La palabra "adicción" es más comúnmente utilizada hoy en día más que nunca antes. Si bien puede referirse a comportamientos un tanto benignos, como beber café o ver un programa de televisión favorito, también puede referirse a una peligrosa obsesión con una sustancia o conducta autodestructiva. Algunos profesionales médicos creen que la adicción es una condición psicológica, mientras que otros afirman que es un problema fisiológica. Como un tema que atrae a tanta controversia y el debate, es fácil ver por qué el verdadero significado de la adicción puede ser poco clara. ¿Es la adicción una enfermedad física? ¿Cómo se desarrolla? ¿Es hereditaria? ¿Se puede curar? Todas estas son preguntas comunes que tienden a tener respuestas complejas.\nEtiquetas: adiccion, adicciones, salud\nAcercarse y ayudar a un adicto\nTratando de ayudar a un adicto puede ser un proceso largo, difícil y doloroso para sus amigos y familiares. A diferencia de tener una condición debilitante físicamente como el cáncer, un adicto puede no reconocer inicialmente el verdadero peligro de la enfermedad o de comprender los riesgos inherentes de no tratarla. Antes de acercarse a un adicto con la intención de ayudar, es importante recordar que en última instancia, nadie más que el adicto a sí mismo es responsable de su recuperación. Típicamente, un adicto debe estar listo y dispuesto a dejar de usar y obtener ayuda antes de que el proceso de recuperación, incluso puede comenzar.\nHable con el Addicto\nInicialmente, intente hablar con el adicto en persona. Este enfoque puede ser menos intimidante que puesta en escena de una intervención con varias personas. Encontrar un momento en que pueda estar a solas con el adicto y estará libre de distracciones e interrupciones. Explique al adicto que usted está preocupado acerca de su comportamiento y preguntarle si es receptiva a escuchar sus pensamientos. Trate de usar un lenguaje no culpar y evitar levantar la voz o enojarse. El adicto suele responder mejor si usted transporta que usted viene de un lugar de interés y compasión . Puede ser de ayuda hablar sobre conductas o hechos específicos que han afectado directamente como resultado de la adicción del individuo.\nSi el adicto es receptivo a sus ideas e inquietudes, pregunte si él estaría dispuesto a buscar ayuda profesional. Entender que el adicto no puede ser abierto a discutir esta opción o que pueda ponerse a la defensiva. Si este es el caso, dejarlo ir por el momento. No amenace o vergüenza al adicto. En su lugar, empezar a comunicarse con otros miembros de la familia y las partes interesadas a comenzar a planificar una intervención.\nEtapa una Intervención\nSi el adicto está en grave peligro o no responde a las preocupaciones de los seres queridos, puede ser útil para organizar una intervención. Una intervención se realiza habitualmente en la casa de un miembro de la familia o en el hogar del adicto. Debe estar en un lugar tranquilo, donde el adicto se siente seguro. No intente cerrar las puertas o bloquear las salidas del adicto si la intervención no va bien . El adicto debe ser capaz de dejar a su voluntad si él no está dispuesto a ser parte de la intervención.\nAntes de organizar una intervención, puede ser mejor consultar a un asesor profesional de abuso de sustancias, trabajador social u otro especialista en salud de confianza. Contar con esta persona en la intervención puede ser muy útil, sobre todo si el adicto no responde bien o se enoja. Organizar un momento en que los amigos, familiares y otras partes interesadas pueden reunirse. Deje por lo menos un par de horas de la intervención. Todos los presentes deben tener suficiente tiempo para comunicar sus pensamientos y sentimientos.\nHaga arreglos para que el adicto a la intervención y explicar que usted ha reunido todos allí porque usted está preocupado acerca de la conducta del adicto. Pida a los miembros explican específicamente cómo el comportamiento del adicto les ha afectado y animarles a expresar su preocupación por el bienestar del adicto. También puede ser útil recordarle al adicto de las consecuencias que podrían derivarse si su comportamiento continúa.\nOfrecer la información adicto y recursos sobre diferentes programas o centros de tratamiento donde se puede iniciar un proceso de recuperación. Si él está dispuesto, tome el adicto a un centro de rehabilitación en el acto. Si él no está dispuesto, le permitió salir de la intervención. No se puede obligar a un adicto a escuchar o para iniciar un programa de recuperación en contra de su voluntad.\nUna vez que el adicto ha comenzado un programa de recuperación, involucrarse en el proceso. Si él está en un centro de tratamiento, visitarlo o enviar paquetes de ayuda si es posible. Participar en día la familia o las sesiones del programa en el que son bienvenidos. Transporte que usted está dispuesto a ser parte de su proceso de recuperación y lo puede apoyar en todo lo que necesita. Puede ser de ayuda para la compra de libros y otros recursos que le ayudarán en la recuperación. En general, puede ser de gran ayuda a la recuperación del adicto, si cuenta con el apoyo y la participación de sus seres queridos.\nSi el adicto está en recuperación o dejar de utilizar, es fundamental para los amigos y la familia para aprender el equilibrio de compromiso y distanciamiento. Muchos de los recursos profesionales disponibles para las familias y amigos de los adictos, como los programas de 12 pasos como Al -Anon. Si el adicto sigue utilizando, explicarle cuáles son los límites de su relación será tan larga como él sigue usando. Es posible que el adicto tendrá que " tocar fondo " antes de que él le pide ayuda o está dispuesto a cambiar. Puede que tenga que cortar el contacto con el fin de mantener su propia salud mental y el bienestar emocional.\nSi el adicto está en recuperación, mostrarle apoyo, pero no trate de microgestión de su vida o de su proceso de recuperación. Parte de la recuperación es aprender a ser responsable y responsable de las propias acciones. En general, se centran en ti mismo y determinar cómo puede hacerse cargo de sus propias necesidades. Desafortunadamente, amando un adicto puede ser una experiencia difícil. Lo mejor que sus seres queridos pueden hacer para que el adicto sabe usted lo apoya sin dejar de mantener los límites apropiados y la protección de su propio bienestar.\nTanto para los profesionales médicos y pacientes por igual , puede ser difícil de entender por qué las personas particulares son más vulnerables a la adicción que otras. A menudo se refiere como " la enfermedad que no conoce fronteras ", la adicción no parece discriminar basándose en el color, el origen étnico, la altura, el peso o la condición social. Por otra parte, tratar de identificar la causa de la adicción por lo general produce una respuesta compleja. No puede haber numerosos factores de riesgo que pueden predisponer a una persona por una conducta adictiva , a pesar de una de crianza o código moral individual. Si bien los factores de riesgo de una adicción a las drogas pueden ser diferentes a las de un problema de sexo o los juegos de azar, tiende a haber muchas variables individuales, sociales y biológicos que se combinan para aumentar las posibilidades habrá aparición y progresión de la adicción de una persona en caso de exposición a una sustancia o comportamiento.\nEn el transcurso de las últimas décadas, la ciencia ha demostrado que la adicción no es una cuestión de voluntad débil o la degeneración moral. Parece ser que las reacciones químicas de un cerebro adicto son significativamente diferentes a las de un "normal" cerebro no- adictos. Esto explica por qué una persona puede ser capaz de fumar cigarrillos de vez en cuando para el placer, mientras que otro los necesita a diario para sentirse normal y funcione correctamente.\nLa herencia, es un factor de riesgo significativo para la adicción. De hecho , los científicos estiman que del 40 al 60 por ciento de la predisposición de una persona para la adicción se basa en la genética. En las familias donde la adicción está presente, los niños son mucho más propensos a tener problemas de adicción que los adultos, especialmente si son testigos de la conducta adictiva de los padres sobre una base del día a día .\nDesafortunadamente , una persona con la "personalidad adictiva " puede estar en riesgo de una amplia gama de las adicciones. Por ejemplo , una persona con un padre alcohólico puede optar por no beber, pero se convertirá en adicto a fumar o comer compulsivamente . Las respuestas de la actividad cerebral y el placer en la persona adicta parecen ser la misma , independientemente de la sustancia o conducta adictiva.\nLos factores ambientales también pueden plantear riesgos a un adicto potencial. Para los niños y adolescentes, la falta de participación o supervisión de los padres puede permitir a los comportamientos de riesgo o la experimentación con el alcohol o las drogas. Además, los jóvenes que sufren de abuso o negligencia de los padres pueden comenzar a utilizar sustancias o involucrarse en conductas adictivas como un mecanismo de supervivencia emocional.\nEn los adolescentes de más edad e incluso adultos, la presión social es también un factor de riesgo para la adicción. Aunque puede ser que no sea manifiesta o agresivo en la naturaleza, la presión de los amigos por ser aceptados o ser aceptado en un círculo social determinado a menudo puede crear un caldo de cultivo para la adicción a echar raíces y desarrollarse. La disponibilidad de una sustancia, como en el caso de un estudiante universitario que tiene fácil acceso a las drogas o el alcohol, también puede hacer que sea mucho más fácil para un individuo se vuelva adicto.\nLos factores ambientales pueden ser tan fuertes que un adicto en recuperación por lo general se ve obligado a evitar ciertas situaciones o personas que pueden desencadenar un deseo o una recaída en la conducta adictiva.\nEn la comunidad médica, una persona con un " diagnóstico dual " es alguien que tiene una adicción identificado, así como un trastorno de salud mental, como el trastorno obsesivo-compulsivo o depresión. Se cree comúnmente que una condición mental-emocional subyacente puede predisponer a una persona a la adicción, y que el apego entonces puede exacerbar los síntomas o la gravedad de la condición original. Esto provoca un ciclo destructivo en el que la adicción tiende a progresar rápidamente y con graves consecuencias negativas.\nEn otros casos, una condición médica podría predisponer a una persona para la adicción. Por ejemplo, una persona que está tomando pastillas para el dolor recetados después de una cirugía puede hacerse adicto a esa sustancia. O bien, una lesión o enfermedad podrían cambiar drásticamente el estilo de vida de una persona, lo que puede fomentar el uso de las drogas o el alcohol como un mecanismo de supervivencia.\nDroga de la opción\nMientras que algunas adicciones progresan lentamente a lo largo de varios meses o años, determinadas sustancias pueden representar un mayor riesgo para la adicción que otras. Fisiológicamente, las drogas como la cocaína, la heroína y las metanfetaminas tienden a ser físicamente más adictivo de sustancias como el alcohol o la marihuana. Desde la retirada o " bajón " de la cocaína o la heroína uso tiende a ser muy dolorosa, la persona es más probable que utilice el medicamento con frecuencia y en dosis más altas, por lo tanto significativamente " acelerar " el proceso de la adicción.\nAsí como determinados fármacos pueden ser más adictivo que otros, el método de uso también puede predisponer a una persona para la adicción. Las sustancias que se fuman o se inyectan en el cuerpo tienden a ser más adictivo que aquellos que son ingeridos. Esto es porque la sustancia va directamente en el torrente sanguíneo y el cerebro sin ser filtrado por el hígado y otros órganos desintoxicantes.\nEl uso temprano\nOtro factor de riesgo para la adicción es la edad a la que comenzaron el uso o comportamiento. La investigación ha demostrado que cuanto más joven es el usuario, es más probable que él o ella es llegar a ser adicto. El comportamiento adictivo en los años de desarrollo también puede tener un impacto negativo en el desarrollo del cerebro, por lo que los jóvenes sean más propensos a los trastornos mentales y emocionales como la adicción progresa en sus últimos años.\nAdicción a los Juegos de vídeo & Tecnología\nMientras que el uso de Internet se ha convertido en una necesidad en la mayoría de los países desarrollados, los expertos médicos están de acuerdo en que la adicción a la tecnología es una tendencia cada vez mayor. Es más común entre los adolescentes, la tecnología o la adicción a los juegos se produce cuando un individuo tiene una necesidad compulsiva de comprometerse con dispositivos como teléfonos inteligentes o los videojuegos. Muy a menudo, esta adicción se manifiesta en una obsesión con los juegos interactivos de vídeo en línea, pero otras compulsiones puede estar presente también.\nLa adicción al juego no es reconocido como una condición diagnosticable, pero los estudios han demostrado que los patrones del cerebro de un adicto a la tecnología no son diferentes de las de un adicto a las drogas. Al igual que otras adicciones, el usuario trata de asociar el juego con los sentimientos placenteros y un sentido de la fuga, sin poder detener su comportamiento sin ayuda profesional.\nLos síntomas de una adicción a la tecnología o los juegos pueden ser difíciles de reconocer. Aunque el uso de la tecnología cotidiana es a menudo la norma para muchas personas, un adicto al juego tiende a mostrar un comportamiento altamente compulsivo. Una adicción puede estar presente si algunos o todos de los siguientes comportamientos persisten:\nCompulsivo necesitan estar en línea o tener acceso a los dispositivos de tecnología\nPérdida de interés en actividades que no sean juegos de azar\nPasar horas frente al ordenador sin comer o tomar descansos\nIncapacidad para dejar un juego con el fin de asistir a las tareas diarias\nBajo rendimiento en la escuela o al trabajo debido al juego\nEl aumento de las amistades de comunicación o en desarrollo con otros jugadores\nIrritabilidad, depresión o letargo cuando no estén dedicados a juegos de azar o de la tecnología\nEl uso de un pañal para adultos mientras que los juegos para evitar que el juego interrumpido\nUna adicción a la tecnología o el juego puede ser más grave de lo que parece . Los expertos coinciden en que muchos videojuegos simular una experiencia que resuena como la vida "real" para este tipo de adictos. Por otra parte, muchos videojuegos se basan en temas de delincuencia, el sexo y la violencia. Es importante tener una adicción a los juegos en serio y buscar ayuda si es necesario.\nAdictos a los juegos pueden beneficiarse de asesoramiento individual con un especialista en adicciones. En algunos casos, también puede ser necesario para el adicto a asistir a un programa de tratamiento de rehabilitación de la adicción para pacientes hospitalizados. Una evaluación con un experto en salud mental también puede ser útil, ya que el adicto puede tener una enfermedad coexistente, como la depresión o el trastorno obsesivo- compulsivo. En estos casos, se pueden recetar medicamentos.\nMuchos adictos también pueden encontrar apoyo con grupos de 12 pasos como jugadores en línea Anonymous (OGA ). Estos programas son gratuitos y proporcionan el adicto con una red de otros adictos en recuperación del juego / de la tecnología.\nDado que la adicción a la tecnología por lo general no se trata de riesgos físicos, puede ser más fácil de manejar que una adicción a drogas o alcohol. Sin embargo, los problemas psicológicos que pueden desarrollar pueden ser muy peligrosos. Algunos jugadores pueden ser propensos a las tendencias violentas o suicidas. Con ayuda de un profesional, un adicto puede normalmente hacer una recuperación completa. A veces es necesario aplicar cambios de estilo de vida que incluyen acceso a Internet limitada o abstinencia completa de juegos de video. En la mayoría de casos, sin embargo, el adicto tiene que encontrar un buen equilibrio entre las actividades relacionadas con la tecnología y la vida "real".\nEtiquetas: adiccion, adicciones\nAdicción a las drogas ilícitas\nAdicción a las drogas ilícitas pueden ser uno de los tipos más peligrosos de las adicciones. En general, las drogas ilícitas son sustancias que son ilegales para hacer, vender o utilizar, como cocaína, anfetaminas, heroína, o alucinógenos . Muchas drogas ilícitas son altamente adictivos y plantean riesgos graves para la salud, incluso cuando se toma en pequeñas dosis. Este tipo de adicción a las drogas por lo general comienza como experimentación. El usuario intenta algo por curiosidad y se convierte en adicto a los efectos fisiológicos y / o psicológicos de la droga. Una adicción de drogas ilícitas tiende a progresar más rápidamente que otras adicciones , que a menudo requiere el usuario para consumir dosis cada vez mayores de la droga para obtener los mismos efectos. Sin intervención, un adicto a menudo pondrá su salud y seguridad o la salud y seguridad de los demás - en grave peligro.\nLos efectos de las drogas ilícitas en el usuario pueden variar dependiendo del tipo de fármaco. Sin embargo, existen principalmente tres categorías: medicamentos estimulantes, deprimentes drogas, y las drogas alucinógenas. Estimular las drogas, como la cocaína o las metanfetaminas, tienden a llevar al usuario a un estado de hiperactividad . Drogas depresoras como la heroína, tienden a disminuir el nivel de energía del usuario. Las drogas alucinógenas, como la marihuana, los hongos de psilocibina o LSD, alteran la percepción del usuario del espacio, el tiempo y la realidad. Mientras que un adicto a las drogas ilícitas puede mezclar varias sustancias o alternan entre subidas y bajones diferentes, ciertos comportamientos o características se deben evaluar para determinar si una adicción puede estar presente:\nSignificativo aumento o disminución en el nivel de energía , especialmente si el desplazamiento es fuera de lo normal o tiene un inicio repentino\nComportamiento agresivo o violentos cambios de humor\nLa preocupación por la obtención y utilización de la droga de elección\nAumento de la actividad social con otros usuarios o sólo asistir a eventos sociales en los que el fármaco estará presente\nProblemas crónicos de salud o el uso continuado de la droga a pesar de los riesgos de salud física\nLa degradación de la moral o los valores con el fin de obtener la droga de elección\nConsecuencias jurídicas o profesionales de consumo de drogas ilícitas, como un arresto o la pérdida del trabajo\nSignos de consumo de drogas estimulantes incluyen pensamiento acelerado, el comportamiento agresivo, la violencia, los niveles anormalmente elevados de energía, o la manía y un sentido ilusorio de confianza.\nLos síntomas de una adicción a la droga depresiva incluyen bajos niveles de energía, depresión, letargo, pensamientos suicidas, tendencias de aislamiento, o dormir más de lo normal.\nUna adicción alucinógeno podría ser notable si la persona tiene una clara falta de apego a la realidad, parece esquizofrénico o maníaco, o tiene una obsesión con las visiones, símbolos o ideas que él experimenta mientras está bajo la influencia.\nLa adicción al alcohol, más comúnmente conocido como el alcoholismo, a menudo se conoce como la enfermedad que no conoce fronteras. Mientras que los científicos e investigadores médicos siempre han tratado de identificar los factores genéticos, de género, raciales o socioeconómicos que pueden predisponer a un individuo a la adicción al alcohol, parece que el alcoholismo no tiene una causa singular y puede afectar a cualquiera . En la comunidad médica, la adicción al alcohol se conoce como una condición psicosomática, lo que significa que los factores sociales, psicológicos y de comportamiento pueden contribuir a la aparición y progresión de la enfermedad.\nLa adicción al alcohol se puede manifestar en una variedad de maneras. La gravedad, la frecuencia de uso, o el tipo de alcohol que se consume puede variar significativamente de una persona a otra. Algunas personas pueden beber en exceso durante todo el día, mientras que la bebida a otros borrachera durante un período y luego mantenerse sobrio hasta la próxima " doblador ". Independientemente de cómo se manifiesta la adicción, el alcoholismo suele estar presente si una persona depende en gran medida de la sustancia y no puede mantener la sobriedad para un período prolongado de tiempo.\nLa identificación de los síntomas de una adicción al alcohol puede ser difícil. A diferencia de una sustancia ilegal como la cocaína o la heroína, el alcohol es una droga de abuso - de uso común - y que es fácilmente disponible y aceptable en la mayoría de las culturas. A menudo impregna las situaciones sociales y está íntimamente relacionado con las ideas de la celebración, la recompensa, y la diversión. Además, los alcohólicos generalmente se vuelven expertos en ocultar el comportamiento de los seres queridos o reducir al mínimo las consecuencias negativas de su consumo de alcohol. Para determinar si el alcoholismo puede estar presente, busque cualquier o todos de los siguientes comportamientos:\nAumento en la cantidad de consumo de alcohol o el aumento de la frecuencia de uso\nMayor tolerancia al beber o la falta de síntomas " resaca"\nEl aumento de actividad en las situaciones sociales donde el alcohol está presente o la evitación de situaciones sociales en las que no estará presente el alcohol\nLos cambios en las amistades. Un alcohólico casi siempre rodearse de otras personas que beben al igual que en gran medida\nLa alienación de los seres queridos\nOcultación de alcohol, por ejemplo, en el armario, cuarto de baño o en otros lugares donde nadie va a encontrarlo\nLa dependencia del alcohol para funcionar o ser " normal" en la vida cotidiana\nEl aumento de letargo, la depresión, o la aparición de problemas emocionales\nConsecuencias jurídicas o profesionales, como un arresto o la pérdida del trabajo\nDado que la adicción al alcohol tiende a ser de carácter progresivo , es importante para buscar signos de alerta temprana antes de que el alcohólico sufre consecuencias negativas como resultado de la enfermedad. Si usted está preocupado de que la adicción está presente, lo mejor es acercarse al alcohólico y transmitir sus preocupaciones de una manera de apoyo.


