PACK ARAÑA ROJA 35.000 [XL] Californicus 25.000 + Persimilis 10.000\nHorario: L-V (09-19 H)\nPACK ARAÑA ROJA 35.000 [XL] Californicus 25.000 + Phytoseiulus 10.000\nPack de dos productos existentes\nCALIFORNICUS SYSTEM 25.000\nPHYTOSEIULUS SYSTEM 10.000\nEn lugar de 210,36 €\n1 x CALIFORNICUS SYSTEM 25.000 ácaro depredador de araña roja\nCALIFORNICUS SYSTEM 25.000 contra araña roja Amblyseius (Neoseiulus) californicus es un ácaro depredador de araña roja y otros ácaros plaga siendo especialmente más eficaz que Phytoseiulus persimilis en cultivos donde la Tª y/o H.R. pueden variar dramáticamente. Contrariamente a P. persimilis, Amblyseius californicus puede sobrevivir más tiempo sin presa...\n1 x PHYTOSEIULUS SYSTEM 10.000 ácaro depredador de araña roja\nPHYTOSEIULUS SYSTEM 10.000 Phytoseiulus persimilis puede aplicarse en varios cultivos de hortalizas y ornamentales de invernadero, tales como pimiento, tomate, pepino, melón, berenjena, fresa, judía, gerbera, rosa y otros cultivos de interior en maceta. En tomate se aconseja la cepa especial para tomate (Phytoseiulus-T-System). PRESENTACIÓN Bote con...\n1 x CAJETILLA DE SUELTA fauna auxiliar (X 20 Ud)\nCAJETILLA DE SUELTA con autogancho para liberación en campo de insectos y ácaros beneficiosos. Está fabricada en papel Kraft impermeable al agua, muy ligeras, apilables y duraderas lo que permite varios usos.\nPack de dos productos existentes que actúan de manera sumatoria en el control biológico de araña roja. Incluye los dos ácaros depredadores de araña roja por excelencia en cultivo de cannabis y con esta mezcla conseguimos actuar contra ella en un amplio rango de humedades y temperaturas. Cuando en un mismo cultivo soltamos ambos tipos de ácaros, la araña no puede establecer una estrategia clara de defensa pues cada ácaro actúa de una manera distinta (acecho y rececho).\nAmblyseius (Neoseiulus) californicus es un ácaro depredador de araña roja y otros ácaros plaga siendo especialmente más eficaz que Phytoseiulus persimilis en cultivos donde la Tª y/o H.R. oscilan bruscamente a lo largo del día alcanzando valores de temperatura próximos a 30ºC y humedades relativas carcanas al 50 %. Contrariamente a P. persimilis, Amblyseius californicus puede sobrevivir más tiempo sin presa, puede alimentarse a base de microácaros, huevos de otras plagas e incluso solo a base de polen. Podemos incluso mantenerlos todo el año aportandole alimento especial para ácaros depredadores.\nFORMATO DE PRESENTACIÓN: tubo de cartón con 25.000 individuos en todas sus fases.\nPhytoseiulus persimilis es el ácaro depredador de araña roja por excelencia, y solo funciona si ya está presente en el cultivo pues, tiene una dieta tan exclusiva que no puede sobrevivir sin ella. Su máxima eficacia se consigue a temperaturas moderadas (en torno a 20-22ºC) y humedades reltivas altas (70-80 %). Es el único ácaro depredador capaz de entrar en las telas.\nPRESENTACIÓN: bote de gran capacidad 500 ml con 10.000 adultos con vermiculita.\nCALIFORNICUS SYSTEM 25.000 ácaro depredador de araña roja\nCALIFORNICUS SYSTEM 5.000 ácaro depredador de araña roja\nPHYTOSEIULUS SYSTEM 10.000 ácaro depredador de araña roja\nPACK ARAÑA ROJA 7.000 [ST] Californicus 5.000 + Phytoseiulus 2.000\nPACK ARAÑA ROJA 50.000 [XXL] Californicus 25.000 + Phytoseiulus 25.000\nMIX PLUS  ARAÑA ROJA Persimilis 10.000 + Andersoni 25.000 +...\nMIX PLUS  ARAÑA ROJA Persimilis 20.000 + Andersoni 25.000 +...\nSERYL ZIPPER PLUS 250 cc acaricida ecológico especial araña roja\nSERYL ZIPPER PLUS 5L\nSERYL ZIPPER PLUS 1 L\nSWIRSKII GROW 25.000 ácaro depredador\nMIX ARAÑA ROJA andercontrol 25.000 + swircontrol 25.000\nSPICAL ULTI-MITE/ 10 sobres Noseiulus californicus contra araña roja\nSPICAL ULTIMITE sobre individual de Noseiulus californicus contra...\n1,31 € 1,81 €\nANIQUILATOR PACK ARAÑA ROJA spidex 10.000 + Spical 25.000


M17 – Nebulosa Omega – Miramos al Cielo\nDibujo realizado desde La Canalosa con un Dobson GSO de 10″ y ocular Scientific Explorer 32 de 2″ con filtro Oxígeno III\nNOMBRE: Nebulosa Omega – Neb. del Cazador – Neb. del Cisne – Neb. de la Langosta\nCATÁLOGO: Messier 17 – Ngc 6618 – IC 4706 – IC 4707\nDISTANCIA: 5.000 – 6.000 años luz\nMAGNITUD VISUAL: +6\nEn una noche despejada sin luz intrusa, podemos observar esta pequeña nebulosa como un pequeño borroncillo sabiendo donde está. Se encuentra en la zona centro del bulbo galáctico y se puede confundir con otras nebulosidades.\nBasta con unos prismáticos para poder maravillarse con esta nebulosa, que aunque la veamos pequeña, verla destacar del fondo de estrellas es una maravilla. Con telescopios podemos destacar algunas estructuras de la nebulosa y si le añadimos un filtro de OIII, el espectáculo lo tenemos garantizado.\nLa nebulosa esconde en su interior un cúmulo de estrellas que se llama Ngc 6618, que no tiene nada que ver con las estrellas que están naciendo de los gases de HII del que está compuesta la nebulosa, que se calcula que existen unas 9.000 estrellas. Las estrellas más brillantes son de tipo O, tienen menos de un millón de años y su radiación excita y hace brillar la nebulosa.


El PSOE de Moncofa atribuye la subida de impuestos a la falta de previsión del PP\nLa portavoz socialista, Ruth Esteve, dice que los gastos con los que el acalde pretende justificar el incremento “ya los conocía cuando decidieron aumentar las retribuciones”\nLa portavoz del PSOE en Moncofa, Ruth Esteve, ha mostrado su disconformidad con la subida de impuestos que ha aprobado el PP en la localidad y que atribuye a la “falta de previsión” del equipo de gobierno.\nEsteve argumenta que los gastos que el alcalde popular, Wenceslao Alós, ha aportado para intentar acreditar el incremento del IBI y el impuesto de circulación “ya se conocían cuando decidieron aumentar las retribuciones, al inicio de esta legislatura, porque se suponía que había una buena situación económica”.\nNo obstante, la socialista reprocha que se hiciera «sin tener en cuenta las sentencias, las mejoras del alcantarillado y el hecho de que que habían superado el techo de gasto, cuestiones todas ellas que ya se conocían». «Ahora justifican la subida de impuestos con estas actuaciones, cuando lo que realmente no se ha hecho es ajustar los presupuestos a la realidad económica actual», añade Esteve.\nLa socialista añade que «con más concejalías y más tiempo de dedicación en el consistorio, debería aumentar la buena gestión y una mejora en las previsiones, dedicando tiempo a lo verdaderamente importante, que es gestionar los presupuestos con responsabilidad y ajustar las previsiones para no tener que realizar tantas modificaciones presupuestarias».\nPor último, la concejala considera que bajar los impuestos el primer año y mantenerlos congelados durante cinco años «ha sido una actuación temeraria para los presupuestos».


El Paciente de Insuficiencia Renal de América Viene a China para Tomar el Tratamiento de Eliminación de Toxinas\nPETE AGMATA JR sufre de insuficiencia renal crónica y llega a China para el tratamiento de eliminación de toxinas. El tratamiento de eliminación de toxinas sólo está disponible en nuestro hospital Pekín Hospital de Enfermedades del Riñon,pues los pacientes extranjeros tienen que venir a China para el tratamiento.\nLa función de tratamiento en nuestro hospital es para limpiar la sangre antes de tratar la enfermedad renal. Después de muchos años de experiencia clínica, encontró que el efecto terapéutico es mejor si primero limpiamos la sangre del paciente y luego les damos medicamentos para los síntomas correspondientes. La razón es muy simple de que hay una gran cantidad de toxinas que se acumulan en la sangre, lo que reducirá el efecto del medicamento. Por lo tanto, la característica más importante en el tratamiento de la enfermedad renal es para eliminar las toxinas en la sangre.\nEl tratamiento de eliminación de toxinas consiste en una serie de tratamientos de la medicina china como medicinal medicinales para el baño baño de pies, sopa medicinal, Mai Kang Mezcla, la terapia de moxibustión y terapia al vapor, etc. Ellos no sólo limpian las toxinas en la sangre, sino también eliminar las toxinas en las células renales intrínsecas . Esto puede proporcionar un entorno favorable para la recuperación de la función renal, sino también allanar el camino para el siguiente medicamento.\nSu estado antes de nuestra treatmentKidney Fallo al paciente del América viene a China para el tratamiento de eliminación de toxinas.\nLa condición de antes del tratamiento de eliminación de toxinas:\nLa presión arterial: 170-90 / 100-110mmHg\nEl peso corporal (hinchazón leve): 71kg\nCreatinina sérica: 550umol / L\nLa hemoglobina: 89 g / l\nMalestar en el pecho y dificultad para respirar\nLa fatiga y la pierna suave\nNo le gusta caminar\ntez sombría y las manos pálidas\nLa orina es clara y sin olor\nLa condición de enfermedad después de 33 días de tratamiento:\nLa presión arterial: 130-140 / 85-90mmHg\nEl peso corporal (hinchazón desaparece) 67kg\nCreatinina sérica 445umol / L\nLa hemoglobina 94 g / L\nmalestar en el pecho y dificultad para respirar desaparecen\nLa fatiga y la pierna suave se alivia.\nSe puede caminar en el pasillo.\nLas manos y los pies se calienten.\nHay algunos flóculos en la orina y el olor de la orina es muy fuerte.\nTodos estos demuestran su función renal consigue una gran mejora. Sus riñones dañados se reparan en cierta medida y los riñones pueden llevar a cabo sus funciones mejor que antes. Si desea obtener más información sobre el tratamiento de eliminación de toxinas, se puede dejar un mensaje abajo o envíe un correo electrónico a enfermedad-renal@hotmail.com o por whatsapp +8618332094035 directamente,podemos adyuarle con todo lo posible .\nTag: el tratamiento la insuficiencia renal la creatinina tratamiento de eliminación de toxinas\nla página anterior ：¿Cómo Tratar la Inflamación en la Enfermedad Renal?\nla página proxima：Pekín Tung Shin Tang Hospital de Medicina Tradicional China Es Mi Decisión Correcta para el Paciente de Insuficiencia Renal Como Yo


Me cuesta tanto, me cuesta tanto hacer como si nada, que me cuentes tu vida y lo mucho que te gustaría entregar tus te quiero a otra persona, y tener que hacer como que nada estuviera pasando, como si yo no quisiera sustituir esos ''adelante, inténtalo '' por un ''porfavor, no beses otros labios que no sean los mios, no declares guerras fuera de mi campo,tu lucha soy yo''.\nMe cuestas, me dueles, y todos los putos días tengo que ponerte esa sonrisa de me encanta que seas feliz,por tu lado, sin mi, sin esta imbécil que se muere por ti.\nNada es igual, ya no te sigo, ni te espero, ya no te necesito. No te busco, ni quiero encontrarte, ni me molesto en saber que haces ni donde estás, ni con quién. ..\nYa no me preocupa gritarte, hace mucho que no nos respetamos.\nYa no se si es costumbre, o si de verdad es lo que debería ser.\nTú tampoco me buscas, ni haces nada por encontrarme, ni me hueles ni me abrazas, ni me miras como antes. Ya no me atacas como , ni me saltas encima pidiendome guerra, para acabar ganando las dos.\nAhora sacas bandera blanca, te rindes, y poco a poco haces que perdamos la batalla.\nPublicado por carcomen en 9:32\nNo se que es lo que te pasa, pero desde entonces ya nada es lo mismo.\nque esperas siempre,\nque estan en todos los sitios que ocupas\nque sobrevuelan en suelo que pisan los demás,\nPublicado por carcomen en 1:34\nMe hablaron de dolor,de odio, de rabia.\nMe hablaron de ella, de sus lagrimas\nde sus males despertares, de sus besos con desgana y,\nasocié el dolor del que todo el mundo hablaba cuando describía una ostia,\no una bala atravesándole la pierna, con sus lágrimas.\nLa vi llorar mil y una veces,y sentía ese dolor, esa bala atravesando mi estómago, sin piedad,\ncon ganas de derramar la mayor cantidad de sangre posible y desangrarse como si nada.