La novela en España (siglos xix-xx) - La novela en España en los siglos xix y xx. Historia, sociedad, búsqueda identitaria - Casa de Velázquez\nOpenEdition Books Casa de Velázquez Collection de la Casa de Velázquez La novela en España (siglos xix-xx) La novela en España en los siglos...\nLa novela en España en los siglos xix y xx. Historia, sociedad, búsqueda identitaria\n1Unida, más que cualquier otro género, a la evolución de la sociedad que pretende inicialmente reflejar, la novela conquista un público mayor que el teatro ο la poesía. Es un modo de expresión que parece poder dilatarse hasta lo infinito: abarca el medio, las costumbres, la psicología; da cuenta del peso de la Historia ο de la sociedad sobre los destinos individuales, y de la complejidad de la condición humana. Invierte ahora la perspectiva hasta transformar al lector en instancia necesaria a la narración. Desde su renacimiento, en el siglo XIX, cuando encuentra su público y no se cuestiona ya su utilidad, hasta la época más reciente, la novela oscila entre la historia, la sociedad y el sujeto: es decir entre la narración objetiva y la exploración de la subjetividad. Pero proporciona un medio de conocimiento de la realidad y una lección existencial, sin que pueda afirmarse que se trate de un género literario provisto de una génesis clara, dotado de unos principios y de unas reglas estéticas precisos.\n2Suele distinguirse entre varios métodos de acercamiento que privilegian el punto de vista del autor ο el del lector, el texto ο el contexto: aclaran las modalidades de la enunciación, estudian el sistema de los personajes; se preguntan según qué instancia narradora, qué ritmo narrativo ο qué punto de vista se ordena el relato; están atentos, por fin, a las evoluciones y a las rupturas. Hemos optado por el último, encauzando la reflexión hacia el contexto en que evoluciona la novela, procurando recalcar lo que, en cada etapa, estuvo en juego.\n3Histórica, social, existencial ο experimental, la novela en España se amolda también a las normas narrativas que hereda ο que produce, cuidando a menudo de burlar sus condiciones de creación. Este empeño dificultoso engendra algunas paradojas que es preciso explicar: el realismo español, que desconfía de una esencia humana intemporal, permanece fiel al contexto histórico; el objetivismo, que procura evitar la censura, acaba con la elusión de la realidad que opera el tremendismo hiperrealista; la novela social, que se desarrolla en los tiempos dictatoriales, engendra una reacción estética; y el experimentalismo, que reacciona contra la novela social, tarda en volver a descubrir el placer de narrar.\n4Que uno escriba para ayudar a la creación de una identidad nacional, para explicar la evolución de la sociedad ο con el (in de protegerse de la violencia de la vida, aunque sea en un contexto metafórico gastado, no constituye una razón suficiente a la permanencia de este género literario que no obedece a ninguna ley duradera, produce el lenguaje que una época necesita y sigue aglutinando categorías y formas que la posteridad va llenando de paradojas. Tales fueron las preocupaciones que guiaron las cuatro etapas de la reflexión de los ponentes.\nOrígenes de la novela contemporánea. Identidad nacional e influjos europeos\n5El género novelesco da la espalda a esta poesía del pasado que fue la épica, para contar una historia que se proyecta en el presente. Al contrario de la epopeya, que exalta al héroe, la novela humaniza a sus personajes, insertándoles en la actualidad. Desde principios del siglo XIX, una nueva forma de novela aparece en Europa que tiende a superar las demás: la novela romántica se ha vuelto lírica y la novela analítica y objetiva se estanca en la recién aparecida novela de costumbres.\n6En España, la novela vuelve a nacer con la Historia contribuyendo a la definición de una identidad nacional en un país que había perdido su unidad ideológica desde la Guerra de la Independencia y seguía hurgando en las cenizas del romanticismo europeo. Historia y Novela empiezan por fundirse en la novela histórica que contribuye al renacimiento del género en un momento en que crece el público lector. Comparten la misma forma expresiva: el relato ο narración de hechos cronológicamente ordenados. Este crea un universo coherente, que genera sus propias dimensiones. Pero el relato se ordena en torno al pasado mientras que la novela se instala en el presente y tiende a conformarse a esta «historia moral contemporánea», que anhelan los hermanos Goncourt, y que Galdós teoriza en su discurso de ingreso en la Real Academia, el 7 de febrero de 1897, titulado, «la sociedad presente como materia novelable».