Como ver el registro de Windows Update en Windows 10 version 1903\nMantener Windows completamente actualizado es fundamental, no solo para la seguridad del sistema operativo sino también para su confiabilidad a largo plazo, ya que los parches de Microsoft también vienen con mejoras adicionales en cuanto al rendimiento y la estabilidad.\nUna de las características nuevas relacionadas con Windows Update y que forma parte de Windows 10 se refiere a la forma en que el sistema operativo maneja el registro de actualización.\nPara reducir el espacio, pero también para facilitar a los administradores de TI el acceso a los registros, Microsoft ahora está utilizando el formato ETL (abreviatura de Seguimiento de eventos para los registros de Windows).\nSi bien los registros no están disponibles en el mismo método sencillo que antes, todavía es bastante fácil generarlos y acceder a la información sobre las actualizaciones anteriores.\nBásicamente, existen dos métodos diferentes para hacer todo el proceso, y el primero requiere solo un comando simple que pueda usar en PowerShell. No hace falta decir que se requiere una cuenta de administrador porque, de lo contrario, no puede acceder a la información relacionada con la actualización de Windows.\nMétodo 1 PowerShell\nComo puede deducir fácilmente el nombre del método, debe iniciar PowerShell para generar el registro de actualización. Para hacer esto, puede hacer clic con el botón derecho en el menú Inicio o presionar la tecla de Windows + X, después de lo cual debe iniciar PowerShell con privilegios de administrador.\nEn el comando de PowerShell, escriba el siguiente comando: este cmdlet comienza el proceso de generación del registro y, según la cantidad de información que se incluirá en el archivo, puede llevar desde unos pocos segundos hasta varios minutos: Get-WindowsUpdateLog\nCuando finaliza el proceso, el registro de actualización se guarda automáticamente en el escritorio en formato TXT, por lo que puede abrirlo con WordPad o Bloc de notas.\nComo se dijo antes, el archivo puede llevar hasta varios MB en el disco, y todo depende de la cantidad de datos que incluya. Un nuevo sistema con solo unas pocas actualizaciones solo genera un registro de actualización que tiene solo unos pocos kilobytes de tamaño.\nNo hace falta decir que la información presentada en los registros no está dirigida específicamente a los principiantes, pero es información valiosa para los administradores de TI que desean realizar un seguimiento de sus actualizaciones.\nMétodo 2. Visor de eventos\nEste método proporciona acceso al registro de actualización de una manera más organizada porque agrupa los datos en eventos. Para leerlo, debe iniciar el Visor de eventos escribiendo su nombre en el menú Inicio o presionando la tecla de Windows + X> Visor de eventos.\nA continuación, debe navegar a la ubicación donde Microsoft guarda la información del evento relacionada con Windows Update. El camino es el siguiente: Applications and Service Logs - Microsoft - Windows - WindowsUpdateClient - Operational\nEsta vez, la información de actualización se agrupa en eventos separados que puede ordenar por fecha y hora e ID de evento. Al hacer doble clic en cualquier entrada, se muestra información adicional, incluso si la comprobación de Windows Update devolvió las actualizaciones disponibles o no.\nNo importa el método que elija, la información que obtiene es obviamente la misma, y le recomiendo que se limite a este último porque el Visor de eventos proporciona los datos de una manera que hace que todo sea mucho más fácil de leer. Por supuesto, si confía en el registro clásico, también puede buscar una entrada específica con nada más que información de fecha y hora.\nAmbos métodos funcionan en todas las versiones de Windows 10, incluida la próxima versión de Windows 10 1903. Se prevé que esta actualización en particular se finalice este mes y se lance a todos los dispositivos de producción a partir de abril.