\nMe dueles tanto, que no se hasta que punto soy gilipollas y hasta cual la mayor mierda.\nEspero que puedas perdonar a esta imbécil que se muere por ti, y en vez de quererte,lanzo las balas al aire, hasta que nos tocan.\nPublicado por carcomen en 1:26\ncomo si no quisiera conocerte\ny mañana fueras anoche\ny ayer esta madrugada.\nTus ojos llenos de sangre,\ntu boca llena de sangre,\nQuiero que los vecinos\nmientras nos escuchan.\nQuiero que me digas no,\npara ocupar tu boca\ncon mi puño,\nquien le viene encima,\nsobre tus intentos de poder\ntu cuello apretado,\nque tus manos frenen las mías\nmientras tus piernas me abren las puertas\n-como tus orgasmos-,\nde doscientos caballos salvajes\nen veinte metros cuadrados.\nY beberme tu latido\n-y que se derrame\nde mis labios-.\nY lo recojas\n-el tuyo también-.\nQuiero decirte no,\n-como una batalla donde gana\nel que más sexo suda-,\ny cuando te creas victoriosa\natracarte de espaldas:\nmis uñas en tu pelo,\ntu espalda curvada como un látigo\nal contacto de mis yemas con tu culo,\nchorreando placer blanco,\ntus oídos llenos de todo aquello\nque tu madre nunca quiso que escucharas\ny tú nunca pensaste que oirías,\ntu boca semi abierta\npidiendo algún tipo de clemencia\nque notas bajando\na mi orden.\nque cuando tu pelo sea un incendio,\ny tu boca expulse llamas,\ny tu dorado coño\nahogue mi garganta\ny haga de mi cama un barrizal\ncon ese dulce chapoteo\nde quien se rinde\nque perdiendo gana\ncomo un vaso bajo un grifo abierto,\nque todos los puritanos\npongan a la censura\nque quien no lo entienda\nvea tu cara llena de mi orgasmo\ny ese sea el polvo visual de su vida.\nestá en mi lengua.\n¿Hasta que punto decir sigo y hasta que punto el nunca más? Decir basta, decir: hasta aquí, y ya no más. Cuando no sabes si pesan más los buenos momentos que los malos o al revés. Cuando te engañas a ti misma pensando que todo puede cambiar pero día tras día sigues con la misma frustración, la misma puta impotencia de no poder ponerle freno a algo que parece insignificante, pero esta dentro de tu vida y no te deja avanzar.\nComo toda bomba, tiene su cuenta atrás, y se que a ti y a mi nos quedan los días contados. Aprobechalo, lo acabarás echando de menos.\nPublicado por carcomen en 6:37\nSe lo vomité al viento mientras ella se drogaba con otro.\nEse momento en el que te da igual todo.Discusión tras discusión, arde, quema. Espero no quedarme a ver las cenizas, aunque estén demasiado cerca.\nPublicado por carcomen en 19:29\nNunca mais decías, y tus palabras se hicieron realidad.\n"Te conviertes en tormenta y te duelen los escombros."\nPublicado por carcomen en 15:27\n''Huir significa ir a buscarte'', decían. Yo ya no huyo, ni iré a buscarte.\nVerme en tus ojos es perderme,dejar de ser, llegar a ese punto en el que dejo de estar en el suelo y el mundo deja de formarse en tercera persona,la realidad se reduce a la sonrisa de tus labios superiores y a la curva de tu ombligo con mi boca.Y comprendo entonces que vivir es eso, vivir es verte en las pupilas de quien no quieres que pestañee jamás mientras estés delante.Vivir es no dejar de temblar a un centimetro de ella.Vivir es pensarla y no desgastarla,sino quererla mas.Vivir es esperarla una vida, y que aparezca.Vivir es desnudarla y seguir mirando sus ojos mientras la tocas.Vivir es amarla.Vivir es ella.\nEscribirla, es la unica forma que tengo ahora de quererla, y tu ni siquiera lo llegas a notar...\nPublicado por carcomen en 8:56\nHay heridas que no se cierran nunca, así como hay historias que a veces se acaban.\nMas vale tarde que nunca decían, pero yo nunca querré dejarla(ni dejaré de quererla). Quién sabe si lo mejor es dar por finalizada la historia antes de que haya heridos.\nHablamos de heridas, hablamos de golpes, de ostias, de tristezas, de penas, y es entonces cuando pensamos:Ni contigo ni sin ti, pero si tiene que ser sin ti, que así sea.\nCada noche en que no estás\nse me hace tarde entre fantasmas y poesías...\nporque mientras tu sueñas,yo me quedo escribiendo mis pesadillas.\nHasta qué punto yo y hasta qué puta la vida si no tengo nada que declarar en esta confesión de polvareda, en este silencio me arrodillo ahora que no me queda ningún dios que matar, ningún hombre por el que salvarme, ninguna guerra en la que poder decir: la vida entera.\nHasta que duela, cariño, hasta que muera.\nMe basta tu risa para aferrarme a un recuerdo, el bastón de tristeza con el que trato a los gusanos cuando vienen a comerse los pedazos y habitarme las sombras, el horario de visitas de este absurdo trabajo de olvidar tus manos frías cada vez que me emborracho. Cada día. La gente dice que deje de hacerme daño. Olvidarte. Eso sí que me dolería.\nPublicado por carcomen en 8:22\nNoto tu ausencia. Te parecerá una tontería que a estas alturas escriba esto, y tal vez nunca lo leas por las circunstancias,pero si, te echo de menos.Nunca te dije lo que sentía teniéndote en frente, y tal vez nunca lo oirás de mi boca, pero supongo que ambos somos así,¿no?. Pienso en ti,¿sabes? las 24 horas del día y todas estas veces en las que me acuerdo de ti me dan ganas de llorar. Te siento lejos,como si te hubieran arrancado de mi,aunque nunca hayas estado muy cerca,como si me hubieran quitado el pilar que me sostenía, fundamental para que no me derrumbe. La caída ha empezado,supongo,porque esto no ha hecho mas que empezar.Te quiero, y aunque nunca te lo diga, voy a estar ahí siempre,por ti, por mi, por nosotros. Porque te necesito a ti, no a lo que han hecho contigo,te necesito aunque ya sea tarde, ''pa tirar pa lante'', para no hundirme. Que curioso, pero me siguen dando miedo los truenos,ni te acordarás, pero me protegías de ellos,¿dónde estabas este invierno?. Me encantaría volver a ser pequeña, por eso de la ignorancia. ¿Saber o no saber? esa es la verdadera pregunta. Gracias aún así por todo, te quiero mucho.\nPrefiero no llamarte mi vida, vales más que este desastre.\nCuando no sabes cerrar recuerdos, cuando sabes que nunca pasaste página. Realmente ¿el miedo existe o lo que sentimos es cobardía? Ni un paso atrás decían, y cuando ella avanzaba yo retrocedía, quizás eso si era miedo, miedo a perderla.\nPublicado por carcomen en 4:13\nTe amo, te amo de una manera inexplicable, de una forma inconfesable, de un modo contradictorio. Te amo con mis estados de ánimo que son muchos, y cambian de humor continuamente. por lo que ya sabes, el tiempo, la vida, la muerte. Te amo… con el mundo que no entiendo, con la gente que no comprende, con la ambivalencia de mi alma, con la incoherencia de mis actos, con la fatalidad del destino, con la conspiración del deseo, con la ambigüedad de los hechos. Aún cuando te digo que no te amo, te amo, hasta cuando te engaño, no te engaño, en el fondo, llevo a cabo un plan, para amarte mejor. Te amo… sin reflexionar, inconscientemente, irresponsablemente, espontáneamente, involuntariamente, por instinto, por impulso, irracionalmente. En efecto no tengo argumentos lógicos, ni siquiera improvisados para fundamentar este amor que siento por ti, que surgió misteriosamente de la nada, que no ha resuelto mágicamente nada, y que milagrosamente, de a poco, con poco y nada ha mejorado lo peor de mí. Te amo, te amo con un cuerpo que no piensa, con un corazón que no razona, con una cabeza que no coordina. Te amo incomprensiblemente, sin preguntarme por qué te amo, sin importarme por qué te amo, sin cuestionarme por qué te amo. Te amo sencillamente porque te amo, yo mismo no sé por qué te amo.\nPublicado por carcomen en 17:25\nveintisiete formas de autodestrucción, pero tú eres la más bonita.\nPublicado por carcomen en 10:09\nEra solo que hoy lloré sonriendo, o que cotidianamente, te eche tontísimo de menos que no supe contener la hemorragia.\nPublicado por carcomen en 10:07\nNo juegues con fuego,podrías quemarte.\nTal vez va siendo hora de borrar de los tres puntos suspensivos de nuestra historia dos, y que simplemente quede en punto y final.\nPublicado por carcomen en 8:44\nEmpezaré esto con una frase muy típica ultimamente en mi: te echo de menos. Te recuerdo, te recuerdo cada día, cada segundo, cada hostia que me doy con la vida me recuerda a ti y a tus ganas de que nunca me diera una de ellas. Son tan dolorosas como las que me daba contigo. ¿Mentimos cuando decimos: te quiero como nunca quise a nadie? yo a ti te quería,¿verdad? Supongo que no me acuerdo tanto de como te quería, por eso digo que ahora quiero como nunca quise. Me acuerdo mas de tus desastres, de esas mañanas de sol y esas tardes de lluvia, haciendo siempre lo mismo, nada. Mirar al pasado, ¿para qué? ¿para echarte de menos? que pereza... Recuerdo que me lo decías mucho: ay Carmen, que pereza me das. Tu nunca me diste pereza, me diste animos, me diste amor, me diste asco. Que triste pensar en ti, que triste acordarse de lo malo y decir: joder, que puta zorra. ¿Debo pensar en lo bueno y decir: que adorable? Supongo que ahora es cuando miro al suelo y doy las gracias, a pesar de las ganas de llorar. Por ese año que no fue aquel que esperabamos tener. Aunque en realidad, ¿que cojones esperabamos?.\nPublicado por carcomen en 8:49\nYa no la quiero, es cierto, pero cuánto la quise. Mi voz buscaba el viento para tocar su oído. De otro. Será de otro. Como antes de mis besos. Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos. Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero. Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido. Porque en noches como esta la tuve entre mis brazos, mi alma no se contenta con haberla perdido. Aunque este sea el ultimo dolor que ella me causa, y estos sean los ultimos versos que yo le escribo.\nPublicado por carcomen en 8:16\nNo espero que lo entendais, es la puta situacion de vivir siempre de rodillas... chupando la polla equivocada.\nPublicado por carcomen en 8:02\nHacia mucho que no sentía esto, mucho daño, dolor....llévatelo todo, vete de aquí, pero deja mi alma.... Dejame un pedazo de ella, no juegues conmigo. .. Desgarrador,asqueroso...no me quieras y haz el favor de irte.\nPublicado por carcomen en 2:19\nSigo sin saber que escribir cuando no te escribo a ti.\nDudo, siento mucho no habértelo dicho antes, pero dudo aún de que lado estas mas guapa cuando te acuestas,sobre mi, claro. A menos cien grados y ahí estás tu para darme ese calor, para arroparme,tan caliente como siempre, en todos los sentidos. Gracias,rubia, me devolviste a la vida cuando la muerte me perseguía dando zancadas, y no me alcanzó, gracias a ti. Eres mi mayor poesía,como ya te recordé en alguna entrada,gracias por esos 10 versos que me llevas dedicando.\nPublicado por carcomen en 11:44\nNada es igual, ya no te sigo, ni te espero, ya no ...\nNo se que es lo que te pasa, pero desde entonces y...\nHay mujeresque quieres y no puedes,que son tanto q...\nMe hablaron de dolor,de odio, de rabia. Me hablaro...\nQuierofollartecomo si no quisiera conocertey mañan...\n¿Hasta que punto decir sigo y hasta que punto el n...\nSe lo vomité al viento mientras ella se drogaba co...\nEse momento en el que te da igual todo.Discusión t...\nNunca mais decías, y tus palabras se hicieron rea...\n''Huir significa ir a buscarte'', decían. Yo ya no...\nHay heridas que no se cierran nunca, así como hay ...\nCada noche en que no estás se me hace tarde entre ...\nHasta qué punto yo y hasta qué puta la vidasi no t...\nPrefiero no llamarte mi vida, vales más que este d...\nCuando no sabes cerrar recuerdos, cuando sabes que...\nTe amo,te amo de una manera inexplicable,de una fo...\nveintisiete formas de autodestrucción, pero tú ere...\nEra solo que hoy lloré sonriendo, o que cotidianam...\nTe conviertes en tormenta y te duelen los escombro...\nNo espero que lo entendais, es la puta situacion d...\nHacia mucho que no sentía esto, mucho daño, dolor....\nSigo sin saber que escribir cuando no te escribo a...


