Teledyne DALSA presenta el nuevo sistema de visión de alto rendimiento GEVA(TM) 3000\nSOURCE: Teledyne DALSA\nOctober 16, 2013 02:30 ET\nTeledyne DALSA presenta el nuevo sistema de visión de alto rendimiento GEVA™ 3000\nSistema de visión integrado, sin ventilador, ideal para fábricas\nWATERLOO, ONTARIO--(Marketwired - Oct 16, 2013) - Nota a los redactores: Hay una foto relacionada con este comunicado de prensa.\nTeledyne DALSA (NYSE: TDY), una compañía de Teledyne Tecnologies y líder mundial en la tecnología de visión artificial y cámara inteligente, anunció hoy el lanzamiento de GEVA 3000, la más reciente adición a la línea de sistemas de visión GEVA. Con un rendimiento de procesamiento seis veces superior al GEVA 300 y hasta tres veces superior al GEVA 1000, el resistente sistema GEVA 3000 proporciona un sistema de visión industrial robusto y altamente capaz para aplicaciones en fábricas.\nEl GEVA 3000 sin ventilador reduce el tiempo de inactividad y los costos de mantenimiento asociados con el despliegue de soluciones PC estándar en entornos industriales adversos. Equipado con un procesador Gen3 Core i7, interfaz de cámara a elección y software de aplicación listo para usar, el GEVA 3000 ofrece un gran rendimiento que satisface una amplia gama de necesidades de inspección de una o varias cámaras.\n"La familiaridad, el rendimiento y la flexibilidad de la tecnología PC lo hacen muy adecuado para aplicaciones complejas de visión", dice Steve Geraghty, director de Productos Industriales de Teledyne DALSA. "El GEVA 3000 combina esta propuesta de valor con una carcasa resistente y puertos integrados de cámara para ofrecer una solución que también resulta adecuada para el despliegue industrial".\nEl GEVA 3000 se presenta en dos modelos para la interconexión de cámaras GigE o Camera Link(R). El modelo estándar incluye seis puertos Gigabit Ethernet (GigE) que soportan una amplia gama de configuraciones de cámara expansible. Los módulos complementarios basados en USB opcionales ofrecen una ampliación de E/S y una fácil integración de cámaras Teledyne DALSA Genie(TM). El modelo Camera Link, capaz de capturar de forma simultánea dos cámaras de Camera Link básica o una cámara media, ha sido diseñado para tareas que exigen una resolución más alta y mayores velocidades de fotogramas.\nLas soluciones de visión del GEVA 3000 se configuran usando el software de aplicación iNspect Express o Sherlock 64-bit de Teledyne DALSA. El software iNspect Express es fácil de usar y requiere de poca o ninguna experiencia previa en visión, mientras que el software Sherlock 64-bit ofrece un mayor rendimiento y flexibilidad para realizar tareas de inspección más exigentes. Ambos paquetes de software ofrecen una amplia selección de herramientas y capacidades probadas.\n--  Gen3 Core i7 @ 3.2 GHz\n--  Memoria de programa de 8 GB, almacenamiento SSD de 60 GB\n--  6 puertos de cámara GigE o 2 puertos Camera Link\n--  6 puertos USB, 2 puertos RS-232 y varios puertos de visualización\n--  Diseño sin ventilador de 0-45 grados C\n--  Soporte E/S a través de PL-USB externo o directo en el modelo CL\n--  E/S embebida Win7 con EWF\n--  Software iNspect Express y Sherlock 64-bit\nPara obtener más información sobre el sistema GEVA 3000, visite la sección Aparatos de visión en el sitio web de Teledyne DALSA. Para una imagen descargable, visite nuestro kit de medio en línea.\nAcerca de Teledyne DALSA, Inc\nTeledyne DALSA, una compañía de Teledyne Technologies, es líder internacional en imágenes digitales y semiconductores de alto rendimiento. La compañía diseña, desarrolla, fabrica y comercializa productos y soluciones de imágenes digitales, además de ofrecer productos y servicios especializados de semiconductores, incluso MEMS. www.teledynedalsa.com\nAcerca de los productos y servicios de visión artificial de Teledyne DALSA\nTeledyne DALSA es líder mundial en el diseño, fabricación e implementación de componentes de imágenes digitales para el mercado de visión artificial. Los sensores de imagen, cámaras, cámaras inteligentes, tarjetas capturadoras de video y software de Teledyne DALSA se utilizan en sistemas de inspección automatizada en diversos sectores y aplicaciones. www.teledynedalsa.com/mv\nTodas las marcas comerciales han sido registradas por sus respectivas compañías. Teledyne DALSA se reserva el derecho de efectuar modificaciones en cualquier momento sin previo aviso.\nPara ver la fotografía relacionada con este comunicado de prensa, visite el siguiente enlace: http://ctt.marketwire.com/?docid=0904014001&id=3539410&type=0&url=http%3a%2f%2fwww.marketwire.com%2flibrary%2f20131011-DALSAGEVA3000.jpg\nAbout this company Teledyne DALSA


Juan Pablo Duarte, el héroe reverenciado y detractado\nNinguno de los altos próceres de América que, en su lucha por la libertad se agigantaron, ha sido tan detractado y tan injustamente negado como Juan Pablo Duarte, en vida y en muerte”, escribió el historiador Vetilio Alfau Durán, considerado por su homólogo Juan Daniel Balcácer como uno de los profundos conocedores del proceso histórico del pueblo dominicano.\nEntre la cárcel y la presidencia: la crucial decisión judicial que define el futuro del expresidente de Brasil Lula da Silva\nFrancotiradores en azoteas, 150 cámaras de seguridad, cientos de periodistas acreditados y más de 3.000 personas acampadas al aire libre en Porto Alegre demuestran que el interés por lo que se decida este miércoles en esta ciudad en el sur de Brasil traspasa ampliamente sus fronteras.\nLa débil vigilancia de este lado de la frontera y la densidad poblacional del lado haitiano son identificados como los dos grandes problemas que tiene que enfrentar el gobierno para frenar la presencia extranjera en territorio dominicano.\n-Lo más doloroso fue ver morir a un amigo. Era un cachorrito. Tenía como 14 años. Yo tenía 15. Fue en un enfrentamiento.\nEl papa Francisco llega este lunes a América Latina y, con eso, se ha puesto una vez más sobre el tapete el nivel de confianza que los latinoamericanos tienen en la Iglesia.