por Alberto El Patrón el Mar Mayo 30, 2017 10:26 am\nYa comenzó un Storyline en Monday Night RAW, que involucra al gerente general Kurt Angle. Supuestamente todo desembocaría con Angle regresando al ring.\nDespués de que terminara un combate durante las transmisiones de RAW, la cámara cortó a la mesa de comentaristas, donde Michel Cole y Booker T estaban anticipando el próximo evento. Sin embargo Corey Graves observaba seriamente su teléfono celular, se disculpó con sus colegas, y dejó su puesto sin decir nada más. Graves se reunió con Kurt Angle en su oficina, y este le dijo que la información que posee Graves podría ser una gran vergüenza para WWE, y que compromete su estatus, ya que si es verdad podría arruinarle. Graves dijo que tenía esa información debido a que la gente le cuenta cosas, y que está dispuesto a ayudar al gerente.\nRe: Nuevo Storyline para Kurt Angle\npor Virus el Mar Mayo 30, 2017 11:24 am\nyo espero que asi sea! quiero ver a angle luchar otra vez\npor Alberto El Patrón el Mar Mayo 30, 2017 11:42 am\nMe agrada que se involucre Corey Graves. Espero que la lucha no sea entre ellos XD\npor Randy Orton el Mar Mayo 30, 2017 1:15 pm\nA mi me encanto y mas la actitud de Corey Graves como si no fuera tremendo lechon jajaja.\npor Virus el Mar Mayo 30, 2017 1:32 pm\ncorey no puede luchar, pero si es bueno que le den un angulo igual a graves es un excelente personaje, deberia ser manager de alguien\npor Crazzy Steve el Mar Mayo 30, 2017 2:54 pm\nPara elproblema no es como comienzan una istoria\nsino como la terminan.\ncorey como manager creo que puedo funcionar, pq tiene buen Micro, de hecho sino fuera por su lesión creo que seria un gran mircad xD. Yo por un momento pensé que a Corey se le murió un familiar o algo por que lo actuo muy pero muy bien.\npor Alberto El Patrón el Mar Mayo 30, 2017 4:38 pm\nPara midcard mejor de comentarista tiene hasta mejor status.\nManager si pero de un personaje heel oscuro, porque así es su aspecto más no para llevar el dicho personaje. Yo diría que si Aleister Black no tiene buen micro le pongan a este de manager.


elaleph.com :: Edgar Allan Poe "Un Bostoniano"\nEdgar Allan Poe "Un Bostoniano"\nRegistrado: 29 Dic 1999\nPublicado: Jue Dic 30, 1999 00:13 Asunto: Edgar Allan Poe "Un Bostoniano"\nDesearía hablar sobre este gran escritor, aunque me gustaría que alguien me dijese antes que es "Un Bostoniano". ¿Qué era esto en Poe?¿Qué era "Un Bostoniano"?\nEsperaré ancioso al que quiera hablar conmigo sobre esta gran alma perturbada...\nDespués de leerme me han llamado loco...\nPublicado: Mar Ene 04, 2000 04:25 Asunto: Vacío\nHe leido un poco a E.A. Poe. Recuerdo sobre todo una edición de cuentos que incluía "Los crímenes de la calle Morgue".\nCreo que es lógico pensar que se le llama bostoniano por ser de Bostom, EE.UU. Dato del cual no estoy seguro, pero sí sé que es norteamericano.\nOtros cuentos: El salón oval, La caja oblonga, El hundimiento de la casa Usher, El corazón delator.\nEl tipo de hecho que debía estar un poco enfermo o algo por el estilo. Leí en un compendio que uno de sus cuentos, en el que la asesinada tiene por nombre Marie, tiene demasiados elementos idénticos con la manera en que fue asesinada SU NOVIA MARY. Busqué un tiempo el dichoso cuento y me aburrí. Si sabe alguien el título, me lo dice para buscarlo con mayor seguridad.\nEn fin, otro día hablamos un poco más.\nPublicado: Sab Ene 08, 2000 14:19 Asunto: Vacío\nme apena realmente que hayas leido poco a Edgar Allan Poe, y preferiría que no lo llames enfermo. Primero, es de Boston y no de Bostom. Segundo, yo preguntaba con que fin utilizaba estas dos palabras "Un Bostoniano", es mi forma de saber que hablo con alguien que entiende y sabe de Edgar Allan Poe. y tercero, el nombre del relato al que hacés mención es "El Misterio de Marie Roget".\nAtte. Eric Schierloh.\nRegistrado: 08 Ene 2000\nPublicado: Mie Ene 12, 2000 01:18 Asunto: Vacío\nAún no he leído el cuento "El misterio de Marie Roget", pero tengo entendido que Poe escribe ese relato basado en las crónicas periodísticas de un asesinato (sin resolver en el momento en que Poe lo escribe). Lo que plantea el autor, y esto es lo genial, es que con los datos, las pistas del crimen, y utilizando la lógica puede llegarse al asesino. Creo que varios años después, se descubre al homicida,y los resultados de la investigación se relacionan con el relato de Poe (resultados a los que arribó gracias al pensamiento lógico).\nPor favor, EdgarAllanPoe, si estoy equivocada, corregime. lo agradeceré.\nsi encuentro el comentario que Umberto Eco hace del tema, lo envío.\nRegistrado: 29 Ene 2000\nPublicado: Lun Ene 31, 2000 16:51 Asunto: Vacío\nEdgar Allan Poe, maestro del misterio... me reprocho a mí misma no haber leído más de él. Tengo muchas ediciones diferentes de Narraciones Extraordinarias, pero creo que de ahí no he pasado. ¿Podrías recomendarme algo, por favor?. Gracias...\nPublicado: Lun Ene 31, 2000 17:59 Asunto: Vacío\nTengo preferencia por la "serie" (pongo la palabra entre comillas porque Poe no la plantea como tal) donde los cuentos llevan nombres de mujeres: "Ligeia", "Morella", "Eleonora", "Berenice"... Cada cual con un enigma distinto.\nMantener la tensión lírica escribiendo sobre un tema tan tratado y maltratado -amor que vence la muerte- es una verdadera proeza, en "Ligeia" Poe lo consigue y además, transmite una sensación muy personal de horror. Un amigo mío, nada afecto a las pesquizas biográficas con sabor a escándalo, considera que en muchísimos cuentos de Poe se repite, de una manera obsesiva, aunque no monótona, el mismo motivo de compleja culpa (un crimen innombrable, inenarrable?) del hablante respecto a una mujer, y que tal asiduidad indica que hay algo muy íntimo en eso. Creo que tiene razón, pero, en todo caso, la capacidad de Poe para crear encantamientos es portentosa.\nSucede que perdemos la musicalidad de su prosa cuando leemos traducciones, por eso sugiero que intenten en inglés.\nPublicado: Mar Feb 08, 2000 12:55 Asunto: Vacío\nLa lectura de Edgar Allan Poe es siempre interesante y aterradora. Me atrapa cada vez que comienzo a leer cualquiera de sus historias. No puedo decir que tenga alguna favorita, porque en realidad en todas ha logrado atraparme. Sin embargo, recuerdo que lo primero que leí de él fué "La caída de la casa Usher" y desde entonces no puedo dejar de leerlo cada vez que puedo.\nPublicado: Mar Feb 08, 2000 14:26 Asunto: Vacío\nSobre "El misterio de Marie Roget", es cierto lo que habeis comentado... hasta cierto punto. Es cierto que se trata de un osadísimo relato de especulación por parte de Poe que, sin haberse trasladado al lugar de los hechos y sin tomar testimonios, tan sólo a través de los datos de los periódicos, se atreve a desarrollar una teoría completamente sólida de cómo se pudieron suceder los hechos, y señala un asesino. Todo ello puesto en boca de su detective, August Dupin, antecesor y quizás semilla del Sherlock Holmes de Conan Doyle, y paradigma primigenio del detective analítico que aplica la razón y la ciencia para resolver sus casos. Por supuesto, el relato no es cien por cien una crónica real. Ni es verdad eso de que posteriormente se descubriera que el asesino fuese el que Poe apuntaba (por supuesto, Poe falló en su especulación, habría sido demasiado resolver un crimen desde su sillón mientras la policía no lo hacía con toda su infraestructura, ¿no?). También cambia Poe el nombre de los personajes, para no herir sensibilidades (la verdadera muerta no se llamaba afrancesadamente Mary Roget, sino Mary no-sé-qué en inglés), y otras cosillas.\nEl citado relato, cuna seminal de la novela negra y/o de detectives, forma una especie de inconfesado ciclo con las otras aventuras de su infalible detective Dupin. "Los crimenes de la Rue Morgue" (llevado varias veces al cine, la más célebre con Bela Lugosi) y "La carta robada", son las otras dos aventuras en las que este señor, pedante e insufriblemente inteligente, triunfará con su análisis cuasiaritmético frente a los criminales. Para subir nota, si quereis, también está relativamente vinculado con el ciclo "El escarabajo de oro", que no es ni más ni menos que otro divertimento intelectual en el cual Poe pone a prueba la inteligencia del lector y la suya al desarrollar una trama truculenta muy misteriosa, y un imprescindible juego sobre cómo resolver claves secretas.\nPublicado: Mar Feb 08, 2000 23:06 Asunto: Vacío\nCreo que sabes por que es "un bostoniano", La primera publicación de Poe "Tamerlán y otros poemas" no figuraba el nombre de él. Tan solo decía "un bostoniano". Poe es considerado el creador de los cuentos policiales. Aunque tan solo recuerdo tres cuentos de este tipo: "Asesinatos de la calle Morgue", "La carta robada" y "El misterio de Marie Roget". Fue el creador del personaje del detective, Monsieur C. Auguste Dupin. Predecesor de Mr. Sherlok Holmes y H. Poirot. Algo que me gusta de las historias de Poe son las introducciones que les hace. El poema que le hizo más celebre en Boston (no Bostom) fue "The Raven". Este poema es bastante sonoro en ingles. Borges critica el modo en que Poe lo creó, pues palabras son algo rebuscadas para lograr dicha sonoridad.\nRegistrado: 16 Feb 2000\nPublicado: Mie Feb 16, 2000 13:46 Asunto: Vacío\nSupongo que si has leído a poe habrás notado la incidencia del escritor en la palabra enfermizo sus variantes y sinónimos (Además de las propias enfermedades ).\nCuando alguien escribe se pueden producir dos fenómenos llamados Percepción de la Imaginación o en oposición se escribe por Percepción de la Realidad. Se puede considerar que Poe escribía de las dos formas ya que en el eran frecuentes las borracheras (y otras actitudes como puede comprobarse en Berenice al calificarla como un "esplendor de sueño de opio") que mermaban su salud física ergo mental progresivamente. Hay testimonios de las "mórbidas " alucinaciones estentóreas en el hospital de Baltimore y últimamente se descubrió que E. P. Murió de rabia. Murió enfermo... tal vez ese fue el precio de la genialidad que, al igual que su enfermedad, lo despojo de la carne para convertirlo en una de las Supremas Deidades Literarias del Orbe.