Los daños del cambio climático serán generalizados y, a veces, sorprendentes\nFuente: The Economist - Mayo 2020\nIrán mucho más allá de la sequía, el deshielo y la pérdida de cosechas\nEl 21 de noviembre de 2016, una línea de tormentas eléctricas pasó por el estado australiano de Victoria. Al final del día siguiente, había enviado a 3.000 personas al hospital. Las tormentas suelen perjudicar a la gente derribando edificios, inundando calles o provocando incendios. En este caso, sin embargo, las víctimas fueron causadas por el asma. A última hora de la tarde, una fuerte corriente descendente generada por el frente de la tormenta empujó una capa de aire frío cargada de polen, polvo y otras partículas a través de Melbourne. El servicio de ambulancias de la ciudad se vio desbordado en pocas horas. Al menos diez personas murieron. Los riesgos que el tiempo y el clima suponen para la vida humana no son siempre tan específicos de las peculiares circunstancias de tiempo y lugar como esa repentina epidemia de asma. Pero son funciones complejas de qué, dónde y quién, y sus mecanismos no siempre son fáciles de discernir. Además, pueden interactuar entre sí. Por ejemplo, si la primavera del sur de 2016 no hubiera traído un clima particularmente adecuado para el crecimiento de las hierbas alergénicas, ¿habría sido tan catastrófica esa tarde de tormenta? Estas complejidades hacen que un cambio gradual del clima pueda provocar cambios bruscos en los impactos sobre el ser humano cuando las cosas superan un determinado umbral. Y ese umbral no será necesariamente perceptible de antemano.\nNo todas las formas en que el clima actual perjudica a las personas se verán exacerbadas por el cambio climático. Pero la investigación sugiere que muchas de ellas lo harán. La mayoría de los problemas que la gente tiene con el tiempo y el clima provienen de los extremos. Cuando las medias cambian un poco, los extremos pueden cambiar mucho (ver gráfico). Los raros extremos de hoy se convierten en las perturbaciones regulares de mañana; los extremos de mañana son completamente nuevos.\nFigura: Un planeta más caliente es un planeta más extremo.\nIncremento en la media.\nIncremento en la varianza\nIncremento en la media y la varianza\nCambios proyectados en la posibilidad de habitación humana en 2070 - en rojo áreas fuera del nicho humano de habitabilidad\nEl grado de perjuicio de estos impactos para el bienestar económico y físico de la humanidad depende de la magnitud del calentamiento y de la capacidad de adaptación de la población, dos aspectos que actualmente se desconocen. Pero es posible hacerse una idea cualitativa de lo que podrían significar observando la gama de escalas de tiempo en las que operan. En un extremo, la oleada de polen de una tormenta, que pasa en minutos; en el otro, la subida del nivel del mar, que podría durar más que lo que ha durado cualquier civilización de la historia de la humanidad.\nEn términos de eventos de corta duración, el peor tipo que puede ofrecer el clima en un sòlo dìa se considera que es un ciclón tropical, razón por la cual los huracanes (como se conocen en el Atlántico) y los tifones (como se conocen en algunos otros lugares) se han convertido en una parte tan acalorada de los argumentos sobre el cambio climático. Un solo huracán puede causar más de 100.000 millones de dólares en daños, como hizo Harvey cuando golpeó Houston en agosto de 2017, o matar a miles de personas, como hizo María al mes siguiente en Puerto Rico.\nLos ciclones tropicales solo pueden formarse sobre un mar o un océano con una temperatura superficial de 27°C o más. La zona en la que son posibles esas temperaturas aumentará sin duda con el calentamiento. Pero eso no significa que los huracanes vayan a ser más frecuentes. Su formación también requiere que el viento sople a una velocidad similar cerca de la superficie y a mayor altura, y esta condición, según los modelos, será menos común en el futuro en muchos de los lugares donde se forman los huracanes. Por ello, los modelos no predicen un gran aumento del número de ciclones tropicales; los huracanes del Atlántico podrían volverse más raros.\nPero el aumento del calor en los océanos significa que los ciclones tropicales que se producen tienen más probabilidades de ser intensos. Por tanto, los expertos coinciden en que la proporción de huracanes que alcanzan la categoría cuatro o cinco parece que va a aumentar. También lo hacen las precipitaciones asociadas a ellos, porque el aire más cálido retiene más humedad. Los estudios sobre las inundaciones causadas por el huracán Harvey sugieren que el calentamiento debido al cambio climático aumentó sus precipitaciones en un 15% aproximadamente. Las precipitaciones extremas de muchos tipos aumentan en los mundos más cálidos.\nEl calor que potencia los huracanes en el mar puede, en tierra, matar directamente. Los seres humanos se enfrían sudando, un proceso que resulta menos eficaz cuanto más húmeda es la atmósfera. Combinar el calor y la humedad en algo llamado temperatura de bulbo húmedo (wbt) permite a los científicos medir las temperaturas de forma que reflejen esa dificultad (medidas similares en América se llaman índice de calor). las wbts de 35°C y superiores son letales.\nHasta hace poco se creía que no se vería un oleaje tan alto hasta que el calentamiento se prolongara durante décadas. Sin embargo, una revisión de los datos de las estaciones meteorológicas a partir de 1979 muestra que, durante períodos muy breves, ya se están experimentando ocasionalmente wbts locales casi tan altas en el sudeste asiático, el Golfo Pérsico y el sudoeste costero de América, y que su frecuencia se ha duplicado desde 1979. Con un calentamiento global de 2,5°C por encima de los niveles preindustriales, que es muy posible en la segunda mitad de este siglo si no se toman medidas significativas sobre las emisiones, estas condiciones invivibles se convertirán en algo habitual en algunas partes de los subtrópicos húmedos.\nOtro estudio reciente define los climas que la gente encuentra habitables según el lugar en el que, históricamente, han vivido, y luego ve qué zonas de ese tipo se alejan de esos límites climáticos a medida que el mundo se calienta. Los aumentos de temperatura, que son bastante plausibles de aquí a 2070, harían que muchas zonas en las que hoy vive la gente desarrollaran climas distintos a los que han vivido antes (véase el mapa). Algunos análisis econométricos basados en las diferencias interanuales sugieren que, en general, las temperaturas más altas conducen a una menor productividad laboral y a más violencia.\nA corto plazo, aumenta la probabilidad de olas de calor. Entre el 3 y el 16 de agosto de 2003, se produjeron en Europa 39.000 muertes más de las que cabría esperar según los años anteriores. El exceso de mortalidad se debió a un verano más caluroso, según algunas estimaciones, que cualquiera de los 500 años anteriores. Los modelos sugieren que, incluso en 2003, el cambio climático había hecho que esa ola de calor fuera al menos dos veces más probable.\nLas olas de calor extremas son cada vez más frecuentes no sólo porque las temperaturas están subiendo. Los cambios inducidos por el calentamiento en el sistema climático pueden debilitar los procesos que normalmente mueven el tiempo en todo el mundo, permitiendo que las condiciones se estanquen. Ese estancamiento puede ser la diferencia entre una semana de calor y un mes letal, o en invierno una ola de frío y una helada.\nLa primavera y la cosecha\nLos veranos calurosos también pueden perjudicar a los cultivos, tanto directamente -muchos cultivos importantes son muy sensibles a las temperaturas por encima de cierto umbral- como a través del estrés hídrico. Los inviernos más suaves también pueden perjudicar al permitir que las plagas sobrevivan, perjudicando los rendimientos.\nCuando las condiciones inusualmente cálidas y secas absorben la humedad de la tierra, las sequías subsiguientes no sólo agravan los problemas de los agricultores. También aumentan el riesgo y la gravedad de los incendios, que un aumento de la cantidad de rayos provocará con mayor frecuencia en algunas regiones. Este es un problema no solo en lugares cálidos y propensos a los incendios, como Australia. Durante varios meses del verano de 2019, grandes franjas de bosques del norte de Rusia y Canadá -e incluso algunos de los pocos bosques de Groenlandia- ardieron en llamas.\nLos inusuales infiernos han asolado California desde hace muchos años, de nuevo como resultado de las condiciones de sequía, que están secando ríos, lagos y acuíferos subterráneos en todo el suroeste del estado. Esta no es una sequía normal. Lleva 19 años, lo suficiente como para que se la califique de "megasequía".\nLos registros de los anillos de los árboles muestran sólo cuatro de ellas en la región en los últimos 1.200 años, y sugieren que ésta podría ser tan grave como la peor de ellas, que tuvo lugar en el siglo XVII. Estas sequías están relacionadas con los cambios en los patrones de circulación del océano. Los modelos sugieren que estos patrones se ven alterados por el calentamiento, lo que puede cambiar la frecuencia de otros cambios regionales a gran escala en el clima.\nY luego está el cambio a más largo plazo: el nivel del mar. La subida del mar se debe a tres mecanismos diferentes: la expansión de los océanos al absorber más calor, la adición de agua de deshielo de los glaciares terrestres que se reducen y la ruptura física de las capas de hielo, como las de la Antártida y Groenlandia. Los dos primeros factores provocan actualmente un aumento de aproximadamente 1 cm cada tres años, y se prevé que lo hagan a un ritmo similar hasta bien entrado el siglo XXI, incluso si el calentamiento global se mantiene muy por debajo de los 2 °C; el tiempo que tarda el agua del mar en calentarse confiere al proceso una inercia importante. Estas subidas erosionarán las costas y aumentarán las inundaciones, sobre todo cuando sean empujadas hacia el interior por las marejadas que producen las tormentas intensas.\nLa gran incógnita, sin embargo, una vez que se llega a la escala temporal del siglo, es la estabilidad de las grandes capas de hielo. Existe la creencia generalizada de que hay puntos de no retorno después de los cuales dichas capas están condenadas a colapsar lentamente, aumentando así el nivel del mar en muchos metros. No está claro dónde están esos puntos de no retorno. Es posible que se superen incluso si el calentamiento se mantiene en 1,5ºC por encima de la época preindustrial.\nUna alta probabilidad de sequía y pérdida de cosechas; cambios en el clima regional que alteran economías enteras; tormentas más destructivas tanto en sus vientos como en sus lluvias; agua de mar que sumerge las playas y se infiltra en los acuíferos: lo que se sabe sobre los impactos del cambio climático ya es suficientemente preocupante. Las incógnitas conocidas aumentan la ansiedad. No se trata sólo de la cuestión de las capas de hielo, una incertidumbre lo suficientemente grande como para hacer pesar un continente. También hay otros puntos de inflexión, que podrían ver cómo se desplazan las corrientes oceánicas o se extienden los desiertos. Y en los espacios entre todos estos problemas están las incógnitas desconocidas, tan sorprendentes, y mortales, como una tormenta eléctrica que mata a través del polen.


