Letrina # 7 mayo- junio 2013 by Revista Letrina - issuu\nEDITORIAL Queridos lectores de su revista Letrina: Gracias a ustedes que nos han seguido, leído y enviado sus contribuciones, quejas y felicitaciones, cumplimos nuestro primer año de este proyecto, iniciado el 24 de Mayo del 2012. En él volcamos nuestros sueños y la esperanza de que llegara a ser un gran proyecto y espacio de difusión para todo aquel que quisiera ver plasmadas sus inquietudes literarias y de expresión artística. Este año ha estado lleno tanto de satisfacciones como de tribulaciones. Nos complace que gracias a esto logramos crecer como personas y como proyecto. Esperamos que sigan apoyándonos con sus comentarios, positivos o negativos. Seguiremos evolucionando para mantenernos en el gusto de ustedes. Como siempre, les deseamos movimiento intestinal regular.\nComunicaciones Creación Literaria Fotografía Miscelánea\n3 17 39 51\nColaboran en este número: Leopoldo Llorente Patricia Corona Romero Luis Antonio Ávila Aleqs Garrigóz Celeste Zulema Reyes Rojas Carlos Jaramillo Liliana Karina Quintana Martínez Vícktor M. Próspero Rangel Alejandro Cabezas Francisco Enriquez Muñoz Estephany Nuñez Jacobo Portada: Título: “Romance” Antonio Ramírez Lucatero a.k.a. “Zombie Lanton”.\nonfieso que cuando se trata de escribir, me viene un pudor acomplejado nacido de admirar a quienes hilan frases, verbos, adjetivos, y los llevan a estallar con maestría certera en el fondo de las almas que se dejan seducir. Atreverse a teclear a título personal es ya en sí un acto de valor, cuando no un impulso de huir del horror del “hubiera”. Sé que el evitar equivocarme puede ser más peligroso que decir lo que me nace. Por lo pronto, entre peras y manzanas, voy a contarles lo que motivó estas líneas. La ocasión llegó en estos días. Gracias a una crónica, supe del evento: el aniversario de la revista virtual LETRINA, editada por alumnos de la UMSNH, y en el que se harían lecturas selectas del último número, en un bar del Centro de Morelia. La crónica me movió fibras. Era la descripción de una batalla entre el fuego de las letras y el mundo adormecido que no se deja atrapar por aquél. La presentación, según cuenta el artículo, fue una cadena de fallas, accidentes y sinsabores que concluyó con la vuelta sin gloria a sus casas y en combi, de los editores de la publicación. A pesar de las no pocas decepciones de la noche, tales como la asistencia casi nula y la falta del proyector ofrecido por el bar, pude percibir en el ánimo de la narración, un aire obstinado, optimista y retador. El de los “necios” que logran “cosas.” A fuerza de intentar una y otra vez, estoy seguro de que estos jóvenes van a llegar a escenarios nuevos y mejores. No sin arañazos, pero, tocando a su paso, a las almas que se dejen seducir por el fuego inmenso y abrasador de las letras. Gracias. Leopoldo Llorente 3\nCrónica de la presentación de Letrina en la Junglería Alberto Rivera Mena\nl sábado 8 de marzo a las 8 p.m. en el bar la Junglería era la cita para la presentación de la revista electrónica LETRINA, la cual fundamos los compañeros de la Facultad de Lengua y Literaturas Hispánicas de la Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo, por iniciativa propia: Jesús Jiménez Blanquét, María Guadalupe Gutiérrez Arroyo, Diana Laura Huerta Pineda, Itzi Paulina Medina Jiménez, Ana Karina Guzmán Bucio, Georgina Gómez Saucedo y su amigo y servidor, dimos luz al proyecto el 24 de mayo del 2012 en Morelia, Michoacán. A los miembros del equipo editorial de LETRINA que asistiríamos se nos pidió presentarnos a las 7:30 pm, yo por mi parte llegué un par de minutos tarde, mi compañera Lupita ya se encontraba esperando, asediada por el calor de esa hora crepuscular, en una de las mesas del bar ubicado en el centro de esta ciudad que viera nacer al héroe José María Morelos y Pavón. El bar ocupa el patio principal de una de estas casas coloniales que caracterizan a Morelia, en este patio se encuentran unas 7 mesitas pequeñas de madera, unas altas con bancos y otras bajas con sillitas. De los muros cuelgan cuadros de hermosas mujeres caricaturizadas con llamativos escotes; al fondo del patio se llega a otro cuarto donde se encuentra la barra, a la cual, tras saludar a Lupita, me dirigí a notificar nues4\ntra llegada a la encargada del lugar, que para mi sorpresa era una persona distinta y no Alondra, la chica con quien había pactado la presentación. Esta señora me dio la impactante noticia: "Nada más que no tenemos proyector.” Casi vomito de la impresión, esto pasaba a arruinar casi por completo la presentación. Ni modo, tuvimos que ajustar el plan. Descartamos la posibilidad de hablar más de lo necesario acerca de LETRINA, ya que sin el apoyo visual sería por demás aburrido para el público abordar demasiados detalles. Dieron las 8 y apenas había unas seis personas aparte de mí, Lupita y Marco, nuestro encargado de diseño, quien había llegado con un par de amigos. Decidimos esperar un poco en lo que llegaba más gente. Cabe hacer un paréntesis para abordar las expectativas del evento: según Facebook: 58 personas habían confirmado asistencia, 48 tal vez asistirían (aunque en realidad esto no tiene validez alguna, pero siempre genera expectativa.) Dieron las 8:30 y sólo un par de chicas más habían llegado. Acordamos entonces dar inicio a las 8:45. Acomodamos la consola y el micrófono, y preparamos (y repasamos de nuevo) nuestras intervenciones en ese lapso de tiempo. Por fin, comenzamos el evento a esa hora. Como director general de LETRINA tomé el micrófono y hablé de lo básico: “Letrina es una revista electrónica creada por iniciativa estudiantil acerca de literatura (prosa y verso), lingüística, crítica literaria, comunicaciones, fotografía y arte en general” (noté que en mi discurso aún es recurrente la muletilla "¿no?" a causa de los nervios) e invité al público a seguirnos en Facebook. Cedí la palabra a Lupita, nuestra editora de la sección de lingüística, y ella complementó apuntando que nuestra publicación sale cada dos meses, el último número salió en marzo y con el próximo en 5\nmayo cumpliremos un año. Tras esta brevísima explicación, dimos inicio con la selección de lecturas que teníamos programada. Yo tomé el micrófono de nuevo y di lectura a una historia de Tizpunkán de nuestro primer número llamada “Mito urbano", a veces es bueno un poco de morbo para captar la atención, y esa historia, tal vez fue más que un poco. Las risas del público resonaron durante gran parte de esta lectura. Al terminar, hubo un gran aplauso por parte del respetable, y cedí la palabra de nuevo a Lupita, quien dio lectura a un par de poemas de la última edición, "Encontrar, amar, morir" y "Deja que brille tu virtud" de Mayra Juárez Herrera, con quien habíamos acordado leer estos poemas en su representación, mientras que me dirigía a la barra a pedir un pulque. El público escuchó atento la lectura y aplaudió alegre al terminar. Retomé la palabra y enseguida di lectura al cuento "IQ 180" de Berenice Hernández Andrade, que aparece en el número 3 de LETRINA, un cuento de mis favoritos en la revista hasta ahora, pero quizá un poco difícil de seguir como oyente (y más escuchando una garganta reseca sin solución aparente, curiosamente ya me habían traído el pulque y yo ni en cuenta, cuando Marco se lo estaba tomando), ya que capté varias miradas confusas. Al terminar este cuento continuaron los aplausos ya con un tono más cortés. Lupita leyó otro cuento del mismo tercer número, "El espantapayasos" de Gladis Zaira Espinosa. Cabe hacer mención de que gracias a la calmada y a la vez cálida voz con que Lupita realiza sus lecturas, a pesar de que el público lucía ya un poco cansado de escucharnos, aplaudió aún enérgico. Tras consultar a un público ya silente, sobre si deseaban seguir escuchándonos, tomamos un descanso para beber algo, descanso del cual ya no volvimos, pues tras conectar mi celular a la consola como me había indicado la encargada, al terminar la canción que puse, (“Come Undone” de Duran Duran) se acercó a preguntarnos si ya habíamos terminado, comentario que aunque era una pregun6\nta, yo asumo total responsabilidad de haber interpretado más como una afirmación que como una pregunta. Apagamos la laptop y recogimos el equipo de sonido. Tras despedirnos de los amigos de Marco, nos dispusimos a agradecer a la encargada por el espacio y tiempo y… de sorpresa nos llegó uno de los meseros con un mezcal de cortesía para cada quien, con todo y su limón, sal y hasta naranja. Confundidos bebimos el mezcal con prudencia pero también con un poco de prisa, pues eran ya las 9:45 y aún podíamos abordar el transporte público hacia nuestros hogares. Tras terminar el mezcal, fuimos con la encargada a dar las gracias y retirarnos y ella se disculpó por la falta del cañón. Nos retiramos del lugar yo, Lupita y Marco, pero antes de salir el mesero nos alcanzó para cobrarnos los 15 pesos del pulque que había pedido y sin percatarme, había llevado a la mesa y que Marco se había bebido, razón por la cual él mismo se ofreció a pagarlo. Con un sabor a agridulce, sin embargo, sintiéndonos un poco más experimentados en este campo de la promoción cultural, salimos a la fresca noche de ese sábado al clamor de los jóvenes que rondaban por las calles, dispuestos a disfrutar de la fiesta, faltaban diez minutos para las 10 de la noche. Lo importante fue que la gente disfrutó la lectura. Moraleja de la historia: Siempre trata de llevar tú el proyector a las presentaciones.\nLa música para el cine (La música per il cinema) Patricia Corona Romero Escuela de Lengua y Literaturas Hispánicas, egresada en 2009. Abrahamlamente@hotmail.com\na necesidad de poseer una imagen del mundo que nos rodea, llevó al hombre a crear aparatos mecánicos que, mediante la refracción, atraparan la luz por segundos y hasta fracciones de segundo. Así se logra el invento de la cámara fotográfica. La fotografía capta las imágenes más precisas que los dibujos, bosquejos o pinturas. Pero el hombre en su afán de capturar imágenes, ahora desea que éstas tengan movimiento; Reynaud (1844-1918) experimenta la animación mediante luz con linternas para crear ilusiones ópticas, y Marey (1830-1904) opta por sistemas mecánicos para acelerar la proyección de fotos fijas por medio de disparos. Al llegar el cinematógrafo se creó una guerra por la patente del cine. Desde Bouly (1862-1932) hasta los hermanos Auguste y Louis Lumière (1862-1954, 1864-1948) quienes registran la patente No. 245-032 del cinematógrafo, y realizan la primera presentación de imágenes de cine al público el 28 de diciembre de 1895 en el Gran Café de Paris, Francia, tituladas: “La Salida de las fábricas Lumière” en Lyon, “La Acrobacia” y “La Pesca de los pescados rojos.” Entre la presentación de otros aparatos y la competencia por traer cosas nuevas al cine es hasta los años veinte que se consolida como un espectáculo impulsado por el futurismo y el surrealismo. Se vuelven famosos Charles Chaplin (1889-1977) y la tragicomedia, Harold Lloyd (1893-1971) y las situaciones divertidas, así como el rostro inexpresivo de Buster Keaton (1895-1966). La época del cine silente es plena, el espectáculo del cine se complementó al hacerse acompañar por música en directo, con 8\npiano, orquestina o grupos de jazz que interpretaban piezas populares de moda o piezas clásicas durante la presentación cinematográfica.Esta música funcionó fantásticamente para Chaplin, mientras que para Harold Lloyd y Keaton, eran los mismos instrumentos pero la música debía ser más dinámica pues sus movimientos eran muy rápidos. La música para el cine se convirtió en algo necesario para ayudar a la imagen y que el arte del cine fuese completo con ayuda de la palabra, pues se incluían carteles, no sonido, que cortaban la escena para ofrecer explicaciones o diálogos que facilitaban la comprensión a los espectadores y se acompañaban de interpretaciones musicales en vivo y en directo. Para llegar al cine sonoro la industria del cine silente sufre una transformación. Se cumple un sueño “que se escuche lo que los actores hablan en la pantalla”. Los micrófonos captan el