Píldoras Musicales 10: 2017\nSegunda y última lista del año en lo que a música se refiere, en el MeltingMan haré también una pequeña (13 en total) lista con lo que más he disfrutado durante el año en el apartado cinematográfico, en la que os recomiendo encarecidamente todos y cada uno de los incluidos en esta ecléctica y variopinta selección con artistas de todos los calados con la que, he de admitir, he sudado tinta china para componerla, tanto en lo que referente a la inclusión dentro de ella como en lo referente a las posiciones que ocupan cada uno de ellos. Puede que durante otro día el orden pueda variar (incluso considerablemente) pero finalmente este ha sido el resultado después de darle muchas vueltas al tema. Espero haber coincidido con algunos de los vuestros de la misma manera que también espero podáis pegarle unas escuchas a otros que se os hayan escapado. El año que viene más y mejor (tarea complicada).\n25 - EXIT ORDER - Seed Of Hyteria\nEmpezamos la lista con una banda de hardcore-punk venida desde Boston liderada por una fémina de armas tomar (y no será la única con las mismas características). Capaces de poner tu vida del revés en menos de veinte minutos (sus diez cortes se funden en diecinueve de los más intensos y agresivos minutos del año), la banda capitaneada por la incendiearia Anna Cataldo y completada por Paul Henry, Ryan Abbott y Ryan Taylor toma lo mejor del hardcore-punk americano de principios de los 80 para fusionarlo con el UK-punk más primigenio y obtener explosiones de sonido que no llegan a los dos minutos de duración con un estilazo, un sonido y una actitud más allá de toda duda. Primer largo de la banda, después de una lustrosa demo (2013) y un Ep (2015) de lo más jugoso, editado por La Vida Es Un Mus en Europa y por Side Two en los USA.\n24 - LIMP WRIST- Facades\nCon una de las portada más provocativas y sorprendentes de toda escena hardcore-punk internacional, hay que tener claro que enfrentarse al Facades de Limp Wrist (su primer álbum nueve años después del último) se convertirá en toda una experiencia desde el momento en el que nos sumerjamos en su portada para intentar discernir que es lo que nos vamos a encontrar en su interior. Pues bien, obviando sus primeros temas que nos llevan por el camino del punk más abrasivo, urgente y visceral con ciertos tintes de hardcore a la old school y claras intencones melódicas, Limp Wrist cumple la característica de ser una indudable rara-avis dentro de la escena. Limp Wrist es una banda de Philadelphia que, más allá de centrarse en el punk de carácter sórdido, no le hacen ascos a la electrónica más básica y sucia. Dato que sale a relucir de manera inequívoca en su tramo final con 3 temas (In My Mind, Dead Artist y Systems In Place) capaces de volarte la cabeza después del cuadriculado estilo al que pertenecen los siete cortes que preceden al trío maravillas con el finalizan el disco. De una pieza es poco.\n23- FIREWALKER - ST\nY seguimos en Boston para reventar nuestras cabezas de la manera más salvaje con Firewalker y su debut autotitulado. De nuevo capineados por una fémina de armas tomar, Sophie Hendry produce uno de los registros vocales más oscuros, siniestros y sorprendentes de la escena hardcore-punk de Boston, la banda, completada por Cecelia Halle, Nate Patsfall y Rory Tito, ha grabado su debut en los estudios del sello Side Two y el encargado de producirlo, grabarlo y mezclarlo ha sido precisamente Ryan Abbott de los ya nombrados Exit Order. Con cierta habilidad para el caos controlado y una clara debilidad por los registros death metaleros, Firewalker se ha convertido en mi banda favorita de hardcore de la actualidad gracias a una visión tan contundente como refrescante en una escena en la que los patronajes estéticos, estilísticos y de sonido han caído en picado después de escuchar este incombustible debut en el que sus trece cortes no alcanzan a sumar ni quince mintuos entre todos ellos. Muestra inequívoca de la urgencia, la agresividad y la contundencia con la que ejecutan su homónimo debut. No apto para corazones débiles, cabezas poco amuebladas y cortos de miras.\n22- BRUTUS - Burst\nCon unas partes de energía electrizante y otras de vigorosa vitalidad, su mayor baza es la de conseguir ensoñadoras melodías y arrebatadoras atmósferas en un marco en el que el metal matemático y el punk conviven de manera efervescente sin que, en ningú momento, la mezcla suene fuera de lugar o vergonzosa, todo lo contrario. Venidos desde Bélgica y capitaneados (una vez más) por una fémina de armas tomar, el debut largo de Brutus se entrega como uno de los discos de presentación más sólidos, originales y atractivos del año. Según su propia descripción, en conreto la de Perter Mulders bajo fundador del trío de Leuven, -Burst es una explosión de punk urgente, hardcore desbocado, atmósferas post-rockeras y un extásis metállico ennegrecido, un tira y afloja entre la complejidad musical y el buen rollo accesible-, ahí es nada. La banda la completan Stijn Vanhoegaerden a la guiatrra y Stephanie Mannaerts en el apartado vocal y a los parches, un trabajo de aúpa el de Stephanie.\n21- DUNE RATS - The Kids Will Know It's Bullshit\nCon un concierto que nos dejó a todos con ganas de más, lo suyo en directo no tiene parangón, The Kids Will Know It's Bullshit es el disco más divertido, desprejuiciado, borracho, fumado, fiestero e irresponsable de todo el 2017, de eso no hay duda. Simplemente entendiendo mínimamente el idioma de Shakespeare, podremos comprobar que en sus letras no faltan nunca los porros, las cervezas, las fiestas desbocadas y la irreverencia juvenil más desfasada y providencial. Sumamente centrados en el punk-rock y el garage de la década de los 90, hasta sus atuendos a la skate-surf parecen salidos directamente de aquella época, no hay mejor y más disfrutable túnel del tiempo para viajar a aquella gloriosa década que vivir un concierto de los Dune Rats, o en su defecto pincharse hasta la extenuación los dos discos de este descarado trío australiano. ¿Quién da más?.\n20 - WOLF ALICE - Visions Of A Life\nDescubiertos hace poco más de un mes a raíz de un post en el muro de facebook de un colega, no puedo decir más que he caído rendido a sus pies sin remedio alguno. Supongo que si me hubiera dado tiempo de petarlo más, podrían haber ocupado posiciones algo más elevadas, pero que con el poco tiempo que he tenido para escucharlos hayan conseguido llegar hasta aquí, ya dice mucho de éste Visions Of A Life. Bebiendo de la misma manera del shoegaze, que del grunge noventero y el rock atemporal, el segundo largo de la banda inglesa capitaneada por Ellie Roswell, poseedora de uno de los registros vocales más sensuales y fantasmagóricos del momento, además de variado, se ha convertido en la última y mayor salvadora del britpop (en este caso más rock que otra cosa) y en uno de mis descubrimientos más gordos del año. Como inciso, estamos en el cuarto disco cantado por fémina en lo que va de lista, y tan sólo llevamos seis.\n19 - TIRED LION - Dumb Days\nEl debut de los australianos (y van dos) Tired Lion nos remite, de la misma manera que lo hacen los Dune Rats aunque no bajo las mismas premisas, de cabeza a la dorada década de los 90 y sus distorsiones indie de calado contundente y alocado. Con influencias de bandas como Elastica o The Breeders, Tired Lion están más que dotados para hacerte pasar un rato de lo más evasivo y completo disfrutando sin complejos de la herencia noventera en su más pura esencia. Además de todo eso una banda con títulos como Cilantro, Dumb Days (corte que da título al disco) o mi favorita Cinderella Dracula, no debería pasar desapercibida, al menos para mí. Ya apuntaban maneras con sus Ep's anteriores y el fantabuloso directo del Primavera del pasado año, pero la culminación en largo ha superado mis expectativas con creces. Obviamente Sophie Hopes (su vocalista) se ha convertido en mi nueva heroína guitarrera.\n18 - ARCADE FIRE - Everything Now\nCon un adelanto en forma de single que sacaron para su concierto en el Primavera Sound de este año, Everyhitng Now es mi disco favorito del combo canadiense desde aquel lejano Neon Bible. Tomando como referencia sus claras cadencias pop y revistiéndolo todo con unos aires dance que no podrán hacer que dejes de bailar, ese inicio al más puro estilo ABBA de Everything Now y ese hit indiscutible llamado Signs Of Life dejan muy claro que esto viene bien gordo. La banda ha sabido dinamizar coherentemente los estilos y ofrecer un disco en el que, sin necesidad de seguir una línea concreta en todos los temas, suena sumamente sólido y convincente. Un trabajo de producción que ha recaído en parte sobre ellos mismos, pero que también ha contado con grandes nombres como Geoff Murphy (Portishead), Thomas Bangalter (Daft Punk) y Steve Mackey (Pulp) como protagonistas indiscutibles del particular sonido conseguido para éste Everything Now.\n17 - CORBIN - Mourn\nDespués de varios Ep's, mixtapes, colaboraciones y encarnaciones con diferentes alias (Spooky Black, Lil Spook, Bobby Raps) y como componente del colectivo Stand4rd, Corbin entrega finalmente su disco debut largo en colaboración con Doc McKinney entregándonos una obra que se sale completamente de lo experimentado anterioremente, de lado quedan sus escarceos con el rap, el trap o el cloud, para centrarse de manera irrefutable en su faceta de crooner al más puro estilo R&B (era algo que se veía venir) exponiendo un potencial y una calidad absolutamente abrumadora. En clara competición con claros jefes del género como Jamie Woon o James Blake, el carácter melancólico, derrotista e incluso depresivo de su debut casa a la perfección con esas líricas siniestras y su claro carácter destructivo. Con una portada y una tipografía que bien podría representar el nuevo disco de black metal vanguardista, Corbin Smidzik ha conseguido facturar una de las obras más oscuras y preciosas del año.\n16 - YOUNG THUG - Beautiful Thugger Girls\nEn un momento en el que la escena rap se disipa y se diversifica con el trap y el pop como nuevas armas de batalla, el controvertido Young Thug da de pleno en la diana con un álbum que rezuma calidad, melodía y potencial a partes iguales y en el que el pop y el rnb se convierten en los aliados más sólidos y disfrutables de éste imponente Beautiful Thugger Girls. Si con sus anteriores mixtapes ya nos enamoró con su forma de cantar y sus indescifrables ritmos salidos del espacio exterior, con su debut largo en solitario ha conseguido refrescar sus propio estilo y completar el disco dejando algunos de las composiciones pop más preciosas y lujosas de la actualidad musical. Sin duda alguna estamos ante su obra más cantada (aquí prácticamente no hay rapeos) y el testigo más referencial de lo que Akon hacía hace una década atrás.\n15 - MIGOS - Culture\nPero si tenemos que hablar del disco de trap del año fuera de nuestras fronteras, para mí no han podido superar lo de nuestros Recycled J. o C. Tangana, entonces tenemos que destacar el segundo largo de Migos titulado Culture. Un disco que recoge todo lo mejor del trap americano y lo ensalza para encumbrarlo hasta lo más alto con himnos insuperables de la talla de Bad and Boujee, T-Shirt, Slippery o Get Right Witcha. Si bien es cierto que el disco va perdiendo fuelle a medida que va avanzando, también es bien cierto que sus últimos temas, sin tener el potencial de hits que tienen los primeros, completan un disco que suena sólido, disfrutable y bailable por los cuatro costados. Destacando sobremanera un Quavo que se lleva la palma en cuanto a calidad individual del formato trío que conforma el combo, siendo Offset y Takeoff quienes completan la banda, lo variado de sus producciones (y colaboradores) hacen de este Culture uno de los discos más sorprendetes, exitosos y valiosos de la escena trap actual. Al loro con el disco colaborativo entre Quavo y Scott Travis que se acaba de estrenar titulado Huncho Jack del que tengo que decir que si hubiera tenido una semana más para petarlo, probablemente se habría posicionado también en la lista.\n14 - CONFRONTATIONAL - The Burning Dawn\nTercera entrega en formato largo del italiano Massimo Ussai en tan sólo dos años desde su estreno como solista synthwave. En una escena que está en constante desarrollo y expansión, cada día hay alguien nuevo que quiere poner su granito de arena en el estilo, Confrontational ha encontrado su propio espacio, definido y rico en el que se mueve como pez en el agua (esos colaboradores estelares que se agencia para cada nueva obra son oro puro siempre), demostrando una calidad, una diversificiación y una originalidad bastante rara dentro de la escena. Su capacidad para inducir al oyente a un mundo tan oscuro como precioso y rico en matices, gracias a una capacidad vocal tan evocadora como desarmante, es sin duda su mejor baza. Artwork por obra y gracia de Branca Studio una vez más, algo que ya se ha convertido en uno de los sellos de identidad estética del italiano y nosotros que nos alegramos.