Busca Bíblica: seca - Página: 3 - La Biblia de Jerusalén - Bíblia Católica Online\npronađen 33 Rezultati za: seca\nDice al hombre que tenía la mano seca: «Levántate ahí en medio.» (Marcos 3, 3)\nAl pasar muy de mañana, vieron la higuera, que estaba seca hasta la raíz. (Marcos 11, 20)\nPedro, recordándolo, le dice: «¡Rabbí, mira!, la higuera que maldijiste está seca.» (Marcos 11, 21)\nSucedió que entró Jesús otro sábado en la sinagoga y se puso a enseñar. Había allí un hombre que tenía la mano derecha seca. (Lucas 6, 6)\nPero él, conociendo sus pensamientos, dijo al hombre que tenía la mano seca: «Levántate y ponte ahí en medio.» El, levantándose, se puso allí. (Lucas 6, 8)\nSi alguno no permanece en mí, es arrojado fuera, como el sarmiento, y se seca; luego los recogen, los echan al fuego y arden. (Juan 15, 6)\nPor la fe, atravesaron el mar Rojo como por una tierra seca; mientras que los egipcios intentando lo mismo, fueron tragados. (Hebreos 11, 29)\nsale el sol con fuerza y seca la hierba y su flor cae y se pierde su hermosa apariencia; así también el rico se marchitará en sus caminos. (Santiago 1, 11)\nPues toda carne es como hierba y todo su esplendor como flor de hierba; se seca la hierba y cae la flor; (I Pedro 1, 24)


TierraLibertad: Fin de ciclo (y II)\nFin de ciclo (y II)\nLo dije aquella noche en Mestalla cuando el soberbio Guardiola se reía de la derrota ante el Madrid en la final de Copa. Allí empezó la debacle, tras el cabezazo del gran Cristiano y la cantada de Pinto. Desde entonces el Barsa ganó una Copa y si la gana, esta Liga. Pero nada ha sido lo mismo. El gol de Torres y luego.. Mourinho, siempre Mourinho y sus portugueses. Los derrumbes en estos casos no son automáticos. Hace falta tiempo y paciencia para ver caer a un grande. Pero cuando empieza a caer ya no hay quien lo pare.\nNueva casa, nuevo rumbo....donde poder hablar con más detalle de las cuestiones que me dan de comer.\nQué razón tienes, Sarapo.\n¿Y el cambio de casa, qué?\nHe dicho NUEVA CASA, nada de cambio.\n¿Y la nueva casa?\nNo he visto el partido, pero ya hablan en las radios de un penalti provocado por Sergio Ramos que no ha sido pitado.\nSoberbio Pérez Lasa con un arbitraje notablemente imperfecto como sin duda requería un partido así.\nGracias Elzo. Adriano, Dimaría, el mundo está lleno de tramposos...\nInterpolarme en un dato. The Godfathers estuvieron n el Niemeyer, pero celebrando por todo lo alto la efeméride de la masacre del día de S. Valentín; ese finde, del 16, fue cuando estuvieron en Santiago. No fui. Mejoro, pero hay días que paso enrarecido.\nYa hemos abierto la nueva casa\nSarapo, eso de alegrarse por las desgracias ajenas, ¿está en el DSM-IV?\nY los demás dijimos que era cuestión de tiempo e insistencia que acertaras. Como ganen Liga y Champion esperaremos pacientemente al (y III).\nDice Enric González que su columna más leída fue aquella no publicada. ¿Recuerdan?: “No quiero ponerme en lo peor, pero cualquier día, en cualquier empresa, van a rebajar el sueldo a los obreros para financiar la ludopatía bursátil de los dueños”.\nA Miguel Ángel Aguilar le pasará lo mismo.\nLa intervención del presidente del Gobierno y del PP, Mariano Rajoy, ante el comité ejecutivo nacional de su partido el pasado sábado, 2 de febrero, ha agravado la situación en que se encuentra el caso Gürtel-Bárcenas. Primero, por el formato elegido de máximo blindaje y mínima credibilidad.\nPorque de las ruedas de prensa sin preguntas, lo que Esteban González Pons, vicesecretario del PP, llamaba notas de prensa audiovisuales, se ha pasado a un escalón superior. Ahora, los periodistas han dejado de ser testigos, ni siquiera comparten lugar con el compareciente.\nMeca, Ch, mi más sentida enhorabuena por su reciente adquisición de plaza en propiedad.\nY en Avilés, doble enhorabuena.\nY con una ratio de aspirante/plaza que metía "mieu", triple enhorabuena.\nDel post de sarapo solo decir que leyendo este blog sobra leer el As ...


Temperatura actual del agua del mar en Kuwait\nKuwait temperatura de la superficie del mar hoy\nLa temperatura del agua de mar en toda Kuwait aún no es lo suficientemente cálida para nadar y no supera los 20°C/68°F. El mar más cálido de Kuwait es hoy 19°C/66°F, y la temperatura del mar más fría hoy es de 18°C/64°F.\nLista de ciudades y recursos en Kuwait con los valores de la temperatura del agua hoy y ayer. También se indican las temperaturas máximas y mínimas del agua que se registraron este mes durante los últimos seis años. Los datos meteorológicos presentados ahora están disponibles para cada uno de los resorts. Para obtener información más detallada sobre la temperatura del agua, el pronóstico de surf, el clima y la hora del amanecer y el atardecer en cualquier área específica de su interés, simplemente haga clic en el nombre de la ciudad\nKuwait ciudades y centros turísticos\nLugares con las temperaturas del mar más calientes en Kuwait hoy\nAl Manqaf 18°C/64°F\nTemperatura del agua del mar en Kuwait por mes:\nTemperatura del agua en Kuwait en enero\nTemperatura del agua en Kuwait en febrero\nTemperatura del agua en Kuwait en marzo\nTemperatura del agua en Kuwait en abril\nTemperatura del agua en Kuwait en mayo\nTemperatura del agua en Kuwait en junio\nTemperatura del agua en Kuwait en julio\nTemperatura del agua en Kuwait en agosto\nTemperatura del agua en Kuwait en septiembre\nTemperatura del agua en Kuwait en octubre\nTemperatura del agua en Kuwait en noviembre\nTemperatura del agua en Kuwait en diciembre\nKuwait galería de fotos\nPara calcular la temperatura de la superficie del mar (SST) en Kuwait se utilizaron datos de satélite, junto con observaciones in situ. Los datos sobre la temperatura del agua en Kuwait, el pronóstico del oleaje, la temperatura actual en Kuwait y el pronóstico del clima se actualizan diariamente


El cambio no está en el individuo dice Pablo Alvarado, líder jornalero\nHace 16 años Pablo Alvarado llegó a este país esquivando a la Patrulla Fronteriza al brincar el cerco por Tijuana. Hoy en día es considerado uno de los 25 latinos más influyentes de Estados Unidos, dentro de una lista en la que aparecen el alcalde Antonio Villaraigosa y las actrices Jennifer López y Salma Hayek.\nLlegué como llega la mayoría de los inmigrantes, de indocumentado, dice Pablo al contar su travesía desde una apartada aldea de El Salvador hasta Los Ángeles, California.\nPablo es coordinador de la Red Nacional de Jornaleros, los hombres que se paran en las esquinas en busca de trabajo y que frecuentemente son explotados o acosados por las autoridades policiacas.\nHace unos días apareció en la revista Time. Lo califican como El Nuevo César Chávez. Lo ubican como uno de los líderes latinos más prominentes. Pero él rechaza la comparación.\nEso es ridículo, una estupidez, son zapatos muy grandes para mí, aparte que me faltan tres huelgas de hambre de 25 díasÉ, yo no trabajo para parecerme a César Chávez ni a nadie, yo sólo trabajo para defender a los jornaleros, eso es lo que hago y lo voy a seguir haciendo hasta donde el cuerpo aguante y hasta donde me aguanten mis compañeros de trabajo, dice sentado en una pequeña oficina de su casa, en Pasadena.\nTampoco me siento líder, creo que sólo soy un instrumento de las organizaciones con las que trabajo y de los trabajadores, comenta.\nLa Red Nacional de Jornaleros es una coalición integrada por 30 organizaciones comunitarias de todo el país que trabajan para la defensa de los trabajadores que día a día se paran en las esquinas o en los estacionamientos de los centros comerciales en busca de que alguien les ofrezca trabajo, de lo que sea.\nLos objetivos, explica Pablo Alvarado, son construir lugares más humanos y seguros para que los jornaleros se ganen la vida, defiendan sus derechos civiles y laborales y trabajen en el desarrollo de su propio liderazgo.\nCuando tenía 22 años, a finales de 1989, Pablo y su hermano Ebert decidieron dejar la región de El Níspero, en El Salvador, para emigrar a Estados Unidos. El recorrido fue largo. Duraron un mes en lograrlo, sorteando a las policías mexicanas y a la Patrulla Fronteriza. Una travesía en la que casi encuentran la muerte cuando en la frontera de Guatemala con México, el crecido río por poco arrastra la llanta en la que cruzaban.\nCuando se encontraba trabajando en una fábrica, escuchó un anuncio en el que solicitaban personas para dar clases de español en un centro de YMCA. Como él cuenta con una credencial de maestro en su país, donde se graduó como profesor en ciencias sociales, se apuntó.\nInteresados en el tema al igual que él, un grupo de profesores fundaron el Instituto de Educación Popular del Sur de California, donde trabajó como voluntario hasta 1995. Luego se integró a las funciones de la Coalición de Los Ángeles para los Derechos de los Inmigrantes (CHIRLA) y en 2002 comenzó a coordinar la Red Nacional de Jornaleros.\nTampoco lo ve como un compromiso más grande. Yo estaba comprometido sin necesidad de salir en un artículo, yo no trabajo para salir en revistas ni me interesa, dice muy tranquilo.\nNo soy yo nada más. Se me hace un poco injusto que la cultura estadounidense esté tan enfocada en los individuos, porque quien hace el verdadero cambio es el pueblo, menciona. Los abusos contra los jornaleros continúan y eso nunca va a parar. Nuestra responsabilidad como organizadores es seguir, porque no creo que el racismo y la injusticia vayan a parar, y aunque no seamos el Presidente ni tengamos un gran poder, hay cosas que podemos ir haciendo.\nY agrega: Querer ver a los individuos como los agentes del cambio y las mejoras de una comunidad creo que es erróneo, porque los verdaderos héroes son los que se paran todos los días para pedir trabajo, los invisibles.