menor ruido, las grabaciones tienen que ser en completo silencio y en los diálogos las voces de los actores no se escuchan. En Hollywood, la compañía cinematográfica Warner es la primera que se arriesga a producir las primeras películas “sonoras y habladas”, utiliza el sistema Vitaphone, a base de una sincronización entre un disco con el proyector cinematográfico. La compañía Fox el sistema Movietone y la RCA el sistema Photophone, ambas registran el sonido en la misma película. La música, que ya era algo necesario para el cine desde sus orígenes, ahora se incluye en el propio sonido de la película. La industria se unifica para evitar un caos en la industria y decide utilizar este sonido incluido, llamado óptico. Una o varias bandas de grabación magnética que corren por los bordes de la tira de la película, al ser leídas por un aparato en sincronía con la proyección, producen sonidos. Esto se trata de zonas de oscuridad y luz en uno o dos lados de la cinta en distintas intensidades de luz que se convierten en impulsos eléctricos creando en conjunto el audio de la película, y recibe el nombre de “banda sonora”. Incluye palabras, sonidos y por supuesto la música que 9\nacompaña a una película. Una muestra representativa de la transición del cine mudo al cine sonoro y sus viscisitudes es la película de los directores Stanley Donnen y el actor Gene Kelly de 1952 “Cantando bajo la lluvia” de la compañía MGM. Para 1931 la tecnología había avanzado y se logra que la música sea grabada por separado de la película, lo que permitió a los directores insertarla donde la película la necesitaba. Las compañías de cine MGM, Universal, 20th Century Fox, entre otras, se preguntaron si la música debía sonar durante todo el tiempo o por el contrario debía obedecer a la realización dramática. De igual forma se requería de la participación de músicos expertos que lograran satisfacer la necesidad musical de las películas y que sus composiciones sincronizaran dramáticamente con el tema.La industria del cine genera muchas oportunidades para directores, productores, guionistas, actores, directores musicales, músicos de orquesta, coreógrafos, copistas, editores, ejecutivos, etc. La función principal de la música para el cine es ambientar épocas y lugares en las que transcurre la acción. Asimismo, ayuda a que el espectador reciba claramente la lectura que la imagen ofrece y que es la que el director desea transmitir. La música para el cine ahora también tiene su propia industria. “Un buen compositor de cine–dice Conrado Xalabarder en su libro “Música de cine una ilusión óptica: Método de análisis y creación de bandas sonoras”, (2006)–, no es el que mejor música escribe, sino el que logra hacer mejor cine con ella…” (p.37-64) Entre los años 1930 y los 50 comienza un nuevo período para la música de cine, los compositores europeos confluyen en Hollywood. Su formación fue en un conser10\nvatorio por lo que el estilo es fuertemente influenciado por música de los clásicos como Wargner, Brahms, Verdi, Puccini y Strauss entre muchos otros, por lo que tuvo una tendencia hacia la opera y sinfonía. La música y el drama se volvieron muy importantes, porque los elementos musicales apoyaban los hechos dramáticos, la emoción de las películas. La música reducía su textura orquestal en los diálogos, crecía en puntos climáticos del drama y había música constantemente. Un ejemplo representativo es la música que escribió el gran compositor Miklos Rozza (1907-1995) en las películas: “Cuéntame tu vida” (en inglés Spellbound, 1945) de Alfred Hitchcock para la United Artist; y para la MGM “Doble vida” (1947), de George Cukor; “Quo Vadis” (1951) de Mervyn LeRoy; “Ben Hur” (1959) dirigida por W. Wyler y “King of Kings” (1961) de Nicholas Ray. En los años cincuenta cuando el cine era más maduro los compositores buscan renovar el sonido fuera de la figura orquestal, sin olvidarla, y que tuviera igualmente sentido dramático. Al poder escribir música fuera del estudio de producción, fueron los compositores que eran más experimentados quienes llegaron a fusionar géneros, formas y estilos de música como la Popular, el Jazz y el Rock con la música sinfónica. Son figuras emblemáticas de la época Bernard Herrmann (19111975) –”El ciudadano Kane” de Orson Wells, 1941, “RKO”; “Vértigo” (1958) y “Psicosis” (1960), de Alfred Hitchcock para Paramount Pictures–; Elmer Bernstein (1922-2004) –”Los 7 magníficos” (1960) y “El hombre de Alcatraz”(1962), ambas de United Artists–; Henri Mancini (1924-1994) –”Desayuno de diamantes” (1961) y “La Pantera Rosa” (1963), ambas películas dirigidas por Blake Edwards para la Paramount Pictures. En la historia de la música para cine y por sus excelentes aportes en la composición de una música que funcione cinematográficamente y que pueda salir de la pantalla para convertirse en la atracción 11\nprincipal de una sala de concierto, se encuentra el afamado compositor Ennio Morricone (1928), quien compuso y dirigió la música para más de 500 películas, desde que comenzó en la radio y después diera un salto a la pantalla del cine junto con su amigo el Director cinematográfico Sergio Leone (1929-1989.) Ambos incursionaron en el género llamado “Western”, nombre que recibió gracias a las aportaciones de John Ford (1894-1973) en Hollywood. Pero la filmación se hacía en Europa con un director y músico italianos, entonces al Western se le anticipó “Spaguetti”, estableciendo el nuevo género Spaguetti Western, del que resultaron las famosas películas:”Por un puñado de dólares” (1964), “La muerte tenía un precio” o “Por unos de pocos de dólares más” (1965), “El Bueno, el malo y el feo” (1966) y “Hasta que llegó su hora” mejor conocida en América como “Érase una vez en el Oeste” (1968.) En las tres primeras películas el personaje, protagonizado por Clint Eastwood (1930), mantiene las mismas características: hombre sin nombre, sólo apodos: gringo, güero y manco; la misma ropa, el mismo sombrero, el mismo semblante y con un cigarrillo en la boca, los diálogos son breves y las escenas largas, la música termina en un emocionante clímax y en la cuarta película el personaje tampoco tiene nombre, únicamente le apodan “Armónica”, protagonizado por Charles Bronson (1921-2003.) La música del tema principal de la película “El bueno, el malo y el feo” encierra todo el contexto de la película: inicia un ritmo de tambor que señala tierra de indios y vaqueros, el duelo entre el ritmo de galope de caballo, transporte de los mismos, ejecutado por la batería y las cuerdas de la orquesta, sobre todo la guitarra española; un silbido humano imitador del coyote del desierto y en contestación o apoyo una flauta y/u oboe con la misma tonada; coro de voces imitando el grito de los indios en batalla contra la guitarra o requinto eléctrico y en el fondo 12\nel coro melodioso, un duelo entre dos cornetines de órdenes, señal de dos bandos de ejércitos, en este caso de la Guerra de Secesión; una campana de iglesia a lo lejos y el ritmo se acelera, el requinto se apoya en las cuerdas de la orquesta mas las voces y los gritos para terminar con la flauta el tema. La influencia de la música de los años sesenta se escucha claramente en este tema y quizá sea una aportación innovadora de Ennio Morricone incluir el requinto eléctrico y la batería para las películas del género Western, estilo que ya había sido empleado por él mismo en los dos filmes anteriores a “El Bueno, el malo y el feo.” Pero Ennio Morricone no es sólo música de Western, si se siguiera la clasificación que propone Conrado Xalabarder(2006), para las funciones de la música en el cine sería necesario más espacio para ser comprobadas en muchos de sus temas. Sin embargo, se puede comentar que, por su origen, en la música original para un filme el compositor debe tener siempre presente que la película marca la pauta y que la música debe supeditarse a ella, siguiendo un plan dramático. Por lo tanto, se puede afirmar que la música de Ennio Morricone en estas películas del género Spaguetti Western y prácticamente en todas las películas para las que ha escrito y dirigido la música, se cumple. Por su aplicación, la música es diegética cuando proviene de una fuente sonora presente en la escena y la escuchan tanto actores como espectadores y si el compositor agrega más instrumentos se produce una falsa diégesis. Es el caso de la película “Sostiene Pereira” (1994), basada en la novela de Antonio Tabuchi y llevada al cine por el director Roberto Faenza (1943-2012). Se desarrolla en Lisboa en 1938, Pereira es un periodista (Marcelo Mastroianni, 1924-1996) que dirige la sección cultural de un periódico de la ciudad, quien recuerda a su mujer muerta, pero sigue hablando con el retrato de 13\nella. La música que toca en un aparato tocadiscos se vuelve el tema de la película, a veces diégetica y convertida, en el desarrollo, en una falsa diégesis. Lo mismo ocurre en la película “La leyenda de 1900” o “La leyenda del pianista que vino del océano” (1998), del director Giuseppe Tornatore (1956), donde la música que toca el pianista es diégetica, pero además incluye un tema original para la película, música indicental o música de fondo que acompaña las acciones, según Xalabarder. Siendo el mismo caso de música incidental, las películas: “La misión”, del director Roland Joffé (1945); “Malena”, del año 2000 dirigida por Giuseppe Tornatore; “El profesional”, de 1981 dirigida por Georges Lautner (1926) con el tema “Chi mai”; “Mi nombre es ninguno”, de 1973, dirigida por Tonino Valeri (1934) y producida por Sergio Leone; “Giu la testa”, de 1971 dirigida por Sergio Leone, protagonizada por James Coburn (1928-2002); “La queimada” (1969) con el actor Marlon Brando y dirigida por Gillo Pontecorvo al igual que “La batalla de Argel”, de 1965, protagonizada por Gian María Volonté (1933-1994); “Navajo Joe” (1967), del director Sergio Corbucci (1927-1990), protagonizada por Burt Reynolds (1936); Sacco y Vanzetti(1971) de Giuliano Montaldo (1930) y entre otras muchas más “Cinema Paradiso” (1988), de Giuseppe Tornatore, catalogada por los críticos como obra maestra. En cuanto a la música incidental que representa un personaje es el caso particular de la película “Érase una vez en el Oeste” (1968), del director Sergio Leone, donde sus personajes llevan el mismo nombre que sus temas musicales: Armónica, Jill (la chica), Cheyene, Mr. Chu-Chu, etc. Muchas son las películas de las que se podría comentar la música de Ennio Morricone, dentro de las más de quinientas películas en las que ha participado con su música: “Pájaros y pajaritos”, “Diamantes a go-go”, “Jardín de las delicias”, “Halcón y la presa”, “El 14\nmercenario”, “Cañones de San Sebastián”, “Teorema”, “El clan de los sicilianos”, “Investigación sobre un ciudadano libre de toda sospecha”, “Dos Mulas para la hermana Sara”, “Pájaro de las plumas de cristal”, “La clase obrera va al paraíso”, “La califa”, “El Decamerón”, “El trío infernal”, “Las mil y una noches”, “Moisés”, “Salo”, “Orca la ballena asesina”, “Exorcista II”, “El gato”, “Días de cielo”, “Tragedia de un hombre ridículo”, “Marco Polo”, “La cosa”, “Érase una vez en América”, “La piovra”, “Los intocables”, “Frantic”, “Pecados de Guerra”, “Hamlet”, “Átame”, “Bugsy”, “La ciudad de la alegría”, “En la línea de fuego”, “Lobo”, “Acoso”, “Síndrome de Stendhal”, “Lolita”, “Misión a Marte”, “Galileo”, “Los cuentos de Canterbury”, “El desierto de los Tártaros”, “La luna”, “Karol II”, “El hombre de las estrellas”, “Vatel” y “Baaria”, su última película. Los sentimientos exigen música en el cine de acuerdo a los géneros del mismo: Romántico, Aventura, Épico, Drama, Espionaje y Terror. La música es una expresión de los sentimientos del hombre y puede ser parte del contexto de una película, pues el cine expresa y se basa también en los sentimientos del hombre. Ennio Morricone sigue expresando sus sentimientos en infinidad de conciertos llevados, hasta la fecha, por todo el mundo (México 2008). “El objetivo es siempre el significado que llegará al que la escucha.” (Morricone, 2002.)”El compositor debe encontrar la coherencia de la estructura, la razón de ser de su composición; si ésta, en el impacto con los oyentes toma un significado distinto para cada uno de ellos, es algo que no tiene que ver con el compositor, pero es muy importante que el compositor encuentre en sí mismo la razón que le ha llevado a escribir, a hacer una cosa original”, expresa el propio Ennio Morricone (Microsolco, 2002).