\n13 - QUEENS OF THE STONE AGE - Villains\nSin duda alguna, estamos ante uno de los discos más accesibles de los Queens, al menos en cuanto a tempos y canciones más "ligeras", por decirlo de alguna manera, se refiere, pero ese carácter crudo, seco y directo de su producción (obra del genial Mark Ronson) hace que la obra tome unos derroteros mucho más complejos de lo que sus composiciones puedan parecer en un principio. Villains viene acompañado de una diábolica portada perpetrada (nuevamente) por el artista gráfico Boneface, quien ya colaboró con ellos en su anterior largo. Además pueden presumir de contar entre sus filas con el maestro John Theodore a las baquetas en sustitución de Joey Castillo. Villains, otra mayúscula obra de rock atemporal firmada por uno de los combos más sólidos, insuperables y sinceros de la actualidad rock internacional.\n12 - PRIEST - New Flesh\nMás allá de toda la polémica creada en torno a la banda Ghost y sus ex-compoenetes, con los que ha habido una batalla legal que ha traspado los juzgados para comentarse en los tabloides, se esconde un proyecto de altura llamado Priest capaz de entregar un trabajo tan alejado (al menos en sus contenido ya que sus formas podrían estar bastante emparentadas) de sus orígenes como para replantear una nueva y gloriosa vida más allá de los archiconocidos Ghost. Comformada en formato trío y bebeiendo de influencias ochenteras con refrencias a Systers Of Mercy, Depeche Mode o a los Nine Inch Nails del Pretty Hate Machine, Priest convcence, sorprende y refresca de manera considerable unas expectativas que, una vez escuchado el disco al completo, van mucho más allá de lo esperado. Estamos ante uno de los discos de electrónica retro más disfrutables, sencillos y accesibles del revival ochentero. Temazos tan certeros como The Cross, Virus, Vaudeville o History In Black los llevo ya impregnados en el ADN.\n11 - HAIM - Somehting To Tell You\nDespués de darle un margen más que prudencial para anazliarlo a conciencia y dejar que las canciones llegaran a crecer todo lo posible, he de admitir que no he conseguido llegar a lo esperado siendo (claramente) éste Something To Tell You, el segundo y muy esperado largo de las hermanas Haim, inferior a su insuperable debut. Lo bueno que tiene es que en ningún momento hace que acudas a su debut (por mucho que te parezca mejor) y eso dice bastante de la acertada colección de canciones que han conseguido incluir en este luminoso Something To Tell You. Un disco que sigue funcionando a las mil maravillas (sobretodo en verano) y que hará las delicias de sus seguidores (acercando aún más público si cabe a su propuesta) y demostrando que cuando se trata de hermanas con calidad musical, se hace muy complicado igualarlas. Sigo profesándoles un amor incondicional y tengo que admitir que es uno de los discos que más he quemado este año.\n10 - HALSEY - Hopeless Fountain Kingdom\nY seguimos retozando en el mainstream americano, por mucho que hayan artistas de allí que por estos lares ni se escuchen como es el caso que nos ocupa, en esta posición he barajado claramente dos opciones. La primera era la del pletórico regreso de Kesha con su inmaculado Rainbow, y por otra parte el hyper-sexualizado y escandalosamente bueno Hopeless Fountain Kingdom, segundo largo de la solista de Nueva Jersey llamada Halsey que ha captado mi atención hasta límites insospechados. Moviéndose dentro de una historia que conecta directamente al personaje de su nuevo disco con el anterior, de niña era una freak de los cómics y sobretodo de Marvel y eso hace que sus historias vengas cargadas de referencias, Halsey consigue cerrar un disco que, más allá del concepto que encierra, comprende una colección de canciones que van desde lo más sugerente, pasando por lo festivo o lo más clásico, para fundirse en un halo vanguardista dentro del mainstream que la colocó en lo más alto del Billboard nada más estrenar su segundo álbum.\n09 - ELECTRIC WIZARD - Wizard Bloody Wizard\nSiendo claramente el disco más polarizado hasta la fecha de los clandestinos Eletric Wizard, una de las bandas que más peso específico ha tenido, en cuanto a creación y desarrollo se refiere, en el doom de los últimos 20 años, Wizard Bloody Wizard (título en clara referencia al quinto álbum de Black Sabbath) puede ser visto como una progresión bastante natural y lógica del combo (mi punto de vista) de la que ya se empezaban a vislumbrar los primeros brotes en la época del Legalise Sex & Murder (2012), o como la definitiva traición estilística y artística de un Jus Oborn falto de creatividad y pocas ganas (como algunos lo han acabado tildando). Indudablemente estamos ante un disco diferente, distanciado conscientemente de las expectativas y con un carácter claramente más accesible (palabra que jamás hubiera pensado utilizar para describir a esta banda) que cualquiera de las obras anteriores del combinado de piedra monolítica más pesado, sucio, degradante y devastador de toda Inglaterra.\n08 - LINKIN PARK - One More Light\nMás allá de convertirse en una muerte más dentro de la reciente e incesante cascada de decesos en la escena musical internacional, el suicidio de Chester Bennington es una muesca más en mi alargada lista de muertes de gente a la que he admirado y admiro profundamente como músicos. Siendo una de las personas clave dentro de mi desarrollo musical adulto (sus inicios a principios de la década pasada me pillaron ya con 22 años) y habiéndose convertido en una de las voces más sonadas dentro de mi vida personal (sus letras y su manera de interpretarlas me han llegado siempre muy dentro de mi ser), Chester Bennington decidía acabar con su vida ahorcándose el pasado 20 de Julio en su residencia de Los Ángeles. Una vida llena de altibajos emocionales en los que las drogas, el alcohol, los abusos y las depresiones, sumado al golpe de gracia final que le han dado los fans después de sacar su último disco al mercado criticándolo hasta la saciedad, enviándole amenazas de muerte, abucheándolo en los conciertos e incluso tirándole botellas en pleno show, han hecho que Chester tirara la toalla definitivamente tomando la fatídica decisión de quitarse del medio para siempre. Su legado siempre nos acmpañará y su útlimo disco será la amarga despedida en la que ya decía (a gritos) lo que estaba por venir... -I'm dancing with my demons, I'm hanging off the edge.\n07 - GOLD - Optimist\nFirmando uno de los discos más originales, frescos y necesarios de la escena rock-metal actual, los holandeses Gold consiguieron copar y superar con creces lo esperado de ellos en un concierto que quedará como uno de los más grandes de este 2017 hace tan solo unas semanas en la sala pequeña de la Razzmatazz de Barcelona. Dotados de un carácter sumamente personal e incomparable, su basta calidad y su incomensurable capacidad para gestar una obra que escapa a las etiquetas y a las escenas de manera inequívoca, su rock atemporal con altas dosis de metal clásico sumado al asalto de sus tres guitarras, por no hablar de su excéntrica vocalista siendo uno de los animales del directo más absorbentes y encantadores que he visto sobre las tablas, los convierte en una de las bandas más impresionantes y claroscuras de la actualidad musical. Otros que han conseguido firmar su mejor obra hasta la fecha.\n06 - DIZZEE RASCAL - Raskit\nDejando de lado los experimentos más accesibles de sus dos últimos discos, en los que las colaboraciones vocales y las aportaciones externas a las producciones (entre las que se podían leer nombres como el de Tiesto, Robbie Williams, Will I Am o Calvin Harris) conviertieron al Tongue N´Cheek (2009) y al The Fifth (2013) en sus largos más vendidos y exitosos, Raskit vuelve al grime más auténtico sin olvidarse de darle cera al sonido actual desde su propio prisma tomando el control absoluto de las producciones del disco (con la inestimable ayuda de un Cage en la puta cressta de la ola) resultando en una obra que posee toda la esencia de la electrónica cruda y seca del grime añanidiéndole todo el poso del trap actual demostrando que Dizzee puede con eso y con más. Además no es casualidad que Dizzee haya escogido los mismos colores y una composición muy parecida a la de su debut para presentar su último disco. Su mejor disco hasta la fecha, y eso que era complicado.\nSu segundo disco de estudio, titulado Big Fish Theory, rompe de manera radical con todo lo establecido anteriormente en su carrera, para ofrecer un álbum arriesgado, atrevido, sofisticado y, sobretodo, original y único. Trabajando el concepto de club desde una perspectiva industrial con unos ritmos altamente pesados, unas líricas sumamente oscuras y un flow arrebatador, Big Fish Theory puede presumir de gozar de un caratcer progresivo (incluso avantgarde podríamos decir) que Staples sobreexplota de manera brutal como pocos en el juego son capaces de hacer actualmente. Un paso (firme y sólido) que ha modificado el juego de manera sustancial y en el que, por mucho que algunos no estén nada de acuerdo, ha elevado, abierto y reforzado el juego de manera descomunal. Bajo mi humulde opinión, tanto Staples como Rascal se han comido el disco de Kendrick con patatas hasta el punto de no llegar a ocupar ningún puesto de mi lista.\n04 - LORDE - Melodrama\nSu estilo claramente mainstream apunta directamente al estrellato del pop internacional debatiéndose entre los ritmos sacados del hip-hop, el pop electrónico y la indiscutible calidad vocal que profesa Ella en todos los sentidos. Con tan sólo 20 años (su debut lo firmó con 16 añitos) el paso de gigante que han supuesto estos tres años para Lorde quedan patentes en hits incontestables de la talla de Green Light (un tema del que no conseguirás desengancharte en días), Homemade Dynamite (con ese rollo chulesco tan arrebatador) o Liability (una de las mayores dulzuras del disco). Con un currículum que incluye actuaciones en directo desde la pronta edad de 14 años, la habilidad para el pop de puro derretimiento que atesora Lorde no tiene parangón. Con un debut en el que las texturas del trip-hop y el pop sinuoso confluían de manera excepcional, Melodrama apunta mucho más alto gracias a un carácter luminoso y esperanzador. Aunque no estemos hablando de un disco conceptual al uso, todos los temas tratan el sentimiento individual que provoca la soledad después de una amarga ruptura.\n03 - THE XX - I See You\nTomando como punto de partida su dos discos anteriores, I See You despliega una mayor variedad estilística de la misma manera que explota más y mejor la doble voz de Oliver y Romy repartiéndose el trabajo en un equilibrio vocal prácticamente celestial. Si sus dos primeros discos tomaban una vía radicalmente lineal dentro de su inclasificable estilo, el primero dentro de una personalidad claramente oscurantista y el segundo entornando las ventanas para dejar pasar un poco más de luz en las composiciones, I See You abre las puertas y las ventanas de la casa de par en par para abrazar sin complejos la vida, la luz y la alegría sin que por ello hayan tenido que sacrificar ni un ápice de su única y peculiar personalidad. Sin duda alguna uno de los discos más bonitos y emoticvos del este 2017.\n02 - ALDOUS HARDING - Party\nParty es el segundo disco de la joven neocelandesa llamada Hannah Harding, conocida artísticamente como Aldous, y que significa nada menos que su debut para el famoso sello inglés 4AD. Definida por ella misma como una cantautora de folk gótico, sus anclajes con el folk de los 60 y los 70 (con claras influencias de la Nico de la Velvet y la impresionante Joni Mtchell) funcionan a las mil maravillas a la hora de tomarlos como referencia, pero es innegable que el estilo y la personalidad de la Harding sobrepasan con creces dichas influencias para ofrecer algo único, intransferible y arrebatador. Simple y llanamente, estamos ante uno de los mejores y más originales discos de folk de la presente década. Exponiendo el folk desde un punto de vista poco convencional y dotando a cada uno de los temas de personalidad propia haciéndolos únicos y diferentes entre si, el disfrute se convierte en una experiencia tan diferente y excepcional como la de verla en directo.\n01 - JULIEN BAKER - Turn Out The Lights\nLa intención de la Baker era la de alejarse conscientemente de un disco que estuviera abocado a profunda depresión y la desgarradora desesperación en la que ella se ve sumida gran parte de su vida y darle es punto esperanzador y luminoso que tiene la musicalidad de sus canciones. Prueba superada, aunque hay que admitir que siendo algo más "luminoso" que su debut, seguimos teniendo a la misma Baker hiriente, atormentada y autodestructiva de la que nos enamoramos hace un par de años. Una de las diferencias más claras con su debut, obviando el sueño realizado de estrenarse en el sello de Chris Lombardi, es la inclusión en varios de los temas del disco de instrumentaciín adicional más allá de su inseparable guitarra y los escarceos amorosos con el piano. Sinceramente, es el primer año que tengo la certeza que estamos ante un primer ex-aequeo en la posición más alñta de la tabla entre la Harding y la Baker.\nObviamente en el apartado internacional también tengo decenas de menciones especiales que hacer, pero para no abusar del tema aquí van las más imprescindibles.\n- Quicksand - Interiors\n- Mutoid Man -War Moans\n- Fever Ray - Plunge\n- Arca - ST\n- Björk - Utopia\n- Jess & The Ancient Ones - The Horse And Other Weird Tales\n- Benjamin Booker - Witness\nPublicado por AlessandraKnightRubber333 en 12:16 No hay comentarios:\nEtiquetas: ALT ROCK, CLUB, DEATH METAL, DOOM, ELECTRO-POP, FOLK, GRIME, INDIE, METAL, MIS 25 FAVORITOS INTERNACIONALES DEL 2017, POP, PUNK, RAP, ROCK, SHOEGAZE, SYNTHWAVE, TRAP


