Nace la Comisión de Homologación de Trofeos de Caza Mayor de Navarra\nSe encargará de medir y de conceder medallas\nEl Gobierno de Navarra ha creado la Comisión de Homologación de Trofeos de Caza Mayor de Navarra, un órgano adscrito al Departamento de Desarrollo Rural y Medio Ambiente que se encargará de medir las piezas capturadas durante la actividad cinegética y de conceder las medallas honoríficas de oro, plata y bronce a las que obtengan una mayor puntuación.\n28/08/2009 16:59:37 | CdC | Archivado en: Navarra, Mayor.\n«Deberá trabajar en coordinación con el órgano de ámbito nacional para garantizar que los criterios aplicados son uniformes»\nHasta la fecha, esta función ha sido llevada a cabo por la Junta Nacional de Homologación de Trofeos de Caza, dependiente del Ministerio de Medio Ambiente, Medio Rural y Marino. Sin embargo, en desarrollo de las competencias autonómicas, se ha creado una comisión foral que deberá trabajar en coordinación con el órgano de ámbito nacional para garantizar que los criterios aplicados son uniformes.\nLa comisión estará integrada por un presidente, un vicepresidente, un secretario y entre un mínimo de tres y un máximo de cinco vocales nombrados entre personas de reconocido prestigio y conocimientos en la actividad cinegética y la homologación de trofeos de caza. Se renovará a la mitad de sus miembros cada cinco años, aunque éstos podrán ser reelegidos indefinidamente.\nA efectos de la orden foral que crea esta comisión, tienen la consideración de trofeos de caza las cuernas adheridas al cráneo del ciervo (Cervus elaphus), del corzo (Capreolus capreolus) y de los gamos (Dama dama); los cuernos adheridos al cráneo del rebeco (Rupicapra rupicapra) y los colmillos y amoladeras de jabalí (Sus scrofa), así como cualquier trofeo de otra especie que disponga la Junta Nacional de Homologación.\nAdemás, para que dichos trofeos puedan ser homologados deberán proceder de especies o subespecies de fauna cinegética, clasificadas como de caza mayor y declaradas cazables en el momento de su captura conforme a la legislación aplicable en materia cinegética en el lugar de su procedencia, dentro del territorio español. Así, los cazadores deberán justificar cumplimentadamente la fecha y el lugar de la captura.\nQuedan excluidos los trofeos anormales; aquellos que hayan sufrido alguna modificación artificial en los elementos o partes que vayan a medirse; los que no pueda acreditarse su procedencia; los trofeos de cérvidos y los cráneos de carnívoros una vez naturalizados; así como aquellos que hayan sido obtenidos de forma ilícita o incumpliendo la legislación vigente en la materia. Además, para ser homologados, deberá transcurrir, por norma general, un mes desde la captura.\nAl comienzo de cada temporada cinegética se procederá a la entrega de los diplomas a trofeos homologados y obtenidos en la temporada anterior.\nLa principal función de la comisión es la homologación oficial de todos los trofeos de caza mayor de Navarra, así como los procedentes de otras zonas del territorio español, entendida ésta como el conjunto de actos y mediciones, de acuerdo con los criterios establecidos por el Consejo Internacional de la Caza, que tiene por objeto otorgar a la pieza la correspondiente puntuación para la concesión de la medalla honorífica de oro, plata o bronce y su inclusión posterior en el catálogo anual de trofeos de caza mayor de la Comunidad Foral.\nAsimismo, le corresponderá custodiar el material de homologación, así como el archivo de las mediciones efectuadas. En este sentido, la orden foral señala que la comisión mantendrá un archivo ordenado de homologaciones utilizando para ello medios informáticos que permitan una rápida coordinación con los archivos de otras comunidades autónomas o con el de la Junta Nacional, de manera que pueda contribuir activamente al mantenimiento y actualización del Archivo Nacional de Homologación que custodia el órgano de ámbito nacional.\nOtras de sus funciones son participar activamente en la organización de exposiciones oficiales de trofeos de caza mayor; informar a la Dirección General de Medio Ambiente y Agua y a la Junta Nacional de Homologación de las actividades desarrolladas; y confeccionar anualmente un catálogo de trofeos de caza, en el que se recogerán las piezas homologadas de la temporada y una relación de las mejores de cada especie cazadas en el territorio foral.\nUn perro de rastro sigue la pista a un pez gato y consigue capturalo


Edil de Santa Lucía pide apoyo del estado y federación para reforzar seguridad – DIDXHA XQUIDXE\nEdil de Santa Lucía pide apoyo del estado y federación para reforzar seguridad\n11 febrero, 2019 Jazmín G. OrtegaEstado / Gobierno / PortadaNo Comment on Edil de Santa Lucía pide apoyo del estado y federación para reforzar seguridad\nDante Montaño Montero, presidente municipal de Santa Lucía del Camino, informó esta mañana que pidió el apoyo del estado, a través de la Secretaría de Seguridad Pública, y de la federación, a través de la Secretaría de la Defensa Nacional (Sedena), para reforzar la seguridad en esa demarcación.\nExpresó que desde el inicio de su administración se planteó trabajar para reforzar acciones en materia de seguridad, es algo que está comprometido a cumplir al pueblo de Santa Lucía del Camino, al que le pide tenerle la confianza porque se trabaja en esa materia.\nDestacó que derivado del robo millonario a la Joyería 5 Estrellas en el interior de la Macroplaza, el viernes pasado, en su municipio, de inmediato se reunió con la gerencia de esa plaza comercial, a la que han hecho algunas recomendaciones.\nAcompañado del Comisionado de la Policía Estatal, José Aniceto Sánchez Saldierna, el Edil de Santa Lucía dijo que buscarán una reunión con la Asociación Nacional de Tiendas Departamentales y administraciones de municipios conurbados, de la región de Valles Centrales, para colaborar en acciones que permitan afrontar los índices delictivos cometidos en esas plazas.\nPor su parte, el Comisionado de la Policía Estatal, afirmó que hay una instrucción precisa del Gobierno el Estado, a través del Secretario de Seguridad Pública, de coordinar esfuerzos con autoridades municipales para sumarse a acciones que permitan garantizar la seguridad de la ciudadanía.\nSe cumplen 11 días de Huelga y continúa la presión por STEUABJO


Cómo volver a pintar al aire libre Sillas - opttonline.com\nCómo volver a pintar al aire libre Sillas\nNo tire sus viejos, plástico, sillas al aire libre sólo porque se ven un poco en mal estado! Con un poco de esfuerzo y un poco de pintura especial, puede hacer que se vean como nuevo otra vez. Repintado sillas al aire libre cuesta una fracción de su sustitución y le da la oportunidad de crear muebles de plástico único que no encontrarás en ninguna de las grandes tiendas de descuento. Con el dinero que ahorra, usted podría incluso comprar algunos refrescos e invita a tus amigos a disfrutar de su obra.\n1 Utilice su manguera de jardín con un sistema de pulverización a la manguera fuera de las sillas. Esto ayudará a eliminar los residuos grandes como las hojas viejas y telas de araña.\n2 Llene un cubo con agua tibia y una pequeña cantidad de amoníaco (una proporción de una parte de amoníaco a tres partes de agua). Sumerja un rígido, cerdas del cepillo de fregado en la mezcla de agua y amoníaco, y utilizar el cepillo para fregar las sillas limpio. Asegúrese de que usted da vuelta las sillas sobre y frote la parte inferior también. Es importante utilizar un cepillo para fregar de manera que pueda entrar en las grietas y hendiduras para limpiar la suciedad y los desechos, incluidos los restos de insectos muertos y los huevos del insecto.\n3 Coloque las sillas en un lugar soleado y brillante que se seque al aire.\n4 Vaya a su tienda local de mejoras para el hogar, mientras que las sillas se están secando, y la compra de la pintura de aerosol en el color de su elección. Asegúrese de que usted mira para pintura en aerosol que se creó específicamente para la pintura plástica. Este tipo de pintura contiene sustancias químicas especiales que ayudan a que se adhieran al plástico mejor que la pintura de aerosol regular. Esto es muy importante. Si ignora este paso, va a terminar con las sillas que están pelando a los pocos días.\n5 Aplique la pintura en aerosol a sus sillas completamente secos sobre un paño de recogida, según las instrucciones del fabricante de la pintura. En general, las instrucciones dicen para mantener la pintura en aerosol de aproximadamente ocho a 10 pulgadas de distancia de la superficie de sus sillas y rociar en un movimiento de barrido con ráfagas cortas y rápidas. Para la mejor cobertura, aplicar la pintura en capas delgadas, permitiendo que las capas se sequen unos minutos entre capa y capa. Continúe hasta que las sillas están completamente cubiertos (incluidos los fondos).\n6 Deje que la pintura se seque completamente antes de usar las sillas. En la mayoría de los casos, las sillas serán seca al tacto en unas pocas horas, pero pueden durar hasta una semana completa para curar completamente. A la espera de ellos para curar, manejar las sillas con cuidado, para que no terminen con grietas en su pintura.\nFebruary 20 Cómo pintar al aire libre Muebles de Madera\nSeptember 21 Cómo pintar al aire libre Rusted Funiture\nApril 27 Cómo restaurar mimbre Muebles al aire libre\nSeptember 3 Cómo dar vuelta a su patio trasero en un Espacio al aire libre\nSeptember 9 Cómo volver a pintar sillas de metal al aire libre\nAugust 25 Cómo volver a pintar un Rocker al aire libre\n· Cómo decorar una habitación con un edredón de Brown en un tema de los océanos\n· ¿Qué es un sostenedor Bric-A Brac?\n· Guía sobre cómo plantar un jardín\n· Cómo matar mosquitos\n· Cómo quitar pintura de interiores Humos\n· Cómo hacer plantillas para el Techo De Wallpaper\n· ¿De qué color Encimeras Ir con Praline Roble gabinetes?\n· Cómo Tile una ducha sobre una losa de hormigón\n· Cómo pintar muebles con un efecto de rayas\n· Rústico Ideas hogar planteadas


Law Office of RSB Ltd - Sumisión del Mismo Día\nEn la Oficina de Leyes de RSB Ltd, nuestro personal profesional trabajará de manera eficiente para proporcionarle su solicitud completa antes de las 5:00 PM. Si desea este servicio, los requisitos son los siguientes:\n1. Debe programar su cita antes de las 12:00 PM con nuestra abogada de inmigración Rocio S. Becerril. ¡Haga clic aquí para programar su cita hoy!\n2. Proporcione toda la documentación adecuada a nuestra oficina antes de las 2:00 PM, sin excepciones.\n3. Su paquete estará listo para ser enviado a las 5:00 PM.\nNuestra oficina cree en la sumisión del mismo día. Podemos ahorrarle tiempo, energía y dinero haciendo todo en solo 1 día. Solo tendrás que hacer un viaje a nuestra oficina y nuestro equipo se encargará de todo. Los siguientes son los formularios que son aplicables para el envío el mismo día.\nI-130 (Petición para familiares extranjeros)\nI-90 (Renovación de tarjeta verde)\nI-765 (permiso de trabajo)\nEn nuestra oficina, creemos en hacer que el proceso de inmigración sea fácil y transparente. La oficina legal de RSB Ltd cobra una tarifa fija por los casos de inmigración. Tendrá acceso para hablar con la abogada y el personal. No hay tarifa adicional para hablar con la abogada o el personal. La tarifa plana incluye la entrevista con inmigración, a menos que se acuerde lo contrario.\n* Tenga en cuenta: No se incluyen las tarifas que impliquen una apelación. Las tarifas de inmigración no están incluidas en la tarifa plana.*\n* La tarifa es de $150 por una consulta de 60 minutos. La tarifa de la consulta debe pagarse antes de reunirse con la abogada. *