\nBibliografía: MORRICONE, Ennio.. La Música per il cinema, Arena concerto,V erona,Italia(28.09.2002) Live recorded. Extras: Microsolco: Ennio Morricone’s música paths. XALABARDER, Conrado. Música de cine. Una Ilusión Óptica. Barcelona: LibrosEnRed, 2006. Consulta en línea: Enciclografica. “Historia del cine” (2012) Sitographics.com. Recuperado 31 de enero 2013 de www.sitographics.com/especial/cronocine/cronocine. Ghelman, David. “Historia de la fotografía” (2007) Buenos Aires. Revista de artes. Recuperado el 28 de Enero 2013 de www.revistadeartes.com.ar González, Iliana.”La música en el cine”. CUBA.WEB Recuperado el 25 de enero 2012 de www.nnc.cubaweb.cu/cultura Martinez, Enrique. “El cine sonoro” (2013) Andalucía. Auralia Revista digital de educación. Recuperado el 3| de enero 2013www. uhu.es/cine.educacion. Ministerio de Educación, “Historia del cine” (2008) Gobierno de España. Recuperado el 31 de Enero 2013 de recursos.cnice.mec.es/ media/cine Morricone, Ennio. Sitio Oficial (2013) Roma. Recuperado el 31 de Enero 2013 de www.enniomorricone.it Olaya Maldonado, Oscar Javier. “composición y producción de la música original para el cortometraje animado El Mercader de sueños”. (2009) Bogotá. Pontificia Universidad Javeriana. Recupera el 31 de Enero 2013 de www.javeriana.edu.co Slide Chare Inc. “La música en el cine” 2013. Recuperado el 31 de enero 2013 de www.slideshare.net/inmamusic Wix.com. Historia de la música en el cine. Videos. 2013. Recuperado el 29 de Enero 2013 de www.musica.wix.com 16\nAUTOR: LUIS ANTONIO ÁVILA EGRESADO DE LA LICENCIATURA EN TEATRO DE LA E.\nTÍTULO: “También se sabe que hay hombres que pueden mete También se sabe que hay hombres que pueden meter la cabeza a ti, que ya no te espero …pa´ ver si así llegas\nSe sabe de los niños que deciden no volver a caminar y les sale de las grietas que se pierden y ya no regresan a su pecho, del truquito musical que hace sangrar a los dioses y sus representaciones mal logradas de madera. Se sabe del señor que adultera la leche con las lágrimas de su del maltrato que sufren las pelotas que buscan rehabilitación del oso que se tragó las guacamayas para burlar la seguridad d y así morir honrosamente al saltar del edificio, del centenar de ballenas cuyo último canto a la orilla fue una queja divina por haber nacido sin patas. Se sabe de la mujer que nació del cuervo para curar la tristeza y que se aparece a los ciegos si gritan veinticinco veces “soy el Se sabe del anciano que descubrió el lenguaje secreto de la vac para poder tener una familia que sonriera. Se sabe que detrás de toda sombra que grita hay una montaña y bajo todo cuerpo que baila, un cordón inmaterial que nace de la sonrisa de algún muerto. Que para tocar mejor el clarinete hay que quedarse sin dormir y que así el desvelo traiga a los dedos su memoria mítica de g Se sabe de los viejos que se cortan los huevos para no volver a de las arañas que por patonas y alegres se roban las sonrisas d Se sabe que hay noches que nos escondieron de los calendarios que hay niños subterráneos trabajando jornadas de catorce hor para que los árboles mantengan sus raíces en la tierra. Se sabe que la luna no es uno, sino muchos platos que s 19\n.P.B.A. DE LA U.M.S.N.H\ner la cabeza doce lunas…” doce lunas…\nhija, por su adicción a las patadas, del zoológico\na l animal más puro de dios.” cas que está naciendo,\nr una semana gusanos. a querer, de los sordos. s, ras\nse van gastando, 20\nque los dinosaurios no se murieron, los matamos. Se sabe de las balas que se disfrazan de abejas para no ser juz de las chamacas de siete lenguas que no llegan a dormir a casa de las que sí llegan pero saben lamer a la distancia. Se sabe que la muerte es la estrategia más antigua para evadi que la vida es una galleta robada, que nos invirtieron la gravedad para chingarnos, porque previo Newton y su estúpida manzana todo caía para arriba y lo caído aceptaba alegremente su final de estrella. Se sabe de la maestra que colecciona verdades en su nevera para curarse la sed cuando el agua se haya ido, del párroco que se comió sus cruces para volverse un santo de sesenta y cuatro puntas, de la lavandera que se quedó sin manos, de la estudiante que ocultó su embarazo con canicas, del bebé que desde el vientre mató a su madre y al salir ya lo estaba esperando la policía, de la niña del columpio, del osito en la tienda de navajas, de la prostituta que salvó más almas que Pablo, del ministro y sus treinta y cinco mujeres que duermen en cam Se sabe que fue David quien hizo a Miguel-ángel, que las ostras son los corazones de pescadores raptados por la que la bicicleta es el eslabón último en la cadena evolutiva del que las sombras son el grillete dado por los dioses para el cont que a los dioses también les pusieron sombra, se sabe que hay mujeres a las que si les cuentas todos los luna te cumplen un deseo, que detrás de una pelota siempre viene un chamaco corriendo, que amor y vida cuestan ocho letras que nadie alcanza porqu También se sabe que hay hombres que pueden meter, por miedo doce lunas, la cabeza en un agujero que les recuerda a su mad Pero aunque todo esto se sabe, se calla, 21\nzgadas como plomo, a los domingos, r impuestos,\nmas de tierra y m谩rmol.\nas sirenas, unicornio, trol de las cosas,\n, ue se nace s贸lo con siete. do, dre.\nporque hay cosas que de decirlas, sacarían de órbita a los planetas y sería menester un reacomodo del cosmos. Por eso, hay cosas que no deben decirse… (como tus ojos)\nBALADA DE LOS SUICIDAS Aleqs Garrigóz (Universidad de Guanajuato, Lienciatura en Letras Españolas, octavo semestre.) Para honrar a los suicidas digo este canto derramado en papel como sangre en una sábana cualquiera: aquella en la que el adolescente desilusionado dijo: “hasta aquí”, en la que la enamorada y el anciano valeroso cortaron los nudos que los ataban a la vida que no ya no deseaban. Hasta aquí. Hasta aquí hemos llegado los que acunamos la muerte desde niños en una cavidad íntima del cuerpo, y así, con sangre la nutrimos. Muertos desde siempre, anduvimos entre noches indagando en las sombras, buscando su negra lactescencia desterrados del día, envueltos en una nebulosa que nos pedía caer, rompernos, ceder, negar con las entrañas lo que era nuestro, lo que nos defendía. Como una semilla maldita crecimos. Extendimos nuestra infelicidad como una imploración; miramos los surcos ya cavados, sin fijarnos a uno. Pusimos los pies en el viento de la huida, del desinterés. Como una semilla maldita maduramos. He aquí el pútrido fruto: la locura, hospitales luminosos como el más allá, encierros donde andamos con cabellos arrancados, cuerpos que laten pero sin respuesta sacuden, caminantes que van por aceras con una soga de angustia al cuello que luego truecan por una real. Lo hemos dicho: no queremos vivir. Y sellamos con un cadáver ésa, la última enunciación. Nos hemos probado innumerables adioses desde el inicio de la historia:\nvasos alzados de somníferos infalibles, cuchillas de una certeza irrevocable y afilada como la hoja final de un cuento que no puede ser regresada, lanzamientos a un vacío mas vacío que el vacío interior, drogas tan dulces que hasta un niño miraría con una sonrisa. No. Nadie levante la mano para señalarnos. Aquel que ama la vida no puede ofender a quien la aleja. Hay algo que viene desde las páginas de las constelaciones. Se llama Destino. Y por su principio fui un niño, y luego lo que fui… en fin… a su hora. ¿Quién dice que nos hemos amputado la posteridad? Es bueno decirlo para todos: permanecemos. Porque el dolor, el dolor -o algo que ya no sé diferenciarnos ha hecho inmortales, porque nuestra vida fue digna en el arte de la autodestrucción. Permanecemos en la memoria de un hombre al que no vemos, en una fotografía pegada a un muro de lamentaciones, en una plática morbosa, en una carta iracunda, en un poema que brilla como una hebra de pensamiento astral. Nadie escriba sobre nuestra lápida una palabra de desprecio. Yo alargo la mano hacia ti desde acá, que quisiste, que pudiste ser.\n5:00 P.M. Desde ahora confieso que me atan y me desatan las cuerdas de las noches... y que las mensajeras de las muertes derraman. Derraman mis ilusiones apagadas debajo del asfalto. He percibido que mis suspiros suben, cual espíritus, a cada flor de jacaranda. Pero también el vacío. El vacío de mi vientre también se anida dentro. Es cierto que las plazas son tan espaciosas, más grandes que los mares y los cielos, y que el sol es un suplicio insoportable: un tirano que desgasta todo lo que ilumina, ya que vivir es esta angustia interna que se construye a pedacitos. Y es que, soy pequeña. Y es que, soy débil. Y no tengo cerca un regazo dónde recostarme. Ni abrazos largos... largos... largos... Ni cielos limpios; ni amplios, verdes, pastizales. 26\nNi una vida eterna, ni rosas que crezcan junto a mi ventana. Puedo callarme. Puedo esperar. Quiero gritar que me podría matar el frío. Quiero dormir. Quiero abandonar estos secretos inexpresables. Secretos que se adivinan tras rápidas miradas. Miradas de mi rostro. Mi rostro traidor que no sabe aparentar. María Guadalupe Gutiérrez Arroyo. Facultad de Lengua y Literaturas Hispánicas Octavo Semestre. Terminal de Lingüística.\nEn el silencio me aprisionas, la agonía llora. Pero no es mi esencia la que está cautiva en tal tortura, sin ni una salida, tú a la orilla de la melancolía, y al borde de tu propia existencia... el tiempo hace de ti lo que nunca me atreví a decir. Sin compasión, te marchita dejándote olvidado en las aguas naufragando, con añoranzas de volver a vivir en algún sueño realizado. Celeste Zulema Reyes Rojas / Escuela de lengua y Literaturas Hispánicas / Primer semestre\nLa suerte de Simón\nimón, una persona normal de cuarenta y tantos, se levanta en la mañana y sale a caminar, pasea todos los días por un parque cerca de su casa y porque tiene tiempo para salir a pasear todos los días. Resulta que, Simón es una persona que no tiene trabajo, enfermo de la presión y cansado de la vida, vive gracias a la caridad de sus dos hijos que, con tal de no verlo en la casa haciendo sufrir a su madre, hace ya dos años que le pagan una casa y una pensión para sus gastos. ¿Cómo llegó a esto? es algo bastante normal, de hecho, cuando alguien le pregunta de su vida contesta que él trabajaba para el gobierno. Nada importante realmente, tenía su oficina, llegaba temprano, se iba a sus horas, emprendió negocios con sus ahorros, invirtió en dos talleres mecánicos, ganaba lo que quería -decía él - en vacaciones organizaba viajes a la playa, comidas familiares, tenía a sus hijos en escuela de paga, era buen padre en realidad, incluso le consiguió trabajo a sus dos hijos cuando aún no acababan la universidad; pero y ¿entonces que pasó? Lo mismo decía la gente al escuchar esto. Mira, durante mucho pensé lo mismo y no entendía; ¿Sabes? creo que todo comenzó un día que, en un restorán después de probar lo que pidió, dijo en tono sarcástico: “Prefiero comer basura que esta porquería”, de ahí, dice: -Vino a la tormenta. Una secretaria que fue su amante durante muchos años, cansada de la falta de amor de Simón, se casó repentinamente con uno de los repartidores. Esto le cambió el humor a Simón y empezó a salir de juerga con su compadre, después con amigos de oficina, después con sus trabajadores y así, hasta que ya no había día que no estuviera crudo o borracho, después de tanto, no hay cartera que aguante. Cerró los talleres, empezó a pedir prestado y claro, la familia le puso el alto. Se dijo a sí mismo que ya no tomaría más y como era de esperarse, a la semana de abstemio, se enfermó grave29\nmente. Para pagar ciertos gastos, y por un falso sentido de autosuficiencia, vendió su plaza, cuál fue su sorpresa que su amante, a varios meses de haber terminado su relación, se apareció un día en la puerta de su casa y en un acto repentino de culpa le confesó a la esposa de Simón que el hijo que esperaba era de él y que cuando le confesó esto a su marido, este, como era de esperarse, se puso como loco y tomó sus cosas y ya eran cinco días que no sabía de él y ella no podía sola con el hijo que esperaba, y así fue que Simón terminó en una casa de medio baño, una ventana y dos sillas de sala cerca de un parque. Cada vez que Simón pasaba cerca de un puente, que servía para dar sombra más que otra cosa, dentro del parque, veía a un desamparado hablar solo con unos trapos que servían de amigos y compañeros, sin mencionar como únicas pertenencias que servían de algo. Cansado de sentirse solo, un día de esos que decía “mejor morir que vivir” se acercó al desamparado: -Hola buenos días, ¿Cómo está? Sorprendido, el mendigo volteó y con los dos únicos dientes que llenaban su boca dibujó la sonrisa más grande que había visto Simón en los últimos dos años. -Hola. Bien pero pase, siéntese, protéjase del sol ¿No ve que en esta época del año hace mucho daño asolearse? -Gracias pero aquí estoy bien ¿Cómo se llama? -Ay la verdad no me acuerdo. La gente me llama Mateo pero no sé por qué. -¿Qué tanto hace por aquí? ¿Cómo acabó debajo del puente? -¿Dónde más podía acabar? Los puentes fueron hechos para nosotros, lo que me sorprende es ¿Qué hace usted por aquí? es el primero en 20 años que entabla más de 3 palabras conmigo. 