LEY SOBRE EL DERECHO DE AUTOR TITULO I DE LOS DERECHOS PROTEGIDOS CAPITULO I DISPOSICIONES GENERALES SECCION PRIMERA DE LAS OBRAS DEL INGENIO - PDF\nDownload "LEY SOBRE EL DERECHO DE AUTOR TITULO I DE LOS DERECHOS PROTEGIDOS CAPITULO I DISPOSICIONES GENERALES SECCION PRIMERA DE LAS OBRAS DEL INGENIO"\nRaquel Gallego Herrero\n1 LEY SOBRE EL DERECHO DE AUTOR TITULO I DE LOS DERECHOS PROTEGIDOS CAPITULO I DISPOSICIONES GENERALES SECCION PRIMERA DE LAS OBRAS DEL INGENIO Artículo 1.- Las disposiciones de esta Ley protegen los derechos de los autores sobre todas las obras del ingenio de carácter creador, ya sean de índole literaria, científica o artística, cualesquiera sea su género, forma de expresión, mérito o destino. Los derechos reconocidos en esta Ley son independientes de la propiedad del objeto material en el cual esté incorporada la obra y no están sometidos al cumplimiento de ninguna formalidad. Quedan también protegidos los derechos conexos a que se refiere el Título IV de esta ley. Artículo 2.- Se consideran comprendidas entre las obras del ingenio a que se refiere el artículo anterior, especialmente las siguientes: los libros, folletos y otros escritos literarios, artísticos y científicos, incluidos los programas de computación, así como su documentación técnica y manuales de uso; las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza; las obras dramáticas o dramático-musicales, las obras coreográficas y pantomímicas cuyo movimiento escénico se haya fijado por escrito o en otra forma; las composiciones musicales con o sin palabras; las obras cinematográficas y demás obras audiovisuales expresadas por cualquier procedimiento; las obras de dibujo, pintura, arquitectura, grabado o litografía; las obras de arte aplicado, que no sean meros modelos y dibujos industriales; las ilustraciones y cartas geográficas; los planos, obras plásticas y croquis relativos a la geografía, a la topografía, a la arquitectura o a las ciencias; y, en fin, toda producción literaria, científica o artística susceptible de ser divulgada o publicada por cualquier medio o procedimiento. Artículo 3.- Son obras del ingenio distintas de la obra original, las traducciones, adaptaciones, transformaciones o arreglos de otras obras, así como también las antologías o compilaciones de obras diversas y las ba-\n2 ses de datos, que por la selección o disposición de las materias constituyen creaciones personales. Artículo 4.- No están protegidos por esta Ley los textos de las leyes, decretos, reglamentos oficiales, tratados públicos, decisiones judiciales y demás actos oficiales. Queda a salvo lo dispuesto en el artículo 138 de esta Ley. SECCION SEGUNDA DE LOS AUTORES Artículo 5.- El autor de una obra del ingenio tiene por el sólo hecho de su creación un derecho sobre la obra que comprende, a su vez, los derechos de orden moral y patrimonial determinados en esta Ley. Los derechos de orden moral son inalienables, inembargables, irrenunciables e imprescriptibles. El derecho de autor sobre las traducciones y demás obras indicadas en el artículo 3 puede existir aun cuando las obras originales no estén ya protegidas por esta Ley o se trate de los textos a que se refiere el artículo 4 ; pero no entraña ningún derecho exclusivo sobre dichas obras ya originales o textos. Artículo 6.- Se considera creada la obra, independientemente de su divulgación o publicación, por el solo hecho de la realización del pensamiento del autor, aunque la obra sea inconclusa. La obra se estima divulgada cuando se ha hecho accesible al público por cualquier medio o procedimiento. Se entiende por obra publicada la que ha sido reproducida en forma material y puesta a disposición del público en un número de ejemplares suficientes para que se tome conocimiento de ella. Artículo 7.- Sin perjuicio de lo dispuesto en el artículo 104, se presume, salvo prueba en contrario, que es autor de la obra la persona cuyo nombre aparece indicado como tal en la obra de la manera acostumbrada o, en su caso, la persona que es anunciada como autor en la comunicación de la misma. A los efectos de la disposición anterior se equipara a la indicación del nombre, el empleo de un seudónimo o de cualquier signo que no deje lugar a dudas sobre la identidad de la persona que se presenta como autor de la obra.\n3 Artículo 8.- Mientras el autor no revele su identidad y compruebe su condición de tal, la persona que haya publicado la obra o, en su defecto, quien la haya hecho divulgar, queda autorizada para hacer valer los derechos conferidos en esta Ley, en representación del autor de la obra anónima o seudónima. La revelación se hará en las formas señaladas en el artículo precedente o mediante declaración ante el Registro de la Producción Intelectual. Las disposiciones de este artículo no serán aplicables cuando el seudónimo adoptado por el autor no deje ninguna duda sobre su identidad civil. Artículo 9.- Se considera obra hecha en colaboración aquella a cuya creación han contribuido varias personas físicas. Se denomina compuesta la obra nueva en la cual esté incorporada una obra preexistente sin la colaboración del autor de esta última. Artículo 10.- El derecho de autor sobre las obras hechas en colaboración pertenece en común a los coautores. Los coautores deben ejercer sus derechos de común acuerdo. Se presume, salvo prueba en contrario, que cada uno de ellos es mandatario de los otros en relación con los terceros. En caso de desacuerdo, cada uno de los coautores puede solicitar del Juez de Primera Instancia en lo Civil que tome las providencias oportunas conforme a los fines de la colaboración. Cuando la participación de cada uno de los coautores pertenece a géneros distintos, cada uno de ellos podrá, salvo pacto en contrario, explotar separadamente su contribución personal, siempre que no perjudique la explotación de la obra común. Artículo 11.- El derecho de autor sobre la obra compuesta corresponde al autor que la haya realizado; pero quedan a salvo los derechos del autor de la obra preexistente. SECCION TERCERA DE LAS OBRAS AUDIOVISUALES Artículo 12.- Se entiende por obra audiovisual toda creación expresada mediante una serie de imágenes asociadas, con o sin sonorización incorporada, que esté destinada esencialmente a ser mostrada a través de\n4 aparatos de proyección o cualquier otro medio de comunicación de la imagen y del sonido, con independencia de la naturaleza o características del soporte material que la contenga. La calidad de autor de una obra audiovisual corresponde a la persona o las personas físicas que realizan su creación intelectual. Salvo prueba en contrario se presume coautores de la obra audiovisual, hecha en colaboración: 1. El director o realizador. 2. El autor del argumento o de la adaptación. 3. El autor del guión o los diálogos. 4. El autor de la música especialmente compuesta para la obra. Salvo pacto en contrario entre los coautores, el director o realizador tiene el ejercicio de los derechos morales sobre la obra audiovisual, sin perjuicio de los que correspondan a los coautores en relación con sus respectivas contribuciones, ni de los que pueda ejercer el productor de conformidad con el artículo 15 de esta Ley. Cuando la obra audiovisual ha sido tomada de una preexistente, todavía protegida, el autor de la originaria queda equiparado a los autores de la obra nueva. Artículo 13.- Si uno de los autores se niega a terminar su contribución, o se encuentra impedido de hacerlo por fuerza mayor, no podrá oponerse a que se utilice la parte ya realizada de su contribución con el fin de terminar la obra, sin que ello obste a que respecto de esta contribución tenga la calidad de autor y goce de los derechos que de ella se deriven. Se considera terminada la obra cuando la primera copia modelo (copia stan-dard ), ha sido establecida de común acuerdo entre el realizador o director, o eventualmente los coautores, por una parte, y el productor por la otra. Salvo pacto en contrario, cada uno de los coautores puede disponer libremente de la parte de la obra que constituye su contribución personal, para explotarla en un género diferente y dentro de los límites establecidos en el último aparte del artículo 10 de esta Ley. Artículo 14.- El productor de una obra audiovisual es la persona natural o jurídica que toma la iniciativa y la responsabilidad de realización de la obra. Sin perjuicio de lo dispuesto en el artículo 104 de esta Ley, y salvo\n5 prueba en contrario, es productor la persona que aparezca indicada como tal en la obra audiovisual. El productor puede ser el autor o uno de los coautores de la obra, siempre que llene los extremos indicados en el artículo 12 de esta Ley. Artículo 15.- Se presume, salvo pacto expreso en contrario, que los autores de la obra audiovisual han cedido al productor, en forma ilimitada y por toda su duración el derecho exclusivo de explotación sobre la obra audiovisual, definido en el artículo 23 y contenido en el Título II, incluso la autorización para ejercer los derechos a que se refieren los artículos 21 y 24 de esta Ley, así como también el consentimiento para decidir acerca de la divulgación. Sin perjuicio de los derechos de los autores, el productor puede, salvo estipulación en contrario, ejercer en nombre propio los derechos morales sobre la obra audiovisual, en la medida en que ello sea necesario para la explotación de la misma. SECCION CUARTA DE LAS OBRAS RADIOFONICAS Artículo 16.- Se entiende por obra radiofónica la creación producida específicamente para su transmisión a través de la radio o televisión, sin perjuicio de los derechos de los autores de las obras preexistentes. Tiene la calidad de autor de una obra radiofónica, la persona o personas físicas que realizan la creación intelectual de dicha obra. Se presume, salvo pacto expreso en contrario, que los autores de la obra radiofónica han cedido al productor en forma ilimitada y por toda su duración el derecho exclusivo de explotar la obra radiofónica, definido en el artículo 23 y contenido en el Título II, inclusive la autorización para ejercer los derechos a que se refieren los artículos 21 y 24 de esta Ley, y el consentimiento para decidir acerca de la divulgación de la obra. Sin perjuicio de los derechos de los autores el productor de la obra radiofónica puede, salvo estipulación en contrario, ejercer los derechos morales sobre la obra, en la medida en que ello sea necesario para la explotación de la misma. Son aplicables a las obras radiofónicas, las disposiciones relativas a las obras audiovisuales, en cuanto corresponda.\n6 SECCION QUINTA DE LOS PROGRAMAS DE COMPUTACION Artículo 17.- Se entiende por programa de computación a la expresión en cualquier modo, lenguaje, notación o código, de un conjunto de instrucciones cuyo propósito es que un computador lleve a cabo una tarea o una función determinada, cualquiera que sea su forma de expresarse o el soporte material en que se haya realizado la fijación. El productor del programa de computación es la persona natural o jurídica que toma la iniciativa y la responsabilidad de la realización de la obra. Sin perjuicio de lo dispuesto en el artículo 104 de esta Ley, y salvo prueba en contrario, es productor del programa de computación la persona que aparezca indicada como tal de la manera acostumbrada. Se presume salvo pacto expreso en contrario, que los autores del programa de computación han cedido al productor, en forma ilimitada y por toda su duración, el derecho exclusivo de explotación de la obra, definido en el artículo 23 y contenido en el Título II, inclusive la autorización para ejercer los derechos a que se refieren los artículos 21 y 24 de esta Ley, así como el consentimiento para decidir sobre su divulgación y la de ejercer los derechos morales sobre la obra en la medida que ello sea necesario para la explotación de la misma. CAPITULO II DE LA NATURALEZA DEL DERECHO DE AUTOR SECCION PRIMERA DE LOS DERECHOS MORALES Y PATRIMONIALES CORRESPONDIENTES AL AUTOR Artículo 18.- Corresponde exclusivamente al autor la facultad de resolver sobre la divulgación total o parcial de la obra y, en su caso, acerca del modo de hacer dicha divulgación, de manera que nadie puede dar a conocer sin el consentimiento de su autor el contenido esencial o la descripción de la obra, antes de que aquél lo haya hecho o la misma se haya divulgado. La constitución del usufructo sobre el derecho de autor, por acto entre vivos o por testamento, implica la autorización al usufructuario para divulgar la obra. No obstante, si no existe una disposición testamentaria específica acerca de la obra y ésta queda comprendida en una cuota\n7 usufructuaria, se requiere el consentimiento de los derechohabientes del autor para divulgarla. Artículo 19.- En caso de que una determinada obra sea publicada o divulgada por persona distinta a su autor, éste tiene el derecho de ser reconocido como tal, determinando que la obra lleve las indicaciones correspondientes. Artículo 20.- El autor tiene, incluso frente al adquirente del objeto material de la obra, el derecho de prohibir toda modificación de la misma que pueda poner en peligro su decoro o reputación. El autor de obras de arquitectura no puede oponerse a las modificaciones que se hicieran necesarias durante la construcción o con posterioridad a ella. Pero si la obra reviste carácter artístico, el autor tendrá preferencia para el estudio y realización de las mismas. En cualquier caso, si las modificaciones de la obra arquitectónica se realizaren sin el consentimiento del autor, éste podrá repudiar la paternidad de la obra modificada y quedará vedado al propietario invocar para el futuro el nombre del autor del proyecto original. Artículo 21.- El autor tiene el derecho exclusivo de hacer o autorizar las traducciones, así como las adaptaciones, arreglos y otras transformaciones de su obra. Artículo 22.- El autor puede exigir al propietario del objeto material el acceso al mismo, en la forma que mejor convenga a los intereses de ambos, siempre que ello sea necesario para el ejercicio de sus derechos morales o los de explotación. Artículo 23.- El autor goza también del derecho exclusivo de explotar su obra en la forma que le plazca y de sacar de ella beneficio. En los casos de expropiación de ese derecho por causa de utilidad pública o de interés general, se aplicarán las normas especiales que rigen esta materia. El derecho de explotación no es embargable mientras la obra se encuentre inédita, pero los créditos del autor contra sus cesionarios o contra quien viole su derecho, pueden ser gravados o embargados. En los casos de embargo, el Juez podrá limitar sus efectos para que el autor reciba a título alimentario, una determinada cantidad o un porcentaje de la suma objeto de la medida.\n8 Artículo 24.- No puede emplearse sin el consentimiento del autor el título de una obra, siempre que sea original e individualice efectivamente a ésta, para identificar otra del mismo género cuando existe peligro de confusión entre ambas. SECCION SEGUNDA DE LA DURACION DEL DERECHO DE AUTOR Artículo 25.- El derecho de autor dura toda la vida de éste y se extingue a los sesenta años contados a partir del primero de enero del año siguiente al de su muerte, incluso respecto a las obras no divulgadas durante su vida. Artículo 26.- Para las obras hechas en colaboración, los sesenta años a que se refiere el artículo anterior comenzarán a contarse a partir del primero de enero del año siguiente al de la muerte del colaborador que sobreviva a los demás. No obstante, el derecho de explotación de una obra audiovisual, de una obra radiofónica o de un programa de computación, se extingue a los sesenta años contados a partir del primero de enero del año siguiente al de su primera publicación o, en defecto de ésta, al de su terminación. Esta limitación no afecta a los derechos morales de cada uno de los coautores ni al derecho establecido en el último aparte del artículo 10 de esta Ley. Artículo 27.- El derecho de autor sobre obras anónimas o seudónimas se extingue a los sesenta años contados a partir del primero de enero del año siguiente al de su primera publicación. La fecha de ésta se determinará por cualquier medio de prueba y especialmente por el depósito legal de la obra. No se aplica tal limitación en los casos previstos en el aparte único del artículo 7 ni cuando, dentro del plazo indicado, el autor o sus derechohabientes revelen la identidad de aquél conforme al artículo 8 de esta Ley. Respecto de las obras anónimas o seudónimas publicadas en forma escalonada, el plazo comienza a correr el primero de enero del año siguiente al de la publicación de cada elemento. No obstante, si se publica la totalidad de la obra dentro de los veinte años siguientes al de la publicación de su primer elemento, el derecho sobre la totalidad de la misma se extingue a los sesenta años contados a partir del primero de\n9 enero del año que sigue al de la publicación del último de sus elementos. Artículo 28.- Aun después de extinguido el derecho de autor no puede emplearse el título de una obra en las condiciones indicadas en el artículo 24 de esta Ley, en perjuicio de quienes divulguen la obra. SECCION TERCERA DE LA TRANSMISION DEL DERECHO DE AUTOR POR CAUSA DE MUERTE Artículo 29.- A la muerte del autor, su derecho sobre la obra se transmite conforme a lo dispuesto en el Código Civil, sin perjuicio de lo establecido en el aparte único del artículo 34 de esta Ley. En caso de conflicto entre derechohabientes respecto del ejercicio del derecho de autor, el Juez de Primera Instancia en lo Civil tomará las medidas oportunas, a solicitud de cualquiera de los interesados y previa audiencia de los demás si fuere posible. Artículo 30.- El autor puede constituir por acto de última voluntad un fideicomiso sobre el derecho de autor por todo el período de duración del mismo o por parte de él. Este fideicomiso se regirá, en cuanto corresponda, por la Ley de la materia, sin perjuicio de las disposiciones siguientes: Pueden ser nombrados fiduciarios las personas jurídicas y las personas capaces de contratar. Procede la remoción del fiduciario por incapacidad sobreveniente. Puede constituirse el fideicomiso sobre la legítima o parte de ella en favor de los herederos forzosos aun cuando no se reúnan las condiciones del artículo 10 de la Ley de Fideicomiso. Pero los herederos forzosos tendrán siempre derecho a recibir las rentas correspondientes, por lo menos semestralmente, y en todo caso, si el fideicomiso constituido sobre la legítima o parte de ella termina antes de la extinción del derecho de autor fideicometido, éste deberá ser transferido a los herederos forzosos del autor o a los herederos de éstos. El artículo 31 de la Ley de Fideicomiso se aplicará también a los fiduciarios que sean personas naturales y a los administradores de personas jurídicas que no sean bancos comerciales o compañías de seguros. SECCION CUARTA DE LA CAPACIDAD EN MATERIA DE DERECHO DE AUTOR\n10 Artículo 31.- El menor que ha cumplido diez y seis años de edad, puede realizar todos los actos jurídicos relativos a la obra creada por él, en las mismas condiciones que el menor emancipado, pero para la autorización de explotación mediante declaración pública prevista en el artículo 60 de esta Ley, o para la cesión de derechos a título gratuito, se requerirá la autorización del juez competente. Artículo 32.- El menor que ha cumplido diez y seis años de edad, puede ejercer en juicio las acciones derivadas de su derecho de autor y de los actos jurídicos relativos a la obra creada por él, mediante la asistencia de las personas indicadas en el único aparte del artículo 383 del Código Civil. Artículo 33.- El entredicho por condena penal, no obstante su incapacidad, puede realizar por medio de mandatario, cualquier acto jurídico relativo a la obra creada por él y ejercer en juicio las acciones derivadas de estos actos jurídicos o de sus condiciones de autor. SECCION QUINTA DEL DERECHO DE AUTOR EN EL MATRIMONIO Artículo 34.- No obstante cualquier cláusula en contrario de las capitulaciones matrimoniales, el derecho de autor corresponde exclusivamente al cónyuge autor o derechohabiente del autor. En caso de comunidad legal de bienes, el cónyuge titular del derecho podrá administrarlo y disponer de él sin las limitaciones del artículo 154 del Código Civil. Sin embargo, a la muerte del cónyuge autor, siempre que el otro cónyuge lo sobreviva, los derechos de autor sobre las obras creadas durante el matrimonio, se incluirán dentro de los bienes comunes a los efectos de la liquidación de la comunidad legal de bienes que entre ellos existiere. Las disposiciones de esta ley referentes a los derechohabientes del autor, son aplicables al cónyuge respecto de su participación en estos bienes comunes. Artículo 35.- En el régimen de la comunidad legal de bienes, los proventos derivados de la explotación de una obra del ingenio obtenidos durante el matrimonio, directamente o mediante la cesión de los derechos de explotación, son bienes de la comunidad, pero su administración corresponde exclusivamente al cónyuge autor o derechohabientes del autor. CAPITULO III DE LOS DERECHOS AFINES AL DERECHO DE AUTOR\n11 Artículo 36.- Las ediciones de obras ajenas o de textos cuando representen el resultado de una labor científica están protegidas de modo análogo a las obras del ingenio indicadas en el artículo 1º. El derecho de autor de la edición o de su derechohabiente se extingue a los quince años después de la primera publicación de la misma. No obstante, se extinguirá a los quince años de preparada la edición si no hubiese sido publicada durante este período. Dichos lapsos se contarán a partir del 1º de enero del año siguiente al de la primera publicación o elaboración. Artículo 37.- El divulgador de una obra del ingenio que no haya sido hecha accesible al público dentro del plazo establecido en el artículo 25, tiene el derecho exclusivo de explotar dicha obra. Este derecho se regirá en cuanto le sea aplicable por lo dispuesto en esta ley para la explotación de las obras del ingenio por parte del autor y de sus derechohabientes. El derecho de divulgador se extingue a los diez años contados a partir del 1º de enero del año siguiente al de la divulgación de la obra. Artículo 38.- Las fotografías y las reproducciones e impresiones obtenidas por un procedimiento análogo, están protegidas en igual forma a las obras del ingenio señaladas en el artículo 1º de esta Ley. El derecho de fotógrafo y de sus derechohabientes se extingue a los sesenta años de la divulgación de la obra. No obstante, se extinguirá a los sesenta años de su realización si no hubiere sido divulgada durante ese período. Dichos lapsos se contarán a partir del primero de enero del año siguiente a la divulgación o a la realización, respectivamente. El derecho de explotar una fotografía realizada por un fotógrafo profesional, puede ser objeto de cesión en las mismas condiciones que la efectuada bajo una relación laboral, en los términos del artículo 59 de esta Ley. Se equiparan a las fotografías las imágenes impresas en las cintas audiovisuales siempre que no constituyan propiamente una obra audiovisual. TITULO II DEL CONTENIDO Y DE LOS LIMITES DE LOS DERECHOS DE EXPLOTACION\n12 CAPITULO I DEL CONTENIDO DE LOS DERECHOS DE EXPLOTACION Artículo 39.- El derecho de explotación de una obra del ingenio, indicado en el artículo 23 de esta Ley, comprende el derecho de comunicación pública y el derecho de reproducción. Artículo 40.- Se entiende por comunicación pública todo acto por el cual una pluralidad de personas puede tener acceso a la obra, y particularmente mediante: 1. Las representaciones escénicas, recitaciones, disertaciones y ejecuciones públicas de las obras dramáticas, dramático-musicales, literarias y musicales mediante cualquier forma o procedimiento. 2. La proyección o exhibición pública de las obras cinematográficas y demás obras audiovisuales. 3. La emisión de cualesquiera obras por radiodifusión o por cualquier medio que sirva para la difusión inalámbrica de signos, sonidos o imágenes. 4. La transmisión de cualesquiera obras al público por hilo, cable, fibra óptica u otro procedimiento análogo. 5. La retransmisión, por cualquiera de los medios citados en los apartes anteriores y por entidad emisora distinta de la de origen, de la obra radiodifundida o televisada. 6. La captación, en lugar accesible al público mediante cualquier instrumento idóneo, de la obra difundida por radio o televisión. 7. La presentación y exposición públicas. 8. El acceso público a bases de datos de computador por medio de telecomunicación, cuando éstas incorporen o constituyan obras protegidas. 9. En fin, la difusión, por cualquier procedimiento que sea, conocido o por conocerse, de los signos, las palabras, los sonidos o las imágenes. Artículo 41.- La reproducción consiste en la fijación material de la obra por cualquier forma o procedimiento que permita hacerla conocer al público u obtener copias de toda o parte de ella, y especialmente por imprenta, dibujo, grabado, fotografía, modelado o cualquier procedimiento\n13 de las artes gráficas, plásticas, registro mecánico, electrónico, fonográfico o audiovisual, inclusive el cinematográfico. El derecho de reproducción comprende también la distribución, que consiste en la puesta a disposición del público del original o copias de la obra mediante su venta u otra forma de transmisión de la propiedad, alquiler u otra modalidad de uso a título oneroso. Sin embargo, cuando la comercialización autorizada de los ejemplares se realice mediante venta, el titular del derecho de explotación conserva los de comunicación pública y reproducción, así como el de autorizar o no el arrendamiento de dichos ejemplares. Artículo 42.- Siempre que la ley no dispusiere otra cosa, es ilícita la comunicación, reproducción o distribución total o parcial de una obra sin el consentimiento del autor o, en su caso, de los derechohabientes o causahabientes de éste. En la disposición anterior quedan comprendidas también la comunicación, reproducción o distribución de la obra traducida, adaptada, transformada, arreglada o copiada por un arte o procedimiento cualquiera. CAPITULO II DE LOS LIMITES DE LOS DERECHOS DE EXPLOTACION Artículo 43.- Son comunicaciones lícitas: 1. Las verificadas en el ámbito doméstico siempre que no exista un interés lucrativo. 2. Las realizadas con fines de utilidad general en el curso de actos oficiales y ceremonias religiosas, siempre que el público pueda asistir a ellas gratuitamente y ninguno de los participantes en la comunicación perciba una remuneración específica por su intervención en el acto. 3. Las efectuadas con fines exclusivamente científicos y didácticos, en establecimientos de enseñanza, siempre que no haya fines lucrativos. Artículo 44.- Son reproducciones lícitas: 1. La reproducción de una copia de la obra impresa, sonora o audiovisual, salvo en el programa de computación que se regirá conforme al numeral 5 de este artículo, siempre que sea realizada para la utilización\n14 personal y exclusiva del usuario, efectuada por el interesado con sus propios medios. 2. Las reproducciones fotomecánicas para el exclusivo uso personal, como la fotocopia y el microfilme, siempre que se limiten a pequeñas partes de una obra protegida o a obras agotadas, y sin perjuicio de la remuneración equitativa que deban abonar las empresas, instituciones y demás organizaciones que presten ese servicio al público, a los titulares del respectivo derecho de reproducción. Se equipara a la reproducción ilícita, toda y utilización de las piezas reproducidas para un uso distinto del personal que se haga en concurrencia con el derecho exclusivo del autor de explotar su obra. 3. La reproducción por medios reprográficos, para la enseñanza o la realización de exámenes en instituciones educativas, siempre que no haya fines de lucro y en la medida justificada por el objetivo perseguido, de artículos, breves extractos de obras u obras breves lícitamente publicadas, a condición de que tal utilización se haga conforme a los usos honrados. 4. La reproducción individual de una obra por bibliotecas o archivos que no tengan fines de lucro, cuando el ejemplar se encuentre en su colección permanente, para preservar dicho ejemplar y sustituirlo en caso de necesidad o para sustituir en la colección permanente de otra biblioteca o archivo, un ejemplar que se haya extraviado, destruido o inutilizado, siempre que no resulte posible adquirir tal ejemplar en plazo y condiciones razonables. 5. La reproducción de una sola copia del programa de computación, exclusivamente con fines de resguardo o seguridad. 6. La introducción del programa de computación en la memoria interna del equipo, a los solos efectos de su utilización por el usuario lícito, y sin perjuicio de su participación al titular del derecho cuando así se haya pactado en el contrato de enajenación del soporte material o en la licencia de uso. 7. La reproducción de una obra para actuaciones judiciales o administrativas, en la medida justificada por el fin que se persiga. 8. La copia de obras de arte efectuada a los solos fines de un estudio. 9. La reproducción de una obra de arte expuesta permanentemente en las calles, plazas u otros lugares públicos, por medio de un arte diverso\n15 del empleado para la elaboración del original. Respecto de los edificios, dicha facultad se limita a la fachada exterior. Artículo 45.- El autor de una obra musical puede utilizar como letra o libreto de ésta, pequeñas partes de un texto literario o poema de extensión reducida después de su publicación, siempre que el texto o poema por su género no deban considerarse escritos especialmente para el fin indicado; pero el autor de la obra musical deberá pagar al autor del texto o poema, una parte equitativa de los provechos que obtenga por la explotación de su obra junto con la letra o libreto. En todos los casos en que de conformidad con este artículo sea lícita la utilización indicada, será lícita también la reproducción del texto sin la obra musical: 1. Para ser usada por los asistentes en el propio lugar donde representen la obra musical artistas ejecutantes; 2. En programas que anuncien la radiodifusión de la obra musical; o 3. Estampado en instrumentos de registro de sonidos de la obra musical o en hojas adjuntas a éstos debidamente caracterizadas como tales. Artículo 46. Siempre que se indique claramente el nombre del autor y la fuente, es lícita también: 1. La inclusión de una obra ya publicada dentro de una obra científica original con el objeto de aclarar su contenido en la extensión en que lo justifique esta finalidad; sin embargo, la reproducción de una obra de arte con tal fin será lícita aun cuando la obra no haya sido publicada siempre que esté expuesta públicamente de modo permanente. 2. La cita de determinadas partes de una obra ya divulgada dentro de una obra original en la cual el autor haya empleado el idioma como medio de expresión. Artículo 47.- Siempre que se indiquen claramente el nombre del autor y la fuente, es lícita también: 1. La difusión aun integral, por la prensa o radiodifusión a título de información de actualidad, de los discursos dirigidos al público pronunciados en asambleas, reuniones o ceremonias públicas o en debates públicos sobre asuntos públicos ante órganos de los poderes nacionales, estadales o municipales.\n16 2. La difusión por la prensa o radiodifusión de artículos de actualidad sobre cuestiones económicas, sociales, artísticas, políticas o religiosas, publicados en periódicos o revistas, si la reproducción no ha sido reservada expresamente. La difusión puede hacerse, incluso, en forma de revista de prensa. Sin perjuicio de lo dispuesto en este artículo, corresponde al autor el derecho de publicar sus discursos y artículos, así como el derecho de reunirlos en una colección. Artículo 48.- Es lícita la reproducción de las noticias del día o de hechos diversos que tengan carácter de simples informaciones de prensa, publicados por ésta o por radiodifusión, siempre que no constituyan obras de ingenio en razón de la forma y sin perjuicio de los principios que rigen la competencia desleal. Artículo 49.- A los fines de la información sobre sucesos de actualidad por radiodifusión o cinematografía, es lícito radiodifundir o registrar las imágenes y sonidos de breves fragmentos de obras que se hagan perceptibles, visual o auditivamente, durante el transcurso de los sucesos sobre los cuales versa la información. TITULO III DE LA EXPLOTACION DE LA OBRA POR TERCEROS CAPITULO I DISPOSICIONES GENERALES SECCION PRIMERA DEL ALCANCE Y DE LAS FORMAS DE CESION DE LOS DERECHOS DE EXPLOTACION Artículo 50.- El derecho de explotación indicado en el artículo 23 y definido en el artículo 39 de esta Ley, puede ser cedido a título gratuito u oneroso; pero revertirá al autor o a sus derechohabientes al extinguirse el derecho del cesionario. Salvo pacto en contrario, toda cesión de derechos de explotación se presume realizada a título oneroso. El titular del derecho de explotación puede igualmente conceder a terceros una licencia de uso, no exclusiva e intransferible, a cambio de una remuneración y la cual se rige por las estipulaciones del contrato respectivo y las atinentes a la cesión de derechos de explotación, en\n17 pectivo y las atinentes a la cesión de derechos de explotación, en cuanto sean aplicables. Artículo 51.- Los derechos de explotación son independientes entre sí y, en consecuencia, la cesión del derecho de reproducción no implica la del derecho de comunicación pública, ni viceversa. Siempre que no se hubiese convenido otra cosa, los efectos de la cesión de cualesquiera de los derechos patrimoniales, se limitan a los modos de explotación previstos específicamente en el contrato. Salvo en las cesiones a título gratuito, pactadas expresamente, es necesario que en el contrato de cesión se estipule, con sujeción a lo dispuesto en la Sección Segunda de este Capítulo, la remuneración del autor, correspondiente a la explotación que se realice por los modos previstos específicamente en el contrato. Artículo 52.- Es válida la cesión de los derechos de explotación del autor sobre sus obras futuras si se las determina particularmente o por su género; pero la cesión sólo surte efecto por un término máximo de cinco años contados a partir de la fecha del contrato, aun cuando en éste se haya fijado un plazo mayor. Artículo 53.- Salvo disposición expresa de la Ley, los contratos de cesión de derechos de explotación y los de licencia de uso, deben hacerse por escrito. Sin embargo, no será necesaria esta formalidad en las obras audiovisuales, en las radiofónicas, en los programas de computación y en las realizadas bajo relación laboral, de conformidad con lo establecido en los artículos 15, 16, 17 y 59 de esta Ley. Artículo 54.- La enajenación del objeto material en el cual esté incorporada una obra, no produce en favor del adquirente la cesión de los derechos de explotación del autor. Sin embargo, salvo pacto en contrario, el contrato de enajenación del objeto material que contiene una obra de arte, confiere al adquirente el derecho de exponer públicamente la obra, sea a título gratuito u oneroso. En caso de reventa de obras de artes plásticas, efectuada en pública subasta o por intermedio de un negociante profesional en obras de arte, el autor, y a su muerte los herederos o legatarios, por el tiempo a que se\n18 refiere el artículo 25 de esta Ley, goza del derecho inalienable e irrenunciable de percibir del vendedor un dos por ciento (2%) del precio de reventa. La recaudación de la remuneración prevista precedentemente, deberá ser encomendada a una entidad de gestión colectiva. SECCION SEGUNDA DE LA REMUNERACION DEL CEDENTE Artículo 55.- En caso de cesión a título oneroso de los derechos del autor sobre su obra, debe establecerse en su provecho una participación proporcional en los ingresos que obtenga el cesionario por la explotación de la obra. No obstante, la remuneración del autor puede consistir en una cantidad fija en los casos siguientes: 1. Si no puede ser determinada prácticamente la base del cálculo de la participación proporcional. 2. Si faltan los medios para fiscalizar la aplicación de participación. 3. Si los gastos de las operaciones de cálculo y de fiscalización no guardan proporción razonable con la suma a la cual alcanzaría la remuneración del autor. 4. Si la naturaleza o las condiciones de la explotación hacen imposible la aplicación de la regla de la remuneración proporcional sea porque la contribución del autor no constituye uno de los elementos esenciales de la creación intelectual de la obra o porque la utilización de la obra sólo presente un carácter accesorio en relación al objeto explotado. Lo mismo rige cuando el autor o el cesionario se encuentran domiciliados en el exterior. Es igualmente lícita, a pedido del autor, la conversión entre las partes contratantes de los derechos provenientes de contratos en vigor, en anualidades vitalicias de monto fijo. Artículo 56. En lo que concierne a la publicación de libros, la remuneración del autor puede consistir en una cantidad fija cuando se trata de obras de carácter netamente científico; de antologías o enciclopedias; de prefacios, anotaciones, instrucciones o presentaciones; de ilustracio-\n19 nes de una obra; de ediciones de lujo con tiraje limitado; de álbumes para niños; de ediciones populares; de libros de oraciones; y de traducciones, siempre que lo pidiere el traductor. SECCION TERCERA DE LA TRANSFERENCIA DE LOS DERECHOS CEDIDOS Artículo 57.- La transferencia de los derechos de explotación por parte del cesionario a un tercero mediante acto entre vivos implica también la transmisión al tercero de las obligaciones del cesionario frente al cedente. Salvo pacto en contrario, la transferencia no puede efectuarse sino con el consentimiento del cedente dado por escrito, excepto el caso de que ella quede comprendida dentro de la enajenación del fondo de comercio del cesionario o de parte del mismo. No obstante, si en tal caso la transferencia compromete gravemente los intereses del autor, éste puede demandar al adquirente por la rescisión del contrato de cesión. También debe darse por escrito al cesionario el consentimiento del autor en una transferencia ulterior. SECCION CUARTA DEL DERECHO DE REVOCAR LA CESION Artículo 58.- No obstante cualquier estipulación en contrario, el autor, aún después de la publicación de la obra, tiene frente al cesionario de sus derechos o, en su caso, frente a los causahabientes de éste, el derecho moral de revocar la cesión; pero no puede ejercer ese derecho sin indemnizarles los daños y perjuicios que con ello les cause. Este derecho se extingue con la muerte del autor. El Juez puede moderar el monto de cualquier pago que haya convenido hacer el autor al cesionario en razón del ejercicio del derecho a que se refiere el encabezamiento de este artículo, cuando dicho monto haya sido fijado con anterioridad al momento en que ejerció el derecho indicado. El derecho contenido en este artículo, no será aplicable a las cesiones efectuadas respecto de las obras creadas bajo relación de trabajo, en los términos del artículo 59 de esta Ley. SECCION QUINTA\n20 DE LOS DERECHOS SOBRE LAS OBRAS CREADAS BAJO RELACION LABORAL O REALIZADAS POR ENCARGO Artículo 59.- Se presume, salvo pacto expreso en contrario, que los autores de las obras creadas bajo relación de trabajo o por encargo, han cedido al patrono o al comitente, según los casos, en forma ilimitada y por toda su duración, el derecho exclusivo de explotación definido en el artículo 23 y contenido en el Título II de esta Ley. La entrega de la obra al patrono o a quien encarga la creación, según corresponda, implica la autorización para que éstos puedan divulgarla, así como para ejercer los derechos a que se refieren los artículos 21 y 24 de esta Ley y la de defender los derechos morales, en cuanto sea necesario para la explotación de la obra. La cesión a que se refiere este artículo, no se efectúa implícitamente respecto de las conferencias o lecciones dictadas por los profesores en universidades, liceos y demás instituciones docentes. SECCION SEXTA DE LA AUTORIZACION DE EXPLOTACION MEDIANTE DECLARACION PUBLICA Artículo 60.- El autor puede consentir públicamente en que cualquier persona explote su obra pero esta autorización puede ser revocada por justa causa en la misma forma en que fue conferida o en forma equivalente. La revocación no es oponible a quienes hayan comenzado de buena fe la explotación de la obra con anterioridad a aquélla. No obstante, dichas personas no pueden iniciar una explotación que por su forma o extensión sea distinta de la que tenían en curso para el momento de la revocación. SECCION SEPTIMA DE LA GESTION COLECTIVA DE DERECHOS PATRIMONIALES Artículo 61.- Las entidades de gestión colectiva constituidas o por constituirse para defender los derechos patrimoniales reconocidos en esta Ley, de sus asociados o representados, o de los afiliados o representados por entidades extranjeras de la misma naturaleza, además de tener personalidad jurídica, necesitan a los fines de su funcionamiento una autorización del Estado y estarán sujetas a su fiscalización, en los términos de esta Ley y de lo que disponga el Reglamento.\nLEY DEL DERECHO DE AUTOR Y SUS DERECHOS AFINES\nSPANISH VERSION OF THE NEW BULGARIAN COPYRIGHT LAW, PUBLISHED 1993 AND AMENDED 1994, 1998, 2000, 2002, LATEST OF WHICH ARE IN TO FORCE JANUARY 1, 2003. LEY DEL DERECHO DE AUTOR Y SUS DERECHOS AFINES Sección\nNORMAS GENERALES SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL EN LA PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL PERÚ TÍTULO PRELIMINAR CAPÍTULO I PRINCIPIOS\nNORMAS GENERALES SOBRE LA PROPIEDAD INTELECTUAL EN LA PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL PERÚ TÍTULO PRELIMINAR CAPÍTULO I PRINCIPIOS ARTÍCULO I.- Del objetivo de la normativa. El objetivo de la presente


Argentina sin Juicios por Jurado: 2015\nPrimer jurado de la provincia de Buenos Aires (que absolvió sin dar fundamentos)\nLa corriente del “punitivismo irracional” está siempre a la espera de que el jurado condene al imputado. Los promotores del “abolicionismo irresponsable”, en la otra vereda, se congratula cada vez que el jurado absuelve. Ello ha suscitado que muchos se pregunten: ¿los veredictos del jurado en la provincia de Buenos Aires serán mayormente condenatorios o absolutorios?\nLo natural sería que los veredictos del jurado sean mayormente absolutorios (de “no culpabilidad”) porque la ley ha discriminado a las víctimas y es siempre el acusado ―y sólo el acusado― quien elige si será juzgado por un tribunal de jurados o un tribunal de jueces letrados. Lógicamente el imputado elegirá ser juzgado por un jurado toda vez que crea que es una estrategia que le conviene (porque espera conmover o manipular al jurado para que no lo condene). Es por esta razón, que el juicio por jurados se ha concebido en la ley procesal bonaerense como una suerte de lotería a favor de la impunidad.\nEsta apreciación es avalada por la estadística preliminar existente al día de la fecha (14 absoluciones contra 10 condenas), que indica que en la provincia de Buenos Aires la mayoría de los veredictos de los jurados populares han sido absolutorios. Estadística que puede variar, naturalmente, si los encausados equivocan su estrategia defensista y eligen ser juzgados por jurados pensando erróneamente que les habrá de convenir o que, perdido por perdido escojan el jurado porque ―como todos sabemos― es menos predecible que el tribunal letrado (y cada tanto emite veredictos inverosímiles).\nPero lo que nunca hay que perder de vista es que lo importante no es cuál sea el veredicto, sino que el veredicto sea justo. No es que el jurado siempre deba condenar (como reclama el “punitivismo irracional”) o que siempre deba absolver (como festeja el “abolicionismo irresponsable”). Ambas posturas son absurdas e insensatas. Es absolutamente irrelevante si el jurado condena más de lo que absuelve, o si absuelve más de lo que condena. Sea que el jurado condene o absuelva, lo único importante es saber si juzga rectamente.\nEl jurado debe condenar o absolver según sea lo correcto en cada caso. Si tenía que absolver y condena, será una catástrofe, al igual que si tenía que condenar pero absuelve. Y aquí está el gran problema: como el jurado no fundamenta nada, nunca sabremos si su veredicto ha sido o no como debía ser.\nEl juicio por jurados es un sistema de juzgamiento absolutamente fracasado. Pero su fracaso no depende de si el jurado condena o absuelve. Sea que condene o absuelva, el juicio por jurados nunca dejará de ser un fracaso para la administración de justicia, porque jamás podremos saber ―por falta de fundamentación― lo único verdaderamente importante: si el jurado condenó o absolvió con justicia.\nEtiquetas: No importa que el jurado absuelva o condene: igual habrá fracasado\nPrimitivo, tiránico, retrógrado y oscurantista: la verdadera imagen del jurado\nEn la sala de audiencias de un tribunal criminal se encuentra el acusado de pie, a la espera del veredicto final.\nUsted pensará que se trata de una escena registrada en algún país sumido en la peor tiranía, pero no: es lo que ocurre en la provincia de Buenos Aires ahora que se han implementado los juicios por jurado.\nEl juicio por jurado ―en la modalidad tradicional asumida por la ley que los establece― es un sistema de enjuiciamiento en el que doce personas elegidas por sorteo del padrón electoral tienen la función de juzgar los delitos.\n1°) El jurado es despótico, arbitrario, autoritario, dictatorial, tiránico, o el adjetivo análogo que usted prefiera. No porque sus miembros lo sean, sino porque la ley los obliga a actuar como tales.\n2°) Los miembros del jurado no son personas capacitadas para juzgar. Decirlo no es simpático ni políticamente correcto, pero es la pura verdad.\n3°) El jurado no es democrático, en lo más mínimo, ni los juicios por jurado pueden ser tolerados por ningún Estado verdaderamente democrático.\nLos promotores de los juicios por jurado explican: “no hace falta que a los jurados los elija el pueblo, porque ellos sonel pueblo y a todos nos representan”. Suena muy lindo, pero es difícil concebir un sofisma más burdo y descarado.\nEntonces, ¿ya pudo identificar el sofisma de quienes apoyan los juicios por jurado? Le doy una mano: le hacen confundir la ciudadanía en su conjunto (el pueblo), con el ciudadano individual(que no es el pueblo).\nEl “pueblo” no es usted, ni yo, ni un vecino neonazi o abolicionista elegido al azar en el padrón electoral, sino la voluntad conjunta de la ciudadanía. Por eso, no se deje engañar: el jurado no es el pueblo, ni ha sido elegido por el pueblo. Son doce personas cualquiera que las escoge el azar. ¿Qué tiene esto de democrático? Absolutamente nada.\n4°) Los miembros del jurado pueden no estar capacitados psíquica y moralmente para juzgar. Si lo están o no en cada caso, sólo Dios sabe.\n¿Usted cree que un sorteo dentro del padrón electoral da mayores garantías de aptitud mental? El mensaje al imputado es:“si te juzga un loco, un tonto, un inmoral, un perverso… ¡cuánto lo lamentamos!\n5°) La designación de los miembros del jurado es inconstitucional, aunque el sistema haya quedado ―por un evidente anacronismo― previsto en nuestra Ley Fundamental.\nSi a mí, que soy juez, me notifican que he sido sorteado para realizar una operación quirúrgica, ante todo pensaría que me están tomando el pelo.\n―No, el legislador ha establecido“cirugías por jurado” ―me dicen.\n―Yo no estoy capacitado para operar…¡llamen a un cirujano!\n6°) Los juicios por jurado no pueden dar mayor prestigio ―o devolver el prestigio― a la justicia penal, sino todo lo contrario.\nLas libertades están en manos de los jueces, y seguirían en manos de los jueces, por lo que si los delincuentes“entran por una puerta y salen por otra”, los jurados en nada podrían cambiar la situación.\n7°) El juicio por jurado no soluciona la morosidad de la justicia penal.\nLa justicia es lenta. Es cierto y lamentable. Más que lamentable: ¡es una vergüenza! ¿Se le puede dar más celeridad? Claro que sí, simplificando el trámite de la instrucción de las causas, creando más órganos judiciales y limitando las instancias recursivas. ¿Se la puede hacer más lenta? Por supuesto: ¡con juicios por jurado!\n8°) El jurado es mucho más permeable a la corrupción que los jueces.\n9°) El juicio por jurado propicia la violación de derechos individuales.\n10°) El jurado engendra irresponsabilidad en su seno, ya que nadie se hace cargo de las decisiones que toma.\n11°) El sistema de juicios por jurado es, por lejos, el más primitivo de Occidente.\n12°) Los juicios por jurado, por último, son un verdadero despilfarro económico.\nEl proyecto de ley existente estipula, en carácter de compensación, una suma de dos ius diarios ($730) para cada jurado. Siendo 18 los miembros del jurado (12 titulares y 6 suplentes) y tres días la duración promedio de cada juicio, habrá una erogación extra de $40.000 por cada juicio que se realice en la provincia. Y habiendo 76 tribunales criminales en la provincia y calculando unos dos juicios por jurado al mes por cada órgano, el gasto extra para los bonaerenses sería, aproximadamente, de $73.000.000 al año (el valor equivalente a un barrio de 100 viviendas). A esto se deben sumar los gastos operativos (viáticos y alojamiento) y la inversión en infraestructura edilicia y mobiliaria.\nConfieso que los juicios por jurado me serían muy convenientes: tendría más tiempo libre y menos responsabilidad. Pero no soy un juez que rehuya el trabajo, ni que eluda el cumplimiento del deber. Prefiero honrar mi juramento y brindar todo mi conocimiento para preservar a la población de la amenaza de una justicia penal en manos de doce déspotas*.\n*Artículo escrito por el Dr. Carlos P. Pagliere (h.) ―como todos los artículos de esta página web―, el cual fuera publicado por primera vez con fecha 29 de abril de 2013 y actualizado en su redacción y montos monetarios al 7 de abril de 2015.\nEtiquetas: Destacado, La justicia penal en manos de doce déspotas\nNo importa que el jurado absuelva o condene: igual...


Hacerse crujir los nudillos. : Técnica y ejercicios de guitarra y bajo página 2 | Guitarristas.info\nHacerse crujir los nudillos.\n#13 por ...astaroth... el 01/09/2010\nno pasa nada por hacer crujir los dedos..... de lo que te deberías preocupar, es de\n"soltar los dedos" antes de tocar rapido... o si no, ahí puedes sufrir alguna lesión..\n#14 por enzo_adv el 04/09/2010\nufff gracias por las respuestas, ya me estaba preocupando un poco XD, ASI QUE NO PASA NADA.\nwena topo XD\n#15 por --115675-- el 05/09/2010\nVamos a ver queridos amiguetes.\nCrujirse las articulaciones en ocasiones sobretodo si trabajáis en trabajos en los que se realicen esfuerzos físicos (y aveces hechos de una forma muy basta) sirve para "recolocar" ciertas partes y por eso cruje, o simplemente por engarrotamiento.\nLo que si es muy malo, es hacerse crujir articulaciones sin haber aplicado un poquito de calor con las propias manos y haciéndolo todo con mucha suavidad.\n#16 por andresiscariote el 09/03/2011\nUf q tranquilo me quedo...\n#17 por Pasando pantalla el 10/03/2011\nsirve para "recolocar" ciertas partes y por eso cruje, o simplemente por engarrotamiento.\nTotalmente de acuerdo. Llevo casi 23 años tocando la guitarra y 3 tocando el teclado y para nada me afecta el crugirme los dedos. Es cuando no se hacen crugir que se te quedan los dedos agarrotados. Ahora bien, no lo hagais ni teniendo las manos frías ni a lo béstia. A lo béstia siempre se rompe cualquier cosa.\n#18 por apokryphos el 10/03/2011\nEs un viejo mito, todo mundo diceque es malo pero nadie dice porque. No causa ningun daño, yo lo hago desde muy pequeño y no pasa nada, al contrario cuando no lo hago me duele porque la tension contrae mis articulaciones.\n#19 por Mr.Crowley el 10/03/2011\nA mi, por otra parte, me pasa lo contrario.\nHace años me crujía los dedos durante todo el día, y si no lo hacía también me los notaba engarrotados o rígidos. Con un poco de voluntad dejé de crujírmelos y ahora los tengo "ligeros" todo el tiempo.\n#20 por Andoni Garcia el 10/03/2011\nYo la verdad, antes tenía la necesidad de crujir los dedos, pues los tenía agarrotados y con la espalda o el cuello lo mismo.\nY ahora el cuerpo no me lo pide, osea que mejor que bien\n¿Cómo tocar una acústica con dedos? el 28/04/2008


El dólar no estará por encima de $1.820 por mucho tiempo\nDesde hace 15 días se ha venido observando un ascenso en la cotización del dólar, hasta el punto de cerrar en la jornada de ayer en $1.818,05, cifra que no se había visto desde noviembre del año pasado.\nEste panorama podría mantenerse en el corto plazo, es decir unas tres semanas más y llegar a niveles de $1.836, según un sondeo realizado con los analistas bursátiles. Sin embargo, los expertos aseguran que estos valores no son sostenibles.\n¿A qué se debe este comportamiento? Primero hay que partir de que el incremento en el precio del dólar es algo momentáneo impulsado por dos aspectos, uno con mayor peso que el otro.\nPor un lado está la intervención del Banco de la República que no solo aumentó las compras diarias de divisas, sino que ha bajado las tasas de interés, este factor, según los analistas, conduce a que la divisa no caiga de manera regular como lo venía haciendo, pero no es una medida que logre controlar del todo la depreciación de la divisa estadounidense.\nPor el otro lado, está la explicación con la que coinciden los expertos y es el panorama internacional. Para el gerente de investigaciones económicas de Corficolombiana, Andrés Pardo Amézquita, “esta alza está impulsada por lo que está pasando en los mercados internacionales, hay una aversión al riesgo muy fuerte y hay cambios drásticos en pocas horas. Por ejemplo ,los bonos del tesoro de Italia han subido casi 70 puntos básicos, aumento que es considerado como muy fuerte, también ha habido una subida en índices que miden el comportamiento de las monedas, esto lo que conduce es a una mayor aversión al riesgo lo que impacta en los activos riesgosos como las monedas emergentes”.\nAsimismo, Pardo explica que esto es un fenómeno temporal que ya se había visto antes y pone como ejemplo el caso de las elecciones de Grecia, la primera parte de la crisis en España y la situación con Irlanda y Portugal.\n“Se creía que el peso se iba a mantener fuerte durante el año, pero estos son ingredientes en el camino que no cambian la tendencia. Las elecciones en Italia aumentaron la aversión al riesgo y no se puede descartar que se presentarán problemas en Alemania y eso generará mayor volatilidad”, concluye Pardo.\nAsí las cosas, mientras se mantenga el escenario negativo fuera del país, según Eduardo Bolaños, analista de Asesores en Valores, la divisa se mantendrá al alza y llegará a niveles de $1.825 y $1.835 en los próximos días, pero, una vez se solucionen estos problemas el dólar volverá a caer.\nEn la jornada de ayer la moneda tuvo una apertura en $1.818, el máximo que alcanzó fue de $1.822,4 y el mínimo, de $1.814,5, durante la sesión se negociaron US$994,16 millones.\nCristian Lancheros, analista de Acciones y Valores, advierte que “hay que considerar que esta semana se presenta la segunda revisión del PIB de Estados Unidos y la expectativa es que esté por encima de la revisión anterior, lo que traería una tranquilidad en los mercados internacionales y por lo tanto habría una presión a la baja en el dólar”.\nOportunidad de los exportadores\nLa situación del mercado cambiario podrían ser una oportunidad de oro para los exportadores, quienes, después de la constante devaluación del dólar han visto fuertemente golpeados sus ingresos. Hoy con un dólar por encima de los $1.800 es el momento para que los exportadores realicen sus ventas y recuperen parte de las pérdidas. Según Bolaños, “momentáneamente es un alivio para el sector exportador.\nEl Gobierno ha dejado de monetizar tanto dólar lo que ha generado subidas en el corto plazo. De esta manera, la recomendación es realizar coberturas, como futuros y forwards para garantizar una tasa de venta que les traerá mayores beneficios”.\nLas coberturas son contratos a futuro pactados a un tasa específica, su mayor utilidad para los exportadores es que pueden pactar el pago de una cosecha al precio de hoy, así se pague dentro de unos meses, lo que logra es que si al pasar el tiempo el dólar cae, sus ingresos no se verán perjudicados pues el precio al que le van a pagar es el mismo de meses atrás donde la tasa podría ser más favorable.\n“Los derivados pueden ser una alternativa para los exportadores, así los que vayan a monetizar dólares van ha hacerlo con una TRM alta que favorecería los ingresos de las compañías, pero también deben tener en cuenta que se presentan datos importantes en los mercados internacionales y a los niveles de confianza”, asegura el analista, Cristian Lancheros.\nAsí las cosas, el dólar seguirá el ritmo de los mercados internacionales y por ahora, en manos de los exportadores queda el poder aprovechar estas condiciones externas para recuperar parte de las pérdidas del dólar barato.\n“Esto que se está viendo es un fenómeno que ya se había presentado. El año pasado ocurrió cuando fueron las elecciones de Grecia, y cuando estaba el caso de España y Irlanda y Portugal, en todos los casos también se devaluó”.\n“El alza en el precio del dólar tiene explicación en dos factores: el primero es la intervención del Banco de la República y el segundo es la situación económica y política a nivel internacional”.\nAnalistas de divisas de Acciones y Valores\n“Aunque el comportamiento del dólar terminó por encima del cierre del lunes, esta semana se conocerá la segunda revisión del PIB en Estados Unidos y se espera una presión a la baja”.


Prisa cae un 2,5% tras anunciar una ampliación de capital por 200 millones\nEl tipo de emisión será de 1,33 euros por acción y cotiza a 1,69\nLa operación va destinada a la compra del 25% de Santillana\nPrisa ha acordado realizar un aumento de capital por casi 200 millones de euros, según comunicó la empresa a la Comisión Nacional del Mercado de Valores (CNMV) casi en la madrugada de este miércoles.\nEn un Hecho Relevante, Prisa informa de que el incremento de capital será de 199.823.585 euros mediante la emisión y puesta en circulación de 150.243.297 nuevas acciones ordinarias.\nEl tipo de emisión será de 1,33 euros por acción (0,94 euros de valor nominal y con una prima emisión de 0,39 euros cada una). Los títulos del grupo de comunicación han cerrado sesión este jueves en 1,71 euros, consecuencia de una pérdida del 2,5% de su valor. No obstante, en algunos compases de la sesión se llegaban a marcar retrocesos cercanos al 4% en su cotización..\nPrisa señala que los fondos de la ampliación con derechos se destinarán a financiar parcialmente la adquisición del 25% del capital de Grupo Santillana Educación Global S.L., aprobada por el Consejo de Administración el 26 de febrero último.


Estrategia BPM - Digitalización y Automatización de procesos\n�C�mo definen las empresas el prop�sito de sus procesos para lograr la excelencia en sus negocios? Algunas de las respuestas m�s comunes radican en la mejora continua de los procesos actuales y desarrollar nuevas e innovadoras maneras de superar las expectativas de los clientes. Otras hablan de reducir los costos y aumentar la eficiencia.\nPara definir y tener clara la estrategia de BPM es importante ser conscientes que los procesos est�n en constante cambio, algunos de ellos cambian para mejorar, y los que no es porque ya no son tan efectivos como lo eran antes.\nEs claro que dentro de la estrategia de muchas compa��as est� en buscar maneras de superar las expectativas de sus clientes, as� mismo, buscan adaptar los nuevos productos/servicios y cambios de experiencia del cliente con el fin de aumentar sus ingresos y mantenerse por delante de la competencia.\nLea tambi�n: Gu�a para empezar con una gesti�n por procesos\nNo obstante, uno de los principales objetivos de la mejora de procesos es reducir costos y aumentar la eficiencia.\nEstrategias de Gesti�n de Procesos de Negocio\nDentro de las principales estrategias de BPM se destacan:\nHacer la gesti�n de procesos de negocio parte de su plan.\nCrear procesos empresariales eficaces que reduzcan los costos y aumenten la eficiencia\nConectarse con los clientes – que sea f�cil para ellos hacer negocios con usted.\nCrear procesos que posicionar�n a su empresa como la l�der.\nLos beneficios de una buena estrategia de BPM:\nManejar el cambio: se quiera o no el cambio siempre est� presente. Por lo general las empresas responden al cambio con la adopci�n de alg�n tipo de acci�n. Tomar la acci�n equivocada es muy f�cil si no se ha tenido en cuenta todo el proceso, es necesario que se examine el �todo� para que el cambio se pueda manejar.\nEnfocarse en el cliente: hoy en d�a clientes satisfechos no son suficiente, se necesitan clientes euf�ricos. Un cliente euf�rico recomendar� su compa��a a los dem�s. Es importante entender c�mo los clientes interact�an con su compa��a de esta forma podr� mejorar cada vez m�s su experiencia de compra.\nInnovar: la innovaci�n es la mejor manera de que los clientes pasen de clientes felices a euf�ricos.\nVentaja competitiva: examinar la manera como se est�n haciendo las cosas y no temer en desafiar y cuestionar el por qu� se est�n haciendo as�. Escuchar las diferentes opiniones es bueno para sacar nuevas ideas. Siempre hay una manera de mejorar un proceso y est� en esa mejora que se logre o no obtener una ventaja competitiva.\n�Quiero ver un demo del software BPMS!


Si has pensado alguna vez que podría ser una buena idea instalar una máquina vending o expendedora de café y bebidas calientes, bebidas frías o snacks, o lo estás pensando ahora, ¡no lo dudes! Te vamos a dar 5 importantes razones por lo que no te vas a poder resistir a ello. Todo son ventajas!\nMedia mañana en el trabajo. La serie que te quedaste viendo hasta las tantas en Netflix empieza a pasar factura. ¿Qué haces? Pues está claro. Vas a hacerle una visita a tu amada máquina de vending con sus riquísimos cafés.\nPero siempre está presente el típico compañero que se empeña en decirte que eso es malísimo. Pues bien, en el post de hoy vamos a ofrecerte una serie de argumentos aplastantes con los beneficios que tiene el café en nuestra salud. Así podrás llevarle la contraria y estarás cargadísimo de razón.\nEl mundo de las máquinas de vending es muy extenso. Desde las que visitamos asiduamente en la oficina para tomar café hasta las más excéntricas de Japón, el país con más máquinas de este tipo en el mundo.\nPor eso, hoy vamos a contarte algunas curiosidades sobre este apasionante mundo.\nEl pasado jueves 4 de mayo, Grupo Mendoza se trasladó a Barcelona para participar en las Jornadas de ‘Gestión de productos en máquinas de visión directa’ organizado por ANEDA con la colaboración de Grefusa.


Olas de economía circular | Esade - Do Better\n¿Ya está registrado?\nQuiero recibir contenido personalizado\no Registrarse vía Google Registrarse vía Facebook\nAl unirse acepta los Términos de Política y Privacidad de Esade\nDeje este campo en blanco\n¿No tiene cuenta?\nCrear una ahora\n¿Olvidó su contraseña? 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Aunque en la práctica ambas tienen que coexistir, la gran pregunta hace referencia al peso relativo de la circularidad en la economía.\nAvanzar hacia una mayor circularidad tiene implicaciones generalizadas para los modelos de negocio, comportamientos individuales y normativas. Durante la última década y media hubo una fuerte ola en esa dirección, con muchas características que cobraban cada vez una mayor importancia, entre ellas las preferencias de los consumidores por los envases reciclados y la prohibición de las pajitas de plástico y otros productos de un solo uso.\nEl gráfico muestra un indicador (la contribución de los materiales reciclados a la demanda global) del progreso de la circularidad durante el período 2004-2019. Como los 28 países miembros de la UE (antes del Brexit) comprenden una gama de dinámicas diferentes que resulta en tasas superiores a 20 en Bélgica, Francia y los Países Bajos en un extremo del abanico, y tasas por debajo de 5 en Bulgaria, Grecia, Irlanda y Rumanía en el otro, es probable que represente de un modo razonable la situación en los países de ingresos medios y altos.\nLa reconfiguración de la industria del packaging reflejó la fuerza de esa ola. Donde anteriormente la sostenibilidad era una característica “deseable”, no esencial, que adoptaban algunas empresas, muchos grandes operadores (fabricantes y minoristas por igual) iniciaron programas para hacer su packaging más respetuoso con el medio ambiente mediante materiales más sostenibles y el reciclado. Las empresas de gestión de residuos también aceleraron el ritmo para cambiar su desempeño y promover lo que se dio en llamar la Economía Circular, basada en el reciclaje y los materiales multiuso. Respondían al escrutinio regulatorio y la presión de los consumidores, y esperaban mucho más.\nLuego llegaron 2020 y la resaca generada por la pandemia: la higiene y la distancia superaron a todas las demás preocupaciones. La sostenibilidad pasó a un segundo plano en beneficio de la seguridad y la utilización de plásticos de un solo uso empezó a repuntar. Un aumento significativo de las entregas a domicilio añadió más leña al fuego del uso del cartón como consecuencia del crecimiento del comercio electrónico, lo que hizo que la producción de envases de cartón progresara a un ritmo bastante más rápido que la producción global, y se incrementó la demanda de envases.\nEl aumento de las necesidades de envasado relacionadas con la pandemia afectó no solo a los productos sino también a las comidas de los restaurantes que antes se consumían en platos y vasos lavables. El resultado se puede vislumbrar en el retroceso del indicador Circularity Gap, que descendió del 9,1 al 8,6 en los últimos dos años. Preguntas importantes para muchas empresas son qué grado de retroceso representará esto para la circularidad y si ello va a llevar a una suavización de la presión normativa y para los consumidores o, lo que es quizás más probable, a tan solo una pausa desde la que la circularidad surgirá con ímpetu renovado.\nPara mantener los niveles de consumo en este planeta necesitamos reutilizar\nSi bien había existido una larga tradición de circularidad (que todavía predomina, por necesidad, en algunos países), la razón por la que la economía lineal globalizada ha prosperado es porque ofrecía elevados beneficios a los fabricantes de todo el mundo y precios económicos a los consumidores de las naciones desarrolladas. Pero este modelo de costes bajos y alta rentabilidad solo es posible en la medida en que no pongamos precio al coste de los residuos, la contaminación y las emisiones de carbono integrados en el sistema.\nAunque la pandemia ha creado nuevos obstáculos a la circularidad, la presión creciente en favor de la acción climática bien podría dar como resultado una nueva ola de circularidad, que se considera como una contribución a la hora de abordar los desafíos medioambientales. Shalini Unnikrishnan (BCG) lo resume bien: para mantener los niveles de consumo en este planeta necesitamos reutilizar, por lo que es crítico que empecemos a pensar no sobre el fin de la vida de los productos sino en el próximo uso de esos productos y en cómo pueden convertirse en circulares.\nEl cartón y el papel son una causa importante del problema medioambiental, especialmente por su impacto sobre la deforestación. Alrededor del 80% de todos los productos vendidos en Estados Unidos y la Unión Europea se envasan en cartón. En los Estados Unidos, se desechan cada año 850 millones de toneladas de papel y cartón, lo que equivale a unos mil millones de árboles y subraya la necesidad de enfoques alternativos para el embalaje.\nPero el papel y el cartón también son un ejemplo destacado del potencial del reciclaje. Queda aún mucho por hacer y la economía del reciclaje ha demostrado ser todo un reto para los municipios. Aun así, los progresos en el reciclaje de papel y cartón han sido impresionantes: los datos relativos a los municipios estadounidenses muestran que el porcentaje de residuos de papel y cartón reciclado ha pasado de representar menos de una tercera parte del total en 1990 a más de dos terceras partes en la actualidad.\nEl plástico supone un desafío importante ya que relativamente poco se recicla de un modo efectivo: por ejemplo, en los municipios estadounidenses se recicla menos de la décima parte de los residuos plásticos y las tasas más elevadas de reciclado en otros países no llegan aún a la cuarta parte. El uso del plástico se ha extendido con rapidez, pues sus ventajas de versatilidad, apariencia, comodidad e higiene le han hecho tener una enorme presencia en la vida moderna. Pero el plástico es un derivado de un recurso no renovable, en buena parte difícil de reciclar y una cantidad demasiado grande de este material se abre camino hacia los océanos y cursos de agua con efectos muy dañinos sobre la vida salvaje. Todo ello lo convierte en un objetivo importante para los activistas y reguladores medioambientales.\nComo resultado, cada año se genera una gran cantidad de desechos plásticos (que se acerca rápidamente a los 100 kg por persona en todo el mundo, con importantes diferencias entre países), la mayor parte de los cuales no se recicla. Gran parte de ese volumen (alrededor de 8 millones de toneladas métricas) ingresa a los océanos, lo que se suma al desafío de limpieza que representan los 150 millones de toneladas que se calcula que circulan actualmente en mares y océanos dañando la fauna marina.\nLos desafíos del reciclaje varían entre los muchos tipos de productos de plástico en uso: la fabricación de plástico reciclado de alta calidad a partir de la mezcla de residuos de embalajes aún representa un reto, especialmente si se compara con la recogida de botellas de vidrio de un solo material. El desafío varía también en función del uso que se pretende dar a los envases reciclados: tienen que ser seguros para la salud humana y para el medio ambiente. En lo que se refiere a los líquidos, por ejemplo, este requisito varía según se trate de productos alimentarios que serán ingeridos, de productos para el cuidado personal que entrarán en contacto con la piel o de otros productos que se utilizan solo a distancia. Ya existen estándares industriales y normativos para la “calidad alimentaria” y se puede esperar que se endurezcan a este respecto y que surjan para otros usos.\nOtro desafío es el relacionado con la apariencia. Una ventaja importante de los envases de plástico es su versatilidad para incorporar colores e imágenes alineados con la identidad corporativa o para evocar atributos que satisfacen las preferencias “soft” del consumidor. Las impurezas y los diferentes colores presentes entre los materiales descartados plantean una especial dificultad, sobre todo por el problema que suponen los plásticos oscuros porque el material reciclado no se puede utilizar para fabricar envases de colores claros.\nCuando el contenido reciclado se incorpora en plásticos, el color resultante a menudo es grisáceo u opaco. Para los consumidores, esto a veces puede resultar desagradable. En teoría, si las opciones son una botella de plástico virgen en un color atractivo, o una botella de color gris fabricada a partir de plástico reciclado, en aras de un mundo más sostenible todos escogeríamos la botella gris… pero en la práctica puede que este no sea el caso y esta circunstancia se deberá superar con educación y creatividad.\nAdemás de las limitaciones estéticas, existen también limitaciones de calidad que pueden hacer más difícil el procesado del material o bien reducir su eficiencia. Las impurezas como las materias extrañas, por ejemplo, afectan negativamente a la calidad y conducen a un aumento de los costes de procesado. Los materiales reciclados, por consiguiente, tienen que cumplir una serie de requisitos clave relativos a su seguridad, rendimiento y calidad, lo que requerirá soluciones innovadoras.\nEl efecto resaca de la pandemia contra la circularidad puede no ser duradero (menos del 15% de los encuestados en un sondeo de Euromonitor esperaban que tuviera efectos permanentes) pero está proporcionando una oportunidad de repensar las prioridades y los conflictos de objetivos tanto desde la perspectiva reguladora como desde la del consumidor. El impulso sobre la acción climática continuará aumentando y el efecto combinado de una nueva ola de circularidad y las presiones medioambientales tendrán efectos generalizados.\nLas empresas fabricantes que se pregunten cómo entregar sus productos en lugar de cómo entregar packaging y cómo comprometerse con las cadenas de suministro y los consumidores para superar la inercia de anticircularidad (incluyendo sobre todo el uso de plástico virgen derivado de combustibles fósiles) estarán mucho mejor posicionadas para gestionar las exigencias de cualquier ritmo de transición medioambiental que se espere o exija.\nLos operadores logísticos y de comercio electrónico también pueden concluir que las necesidades de circularidad tanto normativas como de los consumidores aumentan rápidamente y su respuesta no se puede improvisar. Pero el impacto de la circularidad no es solo que requerirá nuevas formas de envasado y entrega de productos. También creará oportunidades en ámbitos como la reutilización o la tecnología del reciclaje para los emprendedores que estén alerta al cambio e incorporen la circularidad en sus modelos de negocio.\nInvestigador sénior en EsadeGeo\nEsadeGeo - Centro de Economía Global y Geopolítica\nTodo el contenido está disponible bajo la licencia Creative Commons Reconocimiento 4.0 Internacional.\nÚnase a la comunidad Do Better\nRegístrese gratuitamente y reciba nuestras recomendaciones y contenido personalizado.\nSobre nosotros & contacto\n© 2022 Esade Business & Law School


Colombia pide a España la información que involucra a Venezuela con ETA y las FARC - RTVE.es\nColombia pide a España la información que involucra a Venezuela con ETA y las FARC\nEl ex presidente Pastrana pide a Colombia un queja formal ante Caracas\nEl ministro de Asuntos Exteriores colombiano, Jaime Bermúdez, ha asegurado que la Embajada en España ya ha pedido a Madrid información sobre las investigaciones que involucran al Gobierno del venezolano Hugo Chávez con ETA y las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC).\n"A través de nuestra Embajada hemos pedido, si es posible, tener la información precisa del caso para conocer en detalle de qué se trata", ha afirmado Bermúdez en declaraciones a Caracol Radio un día después de conocer el auto del juez de la Audiencia Nacional Eloy Velasco sobre la supuesta "cooperación gubernamental" de Caracas con ETA y las FARC.\nEl canciller ha señalado que también se mantendrá pendiente de la respuesta que el Ejecutivo venezolano dé a las autoridades españolas pese a que incluso el propio Chávez ya ha restado credibilidad al auto judicial.\nEl presidente venezolano, Hugo Chávez, ha negado en conversación telefónica con el ministro de Asuntos Exteriores, Miguel Ángel Moratinos, que hayan "cooperado" para que ETA y FARC entablaran relaciones y se ha mostrado dispuesto a colaborar en la investigación con España, según informa Radio Nacional.\nEn cualquier caso, Bermúdez ha defendido la "interlocución" entre los distintos países afectados como forma de aclarar las sospechas y "buscar salidas concretas".\nEl ex presidente colombiano Andrés Pastrana ha pedido a Bogotá que se queje formalmente ante Caracas por el proceso abierto, algo que de momento no se barajaría.


➛ TPV en Asturias | Camarero10\nSoftware TPV en Asturias: digitaliza tu negocio con Camarero10\nLas nuevas tecnologías están cada vez más arraigadas al sector de la hostelería debido a la rentabilidad que generan en la optimización de los tiempos y la coordinación de las tareas. Por ello, Camarero10 te ofrece un completo software de TPV en Asturias con el que podrás innovar en tu negocio.\nEl proceso de digitalización ha supuesto un giro de 180 grados en los locales de restauración gracias a la organización de la plantilla de trabajo y de las diferentes áreas, como la cocina, el salón, o la terraza. De esta manera, los camareros no solo se ahorran tiempo en el servicio, sino que estos son más rápidos y se producen menos errores.\n¿Interesado en nuestro software de TPV? Lo único que tienes que hacer es analizar las diferencias y características de tu negocio en el mercado y escoger aquel que se adapta mejor a tus necesidades.\nRazones para adquirir nuestro software de TPV en Asturias\nCualquiera que conozca Asturias sabe que su riqueza gastronómica es una de las más reconocidas en España. Desde la famosa fabada asturiana, pasando por sus grandes cachopos y terminando en su delicioso pastel de cabracho, todos los turistas que visitan la zona no pueden evitar pararse en cualquier bar a probarlos.\nEsta concurrencia de extranjeros en los bares y restaurantes de la provincia los ha empujado a actualizar su tradicional modelo de servicio y a implantar lo digital en las distintas áreas y departamentos que lo conforman.\nGracias al software TPV en Asturias de Camarero10, ahora los locales de la zona tendrán la oportunidad, mediante un módulo e interface multidisciplinar, de coordinar a la mayor parte de sus empleados y espacios en un único proceso hostelero con grandes ventajas. ¿Te vas a quedar sin el tuyo?\nBeneficios de adquirir un software de TPV en Asturias con Camarero10\nContratar tu software de TPV en Asturias con Camarero10 supone un gran acierto, ya que su gran variedad de funciones y servicios ha hecho que sea ampliamente respaldado por la mayoría de nuestros clientes. Por ello, vamos a mencionar algunas de sus ventajas.\nNuestro software de hostelería cubre todos los espacios y funciones establecidas en un restaurante. El sistema multidisciplinar que lo conforma cuenta con comandas digitales, apps de pedido en mesa, pantalla en cocina con módulo “kitchen”, control del escandallo, y muchas otras funciones.\nA través de la completa función de creación de informes y gráficos de la aplicación, el jefe del local tendrá acceso a todos los datos y números recopilados, los cuales le proporcionarán un conocimiento más profundo la rentabilidad del negocio y saber qué es exactamente lo que funciona y lo que no.\nCamarero10 cuenta con un amplio equipo de profesionales del sector con varios años de experiencia, los cuales se encargan de agilizar los procesos de instalación del software para evitar quitarte tiempo de servicio en el restaurante.\nBuscando la forma de hacerte con tu software de TPV en Asturias\nSi estás interesado en adquirir nuestro software de TPV en Asturias con Camarero10, ¡no lo pienses más y hazte con el tuyo! Digitalizamos tu negocio de la forma más óptima posible y con la mayor calidad del sector.


Hay un déficit de 2 mil cajones de estacionamiento en el Centro Histórico: IP – El Heraldo de San Luis Potosi\nHome > Local > Hay un déficit de 2 mil cajones de estacionamiento en el Centro Histórico: IP\nHay un déficit de 2 mil cajones de estacionamiento en el Centro Histórico: IP\nBy Redaccion El Heraldo SLP on 24 enero, 2019\nLa creación de nuevos espacios incentivaría la visita a los comercios del primer cuadro de la capital\nAnte el déficit de 2 mil cajones de estacionamientos en el Centro Histórico, empresarios potosinos consideraron necesario la creación de nuevos espacios para con ello incentivar la visita a los comercios del primer cuadro de la ciudad.\nEn ese sentido, el presidente de la organización de Nuestro Centro, Alberto Narváez Arochi comentó que en el centro de la ciudad capital se detectaron cerca de 26 espacios que pueden ser utilizados para la construcción de nuevos estacionamientos públicos, esto permitirá que haya un mayor número de cajones disponibles que significaría un incremento de clientes y visitantes al primer cuadro de la ciudad.\nEl empresario aseguró que es una gran oportunidad de inversión y es redituable, sobre todo ante la existencia de fincas abandonadas que pueden ser aprovechadas para esta finalidad.\nRefirió que esta podría ser una opción ante la falta de un transporte público eficiente y moderno, que contribuya a la movilidad, esta podría ser una alternativa.\nMientras tanto, el presidente de la Cámara Nacional de Comercio, Servicios y Turismo (Canaco-Servytur) Alejandro Pérez Rodríguez, indicó que existe una resistencia a utilizar estas propiedades, la mayoría de ellas en abandono, para la creación de estacionamientos, que hoy en día resultan ser redituables ante la carencia de lugares para estacionarse.\nDestacó que Puebla es una de las entidades que cuenta con uno de los mejores centros históricos, ya que pudieron encontrar una solución al tema de fincas abandonadas construyendo estacionamientos públicos, por lo que hace un llamado a los propietarios para que puedan ver esta propuesta como una alternativa.


“El poker es sumamente importante para Enjoy”\nEntrevista a Juan Pablo Covacevich, Jefe de Marketing de Juegos del grupo\n(Chile, exclusivo Yogonet.com).- La Enjoy Poker Series (EPS) tendrá su gran final los días 3 y 4 de diciembre en el Casino de Viña del Mar. En una entrevista con Yogonet.com, Juan Pablo Covacevich, Jefe de Marketing de Juegos de Enjoy, anticipó el evento.\nl costo de inscripción será de $ 345.000 (U$S 709,20), $ 300.000 (U$S 616,69) para el pozo y $ 45.000 (U$S 92,50) por derecho a silla. Al terminar la gran final se realizará la premiación de los Rankings Enjoy. El primer lugar del ranking nacional obtendrá una inscripción para la World Series of Poker (WSOP) con los gastos de pasajes y hotel incluidos.\nAdemás, los primeros de cada ranking local obtendrán una inscripción para el próximo Latin American Poker Tour (LAPT) que se realice en Chile. Recordamos que este año se canceló la parada del LAPT programa en Viña del Mar debido al terremoto registrado el sábado 27 de febrero.\n¿Qué representa el EPS para el grupo y sus propiedades?\nEl poker es sumamente importante para Enjoy. Nos ha permitido desarrollar un producto que crece exponencialmente en el mundo, lo que ha ayudado a su rápido desarrollo y posicionamiento entre los clientes locales. La creación de EPS responde a esa evolución. El mercado nos pedía la creación de nuevos y variados tipos de torneos que se ajustaran a la categoría y desarrollo de los jugadores que estábamos creando. Es así como nació EPS, con cuatro categorías de torneos que permiten el desarrollo y evolución de jugadores desde su fase de principiantes hasta torneos para jugadores avanzados.\n¿Hace cuánto que organizan esta serie?\nLos torneos empezaron en 2005 en su primera etapa. Sin embargo, la evolución ha sido explosiva. Pasamos de realizar siete torneos en su primer año a más de 400 durante el 2010.\n¿Quiénes han sido los ganadores de las ediciones pasadas?\nEl año anterior, el ganador fue Juan Parra, destacado jugador nacional. En 2008, fue Luis Silva. Cabe destacar que ambos se ganaron el derecho de participar en la World Series of Poker (WSOP) en Las Vegas.\n¿Enjoy ha firmado acuerdos o establecido alianzas con otras empresas y marcas para la realización del EPS?\nPor el momento, no hay acuerdos para el EPS. Es uno de los planes a abordar para 2011 con el fin de dar mayor cobertura a la serie de torneos.\n¿Qué novedades están preparando para la gran final del 3 y 4 de diciembre? ¿Cuántos inscritos esperan? ¿Qué premios entregarán?\nSin duda, la gran final es el principal evento nacional de poker. Esperamos cerca de 200 inscritos para entregar un premio a repartir sobre los $100 millones (U$S 205.565). Nos hemos preparado para esta final y tenemos varias novedades en términos de producción, seguimiento de jugadores, cobertura en vivo y muchas otras.\n¿En qué consisten los rankings Enjoy?\nDentro de la serie EPS, los tres principales torneos (Raider, Pro y Master) puntúan para el ranking nacional. Los torneos tienen distintas puntuaciones, de acuerdo a su buy-in y a la cantidad de asistentes, que se van sumando a su cuenta. El ganador del ranking a final de año se gana un paquete para participar en la WSOP del año siguiente.\n¿Tienen acuerdos con la WSOP y el LAPT? ¿En qué consisten?\nNo con la WSOP. Con LAPT tenemos un acuerdo para desarrollar una fecha de su circuito en nuestros casinos. Esto, sin dudas, es un aporte para el poker y los jugadores chilenos que tienen la oportunidad de asistir a un torneo de esta envergadura en su país. Obviamente, es un aporte al poker chileno, por lo que esperamos seguir desarrollando esta alianza y contar con más y mejores torneos de estas características.


Cupones promocionales eurostars hotels -250€ menos Envío gratis Cupón promocional eurostars hotels septiembre 2020 España\nCupones descuento eurostars hotels ✓ septiembre 2020\nCupones eurostars hotels ✂ 3 promociones y 1 Cupones descuento eurostars hotels - 250€ OFF ⏰ 21 de septiembre 2020 - 60 veces utilizado - Hecho con ♥ en Madrid\nEn Stilo ponemos a tu disposición miles de ofertas y cupones eurostars hotels para que puedas ahorrar el máximo dinero posible. Nosotros nos preocupamos de buscar, encontrar y poner a tu tu disposición todos los cupones de descuento eurostars hotels del mercado para que a ti te resulte fácil ahorrar de la manera más sencilla y cómoda.\nTodos los cupones promocionales y ofertas que te ofrecemos son totalmente gratuitos, por lo que no tienen ningún tipo de coste utilizarlos y lo mejor de todo es que lo puedas tantas veces como quieras. En Stilo trabajamos día y noche para ofrecerte los mejores códigos descuentos promocionales eurostars hotels y como se puede apreciar son actualizados día a día en 21 de Septiembre de 2020.\nEl método de utilización de uno de nuestros cupones eurostars hotels es muy sencillo, bata con localizarlo, utilizando para ello la barra de búsqueda, elegir tu cupón o promoción preferida, copiar el código y hacer clic en la tienda para poder rebajar el artículo que hayas elegido cuando finalices el proceso de compra en eurostars hotels.\nDesde hace poco tiempo, ahora también disponemos de códigos promocionales con envío gratis en eurostars hotels. Funcionan de la misma manera que el cupón tradicional, solo que ahora, en lugar de una rebaja sobre tu compra, también te da la entrega gratis. Lo que significa que el ahorro es aún mayor. Esto es válido para siempre, por lo que no es necesario que seas nuevo usuario, porque se aplica también a usuarios viejos que ya han hecho su primera compra en eurostars hotels.\nDescuento Eurostars Hotels • 21/09/2020\nOfertas eurostars hotels • 21/09/2020\nStilo te ofrece una amplia sección de cupones para que puedas ahorrar dinero de manera muy sencilla con los códigos descuentos eurostars hotels. Todas las tiendas tienen su propia página en la que podrás ver las ofertas y cupones descuento promocionales existentes para eurostars hotels. Todos los días nos esforzamos en encontrar y verificar todas las ofertas disponibles en internet para poder ofrecerte de manera eficaz, rápida y segura todos los descuentos y ofertas promocionales del mercado.\nPara poder localizar los códigos y cupones descuento eurostars hotels solo tienes que escribir en nuestra barra de búsqueda el nombre de la tienda , la marca o el producto que quieras comprar, presionas ENTER y nuestro motor de búsqueda se encargará de encontrar todas las promociones y ofertas existentes del mercado. Así de fácil.\nSi lo que quieres es un catálogo o ideas también puedes hacer una búsqueda por categorías para obtener cupones válidos y verificados para eurostars hotels.\nEstamos completamente seguros de que en Stilo podrás encontrar infinidad de cupones eurostars hotels disponibles en internet para tus compras online. Todos nuestros cupones están organizados por orden en función de su popularidad por lo que las ofertas más sustanciosas y los mejores descuentos estarán siempre en las primeras posiciones de cada página.\nSe recomienda leer con atención la descripción del código descuento del cupón que se ha elegido ya que contiene información como exclusiones o fechas de vencimiento. Haciendo uso de esta información podrás saber con exactitud cómo funciona el cupón de descuento eurostars hotels.\nCuando encuentres el cupón u oferta eurostars hotels que estás buscando, lo único que tienes que hacer es seguir las instrucciones. Hay dos tipos de cupones diferentes: el cupón de descuento eurostars hotels código alfanumérico o el cupón sin código. Te mostramos las diferencias más abajo.\nTe llevaremos llevaremos de manera automática a la web en la que realizarás tus compras y justo antes de pagar, en el carrito de compra existe un sitio donde pegar el código del cupón de descuento, solo tienes que presionar en el teclado (Ctrl + V) en el lugar indicado como Cupón de descuento (de vez en cuando ese sitio se llama Cupón descuento, Código promocional, código de descuento, cupón) de eurostars hotels, automáticamente la tienda descontará del precio la rebaja que tienes.\nSerás redirigido a la web donde quieres realizar tus compras online. El descuento se calcula automáticamente al haber hecho clic en el enlace anterior de Stilo. Ese tipo de ofertas activan directamente un descuento automático para eurostars hotels por lo que los precios que encuentras en toda la web de eurostars hotels ya están rebajados.\nTe recordamos que para que sepas de manera exacta dónde puedes aplicar dentro de la web de eurostars hotels recuerdes comprobar siempre si el cupón tiene algún tipo de restricción de uso limitación en las fechas de validez del mismo.\nComo ahorrar el máximo dinero posible en tus compras eurostars hotels.\nPara que tus compras sean lo más baratas posibles lo primero que debes hacer es desechar la idea de ir a comprar a tiendas físicas. Está comprobado que la mejor manera de ahorrar es hacer tus compras por internet debido a que los precios en la web de eurostars hotels siempre son más ajustados que en una tienda física, debido a la cantidad de ofertas y promociones existentes. Además a través de la red se reducen los gastos y por lo tanto se tiene mayor margen para reducir los precios. Además como no podía ser de otro manera en eurostars hotels también hay rebajas y cada vez más se dan a conocer mejores y numerosas ofertas y promociones que te garantizarán un ahorro continuado en tus compras, ahorros en ocasiones de hasta el 90%. Y lo mejor de todo es que en Stilo encontrarás nuestros códigos y cupones de descuento promocionales eurostars hotels para que añadas el ahorro a las ofertas eurostars hotels. Por lo que está garantizado como comprando por internet tendrás todos los artículos que necesites a precio de ganga.\nLo mejor es comparar precios eurostars hotels en tus compras por internet.\nEs indudable que hacer tus compras por internet te beneficia si lo que quieres es ahorrar en eurostars hotels. Pero lo que es realmente importante es comprar los precios en diferentes sitios. 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Esto será muy satisfactorio para ti y hará que te sientas más a gusto y contento.\nMotivos por los que usar los códigos descuentos eurostars hotels online.\nEs maravilloso pensar que se puede ahorrar no solo en fechas señaladas del calendario como pueden ser Navidad, Black Friday o el día de la Madre. Ahora esto es posible gracias a los códigos descuento en eurostars hotels. Estos códigos hacen posible comprar a precios realmente bajos durante todo el año, pero además en las fechas en las que ya existen descuentos ahorrarás aún más utilizando los cupones de descuento promociones por lo que podrás comprar todo los que siempre has deseado a precio de ganga.\nEncuentra tu Cupón descuento eurostars hotels\nVisitando nuestra sección de descuentos de Stilo encontrarás cientos de Cupones Gratis. Todos los días nos encargamos de econtrar para ti cupones, códigos descuento, vales promocionales, bonos y un sinfín de promociones que garantizarán que siempre encuentres chollos en eurostars hotels.\nNuestros códigos descuento en eurostars hotels son muy fáciles de localizar. eurostars hotels pone a la venta de manera continuada infinidad de promociones, rebajas y ofertas promocionales para que todos los que compran online puedan ahorrar de manera sustanciosa. Si a esto le sumamos los cupones y bonos de descuento promocionales eurostars hotels podremos comprar a precio de ganga en prácticamente todos los artículos. Yo no lo dudo, siempre que quiero ahorrar en mis compras visito esta página web que diariamente renueva sus descuentos por lo que a menudo puedo hacerme con las gangas y chollos que encuentro en eurostars hotels


H&M expande su programa de fidelización a Estados Unidos - Ecommerce News\nH&M expande su programa de fidelización a Estados Unidos\nH&M lleva su programa de lealtad a Estados Unidos. Este mercado se sitúa en el puesto 17 de los 72 mercados en los que opera la marca y a partir de esta semana se pone en marcha el plan de lealtad para conseguir un mayor número de clientes fieles.\nEl estado de "Miembro" incluye una oferta de registro (hasta el 29 de mayo) del 20% de descuento en la primera compra a través de la aplicación H&M; puntos acumulables por cada dólar gastado; y ofertas personalizadas que incluyen hasta un 25% de descuento en un artículo el día de tu cumpleaños o los "Días de suscriptores". Además el envío será gratuito para compras online superiores a los $ 40.\nPero además de las ventajas promocionales de ser socio, H&M ha ampliado su asociación con la cadena Drybar, lo que añade más valor aún al programa ed lealtad. Drybar organizará eventos en tiendas de H&M este otoño, y los clientes inscritos obtendrán un 20% de descuento en diferentes servicios como Blowout o Dry Style.\nDentro del plan de lealtad H&M ha marcado diferentes niveles: una vez que un cliente gane 500 puntos, pasará al "Nivel Plus", que desbloquea el envío gratuito, invitación a eventos no especificados y el acceso especial a colecciones limitadas, según un comunicado de prensa de la compañía .


NGC 891 -Critiquen, por favor ^^- A ver si así... - Foro de ASTRONOMÍA y Astrofotografía - Asociación HUBBLE\nNGC 891 -Critiquen, por favor ^^- A ver si así...\nMensajepor Comiqueso » 07 Sep 2008, 12:06\nAnoche hicimos una escapadita a Calar algunos miembros de mi aso, aunque al principio estaba nublado con grandes claros y bastante humedad, conforme fué pasando la noche se estabilizó la cosa y salvo alguna racha de viento mas fuerte que otra, no estuvo nada mal, y aproveche para hacer algo de foto\nNo me pregunteis datos porque dejé el DSS apilando mientras preparaba la camita y luego, con el sueño se me olvidó mirar\nPero creo que no me apiló muchas En teoria son 4 fotos de 9 m a ISO 800 -aunque dudo mucho me las haya apilado todas) con la G11, el refractor acromatico de 6", guiado con PHD y la orion starchoot. Someramente tratada con pixin en histogramas\nAh, Y el sonido de fondo de la berrea Uis, que yuyu la primera, que se parecia demasiado a un toro de lidia cardeno, bragao y "malalechero"\nNecesito tooooodas las criticas que veais -la primera que veo, es que pudiera haberme fallado el enfoque\nÚltima edición por Comiqueso el 07 Sep 2008, 22:55, editado 1 vez en total.\nMensajepor mack » 07 Sep 2008, 13:20\nEso te iba a decir... y el guiado también un pelín tal vez (o sería la puesta en estación y lo que te aparece es rotación de campo). Pero bueno, y lo guay que te lo pasarías en las altas cumbres, ¿es que eso no cuenta... ?.\nMensajepor Comiqueso » 07 Sep 2008, 13:39\nAdemás, queda encantador eso de ver galaxias y cumulillos mientras al fondo braman los ciervos\nMensajepor alfalben » 07 Sep 2008, 20:35\nHola comiqueso, la verdad es que fallo de seguimiento no le veo.\nLo que si veo es que el enfoque no ha sido muy fino que se diga.\nEl método de la cinta aislante es una ayuda muy buena, si no haces el enfoque con algún programa que te de el valor FWHM.\nMensajepor porfirio » 09 Sep 2008, 01:29\nAunque sea una tarea tediosa, hay que dedicarle tiempo para hacer foco,\npor lo demás la veo estupenda.\nMensajepor Comiqueso » 09 Sep 2008, 06:35\nEnfoqué con la máscara hartman de siempre. Estoy valorando si también pudo ser un tema de condensación en la lente\nGracias por las crititcas ^^\nMensajepor procy » 09 Sep 2008, 10:00\nTambién puede haber sido que variara el punto de foco (por cambio de temperatura por ejemplo)\nMensajepor maritxu » 09 Sep 2008, 18:49\nComiqueso escribió: Enfoqué con la máscara hartman de siempre.\n¿ No has pensado en hacerte OTRA máscara de Hartman ?\nMensajepor Comiqueso » 09 Sep 2008, 19:10\nPues si, con circulitos y triangulitos La de ahora, sólo tiene circulitos