El teatro de los hijos de la experiencia democrática, por Ricardo Dubatti ~ Sebastián Kirszner\nEl teatro de los hijos de la experiencia democrática, por Ricardo Dubatti\nJóvenes teatristas reflexionan sobre poética, política y sociedad, reunidos por el Primer Festival Novísima Dramaturgia Argentina, que se realizará en el CCC entre el 13 de febrero y el 21 de marzo. Se presentarán espectáculos y libros.\nEntre el próximo jueves 13 de febrero y el 21 de marzo, en el Centro Cultural de la Cooperación (Corrientes 1543), una selección de teatristas de la nueva generación, nacidos entre 1981 y 1990, presentarán en el Primer Festival Novísima Dramaturgia Argentina espectáculos, mesas de reflexión y antologías de sus obras. Se verán en escena Pollerapantalón, de Lucas Lagré; Niña con cara de jirafa, de Natalia Carmen Casielles; Piedra sentada, pata corrida, de Ignacio Bartolone; La fiera, de Mariano Tenconi Blanco; Potencialmente Haydée, de Patricio Ruiz, y Las casas íntimas, de Eugenia Pérez Tomas. Se presentarán dos antologías: Off! Novísima Dramaturgia Argentina (InterZona) y Nuevas Dramaturgias Argentinas (Editorial de la Universidad Nacional del Sur, EdiUNS), y en las mesas teóricas participarán, entre otros, Diego Faturos, Andrés Gallina, Agostina Luz López, Francisco Lumerman, Sebastián Kirszner, Sofía Guggiari, Sol Rodríguez Seoane, Ignacio Ciatti, Ramiro Guggiari, Pablo Quiroga, Lucía Panno, Ignacio Sánchez Mestre, junto a jóvenes investigadores y críticos.\nLa oportunidad es buena para reflexionar sobre qué está pasando en el teatro que hacen los más jóvenes, los que hoy tienen entre 32 y 23 años. ¿Hay una nueva generación de artistas teatrales? ¿Qué características tiene? ¿Cómo juega el propio teatro dentro de ese marco? Responden doce de los artistas convocados por el Festival.\nIgnacio Bartolone: No sé si en términos canónicos podemos hablar de una generación. Creo que existe una suerte de esquizofrenia productiva, bajo la insignia arltiana de "la prepotencia de trabajo", en la cual muchos actores comienzan a escribir y dirigir materiales. Como por suerte, y por desgracia, ésta es la capital de los talleres y los actores, los proyectos por lo general se concretan. La ambigüedad y cierto manejo efímero de la información, paradigmas manifiestos de este presente futuro en cual vivimos, hacen que las características en común no abunden. Algunos rasgos a señalar podrían ser: el despunte de un lenguaje más barroco en oposición a una tendencia fáctica de tono neutro y oralidad escueta, un imaginario más lírico en relación a lo autobiográfico y las influencias formales de generaciones cercanas, como si la dramaturgia evolucionara de tíos jóvenes a sobrinos.\nDiego Faturos: Lo que caracteriza a nuestra generación de dramaturgos, pienso, es la diversidad de propuestas. Las diferentes búsquedas del lenguaje a través de la teatralidad. Como hijos de la democracia que somos (nací el 26 de octubre del 83) heredamos libertad, y eso nos vuelve autónomos, capaces de escuchar nuestras propias voces. Sin duda, nos completan y guían las grandes y pequeñas influencias. En mi caso van desde Veronese hasta Beckett, pasando por Los Simpsons y el Indio Solari. Además, por supuesto, de ese enorme influjo que es el día a día que nos rodea. Creo que como artistas estamos obligados a mirar la realidad a través de un vidrio de sifón verde. (Como se miraban antes los eclipses para que no te lastimaran los ojos) Ese filtro, para nosotros, es la imaginación. De nada sirve observar "lo que pasa" si no lo condensamos, y lo soñamos dentro nuestro. El resto sólo es esperar que vuelva, transformado, listo para volcarlo en el cuaderno.\nSofía Guggiari: Somos la generación postdictadura, y la mayoría de nosotros vivimos nuestra infancia en pleno neoliberalismo; sin lugar a dudas traemos nuevas subjetividades, éticas y estéticas. Somos hijos y nietos del desastre y traemos eso en nuestra voz, en nuestra manera de hacer teatro. Nuevas maneras de hablar y pensar al mundo y por suerte y con mucha alegría, hoy podemos hablar y transformar. Porque para mí el teatro, la literatura, cualquier expresión artística son efectos de subjetividades. Creo que el teatro cumplió en la generación pasada un rol de resistencia y supervivencia. Los exilios y censuras por un lado, y la pérdida de identidad, pérdida de identificación como pueblo, de confianza en la política, por el otro. Estamos en otro momento histórico, y tenemos por otro lado, si somos optimistas, mucho que inventar, que volver a hacer, sin prejuicio, porque los parapetos éticos del pasado, aquellos que han hecho daño, tienen que caer. Ese es para mí el principal rol como actriz o escritora. El teatro como exploración y búsqueda permanente. Hay que aprovechar, hacer el teatro que renueve una estética, un teatro que responda a este nuevo escenario histórico y social. No me gusta pensar que ya hay maneras preconcebidas, creo se hace teatro al andar, al hacer. Y como digo yo, jugar, jugar siempre.\nSebastián Kirszner: Sin duda hay una camada de dramaturgos nacidos post-dictadura, con los cuales venimos compartiendo mesas de debate e intercambio en los últimos meses. A todos nos une, además de la edad, el circuito donde llevamos a cabo nuestras obras, que depende de la autogestión. Además de escribir, este grupo de dramaturgos aborda (en su mayoría) la obra también desde la propia dirección. Otro rasgo que puedo dilucidar al ver los recorridos de mis colegas, es que la mayoría hemos pasado por las enseñanzas de Mauricio Kartun (supongo que esto nos une también con generaciones pasadas). Con respecto al teatro que me interesa, o que busco con cada nueva creación, es el de un soporte que indague sobre el lenguaje. Pienso a la dramaturgia como un paso previo a la puesta en escena, al trabajo con los actores, como un pequeño colchoncito sobre el cual los actores saltarán y jugarán, posibilitando la aparición de poesía, resignificando el material original. Un mundo singular, con sus propias leyes.\nLucas Lagré: En lo personal me resulta difícil contestar y generar un sistema de categorías para un fenómeno que está en pleno proceso. Creo que hace falta tiempo para ver si la labor de los creadores jóvenes de la escena actual logra conformar un sistema medianamente uniforme que permita catalogarlos dentro del concepto de "generación". En principio, uno podría decir que algo que parece unificar a los dramaturgos de la década de los ochenta es la toma de distancia de ciertas concepciones sobre la escena que primaron desde fines de los noventa. Sin embargo (y creo yo, afortunadamente), cada uno de los directores ha tomado senderos distintos en la búsqueda de un lenguaje y un estilo autónomo. Frente a un panorama de cierta caída de referentes, creo que una buena forma de pensar la escena actual es a partir del concepto de diversidad, poniendo el ojo más en las distancias y en los desplazamientos que en los rasgos en común.\nAgostina Luz López: Siempre es difícil hablar sobre una generación, qué tienen en común estas personas que tienen más o menos la misma edad y están escribiendo en este momento. Me cuesta decir qué es lo que compartimos, pero alguna vez escuché que alguien dijo la heterogeneidad y creo que es cierto. Hacemos todos cosas muy distintas y no estamos en una cruzada en común. Uno va compartiendo distintos intereses. Con unos, el lenguaje. Con otros, el gusto por una puesta en escena visual. Nos une cierta irresponsabilidad en el buen sentido, de poder ir hacia lo que queremos hacer y creo que con mucho trabajo y búsqueda personal. Cada uno está en el desarrollo de su mundo propio. El teatro que a mí me interesa lo veo cada vez más como un teatro hecho de palabras e imágenes visuales. Un teatro donde esas palabras no lo digan todo y donde esas imágenes creen puentes infinitos de resonancias que lleven a diversos lugares, que multipliquen los sentidos y los hagan estallar. Y muy importante, estar buscando siempre y encontrando, con suerte, eso que quiero contar, darle valor a la profundización, a la expedición, ir a cavar y cavar, hay mucho por descubrir siempre adentro de uno.\nFrancisco Lumerman: Es interesante pensar que si hay algo generacional que nos une tiene que ver con el contexto del teatro que se viene haciendo o el país en el que fuimos creciendo. Creo que es una época donde cada uno va desarrollando su poética en diálogo con las demás, pero por sobre todo impulsados por un deseo o interés personal que lleva a la construcción de poéticas individuales. Por supuesto que algunas están más cerca entre sí que otras, y es posible que eso esté relacionado con los espacios de formación, pero me cuesta pensarnos a todos con características generacionales similares. Sí creo que es una búsqueda de generar nuevas maneras tanto de producir como de expresar nuevas cuestiones que nos tocan o queremos pensar y comunicar nosotros. Es interesante sentir que somos nuevos puntos de vista encontrando nuevas formas de expresión.\nEugenia Pérez Tomas: Creo que la construcción de una identidad es un relato colectivo y forma parte de una conciencia histórica de generaciones. Emparentados emocionalmente a nuestros maestros y a nuestros pares, nos mudamos de roles. Se provoca respiración constante. Reconozco multiplicidad y singularidad en las poéticas que comparten medios de producción. En lo que hago, el esfuerzo, la oscuridad, el amor y el deseo están en juego. Expreso una forma de ver y de relacionarme. Lo que me atrae del teatro es ese retorno a lo conmovedor. La reconciliación con el acontecimiento. Escribo para la escena. Algo de lo que se produce primero en intimidad y luego en el afuera que no conozco, me fascina. De ahí puede que se desprenda mi inquietud, en esa distancia pequeña y abismal del estar vistiendo y desvistiendo voces.\nSol Rodríguez Seoane: Creo que hay una nueva generación de dramaturgos en plena gestación. El curso de la Escuela Municipal de Arte Dramático ayuda, ya que son 20 años y diez camadas de egresados de allí, circulando por el teatro contemporáneo. Las características no podría precisarlas, ya que somos jóvenes aún, y con suerte espero que nunca se puedan definir las características de nuestra generación, porque eso hablaría de una solidificación creativa. Personalmente pienso, como escribí en una de mis obras, que el concepto de juventud está sobrevalorado. Incluso pienso que el Premio Rozenmacher debería ser dado a los dramaturgos que sobrepasan los 36 años, y no a los jóvenes. Culturalmente hay una ansiedad por ser joven y tener éxito joven (yo a los 22 años estaba desesperada) y cada vez sostengo más que la madera se pone más hermosa con el paso del tiempo. A mis alumnos les digo: para cada cosa que quieran hacer, dense diez años como mínimo. Con hacer cuatro o cinco buenas joyas dramatúrgicas me doy por satisfecha en esta vida.\nMariano Tenconi Blanco: Creo que, de hecho, existe esa generación porque hay personas nacidas entre esos años que escribimos teatro, pero no sé si existe un rasgo generacional común. Yo particularmente admiro a dos autores nacidos en esa década, Ariel Farace (que tiene ya muchas obras estrenadas) e Ignacio Bartolone. Sus obras tienen un exquisito tratamiento del lenguaje (ambos son grandísimos lectores), una poética muy personal, que crea mundos con lógica propia, y ambos teatros son profundamente políticos y emocionales. A mí me interesa esa dramaturgia, una dramaturgia de súper fans de los libros, los discos, las películas; una escritura de búsqueda, una escritura que mira al futuro aunque no sepa qué es. Pienso que es necesario que los autores jóvenes pensemos en el futuro. Por eso me gusta el título de Novísima Dramaturgia. Como que hay algo más allá de lo nuevo, otra cosa. Y me interesa cuando esa "otra cosa" son autores que se piensan a sí mismos como artistas y lo que hacen es crear obras que son, a la vez, su programa político y estético. Espero que esos artistas sean lo novísimo. «\nPatricio Ruiz:: –Independientemente de la generación a la que se pertenezca, creo que en la actualidad existe una revalorización del texto teatral que en los últimos años ha dado como resultado nuevas dramaturgias, nuevxs dramaturgxs, editoriales (Libros Drama, entre otras), concursos, premios y premiadxs. Venimos de un paradigma del que todavía queda mucha escuela en donde el texto funciona como excusa y la dramaturgia ha sido consecuencia del suceso y no premisa. Si algo debiera pensar de esta revalorización actual es que en su contenido la búsqueda de la forma para crear el fondo es tan amplia, maravillosamente diferente y particular que genera no solo un vínculo con lo discursivo, sino que expresa en su voluntad líneas de representación y espectacularidad. Esto sin dudas tiene que ver con infinidad de factores: el rol de dramaturgo/director, las escuelas que han sabido parirnos, una necesidad de ahondar y unir sobre aquel viejo dicho de "todo está hecho". En nuestro caso particular nos hallamos nuevos, y no tanto, dramaturgos/directores que nacimos con el final de una dictadura algunos y otros como en mi caso con el menemismo (me toco, me toco). Es por tanto un poco engorroso el límite y consideración de una "generación", no solo de mí mismo por el pudor que esto me pudiera provocar, sino también porque uno transita sin remera puesta, lo vive sin la perspectiva de "ser generación". Además nos atraviesa el exceso de información, el vínculo que se establece con esa información transforma, la percepción tan distinta que hace que cada cual hable de lo que cree que debe hablar sin que se asimile en nosotros una estética o tema, sino más bien una angustia (en mi caso) creativa que puede ser placer para otros, atravesada por el desgaste mismo de las diferentes pruebas teatrales. Adhiero a cierta idea de que somos una generación políticamente activa que frente a lo social ha tenido la suerte de vivir estos tiempos y criticarlos o al menos analizarlos desde su pluma. Que sin duda pertenecemos a una generación con accionar sociopolítico y discusión y que los que vengan, que espero que sean muchos y aún más diversos, dirán si fuimos o no una generación de dramaturgos o simplemente tipos y minas escribiendo teatro, que en el peor de los casos es lo que hacemos y disfrutamos.\nNatalia Carmen Casielles: –Siempre va a existir una nueva generación de dramaturgos, porque siempre va a existir nueva gente que escriba teatro. Las nuevas generaciones tienen que ver con cierta identificación generacional, ya que la aglomeración de edades también está ligada a la aglomeración de estímulos culturales, sociales… que esa generación atravesó y atraviesa, y que ahora lo refleja en sus acciones, ya sea eligiendo películas, comprando libros, actuando o escribiendo una obra. Para mí es el teatro de la fragmentación, del fin de los grandes relatos, del artificio expuesto por la pérdida de inocencia. La "nueva generación" nació post dictadura, se crió con el menemismo, vivió la desilusión del 2001, y creció con la esperanza del kirchnerismo, le llegó en muy poco tiempo la tecnología, desde los noventa con el Family Game hasta la sobreestimulación de información y formatos, pasó por el pensamiento horizontal hasta llegar al pensamiento lateral y vertical de Windows, y en esa puja por lo que fue y por lo que es, se encuentra el teatro de la nueva generación: contando historias pero molestándose si no se las integra con algún componente que las corra de lugar. Mi teatro intenta narrar historias y mundos, personajes y sensorialidades, me peleo con el "no contar nada" o con el "todo es lo mismo", siento que es el único espacio en donde puedo construir algo, encontrarle sentido a las palabras y a los movimientos que se diluyen en la escena, y no voy a renegar justamente en ese espacio de la experiencia de narrar, aunque lo narrado sea tan sólo un destello interpretado de cien maneras diferentes


