Superar los celos ante un hermanito. | The blue monster\nSuperar los celos ante un hermanito.\nPublicado el octubre 28, 2013 por thebluemonster\tDeja un comentario\nComo cualquier familia puede atestiguar, los celos entre hermanos son una parte normal de la convivencia. Es una cuestión de tiempo que los pequeños lleguen a asimilar las emociones que les suscita la llegada de un nuevo miembro de la familia: miedo ante la nueva situación, dolor ante la pérdida de su anterior estatus… En la mayoría de casos, los pequeños son capaces de superar esta fase en cuestión de tres a seis meses, pero en otros casos puede llevar más de un año.\n¿Cómo podéis ayudar a vuestro hijo/a a superarlo?\nLo fundamental es procurar comprender a vuestro pequeño. La llegada de un hermano puede suponer fuertes cambios en su vida o en cómo ellos la perciben. Podemos decir que es comparable a otros cambios en la familia como es la pérdida de un ser querido. Existe, por tanto, un periodo de asimilación de esta nueva situación que cada niño vivirá de un modo y en un tiempo determinado. Partiendo de esta comprensión se pueden seguir pautas como:\nEs frecuente la presencia de conductas regresivas (pedir biberones, episodios de incontinencia…) o conductas inadecuadas (negarse a comer, probar los límites de los padres…) Dichas conductas buscan, entre otros objetivos, dar respuesta a su malestar emocional o enfado. Lo normal es que estas conductas se reduzcan si:\nAyudamos al niño/a a expresar sus emociones: bien hablando de ello con libertad o bien mediante dibujos, o movimientos que le ayuden a expresar lo que está sintiendo.\nEvitamos el castigo continuo. En ocasiones el castigo lo que hace es aumentar más las conductas. Es mejor ofrecerle alternativas y recompensar las buenas conductas.\nDejamos muy claras las normas de casa. El niño debe saber en todo momento lo que es aceptable y lo que no, así como las consecuencias de sus actos.\nMantenemos los hábitos y rutinas de antes del nacimiento. Así por ejemplo los hábitos de acostarse, si antes le contábamos un cuento se debe intentar respetar para dar continuidad y seguridad, no es el momento de más cambios.\nOtro de los aspectos que ayudan a superar estas emociones es cuidar el vínculo entre los hermanos y con nosotros mismos.\nAyuda que les hagamos sentir importantes, dedicarles a cada uno su tiempo y presentarles como un ejemplo ante el/la recién llegada/o\nDebemos asegurarnos de que cada niño tiene un papel importante dentro de la familia. A veces basta un simple comentario como “me encanta este dibujo que has hecho” o “me gusta cuando me haces reír..”\nFomentar el vínculo con el nuevo hermanito/a. Enseñarle cómo debe de cuidarlo, cómo puede interactuar con el bebé.. siempre bajo nuestra supervisión. El hecho de pasar tiempo con su hermanito/a mejora su relación.\nEn todo caso debemos tratar de mantener una actitud positiva y dialogante con nuestros hijos/as a pesar de las dificultades. Ayuda pensar que los sentimientos son como los brazos o las piernas, no los elegimos, nos vienen dados, pero sí que somos responsables de ellos.\nY sobre todo, hay que tener presente que esta fase de los celos PASARÁ.\nA continuación incluimos un listado de cuentos para leer con nuestros hijos que abordan el tema de los celos y las relaciones entre hermanos. El empleo de este material presenta una serie de ventajas: como su atractivo para los niños, la motivación para hablar de este tema con ellos y la posibilidad de dedicar un tiempo de calidad cuando más lo necesitan. (Fuente del listado: Revista Crecer Feliz)\nLola ha tenido un hermanito y va a verlo por primera vez. A partir de ahora van a cambiar muchas cosas en casa. Lo que aún no sabe Lola es que el cambio, aunque en principio no lo parece, va a ser a mejor… (Ed. Corimbo, 6 €)\nCuando su madre volvió del hospital con Berta, Ana estaba muy contenta. Lo malo llega cuando tiene que ir al colegio. Ella se va y su hermanita y su madre se quedan juntas, ¿podrá soportarlo? El cuento incluye orientaciones psicológicas para que los padres sepan cómo tratar los celos del primogénito. (Ed. SM, 7,10 €)\nEste libro explica que conejo siente celos y por eso hace tonterías. En realidad no tiene por qué hacerlas, ya que él es alguien muy especial para los que le rodean y no debe compararse con nadie. Incluye pautas orientativas para ayudar a los padres a afrontar los celos entre sus hijos. (Ed. SM, 7,25 €)\nGenaro es un sapo que vive cerca de una charca. Sus padres apenas le hacen caso porque es el mayor de los hermanos, grande, fuerte y decidido. Genaro no está nada contento con esta situación y pide al Mago Sapiondo que haga realidad su mayor deseo. (Ed. SM, 10,25 €)\nPedro es el hijo mediano. A veces le gustaría ser el mayor y otras veces el pequeño, pero no, él es el del medio y está muy harto de esta situación. La historia empieza regular, pero al final termina bien, ya que Pedro consigue sentirse mucho mejor. (Ed. La Galera, 4,50 €)\nImágen vía: cafepress\n¿Os ha resultado útil? Gracias por vuestros comentarios!!\nEtiquetas: celos, Escuela de padres, hermanos. Añadir a marcadores el enlace permanente.\nPrevious post ← Ayudando a los peques a relajarse – sin estresarnos\nNext post ¿Cómo ayudar a mejorar la comprensión lectora? →


playa de poniente: octubre 2012\nLa escena, formidable, aparece en un documental americano - de la NBC , probablemente - sobre el final de la Segunda Guerra Mundial.\nVerano de 1945. Después de la rendición del Japón, y de la explosión de las dos bombas nucleares, las tropas de Mac Arthur comienzan a desembarcar en la isla de Kiushu . Están cansadas, después de meses, de años de guerra en el Pacífico. Viajan en camiones, apelotonados, limpios, indiferentes a todo lo que les rodea. Son los últimos días, los trámites finales de una batalla que ha costado millones de muertos, de heridos, de desplazados, de refugiados sin nombre . Con las tropas viajan varios periodistas. Su misión será la de dar cuenta del estado de los damnificados de Hiroshima y Nagasaki, en un intento, infructuoso, de rebatir las teorías sobre los terribles efectos de la bomba meses después de la explosión .El Emperador ha anunciado, en una locución transmitida por la radio , a un pueblo atónito, la rendición del Japón. No ha renunciado al trono, pero sí a su condición divina.\nLos vencedores cruzan un pueblo sin nombre, de casas bajas. No miran a ninguna parte, ensimismados en su apresurado destino. Solitario, un anciano mira pasar los camiones, los fusiles, las cámaras. De vez en cuando se inclina y saluda solemne y silenciosamente a las tropas. En el pueblo no hay nadie más.\nNo sabemos nada de él. Su rostro no refleja ningún sentimiento. Sino la exactitud de una cortesía, milenaria y sosegada, que repite en silencio, escrupulosamente.\nDe entre todos los escenarios de la desolación, uno me tiene particularmente fascinado, cada vez que cruzo por él. Yendo por la autopista, de Alicante a Benidorm, la margen derecha, la que da al mar , está regularmente edificada. Hay urbanizaciones a intervalos , chalets sobre las colinas, torres en las playas, que se divisan a lo lejos, sobre las curvas de la autovía.\nLa margen izquierda, hacia el interior, está cubierta por los montes ralos, de caliza gris, que forman el paisaje de la costa al sur de Calpe, desde las huertas de Polop hasta las playas de Almería, hasta el Mahgreb, enfrente. Quedan en las laderas yertas los restos de un antiguo bancal de piedra, el esqueleto de un almendro reseco, el tronco sinuoso de alguna olivera. Nada más. Las ramblas de arena y guijarros cortan las colinas, y descienden, secas, hasta el mar. A lo lejos, las paredes de algún antiguo alfaz, en el campo, abandonado ya. Una palmera solitaria marca su ubicación, el recuerdo de la antigua explanada frente a la casa.\nEn algún momento, en plena euforia urbanística, alguien decidió construir también en aquellos lugares insólitos. De vez en cuando, en la ladera sobre la rambla, se ven chalets abandonados, jardines que nunca llegaron a prosperar, un camino de tierra que asciende , sinuoso, por el monte y lleva a un bungalow perdido en lo alto.\nEn una curva de la autopista, en un bancal, se encuentran tres chalets apartados. Sobre la roca, alguien los construyó rayando el terraplén de la carretera, escondidos en el fondo de una rambla. Detrás de ellos, el monte, la escarpada ladera de piedra. Delante , la autopista, el alto muro de asfalto y metal que los cubre desde arriba. Nada más. El sol, omnipresente, que se yergue en lo alto. Alguna tarde, al pasar, hemos divisado una luz incierta en uno de ellos, que se apagaba al rato. Quién vivirá allí, comentó alguien. Qué crimen ignoto, enorme, se ha podido cometer en aquel lugar, pensamos luego.\nLos restos de los bancales, en la autopista, como una antigua señal, el signo, ya apenas legible, del antiguo paisaje de la costa.\nLa ocupación de las laderas, del monte arisco, por los bancales, por las terrazas de piedra, como un ejercicio - laborioso e interminable - de apropiación de un escenario, agreste y hostil, por los habitantes de la costa.\nSobre los bancales, aterrazados, se disponen los olivos, los almendros, las garroferas, en un fatigoso trabajo, que todos los años tiene que recomponerse, para evitar el derrumbe de los mismos, comenzar de nuevo la tarea de sembrar en una tierra que de siempre fue pobre, y árida, y trabajosa.\nLos bancales suponen la ocupación de todo el escenario, la apropiación de la tierra. En el centro, sobre algún difícil terraplén, se elevaban los alfaces, las casas de las posesiones, de las fincas del interior.\nSon nítidas, elevadas, rectas. En la planta de abajo se encuentra la almazara, el almacen para la oliva, o la almendra. La entrada amplia para los carruajes o el desván de los aperos. Cerca, se encuentra el agua, una alberca. En la primera planta, las habitaciones, una terraza a veces, la chimenea. Un ciprés o unas palmeras señalan la ubicación del alfaz a lo lejos, cumplen un cometido simbólico, en medio de la tierra sin señales, seca.\nEn el extremo del simbolismo, en los alfaces nobles, en una esquina se elevaba el oratorio, señalado por una pequeña cúpula de tejado cerámico. En otros, en el extremo de la casa , la capilla, una cruz en lo alto. El territorio había sido finalmente ocupado, de lo ajeno a lo propio, por medio del esfuerzo, del trabajo del mismo. La capilla marca el punto final de la ocupación, se dirige, finalmente hacia su sentido: en otro lugar, trascendente, ya a lo lejos.\nEn un viaje en tren, por la costa, de Altea a Alicante, éste, el Tren de La Marina, cruza por incontables urbanizaciones, hoteles, apartamentos escalonados, adosados sobre la costa, en la playa. La mayoría, ahora, están vacíos. En la ventanas, el cartel de " Se vende". Un teléfono, el nombre de una inmobiliaria acompaña los letreros a veces.\nAl regreso, por la noche, las misma urbanizaciones, los mismos carteles. No hay apenas luces en las ventanas, no cruza nadie por las calles, el camino de las urbanizaciones, el paseo de de la playa de San Juan. Y uno piensa en un escenario ausente, terminal, en el que sin duda alguien ha tenido que cometer un crímen, en algún momento, y luego se pierde en una carretera hacia el interior. Pasa los años en el olvido, ya. Nunca va a ser descubierto.\nA la entrada a Benidorm, bajo la autopista, el aparcamiento vacío de unos grandes almacenes, unas naves sobre solares con chatarra, un camino industrial que termina enseguida y no lleva a ninguna parte. Terraplenes con cardos y furgonetas abandonadas. Por detrás del aparcamiento , se abre la tierra de nadie, una escombrera reseca con las vallas rotas, un almacén cerrado.\nEl espacio modeno crea esta tierra de nadie, desechada, ausente. Un territorio sin marcas ya - excepto los carteles de la autovía, las flechas del aparcamiento, los luminosos del centro comercial... Alrededor no hay nada. Un espacio sin signos, sin ritual.