EL CAPITÁN EFSTRATIOS KOSTAZOS: ¿UN FARSANTE O UN VISIONARIO?\nFELIPE LOUZAN 02/06/2013\nEsta última semana de mayo, cuando el juicio del PRESTIGE entra ya en la recta final, ha declarado Efstratios Kostazos, el capitán que precedió a Mangouras. Desde luego sus declaraciones, muchas de ellas contradictorias, no tienen desperdicio.\nDespués de estar muchos años en buques petroleros, tanto monocascos como de doble casco, he visto diferentes tipos de corrosión en los tanques: corrosión uniforme, galvánica, por picaduras, por hendidura, por esfuerzos o incluso corrosión bacteriana también llamada corrosión influenciada micro-biológicamente. Sin embargo, no he logrado ver la fatiga, sencillamente porque la fatiga no se ve ni se siente, por lo que incluso se le suele denominar como “el enemigo invisible de la estructura de los buques”. La fatiga ocurre a nivel microscópico de modo que no es visible al ojo humano y por tanto la convierte en un daño oculto. Con el tiempo se podrán observar fisuras o grietas que puedan deberse a la fatiga del material y que tienen unas características determinadas pero no se puede observar la fatiga. El capitán Kostazos, al mando del PRESTIGE antes de que fuera relevado por el capitán Mangouras, declaró en el juicio “le dije (al capitán Mangouras) que el buque estaba muy fatigado y que podía romperse”. Desde luego o son las declaraciones de un visionario o vidente que puede ver más allá e incluso predecir el futuro o de lo contrario son las de un farsante o un charlatán que habla por no estar callado.\nConviene aclarar también que un marino no es un experto en la valoración de daños estructurales, aunque evidentemente con la experiencia si puede y sabe identificar daños y elaborar informes de los mismos. Es más, una enmienda del Código STCW de diciembre de 1998 [Resolución MSC.78(70)] en la Sección A-II-1 -Requisitos mínimos aplicables a la titulación de los oficiales encargados de la guardia de navegación en buques de arqueo bruto igual o superior a 500- incluye la competencia “Inspeccionar los defectos y averías en los espacios de carga, las escotillas y los tanques de lastre, y presentar informes al respecto”, enmienda que entró en vigor el 1 de enero de 2003. Por tanto, ni siquiera en la fecha del accidente del PRESTIGE (13 de noviembre de 2002) un oficial de puente tenía que haber adquirido esa competencia y menos la capacidad para juzgar la calidad de las reparaciones realizadas en un astillero. De modo que, antes y también ahora, el capitán tiene que confiar en los certificados del buque y en la experiencia y seriedad de las sciedades de clasificación, especialmente cuando se trata de una sociedad de gran prestigio como ABS (American Bureau of Shipping), una de las tres clasificadoras más importantes del mundo.\nSi el capitán Kostazos observó fisuras, grietas, fracturas o deformaciones en los tanques de lastre, tanques de carga o en cubierta y no informó debidamente a los armadores, para que éstos notificaran a la sociedad de clasificación y proceder a una inspección del buque, fue un inconsciente y un irresponsable. De todos modos, aún cabe preguntarse si Kostazos en algún momento realmente bajó a los tanques del buque, debido sobre todo a su generosa apariencia física y en lo dificultoso que resulta moverse a través de los pasos de hombre de un tanque de carga o lastre, cargado además con todo el equipamiento de seguridad que es necesario llevar. Para que se hagan una idea un paso de hombre tiene unas dimensiones de 600x800 mm.\nEn la estructura de un buque se pueden observar fisuras o grietas que luego, después de examinar debidamente el acero, se puede determinar si se deben a la fatiga, a tensiones por esfuerzos locales o a otras causas. Porque la fatiga se inicia desde el momento en que el buque entra en servicio y comienza a experimentar tensiones cíclicas inducidas por las olas, las vibraciones y los grandes esfuerzos. Todavía en la actualidad no se entienden totalmente algunos aspectos de la fatiga y sus efectos a lo largo de la vida de una estructura metálica.\nResulta chocante también que Kostazos haga la siguiente declaración “tenía momentos flectores por encima de los límites”, lo que desde luego resulta patético porque los momentos flectores se deben a la estiba de la carga. Lo que hay que hacer es estibar bien la carga para que los momentos flectores y los esfuerzos cortantes estén dentro de los límites, lo que no constituye un problema para cualquier Primer Oficial o Capitán de un petrolero. Por tanto se trata de una declaración que no tiene sentido, porque es responsabilidad del capitán la seguridad del buque y de su tripulación y eso implica que se cargue adecuadamente y navegue en condiciones seguras. También resulta curioso que el PRESTIGE tuviera momentos flectores por encima de los límites y sin embargo resistiera 26 años.\nResulta incluso más llamativo que Kostazos declarase que aceptó llevar el barco hasta Rusia porque le prometieron que los repuestos para la máquina y las deficiencias iban a solucionarse en Gibraltar o en San Petersburgo. Desde luego, los repuestos y las provisiones podrían solucionar algunos problemas de la máquina, las calderas u otras deficiencias del buque, pero en ningún caso podrían solucionar los momentos flectores, la “fatiga” o las supuestas grietas.\nTeniendo en cuenta la buena resistencia estructural que demostró tener el buque ya dañado, al ser remolcado durante seis días en las peores condiciones meteorológicas, cabe concluir que el capitán Kostazos no es un visionario y por tanto debe ser un farsante. Lo peor es que este tipo de personajes perjudican seriamente la imagen del marino y hacen un gran daño a esta hermosa y singular profesión.


resumen alabras cla es: Comunicación comunitaria ransformación ocial dentidad esistencia lobalización. - PDF\nresumen alabras cla es: Comunicación comunitaria ransformación ocial dentidad esistencia lobalización.\nDownload "resumen alabras cla es: Comunicación comunitaria ransformación ocial dentidad esistencia lobalización."\nLorena Cárdenas Martin\n1 Revista Información Pública Vol. 1 pp diciembre de 1 CO CAC CO A A A FO AC OC AL. A ADA DE DE LA DE DADE Sabina Álvarez S. * resumen El artículo presenta un análisis a cinco casos de comunicación comunitaria latinoamericanos: dos colombianos uno peruano y dos chilenos. ras una metodología inducti a de le antamiento de información se analizó el rol ue uegan en las identidades promo idas por estos colecti os los e es de tiempo espacio y tecnología definidos por anuel Castells como dimensiones centrales en los cambios sociales perseguidos por los mo imientos sociales actuales. De esta manera se busca describir las potencialidades de transformación social ue tienen estos colecti os de comunicación comunitaria y esbozar un posible rol en el conte to mundial. alabras cla es: Comunicación comunitaria ransformación ocial dentidad esistencia lobalización. * ublicista ni ersidad de antiago de Chile agíster en Comunicación ocial ni ersidad de Chile. Coordinadora Centro eguridad Ciudadana ni ersidad Alberto urtado. Correo electrónico: sabinaal arez gmail.com ecibido: de no iembre de 1 Aceptado: 3 de no iembre de 1. 71\n2 Sabina Álvarez S. Információn Pública Vol. 6, Nº 1 I. IntroduccIón 72 El siguiente artículo presenta la ltima sección de una in estigación más e tensa cuyo propósito fue describir desde un enfo ue inducti- o las principales características de cinco grupos de comunicación audio isual ue se crearon de forma autónoma en tres países ue responden a tres conte tos en Am rica Latina: Colombia er y Chile. Como punto de partida se describen los conte tos históricos y sociales ue dan nacimiento a estas iniciati as sus ob eti os principales y sus estructuras organizati as. Luego se obser an a uellas temáticas ue ellos mismos refieren como las más importantes y en función de las cuales ad uieren alor. Los erdaderos propósitos de estos grupos fueron representados al retratar las dimensiones y formas ue toman estas iniciati as en una Am rica Latina globalizada. Las temáticas así le antadas desde los casos de estudio se articularon en torno a la construcción de identidad social a tra s de la realización comunitaria audio isual tema compartido con similar importancia en todos los casos. En un segundo lugar el traba o caracterizó el proceso de construcción de identidad social para cada caso de estudio a tra s de las funciones de los contenidos en los estereotipos grupales de enri a fel ue representa a uella parte de la identidad ue es susceptible de ser comunicada. La pregunta ue aborda esta in estigación surge como: cuál es la identidad ue se está reconstruyendo mediante la realización comunitaria audiovisual? En un conte to latinoamericano y mundial donde se han visto movimientos sociales que dan cuenta de una insatisfacción generalizada se abre tambi n la pregunta sobre si e iste la posibilidad de generar cambios sociales mediante el reforzamiento comunicacional de estas identidades? La in estigación se apoya en este punto en las re e iones y propuestas de anuel Castells respecto al cambio social buscado por los movimientos sociales actuales, que se podrían observar en tres e es fundamentales: el tiempo el espacio y la tecnología. Estos conceptos son susceptibles de ser reinterpretados cambiando las lógicas de las relaciones sociales punto sobre el cual se discute en este artículo y para lo cual es necesario repasar los conceptos de identidad y cambio social en el conte to socio histórico cultural actual. Desde un punto de vista sistémico, podemos decir que el sistema económico en busca de su propio crecimiento constante in-\n3 DiCiembre De 2014 ComuniCaCión Comunitaria y transformación social... ade las otras esferas de la sociedad redefiniendo sus límites lo ue ocurre tambi n con la esfera de los medios de comunicación. En un inicio, considerando el rol social que estos medios cumplen, distintos países desarrollaron propuestas de financiamiento para los canales de tele isión. oy prima el modelo de financiamiento por publicidad lo cual siguiendo la lógica del sistema permite efecti amente ue la tele isión y otros medios tales como la radio internet periódicos y re istas lleguen a más p blicos algunos de los cuales no tendrían acceso si tu ieran ue pagar por l. ero tambi n siguiendo las características del modelo esto ha generado una fuerte centralización de los medios de comunicación América Latina Globo y Televisa son uizás los me ores e emplos. En este sentido, lo que se quiere observar aquí es cómo se ha generado una resistencia a la hegemonía cultural e presada a tra s de los medios masi os. Es e idente ue los mega centros de producción de contenidos operan con filtros y criterios definidos de manera ue pudiendo tener una amplísima diversidad de puntos de vista, enri- ueciendo el conocimiento y la cultura 1 sólo se tiene acceso a una parte de los contenidos. abiendo e cepciones la mayoría sigue un modelo de producción neoliberal. aradó icamente el discurso de di ersidad y tolerancia produce en la práctica una homogeneización alienante a tra s de la di ulgación selecti a de contenidos culturales. Ahora bien cuál es la cultura ue se difunde principalmente a tra s de los medios? epasaremos bre emente la discusión sobre las relaciones culturales ue cobra fuerza en el período de entreguerra en el marco de las políticas internacionales. La cultura es entendida como a uella ue recurre a medios lentos intercambios de personas libros obras artísticas se dirige a las elites y espera beneficios de la in ersión a largo plazo Armand attelart pp. 39. or otro lado especialmente en Estados nidos se instala una isión informacionalizadora de la cultura ue pri ilegia el uso de medios rápidos : radio cine prensa dirigida a una audiencia masi a Armand attelart pp. 39. Esta segunda se trata más de una entrega unilateral de información ue de una comuni- 1 En su más amplia acepción etnográfica el t rmino de cultura o ci ilización designa ese comple o ue comprende a la ez conocimientos creencias arte leyes costumbres o cuales uiera otras facultades o hábitos ad uiridos por el ser humano en cuanto miembro de una sociedad ylor en Armand attelart p. 1. 