Ingredientes de fabricación de tuberías de PVC - Hogar & Jardín\nHome >Hogar & Jardín > Ingredientes de fabricación de tuberías de PVC\n2013-01-11 | Hogar & Jardín\nCloruro de polivinilo (PVC) es un material termoplástico que se utiliza en una gran variedad de productos incluyendo tubería de agua y conductos eléctricos. Es un polímero cuya larga cadena de moléculas están hechas de los bloques de construcción de cloruro de vinilo. Los aditivos se utilizan para mejorar las propiedades de PVC para aplicaciones específicas. Los productos terminados vienen en varios colores, son tolerantes a la luz ultravioleta, y tienen diversos grados de flexibilidad.\nLos dos materias primas utilizadas en la fabricación de PVC son agua de mar y aceite. Sal derivada de agua de mar se utiliza para hacer el gas de cloro y aceite de petróleo es la fuente original para el gas de etileno. El cloro y el etileno son los dos ingredientes principales necesarios para hacer PVC.\nEl cloro se produce a partir de una solución salina por el proceso de electrólisis. Una solución de cloruro de sodio, o sal de mesa común, se coloca en un recipiente con electrodos. Cuando se aplica corriente eléctrica, el electrodo positivo atrae a los iones de cloruro en la solución donde se combinan para formar gas de cloro.\nEl etileno es un gas incoloro e inodoro con la fórmula química C2H4. Es altamente inflamable y puede ocasionar explosiones en caso de manipulación. Se produce comercialmente a partir de la refinación de petróleo.\nLos gases de cloro y etileno se combinan para producir dicloruro de etileno que se convierte a altas temperaturas para cloruro de vinilo (CH2 = CHCl). Las moléculas de cloruro de vinilo se polimerizan a continuación, para formar la resina de PVC. Se añaden otros compuestos para mejorar su aspecto y las propiedades físicas y químicas. El producto final se forma en el tubo u otros productos donde se endurece al enfriarse.\nUn número de compuestos se puede añadir a PVC prima. Los aditivos más comunes son pigmentos para añadir color, inhibidores de rayos UV para proteger el material se degrade por la exposición prolongada a la luz solar, y plastificantes para ajustar el grado de flexibilidad del producto específico. La mayoría de los plastificantes provienen de un grupo químico llamado ftalatos.\nToxicidad de los materiales\nEl cloro en forma gaseosa es peligrosa porque es un irritante severo a la piel, los ojos y el sistema respiratorio. Compuestos de cloruro de etileno que se realizan en el proceso de fabricación y no convertir en polímeros son conocidos por ser cancerígenos. Hay restos de estos compuestos que no se combinan en el PVC acabado que hace que la tubería de agua y otros productos potencialmente peligrosos también. Los ftalatos que se utilizan como para aumentar la plasticidad también son muy tóxicos.\ncon que cubrir una glorieta\ntipo sal dwrretir hielo\ncomo matar huevos de chinches\nlimpiar tuberias de cobre\ncamas con pabellón\ncera para pisos de hormigon\nque colores de alambres\ncomo inducir mango\n1Cómo mover una lavadora de carga frontal\n2Cómo limpiar la tapicería de lino\n3¿Cómo deshacerse de un Alfombra de baño del piso de la mancha\n4Cómo crear un Plan de Casa\n5Tipo de cartilla que cubre Pintura con Plomo\n6¿Cuándo es un tocino aguacate maduro?\n7Cómo utilizar una amoladora de mano para cortar granito\n8Cómo utilizar agua de la piscina en caso de emergencia\n9Cómo solucionar problemas de un acondicionador de aire de Split\n10Cómo restaurar un roble Rollo Top Desk\nCómo instalar una escalera Baranda de curvado\nCómo reemplazar un 25 Año Extractor viejo Baño\nCómo construir un cobertizo de hormigón Fundación\nCómo obtener la Wet hedor lejos de Cuero\nInformación sobre el Desert Rose Flores\nDiferentes Tipos de Revestimiento de vinilo\nCómo probar un interruptor térmico en una secadora eléctrica\nCómo hacer un fácil Canal Lock\nLos seres humanos han utilizado esclusas del canal desde la época romana principios con el fin de controlar los cursos de agua para que los barcos pueden viajar más hacia el interior para entregar bienes. Usted puede construir la forma más simple de\nA través de sudor y el trabajo, los humanos construyeron ciudades enteras donde no se situó, pero dada la oportunidad, la gente a crear inventos para hacer el trabajo un poco más fácil. Un tal invención es la carretilla - una máquina sencilla diseñad\nCómo mantener el contenido de un gratuito salvo de Moho\nLa luz del sol y el aire que circula mantener el moho de distancia. Por desgracia, una caja fuerte no tiene tampoco. Hay cajas fuertes cajas oscuras, apretados grapados, seguro que no permiten la entrada de luz o el aire fluya. Muchos propietarios al\nCómo crecer Ixia Bulbos\nIxia, un miembro de la familia del iris de flores, es una planta perenne de hoja caduca que crece en el invierno y está latente en el verano. Hay alrededor de 50 especies de Ixia, y numerosos híbridos se han desarrollado. Ixia Florece a finales de pr\nGabinetes definen el estilo y la función de su cocina. 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Especificaciones | Skyfold\nEspecificaciones de tabiques Skyfold Classic\nLos archivos están disponibles en Inglés solamente.\nPARTE 1 – ESPECIFICACIONES GENERALES\n1.1 Trabajos incluidos\nProveer e instalar la(s) pared(es) acústica(s) automática(s) replegable(s) verticalmente, tal como lo muestran los dibujos arquitecturales. Se incluye todo el material necesario, los empaques, el mecanismo de levantamiento de la pared y los controles eléctricos.\n1.2 Trabajos conexos\nLa viga de acero, principal sostén de la pared, así como diversos soportes de acero para el mecanismo de levantamiento de la pared acústica automática replegable verticalmente – Sección ____________.\nLos espacios de almacenamiento en el techo a lo largo del eje de la pared acústica automática replegable verticalmente – Sección ____________.\nLos mamparos y el aislamiento de sonido sobre, debajo y dentro de las paredes fijas de los dos extremos de la pared acústica automática replegable verticalmente, según la norma ASTM E557 – Sección ____________.\nToda la instalación eléctrica y los enchufes de alimentación principal, incluidos los interruptores seccionadores de cada motor. Toda la instalación eléctrica y los enchufes para el control, incluida la instalación de los interruptores activados por llaves – Sección ____________.\nLa pared acústica automática replegable verticalmente (llamada a partir de aquí «pared manejable») hace referencia específicamente a las paredes acústicas manejables que, cuando se encuentran en posición baja (pared cerrada) son paredes sólidas, rígidas y planas, compuestas de una cuadrícula de paneles acústicos rectangulares; que cuando se levantan (abierta), se repliegan hacia arriba (verticalmente) sin ninguna intervención manual, de manera similar a la de un acordeón, en un espacio de almacenamiento en el techo, entre las vigas del techo, o entre los mamparos empotrados. En posición baja (pared cerrada), la pared estará compuesta de dos planos verticales de paneles acústicos, separados por un espacio acústico de aire.\nLa pared manejable debe abrirse y cerrarse de manera similar a la de un acordeón, o sea que todos los paneles de la pared se pliegan y se despliegan exactamente al mismo tiempo, a exactamente la misma velocidad.\nHay dos tipos de sistemas de arrastre disponibles para la pared manejable:\nSistema de arrastre estándar:\nEl ensamblaje del motor se instala directamente sobre el eje de la pared manejable. Se requiere acero de construcción solamente en un lugar. La longitud mínima de la pared sin modificar nuestro sistema es de 3430 mm (11’-3”). Utilizado para paredes con las siguientes alturas de techo acabado:\nMicrosistema de arrastre:\nEl ensamblaje del motor se instala directamente sobre el eje central de la pared manejable. Se requiere acero de construcción solamente en un lugar. La restricción de tamaño para el sistema es de 10975 mm (36’-0”) de longitud máxima x 2745 mm (9’-0”) para el techo acabado (o menor). La longitud mínima de la pared es de 3605 mm (11′-10”).\nEn la configuración estándar, la pared manejable debe abrirse y cerrarse utilizando dos interruptores, conectados en serie y activados por llave con tres posiciones. O bien, a modo opcional, es posible utilizar dos estaciones de operación con pantalla táctil. En el modo estándar con pulsador, al girar la llave de la posición «off» (apagado) hacia las posiciones «up» o «down» (hacia arriba o hacia abajo) y presionar los pulsadores, la pared realizará el movimiento en la dirección correspondiente. En el modo opcional con pantalla táctil, si se presiona y se mantiene presionado el símbolo de la flecha en dirección hacia arriba o hacia abajo que se observa en la pantalla táctil y, al mismo tiempo, se presiona y se mantiene presionado el símbolo del botón de la segunda pantalla, la pared realizará el movimiento en la dirección seleccionada. En ambos casos, cuando la presión manual se afloja, la pared se detiene inmediatamente. La pared manejable debe detenerse de manera rápida y efectiva, debe quedarse inmóvil. Cuando la pared funciona normalmente, debe poder abrirse (o cerrarse) parcialmente, detenerse y luego, es posible invertir la operación. Debe haber 2 (dos) interruptores con llaves por pared manejable, ubicados sobre los lados opuestos de la pared, en los extremos de la pared, conectados en serie. Un interruptor cuenta con un indicador LED que parpadea y muestra códigos de falla en caso de interrupción del sistema eléctrico. En el modo opcional con pantalla táctil, se mostrarán las fallas en las pantallas en caso de interrupción del sistema eléctrico.\nA partir de una posición completamente abierta, la pared debe poder completar su ciclo entero de cierre y de abertura sin ninguna intervención manual.\nCuando la pared manejable está bajando (cerrada), debe detenerse automáticamente una vez completamente baja (cerrada).\nCuando la pared manejable está subiendo (abierta), debe detenerse automáticamente una vez arriba (abierta).\nLa pared manejable debe sellarse automáticamente y acústicamente contra el piso sin recurrir a ninguna intervención manual. Los empaques del piso no deben dejar un espacio superior a 51 mm (2”) entre el piso y la parte inferior de los paneles acústicos.\nLa pared manejable debe sellarse automáticamente y acústicamente contra el piso sin recurrir a ninguna intervención manual. Los empaques de los extremos deben funcionar de tal manera que no entren en contacto con las paredes de los extremos mientras que la pared manejable esté en movimiento. Los sellos de los extremos deben dejar un espacio aproximado inferior a 25 mm (1 pulg.) entre los paneles acústicos y las paredes de los extremos. No se admiten empaques que froten o rocen las paredes de los extremos. Una vez que la pared está completamente baja, los empaques de los extremos deben activarse automáticamente. El interruptor activado con llave se debe mantener durante toda la operación.\nLa pared manejable debe sellarse automáticamente y acústicamente contra el techo sin recurrir a ninguna intervención manual. Los empaques superiores deben dejar un espacio inferior a 51 mm (2”) entre los paneles acústicos superiores y el techo del espacio de almacenamiento.\nLa pared operable se abre y se cierra a una velocidad promedio de aproximadamente 1,5 a 3 metros por minuto (entre 5 y 10 pies verticales por minuto).