'La Cabrera', de Francisco Cuadrado López: entre la fabulación y la memoria - ¡Zas! Madrid\nEntrevista a Francisco Cuadrado López, autor de La Cabrera\n«Uso la ficción como forma de indagar en una historia que tiene dos vertientes: la situación laboral de inicios de siglo pasado y el olvido hasta casi el presente de lo que allí pasó»\nFrancisco Cuadrado López, autor de ‘La Cabrera’. Al fondo, el paisaje de Sierra Cabrera, Corcoya, Sevilla. (Fotografía: Luis Cuadrado).\nFrancisco Cuadrado López (Corcoya, Sevilla, 1973), licenciado en Geografía e Historia por la Universidad de Sevilla, es profesor de Ámbito Social y Lingüístico en el Instituto Eugenio Hermoso, de Fregenal de la Sierra (Badajoz), en donde imparte la docencia a alumnos con dificultades del aprendizaje. Además de La Cabrera ha escrito un libro de viajes, Rumbo Sur, que relata un recorrido por Chile, desde la frontera peruana hasta el Cabo de Hornos, y la novela Los ríos de arena.\nEn Corcoya, provincia de Sevilla, existieron unas minas de hierro, que fueron explotadas entre 1840 y 1922. Un grave accidente, con muertos nunca rescatados, provocó su cierre. Hasta aquí, una parte mínima de los hechos que ocurrieron, en una historia que se ha ido mezclando, a lo largo del tiempo, con la leyenda y con los recuerdos confusos. Partes de este hecho para escribir una realidad alternativa donde transcurre la ficción. ¿Definirías La Cabrera de novela ucrónica? ¿Qué hay en la narración de verdad y qué de imaginación?\nHe tomado el hecho (la leyenda) como punto de partida y planteo la posibilidad de que sea cierto lo que allí pudo ocurrir; teniendo en cuenta que sería imposible saber si fue cierto o no lo que pasó, pues para ello, como bien dices, sería necesario un trabajo de rescate de los restos que allí pudieran estar sepultados, ya que el hundimiento sí existió. Los accidentes fueron reales y también sus muertos y heridos. Los medios de la época, sobre todo el Heraldo de Madrid, dieron eco de lo que allí pasó; a partir de aquí, intento hacer verosímil el relato, uso la ficción como forma de indagar en una historia que tiene dos vertientes: la situación laboral de inicios de siglo pasado y el olvido hasta casi el presente de lo que allí pasó.\nRelacionado con la pregunta anterior, aparecen en la novela personajes reales con sus nombres y apellidos; la mayoría son habitantes de Corcoya, pero también, y esto me provoca curiosidad, el periodista Miguel Ángel Aguilar, actualmente editor de ahorasemanal.es. ¿Por qué has decidido incluirlo como personaje?\nMe gusta, como forma de dar visos de verdad a la ficción, usar personajes que podrían ser reales, ya sean Isabel Cintas, Gil Toll, Juan Francisco Zambrana o el mismo Miguel Ángel Aguilar. En este último pensé desde el principio por ser un todo del Heraldo de Madrid, donde realizó una edición especial en marzo de 2014; de esta manera, me sirvió como vínculo entre el presente y el pasado. El Heraldo de Madrid fue uno de los diarios que más eco se hicieron de los accidentes mineros de principios de siglo en Corcoya.\nInterior de la mina, en la Sierra Cabrera, en Corcoya (Sevilla). (Fotografía de Luis Cuadrado).\nEn la parte que narras una investigación que ocurre en la época actual, el autor, el escritor y el narrador se unen en una misma persona: tú mismo. ¿Hay parte de biografía en la novela o solo eres un personaje literario?\nQuizás esta sí sea la parte ucrónica de la historia. Encontré en esa mirada un yo alternativo, un yo que hubiera tomado decisiones en la vida, distintas a las que el yo real tomó; de esa forma trato de dar verosimilitud a la pura ficción. Y sin embargo, quise narrar la historia en tercera persona. En realidad, ese Francisco Cuadrado es un otro yo o un yo de una realidad alternativa o un yo que pudo ser y no fue. En el fondo, es como toda la historia, que pudo ser o no ser.\nLa Cabrera presenta un juego de tiempos y espacios en donde la historia va del presente al pasado; de Corcoya a Madrid o Nueva York. ¿Estas técnicas requieren una participación mucho más activa del lector?\nSin duda. Y también es un reflejo de mis gustos como lector, de mis gustos literarios personales hacia la literatura de viajes, también quizás un reflejo de mis frustraciones y anhelos y lo que no puedo hacer en la realidad lo hago en la ficción. El tiempo me interesa también como variable moldeadora de presente y destructora de pasado a través del olvido.\nRestos de las instalaciones de las minas, en la Sierra Cabrera, Corcoya (Sevilla). (Fotografía de Luis Cuadrado).\nLa Cabrera es un libro maquetado y editado por ti. ¿También lo distribuyes? ¿Cuál es el motivo de que hayas prescindido de editorial?\nEs un “Juan Palomo” casi completo. Lo he distribuido a través de un par de librerías de Zafra (donde vivo) y de Fregenal de la Sierra (donde trabajo). Ser un escritor sin pasado y sin mochila, para lo bueno o para lo malo, no ayuda a la hora de conseguir una editorial que quiera confiar. Decidí, una vez terminada la obra, prescindir de editoriales. El mercado de la obra lo tenía claro, los amigos y colegas, la familia y los paisanos, así que lo imprimí por mi cuenta y lo puse a disposición de quien lo quisiera leer, a través de las librerías referidas y de la web www.lalibrerialternativa.es.\nSoy consciente de la realidad del mundo editorial, de los muchos que escribimos, de lo poco que leemos y de lo difícil que es para gran parte del sector no perder; pero he comprobado que en este mundo, el autor y la librería son los eslabones más débiles de la cadena.\nEmilia Lanzas emilia lanzas cobacho entrevistas Entrevistas a escritores libros novelas reseñas de novelas


guardarGuardar 2. Modulo de Modelado II - IV Ciclo Ac para más tarde\nEXPOSICIÓN LECTURA WEST\nFacultad de Ciencias de la Educacin, Sociales, Filosficas y Humansticas Carrera de Bellas Artes\nMdulo de Escultura Modelado\nEl Retrato, el Modelado del Desnudo y Escultura en Papel\nMsc. Vctor Aranda Nez 2013 2013\nINTRODUCCIN Desde las culturas primitivas el hombre aprendi a expresarse y comunicarse a travs del arte. En el arte de la representacin en tres dimensiones es interesante definir los trminos modelado y escultura para establecer bien su distincin. Modelar es un proceso de construir una forma, por medio de arcilla, barro u otra materia plstica y esculpir es labrar, tallar o cortar una materia para conseguir los mismos fines; la gran diferencia radica que en la primera se puede adicionar y quitar materia, en la segunda slo se resta materia. La escultura en su concepcin genrica es la reproduccin de las imgenes de la realidad o vistas en la mente con relieve o bulto o sea en tres dimensiones, mediante dos procesos, el plstico, que comprende la utilizacin de barro, cera, plastilina u otros que sean de cualidades blandas o dctiles que permiten modelar con facilidad y el elptico que se refiere al tallado o cortado. En el arte moderno o actual se clasifican como esculturas, todas las formas que han sido construidas por tallados, ensamblajes, atornillados o pegados de varias piezas de materiales duros o metlicos, tales como: resinas sintticas, cristales, fibras, hierros viejos y otros materiales que la industria ha desechado. Nuestro mtodo ser desarrollado por el proceso plstico del barro o arcilla comn; por ser un material de fcil acceso y maniobrabilidad para dar forma adems por la facilidad para conservar en estado hmedo, suave y no tiene costo econmico.\nLa capacidad creadora debe ser protegida, pero al mismo tiempo hay que guiarla por caminos socialmente aceptables. Fowler\nLa capacidad creedora debe ser protegida, pero al mismo tiempo hay que guiarla . OBJETIVO GENERAL: Dotar al educando de un documento con elementos tericos, conceptuales y procedimientos metodolgicos que le permitan alcanzar el dominio de las diferentes tcnicas del modelado, para la consecucin de obras artsticas con sentido crtico y esttico. METODOLOGA El trabajo acadmico del curso se ha organizado de tal forma que la investigacin sea el soporte terico para la ejecucin del trabajo prctico. En el mdulo contempla una metodologa bsica para el desarrollo creativo de los trabajos prcticos, pero ello no implica que el educando pueda consultar otra bibliografa para despejar dudas. Durante las jornadas de trabajo presencial se dar orientaciones sobre los aspectos ms sobresalientes del proceso creativo prctico en base a la tcnica de la demostracin. En cada unidad se ha establecido trabajos autnomos en equipo que debern ser presentados en fechas establecidas mediante consenso.\nNo basta tener un ingenio bueno, lo principal es aplicarlo bien Descartes\nPRIMERA UNIDAD GENERALIDADES DEL MODELADO PRESENTACIN La escultura es una forma de expresin artstica tridimensional que puede ser ejecutada por varios procedimientos en funcin de las calidades y cualidades de los materiales en estrecha relacin con las posibilidades econmicas y creativas del escultor que hace gala de su ingenio e imaginacin en la aplicacin de procedimientos y tcnicas. El modelado exige la combinacin coherente de distintos elementos de diseo, herramientas, soportes y recursos para la resolucin ideal del modelo. El reto de esta asignatura es llegar a un conocimiento terico prctico, ya que de nada servira contar con un cmulo de conocimientos tericos si no pone en prctica las diferentes tcnicas del modelado. Desde este punto de vista el artista debe empezar preparando sus herramientas y estructuras para cada gnero del modelado. De estas formas de modelar, el modelado de la figura exenta o en bulto constituye una de las fases importantes del proceso escultrico, para lo cual hay que inicia al educando en el conocimiento y elaboracin de soportes para el modelado. II. OBJETIVOS ESPECFICOS Conocer los instrumentos para modelado, su manipulacin y usos. Elaborar armazones y estructuras para el modelado de obras artsticas. Analizar, comprender y valorar el modelado exento o en bulto.\nIMPLEMENTOS PARA EL MODELADO TRPODES Para el modelado en arcilla se utilizan trpodes, tornetas o mesas grandes dependiendo del proyecto a desarrollarse.\nARMAZONES PARA EL MODELADO DEL RETRATO Las armazones son las osamentas o esqueletos que sirven como soporte o sostn del modelado; el armazn puede ser de mltiples materiales y formas de acuerdo a las necesidades particulares del modelado, para la construccin de estos soportes se puede utilizar madera, varillas de hierro tubos metlicos, alambres, etc. Para construir un soporte puede acudir a la suelda, liado con alambres, y recubierto con malla; aqu es la hora de mostrar su habilidad e ingenio, ya que no solo basta con unir o soldar sino darle la forma apropiada para facilitar el proceso del modelado.\nEL RETRATO ESCULTRICO Retrato (del latn retractus) es una pintura o efigie principalmente de una persona. Tambin se entiende por retrato la descripcin de la figura o carcter, o sea, de las cualidades fsicas o morales de una persona. Por lo tanto, la primera definicin de retrato es aquella que se refiere a la expresin plstica de una persona a imitacin de la misma, lo que ocurre en la pintura, la escultura y la fotografa. En un retrato predomina la cara y su expresin. Se pretende mostrar la semejanza, personalidad e incluso el estado de nimo de la persona. Los retratos cumplen diferentes funciones. Los retratos de dirigentes, en poltica se suelen usar como smbolo del Estado. En la mayora de los pases es habitual en el protocolo que haya un retrato del jefe de Estado en todos los edificios pblicos. Si se abusa de este tipo de retratos puede ser un sntoma de culto a la personalidad. Existe tambin la voluntad de perpetuar el recuerdo de una persona y de crear una imagen histrica del comitente. Proceso del retrato escultrico Toda resolucin con barro, por ser un material plstico necesita de un armazn que la sostenga, y le ayude a dar firmeza y refuerce la estructura. Para ello en la Unidad N1 se detalla grficamente modelos de soportes para los casos que requiera de soporte. Al momento de iniciar la obra debe estar dispuesto todo, el barro debe estar a punto ni muy suave ni muy duro, prepare unas tiras de arcilla y cubra el esqueleto presionando con los dedos para que se unan los bordes de las tiras, hasta cubrir por completo la forma ovoide. El modelado del retrato o autorretrato en tres dimensiones es fabuloso no solo porque puede interpretar al retratado en todas sus facciones en volumen, sino por la plasticidad del material con el que se trabaja. Para iniciar realice una masa ovoide genrica con los planos generalizados y establezca las proporciones, canon de belleza, divida la masa ovoide haciendo raya con el esteque cada una de las partes donde se ubicar las facciones; observe al modelo y vaya estudiando las caractersticas.