\n7Sin embargo, una novela, aunque su autor, acuda a las mismas fuentes que el historiador, no puede confundirse con un texto historiográfico, si bien más de un historiador pudo meditar aquella afirmación de Max Aub quien pretendía que si desapareciesen todos los archivos y se guardase la obra de Galdós se habría salvado lo esencial para entender la historia del siglo XIX. Quien sepa interrogar estas obras hallará un inestimable testimonio para el estudio de la evolución de las mentalidades que refleja los cambios y los mecanismos sociales. Lo mismo que el lector de Clarín dispondrá de un cuadro riguroso de la sociedad de la Restauración. Puede decirse otro tanto a propósito de las guerras carlistas, de la cuestión social, del mundo preindustrial con ciertas obras de Unamuno, de Blasco Ibáñez ο de Baroja, y de la guerra de Marruecos u octubre del 34, con novelas de Sender ο de Díaz Fernández que permiten captar una textura social ο alumbran una realidad conflictiva.\n8Los cánones del realismo proscriben luego lo histórico y oponen la novela naturalista a la novela histórica, acusada de prolongar el reinado de la imaginación en la evocación de los tiempos remotos, postergando la fuerza de «la fatalidad de la sangre» y confundiendo la lógica con la cronología. No obstante, la novelística española del siglo XIX –quizá menos dividida que la de los demás países europeos entre romanticismo y realismo– sigue respetando las estructuras narrativas de la Historia. La segunda manera de Galdós se distancia por el humor del determinismo fisiológico y –aunque se empiece a insistir más en la ordenación del espacio social que en la historicidad de las acciones– este novelista permanece fiel al contexto histórico sin dejar por ello de explorar el alma de los personajes.\n9Por otra parte, lejos del determinismo de las novelas de Zola, el ambiente krausopositivista alimenta la fe en la libertad y la capacidad humanas. Esto explica, sin duda, la permanencia de la Historia hasta en la novelística española de los años ochenta y el interés de los grandes novelistas por la construcción de un universo autárquico. No solo Galdós, sino también Clarín, Pereda, Valera ο la Pardo Bazán siguen introduciendo la Historia, ο los sucesos evocados por los periódicos, en la ficción y encuentran en el tema nacional una coherencia.\n1 Juan Valera, El arte de la novela, ed. de Adolfo Sotelo Vázquez, Barcelona, Lumen, 1996,408 p.\n2 Benito Pérez Galdós, Tormento (1884), en Obras Completas, t. IV, Madrid, Aguilar, 1969, p. 1583.\n10No obstante, en los tiempos definitorios de los preludios del realismo (1860-1870), Valera no oculta, en De la naturaleza y carácter de la novela (1860)1, sus reticencias. Afirma que la persecución de la verdad artística no debe descartar el recurso a la mentira. Habla de la «poética de la novela» para reivindicar, como única finalidad, la belleza. Luego Pérez Galdós, en su ensayo Observaciones sobre la novela contemporánea en España (1870), define su compromiso estético con el realismo y con la modernidad. «Un tren que parte es la cosa del mundo más semejante a un libro que se acaba. Cuando los trenes vuelvan, abríos, paginas nuevas», apunta en 18842.\n11En la última década del siglo XIX desde las redacciones de La Ilustración Española y Americana en 1889 ο de la de Nuestro Tiempo en 1902 ο Madrid Cómico, por ejemplo –antes que esta revista acoja nuevas firmas como las de Santiago Rusiñol, Manuel Machado o Juan Ramón Jiménez– viejos y jóvenes se interrogan mutuamente sobre el porvenir de la literatura que practican sendos grupos. ¿Enconada lucha ideológica ο pura rechifla? Los «jóvenes iconoclastas» ironizan sobre el conformismo de los mayores quienes a su vez dudan del porvenir de los géneros literarios cultivados por la joven promoción.\n12Se afirma que los pueblos que no tienen historia no tienen literatura y que la literatura sirve también a la constitución de una identidad nacional. En esta relación dialéctica entre Historia y literatura, la indagación en la memoria traduce una preocupación mítica: puesto que la Historia es ante todo historiografía, quienes tengan la misma mitología lleguen quizá a compartir el mismo pasado.