CSKA vs Real Madrid y Fenerbahce vs Zalgiris en la Final Four de la Euroliga | Cronómetro Deportivo\nInicio Deportes Baloncesto Euroliga CSKA vs Real Madrid y Fenerbahce vs Zalgiris en la Final Four de la Euroliga\nLos blancos se han sobrepuesto a un mal inicio de serie para después ganar tres partidos seguidos al potente Panathinaikos. En su duelo por llegar a la final se las tendrán que ver con el CSKA, que ha derrotado a sus vecinos del Khimki con muchos más apuros de los previstos. Por el otro lado del cuadro, el Fenerbahce puso fin al ímpetu del sueño baskonista y se las verá en semifinales con el Zalgiris de Kaunas.\nEl camino hacia la Final Four de Belgrado ha seguido su curso durante esta semana. Casi en el final de dicho camino el Baskonia se ha quedado fuera de él, expulsado del mismo por el voraz apetito del Fenerbahce de Zelko Obradovic. Si el martes los hombres de Pedro Martínez pudieron con el equipo otomano en unos últimos y vertiginosos instantes, el jueves los vigentes campeones de Europa no dieron margen a la sorpresa de un posible quinto enfrentamiento, con la pareja formada por Nicolo Melli (21 puntos, 3 rebotes y 3 asistencias) y Marko Guduric (22 puntos y 3 asistencias), con 26 de valoración cada uno, funcionando a pleno rendimiento. Se pone fin así a una más que buena temporada del equipo vitoriano en la que ha sido el segundo mejor de nuestros equipos que la máxima competición del baloncesto continental.\nEn lo referente al Real Madrid los hombres de Laso han sabido sobreponerse a un horrible primer partido para después doblegar al panathinaikos hasta en tres ocasiones consecutivas.\nEl partido del miércoles supuso el regreso a las pistas de Sergio Llull después de estar toda la temporada ausente por una grave lesión. Su simple presencia bastó para insuflar de vida al equipo madridista el cual cuajó su victoria en un final hondamente igualado, en el que un 3+1 convertido por Jaycee Carroll dentro del último minuto unido a la buena dirección de Pablo laso desde el banquillo, fueron decisivos. Pese a todo Nick Calathes fue el hombre más valorado del partido con 26 puntos, 4 asistencias y 3 rebotes.\n48 horas después y en idéntico escenario el real Madrid no dejó margen para la sorpresa dominando al equipo de Xavi Pascual prácticamente desde el salto inicial y con hasta seis jugadores en dobles dígitos valorativos, siendo el que más brilló Luka Doncic con 17 puntos, 5 asistencias y 3 rebotes.\nEn la otra semifinal el Fenerbahce se medirá por un puesto en la gran final con el Zalgiris de Kaunas dirigido por Sarunas Jasikevicius, sin duda alguna el equipo sorpresa de esta temporada, y que, en el cruce de cuartos, se ha deshecho con pasmosa facilidad del Olympiacos ateniense, uno de los favoritos al título.\nEn estos momentos al cerrar el artículo quedan exactamente 20 días y 17 horas para la Final Four.\nEtiquetas: Baskoniaeuroliga cuartos finalReal Madrid\nAbriendo Lineas 2×12


Tren arrastra camioneta que estaba formada para cargar combustible – 7deJunio\nGUANAJUATO, Gto., enero 9 (EL UNIVERSAL).- En Cuerámaro, un grupo de personas bloqueó la carretera federal Irapuato- Abasolo después de pasar cerca de 24 horas en espera de combustible en una gasolinera. Usaron llantas, conos, bidones y piedras para obstruir el paso de vehículos en la protesta por la carencia de gasolina. Dijeron estar cansados, con sueño y hambre, sin certeza de la hora a la que llegaría la pipa a la gasolinera ubicada en torno al punto de la protesta.\nLos inconformes, conductores de vehículos particulares, taxis, camionetas y personas que cargaban bidones, mencionaron que pasaron la noche y mañana escuchando a los encargados del negocio que estaba por llegar una pipa, sin que arribara hasta el mediodía. Luego de expresar su molestia volvieron a la línea de autos mientras elementos de Seguridad les pedían mantener la calma.\nMientras tanto, policías de Irapuato se trasladaron a Salamanca en busca de gasolina; 43 patrullas arribaron este miércoles a la estación Mobil de la avenida Morelos, de Salamanca, para abastecerse, lo que generó enojo entre automovilistas que llevaban cerca de seis horas en espera. Los despachadores asignaron una bomba para las unidades de seguridad.\nEn San Francisco del Rincón, el tren arrastró una camioneta con su conductor a bordo que formaba parte de una fila para surtir gasolina. El hecho ocurrió a las 07:30 horas de este miércoles en el bulevar Aquiles Serdán en el cruce con la vía del ferrocarril, en la colonia El Carmen. Ahí, una persona en su camioneta con camper detuvo la unidad sobre los rieles y ya no la pudo mover.\nLa Secretaría de Seguridad Pública señaló que el ferrocarril la impactó y la arrastró unos metros, pero por fortuna el conductor resultó sin lesiones, «todo quedó en el susto y en daños materiales», señaló.\nLa Secretaría de Educación de Guanajuato reportó que se ha registrado un ausentismo del 9% de alumnos en las escuelas de la región de León como consecuencia de la falta de gasolina, además recomendó a los maestros y directores de los planteles a ser tolerantes con los alumnos que se presenten con retraso, considerando las situación difícil que se está viviendo.\ncombustible desabasto Gasolina tren


Bill Viola: "Uso la cámara como si fuera un pincel" | El Cultural\nBill Viola. Fotografía: Kira Perov\nEs la primera gran retrospectiva en nuestro país de Bill Viola (Nueva York, 1951), uno de los grandes videoartistas del siglo XX, con el permiso, claro, de su maestro Nam June Paik. Hablar de su obra va irremediablemente unido a la evolución de la tecnología audiovisual -de lo analógico a lo digital- una transformación a la que ha sabido adaptarse con éxito. En sus vídeos de lentos movimientos Bill Viola trata los grandes temas de la existencia humana: los ciclos de la vida, el nacimiento, la muerte, la espiritualidad, aproximándose a ellos tanto desde la iconografía cristiana como desde la filosofía budista. Con ellos, casi pinturas animadas, reta continuamente nuestra percepción.\nEl artista cuenta que cuando estudiaba pintura y dibujo en Bellas Artes no le iba muy bien y que se cambió a Estudios Experimentales para trabajar con otros medios. "A mí la imagen en movimiento me encajaba más con lo que quería expresar artísticamente. Y en cuanto empecé a probar con este medio electrónico vivo, me enganchó". Así entró el vídeo en su vida. Al principio con obras conceptuales y, poco a poco, evolucionando hacia los vídeos high-tec a los que nos tiene hoy acostumbrados: grandes instalaciones, piezas para televisión e incluso escenarios de óperas. En Madrid, lo recordarán por su diálogo con las obras de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, hace ahora tres años, que coincidió también con su montaje para la ópera de Tristán e Isolda en el Teatro Real.\nVive en Long Beach (Los Ángeles) rodeado de amigos del mundo de la música y el teatro, lejos de otros artistas visuales. Desde ahí nos cuenta, junto a Kira Perov, su compañera y colaboradora desde finales de los 70, cómo fueron los inicios de su carrera, su relación con el vídeo, la influencia en su obra de la Historia del arte y la exposición que podemos ver, a partir de hoy, en la segunda planta del Museo Guggenheim de Bilbao. En estos días, otras dos exposiciones suyas, que repasan lo que han dado de sí estos cuarenta años del artista, pueden verse en Europa: Renacimiento electrónico en el Palazzo Strozzi de Florencia e Instalaciones en el Deichtorhallen de Hamburgo.\nEn mi trabajo han sido importantes muchos artistas de distintos períodos, desde las pinturas rupestres hasta Mark Rothko"\nPregunta.- Ha sabido incorporar a su obra todos los avances de la tecnología audiovisual. ¿Cómo han afectado estos cambios constantes a su trabajo?\nRespuesta.- He tenido la suerte de que el desarrollo del vídeo ha ido en sintonía con mi evolución como artista. Para mí la cámara y la grabadora son como los pinceles: herramientas. Cada nuevo avance técnico ha significado que la gama de mi paleta aumentaba también. Todavía hoy uso alguna cámara antigua, de ésas que tenía hace 20 años, por la textura y las calidades que se consiguen en la imagen. Ahora el reto es integrar ese material grabado con la tecnología digital actual. Pero la nueva tecnología siempre abre nuevas posibilidades y tenemos que recibirlas con los brazos abiertos.\nGuiños a maestros españoles\nP.- ¿No limita a veces nuestra manera de expresarnos?\nR.- Artistas, periodistas, todos la usamos para comunicarnos. Lo importante es saber utilizarla de la manera adecuada. A mí, a veces, el desarrollo de una aplicación me inspira para hacer una obra nueva; otras, busco la herramienta adecuada para expresar una idea.\nP.- Hemos visto sus obras en diálogo con obras de pintores como El Greco, Goya, Zurbarán… ¿con cuáles se queda?\nR.- En mi trabajo han sido importantes muchos artistas de distintos períodos de la Historia del arte, desde las pinturas rupestres del Paleolítico hasta la profundidad de las obras de Mark Rothko. Fue muy emocionante cuando vinimos a Madrid en 2014 a la inauguración de Bill Viola [en diálogo] en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. La ubicación de mis vídeos junto a estos maravillosos maestros españoles se hizo con mucho cuidado y los lazos que se generaron entre las obras creaban una energía que era tangible. En la exposición que tengo ahora en Florencia, en el Palazzo Strozzi, hay pinturas y frescos del Renacimiento en adelante que han influido también en mi trabajo. Además, más allá de referencias artísticas, pasé en Japón 18 meses estudiando el budismo zen y visitando museos y templos, y esta experiencia también ha tenido una influencia.\nP.- ¿Y qué prefiere, rodearse de pintores o de videoartistas?\nR.- Yo lo que diga el comisario de la exposición.\nP.- La comisaria de Bill Viola: retrospectiva, la exposición individual más completa de las celebradas en España hasta el momento, es Lucía Agirre. La muestra se articula siguiendo los distintos períodos de su trabajo desde los años setenta hasta la actualidad. ¿Qué destacaría de cada uno de ellos?\nR.- En mis comienzos, me dediqué a experimentar con ideas conceptuales como la desintegración de la imagen, o la manipulación del tiempo y el espacio. Después, a finales de los 70, cuando comencé a trabajar con Kira Perov en Nueva York, empezamos a "coleccionar" imágenes y viajamos por EE.UU. y al extranjero grabando lo que necesitábamos, espejismos en los salares de Túnez, o una semana de luz y de cambios meteorológicos en el Monte Rainier cerca de Seattle, en el estado de Washington. Luego llegaron las instalaciones que ocupaban una sala entera, y el uso de películas de 35mm de gran velocidad para conseguir slow motion. Después introdujimos pequeñas pantallas planas que permitían presentar retratos íntimos con los que estudiar las emociones. Y, muy pronto, ya estábamos haciendo escenarios y volcados en producciones de vídeo en gran escala.\nLo importante es que mis obras permitan al público reflexionar sobre temas universales y pasar un tiempo con ellos mismos"\nP.- La más antigua de las obras que podemos ver en esta exposición es El espacio entre los dientes (1976), que es muy experimental e inquietante. ¿Por qué empiezan con ella?\nR.- La comisaria de la exposición quería incluir cintas de vídeo de mis primeros años y el museo tiene una sala estupenda para mostrar este tipo de trabajos. Todas ellas son una buena prueba de los medios de edición que teníamos en ese momento. Este en concreto forma parte de una serie llamada Cuatro canciones que a mí me gusta ver de forma alegórica como una colección de cuatro historias musicales. En realidad no tienen música, pero el sonido siempre juega una parte muy importante en la creación de la obra.\nP.- En El estanque reflejante (1977-79) vemos muchos de los rasgos que serán después recurrentes en su obra: la aparición de la figura humana, el agua (y sus reflejos) [que volvemos a ver en Rendición (2001), Los inocentes (2001), Los soñadores (2013)], la percepción de las cosas... ¿Por qué el agua?\nR.- El agua es una metáfora de muchas de nuestras experiencias vitales. Puede representar la vida (líquido amniótico), la transformación (purificación), la ilusión (refracción y reflexión), la muerte (por ahogo), o ese lugar entre la vida y la muerte. Además, combinada con la fluidez de la electricidad, es la fundación del vídeo.\nP.- En El saludo (1995) observamos esta mezcla tan característica de su obra con estas sutiles imágenes en movimiento, a medio camino entre la fotografía y el vídeo. Es, también, su primer vídeo en un plató. ¿Qué le gusta más, trabajar en un estudio o al aire libre?\nR.- Construimos el escenario en un estudio de sonido de Hollywood y fue una experiencia extraña. De pronto me había convertido en un "director" y tenía un equipo de gente que sabían lo que estaban haciendo (un productor, un experto en luces, un director de arte, un cámara, y actores). Pero fue esencial porque estábamos usando una cámara de 35mm y alta velocidad que podía grabar 300 frames por segundo. De esta forma conseguimos ese efecto de extrema cámara lenta que buscaba para que el impacto emocional de las acciones desplegadas en la pantalla fuera rotundo.\nAsí, juega con las percepciones del espectador. Y añade, respondiendo a la pregunta de cómo se siente respecto a que el público entienda (o no) su obra: "toco temas que son universales y no utilizo ningún idioma [no hay diálogos ni texto] con lo que son accesibles a personas de culturas muy diferentes. Para mí lo importante es que las obras permitan a los espectadores reflexionar sobre estos temas y que pasen un tiempo no sólo con ellas, sino también con ellos mismos".\nSe despide contándonos que disfruta trabajando solo, o junto a Kira Perov, pero que un equipo de 150 personas es algo muy estimulante.\nP.- ¿Se lanzará entonces algún día a hacer cine?\nR.- Me encanta ver películas pero no quiero ni oír hablar de hacer una.\n"Cuando grabé esta obra, en un estudio de California, estaba pensando en los retablos de los altares eclesiásticos y en la calidad de la luz que utilizó Vermeer en muchos de sus espléndidas pinturas. Tanto este vídeo como El saludo están influidos en sus formas y composición por dos obras maestras de la pintura: La visitación (c. 1528-9) de Pontormo, y Catalina de Siena y las cuatro beatas dominicanas (c. 1394-8) de Andrea di Bartolo. En muchas de mis obras cojo la forma de una pintura y la transformo en imagen en movimiento. No es exactamente que las copie, el contenido es mío. En este caso, por ejemplo, construímos un escenario con cinco partes y en la ventana de cada habitación puede verse un símbolo de las cuatro estaciones".