30\n-Pues acostúmbrate amigo mío porque al paso que voy mañana el puente será mío, o por lo menos tendremos que compartirlo. -Jajajaja es lo más ridículo, váyase amigo y regrese a su casa con su familia. Simón le contó su historia y Mateo, como niño que escucha un cuento de su madre bajo las cobijas de su cama, escuchó cada palabra. Parecía que todo lo que Simón decía Mateo lo vivía en su cabeza. Cuando acabó Simón, Mateo le contestó: -Lo ves amigo, vuelve a tu vida con tu esposa y con tus hijos a disfrutar tu vida no pierdas más tiempo. -Bueno ¿Qué no escuchas? ¿Eres sordo, tonto o te haces el gracioso? Te acabo de contar mi vida porque terminé con el hombre más miserable debajo de un puente y no entiendes. -Mire señor, puede que sea el más miserable pero mi peor error fue haber olvidado mi vida: de dónde soy, cómo llegué aquí. Si un solo día pudiera recordar por dónde vine, regresaría siguiendo mis pasos. Debo de ser hijo, padre y hermano pero me han olvidado o me han ignorado. Tú que sabes de dónde vienes ¿Por qué no regresas? tu vida no es tan mala, tienes la oportunidad de ser algo de lo que un día fuiste. -Mmm… con razón se olvidaron: mártir y filósofo. Claro, la vida es maestra y vaya que tienes vida. Ten unas monedas, mañana nos vemos, a ver de qué platicamos viejo loco, pero gracias por la lección de humildad. Y así Simón se dio la vuelta y dejó a Mateo con un vacío en su alma. No es lo mismo saberse miserable a que alguien igual de miserable se burle de tu buena voluntad. A la mañana siguiente, cuando llegó debajo del puente encontró a un encargado del parque llevándose a los amigos de Mateo en una bolsa negra. 31\n-Oiga ¿Qué pasó, y el viejo loco que vive aquí? -Pues ¿Qué cree?, amaneció muerto muy temprano y ahora nos toca limpiar. Parece mentira, todas las mañanas la cantaba a los árboles y mira qué verdes están. Cada que le sobraba algo de pan duro se lo daba a los pájaros. Creo que son los únicos que lo van a extrañar, mira que para ser un hombre sin nada de suerte siempre parecía tener buen humor y ganas de vivir. Mira que nunca lo vi triste o enojado, es una lástima. Que tenga buen día. -Mira nada más pinche viejo: se tenía que morir para que entendiera que sí, no estoy tan mal. Carlos Jaramillo 04/04/2013\nLA NOCHE Siento cómo se sacude el vacío en mi interior, cómo comienza a sonar aquel frágil corazón, los recuerdos se empiezan a poner grises y borrosos, las palabras se pierden en aquella tormenta de lágrimas y susurros. Creíamos que el tiempo lo podríamos manejar a nuestro antojo; lentamente parecía transcurrir sin el sonido del “tic -tac” de los muchos relojes existentes, pero se nos resbaló de las manos todo aquello que habíamos creado. Caminaba por las estrechas calles del pueblo con la mirada hacia abajo dentro de mis botas color negro-morado, me acompañaba la luna que, muy amable, me regalaba un poco de su luz. La noche era fría. Mi abrigo, ese que parece tener una gran gama de colores, me cobijaba. Por la tarde llovió, el lugar tenía un olor bastante agradable, un aroma a tierra mojada… Mis pequeñas botas ya estaban batidas de lodo. Yo estaba empapada, no precisamente por causa de la lluvia. Tomé un suspiro tan amplio que en ese momento todo se tornó en momentos escalofriantes. Entre la neblina y la oscuridad, algo comenzó a asomarse...\nTu espalda es tan cálida que no necesito de una manta para sentirme al menos tibia. No necesito del algodón acolchonado, porque tus manos son tan suaves que ni llego a sentirlas. Tus ojos, tan profundos, reflejando un fondo negro… pone mi alma en calma, mi cuerpo vacío. El éxtasis me eleva a otra dimensión, 33\nme pierde y te pierde, nos encontramos y nos volvemos uno mismo.\nLA BUFANDA. Le dice: no eres más que un reflejo de mi ser, a tu lado me siento en un mundo paralelo. Perdida en un laberinto, trato de encontrarte para encontrar la salida y volvernos a perder en otra dimensión. Después te interrogaré hasta asquearme del cuestionamiento, hasta hartarte de lo que soy. Me perderás, de eso no queda duda alguna. Tendremos que buscar un nuevo comienzo. Tú lo encontrarás en esa persona que use bufanda.\nPorque no siempre hay que creer en las historias que nos presentan los escritores, ya que algunos lectores nos podemos creer completamente cada frase, cada palabra, como lo hizo Pablo al leer a Cortázar. No contaba con el realismo de sus mini-cuentos e historias. Pablo se enamoró perdidamente de una mujercita que salía en uno de los textos. Cada vez que necesitaba de ella, leía el cuento una y otra y otra vez…mientras abrazaba su almohada favorita, con gran fuerza, entre sus piernas. Un sábado por la tarde fue a la librería y se encontró con un libro titulado “El Almohadón de Plumas.” Nombre: Quintana Martínez Liliana Karina. Escuela: Lengua y Literaturas Hispánicas. Semestre. 6°\nPor Vícktor M. Próspero Rangel. Indudable la lógica en este cuarto; la matemática ha sabido distribuir espacios y multiplicar cada silencio por un tic-tac obligado. La monotonía no escatima en ir dejando caer puntos suspensivos a mi lado en un loco intento de rebeldía cuando la quietud transforma el lugar en un campo de batalla. Hay un espejo contra un inquilino y el mismo inquilino contra su interior desarmado. Hay un tiempo en contra de todos y un guerrero a punto de iniciar la batalla. Soy un bosquejo de irremediables muecas, máscara contra pensadera a dos de hiel caídas. No sucederá nada si el réferi es arbitrario con uno o con otro, pues está comprobado que otro y otro siempre suman ser y ser. No se debe nada a sí mismo sino la victoria de aquél sobre aquél que en exceso ha confundido un pedazo de sueño por el pan de cada día. Aquí tres por tres es un territorio basto para atentar contra toda clase de vanidad, aquí caen todas las piezas de ajedrez mostrando la estrategia oculta en su destino vertical, diagonal o escalonado. Aquí la ropa (ese muro de uso cotidiano) tiende a caer cruzando el abismo desde nuestros ojos hasta la llaga del suelo donde las huellas aún sangran. Todo en nosotros tiene nombre desde la última saliva gastada en un gulp de vergüenza hasta la sombra despedazada en que la oscuridad nos alienta al estudio de nuestra anatomía en tres sencillos pasos: usar de leña la imagen desnuda de ese alguien vestido de lujuria y arribar al ombligo cansado de tu mundo mientras vas y vienes quédate si la conciencia queda sucia lavar y secar colgando frente a la luna. Nota: de esta batalla sucia todos salen ganando, incluso aquel que cede a la derrota porque ceder es precisamente el triunfo. Palpo mis ideas como si fueran artefactos de colección. No me entregaré a la amnesia. Sé que sin darme cuenta siempre estaré a 35\nmi lado, y sin embargo, me buscaré allá afuera: tomaré un tren o un barco, descifraré el invierno con besos para nadie y cartas a todos lados. Lo más seguro es encontrarme detrás de la piel abriendo cartas de nadie para un desbesado. Si soy capaz de defenderme antes de abandonar a mis demás estaré a salvo. Hay muchos que se van de sí mismos y no regresan hasta que una dosis de realidad los hace retornar, pero esa dosis es para cabrones muy avanzados y yo apenas soy medio cabrón. Indudable tanta lógica en este mundo, la matemática ha sabido distribuir soledades y multiplicar cada destino por un retazo de vida al día. Vícktor M. Próspero Rangel. Tempor de tiempo contemplo. Profesor de Teatro. Tingambato, Mich. Egresado de la Esc. De Lengua y Literaturas Hispánicas. UMSNH\nbservaba la ciudad desde la torre más alta de Dubái, desde aquella altura la ciudad parecía tan pequeña y tan lejana, la suite en la que él se encontraba, la más lujosa, lo parecía más. Él, era el gran burgués, el banquero internacional, el petrolero más grande, el dueño del mundo. Él, escribía la historia y la reescribía a su gusto, si algo no le gustaba o no le convenía bastaba con que dijera “eso nunca pasó” y desde entonces nunca había pasado y nadie lo recordaba, incluso aquello que no había pasado, decía, “así pasó” y todo el mundo lo creía de esa manera. Él podía crear y destruir ciudades, familias, pueblos, personas, su poder era ilimitado, cualquier cosa que quería la obtenía, sus bodegas estaban llenas de oro, sus placeres eran únicos, pocos o ningún hombre los había probado, mas el único que él necesitaba era el del poder. Disfrutaba dejando países enteros en ruinas, creando crisis, haciendo ídolos nuevos todos los días y luego destruyéndolos. Él, era el mayor ídolo de todos, uno que todos obedecían ciegamente, sin saber que lo hacían, un líder detrás de las cortinas, sometiendo la voluntad de millones a la suya, su poder no conocía límites, arriba de él, sólo Dios. Observaba el mundo, lo sentía distante, sentía como se alejaba, el mundo que era suyo, su propiedad, se volvía cada vez más lejano, un mundo que nunca fue suyo, que sólo podía observar de lejos, que no podía tocar, oler, sentir, un mundo que existía independiente de él, con él y sin él, un mundo que no lo necesitaba, lo creyó siempre suyo, bajo su control. Se dio cuenta que no podía controlarlo, que nunca había sido suyo, que su percepción lo engañaba, que la humanidad lo engañaba, alguna vez pensó que era importante, ahora se daba cuenta de que él, era solo una pieza más dentro de aquel sistema que utilizaba a todos, que se burlaba de todos, desde el gran burgués hasta el vagabundo más pobre. Dejó de sentirse poderoso, la fuerza abandonó sus piernas, su vista se volvió borrosa, “ una pieza más”, pensó, una de las millones que daban forma a la enorme maquinaria, al final no era diferente de todos los demás, era la pieza más alta, y aun así, reemplazable, desechable, se sintió humano, sintió que era igual a todas las personas a las que miraba 37\ncon desprecio, a todos aquellos que alguna vez odió, un sentimiento de repulsión se apoderó de su boca. Su importancia era una ilusión, su poder era una ilusión, todo en lo que creyó alguna vez se desvanecía, su omnipotencia se le escapaba de alcance, el mundo se le iba, junto con su vida, tomó un último aliento, lo último que pudo escuchar fue una risa, no pudo saber si era suya. Alejandro Cabezas\nEstephany Nu単ez Jacobo\nFrancisco Enriquez Mu帽oz (Escritor, dibujante y fot贸grafo)\nAntonio Ramírez Lucatero a.k.a. “Zombie Lanton”. Título: “Romance”\nDE TIPS María Guadalupe Gutierrez Arrollo\n¡Saludos, saludos a todos! Bienvenidos de nueva cu ocasión me dedicaré a darle atención a la duda de viado sus dudas, ¿de qué material piensan que va de lado, la duda de este amigo en cuestión tiene q de ustedes tienen dudas relacionadas con ellos ta\n“Un día estaba cocinando con un amigo y me salpiq decirle a mi amigo? ¿Sepo a comida, sabo, o sé a co del que les hablo y a raíz de esta surgió el tema mento mientras les explico la solución que da el tión:\nLo primero que debemos tener presente es que el v en español: 1) tener conocimiento de alguna cosa (p bor a alguna cosa (por ejemplo: “Saber a sopa”). El de la misma forma en todas sus acepciones, de man indicativo el verbo “saber” se conjuga como “sé.” A indicativo, en la primera persona, quedarían así:\nLo cierto es que no era tan complicada la respues asimilar eso en mi cabeza. No sé si a ustedes les p naba al principio, estos verbos son impersonales. personal (mucho menos en primera persona) debido esas acciones y por eso su conjugación es problemá verbos como nevar, roer, llover, etc.