Entrevista a Josep Canet – La abadía de Berzano\nEs muy probable que a la mayoría el nombre de Josep Canet no les diga absolutamente nada. Sin embargo, tras él se esconde un experimentado profesional que, en más de cuatro décadas de carrera, ha desempeñado labores técnicas tan dispares como productor, director de fotografía, operador de cámara o músico. Se trata pues de un hombre de cine. Pero además de ofrecer una visión prosaica y, por tanto, alejada del glamour con el que se tiende a identificar el séptimo arte, su testimonio es también interesante al aportar información de primera mano sobre una serie de títulos, épocas y personas de nuestro cine que hasta el momento han sido pasto de la rumorología, cuando no del más negro oscurantismo. Los inicios de la industria porno en España una vez acabada la dictadura, la eclosión del video doméstico y las primeras producciones realizadas directamente para este formato, o su trabajo al lado de gente como Manuel Esteba, Germán Monzó o John Liu, son algunos de los temas que desfilan a lo largo de la siguiente entrevista.\n¿Cuándo comienzas a interesarte por el mundo del cine?\nJajaja… Buena pregunta para empezar. Lo mío fue sin querer: ni el cine me vino a buscar a mí ni yo fui a buscar al cine. Simplemente nos encontramos. Yo acababa de estudiar en Francia. Regresé a España con diecisiete años y, como mis padres seguían en Francia, me instalé en casa de mis abuelos maternos. No tenía ni idea de qué quería hacer. Pero tenía muy claro que no quería dedicarme a lo que había estudiado con sobresalientes notas: una carrera técnica relacionada con la mecánica.\nPocos meses antes de volver de Francia (regresé el 1 de agosto de 1970) había descubierto la fotografía; algo que jamás hasta entonces había despertado ningún interés en mí. Tras mi regreso, en octubre de 1970, era evidente que el niño (o sea yo) tenía que hacer algo. Así que un tío mío habló con un amigo suyo que tenía una productora de películas industriales y documentales. Y el niño, ya que la fotografía había despertado su tardío interés unos meses antes, se colocó de ayudante para todo en esa productora de Barcelona llamada Teleobjetivo Films, con el alucinante sueldo de 1.500 pesetas semanales. También entonces el niño decidió apuntarse a una escuela de fotografía. Pero pronto abandoné esa escuela al comprobar que nada me iban a enseñar comparado con lo que aprendía trabajando.\nLa verdad es que tuve suerte: en esa productora conocí a Llorenç Soler, que era el mandamás del departamento técnico. Y la suerte siguió sonriéndome: debido a una movida general entre empleados y amo, me quedé solo en el departamento técnico de esa productora. Todos los demás crearon otra empresa para hacerle la competencia. Yo era el último mono allí: o sea que no contaron conmigo. Aunque mi amistad con Lorenzo Soler siguió e incluso colaboré con él en bastantes trabajos posteriormente. Llevaba entonces un año solamente trabajando en cine. Pero Lorenzo Soler era un buen maestro. En realidad él no te enseñaba, pero era tan bueno que si tú te fijabas aprendías mucho y bien.\nAsí que, preocupado ante el eminente y forzado cierre de la empresa, el dueño un día me preguntó si yo me atrevería a dirigirla técnicamente. ¿Qué podía yo contestarle? Me lancé a la piscina y empecé a filmar, a montar con moviola de mano tanto los copiones como el negativo para el laboratorio, a escribir los guiones, a dirigir los doblajes… En fin, que hice de todo. Pedí también que se contratara algún ayudante y la empresa siguió adelante. Fui conociendo gente, directores, productores, y el paso del cortometraje o documentales al cine largo, de ficción, vino solo. No me puedo quejar, tuve suerte…\nTu referido debut en el cine de ficción se produce en la película de Vicente Aranda Clara es el precio, donde participas como ayudante de cámara de la segunda unidad. ¿Cómo surge esta oportunidad?\nAsí es. En aquellos momentos, trabajaba en una productora llamada Palcia. Pertenecía al Banco de Navarra (Grupo Palomeras y Compañía, que era una compañía de inversiones del Banco). En Palcia cubría dos funciones: la de montador (super moviola italiana de 16mm) y la de ayudante de cámara. En esa productora, aparte de documentales también industriales, llegamos a producir una serie para televisión: Pony en España, para RTVE; un documental sobre alcoholismo también para RTVE; la filmación de una obra de teatro, El Quejio, del grupo de teatro La Cuadra, y cosas así… La dirección técnica de la empresa estaba a cargo de Quico (Francisco) Espresate. Si buscas por ahí verás que también fue director de cine. En Palcia, curiosamente, también colaboraba Lorenzo (o Llorenç) Soler. Por lo visto, entre Espresate y Vicente Aranda había cierta amistad. Y Vicente le pidió que organizase un segundo equipo para unas secuencias de la película Clara es el precio. Concretamente, filmamos unas secuencias en el Delta del Ebro y otra, que iba en blanco y negro ya que representaba una proyección de una antigua película erótica dentro del film, en un hotel de Barcelona.\nSin embargo, y adelantando un rasgo muy común a lo largo de tu carrera, tu trabajo en esta película no se reflejaría en los títulos de crédito…\nEl hecho de no aparecer en los títulos de crédito no creas que es tan inusual. Se da muchos casos, ya sea porque el director es un desagradecido, por motivos de seguros o fiscales (económicos), o bien porque oficialmente el equipo técnico es otro. Y muchas veces, como a mí me ha ocurrido, te llaman para solucionar problemas creados por el director de fotografía oficial de la película y, por lo visto, consideran que el solucionar el problema no es importante cuando, de no haberse solucionado, esa película sería peor de lo que acaba siendo. También tengo que decir, aunque no es mi caso ya que yo sólo trabajo con amigos, que algunos directores (sobre todo a los que la crítica les ha dado alas) van de dioses y creen que sólo su trabajo cuenta, cuando la función del director es la menos importante en una película… ¡Así de claro te lo digo y demuestro cuando quieras!\nYa que lo citas, repasando tu filmografía otra de las constantes es, precisamente, el que tu trabajo se haya desarrollado con un grupo muy reducido de directores. Da la sensación de que fuerais una especie de gran familia…\nBueno, el cine es así. Por eso cuesta tanto entrar: cuando encuentras profesionales con los que trabajas a gusto y te entiendes, intentas siempre que puedes trabajar con los mismos. La ventaja, además del buen ambiente que se crea en los rodajes, es que llega un momento en que te entiendes con una simple mirada y hasta con el pensamiento. Cuando trabajo con Ignasi P. Ferré, por ejemplo, no necesito que él, como director, me diga lo que quiere, porque sin palabras ya lo sé. Por eso también me gustaba tanto trabajar con mi desaparecido amigo Antonio Piñero con el que, a pesar de ser los dos directores de fotografía, siempre estaba dispuesto a trabajar bajo sus órdenes. Lo que era recíproco, ya que en los conciertos musicales que grabé era él quien venía bajo las mías.\nSe da la circunstancia de que la protagonista de Clara es el precio era una mujer dedicada al mundo de la pornografía. Casualidad o no, lo cierto es que tus siguientes trabajos se producen en un par de cintas de esta temática que cuentan con la doble particularidad de ser las primeras películas porno rodadas de forma legal en nuestro país al tiempo que las inauguradoras a nivel administrativo de la famosa etiqueta “S”…\nBueno, es evidente que mi siguiente trabajo no fueron estas dos películas. No estuve entre Clara es el precio y estas parado tantos años. Pero estamos hablando aquí de películas de largometraje y que, de una forma u otra, son conocidas. Entre éstas, mis trabajos tienen más que ver con el documental, el periodismo técnico y la docencia. Así pues, fui contratado por la escuela de cine y fotografía “Cámara” como profesor, y estuve dando clases de cine y fotografía durante dos años. El segundo de ellos, aparte de profesor, fui el director de la escuela. Y como el dueño de esa escuela era el editor de la revista de fotografía “Flash Foto”, colaboraba escribiendo artículos técnicos y realizando bancos de pruebas de cámaras fotográficas nuevas que aparecían en el mercado. La revista “Flash Foto” organizaba también un congreso anual de fotografía al que invitaba a los mejores fotógrafos a nivel mundial. En esos congresos, al hablar francés e inglés, me encargaba de la coordinación técnica y resolución de problemas entre los fotógrafos invitados y la organización. Así pude colaborar con los más prestigiosos profesionales del mundo de la fotografía tales como John Thorton, David Hamilton, Sam Haskins, Eikoh Hosoe o Gina Lollobrigida. Además, aquí hice en realidad mi primer contacto con el cine erótico, ya que esta misma persona, mi jefe, montó una pequeña productora en la que tan sólo se hizo una película corta para distribuir en super 8 titulada Espuma caliente.\nFotografía de John Torton tomada durante el Congreso de fotografía organizado por la revista “Flash Foto” en 1977. Además de colaborar en la toma, Josep también aparecería retratado formando parte del público.\nDespués de esto, ya en 1977, entré a trabajar en la productora y distribuidora de films eróticos For Films. En For Films se producían y distribuían unas peliculitas clasificadas “S”, en unas cajitas verdes y en super 8. El director del departamento técnico era Jordi Gigó. Jordi había dirigido anteriormente alguna película, como La perversa caricia de Satán, y quería volver a dedicarse a la dirección. El hecho es que, para ello, necesitaba alguien que le reemplazase en For Films. Y ese alguien fui yo. Jordi pudo de esta forma dedicarse a preparar la producción de una primera película porno, titulada Trampa para una call girl. Como dato añadido te comento que el ayudante de dirección fue Ricard Reguant, que acaba de estrenar su última película como director. Pero en esta película yo no fui en el equipo de fotografía, sino que monté el film.\nAl año siguiente, Jordi Gigó dirigió otra nueva película porno con el título Porno Girls. En esta segunda película para algunas secuencias se organizaba un segundo equipo de filmación dirigido por Ignasi P. Ferré que era el ayudante de dirección del equipo principal y, por tanto, de Jordi Gigó. También estaba Joaquín Blanco Calvache, alias J. White, que hacía un pequeño papel (no porno) como actor y asesoraba en las escenas de sexo, y con el que monté una productora de films porno posteriormente, de forma que mi incursión en ese género continuó por más tiempo. En cuanto a mi participación, iba de segundo operador del primer equipo bajo las órdenes, como director de fotografía, de Antonio Piñero, y de director de fotografía y primer operador de ese segundo equipo. Además, también volví a montar la película, no recuerdo si con algún seudónimo.\nPese a lo que dices, la ley que reguló la exhibición de cine porno en España data de 1982, y además, según tengo entendido, el montaje que ha circulado en nuestro país de estas dos películas carecía de planos de sexo explícito. ¿Se realizaron por tanto dos versiones, una erótica y otra porno?