3\n4 Sabina Álvarez S. Információn Pública Vol. 6, Nº 1 cación sin detenerse en la profundidad y ri ueza ue entregan las culturas. ara heodor Adorno y a or heimer la industria cultural fi a de manera e emplar la degradación de la cultura en mercancía. La transformación del acto cultural en alor mercantil destruye su poder crítico y disuel e en sí mismo las huellas de una e periencia aut ntica attelart p. 1. De ahí ue ba o la mirada crítica de la undialización respecto al plano ideológico comunicacional y cultural del fenómeno de la lobalización al referirse a la hegemonía de los medios de comunicación plantea ue se les llame medios de información rescatando el carácter horizontal y multidireccional de la comunicación y recordando la superficialidad y verticalidad 2 de sta en los medios masi os. Estas obser aciones se hacen e identes en ciertos conte tos donde el acío de medios propios de a sentir el reemplazo de las costumbres e ideales de las culturas locales. n estudio realizado por Agenda Perú de cómo sue an su país los peruanos concluyó: El gran sue o es ue la tecnología de la comunicación al igual ue otras se democratice y ue no contribuya en el ahondamiento de las diferencias sociales Al o ín de Losada Entre las personas ue se sienten e cluidas en las ciudades de ogotá y antiago y en las zonas rurales de ontes de aría y el Lago udi ue son las localidades de este estudio tambi n se resiente como in usticia la dificultad de acceso a la creación de medios propios. or u no podemos acceder tambi n a otras producciones comunicacionales? y or u no podemos producir nuestros propios contenidos y mostrar nuestra mirada? son las preguntas ue se repiten en los diferentes conte tos y ue moti aron el nacimiento de estos colecti os. En el estudio citado, todos los entrevistados consideran que la libertad de prensa es uno de los pilares de la democracia y ue es sumamente peligroso el control de los medios de comunicación. ero a la ez manifiestan un fuerte desd n por los actuales medios de comunicación ue son descritos como mediocres y corruptos Al o ín de Losada ecordando sus raíces colonialistas y la e pansión del concepto de Desarrollo en la era industrial Armand attelart recupera la siguiente cita de Lanternari: La idea básica es ue los otros pueblos o bien se ponen al día con la ci ilización occidental o bien son indignos de ser considerados como entidades respetables attelart p. 9.\n5 DiCiembre De 2014 ComuniCaCión Comunitaria y transformación social... Las nue as tecnologías han llegado a remo er un poco esta situación. Con costos de producción incomparables ha proliferado el nacimiento de pequeños medios locales, incluso individuales, ue se difunden principalmente por internet. ue amente es rele ante recordar ue sta no es una plataforma a la cual todos tengan acceso pero ha abierto posibilidades de e presión y de encuentro entre personas o grupos ue con los costos de producción anteriores no tenían posibilidad de e presarse en formatos de audio o audio isual. Estas personas tienen el inter s de especializarse t cnicamente de desarrollar sus propias propuestas de abrir espacios de e presión y apropiarse de ellos. Como dice Denise isleh al ser una cultura hegemónica impuesta desde Europa y Estados nidos como territorios específicos se hace posible levantar contraculturas desde los territorios invadidos, como en la teoría del doble mo imiento de olanyi. areciera ue mientras más global se uel e el mundo más local se siente la gente Castells 1 p. y busca formas de comunicación ue sigan por e emplo los principios de la Comunicación para el Cambio ocial. Esta última es una comunicación instrumental ya ue está inculada a los programas de desarrollo umucio pp. de hecho es heredera de la Comunicación para el Desarrollo. Los casos de este estudio no son colecti os ue buscan me orar las condiciones materiales de sus habitantes o hacer cambios políticos o económicos para lle ar a los países hacia el desarrollo como en la concepción de la Comunicación para el Cambio ocial sino que se sienten interpelados por el silenciamiento mediático de sus realidades, no en un sentido denunciativo solamente, sino principalmente alorati o de las condiciones positi as de sus entornos y de las capacidades de las personas. in embargo se trata a uí de proyectos de comunicación ue comparten los siguientes principios con la Comunicación para el Cambio ocial: El planteamiento reconoce la importancia del saber local de la tradición y de la cultura aun ue no logra trasladar el centro de gra edad de las decisiones. es una comunicación tica es decir de la identidad y de la afirmación de alores amplifica las oces ocultas o negadas y busca potenciar su presencia en la esfera p blica. ecupera el diálogo y la participación como e es centrales umucio pp.. 5\n6 Sabina Álvarez S. Információn Pública Vol. 6, Nº 1 usca apoyar el proceso de cambio social en los países empobrecidos ue sólo tienen su identidad cultural como fuerza p.. La esencia de la comunicación para el cambio social no pretende otra cosa ue establecer t rminos más ustos en el proceso de interacción cultural ue se produce en el roce entre las culturas p. 1. ara establecer un diálogo horizontal entre dos culturas es necesario primero afirmar la propia p. 1. e plantea ue las comunidades deben ser actores centrales de su propio desarrollo ue la comunicación no debe persuadir sino facilitar el diálogo p.. La diferencia está en ue la comunicación ue desarrollan los casos de este estudio se concentra e clusi amente en los aspectos simbólicos alóricos y de identidad de sus condiciones sociales y se relacionan sólo indirectamente con los aspectos prácticos o concretos de sus conte tos. En otras palabras se sit an en el problema de la mundialización más ue en el de la globalización acercándose a la dentidad de esistencia propuesta por anuel Castells: esistance identity: generated by those actors ho are in positions conditions de alued and or stigmatized by the logic of domination thus building trenches of resistance and sur i al on the basis of principles different from or opposed to those permeating the institutions of society Calhoun en Castells 1 p. 3. Esta dentidad de esistencia sería construida con e periencias y proyectos comunitarios de comunicación ue re impregnan lentamente la cultura local en las costumbres cotidianas de las personas en contraste con el modelo informacionista y ue presenta un notable alor en comparación con otros proyectos sociales como lo comenta Alfonso umucio Dagrón: 3 La identidad de resistencia: generada por a uellos actores ue están en posiciones condiciones de de al o y o estigmatizados por la lógica de la dominación construyen así trincheras de resistencia y super i encia sobre la base de principios diferentes u opuestos a a uellos ue impregnan las instituciones de la sociedad.\n7 DiCiembre De 2014 ComuniCaCión Comunitaria y transformación social... arte del problema es esa isión altanera ue desprecia las e periencias de comunicación participati a por insignificantes o aisladas. El con unto ofrece ri ueza y di ersidad mientras amalgama los alores de la identidad cultural. la resistencia se encuentra en esos miles de e periencias de comunicación comunitaria y de participación ciudadana umucio p.13. romo idas por los proyectos comunitarios de comunicación estas identidades de resistencia seg n Castells tienden a formar comunidades ue a su ez pueden formar lo ue l llama dentidad royecto : hen social actors on the basis of hate er cultural materials are a ailable to them build a ne identity that redefines their position in society and by so doing see the transformation of o erall social structure Castells 1 p. 4. Estas identidades proyecto en el sentido de la identificación con un proyecto de sociedad y en el sentido de proponer un proyecto de identidad 5 efecti amente podrían ol erse dominantes pero de forma totalmente opuesta a las lógicas de poder imperantes ue han perdido su relación de representati idad con las personas y las comunidades es decir desde las lógicas comunitarias de resistencia. Castells 1 propone ue tras un proceso de mo ilización social estas identidades proyecto pueden dar nacimiento a un nue o su eto collecti e agents of social transformation como prolongación de las lógicas comunitarias de resistencia y ya no como parte de la sociedad ci il tal como se conoce actualmente. ero de u resistencia se trata? u es lo ue se resiste? anuel Castells 1 habla de tres amenazas fundamentales ue l 4 Cuando los actores sociales, sobre la base de cualquier material cultural disponible para ellos construyen una nue a identidad ue redefine su posición en la sociedad y al hacerlo buscan la transformación de la estructura social en general. 5 he building of identity is a pro ect of a different life perhaps on the basis of an oppressed identity but e panding to ard the transformation of society as the prolongation of this pro ect of identity Castells 1 p\n8 Sabina Álvarez S. Információn Pública Vol. 6, Nº 1 ha obser ado en los mo imientos sociales urbanos y ue son percibidos por la mayoría de los seres humanos de nuestras sociedades en la actualidad p. 9 : reacción contra la globalización reacción contra la organización en red ue indi idualiza las relaciones sociales de producción e induce una inestabilidad del traba o del espacio y del tiempo y reacción contra la crisis de la familia patriarcal. stas y otras luchas tales como la informacionalización la crisis de representati idad de la democracia o la primacía de la tecnología por la tecnología entre otras se lle an en tres ámbitos fundacionales de esta nue a posible estructura social: espacio tiempo y tecnología Castells 1 p. 3. De alguna manera las temáticas de lucha se agrupan para hacer nue as propuestas en estas tres líneas: he communes of resistance defend their space their places against the placeless logic of the space of o s characterizing social domination in the information age olume chapter. hey claim their historic memory and or affirm the permanence of their alues against the dissolution of history in timeless time and the celebration of the ephemeral in the culture of real irtuality olume chapter. hey use information technology for people s horizontal communication and communal prayer hile re ecting the ne idolatry of technology and preser ing transcendent alues against the deconstructing logic of self regulating computer net or s. Castells 1 p Los mo imientos sociales guiados por una dentidad de esistencia o por una dentidad royecto se desarrollan de forma diferente en cada conte to cultural o institucional pero estas formas de raducción propia. 7 Las comunas de resistencia defienden su espacio sus lugares están en contra de la lógica de no lugar del espacio de los u os ue caracteriza la dominación social en la era de la información tomo capítulo. Afirman su memoria histórica y o afirman la permanencia de sus alores contra la disolución de la historia en el tiempo sin tiempo y la celebración de lo efímero en la cultura de la irtualidad real olumen capítulo. tilizan tecnologías de información para la comunicación horizontal y la oración comunitaria al tiempo ue rechazan la nue a idolatría de la tecnología preser ando los alores trascendentales en contra de la lógica de la deconstrucción de las redes informáticas autorregulatorias.