\nBueno, hasta aquí ha llegado la sección de tips de enviar sus dudas para esta sección. Hasta la próx 53\nuenta a la sección de Tips de LETRINA. En esta e un amigo mío (eso en vista de que nadie ha ena nutrirse esta sección, eh?) Dejando eso último que ver con verbos impersonales. Y sé que muchos ambién. Ahora lo comprobaremos.\nqué de comida. Entonces me entró la duda: ¿Cómo omida?” Esta fue la duda que me expresó el amigo de hoy. ¿Ustedes cómo dirían? Piénsenlo un moDiccionario Panhispánico de dudas a esta cues-\nverbo “saber” tiene dos acepciones o significados por ejemplo: “Saber cortar leña”) y 2) tener sal Diccionario señala que “este verbo se conjuga nera que, [en ambos sentidos], en el presente de Así que los ejemplos anteriores, en presente de : 1) “Sé cortar leña.” Y 2) “Sé a sopa.”\nsta… sin embargo, me costó un gran trabajo poder pasó lo mismo. La razón es que, como les mencioEs decir, no es común que se conjuguen en modo a que no es habitual que las personas realicen ática y no nos “suena.” Este es el caso de otros\ne esta ocasión. Espero que ahora sí se animen a xima. 54\nLetrina # 7 mayo- junio 2013


Crimen del pasado - Puerto Plata Digital\nUltima Actualización: viernes, 15 de febrero de 2019. Por: Jaro .\nDesapareció entre las angostas calles del centro de la ciudad sin dejar rastros. Tan sigilosa fue su presencia como su acto y huida.\nEsa tarde de verano en los años 70’s,de sol caliente, Don Ruperto, aquel señor de expresión dura, pero vencido por los años, se disponía a cruzar la calle pasivamente, periódico en mano, sombrero de fedora en lana crema y chaqueta a cuadros del mismo color. Realizaba su acostumbrada caminata después de rememorar sus mejores años bajo un árbol en un sillón del pequeño parque que servía de reposo a los que pululaban en sus inmediaciones. Observaba las vitrinas de las tiendas mientras caminaba por la ancha calzada de la zona comercial. De frente, a la distancia, se acercaba un joven de vista activa, pelos risos, de cara pecosa y con la mirada fija en el rostro de aquel señor ya involucrado en los inicios de la tercera edad. Al pasar junto a don Ruperto sacó un estilete de una funda; la punción fue limpia, penetró en el costado izquierdo limpiamente, llevando la muerte en su trayecto sin oposición. El aprendiz de anciano sintió el pizcón, no lo esperaba, tardó varios segundos en comprender lo que había sucedido, dobló las piernas casi espontáneamente, se inclinó de manera lenta hacia el suelo sin perder la compostura y entendió que sus días terminaron de manera inesperada. Se recostó de lado y expiró entre un hilillo de sangre. El joven aceleró el paso sin correr, lanzando una pequeña nota humedecida por el plasma: “Asesino”.\nDesapareció entre las angostas calles del centro de la ciudad sin dejar rastros. Tan sigilosa fue su presencia como su acto y huida. Rubén era hijo de don Tomás, descendiente de un español que huyó a la dictadura de Franco y que lamentablemente la encontró en el trópico, ante el dictador de las medallas y todos los pronombres plenipotenciarios. La historia se remonta 30 años atrás, cuando Ruperto y Tomás eran mozalbetes inocentes, compañeros de la misma escuela, de la misma edad, pero no de la misma aula. Ruperto era un niño retraído, con ciertos complejos que le limitaban integrarse socialmente con sus compañeros, más con un profundo resentimiento que le iba gestando su personalidad futura. En cambio, Tomas era vivaz, activo, cooperador, dado a vivir alegre y a prestar su mano apoyadora a quien necesitase de ella. Así crecieron, así se desarrollaron, en un mismo entorno, con visiones diferentes, con sentimientos distantes, pero con una fijación en común: Teresa, la pragmática, la niña angelical que a su paso flechaba con sus querubines a sus compañeritos. Como era de esperarse y durante la pubertad Tomas fue el elegido para compartir con su alma gemela el resto de su existencia. Con el tiempo vinieron 4 críos, un futuro garantizado en los recursos del negocio de la familia. Rubén era el benjamín del matrimonio. Alguien no perdonó el rechazo y la ignorancia de la dama, mucho menos al conquistador. Ruperto se acercó a algunos que se sentían poderosos al pertenecer al clan del servicio secreto que le servía al dictador. Fue reclutado y se convirtió en aprendiz de informante o más bien llamado por su nombre más popular, el de Calié. Como era de esperarse se presentaron en la casa del hogar unos agentes de la inteligencia y condujeron a Tomás a una famosa cárcel de la época en la cual fue hacinado y ultrajados hasta sus cabellos. El hombre toleró estoico el castigo continuo con el único pensamiento de poder retornar alguna vez con los suyos. Al no conseguir ningún tipo de confesión optaron por dejarle en libertad, pero dándole seguimiento de cerca. El asedio fue constante, al extremo de la desesperación, hasta un día que tomó la decisión de enfrentar a Ruperto, que ya se había convertido en todo un esbirro. La discusión se acaloró hasta el punto de llegar a lo físico, se enfrascaron en una pelea mientras el menor observaba. Los feligreses separaron a los gladiadores y justo cuando se dio por terminada la pelea, justo cuando Tomas dió la espalda para dirigirse a acompañar a su hijo, don Ruperto sacó del cinto su arma. La bola penetró el parietal derecho dejando sin vida al alegre ciudadano. Su hijo jamás olvidó el rostro impenetrable y frío del verdugo de su padre. Desde ese momento Rubén albergó el sentimiento de la venganza, desde ese día Ruperto sentenció el destino de su existencia. Alguna vez y en algún momento pagaría un crimen del pasado.


¡Puedes entregarle todo a Él! - es.Jesus.net\n¡Puedes entregarle todo a Él!\nHome | Encuentra todos los mensajes | ¡Puedes entregarle todo a Él!\nContinuamos con nuestra serie de “7 días para fortalecer tu fe”.\nHay una historia en la Biblia que me inspira enormemente: la de Abraham cuando Dios le pide que sacrifique a su hijo Isaac. ¡Menuda prueba, y qué paso de fe tuvo que dar Abraham!\n¿Has vivido algo parecido alguna vez? ¿Dios te ha pedido ya que sacrifiques algo que era preciado para ti?\nPara Abraham, como podrás entender, fue aún más difícil porque lo que Dios le pedía que sacrificase era a su hijo Isaac, carne de su carne, el hijo de la promesa… ¡Pero Abraham confiaba completamente en Dios, y tuvo razón de hacerlo, ya que en el último minuto Dios proveyó otro sacrificio! Es, por otra parte, una bella imagen del sacrificio de Jesucristo, el cual se dio a sí mismo por darnos salvación.\nPuedes entregar todo confiadamente en las manos de Dios. Un deseo de tu corazón, un empleo en particular, el anhelo de por fin poder casarte… ¡Dios es el que te provee, y Él tiene cuidado de ti! Él desea ver tu amor y tu confianza en Él, aun en medio de la prueba, como lo hizo Abraham.\nQuerido(a) amigo(a), ten confianza: Dios proveerá para todo lo que le has entregado, lo que has puesto en Sus manos por amor a Él.


Hotel minimalista, al final de la Diagonal - Opiniones del hotel NH Collection Constanza, Barcelona - Opiniones en TripAdvisor\nHotel minimalista, al final de la... - NH Collection Constanza\nHotel minimalista, al final de la Diagonal\nEsta situado en una paralela a la Diagonal, cerca del cruce con Numancia. El metro mas cercano esta a 10/15 min. a pie, directo a Plaza de Catalunya.\nEs un hotel de "diseny" minimalista bien conseguido. La recepcion es amplia y luminosa. Las habitaciones casi sin decoracion pero confortables por la calidad de los materiales. Los sanitarios ultramodernos (cuesta usar la griferia a pesar del cartel con indicaciones).\nEl personal profesional pero un tanto frio.\nSi se visita Barcelona en plan turistico, mejor buscar un hotel mas centrico.\nPregunta a Mencheviq sobre NH Collection Constanza\n868 - 873 de 2.325 opiniones\nServcio muy lento. Los platos normales. El comedor del desayuno demasiado funcional.\nPregunta a Lalecitas sobre NH Collection Constanza\nLo mejor, la cercania a el CC L'Illa\nCuatro estrellas justas. Decoración muy fria. Las moquetas de los pasillos dan asco, llenas de manchas. El desayuno justo, y el servico en el restaurante lento. Amables las camareras de la habitación pero el resto del personal correcto, pero "distante".\n1 Gracias, Lalecitas\nEstuve alojada en el NH del 28/11 al 2/12/11.\nEl hotel es agradable, amplio, habitaciones comodas y limpias.\nEl desayuno ( si lo tenes incluido) es impresionante, tiene de todo !!!\nPara mi lo mas lindo de este NH es la ubicacion !!\nEsta en una de las zonas mas lindas de Barcelona, un poco alejada del Barrio Gotico y Las Ramblas pero es ideal....limpieza, orden, relativamente poca gente y con muchisimos medios de transporte para acceder a donde quieras en minutos, y cuando decides volver a tu hotel, este esta en una zona menos movida ( Las Corts o por ahi ) y eso lo hace genial, a mi gusto.\nSi vuelvo a Barcelona seguramente este hotel estaria entre mis prioridades.\nConsejo sobre las habitaciones: yo estaba en una del primer piso a la calle y estuvo muy bien....la recomiendo.\nPregunta a silvideMDQ sobre NH Collection Constanza\nSolamente me alojè una noche.El servicio de recepciòn fuè ràpido tanto a la\nllegada como a la salida.Al entrar a la habitaciòn,buen aspecto.Buena presiòn\nde ducha,cama muy còmoda.En buen estado de conservaciòn.\nEstaciòn de Sants, a 10 minutos andando.\nPregunta a Ripe6 sobre NH Collection Constanza\nMe alojé por un día, por temas de trabajo abandoné el hotel en el mismo día. Una estancia de unas horas fue(tenía un tarifa que no admitía cambios ni devolución)\nEl hotel está en la zona empresarial de Barcelona. Las líneas de metro más cercanas son la de María Cristina y Els Corts, ambas están a 10 minutos andando del hotel.\nEl check in es a las 15.00 pero en recepción me ofrecieron hacerlo a las 11.00 que fue cuando llegué. Piden tarjeta de crédito como garantía por si se consume algo del minibar, lo que me parece bien, ya que muchas veces al tener reserva pagada y no dar nº de tarjeta consumí cosas del minibar sin pagar.\nUna vez llegado a la habitación abro la puerta y me encuentro un recibimiento con una música de ambiente muy buena y mi nombre en la pantalla del televisor deseandome una feliz estancia. La habitación amplia. Muebles modernos pero funcionales. Dos camas muy cómodas, con una ropa de cama muy bonita, carta de almohadas, butaca, mesita y mesa de trabajo. No tiene moqueta en el suelo, gracias a dios! En vez de persiana o la típica doble cortina había un store que no dejaba pasar la luz. El baño espectacular, amplio con ducha y bañera casi unidas, muchos amenities de baño como es propio de la cadena, equipado con todo.\nA todo lo anterior hay que sumarle un spa con sala fitness muy coqueto con vistas a un parque. La tarifa de entrada son 12€(huespedes) 15€(resto) sin límite de tiempo. Es una auténtica pasada, tiene cintas y bicicletas, maquinaria y pesas para musculación, sauna, baño turco, piscinas con chorros, fuente de hielo, duchas de presion, vestuario con taquillas etc etc...por el día que hacía fue una pena no poder acceder a su piscina en la parte alta pero al ser Octubre parece ser que estaba cerrada al público. Llevad chanclas de goma y gorro que os lo cobran.\nEl desayuno no lo probé, pero al ser algo estandar para toda la cadena, ya que en todos os podéis encontrar lo mismo, me atrevo a decir que genial en cuanto a variedad y calidad.\nUna estancia genial y totalmente recomendable. El mejor Nh en el que he estado sin duda.\nConsejo sobre las habitaciones: Como en cualquier cadena si solicitais peticiones especiales lo suelen tener en cuenta, antes que otras personas que no solicitan. Pídelo, el no ya lo tienes. (cama matrimonial, piso alto etc)\nPregunta a David M sobre NH Collection Constanza