Cargado por DiegoIlinich MatusOrtega\nguardarGuardar A Veinte Años de La Caída Del Muro de Berlín para más tarde\nRaquel Caro Belda -Trabajo muro de Berlín\ntarea cultura escénica\nHistoria Universal-Octava Parte- Gómez Navarro\nHISTORIAS PARA SER CONTADAS.docx\nAraiza Días: Tres ensayos de epistemología\nSujeto Educativo Versus Objeto Educativo\nAlfonso Pérez Barajas Laverdad de La Historia Franco\nA veinte aos\nde la cada del\nEn este ensayo Luis de Tavira director de la Compaa Nacional de Teatro medita crticamente acerca de la cada del muro\nde Berln hace veinte aos y recupera la memoria de Bertolt\nBrecht, uno de los dramaturgos ms importantes del siglo XX.\nContemplamos con perplejidad los fastos en que se\nsolaza el triunfalismo neoliberal para celebrar los veinte\naos de la cada del Muro de Berln, mientras el mundo\nzozobra en la crisis econmica ms atroz de los ltimos\nsetenta y cinco aos.\nMs all de la fatuidad demaggica que ha querido\nfestejar la victoria del capitalismo salvaje y el fin de la\nHistoria, la cabalidad cultural de la celebracin debera\nemplazar a la memoria para suscitar la conciencia de la\nactualidad. Ah, la conmemoracin sucumbe a la perplejidad de las paradojas, entre la actualidad de la prdida\ny la prdida de la actualidad y aparece la consideracin\nque pregunta por el balance entre lo que se perdi frente\na lo que se ha ganado. La memoria se opone a la seleccin tendenciosa de las imgenes, que a fuerza de repetirse se transfiguran en los lugares comunes del discurso dominante.\nSin embargo, la memoria podra resistir, porque atae a lo vivido, a lo hallado y a lo perdido, a lo siempre\ndebatible, a lo pensado todas las veces del pensar.\nHay en la cifra de los aos que se celebran una privilegiada ocasin para reflexionar y conversar sobre la\nactualidad, sin nostalgia, sin ostalgui tampoco.\nSe trata del presente. Porque en la celebracin, recuerdo y presente son en ella una sola cosa. Eso es lo\nque caracteriza al da festivo frente al da cotidiano: la\ninstantaneidad que rene el recuerdo y su presente. En\nla celebracin, el tiempo se demora para considerar lo\nque ha sucedido por ejemplo, entre lo que prometa el\nentusiasmo de aquellos berlineses del Este que cruzaron la Puerta de Brandenburgo el 9 de noviembre de\n1989 y esta actualidad en la que el mundo convertido\nen supermercado, enfrenta la catstrofe de la economa\nneoliberal, atrapado en la globalizacin del terrorismo,\ndesde donde contempla, al parecer impvido, cmo se\nlevantan los nuevos muros, como el de los israeles en\nPalestina, o el de los norteamericanos en la frontera\ncon Mxico, con sus innumerables vctimas cotidianas, silenciadas en el discurso demaggico de los portavoces de las hegemonas econmicas, que han venido celebrando desde hace veinte aos, como antes, otra\nvez, el arribo de la civilizacin al mejor de los mundos\nTal vez uno de los motivos de mayor celebracin del\ntranscurso de estos veinte aos sea el desvanecimiento\nde la ilusoria teora del fin de la Historia, esa ridcula re-\nformulacin de la Edad Media que pretendi negar la\nconsistencia histrica de lo real: el cambio permanente.\nPorque es precisamente el advenimiento del cambio lo que reclama la conciencia sobre la actualidad del\nmundo, frente a una crisis que amenaza haber llegado\npara quedarse como constante sobre las variantes del\nmecanismo econmico mundial. Un nuevo fantasma\npareciera anunciar la reinstalacin de aquel infierno en\ncuya puerta ley Dante esta leyenda: Los que entran aqu,\nTras los fuegos de artificio de la celebracin se impone la oscuridad de una crisis econmica y cultural que,\nlejos de ser un fenmeno intempestivo, tiene sus causas discernibles en el ejercicio abusivo de aquellos acuerdos pactados por el Grupo de los Diez (G-10) en el\nConsenso de Washington (1989), como se llam al recetario econmico del neoliberalismo triunfante que proclamaba el xtasis del mercado y la irrelevancia del Estado, justo cuando caa el Muro de Berln y la URSS se\ndesmantelaba. Cuatro fueron sus imperativos categricos: austeridad fiscal, liberalizacin comercial, desregulacin financiera y privatizaciones. Veinte aos despus la cumbre del hoy Grupo de los Veinte (G-20)\nintenta a duras penas el reverso de aquel Consenso: ante\nel equilibrio fiscal, plantea la necesidad de estmulos y\ndficit temporal; frente a la desregulacin financiera,\nformula la urgente necesidad de nuevas regulaciones y\nmecanismos de control que vuelvan gobernables los bancos y limiten las trampas de los parasos fiscales. Ante el\nabuso indiscriminado de las privatizaciones propone\nintervenciones pblicas para rescatar entidades privadas. Socializacin de la deuda, privatizacin de la riqueza. Impunidad de la responsabilidad annima ante\nel desastre; la desregulacin financiera ha sido el detonante de la Gran Recesin de nuestros das.\nEn 1989 no finalizaba la historia. Tampoco el drama. Si acaso, caa el teln de apenas el segundo acto de\nla segunda tragedia de una tetraloga mayor que ya va\npara cien aos.\nFue el fin de una guerra encabalgada en la inmediata\nsegunda posguerra mundial. La llamada Guerra Fra.\nComo en todas las guerras, hubo vencedores y vencidos. Triunfo y derrota. Y la ms modesta consideracin\nde las mltiples causas y diversos factores que conforman la enorme complejidad del desenlace debera bastar para rescatar a la conciencia histrica del atroz y\nrecurrente melodrama que pretende reducir la confrontacin a la contienda entre el bien y el mal, a la simplificadora contraposicin entre los buenos por destino\nmanifiesto y los malvados satanizados; ese maniquesmo miope que slo sabe ver virtud de un lado y vileza\nY en el caso de esta guerra, como sucede en casi todas las guerras, es necesario reconocer, no sin resistencia y lamento por la aspiracin a un saber objetivo y\njusto, que la historia la escriben los vencedores.\nEs frente a este hecho donde aparece el reto para la\nhonestidad de la conciencia, porque en semejante reconocimiento surge el conflicto de la verdad.\nPrecisamente porque eso que llamamos verdad es el\nasunto de la conciencia.\nY buscar la verdad frente a la historia implica estar\npreparados para toparnos con determinados abismos.\nEscribi Brecht a sus compatriotas, en los aos\nnegros del triunfo del nazismo, antes de que llegara el\ntiempo propicio para recuperar la esperanza que lo\nllev a sumarse a las duras tareas de la reconstruccin\nNuestras derrotas no demuestran nada.\nUstedes que estn asegurados,\nPor qu tanta hostilidad?\nAcaso somos sus enemigos\nLa derrota de los que luchan contra la injusticia\nnunca dar la razn a la injusticia.\nLa ventaja del poeta frente al historiador reside en\nque mientras la historia narra lo que sucedi una vez, la\npoesa, en cambio, expresa lo que sucede siempre.\nFrente a las consignas triunfalistas que proclaman\nlos fastos con que se celebran los acontecimientos, ante\nel gesto desencantado de tantos protagonistas de aquel\nentusiasmo, frente a la alarmante agudizacin de las desigualdades, sospechamos.\nNo todo es verdad.\nLo que difunden masivamente los voceros del mercado suena a fraude, apesta a generalizaciones simplificadoras que ofenden a la responsabilidad de la razn.\nLo que proclaman no parece corresponder a la realidad, que siendo una es diversa. No ha sido as para\ntodos. El diario El Pas public, el 6 de noviembre de\n2009, una encuesta de opinin entre los alemanes. A la\npregunta sobre los resultados de la llamada reunificacin de entre los alemanes que siempre vivieron del\nlado occidental, un 60 por ciento opina que la reunificacin los ha beneficiado, aunque considera que la\nsociedad se ha vuelto ms injusta. A la misma pregunta hecha a los ciudadanos del Este que vivieron en la\nRepblica Democrtica Alemana, un 77 por ciento\nopina que su situacin se ha deteriorado y que viven en\npeores condiciones sociales y econmicas.\nLa llamada reunificacin puede ser vista ms bien\ncomo una Anschluss. Una anexin tras una guerra y una\ncapitulacin. El desmantelamiento de un Estado y el\nagrandamiento de otro. En una reunificacin se habran\npactado condiciones equitativas. No fue as. Una Repblica renunci a su constitucin, sus leyes, su patrimonio y sus sistemas a favor de otra Repblica que confirma lo suyo y anexa territorio y patrimonio con la\nconcesin de asimilar a los nuevos ciudadanos al precio\nde renunciar a sus pactos, derechos pblicos y sistemas\nanteriores. Los alemanes del Este debieron renunciar a\nsus considerables ventajas sociales, salud, educacin, trabajo y habitacin, a cambio del derecho a competir en\ndesventaja en un sistema salvaje, incluido irnicamente el derecho a comprar y viajar en un mercado difcilmente accesible para ellos.\nNo. La reconstruccin de la nacin que rena a todos los alemanes en igualdad no parece ser una tarea\nque pueda alcanzarse por decreto. Tendra que ser una\nrealizacin que pudiera superar las profundas desigualdades que provoca el capitalismo salvaje.\nTampoco parece adecuado suponer que el triunfo\ndel capitalismo neoliberal y la derrota del Estado de\nasistencia social hayan significado una ventaja para la\nMs all del escandaloso enriquecimiento de los propietarios del capital, ha aumentado mayoritariamente\nla pobreza del mundo. La voracidad de la superproduccin industrial atenta contra la sobrevivencia del planeta e hipoteca el futuro de los que habrn de nacer.\nAnte las imgenes de la fiesta se ofrece una paradoja. Aquellos gestos del recuerdo del 9 de noviembre de\n1989 expresan un multitudinario anhelo de libertad.\nSu consideracin evoca otro recuerdo, el de la advertencia evanglica: Slo la verdad nos har libres, tanto\nHelene Weigel, segunda esposa de Brecht\ncomo slo la liberacin de la conciencia podr hacernos verdaderos.\nLa realidad no es falsa ni verdadera. Es o no. La verdad no es la realidad ciertamente, pero en cambio es el\nsignificado sobre la realidad que la realidad por s misma\nno tiene. El significado que construye la conciencia como\nsujeto de la libertad, el que humaniza el horizonte de\nuna realidad descorazonada, el que inventa el mundo y\nlo transforma en la morada de la comunidad clida de las\npersonas, cada una entre todas, igual en su diferencia.\nPor eso no hay una sola verdad, sino un nmero\ninfinito de verdades. En ello reside la soberana de la\nSin embargo, en su alienacin aparece la perversin\ndel pensamiento nico y se desata la catstrofe espiritual de los fundamentalismos. Tambin hoy se cumplen veinte aos del triunfo del fundamentalismo capitalista. Igual que en el pasado lleg a decirse: Fuera de la\nIglesia no hay salvacin, hoy se proclama: Fuera del mercado no hay salvacin.\nHlderlin dijo que poiesis es la capacidad de transformar la realidad en mi morada; es decir, la capacidad\npotica para inventar el mundo. Cada cabeza es un\nmundo, dicen las abuelas y llevan razn. Tercia el poeta\nsurrealista cuando afirma: Hay muchos mundos, en efecto, pero todos estn en ste.\nYo conoc la R.D.A. siguiendo los pasos del poeta\nBrecht lleg a Berln en octubre de 1948 y particip\nen la reconstruccin cultural que emprenda la nueva\nREVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MXICO | 43\nCasa del Berliner Ensemble en Bertolt Brecht Platz 1, Berln\nRepblica Democrtica Alemana. Durante la irresistible ascensin del nazismo y despus, durante la guerra,\nhubo de vivir un largo periplo de persecucin y exilios\nhasta llegar a los Estados Unidos, como tantos otros intelectuales, cientficos y artistas alemanes, con la intencin de establecerse ah y rehacer su vida. Primero fue\nNueva York, con Kurt Weill, despus fue Hollywood,\ndonde tambin estaban Max Reinhardt y Fritz Lang.\nPero en la inmediata posguerra, tras el Manifiesto Truman, se declara la Guerra Fra y poco despus en Estados Unidos se desata la cacera de brujas del Macartismo. Como era de esperarse, el famoso comunista Brecht\nfue procesado por la acusacin de alentar con sus obras\nAnte semejante persecucin, slo semejante a la\nhisteria terrorista de G.W. Bush, Thomas Mann que\ntambin haba emigrado a Estados Unidos, escribi una\ncarta a la opinin pblica, en nombre del Comit para\nTengo el honor de presentarme como testigo hostil\nMs an, testifico que a mi entender, la persecucin que\nlleva a cabo el Comit contra Actividades Antinorteamericanas es una persecucin ignorante y supersticiosa contra\naquellos que creen en una doctrina poltica y econmica\nque es, despus de todo, creacin de grandes pensadores.\nTestifico que esta persecucin no slo es degradante para\n44 | REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MXICO\nlos perseguidores, sino tambin muy daina para la reputacin cultural de este pas\nBrecht regres a Europa; temporalmente a Suiza.\nLa patria es tambin la lengua, pero es mucho ms. Estigmatizado por el Macartismo, la Alemania Occidental, ocupada por los norteamericanos, resultaba inviable. As que pese a los recelos que le suscitaba Stalin,\ndecidi sumarse a la construccin de la R.D.A.\nPara Brecht, la renuncia a su patrimonio y a la Alemania Occidental no fue un asunto banal. Es famosa\nsu deliberacin con Piscator en la frontera misma de la\nFriedrichstrasse, en la que uno conminaba al otro a emprender la reanimacin teatral de toda Alemania. Ambos\neran suficientemente realistas para ver que la divisin\nentre Este y Oeste sera imposible de superar durante\nVio cmo Alemania Occidental se reconstrua con\nmillones de dlares americanos. Vio cmo Berln Occidental se levantaba como baluarte contra el comunismo oriental. Pronto se convertira en un escaparate del\ncapitalismo. Y el Kurfrstendamm transfigurado en una\npasarela estridente del consumismo. Pero tambin contempl la enormidad de las ruinas a ambos lados de Berln, como testimonio de la ms grande tragedia de la historia alemana. Brecht debi horrorizarse y tal vez pens\nque sin importar qu tan rpido caminara, jams po-\ndra escapar de aquellas ruinas. Recorri la ciudad y\nobserv a los nios, a las mujeres y a los ancianos apilando ladrillos, limpindolos y clasificndolos. Y los\nfantasmas de la memoria! Todo haba desaparecido.\nEn Berln Oriental, en el antiguo Stadttheater que\nest junto al muelle de los pescadores del Spree, fund\ncon Helene Weigel el Berliner Ensemble, una de las compaas teatrales ms admirables del siglo XX.\nEn pocos aos, el Berliner se convirti en protagonista de la revolucin esttica ms consistente de la modernidad teatral.\nSu primer estreno, Madre coraje constituy el emblema de uno de los propsitos culturales definitorios\nde su emprendimiento teatral: Despertar la conciencia\nsobre la construccin de la paz y su valoracin como\ncondicin de posibilidad del porvenir humano.\nLa noche del estreno se abri un teln diseado por\nPicasso, que representa la paloma de la paz y que habra\nde ser el smbolo legendario del teatro brechtiano. Un\nteatro dedicado a valorar la paz en tiempos de una despiadada guerra fra, econmica, poltica y cultural, encabalgada en el furor de la carrera armamentista y frente a la amenaza de la devastacin nuclear.\nPese a todo, su relacin con el rgimen fue mutuamente solidaria, pero frecuentemente tirante y peligrosamente crtica. La primera obra que escribi Brecht\nen su casa berlinesa de la Chausseestrasse, fue Los das\nde la comuna, en la que expone la necesidad histrica\nque legitima la formulacin de la utopa comunista,\ntanto como desvela las causas de su fracaso histrico.\nUna obra que leda hoy se resignifica como una temprana premonicin y una lcida advertencia sobre lo\nque habra de suceder cuatro dcadas despus.\nEn los cruciales das de 1953, tras la muerte de Stalin,\nse produjo un levantamiento de los obreros berlineses\ndel Este. En la R.D.A. fue condenado por las autoridades\ncomo una accin de provocadores imperialistas. En la\nR.F.A. fue considerado como un alzamiento contra un\nrgimen represivo. Hay una parte de verdad en ambas\nversiones. Sin embargo, el error del gobierno de la R.D.A.\nparece indiscutible. Las repercusiones del levantamiento y su represin fueron profundas. Demostraron a los\nfuncionarios que el socialismo no puede realizarse con\ndecretos y discursos, de espaldas a la sociedad. Corregir\nel rumbo fue costoso y supuso mucho ms tiempo. Surgi la conciencia de que el porvenir de la R.D.A. dependera de la capacidad para superar la brecha entre gobierno y pueblo.\nEn aquella ocasin, Brecht escribi:\nhaba defraudado la confianza del gobierno\ny que slo duplicando la produccin\nNo sera ms sencillo entonces\nque el gobierno disolviera al pueblo y eligiera a otro?\nCincuenta aos despus, la R.D.A. no existe. El mal\nllamado socialismo real ha demostrado que era cualquier cosa menos real. Pero tampoco el triunfo del capitalismo ha conseguido demostrar que la utopa de la\njusticia social sea renunciable. Tras el fin de la Guerra\nFra se ha vuelto ms urgente que nunca reformular la\ncrtica del capitalismo salvaje.\nQu celebramos despus de dos dcadas de la cada del Muro de Berln? El mundo no se ha vuelto un lugar ms justo. Ha aumentado la pobreza en el mundo.\nLa desigualdad se ha incrementado incluso en las propias naciones desarrolladas. Han proliferado las guerras,\nque no slo no cesan, sino aumentan: Afganistn, Irak,\nel Medio Oriente. Antes, el incendio de Yugoslavia, los\nnuevos genocidios, el secuestro de Rusia en manos de\nlas mafias, su incompetencia econmica y su profunda\nluego del levantamiento del 17 de junio\nel Secretario de la Unin de Escritores\ndistribuy panfletos en la Stalinalle\nen los que se lea que el pueblo\nREVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MXICO | 45\ninjusticia social. El terrorismo, la proliferacin incontrolada de las armas de destruccin masiva. En suma, el\ncapitalismo abandonado al frenes de su triunfalismo\nest conduciendo a la sociedad occidental y al resto del\nmundo a un nuevo y ominoso callejn sin salida.\nBrecht haba escrito durante los peores aos de la\ncrisis mundial que precedi al estallido de la Segunda\nGuerra Mundial, un poema elocuente que titul Con\nel alma en vilo:\nAhora, despus de tantos aos de lucha,\nEn cambio, el enemigo es ms fuerte que nunca;\n46 | REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DE MXICO\nqu est mal de lo que dijimos entonces?\nuna parte o todo?\ncon quin se puede contar an?\ny nosotros, estos pocos que permanecen en la vigilia,\nhemos sido expulsados del ro de la vida?\nse trata de tener suerte o no?\no de tener razn o no?\nAs preguntas. Espera\nSlo tendrs la respuesta de tu conciencia,\nfrente al sufrimiento de la mayora.\nAfirmar que la humanidad es histrica es ya anunciar que an tiene futuro. No se puede saber de modo conclusivo qu cosa sea lo humano hasta que no\nhaya dado de s. Por eso, ni la cultura ni el pensamiento pueden cerrarse mientras la historia permanezca abierta.\nDocumentos similares a A Veinte Años de La Caída Del Muro de Berlín\nMemoria Ignacio Martinez T.pdf\nMás de DiegoIlinich MatusOrtega\nVigencia de Un Patriota\nLos años cincuenta íntimos\nContra mí mismo\nEl Negro Blanqueado Mexicano\nRothko en Fragmentos\nLos títeres de don Francisco\nEl Devenir Del Yo\nLos años López Velarde\nEl Error Del Universo\nRío subterráneo Testigos invisibles\nEl Villaurrutia, treinta y seis años después\nCordera y Tello: La Disputa Por El Porvenir\nEl Velázquez de Lerdo de Tejada\nLa Libertad y La Locura\nRESEÑA EL CÍRCULO DE TIZA CAUCASIANO\nBrecht, Bertolt - [Narrativa Completa 2] Relatos 1927-1949 (r1.0 EPL)\nTeórico N°11 11-06-2012\nRuth Laura Pérez\nRep POESÍA web 4\nLuis E. Barrientos\nBrecht Bertolt - Poemas Y Canciones\nLehmann TPD 2\nLa Teoría Del Montaje de Atracciones\nLaura Sánchez Pinilla