\n9 DiCiembre De 2014 ComuniCaCión Comunitaria y transformación social... organización descentralizada no sólo organizan acti idades y comparten información sino ue producen y distribuyen códigos culturales en las m ltiples formas de intercambio e interacción reforzando identidades y con ello anclando poderes en ciertas áreas de la estructura social construyendo comportamientos y uizás nue as instituciones. Es por esto ue las dentidades de esistencia ue son las que luchan por cambiar las representaciones del espacio, tiempo y tecnología ue buscan difundir un proyecto de sociedad y una identidad inculada a l ad uieren la función de dentidad royecto ue a su ez tiene la posibilidad de institucionalizar su proyecto de identidad impulsando mo ilizaciones sociales y dando las condiciones de posibilidad para la conformación de un nue o su eto social como agente de transformación. ii. método ara el análisis de estas dimensiones se isitaron cinco colecti os de comunicación con la característica en com n de buscar el desarrollo autónomo de las comunidades y estar compuestos mayoritariamente por personas que pertenecen a las mismas localidades en las ue traba an. En general son casos ue nacieron por iniciati- as personales dentro de las colecti idades de origen de sus líderes sal o Ad im n ue fue promo ido por un descendiente mapuche nacido en antiago ue ol ió al sur de Chile a reencontrarse con sus raíces. En el caso del rupo Chas i su director de origen suizo impulsó la iniciati a despu s de más de a os en er. Aun ue los cinco casos se encuentran en distintos conte tos históricos políticos económicos y sociales todos ellos i en procesos de ulneración de derechos estigmatización erosión del capital social y comunitario p rdida del arraigo identitario y están e puestos al fenómeno de la globalización. En orden de norte a sur primero está el caso del Colecti o de Comunicaciones ontes de aría al norte de Colombia se trata de una e zona de con icto ahora en proceso de paz. Luego se encuentra el colecti o ue os Films Colombia en Ciudad olí ar una de las zonas más pobres y estigmatizadas de ogotá. Le sigue rupo Chas i una red de treinta y seis microcines en distintas localidades de er. ás al sur: Feciso un colecti o de creación audio isual en di ersas comunas de antiago de Chile y por ltimo en la zona chilena de almapu el territorio 79\n10 Sabina Álvarez S. Információn Pública Vol. 6, Nº 1 mapuche Ad im n un proyecto ue opera en distintas comunidades indígenas mapuches. e identificaron cuatro categorías de entre istados: a articipantes acti os en la toma de decisiones y isión estrat gica del colecti o. b articipantes acti os en la e ecución de acti idades. c suarios. d ersonas e ternas ue complementan el conte to en ue se desarrollan los proyectos. Tabla 1 Conformación de la muestra Conformación de la muestra Tipos de Informantes Colectivo A B C D Colecti o de Comunicaciones ontes de aría ue os Films Colombia rupo Chas i 1 1 Feciso Ad im n fuente: Elaboración propia. Las entre istas a informantes de tipo C se realizaron de forma grupal abarcando a un total apro imado de personas ue se desglosan de la siguiente manera: 1 personas en el Colecti o de Comunicaciones ontes de aría 3 en ue os Films Colombia en Feciso encuentro ue no fue grabado ni fotografiado debido a pre uicios ue tenía el grupo y 5 en Ad im n. El traba o de campo se lle ó a cabo a tra s de un proceso de obser ación y descripción en los siguientes pasos: 1 En primer lugar se re isó la comunicación y los medios oficiales publicados por los colecti os y se hizo una re isión de sus conte tos sociales e históricos. En un segundo paso se realizaron isitas a terreno para hacer entre istas en profundidad y semi estructuradas dirigidas a personas líderes de los distintos procesos como tambi n a integran-\n11 DiCiembre De 2014 ComuniCaCión Comunitaria y transformación social... tes de los colecti os usuarios y miembros de la comunidad. El registro de las entre istas fue acompa ado de fotografía y ideos del conte to como elementos complementarios. 3 osteriormente todas las entre istas se procesaron y administraron mediante el programa Atlas. i clasificando los contenidos en códigos como se detalla más adelante. En base a la estructura surgida de dicho proceso se redactaron descripciones de cada colecti o de comunicación. or ltimo los informes de cada colecti o fueron en iados para su alidación abriendo la posibilidad de incorporar todos sus comentarios y cerrando así el ciclo de obser ación descripción. La in estigación se basa en el uso de la eoría Fundamentada de laser y trauss específicamente desde la propuesta del primero en ue destacan la creati idad y habilidades propias del in estigador por sobre una metodología pre estructurada. e incorporan además algunas in uencias constructi istas en la línea propuesta por athy Charmaz agregando a las descripciones de casos las improntas más significati as de sentimientos y emociones de los entre istados así como algunas creencias y sensaciones del in estigador en este caso específicamente en lengua e po tico. e utilizaron sin embargo algunas categorías de obser ación predeterminadas ue fueron complementadas por las categorías emergidas en la in estigación. En la primera etapa del estudio la categoría de obser ación ue surgió como central y com n a los cinco casos fue la de identidad y como categoría secundaria se eligió intencionadamente la de cambio social. En torno a stas se articularon las demás categorías obser adas. e obser ó los modos de re construcción de identidades y las posibilidades ue esto abre para la generación de cambio social. e consultó por temáticas buscando la emergencia de aquellos contenidos relevantes tanto para los participantes de los colecti os como para el obser ador ue lle ó a cabo el traba o de campo con el propósito de problematizarlos. Los medios de almacena e fueron archi os de audio de las entre istas y las transcripciones ue fueron en iadas por mail ue se ingresaron en formato mp3 y o DF al programa Atlas i donde se codificaron se marcaron los archi os en DF y se alturaron los archi os de audio dando como resultado 3 5 citas a las ue se les asignaron dos tipos de códigos: temas generales y emergentes. e abordaron los temas específicos por colecti o ue posteriormente 1\n12 Sabina Álvarez S. Információn Pública Vol. 6, Nº 1 permitieron la conceptualización y análisis de algunos de ellos en relación a los tres e es de Castells en la segunda parte del análisis. Las categorías propuestas inicialmente fueron: 1 marco histórico productos 3 conceptos centrales estructuras organizati- as 5 mediciones de resultados proyecto ideológico principales problemas logros y 9 fortalezas. ientras ue los e es de contenido ue surgieron en terreno con los colecti os son: 1 percepción interna de las características de la localidad 11 enfo ue educati o 1 comunicación de resistencia 13 democratización de lo audio isual 1 concepción del ser 15 territorio como espacio de interacción social del colecti o con su entorno y 1 territorio como lugar cultural. En este artículo se presentan tres e es de contenido marco histórico productos de los colecti os y territorio como lugar cultural para lo cual se re isó en cada caso la forma en ue los colecti os abordan estos temas relacionándolos respecti amente con los e es de lucha de las comunicaciones de resistencia: tiempo tecnología y espacio. En definiti a se comparó la medida en ue los colecti os de comunicación resignifican esos tres conceptos en la elaboración de sus identidades o estereotipos. De esta manera se busca definir cuáles de estos casos promue en lo ue anuel Castells llama dentidades de esistencia. III. resultados Los colecti os traba an en la re construcción de estereotipos locales y para ello hay contenidos ue uegan roles específicos se busca entender en cuáles de estos casos lo ue se había definido como Estereotipos propuestos son lo ue anuel Castells denomina dentidades de esistencia ue son a uellas capaces de generar cambio social en las representaciones del espacio tiempo y tecnología las ue pueden a su ez transformarse en dentidades royecto capaces de formar a un nue o su eto social ue act a como agente de transformación. Iv. tecnología En el caso del Colecti o de Comunicaciones ontes de aría utilizan la comunicación audio isual para desarrollar su propuesta de\n13 DiCiembre De 2014 ComuniCaCión Comunitaria y transformación social... traba o comunitario y terap utico de reconstrucción de la memoria y de formación de su etos políticos de derechos es sin duda un elemento ue los diferencia ya ue la comunicación toma un rol central para la articulación de la identidad. in embargo las tecnologías aun ue permiten habilitar laboratorios comunicacionales a precios accesibles no son ba o ninguna perspecti a el centro del proyecto simplemente facilitan el traba o ue realizan. Lo mismo es percibido en ue os Films Colombia donde gracias a los ba os costos y facilidad de uso de las nue as tecnologías resulta posible para ellos impartir talleres a ni os y hacer pe ue- as producciones de buena calidad pero la tecnología es apenas mencionada por los grupos como un factor fundamental. racias a estas características es ue se construye todo el programa de educación y producción audio isual y las reconstrucciones de sentido territorio e identidad ue produce el colecti o en Ciudad olí ar proceso ue diferencia profundamente la identidad ue se construye de esa manera ya ue se articula en torno a las acti idades comunicacionales. in embargo la tecnología como tal no es considerada más ue como una herramienta al ser icio de sus propósitos. En rupo Chas i es muy alorada la tecnología debido a la crisis ue i ió el colecti o por los altos costos de producción pre iamente a la aparición de las nue as tecnologías. stas permitieron el rápido crecimiento de la red de microcines y ue los artefactos sean puestos en manos de personas tras pocas horas de capacitación. anto los procesos de aprendiza e como los de proyección de películas an sin duda constituyendo la identidad promo ida por ese colecti o: la de comunicadores peruanos soberanos del mercado audiovisual del país, por lo que, sin duda, los procesos de producción y la tecnología asociada ocupan un lugar diferenciador en el estereotipo. ue amente el propósito es mucho más profundo y re e i o superando el uso de la tecnología por la tecnología pero sí al ser icio de la organización. ara Feciso en cambio los productos comunicacionales ue desarrollan tienen una función de ustificación de acciones emprendidas para instalar su propuesta de estereotipo ue gira en torno a los procesos creati os y re e i os. En este caso aun ue la comunicación audio isual y la tecnología asociada tienen una cierta rele ancia t cnica no son a uello ue más los diferencia sino ue sus procesos de producción cinematográfica y los festi ales son 3\n14 Sabina Álvarez S. Információn Pública Vol. 6, Nº 1 espacios para liberar la creati idad y la re e ión sobre temáticas sociales. Esto no uiere decir ue la comunicación y las tecnologías utilizadas no sean un elemento diferenciador de su identidad sin duda ue la creación mediante procesos comunicati os es tambi n un factor diferenciador del estereotipo propuesto pero en este caso resulta sobresaliente el carácter ideológico como diferenciador del estereotipo, mientras que las acciones comunicativas parecen estar por completo al ser icio de estas re e iones incluyendo la tecnología. e puede decir ue de entre los cinco casos este es en el ue la comunicación es menos central y la tecnología está más al ser icio de los propósitos ideológicos del colecti o. En el otro e tremo uizás Ad im n considera las acciones comunicacionales como un factor de causalidad de su estereotipo propuesto. Efecti amente el propósito central de este caso tiene ue er con la instalación de nue os modelos de comunicación mapuche en ue el uso de las tecnologías ueda al ser icio de los modelos de comunicación pero inculado muy cercanamente ya ue busca integrar las nue as tecnologías a las estructuras comunicacionales tradicionales mapuches. La tecnología por lo tanto no tiene un alor central pero resulta uizás más importante ue en los otros casos. or esto se puede decir ue en todos los casos la tecnología es considerada una herramienta de apoyo aun ue sin ella los proyectos no podrían e istir. o se pierde de perspecti a ue la t cnica se encuentra al ser icio de otros propósitos. Entendidas así en los procesos desarrollados por los colecti os e integradas desde la isión práctica en ninguno de ellos las nue as tecnologías son algo a lo ue se resistan ni menos ue sea abordado en la comunicación como un e e de lucha. v. tiempo En los aspectos históricos dado ue la percepción del tiempo de la historia y la memoria se alteran en el conte to de la globalización los casos abordan esta temática algunos de forma medular y otros tangencialmente. Los casos de ontes de aría de er y del sur de Chile tienen características similares en este e e: se obser a una e acerbación de la temática de la memoria. En el caso del Colecti o de Comunicaciones ontes de aría han desarrollado su proyecto central en


Alcaldes y concejales de Alfafar (Valencia), Algete (Madrid), Almassora (Castellón), Burgos, Córdoba, Espartinas (Sevilla), Guadalajara, Manzanares (Ciudad Real), Martos (Jaén), Melilla, Miranda de Ebro (Burgos), Monzón (Huesca), San Javier (Murcia), Tarazona (Zaragoza), Torija (Guadalajara), Torremolinos (Málaga) y Valverde del Camino (Huelva) han recogido en la sede de CEPYME la placa que distingue a sus ciudades como territorios propicios para la atracción de inversión, la creación de empresas y el desarrollo económico.\nEste grupo de ciudades que conforman la red, a las que en los próximos meses se unirán otras, han sido seleccionadas, entre otros factores, por contar con grandes ventajas competitivas, entre las que destacan la disponibilidad de suelo industrial a precios competitivos, la fortaleza en sectores como el turismo, las energías renovables, el sector agroalimentario, la industria o la logística, así como por ofrecer importantes bonificaciones fiscales y ayudas. Como parte de la iniciativa, ‘Invest In Cities’ celebrará cinco foros sectoriales en torno a grandes áreas de actividad económica, en los que reunirá a responsables municipales con representantes de empresas de referencia en cada uno de ellos. Además, el próximo mes de diciembre Madrid acogerá la gran Cumbre Nacional de Atracción de Inversión, a la que asistirán más de 500 inversores y empresas, así como representantes comerciales de más de diez países extranjeros.\nCecilia Sánchez de Medina, Concejala de Comercio, Empleo y Desarrollo Local del Ayuntamiento de Algete ha resaltado en sus intervención las ventajas estratégicas que supone el establecimiento en el municipio de Algete y sus polígonos de nuevas empresas del sector de la logística, big data y las nuevas tecnologías. La intervención completa se puede ver en el siguiente enlace.