\nCuando la pared manejable se baja (se cierra), debe detenerse si el borde inferior entra firmemente en contacto con cualquier objeto que se encuentra entre la pared y el piso. Se invertirá automáticamente la dirección y la pared se levantará durante tres segundos aproximadamente para que se retire el obstáculo. El funcionamiento normal del sistema se puede reanudar una vez que se haya retirado el obstáculo.\nLa pared manejable debe ser visiblemente plana y rígida cuando está en posición baja (cerrada).\nNinguna bisagra, repisa, tornillo o cualquier otra pieza del sistema mecánico debe quedar a la vista visible cuando la pared está en posición baja (cerrada).\nTodos los bordes de los paneles deben estar en ángulo recto, con un radio mínimo inferior a 1,6 mm (1/16”).\nTodos los paneles deben ser rectangulares, teóricamente del mismo tamaňo, a menos que el arquitecto haya solicitado lo contrario.\nLos espacios verticales y horizontales entre los paneles no deben ser superiores a 12,7 mm (1/2 pulgada) aproximadamente de ancho.\nEn el caso de paredes que utilizan microsistema de arrastre, la pared manejable en posición alzada debe alojarse en un espacio inferior a 1750 mm (69”) de ancho. En el caso de paredes que utilizan sistema de arrastre estándar, la pared manejable en posición alzada debe alojarse en un espacio inferior a 1650 mm (65”) de ancho. La pared manejable debe tener una relación de apilado en altura de entre 1 por 5 y 1 por 10, según la altura de la pared.\nCada panel acústico puede retirarse individualmente con el uso de un destornillador. No se requiere ninguna herramienta o equipo especial. Al retirar un solo panel acústico no se debe afectar, dislocar o eliminar ningún panel adyacente u otros paneles acústicos.\nEl peso de la pared manejable no debe superar las siguientes medidas:\nSkyfold® Classic 51™ ~34,2 kg por m² (7,0 lbs por pie²)\nSkyfold® Classic 55™ ~37,1 kg por m² (7,6 lbs por pie²)\nSkyfold® Classic 60™ ~44,1 kg por m² (9,1 lbs por pie²)\nSkyfold® Classic NRC™ ~36,6 kg por m² (7,5 lbs por pie²)\nLos pesos anteriores no incluyen el equipo de levantamiento ni el acabado arquitectural en los paneles acústicos y se basa en una pared manejable de 7315 mm de longitud x 4290 mm de altura (24 pies x 14 pies y 1 pulg.).\nUna pared manejable completamente operacional, probada totalmente de conformidad con la norma ASTM E90 (ISO 140-3), debe alcanzar un índice (valor Rw) de STC, provisto por un laboratorio independiente, superior a:\nSkyfold® Classic 51™: Sistema STC 51 (Rw 51), Construcción del panel STC 61 (Rw 60)\nSkyfold® Classic 55™: Sistema STC 55 (Rw 54), Construcción del panel STC 61 (Rw 60)\nSkyfold® Classic 60™: Sistema STC 60 (Rw 59), Construcción del panel STC 66 (Rw 64)\nSkyfold® Classic NRC™: Sistema STC 50 (Rw 49), Construcción del panel STC 60 (Rw 58)\nUna pared manejable completamente operacional, testeada totalmente de conformidad con la norma ASTM C423 (ISO 354), debe alcanzar un índice de Coeficiente de reducción acústica de laboratorio (NRC) ** inferior a:\nSistema Skyfold® Classic NRC™: NRC 0,65 (SAC 0,65)\n** disponible solo en el sistema Skyfold® Classic NRC™.\nLa pared manejable debe ser concebida de tal manera que tenga una vida útil de 10000 ciclos completos como mínimo de cerrada a abierta a cerrada.\n1.4 Seguro de la calidad\nLos productos especificados en este documento establecen el estándar de calidad para las paredes manejables basado en las siguientes paredes acústicas automáticas replegables verticalmente Skyfold® Classic™ por Skyfold Inc. of Baie d’Urfe (Montreal), Québec, Canadá:\nLas propuestas para productos o técnicas de substitución que no se ajustan a estas especificaciones deben ser sometidas a diez (10) días como mínimo antes de la licitación. Los informes de pruebas independientes que cumplen con los requisitos y con el diseño especificado en este documento deben ser sometidos para su aprobación.\nCualquier trabajo o material especificado en este documento debe ser instalado solo por representantes y/o instaladores y/o distribuidores calificados del fabricante, según las indicaciones por escrito por parte de los fabricantes.\nLa pared manejable debe ser fabricada por una compañía certificada ISO-9001-2008 o un sistema de control de calidad equivalente.\nASTM E90, Method for Laboratory Measurement of Airborne Sound Transmission Loss of Building Partitions (Método de prueba para la medición de laboratorio de la pérdida de transmisión de ruido aéreo de tabiques de construcción).\nAnexo A1.15 Manejable (Paredes plegables o corredizas)\nAnexo A1.15.3 Funcionamiento – “La muestra no debe ser considerada como pared manejable a menos que se abra y se cierre de manera normal. Debe abrirse y cerrarse por completo al menos cinco veces una vez finalizada la instalación y testeada la pared sin necesidad de ajustes adicionales.”\nASTM E413, Classification for Rating Sound Insulation (Clasificación para el medir el aislamiento acústico).\nASTM E557, Standard Practice for Architectural Application and Insulation of Operable Partitions (Práctica estándar para la aplicación arquitectónica y el aislamiento de tabiques manejables).\nISO 354, Measurement of Sound Absorption (Medida de absorción acústica)\nISO 140-3, Measurement of Airborne Sound Insulation (Medida de aislamiento de ruido aéreo)\nASTM C423, Measurement of Sound Absorption (Medida de absorción acústica)\nPresentar los datos técnicos de los fabricantes para cada tipo de pared manejable especificada en este documento.\nPresentar los dibujos de taller que muestren la disposición completa del sistema de pared manejable basado en dimensiones verificadas en el sitio correspondiente. Los dibujos deben incluir las relaciones dimensionales respecto a los trabajos contiguos. Incluir detalles indicando los materiales, acabados, tolerancias y métodos de instalación al acero del edificio así como los requisitos eléctricos.\nPresentar los informes de pruebas certificados que demuestren el cumplimiento con las exigencias acústicas STC (Rw) tal como se especifican en el párrafo 1.3.2.19 y de acuerdo con las referencias mencionadas en los párrafos 1.5.1 y 1.5.5.\n1.7 Condiciones del sitio\nEl piso debajo de la pared manejable a lo largo del eje debe ser plano y su desnivelación no debe superar +/- 6 mm (¼”) sobre toda la longitud de la pared manejable. La ondulación de una cresta a un hueco de +/- 6 mm (¼ pulgada) no debe ser inferior a 610 mm (24”) y una ondulación de una cresta a un hueco de +/- 3 mm (1/8”) no debe ser inferior a 305 mm (12”).\nEl acero de construcción sobre la longitud del eje de la pared manejable debe ser paralelo al piso dentro de +/-12,7 mm (½ pulg.) sobre toda la longitud de la pared manejable. Se incluye la deformación debido al peso. La viga debe ser también paralela al eje central de la pared dentro de +/- 3 mm (1/8 pulg.), de izquierda a derecha.\nLas paredes fijas que se encuentran en los dos extremos de la pared manejable deben estar dentro de +/- 6 mm (1/4”)-0” de la línea vertical.\nLas paredes fijas que se encuentran en cualquiera de las extremidades de la pared manejable deben ser planas dentro de +0, -6 mm (-1/4”).\nGarantía básica: debe garantizarse que la pared manejable esté exenta de defectos del material y de fabricación durante un período de 2 (dos) años o 5000 (cinco mil) ciclos, lo que ocurra primero, a partir de la fecha de entrega. Garantía extendida de piezas (opcional): se encuentra disponible una garantía extendida de las piezas (excepto las estaciones de operación con pantalla táctil) además de la garantía básica. Incluye cobertura de todas las piezas durante un período de 10 (diez) años o de 5000 (cinco mil) ciclos, lo que ocurra primero, a partir de la fecha de entrega. Consulte el manual del dueño para obtener más información sobre la garantía.\nPrestación acústica: La pared manejable debe conservar sus propiedades acústicas durante 10 años a partir de la fecha de entrega si se realizaron las tareas adecuadas de mantenimiento en las paredes manejables.\nLa garantía no cubre las piezas y la mano de obra requeridas para el mantenimiento de la pared manejable así como las piezas sujetas al desgaste y al deterioro normal, éstas son responsabilidad del propietario. (Consultar el programa de mantenimiento).\nPARTE 2 – PRODUCTS\n2.1 Fabricante admisible\nParedes acústicas automáticas retractables verticalmente Skyfold® Classic™ fabricadas por Skyfold Inc. of Baie d’Urfe (Montreal), Québec, Canadá (514) 457-4767.\nCorreo electrónico: skyfold@skyfold.com\nSitio web: www.skyfold.com\nLos sistemas alternativos pueden ser utilizados si cumplen o superan los criterios de aceptación descritos arriba en la Parte 1 – Especificaciones generales; y si son aprobados según las disposiciones de 1.4.1 arriba.\nLos paneles acústicos deben estar recubiertos con acero y deben ser compatibles con una gran variedad de acabados arquitecturales, tales como pintura, vinilo, tela*, metales de especialidad, chapa de madera, etc.\n*Solo el acabado de tela acústicamente transparente para Skyfold® Classic NRC™.\nLos paneles acústicos, al igual que el aislador acústico deben estar, en lo posible, fabricados con materiales no inflamables o ignífugos.\nLos paneles acústicos deben ser tan sólidos como sea posible con el fin de cumplir con el criterio de rigidez cuando la pared manejable se baja (cerrada) y también para asegurar que no ocurra ninguna interferencia entre los paneles cuando la pared esté en movimiento.\nDesde el punto de vista arquitectónico, los paneles acústicos deben ser planos sin ninguna arqueadura, bombeo, torcedura, ondulación u otra deformación o discontinuidad de la superficie.\nLos paneles acústicos deben presentar el acabado seleccionado por el arquitecto, si el acabado ha sido aprobado por el fabricante de la pared manejable con el fin de asegurar la compatibilidad con los paneles de paredes. Deben tenerse en cuenta los siguientes criterios:\nPeso máximo del material: 0,542 kg/m² (0,111 lbs/pies²)\nEspesor máximo del material: 3 mm (1/8”)\nNingún material quebradizo.\nLos acabados se encarrilan en los paneles y se aplican horizontalmente, en sentido longitudinal al panel. Los precios varían según el tipo de acabado.\n*Sólo acabado de tela acústicamente transparente para Skyfold® clásico NRC ™\nLos paneles acústicos deben cumplir con los siguientes índices STC según la especificación de la norma ASTM E90 (ISO 140-3) tal como lo informe un laboratorio independiente.\nPared manejable completamente automática\nMecanismo de doblado\nEl mecanismo de suspensión, doblado y desplegamiento debe realizarse, en lo posible, a partir de extrusiones de aluminio de grado estructural y de perfiles de construcción con el fin de minimizar el peso del sistema.\nTodas las superficies de desgaste tales como anillos, separadores, pasadores de bisagras, discos, cojinetes y mangas deben ser concebidas para funcionar silenciosamente y con un desgaste mínimo, a lo largo de los 10 000 ciclos de vida útil de la pared manejable.\nLas bridas, que unen el mecanismo de levantamiento al acero de construcción, deben estar fabricadas en acero y deben ser soldadas o empernadas al acero de construcción provisto por otro.