Mi hija de 3 años esta en plena reveldia.. - Niños de 3 a 5 años - BabyCenter\nMi hija de 3 años esta en plena reveldia..\nChicas diganme que hacer. Tengo apenas una semana que tuve a mi 2 hijo. Pero mi hija de 3 años esta insoportable la vdd nose que hacer, al principio pense que era celo asia con su hermano .. Pero ya a este grado ya nose si sea asi. Le mando hacer cosas (como recojer sus juguetes, su ropa, zapatos que tira en el piso etc) & no me hace caso solo se me queda viendo ... Le digo que no haga algo,,, & despues de unas 5 veces que le digo que no me hace caso... O si no simplemente lo ase..Quiere estar qlado de su hermano cuando lo cambio lo baño & asi., pero ella es muy tosca ¿& temo que un dia le pegue., aveces se pone a brincar en la cama estando su hermano ahi... O se deja caer bruscamente... Haaay no ya nose que hacer no quiero pegarle.. Pero aparte de eso se esta haciendo super berrinchuda & por todo llora.. Que hago\nHola Dayaa, lo más importante es que tengas siempre en cuenta que tienes ahora dos hijos, una más grande pero pequeña aún. Involucraña en todo lo que tenga que ver con su hermanito para que ellla siga sintiendo que es parte de la familia. Tu hijita disfrutara mucho ayudándote a pasarte los pañitos, el pañal, ponerle agua al bañarlo, etc. Por el contrario si sólo siente que le ordenas todo el tiempo que hacer ella se sentirá desplazada por su hermanito. Todo el amor y la comprensión sean contigo.\nHola Dayaa, yo también tengo una niña de tres años y un bebé. Cuando él nació, ella tenía dos años y medio, pasó de ser el centro de nuestro universo a ser la hermana mayor (auch). Entonces se volvió rebelde, gritona, berrinchuda, uffffff... que ya te la sabes.\n¿la solución? Si te la sabes dímela, creo que no han inventado una varita mágica contra los celos. Lo único es tener paciencia (aún cuando ya se nos terminó y no sabemos dónde comprar más) y comprensión. No es fácil convertirte en la princesa destronada, y menos es fácil asimilar un cambio tan grande en una semana, en la que parece que mamá pone más atención al nuevo bebé.\nAlgunos tips que me sirvieron fueron el de comprarle un regalo de parte de su hermanito.\nfelicitarla por ser la hermana grande\nleerle un libro infantil sobre una niña que se hacía hermana grande.\nno obligarla a quererlo, el amor es algo natural y llegará en su momento.\nexplicarle un millón de veces que el hermano crecerá y dejará de jalarle el pelo, morderle sus muñecas, y que entonces él correrá, hablará y jugará con ella.\ninvolucrarla en todo, de hecho acaba de ser el cumpleaños del bebé, y ella me dijo, ¿también es mi fiesta? Yo le contesté que sí, porque ella cumplía un año de ser hermana mayor, y así se lo expliqué al resto de la familia. El día de la fiesta ella corrió a abrazar a su hermano y felicitarlo por su cumpleaños (y todos con la boca abierta) y como la fiesta era de los dos, su papá y yo le compramos tres juguetes a ella y sé los envolvimos, así nos evitamos los celos por los regalos del hermanito.\nTodavía anda rebelde y desobediente, y por supuesto que de vez en cuando le hace alguna maldad a su hermano (no fuera una hermana mayor sino hiciera eso) pero ya nada que ver con los primeros meses. Tenle paciencia y mucho amor, que no es fácil por lo que está pasando.\nRespuesta para ALEJAVP\nMuchas gracias por tusconsejos en vdd son muy importantes para mi & mas por las situaciones que estoy pasando...\nWow en vdd me acabas de dar muy buenos tips..\ntratare de involucrarls mas en los labores del baby.\nque ella es lo que mas le gusta...\npero mi error a sido excluirla de algunos..\npor miedo a que le pase algo al bebe\nHola.. mi hijo tiene 3 años y hace lo mismo que tu hija! Y mi segundo hijo apenas cumplió los 4 meses.. a veces no se que hacer, porque por más que le digo que tenga cuidado con el bebé, no le importa! Y trato de involucrarlo en todo, pero es muy pesado y me da hasta miedo dejarlo un momentito sólo con el bebé! Lo besa muy fuerte, le aprieta su cabeza, según está jugando con él!\nahhhh.. pero bueno tenemos que sacar paciencia de donde sea! Al fin y al cabo, ellos no nos pidieron un hermanito menor, que viniera a quitarles su lugar, como según ellos piensan! Paciencia mamitas y bendiciones...\nHola, bueno a mi me faltan unos meses para saber como sera mi hija de 3 años con su hermanita. Hasta ahora bien , ella esta mas impaciente q yo para q nazca, quiere cuidarlo y todo, cuando salimos de compras agarra todo q sea para bb hasta pañales jaja y me hace berrinches si no le compro , chupetes , mamaderas, de todo , es muy efusiva , me agarra la panza y me da besos fuertes, le digo q se calme xq su hermanita es muy pequeña pero aveces no se controla , pienso en hacer todo con ella , hacer q se involucre mas cuando nazca, ella me escucha y me entiende asi q no creo q sea muy celosa xq al fin y al cabo ella me pidio un bb para cuidarlo jaja, mas adelante les voy a contar su primer semana con su hermanita y todos sus cambios\nEstoy en la misma. Con un nene de 3 años y5 meses y una bebé de 6 meses.\nEs terrible, no te sientas sola, es más común de lo que crees. La casa deja de tener paz y se convierte en una de gritos, peleas, berrinches, NO! Por todo,\nDa ganas de salir corriendo, lo peor es que no recuerdas que alguien te haya contado algo parecido, un poco de celos si, pero no en este extremo!\nSi te sirve, te cuento que de a poco va disminuyendo. No desaparece, pero creo que todos comenzamos a encontrarle la vuelta. A evitar determinados detonantes, a elegir batallas, flexibilizar un poco.\nayuda no deja la chichi para nadaaaaa\nMiembros del grupo (3737)


El Abuelo Farías sale de prisión; burló a Gobierno Federal | Acustik Noticias\nEl Abuelo Farías sale de prisión; burló a Gobierno Federal\nMorelia, Mich. 30 de mayo del 2018.- Juan José Farías Álvarez ‘El Abuelo‘, identificado como líder del Cártel Jalisco Nueva Generación (CJNG) en el municipio de Tepalcatepec, ha sido liberado este miércoles tras haber sido detenido por la Marina el pasado domingo.\nPobladores de Tepalcatepec, municipio enclavado en la región de Tierra Caliente de Michoacán y limítrofe con el estado de Jalisco, se han reunido en el acceso principal del pueblo, sobre la carretera Tepalcatepec-Buenavista, donde esperan a ‘El Abuelo’.\nEl gobernador Silvano Aureoles Conejo no ha emitido ninguna postura por la liberación de Farías Álvarez, a quien consideró el pasado domingo como un ‘objetivo prioritario en la estrategia de seguridad en Michoacán’, según su cuenta de twitter.\n‘El Abuelo’, hombre de confianza del narcotraficante michoacano Nemesio Oseguera Cervantes ‘El Mencho’, líder del CJNG, fue detenido el domingo mediante un operativo quirúrgico de agentes de la Marina, quienes utilizaron dos helicópteros artillados para neutralizar a los escoltas y Farías Álvarez.\nFarías Álvarez viajaba en una camioneta tipo pick-up blindada, cerca de uno de sus ranchos y no opuso resistencia, al ser sorprendido en compañía de su esposa y su nieto.\n‘El Abuelo’ es identificado por el Grupo de Coordinación Michoacán (GCM) como quien logró infiltrar a sicarios y narcotraficantes en los grupos de autodefensa en Michoacán.\nCJNGEl AbueloSilvano Aureoles Conejo


EEUU comienza a aplicar la normativa para denegar asilo a los migrantes | Euronews\nDerechos de autor REUTERS/Veronica G. Cardenas\nLa frontera de México con Estados Unidos es hoy más alta. Las autoridades estadounidenses ya están aplicando la normativa que les permite denegar asilo a los indocumentados que hayan pasado antes por otros países sin pedir en ellos esa protección.\nEsa medida del gobierno de Donald Trump recibió el miércoles la bendición del Tribunal Supremo estadounidense. El resultado es que miles de centroamericanos que deseaban entrar en Estados Unidos o estaban esperando en México la tramitación de sus solicitudes de asilo, se han quedado de repente en el limbo, sin saber qué va a pasar con ellos.\nEn los albergues de migrantes en México cunde la inquietud.\n"Los que estamos pidiendo una solicitud de asilo, los que ya estamos en proceso de la solicitud de asilo, creo que nos la van a negar. Creo, no sé, eso es lo que uno entiende", comenta una joven.\n"Porque sí, esperar esperábamos, no era un problema esperar. Iba a llegar tu turno, ibas a ir a tu cita, si te regresaban, ibas a volver a esperar, pero iba a llegar en algún momento, pero ahora ya no, ahora con esta noticia, qué nos queda", añade otro demandante de asilo.\nLa cifra de migrantes que llegan a la frontera sur de Estados Unidos no ha parado de crecer en los últimos meses. Según datos de oficiales, más de 430.000 solicitudes de asilo están sin resolver.\nEsta última medida se suma a todo un arsenal que la administración Trump ha puesto en marcha para desincentivar a los migrantes, como separar a los padres de sus hijos menores de edad tras cruzar la frontera o devolver a México a los solicitantes de asilo mientras se resuelven sus casos.\nEl Tribunal Supremo acepta la política de asilo de Trump


Diario del Oeste | El 35 por ciento de los chaqueños votó antes del mediodía en una jornada muy calurosa\nAsí lo confirmó a Télam el gobernador de Chaco, Domingo Peppo, que señaló que hasta el mediodía ya había votado el 35 por ciento de los 941.935 ciudadanos habilitados para hacerlo.El 35 por ciento de los chaqueños emitió antes del mediodía su voto para elegir gobernador, diputados provinciales, intendentes y concejales de 60 municipios, en una jornada que se caracterizó por altas temperaturas.\nAsí lo confirmó a Télam el gobernador de Chaco, Domingo Peppo, que señaló que hasta el mediodía ya había votado el 35 por ciento de los 941.935 ciudadanos habilitados para hacerlo.\n“El relevamiento alcanza la participación de electores hasta la hora 13, pero tenemos localidades donde la asistencia de los ciudadanos a los lugares de votación alcanza el 40 por ciento, por lo que el promedio general ronda el 35 por ciento”, dijo Peppo.\nEl jefe del gobierno provincial señaló que “desde temprano” hizo el seguimiento del acto electoral desde Villa Ángela, adonde fue a votar, y contó que antes de cumplir con ese compromiso mantuvo contactos telefónicos con el ministro de Gobierno y también con el titular de la cartera de Seguridad.\nEn el inicio de la jornada electoral, lamentó que se hubieran registrado ausencias de presidentes de mesa, lo que demoró el comienzo en algunas escuelas, aunque agregó que sucedió en «muy pocas escuelas» y que «luego todo funcionó con absoluta normalidad”.\n“Esperemos que el pueblo del Chaco pueda elegir sus autoridades con tranquilidad”, dijo Peppo y valoró “la enorme tradición de respeto a la democracia» que tienen los chaqueños, con «un sistema político que no suele protagonizar incidentes o acciones que pongan en duda la voluntad popular”.\nPor qué un pueblito desconocido de Río Negro puede convertirse en un boom... La selección argentina goleó 6-1 a Ecuador en el cierre de su gira por Eu...