\nSubjetividad y modernidad\n13Si la invención de una tradición ο la recuperación de la Historia contribuye a la búsqueda de la verdad y a la construcción de una identidad nacional, otra etapa es la búsqueda de una verdad individual mediante el análisis psicológico. El siglo XIX hacía de la claridad un fin último, el xx se abre con este cambio de perspectiva que asume la complejidad del alma y se cifra en la lucha entre la vida y la razón, descubriendo aquella pasión que Diderot exaltaba en las novelas de Richardson, el creador de la novela inglesa moderna: «L’histoire peint quelques individus: tu peins l’espèce humaine.»\n14El fin de siglo coincide con la impresión de que un mundo se acaba también. Entran en crisis los sistemas conceptuales y se cuestiona la representación positivista de la sociedad, según lo recalca la aparición del género policíaco en Inglaterra. Los grandes relatos se han acabado. El mundo no parece estar ordenado, ni se confía en un universo sólido y estable. Se descubre el carácter enigmático de la vida humana, tanto social como individual. La sociedad deja de ser inteligible y se empiezan a descubrir los abismos y los misterios del hombre mismo. La exploración de la vida interior llega a ser materia novelable. De repente, los personajes novelescos de antaño parecen desencarnados, sin entrañas, mientras los nuevos héroes son más personajes asociales que reflejo de una sociedad. En España, la novela que simboliza esta perplejidad es sin duda Su único hijo (1890) de Clarín, cuya indeterminación cronológica se añade a la angustiosa búsqueda existencial que ocupa al protagonista.\n15La crisis de conciencia, que se manifiesta, desde mediados de los años ochenta, y se acentúa con el nuevo siglo, obliga a España, que está vacilando entre el inventario de las glorias nacionales y la búsqueda de un modelo exterior, a formular una interpretación de su historia que no la excluya del concierto de las naciones europeas. Desde esta perspectiva, cuestiona las nociones de progreso, de ciencia ο de democracia. A nivel cultural, se expresan nuevas sensibilidades frente a la realidad española, que se somete a otra lectura a partir de puntos de vista que procuran romper con la percepción tradicional. Francisco Giner de los Ríos, autor, en 1886, de un artículo sobre el paisaje castellano; Rafael Altamira, promotor de una «nueva historia» y Miguel de Unamuno, con la intuición de la intrahistoria, invitan los intelectuales a descubrir a la España profunda.\n16Se abre una nueva etapa con la búsqueda de una verdad individual mediante el análisis psicológico. Se concibe una historia que puede ser ficción sin ser forzosamente mentira. Después de haber vuelto a descubrir Castilla, una nueva generación de escritores rompe con el realismo y vuelve a la exploración de la subjetividad. Paradójicamente este discurso intimista –que es coetáneo del redescubrimiento del paisaje que ignoraba un novelista como Galdós– es compatible con la emergencia del discurso público de los mismos autores y el renacimiento de un género literario, el ensayo, que les permite, mediante el desarrollo de la prensa diaria, intervenir en el debate social. El héroe galdosiano cuida de explicar las circunstancias en que estuvo involucrado –muchas de las novelas de Galdós no pasan de la autobiografía de un héroe–; pero el narrador no se mezcla con sus criaturas, mantiene una impasibilidad narrativa que se contenta con dar cuenta de las acciones.\n17Si el siglo XIX asimila la novela a la Historia, el siglo XX la une al tiempo. Se adueña de la duración. Desaparece la intriga. Se renuncia al tiempo ordenado y estructurado en provecho de unas calas en la discontinuidad y se privilegia el análisis de los misterios del alma humana en detrimento del acontecimiento y de lo anecdótico, hasta que el ademán baste para explicitar las motivaciones del héroe. De ahora en adelante, en esta nueva tensión entre lo real y lo imaginario, que se fundamenta en las nuevas corrientes filosóficas –que descubren conjuntamente el nihilismo de Los ditirambos para Dionisos ο de Así habló Zaratustra de Friedrich Nietzsche, y la escritura del desastre, una novela deja de ser una concatenación lógica de sucesos para rendirse a la soberanía de lo accidental: importa más la manera de contar que lo que se está contando. Así es cómo la novela, de histórica ο social, se hace existencial. Se ha pasado del narrador omnisciente, que es el fundamento de la representación, según el clásico esquema de Balzac, al narrador subjetivo de Proust ο Azorín.