\nEl equipo de levantamiento debe tener las dimensiones apropiadas de tal modo que se pueda abrir y cerrar la pared eficazmente a lo largo de los 10000 ciclos de vida útil de la pared, a una velocidad mínima de diseño especificada en el punto 1.3.2.8.\nEl mecanismo de doblado debe ser concebido para funcionar suavemente, silenciosamente y con la máxima seguridad posible. En caso de que sea posible, se deben utilizar cojinetes de bolas en lugar de anillos y superficies de desgaste. En ningún caso deben utilizarse sistemas de arrastre accionados por cadena o correa.\nDebe haber un cable metálico para cada juego de mecanismo de doblado. Este cable puede ser un cable de grado aeronáutico de 6 x 31 y debe estar hecho de acero galvanizado. El diámetro del cable debe tener las dimensiones apropiadas de manera que pueda soportar todo el peso de la pared, con el factor de seguridad apropiado.\nEl cable se enrolla en tambores de yoyó con 2 enrolladores de seguridad y varias capas de cable.\nEl eje de transmisión, que debe tener las dimensiones adecuadas para acoplar la torsión requerida con una deflexión mínima, debe soportar y hacer girar los enrolladores.\nLos cojinetes aplicados se utilizan para el sistema de arrastre y deben colocarse lo más cerca posible del ensamblaje del enrollador, de ambos lados.\nEl equipo de levantamiento debe tener las dimensiones adecuadas para ofrecer la suficiente torsión con el fin de levantar y bajar la pared manejable con seguridad y eficacia a lo largo de su vida útil.\nEl equipo de levantamiento debe seguir las últimas normas industriales en lo que concierne a la protección térmica, a la protección contra la sobrecarga, al fusible de acción rápida, etc. con el fin de garantizar la seguridad y la fiabilidad del sistema.\nLa pared manejable debe tener un freno electromagnético que debe activarse firmemente y con seguridad cuando se interrumpe la alimentación eléctrica del sistema. Este freno debe tener un par de desaceleración mínima equivalente a dos veces el par motor a plena carga. El motor está equipado con control manual y palanca de desbloqueo del freno.\nLa pared manejable debe tener un freno dinámico, distinto e independiente del freno descrito en 2.2.4.1, a fin de bajar la pared a una velocidad controlada del 150 % aproximadamente de la velocidad de descenso normal, en la eventualidad de una falla catastrófica del tren de potencia del motor. Alternativamente, la pared manejable debe tener un freno, distinto e independiente del freno descrito en 2.2.4.1, a fin de detener completamente el movimiento descendente, en la eventualidad de una falla catastrófica del tren de potencia.\nLa pared manejable debe tener interruptores eléctricos u otros detectores de límite, con el fin de inmovilizar la pared al alcanzar los límites de desplazamiento superior y inferior.\nLa pared manejable debe tener un detector de torque excesivo con el fin de detectar un bloqueo en el sistema y funcionar como detector de movimiento en ascenso en caso de que no funcione el primer interruptor descrito en 1.3.2.4. Este detector debe ser mecánico y utilizar el brazo de acoplamiento del motor en el momento de su detección de torque excesivo.\nToda la longitud del borde inferior de la pared manejable debe tener una cinta de detección de presión continua de modo que corte la alimentación del equipo de levantamiento y active el freno descrito en 2.2.4.1, si el detector en el borde entra firmemente en contacto con un objeto, antes de que la pared esté completamente baja (cerrada). Se invertirá automáticamente la dirección de la pared manejable y esta ascenderá durante 3 segundos aproximadamente para que se retire el obstáculo. La alimentación debe permanecer interrumpida hasta que los interruptores se hayan liberado. La pared manejable se puede volver a operar una vez que se haya retirado el obstáculo.\nLa pared manejable debe estar equipada con suministro de alimentación de tres fases a la caja de control eléctrica.\nLas cajas de control eléctricas estándar son NEMA 1. También se encuentra disponible NEMA 4 a petición del interesado.\nCableado de baja tensión (provisto por otros). Cableado calibre 18 desde los interruptores hasta la caja de control.\nInterruptores (configuración estándar): dos (2) pulsadores conectados en serie con alimentación controlada por un interruptor único activado con llave en tres posiciones. Un interruptor con pulsador cuenta con un indicador LED que parpadea y muestra códigos de falla en caso de interrupción del sistema eléctrico. (Instalación y cableado provisto por terceros).\nEstaciones de operación con pantalla táctil (opcional): Dos (2) pantallas táctiles LCD resistivas de 4,3 pulgadas, con conexión en serie y capacidad multilingüe, y un PIN de usuario ajustable de cuatro dígitos. En las pantallas se mostrarán las fallas en caso de interrupción del sistema eléctrico. (Cableado provisto por terceros).\nTodos los componentes, mecanismos y sistemas se ensamblan a nivel industrial con el mayor número posible de montajes para minimizar la tarea de ensamblaje que se realiza en el sitio de instalación.\nPARTE 3 – EJECUCIÓN\nInspeccionar los aspectos pertinentes del sitio tales como la uniformidad del suelo, de las paredes, del acero de construcción, etc. y asegurarse de que todos estos aspectos cumplan con las tolerancias estipuladas en la parte 1 de estas especificaciones.\nConfirmar por escrito al contratista general o al encargado del contrato cualquier incumplimiento de estas tolerancias. No proceder hasta que se cumplan estos requisitos.\nEfectuar todas las medidas apropiadas sobre el sitio mismo antes de fabricar cualquier componente o ensamblaje.\nInstalar las paredes manejables en conformidad con las instrucciones impresas del fabricante.\nEl proveedor de la pared manejable no debe entregar ni instalar este producto hasta que el contratista general garantice por escrito el almacenamiento seguro y la protección de la pared manejable para el transcurso completo del proyecto.\n3.3 Ajustes y limpieza\nAjustar y perfeccionar las paredes manejables a fin de asegurarse de que todas las uniones funcionen y sellen adecuadamente, y que las paredes tengan un funcionamiento correcto y suave.\nLimpiar cualquier tipo de suciedad, aceite, residuo, etc. que se puede encontrar sobre los paneles acústicos. Conservar la pared en un estado de limpieza arquitectónica.\n3.4 Piezas de recambio\nVerificar que el fabricante tenga una disponibilidad suficiente de piezas de recambio para las reparaciones.\nModelos de paredes AUTOMÁTICAS REPLEGABLES VERTICALMENTE Skyfold® Classic™\nTABIQUE ACÚSTICO Sección 10-22-29\nLos modelos Skyfold Classic incluyen: Skyfold® Classic 51™, Skyfold® Classic 55™, Skyfold® Classic 60™, Skyfold® Classic NRC™


WIPO Domain Name Decision: D2014-2005\nAB Electrolux v. TPI Paginas Amarillas\nCaso No. D2014-2005\nLa Demandante es AB Electrolux con domicilio en Estocolmo, Suecia, representada por CSC Digital Brand Services AB, Suecia.\nEl Demandado es TPI Paginas Amarillas, con domicilio en Lima, Perú.\nLa Demanda tiene como objeto el nombre de dominio <serviceoficialelectrolux.com>.\nEl registrador del citado nombre de dominio es Acens Technologies, S.L.U.\nLa Demanda se presentó ante el Centro de Arbitraje y Mediación de la OMPI (el “Centro”) el 13 de noviembre de 2014 en inglés. El 13 de noviembre de 2014 el Centro envió a Acens Technologies, S.L.U. vía correo electrónico una solicitud de verificación registral en relación con el nombre de dominio en cuestión. El 17 de noviembre de 2014 Acens Technologies, S.L.U. envió al Centro, vía correo electrónico, su respuesta confirmando que el Demandado es la persona que figura como registrante, proporcionando a su vez los datos de contacto del administrativo, técnico y de facturación. El Centro verificó que la Demanda cumplía los requisitos formales de la Política uniforme de solución de controversias en materia de nombres de dominio (la "Política"), el Reglamento de la Política uniforme de solución de controversias en materia de nombres de dominio (el “Reglamento”), y el Reglamento Adicional de la Política uniforme de solución de controversias en materia de nombres de dominio (el "Reglamento Adicional").\nEl registrador confirmó que el idioma de la registración del nombre de dominio en disputa era el español. En virtud de ello, el 17 de noviembre de 2014 el Centro envió a las partes ví correo electrónico una solicitud de confirmación del idioma del procedimiento.\nEl 18 de noviembre de 2014, el Demandante envió al Centro su solicitud para que el idioma del procedimiento sea el inglés.\nEl Demandado no dijo nada sobre el idioma del procedimiento.\nDe conformidad con el párrafo 11 del Reglamento, y a falta de acuerdo entre las partes o mención expresa en el acuerdo de registro, el idioma del procedimiento será el idioma del acuerdo de registro. Por lo tanto, el Experto decide que el idioma del procedimiento será el español.\nDe conformidad con los párrafos 2.a) y 4.a) del Reglamento, el Centro notificó formalmente la Demanda al Demandado, dando comienzo al procedimiento el 26 de noviembre de 2014. De conformidad con el párrafo 5.a) del Reglamento, el plazo para contestar la Demanda se fijó para el 28 de diciembre de 2014. El Demandado no contestó a la Demanda. Por consiguiente, el Centro notificó al Demandado su falta de personación y ausencia de contestación a la Demanda el 30 de diciembre de 2014.\nEl Centro nombró a Andrea Dawson como miembro único del Grupo Administrativo de Expertos el día 15 de enero de 2015 recibiendo la Declaración de Aceptación y de Imparcialidad e Independencia, en conformidad con el párrafo 7 del Reglamento. El Experto único considera que su nombramiento se ajusta a las normas del procedimiento.\nLa Demandante ha solicitado que el idioma del procedimiento sea el inglés, junto con dicha solicitud ha acompañado argumentos y evidencias en cuánto al motivo por el que el procedimiento debe llevarse a cabo en inglés. Este Experto considera que a pesar de considerar aceptables sus argumentos y existir buenas razones para proceder en dicho idioma, fallará el presente, en el idioma español.\nSin perjuicio de lo anterior, este Experto no solicitará que la Demanda sea traducida al idioma español ya que toda comunicación realizada por el Centro al Demandado ha sido realizada en ambos idiomas, siempre adjuntando las comunicaciones en inglés y castellano, por tanto, entiende este Experto que el Demandado ha sido correctamente notificado de la presente Demanda y no puede alegar indefensión por no entender el procedimiento al que ha sido sometido, principalmente por el hecho de que éste recibió la comunicación en que se le informó de su derecho de solicitar el cambio del idioma del procedimiento y la traducción de la Demanda al español. Sin embargo, teniendo el Demandado la oportunidad de solicitar el envío de la Demanda en español este no la aprovecho.\nPor último, se falla en el idioma castellano de modo que el Demandado entienda y no le quede duda el razonamiento de la presenta decisión, el cual es entregado en el mismo idioma que el idioma del registro, el idioma usado en el sitio web y conforme con los datos de contacto del Demandado.\nLa Demandante es una sociedad anónima creada en 1901 en Suecia.