orugas asesinas !!!!! - page 1 - Enfermedades - Pimientos Picantes Foro sobre el cultivo de pimientos picantes, chiles, guindillas, ajies, salsas y comida picante en general\nAutor Tema: orugas asesinas !!!!! (Leído 5801 veces)\ntrelew- chubut - argentina\n« en: 9 Marzo 2014 »\ntengo orugas en todo mi huerto, esta atacando mis plantas de ajies , ya probe con un remedio casero de ajo , jabon blanco y tabaco hervido. la seca pero vuelven a aparecer. tambien probe sacar una por una pero nada , me podrian recomendar algun remedio casero maws potente. Las orugas se multiplican de manera alarmante, y tienen crias a montones, me comen las hojas y dejan grandes agujeros en las plantas.. Ayuda!!!!!!\nRe:orugas asesinas !!!!!\n« Respuesta #1 en: 9 Marzo 2014 »\nYo soy por el ecologismo. ...pero cuando la plaga es grande opto por el quimico...\n« Respuesta #2 en: 10 Marzo 2014 »\nEl tabacco es malisimo para los peppers!!!\nSe les pega un virus que se llama "Tobacco mosaic virus" (disculpa solo lo se en ingles...) y para eliminarla tienes que enterrar la planta o plantas infectadas y es muy contagioso.\nInvestiga en Google, solo pon "Tobacco mosaic virus" y traduce algunas paginas. Pero no uses tabacco.\n« Respuesta #3 en: 10 Marzo 2014 »\npues yo tengo entendido que el tabaco le va bien a todas las plantas y que constituye un abono rico en potasio.\nAcaso el tabaco no es madera quemada???\n« Respuesta #4 en: 10 Marzo 2014 »\nCita de: perropichi en 10 Marzo 2014\nNo, a los peppers no les va bien. Haz experimento y ya sabras. O unvestiga y veras lo que digo.\n« Respuesta #5 en: 10 Marzo 2014 »\nel año pasado lo probé con mis guindillas y dieron mucho más fruto del que habían dado antes.\nBasándome en esto, diría yo que mal no les fue.\n« Respuesta #6 en: 10 Marzo 2014 »\n« Respuesta #7 en: 10 Marzo 2014 »\nel tabaco es una planta y si la quemas para fumártela, no sigue siendo una planta??? aunque esté chamuscada?\nlo decía porque yo echo alguna vez las cenizas de mi cenicero en las plantas y les van bien.\n« Respuesta #8 en: 10 Marzo 2014 »\nUna cosa es tabaco y otra son cenizas de un cigarrillo. El tabaco es un buen insecticida, pero con capsicum existe el inconveniente que menciona Vidal. Por otra parte las cenizas son buen abono en cantidad moderada, pero dudo mucho que tenga el mismo efecto insecticida que el tabaco sin quemar.\nahhh, entonces no lo entendí bien.\n« Respuesta #10 en: 11 Marzo 2014 »\nHay un post sobre las enfermedades y ahi esta el mosaico del tabaco, los pimientos son muy suceptibles. Lo que no sabia es que una infusion de tabaco pueda generar el virus.... Sabes la causa por que se genera de esta forma?\nEl otro dia lei un buen remedio ecologico que puede funcionar... No me acuerdo donde lo lei, dejame hacer un poco de memoria a ver si lo refresco.\nVegas_Chili, Sergio Álvarez\n« Respuesta #11 en: 11 Marzo 2014 »\nY si todo lo anterior no dió resultado:...\n« Respuesta #12 en: 11 Marzo 2014 »\nVegas... No encontre mucha info a cerca de eso que comentabas... Podrias explicar?. No es para bardear, pero quiero saber eso que comentas ya que un mosaico puede estar atacando un cultivo en mi huerto y te pregunto porque el acolchado puede tener el mismo efecto que el tabaco y me seria util esta info.\nYa recorde lo del remedio que comente antes... Estuve y estoy estudiando el tema de las inmunidades naturales de las plantas, se conoce que la cafeina tiene la estructura molecular mas toxica para la mayoria de los insectos. El cafetal junto con el Te son de las pocas especies vegetales que casi carecen de plagas. De ahi que se me ocurrio usar cafe o te rociado en forma de spray sobre las hojas y frutos. Al cubrir con cafeina creo que seria un preventivo muy eficaz contra plagas simples. En la zona de cultivo de cafe y te, los insectos que intentan comer hojas o frutos mueren instantaneamente. No se si esto se aplica a las plagas de otras latitudes, pero seria bueno probarlo.\n« Respuesta #13 en: 11 Marzo 2014 »\nCita de: cypresshill1973 en 11 Marzo 2014\nAqui hice una simple busqueda y esto fue lo que encontre.\nVirus del mosaico del tabaco de tomate y pimiento\nLas infecciones virales pueden reducir el vigor de la planta interrumpiendo el funcionamiento celular, pero comúnmente no matar las plantas. Mosaico del tabaco es una de las enfermedades más altamente persistente tomate porque puede seguir siendo viable sin un anfitrión durante muchos años y es capaz de soportar altas temperaturas. El virus se propaga principalmente por métodos mecánicos. Jardineros pueden contaminar sus manos cuando tocan los productos del tabaco o infectan las plantas y malezas y propagación el virus a plantas sanas.\nVirus del mosaico del tabaco no es tan distinto como otros virus, sino amarillo-verde moteado en las hojas es el síntoma más característico de la enfermedad. Las plantas infectadas retraso en el crecimiento, y flores y volantes pueden ser rizado, distorsionada y más pequeño que normal en tamaño. Flores abiertas pueden tener rayas marrones a través de ellos. Manchas cloróticas, amarillo es característico de las plantas de pimiento que están infectados.\nVirus del mosaico del tabaco sobrevive en las semillas infectadas, restos de plantas y la ropa incluso durante meses o años. El virus entra en las plantas a través de las heridas sufridas en el trasplante o poda. Se propaga rápidamente una vez que está en el host. El virus puede permanecer viable durante años sobre los desechos de la planta seca y es extremadamente tolerante a temperaturas muy altas. Los productos de tabaco son la fuente más común de inóculo; los fumadores pueden infectar plantas de manipularlas. El virus no se transmite por áfidos.\n1. retirar y destruir las plantas infectadas. Tire de las plantas con síntomas de mosaico inmediatamente. Quitar los escombros de la zona de jardín y enterrarlos si es posible.\n2. Mantenga su jardín libre de malas hierbas. Hierba puede estar albergando el virus. Estos representan fuentes de inóculo.\n3. Siempre lávese bien las manos y desinfectar herramientas. Antes de manipular las plantas, lavar con agua y jabón, especialmente si usted es un fumador.\n4. sembrar variedades resistentes de tomate. Sugirió que las variedades incluyen: 'Gran Pick', 'Celebrity', 'Presidente' y 'Hybrid temprano Extra del parque'. Otras variedades resistentes serán marcados TMV resistente.\nLas estrategias 1, 3 y 4 son enfoques estrictamente orgánicos. Utilizando un herbicida orgánico apropiado (o eliminación de mano) sería un enfoque orgánico viable estrategia 2.\nFuente de info: www.missouribotanicalgarden.org/gardens-gardening/your-garden/help-for-the-home-gardener/advice-tips-resources/pests-and-problems/diseases/viruses/tobacco-mosaic-virus.aspx\nLo tome y lo traduci para que se les haga mas facil, todo directamente traducido sin modificar excepto las negritas. no lleva mucho detalle pero habla bien del "tobacco mosaic virus". .\n« Respuesta #14 en: 11 Marzo 2014 »\nNo me entendes.... Se lo que es el virus, no pregunto eso.\nYo apunto a como es que a traves de una infusion de tabaco es que se infecta la planta de la nada o si es que el tabaco lleva presente el virus y de eso no encuentro info. O sea, como llega el virus por una infusion.... Tuve una tomatera afectada y ya la queme, aunque no etaba del todo seguro que fuera mosaico.\n3620 Vistas 22 Junio 2015


¿Cuales son los países mas poblados del mundo?\nForogeneral, foro de coches foro de juegos online, foro de noticias > General > Zona de recreo > Preguntas y respuestas > ¿Cuales son los países mas poblados del mundo?\nSe puede estimar que la población mundial aumenta aproximadamente mil millones de habitantes cada diez años.\nChina ocupa el primer lugar de la lista de los países mas poblados de todo el planeta.\nLa totalidad de la población mundial equivale aproximadamente a mas de siete millones de personas según el censo que realizo los Estados Unidos. En el año 1990 existían aproximadamente cinco millones trescientos mil personas si se comparaba con la década de los 2000 en donde se reportaban mas o menos. Pero según la Organización de las Naciones Unidas, mas comúnmente denominada como la ONU, sostiene que la población mundial sera de ocho mil quinientos millones de personas en el año 2015.\nSegún algunos estudios se puede estimar que los estados que son menos desarrollados podrán tener indices de crecimiento de población que continuaran en baja, por lo tanto África seguirá siendo la zona que tenga mas alto nivel de crecimiento, pero el numero se va a triplicar con la posibilidad de llegar a 580 millones de habitantes en el año 2025.\nEn el 2016 se hizo un censo aproximado y se realizo un raiting de los diez países mas poblados del mundo y ellos son China, La India, Estados Unidos, Indonesia, Pakistán, Brasil, Nigeria, Bangladesh, Rusia y también Japón.\n¿Cuales son las 10 naciones con mas habitantes del mundo?\nEl numero de habitantes aproximado por cada país es el siguiente;\n1)-China tiene 1.377 millones de habitantes. Este país asiático es uno de los mas grandes del mundo y por mucho tiempo mantuvo la cantidad de habitantes que viven en el.\n2)-India tiene 1.320 millones de habitantes. Es uno de los países mas poblados pero también contiene mucha riqueza cultural, y no se debe dejar de calcular la cantidad de pobres que también viven allí.\n3)-Estados Unidos tiene 324 millones de habitantes. La potencia mundial tiene uno de los flujos migratorios mas grande de todo el mundo pero especialmente de América Latina y de Asia.\n4)-Indonesia tiene 259 millones de habitantes. Los paisajes que tiene este estado hace que miles de personas quieran visitar el lugar y algunos se quedan a vivir allí.\n5)-Brasil con 206 millones de habitantes. Es considerado el quinto pais mas grande del mundo en lo que respecta a territorio y es una de las potencias en crecimiento.\n6)-Pakistán con 199 millones de habitantes.Tiene el séptimo ejercito mas numeroso de todo el planeta ademas de poseer armas nucleares que lo hacen ser el único pais del Islam que tiene esta clase de armas.\n7)-Nigeria con 190 millones de habitantes. Es el estado mas poblado de África.\n8)-Banglades con 161 millones de habitantes.Es uno de los países mas desarrollados de Asia.\n9)-Rusia con 144 millones de habitantes. Tiene la mayor reserva de los recursos forestales y la cuarta parte de agua dulce.\n10)-Japón con 127 millones de habitantes. Es una de las naciones mas ricas de todo el mundo.\nSi se tiene en cuenta que la población actual del planeta es de 7.000.000.000 millones de personas, si se hace una suma rápida se podrá comprobar que mas del 60% de la población vive en los países que conforman parte de esta lista.\n¿Cuales son los países mas poblados del mundo? - por Administrador - 07-18-2017, 12:01 PM


Hoteles baratos en Yelland | Muchoviaje.com\nHoteles baratos en la provincia de Yelland\nDisfruta de tus vacaciones con la comodidad que te da alojarte en un hotel en la provincia de Yelland muy próxima a los lugares de interés turístico que quieres conocer y a un precio mucho más económico. En Muchoviaje encontrarás la mejor gama de hoteles baratos en la provincia de Yelland, desde lujosos hoteles de cinco estrellas hasta otros más accesibles, pero igual de placenteros. Reserva ya un hotel con encanto en la provincia de Yelland, y ¡al mejor precio!\nHoteles en Yelland te están esperando.\n¿Estás preparando un viaje y necesitas un hotel en la provincia de Yelland? Has llegado al sitio perfecto. Desde Muchoviaje te mostramos las mejores ofertas de hoteles en la provincia de Yelland. Ahora sólo tienes que decidir que características tiene que tener para esta ocasión tu alojamiento perfecto. Olvídate de problemas y deja de buscar, aquí encontrarás los mejores precios finales.\nReserva tu hotel con encanto, con história, próximo a una localidad… tú decides cuales son las características que quieres para tu próximo, fin de semana, escapada romántica o vacaciones en la provincia de Yelland. Echa un vistazo a nuestros hoteles en los que encontrarás el precio medio de cada hotel. Sólo tienes que escoger el que más te guste indicar el día que quieres entrar y el día de salida y te daremos el mejor precio final para tu hotel en la provincia de Yelland\nSituados justo en los lugares más céntricos la capital de Yelland para llegar a todas partes andando o en localidades de los alrededores para tener una estancia más tranquila,para todos los gustos y necesidades, no esperes más, ¡haz tu reserva en Muchoviaje! Si tienes dudas, consulta la información del hotel elegido en Yelland, las fotos y las opiniones de otros usuarios que te facilitamos. Seguro que te ayudan a elegir la mejor opción.\nGoza ya de una estancia de ensueño con increíbles vistas a la ciudad en hoteles de la provincia de Yelland equipadas con los mejores servicios.