Tú estás aquí: Inicio / Tatuajes / Tatuajes florales / Imágenes de tatuajes de rosas. ¡Ha vuelto el color!\nfebrero 7, 2017 /0 Comentarios/en Tatuajes florales /por Bambamsi\n¿Imágenes de tatuajes de rosas amarillas?\nEl estilo floral es uno de los estilos más queridos en el mundo del tatuaje. Y es normal, ya que con él podemos crear enormes composiciones, pero también pequeños diseños casi inapreciables.\nHemos querido realizar una galería sobre imágenes de tatuajes de rosas. Esta flor es la más famosa de todas y ha sido protagonista de cientos de composiciones en el mundo del diseño.\nPodemos ver rosas solas o en combinación de otros elementos que dan como resultado tatuajes muy bellos. Pero muy pocos sabemos que significados tienen la rosas y cuantos tipos de ellas hay.\nEn realidad, hay muchos tipos de rosas y cada una de unos colores diferentes y evidentemente, cada una tiene unos significados propios y únicos. Esta variedad en cuanto al color y también al significado, aportan un punto de valor a los diseños de tatuaje, ya que podremos elegir la que más se adapte a nuestras necesidades.\n@pau1terry_-tatuaje rosa a color\nSignificados de los tatuajes de rosas.\nSegún el tipo de rosa que sea, tendrá uno significados y unas connotaciones únicas. A continuación, enumeramos y describimos las rosas más famosas y más bellas:\nQuizás sea la flor más famosa de todas. Sus significados están relacionados con el verdadero amor, el amor más puro. Esta característica la ha llevado a ser la flor más usada para la representación de este.\nSí las flores rojas representan el amor, las rosas de color rosa representan el cariño y el afecto hacia otra persona. Estas flores se caracterizan por la ausencia de cualquier mal. Son significado de agradecimiento.\nEste tipo de rosas se utilizan para transmitir fuerza y unidad. Son significado de un futuro unido entre ambas personas. Transmiten inocencia y pureza.\nEste tipo de rosas son perfectas para regalarse entre amigos. Se asocian normalmente con la alegría y la amistad. Un claro ejemplo de estas, son los tatuajes que traemos hoy. ¡Unas verdaderas obras de arte!\nLas rosas azules y violetas trasmiten tranquilidad, fuerza y confianza en momentos difíciles. Son perfectas cuando alguien está pasando por una época difícil. Este tipo de diseños quedan muy bien en tatuajes, ya que los azules y los violetas darán un toque de personalidad al diseño.\n@pau1terry_-tatuaje rosa amarilla en el antebrazo\nA continuación, presentamos la galería de tatuajes de esta bella flor. Esperamos que os guste la selección que hemos realizado y quizás encontréis vuestro siguiente diseño, ¡quién sabe!\n@pau1terry_-tatuaje rosa amarilla en el gemelo\n@pau1terry_-tatuaje rosa amarilla en la mano\n@pau1terry_-tatuaje rosa amarilla y gris\n@pau1terry_-tatuaje rosa amarilla y naranja\n@pau1terry_-tatuaje rosa amarilla\n@pau1terry_-tatuaje rosa bicolor\n@pau1terry_-tatuaje rosa gris en la mano\n@pau1terry_-tatuaje rosa gris\n@pau1terry_-tatuaje rosa pequeña\n@pau1terry_-tatuaje rosa roja en la pierna\n@pau1terry_-tatuaje rosa roja\n@pau1terry_-tatuaje rosas grises\nEtiquetas: tatuajes de rosas, tatuajes estilo floral\nImágenes de tatuajes de zorros con grandes significados. Tatuajes en las piernas, ¿a color o en blanco y negro?


Netflix empezará a cancelar cuentas aunque se paguen mes con mes | Chispa\nNetflix, empezará a cancelar cuentas aunque los usuarios estén pagando regularmente cada mes, pues lo hará con el fin a contribuir a la economía de millones de personas ante situación de contingencia\nNetflix anunció recientemente que empezará a cancelar cuentas aunque los usuarios las estén pagando mes con mes; sin embargo, la hará por una razón de peso. Pues ante la contingencia sanitaria que se vive en todo el mundo a causa del Coronavirus, la situación económica global se ha venido abajo, y en ese sentido, la plataforma ha tomado medidas.\nEl gigante del streaming, lo único que busca con esta estrategia, es que los usuarios que están suscritos y están pagando el servicio, aunque no vean el contenido -situación que se registra en la plataforma-, no gasten sus recursos en algo que por lo pronto no se utiliza; pues lo hace a manera de apoyo para sus usuarios y que dejen de gastar sin sentido.\nLee también: WhatsApp: Truco para escuchar audios antes de enviarlos\nEste es un cupón para que\nme preguntes lo que quieras\nLas preguntas relacionadas con fechas y estrenos quedan descalificadas.\nLas cuentas que lleven demasiado tiempo sin ver contenido de la plataforma serán dadas de baja, para impedir que se les siga cobrando al usuario una cuota por un servicio que no utiliza, cosa muy útil considerando el aumento considerable de precios que se prevén para el próximo mes de junio (por lo menos en México). Ésto, de acuerdo a un comunicado emitido por la compañía de streaming.\nLa plataforma no cancelará sin previo aviso; estará enviando a sus usuarios menos activos un e-mail preguntando si desea mantener la cuenta activa o no, por lo que ellos tendrán que decidir, si desean seguir pagando por un servicio que no utilizas, aunque si se omite o no se responde el correo, la suscripción será cancelada de forma automática.\nDe acuerdo al comunicado publicado, las cuentas que serán notificadas y candidatas para la cancelación del servicio serán aquellas que tengan como mínimo un año inactivas, que no hayan visto contenido alguno a lo largo de 12 meses. Estas cuentas representan el 0.5% de sus suscriptores.\nRespecto a que si se quiere volver a tener la suscripción, se iniciará de cero, Netflix asegura que los usuarios que deseen cancelar su cuenta o a los que se le cancele automáticamente y tiempo después deseen reactivarla, podrán hacerlo, usando su misma cuenta la cual se reactivará con el historial, perfiles y criterios de visualización que se tenían al momento de ser inhabilitada.


Cómo se originaron algunas marcas importantes - Motor y Racing\nLa historia nos cuenta cómo se originaron algunas de las marcas más famosas de coches de la actualidad.\nMARIO TIXCE - 31 OCTUBRE 2018 20:09\nPara muchos científicos la especie humana es una de esas interesantes anomalías que presenta el universo dentro de lo poco que se conoce. La naturaleza que posee contempla grandes misterios que aún intentan ser descifrados, seguidos de próximas incógnitas que acabarán como material de estudio. Entre lo complejo y vasto que es la estructura del 'ser' existen características que hacen a cada uno únicos y especiales, y donde se presenta una constelación de ideas que, al materializarse, hacen magia pura dentro del plano terrenal.\nLa mayoría de lo que actualmente vemos por todo nuestro derredor fue parte de un pequeño pensamiento en el cerebro de algún gran soñador, y su trasfondo tiene una interesante historia que posiblemente pocos sean los afortunados de conocerla.\nEl mundo automotriz es una de esas áreas en donde se pueden encontrar infinidades de anécdotas que para la mayoría resultan un tanto desconocidas. Su entereza incorpora biografías ricas, llenas de lucha, emprendimiento, éxitos y también fracasos, y vienen de la mano de los creadores de quienes son ahora los miembros más poderosos de la industria automotriz; pero saber quiénes son los ilustres tras las marcas de los vehículos que hoy se conocen en el planeta no tiene precio, de hecho, en esta oportunidad analizaremos cómo llegaron a nuestras calles esos coches que hoy nos son tan habituales.\nNicola Romeo, el nacimiento de Alfa Romeo\nSe dice que Nicola fue un hombre de gran determinación e intelecto, dedicado principalmente a la ingeniería. Manifestó sus intereses desde muy joven por el universo mecánico y supo emprender buenos proyectos. Entre sus logros se encuentra la fundación de diversas fábricas de maquinaria que lo hicieron emerger desde un punto base. Su entrada triunfal al mundo de los motores llegó en 1915, cuando compró la empresa automovilística ALFA, de la cual sus siglas hacen alusión de "Anonima Lombardo Fabbrica di Automobili". Hay que destacar que sus planes iban más allá de una comercialización simple, siendo su idea lograr transformarla, con varias maniobras, a la producción bélica. Allí entrarían en juego las poderosas máquinas de aire comprimido en cuales impartía su confianza. Las instalaciones de ALFA desviaron su atención y fueron utilizados para la creación de unos 5.000 kg de explosivos introducidos a 52 mt alejados de la luz de la superficie, en un túnel que se hallaba bajo la reconocida montaña Col di Lana. Este fue un evento famoso y formó parte de la Primera Guerra Mundial.\nLuego de algún tiempo el propietario decidió modificar el nombre de su empresa y se le ocurrió añadir su apellido a la titulación. A partir de entonces, se dedicó al diseño y la fabricación de automóviles elegantes, y desde entonces la compañía se mantiene en la misma actividad, lanzando coches de gran calidad y cuya fama se ha extendido por el mundo entero.\nLionel Martin y el surgimiento de Aston Martin\nMartin, reconocido apellido por su participación fuera de las instalaciones de la industria. Fue un amante de la adrenalina y de las miles de sensaciones que ésta produce. El camino del joven se inició en las carreras, pasión que lo llevaría en 1913 al reconocimiento, al vencer como campeón en un memorable torneo del Reino Unido, conocido como la carrera de montaña, Aston Clinton.\nDesde su participación en las carreras, las puertas en el sendero de los motores comenzaron a abrirse, y con ellas, un trecho más claro hacia el éxito. Robert Bamford, su socio de aquél entonces, contribuyó a la par de Lionel con la apertura de su primer taller en 1913 que, aunque era de reducido tamaño, desarrollaría un importante papel en la vida del recordado hombre. Bamford & Martin Ltol fue el nombre con el que consagraron dicha adquisición de donde el mismo año surgió el vehículo que condujo Martin en aquella fecha memorable. Los buenos resultados les generaron tal fama que decidieron cambiar de nombre a la empresa. En este se hace conmemoración a la recordada victoria en honor a la carrera de Aston Clinton, y así fue como se fusionaron los nombres dándose a conocer como Aston Martin.\nEl comercio de los autos que producían no fue masivo, al contrario, sus prestigiosos modelos eran creados de una manera que podría ser percibida como artesanal; se ponía una atención rigurosa a los detalles y acabados, adentrándose en el mercado comercial mediante pequeñas series.\nEl agente 007 lo salta a la fama\nEl giro de 180 grados llegó cuando su nombre saltó a la pantalla grande, convirtiéndose Aston Martin en un símbolo de la elegancia y audacia, gracias a la famosa saga del famoso Agente 007, James Bond.\nWalter fue un ingeniero inglés devoto a los motores desde temprana edad. Se inició como un simple aprendiz de ingeniero de ferrocarriles, un área que al parecer se alejaba bastante del cauce por donde terminó desembocando su río.