La Construcción de la Antigua Roma\nCargado por Rossana Zuñiga\nLibro: La construcción de la Antigua Roma\nHistoria de la Construcción 4 .\nLa Construcción en la Antigua Roma SEGUNDA PARTE LA CONSTRUCCIÓN EN LA ANTIGUA ROMA 5 .\nHistoria de la Construcción 6 .\nLa Construcción en la Antigua Roma CAPÍTULO I CONCEPTOS PREVIOS 7 .\nHistoria de la Construcción 8 .\nuna transformación muy evolucionada y cosmopolita de la cultura griega del periodo clásico. hasta los años finales del siglo V a.. muchos siglos antes de que la ciudad se convirtiera en el centro de un imperio con sus propias tradiciones artísticas. fecha en que fue asesinado Julio Cesar. funcionaban ya una parte importante de las instituciones políticas que la caracterizarían durante los siglos siguientes. conocido como Imperial. conquistando seguidamente la Península Ibérica. y V a. esta situación política hizo surgir dos estados republicanos. la cultura de todos los pueblos mediterráneos estaba muy influenciada por la griega. acontecimiento que marcó el comienzo del tercer periodo. los sucesores de éste.INTRODUCCIÓN. (h. y el año 23 a.C. hasta los confines del mundo conocido por los griegos.. 1.. allá por el S. durante un largo período todavía.. en el año 323 a. 1. dando lugar a una serie de reinos bastante inestables que constituyeron a nivel territorial. se extendió entre el siglo V a. hasta que el primero liquidó a su oponente. se dedicaron a expandir esta cultura mucho más allá todavía.. Desde un punto de vista más científico.2. político y económico lo que hoy denominamos Helenismo. oriental y occidental.C..CRONOLOGÍA Y EXTENSIÓN DE LA CIVILIZACIÓN ROMANA. C. Cada uno de ellos partió de una ciudad –Roma en Europa y Carthago en África.C. podemos diferenciar de forma clara tres periodos históricos a la hora de estudiar esta civilización: el primero de éstos. Aunque en el siglo VI a.C. Un siglo después. Con su típica precisión.C.CONCEPTOS PREVIOS.C.C. que finalizaría con la división del imperio en dos estados. los romanos indicaron con toda exactitud el día que se fundó Roma: fue el 21 de abril del año 753 a. Roma continuó expresándose artísticamente como una ciudad etrusca. El segundo periodo. conocido como Periodo Etrusco.1. IV d. que comenzaban a ser dominados por familias aristocráticas que seguían los métodos y formas de los monarcas helenos. se desarrolló entre los siglos VIII a.C. Como hecho sobresaliente de este periodo es interesante mencionar la victoria de las tropas romanas en la Segunda Guerra Púnica.y llegaron a formar dos imperios antagónicos que se enfrentaron durante más de un siglo. 202 a.).C. conocido como Republicano. Más tarde. A la muerte de Alejandro Magno.La Construcción en la Antigua Roma I. que signi9 Mapa de los territorios dominados por la Roma Imperial . inmersa en la misma dinámica que mostraban las ciudades italianas que había ido conquistando militarmente hasta aquellos momentos.\nAnte este contexto cronológico y geográfico se entenderá fácilmente que. todas las penínsulas e islas del Mediterráneo. las tierras bajo el dominio de Roma habían alcanzado su máxima extensión. casi un siglo tarde. Más tarde. más que de arte romano tengamos que hablar de artes romanos. las tradiciones culturales griegas eran tratadas con reparo. Para entonces. transformando el Mediterráneo en un gran lago romano.. defensor de la ascendencia griega de Roma. La Roma de los primeros tiempos estaba formada por ciudadanos belicosos y de fuerte carácter. ya que algunas provincias fueron incorporadas cuando Roma aún no había asimilado la primera gran aportación de arte helenístico. la actual Rumania. con lo que se consolidó la importante influencia cultural de esta civilización sobre la romana. Iraq. 1. la poderosa influencia ejercida por Virgilio. favoreció su progresiva aceptación.C. de manera que sus límites aproximados llegaban hasta el nacimiento del Rhin y del Danubio. La arquitectura romana.llegó a sufrir una segunda helenización. que se prodigaron durante los cien años siguientes. por supuesto. disciplina e implacabilidad romanas habían creado un Imperio que se extendía desde el Támesis hasta el Nilo fusionando los imperios helenísticos que sucedieron a Alejandro el Grande con otros estados y regiones convirtiéndolos en un amplio reino político.Historia de la Construcción ficó para Roma la confirmación absoluta de su dominio en toda la península y la definitiva irrupción en Grecia. Los romanos se nutrieron culturalmente de dos fuentes diversas. pero que poseían un arte muy exiguo. se desarrolló lentamente a partir de un pasado helenístico y etrusco cobrando un carácter propio sólo hacia el final del primer milenio a.. Cuando comenzó el imperio de Adriano. Inicialmente. Roma –que dominaba ya casi toda Europa y una parte importante del Norte de Africa. la cristalización definitiva de las formas arquitectónicas y se puede decir que nació la arquitectura romana. pese a una clara y general unidad evolutiva. Jordania y el Norte de África hasta el Atlántico. es decir.3. la ambición. en primer lugar asimilaron la cultura etrusca –los 10 .CARACTERÍSTICAS SOCIALES Y CULTURALES DE ROMA. si bien. abarcando una buena porción del Sahara y. durante el gobierno de Julio Cesar. A partir de todos estos antecedentes se produjo. por tanto. rondando el cambio de milenio. el Mare Nostrum. Esta etapa de asimilación de la cultura griega puede considerarse madura hacia el último tercio del siglo II a. Turquía y Armenia. en época de Augusto.C. que consiguieron grandes logros en las esferas de la política y la guerra. momento en que comenzó a producir sus primeros frutos.\nen particular. Los romanos adoptaron como propios muchos elementos de las tradiciones mediterráneas orientales y. a los dioses. en segundo lugar. Todo ello provocó un importante comercio de obras de arte. los romanos impusieron una organización institucional de tipo 11 . todo lo que consideraban útil de cualquier cultura y lo adaptaban a su conveniencia mejorando su uso.. la cultura y el refinamiento del este helenístico templaron la ruda sensibilidad romana dando como resultado obras extravagantes y ostentosas. mundanos y supersticiosos.C. Igual que copiaban las estatuas copiarían los edificios sin que les preocupase demasiado la calidad artística del soporte. da la impresión que los romanos absorbieron casi todo lo griego. estaba proscrita la sensibilidad a nivel artístico. En este campo. pero a la larga surgió un mercado de copias de factura confusa. De ellas. los romanos conquistaron Siracusa. Frente al sentido de mesura griego. Eran ambiciosos. existieron muchas diferencias de mentalidad y objetivos entre griegos y romanos. Los nativos romanos eran buenos soldados. en el 192 vencieron a Filipo V de Macedonia y en el 148 tomaron Corinto. al principio se importaban estatuas griegas auténticas. de la civilización helena. a las influencias del mundo helenístico produjo un importante revulsivo a nivel cultural. etc. fieles al deber. de los cuales surgió Roma. vajillas. Estas conquistas y su consiguiente botín de estatuas. de hecho. disciplinados. aunque se manejaron más como un objeto de coleccionismo que como la asimilación de toda una cultura estética.La Construcción en la Antigua Roma etruscos fueron los anteriores pobladores de la península itálica. en casi todos los ámbitos. reconocían ser deudores de los griegos.y. a quienes siempre consideraron sus superiores en el terreno artístico. telas. La apertura de Roma en el siglo II a. heredaron toda la ciencia y el arte griegos tras la conquista de sus territorios.C. en la Roma de la primera época. produjeron un gran impacto. pero básicamente toscos y muy apegados al poder y las cosas tangibles del mundo. el estado y la familia. De esta forma. A pesar de esa relación tan directa con la cultura helenística. quizás la más relevante sea la de la forma de gobierno: frente al concepto de ciudad-estado griega. En el año 214 a. aunque con ello se perdiese la pureza en las intenciones. ya que el gusto romano no exigía apenas pureza de estilo. la mitología griega se aceptó sin apenas modificaciones y las formas arquitectónicas helenísticas se asimilaron casi totalmente. Esta fue una inteligente y fundamental característica del Imperio: los romanos copiaron. La influencia de Grecia sobre algunos aspectos de la cultura romana fue muy profunda: se hablaba griego entre las personas cultas hasta el siglo I. pinturas.\n12 . Estas diferencias tuvieron también irremediablemente su reflejo en los resultados concretos.Historia de la Construcción imperial. al menos. por más que las formas pretendieran ser iguales o. inspiradas las unas en las otras.\nLa Construcción en la Antigua Roma CAPÍTULO II LA ARQUITECTURA ROMANA 13 .\nHistoria de la Construcción 14 .\n1. el uso de las cubiertas de teja y madera y.2. esta civilización desde su origen estuvo en contacto directo con dos culturas arquitectónicas. y ambas dejaron su impronta en los esquemas romanos. Cronológicamente. debida al pretendido intento de hacer convivir el carácter funcional y práctico de los primitivos romanos con el deseo de asimilación de la estética helenística. en Roma éste cumplió una misión puramente estética. la herencia más importante sería la continuación en el uso de las formas clásicas en general. lo que resultó más decisivo. En esta época se produjo también una nueva apreciación de la luz. el de la preocupación por las infraestructuras. los romanos desarrollaron sus sistemas constructivos entre el siglo II a.UNA NUEVA FILOSOFÍA CONSTRUCTIVA..La Construcción en la Antigua Roma II. Castro resume la misma atendiendo a los siguientes aspectos: 2. Todo ello fue una consecuencia de la tensión latente en el arte y la arquitectura romanos.C. En este periodo de tiempo.. entre otros conceptos. sólo habría significado una aburrida innovación técnica sin obstáculos. De ellos heredaron el concepto de orden y modulación como vehículo de consecución del ideal estético. Los sistemas constructivos empleados por los romanos fueron radicalmente distintos de los griegos.LA ARQUITECTURA ROMANA. el recubrimiento de los muros.1. como más tarde veremos. Como ya hemos apuntado. Esta tensión hizo aumentar el interés por una arquitectura que. si bien. A continuación desarrollaremos de forma detallada la cadena de diversos factores que favorecieron la aparición de esta nueva filosofía constructiva.Las Necesidades Políticas. y los inicios del siglo IV d. crearon casi todo el repertorio constructivo que se ha mantenido hasta la irrupción de los nuevos materiales en el siglo XIX como es el caso del cemento portland y el acero. la etrusca y la etapa helenística del arte griego. y la columna perdió su carácter estructural.C.. De la cultura helenística. pasando a ser un elemento puramente ornamental superpuesto a una estructura a base de muros continuos. 2. 2..GENERALIDADES. 15 . de lo contrario. una actitud muy favorable hacia el uso de los elementos arqueados. De los etruscos permaneció.2. un nuevo uso del color y la aparición de nuevos métodos de ornamentación.\ncloacas. almacenes. De esta forma. que impuso en todo el territorio las mismas formas y objetivos. de los cuales todavía se conservan restos en la ciudad de Ostia y en otros lugares. por otro lado. estas ciudades precisaban un gran número de infraestructuras. comunes para todas ellas. forzados por la necesidad de atender las demandas de la administración de sus posesiones territoriales. todos los sistemas y soluciones útiles de otras culturas. etc. Los romanos poseían una mentalidad abierta y receptiva que los llevó a copiar todo lo que consideraron útil de cualquier cultura. fundamentales en este proceso de expansión de las técnicas. templos.Historia de la Construcción Los romanos. tanto en los programas tipológicos como en las técnicas. campamentos militares. que permitiesen el gobierno y el esparcimiento de estos núcleos de población. haciéndolos universales al expandirlas por todo el imperio.La Industrialización y Universalización de los Procesos. marcados y numerados para su talla que inducen a pensar que nos encontramos ante una actividad comercial cotidiana. etc. 16 . hacer frente a las infraestructuras de carácter cívico tales como circos. En este sentido hemos de resaltar el importante papel que jugaron las vías de comunicación y comercio. por la puesta en práctica del concepto de Romanización que los llevó a difundir por todos los territorios conquistados su forma de vida y gobierno. estuvieron organizados políticamente como un estado totalitario y ello los obligó a crear una maquinaria organizativa y de control burocrático muy compleja. se han encontrado bloques de mármol de distintas procedencias. puentes. Este funcionamiento a nivel estatal obligó a establecer una organización compleja del territorio que propició a su vez la existencia de ciudades de grandes dimensiones –Roma llegó a tener más de un millón de habitantes.000 km. de origen básicamente ingenieril y pragmático.esparcidas a lo largo de la totalidad del mundo conocido que actuaban como núcleos administrativos. sin preocuparse en absoluto de la pureza del concepto que en ocasiones se pretendía transmitir. termas. En primer lugar. a diferencia de los griegos. acueductos. como ocurrió con los órdenes griegos. 2. en muchas ocasiones dirigidos bajo la fórmula del “pan y circo”. adaptándolo a su conveniencia y mejorando su uso... y. los constructores romanos se olvidaron de las tradiciones vernáculas e incorporaron a un tronco inicial. unificada y sistematizada. Esta mentalidad dio como resultado la creación de una fuerte industria de la construcción. puertos. debían crear las tipologías necesarias para administrar los territorios dominados: vías –en tiempos del emperador Caracalla sumaban más de 30.2. Desde la etapa republicana existieron almacenes de materiales de construcción con grandes reservas de acopios. En ésta ciudad concretamente. A su vez.2.-.\nCastro comenta que se establecieron una serie de servicios obligatorios de mano de obra similares al servicio militar actual. a cambio de ciertos beneficios legales para estas instituciones. Cuando se generalizó el uso del ladrillo. Las grandes ciudades romanas precisaban de una gran variedad de tipologías y soluciones constructivas. cuyo componente más destacable era el polvo puzolánico.el cual. Los romanos explotaron al máximo su capacidad de análisis.Las Innovaciones Tecnológicas. debían realizar numerosos ensayos previos que garantizasen la idoneidad del producto.2. Este material. no podían ser resueltas con un sistema con tantas limitaciones como el adintelado. Ello fue posible por la unitariedad que el imperio logró imponer en todas las áreas que dominaba. que fue usado de forma totalmente empírica –los romanos nunca supieron la razón de su comportamiento-. unificando las técnicas. pero resueltas con la misma calidad a pesar de las diferentes circunstancias de todo tipo que condicionaron cada uno de estos edificios. pasando los hornos y minas a manos de la administración imperial. debido a su gran complejidad. a partir del siglo II. o pulvis puteolani –existente desde Cumas al promontorio de Minerva en Puteoli. pero sin renunciar a las ventajas de los sistemas constructivos locales.. experimentando constantemente nuevas soluciones que luego estandarizaban una vez perfeccionadas. se empleó de forma generalizada en todo el territorio dominado por los romanos. mostrando con ello un gran sentido práctico. De esta forma. que debieron de ser inventadas porque.3. También se creó una reglamentación específica sobre materiales. se consiguieron acometer o largo de todo el imperio obras similares. que garantizara los suministros a las obras públicas. se produjo una intervención del estado en la industria de la construcción. obligó a crear una legislación específica que regulara algunos aspectos de la construcción. sus medidas se normalizaron en todo el imperio y se hizo obligatorio el uso de sellos con la fecha de fabricación. 2. Hoy sabemos que las propiedades hidráulicas que provoca en el mortero de cal aérea son debidas a su alto contenido en silicatos.La Construcción en la Antigua Roma Esta fuerte actividad industrial. para los componentes de los gremios de constructores. con el fin de facilitar y abaratar los grandes programas de obras públicas. mezclado con mortero de cal aérea producía un material de características parecidas al hormigón actual. situadas a miles de kilómetros de distancia. Los niveles de perfección 17 . aunque en aquella época. Toda esta revolución fue posible gracias al descubrimiento de un nuevo material de construcción: el Opus Caementicium. Coincidiendo con todos estos sucesos. como indica Vitruvio.\n. Otro gran estudioso de las técnicas romanas. un extraordinariamente preciso sistema de control de la pendiente..fueron definidas por ellos y sus métodos constructivos han sido los más eficaces hasta el siglo XIX.3.CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA ROMANA.. que los griegos.2.. 2. en el que primaba sobretodo la lógica constructiva. nos muestra como los sistemas de trabajo manual de este periodo han llegado hasta hoy sin apenas variación.1.encontraron la solución. Lo mas destacable de esta civilización fue precisamente su capacidad para satisfacer unas necesidades tan complejas. La compleja organización social y la gran cantidad de necesidades a cubrir propiciaron que los romanos se convirtieran en los constructores más prodigiosos de la antigüedad.3. hecho que contrasta sensiblemente con la estricta mentalidad estética de los griegos. desde el punto de vista estético. Por último.Historia de la Construcción alcanzados por los romanos. si bien. el arquitecto y arqueólogo Jean P. reglas. Los romanos poseían una mentalidad mucho más liberal. Incluso para problemas aún dificultosos para nosotros.4.El Empleo de Arcos y Bóvedas. Ello hizo que creasen un repertorio muy variado de formas basadas en el arco. En esta cultura. como las nivelaciones de los acueductos –con pendientes inferiores al 1‰. las formas se falsearon y se modificaron para adaptarlas a esa facilidad constructiva. al tiempo que facilitaban el diseño de plantas irregulares o de contornos curvos. tanto en las técnicas de como en los procesos y medios auxiliares. que tuvieron que integrar compositivamente en los estrictos órdenes clásicos heredados de los griegos. El empleo de este tipo de elementos estructurales aumentó enormemente las posibilidades de tipo espacial. como comenta Castro. en este ultimo caso se trataría de una industria menos versátil. Adam. etc. La generalización en el empleo de arcos y bóvedas. Los elementos arqueados permitían cubrir luces mayores. con la única limitación que suponía la necesidad de resolver la transición entre las bóvedas o cúpulas y los elementos de apoyo. 2. escuadras. casi todas las herramientas del oficio – paletas. constituyó otro factor de vital importancia en el desarrollo tecnológico experimentado por esta civilización. aportaban un elemento original y de indudable valor estético: la curva. 2. sólo fueron igualados por los desarrollados quince siglos después de la mano de los constructores góticos.Generalidades. definiendo para ello una gran 18 . ideando las mesas de nivelación. más especializada y menos universalizada en el repertorio constructivo.