Este poema habla sobre el cultivo del amor, que se refleja tanto en la amistad como en las relaciones de respeto que se deben establecer con todos los seres humanos. Publicado en "El mundo cuenta, cuenta el mundo". Antología Literaria Infantil. LOM Ediciones, 2010.\nEste texto es apropiado para trabajar la comprensión del género lírico, analizando el lenguaje poético desde el punto de vista de su función y el efecto que este produce. Se sugiere guiar el análisis para reflexionar sobre el valor de la amistad y el respeto.


El estudio explora las calidades desconocidas de los comportamientos de la mirada en adultos sordos y de la audiencia\nUn estudio reciente ha mostrado que los comportamientos de la mirada del aro de los programas de lectura son indicadores fuertes de las palabras que son inesperadas, nuevas, o difíciles de entender.\nEl estudio por la lluvia Bosworth, un profesor adjunto y el investigador en el centro para la ecología sensorial, perceptiva, y cognoscitiva (centro espacial) en el instituto de Rochester del instituto técnico nacional de la tecnología para el sordo, explora las calidades desconocidas del comportamiento de la mirada para el “signo mirando” y cómo éstos son afectados por la experiencia del lenguaje de un utilizador y la inteligibilidad de la entrada del signo.\nSegún el estudio de Bosworth, publicado en el gorrón de estudios sordos y de la educación sorda, con la piedra de Adán del graduado de NTID, los comportamientos de la mirada pueden ofrecer un índice del esfuerzo cognoscitivo y conocimiento en firmantes. Este estudio proporciona las primeras pruebas que el novato y los firmantes fluidos tienen diversos comportamientos de la mirada del aro.\nBosworth y sus personas registraron comportamientos de la mirada en 52 adultos sordos y de la audiencia mientras que miraron narrativas firmadas. Los firmantes altamente fluidos guardaron sobre todo una mirada constante en la cara y utilizaron la visión periférica para percibir las manos de mudanza de los firmantes.\nLos investigadores entonces mostraron a participantes los vídeos de las historias firmadas jugadas de retroceso. Bosworth dijo a esa gente que el lenguaje de signos americano docto anterior en vida está más bien equipado entender narrativas vídeo-invertidas difíciles. Los firmantes fluidos tendieron a centrarse fuertemente en la cara cuando el signo que mira, incluso para la inteligibilidad inferior condiciona.\nEstas condiciones inferiores de la inteligibilidad simulan qué suceso en fijaciones del mundo real al intentar mirar a firmantes vivos en los teléfonos con los pequeños despliegues o con las señales débiles del Internet.”\nLluvia Bosworth, profesor adjunto e investigador, centro para la ecología sensorial, perceptiva, y cognoscitiva (centro espacial), instituto técnico nacional para el sordo, Instituto de Tecnología de Rochester\nLos firmantes del novato, que rayaron más bajo en dimensiones de comprensión de la historia, mostraron una configuración muy diversa de la mirada.\nEl “comportamiento de la mirada se dispersa más para la gente que lenguaje de signos recientemente docto, y esta dispersión creciente para las condiciones de la inferior-inteligibilidad, probablemente porque los observadores están mirando directamente las manos móviles,” Bosworth dijo. “Este ajustes con lo que sabemos sobre la investigación que muestra que esa los firmantes tienen visión periférica muy buena, especialmente del campo de visión más inferior. Los firmantes expertos observan la cara y utilizan su visión periférica para coger los detalles finos de handshapes móviles.”\nPero, hay un ciertas buenas noticias para los no-firmantes. Según Bosworth, no dura para que los firmantes se conviertan “experto-como” configuraciones de la mirada durante la comprensión del signo. Los firmantes de la audiencia que han estado firmando por lo menos cinco años muestran a menudo comportamiento constante de la mirada en la cara apenas como firmantes sordos fluidos.


Habitaciones Ko’ox Na’Lu’um Eco Hotel 3* Tecoh\nHabitaciones Ko’ox Na’Lu’um Eco Hotel 3*\nHabitaciones Hotel en Tecoh\nRodeadas de jardines tropicales, las 10 cabañas del Koox Na’Lu’um Eco Hotel resultan una propuesta de alojamiento muy singular, perfecta para quienes desean encontrar algo diferente. Las cabañas respetan el estilo tradicional de la casa maya. Su estructura es de madera con acabados en barro y techo de zacate para que se conserven frescas. Con una esencia rústica, muy acogedoras y adaptadas para disfrutar de las maravillas que ofrece la naturaleza.\nLas cabañas Garden del Koox Na’Lu’um Eco Hotel se dividen entre 7 cuádruples, con dos camas queen size y 3 dobles con una cama queen size. En todas ...\nLas cabañas Garden del Koox Na’Lu’um Eco Hotel se dividen entre 7 cuádruples, con dos camas queen size y 3 dobles con una cama queen size. En todas ellas podrás disfrutar del encanto del estilo tradicional maya, así como de terraza y vistas al jardín o alberca, ventilador de techo, servicio de despertador, closet con caja fuerte, mesa con sillas, una hamaca, baño privado, ducha y agua caliente.


Sopas de pollo alrededor del mundo - Mr Pollo\nUna sabrosa sopa de pollo es indispensable en la dieta de toda familia ecuatoriana. Su increíble sabor y su aporte nutricional la convierte en uno de nuestros platillos preferidos. Y si bien estamos acostumbrados a la exquisita sazón de una sopa de pollo criolla, existen recetas espectaculares provenientes de otras regiones del mundo.\nLas sopas aparecieron por primera vez en el periodo paleolítico y desde entonces han evolucionado en una amplia variedad de sabores y métodos de cocción gracias a los ingredientes propios de cada zona y la influencia cultural del lugar.\nTe presentamos estas sabrosas sopas de pollo con recetas traídas de todo el mundo:\nBandeja de pechugas Mr. Pollo\nEn una olla coloca el caldo de pollo y la salsa de soya a fuego alto hasta que empiece a hervir.\nAhora incluye las pechugas de pollo en el caldo y baja el fuego para que se cocine lentamente.\nTras 5 minutos, retira las pechugas, desmenuza su carne y luego regresarlas a la olla con el caldo. Agrega los fideos instantáneos al caldo durante el tiempo recomendado en el empaque.\nSazona con sal al gusto. Agrega la col picada y el jengibre 30 segundos antes de que los fideos estén listos.\nAparte, cuece dos huevos en una olla con agua durante 6 minutos, manteniendo su yema suave. Sirve el caldo en platos hondos, agrega un huevo cortado en la mitad y decora con cebollín y ajonjolí.\nBandeja de filetes de muslos Mr. Pollo\nEn una olla pon a hervir el caldo de pollo, el arroz y los muslitos. Aparte, mezcla las yemas de huevo y el zumo de limón; agrega un poco de sopa y continúa batiendo.\nVierte los huevos batidos a la olla con el caldo y remueve a fuego lento.\nAgrega sal y pimienta. Sirve con un chorrito de aceite de oliva y acompaña con pan.\nSOPA DE POLLO Y TALLARÍN (ITALIA)\n3 zanahorias medianas rebanadas\nEn una olla coloca el aceite de oliva, espera a que se caliente y dora el ajo, añade el pollo cortado en trocitos.\nCuando el pollo tome un color dorado añade 8 tazas de agua y la zanahoria.\nCocina por 30 minutos, baja el fuego y finalmente añade Los tallarines, el brócoli, la albahaca, el perejil, la sal y la pimienta.\nDeja cocinar por 10 minutos, revolviendo hasta que el tallarín esté listo.\nSirve espolvoreando queso parmesano.\nFiletes de muslo Mr. Pollo\nEn una olla coloca el pollo, las papas, la cebolla blanca, el ajo. Cubre con agua y leche, luego cocina hasta que las papas se deshagan.\nRetira de la olla el pollo, la cebolla y los ajos.\nDesmenuza el pollo y reserva aparte.\nAgrega al caldo: choclo y culantro. Cocina hasta que el choclo esté cocido.\nRectifica sabores con sal y pimienta.\nSirve en platos hondos y coloca el pollo desmenuzado sobre el plato.\n1 zanahoria corada en trozos grandes\nColoca el pollo en una olla y cubre con agua. Añade los vegetales y la hoja de laurel.\nLleva a ebullición a fuego alto, cuando hierva, baja la intensidad del fuego y tapa la olla.\nCorrige sabores con sal y pimienta.\nDeja que se cocine por una hora. Una vez listo, cierne el caldo de los ingredientes sólidos y úsalo en tus recetas, o si prefieres, refrigerarlo para futuras preparaciones.\n¿Qué te parecieron estas ricas sopas de pollo? Anímate a llevar de paseo a tu sentido del gusto con estas sabrosas recetas y bríndale a tu familia platillos fabulosos con grandes beneficios para su salud. Cuéntanos, ¿cuál vas a preparar en casa?\nAdobos del mundo para Pollo


Video: Un hombre es arrastrado a un canal de aguas durante aguacero en Cali | Vanguardia.com\nviernes 07 de junio de 2019 - 7:00 PM\nVideo: Un hombre es arrastrado a un canal de aguas durante aguacero en Cali\nUna intensa lluvia en la tarde de este viernes provocó algunas emergencias en la ciudad. La más grave de ellas, la caída de un hombre a un canal de aguas lluvias en la Carrera 39, en el sur de la ciudad.\nEL incidente fue confirmado por el Cuerpo de Bomberos, quienes adelantan las labores de rescate en el canal.\nEn un video grabado por un testigo se observa el canal de la Carrera 39 con el agua a rebosar y corriendo a gran velocidad, a la altura de la Calle 23. En medio del cauce, pasa el hombre pidiendo auxilio.\nVea también: Video: Pánico en Barranquilla por fuerte vendaval que arrasó techos y vehículos\nEl Cuerpo de Bomberos informó que realiza una inspección en el trayecto que cubre el canal, hacia la Calle 25, para intentar el rescate del hombre.\nAdemás, la lluvia de este viernes provocó estragos en la movilidad en varios puntos de la ciudad.\nLe puede interesar: Hallan cuerpo sin vida en la represa de Hidroituango\nTambién, Metrocali informó que se tuvo que suspender el servicio de MÍO Cable, por el riesgo que representa la lluvia.\n5 temporada de lluvias\nFuerte aguacero generó emergencias en Bucaramanga y el área\nSeis personas fallecieron por el desbordamiento del río Amoyá en Tolima\nUn lesionado, una vivienda destruida y varios árboles caídos tras aguacero en Bucaramanga (Fotos: Suministrada)\nUn lesionado, una vivienda destruida y varios árboles caídos tras aguacero en Bucaramanga