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abril 2013 - Página 3 de 3 - UANL - Extensión y Cultura\nJueves de Rock, Blues o Jazz. Concierto “Mis expresiones del Jazz”, a cargo de Pepe Ponce Trío\nAbr 17, 2013 Comentarios desactivados en Jueves de Rock, Blues o Jazz. Concierto “Mis expresiones del Jazz”, a cargo de Pepe Ponce Trío\nLas expresiones del jazz nacen justo cuando el dominio de la música es amplio y la imaginación es la parte esencial para la improvisación. Evocando a grandes autores de diferentes estilos, y agregando el propio de mi guitarra, he seleccionado algunas de las melodías más representativas del género, para llevar a cabo MIS EXPRESIONES DEL […]\nMiércoles de bohemia. Concierto “María La Castro… en Derecho Privado\nAbr 15, 2013 Comentarios desactivados en Miércoles de bohemia. Concierto “María La Castro… en Derecho Privado\nLa grandeza de nuestra música mexicana es presente. Este concierto trata de hacer una mención aparte y agradecer a tantos grandes compositores que ha dado esta nación. Reconocerse en la canción mexicana es ser rescatado por ella. Este concierto entonces, es un esfuerzo de todos los involucrados al rescate de recuerdos y corazones en el […]\nConferencia “El campo y haciendas en México en la sociedad novohispana”, a cargo del Mtro. Antonio Guerrero Aguilar\nAbr 12, 2013 Comentarios desactivados en Conferencia “El campo y haciendas en México en la sociedad novohispana”, a cargo del Mtro. Antonio Guerrero Aguilar\nSe ofrece la conferencia “El campo y haciendas en México en la sociedad novohispana”, a cargo del Mtro. Antonio Guerrero Aguilar, Ex Presidente de la Asociación Estatal de Cronistas Municipales de Nuevo León “José P. Saldaña” A. C., y Cronista del Municipio de Santa Catarina, dentro del marco del VIII Ciclo de Conferencias “Las Haciendas en […]\nPelícula Cuando el destino nos alcance (Soylent Green)\nAbr 11, 2013 Comentarios desactivados en Película Cuando el destino nos alcance (Soylent Green)\nEspectáculo “México: la historia que se danza”, a cargo de la Compañía Titular de Danza Folklórica de la UANL\nAbr 11, 2013 Comentarios desactivados en Espectáculo “México: la historia que se danza”, a cargo de la Compañía Titular de Danza Folklórica de la UANL\nLa Universidad Autónoma de Nuevo León, a través de la Secretaría de Extensión y Cultura y de la Dirección de Artes Musicales y Difusión Cultural de la UANL, presenta el espectáculo “México: la historia que se danza”, a cargo de la Compañía Titular de Danza Folklórica de la UANL, bajo la dirección artística del Ing. […]\nObra de teatro La gaviota, de Antón Chéjov\nAbr 09, 2013 Comentarios desactivados en Obra de teatro La gaviota, de Antón Chéjov\nDice Harold Bloom que Chéjov es el poeta de la vida no vivida y, sin lugar a duda, suscribo sus palabras. La gaviota es el retrato de unas vidas inútiles, tediosas y solitarias de unos personajes incapaces de comunicarse entre sí, y sin deseos de cambiar una sociedad errónea, ni el fracaso espiritual en el […]\nLos Villarreal… Música en Familia “El Concierto”, a cargo de los “Hermanos Villarreal”\nAbr 09, 2013 Comentarios desactivados en Los Villarreal… Música en Familia “El Concierto”, a cargo de los “Hermanos Villarreal”\nA través de notas musicales y rasgando sus guitarras, tres hermanos nos conducen con sensibilidad en un pequeño viaje de armonía y voces que emocionan. Utilizando en su repertorio artístico varios géneros musicales; las baladas, los sones, las rancheras, mexicanas y algunos otros que permitan al espectador sentirse en una reunión familiar, en la intimidad […]\n35 Aniversario de Radio Nuevo León. Homenaje a Horacio “Lacho” Pedraza. Jueves de Rock, Blues o Jazz. Concierto “Cactus presenta The Brass Conection”\nAbr 09, 2013 Comentarios desactivados en 35 Aniversario de Radio Nuevo León. Homenaje a Horacio “Lacho” Pedraza. Jueves de Rock, Blues o Jazz. Concierto “Cactus presenta The Brass Conection”\nDentro del marco del 35 Aniversario de Radio Nuevo León, se ofrece un concierto homenaje a Horacio “Lacho” Pedraza, considerado como el Maestro de la locución regiomontana, quien se ha destacado en el mundo radiofónico, desde los años 50 hasta la actualidad. Horacio “Lacho” Pedraza ha desarrollado una distinguida trayectoria, tanto en Nuevo león como […]\nConcierto “Stardust”, a cargo de Yini y Babán Band\nAbr 09, 2013 Comentarios desactivados en Concierto “Stardust”, a cargo de Yini y Babán Band\nYini y Babán Band ofrece, dentro del marco del Miércoles de bohemia, el concierto “Stardust”. Yini y Babán Band es una agrupación de seis integrantes, batería, bajo, piano, guitarra, trombón y voz. Interpretarán temas internacionales, que han dejado huella a través de los años, a ritmo de swing, bolero, jazz, etc., y de grandes compositores, […]\nConferencia “La Universidad en los años 40”, a cargo del Dr. César Morado Macías\nAbr 09, 2013 Comentarios desactivados en Conferencia “La Universidad en los años 40”, a cargo del Dr. César Morado Macías\nSe ofrece la Conferencia “La Universidad en los años 40”, a cargo del Dr. César Morado Macías, Coordinador del Archivo General del Estado de Nuevo León, dentro del marco del Ciclo de Conferencias “La Historia de la Universidad de Nuevo León”, con motivo del 80 Aniversario de la UANL. Organiza el Centro de Información de Historia […]


Asesinato legal: Este tipo no será arrestado tras matar de un tiro al forzudo que le empujó - Periodista Digital\nAsesinato legal: Este tipo no será arrestado tras matar de un tiro al forzudo que le empujó\n25 Jul 2018 - 05:45 CEST\nUna cámara de seguridad captó el momento en el que Michael Drejka, de 47 años, disparó en el pecho a Markeis McGlockton, de 28, produciéndole heridas que posteriormente le provocaron la muerte.\nEl incidente ocurrió el pasado jueves en Clearwater (EEUU). McGlockton se encontraba en el interior de una tienda y había dejado su vehículo estacionado en una plaza para minusválidos.\nDado que la visita al local iba a ser corta, McGlockton optó por estacionar en una plaza para minusválidos, pese a que ello está prohibido.\nCuando Drejka llegó al lugar, salió de su auto y comenzó a discutir con la novia de McGlockton, recriminándole que hubiesen aparcado en un lugar reservado para discapacitados.\nMcGlockton no llegó a finalizar su compra y, al percatarse de la situación, salió del establecimiento, se dirigió a Drrejka y lo tiró al suelo de un empujón. Acto seguido, Drejka le propinó un disparo en el pecho que acabó causándole la muerte.\nBob Gualtieri, sheriff del Condado de Pinellas (EE.UU.), anunció el pasado viernes que no arrestará a Drejka, en tanto el incidente entra dentro de la ley de defensa propia de Florida, popularmente conocida como ‘Stand your ground’ («alto o disparo»).\nLa norma otorga inmunidad a aquellos que hacen uso de la fuerza para defenderse cuando sienten que su vida corre peligro.\nPese a que Drejka no ha comentado la decisión de la Policía de no proceder a su arresto, el sheriff declaró en rueda de prensa que Drejka afirmó haber actuado de esa manera debido a que tenía miedo de ser atacado nuevamente.\nEl Quilombo: «Un inquisidor anda suelto; Bono dice que metería en la cárcel a todos los que piensen como Bolsonaro»\nLa ‘coherencia’ de Angélica Rubio: presume de no insultar a nadie pero se reafirma en llamar «caradura» a Inda\nSteisy, extronista de ‘MyHyV’, confiesa el drama que vivió: «Fui secuestrada, violada y maltratda»\nAsí es la Ortosomnia o la obsesión por dormir bien\nLos obispos solicitan a Bachelet que en su informe refleje el rostro real de Venezuela


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DE CASANDRA: AL OTRO LADO\nEl espejo de mi habitación reflejaba las paredes supuestamente blancas; el escritorio, con textos que nunca se publicaron; la cama, cómoda pero poco gastada… y mi rostro cansado y confuso. ¿La imagen proyectada refleja nuestra identidad? ¿Habría algo al otro lado del espejo? Un día, en un descuido, toqué el cristal. Una fuerza procedente del objeto me absorbió bruscamente. Lo traspasé. Lo que había al otro lado: las paredes supuestamente blancas; el escritorio, con textos que nunca se publicaron; la cama, cómoda pero poco gastada… y mi rostro cansado y confuso.\nPublicado por Sandra Fernández Jurado a las 18:25


Celebremos el cumpleaños número 7 de Twitter | Roastbrief\nInicio > Innovación > Celebremos el cumpleaños número 7 de Twitter\n¿Qué sería del mundo de las redes sociales sin Twitter? ¿Qué hacíamos antes de publicar en 140 caracteres? Sin duda, nuestra vida era menos informada. La plataforma de Twitter resulta más efectiva que las mismas noticias: nos enteramos más pronto de cualquier acontecimiento, compartimos lo que deseamos, nos damos a conocer entre gente desconocida y los publicistas nos esteramos de la vida de nuestros clientes.\nUn día como hoy en 2006 Jack Dorsey envió el primer tweet en el programa que en ese entonces se llamaba Twttr. Un año después surgió el primer hashtag para gloria de los publicistas e infierno para otros. El hashtag nos ayuda a saber de qué habla la gente, pero ahora abusan de su uso y hasta lo ocupan fuera de Twitter, pero esa es otra historia.\nAhora, más de 500 millones de personas tienen una cuenta en Twitter y diariamente se mandan más de 400 millones de tuits. Todo este material queda almacenado en las cuentas de las personas, junto con las fotografías, retuits y favoritos que otorgan información necesaria. Veamos el video para recordar la historia de esta plataforma que nos conecta al mundo y que ha desplazado en los últimos meses al también legendario Facebook.