Contenidos | Máster en Dirección de negocios culinarios de GASMA\n"La multiculturalidad de Gasma\nHaciendo uso de una metodología de aprendizaje innovadora, con la aplicación de casos prácticos y trabajando en proyectos, el alumno consigue asimilar desde la base los conocimientos necesarios para gestionar , dirigir y emprender en el sector gastronómico.\nLa actual situación del sector necesita de profesionales altamente cualificados que dispongan del conocimiento y las herramientas para gestionar y dirigir los actuales y futuros modelos de negocio gastronómico.\nLas asignaturas del máster ofrecen al estudiante una formación en las técnicas y tendencias culinarias más innovadoras. Esta formación abarca desde el conocimiento del producto hasta el análisis de las tendencias, pasando por las técnicas, elaboraciones y metodologías.\nHERRAMIENTAS HARDWARE Y SOFTWARE\nEn el mundo actual los datos son un valor preciado. El uso de tecnologías para crear y gestionar la información es una herramienta fundamental que nos ayuda a medir la calidad del trabajo.\nEn este bloque descubrirás y aprenderás sobre los programas de gestión gastronómica para el control de compras, la gestión de almacenes, reservas, resultados, etc. Estudiarás las herramientas de business intelligence que más éxito están teniendo en el sector y analizaremos su aplicabilidad.\nLa gestión de los procesos del día a día de un negocio, es el gran objetivo a conseguir para mantener los standares deseados. Desarrollarás los conocimientos específicos de gestión para cada área del negocio y descubrirás las herramientas específicas que te permitirán resolver con éxito cada situación. Desde el control y redacción de manuales de procesos y procedimientos a la gestión de la producción y el control de costes. Aprenderás a gestionar el aprovisionamiento de tu negocio y también a diseñar una oferta rentable y adecuada. Te enseñaremos las bases de selección de personal y trabajo en equipo y los sistemas de gestión de calidad necesarios.\nTomar la decisión más adecuada en cada área de negocio es quizás la principal preocupación de todo emprendedor. Para que logres tu cometido te formarás en todas las fases del negocio, desde la creación y el diseño hasta la expansión del mismo. Todo ello para que puedas hacer frente a cualquier situación o reto que se presente en tu camino. ¿Qué necesitas para establecer tu negocio? ¿Cuál es la mejor herramienta de gestión comercial a tu alcance? Te enseñaremos a diseñar un plan de marketing y empresa rentable y te formarás en gestión económica financiera e innovación en producto y negocios.\nEl TFM es un proyecto donde aplicas todos los conocimientos adquiridos durante el programa.\nAplica todo el conocimiento adquirido en el Máster con prácticas en negocios, cadenas y consultoras del sector. Vive el día a día de la profesión: completa tu formación en restaurantes y negocios gastronómicos de reconocido prestigio. Aprende con los mejores profesionales y del trabajo en equipo al más alto nivel. Nuestros participantes realizan sus prácticas en restaurantes destacados en las mejores guías internacionales: Michelin, Repsol, 50 Best…


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"Nos gustaría que las generaciones futuras siguieran con la tradición familiar" . Hoy\nmaría fortuna zalamea de la serena 26 Jan 2017\nUna tarde de un lejano 1923 el ilipense Teodomiro Martínez Manotas realizó a mano una hoz que posteriormente regaló a un amigo, sin saber por entonces, que este sería el inicio de un negocio que pronto cumplirá un siglo de vida. Para conocer la historia de uno de los oficios artesanales más antiguos de la localidad, Francisco Martínez Calero, nieto del fundador, y uno de los cuatro hermanos que en la actualidad regenta el taller ha abierto las puertas de la tradicional cuchillería ilipense a HOY Zalamea.\n“Cuando el resto de agricultores comprobaron la eficacia de la herramienta que mi abuelo realizó, la voz se extendió y muchos fueron los que le encargaron útiles de labranza”, informa Francisco. La demanda fue tan elevada, que llevó a este joven y humilde ilipense a instalarse en un local situado en la calle Chameca, comenzando así su labor en esta industria.\nTras comprobar el éxito que estaba teniendo, ‘el abuelo Teodomiro’, como se refieren a él sus descendientes, comenzó a ampliar su gama de herramienta con hachas, cuchillos y hoces, entre otros. Para ello, cuenta que realizó múltiples pruebas, hasta llegar a la navaja, el producto estrella de esta historia. La fama por la calidad de sus productos se extendió tan rápido que en 1953 recibió el primer premio del jurado de la IV Exposición Provincial de Artesanía, selectiva de la Internacional, que se celebró del 4 al 11 de enero de 1953 en Badajoz.\nEn esa misma época, Teodomiro Martínez Dávila, padre de los cuatro hermanos responsables del negocio en la actualidad, con 14 años comienza a aprender el oficio. Debido al paso del tiempo, el campo se va modernizando lo que obliga a estos artesanos a introducir nuevas técnicas y herramientas en la fabricación de sus productos. Desde entonces, tres generaciones han continuado con la tradición familiar. “Mis tres hermanos Teodomiro, Víctor, Juan y yo aprendimos con la misma edad que mi padre y, desde que él se jubiló hace quince años, somos los que estamos al frente de la cuchillería”, narra.\nEl boca a boca ha sido su mejor medio de difusión. “Tenemos clientes fieles del País Vasco, Andalucía y Castilla la Mancha, además de toda Extremadura”. Relata, a su vez, que en los últimos cinco años han expandido su negocio al extranjero con pedidos desde Francia y Portugal. “Desde que tenemos la página web y enviamos pedidos online, nuestro mercado de venta ha aumentado notablemente”, apunta.\nVariedad en los clientes\nRespecto a la variedad en su catálogo, cuenta con una amplia gama de productos. “Los clientes habituales que tenemos en la actualidad son las carnicerías, las ferreterías y los particulares para uso doméstico”, relata. “Nos encargan todavía algunas hachas para labores manuales en el campo, pero cada vez menos, porque han sustituidas por la motosierra”.\nEn el caso de la navaja, el producto estrella del negocio, afirma que los usos más frecuentes por la zona son para cortar setas y vendimiar. Muchos son los tipos de navaja que realizan en el taller hoy en día. “Está la navaja de punta, con cabritera, con filo recto que es la tradicional y la que más se vende aquí, también la que tiene el mango curvado denominada “barriguda” que se demandan más por la zona de Córdoba y la navaja taponera que es la de la punta cortada más propia de la zona de Barros”, explica.\nLas ferias han sido un punto de venta importante en el negocio, informa Martínez. “Somos habituales de la feria de Zafra, de la de Villanueva del Fresno, de Feval y del Salón Ovino de Castuera, porque son puntos de venta relacionados con la agricultura y la ganadería”, relata. Aún así, continúa que en la última década han suprimido destinos de poblaciones más pequeñas, “aunque nos mantenemos presentes en la feria de Zalamea por la tradición que comenzó mi abuelo y el arraigo de nuestro pueblo”, apostilla.\nRespecto a las técnicas de elaboración, confiesa que continúan siendo las mismas. “El temple y el afilado no han cambiado con el paso de los años, sigue siendo la fragua igual que siempre”. Aún así aclara que cuentan con otros adelantos, “antes una hoja se cortaba con una cizalla a mano, y ahora con una prensa se van sesgando las hojas de manera mecánica. Para el desgaste también tenemos una máquina que le quita el 95% del afilado, el 5% se lo quitamos nosotros a mano”. En cuanto a los materiales, explica que lo más demandado es el cuchillo de acero carbono, “el que se oxida, porque es más dúctil a la hora de afilarlo con respecto al de acero inoxidable”.\nEstos adelantos en la maquinaria han hecho que la producción aumente de forma notable. “Antes se hacían 10 navajas al día y ahora podemos fabricar 200”. El secreto del éxito de estas navajas se debe al temple y al afilado que se le da, porque son navajas de artesanía.” Uno de los últimos pedidos que hemos atendido a través de la venta online han sido 15 navajas para el Ministerio de Agricultura y Medio ambiente, que regalarán en la próxima edición de Feval en Don Benito.\nAsimismo, nos cuenta orgulloso que el negocio ha sido visitado a lo largo de estas dos últimas décadas por personas del ámbito político y cultural de la región, tanto en el propio taller como en las diferentes ferias extremeñas.\nPor último, expone su deseo de conservar el negocio entre las generaciones venideras. “Nos gustaría que el oficio no se perdiera y continuara siendo familiar. Esperamos que alguno de nuestros hijos de continuidad a la tradición de la cuchillería y cumplamos mucho más que un siglo”.