\ntales como puertos. y también las del emperador y su corte. pero en ellos los soportes dominaban el espacio y éste.2. nueva en materiales y técnicas –a nivel estructural y constructivo. De un modo conceptual. Egipto y Grecia eran muy parecidos en el sentido de que sus masas arquitectónicas eclipsaban en gran parte sus vacíos interiores. En la arquitectura romana el uso del espacio era primordial.3. De hecho. satisfaciendo una amplia gama de requisitos prácticos. Sus templos tenían espacios interiores. carreteras y acueductos entre sus logros más impresionantes. A pesar de las importantes influencias que presenta esta cultura constructiva. desde la perspectiva romana. 19 . Igualmente debía proveer de los espacios necesarios para la cultura y el entretenimiento. Para un arquitecto romano el espacio interior tenía la misma importancia que la masa que lo encerraba. pues el edificio debía ser útil funcionalmente y además servir como propaganda de la grandeza del estado a través de su monumentalidad. La arquitectura romana presenta muchos aspectos originales mas relevantes que cualquier tipo de influencia: en primer lugar. no era más que “una serie de intervalos.. La mezcla de influencias de otras culturas y una serie de aportaciones puramente romanas se conjugaron para definir una serie de características que nos sirven ahora para identificar y diferenciar claramente la arquitectura romana de la de etapas anteriores y que va mas allá de las meras aportaciones en el aspecto técnico. el comercio y la navegación. Por este motivo se convirtió en un elemento activo. lo mas significativo de la misma es lo puramente romano.La Construcción en la Antigua Roma variedad de formas edilicias y soluciones constructivas que además eran fácilmente repetibles en cualquier otro punto del imperio. El Programa. estaba pensada para satisfacer las necesidades del nuevo concepto de estado que impuso esta civilización. entre las masas”. como comenta Bruno Zevi. servia también a la industria. creciendo hasta dimensiones prodigiosas. Así mismo.Interés por el Espacio. fue nueva estéticamente. sin utilidad ni interés.y nueva en sus programas de construcción. estos aspectos definitorios podrían ser los siguientes: 2.\n3. sino que tuvo distintos usos y aplicaciones. los romanos vaciaron al orden de su sentido estruc20 . con capacidad para cualquier programa funcional. lo que obligó también a definir estos programas de un modo fácilmente estandariReconstrucción del interior de una basílica romana. que la arquitectura. definía un espacio con el fin de dar respuesta a unas necesidades concretas. que no superaban jamás los 20 metros de amplitud. instalaciones de agua potable.3. para ser considerada monumental. aspectos de confort tales como la climatización. evacuación de residuos de todo tipo. Estas estructuras abovedadas. estas necesidades venían marcadas por lo que conocemos como programa arquitectónico. debía incluir necesariamente los órdenes en su formalización. aunque no fue empleado de una forma tan invariable y pura como en Grecia. zable con los materiales y técnicas propias de la construcción romana. la mentalidad universalista que caracterizó a esta civilización los llevó a concebir estas tipologías de manera que fuesen fácilmente reproducibles de forma sistemática a lo largo de los territorios que estaban bajo su mando. En general. El orden. también tuvo un gran protagonismo dentro del diseño arquitectónico romano. De esta forma.Arquitectura de Apariencias Superficiales. según Viollet. Todas las aportaciones que realizaron los arquitectos romanos a nivel espacial fueron posibles gracias al manejo de unas técnicas constructivas basadas en el uso de formas abovedadas. Por otra parte. Es interesante destacar la escala grandiosa del edificio. por tanto. por tanto. posibilitaron la existencia de espacios enormes.Historia de la Construcción El edificio romano. e incluso. arcos y muros con el fin de realizar actividades ordenadas. sino que también les preocupó su aspecto estético. La arquitectura romana madura era en esencia un espacio moldeado por bóvedas. etc. apoyadas sobre muros de una calidad y altura superiores a las construidas hasta entonces. con el fin de conseguir una respuesta minuciosa a estas necesidades concretas. Pero los romanos fueron más allá: no sólo diseñaron y construyeron espacios que permitían un adecuado funcionamiento de las instituciones que acogían. 2. Esta fuerte influencia helenística los llevó a creer. Los romanos estuvieron muy condicionados por sus "superiores" culturales del mundo griego. tanto los de tipo religioso como los públicos e incluso las viviendas. Con ellas consiguieron superar las limitaciones que imponían a los edificios las vigas de madera de sus techos.. en Roma los programas fueron definidos de forma muy estructurada. al igual que los griegos.\nen segundo lugar acoplaron también. alguna forma característica del sistema de órdenes griegos. de esta manera. al menos en parte “adinteladas”.La Construcción en la Antigua Roma tural. Sus constructores se dedicaron a enmascarar y dignificar. por medio de formas escultóricas y otros artificios decorativos –capas de travertino. frescos y mosaicos de fragmentos de cristal y piedra-. mármoles de colores. Así. Esquemas de utilización del orden en la arquitectura romana. 21 . a base de adosar semicolumnas al muro y disponer importas horizontales entre otros recursos. se hacia que las estructuras abovedadas parecieran. convirtiéndolo en un simple recurso para la decoración y el revestimiento de los elementos estructurales con el fin de esconder el tosco núcleo resistente de hormigón y dotar al edificio de una gran ostentosidad. continuaron empleándolo en muchos casos para la construcción mediante sistemas adintelados tal y como lo hacían los griegos y. Sin embargo. la importancia de las apariencias en la arquitectura romana no estuvo restringida únicamente al uso de los órdenes de forma mas o menos estricta. estucos. a sus estructuras nuevas de arcos y bóvedas. En primer lugar. detrás de columnas que parecía que sostenían toda la fábrica. unas más acordes que otras con la pureza de su primitivo concepto. todas las superficies murarias o abovedadas de estructura tosca. se escondían sólidos soportes murarios que eran los realmente encargados de absorber las tensiones. El orden tuvo diversas aplicaciones en la arquitectura romana. cuando era posible.\nlos cuales propiciaron la creación de una arquitectura extraordinariamente lujosa. impersonal y burocrática. A los romanos les gustaban las extravagancias y eran propensos a la ostentación y el exhibicionismo.. Esta propensión floreció con los emperadores. 22 .Historia de la Construcción Hemos de aclarar en este sentido que todos estos procedimientos no se realizaban únicamente para esconder la tosca estructura de hormigón. 2.Tendencia hacia el “Fachadismo”. es necesario explicar previamente la intensa relación que existió entre la arquitectura romana y la política y sociedad de su tiempo. A la hora intentar profundizar en el significado de este concepto. en la que triunfaron una serie de formas suntuosas y llenas de colores chillones que nada tienen que ver con las toscas ruinas que hoy vemos.4.3.\ncomo la egipcia o la romana. En Roma. 23 . independiente y tridimensional. un observador autónomo y con libertad de movimientos percibía el edificio como una forma exenta. Los edificios no sólo reflejaban la mentalidad y el sistema político romano. El mensaje que transmitía esta arquitectura era casi invariablemente el poder y grandeza del estado.La Construcción en la Antigua Roma En la arquitectura griega. una arquitectura totalitarista o de fachadas. metidos en escenarios arquitectónicos en los que el movimiento y la percepción de las imágenes estaban predeterminados. la religión estatal y los personajes estatales. obligaban a adoptar posiciones de observación fijas predeterminadas por el arquitecto –al limitar los caminos de acceso al edificio y controlar los posibles puntos de observación por parte del espectador-. por tanto. Por el contrario. La frontalidad de una fachada. Esquema de composición axial en un foro romano. dirigidas siempre hacia una imagen frontal. o un edificio visto en dos dimensiones. tendía a ser complementada siempre por la simetría y los accesos axiales. ya que una característica de la arquitectura romana era precisamente su ordenación según composiciones simétricas y axiales. atrapado en esquemas grandiosos. sino que también pretendían ser un microcosmos del mundo romano. según Sir Banister Fletcher. el espectador no era autónomo ni tenia libertad de movimiento sino que le hacían moverse por caminos axiales. En vez de espectadores libres. con el fin de controlar las percepciones del edificio y crear determinados estados de ánimo durante la contemplación del mismo. tenemos aquí participes en la maquinaria del estado.\nya que estaban habituados a viviendas modestas. según Sir B. que ciertamente contrastaban con este tipo de edificios oficiales. Fletcher 24 . sin embargo.Historia de la Construcción Se trata de un concepto difícil de entender hoy en día. el esquema perceptivo de las clases bajas romanas era muy diferente. Imagen del interior de un foro romano en el que se observa la composición frontal y axial del templo. acostumbrados a ser bombardeados por miles de imágenes continuamente. a habitar en bloques de gran altura o convivir con edificios monumentales.\nLa Construcción en la Antigua Roma CAPÍTULO III TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS 25 .\nHistoria de la Construcción 26 .\ny el requisito imprescindible de facilitar la movilidad de sus ejércitos. unido a la necesidad de abastecer a las grandes ciudades –que actuaban como núcleos de control del mismo. lo hicieron con unas proporciones gigantescas y una asombrosa capacidad para la sistematización de las soluciones empleadas.1. estadios –en los que era posible incluso celebrar hasta batallas navales-. etc. por ejemplo.. residencias de verano.2. El salto a nivel cualitativo sobre la construcción griega fue de tal magnitud que apenas es posible explicar la pervivencia de los modelos formales que inspiraron todo ese desarrollo..2. auditorios. en su compleja diversificación. 3. que pretendía el control total del territorio.La Construcción en la Antigua Roma III.1. El sistema de organización política establecido.TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS.. programas de viviendas sociales. entre otras cuestiones. palacios.ARQUITECTURA CÍVICA. 3. La variedad de tipos empleada fue tal que varía muy poco.Las Infraestructuras. obras de ingeniería civil y militar. de la disponible en un entorno cultural avanzado como.. podría ser el nuestro. obligó a los romanos a la ejecución de una serie de obras de equipamiento e infraestructura de gran comple- Detalle de ejecución de una via romana sobre terreno pantanoso 27 . Los romanos desarrollaron edificios públicos y privados.INTRODUCCIÓN. baños. 3. Los constructores romanos desarrollaron una amplia gama de esquemas tipológicos para satisfacer los complejos programas edilicios que reclamaba la sociedad de su época y además.\n. los núcleos de población precisaban enormes cantidades de agua y ello obligó a buscar fuentes de suministro alternativo. 3. El procedimiento consistía en formalizar una base mediante una capa de grava. Cuando trabajaban en terrenos húmedos incorporaban carbón a la sub-base para evitar el ataque de los microorganismos. con una población de más de un millón de habitantes..2. únicamente la ciudad de Roma.1.324.2. La técnica romana de la colocación de pavimentos estaba pensada para obtener resultados de gran durabilidad.1. Debido a las grandes dimensiones de las ciudades romanas y también por las propias características de esta civilización. que en España han formado la base de los trazados de algunas de nuestras carreteras a principios de siglo.000 litros de agua diarios para fines sanitarios. un relleno y un acabado superficial recibido con mortero de cal.Vías Romanas.2. industriales y también para exhibición pública.1. Esquema en sección de una calzada romana. La compactación previa y el encaje perfecto del acabado han hecho milenarios algunos tramos de sus vías. Parece ser que. en el que se aprecian los diferentes estratos dispuestos en su formación. A continuación describimos aquí algunos de los logros mas importantes producidos en este sentido. 3.Acueductos. precisaba alrededor de 1. 28 .000.Historia de la Construcción jidad que se desarrollaron a lo largo y ancho de todos los territorios conquistados con la misma maestría.\ncon forma de “U” del ta29 . las tuberías de plomo o bronce y las de arcilla. era preciso idear un sistema que permitiese la conducción por gravedad de estas ingentes cantidades de agua desde manantiales situados a una distancia variable en cada caso.La Construcción en la Antigua Roma Ante esta situación. evitando así la necesidad de aplicar presiones para provocar ese recorrido. A diferencia de éstas. aunque algunas veces presenta el aspecto de éstos. pero que podía llegar a alcanzar los cientos de kilómetros.llamado también specus. ello hizo que solo fuesen empleadas puntualmente para la construcción de sifones. las conducciones de piedra fueron las más extendidas. resolviéndose en todos los caso de un modo similar. No se trata de un puente que transporta agua. se hacían también de hormigón o. Detalle de la formación de las arcadas que componen el Pont du Gard y del conducto superior por el que circula el agua. El problema fue resuelto mediante una estructura realizada a base de arcos que jugó un papel primordial para satisfacer esta demanda. Vitruvio describe tres tipos de acueductos: los conductos de piedra. se excavaban directamente en la roca. según Muller y Vogel. de peor calidad. sino de un canal hecho por el hombre con el fin de poder transportar el agua mediante la propia acción de la gravedad. Las tuberías de bronce y plomo eran demasiado caras de fabricar y mantener. incluso. La propia palabra romana Aquaeductus (conducto de agua) indica claramente qué es un acueducto. La forma de resolver estos conductos era la siguiente: se definía un canal de piedra –aunque en la última época.\nExistieron once acueductos que suministraban a la ciudad de Roma. era necesario en muchas ocasiones excavar túneles que atravesaran ciertas montañas intermedias y también construir puentes sobre los valles. que era parte de un acueducto que traía agua a Nimes desde un manantial que estaba a 40 kilómetros de distancia. según D. especialmente al hacer cruzar sus acueductos sobre valles.Puentes. Como es lógico. era el formado por una pieza plana de piedra. Sin embargo.1. Para construir estos acueductos de forma que formasen una línea de descenso continua.2. Vitruvio comenta que este canal debía quedar siempre “cubierto con un arco por arriba. Estas techumbres empleadas para cubrir los acueductos eran siempre de uno de estos tres tipos principales: el primero de ellos..3. los romanos vieron que el arco era indispensable en esta labor. El puente de Alcántara. el más perfecto fue el Aqua Claudia.formado por tres hileras de arcos de 48 metros de altura y 270 de largo. el segundo estaba compuesto por dos piezas de piedra iguales apoyadas la una sobre la otra y.Historia de la Construcción maño aproximado del hueco de una puerta actual. C. 30 . donde con frecuencia tenían que abarcar también ríos. este último motivo es la justificación de que muchos acueductos primitivos fuesen subterráneos. tal es el caso del acueducto de Nimes –el famoso Pont du Gard. se resolvía mediante una arco de medio punto. para proteger el agua del sol y dificultar el envenenamiento de las aguas por el enemigo”. Yarwood 3. de principios del siglo I d. el tercero. los restos más impresionantes están fuera de Italia.\notra solución al mismo problema era definir secciones en forma de rombo que disminuyesen la superficie de golpeo frontal del agua. el núcleo de población se encontraba rodeado por un muralla que facilitaba la defensa en la que se abrían una serie de puertas flanqueadas por torres. Se construían con gran solidez. 3. eran generalmente más bajos que los acueductos y más anchos para permitir el tráfico. De esta forma. El perímetro exterior de la ciudad. En la actualidad. etc. Las ciudades romanas. la línea sagrada alrededor de la ciudad. pasamos a desarrollar un clasificación basada precisamente en la forma de configuración de este trazado: 31 . dentro de la cual no se podía enterrar a nadie salvo a los emperadores. Algo interesante de destacar es su tendencia a copiar o realizar versiones locales. sino una consecuencia de la propia vida pública que tenía lugar dentro de estas ciudades.La Ciudad Romana. todavía sobreviven algunos ejemplos en uso de puentes romanos. Los puentes. mercados. Esto no fue simplemente un resultado de la política oficial romana. Campamento militar romano. una vez romanizado completamente un territorio. aunque en ambos casos. en ocasiones se proyectaban aberturas en los soportes para aliviar la presión de la corriente.La Construcción en la Antigua Roma Los puentes eran muy parecidos a los acueductos puesto que ambos se resolvían mediante arcos. según Muller y Vogel Las principales diferencias eran las debidas a su forma de crecimiento según un trazado predeterminado o no. sobre unos cimientos muy cuidados que soportaban unos pilares diseñados para resistir el empuje de las aguas. dejando a un lado la configuración formal de su trazado.2. Para evitar una presión excesiva de éstas sobre los mismos. tales como el Panteón u otros de similar trascendencia. que eran considerados dioses. poseían gran cantidad de características comunes y tendían a parecerse unas a otras en los aspectos simbólicos y funcionales de sus edificios. A continuación. todas las ciudades poseían un foro. definía el pomerium..2. baños. de monumentos importantes de la ciudad de Roma. como es el caso del puente de Alcántara. un teatro.\nse crearon complejos tales como los foros imperiales y nuevas vías públicas se abrieron camino por la antigua red viaria. etc. El incendio provocado por Nerón en el año 64 d.2.2. Los romanos. El gran ejemplo descriptivo de esta situación fue la propia ciudad de Roma.Historia de la Construcción 3. foros..2. que fue dando lugar a entidades complejas y orgánicas en las que. planificadas racionalmente y colocadas en un terreno "nuevo". presentes ya en una época tan temprana como el siglo V a.C. Sin embargo.se puede apreciar la desordenada y continua sucesión de estructuras monumentales que se extienden de muro a muro sin una ordenación global clara.. generalmente ubica- 32 .Ciudades No Planificadas de Crecimiento Desordenado. notable por su inflexible regularidad de formas generadas a partir de una cuadrícula. por su mentalidad conquistadora. la forma romana más característica de planeamiento de ciudades fue el castrum. pero Nerón murió antes de que su visión pudiera ser ejecutada y los emperadores posteriores se contentaron con insertar grandes estructuras nuevas -baños. fruto de ello fue el desarrollo de un tipo de campamento militar temporal.1.2. Estas poblaciones se caracterizaban por su desordenada forma de crecimiento a lo largo de los siglos. se podían efectuar determinadas intervenciones puntuales o globales en un intento de dotarlas de un orden racional. que siempre podían encontrar el camino en un campamento nuevo sin que importara el lugar del Imperio donde estuvieran. a principios del siglo II a. Esto era ventajoso a nivel de planeamiento y también para los soldados. dedicaron una gran atención a la construcción militar. Por esta motivo se construyeron nuevas zonas. Se incluyen aquí la mayoría de los ejemplos de ciudades de este periodo. templos. mercados. Más tarde. se intentó tomar como punto de partida para efectuar un profundo reordenamiento. C. Esta denominación sirve para agrupar aquellas ciudades de nueva planta.en la configuración urbana existente sin realizar grandes cambios en su estructura interna. el la cual se intentó poner algo de orden y planificación en época imperial.C.2. En general. en las colonias griegas del sur de Italia que terminaría cristalizando.. en ocasiones.. el castrum. se aplicó este mismo criterio proyectual al trazado de los campamentos militares definitivos y también a las ciudades coloniales. con la fundación primera ciudad romana conocida que seguía las trazas hipodámicas: Cosa. esta forma de planeamiento de la ciudad romana fue una derivación de los modelos griegos. En la gran maqueta que reproduce la ciudad de Roma durante la etapa imperial construida en los años treinta de nuestro siglo –situada ahora en el Museo della Civitá Romana.Configuración Planificada Racionalmente. 