Mass Effect no termina en la tercera entrega – Ecetia\nMass Effect no termina en la tercera entrega\nSegún las declaraciones de los propios desarrolladores, es casi seguro que llegarán a nuestras manos más entregas de Mass Effect tras el cierre de esta primera trilogía ¿A alguien le extraña? Una franquicia tan exitosa como ésta no puede acabarse sin más.\nPese a que Mike Gamble, productor de BioWare, declaró en Eurogamer que el final de Mass Effect 3 iba a enfadar a mucha gente, éste mismo reconoció en otra entrevista a GamerZines que sería mejor no barrar la partida de MAss Effect 3 de nuestras consolas ¿Para una posible cuarta entrega?\n"Tenemos un gran equipo de escritores de talento. Vamos poco a poco y entrega tras entrega, haciéndolo lo mejor que podemos. El final hará a algunas personas extremadamente felices, hará a otras enfadarse muchísimo... Pero es parte de eso, ¿no?".\nCon respecto al posible Mass Effect 4 el productor dijo:\n"Obviamente no puedo decir nada, pero no sería una mala idea."\nSin embargo, Casey Hudson, otro productor de BioWare, está casi seguro de que la saga continuará. Al fin y al cabo, esta trilogía cuenta la historia del Comandante Shepard, no de toda la galaxia. Este productor, pese a asegurar que no sabe realmente qué ocurrirá con la franquicia, declaró abiertamente:\n"Habrá más juegos para los aficionados a Mass Effect. Estoy seguro."


Alma de herrero: Locomotora Olavarri de Hullera Vasco leonesa\nEstas navidades le hice una visita a esta bella locomotora minera de ancho ibérico. En mayo de 2019 la "Olabarri" fue restaurada exteriormente e instalada en una zona recreativa de La Robla.\nEl tubo rojo es el del ventilador, que lleva vapor hasta la base de la chimenea, para activar el tiro cuando la locomotora no se esta moviendo. El tubo verde es el que desde el inyector lleva el agua hasta la caldera.\nRelucen los cojinetes de latón.\nDetalle del tubo del inyector con su válvula antirretorno.\nManómetro que medía la presión en el interior de la caldera.\nLubricador Detroit de condensación de vapor. Al condensarse el agua en su interior hacia salir el aceite hacia la capilla de la distribución y el cilindro de la máquina de vapor.\nLa palanca situada sobre la caldera es la del regulador que abre y cierra el paso de vapor hacia los cilindros. La palanca roja con enclavamiento es la de la distribución, que permite la marcha hacia adelante y hacia atrás de la locomotora.\nPlaca del hogar con la entrada de los tubos de humo que atraviesan toda la caldera.\nInyector derecho de agua hacia la caldera. El tubo superior es el de aspiración del agua del depósito superior de la caldera (la albarda). El tubo central es el del vapor y el inferior es el que lleva el agua de alimentación a la caldera.\nTubo de aspiración del inyector derecho.\nVálvula doble de seguridad. Los tubos rojos llevan en su interior los muelles que las mantienen cerradas.\nToma de vapor para los inyectores, para el ventilador y para el silbato.\nToma de vapor.\nExcéntricas de la distribución colocadas dentro del bastidor.\nVástago de la distribución interior.


FC Barcelona: Saúl, la locura del Barcelona la noche del 1 de septiembre\nTras un verano lleno de decepciones en el mercado de fichaje, el Barcelona llegó al último día intentando dos operaciones de manera paralela: Coutinho y Saúl Ñiguez, un viejo objetivo\nSaúl es intocable para Simeone: ha jugado todos los minutos del Atlético de Madrid en lo que va de temporada. (EFE)\n13/10/2017 - 05:00 Actualizado: 13/10/2017 - 21:53\nNo resultó una ventana de verano tranquila ni para el Atleti ni para el Barça. Es más, mientras uno se sentía relegado y sólo podía acudir al mercado con la vista puesta en el próximo uno de enero, el otro se observaba desquiciado por el inesperado abandono de una de sus estrellas. Ni la propiedad rojiblanca ni la junta directiva culé admitían la zozobra que se hospedaba en los despachos. Al Atleti lo alteró el jaque del Sevilla para evitar perder a Vitolo, mientras desesperaba la actitud pasiva del Chelsea en la negociación por Diego Costa. Al Barça lo descolocó el movimiento de Neymar, que decidió unilateralmente romper su vínculo. Desde ese momento, la carrera con desenfreno de la cúpula no tuvo fin. Semedo y Deulofeu, ya incorporados, eran moneda insuficiente para equilibrar la plantilla. Se buscó un tres por uno…pero sólo aterrizaron dos: Paulinho (cuestionado desde su llegada, aliviado tras verlo sobre el césped) y Dembélé (una imberbe joya gala, lesionado a las primeras de cambio). La caja azulgrana pasó de rebosar con 222 millones de euros a disminuir hasta rebajarse en 145 kilos. Aun así, se llegó al último día de acción intentando dos operaciones de manera paralela: Coutinho y Saúl Ñiguez, un viejo objetivo.\nNo es Messi, pero lo parece por la actividad que acumula en los despachos. Saúl Ñiguez, que cumplirá 23 años el próximo mes de noviembre, suma tantas renovaciones como el crack argentino. Desde 2014, entonces acudió como meritorio al Rayo Vallecano, ha pasado por la oficina de la propiedad al menos una vez al año para ampliar y mejorar su contrato con el Atlético de Madrid. El 17 de febrero de aquel año se anunció un vínculo hasta 2019 con una protección de 20 millones de euros de cláusula; el 6 de mayo de 2015 se publicó en los medios oficiales de la entidad que crecía hasta 2020 con 45 ‘kilos’ de cláusula de rescisión frente a terceros; el 18 de mayo de 2016, el acuerdo era público hasta el 30 de junio de 2021, con 80 millones de euros para evitar la fuga; el 1 de julio de 2017 se proclamaba vía oficial desde las redes sociales del club que Saúl se ataba al Atleti hasta 2026 con una cláusula (no confirmada públicamente) de 150 millones de euros. Este movimiento de la propiedad evitó que Simeone se tirara de los pelos la noche del pasado 1 de septiembre.\nEl Barcelona adquirió un derecho de tanteo sobre Saúl en el acuerdo de traspaso de Villa al Atlético. (EFE)\nNeymar abrió una crisis terrible en el seno de la junta directiva del FC Barcelona. La dirigencia nunca pensó que el órdago del jugador era real. Se conocía su coqueteo con el París Saint-Germain, venía de lejos, pero se confiaba en que pudiese más el bienestar que rodeaba al brasileño. Sin embargo, ese abuso de confianza se volvió contra Bartomeu cuando se dio cuenta de que la huida no era un farol y que el futbolista y su padre habían decidido marcharse del Barça. La siguiente víctima en caer sería el hombre puente del club con el jugador: Raúl Sanllehí. El director de fútbol, con más de 15 años en el cargo soportando tres presidentes —Laporta, Rosell y Bartomeu— y tres responsables deportivos —Beguiristain, Zubizarreta y Robert Fernández—, se marcha de común acuerdo, pero salpicado por la fuga de Neymar. A Robert, que sale reforzado, no le afectó, sin embargo, de cara al presidente los bandazos en la política de fichajes desempeñada durante el tramo final de agosto: de Coutinho a Saúl transitando por Seri.\nDesde 2014, Saúl ha pasado por la oficina de la propiedad al menos una vez al año para ampliar y mejorar su contrato con el Atlético de Madrid\nEl FC Barcelona adquirió un derecho de tanteo sobre Saúl en el acuerdo de traspaso de David Villa al Atleti. En Madrid nunca han confirmado este extremo, es más lo desmienten, mientras que fuentes azulgranas lo revelan con pesadumbre. Entonces, ningún ejecutivo del club culé apostó con determinación para adquirir a la joven promesa ilicitana. Como hemos visto, la entidad madrileña ha ido duplicando la cláusula de rescisión del chico de un año para otro. Es más, antes de la salida de Neymar, en los primeros días de mercado, Robert Fernández sondeó al padre del jugador para hacerle entender que interesaba, y mucho, al Barça. Si bien la prioridad azulgrana, así lo estimaban los técnicos, era el italiano Verratti. Esta información del cortejo culé llegó con celeridad a la propiedad rojiblanca, que se puso manos a la obra para enfocar la enésima renovación de Saúl. En el ático atlético eran además conscientes de que el jugador acudiría a la Eurocopa sub-21 de Polonia, con lo que su caché se podría ver aún más inflado. El excelso movimiento del dueño y máximo accionista evitó ulteriores sorpresas en una jornada, la del 1 de septiembre, que se vivió con demasiada inquietud en las oficinas del Manzanares. Qué decir en los despachos del Camp Nou.\nEl Barça estaba decidido a firmar sí o sí esa última jornada de mercado. Bartomeu apostaba porque doblegaría el brazo del Liverpool y que finalmente Coutinho vestiría de azulgrana. Mientras tanto, la secretaría técnica manejaba con seriedad la única alternativa posible: pagar los 150 millones de cláusula de Saúl Ñiguez. En el Atleti estaban relativamente tranquilos porque eran conscientes del alto desembolso. Pero no terminaban de fiarse de la esquizofrenia que se vivía en Barcelona. La propiedad rojiblanca había logrado el nuevo blindaje en una renovación frenética, mientras el chico había firmado el documento horas antes de salir con destino a Polonia para disputar el torneo sub-21. Bartomeu, decepcionado y desgastado con la ‘operación Coutinho’, se quedó sin moral y sin finanzas (la recomendación de los financieros del Barça era evitar más desembolsos) para afrontar otra pelea en tan escueto margen de tiempo.\nFC Barcelona Atlético de Madrid Saúl Ñíguez Mercado de fichajes


Misión del FMI llega esta semana a Argentina para revisar el Indec | AméricaEconomía | AméricaEconomía\nMisión del FMI llega esta semana a Argentina para revisar el Indec\nEl trabajo de la misión en Buenos Aires, coincidirá con el inicio de las negociaciones con el Club de París.\n“Vamos a la Argentina porque las autoridades nos pidieron ayuda con su índice precios al consumidor”, confirmó Caroline Atkinson, vocera del organismo.\n06 de Diciembre de 2010, 07:45\nEsta semana el gobierno de Cristina Fernández, recibirá una comisión especial del Fondo Monetario internacional, después de cinco años. La delegación tiene como objetivo revisar las formulas y metodología que el Indec aplica para medir la inflación.\nLa misión internacional arribaría al país este miércoles. Fuentes del organismo internacional, como del ministerio de Economía artgentino afirman que la misión es “de carácter técnico” y que su único objetivo es brindar asistencia en la construcción de un nuevo índice de precios nacional.\n“Vamos a la Argentina porque las autoridades nos pidieron ayuda con su índice precios al consumidor”, confirmó Caroline Atkinson, vocera del organismo, en una conferencia de prensa el jueves pasado en Washington, consigna Clarín.\nAtkinson señaló que “lo que esperamos, y es lo típico en este tipo de misiones , es que el equipo se entreviste con funcionarios, técnicos del Indec y también con los que utilizan los datos oficiales . Queremos hablar tanto con los productores de la estadísticas como con los usuarios ”, informa el mismo medio.\nAun cuando la visita es concensuada entre las partes, el polémico titular de la cartera Amado Boudou, señaló la semana pasada que aceptar la visita no significa que el gobierno se bajó los pantalones.\nEsta es la primera vez que reconocen que hay un problema con las estadísticas del Indec, y eso es considerado en Washinton como un gran giro con respecto del pasado, cualquiera sean las razones que lo haya provocado.\nEl trabajo de la misión en Buenos Aires, coincidirá con el inicio de las negociaciones con el Club de París por una deuda de US$ 6.700 millones que está en default desde 2001.