\nAunque era el menor de nueve hermanos, su mentalidad era ambiciosa. Sus sueños tuvieron un inicio para comenzar a materializarse, y su comienzo fue junto a su hermano Horace Milner, con quien creó la empresa Bentley and Bentley con planes que se reducían a la comercialización de vehículos propiciados por una firma francesa de nombre Doriot, Flandrin & Parant. En un momento de reflexión, Walter comprendió que debía escalar un peldaño, y decidió poner 'manos a la obra' para sacar a relucir sus habilidades mecánicas con motores creados por él mismo que lograran adaptarse a sus exigencias. Estos propulsores comenzaron a romper esquemas, y adjunto records y carreras que le propiciaron algunos reconocimientos en aquellos años.\nSu destreza se fue puliendo con el tiempo, y los límites de Bentley lograron diluirse conforme a la llegada de la Primera Guerra Mundial, cuando tuvo el honor de contribuir en el diseño de motores de aviones para combate, los tan recordados, BR1 (Bentley Rotary 1) y BR2.\nSu vida en el automovilismo\nLos horizontes de este inglés se ampliaron y esto lo motivó a trabajar arduamente para adentrarse en un nuevo campo del mundo de los motores, en este caso, la velocidad. Arraigado a ese deseo, creó su compañía dedicada a la automoción llamada Bentley Motors. Su aporte fue un diseño que se apoyaba en motores de cuatro cilindros y un chasis robusto, a quien bautizó como el Bentley 3 Litros, el cual mostró buen desempeño al tornarse campeón en las 24 horas de Le Mans en 1924. Hubo otros modelos con los que obtuvo triunfos sucesivos en esta prueba, en conjunto de su equipo de corredores, quienes lograron romper una cantidad considerable de records firmando como los "Bentley Boys".\nLos triunfos, las invenciones y las actualizaciones creadas por este emblemático personaje del mundo automotriz se hicieron agua en el momento que la pesada crisis de 1929 llegó a desestabilizar la armonía de grandes y pequeños comerciantes, reduciendo las ganancias a tal punto en donde la situación logró arrastrar a la venta lo que significó lucha y sacrificio por años, su empresa. La venta se concretó en 1931, con quienes serían los rivales de esta marca, Rolls-Royce.\nSin embargo, El ingeniero siguió aferrado a sus ideales pero en 1935 se clausuró su tan amado departamento de carreras donde se alojaba su más grande pasión.\nAun lo recuerdan en Bentley\nSu ingenio, creación, dedicación y legado debe ser reconocido con méritos y en la actualidad Bentley lo tiene muy presente, por lo que sigue colocando en cada una de las matriculas presentadas a los medios, las iniciales de su nombre "WOB".\nEttore nació en Milán, Italia. Creció rodeado por uno de los estímulos más placenteros ante la percepción humana, el arte. Su familia estuvo conformada por reconocidos artistas y sus dotes no parecen haber saltado su generación, ya que la mayoría de sus creaciones eran obras maestras en su máxima expresión.\nAfamado piloto de carreras\nEttore comenzó a hacerse notar a causa de sus grandes actuaciones en el automovilismo mundial, pero su más grande hazaña, fue la conquista del Gran Premio de Mónaco con un modelo llamado Tipo 35. Desde entonces la firma se labró un nombre apoyada en audacia y excentricidades que, de vez en cuando, dejaba sin palabras a cuanto espectador se topase. Un ejemplo de ello lo encontramos en el emblemático Bugatti Royale, a quien también se le denomina entre las masas, Bugatti Gold. Hay que resaltar que Bugatti puso al ruedo de los años veinte la confección de uno de los coches de mayor lujo y tamaño en toda la historia, que incluía, en el cuerpo del equipo, numerosas partes hechas en oro. Sin lugar a dudas fue una hazaña que logró desorientar y deslumbrar a todos al mismo tiempo.\nPerdieron el control pero su legado sigue\nLas épocas de luz se transformaron en frías tinieblas para la familia Bugatti, quienes al quebrar, como un efecto colateral de la Segunda Guerra Mundial, tuvieron que vender el control de su compañía en 1947. A pesar de todo, los afamados coches bajo la marca se mantienen, y son reconocidos en el mundo como vehículos exclusivos y lujosos, inclinados a los gustos más exigentes.\nEn conclusión, los muros de las fábricas donde se confeccionan los mejores vehículos del mundo están formados por historias como estas; personas perseverantes e ingeniosas, con grandes sueños lograron lo que hoy podemos observar en nuestras calles y avenidas. Su gran dedicación y el aporte para con el sector automotriz merecen ser recordadas por las generaciones de nuestros días.


Barra Flexiones Push Up Acero Desmontable ▷ Material deportivo\nBarra Flexiones Push Up Acero Desmontable\nBarra Flexiones Push Up Acero Desmontable - De fácil uso, ideal para tu entrenamiento muscular. Al hacer flexiones y entrenamientos cardiovasculares, tus músculos del pecho, tríceps, músculos abdominales y músculos de espalda pueden entrenarse eficazmente.\nBarra Flexiones Push Up Acero Desmontable elevada para ofrecer un agarre cómodo y un entrenamiento más intenso. La sólida base antideslizante inmoviliza los apoyos para alcanzar la máxima estabilidad requerida.\nCaracterística de Barra Flexiones:\nDiseño elevado para mejorar la intensidad del entrenamiento.\nEmpuñaduras de espuma ergonómicas para un agarre cómodo.\nBase antideslizante extraíble para un transporte sencillo.\nTubo de acero más plástico de ingeniería\nMini Bandas Elásticas para Ejercicios - Las mini bandas nos permiten ejecutar numerosos ejercicios de una forma rápida, sencilla y en cualquier lugar.\nMancuernas de vinilo. Resistentes a los golpes y evitan el desgaste de cualquier suelo del hogar. Ideal para ejercicios funcionales. Precio por unidad\nMancuerna Hexagonal de Caucho - Estas pesas o mancuernas están pensadas para realizar ejercicios de musculación, bíceps, tríceps, pectoral, dorsal y deltoides. Precio por unidad\nTubo de Látex con Asas para Ejercicios\nTubo de Látex con Asas para Ejercicios Echo de látex de caucho, de varios colores y resistencias con asas para poder ampliar la variedad de tu entrenamiento.\nNegro/Ice Ice/Blue Cyan/Negro Amarillo/Negro\nRespecto a las personas que ya no quieran su pedido que todavía no haya salido de nuestros almacenes podrán cancelarse mediante los pasos indicados accediendo en su perfil donde se registraron, en la sección “Historial de pedidos” > “Datos”, o haciendo clic sobre el número de pedido.


Durante el Autoshow de Shanghai, en el stand donde Tesla muestra sus innovaciones, una mujer se subió sobre un Model 3 y comenzó a gritar, en forma de protesta, que los frenos de los autos eléctricos de la compañía no servían.\nLa mujer vestía una playera con las frases "Asesino invisible" y "Los frenos no funcionan", en chino, y, mientras gritaba sus consignas argumentando que los autos de Tesla presentan problemas de calidad, el personal del stand intentó esconderla de los espectadores con paraguas.\nVarios de los asistentes decidieron grabar el momento y subirlo a redes sociales, donde se hizo viral primero en China y después globalmente. En pocas horas, más de 150 millones de personas ya habían visto el incidente en la plataforma Weibo, comentando cómo el stand de Tesla se había convertido en "una plataforma para defensores de los derechos".\nLa historia de esta mujer se resume a que es dueña de un Tesla Model 3 y su padre se estrelló el pasado 3 de febrero. Ella afirma que el accidente fue causado por frenos defectuosos y pide un reembolso completo del auto.\nSin embargo, Tesla comentó en un comunicado montado en las redes sociales chinas que el accidente se debió a exceso de velocidad. Un portavoz de Tesla dijo a Bloomberg que la compañía ha intentado resolver el problema pero no se ha llegado a nada con los afectados.\nPersonal de seguridad logró bajar a la mujer del Model 3 y fue llevada ante autoridades chinas, que determinaron una detención de cinco días por perturbar el orden público.\nEste incidente se produce en medio de una situación complicada para Tesla en China, apenas en febrero pasado, las autoridades chinas citaron a la automotriz a una reunión para hablar sobre cuestiones de seguridad en sus vehículos que los consumidores habían reportado, entre las que estaban incendios de baterías y aceleración no intencionada.\nCompartir "Los frenos no funcionan": grita durante Autoshow de Shanghai una mujer cuyo papá tuvo un accidente a bordo de un Tesla


Microsoft lanzará Office 365 para el sector educativo durante 2011 – Escuela 3.0 'CEIP Pedro Corchado'\nEl futuro lanzamiento de Office 365 para Educación será la evolución de la actual plataforma educativa Live@edu. Office 365 proporcionará a estudiantes y profesores mayores opciones de colaboración y comunicación, al tiempo que igualará las oportunidades de los alumnos.\nLos estudiantes tendrán a su disposición los servicios en la nube de esta suite de un modo gratuito.\nComo evolución de Live@edu, oferta actual de la compañía para comunicación y colaboración en universidades y colegios, próximamente Office 365 ofrecerá más y mejores servicios a los 15 millones de estudiantes que ya disfrutan de aquella iniciativa, cuyo crecimiento se ha multiplicado considerablemente en los últimos tres meses, en los que 11 millones de estudiantes han comenzado a emplear sus servicios gratuitos.\nEn este sentido, la misión de Microsoft pasa por ayudar a las personas y organizaciones de todo el mundo a darse cuenta de su potencial. “Y consideramos que el mejor lugar para hacerlo es en el sector educativo. Por eso, estamos comprometidos con el desarrollo de tecnología que pueda fomentar la creatividad de los estudiantes y les ayude tanto a ellos como a sus profesores a conectarse y colaborar”, apuntó Jon Perera, director general de la Estrategia de Educación de Microsoft, durante la presentación en la feria BETT de Londres.\nPor su parte, Anna Kinney, directora de Live@edu, comentó que Office 365 extenderá las posibilidades de aprendizaje de los estudiantes mientras les ayuda a manejar la tecnología que se encontrarán en sus futuras carreras. “Office 365 para Educación cambia el terreno de juego para colegios y universidades, ofreciendo herramientas empresariales para una mejor colaboración y comunicación. Su capacidad para trabajar en cualquier momento y lugar, así como sobre todo tipo de plataformas y dispositivos, es realmente potente, sin importar si utilizan PC, Mac, tablet, Windows Phone, iPhone, teléfonos Nokia u otros dispositivos. Por lo tanto, nuestros clientes están expandiendo los límites del aula y desafiando al pensamiento de dónde y cómo la gente puede aprender”.\nLa directora de Live@Edu también explicó cómo con Office 365 los educadores serán capaces de proporcionar un entorno de aprendizaje on-line seguro que utilice redes sociales para potenciar la colaboración, todo ello con la familiaridad de un aula sin límites. “Por ejemplo, podrán ahorrar tiempo conduciendo y grabando sesiones tutoriales en Lync, para posteriormente subirlas en posts a sus sitios web construidos con SharePoint, en los que los estudiantes pueden verlas donde y cuando quieran”.\nAl igual que ocurría con Live@Edu, los alumnos obtendrán gratis las tecnologías empresariales de Office 365. Además, el personal administrativo y docente dispondrá también gratis de Exchange Online (para sus funciones de e-mail y calendario). Adicionalmente, estarán disponibles otras capacidades bajo el programa de licencias académicas de Microsoft. Kinney consideró que “estas tecnologías empresariales sin cargo posibilitarán que colegios y universidades consigan proporcionar una mayor igualdad de condiciones y una fuerza de trabajo bien preparada”.\n» Fuente: Educación 3.0\n30/01/2011 · Etiquetado comunidades, formación ·\n« Industria y Educación consolidarán el uso de las TIC en las escuelas\nTiching: Encuentra contenidos educativos digitales »