3.\nEsta disposición poseía grandes virtudes y su adaptación a las ciudades planificadas refleja la propensión de la mente romana al diseño geométricamente regular y simétrico. hemos de decir. y dos calles principales que. es decir. Los griegos rara vez incluían un templo en el ágora. que solían estar situados por el centro. El foro fue el equivalente romano del ágora griega. Lo más frecuente era que las ciudades tuvieran su origen en algún primitivo asentimiento antiguo al que más tarde se le daba una cierta apariencia de orden mediante una replanificación. situados centralmente. si bien. un espacio de formas sueltas enmarcado por estoas. con puertas en el centro de cada lado.el cardo y el decumanus para las calles norte-sur y este-oeste respectivamente. que se subdividían a su vez en insulae (bloques de casas) por medio de calles menores. según D.. denominadas –en la literatura moderna. repetitivo y burocrático del castrum romano. sin embargo. y cuando lo hacían. que la mayoría de las ciudades romanas estuvieron a medio camino entre un tipo y otro de crecimiento. 3. se encajaban el foro y otros edificios públicos.2. Yarwood 33 . Estas dos calles principales dividían la ciudad en cuatro cuadrantes. se cruzaban en ángulo recto en el centro de la ciudad. y se desarrollaron hasta formar elaborados conjuntos arquitectónicos.La Construcción en la Antigua Roma das en regiones rebeldes o fronterizas. sin embargo. la actitud romana contrastaba con la griega. También podía ocurrir el caso contrario. El ágora fue siempre un espacio de naturaleza informal.Foros. El ágora tampoco estaba nunca cerrada por todos los lados ni presentaba simetría axial.3. pero siempre con una disposición única y pragmática que se ajustaba de forma flexible a las condiciones geográficas. nunca en el centro. históricas y prácticas específicas del lugar y nunca con el sello predeterminado. En este punto. las diferencias son profundas. Para finalizar. Ambos empezaron simplemente como mercados al aire libre. una vez más. nunca dominado por un edificio monumental como un templo. Reconstrucción de un foro romano. estaba colocado en un recinto separado. El trazado de estos castrum era extremadamente simple: un muro rectangular casi cuadrado que envolvía el recinto. El planeamiento urbano para los griegos implicaba racionalidad y orden. partiendo de estas puertas. que empezasen como fundaciones planificadas que mas tarde eran desbordadas por diversos añadidos y cambios. Dentro de esta retícula. que fueron planificadas según las pautas marcadas por el castrum para así poder evitar los disturbios y mantener el orden con mayor facilidad mediante intervenciones rápidas del ejército. a pesar de los parecidos superficiales.\nhabían tenido lugar en el foro. en la vecindad había también al menos un baño público y un teatro en las proximidades. antes de su invención. y el Estado estaba tan estrechamente ligado con los dioses. La vida griega estaba impregnada de sentimiento religioso.Historia de la Construcción El foro romano se convirtió en todo lo contrario. el foro presentaba una gran variedad de formas y no había dos foros que se parecieran. frecuentemente podían coexistir otros templos distintos al principal formando también parte del complejo. por ejemplo. la evolución en el planeamiento de los foros de la ciudad de Roma. estuvo íntimamente relacionada con la propia evolución del planeamiento de la ciudad. solían sufrir constantes remodelaciones. A pesar de este programa básico común. un lugar para el mercado de verduras. Estaba ordenado de forma estricta. adjunto al foro-. Así mismo. Otros edificios destacables eran el macellum o mercado de carne –a menudo un pabellón redondo o poligonal dentro de un recinto propio. También había hileras de tiendas. al aire libre. Atendiendo al esquema general de diseño de estos es34 . al igual que la romana. pero los griegos sentían la necesidad de colocar sus santuarios lejos del bullicio. La vida romana era muy dependiente en el aspecto religioso. usado para reuniones políticas. dominado por un gran templo en un extremo. y la curia. bien directamente sobre él o justo detrás de los pórticos. Por otro lado. para las reuniones del consejo municipal o para el Senado. que albergaba muchas actividades que. El mas importante de todos ellos era la basílica. el comitium. que el templo tenia que estar en el centro cívico. El foro aglutinaba muchos aspectos de la vida pública romana y existían una gran variedad de edificios a su alrededor. generalmente como un rectángulo. rodeado de pórticos.\nen época de Cesar y Augusto. copiada y adaptada por los romanos al mismo tiempo que copiaron las representaciones del drama griego. 3. en su origen.Construcción de Nuevos Complejos Ordenados. diseñados de forma paralela a la reordenación de los anteriores preexistentes. Inicialmente. destruían y reconstruían en un proceso que reflejaba en muchas ocasiones la tumultuosa historia de la propia ciudad.2.2. fueron resueltos mediante estructuras provisionales de madera y más tarde se crearon estructuras permanentes de mampostería...3. Dentro de este apartado se incluirían aquellos foros que. Es el caso de los foros imperiales de Roma. pero que más tarde. no por medio de medidas radicales.4. Se incluyen en esta clasificación aquellos foros proyectados ex novo.Diferencias con el Teatro Griego. 3.3.Foros Reordenados sobre Preexistencias.. tomando en cuenta a sus predecesores para crear una totalidad muy ordenada.La Construcción en la Antigua Roma pacios. fueron reformados con la pretensión de dotarlos de una cierta apariencia de orden..2. Estos primitivos edificios del sur de Italia constituyeron la base para los grandes teatros imperiales que sobreviven hoy en día. presentaban un configuración similar a la descrita en el primer tipo. podemos definir de forma general estos tipos esenciales de foros: 3.2. Para establecer de forma clara las diferencias existentes entre unos y otros. Dentro de este primer tipo se incluirían aquellos foros conformados de manera espontánea por la acumulación paulatina de edificios y monumentos que se erigían.4. sino a través de una serie de reconstrucciones y añadidos. cerca de las colonias griegas. y luego en la ciudad de Roma y sus suburbios.1. 3..2. nos basaremos en el estudio comparativo de dos ejemplos concretos y muy representativos de cada tipo: el teatro griego de Epidauro y el Teatro Marcelo en Roma.2.Foros que Crecen sin Planificación. Este salto en la evolución hacia materiales mas duraderos tuvo lugar inicialmente en la manga sur de Italia.3.1.3. 3. hormigón o sillares de piedra. finali- Reconstrucción de un teatro romano. El teatro era una tipología genuinamente griega. definiendo así una serie de conjuntos arquitectónicos completamente nuevos fuera del foro anterior. dentro de la propia ciudad de Roma.El Teatro Romano. según Muller y Vogel 35 .\ny el pequeño edificio rectangular de la scena para la tramoya. Pero la romana no era una arquitectura de pequeños pueblos construidos en medio de paisajes accidentados. incluyendo el edificio de la escena. sino de grandes ciudades construidas en terreno llano o 36 Esquema en planta del teatro de Orange. donde tenía lugar toda la acción dramática. siendo emperador Augusto. Además.Historia de la Construcción zado en el s. según Sir Banister Fletcher Visualmente. Fletcher . para la representación dramática. estaba contenido dentro de un alto muro continuo. el teatro griego. el teatro entero. presentaba tres elementos dispares: el auditórium o graderío con forma de herradura.se redujeron a la mitad de un circulo y estaban alineados de forma precisa con el edificio de escena. según B. Tanto la zona de asientos del público (cavea) y la orchestra –que ya no se utilizaba para la actuación sino para el asiento de altos dignatarios.C. En el teatro romano. y más tarde transformado en una fortaleza medieval y un palacio renacentista. estos elementos fueron reorganizados y colocados juntos según un esquema sistemático. mucho más expandido. incluía el paisaje como parte esencial de la representación. la arquitectura y la naturaleza eran una sola cosa. El teatro griego. II a. situado en campo abierto.. la orchestra circular. El muro de cierre del teatro de Orange.\nuno por cada cara de fachada. su misión era albergar los juegos de gladiadores que se originaron en la Campania.. un ambiente arquitectónico cerrado. que eran incluso más grandes. La exuberancia del interior del teatro romano se complementaba con un sobrio exterior cuya grandeza es todavía visible en el Teatro Marcelo.y se podían sentar más de 20.4. Su esquema era un óvalo de enormes dimensiones –106 por 152 metros. Las filas de asientos que había alrededor del 37 . 3. el artificio deslumbrante de la representación sustituía al espectáculo de la naturaleza. incluso cuando la cavea estaba construida en una ladera.. excepto en Grecia. No existía ningún precedente griego a estas construcciones.000 espectadores. se erigían los anfiteatros. tanto cerca del centro como en el perímetro. donde el anillo perimetral consistía en bóvedas de cañón dispuestas radialmente y colocadas sobre macizos dinteles transversales.2.. así como una facilidad de entrada y salida a través de las numerosas escaleras y corredores incorporados a la estructura celular.2. De esta forma. junto a ellos.2. Estos complejos sistemas entrelazados de abovedamiento se reforzaban mutuamente y también proveían un sólido soporte para los asientos.C.La Construcción en la Antigua Roma aplanado. sostenían los asientos. donde sus habitantes se resistieron a los espectáculos bárbaros hasta el final.000 espectadores. se construyó el primer anfiteatro permanente en Pompeya. Estos asientos estaban dispuestos en tres hileras sobre macizas subestructuras formadas por pilares de hormigón que sostenían bóvedas de cañón inclinadas también realizadas en hormigón que. el área sur de Roma. En todas la ciudades romanas había teatros y.5. la cavea proporcionaba asiento a aproximadamente 10. Detrás de la elaborada fachada exterior. 3.La Solución Estructural del Graderío. a su vez. que se ha perdido. Esta estructura estaba construida en dos niveles y la cruzaban anillos de bóvedas anulares. Los griegos habían colocado delante de la scena un telón adintelado (el proskenion) y los romanos rediseñaron este elemento colocando una inmensa fachada de órdenes de columnas superpuestas que enmarcaban tres puertas dispuestas de forma simétrica. Hacia el año 80 a. luego el jónico y en el tercer nivel.El Anfiteatro o Arena. posiblemente el corintio. La fachada urbana fue compuesta mediante arcadas estructurales resueltas con órdenes superpuestos según la secuencia recomendada por Vitruvio: dórico en la primera planta. excepto en el nivel superior. todo ello dispuesto radialmente. El teatro romano era una forma urbana. y se extendieron por todo el Imperio.\nEl acceso a la zona de asientos tomaba la primitiva forma de pares de escaleras externas que subían hasta la cima de las galerías.Historia de la Construcción óvalo central de la arena estaban sostenidas inicialmente por montículos de tierra. 38 . Estos terraplenes estaban contenidos con un macizo muro de retención hecho de hormigón y revestido de Opus Incertum fortalecido por medio de un anillo de arcos.\npopularmente conocido como Coliseo. según J. cuyo mejor ejemplo es el anfiteatro Flavio en Roma. iniciado por Vespasiano en el año 77.000 espectadores -con palcos para el emperador y otros dignatarios en el centro de los "lados" largos-.. Sus subestructuras eran muy parecidas a las del Teatro Marcelo. La planta elíptica del Coliseo media 188 por 155 metros en el exterior y 85 por 53 metros en la arena de los gladiadores.La Construcción en la Antigua Roma Ya en el siglo I d. por la colosal estatua de Nerón situada en los alrededores. o al menos muy poco. en realidad se tratara de ahorrar trabajo: las excavaciones para los cimientos del anfiteatro habrían requerido remover más de 125. esta forma primitiva dio paso al tipo más maduro. Debajo del suelo -cubierto con arena para absorber la sangre derramada. Los romanos construyeron. Tito y Domiciano. sobre un lugar ideal. Fitchen formaban un anillo elíptico uniforme de 50 metros de ancho y 48 metros de altura en la cornisa externa y servían para unos 50. uno de los edificios más perfectos del mundo en ese momento. Tal perfección fue posible porque no había nada. Los asientos Solución estructural del graderío del Coliseo. C.5 metros de alto. La gran proeza del desconocido arquitecto del Coliseo fue perfeccionar las ideas anteriores dentro de la forma elíptica del anfiteatro. Inaugurado en el año 80 d. con formas entrelazadas y concéntricas que actuaban como refuerzo. se terminó y se inauguró por Tito en el año 80. al haber sido convenientemente excavado hasta el lecho de la roca para construir el lago de Nerón. mientras que la cavidad ya existente del lago les permitió ahorrar gran parte de estos trabajos. Se coordinaron ocho equipos de trabajo y ello permitió su construcción en tan solo tres años. ya que la casa de Nerón había sido muy impopular y Roma no tenía todavía ninguna gran arena. Fue un astuto golpe político. fue construido por los emperadores de la dinastía Flavia –Vespasiano. El trabajo se realizó con gran rapidez. como comenta Castro.000 metros cúbicos de material.había un extenso sistema de túneles. que fuera nuevo en el Coliseo excepto su escala. Para las exhibiciones navales y simulacros de batallas existía un abastecimiento hidráulico para la inundación artificial de la arena dentro de los límites de su muro de barrera de 4. C. pero es probable que. El sitio estaba cerca del centro de la ciudad y estaba preparado para la construcción. El hecho de construirlo sobre el estanque de Nerón ha sido citado siempre como ejemplo del virtuosismo de los arquitectos flavios.en el lugar donde estaba un lago artificial que era parte de la famosa Domus Aurea de su predecesor Nerón. cámaras y artilugios mecánicos para facilitar el espectáculo. 39 .\nSobre esta estructura. gradas. empleado como salida. esto permitió a los canteros trabajar simultáneamente y a cubierto. Los muros de carga del piso tercero eran de hormigón. El exterior del edifico era igual de majestuoso.2. etc. accesos.y abundantes medios de circulación para las grandes.6. con una técnica muy parecida a la usada hoy cuando se trata de estructuras metálicas o de hormigón armado.. aunque era una invención griega. Una vez más nos encontramos con la canónica secuencia del dórico. un macizo abovedamiento de hormigón corría tanto radialmente como en anillos concéntricos. el equivalente romano de las carreras a pie griegas. Esta ordenada estructura servía de soporte para los asientos macizos de mármol -los del nivel de arriba eran de madera. se concluyeron muy deprisa. por el gran número de operarios empleados. el esqueleto soporte del edificio sobre el que descansaba la cavea. Desde un punto de vista racional era más apropiada como articulación de fachadas murales o de arcadas que las columnas o semicolumnas y era además más barata. entre las que había inmensas ménsulas alineadas con agujeros en la cornisa más alta para proveer un soporte para un anillo de mástiles de madera de los que se colgaba un enorme toldo que protegía de los elementos a los espectadores. Los circos romanos fueron creados para acoger las carreras de caballos y carros. la elipse estaba dividida de dos maneras: radialmente en ocho secciones con forma de cuña y luego en cinco anillos de estructura concéntricos. El resto de la obra. Primero se levantaron todas las pilastras en travertino con sus respectivas bóvedas. El cuarto piso estaba articulado por altas pilastras corintias. La enorme pared –48 metros de altura y unos 610 de circunferenciarefleja el espacio interior. Habría que observar que la pilastra.El Estadio o Circo.Historia de la Construcción La mayor novedad reside en su concepto estructural. 3. multitudes de espectadores. Luego se erigió un esqueleto de pilares de travertino para los dos primeros pisos con muros radiales intermedios de tufo uniendo los anillos interiores. y potencialmente ingobernables. Los circos disponían de una pista dividida por la mitad mediante un muro bajo o spina alrededor del cual transcurría la carrera y en cuyos extremos había columnas cónicas o melae para marcar los puntos de giro. rellenos. comprendiendo tres hileras de arcadas sobre pilares y un alto muro final. que competían en popularidad con los juegos de gladiadores. Por encima. floreció en la arquitectura romana. mejorando la composición del Teatro Marcelo. Esta pista presentaba un extremo recto. o sea. Al pie de la inmensa estructura se colocó un anillo de cimientos de hormigón de unos 8 metros de espesor. jónico y corintio en la articulación de semicolumnas y entablamentos. y otro curvo que se adaptaba al giro de los carros. De un lado a otro del extremo recto estaban colocados los es- 40 .\nen el lugar ocupado por lo que hoy es la plaza Nabona. que estaba situado en el largo valle entre los montes Palatino y Aventino. a veces. El más antiguo y más grande de todos los estadios fue el Circo Máximo. Esta tipología fue una invención puramente romana y se constituyo en un elemento esencial de cualquier centro cívico de este periodo. empleando materiales pétreos. y luego. En casos así incluso los romanos sacrificarían la simetría ante el espíritu práctico. con asientos para 250. y también para dar a los contendientes del lado de fuera una oportunidad justa. fuera del eje principal y ligeramente inclinada para que la pista fuera más ancha al principio de la carrera.7.2. inicialmente en madera. Al igual que ocurre con el templo.Las Basílicas. en los ejemplos más antiguos.. Este circo medía unos 610 metros de largo y 198 metros de ancho.La Construcción en la Antigua Roma tablos o carceres. La Spina. se construían gradas. en ocasiones. se colocaba fuera del axis principal y en un pequeño ángulo para que la pista fuera más ancha al principio de la carrera. con salidas pintadas de colores brillantes de donde partían los carros al principio de la carrera. se trazaba la pista debajo de una ladera. su historia encarna el desarrollo general de la arquitectura romana y Esquema en planta de la Basílica Ulpía o Basílica de Trajano 41 . a partir de Augusto. 3. cuando los carros estaban uno junto a otro.000 espectadores. Con el fin de evitar la construcción de un graderío exento. o en un valle entre las faldas de dos montañas que hacían de graderíos laterales. Los asientos se parecían en estructura y forma a la cavea del teatro y el anfiteatro. cuando era posible. En caso contrario. cuando los carros estaban uno junto a otro. La Spina se colocaba. A menudo se colocaban como decoración obeliscos y otros trofeos en puntos intermedios de la pista. en la ciudad de Roma.