Hernán Darío Gómez ironiza: ‘Ecuador será campeón de la Copa América’ - El Comercio\n26 de marzo de 2019 10:36\nHernán Darío Gómez ironiza: ‘Ecuador será campeón de la Copa América’\nImagen referencial de Hernán Darío ‘Bolillo’ Gómez, durante una conferencia de prensa en la Ecuafútbol. Foto: Archivo / EL COMERCIO\nEl entrenador de la Selección ecuatoriana, Hernán Darío Gómez, cambió su discurso respecto a los objetivos que tiene de cara a la Copa América de Brasil 2019, que iniciará en junio próximo. El DT aseguró que ganarán el torneo.\n“Yo siempre digo que en la vida quiero aprender y que mis alumnos aprendan, pero en la Copa América vamos a quedar campeones”, dijo el entrenador colombiano, a los periodistas que cubrieron la última práctica de Ecuador, previo al partido ante Honduras de este 26 de marzo.\nEl ‘Bolillo’ respondió de esa forma ante la pregunta de un comunicador, que extendió el revuelo que causaron sus declaraciones previas, en la que restaba importancia a la Copa América, con el argumento de llegar a ‘aprender’ a ese torneo.\nDeclaraciones del ‘Bolillo’ Gómez. Video tomado de la cuenta de Twitter Roberto Machado / @RC_MACHADO182\nTras contestar la pregunta, el entrenador sonrió y se alejó de los periodistas, para iniciar el entrenamiento. Previamente destacó las alternativas que tiene su equipo, por características de jugadores, para afrontar el torneo continental.\nPor otra parte, pidió a la afición ecuatoriana que mantenga su apoyo a la selección, pese a la irregularidad de sus resultados. En su último amistoso, el pasado 21 de marzo, perdió 1-0 ante Estados Unidos, y mostró poca elaboración de juego ofensivo.\n“A la selección se la quiere en las buenas y en las malas, es el autoestima y el orgullo del país independiente de los resultados hay que quererla”, dijo el colombiano.\nDT Hernán Darío ‘Bolillo’ Gómez mantendrá a la defensa ante Honduras\nFabián Coito debutará junto a Honduras ante un desgastado Ecuador\nFrancisco Egas tiene una posición contraria a la del ‘Bolillo’ Gómez sobre el rol de la Tri en la Copa América


linux – Página 33 DOKRY Desarrollo\n¿Por qué crear un nuevo proceso es más caro en Windows que en Linux?\nEscuché que crear un nuevo proceso en una caja de Windows es más costoso que en Linux. ¿Es esto cierto? ¿Alguien puede explicar los motivos técnicos de por qué es más costoso y proporcionar razones históricas para las decisiones de diseño detrás de esas razones?\n¿Es posible determinar el hilo que contiene un mutex?\nEn primer lugar, uso la biblioteca pthread para escribir el progtwig C de subprocesos múltiples. Los hilos siempre cuelgan por sus mutexs esperadas. Cuando uso la utilidad strace para encontrar un hilo en estado FUTEX_WAIT , quiero saber qué hilo contiene ese mutex en ese momento. Pero no sé cómo podría hacerlo. ¿Hay alguna utilidad […]\nautomatización de sesión de telnet utilizando scripts bash\nEstoy trabajando en la automatización de algunas tareas relacionadas con telnet, utilizando scripts Bash. Una vez automatizado, no habrá interacción del usuario con telnet. (es decir, estará totalmente automatizado) los scripts se ven así: # execute some commands on the local system # access a remote system with an IP address: 10.1.1.1 (for example) telnet […]\nTengo un archivo MAKE que construye y luego llama a otro archivo MAKE. Como este archivo make llama a más makefiles que hacen el trabajo, realmente no cambia. Por lo tanto, sigue pensando que el proyecto está construido y actualizado. dnetdev11 ~ # make make: `release’ is up to date. ¿Cómo fuerzo el archivo MAKE […]\n¿Cuáles son los métodos y las herramientas más comunes y por qué no poco comunes que se usan para realizar la depuración en vivo en el kernel de Linux? Sé que Linus por ej. está en contra de este tipo de depuración para el kernel de Linux o menos y por lo tanto no se […]\nEn Linux, ¿qué sucede cuando un progtwig (que posiblemente tiene varios hilos) recibe una señal, como SIGTERM o SIGHUP? ¿Qué hilo intercepta la señal? ¿Pueden varios hilos obtener la misma señal? ¿Hay un hilo especial dedicado exclusivamente al manejo de señales? Si no, ¿qué sucede dentro del hilo que debe manejar la señal? ¿Cómo se […]\nEsta es una pregunta bastante interesante, así que déjame establecer la escena. Trabajo en el Museo Nacional de Computación, y recién hemos logrado obtener una súper computadora Cray Y-MP EL desde 1992, ¡y realmente queremos ver qué tan rápido puede llegar! Decidimos que la mejor manera de hacerlo era escribir un progtwig simple de C […]\n¿Qué es un archivo .pid y qué contiene?\nHace poco encontré un archivo con la extensión .pid y exploré dentro pero no encontré mucho. La documentación dice: Un archivo Pid es un archivo que contiene el número de identificación del proceso (pid) que se almacena en una ubicación bien definida del sistema de archivos, lo que permite que otros progtwigs encuentren el pid […]\nCreando onda sinusoidal o cuadrada en C # ¿Cómo ejecutar un comando y obtener la salida del comando dentro de C ++ usando POSIX? mecanismo de invocación del constructor ¿Cómo creo una entrada ODN DSN usando C #? UIImagePNGRediciones de la presentación? / Imágenes giradas 90 grados GetEntryAssembly para aplicaciones web ruta relativa al archivo CSS Reduzca el tamaño del archivo PDF de las plots mediante el filtrado de objetos ocultos Manifiesto de applet de Java: permitir todo Caller-Allowable-Codebase ERROR 2003 (HY000): No se puede conectar al servidor MySQL en ‘127.0.0.1’ (111) Esperando hasta que finalice la tarea solicitar frijoles con fondo en las pruebas de spring ¿Qué es el operador de diamantes en Java? C # enciende el tipo SignalR + publicar un mensaje a un concentrador a través de un método de acción


Plaza Pública, un acervo para la democracia – Prensa Libre\nJue 20 Ene de enero 2022 01:23h\nPlaza Pública, un acervo para la democracia\nDesde que tengo memoria, la sección de columnas de opinión de los medios escritos siempre había sido una que nunca me perdía al leer periódicos impresos. Leía a todos los y las columnistas, independientemente de su posición sobre los temas. Me parece que es una saludable práctica de tolerancia que, en democracia, deberíamos tener todos. En ese entonces, nunca se me hubiera ocurrido que, en febrero del 2012, iba a recibir una invitación del entonces sub-coordinador del novel medio digital “Plaza Pública”, Enrique Naveda, para escribir una columna de opinión de manera periódica. Con esa invitación -y mi audacia de aceptar el reto de aprender algo para lo cual nunca me había entrenado profesionalmente- se abrió toda una nueva etapa en mi vida profesional y ciudadana, que me ha dado profundas satisfacciones a lo largo ya de una década, y con la cual, espero también estar contribuyendo a eso que justamente me gustaba tanto de leer a los demás columnistas: ofrecer opiniones informadas sobre los temas que son de interés público y sobre los cuales pienso que tengo algo que aportar a esta sociedad.\nEnrique Naveda deja un gran legado en Plaza Pública; la nueva generación de periodistas lo podrá continuar.\nAsí como yo tuve la oportunidad de estar un año como columnista, igual pudieron varias otras decenas de personas. El sentido más puro y popular de lo que es una “Plaza Pública” se expresa, para mí, en esta posibilidad: un espacio donde voces de gente diversa en profesiones, ocupaciones, ideas, visión del mundo y posicionamiento en esta sociedad, se pudieran compartir. A inicios del presente siglo, éstas tenían poca o nula posibilidad de ser jamás leídas o escuchadas. Hasta antes de la “Plaza Pública”, eso había sido un privilegio que estaba mucho más restringido a personas muy ligadas a los estamentos del poder en este país.\nLuego de eso, ha sido impresionante lo que hemos visto florecer en esta década en cuanto a medios periodísticos digitales. Plaza Pública rompió el cerco y fue, además, el espacio del cual luego partieron muchos periodistas que ahora nos nutren desde sus propios espacios digitales, con un alto nivel de excelencia y cada uno, con su propio enfoque y personalidad periodística.\nCreo que, si no fuera por el anuncio de la partida de Enrique Naveda de Plaza Pública, no me habría dado cuenta que ya pasó una década desde que inició este novedoso proyecto que ha impulsado la Universidad Rafael Landívar. Para mí, Enrique Naveda y Plaza casi son sinónimos, pues mi historia personal como columnista es producto, justamente, de la confianza que él tuvo en mí, asunto por el cual siempre le estaré agradecida.\nConfieso que su decisión de retirarse del medio en este momento no me agradó al inicio, me provocó angustia, pues en tiempos tan difíciles como los que vivimos, pensé que un espacio que juega un papel tan importante en el país, debería mantener estabilidad en su conducción, especialmente porque ha sido muy buena -aunque lejos de perfecta-, y ha logrado tantos frutos positivos. ¿Por qué cambiar algo que funciona bien?\nNo obstante, después de esa pueril y egoísta reacción inicial, recordé justamente a esa nueva generación de periodistas con que ya contamos, entre los cuales perfectamente hay quienes podrían recibir la estafeta y llevar a “La Plaza” a una nueva y enriquecedora etapa. Confío que las autoridades de la Landívar harán un buen trabajo y que pronto tendremos a cargo de “Plaza”, a quien continuará y construirá a partir de lo ya alcanzado. Solo me queda, entonces, agradecer públicamente a Enrique Naveda por su enorme contribución al país, a su país de opción. Su legado habla por sí solo, y le deseo lo mejor para las nuevas metas que se ha planteado para su vida y desarrollo profesional.


