Go to...PortadaSobre míQuiero Compartir - Festivales de cine - Películas asiáticasContacto\tCineAsia regresa al papel una vez al año: “Anuario CineAsia 2014″\noct 01\tEste pasado viernes 5 de septiembre se adelantaba la noticia. Después de seis años, CineAsiase reencuentra con el papel, una vez al año, en forma de un “Anuario” que recoge lo más significativo de la cinematografía asiática del año, tanto estrenos y novedades acontecidos en los países asiáticos, como los estrenos y lanzamientos que han tenido lugar en España.\nEl Anuario CineAsia, que consta de 150 páginas en formato Din-A4, a todo color, es el eje central de las celebraciones con motivo del “10º Aniversario de CineAsia” (el pasado viernes 5 de septiembre se cumplían diez años de la salida del primer número de la revista CineAsia a la venta). Unas celebraciones que estamos deseando compartir con todos vosotros, y que se prolongarán a lo largo del tercer cuatrimestre del año 2014. A lo largo de las próximas semanas, iremos anunciando las diferentes sorpresas que os hemos preparado (que van desde acuerdos con destacadas firmas nacionales, a la celebración de la fiestaCineAsia en el marco del Festival de Sitges…)\n1. Es una edición limitada: Como en su día fueron los 26 números de la revista, queremos que el Anuariose convierta en una pieza de coleccionista. Para ello hemos cuidado la edición al máximo detalle, tanto los textos (en los que han colaborado todo nuestro equipo, además de firmas tan reconocidas como las de Jesús Palacios, Domingo López, Mike Hostench, Javier H. Estrada o Desirée de Fez, entre otros), como el diseño del mismo, para que se convierta en una herramienta de disfrute para cualquier cineasiático. Y ya sabéis que toda pieza de colección, es limitada. En este caso a 1.200 ejemplares.\n3. ¿Dónde se puede encontrar el Anuario?El Anuario estará a la venta en los diversos stands que CineAsia tiene a lo largo del año en el Festival de Sitges, el Salón del Manga de Barcelona y el Salón del Cómic de Barcelona. Durante los días de duración del Festival de Sitges, los cineasiáticos que os acerquéis por el stand de CineAsia, tendréis un detalle especial, pero en las mismas fechas estará a la venta en toda España tanto en librerías especializadas, como en la librería Fnac. Una semana antes de la fecha del lanzamiento, publicaremos el listado con todas las tiendas especializadas donde podrá adquirirse.\nPermalink\tPUBLICIDAD Cartelera DVD/Bluray Asia: Machi Action, Commitment, Jab Tak Hai Jaan\njul 02\tMachi Action\nLos fans del tokusatsu están de enhorabuena, pues ya tienen otro superhéroe que unir a la nómina de luchadores del bien en la figura deSpace Hero Fly, un remedo de los Kamen Riders (podían habérselo currado un poquito más) pasado por el filtro de Iron Man. Después de bastantes años interpretando en la televisión a este amado tótem catódico dotado de super poderes, batiéndose el cobre una y otra vez contra su enemigo (aunque íntimo camarada fuera del plató) Monstruo, los índices de audiencia, mucho más despiadados que cualquier villano que venga a destruir el planeta, obligarán a un cambio de espectáculo en el que lo nuevo y espectacular sustituya a lo antiguo y erosionado. Así pues, un guaperas de flequillo imposible con un traje mucho más luminoso y atractivo se convertirá en el nuevo ídolo de masas, mientras que nuestro denostado héroe deberá buscarse la vida en comerciales de segunda clase e incluso llegará a flirtear con el mundo del porno (sic). Es en esos momentos de caída del mito cuando el film cobra mayor empaque, y es que, cómo nos gusta ver a los más poderosos arrastrándose por el fango de la fatalidad. Pero como se trata de un film de corte familiar (aunque por algunos momentos bastante “picarones” podríamos llegar a pensar que nos hallamos ante otro tipo de película), la caída vendrá acompañada de su correspondiente auge, y gracias a la derrota infringida a un grupo de (muy) torpes malhechores que se dedican al asalto indiscriminado de guarderías y colegios, nuestro héroe volverá a saborear las mieles del triunfo en forma de reconocimiento general. La gracia del asunto estriba en las competentes escenas de acción, que harán las delicias tanto de los nostálgicos taiwaneses que devoraban cómics japoneses y americanos de superhéroes, como de los que seguimos con fervor las andanzas de Mazinger Z aquellas sobremesas de los sábados. Y para los más avezados en la materia, el film propone el juego de ir descubriendo los distintos cameos (convenientemente disfrazados para no dar pistas) con los que se acompaña al competente elenco actoral. Entre estas apariciones esporádicas destaca la presencia de actores y actrices de la talla de Jaycee Chan (Lee´s Adventure,Invisible Target), Vivian Hsu (Espía por accidente), Vaness Wu (Dragon Squad) yStanley Huang (Dear Enemy).\nOtra muesca más de películas que tienen como epicentro el ¿eterno? conflicto entre las dos Coreas. En este caso, un chaval norcoreano es adiestrado en la lucha cuerpo a cuerpo y en el manejo de las armas (tanto blancas como de fuego) con el objetivo de que cumpla una misión en la que tiene que acabar con un montón de espías de su país que operan en el Sur, pero que por uno u otro motivo, se han desviado del camino impuesto por el régimen dictatorial imperante e intentan hacer la guerra por su cuenta. Como suele ocurrir en estos casos, nuestro héroe se verá tentado de una y mil formas por las moderneces y libertades que encontrará en su nueva patria. Así, mientras va cumpliendo su cometido cual Terminator o Nikita oriental, entablará amistad con una chica con alma de bailarina que sufre un bullyng bestial en su instituto y se planteará la validez de sus convicciones políticas, que ya venían un poco cojas de arriba si nos atenemos a que sufrió un chantaje atroz en forma de secuestro de su hermana por parte de sus jefes. El protagonista absoluto de la entretenida trama se hace llamar T.O.P, y es miembro de la popular banda de K-pop Big Bang, famosa tanto en Corea del Sur como en Japón. Esta es la cuarta ocasión en la que T.O.P se pone delante de las cámaras (con anterioridad se le pudo ver enIris: The Movie, Nineteen y 71: Into the Fire, mientras que próximamente lo podremos ver en la segunda parte de Tazza). Le acompañan en el reparto las actrices Han Ye-ri (The Spy: Undercover Operation) y Kim You-jung (The Chaser). Por cierto, para quien no esté muy versado en lengua inglesa, indicar que el título del film se puede traducir por algo así como “compromiso”, aunque todos sabemos que las promesas están para romperlas, y más cuando te das cuenta de que los mismos que ejercen de amigos y protectores se pueden convertir por arte de birlibirloque en tus más fieros enemigos. El desarrollo argumental tiene el suficiente interés para captar nuestra atención en la mayor parte de la peripecia, siempre y cuando no nos pongamos muy exigentes y pasemos por alto alguna que otra laguna de guión que se salva gracias al salpicón de escenas de acción que acompañan a la trillada trama. En definitiva, una propuesta con ecos a films como Secretly, Greatly (apuesto protagonista convertido en sicario) o incluso The Berlin File (sobre todo en el afán del director, el debutante Park Hong-soo, por enfatizar la parcela de conspiraciones políticas).\nPermalink\tPUBLICIDAD Snowpiercer: Ejercicios de supervivencia en un tren que circula en un futuro distópico.\nmay 08\t“Cuando leí por primera vez el cómic, lo primero que me llamó la atención fue el espacio cinematográfico único de un tren. Cientos de piezas de metal en movimiento como una serpiente viviente, transportando a personas que reptan en su interior. Me sobrecogió el corazón. Y estas personas luchando unas contra otras. No había igualdad en ese Arca de Noé que contiene a los últimos supervivientes, al estar divididos en vagones…”Bong Joon-ho\nDe la mezcla de un director surcoreano de renombre como Bong Joon-ho y un cómic de ciencia ficción post-apocalíptico tan apasionante y estimulante comoSnowpiercer solamente podíamos esperar un resultado tan eficaz como brillante. Y desde luego la adaptación de este cómic francés de diseño a la gran pantalla por parte del realizador de obras maestras incontestables como The Host, Memories of Murder o Mother no deja para nada indiferente.\n-Los entendidos no han tardado en afirmar que la película supera con creces el cómic en el que se basa. Bong Joon-ho descubrió la existencia de la novela gráfica firmada por Jacques Lob y Jean-Marc Rochette titulada originalmente “Le Transperceneige” en una tienda de cómics cerca de la Universidad Hongik en invierno de 2005, y desde que tuvo la oportunidad de leerlo, en su cabeza comenzó a fraguarse la idea de cómo podría convertir en material filmado una historia como la que se nos plantea: la peripecia de un tren que serpentea indefinidamente por una Tierra que no es más que una gran superficie helada. Concentrados en el tren como última posibilidad de supervivencia, la humanidad se encuentra fragmentada entre los coches de delante, reservados a las clases más pudientes, y los vagones de ganado situados en la parte trasera, donde se hacinan a los más pobres. Manteniendo la base de la novela gráfica original (un hombre tratando de derrocar todos los vagones del tren para poder llegar al motor, impulsado por un gurú misterioso), el cineasta aparta los pasajes más suaves y menos estimulantes de la obra escrita y nos regala una auténtica sacudida en forma de ejercicio de acción trepidante y frenética que no decae en ningún instante.\n-Una puesta en escena explosiva.La gran fuerza que llena de ímpetu esta producción tiene su mejor baza en la inventiva de su puesta en escena. Las variaciones de tono mientras se avanza por los vagones son infinitas y constituyen un auténtico desafío visual. Se cambia de registro sin previo aviso, pasando de manera vertiginosa de un espacio melodramático a otro de vibrante acción, todo enmarcado en un trabajo de diseño de producción apabullante, obra del checo Ondrej Nekvasil, cuyo trabajo más conocido hasta el momento fue el llevado a cabo para Neil Burger en El ilusionista (2006). Las diferentes gamas y marcos donde transcurre el grueso del desarrollo argumental remiten a obras de culto instantáneo como Cube, deVincenzo Natali o El castillo ambulante, de Hayao Miyazaki. La prisión, la cola (basada en la imagen de los suburbios que existen en las ciudades), el suministro de agua, el invernadero, la piscina, la clase, la habitación de invitados y las secciones del motor, con sus diferentes usos y concepciones, en función del viaje del protagonista.\n-Batallas campales increíbles. El punto culminante de la película radica en sus estimulantes y excitantes escenas de acción, sobre todo en dos grandes escenas de lucha cargadas de un virtuosismo impresionante. La primera se trata de un largo travelling que remite en su concepción a aquella maravillosa e inolvidable escena del martillo en OldBoy (no en vano Park Chan-wook ejerce en este film labores de producción ejecutiva) y en la que los rebeldes pelean contra unos milicianos armados con hachas y demás armas blancas.Bong Joon-ho coreografía toda la secuencia con una habilidad digna de elogio. La segunda contienda emblemática tiene lugar en una sauna que transforma a los combatientes en extraños depredadores primitivos. El montaje con constantes planos cortos ayuda a crear una sensación de creciente asfixia. Simplemente espectacular.\n-Un elenco actoral que quita el hipo. El contexto y la trama de Snowpiercer(Rompenieves) resulta universal, y cuenta con un impresionante reparto de estrellones a bordo quienes encarnan a los últimos supervivientes de la raza humana: encabezando el cartel tenemos al nuevo héroe de Hollywood Chris Evans (Marvel Los Vengadores, Capitán América: El primer vengador), secundado por actores y actrices de la talla de Ed Harris (Pollock,Una mente maravillosa), John Hurt (V de Vendetta, Alien, el octavo pasajero),Tilda Swinton (Moonrise Kingdom, Las crónicas de Narnia), Jamie Bell (Billy Elliot, Al borde del abismo), Song Kang-ho (The Host, Secret Sunshine)y Ko Ah-sung (Una vida nueva). -Algunos datos a tener en cuenta. El periodo de preproducción de Snowpiercer duró un año y tres meses, incluidos nueve meses en Corea y cuatro meses más en la República Checa. Un total de setenta y dos jornadas de rodaje a lo largo de tres meses agrupó a doscientos miembros del reparto y del equipo técnico de diversos lenguajes y culturas como Corea, Estados Unidos, Gran Bretaña y República Checa.\nBong Joon-ho se maravilló con la majestuosa vista del Queen Elizabeth, el famoso barco crucero, cuando estaba en Australia promocionando el estreno deThe Host. Por tanto, diseñó un “tren crucero de lujo” con todas las características de un barco pero establecido sobre unas vías. Tres artistas conceptuales, incluyendo a Jang Hee-chul, el diseñador de la mítica criatura de The Host, trabajaron juntos en la construcción del gigante de hierro, incluso antes de que se escribiera el guión. El tren tenía que tener al menos cuatro largos compartimentos para mostrar a los pasajeros de la sección de cola en su carga inicial, por lo que se escogió el Estudio Barrandov de la República Checa, al tener el set más largo de Europa, de 100 metros.\nPermalink\tCartelera DVD/Bluray Asia\nmar 04\tHK Forbidden Superhero\nUn delirio puro y duro. Sólo así se puede clasificar la disparatada trama argumental deHK: Forbidden Superhero (HK: Hentai Kamen). Un estudiante de instituto con un alto sentido de la justicia heredado de su padre (un policía con tendencias ‘sadomaso’) descubre que posee superpoderes cuando se coloca unas bragas en la cabeza. A partir de entonces se dedicará a luchar contra los malos que quieren hacerse con el control del club de artes marciales de su escuela. Esta premisa tan original y bastante surrealista basada en el manga de mismo título escrito e ilustrado por Keishu Ando (serializado entre 1992 y 1993 en la revista Weekly Shonen Jump) supone una auténtica delicia para los amantes del humor y la acción japonesa más cafre. La galería de villanos que pululan por la pantalla es hilarante, llevándose la palma ese malvado jefe al que le gusta hacerse trenzas mientras elabora sus planes maquiavélicos y el capitán de la llamada División Santurrón, un auténtico psicópata con gafas a lo Barragán. Y qué decir de las distintas armas utilizadas por nuestro superhéroe de la lencería íntima: “lavado de cerebro pervertido”, “bomba poder dorado” o “la cuerda floja del infierno” son recursos utilizados con el único objetivo de que nos desternillemos de la risa. La película pasa ante nuestros alucinados ojos como un suspiro, y mientras el protagonista debate en una atípica lucha interior si es o no un pervertido, nosotros nos lo pasamos pipa viendo la forma demencial en la que pone en fuera de juego a sus enemigos bien mediante sus sugerentes y atrevidos contoneos o bien poniéndoles literalmente sus genitales en la cara. A destacar también la breve pero salvaje aparición de la cantante y actriz Katase Nana como madre ‘dominatrix’ del protagonista, en un papel tan desquiciado que ofrece una tentadora idea de lo extrema que podría haber llegado a ser esta propuesta.\nEl bueno de Donnie Yen sigue a lo suyo. Estrenando una media de tres o cuatro películas anuales (en este 2014 que acaba de empezar ya tiene en cartel The Monkey King, dos películas en post-producción, está rodando otra y aún tiene en la recámara otra más en fase de pre-producción) y tras el éxito de público y taquilla que supuso en 2011 la magnífica Dragón (Wu Xia) se ha convertido por méritos propios en uno de los actores más prolíficos del cine chino-hongkonés actual. En Special ID (Te shu shen fen) el fan disfrutará entre otras cosas del reencuentro entre el propioYen y Ollin Chou. Ambos, para quienes no lo recuerden, nos regalaron unas peleas memorables hace unos años en la recomendable Flashpoint, quedando en la retina del aficionado sobre todo una imborrable disputa final en la que se repartieron mamporros por doquier. Ahora se vuelven a partir las caras en una trama que mezcla policías infiltrados y triadas con sed de venganza a caballo entre Hong Kong y la China Continental. Donnie Yen, aquí apodado Dragón, debe trasladarse a las “mainlands” chinas con el objetivo de resolver un turbio asunto en el que las organizaciones criminales tienen mucho que decir. Por supuesto, aunque el grueso de la narración consista en un puñado de correctas escenas de acción donde el protagonista despacha malhechores a base de puñetazos y patadas marca de la casa, también existe un mínimo espacio para el sentimentalismo en forma de amor de madre y de otro tipo de cariño más picarón que surgirá con una compañera de trabajo tan profesional como atractiva (Tian Jing, vista el año pasado junto a Jackie Chan en Police Story 2013). Un film que se ve con agrado pero que en su simpleza no permite ni tan siquiera una segunda lectura más profunda.\nZoya Akhtar, Dibakar Banerjee, Karan Johar yAnurag Kashyap, cuatro de los mejores directores indios en la actualidad, celebran los cien años de la industria cinematográfica de su país con cuatro cortometrajes rodados expresamente para la ocasión. Un póker de historias mínimas que giran entorno a la magia del cine y como éste puede llegar a influenciar a las personas a la hora de definir o redefinir su futuro. Bandas sonoras de toda una vida que permiten a los personajes del primer pasaje reordenar su orientación sexual; ecos del granSatyajit Ray en un segundo episodio profundo y de una ambigüedad seductora, donde un pobre soñador hallará la ternura de su familia para redimirse de su propio fracaso; émulos de Billy Elliot que no quieren jugar al fútbol sino vestirse y bailar como las heroínas de sus películas ante la violenta negativa de sus progenitores; y un último corto donde un hombre se las verá y se las deseará para ver cumplido el último deseo de su padre antes de morir, que no es otro que el gran actor y presentador de televisión Amitabh Bachchan pruebe la ‘murabba’ (un dulce preparado a base de mangos crudos, ciruelas, albaricoques y azúcar) que ha tenido en conserva durante largo tiempo. Durante las dos horas de metraje vemos desfilar por la pantalla a auténticos mitos idolatrados del Séptimo Arte indio: Rani Mukerji, Nawazuddin Siddiqui (visto este año en el Festival de Sitges en la peculiar Monsoon Shootout), Katrina Kaif (luciendo espectacular como una hada madrina con sus alas y todo), el ya citado Amitabh Bachchan… y por si fuera poco se nos tiene reservado un final de fiesta apoteósico coincidiendo con los créditos finales donde los actuales estrellones del cine Bollywoodiense se arrancan con una pegadiza cancioncilla donde se repasa en poco más de cinco minutos el pasado y el presente de esta prolífica industria.\nPermalink\tImágenes de The Grandmaster\nene 03\tOs dejamos con algunas imágenes espectaculares de esta película de artes marciales distribuida por Golem. Recordad que el estreno es el próximo 10 de enero. ¡No falteis!.\nPermalink\tEstreno de la película The Grandmasters: el primer estreno asiático del 2014\nene 03\tLa última película de Wong Kar-Wai, The Grandmaster, llega finalmente a las salas de cine de nuestro país. El próximo 10 de Enero se estrena en España. Que se nos va a contar la historia de Ip Man desde una óptica diferente a las acometidas en los dos films de Wilson Yip interpretados por Donnie Yen (Ip Man en 2008 e Ip Man 2 en 2010) salta a la vista, aunque la acción está asegurada, ya que el encargado de coreografiar las escenas de lucha no es otro que el gran Yuen Woo-Ping (encargado de dirigir las luchas coreografiadas en obras de culto occidentales como Kill Bill o Matrix).\nDice Wong Kar-Wai que su cine es un viaje en tren que, como todo viaje, consta de origen, paradas intermedias y destino. La mutación natural de ese esquema, de esa ortodoxa relación causa-efecto, es el kilómetro 0 a partir del cual brotan en cascada sus películas. Siguiendo con la metáfora del tren, las películas de Wong nunca llegan a destino, rara vez se avienen a seguir la hoja de ruta y, muy de vez en cuando, respetan el orden natural de paradas intermedias preestablecido. Su cine es un cine enteramente orgánico, un ente con vida propia y, aparentemente, con capacidad de decisión al margen de la voluntad de su autor. “Siempre me sentí fascinado por el mundo de las artes marciales. Cuando presenciaba una lucha, me preguntaba: ¿Qué tiene de interesante? ¿Qué es lo que hace geniales a las artes marciales? El niño aparece al final de la película, de pie, frente a una escuela de artes marciales tiene la respuesta. Todos quisimos entrar en una escuela de kung fu.”\nPermalink\tPalmarés de los 50TH Golden Horse Awards\nnov 26\tEn la que ha sido considerada como una gran sorpresa que nadie esperaba, el film de Singapur Ilo Ilo se alzó con el Golden Horse a la mejor película en la cincuenta edición de estos prestigiosos premios cinemaográficos asiáticos, celebrados en el Sun Yat-sen Memorial Hall en Taipei. Según el presidente del Jurado Ofical, el celebérrimo director taiwanés Ang Lee, no fue una decisión precisamente sencilla, ya que, aunque se trataba del primer premio sobre el que deliberaban, no fue hasta la quinta ronda de votaciones que no se decidieron por esta pequeña joya a descubrir. Ilo Ilo, que por cierto se pudo ver hace muy poco en nuestro país, concretamente en la recién finalizada edición del Festival Internacional de Cine de Gijón, narra la relación que se establece entre la familia Lim y Teresa, la criada filipina que acaban de contratar, quien como muchas otras mujeres de su generación y nacionalidad, han llegado a la opulenta Singapur en busca de una vida mejor. Jiale, el hijo pequeño consentido de la familia, enseguida chocará de bruces con alguien que quiere imponerle unas normas educativas que el desaprueba porque está muy mal acostumbrado. Paulatinamente, la relación entre los dos se irá estrechando, y lo que al principio eran peleas y malos modos, pronto se convertirá en comprensión y cariño. Es la segunda ocasión en toda la historia de los premios en la que el galardón a mejor film va a parar a un director debutante, en este caso Anthony Chen. Ilo Ilo también ganó el premio al mejor guión y a la mejor actriz secundaria, que fue a parar a Yeo Yann Yann.\nY es que todos los presentes esperaban que la gran triunfadora de la noche fuera The Grandmaster (Yut Doi Jung Si, 2013), de Wong Kar Wai. Bueno, en realidad se puede decir que en cierto modo así fue, puesto que aunque no se alzó con el premio gordo de la velada, si que recibió el Premio del Público a la mejor película y otros seis reconocimientos más en forma de Premio a la mejor actriz, que se llevó la guapísima Zhang Ziyi, quien consiguió por primera vez la victoria después de haber sido nominada en otras tres ediciones; el Premio a la mejor fotografía, que fue a parar a manos del francés Philippe Le Sourd; el de efectos especiales para el también francés Pierre Buffin y el de diseño de producción para William Chang, aquien también se le reconoció su labor en el vestuario y el maquillaje del film.\nOtras películas que recibieron menciones importantes fueron la coproducción franco-taiwanesa Stray Dogs, que consiguió el Premio a la mejor dirección, en la figura de otro gran cineasta, Tsai Ming-Liang y el Premio al mejor actor, Lee Kang-sheng, quien se puede considerar como intérprete fetiche del director, ya que ha trabajado con él en sus films más reputados, como lo fueron El sabor de la sandía o The Hole y A touch of Sin, de Jia Zhangke, que ganó el Premio a la mejor banda sonora y el mejor montaje.\nAdjuntamos la relación de premios y premiados de esta edición:\nMejor película: Ilo Ilo.\nMejor Director novel: Anthony Chen por Ilo Ilo\nMejor Actor: Lee Kang-sheng por Stray Dogs\nMejor Actriz: Zhang Ziyi por The Grandmaster\nMejor Actor de reparto: Li Xuejian por Back to 1942.\nMejor actriz de reparto: Yeo Yann Yann por Ilo Ilo.\nMejor fotografía: Philippe LE SOURD por The Grandmaster.\nMejor guión: Anthony Chen por Ilo Ilo\nMejor guión adaptado: Li Qiang por So young.\nMejores efectos visuales: Pierre BUFFIN por The Grandmaster\nMejor coreografía de acción: Jackie Chan, He Jun, JC Stunt Team por CZ12.\nMejor dirección de arte: William Chang por The Grandmaster\nMejor vestuario y maquillaje: William Chang por The Grandmaster\nMejor banda sonora: Lim Giong por A Touch of Sin.\nMejor canción original: Rock me to the moon.\nMejor montaje: Matthieu LACLAU por A Touch of Sin\nMejores efectos de sonido: Kuo Li-chi por Soul.\nMejor documental: Beyond Beauty: Taiwan from Above.\nMejor cortometraje: Butter Lamp.\nPremio a toda una carrera: Chen chen.\nPremio del público: The Grandmaster\nPermalink\tCrítica de “Dearest”\nPermalink\t16º Shanghai International Film Festival\njun 25\tEchando un vistazo a las infinitas posibilidades de disfrutar de buen cine durante los nueve días que durará el Festival (del 15 al 23 de junio) no podemos más que aplaudir y embelesarnos ante la cantidad de nuevas e interesantes producciones asiáticas que se nos vienen encima. Considerado como uno de los aparadores más importantes para tomar el pulso a las distintas cinematografías asiáticas (mercado aparte), Shanghai se supera a sí misma con un abanico impresionante de secciones y homenajes que harán las delicias del cinéfilo más exigente. Y si no, sólo basta con echarle un vistazo a la parrilla de programación para perdernos en una multitud ingente de títulos asíaticos cuanto menos interesantes. Vamos a ello:\nLa sección oficial, donde se podrán ver tanto films orientales como occidentales que lucharán por hacerse con el preciado Golden Globet Award, es simplemente espectacular. Si entre las apuestas foráneas destacan títulos como la canadiense A Gun & a Ring, de Lenin M. Sivan; la búlgara I am you, de Petar Popztalev; la griega Joy, de Elías Giannakakis o la sueca Reliance, de William Olsson, entre lo autóctono vale la pena destacar las cinco películas asiáticas que han sido escogidas para ilustrar esta sección oficial: -Unbeatable, del mundialmente reconocido director chino Dante Lam, quien se sitúa ahora tras los rings para contarnos la historia de Fai, un ex-boxeador que huyendo de la mafia china se convertirá en mentor de un chico que empieza a hacer sus pinitos en este violento deporte. Protagonizan Nick Cheung y Eddie Pang.–Under the Nagasaki Sky, del japonés Taro Hyugagi, un drama en el que una preja que ha perdido a lagunos de sus seres queridos comienzan a darse cuenta de que la identidad de la ciudad de Nagasaki tiene mucho que ver con los trágicos acontecimientos que han ido jalonando sus vidas. –Fists of legend, del coreano Woo-suk Kang, un film de acción en el que en un reality de televisión dedicado a la lucha y llamado Combatientes legendarios antiguos aspirantes a estrellas se enfrentan a famosos luchadores consagrados para conseguir una cuantiosa recompensa. –The Stolen years, de la realizadora china Bárbara Wong, un drama romántico con accidente trágico incluído en el que dos divorciados se vuelven a enamorar otra vez. –Amazing, del chino Sherwood Hood, que trata del mejor videojuego de baloncesto realizado hasta la fecha y que puede controlarse mentalmente, aunque sus hacedores se darán cuenta de que su salida al mercado puede resultar perjudicial para la salud de los compradores. El Jurado Internacional que tendrá la complicada tarea de decidir el film que alcanzará la gloria está formado este año por el prestigioso realzador británico Tom Hooper; el cineasta chino Ning Hao; el actor y director checo Jiri Menzel; la guapísima actriz china Yu Nan; el realizador iraní Khosro Masoumi; el crítico francés Michel Ciment y el director germano Chris Kraus. En cuanto a la sección Asian New Talent Award Film Competition se refiere, lugar donde se intenta potenciar el mercado asiático presentando las propuestas nacionales más apetecibles para productores y distribuïdores venidos de todo el mundo, presenta en esta ocasión la friolera de diez películas nominadas, de las que proponemos un avance en forma de comentario: la producción india The Bright Day, de Mohit Takalkar, una historia sobre el amor, la familia, y los cambios que acontecen en las personas y lugares, en la figura de una joven mimada que abandona a sus seres queridos para embarcarse en una búsqueda espiritual.\nEl film indonesio Stepping on the flying grass, de Eugene Panji, que gira entorno a una trama en la que unos niños deben escribir un trabajo escolar sobre sus propios sueños; las coreanas How to use Guys with Secret Tips, de Lee Won-suk, una comedia en la que una chica que no tiene muy buena suerte con los chicos encuentra una vieja cinta de video que posee la clave para triunfar con el sexo opuesto; y Very Ordinary Couple, de Roh Doek, unahistoria de enredos sentimentales en la que una pareja de jóvenes que salen y trabajan juntos deciden romper su realción, aunque tiempo después deciden volver a retomarla cuando crean que aún queda un poso emocional que vale la pena explotar; las iranís The Coming Twlight, de Ali Sedaghat Karimi, que nos explica como tres mujeres, abuela, madre e hija conviven con diferentes sueños adecuados a sus distintas edades enfrentándose a obstáculos y dilemas que las obligan a posicionarse y Objects in mirror are closer than they appear, de Narges Abyar, localizada en Teherán, nos cuenta la adaptación a la ciudad de una chica de campo recién casada, y las repercusiones que tendrá en su vida algo tan insignificante como la rotura de una vajilla; las chinas Sleep in the wind, de Liu Zhaodong, un dramón de los de pañuelo en ristre donde se nos explica la demencia senil de una mujer casada que sufre un terrible accidente de coche y de cómo su familia debe afrontar la nueva situación; Sunlight at Fingertips, de Huang He, una película con un simpático planteamiento: dos hermanos de corta edad viven en el campo junto a su abuelo mientras sus padres trabajan en la ciudad.\nCon el fin de cuidar de su abuelo, que tiene severos problemas de visión, uno de los niños prescindirá de acudir a la escuela, mientras intentan que sus padres se dcidan a volver a vivir a la aldea; y Singing when we are young, de Liu Juan, que nos plantea un triángulo amoroso entre dos chicos y una chica que causará inevitables malentendidos y una enemistad emergente entre ellos; el film de Sngapur Innocents, de Wong Chen-hsi, en la que dos jóvenes inadaptados y condenados al ostracismo que tratarán de hacerse un hueco en una sociedad que los rechaza vílmente.\nEl Jurado Internacional de esta sección está compuesto por el director y guionista chino Lu Chuan, el crítico indio Aruna Vasudev, el director y guionista surcoreano Choi Dong-hoon; el productor norteamericano Gary Kurtz, y la actriz francesa Laura Weissbecker.\nOtras secciones dignas de destacar son las completas retrospectivas dedicadas en esta decimosexta edición al actor y cantante chino Leslie Cheung (Adiós a mi concubina; Happy Together); y al maestro Yasujiro Ozu. Y por si fuera poco también se incluirán proyecciones de films de procedencia india para celebrar que se cumplen los 100 años del nacimiento de esta cinematografía; un Focus China donde se podrán ver un buen puñado de films autóctonos de nueva factura; una selección de películas canadienses, italianas, británicas, brasileñas y alemanas; la Japan Film Week, con doce títulos indispensables de la cosecha de cine nipón de 2012; …\nPues nada, como siempre decimos en estos casos, felicitar (con un poco de envidia sana) a quienes tengan la oportunidad de acudir a tan colosal acontecmiento ciematográfico, y los demás a esperar que vayan cayendo en nuestras manos a cuentagotas algunos de estos apetitosos trabajos.\ncine asiático, shanghai international film festival


Capacitar al Técnico Laboral en Medio Ambiente, que diseñe y supervise los sistemas de gestión medioambiental de las empresas privadas y públicas, e implementar acciones correctivas y planes de mejora según la normativa ambiental.\nComo Técnico laboral en Medio Ambiente estarás en capacidad de realizar acciones y/o planes encaminados en dismi nuir los niveles de c ontaminación al medio ambiente de la unidad empresarial privada o pública y el control de procesos acorde con la política ambiental. Realiza auditorías ambientales al sistema. Diseña, organiza e implement a planes de educación ambiental para el fortalecimiento ambiental y crecimiento socio económico de del país desde la unidad empresarial.\nSiendo nuestro(a) egresado(a) podrás desempeñarte como auditor ambiental, asesor para la implementación de sistemas de gestión medioambientales, gestor ambiental, instructor de capacitación medioambiental, otros, además podrás emprender tu propia idea de negocios.


Mustang - SOSMoviers\nHome Hogar dulce hogar - Trailer\nEl Mustang siempre ha sido símbolo de lo indómito y de la libertad. En esta película sus cinco protagonistas son como un Mustang que quiere ser libre, simbolizan la anhelada libertad de las mujeres turcas que se ven obligadas a vivir bajo las condiciones impuestas por los hombres.\nDos de las cinco chicas ya se han casado y una se ha suicidado. Sólo quedan en la gran casa con su tío y su abuela las dos más jóvenes. A una de ellas la han comprometido para casarla, cuando llega el día de la boda todos salen a recibir al novio menos las dos chicas que quedan en la casa que se encierran en la casa y se preparan para fugarse. El tío de estas furioso con ellas hace lo imposible para poder entrar en la casa, cuando por fin puede entrar las chicas se han fugado, han cogido el coche de éste y emprenden la fuga. A medio camino estrellan el coche y se bajan de él escondiéndose entre la vegetación de los alrededores. A la mañana siguiente viene a buscarlas un amigo de la más pequeña que le enseñó a conducir y juntos se van hasta una estación de autobuses donde las jóvenes cogerán un autobús que las lleve a Estambul.\nUna vez en Estambul las chicas buscarán a su antigua profesora que le había dado la dirección de su casa a la más pequeña. Llegarán hasta el portal de la casa de esta y allí las recibirá la profesora entre abrazos.


Ente de Desarrollo Económico archivos - Municipalidad de Salta\nCon ayuda del municipio, los emprendedores buscan captar nuevos clientes\nCon una charla sobre herramientas clave para vender, la Municipalidad acompaña a los emprendedores que buscan posicionar sus productos en las redes sociales. La charla, a cargo de fotógrafos profesionales, se repetirá en los Centros Integradores Comunitarios.\nEn zona oeste continúa el curso de reparación de equipos informáticos\nEl taller se desarrolla en el Núcleo de Integración y Desarrollo de Oportunidades (NIDO) de barrio Bicentenario, de lunes a jueves, de 15 a 19. En la actualidad, concurren 22 alumnos.\nCon apoyo del municipio, los emprendedores salteños crecen\nLa Feria de los Oficios se desarrolló el fin de semana en el Paseo de los Poetas. Cientos de vecinos y turistas apoyaron los emprendimientos salteños. Hubo música, stand de servicios gratuitos y venta y exposición de productos.


Empleo ARQUITECTA ASISTENTA - FC INVERSIONES Y MAQUINARIAS SAC\nArquitecta con dos años de experiencia en edificaciones (viviendas, multifamiliares, etc) como mínimo en asistencia de residente de obra o similar superior.\nDeseable manejo de presupuestos de obra, valorizaciones, cronogramas de obra. - Conocimiento de procesos constructivos y reglamento de edificaciones vigentes.\nManejo de Autocad Nivel Intermedio, manejo de Revit nivel básico, manejo de office (word, excel) nivel intermedio. - Deberá asistir al Residente de Obra y colaborar en las labores que se le asignen según requerimiento.\nManejo de personal. - Experiencia en campo\nArquitecta con dos años de experiencia en edificaciones (viviendas, multifamiliares, etc) como mínimo en asistencia de residente de obra o similar superior. Deseable manejo de pres...\nV13 S. A.C. líder en el rubro de seguridad con más de 20 años en el mercado laboral requiere de una Asistenta de Contabilidad para la sede central en San Borja, para formar parte de...\nAsistenta Social - Corporación E. Wong\nEn Corporación Wong, nos encontramos en búsqueda de Trabajadoras Sociales para el área de Bienestar, responsables de nuestros negocios. Mediterráneo y Caja PrymeraFunciones. Pl...\nImportante empresa del sector hidrocarburo, con presencia en todo el país, se encuentra en búsqueda de un líder para posicionarse en el rol de. Asistenta Social. Santiago de Surco...\nDetails of the offerJob descriptionRequisito Formación Académica. Titulada y colegiada de Trabajado Social (Indispensable).2 años de experiencia como asistenta social.Disponibilidad para...\nASISTENTA SOCIAL - EXPERIENCIA EN EL SECTOR PRIVADO\nDetalle de la oferta Descripción del puesto Requisitos. Licenciada en Trabajo Social (indispensable) Especialización en Comunicación Interna y Responsabilidad Social Empresarial (i...\nClinica dental requiere 2 asistentas con experiencia para la sede Callao. Manejo de materiales dentales, intrumentos, esterilizacion,. apoyo al odontologo. Excelente ambiente de trabajo...\nASISTENTA DE RECLUTAMIENTO Y SELECCIÓN\nImportante empresa del Rubro electricidad y construcción, se encuentra en la búsqueda del puesto de Asistente de Reclutamiento y Selección. Requisitos. Estudiante ultimos ciclos de...\nASISTENTA LEGAL, SEÑORITA EGRESADA O BACHILLER EN DERECHO PARA INSTITUCION REMITIR C.V. a. xxxxxxxxxx xxxxxxx.xxx...\nDescripción del empleo Importante empresa del sector se encuentra en la busqueda de una Asistenta social con el siguiente perfil Universitario en trabajo social2 años de experiencia en el...\nEgresado o Bachiller de la carrera de Arquitectura de Interiores. Experiencia mínima de 3 años como Arquitecta(o) de Interiores. Experiencia en el rubro inmobiliario (Indispensable). Manejo...\nAnalista de Nómina y Compensaciones\nRealizar las declaraciones de AFP en el AFPNET a fin de remitir importes al área de Tesorería para su pago. Coordinar con la asistenta social el tema de los subsidios para realizar la...


Exempleada de Google y actual CEO ejemplifica cómo hacer el CV perfecto - Finanziaconnect\n2018-03-15 12:38:51 TicBeat Archivo: Talento y Empleo\nEl currículum podría describirse como la llave que abre la puerta a las entrevistas de trabajo. Se trata de la primera oportunidad que tendrás para impresionar al reclutador y, si tu CV no destaca, será la última. Liz Wessel trabajó en Google antes de cambiarse de empleo y llegar a ser CEO de la compañía WayUp. Wessel no solo ha sabido abrirse paso como empleada, sino conoce de primera mano que es lo que buscan los reclutadores al coger un CV. Hay algunas reglas básicas que siempre deberás seguir a la hora de elaborar tu currículum, como no cometer errores gramaticales u ortográficos e intentar ceñirte a una página – máximo dos. No obstante, un buen\nTicBeat Archivo: Criptomoneda | Fintech\nParece que los peores presagios, esos que todos los bancos centrales, analistas, expertos financieros, reguladores y gurús de la inversión habían pronosticado. El bitcoin, la criptomoneda más famosa del mundo, ha roto hoy su particular\n¿Sueles tener problemas para hablar o realizar una exposición delante de un grupo medianamente grande de personas? ¿Te aterra la idea de presentar un trabajo o proyecto y que este pierda brillo por tu carencia


La senda del emboscado: Zweig en el Gran Hotel Budapest\nA Wes Anderson, por lo inclasificable de su cine, le costó cierto esfuerzo introducirse por los circuitos comerciales de este ilustre país -si, "ilústreme usted los zapatos"-, que pasaron de editar sus películas directamente en DVD a estrenarlas masivamente, desde que acertó de pleno con "Los Tennenbauns" y su consecutiva "Life Aquatic". A partir de ahí, el universo simétrico y perfeccionista de Anderson ha pasado a ser un sustancioso reclamo para quienes solemos entusiasmarnos con historias sencillas pero cuidadas, desarrolladas en un estilo narrativo que recuerda a los cuentos infantiles, y cuyos personajes suelen deambular por un abismo de desencantos, introspección y a hablar cuando les preguntan, explorando casi por casualidad en los rasgos estoicos del individuo mediante sus particulares luchas personales que nos despiertan la misma cínica ternura que nos inspiran los grandes ídolos antihéroes, desayunados de relativismo y pastillas para la depresión. El trabajo de Anderson denota seguridad y tranquilidad, orden frente al caos -transitorio o no- que se anuda al destino de sus personajes.\nLa ambigüedad reencarnada de sus personajes mantiene la trama en aparente letargo, ligando este ritmo femenino del relato con una meticulosa y relativa capacidad para la acción en que tratan de desenvolver la frondosa madeja de frustraciones y acertadas situaciones en contra, que les mantienen en permanente estado de shock hecho a medida. Sus guiones son como electrocardiogramas de sus protagonistas que se mantienen serenos en su mundo construido a partir de aplastantes lógicas contradictorias, con sorprendentes y valerosos picos de heroicidad inconsciente, como si les chutasen azucar en sangre.\nSus historias, recaen en la responsabilidad y eficacia desmedida de un acertado reparto coral, la mayoría muy bienvenidos en cualquier terapia de grupo, o evento social de cuestionable pedigrí, cerrando filas con la prístina imaginería del director. Un universo, de reconocimiento visual instantáneo y teatrales planteamientos de difícil catalogación. No es necesario, cuando desde el primero al último minuto -créditos finales incluidos- te hacen disfrutar tanto.\nLas producciones de Anderson son elegantemente planteadas, cuidadas con brillante detallismo que lejos de empachar o caer en ningún tipo de solemnidad perezosa, nos invita a relamer casi cada fotograma de la película como si de una engalanada tarta se tratase en cuyo epicentro aguarda un sugestivo, ameno e inteligente relleno. Cine artesano y vibrante que con cada título se perfecciona y define aún mas.\nSu última y fulgurante película "The Grand Hotel Budapest" nos invita a presenciar con casi absoluta entrega los avatares de una pequeña comunidad, extrapolable a cierta sociedad de entreguerras inspirada en algunos escritos de otro sobresaliente autor vienés, Stefan Zweig, y que refleja sin duda alguna el espíritu, la visión y el sentimiento sobre la vida, el arte, el amor, y Europa en su culminante y póstuma autobiografía "El mundo de ayer".\nBrilla como un pequeño sol entre presagios de tinieblas un perfecto Ralph Fiennes, -muy alejado de sus atormentados y brutalmente dramáticos personajes habituales-, exquisito y en ocasiones voluptuoso paradigma de sentido común y amor propio, la inteligencia abstracta y emocional de los verdaderos héroes de la historia. En el Gran hotel Budapest se representa un escenario ideal, símil de aquella Europa sumida en la sinrazón y que Anderson resume magistralmente en un par de planos-contraplanos contextualizando la guerra en el terreno de lo absurdo.\nAmigo personal de Thomas Man, Freud o Strauss, Zweig, el refinado diletante de orígen judío "puramente casual" -mi gitanismo es puramente literario, escribió Lorca-, se desenvolvía con verdadera pasión entre las élites intelectuales y culturales de la época, y a combatir desde su privilegiada posición social y sujeto a una melancolía y pesimismo de desgraciadas consecuencias, el nacionalismo, la guerra y en especial las posiciones radicales y paranoicas de una alemania convertida en desquiciada carnicería y trituradora de la libertad individual y la cultura, europea, mundial y lo que se terciase.\nA Anderson no le preocupa la intriga, él desarrolla los acontecimientos con una extraña naturalidad, y objetividad aséptica, sin generar ningún tipo de intriga o suspense, -lo dejamos en magnética curiosidad-- que no duda en simplificar con cierta burla con lenguaje puramente cinematográfico; montajes precipitados, exagerados zooms y otros recursos estilísticos formales, que enriquecen y subrayan el estilo decorativo del relato.\nMención de nuevo para el genial compositor del soundtrack, Alexandre Desplat, que vuelve a acompañar con maestría durante toda la película.\nExceptuando "Moonrise Kingdom", recuerdo la filmografía de Anderson como una de las más excitantes y atractivas propuestas desde aquella inolvidable tarde que en el modesto pero notable videoclub "Family" que hay detrás de mi casa, mis ojos descubrieron la carátula de "Academia Rushmore" (con un jovencísimoJason Schwartzman, y un redescubierto Bill Murray) que me impresionó por el diseño de propaganda bélica popera, y cuyo contenido disfruté alucinado varias veces, durante varios días. Lo que acarreó una justa y merecida multa. Dieciséis años despues, mismos esquemas, mismos planteamientos, mismos actores, pero con la energía y talento renovado con que los grandes renacen de sus propias obras.\nEtiquetas: Alexandre Desplat, El gran hotel Budapest, Life Aquatic, Ralph Fiennes, Stefan Zweig, wes anderson


Dan de alta a 52 de los heridos en el colapso del Metro – La Jornada de San Luis\nVecinos de Tláhuac reubicaron afuera de la estación Olivos el altar en memoria de las víctimas del colapso de la estructura del Metro de la Línea 12, en la Ciudad de México. Foto Luis Castillo\nA más de 48 horas del colapso de una trabe en la línea 12 del Metro, 92 lesionados han sido hospitalizados, de los cuales 52 han sido dados de alta; además de que se tienen reportadas cinco personas como no localizadas.\nEn este último tema, el director de Contacto Ciudadano de la Agencia Digital de Innovación Publica, Jorge Luis Pérez, señaló que todo apunta a que no son casos relacionados con el accidente ocurrido la noche del pasado lunes.\nExplicó que a través de Locatel se ha mantiene contacto con los familiares de quienes son reportados como no localizados y que el caso más drástico es de una persona que no tiene contacto con su familia desde hace seis años.\nEn los otros cuatro, agregó, los familiares reportan que tienen hasta cuatro días que no tienen contacto con ellos, pero saben que normalmente utilizan la línea 12 del Metro.\n“Insisto, seguramente no tienen relación con incidente, pero nosotros tenemos la obligación de buscar y acompañar a estos familiares hasta localizar a su ser querido”, expresó el funcionario.


Gestión RGPD - SinergiaCRM - Wikisuite\nRevision as of 17:16, 27 October 2021 by Jaume.Albaiges (talk | contribs)\n2 Aspectos del RGPD tratados por el CRM\n2.2 Derecho de oposición\n2.3 Solicitudes de acceso y tratamiento de datos personales\n2.4 Derecho al olvido\n3 Campos RGPD\n3.1 Actualización manual\n3.2 Actualización automática\n4 Opciones de correo electrónico\n4.2 Adhesión confirmada\n4.2.1 Envío automático del correo de confirmación de adhesión\n4.2.2 Enviar e-mail de confirmación de autorización\n4.3 Actualización automática vía formulario\n5.1 Correos ya entrados en el CRM cuando se modifica la configuración de los campos RGPD\n5.2 Importar datos con correos electrónicos\n5.3 Desmarcar Adherido y volverla a marcar\n5.4 Modificación de las opciones de correo\nEl Reglamento General de Protección de Datos (RGPD) es el reglamento europeo relativo a la protección de las personas físicas en lo que respecta al tratamiento de sus datos personales y a la libre circulación de estos datos. Es de aplicación desde el 25 de mayo de 2018. Cualquier organización de la Unión Europea o que tenga actividad en ella y que maneje información personal de cualquier tipo, debe cumplir el RGPD. En España, el RGPD dejó obsoleta la Ley Orgánica de Protección de Datos de Carácter Personal (LOPD) de 1999, siendo sustituida el 6 de diciembre de 2018 por la Ley Orgánica de Protección de Datos Personales y garantía de los derechos digitales. Más información en https://es.wikipedia.org/wiki/Reglamento_General_de_Protecci%C3%B3n_de_Datos o en https://ec.europa.eu/info/law/law-topic/data-protection/data-protection-eu_es.\nAspectos del RGPD tratados por el CRM\nEl CRM dispone de funcionalidad para ayudar en el cumplimiento de diferentes aspectos del RGPD.\nEl reglamento recoge la necesidad de tener registrado el consentimiento de la persona para tener sus datos. El CRM permite implementar un proceso de doble suscripción para dar el consentimiento así como consultar el registro de actividad y el historial de cada registro (notas y archivos adjuntos como correos electrónicos) que posibilita obtener una auditoría de cada uno de ellos en caso de ser necesario.\nEn el caso de utilizar el CRM para campañas de marketing directo, las personas receptoras de estas campañas tienen el derecho a oponerse al uso de su correo electrónico para ese fin. Las campañas de marketing de correo incluyen por defecto un enlace para que los receptores puedan darse de baja de la lista de subscripción. En caso de que la persona haga clic en el enlace, a su registro en el CRM le quedará la dirección de correo electrónico marcada como excluida y no se le volverán a enviar mensajes de esas características. También se puede crear un campo que deje registrada esta información.\nSolicitudes de acceso y tratamiento de datos personales\nLos datos personales son todos aquellos datos relacionados con un individuo. En el CRM, estos datos personales se encuentran principalmente en los módulos Personas e Interesados, pero también se pueden encontrar en Organizaciones, Notas y otros módulos de manera indirecta. Socios, donantes, usuarios, etc. tienen derecho a pedir qué información personal suya está registrada dentro del CRM. Para facilitar este proceso, en el CRM se puede exportar toda la información de un individuo u organización a través de un informe.\nEl GDPR contempla que las personas tienen derecho a ser olvidadas. Eso quiere decir que, si alguién así lo desea, se deben eliminar sus datos personales del CRM. Para gestionar esta situación, en caso de que una persona retire el consentimiento para el tratamiento de sus datos, se puede borrar su registro en Personas o Interesados así como los registros relacionados en otros módulos siempre que no existan razones legales que indiquen lo contrario. Por ejemplo, puede ser necesario mantener durante X años información de carácter económico (donaciones recibidas, etc.) de la persona por si hubiese algún requerimiento de la Agencia Tributaria. En este sentido, la eliminación de la información de la persona puede tener que realizarse en fases.\nEn Personas e Interesados existen tres campos que facilitan la gestión de los consentimientos para el registro y tratamiento de los datos de carácter personal: Base legal, Fuente de la base legal y Fecha de la base legal revisada.\nEstos campos permiten indicar si la persona ha dado el consentimiento para guardar y manipular sus datos (Base legal), por qué canal o de qué modo se ha producido este consentimiento (Fuente de la base legal) y cuál es la fecha de la última vez que se ha consentido (Fecha de la base legal revisada).\nEstos campos se pueden encontrar en la pestaña RGPD de los módulos Personas e Interesados. En caso de no verlos se pueden añadir en Estudio > Personas o Interesados > Diseños > Vista de edición/detalle/creación rápida.\nLos tres campos son auditados por defecto.\nLa actualización de los campos se puede hacer tanto manual como automáticamente.\nLa actualización manual de los campos RGPD se puede hacer editando cualquier registro por las vías convencionales: individualmente en la vista de edición o colectivamente mediante una actualización masiva en la vista de lista.\nLa actualización automática de los campos RGPD, así como de la autorización para usar la dirección de correo electrónico en campañas de marketing, se puede hacer a través de un formulario básico de campaña o del envío de correos electrónicos individuales a cualquier contacto del CRM.\nPara poder hacer la actualización automática es necesario configurar algunas opciones de correo electrónico (ver a continuación).\nEn el apartado Opciones de correo de la configuración de correo del CRM (Administración > Correo electrónico > Configuración de correo) se encuentra el parámetro Configuración de autorización, que permite indicar de qué manera se va a gestionar el registro del consentimiento general y de la autorización para las comunicaciones electrónicas. Existen dos formas de de hacerlo: Autorizar o Adhesión confirmada.\nPermite actualizar automáticamente el contenido de los campos RGPD a través de formularios. La aceptación de que la persona o el interesado ha aceptado recibir comunicaciones de marketing se realiza manualmente.\nUna vez activada la opción, aparecerá la casilla de verificación Adherido al lado del campo Correo electrónico de Personas e Interesados. Todos aquellos registros que no la tengan marcada no recibirán los correos electrónicos de las campañas de marketing aunque formen parte de una lista de público objetivo por defecto.\nEn la vista de lista de Personas e Interesados, aquellos registros que tengan una cuenta de correo electrónico confirmada tendrán una marca a su izquierda.\nLas direcciones de correo que ya estén en el CRM en el momento de activar la opción quedarán marcados como Adherido por defecto. Se podrá modificar la casilla entrando individualmente en un registro o haciendo una actualización masiva desde la vista de lista a través del campo Adherir con e-mail principal. Nótese que tan solo se podrá modificar masivamente la adhesión de aquellos correos que estén marcados como principales.\nCuando se añadan nuevos registros deberá tenerse en cuenta que para que se les envíen las campañas de marketing deberán tener la casilla Adherido marcada. De no ser así, el envío no se producirá y tampoco quedará registrada en el CRM la exclusión aplicada.\nRecoge el consentimiento de manera automática a través de formularios o correos electrónicos y hace obligatorio que los individuos deban aceptar explícitamente la recepción de comunicaciones de marketing haciendo clic en un enlace que se les envía por correo electrónico.\nUna vez activada la configuración, aparecerá también la casilla de verificación Adherido al lado del campo Correo electrónico de Personas e Interesados. Todos aquellos registros que no la tengan marcada no recibirán los correos electrónicos de las campañas de marketing aunque formen parte de una lista de público objetivo por defecto.\nEl correo de confirmación se puede enviar automáticamente, por ejemplo después de haber rellenado un formulario básico de campañas, o manualmente.\nCon esta configuración, en caso de marcar manualmente la casilla de verificación Adherido, la dirección de correo quedará marcada como pendiente de confirmación, a la espera de que el individuo confirme su aceptación.\nEn la vista de lista de Personas e Interesados, aquellos registros que tengan una cuenta de correo electrónico confirmada tendrán una doble marca a su izquierda. Los que estén pendientes de confirmación tendrán solo una.\nEnvío automático del correo de confirmación de adhesión\nEn Opciones de correo se debe seleccionar la opción Enviar mensaje de autorización automáticamente para que se envíe automáticamente después de responder un formulario básico de campañas.\nTambién hay que escoger qué plantilla de correo deberá usarse. La que tiene el enlace de confirmación por defecto es la llamada Confirmación de alta voluntaria, que se puede modificar como cualquier otra plantilla.\nEnviar e-mail de confirmación de autorización\nA todos los registros que tengan seleccionada la opción Adherido en el campo Correo electrónico se les podrá enviar un correo electrónico para que actualicen la situación del consentimiento.\nDesde la vista de lista de los módulos Personas o Interesados, se pueden seleccionar los registros de los que se desee actualizar la situación de consentimiento y en el desplegable Actualización masiva seleccionar la opción Enviar e-mail de confirmación de autorización.\nDe esta manera se enviará un correo electrónico a la dirección de correo de los registros seleccionados. Este correo incluye por defecto un enlace que al ser clicado actualizará automáticamente los campos RGPD con los siguientes valores:\n- Base legal: Consentimiento\n- Fuente de la base legal: Email\n- Fecha de la base legal revisada: <Fecha en la que se hizo clic en el enlace enviado por correo>\nAdemás la dirección de correo electrónico quedará marcada como Adherido.\nActualización automática vía formulario\nAl activar las opciones Autorizar o Adhesión confirmada, todos los formularios básicos de campañas incluyen una casilla de verificación Autorizar. Si la persona que lo cumplimenta selecciona la casilla, al registro que se cree se le modificará la información RGPD automáticamente con los siguientes valores:\n- Fuente de la base legal: Sitio web\n- Fecha de la base legal revisada: <Fecha en la que se recibió el formulario en el CRM>\nEn el caso de Autorizar, la dirección de correo quedará marcada como Adherido de forma automática al recibirse en el CRM los datos procedentes del formulario web. En el caso de Adhesión confirmada la persona recibirá un correo electrónico para que confirme explícitamente su suscripción a las campañas de marketing. Hasta que no lo haga, su dirección de correo quedará como pendiente.\nCorreos ya entrados en el CRM cuando se modifica la configuración de los campos RGPD\nCon la configuración Autorizar los correos que ya estén en el CRM quedan marcados automáticamente como Adherido.\nCon la configuración Adhesión confirmada los correos que ya estén en el CRM quedan marcados automáticamente como Adherido con la doble marca de confirmación.\nImportar datos con correos electrónicos\nCon cualquiera de ambas opciones de configuración, las direcciones de correo electrónico registradas en el CRM mediante un proceso de importación quedarán de entrada sin autorización. No se puede, tampoco, importar la opción Adherido ya marcada, se debe hacer manualmente mediante los procesos ya descritos anteriormente.\nDesmarcar Adherido y volverla a marcar\nCon la configuración Adhesión confirmada, al desmarcar la opción ADherido se pierde la confirmación y cuando se vuelve a marcar manualmente queda como pendiente de confirmar, a la espera de que se envíe un correo al registro para que haga la confirmación.\nModificación de las opciones de correo\nSi de Adhesión confirmada se pasa a Autorizar, las direcciones de correo mantendrán el estado de la casilla Adherido que tenían antes del cambio. Incluso si se pasa de Adhesión confirmada a Deshabilitado y luego a Autorizar, el CRM seguirá recordando el estado que cada dirección tenía en Adhesión confirmada.\nRetrieved from "https://wikisuite.sinergiacrm.org/index.php?title=Gestión_RGPD&oldid=3580"


CRÓNICAS DE CANÍCULA: LA UNIVERSIDAD DE JAÉN, EL TIJERETAZO DE LA JUNTA Y LA CARTA DEL RECTOR\nMe imagino que habrá interesados en la situación general de la Universidad de Jaén, especialmente de su salud económica, y habrán tenido la curiosidad de leer la carta abierta que el rector de la UJA, Juan Gómez Ortega, ha dirigido a la comunidad universitaria, sobre un tema trascendente del que ya se venía rumoreando hace unas cuantas semanas, tras un acuerdo del Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía, y que no es otra cosa que una reducción de 135 millones en el presupuesto de este año 2020 para las universidades públicas. El rector ha utilizado esta fórmula de la carta, pero el asunto tiene trascendencia para haber convocado a los medios de comunicación y someterse a las preguntas de los periodistas, para alzar la voz. La jugada en sí es un poco sibilina y de ingeniería financiera, porque a la vez que se pega el bocado a la dotación presupuestaria se da a los rectores la posibilidad de utilizar fondos de remanentes de ejercicios pasados, para afrontar sus gastos corrientes previamente presupuestados, como mal menor, pero para gastarlos necesitan autorización expresa de la Junta y además este escenario en el que las universidades no han sido previamente consultadas, plantea incertidumbre porque este año rompe los esquemas, pero ¿qué va a pasar de cara al año próximo y siguientes?\nEsos 135 millones que se le han detraído al sistema universitario público andaluz, de los que alrededor de 15,5 millones corresponden a la UJA, han pasado a engrosar el Fondo de Emergencia Social y Económica contra la COVID-19. Las universidades son solidarias con un problema sanitario que a todos nos afecta, pero disienten sobre la forma de hacerlo, porque al intervenir sobre su capacidad financiera ponen en dificultad el desarrollo de la Universidad, en un momento en el que se viene demandando de los responsables del actual gobierno andaluz un modelo de financiación que acabe de una vez por todas con la provisionalidad y la mayor o menor voluntad política. Esto no es nuevo, en el año 2011 concluyó el anterior modelo de financiación y pese a que se demandaba reiteradamente, la presidenta Susana Díaz le fue dando largas y no se logró esta legítima aspiración, así que de aquellos polvos estos lodos. Sin embargo, hace unas semanas, cuando se empezó a rumorear en torno al tijeretazo presupuestario, fue el propio consejero de Hacienda, la cuota jienense en el ejecutivo, Juan Bravo, el que negó la mayor, dijo que no era cierto y que si se le podía demostrar él se iba del cargo. Claro que para no tener que verse en esa delicada situación, se han buscado el subterfugio de los remanentes, algunos desde el año 2015, dinero que la Junta de la señora Díaz les dejó a deber a las universidades, y que en teoría pueden utilizar, pero sea como fuere lo cierto es que al presupuesto le han dado, dejémonos de eufemismos, un bocado de 135 millones de euros.\n¿Pueden las universidades públicas colaborar en los fondos que precisa la atención que tiene que ser preferencial al COVID-19? Desde luego que sí, y no se niegan los rectores a ello, sí lamentan encontrarse con los hechos consumados y no haber tenido la posibilidad de buscar otras vías alternativas, que tiene que haberlas. En la carta del rector de Jaén, que trata de ser políticamente correcto y no abrir una guerra de enfrentamiento con la Junta, más aún en su condición de presidente de la Asociación de Universidades Públicas de Andalucía (AUPA), deja claro que esta difícil situación sobrevenida no va a afectar a la capacidad ejecutora de la UJA, pero sí les inquieta lo que vaya a ocurrir en el año 2021 y sucesivos, y, al mismo tiempo, que no se haya puesto sobre la mesa una fórmula para restituir el dinero que ahora se detrae por una situación de emergencia. Y no deja de reconocer que la situación creada plantea una clara reducción patrimonial de la UJA de cara a proyectos estratégicos futuros. Una de cal y otra de arena.\nJuan Gómez se muestra muy comedido en la carta abierta, tal vez sea su papel, pero creo que tendría que haber sido menos prolijo pero más contundente, como la rectora de Granada, Pilar Aranda, de la que he leído unas recientes declaraciones en El País, en donde se explica con pelos y señales, refiriéndose a los actuales y a los anteriores gobernantes, y llamando a las cosas por su nombre, en román paladino.\nEl rector lo explica en su carta, pero hay que poner énfasis en que en un momento en el que se plantea con urgencia la reactivación económica del territorio, en este caso la provincia de Jaén, es un contrasentido restar fortaleza económica, a una institución que siempre se ha tenido, desde la aprobación en el Parlamento el 1 de julio de 1993, acaban de cumplirse 27 años, como el motor, la palanca de cambio y de transformación. Si se le merman sus posibilidades se estará haciendo un flaco favor a la provincia porque hay instituciones que para que sean referentes han de ser ejemplos de todo menos de debilidad. Un impacto negativo sobre la UJA en este momento tan delicado e inoportuno podría ser muy perjudicial para una provincia de la que la actual Junta ha repetido varias veces que es una prioridad, y no parece que sea una buena forma de demostrarlo. Si la Universidad de Jaén no dispone de medios para apoyar la reactivación económica y buscar solución a los problemas generados por la pandemia, mediante las distintas áreas de conocimiento, me pregunto quién tendrá ese cometido. El rector ha reaccionado, así es, pero en un asunto tan crucial la defensa de la institución y de la provincia de Jaén, porque son la misma cosa, tal vez merecían un mensaje rotundo y de mayor carga política.\nFoto: Juan Gómez, rector de la Universidad de Jaén, en su toma de posesión del cargo, ante el presidente de la Junta, Juanma Moreno, y el consejero de Economía, Conocimiento, Empresas y Universidad, Rogelio Velasco.\n3 Julio 2020 ( 0 ) Comentarios


Trabajo teoría de la forma percepcion visual.\nCargado por Ariana Gesselle\nguardarGuardar Trabajo teoría de la forma percepcion visual. para más tarde\nDisección de Ojo de Vacuno\nTema1 (cap 1-4) - Introducción a la percepción\nCapítulo 1. Sordoceguera La Deficiencia Visual\nIntroduccin La ctedra Percepcin Visual tiene una funcin primordial para la formacin del Diseador Grfico.\nEs a lo largo de ella donde se adquieren las herramientas del lenguaje visual que permiten intelectualizar e identificar las decisiones formales en producciones tanto propias como ajenas. Conocer las distintas variables formales que intervienen en la percepcin del mensaje, no solo permite ampliar las posibilidades expresivas sino que tambin ayuda a lograr coherencia en la produccin visual, cuestin fundamental en la calidad de un trabajo y claridad del concepto a transmitir .En la educacin artstica es indispensable el estudio sobre las formas ya que la produccin, percepcin y contextualizacin de las mismas son los componentes que hacen de las Artes (visuales en este caso) un cuerpo de conocimiento especfico. Debido a esto es de vital importancia el enfoque que se le da a la enseanza ya que materias como percepcin visual pueden llegar a caer en un mero enciclopedismo del lenguaje visual y su percepcin. Por este motivo todos aquellos contenidos se contextualizarn, de manera que se entienda al lenguaje visual como cuerpo de conocimiento y como una convencin que responde a determinadas pocas y cosmovisiones. La adquisicin de nuevas estrategias de trabajo que fomenten: el desarrollo de la capacidad de abstraccin, generalizacin y modelizacin de lo percibido; la diversidad de soluciones frente a la correcta delimitacin de un problema y la ampliacin del lenguaje visual propia de cada estudiante son parte de los aportes que puede brindar el estudio de la Percepcin Visual.\nEstructuracin del campo visual La estructura del campo de visin se puede definir en tres categoras que interactan entre s: Visin central y visin perifrica: la diferencia es fundamental. La visin central es la pequea rea del 2 % localizada al centro del campo visual donde la imagen se percibe con total definicin. A continuacin hay un rea de 35 al 55 % en medicin transversal en la que se puede llegar a distinguir el entorno pero no con la mxima precisin y luego en la siguiente zona se percibe una sensacin aproximada y borrosa del espacio, en el rea ms alejada del eje visual aprox. al 70 o 90 % se capta sobretodo el movimiento. Campo visual por encima de la horizontal y por debajo de la horizontal: Aqu es precisamente donde se pone de manifiesto la diferencia fundamental entre el da y la noche. El cielo claro se oscurece y el primer plano y su entorno adquieren mayor importancia visual y bajo esta comprensin el ojo humano responde de diferente forma a la aplicacin de luz nocturna. Por encima de la horizontal el ojo es ms tolerante con la luz intensa y menos tolerante con la confusin visual. Por debajo de la horizontal sucede lo contrario. El deslumbramiento es menos tolerante si viene desde el plano inferior y los puntos brillantes sin un patrn no llaman tanto la atencin y se funden ms con la imagen total del entorno percibida. Por el contrario se requiere un patrn visual de luz ms ordenado en el campo visual situado sobre la horizontal aunque exista mayor riesgo de deslumbramiento. En cualquier caso los puntos brillantes ejercen un importante control sobre nuestro comportamiento. Campo visual de derecha a izquierda: esta se relaciona con la forma en que operan y procesan la informacin las dos mitades del cerebro. En principio la\natencin al detalle se localiza al lado derecho: las seales de trnsito: semforos, letreros esto implica tambin que la posicin al costado derecho tambin es ms visible este fenmeno se ha dejado de investigar en un contexto urbano y espacial de igual modo intuitivamente se debe tener en consideracin al momento de disear.\nSentido de la visin El sentido de la vista es el que permite al hombre conocer el medio que lo rodea, relacionarse con sus semejantes, y el hombre debe contar con los elementos adecuados para captar e interpretar seales provenientes de aquellos. Las imgenes visuales le proporcionan a travs del\nojo, informacin sobre el color, la forma, la distancia, posicin movimiento de los objetos.\nEs el sentido humano ms perfecto y evolucionado. El rgano receptor es el ojo o globo ocular, rgano par alojado en las cavidades orbitarias. Eleg este sentido, porque es el que ms me llam la atencin, y me parece uno de los ms importantes para el ser humano.\nLos hombres son seres visuales. No todos los animales dependen tanto de sus ojos como lo hacen los humanos. El humano recibe ms del 95% de informacin del ambiente que lo rodea por medio de la vista. Los murcilagos utilizan sonidos de alta frecuencia, los perros tienen un pobre sentido de la vista pero extraordinarios sentidos del olfato y del odo, las serpientes localizan a su presa por termografa y los peces tienen rganos que perciben (y en ocasiones generan) campos elctricos. An las aves, que son animales muy visuales, no tienen la misma configuracin de nuestro sistema visual. Sus ojos estn colocados en lados opuestos de su cabeza, lo cual les provee una cobertura de casi 360 pero muy poco en cuestin de estereoscopia. Los\npjaros tienen cuatro o cinco receptores de color, mientras que el hombre tiene solo tres, rojo, verde y azul. Las personas con problemas de vista utilizan lentes debido a la dependencia de este sentido.\nPor otro lado, los humanos toleran bastante la deficiencia auditiva, antes de comprar un aparato para corregir el defecto, y hablando de los otros sentidos, ni siquiera hay prtesis o dispositivos que los suplan.\nEl globo ocular est formado por:\nEsclertica o esclerocrnea: Es una membrana muy resistente, blanca, formada por colgeno, que adems de proteger tiene la funcin de regular el paso de la luz. En la esclertica se insertan los msculos que mueven el globo ocular. La parte delantera de la esclertica contina con la crnea. La crnea es transparente y tiene una curvatura apropiada para permitir la concentracin de los rayos de luz en un punto para que el resto del ojo pueda procesar una imagen enfocada y con la luz apropiada.\nCoroides: es la membrana oscura e intermedia que se encuentra entre la esclertica y la retina. Su funcin es nutrir a la retina gracias a su cantidad de vasos sanguneos. La coroides tiene una perforacin en su parte anterior (visible) que contiene en el centro la pupila y el iris.\nLa pupila: es un hueco en el iris, que se contrae o dilata para regular el paso de la luz que llegar a la retina. En la oscuridad, la pupila se dilatar, se abrir para conseguir la mayor cantidad de luz posible, en un ambiente muy luminoso la pupila se contrae para no dejar pasar un exceso de luz hasta la retina.\nEl iris: es la aureola coloreada que rodea la pupila, y a su vez est rodeada por la blanca esclertica. Permite a la pupila dilatarse (midriasis) y contraerse (miosis). El iris es una membrana coloreada gracias a unas clulas de pigmento que se llaman melanina y melanocitos. Segn la concentracin de estos pigmentos el iris tendr un color y otro, quedando fijado a los 10 meses de edad.\nRetina: La retina es la membrana ms interna del globo ocular, recubre el globo ocular y tiene la funcin de regular el paso de la luz, mediante sus clulas receptoras: bastones (intensidad de luz) y conos (color). En la retina, a su paso por la parte posterior del globo ocular, existen dos pequeas depresiones, dos huequitos, uno se llama Fvea, o mancha amarilla, que contiene los conos, y es donde llega directamente el haz de luz del eje visual. El otro huequito es el llamado Punto ciego, que da paso al nervio ptico. No tiene foto-receptores, de ah su nombre.\nHumor acuoso: es el lquido transparente que se encuentra entre la crnea y el cristalino, que recubre el iris y la pupila, es decir, se encuentra en la zona anterior del ojo, bajo la coroides. Mantiene la forma convexa de la crnea, ya que ejerce una presin sobre ella que la mantiene curvada hacia fuera.\nCristalino o lente: Se encuentra detrs del humor acuoso y de la pupila y el iris. Es una especie de almohadilla transparente, como una lupa, que se encarga de regular el enfoque, adaptando su forma hacindola ms cncava o convexa y permitir una mayor nitidez. Consigue este cambio de forma gracias a los msculos ciliares que lo sostienen.\nHumor vtreo: es el lquido denso y transparente que "rellena" gran parte del globo ocular, manteniendo su forma redonda.\nNervio ptico: es el canal nervioso que transmite la informacin recogida por los ojos, hasta el cerebro donde ser procesada por la corteza visual, el hipotlamo y el lbulo occipital. Relacin fondo figura.\nHabitualmente el campo visual se compone de elementos heterogneos, de objetos de diferente forma, tamao, color, entre otros. Con el propsito de perfeccionar la comprensin de la estructura del campo visual, se tiende a organizar los elementos que lo integran en dos grupos opuestos: los elementos positivos que se perciben como figuras y los elementos negativos que proporcionan un fondo para las mismas. La percepcin y comprensin que se tenga de una composicin dependen de la interpretacin que se d a la interaccin visual entre los elementos positivos y negativos situados en el campo.\nLa percepcin obedece a los estmulos cerebrales logrados a travs de los 5 sentidos, vista, olfato, tacto, auditivo y gusto, los cuales dan una realidad fsica del entorno. Sin embargo, nuestros sentidos nos proporcionan datos crudos del mundo externo, a menos que esta informacin sensorial sea procesada en el cerebro para su interpretacin. Es la capacidad de recibir por medio de todos los sentidos, las imgenes, impresiones o sensaciones para conocer algo. Tambin se puede definir como un proceso mediante el cual una persona, selecciona, organiza e interpreta los estmulos, para darle\nun significado a algo. Toda percepcin incluye la bsqueda para obtener y procesar cualquier informacin.\nTipos de percepcin\nPercepcin auditiva: Funciones mentales implicadas en la discriminacin de sonidos, notas, tonos y otros estmulos acsticos. Percepcin visual: Funciones mentales implicadas en la discriminacin de la forma, tamao, color y otros estmulos visuales. Percepcin olfativa: Funciones mentales implicadas en la diferenciacin de distintos olores. Percepcin gustativa: Funciones mentales implicadas en la diferenciacin de los sabores, tal como estmulos dulces, salados, cidos y amargos, detectados por la lengua. Percepcin tctil: Funciones mentales implicadas en la identificacin de diferencias en las texturas, tales como los estmulos lisos o rugosos, detectados mediante el tacto. Diferentes tipos de percepcin.\nPercepcin auditiva: Funciones mentales implicadas en la discriminacin de sonidos, notas, tonos y otros estmulos acsticos. Percepcin visual: Funciones mentales implicadas en la discriminacin de la forma, tamao, color y otros estmulos visuales. Percepcin olfativa: Funciones mentales implicadas en la diferenciacin de distintos olores.\nPercepcin gustativa: Funciones mentales implicadas en la diferenciacin de los sabores, tal como estmulos dulces, salados, cidos y amargos, detectados por la lengua. Percepcin tctil: Funciones mentales implicadas en la identificacin de diferencias en las texturas, tales como los estmulos lisos o rugosos, detectados mediante el tacto. Percepcin de la profundidad.\nEs la habilidad de percibir el mundo en tres dimensiones. Es un rasgo comn de muchos animales superiores. La percepcin de\nla profundidad permite al que la tiene medir con precisin la distancia hasta un objeto.\nA travs de la visin binocular, somos capaces de interactuar en un mundo tridimensional al apreciar las distancias y volmenes en el entorno que nos rodea.\nNuestros ojos, debido a su separacin, obtienen dos imgenes con pequeas diferencias entre ellas, a lo que denominamos disparidad. Nuestro cerebro procesa las diferencias entre ambas imgenes y las interpreta de forma que percibimos la sensacin de profundidad, lejana o cercana de los objetos que nos rodean. Este proceso se denomina estereopsis. La distancia interpupilar ms habitual es de 65 mm, pero puede variar desde los 45 a los 75 mm .\nEn la estereopsis intervienen diversos mecanismos. Cuando observamos objetos muy lejanos, los ejes pticos de nuestros ojos son paralelos. Cuando observamos un objeto cercano, nuestros ojos giran para que los ejes pticos estn alineados sobre l, es decir, converjan. A su vez se produce la\nacomodacin o enfoque para ver ntidamente el objeto. Este proceso conjunto se llama fusin. No todo el mundo tiene la misma capacidad de fusionar un par de imgenes en una sola tridimensional. Alrededor de un 5% de la poblacin tiene problemas de fusin. La agudeza estereoscpica es la capacidad de discernir, mediante la estereopsis, detalles situados en planos diferentes y a una distancia mnima. Hay una distancia lmite a partir de la cual no somos capaces de apreciar la separacin de planos, y que vara de unas persona a otras. As, la distancia lmite a la que dejamos de percibir la sensacin estereoscpica puede variar desde unos 60 metros hasta cientos de metros.\nCdigos de percepcin de la profundidad.\nEn terminologa moderna, la "visin estereoscpica" es la percepcin de la profundidad de una visin binocular a travs de la explotacin del paralaje. La percepcin de la profundidad se basa en realidad ante todo en la visin binocular, pero tambin usa muchos recursos monoculares para formar la percepcin integrada final. Hay recursos monoculares que seran\nsignificativos para una persona de un slo ojo, y otros recursos ms complejamente inferidos, que requiere ambos ojos para percibir al mismo tiempo. Se juzga la profundidad y la distancia entre dos objetos de dos maneras principalmente:\nEs aquella que depende de la visin de ambos ojos trabajando conjuntamente. Son ms exactas y dependen del hecho de que los dos ojos estn separados unos centmetros uno de otro. Cada ojo tiene una visin del mundo ligeramente diferente al otro y el modo en que el cerebro fusiona estas imgenes crea la impresin de la profundidad.\nDisparidad retiniana: Permite calcular la profundidad. Como los ojos estn separados entre s unos 6 o 7 centmetros, cada ojo tiene una visin del mundo ligeramente diferente del otro. La fusin de ambas imgenes crea la percepcin de profundidad. Si solo se ven objetos lisos y en un plano no hay disparidad retiniana. Cuando no se produce la fusin de ambas imgenes (debido a la fatiga, a una intoxicacin o a la debilidad de los msculos de los ojos) se produce el fenmeno de "ver doble" (visin de cada ojo por separado).\nConvergencia visual: Permite calcular la distancia. La mirada de cada ojo tiende a converger sobre el mismo punto. Si no fuera as, veramos doble. Las direcciones de la mirada de cada ojo forman un ngulo mayor cuanto ms cerca est el objeto. En el infinito las direcciones son paralelas y el ngulo cero.\nPrincipio de la estereopsia:\nEs la base de las pelculas y diapositivas tridimensionales, que proyectan una imagen ligeramente distinta a cada ojo, y crean as la impresin de profundidad.\nDependen de un solo ojo. Tienen en cuenta:\nTamao: Es un indicador primordial. Los objetos cercanos parecen ms grandes porque proyectan una imagen ms grande en la retina.\nParalaje de movimiento: Cuando se va en movimiento (en coche por ejemplo) los objetos cercanos parecen pasar ms rpido que los lejanos.\nparcialmente la visin de otro objeto, es evidente que el objeto que se encuentra delante est ms cerca.\nGradiente de textura: Cuando se observa la textura de una superficie, los elementos ms cercanos al observador parecen estar ms espaciados que los que estn ms lejos.\nPerspectiva lineal: Cuando dos lneas que se sabe que son paralelas convergen en un punto, se infiere que ese punto est a una distancia determinada del observador.\nPerspectiva area: Se ven los objetos que estn lejos menos claros, y tambin parecen ms azules que los que estn ms cerca.\nSombreado: Fijndose en donde caen las sombras, se obtiene a menudo la sensacin de tamao y la distancia de un objeto.\nLa percepcin del movimiento. El movimiento es un fenmeno fsico que se define como todo cambio de posicin que experimentan los cuerpos de un sistema, o conjunto, en el espacio con respecto a ellos mismos o con arreglo a otro cuerpo que sirve de referencia. Todo cuerpo en movimiento describe una trayectoria. La parte de la fsica que se encarga del estudio del movimiento sin estudiar sus causas es la cinemtica. La parte de la fsica que se encarga del estudio de las causas del movimiento es la dinmica.\nCmo se percibe el movimiento?\nCuando un objeto se mueve frente a los ojos del observador\nformando en su retina una sucesin de imgenes. Estas imgenes se forman en diferentes regiones de la retina y dan la sensacin de que se est moviendo. Sin embargo, tambin se puede tener la sensacin de movimiento producido por objetos que estn en reposo y que aparecen y desaparecen de manera apropiada. Como ejemplo de esto ltimo se puede mencionar el caso de las marquesinas de los cines, en las cuales los focos que estn en reposo y colocados muy cerca uno de otro, se van prendiendo y apagando en rpida sucesin y dan la impresin de que se mueven. Esta, sensacin se llama de movimiento aparente, mientras que la que se experimenta cuando un objeto se mueve se llama movimiento real. Campo: El trmino campo referido al diseo se refiere al conjunto espacial de sensaciones visuales disponibles para el observador desde el punto de vista de una experiencia psicolgica introspectiva. Es el espacio dentro del cual se encuentra la actividad o proyeccin compositiva. El concepto no debe confundirse con los objetos y fuentes de luz externos que inciden sobre la retina, ya que especficamente se refiere a lo que de ello se percibe en el cerebro del observador.\nIntervalo: Para entender el concepto y la funcin del intervalo en el diseo, es necesario entender lo que es un intervalo de atencin. El intervalo de atencin de una persona se refiere a la capacidad que ese individuo tenga para mantener su concentracin en una sola tarea o estmulo, sin ser distrado por otros en su entorno. Sabiendo esto se puede decir que los intervalos de diseo son los espacios virtuales en los que se divide la composicin y dentro de los cuales el observador puede mantener una visin\nntida e ininterrumpida por otros elementos de la misma composicin que se encuentran en otros intervalos de visin. El intervalo de la composicin para el observador depende de donde se encuentre este ubicado en relacin a la visin general de lo observado. Ejemplo: Si una persona observa un cuadro parada frente al mismo, su intervalo de visin es diferente a aquella persona que observa el mismo cuadro desde la extrema derecha de este.\nEl ritmo visual El ritmo dentro del diseo grfico es una recurrencia esperada y una repeticin de los elementos de composicin. El ritmo no es ms que el principio de las posibilidades. Al igual que una recurrencia o repeticin, se puede introducir una progresin regular aumentar o disminuir la altura o el ancho de las unidades o modificar los intervalos de dimensiones visuales, tales como configuracin, tamao, tono y textura visual. El uso de la variedad del ritmo dentro de cualquier composicin grafica produce un constante estimulo sensorial sobre todo de orden visual. En la expresin grfica, se pretende, con el uso del ritmo como herramienta dar opciones de composicin consistentes en crear diseos sencillos y pausados as como de tipo complejos que conducen al rompimiento de la monotona. La repeticin de los elementos grficos puede emplearse para organizar una serie de elementos recurrentes y sobre los ritmos visuales que crean tales modelos. En los diseos visuales fsicamente estticos, el movimiento es subjetivo, pero no por ello menos real. El ejemplo ms simple sera el de una serie regular de configuraciones con igual intervalo entre ellas, son necesarias tres repeticiones para establecer tal intervalo.\nMovimiento Objetivo y Subjetivo: El movimiento es un fenmeno fsico que se define como todo cambio de posicin que experimentan los cuerpos de un sistema, o conjunto, en el espacio con respecto a ellos mismos o con arreglo a otro cuerpo que sirve de referencia. El movimiento implica dos ideas: cambio y tiempo. El cambio puede tener lugar objetivamente en el campo o subjetivamente en el proceso de la percepcin, o en ambos. En todos los casos, interviene el tiempo. Para la puesta en prctica del concepto del movimiento en la composicin grfica se debe establecer una distincin entre los aspectos objetivo y subjetivo del movimiento en el diseo. Algunas artes como la cinematografa, danza y teatro, por ejemplo implican movimiento objetivo. El movimiento subjetivo est presente en toda percepcin. Representacin del movimiento La representacin del movimiento se logra a travs del cambio de posicin de un elemento referencial en la composicin. El movimiento dentro de la composicin constituye una tcnica de expresin y de comunicacin. Toda imagen transmite una informacin; sta tiene una capacidad expresiva que lleva a su autor a utilizarla dosificando los elementos y ordenndolos segn su finalidad funcional o artstica. El lenguaje del movimiento, junto con el del color y el de la forma, permite construir imgenes capaces de transmitir diferentes sensaciones:\nUn movimiento en sentido horizontal resulta tranqu ilo y transmite estabilidad. Si es vertical indica equilibrio, orden, espiritualidad.\nSi sigue una lnea oblicua expresa dinamismo, tensin, desorden. Cuando es ondulado y sinuoso sugiere continuidad, idea de plenitud y totalidad. El movimiento quebrado regular expresa un impulso entre dos direcciones que se contrarrestan y es menos dinmico que el sugerido por una lnea quebrada irregular. Si es concntrico indica concentracin, reunin de pensamientos.\nAlgunas veces el movimiento en la composicin no es intencional sino producido por efectos de la percepcin visual que implica una actividad cerebral que genera una ilusin ptica. Modulacin rtmica: Conociendo los conceptos bsicos de movimiento, es importante manejar compositivamente las estructuras o redes como conceptos ordenadores del campo visual del diseo. Una red o estructura es la repeticin de lneas que se entrelazan entre s conformando un espacio visual apto para la generacin de cualquier diseo o idea.\nLa caracterstica principal de una estructura o red es la de modular un espacio, dando a este espacio una unidad formal y facilitando el trabajo del diseador que, al resolver el problema bsico del mdulo, resuelve todo el sistema.\nLas estructuras estarn generadas por las formas y, en consecuencia, se generarn los mdulos, submdulos, los vnculos entre mdulos que generan patrones hasta finalmente la obtencin de los sistemas de diseo.\nEl modulo ocupa una parte del espacio de la red o estructura, tomando en cuenta las formas que surgen por la generacin del cruce de lneas que dividen y conforman este espacio visual. El mdulo es la unidad bsica en todo principio formativo de diseo. Los mdulos se generan a partir de las formas bsicas: cuadrado, tringulo y crculo.\nEl patrn surge al combinar varios mdulos que generan elementos compositivos cuya caracterstica principal radica en la unin. Los patrones sirven como base para la elaboracin de modelos idnticos en su estructura espacial.\nFinalmente al conjunto del diseo espacial se le llama sistema, el cual resulta de la unin de varios patrones repetidos los cuales han sido generados a su vez por mdulos repetidos. Para generar una modulacin rtmica o un ritmo modular, evidentemente debemos tener una estructura hecha a base de mdulos. La estructura modular se corresponde con una composicin a partir de un conjunto de estas unidades bsicas o mdulos. Cada mdulo ofrece en s mismo unas caractersticas especficas y propias, cuya repeticin se puede realizar con respecto a uno o varios ejes de simetra dividiendo el espacio en partes iguales y opuestas, o segn otros tipos de ordenacin. La sucesin modular puede cambiar variando la colocacin, el tamao, el color o la textura de los mdulos o sus asociaciones relativas, alternando con los inter-espacios requeridos.\nTrayectoria cintica de la organizacin plstica. El Op-art es la etapa inmediatamente anterior del arte cintico; algunos toman por una a ambas expresiones. Pero el cinetismo busca que el espectador se integre a la obra en el espacio y en el tiempo; se impone as una forma de arte abstracto cintico que no solo se ve, sino que el espectador siente porque participa en l; sus movimientos fsicos, reales, modifican las relaciones de forma y de color que se proponen en la composicin; el ngulo de visin modifica, as mismo, la realidad que contempla. Los antecedentes y aportes al arte cintico han sido: el impresionismo, que busc representar la vibracin de la luz y sus variaciones constantes; Seurat y Signa, post-impresionistas, que buscaron la utilizacin de un fenmeno fsico en la obtencin del color por adiccin; los cubistas Mondrian, Gabo y Duchamp, y el Op-art , en el que los efectos son pticos . El cinetismo ha conseguido en los ltimos aos importancia por su inquietud investigadora y su dominio en la incorporacin de materiales, tcnicas y procedimientos modernos a la programacin. As se encuentran artistas que realizan sus obras accionadas por el viento; otros emplean materiales plsticos transparentes y coloreados, medios mecnicos para producir imgenes vibratorias; otros emplean la electrnica para la interaccin de la luz y el movimiento; se emplea el relieve en aluminio molido. La mayor parte de los artistas cinticos han establecido como principios, la necesidad de que la obra no sea una pieza nica, sino que sea una obra de serie. Vaserely ha dicho: las obras de arte deben producirse por miles para que alegren colegios y planteles donde est la juventud. En la sociedad moderna todo se multiplica desde los automviles hasta los refrigeradores y las casas. Una pieza de arte nica tambin es una anacronismo. Muchas obras de arte cintico son producidas por medio de procedimientos\nindustriales, y por los asistentes de los artistas que hacen las obras. El artista puede tener la idea, pero depende hasta del qumico para el color.\nConclusiones 1. 2. 3. 4.\nReferencias Chirinos, M. (2004). Visin Artificial: Percepcin de Profundidad. Tesis Profesional. Departamento de Ingeniera Electrnica. Instituto Tecnolgico de Mrida.\nZrate, O. guila, A Zrate, A. guila, Mendoza, J. Anlisis de la Visin Humana Orientado al Diseo Arquitectnico (2009). Artculo en lnea. Disponible en:\nhttp://erevistas.saber.ula.ve/index.php/ecodiseno/article/download/3888/3716 [Consulta: 2013, octubre 20]\nPercepcin de profundidad. (2013, 4 de junio). Wikipedia, La enciclopedia libre. Fecha de consulta: 19:39, octubre 21, 2013\ndesdehttp://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Percepci%C3%B3n_de_profundidad&oldid=6 7458625. Percepcin visual. (2013, 6 de octubre). Wikipedia, La enciclopedia libre. Fecha de consulta: 19:39, octubre 21, 2013\n(http://2e-sotelodiaz-sanchezgaytanciencias2.blogspot.com/2009/10/proyecto-de-ciencias-2.html , publicado por: SOTELO DIAZ IAN JEFFREY SANCHEZ GAYTAN ENRRIQUE).\n(http://unhuecoenelfondodelvacio.blogspot.com/2011/08/figura-o-fondo-quees-lo-importante.html Publicado por Beatriz San Milln en mircoles, agosto 17, 2011)\n(http://es.scribd.com/doc/38362485/PercepcionVisualDG; Agustn Eduardo Rodrguez , 2010).\nhttp://catedrasdelcumt.blogspot.com/2009/11/clase-del-0210-teoria-de-laforma.html Publicado por CARRERA COLEGIO UNIVERSITARIO MONSEOR DE TALAVERA DE DISEO GRAFICO\nSEMESTRE I ASIGNATURA: TEORIA DE LA FORMA.\nDocumentos similares a Trabajo teoría de la forma percepcion visual.\nMary Yamileth Poveda\nDetección Temprana de Alt. Visuales y Patologías Oculares\nMás de Ariana Gesselle\nDeber Atribucion Supervisor Educativo\nGrupo, Equipo y Liderazgo 2016-2\n5ª Clase Email Grupo Tecnicas Liderazgo\nEncuentro de Subjetividades\nLEY PARA LA PROTECCION DE LA FAUNA DOMESTICA, LIBRE Y EN CAUTIVERIO.pdf\nFisica_instrumento de Evaluacion Etapa Estatal 2016\nSilabo Fisica i Competencias 2017a\nEnfermedad de Los Chakras.\nNewton - raphson. sintesis de mecanismo\nMovimeinto Periodico de Un Resorte\nResonancia en la Ingeniería Civil