\nPara el trabajo debe disponer de comodidad y una buena iluminacin en la que se destaque el modelo y la obra en proceso. Muchas veces se hace necesario con las manos recorrer nuestro rostro con el tacto, esto le ayudar a saber utilizar mejor sus manos y sentir slo con el tacto la obra que est realizando. Gradualmente establezca cada plano, unas veces poniendo, otras quitando la arcilla. Haga un parntesis, observe cuidadosamente el modelo y la obra, compare cada plano visualmente si hay relacin en el parecido y rectifique, si desea puede acudir a la toma de medidas del modelo e ir comparando con el calibrador; para comparar si hay inclinacin del rostro, aunque es preferible hacer una cabeza en movimiento para darle ms vida a la obra. Para modelar los ojos, puede empezar haciendo la cuenca de stos hueco, forme una bola para el globo ocular e inserte en la cuenca, luego forme dos pequeas tiras de barro y coloque formando los prpados y defina sus caractersticas, por ltimo quite un trocito de barro del centro del globo para dar la sensacin de la pupila. Para los detalles finales, mire con atencin el tipo de frente, de nariz, de boca y de mentn del modelo y vaya comparando con la obra, eso le ayudar a caracterizar; cuando se entra en materia de detalles es necesario mantener las manos limpias, para que no se pegue el barro en las manos de vez en cuando frtese las manos con aceite de linaza o glicerina. Parecido escultrico Comience a girar la obra y vaya comparando cada detalle con el modelo si algn pequeo detalle no le agrada corrjalo, esfurcese en que la estructura y las facciones del modelo sean las correctas.\nCaptacin del aspecto psicolgico Para captar y expresar la personalidad y el carcter del modelo, acente los gestos ms comunes que el modelo expresa, con pequeos instrumentos de trabajo resuelva cada detalle de los ojos, prpados, nariz, boca y orejas, para ello haga uso de su talento utilizando instrumentos apropiados para cada caso. En todo caso esta ltima etapa considere muy en serio si el volumen de la frente, la nariz, los labios y el mentn corresponden al modelo, a veces una pequea sonrisa o una mueca puede darle el toque psicolgico del modelo. Es por dems una recomendacin, luego de cada sesin de trabajo debe dejar cubierto con un trapo hmedo y una funda plstica el trabajo para que no se evapore la humedad, de la misma manera limpie bien sus implementos de trabajo, el ser disciplinado demuestra su personalidad. Ejemplos de retratos con diferentes acabados y texturas\nTodo cuanto existe no puede existir sin alguna forma\nMOLDE DEL RETRATO EN YESO La obra resuelta en barro es frgil y fcilmente destructible, puede convertirlo en ms resistente por dos mtodos: Uno mediante el cocido en horno, para lo que necesariamente tendra que trabajar con arcilla dosificada o sea la que se utiliza en cermica, y otro sacando del modelado un molde de yeso, el que puede ser molde perdido o molde mltiple. Para realizar el molde sobre el retrato se realiza un estudio minucioso en cuantas partes va a sacar el molde y se procede a colocar teselas de lata en la lnea divisoria. Una vez realizada la divisin prepare yeso un poco espeso y coloque sobre la parte dividida de la escultura, espere que frage el yeso y retire las teselas de lata. Realice la nueva divisin de la otra parte del molde a reproducir, y cubra con desmoldante la parte descubierta del molde para que no se peque con la siguiente pieza que va a sacar el molde y por ltimo coloque yeso en la nueva divisin.\nEl molde perdido El molde perdido es el que se realiza para sacar una sola pieza; este es aconsejable para trabajos eminentemente artsticos, ya que una vez sacada la pieza se destruye el molde y no se corre el riesgo de que alguien lo vuelva a reproducir, por lo tanto la obra adquiere mayor originalidad y categora.\nEl molde mltiple Este tipo de molde es muy utilizado en cermica para la reproduccin de las obras en serie, por lo tanto se convierte en artesanal. Se selecciona el lado que va hacer de base, luego se construye un cajn de madera tomando en cuenta que quede unos 5cm entre la escultura y el borde del cajn con la finalidad de que el molde quede lo suficientemente grueso. Se procede a realizar las divisiones con tiras de arcilla o con teselas de lata y se funde cada divisin con yeso. En cada divisin realice unas llaves para producir cohesin al momento de fundir el retrato positivo. Para que no se pegue en cada unin debe aplicar un desmoldante.\nDesmoldantes: El Silicato se aplica en proporciones iguales una parte de silicato por una de agua. Jabn. Se disuelve el jabn hasta hacer abundante espuma y se lo aplica unas 5 a 6 veces hasta que se forme una fina pelcula de aislante. Desmoldante de dentista. Este producto se aplica sin mezcla alguna directamente en el molde, se deja secar y se aplica el yeso lquido para el positivo. Otro. Mezcle dos partes de glicerina, dos pates alcohol de caa, dos partes de suavizante y una de agua agite bien antes de utilizar. Una vez que ha finalizado de hacer el molde negativo, proceda a desprender cada una de las partes del molde con sumo cuidado y lave con jabn y agua para eliminar residuos de la arcilla del modelo. 10\nFundido del positivo Para realizar la fundicin del positivo tome las siguientes precauciones: 1. El molde negativo debe estar completamente hmedo antes de fundir el positivo. 2. Aplique en la parte interna del molde un buen desmoldante. 3. Una las partes del molde con ligas de caucho de tal forma que quede hermticamente cerrado y aprisionado, para que al momento de fundir el positivo no se escape la mezcla o mortero a utilizar. 4. Puede utilizar las siguientes tcnicas: Vaciado en yeso Cemento gris con arena Cemento blanco con carbonato de calcio en un 50% cada uno Cemento blanco con polvo de mrmol Parafina u otros procesos. Barbotina cermica Tcnica del vaciado cermico Una vez que ha cumplido con todos estos requisitos proceda a fundir con cualquiera de las tcnicas citadas, deje que se endure la mezcla lo suficiente, en el caso del yeso y la cera es rpido, en los otros casos debe dejar algunos das a que frage. Extraccin del positivo Suelte las ataduras y proceda a separar con mucho cuidado cada una de las partes del molde negativo, una vez que ha liberado al positivo del molde negativo proceda a realizar la limpieza y eliminacin de las rebabas producidas en las uniones del negativo. En el caso del molde perdido este se destruye con un cincel pedazo a pedazo el molde negativo hasta sacar el positivo. En el caso del molde para Barbotina ste debe estar completamente seco capaz que tenga la suficiente capacidad de absorcin de la humedad.\nEL VACIADO CERMICO\nPara aplicar esta tcnica el modelado del retrato se lo debe realizar en pasta de cermica (arcilla dosificada que resista altas temperaturas.\nTerminado el retrato debe proceder a cortar por la mitad con una piola nylon.\nUna vez dividido el retrato en dos partes, proceda a vaciar con desbastadores dejando un espesor de 1,5cm. Realice estras en los bordes. Aplique una pasta cremosa de arcilla en sus bordes. Proceda a unir las dos mitades ejerciendo un tanto de presin para que se suelden las partes. Proceda a sellar las fisuras ejerciendo presin para que no queden burbujas de aire y no estalle al momento de proceder a la quema. Cuando est en estado de cuero puede proceder a bruir o realizar otro tipo de texturas y acabados. Deje que se seque al ambiente y por ltimo proceda a realizar la quema de la escultura.\nSEGUNDA UNIDAD MODELADO DEL DESNUDO PRESENTACIN Si hacemos un recorrido histrico fugaz sobre escultura podremos darnos cuenta cuan variada e importante es. Pues la historia nos ha legado importantsimos hallazgos y evidencias sobre mltiples tcnicas. De entre estas tcnicas, el modelado es una de las actividades plsticas de ms fcil realizacin, que depara sorpresas muy agradables por el realismo y plasticidad con que son ejecutadas las formas. El modelado tiene la virtud de desarrollar el tacto. Tiene a la vez, la particularidad de relajar profundamente el espritu del modelador. Adems el modelado es uno de los medios de expresin plstica que ofrece mayores recursos a la imaginacin creadora. Cuando de modelar la figura humana se trata, el artista debe liberarse de tensiones y partir de esquemas generales asociando cada parte del cuerpo humano con una figura geomtrica dndole una estructura general. Solo cua ndo haya logrado concebir la forma bsica debe adentrarse a estructurar proporciones y en ltima instancia los detalles. Generalmente los principiantes suelen empezar por los detalles sin haber conseguido proporcionar y lograr el movimiento a su obra. Por lo antes citado se hace indispensable acoger ciertas orientaciones, que desde ningn punto de vista son recetas ni frmulas mgicas que de un soplo le ayuden a resolver los problemas de estructura, forma y proporcin. OBJETIVOS ESPECFICOS\nDesarrollar en los educandos habilidades y destrezas que le permitan resolver los problemas de estructura y forma. Fomentar el estudiante el espritu creativo para generar trabajos escultricos monumentales. Fomentar el espritu constructivista e innovador.\nEL MODELADO DE LA FIGURA ACOSTADA Todos quienes incursionan en el modelado en arcilla se sienten muy motivados, por la facilidad del trabajo en arcilla, desde un punto de vista tcnico, el modelado es la menos complicada de las tres ramas escultricas. Hay dos tipos de modelado, previos a la talla y el vaciado: pequeos bocetos o fotografas de la figura o modelos del natural que pueden ser transferidos a la arcilla. Es posible que los escultores griegos clsicos prepararan modelos pequeos, pero, segn Plinio, los primeros en utilizar modelos de tamao natural fueron los escultores del perodo helenstico. Los primeros escultores renacentistas del siglo XV, como Donatello (1386-1466). Los escultores del Alto Renacimiento preparaban modelos de tamao natural y construan complicados mecanismos para despus transferirlos a la piedra. Miguel ngel (1475-1564) se vali de ambos mtodos. Vasari utiliz slo un pequeo modelo de cera para su David (1501-4); Galleria dell'Academia, Florencia), pero prepar modelos de tamao natural para las tumbas de la Capilla de los Medici, en Florencia. A lo largo del siglo XVI, los escultores fueron emancipndose del bloque de piedra y concentrndose en el modelado. Baldinucci (1624-96), en su biografa de Giovanni da Bologna (1524-1608), cuenta cmo Miguel ngel le dijo, cuando era un escultor novicio, que aprendiera a modelar antes de nada. Bologna sigui su consejo y construy muchos Pensieri para cada una de sus obras, algunos de los cuales han llegado hasta nuestros das. El uso de modelos aument desde el Renacimiento hasta el siglo XIX, en que los escultores centraron su inters cada vez ms en expresar sus ideas sobre un medio plstico y dejaron el tallado o el vaciado para sus ayudantes. Las tcnicas de modelado ha variado poco desde entonces los mtodos descritos por Vasari son representativos de los que tradicionalmente se han venido aplicando. Se puede modelar con herramientas de madera, hierro, plstico o hueso. Tambin se hacan pequeos modelos en arcilla, pero sin utilizar armazn alguna, ya que sta podra hacer que la arcilla se agrietase; y el agua de la arcilla puede, a su vez, hinchar la madera y oxidar el hierro. Vasari tambin describi la preparacin de modelos de arcilla de tamao natural con armazones de madera, necesarias para soportar el peso de la figura, que se envolvan en estopa o heno prensados para que se agarrase la arcilla. Para evitar que la arcilla se agrietara, se aadan recortes de tela o crin, as como algo de harina tostada para impedir que se secara demasiado pronto. Se podan realizar vestiduras aplicando a la figura algn tejido baado en arcilla. En esa esfera de la expresin humana que denominamos creacin artstica, la actividad especfica de la escultura es el proceso de representacin de una figura en tres dimensiones. El objeto escultrico es por tanto slido, tridimensional y ocupa un espacio. Es escultor el modelador, el que efecta un modelado, quien lo mismo que el pintor, agrega, valindose de un material blando (cera, arcilla, yeso). El modelado pertenece, pues, al campo de la escultura, pero difiere radicalmente de la escultura propiamente dicha por lo que concierne al procedimiento. Ahora bien, el modelado puede constituir una finalidad en s mismo o, por el contrario, ser un procedimiento auxiliar de la escultura. En efecto, el escultor que quita materia no 14\npuede operar valindose nicamente de la memoria; ha de tener a la vista un modelo. No es ms que un punto de referencia, pero no puede prescindir de l si desea evitar errores irreparables. El modelo es parte del proceso que lleva a la idea final. El modelado es especialmente apto para el momento creativo, como lo es el dibujo. El artista podr, indistintamente, aadir o quitar de la masa blanda. De ordinario, har numerosos bocetos de tamao pequeo, y finalmente un modelo a escala de la escultura que pretenda llevar a cabo. Pero tambin hacen escultura los que modelan con intencin definitiva, bien para ofrecernos el material ya endurecido, bien para trasladarlo a otro material (vaciado) por mediacin de un molde. El fundido en bronce y metales nobles ser, pues, una manera de hacer escultura y la fibra de vidrio u otras tcnicas para reproducir una escultura definitiva. Para el modelado de la figura femenina o masculina del desnudo se proceder a su ejecucin mediante material impreso de modelos que permita observar con claridad la estructura de las formas y volmenes. Se establecer el sistema de medidas clsico de ocho cabezas que permita una estructura equilibrada, para lo cual puede cada estudiante dividir el material impreso con lneas auxiliares para tener una mejor referencia de sus partes con relacin al conjunto. Para el modelado de la figura acostada no hace falta realizar una estructura o armazn para sujetar a la figura.