La Maison de Verre. La sensualidad de lo velado (Alfonso Díaz) - Urbipedia\nLa Maison de Verre. La sensualidad de lo velado (Alfonso Díaz)\n"Con el fin de elevar nuestra cultura a un nivel superior, estamos obligados, nos guste o no, a cambiar nuestra arquitectura. Y esto será posible sólo si liberamos las habitaciones en que vivimos de su carácter de clausura. Esto sin embargo, sólo podremos hacerlo, introduciendo una arquitectura de vidrio que admita la luz del sol, de la luna y de las estrellas, no solamente a través de unas pocas ventanas, sino a través de tantas paredes como sea posible, las cuales se compondrán enteramente de vidrio de color".1\nLa luz ha desempeñado siempre un papel esencial en la definición de la forma arquitectónica. La silenciosa presencia de la luz ha materializado volúmenes y ha desmaterializado espacios. La inmensa luminosidad mediterránea potenciaba la masividad de la arquitectura clásica mientras la tenue luz nórdica creaba una atmósfera a medio camino entre el cielo y la tierra en el interior de las catedrales góticas. La luz se ha usado, como en el teatro, en la arquitectura barroca para configurar escenarios sobrecogedores donde alcanzar el éxtasis o ser adoctrinado. La luz ha generado sombras sin las cuales sería imposible concebir arquitecturas visionarias como las de Boulleé, y desde luego ha sido uno de los instrumentos fundamentales de la revolución operada por el Movimiento Moderno en la percepción del espacio arquitectónico. Desde Sant' Elia y Mendelsohn hasta Le Corbusier, Louis Kahn o Tadao Ando, la arquitectura del siglo XX ha buscado en la luz el mecanismo para superar el concepto clásico del espacio. La luz cualifica y eleva a la categoría de obra maestra Ronchamp, la Tourette, el Palacio del Capitolio de Dhaka o la capilla del Monte Rokko.\nResulta difícil establecer una relación directa entre el texto de Paul Scheerbart y la Maison de Verre de Pierre Chareau, aunque la luz que tamizan las fachadas de esta casa hacen más reales que nunca aquellas proféticas palabras.\nCon anterioridad a la Maison de Verre, otras arquitecturas habían buscado potenciar las cualidades del vidrio; así, tenemos la biblioteca de la Escuela de Arte de Glasgow, célebre obra de Mackintosh, la fachada posterior de la LoosHaus en Viena de Adolf Loos, o el Pabellón de Cristal de Bruno Taut. En todas ellas el cerramiento, incluso por su forma de subdividir la superficie vidriada en pequeños cuadrados, anticipan iconográficamente la fachada de la Maison de Verre, aunque sin la audacia de cubrir por completo la superficie con vidrio. Kenneth Frampton atribuye a la relación de Chareau con discípulos de Hoffman y con Adolf Loos el germen del uso del vidrio en fachada. Especialmente la conexión de Loos con la arquitectura japonesa, en la que se usaba paneles de papel de arroz para subdividir espacios, parece que influyó en obras como el Loos Bar, la casa en la MichaelerPlatz o la casa para Tristan Tzara. Y según el crítico inglés, la estrecha relación de Loos y Gabriel Guevrekian con Chareau en París, en los años 20, supuso una influencia clara en la posterior articulación de materiales y la concepción del interior de la Maison de Verre.2\nParece que la labor de Bernard Bijvoët, el arquitecto holandés asociado con Chareau para la construcción de esta casa, queda al margen de la obra, algo que ha desmentido con vehemencia Luciano Rubino en un texto posterior al artículo de Frampton. Según el profesor italiano, la figura de Bijvoët es clave para explicar el uso de los bloques de pavés de la Maison de Verre. Bijvoët había trabajado con Duiker en Holanda, a donde regresaría en los años 30, y allí habría entrado en contacto con obras como la iglesia en la Haya de Berlage, o la cooperativa "De Volharding" de J.W.E. Buys, además de otras anónimas que en aquel período se estaban construyendo en Holanda, Alemania o Checoslovaquia.3\nPor tanto, si algo pudo aportar Bijvoet al proyecto fue precisamente su familiaridad con las paredes de vitro-cemento, especialmente si tenemos en cuenta que en el París de aquel momento aún no se había realizado un cerramiento de esas características, con la precisión y perfección de ejecución que presenta la Maison de Verre. Pensemos, por ejemplo, que Le Corbusier no usará hasta un año después, en 1929, un cerramiento similar en la Armeé du Salut, o cuatro más tarde, en 1932, en la Maison Clarté.\nLo que parece claro, sea cual sea el grado de participación de Bijvoët en la concepción de la fachada, es que ésta supone un hito en la historia de la arquitectura, un símbolo cuya faz está tejida como si de un velo se tratara, a veces inquietante, a veces sorprendente, pero siempre sugerente.\n1 A modo de observación interpretativa\n2 La historia de un encargo\n3 Técnica y materia\n4 Poética y función\nA modo de observación interpretativa\nA principios del siglo XX Ortega y Gasset escribió un artículo en el que reflexionaba sobre la percepción y la naturaleza de las superficies que de modo inconsciente nos remite a las cualidades de la fachada de la Maison de Verre. Escribía: "La dimensión de profundidad, sea espacial o de tiempo, sea visual o auditiva, se presenta siempre en una superficie. De suerte que esta superficie posee en rigor dos valores: el uno cuando la tomamos como lo que es materialmente, el otro cuando la vemos en su segunda vida virtual. En el último caso, la superficie, sin dejar de serlo, se dilata en un sentido profundo. Esto es lo que llamamos escorzo.\nEl escorzo es el órgano de la profundidad visual, en él hallamos un caso límite, donde la simple visión está fundida con un acto puramente intelectual".4\nEste "sentido profundo" que Ortega y Gasset aprecia en las superficies es el mecanismo intelectual con el que los artistas pictóricos representan la profundidad espacial real sobre un lienzo de dos dimensiones. Especialmente a partir del siglo XVII dicha profundidad perseguía dos objetivos: por un lado ofrecer una sensación de espacio tridimensional configurada por planos a distintas profundidades, y por otro plasmar las ideas de movimiento y tiempo, puesto que sólo esa visión de profundidad les permitía representar los actos tal como se desarrollan en la conciencia. No sólo representaban una profundidad espacial, sino también temporal, utilizando para ello los propios planos escorzados; es decir, en el mismo cuadro, aunque en dos espacios diferentes, se daban situaciones consecutivas en el tiempo y sin embargo representadas en el mismo instante. Dos buenos ejemplos de este fenómeno pueden ser Las Hilanderas de Velázquez o Los fusilamientos del tres de mayo de Goya. Posteriormente, los artistas cubistas evolucionarían hacia una técnica de representación en la que se comprime la tridimensionalidad en un espacio tan poco profundo que tendemos a interpretarlo como bidimensional.\nY es en el desarrollo de esta estética del cubismo analítico donde Colin Rowe inicia su estudio sobre la transparencia en pintura y posteriormente en arquitectura, distinguiendo lo que él llama transparencia literal y fenomenal. La transparencia literal será aquella resultado de las características propias de los materiales, mientras la fenomenal será aquella inherente a la organización de los planos de profundidad. Es decir, mientras la transparencia literal depende de las cualidades físicas de los materiales que forman las superficies de las fachadas (y aquí tenemos un amplio abanico de posibilidades en la gradación que va de lo transparente a lo opaco), la transparencia fenomenal alude a una acción intelectual derivada de la composición de dichas superficies de fachada en planos a distintas profundidades que pueden leerse de forma más o menos ambigua.5 De esta forma el crítico inglés aplica al arte la definición de transparencia introducida por Gyorgy Kepes según la cual "lo transparente deja de ser lo que es perfectamente claro para convertirse en lo claramente ambiguo".\nSi alguna cualidad tiene la fachada de la Maison de Verre en París, es la de presentarnos una visión del interior sustancialmente ambigua. Como telón de fondo del escenario configurado por el patio de entrada nos ofrece una visión sesgada de la vida detrás de bambalinas. La representación de la vida pública y privada de sus inquilinos debemos reconstruirla a partir de la información que nos revelan las sombras del interior, con lo que de ejercicio de la imaginación esto supone. Los propietarios de la casa la eligieron por su privilegiada ubicación, próxima al barrio de Saint Germain, el centro de la vida social e intelectual del París de finales de los años 20. Dejando para más tarde consideraciones técnicas sobre la fachada, podemos imaginar el júbilo de los inquilinos al pensar que las fiestas de sociedad que iban a celebrar no sólo serían de ámbito público en el interior, sino también en el exterior a través de la piel de vidrio que los ocultaba, lo justo, de miradas ajenas. Una piel de vidrio que, continuando con analogías teatrales, hacía las veces de biombo, mostrando sólo aquello que interesa y dejando a la imaginación que componga la imagen completa de lo que hay detrás. La fachada de la Maison de Verre, como biombo, posee un doble valor: el suyo propio derivado de la calidad de su superficie, textura y urdimbre, y el de constituirse en una membrana que con la luz y el movimiento que deja entrever nos dibuja la vida que se desarrolla en su interior. Y es que el biombo, como dice Joaquín Arnau, tenía su erótica.6\nEl tratamiento tan extendido de piel que se le da hoy día a la fachada del edificio fue enunciado por vez primera por el crítico alemán Gottfried Semper a mediados del siglo XIX. De los cuatro elementos que según su teoría constituían la arquitectura, y como alternativa anticlásica a la tríada vitruviana utilitas, firmitas, venustas, el recinto era el más importante en tanto que lo presumía el origen de la arquitectura.7 Los otros tres, el hogar, el basamento y el techo tenían una importancia secundaria. A partir de sus cuatro materiales fundamentales, el tejido, el barro, la piedra y la madera, surgen cuatro técnicas elementales, la textil, la cerámica, la albañilería y la carpintería, que conducen a los cuatro elementos fundamentales antes enunciados. Basándose en los datos que conocía sobre arquitecturas primitivas indígenas llegó a la conclusión del origen textil de la arquitectura y desafió la teoría de la cabaña de Laugier, máxima autoridad en la materia, en la que se daba prioridad al basamento y a la masa portante. Y es que bien pensado, si nuestra primera protección es el vestido, y el vestido no es sino una segunda piel, no es descabellado pensar en una evolución natural hacia la creación de espacios habitables a partir de los tejidos. Por tanto, las tiendas o las chozas pueden considerarse unos segundos ropajes. Así al menos lo entendieron los nómadas al improvisar sus moradas en el desierto, sentimiento nunca olvidado por aquellos otros musulmanes que las petrificaron en arquitecturas de filtros, tamices y veladuras de arcilla, como ocurre en la Alhambra de Granada. Lo cual nos lleva a reflexionar sobre el parentesco etimológico entre el hábitat humano o habitación y el hábito como prenda de ropa.8 Lo textil, que tan radicalmente había puesto en práctica Adolf Loos en la decoración interior de su propia casa, y tan magistralmente había interpretado F. Ll. Wright en los cerramientos de la casa Alice Millard o la casa Storer, subyace en la concepción contemporánea del cerramiento a través de los esquemas de composición por retículas jerarquizadas, nudos y material de relleno, neutro, abstracto o figurativo. Es el caso de arquitecturas como las de Herzog y de Meuron, Kazuyo Sejima, Toyo Ito o Renzo Piano. Y como precedente ilustre, La Maison de Verre.