125 años de la Congregación del Verbo Divino – Arzobispado de Paraná\n125 años de la Congregación del Verbo Divino\nEste jueves 23 de octubre se cumplen 125 años de la llegada a la Argentina de los primeros Misioneros de la Sociedad del Verbo Divino (SVD), fundada en 1875 por San Arnoldo Janssen.\nComo actividad central en nuestra Arquidiócesis, Monseñor Juan Alberto Puiggari presidió la misa el miércoles 22 de octubre en la parroquia San José, de la localidad de Crespo.\nEn nuestra Arquidiócesis la presencia de los Servidores del Verbo es las comunidades de San José de Crespo e Inmaculada Concepción de Valle María.\nUna reseña histórica de la Congregación, puede consultarse aquí.\nEste año se cumplen 125 años de la llegada de los primeros verbitas a tierras argentinas (1889-2014). Los Misioneros del Verbo Divino agradecemos al Dios de la vida por tantos años de siembra de la Palabra, por nuestras comunidades que nos acompañan en la misión y hacemos homenaje y memoria por todos los misioneros que nos precedieron.\nLos primeros misioneros del Verbo Divino destinados a la Argentina y en arribar a estas tierras del Plata, fueron los padres Enrique Becher y Germán Löcken. La fiesta de despedida en Steyl (Holanda) fue el 15 de septiembre de 1889 con la entrega de la cruz misional. La salida de Steyl fue el 23 de septiembre. El arribo al puerto de Buenos Aires fue el 23 de octubre de 1889.\nTras unas semanas en la capital del país se pusieron en camino hacia San Jerónimo, provincia de Santa Fe. Se radicaron transitoriamente en San Wendelino, paraje cercano, donde se iniciaron en el idioma guiados por un maestro. Una vez con los suficientes conocimientos del castellano, asumieron su primer campo de trabajo en Esperanza, Santa Fe, en 1890.\nLa congregación fundada por San Arnoldo Janssen en 1875 envió a sus primeros misioneros a China y su segundo campo de acción ha sido la Argentina. A los contemporáneos del padre Arnoldo les causó extrañeza que éste aceptara enviar su gente a Latinoamérica, y el hecho suscitó juicios encontrados dentro y fuera de la incipiente sociedad misionera. La actitud del Fundador nos revela que en su mente el concepto de misión tenía un sentido muy amplio, que no se reducía al primer anuncio de la Palabra, sino también a la conservación de la fe y la vida cristiana donde éstas corrían riesgo de perderse.\nEste era, precisamente, el caso de numerosos inmigrantes de habla alemana que desde hacía unas décadas vivían en la Argentina. Urgido por insistentes pedidos de asistencia espiritual provenientes de colonos alemanes y suizos radicados en la provincia de Santa Fe, Janssen solicitó y obtuvo de la Sagrada Congregación de Propaganda Fide la autorización para enviar sus primeros misioneros a la Argentina.\nTras el despliegue de la acción pastoral por las colonias de habla alemana en Entre Ríos, Santa Fe y sur de Buenos Aires y La Pampa, los verbitas comienzan a extenderse hacia Chile y Paraguay. Una fecunda acción los lleva a fundar colegios, una editorial, librerías, atender seminarios y parroquias en la Capital Federal y en las provincias de Jujuy, Misiones, Córdoba, Neuquén, Mendoza, Chaco.\nHoy son cerca de 160 misioneros (sacerdotes y hermanos) venidos de más de 20 países, que a lo largo y ancho del país compartimos la vida y la misión en comunidades interculturales, queriendo ser de este modo un signo de la apertura y universalidad del Reino de Dios que en la Iglesia se hace evidente. (Con datos de AICA).


Cómo hacer un juego de plataformas [GDevelop wiki]\nYou are here: GDevelop 4 Wiki » Wiki GDevelop » Documentación de GDevelop 5 » GDevelop 5 tutoriales: » Cómo hacer un juego de plataformas\nCrear un nuevo juego\nAñadir una escena\nCrear el objeto jugador\nPoner el objeto en escena.\nDale al objeto un nombre propio\nTiempo para guardar!\nAñadir comportamientos a objetos\nIniciar una vista previa\nSiguiente paso: animar el jugador\nEste tutorial te ayudará a comenzar a utilizar GDevelop : Crearás un juego de plataformas muy simple donde el jugador puede saltar sobre plataformas y recolectar monedas.\nTenga en cuenta que puede leer la página Empezando para obtener una descripción general del software: explica los conceptos principales y describe la interfaz de GDevelop.\nSi no tiene GDevelop 5, descárguelo del sitio web oficial. Está disponible para Windows, macOS y Linux.\nSiempre descargue GDevelop desde esta página para asegurarse de tener la última versión. Instalar (o extraer) GDevelop y lanzarlo.\nHaga clic en Crear un nuevo proyecto en la página de inicio. En la ventana, elija una carpeta para su proyecto y seleccione Proyecto Vacio o Empty Game para comenzar un juego nuevo desde cero.\nPara hacer nuestro juego, necesitaremos activos que podamos usar (el personaje del jugador, algunas plataformas, elementos para recopilar …). Puede descargar recursos aquí: http://www.compilgames.net/dl/PlatformerTutorialResources.zip.\nLas escenas son parte de tu juego. Normalmente, cada pantalla diferente de tu juego es una escena: el menú principal, el menú de pausa y los niveles son escenas.\nLas escenas contienen objetos, que se muestran en la pantalla. Estos objetos se pueden poner en escena para crear los niveles (estos objetos se llaman “instancias”). Las escenas también contienen los eventos que se ejecutan para animar la escena.\nEn el administrador del proyecto que se abre a la izquierda, haga clic en el botón + debajo de “Escenas”:\nUna nueva escena, llamada “Nueva escena”, se agrega a la lista. Haga clic en él para abrirlo.\nEl jugador controlará un personaje que puede saltar y moverse en plataformas. Vamos a crear este objeto.\nA la derecha, puedes ver un panel llamado “Objetos”. Haga clic en el botón + para agregar un objeto.\nAparecerá una ventana que muestra diferentes tipos de objetos entre los que puede elegir.\nDiferentes tipos de objetos proporcionan características específicas. Para la mayoría de nuestros objetos, utilizaremos los objetos Sprite, que son objetos animados que se pueden usar para muchos elementos (jugador, plataformas, enemigos, elementos …).\nHaga clic en Sprite en la lista. El nuevo objeto se agrega a la escena y el editor de objetos se abre:\nEl objeto está vacío por ahora. Los objetos Sprite están compuestos de animaciones, y cada animación puede contener una o más imágenes. ¡Vamos a añadir una animación! Haga clic en el botón +.\nLa animación se agrega pero sigue vacía sin imágenes. Para agregar una imagen, haga clic en + en la miniatura en blanco.\nElija la imagen llamada p1_stand en la carpeta del proyecto. La imagen se agrega al objeto:\nAhora puede cerrar el editor haciendo clic en el botón “Aplicar” en la esquina inferior derecha.\nPara mostrar el jugador en nuestro nivel, lo colocamos en la escena. Cada objeto que agregamos a la escena se llama una “instancia” del objeto.\nNuestra instancia de jugador será única ya que solo tendremos uno en nuestro nivel, pero otros objetos (como plataformas, monedas, enemigos …) pueden tener múltiples instancias viviendo en la escena.\nPara agregar el objeto, simplemente haga clic en él en la lista. Luego se selecciona y se muestra sobre un fondo azul:\nLuego puede arrastrar el objeto a cualquier lugar de la escena para agregar la instancia de este objeto:\nPara que sea más fácil referirse a nuestro objeto, asígnele un nombre en lugar de usar el nombre predeterminado. Haga clic derecho en él (o haga clic en el ícono ⋯) y elija renombrar. Luego puede escribir “Jugador” y hacer clic en cualquier lugar de la pantalla o presionar la tecla Intro para cambiar el nombre del objeto.\nEl nivel todavía está vacío por ahora sin ninguna plataforma. Vamos a añadir algunos.\nCree un nuevo objeto haciendo clic en el botón + en la lista de Objetos. En esta ocasión, elija Tiled Sprite cuando se le pregunte por el tipo de objeto:\nSe abre el editor de objetos. Es un poco diferente en comparación con el editor del objeto Sprite, ya que los objetos Tiled Sprite no están animados. Haga clic en Seleccionar una imagen y luego en Elegir una nueva imagen. Esta vez, elige la imagen llamada grassHalfMid.\nCierre el editor haciendo clic en el botón “Aplicar” en la esquina inferior derecha. Haga clic en el objeto en la lista para seleccionarlo, y haga clic en la escena para colocarlo en el nivel:\nEl objeto se agrega a nuestra escena pero es muy pequeño. Haga clic en él y use los controladores para cambiar el tamaño para que se vea como una plataforma:\nAdemás, no olvide cambiar el nombre del objeto para que se llame “GrassPlatform” en lugar del nombre predeterminado.\nNo perdamos lo que hemos hecho hasta ahora: en el menú “Archivo” de la aplicación, haga clic en “Guardar” (o presione Ctrl + S / Cmd + S) para guardar los cambios.\nEl movimiento del jugador podría crearse usando los eventos de GDevelop, pero sería una tarea bastante larga y difícil recrear un buen motor de plataformas. Afortunadamente, GDevelop ya viene con un motor de plataformas completo incorporado que podemos usar. Para esto, necesitamos usar los “comportamientos de las plataformas”, que nos permiten acceder y utilizar el motor de plataformas integrado.\nAbra el editor de objetos “Jugador”:\nCambie a la pestaña Comportamientos y haga clic en el botón + para agregar un comportamiento al objeto. Elija Objeto que se desplaza sobre plataformas en la lista de comportamientos disponibles. Luego puede ver el comportamiento en el editor, con una gran cantidad de parámetros que puede modificar:\nPuedes cambiar algunas propiedades como la velocidad de salto. Ajústelo, por ejemplo, a 800 para que el salto sea más potente.\nTambién necesitamos configurar los objetos para que sean plataformas. Para que el jugador pueda caminar y saltar sobre ellos. De lo contrario, el jugador caerá a través del objeto ya que no le dijimos a nuestro personaje qué hacer cuando aterriza en él. Al configurar un objeto para que sea una plataforma, el personaje del juego de plataformas chocará con él y podrá caminar sobre él.\nPara configurar el objeto GrassPlatform para que sea una plataforma, abra el editor de objetos GrassPlatform. Cambie a la pestaña Comportamientos, luego agregue un comportamiento: esta vez, elija el comportamiento Plataforma.\nTambién hay algunas opciones que puedes cambiar. Por ejemplo, la opción “Puede agarrar las plataformas de la plataforma” está ahí para permitir que el personaje del juego de plataformas tome el borde de la plataforma. Si habilitamos esta opción en este momento, el resultado se verá extraño, ya que no tenemos una animación que se muestre cuando el personaje se acerque. Vamos a mantener esto sin marcar.\nEn este punto, deberías poder probar tu juego presionando el botón “Vista previa” en la parte superior de la pantalla en la barra de herramientas.\nCuando presiona el botón, se genera una vista previa y, justo después, se abre una nueva ventana.\nDebes poder caminar y saltar usando las teclas predeterminadas: mueve el personaje con las flechas y presiona Shift o Space para saltar. Siéntase libre de agregar algunas otras plataformas a la escena como lo hicimos antes. Asegúrate de agregar los comportamientos a las plataformas para evitar que el personaje se caiga.\nPor ahora, el objeto no tiene animaciones, las añadiremos más tarde.\nSi el objeto no se está moviendo, asegúrese de haber agregado los comportamientos adecuados.\nEl fondo gris es un poco aburrido. Más tarde podemos agregar una imagen, pero por ahora, seamos sencillos. En el editor, haga clic derecho en el fondo gris y elija “Propiedades de escena”:\nEn la nueva ventana que se abrió, haga clic en Color de fondo de la escena y seleccione un buen color para el fondo:\nNuestro juego es muy básico por ahora: el jugador no está animado cuando salta o corre. La siguiente parte del tutorial mostrará cómo agregar diferentes animaciones y cómo usar eventos para cambiar las animaciones cuando el estado del jugador cambia.\nLea la siguiente parte del tutorial aquí!\nes/gdevelop5/tutorials/platform-game/start.txt · Last modified: 2021/06/19 14:41 by dhsw