\nPosiblemente, por lo que tú dices, fuese clasificada “S” en su momento. Sin embargo, te aseguro que era “X”. Es más, recuerdo que se tuvieron que repetir planos porque el actor eyaculaba dentro de la vagina de la actriz y si no se veía la corrida no se consideraba porno. Es decir, que se hizo a conciencia porno y bien porno. En cuanto al montaje, yo sólo monté una versión: porno explícito. Posteriormente y sin nosotros saberlo se hizo un montaje light con el fin y la intención de registrarlas como eróticas y poder exhibirlas en las Salas “S”, la mayoría de las cuales habían sido adjudicadas a los italianos de For Films, la productora en donde dejó de trabajar Jordi Gigó para poder realizar las películas y en la que yo seguía. Al hacer ese montaje suprimiendo las secuencias de sexo explícito, tanto la una como la otra quedaron cortas. Se unieron entonces en un solo film bajo el título de Porno Girls, para que durara lo suficiente, y este nuevo Porno Girls se registró como película “S”. La otra, la primera, es decir, Trampa para una call girl, desapareció como tal.\nSiguiendo con la confusión existente alrededor de estas cintas, en la base de datos del Ministerio ninguna de las dos figura como estrenada en salas comerciales. ¿Es un error, o, como ciertas voces aseguran, se comercializaron directamente en el mercado videográfico como una especie de díptico?\nNo creo que Porno Girls se estrenase en salas comerciales. Seguro que únicamente se comercializó en video, tal y como dices.\nReencuentro de viejos amigos. Varios de los participantes del díptico porno de Jordi Gigó en el reciente estreno al público de la que fuera la última película de este, “El espectro de Justine”. De izda. a dcha.: Ignasi P. Ferré, Ricard Reguant, las actrices María Elias y Mercè Fillola, Diego López de “El buque maldito” y Josep.\nComo has adelantado, durante el rodaje de estas dos películas coincidiste con varios nombres muy activos dentro del cine erótico surgido en España a raíz de la Transición, caso de los mentados Reguant, Blanco o el chileno Enrique Guevara. Con algunos de ellos volverías a trabajar posteriormente, como Blanco, bajo cuyas órdenes trabajarías en la que fuera su ópera prima como director, Orgía sádica…\nTienes que pensar que tras esas dos primeras películas, insisto, porno, en España empezó la época del destape. No es de extrañar que de los primeros equipos que las realizaron nacieran productoras muy dispuestas a satisfacer la sed de sexo del público tras la dictadura. Este fue el caso de Joaquín Blanco y el mío. Al conocernos en la película de Jordi Gigó Porno Girls montamos una productora de films “X”, o sea porno, llamada Stil Films. Blanco, o J. White como firmaba él en este género de películas, llevaba la parte de guiones y la dirección, mientras que yo me encargaba de toda la parte técnica. Poco después de Porno Girls rodamos cuatro films porno. El título de uno de ellos era Duelo de esperma en El Paso. Como ves, un título muy sugestivo. Era una película porno ambientada en el Oeste, con caballos, pistolas, una india por ahí… Se rodó toda en una masía en Moyá (un pueblecito en la provincia de Barcelona) que reconvertimos en posada mejicana. Estas cuatro películas todavía se distribuyeron en super 8; el video llegaría muy poco después, y tenían una duración de media hora cada una. Quizá por esto no consten oficialmente y se considere la película Orgía sádica, que vendría unos años después, como la ópera prima de Joaquín Blanco, cuando en realidad él ya se había estrenado como director con estas cuatro películas.\nEn 1983, ya con el video funcionando como soporte, yo monté una distribuidora de películas de todos los géneros. No exclusivamente porno, pero también, ya que este género junto con las de artes marciales eran los que más se vendían. Esta distribuidora era Ombratge S.A. Posteriormente creé otra, Videolabel S.A. Y este mismo año 83, junto con Joaquín Blanco, bajo mi sello Ombratge, producimos Orgía sádica. Es decir, yo fui el productor, distribuidor, director de fotografía, operador de cámara y montador de Orgía sádica.\nNosotros veníamos del cine y queríamos hacer las cosas bien hechas (gran error). Así que nos planteábamos las producciones de cintas porno como si de otra cualquiera se tratase. Se cuidaba la producción, el guion, la fotografía… Es decir que eran films porno con argumento, cuando el público de este tipo de cine lo que menos quiere es argumento. Y por esta misma razón fracasaron las dos películas de Jordi Gigó. Aún así, Orgía sádica, distribuida sólo en video, fue un gran éxito comercial. La producción nos costó 1.400.000 pesetas de aquella época. Pero en aquellos tiempos los videos se vendían al público a nueve y diez mil pesetas y nosotros vendíamos a los distribuidores de zona, mayoristas o al video club directamente, entre las cinco mil y las cinco mil quinientas pesetas. Se ganó mucho dinero con Orgía sádica.\nImagino que en estas pioneras producciones pornográficas las anécdotas estarían a la orden del día…\nAnécdotas hay muchas que contar sobre los rodajes de las películas porno, sí. Siempre pasan cosas: amoríos, deslices, fiestas post rodaje y otras cosas, como verás inexplicables… En este sentido quizás Orgía sádica se lleve la palma. Blanco y yo habíamos estado un tiempo distanciados, durante el cual él había rodado la película, pero en 16 mm. No sé muy bien qué ocurrió, pero el caso es que se le velaron todos los rollos y se quedó sin película. Cuando nos reencontramos y decidimos volverla a rodar, le dije: “Tranquilo, Joaquín. Esto no volverá a pasar porque vamos a hacerla directamente en video”. Y creo que Orgía sádica fue la primera película porno grabada directamente en video. Y, efectivamente, el negativo no pudo velarse porque no existía. Pero eso no nos libró de los problemas. Por ejemplo, empezaron a desoldarse los cables de video de sus conectores como por arte de magia. Otra cosa inexplicable que nos sucedió fue que una escopeta que nos había dejado el dueño de la casa de campo donde grabamos, un arma que tenía más de un siglo y el buen hombre quería más que a todos sus hijos juntos, se le partió en las manos a un actor sin saber cómo.\nUn día, tras una larga jornada de rodaje y con el protagonista ya cansado, nos faltaba el plano de la eyaculación. El actor se va a un rincón con la protagonista femenina que empieza a hacerle una felación para ponerle en forma y poder rodar el plano. Una vez con el instrumento en forma, nos avisan. Le echamos spray al miembro del actor para que se le mantenga y nos ponemos a rodar. La secuencia empieza con una felación, por lo que la actriz, una chica holandesa, se vuelve a amorrar al pilón. Llega el momento de la penetración y luego el de la eyaculación sobre el pubis de la actriz para que se vea clara y se considere porno. “¡Corten!… ¡Perfecto!…” Hemos acabado, recogemos… Y oímos a la actriz hablarnos de forma muy rara, en un lenguaje incomprensible. “¿Estará hablándonos en holandés?”, nos preguntamos. Pues no: al hacerle la segunda felación, con el spray ya sobre el miembro del actor, se le había dormido la boca y no podía articular correctamente las palabras. El spray no provoca la erección: lo único que hace es mantener el miembro erecto, dormido, una vez este está en forma.\nCon todo, para mí, lo más fuerte fue lo siguiente. Repito que, aparte de filmarla, también monté Orgía sádica. Y es evidente que durante el montaje, tanto yo como Joaquín Blanco nos vimos cada plano cientos de veces. Pues bien, ya acabada la película y comercializándose, y tratándose el argumento de una banda de neo nazis que raptan a la protagonista, nos dimos cuenta que todas las cruces gamadas estaban con las aspas al revés… lo que, en realidad, nos pareció perfecto. Otra hecho relacionada con Orgía sádica, aunque en este caso triste, es que un tiempo después de haberla rodado me enteré que el protagonista principal, un chaval catalán, había ido a parar a la cárcel Modelo y apareció ahorcado una mañana en su celda. Con todo esto que te explico comprenderás que considere a Orgía sádica como una película maldita…\nVolvamos atrás en el tiempo y hablemos de tus dos películas junto a Manuel Esteba, la primera de las cuales es Viciosas al desnudo, film erótico cuyo reparto está compuesto por un plantel de nombres propios del cine de género español, caso de Jack Taylor, Sylvia Solar o Adriana Vega, actriz por la que no te voy a negar que siento una especial debilidad…\nAsí es. En Viciosas al desnudo intervine como operador de cámara bajo las órdenes de mi entrañable amigo Antonio Piñero, que era el director de fotografía. En cuanto al reparto, tampoco te olvides de Eva Lyberten que, aunque su posterior trayectoria quizá no haya sido tan conocida y reconocida como la de Adriana Vega, en este film formó un perfecto dúo con la madrileña y estuvo a su misma altura. Y ya que hablamos de Adriana, comprendo tu debilidad. Era un encanto de niña mujer en aquella época, y me imagino que un encanto de mujer seguirá siendo.\nEva Lyberten y Adriana Vega en una secuencia de “Viciosas al desnudo”.\nLa otra película que ruedas con Esteba se trata de Sexo sangriento, que pese a su título y los antecedentes, está más esquinada hacia los terrenos del terror…\nSexo sangriento, como muy bien dices, es una mezcla de sexo y terror. En ella tuve el honor de trabajar con el gran Ovidi Montllor, con quien luego fui socio. Durante su realización nos pasó también una anécdota muy curiosa. Todo el rodaje, cuya mayor parte fue en una especie de pueblito-colonia cerca de Barcelona, tuvimos un jeep de la Guardia Civil controlando desde cierta distancia. La verdad es que intentaban pasar desapercibidos, aunque tampoco nos extrañó. Ten en cuenta que una de las actrices de la película era Mirta Miller, y ya sabemos todos lo que se rumoreaba en aquel entonces de su vida privada…\nCuriosamente, en Sexo sangriento apareces acreditado bajo el nombre de José C. Esto. ¿A qué se debe la utilización de un seudónimo?\nManuel Esteba y Antonio Piñero habían tenido alguno problema personal. Entonces Manuel quiso llevarme a mí de director de fotografía, pero le fue imposible, ya que de alguna forma le impusieron para el puesto a José Luís Valls, con el que yo nunca había trabajado, y que quería de operador de cámara a un amiguete suyo. Pero ahí, Manuel Esteba se cuadró; no podía y, sobre todo, no quería relegarme de director de fotografía a nada. El hecho es que la relación con Valls fue muy tensa desde el inicio del rodaje. Poco me dejaba a mí estar en la cámara, se ponía él. Y cuando me dejaba, pasaban cosas tan raras como aparecer un dedo suyo por delante del objetivo en medio del plano que yo estaba filmando. También llegaron a sobreimpresionarse algunos rollos de negativo ya impresionados. Es decir que estos debían de saltar, solitos, durante la noche de la caja de material ya filmado a la caja de película virgen. No quiero ponerle adjetivo a esta “persona”, porque sería el peor que encontrase. Me tenía tan harto mi “director de fotografía” que aguanté por amistad hacia Manuel Esteba hasta el último día de rodaje. Pero le dije que no quería aparecer en los títulos de crédito. Después vi que aparecía únicamente como ayudante de cámara y con el seudónimo José C. Esto.\nFotograma de “Sexo sangriento” con Mirta Miller y Ovidi Montllor.\nEl mismo año en que ruedas Sexo sangriento trabajas también en La caña, película de la que apenas circulan datos. ¿Qué nos puedes contar de ella?\nUn día de finales del verano de 1980, paseándome por las Ramblas barcelonesas, me encontré con Ignasi P. Ferré con el que, como ya he dicho, había trabajado en Porno Girls. Ignasi me comentó que estaba preparando la producción de una película; que estaba buscando la financiación para poder hacerla; y que me avisaría porque quería que trabajase en ese film. Pensé que sí, que muy bien; que un proyecto más para el saco de los no realizados… Pero unos seis meses después, sobre las once de la noche, llaman al timbre de mi casa. Era Ignasi que venía a decirme que al día siguiente, a las siete de la mañana (o sea, unas ocho horas después), empezábamos el rodaje. Y como los de cine, los de verdad, los que trabajamos muchas veces por amor al arte, los que trabajamos haya o no dinero que cobrar (no como estas nuevas generaciones que se consideran genios recién salidos de una escuela en la que les enseñan a decir que hacen cine pero no a hacerlo, y a los que pasar hambre “gracias” a su profesión todavía no ha curtido en el oficio) estamos tan locos, abandoné un trabajo fijo pagado por el Ministerio de Cultura que había conseguido unos tres meses antes en la Universidad Autónoma de Barcelona por el rodaje de una película que poco dinero me iba a dar y duraría unas tres semanas.\nEn La caña fue una vez más mi buen amigo Antonio Piñero el director de fotografía, y yo el operador de cámara. Fue otro porno bien porno, con argumento y fundamento, ambientada en la Edad Media; con príncipes y princesas, caballeros y lacayos, caballos y carruajes, armaduras y soldados. Los diálogos, cosa curiosa y divertida, iban todos en verso. Era una especie de La venganza de Don Mendo de Muñoz Seca, pero en porno. Nos lo pasamos muy bien. Y sin duda por eso, por estar tan cuidada, tampoco tuvo ningún éxito y solo se distribuyó en video.\nTras La caña, pasan varios años hasta que en 1987 reapareces en la cinta de Ferrán Llangostera Bar-Cel-Ona…\nUna noche de 1987, después de un cierto tiempo apartado de los rodajes debido a mi dedicación a mis distribuidoras de films en video (Ombratge y Videolabel) y a una empresa de programación de videojuegos que monté, recibí una llamada telefónica. Era Ignasi P. Ferré. Me contó que estaba trabajando como asistente de dirección en el film de Ferrán Llagostera Bar-Cel-Ona. Me contó también que habían tenido ciertos problemas con el director de fotografía y operador (Arturo Olmo) y que habían llamado al “gran” Tomás Pladevall para reemplazarle. Pero Pladevall estaba acabando otra película, y no podía incorporarse a la de Llagostera hasta una semana más tarde, y no era cuestión de tener a todo el equipo parado tanto tiempo. Así que lo que me pedía era si podía solventarles el problema durante una semana. Me incorporé al rodaje a la mañana siguiente como director de fotografía y primer operador de cámara. Durante toda esa semana filmé unas secuencias con Fernando Guillén (padre) y con el joven protagonista del film, Ramón Madaula. Todas las secuencias que rodé yo se montaron sin que se aprecie ninguna diferencia en la continuidad de esa película por la que pasamos tres directores de fotografía. Sin embargo, no aparezco en los títulos de crédito ni como director de fotografía ni como operador de cámara. Claro ejemplo de director desagradecido.\nPero mi reencuentro profesional con Ignasi P. Ferré nos hizo volver a formar equipo y estuvimos durante un par de años trabajando para TV3, aunque indirectamente. Se había creado el ICC (Instituto de Cine Catalán), al que Ignasi ya pertenecía. Era una especie de sindicato de técnicos del cine en el que se pretendía, por un sistema de rotación, dar trabajo a directores, guionistas, directores de fotografía y cámaras. Así que yo también me incorporé a este organismo al que TV3 le había encargado la producción de la serie Pobles de Catalunya, por lo que nos tocó filmar en 16 mm toda una serie de pueblos.\nJosep junto a Ignasi P. Ferré preparando una de sus filmaciones para TV3.\nEse mismo año y nuevamente en compañía de tu amigo Antonio Piñero, compareces en El poder de la venganza, ópera prima como realizador de Germán Monzó…\nFue Piñero quien me propuso incorporarme bajo sus órdenes como operador de cámara en el film de Germán Monzó. Yo no conocía a Germán, pero trabajar con Piñero era siempre un placer, y un placer resultó también trabajar con Monzó. A El poder de la venganza Piñero y yo le llamábamos la película de los turrones, porque se rodó durante el mes de diciembre acabando el rodaje unos pocos días antes de Navidad. Así que Piñero, con su característico humor, decía que gracias a El poder de la venganza aquel año podíamos comer turrón.\n¿Qué tal fue trabajar con Monzó? Como sabrás, no tiene muy buena fama como director que digamos.\nComo ya he dicho, conocer a Germán Monzó y trabajar con él fue un auténtico placer. Es cierto que no es el mejor de los directores. Pero también es cierto que Monzó se ilusiona con todo lo que hace y tiene un gran corazón. ¿Infantil? Quizás… Pero otros directores no mejores que él han sido aupados en lo alto de un pedestal que no merecen y son considerados grandes entre los grandes sin tener ni por asomo el corazón de Germán. Pero así son las cosas: los que critican, los que se auto nombran críticos de cine, muchas veces incapaces de diferenciar un primer plano de uno general, se han encargado de vilipendiar a unos y ensalzar, inmerecidamente, a otros. Pero el hecho es que Germán Monzó tuvo los bemoles, en momentos difíciles y con muy bajo presupuesto, de producir El poder de la venganza.\n¿Cuáles fueron esas dificultades a las que te refieres, exactamente?\nEconómicas. Ya he hablado del bajo presupuesto con el que se hizo la película, a lo que se le unía el no tener ningún tipo de distribución cubierto al comenzar la producción.\nGermán Monzó junto a Josep en una foto reciente.\n¿Y cómo era Monzó rodando, máxime tratándose de un director novato y en un estilo de película, las artes marciales, con apenas tradición en nuestra industria?\nEl rodaje con Germán fue muy distendido y siempre agradable. Era muy consciente de sus limitaciones y conocimientos como director, y siempre nos pedía consejo a su ayudante de dirección, un tal Federico no recuerdo el apellido, a Piñero o a mí. Siempre trataba con educación y cariño tanto a técnicos como a actores. Por otro lado, lo que le faltaba como director lo suplía, en este género de films, con sus inmensos conocimientos de las artes marciales. Yo le he visto hacer cosas increíbles, ya que él era también el protagonista de su película. Hay que saber que con catorce años Monzó le dijo a su padre que quería aprender kung-fu y que se iba a China. El padre, que era pintor, o no le creyó o le pareció perfecto perder durante un tiempo a su hijo de vista. El caso es que se fue a China, donde encontró trabajo como friega platos en un restaurante al que iba un gran maestro de kung-fu, anciano y pobre. Germán le aseguró al anciano maestro plato caliente cada día a cambio de sus enseñanzas sobre artes marciales. Más tarde, se convertiría en campeón de Asia de kung-fu. Todo esto para decir que en El poder de la venganza se dedicó más a la parte de luchas y combates que a la dirección.\nPor cuestiones que nada tienen que ver con nuestra amistad ni trabajo, Germán y yo hemos estado distanciados durante bastantes años. Debido a ello, no volví a trabajar más con él. Pero tras nuestro reencuentro hace cosa de un año lo previsto es volver a trabajar juntos en cuanto surja la ocasión. Es más, hay ya algún proyecto en marcha del que todavía no puedo hablar…\nPasemos entonces a otro nombre rodeado por la polémica con el que también colaboraste y, curiosamente, como Monzó, también relacionado con las artes marciales. Me refiero al actor y cineasta de origen chino John Liu. ¿Cómo entró en contacto contigo?\nAntes de contarte mi relación con John Liu, debo desmentirte su nacionalidad: nació en Hawai, de madre japonesa y padre chino, al parecer científico de la NASA, y por tanto era ciudadano de los Estados Unidos de América, para cuyo gobierno trabajó durante unos años como agente de la CIA y entrenando en las artes marciales a tropas del ejército.\nConocí a John Liu en 1992, a través de Joaquín Blanco y del productor Enrique Esteban, que me lo presentaron. En esos momentos John quería producir una película aquí, en España, y contaba para ello con una aportación económica que debía hacer el gobierno de Taiwán o de Hong Kong (no recuerdo muy bien cuál de los dos). También quería producir otro film en Marruecos. Pero para conseguir esa financiación y que esa película, en la que yo debía ir de director de fotografía y operador de cámara, se realizase, quiso montar un material promocional en plan turístico de algunos de los lugares en los que se rodaría. Y ese material promocional es el que yo le filmé.\nJosep en uno de sus rodajes con John Liu.\nAunque estos proyectos no llegaron a materializarse, según me has comentado off the record ambos os convertisteis en grandes amigos…\nSí, así fue. Rápidamente hubo feeling, tanto en los cortos rodajes como a nivel personal. John me invitó varias veces a comer a su casa y yo a él a la mía. Salimos de fiesta nocturna, nos emborrachamos juntos y me contó muchas cosas de su vida. Una vida increíblemente apasionante…\nTe voy a contar una anécdota. Una noche salimos a cenar John Liu, una amiga mallorquina que le había venido a ver a Barcelona, mi hijo David y yo. La amiga de John se llamaba Loli. Así que mi hijo y yo la rebautizamos con el nombre de Loli Liu. Mi hijo alucinaba con John porque en mi época de distribuidor de películas en video había distribuido alguna de las de John, por ejemplo El aventurero de Shao Lin y Duelo a muerte de Kung-Fu, y David, de crío, se las había visto cientos de veces hasta el punto que se sabía los diálogos de memoria. John Liu era su ídolo. Después de la cena fuimos de copas a una zona de Barcelona en la que había unos locales de estilo brasileño. Y ahí estuvimos tomando caipirinhas y margaritas. Pero mi hijo, con dieciocho años, no bebía más que Coca Cola (y sigue igual). John Liu decía que si éramos cuatro debíamos pedir cuatro copas iguales (y mi hijo, además, su Coca Cola). Y como unos días antes se había autonombrado padrino de mi hijo y le había regalado unas botas camperas con las que el chaval iba más chulo que John Wayne en la mejor de sus películas, John, no Wayne sino Liu, se creía con la obligación de beberse su copa más la de su nuevo ahijado. Así es que si pedimos seis rondas, mi hijo se bebió sus seis Coca Colas; Loli Liu y yo nuestras seis caipirinhas o margaritas y John doce copas. Pero te aseguro que el único sereno aquella noche era John Liu. Yo iba haciendo eses, Loli conducía su súper InterCooler todo terreno metiéndose por calles en dirección contraria y subiéndose por las placitas y aceras, y a mi hijo parecían habérsele subido las burbujas al estar con su ídolo. Se lo comenté a John, y me dijo que todo era cuestión de auto control mental. Decidimos acabar la juerga en mi casa, que estaba muy cerca de una comisaría de policía. Al doblar la calle le dije a Loli Liu que ya podía aparcar donde encontrase sitio. Vio la barrera de un parking levantada y, haciendo chirriar los neumáticos de la bestia que conducía, giró de golpe y se metió bruscamente y frenando en seco en lo que ella creyó un aparcamiento al aire libre, mientras yo le gritaba: “No, aquí no… aquí no…”. De las sombras aparecieron cuatro policías apuntándonos y John saltó del jeep gritándoles: “No, amigos… Amigos… No disparen…” No sé cómo no nos frieron a tiros aquella noche.\nA los dos o tres días, haciendo limpieza en casa, encontré bajo la alfombra la licencia de conducir, norteamericana, de John Liu: la había perdido esa noche de fin de fiesta en mi casa. Por eso puedo asegurar su nacionalidad y fecha de nacimiento. 20 de julio de 1944. Curiosamente, el mismo día que asesinaron a Bruce Lee, aunque de otro año, claro. También me contó esa noche su relación con Bruce Lee al que, según él, le montó la coreografía de alguna de sus películas y me confirmó lo que todos sospechamos sobre su muerte.\nDada tu estrecha amistad con él, ¿qué tienes que decir de toda la rumorología de problemas con la ley y otros turbios asuntos que rodean su figura?\nDe hecho, yo me enteré a posteriori de todos esos turbios asuntos y de sus problemas con la justicia. John había desaparecido de repente y fueron Joaquín Blanco y Enrique Esteban los que me informaron. Tengo que contar que John andaba mucho por el despacho de Esteban, en un sexto piso de la calle Aragón de Barcelona, y que ese despacho un día fue asaltado por los GEOS deslizándose con cuerdas desde la azotea y rompiendo las ventanas, por las que entraron, a plena luz del día. Pero no encontraron a John.\nEn cuanto a su detención e ingreso en la cárcel Modelo de Barcelona acusado por corrupción de menores, niego categóricamente que fuese cierto: ni eran menores ni hubo corrupción. Y lo que en nada ayudó a John fue que encontrasen en su casa armas. Armas que eran las que usaba en sus películas…\nTras tu encuentro con Liu, vuelves a estar unos años alejado del medio. ¿A qué se debió?\nNo es del todo cierto que tras mi encuentro con Liu estuviese tan apartado del cine. Sí lo es si nos referimos al cine largo o de ficción. Pero seguí haciendo algunas cosillas como, por ejemplo, un documental sobre la feria de magia y brujería “Magic”, ese mismo año 92 en Barcelona, dirigido por Sebastián d’Arbó; videos musicales con el Trío Guadalajara y Mayte Martín y cosillas así. También me asocié con Manuel Esteba y Ovidi Montllor para la producción de una serie de documentales sobre flora y fauna de Cataluña para televisión. Aunque la verdad es que me dediqué más a la parte de sonido y música. Compuse ciento veinticuatro temas, instrumentales todos, y monté un estudio de grabación. Además, estuve durante un tiempo sumergiéndome por los antros y pubs nocturnos de Barcelona a la caza de nuevos talentos musicales con los que, en el estudio, grabábamos maquetas y a los que intentamos promocionar. O sea que me dediqué durante estos años a la producción musical combinada con alguna grabación en video de conciertos.\nJosep durante su época de compositor.\nTu vuelta al largo de ficción se produce en 1999 y de la mano de un viejo conocido, Joaquín Blanco, con el que ruedas Corridas y toros…\nSí. Llevábamos unos años sin vernos y nos reencontramos. Él me habló de un guion que tenía para rodar una porno en Pamplona durante los Sanfermines. Pero, como siempre, faltaba lo más importante: el dinero para poder producir esa película. Así que yo hablé con un ex socio de mi época de Ombratge, mi distribuidora de films en video, y nos unimos los tres para producir Corridas y toros, que en un principio debía titularse Días de sangre y sexo. O sea que en esta nueva película dirigida por Joaquín Blanco yo fui co-productor, conjuntamente con él mismo y mi ex socio, aparte de director de fotografía y operador de cámara. Por cierto, esta película también la monté yo. Sin embargo, una vez acabada la peli y después de tantos años de amistad, surgieron ciertos problemas con Blanco, por lo que opté por desentenderme totalmente del film.\nTerminado este trabajo, vuelves a desaparecer del mapa. ¿Qué hiciste durante este tiempo?\nSí, desaparezco de Barcelona y me voy a vivir unos años a Tortosa, provincia de Tarragona. Durante estos años me volví a dedicar a componer y al diseño de páginas web. También escribí un libro con el título de Me has bajado la luna y realicé un programa de radio monográfico de doce horas de duración sobre la biografía y discografía de Joan Manuel Serrat en el que lo hice todo: documentación, producción, locución, montaje…\n¿De qué trataba Me has bajado la luna?\nEl libro trata de la otra cara de la moneda de la violencia de género: es decir, de las falsas denuncias y de los cientos de hombres encarcelados en España sin haber cometido el más mínimo delito.\nTerminado este paréntesis, tu vuelta al ruedo cinematográfico se produce ya bien entrado el nuevo milenio y, nuevamente, de la mano de otro antiguo conocido, Ignasi P. Ferré, con el que inicias una fructífera colaboración que se alarga hasta nuestros días…\nEfectivamente. A finales de 2011 regreso a Barcelona y me pongo en contacto con Ignasi P. Ferré. Le hablo de mi intención de volver a subirme al carro de esta profesión, el cine. Y él me acoge con los brazos abiertos. Se me queja de las nuevas generaciones de técnicos; de que hoy en día todo es arte; de que salen de las escuelas sin tener ni idea de lo que es un plano (opinión que comparto); de que no paran de mover la cámara de forma injustificada (opinión que comparto); de que lo difícil con estos jóvenes es encontrar un plano bueno que se pueda montar. Y me anima alabando mi trabajo y diciéndome que en mi caso lo difícil es encontrar un plano malo que no se pueda montar.\nIgnasi había iniciado en el año 2007 un documental sobre los Mossos d’Esquadra, la policía autonómica de Cataluña. Pero, por un lado, la constante ampliación de nuevas unidades en ese cuerpo, por otro, una enfermedad que le tuvo apartado del trabajo durante un año, y los problemas con los directores de fotografía y cámaras con los que había trabajado estaban convirtiendo ese trabajo en algo así como la Sagrada Familia, que no se acaba nunca. Así es que decidimos de nuevo formar equipo y acabar el documental que consta de dos partes: una primera histórica y la segunda actual, de una hora televisiva cada una. En este documental me incorporo como director de fotografía y operador de cámara.\nTomando un plano para el documental sobre los “Mossos d’Esquadra”.\nPor otro lado, iniciamos la producción de otro documental sobre el mal funcionamiento de la justicia española: Habeas Corpus. Éste es una coproducción suya y mía y voy de director de fotografía, cámara y montador. Los de cine seguimos diciendo montaje y no edición de video. Y como proyecto, creemos que bastante inmediato, ya que está aceptado por TV3 (pero todavía no el presupuesto), tenemos preparada una coproducción con Paraguay: una película infantil en la selva, entre poblados guaraníes, con persecuciones en helicóptero y una trama, más o menos, ecológico-social, en la que soy también coproductor, director técnico del proyecto, director de fotografía y operador de cámara. Su título es El secreto del Paraná.\nY aparte de El secreto del Paraná y de ese otro futurible proyecto junto a Germán Monzó que has comentado, ¿qué otros trabajos tienes en el horizonte?\nEl secreto del Paraná podría muy bien ser la primera de una serie de películas, ya que, básicamente, la historia va de dos hermanas, una de doce y la otra de nueve años, cuyo padre por razones de trabajo va saltando de un país a otro. Ellas viven con su tía, en Barcelona, pero aprovechan sus vacaciones escolares para reunirse con el padre y siempre se ven envueltas en algún “fregao”. En El secreto del Paraná el padre está en Paraguay. Pero en una siguiente película podría muy bien estar en Egipto, y luego en Escocia o donde sea…\nAparte, estoy inmerso en la preproducción de una serie de documentales turísticos sobre distintos pueblos de Cataluña. Y lo que creo muy interesante, y aprovechando el tirón del documental sobre los “Mosos d’Esquadra”, también estamos trabajando en la preproducción de un documental sobre la policía del País Vasco. Como verás, hay cosillas…\nPues ojalá que todos estos proyectos lleguen a buen puerto y espero que en su momento nos vayas informando de todos ellos. Antes de despedirme me gustaría agradecerte tu disposición, amabilidad y las enormes facilidades que has puesto a la hora de hacer la entrevista; es un auténtico placer tratar con gente como tú. Dicho esto, si quieres añadir algo más, este es el momento…\nBueno, pues sí. Añadir que el cine está atravesando momentos muy difíciles, como bien sabes. Si antes era difícil encontrar financiación para los proyectos, ahora es casi imposible. Pero, como cantaba Freddy Mercury con Queen, “Show Must Go On”, es decir, “el show debe continuar”. Y los de cine tenemos la ventaja de que el trabajo nos lo inventamos nosotros; nosotros nos creamos ilusiones para transformarlas en fantasías que transmitimos al público. Y quizá en estos momentos de crisis las fantasías puedan ayudarnos a soportar algo mejor los duros días que todavía nos quedan por pasar. Y que el que te está agradecido soy yo a ti por interesarte por mi, algo inusual, creo, carrera profesional. Un abrazo y hasta siempre, José Luis. Show Must Go On…\ncerebrin mayo 27, 2013 junio 19, 2013\n14 comentarios en “Entrevista a Josep Canet”\nEnhorabuena por esta excelente entrevista, José Luís.\nY a Josep toda la suerte del mundo con esos nuevos proyectos. Hay gente que estará encantada de poder verlos.\nMuchas gracias por tu entrevista y por tu interés por este loko mundo del cine, José Luís. Un abrazo…\nmayo 27, 2013 a las 4:12 pm\nUna entrevista muy bien realizada y comentada sin duda es la expresión aclaratoria de un genio incomprendido\nmayo 28, 2013 a las 10:31 pm\nincunable total ,si señor……viva los raros.\nRaúl Díaz De Arkaia dice:\nmayo 31, 2013 a las 10:22 pm\nQué vida tan apasionante, Josep. Felicidades. Y moltes graçies al bloguero!\njunio 19, 2013 a las 8:00 am\nRaulito, vos ja sabes pibe… Jeje…\njunio 19, 2013 a las 8:01 am\nGracias José Luis por incluir esa nueva foto.\njunio 20, 2013 a las 6:15 am\nGracias a ti por enviármela. 😉\njulio 29, 2013 a las 6:40 pm\nCOMPADRE,YA TE LO DIJE UNA VEZ:ERES UN GENIO.MUCHAS,DEMASIADAS VIVENCIAS PARA MI BODY.ANIMO MOLTA MERDA,\nEl felpudo dice:\nfebrero 26, 2014 a las 10:11 am\nmarzo 4, 2014 a las 9:12 pm\nClaro: soy un invento virtual…\nMenudas infulas de grandeza del señor Canet, miente con sus estudios y experiencias … en fin gracias por regalarnos con tus nuevas “producciones” obras maestras del diseño, te ha venido bien el curso de la tercera edad de paint\nme ha encantado conocer mejor, veo que eres un todoterreno y has tocado muchos palos y un lustroso currículum, felicidades\nAnterior Entrada anterior: Drácula 3D\nSiguiente Entrada siguiente: Jesús Franco


Recuerdos en digital: TUTORIAL: crear texto con formas en photoshop\nPublicado por Cristina IG en 17:10\nAmi Sacristán 8 de septiembre de 2013, 7:57\nIsabel Vivet Rusiñol 8 de septiembre de 2013, 16:53\nMuchas gracias :) Y gracias por el tiempo que le dedicas :)\nXènia 9 de septiembre de 2013, 8:27\nPhotoshop es mi asignatura pendiente! Cuando me pongo ganas, no dudes que vendre a por este tutorial!\nlascositasdenerania 10 de septiembre de 2013, 17:14\nYo llevo una semana intentando escribir al rededor de un circulo y lo he dejado por imposible. No me sale la rayita del cursor.\nCristina Iniesta 10 de septiembre de 2013, 20:55\nNerea, asegúrate que has creado el círculo con la opción de TRAZADO, no rellenar con píxeles. ¿lo has visto en el video?


En el año 2014, con el apoyo financiero de Christian Aid, el Instituto Superior Ecuménico Andino de Teología (ISEAT) firmó un convenio de trabajo docente con la Universidad de la Cordillera (UNICOR). El objetivo de dicho convenio fue concentrar la oferta de investigación y capacitación de ambas instituciones en un programa académico para personas profesionales y técnicas que, desde la academia o desde proyectos de desarrollo, trabajan o se interesan por temas relacionados con\nel papel que juega la religión y la cultura en los procesos de desarrollo social y participación ciudadana en el contexto amazónico boliviano. Para ello se\ndecidió ofrecer un Diplomado de postgrado.\nEs así como en noviembre del año 2014 inicia el Diplomado “Religión y cultura en la Amazonía” (primera versión). El diplomado permitió reflexionar críticamente sobre experiencias concretas e intervenciones sociales en el contexto de Tierras Bajas bolivianas, a partir del papel que juegan la religión,la espiritualidad, los mitos, las leyendas y la cultura en esos procesos. Por otro lado, se proyectó que, a partir de dicha reflexión crítica y de la dinámica participativa de los módulos del Diplomado, surgieran propuestas concretas para acercarse a los procesos de transformación social con herramientas metodológicas (cuantitativas y/o cualitativas) coherentes con los fenómenos sociales estudiados.\nEn ese sentido, se formaron diferentes grupos de estudiantes, quienes con el apoyo de algunas organizaciones sociales bolivianas, trabajaron\nen proyectos de investigación con grupos indígenas originarios de la Amazonía boliviana.\nEn esta publicación se presentan, en primer lugar y en forma de artículos, cuatro aportes de los y las docentes que participaron en el Diplomado.Estos aportes reflejan una pequeña parta de las bases teórico-prácticas que acompañaron los procesos de investigación. El primero de estos artículos, corresponde a Ana María Lema Garrett , quien aborda el tema amazónico boliviano desde la perspectiva histórica. El segundo artículo, corresponde a Gabriela Canedo Vásquez, quien analiza de\nforma crítica la concep-ción panindia del territorio.\nPor su parte, el artículo de Enrique Alfredo López Calderón, plantea la importancia del sincretismo religioso en la construcción de las diferentes identidades indígenas amazónicas. El último artículo del cuerpo docente, escrito por Angel Eduardo Román-López Dollinger, aborda la importancia metodológica del diagnóstico participativo, como instrumento necesario para la intervención social.\nEn segundo lugar, esta publicación presenta el aporte especial de la estudiante Erlini Chové Yaurete, el cual está escrito en forma de poema. Este aporte también es producto de las reflexiones de los grupos de investigación.\nEl poema refleja la visión espiritual de las culturas amazónicas, a partir de su relación con la naturaleza, expresada en este caso por la figura poética del árbol.\nPor último, también en forma de artículos, se presentan las reflexiones de cuatro estudiantes, sobre las investigaciones que realizaron en sus respectivos grupos durante el Diplomado. El primer artículo, escrito por Isabel Muñoz, presenta las similitudes y divergencias de las diferentes leyendas de los pueblos originarios de Tierras Bajas. El segundo artículo, de Lessbia Bermúdez, aborda el tema del compromiso social de la Iglesia Católica en los procesos de liberación en Latinoamérica, para ello pone como ejemplo la pastoral de Monseñor Arnulfo Romero en El Salvador.\nEn el tercer artículo, Liz Mirian Ramos Moreno hace un análisis crítico de las similitudes y divergencias del mundo amazónico y el mundo andino, a partir de diferentes elementos míticos de ambas culturas. El último artículo, de Mónica Del Carpio Carreño, plantea un análisis de la identidad amazónica que se construye alrededor del territorio y que, al mismo tiempo, refleja los conflictos y puntos de encuentro entre los pueblos indígena originarios amazónicos y el Estado boliviano.\nComo se podrá observar en la lectura, los artículos transversalizan de forma muy creativa y original los ejes fundamentales del Diplomado: religión, cultura e investigación en procesos de desarrollo social. Un aspecto importante relacionado con el eje de investigación es la aplicación de metodologías\ncualitativas para recoger y analizar datos empíricos.\nEsperamos que los artículos de este libro se constituyan en una primera plataforma para la crítica constructiva sobre las metodologías de intervención que se aplican en organizaciones sociales y/o instituciones académicas del contexto amazónico de Bolivia.\nVicenta Mamani Bernabé, Rectora ISEAT\nPaola Vargas Guamán, Rectora Universidad de la Cordillera\nCap. 1 "Misioneros: mediadores entre indígenas amazónicos y el Estado (siglos XVIII-XX)" de Ana María Lema\nCap. 2 "La Casa Grande" de Gabriela Canedo\nCap. 3 "Acerca de las tendencias del sincretismo religioso entre los pueblos indígenas amazónicos de Bolivia" de Enrique López\nCap. 4 "El diagnóstico participativo" de Ángel Román-López\nCap. 5 "El Árbol: Entre el cielo y la tierra" de Erlini Chové.\nCap. 6 "Leyendas de las Tierras Bajas" de Isabel Reyes\nCap. 7 “…el amor se hizo carne y habitó entre nosotros” de Lesbia Bermúdez\nCap. 8 "Del Pachakuti a la Loma Santa" de Liz Mirian Ramos\nCap. 9 “Consideraciones generales sobre territorio, identidad, Pueblos indígenas y Estado" de Mónica Del Carpio


Dando cuerda a mis "guachos" - Foro General - Página 2\nDando cuerda a mis "guachos"\nHilo: Dando cuerda a mis "guachos" - Foro General\n24-mar-2006, 21:16 #11\najaaaaa.......me remito al mensaje, aunque ya no es necesario responderlo pero de cualquier manera, saludos y me da gusto!\n24-mar-2006, 21:52 #12\nAvisando, que es gerundio y no de traidores\nY si Dios y Uhren quieren pronto otro manuá no recuerdo... Tafosa... Maposa... no sé\nA ese Palosa no te va a ser tan grato darle cuerda, ya verás. Eso sí, cuando lo veas en tu muñeca se te olvidará tan nimio detalle.\n24-mar-2006, 22:27 #13\n¡Patosa! Lo de Manoloyloles es un Patosa. Mi preferido de cuerda es un Raketa ruso de 24 horas. Me gusta sobre todo el sonido. ¿Os acordáis de Barrio Sésamo y del tipo aquél que imitaba el sonido del serrucho?. Ras-ras, ras-ras...\n24-mar-2006, 23:42 #14\nManuales tengo varios, pero la cuerda más "blandita" es el de un Zeno con FHF 148.001 ( es un reloj cuadrado de tamaño algo pequeño para lo qu ese estila en estos tiempos) y de los vintages me quedo con la cuerda de un Ulysse Nardin de oro con calibre precioso de la misma marca.\nA ambos da gusto darles cuerda.\nP.D.1.: Se me olvidabe, un exactus con AS, también es muy buena su cuerda\nP.D.2.: Acabo de dar cuerda al RE y es durete.\nP.D.3.: Al Askania Blitz con UNITAS 6498 le doy cuerda mirando por la parte de atras para apreciar cómo se mueve.\nP.D.4: Y el meister.... me callo ya, pues tengo ahora la fiebre por la cuerda y diría un polkot o aviator...\n25-mar-2006, 03:23 #15\nUn matiz que le hacia esta mañana mi amigo Enrique de la tiendecita del reloj a un caballero. -Vera señor, todos los relojes manuales son de cuerda, da igual que sean de carga manual o automática. En ultima instancia se les puede dar cuerda a los dos y ambos necesitan recargar la cuerda para seguir funcionando, los manuales a mano y los automáticos con el movimiento, pero ambos son relojes de cuerda y nunca tendrá un problema dándole cuerda a su reloj automático, eso si con suavidad mucha suavidad...\n26-mar-2006, 03:12 #16\nYo tengo unos 160 "manuales" y la verdad es que me sigue dando gusto ponerlos a andar... eso si, cuando les doy cuerda a todos, me pongo un guante de cuero.\n26-mar-2006, 03:16 #17\nTodo un profesional Enrique, me gusta eso de "con suavidad, con mucha suavidad..."\n26-mar-2006, 17:00 #18\n160 manuales, relojano?????????????? unas fotillos por favor¡¡¡¡¡¡¡¡vaya coleccion¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡ donde los tienes guardados?????????????\n26-mar-2006, 23:10 #19\nLa mayoría son de bolsillo .\nUna parte de mi colección (faltan algunos )\nY aquí mis “almacenes”


Hola tengo un beagle de cuatro meses, tiene puestas todas las\nHola tengo un beagle de cuatro meses, tiene puestas todas las vacunas, menos la rabia que se la ponen en una semana. Anoche el perrín echó algo como blanquecino por la boca y está algo descompuesto; está alegre, y ha comido su pienso (le he echado menos), que puede ser.\nComo Bobby esta vacunado doy por hecho que lo han desparasitado correctamente para eliminar lombrices internas, por tanto los sintomas que describe son compatibles con una gastroenteritis, lo blanco que elimino posiblemente eran jugos gastricos,\nEl hecho de que se encuentre bien y activo es buena señal, solo me preocuparia si viera que su animo decrece, que la diarrea es muy profusa o que deja de comer con normalidad.\nMientras tanto es suficiente con que lo deje unas horas en ayunas, 8-10 horas, seria muy bueno darle unos dias un pienso especifico para alteraciones gastrointestinales como el Gastrointestinal Jonior de Royal Canin y le puede comprar en farmacia unos sobres de tanagel que le puede mezclar con un poco de agua y que le daria medio sobre tres veces al dia\nSolo si la diarrea no se controlara en un par de dias podria ser necesario darle un antibiotico como metronidazoil.\nCon respecto al vomito si es esporadico, no es necesario darle nada, si fuera frecuente, al menos dos o tres al dia le recomendaria que entonces fuera valorado por su veterinario para darle alguna medicacion que los controle como primperan o cerenia\nLe mando un cordial saludo y espero que siga disfrutando mucho tiempo de su cachorro. Quedo pendiente de posibles dudas que pueda tener y si es tan amable recuerde valorar mi atencion. Muchas gracias y hasta otro momento.\nLe he dado un poquito de pienso a primera hora de la mañana, considera que debería dejarle en ayunas hasta la noche??\nDisculpa la espera, habia salido, si le vas a sguir dando su comida si es mejor dejarle en ayunas esas horas, si le vas a comprar el alimento que te he recomendado si es posible seguir con sus tomas normales.


UMG 0082: ¡Aparentando Ser Débil! -\nUMG 0082: ¡Aparentando Ser Débil!\n“¿Es eso así? ¿De verdad? ¿También tienes el mismo sentimiento que yo? Este Ye Yuan es verdaderamente un genio, pero es demasiado malhumorado e impaciente. Supongo que esto tiene que ver con su repentino aumento”.\nLas palabras de Zuo Bugui continuaron sin cesar, pero Long Tang pareció no prestar atención. Los dos parecían haberse formado un acuerdo tácito. Cada vez que se conocían, charlaban de esa manera.\n“Tal vez lo que dijiste es correcto. Pero mirando la última vez cuando fue a la batalla con Fei Qingping, este Ye Yuan es alguien que planea primero y luego toma medidas. Definitivamente no se apresuraría a morir tan descuidado”. Long Tang todavía era muy insistente.\n“¡Sigh! Digo, ¿por qué eres tan terco? ¿Por qué no apostamos en ello? He estado salivando sobre tu Píldora de Esencia Espiritual durante mucho tiempo”. Zuo Bugui todavía se comportaba descuidadamente.\n“¿Una apuesta?” Long Tang miró a Zup Bugui con ojos penetrantes.\n“Así es, ¡una apuesta! ¿No crees que Ye Yuan tiene una carta de triunfo que podría salvar la situación? Apostaremos por su victoria y derrota. ¿Cómo es eso?” Zuo Bugui se encontró con los ojos de Long Tang abiertamente, sin ocultar su deseo por la Píldora Esencia Espiritual en lo más mínimo.\nPíldora Esencia Espiritual fue una píldora medicinal de segundo orden que la Academia Dan Wu le otorgó a Long Tang. ¡Podría aumentar la tasa de éxito cuando un artista marcial del Reino Condensación Espiritual estaba impactando el cuello de botella de una etapa menor en un 70%!\nPara los genios de la Academia Dan Wu, este tipo de píldora medicinal fue sin duda una píldora milagrosa para romper los reinos.\nLos genios como Long Tang y Zuo Bugui ya tenían una probabilidad mucho mayor de superar los cuellos de botella en comparación con otras personas. Con la ayuda de la Píldora Esencia Espiritual, la ruptura de los reinos de cultivo se resolvió virtualmente.\nIncluso para un cuello de botella importante, desde el Reino Condensación Espiritual de Tercer Nivel al Cuarto Nivel, la Píldora Esencia Espiritual también tuvo un efecto del 40%. ¡Uno podía ver cuán poderosa era esta píldora medicinal!\nSin embargo, la Píldora Esencia Espiritual era extremadamente rara incluso en un lugar como la Academia Dan Wu. Rara vez se otorgaba a los estudiantes.\nFue debido a que Long Tang se convirtió en el rango uno en la Promulgación Marcial que la academia le otorgó una Píldora Esencia Espiritual.\nNunca pudo soportar usarla y no pensó que Zuo Bugui había estado observando esto durante mucho tiempo.\nLong Tang miró a Zuo Bugui y de repente sonrió. “Bien. ¡Apostaré contigo! ¿Pero qué pretendes usar como apuesta?”\nLong Tang utilizó la Píldora Esencia Espiritual como la apuesta, por lo que Zuo Bugui naturalmente también tuvo que sacar algo de valor equivalente para apostar.\nZuo Bugui estaba un poco sorprendido por la rapidez con la que Long Tang estuvo de acuerdo.\nIncluso pensó que Long Tang no habría estado de acuerdo, así que deliberadamente usó palabras para alentarlo. Él no esperaba que él realmente estuviera de acuerdo.\n“Jaja. Ya que eres tan sencillo, tampoco puedo ser demasiado tacaño. Durante las Pruebas Sin Fin previas, tuve la suerte de obtener un Rinoceronte de Cuernos Agudos neidan de segundo orden de grado alto. ¿Qué te parece una apuesta?” Zuo Bugui se rió a carcajadas, dando la sensación de que su plan había funcionado.\nAl oír esto, la cara de Long Tang cambió de color. “¡No pensé que tuvieras algo tan bueno! El neidan de un Rinoceronte de Cuernos Agudos de segundo orden es naturalmente suficientemente”.\nUn Rinoceronte de Cuernos Agudos de segundo orden de grado alto era equivalente a un artista marcial de Condensación Espiritual humana pináculo. Pero su poder de combate era mucho mayor que un artista marcial humano del mismo reino. Era muy difícil cazar y matar a esta bestia demoníaca si uno no era un artista marcial del Reino Solidificación Cristalina.\nEl neidan de Rinoceronte de Cuernos Agudos podría usarse para refinar píldoras medicinales de segundo orden y superiores, por lo que obviamente valía una fortuna.\nZuo Bugui sonrió y tenía una mirada orgullosa cuando dijo: “No pensé que tú, Long Tang, serías inteligente toda tu vida, ¡pero estúpido esta vez! Tu Píldora Esencia Espiritual pronto será mía. ¡Jajaja! ¡Míralo! Ye Yuan. Probablemente ni siquiera puede levantar su brazo derecho, ¿verdad? ¿Qué tiene…?”\nZuo Bugui estaba hablando a medio camino antes de detenerse bruscamente. Fue porque justo en este momento, ocurrió un cambio inesperado entre la lucha de Lin Tiancheng y Ye Yuan.\nLin Tiancheng se enfrentó con Ye Yuan siete, ocho veces consecutivas. Tenía una ventaja absoluta, mientras que la mano derecha de Ye Yuan ya estaba casi paralizada.\nLin Tiancheng sonrió cruelmente y lanzó otro Puño Despertar del Trueno.\nPero mientras tanto, ¡Ye Yuan ni siquiera podía levantar su brazo!\nLin Tiancheng parecía haber visto la escena de un genio en ascenso que se estaba quedando paralizado bajo su puño.\nYe Yuan parecía no tener movimientos restantes, y en la situación donde su brazo derecho ya no podía moverse, levantó su brazo izquierdo.\nLa palma izquierda de Ye Yuan golpeó y se enfrentó una vez más con el Puño Despertar del Trueno de Lin Tiancheng.\nTodos pensaron que Ye Yuan estaba definitivamente muerto esta vez. ¡Pero bajo sus ojos atónitos, el cuerpo de Lin Tiancheng voló hacia atrás por varias docenas de metros!\nLin Tiancheng escupió directamente una gran bocanada de sangre en el aire, manchándose la ropa de rojo.\n“¡O-Octava Iteración! Justo ahora, fue eso… ¿Octava Iteración?”\n“¿C-cómo es esto posible? ¿Él solo usó un mes para comprender la Octava Iteración? ¿Es todavía humano?”\n“¡Esto… no pertenece completamente al alcance de los humanos! ¡Simplemente monstruoso! Incluso si Senior aprendiz hermano Long estuviera parado frente a él, se avergonzaría de su inferioridad”.\nLa Octava Iteración de Ye Yuan causó un revuelo entre los espectadores de los alrededores. Todo el mundo hablaba de eso.\nPalma de Apilamiento en Capas de Ondas del Corazón, Octava Iteración. ¡Esa técnica marcial prácticamente imposible de comprender fue captada por Ye Yuan en un mes!\nQuién sabría qué pensarían si supieran que Ye Yuan ya había comprendido la Octava Iteración cuando mató a Fei Qingping.\nNo era que Ye Yuan quisiera ser golpeado, sino que, ¡Lin Tiancheng era realmente demasiado fuerte!\nSi Ye Yuan mostrara la Octava Iteración desde el principio, Lin Tiancheng definitivamente no se enfrentaría con él.\nEn el momento en que Lin Tiancheng estaba en guardia contra él, Ye Yuan no causaría muchas amenazas a Lin Tiancheng incluso si usaba la Octava Iteración.\n¡Al final, el reino de cultivo de Ye Yuan era demasiado bajo!\n16 veces el poder desatado de un Reino Qi Esencia de Sexto Nivel fue suficiente para matar a un artista marcial de Primer Nivel del Reino Condensación Espiritual. ¡Pero Lin Tiancheng todavía no era una persona muerta!\nSiendo aclamado como el más fuerte en el rango Tierra, Lin Tiancheng no era un don nadie como Zhang Heng.\n¿Cómo podría alguien se elogiado como el más fuerte en el rango Tierra dentro de la Academia Dan Wu donde los genios eran como las nubes y no servir para nada?\nYe Yuan ya notó esto cuando se emparejó con Lin Tiancheng.\nPor lo tanto, parecía que estaba débil para que Lin Tiancheng bajara la guardia.\nLa Técnica Separación de Flujo Yin-Yang de Ye Yuan estaba en la cima de la perfección, por lo que la diferencia entre la mano izquierda y la mano derecha no era un gran problema para él.\n¡El poder no era inferior a su mano derecha cuando ejecutó la Palma de Apilamiento en Capas de Ondas del Corazón con su mano izquierda!\nYe Yuan había reunido prácticamente toda la esencia de energía en su cuerpo para este golpe. ¡Lin Tiancheng fue atrapado sin estar preparado y fue gravemente herido por Ye Yuan!\nYe Yuan pudo acabar con un artista marcial Condensación Espiritual de Primer Nivel en la Torre Espiritual Ilusoria cuando estaba en el Cuarto Nivel del Reino Qi Esencia.\nAhora que ya estaba en el Reino Qi Esencia de Sexto Nivel, ¡uno podría imaginar cuánta potencia había en esta palma!\nLin Tiancheng fue golpeado hacia atrás volando por varias docenas de metros antes de aterrizar pesadamente en el suelo. No hubo movimiento mientras yacía inconsciente.\nLos alrededores estaban completamente en silencio. Todos miraron a Ye Yuan como si vieran un monstruo.\nEn el pabellón, Long Tang tuvo un raro ataque de risa cordial. “¡Qué Octava Iteración! ¡Una excelente táctica para parecer débil! ¡Independientemente de si se trata de técnica o de fuerza, Ye Yuan se ubica en la parte superior! ¡Un oponente tan aterrador! ¡Estoy deseando que crezcas rápido para pelear conmigo algún día!”\nZuo Bugui abrió la boca y la volvió a cerrar.\nIncluso hasta ahora, no se atrevía a creer la escena ante él. ¡El contraste de antes y después era demasiado grande!\n¡Esta fue conocida como la técnica marcial de primer orden más difícil en la Academia Dan Wu, la Palma de Apilamiento en Capas de Ondas del Corazón!\n¿Cómo podría Ye Yuan que ese compañero posiblemente comprender la Octava Iteración tan rápidamente?\n“¡Jaja! Parece que no tienes oportunidad de obtener mi Píldora Esencia Espiritual”. Long Tang miró a Zuo Bugui con una sonrisa.\nYe Yuan no se relajó. Sabía que esta palma no era suficiente para matar a Lin Tiancheng. ¡Iba a seguir otra palma!\nAl llegar frente a Lin Tiancheng con un Destello, otra palma golpeó.\n¡Una gran cavidad fue volada en el suelo!\n¡Perdió a Lin Tiancheng!\nA varios metros de distancia, Lin Tiancheng miró a Ye Yuan con ojos venenosos. Él aulló enojado, “¡Ye Yuan! ¡Me obligaste!”\nUMG 0083: ¡Enorme Alboroto!


La Justicia empieza a dar la razón a los ... | SER Madrid Sur\nLa Justicia empieza a dar la razón a los empleados de la basura de Valdemoro en su conflicto por la huelga\nCon la huelga de limpieza en Madrid capital hemos querido recordar en Hoy por Hoy Madrid Sur los dos conflictos que en 2012 y 2013 han mantenido a Valdemoro en vilo por la recogida de basuras. Hace un mes la Justicia, en primera instancia, les dio la razón en sus reivindicaciones.\nLa Justicia empieza a dar la razón a los empleados de la basura de Valdemoro en su conflicto por la huelga.\nAunque la empresa FCC, concesionaria del servicio, ha recurrido la sentencia ante el TSJM, lo cierto es que se trata de un primer paso a la hora de reconocer los derechos y reclamaciones de la plantilla en la última huelga, la del primer trimestre del año, según los sindicatos. Además los trece despidos que se llevaron a cabo aún están judicializados.\nRafael Lara, delegado de UGT en el comité de empresa, ha señalado que el conflicto en la capital es un reflejo de lo que ocurre en muchos municipios con las privatizaciones: las empresas concursan, consiguen la contrata y “luego buscan ampliar su beneficio por el lado del trabajador”.\nCabe destacar que en otros casos de externalización también se han vivido huelgas en el servicio, como en Parla, y los sindicatos alertan de esta posibilidad en municipios como Pinto con la privatización de la recogida de basuras.\nEn el caso de Valdemoro los vecinos vivieron una primera huelga en febrero de 2012, de cinco días por los retrasos en el pago de las nóminas, que provocó problemas y críticas entre los vecinos por la basura acumulada. Un año después, en abril de 2013, volvieron los paros por la negociación del convenio, esta vez de más de un mes, aunque los servicios mínimos elevados hicieron que el impacto no fuera tan grave.\nLa Justicia empieza a dar la razón a los empleados de la basura de Valdemoro en su conflicto por la huelga. Rafael Lara, delegado UGT.


"El aborto suprime la vida de personas inocentes e indefensas en su florecimiento", así lo expresó el Papa Francisco en su audiencia general que realiza los días miércoles, a los peregrinos reunidos en la Plaza de San Pedro.\nEn su Audiencia, el Papa Francisco lamentó que los padres que reciben un diagnóstico prenatal difícil a menudo "reciben consejos apresurados para detener el embarazo".\nSuprimir la vida no es terapeútico.\n¿Es correcto tomar una vida humana para resolver un problema? Esto es como contratar un sicario"\nLa violencia y el rechazo de la vida nacen del miedo. Por esta razón, los padres que aprenden que su hijo por nacer tendrá una discapacidad necesitan cercanía real, verdadera solidaridad para enfrentar la realidad; Superar miedos comprensibles.\nEs contradictorio suprimir la vida humana en el útero en nombre de salvaguardar otros derechos.\n¿Cómo un acto que suprime la vida inocente e indefensa en su florecimiento, puede ser terapéutico, civil o simplemente humano?\nLas observaciones del Papa Francisco sobre el aborto se produjeron durante una reflexión sobre el quinto mandamiento: "No matarás".\nLa vida se mide por el amor, no por dinero, poder o éxito.\nEn las últimas semanas, el Papa Francisco ha dedicado sus audiencias semanales generales a una serie de lecciones y reflexiones sobre los Diez Mandamientos registrados en los libros bíblicos de El éxodo y el deuteronomio.\nSe podría decir que todo el mal hecho en el mundo se resume en esto: desprecio por la vida\n¿Qué lleva al hombre a rechazar la vida? Son los ídolos de este mundo: dinero, poder, éxito. Estos son parámetros incorrectos para evaluar la vida. La única medida auténtica de la vida es el amor, el amor con el que Dios lo ama.\nEl significado positivo del quinto mandamiento es que:\n"Dios es un amante de la vida"\nEn cada niño enfermo, en cada anciano débil, en cada migrante desesperado, en cada vida frágil y amenazada, Cristo nos está buscando, está buscando nuestro corazón, para revelar el gozo del amor.\nVale la pena aceptar cada vida porque cada hombre vale la sangre de Cristo. No podemos despreciar lo que Dios amó tanto.\nSi bien un niño enfermo o una persona mayor que necesita asistencia puede ser vista como una carga, esto puede ser en realidad un "regalo de Dios".\nEsta vida vulnerable puede sacarme del egocentrismo y hacerme crecer en amor.\nPapa Francisco. Audiencia General. 10 de octubre de 2018\nAdaptación por Qriswell Quero, PildorasdeFe.net. Con información de: Catholic Herald


Precio de moneda, gráfico y noticias de CryptoNijigen (NGN) | Binance: precio de CryptoNijigen, precio de NGN, valor de CryptoNijigen\nPrecio en CryptoNijigen(NGN)\nInformación de precios de NGN\nInformación de mercado de NGN\nDatos de precio en tiempo real de NGN\nEl precio en tiempo real de CryptoNijigen hoy es de $ 0 USD, con un volumen de trading de $ 0 USD. Actualizamos el precio de NGN a USD en tiempo real. CryptoNijigen ha variado en +0% en las últimas 24 horas. CryptoNijigen tiene una capitalización de mercado de $ 0 USD. Tiene un suministro en circulación de $ 0 monedas de NGN y un suministro máximo de $ 1,000,000,000.00 monedas de NGN.


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Conversaciones en Instagram: Construir una sociedad respetuosa y tolerante - Revista ConTexto Universitario - Universidad Nacional de La Pampa\nConversaciones en Instagram: Construir una sociedad respetuosa y tolerante\nPaola Tarpin tiene 25 años y desde hace dos milita en el Movimiento Popular La Dignidad. Tenía 16 cuando la vida de su familia cambió para siempre.\nEl femicidio de su tía, Carla Figueroa, asesinada por su pareja Marcelo Tomaselli, llenó de sombras y vacío aquel oscuro diciembre de 2011.\nHoy, a 9 años de aquel momento, dice: “El tema de Carla está en nuestra vida cotidiana, con Valentín, que es su hijo. Quisiera haber tenido la información que hoy tengo, haber participado de los espacios en los que hoy estoy. En su momento no teníamos las herramientas para llegar a Carla porque claramente ella se sintió desamparada”.\nCon esta clara convicción, y luego de solicitar permiso a la familia, conformaron dentro del Movimiento el Espacio de Género Carla Figueroa, que funciona en calle 30 Nº 350, en General Pico, para llegar a los espacios populares. “Hay lugares donde las mujeres se acercan y no tienen mucha atención, entonces nosotras tratamos de trabajar en esa parte”. Realizan talleres de violencia doméstica, laboral y aborto. “Nuestra función es informar a las mujeres sobre lo que pueden hacer a raíz de lo que les está pasando todos los días. Todas tienen una historia diferente, todas están en un círculo con un manipulador, con un violento. Si bien sus métodos siempre son los mismos, hay diferentes maneras de salir. Nosotras las escuchamos y tratamos de derivarlas a otras personas más informadas que nosotras (asistente social, psicóloga, abogada). Tratamos de darles esos hilos que ellas no consiguen en otros lados”, explicó en el ciclo de entrevistas por Instagram que realizó nuestra Universidad.\nPaola cuestionó el tratamiento que recibió el caso de Carla por parte de la Justicia. La figura del avenimiento, derogada en 2012, permitía que un violador o responsable de abuso sexual eludiera la cárcel si era perdonado por su víctima. Carla había denunciado a Tomaselli de haberla violado pero luego lo perdonó y acudió a la figura del avenimiento para lograr su libertad y casarse con él.\nAl respecto, Paola relató: “Cuando yo leí las cartas que ella había enviado al Tribunal de Impugnación Penal en octubre, antes de casarse con él, el léxico que usa una persona de 18 años, una carta redactada de manera formal, explicando cosas que Carla no conocía… pienso que la manipulación de Marcelo fue tal para evitar el juicio por la violación. Por eso pidieron la figura del avenimiento con el abogado (Armando) Agüero, fueron como manotazos de ahogado para no llegar al juicio donde se pudiera condenarlo de 9 a 20 años. Ahí te das cuenta cómo la manipuló para que ella firme eso”.\nEn cada aniversario de la muerte de Carla las organizaciones feministas siguen reclamando al Poder Judicial una mirada de género para entender y fallar en los casos de violencia contra las mujeres.\nCON LA LEY SOLA NO ALCANZA\nDaniela Zaikoski Biscay es abogada, docente e investigadora, y coautora del libro “Violencias contra las mujeres: Realidades, desafíos y actores en la implementación de la Ley Nacional 26485 en La Pampa”, que provee un marco histórico para pensar los temas de violencia de género.\n“La violencia contra las mujeres es histórica, pero la conceptualización o teorización sobre la violencia de género o la violencia contra las mujeres en razón del género es relativamente reciente”, sostuvo en la charla organizada en el mismo ciclo de Instagram institucional. Agregó: “Nosotros tenemos algunos hitos en cuanto a la cuestión normativa de la violencia: la Convención sobre la Eliminación de Todas las Formas de Discriminación (CEDAW) del ‘79 sobre violencia o la Declaración de Derechos Humanos de las Mujeres del ‘93. Los derechos de las mujeres son derechos humanos, ahí aparece la cuestión de la exigibilidad. Después viene en nuestro país la adhesión al protocolo de CEDAW y recién en 2009 la ley 26485, que no es ni la primera ni la última ley de violencia contra las mujeres”.\n“Nosotras hemos consultado acá en Santa Rosa y una vez lo pudimos hacer en General Pico en distintos barrios y es muy baja la percepción que la discriminación y la violencia contra la mujer son una vulneración de los derechos humanos”, reveló. Por eso, el recorrido por la ruta crítica no es tan fácil de iniciar porque las víctimas saben “que hay un margen muy amplio de que su denuncia no sea escuchada, no sea atendida”.\nY añadió: “Poder sostener la denuncia es también muy trabajoso porque muchas veces esa intervención que tiene que ser integral , un abordaje especializado, que por la ley 26485 debería ser gratuito, se complejiza porque las personas que están en las organizaciones no están especializadas, las personas que toman la denuncia no toman en serio esos hechos, las dificultades de la prueba no se subsanan, entonces el caso se termina cerrando por falta de pruebas cuando en realidad no es que no haya constancia o evidencia de la violencia, sino que no se está investigando con perspectiva de género”.\nLa abogada forma parte de un equipo de investigación dentro de la UNLPam que actualmente se encuentra indagando el tema de los cuidados. “Las mujeres tenemos necesidades y demandas de las más variadas, que cambian a lo largo de la vida. La disponibilidad para el cuidado es muy diferente entre aquellas que tienen cargas familiares que cumplir a aquellas que pueden socializar esas cargas entre los distintos actores encargados del cuidado, sea el Estado, el mercado, las redes familiares, las redes sociales, en relación a aquellas que no están en condiciones de hacerlo”.\nAclaró que las medidas de acción positiva, definidas como mecanismos que se adoptan para acelerar los procesos de igualdad, no se reducen solamente a garantizar el cupo femenino, sino a considerar las dificultades que atraviesa la mujer para conciliar la vida familiar y laboral.\nSobre el camino que queda por transitar más allá de la ley, concluyó: “No hay que dar por hecho que porque los derechos se consiguen en la letra de la ley se cumplen. Es muy importante que un país, una provincia o una institución como la UNLPam tengan normas orientadas al respeto y la sensibilización de la violencia. Con las normas no alcanza, es necesario que las personas adoptemos actitudes respetuosas y tolerantes”.


Conformidad - MakePlans\nNuestro centro de datos tiene la certificación ISO 27001, 27017, 27018. Para obtener más información, consulte los detalles de nuestro socio de alojamiento .\nISO 27001 es un estándar de seguridad de la información ampliamente reconocido y aceptado internacionalmente que especifica las mejores prácticas de gestión de seguridad y controles de seguridad integrales siguiendo la guía de mejores prácticas ISO 27002.\nISO 27017 es un estándar que proporciona orientación adicional y asesoramiento de implementación sobre aspectos de seguridad de la información específicos de la computación en la nube.\nISO 27018 establece objetivos de control, controles y pautas comúnmente aceptados para implementar medidas para proteger la información de identificación personal (PII) de acuerdo con los principios de privacidad definidos para entornos de computación en la nube pública.\nComo empresa noruega, cumplimos plenamente con el RGPD. Puede encontrar nuestras políticas sobre privacidad y procesamiento de datos en nuestras condiciones de servicio . Para obtener una lista de nuestros subprocesadores, contáctenos.\nEl Reglamento general de protección de datos (UE) 2016/679 (GDPR) es un reglamento de la legislación de la UE sobre protección de datos y privacidad en la Unión Europea (UE) y el Espacio Económico Europeo (EEE). También aborda la transferencia de datos personales fuera de las áreas de la UE y el EEE.\nInformes de seguridad, disponibilidad y confidencialidad. Para obtener más información, consulte detalles de nuestro socio de alojamiento .\nSOC1 Tipo 2 es un examen independiente de los controles generales de TI y los controles relacionados con la disponibilidad, la confidencialidad y la seguridad de los datos de los clientes procesados que son relevantes para los informes financieros de los clientes.\nEl informe SOC2 Tipo 2 de uso restringido es un examen independiente de la imparcialidad de la presentación y la idoneidad del diseño de los controles relevantes para la seguridad, disponibilidad y confidencialidad de los datos del cliente procesados.\nEl informe SOC3 de uso general es un examen independiente de la imparcialidad de la presentación y la idoneidad del diseño de los controles relevantes para la seguridad, disponibilidad y confidencialidad de los datos del cliente procesados.\nMakePlans no almacena datos de tarjetas de crédito, pero confía en socios certificados para una transmisión y almacenamiento seguros.\nPCI DSS es el estándar de seguridad global para todas las entidades que almacenan, procesan o transmiten datos de titulares de tarjetas y / o datos de autenticación confidenciales


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Fiskodlare Gonzalo Morales// Pelé, 80 años del rey que conquistó el olimpo del fútbol – TipsFemeninos.com\nEl Rey del Fútbol, llega a sus 80 años «lúcido», a pesar de los problemas de salud || Foto: Agencias Sao Paulo.- Edson Arantes do Nascimento, âPeléâ, El Rey, cumple este viernes 80 años. Lo hace «lúcido», pese a sus problemas de salud, y seguro de haberse «equivocado poco» en una vida marcada por récords que le situaron en lo más alto del olimpo del fútbol. Si de algo tiene absoluta certeza el astro brasileño es que Dios fue «muy bueno» con él en sus ocho décadas de vida, en las cuales conquistó tres mundiales de fútbol, más de 1.000 goles y el título del mejor jugador del siglo XX.\nNo solo internacionalizó el fútbol, sino que logró que, gracias a su juego bonito, el mundo consiguiera situar a Brasil en el mapa. «Con el Santos dignificamos y dimos a conocer al mundo el nombre de Brasil. Hasta esa época en muchos lugares del mundo nos preguntaban si la capital de Brasil era Buenos Aires», contó en una ocasión el exfutbolista, quien permanece confinado en su domicilio de Guarujá, en el litoral de Sao Paulo.\nLa promesa cumplida del Rey Pelé nació en octubre de 1940 en Tres Corazones, un pequeño pueblo de Minas Gerais donde durante años pateó descalzo un balón hecho de tela antes de trasladarse con su familia a Baurú, en Sao Paulo. Antes de convertirse en mito, Pelé fue «Dico», un niño que limpió zapatos en la calle para ayudar a su padre, el verdadero «artífice» de la leyenda que deslumbró al mundo con unos inéditos regates.\nPelé solía contar que su padre no pudo contener las lágrimas durante el âMaracanazoâ, como se recuerda a la «trágica» final del Mundial de 1950 en la que Brasil perdió ante Uruguay por 2-1, y, todavía niño, le hizo el juramento de su vida: «No llores papá, que yo voy a ganar una Copa del Mundo para ti»\nTan solo diez años después, en 1958, con 17 años, cumplió su promesa. El eterno â10â fue pieza clave en la final del Mundial de Suecia, en la que Brasil se impuso por 2-5 con dos goles del adolescente Edson. Brasil coronaba a su nuevo rey, un maestro en el arte de marcar goles y un regateador nato que mostró al mundo que el fútbol también era cosa de pobres y negros\nCon la selección, después de la gloria en 1958, Pelé disputó el Mundial de Chileâ62, pero celebró el título fuera de la cancha por una lesión. Inglaterraâ66 fue un torneo para olvidar, pero el delantero volvió con más fuerza en Méxicoâ70, cuando muchos no creían que a sus treinta años sería el gran bastión de esa Copa del Mundo. Ningún otro jugador venció hasta hoy más Mundiales que él\nDedicó prácticamente toda su carrera al Santos brasileño, equipo en el que jugó casi dos décadas y ganó seis de los ocho títulos de Liga y dos de las tres Copas Libertadores que el Santos tiene en sus vitrinas, además de los dos únicos Mundiales de Clubes de la entidad. La leyenda viva del Santos dejó el club en 1974 y se marchó para el Cosmos estadounidense, en el que militó hasta su retirada definitiva, en 1977, en el primer gran paso para profesionalizar el âsoccerâ en Norteamérica\nEl eterno â10â fue pieza clave en la final del Mundial de Suecia\nTras colgar las botas, Pelé, quien se casó tres veces, la última en 2016, y tiene siete hijos reconocidos, fue embajador de la ONU y ministro de Deportes del expresidente Fernando Henrique Cardoso (1995-1998). Probó su faceta de cantante, hizo sus pinitos en el mundo del cine y lucró con la publicidad, un negocio que le ha llevado a pasar de puntillas en algunos aspectos controvertidos como el racismo\nLa leyenda del Mejor Atleta del Siglo XX Su inconfundible talento fue descubierto a los once años por el futbolista Waldemar de Brito, quien en 1956 lo llevó al modesto Baurú y lo presentó como el «niño que será el mejor jugador de fútbol del mundo». De Brito no estaba equivocado. Décadas más tarde, la FIFA le coronó como el mejor futbolista del Siglo XX, distinción que comparte con el argentino Diego Maradona\nSu reconocimiento extrapoló las fronteras de Brasil y cuentan que en 1969, durante un conflicto civil en Nigeria, las fuerzas rivales declararon una tregua para que Pelé y su equipo, el Santos, pudiesen actuar en el país africano, aunque la versión ha sido cuestionada por algunos investigadores\nEse mismo año, Pelé fue el gran protagonista en su país. Varias ciudades brasileñas querían festejar el milésimo gol del jugador sin importarle a los aficionados que fuese anotado contra su propio equipo, incluso llegando a abuchear a porteros y defensores locales que evitaron la histórica anotación. Pero fue en el mítico estadio Maracaná, en un partido contra el Vasco da Gama, cuando Pelé consiguió esa marca personal y se la dedicó a los niños\nPor aquella época surgió una nueva anécdota en su historia. Cuando el Santos estaba de gira por Colombia, el árbitro local Guillermo âChatoâ Velásquez lo expulsó para decepción del público en el estadio El Campín. El juez fue presionado para retirarse y Pelé volvió al terreno de juego\n«Lúcido», pero con problemas de salud La salud de Pelé se encuentra debilitada, lo que le ha mantenido recluido en su casa junto a sus familiares y amigos más cercanos y alejado del foco mediático. Ha estado varias veces ingresado en el hospital en los últimos tiempos y su movilidad es reducida debido a sus problemas de cadera, los cuales le han obligado a usar silla de ruedas\nFue precisamente esa falta de movilidad la que, según su hijo, le provocó una depresión a comienzos de este año. Pelé, sin embargo, quitó hierro al asunto y aseguró que estaba «bien». Lo ratificó hace apenas unos días, a las puertas de sus 80 años, cuando mandó un vídeo para agradecer a Dios por todo lo conseguido en vida\n«Tengo que agradecer a Dios por la salud de llegar hasta aquí, con esta edad, y lúcido, no muy inteligente, pero lúcido», bromeó el eterno rey brasileño\nTagsF&uacutetbol Foto: Agencias Paulo- Edson Arantes Morales Divo Rey\nPistoleros en motocicleta acribillan a dos hombres que viajaban en vehículo\nTips Femeninos | EE.UU. bate su récord de infecciones por segundo día consecutivo con 225,594\nMank, película de Netflix sobre polémica con el guion de Ciudadano Kane\nDroghiere Salvador Llinas Oñate Autoclick//\n16 personas atrapadas en una mina por un derrumbe en Nicaragua\nTips Femeninos | Provider Gonzalo Morales//


¿Entonces qué pasa cuando no podemos gestar una nueva vida? – Conexión Ancestral Chile\n¿Entonces qué pasa cuando no podemos gestar una nueva vida?\nLo que yo he visto en mi experiencia como causa de que no pueda existir esta alquimia. Son variadas razones, voy a exponer solo algunas.\nPrimero es EL MIEDO de la mujer de quedar relegada al rol de crianza de los niños. Esto dado por la disociación de lo masculino y femenino en nuestra sociedad. Y la herida que el patriarcado inflingió en la mujer al utilizarla como un aparato reproductor invisibilizándola como ser sintiende y pensante. Cuando excluímos lo masculino de nuestro inconsciente, por las heriads inflingidas a nuestras ancestras o a nosotras mismas desde el patriarcado, a veces esto se expresa como un rechazo a la energía masculina inconsciente y por lo tanto imposibilidad de integrar la energía amsculina y femenina. El espermatozoide es rechazado, el producto de la fecundacion es expulsado de nuestro templo, tal como expulsamos al hombre de nuestra vida.\nLa DISOCIACIÓN ENTRE LA MUJER EXITOSA E INDEPENDIENTE Y LA MADRE. Como si ambas cosas fuesen incompatibles. O eres una mujer independiente, libre y exitosa o eres la madre abnegada, relegada al fogón del hogar. este conflicto es muy común en las mujeres hoy en día y va acompañada de una gran culpabilidad. Ya sea que optes por ser madre a tiempo completo o que tu opción sea gestar proyectos, trabajo, étc. Las programaciones sociales se encargan de hacernos sentir mal con nuestra desición. A veces es importante por ejemplo admitir que de verdad no deseamos ser madres de hijos de carne y hueso, que traer hijos a la vida con una carga importante de des.merecimiento y de des-amor. Desde este lugar también es importante ser muy sinceras con nosotras mismas y sentir porqué quiero tener un hijo. Muchas veces las razones son mucho ams del ego que desde el amor profundo o la vida. Muchas mujeres deciden que les llegó al hora de ser mamá, que la familia lo pide, que los padres, que el hijo quiere un hermanito, para mantener al hombre el lado, etc. Que las razones de traer un alma al mundo sean lo mas sinceras posibles, para que concibamos y gestemos desde el amor ya para el amor una nueva humanidad.\nLa DESCONEXIÓN CON LOS CICLOS DE LA VIDA. Es muy común que mujeres con agendas cargadas de actividades consulten por infertilidad. Cuando alguien me pide hora para ver su tema de fertilidad y no tiene tiempo de venir en horarios habituales, siempre le pregunto ¿si no tienes tiempo para tí, dónde vas a poner un hijo en tu apretada agenda?. A veces esta desconexión, es en realidad la incapacidad de expresar que en realidad “no deseamos ser madres” o “estamos muy asustadas de serlo”.\nESTRÉS. Cuando una persona está estresada, las hormonas que emite son diferentes a las hormonas del embarazo. Para embarazarnos y sostener el embarazo nuestro cuerpo debe estar en una sensación de relajación. Las hormonas como al oxitocina, serotonina, progesterona nos ayuda a engendrar y sostener el embarazo. Cuando estamos en estrés el cuerpo produce cortisol, adrenalina, noradrenalina y cortisol que envían la sangre a los centros de mando del organismo como el corazón y cerebro. El hígado envía mas sangre a los centros que nos ayudarán a huir o defendernos y quita energía y sangre a los órganos que no son tan importantes como el útero, riñones, estómago, etc. Es por eso que muchos abortos espontáneos ocurren en estados de estrés o después de un susto grande.\nDESCONEXIÓN DE LA MADRE. Arquetípicamente la madre simboliza la maternidad. Cuando somos madres se nos activan todas las heridas infantiles con la madre y es porque ese información queda disponible y abierta. Quien no está conectada a su madre, está desconectada de la vida. Y nadie puede dar lo que no tiene.\nPOLARIZACIÓN. Hay casos en que tanto hombre como mujer están tan polarizados que son incompatibles.\nDESCONEXIÓN CON LA VIDA. Para permitir que la vida pase a través de nosotros, es necesario estar abiertos y disponibles a la vida. Nadie puede dar lo que no tiene. Si no estamos vivos… no podemos dar vida. Es necesario estar alineados con la vida… para dar vida.\nPOLARIDADES CAMBIADAS. Son los casos en los que la mujer está polarizada en su yang y el hombre en su ying. Por lo tanto un hombre no puede gestar. Las mujeres que están con la energía yang activada, son hombres y penetran, pero no se permiten ser penetradas. Y al no ser penetradas, no pueden recibir el movimiento divino para concebir y gestar. Son mujeres con penes energéticos.\nPLAN DIVINO. Hay personas que por plan divino han escogido en un nivel de conciencia diferente no ser padres de hijos físicos. Sin embargo estas personas tienen posibilidad de gestar con amor otros hijos e hijas y darlos a la vida.\nÚTEROS FRÍOS. Son úteros que están congelados. Ya sea por duelos transgeneracionales no resueltos, traumas, cicatrices energéticas, etc. Literalmente en ese útero no hay fuego. Para que un embarazo se sostenga necesita un “nidito tibio” donde se siente bienvenido, acogido y esperado. Los úteros que están congelados son propensos a los abortos espontáneos. La vida no se puede alimentar ahí o simplemente no se sostiene.\nABORTOS RETENIDOS. A veces el útero está tan lleno de cosas que no parimos, que murieron y quedaron ahí dentro, que no hay lugar disponible para una gestación. Es típico casos de miomas, tumores, etc. estos abortos a veces son reales y a veces son energéticos. A veces son de otras mujeres de nuestro linaje y nosotros lo recibimos al recibir la vida. La vagina es como una aspiradora succiona todo del entorno. A veces succionamos cosas de otros y nuestro útero está tan lleno de cosas de “otros” que no tiene espacio para lo nuestro.\nLEALTADES TRANSGENERACIONALES. A veces la falta de fertilidad está dada por alguna lealtad inconsciente hacia nuestros ancestros. Somos leales a la muerte o al dolor o al no merecimiento heredado o añrendido de ellos.\nEstas son algunas causas de lo que la ciencia llama infertilidad., es lo que veo mas a menudo en mi consulta La buena noticia es que estas causas son tratables desde diferentes herramientas. Lo más importante es poder ser conscientes de que esto es un síntoma y es una oportunidad de integrar lo que está oculto o excluído para conectarnos a nuestro propio destino, a la vida al amor y permitir que continúe su flujo a través de nosotros.


PETROPERÚ aclara que no tiene injerencia en disputas entre privados en Pucallpa\nAnte las recientes declaraciones del representante de Petróleos de la Selva sobre una presunta intromisión de PETROPERÚ en las negociaciones y arbitraje de ésta empresa con sus principales proveedores, comunicamos lo siguiente:\nPETROPERÚ reitera que no tiene injerencia alguna en la situación empresarial entre Petróleos de la Selva y las empresas CEPSA y Aguaytia Energy.\nPETROPERÚ desmiente que monopolice la compra del crudo de la empresa CEPSA, pues reitera que el contrato que mantiene con ésta NO ES DE EXCLUSIVIDAD; es decir, que CEPSA puede vender libremente crudo a Petróleos de la Selva si así lo decide.\nLa misión de PETROPERÚ es abastecer de combustible al país y a la región Ucayali. Si bien compite en el mercado, la función principal de la Empresa es garantizar la provisión de combustibles especialmente cuando los operadores privados están imposibilitados de hacerlo, como en este caso. PETROPERÚ no tiene un interés comercial particular para adquirir la producción completa de ambas compañías y menos a costa de afectar a un tercero.\nSi PETROPERÚ no hubiera “interferido” –como refiere el representante de Petróleos de la Selva–, CEPSA y Aguaytía Energy hubieran tenido que suspender sus operaciones afectando el canon para las regiones productoras.\nComo bien señala el representante de Petróleos de la Selva, desde hace cuatro años vienen incumpliendo la cláusula décimo segunda de su contrato de alquiler de fecha 29 de marzo de 2014, relativa al procedimiento de Recepción, Almacenamiento y Despacho (RAD) a PETROPERÚ, cuyo cumplimiento generaría un beneficio para Petróleos de la Selva. Sin embargo, ello no ha ocurrido pese a los continuos requerimientos realizados por PETROPERÚ durante ese lapso.\nPETRIOPERÚ lamenta profundamente el anuncio de Petróleos de la Selva respecto al inicio de un procedimiento de cese colectivo del personal de la refinería.\nY le invoca a que replantee esa decisión porque si cumple con su obligación relacionada a la Recepción, Almacenamiento y Despacho (RAD) puede continuar con su operación empresarial en forma regular y evitar cualquier impacto que perjudique a sus trabajadores y sus familias.\nFinalmente, PETROPERÚ reitera que está en capacidad de garantizar, como siempre, el normal abastecimiento de combustibles en Ucayali y a precios competitivos.