Autor: Laurie Beth Jones 11781\nAl año siguiente volví a verlo, me siguió intrigando, lo hojeé de nuevo, y me siguió pareciendo caro. En febrero de este año, lo volví a ver, y lo compré. Lástima que no lo hice hace tres años.\nEn él vemos reflejadas muchas de nuestras conductas y aprendizajes, pero también muchas de nuestras omisiones y errores; pero su lectura nos llevara a muchas respuestas y a comprender la esencia de lo que fue este gran líder.\nJesucristo, enfrentado a una tarea trascendente para la cual se había estado preparando por treinta años, se da cuenta que quizás esperó demasiado para arrancar y que se le acaba el tiempo porque el Presidente (Dios Padre) desde un principio le había puesto como meta dejar las cosas marchando para cuando tuviera 33 años.\nCasi nunca dan la cara directamente, se amparan en el colectivo, tienen una mentalidad fiscal, por eso no creen en las ideas, solo en lo tangible, en lo que está amarrado a la tierra. No han evolucionado, siguen viviendo en los tiempos de la Fariseos; manifiestan el progreso colectivo pero sus acciones están enfocadas al beneficio personal, únicamente. Jesucristo sabe que va a contar solo con lo que esté disponible o sea capaz de crear.\nDecide buscar doce apóstoles para crear la “masa crítica” que transmita su mensaje y lo ayude a cambiar la forma de pensar de la gente, no tiene con qué pagarles, y necesita someterlos a un entrenamiento acelerado que afirme la transcendencia de sus ideas, que sean un ejemplo para que creen la confianza necesaria, y que al mismo tiempo sean dedicados, abnegados y trabajadores. Pero Jesucristo sabe que es un buen líder y confía en su capacidad, tiene conocimiento profundo de lo que desea hacer, y una Visión.\nSabe que CADA QUIEN MERECE UN SUEÑO y que TODO SUEÑO NECESITA UN PLAN.\nSe ve obligado a buscar otras opciones para una tarea de esa envergadura, y sale apresuradamente a buscar las personas que conformarán el equipo con el que pretende cambiar a la humanidad: El primero no es ningún ángel iluminado, sino todo lo contrario, y además luce desaseado. Otro no sale de la Universidad sino que es un impopular recaudador de impuestos para un Gobierno que todo el mundo rechaza, un tercero vive lejos, otro más allá es un mendigo, otro una persona poco confiable, y así hasta el último: un pescador.\nTambién sabe que con los estilos convencionales de gerencia la tarea va a ser muy cuesta arriba. Si maneja el látigo tendrá obediencia y sumisión, será eficiente pero no efectivo, no logrará el tipo de compromiso que desea. Si es demasiado protector y bondadoso va a lograr el amor, la dedicación y el apoyo de sus discípulos, pero no el temple, la convicción, la disciplina y la cultura de cumplimiento que necesita. Buscando, estudiando e indagando encuentra que el ESTILO DE GERENCIA ALFA se basa en el masculino uso del poder.\nQue el ESTILO DE GERENCIA BETA se basa en el femenino uso cooperativo del poder; y finalmente descubre que el ESTILO DE GERENCIA OMEGA incorpora lo mejor de ambos, porque al encauzar la energía espiritual de cada uno de nosotros, hombre o mujer, podemos transformarnos en los líderes facultados del mañana. Tres fortalezas sustentan este nuevo poder\n• El Auto Control\nJesucristo se da cuenta que necesita crear en su “masa crítica” valores espirituales que sean una avalancha incontenible, que den piso a sus ideas, y al mismo tiempo que sepan aprovechar los vínculos que vayan creando, hasta lograr construir una tela de araña, una madeja, que pasado el tiempo sea la crisálida que de paso a una bella mariposa, un nuevo orden, una nueva forma de pensar; que le permita volver al Padre con la tranquilidad de la labor cumplida. Con solo doce apóstoles, ninguno de ellos estrellas, Jesucristo cambió el Mundo.


Siguen las complicaciones con el dictado de clases\nEl dictado de clases en la ciudad se verá nuevamente afectado mañana y pasado por la medida de fuerza que llevarán a cabo los estatales afiliados a ATE, entre los que se encuentran los auxiliares de la educación. Según informaron desde el gremio, reiterarán su reclamo por mejoras salariales, cumplimiento de los acuerdos paritarios y pase a planta de los precarizados.\nEn tanto, los docentes de la provincia anunciaron una medida de fuerza por 48 horas para la semana próxima.\nLos maestros nucleados en la Federación de Educadores Bonaerenses (FEB) resolvieron la realización de la protesta durante una asamblea realizada este mediodía en La Plata.\n"Hay una respuesta contundente de los docentes ante la negativa del Gobierno provincial de discutir una pauta salarial para lo que resta del año", dijo la gremialista Mirta Petrocini. CompartirCompartir en Facebook TweetCompartir en Twitter Whatsapp Personas en esta nota ( 1 ) En esta nota: Mirta Petrocini


24A: Macri saludó a una multitud desde el balcón de la Casa Rosada – San Genaro Guía\nEl presidente Mauricio Macri y la primera dama Juliana Awada saludaron este sábado a las 19 a la multitud que se concentró frente a la Casa Rosada para apoyar su gobierno.\nTN – Todo Noticias✔@todonoticias\nEmocionado y eufórico, Macri salió a saludar desde el balcón de la Rosada junto a Juliana Awada a los manifestantes que se movilizaron en apoyo de su gobierno\n4.29419:17 – 24 ago. 2019Información y privacidad de Twitter Ads1.680 personas están hablando de esto\n«Gracias por su apoyo. Los escuché, sé lo que están pasando», dijo Macri, que fue grabado por su equipo de comunicación.\n«Decidimos cambiar porque podemos ser mejores, no podemos abandonar, tenemos que seguir juntos, ahora más que nunca, porque tres años es poco para cambiar una historia, y la estamos cambiando, diciéndonos la verdad, sin robarnos, sin engañarnos, sin atajos, trabajando juntos, dialogando, y así vamos a construir la Argentina que queremos», gritó el presidente según citó Clarín.\nY agregó: «Por favor, sigamos juntos, que vale la pena. Todos juntos que se puede».\nMiles de personas se congregaron en la Plaza de Mayo en el marco de la jornada 24A, con el objetivo de respaldar a Cambiemos tras las primarias del pasado 11 de agosto en las que sufrió una dura derrota ante el Frente de Todos.\nLa marcha desde el balcón de la Casa Rosada. La gente está esperando a Macri.\n1.47919:03 – 24 ago. 2019Información y privacidad de Twitter Ads670 personas están hablando de esto\nEmocionado desde el balcón, el mandatario saludó, hizo gestos de enviar abrazos a los presentes y manifestó su agradecimiento, aunque sin micrófono.\nLa convocatoria del #24A que lanzaron personalidades afines al gobierno nacional, el caso más reconocido fue el del actor y militante radical Luis Brandoni, se hizo sentir este sábado a la tarde también en Rosario.\nDesde las 17, miles de personas se reunieron en el Monumento a la Bandera con consignas como el «sí se puede» o contra el kirchnerismo.\nAllanamientos y secuestro de drogas en bunkers de la región\nPor SGG / 27 septiembre, 2021\nSanta Fe en «emergencia hídrica» por la bajante del Paraná


Brasil denunció «falta de humanidad» por regreso del fútbol – Triángulo Deportivo\nLa penúltima semana de junio en 2020 será recordada como la única en la historia de Brasil en la que un partido de futbol no generó alegría. Al menos en su totalidad. El país, conocido por su carnaval y su talento para patear una pelota, no quiere jugar en la actualidad.\nPero no es falta de cariño o deseo. Sencillamente los jugadores no desean fingir una normalidad efímera, ni poner en riesgo su salud, ni la de sus familiares jugando partidos en pandemia. Especialmente en Brasil, quizás el país más afectado de Latinoamérica por el coronavirus.\nEn las últimas 24 horas, se registraron 42.725 nuevos casos (el segundo día con más notificaciones) y 1.185 decesos, según el balance difundido por el Ministerio de la Salud del país. Quizás uno de los reportes más preocupantes de los últimos meses.\n«Es muy difícil jugar al fútbol, que es el deporte del país, que conmueve el país entero, que es la pasión de miles de aficionados que viven por esto, y parecer que no está ocurriendo nada ahí fuera», explicó el centrocampista del Fluminense, Hudson Rodrigues.\nEl campeonato Carioca se convirtió en la primera temporada que se reanuda em Sudamérica. Curiosamente y, el principal motivo en la crítica de Rodrigues, se jugó en el estadio Maracaná, donde un hospital de campaña dentro.\n“Es raro para nosotros marcar un gol y tener una persona muriendo al lado. Esto es, como mínimo, extraño, sin humanidad. Es no pensar en el prójimo», continuó el jugador de 32 años de edad. “Es lamentable lo que está sucediendo”.\nBrasil se dividió por el regreso del fútbol\nHudson Rodrigues no fue el único que mostró se desacuerdo por la reanudación de la temporada. Clubes pensaron lo mismo, pero otros vieron con buenos ojos jugar a pesar del embate del coronavirus en Brasil.\nFlamengo y Vasco da Gama apoyaron la idea de jugar. Por su parte, tanto Fluminense y Botafogo se opusieron y acudieron a la Justicia para pedir mantener la suspensión de sus duelos hasta el mes de julio.\nFinalmente, el Supremo Tribunal de Justicia Deportiva (STDJ) fijó el regreso a la competición de ambos clubes para este próximo domingo, cuando Fluminense debe recibir en el Maracaná a Volta Redonda y Botafogo enfrentarse al Cabofriense en el estadio Nilton Santos.\nPara el futbolista, el motivo de correr riesgo es claro: dinero. O quizás otro “interés” que le permita a directivos de la Federación de Fútbol de Río de Janeiro a ser imprudente para sacar un beneficio.\n«Tenemos noción de las cosas cuando suceden cerca nuestro, con un familiar o un pariente próximo, y quizás los responsables por toda la programación, por el calendario, no estén actuando con la mayor humanidad posible y estén actuando por intereses externos e internos», declaró Rodrigues.\n«Lamentablemente, como jugadores de fútbol, tendremos que superar todo esto para poder estar en el campo y actuar con alto rendimiento», cerró.\nUn cambio impactante para una temporada en peligro


LA INACEPTABLE SUSTITUCIÓN DEL ESCUDO DE BOLIVIA | Cabildeo Digital\nLA INACEPTABLE SUSTITUCIÓN DEL ESCUDO DE BOLIVIA\nPor: Carlos D. Mesa Gisbert |\nSomos herederos, somos hijos, hemos sido nombrados, pertenecemos a un lugar y compartimos una comunidad. Esa noción de ser y estar, se hace profunda en el momento en que un nombre nos abarca porque al escucharlo nos sentimos llamados, identificados. Desde tiempos inmemoriales los seres humanos se reconocen entre sí porque aquello que les es común, además de un nombre, está marcado por símbolos, los que definen la identidad individual y colectiva. En nuestros días en las naciones del mundo, los dos símbolos más importantes de esa identidad son la Bandera y el Escudo.\nUN ESCUDO, MUCHAS CONSTITUCIONES\nEl 6 de agosto de 1825 nació una comunidad nacional con el denominativo de Bolivia, como todas las que le precedieron y le siguieron se identificó con el citado apelativo y escogió los símbolos que representarían su existencia.\nFue nuestra Asamblea Fundadora la que el 17 de agosto de 1825 (11 días después de la fundación del país) creó la Bandera y el Escudo. A partir de entonces se aprobaron las normas de 23 de julio de 1826, 5 de noviembre de 1851, 27 de junio de 1854, 14 de julio de 1888, 10 de noviembre de 1861, 21 de julio de 2004, 5 de agosto de 2009 y 22 de enero de 2020. En todos los casos citados se establecieron modificaciones, complementaciones o precisiones en torno a la Bandera y/o al Escudo nacionales. Pero ninguna de ellas indica o contiene disposiciones que creen opciones distintas con imágenes, símbolos o emblemas que sean alternativos o sustitutivos de la Bandera y el Escudo.\nLa primera Constitución que ha incorporado los símbolos nacionales en su texto ha sido precisamente la de 2009. Para que no quede duda de su importancia los incluye en la Primera Parte, en su Título I, Bases Fundamentales del Estado, Artículo 6 Parágrafo II Símbolos del Estado: la Bandera tricolor, la Wiphala, el Escudo de Armas, el Himno, la flor de la Kantuta y la flor del Patujú.\nDebe subrayarse que si se quiere cambiar en todo o en parte las Bases Fundamentales (dentro de las que están los símbolos patrios), como lo establece claramente el art. 411 de la CPE, no basta con una reforma parcial a cargo de la Asamblea Legislativa, es imperativo hacerlo a través de una Asamblea Constituyente.\nUN DECRETO POR ENCIMA DE LA CONSTITUCIÓN\nEl Decreto 4445 de 13 de enero de 2021 aprobado por Luis Arce, en el que se instituye la “imagen gobierno”, podría pasar como una “norma inocente” con el objetivo de establecer una identidad específica de la actual administración, pero ocurre que ésta nueva imagen es obligatoria en todas las reparticiones del Poder Ejecutivo, tanto en Bolivia como en el exterior y, lo que es más grave, ocurre que en los hechos esa “imagen gobierno” como indica claramente su manual de identidad, esta indisolublemente ligada al término Estado Plurinacional de Bolivia, que no es exclusivo del Poder Ejecutivo sino que abarca al conjunto del Estado, es decir a la identidad de toda la Nación. Dicho manual no coloca la nueva imagen junto al termino Gobierno de Bolivia, sino, en todas sus ejemplificaciones visuales, junto al término Estado Plurinacional de Bolivia.\nEn los hechos, no en las palabras, el Escudo Nacional ha sido sustituido por el nuevo símbolo en reparticiones estatales dentro y fuera de nuestro territorio. Las justificaciones o explicaciones sobran cuando el propio Presidente ha cambiado el Escudo patrio por la “imagen gobierno” en sus oficinas y en su correspondencia oficial.\nEL DECRETO DE EVO MORALES\nIrónicamente, Arce contraviene el decreto 241 de 5 de agosto de 2009, firmado por Evo Morales que indica:\n•\t“Que los Símbolos del Estado reflejan la cultura, el patrimonio y el orgullo de Bolivia, son la más elevada y permanente representación de nuestra diversidad plurinacional y se constituye en valores supremos de integración y soberanía en el proceso de formación de una identidad común en la todas las bolivianas y bolivianos se sientan parte de la misma comunidad superando sus divergencias.\n•\tQue la reverencia y enaltecimiento que los Símbolos del Estado merecen por presentar a la plurinacionalidad boliviana, requieren de una norma que garantice su uso uniforme, cívico y respetuoso”.\nArgumentos que desmienten la “necesidad” de un nuevo símbolo que exprese unidad, inclusión y mirada plural, pues estos elementos ya están incorporados en los símbolos patrios. Además el citado DS 241 que está vigente indica:\n“Artículo 25°.- (Generalidades de uso)\nI.\tLa representación del Escudo de Armas se colocará de forma destacada en todas las instituciones públicas, autónomas, autárquicas, descentralizadas, aeropuertos, puertos, terminales, y sedes de las representaciones diplomáticas y consulares.\nII.\tLas universidades, las unidades educativas y otros centros de formación deben presentar en un lugar de honor el Escudo de Armas de Bolivia.\nIII.\tLos sello del Estado Plurinacional de Bolivia llevará el Escudo de Armas.\nArtículo 26°.- (Uso en papelería y tarjetas personales)\nI.\tEl escudo de Armas será utilizado de forma exclusiva en la papelería de entidades públicas oficiales, timbres, fiscales, bonos, billetes, moneda, cédula de identidad, pasaportes, libretas, títulos, certificados, valores, caratulas y otras emisiones oficiales del estado, en representaciones en colores o en blanco y negro.\nII.\tEl respectivo documento debe llevar en la parte superior, al centro, el escudo de Armas y debajo del Escudo, en letras mayúsculas la inscripción: "ESTADO PLURINACIONAL BOLIVIA"…”\nQueda claro que por ninguna razón, motivo o circunstancia se puede sustituir el Escudo Nacional por ningún otro símbolo y menos aún colocar ese símbolo alternativo encima del nombre oficial del país.\nEl subterfugio formal no engaña a nadie. El gobierno de Arce, a título de una “imagen gobierno” está imponiendo un nuevo símbolo vulnerando los artículos 6º, II (que detalla cuales son los símbolos patrios) y el 108,13 de la CPE que obliga a las bolivianas y bolivianos a “…respetar sus SÍMBOLOS y valores”.\nEl objetivo es claro. Igual que cuando Morales declaró feriado nacional el día de su asunción al mando y Arce declaró día de la democracia el día de su asunción al mando, menoscabando el uno el 6 de agosto de 1825 y el otro el 10 de octubre de 1982, ahora “pasito a pasito” se va eliminando el Escudo Patrio.\nEl falso debate no es otro que pretender que aquí se tiene que escoger entre el Escudo de Bolivia y la Chakana (símbolo inmemorial del mundo andino, cruz escalonada, escalera y puente entre los mundos de arriba y de abajo, y eje de la cosmovisión indígena y su interpretación de la infinitud). El respeto por ese referente de nuestras culturas ancestrales no está en cuestión. Simplemente se da el hecho de que tal emblema no es uno de los símbolos nacionales y que ni este ni ningún otro, pueden sustituir ni parcial ni totalmente al Escudo de la Nación Boliviana.\nNo nos tomen por tontos. El DS 4445 viola la Constitución y ultraja nuestro Escudo Nacional.\nCarlos Mesa D. Gisbert, expresidente de Bolivia, periodista y máximo dirigente de Comunidad Ciudadana.\nCABILDEO DIGITAL: LA INACEPTABLE SUSTITUCIÓN DEL ESCUDO DE BOLIVIA


