INTRODUCCION A LA TELEVISION - PDF\nINTRODUCCION A LA TELEVISION\nDownload "INTRODUCCION A LA TELEVISION"\nSantiago Díaz Rubio\n1 1 1 INTRODUCCION A LA TELEVISION 1.0 Introducción. Para un elevado porcentaje de la humanidad, la televisión forma parte de la vida cotidiana. Sus aplicaciones, ya sea para entretenimiento o información, o bien como herramienta en numerosas actividades, son innumerables y continúan creciendo. Abarcar todos los aspectos relacionados con la televisión sería más bien motivo de una enciclopedia que de un texto que pretende ser introductorio para el conocimiento de los sistemas de televisión. El tratamiento que se da en este texto sigue una línea tradicional en el sentido de presentar los temas que se consideran de mayor relevancia y que abarcan campos muy diversos. De hecho, el mayor énfasis es en el aspecto de vídeo, sin descartar por ello algunos temas importantes relativos al sonido. Así, los temas tratados son básicos y, en buena medida, comunes a las diversas aplicaciones de la televisión. El tratamiento matemático, en la mayoría de los casos, se ha reducido al mínimo de modo que el lector no familiarizado pueda, si no prescindir de ellos, comprenderlos al menos cualitativamente. En este capítulo se ofrece una panorámica general de los sistemas de televisión, partiendo de los aspectos más relevantes de su desarrollo histórico y su evolución hasta nuestros días. Se resumen las principales aplicaciones y se ofrece una clasificación de los sistemas según diversos criterios de aplicación. Se resumen también los principales estándardes en uso o en vías de adopción, tanto para los sistemas analógicos como para los digitales, sin entrar de momento en los detalles de las señales y tratándolas únicamente desde un punto de vista general en términos de sus características fundamentales. El objetivo que se pretende, es que el lector adquiera una visión inicial de conjunto de los sistemas de televisión antes de entrar en detalles. 1.1 El contexto de la televisión Aunque el término televisión se usa extensamente, el sentido que se le da suele ser ambiguo. Para evitar confusiones, conviene definirlo en el contexto en que aplicará en este texto y lo haremos en la forma tradicional, adecuando la definición a las condiciones actuales. Así, por televisión entenderemos aquí la generación, procesado, almacenamiento y transmisión de imágenes, generalmente en movimiento, así como del sonido asociado a ellas y de otros datos o información adicional que puede ser independiente de la imagen y sonido, como puede ser un cuadro de teletexto, información alfanumérica o gráfica relativa a la programación, etc.\n2 2 Conviene distinguir entre el concepto de televisión y el de vídeo. Este último se refiere únicamente a la imagen, ya sea fija o en movimiento, sin incluir el sonido u otros servicios. La incorporación de computadoras en el entorno de la televisión y el desarrollo de Internet en los últimos años, abre un inmenso abanico de posibilidades futuras en que la televisión tradicional 1, pasa a formar sólo una parte de todo el conjunto de posibles servicios accesibles al consumidor y que se designan un tanto ambiguamente como multimedia. En sus orígenes, el objetivo principal de la televisión fue la difusión de programas de entretenimiento, deportes y noticias por medios radioeléctricos y, posteriormente, a través de cable y satélite. Los estándardes en uso para los sistemas analógicos de televisión, se produjeron en su mayoría hace más de cincuenta años, dando lugar a un desarrollo técnico continuo hasta nuestros días. Estos sistemas analógicos alcanzaron una gran madurez a lo largo de más de cinco décadas y fueron encontrando aplicación en una inmensa variedad de campos. Lo que inicialmente tuvo como propósito principal el entretenimiento, se ha convertido en una herramienta indispensable en numerosas actividades científicas, médicas, industriales y domésticas. Puede afirmarse que, desde el punto de vista de la ingeniería, la televisión constituye uno de los campos más completos y atractivos de desarrollo y aplicación de la ciencia y la técnica, no sólo en los aspectos de electrónica y comunicaciones, quizá los más evidentes y con los que más se asocia a la televisión, sino en otros terrenos tan diversos que van, desde la mecánica a la fisiología. Por ejemplo, una cámara de de televisión es un dispositivo en el que se aplica microelectrónica, óptica, procesado de señal, tanto analógica como digital, principios psicofisiológicos, sistemas de control y mecánica, sólo por citar algunas de las áreas de conocimiento que intervienen en su concepción y diseño. Los conocimientos de ingeniería eléctrica, iluminación, acústica, mecánica e ingeniería civil son indispensables en el diseño de un estudio y de las instalaciones asociadas. El empleo de radioenlaces y las comunicaciones por satélite son una necesidad cotidiana. En transmisión, además de los conocimientos de teoría de información, modulación, codificación de canal, etc., es necesario aplicar conocimientos de electricidad, electrónica de potencia, control, etc. En la construcción de una torre para soporte de antenas, intervienen no sólo la mecánica y resistencia de materiales, sino factores climáticos y meteorológicos. El sonido y la vidoegrabación constituyen áreas muy amplias que requieren una gran especialización. En fin, la televisión integra una inmensa cantidad de conocimientos y actividades técnicas que difícilmente se encuentran en otros campos. En el terreno de producción de programas el panorama no es menos amplio, atractivo, ni complejo. La concepción, producción y realización de un programa requiere, según el tema, del concurso de numerosas personas con especialidades o talentos muy variados: escritores, escenógrafos, compositores, locutores, artistas, sastres, maquilladores, carpinteros, armeros, domadores, etc. Así, si se desea darle un mínimo atractivo visual, estético y de continuidad a un programa, aparentemente tan simple como la exposición de una clase, es necesario un guión previo, escenografía, decorado, maquillaje, musicalización, iluminación, etc. Este es, en cualquier caso, un campo en el que no es posible profundizar aquí. Lo importante es dejar claro el concepto de que, con excepción de aplicaciones específicas como en vigilancia, 1 Designamos aquí como televisión tradicional a la destinada a transmitir programas de entretenimiento, información, deportes, etc.\n3 3 observación de procesos, operaciones quirúrgicas, percepción remota por satélites o vehículos espaciales y otras similares, la televisión, en su concepto más popular, no puede realizarse con la simple colocación de una cámara frente a una persona o un escenario. Requiere de una planificación previa, tanto técnica como de realización. En el desarrollo de los sistemas de televisión, sin duda ha sido un factor importante lo que puede llamarse el modelo o concepción de sistema, totalmente diferente entre Estados Unidos y el resto del mundo, en particular Europa. El modelo estadounidense ha influenciado, aunque no completamente, el concepto de los sistemas de televisión en el continente americano y en algunos países asiáticos en que la influencia política y económica de los Estados Unidos ha sido importante, con la excepción de Japón. El modelo estadounidense se basa en el hecho de que la radiodifusión es una actividad que, aunque pública, se adjudica a empresas privadas cuyos objetivos son puramente comerciales. La única excepción en los Estados Unidos, la constituye el sistema de radiodifusión pública, PBS (Public Broadcasting System). Por ello, lo que se pretende de tales sistemas es su rentabilidad financiera, de modo que cada espectador es un consumidor potencial de la publicidad transmitida, bien sea ésta directa o subliminal. Aunque en la actualidad el modelo europeo tiende a acercarse al americano, en algunos países prevalece aún el principio de que la radiodifusión es un servicio público cuya finalidad, además de entretener e informar, es la de cumplir otras funciones sociales como el apoyo a la educación, la reafirmación de valores nacionales y la armonía en la convivencia social, aspectos cuya rentabilidad no puede medirse en términos monetarios. Según este modelo, el Estado asume la obligación de llevar a todos sus habitantes las señales de radio y televisión sin otra restricción que la de que el espectador adquiera el receptor adecuado y, en algunos casos, pague un impuesto, generalmente modesto, para contribuir al mantenimiento del servicio, como ocurre en el Reino Unido. A consecuencia de esta diferencia de concepto en los modelos de televisión, el desarrollo en Europa ha seguido líneas diferentes a las de los Estados Unidos. En la actualidad el modelo que prevalece en casi todo el mundo es el comercial. 1.2 Inicios de la televisión Resultaría extenso y, seguramente incompleto, hacer una reseña histórica de la televisión, cuyos orígenes se remontan a la últimas décadas del siglo XIX. Los intentos para transmitir imágenes a distancia por medios eléctricos se remontan a 1876, 2 el mismo que año de la invención del teléfono. En esa época se conocía ya que la resistividad del selenio variaba según la luz incidente sobre él, de modo que tan pronto como Alexander Graham Bell demostró que era posible transmitir señales complejas por medios eléctricos, un buen número de inventores comenzaron a trabajar sobre la posibilidad de ver mediante la electricidad. Algunos de los esquemas propuestos se basaban en el empleo de un mosaico de detectores de selenio, en tanto otros invocaban la exploración o barrido de imágenes con uno o más puntos de selenio. La reproducción podía realizarse, en teoría, con sistemas tan ambiguos y variables como el movimiento de un lápiz, o la acción electroquímica sobre un papel tratado adecuadamente. La técnica fundamental sobre la que se desarrollaron los sistemas prácticos desde sus inicios, se basó en la exploración o barrido de la imagen a transmitir que, para tal efecto, se considera formada por un conjunto de líneas horizontales. La imagen se explora línea a línea horizontalmente y, las líneas sucesivas, de arriba a abajo, 2 Electronics. April 7, Special Commemorative Issue.\n4 4 de manera semejante a la lectura de una página, como se trata con algo más de amplitud en el capítulo 4. La idea del barrido es anterior a la televisión y se remonta al pantelégrafo de Caselli alrededor de 1860 y de algunos otros que consiguieron la transmisión telegráfica de textos escritos con tinta especial, explorándolos de manera semejante al facsímil. En este caso se trata de imágenes bitonales, es decir sólo con tonos blancos o negros, a diferencia de la televisión monocromática en que lo que se transmite es una escala de grises, es decir de tonos continuos entre el negro y el blanco. En televisión es necesario disponer de un sensor optoeléctrico capaz de registrar los niveles variables de gris y no sólo los dos niveles de blanco o negro. El primer invento que tuvo consecuencias prácticas fue el telescopio eléctrico, patentado por el inventor alemán Paul Gottlieb Nipkow en 1884 y que se basaba en un disco conocido después como disco de Nipkow, que se muestra esquemáticamente en la figura 1.1, con 24 agujeros equiespaciados sobre una espiral cercana a la periferia del disco, que constituía lo que podría considerarse la cámara de televisión. La imagen a transmitir se enfocaba sobre una pequeña región en la periferia del disco, que giraba a 600 revoluciones por minuto. Según giraba el disco, la luz proyectada a través de los agujeros, exploraba secuencialmente una imagen translúcida, a lo largo de una línea y una lente, detrás de la imagen, recolectaba las muestras de luz, correspondientes a cada punto de la imagen y las enfocaba sobre una única célula de selenio, en la que se producía una corriente eléctrica proporcional a la intensidad luminosa de cada elemento de la imagen. En el extremo receptor, Nipkow propuso utilizar un modulador magneto óptico basado en el efecto Faraday, para hacer variar la intensidad luminosa de los elementos de la imagen reproducida en concordancia con los de la transmitida. Para formar la imagen era necesario un segundo disco, idéntico al primero y girando en sincronismo con él. Fig 1.1 Disco de Nipkow Nipkow no construyó físicamente el sistema, ya que la tecnología de la época no lo permitía. Sin embargo, debido a su naturaleza mecánica el disco Nipkow no funcionaba eficazmente con imágenes grandes y altas velocidades de rotación para conseguir una mejor definición. No obstante, su disco fue el modelo para varios sistemas electromecánicos de televisión desarrollados posteriormente, en particular por John Logie Baird en Inglaterra.