\ngeneralmente en la forma de un ábside opuesto a la entrada principal. La función de la basílica recordaba a la estoa griega. enfrentados o formando un ángulo recto. se trasladaron a una zona de tribunal reservada para ellos en la basílica.Historia de la Construcción el modelo de influencia más importante para el desarrollo de la primitiva basílica paleocristiana. con asientos y un altar para sacrificios colocado delante. Los magistrados. que desde las épocas más tempranas habían celebrado los juicios al aire libre. 42 . Desde el punto de vista tipológico. Normalmente poseía varias columnatas que dividían el interior del edificio en un espacio central y otros periféricos más pequeños. proveyendo un área pro- Esquema en planta y en sección de la basílica de Constantino. que a veces presentaba un ábside o dos. podría identificarse generalmente con una sala techada. de planta rectangular. según B. Fletcher tegida en la plaza principal del pueblo para que los ciudadanos llevaran a cabo sus asuntos diarios de negocios.\nSe trata de la tipología más espectacular de todas las que inventaron estos arquitectos. de 24x80 metros. Otro ejemplo destacable de esta tipología fue la Basílica de Majencio o Constantino (307-312 d.. puesto que Majencio simplemente copió basílica de la forma gigantesca del frigidarium central del las thermae imperiales. estaba definida por un gran volumen rectangular de 55 metros de ancho y 117 metros de profundidad. por el emperador Trajano para su foro Imperial. Esta basílica estaba compuesta por seis espacios laterales.2. C. el baño se convirtió en una práctica diaria cuando era posible y se dice que los romanos tomaban más en serio sus baños que a los dioses. el apoditerium. Fue creada con el fin de proporcionar placer a sus ciudadanos. La palestra griega sirvió como el modelo inicial de partida. C. que se expandían en profundidad y altura para formar unas voluminosas extensiones del espacio.).La Construcción en la Antigua Roma El ejemplo más bello de basílica con columnas fue mandado construir entre el 98 y el 117 d. respondía al apelativo de Basílica Ulpia –por el nombre familiar del emperador Ulpius-. fue adoptada por los romanos a finales del período republicano y desarrollada mas tarde hasta lograr una forma compleja de baños públicos. estaba cubierto por mármoles jaspeados y quedaba cercado por dos circuitos completos de columnatas que definían varios espacios secundarios. Este edificio que. en las que se situaban ventanales que se extendían hasta el techo revestido de bronce dorado. siendo amantes del baño y la relajación. Durante el Imperio. aunque no para la arquitectura romana. En los establecimientos bien equipados también había una habitación de vapor o laconium. que poseía una forma nueva para el tipo. o habitación caliente. los baños ofrecían también la posibilidad de refrigerarse en los días de verano por medio de inmersiones en una piscina (natatio) o una habitación fría (frigidarium). además de otros estímulos. que gozaban de mucho tiempo de ocio y estaban acostumbrados a dar rienda suelta a sus sentidos. que flanqueaban las tres zonas centrales cubiertas por bóveda de arista. Todos los baños tenían un programa esencial: una habitación común para desvestirse. Aparte del calor. Estas galerías soportaban a su vez unas tribunas superiores. según Durm . Como tanto baño secaba la piel. Esta expansión daba al edificio una impresión de amplitud basilical. El espacio central. Los baños romanos definían un modelo de exposición del cuerpo a varios niveles de aire y agua fría y caliente. una serie de al menos dos habitaciones calentadas -un tepidarium o habitación moderadamente calientey un caldarium.8. cubiertos con bóveda de cañón. 3.Baños o Termas. al tiempo que su enorme tamaño proporcionaba majestuosidad imperial. estos edificios poseían también 43 Vista cenital de un caldarium y detalles descriptivos de su funcionamiento.\nEn Roma. La riqueza y el grado de habitabilidad de las casas de vivienda.Historia de la Construcción habitaciones donde se daban masajes con aceite al bañista. El sistema. convirtiéndose en la iglesia de Sta. como la gama de la sociedad romana era tan variada. Los ciudadanos ricos instalaban baños privados en sus casas y. C.. En los ejemplos más evolucionados que se conservan en ciudades como Ostia. Los romanos desarrollaron un elaborado sistema de calentamiento apenas igualado hasta los tiempos modernos. hasta alcanzar su nivel más alto en el siglo II. Sin embargo. muy somera en un primer momento. y las de Diocleciano. a menudo se construían baños de gran complejidad. en definitiva era similar al moderno sistema de calefacción por suelo radiante. raspando lo que sobraba con una herramienta conocida como strigil y más tarde le cubrían con toallas para secarle.. abastecidas por depósitos instalados en la cubierta de los edificios que eran llenados a cubos por industriales especializados. C. posteriormente. fue creciendo a partir del s. I a.Casas y Villas. en las villas de los emperadores. De este tipo.9. Debajo del suelo existían unos hornos (hipocaustos) construidos sobre una serie de tubos huecos por los que se transportaba el calor en diversos grados a las diferentes habitaciones. fueron transformadas después por Miguel Ángel. existieron una gran variedad de estos establecimientos. concretamente. eran el reflejo del rango y riqueza que evidenciaban sus habitantes y. también lo fue- 44 . del 216 d.. que siguen siendo dos de las mayores presencias arquitectónicas en Roma. por ejemplo.2. Los baños más grandes. y el tepidarium era la siguiente habitación en proximidad.C. Las viviendas en general. el caldarium. las dos thermae más grandes y mejor conservadas son las de Caracalla. La más caliente. estaba más cerca del horno. María degli Angeli. podemos apreciar incluso la presencia de instalaciones sanitarias y conducciones de agua resueltas con tuberías de plomo. fueron los construidos para el pueblo llano. 952 baños según una lista publicada en el 354 d. C. Eran conocidos como thermae y llegaron a ser tan inmensos que un escritor romano se refería a ellos utilizando el término de provincias. existieron dos categorías: los baños comerciales o comunales y las grandes termas Imperiales. 3. con sus elevadas bóvedas de arista. Los baños imperiales eran gratuitos o de bajo costo. construidas entre el 298 y el 306 d. sin embargo. los de Trajano establecieron su gran escala. Parece ser que el esquema general de las thermae fue definido por vez primera en los Baños de Tito y. a menudo directamente encima de él. Las thermae de Diocleciano.\nlujosas casas de campo que servían como segunda residencia. En la capital Roma. pero no en un palacio. Otros alojamientos menos degradantes. de las cuales también quedan muchos restos en Ostia. se encontraban los alojamientos provisionales que se alquilaban en los pisos altos de muchas tiendas y comercios o las casuchas que se pueden observar en la Vía della Foce de Ostia. situadas al mismo nivel de la calle. destacan espacialmente los ejemplos que se conservan en la Campania. Por este motivo. etc. Entre las viviendas más sencillas y miserables. se mantuvo una cierta tradición de austeridad en el diseño de sus edificios. por ejemplo. De todas ellas. aunque lo que sí hubo. haciendo hincapié en sus características y la clase social a la que estaban destinadas. 3. A continuación pasamos a estudiar algunos de los ejemplos más destacables de los distintos tipos de viviendas que eran habituales en el último periodo. se usaban las plantas bajas. pero todavía reducidos y de clase baja. se podían encontrar generalmente en las casas de vecindad de muchas plantas. Este tipo de edificios se disponían generalmente alrededor de patios centrales relativamente estrechos que servían como pozos de ventilación para conseguir luz y aire. 45 .9.Las Insulae o Bloques de Vivienda. tabernas. Este tipo de viviendas fueron promovidas en muchas ocasiones por propietarios avariciosos.. Algunas de ellas alcanzaron unas elevaciones muy cuestionables que podían rondar hasta 30 metros de altura. para la ubicación de tabernae. que perseguían fines claramente especulativos en los que el beneficio económico primaba por encima de cualquier otra cuestión. refiriéndose posiblemente con este concepto a un edificio de adobe.1. Normalmente. curiosamente. Cesar Augusto. estando además resueltas con unos materiales totalmente inadecuados.La Construcción en la Antigua Roma ron sus viviendas. pequeños cubículos al cargo de pequeños comerciantes que servían de tiendas. El primer emperador que dispuso de un verdadero palacio fue Nerón.2. que contrastaba con la ostentosidad de las viviendas helenísticas de la Magna Grecia. El proceso de creación del repertorio de viviendas de una mayor calidad fue gradual. Esto se puede apreciar claramente en los restos arqueológicos presentes en las ciudades de Ostia. citan las crónicas que vivía en una buena casa. II a. fueron. a partir del s. Pompeya y Roma. los romanos aprovecharon la devastación ocasionada por el incendio de Nerón. C. para crear una ley que regulase y limitase la altura de este tipo de edificios a cuatro o cinco plantas.\ny flanqueado por la zona del comedor y otros servicios.C. esta tipología fue resuelta con materiales de mayor calidad. abierta en el centro. convirtiendo estos edificios en lujosos condominios con espaciosos apartamentos y amplios patios y jardines que sirviesen de alojamiento a la clase media-alta. El atrium era una zona parecida a un patio. a modo de recibidor.P.Historia de la Construcción Para la distribución vertical de las plantas. según J. de influencia helenística. Adam . balcones y algunas veces incluso agua corriente para servir de cómoda residencia a los inquilinos de clase media. con pocas ventanas exteriores. generando vistas diáfanas y llenas de color en el eje principal. En casos puntuales. e iluminados por él.. conocidas como Casa o Domus. al igual que ocurriría mas tarde en otros momentos de la historia.La Domus o Casa. por privacidad y seguridad. El portal se abría a una pequeña habitación de entrada o vestibulum. 46 Detalle en planta y sección de una Domus romana. se transformaban en unidades más amplias con buena ventilación. estaban los alojamientos. Esta tipología presenta una mayor variedad de tamaños y riqueza que los edificios de apartamentos detallados anteriormente.. Esto añadía naturaleza y luz a la vivienda. el impluvium. se comenzaron a decorar los muros con frescos que contenían vistas de panorámicas arquitectónicas y naturales de gran fantasía y color. Como la mayoría de las casas de ciudades mediterráneas. si bien. con un tablinium completando el axis central. 3. Existió un conocido ejemplo de este tipo en Ostia. estaba volcada hacia el interior. siendo ocupados por los miembros de las clases más bajas. con un pequeño aljibe rehundido en el pavimento. que conducía al atrium. las viviendas eran bastante oscuras. pero hacia el siglo II a. en el que se recogía el agua de la lluvia. mientras que las plantas inferiores. Los romanos de mayor poder adquisitivo se alojaban en viviendas aisladas o entre medianeras. También se produjo una modificación de la espacialidad interior en esta época con el añadido de un patio rodeado por una columnata. y un jardín en la parte trasera del atrium. que llegó a contar incluso con un establecimiento propio de baños al servicio de un complejo de varios edificios de estas características. y generalmente el acceso se reducía a una pequeña puerta colocada entre tiendas en la fachada a la calle.2. el espacio principal de la casa. Alrededor del atrium. Inicialmente. la forma mas característica mostraba una disposición bastante rígida.2.9. al igual que toda su arquitectura. los antiguos romanos aplicaron una gradación social vertical en sus edificios: los apartamentos estrechos y menos deseables se ubicaban en los pisos superiores y los áticos. La disposición interior estaba formada por una rígida secuencia de habitaciones diseñadas con simetría axial.\n10. que representan el despojo del Templo en Jerusalén.Monumentos Funerarios. el más antiguo que se conserva es el Arco de Tito. expresaban también el dominio de Trajano sobre la humanidad.C. que generalmente requerían poco más que una simple piedra conmemorativa. Desde los tiempos de Augusto en adelante. como de los egipcios...Arcos de Triunfo. de 38 metros de altura. Este arco es famoso por sus relieves escultóricos.10. Sus monumentos funerarios difirieron tanto de los griegos clásicos. preocupados como estaban con la autopropaganda y la fama. cuyo fin era proclamar el dominio de este emperador sobre la naturaleza tras excavar el vecino Monte Quirinal hasta una profundidad de 38 metros con el fin de nivelar el solar. Como ejemplo más característico citaremos la Columna de Trajano. aunque inventaran sólo un repertorio limitado de tipologías monumentales funerarias.. El programa típico de este tipo de elementos está conformado por un bloque rectangular poco profundo con fachadas gemelas. 47 . Puede que se desarrollase a partir de los arcos de las puertas de las ciudades o simplemente de la inclinación romana a erigir arcos decorativos. 3. Su continua espiral de relieves.2.2. erigido en el 90 d.. que representan las guerras de Dacia.2.1. construyó un ejemplo de gran simpleza y elegancia en el centro del foro.2. Los ejemplos más antiguos datan del siglo II a. para quienes el sepulcro no fue sólo una preocupación sino mas bien una obsesión.Columnas Conmemorativas.10.2. Se trata también de un elemento conmemorativo de algún hecho histórico. aunque sus orígenes son oscuros. 3. en honor del conquistador de Palestina. si bien.3. C. No es sorprendente que los romanos. este mismo emperador. no necesariamente triunfales. perforado por un arco sobre pilastras articuladas con columnas adosadas que sostienen un entablamento quebrado. existieron gran cantidad de arcos triunfales en el Foro Romano.La Construcción en la Antigua Roma 3. todo ello coronado por un ático cuyo único adorno es el definido por la inscripción dedicatoria que narra el evento en cuestión.Monumentos Conmemorativos. 3. Se trata de una estructura revestida con relieves escultóricos e inscripciones surgida con la función de servir como monumento conmemorativo de los triunfos y hazañas de los generales romanos. que tiene sus orígenes en el menhir prehistórico.10. fueran grandes constructores de tumbas.\nSe demuestra la variedad de las tumbas romanas con tres ejemplos. desarrollando una inmensa gama de estructuras funerarias. 3.El Templo. de la vitalidad y variedad de la sociedad romana. que abarcaron desde los grandiosos monumentos imperiales a las humildes tumbas de los seres más humildes y desde las formas más severas a las más singulares y caprichosas.1. 3. donde el culto estaba estrechamente relacionado con el dogma y los ritos olímpicos. en el sur de Siria. tendían a agruparse a lo largo de las carreteras principales a las afueras de las ciudades. La tumba fue el reflejo.ARQUITECTURA RELIGIOSA. que estuvo influenciada en gran medida por la superstición. En general se dedicaron más a cultivar los placeres corporales que los espirituales. En Roma. tampoco descuidaron estos totalmente. en Roma.La Religiosidad Romana. Los romanos vivieron su religiosidad de forma diferente a los griegos. quien hizo su fortuna haciendo pan para las legiones de Cesar y mandó construirse una tumba maciza.. pero igual de única. con la forma de un horno y acabada con un friso mostrando la fabricación y venta de su producto.. y la inhumación. hecha a mediados del siglo II d. pues así lo dictaba la legislación romana. Difícilmente se les habría 48 . a nivel familiar. Versilius Eurysaces. Medía 38 metros de altura y 45 de ancho y manipulaba los órdenes griegos con la típica libertad de las provincias orientales de Roma. existen muchos más tipos curiosos. Generalmente. en segundo lugar. en Roma. La religiosidad romana. Completamente diferente a estas estructuras. Estas tumbas estaban siempre situadas fuera de la ciudad. como los griegos. de la tumba excavada en la Roca de ed-Deir en Petra.3.1. C.3. no existió una clara separación entre iglesia y estado. al igual que en Grecia y las demás civilizaciones hasta el siglo XVIII. fue la fachada. se manifestó fundamentalmente a dos niveles: en primer lugar.1. Otro ejemplo sería la tumba de M. si bien.. el ejemplo mas característico de ello. por este motivo.3.. a nivel estatal. quizás más que ninguna otra forma arquitectónica. como los egipcios. si bien. junto a la Porta Maggiore. siendo la Vía Appia Antica. donde se adoraba a los ancestros junto con la diosa Vesta y. En primer lugar.Historia de la Construcción Los romanos practicaban la cremación. citaremos la Pirámide de Caius Cestius situada a las afueras de la Porta Appia. 3.\nPor este motivo. si bien. Los templos etruscos se construían con materiales perecederos. ninguno de ellos supo encarnar las singulares características que hicieron único a su predecesor. Como el Imperio Romano era muy amplio y abarcaba territorios con tradiciones culturales muy diversas. era la cabeza del panteón internacional de deidades. o la relación con el entorno que caracterizó a estas construcciones. De esta forma. en todos los periodos. conservándose únicamente restos de los cimientos de piedra y las tejas de terracota. las creencias religiosas no podían ser universales. expresando la idea de que el emperador. el altar se vio desplazado al exterior del templo. este tipo de edificios fue utilizado para la celebración de todo tipo de propósitos: reuniones del Senado.. 3.3. en multitud de ocasiones.La Construcción en la Antigua Roma ocurrido. de numerosos templos resueltos a menudo. Todos los actos públicos estaban bajo la sanción de los dioses. en una escala grandiosa. con gran costo económico. de hecho. especialmente después de que los emperadores mismos se autoproclamaran divinos y se considerara traición el incumplimiento religioso. se convertía en un deber para todos los ciudadanos hacer un mínimo de adoración pública a este panteón. Esta politización de la religiosidad romana favoreció la construcción masiva. como es natural.. pues los dioses estaban presentes en todas las actividades de la vida. que descubrían sus preferencias por medio de augures y oráculos.1. los refinamientos ópticos.3. al tiempo que dotaron a la religión estatal de un sentido político.3. exhibiciones de colecciones de arte e incluso como oficinas para la verificación de pesos y medidas. Durante este periodo. se pueden reconstruir estos edificios a partir de las pequeñas urnas funerarias de terracota hechas con la forma de casas y templos. pasando a ocupar un pequeña plataforma junto a la escalinata de acceso al edificio. degradados funcionalmente.El antecedente: Los Templos Etruscos. podemos considerar esta forma arquitectónica como la más griega de todas las empleadas por los romanos.Características del Templo Romano. los romanos practicaron una sabia tolerancia de los cultos locales. tales como brillantez escultórica. Los templos romanos quedaron además. 3. debiendo ser aplacados con sacrificios y ritos.2. Todos estos ejemplos fueron dependientes tipológicamente del prototipo griego. Con un acertado criterio. desaparecieron casi en su totalidad.1. Los arqueólogos han podido montar reconstrucciones creíbles de una serie de templos relacionando los restos decorati- 49 . generalmente estaban resueltos mediante muros de barro reforzados con madera por lo que. Sin embargo. el receptor de los honores divinos.