Chilenas indignadas: Taxi cotizó un precio y les terminó cobrando $ 600 pesos de Piriápolis a Las Flores | Semanario La Prensa\nDos turistas chilenas no ocultaron su malestar e indignación por una situación vivida la noche del sábado 31 de diciembre sobre las 21:30, cuando un taxi les cotizó un precio (350 pesos), y finalmente le terminó cobrando 600 pesos por un viaje de 9 kilómetros, trayecto Piriápolis – Brio. Las Flores.\nLas mujeres viajaron a Brio. Las Flores para cenar y recibir el año nuevo en el restaurante La Cueva del Sapo.\nEl operador gastronómico contó lo sucedido a semanario La Prensa preocupado porque “así es como se corre al turismo”, señaló.\nLas mujeres habían participado en noviembre del Congreso de Biodanza, quedando enamoradas de Piriápolis, prometiendo repetir la visita, que se concretó en los últimos días.\nAl llegar a la Terminal de Piriápolis tomaron un taxi que las llevó al hotel (en Rambla casi Sierra) y en ese momento consultaron al chofer cuanto les cobraba por un viaje a Brio. Las Flores. 600 pesos fue la cotización, oferta que las turistas desestimaron.\nMas tarde llamaron al Taxi Terminal (4432 2760) y preguntaron cuanto les costaba el viaje a Las Flores: 350 pesos respondieron desde el otro lado del teléfono, según relata el gastronómico, testigo de lo ocurrido.\nLas mujeres contrataron el servicio. El taxi las pasó a buscar por el hotel y emprendieron el viaje a Las Flores. Al llegar al restaurante, el propietario notó que demoraban en bajar, por lo que se acercó para ver que pasaba, momento en que las turistas le comentan: “Me dijeron que me iba costar 350 y me está cobrando 600 pesos, nos están robando” sentenció una de las mujeres, visiblemente molesta e incómoda con la situación.\nEl chofer del taxi, responde: “No la estoy robando, señora, le estoy cobrando lo que marcan las fichas”. El propietario intervino, comentándole al taxista que no era correcto lo que hacía ya que estaba dañando la imagen de todo el destino turístico.\nSea lo que fuere, por mas que ese precio sea el que marcaban las fichas, lo cierto es que 600 pesos por un viaje de 9 Km., 10 Km. si contamos el punto de partida del taxi, es un precio realmente excesivo. A razón de 60 pesos el kilómetro, mas aún si lo comparamos con lo que sucedió días atrás en Punta del Este.\nRecientemente un artículo de Clarín de Buenos Aires, que levanta FM Gente, señala que una periodista de ese medio, pagó 1.056 pesos uruguayos por un viaje en taxi desde el Aeropuerto de Laguna del Sauce hasta el centro de Punta del Este. Se trata de un recorrido de unos 25 Km.\nAplicando matemática simple, de acuerdo a la tarifa del principal balneario uruguayo, que cuenta con coches de alta gama, un recorrido de 10 Km. se tendría que cobrar en el entorno de los 400 pesos uruguayos.\nConclusión, tenemos taxis mas caros que Punta del Este.\nSi bien no se puede comparar este precio con el que cobraría un servicio Uber, porque la empresa no opera en Maldonado, si se puede hacer una estimación de acuerdo a los precios que maneja con respecto a la tarifa de taxi, donde un viaje normalmente cuesta la mitad. En este caso, un servicio Uber no alcanzaría los 300 pesos uruguayos.\nSemanario La Prensa – Publicado 3/01/17 hora 02:45\nÚnete a otros 29.113 suscriptores


🏅▷ Cómo cocinar la calabaza espagueti en el microondas\nPublicado por nutmegnanny en 17 de enero de 2019\n¿Alguna vez te has preguntado cómo cocinar la calabaza espagueti en el microondas? Te mostraré lo fácil que es cocinar la calabaza espagueti. Además, te voy a dar algunas recetas deliciosas para usar con tu calabaza espagueti perfectamente cocida.\nSabes que ME ENCANTA la calabaza espagueti, ¿verdad?\n¡He hecho algunas recetas en el blog a lo largo de los años y todos parecen realmente cavarlas! Como mi Calabaza de espagueti rellena de taco del suroeste y mi Salchicha y pimientos rellenos de calabaza espagueti.\nQuiero decir, ¿qué es lo que no te gusta de una calabaza de invierno que literalmente se tritura como pasta?\nAhora, usualmente cocino mi calabaza PERO hoy estoy aquí para compartir un secreto contigo.\n¡Eso significa que cocinar calabaza de espagueti es aún más fácil!\nUsé muchos signos de exclamación allí arriba. Lo siento, básicamente soy Elaine Benes.\nEscucha, todo lo que necesitas es lo siguiente:\ncalabaza de espagueti (obviamente)\nPlato apto para microondas de vidrio 9 × 13\n¡Eso es! ¿Qué tan simple es eso?\nA menudo me preguntan cómo hacer la calabaza de espagueti, así que esta publicación ha tardado mucho en llegar.\nObviamente, lo primero que quieres hacer es cortar la mitad de la calabaza espagueti.\nSinceramente, siempre me siento aliviado cuando logro cortar la calabaza y no cortarme la mano. Realmente me pregunto si las estadísticas son sobre personas que pierden dedos porque solo intentaban cortar una calabaza por la mitad.\nEstoy apostando cientos.\nSi realmente tienes miedo de cortar la calabaza, puedes apuñalarla con un tenedor (haciendo pequeños orificios de ventilación) y ponerla en el microondas durante unos 4 minutos.\nEsto ayudará a suavizar la piel exterior y hará que sea más fácil cortar la calabaza.\nDespués de que la calabaza se corta por la mitad, es hora de recoger todas esas semillas y el interior extraño y fibroso.\nApuesto a que podrías tostar esas semillas y hacer un refrigerio genial.\nHace unos años hice semillas de calabaza tostadas saladas dulces y ahora tengo ganas de probar esto con mis semillas de calabaza espagueti.\nMe encanta poder usar toda la calabaza.\nDespués de cortar la calabaza espagueti por la mitad, la pones con el lado cortado hacia abajo Plato de vidrio pyrex 9 × 13.\nMi microondas es lo suficientemente ancho como para caber en un plato de este tamaño, pero si posee un microondas más pequeño, puede hacer fácilmente cada mitad por separado en un 8 × 8 o guardar la otra mitad para más adelante en la semana.\nMe encanta la idea de ahorrar la mitad para más adelante en la semana porque casi nunca puedo terminar una calabaza entera.\nEs muy bueno, pero no soy tan bestia.\n¿Cuánto tiempo para cocinar la calabaza espagueti?\nUno de los pasos más importantes para hacer que toda esta receta de "cómo cocinar la calabaza espagueti en el microondas" realmente funcione es agregar el agua.\nEstás buscando aproximadamente 1 pulgada de agua en el plato antes de que entre al microondas.\nEsto ayuda a vaporizar la calabaza para que quede suave y deliciosa.\nMi microondas tarda unos 15 minutos en cocinarse por completo, pero ese tiempo debe ajustarse para el tamaño de su calabaza y la potencia de su microondas. Además, asegúrese de no quedarse sin agua en su sartén.\n¿Cómo hacer calabaza espagueti?\nDespués de que tu calabaza esté lista, solo usa un tenedor para triturar la carne interior. Lo tiro de los lados y de la parte inferior y todo debería salir del caparazón exterior. Es sorprendente ver que todo se despega y simplemente tira una cáscara delgada de calabaza.\nEso es. Así es como se cocina una calabaza espagueti en el horno. Y triturar es todo lo que tienes que hacer para "hacer" la calabaza.\nMe encanta esto ¿Cómo hacer la calabaza de espagueti en la publicación de microondas?\nEcha un vistazo a algunas de mis recetas más fáciles: pasta de pollo Buffalo a una olla, fideos de carne de res y brócoli con ramen fácil, pollo glaseado con miel y especias, chile cubierto de pan de maíz con mantequilla, o mi calabaza rellena de nuez\n1 (4 libras) de calabaza espagueti\n1 taza de agua, se puede necesitar más\nCorta la calabaza por la mitad a lo largo.\nSaque las semillas y el interior fibroso de la calabaza.\nColoque la calabaza espagueti, con el corte hacia abajo, en un recipiente de vidrio apto para microondas de 9×13.\nVierte el agua en el plato. Desea aproximadamente una pulgada de agua en el plato, así que agregue más si es necesario.\nAgregue la calabaza al microondas y cocine durante 10-15 minutos, dependiendo del tamaño de la calabaza y la potencia del microondas.\nLa calabaza está lista cuando se puede perforar fácilmente con un tenedor y la carne interna de la calabaza se tritura como fideos.\nRetire con cuidado de la sartén, triture el interior de la calabaza con un tenedor y sazone con la cantidad deseada de sal kosher y pimienta negra.\nSiempre tenga cuidado al cortar la calabaza por la mitad, ya que es una manera fácil de perder un dedo.\nMe gusta cocinar mi calabaza durante 10 minutos y luego probar para ver si está lista. En mi microondas de 950 vatios, se necesitan 15 minutos para una calabaza de 4 libras.\nSi el microondas no puede contener una sartén de 9×13, puede cocinarlos por separado en una sartén de 8×8 o guardar una mitad cruda para el día siguiente.\nRendimiento: 4 4 Tamaño de la porción: 4 tazas Cantidad por porcion: Calorías 168 Grasa total: 2g Sodio: 112mg Carbohidratos: 40g Proteína: 4g\nSPREAD DE QUESO CON CREMA DE CEREZA


ESA COJUDEZ INCURABLE: Impresiones croatas (y II) | CUADERNO CONTABLE\nESA COJUDEZ INCURABLE: Impresiones croatas (y II)\nPara el que gusta de asarse a las piedras, encontrará en Croacia un paraíso.\nKilómetros de kilómetros de paradisíacas playas (de piedras, guijarros y piedrecillas), de aguas límpidas y de bellos colores, muchas de ellas solitarias.\nCon montañas verdes que parecen acercarse al mar solo para abrevar un momento en sus aguas como enormes dinosaurios o paquidermos gitantescos y amorfos.\nEs el país –creo no equivocarme– con el mayor número de playas consideradas como las más bellas del mundo.\nY con un verano de sol abrasador, candente, consuntivo, africano; y puntual y regular como un mecanismo de relojería suiza.\nNi una nube, si se me permite exagerar.\nPor suerte, la mayoría de departamentos y casas veraniegas, así como muchos negocios, poseen aire acondicionado.\nAhora, para alguien como este servidor, que siempre ha esperado ansiosamente el verano para darle a la pelota (ahora con mis dos hijos menores), corretear por la orilla y zambullirme luego en el mar sudando y terminar corriendo a pecho las olas:\nLa falta de arena es, por lo menos, una pena.\nPero, el que gusta del Asado a las Piedras, como decía, estará en su paraíso.\nPersonalmente, a pesar de venir de Lima y de estar acostumbrado a los rigores del calor, he preferido pasar la mayor parte del tiempo dentro del departamento, al amparo del aire acondicionado y corrigiendo mi novela.\nEscribir. Esa cojudez incurable.\nTiene su precio, claro, para el turista, lo de estar en el país con un gran número de las playas consideradas como las más lindas del planeta.\nPorque la mayoría de ellas está en las más de mil (1.000) islas que posee Croacia.\nCon lo que eso significa en transporte (logística, horarios, desplazamientos), dinero y tiempo.\nPero debe valer la pena para parejas recientes, sin hijos o con muy pocos.\nNuestro grupo de siete personas visitó la turística Hvar (pronunciar simplemente Juar) y, a pesar del turismo relativamente masivo y de su gran tamaño (no es posible notar de un vistazo que es una isla), resultó una experiencia gratificante.\nLo fue solo el hecho de cruzar en transbordador el ondulante océano y recibir la brisa marina en el rostro durante un par de horas.\nTravesía que también aproveché para que un simpatiquísimo niño croata de doce años, que conocí en la cubierta del ferry, me enseñara su idioma.\nLo primero que me llama la atención al llegar a la vecina Split (la segunda ciudad de Croacia después de Zagreb) es una palabra del portugués brasileño escrita en algunas paredes.\nEs el nombre de la hinchada del club local, escrita debajo del emblema del club.\nY demostración de que las palabras y, no solo las personas, también pueden llegar muy lejos.\nSin que se sepa, muchas veces (pregunté a muchos lugareños), de dónde proceden.\nHe llegado con J. a Split.