\nSemper distingue entre la masividad del muro (die Mauer) y el cerramiento ligero que designaba con la palabra die Wand. Ambos términos implican envoltura, pero éste último deriva de la palabra Gewand, que en alemán significa vestido y se relaciona con Winden, bordar. Esta sutil diferenciación entre los dos tipos de cerramiento constituye un punto central de la reflexión llevada a cabo por diversos teóricos del siglo XIX sobre la naturaleza de la relación entre revestimiento y construcción o estructura portante.9 Revelar o enmascarar son los dos extremos en los que se mueve el principio del revestimiento. "Bekleidung" o "Verkleidung", verdad o falsedad en la construcción son conceptos hasta entonces nunca planteados que surgen como consecuencia del desarrollo de nuevos materiales y la aplicación de nuevas técnicas que evidencian la diferente naturaleza y función del cerramiento y la estructura. La solución tradicional en la que el revestimiento es tan sólo una operación de embellecimiento superficial del soporte no se sostiene por más tiempo y constituye el germen de formulaciones teóricas vanguardistas como los Cinco puntos para una arquitectura nueva de Le Corbusier.\nPrecisamente tres de estos puntos, los que se refieren a la planta libre, fachada libre y ventanas longitudinales se muestran claramente en la Maison de Verre. De hecho, la influencia mutua entre Le Corbusier y Chareau se produce a través de esta casa en forma consecutiva: Chareau materializa la teoría enunciada por Le Corbusier, que siguió de cerca su construcción. Y posteriormente el mismo Le Corbusier usaría en sus propias obras materiales y soluciones extraídas directamente de la Maison de Verre.\nLa historia de un encargo\nAlrededor de 1927, un matrimonio con dinero y buena posición social, los Dalsace, buscaban en París una casa donde fijar su residencia. Debía estar en las proximidades del barrio de Saint Germain que, como dijimos, era el lugar de concentración de la alta sociedad parisina de la época. Cuando dan con el edificio, una casona entre medianeras de varias plantas encerrada en un patio de manzana, el 31 de la rue Saint Guillaume, ésta se encuentra en tan mal estado que tanto los futuros propietarios como el arquitecto acuerdan derribarlo y reconstruirlo. Pero una anciana que vivía en el tercer piso se niega a abandonar su residencia, por lo que finalmente se decide demoler los dos pisos inferiores y mantener lo que había por encima. Esto supuso, a parte de un contratiempo inesperado, la consecución de una proeza técnica al dar solución simultáneamente a dos problemas: por un lado construir el nuevo edificio bajo lo que quedaba sin provocar daños estructurales a las plantas superiores, y por otro iluminar el interior de la nueva vivienda, que por su estrechez y ubicación en el patio de manzana adolecía de falta de luz natural.\nEstas dos exigencias determinaron el uso de estructura metálica y la elección del vidrio para la fachada. Por su novedad de uso en el campo de la vivienda (y aquí habría que enfatizar el papel jugado por Bernard Bijvoët) estas dos elecciones dieron a la casa su nombre, todavía vigente en la actualidad. El nuevo proyecto tenía que insertar bajo la construcción que se mantenía un nuevo volumen de tres alturas en el lugar que ocupaban el primer y segundo piso originales, cada uno de los cuales se destinaría a un aspecto específico del estilo de vida de los Dalsace: la primera planta, de acceso, para la actividad profesional, con el gabinete médico a doble altura y las circulaciones y sala de espera alrededor de la secretaría acristalada. Había una entrada común para pacientes e inquilinos, pero ya en el interior la escalera principal, semioculta por paneles abatibles, conducía al segundo piso.10 La segunda planta albergaba las funciones públicas de la vida de los Dalsace. En ella se encontraba el salón principal, un gran volumen a doble altura con suficiente dimensión como para celebrar pequeños conciertos domésticos. En la parte posterior, más privatizada y tranquila, se proyectaba un pequeño invernadero y un salón de menor tamaño, todo ello volcando al jardín trasero. La tercera planta se destinaba a los dormitorios, todos dando a una terraza en la parte trasera. El acceso, tanto a los dormitorios como a los servicios se realizaba a través de una galería volcada sobre la doble altura del salón principal cuyas barandillas estaban diseñadas para hacer las funciones de librería. Finalmente un volumen lateral en el patio de entrada resolvía la zona de servicios, con la cocina y dependencias para los empleados.\nEn general se trataba de una estratificación por usos poco novedosa, correspondiente a una típica casa-taller donde se desarrollaban simultáneamente el trabajo y la vida familiar. La novedad reside sin embargo en la macla espacial que se produce entre los distintos niveles, la fluidez en el tratamiento de los espacios interiores y la libertad de distribución interior, todo ello posible gracias a la estructura de acero. También el tratamiento de fachada supone una novedad por cuanto parecen reflejarse en su superficie los ideales de la vanguardia arquitectónica del momento: nuevos materiales, diseño moderno, elementos estandarizados y un proceso constructivo industrializado cuyo fin inmediato era la rapidez de ejecución y el abaratamiento de costes. Sin embargo la realidad fue muy distinta ya que si bien los materiales y las técnicas se hallaban impregnadas de un potencial industrial, una casa prototipo como ésta, sin un sistema madurado de construcción y sometida a la inseguridad técnica de no contar con la garantía de los novedosos productos utilizados, desarrolló unos métodos de construcción muy alejados de lo industrial. El propio Chareau lo confirmaba con el siguiente comentario: "[...] la casa es un modelo hecho por artesanos con pretensiones de estandarización".\nEsta circunstancia provocó unos costes desorbitados tanto económicos como en plazos de ejecución: unos 500.000 euros actuales y 4 años para su finalización.\nLas fotografías del proceso de construcción nos han permitido conocer las diferentes fases de apuntalamiento durante la ejecución: en una primera fase se demolió el interior y se apeó el piso conservado con la nueva estructura metálica. En una segunda fase se demolieron las fachadas del primer y segundo pisos, por lo que el armazón metálico pasó a soportar la totalidad del peso de la planta conservada. Es notable la dicotomía que se observa entre el diseño tradicional del entramado, rozando un diseño modernista,11 formado por pies derechos y jácenas unidos mediante cartelas metálicas atornilladas o roblonadas in situ, con la moderna concepción del espacio fluido donde se disocia claramente la estructura sustentante de la distribución interior, dejando los pilares exentos y posibilitando la creación de particiones móviles abatibles o correderas. En efecto, la mayor parte de los tabiques, especialmente en la planta de dormitorios, son practicables; las puertas, que van de suelo a techo, transforman sensiblemente la aprehensión del espacio según estén abiertas o cerradas y confieren una gran versatilidad al interior gracias a su alto grado de mecanización. De hecho, tan sólo la casa Schröeder goza por aquellas fechas de una capacidad de transformabilidad similar, aunque en su caso la transformación del espacio es total, mientras en la Maison de Verre se establecen habitualmente sutiles variaciones que influyen sobre la luz o la visión del espacio. No obstante en el piso de dormitorios sí hay puertas sin marcos y paredes deslizantes que consiguen transformar completamente el espacio. Incluso las instalaciones están diseñadas bajo ese criterio. Se separaba por un lado la conducción de calefacción por aire en planos horizontales bajo los forjados, y por otro, como dos sistemas autónomos, aparecían los tubos verticales que alojaban el cableado de luz, energía eléctrica y telefonía. Estos conductos iban de suelo a techo sin apoyarse en paredes y tenían consolas de control donde se ubicaban las tomas de corriente y los interruptores. De esta forma se liberaba a la albañilería de la función de soporte de instalaciones y se posibilitaba la realización de cambios en la distribución sin afectarla. En todo lo cual tuvo mucho que ver la pericia profesional de Louis Dalbert, un herrero que ya había colaborado en 1918 con Chareau en la decoración de un apartamento para los Dalsace, el mismo matrimonio que años más tarde les encargaría la construcción de la Maison de Verre.\nEste modo de concebir la arquitectura potenciado por el uso de artilugios mecánicos como el montacargas, el ascensor privado, la escalera abatible que comunicaba el saloncito privado con el dormitorio principal, etc., dio lugar a una estética maquinista que le sugiere a Kenneth Frampton la idea de que una poética de la técnica invade toda la casa.12 Y es que el aspecto interior de la casa, los acabados de suelos y paredes, la solución de los detalles constructivos y la desnudez de encuentros, la relación de las instalaciones con las particiones... refuerzan la sensación de estar en una máquina para habitar y materializan las teorías arquitectónicas sobre la verdad del revestimiento y la construcción formuladas por Semper o Bötticher, y las aspiraciones maquinistas de Le Corbusier. De hecho, el maestro suizo visitaba las obras de la Maison de Verre, por la cual sentía una profunda admiración, y es indiscutible la influencia que ésta ejerció en obras posteriores suyas como la Casa de fin de semana en París, la Maison Clarté o el Porte Molitor, donde aparecen fachadas de pavés, iluminaciones indirectas o superficies transformables. Chareau resuelve un problema que adquiere tintes morales decidiendo mostrar las posibilidades de los nuevos materiales (acero, vidrio) y poniendo radicalmente en cuestión la esencia misma de la tradición clásica. Mediante la aceptación de los nuevos materiales ligeros y transparentes con la intención de explotar sus cualidades expresivas, y la superación de la tradición constructiva en la que se identificaba muro portante con cerramiento como un todo indisociable, Pierre Chareau disecciona la estructura portante del revestimiento y rompe por dos veces la tradición vitruviana impuesta por las Academias a la luz de la Ilustración.\nPero toda máquina está compuesta por piezas, y en el caso de la Maison de Verre dichas piezas son los bloques de pavés de las fachadas. Los bloques de pavés se agrupan en unidades constructivas, los paneles, que determinan la escala intermedia entre el detalle y la estructura del proyecto, y nos permiten entender la lógica que hay detrás de la construcción de la casa, así como el proceso de fabricación que justifica muchas de las soluciones desarrolladas por Chareau. Y nos recuerda que el campo de la construcción en sí mismo, lejos de ser un simple problema, permanece como una específica fuente de invención y expresión arquitectónicas. El mismo Chareau nos da la mejor explicación del origen de la solución que adoptó para las fachadas: "Tenía que construir entre dos paredes medianeras, y en los planos se preveía una división del espacio de acuerdo con necesidades y gustos de los hábitos de vida modernos. Había sólo un camino para conseguir el máximo de luz: construir fachadas completamente traslúcidas. Empecé experimentando en 1927, usando grandes y gruesas planchas de vidrio deslustrados por una cara. Este primer intento no me satisfizo en absoluto. De todos modos, y dando por hecho que los problemas de ventilación y calefacción habían sido solventados de manera muy especial, se adoptó el principio de supresión de las ventanas: habría solamente pequeñas aberturas, por seguridad. En este estado, abandonando la idea de usar grandes bloques de vidrio, empezamos buscando elementos que, una vez ensamblados, pudieran formar superficies ilimitadas, pero sin crear los huecos vacíos de las grandes piezas de vidrio. Estaba fuera de lugar pensar en nuevos materiales para un experimento tan modesto. De entre aquellos que existían, elegí lentes de vidrio tipo-Nevada ya que parecían ser las que mejor se adaptaban a las condiciones del problema".13\nEl pragmatismo y la aparente facilidad con la que Chareau habla sobre la manera en que el problema de la iluminación se planteó y posteriormente solucionó no debería enmascarar las dificultades que encontró para llevar a cabo la solución. Tanto es así, que si entre el Pabellón de Vidrio de Bruno Taut para la exposición del Werkbund y la Maison de Verre no hay ningún otro edificio donde el cerramiento sea completamente de vidrio es por falta de desarrollo tecnológico. El uso de vidrio estructural en Francia data de finales del siglo XIX aunque su uso se restringía a pequeñas piezas colocadas en una retícula horizontal de hormigón armado. Posteriormente se desarrollaría en Alemania la tecnología que permitía colocarlos en vertical, pero fue en 1928 la empresa francesa Saint Gobain la que comienza a comercializar, sin ninguna garantía de fabricación, piezas cuadradas de 20x20x4 cm con juntas acanaladas que proporcionaban un excelente acabado exterior. Ahora bien, la empresa se negó a garantizar que sus piezas serían autoportantes, por lo que, para evitar la posible rotura de las piezas situadas en la base, Chareau se vio obligado a crear una cuadrícula de acero que, oculta, agrupaba las piezas en paneles de 4x6 elementos. Este panel se convirtió en el elemento básico del proyecto. A diferencia del bloque de pavés, un producto primario con una sola función y cuyas características dimensionales son establecidas por exigencias técnicas y materiales, el panel, como elemento estandarizado de construcción, es una adición de componentes cuyas dimensiones se establecen más por criterios ergonómicos que constructivos. De este modo, la medida de cuatro bloques de ancho, o 91 cm, permite la creación de una fachada en la cual hay puertas y ventanas con diferentes formas de apertura, así como un gran número de particiones interiores, paneles ocultos, puertas interiores translúcidas u opacas, altas o bajas, fijas o móviles, que cierran por yuxtaposición la práctica totalidad de los espacios interiores y otorgan una excepcional unidad al interior y al exterior.