\nde manera que sólo se podía acceder a su plataforma por una amplia escalera situada en el frente. Las cellas ocupaban aproximadamente la mitad de la planta. El templo etrusco.Historia de la Construcción vos y rastros de plantas con la descripción escrita del templum Etruscum hecha por Vitruvio. Estos templos se encontraban además elevados sobre altos zócalos de fábrica. desatendiendo la parte trasera. según B. mostraba una total despreocupación por la apariencia externa. que desciende a su vez de los modelos griegos. Fletcher planta casi cuadrada y una estructura formada a base de columnas y muros colocados de forma rigurosamente axial. de influencia claramente egipcia y griega. Los templos más importantes contaban con tres cellas con accesos diferenciados. no encarnaba el idealismo escultórico ni los refinamientos ópticos de su antecesor. lo que obligó a decorar los otros tres lados del basamento. estos templos presentaban una Hipótesis de reconstrucción de varios templos etruscos. que solía descuidarse. Su concepción formal tampoco partía del esquema períptero griego. situadas unas junto a otras como cámaras individuales para las deidades a las que los etruscos habían dedicado el santuario. sino del próstilo. pero con unas formas propias. su único aspecto complicado visualmente lo constituyó la lujosa decoración. la proporción global del esquema entre anchura y profundidad de la planta era 50 . De esta forma. todo lo contrario. En el templo etrusco se buscaba sobretodo potenciar la fachada y se privilegiaba la visión frontal. que era mucho más simple.\nAlgunas veces había grupos de figuras. se convertiría en uno de los favoritos de los romanos. pero nunca se disponían rodeando completamente el espacio cerrado de la cella como era habitual en los ejemplos griegos. estaban alteradas. Se le conoce como Orden Toscano o Etrusco y. decorada con acróteras de terracota en el frente y antefijas en los laterales. su interés se dirigía hacia dentro al interior del porche y hacia arriba. Esta superestructura de madera se cubría con una compleja cubierta. junto con algunos detalles. pero sus proporciones. las columnas del pórtico. También existieron algunos ejemplos etruscos más sencillos que presentaban tan solo dos columnas gemelas delante de una sola cella. pero sólo constaba de un solo toro sobre el plinto. la estructura de tejado a dos aguas podría parecer similar a la de los griegos. La columna toscana era una mezcla muy simplificada del orden dórico y los demás órdenes griegos. Aunque los etruscos adoptaron algunas variaciones de los órdenes griegos para los levantamientos de sus templos. más bien. al observador no le llamaba tanto la atención el esplendor escultórico de la columnata sino que. tenía una basa. siendo la proporción de la altura con el diámetro aproximadamente de siete a uno. llegando hasta el muro de la cella. 51 . que según Vitruvio. más tarde. En este caso. Encima de estos. sobre las columnas. el orden que mas emplearon fue invención suya. ejercía una impresión muy distinta en el espectador de la que producía su precursor griego. Los etruscos colocaban solo cuatro columnas en el frente de un templo donde los griegos habrían puesto seis u ocho. pero sobresaliendo el templo de manera que los aleros bajaban hasta las cimas de las columnas. En casos muy puntuales.La Construcción en la Antigua Roma de cinco a seis. normalmente se colocaba un espacioso pórtico tetrástilo formado por sencillos soportes muy espaciados entre sí. Las columnas estaban conectadas por arquitrabes de madera. Esta disposición frontal de esbeltos soportes muy distanciados entre sí. podían extenderse también a los laterales. había vigas longitudinales llamadas mútulos. que constituía el centro visual del edificio. el capitel parecía una basa invertida y el fuste no tenía estrías. al tejado ricamente decorado. Sobre los mútulos laterales descansaban los cabios de la armadura. inclinados con la pendiente clásica normal. En un primer análisis. a todo lo largo de la cima del tejado. Las proporciones de la columna estaban en un nivel intermedio entre los distintos modelos griegos. se proyectaban hacia delante a una distancia igual a un cuarto de la altura de la columna. realizado en madera estucada. En ocasiones podían disponerse varias hileras de columnas en profundidad. En el frente.\ncubierta unas veces con cúpula y otras mediante una sencilla techumbre de madera. hacen del edificio un importante predecesor del Panteón.La Construcción en la Antigua Roma aunque en este caso. Fletcher recepciones de la Domus Áurea de Nerón. cuya inscripción de de55 . Sin embargo. Sin lugar a dudas el Panteón es la estructura que recoge todas estas tendencias de forma más coherente. en el solar de un panteón anterior erigido por Agripa. donde el uso del espacio y la iluminación sofisticada ocuparon un lugar prominente. según B. probablemente para la construcción de templos dedicados a la diosa Vesta en Tívoli y en otros lugares. circunstancias que. el primero de ellos cubierto con cúpula y el segundo con techumbre de madera. La forma del tholos griego fue inicialmente imitada por los romanos en Palestina. unidas a las anteriores. Este edificio fue construido por Adriano entre el 118 y 128 d. las primeras innovaciones de tipo estructural y espacial realizadas a partir de estos precedentes tuvieron lugar en la sala octogonal de Esquemas en planta y alzado de dos templos circulares romanos. C. sí presenta una cella circular en el interior. Esta sala fue cubierta con una cúpula de ocho paños con óculo central y un anillo de nichos iluminados oblicuamente.\nya que el cilindro está dividido en dos hileras de huecos y la cúpula en tres zonas diferenciadas.Historia de la Construcción dicación fue usada en la fachada. de los cuales. al acceder a la cella. El edificio consta de tres partes: una inmensa cella cubierta con una cúpula. Al atravesar el pórtico de 26 metros de altura. Como la altura del tambor es igual a su radio. que en la antigüedad quedaba oculta entre otros edificios hoy demolidos. Aquí el muro consiste en ocho enormes pilares muy separados. un profundo pórtico octástilo corintio y una estructura intermedia. incluso la rotonda. el Panteón se ajusta aparentemente al templo romano tradicional. pero estas dos formas no se ven como superficies lisas. El protagonismo del cilindro y la cúpula es absoluto. se establece un axis secundario e incluso terciario por las características de la hilera inferior. si la cúpula hemisférica fuera ampliada a una esfera. dejando entre ellos ocho grandes nichos. no era una visión totalmente desconocida. El número de niveles que se perciben ene el interior no son dos. Con su amplia cella y profundo pronaos. tocaría el suelo. Finalmente. Perspectiva seccionada del Panteón de Adriano La fachada exterior no prepara al visitante para lo que ha de encontrarse en el interior. resultando ser una fuente de confusión histórica en épocas posteriores. o incluso cinco. 56 . que alcanza los mismos 43 metros por encima del pavimento. Aunque geométricamente el edificio solamente tiene un axis vertical. Sobre una base cilíndrica de 43 metros de diámetro se eleva una cúpula hemisférica. se encuentra en uno de los espacios interiores más imponentes que existen. el visitante llega hasta la gigantesca puerta de entrada de unos 6 metros de anchura y 12 metros de altura. uno sirve como entrada y los siete restantes para estatuas de dioses. sino al menos tres.\ny también por el reflejo de la luz en la reluciente policromía geométrica del pavimento de mármol. y en el punto directamente opuesto a ella. Cinco hileras de artesones. los nichos sirven para introducir la imagen de un octógono en el cilindro. Estos dos vacíos crean un importante axis horizontal al pie del edificio. con la forma de una bóveda de cañón y una media cúpula. Los efectos axiales asociados son muy sutiles. Los detalles de la cúpula no son menos brillantes. en la entrada. que mide 8. según J. actualmente desaparecidas. que alternan las plantas curvas y rectangulares para formar tres pares opuestos. Esquema compositivo y de cimbrado de la cúpula del Panteón. disipa los límites de la cúpula y genera suntuosos efectos de luz y sombra con las distintas condiciones de iluminación a lo largo de todo el día. Adam Originalmente estos efectos estaban ricamente reforzados por las molduras de estuco y el brillo de los rosetones de bronce que había en el centro de cada artesón. con el que intersectan otros tres axis cruzados menores establecidos por los restantes seis nichos. P. 57 . Este modelo de artesonado.La Construcción en la Antigua Roma Formalmente. disminuyendo en tamaño y profundidad. suben hasta dos tercios de su altura. gracias a la presencia del enorme rayo de sol que penetra por el óculo y que va desplazándose por el interior a lo largo del día. pero se conserva su forma original en dibujos y pinturas y se ha reconstruido una sección de ella a la derecha del ábside. dejando un anillo de superficie lisa de un ancho aproximado al diámetro del óculo. Un orden corintio recorre la zona inferior. La articulación del segundo nivel fue alterada desde el Renacimiento hasta el siglo XVIII. uniforme en sus detalles excepto por su lógica alternancia de pilastras y columnas. los huecos penetran en la segunda zona.5 metros.\nHistoria de la Construcción 58 .\nLa Construcción en la Antigua Roma CAPÍTULO IV ASPECTOS ESTRUCTURALES Y CONSTRUCTIVOS 59 .\nHistoria de la Construcción 60 .\n1. 4. la piedra vio reducido su uso fundamentalmente al empleo como elemento de revestimiento de muros. el hormigón. pero a partir de época imperial comenzaron a revestirse con ricos mármoles.. En épocas posteriores muchos de estos materiales fueron arrancados de los elementos que revestían y reutilizados en otras edificaciones.. suelos e incluso bóvedas. 61 .3. También utilizaron el granito y el alabastro y algunos pórfidos en interiores. se recubrían con estuco. En la vecindad de Roma disponían de sólidas piedras: toba volcánica de color ante.Opus Caementicium. Los mármoles exóticos eran importados del este y cuando Augusto abrió las canteras en Carrara (Luni). peperino de vetas grises. piedra caliza de color crema y áspero travertino. 4.1..ASPECTOS ESTRUCTURALES Y CONSTRUCTIVOS. Los materiales de construcción romanos eran tan diversos como el mismo imperio y variaron desde el tufo hasta el ladrillo. tales como el mármol. pasando por el mármol y.. en época republicana.MATERIALES EMPLEADOS Y SU TRATAMIENTO. A raíz de la generalización del Opus Caementicium como material estructural. 4. tuvieron a mano cantidades ilimitadas de mármol blanco. implantaron y perfeccionaron el empleo de un material nuevo. 4.. lo que es más importante. En este periodo. sin el cual la grandeza de Roma no habría sido posible. se emplearon diversos tipos de materiales pétreos. que constituía el núcleo estructural del muro y se convirtió en el verdadero artífice de los avances tecnológicos producidos en este periodo.2. y lo convirtieron en su medio estructural más característico.1.1.La Construcción en la Antigua Roma IV.La Piedra. sino que introdujeron materiales nuevos que propiciaron a su vez nuevas técnicas constructivas. Los romanos no se limitaron al empleo del tradicional repertorio de materiales que caracterizaron las construcciones de las civilizaciones que los precedieron. Los romanos generalizaron la técnica del emplecton griego para erigir sólidos muros de tres hojas y grandes bóvedas que cerraban vastos espacios. justo al norte de Pisa. el travertino y otras rocas volcánicas como el tufo o el peperino.Generalidades. Inicialmente estas superficies.1. Como relleno de estos muros emplearon un nuevo material de construcción: el Opus Caementicium u hormigón romano. al tiempo que aprovecharon al máximo las cualidades de los ya conocidos.\nAdam Detalle de ejecución de un mu- . según J. compuesto de cal grasa. Alrededor del siglo II a. era el mortero de cal aérea. sino que endurece por carbonatación mediante un proceso que además es reversible-.. El 62 ro compuesto mediante andamios empotrados en la masa del muro. arena y agua. 6 de arena.Historia de la Construcción El hormigón romano era bastante diferente en su composición al hormigón actual. El único aglomerante que se conocía desde el siglo IV a.C. a diferencia del mortero de cal grasa –que no fragua. Esquema de disposición de andamios que se elevan desde el suelo para la ejecución de un muro compuesto Este mortero hecho con pozzolana presentaba la notable propiedad de fraguar en contacto con el agua debido a su alto contenido en silicatos. un tipo de ceniza volcánica presente en la península itálica. que producía un mortero de gran monolitismo y dureza. P. añadiendo con posterioridad el agua y ejerciendo un enérgico batido. el cual presentaba un mal comportamiento en presencia de humedad. Para la obtención de esta mezcla empleaban 12 partes de puzolana.C. Los elementos se vertían en seco dentro de los moldes. haciendo que fuera excepcionalmente útil para usos portuarios. los romanos aprendieron a usar la pozzolana o puzolana. 9 de cal y 16 partes de piedra.\ncuyo único defecto era que. El empleo de Opus Caementicium evitaba el proceso de extracción.La Construcción en la Antigua Roma agregado fraguaba y endurecía rápidamente. El hormigón se vaciaba en un molde de cualquier forma y a cualquier escala. a diferencia de lo que ocurría en la construcción de muros de piedra. Las posibilidades que presentaba el conjunto de mortero de cal y puzolana influyeron decisivamente tanto en las fábricas de muros como en el elemento más representativo de la construcción romana: el arco y sus formas asociadas. el hormigón. Además la preparación. Este pétreo artificial. gozaba de grandes ventajas frente a la piedra natural. labrado y transporte de la piedra y además reducía el tiempo de ejecución. al endurer y desencofrarse. quedaba al descubierto una superficie poco resistente al agua y escasamente presentable visualmente. Los romanos desarrollaron varias formas de revestimiento en un proceso de evolución que estudiaremos cuando hablemos de la formación del muro. produciendo una masa densa y homogénea de gran resistencia. 63 . lo cual obligaba necesariamente a la colocación de un revestimiento permanente. amasado y levantamiento de los materiales que se necesitaban para el hormigón no precisaba obreros de gran cualificación.\n.Se unen súbitamente en un cuerpo y se endurecen por instantes. consolidándose en el agua de modo que no bastan a desatarlas ni la violencia de las olas. existiendo incluso modelos especiales aplantillados para la resolución de columnas lisas y con estrías. pero en ocasiones. la puzolana se empleó sin cocer. aun en el caso de trabajos en lugares húmedos. en el corto plazo de sesenta años. A partir de la época Imperial se generalizó el uso del ladrillo. Su uso en muchos casos estaba limitado al empleo como encofrado perdido de elementos ejecutados con Opus Caementicium. para rellenar el núcleo interior de los muros pues ahorraba mortero de cal y facilitaba el fraguado. 4. En palabras de Vitruvio: ". 64 . experimentación y evolución antes de generalizarse su uso. Castro afirma que.. aunque siempre como una solución menor. la construcción de la cúpula de mayor luz realizada en toda la Historia de la Arquitectura: el Panteón de Adriano.Historia de la Construcción La puzolana necesitó también de un proceso de adaptación. en un principio durante más de dos siglos.1. también encontramos elementos realizados totalmente en ladrillo.Ladrillo. que se convertiría de esta forma en un elemento esencial para la resolución de multitud de de- Algunos tipos de ladrillo.. ni ninguna otra fuerza de las olas. según García Bellido talles constructivos. C. Desde ese momento las posibilidades fueron ilimitadas dando como resultado. mezclada con cal aérea.4. hecho que se produjo hacia la segunda mitad del siglo I d." También se utilizó en un principio para la construcción de arcos. y sólo después de que se construyera con ella la Domus Aurea de Nerón pasó a erigirse en un elemento decisivo para la construcción romana. bajo el mandato de los emperadores de la dinastía Flavia.\n2 cm.2 cm. de diagonal y el triangular de lado 19.La Construcción en la Antigua Roma Como ya comentamos.4 cm. un ladrillo mayor..7 cm. Era una enorme tabla cerámica que. 60 x 60 x 3. Este gran ladrillo. estos ladrillos eran el equivalente a un pie por un pie. 22 cms de lado. que tenía un pie y medio de lado (44. como paso previo a la cocción. potenciada por los emperadores.6 cm 2 ) P P P P Un ladrillo menor. De esta forma. según Ortega Andrade.7 cms. con lo que se obtenía un ladrillo rectangular que tenía un pie por un sesquipedale. el bipedale o cuadrilongo. 65 . De todos estos tipos. un sesquipedale era la diagonal del pedale.4x44. el ladrillo más usado fue el triangular que resultaba de cortar el bessale por una de sus diagonales. equivalente a cuatro palmos por cuatro palmos. era latum semipedale (dos palmos por dos palmos) similar al básico dídoron griego y que tenía medio pie por medio pie.7 cms. el longum pedale era de un pie y medio de largo por un pie de ancho (41. de diagonal. En realidad. En base a este módulo se fabricaba. igual al producto de multiplicar la raíz cuadrada de dos por un pie. y 31. Semiláteres (Triangulares) Tamaño.8x29.9 cm. colocada en tres o cuatro hiladas sucesivas horizontales. es decir. que los griegos llamaban tetrádoron. se generó una gran industria alrededor de estos ladrillos. cuyo módulo era de 26.4cm 2 ).Otros Materiales.. No obstante.2 cm 2 ). BIPEDALES (DOS PIES). Resultaba por tanto el triangular del sesquipedale de lado 22. de lado. que después facilitaba su corte a pie de obra. las medidas de los ladrillos secos y endurecidos presentaban dispersiones considerables.8 cm.2x59. creaba una verdugada de refuerzo en algunas fábricas mixtas. 4. que incluso normalizaron sus tamaños para todo el territorio. también cuadrado. P P P P El sesquipedale era otro ladrillo mayor.7 cms. dividido en cuatro partes. podemos distinguir estos tipos: Denominación. originaba un bessale de 22. el cual. 45 x 45 x 3.5. aunque poco frecuente. y 27. Sesquipedales.7 cm 2 ). el ladrillo básico era el pedale. Estos ladrillos se obtenían realizando una profunda hendidura con una cuerda en el ladrillo fresco.7x19. que tenía dos pies por dos pies (59. podía dividirse en nueve partes para dar como resultado el bessale (19. BESALES. De todos ellos.1. 22 x 22 x 3.\nbuscando un mínimo de colaboración estructural.. por adaptación de la técnica de Emplecton griego.Opus Incertum. podemos diferenciar dos ejemplos básicos de esta variedad de muro: a). por lo que tampoco son tenidos en cuenta en esta clasificación. Este modelo de muro sería desplazado mas tarde por el Opus Emplectum.1. Se trata de un tipo de muro empleado paralelamente al anterior. a continuación los clasificaremos atendiendo al tipo de material constituyente de la fábrica y su disposición dentro de la misma. Atendiendo al material usado para su construcción.La Construcción en la Antigua Roma A partir de este aspecto fundamental. 69 . Existen cuatro variedades de muros de este tipo: a). tras generalizarse el uso del hormigón en época de Augusto.Muro Homogéneo. Como ya hemos comentado.2.1. b).2.Opus Quadratum..Opus Latericium.1.. empleado por los romanos en su etapa más primitiva. Este modelo fue empleado durante todo el periodo republicano y también es habitual encontrarlo en las obras más primitivas. ni en ninguna otra referencia. ni en Vitruvio. el muro compuesto comenzó a utilizarse con posterioridad al tipo anterior. Una buena solución para favorecer una mejor trabazón consistía en la introducción de llaves que favoreciesen el cosido de todas las hojas.2.2.2. Se denominaba así al muro ejecutado mediante sillares de despiece regular cogidos con mortero o colocados a hueso. Hemos de señalar que el relleno y la anchura de la sección no reciben ningún tipo de clasificación especial..Opus Emplectum o Muro Compuesto. 