Lo que dicen nuestros clientes sobre nosotros es de vital importancia. Valoramos las opiniones honestas y con afán de mejorar, nos gusta que nuestros huéspedes descansen, se diviertan y que cada año disfruten de nuevas y atractivas instalaciones. Las buenas opiniones sean positivas o con interés de mejora son enormemente útiles para Golden Hotels.\nLa mayor parte de los clientes, que han pasado sus vacaciones en nuestros hoteles, nos elogian por nuestra preocupación en su bienestar, el servicio de calidad, el buen estado de las instalaciones y la buena relación calidad-precio.\nHoteles con buenas opiniones\nLa opinión de nuestros huéspedes a la hora de dejar sus comentarios influye en gran medida a los usuarios que buscan hoteles de calidad con buenas ofertas. Las personas que programan su estancia, buscan y encuentran muy útiles las reseñas. En la parte inferior del artículo podéis consultar las opiniones y reseñas de todos los hoteles Golden. Lea los comentarios y compruebe como de forma honesta nuestros clientes hablan de nuestros hoteles como los mejores hoteles de la Costa Brava, Salou y Costa Barcelona.\nActualmente la salud y seguridad de nuestros huéspedes es prioridad absoluta. Hemos incrementado las medidas de higiene y se han superado los momentos más críticos de los últimos meses.\nLas expectativas de los clientes y su experiencia posterior quedan reflejadas de forma voluntaria y transparente en sus reseñas. La satisfacción de nuestros huéspedes es esencial para que sigamos siendo considerados como algunos de los mejores hoteles de Cataluña.\nEstamos muy interesados en que lean nuestras reseñas y opiniones, seguro que cuando experimenten en primera persona como es alojarse en los hoteles Golden sentirán que su decisión fue acertada. Desde el verano de 1963 son innumerables los clientes que repiten su estancia y vuelven a disfrutar de nuestros hoteles familiares, hoteles de playa o los nuevos hoteles solo para adultos, Adults Only.\nLa experiencia del cliente abarca todos los elementos de la oferta de Golden Hoteles: calidad en la atención al cliente, confort de las habitaciones, limpieza general, calidad gastronómica o actividades de animación.\nConoce ahora lo que nuestros huéspedes han opinado de nuestros hoteles. Las mejores y más críticas opiniones han sido reflejadas de forma natural. Continuaremos trabajando diariamente para mejorar y seguir consiguiendo clientes satisfechos.\nMuchas gracias por vuestras ideas y apoyo, esperamos seguir siendo los mejores hoteles para las vacaciones de nuestros clientes.\nCOMPRUEBA NUESTRAS RESEÑAS EN:\nHotel familiar en Costa Brava: Golden Bahía de Tossa & Spa\nHotel con encanto en la playa: Golden Mar Menuda\nHotel con toboganes acuáticos: Golden Taurus Aquapark Resort\nHotel todo incluido Salou: Golden Port Salou & Spa\nHotel frente al mar Salou: Golden Donaire Beach\nHotel para familias Salou: Golden Avenida Family Suites\nHotel solo adultos Salou: Golden Costa Salou - Adults Only


Colombia vence a Perú y está en semifinales de Copa América | Publimetro México\nChristian Cueva falló el último penal para los peruanos y le dio el pase a la selección de James Rodríguez.\nLa alegría Colombiana tras el penal errado por Cueva. #CopaAmerica https://t.co/xjkg8HjJZk\n— Fantasía Fútbol (@FantasiaFutbol) June 18, 2016\nTitular vs. Perú: Ospina; Arias, Zapata, Murillo, Díaz; Sanchez, Torres, Cuadrado, Cardona, James; Bacca.\n— Selección Colombia (@FCFSeleccionCol) June 17, 2016\nHoy salimos a seguir escribiendo la historia ¡Arriba Perú! ¡Prometemos dejarlo TODO en la cancha! ??⚽ #CA2016 pic.twitter.com/4nhuMMQnCV\n— FPF (@TuFPF) June 17, 2016\nColombia se clasificó a las semifinales de la Copa América Centenario al derrotar a Perú en la tanda de penaltis tras un partido en el que hubo pocas ocasiones y el gol jamás llegó.\nEn la tanda definitiva, David Ospina paró un penalti y Christian Cueva -exjugador de Toluca- falló el lanzamiento definitivo desde los once metros, dando la victoria a los “cafetaleros”.\nEl semifinalista se definirá en penales.\n90′ ¡Atajadón! David Ospina le quitó el gol del triunfo a Perú. En un tiro de esquina, los peruanos estuvieron muy cerca de abrir el marcador.\n89′ Parece que el gol no llegará. En esta Copa América NO hay tiempo extra en caso de empate, los penales definirían a la selección que avanzará a semifinales.\n73′ Muchos jugadores colombianos han caído en fuera de lugar, eso habla de las ganas por anotar que la falta de gol ha esparcido en la cancha del MetLife Stadium.\n65′ Zapata comete una falta sobre Paolo Guerrero… El delantero peruano no ha tenido ninguna oportunidad clara frente al arco de David Ospina.\n46′ Arranca el segundo tiempo. ¿Quién abrirá el marcador?\n42′ El potencial ofensivo de Colombia sigue sin aparecerse. Perú se siente cómodo sin la posesión del balón.\n21′ Rodríguez probó suerte de media distancia y con su intento golpeó el palo derecho de la meta contraria. Colombia está más cerca de anotar, Perú no parece entender el partido.\n11′ James Rodríguez consigue un tiro de esquina para los cafetaleros, el dorsal número 10 no ha estado muy activo en los primeros minutos.\n3′ Carlos Bacca tuvo la primera para Colombia; el delantero del AC Milan disparó dentro del área pero el arquero Pedro Gallese desvió el intento.\n1′ Arranca el duelo, Perú mueve el balón y ya se juegan los cuartos de final en el MetLife Stadium.


Un Halloween sin gluten. Te damos algunas ideas - SEVILLA SIN GLUTEN\nCelebrar Halloween ya se ha convertido en una costumbre ya popular entre nosotros, y cada vez son más las fiestas o eventos que se realizan para su celebración.\nCon este artículo queremos darte algunas ideas si te animas a celebrarlo, sobre todo orientadas a los más peques de la casa.\nSi la fiesta la organizamos nosotros…\nPrepara diferentes aperitivos sin gluten. Puedes hacerle partícipe de la elaboración, será una oportunidad para compartir momentos de ocio a la vez que aprenden y se familiarizan con la cocina. En nuestro post anterior compartimos una receta muy original a la vez que terrorífica \nLa decoración no puede faltar. Podemos tallar zanahorias, colocar velas, colgar con cuerdas arañas de plástico que caen o velas, por ejemplo.\nSi la fiesta la realizas tú en casa, no olvides hacer una lista de música espeluznante, con temas como el de “thriller” de Michael Jackson, o “Rocky Horror Picture Show”, entre otras. Podrás encontrar listas para esta temática en plataformas digitales.\nPuedes preparar algunos juegos acordes a su edad como adivinanzas sobre fantasmas, pruebas de obstáculos terroríficos, se pueden hacer manualidades, como horripilantes máscaras, que demás luego pueden usar para la fiesta como disfraz.\nSi tu hijo o hija va a asistir a una fiesta…\nEn este caso las probabilidades de que nos llevemos un susto de verdad aumentan, así que es recomendable que contactes con la persona que la organiza y le expliques en qué consiste la celiaquía y algunas medidas a tener en cuenta. Puedes preparar algunos dulces para que se lleve a la fiesta y pueda consumir sin problemas. (Aquí tienes nuestra receta de galletas terroríficas sin gluten)\nBueno, espero que te hayamos dado algunas ideas y sobre todo y lo más importante, ¡disfrutar sin gluten!


Qué no decir para no enfadar a tu pareja\nEl cambiazoQué no decir para no enfadar a tu pareja 05.27.2016 by Elcambiazo // Cuando llevamos mucho tiempo en una relación entramos en la monotonía de pareja. El amor sigue persistiendo pero ya hay cosas que hacíamos antes que nos resultan repetitivas y cansadas incluso. Ya no hay temas de conversación, discutimos por cualquier cosa, estamos saturados el uno del otro y no queremos casi ni hablarnos para no enzarzarnos en una de esas discusiones interminables que en muchas ocasiones llegan a ser incluso, absurdas. Por eso, hay temas de conversación e incluso frases concretas que debemos evitar para no discutir. Él o ella también deberá ser consciente de estas cosas y en este sentido tendrá que aplicarse el cuento si realmente no quiere discutir.


Las camisetas son prendas de vestir predilectas para hacer deporte por su versatilidad | Madridiario\nmiércoles 16 de junio de 2021, 10:27h\nLas mejores marcas se dejan notar por su calidad, sobre todo, cuando ofrecen opciones de personalización; y es que esta es otra de las ventajas que tiene esta prenda de vestir. Un ejemplo significativo son las camisetas Roly, una marca que siempre se ha esmerado en la selección de los mejores materiales para cumplir con su propósito de proporcionar frescura y comodidad a la hora de practicar deporte o llevar para uso diario.\nLas camisetas de esta marca son confeccionadas con hilo de algodón, para ofrecer esa ligereza y comodidad que se espera. Se pueden usar como ropa interior en invierno, pero en verano se eligen como única prenda de vestir. A la hora de practicar cualquier tipo de actividad física o deportiva, los tejidos de algodón, técnico transpirable o control dry (que permite que la prenda se mantenga seca), son los más buscados por los usuarios.\nVentajas de las camisetas Roly\nEsta es una marca reputada del sector con certificados internacionales, su gama de camisetas de algodón ‘eco’ también están certificadas y lo mejor es que gracias a sus principales distribuidores, como Iber-Dreams, es posible adquirirlas como mayoristas para venderlas en tiendas o atender a solicitudes específicas de clientes que necesitan llevar a cabo un evento deportivo, actividades temáticas, para regalos promocionales o para particulares.\nExponemos a continuación las ventajas de esta marca con mayores detalles.\nGracias a su tecnología Control Dry, es ideal para la práctica deportiva, porque no acumula el sudor. La porosidad del tejido hace que este se seque rápido y puedas mantenerte fresco durante tus rutinas de entrenamiento, lo cual puede repercutir en un mejor rendimiento.\nLa selección del mejor algodón, logra proporcionar a la camiseta una textura suave y delicada. Además, tienen tejidos especiales para la sublimación o impresión de diferentes diseños y colores, es decir, para una personalización total.\nEs posible añadirle a las prendas una alta visibilidad, con el tejido reflectante homologado, ideales para que sean usadas por ciclistas o corredores, por ejemplo.\nFacilitan la transpiración\nEn condiciones de extremo calor, es fundamental que la piel transpire correctamente, por ello, las camisetas elaboradas con materiales óptimos, como las camisetas Roly, son las más recomendables.\nLa mejor marca de camisetas para hacer deporte\nLo mejor de una camiseta es la comodidad que proporciona, no hay límites de edad para su uso y tampoco tiene que ver con el estilo que regularmente puedas tener. Una camiseta es una prenda obligatoria para cualquier tipo de público: hombres, mujeres y niños.\nPor estas razones, la ropa cómoda también es la más recomendable en deportes profesionales. Es importante elegir las que aporten buena capacidad de transpiración, especialmente las de control dry, que te hacen permanecer seco. Tienen una ventaja particular para los deportistas, y es que favorecen la recuperación muscular y reducen la posibilidad de roturas, vibraciones o estrés muscular.\nDependiendo de la época del año, es posible adaptar sus tejidos para una mayor protección, de forma que están disponibles las camisetas térmicas, que se adaptan a los cambios climatológicos, como el modelo Montecarlo de Roly.\nDependiendo del tipo de deporte, se usan como primera capa, como la camiseta térmica Prime Roly, ideal para hacer montañismo, recomendable para la práctica del trekking o trail running. En líneas generales las camisetas son necesarias en deportes de invierno como esquí o snowboard.\nEl nylon y la microfibra de poliéster son los materiales por excelencia para las camisetas deportivas porque hacen que la humedad se evapore con total facilidad para evitar mantener el sudor en el cuerpo, tal como hace la camiseta técnica Tokio Roly para hombres o la camiseta modelo Imola para mujer.\nAunque la preferencia de las camisetas Roly para la práctica deportiva es evidente, no se puede negar que, por su excelente impresión en cuanto a diseños que están a la moda, se convierten en una excelente opción para lucir en ocasiones informales.\nEl aspecto estético es fundamental, pues habla de tu estima personal. Una buena camiseta, como la Shura mujer Roly, será una excelente opción para vestir con unos vaqueros.\nLas tareas cotidianas se hacen mucho más llevaderas al elegir como prenda de vestir una camiseta de algodón como la camiseta André Roly. Y si quieres ir de paseo en un domingo soleado, sin duda, este modelo será perfecto, tanto para hombres, como para mujeres y niños.\nEn ocasiones especiales, a los hombres les gusta llevar una camiseta debajo de su camisa, para que sirva de capa protectora contra el sudor. Si la tela de la camisa es muy clara, es recomendable llevar una camiseta de algodón blanca, como la camiseta Roly interior Zenit para hombres y la Alaya Roly para mujer.\nPor qué confiar en Iber-Dreams\nIber-Dreams es uno de los mejores aliados de la marca Roly, ya que es distribuidor oficial en toda España. Como mayorista, ofrece un excelente servicio, marcado por la rapidez en la entrega, con una atención totalmente personalizada.\nLos sectores de la serigrafía y el regalo publicitario son unos de los más demandantes de la marca, lo que ha hecho que esta sea líder a nivel nacional e internacional. Sus certificados avalan a Roly como una marca consciente del entorno medioambiental, que además, garantiza la calidad de sus productos.\nIber-Dreams tiene un amplio catálogo de prendas textiles, entre los que puedes escoger polos y sudaderas, todas personalizables. Igualmente ofrecen servicios de sublimación y bordados. Por otro lado, llevan a cabo ventas exclusivas para profesionales, tiendas y empresas.