\nEl Demandante, que comercializa bajo la marca ELECTROLUX así como bajo otras marcas, vende anualmente alrededor de 40 millones de productos a consumidores ubicados en más de 150 países distintos. Además, la compañía es líder del mercado en muchas de las categorías de productos en los que compiten. Los productos recurrente son frigoríficos, lavavajillas, lavadoras, aspiradoras y cocinas vendidos bajo marcas como Electrolux, AEG, AEG-Electrolux, Zanussi, Eureka y Frigidaire. En 2013, Electrolux tuvo una facturación de mil millones (moneda sueca) y más de 68.000 empleados.\nLa Demandante es propietaria de numerosos registros de marca comercial ELECTROLUX en todo el mundo, incluidos, sin limitaciones, registros representativos de marca comercial en Perú, Argentina, y España.\nEl nombre de dominio en disputa fue registrado por el Demandado el 22 de abril de 2014.\nLa Demandante sostiene que el nombre de dominio en disputa es idéntico y confusamente similar a la marca ELECTROLUX. Además indica que generalmente cuando las marcas notoriamente conocidas están emparejadas con diferentes tipos de prefijos y sufijos genéricos, este complemento no permite eliminar la similitud, sino que aumenta el nivel de confusión para el consumidor. En este caso, el prefijo "serviceoficial" no va en detrimento de la impresión general; en vez el prefijo contribuye a crear un vínculo con los productos y servicios de la Demandante, que fácilmente podría inducir a error a un visitante a creer que el sitio web y el nombre de dominio en disputa son propiedad de la Demandante.\nLa Demandante sostiene que el Demandado no es titular de la marca ELECTROLUX. El nombre de dominio en disputa está conectado a un sitio web que ofrece servicios de reparación y asistencia técnica para los productos de la Demandante. La Demandante tiene su propio servicio de reparación, así como el soporte técnico, y el Demandado no es un prestador de servicio autorizado por la Demandante, por tanto queda claro que ninguna licencia o autorización de cualquier otro tipo ha sido entregada por la Demandante al Demandado a usar la marca ELECTROLUX.\nLa Demandante sostiene que la marca ELECTROLUX es una marca famosa y notoria que goza de gran reputación en todo el mundo. Dada la naturaleza de la página web, es obvio que el Demandado tenía conocimiento de la marca de la Demandante en el momento de registro del nombre de dominio en disputa. Además, la Demandante es una compañía global con negocios en todo el mundo, incluso en Perú, donde reside el Demandado y en Argentina en donde se dirige el contenido del sitio web.\nLa Demandante agregue que ha registrado la marca ELECTROLUX como palabra y figura en varias clases en más de 150 países, incluso en Perú y Argentina. Estos registros fueron realizados más de una década antes de que el nombre de dominio en disputa fue registrado en abril de 2014. La Demandante además sostiene que es también titular de los nombres de dominio <electrolux.com> y <electrolux.com.pe>.\nLa Demandante finalmente indica que en virtud de lo antes indicado, a su entender el Demandado está utilizando el nombre de dominio para intentar intencionalmente atraer, con ánimo de lucro, usuarios de Internet al sitio web, mediante la creación de un riesgo de confusión con las marcas de la recurrente y de negocios en cuanto a la fuente, patrocinio, y afiliación de la página web.\nAgrega la Demandante que, tal como han sostenido varios expertos UDRP, el registro de un nombre de dominio que sea confusamente similar a una marca comercial famosa por parte de cualquier entidad que no tenga ninguna relación con esa marca es en sí mismo evidencia suficiente de registro y uso de mala fe.\nEn conclusión, indica la Demandante que no hay duda de que el Demandado tenía conocimiento de los derechos que la Demandante tiene en la marca ELECTROLUX, y del valor de dicha marca, al momento de registro del nombre de dominio en disputa. No hay conexión entre el Demandado y la Demandante. Finalmente, al utilizar el nombre de dominio el Demandado no está haciendo un uso legítimo o justo, pero está desviando engañosamente a los consumidores a su sitio web para su propio beneficio comercial\nEl Demandado no contestó a las alegaciones de la Demandante. Sin embargo, con fecha 21 de enero de 2015 el Centro recibió un correo electrónico de alguien llamado “Jorge”, desde una dirección electrónica que aparecía como contacto en la página web a la que se dirigía el nombre de dominio en disputa (Anexo 11 de la Demanda), a quien le fue notificada la presente Demanda. El mencionado correo electrónico indica lo siguiente “hola soy jorge me podrian informar cual es el problema en que me meti a penas puedo ler castellano y no entiendo q hise ,yo tome este service en 2009 y segui pagando las propagandas como lo hacia el dueño anterior pido nil disculpas si me equivoque si me pueden guiar y que tengo que hacer gracias Jorge”\nConforme al párrafo 4.a) de la Política se procede a continuación a analizar si se cumplen los siguientes requisitos: (i) nombre de dominio idéntico o similar hasta el punto de crear confusión con respecto a una marca de productos o de servicios sobre las que la Demandante tiene derechos; (ii) el Demandado no tiene derechos o intereses legítimos con respecto del nombre de dominio en disputa, y (iii) que el nombre de dominio en disputa ha sido registrado y se utiliza de mala fe.\nLa Demandante ha demostrado ser titular de la marca registrada ELECTROLUX tanto en Perú, Argentina, y España así como a nivel mundial.\nEl nombre de dominio en disputa incluye la expresión “service oficial” además de la marca ELECTROLUX. Los términos "service" y “oficial” son términos bastante genéricos y de uso común a nivel de entidades que prestan servicios integrales de venta de productos y prestación de servicios de mantenimiento, soporte, y reparación de sus productos. En este caso en particular, al indicar el término genérico “oficial” claramente puede ser visto como asociado con la Demandante. En consecuencia, tomando en consideración de que la marca de la Demandante es famosa y notoria y el hecho de que la Demandante proporciona información, productos, y servicios técnicos iguales a la que se ofrecían en la página web a la que se dirigía el nombre de dominio en disputa, es innegable que cualquier consumidor podría ser confundido en pensar que dicho dominio está relacionado con la Demandante y su marca ELECTROLUX.\nPor tanto, resulta evidente que entre la marca ELECTROLUX de la Demandante y el nombre de dominio en disputa <serviceoficialelectrolux.com> del Demandado, existe similitud y resulta confusamente similar a la marca de la Demandante.\nPor lo anteriormente expuesto, este Experto considera cumplido el primer requisito del parágrafo 4.a).i) de la Política.\nEn virtud del párrafo 4.a).ii) de la Política, el Demandante debe probar que el Demandado no tiene derechos o intereses legítimos sobre el nombre de dominio en disputa.\nSin embargo, muchos Expertos han establecido que una vez que la demandante ha logrado demostrar prima facie que el demandado no tiene derechos o intereses legítimos sobre el nombre de dominio, le corresponde al demandado demostrar que tiene derechos o intereses legítimos en el nombre de dominio. El presente Experto concuerda con lo establecido anteriormente por otros Expertos en que la Demandante sólo tiene que establecer una presunción y considera que la Demandante ha cumplido con esa norma.\nEl presente Experto acepta los argumentos de la Demandante en el sentido de que el Demandado no ha sido autorizada por la Demandante de usar y/o registrar su marca, o para solicitar el registro de cualquier nombre de dominio que incorpore dicha marca y que el Demandado no tiene derechos anteriores o intereses legítimos sobre el nombre de dominio en disputa.\nPor otra parte, hay evidencia que el Demandado no es comúnmente conocido por la expresión “service oficial electrolux". Asimismo, el Demandado no tiene ningún tipo de vinculación con la Demandante, y tampoco ha sido autorizado u otorgado licencia para utilizar la marca comercial ELECTROLUX.\nEs importante destacar que en su momento el nombre de dominio en disputa estaba conectado a un sitio web que ofrecía servicios de reparación y asistencia técnica para los productos de la Demandante. La Demandante indica que ella tiene su propio servicio de reparación, así como soporte técnico, y el Demandado no es técnico oficial de la Demandante, por tanto queda claro que el uso de la marca por parte del Demandado no era un uso legítimo, ya que en momento alguno aclaraba que no era prestador de servicios oficiales de la Demandante sino todo lo contrario.\nPor lo anteriormente expuesto, este Experto considera cumplido el segundo requisito del parágrafo 4.a).ii) de la Política.\nEn virtud del párrafo 4.a).iii) de la Política, el Demandante debe probar que el nombre de dominio en disputa fue registrado y se utiliza de mala fe. El párrafo 4.b) de la Política establece ciertas circunstancias que, en particular, pero sin limitación, si a juicio del Experto están presentes, serán elementos de prueba del registro y uso del nombre de dominio en disputa de mala fe.\nEl Experto considera que la Demandante ha presentado pruebas, no refutada por el Demandado, de que el Demandado ha registrado el nombre de dominio en disputa a sabiendas de los derechos marcarios de la Demandante sobre el término “electrolux”, y que la mala fe del Demandado se evidencia por varias circunstancias que indican que el Demandado debe haber estado consciente de la marcas de la Demandante al momento del registro del nombre de dominio en disputa.\nComo se ha mencionado por la Demandante, es poco probable que el Demandado no tenía conocimiento de la Demandante cuando registró el nombre de dominio en disputa, ya que la Demandante es propietaria de numerosas marcas notorias en todo el mundo. Por lo tanto, es muy poco probable que el Demandado no tenía esta marca en mente a la hora de registrar el nombre de dominio en disputa, especialmente si se considera que la única diferencia entre el nombre de dominio en disputa y la marca de la Demandante es la mención de “service oficial” junto con la reproducción de la marca de la Demandante en su totalidad. En consecuencia, el Experto no tiene ninguna duda de que el nombre de dominio en disputa fue registrado de mala fe.\nAdemás de lo anterior, el Experto acepta los argumentos de la Demandante que el nombre de dominio en disputa fue registrado y es usado de mala fe, ya que el nombre de dominio en disputa originalmente dirigía a un sitio web que prestaba servicios de mantenimiento, reparación y soporte técnicos de los productos de la Demandante, aludiendo a ser un sitio oficial de la Demandante siendo que no era tal y nunca ha sido prestador de servicio autorizado por la Demandante.\nEn vista de lo anterior, queda claro para el Experto de que el Demandado intentó intencionadamente atraer, con ánimo de lucro, usuarios de Internet a su sitio web mediante la creación de un riesgo de confusión con la marca de la Demandante en cuanto a la fuente, patrocinio, afiliación, o promoción de su sitio web.\nPor las razones antes citadas, el Experto considera que el nombre de dominio en disputa fue registrado y se utiliza de mala fe; por lo tanto, los requisitos del párrafo 4(a)(iii) de la Política también se cumplen en este caso.\nPor las razones expuestas, en conformidad con los párrafos 4.i) de la Política y 15 del Reglamento, el Experto ordena que el nombre de dominio <serviceoficialelectrolux.com> sea transferido a la Demandante.