\n5 5 Fig Sistema de Baird utilizando el disco de Nipkow En 1926, en Londres, Baird demostró un sistema de televisión con 30 líneas de barrido en que la generación de la imagen y su reproducción se hacían mediante discos giratorios como los ilustrados en la figura 1.2. El elemento sensor en el transmisor era una fotocelda de selenio, la señal se transmitía por un cable corto hasta el receptor y se reproducía con una lámpara de neón, produciendo una imagen borrosa de color rojo anaranjado y de tamaño algo inferior al de una tarjeta de crédito, semejante a la mostrada en la figura 1.3. Fig Imagen con barrido a 30 líneas por cuadro con el sistema de Baird. En los Estados Unidos, Alemania, Francia y Rusia, entre otros, se trabajó también con sistemas electromecánicos y fueron muchos los que contribuyeron al desarrollo de los primeros sistemas de televisión. En los Estados Unidos, en Marzo de 1922, Charles Francis Jenkins Jenkins desarrolló un sistema capaz de reproducir imágenes en movimiento y lo utilizó para transmitirlas por radio entre Washington y Philadelphia en Si bien Jenkins visualizó aplicaciones comerciales para su sistema, la gran depresión económica ocurrida a finales de la década de 1920 en Estados Unidos, llevó su empresa a la bancarrota y la RCA (Radio Corporation of America) adquirió los derechos de muchas de sus invenciones. En abril de 1925, H. E. Ives 3 y asociados de la Bell Telephone y de ATT, realizaron un sistema para transmitir imágenes fijas, de color, a través de líneas telefónicas. Con él, lograron 3 H. E. Ives, et al. The Transmission of Pictures over Telephone Lines. BTSJ. April 1925.\n6 6 transmitir con gran definición fotografías y textos, entre los que se encuentra la versión en japonés de un tratado entre Estados Unidos y Japón e incluso, huellas dactilares con gran detalle. Este trabajo, si bien más en el campo del facsímil que en el de televisión propiamente dicha, aplica principios utilizables en ésta y resulta sorprendente cómo, con los limitados recursos de la tecnología de la época, fue posible la transmisión de imágenes de gran definición, superior quizá a la de los primeros sistemas de televisión que empezaron a extenderse en años posteriores. En Europa, las primeras transmisiones experimentales fueron llevadas a cabo por la BBC (British Broadcasting Corporation) en 1929, utilizando un sistema debido a John L. Baird, basado en imágenes formadas por 30 líneas 4 exploradas mecánicamente. Los primeros experimentos formales en televisión se llevaron a cabo por Baird en Londres, alrededor de 1925 en forma similar a los trabajos realizados por Jenkins, excepto que Baird utilizó transmisión por cable en lugar de radioeléctrica. Pocos años después se inició un servicio regular de radiodifusión de televisión utilizando el sistema de Baird y, en 1932, se habían vendido en Inglaterra alrededor de diez mil receptores de televisión utilizando un disco de Nipkow con unas 30 líneas de resolución. Los intentos formales para transmisión al público en general se iniciaron en 1936, con el sistema de Baird, mejorado a 240 líneas y un sistema desarrollado conjuntamente por las empresas Marconi y EMI (Electrical and Musical Industries), completamente electrónico, de 405 líneas, transmitiendo en cada sistema en días alternos. Este último fue adoptado en el Reino Unido en febrero de 1937 y utilizado hasta hace pocos años en ese país. El sistema de 405 líneas se convirtió en el estándard designado como Sistema A del CCIR, en la Banda I (41 68 MHz). En 1936, se transmitieron por televisión los Juegos Olímpicos celebrados en Berlín, aunque las transmisiones fueron a distancia de unos pocos Km y sólo para muy escasos receptores. En la figura 1.4 se muestra una de las cámaras utilizadas y fabricadas por Telefunken. La cámara utilizaba como sensor de imagen un iconoscopio. Fig Cámara utilizada en los Juegos Olímpicos de Berlín en 1936 Es interesante hacer notar que Baird estaba aparentemente mas interesado en probar sus ideas que en refinarlas para utilización comercial y, como consecuencia de ello, desarrolló una actividad febril que produjo una cantidad considerable de innovaciones, entre las que cabe mencionar la transmisión de imágenes por línea telefónica entre Londres y Glasgow en 4 G. H. Hutson, P. Shepperd & W.S. J. Brice. Colour Television. System principles, engineering practice and applied technology. McGraw Hill Book Co. (UK) 1990.\n7 y, en 1928, por onda corta a través del Atlántico y también entre un barco y tierra en ese mismo año. Llevó a cabo la primera demostración de televisión cromática en 1928 y la transmisión simultánea de imágenes y sonido en En 1931 efectuó la primera transmisión directa de televisión de un evento público, las carreras de caballos de Epsom, y llevó a cabo transmisiones en la banda de UHF en Todos los sistemas anteriores, con excepción del Marconi EMI, se basaron en aplicaciones del disco de Nipkow y los trabajos de Baird se centraron principalmente en este tipo de sistemas de televisión electromecánicos. Sin embargo, éstos adolecen de una serie de problemas que no pudieron ser realmente superados en aquellos años como la baja resolución y el parpadeo notorio en la imagen reproducida, aunados a la complejidad de los sistemas electromecánicos necesarios en el receptor. Los sistemas totalmente electrónicos como el de Marconi EMI, permitieron resolver esos problemas y, sin menoscabo alguno del indudable mérito de Baird, constituyen la base de los sistemas actuales de televisión. 1.3 Sistemas electrónicos de televisión La descripción del primer sistema de televisión totalmente electrónico se debe a Alan Archibald Campbell Swinton, publicado la revista Nature el 18 de junio de De manera semejante a Nipkow, Campbell Swinton no llegó a una implementación práctica, pero describió sus ideas con gran detalle. Su sistema estaba basado en el tubo de rayos catódicos inventado en 1897 por Karl Ferdinand Braun en Estrasburgo. Campbell Swinton propuso utilizar los tubos de rayos catódicos tanto en el transmisor como en el receptor, reconociendo que el problema principal era visualizar un transmisor eficiente que, bajo la influencia de luz y sombra, pudiera variar suficientemente la corriente eléctrica transmitida de modo que pudiera producir las variaciones necesarias en la intensidad del haz electrónico en el tubo de rayos catódicos del receptor. Boris Rosing, en el Instituto Tecnológico de S. Petersburgo en 1907, estuvo más cerca de la realidad. Desarrolló un sistema que realizaba la exploración de la imagen mediante un disco de Nipkow en el transmisor y un tubo de rayos catódicos de Braun en el receptor. La Revolución Bolchevique acabó con su trabajo, pero motivó a uno de sus discípulos, el físico Vladimir Kosma Zworykin, emigrado a los Estados Unidos en 1919, a continuar el trabajo y, primero en la empresa Westinghouse y luego en la RCA (Radio Corporation of America), fue una de las personas que, probablemente, más hayan contribuído al desarrollo de la televisión, gracias en parte al patrocinio que le brindó David Sarnoff, entonces en la RCA. En 1923, Zworykin solicitó la patente de sus ideas que, posteriormente, constituirían la base de los sistemas modernos de televisión. En 1924 demostró un receptor de televisión con un tubo de rayos catódicos de 7 pulgadas, con deflexión electrostática y electromagnética del haz electrónico. En el mismo año, demostró también un dispositivo electrónico que constituyó una revolución en el campo de la televisión: el iconoscopio (figura 1.5), con el que era posible la exploración electrónica de la imagen para su transmisión. En 1925, solicitó la patente de un sistema de televisión en color totalmente electrónico.\n8 INTRODUCCION A LA TELEVISION 8 Anillos Colectores Soporte del Mosaico Placa de Señal Mosaico Yugo Magnético Lente Cátodo Filamento Primer Ánodo Fig Iconoscopio de Zworykin. En 1929 y, trabajando independientemente, Philo Taylor Farnsworth demostró un sistema de televisión completamente electrónico utilizando un tubo de rayos catódicos con deflexión electromagnética para la reproducción de la imagen. Anteriormente, en 1927, había desarrollado una cámara electrónica, utilizando un tubo de cámara diseñado por él, el disector de imagen, que posteriormente encontró aplicaciones en cámaras fijas adosadas a proyectores de películas y algunos de cuyos principios como el de multiplicación electrónica fueron incorporados por Zworikyn en el iconoscopio de imagen y en el orthicón. En 1931 se incorporó a la empresa Philco donde continuó sus investigaciones. Farnsworth fue sin duda, junto a Zworykin uno de los grandes pioneros de la televisión electrónica, si bien con mucho menos apoyo que éste. En los Estados Unidos, la NBC (National Broadcasting Corporation), inició en 1939 transmisiones regulares en las poblaciones de Nueva York, Schenectady y Los Angeles, con la emisión de dos programas de una hora por semana. El sistema empleado fue el de la RMA (Radio Manufacturers Association), con 441 líneas, que evolucionaría posteriormente a 525 líneas por cuadro, con barrido entrelazado y 30 cuadros por segundo. En la figura 1.4 se muestra una de las cámaras utilizadas en la inauguración de la Feria Mundial de Nueva York en Esta cámara fue fabricada por RCA y utilizaba también el iconoscopio de Zworykin. El conferenciante de la fotografía es David Sarnoff vicepresidente entonces de la compañía RCA Victor, en el discurso que pronuncio El nacimiento de una industria predijo que la televisión llegaría a ser el medio más importante de información y entretenimiento.\n9 9 Fig Cámara utilizada en Estados Unidos en 1939 en la conferencia de David Sarnoff en la Feria Mundial de Nueva York. La evolución en Europa siguió caminos similares, dando lugar a diferentes sistemas y, en los años que siguieron a la Segunda Guerra Mundial la televisión fue alcanzando madurez técnica, sobre todo en los Estados Unidos, gracias a las innovaciones en los diferentes dispositivos y circuitos electrónicos que hicieron posible la generación y transmisión de imágenes de gran calidad. A finales de la década de los cuarenta, eran ya numerosos los países en que las transmisiones de televisión se realizaban en forma regular. La British Broadcasting Corporation (BBC) inició transmisiones regulares de imágenes fijas con 30 líneas por cuadro en 1928 y, en 1936, con imágenes en movimiento utilizando dos sistemas en días alternos, uno el electromecánico de Baird, mejorado a una resolución de 240 líneas y otro, completamente electrónico de las empresas EMI y Marconi con resolución de 405 líneas. En 1937 este último, designado entonces como de alta resolución fue adoptado como estándardd en el Reino Unido. En los Estados Unidos, la Comisión Federal de Comunicaciones (FCC) autorizó las transmisiones comerciales el 1 de julio de 1941, aunque como ya se mencionó, se venía transmitiendo desde hacía años de manera regular. En los años siguientes la televisión tuvo un período de hibernación a causa de la guerra y los experimentos en este campo se redujeron considerablemente. En 1942 se entrenó a unos vigilantes de incursiones aéreas, mediante una red de televisión y fue una de las raras ocasiones en que este medio de comunicación se utilizó en el contexto de la segunda guerra mundial. Una aplicación militar de la televisión en la segunda guerra mundial fue para la dirección de bombas, mediante una cámara adosada a la parte inferior de la bomba, que no tenía propulsión propia, pero si podía planear, la imagen recogida por la cámara era transmitida al avión de bombardeo y se controlaba el vuelo del planeador por radio, la bomba y el sistema de visualización y control se muestran en la figura 1.5.