\n18A principios del siglo XX, los nuevos narradores pretenden investigar el alma de sus personajes, explorar sus sensaciones. En la bisagra entre ambos siglos, algunos novelistas abandonan la acción ο dejan de describir un mundo objetivo. Olvidan asimismo la problemática cartesiana e individualista de un sujeto, todavía escindido entre alma y cuerpo, que el acercamiento psicoanalítico ο antropológico vuelven a estructurar en torno a consciente e inconsciente, naturaleza y cultura. Su interés por la imaginación ο la depuración del pasado les conduce a la introspección, hasta distinguir entre el yo verdadero y el yo percibido por los demás, precisamente en un momento en que la singularidad del personaje logra convertirlo en personaje genérico y, por consiguiente, universal. Esta actitud antirrealista, que ilustra el primado de la imaginación y del sujeto, produce una inversión: el esquema de Azorín, a partir de La Voluntad (1902), que saca ideas de las sensaciones que le produce la percepción de unas imágenes, consagra un cambio de filosofía y de estética. Postergando el ser social, Unamuno, desde Amor y pedagogía (1902), no vacila en hacer de la indagación de la subjetividad una materia narrativa. Este viraje intimista se plasma en nueva teoría que consagra la disolución de la novela realista clásica por un relato introspectivo y poetizado que busca lo íntimo y cuida la forma: los autores forjan un nuevo estilo que pretende pasar del moldeado del párrafo al tratamiento de la palabra. El narrador abandona las descripciones y los retratos físicos, impuestos por las normas del relato objetivo, para no desviar la atención del lector, y se interesa por la psicología de los personajes. Se fija en detalles, en aquella emoción que revelan una palabra ο un gesto. Esto le permite ir a lo esencial. El narrador no cuenta sino que analiza. Al recorrer las «galerías del alma», otorga al lector el papel privilegiado de tomar posesión de sí mismo y de ordenar el caos que antes era el del narrador omnisciente. Entonces la realidad es solo apariencia, engastada en un juego de espejismos creado por un sinfín de metonimias. El mundo es siempre otra cosa de lo que parece, solo cuentan los estados anímicos de los personajes.\n19Es el momento en que, en su primer ensayo, José Ortega y Gasset diserta sobre la esencia de los géneros literarios y su adecuación a la evolución de la sociedad, fustigando la dispersión impetuosa de Baroja, en estas Meditaciones del Quijote que son –según lo ha demostrado Inman Fox– reflexiones en torno a las novelas de Baroja El árbol de la ciencia y de las primeras obras de Azorín. Al pretender demostrar el fracaso de Baroja, creador de una psicología enteca y pueril, «ahogada por un estilo complicado», Ortega pronostica la agonía de la novela. El héroe novelesco acaba siendo un ser indeciso, afectado por la angustia existencial (Joyce dirá incluso que «la Historia es una pesadilla»), ocupado en sondear su propio yo y en oponer la percepción compleja de su conciencia y la verdad artística a las convenciones sociales.\n20Aparece, a la sazón, una nueva alteridad que empiezan a explorar jóvenes novelistas como Azorín, Baroja ο Unamuno con la creación de personajes apócrifos. Este último autor concibe la novela como un método de conocimiento hasta plantear la cuestión fundamental: adelantándose a los existencialistas de los años cincuenta, pregunta si hemos de morirnos del todo ο no. La búsqueda identitaria (la búsqueda de lo que realmente somos en medio de los yo que hemos sido) está ligada en la obra de Unamuno, a la hora de esbozar sus personajes de ficción, al anhelo de inmortalidad. Sus héroes novelescos que se diferencian difícilmente de los demás seres ficticios, se independizan y llegan incluso a escribir su propia obra.\n21Esta emancipación del personaje novelesco, que logra su total independencia en el teatro, y parte de la necesidad de explorarse a sí mismo, acelera el viraje intimista de principios de siglo. Introspección y alteridad son facetas diversas del planteamiento de la cuestión de la identidad personal: búsqueda del yo en el pasado, exploración de sus potencialidades, desde la multiplicidad del yo en el presente hasta la proyección en el futuro de todos los yo eventuales a los que uno tuvo que renunciar al elegir su camino. Parece finalmente más importante esta ética personal –desandar lo andado, recorrer todas las posibilidades existenciales– que la persecución de una moral social.