Comunidad – Radio Acromática\nOnce comerciantes, emprendedoras y emprendedores loiceños y de pueblos cercanos lograron crear o mantener 30 empleos, exportar productos y generar, en conjunto, más de $100 mil de impacto económico mediante acuerdos comerciales y de colaboración, […]\n¿Qué le dirías a tu “Yo” de niña sobre la vida? Tu reflexión inspirará a miles de niñas y jóvenes en Puerto Rico\nTaller Salud promueve la salud, el bienestar y el desarrollo para las mujeres en todas sus diversidades. Dado el recién declarado Estado de Emergencia y las acaloradas discusiones sobre la prosperidad de las mujeres en […]\nPor José M. López Sierra – Puerto Rico Los residentes del Barrio Montones de Las Piedras, Puerto Rico están luchando para que no se instale una antena en su comunidad. Miriam Velázquez es una de […]\nComo parte de sus esfuerzos para promover y facilitar la educación, la Casa Educativa de Cantera (CAED), entregó hoy equipo tecnológico a 84 niños de la Península de Cantera que participaron en el campamento de […]\nEl 16 de agosto de 2020 entró en vigor la Ley Número 129, la Nueva Ley de Condominios de Puerto Rico. Con ella se trae a la actualidad el sistema que rige a miles de condominios en […]\nEsperan por la firma de la Gobernadora dos proyectos del Senador que viabilizan las transferencias El candidato a alcalde de San Juan por el Partido Nuevo Progresista, Miguel Romero, junto a grupo de líderes comunitarios […]