\n10 10 Fig Sistema de televisión para bombardeo aéreo Las cámaras utilizadas para estos fines utilizaban iconoscopios y algunas, disectores de imagen y podían considerarse compactas para la tecnología de la época. Hay que tener en cuenta que en los años de la segunda guerra mundial, el transistor aún no se había inventado y toda la electrónica se basaba en válvulas de vacío, como se ilustra en la figura 1.6 en que se aprecia el iconoscopio a la izquierda y la electrónica con válvulas en la parte restante. Fig Cámara utilizada para bombardeos aéreos en la segunda guerra mundial Si bien la tecnología de las cámaras no evolucionó de manera importante en esa época, uno de los campos relacionados con la televisión, el de los tubos de rayos catódicos, recibió un fuerte impulso, en buena medida porque estos dispositivos se utilizan en radar, sonar, loran 5 y localizadores de dirección por radio, así como en osciloscopios, instrumento indispensable de medida en electrónica y comunicaciones. Aún así, los tubos sensores de imagen continuaron evolucionando y, en 1945, la RCA introdujo el orthicón de imagen, que se muestra en la figura 1.5, y que también fue inventado por Zworykin 6. Este tubo constituyó el avance más notable en la tecnología de cámaras de televisión, ya que su sensibilidad es tal que es capaz de producir una señal en cualquier condición de luz que resulte aceptable para el ojo humano; a modo de ejemplo, el orthicón ha llegado a producir señales válidas de televisión en escenas iluminadas únicamente por velas. Otra ventaja de este tubo, respecto al iconoscopio fue la de utilizar un área sensora (fotocátodo) relativamente pequeña, de unos 5 cm de diagonal, lo que en su época permitió reducir algo el tamaño y peso de las cámaras. El orthicón está formado por un mosaico plano de cristal en uno de sus extremos. La cara interna de dicho mosaico está recubierta por una capa de un compuesto alcalino metálico la cual constituye una superficie fotoeléctrica.. La emisión de electrones por parte de la capa se somete a aceleración y mediante un campo magnético intenso se enfoca sobre un cristal de 5 Loran: Long Rage Navigation o navegación a largas distancias. 6 Para un tratamiento amplio y detallado de la estructura y funcionamiento del orthicón de imagen, puede consultarse el texto del propio Zworykin: Television, 2nd Edition. V.K. Zworykin and G.A. Morton. John Wiley & Sons, Inc. New York, 1954.\n11 11 muy baja conductividad, llamado placa acumuladora. Frente de la placa hay una rejilla metálica con un mallado de unos orificios por centímetro cuadrado. En la parte posterior de la placa, existe un cilindro metálico que recubre la parte interior del tubo y constituye el elemento de desaceleración. Finalmente, por detrás del anillo hay una capa en el cuello del tubo que actúa de ánodo. Al final del tubo hay un cañón de electrones y una estructura denominada multiplicador de electrones. Fig Orthicón de imagen Tanto el iconoscopio como el orthicón son tubos de tipo fotoemisivo y, aunque este último ofrece considerables ventajas en lo que respecta a la calidad de imagen, su tamaño es grande y no es adecuado para cámaras portátiles. Además del orthicón de imagen, el disector de imagen inventado por Farnsworth y de menores dimensiones que aquél, resultó ser un tubo de cámara de excelentes características, capaz de generar imágenes de calidad similar al orthicón. En la figura 1.8 se ilustran dos tipos de disector, a la izquierda, de los primeros modelos y a la derecha, uno de diseño más moderno. Fig Disectores de imagen La razón principal por la que prevaleció el orthicón, en tanto que el disector se utilizó muy poco a pesar de sus buenas características no es precisamente técnica. Zworykin tenía todo el apoyo financiero de David Sarnoff, vicepresidente entonces de la RCA, empresa preponderante en la industria de radio y televisión, en tanto que Farnsworth no consiguió contar con apoyos similares y no consiguió comercializar el disector en la misma escala. En la actualidad aún se mantiene la controversia de si el verdadero padre de la televisión electrónica fue Farnsworth y no Zworykin, que incluso incorporó o, quizá, se apropió de\n12 12 algunas de las ideas de Farnsworth en sus inventos. En cualquier caso, no se puede negar el mérito de ambos en el desarrollo de la televisión electrónica. También en la década de 1940 se desarrollaron tubos de tipo fotoconductivo, el principal de ellos el vidicón, de tamaño bastante menor que el orthicón y del que se muestran dos tipos en la figura 1.9. Fig Dos tipos de vidicón El vidicón, del que se desarrollaron numerosas variantes sobre todo para cámaras de color en la década de 1960 y posteriores, contiene una placa fotosensible 7 y un cañón electrónico que genera un haz de electrones para barrer la placa punto a punto. La placa fotosensible está formada por un alineamiento bidimensional de fotodiodos de silicio, con un cátodo común y ánodos aislados. La incidencia de luz sobre la placa produce pares electrón hueco que, por recombinación da lugar a disminución de la carga superficial. El haz electrónico, enfocado sobre la placa y barriéndola punto a punto, deposita una cantidad suficiente de electrones sobre la placa para compensar la carga que se ha perdido desde el barrido anterior en cada punto. Esta carga es mayor en las zonas iluminadas de la placa que en las oscuras. El desplazamiento de la carga, que es igual a la carga depositada por el haz, produce la señal de vídeo en la entrada del amplificador acoplado al tubo. El vidicón, inicialmente, no producía imágenes de la misma calidad que el orthicón, ya que requería más luz que éste para producir imágenes de cierta calidad, por ello, al principio se utilizó principalmente en telecines 8 (figura 1.10). Típicamente la película utilizada en los telecines de las décadas de los cincuenta y sesenta era de 16 mm, si bien luego se utilizó extensamente la de 35 mm y, eventualmente, de 70 mm. En la actualidad el telecine se utiliza principalmente para grabación de películas en medios magnéticos u ópticos para su transmisión o comercialización posterior. 7 En los tubos de cámara esta placa fotosensible suele designarse con el término en inglés target 8 El telecine consiste de una cámara de televisión sobre la que se proyecta la imagen de un proyector cinemátográfico, concentrada sobre la pequeña área de la placa fotosensible del tubo de cámara. La intensidad luminosa es considerable y, en esas condiciones, el vidicón resultaba más que adecuado.\n13 13 Fig Telecines típicos de los años Estándardes Los sistemas iniciales de televisión, en particular los electromecánicos, no obedecieron ningún estándardd determinado, si bien todos se basaron en el mismo principio de barrido o exploración de la imagen línea a linea, de izquierda a derecha y de arriba a abajo, de forma similar a como se lee un texto. Las primeras imágenes estaban formadas por cuadros de 30 líneas (véase figura 1.3), de modo que su calidad era muy baja. Ya del cine se había aprendido que para reproducir imágenes en movimiento es necesaria una secuencia continua de cuadros, proyectada con rapidez suficiente como para que no produzca parpadeo y de al espectador una sensación de continuidad. En los inicios del cine se proyectaban 16 cuadros por segundo, lo que producía un parpadeo desagradable, posteriormente se aumentó a 24 cuadros y, aunque el parpadeo resultaba notorio, era algo más aceptable. Hay que notar que en un proyector de cine la película no se mueve de forma continua, sino a saltos, de modo que cada cuadro se para unos instantes frente a la lámpara del proyector y se proyecta la imagen completa sobre la pantalla, de ahí que las películas tengan perforaciones en las orillas en las que penetra una rueda dentada que proporciona ese movimiento discreto o a saltos. En televisión no se puede transmitir la imagen completa de un cuadro, sino que es necesario transmitir secuencialmente uno a uno cada elemento de imagen que compone el cuadro. Esto es una complicación importante respecto al cine. Volviendo al parpadeo de la imagen, en el cine esto se resolvió proyectando cada cuadro dos veces sin aumentar la velocidad de la película. Para ello se introdujo un obturador en forma de dos brazos de una cruz de Malta que gira frente a la lámpara obstruyendo la luz y dejándola pasar dos veces hacia la pantalla mientras la película está parada. Esto da la sensación de que se proyectan el doble de cuadros y se reduce el parpadeo. El número de líneas tiene que ver con la resolución de la imagen. Si el número de líneas es pequeño, el ojo no ve la imagen continua sino en franjas. Esto se aprecia en las imágenes de la figura 1.11, producidas con los primeros sistemas electromecánicos de televisión. Los primeros sistemas desarrollados por Baird tenían una resolución de 30 líneas que aún para imágenes muy pequeñas apenas puede resultar aceptable. El barrido a 48 líneas es algo mejor pero todavía la imagen es muy deficiente. El barrido a 150 líneas da lugar a una imagen razonablemente aceptable si es de dimensiones relativamente reducidas.\n14 14 (a) (b) (c) Fig Imágenes con barrido a 30 lineas por cuadro (a), 48 líneas (b) y 150 líneas (c). En el Reino Unido se adoptó como estándardd el sistema electrónico de 405 líneas por cuadro en 1937 y fue, de hecho el primer estándardd de este tipo en el mundo. En los Estados Unidos se experimentó con diferentes números de líneas y finalmente se adoptó como estándardd el de 525 líneas por cuadro. Ambos sistemas, el británico y el estadounidense producían imágenes de calidad completamente aceptable. Ya se mencionó que en el cine problema de parpadeo se resolvió proyectando 24 cuadros por segundo. En realidad 24 2 con el obturador en forma de cruz de Malta. Esta técnica no puede aplicarse a las imágenes de televisión. El número de cuadros por segundo adoptado en televisión estuvo sin duda influido por el cine, pero también en buena medida por la frecuencia de la línea de suministro de energía eléctrica, 60 Hz en los Estados Unidos y 50 Hz en Europa. El número de líneas por cuadro y de cuadros por segundo está directamente relacionado con el ancho de banda requerido para transmitir las imágenes. Cuanto mayor sea el número de líneas o el de cuadros, mayor será el ancho de banda necesario. El ancho de banda de una señal de televisión explorada a 525 líneas y 60 cuadros por segundo, o a 625 lineas y 25 cuadros, es del orden de unos 10 MHz, que si se transmite por radio, modulada en amplitud, ocuparía una banda de 20 MHz. Tomando un poco la idea del cine, Ulises Sanabria, estadounidense de ascendencia española, inventó el sistema de barrido entrelazado, de modo que cada cuadro se divide en dos campos, uno formado por las líneas pares y otro por las impares, de modo que la señal se genera a la mitad de la frecuencia de la línea de suministro de energía eléctrica, 30 cuadros/seg en los Estados Unidos y 25 cuadros/seg en Europa. Si los cuadros completos se transmitieran a esta frecuencia el parpadeo, aunque ligero, sería apreciable. Al generar dos campos por cada cuadro, cada uno con la mitad de las líneas, se explota una característica perceptual de la visión que actúa, en estas condiciones integrando la información de los dos campos en la imagen de un cuadro completo. De hecho esta es una forma de compresión de información, elemento fundamental en la televisión digital. Evidentemente, la idea de Sanabria fue empírica, muy ingeniosa, como muchas otras en el desarrollo de la televisión y gracias a ella fue posible hacer factible la transmisión con un ancho de banda razonable. En resumen, los estándardes de barrido adoptados fueron de 405 líneas/cuadro y 25 cuadros/seg, utilizado sólo en el Reino Unido hasta los años ochenta del siglo XX, 525 líneas/cuadro, 30 cuadros/seg y ancho de banda de la señal de vídeo de 4.2 MHz, en los Estados Unidos y otros países que adoptaron este sistema y 625 líneas/cuadro, 25 cuadros/seg y ancho de banda de vídeo de 5.2 MHz, adoptado en Europa y la mayor parte de los países del mundo. En Francia estuvo en uso durante algunos años un sistema monocromático de 819 líneas con un ancho de banda de vídeo cercano a los 10 MHz, pero dejó de usarse a principios de los años sesenta, ya que por una parte consumía un ancho de\n15 15 banda excesivo para transmisión y, por otra parte, la calidad de la señal no era apreciablemente mejor que la de los sistemas de 525 o 625 líneas. Actualmente sólo dos sistemas