Trentinos en Bahía Blanca: enero 2014\nEn qué obras trabajó Luis Sansoni mientras estuvo en Bahía Blanca (y la zona), 1924 - 1940\nLuis Sansoni, 1924\nEn el cuaderno "Ensayo de mi memoria" (1979), Luis Sansoni cuenta detalladamente las obras en las que se ocupó en Bahía Blanca y la zona:\nEn Buenos Aires, en el Hotel de Inmigrantes, en la oficina de colocaciones, había un pedido de albañiles para Córdoba y Bahía Blanca. Me dijeron que tanto Córdoba como Bahía Blanca eran buenas plazas, pero me recomendaron Bahía Blanca por su clima y punto estratégico por ser puerto de mar, Córdoba un clima demasiado templado para nosotros trentinos. Nunca jamás me arrepentí de este consejo.\n- Trabaja en la colocación de mosaicos y azulejos en una fábrica de caramelos, con el constructor Geremia Crocitto, durante tres meses.\n- Crocitto lo recomienda al arquitecto Pedro Cabré pero, después de dos día de trabajo renuncia por desinteligencias con el capataz. El trabajo que le habían encargado era la colocación del marco de una ventana a la calle en el Café Costa Rica, en la primera cuadra de calle Alsina.\n- Construye un chalet en la localidad El Perdido, a las órdenes del constructor González.\n1926 y primeros meses de 1927\n- De regreso en Bahía Blanca, el arquitecto Cabré le encarga la reparación y ampliación del chalet, y construcción de una capilla en una estancia perteneciente a Torquato de Alvear (hermano de quien ese momento era presidente de la nación), ubicada La Pampa, estación Hucal.\n- Con Cabré, termina la casa Lanusse, perteneciente a uno de los dueños de la inmobiliaria Lanusse y Olaciregui:\nDe vuelta a Bahia Blanca, el señor Cabré me recompensó bien, estuvo muy contento por mi actuación; como el sabía que no me gustaba trabajar por día, o sea de albañil o capataz, me pidió que le ayudase a terminar una casa de mucho detalle, muy fino; esta casa era del Sr. Lanusse, de la firma Lanusse-Olaciregui; en esta terminación, que duró dos meses, mi compañero de trabajo fue un buen colocador de azulejos, un catalán llamado José Pie.\n- Trabaja en la colocación de azulejos y tejas en la azoteas del Hospital Policlínico de Bahía Blanca:\nEn aquel tiempo se estaba construyendo en Bahía Blanca el gran Policlínico. Se trataba de un conjunto de 23 pabellones en las cercanías de la ciudad. Me puse de acuerdo con Pie de ir a ver al encargado, un tal Victor Borelli, para la colocación de las tejas de la azotea, y también los azulejos. Tuvimos suerte: después de regatear el precio por metro cuadrado de piso de la azotea, arreglamos de común acuerdo que los azulejos los dejamos para el mes entrante. Terminado el trabajo con Cabré, empezamos a trabajar en el Policlínico, colocando los pisos de los techos con baldosas cerámicas francesas. El movimiento era muy bueno, pasamos unos meses tranquilos, pero mi socio empezó a macanear con los capataces, que debían entregar los materiales y especialmente la mezcla, que la entregaban más dura que blanda. La empresa tenía una planta para la mezcla y la distribuía por los pabellones en zorras de Decauville. Palabra y palabra va y viene, hasta que el encargado, Sr. Borelli, ordenó que el español (Pie) se retirase del trabajo, y me ordenó a mí que continuase el trabajo si a mí me gustaba; como el trabajo era bueno, o sea rendidor, continúe solo por unos pocos días. Pero el trabajo era grande y necesitaba un compañero. Como mi primo Camilo ya trabajaba de medio oficial en la construcción, lo invité a que me acompañase: aceptó enseguida y con él terminamos toda la azotea y después seguimos con los frentes. Ya estaba corriendo por el año 1927.\n- Construcción de su propia casa en un lote de calle Misiones al 200 comprado en la firma Lanusse y Olaciregui.\n- Hace unas pocas obras de construcción, reparación y ampliación en sociedad con su primo Camilo, con el arquitecto Manfrin:\nDe acuerdo con mi primo Camilo nos propusimos conseguir obras para construir por nuestra cuenta y trabajar en sociedad, por eso fuimos a ver a un arquitecto, Manfrin, haciéndole presente nuestro propósito. Nos prometió que en la próxima oportunidad nos llamaría, así pasó que conseguimos la primer obra, después una reparación y ampliación, otra obra. Conseguir estos trabajos era muy duro debido a la gran competencia que había en la rama de la construcción. ...\nEn vista de las dificultades en la construcción resolvimos separarnos como había poca herramienta repartimos así: uno quedaba con la herramienta y el otro en dinero. En el sorteo a mí me tocó el dinero y mi primo las herramientas.\n- Participa en la construcción del casino de suboficiales de la Base Naval de Puerto Belgrano, junto a sus dos primos, Massimo y Giuseppe Sansoni.\n- Dirige de la construcción del puente de cemento armado sobre el arroyo a la altura de la actual calle Don Bosco:\nNo pasó una semana que la Municipalidad de Bahía Blanca hizo que me presentase a la oficina de Obras Públicas, el director el ingeniero Sandrini me puso al tanto de mi nombramiento como capataz para la construcción de un puente de cemento armado sobre el arroyo Napostá, en la calle Río Colorado: averigüé con mismo ingeniero quién me había propuesto ya que él no me conocía, me dice que el ing. Pagano que en la actualidad era el director de Obras Públicas de la provincia de Buenos Aires. Acepté este puesto y no abrí el bar (que pensaba abrir en Villa Floresta). Y con tiempo me di cuenta del fracaso que corría si abría el negocio: la Villa Floresta no prosperó nunca todo el personal militar al salir de los cuarteles se trasladaba todo a la ciudad Yo no abrí pero los otros negocios han sufrido todos un fracaso con el tiempo, el salón lo transformé en un departamento y lo alquilé al sargento de sanidad que por su trabajo tenía que estar cerca del cuartel. Otra vez en la construcción en el Palacio Municipal yo tenía mi escritorio recluta personal y especialista en construcción de hormigón, lo he reclutado en la vinería de mi primo Cornelio, había puesto un negocio de vino, y en su casa se reunía mucho obrero especialmente italiano.\nEl trabajo salió una obra de arte y cuando estaba por terminarlo me llegó un aviso de la VII zona de la Dirección Puentes y Caminos de la Provincia que estaba nombrado sobrestante de primera y que me presentara cuanto antes a recibir instrucciones y conversar si aceptaba el cargo .\nA partir de ese momento, Luis Sansoni dirigió obras en diferentes puntos de la provincia de Buenos Aires, La Pampa y Río Negro. Durante el año 1940 ganó varias licitaciones en Vialidad Nacional:\nVolví a las licitaciones de Vialidad ya que no había tanta competencia. Saqué el acceso a la estación Igarzabal, para esta obra compré un buen camión marca República, después de esta, Villalonga, Pedro Luro. Ya con estas obras corría el año 1940. Después salió Nicolás Levalle, todas estas obras se llamaban “Obras de la Ley Mitre” y se llamaban así por cuanto el estado ... al dar la concesión de los ferrocarriles por medio de la ley obligaba a la empresa a depositar el 2% de la entrada de los ferrocarriles a un fondo que se destinaba únicamente a la construcción de caminos en acceso a las estaciones ferroviarias.\nFinalmente se radicó con su familia en la ciudad de Mendoza.\n(De "Ensayo de mi memoria", de Luis Sansoni, 1979)\nEtiquetas: Ensayo de mi memoria, Sansoni Luigi


GBike B20 - Ecogyro\nEcoGyro » G Hoverboards»GBike»GBike B20\n899,95 € impuestos inc.\n449,95 € impuestos inc.\nDimensiones: 134x57.5x110cm / 77x43x68cm\nAutonomía: 50 km*\nModos de Velocidad: 1: 60% , 2: 80%, 3: 100%\nBatería: Li-Ion 5.2Ah 36V\nTiempo de Carga: 2.5-3h\nPiñón: 16 Dientes\nDiseñada para plegarse y ocupar un espacio muy reducido, te permitirá poder guardarla en cualquier rincón, meterla en un maletero o llevarla plegada en el metro. Además, cuenta con un sistema de cierre magnético reforzado que evita que se despliegue mientras no lo desees.\nLa GBike B20 cuenta con una increíble autonomía de 50 km gracias a su potente batería de Li-Ion, lo que te permite moverte en largas distancias sin necesidad de recarga. Cuenta con una pantalla LCD, que te indicará el nivel de batería, el tiempo y la distancia del trayecto, y te permitirá seleccionar el grado de potencia que necesites:\n- Grado 1: Te ofrece una potencia al 60% para moverte a 10 km/h aprox.\n- Grado 2: Te ofrece una potencia al 80% para moverte a 15 km/h aprox.\n- Grado 3: Te ofrece una potencia al 100% para alcanzar los 25 km/h aprox.\nCon un diseño que combina ergonomía y fiabilidad, es cómoda y con una magnífica suspensión trasera, sentirás como se adapta a tu forma de pedalear y moverte por las rutas que más te gustan. Consigue la libertad que quieres con la GBike B20, olvídate de atascos y problemas de aparcamiento. No dejes pasar la oportunidad, siente el impulso y hazte con el transporte del futuro que ya está aquí.\n* La GBike B20 ofrece una asistencia de a yuda al pedaleo a partir de 10 km/h.