\n22Al procurar contemplarse desde fuera, el protagonista se enfrenta a una existencia objetivizada, hecha comedia. Cuando este doble proceso de escisión y de «autonomización» del personaje se prolonga por un mayor distanciamiento con la experiencia de lo apócrifo en los márgenes de la literatura y de la filosofía (desde Miguel de Unamuno ο Eugenio d’Ors hasta Antonio Machado, José Ortega y Gasset y luego Max Aub), da cuenta de un ideario en formación preocupado por los límites de la homogeneidad del pensamiento y la heterogeneidad del ser. La lectura de los cuadernos que empiezan a escribir al día, sin ningún proyecto orgánico, estos personajes –desde M. Teste de Paul Valéry, en Francia, hasta los heterónimos de Fernando Pessoa, en Portugal– revela que éstos conciben su obra como una materia en perpetua elaboración. Mezclan esencias diferentes; superponen varios lenguajes. La reestructuración continua de los puntos de vista y de lo dicho, la tensión constante entre teoría y práctica, conducen a estos escritores a la reflexión crítica ο metafísica. Estos personajes, que escapan a sus creadores, compartiendo con ellos biografía –y sobre todo bibliografía– borran los límites entre la realidad y la ficción con una lucha entre el yo racional y el yo intuitivo.\n23Pérez de Ayala prosigue por este camino, hurgando en los repliegues del alma humana, para entender la realidad moral de la vida española del nuevo siglo. Esta preocupación ética se nutre de una autobiografía ejemplificada hasta cuestionar la propia función del escritor. Esto le vale, en 1922, el siguiente satisfecit de parte de Antonio Machado:\n3 Antonio Machado, Prosas completas, Madrid, Espasa-Calpe, 1989, p. 1626.\nCon Ud. renace la novela de invención ingeniosa y olvidamos la novela realista de observación fría y anotación demorada de lo externo y anecdótico3.\n24El poeta parece insistir en la volatilización de lo real y en la ampliación indefinida del campo de lo pensable e imaginable. Y se vuelve a aludir a la novela deshumanizada, sea como «recinto deshabitado» (Ortega), sea como «poema degenerado» (Antonio Machado). Dudando de la eficacia del realismo, Machado no vacila en profetizar:\n4 Antonio Machado, ibid., p. 2369.\nLo que hará algún día insoportable la lectura de muchos libros actuales de amena literatura es el cúmulo de detalles insignificantes e impertinentes que en ellos advertimos. «Pepe Ricote –es un ejemplo– había llegado a los Cuatro Caminos en el tranvía de Chamberí por Hortaleza, como pudo llegar en el no menos frecuente tranvía de Chamberí por Fuencarral, que había salido siete minutos antes de la Puerta del Sol.» Al hombre que llena de párrafos semejantes más de trescientas páginas solemos llamar: novelista4.\n25La prosa de los años veinte sigue manifestando las inquietudes teóricas que caracterizan las vanguardias. En realidad, cabe hablar de dos vanguardias: la de los años veinte y la de los años treinta, sin olvidar la vertiente fascista del futurismo ο la vuelta a la tradición disfrazada como salida al irracionalismo. Los pensadores de derechas cifran en el romanticismo el peligroso germen de los valores individualistas revolucionarios. Pero, sorprendentemente, el mismo rechazo del siglo XIX aparece en el pensamiento progresista: en la crítica que Antonio Espina hace de Galdós ο en los ensayos de Ortega y Gasset en cuanto orientador de la vida artística nacional y encarnación de una hipotética burguesía moderna. En forma más agresiva, no faltó en las glosas catalanas de Eugenio d’Ors. Pero tampoco es más piadoso Antonio Machado aunque sus reflexiones apuntan a otros objetivos y a otro público que aquella burguesía que Ortega quería curiosa y reflexiva. Pero es que Machado condena también las vanguardias y las artes nuevas como el cine.\nUn fantasma fotografiado no es más interesante que una cafetera,\n26apunta en Juan de Mairena, cuando Gómez de la Serna pedía una mayor dosis de flexibilidad a la hora de dar cuenta de la realidad, invitando de nuevo en su libro El novelista a una especie de huida hacia adelante, con esta aceleración temporal que anuncia la que padecerá más tarde, en 1941, el héroe de Paul Morand, L’Homme pressé, que irrumpe por doquier pegando brincos, enarbolando el reloj, sin tener tiempo siquiera de enfundarse el abrigo:\n5 Ramón Gómez de la Serna, El novelista, Madrid, Espasa-Calpe, 1946, p. 287.