prevalecen, el de 625 líneas, 25 cuadros y el de 525 líneas 30 cuadros. En todos los casos anteriores la relación entre la anchura y la altura de la imagen, designada como relación de aspecto es de 4 a 3, es decir cuatro unidades de ancho por tres de alto. Estas dimensiones también son herencia de las imágenes cinematográficas. También en todos los casos el barrido es entrelazado. No deben confundirse los estándardes de barrido con los estándardes de color, NTSC, PAL y SECAM que pueden utilizarse con cualquiera de los sistemas de barrido, excepto con el de 405 líneas en que, en principio, sólo pueden transmitirse señales monocromáticas. Por otra parte, los estándardes de barrido mencionados antes son los aceptados mundialmente para televisión y, en general, son diferentes a los utilizados en monitores de computadoras. En este terreno no se puede hablar de estándardes universales. Se trata de estándardes de facto (de hecho) y fueron originados por los diversos fabricantes de computadoras, ya que en este caso en algunas aplicaciones como el manejo de gráficos, se requiere mayor resolución que la que proporcionan los estándardes de televisión, lo que redunda en mayor número de líneas de barrido y frecuencias de cuadro mayores. También en el caso de computadoras se suele utilizar el barrido progresivo en lugar de entrelazado, es decir se exploran las líneas sucesivamente y no de forma alternada en dos campos. La razón para que la frecuencia de cuadro esté relacionada directamente con la de suministro eléctrico es que tanto aquélla como la de línea deben ser sumamente precisas, ya que cualquier variación daría como resultado la pérdida de sincronismo de la imagen y, por tanto, su destrucción. En la época del desarrollo de los sistemas electrónicos de televisión la tecnología no estaba tan avanzada como ahora y eran necesarios osciladores de gran estabilidad, que aumentaban el precio de los receptores. Puesto que la frecuencia de la línea de suministro eléctrico es sumamente estable, una opción razonable fue la de enganchar la frecuencia de cuadro, o mejor dicho, la de campo, a la de la línea de energía. 1.5 Sistemas monocromáticos y de color Hasta mediados de la década de 1950 los sistemas de televisión fueron monocromáticos, si bien en los años posteriores al término de la segunda guerra mundial y, principalmente en los Estados Unidos, se trabajó sobre la posibilidad de transmitir imágenes en color. Para era esencial que los sistemas de color fueran totalmente compatibles con los sistemas monocromáticos, es decir, los receptores monocromáticos debían poder reproducir, en blanco y negro, las señales transmitidas en color y, de la misma forma, los receptores de color, debían poder reproducir las señales monocromáticas. Se desarrollaron varios sistemas, cuyo detalle no analizaremos aquí y finalmente, el 17 de diciembre de 1953 se aprobó por la Comisión Federal de Comunicaciones de los Estados Unidos el sistema designado como NTSC 9 y se autorizó su funcionamiento comercial el 23 de enero de Fue adoptado luego por Canadá, Japón, México y posteriormente por la mayor parte de los países americanos con excepción de Argentina, Brasil y las colonias francesas y holandesas en América. Estos temas se tratan con mayor amplitud en el capítulo 4. Entre 1953 y 1967 se desarrollaron en 9 National Television Standards Committee\n16 16 Europa dos sistemas de televisión en color que, aunque basados en los mismos principios del sistema NTSC, presentaban algunas variantes Fig Cámaras típicas de las décadas de 1950 y 1960 En la década de aún no se disponía de medios para grabar la señal de televisión ni tampoco de cámaras portátiles de televisión, cosa que hoy nos parece de lo más normal. Las cámaras de televisión, en su mayoría eran monocromáticas, utilizaban orticones de imagen y tecnología de válvulas electrónicas, por lo que eran de dimensiones considerables y, dependiendo del modelo fácilmente podían pesar de 40 a 60 kg, como se aprecia en la figura Las cámaras de televisión requieren de tres tubos o sensores de imagen. Las primeras utilizaban tres orthicones y llegaban a pesar cerca de 100 kg. Como se aprecia en la figura Fig Una de las primeras cámaras de color, la RCA TK41 En las imágenes anteriores puede verse que en las cámaras se utilizaba una torreta con cuatro lentes diferentes. Dichas lentes, todas de longitud focal fija se utilizaban para diversos acercamientos de la escena, entre ellos generalmente se tenía un gran angular, un telefoto y otros dos de longitudes focales intermedias. La lente en uso enfocaba la imagen sobre el fotocátodo del tubo de imagen en el interior de la cámara. Las lentes se colocaban en posición\n17 17 mediante una palanca operada por el camarógrafo en la parte posterior de la cámara bien fuera manualmente como en la cámara de la derecha o mediante un motor accionado por in conmutador como en la cámara de la izquierda. A mediados de la década de los sesenta comenzó a extenderse el uso de lentes de longitud focal variable conocidos como zoomar o zoom, hoy incorporados en prácticamente todas las cámaras de televisión y la mayoría de las cámaras fotográficas. En la fig 1.14 se ilustra una cámara monocromática con lente zoomar de finales de los años 50 y, en la figura 1.15, se ilustran tres tipos de lentes zoomar, en (a) uno de los primitivos, en (b), un zoomar para cámara de estudio y en (c) uno utilizado comunmente en cámaras portátiles. Fig Cámara con lente zoomar de finales de los años 50 (a) (b) (c) Fig Tres tipos de lentes zoomar. (a) De los años cincuenta del siglo XX. (b) y (c) Lentes zoomar usados en cámaras actuales. La tecnología de cámaras de televisión fue evolucionando hacia el empleo de tubos de cámara de menores dimensiones basados en el principio de fotoconductividad, a diferencia del orthicón y del iconoscopio que son tubos fotoemisivos. Este tipo de tubos se desarrollaron también en la década de 1940 y se emplearon inicialmente en las cámaras adosadas a proyectores de película o telecine. El primer tubo del tipo fotoconductivo que se desarrolló para uso amplio en televisión fue el vidicón, de tamaño bastante menor que el orthicón y que se ilustra en la figura 1.9.\n18 18 Al vidicón le siguieron otros tubos similares, entre los que puede mencionarse el saticón y, en la década de los sesenta y principalmente para cámaras de color, se desarrollaron el plumbicón (fig. 1.16), leddicón, chalnicón, etc., todos ellos basados en los mismos principios físicos, pero con diferentes materiales fotosensibles y distintas respuestas espectrales. Fig Plumbicón En el caso de estos tubos de cámara, la imagen se proyecta sobre un mosaico o target fotoconductor en forma de una placa muy delgada y constituido por una capa fina de material fotoconductor, de conductividad variable y directamente proporcional a la intensidad de la luz incidente. Este material fotoconductor se deposita sobre un electrodo transparente que actúa como la placa de señal y está cargado positivamente con respecto al cátodo emisor del haz electrónico. Este haz, al barrer secuencialmente la superficie del mosaico, deposita una cantidad suficiente de electrones sobre éste para compensar la carga en cada punto, que es mayor en las zonas más iluminadas y menor en las oscuras. La cantidad de carga depositada por el haz electrónico da lugar a una corriente de señal que, en cada instante, será proporcional a la intensidad de luz incidente sobre cada punto del target. En las últimas décadas del siglo XX los avances en los dispositivos de estado sólido han sido considerables y, en la actualidad, prácticamente todas las cámaras de televisión utilizan este tipo de sensores de los que, el más común está constituido por matrices de dispositivos acoplados por carga (CCD 10 ), inventados en El principio de funcionamiento de estos dispositivos es completamente diferente al de los tubos de cámara, si bien la señal que entregan, al igual que los tubos de cámara es analógica. En la figura 1.17(a) se muestra un sensor CCD de alta resolución y, en la 1.17(b), un sensor de línea del tipo usado en máquinas de facsímil (fax) y escáneres. Fig. 1.17(a) Sensor CCD de alta resolución 10 Charge Coupled Device.\n19 19 Fig. 1.17(b). Sensor CCD de línea. El empleo de dispositivos acoplados por carga permitió grandes avances en el desarrollo de las cámaras, reduciendo considerablemente su tamaño y peso. Las primeras cámaras verdaderamente portátiles comenzaron a aparecer en el mercado a mediados de la década , como la que se ilustra en la figura Fig Cámara profesional portátil con CCD. (Foto cortesia de Ikegami Electronics) 1.6. Generación y procesado de la señal de TV. La señal de televisión está constituida, en general y en su forma más simple, por la señal de vídeo y la del audio asociado. Estas señales son eléctricamente independientes y se generan de forma diferente, si bien deben guardar una relación precisa entre sí. Cuando en la televisión se reproduce una escena del mundo real, para la generación de la señal de vídeo se emplea una cámara, que mediante un transductor opto eléctrico, convierte la luz de la escena en una señal eléctrica. Si la escena ha sido previamente filmada en película, ésta se proyecta también sobre una cámara (telecine) de características similares. La señal eléctrica resultante puede manejarse en el dominio analógico o en el digital y sufrir diversos procesos antes de su transmisión en tiempo real, o bien puede ser almacenada en medios magnéticos (cinta o disco) u ópticos (videodisco), para su procesado y transmisión posteriores. Otra forma de generar señales de vídeo es por medios puramente electrónicos, en cuyo caso se tienen imágenes artificiales o sintéticas, de las que el ejemplo más común son los videojuegos y los\n20 20 dibujos animados. Así, las fuentes de señal de vídeo pueden ser cámaras, magnetoscopios 11, discos magnéticos u ópticos, computadoras, etc. La señal de audio o sonido se genera de forma independiente a la de vídeo y dicha generación puede ser simultánea, como en el caso de una escena real o una película, o bien el audio puede insertarse posteriormente mediante un proceso de edición o postproducción, como ocurre con frecuencia cuando se agrega música o efectos sonoros a materiales visuales previamente grabados. Es importante enfatizar que, tanto la señal de vídeo como la de audio en su forma original, son analógicas y, en los sistemas digitales requieren ser convertidas a señales digitales. En los capítulos 4 y 5 se tratan con mayor detalle las características de ambos tipos de señal. El conocimiento de la señal analógica de vídeo, independientemente de que los sistemas analógicos se empleen cada vez menos, es fundamental para comprender adecuadamente los procesos a que se somete la señal de vídeo en el dominio digital. En la realización de un programa de televisión o en un sistema de circuito cerrado, se utiliza generalmente más de una cámara y de una fuente sonora, por lo que es necesario mezclar las señales y, con frecuencia, agregar efectos especiales tanto visuales como audibles, para lo que se utilizan mezcladores 12. Además es necesario sincronizar y distribuir las señales en el entorno del estudio 13 o centro de producción, así como efectuar las correcciones necesarias para mantener la calidad adecuada de las señales y visualizarlas en múltiples lugares mediante monitores, tanto de vídeo como de forma de onda y de audio. Las señales de los diferentes estudios deben también encaminarse adecuadamente, bien sea para su grabación o transmisión. En la figura 1.19 se muestra esquemáticamente, y muy simplificada, la porción del sistema correspondiente a la generación de la señal de vídeo. 11 También es frecuente el término máquina de videotape. 12 Al mezclador de audio se le designa a veces en el medio televisivo como mesa de mezclas y al de vídeo como switcher, generador de efectos especiales o SEG, de las iniciales en inglés de Special Effects Generator. 13 En estas notas se emplea el término estudio, en lugar de plató, con el que a veces se designa en España y que es poco frecuente en otros paises de habla española. El vocablo set, designa generalmente la porción del estudio en que se monta la escenografía para un programa. Así, en un estudio pueden estar montados varios sets simultáneamente.