4. en el cual el material constituyente en este caso era ladrillo en vez de la piedra.. 4. Se trata del tipo más antiguo.\nque eran generalmente fabricadas previamente y almacenadas. solución que dotaba a los paramentos exteriores del muro de una gran uniformidad de aspecto exterior al dificultar la detección de los defectos de ejecución. para su ejecución. tres tipos de muros compuestos. Esta circunstancia propició que fuese este tipo de piedra el primer material en ser empleado para la confección de los paramentos que servían de encofrado perdido al núcleo de hormigón pues. En este tipo. siendo prácticamente abandonado al generalizarse la fabricación industrial de los ladrillos. Opus Reticulatum y Opus Testaceum b). quedando la base enrasada en el frente para formar así la cara exterior del mismo. sólo era necesario retocar ligeramente la cara exterior de los mampuestos con el fin de hacerlos encajar correctamente. Normalmente. según el material empleado para resolver los paramentos exteriores: Opus Incertum. cuando se trata de colocar muchas piezas en super70 . De izquierda a derecha. por necesidades de normalización e industrialización. Los vértices de estas piezas se introducían en el muro. hecho que se justifica por la gran cantidad de piedra de pequeño tamaño existente en los alrededores de Roma. preferentemente en Italia. siempre y cuando las dimensiones de éstas no variasen excesivamente unas de otras. comprimiéndolo y sujetándolo al mismo tiempo. C. Este aparejo presentaba la novedad de disponer las piezas formando juntas inclinadas. aún en el caso de utilizar piezas irregulares. el Reticulatum solía quedar sin revestir. II d. El Opus Reticulatum fue empleado entre el s. y el s.C.. hacia formas más geométricas de tamaño similar.Historia de la Construcción El Opus fue el aparejo más simple de este tipo convirtiéndose en la fábrica más habitual durante la etapa republicana.Opus Reticulatum. sirviendo el propio paramento como acabado superficial del muro. hizo surgir casi inmediatamente el Opus Reticulatum. el paramento exterior se conformaba mediante piezas de piedra. La evolución progresiva en la talla de estas piezas. talladas en forma de pirámide cuadrada o romboidal. En la actualidad se usa este sistema de juntas inclinadas con respecto a cualquier alineación ortogonal. II a.\no bien.Opus Mixtum. se le atribuyó también una importante capacidad expresiva. Este muro se caracterizó por la combinación de varios tipos de materiales para la resolución del paramento exterior. También confirman esta hipótesis las soluciones que surgieron hacia el S. situación que implícitamente obligaba al empleo reiterado de un mismo tipo de material.C. estuvo sin duda motivada por la voluntad de universalizar las técnicas y los procesos. por lo que muchos paramentos fueron resueltos de forma cuidada con el objeto de dejarlos vistos. A partir de la primera mitad del S. el paramento exterior 71 . II d. con detalle de la pieza piramidal que forma. medios ladrillos. esto es. se empleaba el ladrillo. Esquema de Opus Mixtum. se impuso el uso del ladrillo. al igual que ocurre en nuestros días. En el mercado de Trajano. con teselas en Reticulatum. d).II en relación con la arquitectura funeraria. proyectado por Apolodoro de Damasco y construido desde el 110 al 112 d. de lado. para solucionar los puntos más débiles del muro y establecer una serie de juntas de cosido y recuperación de la horizontalidad. Normalmente. Parece ser que al ladrillo. Así están acabadas las aceras de muchas calles de Lisboa o Roma. podían introducirse llaves de ladrillo. y la piedra –con piezas como las del Reticulatum. El hecho de que se empleasen ladrillos con forma triangular. unas veces revocado y otras simplemente como obra vista. La generalización en el uso del ladrillo y su normalización en todo el imperio.Opus Testaceum. En este caso..La Construcción en la Antigua Roma ficies grandes sin excesivo cuidado..para la elaboración de los grandes paños continuos que definían la mayor parte de la superficie del muro. abaratando con ello los costos de la construcción. C. la cuidada ejecución de la fábrica y el valor decorativo de las jambas y dinteles incitan a pensar que se trataba de una obra de ese tipo. c). simples sillares. el paramento exterior se resuelve mediante ladrillos triangulares de unos 37 cm. con objeto de utilizar de la forma más racional posible cada material. parece confirmar nuestra hipótesis de atribuir a este paramento exterior una mera función de encofrado perdido que sirviera como molde para el vertido del núcleo interior de hormigón. En ocasiones. en la que se conservan gran cantidad de edificios enteramente construidos con ladrillos aplantillados que modelaban cornisas y semicolumnas adosadas. En general se combinaban dos materiales diferentes para conformar el paramento exterior. con resultados notables.. en este caso.\nEste desdoblamiento entre la estructura y las formas ornamentales o decorativas se hace evidente en la distinta forma en que evolucionaron ambas disciplinas. la calidad estética y artística de los aplacados sufrió un pro72 .2.Historia de la Construcción que traspasaban totalmente la fábrica. Una vez ejecutadas las caras exteriores. la colaboración de éstos era prácticamente inexistente.2. En general.Técnica de Ejecución del Muro Compuesto. y por otra.1.2. Estas caras exteriores debían cumplir dos requisitos esenciales. como es lógico. sin cubrir mediante ningún revoco. añadiéndose posteriormente el agua y procediendo al amasado con el hormigón mediante un enérgico batido. Debido al poco espesor y estabilidad de los paramentos exteriores con respecto al grosor del núcleo. industrializada al máximo. Este último era el caso de los muros resueltos con un paramento tipo Opus Reticulatum.. se utilizaban andamios a modo de planchas móviles sobre travesaños que traspasaban el muro. por la construcción de las dos hojas exteriores. se realizaban juntas de espesor considerable entre ladrillos con un mortero de características similares a las del núcleo interior. Para permitir el trabajo de los operarios cuando la altura del elemento alcanzaba cotas elevadas. que solía dejarse visto como acabado superficial. como acertadamente comenta Giovanonni. por lo que las llaves carecían de una misión estructural clara cuando el muro sobrepasaba mínimamente unas ciertas dimensiones.2. Mientras que la actividad constructora. debían servir como encofrado al relleno. que tenían la misión de servir como encofrado perdido al relleno de hormigón. Para prevenir el asiento desigual entre el relleno y los paramentos exteriores. se vertía en seco la mezcla que denominamos Opus Caementicium. al tiempo que marcaban las etapas de crecimiento del muro durante su construcción. para coser mejor las hojas del muro y favorecer un hipotético trabajo conjunto. 4. debían servir de acabado superficial más o menos definitivo en función de si se quería o no aplacar o enlucir el muro. por lo que tenían que estar dotadas de una cierta consistencia que evitase su pandeo como consecuencia del empuje originado durante el rellenado y el batido. podemos decir que la única función que cumplían estas llaves era la de servir para controlar la horizontalidad de las juntas.Las Caras Exteriores del Muro.2. La ejecución de este muro debía de comenzar.. alcanzó un alto nivel de eficacia. a juicio de éste y otros muchos autores. Por una parte.3. 4.\n. favoreciendo su fraguado en ambientes húmedos. El hecho de que los tajos fuesen de poca altura.y permitía una respuesta más homogénea del terreno. por lo que generalmente.2.2. hasta cierto punto. facilitaba que la entrada en carga de muros y cimientos tuviera lugar de forma paulatina. antes de proceder a la elevación de otro tramo de fábrica en una segunda fase.La Construcción en la Antigua Roma ceso de deterioro notable. Ello obligaba a los constructores a elevar muy pausadamente la fábrica para evitar el aplastamiento de ésta. manteniéndose hasta nuestros días. En muchos casos se recurrió al uso de juntas horizontales que se definían en obra por medio de zunchos perfectamente nivelados sobre los que se enrasaba 73 . Ello hacía disminuir. El empleo de la puzolana en la dosificación de los morteros de cal dotó a éstos de un comportamiento hidráulico. debido a su lento endurecimiento por carbonatación. unido a la necesidad de dejar transcurrir un cierto periodo de tiempo antes de abordar la ejecución del tramo superior.El Núcleo del Muro. si bien. los edificios de las últimas etapas fueron magníficas construcciones deplorablemente decoradas y concebidas. no resolvió otras dificultades que también presentaba este tipo de mortero.2. Este lento crecimiento en altura de la fábrica era muy beneficioso para el conjunto.3. que experimentaba de este modo una cierta compactación la consiguiente mejora de su capacidad portante. El tiempo de fraguado de los morteros de cal grasa o aérea era muy elevado. el peligro de asientos diferenciales debidos a la desigualdad de cargas durante la construcción –problema que causa muchos agrietamientos en nuestras obras. de hecho. Para establecer el periodo de tiempo que era necesario dejar transcurrir antes de elevar el muro en esta segunda fase. Este concepto de diferenciación clara entre elemento estructural y ornamental se perdió posteriormente durante toda la Edad Media para resurgir nuevamente con fuerza en el Renacimiento. 4. se recurría a la experiencia. ya que no existía ningún dato objetivo respecto a los tiempos de fraguado de los morteros dada la heterogeneidad de las cales y la calidad variable de la puzolana. se construían grandes paños de muro en sentido horizontal con el fin de permitir el endurecimiento suficiente de las hiladas construidas en primer lugar. con independencia de la existencia o no de puzolana en su dosificación.\npara el tratamiento de los huecos. Vitruvio expone clara y explícitamente las razones de su colocación y su utilidad práctica le ha hecho per- 74 . no garantizaba nada. el modo romano de ejecución del muro plantea varios problemas a la hora de definir estos elementos. en algunos casos puntuales como el Panteón.Puertas y Ventanas. para evitar los deslizamientos y también para marcar los tajos de crecimiento en altura. donde se empleó por primera vez esta combinación en plantas superpuestas. Con la combinación de arquería y columnata. En el caso de la construcción romana. disponiendo machones con columnas adosadas en lugar de columnas exentas. El más singular de todos los detalles de refuerzo empleados por los constructores romanos es el arco de descarga sobre dinteles. cuando se generalizó el uso del ladrillo y. pero dejaba resuelto el aspecto formal y conceptual de relacionar entre sí todo el conjunto del muro. Más tarde. dejando de lado los aspectos puramente compositivos. tanto las soluciones de tipo adintelado como las soluciones a base de arcos. esos zunchos no atravesaban normalmente toda la fábrica y solo se ejecutaban en las caras exteriores –que servían simplemente como encofrado para el relleno del muro.2.. mediante la regularidad de la fabricación en masa y la correcta adherencia. Este esquema llegó a su punto culminante en el Coliseo.3. Ello se realizaba. Debido a la doble influencia etrusca y griega ya referida. aparecieron nuevos sistemas de organización caracterizados por la disociación de los elementos de su contexto constructivo y el empleo de la columna y el dintel como elementos de encuadre de las estructuras de arcos portantes. o debería obtenerse. con lo que. En primer lugar. en general. además de definir correctamente la arista. en toda su superficie. 4. como ya hemos comentado. es necesario definir las jambas y dinteles mediante refuerzos de piedra o ladrillo. en realidad.actuando únicamente como referencia para su ejecución. Por otro lado. del recubrimiento al núcleo del muro. su mayor exposición al desgaste y también por las características propias del paramento exterior. para contrarrestar la concentración de cargas que se originan en los mismos.Historia de la Construcción cada tongada de obra. se encajona la fábrica lateralmente. La verdadera homogeneidad se obtenía. los romanos usaron. La solución más habitual es colocar sillares o ladrillos en esos puntos. para recuperar la horizontalidad que iba perdiéndose durante la progresiva ascensión de la fábrica. Ya hemos explicado que esta solución. se dispusieron atravesando todo el grueso del muro.\n4. en grandes cantidades. perdió su misión estructural. los romanos prodigaron en sus fábricas la inclusión de arcos de descarga ciegos. muchas veces a contralecho. La poderosa industria romana no tuvo nunca problemas para disponer.. descolgando generalmente el paño de muro situado inmediatamente por encima y afeando el conjunto. con una finalidad que. transmitiendo esta presión a las jambas y previniendo de esta manera la formación de este mismo arco de forma natural.La Construcción en la Antigua Roma durar a lo largo de veinte siglos como detalle habitual en muchas construcciones del área de influencia romana. transformándose en un elemento puramente ornamental. aún no está demasiado clara. a pesar de las explicaciones dadas por algunos autores. La utilización del dintel plano conlleva generalmente la deformación del mismo por el peso de la obra que gravita sobre él. 75 . Aunque la columna continuó formando parte de un orden. P. Sin embargo. hizo que se éstas se resolviesen de forma monolítica. salvo en el interior de algunos templos y basílicas donde aún conservó su misión portante de manera puntual.2.4. sobre todo en las de ladrillo. La solución romana consistió en colocar sobre este dintel un arco de medio punto que lo descargase. Extracción a contralecho de columnas monóliticas de piedra.Las Columnas Los romanos copiaron a los griegos este elemento y lo utilizaron de forma profusa. extrayéndose de cantera de una sola pieza. Adam La pérdida de sentido constructivo. según J. de enormes piezas de proporciones inmensas. Al margen de esta clara utilización.\nDotaron a la columna de una modulación rígida –por su mentalidad de industrialización y reproducción sistemática de los elementos constructivos-.Conceptos generales. El orden compuesto empezó a utilizarse durante el imperio y presentaba una modulación igual que la del orden corintio. 4. con reproducción naturalista del Acantus mollis. en el caso de las realizadas en ladrillo.. El capitel era muy ornamentado. si bien. los romanos aportaron otra originalidad. fue muy poco usado.5. como fue el caso del pedestal. 4.5. El programa estructural romano basado en el empleo del arco.Historia de la Construcción debido al elevado costo de estas piezas y sus dificultades de transporte cuando sus dimensiones sobrepasaban ciertos límites. Aunque los romanos copiaron el uso de la columna a los griegos. con un capitel fruto de la simbiosis entre el capitel jónico y el corintio.1.. Todos estos elementos tomados individualmente tenían un precedente: los egipcios y los mesopotámicos. a la manera griega.2. desvirtuaron algunos de los conceptos que estos manejaron en su utilización. hizo que cayera en desuso el tallado de estrías en los fustes. todos los elementos del mismo orden fueron resueltos con la misma modulación. de esta forma.. le añadieron basa y transformaron sensiblemente el ábaco y el equino. en ocasiones se definieron también mediante tambores. pues en igualdad de condiciones.2. fuste sin estrías.1. el uso del granito como material y los estucos como revestimiento. que es la versión etrusca del dórico griego y el Compuesto. Ello obligaba a introducir elementos que permitiesen una cierta variación en la altura del edificio. preferían el anterior. consistente en mezclar varios órdenes en un mismo edificio. Por otra parte. o mediante ladrillos que después se revocaban o aplacaban.Las Cubiertas. capitel sencillamente moldurado y entablamento liso. El orden corintio fue el favorito y con él se realizan la mayoría de edificios de la etapa imperial.1. Al uso de los órdenes. 4.5.2. A los tres órdenes griegos los romanos añadieron otros dos órdenes propios: el Toscano o Etrusco. El orden dórico sufrió una serie de modificaciones en este periodo. Bóvedas y Cúpulas. que ya habían empleado for76 . Esta combinación se realizaba por superposición de órdenes y en ella se tuvo en cuenta la ordenación de más robusto a más ligero.Arcos. El orden toscano tenía basa. la bóveda y el hormigón era nuevo para el mundo.\nlas dovelas tienen forma de bloques trapezoidales. Pero los romanos fueron los primeros en combinar estos medios estructurales y explotar plenamente su potencial. pero en un arco de ladrillo. Un arco esta vivo.La Construcción en la Antigua Roma mas de arco primitivas. descansando uno sobre otro en un delicado equilibrio. 77 .C. y éste se transforma parcialmente en un impulso lateral o empuje. debido a la forma de cuña. generalmente el mortero que hay entre los ladrillos rectangulares es el que tiene la forma de trapezoide. Sin embargo.. hacia el siglo IV a. siendo el encargado de generar la curvatura. Estructuralmente son bastante más complicados que el elemental sistema adintelado. según Durm ma. pero el empuje lateral acumulado es el gran peligro que deben salvar los constructores. La carga vertical hacia abajo del arco no es un proble- Detalle de ejecución de una bóveda de piedra con técnicas romanas. La forma de cuña no sólo da al arco su curva sino que lo sostiene al impedir que las dovelas se deslicen hacia abajo. Un dintel es inmóvil. El arco también tiene soportes verticales. pero no es rígido sino que está formado por una multitud de pequeños elementos que se curvan sobre el espacio a cubrir. los etruscos construyeron simples formas de abovedado. Los pequeños elementos de los que se compone un arco se llaman dovelas. En un arco de piedra. porque los soportes lo recogen de la misma manera que en el sistema adintelado. Los arcos son formas engañosamente simples. los griegos habían experimentado también con el arco y. cada dovela ejerce un impulso hacia el suelo debido a la gravedad. pero un arco forma un sistema orgánico.