De plazas, túneles y palomas: la violencia de género en dos de nuestros clásicos - LíbereLetras\n11/06/2022 15/06/2022 Lola IllamelLeave a Comment on De plazas, túneles y palomas: la violencia de género en dos de nuestros clásicos\nEn este momento álgido del feminismo que estamos viviendo, me gustaría volver a traer al primer plano dos novelas que me impresionaron en primera lectura, hace ya mucho tiempo, y que, al releer recientemente, han resonado en mí de forma distinta. Uno de los aspectos de los que no me había percatado la primera vez es la centralidad en ambas de un problema que en el momento de su escritura no tenía nombre, y que solo recientemente ha cobrado visibilidad: la violencia de género.\nSe trata de El Túnel, de Ernesto Sábato, y de La Plaça del Diamant, de Mercè Rodoreda, dos obras contemporáneas cumbre de sus literaturas respectivas publicadas a una década de distancia (1948 y 1963). Ambas se enmarcan además dentro de la novela psicológica existencialista, en su apogeo a mediados del siglo XX. La crítica ha dado sobradamente cuenta de ello en el caso de El túnel; menos, quizás (o de un modo distinto) en el de La Plaça del Diamant. También une a Sábato y a Rodoreda un posicionamiento ideológico afín.\nSe ha escrito muchísimo de ambas novelas y, desde luego, no he leído todo. Pero buscando algunas fuentes representativas de los distintos enfoques llama la atención cuánto pueden llegar a diferir las visiones y cómo han ido cambiando en los sesenta o setenta años que han transcurrido desde su publicación. Partiendo de una perspectiva de género y prestando especial atención al tema de la violencia contra la mujer, ambas obras renuevan su pertinencia en el momento actual.\nEn general, se considera que El túnel habla de la soledad humana, de la angustia vital de un hombre hundido en su propia neurosis, temas esenciales de la corriente existencialista. La novela está narrada en primera persona por el personaje central, Juan Pablo Castel, un pintor retraído que se siente incomprendido y se obsesiona por una mujer, María, que ha sido capaz de entender el sentido que él mismo daba a uno de sus cuadros.\nPortada de la edición de la editorial Cátedra\nEl hilo argumental principal es la narración de lo que en el momento de su publicación se consideraba probablemente un «crimen pasional» y que en la actualidad denominamos feminicidio: desde el inicio, en que el protagonista sitúa al lector contándole por qué está en la cárcel, hasta que comete el crimen, pasando por el modo en que se desarrolla su obsesión por María y cómo esta obsesión le empuja a perpetrarlo. A pesar de su centralidad argumental, esta cuestión suscitó muy poco interés en las críticas y reseñas de las primeras etapas.\nLos análisis que se hicieron hasta principios de este siglo, tanto desde la crítica literaria y filosófica como, en ocasiones, desde la psicología, destacan el carácter psicopatológico del personaje, e incluso le prestan diagnósticos precisos (como el de trastorno delirante). Sin embargo, ya en la era Internet proliferan en blogs y páginas web lecturas encendidas, incluso acusadoras, de la novela por haber descrito un feminicidio desde el punto de vista del perpetrador, ignorando a la víctima.\nEn realidad, esto no es exactamente así. La novela está extraordinariamente bien construida, de forma que nos permite deducir cómo la víctima puede sentirse sin abandonar jamás el punto de vista del narrador, su acosador y homicida. Es un procedimiento narrativo propio de la novela existencialista. En concreto, ya lo ha utilizado Albert Camus en El extranjero, considerada una de las obras de referencia de El túnel. La estricta fidelidad a ese punto de vista le sirve al autor para adentrarse de lleno en la naturaleza del personaje, en sus motivaciones y comportamientos, de forma fenomenológica, es decir, sin juicio o prejuicio, sobre la base de la pura observación de los hechos o del devenir de su pensamiento y sentir. Es esta una posibilidad que ofrece el género novelístico y por la cual Jean-Paul Sartre y Simone de Beauvoir, entre otros, lo situaban por encima de otros géneros, como el ensayo o la disertación, en tanto que instrumento de análisis filosófico.\nTambién Sábato se sitúa en esta línea cuando afirma, en El escritor y sus fantasmas, que «la literatura no es un pasatiempo ni una evasión, sino una forma —quizá la más completa y profunda— de examinar la condición humana» (p. 9 de la edición de Seix Barral de 1991).\nLa maestría de la escritura de Sábato reside, precisamente, en permitirnos ver la trama de lo narrado desde otros puntos de vista que no son el del narrador, sin salir jamás de su marco de referencia moral y emocional. Esto lo hace a través de lo que podríamos llamar pequeñas ventanas por las que Juan Pablo Castel, en algunas ocasiones, logra percibir el estado emocional de María. Muy revelador de este procedimiento es el capítulo XIX, donde Castel cuenta cómo la interrogó con respecto a su relación con Allende, su marido. A través de las respuestas de ella en el diálogo, o de pequeños comentarios del tipo “Parecía abatida”, o “María me miró con mayor tristeza”, tenemos acceso al punto de vista de la víctima.\nCabe plantearse si para el propio escritor era esencial esta cuestión de la violencia de género —y ello habría pasado inadvertido hasta nuestro siglo— o si eligió un argumento cualquiera —un «crimen pasional»— que le permitiera poner de relieve lo que siempre se ha considerado como tema esencial de la novela: la soledad y la desesperanza humanas. Ya hemos dicho que son cuestiones centrales de la corriente existencialista, por supuesto, pero me pregunto si para Sábato son la única preocupación, o constituyen asimismo un ambiente moral insoslayable desde la perspectiva filosófica que adopta para afrontar tanto la obra literaria como el mundo.\nNo hace falta buscar mucho para encontrar en la propia biografía del autor motivaciones suficientes para que el problema de la violencia contra la mujer le interese por sí mismo (aunque todavía no se llame «de género» en 1948), y no como simple hilo argumental para contarnos otra cosa. En el epílogo a la edición especial de la novela que publicó Círculo de Lectores en 1990 con motivo del 80 aniversario del autor, Sábato escribe:\nNací en el crepúsculo del día de San Juan, en el año 1911, en un pequeño pueblo de la provincia de Buenos Aires, en pleno territorio pampeano. Allí hice mis estudios primarios, durante una infancia aterrorizada por mi padre y entristecida por pesadillas, alucinaciones y sonambulismo. Mi madre era tierna y estoica, y me protegía de los arrebatos de furia de mi padre, escondiéndome a veces en algún armario, otras debajo de su propia cama (p. 163).\nEste hecho biográfico, unido al interés del autor por penetrar la naturaleza humana y a su posicionamiento como escritor existencialista, permite imaginar que haya tenido necesidad de construir un personaje para explorar cómo se produce esa violencia que sufrió en su infancia. Miren lo que decía en un pequeño ensayo titulado El escritor y los viajes:\nPara bien y para mal, el escritor verdadero escribe sobre la realidad que ha sufrido y mamado, es decir, sobre la patria; aunque a veces parezca hacerlo sobre historias lejanas en el tiempo y en el espacio. Creo que Baudelaire dijo que la patria es la infancia. Y me parece difícil escribir algo profundo que no esté unido de una manera abierta o enmarañada a la infancia (El escritor y sus fantasmas, op.cit., p. 17).\nComo decía Foucault, cada época impone un prisma a través del cual se mira la realidad, y la violencia de género no ha sido visible hasta hace muy poco. Ernesto Sábato podría muy bien ser uno de los pocos escritores varones del siglo XX que supo interesarse por la violencia ejercida contra las mujeres tratando de entender también al que la perpetra.\nMás evidente ha sido el tema de la violencia contra las mujeres en este gran clásico de la literatura catalana del siglo XX. Y aunque se ha reconocido su vinculación con la literatura existencialista, ha sido más bien como influencia, destacando sobre todo su talante de novela psicológica, y no tanto considerándola una obra existencialista como tal, algo que a mí me parece esencial desde una lectura actual.\nCartel de la película de TVE basada en la novela\nEsta novela de Mercè Rodoreda se presta particularmente bien a un análisis desde la perspectiva de género. La crítica feminista ha sabido darle sentido como una obra que refleja la realidad de la gran mayoría de mujeres que vivieron durante la Segunda República y la Guerra Civil. Se suele destacar la dominación que ejerce sobre la protagonista y narradora, Natàlia, el que se convertirá en su marido, Quimet, desde el momento en que se conocen, y cómo esta dominación se apoya en todo un entramado social: Rodoreda evidencia las contradicciones de una época en que quienes luchaban por la libertad y el socialismo se olvidaban con facilidad de la mitad del mundo. También muestra la connivencia de prácticamente toda la sociedad para con la violencia ejercida contra las mujeres.\nEstos dos planos —individual y sociopolítico— se hacen evidentes por el mismo procedimiento narrativo utilizado por Sábato en El túnel: la trama individual nos la narra en primera persona su protagonista, y entre líneas de lo narrado aparece la trama social, con un gran peso en la novela. Por eso no estoy de acuerdo con muchas críticas que, centrándose únicamente en la trama individual, en concreto desde una óptica psicoanalítica, consideran la muerte de la madre de Natàlia como eje de la novela y evento que explica su sumisión. La sociedad de la época no tolera la libertad de una mujer. En su adolescencia, la protagonista es una extraña en su propia casa, con un padre que, habiendo contraído segundas nupcias, la ignora casi por completo, salvo para imponerle los dictados de la moral patriarcal dominante. Pero la situación no habría cambiado si la madre viviera. De hecho, tanto la mujer que ocupa simbólicamente el lugar de la madre en la vida de Natàlia —el personaje de la Señora Enriqueta— como las otras figuras maternales presentes (por ejemplo, la suegra) son modelos a su vez de sumisión y la refuerzan. Nada en la vida de Natàlia, ni en su propio marco moral y sentimental, le permite pensar que pueda negarse a Quimet, decidir no casarse siquiera.\nMucho se ha hablado del simbolismo que atraviesa esta obra de Rodoreda, de las palomas, de la balanza grabada en la escalera que Natàlia toca al pasar, de que Quimet niegue hasta el nombre de pila de Natàlia, llamándola siempre Colometa, o de que la trama termine en el mismo lugar en el que comenzó. Sin embargo, cuando se lee prestando atención a la cuestión de la violencia de género, hay una secuencia que resulta más simbólica que ninguna otra, en la que Natàlia relata cómo Quimet la encerró y la violó durante días en una interminable «semana de bodas» y confiesa su pudor ante la idea de contárselo a la Señora Enriqueta, que le pregunta a menudo, con morbosa curiosidad.\nHe aquí un fragmento de dicha secuencia:\nPero lo que sí le conté a la señora Enriqueta fue el caso de la reina Bustamante, y dijo que sí, que era horroroso, pero que todavía era más horroroso lo que le hacía a ella su marido, […] que la ataba a la cama como crucificada porque ella siempre quería escaparse. Y cuando se ponía un poco terca queriendo saber de [mi] noche de bodas, procuraba distraerla y una buena distracción fue [contarle lo de] la mecedora. Y la historia de la llave perdida (p. 54 de la traducción al castellano de Enrique Sordo, Pocket Edhasa, 2009).\nEn estas breves líneas se concentra toda la maestría del estilo de Rodoreda, su capacidad para proporcionarnos gran cantidad de información sin salirse un ápice del punto de vista, el nivel de lenguaje y las perspectivas propias de su personaje. Las alusiones a «la reina Bustamante» y a las anécdotas de la mecedora y de la llave perdida que utiliza Natàlia para distraer a la Señora Enriqueta y proteger su pudor se cargan aún de mayor simbolismo desconectadas, como están aquí, de las escenas a las que hacen referencia dentro de la novela.\nEs curioso que, ni siquiera en análisis recientes que abordan la obra desde el concepto del yo-piel del psicoanalista Didier Anzieu, se haga alusión al brutal «contacto» entre los protagonistas de la novela descrito con tanto detalle en esta secuencia. Al contrario, el estudio citado se centra en el hecho de que Natàlia toca «cosas», como la balanza grabada en la escalera, o una flor de ganchillo, porque «el tacto restaña los límites yoicos» y «restaura el precario equilibrio psíquico» de Natàlia, sin entrar en el porqué de esa precariedad psíquica del personaje. Como digo, la cuestión de la violación matrimonial sistemática ni siquiera es mencionada.\nEn realidad, no es tan extraño que desde una crítica psicoanalítica se ignoren estos aspectos. De hecho, ocultar los abusos sexuales cometidos contra niñas, niños y mujeres culpando a las propias víctimas de inventarlos fue uno de los mayores «logros» de la práctica psicoanalítica desde que Freud renunciara, a principios del siglo XX, a su teoría inicial de la seducción, al cerciorarse de que postular que la histeria femenina podía derivarse de tales abusos le condenaba al ostracismo granjeándole el rechazo de la cúpula científica de la época. La historia de esta renuncia no salió a la luz hasta 1984, año en que el psicoanalista estadounidense y director de los archivos freudianos Jeffrey M. Masson revelara en su libro El asalto a la verdad una correspondencia entre Freud y su amigo Wilhelm Fliess que se había mantenido oculta hasta entonces. Por supuesto, la polémica que estalló fue monumental y la comunidad psicoanalítica mundial siguió negando la evidencia. Cerremos el inciso constatando que, si en el ámbito de la psicología el psicoanálisis ya solo es historia en la mayoría de los contextos, en la crítica literaria parece seguir campando a sus anchas.\nVolviendo a la novela de Rodoreda, en esa secuencia de la violación matrimonial, que ocupa casi todo el capítulo VIII, está concentrada toda la problemática de género de La Plaça del Diamant y, más concretamente, el papel de la violencia sistémica como instrumento de opresión de las mujeres, a través de actos masculinos individuales, de la cultura, de la familia, de la ausencia de referentes femeninos liberadores, de la autosumisión… en una época en que, irónicamente, se está luchando por la igualdad y la libertad en otros planos. ¿Qué hace que Natàlia permanezca al margen de ese movimiento revolucionario y liberador?\nNatàlia carece de la más elemental conciencia política o de clase, no entiende por qué Quimet y sus amigos participan en activismos que les llevan, finalmente, a luchar en el frente perdedor cuando estalla la guerra. Se sitúa ante los hechos en el plano político con la misma sumisión que ante su marido o su padre. Pero ese no fue el caso de todas las mujeres durante la Segunda República, la Guerra Civil y la dictadura. Muchas sí se politizaron, en concreto a partir de las experiencias de sus esposos, hermanos e hijos, e incluso por la propia represión que ejerció directamente sobre ellas el régimen (ver, por ejemplo, este artículo de Mercedes Yusta). Cabría considerar que la violencia física y psicológica a la que está sometida Natàlia en su propio hogar, unida a la negación de su persona vivida desde la infancia, sean determinantes para su devenir como sujeto político. Esta es la dimensión que echo en falta en las críticas de corte psicologista.\nCierto es que Natàlia se rebelará, pero no tanto por concienciación ideológica o por una acción meditada, sino mediante un acto impulsivo, fruto del paroxismo emocional, que la lleva a cargarse el palomar de Quimet, con el que la tiene sitiada en su propia casa. Más tarde, una vez desaparecido Quimet, y al borde del suicidio, Natàlia comienza a decidir sobre su propio destino, emparejándose con un hombre que respeta sus deseos, asume junto a ella la responsabilidad de sus hijos y, dicho sea de paso, no puede penetrarla por una herida de guerra.\nLa elección por parte de Rodoreda de un desenlace en el plano de lo personal —existencial— dejando de lado la cuestión política y de clase, hace quizás pensar que la perspectiva psicológica —o la de género— haya tomado precedencia, en las intenciones de la autora, sobre la sociopolítica. Justificable desde la lógica del personaje: ¿cómo puede situarse una persona ante el mundo si no accede primero a su condición de persona, es decir, a su libertad y a la responsabilidad que conlleva?\nY ahí aparece esa otra perspectiva que es para mí imprescindible para entender toda la significación de La Plaça del Diamant. Como dije al comienzo, Rodoreda utiliza los procedimientos narrativos propios de la novela existencialista y, más concretamente, al igual que Sábato en El túnel, o Camus en El extranjero, la narración en primera persona de la protagonista, a cuyo punto de vista se ciñe estrictamente. La dimensión existencial del personaje me parece, en realidad, tan insoslayable en La Plaça del Diamant como en El Túnel. Natàlia está tan sola, angustiada y perdida frente a su destino como lo están Juan Pablo Castel o Meursault, por mucha distancia social, geográfica, cultural y moral que los separe. Por otro lado, a través de sus ojos, de su sentir y de su razonar sobre la realidad que la rodea se nos revela dicha realidad en toda su profundidad. Y ahí está la novedad, la originalidad de Rodoreda: haber escogido como sujeto existencial a una mujer, además, una mujer pobre. Una mujer de la clase obrera, a la que Rodoreda dota de dignidad al elegirla como personaje idóneo para dar cuenta, no solo de la condición de las mujeres, sino de la condición de la inmensa mayoría, en definitiva, de todo un pueblo, en una de las horas más amargas de nuestra historia reciente.\nSi esto no se ha visto, o no se ha puesto en primer plano, no será tampoco por casualidad. De hecho, es sorprendente que en cierta crítica se califique al personaje de Natàlia de «inarticulado», o en otra se confunda su falta de instrucción formal con la estupidez, y ello a pesar de las declaraciones de Rodoreda en el prólogo a la edición en catalán de 1982:\nColometa hace lo que debe hacer dentro de su situación en la vida, y hacer lo que hay que hacer y nada más demuestra un talento natural en todos los aspectos. Considero más inteligente a Colometa que a Madame Bovary o que a Ana Karenina, y a nadie se le ha ocurrido que estas fueran tontorronas.\nEstas declaraciones, , traducidas por la propia autora de la crítica, son ignoradas, y el modo de narrar de Natàlia, malinterpretado como ausencia de capacidad intelectual, cuando en realidad corresponde, una vez más, a la escritura fenomenológica propia de la literatura existencialista.\nSolo a partir de 1949, con la publicación de El segundo sexo, se otorga a la mujer la cualidad de sujeto y objeto de estudio filosófico. Simone de Beauvoir ya había iniciado su procedimiento de análisis a través de la narrativa de ficción con tres novelas previas (sobre todo con La invitada). Además, entre 1958 y 1963 publica tres volúmenes autobiográficos que no deberían tomarse en ningún caso como simples «memorias»: su objeto declarado no es la crónica, ni dejar egolátrica constancia de su paso por el mundo, sino el análisis de la condición humana desde los postulados fenomenológicos del existencialismo: partir de lo concreto, asumir la propia subjetividad, ceñirse a los hechos. Dado el éxito de la autora y su proyección internacional, sería muy difícil creer que no tuvo influencia en la escritura de Rodoreda, quien, además, se mueve en dos espacios geográficos muy próximos a la cultura francesa: Cataluña y Ginebra, donde vivió exiliada veinte años y escribió gran parte de su obra, incluida La Plaça del Diamant.\nAsí, desde esta perspectiva existencialista, La Plaça del Diamant no parece —o no es solo— una novela sobre la vida de una mujer «inarticulada» durante la República, la guerra y la posguerra en Barcelona. Al igual que El túnel no es solo una novela sobre la vida de un sociópata en Buenos Aires, o El extranjero, sobre la vida de una persona con el trastorno de Asperger en Argel. Dichas obras abordan la condición humana desde determinadas perspectivas, desde las cuales se revelan aspectos que, de otro modo, quedarían ocultos. En el caso de La Plaça del Diamant se toma como referente del género humano a una mujer oprimida, dotada de una inteligencia y de una visión propias de la cultura de la inmensa mayoría.\nDos grandes novelas con plena vigencia\nCabe preguntarse si tiene sentido aplicar al análisis de una obra literaria un concepto, como el de violencia de género, que no existía cuando se escribió. En esta ocasión, ello nos ha permitido arrojar nueva luz sobre las obras de Sábato y Rodoreda, una luz que además les renueva su pertinencia para las lectoras y lectores de hoy, reafirmando así su estatus de clásicos.\nEn definitiva, son dos grandes novelas, de factura impecable y de una fuerza narrativa que no deja en ningún caso indiferente. Que todo este análisis sirva para reforzar el disfrute que procuran por su belleza literaria, y lo mucho que nos mueven, por su profundidad humana.\n#ErnestoSabato #MerceRodoreda #NovelaExistencialista #LiteraturaDeMujeres #ViolenciaDeGénero #ClásicosDelSigloXX #LiteraturaComparada\nÓscar Barrero Pérez: «Incomunicación y soledad: evolución de un tema existencialista en la obra de Ernesto Sábato», Cauce, núm. 14-15 (1992).\nAnna-Karin Berg: La angustia de Ernesto Sábato. Un estudio contrastivo de los temas existencialistas y psicopatológicos en las novelas de Ernesto Sábato. Universidad de Lund (2011).\nJosefa Buendía Gómez: De mujeres, palomas y guerras: gritos y silencios en La Plaza del Diamante, de Mercè Rodoreda. Tesis doctoral (2006).\nHector Ciarlo: «El universo de Sábato», Cuadernos Hispanoamericanos, núm. 391-393 (enero-marzo 1983), pp.70-100.\nGuiomar C. Fages: «Soledad y maternidad en La Plaza del Diamante», Espéculo, Revista de Estudios Literarios (2008).\nKatalin Kulin: «La Plaza del Diamante», Boletín AEPE 18 (1978).\nAdriana Minardi: «Variaciones de lo femenino: La Plaza del Diamante y las representaciones sociales de la mujer», Ogigia 7 (2010), 73-80.\nElena Vega-Sampayo: «Tacto y psicogénesis de personaje en tres novelas de Mercè Rodoreda». Perífrasis. Revista de Literatura, Teoría y Crítica 12-24 (2021).\nFotografía de portada de Carlos Gayo, http://losdiasdelalluvia.blogspot.com/.\nCategories Blog, CríticaTags Clásicos del siglo XX, Crítica literaria, Ernesto Sábato, género, Literatura comparada, Literatura de mujeres, Mercè Rodoreda, Novela, Novela existencialista, Violencia de género\nPrevious IberLibro: la Biblioteca de Babel en la nube