\nEn el proyecto original se concibieron idénticos armazones para las dos fachadas. Los montantes verticales estaban constituidos por dos perfiles en U de 30x15 mm soldados a una chapa plana de acero de 100x9 mm destinada a rigidizar la fachada. En horizontal, otras dos secciones en U idénticas a las primeras completan la retícula que da soporte a los paneles de pavés. En 1930 Chareau cubrió este armazón de acero con un mortero para materializar una superficie sin juntas aparentes, sin esqueleto visible, como si de un plano transparente ilimitado se tratara. Sin embargo en los años 60 se practicó una intervención que afectó a la fachada principal, donde se eliminó este revestimiento continuo para colocar piezas metálicas que potenciaban la subestructura interior trasladándola al exterior. En la fachada trasera se mantiene la imagen original, y se pueden apreciar los dos sistemas de cerramiento que se emplearon para ella. En la planta baja y la segunda se usaron las mismas piezas de pavés que en la fachada anterior, pero en el primer piso, en la zona del saloncito y el invernadero, se usó un segundo tipo de panel quizá más cercano a un concepto de "muro cortina". El material de relleno era vidrio transparente montado en seco sobre un chasis de acero que dejaba pasar la luz y el sol directamente al interior. Las piezas se atornillaban entre sí dejando una junta de cuero entre ellas para asegurar la estanqueidad y los paneles estaban constituidos por un marco de acero dentro del cual se podía encastrar bien una pieza fija de vidrio, bien una unidad practicable que se deslizaba mediante un mecanismo oculto.\nPoética y función\nLa gran aportación de la Maison de Verre a la historia de la arquitectura se articula en tres aspectos: estandarización, transformación y transparencia. Mediante la estandarización, la casa remite a un orden modular con pretensiones de producción a gran escala. En virtud de esa industrialización de componentes las piezas no sólo generan multitud de elementos derivados de la sustitución de variables, sino que además son intercambiables; es decir, su potencial para la modificación es también un potencial para su sustitución. De forma que dicha capacidad permite transformar el espacio interior de la casa en base a operaciones que van desde la pura necesidad a la sutil variación poética. Ejemplo de estos dos grados de transformabilidad se dan en el mismo elemento: la escalera principal que sube desde la planta baja al primer piso está en una zona pública de paso que transitan por igual los pacientes que van a la consulta y los propios inquilinos. El rellano de esta escalera está cerrado por una puerta giratoria que separa la zona de la vida privada de la consulta médica, dando solución a una necesidad funcional. Sin embargo, el volumen completo de la caja de la escalera está envuelto por pantallas de chapa metálica perforada que transforman de transparente a translúcido el grado de percepción de la misma, provocando sutiles cambios de luz y respondiendo más a una voluntad de expresión lírica que a una necesidad estrictamente funcional. Ahora bien, sin lugar a dudas, nadie mejor que el propietario para transmitirnos la sensación de vivir en una caja de cristal como la Maison de Verre: "Gracias a una anciana que no deseaba abandonar su sórdido apartamento en el tercer piso, Pierre Chareau realizó una hazaña estructural consistente en tres pisos luminosos, dentro del piso bajo y el primer piso de esta pequeña casa urbana. Estos dos pisos habían sido tan oscuros, que los empleados de la vieja señora, que viviría hasta los cien años, estaban obligados a trabajar a lo largo de todo el día con luz artificial. La luz penetra libremente, alrededor del cual la planta baja está dedicada a la consulta, el primer piso a la vida social y el segundo a morada nocturna. El problema que se planteó era enormemente difícil de resolver. La interpenetración de habitaciones, algunas de las cuales atravesaban dos pisos (por ejemplo la sala de consultas y el vestíbulo) hizo que el problema del aislamiento del ruido fuera muy difícil... El piso bajo, la parte profesional de la casa, facilita el trabajo y permite a los clientes, una vez que ha desaparecido su ansiedad, una gran sensación de calma. La casa en su conjunto fue creada bajo el signo de la amistad, en perfecta armonía afectiva".14\nEsta convergencia de intereses entre cliente y arquitecto fue lo que hizo posible la construcción de la Maison de Verre. Y es significativo que esta "conexión", especialmente cuando el cliente era médico, haya dado lugar a la construcción de algunas de las obras de arquitectura doméstica más paradigmáticas de la vanguardia de la primera mitad del siglo XX: por citar sólo algunas tenemos la villa Karma de Adolf Loos, la casa del doctor Curruchet de Le Corbusier, la casa Lovell de Richard Neutra, la casa Farnsworth de Mies o la que nos ocupa, la Maison de Verre de Pierre Chareau, promovida por un ginecólogo. Parece que el nivel cultural es un factor determinante para que se produzca la mutua comprensión entre el cliente y el arquitecto encaminada a la consecución de aspiraciones espirituales, más allá de la simple construcción de un recinto para vivir.\nEl Arte, en general, utiliza un soporte para transmitir una idea. El soporte puede ser múltiple; las ideas expresadas, casi ilimitadas. La Arquitectura, sin embargo, debe acordar las ideas con la utilidad; poética y función no son siempre compatibles porque la brecha abierta entre idea y realidad es complicada de salvar. John Hejduk decía que el arquitecto importante es aquel que cuando ha acabado su trabajo, está tan próximo a la abstracción original como le ha sido posible. Frente a una arquitectura teórica que no da el salto desde el papel a la materialidad, Chareau logró construir una obra de arte en la que la idea consiguió sobreponerse a las dificultades técnicas sin renunciar al grado de abstracción que perseguía la vanguardia artística del momento.\n1 Paul Sceerbart, Glasarchitektur, Berlin, Verlag der Sturm, 1914, p. 11. Citado por Kenneth Frampton en "La Maison de Verre", Arquitectura nº 275-276, Madrid 1988/\n2 Frampton, K., "La Maison de Verre", Arquitectura nº 275-276, Madrid 1988/\n3 Rubino, Luciano, Pierre Chareau & Bernard Bijvoet, dalla Francia dell' art déco verso un' architettura vera, Edizioni Kappa, Roma 1982, pp. 207-213/\n4 Ortega y Gasset, José, "Meditaciones del Quijote", Revista de Occidente, 8ª edición, Madrid 1970, p. 52 (1ª edición, Madrid 1914)/\n5 Colin Rowe explica el fenómeno apoyándose en dos obras paradigmáticas: en el edificio de la Bauhaus de Dessau de Walter Gropius interpreta la transparencia como literal, mientras en la villa Stein en Garches de Le Corbusier lo que advierte es una transparencia fenomenal. En Rowe, Colin, "Transparencia: literal y fenomenal", en Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos, Ed. Gustavo Gili, Barcelona 1999 (1ª edición, Barcelona 1978), pp. 155-176, donde cita a Kepes, Language of Vision/\n6 En un artículo lleno de mordacidad e ironía, Joaquín Arnau analiza una serie de intervenciones sobre patrimonio según tres categorías: biombo, máscara y antifaz. En "De biombos, máscaras y antifaces", Loggia, nº 10, Valencia 2001/\n7 Gottfried Semper escribió una obra sobre teoría arquitectónica que puede considerarse fundamental por su influencia en el pensamiento arquitectónico contemporáneo. Es Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten, oder praktische Aesthetik, 2 vols., 1860-1863; segunda edición, München, F. Bruchmann, 1878-1879.\nEn cuanto a la bibliografía sobre Semper, reflejamos tan sólo los últimos textos publicados en los que se hace un profundo análisis sobre su teoría y las contradicciones entre su pensamiento y la obra propuesta o construida. Hanno-Walter Kruft, Historia de la teoría de arquitectura, Alianza editorial, Madrid 1990; Fanelli, Giovanni, El principio del revestimiento, Ed. Akal, Madrid 1999, pp. 12-16; Frampton, Kenneth, Estudios sobre cultura tectónica, Ed. Akal, Madrid 1999, pp. 90-96/\n8 Arnau Amo, Joaquín, 72 voces para un diccionario de arquitectura teórica, Celeste ediciones, Madrid 2000; 24 ideas de arquitectura, SPUPV, Valencia 1994, pp. 6-11/\n9 Fanelli, Giovanni, El principio del revestimiento, Ed. Akal, Madrid 1999/\n10 Se mantuvo un acceso independiente desde el patio de entrada para la propietaria del tercer piso original que quedaba en pie/\n11 Hertzberger, Herman, "L' espace de la Maison de Verre", L' Architecture d' Aujourd' hui, nº 236, 1984, p. 88/\n12 Frampton, K., "La Maison de Verre", Arquitectura nº 275-276, Madrid 1988, p. 31/\n13 Citado por Marc Vellay en La Maison de Verre, A.D.A. Edita, Tokio 1988, p. 10. El original de esta entrevista a Chareau está, según las mismas fuentes, en "Une maison de verre", Glace et Verre nº 17, 1930, pp. 19-20/\n14 Herbst, Rene, Pierre Chareau, Editions du Salon des Arts Ménagers, Union des Artistes Modernes, Paris 1954, pp. 7-8/\nAutor: Alfonso Díaz Segura, arquitecto\nPublicado en ViA 12-V\nEste artículo incorpora material procedente de la revista ViA arquitectura, que mediante una autorización permitió agregar contenido en Urbipedia bajo licencia Creative Commons CC-by-sa-3.0\n- Alberto Mengual Muñoz - I.M.B. - Artículo procedente de Urbipedia.org. 