\nHay que decir todas las frases, hay que fantasear codas las fantasías, hay que apuntar todas las realidades, hay que cruzar cuantas veces se pueda la carta del vano mundo, el mundo que se morirá de un apagón5.\n27Luego el narrador se objetiviza y parcializa su mirada con la aparición en Francia del Nouveau Roman: una novela influenciada por la metaforización cinematográfica en la que destaca la modalidad objetiva que se limita a comprobar lo visto y oído, imponiendo la idea de que no existe realidad objetiva sino puntos de vista parciales. Más recientemente, en la novela de lo que se llamó la postmodernidad, los narradores se autoniegan la capacidad de narrar lo que van a narrar de todas maneras. A la manera del método superrealista de Azorín ο de Gómez de la Serna, que consiste en grabar todas las conversaciones y todos los ruidos que pueden oírse en el hall de la estación de Atocha, cuidan de aparecer como meros testigos desorientados.\n28Otra modalidad consiste en explorar la imaginación, en imaginar lo posible. Lo que Louis Aragon llama «le mentir-vrai». Solo cuenta entonces, más que la verosimilitud, la veridicción. Surgen entonces obras difíciles de clasificar –algunos hablan de metanovelas ο de novelas funcionales– que buscan «la inquietud de las cosas», según la expresión de Gómez de la Serna. Encierran buena parte de teoría de la percepción de una nueva realidad que acaba haciendo de la escritura «comentarios de comentarios y otra vez más comentarios», como dice, en 1927, Unamuno en Cómo se hace una novela, abriendo su taller de escritor a una obra que genera su propio comentario a la vez que se fundamenta, como la obra de Ramón, en la autobiografía.\n29Paralelamente, se hace incapié nuevamente en el objeto hasta lo que Valbuena Prat llama «la liquidación del realismo operada por Blasco Ibáñez» ο su evolución hacia la novela erótica de Felipe Trigo ο el idealismo y el costumbrismo de un Ricardo León ο de una Concha Espina que dan cuenta de unos comportamientos ο de unos oficios que están desapareciendo.\nRealismo y novela comprometida\n30En 1925, Guillermo de Torre consagra para España la palabra «vanguardia» en su libro Literaturas europeas de vanguardia. A pesar de las inquinas de los surrealistas franceses contra el relato, la intención del crítico es articular la visión retrospectiva de un pasado reciente con la reivindicación de un sector del presente cultural europeo que el público español no ha terminado de aceptar ni siquiera de conocer. Amontonamiento de capítulos, digresiones arbitrariamente ordenadas, consagran la muerte de las estructuras mientras los surrealistas consiguiendo inhibir a Louis Aragon condenan el género novelesco como actividad cuyo fin no es la Revolución. Se trata de dar cuenta de la cacofonía de una sociedad inconexa (la sociedad francesa de les años veinticinco) reuniendo un centenar de personajes sin lazos iniciales hacia un destino común (encontramos el mismo procedimiento en La colmena de C.J. Cela).\n31En 1926, Joaquín Arderius y José Díaz Fernández acusan:\nTodos esos jóvenes seguidores del «arte puro» son traidores. Al huir de los problemas políticos sirven a los oligarcas,\n32cuando ellos buscaban nuevas técnicas narrativas capaces de conciliar arte y testimonio social, de dar cuenta de la vida «sintética y veloz, maquinista y demócrata», sin huir de la perspectiva subjetivista. No obstante, Ortega y Gasset en La deshumanización del arte e ideas sobre la novela, viene a afianzar, el mismo año, un lugar común. Recuerda el filósofo que mengua el mercado de la novela y que aumenta la demanda de libres con contenido ideológico. Explica este fenómeno por el agotamiento de la vena literaria que compara a las de una cantera:\n6 José Οrtega y Gasset, La deshumanización del arte e ideas sobre la novela, en Obras Completas, Madr (...)\nEs un error representarse la novela […] como un orbe infinito, del cual pueden extraerse siempre nuevas formas. Mejor fuera imaginarla como una cantera de vientre enorme, pero finito. Existe en la novela un número definido de temas posibles. […] Sobre ese repertorio de posibilidades objetivas que es el género, trabaja el talento, Y cuando la cantera se agota, el talento por grande que sea, no puede hacer nada. A mi juicio, esto es lo que hoy acontece en la novela6.