Gestores Públicos: Un portal del Tribunal de Cuentas permite conocer cómo cumple cada entidad local su deber de rendir cuentas\nUn portal del Tribunal de Cuentas permite conocer cómo cumple cada entidad local su deber de rendir cuentas\nOtras noticias de interés: Se amplía hasta el 15 de junio el plazo para enviar opiniones y sugerencias al plan estratégico 2015-2020 del Consejo de Transparencia y Buen Gobierno\nRevista de Prensa. 9.6.2015.-EP.-Un portal web del Tribunal de Cuentas pensado para fomentar la transparencia en la Administración Pública Local permite desde ahora a los ciudadanos conocer cómo está cumpliendo cada ayuntamiento su deber de rendir cuentas.\nA través del Portal de Rendición de Cuentas, en el que participan la mayoría de los Órganos de Control Externo de las comunidades autónomas, se puede conocer "de forma inmediata y directa" el cumplimiento de esa obligación, así como acceder al contenido de las cuentas rendidas por cada entidad local en los últimos ejercicios, según han informado este martes el Tribunal de Cuentas y el Consejo de Transparencia y Buen Gobierno.\nEste último organismo, que incluye un acceso directo al portal en su página web, valora "muy positivamente" la iniciativa ya que "representa un paso más en la transparencia de la gestión pública".\nAunque todavía no son completos, los niveles de rendición de cuentas de las entidades locales han experimentado un importante incremento en los últimos años, según el Tribunal de Cuentas.\nEl porcentaje de las cuentas de 2009 rendidas a 31 de diciembre de 2010 representó un 34 por ciento, y cuatro años después se elevó hasta el 81 por ciento, en las cuentas correspondientes a 2013 rendidas a 31 de diciembre de 2014.\nEtiquetas: Consejo de Transparencia y Buen Gobierno, Portal de Rendición de Cuentas, Tribunal de Cuentas


16 de Mayo de 2018 - 05:10 hs\nTemas como las presuntas “ausencias” de Cota, Pizarro o el “Gallito” Vázquez en la Selección Nacional, no constituyen, en absoluto, novedad alguna…\nAbundan los ejemplos. En vísperas del Mundial de Suecia-58, se excluyó, por lesión, a Héctor Hernández. Previo al de México-70, Raúl Cárdenas y Javier de la Torre provocaron casi una revolución al declarar que dejarían fuera del “Tri” a Enrique Borja. En el de México-86, Bora Milutinovic fue destinatario de un clamor nacional: “Sacaremos al ‘Abuelo’ de la banca”, en alusión a Francisco Javier, atacante del Monterrey, y con la tonada de “Sacaremos a ese buey de la barranca”. A Mejía Barón aún no se le perdona que en Estados Unidos-92 dejara a Hugo Sánchez en la banca en un partido clave ante Bulgaria. A Javier Aguirre se le sigue recriminando que regateara la titularidad a Palencia en el Mundial de Corea-Japón-2002. Etc.\nA listas como las de seleccionados para una Copa del Mundo, en las que querrían meter mano los cien millones de entrenadores nacionales ignotos que hay en un país como México, les queda a la medida el adagio: “Ni son todos los que están, ni están todos los que son”.\nPretender que con Cota se incurrió en una omisión monumental, escandalosa, implica que uno de los elegidos (Ochoa, Corona o Talavera) es un intruso… o que deberían llevarse cuatro porteros, cuando ordinariamente dos son suficientes para esas empresas. Aferrarse a que las ausencias de Pizarro o el “Gallito” son imperdonables y desgarrarse las vestiduras por ese motivo, implica que carecen de validez los criterios que Juan Carlos Osorio hizo públicos para preferir a los enlistados… sin dejar de reconocer expresa y aun pormenorizadamente los méritos de los omitidos.\nUn entrenador nacional puede poner a todo un país en contra suya si no lleva al Mundial al jugador reconocido como máxima figura en ese país: cuando Joao Saldanha anunció que no convocaría a Pelé para el Mundial de México-70, el anuncio le costó su cese. Cuando Menotti omitió al entonces jovencísimo Maradona (tenía 18 años: uno más que Pelé en el Mundial de su debut) de la lista para el Mundial de Argentina-78, sólo ganando la Copa, como sucedió, consiguió acallar el clamor que exigía al “Pelusa” en la lista.\nOsorio, en todo caso, tiene la ventaja de que no hay ningún Maradona ni ningún Pelé entre sus excluidos…


Warning: opendir(../imagenes/pc/monkey/images/): failed to open dir: No such file or directory in /home/customer/www/ludoskopos.com/public_html/analisis/veranalisis.php on line 72\nAnálisis de The Secret of Monkey Island para PC - Ludoskopos\nUn guiÃ³n de primera.\nEntretenimiento a chorros.\nEl comienzo de LA saga.\nPuede dar fallos en ordenadores modernos.\nRedactado por SkaZZ el lunes, 27 de julio de 1998\nFecha de salida: Octubre de 1990\n¡Compra The Secret of Monkey Island en amazon.es con grandes descuentos!\nEl nombre de Guybrush Threepwood, a pesar de ser un nombre bastante idiota para un personaje de videojuego, es mÃ¡s famoso que incluso la voluptuosa Lara Croft. Ya sean aficionados veteranos o noveles, este joven aprendiz de pirata ha pasado por tantas aventuras, en tantos aÃ±os, que para algunos es imposible olvidarle... como yo. He de decir que este es mi primer reportaje sobre el juego, asÃ que veremos que tal sale.\nEn algÃºn lugar en medio del Caribe, en la Isla MÃªlÃ©e, un joven con un nombre bastante estÃºpido llega a la isla. Su nombre es Guybrush Threepwood y quiere ser un pirata. Para ello, estarÃ¡ dispuesto a lo que sea y a cumplir las misiones que se le encomienden. Una charla con los tres Grandes Jefes Piratas del pueblo le llevarÃ¡ a cumplir tres pruebas muy peligrosas, necesarias para ser un pirata. A travÃ©s de ellas, conocerÃ¡ a la hermosa Elaine Marley, la Gobernadora de Isla MÃªlÃ©e, de la que se enamorarÃ¡ el protagonista; y al malvado Pirata Fantasma LeChuck (embutido en un principio en el cuerpo del sheriff Fester Shinetop), un malvado espÃritu que tambiÃ©n quiere a la Gobernadora y que harÃ¡ todo lo que estÃ© en sus diabÃ³licas manos para acabar con el protagonista. Por los lances del destino, Guybrush deberÃ¡ viajar a Monkey Island, una legendaria isla que esconde un gran secreto en su interior y de la que nadie ha regresado (salvo LeChuck, y ya ves en quÃ© estado), para rescatar a la Gobernadora de las garras de LeChuck. Tu aventura manejando al joven Guybrush, no muy fuerte pero si verdaderamente ingenioso, serÃ¡ toda una pelea eterna resolviendo toda clase de situaciones. Lo que destaca del juego es el genial sentido del humor, que destila por todo el juego. Tiene muchas situaciones divertidas y gags, asÃ como varios huevos de pascua (referencias a otros juegos o cameos) que nos harÃ¡n reÃr de principio a fin.\nEl juego saliÃ³ en 1990 para PC, convirtiÃ©ndose en el segundo juego que usaba el nuevo sistema SCUMM (16 colores y 320x200 pÃxels), el interface de programaciÃ³n creado por Ron Gilbert, creador, ademÃ¡s, del guiÃ³n. AÃºn LucasArts se llamaba LucasFilm Games cuando empezÃ³ a recibir buenas crÃticas y su producto se vendÃa como rosquillas. La fÃ³rmula empleada (un buen guiÃ³n, buen sentido del humor y una buena programaciÃ³n) se usarÃa en muchÃsimas mÃ¡s aventuras de la compaÃ±Ãa. El interface era el ya citado SCUMM, tambiÃ©n conocido por "puntos calientes". Las opciones de las que disponÃas eran variadas, desde 'Mirar' o 'Coger', hasta 'Hablar', que podÃas hacerlo con la mayorÃa de los personajes y con bastantes frases (lo contrario de Indiana Jones And The Last Crusade). Para distinguir un objeto del fondo, sÃ³lo ponÃas el cursor encima y veÃas si se podÃa hacer algo con Ã©l. En definitiva, el sistema era bastante sencillo y no era necesario leerse el manual para empezar a jugar (tan sÃ³lo para ver las claves ;D). Los grÃ¡ficos eran bastante sencillos, pero se distinguÃa perfectamente el objeto o personaje. La mÃºsica y los efectos de sonido eran bastante rudimentarios, pues no existÃa la SoundBlaster aÃºn y se utilizaba sobre todo el altavoz interno del PC.\nEra un juego muy jugable que ganÃ³ el tÃtulo de "ClÃ¡sico", que sÃ³lo pocos productos conocen (y la mayorÃa son de LucasArts). Ron Gilbert, su creador, ya habÃa participado en anteriores aventuras grÃ¡ficas de la compaÃ±Ãa y habÃa sido el creador del SCUMM. Se hizo muy famoso a lo largo del mundo, asÃ como su juego. AÃ±os despuÃ©s, cuando sacÃ³ la segunda entrega, poco despuÃ©s dejÃ³ LucasArts para irse a otra compaÃ±Ãa de software por motivos aÃºn desconocidos. Fue un golpe duro para LucasArts.\nAlgunos aÃ±os despuÃ©s, LucasArts sacÃ³ un remake exÃ¡ctamente igual que la versiÃ³n original, pero en 256 colores, donde se podÃa ver varias mejoras grÃ¡ficas y una gran variedad de color; asÃ como algunas traducciones cambiadas y otros cambios mÃ¡s profundos. Con la apariciÃ³n del CDROM, LucasArts empezÃ³ a reeditar todos sus clÃ¡sicos y entre ellos saliÃ³ The Secret of Monkey Island, que, ademÃ¡s de incluir 256 colores, sufrÃa un cambio en el interface (ahora serÃa igual que el de su secuela) para un mejor manejo del personaje... ademÃ¡s de mÃ¡s traducciones (algunas bastante malas, como SwordMaster por Maestra de la Espada, etc.) y modificaciones.\nQuien haya jugado con Monkey Island sabrÃ¡ de lo que estoy hablando... quien no haya jugado, no es de este planeta.


Actividad del Popocatépetl continúa de baja intensidad – Enfoque San Luis\nMéxico, – Los sistemas de monitoreo del volcán Popocatépetl detectaron 77 exhalaciones de baja intensidad, acompañadas de vapor de agua y gas, informó el Centro Nacional de Prevención de Desastres (Cenapred).\nEn su reporte más reciente, indicó que también se registraron dos sismos volcanotectónicos, cinco explosiones, así como incandescencia al momento de algunas exhalaciones.\nSeñaló que el Semáforo de Alerta Volcánica continúa en Amarillo Fase 2, toda vez que la actividad registrada en las últimas 24 horas está dentro de los escenarios previstos para esa etapa.\nRecordó que permanece el radio de seguridad de 12 kilómetros, por el peligro que implica la caída de fragmentos balísticos, deslaves y flujos de lodo, mientras que el tránsito está controlado entre Santiago Xalitzintla y San Pedro Nexapa, vía Paso de Cortés.\nEl organismo añadió que el monitoreo del coloso se realiza de forma continua y cualquier cambio en su actividad será reportado de manera oportuna.