Ministro Barbarito visitó el sector Manicuare del estado Sucre para dar soluciones – Alba Ciudad 96.3 FM\nMinistro Barbarito visitó el sector Manicuare del estado Sucre para dar soluciones\n21 julio, 2013 • 0 Comentarios\nLa mañana de este jueves 18 de julio, en la Casa de la Diversidad Cultural del estado Sucre, ubicada en los alrededores del casco histórico de Cumaná, los niños y niñas de la Escuela de Música Alma Cumanesa realizaron una presentación de joropina al ministro del Poder Popular para la Cultura, Fidel Barbarito, quien agradeció y resaltó la importancia de contar con la presencia de las “semillas del futuro”.\nTexto: Mayerlin Flores, Prensa MPPC\nEl director de la Escuela de Música, José Lugo, comentó que desde su creación en el 2009 trabaja con una población infantil y juvenil de diversos municipios, con más de 150 estudiantes y una estudiantina de 35 participantes “tenemos actividades todos los días de lunes a viernes (…) esta labor es más que un proyecto, es una misión que estoy cumpliendo a través de la formación permanente de la música venezolana”.\nVisita a la Península de Araya\nDentro de las actividades que forman parte del Gobierno de Eficiencia en la Calle del estado Sucre, se realizó la visita al sector Manicuare ubicado en la Península de Araya, donde el titular del Despacho de Cultura, Fidel Barbarito; visitó a patrimonios vivientes y al Centro Artesanal Manicuare, acompañado del viceministro de Fomento para la Economía Cultural, Xavier Sarabia; el alcalde del municipio Cruz Salmerón Acosta, Wilfredo Rivero; el director de Cultura de Sucre, Rafael Hernández; la directora de la Casa de la Diversidad Cultural de la región, Omaira Gutiérrez; y el presidente de Fundapatrimonio, Alfredo Bello.\nLas señoras Daria Perera y Santa Perera -hermanas- son Patrimonio Cultural Viviente, desde su infancia y gracias a su madre han desempeñado la Artesanía con barro, lo que permitió que el ministro Barbarito, en acuerdo con las cultoras Perera, expresara la posibilidad de crear exposiciones y un Congreso, que permita que los artesanos y artesanas del lugar cuenten su experiencia de aprendizaje, con la finalidad de incentivar a los niños, niñas y jóvenes a emprender el oficio.\nDel mismo modo, el ministro Barbarito asumió la responsabilidad de otorgar una ayuda económica para la creación de un horno, a fin de que los cultores y cultoras puedan tener producción constante de sus productos. Se acordó que las primeras piezas horneadas, sean de los estudiantes de la XVIII promoción del Liceo Bolivariano Creación Manicuare.\nEn este sentido, el titular de Cultura expresó que en Manicuare hay que fortalecer los procesos productivos y “nos comprometimos a través del Sistema de las Culturas Populares a la dotación de recursos para la construcción de un horno, que va a permitir la transmisión de conocimientos del maestro Clemente, quien viene desde el estado Aragua para la construcción del horno”.\nDel mismo modo, indicó que se llevan la inquietud para solucionar el tema de la Seguridad Social para los adultos mayores “nos vamos con varios compromisos y varios logros, lanzamos el Congreso Nacional de Historia y constituimos el Consejo Estadal de Cultura (CEC) que tiene su próxima reunión el 10 de agosto en Río Caribe del municipio Arismendi, que permite que los poderes de Gobierno Nacional, Regional y Local se articulen con el poder popular para continuar con las asambleas e inspecciones”, concluyó.\n← Manuscritos del Ché son parte de la Memoria del Mundo de la Unesco\nMaduro da por terminadas conversaciones con EEUU (+FOTOS Y VIDEO) →


‘Blade Runner 2049’ y otras 9 películas de ciencia ficción que se merecen más reconocimiento del que tienen – Rock and Birra\n‘Blade Runner 2049’ y otras 9 películas de ciencia ficción que se merecen más reconocimiento del que tienen\nTe proponemos salir, por un momento, del terreno de Steven Spielberg y Ridley Scott, y adentrarte en una lista con la reivindicable obra de cineastas como Alex Garland o Luc Besson.\nEntre los fans de la ciencia ficción siempre hay películas que son referentes absolutos a la hora de hacer una lista de favoritas: largometrajes como Alien, el octavo pasajero, Encuentros en la tercera fase o Matrix, siempre están en la boca de sus seguidores. Es un género con un ‘fandom’ muy exigente, que pide que se respete la autenticidad de la obra de autores como Isaac Asimov, Philip K. Dick o Ray Bradbury. Pese a que en los últimos años se han perpetrado algunos filmes de lo más infame como Skyline, Proyecto Power o The Host (La huésped), hay otras producciones que quizá no corrieron tanta suerte de cara al público -y en cuanto a crítica también en algunos casos- y que creemos que merecen más reconocimiento del que tienen. Por ello, la redacción de SensaCine se pone manos a la obra con una lista para reivindicar cintas llenas de acción como Valerian y la Ciudad de los Mil Planetas, aventuras tan épicas como John Carter y secuelas no muy bien recibidas como Blade Runner 2049.\nSin duda, que la carta de presentación de una película incluya el texto «secuela de Blade Runner», sólo podría traer consigo una gran acogida por parte del público. O no. Desde que se anunciase la segunda entrega del clásico de ciencia ficción dirigido por Ridley Scott, inspirado en la novela de Philip K. Dick, ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?, hubo una clara división de bandos. Unos estaban entusiasmados con el regreso a la gran pantalla de Harrison Ford como Rick Deckard, mientras que otros se echaban las manos a la cabeza ante el temor de que Blade Runner 2049 manchase el nombre de la cinta, que llegó a España en 1983.\nComo consecuencia de la división de opiniones, el largometraje dirigido por Dennis Villeneuve no obtuvo en la taquilla los resultados que se esperaba para una superproducción de esta magnitud, y con dos rostros tan conocidos en su reparto: Ford y Ryan Gosling. Sin embargo, su recaudación a nivel mundial sólo alcanzó los 260 millones de dólares. Una cifra elevada si no se tiene en cuenta su presupuesto superior a los 150 millones de dólares.\nMe sigue pareciendo curioso que la cinta del realizador canadiense no fuera un éxito en taquilla, y que aún sean muchos los que se muestren reacios a considerarla como una de las grandes producciones de ciencia ficción de los últimos años. Y creo que si se hubiera «vendido» como una película independiente a la de Scott probablemente habría tenido más adeptos. Porque lo cierto es que su guión y su puesta en escena funcionan a las mil maravillas de forma independiente.\nBlade Runner 2049 comienza 30 años después de los sucesos ocurridos en la película original. Ahora el protagonista es el agente K, un caza replicantes que ha llevado a cabo un hallazgo que podría cambiar el estado actual de caos que impera en la sociedad. Para poder demostrar la importancia de su descubrimiento necesita dar con Deckard, quien hace más de tres décadas se encuentra en paradero desconocido. Si todavía no la has visto, dale una oportunidad. Merece la pena y mucho.\nEs el año 2057 y el Sol se está muriendo. La última esperanza de la humanidad es la misión espacial Ícaro II. La tarea de su tripulación es trasladar un dispositivo nuclear que devolverá a la vida a la estrella. Pero las cosas se complicarán y el plan de los protagonistas se convertirá en una misión suicida.\nEsto que acabas de leer es lo que ocurre en Sunshine, la película de Danny Boyle para la que el director tomó como influencias 2001: Una odisea en el espacio, Solaris y Alien, el octavo pasajero. El filme, protagonizado por Chris Evans, Cillian Murphy, Rose Byrne y Michelle Yeoh, no fue recibido con demasiado entusiasmo. Tampoco su guion por parte de los científicos, quienes criticaron algunos aspectos de la trama.\nLa película de Boyle surgió a partir de la idea de Alex Garland de qué ocurriría si el destino de un planeta dependiera de una única persona. El libreto gustó a al director, quien se puso manos a la obra con él tras pensar que también podría servir para hablar de temas actuales como el calentamiento global con la muerte del Sol como amenaza.\nSunshine es de esos títulos de ciencia ficción con poca presencia cuando se habla del género. Como si mucha gente se hubiese olvidado de él. No obstante, nosotros rompemos una lanza por este trabajo de Boyle. El filme, también con la supervivencia presente, convierte al Sol y la luz en el principal villano, profundizando así en la psicología de los astronautas protagonistas. Y esto, además del resto de temas que trata, lo convierte en un producto muy atractivo. Si todavía no la has visto, merece la pena echarle un vistazo.\n‘VALERIAN Y LA CIUDAD DE LOS MIL PLANETAS’ (2017)\nEra una de las películas más esperadas de 2017. La dirección de Luc Besson y el cómic en el que se basaba esta adaptación prometían, pero la película pasó sin pena, ni gloria. Y gracias, porque la crítica más voraz podría haberse cebado con ella.\nEs cierto que la alta expectación nunca es buena compañera para una cinta, porque en caso de decepción, la caída a los avernos siempre será mayor. Pero no, tampoco hay que excederse con la cinta de ciencia ficción.\nQue estéticamente en ocasiones es bastante psicodélica, sí. Que Dane DeHaan es soso y no llena el papel de Valerian, también. Que el universo cósmico está diseñado a brochazos dando una sensación de ligereza y escasa consistencia, cierto es. Aún así es una de las mejores películas de ciencia ficción para ver en Amazon Prime Video, en su catálogo actualmente.\nPero cada plano merece la pena visualmente y la historia está bien contada, a la altura de todos los públicos. Es una aventura espacial con acción y eso es lo que tenemos en Valerian y la Ciudad de los Mil Planetas. Eso es lo que se le pedía principalmente a Luc Besson, que podíamos esperar mucho más es obvio, y pedirlo, como se hizo tras ver el resultado, pero tampoco vamos a esconder el largometraje en un cajón, porque no se lo merece. Es confusa, entretenida, excesiva, trepidante y resuelta con solvencia. ¿Qué más quieres?\nDónde verla en ‘streaming’: Amazon Prime Video y Filmin.\n‘MARS ATTACKS’ (1996)\nSi viviste los 90 y echas la vista atrás recordarás que cuando se estrenó Mars Attacks! había pasado muy poco tiempo respecto al debut de la también inolvidable Independence Day, una cinta que, al igual que la de Tim Burton, tenía una gran estrella en su centro y una invasión alienígena como hilo conductor. Sin embargo, mientras la película protagonizada por Will Smith fue en su día la más taquillera de la historia -título que no le duraría mucho, dicho sea de paso- y recaudó más de 800 millones de dólares, Mars Attacks! se estrenaba apenas unos meses más tarde para lograr unas cifras bastante diferentes. Del director de Eduardo Manostijeras que venía de rodar Ed Wood y producir James y el melocotón gigante y con un reparto de 10 repleto de caras conocidas que encabezaban Jack Nicholson y Glenn Close, Mars Attacks! apenas lograría recaudar 100 millones de dólares, prácticamente lo invertido en la película. Curiosamente, ambas partían del mismo presupuesto, con apenas 5 millones de diferencia.\nPor supuesto, esto no va de enfrentar Independence Day y Mars Attacks! por su mera condición de películas de ciencia ficción alienígena que fueron estrenadas el mismo año, pero sí de reivindicar a la segunda. Parodia de las cintas del género mediante de los años 50 mediante una invasión extraterrestre totalmente atípica y protagonizada por marcianos de lo más hilarantes, la película de Tim Burton recibió críticas de todo tipo en su día y lo cierto es que la mala recaudación no ayudó a que fuese mirada como debería. La culpa no fue de Independence Day ni mucho menos, pero quizá porque éramos los mismos espectadores que meses antes habíamos flipado viendo explotar la Casa Blanca no estuvimos del todo preparados para percibir lo especial y distinta que era la sátira de Burton. En ella, el cineasta no sólo parodiaba este tipo de películas, sino que hacía una caricatura de Norteamérica quizá tan desde la burla y el esperpento que algunos la calificaron directamente como una mala película. En este contexto, el desastre de la taquilla no ayudó a que la cinta pasase a la historia con una buena reputación.\nPero curiosa y afortunadamente, Mars Attacks! no acabaría en el olvido, como tantas otras de historia similar, sino que a día de hoy se considera una pieza de autor del genio creativo que es Burton y para muchos, incluso, está entre sus mejores películas. Y es que, con este filme el cineasta lograba darle una vuelta al género, contar una invasión alienígena de lo más divertida y contar para ello con un montón de estrellas de a Hollywood. Además, lo bueno de la falta de pretensiones es que ahora, años más tarde, los mas que discretos efectos visuales no nos hace pensar qué mal ha envejecido la peli (cosa que, como es la vida, sí nos pasa con Independence Day– sino que, aun si cabe, nos hace más gracia.