Aprendiz de moda: Vestidos largos, la apuesta perfecta.\nVestidos largos, la apuesta perfecta.\nDurante todo el verano hemos podido observar a muchas chicas con vestidos largos para cualquier momento cotidiano, como salir a comer, quedar con las amigas, salir de fiesta... Muchos piensan que, con la llegada del otoño, hay que decir adiós a estas prendas. ¡Pues no!, de eso nada.\nAhora llegan otros complementos con los que acompañar a nuestras prendas favoritas, como por ejemplo las camisas/chaquetas vaqueras conjuntado (o no) con un pañuelo fino para darle un look más otoñal. Es uno de mis predilectos.\nTambién puedes combinarlos con chaquetas de punto o cardigans, que harán de tu atuendo un look bohemio y despreocupado pero no dejarán de ser chic y sobre todo "súpercuqui".\nTambién podemos conjuntarlos con un blazer para hacerlo más elegante y chic, y si además lo casas con un sombrero y unas sandalias de tiras te quedará ideal.\nY sí, chicas... No podía faltar. Es algo que jamás debe faltar en un buen armario. Una... ¿qué digo "una"? LA chaqueta de cuero. Es perfecta para darnos personalidad y confianza. Es una prenda que, igual que la cazadora vaquera, ha de ser imprescindible en el armario. Y como buena amante del estilo roquero me he guardado estos ejemplos, que para mí son los mejores, para lo último.\nEste look puedes conjuntarlo con un pañuelo con cualquier estampado, unos pendientes largos y un bolso grande, que harán de tu modelito el más envidiado.\nEn cambio, si lo prefieres, también puedes darle un toque de distinción acompañándolo con un bolso de mano de esos en los que solo te cabe el movil y un monederito pequeño. (Ya se sabe, para lucir hay que sufrir, así que nada de llevar maquillaje para retocar, ni nada de lo que cualquier mujer que se precie lleve en su bolso.)\nAunque, llevándolo sin ningún complemento, más que con unas botas del mismo estilo que la chaqueta, hay que aceptar que queda igual de perfecto.\n¿Y vosotros qué opináis? ¿Con qué estilo os quedáis? Para mí es difícil decidirse, porque me encantan todos, aunque sí que es verdad que el último estilo me llama más la atención...\nEspero que os haya gustado, y también espero vuestros comentarios. Podéis responder a la "encuestilla" de arriba a la izquierda y podréis hacerme un poquito más feliz y más "sabia".\nPublicado por Aprendiz de moda en 15:52\nLook de Lydia Martin (Teen wolf).\nLook inspirado en Isaac (Teen wolf)


Lo apolíneo, lo dionisíaco y la idea de mito y tragedia en Le mépris, de Jean-Luc Godard - Excéntrica\nEscrito por Excéntrica el jueves 12 julio 2018\tin Ensayo\nEn las primeras líneas de su artículo, el filósofo alemán sostiene que el desarrollo del arte está ligado a la duplicidad de lo apolíneo y de lo dionisíaco, lo que entiende comparable a la generación de vida a partir de una lucha entre los sexos. Siguiendo esta línea de razonamiento, es la tensión entre estas dos fuerzas lo que da nacimiento a cualquier tipo de arte.\nEsta premisa se conjuga en trama e imagen de la obra de Jean-Luc Godard, un realizador fiel a un estilo muy personal que suele hacer hincapié en la fuerza dionisíaca tanto del argumento –motivo por el cual algunos de sus trabajos resultan son tildados de “difíciles de interpretar” desde una perspectiva meramente racional– como de la imagen. Y es en este film en particular donde se respira una lógica de marcada tensión apolínea y dionisíaca, funcionando como desencadenante del argumento.\nLa potencia del dios griego del vino es el elemento principal y final de la acción, aquí principio y desenlace se rigen y se explican a partir de este choque. Ya en la primera escena se aprecia cómo domina el ambiente la llamada realidad embriagada dentro de lo irracional, son el amor, la pasión, la sensualidad y la desnudez de Camile (Brigitte Bardot) los protagonistas del movimiento lento de la cámara, enmarcado en las palabras que se dedican ambos amantes, por las que podemos inferir que acaban de terminar el acto sexual (lo que se muestra –principal, sino única tarea del cine– es que aquella unión, todavía se mantiene). Amén de los sentimientos involucrados (dionisíacos), aparecen dos características que Nietzsche asocia con esta fuerza: las dos individualidades yacen enlazadas y dirigidas espontáneamente hacia una misma forma de expresión, en este caso la pasión, el amor, etc. Si bien, es cierto, no es la fundición del individuo dentro de la masa, sí reclama su parte como la identificación de un ser para con el otro y desde el otro. Ambos personajes se definen el uno a partir de ese espejo con el correlativo.\nEl nudo argumental gira alrededor de esta relación amorosa.\nAl iniciar la película se verá eso que alguna vez tuvieron Camile y Paul, lo que se rompe más tarde a causa de la erosión provocada por las situaciones y circunstancias del resto de la trama (cuando lo apolíneo, en el plano de lo onírico pero entendido como un terreno solamente humano y no paradisíaco –el cine– venga a entrometerse). Una cuestión importante dentro de la escena es el rol de la música, expresión dionisíaca por excelencia que el filósofo alemán identifica como la verdadera originadora de la tragedia griega. Observamos, entonces, la importancia del volumen –elevado– en donde cobra la misma relevancia que las líneas del guión hasta, incluso, llegar a que el espectador deba hacer un pequeño esfuerzo para poder oír qué es lo que se está diciendo. Mientras Godard deja muy en claro esta pasión inicial gracias al trabajo cabal con esta potencia, Nietzsche confirma su tesis: la verdadera energía “disparadora” del quehacer artístico siempre es la fuerza dionisíaca (amor, desamor, odio, locura). Lo apolíneo, veremos, la hace estética.\nPor otra parte, en el final, aparece la otra cara de la moneda (también dionisíaca): la muerte, el odio (el desprecio), la traición, el desamor y la fatalidad. De esta forma, sucede el desenlace trágico (la música, otra vez, como un elemento fundamental). Camile, guiada por esa realidad embriagada/ desdibujada (que, dicho sea de paso, parece ser la única que en ella habita) por el deterioro de su relación con Paul, decide abandonarlo y fugarse con su nuevo amante. Pierden, entonces, la moral y la comodidad, gana el riesgo y el peligro, lo que conduce a La Caída –¿Eva?–: lo dionisíaco atrae a lo dionisíaco de una forma cada vez más intensa; el amor al desamor, el desamor al desprecio, el desprecio a la traición, la traición a la muerte.\nEn cuanto al marco en donde la historia se desarrolla no es menor. Paul –guionista de teatro– es contratado por un productor cinematográfico para reescribir las líneas de la película que se está rodando. La Odisea (uno de los puntos más altos de la tragedia griega, dirá Aristóteles) se enlaza con la figura de los personajes del film en cuestión; dirá Nietzsche (…) Edipo fue concebido por Sófocles como el hombre noble que, pese a su sabiduría, está destinado al error y a la miseria. (…) El hombre noble no peca, quiere decirnos el profundo poeta: tal vez a causa de su obrar perezca toda ley, todo orden natural, incluso el mundo moral (…) ¿No sería esta la descripción de Paul, precisamente protagonista, condenado a las vicisitudes que el porvenir le presenta en forma de confusión (los sentimientos de Camile y el dilema entre la escritura como fin artístico o medio comercial de subsistencia)? En ningún momento, tal como Edipo, es Paul realizador de ningún pecado, y sin embargo y a causa de su obrar, le sobreviene la tragedia, la ruptura de aquel mundo moral (apolíneo) ensimismado dentro de lo dionisíaco.\nNo es difícil notar que el personaje de Camille encierra cierta alegoría a la Belleza (relacionada con Apolo). Indominable, fugaz, impredecible, fugitiva, seguidora de instintos que, a través de ese “licor de realidad”, la llevan a su propia caída personal. Fracasa al intentar cumplir la inverosímil teoría del productor estadounidense que Godard satiriza; Penélope engañando a Ulises.\nA partir de lo que el personaje de Bardot asume como una traición (el dedicarse de Paul a escribir el guión de una mala película comercial solamente por dinero), ella se desmorona en el otro, que es desmoronarse en ella misma –recordemos la unión del inicio del film–.\nCamille posee, en palabras nietzscheanas, una máscara de divinidad –tal como los héroes de la tragedia– junto a una personalidad asimétrica y desarmonizada. Se conjugan, así, dos fuerzas (aunque con predominancia de una): en lo superficial será completamente apolínea, en el fondo, dionisíaca. Esta conjunción la vuelve irresistible tanto como para Paul como para Jeremy Prokosch, quien llevará al extremo la tensión entre las dos potencias.\nÉl es el creador del, en palabras del filósofo alemán y asimilándolo a su concepto sobre Apolo, mundo interno de la fantasía; el cine. Se lo muestra “corruptor” de la fuerza dionisíaca que habita en Paul, la de la creación por la creación misma al instar al escritor a caer en la tentación de tomar una decisión apolínea: elegir su bienestar económico individual y la comodidad (contracara a la idea de lo colectivo dionisíaco, que en este caso sería el fin artístico en general, y a la incomodidad propia de la fuerza opuesta, relacionada a lo brusco, lo destemplado, lo espontáneo). Fruto de esta decisión apolínea sucede la respuesta de Camile –sustancialmente dionisíaca–: te desprecio.\nAntes de pasar a los aspectos con que Godard amalgama trama e imagen, destaca la agudeza de este pasaje (también plausible de análisis bajo los postulados de Nietszche). Fritz Lang, interpretándose a sí mismo, dirá: El mundo de Homero es un mundo real, pero el poeta perteneció a una civilización que se desarrolló en armonía con la naturaleza, no en oposición a ella. Y la belleza de la Odisea, radica en la percepción de la realidad tal como es. Sumándose a ello, el filósofo alemán sostiene que la tragedia griega tuvo como objeto único los sufrimientos de Dioniso, y que durante larguísimo tiempo el único héroe presente en la escena fue cabalmente Dioniso. Mas con igual seguridad, es lícito afirmar que nunca, hasta Eurípides, dejó Dioniso de ser el héroe trágico. Fritz Lang expone la armonía apolínea de Homero en su obra, sin embargo, después destaca que esa Belleza radica en la realidad tal como es, elemento de Dioniso si se tiene en cuenta que al decir “tal como es” se refiere a los sentimientos humanos íntimos que el poeta trabaja a partir de los mitos.\nConviven, de esta manera y en esta frase, de nuevo lo apolíneo y lo dionisíaco (¿tal como en Camile?); el primero cumple el rol de embellecer la espontaneidad del segundo. A esto se remitirá Nietzsche al decir que el sufrimiento de Odiseo es dionisíaco, visceral, “universalizable” (otra vez lo colectivo por sobre el individuo), en “carne viva” y Godard (en el guion que Fritz Lang actúa), hará lo propio, esto es, el embellecimiento apolíneo del sentimiento dionisíaco que yace en Ulises, lo que da nacimiento al arte que vive en la Odisea.\nEl trabajo para con la imagen en este autor siempre, además de mostrar el lirismo de la trama, funciona como parte del argumento, buscando crear sensaciones en el espectador, con cierto afán de contemplación.\nLa utilización de la técnica llamada en cine “plano abierto” aquí es un recurso sumamente apolíneo. Relacionado a la belleza, a la armonía de la naturaleza y su inmensidad, se muestra repetidas veces un territorio casi onírico y al servicio de la necesidad expresiva del realizador. Esto aparece en los momentos donde el desencuentro y la erosión que va sufriendo la relación amorosa de los personajes ya no tiene punto de retorno. Es así la inmensidad una metáfora del sentir interno tanto de Camile como de Paul. La soledad, el tiempo del abandono, el quiebre, abren paso la desolación y al desamparo que conducirán al desenlace trágico, lo que se fusiona a lo dionisíaco: la música (ya característica para este momento de la obra), tal como en la primera escena, es de un volumen relativamente elevado.\n¿Por qué en un principio este idéntico sonido nos resulta de una manera que destaca los sentimientos que invaden dentro de la escena de amor, y luego nos sumerge en estas sensaciones desoladoras y solitarias? Por su contacto con lo apolíneo.\nLa música como expresión dionisíaca, en el comienzo, se fusiona con sentimientos dionisíacos –la pasión, el romance–, y más tarde se remite a “hacer bello el dolor” –planos abiertos–y es el choque de ambas fuerzas lo que realza tanto el amor (en un primer momento) como el abandono (en el segundo). Lo dionisíaco de la música se “pliega” a lo apolíneo en función de esa “armonización” y de las sensaciones por las que discurren los personajes.\nApegándonos a la definición del filósofo alemán que expone La bella apariencia de los mundos oníricos (…) en donde todas las formas nos hablan, no existe nada indiferente ni innecesario, será cuando se vea un cierto escenario simbólico-onírico. Camille corriendo por un bosque alude a la pureza de aquel pasado que la pareja vivió, un pasado idealizado, armónico, en donde se resalta esa pasión dionisíaca primigenia (cinematográficamente funciona como una manera de mostrar “lo que se está resquebrajando”). Ahora que ella ya no tenía esa espontaneidad, yo tampoco la tenía, dirá Paul para hacer hincapié en esta interpretación.\nAmbos personajes sufren la pérdida de lo dionisíaco en pos de un mundo que viene a romper con aquella naturaleza que habían formado, opuesto a un presente que desgasta ese recuerdo y los vuelve extraños el uno al otro.\nUn segmento interesante a tener en cuenta es en el que, en presencia del productor, el director y el aspirante guionista, se observan fragmentos de la película terminados hasta ese momento. Es el homenaje a la tragedia griega, la que utiliza Nietzsche para exponer su teoría.\nLas estatuas bajo (otra vez) la música como telón de fondo sirven para ver cómo tanto el director como el filósofo van hacia el mismo objetivo: la tragedia para hablar de. Godard sitúa al espectador en ese mundo; se está filmando La Odisea y es ya en esta secuencia en donde se empieza a inferir el peso dramático propio de la cinta.\nAún más elocuente resulta la escena en que Camile y Paul cubren su desnudez con sábanas (clara emulación de los mantos de la Antigua Grecia) mientras conversan de cosas cotidianas y de la relación que mantienen. El director ya no disimula sus intenciones: quiere traer el el mundo de la tragedia (observar, de nuevo, el volumen de la música) a una situación del mundo contemporáneo, porque precisamente como dice Fritz Lang, lo que yace detrás de los versos de Homero es universal y ocurre en todas las épocas, con una única variación: los personajes y su contexto.\nEn el concepto de Le Mépris la ironía es aguda y muy lúcida (hasta un poco ácida): la tragedia de la trama sucede enmarcada en el deseo de un productor estadounidense (otro artículo podría escribirse sobre el desprecio con que Godard construye un estereotipo de productor de cine estadounidense: frívolo, multimillonario y de muy pocas luces) que busca reescribir un mito que, con la muerte del norteamericano, se confirma a sí mismo.\nLos elementos nietzscheanos y sus categorizaciones llamadas apolíneas y dionisíacas, se ven a lo largo de todo el film no solamente desde lo argumental, sino también desde la imagen: claras referencias al héroe mítico (Paul-Ulises y Camile-Penélope; uno es el que busca –la figura del escritor–, la otra es quién espera –a que su marido reaccione frente a la proximidad de otra persona para con ella–), como un interesante balance entre los recursos que el filósofo alemán, años antes, había utilizado para describir los distintos comportamientos humanos.\nSin más e integrando el análisis, podría decirse que esta es una película con cierta aspiración dionisíaca pero volcada hacia lo apolíneo: las emociones que lo dionisíaco presenta “en bruto”, lo apolíneo lo trae a la belleza con afán onírico y/o de contemplación, a fin de terminar siendo una recreación de lo universalizable de la tragedia griega en el siglo XX, una “adaptación” en la que el héroe es el artista (en este caso un escritor) y el “dios”, el realizador (por cosas como ésta se lo tacha a Godard de megalómano) que se manifiesta a través del mostrar la trama, los personajes y su relación con estas dos fuerzas.\n Aparece en su libro “El origen de la tragedia”, El nacimiento de la tragedia en el espíritu de la música, Friederich Nietzsche, 1886.\n El director japonés Akira Kurosawa aplica esto con maestría, hasta hacerlo un rasgo distintivo de su trabajo.\nAgustín Mazzini (Buenos Aires, 1993) es poeta y estudiante. Publicó en poesía El cielo no termina de quemarse (el suri porfiado, 2017, Premio Nacional Bustriazo Ortiz para jóvenes poetas). Obtuvo, además, el Primer premio del “Concurso Nacional Homenaje a Jorge Luis Borges” de la Fundación ProArte de Córdoba (2015) y fue finalista del I Premio Hispanoamericano de Poesía “Francisco Ruiz Udiel” (2017). Actualmente se desempeña como editor de la revista Cuadrivio (México) y conduce el programa de poesía “Puentes de papel”, por la emisora online Hora60.