\nUna vez que la clave está en su lugar. El dintel es un elemento que debe absorber esfuerzos de flexión. En las grandes épocas de la construcción de arcos –romana. por lo tanto.. El arco únicamente se sostiene a sí mismo cuando ha finalizado su construcción. Los problemas han venido 78 . Estrictamente hablando. como es el caso del Panteón. el cual. hay que sostener las dovelas en la posición indicada a medida que se colocan. más de 6 metros son prácticamente imposibles debido al espesor de la sección necesario y al peso del propio del bloque resultante.Historia de la Construcción La línea de presiones que forman las componentes horizontales debe quedar dentro del propio arco. en un arco no hay. la clave no es otra cosa que la dovela superior de cierre. hasta que el arco esté completo. De hecho. Sin embargo. Este soporte temporal se llama cimbra y normalmente está hecho de madera. El primer par de dovelas se coloca en la línea de arranque y las siguientes se colocan encima hasta la cima. 4. por lo que la longitud de un dintel de piedra está enormemente limitada.no eran extrañas luces de 15 metros o más y existen casos de luces que se aproximan a los 45 metros.2. por supuesto. debido a la baja resistencia a tracción de este material.1. su superficie superior o trasdós debe seguir con precisión la curvatura deseada para el trazado del arco . La construcción de un arco no es menos laboriosa y complicada que su diseño. desde los soportes en la base del arco. teóricamente. lo que es más económico. Los arcos tienen un gran potencial desde el punto de vista estructural y también compositivo. Incluso cuando el empuje está contenido dentro de la sección del mismo.5 metros son raros. a modo de contrafuertes. Los dinteles de piedra de más de 4. empieza la construcción del arco. tiene lugar debajo de la superficie terrestre bajo grandes presiones de gravedad o deformaciones en la corteza de la tierra. rara vez se alcanza en un arco la tensión máxima teóricamente admisible del material. donde finalmente se pone la clave que completa el arco. se deben diseñar sólidos soportes que verticalicen la resultante en los arranques del arco para evitar que produzca el giro de éstos. una vez endurecido el mortero introducido en las juntas para evitar apoyos puntuales entre piezas. Esta cimbra debe ser lo suficientemente fuerte para aguantar el peso de las dovelas sin deformarse y.Ventajas del uso de arcos.5.2. en la dirección del arco. En la práctica esto se cristaliza en sólidos machones o estribos debajo de los arranques que van aumentando. esfuerzos de tracción. se puede quitar la cimbra. Una vez que los soportes están en pie y la cimbra en su sitio. Se puede construir desde el suelo o. Todos los esfuerzos son de compresión y la piedra de construcción soporta muy bien las compresiones debido a su proceso de formación geológica. gótica y Renacimiento.\ntiene varias limitaciones. la necesidad de que la estructura absorba las cargas verticales y los empujes laterales u horizontales. Al desplazar la directriz de un arco a lo largo de un eje. El peso de la bóveda de arista se concentra en la esquina. por supuesto. No existe ninguna diferencia estructural entre un arco y una bóveda. iluminar el espacio que hay debajo. Son la forma mas antigua de bóveda y aparecen puntualmente en Egipto. y el permanente. un problema que se incrementa todavía más al tener que contar también con el peso del pilar sustentante.más fuerte se vuelve. Ejerce una carga continua. La capacidad del arco de sostener inmensas cargas es uno de sus aspectos mas importantes y útiles y esto fue tomado en cuenta desde el mismo principio de la construcción del mismo. Mesopotamia y la Grecia helenística.La Construcción en la Antigua Roma siempre asociados a los elementos que actúan como soporte: el temporal. igual que con el arco. Es difícil. pero quizás el más ingenioso de estos mecanismos romanos fuera el arco adintelado o plano. Las bóvedas de cañón son relativamente fáciles de construir al ser la extensión directa de un arco. Pero. excepto en sus dos extremos. fueron los romanos los primeros en explotar la forma y darle un uso generalizado y monumental. Y una vez dominado el arco.debido al aumento de los empujes. mientras que una bóveda puede también servir como cubierta a un edificio. se plantea la posibilidad de cubrir espacios con una estructura similar. Aunque la bóveda de cañón es muy útil. La configuración exterior del arco no necesita estar curvada en absoluto. eliminando la necesidad de sopor- Esquema de transmisión de cargas a los apoyos en una bóveda de arista 79 . Generalmente un arco sólo sostiene a un muro. Si se coloca encima de él un muro. éste se convierte en una bóveda. Los romanos fueron muy ingeniosos en el empleo de los arcos. sólo una diferencia de tipo funcional. la estructura funciona como un arco. Cuando intersectan entre sí dos bóvedas de cañón en ángulo recto se obtiene la bóveda de arista. puesto que un arco no tiene porqué tener una curva o directriz determinada. Esas bóvedas simples que son el resultado de la extensión en profundidad de un arco se llaman bóvedas de cañón. Ia tendencia de las dovelas a deslizarse disminuye. El arco exento es una forma de precario equilibrio. Cuanto más cargado esté un arco -hasta un cierto límite. Aunque puede tener una longitud ilimitada. por lo que se necesita una forma de soporte continuo. Mientras que las dovelas estén colocadas radialmente. solucionado con una cimbra. sólo se puede aumentar su anchura o luz aumentando la sección de la propia bóveda y el de su soporte murario . llamada así por las aristas que se forman en la intersección. En un arco ocurre lo contrario que en un dintel.\nProgresivamente. 80 .. El primer gran edifico construido con una cúpula de Opus Caementicium fue la Domus Aurea de Nerón. 4..El Problema de la Cimbra Indeformable.5. hecho que abarató y simplificó enormemente el proceso constructivo. A partir del momento en el que los constructores advirtieron la consistencia que adquiría este conglomerante al fraguar.4.1. I a. donde posiblemente. quedando restringido su uso inicial a la ejecución de algunos arcos de escasa importancia.2. Estructuralmente. la cúpula funciona de ambas formas: sus dovelas son trapezoidales en tres dimensiones en vez de en dos como en el arco. en tan sólo 60 años. fueron capaces de construir el mayor edificio cubierto con cúpula de fábrica a lo largo de casi dos mil años: el Panteón de Adriano. Sin embargo. 4. Su única limitación es su adaptación a otras plantas que no sean la cuadrada. el tipo más grandioso de bóveda fue otro: la cúpula. siendo necesario definir previamente su forma tridimensional al tiempo que precisaba del empleo de cimbras mucho más resistentes y costosas.1. se generalizó su empleo para la ejecución de formas arqueadas en sustitución de los adovelamientos. lentos y rígidos que el vertido. consiguieron dominar de tal modo esta técnica que. Sin embargo.El empleo de arcos y bóvedas en Roma. los adovelamientos eran mucho más caros. la cúpula se construye de la última forma: en anillos completos. Vitruvio no comenta nada acerca del uso del Opus Caementicium en la fabricación de arcos a los que sólo se refiere mínimamente como adovelados.2. gracias a la versatilidad de este método y la escasa especialización requerida por parte de los constructores para su ejecución. la cúpula hemisférica puede definirse de dos maneras: como un arco girado 360º o como un grupo de anillos arqueados horizontales culminando en una sola clave en la cima. El empleo de este material de construcción hizo posible la construcción de los grandes edificios romanos y la universalización de las técnicas. la generalización en el uso del Opus Caementicium facilitó el empleo de bóvedas y cúpulas hasta constituir una de las grandes aportaciones de Roma a la historia de la construcción. De hecho.Historia de la Construcción tes continuos y permitiendo la iluminación en dos direcciones. los constructores actuaron movidos por la intención de aprovechar las nuevas tecnologías en una edificación cuyo promotor exigía novedades que convirtiesen la construcción en algo realmente singular.. los constructores romanos. A partir de esta obra. Estos elementos comenzaron a utilizarse en Roma entre el s.5.C.3. II y el s. que unas veces eran resueltos con dovelas de piedra y otras con roscas de ladrillo. mediante la investigación empírica. Además.\nLas solu- 81 . estos constructores Esquemas de cimbrado para arcos de distinta luz. Debido a las características propias de este material. según J. superficies suficientemente rígidas capaces de soportar el peso del vertido de hormigón sin deformarse y. esto es. En primer lugar era necesario disponer de encofrados indeformables. P.P. Adam debieron resolver una serie de problemas idénticos a los actuales cuando trabajamos con hormigón armado. era preciso asegurar el desencofrado posterior. según J. es decir. adam Para el desencofrado recurrieron a sistemas similares a los actuales. conseguir que la superficie de apeo se pudiese separar más tarde de la masa vertida sin causar en ella desperfectos de importancia. en segundo lugar. a partir de un determinado momento. el hormigón para resolver todos los tipos de bóvedas y cúpulas que utilizaron para cubrir sus edificios.La Construcción en la Antigua Roma Los romanos emplearon. Esquemas de cimbrado para bóvedas de mayor luz. con las diferencias lógicas originadas por el repertorio disponible de materiales.\ntales como asfaltos y aceites. En la superficie de apeo así definida. La cimbra se resolvía mediante la ejecución de una bóveda tabicada. los romanos fueron ideando una serie de sistemas que les evitasen el engorroso y costoso proceso de utilización de pesadas cimbras totales de madera. impidiendo el contacto directo del hormigón con el encofrado y. se introducían a veces ladrillos colocados transversalmente a modo de llaves de co- 82 . Otra solución empleada consistió en impregnar el trasdós de la cimbra con distintos productos. una muy usada consistió en dejar sobre el encofrado una capa de ladrillos o piezas planas de piedra. Este sistema tan simple. con el paso tiempo. También se usaron. han quedado marcas. Sin embargo. fue empleado en aquellos casos en los que se pretendían resolver. aunque en menor grado. formada por varias roscas realizadas a base de grandes ladrillos planos cogidos con yeso. Sobre la capacidad romana para construir encofrados indeformables mediante apeos suficientes tampoco hay ninguna duda. su adherencia al mismo.Solución de Cimbra mediante Bóveda Tabicada de Ladrillo.. como un bloque monolítico de hormigón en masa.Historia de la Construcción ciones empleadas fueron varias. las cuales quedaban luego vistas por el intradós. ciertas bóvedas de pequeñas o medianas dimensiones. que evitasen la adherencia del mortero. en algunos casos. por tanto. a la vista de los edificios construidos y de la solvencia demostrada en el manejo de grandes escuadrías de madera. capas de cañizo trenzado de los que. El problema de la cimbra indeformable quedó solucionado mediante los dos procedimientos que se indican a continuación: a). siguiendo un proceso similar al actual para la formación de bóvedas de escalera a la catalana.\npor lo que no precisaba ningún tipo de encofrado de madera. dado que éstos actuaban más tarde como armazón resistente durante el proceso de vertido de la masa de hormigón en los casetones delimitados por el enrejado de ladrillo. En ocasiones se usaba también en combinación con el segundo tipo que exponemos a continuación.. 83 . actuando en ese caso.La Construcción en la Antigua Roma sido entre la bóveda de hormigón y la superficie que actuaba de cimbra. a distancias constantes. Consistió en el diseño de un armazón o estructura de fábrica definido mediante una serie de arcos de ladrillo colocados paralelamente unos con otros. si bien. o bien. poseía también unas ventajas notables a nivel estructural como veremos más adelante. sólo fueron necesarias durante la ejecución de los mismos. de modo que. un simple tablero recuperable de madera. Se trata de una solución mucho más compleja que pretendía la resolución de varios problemas al mismo tiempo. según Choisy Esquema de cimbrado mediante ladrillos en una bóveda de arista. Elementos de creación del encasetonado de ladrillo. sino como elemento que facilitaba el desencofrado.Armazón Resistente de Ladrillo. Este tipo de bóveda era autoportante. la superficie de la bóveda quedaba así reducida a un enrejado con un aspecto similar al de una bóveda calada. incluso durante la ejecución del tablero de apeo. no como cimbra. Como encofrado de los casetones así definidos podía utilizarse un tabicado de ladrillos como el desarrollado en el primer tipo. b). en el sentido longitudinal y trabados entre sí mediante otros ladrillos rectangulares de gran tamaño. según Choisy Estos arcos roscados de ladrillo precisaban de cimbras parciales durante su construcción. El elemento así definido.\nBóvedas monolíticas de hormigón sobre encofrados de ladrillo. o bien. pasando a un segundo término el modelo estructural resultante. mediante una cimbra total recuperable previamente tratada con algún tipo de desencofrante. Esta bóveda se conformaba mediante el simple vertido. Esta cimbra podía estar resuelta con un sistema irrecuperable. por tongadas horizontales. cuando se conformaba mediante una bóveda tabicada de ladrillo. a). Con estos sistemas de ejecución monolítica de los elementos arqueados mediante el vertido de grandes masas de hormigón sobre encofrados de gran sencillez y lógica constructiva.5.2. Atendiendo al modo de construirlas. al concentrar las cargas en los vértices exteriores de apoyo. que permitían la apertura de huecos en todos los muros de cierre perimetrales.5. siempre y cuando las secciones dadas a las bóvedas cumpliesen los mínimos que marcaba la experiencia.Historia de la Construcción 4. resolver los problemas de iluminación que se generaban siempre al pretender cubrir un espacio interior mediante elementos abovedados. de hormigón en masa sobre una superficie curvada que actuaba de encofrado. podemos diferenciar dos tipos formas diferentes de resolución en este periodo: a. aunque parece fuera de toda 84 .Tipos de Bóvedas Empleadas por los Romanos. ha sido siempre objeto de polémica. una vez alcanzado un grado suficiente de endurecimiento de la masa.. cualquier dificultad de forma se solventaba con la simple resolución del problema geométrico que planteaba la descripción del encofrado. por primera vez.. Las bóvedas de cañón pudieron ser perforadas con lunetos transversales y se crearon las bóvedas de arista. según Choisy El comportamiento estructural de este tipo de vertidos. De esta forma fue posible.Bóveda de Cañón..1). sobre todo cuando se ha tratado su restauración.Bóveda Monolítica de Hormigón.1.\nlas masas se reorganizaban internamente como dovelas. el resultado final. fenómenos importantes de superendurecimiento de los morteros de cal. Además de esta discretización. que se introducían en los riñones y otros macizos similares. recristalizando nuevamente sus componentes de forma que.2). En muchos edificios. para disminuir así su peso propio y reducir a un tiempo el espesor de la masa de hormigón. planteaban problemas tan evidentes como el de la necesidad de controlar la masa durante la ejecución y el establecimiento de las secuencias de vertido. a. definiendo juntas de hormigonado que ga- Bóveda encasetonada de ladrillo y hormigón. Esquema de ejecución. facilitando su fraguado y evitando tensiones internas debidas a la diferente velocidad de endurecimiento entre las capas más superficiales y el núcleo.La Construcción en la Antigua Roma duda su comportamiento como elementos arqueados. casi se podría considerar un monolito con un comportamiento hiperestático muy complejo de analizar. se procedió en ocasiones a su aligeramiento mediante grandes tinajas cerámicas. dado el extraordinario peso muerto que constituían muchos de los elementos ejecutados esta forma. agrietándose en aquellos puntos en los que aparecían esfuerzos de tracción o cortante.. según Viollet le Duc 85 . discretizándose de forma espontánea. Los vertidos a gran escala de hormigón. al cabo de muchos cientos de años. Con posterioridad a su vertido.Bóveda Encasetonada mediante Roscas de Ladrillo. se han ido produciendo en muchos casos.\naunque con el tiempo se generalizó la solución de introducir. Formas de fabricar los nervios de refuerzo. Estos ahuecamientos cumplían una doble finalidad. Generalmente. unidas a la pretensión de buscar una solución al problema de la cimbra.Bóveda de Arista. dado que el mismo se apreciaba mucho más estructurado. al reducir el volumen de hormigón vertido. estableciendo pequeños volúmenes de relleno. los casetones definidos por el enrejado de ladrillo eran completamente rellenados de hormigón. Cuatro de ellos –los dos fajones y los dos formeros. Esta solución permitía un mayor control de la forma de trabajo del elemento. Los arcos diagonales –que definían la arista interior de la 86 . durante el vertido.se construían de igual forma y no presentaban problemas en su ejecución. al tiempo que facilitaba el control geométrico de elementos complejos tales como la bóveda de arista o la semicúpula. y en segundo lugar. sino que podían ir ejecutándose de manera independiente cada uno de los huecos así definidos. de lectura secuencial del elemento a nivel espacial. Estas exigencias marcadas por el empleo del Opus Caementicium.. similares a los descritos anteriormente. por un lado. se definía a partir de seis arcos roscados de ladrillo. y que algunos autores confunden erróneamente con nervios de refuerzo. Este tipo de bóveda no tenía porqué ser hormigonada en una sola fase. y además favorecía una mejor división en jornadas de los trabajos.Historia de la Construcción rantizasen el correcto comportamiento del conjunto. Solía resolverse de forma similar a la de cañón. unos encofrados por el intradós de la bóveda encargados de crear ahuecamientos en los mismos. cumplían una finalidad estética. dado que su sección era la misma que hemos visto hasta ahora. según Choisy Inicialmente. b). podrían servir para justificar el empleo de estos arcos de ladrillo insertos en la masa. permitían aligerar el peso de la estructura.\nsegún Esselborn usarse ladrillos salientes en los nervios que mejorasen la traba con el macizo de hormigón. Estos seis arcos definían cuatro lunetos idénticos que eran rellenados mediante hormigón en masa. c). mediante un entramado resistente de madera embadurnado con algún desencofrante. Eran resueltas de forma similar al tipo anterior. y Aspecto que presentan por su intradós la bóveda de arista y la de nicho 87 . uno colocado en la cabecera de la semicúpula. En ocasiones podían Esquema elemental de resolución de una bóveda de arista mediante un enrejado de ladrillo Detalle de algunos de los arcos de ladrillo que conforman la bóveda de arista. que generalmente era también el encargado de soportar el peso del muro superior de cierre.Bóvedas de Nicho. En este caso. previa colocación de una cimbra total. unas veces resuelta simplemente mediante una bóveda tabicada y otras.presentaban una sección peculiar.. que obligaba a la utilización de ladrillos aplantillados tal y como muestra la figura adjunta. se definían dos arcos de ladrillo.La Construcción en la Antigua Roma bóveda.\nHistoria de la Construcción un semiarco que apoyaba transversalmente en la clave del anterior.. Aunque no podemos afirmar con rotundidad que este elemento fuese inventado por los romanos.. Fletcher Este esquema de cúpula termal. al igual que ocurría en la bóveda de arista. el segundo a las termas del Foro. Esquemas de resolución de una cúpula y una bóveda de nicho de pequeñas dimensiones. solucionado de la forma más sencilla posible –una semiesfera asentada sobre un tambor cilíndrico de igual altura que radio con un gran óculo central perforado en la parte superior de la cúpula para dotar al interior de iluminación y ventilación. el primero de ellos pertenece a las Termas Stabianas y. formando parte de los conjuntos termales. según B. Los ejemplos más antiguos de cúpula termal que se conservan se encuentran dentro de dos complejos pompeyanos.fue el que se adoptó en un primer momento para solucionar los templos circulares resueltos con cúpula. aunque el modelo de cúpula termal debió de establecerse mucho antes de la fecha definida por estos dos ejemplos. ambas datadas en el s.La Cúpula. 