\nCuenta la historia de Héctor, que, sentado en el jardín de su casa, ve con los prismáticos a una mujer que se está desnudando entre los árboles. Decide ir donde se encuentra y, al llegar allí, es apuñalado por un hombre con la cara cubierta por vendas rosas. Héctor huye y llega hasta un laboratorio donde una máquina le hace viajar en el tiempo al mismo día pero una hora antes.\nAsí comienza una historia de bucles temporales, paradojas y sorpresas finales que merece mucho la pena ver. Como protagonista, Karra Elejalde antes de pasar a la fama por ser el vasco más vasco de Ocho apellidos vascos.\nEx Machina supuso el debut del cineasta Alex Garland como director de un largometraje, pero que ya estaba muy familiarizado con el género de ciencia ficción. Anteriormente había escrito el guion de Sunshine o de la mundialmente conocida 28 días después. Pero, más allá de la trayectoria del director, es importante recalcar este filme por su autenticidad, a pesar de que jugaba con un factor que ya se había convertido en todo un clásico: la inteligencia artificial y robots mejor que personas.\nLa historia sigue a Caleb (Domhnall Gleeson), un joven que trabaja en la empresa hegemónica de Internet, y que gana una exigente competición en ella. El premio es pasar una estancia en la residencia de Nathan (Oscar Isaac), uno de los pilares de su compañía. Una vez dentro, Caleb se dará cuenta que ha sido enviado para participar en un experimento que lo cambiará todo. Su función consiste en interactuar con la primera creación humana de inteligencia artificial, un robot con apariencia de mujer, Ava (Alicia Vikander).\nLa relación que se crea entre Vikander y Gleeson, partiendo de que ella es una máquina y él un ser humano, es de lo mejor de la cinta. Y aunque podría resultar fácil de romantizar el filme con su historia, el largo no abandona su esencia de ciencia ficción y mantiene el sentido de principio a fin. La apariencia de Vikander en un rostro metálico, la expresión que adquiere en cada avance que se produce en el experimento, el espacio futurístico en el que se desarrolla la acción… Una pena que el debut de Garland quedara un poco relegado al olvido.\nLas expectativas con Aniquilación fueron bastante altas, dado que ya contaba con un grupo de espectadores que habían leído la obra que adapta, la primera de las novelas que conforman la trilogía de The Southern Reach, de Jeff VanderMeer, y esperaban con gran entusiasmo su estreno. Aunque concebida para estrenarse en las salas de cine, la película fue directamente a Netflix. Pero a pesar de ello, la cinta acogió un buen recibimiento por parte de la crítica, pero no tanto del público.\nLa acción se desarrolla en el Área X, una zona aislada del resto de la tierra, y que alberga diferentes fenómenos que van más allá de los límites de la naturaleza. Un grupo de científicos emprende un operativo para explorar la zona, sin embargo, tal es el misterio y peligro que asola este territorio que provoca la desaparición del equipo. Ahí es donde entra en juego Natalie Portman, que a pesar de tener una larga filmografía, nunca antes había hecho frente a una historia así. La actriz da vida a Lena, una bióloga dispuesta a resolver la desaparición de su marido y traerle de vuelta.\nAdemás de estar dirigida por Alex Garland, un apasionado por la ciencia ficción (su primer largo fue Ex Machina en 2014 y luego llegó ésta segunda obra), el filme cuenta con unos efectos visuales sacados del mismísimo Pandora de Avatar, criaturas muy propias del género, y un personaje principal con un misterio y suspense que hace que la película cobre el sentido justo y necesario para ser una de las mejores películas de ciencia ficción para ver en Netflix.\nEn su día, me aventuré a ver Tron: Legacy como lo peor que podría haber hecho Disney en cuanto a ‘reboot’ o secuela de una de sus películas de los 80. Sin embargo, fue todo lo contrario. Me sorprendió gratamente, sobre todo su aspecto gráfico y su banda sonora.\nQuizás no sea el guión que consiga una nominación a los Oscar, pero su apartado visual es exquisito junto al uso de la música y el sonido. Dirigida por Joseph Kosinski (Oblivion), la historia de Tron: Legacy sigue a Sam Flynn, un experto en nuevas tecnologías que decide investigar la extraña desaparición de su padre.\nEn su investigación, termina en un mundo surrealista donde su padre se encuentra vivo, enfrentándose a un gran número de pruebas y peligros cibernéticos. No es lo mejor de Disney, pero tampoco lo peor. De hecho, la podríamos calificar como una de las mejores películas de ciencia ficción para ver en Disney+.\n‘HORIZONTE FINAL’ (1997)\nLa crítica siempre se ha cebado con el realizador estadounidense Paul W.S. Anderson. Curtido en la adaptación de videojuegos a la gran pantalla, sí es cierto que sus primeras películas no podrían ser más cochambrosas: buen ejemplo de ello son Mortal Kombat o Soldier. Sin ser un director con un sello propio, es un tipo que ha conseguido hacerse un hueco en la industria a base de luchar incansablemente por dar al gran público lo que pide. Pero hay una película dentro de su filmografía que creo que fue tratada muy injustamente por profesionales y espectadores: Horizonte final.\nSi preguntamos a la gente por las películas de ciencia ficción más terroríficas -o inquietantes- ambientadas en el espacio que recuerdan, tendremos una serie de patrones que se repetirán constantemente con apuestas sobre seguro como Alien, el octavo pasajero, 2001: Una odisea en el espacio o, incluso, la más reciente The Cloverfield Paradox. Pero en pocas listas veríamos Horizonte final, aunque creo que se trata de la mejor película de su director de lejos.\nEl filme narra la historia de una tripulación de rescate que se embarca en busca de una nave llamada Event Horizon, que dejó un misterioso mensaje antes de quedar a la deriva en el espacio. A bordo, junto a este equipo, se encuentra el diseñador de dicha embarcación: un científico que usó un método nada ortodoxo para que su creación pudiese moverse por la galaxia lo más rápido posible. Cuando accedan al mastodóntico vehículo, descubrirán que éste se trajo algo malvado y muy peligroso en su viaje de vuelta.\nCon la participación de intérpretes de la talla de Laurence Fishburne (Matrix), Sam Neill (Parque jurásico), Joely Richardson (Color Out of Space) y Jason Isaacs (de la serie The OA), Horizonte final es un más que reivindicable producto ‘sci-fi’. Grandes dosis de terror, un montaje a todo tren, un sorprendente argumento y algunos efectos gore que hielan la sangre, hacen de ella un largometraje que los fans puros del género deberían tener entre sus recomendaciones.\nLa historia de Hollywood está llena de producciones que supusieron un rotundo fracaso en la taquilla, sin aparente explicación. Buen ejemplo de ello dan los estrenos de La isla de las cabezas cortadas (1995) o Final Fantasy: la fuerza interior (2001), largometrajes que supusieron un gran desembolso para sus productoras y que el público le dió la espalda por completo, a pesar de que las predicciones eran mucho más halagüeñas. Pero si hay un caso especialmente sangrante, ese es el de John Carter.\nInspirada en el personaje literario obra de Edgar Rice Burroughs (creador también de Tarzán), John Carter es una ‘space opera’ que narra la historia del héroe que da título al filme. Se trata de un veterano de guerra estadounidense, que es trasladado hasta el planeta Marte por una extraña fuerza. Allí se encontrará con peligrosas razas alienígenas, que se debaten en un conflicto que parece no tener fin. En esta tesitura se dará de bruces con una misión que pondrá en riesgo su vida, pero de la que depende la paz de aquel lugar: deberá encontrar a la princesa Princesa de Helio -llamada Dejah Thoris- y rescatarla de sus captores.\nQuizá fue el hecho de que se estrenó unos pocos años después a la sombra de una película con una trama demasiado similar (Avatar), o que no contaba con una pareja protagonista con suficiente carisma y reconocimiento -como eran Taylor Kitsch (que sólo era conocido por su papel en la serie Friday Night Lights) y Lynn Collins (que había participado como secundaria en largometrajes como 50 primeras citas o La casa del lago)-, pero John Carter se convirtió en uno de los mayores fracasos de la factoría Walt Disney. De hecho, casi supuso el fin de la carrera de su director: Andrew Stanton, afamado realizador de Pixar (con joyas a sus espaldas como Buscando a Nemo o WALL·E Batallón de limpieza), que daba el salto al cine de acción real y que no volvió a encargarse de un proyecto hasta unos años después cuando volvió a sus orígenes con Buscando a Dory. En la actualidad se ha puesto tras las cámaras en varios episodios de series como Stranger Things o Tales From The Loop.\nA pesar del batacazo comercial, John Carter es toda una epopeya espacial. Un delirio visual y argumental que, si tuviese todo el ‘fandom’ que tienen -por ejemplo- otras obras como Dune, su destino en taquilla y en la imaginería del público habría sido muy diferente. Un filme muy reivindicable que se puede descubrir y disfrutar en la plataforma de ‘streaming’ de la compañía.


Cinco puntos de máxima inseguridad en el metrobús - Diario CAMBIO\nCinco puntos de máxima inseguridad en el metrobús\nMartes, 22 Enero 2013 01:36\nTras un recorrido realizado por CAMBIO a lo largo de los 18.5 kilómetros que comprende el recorridode Tlaxcalancingo a Chachapa, se pudo apreciar que los ciudadanos aún no se adaptan al nuevo sistema de transporte, generando riesgos que pueden terminar en tragedia, se trata de invasión de carril, pandillerismo, robo a transeúntes, cruce peligroso en San Alejandro y ascenso o descenso de pasajeros\nA ocho días de entrar en funcionamiento el proyecto de la Red Urbana de Transporte Articulado (RUTA), ya existen al menos cinco aspectos que ponen en riesgo a los usuarios y transeúntes que circulan sobre alguno de los puntos que recorre la primera línea del metrobús. Robo a transeúnte, pandillerismo, invasión de carril, cruce peligroso en San Alejandro y riesgo en el ascenso-descenso de pasajeros, son los primeros obstáculos de inseguridad que enfrenta el megaproyecto.\nTras un recorrido realizado por CAMBIO a lo largo de los 18.5 kilómetros que comprende el recorrido de Tlaxcalancingo a Chachapa, se pudo apreciar que los ciudadanos aún no se adaptan al nuevo sistema de transporte, generando riesgos que pueden terminar en algún accidente, además de que los delincuentes han visto en este proyecto una “mina de oro” para cometer ilícitos.\nEl problema más evidente durante el trayecto es la invasión del carril del metrobús, ya que durante el tiempo de espera entre una unidad y otra —15 minutos aproximadamente— al menos una decena de personas cruzaron la calle fuera de la zona peatonal. Incluso, algunas hicieron la parada para evadir la circulación de los automovilistas, situación que se pudo apreciar en cualquier punto del recorrido.\nLos transeúntes no son los únicos que no respetan este carril, ya que durante el trayecto se pudieron apreciar ciclistas circulando por el mismo, además de vehículos que en horas pico lo utilizaron para rebasar o intentar dar vuelta a la izquierda pese a la presencia de agentes de Tránsito. Por tanto, el desacato a la autoridad ha sido la razón por la que ya fueron multados cuatro automovilistas desde que se puso en marcha RUTA.\nEl punto más expuesto a accidentes es la zona del hospital de San Alejandro, ya que el metrobús pasa exactamente en la intersección de la 10 Poniente, la diagonal de la 10 Poniente y la Gran Avenida sin que existan señalamientos o un oficial de Tránsito que organice el paso de los automovilistas.\nAdemás de que es un punto donde cruzan tres calles, también se encuentra ahí la salida de las ambulancias del hospital San Alejandro, las cuales tienen que sortear el paso de los vehículos y de las unidades de RUTA. Fue en esta zona donde el pasado viernes se registró el primer accidente de esta línea de transporte cuando un vehículo particular intentó girar a la izquierda provocando que el chofer del metrobús frenara abruptamente y que cuatro pasajeros terminaran lesionados, tres de los cuales fueron trasladados al hospital.\nAunque en menor grado, el ascenso y descenso de pasajeros es un factor de riesgo en el uso del metrobús, pues pese a que en cada paradero hay una persona encargada de organizar a la gente que sube o baja a la unidad, en algunos puntos el encargado ya no realiza su labor, lo que provoca que durante el recorrido mucha gente tenga que gritarle al conductor que aún no terminan de descender.\nLos carteristas ya son una realidad en RUTA. Eduardo Vázquez Rossáinz, director del Centro de Emergencias y Respuesta Inmediata (CERI), declaró que se han identificado al menos cuatro grupos de delincuentes que han aprovechado la aglomeración de pasajeros para robar, por lo que anunció que en próximos días se concluirá la instalación de cámaras, de las cuales se tienen contempladas 300 sólo para vigilar el trayecto del metrobús, mismas que también serán instaladas dentro de las unidades.\nAl menos cuatro de los paraderos de RUTA ya fueron víctimas de pandilleros que con grafitis mermaron las instalaciones de espera, incluso antes de que el proyecto entrara en funcionamiento.\nAl respecto, el director del CERI, Eduardo Vázquez Rossáinz, señaló que ya se tienen retratos hablados de los responsables de dañar esta obra, gracias a las imágenes captadas por una de las 20 cámaras de videovigilancia que ya están instaladas en los paraderos.\n1 Invasión del carril del metrobús\n2 Peligro en San Alejandro\n3 Ascenso y descenso de personas\n4 Robo a pasajeros\nLast modified on Martes, 22 Enero 2013 02:52


