Política de privacidad – Cuentas Online\nPolítica de privacidad de Cuentas Online\nEn Cuentas Online, accesible desde https://cuentasonline.com/, una de nuestras principales prioridades es la privacidad de nuestros visitantes. Este documento de Política de Privacidad contiene los tipos de información que es recopilada y registrada por Cuentas Online y cómo la usamos.\nSi tiene más preguntas o necesita más información sobre nuestra Política de Privacidad, no dude en ponerse en contacto con nosotros a través del correo electrónico en info@cuentasonline.com.\nComo cualquier otro sitio web, Cuentas Online utiliza “cookies”. Estas cookies se utilizan para almacenar información, incluyendo las preferencias de los visitantes, y las páginas del sitio web que el visitante accedió o visitó. La información se utiliza para optimizar la experiencia de los usuarios, personalizando el contenido de nuestra página web en función del tipo de navegador de los visitantes y/u otra información.\nPuede consultar esta lista para encontrar la Política de Privacidad de cada uno de los socios publicitarios de Cuentas Online. Nuestra Política de Privacidad fue creada con la ayuda del Generador de Política de Privacidad.\nTenga en cuenta que Cuentas Online no tiene acceso ni control sobre estas cookies que utilizan los anunciantes de terceros.\nLa Política de Privacidad de Cuentas Online no se aplica a otros anunciantes o sitios web. Por lo tanto, le aconsejamos que consulte las respectivas políticas de privacidad de estos servidores de anuncios de terceros para obtener información más detallada. Puede incluir sus prácticas e instrucciones acerca de cómo excluirse de ciertas opciones. Puede encontrar una lista completa de estas políticas de privacidad y sus enlaces aquí: Enlaces de Política de privacidad.\nCuentas Online no recopila a sabiendas ninguna Información de Identificación Personal de niños menores de 13 años. Si cree que su hijo ha proporcionado este tipo de información en nuestro sitio web, le recomendamos encarecidamente que se ponga en contacto con nosotros inmediatamente y haremos todo lo posible para eliminar rápidamente dicha información de nuestros registros.\nEsta Política de Privacidad se aplica sólo a nuestras actividades en línea y es válida para los visitantes de nuestro sitio web con respecto a la información que compartieron y/o recogieron en Cuentas Online. Esta política no es aplicable a ninguna información recogida fuera de línea o a través de canales distintos de este sitio web.


Seboders - FarmaCrema - Farmacia Online\nEncuentra en FarmaCrema los tratamientos de Seboders, la marca especializada en las pieles grasas, seborréicas o con tendencia acnéica\nSeboders es una línea de cosméticos especializada en las pieles grasas, seborréicas o con tendencia a sufrir acné.\nSus cuatro tratamientos, que no contienen parabenos en su composición, han sido elaborados con un 1,2% de acetato de zinc, ya que este ingrediente activo es eficaz en la prevención y el alivio de la inflamación y la cicatrización asociada al acné, además de ejercer un potente efecto seborregulador.\nSeboders Gel Limpiador Facial para Pieles Grasas y Acnéicas 250ml\nSeboders Gel Limpiador Facial para Pieles Grasas y Acnéic...\n• Gel Facial: proporciona una higiene facial óptima en las pieles grasas, seborréicas o con tendencia acnéica y previene la formación de granos y puntos negros. Esta fórmula, que ha sido elaborada a base de acetato de zinc (1,2%), debe utilizarse con el rostro previamente humedecido con agua tibia por la mañana y por la noche. Para disfrutar de todos sus beneficios, debe frotarse con la yema de los dedos hasta que la espuma comience a desaparecer, y después aclarar el rostro con abundante agua. Disponible en FarmaCrema en un envase de 250 mililitros.\n• Gel Corporal: este tratamiento de higiene corporal ha sido diseñado para tratar las pieles grasas, seborréicas o con tendencia al acné gracias a que incorpora un 1,2% de acetato de zinc. Debe utilizarse diariamente aplicando el producto mientras se fricciona la piel con una esponja rasposa, siempre con el cuerpo previamente humedecido con agua tibia.\n• Mascarilla: este tratamiento ha sido especialmente fabricado para combatir los efectos cutáneos causados por la seborrea y la tendencia al acné. En su composición destaca el lactato de sodio, el ácido láctico y un 1,2% de acetato de zinc. Este producto debe utilizarse de manera diaria durante la primera semana, en días alternos la segunda semana y dos veces por semana a partir de los quince días de tratamiento.\n• Hidratante: esta crema sirve como soporte hidratante en el tratamiento de retinoles en pieles grasas o con tendencia acnéica. Aporta un efecto calmante gracias al uso del acetato de zinc (1,2%), el lactato de sodio y el ácido láctico. Debe utilizarse diariamente sobre la piel limpia, masajeando suavemente el rostro hasta la plena absorción del producto.\nSeboders es una marca perteneciente a Dermoestética del Sur, un laboratorio de productos dermocosméticos fundado en 1996 por un grupo de dermatólogos españoles, a la cabeza de los cuales se encontraba el doctor José Manuel Fernández Vozmediano. A día de hoy, esta compañía sigue cumpliendo con el objetivo por el cual nació, el crear y comercializar productos y tratamientos que mejoren la calidad de vida de todos sus clientes.\nFarmaCrema, la Parafarmacia Online con más de 35 años de experiencia en el sector, solamente trabaja con empresas de calidad y prestigio, por ello confía en la profesionalidad del laboratorio Dermoestética del Sur, una compañía 100% española. Tu Farmacia Online del Ahorro te ofrece actualmente el Gel Limpiador Facial de Seboders para pieles seborréicas, grasas o con tendencia acnéica, un tratamiento que se comercializa en un práctico envase de 250 mililitros.


InicioBlogVelar por nuestros hijos\nEscrito por Alejandro Martinez el 20 Agosto 2012 . Publicado en Blog MF\n¿Cuántas veces nos hemos encontrado en una situación en donde alguno de nuestros hijos(a)s pequeños, quizá de 5 ó 6 años, se encuentra enfermo? Puede ser que como padres o madres de familia pudiéramos haber tenido una larga jornada de trabajo, presiones con los demás peques, labores que pareciera nunca terminan…\npero al encontrar a nuestro hijo pequeño enfermo, por más que estemos agotados, seguramente estaremos velando toda la noche para estar al pendiente de su salud. Estaremos observando y cuidando su salud, preguntándonos como una persona tan pequeña, tan indefensa, puede producirnos tantos sentimientos de preocupación y felicidad.\nQuizá es por ellos que ante lo adverso que pueda parecer por momentos la vida, como papás y mamás nunca nos rendimos… Lo mismo sucede o debería de suceder con la educación y formación en valores que les damos por medio del ejemplo de nuestra vida, la cultura y el deporte. Al final, como lo decía un muy buen amigo, “lo único que importará en los días finales de nuestra vida, será lo que hayamos hecho por los demás…” Pienso que es importante comprender que el mundo que enfrentarán nuestros hijos en el mediano plazo, será como nunca antes complejo, competitivo y desleal. Y es por eso que la formación de la voluntad, el carácter, la disciplina y el honor, serán piezas fundamentales que deberemos, al igual que cuando los cuidamos porque están enfermos, velar para sean las bases de dirección que guíen su vida.\nY si… no es fácil, de hecho, educarlos en valores, además de lo académico, es un tema que solo se logra con dos palabras fenomenales: perseverancia y paciencia. Hechos concretos que son resultado del amor que, como padres de familia y principales líderes de nuestras familias, nunca deberíamos dejar de cultivar. No esperemos que sea demasiado tarde. No permitamos que como una enfermedad, cuando queramos actuar, no podamos hacer nada porque nos dimos cuenta que la edad fundamental de su educación y formación se nos paso sin pena ni gloria y ahora no podamos volver atrás en el tiempo para estar cerca de ellos.\nBlog MF Intro\nProyecto Misión Familia, A.C.\nLa oportunidad de servir; La oportunidad de trascender\n"Proyecto Misión Familia, A. C." es una organización, sin fines de lucro, creada ante las necesidades y compromisos de los centros educativos, empresas y sociedad en general que reconocen que la educación integral de los niños y niñas comienza por la formación de los padres de familia.\nLa organización no tiene vínculos con partidos políticos ni grupos religiosos. Los miembros que colaboran en "Proyecto Misión Familia, A.C." son conscientes de que cada vez que se fortalece la vida de una familia, se forman cientos de niños que crecerán con una autoestima, seguridad y felicidad integral, dándoles la capacidad de desarrollar su voluntad, carácter y afectividad.\n"Proyecto Misión Familia, A.C." tiene como ejes rectores tres temas:\nDesarrollo de Liderazgo Positivo.\nCompromiso Personal con la sociedad.\nFormación integral humana y ética.


Gasta gobierno $2.9 millones en propaganda para Centro de Convenciones – radiovoz Oaxaca\nGasta gobierno $2.9 millones en propaganda para Centro de Convenciones\nin Sin categoría / on 9 octubre, 2015 at 10:22 /\nEl Gobierno de Oaxaca informó que gastó casi 3 millones de pesos en la campaña publicitaria a favor de la construcción del Centro Cultural y de Convenciones (CCCO), previo a la consulta que se realizó el domingo.\nLa Coordinación de Comunicación Social reportó a través del oficio número 15/2015 que este monto comprende el pago de la propaganda difundida a través de radio, televisión, periódicos y portales de internet, entre el mes de febrero y hasta el 28 de septiembre.\nDetalló que el pago por los spots a diferentes radiodifusoras fue por la cantidad de 732 mil 600 pesos; en televisión, el gasto ascendió a 560 mil 147 pesos; en medios impresos erogó más de un millón 361 mil pesos; y en portales de internet, 303 mil 321 pesos.\nEsta campaña que promovió los beneficios del centro de convenciones, que el Gobernador Gabino Cué construye desde junio en el Cerro del Fortín, costó 2 millones 957 mil 557 pesos.\nEste monto no contempla el servicio de mensajes masivos a teléfonos celulares, que se difundieron a partir de septiembre, y en los que también se publicitaron los beneficios del CCCO.\nTampoco está considerado el pago de los anuncios pegados en los camiones del transporte público, ni los volantes que se repartieron en las calles.\nEl 4 de octubre, el Instituto Estatal Electoral y de Participación Ciudadana (IEEPCO) realizó una consulta en el Municipio de Oaxaca de Juárez, en la cual los ciudadanos se manifestaron a favor o en contra de la construcción de ese inmueble.\nAl concluir este ejercicio, el resultado fue 2 a 1 a favor de la obra de Cué.\nDe acuerdo con las cifras finales dadas a conocer por el órgano electoral, 13 mil 209 personas opinaron en apoyo a la construcción del CCCO, mientras que la posición en contra fue apoyada por 5 mil 504 ciudadanos y 497 boletas de opinión fueron anuladas.\nUn grupo de ciudadanos, que encabezó el pintor Francisco Toledo, manifestó que esta consulta fue ilegal y se realizó con una ventaja a favor del Gobierno del Estado debido a la campaña publicitaria que contrató con recursos públicos.


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Mexico, 2021-05-05 23:07:17 | Javier Juárez\nEl cuadro de honor se completó. América alcanzó a Cruz Azul y Rayados y se instaló en las semifinales de Concacaf. Las Águilas volvieron a tener problemas con el árbitro, parece que los azulcremas tienen un imán con trabajos imperfectos, la diferencia fue que en un penalti los beneficiaron. Iván Barton le regresó vida a Portland, pero no les alcanzó. América hizo los goles suficientes para no tener que sufrir de más. El 3-1 en el Azteca, 4-2 global, fue categórico.\nLos Timbers guardaron el hacha. Portland enseñó ganas de jugar y no de golpear como en el juego de ida. Eso fue bueno para el espectáculo, pero los futbolistas tuvieron que lidiar con otro factor, una molesta brizna que cayó durante gran parte del juego.\nEl pasto mojado fue un problema. Bill Tuiloma y Jeffrey Attinella patinaron, perdieron el balón y casi termina en tragedia.\nLos jugadores en el campo tuvieron que ser cuidadosos, dar pases fuertes y al pie para evitar cualquier resbalón o mala recepción. Eso provocó un juego lento. Primero tuvieron que adaptarse al pasto y luego jugar.\nAmérica se amoldó mejor. Estaban en casa. Álvaro Fidalgo con un tiro relampagueante en el área estuvo cerca de marcar, el tiro del español fue directo a los puños de Attinella.\nLos azulcremas ganaron confianza. El pasto no ayudó, pero supieron sacarle provecho. Timbers marcó lento en su área, como con el freno de mano puesto para evitar una caída.\nLas Águilas siguieron mejor. Los ataques se incrementaron, sobre todo por el lado derecho con Leo Suárez, el argentino quiso sacarse la espina tras una floja actuación en Portland.\nLos papeles se invirtieron, Suárez destacó, pero Mauro Lainez estuvo apagado. El hermano de Diego permaneció silencioso hasta que de su pie izquierdo salió un pase que Federico Viñas cazó en el área y con la cabeza lo incrustó en la red. Viñas arrancó como titular tras la suspensión de Roger Martínez. Ese fue el único cambio en la alineación, el resto fueron los mismos que iniciaron en Portland. El uruguayo supo que era su momento y no lo desaprovechó.\n¡MARAVIÑAS DICE PRESENTE CON GOLAZO! 🔥#LigaCampeonesxFOX Federico Viñas abre el marcador en el Estadio Azteca con un gran remate de cabeza ¡nadie lo marcó! pic.twitter.com/LMI3K6pvCe\nAmérica respiró. El pase a semifinales tomó forma, pero los azulcremas tuvieron que seguir atentos.\nLos Timbers perdieron todo el filo. No fueron rudos, pero tampoco hicieron algo por exigir a Memo Ochoa. El portero de las Águilas pudo contemplar la lluvia y sentir cómo resbaló por sus conocidos rizos. El cuadro de la MLS no registró ni un tiro a la portería en el primer tiempo. Esa estadística fue reveladora. Portland no quiso o no pudo poner nerviosos a los azulcremas.\nAmérica agradeció que Felipe Mora, Yimmi Chará y Diego Valeri no les hicieran algo.\nEl descanso fue importante. Giovanni Savarese debió recordarles a sus jugadores que era la última oportunidad para seguir con vida en Concacaf.\nEn 7 minutos Portland pateó dos veces a la portería. El más peligroso fue un tiro de lejos de Yimmi Chará. Ochoa terminó su siesta y entró en acción.\nPortland regresó furioso, sin embargo, el árbitro Iván Barton les bajó la moral tras un penalti que le regaló al América tras una falta inexistente de Claudio Bravo sobre Leo Suárez. El juez salvadoreño se apoyó en el VAR, sin embargo, mantuvo su decisión. Federico Viñas tomó el balón, no tuvo la culpa de la mala decisión y acrecentó el marcador.\nPENAL PARA AMÉRICA, ¿QUE NO ERA? 😱#LigaCampeonesxFOX ¡Con todo y revisión del VAR, el árbitro dijo que sí era la pena máxima a favor de las Águilas!\n¡DOBLETE de Federico Viñas!\n¿Era penal para América?\nRT 🔁 SÍ\nMG ❤ NO pic.twitter.com/um2qBtEUg4\nFueron minutos cómicos. Iván Bartón recompensó a los Timbers en la siguiente jugada. Felipe Mora cayó en el área, no hubo ninguna falta, pero el juez decidió marcar el penalti. El salvadoreño no fue al monitor y mantuvo su marcación inicial. Diego Valeri venció a Ochoa y le devolvió la esperanza a Portland.\n¡Y AHORA PENAL PARA PORTLAND TIMBERS! 😱\n¿Otra pena máxima que no era? y el silbante ni al VAR fue. Diego Valeri pone el 2-1 #LigaCampeonesxFOX pic.twitter.com/xWhPvefhZt\nLa fe de los Timbers se derrumbó rápido. Leo Suárez en la siguiente jugada tiró arrinconado y evitó cualquier reacción de los norteamericanos. Leo jugó su mejor partido con la playera amarilla. El poste truncó otro gol del argentino.\nLa lluvia se fue y el partido terminó. América está en la siguiente etapa.\n¡LEO SUÁREZ PARA EL 3-1! 😎\n¡Tranquilidad para el América con el tercero que firmó el jugador argentino! #LigaCampeonesxFOX pic.twitter.com/GcgAM0Ebym\nSobre sus anotaciones, Viñas se mostró mesurado y aseguró que a pesar de sentirse en buen momento, respeta las decisiones técnicas y espera paciente su oportunidad.\n“Los goles te dan mucha confianza, me quedo con el esfuerzo del equipo, todos corrieron en la serie, los goles me ayudan para la confianza y nada, seguimos por el buen camino y apuntamos al campeonato”\n“Los goles me dan confianza, esperemos estar en buen momento para la Liguilla, no le pongo presión al entrenador, Roger (Martínez) y Henry (Martín) lo están haciendo bien, si me toca esperar espero, uno siempre quiere jugar, pero hay compañeros que lo están haciendo bien, uno siempre está entrenando con todo para cuando le den la oportunidad cumplir”\n“Uno siempre quiere jugar, pero sé que hay compañeros que también están luchando por participar, eso lo entiendo, cuando me toca jugar los minutos que sean siempre trato de correr y ayudar, me he mantenido firme, mis compañeros me dan confianza, estoy tranquilo la verdad”.


Paloma San Basilio, Ana Torroja y Raphael actuarán este verano en Moguer\nUsted está en:Portada»Agenda»Paloma San Basilio, Ana Torroja y Raphael actuarán este verano en Moguer\n30 marzo 2011 Agenda\nEl Alcalde de Moguer Juan José Volante, la concejala de Cultura Leticia Reyes y el director del Liceo Municipal de la Música Iván Macías, han presentado esta semana el programa musical «Sinphónicos», una serie de conciertos exclusivos de la Orquesta Sinfónica del Liceo con algunos de los mejores artistas nacionales.\nEl espectacular elenco lo componen la cantante Paloma San Basilio, la que fuera vocalista de Mecano, Ana Torroja, y el gran Raphael, que desde el sonoro éxito cosechado el pasado verano en su actuación conjunta con la Sinfónica moguereña en La Rábida, se ha convertido en uno de los principales valedores de la formación musical.\nEstas primeras figuras de la canción actuarán este verano en las instalaciones del Centro Municipal de Deportes de la localidad, inaugurando un programa que nace con la vocación de convertirse en uno de los grandes acontecimientos culturales del verano onubense.\nEl programa lo abrirá el viernes 15 de julio Paloma San Basilio, sin duda una de las voces más privilegiadas y selectas del panorama musical español, que ofrecerá un concierto con una veintena de sus mejores éxitos arropada por los más de 70 músicos de la Orquesta Sinfónica del Liceo moguereño.\nEl sábado 23 de julio será el turno para Ana Torroja. La que fuera voz de Mecano, sin duda uno de los grupos más importantes de la historia de la música española, nos ofrecerá junto a la Sinfónica un repertorio con temas de su último trabajo discográfico en solitario, ‘Sonrisas’, y grandes éxitos del idolatrado grupo que durante años fue la referencia del pop nacional.\n«Sinphónicos» se convierte por tanto en la mayor apuesta cultural de la ciudad dentro de su programación estival Luna de Verano, y en un importante complemento turístico a los atractivos históricos, monumentales o de sol y playa con los que cuenta.\nDesde la organización se van a poner a la venta más de 4.000 localidades, con precios asequibles para todos los públicos, ya que se puede asistir a los tres conciertos adquiriendo un bono cuyo precio se ha fijado a partir de 45 euros.


Síntesis (2): escucha de instrumentos acústicos: En este artículo.. | Sonido | Sintetizador\nSíntesis (2): escucha de instrumentos acústicos: En este artículo..\nWww Hispasonic Com Tutoriales Sintesis 2 Escucha Instrumentos Acusticos 38165\nSalvaSalva Www Hispasonic Com Tutoriales Sintesis 2 Escucha I... per dopo\n3 visualizzazioni19 pagine\ninforme sobre guitarra\ntecnicas para tocar guitarra - acordes para tocar guitarra\nESTIMULACIÓN DEL LENGUAJE ORAL s\n912 2006 ESIME-ZAC MAESTRIA Romero Hernandez Josealfredo\nBIODANZA Con VOZ. Guia Practica - Navina Soler\nModelamiento de Sistemas Eléctricos en Presencia de Armónicos\ntabla freq y comp.pdf\nBuscar Sintetizadores en Hispasonic\n21/05/2013 por pablofcid | 24 min de lectura\nNi sí ni no: armónicos aproximados\nLa naturaleza nos gana en complejidad\n¿Desistimos de la síntesis imitativa?\n¿Para qué imitar?\nPara comparar: un violín\nNos ocupan hoy la defensa de la importancia de considerar y estudiar los sonidos de los instrumentos\nacústicos, incluso por quienes quieran buscar una estética más estrictamente electrónica, y una\nrecomendación (las grabaciones gratuitas EBU-SQAM).\nPese a este carácter todavía poco aplicado (casi filosófico) de esta segunda entrega, aparecen\nsugeridas algunas de las líneas que iremos tratando en esta serie. Por tanto, de momento vamos a\ndejar que nos siga creciendo el apetito por la síntesis, sin todavía comenzar a saciarlo. Espero que\npese a ello os guste esta entrega.\nUtilizamos cookies propias y de terceros con fines estadísticos y publicitarios. Si continúas navegando, aceptas su uso. Más información | Aceptar\nVolvamos a pensar en una cuerda. Y sigamos en ese mundo ideal en el que inicialmente pensamos que cuando vibra obtenemos una serie armónica pura, en la que el fundamental tiene frecuencia f y los armónicos se producen en 2f, 3f, 4f, etc. Es sólo una aproximación a la realidad como veremos enseguida.\nPensad por ejemplo en f=100Hz (sólo escojo ese valor para que resulten cifras sencillas). Un ciclo completo dura 10 milisegundos. El modo fundamental oscila precisamente a esa frecuencia y es el más ‘fuerte’ en nivel (por tanto el que mayores desplazamientos causa en la cuerda). Su armónico 6f dura seis veces menos (y es mas ‘chiquitín’). En términos muy imprecisos (para huir de las matemáticas), concebid qué le pasa a la cuerda. Podríamos pensar que está sometida a la suma de modos de vibración independientes (sólo ilustro el fundamental y el parcial 6f):\nPero pensemos un poco más finamente. En cada ciclo completo del modo fundamental suceden seis ciclos de su armónico 6f. La cuerda que ve un modo alto (como el 6f) no está ‘en reposo’: está siendo estirada y relajada por el modo fundamental: parte de los movimientos del modo 6f suceden cuando la\ncuerda está ‘doblada’ por efecto del modo f y otra parte cuando no está ‘doblada’. Es decir, la longitud de cuerda sobre la que se desarrolla 6f no es fija. Es (a la escala en la que ese armónico alto se desarrolla) como si estuviera sufriendo un ‘vibrato’ (se alarga y acorta la cuerda que él ve), y el resultado es que un parcial alto tiene una inestabilidad o variación de su frecuencia, que si acaso sólo ‘en promedio’ corresponde a 6f. No es el sonido en su conjunto el que recibe esta inestabilidad, sino que es progresivamente mayor a medida que nos desplazamos por los armónicos.\n¿Qué tamaño de cuerda ve realmente un armónico alto? Sería muy largo justificarlo de forma rigurosa, pero la cuerda, por efecto del fundamental, pasa más tiempo ‘doblada’ que ‘recta’ (basta que penséis que al llegar a los extremos se frena, mientras que el paso por el ‘centro’ es a su máxima velocidad) el efecto final es que la cuerda que ve un modo alto es ‘en media’ más larga de lo que pensábamos.\nHay otros muchos efectos que considerar. Por ejemplo, aunque al ser la cuerda más larga parecería que un armónico alto vería ‘rebajada’ su frecuencia, sucede que al estar más tensionada hay un efecto en contra (de tipo ‘elevación’ de su frecuencia) que domina netamente, provocando que los armónicos altos se eleven respecto a la serie pura. Otro efecto: la generación de ese armónico alto no es idéntica en el centro de la cuerda (lejos de sus anclajes) que próxima a los anclajes. Otro efecto más: no es lo mismo cuando la cuerda entera sube y baja (con un movimiento relativamente cómodo, relajado, que produce el sonido del fundamental) frente a cuando es una subdivisión de la cuerda la que tiene que ‘doblarse’ arriba y abajo (doblarse en menos espacio implica más tensión, con el resultado de una frecuencia más alta y más inestable para los armónicos altos de lo que correspondería en una pura serie armónica).\nY podríamos seguir enunciando detalles que indican que una cuerda no es algo tan simple como aparenta. No es ficción, esto es física. Esto es lo que nuestro oído viene escuchando desde que éramos monos, y aún antes (nuestro oído es evolución del de especies cercanas anteriores). Y hemos desarrollado un gusto natural por sonidos con esa riqueza.\n¿Y esto es lo que pretendemos emular con nuestros sintetizadores? Tal y como estáis empezando a intuir, lo pasan muy mal. Mejor dicho, no nuestros sintes: nosotros decepcionados con los resultados. Salvo que sepamos ‘escuchar’ las carencias y sepamos ‘compensarlas’ con lo que la tecnología nos ofrece.\nLlegar a ese mimo de detalles es posible, pero tremendamente costoso: costoso de concebir, costoso de implementar y finalmente costoso si estuviera en el mercado. ¿Recordáis el precio\nestratosférico de los sintetizadores monofónicos de modelado físico que surgieron en los 80? Y no estamos mucho mejor con los plug-ins. Desarrollar tecnología que imite tan íntimamente a la naturaleza es siempre difícil.\nMuchos de los sistemas que se nos ofrecen anunciados incluso como modelado físico lo son sólo de refilón (aproximaciones como el método Karplus-Strong), o si son realmente sensibles a efectos de este tipo lo son sólo a algunos aspectos concretos (siempre hay muchas otras cosas que considerar en la acústica y movimiento de las cuerdas, las barras, los resonadores acústicos, etc.).\nEn esencia el modelado físico de una cuerda pasaba por considerar muchos fragmentos de cuerda minúsculos, cada uno sometido a una tensión diferente, comunicado con sus vecinos, etc…Cuantos más fragmentos y más pequeños tuviera el modelo, mejor. Un modelo del comportamiento de la cuerda que puede llegar a reaccionar de forma cada vez más parecida a la cuerda real en toda su complejidad (pero a costa como veis de convertir lo que era un objeto simple, en una colección de un alto número de objetos para colmo interconectados entre sí: ya no basta un modelo basado en ‘oscilador’ y la complejidad del modelo y de su cómputo crece mucho).\nEn el mundo ‘electrónico’, un oscilador (por sí mismo) genera sonidos que son periódicos, y tienen por ello una estructura de serie armónica sin estas ‘impurezas’, y por tanto carente de esa parte de la huella sonora que nosotros reconocemos como propia de un objeto ‘natural’. Cualquier tecnología (que las hay -e iremos viendo en la serie-) que introduzca estas deviaciones sobre la ‘perfección matemática’ es costosa.\nY no se trata sólo de la afinación o la inestabilidad de unos parciales respecto a otros. Hay otro sinfín de detalles en los sonidos de la naturaleza (a los que no tomo como ‘objetivo deseable’ en sí mismo, pero sí como la referencia de un sonido ‘rico’ y ‘orgánico’). Nuestras tecnologías de síntesis sólo se acercan a los efectos más ‘macro’, no a los detalles ‘micro’. Y, por suerte o por desgracia, nuestro sentido auditivo sí reacciona a muchas de las claves que se esconden en lo ‘micro’.\n¿Desistimos por ello de la síntesis? No, jamás. Sólo pretendía poner un ejemplo (de los muchísimos posibles) de la distancia que aún separa la riqueza de la naturaleza y sus elementos aparentemente simples frente a nuestra artillería tecnológica (también ‘aparentemente’ compleja, pero a menudo rebasada por la ‘simpleza’ de un objeto acústico).\nSi oís las emulaciones de cualquier instrumento (p.ej. una flauta –en esencia, un simple tubo, ¿no?-) que considerábamos realistas en los tiempos delminimoog os echáis hoy en día a llorar. La aparición de la síntesis FM nos pareció todo un avance en realismo. Cuando el muestreo llegó a los sintes comerciales, pareció desplazar a todos los demás sistemas con su ‘clonado’ (más bien mera ‘fotocopia’) de los sonidos. Pero pese a su promesa de realismo, algo le falta al muestreo para que\nconvenza y resulte realista en la articulación a lo largo de una serie de notas. El muestreo (al menos ‘en bruto’) no deja de ser tan inanimado como una grabación frente a una actuación en directo. Una frase musical no es sólo una sucesión de notas, una misma nota repetida no suena nunca idéntica aunque sus figuras en el pentagrama sí lo sean. Un sistema de síntesis granular bueno nos permite una manipulación sobre el sonido real que retiene la calidad orgánica, pero no es la panacea universal para todo tipo de sonidos. Wavetables, waveshaping, distorsión de fase, … están también en el catálogo de las posibles formas de síntesis.\nAl final disponemos de diversas tecnologías de síntesis. Una síntesis basada en un ‘modelo’ (incluso si es insuficiente para ser una ‘fotografía’ muestreada del pretendido sonido original) ofrecerá siempre la riqueza de que los parámetros del modelo pueden ‘reaccionar’ a los gestos de la interpretación (la velocidad de ataque en el teclado, la actuación sobre un pedal; no digamos ya con controladores pensados de forma específica para ciertas acciones como los controladores de soplo, los EWIs, etc.).Prefiero un boceto expresivo de una intención que permite al músico expresar, que un sonido ‘fotografía’ exhaustivo en detalle pero estático y que oculte las intenciones de quien lo está tocando por ir algo más allá de una mera sucesión de notas.\nEse, creo, es el verdadero interés de la síntesis, incluso de la imitativa. Cuando he tenido ocasión de programar sonidos para músicos (músicos de verdad y no como un servidor que no pasa de eterno aspirante) sorprende ver la facilidad con la que cualquier recurso que se les deje para moldear el sonido es enseguida aprovechado. Con una sabiduría y gusto exquisito, adaptan su toque a la forma de respuesta del sonido y la interpretación se crece en capacidad de comunicación. El ‘realismo’ queda en un segundo plano frente al ‘naturalismo’ de una interpretación dinámica y con vida, un sonido ‘reactivo’ más que ‘clónico’ es lo que generalmente agrada más al oído.\nEs por tanto importante (al menos para mi forma de entender la síntesis) más que el obsesionarse en ‘imitar’ el obsesionarse con ‘expresar’, por utilizar los elementos que nuestro sinte ofrece para acercarnos a esa ‘complejidad’ a esa ‘actividad interna’ en los sonidos y a dotarlos de un carácter dinámico. Hay por ejemplo mucho trabajo que hacer en los ajustes relacionados con la ‘reacción’ del sintetizador frente al desplazamiento por el registro, las distintas notas, la respuesta a la velocidad de pulsación, a un pedal o un potenciómetro. No se trata de que pulsada una nota suene atractiva, sino de que se mantenga atractivo el resultado al recorrer una frase, un pasaje completo, con sus diferentes notas, niveles, articulaciones. De ser capaces de ofrecer algo ‘extra’ sobre las notas que necesitan acento (y que no sea un mero cambio de intensidad, sino un cambio integrado de nivel y de timbre), y a la vez que las notas suaves tengan una delicadeza tímbrica que no sea sólo de nivel o por filtrado, sino más ‘estructural’, algo que las haga más ‘creíbles’ (lo que no implica ‘realistas’) como notas débiles frente al resto. Sonidos que expresen los cambios durante la ejecución.\nPor ejemplo, para expresar un ‘forte’ sería recomendable usar algo que no sea una subida de nivel y de brillo. Puede ser más importante ser capaces de aumentar la inestabilidad de los parciales (con algún tipo de modulador en anillo o en frecuencia, o con modulación del ‘cutoff’ de un filtro desde la\npropia señal audio del oscilador, o con un LFO trabajando a frecuencias de audio…), porque eso es algo que vemos (oímos) en muchos instrumentos ‘naturales’.\nDentro de los modelos y técnicas de síntesis cada uno nos ofrecerá determinadas capacidades. Generar parciales inarmónicos nos resultará muy fácil con síntesis FM. Generar resonancias semejantes a las de los cuerpos de los instrumentos será asequible mediante filtrado. La opción de ‘sync’ entre dos osciladores es una forma de obtener variaciones tímbricas, no sólo de esclavizar su afinación, y en parte puede ayudar a recordar el mecanismo por el que la vibración de dos cuerdas ‘próximas’ se acopla (como en los conjuntos de dos o tres cuerdas para cada nota en un piano). Una PWM (la modulación de la anchura de los pulsos) puede ayudar a generar una variación tímbrica que recuerda a pulsar la cuerda a diferentes distancias del mástil. Y así podríamos seguir (y seguiremos, sin duda, profundizando).\nYa sea para ‘imitar’ sonidos o para ‘crear’ objetos sonoros nuevos, conocer las diferentes técnicas es la vía para avanzar, entendiendo qué matices nos ofrece cada técnica, cada módulo.\nTenemos que conocer desde luego qué potencial tiene cada tecnología, pero también tenemos que conocer las ‘claves’ expresivas en los sonidos, y eso pasa por el estudio / escucha atenta del sonido de los instrumentos acústicos.\nAnalizar el sonido de instrumentos acústicos es una vía para aprender sobre el tipo de ‘claves’ sonoras que podemos necesitar al sintetizar. No se trata (no exclusivamente) de analizar para imitar, sino de analizar para aprender. Lo más atractivo de la síntesis no es un uso puramente ‘imitativo’, sino uno que se quiera ‘creativo’.\nPero incluso para los interesados sólo en las estéticas más descarnadamente electrónicas, no se debería nunca despreciar la ocasión de aprender sobre los sonidos acústicos y de la naturaleza. Aprender sobre ellos (y no sólo ‘capturarlos’ y reproducirlos como con el muestreo). Aprender a escucharlos con sensibilidad, y aprender a ‘deconstruirlos’, a separar en ellos los elementos que los forman, que les dan personalidad. Ser capaz de oír los ruidos que acompañan el ataque de forma separada a la evolución que siguen los armónicos, distinguir si hay mayor o menor estabilidad en los parciales, discernir los batidos ‘internos’ que existen en una única nota, notar a oído si estamos ante un sonido con la serie armónica completa, sólo con armónicos impares o sólo con armónicos aislados, etc.\nEscuchar es el primer paso. De pequeños, mucho antes de poder hablar ya entendemos lo que nos dicen. También en nosotros, con las referencias de los sonidos escuchados, podremos comenzar a balbucear en la síntesis.\nLa síntesis ‘imitativa’ es una forma de estudiar síntesis en la que en lugar de distraernos con los maravillosos sonidos que salen de nuestro nuevo juguete, sin un rumbo definido, tenemos, al contrario, un objetivo ya definido (y para colmo, seguramente inabarcable, demasiado difícil de alcanzar). Tener el objetivo marcado nos permite centrarnos en el estudio y contraste de los elementos con los que vamos intentándolo alcanzar. Nos obligamos a pensar y experimentar qué elementos de la estructura de nuestro sinte puede servir mejor a un determinado objetivo, etc.\nCuando hagáis (cuando hagamos en la serie) intentos de síntesis imitativa, no os desilusionéis por el resultado, aunque no llegue a parecerse al sonido que pretendíais. Si habéis aprendido a usar mejor vuestro sinte, si lo conocéis mejor una vez hecho ese intento, si habéis practicado una forma nueva de aplicar un módulo, un parámetro,… ¿no ha merecido ya la pena? Seguro que vuestros posteriores intentos de síntesis ‘creativa’ se beneficiarán (y mucho) de ese esfuerzo.\nSeparad siempre cuando estáis trabajando en la parte ‘creativa’ y cuándo en la parte ‘técnica / de aprendizaje’. La síntesis imitativa es una herramienta para guiar el aprendizaje de la técnica sin excesivas distracciones ‘creativas’. Y una vez ganado ese conocimiento de la técnica os permitirá conducir el coche de la creatividad posible con la tecnología (y no simplemente subiros al autobús de la tecnología para que os lleve donde ella diga).\nDespués de tanta perorata, espero haberos convencido para que no desistáis de leer y aprender sobre algunos instrumentos y su sonido, aunque ellos mismos en sí no os interesen para vuestra ‘creatividad’ musical.\nEn este sentido no puedo sino recomendaros encarecidamente la escucha de las grabaciones EBU-SQUAM (EuropeanBroadcastinUnion – SoundQualityAssesment Material) que podéis descargar gratuitamente de http://tech.ebu.ch/publications/sqamcd.Originalmente fue un CD y ahora está disponible en formato FLAC (audio codificado sin pérdidas, no es un formato de codificación perceptual). Se trata de una serie de señales de prueba y de grabaciones excelentes de un amplio muestrario de instrumentos y voces. Las usaremos repetidamente en la serie para mantener una referencia, un vínculo, entre lo que hagamos con nuestros sintes y algo que todos podamos escuchar y usar como contraste.\nNo dejéis de descargarlas y disfrutad con su escucha. Miradlas a través de un software que os muestre su espectro. Diferenciad el espectro que presentan a lo largo del desarrollo inicial de cada nota, en su fase de sostenimiento. Ese tipo de labor la realizaremos a lo largo de la serie en varias ocasiones.\nEn el caso concreto de EBU-SQAM, se trata de grabaciones de los instrumentos ‘tradicionales’ uno a uno, interpretando un arpegio (que permite oír notas individuales) y una frase característica. La lista de\nlas grabaciones, sus condiciones y los usos posibles se detallan en el documento\nSi sabéis de otras colecciones igualmente gratuitas y bien catalogadas y comentadas, no dejéis de aportarlas en un comentario.\nEsta colección es una garantía de disfrute para las orejas de los que (se presupone en los sintesistas) amamos el sonido en sí mismo, hasta incluso considerar que todo sonido es musical si lo escuchamos o aplicamos con la debida atención e intención. Bajaos esta excelente colección de sonidos, escuchadla y acostumbraros a ella (os vendrá también muy bien para hacer pruebas subjetivas de equipos audio, que es para lo que en realidad se produjo esta recopilación).Son grabaciones hechas en condiciones realistas (sala reverberante adaptada a cada caso –instrumentos en gran sala con tiempo de reverberación de 1,60 segundos, voces con 0,3 segundos, etc.-).\nAquí tenéis un ejemplo de análisis de un sonido real (no un análisis exhaustivo, pero así vamos empezando). Es una nota de arpa (la primera que suena en el arpegio de la grabación 25 de la colección EBU-SQUAM -de la que os hablo más adelante-, se trata de un do de aprox 131Hz). Para usar una herramienta gratuita que todos podáis encontrar con facilidad he cargado el fichero en Audacity y así podemos ver su forma de onda y obtener también una representación espectral (podéis usar cualquier otra herramienta/editor que deseéis).\nEstáis viendo en la figura anterior la señal grabada (el sonido recogido del arpa) y es fácil identificar que el ataque tiene un comportamiento relativamente ‘extraño’, sin un ciclo fácilmente identificable, para luego dar paso a una fase en la que sí hay un ciclo fácilmente reconocible (una forma de onda que se repite periódicamente). No os preocupéis de la forma de ese ciclo ahora (claramente no es semejante ni a un pulso ni a un diente de sierra). Esto es clásico en el sonido de instrumentos acústicos: un ataque característico y una fase ulterior cíclica y estable.\nCon un poco de ‘buen ojo’, una vez identificada esa repetición periódica en la que acaba desembocando el sonido podemos llegar a verla también ‘enterrada’ dentro de esa primera parte (fijaos en la presencia de picos regulares que podemos retrotraer hasta el milisegundo 30):\nRespecto al ataque tampoco quiero parar mucho en esta entrega, salvo en recalcar que esta ahí. Muchísimos instrumentos ofrecen ese tipo de situación, con un ataque muy peculiar y aparentemente\n‘caótico’ antes de que la vibración en el instrumento llegue a estabilizar un patrón regular. La duración de ese ataque es una de las cosas que interesa conocer (para luego simularla). Pero también interesa\nla ‘estructura’ de ese ataque (que en realidad muchas veces no es tan ‘caótico’):\nSi os fijáis los aprox. 30 primeros milisegundos están ocupados por un sonido que oscila más ‘lentamente’ que lo que viene detrás (más ‘grave y opaco, si queréis). En esos 30 ms. no podemos extender el intento de descubrir ‘oculto’ el ciclo que luego se presenta. Además tiene un nivel ligeramente superior al resto del sonido. Reproducir esa parte del sonido exigiría por ello una pequeña envolvente aplicada al ‘pitch’ (para tener ese arranque algo más ‘grave’), o un oscilador y envolvente dedicados sólo a ello (entre otras posibilidades) y además dar un pequeño énfasis en nivel a ese fragmento.\nA continuación ya detectamos el patrón de repeticiones básico (del que hablamos más adelante), pero\nacompañado hasta el ms. 150 de una actividad añadida (que podríamos intentar simular con ruido o con alguna modulación que fueran intensos sólo en el inicio, y decrecieran su efecto hasta anularse a los 150 ms.).\nA partir del ms. 150 ya tenemos un patrón de repetición muy reconocible. Y lo que conviene entonces\nes realizar un análisis espectral que nos revele la importancia relativa de unos y otros armónicos, hasta dónde se extiende la serie, hasta que punto son parciales ‘limpios’ o acompañados de ruido, o ‘deformados’ por tratarse de parciales ‘inestables’.\nManos a la obra. No intentéis analizar la nota íntegra. Buscad (como he hecho yo en la figura) seleccionar un fragmento (por ejemplo de extensión 100 o 200 ms.) en el que podáis apreciar con facilidad la existencia de ese patrón que se repite. Y sobre esa selección (la segunda caja gris en la figura anterior) haced con vuestro software de edición una representación espectral.\nSi lo hacéis con Audacity podéis escoger que el eje de frecuencia se muestre lineal (figura de la izquierda) o logarítmico (derecha). En bastantes editores y plugins la representación espectral se hace siempre sobre escala logarítmica. Pero para poder apreciar bien la ‘regularidad’ del peine armónico, os recomendaría el uso de un eje lineal de frecuencia: basta que veáis estas dos figuras para entender porqué.\nQuedémonos pues con la representación con eje de frecuencia lineal (si vuestro soft preferido no cuenta con esa facilidad os recuerdo que Audacity es gratuito -ya iremos presentando otros días otras herramientas mejores-).\nUna cosa que no me gusta de Audacity es que no nos deja hacer zoom de la representación espectral, así que he salvado los datos del espectro (con export) a un fichero, para poderlos pintar en otro programa (una hoja de cálculo cualquiera), y así centrar la gráfica en mostrar sólo lo que sucede en los primeros KHz. (Nota: lógicamente hay otros muchos programas, editores y plugins que sí tienen esas facilidades, pero quería partir de algo que conozcáis la mayoría y sea sencillo, como Audacity).\nAquí tenéis el detalle de los 10 primeros kilohertzios, sobre el que aprecias varios armónicos que llegan hasta los 4000Hz (recordad que era un do de ~131 Hz, así que estamos hablando de unos 30 armónicos) y por encima de esa frecuencia el nivel es ya muy reducido (hasta tal punto que lo que observamos es simplemente el pedestal de ruido que acompaña a esta grabación):\nCentrémonos aún más en los primeros armónicos, ampliamos el fragmento hasta 2000 Hz. Os lo muestro en una escala de nivel definida en dB (logarítmica) y en otra lineal, para que apreciéis mejor qué es lo que está sucediendo en este ejemplo. Además coloreo los picos principales.\nObviad el pico que aparece en baja frecuencia y centraos en los armónicos. Son el 2º y el 4º los armónicos más fuertes, seguidos del 5º el 3º, y luego (ya aprox. 20 dB por debajo del armónico más fuerte) el fundamental y los 6º y 7º. Salvando la cuestión de tener que realzar esos armónicos 2 y 4 (lo que podríamos lograr con un segundo oscilador una octava por encima del primero), el resto de los armónicos ‘grosso modo’ siguen un patrón de energía decreciente a medida que subimos por la serie armónica (lo que podría lograrse con facilidad a partiendo de un diente de sierra o un pulso no rectangular filtrado –eso sí, con un filtro no excesivamente selectivo, nada de buscar filtros de 36 dB/octava y cosas parecidas: si os fijás desde 500 a 1000 Hz ha habido una caída de unos 20dB y hemos ascendido una octava).\nApreciad también otra cosa: si os fijáis en los armónicos que aparece a partir de aprox. 1400 Hz los veréis con una forma que no es ya la de una raya espectral única, limpia y bien definida, sino ‘desdoblada’ en varios picos próximos o ‘engrosada’. Se debe a lo que comentábamos antes: los armónicos de orden alto en las cuerdas suelen ser inestables, varían su frecuencia, y como resultado aparece ese desdoblamiento o engrosamiento.\nPersonalmente para generar ese efecto, posiblemente usaría algún tipo de modulación o un LFO, pero aplicado sólo a la parte ‘alta’ del espectro (lo que implicaría añadir más módulos: un filtro paso alto me permitiría obtener una rama ‘en paralelo’ con el sonido principal, para aplicar sólo a ella esa modulación o LFO que ‘inestabilice’ sus parciales.\nUn análisis de este tipo, repetido para varias notas del instrumento a lo largo de su registro y a diferentes intensidades, etc. nos daría mucha información cara a la síntesis. Además de la caracterización del ataque, esta otra parte del análisis, centrada en estudiar el espectro que se\nproduce durante la fase ‘estable’ de la nota nos identifica bien la posible presencia de resonancias, la amplitud relativa de unos armónicos frente a otros o de unas zonas del espectro respecto a otras, podremos ver la relación entre armónicos pares e impares, etc.\nHabría que ver cómo cambian esos tiempos de ataque, y esas relaciones entre armónicos cuando nos movemos por el registro y usar esa información para crear un sonido base y modificarlo con los ajustes de ‘keyboard tracking’ y de ‘velocity’ y ‘aftertouch’ (o los controles que tengamos a mano), etc.\nHablaremos de todo ello en entregas posteriores (ya os dije que todavía no aprendemos a sintetizar en esta entrega, sólo anticipando lo que nos vendrá y preparándonos para ello).\nPara que no quede solitario el ejemplo del arpa, ved aquí el espectro de la fase ‘estable’ de una nota de violín (también sacada del correspondiente arpegio de EBU-SQAM). Sigue siendo una cuerda, pero (sobre todo si escucháis los dos ejemplos bajando la colección EBU-SQAM) es muy evidente que el arpa es más opaca, menos brillante y menos ‘chirriante’ que el violín. Veréis esas ‘sensaciones’ reflejadas sobre los espectros, cuya interpretación ya os dejo a vosotros.\nEn la próxima entrega usaremos varias grabaciones tomadas de EBU-SQAM. En especial quiero ilustrar instrumentos musicales y sonidos en general que no se definen por una serie armónica pura:\nruidos, armónicos sólo aproximados, agrupamientos de parciales, parciales distantes, parciales en movimiento, …\nA través de ellos continuaremos la reflexión sobre aspectos destacables en el sonido que hay que considerar cara a la síntesis.\nEspero que con ella podremos cerrar este lote inicial dedicado a reflexionar un poco sobre el sonido desde la perspectiva de la síntesis para empezar ya a abordar tecnologías que usamos para sintetizar sonidos.\nHISPASONIC EN INSTAGRAM\n#1 por AeRoLaRvA el 21/05/2013\n¡La esperada segunda parte! ¡Muchísimas gracias por tu aporte!\n#2 por Bernabé Salvador el 21/05/2013\n¡Olé! Ya está aquí la 2ª entrega\n#3 por JLC el 21/05/2013\n#4 por HouseSoul el 21/05/2013\n#5 por Mister Carrington el 21/05/2013\nEstupendo artículo. No se lee; se devora.\n#6 por TpuntoGarcía el 21/05/2013\nEstupendo!!! A ver cuando tengo un rato tranquilo y lo leo.\n#7 por vagar el 21/05/2013\nMuy buen artículo para proseguir la serie, enhorabuena. Otras colecciones de muestras interesantes:\nLos instrumentistas no son de primera línea, pero la grabación es bastante limpia.\nPhilharmonia Orchestra Tienen el problema de estar en MP3.\n#8 por pablofcid el 21/05/2013\nGracias lgarrido. Nos vendrán fenomenal. Por lo que parece estas librerías gratuitas que comentas y de las que nos das enlace tienen notas aisladas en varias articulaciones, etc. de varios instrumentos, y en el caso de las de Iowa en cámara anecoica (ideal para poder analizarlas). ¡Seguro que las usaremos!\n#9 por bamballo el 21/05/2013\nMuchas gracias al autor. Excelente.\n#10 por BlahBlah el 21/05/2013\nMuy currado, como es habitual.\n#11 por RaulMX el 21/05/2013\nMuy claramente explicado todo, muchas gracias por la 2a entrega de sintesis pablofcid y esperando la 3a parte.\n#12 por Danbeg el 21/05/2013\nMuy interesante y muchas gracias por esta serie tan didáctica.\nSe me ocurre que para llevar a cabo una síntesis imitativa en condiciones solo sería útil un sistema modular.\n#13 por --465514-- el 21/05/2013\nMuchísimas gracias compañero. Un gran trabajo.\n#14 por --430038-- el 22/05/2013\njodidamente motivador, muchas gracias. yo para sacar el timbre de un instrumento lo paso por el osciloscopio, hago zoom y congelo un ciclo y la forma de onda resultante es la que intento "imitar", no se si sera lo correcto. la gracia de "imitar" es que los matices que funcionen los puedes extrapolar para crear un instrumento totalmente nuevo que suene organico y realista o creible como dices tu, pero que no sea identificable. tambien creo que la programacion de unos cuantos matices al final no sirve de mucho si en el conjunto de la interpretacion no hacen buen pegamento. saludos y muchas gracias por el trabajo y tiempo invertido en enseñar a los demas.\n#15 por djeloyac el 22/05/2013\nEnorme el articulo una vez más, muchisimas graciaas!! impaciente por que llegue el proximoo!!\n#16 por cosmosolar el 22/05/2013\nexcelente articulo, algo que no había leído nunca es este enfoque de imitación a sonidos naturales y el análisis de los mismos. Solo había leído cuestiones muy técnicas sobre el comportamiento de cada\nse agradece mucho !!!\n#17 por Oscar M.A. el 22/05/2013\n"Cuando hagáis (cuando hagamos en la serie) intentos de síntesis imitativa, no os desilusionéis por el resultado, aunque no llegue a parecerse al sonido que pretendíais. Si habéis aprendido a usar mejor vuestro sinte, si lo conocéis mejor una vez hecho ese intento, si habéis practicado una forma nueva de aplicar un módulo, un parámetro,… ¿no ha merecido ya la pena? Seguro que vuestros posteriores intentos de síntesis ‘creativa’ se beneficiarán (y mucho) de ese esfuerzo."\nTiempos aquellos en los que no sabía para que narices se usaba un compresor y a base de usarlo y probar de mil y una maneras le encontré la lógica al asunto jejejeje\nBuen artículo tambien! Parte 3! Parte 3! jejeje\n#18 por roncaron el 22/05/2013\nMuy bueno Pablo, gracias.\n#19 por Daniel el 22/05/2013\nmuy buen articulo (personalmente en el mundo de la sintesis he pisado poco y me vendra bastante bien) ademas buena forma de iniciarse en todo este mundo que se puede aplicar a mas cosas que al tema de sintesis de sonido.\nA todo ello, respecto al tema de editor de audio, usando logic (posibilidad de ver la forma de onda) SPAN como analizador de espectro (tiene modo lineal) solo me faltaria un osciloscopio ¿cual recomiendas? ¿alguno en concreto, o alguno gratuito?\n#20 por --430038-- el 22/05/2013\nlos osciloscopios que yo uso son el de smartelectronix (exoscope), y la macro prediseñada del reaktor, y el que mas estoy usando ultimamente (que es un todo en uno, osciloscopio,\nes el wave candy\n#21 por pablofcid el 22/05/2013\n¿Estás seguro de que SPANde Voxengo puede usarse con eje de frecuencia lineal? Si es así dime cómo, y lo uso para próximos análisis.\n#22 por Stone Alone el 23/05/2013\nEsto engancha hermano! Muuuchas gracias!\n#23 por elfoliotrojo el 23/05/2013\nGenial artículo, Pablo, me encanta esta serie\n#24 por Daniel el 23/05/2013\nA decir verdad no, me suena que tiene una opción, cuando pueda lo miro y lo confirmo.\nEn caso de no tenerlo dara mas trabajo tener que exportar y verlo en audacity\nanalizador de frecuencia lineal en formato AU?\no existe algun\n#25 por klein el 23/05/2013\nsiempre un millon de gracias por todo!!\nRReeggííssttrraattee oo iiddeennttiiffííccaattee ppaarraa ppooddeerr ccoommeennttaarr\nSíntesis (4): más allá de la serie armónica\nSíntesis (1): estructura armónica del sonido\nSíntesis (3): imperfecciones en la serie armónica\nDocumenti simili a Www Hispasonic Com Tutoriales Sintesis 2 Escucha Instrumentos Acusticos 38165\nRené Zapata Bastidas\nCalidad - Fluke 43b\nAudio - Parlantes 157\nModelo Simulink de Na HID Para Dimerizado en Baja Frecuencia\ninforme 5 velociad del sonido\nJesus Manuel Vera Huamani\nDesdoblando el objeto sonoro natural a través de la música electroacústica. 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André Toledo,Rocha y Álvaro Palma,líderes David Mad - ProgPublicidad\nAndré Toledo, Saulo Rocha y Álvaro...\nPancho Cassis ex director Creativo Ejecutivo de Lola MullenLowe y ahora socio y director creativo global de David, ha fichado a Los ex Directores Creativos globales de Magnum y Cornetto en LOLA, junto al Director Creativo de El Ruso de Rocky para liderar la oficina española de DAVID. DAVID Mad sigue creciendo y anuncia el fichaje de tres de los directores creativos más premiados de la historia reciente de la publicidad española. Álvaro Palma es uno de los autores de la campaña más laureada de los últimos años, “Scary Clown Night” para Burger King, y llega a DAVID después de ser Director Creativo en El Ruso de Rocky. Allí participó en exitosos proyectos como “6 Segundos” para JB, “Familias Hinchables” para Grandes Amigos y “Cuando ganas se te nota” para Codere. Además, creó “Beer Yourself”, el proyecto que celebra a las mujeres cerveceras y su derecho a lucir una tripa cervecera con orgullo.\nEntre los 3 cuentan más de 30 leones de Cannes, 5 Effies de oro y más de 300 premios en reconocidos festivales de publicidad del mundo como D&AD, One Show, Andy Awards, LIA, CdeC, El Ojo de Iberoamérica, Eurobest y El Sol, además de haber sido claves en convertir a LOLA en la mejor agencia de Iberoamérica hasta en cuatro ocasiones en los últimos cinco años.\nTags: Álvaro Palma, André Toledo, cassis, creativos, David Mad, David Mad.programapublicidad, líderes, Saulo Rocha


Territorio Comarca: República: memoria y futuro.\nRepública: memoria y futuro.\nNi en mis más alocadas ensoñaciones me he imaginado jamas, que podría volver a ver una república en España. Es más me había resignado a ser un republicano, en una monarquía constitucional o como muchos dicen con cierta retranca un republicano juancarlista. Pero hete aquí que de un tiempo a esta parte las cosas cambian a una velocidad de vértigo y cada vez parece menos descabellado pensar en la posibilidad de la III República. La tremenda crisis económica y sistemática ha hecho que todas las instituciones se vean puestas en cuestión y exigidas más que nunca.\nEn España, la República siempre llego un poco de sopetón sin premeditación y como en la mayoría de los casos por errores de los monarcas reinantes. El nombre de tercera República no atrae especialmente, me recuerda a la tercera francesa, y no me gusta, pero las repúblicas son como los reyes y después de la primera va la segunde y después la tercera.\nNuestra II República fue intencionadamente mal tratada por los historiadores y por la memoria de mucha gente de ambos bandos. Este mal trato continuo con la recuperada democracia que no presto ni presta suficiente interés para con las victimas republicanas y sus familias ni para los que sufrieron la represión franquista. Otros maltratan la memoria republicana reduciendo la II Republica a la guerra civil y otros incluso van más aya y la constriñen al Frente Popular.\nLa II República fue mucho más que una guerra civil fue una entrada de aire fresco, en un convento de monjas, fue una puesta en duda del antiguo régimen caciquil, católico y de señoritos. Como adelantada de su tiempo la República desarrollo un trabajo ingente en el campo de la enseñanza, la ciencia y la cultura. La igualdad fue otra de sus tareas prioritarias; igualdad entre hombres y muyeres, pero también abolición de los privilegios de todo tipo. Esto fue lo que asusto a los poderosos y lo que propicio el levantamiento militar. La cultura no gusta a los intolerantes y el arte da miedo a los biempensantes.\nPero lo que España necesita ahora es una tercera no una segunda bis. El tiempo no pasa en balde y las exigencias actuales no son las de 1931. Hay cosas que tienen que ser estudiadas con visión de futuro y con perspectivas del siglo XXI. Solo voy a plantear una questión para demostrar de lo hablo: podemos optar por un Presidente de la República "florero" como Italia o Alemania o optamos por un presidente con poderes como en Francia o USA. Esto ya da para debatir. Quiero aclarar para terminar que estoy hablando de república democrática es decir con urnas, papeletas y controles sobre los elegidos.


Zanky Potter y "El Secreto de la Suit" -Cap.7\nCapítulo 7: Los "sangre cochina" y una voz misteriosa.\nZanky se había pasado los días huyendo del profesor Gilguero, realmente le daban miedo sus abogados, ya habían demandado a medio Hogwarts por plagio al usar frases de sus libros, incluso el profesor Tuno se enfrentaba a un juicio por violar los derechos de autor al haber estornudado parecido al nombre del perro de Gilguero.\nEra temprano, muy temprano, pero Wood había levantado a todo el equipo de Quidditch de Hufflepuff para entrenar todo el día. Zanky se vistió deprisa y bajó a desayunar, Ron se quedó dormido con su peluche del oso Yogui.\nEn el Gran Comedor se encontró con Colina, que estaba con la cámara y un papel en la mano.\n- Zanky, Zanky, por favor, una foto, y después me firmas ¿vale? ¿si? ¿eh? ¿si? ¿verdad? por fa.\n- Que si, que vale. - Zanky se preguntó para qué querría tanta foto suya.\n- Wiiiiii - clic clic clic clic - Gracias Zanky, después iré a verte al Quidditch y te seguiré haciendo fotos, ya verás la pasta... digo, lo contento que se pone mi hermanito pequeño.\nZanky desayunó sin ganas, tenía a Susan al lado hablándole de lo dura que es la calle, lo legal que era ella y lo maravilloso que era su barrio.\n- Entonces voy y le digo, le digo, oyes, a la Susan más respeto ¿entiendes? que te meto dos yoyas y te dejo los dientes de diadema, y así fue como conseguí que aquel pringao me hiciera un regalo para mi cumpleaños, porque la Susan es muy pacífica, pero cuando me buscan me encuentran, ¿entiendes?\nZanky huyó de Susan lo antes que pudo, fue corriendo al estadio de quidditch, pasando cerca de la cabaña de Tita, que parecía que estuviera afilando su plato por los ruidos chirriantes que se oían. Al llegar al estadio y después de pasar por los vestuarios, comenzó el entrenamiento con los mantas de sus compañeros de equipo, uno incluso se quedó dormido en la escoba mientras volaba y se perdió de vista camino al Atlántico.\n- Como diría Tita Hagrid: uno menos; venga chicos, tenemos que comenzar el entrenamiento, este año la copa es nuestra si o si, ¿queda claro? - Wood se giró hacia Colina, que estaba haciendo fotos desde las gradas - ¡Eh! tú, esquirola, deja de espiarnos, fotos no, fotos no.\n- Que no Wood, que no te enteras, que es una que se ha obsesionado con mi bodi y se pasa el día sacándome fotos - Zanky intentó frenar a Wood, pero el capitán no se dirigia hacia Colina, sino hacia los jugadores del equipo de Slytherin, que acababan de llegar al estadio, Zanky decidió bajar con él.\n- ¿Qué hacéis aquí? teníamos el campo reservado para Hufflepuff, no podéis entrenar.\n- Perdona pero tener un permiso firmado por el profesor Lucius Malfoy - el capitán de Slytherin entregó a Wood el papel y leyó en voz alta.\n- Yo, el excelentísimo y atractivo profesor Malfoy, ordeno al equipo de Hufflepuff que se alejen inmediatamente del estadio de Quidditch para que dejen entrenar al nuevo y asombroso buscador de Slytherin, subiéndole 200 puntos por lo bien que lo hará. - Wood devolvió el papel - ¿y quién es ese nuevo buscador?\nDe detrás del todo se hizo paso Dracon Malfoy, rodeado de los mamuts de su equipo, parecía pulgarcito.\n- TÚ! - gritó Zanky.\n- Si, yo - Dracon se puso unas gafas de sol - con mis dos escobas.\n- ¿Dos escobas? - preguntó Wood.\n- Si - respondió el capitán de Slytherin - órdenes de Lucius Malfoy.\nRon, Jermayoni y Jana llegaron al estadio y se acercaron al grupo.\n- ¿Qué hace Dracon aquí?\n- Soy el nuevo buscador de Slytherin, ¿pasa algo cabeza hueca?\n- No, solo que quizás nos quedemos sin snitchs si las robas en todos en los entrenamientos... - Jermayoni enfadó a Dracon.\n- Menos mal que almenos tienes gusto para vestir, sangre chochina - Dracon hizo un gesto muy feo.\n- Oi lo que le ha dixo a la Jerma, oi lo que le ha dixo - Jana parecía alterada - ven aquí Jerma de mi vida, no le haga caso, ¡¡¡túpido, má que túpido!!! - Jana abrazó a Jermayoni, que parecía que iba a llorar, pero lo evitaba para proteger su rimel.\n- Te vas a arrepentir de lo que acabas de decir - Ron sacó su varita rota y apuntó a Dracón - ¡¡Traga-sapos!!\nUn relámpago de luz se dirigió directamente a Ron y aterrizó a los pocos metros. Parecía que iba a vomitar, y escupió un sapo que comenzó a croar.\n- Jajajaja, este Weasley nunca hará nada a derechas - los jugadores de Slytherin comenzaron a volar, mientras Zanky, Jana y Jermayoni ayudaron a Ron a llegar hasta la cabaña de Tita.\n- Chicos, yo he quedao con la Susan, que me tiene que enseñá a hablá con lo ojo serrao. Luego sus veo, besito. - Jana se alejó hacia el castillo.\nOyeron a Gilguero en casa de Tita, así que decidieron esconderse, a pesar de la negativa de Jermayoni.\n- Que no, que no y que no, que no te piendo dar una sickle por esta receta.\n- Pero sale en mi libro.\n- ¡Qué va a salir en tu libro si venía con la guía de la Magimix!\n- Bueno, ya te enviaremos un loro con la multa por violar mis derechos de autor. Tropa, seguidme.\nLojar salió por la puerta seguido de tres de sus abogados, mientras Tita los observaba por la puerta, cuando estuvieron lo suficientemente lejos grito "¡So petardo!" y sacó la lengua mientras apuntaba con el plato, pero se giró y vio a los tres amigos.\n- ¡Oh!, Zanky, Ron, niña, ¿qué tal? - Tita volvió a guardarse su plato en el cinto. - ¿qué te pasa Ron?\n- Su varita, que no funciona y está vomitando sapos.\n- Tita, de verdad, por favor, o sea, que tienes el plato, el místico plato, un objeto que combina con todo y lo combinas con... ese.... y esa.... ¿blusa?, un poquito de más estilo Tita, o sea, de verdad, aunque sea por el plato. - Jermayoni ayudó a Zanky a meter a Ron en casa de Tita.\n- ¡¡Ahora Fifí, ahora!! escúpela. - Tita ordenó a Fifí, pero la llama ni se movió, ponía cara de mal genio a Ron, y le escupió.\n- ¡¡FIFí!! A Ron no, a la otra.\nEn ese momento Ron tenía una arcada y escupió el sapo en la cara de Fifi. La llama tenía las retinas fijas en Ron, y su nariz comenzó a hincharse.\n- No Fifí no\n- zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu zu - la llama parecía una metralleta escupiendo a Ron, que intentaba taparse pero no lo lograba, fue Tita quien logró sacar a Fifí de la cabaña, y mientras Tita estaba fuera pusieron un barreño para que Ron siguiera escupiendo sapos, Jermayoni se sentó en el sofá después de poner un pañuelo en el asiento y Zanky abrió una puerta, buscando el retrete, pero encontró una habitación distinta. En el suelo habían restos de fotografías rajadas, fotografías de Jermayoni cortadas en mil trozos. Habían muñecos de paja con la cara de Jermayoni, despedazados, incluso una diana con una foto de Jermayoni. Tita entró en la cabaña de nuevo y cerró la puerta que había abierto Zanky, para que nadie más pudiera verla.\n- Esto... no pienses mal Zanky, es mi sala de entrenamiento, he estado practicando puntería con el plato y... bueno, además descargaba adrenalina... hasta estoy a dieta, si, como lo oís, estoy matando mis ansias de comer con estos chicles.\n- Ya era hora Tita, por favor, me daba miedo ver tanta molla - Jermayoni hablaba mientras se miraba las uñas.\n- ¿Qué significa "sangre cochina"? - preguntó al fin Zanky.\n- Significa que tu sangre no es mágica, que tus padres son muggles, como los míos. - Jermayoni parecía triste.\n- Además es un termino muy feo, es un insulto muy grave Zanky, a ver si te voy a tener que labar la boca con jabón. - Tita continuó la explicación - resulta que algunos magos se creen superiores por ser de sangre pura, pero el caso es que no hay ningún hechizo que un mago hijo de muggles no sepa hacer.\nJermayoni se levantó para abrazar a Tita, pero ésta la empujó con la mano sin mirarla.\n- Quita niña.\nTita se giró hacia la ventana.\n- Ups, tenéis que iros, tengo que ayudar a Luna Lovegood a abonar las calabazas gigantes de la huerta, esa niña sigue empeñada en que los nargles están escondidos por ahí, pero es tan mona...\n- Si, unas criaturas que no existen, esa niñita tiene mucha imaginación. - Tita salió a recibir a Luna. - ¿Dónde está mi Lunita? Pero si está aquí!!, venga, vamos a por los nargles? dame la manita, a ver si hay suerte y encontramos un buen puñado.\nA la hora de la cena el profesor Turno se les acercó.\n- Zanky, esta noches tendrás que ir al despacho del profesor Lojar a cumplir tu castigo por los desperfectos del Melocotonero Boxeador, resulta que al pobre árbol le ha dado estrés y está floreciendo antes de tiempo, lo que significa que tendrá más melocotones - el profesor se giró hacia Ron - y tú Ron cumplirás el castigo limpiando la lorería.\nRon palideció, Zanky palideció.\n- Tranquilos, no será nada grave, y si lo es decídmelo, que la Susan se encarga, que tengo contactos entre los mafiosos de la escuela, ¿entiendes? - Susan hizo un saludito a su novio de Slytherin, y éste le guiñó un ojo mientras ponía cara seria al hablar con Fred.\n- Sí te entiendo. - Ron arriesgó demasiado.\n- ¿Cómo has dicho? - Susan espachufló una lata de Cola Cola con su puño - que yo soy muy pacífica, pero si te pasas un pelo conmigo la hemos liado, ¿entiendes?\n- Sí, si, lo siento, Susan.\nAl acabar de cenar Ron se dirigió temeroso hacia el cuarto donde dormían los loros, para limpiarlo y cumplir su castigo. Zanky siguió por el pasillo y, antes de entrar en el despacho de Gilgueró oyó a Ron suplicar a lo lejos.\n- Vaya, vaya, si es el señor Potter, bien, siéntate ahí, esta pila de formularios esperan que los rellenes, en ese cuaderno encontrarás los datos de todos los demandados, quiero que completes los formularios y los metas en sobres. Estos copiotas no se van a salir con la suya, todos demandados, robarme frases a mí...\nZanky se pasó cuatro horas rellenando datos de personas a las que los abogados de Gilguero habían demandado por violar sus derechos de autor y su copiright. Estaba cansado, pero oyó una voz extraña.\n- Ven aquí bomboncito, mmm, si, necesito un machote para comérmelo...\nZanky miró extrañado al profesor.\n- ¿Cómo digo el qué? - Lojar miró extrañado a Zanky.\n- Ven aquí, Romeo, oh Romeo, amorcito, te espero, no te escondas, te quiero mucho...\n- ¿Romeo? - dijo Zanky.\n- No, Gilguero, soy Gilguero. Oi, qué mal te afecta el sueño, anda criatura, vete a dormir antes de que me confundas con Tita, buen trabajo, mañana mi cuenta bancaria tendrá más galeones para mí.\nAl salir del despacho de Gilguero Zanky fue corriendo hacia la enfermería, sabía que Ron estaría allí, y, efectivamente, estaba vendado de pies a cabeza, así que le ayudó a llegar hasta la sala común de Hufflepuff. En el camino fue contándole todo lo que había oído y el miedo que había pasado, pero Ron sólo se limitó a decir:\n- Mh grejjkts jrrg\nHe de reconocerlo, en este capítulo me lo pasé genial con Ron, jijijiji.\nxDDD Me encantó Fifi! No se que tendrá en contra del pobre de Ron para ametrallarlo de esa manera xD\n¡La habitación de tita! ¡Pobre Jerma! Jajaja!!\nY esa voz!!! xD Sea lo que sea, de seguro es hembra jajaja!\nMe encanta Fifí y el vudú de Tita a Jermayoni. Se ve que la encuesta sobre con quien queremos que luche Tita empieza a hacer efecto. Tal vez un pase de modelitos y peinaditos en la suit sería genial. También lo del machote y el Romeo ha estado bien. Yo habría puesto que a Ron le entró diarrea en vez de escupir sapos. hahahaha\nJajajajajaja Por cierto, cuidado Zanca y Tita, que a veces se os olvida cambiar "lechuza" por "loro", hay una mención en ete cap. que dice que se enviarán lechuzas (lo dice Lojar en la casa de Tita).\nMe ha encantado :) Me he reido un montón cuando han entrado a casa de Tita, con fifí y el cuarto de entrenamiento. Me da penita Jerma, no veas si tita le da caña... jajajaa.\nMe intriga mucho la voz ;)\nEstá tremendamente claro qué bicho con nombre de religiosa emite la voz. También parace muy claro qué maquinaciones oscuras, placenteras y penetrantes se realizan dentro del Misterio de la Siut, aunque no sea tan ... placenteras para el pobre macho. ¿Será Zanky el nuevo macho presa de la religiosa?


fundas iphone Archives - Bolsos de Piel, Artículos de piel y Marroquinería de Ubrique\nFundas de Piel, RobbieMoto\nubrique.com / Tendencias / fundas iphone, RobbieMoto /\nEtsy en sin duda, un vivero de nuevos diseñadores de complementos y bolsos. Siempre que podemos nos damos una vuelta por sus miles de usuarios, para traeros nuevas y frescas ideas en complementos. Hoy os traemos una funda para iPhone de la diseñadora Estadounidense RobbieMoto.\nUna coqueta y adorable funda en color cereza brillante y fabricada en piel italiana, con pétalos en azul cosidos en su parte delantera y piel marrón chocolate en la parte inferior. La diseñadora tarda de uno a tres semanas en su elaboración, aunque nos indica que la tendrá lo antes posible. Su precio muy competitivo es de unos 17 euros, no dejéis de ver todas sus fundas ya que son un ejercicio de diseño, imaginación y buen gusto.\nEsta semana va la cosa de fundas, mientras esperamos los adelantos de las colecciones de invierno de bolsos. Como muestra esta funda de Iphone 4, la cual nos pareció ideal tanto por lo sencillo de su manufactura, como pos su aspecto retro. Realizada en Japón, nos recuerda a las viejas fundas de viejos transistores japoneses. Fabricado con piel italiana en varios colores y disponible fuera de Japón en: blueingreensoho.com\nAunque ya vimos anteriormente la fusión entre cartera y funda de móvil. Esta funda-cartera de venta en Etsy, nos gustó por lo simple y funcional de su diseño. Perteneciente a la colección retro-moderna, está elaborada a mano en piel suave auténtica, que ofrece una gran protección para tu tu teléfono móvil.\nEn color perla, está confeccionada en especial para Iphone y soporta todos los modelos. Pero recuerda no sentarte en ella, si llevas la cartera en el bolsillo trasero de tu pantalón.\nubrique.com / Tendencias / cases4, fundas en piel, fundas iphone /\nOs adelantamos la nueva colección de Cases4 para este 2010. La firma española apuesta por una línea juvenil, con motivos y estrellas inspirados en el universo del Manga y el Anime Japonés. Una colección con colores atrevidos, repletas de combinaciones en negros, rosas y amarillos. Estamos seguros que Emos y Otakus disfrutarán de esta colección, que aunque inspirada en oriente, esta 100% fabricada en nuestro país.\nubrique.com / Tendencias / fundas, fundas en piel, fundas iphone /\nNos comentáis que añoráis nuestros post con cosas divertidas e insólitas realizadas en piel. Pues aquí tenéis una funda revival de nuestro querido y ochentero Cassette. Pero en este caso dando protección a un actual iphone. En resumen otra funda más para el teléfono de apple con el distintivo de que tiene serigrafiado una cassette. Sólo es una funda de iphone, no hace gran cosa.\nPodéis verla y comprarla en: www.etsy.com\nubrique.com / Tendencias / fundas iphone, mulberry /\nQue tendrá este apple que todo el mundo quiere fabricar marroquinería para sus productos. La gente de Mulberry se apunta al carro applemaníaco con una serie de fundas y bolsos para la línea de productos de la manzana. A destacar estas bolsas-fundas de iphone que nos encantaron llamadas Minimessenger. Se pueden utilizar tanto como funda de móvil como de cartera.


Con beneficio de inventario - Vivir en El Poblado\nPor favor, Alcalde, que su equipo vaya dejando listo el próximo contrato, no sea que La Presidenta vuelva a quedar sin doliente\nEs una buena noticia saber que otra vez, después de casi medio año de abandono, el Parque Lineal La Presidenta vuelve a tener doliente por parte del Municipio. Durante siete meses, hasta finales de diciembre, tendrá quién se ocupe de sus jardines y de la limpieza del cauce de la quebrada. Además, mediante otro contrato, Empresas Varias de Medellín destinó un grupo de escobitas para que se encargue de su aseo, al igual que de otros espacios de la comuna 14. (Valga aclarar que aún no entendemos por qué no se hacen contratos para periodos más largos sabiendo que existen modelos contractuales de suministro dentro de la legalidad, la conveniencia técnica y la económica).\nEstos hechos, son sin duda, esperanzadores. De un lado, queda la satisfacción de comprobar una vez más que cuando la comunidad se une y manifiesta de forma respetuosa su descontento con algunas actuaciones de orden gubernamental, cuando las personas no se quedan calladas con sus frustraciones frente a lo público, frente a desidias, injusticias, dilapidaciones de recursos y se valen de un buen medio para expresarlas, hay resultados contundentes. Esto fue precisamente lo que pasó con una reciente edición de Vivir en El Poblado, cuando evidenciamos el deplorable estado del Parque Lineal La Presidenta, producto de casi un semestre de abandono. Claro está que lo ideal sería que las cosas funcionaran bien siempre, y no de manera coyuntural o porque los medios llamen la atención.\nDe todas maneras, es satisfactorio ver que en El Poblado cada vez hay más unión, ver cómo grupos de personas con un fuerte sentido de pertenencia por la comuna 14, se organizan, denuncian, proponen, hacen convites, piden citas en el Concejo, en las dependencias municipales, todo con el fin de ayudar a mejorar lo que anda mal, a mantener lo que va bien, a insistir en que se continúen los trabajos que están interrumpidos, que se revise lo que no está funcionando. Organizaciones como la JAL, las juntas de acción comunal, la Mesa Ambiental de El Poblado y varios ciudadanos con un gran sentido cívico y profundo respeto por lo público, trabajan sin prisa pero sin pausa. La mayoría está por encima de los protagonismos superfluos y simplemente quiere ayudar a hacer de su comuna, de su ciudad, un lugar más amable. Gracias a ellos y a su información permanente, los medios de comunicación podemos visibilizar mejor la realidad, el día a día, y sumarnos a esa cruzada implícita de quienes piensan que todo es susceptible de mejorar, siempre teniendo como base la búsqueda del bien común, en el marco de la legalidad y el respeto por el otro.\n1.287 millones de pesos es el valor del contrato con el Jardín Botánico durante los meses restantes del año para el mantenimiento de todos los parques lineales y las zonas verdes de Medellín. Esperamos que esta destinación sea suficiente para mantener bellos estos espacios y que, obviamente, sea aprovechada en la mejor forma en El Poblado. Pero, por favor, Alcalde, que su equipo vaya dejando listo el próximo contrato, no sea que el Parque Lineal La Presidenta vuelva a quedar sin doliente.


▷ Los secretos de la vida de Juan Fernández Santarén «PDF | EPUB»\nLos secretos de la vida de Juan Fernández Santarén\nDescargar Los secretos de la vida por Juan Fernández Santarén Completo en PDF\nUlibros.cl presenta Los secretos de la vida de Juan Fernández Santarén PDF. Un título de desconocido páginas para leer. Se puede bajar o ver en línea. Su precio en tiendas es de $8.50, pero aquí es gratis. Pertenece a la editorial Editorial Crítica y el género Ciencia. Los secretos de la vida PDF está disponible ahora.\nIniciada como descripción y clasificación resultante de la observación del mundo viviente, la Biología, además de intentar comprender las funciones y estructuras de los seres vivos, ha ido integrando de forma más particular temas hoy más trascendentales, como son el desarrollo y la evolución de los seres. Así, la biología ha ido diversificándose en numerosas disciplinas que han llegado a alcanzar personalidad propia a medida que se ampliaban sus campos de conocimiento y se configuraban técnicas específicas. Sin embargo, esas diversas especializaciones, provocadas por el descubrimiento de la progresiva trama estructural y funcional de los seres vivos, no son más que diferentes niveles de análisis de la complejidad dirigidos hacia un mismo objetivo de conjunto: el intento de comprender qué es la vida.. Los secretos de la vida en PDF gratis. Libros de Juan Fernández Santarén en epub.\nBajar Los secretos de la vida formato PDF\nDetalles de Los secretos de la vida\nNombre: Los secretos de la vida\nAutor: Juan Fernández Santarén\nLlegaste a este libro buscando: bajar Los secretos de la vida sin registrarse, descargar Los secretos de la vida por Juan Fernández Santarén completo gratis en formato pdf, leer ebooks Los secretos de la vida en línea en español PDF EPUB


Una expresión de tiempo de solicitud examina los datos de la transacción de tiempo de solicitud y una expresión de tiempo de respuesta examina los datos de una transacción en tiempo de respuesta. En una directiva de almacenamiento en caché, si una expresión coincide con los datos de una solicitud o respuesta, el dispositivo Citrix ADC realiza la acción asociada a la directiva. En un selector, las expresiones de tiempo de solicitud se utilizan para buscar respuestas coincidentes almacenadas en un grupo de contenido.\nAntes de configurar directivas y selectores para la caché integrada, debe conocer, como mínimo, los nombres de host, las rutas de acceso y las direcciones IP que aparecen en las URL de solicitud y respuesta HTTP. Y probablemente necesites conocer el formato de las solicitudes y respuestas HTTP completas. Programas como Live HTTP Headers http://livehttpheaders.mozdev.org/) or HTTPFox https://addons.mozilla.org/en-US/firefox/addon/6647 pueden ayudarle a investigar la estructura de los datos HTTP con los que trabaja su organización.\nA continuación se muestra un ejemplo de solicitud HTTP GET para un programa de cotización de acciones:\nRespuesta Configure expresiones de tiempo de respuesta solo en las directivas de almacenamiento en caché. Los selectores solo pueden usar expresiones de tiempo de solicitud. No configurar expresiones de tiempo de respuesta en una directiva con una acción INVAL. Nota: No configure expresiones de tiempo de respuesta en una directiva con una acción CACHE y un grupo de contenido parametrizado. Utilice la acción MAY_CACHE.\nNota: Para obtener un análisis exhaustivo de las expresiones avanzadas, consulte Directivas y expresiones.\nLos siguientes son los componentes básicos de la sintaxis:\nColoque los valores de cadena entre paréntesis y comillas, de la siguiente manera:\nAl configurar una expresión desde la línea de comandos, debe escapar las comillas internas (las comillas que delimitan los valores de la expresión, en lugar de las comillas que delimitan la expresión). Un método consiste en utilizar una barra diagonal, como se indica a continuación:\nLas expresiones de los selectores se evalúan por orden de apariencia y varias expresiones de una definición de selector se unen mediante un AND lógico. A diferencia de las expresiones de selección, puede especificar operadores booleanos y modificar la prioridad en una expresión avanzada de una regla de directiva.\nConfigurar una expresión en una directiva de almacenamiento en caché o en un selector\nNota: La sintaxis de una expresión de directiva es distinta a la de una expresión selectora. Para obtener un análisis exhaustivo de las expresiones avanzadas, consulte “Directivas y expresiones. “\nInicie la definición de la directiva tal y como se describe en “Vinculación global de una directiva de almacenamiento en caché integrada”.\nPara configurar la regla de directivas, delimita toda la regla entre comillas y delimita los valores de cadena dentro de la regla entre comillas de escape.\nPara agregar valores booleanos, inserte &&, o! operadores.\nPara configurar la expresión selectora, delimita toda la regla entre comillas y delimita los valores de cadena dentro de la regla entre comillas de escape.\nNo se pueden agregar valores booleanos, insertar &&, ni! operadores. Introduzca cada elemento de expresión delimitado entre comillas. Las expresiones múltiples de la definición se tratan como una expresión compuesta unida por ANDs lógicos.\nInicie la definición de directiva o selector como se describe en “Para configurar una directiva de almacenamiento en caché o invalidación mediante la utilidad de configuración” o “Para configurar un selector mediante la utilidad de configuración. “\nEn el campo Expresión, puede escribir manualmente la directiva Avanzada haciendo clic en Cambiar a sintaxis clásica o crear una nueva expresión con el Editorde expresiones.\nPara insertar un operador entre dos partes de una expresión compuesta, haga clic en el botón Operadores y seleccione el tipo de operador. A continuación se muestra un ejemplo de una expresión configurada con OR booleana (señalada por barras verticales dobles, ):\nHaga clic en la lista desplegable Expresiones usadas con frecuencia para insertar las expresiones más utilizadas.\nPara probar la expresión, haga clic en Evaluar. En el cuadro de diálogo Evaluador de expresiones, seleccione el tipo de flujo que coincida con la expresión. En el campo data, pegue la solicitud o respuesta HTTP que quiere analizar con la expresión y haga clic en Evaluar.\nPuede ver objetos almacenados en caché concretos y ver estadísticas resumidas sobre solicitudes de caché, errores y uso de memoria. Las estadísticas proporcionan información sobre la cantidad de datos que se suministran desde la caché, qué elementos son responsables del mayor beneficio de rendimiento y qué se puede ajustar para mejorar el rendimiento de la caché.\nBúsqueda de respuestas determinadas en caché\nDespués de habilitar el almacenamiento en caché, podrá ver los detalles de los objetos almacenados en caché. Por ejemplo, puede ver los siguientes elementos:\nETagencabezados, Última modificación y Cache-Control\nTamaño de respuesta (bytes) Tamaño del encabezado y del cuerpo de la respuesta.\nETag El encabezado ETag insertado en la respuesta. Normalmente, este encabezado indica si la respuesta ha cambiado recientemente.\nModificado por última vez El encabezado Last-Modified insertado en la respuesta. Este encabezado indica la fecha en que se modificó por última vez la respuesta.\nPartido complejo Si este objeto se almacenó en caché en función de valores parametrizados, este valor de campo es SÍ.\nURL Dirección URL emitida para la respuesta almacenada.\nIP de destino Dirección IP del servidor del que se ha obtenido esta respuesta.\nParámetros de resultados Si el grupo de contenido que almacena la respuesta utiliza parámetros de resultados, se muestran en este campo.\nSelector de resultados Si este grupo de contenido utiliza un selector de resultados, aparece en este campo.\nSelector de invalidación Si este grupo de contenido utiliza un selector de invalidación, aparece en este campo.\nTiempo de la solicitud Tiempo en milisegundos desde que se emitió la solicitud.\nTiempo de respuesta Tiempo en milisegundos desde que la caché empezó a recibir la respuesta.\nVaciado Indica si la respuesta se ha vaciado después del vencimiento.\nPrerrecuperación Si se ha configurado la prerrecuperación para este grupo de contenido, la cantidad de tiempo antes de que caduque el objeto se recupera del origen. La captura previa no se aplica a objetos negativos (por ejemplo, respuestas 404 de “objeto no encontrado”).\nLectores actuales Aproximadamente el número actual de solicitudes que se están atendiendo. Cuando se descarga una respuesta con un objeto de encabezado Content-Length, los valores actuales que faltan y los valores de los lectores actuales suelen ser 1. Cuando se descarga un objeto de respuesta en trozos, el valor actual de errores suele ser 1, pero el valor de los lectores actuales suele ser 0, porque la respuesta en trozos que se envía al cliente no proviene de los búferes de almacenamiento en caché integrados.\nPérdidas actuales El número actual de solicitudes que han provocado la pérdida de caché y la obtención del servidor de origen. Este valor suele ser 0 o 1. Si la opción Encuesta cada vez está habilitada para un grupo de contenido, el recuento puede ser superior a 1.\nResultados Número de resultados de caché de este objeto.\nPérdidas El número de pérdidas de caché de este objeto.\nFormato de compresión Tipo de compresión aplicada a este objeto. Los formatos de compresión incluyen gzip, deflate, compress y pack200-gzip.\nEtag débil presente en respuesta Los encabezados etag fuertes cambian si cambian los bits de una entidad. Los encabezados fuertes se basan en los valores de octeto de un objeto. Los encabezados etag débiles cambian si cambia el significado de una entidad. Los valores etag débiles se basan en la identidad semántica. Los valores de etags débiles comienzan con una “W”.\nCelda marcadora negativa Un objeto marcador se puede almacenar en caché, pero aún no cumple todos los criterios para ser almacenado en caché. Por ejemplo, el objeto puede superar el tamaño máximo de respuesta del grupo de contenido. Se crea una celda marcadora para objetos de este tipo. La próxima vez que un usuario envíe una solicitud para este objeto, se entregará un error de caché.\nMarcador de motivo creado El motivo por el que se creó una celda marcadora (por ejemplo, “Esperando minhit”, “Los datos de respuesta de longitud del contenido no están en el límite de tamaño del grupo”).\nEncuesta automática cada vez Si la caché integrada recibe una respuesta 200 OK ya caducada con los validadores (ya sea la cabecera de respuesta de última modificación o la ETag), almacena la respuesta y la marca como PET automático (sondeo automático cada vez).\nCitrix ADC Etag insertado en respuesta Variación del encabezado ETag generado por el dispositivo Citrix ADC. El valor SÍ aparece si Citrix ADC inserta una Etag en la respuesta.\nRespuesta completa presente en caché Indica si se trata de una respuesta completa.\nObjeto almacenado mediante un proxy de reenvío de caché Indica si esta respuesta se ha almacenado debido a un proxy de reenvío configurado en la memoria caché integrada.\nEl objeto es un archivo base Delta Respuesta comprimida por delta.\nEsperando minhits Indica si este grupo de contenido requiere un número mínimo de servidores de origen para almacenar en caché una respuesta.\nRecuento de minhit Si este grupo de contenido requiere un número mínimo de solicitudes del servidor de origen antes de almacenar en caché un objeto, este campo muestra un recuento del número de solicitudes recibidas hasta el momento.\nMétodo de solicitud HTTP Método, GET o POST, utilizado en la solicitud que obtuvo este objeto.\nAlmacenado por directiva Nombre de la directiva de almacenamiento en caché que ha provocado el almacenamiento de este objeto. El valor NO DISPONIBLE indica que la directiva se ha desactivado o eliminado. El valor NONE indica que el objeto no coincide con una directiva visible, sino que se ha almacenado según criterios internos de almacenamiento en caché.\nExisten metadatos del firewall de aplicaciones Este parámetro se utiliza cuando el firewall de aplicaciones y la caché integrada están habilitados. El firewall de aplicaciones analiza el contenido de una página de respuesta, almacena sus metadatos (por ejemplo, las URL y los formularios contenidos en la página) y exporta los metadatos con la respuesta a la caché. La caché almacena la página y los metadatos y, cuando la caché sirve la página, envía los metadatos a la sesión de la solicitud.\nObjeto de llamada HTTP, nombre, tipo, respuesta Estas celdas indican si estos datos se almacenaron como resultado de una expresión de llamada HTTP y proporcionan información sobre varios aspectos de la llamada y la respuesta correspondiente. Para obtener más información sobre las llamadas HTTP, consulte “Llamadas HTTP”.\nPara ver objetos almacenados en caché mediante la interfaz gráfica de usuario\nVaya a Optimización > Almacenamiento en caché integrado> Objetosde caché Puede ver todos los objetos almacenados en caché y ordenarlos según sus necesidades.\nPuede buscar elementos individuales en la caché según los criterios de búsqueda. Existen diferentes métodos para buscar elementos almacenados en caché, en función de si el grupo de contenido que contiene los datos utiliza selectores de aciertos e invalidación, como se indica a continuación:\nSi el grupo de contenido utiliza selectores, solo puede realizar la búsqueda con el ID de localizador del elemento almacenado en caché.\nSi el grupo de contenido no utiliza selectores, la búsqueda se realiza mediante criterios como URL, host o nombre del grupo de contenido.\nAl buscar una respuesta almacenada en caché, puede localizar algunos elementos por URL y host. Si la respuesta se encuentra en un grupo de contenido que utiliza un selector, solo puede encontrarla mediante un número de localizador (por ejemplo, 0x00000000ad7af00000050). Para guardar un número de localizador para utilizarlo más adelante, haga clic con el botón derecho en la entrada y seleccione Copiar. Para obtener más información sobre los selectores, consulte “Configuración de selectores y grupos de contenido básico. “\nPara mostrar respuestas almacenadas en caché en grupos de contenido que no tienen selector mediante la interfaz de línea de comandos\nPara mostrar respuestas almacenadas en caché en grupos de contenido que tienen un selector mediante la interfaz de línea de comandos\nEn la tabla siguiente se resumen las estadísticas de caché detalladas que se pueden ver.\nAccesos Respuestas que se encuentran y se sirven desde la memoria caché integrada. Incluye objetos estáticos como archivos de imagen, páginas con códigos de estado 200, 203, 300, 301, 302, 304, 307, 403, 404, 410 y respuestas que coinciden con una directiva definida por el usuario con una acción CACHE.\necha de menos Solicitudes HTTP interceptadas en las que la respuesta se recuperó en última instancia del servidor de origen.\nSolicitudes Número total de solicitudes de caché más errores totales de caché.\nNo 304 hits Si el usuario solicita un elemento más de una vez y el elemento de la caché no cambia desde la última vez que el dispositivo Citrix ADC lo sirvió, el dispositivo Citrix ADC ofrece una respuesta 304 en lugar del objeto almacenado en caché.\nEsta estadística indica cuántos elementos ha servido el dispositivo Citrix ADC desde la memoria caché, con exclusión de 304 respuestas.\n304 aciertos Número de 304 respuestas (objeto no modificado) que el dispositivo Citrix ADC ha servido desde la memoria caché.\nProporción de aciertos 304 (%) Porcentaje de 304 respuestas que ha servido el dispositivo Citrix ADC en relación con otras respuestas.\nProporción de aciertos (%) Porcentaje de respuestas que el dispositivo Citrix ADC ha servido desde la memoria caché (solicitudes de caché) en relación con las respuestas que no se han podido entregar desde la caché.\nAncho de banda de origen ahorrado (%) Estimación de la capacidad de procesamiento que el dispositivo Citrix ADC guardó en el servidor de origen debido a la entrega de respuestas de la caché.\nBytes servidos por la cache Número total de bytes que el dispositivo Citrix ADC ha servido desde la caché.\nProporción de aciertos de bytes (%) Porcentaje de datos que el dispositivo Citrix ADC proporcionó desde la caché, en relación con todos los datos de todas las respuestas servidas.\nBytes comprimidos de la cache Cantidad de datos, en bytes, que el dispositivo Citrix ADC ha servido en forma comprimida.\nFalla almacenable Si el dispositivo Citrix ADC no encuentra un objeto solicitado en la caché, lo recupera del servidor de origen. Esto se conoce como un fallo de caché. Un error de caché almacenable se puede almacenar en la memoria caché.\nIncisiones no almacenables Un error de caché no almacenable no se puede almacenar en la caché.\nMisses Se pierde toda la caché.\nRevalidaciones La configuración Max-Age de un encabezado de Cache-Control determina, en segundos, cuándo una caché intermedia debe revalidar el contenido con la caché integrada antes de servirlo al usuario.\nPara obtener más información, consulta “Insertar un encabezado de control de caché. “\nRevalidaciones satisfactorias Número de revalidaciones que se han realizado.\nConversiones a requerimiento condicional Una solicitud de agente de usuario para un objeto PET almacenado en caché siempre se convierte en una solicitud condicional y se envía al servidor de origen.\nPara obtener más información, consulta “Sondeo del servidor de origen cada vez que se recibe una solicitud. “\nProporción de errores almacenables (%) La caché almacenable falla como porcentaje de errores de caché no almacenables.\nRatio de revalidación satisfactoria (%) Revalidaciones satisfactorias como porcentaje de todos los intentos de revalidación.\nCaduca al último byte Número de veces que la caché ha caducado el contenido inmediatamente después de recibir el último byte de cuerpo. Solo se aplica a las respuestas positivas, como se describe en la tabla “Resultados y pérdidas de caché”.\nPara obtener más información, consulta “Ejemplo de optimización del rendimiento. “\nFlashcache Misses Si habilita Flash Cache, la caché solo permite que una solicitud llegue al servidor, eliminando las multitudes de flash. Esta estadística indica el número de solicitudes de Flash Cache que se han perdido en la memoria caché.\nPara obtener más información, “Solicitudes de cola en la caché. “\nVisitas de Flashcache Número de solicitudes de Flash Cache que fueron aciertos de caché.\nPara obtener más información, consulta “Poner en cola las solicitudes en la caché”. “\nSolicitudes invales parametrizadas Solicitudes que coinciden con una directiva con una acción de invalidación (INVAL) y un grupo de contenido que utiliza un selector de invalidación o parámetros para caducar selectivamente los objetos almacenados en caché del grupo.\nSolicitudes invales completas Solicitudes que coinciden con una directiva de invalidación en la que el parámetro InvalGroups está configurado y caduca uno o varios grupos de contenido.\nSolicitudes inval Solicitudes que coinciden con una directiva de invalidación y dan como resultado la caducidad de respuestas almacenadas en caché específicas o grupos de contenido completos.\nSolicitudes parametrizadas Número de solicitudes de caché procesadas mediante una directiva con un grupo de contenido parametrizado.\nHits no 304 parametrizados Número de solicitudes de caché que se procesaron mediante una directiva con un grupo de contenido parametrizado, donde se encontró una respuesta almacenada en caché completa y la respuesta no fue una respuesta 304 (objeto no actualizado).\n304 visitas parametrizadas Número de solicitudes de caché procesadas mediante una directiva con un grupo de contenido parametrizado, donde se encontró el objeto almacenado en caché y el objeto fue una respuesta 304 (objeto no actualizado).\nNúmero total de visitas parametrizadas Número de solicitudes de caché procesadas mediante una directiva con un grupo de contenido parametrizado, donde se encontró el objeto almacenado en caché.\nProporción de aciertos 304 parametrizada (%) Porcentaje de 304 respuestas (objeto no actualizado) que se encontraron mediante una directiva parametrizada, en relación con todas las visitas de caché.\nEncuesta cada vez que solicitudes Si está habilitada la opción Poll Every Time, el dispositivo Citrix ADC siempre consulta el servidor de origen antes de servir un objeto almacenado.\nSondear con cada resultado Número de veces que se ha encontrado una visita de caché mediante el método Poll Every Time.\nRelación de cada visita de sondeo (%) Porcentaje de aciertos de caché utilizando el método Poll Every Time, en relación con todas las búsquedas de objetos almacenados en caché mediante Poll Every Time. Para obtener más información, consulta “Sondeo del servidor de origen cada vez que se recibe una solicitud. “\nMemoria máxima (KB) Cantidad máxima de memoria del dispositivo Citrix ADC asignada a la caché. Para obtener más información, consulta “Configuración de atributos globales para el almacenamiento en caché. “\nValor máximo de memoria activa (KB) Cantidad máxima de memoria (valor activo) que se establecerá después de asignar la memoria a la caché. Para obtener más información, consulte “How to Configure the Integrated Caching Feature of a Citrix ADC Appliance for various Scenarios. “\nPara ver estadísticas de caché de resumen mediante la interfaz gráfica de usuario\nHaga clic en la ficha Panel de control en la parte superior de la página.\nDesplácese hacia abajo hasta la sección Almacenamiento en caché integrado de la ventana.\nPara ver estadísticas detalladas, haga clic en el enlace Más… en la parte inferior de la tabla.\nPara ver estadísticas de caché específicas mediante la interfaz gráfica de usuario\nHaga clic en la ficha Informes en la parte superior de la página.\nEn Informes integrados, expanda Caché integraday, a continuación, haga clic en el informe con las estadísticas que quiere ver.