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Eterno Retorno: 06/26/2016 - 07/03/2016\nSiempre he creído en la existencia de un duende o chaneque detrás de las serendipias literarias. Los libros olvidados se dejan encontrar e irrumpen en nuestro camino en el momento preciso: ni antes ni después. La idea de encontrar una vieja novela entre los apolillados cerros de la calle Donceles es de estirpe borgeana. Una historia de Umberto Eco o Ítalo Calvino bien puede comenzar así. “Tijuana, la ciudad maldita”, novela que habla del asesinato de un periodista bajacaliforniano cometido en la era de Braulio Maldonado, yace entre las toneladas de antiguallas librescas que se ofrecen en el centro histórico. La novela se publicó en 1956 y nunca fue reeditada, pero exactamente 60 años después, un día del verano de 2016, mi colega Jaime Delgado, quien ha viajado a la Ciudad de México para recibir un reconocimiento del Senado, la encuentra en la librería de viejo. La paradoja es que Jaime lleva bajo el brazo un libro nuevo y recién salido de la imprenta que acaba de comprar, una novela llamada Vientos de Santa Ana, publicada hace unas cuantas semanas, cuyo punto de partida es el asesinato de un irreverente columnista en Tijuana. Un círculo se cierra. La impunidad no tiene fecha de caducidad. Es posible que un gran arqueólogo de la literatura bajacaliforniana como es Gabriel Trujillo o acaso Félix Berumen la tengan entre sus reliquias, pero al menos yo desconocía la existencia de Tijuana, ciudad maldita. Un cuartero temático podría completarse con Tijuana crimen y olvido de Luis Humberto Crosthwaite y Pretexta o el cronista enmascarado de Federico Campbell. En cualquier caso, este paralelismo de 60 años me hace recordar dos cosas: una, que la impunidad parece ser eterna. La otra es que aunque la posteridad suele ser bastante impredecible e hija de puta, mientras un libro exista, así sea en un cementerio de humedad y polilla, el improbable y alucinante milagro de la lectura es susceptible de consumarse. Mejor ni ceder a la tentación de imaginar el manto del olvido que nos cobijará en el mundo sin letra impresa del 2076, donde acaso habrá cementerios digitales, desmemoria e impunidad. Gracias Jaime por esta historia. http://www.periodismonegro.mx/2016/06/la-prostitucion-y-el-periodismo-en-baja-california-dos-noveles-negras-de-baja-california/ En la Ciudad de México llegaron a mis manos dos libros: “Vientos de Santa Ana” del periodista Daniel Salinas Basave, edición 2016, en una librería frente al Palacio de Bellas Artes; y “Tijuana, La Ciudad Maldita” editado en 1956 y como autor el reportero Carlos Ortega. Esta obra de 2 mil ejemplares la localicé en un negocio en la calle Donceles, que vende y compra ejemplares del siglo XVIII, XIX y XX. El libro estaba perdido en un estante con temas de Baja California, estaba el diminuto cuerpo de papel amarillo de hace 60 años. Por Jaime Delgado MEXICALI.- Dudo que Daniel Salinas Basave haya conocido al colega Carlos Ortega G. pero tuvieron algo en común, el primero es un reportero que en 1999 vino a probar suerte en el periodismo a Baja California, y el segundo fue otro periodista itinerante que prueba que el periodismo es un oficio que nos permite ir de la mano de la historia y la geografía, sin embargo solamente 5 años pudo quedarse en la bendita tierra, no se fue porque quiso. Daniel Salinas se quedó en Baja California, y además nos deleita con su pluma ahora como escritor, dice que ajusta cuentas con el periodismo en la más reciente obra Vientos de Santa Ana, edición Random House, con 206 páginas. Carlos Ortega tuvo apenas 5 años como reportero en Baja California, fue subdirector, y él mismo se describe como autor de reportajes y artículos. En 1956 en contra del tiempo y bajo una presión por la muerte de un colega, escribe “Tijuana, La Ciudad Maldita”, editado el 14 de septiembre de 1956. ¿Qué tiene de relación un reportero de 1956 y otro de 2016? Además de internarse en obras de mayor alcance, la narrativa utilizada en las dos obras es un pasaje de reclamos al ejercicio del periodismo en una y otra época, pero además describen y denuncia una sociedad cómplice, derrotada en el intento. Carlos Ortega en su libro que podría denominarse Novela-No Ficción o novela negra hace una narrativa del asesinato de dos periodistas en tercer año de gobierno de Braulio Maldonado. La novela de Salinas nos habla de una historia, a lo que el propio autor denomina “Metal-Core narrativo”. Se intercalan dos historias de periodistas, donde el punto en común es el asesinato de un periodista por órdenes del gobernador electo de Baja California. Aunque los nombres se cambiaron, los personajes parecen ser conocidos. Jorge Hank el personaje principal de la novela “Alfio Wolfo”. La crítica al periodismo, o el ajuste de cuentas como prefirió llamarlo, es a rajatabla. Las putas y los periodistas son colocados en parecidas circunstancias. Los oficios al mejor postor. Salinas en 26 capítulos de “Vientos de Santa Ana” nos muestra una historia familiar en Baja California, desnuda quién dio la orden del matar al periodista. Ortega en “Tijuana, La Ciudad Maldita” es una historia del asesinato de dos periodistas, uno el 26 de julio de 1956 y el otro el 2 de septiembre de 1956. El reportero Manuel Acosta Meza, director del “ABC Zona Costa” y luego el “El Imparcial” de Tijuana, fue acribillado en su casa, mientras que a Rafael Márquez, le cegaron la vida en Mexicali. El gobierno y las mafias de los burdeles pagaron a los matones, y a los traidores del oficio. Daniel Salinas igualmente cuestiona esa sociedad conformista en “Vientos de Santa Ana”, aquellos que dejan pasar las cosas, el desinterés de la sociedad, la hipocresía colectiva, aquellos que prefieren no ver los problemas o los retos. La historia ficticia pone los ojos en un político corrupto preparando la toma de posesión. Hace 60 años también se describía una sociedad bajacalifornia complaciente, cómplice y manipulada. Medios comprados, reporteros chayoteados, embutes al orden del día e impunidad. Daniel Salinas en su narrativa no deja reportero sin cabeza, medios sin posibilidades. No hay mediación, sino escuetos diagramas la operación de ese grupo que diario a diario reportean buscando la “noticia”. “Vientos de Santa Ana nos deja un sabor de continuará…”. Carlos Ortega, en su obra, nos grita ¡ya basta! Y Salinas Basave nos recuerda que estamos repitiendo la historia, otros actores, otros momentos, pero en el fango como sociedad.\nDe la desértica inmensidad peninsular nos queda por herencia el rojo herrumbre de los trenes. Mostrencos vagones de cortinaje escarlata donde yace el salón fumador y las mesas de juego devenidas en madriguera de teporochos. La voz en off hablaba del salinismo y las afiladas fauces de la hijoeputez neoliberal. Demacre del esplendor ferrocarrilero entre las arenas de algo parecido a Loreto o Constitución, las vías muertas con destino a la fosa común de los sueños.\n¿Quién impone sus condiciones? Impone condiciones la rabia, el hartazgo. Creo que Vientos de Santana Ana es un ajuste de cuentas con el periodismo. Es el cobro de una factura y el pago de una deuda. La voz es de un reportero que está hasta la madre de periodismo, que lo aborrece y quiere escapar de sus garras. Empecé a escribir esa historia en un momento muy duro, muy extremo para la ciudad y para mi vida. Empecé en los años más violentos de Tijuana, en un momento en que yo llevaba más de una década ininterrumpida reporteando en la calle con la certidumbre de que mi vida se estaba yendo por un resumidero. La novela fue interrumpida, archivada y retomada varios años después cuando me ya invadía otro estado de ánimo. La clave de una narración es su tono, y con Vientos de Santa Ana me costó horrores recuperarlo. Mi tono de 2015 no podía ser el mismo de 2007. Se me había pasado la rabia y el instinto asesino, pero pensé que esa novela tenía que terminarse aunque no se publicara. Tenía que cerrar el círculo, aunque supiera que no llegaría a ninguna parte. La terminé, la inscribí a un concurso con muchas más dudas que certezas seguro de enviarla al matadero, y cuando supe que había ganado segundo lugar no daba crédito. En verdad no lo podía creer\nMi colega cubano Carlos Olivares Baró del diario La Razón me ha hecho una de las más exhaustivas entrevistas de las que tengo memoria. Lingüista de formación, Carlos es un lector que sabe explorar y desentrañar las profundidades del texto. Sus preguntas fueron en torno a la estructura narrativa de la novela, el uso de la voz en segunda persona, algunas imágenes que a su juicio casi bordean lo poético y ciertos guiños metatextuales. Realmente he disfrutado la charla con mi colega. Esto es lo que hoy publica en La Razón. http://www.razon.com.mx/spip.php?article312822 Con Vientos de Santa Ana el periodista, narrador y ensayista Daniel Salinas Basave (Monterrey, Nuevo León, 1974) fue finalista de la primera convocatoria en 2015 del Premio Mauricio Achar de Literatura instituido por Librerías Gandhi y el grupo editorial Penguin Random House. La novela aborda el asunto del asesinato de un porfiado columnista en Tijuana y, asimismo, devela los intríngulis, trances y complicidades del poder político con la delincuencia organizada en ese territorio de nadie que es la frontera norte mexicana. Recurrencias autobiográficas de un relator acertado en el uso de la segunda persona narrativa: “La mañana lluviosa de abril en que Salomón Saja asesinó de cuatro balazos al Gato Barba, tú estabas celebrando tu cumpleaños número catorce recién expulsado de la secundaria y ni en tu peor pesadilla intuías que ibas a dedicarte al periodismo. De la muerte del Gato Barba no te enteraste ese día ni al día siguiente ni supiste del asunto hasta muchos años después, cuando ya chapoteabas en fangos reporteriles y aún tenías fe en el oficio”: sugerente íncipit de una crónica que atrapa al lector irremisiblemente durante 200 folios. Apelación de algunos recursos periodísticos: reportaje, nota y crónica en proporciones discursivas de la novela criminal (ambientes enrarecidos, intimidación, incertidumbre, violencia, corrupción del poder político...). “Lo digo en el primer apartado: ‘El Gato es un cadáver con insomnio, un fantasma molestón’. He querido excavar en esa mancha que es su asesinato, quizás insistir para que no se olvide. Me valgo de la ficción, ese espacio incólume en que todo se puede exponer porque está amparado por la imaginación”, comentó en entrevista con La Razón, el autor de Dispárame como Blancornelas, Premio Regional de Cuento Ciudad de la Paz 2014. Atinada yuxtaposición de la segunda persona narrativa con la tonalidad del reportaje periodístico. ¿Por qué? No sólo expongo el asesinato de Hilario El Gato Barba. Quiero también mostrar los trances, la crudeza del trajín cotidiano de un reportero en la frontera. Apelo a mi biografía con el uso de la segunda persona y a la modulación reporteril en las acotaciones sobre la gestión de un corresponsal de nota roja. Le tengo mucha confianza al ‘tú’, me gusta narrar desde esa subjetividad, desde esa perspectiva: de ahí ese uso recurrente que muy bien señalas entrecruzado con la inmediatez del periodismo. Reconozco mis deudas con el cronista, narrador y ensayista Federico Campbell, un verdadero maestro en esas consonancias estilísticas. Se percibe un tono como de música apremiante, de cadencia obstinada en tu prosa... Sí, escribo desde los recodos de la música. No vi otra manera de afrontar esta novela. ¿Cómo conformaste el perfil de tus personajes: El Gato Barba, Alfio Wolf, Salomón Saja, la reportera chilena Amber Aravena, Guillermo D. Lozano...? La novela es protagonizada por el afanoso reportero Guillermo Demián Lozano, quien ve una oportunidad para redimir su carrera en declive con la posible entrevista en la cárcel a Salomón Saja, ex jefe de escoltas del extravagante empresario Alfio Wolf, acusado de asesinar a Hilario El Gato Barba, irreverente columnista de la revista La X, a quien recurro para rehacer los hechos. El asunto está inspirado en el asesinato en 1988 de Héctor El Gato Félix Miranda, fundador junto con Jesús Blancornelas del polémico semanario Zeta. Vox populi especula que la autoría intelectual del crimen es de Hank Rhon. Por razones evidentes cambio los nombres. Capítulo II En este país la verdad legal no va nunca de la mano con la verdad de la calle. La verdad legal dice que Salomón Saja y su subordinado Victorio Sifuentes son los asesinos confesos —materiales e intelectuales— del periodista Hilario Gato Barba. Victorio conducía el vehículo con el que le cerraron el paso en una angosta calle del fraccionamiento Los Olivos y Salomón disparó los cuatro balazos que despedazaron cráneo, cuello y pulmón. Ambos fueron aprehendidos, procesados y sentenciados; actualmente siguen purgando sus condenas. Judicialmente es un caso resuelto y cerrado. En cambio, la verdad de la calle, la que se comenta en cafés y cantinas de Tijuana, la que peroran por lo bajo taxistas, boleros, putas, policías y cualquier reportero con dos dedos de frente, es que Salomón y Victorio eran simples ejecutores, mandaderos cumpliendo a cabalidad órdenes superiores.