En concreto, Carvajal Barrios, apodado el «Pollo«, fue acusado el 13 de mayo de 2013 por un gran jurado de Florida de haber recibido dinero de Varela, alias «Jabón», cabecilla de una facción del escindido cartel del Norte del Valle, para «asistir» al narcotraficante en «sus operaciones de tráfico de drogas».\nSegún la acusación, Carvajal y otros mandos venezolanos de alto rango «asistieron» a esta banda de narcotraficantes «permitiendo que exportaran cocaína de Venezuela y proporcionándoles protección» para evitar su captura e informándoles de las actividades que realizaban las autoridades militares y policiales.\nTras la muerte de Varela, en 2008, los compinches de Varela «continuaron pagando a Carvajal Barrios y otros mandos de alto rango venezolanos para que les asistiera en sus actividades de tráfico de drogas», indica el documento de siete páginas.\nSe recoge en la acusación que, además, el general venezolano retirado «vendió cientos de kilos de cocaína a miembros de la facción de Varela» y, que desde 2004 hasta septiembre de 2010, «asistió a los narcotraficantes» y los grupos encargados del transporte de la droga.\nEntre otras acciones de encubrimiento y apoyo a los narcotraficantes, supuestamente Carvajal «permitió a los narcotraficantes y grupos de transporte exportar la cocaína e importar dinero a Venezuela» y les proporcionó «protección» para evitar su captura.\nDe ser trasladado a EE.UU. y declarado culpable del delito de «conspiración para distribuir cocaína con conocimiento en EE.UU.», podría ser condenado a cadena perpetua.\nDe los presuntos nexos de militares con narcos se venía hablando hace varios años en Venezuela. En el libro «Chavismo, narcotráfico y militares», la jueza y exdirectora de la Comisión Nacional Contra el Uso Ilícito de las Drogas, Mildred Camero, dice que durante la presidencia de Chávez se conformó una especie de cartel en el Ejército, conocido como el “cartel de los soles”, que empezó a quitarle el negocio del tránsito de droga a la Guardia Nacional. Dentro de ese grupo la jueza ubica al ‘Pollo’ Carvajal y habla de grabaciones en manos de agencias antidrogas.\nArsht Center Miami acoge espectáculo interactivo «H2OMBRE»


Empieza el curso, por Carles Mundó\nEl primer día de curso es un momento mágico, emocionante. Se empieza a escribir otra página en la vida de los niños y jóvenes, que vuelven a la escuela con la ilusión y los nervios de reencontrar a sus compañeros, de entrar en aquella aula donde siempre habían visto alumnos mayores que ellos, de conocer maestros y profesores que les harán descubrir cosas nuevas. Quedan atrás tres meses de vacaciones y empiezan nueve meses con muchos retos para alcanzar y también con algunos problemas y conflictos para afrontar y resolver. Siempre me ha parecido un pequeño milagro que el día que empieza el curso todo el país también toma otro ritmo. Esta mañana, más de 4.000 centros educativos, públicos y privados, con más de 110.000 maestros y profesores, abrirán sus puertas para dar la bienvenida a un millón y medio de alumnos y, con contadas excepciones, todo funcionará armónicamente.\nEl sistema educativo catalán, sin embargo, no es esta postal bucólica y entrañable del primer día de curso. Tiene un buen número de asignaturas pendientes y muchos retos. En sólo quince años la escuela ha tenido que afrontar cambios y situaciones de una complejidad extraordinaria: desde la llegada de un volumen considerable de alumnado extranjero a principios de este siglo –que supuso la puesta en marcha de las aulas de acogida en muchos centros educativos– hasta la irrupción de las tecnologías de la comunicación, con la generalización del uso de internet y la presencia masiva de teléfonos móviles en las escuelas e institutos, pasando por los efectos severos de la crisis económica que ha castigado a muchas familias. Y en demasiadas ocasiones también ha sido utilizada como munición política para aquellos que han alimentado conflictos lingüísticos artificiales. Todo esto lo ha soportado la escuela y los maestros y profesores, y a menudo la administración ha ido un paso atrás a la hora de dar respuestas.\nAdemás, en los próximos años, fruto de la caída demográfica, muchos centros también deberán reorientar la manera de trabajar y organizarse. En el conjunto del sistema educativo de Catalunya, hoy empiezan el curso 12.100 alumnos menos de educación infantil y primaria que en septiembre pasado, mientras que en secundaria el número de alumnos crece en casi 7.000. Esto también significa que cuando, dentro de seis cursos, comiencen primero de ESO los que hoy han comenzado primero de primaria, veremos como las clases de los institutos se van vaciando. Sin embargo, es positivo que a pesar del saldo negativo de alumnos, el Departament de Educació que encabeza el conseller Josep Bargalló, haya ampliado la plantilla en 670 plazas de profesorado, llegando al recuerdo de 72.535 docentes en la escuela pública.\nEn lo que llevamos de siglo, se ha hecho un esfuerzo considerable para evaluar las políticas educativas, detectar las fortalezas y debilidades del sistema educativo e implantar nuevos modelos de enseñanza que ayuden a corregir los indicadores más negativos. Evaluar el sistema y poder hacer la comparativa con otros sistemas seguro que es una herramienta útil para los propios centros docentes y para la administración educativa, aunque no podemos perder de vista el contexto social que tenemos. Es sabido, por ejemplo, que hay una correspondencia entre la inversión en educación de un país y los resultados que se obtienen, pero hay otros factores sociales y culturales que tienen también un impacto determinante, como la relación existente entre el nivel sociocultural de los padres y las madres y los resultados académicos de sus hijos. Es en este punto donde toma una importancia capital el papel de la administración educativa para articular un sistema que comprometa el conjunto de centros financiados con fondos públicos, sean de titularidad pública o privada, a trabajar por la equidad.\nA diferencia de la realidad que hay en otros territorios donde la escuela pública representa casi la totalidad de la oferta escolar, en Catalunya hay un peso muy importante de la escuela concertada, que atiende un tercio del total de alumnos. En este ámbito, una de las carpetas que está sobre la mesa de la conselleria es el nuevo decreto de conciertos, que debería permitir distribuir los recursos públicos de manera equitativa de acuerdo con las necesidades reales de cada centro, evitando financiar aquellos que segreguen por género, por raza o por motivos socioeconómicos. Para hacer este debate con rigor y sin demagogia ni apriorismos es esencial disponer de datos reales y saber cuál es el coste de una plaza escolar. Será muy interesante conocer las conclusiones de la comisión de estudio que lo está trabajando y, al mismo tiempo, se dará respuesta a una demanda histórica de buen parte de la escuela concertada, que podrá constatar el esfuerzo que hacen muchos centros y muchas familias para sacar adelante sus proyectos educativos sin que los pongan en el mismo saco de los que piden cuotas excesivas.\nEn sólo quince años la escuela ha tenido que afrontar cambios y situaciones de una complejidad extraordinaria\nNunca debemos olvidar que el centro de un sistema educativo son los alumnos y que todas las piezas deben encajar para favorecer su capacidad de aprendizaje y sus habilidades. Asegurar oportunidades para todos, mejorar la motivación, buscando la equidad y también la excelencia o combatir el 17% de fracaso escolar exige la implicación de las familias, los centros educativos y de todas las administraciones. Porque, como decía Nelson Mandela, la educación es el arma más poderosa del mundo.


Tú estás aquí: Inicio / Noticias / Noticias / Las normas para las piscinas públicas en su reapertura tras la crisis ...\n21/05/2020 /en Noticias /por Soporte Grupo Culmen\nEl Ministerio de Sanidad ha elaborado una guía provisional para la actividad en las piscinas de uso público tras la crisis del coronavirus. El control de temperatura para acceder al recinto es una de las principales normas del documento ‘Recomendaciones para el restablecimiento de la actividad en las piscinas de uso público tras la crisis del Covid-19’, elaborado por el Ministerio de Sanidad y que ha empezado a circular entre los gobiernos autonómicos.\nEl ministro de Sanidad, Salvador Illa, pidió este martes cautela y la prudencia ante el uso de las piscinas tras la crisis del coronavirus y ha recalcado que en este momento «no se pueden usar». «En su momento daremos indicaciones si se pueden utilizar y en qué condiciones», ha aseguraó.\n– Será necesario el control de temperatura para acceder al recinto, ya que la fiebre es uno de los síntomas del coronavirus.\n– Se deberá llevar a cabo una desinfección completa y diario de todo el recito, poniendo especial atención en las zonas comunes y los espacios cerrados.\n– La ducha será obligatoria antes y después del baño.\n– Queda totalmente prohibido utilizar los toboganes.\n– Estará también prohibido jugar dentro del agua a la pelota, saltar, salpicar o introducir colchonetas.\n– Se procurará mantener la distancia de seguridad tanto fuera como dentro del agua, una de las medidas más efectivas para evitar contagios de coronavirus.\n– En caso de que se deje de ver el fondo de la piscina, se procederá al cierre inmediato de la misma.\n– El socorrista será el encargado de vigilar que se cumplen estrictamente estas medidas de seguridad para evitar riesgos de contagio de coronavirus.\nhttps://redpiscinas.com/wp-content/uploads/2020/04/tienda-online-productos-piscina-venta-red-piscinas-poolcw.png 426 640 Soporte Grupo Culmen https://redpiscinas.com/wp-content/uploads/2017/11/logo-redpiscinas-340.png Soporte Grupo Culmen2020-05-21 17:33:322020-05-21 17:33:32Las normas para las piscinas públicas en su reapertura tras la crisis del coronavirus\nContagiarse de covid en el agua de la piscina o el mar es muy poco probable Evita estas mezclas peligrosas de productos para desinfectar contra el coro...