El 59% de las mujeres policías neuquinas sufrió acoso sexual - Mejor Informado\nUNA ENCUESTA REVELA GRAVES ABUSOS\nAsí se desprende de un trabajo realizado puertas adentro de la Policía provincial. La consulta desnuda fuertes acusaciones por delitos “oficiales”.\ndomingo, 27 de diciembre de 2020 · 18:35\nEn octubre de este año, un policía fue sancionado por la Jefatura de Policía de Neuquén por utilizar su cuenta de Facebook para pedir oración por un compañero, contagiado de Covid. En noviembre, un comerciante de Senillosa fue asaltado y torturado en su chacra, por una banda cuyos integrantes vestían chalecos originales de la Policía de Neuquén. A principios de diciembre se desbarató una banda narco-policial, a la que se la investigaba desde febrero, y dejó al descubierto un escandaloso accionar que terminó con 9 detenidos -entre civiles y policías- en 17 allanamientos. Drogas, maltrato, abuso de autoridad, corrupción y vejaciones son sólo algunos de los ingredientes de estos tres episodios registrados este año. Casualmente, también se reflejan en las diferentes respuestas anónimas de la encuesta realizada, evidenciando el malestar que reina en el interior de la fuerza policial.\nEl clima es rancio desde hace un largo tiempo, pero como en toda relación, tiene altibajos. Hay momentos donde el detonante puede estar relacionado directamente con la causa del conflicto o simplemente oficiar de la gota que colmó el vaso. La situación de cuarentena que implicó esta pandemia, la sobre exigencia a los policías en todos los rincones, también sumó en algunas situaciones. Incluso en setiembre, en sintonía con el reclamo del personal de Salud de la provincia, se sumaron algunos sectores azules. Se planteó como un reclamo económico, aunque algunos explicaron la bronca de esta manera: “Se acumula por lo económico, pero lo que en el fondo nos molesta, es que nos piden trabajar en el marco de un concepto de seguridad ciudadana, con un reglamento de la época de la dictadura militar”.\nY sobre este último concepto gira precisamente la encuesta realizada por un grupo de efectivos de diferentes grados, que busca aggiornar a la institución. Intervienen algunas mujeres en calidad de esposas para evitar las consabidas sanciones, pero además buscaron el apoyo de sectores externos que les ayudaron a procesar y socializar los resultados obtenidos. El trabajo, al que accedió en exclusiva Mejorinformado.com, se encuentra en pleno proceso.\n“Bienestar laboral de la Policía de Neuquén”: ese es el título del relevamiento realizado de manera anónima entre 247 oficiales, suboficiales y retirados de la fuerza, hace casi un año pero que recién sale a luz. “Había temor de quienes impulsaron el relevamiento sobre cómo socializar y visibilizar los resultados”, explicaron algunos de los participantes.\nLa encuesta fue realizada entre el 28 de enero y el 21 de febrero, con el objetivo central de poner en debate la necesidad de democratizar la ley que rige el funcionamiento de la Policía neuquina. Para llevarla a cabo se elaboraron 10 preguntas, para conocer cuál es la experiencia laboral, teniendo en cuenta variables como si es hombre o mujer, en actividad o retirado.\nEntre las respuestas que se destacan, casi el 40% considera que pocas veces se han respetado sus derechos laborales durante la carrera, casi un 70% asegura haber recibido sanciones disciplinarias que considera injustas y un 81% conoce a un compañero que efectivamente fue castigado en esas circunstancias.\nEn la consulta particular a las mujeres, el 44.5% opinó que tiene las mismas capacidades que un hombre, pero el 41,5% consideró que tiene capacidades diferentes, pero son ignoradas. En otra pregunta, el 69,2% considera que por ser mujer es más difícil su vida laboral.\nUna pregunta clave, que es un tema tabú dentro de la fuerza por la misma constitución verticalista, es el acoso sexual a las mujeres policías dentro del ámbito laboral. Y el dato es contundente: el 59% manifestó haberlo sufrido.\nSobre este último punto, estos son algunos de los casos expuestos en la encuesta (que se volcaron tal cual como se redactaron, sin corrección de sintaxis ni ortografía):\n“Siendo yo agente, un sargento ayudante me manoseo y me quiso besar y obligar a tener relaciones con él en un adicional yo y estando el de servicio, éramos de la misma unidad. Lo amenacé q lo iba a cagar un tiro y salí del tráiler hasta lograr que se fuera. No denuncie por miedo a las represalias laborales que sufrían las mujeres que habían denunciado alguna vez. También un cabo me llevó a un descampado y me pidió "q le chupe la pija" se empezó a desabrochar la ropa, me baje de la camioneta lo amenacé q lo iba a golpear y me dejó en la mitad de la chacra moño azul sola. Tuve que volver caminando, ningún compañero me preguntó el xq de esa medida, dejarme sola de servicio me tomó 1:20 llegar a la unidad nuevamente. Luego un día me insultó a los gritos diciéndome que solo le chupaba la pija a los oficiales y mis compañeros en vez de defenderme todos se fueron afuera, nuevamente le dije que lo iba a golpear si me faltaba de nuevo el respeto y salí de la unidad llorando. Nadie me acompañó o me preguntó si estaba bien. Me volví fuerte y agresiva, la boca sucia y mi uniforme es dos tallas mayor al mío. Así que ya no llamo la atención y no sufrí más acosos”.\n“Encerrarme en una oficina para decirme lo que le provocaba. En otra ocasión, impedirme salir de una oficina y abalanzarse sobre mí para besarme y manosearme. En otra ocasión, llevarme en un móvil a un lugar alejado para tratar de tener algún acercamiento a mi. Otro, simular que me golpeaban en la cola, decirme que estaba muy flaca y que no se podía "agarrar" nada. Otro, decirme lo mucho que le gustaba y q deseaba esposarme y violarme. Buscar mi reacción al punto de agredirme físicamente. Mandarme mails acosándome a cualquier hora. Reírse de mí cuando intente comunicar la situación. Y muchas veces ante mi terminante negativa hacer de mi servicio algo muy difícil y cansador. Denigrar por ser profesional o tener un título. Acusarme de quilombera por ser linda, según ellos. Prohibirme hacer cursos por ser mujer. Castigarme por leer un libro. Y acusarme de feminazi por defender a mis compañeras. Escucharlos hablar de mis compañeras degeneradamente y obligarme a callar o me sanciona. En fin. Tengo 10 años en la policía. Puedo hablar muchas cosas pero esto necesito hoy que sepan. Y no me molesta revelar quién soy. Esto debe terminar y debemos hacernos oír para poder reeducarlos y cuidarnos entre nosotras. Gracias por la encuesta”.\n“Acoso en lugar cerrado que solucione con el arma reglamentaria. Por parte de oficiales de servicio más de una vez tuve insinuaciones y avances que tuve que frenar a los golpes o empujones y en una ocasión que vestía de civil; por pertenecer a la brigada de investigaciones; un Sargento Ayudante me palmeo la cola alegando "me tente"; a lo que yo respondí respetaba su edad porque sino le daba una trompada”.\n“Manoseo por suboficiales y oficiales de servicio; estos últimos más aún cuando me tocaba manejar el móvil policial”.\n“De un superior, alegando que tenía poder por ser oficial y que podía hacer y deshacer expedientes. Consistían en dejarme todo un servicio de puesto, en pleno invierno a la intemperie. Lavar baños, cocina, móviles y alcaldía. Le hacía causas a mis compañeros diciendo que era culpa mía por no querer estar con él. Y muchas cosas más”.\n“Comentarios fuera de lugar por parte de oficiales o jefes. Siento que por ser oficiales o jefes pueden venir a tratarte y a decirte cosas totalmente desubicadas, o creen que pueden arreglar cosas que necesitamos con otro tipo de cosas, mandando mensajes a los números particulares de cada una”.\n“Hostigamiento e insistencia para entablar una relación con jefes y persecución laboral....violencia laboral y discriminacion”.\nFinalmente, en un extenso apartado se solicita a los participantes de la encuesta sugerir cómo se puede mejorar la convivencia y las condiciones laborales dentro de la Policía. En líneas generales, hay algunas respuestas que por mayoría abrumadora se repiten:\nHorario de 12 por 36; tener un jefe civil; que cada efectivo pueda trabajar en su lugar de origen o en donde haya formado su familia; reglamento con perspectiva de género y que se caigan los privilegios; modificar el reglamento interno para que sea acorde a los estipulados que expresan DDHH y las leyes laborales actuales; creación de la sindicatura sin derecho a huelgas, carrera profesional mediante capacitaciones acordes y exámenes médicos periódicos; crear una entidad de contención y apoyo a personal femenino, con personas que no sean policías y estén capacitadas para actuar y ayudar; con asistencia psicológica y con salud física; una entidad externa a policía en donde se pueda denunciar o informar los abusos sin ser castigadas o maltratadas por este régimen tan verticalista y machista; fortalecer el sistema actual de selección de los postulantes para el ingreso a la Institución, sin dejar pasar por alto estudios que determinen el consumo de drogas prohibidas. Realizar controles a la totalidad del personal para determinar el consumo de drogas; problemática que afecta a toda la ciudadanía; y mejorar los sueldos, según la jerarquía para que el policía no tenga que hacer tantas horas de servicios de policía adicional, entre las respuestas más destacadas.\nSobre el compilado y las respuestas de las mujeres policías, el informe concluye: “Las encuestadas describieron en qué había consistido el acto de acoso del cual fueron víctimas. Lo más alarmante es que en el relato las mujeres aparte de situaciones de acoso, describen situaciones de abuso sexual y acciones que constituyen delitos penales graves, acciones que no pueden siquiera contemplarse cómo fue que las mujeres no pudieron sentir que la institución les brindaba el espacio y la seguridad para poder realizar las denuncias pertinentes”. Y agrega: “Se visibiliza una clara relación entre el abuso de poder por ostentación de género y jerarquía, y el desgaste emocional, físico y psicológico que provoca en las víctimas”.\nEn estos 11 meses, la cuarentena además dificultó el trabajo de campo, pero se siguió construyendo y procesando. Atendiendo la gravedad de las denuncias realizadas por las mujeres policías, ya intervienen áreas provinciales de Mujeres, de Violencia y de Derechos Humanos, sumado a la Fundación por la Paz y la Red Federal de Mujeres Policía. El informe además, fue elevado a la ministra de Gobierno y Seguridad, Vanina Merlo.\nPolicía de Neuquén ABUSO acoso sexual Mujeres policías


COCINERO/A FINES DE SEMANA HOTEL ALCALá 611 -\nGetafe: Cocinero/a Fines de Semana Hotel Alcalá 611 -\nEmpresas: Sercotel Hotels¿Buscas desarrollar tus habilidades culinarias dentro del sector de la hostelería?¿Eres un profesional que pones detalle en cada plato? Ven a ser parte de nuestro gran equipo de trabajo, en la posición de Cocinero para Sercotel Hotels en nuestro Hotel Sercotel Alcalá 611 situado en Madrid.Tus principales retos serán:- Confeccionar cartas de menú.- Preparar, cocinar y presentar los productos de uso culinario. - Colaborar en el montaje, servicio y desmontaje de bufetes. - Revisar y controlar el material de uso en la cocina, comunicando cualquier incidencia al respecto. - Controlar y cuidar de la conservación y aprovechamiento de los productos puestos a su disposición. - Aplicar ciertas labores de limpieza y mantenimiento de su área de trabajo, especialmente relacionadas con el cumplimiento de los estándares de higiene impuestos por la salud pública.- Responsabilizarse de la realización del inventario para el control del cumplimiento de la normativa relativa a los APPCCs.Contrato temporal de 8 horas semanales.\nNiñera con formación para 1 ó 2 tardes/semana