Metros de Construcción:5.700 m2\nEste proyecto se convertirá en uno de los más importantes y relevantes íconos de Cumbaya, debido a su excelente ubicación y a su inmejorable vista. Los creativos elementos de diseño que componen este edificio, hacen de Coelho Living un proyecto imposible de replicar.\nCumbaya forma parte de un valle aledaño a Quito donde el clima es más cálido y la vida es mas relajada. Debido al gran desarrollo de esta zona en los últimos años, el posible encontrar en un radio muy pequeno todo tipo de productos, tiendas y servicios que van desde bancos, hospitales y restaurantes hasta hoteles, tiendas de ropa y colegios y universidades.\nDurante más de 25 años, Obrum ha desarrollado proyectos que han innovado el sector inmobiliario en Ecuador. AHCH es una compañia especializada en inversion, adquisición y desarrollo de bienes raices en Quito. Creamos nuevos conceptos de construcción y diseño que se han convertido en íconos de la ciudad.


Belleza | Hazlo tú mismo y Ahorra Belleza | Hazlo tú mismo y Ahorra\nComo hacerse unas mechas en casa y ahorrarnos la peluquería\ncarmen 25 julio, 2012 Belleza Comments\nA todas, y a todos, nos gusta llevar el pelo cuidado, bonito y a la moda, pero por eso de que ir a la peluquería puede resultar el hundimiento de nuestra economía, y más ahora que nos van a subir el iva, vamos a explicaros como haceros unas resultonas mechas californianas en casa con ayuda de algún alma caritativa que no cobre, madre, hija, abuela o amiga.\nHaz un vestido para tu niña con una funda de almohada\ncarmen 24 julio, 2012 Belleza, Complementos Comments\nCon lo coquetas que suelen ser las niñas pequeñas de hoy día, y la escasez que reina en nuestros bolsillos, a veces nos resulta muy difícil, y triste, tenerles que decir que no podemos comprar otro vestido y que tienen que aguantarse con lo que hay. Esto puede parecer una tontería, pero para una madre puede resultar muy duro no dar un capricho a la reina de su casa a la que antes vestía en las mejores boutiques. Pero, como al mal tiempo buena cara, en lugar de tomarlo como … Read More\nPrepara tu propia mascarilla y ahorra mucho dinero\nmaria 18 julio, 2012 Belleza Comments\nLas máscaras faciales son una parte común de un régimen de belleza y se puede hacer fácilmente en casa con productos naturales y que además salen muy baratos. Los ingredientes comunes se incluyen la miel, el aguacate, aceites esenciales, el yogur y mucho más. Esta es una guía para la fabricación de máscaras faciales hechas en casa. Después de mirar varias otras recetas faciales, comencé a notar un patrón de las cosas que la gente está poniendo en su cara. Para ello solo es necesario ir a la cocina y preparar con todo … Read More\nComo hacernos nosotros mismos o a nuestros amigos una rastas\ncarmen 16 julio, 2012 Belleza, Complementos Comments\nLas rastas o dreadlocks son un estilo de peinarse qua arrastra tras de sí una larga tradición. Su origen lo encontramos en el movimiento rastafari cuya mayor presencia tuvo fue allá por los setenta presidido por Bob Marley. Es cierto que no a todo el mundo le gustan, pero como para gustos están los colores, os vamos a contar como hacéroslas vosotros mismos (con ayuda de algún alma caritativa) y con el Full Dread Kit que incluye todos los productos que necesitaremos durante el proceso. Nos vamos a ahorrar un … Read More


Patrimonio histórico del saber | La Jiribilla\nPatrimonio histórico del saber\nSu preservación exige conocimientos, técnicas y suma paciencia para restaurar documentos de incalculable valor, algunos aún inéditos.\nPara quien transita frente al vetusto edificio del Archivo Nacional de la República de Cuba, desconoce quizá su valía histórica y actual vigencia hasta para tomar decisiones en un momento dado.Su preservación exige conocimientos, técnicas y suma paciencia para restaurar documentos de incalculable valor, algunos aún inéditos.\nNo crea que es una aseveración poco juiciosa, sino todo lo contrario, pues consultar documentos patrimoniales importantes en el pasado histórico de Cuba, resulta imprescindible para tomar decisiones en el presente.\nEl Archivo Nacional de la República de Cuba celebra este año su 175 Aniversario de fundado\nUbicado en Compostela 906, esquina a San isidro, en La Habana Vieja, fue creado por la Orden Real 531, emitida por la reina regente María Cristina de Borbón el 28 de enero de 1840, cuando quedó constituido el entonces Archivo General de la Real Hacienda de la Isla de Cuba, radicado inicialmente en un almacén de La Factoría.\nPero, su misión principal, además de dirigir metodológicamente la política de gestión documental en el país, es salvaguardar la memoria histórica de la nación, mediante el procesamiento, conservación, uso, acceso y difusión de los fondos que atesora, los que suman hoy 28 kilómetros lineales de documentos, referidos al acontecer cubano desde 1578 hasta la primera mitad del XX.\nSobresalen 251 fondos documentales correspondientes a las administraciones coloniales, republicanas y algunas del período revolucionario, que pertenecieron a relevantes personalidades de la cultura y la política, además de otras que tributaron escribanos, órganos consultivos, sociedades, compañías, museos y universidades.\nDestacan aquellos referidos a las contiendas bélicas para lograr la independencia de la metrópoli, así como el archivo del general Carlos Roloff, y otro vinculado con el Gobierno de la Guerra de 1895, más la correspondencia intercambiada por los principales jefes del Ejército Libertador, detalla Marta.\nTambién colecciones temáticas vinculadas con el corzo, la piratería, levantamientos de esclavos y resoluciones gubernamentales, a lo que se suma la documentación sobre el Partido Revolucionario Cubano, fundado por Martí en 1892.\nMención aparte merece el documento firmado por los mambises, en que solicitan el reconocimiento de la Virgen de la Caridad del Cobre como patrona de Cuba, y los expedientes relacionados con la primera intervención norteamericana.\nPor si fuera poco, su mapoteca guarda 27 mil documentos, 70 por ciento de los cuales son materiales manuscritos generados por destacados agrimensores, cartógrafos, arquitectos, dibujantes e ingenieros cubanos del siglo XVIII al XX.\nA la mano del investigador también están más de 66 mil fotografías, grabados, pintura y daguerrotipos guardados en la Fototeca, que incluyen desde las imágenes de las familias de José Martí, Antonio Maceo y Máximo Gómez, hasta el primer retrato sobre cartulina hecho en 1865, en Cuba.\nUna tarea que apasiona\nTanto por hacer y mucho por investigar o procesar recae en los hombros de 117 trabajadores, 45 de los cuales son jóvenes menores de 35 años, en su mayoría egresados del técnico medio de gestión documental y otros de las carreras universitarias de Ciencias de la Información e Historia, y algunos de la Universidad de Ciencias Informáticas, vinculados ahora a los procesos de digitalización documental.\nEl propósito, nos dice el asesor jurídico, Yorlis Delgado López, es que continúen estudios universitarios y cada cual se especialice en una tarea que les interese y apasione, trabajo abunda para eso, pues además de esta sede nacional, funcionan 12 archivos provinciales y 17 históricos municipales, subordinados metodológicamente a esta institución, pero administrativamente a las delegaciones del Ministerio de Ciencia, Tecnología y Medio Ambiente (CITMA).\nYorlis Delgado Lópezel, asesor jurídico del Archivo\nRecién graduado, Yorlis nunca pensó, según sus propias palabras, el alcance y la novedad técnica del complejo trabajo que guardaba el Archivo, así se asustó al asistir al primer consejo de dirección, que le abrió las amplias puertas del conocimiento histórico y le posibilitó incluso tener en mano protocolos pertenecientes a la Colonia y a las guerras de independencia, solo conocidos por los libros de texto.\nOtro tanto le sucede a Ricardo Mosqueda Borroto, apasionado por la Paleografía, que trabaja en el Archivo Nacional, desde que comenzó el segundo año de técnico medio en gestión documental.\nProcedente de La Habana, afirma que la Paleografía le aporta muchos conocimientos, acerca del surgimiento de la Colonia, y le da una visión integral de las leyes emitidas en aquella época, cómo pensaban y actuaban las personas, así como la forma en que llevaban sus litigios, un mundo poco conocido actualmente.\nRicardo Mosqueda Borroto, apasionado por la Paleografía\nEstudiante hoy del Colegio de San Jerónimo, Ricardo agradece la ayuda recibida por todos sus compañeros del Archivo, que le han facilitado esa matrícula por curso para trabajadores, y le brindan además de asesoría, todos los medios y herramientas que contribuyen a su desarrollo.\nA este amor a primera vista por la Paleografía no escapa tampoco Grisel Cristina García Bastard, pero en el área de la fototeca y la preservación de documentos fotográficos, con un buen resultado en la restauración de hojas caladas, de por sí única y curiosa.\nPremiado en la exposición provincial Forjadores del Futuro, es una pequeña colección de cinco hojas: cuatro de tabaco y una de álamo, que pertenecieron a diferentes personalidades.\n“Trabajadas por el método de esqueletismo selectivo, aplicamos carbometilcelulosa, pegamento ideal para restaurarlas dada sus características, también papel tisú, tratando de salvarla, porque era la única colección de su tipo, además de la que se encuentra hoy en el Museo del Tabaco”, explica.\nGrisel Cristina García Bastard en el área de la fototeca y la preservación de documentos fotográficos\nAsistente a un curso de microfilm en el Archivo Histórico de Madrid, España, Grisel no es la única joven que tiene posibilidades de formación y desarrollo foráneo para prestar servicios no solo en Cuba sino también en el extranjero.\nPor primera vez el Archivo Nacional presta asesoría en el Ministerio para la Función Pública de Guinea Ecuatorial, y no ha dejado de brindar información a catedráticos de España, Canadá, EE.UU. y América Latina, a quienes les interesa consultar los fondos históricos de la institución.\nSi de resultados se habla\n“Implementar una nueva cartera de servicios, que abarca consultoría, asesoría y diagnóstico, propició sobrecumplir el plan de ingresos el pasado año, al que se suma la digitalización de la primera etapa del boletín del Archivo, la publicación más antigua en materia de archivística en América Latina, que data de 1902. También se concluyó el tratamiento de cinco fondos documentales, que se encuentran a disposición del público”, explica su directora general.\n“Los planes de la institución hoy, afirma, están vinculados a perfeccionar la gestión documental, y seguir integrándola a los sistemas de control interno nuestro y de otras instituciones, con una visión integral del sistema de la administración central del Estado, a fin de perfeccionar todo el trabajo.\nContinuar la digitalización de manera acelerada y el procesamiento de los fondos es parte de los grandes retos para este año que recién comienza, dice, convencida de que el Archivo Nacional dista mucho de ser una entelequia, sino un universo del saber histórico al servicio de la población”.\nAlgo para recodar\nHasta el 2010 este era el único edificio construido para archivo en Cuba, ya que en ese año el Ministerio de Relaciones Exteriores construyó uno propio para esa actividad. Son los dos únicos inmuebles construidos en Cuba para archivos, pues los demás son adaptaciones. Fabricado hace 170 años, debe su obra al capitán del Ejército Libertador Joaquín Llaverías, el patriota insigne de los archiveros cubanos, con más de cinco décadas dedicadas a esta institución y más de 25 como su director.\nMuy moderno para su época, en este lugar durante la colonia existía un sitio denominado el palenque, donde se reunían a los cimarrones que huían. Después, el Archivo compartió el edificio con un cuartel de artillería y un laboratorio de zootecnia, dos enemigos acérrimos del papel: pólvora y animales rabiosos o infectados de insectos.\nEl Archivo Nacional radicado en el segundo piso, no obstante estar rodeado de un ambiente desfavorable para su gestión, fue uno de los grandes logros de Llaverías, ya que la edificación como tal reúne las condiciones para la gestión archivística, y hoy posee todas las condiciones ambientales y tecnológicas para lo cual fue destinado.