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La Responsabilidad Social Corporativa (RSC) ha adquirido una gran importancia en los últimos años, como consecuencia de la globalización de los mercados y de las exigencias y demandas de una mayor transparencia y compromiso con la sociedad.\nSe basa en tres pilares:\nIr más allá de los estándares mínimos de comportamientos establecidos en la normativa o por ley\nAspecto ético para hacer lo correcto\nLa RSC ha demostrado ser un factor importante de innovación y garantía de futuro para las organizaciones sanitarias, porque su aplicación revierte en un mejor clima laboral, un mayor compromiso de los empleados, mayor sentido de pertenencia, mejor reputación hacia los grupos de interés. Incorporar la RSC como un objetivo estratégico en el modelo de gestión significa buscar alianzas con la sociedad, sinergias de colaboración mediante convenios o alianzas con otras instituciones. La RSC lleva implícita una mejora de la calidad, una necesidad de añadir valor a todo lo que hacemos. No podemos limitarnos a incidir solamente en el ámbito económico, la solución debe ir por una correcta utilización de los recursos y ampliar nuestra mirada en aspectos sociales y medioambientales.\nSe rige por 5 principios:\nGlobal y transversal\nÉtica y coherencia\nSatisfacción de expectativas y necesidades\nExiste un acuerdo sobre las grandes áreas temáticas que abarca la RSC: la económica, la social y la medioambiental. Sin embargo, si algo caracteriza a la RSC es su carácter pluridimensional que afecta a distintos ámbitos de la gestión de la empresa\nPrácticas de trabajo y empleo\nSer un colectivo con Responsabilidad Social Corporativa (RSC) no significa sólo cumplir las obligaciones jurídicas establecidas, sino ir más allá; significa invertir más en nuestro talento humano, entorno y las relaciones con los grupos de interés.\nEl sector sanitario y sociosanitario ha tenido que ir adaptando su profesionalidad a lo que reclama la sociedad. Por este motivo, mejorar la salud a través de una práctica social responsable es una de las acciones a la que cada vez se suman más enfermeras.\nLa aplicación de políticas de Responsabilidad Social Corporativa puestas en marcha por las enfermeras en relación con los grupos de interés, puede suponer una gran contribución al desarrollo social con un claro impacto positivo. Esta contribución, tanto externa como interna, implica generar cohesión social, valor compartido, transparencia, voluntariedad, “unidad”. No se consigue unidad si sólo se vela por los intereses de algunos.\nPor otra parte, si aplicamos las políticas de RSC con los profesionales que trabajan en las organizaciones, se podrán beneficiar de ventajas que, a su vez, propiciarán el incremento del sentimiento de pertenencia y la motivación, lo cual se traducirá en comportamientos corporativos fundamentados en la ética, los valores y principios.\nNuestra profesión tendrá mayor visibilidad y mayor repercusión social si adapta su gestión y su grado de sensibilidad a los problemas sociales, económicos y ambientales que aún están por resolver.\nEl informe elaborado por el Consejo Internacional de Enfermería “Enfermería una voz para liderar en el logro de Objetivos de Desarrollo Sostenible” en 2017 que incluimos en esta sección, recoge aspectos como el papel de las enfermeras al velar por el impacto medioambiental en lo referente a la gestión de los recursos económicos de manera responsable, así como a la de los recursos energéticos y residuos sanitarios o nuestro compromiso como profesión dominada por mujeres y testigo de las disparidades de salud entre géneros, la lucha por la igualdad de género, las enfermeras pueden realizar una aportación fundamental a la reducción de estas desigualdades.\nTodos estos aspectos y otros retos e iniciativas relacionadas con nuestra profesión y los Objetivos de Desarrollo Sostenible que aparecen en este informe están plenamente vigentes\nInforme del CIE “Enfermería una voz para liderar en el logro de Objetivos de Desarrollo Sostenible” 2017\nPopular 3.89 MB\nColoquio: Coordinación COVID en Centros Educactivos\nCOLOQUIO: COORDINACIÓN COVID EN CENTROS EDUCATIVOS. Organiza: Asociación Nacional e Internacional de Enfermería\n42º Certamen Enfermería San Juan de Dios


Los 10 mejores hoteles de Kennebunkport – Hoteles.com\nBuscar hoteles en Kennebunkport\n¿Cuándo vas a Kennebunkport?\nVer los hoteles de Kennebunkport en un mapa grande\nLa gente que viaja a Kennebunkport habla muy bien de sus playas. Disfutarás de numerosas opciones para deleitarte con la calidad del marisco. Para empaparte de la cultura local de Kennebunkport, acércate a alguno de sus lugares más populares: Museo de las primeras familias de Kennebunkport o Seashore Trolley Museum. Echa un vistazo a los puntos de interés del lugar, que incluyen Plaza Iskele y Galerías Mast Cove.\nDónde dormir en Kennebunkport\nKennebunkport es una ciudad acogedora con una interesante gama de hoteles donde disfrutar de una agradable estancia. Puedes escoger entre 39 hoteles por la zona de Kennebunkport. Además, Hoteles.com te permite aprovechar sus 182 ofertas para tu estancia de hotel, con descuentos de hasta un 36 %. Aquí puedes encontrar habitaciones desde 38 EUR por noche. Y estos son los hoteles que ofrecemos en Kennebunkport y en sus alrededores, según el número de estrellas:\n• 4 hoteles de 5 estrellas a partir de 127 EUR por noche\n• 54 hoteles de 4 estrellas a partir de 79 EUR por noche\n• 154 hoteles de 3 estrellas a partir de 59 EUR por noche\n• 47 hoteles de 2 estrellas a partir de 46 EUR por noche\nPuedes volar al aeropuerto de Sanford, ME (SFM-Aeropuerto Regional Sanford Seacoast), ubicado a 19,4 km del centro de Kennebunkport. El de Portland, ME (PWM-Portland International Jetport) es el siguiente aeropuerto más cercano, pues se encuentra a 34,5 km de distancia.\nQué ver en los alrededores de Kennebunkport\nPodrás animarte a participar en diferentes actividades al aire libre, como paseos en barco, visitas turísticas y pesca, además de disfrutar de lugares como estos:\n• Puerto de Kennebunkport\n• Museo Johnson Hall\n• Parque Village Green de Kennebunkport\nCuándo viajar a Kennebunkport\n• De enero a marzo: 11 °C por el día, -11 °C por la noche\n• De octubre a diciembre: 20 °C por el día, -10 °C por la noche\n• De enero a marzo: 314 mm\n• De abril a junio: 340 mm\n• De octubre a diciembre: 356 mm\nTodas las ofertas especiales de hoteles en Kennebunkport, Maine\nOfertas de última hora para hoteles en Kennebunkport, Maine


Rizartrosis | Cirugía de la Mano\nLa Rizartrosis, o artrosis de la raíz del pulgar, es la lesión degenerativa más frecuente en la mano debida al desgaste progresivo de la articulación entre el trapecio y el primer metacarpiano.\nMucho más frecuente en mujeres entre la quinta y sexta décadas de la vida con mayor afectación de la mano dominante, aunque la bilateralidad no es infrecuente.\nEn ocasiones, en lugar de ser degenerativa, la rizartrosis se produce por fracturas de la base del metacarpiano que no consolidan adecuadamente, quedando la articulación en mal estado. Como secuela quedará una incongruencia articular que, con el tiempo, producirá una artrosis trapecio-metacarpiana o Rizartrosis.\n¿Cómo se Manifiesta la Rizartrosis?.\nEl paciente con rizartrosis suele referir dolor en la base del pulgar durante sus actividades de la vida diaria, que cede con el reposo, y deformidad ha dicho nivel.\nEl dolor suele manifestarse al agarrar los objetos y al realizar los movimientos del pulgar como la pinza y el girar unas llaves.\nDiagnóstico de la Rizartrosis.\nAl observar la mano del paciente, casi siempre veremos ligera deformidad en la base del pulgar.\nAl explorarle, los movimientos de la articulación entre el trapecio y el metacarpiano serán dolorosos.\nRadiológicamente, el espacio entre el trapecio y el metacarpiano ha disminuido.\nDependiendo del grado de evolución de la rizartrosis, esta disminución del espacio articular puede evolucionar desde un ligero “pinzamiento” hasta una completa destrucción de la articulación.\nTratamiento de la Rizartrosis.\nEl tratamiento de la Rizartrosis puede ser ortopédico (Colocación de una férula de inmovilización durante un tiempo variable) o quirúrgico.\nTratamiento Ortopédico de la Rizartrosis.\nEn una fase inicial, con un dolor que no le impida realizar sus actividades de la vida diaria, recomendamos un tratamiento ortopédico de la rizartrosis, colocando una férula de inmovilización del pulgar durante ocho horas diarias de manera continua.\nPensamos que, la única forma de conseguir esa inmovilización continua es durante la noche. Son muchas las férulas que existen el mercado y lo que intentamos conseguir es una inmovilización rígida de la base del pulgar.\nTratamiento Quirúrgico de la Rizartrosis.\nEn nuestra Unidad realizamos tres técnicas fundamentalmente:\n1ª) Extirpación del trapecio y colocación, en el espacio que queda, de un injerto tendinoso.\n2ª) Extirpación del trapecio y colocación entre primer y segundo metacarpiano de un sistema de suspensión para que el espacio que ha dejado el trapecio se rellene de sangre y tejido fibroso.\nEste sistema de suspensión se llama “MiniThighrope” (Arthrex) y evita que el primer metacarpiano “caiga” en el espacio que ha dejado el trapecio. El cual se rellenará de tejido cicatricial y coágulos y actuará como un sistema de amortiguación evitando el roce entre dos huesos y, por tanto, el dolor.\n3ª) Colocación de una prótesis trapecio metacarpiana.\nA la izquierda, extirpación del trapecio y colocación entre primer y segundo metacarpiano. (Tratamiento 1).\nA la derecha, colocación de un espaciador entre primer y segundo metacarpiano tras extirpación del trapecio. (Tratamiento 2).\nPrótesis trapeciometacarpiana. (Tratamiento 3).\n¿De qué depende la elección del Tratamiento Quirúrgico de la Rizartrosis?.\nLa realización de cualquiera de estos tratamientos depende del estado de la articulación. Por ejemplo, no podemos poner una prótesis si hay una destrucción del trapecio. Pero podremos utilizar cualquiera de los otros sistemas.\nLos criterios que nos llevan a elegir una u otra cirugía son los siguientes:\nEstado del Trapecio\nEn una persona relativamente joven con Rizartrosis como secuela de un traumatismo (ya que el proceso puramente degenerativo es difícil verlo por debajo de 50 años) preferimos realizar la extirpación del trapecio y utilizar cualquiera de las otras dos técnicas a una prótesis.\nAunque dado el resultado de estas, estamos bajando el criterio de “edad” cada vez a gente más joven.\nRehabilitación tras Cirugía de Rizartrosis.\nUna articulación intervenida e inmovilizada 3 semanas, que es el tiempo de inmovilización post-operatoria, va a tener dificultad en la movilidad inmediata por lo que recomendamos un tiempo de unas 3-4-semanas de rehabilitación de la mano en centro especializado.\n¿Cuándo puedo hacer una vida normal tras una Cirugía de Rizartrosis?.\nDepende de la técnica utilizada.\nHabitualmente, las prótesis tienen una recuperación más rápida que la cirugía de extirpación del trapecio. Pero, tanto en una técnica como en otra, lo más frecuente es que a los tres meses haya desaparecido completamente el dolor y se haya recuperado la movilidad.\nDebemos saber que, en cirugía, los tiempos son relativos: hay personas que van a tardar más tiempo en recuperarse y otros van a tener una recuperación mucho más rápida.\nEl resultado está siendo muy bueno en cualquiera de los tres tratamientos quirúrgicos de la rizartrosis,con desaparición del dolor y mejoría de la movilidad.\nExisten otros tratamientos pero nosotros, en la Unidad de Cirugía de la Mano, hemos optado por los que nos parecen más adecuados para el paciente y con los que se obtienen los mejores resultados.


Cuál es el antónimo de izar? Aquí tienes una lista de palabras contrarias.\nCuál es el sinónimo de izar?\nCómo se pronuncia la palabra izar?\nCuál es el significado de izar?\nFrases con la palabra izar\nPalabras que empiezan con iza\nPalabras que empiezan con izar\nPalabras que terminan en iza\nPalabras que terminan en izar\nPalabras que contengan iza\nPalabras que contengan izar\nPalabras que contengan las letras a, i, z\nCómo se dice izar en árabe?\nCómo se dice izar en vasco?\nCómo se dice izar en bielorruso?\nCómo se dice izar en búlgaro?\nCómo se dice izar en catalán?\nCómo se dice izar en chino?\nCómo se dice izar en croata?\nCómo se dice izar en checo?\nCómo se dice izar en danés?\nCómo se dice izar en holandés?\nCómo se dice izar en inglés?\nCómo se dice izar en finlandés?\nCómo se dice izar en francés?\nCómo se dice izar en alemán?\nCómo se dice izar en griego?\nCómo se dice izar en hebreo?\nCómo se dice izar en hindi?\nCómo se dice izar en indonesio?\nCómo se dice izar en italiano?\nCómo se dice izar en japonés?\nCómo se dice izar en coreano?\nCómo se dice Izar en latín?\nCómo se dice izar en lituano?\nCómo se dice izar en noruego?\nCómo se dice izar en polaco?\nCómo se dice izar en portugués?\nCómo se dice izar en rumano?\nCómo se dice izar en ruso?\nCómo se dice izar en serbio?\nCómo se dice izar en eslovaco?\nCómo se dice izar en esloveno?\nCómo se dice izar en sueco?\nCómo se dice izar en tailandés?\nCómo se dice izar en turco?\nCómo se dice izar en ucraniano?\nCómo se dice izar en vietnamita?\nWhat is the meaning of the Spanish word izar?


seguimiento mundial de inundaciones!!!!.enero 2011. - Página 2\nseguimiento mundial de inundaciones!!!!.enero 2011.\npor Tony67 el Dom Ago 29, 2010 6:05 am\nLas inundaciones en Pakistán se agravan\nEl desastre natural a ocasionado que cerca del 80% de los habitantes abandonaran sus hogares por el posible colapso de una presa\nPAKISTÁN (29/AGO/2010).- Las autoridades paquistaníes siguen con las tareas de evacuación de la población en el Sur del país, donde las nuevas inundaciones agravan la situación.\nVarias aldeas de la provincia de Sindh quedaron bajo el agua.\nAdemás la ciudad de Thatta está en peligro de quedar bajo el agua, debido a que la presa de Kotri podría colapsar, de acuerdo con un portavoz de la Autoridad Nacional de Gestión de Desastres.\nLa misma fuente informó que 80% de los habitantes abandonaron sus hogares, mientras que las autoridades se esforzaban para evacuar al resto.\nLa catástrofe ha dejado al menos mil 639 muertos y casi 20 millones de damnificados.\nRe: seguimiento mundial de inundaciones!!!!.enero 2011.\npor alexis el Mar Ene 11, 2011 1:50 pm\nok gracias admin no creas estoty biendo todos los dias en cilencio si te fijas estoy conestado durante las 24 horas del dia y las cosas que an pasado en los 11 dias del año son teribres. te digo algo este año ba aser peor que el año pasado. un beso alexis.\npor Tony67 el Mar Ene 11, 2011 3:12 pm\nHOLA ALEXIS NUEVAMENTE UN GUSTO RECIBIR TUS INFOS Y COMENTARIOS.\nMARTES 11/01/2011. BRASIL.\nBrasil ya hay 37 muertos por las inundaciones\nEl estado de Sao Paulo es el más afectados con las inundaciones\nSAO PAULO, Brasil.- El sudeste de Brasil atraviesa una de las peores inundaciones de los últimos años. Ya hay 37 muertos y las autoridades calculan que hay más de 100 mil afectados.\nEn San Paulo, el más poblado de los estados brasileños con cuarenta millones de habitantes, se han registrado once muertes y ciudades como Mauá y Atibaia sufrieron inundaciones en casi la totalidad de sus cabeceras urbanas.\nEn ese estado, 57 ciudades incluida su populosa capital, están en estado de emergencia y 6.443 personas debieron abandonar sus residencias.\nEn Río de Janeiro, en tanto, 68.594 personas fueron afectadas por las lluvias desde finales de noviembre, según el último boletín divulgado por la Defensa Civil hace tres días atrás.\nCerca de 18.000 casas en 117 favelas de la capital regional están en estado de alerta.\nEl municipio más afectado en Río de Janeiro es la serrana ciudad de Teresópolis, en la que 139 damnificados todavía no fueron reubicadas.\nEl estado con más ciudades afectadas es Minas Gerais, en el que el número de municipios en emergencia subió a 59 y un total de 4.192 casas, 170 de ellas destruidas en su totalidad, fueron afectadas.\nEl número de muertes por las lluvias en Minas Gerais llega a 16 y el de desalojados a 14.988, de acuerdo al último informe.\nEn Espíritu Santo, el estado más pequeño de la región, la cantidad de personas afectadas por los aguaceros sobrepasó los 16.000.\nLa temporada de lluvias, que se extiende entre la primavera y el verano austral, causa cada año un goteo de víctimas fatales en el sureste de Brasil. Las inundaciones y deslizamientos de tierra provocados por las fuertes lluvias en Brasil dejaron un saldo de al menos 13 personas muertas en la ciudad de Sao Paulo y en el resto del estado, informaron las autoridades.\npor karlodav el Mar Ene 11, 2011 3:53 pm\nya deberian evacuar esas zonas y marcarlas como inhabitables, la placa que esta abajo de australia subio y esto ha originado que las aguas ingresen al territorio , al contrario de las noticias que dicen que es por solo las lluvias .\npor Tony67 el Mar Ene 11, 2011 4:34 pm\nEstimado amigo estaria muy bueno que pudieras corroborar lo que dices,ya que esto seria gravisimo.\npor Tony67 el Mar Ene 11, 2011 4:36 pm\nAdmin escribió: Toowoomba RADAR of deluge that caused severe flash flood January 2011 .\npor Tony67 el Mar Ene 11, 2011 4:49 pm\nRESUMEN DE LAS INUNDACIONES EN AUSTRALIA Y BRASIL HOY 11/01/2011.\nLos equipos de rescate buscan hoy a 60 personas desaparecidas en las riadas en Queensland, en el noreste de Australia, donde hay nueve muertos, 200.000 damnificados y se ha declarado zona catastrófica tres cuartas partes del Estado.\nY lo peor no ha pasado, porque continúan las lluvias torrenciales y amenazan con anegar miles de hogares en las próximas 48 horas.\nDesde principios de diciembre de 2010 hubo 20 personas que han fallecido ahogadas y los servicios de rescate buscan a 72 personas desaparecidas en las inundaciones.\n“Estas inundaciones se desarrollan y cambian a un ritmo que asusta (...) Estamos viviendo una experiencia espantosa (...) No es momento para dejarse llevar por el pánico. Ahora es el momento de permanecer unidos”, manifestó la jefa del Gobierno de Queensland, Anna Bligh.\nAl menos 10 personas murieron en las últimas horas en el Estado brasileño de San Pablo como consecuencia de las inundaciones y los deslizamientos de tierra causados por las lluvias intensas que caen desde hace varios días en la zona central y sur de Brasil, informaron las autoridades. Entre ayer y las primeras horas de hoy cayeron 52 milímetros de agua en la ciudad de San Pablo, que amaneció inundada debido al desborde de los ríos Tiete y Pinheiros, que atraviesan la capital.\nNumerosas personas abandonaron sus casas en la metrópoli de Brisbane, la tercera ciudad más grande de Australia, donde las inundaciones podrían ser peores que el desastre de 1974, informaron hoy medios locales. teleSUR\npor karlodav el Mar Ene 11, 2011 5:03 pm\nClaro , en este enlace hay un informe del año 2008 en el que habla que se ha levantado el terreno producto del desplazamiento de la placa tectonica, entonces el agua se empoza ( esta en ingles porsiacaso y es algo extenso ) :\naca hay enlances referentes a los sismos en au:\npor Tony67 el Mar Ene 11, 2011 5:40 pm\npor Tony67 el Mar Ene 11, 2011 5:41 pm\npor Tony67 el Mar Ene 11, 2011 5:43 pm\nAdmin escribió: Ocho muertos en la inundación de Queensland. actualización de las inundaciones de Australia, 11 de enero 2011 .\npor Tony67 el Miér Ene 12, 2011 4:47 am\nAUSTRALIA: 30 MUERTOS Y 90 DESAPARECIDOS POR INUNDACIONES\nSYDNEY, 12 (ANSA)- Al menos 30 personas murieron y 90 están desaparecidas en el sureste de Queensland, mientras la masa de agua avanza a través del río Brisbane y embiste a la capital del mismo nombre.\nEn esa ciudad, la tercera del país, con 2 millones de habitantes, están amenazadas hasta las primeras de hoy miércoles -hora local- unas 9 mil viviendas, mientras 6 mil personas ya fueron obligadas a dejar las suyas.\nEn Brisbane hay inundaciones en unos 30 puntos de los suburbios y el centro de la ciudad, y el desastre empeorará con el paso de las horas, a medida que avance la masa de agua, que llegará a 4,5 metros y podrá subir hasta 5,5.\nLos supermercados permanecieron abiertos durante la noche pasada, pero escasean el pan, leche, frutas y verduras.\nAdvirtió que la situación "será muy dura para la comunidad". (ANSA). ACZ\npor Tony67 el Miér Ene 12, 2011 4:50 am\nLluvias e inundaciones cobran 13 vidas y desatan caos en Sao Paulo\nCatástrofe. Sao Paulo amaneció ayer con amplias zonas dañadas por el temporal y desbordamiento de un río. Foto: EFE\nUn saldo de 13 muertos, inundaciones y caos ha causado desde el pasado lunes en Sao Paulo, la mayor ciudad de Brasil, el fuerte temporal de lluvia que azota el gigante sudamericano desde el pasado 1 de enero. Ayer la ciudad amaneció con amplias zonas bajo las aguas debido al desbordamiento de ríos, informaron autoridades.\nSegún fuentes oficiales, la cifra de víctimas mortales como consecuencia de las inundaciones se situó en 13 desde la noche del lunes en diferentes municipios del estado.\nEntre los fallecidos figuran tres mujeres y dos niñas al desmoronarse tres viviendas a causa de un deslizamiento de tierras provocado por las intensas precipitaciones que se registraron en la ciudad de Sao José dos Campos, que dista unos 75 kilómetros de la capital regional.\nEn la localidad de Mauá, limítrofe a Sao Paulo, se registraron tres decesos en dos derrumbes de viviendas y otro hombre falleció en un suceso similar en la localidad próxima de Mogi das Cruzes.\nBOMBEROS. Otro alud de tierras sepultó una vivienda en el norte de Sao Paulo y cobró la vida de una mujer y una niña, según el cuerpo de Bomberos.\nAsimismo, un indigente pereció arrastrado por una corriente de agua en el centro de la capital paulista y una última víctima murió en el sur de la ciudad, en el límite con la localidad de Embú.\nPRECIPITACIÓN. Según el último boletín de la Defensa civil, en las primeras horas de ayer los ríos Tieté y Pinheiros se desbordaron y llegaron a inundar unos 70 puntos de la ciudad, de los que 38 quedaron completamente intransitables.\nEn tanto, el alcalde de Sao Paulo, Gilberto Kassab, aseguró que desde el pasado 1 de enero a la fecha las lluvias que han caído sobre la ciudad suponen el 93 por ciento de la media de precipitaciones registrada en un mes de enero en los últimos años.\npor Tony67 el Miér Ene 12, 2011 4:52 am\nDieciséis muertos y casi un millón de afectados por inundaciones en Sri Lanka\n(SRI LANKA) CIENCIA-TECNOLOGIA,AMBIENTE-NATURALEZA | > AREA: Catástrofes y accidentes\n12-01-2011 / 10:30 h\nNueva Delhi, 12 ene (EFE).- Dieciséis personas han muerto y casi un millón han resultado afectadas por las inundaciones que se están registrando en los últimos días en el este y el centro de Sri Lanka, informó hoy el Gobierno ceilanés en un comunicado.\nEl presidente ceilanés, Mahinda Rajapaksa, ha ordenado a la Comisión de Servicios Esenciales que movilice los recursos disponibles para ayudar a los afectados, que según el Centro de Gestión de Desastres son 937.000.\nEste último organismo ha puesto en marcha 453 centros de desplazados, en los que han buscado cobijo un total de 180.151 personas, a las que el Gobierno está proporcionando comida.\nLas lluvias torrenciales comenzaron hace dos semanas, y las inundaciones y corrimientos de tierra causados por las mismas han afectado a 16.200 hectáreas de cultivo, de acuerdo con datos del Gobierno ceilanés.\nLas autoridades han realizado un llamamiento a las entidades públicas para que pongan en marcha ayuda de urgencia y suministren artículos esenciales, como colchones, comida, sábanas o agua embotellada.\nRajapaksa viajó esta mañana a la zona de Polonnaruwa para analizar los efectos de las inundaciones, pero el mal tiempo le obligó a suspender la visita y retornar anticipadamente a Colombo.\npor Tony67 el Miér Ene 12, 2011 3:16 pm\nBrasil: inundaciones dejan 139 muertos\nLa peor tragedia ocurrió en la ciudad de Teresópolis, donde murieron 54 personas, casi todas enterradas por aludes de tierra y derrumbes de casas.\nAl menos 139 personas perdieron la vida hoy en la región serrana de Río de Janeiro, a raíz de los derrumbes que causaron las torrenciales lluvias que azotan el sureste de Brasil, y que en los últimos dos días dejaron 13 muertos en el estado de Sao Paulo.\nLa peor tragedia ocurrió en la ciudad de Teresópolis, a 100 kilómetros de Río, donde Defensa Civil confirmó, hasta el momento, la muerte de 54 personas, casi todas enterradas por aludes de tierra y derrumbes de casas.\nAdemás, las lluvias dejaron 8 víctimas mortales en la ciudad turística de Nova Friburgo y causaron la muerte a una pareja de ancianos de la ciudad histórica de Petrópolis.\nEn entrevista concedida este miércoles al canal televisivo Globo News, el alcalde de Teresópolis, Jorge Mario, dijo que la tragedia fue causada por la intensidad inusual de la lluvia de esta madrugada, que dejó unos 500 damnificados, así como “decenas de calles y puentes” destruidos.\nLas precipitaciones también causaron graves destrucciones en la ciudad turística de Nova Friburgo, donde los aludes dejaron al menos ocho víctimas fatales, entre ellas tres oficiales del Cuerpo de Bomberos que buscaban rescatar a personas enterradas por el derrumbe de un edificio.\npor Tony67 el Miér Ene 12, 2011 3:20 pm\nRESUMEN ACTUALIZADO DE LAS INUNDACIONES EN BRASIL Y AUSTRALIA HOY 12/01/2011,18,30HS ARGENTINA.\nEl fuerte temporal de lluvia que azota Brasil ha causado la muerte de más de una decena de personas en distintos puntos del estado de Sao Paulo y ha sumido en el caos la mayor ciudad del país, que ayer amaneció con amplias zonas sumergidas bajo las aguas debido al desbordamiento de ríos.\nEn Australia, por su parte, los equipos de rescate buscan a 78 personas desaparecidas en las riadas en Queensland, donde hay diez muertos y 200.000 damnificados, y tres cuartas partes del Estado han sido declaradas zona catastrófica.\nLa jefa del Gobierno de Queensland, Anna Bligh, señaló que la declaración del estado catastrófico concede a las autoridades el poder que necesitaban para ordenar evacuaciones y afrontar sin riesgos las subidas de los niveles de las inundaciones en los próximos días.\npor Tony67 el Miér Ene 12, 2011 5:02 pm\n12-01-11 | MUNDO\nRío de Janeiro: 237 muertos por las lluvias\nTres municipios fueron arrasados por los grandes aludes de tierra. Dilma Rousseff sobrevolará mañana la zona serrana más afectada y prometió ayuda financiera federal\nEl dramático saldo se disparó a última hora de la tarde cuando se dieron a conocer los estragos en Nova Friburgo, 140 km al norte de Rio de Janeiro, donde 97 personas perdieron la vida, según reportó el canal informativo Globonews.\nEn Teresópolis, que está a 100 km de la ciudad y hasta entonces la más dañada por el temporal, la alcaldía informó sobre 122 personas fallecidas.Tres de ellos eran bomberos que murieron mientras realizaban un rescate.\nOtra de las localidades que sufrió pérdidas fue Petrópolis, con la muerte de por lo menos 18 habitaqntes.\nDefensa Civil divulgó cálculos iniciales que hablan de por lo menos 50 desaparecidos, pero admitió que tanto esa cifra como la de muertos pueden aumentar a medida que los equipos de socorro lleguen a las regiones más críticas.\nEl organismo agregó que muchos de los barrios de las ciudades afectadas, permanecían incomunicados por los derrumbes, mientras que los socorristas intentaban abrirse paso entre toneladas de barro para ayudar a las víctimas e iniciar las labores de búsqueda de cadáveres.\nEl gobernador de Río de Janeiro, Sergio Cabral, confirmó que ha pedido a la Marina el envío urgente de soldados especializados en rescates, así como aviones de transporte y equipos para remover el lodo, sobretodo de las carreteras.\nA su vez, Cabral explicó que conversó telefónicamente con la presidenta del país, Dilma Rousseff, quien se comprometió a enviar "toda la ayuda disponible" en forma urgente y además, según fuentes oficiales, ha decidido liberar unos 700 millones de reales (cerca de 412 millones de dólares) del presupuesto nacional para atender la emergencia.\nLo que es más, Rousseff aseguró que mañana viajará desde Brasilia hasta la ciudad de Rio de Janeiro y desde allí sobrevolará en helicóptero la región serrana y las ciudades más afectadas, Teresópolis, Nova Friburgo, Petrópolis e Itaipava.\npor Carol el Miér Ene 12, 2011 9:32 pm\npor browne el Jue Ene 13, 2011 8:19 am\nSuperan un millón damnificados por inundaciones en Sri Lanka\nMás de un millón de personas, o uno de cada veinte habitantes, se vieron damnificadas por las inundaciones en el este de Sri Lanka, reportó hoy el Ministerio cingalés para Situaciones de Emergencia y Derechos Humanos.\nAmplios territorios en los distritos de Ampara, Pollonaruwa, Monoragala, Trinkomali y Batticaloa resultaron anegados el pasado fin de semana a causa de las lluvias torrenciales que empezaron hace más de un mes y, según los partes meteorológicos, continuarán hasta febrero.\nEn la zona de Batticaloa, por ejemplo, las precipitaciones descargaron en cuestión de un mes más de 1.600 milímetros, o el equivalente de la norma anual. Más de 122.000 vecinos locales tuvieron que abandonar sus hogares y trasladarse a campamentos de refugiados.\nEl Gobierno cingalés organizó urgente recogida de víveres y otros materiales de primera necesidad para los damnificados. También movilizó a 28.000 militares para ayudar a los socorristas pero muchas carreteras están inundadas, por lo que fue necesario implicar cuatro helicópteros y 28 lanchas en el suministro del agua potable y los alimentos a los desplazados.\npor browne el Jue Ene 13, 2011 8:23 am\nBrasil / inundaciones:\nsuben a 336 los muertos en la sierra de Río de Janeiro\nEl último recuento de las autoridades citado por medios locales eleva a 336 los muertos por las inundaciones y deslizamientos de tierra en la sierra de Río de Janeiro (Brasil).\nLa localidad más afectada es Nova Friburgo, donde han perdido la vida 155 personas. En Teresópolis, las víctimas son 146. Los otros 35 fallecieron en Petrópolis, según los balances ofrecidos por las alcadías y recopiados por la prensa local.\nEl secretario estatal de Medio Ambiente, el ex ministro Carlos Minc, le dijo a BBC Brasil que en Teresópolis, salvo alguna operadora de telefonía celular, no funcionan las comunicaciones, además de que todo el municipio está sin energía.\nEn el vecino estado de Sao Paulo, las inundaciones dejaron las semana pasada 13 muertos.\npor Carol el Jue Ene 13, 2011 8:52 am


1.828 mujeres interpusieron denuncias por violencia de género en Navarra en 2018 – Estella Noticias\n1.828 mujeres interpusieron denuncias por violencia de género en Navarra en 2018\n1.101 de las denunciantes eran españolas y 727 extranjeras. El número de denuncias aumentó un 2,8% el pasado año respecto de 2017\nEl número de denuncias por violencia de género aumentó un 2,8% el pasado año en Navarra respecto de 2017, según los datos hechos públicos hoy por el Observatorio contra la Violencia Doméstica y de Género.\nDe las 1.887 denuncias registradas en 2018 en los órganos judiciales navarros, 1.828 de las mismas fueron presentadas por mujeres —1.101 españolas y 727 extranjeras (el 39,8% del total), unas cifras ligeramente superiores a las de 2017, cuando el número de denuncias totales se situó en 1.836, de las que 1.803 fueron interpuestas por mujeres —1.087 españolas y 716 extranjeras —.\nAsimismo, el pasado año 164 víctimas —el 13,4%— se acogieron a la dispensa a la obligación a no declarar como testigo denunciante contra el investigado, cuando en 2017 el número de víctimas que hizo uso de este derecho fue de 194, esto es, un descenso del 15,5%.\nLos jueces adoptaron 278 órdenes de protección a las víctimas\nPor órganos judiciales, en los juzgados de Violencia sobre la Mujer de la Comunidad foral el pasado año fueron enjuiciadas 199 personas, de las que fueron condenadas 179 —98 españolas y 81 extranjeras—, es decir, un 89,9%.\nEl pasado año, por otra parte, 363 hombres fueron enjuiciados en Navarra en los juzgados de lo Penal —órganos con competencia para ver los procedimientos con penas de hasta 5 años de prisión— por delitos de violencia de género, de los que 282 —147 españoles y 135 extranjeros— fueron condenados.\n8 marzo, 2019 estella noticias, igualdad, mujer, violencia de género\nAnterior Entrada anterior: Este sábado vuelve Plazara! con la mujer como protagonista\nSiguiente Entrada siguiente: La visita del Calahorra, una final para el Izarra


Misión bilateral de franquicias Madrid-Bruselas - Pymes y Franquicias\nInicio Actualidad Misión bilateral de franquicias Madrid-Bruselas\nBelgium flag with Spain flag, 3D rendering\nLa empresa Humanity Internacional, consultoría especializada en acompañar a las enseñas franquiciadoras en su expansión internacional, ha puesto en marcha una iniciativa pionera en el sistema de franquicias: la primera ‘Misión Bilateral Franquicia High Class’ Madrid-Bruselas, que se va a celebrar el miércoles 13 de noviembre y que está impulsada por la Asociación Española de Franquiciadores (AEF).\nLos objetivos principales que se pretenden conseguir con la celebración de esta misión bilateral se concretan en tres puntos:\n– Proporcionar encuentros entre aquellas franquicias españolas interesadas en implantarse en Bélgica con instituciones y organismos oficiales que les asesoren e informen sobre cómo invertir y hacer negocios en el mercado belga.\n– Aumentar la eficiencia y la competitividad entre las franquicias españolas y belgas mediante la cooperación.\n– Fortalecer el tejido empresarial nacional mediante el intercambio de experiencias y la cooperación entre franquicias.\nPor su parte, desde esta consultoría ofrecen un verdadero itinerario de internacionalización a través de esta iniciativa, que se concreta en tres fases:\n– Primera fase: “STUDY”: analizar la viabilidad de la franquicia de acuerdo a las características del mercado de destino; competencia, legislación… con el fin de encontrar el inversor o el master franquiciado adecuado.\n– Segunda fase: “TRIP & AGENDA”: cerrar agendas concretas, directamente con ese inversor o master franquiciado elegido.\n– Tercera fase: “STRATEGY”: definir una estrategia y un plan de actuación, realizando un seguimiento para que se concrete la implantación de la franquicia en el país de destino.