\nLa idea es visitar el mercado porque esta noche hemos quedado en preparar pescado a la parrilla (después resultará una de mis mejores experiencias culinarias) en el jardín de su casa.\nLlevo mi cuaderno de apuntes en la mano.\nEn él voy apuntando de todo para poder aprender durante estas vacaciones algo de hrvatski (pronunciar ‘jervatsqui’, con acento en la a), una lengua eslava, muy emparentada con el ruso por lo tanto.\nPara poder hacerme entender en la panadería, en el supermercado y al pedir una cerveza o la cuenta.\nY lo consigo, con la desventaja de hacer creer que domino el idioma y enseguida tener que explicar con manos y pies (como se dice en alemán) que no paso sino de simples rudimentos.\nEl alfabeto croata tiene una serie de letras que no poseen ni el castellano ni la lengua del país que habito (alemán):\nć, č, đ, š, ž\nLetras que inicialmente impresionan y que se suman a cierta inclinación del idioma croata por suprimir las vocales entre las consonantes.\nAsí, uno suele encontrarse con palabras de cuatro y hasta cinco consonantes seguidas y solo dos o una vocal perdida al final: Izvrstan, prženi.\nSi, ya en el alemán, la presencia constante de tres y más consonantes seguidas (schrecklich, aussprechen, Peschstrasse) pueden impresionar a un castellanohablante, el croata, por así decir, asusta.\nSin embargo, superado el susto inicial, la pronunciación (para alguien acostumbrado al castellano y al alemán, por lo menos) no es tan difícil como parece y solo es cuestión de practicar, como todo.\nLa z croata suena como la s alemana o italiana (un zumbido de abeja).\nLa s croata es más o menos como la española.\nLa c, por su parte, es como la z que se pronuncia en gran parte de España.\n(Ibica, un nombre croata, por ejemplo, se pronuncia Ibiza: con la zeta peninsular que a veces es solo una d si va al final: Madriz, maldaz, necedaz.)\nLa ć es simplemente nuestra ch.\nLa ž suena como nuestra ye, etcétera.\nMe ha costado un par de semanas de ejercicio, más bien eventual.\nPero ahora puedo leer el diario (sin entender, por supuesto): o sea, más o menos cualquier palabra en croata.\nPor suerte para mí, los «nuevos» sonidos los conozco ya del alemán y de la pronunciación argentina (¿o solo bonaerense?) de la elle y de la ye.\nAsí, kukuruz prženi (maíz tostado) se lee, más o menos, como ‘cucurus peryeni’.\nEn Split empezamos a preguntar por El País.\nEn un quiosco del malecón del bonito puerto turístico (mi acompañante croata me cuenta que durante la guerra llegaron a estallar aquí solo un par de granadas, pero que el turismo descendió considerablemente) encontramos finalmente algo de prensa extranjera.\nNo pongo objeción cuando recibo un ejemplar de El País de muy pocas páginas por el que pago 27 kunas (casi 4 euros).\nNi siquiera objeto nada cuando veo que es de anteayer.\nLo que me duele es que había esperado un ejemplar de hoy sábado. Por el anhelado suplemento Babelia.\nTambién me traje a este viaje Nueve dragones (Nine Dragons en el original) de Michael Connelly.\nTengo la versión en alemán, la misma que me había decepcionado por todo lo alto cuando recién salió hace un par de años.\nConnelly era uno de mis favoritos.\nÚltimamente, solo un autor más, dedicado a cumplir su contrato esclavista con su editorial. Debo imaginarme.\nUn contrato también puede ser esclavista aunque se gane millones con él.\nPeor aún: te puede anular como escritor, como le pasa a la mayoría de escritores superventas cuando alcanzan cierta fama.\nAhí está el caso Dan Brown por ejemplo, de quien el crítico Peter Conrad ha dicho:\n«Creía que Dan Brown era simplemente malo. Ahora, después de leer la última versión del thriller apocalíptico que reescribe cada pocos años, sospecho que, además, podría estar loco.»\nNo encuentro otra explicación ante esta novela de Connelly que parece escrita para la televisión alemana.\nQuiero decir (porque es lo que conozco) para ese público que, a pesar de la calidad de sus escuelas e instituciones educativas, es capaz de tragarse cualquier cosa frente a la caja tonta.\nLeída con menos expectativas, con menos presión (entonces esperaba un novelón), Nueve dragones, esta vez, ya no me ha parecido tan pésima.\nPero que Connelly ha optado por soluciones efectistas y manidas, por el recurso adrenalínico y tipo Hollywood es algo que ya no se puede ocultar.\nEn El País me encuentro con dos frases que amortizan, ellas solas, las 27 kunas pagadas.\nUna es de Arthur Miller:\n«Un periódico es una nación hablando consigo misma.»\nLa frase la cita el periodista y escritor canario Juan Cruz, de quien es la segunda frase que rescato:\n«En España estamos haciendo creer que dialogar es gritarle al otro que no tiene ni idea de lo que está hablando.»\nEn Alemania, me digo, no gritan. Saben guardar las formas.\nPero piensan exactamente lo mismo.\nHe estado mirando, como observando sus reacciones, a lo largo del par de semanas que he estado aquí en la costa croata, uno de los libros que traje.\nLo he mirado con una mezcla de desconfianza y desgano.\nComo esperando que sea él quien me diga algo.\nEl ejemplar que tengo me lo regaló -y dedicó- Norberto G., un gran amigo argentino que tuve en Colonia, fascinado él mismo por la magia de Javier Marías (Madrid, 1951).\nRecuerdo que cuando me lo dio, yo acababa de echarle una mirada a la novela y me había parecido bostezante.\nDebí delatarme gestualmente cuando Norberto G. me entregó su regalo (acaso tratando de ser consecuente y honesto conmigo mismo), porque él también se delató con el suyo.\nDebo haberlo herido sin habérmelo propuesto ni deseado.\n(Así es la vida, también, llena de heridas hechas sin querer.)\nRecuerdo que aquella vez me atraganté muy temprano con Corazón tan blanco, apenas en las primeras páginas, con párrafos como este:\n«Eso fue hace mucho tiempo, cuando yo aún no había nacido ni tenía la menor posibilidad de nacer, es más, sólo a partir de entonces tuve la posibilidad de nacer.»\n¿Economía de medios?\n¿Le dice eso algo a alguien?\nLo recuerdo ahora que recorro la costa croata: una sucesión de viviendas modernas y antiguas, edificios por terminar junto a otros olvidados, terrenos baldíos, veredas destrozadas o solo parcialmente construidas, como si se hubiera terminado el dinero que prestaba el banco.\nY siempre, otra vez, una nueva construcción, un nuevo inicio, un terreno que se vende.\nUna metáfora de la Europa que se viene. La falta de continuidad, me digo, también tiene su encanto.\nHe intentado leer varias veces esta obra cumbre del celebrado Javier Marías.\nY me he vuelto a encontrar con una escritura circular, redundante, como enamorada de sí misma: acaso como en busca del tiempo perdido leyendo En busca del tiempo perdido, si alguien quiere entenderme.\nMás que circular: una escritura espiral.\nMás de teje-teje que de maneje, como si Marías no quisiera desmadejar sino hacer -más bien- más densa e impenetrable la madeja de letras que va creando.\nEntonces llego a un pasaje (dios, ¡he llegado a la página 77 sin dormirme!) en el que el narrador detalla una conversación en la que está haciendo de intérprete y ya ha empezado a dejar de traducir y rellenar o alterar el contenido libremente.\n«Mientras iba traduciendo la larga reflexión de la alto cargo (me abstuve de verter ‘Hmm. Hmm.’ y empecé por[…]»\nEsta parte me hizo recordar el famoso microrrelato de Monterroso:\nQue el hombre apareció sobre la Tierra muchos millones de años después de la desaparición de los dinosaurios, es decir, que nunca coincidieron, no sé si sea algo que interese a los lectores de Monterroso.\nPero, ¿qué descerebrado puede pasarle por alto a Marías eso de «me abstuve de verter ‘Hmm. Hmm.’»?\n¿Quién con un par de gramos en el cerebro?\n¿O puede decirme Marías, cómo se traduce ‘Hmm.Hmm.’ a nuestro idioma?\nMi propuesta: Zzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzz.\nLeyendo, mejor dicho, esforzándome por leer a Marías (debe tener su encanto, como tiene el ponerse a contemplar a una abuela de las de antes tejiendo sentada a la vera del camino que es su calle de pueblo, sino no habría recibido tantos premios y reconocimientos literarios), tuve que pensar en Isabel Allende.\nPorque Marías también tuvo un gran éxito comercial en Alemania.\nY en el caso de doña Isabel, la traducción mejoró (si me permiten la sinvergüencería) su obra.\n(¿Por qué no? Uno siempre lee al traductor y no sabe cómo es la obra original.)\nEn el supermercado Konsum hacemos las compras y en la sección de carnes y embutidos, consigo hacerme entender.\nLa carne, que, por el precio, pensé que iba a ser uno de esos casos más de «dale, que lo importante es que sean proteínas», resulta excelente.\nDespués del almuerzo, vuelvo a Marías.\nA sus frases largas, muchas veces larguísimas, otras veces más que largas: relargas, como si quisiera alargarlas por el puro placer de hacerlas más largas y regodearse en su largura, en esa condición de largas que solo las frases largas, etc.\nY tuve que pensar en Isabel Allende y su éxito en Alemania.\nPorque las frases de Marías, tan largas que a veces es necesario releerlas para saber cuál era su objetivo o plan, o para no extraviarse en la nada (es posible saltárselas sin temor de estar perdiéndose algo fundamental o importante del relato), van muy bien con cierta facilidad del idioma alemán para formar frases subordinadas y relativas.\nAbrazativas, se podría decir.\nLa especialidad de la casa. Y, también, de toda una pléyade (Pléiade) de pensadores germanos que muchas veces (debo imaginarme) ni a sí mismos se entendían y que acaso escribían para poder entenderse (lo conozco):\nUna escritura tan circular y plena de recovecos y escollos en medio del camino, que solo recién cuando se la observa desde arriba y muy alto, uno se da cuenta de que se trata de una especie de laberinto circular.\nSospecho, por lo tanto, que a Borges le habría encantado Marías, pero no necesariamente por su escritura.\nTermino El País y estas líneas con una lectura, precisamente, de su última página.\nY el texto me entusiasma tanto, que le ruego a mi esposa que me permita léerselo en voz alta.\nLas mujeres, esas sentimentales, ya se sabe.\n(Lo que menos se sabe -o se sabe y se mira para otro lado o no se dice- es que los hombres somos igual o peor de sentimentales.\nSolo que hemos construido todo un mito femenino para protegernos detrás.)\nEs un texto de Guadalupe Nettel (una escritora mexicana -poca adivinanza con ese nombre- y autora de El matrimonio de los peces rojos), con un título que me deja extrañado: Madelaine.\nCon todo, concluyo la lectura (que empieza como una gran promesa narrativa, mejor aún: como una novela) asombrándome de la conclusión a la que llega Nettel (o la narradora, porque no sé si se trata de una ficción) después de comprobar que su hija no se ha ‘perdido’ por la mala influencia del padre.\n«Entonces empecé a hacer cuentas: la madre de Víctor, una mujer ordenada y de costumbres conservadoras, había sido a su vez hija de una cabaretera con un hombre casado. En lo que a mí respecta, debo la rebeldía de mi primera juventud a las reglas estrictas que siempre recibí en casa. Si quería que mi hija tuviera una vida estable y con estructuras, alejada del vicio y de la bohemia, nada podía venirle mejor que el contacto frecuente con su padre.»\nAparte de este inesperado final más bien flojo como tal (¿o el texto es de una serie que continúa?), uno se dice que si así fuera de fácil la vida, bastaría con hacer las cosas muy mal.\nEntonces la siguiente generación sería -automáticamente- mejor, porque haría lo contrario.\nSonrío mientras esto escribo y contemplo a los paseantes desfilar por mi mesita frente a la playa.\nLa mayoría son de los países más cercanos (Eslovenia, Hungría, Polonia, Chequia: solo un par de italianos y alemanes entre ellos) y la mezcla de idiomas desconocidos me descoloca parcialmente.\nEscribir; mientras otros se extasían simplemente con la contemplación del bello atardecer.\n(La zona donde me encuentro está a oscuras porque el dueño ya cerró y los pasantes solo deben ver mi rostro iluminado por mi portátil en la oscuridad, como una especie de aparición fantasmagórica.)\nO sea: extasiarse contemplando como otros se extasían.\nEscribir, me repito, a solo un día de volver rumbo a Alemania:\nEsa cojudez incurable.\nPosted in BITACOREANDO on 20 agosto 2013 by HjorgeV. 1 comentario\n← ESA COJUDEZ INCURABLE: Impresiones croatas (I)\nCUANDO EL AMIGO DE TU AMIGO ES TU ENEMIGO →\n4 septiembre 2013 en 17:46\nLa próxima vez vente a la Costa Brava y te evitarás calentamientos de cabeza.\nHola, Antonio: Las anteriores vacaciones las pasé justamente en el Bajo Ampurdán, en Begur. Volveré. Gracias por el mensaje. Saludos desde Colonia. HjV