Review Hardware Como volver a tener el antiguo diseño de Google Chrome - Review Hardware\nUno de los navegadores web más utilizados en todo el mundo, Google Chrome, cambió de diseño y se renovó por completo a causa del décimo aniversario de la compañía. Su nuevo estilo fue aceptado por muchos y quizá odiado por otros, sin embargo, existe una forma de volver al antiguo diseño de Google Chrome.\nNuevos cambios en Google Chrome\nEsta innovación no fue para nada pequeña. Pues la nueva versión de Google Chrome 69 incluyó un cambio radical en cuanto al diseño del marco en el navegador web. Además de esto, las pestañas ahora cuentan con una forma más redondeada y con otros colores.\nNovedades de Google Chrome 69\nAdemás de un renovado diseño, el nuevo Google Chrome 69 incorpora otras novedades muy interesantes. Por ejemplo los sitios seguros por defecto, pues en esta versión las siglas “HTTP” o “HTTPS” ya no existen.\nAl momento de buscar una página web tendrás la oportunidad de saber si el sitio es seguro o no de una forma más sencilla. Si al entrar a la página no salta alguna advertencia, entonces estás en un sitio seguro, de lo contrario observarás una advertencia en rojo.\n¿Cómo volver al antiguo diseño de Google Chrome?\nEn caso de que no te haya gustado este nuevo diseño, entonces debes saber que existe un pequeño y sencillo truco para volver al antiguo diseño de Google Chrome. Esto sólo estará disponible hasta que Google decida retirarlo por completo, pero aún no ha sucedido.\nPara recuperar el diseño clásico sólo debes escribir la siguiente dirección en la barra de búsqueda: “Chrome://flags”. Este es un pequeño apartado de Google Chrome donde se encuentran algunas funciones ocultas del navegador web. Podemos activar o desactivar esta función.\nEn esta sección encontraremos un buscador en la parte superior en el cual tendremos que teclear “top-chrome-md”. También puedes acceder directamente con tan sólo escribir “Chrome://flags/#top-chrome-md”.\nUna vez dentro, cambia la opción del botón a “Normal”. Este sencillo paso hará que tu navegador recupere el antiguo y clásico diseño de Google Chrome. Luego de realizar este cambio, tendrás que reiniciar el navegador para aplicar los nuevos ajustes.\nAl abrirlo de nuevo te encontrarás con el diseño de Google Chrome que todos conocemos.\n¿Cómo recuperar el nuevo diseño?\nSi después de volver al antiguo diseño de Google Chrome no te sientes conforme. Y por ello deseas recuperar la nueva versión, sólo tendrás que escoger “Refresh” y la tendrás de vuelta.\nPor los momentos esta opción se encuentra disponible para todos los usuarios y los mismos podrán cambiarla cuantas veces lo deseen, Sin embargo, no descartamos que en un futuro Google decida eliminar el antiguo diseño por completo y sólo podremos utilizar el estilo moderno.\nRelacionado: Chrome diseño downgrade navegador


Últimos días para participar en el concurso de centros de mesa de Navidad – Radio Guijuelo 107.4 FM\nÚltimos días para participar en el concurso de centros de mesa de Navidad\nCentros de mesa de Navidad. Foto archivo\nEste miércoles finaliza el plazo para participar en la II edición del concurso de centros de mesa de Navidad, que en este caso será a favor de la guijuelense Elisabeth Redondo.\nEl área de Cultura ha organizado por segundo año consecutivo este concurso de Centros de Mesa de Navidad en el que podrán participar personas mayores de 18 años.\nLas obras se podrán presentar en el Centro Cultural hasta este miércoles en cualquier tipo de material, teniendo en cuenta, como requisito imprescindible que deberá llevar algo dulce.\nCon todos los trabajos presentados se realizará un mercadillo solidario a favor de Elisabeth Redondo, guijuelense de 15 años que padece paraparesia espástica.\nEl ganador de este concurso se conocerá en la votación que se realice el jueves a las seis de la tarde en el Centro Cultural, donde además de entregar la cesta de Navidad al ganador, se realizará un sorteo de regalos entre todos los asistentes.\nHoy ‘habla con tu matrona’ La programación del Día internacional de la Mujer continuará en el día de hoy con...\nEsta tarde reunión para las 60 viviendas El Centro Cultural de Guijuelo acoge esta tarde una reunión informativa sobre las 60 viviendas...\nUn finde con fotos, cursos, teléfonos y una fiesta Este fin de semana las actividades previstas en Guijuelo miran sobre todo a dos escenarios...\n← Desde esta tarde se pueden conseguir las pulseras solidarias de Elisabeth\nDieciséis comercios se apuntan al concurso de escaparates →


Spa Hooponopono - Coach De La Empresaria\nHaz CLICK AQUÍ, para descargar el curso gratis de Introducción al Hooponopono de Mabel Katz\nQuiero dejar claro que no soy ninguna experta en hooponopono, y que esta página es totalmente gratuita y de libre acceso para quien quiera aprender.\nLo que aquí comparto, es lo que he aprendido, y a mí me ha funcionado.\nCLAVES DEL HOOPONPONO:\nEl hooponopono es una técnica ancestral hawaiana que fue recuperada por Morna Simeona y adaptada a los tiempos actuales. Consiste en que cada persona limpie en sí misma lo que no es correcto.\nEstá basada en que todos somos creadores de nuestra vida, 100 % responsables (puesto que la creamos nosotros) pero no culpables, ya que hemos olvidado, somos inocentes y muchas memorias también las traemos por herencia de nuestros ancestros u otras vidas.\nLimpiamos las memorias que están creando nuestra realidad para que las bendiciones lleguen a nuestra vida. Pero no forzosamente las bendiciones que nosotros creemos. Nuestro ser superior sabe lo que es correcto y perfecto. Se trata de soltar y dejar que tu yo superior te guíe.\nLimpiamos mediante las palabras: lo siento, perdóname, gracias, te amo. Pueden usarse en ese orden o en el que quieras, o incluso cualquiera de ellas por sí sola limpia.\nTambién hay otras palabras, como: hielo azul, gotas de rocío, llave de luz, hojas de otoño….\nNo tienes que sentir, cuando dices las palabras, puedes estar enfadada, y decirlas a regañadientes, pero dilas, porque te elevarán a la vibración del amor, que es donde las bendiciones suceden. Puedes hacerlo en cualquier momento y en el momento que se te presenta alguna situación difícil, cuando te sorprendas quejándote, o en los pensamientos que provienen del intelecto, de tu ego.\nRecuerda, que no limpias situaciones, sino aquello que hay en ti que está haciendo que se presente esa situación, o persona molesta, o lo que quiera que sea.\nLas palabras se pueden decir en alto, o solo con el pensamiento. Es importante no apegarse, a lo que deseamos 1) Porque tal vez aunque nosotros no lo sepamos eso no es bueno para nosotros y esconde algo negativo, 2) Porque muchas veces vienen cosas buenas, disfrazadas de conflictos, pero son necesarias para limpiar y para abrir el camino a algo aún mejor.\nLas palabras ayudan a parar el pensamiento o dinámica negativa, por ejemplo: me he enfadado con alguien, entonces aunque esté enfadada digo las palabras y las repito, y me centro en repetirlas, hasta que pare el enfado y me salgo de él, lo suelto, y sigo con mi vida.\nPuede ser enfado o cualquier situación que no nos guste o para la que necesitemos ayuda, pero no ayuda haciea el resultado que queremos, sino ayuda para lo que se haga lo correcto y perfecto para nosotros.\nPedir ayuda para parar el parloteo del ego, esos pensamientos que nos hacen sentir mal. Decir las palabras cuando te sorprendas en pensamientos negativos con la intención de parar esa dinámica.\nNo tengas miedo a que lo que llegue no te guste, será bueno para ti seguro , y piensa que si algo malo viene, iba a llegar igualmente al no hacer hooponopono, pero haciendo hooponopono, lo transmutas, lo llevas mejor, eres más feliz y además puedes limpiar la memoria que lo causó para que no vuelva a presentarse.\nLo importante aquí es conectarse con la humildad, el desapego y soltar.\nComo dice Mabel Katz desconectar la emisora de la loca, para conectar con la emisora del amor.\nA mí lo que me ha ayudado al desapego y expectativas, es que el simple hecho de practicarlo me hace sentir bien y feliz. Razón más que suficiente.\nLas cuatro palabras: Lo siento, perdóname, te amo, gracias.\nLo siento mucho, por favor perdóname, te amo, gracias\nDivinidad, sana dentro de mí, las memorias dolorosas y las ideas erróneas que están ocasionándome este miedo, lo siento te amo.\nLo siento, por favor perdóname, te amo, gracias llovizna, llovizna, llovizna.\nDivinidad, sana dentro de mí, las memorias dolorosas y las ideas erróneas, que están ocasionándome esta falta de abundancia.\nSi estás en alguna situación incómoda, o con alguna persona que te hace sentir incomodidad:\nDivinidad, esta sensación que tengo de desagrado hacia esta persona, o de ira, o esta rabia que me surge, sánala dentro de mi. Sana las memorias dolorosas que provocan esta ira en mí. Lo siento, perdóname, te amo, gracias.\nSi tienes miedo, si tienes frustración, incluso si estás cansado o enfermo:\nPadre, estas memorias, que están causándome esta enfermedad o cansancio, estoy agradecida por la oportunidad de poder liberarlas, sánalas dentro de mí. Sana todas las memorias dolorosas que están produciéndome este cansancio o enfermedad. Lo siento, perdóname, gracias, te amo. Lo siento, lo siento mucho, perdóname, te amo, gracias.\nDivino creador, padre, madre, hijo, todos en uno. Si yo, mi familia, mis parientes y antepasados, ofendieron a tu familia, parientes y antepasados en pensamientos, palabras, hechos y acciones, desde el inicio de nuestra creación hasta el presente, nosotros pedimos tu perdón. Deja que esto se limpie, que se purifique, que libere. Corta todas las memorias, bloqueos, energías y vibraciones negativas y transmuta estas energías indeseables en pura luz, y así es.\nPadre divinidad, sana dentro de mí las memorias dolorosas que producen esta aflicción: Lo siento, lo siento mucho, perdóname, te amo, gracias.\nAgua solar azul. Llena una botella con agua y exponla al sol una hora tapando con algo no metálico ara que las energías, frecuencias, colores y elementos que necesitas se peguen al agua.\nMEDITACIONES y VÍDEOS INFORMATIVOS:\nUnos 20 minutos aproximadamente\nUnos 12 minutos aproximadamente\nUnos 7 minutos aproximadamente\nUnos 10 minutos aproximadamente\nSanando la ira 9 minutos\nCanción ho’oponopono Español\nCanción ho’oponopono inglés\nLo siento: por las cargas del pasado (todo lo que me ha hecho sufrir).\nPor favor perdóname: por arrastrarlas y no soltarlas (por atraer o permitir eso en mi vida que no está a mi mismo nivel vibratorio).\nGracias: me entrego a un poder mayor que soy YO misma en otro tiempo y espacio con un poder infinito.\nLo siento, lo siento mucho, por favor perdóname, te amo, gracias\nDivinidad, sana dentro de mí, las memorias dolorosas y las ideas erróneas que están ocasionándome falta de paz interna, lo siento te amo.\nLo siento, por favor perdóname, te amo, gracias, llovizna, llovizna, llovizna.\nPadre, sana dentro de mí, las memorias dolorosas y las ideas erróneas, que están ocasionándome falta de abundancia.\nDivino creador, padre, madre, hijo, todos en uno. Si yo, mi familia, mis parientes y antepasados, ofendimos a tu familia, parientes y antepasados en pensamientos, palabras, hechos y acciones, desde el inicio de nuestra creación hasta el presente, nosotros pedimos tu perdón. Deja que esto se limpie, que se purifique, que libere. Corta todas las memorias, bloqueos, energías y vibraciones negativas, y transmuta estas energías indeseables en pura luz, y así es.\nPadre divinidad, sana dentro de mí las memorias dolorosas que producen apegos y falta de paz interna, lo siento, lo siento mucho, perdóname, te amo, gracias.\nDivinidad, sana dentro de mí las memorias dolorosas e ideas erróneas que están provocándome desconfianza y miedo.\nLimpiar memorias: Lo siento, por favor perdóname, te amo, gracias, gotas de rocío, gotas de rocío, gotas de rocío,\nSoltar apegos: Lo siento, por favor, perdóname, te amo, gracias, hojas de otoño, hojas de otoño, hojas de otoño\nAgradezco, amo y bendigo cada vez que me equivoco, y sale mi ira, mi rabia y mi malestar, porque me da la oportunidad de liberarlo, lo siento, perdóname, te amo, gracias.\nApagar el interruptor de los programas negativos y encender el interruptor de los positivos: Lo siento, lo siento mucho, por favor, perdóname, te amo, gracias, llave de luz, llave de luz, llave de luz\nAnestesia para el dolor: Lo siento, perdóname, te amo, gracias, hielo azul, hielo azul, hielo azul\n“YO SOY EL YO” “YO” vengo del vacío a la luz, “YO” soy el aliento que nutre la vida, “YO” soy ese vacío, ese silencio más allá de la consciencia. El “YO”, lo PERFECTO, lo ABSOLUTO, “YO” dibujo mi arco iris a través de las aguas, La transformación de mente en materia, “YO” soy la inhalación y exhalación, La brisa transparente e invisible, El átomo indefinible de la creación. “YO” soy el “YO”\nCada día mi vida mejora más y más en todos los sentidos.