La sorpresiva entrevista que le dio Joaquín "El Chapo" Guzmán a Sean Penn en la clandestinidad - BBC News Mundo\nImage caption Las críticas a la entrevista de Sean Penn a El Chapo Guzmán no se hicieron esperar en Estados Unidos..\nUn día después de la recaptura del hasta entonces narcotraficante más buscado del mundo, Joaquín "El Chapo" Guzmán, la revista Rolling Stone tomó a todos por sorpresa.\nY lo hizo publicando una entrevista que "El Chapo" le dio al actor estadounidense Sean Penn mientras se encontraba en la clandestinidad.\n"¿Cuál es la perspectiva para el negocio? ¿Crees que va a desaparecer o crecerá más?", le preguntó Penn a "El Chapo".\n"No. Esto no va a terminar con el paso del tiempo, somos más personas. Esto nunca va a terminar", le aseguró el narcotraficante.\nImage caption Sean Penn viajó a México y realizó la entrevista a Guzmán en algún lugar de la jungla.\nConocida por su papel en la telenovela La reina del sur, en enero de 2012 la mexicana afirmó públicamente que confiaba más en "El Chapo" que en el gobierno de su país.\nLo que se sabe de la captura de Joaquín "El Chapo" Guzmán\nMéxico prepara la extradición de Joaquín "El Chapo" Guzmán\n"No había otra camino"\nUna imagen muy distinta a las difundidas tras su captura, en la que "El Chapo" luce bigote y no lleva más que una camiseta de tirantes muy sucia.\nDerechos de autor de la imagen Twitter Rollingstones\nImage caption La revista Rolling Stone publicó la entrevista y un video corto con las declaraciones de Guzmán.\nPor seguridad, la revista no nombra los lugares, pero en el video "El Chapo" aparece sentado frente a una valla y de fondo se ve una camioneta blanca tipo pick up, y más allá vegetación.\nEn la extensa entrevista, Guzmán Loera, a quien Penn describe como "el otro presidente de México", relata sus orígenes como narcotraficante y explica su visión del futuro del negocio de la droga en el mundo.\n"Soy del municipio de Badiraguato. Me crié en un rancho que se llama La Tuna. Y por allá, hasta la fecha, no hay fuentes de trabajo", responde ante la cámara a la pregunta de cómo se vio involucrado en el negocio de la droga.\n"¿Es verdad eso que dicen que las drogas colaboran a destruir la humanidad?", le pregunta en español una voz con acento mexicano.\nY "El Chapo" reconoce que sí — "Esa es la realidad, las drogas destruyen"—, pero vuelve a insistir en la falta de oportunidades.\n"No había otra manera, ni hay, de sobrevivir. No había otro camino (...)", titubea.\nSegún la versión completa de la entrevista, publicada este martes, el narco también asegura que nunca fue adicto a las drogas: "Sí la he probado (la droga), pero llegar a adicto, no. Hace más de 20 años que no consumo ninguna droga".\n"Más que nadie en el mundo"\nImage caption Es la primera vez que El Chapo brinda una entrevista.\nEs la primera entrevista que Joaquín "El Chapo" Guzmán brindó en su vida.\nEn ella, "El Chapo" asegura que con él no terminará el negocio, pero no tiene reparos a la hora de definir su posición en el tablero mundial del narcotráfico.\n"El día que yo no exista no va a mermar nada el tráfico de droga".\n"Lo que yo quiero es defenderme nada más. ¿Que yo ande buscando problemas? Jamás".\n"Yo trafico más heroína, metanfetaminas, cocaína y marihuana que nadie en el mundo".\n"Tengo una flota de submarinos, aviones, camiones y botes".\nSegún relata Penn en la extensa introducción a la entrevista, en 1989 "El Chapo" cavó su primer pasaje subterráneo entre la frontera de Estados Unidos y México.\nEl actor dice que Guzmán envió ingenieros a Alemania en 2015 para que recibieran durante tres meses un "extensivo entrenamiento adicional" para poder manejar el agua subterránea de la prisión.\nAsí, "El Chapo" podría "caer desde el hueco en el piso de la ducha de la celda sobre la silla de la moto y a su viaje a la libertad", escribió el actor estadounidense en su texto.\nAnte todas las declaraciones, Sean Penn cuenta que le consoló un poco constatar que su interlocutor, "a diferencia de muchos colegas que se dedican al secuestro y a la violencia gratuita, El Chapo es primero un hombre de negocios".\nMéxico: lo que se sabe de la captura de Joaquín "El Chapo" Guzmán\n¿Cambia algo en México con la tercera captura de Joaquín "El Chapo" Guzmán?\nIsmael "El Mayo" Zambada, el socio de "El Chapo" Guzmán al que México nunca ha podido capturar


Ávila participará en el Encuentro Autonómico de Consejos de Participación de la Infancia y Adolescencia de Segovia\nSegovia acoge este fin de semana el I Encuentro Autonómico de Consejos de Participación de la Infancia y Adolescencia. El Consejo Municipal de Infancia de Ávila estará representado por tres de sus vocales, un niño y dos niñas, acompañados por el técnico municipal de infancia.\n.El encuentro pretende ser un espacio que permita a los niños y niñas de diez municipios de la Comunidad de Castilla y León crecer en ciudadanía y promover transformaciones de la realidad en la que viven.\nEn este encuentro se trabajará en propuestas de mejoras para los niños y niñas de la comunidad, celebrándose el domingo en el Ayuntamiento de Segovia un Pleno Extraordinario de Consejos de Infancia, donde se expondrán las conclusiones de los grupos de trabajo.\nCoincidiendo con el 25 aniversario de la Convención sobre los Derechos del Niño, la celebración de este encuentro es una oportunidad para intercambiar opiniones y experiencias entre niños y niñas de otras ciudades y seguir profundizando en la participación