Tienda recomendada de componentes de PC Usar en la cama: PC, smartphone, portatil o tablet.\nUsar en la cama: PC, smartphone, portatil o tablet.\nTema: Usar en la cama: PC, smartphone, portatil o tablet.\nHe pensado que ser�a una buena idea que sep�is como me lo monto en la cama para ver el PC, navegar por Internet antes de dormir, ver documentales, series, pel�culas, e incluso jugar a juegos desde la cama.\nTengo un rat�n l�ser, un Logitech g5, un viejo rat�n que tiene muchos a�os y va como el primer d�a. Bastar�a con un buen rat�n �ptico de buena calidad o l�ser.\nEl rat�n Si va bien sobre las sabanas con eso me basta ^^. Es que yo tengo un monitor colgando en la cama y cuando me acuesto tengo a 3 palmos de la cara el monitor y a 2 palmos el m�vil, as� puedo dormirme mientras navego, miro v�deos y me empapo para estar al d�a. Es una buena forma de ganar un poco de tiempo a los d�as de 24horas.\nEsto lo hago con mi viejo PC, en lugar de jubilarlo le he dado vida y ahora duerme conmigo todas las noches.\nPara el monitor uso algo parecido a esto:\ny para el m�vil uso algo parecido a esto:\nEsto si que es una revoluci�n, y acordaros lo que os digo ahora, es lo mejor que me he comprado en mi vida, me lo pongo con los cascos, activo el wifi (por si cab�a la duda lo aclaro) me pongo Youtubes. Esto es el futuro, hoy por hoy se conoce poco en Espa�a pero se puede conseguir en ebay o tiendas de importaci�n, es el futuro y pronto todo el mundo tendr� uno en su cama. Se que muchos hab�is confiado en mi en otras adquisiciones, pues bien, esto os lo recomiendo de coraz�n, es una pasada.\nAdemas me ha curado el insomnio, me pongo un documental de los miles gratis que hay en Youtube, mis tem�ticas son los reviews de hardware, juegos, la f�sica cu�ntica y el universo (con esas voces relajantes de los narradores tardo 10 minutos en quedarme dormido).\nSi quieres comprar uno, por en alg�n buscador "Bed Phone Holder" (si quer�is luego os busco el enlace de donde yo lo compr�).\nCualquiera puede servir, yo tengo uno Logitech Bluetooth que es compatible con Playstation 3 y lo ser� con 4. Ademas tiene tambi�n un rat�n t�ctil de esos como los de los port�tiles, y aveces cuando me da pereza coger el �ptico uso este. (nunca le he cambiado las pilas)\n�Y vosotros como os lo mont�is en la cama? (!Con el PC mal pensados!)\nNORMAS ELEGIR PC 25/08/2013, 16:35\nGenial, si va en ropa con eso me basta ^^. Es que yo tengo un monitor colgando en la cama y cuando me acuesto tengo a 3 palmos de la cara el monitor y a 2 palmos el m�vil, as� puedo dormirme mientras navego, miro v�deos y me empapo para estar al d�a. Es una buena forma de ganar un poco de tiempo a los d�as de 24horas.\nMe acabas de descubrir un mundo nuevo...\nNORMAS ELEGIR PC 25/08/2013, 20:54\nPues eso lo combino con esto:\nVoy ha abrir un hilo de esto aqu�: ahora pongo el link\nJoder como vives, te pones la pantalla del ordenador, te compras una chinita pa ti solo...xD\nNORMAS ELEGIR PC 25/08/2013, 21:22\nJajaja �Mi mujer me matar�a directamente!\nNORMAS ELEGIR PC 25/08/2013, 21:28\nLa �nica pega que le veo es que no se puede colocar en camas sin cabecera xD\nNORMAS ELEGIR PC 25/08/2013, 21:38\nYo despues de usarlo, si me mudase a otra casa, sonde no hay cabecera en mi cama, ir�a urgentemente a comprar una o pondr�a algo detr�s, lo que sea para engancharlo.\nDe todas maneras hay soluciones para eso ^^:\nNORMAS ELEGIR PC 25/08/2013, 22:28\nTengo teclado y rat�n inal�mbricos, y, girando la TV que uso de monitor 180�, la tengo a los pies de la cama. Ahora bien, el rat�n es �ptico, malucho, y no va bien sobre las s�banas. Qu� tendr�a que poner para que vaya bien, en superficie estable? Me refiero a que poniendo un folio ir�a bien, pero no es estable como para jugar, ni siquiera navegar ._.\nNORMAS ELEGIR PC 26/08/2013, 00:18\nIniciado por LEoz\nManteles individuales de silicona\nOmami Design - Mantel individual de silicona, color gris\nNORMAS ELEGIR PC 12/10/2013, 19:56\nCon un rat�n Laser de marca ( Ratones laser Logitech ) o un rat�n �ptico bueno de Microsoft te deber�a ir bien en la cama, sabanas arrugadas, panza, edredones, etc.\nNORMAS ELEGIR PC 13/10/2013, 01:50\nyo tengo este teclado Logitech K400 http://www.amazon.es/Logitech-K400-T...clado+logitech lo uso en la cama y en el sal�n


EA pierde la exclusividad, Lucasfilm Games anunció un juego de mundo abierto de Star Wars\nUna de las sagas más importantes en la industria cinematográfica es Star Wars. La historia de las galaxias también ha impactado en el mundo de los videojuegos de la mano de EA.\nSin embargo, la historia está a punto de cambiar ya que se reveló que Ubisoft desarrollará el nuevo juego de la popular franquicia. Lucasfilm Games anunció un juego de mundo abierto de la galaxia muy muy lejana.\nEsta noticia ha sorprendido a los gamers, pues desde el 2012 ninguna compañía fuera de EA se había encargado de los juegos de la franquicia.\n“EA ha sido y seguirá siendo un socio muy estratégico e importante para nosotros ahora y en el futuro. Pero tenemos la impresión de que hay espacio para más», informó Lucasfilm Games.\nA través de su cuenta de Twitter Ubisoft confirmó que será el encargado de desarrollar el nuevo juego de Star Wars. La compañía informó que la encargada del videojuego será Massive Entertainment, el mismo estudio de las dos entregas de The Division, Ground Control, Far Cry 3 y Assassin’s Creed: Revelations.\nEn un comunicado de prensa, le empresa puntualizó que el juego será creado con el motor gráfico Snowdrop. Se espera que sea el comienzo de una colaboración a largo plazo con Disney y Lucasfilm Games.\nUbisoft prepara un gran juego de Star Wars\nAunque Ubisoft no dio más detalles sobre el juego, Julian Gerighty, su director creativo, afirmó que quieren hacerle justicia a la tradición Star Wars mediante un juego y una historia que traiga tanto a los fans de toda la vida como a los nuevos.\nPara este videojuego la compañía contratará nuevo talento que permita ofrecer una experiencia innovadora.\nEl 11 de enero Disney anunció la creación de Lucasfilm Games, un sello bajo el que saldrán publicados no solo los futuros juegos de la saga galáctica, sino también aquellos que pertenezcan a Lucasfilm.\nTal es el caso de Indiana Jones que será desarrollado por Machine Games, estudio que desde 2014 se ha encargado de la saga Wolfenstein.


Descubren el objeto más esférico del universo observable – ElQuimi.co\nEl objeto celeste tiene más de dos veces el tamaño del Sol y es más redondo que él. Las estrellas no son esferas perfectas, eso ya lo sabemos. Por ejemplo, al girar, con el fenómeno de la rotación, se vuelven más planas debido a la fuerza centrífuga. Cuanto más rápida es la rotación, más achatada se vuelve una estrella.\nEtiquetas: objeto, redondo, universo\nPrevious post Feliz día del Químico 31 de Octubre de 2016\nNext post Plutón esconde un océano habitable


le dedicó una hermosa una\nMaría: Estrella del Mar\nEstrella del mar P. Jesús Martí Ballestar\nEstrella de la Mañana. Antes de salir el sol, hay una estrella que, por ser mas brillante que las otras, permanece aun durante el alba. Es la estrella de la mañana que anuncia el día. María nos anuncia la llegada del Señor, el Sol que viene. Este título se encuentra en las Letanías Laurentanas