Césped Artificial para Gimnasios y Centros de Entrenamiento\n- Categorías : Césped artificial\nEl césped artificial es un elemento decorativo, que por su fácil mantenimiento y duración, va ganando puestos frente al césped natural, tanto en terrazas como en jardines. Pero también para en campos de entrenamiento y deporte profesional. En los últimos meses, las tiendas de césped artificial en Alicante y Murcia han notado un incremento exponencial de la solicitud de presupuesto para instalar césped artificial en gimnasios y centros de entrenamiento, preparándose así de cara a las próximas campañas.\nY es que el césped artificial es perfecto tanto si tu centro de entrenamiento cuenta con pistas exteriores o interiores. En Jardigrass lo sabemos muy bien, pues además de los proyectos en la zona de Levante, nuestros instaladores asociados tienen una amplia experiencia en la instalación y mantenimiento en este segmento. ¿Por qué cada vez más propietarios de gimnasios y centros deportivos apuestan por césped artificial?\nVentajas y beneficios que ofrece el césped artificial para gimnasios\nEl césped artificial para suelos de espacios deportivos aporta numerosas posibilidades y ventajas, aunque también algunos inconvenientes. Veamos ambos.\n· El césped es una superficie segura, estable, suave y resistente por sus fibras sintéticas. Amortiguan los impactos, y previene lesiones ante posibles caídas, así como evita que el suelo no esté duro y frio.\n· Esta solución muy higiénica, ya que no permite por su composición la acumulación de bacterias, sudor o ácaros, a pesar de ser lugares en donde se suda bastante. No será de ningún modo perjudicial para la salud de quien entrena.\n· Es un elemento fácil de limpiar: con cepillo o aspiradora, y un poco de agua estará siempre perfecto. En el caso de querer desinfectarlo, se puede utilizar perfume higienizador, específico para césped artificial, con agua y jabón o solamente con aplicar una solución de lejía rebajada con agua.\n· A diferencia del césped natural, se trata de un producto muy duradero, tanto en su funcionalidad como en estética. Con un buen mantenimiento regular puede estar colocado en las instalaciones más de 20 años. La pisada impacta en la fibra, pero esta recupera rápidamente su estado natural (sobre todo si la longitud de éstas no es excesivamente larga, y si se trata de un césped muy tupido).\n· Es muy estético, aportando un toque de color tanto si se instala en color verde como si se juega con diferentes tonalidades, para crear una estancia fresca y natural, ayudando a mejorar la decoración del gimnasio. En el mercado existe una amplia gama de modelos, todos ellos suaves y resistentes\n· Hablamos de un material totalmente personalizable a cada gusto y necesidad; ofrece gran cantidad de posibilidades en su colocación y colorido, para adaptarlo de forma atractiva, y así los clientes pueden entrenar y mantenerse en forma de modo cómodo, estable y seguro.\nLa mayor desventaja del césped artificial para los gimnasios y centros de entrenamiento deportivo tiene que ver con el mantenimiento que exige que un suelo normal. Ten en cuenta que el trasiego y uso es continuo, por lo que hay que poner mayor cuidado en su limpieza, sobre todo en estos tiempos.\nUn buen césped artificial, bien instalado y mantenido, es posible que presente más beneficios que inconvenientes, incluso para el medio ambiente.\nCésped Artificial California 40\nCésped Artificial Arkansas 20\nPublicado : 30/03/2020 12:24:53\nPublicado : 16/07/2020 09:33:21


Lectrosonics - Prensario Zone\nLectrosonics presenta el receptor estéreo digital en miniatura DCHR\nLectrosonics anunció el lanzamiento del receptor estéreo digital en miniatura DCHR. Un nuevo receptor en miniatura compacto y liviano que es capaz de operar en estéreo o mono desde una sola portadora de RF con transmisores digitales Lectrosonics.\nEl DCHR incluye DCHT, M2T, DBu, DHu y DPR. La unidad sintoniza desde 470-614 MHz en la banda UHF, cubriendo 6 bloques Lectrosonics y corresponde a las bandas de sintonización de los transmisores digitales en las líneas D Squared, DCH y M2 Duet. El DCHR es extremadamente compacto y liviano, mide solo 3 x 2.375 x 0.625 pulgadas (76 x 60 x 16 mm) y pesa solo (259 g) con las baterías instaladas.\nLa configuración es extremadamente rápida y fácil con escaneos de RF ultrarrápidos en SmartTune y el uso de sincronización por infrarrojos para enviar configuraciones al transmisor asociado. La sintonización manual también se puede realizar usando la pantalla RF Scan o simplemente ingresando la frecuencia en la pantalla de sintonización. Las salidas de audio del conector de bloqueo TA5 se pueden seleccionar en el menú como formato analógico o AES3. Se puede usar un conector de auriculares estéreo de 3,5 mm en el panel superior para monitorear las señales de audio del receptor. Las antenas de montaje SMA extraíbles se incluyen con el DCHR.\nSe incluye el cifrado en modo AES 256-CTR, con cuatro políticas de clave de cifrado diferentes disponibles, que incluyen Universal (común a todas las unidades Lectrosonics D2, M2X y DCHX), Compartido (ideal para cobertura deportiva), Estándar y Volátil (clave de un solo uso). Hay cables accesorios opcionales disponibles para conexiones analógicas y AES3 para equipos asociados. El eliminador de batería LTBATELIM opcional se puede utilizar para alimentar el DCHR con CC externa. El accesorio opcional LRSHOE se puede utilizar para montar el receptor en cámaras pequeñas. Se puede usar un conector USB en el costado de la unidad para actualizar el firmware en el campo, usando el software Lectrosonics Wireless Designer. La carcasa del DCHR está fresada con aleación de aluminio y luego recubierta especialmente para resistir a los arañazos y la corrosión.\nLectrosonics se infiltra en The Americans\nProtagonizada por Keri Russell y Matthew Rhys como agentes encubiertos soviéticos en los EE. UU. Durante la Guerra Fría de la era Reagan, The Americans fue un gran éxito de\nLectrosonics celebra su 50 aniversario\n“Nuestros empleados han tenido libertad para imaginar, desafiar e inventar con la recompensa de que sus innovaciones se conviertan en una parte integral de la grabación de sonido de películas\nLectrosonics anuncia a los ganadores del concurso Sound is Essential\nLectrosonics, junto con varios distribuidores, fabricantes de la industria y usuarios finales, ha estado encabezando una campaña en las redes sociales durante las últimas semanas, Sound is Essential, para enfatizar\nLectrosonics es una compañía estadounidense ubicada en la ciudad de Rio Rancho en el corazón de Nuevo México. Con un enfoque continuo en la calidad y la innovación desde 1971, Lectrosonics es muy respetado dentro de las comunidades técnicas de cine, transmisión, música y teatro. Tenemos un sólido historial de entrega de productos que satisfacen sus necesidades de tecnología inalámbrica de calidad con un excelente servicio y soporte al cliente.\nLos sistemas de micrófonos inalámbricos Lectrosonics y los productos de procesamiento de audio son utilizados diariamente en aplicaciones de misión crítica por ingenieros de audio familiarizados con la dedicación de la compañía a la calidad, el servicio al cliente y la innovación.\nLectrosonics brinda consultoría a sus clientes como parte de su servicio al cliente para la venta de productos. Lectrosonics también lo ayudará con la selección y diseño de componentes del sistema de sonido.


Al otro lado del arco iris - Trabajos de investigación - 276 Palabras\nPágina principal Ensayos Al otro lado del arco iris\nPáginas: 2 (276 palabras) Publicado: 24 de junio de 2010\nDe repente volteaste por sobre tu hombro y pronunciaste mi nombre.-\n¿Me olvido algo?, me preguntaste con un tono ligeramentetriste.\nRevisé entre mis cosas y encontré tu gorra favorita, esa que es toda de lana y te hace la cara redonda como una manzana.- Llevala, te dije decidida.Seguí buscando entre mi bagaje de recuerdos y encontré una hoja amarillenta con un garabato que parecía un ovillo de lana.-\n¿Te acordás?, preguntéiluminándote con una sonrisa. Era el camino para llegar al otro lado del Arco Iris y era nuestro secreto.\nTe lo di, sabía que lo ibas a precisar para noperderte en la bruma blanca y espesa, esa por donde transitan las almas que deambulan inertes, grises y vacías.\nJunto con el plano para atravesar el Arco Iris tedi un manojo de flores secas, que habíamos juntado una tarde de primavera que ya no recuerdo.\nMe preguntaste si tenía frío, pero el frío llegaría muchodespués.\nPor último puse entre tus manos una linterna, que al reflejarla en la pared dibujaba una estrella fugaz, era un regalo tuyo de una Navidad no muylejana.\nNos abrazamos fuerte, te costaba dejarme allí, sola al costado del camino. Abriste mi plano garabateado y comenzaste a caminar, hasta que elhorizonte te convirtió en un punto casi invisible.\nEl tiempo pasó y sabía que no ibas a volver, pero cada noche te busco, me asomo por la ventana y una lluvia deflores secas cae sobre mí al tiempo que una estrella fugaz me guiña el ojo cómplice, como diciendo:\n- Acá estoy, finalmente llegué.


¿Cómo hace Thalía para que su cintura se vea pequeña?\n"A 10 manos", Thalía mostró cómo hace para que su cintura parezca reloj de arena\nDurante años la cantante mexicana ha generado controversia por sus innegables curvas, y decidió mostrarles a sus seguidores que obtenerlas no siempre es fácil.\nPublicado: 2020-07-23 14:35:38\nThalía mostró que antes de entrar a grabar uno de sus videos musicales, y luego de que el maquillaje y peinado estén listos, se dispone a colocarse sus famosos corsés, que son los que la ayudan a pronunciar su cintura y a que su silueta se vea mucho más estilizada de lo que ya es.\n“¡Cintura de avispa a 10 manos! ¿Quién dijo que lograr este ‘look’ fue tarea fácil?”, escribió la cantante en parte del ‘post’ de la publicación, en la que aparece rodeada de personas que se encargan de sujetar su cabello y ajustar cada detalle de la prenda, de forma que se vea perfecta.\nCon cada detalle del que estuvieron ocupados sus asistentes, la mexicana logró obtener el anhelado efecto reloj de arena, que está tan de moda por estos días; incluso, Kim Kardashian ha mostrado que también ha necesitado de todo un equipo para obtenerlo, solo que en su caso fue con un traje de látex.\nCabe mencionar que durante años varios medios de comunicación especularon sobre una supuesta cirugía a la que se habría sometido la también actriz; supuestamente, se habría quitado algunas costillas para poder agarrar su cintura a dos manos, pero este rumor ha sido negado por ella.\nAquí, el video de la artista: