BAUHAUS DE BERLÍN LUDWIG MIES VAN DER ROHE - BAUHAUS DE BERLÍN LUDWIG MIES VAN DER ROHE ARQUITECTURA BIOGRAFÍA CAMBIOS HILBERSEIMER CONSTRUCCIÓN Y ACABADOS PUBL...\nBauhaus de Berlín Ludwig Mies van der Rohe - Monografía\nArquitectura. Biografía. Cambios. Hilberseimer. Construcción y acabados. Publicidad. Fotografía. Tejidos. Montajes\nDestitución de Hannes Meyer de la Bauhaus de Dessau y la sucesión de Mies en la Dirección.\nYa en el transcurso de 1927 se había constituido en la Bauhaus una célula comunista que para 1930 se llegó a 36 miembros.\nEl 5 de mayo de 1930 el diario de derechas Anhalter Anzeiger reaccionó con una editorial contra la Bauhaus en donde se entrevistaba al alcalde Hesse; Hannes Meyer; el doctor Grote y el inspector en jefe de primera enseñanza Blum. Esta entrevista fue considerada como decisiva en cuanto a la destitución de Meyer para salvar a la Bauhaus. Para Hesse esta entrevista mostraba la disposición de Meyer de abandonar la dirección de la Escuela al momento en que Meyer declara ser filosófico-marxista, y que su ideología influía en el trabajo de la Bauhaus.\nHesse el primero de agosto de 1930 hizo uso de su derecho de destitución sin notificación previa. Los argumentos de Hesse eran insuficientes para la destitución de Meyer sin aviso alguno.\nLa oposición de Meyer en el seno de la Bauhaus estaba encabezada por Albers y Kandinsky y por estudiantes colaboradores o cercanos de Gropius que lo veían con desconfianza y recelo por las críticas que hacía de la Escuela bajo el mando de Gropius. Uno de los comentarios que lograron tal recelo fue la de su apreciación en la que la Bauhaus se veía dividida en diferentes períodos en la que el primero venía del caos que sería la Bauhaus de Weimar, una segunda fase en Dessau en la que consideraba que estaba anclada al formalismo y la tercera fase la ocuparía “la de Meyer” en la que la Bauhaus llega a tomar los problemas de la sociedad y que a su parecer sería el propio florecimiento de la Bauhaus.\nEl alejamiento de Meyer de la Dirección de la Bauhaus llevó a pensar al circulo de oponentes que no habría sentido en la destitución del mismo si no había un sucesor para el cargo. Mientras tanto Grote pensaba y deseaba en tener a Gropius nuevamente en el cargo aunque éste no demostraba interés en volver a la Bauhaus. En la búsqueda de un sucesor de Meyer el arquitecto alemán Mies van der Rohe que ya tenías contactos y tenía tratos con la Escuela se mostró dispuesto a ocuparse del cargo.\nLa destitución de Meyer de su cargo llevó a fuertes protestas por parte de los estudiantes aunque ningún arquitecto alemán acompañó la protesta algunos docentes invitados, La Europa del este y Dinamarca mandaron sus quejas a la ciudad por las medidas tomadas contra Meyer.\nMies van der Rohe nació en 1886 en Aquisgran (Ciudad de Alemania). Para 1905 trabaja en el estudio del arquitecto Bruno Paul mientras estudia en la Escuela de Artes y Oficios. De 1908 a 1911 es colaborador en el estudio de Peter Behrens como también lo había sido Gropius y después se dedica como arquitecto autónomo en Berlín. En 1923 - 24 había sido uno de los iniciadores de la revista radical G (Gestal-tung ). En 1926 - 27 dirigió la planificación de la colonia Weibenhof en Stuttgart. En 1929 fue elegido por el Gobierno Alemán para la construcción del Pabellón Alemán en la Exposición Universal de Barcelona.\nEn agosto de 1930 fue designado para suceder a Meyer en la Bauhaus ya que era uno de los exponentes más destacados dentro de la arquitectura alemana de vanguardia. Su actividad directiva comenzó con una provocación, ya que los estudiantes convocaron una huelga para el semestre que iba a comenzar por la destitución de Meyer, la incertidumbre del curso que tomaría la Escuela de la Bauhaus y el deseo de que se continuara con una misma línea de enseñanza como la que se impartía bajo la dirección de Hannes Meyer.\nLos cambios en la Bauhaus.\nMies con un estilo autoritario y con la ayuda del Alcalde Hesse solicitó que fueran destituidos los estudiantes que criticaban la destitución de Meyer por medio de la revista comunista estudiantil y a los profesores que participaban en el asunto. Como otra medida se les retira la vivienda, con efecto inmediato para quienes ocupaban los 26 talleres para estudiantes.\nGropius y Meyer habían formado un gran contexto social en el trabajo de la Bauhaus de la que Mies prescindió dando como prioridad una enseñanza “artesana, técnica y artística” como propósito integral de la Bauhaus. Esto se demostraba en las medidas tomadas por el Director Mies (en la que se concentraría todo el poder) y en la exclusión de la representación estudiantil en el Consejo de Maestros que recibiría el nombre de Conferencia. Igualmente se prohibía la participación de los estudiantes en cualquier tipo de actividad política, lo que fue considerado como restricción de su libertad de coalición por parte de los estudiantes.\nEn cuanto a los cambios dentro del aprendizaje en la Bauhaus la Arquitectura constituiría el centro del programa en la que el alumno podía acceder en el segundo nivel a los fundamentos técnicos de la construcción sin necesidad de pasar por otros talleres. La Bauhaus se convirtió en una escuela de arquitectura que contaba con algunos talleres.\nDentro del programa estudiantil se conservan los talleres de montaje instituida por Meyer que contenían los talleres de metal, carpintería y pintura mural. Se mantienen independientes los talleres de textil y publicidad mientras que la fotografía dispone de su propio taller. El curso preparatorio ya no era obligatorio para todos y para quienes ya tuvieran estudios realizados y deseaban culminar la carrera de arquitectura se les facilitaba una equivalencia para poder culminar sus estudios. El programa de estudio semestral se fijaba según los trabajos realizados a final de cada semestre.\nMies suprimió la producción y decidió que los talleres solo realizarían modelos para la industria, con lo que la Bauhaus dejó de ser productora y dejó de admitir contratos. De esta manera se disolvían las tensiones y se cubrían las exigencias de los artesanos de la ciudad quienes veían en la Bauhaus la competencia. Claro que; esta medida impedía que los estudiantes tuvieran los ingresos para financiar sus estudios con el trabajo realizado dentro de la escuela. Estas medidas que eran vistas como socialmente duras por los estudiantes se vieron aún más fuertes con el aumento de las cuotas escolares y las bajas en las subvenciones que la ciudad aportaba a la Escuela y que se redujeron cada vez más. Estas imposiciones de ahorro venían por motivaciones políticas ( partido nacionalsocialista). Para lograr una cierta independencia económica se estableció un nuevo recurso para no depender solo de las cuotas de los estudiantes y de la subvención de la ciudad; éste sería la creación de licencias de los productos de la Bauhaus que en parte eran patentes de muebles que habían sido inventados en la época de Meyer,\nLos ingresos producto de las licencias fueron destinadas en parte a los honorarios de los profesores mientras que el diez por ciento se destinó para la ayuda de los estudiantes. Esto trajo conflicto con los estudiantes ya que estos exigían mayores becas y la reducción de honorarios para el profesorado. Estas exigencias iban a ser discutidas en asamblea pero Mies la prohibió e hizo expulsar a los estudiantes izquierdistas de la Bauhaus representantes de los estudiantes. Mies luchaba por depurar la Escuela no solo mediante expulsiones sino también por medio de un programa de actos y conferenciasen la que se dio el “Círculo de Amigos” de la Bauhaus conformado por el alcalde y por la mayoría del profesorado que estaban de acuerdo en la necesidad de un programa como el que se venía estableciendo dentro de la Escuela.\nAparte del programa de conferencias realizado se elaboró un folleto (1931) que se cita: “La pugna de la bauhaus por el diseño de la nueva cultura no debe, aún en una época de agitación política, adscribirse a un partido político”. En este folleto se reflejaba una especie de balance de progresos que se oponía a la política de Hannes Meyer dentro de la Bauhaus, en éste se reclamaban propios los logros del otro a través de la numeración de las licencias de los contratos industriales de los diseños realizados en el período de Meyer.\nLas Clases de Arquitectura de Hilberseimer y Mies van der Rohe.\nSiguiendo con el mismo programa de estudios de Hannes Meyer, en el primer nivel se imparten los conocimientos técnicos básicos: construcción, estática, calefacción y ventilación, materiales, matemática y física impartidas por ingenieros y profesores que habían trabajado con Meyer; estas materias eran obligatorias en los semestres superiores.\nLas disciplinas técnicas eran enseñadas por el Ingeniero Alcar Rudelt, que impartía cursos de: estática, mecánica, teoría de la resistencia de los materiales, construcciones en hierro y hormigón armado y por Friedrich Engemann quien ya en 1929 había sido encargado por Meyer de la enseñanza del dibujo técnico, matemáticas y geometría ampliándose a la enseñanza del diseño constructivo, la construcción no acabada y los acabados.\nA cargo de Ludwig Hilberseimer (teórico del urbanismo) estaban las clases de arquitectura y urbanismo que formaban parte del segundo nivel de formación que luego se le cambió el nombre por “Seminario para la construcción de viviendas y urbanización” en la que se planteaban los problemas teóricos de la construcción y para la que se planteaban diferentes directrices para su solución:\n1. Las viviendas debían estar orientadas de este a oeste, lo que originó ordenamientos en hileras sustituyendo la organización en bloques.\n2. En los grandes complejos coloniales se debían alternar las construcciones altas con las planas.\n3. Se trataba la relación entre el número de habitantes y la densidad de construcción, y la incorporación de servicios para la comunidad dentro del mismo conjunto.\n4. Se estudiaba el tipo de casa ampliable como respuesta a la escasez de vivienda para entonces y la pobreza.\n5. Las viviendas de los obreros debían estar cercanas a las industrias o zonas de trabajo pero no inmediata a ellas para evitar la contaminación en las zonas de alojamientos. La comunicación entre el hogar y el área de trabajo debía ser de gran facilidad. Igualmente los niños debían tener fácil acceso a las escuelas.\n6. Resolver no solo la relación entre el espacio interior y exterior sino también la relación de la vida en comunidad con la privada.\n7. Fueron analizadas las propiedades del “alojamiento mínimo” y en la “casa sin escalera”\nUna de las planificaciones mas impresionantes de la sección de arquitectura fue la colonia para obreros de la empresa Junkers, llevada a cabo por Ludwig Hilberseimer junto a un colectivo de siete alumnos como tarea “colonia ficticia”. Toda la colonia estaba orientada de este a oeste. Se calculó la densidad de construcción y el número de habitantes por la cantidad de obreros de Dessau. “La colonia contaba con “áreas de esparcimiento como campo de deportes, tribuna, piscina, piscina cubierta, cafetería y canchas de tenis. Se disponían de comunas o pensiones para solteros, un club para el esparcimiento en tiempo libre. Las viviendas contaban con la proximidad de jardines de infancia, guarderías y el hospital de la empresa; en cuanto que, las escuelas e internados se ubicaban en una zona aparte (tipo parque).” Esta planificación exigía suprimir la casa individual y administrar conjuntamente todo el complejo. Esta colonia se proyectó para la comunidad dentro de un país socialista respondiendo a las influencias de los miembros que desarrollaron el proyecto que pertenecían activamente al partido comunista.\nPara el quinto y sexto semestre solo se trabajaba con Mies van der Rohe; para quien el dibujo era central en el estudio del diseño. Al mismo tiempo esperaba una profundidad analítica por parte de sus alumnos, por lo que el curso preparatorio debía incluir dibujo a pulso antes de llegar a los seminarios de construcción.\nUna de las tareas más importantes que Mies planteaba era la construcción en el diseño de una “casa de un piso con techo plano en un patio”. Este ejercicio era de gran importancia para Mies ya que el consideraba que quien era capaz de diseñar una casa era capaz de solucionar cualquier problema de construcción.\nMies en sus propios diseños era muy exigente con la distribución y relación armónica de materiales, proporciones y espacios. Sobretodo hacía hincapié en la relación espacial en la que lograba fluidez en los espacios internos. Esta fluidez espacial en los diseños de Mies influenció a sus estudiantes a dibujar “espacios fluidos a la Mies” y a incorporar en sus interiores los muebles para el Pabellón de Alemania en Barcelona.\nMies van der Rohe en su temprana carrera diseñó en secuencia lo que se considera sus tres obras maestras una de las más importantes y reconocidas es el Pabellón del Estado Alemán en la exposición Internacional de Barcelona, en 1929; la Casa Tugendhat en Brno, Checoslovaquia, de 1930; y la casa modelo eregida para la exposición de la Construcción en Berlín, en 1931. En todas estas obras una distribución espacial centrífuga horizontal fue subdividida y articulada por planos y columnas autoestables. En estas obras se veía una gran influencia de Wright pero reinterpretado a través de la sensibilidad del Grupo “G” y la visión y tratamiento metafísico del espacio provenientes del De Stijl.\nEl Pabellón de Barcelona se convirtió en el prototipo de la moderna construcción de edificios para exposiciones. La armonía se debía a la proporción entre espacios interiores y exteriores, en el material y en la utilización del color. Con motivos de esta exposición Mies van der Rohe escribió en la revista “Die Form” (1928): “Las exposiciones son instrumentos de trabajo económico y cultura. Se han de tratar con conocimiento. Una exposición se define, en su tipo y en sus resultados, por la manera como son abordados los problemas… En nuestra época, el elemento decisivo son los resultados, desde el punto de vista productivo de una exposición, y su valor solo puede demostrarse por medio de sus efectos culturales. Las premisas económicas, técnicas y culturales cambian sustancialmente. La técnica y economía se ven obligadas a enfrentarse con problemas nuevos… Estamos en el centro de un cambio que transformará el mundo, la función de las futuras exposiciones es precisamente indicar y promover este cambio. Solamente si conseguimos iluminar vivamente este cambio, alcanzaremos un efecto productivo. Solamente si el problema central de nuestro tiempo -que es la intensificación de la vida- se convierte en el objetivo de las exposiciones, podrán éstas tener un sentido y una justificación.”\nDe esta manera Mies establece su visión de la evolución de la tecnología y la arquitectura inseparables de la cultura la sociedad y la economía como todo un conjunto considerándolo como integral al momento de abordar un problema de diseño y construcción en arquitectura. Al mismo tiempo ve en la exposiciones el medio de comunicar e innovar sobre los cambios continuos y/o los avances progresivos.\nMies logró hacer “Escuela” a pesar del poco tiempo que enseñó en la Bauhaus. Muestra de ello es la divulgación y transmisión de la concepción de arquitectura basada en la disciplina y estética de Mies por parte de sus alumnos en calidad de profesores de escuelas superiores.\nConstrucción y acabados: Seminario de acabados y decoración.\nEn 1930 fue agregada la sección de acabados y decoración, contentiva de tres talleres: carpintería, taller de matalistería y pintura mural dirigido por Alfred Arndt que luego pasó en mando a Lilly Reich, la que permaneció como responsable incluso después del traslado de la Bauhaus a Berlín. Hasta el final de la Bauhaus en Dessau Alfred dio clases de diseño y construcción de mobiliario e interiorismo, además de perspectiva y geometría descriptiva.\nTanto Alfred Arndt como Lilly Reich dieron gran importancia al diseño de muebles estandarizados, a precios asequibles y a veces desmontables. Los diseños se realizaban con gran cuidado y se hacían estimaciones de costes para ver la posibilidad de su construcción ya que se atravesaba una situación económica difícil. Bajo la dirección de Arndt los encargos de empresarios descendieron y la pintura mural era la que tenía mayor volumen de encargos que llevó al desarrollo del papel pintado de la Bauhaus.\nLos talleres de Publicidad y Fotografía\nEn el período de Meyer el taller de publicidad se ocupaba principalmente de la organización y realización de exposiciones que luego fueron eliminados por Mies en 1930 - 1931 implementando un curso sistemático de publicidad que duraría solo un año ya que al trasladarse la Bauhaus a Berlín prescindió de Schmidt por su vinculación con el izquierdismo.\nDurante la permanencia de Schmidt en la Bauhaus existían dos tendencias muy distintas dentro de los ejercicios que se practicaban en los talleres de publicidad. En uno de ellos se practicaba la combinación de texto y material fotográfico en el que se empleaban de seis a nueve elementos contrastivos a formas dadas (círculo, letra o una foto). Otro tipo de ejercicio buscaba dibujar espacios tridimensionales en perspectiva, surgiendo así en la superficie un espacio real que daba la posibilidad de la presentación de un producto. Esto exigía que los estudiantes se familiarizaran con por igual con superficies y con espacios tridimensionales.\nDespués de los ejercicios preparatorios se dedicaban al diseño de carteles publicitarios. La publicidad debía convencer mediante representaciones gráficas de hechos, de datos económicos y científicos evitando ser propagandística y persuasiva.\nEn un principio los talleres de fotografía formarían parte de los talleres de publicidad, ya que en este período la fotografía formaba parte de cualquier anuncio publicitario la mayoría de las veces. La falta de colaboración entre los profesores de ambas talleres (Walter Peterhans profesor de fotografía) evitó la fusión de ambos talleres en uno solo. Esto se debió a que Schmidt no deseaba servir de material para la tipografía. Mientras que Petherhans se dedicaba a enseñar la fotografía en base a la técnica buscando la perfección.\nLos trabajos fotográfcos de Peterhans se trataban de cuidadosas composiciones que buscaban captar finas y ligeras diferencias de materiales y sombras. La mayoría de las fotografías se trataban de naturaleza siguiendo la tradición de la pintura; a éstas les daba títulos asociativos dando la posibilidad al observador de asociar y asimilar así los contrastes de elementos duros y blandos y entre elementos orgánicos y metal-geométricos. Ejemplo de ello es su obra “Liebre Muerta” de 1929.\nLos Talleres de Tejidos y Montajes.\nEl plan de estudio para 1930 preveía: “teoría del tejido, estudio de materiales, aprendizaje de las técnicas del tejido con telar a mano, máquina Jacquard, telar de alfombras y telar para gobelinos, además del cálculo de costos, análisis de modelos, puesta en el papel, apresto, dibujo de telas, comercialización, prueba de materiales, tintorería y trabajo práctico en el taller.”\nDurante años Gunta Sölzl estuvo a cargo del taller de textiles hasta que éste renunció en 1931. Mies como director de la Bauhaus coloca en este puesto a la arquitecta de interiores Lilly Reich con quien llevaba un estudio de arquitectos desde 1925 (La Colonia Weibenhof, la casa Tugendhat y Pabellón de Barcelona).\nAunque Lilly Reich tenía gran conocimiento en el efecto te los textiles en el espacio carecía de conocimientos sobre tejeduría. Lilly logra incluir en el programa del taller en 1932 el curso sobre ejercicios de combinación de material y color. Entre otros logros se destacan los talleres en donde se concentraban en diseñar muestras de estampado para imprimir y al mismo tiempo se recolectaban colecciones de muestras para las empresas. Los tejidos impresos y el papel pintado se comenzaron a comercializar en grandes cantidades para la decoración, como telas de cortinas, para ropa de niños, para tapicería de muebles y otros.\nAlfred Arndt dirigió el taller de montaje con secciones que trataban el metal y el mueble, hasta que en 1931, los talleres pasaron a manos de Lilly Reich. Hasta entonces había continuado ininterrumpidamente el programa de muebles tipo desarrollado por Meyer.\nLas ideas de Mies van der Rohe estas se apoyan en los principios de la construcción lo que refleja en su arquitectura una rectitud constructiva, al mismo tiempo que la técnica es de gran importancia en su obra lo es también la estética que era la expresión justa de los materiales derivados de los métodos de la época. Toda su obra era el resultado de una estructura bien estudiada que junto a la fluidez de los espacios y el ensamble de los espacios interiores y la relación de los intertiores-exteriores proporcionan una armonía de singular atractivo.\nDROSTE, Magdalena. “Bauhaus 1919-1933″.\nBenedikt Taschen. Alemania. p.216.\nWINGLER, Hans M. ” La Bauhaus. Weimar Dessau Berlín. 1919 - 1933″\nEditorial Gustavo Gili, S.A. 1975.\nFRAMPTON, Kenneth. “Historia Crítica de la Arquitectura Moderna”.\nEditorial Gustavo Gili, S.A. Barcelona-España, 1992.\nBLAZER, Werner. “Ludwig Mies van der Rohe” (obras y proyectos).\nEditorial Gustavo Gili, S.A. Barcelona-España, 1996.


Guía para conocer el Glaciar Perito Moreno en Argentina!!\nclass="post-template-default single single-post postid-6229 single-format-standard custom-background "> Saltar al contenido\ncreciendoenelcamino 2 junio, 2020 2 agosto, 2020 Uncategorized No hay comentarios\nAcá encontraras todo lo que hay para visitar, hacer y conocer en el Glaciar Perito Moreno en Argentina contado de una forma distinta, desde nuestra perspectiva viajando en Familia en un Motorhome.\nPara quien no nos conocer somos Tomas Jorgelina y Diego una familia viajera que lleva más de 5 años recorriendo el mundo por carretera en un motorhome.\n1 Donde esta ubicado el Glaciar Perito Moreno\n2 Como llegar al Glaciar Perito Moreno\n3 Mirador de los suspiros\n5 Nuestra experiencia en el Calafate\n5.1 Artículos relacionados!!!\nDonde esta ubicado el Glaciar Perito Moreno\nEn pleno corazón del Parque Nacional Los Glaciares y a casi 80 kilómetros de la ciudad de El Calafate en la provincia argentina de Santa Cruz, se emplaza el famoso Perito Moreno, el mayor glaciar del mundo en extensión horizontal.\nComo llegar al Glaciar Perito Moreno\nHay que tomar la ruta 11 desde la ciudad de El Calafate y recorrer aproximadamente 80 kilómetros, el camino esta en excelentes condiciones pero hay que tener precaución ya que es bastante sinuosos.\nMirador de los suspiros\nUna vez abonado el ingreso al Parque Nacional la primera parada obligada es el Mirador de los suspiros, desde acá vez por primera vez el glaciar y la imagen literalmente te saca un suspiro. No podes creer la inmensidad del lugar.\nNi bien llegamos al estacionamiento que accede a la pasarela teníamos dos opciones para recorrerla. La primera y más utilizada es subirse a un colectivo que es gratis e ir hasta la playa de estacionamiento superior y recorrer el camino en bajada o subir directamente este mismo camino a pie y luego volver en el cole.\nNosotros recomendamos la segunda opción, si bien es mayor el esfuerzo físico, de esta forma mientras vas caminando ves siempre el glaciar de frente y podes apreciar todos los desprendimientos que se produzcan.\nTal fue nuestra admiración por la inmensa magnitud del hielo que la hora se pasó volando. Empezamos a caminar a las 10 de la mañana y volvimos recién a las 7 de la tarde. Pudimos ver un sinfín de desprendimientos.\nLuego volvimos a la ruta e hicimos un breve paseo por punta bandera.\nSin dudas este parque es una de las grandes maravillas que tiene la Argentina y de las cuales uno no puede irse de este mundo sin dejar de conocer.\nACÁ podes encontrar la mejor experiencia para conocer el Glaciar Perito Moreno y de paso nos ayudas a nosotros a sumar kilómetros.\nNuestra experiencia en el Calafate\nNosotros estábamos en Chile en las Torres del Paine, Desde ese punto fuimos hasta la ciudad del El Calafate, fueron 335 km de asfalto pasando por Esperanza.\nHay un camino más corto pero no es aconsejable por el estado en el que se encuentra y hay que tener en cuenta en el tiempo del trayecto que hay que cruzar una frontera.\nEn nuestro caso lo hicimos por el Paso fronterizo Guillermo, si bien el camino en parte es de tierra nos habían dicho que era el más rápido, cosa que no fue así. Estuvimos más de tres horas para poder cruzar. El lado chileno sí fue muy rápido, pero nada que ver con el correspondiente argentino.\nLuego de nuestra primera mala experiencia en una frontera volvíamos nuevamente a nuestro país y pisábamos por primera vez la tan esperada y famosa RUTA 40.\nEl paisaje cambio drásticamente, nuevamente reinaba el desierto y los arbustos achaparrados. Unos kilómetros antes de llegar a la ciudad, nos pasó una camionera tocando bocina y haciendo varias señales. Mamá recodaba haberla visto en algún lado pero en ese momento no supimos dónde.\nEntramos a una ciudad muy prolija y ordenada. Nos llamó la atención la cantidad de extranjeros que había. A la tardecita es difícil cruzarte con alguien que hable tú mismo idioma en tu propio país y no solamente eso, sino que también hay varios comercios que tienen toda su cartelería solamente en inglés.\nLuego de una primera muy linda noche en la costanera, nos paró una persona y nos preguntó dónde estábamos parando e inmediatamente nos invitó a su casa, atónitos nos quedamos mirándolo sin entender nada. Él era Daniel y no solo resulto ser la persona que nos había tocado bocina con su camioneta el día anterior en la ruta sino que también junto a su esposa Laura y sus hijos Joaqui, More y Facu habían realizado unos años antes su sueño de viajar hasta Alaska y su página USHUAIAALASKA fue la primera experiencia que nosotros habíamos leído entera cuando tomamos la decisión.\nNosotros no sabíamos que vivían en la ciudad de El Calafate pero la magia del camino hizo que nos cruzáramos. Ya a esta altura sabemos que no es por casualidad.\nEstas grandes personas nos abrieron las puertas de su casa, nos presentaron a su familia, nos mimaron, nos prestaron luz para hacer bolsos y nos ayudaron muchísimo con la venta, nos compartieron toda su experiencia de viaje y nos dieron miles de consejos. Nos hicieron una hermosa recorrida por su Hosteria Boutique, se llama Madre Tierra, y la recomendamos totalmente no solo por su confort e instalaciones, sino por la atención personal que realizan ellos mismos. Pueden ver su página acá.\nHosteria Boutique Madre Tierra\nPasamos una hermosa semana que no olvidaremos jamás. 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poliamida 4% elastán.€ 29.90$ 33.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.EAU92 ARMANI square black green white Boxer, marca ARMANI, negro, verde, blanco, en la cintura grande logotipo tejido. 91% poliamida 9% elastán, medida lateral 17-22cm.€ 39.90$ 36.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.FK850 FALKE fitness square solid black Boxer para footing, marca FALKE, unicolor negro. 69% poliamida 5% elastán 26% poliéster, medida lateral 23-28cm.€ 29.90$ 33.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.FK852 FALKE fitness square solid grey Boxer para deportes, marca FALKE, unicolor gris, en la cintura pequeño logotipo impreso. 69% poliamida 5% elastán 26% poliéster, medida lateral 27-30cm.€ 29.90$ 35.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.HMU26 HOM square solid white Boxer, marca HOM, unicolor blanco, en la cintura pequeño logotipo tejido. 76% poliamida 24% elastán, medida lateral 17-20cm.€ 27.90$ 29.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.OB828 OLAF BENZ v-neck undershirt solid white Camiseta con cuello de pico, marca OLAF BENZ, unicolor blanco, en el lado pequeño logotipo cosido. 82% poliamida 18% elastán.€ 44.90$ 48.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.OB829 OLAF BENZ v-neck undershirt solid black Camiseta con cuello de pico, marca OLAF BENZ, unicolor negro, en el lado pequeño logotipo cosido. 82% poliamida 18% elastán.€ 44.90$ 48.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.OB831 OLAF BENZ hip pants solid white Hip pants, marca OLAF BENZ, unicolor blanco, delante pequeño logotipo cosido. 82% poliamida 18% elastán, medida lateral 13-17cm.€ 25.90$ 27.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.OB863 OLAF BENZ square abstract black red orange seamless Boxer, marca OLAF BENZ, dibujo abstracto, negro, rojo, naranja, amarillo, delante pequeño logotipo de plástico. 89% poliamida 11% elastán, sin costuras, medida lateral 22-28cm.€ 37.90$ 39.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.OBU12 OLAF BENZ thong solid black Tanga, marca OLAF BENZ, unicolor negro, a la izquierda pequeño logotipo cosido. 89% poliamida 11% elastán, medida lateral 3cm.€ 24.90$ 22.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.SN801 69SLAM euro bills pattern square Boxer, marca 69SLAM, dibujo de billetes Euro, muchos colores, cintura color plateado, en la cintura grande logotipo tejido. 10% elastán 90% poliéster, medida lateral 28-34cm.€ 35.90$ 42.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.SN824 SUPER NATURAL square solid blue Boxer, marca SUPER NATURAL, unicolor azul, cintura color gris, en la cintura logotipo tejido. 4% elastán 48% poliéster 48% lana Merino, medida lateral 26-29cm.€ 28.90$ 33.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.SN825 SUPER NATURAL square solid blue Boxer, marca SUPER NATURAL, unicolor azul, cintura color gris, en la cintura logotipo tejido. 4% elastán 48% poliéster 48% lana Merino, medida lateral 30-36cm.€ 28.90$ 33.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.AD817 ADIDAS round-neck sports undershirt solid black Camiseta con cuello a la caja para deportes, marca ADIDAS, unicolor negro, delante pequeño logotipo de plástico. 96% poliamida 4% elastán.€ 29.90$ 35.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.AD818 ADIDAS round-neck sports undershirt solid white Camiseta con cuello a la caja para deportes, marca ADIDAS, unicolor blanco, delante pequeño logotipo de plástico. 96% poliamida 4% elastán.€ 29.90$ 35.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.BA801 BODY ART square fantasy white black Boxer, marca BODY ART, dibujo de fantasía, blanco, negro, cintura color negro, delante pequeño logotipo bordado. 18% elastán 82% poliéster, medida lateral 14-17cm.€ 38.90$ 43.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.BA802 BODY ART square stripe white Boxer, marca BODY ART, rayas, blanco, negro, cintura color gris claro, delante pequeño logotipo de plástico. 83% poliamida 12% elastán 5% poliéster, medida lateral 17-24cm.€ 31.90$ 35.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.BA806 BODY ART round-neck undershirt solid black Camiseta con cuello a la caja, marca BODY ART, unicolor negro. 88% 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BODY ART, unicolor negro, cintura color rojo, en la cintura pequeño logotipo de plástico. 85% poliamida 15% elastán, medida lateral 17-22cm.€ 33.90$ 39.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.BA824 BODY ART square black beige Boxer, marca BODY ART, estampado de comic, negro, beige, en la cintura pequeño logotipo de plástico. 12% elastán 88% poliéster, medida lateral 18-23cm.€ 41.90$ 49.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.BR809 BRUNO BANANI round-neck undershirt solid white Camiseta con cuello a la caja, marca BRUNO BANANI, unicolor blanco nieve, en el lado pequeño logotipo de plástico. 96% poliamida 4% elastán.€ 38.90$ 41.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.BR810 BRUNO BANANI round-neck undershirt solid black Camiseta con cuello a la caja, marca BRUNO BANANI, unicolor negro, en el lado pequeño logotipo de plástico. 96% poliamida 4% elastán.€ 38.90$ 41.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.BR820 BRUNO BANANI square solid black Boxer, marca BRUNO BANANI, unicolor negro, cintura 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square solid black Boxer, marca ARMANI, unicolor negro, cintura color naranja fosforescente, en la cintura grande logotipo tejido. 88% poliamida 12% elastán, medida lateral 17-23cm.€ 41.90$ 38.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.FK808 FALKE sports round-neck undershirt solid white Camiseta con cuello a la caja para footing, marca FALKE, unicolor blanco, delante logotipo impreso. 69% poliamida 26% poliéster 5% elastán.€ 44.90$ 46.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.FK862 FALKE sports square solid black seamless Boxer para deportes, marca FALKE, unicolor negro, cintura color gris, en la cintura logotipo impreso. 100% poliamida, sin costuras, medida lateral 29-32cm.€ 29.90$ 29.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.FK863 FALKE sports square solid blue seamless Boxer para deportes, marca FALKE, unicolor azul, cintura color gris, en la cintura logotipo impreso. 100% poliamida, sin costuras, medida lateral 29-32cm.€ 29.90$ 29.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.FK866 FALKE sports square solid blue seamless Boxer para deportes, marca FALKE, unicolor azul, cintura color gris, en la cintura logotipo impreso. 100% poliamida, sin costuras, medida lateral 29-32cm.€ 29.90$ 27.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL no.FK868 FALKE sports round-neck undershirt solid blue Camiseta con cuello a la caja para deportes, marca FALKE, unicolor azul, delante logotipo impreso. 100% poliamida.€ 34.90$ 32.90añadir a cesta: tallaXSSMLXLXXL3XL Ordenar por...Ordenar por: relevanciaprecionúmero artículonovedadCambiar vista de todos los artículos


El PP de Madrid moviliza a más de 2.000 afiliados para apoyar a Casado en la Convención Nacional en Valencia – Noticias de Política Online\nPara la secretaria general de los populares madrileños, Ana Camíns, “es una prueba del compromiso fiel del Partido Popular de Madrid que está volcado con el proyecto del presidente nacional Pablo Casado”. “El presidente Casado notará el aliento de los populares madrileños desde cada esquina de la plaza de toros de Valencia”, ha subrayado Camíns.\nEn este sentido, ha recordado la importancia de esta Convención itinerante para escuchar a la sociedad civil y dar a conocer “la mejor receta para sacar a España de las garras de Sánchez y sus socios comunistas, populistas e independentistas, que tanto daño están haciendo a España”.\nIgualmente, la dirigente del PP ha agradecido el incesante esfuerzo de los afiliados madrileños. “Los afiliados son nuestro mejor tesoro y estarán muy presentes durante toda la Convención nacional”, ha concluido la secretaria general de los populares madrileños.\nEl presidente sudafricano no acudirá a la cumbre climática de Glasgow al coincidir con los comicios locales\nLa UME, preparada para permanecer en La Palma el tiempo necesario: “Somos corredores de fondo”


“Arias ha sido el mejor gobernador de la región”\nFrancisco Arias Cárdenas, vicepresidente del Partido Socialista Unido de Venezuela (PSUV) y candidato a la Gobernación del Zulia, se reunió hoy con integrantes del partido político Patria Para Todos (PPT), quienes manifestaron su rotundo apoyo y compromiso para las elecciones regionales a efectuarse el próximo 16 de diciembre.\nEl conversatorio se realizó en las instalaciones del Comando de Campaña Carabobo Zulia.\nRafael Uzcátegui secretario general del PPT, manifestó su respaldo a la candidatura de Arias Cárdenas para los comicios electorales de la región zuliana. Estamos visitando al compañero Pancho de tantas luchas y esfuerzos, con más de 30 años en el proceso revolucionario bolivariano, trabajando por el porvenir de la patria y especialmente en el estado Zulia, dónde resaltan sus obras.\nEl Comandante Arias ha sido el mejor gobernador de la región, demostrando buenos resultados en vialidad, educación, salud y seguridad, le ratificamos la solidaridad y el compromiso de trabajar por su victoria el 16 de diciembre, para recuperar el Zulia, que lamentablemente vive el desgobierno de la derecha, aseveró Uzcátegui.\nAsimismo, Alexander Villasmil, coordinador regional de PPT en el Zulia, explicó la importancia de contribuir en la campaña de Arias Cárdenas para ganar la gobernación zuliana. En este estado nadie se siente seguro, por lo que es indispensable elegir a nuestro Comandante Arias, quien trabaja día a día por el bienestar de todos los zulianos y las zulianas, que además tiene el antecedente de ser un excelente gobernante.\nDe igual manera, Facundo Aldana de la dirección regional de la tolda azul, recalcó la visita de Rafael Uzcátegui, para confirmar el apoyo irrestricto al candidato oficialista y cumplir un arduo trabajo que signifique el triunfo contundente de la revolución bolivariana en el Zulia, tal y como se alcanzó el pasado 7 de octubre con la reelección del presidente Hugo Chávez.\nProtagonista(s): Francisco Arias Cárdenas, PPT, Rafael Uzcátegui\nURL Corto: http://bit.ly/Uek1BO


Entrevistas Ver todas las entrevistas »27/02/2013 12:30:31 �Me decepciona que el arte moderno est� m�s expuesto que la m�sica�, Pierre Boulez El Pa�s.- Daniel Verd�Al otro lado del tel�fono se escucha un carraspeo. �Perdone, estaba en medio de algo...�. Pierre Boulez (Montbrison, 1925), uno de los m�sicos m�s influyentes del siglo XX, fundador de un transgresor lenguaje a duras penas superado por ning�n compositor emergente que se precie, se encuentra hoy muy delicado. A los 87 a�os ha cancelado todas sus actuaciones hasta el pr�ximo septiembre. �Estoy mejor, pero no en plena forma. Espero que en junio ya me encuentre bien. Pero lo he tenido que cancelar todo. Si no est�s bien f�sicamente, no desprendes la energ�a que esto requiere�. Regresar� justo para estar en Lucerna, en su amada academia. Eso no se lo pierde.El relevo generacional en la música, la búsqueda del Santo Grial de la innovación sigue siendo una de sus obsesiones. Por eso ha recibido el Premio BBVA Fronteras del Conocimiento en la categoría de Música Contemporánea (dotado con 400.000 euros). Le gusta ayudar a los que vienen, dice, como no lo hizo nadie con él. Inocular ese virus de la transgresión, casi violenta, en la música. Aunque después de tantos años, por la pésima educación musical que hay “en todos los países”, todavía suene a chino lo disonante.\nY eso es algo que le molesta mucho. Por ejemplo. ¿Por qué Jackson Pollock forma parte del lenguaje cultural moderno y György Ligeti no? “Eso es lo que más me decepciona. El arte moderno en general está más expuesto al ojo público que la música. Es mentira que a la gente no le guste. Recientemente en Chicago toqué el concierto para violín de Ligeti, y fue un éxito. Pero me he encontrado con músicos que por ejemplo no han tocado nunca Pierrot Lunair, de Schönberg. ¡Es uno de los de los principales trabajos de la primera mitad del siglo XX!”.\nY ese alejamiento no tiene que ver con la dificultad de uno y otro lenguaje, cree el autor de obras icónicas de la modernidad como Marteau sans mâitre o Pli selon Pli. “En absoluto. Algunos periodos de Kandinsky, por ejemplo, son exactamente igual de complejos y pertenecen a la misma época que Schönberg. Mire, la gente está abierta a conocer cosas nuevas. El problema son las instituciones que a veces no las programan”. Y menos que lo harán.\nLa crisis, lamentan hoy los grandes promotores, contribuye a ese conservadurismo galopante. Los auditorios, con la soga de la taquilla al cuello, tiran de repertorio para asegurar un aforo que les dé de comer. Algo que incluso es complicado para los nuevos compositores. “Supongo que somos más conservadores económicamente hablando. Menos arriesgados, nos asusta el futuro. Pero hay que avanzar, porque todo cambiará y hay que volver a inventar. Los Gobiernos ya no se preocupan del estado de los músicos ni de la música. Así que hay que compensar siendo más arriesgados que nunca”.\nÉl lo hizo peleándose con Stravinski, con Messiaen, con John Cage. Discutió incluso a Schönberg la forma en que alcanzaba la ruptura a través de moldes demasiado clásicos. “El lenguaje armónico fue una de las debilidades de su escuela”, recuerda. Abrió camino en la manipulación electrónica del sonido desde su revolucionario Institute de Recherche et Coordination Acoustique-Musique, el famoso IRCAM, que todavía funciona en París. Y cuanto más viejo, suele decir, más radical. No como esta generación, un tanto adocenada. “Los músicos ahora son más conservadores que en los sesenta. Son buenos, pero muchas veces se aferran al repertorio y les falta curiosidad para la música del siglo XX. ¿Cuántas veces se toca a Alban Berg o al Stravinski más difícil, no al de Petrushka o La consagración...? Me gustaría que hubiera más atención a la música contemporánea. Volver al sol mayor no tiene ningún sentido”.\nBoulez pertenece a una generación que encontró en la ciencia el motor de propulsión de un arte que se estancaba —incluso empezaron a vestir más como ingenieros que como artistas—. Pero a veces se les acusó de una terrible frialdad musical más cercana a las máquinas y a los números que al hombre. “Bach no sería humano si lo miras así. Él hizo también muchos logros sistemáticos. Cuando la música serialista se vuelve excesiva, se convierte en aburrida. Y eso desde luego no le gusta a nadie. Queremos algo que esté muy vivo para absorber la complejidad de la partitura, hay que buscar ese equilibrio”. Lo contrario que la extendida corriente historicista, cuyo abuso, opina, confiere una rigidez a la música que complica la actualización de su discurso.\nEntonces Boulez recuerda a Mahler. Aquella vez que les dijo a sus alumnos que la música es como el agua de un río, imposible de parar. Y explica como hoy, a veces, sus jóvenes pupilos “tienen un buen brazo”, pero carecen de cierta expresividad. “No es solo llevar los tiempos. Lo importante es dar significado a lo que tocas. Y muchas veces están ante la orquesta como pescadores. No saben qué decir a los músicos”.\nPero no busquen soluciones al conservadurismo imperante en el pop o el rock, focos de interés musical de la mayoría de jóvenes. Tampoco ahí ve la innovación. “Tienen algo que expresar… pero es un vocabulario muy limitado. Además, se convierte en algo muy popular enseguida. No creo en la música que gana dinero con la reivindicación”.\nImprimir | RSS | « Anterior | Siguiente »


José Manuel Mena (ABIF) y los créditos hipotecarios: "Se destruyó la capacidad de ahorro a largo plazo"\nJosé Manuel Mena (ABIF) y los créditos hipotecarios: “Se destruyó la capacidad de ahorro a largo plazo”\nJosé Manuel Mena, presidente de la Asociación de Bancos (ABIF)\nPara conversar acerca de la situación actual de los créditos hipotecarios y el panorama bancario en nuestro país, conversamos con José Manuel Mena, presidente de la Asociación de Bancos e Instituciones Financieras (ABIF), en un nuevo capítulo de Chócale Live.\nComenzamos la conversación preguntándole a José Manuel cómo era pedir un crédito hipotecario hace 20 o 30 años. En ese sentido, explicó que desde comienzos de los años 80’s el sistema financiero comenzó a generar la posibilidad de este tipo de créditos para las personas otorgados por la banca.\nSin embargo, señaló, las condiciones en ese entonces eran más restringidas, ya que los plazos, en general, eran de 12 años. “Las tasas de interés en algún primer minuto incluso fueron a UF más 18% anual. Una tasa gigantesca”, dijo Mena.\nLo anterior fue variando con el tiempo hasta que en algún minuto se observaban plazos de 30 o hasta 40 años. Esto incluso hasta un momento en que Chile tuvo la mejor condición en Latinoamérica, comparable a países europeos.\n“Como fue hasta hace un año atrás, con un pie que era del 10% aproximadamente, con lo cual era posible entonces tener un dividendo en ocasiones menor que un arriendo”, comentó José Manuel Mena.\nSituación actual de los créditos hipotecarios según José Manuel Mena\nEl presidente de la ABIF señaló que la tasa de interés de los créditos hipotecarios actual está más cercana al 5,5% que del 3,5%. El desfase en las cifras respecto de las que informa el Banco Central se explica por el tiempo que transcurre entre que una entidad realiza una oferta de tasa a una persona y la fecha en que efectivamente se firma la escritura.\nEn los próximos meses las condiciones podrían ser más restrictivas. Las tasas estarían cerca del 6%, con plazos en torno a 20 años y un monto del pie más alto.\n“Si tenía una renta de $1.000.000, y me cuadraba, ahora en realidad para poder tener deuda sana, esta relación de deuda con renta, tengo que tener con la suma de la familia $1.500.000”, ejemplificó.\nJosé Manuel Mena puntualizó que ese es el primer efecto claro para el bolsillo de las personas. “La suma de malas decisiones políticas económicas, malas decisiones en el parlamento han generado una presión insostenible para poder mantener un mercado de ahorro a largo plazo y la posibilidad de estas condiciones de crédito hipotecario”.\nLo que explicaría este fenómeno -de acuerdo con presidente de la ABIF- es que “se destruyó la capacidad de ahorrar a largo plazo”. Los bancos necesitan tener fondos a igual plazo a igual moneda para prestar.\nCuando hay una crisis financiera se da “un efecto catastrófico en general en la economía. Hay un efecto en cadena que se produce porque si un banco no tiene la capacidad de devolver esos depósitos, se genera un efecto sobre centenares de miles de ahorrantes, depositantes y eso produce un quiebre completo en la economía”, explicó.\nParte de la solución, señaló, en primer lugar es recrear el mercado a largo plazo. Además de volver a tener confianza de inversionistas que estén dispuestos a colocar su dinero en instituciones chilenas a 40 años.\nPrograma Mi Barrio Financiero\nPor otra parte, en octubre la ABIF junto a la Facultad de Economía y Negocios de la Universidad de Chile (FEN), lanzaron la plataforma Mi Barrio Financiero. Sobre esta iniciativa, José Manuel Mena explicó que es un trabajo que busca mejorar el nivel de educación financiera de todas las personas.\nEl primer nivel al que se busca llegar son estudiantes de enseñanza media. Para lograrlo, se realizan capacitaciones a los profesores de ese ciclo para que tengan las herramientas para enseñar sobre medios de pago, deuda sana, seguros, ahorro, entre otras materias.\nEn un segundo nivel están las municipalidades, en los segmentos de microcrédito, microempresarios, emprendimientos, para que sepan cómo hacer flujo de caja. El objetivo es llegar al mundo municipal a través de sus esquemas de apoyo en microemprendimiento.\nPor otra parte, el presidente de la ABIF comentó que una de sus principales preocupaciones en educación financiera es el crecimiento de la informalidad financiera, donde las personas caen y se sobreendeudan con organizaciones sin supervisión que se dedican a los préstamos.\nDe esa forma, afirmó que esa informalidad hay que combatirla y rescatar a las personas de esas situaciones. “No digo (necesariamente) que vengan a los bancos. Vengan a las instituciones que están reguladas, que están supervisadas. A lo mejor nos equivocamos en ocasiones, pero tenemos una mirada de largo plazo y tenemos sobre todo un supervisor que nos castiga cuando corresponde”, concluyó José Manuel Mena.


Cinco recomendaciones del uso de las NIIF en los riesgos de la empresa | TU-DINERO | GESTIÓN\nActualizado el 30/05/2014 06:29 a.m.\n¿Qué es un instrumento derivado?Es un instrumento financiero que implica un compromiso de compra o venta entre dos empresas, que establece un precio o una liquidación en un periodo determinado, explicó. Los derivados son productos financieros cuyo valor depende de otro (se deriva).\nRecomendaciones:Las empresas deben capacitar a las áreas contables y si los gerentes financieros usan instrumentos derivados deben reflexionar si es que su equipo contable podrá registrar bien estas operaciones.\n1.- Cultura contable muy formalista ceñida a los temas tributariosEl tema tributario, sin dejar de ser importante, es diferente a la aplicación de las NIIF (normas técnicas). Por ello, la contabilidad ceñida a la Superintendencia Nacional de Aduanas y de Administración Tributaria (Sunat) tiene que cambiar.\n2.- Declaración de uso de normas NIIFCuando una empresa en sus Estados Financieros declara que se sujeta a las NIIF, las tiene que aplicar necesariamente porque la declaración es explícita y sin reservas (es todo o nada).\n3.- Ningún negocio está ajeno a la globalizaciónNegocios medianos han sido objeto de compras por fondos de inversión que aplican las NIIF, y cuando se revisan las contabilidades existen una serie de distorsiones en un país que ha oficializado las normas NIIF.\n4.- Aplicación de normas NIIF y resultadosLa aplicación de normas NIIF en la contabilidad arroja a las gerencias de las empresas resultados más razonables.\n5.- Valor razonableLa contabilidad ha pasado de un modelo de costo histórico a uno de valor razonable (actualizar el valor periódicamente con el mejor uso que se le puede dar), en el cual se tiene que usar tasaciones y expertos para medirlo, que se ha vuelto obligatorio para ciertos negocios.\n¿Cómo invierten las AFP mi dinero?La prueba para el inversionista de Warren BuffettEl reto del ahorro y el constante envejecimiento de la población mundial


Formas Pago Casas Apuestas Visa Mastercard\n18/02/2011 - 15:58\nUno de los métodos de pago más comunes para depositar en las Casas de apuestas son las tarjetas de débito o crédito, por ello en WebApuestas vamos a dedicar un pequeño artículo a repasar los ‘pros’ y los ‘contras’ de esta opción con especial hincapié en los dos proveedores de tarjetas más populares: Visa y Mastercard.\nEl motivo de la popularidad de las tarjetas es la seguridad y, sobre todo, la comodidad que ofrecen. Es una forma de pago inmediato puesto que, en cuanto se recibe la autorización para la transacción de nuestro banco, la Casa de apuestas pone los fondos en nuestra cuenta pese a que físicamente no se ha recibido el dinero. Funciona igual que cualquier otra compra con tarjeta. Además, a día de hoy todas las casas de apuestas deberían contar con sistemas de verificación para compras online -como el 'Verified by'- que nos solicitan nuestra clave de operaciones por Internet para asegurar que sólo el titular de la tarjeta puede utilizarla y evitar así fraudes en la red que venían siendo muy comunes. Los ingresos a nuestra cuenta de apuestas deportivas no suelen acarrear ningún problema, aunque dependiendo de la entidad bancaria podemos encontrar algunas restricciones o reticencias con respecto a los pagos a casas de apuestas (siempre se puede contactar con el banco para confirmar que es efectivamente el titular quien está intentando realizar la transacción). Sin embargo, a la hora de reintegrar las ganancias que hayamos obtenido a nuestra cuenta bancaria tenemos que tener muy en cuenta si utilizamos Visa o Mastercard.\nPor regla general se debe utilizar el mismo método de pago para realizar los depósitos y los retiros. De este modo las casas de apuestas se aseguran, por decirlo de una manera muy clara, de que el dinero vuelve al mismo sitio de donde ha salido. Por ejemplo, si alguien realiza un reintegro con una tarjeta Visa, los fondos irán a la cuenta bancaria que esté ligada a la tarjeta con la que se han realizado los depósitos.\nEl problema es que cuando registramos nuestra tarjeta no se nos advierte -o se hace en letra pequeña- de que las tarjetas Mastercard no permiten realizar reintegros a nivel internacional. Así que, como la mayoría de casas de apuestas pertenecen y tienen cuentas en el Reino Unido, cuando intentamos retirar nuestras ganancias a través de Mastercard no nos es posible. Si utilizamos Mastercard para depositar, tendremos que tener en cuenta que hay que hacer los reintegros a través de transferencia bancaria o de cheque (en la mayoría de casos por transferencia).\nAl utilizar un método de pago distinto al de los depósitos, es muy posible que la casa de apuestas nos solicite información personal para asegurarse de que somos el titular de la cuenta bancaria a la que vamos a retirar los fondos. Deberemos mandar al servicio de atención al cliente una copia de nuestro DNI o pasaporte, una de la tarjeta y una de un extracto de la cuenta asociada, a veces incluso nos pueden solicitar una copia de una factura a nuestro nombre para verificar nuestra dirección. Además, las transferencias suelen tardar más en hacerse efectivas que las operaciones con tarjeta y casi siempre llevan ligada una comisión impuesta por el banco que corre a cargo del usuario. Así pues, si buscamos inmediatez y comodidad en nuestras transacciones y jugamos con vistas a obtener beneficios, las tarjetas Mastercard no parecen la opción más indicada. Obviamente si sólo disponemos de este tipo de tarjeta y no podemos utilizar otro método (por ejemplo, Mastercard tampoco permite realizar operaciones internacionales a través de intermediarios como Paypal), entonces no nos quedará más remedio que enviar la documentación (si nos la piden y sólo con el primer retiro, para activar la opción de transferencia) y retirar nuestras ganancias por transferencia bancaria.\nSi no estamos seguros de si tenemos una Visa o una Mastercard, puede valer como guía el hecho de que la mayoría de tarjetas Visa empiezan por 4 y las Mastercard por 5. Si la nuestra empieza por 6, seguramente es una Maestro y es muy probable que, si está expedida fuera del Reino Unido, tengamos problemas para utilizarla en muchas casas de apuestas.


Información Isla de los pájaros San Lorenzo\nNoticias Hoteles Tiendas artesanías Restaurantes Discotecas Concursos San Lorenzo Nuevas publicaciones\nEste islote está formado por sedimentos de arena arrastrado por las corrientes marinas. Parte de su superficie está cubierta por alcaparras.\nEste islote está formado por sedimentos de arena arrastrado por las corrientes marinas. Parte de su superficie está cubierta por alcaparras y como es de suponer, por un manto rojizo en constante movimiento, formado por rápidos y pequeños crustáceos.\nLa isla es un centro de anidación y reproducción. Se constituye en un hábitat natural para las aves, debido a su silencio, ausencia de ratas, mínima presencia del hombre y abundancia de alimentos adecuados. Se la conoce como la Isla de los Pájaros por cuanto, en todo el año millares de aves de diversas especies como: pelícanos, garzas, gaviotas, piqueros, patillos, entre otros. Visitan la isla continuamente, para descansar, aparearse o buscar provisiones.\nEstá ubicada en la desembocadura del Canal de Bolívar bordeadas de las cálidas aguas del Océano Pacífico.\nMuy Húmedo Tropical. Existe un marcado período de lluvias de diciembre a junio.\nEn esta isla predomina el mangle concha, caballero y colorado o mangle rojo; existe también mangle negro, más conocido como iguanero o salado. Existe una relación entre las aves, el manglar y el suelo; es así como las hojas, al descomponerse, enriquecen el suelo y las aguas del estuario; el suelo a su vez ayuda a desarrollar el manglar, el cual está constituido por arena.\nEn todo el año millares de aves de diversas especies como pelícanos, garzas, gaviotas, piqueros patas azules, patillos, fragatas, martín pescador y otros, visitan la isla continuamente no solo para descansar, aparearse o buscar provisiones sino también para morir.\nHace muchos años atrás, la isla de Los Pájaros, ubicada en la desembocadura del Canal de Bolívar, viene siendo refugio permanente de diversas especies de aves como pelícanos, garzas, gaviotas, piqueros de patas azules, patillos, fragatas e infinidad de aves de ahí su nombre.\nQué puedes hacer en Isla de los pájaros\nVideos sobre Isla de los pájaros\nEscribir un comentario en Isla de los pájaros\nAgregar fotos en Isla de los pájaros


Portada Noticias Asia Kurdistán Día de Acción Internacional contra el Femenicidio de las Mujeres Yazidíes\nLos bebés que nacieron en la prisión en la que permanecen estas mujeres fueron arrancados de sus brazos y su paradero es desconocido. Muchas mujeres que han sido violadas por soldados del EI se han quitado la vida saltando al vacío desde el monte Sinjar. Un gran número de mujeres pudo huir o fueron liberadas, pero unas 3.000 mujeres permanecen aún en manos del EI. A pesar de que la campaña del EI contra el pueblo yazidí se ha descrito a menudo como una masacre, posee todos los rasgos de un genocidio. Pero, además, el EI está llevando a cabo actos de femenicidio. Secuestro de mujeres como botín de guerra, esclavización, violación sistemática, conversión obligada... no son solo aspectos de una guerra contra las mujeres, sino de femenicidio. El pueblo yazidí, y en especial las mujeres de Sinjar, respondieron a los actos de genocidio y femenicidio del EI mediante la autoorganización y la autodefensa. Hoy, el monte Sinjar representa el centro de la autoorganización yazidí, mediante unidades de autodefensa, y los consejos populares y de mujeres son la expresión de su voluntad colectiva.\nPero la amenaza del EI aún se cierne sobre el pueblo yazidí en Sinjar. Y todavía un gran número de mujeres permanece en manos del EI. La acción y la solidaridad tanto nacionales como internacionales son imprescindibles para que sean liberadas. Por ello, convocamos un Día de Acción Internacional contra el Femenicidio y el Genocidio, con ocasión del segundo aniversario de la campaña del EI contra el pueblo yazidí en Sinjar, para el 3 de agosto de 2016, en lugares públicos y en especial frente a sedes de la ONU. Porque queremos instar a la ONU a reconocer el femenicidio llevado a cabo por el EI en Sinjar.\nMiembros del movimiento de mujeres kurdas organizarán minutos de silencio y acciones de protesta en distintos lugares de Kurdistan y Europa ese día.\nOs invitamos a sumaros y dar voz a las mujeres yazidíes que luchan por la libertad, realizando para ello distintas acciones.\nPor favor, poneos en contacto con nosotras para recibir información adicional, organizar una planificación conjunta y compartir las acciones que realicéis.\nComités de Apoyo del Consejo de Mujeres Yazidíes de Shingal


El reciclaje llega a los clubes, guarderías y barrios náuticos de San Fernando - Clarín\nLanzan un programa para cuidar la costa del río. Entregan contenedores para separar los materiales y bolsas biodegradables.\nLos contenedores en el Club Náutico Belgrano, en San Fernando.\nSi hay un recurso vital en el mundo, se sabe, es el agua. Sin embargo, los programas de ecología y reciclado no suelen poner el foco en aquellos que navegan habitualmente los ríos.\nEn San Fernando tomaron nota y salieron a saldar esta cuenta pendiente con el Río Luján y sus alrededores a partir de la puesta en marcha del Programa Cuidemos Nuestra Costa. El objetivo es involucrar a los clubes náuticos de remo, guarderías y algunos barrios cerrados que están sobre la costa del Río Luján para realizar acciones concretas en el cuidado del recurso hídrico.\nAsí como es cada vez más frecuente encontrar dos o hasta tres cestos para la separación de residuos en los hogares (plásticos, papel y orgánicos) y en las comunas (vidrio, papel y plásticos), la onda verde llegó al río para quedarse.\nEl Programa Cuidemos Nuestra Costa tiene como objetivo preservar las aguas del Río Luján.\nHoy a las 17, en Bahía Puerto Chico (Ricardo Rojas y el Río) se va a firmar el decreto de colaboración entre el Municipio y los clubes náuticos para trabajar acciones que van desde capacitaciones, la evaluación del estado de las costas a través de trabajos de investigación y cuáles son las acciones concretas que pueden llevar adelante los navegantes, habitantes y visitantes ocasionales.\n"El programa promueve, en primer lugar, no tirar residuos al río. Luego, la separación de estos. Ya se proveyó de dos contenedores por institución para separar materiales reciclables de los que no lo son. Y además unas bolsas biodegradables (las autorizadas por el Organismo Provincial para el Desarrollo Sostenible) para que los navegantes, cuando salgan en sus embarcaciones, puedan colocar ahí sus residuos y a la vuelta depositarlos en los contenedores, donde luego serán retirados por el Municipio", detalló Gabriel Tato, director general de Políticas Ambientales de San Fernando.\nHasta el momento unas 20 instituciones que componen el frente costero del Río Luján en San Fernando forman parte del programa. Entre ellas están los clubes Motonáutico Argentino, Barlovento, Belgrano, General San Martín, San Fernando y Victoria; la Asociación Alemana, Puerto Chico y Punta Chica, y los barrios Canestrari y Marina del Sol. También, las guarderías Neptuno, Buen Puerto, Poseidón, Regnicoli y Sarthou.\n"Se van a distribuir bolsas durante al menos tres meses en todos esos clubes que tienen amarras hasta que el programa arranque y el navegante tome conciencia que debe traer el residuo a tierra, que no hay que arrojarlo al río y que además tiene que separarlo. Porque estamos convencidos que los navegantes deben tener una responsabilidad igual o mayor al del resto de la sociedad porque están utilizando un recurso vital para la vida", subrayó Tato.


Fiscalía indaga nexo de Moneda Asset con empresa que participó en los cuestionados forwards de Penta - El Mostrador\nFiscalía indaga nexo de Moneda Asset con empresa que participó en los cuestionados forwards de Penta\npor Iván Weissman y Enrique Elgueta 2 junio, 2015\nLa administradora de fondos figura en el expediente del Ministerio Público del caso Penta-SQM. Asesorías VSA, sociedad que sirvió de contraparte de Penta en los forwards utilizados para pagar bonos a ejecutivos, emitió boleta por $20 millones a Moneda en marzo de 2013.\nEl escándalo de las boletas ideológicamente falsas finalmente llega al corazón de Sanhattan.\nDicho escándalo partió en el Grupo Penta, luego pasó a SQM y hoy tiene complicados al Grupo Angelini, al ex Presidente Sebastián Piñera, Aguas Andinas y al menos a 20 empresas y sociedades que, de alguna manera, se han visto involucradas en pagos por servicios que nunca fueron prestados, con el fin de reducir su carga impositiva y así financiar campañas políticas o pagar los bonos de sus empleados.\nA esa lista ahora se sumaría Moneda Asset Management, la gestora de fondos más influyente del mercado financiero chileno y actor clave en todas las grandes operaciones de los últimos años, donde muchas veces actuó como defensor de los derechos de accionistas minoritarios en casos emblemáticos como Cascada, La Polar y Enersis.\nEl vínculo con el escándalo es Asesorías VSA, más conocida como Siglo Outsourcing, sociedad que sirvió de contraparte para operaciones forwards con empresas ligadas al grupo Penta, mecanismo que el holding utilizó para sacar plata de la compañía sin dejar registro y, al mismo tiempo, rebajar la base líquida imponible de Empresas Penta. La operación fue usada para pagarles bonos a sus ejecutivos.\nEsa empresa, controlada por Roberto Carrasco, quien en febrero del presente año declaró en la Fiscalía por este asunto, también habría prestado servicios a Moneda.\nEn marzo de 2013, Asesorías VSA Limitada emitió una boleta por $19,6 millones a Moneda Administradora de Fondos de Inversión con la naturaleza de “asesorías profesionales”, documento que hoy está en manos del Ministerio Público y al cual El Mostrador Mercados tuvo acceso.\nVSA entró al ruedo a principios de año, cuando Hugo Bravo reveló al fiscal Carlos Gajardo la existencia de contratos entre dicha sociedad y Penta. Fueron cuatro operaciones por más de $7.300 millones que le significaron al grupo de los “Carlos” una pérdida de casi $350 millones. Fijando un precio al tipo de cambio, ambas partes modificaban las fechas de los contratos con el objetivo de que el holding financiero perdiera dinero ante su contraparte y esta, a su vez, les traspasara su ganancia a los ejecutivos del grupo.\nSi bien Carrasco ha sido sindicado como el ideólogo de este esquema, en sus declaraciones a la Fiscalía sostuvo que accedió a lo que le pidió Bravo. “Hugo Bravo me dijo que son forward predatados para generar las pérdidas que ellos en Penta necesitaban para pagar el bono a ejecutivos de sus empresas. Yo acepté. Nunca acordamos una comisión en ese minuto, lo que quedaría para VSA sería una provisión para pagos de impuestos, esa cifra que quedó para VSA no era importante, ya que lo importante era la proyección de los negocios futuros que podía hacer con ellos”.\nTras ello, en marzo de este año, el Servicio de Impuestos Internos se querelló contra 27 ejecutivos que habrían participado de este mecanismo, incluyendo a Bravo y los “Carlos” y algunos de los ejecutivos clave del grupo, como Manuel Antonio Tocornal. Además de Carrasco, está su hermano Marcos Carrasco Burgos y Verónica Soto Araneda, quien –según un reportaje de la revista Qué Pasa– figuraba hasta 2013 como dueña de VSA, de ahí las siglas de esta empresa.\nEl objetivo de la acusación del SII es para que se les investigue como presuntos autores de delito tributario “por la rebaja indebida de la renta líquida imponible de las compañías, al registrar como gasto en la contabilidad boletas de honorarios y facturas no afectas o exentas de IVA falsas de sociedades pertenecientes a sus ejecutivos para ocultar el pago de bonos o remuneraciones, y por realizar operaciones de forwards antedatadas destinadas a generar pérdidas ficticias”.\nCabe recordar que en este tipo de operaciones también participó CB Consultoría y Proyectos, ligada al grupo Cruzat, que a su vez sirvió como contraparte de Bancorp –sociedad vinculada al ex Presidente Sebastián Piñera– abriendo un serio manto de dudas respecto a si estas prácticas eran generalizadas en Sanhattan.\nFuentes de alto nivel del sector financiero aseguran que ese fue el caso hasta que estalló el escándalo, especialmente en corredoras y la banca de inversión.\nLas operaciones vinculadas a la sociedad de Piñera habrían sido parte del mecanismo que usó para financiar su campaña de 2010. Además de esos contratos, hay boletas por $ 350 millones por asesorías a SQM que también habrían sido parte mecanismo de financiamiento que el ex Mandatario utilizó. Desde Bancorp siempre lo han negado, aunque sin mayores explicaciones o detalles.\nMoneda tiene una larga historia con Piñera. Uno de sus socios, Juan Luis Rivera, trabajó con el ex Presidente en Bancard y la gestora de activos administró parte de su fideicomiso ciego.\nEl complejo escenario para Moneda\nLa aparición de la administradora de fondos en las carpetas ocurre justo en momentos en que está en un proceso de buscar a un socio extranjero con espaldas para expandirse internacionalmente.\nFuentes que conocen bien el momento que está pasando Moneda, dicen que Pablo Echeverría y Fernando Tisné, los socios con más presencia mediática y considerados líderes de la industria, están tratando de bajar su perfil luego de las duras batallas que dieron en el caso Cascadas, el aumento de capital de Enersis y el rol central que tendrán en decidir si la fusión entre Itaú y CorpBanca se concreta.\nEste medio intentó insistentemente comunicarse con Moneda para que explicara la operación con VSA, pero la gestora de fondos no quiso referirse al tema.\nDiversas fuentes consultadas omitieron, asimismo, referirse al asunto sin tener más detalles, pero un ejecutivo de la industria dice que Echeverría y sus socios eventualmente tendrán que explicar por qué una de las gestoras de activos más exitosa de la historia de Chile necesita una asesoría financiera de una empresa de reputación cuestionable.


El canon digital divide mañana a Unidos Podemos en el Congreso: No de los 'morados' y abstención de IU\nActualizado 10/07/2017 20:46:34 CET\nLa convalidación del decreto-ley que regula el nuevo canon digital, que se llevará a cabo este martes en el Pleno Congreso, dividirá al grupo parlamentario de Unidos Podemos, ya que, según ha informado la formación morada, Podemos votará en contra del texto del Gobierno, mientras que IU ha decidido abstenerse.\nLa convalidación del texto está asegurada porque van a votar a favor el PP y el PSOE, una opción por la que también se inclina Ciudadanos. Podemos, votará en contra, pero, según ha confirmado a Europa Press el portavoz de Cultura del grupo confederal, Eduardo Maura, pedirán que se tramite como proyecto de ley para que los grupos puedan presentar enmiendas y hacer cambios en su redacción.\nDesde un principio, la formación morada se ha mostrado crítica con el texto del Ejecutivo, si bien consideraban necesario que el Gobierno cambiara el sistema vigente tras la sentencia dictada en su contra por el Tribunal Supremo y la denuncia, con amenaza de multa, de Bruselas.\nPor su parte, desde la federación de izquierdas que lidera Alberto Garzón explicarán este martes las razones que han determinado su decisión de abstenerse en la convalidación de un texto que lleva en vigor desde hace una semana.\nLA PRIMERA DISCREPANCIA: VENEZUELA\nLa primera vez que se dividió el voto de Unidos Podemos fue el pasado 11 de mayo, cuando el Pleno aprobó una iniciativa del PP sobre Venezuela. En aquella ocasión la práctica totalidad de los diputados de Podemos y todos los de En Comú se abstuvieron, mientras que cinco parlamentarios de IU, tres de En Marea, y el diputado del partido morado Manuel Monereo votaron en contra.\nEn concreto, apretaron en botón del 'no' el coordinador general de IU, Alberto Garzón; los diputados de su formación Eva García Sempere, María Isabel Salud, Miguel Ángel Bustamente, y Ricardo Sixto; la parlamentaria de En Marea y líder de EU en Galicia, Yolanda Díaz; los dos diputados de Anova, también de la coalición gallega, Alexandra Fernández y Miguel Anxo Fernán-Vello; y el histórico político de IU Monereo, que Podemos fichó para las elecciones de junio de 2016.\nTanto Garzón como el secretario general de Podemos, Pablo Iglesias, restaron importancia a la división, recordando que en su grupo no existe la disciplina de voto. "Estamos muy orgullosos de ser un grupo confederal muy plural en el que hay diferentes voces. Eso es algo bueno", aseguró Iglesias. "Entra dentro de la normalidad democrática de un grupo que es heterogéneo", apuntó por su parte, Garzón.