Atardeceres bajo un árbol: Reseña #246. Aquí Empieza Todo, de Jennifer Niven.\nLlevaba muchísimo tiempo esperando este libro porque había leído otro libro de esta autora, «Violet & Finch» (podéis acceder a la reseña clicando en el nombre), y me encantó. Pero también comencé a leerlo con mucho miedo porque Violet & Finch fue un libro duro y que me hizo reflexionar sobre muchas cosas así que, cuando empecé Aquí Empieza Todo, lo hice con mucho miedo. Hice bien.\nJennifer Niven es una autora que me encanta por lo bien que sabe armar a todos sus personajes. Libby y Jack no me decepcionaron. Son dos personas que llevan mucho peso sobre sus hombros, dos personas que ansían que les amen por lo que son y no por lo que la gente ve en el exterior. Y al fin y al cabo eso es lo que queremos todos. Os dejo aquí una frase que me impactó muchísimo: «Él me lanza una mirada fría y ahí está: el odio que puede sentir por ti un completo extraño, aunque no te conozca, solo porque cree conocerte o porque odia lo que representas»\nMe encantó la forma en la que la historia se desarrolló, mostrando las debilidades y las fortalezas de los personajes. Haciendo que en cada página me enamorase un poco más de ellos y que sintiese más curiosidad por descifrarlos. Y me encantó sobretodo Libby. Esa chica tiene el valor de enfrentarse a muchísimas cosas malas siempre con una sonrisa; es valiente, es decidida, es fuerte, y sabe perdonar. Y creo que esas cualidades son las que más valoro en una persona. Por eso Libby me llegó tanto: me emocioné, lloré, reí y quise besarle la cara durante todo el libro. Jack, no me decepcionó tampoco. Por fuera parece un chico feliz, seguro de sí mismo, un chico que aparentemente lo tiene todo. Pero en el fondo, tiene muchísimos problemas y poca fuerza para afrontarlos. Me gustó ver su evolución, como fue alejándose de lo que los demás querían que fuese y como se decidió a ser la persona que él quería ser. El resto de personajes no son tan claves en esta historia, pero quiero destacar al padre de Libby. Ese hombre es el ejemplo de lo que un padre debe ser. La forma de apoyar a Libbs, de nunca dejarla rendirse, de luchar por ella contra viento y marea me hizo querer meterme en el libro, abrazarlo y llorar con él.\nLa historia en general, me pareció magnífica. Es una historia muy dura, que trata temas como la muerte, enfermedades y el bullying. Temas que son necesarios tratar en estos días en los que cada vez aparecen más en la realidad y que poca gente sabe cómo sobrellevar. Además el libro se desarrolla a un ritmo excelente, dejándote conocer a los personajes pero sin hacerse pesado.\nEs un libro que atrapa desde el primer capítulo y que te enamora hasta el final. Además cada capítulo está narrado por uno de los protagonistas lo que hace que puedas ver sus diferentes puntos de vista. (Al final de los capítulos de Jack este incluye algunas listas de cosas, ejemplo “cosas que me gustan de la vida”. Y os juro que no tienen desperdicio. Esto fue una de las cosas que más me gustaron).\n«Hay un momento en que se acerca a mí y de pronto, sin decir ni una palabra, me besa la cara, primero una mejilla y después la otra. Me besa donde estarían mis lágrimas si las dejara caer, y es la cosa más maravillosa que nadie que no sea mi madre me haya hecho jamás.»\nHubo también muchísimas frases que me llegaron al alma. Creo que si algún día hiciese un mural en mi habitación con todas las frases que me han llegado en mi vida, las de este libro abundarían. Porque de verdad que son fantásticas, mirad: «Por mucho que queramos no podemos librar las batallas de los demás», «Mientras vivas, siempre habrá algo esperándote; y aunque sea algo malo, y tú sepas que es malo, ¿qué le vas a hacer? No puedes dejar de vivir», «-¿Qué pasa si yo prefiero bailar hasta la puerta? -Entonces soy tu hombre», «Por más aterrador que resulte perseguir tus sueños, es más aterrador no hacerlo».\nEn cuanto a la historia de Libbs y Jack… bueno, me pareció simplemente magistral. La forma de complementarse, de amarse, de ayudarse… representa para mí todo lo que significa el amor así que no puedo decir mucho más sobre su historia. La amé, desde el principio hasta el final. «Puede que Ohio no te parezca muy exótico, pero un día, cuando tengamos todo esto lleno, lo recordarás y pensarás: Aquí Empezó Todo», «-Tómate tu tiempo, Tienes unos dos minutos para responder. - ¿Antes de que retires tu oferta? –Antes de que te lo vuelva a pedir»\nNo tengo mucho más que decir sobre este libro. Jennifer Niven lo ha vuelto a hacer. Me ha emocionado con su maravillosa pluma, me ha hecho revolverme, pensar, emocionarme, llorar, reírme, y valorar un poco más las pequeñas cosas de la vida. No tengo más que decir aparte de que este libro pasa a quedarse en mi corazoncito para siempre. Así que si tenéis la oportunidad de leerlo, no la perdáis. De verdad que merece muchísimo la pena. ¡Nos leemos pronto!\nEtiquetas: Ed. Planeta, juvenil, libros, novela, romántica, young adult\nVirginia 18 de febrero de 2017, 20:29\nNo paro de leer cosas buenas de este libo la verdad, y no veo la hora de hacerme con él y devorarlo.\nMe alegro de que te haya gustado cielo\nPD: No sé si te lo he dicho alguna vez o no pero ¡Me encanta la cabecera del blog!\nMissWaldorf 19 de febrero de 2017, 0:40\nPor mi parte totalmente recomendado! Si lo lees ya le dirás que te ha parecido :)\nMuchas gracias!! Un besito :3\nNedyah 19 de febrero de 2017, 18:45\n¡Hola! Las frases que acompañas a la reseña son preciosa. A parte de tu opinión sobre la historia, con esas líneas del libro, me has convencido para añadirlo a mi wishlist.\nMissWaldorf 21 de febrero de 2017, 21:50\nEs un libro que merece la pena!! Ya me contaras que tal ^^


Hoy es Lunes 25 de Enero de 2021 y son las 08:32 /// Radio de Noticias - FM 91.9 - Santa Fe - Capital - República Argentina\nLa última medición de Prefectura en el puerto local es de 5,25 metros, unos cinco centímetros por debajo del nivel de alerta. Protegen los caminos con bolsas de arena.\nA raíz de la crecida del río Paraná, el municipio de la ciudad de Santa Fe monitorea y trabaja sobre las zonas que están por fuera del anillo de defensa. Concretamente en La Vuelta del Paraguayo.\nLa última medición (primeras horas de este jueves) de Prefectura Naval Argentina en el puerto local fue de 5,25 metros, cinco centímetros por debajo del nivel de alerta (5.30).\nSi bien las estimaciones del INA preveían una altura menor, con un río en los 5 metros, "hace dos semanas decidimos desde el Gobierno de la Ciudad intervenir fuertemente para altear el camino de ingreso a la Vuelta del Paraguayo. Incluso, estamos bolseando los caminos de vinculación de las viviendas, de manera que proteger las casas y evitar evacuar a las familias", expresó la secretaria de Comunicación y Desarrollo Estratégico, Andrea Valsagna.\nCalor para este finde en la ciudad


«Cuando lo vi, me temblaba el cuerpo»: el desgarrador testimonio de una de las víctimas del violador serial de Rosario\nLa mujer fue una de las que participó en la rueda de reconocimiento. El detenido, de 30 años, está acusado de haber atacado a ocho jóvenes entre enero y julio de este año.\nTras una exhaustiva búsqueda de la policía en Rosario, las autoridades detuvieron a un sospechoso que podría ser identificado como el violador serial que abusó de al menos ocho mujeres entre enero y julio de este año en esa ciudad santafesina. Tras una rueda de reconocimiento, donde un grupo de víctimas logró reconocerlo como el autor de los ataque sexuales, una de las jóvenes detalló cómo se sintió al verlo personalmente.\n«Cuando lo vi, automáticamente me di cuenta de que era él. Claramente me puse nerviosa, me temblaba el cuerpo, no la pasé bien, pero estoy segura que era él», sostuvo la chica en una entrevista a Radio Dos.\nLa víctima detalló que había sido atacada por este hombre hace dos meses y que gracias a su denuncia, sumadas a las de otras jóvenes, los investigadores pudieron realizar un identikit que desencadenó en su arresto.\n«La cara no me la había olvidado, lo pude reconocer. Mi problema era que cuando me atacó no tenía barba y casi nada de pelo, pero en la rueda tenía barba, lo que me confundía. Pero cuando le vi la forma de la cara, los ojos y la altura, enseguida supe que era él», explicó en referencia a los cambios de su aspecto.\nA pesar de haber quedado «paralizada» al verlo, la joven remarcó lo reconoció con total seguridad. «Estuve diez minutos mirando todos sus ángulos, la cara, todo», agregó. «Ahora tengo la seguridad de que está adentro y ojalá no salga por un buen tiempo», concluyó en la entrevista radial.\nSegún detallaron fuentes oficiales del caso, este domingo se realizará la audiencia imputativa al detenido, identificado como P.B de 30 años, por orden de la fiscal de la Unidad de Delitos contra la Integridad Sexual, Alejandra Raigal.\nAl principal sospechoso lo habían arrestado este jueves junto a otro hombre, que recuperó su libertad ya que no había evidencia suficiente en su contra y ninguna de las víctimas lo apuntó como autor o cómplice de las violaciones.\nCon respecto al modus operandi del agresor, los investigadores sostuvieron que el hombre elegía a mujeres que se habían quedado solas frente a comercios en la calle. Una vez que las interceptaba, las ataba de pies y manos. Y les colocaba un precinto en el cuello.\nEn el legajo judicial detallaron que el sospechoso tomaba los recaudos necesarios para no ser identificado durante las agresiones. Por ejemplo, elegía lugares donde no estaban instaladas cámaras de seguridad. Y si el ataque era en la calle, intentaba llevar a las víctimas a zonas oscuras. A su vez, se movía en moto (de color negra y con una caja de reparto blanca) para huir más rápido.\nCurso Gratuito de RCP Emergencias\nAlberto: «Vamos a cuidar el bolsillo y los derechos de todos»


Alert Diver Buceo en cavernas y cuevas\nAlgunas cuevas realmente se ven como la superficie de la luna, con piedra caliza de color blanco pálido labradas con formas extrañas y sobrenaturales. En otras cuevas el agua se mueve rápidamente y los buceadores nadan en contra de la corriente entrando a la cueva y, si el recorrido es suficientemente extenso, vuelan a lo largo de él\nSubnautica contiene una gran variedad de Biomas para explorar y coexistir con ellos. Todos ellos representan ecosistemas en miniaturas del mundo real. Hay una gran variedad de biomas, desde el Bosque de Algas, hasta las candentes profundidades de\nálogo de fabricantes de Cuevas De Piedra Caliza de alta\nEncuentre los fabricantes de Cuevas De Piedra Caliza de alta calidad, proveedores de Cuevas De Piedra Caliza y productos Cuevas De Piedra Caliza al mejor precio en Alibaba.com\nLas cuevas más hermosas de Tailandia Viajar a lo loco\nLas 7 cuevas más largas e icnreíbles del mundo VIX\nKanijoman/Flickr 5. La cueva Lechuguilla. Esta inmensa cueva se encuentra ubicada en Nuevo México, Estados Unidos y es considerada la cueva de piedra caliza más profunda de ese país. Contiene\nCuevas de Candelaria Guatemala anywhere.com\nLas cuevas fantásticas de piedra caliza de Candelaria se componen de siete cavernas independientes que están interconectadas por el Río Candelaria. Las cuevas están distribuidas en 22 km y tienen techos altos que llegan hasta 60 m. Candelaria es uno de los sistemas de cuevas más grandes de\nLa característica más llamativa de estas cuevas de piedra caliza es, sin duda, la estalactita más larga y grande del mundo que, con una altura de 33 metros y una base de\nCuevas de Batu (Batu Caves): Qué ver y cómo llegar desde\nCuevas de Batu: Temple Cave Es la cueva principal de las Batu caves.Se eleva 100 metros sobre una colina de piedra caliza y para llegar hasta ella deberéis subir sus famosos 272 escalones.En ella encontraréis diversos templos y estatuas que representan fragmentos de la historia del dios Murugan.Como en el resto de lugares sagrados, debéis descalzaros para entrar en el interior de los\nCoquina es el nombre dado a la piedra caliza en forma de conchas y fragmentos de conchas pobremente cementados. Las estalactitas y estalagmitas en las cuevas, están compuestas principalmente de piedra caliza de origen inorgánico. El carbonato de calcio que está disuelto en el agua que gotea en las cuevas, puede precipitar y formar piedra caliza.\nCuevas de Puerto Ricodatos y fotosvideos\n* Cuevas de Disolución:formadas de carbonato de calcio y sulfato, representadas en la piedra caliza, dolomita y mármol. La mayoría de las cuevas existentes en Puerto Rico, así como las más grandes en el mundo pertenecen a este grupo. (tomado de Primera Hora 11507)\nCuevas de piedra caliza de Nippara / Portal Oficial de\nUna cueva de piedra caliza llena de color y música. Como la mayor cueva de la región de Kanto, las cuevas de piedra caliza de Nippara atraen a muchos turistas cada año. A lo largo del año, la cueva mantiene una temperatura constante de 11 grados, lo que\nLas cuevas más famosas de los alrededores de Luang Prabang (Laos) son las Cuevas de Pak Ou.Se trata de dos santuarios excavados en el interior de cuevas de piedra caliza decorados con más de 4000 esculturas de buda. Las cuevas de Pak Ou, con una antigüedad de más de 300 años, están situadas en pleno rio Mekong, siendo necesario un barco para llegar hasta las cuevas de Pak Ou.\nPiedra caliza Subnautica Wiki FANDOM powered by Wikia\nLa piedra caliza es un Nodo de Captura que contiene Materias Primas. Puede ser encontrado en el fondo marino o paredes de diferentes biomas y cuevas. Es el Nodo de Captura más común. Estas estructuras geológicas inusuales a menudo forman titanio y cobre, y son distintas a este planeta. Un\nLas Cuevas de Altamira en Cantabria ⛰ Entradas, Precio y\nLuego de tomar una muestra de las rocas, se determinó que las Cuevas de Altamira en Cantabria están formadas de piedra caliza compacta, casi pura, y de color amarillo pardo, es decir, con diferentes tonalidades, y además ligeramente cristalizada. Se han determinado varias zonas:\nCuevas de Piedras Caliza YouTube\nEstas cuevas se han formado por cerca de 30 millones de años y se trata de unas ornamentadas formaciones, dos de las cavernas más famosas son el Tomo con su piedra caliza profunda y la Catedral, un espacio conocido por su impresionante acústica. 6. Cuevas Majlis al Jinn\nAkiyoshidai cuevas de piedra de cal Hiroshima 2019\nSal de los caminos trillados en esta visita guiada de Hiroshima al Parque Nacional Akiyoshidai Qasi. Explore algunas de las 400 cuevas de piedra caliza del parque, incluida la cueva de Akiyoshido, que es la más grande de Japón y tiene el estatus de Monumento Natural Especial.\ncantera piedra cuevas mensendieckoefentherapie.nl\nLa piedra caliza se encuentra en las zonas tropicales de agua caliente poco profunda. Travertino, otro tipo de piedra caliza, se deposita en cuevas y tiene bandas de color. La tiza es un tipo de caliza blanca, porosa y suave, encontrada en aguas marinas poco profundas. Obtener precio.\nMar 07, 2019 · Luego de tomar una muestra de las rocas, se determinó que las Cuevas de Altamira en Cantabria están formadas de piedra caliza compacta, casi pura, y de color amarillo pardo, es decir, con diferentes tonalidades, y además ligeramente cristalizada. Se han determinado varias zonas:\nCuevas de Candelaria Guatemala anywhere\nCuevas de Batu: Temple Cave Es la cueva principal de las Batu caves.Se eleva 100 metros sobre una colina de piedra caliza y para llegar hasta ella deberéis subir sus famosos 272 escalones.En ella encontraréis diversos templos y estatuas que representan fragmentos de la historia del dios Murugan o en el resto de lugares sagrados, debéis descalzaros para entrar en el interior de los\ncantera piedra cuevas mensendieckoefentherapie\npara：machacadoras piedra moviles próximo：maquina picadora roto\npiedra picada producto


Vivir la salud mental - Alimentacion deporte y salud\nPara garantizar el bienestar y el futuro de las sociedades, hay que incidir y apoyar a la gente, fundamentalmente niños y niñas, desde el primer momento en el que empiezan a deambular por la vida social?, explica Nel González. Ahora hay patologías que no se diagnosticaban antes . Por ejemplo, el TDAH. Todo el mundo conoce el tema de la hiperactividad en los colegios, todo el mundo habla sobre ello, pero eso es una cosa más. En la línea del tema de este año, Nel González diferencia dos niveles en la educación inclusiva:\nPor otro lado la atención de las personas ha de ser delicada. Debemos de dotar al entorno educativo, a los consejos escolares, a lo que se decida que vayan a tener e...


Imágenes de la arquitectura y arquitectura de las imágenes: El cine Colón de Garrovillas (Cáceres) en las fotografías de Wifredo López Vecino\nImages of the architecture and architecture of images: The cinema Colón in Garrovillas (Cáceres, Spain) from the photographs by Wifredo López Vecino\nAngélica García Manso angelicamanso@hotmail.es Universidad de Extremadura\nSugerencias para citar este artículo:\nGarcía Manso, Angélica. (2021). Imágenes de la arquitectura y arquitectura de las imágenes: El cine Colón de Garrovillas (Cáceres) en las fotografías de Wifredo López Vecino. Tercio Creciente 20, (pp. 93-109), https://dx.doi. org/10.17561/rtc.20.6114\nGARCÍA MANSO, ANGÉLICA. Imágenes de\nla arquitectura y arquitectura de las imágenes: El cine Colón de Garrovillas (Cáceres) en las fotografías de Wifredo López Vecino. Tercio Creciente, julio 2021, pp. 93-109, https://dx.doi. org/10.17561/rtc.20.6114\nRecibido: 20/02/2021 Revisado: 27/07/2021 Aceptado: 30/07/2021 Publicado: 31/07/2021\nDel desaparecido cine Colón de Garrovillas (Cáceres, España) no se conocen testimonios documentales, de forma que el estudio de su importancia urbanística, arquitectónica y para el ocio popular ha de analizarse desde otras fuentes. Entre tales fuentes adquiere particular importancia el archivo del fotógrafo local Wifredo López Vecino. El análisis de sus imágenes permite descubrir la voluntad monumental de inspiración herreriana del edificio, algo que es conforme a los parámetros estéticos de los primeros años tras la Guerra Civil española\nThere is no known documentary evidence of the disappeared Cinema Colon in Garrovillas (Caceres, Spain), so the study of its urban, architectural and popular leisure importance must be analysed from other sources. Among these sources, the archive of the local photographer Wifredo Lopez Vecino is particularly relevant. The analysis of its images allows us to discover the monumental desire of Herrerian inspiration of the building, something that conforms to the aesthetic parameters of the first years after the Spanish Civil War.\nCinematógrafo rural, arquitectura, estilo herreriano, fuentes fotográficas, fotógrafo local\nRural movie theater, architecture, herrerian style, photographic sources, local photographer\nIntroducción. Fuentes para la arquitectura de los cinematógrafos rurales: las fotografías del Cine Colón de Garrovillas (Cáceres)\nLa arquitectura encarna una de las claves primordiales en torno a la modernización del espacio rural en el siglo XX; en el ámbito público, tras la renovación y construcción de casas consistoriales en la centuria precedente, dicha clave se manifiesta sobre todo en la edificación de entornos escolares, y, en lo concierne al ámbito privado, en la erección de cinematógrafos.\nAsí, el estudio de los cinematógrafos rurales constituye no sólo una forma de análisis del patrimonio rural y de las manifestaciones que adquiere la antropología del ocio en el pasado reciente, sino, fundamentalmente, una manera de entender la modernización del espacio social de las poblaciones. La primera pauta para tal análisis procede a partir de la conservación o no del inmueble, a pesar de que haya perdido su uso como sala de proyecciones. En segundo lugar, resulta central la documentación administrativa y comercial que se haya generado en torno al inmueble, sobre autorizaciones de construcción o reforma, de permisos de exhibición, contratos con distribuidoras y empresas de transporte, programas de mano, etcétera. En tercer lugar, interesan los testimonios de las personas que vivieron el cine mientras estuvo en funcionamiento; tales testimonios adquieren diversas formas: orales, recuerdos materiales o fotografías, entre otras.\nLa situación ideal se da cuanto se conserva el edificio, se puede consultar la documentación y se tiene acceso a la información de carácter más anecdótico o testimonial. El extremo opuesto se produce cuando ya no existe el inmueble, no se conservan documentos y, finalmente, van cerrando su ciclo vital y desapareciendo las personas que conocieron el cinematógrafo y que conferían valor añadido tanto a sus recuerdos como a los objetos que conservaban relacionados con este.\nEs el caso del Cine Colón de Garrovillas, actualmente desaparecido y del que no se conoce documentación a pesar del relieve de la localidad y de la importancia del edificio1 . Su percepción actual pasa por consiguiente por la recuperación de imágenes del edificio. En situaciones semejantes, el rescate de fotografías, de recortes de prensa, de ilustraciones, programas, etcétera, permite reconstruir la memoria visual y establecer la trascendencia urbanística y estética que aportaba su\n1 Garrovillas posee un patrimonio monumental y urbanístico destacable, tanto en el ámbito eclesiástico como palacial, si bien sobresale la singularidad de su plaza porticada. Su expansión más característica se ha dado a partir del eje de sus dos plazas más importantes, la Plaza Mayor (porticada) y la de Colón o de la Laguna, como es popularmente conocida. Desde esta segunda surgen las dos salidas viarias de la población: hacia el norte, en dirección a Alcántara, en una carretera comarcal, y hacia el oeste en dirección a la localidad de Navas del Madroño y hacia el sur en dirección a la ciudad de Cáceres, una y otra salidas de la actual carretera EX203, las cuales, por lo demás, están conectadas entre sí con la carretera hacia Mata de Alcántara y Alcántara. Precisamente es en la prolongación de la plaza de la Laguna con la avenida de Colón (al margen de que en las cercanías exista una calle con el mismo nombre) donde se construirá el cinematógrafo objeto de estudio, el cual se presentará como el de mayor envergadura en dicho entorno, a la vez que lo potencia al tiempo que se contrapone a los monumentos del interior de la población. De ahí incluso la opción monu- mental por la que optará su estética, según veremos.\ndiseño. Y es que su morfología arquitectónica respondía a la de un “movie theater”, es decir, a la de un inmueble concebido ex novo como sala de proyecciones, identificable como edificio exento o, en el continuo de una calle, como fachada propia2.\nPor lo demás, la existencia del inmueble ahora desaparecido y su erección a principios de la década de los años cuarenta del pasado siglo guarda inevitablemente relación con la trayectoria del cinematógrafo en la localidad. Así, el cine en Garrovillas responde en sus inicios a la pauta habitual en poblaciones rurales: la explotación de espacios tradicionales que tienen funciones multiusos como sucede con los salones de baile, un lugar de encuentro y esparcimiento, para jugar a las cartas, tomar bebidas y recibir orquestas, que se instalan sobre tarimas; también se usan como espacios para representaciones teatrales, en ocasiones en una planta distinta. Dichos espacios responden a una arquitectura popular o rural, que, en un entorno relativamente cercano o inmediato como es el de un pueblo, no precisan de mayor identificación o reconocimiento que la costumbre local o letreros de marcas de bebidas.\nCon el Cine Colón, inaugurado en el año 1944, la localidad contará con un referente de ocio que, en la práctica, acabará con los locales anteriores, excepción hecha de un Cine Parroquial que se instalará en la década de los años sesenta y de cines estacionales como son los de verano. Se trata de los cines San Luis, que fue uno de los primeros salones para proyecciones, del Alianza\n´y Fomento3, a los que hay que añadir además dependencias del Palacio de los Condes de Alba y Aliste en la plaza principal así como locales en la Laguna (actual plaza de Colón), como el Baile de Patata o el Teatro Guillén, que también se utilizaron como salas de proyecciones hasta avanzada la década de los años cuarenta.\nEn la mayoría de los casos, si no en todos, se trata de inmuebles situados en calles anexas o próximas a la Plaza Mayor, célebre por ser porticada, contar con arcos y estar presidida por el Palacio de los Condes antes mencionado; o en la Laguna, una segunda plaza grande de la población que se caracteriza por ser zona de confluencia de las calles principales de entrada o salida, contar con un parque central y ubicarse en ella numerosos locales de ocio, bares, tabernas, bailes y el antiguo Teatro Guillén. Pues bien, en una de las avenidas de salida desde la Laguna, actual plaza de Colón, en la homónima Avenida de Colón, donde se contaba con el Parador de San Juan (especie de estación de autobuses y taxis con otros servicios de transporte), se construirá el Cine Colón, que, a su vez, toma su nombre de la propia avenida. Poco más adelante en la misma calle se instalará el cine de verano. Tras cuarenta años de funcionamiento, el Cine Colón será derribado coincidiendo con la decadencia del ocio cinematográfico estable.\nSobre el concepto de “movie theater” aplicado a un ámbito rural y con ejemplos de la provincia de Cáceres, puede verse: García Manso (2019).\nDe acuerdo con la información del Anuario del Espectáculo (1944-1945) (1945; 260-264), que es complemen- tario de la información que aporta Teófilo Domínguez Declara (1983).\nLa demolición del Cine Colón en el entorno urbanístico de Garrovillas es lo que convierte su desaparición en irreparable, más allá de haber representado una referencia ineludible en la memoria y las vivencias de los ciudadanos que lo conocieron y disfrutaron. En verdad, la ruina de los locales de ocio se debe tanto a la calidad de los materiales empleados en su construcción, a su sobreexplotación y, finalmente, a los cambios en la forma de ocio, que imponen nuevas perspectivas de interacción entre la sociedad y el entorno.\nNo obstante, en Garrovillas se da una circunstancia excepcional a la hora de abordar tal interacción: se trata del testimonio gráfico que ofrece la figura de Wifredo López Vecino (1925- 2020), paradigma de fotógrafo local de celebraciones patronales y familiares al tiempo que portador de inquietudes estéticas que convierten su trabajo en un documento excepcional sobre una época: los años sesenta del siglo XX. Es también un fotógrafo dedicado a la profesión4 , que cuenta con laboratorio propio en el que revelar los negativos, y su trabajo coincide con un momento único en el enclave del río Tajo junto a Garrovillas: la desaparición del vado de Alconétar que quedará sumergido por el lago artificial que surge de la construcción del embalse de Alcántara, que anegará un sinfín de construcciones y restos de diferentes épocas y con diversas funciones, como sucede principalmente con los puentes, tanto los de carretera como los ferroviarios. Pero, en tanto López Vecino certifica la ineludible desaparición de los paisajes de su infancia y juventud, no hace lo mismo con el Cine Colón, sin ser consciente de que, aunque sea tres lustros después, también este quedará borrado. De ahí que sus imágenes no ofrezcan un primer plano del cinematógrafo, sino que este se presenta como un fondo escénico que, de una forma u otra, también se ofrece como indicio de lugar vivido.\nLas fotografías de Wifredo López Vecino no están fechadas con precisión, aunque se sabe que el grueso principal de su trabajo abarca la década de los años 60, en unos momentos en los que el cinematógrafo objeto de estudio tiene unos veinte años de existencia; de ahí que grosso modo se indique el año 1965 como año puente o central. Es cierto que parte de sus fotografías más importantes se refieren a la paulatina anegación del vado de Alconétar, próximo a la localidad y zona de paso de carreteras y vía férrea, cuyos trazados habrán de ser alterados antes de verse sumergidos; de igual forma, se traslada de ubicación los restos del puente romano de Alconétar, que, junto a los restantes puentes, constituye una de las series más elaboradas del fotógrafo. En función de la fecha en que comenzó el embalsamiento de agua de Alcántara, se trata de fotografías de finales de la citada década de los años sesenta. No obstante, en las fotografías del Cine Colón es\nSe puede decir que Garrovillas ha tenido suerte con la documentación gráfica que han preservado sus fotógra- fos más relevantes, aunque sean de carácter aficionado. Es el caso Enrique Bravo Breña, gran parte de cuya obra se fecha con anterioridad a la de Wifredo López Vecino; y de Fernando Vecino Durán, de alguna manera continuador de la labor del fotógrafo objeto de atención.\nposible apreciar el paulatino adecentamiento de la avenida donde se encuentra, lo cual haría posible ordenar cronológicamente de manera interna (es decir, dentro de la serie) las fotografías. Ha sido su hijo Wifredo López de Sande, albacea de la producción gráfica y utensilios para el revelado con que contaba su padre, quien ha recopilado los negativos, los cuales edita en formato de películas centradas en Garrovillas5.\nY es que, aunque se conocen otras fotografías de concepción amateur donde se aprecia el Cine Colón, la nitidez y calidad de las que hace López Vecino permiten que sus imágenes puedan ser usadas como documentos de primer nivel a la hora de estudiar la arquitectura del edificio y de la perspectiva de su entorno. Es más, consideramos que es la primera vez que un estudio académico recurre a un único fotógrafo para llevar a cabo el análisis de un “movie theater” rural del que se desconocen otras fuentes, de forma que cabe, además, percibir la poética de su punto de vista como elemento de interés de nuestras reflexiones. El propio López Vecino admira la técnica cinematográfica como extensión de la fotografía y, además de retratar actuaciones en el interior del cinematógrafo, él mismo se fotografía en la cabina junto al operador (Ilustración 1), prácticamente cubierto este segundo por el volumen del proyector, aparato del que el mismo Wifredo sujeta uno de sus resortes o mecanismos, en la idea también de que el dispositivo se presenta como un personaje más de la composición. Tras el fotógrafo se encuentra el ventanuco de operador para controlar la pantalla, al que en la fotografía se añaden una bombilla encendida y el cableado de una instalación eléctrica antigua como demás elementos de la dependencia.\nIlustración 1: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande.\nTambién las cartelas de cine, ubicadas en un expositor en la plaza de la Laguna se convierten en fondo de algunos de los numerosos retratos que lleva a cabo el fotógrafo (Ilustración 2). Así, dos jóvenes posan recostados sobre el expositor como de espaldas ante un retablo, es decir, el fondo\nConsultables en la web de Alkonetara: López de Sande, Macías, et al. (2002-2020): https://alkonetara.org/ .\nde la imagen adquiere valor testimonial, como una fotografía donde el valor añadido no sólo está en las figuras de los dos jóvenes, sino en los fotogramas que se encuentran tras ellos, con los que parecen querer integrarse o fundir, entrar en ellos.\nIlustración 2: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande\nIncluso la puerta del local (Ilustración 3) se convierte en lugar donde fotografiarse, convertida en memoria de los protagonistas de la imagen, con una actitud menos informal que la de los jóvenes que posan ante la cartelera.\nIlustración 3: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande\nEn fin, a pesar de tener un carácter marginal en la imagen (pues su aparición se limita a la parte superior de la mitad izquierda de la imagen), el cine de verano adquiere protagonismo en el retrato efectuado por López Vecino en virtud del resplandor que desprende su presencia (Ilustración 4). El primer plano muestra un retrato en triángulo, habitual en el fotógrafo de Garrovillas, en cuyo trasfondo se aprecia no sólo parte de la pantalla del cine, sino las taquillas y el portón de acceso. En el interior del recinto existen árboles, que no sólo entorpecen la visión desde el exterior, sino que refrescan el entorno. La fotografía está tomada prácticamente desde el Cine Colón, que no aparece en imagen, y, por consiguiente, en la misma avenida, en dirección opuesta a la plaza de la Laguna. Se aprecian no sólo la calle sin asfaltar sino el carácter rústico y de bordes de vanos encalados de las primeras construcciones de la izquierda, que se encontrarían en el mismo lado de la avenida que el cinematógrafo de invierno, frente a las que la cerca del cine de verano, cuentas con paramentos lucidos. También el resplandor de la pantalla establece un juego de luces con las puertas y ventanas rodeadas de un cerco de cal.\nIlustración 4: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande.\nEn este contexto, es nuestro propósito analizar la secuencia de más de media docena de fotografías llevadas a cabo por Wifredo López Vecino en las que se aprecia, aunque sea como fondo, el cine Colón, con el fin de interpretar la arquitectura ya desaparecida de este, y, a su vez, establecer una serie de apreciaciones metodológicas relativas a dicha interpretación6.\nDescripción. La secuencia de imágenes con el fondo del cine Colón: una lectura\nLa fotografía (Ilustración 5) se orienta hacia la plaza de la Laguna, en la que la avenida nace. En la imagen llaman la atención las piedras de los muros y paredes parcialmente encaladas, sea bordeando puertas y ventanas, sea construyendo una especie de zócalo a mitad de los paramentos rústicos, en un entorno poco uniforme y sin igualar sobre una pavimentación también irregular en la que las aceras no están definidas del todo o son irregulares y aparecen entreveradas de cantos\nSe trata de una propuesta que, de alguna manera, responde desde fuera del ámbito arquitectónico a la cuádru- ple caracterización planteada en relación con la fotografía arquitectónica en Samarán Saló (2019). Se trata de reconstruir un edificio desde las personas que pasaban por delante del inmueble, que son el foco de atención por cuanto reconocen el valor del edificio como fondo escenográfico y espacio que forma parte de su cotidianidad, aunque sea desde la calle, ám- bito que es dibujado al tiempo que el edificio y, por ello mismo, contextualizado. Véase también Selva & Cortina (2017) y Acilu y Labarta (2020).\nde piedra. En lo que se refiere al cinematógrafo, este destaca frente al carácter rocoso de las demás edificaciones por su altura (aunque la parte superior aparezca cortada) y por estar revestido en, al menos, dos tonos. Se aprecian, además, las puertas alineadas en el cuerpo central y la calle central de la fachada, separado por cornisas molduradas, siendo además visible el cuerpo izquierdo con sus tres ventanucos a media altura que comparten el alféizar y sus dos taquillas. La figura femenina parece interponerse entre el cine y las construcciones a la derecha de la imagen, pero, al tiempo, su cabeza hace de puente entre tales construcciones con las casas que están adosadas en la línea del cinematógrafo; al fondo, frente al cine, una anciana representa un polo antropológico tradicional (pues, de manera llamativa, no se encuentra en el lado del cine). Este, al presentarse enlucido y con unas geometrías rectas y límpidas, rompe también los usos de las construcciones alrededor a la vez que refleja que el edificio tiene un aprovechamiento distinto: la alineación de puertas a pie de calle confirma que su uso no es residencial en tanto las secuencias en hilera de los ventanucos son indicio de la existencia de espacios interiores muy dispares. No se aprecian carteles ni letreros.\nIlustración 5: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande.\nComo si de un paso adelante se tratara, de nuevo en dirección hacia la Laguna y ya a la altura del edificio, López Vecino fotografía a esta mujer que contempla embelesada a su hijo (Ilustración 6); en un segundo plano, unas niñas vestidas iguales contemplan de espaldas y perfil los alrededores y confieren cierto relato sobre el paso del tiempo y las miradas al tema de la mirada de una madre a su bebé. El fondo escenográfico viene constituido, además de por el cinematógrafo en primer plano, en el ángulo superior izquierdo, cubierto casi al completo por la mujer, y además de\npor los corralones y construcciones del mismo lado que el Cine, por una serie de edificaciones de arquitectura popular y rural, con diferentes alturas, frentes de fachada y enlucidos, aunque domina el encalado, que crean un skyline variado y singular. El cine se presenta como un inmueble que domina sobre los restantes, presentados como un recortable. La fotografía, además de ser magnífica, aporta una perspectiva precisa de una calle de espacios rurales, residencial y de ocio.\nIlustración 6: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande.\nDos jóvenes endomingados posan de medio cuerpo y con ademanes formales ante el cine (Ilustración 7). Tampoco se ven íntegros los cuerpos y cuarteles de la fachada del cine. El corralón a la derecha rompe la fisonomía del entorno; la esquina de dicho corralón casi cubre el portalón de acceso del cinematógrafo. En las fotografías de Wifredo siempre hay testigos de la escena al fondo, sobre todo figuras de paseantes. Por lo demás, las cabezas de los dos muchachos enmarcan dos de las puertas de salida del edificio. A su vez, se descubren dos soportes de faroles tanto sobre la puerta de entrada como en la opaca calle central de la fachada y, a la vez, escoltada con ventanucos. La acera y la avenida propiamente dicha aparecen ya completamente urbanizadas. En sentido opuesto, comienza a apreciarse el deterioro del edificio, sea en las maderas de la parte baja de la puerta principal, sea en las cornisas, que acumulan costras y ensucian el paramento; no en vano han transcurrido al menos dos décadas desde su inauguración, a lo que se añade que la calidad de los materiales por la construcción en plena posguerra no podía ser elevada. El farol de acceso sobre\nla puerta está roto y en el cuerpo central de la fachada se aprecian soportes de cableado eléctrico. No existen letrero del nombre del cinematógrafo ni carteleras exteriores, lo cual imprime severidad del edificio.\nIlustración 7: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande.\nEl corralón a la derecha del edificio apenas resulta perceptible en la fotografía (Ilustración 8), cubierto por los cuerpos de los muchachos; a cambio, se aprecia parte del esgrafiado de sillares o de encintado simple de la siguiente construcción, mediante el que Wifredo López Vecino parece establecer unas líneas de perspectivas descendentes desde el lado derecho hacia el inmueble. Por lo demás, en la imagen el cinematógrafo se presenta como un edificio integrado en la calle y, sobre todo, como un juego de volúmenes geométricos, anunciado por el esgrafiado de encintado simple. El entorno de la avenida adquiere así un aire límpido, de amplitud como zona de esparcimiento. Se aprecia la elevación del cuerpo izquierdo, como un torreón adosado que sobresale levemente por encima de la cornisa de la calle central de la fachada. Las puertas de salida orientan la dirección, paralela a la avenida, de la sala interior de proyecciones del edificio.\nIlustración 8: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande.\nLa imagen se presenta como una excelente fotografía (Ilustración 9) sobre de un niño en bicicleta que es contemplado por otro en una acera perfectamente recortada y con el fondo de las siluetas oscuras de dos personas mayores que marchan de espaldas, a la altura del cinematógrafo. Del cine se aprecia el cuartel horizontal, o de planta baja, de los tres con que cuenta el inmueble, así como los edificios rústicos que siguen a continuación, con los marcos de los vanos encalados. Las cuatro puertas de salida del cinematógrafo, que dan directamente a la sala, son correderas; la primera puerta, más grande y hundida, constituye el acceso principal. Igualmente, a partir de la imagen es posible descubrir cómo se trata de un cine extendido sobre la avenida, en ligera curva a la entrada de la plaza de la Laguna.\nIlustración 9: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande.\nLa fotografía (Ilustración 10), que nuevamente es magnífica, muestra una de las perspectivas más completas del edificio con la avenida ya urbanizada. La composición es muy elaborada: una niña en la línea entre la luz y la sombra, con una blusa blanca, y, a la derecha de la imagen, con una camisa más oscura y prácticamente en la sombra, un muchacho que la observa. Otros paseantes al fondo de la imagen constituyen el fondo, a la altura del cinematógrafo, cuya arquitectura prácticamente se contempla íntegra, en la serie de ventanucos y puertas de acceso y salida. La calle se presenta en una fuga desde los tres inmuebles previos, apenas puertas de corralones y del edificio con esgrafiado geométrico. De alguna manera, en la imagen es la geometría del edificio de la derecha la que se desarrolla en la serie del cine, confirmando el diálogo de miradas de los protagonistas de la foto, que va desde la oscuridad hacia una difusa luz de pantalla al fondo, que prácticamente difumina las imágenes, como si el mismo cinematógrafo desapareciera con la luz.\nIlustración 20: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande\nLa secuencia del paseo que organiza las fotografías parece culminar con esta imagen (Ilustración 11) prácticamente ya en la plaza de La Laguna, con la vista de las casas a la derecha de la imagen, cada una con un cromatismo diferente en el blanco y negro tamizado de la fotografía, la última de las cuales es ejemplo de local de ocio, el Café Colón. En la misma pared se aprecia también el conocido azulejo mural de Nitrato de Chile, que solía aparecer en la entrada de las poblaciones o en zonas de tránsito. El Café Colón, según se puede leer en las letras pintadas sobre la puerta a la derecha de la imagen, presenta una construcción de arquitectura popular que parece enfrentar al fondo el cinematógrafo de aspecto monumental. En fin, en la imagen se aprecia, ante todo, el cuerpo del torreón adosado del cine en la parte derecha, así como ventanucos al exterior en la pared posterior cuyo fin era probablemente la ventilación de la zona de la cabina de proyección.\nIlustración 31: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande.\nEl porte monumental del edificio en el contexto urbanístico en que se ubicaba se aprecia de forma patente en la imagen (Ilustración 12), hecha por Wifredo López Vecino en plena plaza de la Laguna. En esta figuran tres amigos en pose retadora como objeto primordial de la escena, así como un ambiente de juegos infantiles, paseos y terrazas como primer fondo, en tanto el Cine Colón se descubre en el horizonte. El cinematógrafo se encuentra en tono claro frente al contraluz que ofrecen las copas de los árboles del parque central de la plaza, y se muestra casi íntegramente su silueta con los cuerpos de dos torreones adosados en sus extremos. Se aprecia además cómo las esquinas y rebordes de los torreones aparecen decorados con molduras de almohadillas esgrafiadas, cenefa que refuerza el aire tradicional a la vez que monumental que transmite el inmueble.\nIlustración 42: Wifredo López Vecino, año circa 1965. ©Wifredo López de Sande\nConclusión: Arquitectura herreriana en la fotografía de retrato rural\nA pesar de que las fotografías de Wifredo López Vecino se concentran en una época determinada, la década de los años sesenta, y en un contexto concreto, como es el del “retrato de paseo”, estas se presentan como una fuente gráfica ineludible a la hora de estudiar la trascendencia de un cine rural desaparecido, caso del Cine Colón de Garrovillas. La pericia estética del fotógrafo permite utilizar el fondo de la calle (así como otros individuos) como parte de la escenografía de las personas retratadas. En el marco de dicha escenografía se descubre un inmueble que es, a la vez, fijo y cambiante en función del entorno. Como inmueble fijo, sobresale su vocación monumental, en diálogo con otros enclaves de la población; como entorno variable se aprecian en las imágenes los cambios de la avenida, tanto en sus paramentos verticales como en el asfaltado y aceras. El edificio se revela un icono capaz de organizar el entorno, que enmarca a los protagonistas y, de alguna manera, los transporta al cine a través de la fotografía.\nY es que, aunque de forma involuntaria, Wifredo López Vecino establece una secuencia muy cinematográfica sobre la avenida Colón y el cinematógrafo del mismo nombre, que avanza al tiempo que avanza la urbanización del entorno y los cambios estéticos de las paredes de los edificios circundantes. De manera fragmentaria, con predominio de ángulos, el edificio del cine muestra en las fotografías sus rasgos arquitectónicos, que completan un mosaico sobre un inmueble paralelo a la calle, con sus series de huecos de ventanas, series de ventanucos, rebordes rectos y paramentos opacos, con un porte severo, que, excepción hecha de la hilera de las puertas de salida de la sala, casi oculta el sentido del edificio y lo hace difícilmente legible, pero también con unas claves de lectura únicas en el contexto de Garrovillas. Y es que, paradójicamente, elevado a referente del ocio en la localidad, el cinematógrafo no necesita ningún tipo de letrero, marquesina o expositor que denote su función como sala de proyecciones. La población cuenta así con un enclave sobrio y de apariencia monumental que convoca a personas acicaladas de fiesta para participar en el ritual de asistir a una película o pasear alrededor del lugar. Las imágenes fotográficas se convierten así en un parámetro sociológico y sobre la entidad urbanística y arquitectónica del cine.\nLa estética monumental del cinematógrafo viene dada por la circunstancia de que la sala propiamente dicha, dado el espacio con que se cuenta, se ha de disponer paralela a la avenida. Es decir, no es perpendicular, lo cual hubiera permitido una portada más estrecha y, a este respecto, más identificable como tal fachada. Junto a su envergadura llama la atención su aspecto austero, deliberadamente serio, a pesar de carecer de fábrica de granito. De esta forma, se muestra un edificio de paramentos enfoscados con un diseño geométrico en sus calles y cuerpos, adoptando una fuerte simetría y el predominio del muro sobre filas de ventanas y series de ventanucos, que se distribuyen de forma límpida. Los extremos se configuran como dos torreones adosados, que apenas sobresalen, y que, en el nivel de la calle, se presentan como taquillas y como puerta de acceso o principal. De hecho, probablemente los espacios de los torreones coincidan respectivamente con las zonas de escenario y de acceso y cabina, al tiempo que el cuerpo central se corresponde con la sala propiamente dicha. Según hemos señalado ya, no existe letrero (al menos, no se descubre en ninguna de las fotografías), algo fuertemente significativo, pues, por omisión, resalta la voluntad monumental del edificio.\nEn efecto, sea quien fuere el arquitecto que proyectó el inmueble, los años de construcción (1943-1944), en plena recuperación tras la guerra, impiden que sean muchos los profesionales disponibles (así, en Cáceres ejercían Ángel Pérez y Francisco Calvo (Collantes, 1979; Lozano Bartolozzi & Cruz Villalón, 1995), quienes recibían proyectos privados de todo tipo del conjunto de la provincia, en la que trabajaban también aparejadores y maestros de obra cuyas intervenciones, en años de reorganización administrativa, podían quedar fuera del control de un arquitecto colegiado). No obstante, la estética del edificio resulta precisa, pues cumple con la caracterización de la arquitectura promovida por la ideología falangista, a la que era relativamente fácil adaptarse por cuanto resultaba, en lo que al aspecto externo se refiere, menos exigente que otros movimientos estéticos7. Tal caracterización aparece promovida por el pensador y filólogo Antonio Tovar y el arquitecto Víctor D´Ors en los estertores de la Guerra Civil y cuenta con diferentes edificios (Box, 2012), si bien el Cine Colón de Garrovillas es de los primeros en el conjunto de la provincia cacereña que responde a la percepción de una arquitectura austera, rígida, con geometrías rectas y sin elementos decorativos. Los arquitectos citados supieron acomodarse ocasionalmente a este tipo de diseños, presente en algunas de sus obras8, más aún cuando el momento de construcción y los materiales disponibles impedían más libertad creativa y a pesar de tratarse de un proyecto privado.\nEn su momento, el diseño permitió el diálogo entre el cinematógrafo de Garrovillas y otros\nedificios de la localidad como el palacio que preside la plaza principal, de forma que el primero se convierte en fondo escenográfico de la fotografía de retratos (poco importa que prácticamente el edificio no se vea íntegro, sino que responde a un icono de una zona de ocio y paseo). Las puertas del edificio están cerradas durante las instantáneas fotográficas: y es que, al cabo, para Wifredo López Vecino las historias nacen en el exterior.\nAcilu, Airtu, & Labarta, Carlos. M. Michaelis (2020): La fotografía como testimonio. Érase una vez, en El Garraf en rita (Revista indexada de textos académicos), 13 (pp. 102-110). https://doi. org/10.24192/2386-7027(2020)(v13)(04)\nTambién el arquitecto José María Pellón y Vierna está ejerciendo en esos momentos en la provincia cacereña, tanto en la capital como en Plasencia, y sus diseños del momento se adaptan a una caracterización escurialense o herre- riana de los edificios.\nSituación que, probablemente también, impidiera la reutilización del edificio una vez que se abandonó su explotación como cine en los años ochenta.\nBox, Zira (2012): El cuerpo de la nación. Arquitectura, urbanismo y capitalidad en el primer franquismo (1), en Revista de Estudios Políticos, 155 (pp. 151-181). https://doi.org/10.12795/ RiHC.2013.i01.08\nGarcía Manso, Angélica (2019): Los cinematógrafos diseñados por Fernando Perianes: una lectura patrimonial en torno a los edificios de ocio en la provincial de Cáceres, en Espacio, tiempo y forma VII (Historia del Arte), 9 (pp. 327-359). https://doi.org/10.5944/etfvii.7.2019.22453\nSamarán Saló, Felipe (2019): Renders habitados y arquitectura desierta. El mensaje oculto de la arquitectura revelado por la fotografía, en rita (Revista indexada de textos académicos), 11 (pp. 80-86). https://doi.org/10.24192/2386-7027(2019)(v11)(07)\nSelva Royo, Juan Ramón, & Cortina Maruenda, Javier (2017): Fotografía y memoria en la construcción del imaginario moderno. La Escuela-Jardín Guadalaviar (Valencia, 1959), en rita (Revista indexada de textos académicos), 7 (pp. 134-145). https://doi.org/10.24192/2386- 7027(2017)(v7)(11)


TVE se declara “muy, pero que muy heterosexual” y no retransmitirá el desfile del Orgullo Gay\nInicio Rokambol TVE se declara “muy, pero que muy heterosexual” y no retransmitirá el...\nEl presidente de la cadena pública es un respetado macho de Madrid\nLa popular creencia de que las cadenas de televisión carecían de género sexual, igual que los minerales y Mariano Rajoy, acaba de ser desmentida precisamente por la empresa pública Radiotelevisión Española quien a través de su presidente, José Antonio Sánchez, se ha definido como cadena “macho” a todos los efectos, además de católica, apostólica y romana.\nSánchez, que además de detentar una exultante masculinidad, suele donar ciento ochenta litros semanales de testosterona a varias instituciones benéficas, ha aclarado que Televisión Española solo es femenina desde el punto de vista gramatical, “de la misma manera que también lo son la polla, la verga, la pilila e incluso las pelotas”, según sus propias palabras.\nLos andrólogos-jurados de TVE corroboran, punto por punto, la afirmación de José Antonio Sánchez y certifican el hecho de que una cadena de televisión pueda ser clasificada como macho aunque no posea los correspondientes atributos entre las piernas. «El pene y los testículos están en el interior y eso es lo que de verdad importa», han remarcado.\nEl presidente de TVE ha puntualizado, sin embargo, que la misa que retransmite La 2 todos los domingos es perfectamente válida para todo el colectivo LGTB, sin excepción. “Eso sí, mientras no se toquen ahí abajo durante la retransmisión del sacramento, por supuesto”, ha precisado Sánchez. Más en Rokambol\nArtículo anteriorBruselas ve “divertido” que los bancos españoles puedan comprarse en los chinos\nArtículo siguiente«La chati de Iglesias» y la España en negro


Ensayo De Dinamica Social - Documentos de Investigación - qwerrtyuio\n/Ensayo De Dinamica Social\nEnsayo De Dinamica Social\nEnviado por qwerrtyuio • 3 de Mayo de 2013 • 1.078 Palabras (5 Páginas) • 410 Visitas\nOrlando cruz Hernández\nJuan Eduardo Sánchez de la cruz.\nInvestigación de estratificación social.\nn el presente trabajo de investigación se conocerá el significado de estratificación, “esta la podemos definir como :es un medio para poder dar conocer cómo está la sociedad su distribución, los recursos entre las sociedades ,además se habla de los diferentes tipos de estratificaciones sociales como ,rasgos y estatus sociales ,castas y seudocastas ,estamentos o clases sociales etc., “es por eso que se conocerá la causa de la pobreza en nuestro país y en el mundo ,solamente unos cuantos tienen recursos de diferente índole , se conocerán los diferentes estudios de la sociedad “además atraves del método científico conoceremos las causas y consecuencias de las diferentes clases y culturas como estas han evolucionado y como ha estado la repartición de las riquezas entre la sociedad, se conocerán las “teorías de Carlos Marx la lucha de clase ,lucha del hombre por el hombre ,Aristóteles etc.\na estratificación social es la conformación de grupos horizontales, diferenciados verticalmente de acuerdo a criterios establecidos y reconocidos. La estratificación social da cuenta o es un medio para representar la desigualdad social de una sociedad en la distribución de los bienes y atributos socialmente valorados. El concepto de estratificación social implica que existe una jerarquía social así como una desigualdad social estructurada. Dicha desigualdad esta institucionalizada, y tiene una consistencia y coherencia a través del tiempo. Formas de estratificación social, generalmente citadas, son las castas, estamentos y clases sociales.\nUn estrato social está constituido por un conjunto de personas, agregados sociales, que comparten un sitio o lugar similar dentro de la jerarquización o escala social, donde comparten similares creencias, valores, actitudes, estilos y actos de vida. Se caracterizan por su relativa cantidad de poder, prestigio o privilegios que poseen. Si bien el punto central de la estratificación se refiere a la distribución de bienes y atributos la estratificación social,.\nRasgos y estatus sociales; rasgos parentales, con diferencia de estatus sociales en sociedades simples y a la vez complejas de poder explicar ya que se llevan a cabo en un contexto por el cual nos lleva a expresarnos en situaciones monetarias las cuales se vuelven en las razones de los millones de problemas que existen entre los diferentes estatus socioeconómico. Estatus socioeconómicos, ocupacionales, profesionales, etc. en sociedades complejas.\nCastas y seudocastas: castas en India como estrato endógeno, fijo por nacimiento, asociado con ocupación, religión, etnia y rasgos sociales. Sin movilidad social y restricciones estrictas. Seudocasta es similar pero no estrictamente limitada.\nClases sociales: clases sociales se define de acuerdo a sus relaciones de propiedad sobre recursos y a sus fuentes de ingresos. En cada sistema socioeconómico hay, por lo menos, dos clases antagónicas que suelen desarrollar conciencia social.\nUNIDAD 3 LAS ORGANIZACIONES SOCIALES, CONCEPTOS BÁSICOS 1. Explique la razón por la que a la organización se le concibe como un sistema abierto y\n76 Páginas • 1593 Visualizaciones\nINDICE CONTENIDO PÁGINA UNIDAD 3. DINAMICA SOCIAL. 1 3.1 Tipología de los Grupos 1 3.1.1 Grupos Primarios 1 3.1.2 Grupos Secundarios 1 3.1.3 Grupos Formales\n3 Páginas • 2647 Visualizaciones\n4 Páginas • 6084 Visualizaciones\n2011 [Escribir el nombre de la compañía] DINAMICA SOCIAL AUTORES DE LAS TEORIAS SOCIOLOGICAS INTRODUCCION Teoría sociológica proviene de la palabras griega, θεωρειν («observar»), y\nDinámica Social Se le llama así a las costumbres, creencias, hábitos de una sociedad. Entre estos componentes se encuentran los seres vivientes, que en relación\nConceptualización de la dinámica social Bueno en si la dinámica social se refiere a la evolución y al desarrollo de la sociedad, tanto en la\n3 Páginas • 5662 Visualizaciones\nQUE SON LAS COSTIMBRES Una costumbre es un hábito adquirido por la práctica frecuente de un acto. Las costumbres de una nación o persona, son


Estimada Familia del Distrito Escolar de Lynwood:\nA pesar de los desafíos que nuestra comunidad continúa enfrentando debido a los esfuerzos para limitar la expansión de COVID-19, podemos hacer muchas cosas para asegurar nuestro bienestar físico y emocional. Los Centros para el Control y la Prevención de Enfermedades ofrecen guías para controlar el estrés. Aquí hay algunas prácticas básicas:\nHaga ejercicio y coma bien: Los gimnasios están cerrados, pero podemos seguir siendo activos y salir siempre y cuando mantengamos la distancia social. Coma comidas nutritivas, duerma siete horas por noche y mantenga un horario constante.\nAyude: Muchos miembros de nuestras comunidades son altamente vulnerables a los impactos del nuevo coronavirus. Ayude a los demás, incluso ofreciendo tranquilidad y apoyo emocional.\nLimite la entrada de noticias: Puede ser tentador rastrear constantemente nueva información. En cambio, tome descansos de la cobertura de los medios y solo use unas pocas fuentes autorizadas para buscar actualizaciones. Tenga cuidado con la información incorrecta en las redes sociales. El Distrito Unificado de Lynwood continuará proporcionando enlaces clave en el sitio web a los recursos del Distrito. Consulte los sitios web de salud pública para obtener actualizaciones del dia.\nDistanciamiento social, no aislamiento social: Conéctese con sus seres queridos, ofrezca apoyo y, cuando sea posible, asistencia. Los chats de video, los mensajes de texto y las llamadas de audio pueden ayudar a mantener fuertes las relaciones personales y ayudarnos a mantener nuestras perspectivas y hacernos sentir mejor.\nGuie a sus hijos: Recuerde, los niños toman sus señales para reaccionar ante el mundo. Ya, sus rutinas han sido interrumpidas. Esté atento a su angustia, hable con ellos de una manera apropiada para su edad, tranquilícelos y ayúdelos a establecer un ambiente tranquilo limitando el consumo de noticias, creando horarios consistentes e incorporando momentos para jugar y divertirse.\nEl Estado de California ha indicado que el cierre de escuelas puede durar más de lo esperado. Sin embargo, los funcionarios estatales están asegurando a las comunidades que los planes están en marcha para estabilizar el distanciamiento social, el aprendizaje remoto y el acceso a los alimentos para estudiantes.\nEl Distrito Unificado de Lynwood está dedicado a la seguridad de los estudiantes y sus familias. Hemos establecido una línea directa del Distrito que le permitirá enviar cualquier pregunta que pueda tener llamando al 310-635-2807. Además, el Distrito proporcionará actualizaciones continuas a través de nuestro sitio web, canales de redes sociales, correo electrónico y llamadas telefónicas.