\n33La respuesta airada que provoca el ensayo de Ortega de parte de José Díaz Fernández reivindica el poder profético del arte y la fe en la expresión de la emoción:\n7 José Díaz Fernández, El nuevo romanticismo, Madrid, Zeus, 1930, pp. 21-22.\nFrente a una literatura academicista y una vida putrefacta, donde todo es tradición y estilo, los románticos levantan las barricadas del corazón7.\n34La literatura se ha politizado y la narrativa se mueve entre pureza y revolución pero según nuevas teorías sobre la novela, pasando de nuevo de la problemática del sujeto a la cuestión social. Más allá de las disquisiciones terminológicas que llevan a preguntarse si es mejor hablar de «literatura de avanzada», «novela social» ο «realismo social» (Díaz Fernández repudia el vocablo de «vanguardia»), nos consta que la narrativa encuentra una nueva temática: la guerra de Marruecos, la mística revolucionaria, el mundo del trabajo industrial, en general, y el de la mina, en particular, ο los problemas del mundo rural. Se trata, no obstante, de una producción difícil de estudiar porque primero hace falta buscarla. Las obras de autores tales como Isidoro Acevedo, Muñoz Arconada, Joaquín Arderius, Manuel Ciges Aparicio, Graco Marsá, José Díaz Fernández, Ángel Samblancat o Julián Zugazagoitia no figuraban hasta hace poco en las historias de la literatura.\n35Esta promoción de novelistas asumió claramente su compromiso con la Segunda República describiendo actitudes revolucionarias que podrían surgir de las masas populares deseosas de imponer un nuevo orden sociopolítico. El auge de este género corresponde a la aparición de unas editoriales revolucionarias y a la publicación de la colección «La Novela Social» de la editorial Historia Nueva, fundada, en 1927, por César Falcón. Curiosamente se habla de la crisis del género novelesco en un momento en que nunca se había publicado tantos títulos y en que el universo cinematográfico empieza a contaminar la creación novelesca.\n36A finales de los años veinte, el cine se afirma en España como arte nuevo. La Primera Guerra mundial había arruinado la industria cinematográfica en los países beligerantes. En España, cuando las pantallas dejan de ser mudas, el teatro filmado de los pioneros es sustituido por verdaderas formas de creación. Sociedades de producción y de distribución aparecen. Se organiza la explotación de las salas. Si los partidarios de las antiguas formas de cultura no ocultan su reticencia frente a este medio de difusión destinado a las muchedumbres, porque temen que puedan privar al hombre de su capacidad imaginativa (A. Machado), los escritores más jóvenes, como Ramón Gómez de la Serna ο César Muñoz Arconada, saludan la victoria de la técnica que abre posibilidades infinitas de creación, mientras los jóvenes poetas, Cernuda, Salinas, García Lorca ο Alberti se entregan sin reservas a la apología del séptimo arte. A principios de los años treinta, el cine prolonga cl universo de la novela por entregas. Seduce a un autor como Valle-Inclán, cuyas Comedias bárbaras privilegian la acción y las sensaciones, y apasiona a los escritores de vanguardia. Algunos de ellos abogan incluso por la unión de la literatura y del cine y confiesan la seducción que operan sobre ellos algunos mitos del universo del cine como Greta Garbo, Charlie Chaplin ο Buster Keaton. Pero, sobre todo, llegan a considerarlo como un arte nuevo que proporciona al escritor una nueva percepción del tiempo, ordenado en secuencias, acelerado ο detenido, y puebla de metáforas una visión de la realidad cuyos cambios rítmicos son patentes en algunos relatos de Francisco Ayala.\n37Es difícil hablar de la novela del exilio sin excluir del campo de estudio la producción anterior de unos autores que se revelaron durante el exilio, porque no distingue entre la novela escrita fuera de España desde el exilio y las novelas que tienen por objeto temático el exilio ο que procuran, desde la diáspora, recobrar el sentido del tiempo sustraído y la esencia de la patria robada, a no ser se imponga la necesidad de una España inventada como al héroe de Max Aub en La verdadera historia de Francisco Franco. Las novelas históricas ο apócrifas de Max Aub no tienen nada que ver con el universo sutil de Francisco Ayala, ni éste con la narrativa de Manuel Andújar. Desde el exilio, algunos autores dan deliberadamente la espalda a la historia reciente mientras otros no dejan de glosarla, de reinterpretarla, de moldearla obsesivamente hasta hacer de ella el centro de su materia novelesca, cuando comprueban las limitaciones del narrador español exiliado en la sociedad sudamericana.