Industrias | Kyndryl | Gobierno\nAyudar a los gobiernos a dar servicio a los ciudadanos hoy, al mismo tiempo que se preparan para el mañana\nHaga realidad la promesa de la transformación digital\nLos líderes gubernamentales tuvieron que reaccionar rápidamente durante la pandemia y sus respuestas muestran cómo las soluciones a corto plazo pueden resolver las necesidades emergentes de los ciudadanos. Pero cada vez resulta más evidente que se requiere una estrategia de modernización a largo plazo para maximizar la agilidad, impulsar la recuperación económica y mejorar las experiencias de los ciudadanos.\nKyndryl tiene décadas de experiencia colaborando con organismos gubernamentales nacionales, regionales y locales para diseñar, crear y gestionar sus sistemas de TI. Nuestros expertos están capacitando a los gobiernos para optimizar las soluciones privadas, híbridas y multicloud, la resiliencia empresarial y los servicios de red para ayudar a optimizar sus cargas de trabajo de TI y habilitar servicios gubernamentales digitales mediante entornos seguros, protegidos y escalables.\nKyndryl ayuda a lograr resultados gubernamentales clave\nMejorar las experiencias de los ciudadanos y los resultados\nCrear un gobierno seguro y resiliente\nAvanzar en equidad e inclusión digital\nModernice la IT para dar soporte a la transformación digital y mejore las experiencias de los ciudadanos proporcionando servicios públicos fluidos, accesibles desde cualquier lugar, en cualquier momento y desde cualquier dispositivo.\nDiseñar un plan de modernización a través de un plan integral de estrategia, arquitectura e implementación de nube que respalde su misión exclusiva de servicios gubernamentales\nDesarrollar modelos de gobierno de datos para facilitar el intercambio de información compatible entre organismos gubernamentales\nMigrar y optimizar cargas de trabajo dispares a cualquier nube, lo que permite a los organismos reaccionar con mayor agilidad a los cambios y responder a la creciente demanda de servicios ciudadanos\nIntegrar tecnología digital para promover la transparencia, mejorar la productividad de los empleados y simplificar el acceso a los servicios ciudadanos\nEl sistema de desempleo de este estado tenía dificultades para gestionar un aumento significativo de las demandas. El estado también necesitaba modernizar su sistema para poder optar al financiamiento federal, pero carecía de la experiencia y los recursos para gestionar e implementar esta transformación de la infraestructura.\nKyndryl proporcionó servicios de asesoramiento e implementación (A&IS) para facilitar la gestión del programa y del proyecto. El liderazgo arquitectónico proporcionó un diseño integral, supervisión de la migración y orientación tecnológica de principio a fin. Los recursos de entrega de proyectos técnicos de Kyndryl trabajaron con el equipo de entrega del estado en el proyecto de migración para acelerar la planificación del proyecto.\nMinimización de la disrupción grave a los sistemas estatales críticos, garantizando a los ciudadanos el acceso ininterrumpido a la atención sanitaria y a los servicios sociales\nCompensación del coste total de la realización de su proyecto de renovación de tecnología porque el estado pudo utilizar el plan de proyecto de Kyndryl para obtener financiación federal\nMejore la seguridad y la resiliencia de los sistemas gubernamentales para mitigar las ciberamenazas, los desastres naturales y otros sucesos.\nModernizar la infraestructura para resolver vulnerabilidades que son objetivos habituales de ataque\nComparar la madurez de la resiliencia, definir un estado objetivo y suministrar una hoja de ruta práctica para abordar las carencias, obtener visibilidad del riesgo real y gestionar la conformidad.\nProteger los datos críticos, las identidades digitales, las aplicaciones y la infraestructura en entornos heterogéneos utilizando principios de confianza cero\nEsta autoridad de transporte estatal evaluaba continuamente la vulnerabilidad de sus entornos de tecnología operativa y de tecnologías de la información utilizando software de seguridad ofensiva. Sin embargo, querían limitar aún más los riesgos a la seguridad mediante la implementación de un programa integral de análisis de vulnerabilidades y gestión de parches en todos sus entornos.\nKyndryl trabajó con el organismo para proteger de manera proactiva sus sistemas actualizando todos los parches en los entornos de TI. Trabajamos para verificar la conformidad con las configuraciones de seguridad, remediar los problemas y continuar gestionando todo el gobierno y la supervisión.\nRefuerzo de la seguridad en todos sus entornos, protegiendo los sistemas que permiten el transporte público al servicio de millones de personas en el área metropolitana\nIdentificación de vulnerabilidades que podrían causar riesgos de seguridad\nProtección de los entornos de tecnología operativa y de información de la autoridad de transporte mediante la aplicación de los últimos niveles de parche a sus sistemas\nAmplíe la disponibilidad de conectividad de banda ancha asequible y de alta velocidad para garantizar la igualdad de oportunidades y del acceso digital.\nDesarrollar una arquitectura de red y soluciones para optimizar el ahorro de costes\nConfigurar, distribuir y gestionar dispositivos habilitados para Internet en nombre de las escuelas y las principales instituciones de la comunidad para respaldar sus iniciativas para eliminar la " brecha digital"\nProporcionar una gestión integral, incluida la seguridad y la conformidad de los dispositivos conectados a Internet.\nPrepararse para la siguiente generación de nube con perímetro habilitado para 5G y tecnologías de red definida por software como SDN y SD-WAN\nUn sistema escolar público desatendido deseaba proporcionar equidad digital para todos los estudiantes mediante el acceso universal de banda ancha, una necesidad aún más crítica durante la pandemia del Covid-19.\nKyndryl trabajó con el sistema de educación pública para modernizar la infraestructura de red de cada escuela, permitiendo a los estudiantes acceso remoto a las redes escolares. El equipo ayudó con el diseño, las pruebas y el despliegue del entorno global de red, adaptado a las necesidades de cada escuela individual, sin disrupción operativa.\nLos estudiantes están más comprometidos y tienen oportunidades de especializarse al conectarse con otras instituciones. Los docentes pueden acceder a nuevos recursos para ayudarles a mejorar la experiencia educativa.\nVicepresidente, Educación y Gobierno Estatal y Local\n“Me apasiona trabajar en equipo con los CIO de los gobiernos estatales y locales y los sistemas educativos. Conforme cambian los imperativos para que estas organizaciones proporcionen experiencias más rápidas, fáciles y efectivas, ayudo a nuestros clientes a impulsar la transformación en áreas clave como la modernización del sistema y de las aplicaciones, la ciberseguridad y la resiliencia, y la banda ancha y edge computing."\nConectar con Anita


Información sobre grapadoras de oficina | Tipos y características\nLas grapadoras de papelería permiten unir documentos y papeles de manera permanente (grapado cerrado) o temporal (grapado abierto). Según el número de hojas a grapar, las grapadoras se clasifican en grapadoras de gruesos o convencionales. Según su formato, podemos hablar de modelos de escritorio, tenaza, revistas o gruesos.\nLas grapadoras sin grapas de las marcas Kokuyo y Harinacs fueron desarrolladas en Japón y son un tipo de grapadora especial que fija los papeles sin necesidad de utilizar grapas de alambre. Existen dos tipos de grapadoras sin grapas: las convencionales, que dejan una perforación en los folios y las grapadoras de pliegues, que dejan un … Sigue leyendo Cómo funcionan las grapadoras de papel sin grapas\nAl pensar en una grapadora de oficina automática, pensamos casi siempre en las grapadoras eléctricas. Pero las grapadoras automáticas no tienen por qué ser eléctricas: las hay mecánicas. La grapadora mecánica automática de papel reduce el esfuerzo de grapado gracias a su mecanismo multiplicador de fuerza. Un ejemplo de este tipo de máquina es el … Sigue leyendo ¿Existen las grapadoras automáticas de oficina manuales?\nSi necesitas encuadernar tus propios cuadernos y no te gusta el acabado que dejan las encuadernadoras clásicas de canutillo plástico o gusanillo metálico tienes otra opción: grapar tus propios cuadernos. Para ello sólo necesitas una máquina: una grapadora de brazo largo. ¿Cómo son las grapadoras de cuadernos? Es probable que en casa o en la … Sigue leyendo Grapadoras de cuadernos de brazo largo\nExisten muchas marcas, modelos y tipos de grapadoras de oficina en función del uso que vayan a recibir éstas. Cada tipo de grapadora tiene sus pros y sus contras. A la hora de comprar tu grapadora de oficina debes diferentes consideraciones. En esta guía de compra, te señalamos las más importantes. Tipos de grapadoras de oficina … Sigue leyendo ¿Cómo elegir tu grapadora de oficina?\n¿Cómo averiguar qué medida de grapas necesita tu grapadora? En muchas grapadoras de oficina suele venir impreso el tipo de grapas que admiten. Las medidas suelen venir grabadas en la base o en el lateral de la grapadora. Sin embargo, si el anterior no es tu caso, te será fácil saber qué grapa debes comprar … Sigue leyendo Medida de grapas de oficina


10° Foro Exceltur, el cual fue inaugurado por el Presidente del Gobierno Español, Pedro Sánchez.\nCena de gala ofrecida por la OMT/FITUR, celebrando los 40 años del evento. Se contó con la presencia de Su Majestad Felipe VI.\nAudiencia con el secretario general de la Organización Mundial del Turismo, Zurab Pololikashvili, realizándose una puesta punto temas vinculados a nuestro país, así como relevantes para Punta del Este.\nConferencia de prensa junto a la ministra de Turismo, Liliam Kechichián, y directores de Turismo presentes.\nParticipación en evento Federación de Agentes de Viaje Sudamericanos (FEDESUD).\nParticipación en el evento de entrega de premios a la Excelencia Turística.\nReunión con organizadores del Festival Internacional de la Canción de Punta del Este, quienes actualmente están realizando la selección del representante español para su próxima edición.\nReuniones con medios de comunicación especializados en turismo, universidades e inversores en el área turística.


La expansión subsiguiente de la mina a un nivel de producción de 18Mt se financiaría internamente con el flujo de efectivo y se construiría en dos etapas para crear lo que llaman un “complejo de cobre gigante”.\nEn su discurso sobre la inversión en la industria minera en Indaba que se celebra en Ciudad del Cabo, Friedland dijo: “Vengo a esta conferencia desde 1994 y ahora siento que soplan los vientos del cambio”.\nY señaló: “La nueva administración tiene una tarea extremadamente difícil por delante para garantizar que los sudafricanos, que sufrieron una miseria incalculable durante el apartheid, no se queden sin paciencia con el gobierno electo y eliminen sus frustraciones con las empresas mineras como a veces lo hacen”.\nFriedland entregó los resultados del estudio de prefactibilidad en el proyecto de cobre Kamoa-Kakula, donde Ivanhoe anunció previamente el 30 de enero que su programa de perforación había interceptado “un depósito extraordinariamente grueso, plano y de muy alta calidad.\n”Con 13,05% de cobre sobre 22,3 metros (espesor real) con un grado de corte de cobre del 2% y comenzando a una profundidad de solo 190 metros bajo la superficie.