\nEjemplos de modelado de la figura acostada\nMODELADO DE LA FIGURA HUMANA DE PIE La topografa del cuerpo humano Para la resolucin de las formas el escultor debe conocer que todos los accidentes de la superficie del cuerpo humano se producen por los huesos y msculos que cubre la piel y por los movimientos de cada uno de stos. Por ello el escultor debe ser un gran topgrafo, que sea capaz de registrar y representar las cualidades superficiales, los relieves y depresiones con exactitud. Contemple detenidamente cada movimiento muscular, cada flexin y contraccin que producen exaltacin de los volmenes y los gestos ms fugitivos, as facilitar la expresividad de la obra, pero por ello no debe sacrificar lo que siente su corazn ni la personal visin. Estructuras para el modelado de la figura completa Construccin de estructuras para el modelado de la figura humana completa Es muy importante conocer las diferentes formas de construir una estructura para el modelado de la figura humana, en los grficos puede observar esa gran variedad.\n1. Alambre galvanizado para armazones. 2. Soportes sencillos en diversos tamaos. 3. Soporte de codo en piezas atornillables. 4 y 5. - Elementos bsicos para un armazn simple y manera de formarlo. 6 y 7. - El mismo ya construido, fijado en el soporte y revestido de alambre. 8 y 9 Otro tipo de armazn. 10. Armazones de figuras en movimiento.\nEn las siguientes pginas puede observar otros modelos de estructuras para modelado Materiales alambre torcido y masilla hepxica\nLa topografa del cuerpo humano Para la resolucin de las formas el escultor debe conocer que todos los accidentes de la superficie del cuerpo humano se producen por los huesos y msculos que cubre la piel y por los movimientos de cada uno de stos. Por ello el escultor debe ser un gran topgrafo, que sea capaz de registrar y representar las cualidades superficiales, los relieves y depresiones con exactitud. Contemple detenidamente cada movimiento muscular, cada flexin y contraccin que producen exaltacin de los volmenes y los gestos ms fugitivos, as facilitar la expresividad de la obra, pero por ello no debe sacrificar lo que siente su corazn ni la personal visin. Proceso Realice unos bocetos preliminares sobre la figura a modelar tomando en consideracin que tenga movimiento y dinamismo para que el trabajo final tenga vida. Cubra genricamente la estructura con una base de arcilla hasta que tenga la idea principal de la figura. No entre en detalles si no ha conseguido estructurar proporcionalmente todo el conjunto escultrico, para ello tome en cuenta el canon de belleza. Solo cuando ha logrado establecer en forma general el movimiento y estructura de la figura, puede empezar por los detalles, pero sin descuidar que cada reajuste de la forma debe ser observado y comparado con sus partes y con el conjunto, de esto depender que logre una figura humana armnica y llena de vida. Ejemplos:\nEs intil empezar haciendo los detalles cuando no se ha conseguido proporcionar estructuralmente a la figura, para con esos detalles tratar de disimular la falta de anatoma. No olvide que la organizacin es la clave para el desarrollo de todo cuanto se emprenda en la vida, ms an en el desarrollo creativo.\nELABORACIN DEL MOLDE EN YESO U OTRA TCNICA Concluida la obra realice un estudio minucioso en cuantas partes va a realizar el molde de la figura; con un esteque realice una lnea divisoria y proceda a colocar teselas de lata siguiendo la lnea divisoria como puede ver en las siguientes ilustraciones.\nAspectos a tener en cuenta: Asegrese que las teselas estn bien colocadas. Haga una prueba con un poco de yeso para saber el tiempo de fraguado. Al colocar el yeso sobre el modelado hgalo de manera uniforme que no quede porosidades. Asegrese que tenga el grosor necesario que pueda resistir para sacar el positivo Trabaje en equipo. Una vez realizado las divisiones y la prueba del yeso puede preceder a preparar el yeso en una contextura densa para que pueda ir aplicando con la mano en cada divisin. Deje que el yeso frage luego proceda a sacar cada una de las partes del molde. Cada pieza debe ser cuidadosamente limpiada y lavada con jabn utilizando una brocha y abundante agua. Terminado este proceso el molde estar listo para el proceso de fundido en cualquiera de las tcnicas citadas en el retrato. 21\nESCULTURA ESTILIZADA Estilizar Interpretar convencionalmente la forma de un objeto, haciendo ms delicados y finos sus rasgos. Someter a una nueva elaboracin refinada una obra artstica o utilitaria. Adelgazar la silueta corporal, en todo o en parte Una escultura, un dibujo, una pintura, una obra de arte es estilizada cuando los rasgos, son afinados y delicados. La figura muchas veces se vuelve ms simple. El arte prehistrico y egipcio tienen como caracterstica estos rasgos La estilizacin de la figura La caracterstica de la estilizacin es que las formas se reducen a esquemas dando lugar a la representacin simplificada de los rasgos caractersticos de la figura. La figura humana se plasma en simples formas sea cual fuere la posicin en la que se encuentre la figura humana.\nACABADOS FINALES Coloracin y bronceado del yeso o la fibra de vidrio Como el aspecto de la obra, por la cualidad del yeso, es fro y apagado, podr animar algo la poca vida que ste material posee, aplicando sobre la superficie de la escultura una capa de goma laca diluida en alcohol metlico mezclando a partes iguales. Con una brocha cubra toda la superficie de la escultura considerando que la mezcla est caliente. Al da siguiente, puede patinar la superficie con cera mezclada con esencia de trementina tambin en caliente; en el caso que no le guste la tonalidad puede agregara a la cera un colorante en polvo, lgicamente esto debe hacerlo en caliente y as conseguir una tonalidad ms agradable. Bronceado. Para imitar al bronce en una escultura en yeso o fibra de vidrio, en el caso del yeso aplique a la pieza dos capas de goma laca, con un intervalo de 24 horas entre cada aplicacin, teniendo en cuenta de no acumular la solucin en las cavidades o depresiones para no daar los detalles, a la misma solucin puede agregarle oro en polvo para desde el inicio formar una buena base a la aplicacin posterior. Al da siguiente, una vez seco la primera capa, mezcle polvo de bronce u oro con la goma laca y aplique con un pincel una nueva capa, sta mezcla debe ser en una proporcin de una cucharadita de polvo por una taza de laca. Una vez seca esta aplicacin, proceda a realizar una nueva aplicacin, pero tomando en consideracin si la aplicacin anterior fue con cobre o bronce oscuro, utilice ahora un cobre o bronce claro. Repita esta operacin hasta lograr el color metlico a la pieza, para luego de 24 horas proceder a bruir toda la superficie con una muequilla de franela para patinarla. En el caso de Fibra de vidrio aplique una capa de pintura de poliuretano de color verde oscuro, deje que se seque y luego aplique pintura metlica de acuerdo a las preferencias con brocha seca con mucho cuidado para que no se sature. Pie o base de la escultura Una vez bronceada la escultura, es necesario saber cmo va a realizar el montaje, para su exhibicin; el material de uso ms corriente es la madera, la misma que debe ser seleccionada considerando en tipo de efecto que quiere lucir y que mejor se ajuste a la pieza para su armonizacin. El acabado de la madera debe ajustarse a las necesidades particulares de la pieza, ste puede ser natural o teido, tomando en cuenta que el soporte no llame demasiado la atencin, ya que puede darse el caso que al espectador ms le guste el soporte que la escultura, por ello la necesidad de ser cautelosos.\nEn el caso de las esculturas en forma acostada es ms fcil la realizacin del soporte, porque no necesita del acondicionamiento de estructuras que lo sustenten, ni mecanismos complejos, sino simplemente una base con las caractersticas ya anotadas. ESCULTURA EN PAPEL Las esculturas de papel se pueden procesar de diferentes formas de acuerdo a las necesidades propias de expresin del artista y a las caractersticas individuales de cada tipo de papel. La utilizacin de papel sin procesarlo, solo adicionando engrudo, una vez que el papel ha sido humedecido con el engrudo puede girar, doblar, abultar, humedecer, torcer, recortar y frotar el papel para que adquiera la forma y la textura deseadas. Las piezas separadas, se sobreponen para formar el patrn final o la figura que se desea crear y lograr un efecto de sombras que tendrn un movimiento sobre la obra terminada, dependiendo el lugar donde se va a colocar la escultura, cambia por completo la decoracin de habitaciones, oficinas, cuartos de estudio y cualquier aposento donde se le coloque, as mismo, es una tcnica que es muy utilizada para la elaboracin de carros alegricos, escenarios y otras fiestas populares. Escultura de papel con estructura metlica Este es el tipo de escultura que nos interesa por ahora, pues bien, manos a la obra. Pasos: Realizar la estructura metlica (esqueleto) con varillas de acuerdo al tamao de la escultura: varilla de 12mm, 10mm, 8mm o ms delgada segn la necesidad. Cubrir con malla metlica toda la estructura. Preparar engrudo con maicena o harina de trigo Cubrir con papel de reciclaje en forma genrica (fundas vacas de cemento, azcar o peridicos), unas 3 o 4 veces hasta que quede consistente el forrado. Para dar volumen y detalles a la figura puede ir colocando papel arrugado o doblado segn la necesidad hasta alcanzar el volumen deseado y volver a cubrir en forma genrica para conseguir la superficie lisa del rostro. Terminado los detalles proceder a la decoracin segn el diseo. En el caso de las aves se puede aplicar directamente trozos de papel de cinta de regalos hecho flecos para dar la sensacin de plumas. La aplicacin debe realizarlo desde atrs hacia adelante superponiendo cada trozo de papel capaz de que vaya cubriendo todo como el plumaje de las aves.\nESCULTURA EN ESPUMAFLEX (ICOPOR) CMO TALLAR EL ICOPOR: El icopor es un polmero termoplstico obtenido por polimerizacin del estireno, que recibe un proceso de expandido que lo hace muy ligero. Es un material aislante trmico y acstico que se utiliza mucho como amortiguador para embalajes de objetos. En los pases hispanohablantes se le conoce con diferentes nombres: Argentina: Telgopor, Espaa: Porexpan, poliexpan o corcho blanco, Per: Tecnopor, Bolivia: Plastoformo, Colombia: Icopor, Mxico: Unicel, Guatemala: Duropor, Uruguay: Espuma plast, Ecuador: Espuma-flex, Venezuela: Anime. Este material puede cortarse manualmente o empleando sistema de corte computarizado. El icopor para esculturas se fabrica en bloques de 2x1x0, 50m y se corta de acuerdo a la densidad (que es el tamao de las bolitas). El material puede comprimirse dndole calor esto le da una mayor resistencia. Materiales: Poliestireno expandido (icopor) Cutter para cortar en fro Cortador de icopor: Cable elctrico para cortar en caliente, Hilo de Nicrom, de 0.5 milmetros de dimetro, un transformador y una resistencia Mscara de carbono activado.\nCter para cortar en fro\nHay diferentes maneras de cortar el icopor, una de las ms empleadas es la tcnica de talla en caliente, que se realiza utilizando electricidad de bajo voltaje (12V). Un aparato con un hilo de acero que se conecta al transformador, el que calienta el hilo con lo cual corta el material con gran facilidad. Es aconsejable utilizar una mascarilla de carbono activado para evitar los vapores que emana el material al cortarlo. Los detalles se tallan con cter. Las piezas talladas pueden pintarse con pintura acrlica o con pinturas ltex. Para obtener superficies ms lisas, podemos recubrirlas con base y luego la pintura. Con esta tcnica podemos realizar esculturas, bajo relieves, calado de letras, escenografas, recubrimientos de otros materiales. Para obtener resultados mejores, utilizaremos las tcnicas mixtas, en caliente y con cter. Para hacer la talla debemos elegir un diseo y pasarlo al bloque de icopor, para luego comenzar con el corte de la pieza. Primero hacemos una aproximacin de la forma con la tcnica en caliente y luego afinamos los detalles con el cter.