88 . C. de tal modo que al Frigidarium le correspondía la cúpula. Normalmente el encofrado de este tipo de bóveda se resolvía mediante un tabicado de ladrillo cogido con yeso. debido a las dificultades que planteaba su resolución en madera. quedaban delimitados dos sectores de hormigonado que precisaban también un encofrado total. al Tepidarium la bóveda y al Caldarium una solución mixta de bóveda de cañón rematada con semicúpula. De esta forma. d). II a. debido a su claridad conceptual y su funcionalidad estructural. según modelos muy normalizados que asignaban a cada estancia un tipo de cubierta. lo cierto es que los primeros ejemplos datados pertenecen a la República Romana.\nse puede apreciar la apertura de huecos directamente sobre la superficie de la cúpula. que transmitían los nichos o exedras. en el Templo de Minerva Médica. idénticos y de sentido contrario. estos nichos.La Construcción en la Antigua Roma Progresivamente. expandiéndose de forma considerable hasta definir el volumen exterior del edifico. se fueron introduciendo una serie de modificaciones en este sencillo esquema inicial con la intención de dotar al conjunto de una mayor complejidad y sofisticación. que inicialmente consistían en simples ahuecamientos o perforaciones en el cilindro de soporte de la cúpula. Por último. La innovación mas simple consistió en perforar el cilindro con una serie de nichos esféricos que tenían por objeto crear una determinada jerarquía espacial de volúmenes. aunque manteniendo el esquema estructural inicial. 89 . En este edificio. En el mismo. este edificio introdujo otra importante novedad con respecto a la forma de iluminación. la cúpula transmitía sus empujes de forma continua a un anillo definido por los ocho arcos frontales de cada uno de los nichos esféricos y las ocho pechinas generadas entre éstos. Más tarde. desmarcándose del esquema inicial de cúpula sobre cilindro. Estos machones anulaban los empujes de la cúpula por neutralización al oponer los esfuerzos. El contrarresto de los empujes de la cúpula era equilibrado dinámicamente por medio de los ocho grandes machones que servían de apoyo a los nichos esféricos. que afectó fundamentalmente al modo de contrarrestar los esfuerzos originados por la cúpula. al perforar la cúpula con la inclusión de ocho grandes Esquema estructural del templo de Minerva Médica. adquirieron mayor protagonismo.\nla resolución de la cúpula. Con el tiempo. debidas fundamentalmente a las alteraciones sufridas por el tipo de planta a cubrir. que se eleva sobre un tambor totalmente recortado de ventanales. que fue resuelto como un gran espacio cupulado. En la image npodemos observar la aparición del tambor perforado perimetralmente por los huecos de iluminación.Historia de la Construcción ventanales que se recortaban sobre la superficie de la semiesfera. Mausoleo de Santa Cosntanza. las cuales no son más que una adaptación de las ya expuestas en los modelos anteriores de bóvedas. introdujeron más modificaciones en el esquema. De esta forma se llegó a la solución planteada en el Mausoleo de Santa Constanza. A pesar de la variedad expuesta en cuanto a plantas y formas de contrarresto de los empujes. originadas por las necesidades impuestas por el nuevo culto resultante del surgimiento del cristianismo. la mayoría de ellas. adoptó generalmente una de las dos soluciones que a continuación describimos. 90 . según Pelliccioni. rodeado por un peristilo columnado que inaugura el modelo de planta central. desde el punto de vista constructivo.\nconsistió simplemente en resolver la misma mediante un vertido continuo de hormigón en masa. se empleaban áridos de diferente densidad conforme se iba ascendiendo en altura. en ocasiones. o bien. para la construcción de la cúpula existente en la Domus Áurea de Nerón. El vertido de realizaba por tongadas horizontales. Hipótesis propuesta por Viollet Le Duc para explicar la resolución de la cúpula del Panteón de Adriano 91 . recurrieron una vez más a la fabricación de un encofrado total de madera.La Construcción en la Antigua Roma La primera solución –empleada. lo que obligaba a construir unos pequeños tabiquillos exteriores de ladrillo que actuasen como encofrados por el trasdós de la cúpula. simplemente a la construcción de una bóveda tabicada de ladrillo cogido con yeso que definiese el intradós del elemento. Para aligerar el peso de la cúpula así construida. previa disposición de algún elemento que actuase como eventual cimbra. estos elementos son los que determinan el singular recorte exterior que presentan este tipo de cúpulas. por ejemplo. Para la resolución de esta cimbra.\nEste edificio presenta.consistió en resolver la cúpula mediante una solución mixta de ladrillo y hormigón.Historia de la Construcción La segunda opción –habitualmente empleada en la mayoría de los edificios como es el caso del templo de Minerva Médica o el propio Panteón. El ladrillo se disponía formando un enrejado. Esta estructura. los cuales a su vez eran arriostrados mediante una serie de arcos rebajados del mismo material colocados a distancias iguales para evitar el pandeo de los citados nervios. 92 . aunque de una gran coherencia constructiva. en las que la altura total del edificio –diámetro de la esfera.coincide con el diámetro del cilindro de soporte de la cúpula. precisaba de un encofrado de madera poco complejo durante su ejecución. Su esquema estructural también es muy simple.3 m de anchura y 4. pasamos a describir la solución real hipotéticamente empleada para cubrir el Panteón de Adriano. desde el punto de vista estructural.5 m de profundidad. de 7. de forma simbólica. al menos aparentemente.30 m que define la cúpula de fábrica con la mayor luz de vano jamás construida. Los cimientos son muy robustos. Este edificio estaba dedicado a todos los dioses que componían el panteón romano y. que generan a su vez ocho grandes oquedades en el muro. no se puede considerar en su base como un cilindro completo. Estas proporciones podrían deberse en un principio tanto al carácter simbólico de esta construcción como a una serie de hipotéticas especificaciones técnicas. que más tarde quedaba totalmente embebido en el hormigón. a continuación. lo que abarataba considerablemente el costo económico y reducía el volumen de madera necesario. mientras que el óculo central podría ser el sol. una esfera con un diámetro de 43. y están rodeados por un anillo exterior que posiblemente fue construido como zuncho de arriostramiento horizontal. la cúpula pretendería representar la bóveda celeste. Este edificio. definido por unos nervios radiales que apoyaban en un anillo superior. un esquema formal idéntico al de la cúpula termal anteriormente descrita: un cilindro inferior coronado con una semiesfera. pero el caso es que el conjunto presenta una solemnidad inusual. también de ladrillo. resueltos ambos con unas proporciones muy sencillas. sino que más bien debemos definirlo como ocho pilares macizos conectados entre sí por una pared exterior relativamente delgada. que actuaba como cimbra parcial durante el vertido posterior de hormigón en los huecos así definidos. Una vez expuestos los dos modelos elementales de resolver una cúpula por medio del empleo combinado de hormigón y ladrillo.\nde toba y ladrillos. pero funcionalmente transparente. y el último anillo hasta el óculo. de mampuestos de toba y argamasa de lava ligera. Para la composición del hormigón se emplearon una gama muy variada de materiales pétreos. donde se introducen casetones para disminuir el volumen de hormigón vertido y aligerar así el peso de la cúpula. está definida por la anteriormente citada serie de arcos de descarga superpuestos que transmiten de forma puntual las cargas a los machones inferiores. en el segundo. La segunda hoja.50 m de espesor. Incluso al entablamento se le descarga de cualquier peso por otro grupo mas pequeño de arcos de descarga. la interior.5 m de altura. empotrándose en él la primera línea de casetones. 93 . Esto se logró a través de un complicado. sistema de arcos y bóvedas de descarga. se resuelve mediante travertino en grandes bloques. El árido del hormigón varia desde el denso basalto de los cimientos a una ligera piedra pómez en el nivel superior del caparazón de la cúpula. intentaron canalizar todo el peso -o cuanto fuera posible.La Construcción en la Antigua Roma Los constructores.de 4. el segundo anillo de la cúpula es de trozos de ladrillo y sillarejos de toba hasta la tercera línea de casetones. configurando 28 tiras meridianas. los cuales están arriostrados a distancias constantes que disminuyen proporcionalmente en altura. El exterior está recubierto de ladrillo según el esquema de arcos ciegos. hasta el nacimiento de la bóveda. y el primer anillo de 6 m de anchura. se descarga el peso de la estructura de relleno. partiendo de esta disposición en planta. En el primer anillo –el definido por la cimentación. La densidad de los caementae o áridos de relleno es decreciente en los seis anillos que dividen al edificio en altura. la exterior. La cúpula. Dos anillos de grandes bóvedas de cañón radiales transfieren la carga de la cúpula a los pilares. el árido es de travertino y toba volcánica.de la cúpula y el cilindro superior para que se alejase de los huecos y llevarlo a estos ocho pilares macizos. El hormigón monolítico de la cúpula es impecable y nunca ha dado problemas serios a los conservadores. consta de una serie de nervios radiales que concurren en el anillo del óculo. Éstos definen unos espacios rectangulares. mediante una serie se arcos rebajados también de ladrillo. Los casetones que sirven de acabado al encofrado se prefabricaron con un sistema muy exacto de replanteo. se resuelve mediante dos hojas estructurales de ladrillo que posteriormente quedaron embebidos en una masa de hormigón. Parece que consiguieron el secado de la fábrica con vertidos de poco espesor convenientemente controlados por medio de ladrillos sujetando la masa. de trozos de ladrillo solamente. de 1. alejándola del centro de los huecos y haciendo que vaya hacia la periferia y que baje al muro exterior y las columnas. La primera de ellas.\nno se colocaba ningún armazón superior de madera. Generalmente estas armaduras se agrupaban de dos en dos.Historia de la Construcción Esta cúpula estaba recubierta de tejas de bronce hasta que las quitaron en el año 663. Esquema básico de triangulación Sin embargo.Cubiertas Resueltas con Estructura de Madera. al tiempo que mejoraba también la estabilidad y se producía un ahorro de material. no habiendo sufrido con posterioridad modificaciones de importancia. 4. En determinadas tipologías como el templo y en edificios de menor entidad. 94 . En general. Normalmente solían colocar la teja directamente. siendo absorbidas por los tirantes las componentes horizontales del empuje. Esta es otra de las grandes aportaciones romanas. el revestimiento interior es de la misma forma que el original.5. el empleo de la cercha. con el fin de dotar de una mayor seguridad a la construcción. cuando se empleaban bóvedas o cúpulas. mientras que.2.2. donde todos los elementos están sometidos a solicitaciones simples de tracción o de compresión y el muro de apoyo debe soportar únicamente una carga vertical equivalente al peso de la cubierta. salvo el nivel superior del cilindro que fue reconstruido por Benedicto XIV entre el 1740 y el 1754. la cubierta se solucionaba mediante estructuras trianguladas de madera. nivelando y adaptando las pendientes si era necesario para favorecer la evacuación de aguas pluviales. dejando sólo el anillo superior tal y como está hoy en día. no siempre se cubría con cúpulas..\nLa Construcción en la Antigua Roma Disposición romana de cercha de doble barra El empleo de cubiertas de madera conlleva. sin embargo un grave peligro ante la posibilidad de que se produzcan incendios. los romanos idearon una serie de soluciones aceptables. aunque también en este sentido. El recurso ideado por estos Tejas romanas y piezas especiales 95 .\nEjemplode empleo de arcos diafragmáticos como cortafuegos Vitruvio afirma que se usaban también las cubiertas totalmente planas. etc. en algunos casos recibidos con asfalto. piedra. que tiene aquí su punto de partida. aunque a tenor de su capacidad.Revocos y Aplacados.que solían ser el acabado más habitual.3. aunque se conocen ejemplos de losas de mármol. Esta solución a base de arcos diafragmáticos. No hay datos sobre los acabados de estas cubiertas planas. 4. la Tégula y el Imbrex. como ya veremos más adelante en el tema correspondiente.Historia de la Construcción constructores consistió en sustituir cada dos o tres tramos la cercha de madera por un arco diafragmático de hormigón y ladrillo que actuaba de cortafuegos. revocos con mortero puzolánico.. bardas de paja. 96 . deberían estar recubiertas de ladrillos. Sobre estas cubiertas de madera se colocaban directamente las tejas –se utilizaban dos elementos diferentes. láminas de bronce y plomo.5. Por los testimonios de Horacio sabemos que en las casas más importantes había artesonados de madera. hecho que podemos comprobar en algunas termas. Otras soluciones fueron el empleo de ladrillos como entablado para las tejas y la utilización de cerchas de bronce o revestidas en los edificios de mayor entidad. sería luego muy utilizada en época gótica para la realización de un tipo de iglesia conocida como de Reconquista después de una larga evolución.\nque era muy fina y lisa. los romanos desarrollaron todas las soluciones imaginables factibles de realizar con los materiales manejados durante este periodo. como las usadas en la Domus Aurea. de acabado.La Construcción en la Antigua Roma En este apartado. la segunda intermedia. Vitruvio da una explicación clara del método para hacer revocos perfectos: Disposición de los aploacados sobre el núcleo resistente del muro la ruderatio. El comer97 . con o sin puzolana. Tanto unos como otros. más delgada. Esta técnica consistía en la ejecución del revoco en tres capas: la primera muy gruesa. solían estar recibidos sobre grandes gruesos de mortero de cal. para igualar las superficies. oscilando desde la depurada técnica del mosaico hasta el empleo de grandes losas de mármol curvadas. de regularización de la superficie a revocar. los aplacados y mosaicos se pulían y planeaban posteriormente. La gama de soluciones empleadas fue muy variada. generando toda una serie de aportaciones técnicas en este sentido que luego serían explotadas de forma exhaustiva por los bizantinos. Su eficaz sistema de comercio y la calidad de sus vías de comunicación permitió el suministro de todo tipo de materiales de forma que pudieran ser aprovechados en cualquier modelo de edificio. encargada de dar un soporte apropiado a la tercera. La técnica del aplacado también fue ampliamente dominada por los romanos.\nen Nápoles incluso surgió una escuela de falsificadores de estatuas griegas antiguas. los romanos limitaron su campo de actividad.3. La pintura romana es conocida fundamentalmente por los restos de Herculano. todos estos aspectos influyeron en la evolución de estas técnicas que. con su decadencia. Los procedimientos fueron varios. la ostentación sustituyó al refinamiento. que sufren muchos daños en esa situación por la aparición de mohos. Reconociendo la superioridad griega. los llevó a definir trazados geométricos en lugar de los diseños a sentimiento empleados por los griegos.. etc. la falta de sentido estructural. por otra parte. A veces. golas. luego se 98 . aunque también se empleó la pintura al fresco.7. después se marcaban con tinta oscura los contornos esenciales. como podría ser la colocación de ménsulas verticales en las claves de los arcos.. Ya hemos señalado la diferenciación clara existente.Historia de la Construcción cio de piedras pulimentables abarcaba todo el imperio y. así como la necesidad de emplear una decoración exuberante en sus edificios para transmitir la idea de grandeza del estado a través de una serie de construcciones realizadas para servir a la mayor gloria de Roma. dentículos. La técnica pictórica se resolvía mediante el principio de superposición de capas. cavetos. astrágalos. pero el concepto era siempre el mismo: primero se aplicaba el tono medio o proplasma. 4. quedaron muy relegadas con relación a las soluciones estructurales.-.Ornamentación. según una sucesión calculada.3. unida a la desaparición de las correcciones ópticas como forma de aproximarse a la apariencia perfecta de las formas.6. aunque con varias diferencias fundamentales. utilizaron también algunas molduras antigramaticalmente. Pompeya y Ostia. conocido como encausto. en general. buscando más el efecto ornamental que el meramente constructivo. dentro la construcción romana. óvalos. empleando en estos menesteres a artistas griegos y utilizando estatuas griegas o sus copias como elemento ornamental. toros. entre los elementos estructurales y los puramente ornamentales. Pues bien. Básicamente emplearon el mismo repertorio que en Grecia –filetes. En primer lugar.Molduras. desaparecieron muchas canteras de piedras especialmente raras como los pórfidos egipcios y algunas piedras azules. La idea básica en las distintas variantes de colocación era evitar que las humedades pudieran afectar a los morteros de cal. Era tal la fiebre de imitación griega que. 4.\nAl principio. Era un pavimento de ladrillos colocados en forma de espina de pez. Realizado con teselas –pequeños cubos de piedra..Primer estilo o de Incrustaciones. El mosaico se convirtió también en una rama importantísima de este tipo de artes.Tercer Estilo u Ornamental. 3. cortados con formas geométricas.coloreadas de diversos modos que reproducían temas ornamentales o pinturas. se añadían los toques de luz y los reflejos.Cuarto estilo o Fantástico. también se aplicaba en muros y bóvedas. dada la dificultad del empleo de otras técnicas sobre superficies curvas. Otro sistema decorativo fue el del Estuco. usado fundamentalmente para decorar bóvedas y cúpulas. 4:. U U 99 . su uso estuvo limitado a los pavimentos.“Opus Spicatum” . 2.. los más conocidos son los que estaban de moda en el momento de la desaparición de Pompeya. Dedicado a la creación de perspectivas ilusionistas y elementos de arquitectura. Se empleaba en todos los edificios públicos y también en muchos particulares. debido al rápido secado que se producía. de todos ellos. que es lo que se deduce del nombre.“Opus Teselatum” . Los estilos eran diversos. el cual impedía cualquier intento de corrección. batidos con pisones. finalmente. Exigía un artesanado de alto nivel técnico. U U 2. Realizado con trozos de mayor tamaño de los mismos materiales. En la última época del Imperio.La Construcción en la Antigua Roma formaban las sobras con la misma tinta oscura y.“Opus Sectile” . El primer pavimento ajedrezado en mosaico blanco y negro fue construido en el templo de Júpiter Capitolino en el 101 a. Se imitaban composiciones realizadas con fragmentos de mármol. mármol o vidrio.. fueron empleados también como paramento.Segundo estilo o Arquitectónico. A continuación detallamos la clasificación existente para definir algunos tipos de mosaicos empleados para pavimento: U 1.. Estos estilos se han dividido en cuatro tipos básicos: 1. Los más habituales fueron los llamados barbáricos o al cubierto... U 3.C. pero al final del Imperio.\npórfido o jaspe. procedimiento conocido como “Opus Albarium”. fue resuelta también mediante aplacados de mármol. fijados mediante grapas de hierro o bronce. pulimentando la última capa. 100 . alabastro. se revestían con cemento o estuco. A veces.Historia de la Construcción La ornamentación de muros.\nLa Construcción en la Antigua Roma 101 .\nB. Pitman. M. J. Barcelona 1988 “L' Art grec” Flammarion. París 1996. “La ciudad antigua: la vida en la Atenas y Roma clásicas” Acento.Historia de la Construcción BIBLIOGRAFÍA Ache. 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