ESPIRITISMO AL DÍA: ELEONORA PIPER, UN EXTRAORDINARIO CASO DE ESTUDIO LE JOURNAL SPIRITE N° 78 OCTUBRE 2009\nELEONORA PIPER, UN EXTRAORDINARIO CASO DE ESTUDIO LE JOURNAL SPIRITE N° 78 OCTUBRE 2009\nLOS MEDIUMS Y LA CIENCIA\nELEONORA PIPER, UN EXTRAORDINARIO CASO DE ESTUDIO\nEl espiritismo nació gracias a los trabajos de Allan Kardec\nquien, desde 1854, estableció sus preceptos filosóficos y\nreunió el fruto de su trabajo en doce libros principales.\nPara afirmar la existencia de una vida después de la vida,\nera necesario buscar las pruebas físicas. Fue allí donde\nintervino la ciencia, emprendiendo un extenso estudio\nsobre los fenómenos espíritas y sus protagonistas, es\ndecir los espíritus y los médiums. Varios esclarecidos\nhombres de ciencia se convirtieron en defensores de la\nsupervivencia del alma y de su posible manifestación. En\neste artículo veremos, a través de la médium Eleonora\nPiper, el tipo de observación científica que fue llevada\na cabo, los objetivos, el desarrollo y por supuesto las\nconclusiones extraídas por los experimentadores. Eleonora\nPiper fue una de estos médiums potentes llamados\nde “efectos físicos” que permiten los sorprendentes\nfenómenos de la mediumnidad “de incorporación” y\nde “escritura automática” con sus pruebas irrefutables.\nEleonora Piper tuvo gran renombre a fines del siglo XIX\nen los Estados Unidos y en Inglaterra. Los fenómenos\nque producía atraían a sus sesiones a filósofos, médicos y\nsabios, que salían de ellas emocionados y transformados.\nDurante veintiún años, Eleonora se prestó de buena gana\na la experimentación, sometiéndose a las exigencias del\nrigor científico con todas sus coacciones, a pesar del gran\ncansancio físico progresivo que tuvo que soportar.\nELEONORA, un cuarto de siglo\nal servicio de la supervivencia del alma\nEleonora Simonds nació en 1857 en los Estados Unidos,\nen Nashua, New Hampshire, en una familia de origen\ninglés. A los ocho años, vivió su primera manifestación\nde golpecitos y clariaudiencia. Su tía, cuya muerte ella\ndesconocía, aterrorizó a la niña al darle testimonio de\nsu supervivencia con estas pocas palabras: “Tía Sarah,\nno muerta, aún cerca de ti”. Su madre debió rendirse a la\nevidencia de la veracidad del hecho cuando algunos días\ndespués del evento, recibió una carta que anunciaba la\nmuerte violenta de tía Sarah ocurrida el día del testimonio\nde Eleonora. Esas manifestaciones espontáneas\ncontinuaron hasta la edad adulta, pero alcanzaron su\ndesarrollo a partir de sus veinticinco años. En 1879 se\ncasó con William Piper y se estableció en Boston, donde\nsu marido trabajaba en un gran almacén. Nada parecía\npredestinar a esta mujer pragmática, madre de dos hijas,\na convertirse en la más famosa médium norteamericana;\ny fue un curioso episodio lo que revelaría repentinamente\nsus aptitudes psíquicas. En 1884, chocó en un trineo, y\nluego de ese incidente, fue afectada por un tumor que ella\ntemía fuera canceroso. Sus suegros la enviaron entonces a\nconsultar con un médico llamado J. R. Cocke, y durante el\nexamen perdió el conocimiento por unos instantes. En la\nsiguiente consulta cayó en trance e hizo pasar un mensaje\nescrito que contenía informaciones aparentemente\nexactas sobre una de las personas presentes. Muy pronto\nfue solicitada en todas partes para sesiones. Al principio\nse limitaba a dar consejos médicos, pero luego comenzó\na responder las preguntas que le hacían los asistentes\ny a revelarles detalles íntimos que sólo ellos podían\nconocer. Su fama llegó así hasta la Sra. Gibbens, suegra\ndel filósofo William James. Esta última, habiendo venido\na consultar a Eleonora, colocó una carta sobre su frente y\ntuvo la sorpresa de escuchar a la médium darle enseguida\nel nombre de su autor. Fue así como William James se\nencontró involucrado en el estudio de la más famosa\nmédium norteamericana. Venido de incógnito, escuchó a\nla médium revelarle increíbles detalles respecto a su vida\nprivada. Estas sesiones impulsaron la convicción de James;\npresentó a Eleonora a la American Society for Psychical\nResearch (ASPR) y comenzaron los trabajos que se\nprolongaron por más de quince años. La sociedad científica\namericana se arruinó para invitar a los investigadores\nbritánicos de la S. P. R., durante mucho tiempo pagó al\ndoctor inglés Hodgson, por aquel entonces el terror de los\nmédiums por haber adquirido, gracias a su escepticismo,\nuna reputación de infalible “desmitificador”. Él controló\na la médium y filtró a sus visitantes, mientras que la S.\nP. R. contrataba estenógrafos para transcribir palabra\npor palabra los diálogos de las sesiones. Investigadores\nde Harvard y Cambridge, interesados en los fenómenos\ndel trance y el sonambulismo, conocieron a Eleonora\nPiper y participaron en las sesiones con identidades\nficticias. Myers, Arthur y Eleanor Sidgwick, Balfour, Hyslop,\nPickering, Putnam, Eliot y Lodge, desfilaron por la cabecera\ndel oráculo. Los presuntos dones de la médium fueron así\nobjeto de un estudio profundo, probablemente sin paralelo\nen la historia de las investigaciones psíquicas, tanto\ndesde el punto de vista cualitativo como cuantitativo. El\nbalance de estos trabajos es impresionante. La Sra. Piper\nno transmitía las informaciones mediúmnicas en forma\nesporádica; sino en forma regular, casi en cada sesión. La\nlectura del voluminoso expediente de 650 páginas que le\ndedicó Hyslop muestra especialmente que durante sus\ntrances mencionó correctamente a más de doscientas\npersonas desconocidas por ella. Si se quiere excluir aquí\ntodo recurso a la mediumnidad, habría que suponer que\nEleonora Piper se aprovechaba de informadores y que\nestos últimos estaban confabulados con Hodgson. Aunque\nla hipótesis fuera difícilmente creíble, los investigadores\nde la S. P. R. británica trataron de probarla. Hicieron vigilar\na la médium y a su familia por un detective particular.\nPero esas investigaciones no produjeron ningún resultado.\nEntonces, para apartarla de su entorno habitual y de\nsus parientes, la invitaron a ir sola a Inglaterra. Así sus\nencuentros podían ser estrictamente controlados. A\npesar de todas estas precauciones, las manifestaciones\ncontinuaron; y hasta más claras. No quedó pues ninguna\nduda sobre la realidad de los fenómenos mediúmnicos\natribuidos a Eleonora Piper.\nn Más de 500 sesiones catalogadas\nen América y en Inglaterra\nSir Oliver Lodge describió con\nprecisión en sus relatos los trances\nde Eleonora. Durante cinco a quince\nminutos, era sacudida por pequeñas\nconvulsiones espasmódicas que\nse hacían cada vez más fuertes y\nterminaban en una pequeña crisis\nepileptiforme moderada, antes de caer en un estado de\nletargo, con respiración profunda y ruidosa. Luego salía\nbruscamente de ese letargo y comenzaba a hablar. Su voz\nera totalmente transformada y los testigos constataban\nun cambio de personalidad en lo que hoy llamamos\nincorporación. En los anales de la S. P. R., se dice que los\nespíritus que se encontraban con sus parientes eran\natentos, y utilizaban los apodos o términos familiares que\nempleaban en vida, aportando así señales de identidad.\nPor supuesto, los experimentadores esperaban de los\nasistentes el veredicto del fraude o de la prueba. Otros\ninvestigadores que quedaron satisfechos con las pruebas\nrecibidas se unieron igualmente a la enseñanza de los\nespíritus, cuyos principios formaban un perfecto y lógico\nsistema de pensamiento, de filosofía con derecho propio.\nComentarios de Sir Oliver Lodge:\n“Los fenómenos de éxtasis, (nombre dado entonces a la\nincorporación) de la Sra. Piper, por tanto tiempo y tan\ncuidadosamente observados por el Dr. Hodgson y otros, creo\nque formaban el conjunto de pruebas psíquicas más notable\nde todas las que se han producido jamás en campo alguno”.\nEn la obra de Frédéric H. MYERS, La personalidad humana, se\nrefiere ampliamente el estudio comparativo de Eleonora Piper\ncon otros médiums de efectos físicos.\nLa obra describe las observaciones\ny deducciones hechas con respecto\na la influencia y la implicación de\nla personalidad humana sobre los\nfenómenos mediúmnicos. Dicho\nde otra manera, la influencia del\nconsciente y el subconsciente de los médiums sobre\nlas manifestaciones observadas. Fue preciso esperar los\ntrabajos de Sigmund Freud para definir las características\ndel inconsciente. Cada sesión era consignada y era objeto\nde comentarios pormenorizados tanto sobre los fenómenos\nproducidos como sobre el médium. El doctor F. H. Myers\nseñala esto respecto a Eleonora:\n“Presenta un ejemplo de automatismo extremo, donde\nla posesión no es solamente local o parcial, sino que\nafecta, por así decirlo, toda la región psíquica, donde\nel ‘yo’ se encuentra momentáneamente suprimido de\nmanera completa y donde toda la personalidad sufre\nmodificaciones intermitentes. En otras palabras, entra en\nun estado en que los órganos de la palabra y la escritura\nson guiados por una personalidad extraña. Las ‘posesiones’\nde la Señora Piper pueden ser divididas en tres períodos:\n1. El primero que se extiende desde 1884 a 1891 y durante\nel cual la principal personalidad directriz es conocida con\nel nombre de “Dr. Phinuit” (personalidad invisible que\nse manifestaba por la voz de la Sra. Piper y se atribuía a\nun doctor francés, fallecido a mediados del siglo XIX),\ny se servía casi exclusivamente de los órganos vocales,\nmanifestándose en estado ‘de éxtasis’.\n2. Durante el segundo período que se extiende desde 1892\na 1896, las comunicaciones se efectuaban principalmente\na través de la escritura automática y bajo una dirección\nque llevaba el nombre de ‘Georges Pelham’ aunque el Dr.\nPhinuit se hubiera manifestado igualmente por medio de\nla voz. Georges P. era un amigo del Dr. Hodgson, fallecido\naccidentalmente algunos meses antes y durante los\ntrances había suministrado detalles tan minuciosos que\npermitieron establecer su identidad intelectual y moral.\n3. Durante el tercer período que comienza en 1897 el\nfenómeno era ejercido por personalidades bajo diferentes\nidentidades, lo más frecuente a través de la escritura, a\nveces por medio de la palabra.\nPara la Sra. Piper, el comienzo y el fin de un éxtasis que,\nsegún la expresión de William James, eran acompañados\nal principio por ‘trastornos respiratorios y pronunciadas\ncontracciones musculares’, se cumplen ahora tan\ntranquilamente como los hechos de dormirse y despertar.\nSu estado de vigilia no se resiente por su éxtasis, salvo un\ncansancio pasajero cuando el éxtasis ha sido demasiado\nprolongado, y de vez en cuando, un vago y difuso estado\nde bienestar semejante al que se experimenta a veces al\ndespertar luego de un sueño agradable. La influencia\nsobre la salud, lejos de ser nociva, habría sido más bien\nsaludable. En todo caso, después de los serios trastornos\nque experimentó a raíz de un accidente de trineo y las\nconsecuentes operaciones, la Sra. Piper es actualmente\nuna mujer cuya salud está en perfecto estado. Desde el\npunto de vista del carácter, presenta el tipo de la mujer\nnorteamericana, tranquila y muy ocupada con su hogar y\nsus hijas. Según el Dr. Hodgson, la dirección que sufre por\nparte de inteligencias superiores a la suya ha aumentado\nsu estabilidad y su serenidad”.\nEl doctor Hodgson señala, entre\notras cosas, la importancia del\nestado de ánimo en que deben\nestar los experimentadores y\nparticipantes en el acto de la\nsesión. Después de muchos años\nse dio cuenta de que si llegaba a\nla sesión con dudas, sospechas o malos pensamientos,\nentonces los fenómenos eran mucho menos llamativos\nque si experimentaba con espíritu abierto y positivo.\nEste importante comentario confirma las palabras de\nlos espíritas de nuestra asociación que dan testimonio\nde la indispensable comunión del pensamiento serio y\nsincero en el acto de la sesión. Hodgson hizo minuciosos\ninformes sobre el desarrollo de los extraordinarios\nfenómenos producidos por Eleonora. Algunos, a veces muy\nasombrosos, son relatados metódicamente en la obra de\nGabriel Delanne Investigación sobre la mediumnidad:\n“El primer caso de escritura automática de Eleonora que me\nfue dado observar, Hodgson dixit, se produjo el 12 de marzo\nde 1892. El asistente, que era una dama, había traído como\nmedio de prueba diversos objetos entre ellos una sortija que\nhabía pertenecido a una de sus amigas, Annie D. Phinuit dio\ninformaciones sobre esta dama y pronunció el nombre de\nAnnie. Luego, en el momento en que la sesión iba a terminar,\nla mano derecha de la Sra. Piper se puso lentamente en\nmovimiento hasta que estuvo levantada sobre su cabeza.\nEl brazo pareció fijarse con rigidez en esa posición, como\ncontraído por un espasmo mientras que su mano era agitada\npor un rápido temblor. Phinuit exclamó varias veces: ‘Ella\ntiene mi mano’ y agregó: ‘¡Ella quiere escribir!’. Coloqué un\nlápiz entre sus dedos y un bloc de notas sobre su cabeza, por\ndebajo del lápiz. No se produjo ninguna escritura hasta que\npor indicación de Phinuit de tomar la mano, la sujeté con\nfirmeza por su punto de unión con la muñeca, deteniendo\nasí su temblor o vibraciones. Entonces escribió: ‘Soy Annie\nD (el nombre fue dado exactamente), no estoy muerta sino\nviva, no estoy muerta… el mundo… hasta luego, soy Annie\nD’. Los dedos soltaron el lápiz y Phinuit comenzó a murmurar:\n‘Bajad mi mano’. El brazo quedó contraído aún por algunos\ninstantes en la misma posición, luego por fin, lentamente,\ncomo con cierta dificultad, cayó sobre el costado y Phinuit\npareció haber retomado la posesión. Antes de ese hecho,\nyo había visto bien a Phinuit escribiendo un poco, pero\nno sabía que otro agente se había apoderado de la mano\nde la Sra. Piper mientras Phinuit se manifestaba al mismo\ntiempo por medio del cuerpo. En varias otras sesiones, durante las\nsemanas siguientes, se obtuvieron muy bien muchas escrituras por el\nmismo procedimiento y parecía evidente que Phinuit experimentaba\nmuchas menos dificultades. El 29 de abril de 1892, acerqué una mesa\nsobre la que pudo apoyarse sin cansancio el brazo derecho de la Sra.\nPiper. Entonces Phinuit anunció que Georges Pelham iba a escribir.\nCuando el brazo es sujetado para escribir, así como al momento en\nque Phinuit toma posesión del cuerpo, se produce cierto número\nde movimientos espasmódicos, en algunos casos muy violentos,\nvolviendo a lanzar en desorden sobre la mesa lápices y bloc de notas,\nsiendo necesaria la intervención de una considerable fuerza para\nrefrenarlos. Phinuit no necesita dejar de hablar mientras la mano\nescribe. En un caso, y en mi presencia, Phinuit escuchaba la lectura\nde la relación mecanografiada de una sesión anterior, haciendo\nobservaciones y añadiendo detalles a los hechos relatados mientras,\nal mismo tiempo, la mano escribía libremente y con rapidez sobre\notros asuntos, contestando las preguntas de otra persona. Eso duró\nmás de 20 minutos. Durante otras sesiones, pude comprobar que la\nmano izquierda podía escribir y hasta que las dos manos escribían y\nque Phinuit hablaba, todo al mismo tiempo sobre asuntos diferentes\ncon personas diferentes. Hice observar a Phinuit que no perdía las\nesperanzas de ver un día a cada dedo de la mano y del pie actuando\nbajo otros tantos agentes distintos, mientras él seguía dirigiendo la\nvoz. En casos de este género, no hay ninguna razón que se oponga\na que diversos seres espirituales puedan exponer sus ideas al mismo\ntiempo por medio del mismo organismo. El 18 de marzo de 1895,\nhabiéndome hecho acompañar con ese fin por la señorita E.,\nintenté una prueba que obtuvo un resultado muy satisfactorio. Su\nhermana fallecida escribió con una mano, Georges Pelham con la\notra, mientras que Phinuit hablaba de todo, simultáneamente y\nsobre temas diferentes. Es cierto que la mano izquierda no escribió\nsino muy pocas cosas. Lo que pareció provocar este resultado es\nsobre todo que la mano izquierda no estaba adaptada en absoluto\nal papel de máquina de escribir”.\nA esta enumeración de fenómenos sorprendentes producidos por\nEleonora Piper podríamos añadir otros relatos en los cuales es\nevidente la intervención de inteligencias extrañas a la médium.\nSin embargo, si bien estas conclusiones fueron admitidas por\nnumerosos científicos de la época, algunos vieron en estas\nmanifestaciones la obra del inconsciente de la médium o de\nla transmisión del pensamiento por parte del conjunto de los\nasistentes. En el libro de Gabriel Delanne del cual se extrajo el\nrelato de estas experiencias, el estudio de la mediumnidad\nconsidera todas estas posibilidades, diferenciando lo que proviene\ndel inconsciente del médium de lo que procede de otra fuente.\nConcluiré este artículo con unas palabras del mismo Gabriel Delanne:\n“Sin embargo, fue al analizar escrupulosamente todas las\nmanifestaciones espíritas de ciertos médiums, como los eruditos,\nincrédulos durante mucho tiempo, fueron convertidos. El doctor\nR. HODGSON, los profesores HYSLOP, Oliver LODGE, William\nJAMES y Frédéric MYERS, bien enterados de todas las causas que\npueden intervenir, terminaron por ser convencidos de la acción\nde los Espíritus y valientemente lo confesaron, sin temor a rendir\nhomenaje a la verdad”.\nPublicado por René Dayre Abella en 1:30


Motorola trae a la Argentina la nueva generación de Mot... en Taringa!\nEl Moto G logró lo que pocos celulares consiguen: equilibrio entre precio y prestaciones. Esa ecuación le otorgó varios laureles dentro de Motorola.\nUno de ellos fue convertirse en el móvil más vendido en la historia de la empresa que inventó los celulares; y otro reposicionar a Motorola entre las principales fabricantes de smartphones en el mundo.\nLa primera versión de Moto G tiene otros galardones en el mercado local: se activaban 40.000 unidades por semana en la Argentina. Además, es el producto electrónico más buscado en internet, seguido de cerca por sus hermanos E y X, en las posiciones 4 y 8, respectivamente, según datos de Motorola.\n¿Cómo logró todo? Precio accesible, procesador potente y Android puro, con apenas algunas aplicaciones de Motorola, hicieron del Moto G un celular veloz, con el poder suficiente para superar a sus competidores cercanos y animarse ante otros de mayor precio y capacidades.\nEl nuevo Moto G llega en medio de esos antecedentes a la Argentina, donde se lo podrá adquirir solo a través de una operadora, Claro, que fue la que más unidades del modelo anterior vendió.\nEl teléfono llegará al mercado en los primeros días de noviembre, a $4.599 mediante un plan de $175 mensuales. Será más económico en caso de abonar planes más caros. Al menos por ahora, Motorola no espera ofrecer el Moto G a través de otras vías.\nEl nuevo Moto G fue presentado durante un evento en Chicago al que Infobae asistió a comienzos de septiembre. Allí se conocieron además el renovado Moto X, el reloj inteligente Moto 360 y el auricular Hint.\nEl Moto G de segunda generación tiene una pantalla de 5'' superior a la de 4,5'' que tenía su antecesor. Mantiene los 720p de resolución, pero reduciendo de 329 ppi a 294 ppi.\nCorre bajo Android KitKat (con garantía de actualización a Lollipop), a 1GB de RAM y un Qualcomm Snapdragon 400 de cuatro núcleos a 1,2GHz.\nA diferencia del modelo anterior, el Moto G nuevo tiene un slot para tarjetas microSD de hasta 32GB, un punto al que lo usuarios le darán la bienvenida ya que podrán aumentar considerablemente los 8GB o 16GB que vienen de fábrica.\nLa cámara del equipo también tiene una notable mejora: ahora es de 8 megapíxeles (video en 720p) en lugar de los 5 del modelo anterior. La secundaria pasó de 1,3 mpx a 2.\nPor último, el Moto G de nueva generación posee doble parlante stereo en la parte delantera.\nAdemás de confirmar la llegada de carcasas y protectores de diferentes colores para el Moto G, Motorola anticipó que el nuevo Moto X arribará a la Argentina antes de que finalice el año.\nConsultada sobre la llegada del reloj Moto 360, desde la empresa aseguraron que el éxito del equipo en el exterior y diversos factores locales la obligaron a retrasar la llegada a la Argentina y que por ello aún no hay una fecha cierta.