\nEsta tcnica tambin nos permite pegar distintas piezas entre s, lo cual facilita la tarea del tallado. Para pegarlo emplearemos: Pega blanca, silicona o cemento especial para icopor. Tambin podemos utilizar cemento de contacto, pero puede producirse coloracin en el icopor. Ejemplos de esculturas en icopor\nGLOSARIO DE TRMINOS Artfice Aislante Acentuar Bajo relieve Calibrador Cincel Contraccin Depresin Desmoldante Dctil Dinamismo Esbozo Esculpir Ensamblaje Estructurar Fantasa Fraguar Impulso Inmerso Lechada Maleable Motricidad Osamenta Persona que ejecuta una obra mecnica. Persona que tiene arte para conseguir lo que desea. Dcese de cualquier material usado para establecer un aislamiento. Dar acento prosdico a las palabras, realzar, resaltar, tomar cuerpo. Relieve plano Medir o reconocer el espesor de un cuerpo o superficie Herramienta con boca acerada y recta de doble bisel, que sirve para labrar a golpe de martillo piedras, metales u otros. Accin o efecto de contraer o contraerse. Proceso de acortamiento de los msculos por accin de un impulso nervioso Forma hundida de la corteza terrestre o de los cuerpos. Producto qumico o casero para realizar moldes Dcese de los materiales moldeables. Energa, cualidad o contraccin de la persona dinmica Bosquejo, boceto. Labrar a mano una obra de escultura. Unin o acoplamiento de dos o dos o ms piezas que no requieren ser reforzadas por tornillos. Distribuir, ordenar las partes de una obra o de un cuerpo Facultad que tiene la mente de reproducir por medio de contraccin las cosas Endurecerse un conglomerante, como cal, yeso o cemento, debido a ciertos fenmenos fsicos y qumicos Instigacin, contraccin, tendencia irreflexiva irresistible al realizar un acto Sumergido, abismado Masa fina de cal o yeso Capacidad de un metal o producto para sufrir contracciones plsticas Accin del sistema nervioso central, que determina la contraccin muscular Esqueleto de hombre (estructura metlica para modelado)\nArmonizacin Poner en armona las cosas\nPlasticidad Preliminar Reajuste Silicato Tamizador Torso Tosco Vaciador\nCapacidad de un material para sufrir deformaciones Que sirve de prembulo para tratar slidamente una materna Que antecede o se antepone a una accin Volver ajustar Qumico sal o ster de los diversos cidos silcicos utilizado como desmoldante superficial Cedazo de malla tupida Tronco del cuerpo humano que carece de extremidades Sin pulimentar, hecho con poca habilidad o cuidado Instrumento para vaciar. Herramienta con argolla de metal al extremo\nEscultura y Modelado L.E.D.A. Las Ediciones de Arte, Barcelona\nTcnicas de Modelado BLUME EDICIONES Madrid.\nEducacin Artstica Coleccin L.N.S. EDIBOSCO Cuenca.\nEducacin Esttica Integrada Voluntad Editores, Bogot D.F.\nNDICE Pg. Introduccin 2 Objetivo general... 3 Metodologa. 3 Evaluacin 3 4 PRIMERA UNIDAD Generalidades del modelado 4 Implementos para el modelado 5 Armazones para el modelado del retrato 5 El retrato escultrico 6 Parecido escultrico. 7 Captacin del aspecto psicolgico... 8 Molde del retrato en yeso .... 9 El molde mltiple. 10 Desmoldantes.. 10 Fundido del positivo 11 Extraccin del positivo 11 El vaciado cermico. 12 SEGUNDA UNIDAD Modelado del desnudo. 13 El modelado de la figura acostada... 14 Modelado de la figura humana de pie. 17 Elaboracin del molde en yeso u otra tcnica. 21 Escultura estilizada.. 22 Acabados finales.. 24 Coloracin y bronceado del yeso. 24 Pie o base de la escultura. 24 Escultura en papel 25 Escultura en espumaflex.. 28 Glosario de trminos 31 Bibliografa.. 32\nDocumentos similares a 2. Modulo de Modelado II - IV Ciclo Ac


Libro: “La innovación es posible” - Universidad Blas Pascal\nLibro: “La innovación es posible”\nAsí lo afirman Marco Lorenzatti y Álvaro Rolón, en la portada del libro publicado por la Universidad Blas Pascal y Advocatus. El texto presenta conceptos clave sobre innovación ejemplificándolos mediante el análisis de 10 casos de empresas cordobesas.\nAplicado a un diario\nUno de los más emblemáticos es el capítulo de La Voz del Interior, titulado: Innovación es reconversión. El medio más característico de Córdoba hoy se encuentra renovado después de dar un giro al cambiar su clásica publicación sábana en tabloide. En este capítulo, Pablo Miguel Ortega, Gerente de Innovación en Negocios, detalla que el desafío implicó “una reconversión en empresa de producción de contenidos y negocios multimedia, con visión 360º, para ganar competitividad de cara a los clientes. Estos conceptos son la llave que abre la puerta hacia el futuro para seguir siendo el punto de encuentro de los cordobeses y facilitando la comunicación a las nuevas generaciones”. A lo que los autores agregan: “Las empresas periodísticas tienen un gran desafío: Internet y la tecnología han cambiado el modelo de negocio tradicional tanto en audiencias como en ingresos publicitarios. Estas condiciones exigen eficiencia en la generación de ingresos y audiencias en las nuevas plataformas, además de la diversificación de sus negocios para mantenerse sustentables a mediano y largo plazo”.\nAdemás de La Voz, se analizaron las empresas José M. Alladio e Hijos, Sancor, Savant, Santex, Quimex, Agroempresa Argentina, GN Ingeniería, Pilay SA y Apex América. Todas ellas tienen en común el desafío de crecer, perfeccionarse, diversificarse y sostenerse en el tiempo. Frente a ello, los autores proponen explotar el conocimiento externo y construir una cultura de aprendizaje interno permanente. La publicación busca ser un incentivo para todas las compañías que están desarrollando el camino de la innovación y sirve de inspiración para quienes deseen dar sus primeros pasos. En el evento de presentación estuvieron presentes los directivos de las empresas que participaron en el libro y autoridades de la UBP.\nTítulo: La innovación es posible\nAutores: Lorenzatti, Marco; Rolón, Álvaro\nEditorial: Universidad Blas Pascal – Córdoba Management School\nCantidad de páginas: 177 págs.


La salsa catsup que a todos nos encanta\nA la mayoría de los niños les encanta la salsa catsup o ketchup, y muchos no se comen nada que no venga acompañado de este condimento.\nYo tengo la sospecha de que no es sólo el sabor, si no el hecho de "chopear" lo que les atrae en un principio. Ya después se acostumbran a que todo sepa así, o es adicción al azúcar lo que los hace necesitarla tanto.\nSi bien no es recomendable ponerle salsa a todo lo que comen, hay algunas cosas, como las papas francesas, que simplemente no saben igual sin su catsup. Desafortunadamente la salsa de tomate comercial contiene hasta 4 gramos de azúcar en una cucharada, más que una galleta de chocochips (el limite recomendado por día son 12.5 gramos). Y lo peor es que usan jarabe de maíz de alta fructosa.\nHay varias recetas de salsa casera, pero hoy quiero compartir dos recetas muy especiales. La primera es una salsa fermentada que además de saber muy parecida a la ketchup normal, contiene probioticos vivos que ayudaran a poblar la flora intestinal de los niños. La segunda receta se hace sin jitomates, y es que los tomates pueden ser inflamatorios, alergénos e incluso contribuir al síndrome de intestino permeable. Hay quienes no pueden comer jitomate, y para ellos está receta hecha con otras verduras, es perfecto sustituto. De hecho, la salsa catsup, originaria de Asia, se hacia con diversas verduras. La que conocemos ahora, se empezó a hacer en Estados Unidos desde 1813 (desde luego que no con jarabe de maíz ni colorantes o espesantes.\nSalsa Ketchup Fermentada\n3 tazas de pasta de tomate\n1/3 taza de miel cruda o 1/2 taza de miel maple\n3 Tb de vinagre de sidra de manzana cruda\n3 pequeños dientes de ajo, pelados y molidos.\n6 cucharadas (1/4 de taza) de jugo de sauerkraut (preferido) o suero de leche (el suero líquido de yogurt o kefir)\n1 cucharadita de sal de mar finamente molida.\nPizca de pimienta gorda en polvo\nCombinar todos los ingredientes en un tazón (si se usa un frasco mason, puedes ahorrarte los platos sucios mezclando todo directamente en el frasco). Revolver bien para combinar.\nLlenar el frasco asegurándose de que la parte superior de la salsa de tomate esté a 2.5 cms por debajo de la parte superior del frasco. Con una toalla de papel, limpiar bien la parte superior del frasco, dónde no hay ketchup. Poner la tapa en el frasco y dejar a temperatura ambiente por 3 días; Luego pasar al refrigerador. Se conserva hasta por 6 meses.\nPara tener una consistencia mas parecida a la ketchup "normal", mezclar con la cantidad de agua necesaria, después de la fermentación.\nEn mi casa la pusimos en un envase vacío de salsa comercial, para que los niños sientan menos la diferencia.\nSalsa Ketchup sin Tomates\n2 zanahorias peladas y picadas en cuadritos\n1/2 taza de betabél pelado y picado en cuadritos\n2 cucharaditas de vinagre de cidra de manzana\nEn una olla colocar las zanahorias, betabél y apio y cubrir apenas con agua. Poner a cocer a fuego lento hasta que estén muy suaves (aprox. 40 minutos). Saltear la cebolla en un sartén con aceite de oliva durante 7 a 10 minutos hasta que esté transparente. Poner las verduras cocidas con la cebolla y el resto de los ingredientes y moler en la licuadora. Probar la salsa y agregar jugo de limón, si es necesario.


The Rolling Stones, Picasso y la televisión, y el modelo pictórico de las majas de Goya protagonizarán las tres próximas exposiciones de Fundación Bancaja - Prensa Fundación Bancaja\nThe Rolling Stones, Picasso y la televisión, y el modelo pictórico de las majas de Goya protagonizarán las tres próximas exposiciones de Fundación Bancaja\n.- La Fundación Bancaja presentará tres nuevas exposiciones en su programación del segundo semestre de 2014 que tendrán como protagonistas en el Centro Cultural Bancaja a The Rolling Stones, a Pablo Picasso en su relación con la televisión, y al modelo pictórico de las majas de Goya en interpretaciones de pintores valencianos y españoles del periodo de entre siglos.\nLa primera de las exposiciones, Sympathy for the Stones, se inaugurará a finales de junio y dará continuidad a la serie de muestras que la Fundación Bancaja ha dedicado a iconos de la cultura del siglo XX como Andy Warhol o Marilyn Monroe. La muestra ofrecerá al público un recorrido por la trayectoria y aspectos más emblemáticos de la mítica banda de rock, que este año cumple 50 años de vida sobre los escenarios. Comisariada por Fernando Castro, crítico de arte y profesor de Estética y Teoría de las Artes de la Universidad Autónoma de Madrid, la exposición reunirá una selección de más de un centenar de piezas entre fotografías, cuadros, discos, objetos, producciones audiovisuales y fragmentos de sus conciertos. La exposición se lleva a cabo en colaboración con otras instituciones como el IVAM y Magnum Photos, que aportan obra, así como prestigiosos fotógrafos de rock como Michael Putland, Ebet Roberts, Bob Gruen o Gus Coral y coleccionistas privados.\nEn el mes de septiembre, Fundación Bancaja presentará una propuesta expositiva que girará en torno la figura femenina pintada —desnuda o vestida— tumbada al modo de las majas de Goya y de las venus renacentistas. La muestra Herederas de las majas de Goya recogerá pinturas de importantes colecciones públicas y privadas, y mostrará obras de artistas españoles de los siglos XIX y XX como Ignacio Pinazo, Sorolla, Zuloaga, Romero de Torres o Iturrino, entre otros. Comisariada por Isabel Justo, investigadora de la Institución Joaquín Sorolla, la exposición contará con acompañamiento audiovisual y didáctico que revisará otros ejemplos de este modelo en diversas manifestaciones artísticas de otros lugares y épocas.\nPor último, la Fundación Bancaja inaugurará en diciembre la exposición Picasso TV, que explora la influencia que la televisión tuvo en la obra gráfica más tardía de Picasso. Una influencia que se aprecia en la Suite 347, grabados realizados entre marzo y octubre de 1968, en los que se percibe cómo imprimió las características asociadas al lenguaje televisivo como los colores, el proceso narrativo o la velocidad. Comisiariada por Laurence Madelaine, conservadora jefe de Musées d’Art e d’Histoire de Geneve (Suiza), la exposición aborda, a través del grabado, los cuatro grandes temas de la televisión: entretenimiento, series, cine y actualidad. La exposición llegará al Centro Cultural Bancaja tras su paso por el Museo Picasso de Málaga y el Kunstmuseum Pablo Picasso Münster, instituciones colaboradoras en la muestra.\nEstas exposiciones tomarán el relevo en el Centro Cultural Bancaja a las muestras Estudios de arte y Al agua. La playa en la pintura de 1900, que se pueden visitar hasta este domingo 8 de junio.