Avanzo, con la incertidumbre como brújula, hacia el vallado fronterizo de la Cuba de la Revolución de los fracasos. Mi pecado original: haber nacido en Cuba después de 1959. Mi delito: haber escogido la medicina como profesión. Mi condena: ser esclavo del estado totalitario hasta el fin de mis días. Usted no puede viajar. Sentencia...\nEs marzo y un sueño está por cumplirse, tomo los boletos de avión y reviso por última vez la maleta, todo está allí, es el momento de partir. Al llegar mi corazón se acelera, un viaje tan anhelado al inicio de la primavera, visualizo las flores de un cerezo «sakura» que evoca el inicio de...\nTenía muchos deseos de participar, pero es casi imposible hacerlo, sin electricidad, sin internet, padeciendo incomodidades jamás imaginadas. La desesperanza oscurece mis pensamientos, aprovecho que gozo de un oasis de los servicios para escribir lo que me salga del alma y no dejar en blanco el espacio que había destinado para un viaje que aún...\nVolvían del viaje de sus sueños. Habían planeado con cuidado los lugares que visitarían, los restaurantes donde comerían y habían reservado entradas para espectáculos que disfrutaron hasta el éxtasis. Somnolienta, en el asiento del avión de vuelta lo iba rememorando, cuando sintió la tremenda sacudida. El descenso en picado heló su sangre. Y supo en...\nDecidí largarme, dejarlo todo atrás, pero todo se vino conmigo y me quedé igual.\n– Oye Roberto, ¿Por qué te gusta viajar tanto? – Es una pregunta con fácil solución. Me gusta explorar, conocer y nutrirme de distintos ambientes, diferentes culturas y observar detenidamente la belleza que solo ciertos lugares pueden brindarme. – Pues la verdad que ahora que lo mencionas, pienso exactamente igual que tú. No cambiaría por...\nMirábamos indiferentes el plato de pasta y la televisión. Mi aburrimiento se transformó en deseo de viajar a tus silencios. Comencé a preguntarme por dónde fluye tu alma; si en ti corre un río que transporta perfume de lavandas y jazmines o vas a visitar paraísos llenos de unicornios y hadas. Repentinamente tu voz me...\nSiempre miro el mar, siempre esperando que vuelvas. Antes lo hacíamos juntos, pero ahora solo estoy yo. Solo, para imaginar el viaje que haríamos al regresar. Mendoza nos espera, la tierra de los viñedos, de montañas altas con cumbres nevadas, de valles fértiles acariciados por ríos. De abrazos a la sombra del cerro y borracheras...\nEl viento cálido se lleva el invierno y mi tiempo consume la esperanza acumulada de viajes que aguardan en la antesala de la fila de mis sueños. Mi mente curiosa me invita a entrar a un refugio de mi alma donde camino los senderos, converso con la gente y me detengo a contemplar el paisaje...\nDe aquellas noches sólo recuerdo nuestros paseos por ese París imaginario, mientras nos escondíamos juntos por las calles abarrotadas, sucias, perdidas. Tú llevabas una gabardina negra y yo no vestía nada, puesto que sólo fue tuyo el viaje y fue de ida, y yo me soñé siendo Cortázar y tú te soñaste siendo La Maga,...


Cruceros Islas Canarias y Atlántico desde Ponta Delgada, Azores - rumbo.es\ncruceros › destinos › islas canarias y atlántico › islas canarias y atlántico desde ponta delgada, azores\nCruceros Islas Canarias y Atlántico desde Ponta Delgada, Azores\nSi estás buscando un crucero por Islas Canarias y Atlántico desde Ponta Delgada, Azores, has llegado al sitio justo. rumbo.es te ofrece las mejores ofertas de cruceros para Islas Canarias y Atlántico desde Ponta Delgada, Azores del mercado. Solo tienes que elegir la fecha de salida, el tipo de habitación, los servicios que quieres y estará todo listo para tu crucero por Islas Canarias y Atlántico desde Ponta Delgada, Azores. Si pides un presupuesto sin compromiso, uno de nuestros especialistas en cruceros se pondrá en contacto contigo y te proporcionará toda la información que necesites. rumbo.es es el sitio web de cruceros líder en España: nuestra fuerza es la satisfacción de nuestros clientes.


Escuelas comprometidas con el manejo sustentable de tierras | Jujuy al día®\nInicio Educación Escuelas comprometidas con el manejo sustentable de tierras\nJujuy al día® – Para fortalecer el desarrollo de prácticas e investigaciones vinculadas a la generación de bio-abono y producción en el invernadero, la Escuela Secundaria Nº 10 de El Cóndor recibió recursos de laboratorio y herramientas, que les permitirán a sus estudiantes mejorar las tareas de manipulación de tierra, abono, plantas, y realización de humus.\nLos insumos, entregados por el Ministerio de Ambiente, fueron también destinados al trabajo de los docentes y estudiantes de la Escuela Primaria N° 291 «Wolf Schcolnik» de El Cóndor , que recibió seis planchas de policarbonatos para terminar el techado del vivero. En el mismo se encuentra instalada una compostera elaborada por los técnicos de la Secretaría de Desarrollo Sustentable del Ministerio de Ambiente.\nTodo esto se realiza con el fin de dar continuidad y como complemento a las prácticas ya desarrolladas en el marco del proyecto de Manejo Sustentable de Tierras (MST NOA -Cuyo) que lleva adelante la cartera de ambiente local, junto con la Secretaría de Ambiente y Desarrollo Sustentable de la Nación, con apoyo del Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD) y del Fondo para el Medio Ambiente Mundial (FMAM).\nEl objetivo de persigue este tipo de intervenciones en manejo sustentable de tierras, es dejar capacidades instaladas y que cuando el proyecto PNUD concluya, continúen realizándose por parte de los estudiantes de las escuelas y los productores de cada localidad favorecida.\nEl trabajo, que se viene desarrollando desde diciembre del 2017, cuenta con talleres de realización y mantenimiento de composteras, lombricarios, techado del invernadero, riego por aspersión del invernadero, entre otras acciones.\nEn la oportunidad también se analizaron los resultados de las plantaciones con bio-abono que se vienen desarrollando a partir del aprovechamiento de este tipo de prácticas; beneficiando de esta manera a los productores y pobladores de la zona, mejorando así su calidad de vida.\nActualmente se está analizando la posibilidad de realizar otro invernadero, para que el comedor de la escuela pueda auto abastecerse con lo que se produzca en ellos.\nArtículo siguienteBrindan herramientas para la formulación de proyectos del plan de mejora institucional


Horóscopo del 16 de abril del 2018\nlunes, 16 de abril 2018 | 08:38\nAlessandra Baressi te da el horóscopo diario para el 16 de abril del 2018.\n¿Quieres saber qué te depara el destino para hoy? Aquí tienes el horóscopo del día para que sepas como te irá en lo profesional, la salud y el amor.\nARIES: 20 MAR- 19 ABR.: Hoy te marca florecimiento a pesar que encuentres ciertos obstáculos o personas negativas a tu alrededor. En cuanto al amor, tus sentimientos hoy hablan por ti y te puedes sentir con mayor libertad para expresarte.\nTAURO: 20 ABR- 20 MAY.: Hoy es un buen día para tomar decisiones especialmente aquellas que tengan que ver con tu situación material. En el amor, algún chisme o habladuría puede generarte cierta duda en el terreno de pareja.\nGEMINIS: 21 MAY- 21 JUN.: Hay situaciones que hoy lunes empezando la semana se ven bastante complicadas, hay tendencia a alguna perdida, sustracción o robo así que ten mucho cuidado con ello. En cuanto al amor, hoy sientes la necesidad personal de estar a solar y poder reflexionar y meditar respecto a tus temas personales.\nCANCER: 22 JUN- 21 JUL.: Hoy empiezas la semana con muy buen pie, especialmente en todo lo que tenga que ver con papeles o documentos, contratos o asuntos legales pues contaras con apoyo para poder llevarlos a cabo. En cuanto al amor, te marca la carta de la suerte y la buena fortuna en lo que respecta al tema de pareja.\nLEO: 22 JUL- 22 AGO.: Hoy tienes buenas noticias y una situación bastante afortunada, especialmente porque tendrás un apoyo incondicional. En cuanto al amor, hay tendencia a algún mal entendido o situación algo confusa en el tema de pareja.\nVIRGO: 23 AGO- 22 SET.: Hay situaciones que hoy necesitas resolver y afrontar y estas tienen que ver con alguna nueva situación que se presenta en cuanto a tema de familia. En cuanto al amor, hoy puedes experimentar una situación que te puede hacer sentir algo deprimido en cuanto a los sentimientos.\nLIBRA: 23 SET- 22 OCT.: Una situación que pensabas imposible el día de hoy se presenta en el tema profesional y es algo al que debes prestarle más atención para evitar equivocarte. En cuanto al amor, hoy tienes un aura y un brillo especial que te puede hacer simplemente irresistible.\nESCORPIO: 23 OCT- 22 NOV.: Hay una situación por la que vas a luchar mucho el día de hoy y finalmente la llegas a coronar con éxito, esto te va a dar una gran satisfacción personal. En cuanto al amor, estas muy bien encaminado en lo que respecta al tema de pareja.\nSAGITARIO: 23 NOV- 22 DIC.: Al parecer habías planificado demasiadas cosas que hacer hoy lunes y tendrás que dejar algunas para luego. En el amor, hoy recibes aprecio, cariño y atenciones de parte de tu pareja.\nCAPRICORNIO: 23 DIC- 21 ENE.: Es importante que hoy prestes más atención a tu intuición porque hay situaciones que vas a poder comprobar y corroborar y que tú ya sabias de ante mano. En cuanto al amor, las cosas mejoran muchísimo en el tema sentimental y te sentirás mucho más unido a tu pareja.\nACUARIO: 22 ENE- 17 FEB.: Hoy piensas mucho en el trabajo y de cierta forma te puedes sentir bastante incomodo respecto a tu ambiente, en especial con tus compañeros de trabajo. En cuanto al amor, puedes tener cierta desconfianza respecto a la honestidad de tu pareja hacia ti.\nPISCIS: 18 FEB- 19 MAR.: Empiezas la semana con mucha ilusión y con muchas expectativas respecto a una situación bastante provechosa para ti profesionalmente. En cuanto al amor, hoy te puedes dar cuenta que todavía tus pensamientos y tu corazón sieguen pendientes de esa persona de tu pasado.\nHoróscopo del día Horóscopo: Conoce tus predicciones para hoy domingo 14 de Octubre


PSICOLOGIA CLINICA Y DE LA SALUD I: ELABORACION DEL DUELO\nEl duelo también se puede exteriorizar con llantos, rabia, ataques violentos y un buen número de reacciones, todas ellas normales en esos momentos. Hay que tener en cuenta que los especialistas reconocen que para una buena elaboración y superación del duelo no es aconsejable querer huir de esas sensaciones de dolor, pues no se pueden enfrentar si no se sienten. lo contrario sería la negación de la pérdida, lo que llevaría a comportamientos desadaptativos.\n1. Fase inicial o de evitación: Reacción normal y terapéutica, surge como defensa y perdura hasta que el Yo consiga asimilar gradualmente el golpe. Shock e incredulidad, incluso negación que dura horas, semanas o meses. Sentimiento arrollador de tristeza, el cual se expresa con llanto frecuente. Inicia el proceso de duelo el poder ver el cuerpo y lo que oficializa la realidad de la muerte es el entierro o funeral, que cumple varias funciones, entre ellas la de separar al muerto de los vivos.\nTIPOLOGIA DEL DUELO\nEl duelo no es una enfermedad en sí mismo, aunque puede convertirse en una si su elaboración no es correcta. Diferentes autores han dado diferentes tipologías de duelo, si bien se carece de una tipología comúnmente aceptada por todos. Se ha hablado, por ejemplo de duelos complicados, crónicos, congelados, exagerados, reprimidos, enmascarados, psicóticos... y una larga lista.\nPublicado por Jorge Shimabukuro en 6:01