Prácticas de movilidad PICE para jóvenes de Garantía Juvenil | Eurodesk España (Injuve)\nPrácticas de movilidad PICE para jóvenes de Garantía Juvenil\nLa Cámara de Comercio vuelve a abrir el Programa Integral de Cualificación y Empleo (PICE) destinado a jóvenes beneficiarios de Garantía Juvenil.\nLa Cámara de Comercio, a través de las cámaras provinciales, ofrece el programa PICE con dos planes, de formación y movilidad, con el objetivo de facilitar la inserción laboral con un programa individualizado mejorando la capacitación y cualificación para mejorar el acceso al mundo laboral de los y las jóvenes en situación de desempleo.\nEl plan de movilidad ofrece la posibilidad de realizar unas prácticas de 3 a 6 meses en una empresa extranjera con una ayuda para el transporte, en función de la distancia, y una aportación mensual de entre 666 y 833 euros mensuales, en función del nivel de vida del país de destino. También cubre el seguro de viajes y médico durante el tiempo de prácticas.\nLos jóvenes de 18 a 29 años que no están en activo (ni estudiando ni trabajando) e inscritos en el sistema de Garantía Juvenil, que tengan una titulación acorde con la ocupación demandada de las prácticas, que tengan un nivel mínimo de B1 de la lengua en que se realizarán las prácticas.\nPara poder participar hay que contactar con una Cámara provincial que participe en el programa y que tenga una convocatoria abierta, como Valencia, Toledo, Cordoba, Burgos, Navarra, Badajoz o Guipúzcoa. A medida que vayan abriendo convocatorias se podrá ir consultando en la web.\nSe puede encontrar una oferta de prácticas a través de la bolsa del plan, o bien hacer una búsqueda por libre y encontrar una empresa que te acepte como persona en prácticas. Se deberá rellenar la solicitud y una carta de motivación, así como facilitar toda la documentación requerida: inscripción en Garantía Juvenil y nivel de idiomas, entre otros.\nArtículo escrito por el Multiplicador Cualificado Eurodesk: Raquel Valenzuela de la Assessoria de Mobilitat Internacional de l'Ajuntament de Barcelona.


Si el sistema educativo español fuese 2.0 ganaríamos en cultura emprendedora\nJuan Merodio (@juanmerodio), uno de los principales expertos en España en Web 2.0,Marketing On Line y Redes Sociales, considera que la tan deseada competitividad para con otros países pasa por enseñar a usar tecnología y las redes sociales desde la más tierna infancia.\nLa escuela española suspende en 2.0. Es más, apenas cuenta con ella en sus planes de estudio. Por ello Juan Merodio www.JuanMerodio.com, una de las principales voces en España en Web 2.0, Marketing on Line y Redes Sociales, piensa que si se sigue dando la espalda al mundo digital nuestro país lo tendrá bien difícil a la hora de salir de la crisis y mirar al futuro a medio y largo plazo. “Los últimos recortes han dejado sin recursos a muchas escuelas e institutos donde se empezaba o se iba a enseñar con soportes como ordenadores o tablets. Esto es una mala noticia ya que alejamos a los niños de hoy, que serán los profesionales y los emprendedores del mañana, a tener las mismas oportunidades que quienes hayan nacido en otros países que si se están preocupando por la educación digital”, comenta Merodio. “Si el sistema educativo fuese 2.0 ganaríamos en cultura emprendedora”.\nPor otro lado Juan Merodio cree que el sistema educativo español tampoco es consciente de la herramienta educativa así como de motivación que supone el uso de las redes sociales. “Se necesita una completa adaptación, no sólo en materia de tecnología como la posibilidad de más ordenadores y tablets, sino una transformación en la mentalidad de los directores y profesores de colegio que deben “cambiar el chip” y pensar como sus alumnos, adaptando la materia a los tiempos actuales y aplicando nuevos formatos educativos basados más en la capacidad de interactuación de los alumnos y dejando de lado el aprender por aprender”.\nCon todo lo dicho Juan Merodio sugiere algunos posibles usos de las redes sociales que las escuelas podrían comenzar a dar. “Como un canal de comunicación con los padres vía Twitter o Facebook, la creación de grupos en Facebook para determinadas asignaturas, o incluso el uso de la recién llegada a España Pinterest para acciones determinadas”, finaliza.\nOtros artículos sobre Juan Merodio\nSi el sistema educativo español fuese 2.0 ganaríamos en cultura emprendedora was last modified: marzo 30th, 2016 by SoloMarketing - Digitalist Hub\n¡Quiero tráfico de calidad! SEO, palabras clave y contenido, el origen


Noticias sobre seguros para Comercios, Oficinas y Despachos - MAPFRE\n5 tips para ahorrar agua en tu despacho\nReducir el coste de la factura del agua es posible si se siguen una serie de acciones lo que va a suponer, además de un ahorro económico, proteger el medio ambiente.\nUno de los puntos destacables y que los empresarios deben controlar, y en el que hacen más hincapié los manuales de riesgos laborales, es la ergonomía del puesto del empleado.\nEs imprescindible que sean un buen reclamo para que los clientes vean algo diferente y motivador y que les empuje a conocer su interior, aunque no sea en ese preciso instante.\nAhorrar en el consumo de calefacción de tu oficina\nEl uso adecuado de los elementos con los que contamos en una empresa puede suponer, además de una reducción de los gastos finales, ser responsables con el medio ambiente, como ocurre en el caso de ahorrar en el consumo de calefacción de tu oficina.\nAhorrar en la factura de la luz de tu oficina\nEs imprescindible llevar un exhaustivo control de los gastos de la empresa para que no supongan una importante fuente de pérdidas.\nAhorrar en material de oficina y suministros informáticos\nMostramos que ahorrar en material de oficina y suministros informáticos es fácil si se siguen consejos como los que se muestran a continuación.\nTeletrabajo como forma de ahorrar en tu negocio\nEn los últimos tiempos es cada vez más frecuente que las compañías permitan que sus empleados trabajen fuera de la oficina, desde su hogar o desde el lugar que elijan.\nOrganizar los armarios de tu despacho\nLas horas de ocupación han de ser lo más fructíferas posible y por ello has de saber bien cómo organizar los armarios de tu despacho.\nPara sacar más partido a tu oficina es fundamental colocar la estancia para sentirte cómodo.\nVentajas del certificado digital y la firma electrónica\nLas pymes y los trabajadores autónomos, sobre todo, ya disfrutan de las grandes ventajas del certificado digital y la firma electrónica.\nSi la moda es tu negocio y has pensado lanzarte al mundo virtual, necesitarás conocer y poner en marcha estos 10 pasos para montar una tienda de ropa online, de forma sencilla y básica.\n10 pasos para montar una tienda de calzado online\nEmprender en la red es una alternativa muy interesante, estos 10 pasos para montar una tienda de calzado online constituyen una guía básica para organizar y descubrir qué es necesario decidir, elegir y tener en cuenta para iniciar la venta de zapatos a través de la Red.\nLa bisutería es un producto ideal para vender en la red, especialmente si se trata de complementos como pendientes o pulseras de artesanía y de creación propia.\nConsejos para montar una tienda de novias\nPara iniciarse en la venta de vestidos de novia y complementos, la recomendación principal, entre todos los posibles consejos para montar una tienda de novias, es saber combinar en su justa medida tradición y modernidad, ajustándose a las necesidades y deseos de las mujeres de hoy.\nAhorrar en el alquiler de tu oficina\nSi estás buscando ideas para ahorrar en el alquiler de tu oficina, te vendrá bien echarle un vistazo a estos consejos.


¿Y si el susto de las bolsas de la semana pasada fue una señal alcista? - Bolsamanía.com\nHay argumentos técnicos para pensar en el inicio de una subida relevante\nBolsamania | 25 ago, 2019 06:00 - Actualizado: 09:30\nLa brusca caída de las bolsas mundiales en las últimas semanas en medio de un montón de noticias negativas hizo que muchos analistas recomendaran salirse del mercado a la espera de que se aclare el panorama. La pérdida de algunos soportes importantes alimentó estas recomendaciones. Pero, ¿y si la caída fue una señal alcista en vez de bajista? Hay argumentos técnicos para sostenerlo y, si es cierto, podría ser un buen momento para comprar.\n¿Va a continuar el derrumbe de la bolsa? ¿O ha pasado el susto y hay que comprar?\nAsí lo asegura Simon Maierhofer, analista norteamericano que edita Profit Radar Report. Su análisis se refiere a Wall Street y parte de la base de que hemos visto en las últimas semanas unas ventas de pánico, aunque no lo parezca, y estas suelen anticipar los suelos de mercado. El 14 de agosto, el 84% de los valores de la Bolsa de Nueva York (NYSE) bajaron; y el día 5, ese porcentaje había alcanzado el 90%.\nEstos fenómenos suelen identificarse como "tirar la toalla" (capitulación bajista en la jerga): los inversores minoristas se ponen muy nerviosos y lo venden todo a cualquier precio. Y ese suele ser el mejor momento para vender. Así lo indican los precedentes, puesto que las últimas veces que se produjeron dos días tan seguidos con un porcentaje tan alto de valores bajistas, el mercado hizo suelo.\nAsí, la última vez que hubo dos días con caídas para casi el 90% de los valores del NYSE dentro un período de 10 días fue el 2 y el 5 de febrero de 2018. Y ese fue el mínimo del año pasado. Anteriormente, había producido este fenómeno el 24 de agosto y el 28 de septiembre de 2015, y esos días formaron un doble suelo. "No es lo que quieres ver si estás bajista en el mercado", según Maierhofer.\nLa estadística nos dice que, siempre que hay uno o dos días con caídas para el 90% de las empresas, después viene un rebote. Ahora bien, a veces ese rebote da paso a una prueba de los mínimos que alcanzó el índice cuando se produjeron las ventas de pánico (la semana pasada): así fue en octubre de 2015, febrero de 2016 y abril de 2018. Posteriormente, el mercado suele retomar las alzas, pero no siempre: en diciembre de 2018 estos mínimos fueron perforados y la caída fue mucho mayor (el 'crash' de Navidad).\nFALTA LA CONFIRMACIÓN\nPara confirmar el suelo, un buen indicador es que después se produzcan sesiones de signo opuesto, de euforia, en las que suban el 90% de los valores. Siempre que se dan varios de estos días en períodos cortos, el mercado sube a medio plazo. Esta vez todavía no se ha dado esa circunstancia, por lo que aún no tenemos una señal de 'all clear' para los alcistas.\nEntonces., ¿qué hacer? Maierhofer concluye que hay una probabilidad de entre el 40% y el 60% de que el S&P 500 recaiga a la zona de 2.700, que sería "un lugar mucho mejor para un rebote sostenible". Ahora bien, si el índice supera los 2.985, las probabilidades alcistas se incrementarían muchísimo sin necesidad de volver a los mínimos.\nWall Street sube un 15% de media tras una inversión de la curva de tipos\nS&P 500: acción-fase de reacción


MAMPARAMETACRILATO.NET【 2022 】Protege tu negocio\nLa venta de Mamparas se disparó un 1500% en 2020\n¿Estás protegido ante el covid?\nLimpiar correctamente una mampara\nQueremos que no tengas problemas de higiene con tus mamparas.\nMamparas de Metacrilato con ruedas\nLa movilidad de las mamparas está a la orden del día.\nmamparas con ruedas\nNos importa que puedas conseguir que tu local esté lo más protegido posible.\nNos da igual si estás en Salamanca, León, Santa Cruz de Tenerife o donde sea de España. Si necesitas una mampara podemos conseguírtela.\nMamparas de metacrilato de pieMamparas de metacrilato de techoMamparas de metacrilato con ruedasMamparas de metacrilato con soporteMamparas de metacrilato con patasMamparas de metacrilato para mesasMamparas de metacrilato para baresMamparas de metacrilato para oficinasMamparas de metacrilato para taxiMamparas de metacrilato para restaurantesMamparas de metacrilato para duchaMamparas de metacrilato para mostradorMamparas de metacrilato para peluquerias\nPara descubrir todo lo que hay detrás de la Mampara de Metacrilato, primero vamos a definir qué son exactamente. En principio, una mampara no es más que una estructura que permite separar o dividir dos espacios. Bajo este concepto, su utilidad puede llegar a ser ilimitada con una infinidad de variantes. Lo cierto es que, de manera silenciosa, las mamparas siempre han estado presentes para optimizar alguna estructura sin que nos percatemos del todo.\nMAMPARA SEPARADORA DE PROTECCION PARA INDUSTRIA, BARES, PELUQUERIAS, HOTELES, FABRICAS. (50 x 170 cm)\nPero ¿dónde se consiguen? ¿No sabes dónde comprar una protección de este estilo para tu negocio? La opción online de Amazon puede ser ideal para conseguir toda clase de precios, especialmente uno que otro producto comparativamente barato de gran calidad. Además, se presentan las alternativas para comprar garantizadas de Bricomart y Leroy.\nLas Mamparas de Metacrilato Más Compradas\nMampara de protección 100x70cm Grosor 4mm de...\nMampara de metacrilato mostrador 4mm proteccion...\nCiertamente conocemos lo que son las mamparas, pero llegó el momento de adentrarnos al mundo del Metacrilato. Se trata de un plástico que se obtiene por medio de la polimerización del metacrilato de metilo. Otro de sus nombres es PMMA. Existen muchas formas en las que se presenta este producto, pero son 3 las básicas, planchas de metacrilato, láminas de metacrilato y pellets. Las propiedades de este material le permiten ser tomado en cuenta como una opción ligera en lugar del cristal.\nLa verdadera importancia de los inventos puede evidenciarse muchos años después. Al dar un breve recorrido por su historia, en 1843 fue creado el ácido acrílico. Posteriormente, en 1865 se descubrió el ácido metacrílico que proviene del acrílico. No fue sino hasta 1877 que Wilhelm Rudolph Fittig pudo dar con la polimerización que transforma el metacrilato de metilo en metacrilato de polimetilo. Finalmente, en 1936 se dio inicio a la producción comercial. Cumplió una función durante la Segunda Guerra Mundial en submarinos y torretas de aviones donde el objetivo era acabar con vidas, pero ahora puede ayudar a salvarlas y lo entenderán en las siguientes líneas.\nLA MAMPARA PROTECTORA MÁS COMPRADA PARA PROTEGERNOS DEL CORONAVIRUS\nPropiedades del PMMA\nAl ver las propiedades entenderán la razón de que no sea un plástico más y supere a la competencia.\nTransparencia: El PMMA es el plástico más transparente de todos. Es capaz de llegar a 93% de esta propiedad.\nAislamiento: Facilitan el aislamiento tanto acústico como térmico. Un factor determinante y muchas veces ignorado por los usuarios al momento de hacer su elección.\nResistencia: La resistencia mecánica es muy alta, principalmente frente al impacto. Es mayor en comparación al vidrio en una proporción 10:1. A su vez, es capaz de soportar los rayos ultravioleta.\nLigereza: Su densidad es de 1180 kg/m³, esto es mucho menor que los 2500 kg/m³ del vidrio.\nResistencia química: Puede soportar sin deteriorarse la presencia de los siguientes compuestos: benzol, butanol, diclorometano, cloroformo, tolueno, acetato de etilo, acetona, ácido acético, ácido sulfúrico y alcohol amílico.\nNo tóxico: Al quemarse no genera gases que sean perjudiciales para la salud del ser humano.\nHigiene: La superficie del Metacrilato permite una limpieza sencilla y completa, de modo que no quedan restos indeseados.\nDurabilidad: Según algunas estadísticas, puede mantenerse intacto por un tiempo cercano a los 10 años como mínimo.\nPersonalización: Esto incluye tamaño, grosor, entre otras características, la cuales son posibles por su excelente mecanizado y moldeo.\nAl haber superado e internalizado las propiedades, se genera una gran y válida interrogante. ¿Para qué sirve? Sirve para separar espacios con fines estructurales, decorativos o de protección. Cada año se agregan nuevas funciones relacionadas con los principios básicos antes comentados.\nUtilidad de la Mampara de Metacrilato\nAl momento de la aplicación, podemos encontrar: mampara de ducha, vitrina, placa de metacrilato, señalización, expositores y divisiones en negocio, empresa o trabajo particular.\nPara que la Mampara de Metacrilato tenga distintas utilidades, son necesarios algunos elementos característicos con cada aplicación.\nEste tipo tiene gran similitud con las persianas, ya que se encuentra constituida por un marco y el cartucho que va expandirse o contraerse de acuerdo a los requerimientos del momento. Son herméticas y se limpian con facilidad. Mayormente se implementan en duchas. Estas mamparas de ducha enrollable han suplido las cortinas que tantos problemas daban.\nMampara higiénica enrollable | Budget | 2...\nMampara Enrollable con lámina de PVC transparente...\nECO-DuR 4024879001551 - Cortina de Ducha...\nvidaXL Persiana Enrollable Ducha 120x240 Círculos...\nUna de las más simples, pues se colocan las hojas fácilmente con un perfil fijo. Son aplicadas en cubículos de trabajo para mantener la comunicación visual y aislar los espacios de trabajo. También son funcionales para partes de las duchas. Las mamparas de cristal fijo para la ducha suelen tener mucho éxito.\n90x200cm Mamparas de Ducha Pantalla Panel Fijo...\nMampara Ducha FIJA Frontal de 1 Fijo -...\nSon mamparas que actúan como puertas y se recomiendan para oficinas donde se quiera dar un estilo pulcro. Además, tienen la ventaja de un precio mucho menor que cualquier otro tipo de puertas en el mercado.\nRiho Artic A104 - Mampara de ducha batiente...\nLaneri - Mampara de ducha Saloon, apertura...\nRiHO - Mampara de Ducha batiente (Cristal, Art....\nMoments of Glass Mampara de ducha 112-116 cm...\nLaneri - Puerta de ducha con cristal fijo y puerta...\nMampara completa para ducha München de Schulte, 2...\nPuerta batiente Tope resistente a la temperatura...\nMampara de Ducha Puerta Abatible Frontal Vidrio...\nTambién conocidas como acordeón, pues se mueven de igual forma con ángulos que permiten la superposición de hojas. El punto a favor se encuentra en la posibilidad de ahorrar espacio.\nCabina de ducha plegable Liberte, dim. 110 cm x...\nRL Mampara de Ducha 70x80 CM Rectangular de PVC...\nSe basan en un riel donde pueden desplazarse las hojas de Metacrilato para abrir o cerrar una zona. Están consideradas entre las más prácticas y de menor ocupación de espacio.\nMampara de Ducha - GME - Basic Black Frost Plus...\nMampara de Ducha FRONTAL Corredera 3 Hojas Mojacar...\n¿Cómo determinar la calidad de una Mampara de Metacrilato?\nEs claro que este tipo de productos están por encima del resto a causa de sus muchas propiedades. Sin embargo, dentro de la competencia de mamparas hay que saber escoger la de mejor calidad. A continuación, se presentan algunos factores a tener en cuenta al momento de hacer la compra.\nEstanqueidad: Debe contar con perfiles de cierre junto con cierres magnéticos, de esta manera se evitará que el agua entre si se trata de algún lugar de trabajo, o que salga si su uso se encuentra en una ducha.\nTratamiento antisuciedad: La durabilidad de la mampara va a depender de su facilidad de limpieza. Por ello, al momento de hacer la compra, se debe conocer si fue sometido a una aplicación impregnada para que los agentes extraños presentes en el agua no se adhieran.\nRodamientos: La vida útil de los rodamientos debe estar asegurada por el proveedor. Hay que estar atentos a los controles de calidad.\nMáximo brillo: Esto es un valor agregado que hará lucir a tu mampara de una categoría superior. El brillo se logra con el tratamiento: anodizado de alto brillo.\nPrestando atención a estos detalles, no irás a ciegas en la selección y podrás asegurar un producto que se mantenga durante muchos años. La mayor ventaja de todo es que podrás optar por lo mejor a un precio de mercado completamente asequible.\nEl coronavirus lo ha cambiado todo en tu negocio. ¡Necesitas Protección!\nGran parte de los negocios en el mundo han enfrentado cambios notables debido al coronavirus. Inicialmente, el contacto con el cliente era algo que ayudaba a fidelizar, pero actualmente se necesita distancia y protección por el bien de todos.\nEstar en presencia de un virus con una facilidad de contagio alarmante, provoca que la seguridad sea una medida obligatoria.\nMampara protectora de policarbonato 79,5 x 70 cm...\nMampara separadora de policarbonato para...\n10 mm Mampara de ducha Düsseldorf-Cover 140 x 200...\nMampara de protección facial Articulada Modelo...\nMampara Proteccion Metacrilato de anclaje en techo...\nMampara protectora de policarbonato para veículo...\nLa mampara de protección anticontagio es esencial para el resguardo de los empleados y el entorno en general, ya que se evita la transmisión del virus, cortando así la cadena. Su montaje rápido (5 minutos aproximadamente) hace que pueda ser utilizado por los establecimientos en un lapso muy corto.\nSería ideal que este sistema de protección de negocios sea aplicado de forma general. No obstante, hay lugares que se encuentran entre los primeros en la lista de prioridades, como: hospitales, farmacias, despachos, cerramientos y taxis. Para las primeras tres prioridades, las mamparas de metacrilato colgantes son perfectas.\nEntre los paneles de oficina contra la pandemia se pueden encontrar los de sujeción en el mostrador, suelo, paredes y techo.\nLa normalidad de las mamparas de protección anticontagio\nLa vuelta a la normalidad no será como la conocíamos, debido a que el mal momento dejará una conducta más higiénica en buena parte de la sociedad. Por esa razón, las mamparas de protección anticontagio pasarán de una solución eventual a una permanente para reducir riesgos. Y es que, aunque la preocupación mayor sea el covid-19, también son funcionales para cualquier tipo de virus del pasado, presente o futuro.\nAlgunos lugares que no estaban entre las prioridades donde se está considerando aplicar las mamparas antibacteriales son: bares, restaurantes, casinos, autobuses, aviones, peluquerías y terrazas. El mundo está cambiando cada vez más rápido y, como una de las leyes principales de la naturaleza, quienes se adaptan más rápido al cambio serán los que sobrevivirán, en este caso, los que triunfarán. Sin lugar a dudas, la Mampara de Metacrilato será parte del futuro y parece el mejor momento de dar un paso adelante y apostar por ella, de modo que no haya ningún tipo de sorpresa indeseada.