\n38El neorrealismo y la novela social de la postguerra, con el nuevo acercamiento a la vida colectiva dentro del objetivismo más estricto, alcanza una ineficacia social y política que no tarda en comprobarse hasta que la publicación, en 1962, de un manuscrito quizá inacabado, Tiempo de silencio de Luis Martín Santos, viene a mostrar cómo se pueden juntar crítica, ética y arte, denuncia y literatura. Otra obra rupturista, Señas de identidad de Juan Goytisolo, en la que el relato se constituye elípticamente, entre la metáfora y la metonimia, como objeto literario autónomo, permite a algunos críticos restituir, más allá de su estructura polimorfa, los múltiples sentidos de la novela y hacer hincapié en la liberación de la escritura o en «el trabajo del texto».\nDe la novela referencial a la postmodernidad\n39Cohibidos por la aparición de la nueva narrativa latinoamericana, muchos novelistas tardan más de diez años en volver a publicar. Al cabo de este período, han cambiado mucho. Su crítica social empieza a nivel del código lingüístico que pretende subvertir ο destruir. El narrador omnisciente y omnipotente reaparece. Esta novela experimentalista pretende expresar fragmentariamente el desordenado mundo de la ciudad mediante nuevas técnicas narrativas (monólogo interior, multiplicidad de los puntos de vista, contrapunto, estructura caleidoscópica, acción discontinua, etc.). Aparentemente este período se cierra en 1975 con la aparición de la novela de Eduardo Mendoza La verdad sobre el caso Savolta, aunque un escritor como José Manuel Caballero Bonald rompe ya magistralmente con la práctica anterior en una novela barroca, Ágata ojo de gato. El carácter alegórico de su relato permite pensar en una fabulación general sobre el Sur. La embriaguez que genera el lenguaje flameante de estos Cien años de soledad andaluces no sorprende tanto la crítica como el libro de Mendoza que obliga a plantearse una serie de problemas estéticos y éticos: pues sugiere que todas las formas y todas las ideas son iguales. La verdad sobre el caso Savolta, por el hábil montaje y la combinación de formas que opera, articula un universo ucrónico de violencia genérica, evacuando la historia, escenografiando aquel fracaso de la razón sobre el que se fundamenta la novela policíaca. Y, por consiguiente, privilegia el relato como elección de un orden, la selección de ciertos hechos, la adopción de un punto de vista.\n40La nueva generación se libra de la doble necesidad de recuperar la infancia robada por el franquismo y la juventud traicionada por la Transición y de confiar a la novela lo que se censuraba en la prensa. Encontramos en su producción narrativa, más allá de la autoreferencialidad, un proceso de sedimentación cultural. La aparición de esta novela, desestructurada, prefabricada ο por montar, que recupera la novela histórica ο gótica del siglo XIX, plantea de nuevo el problema del estatuto del narrador y de los valores éticos. Necesita de un lector culto capaz de moverse por un universo metaforizado, ο hundido en las metonimias, que apunta siempre hacia otro significado.\n41Pero el narrador de la novela de la última década no asume plenamente su estatuto: el relato se verifica en tercera persona con una dispersión del enfoque narrativo. No está seguro de sí mismo ni del universo en que le toca vivir. Tiene la impresión de llegar tarde a un universo saturado de referencias culturales e incluso de leer «novelas de novelas». Se insiste en el aspecto lúdico, se practica la parodia, cl pastiche, se abusa de la comparación y de la alusión. Como en los tiempos posbélicos, la postmodernidad vuelve a dudar del historicismo de las Luces, es decir del progreso como fruto de la extensión de las libertades políticas, de las ciencias y de las artes que tendrían que emancipar la humanidad del despotismo de la ignorancia y de la miseria.\n42Cesare Pavese no decía otra cosa, en 1930, en el primer poema de Lavorare stanca (Trabajar cansa), que constituye el final del collage realizado por el héroe de Vázquez Montalbán, Pedrell, en Los mares del Sur, cuya última estrofa sirve de referencia a su huida programada, a la metaforización del paraíso, y da el título a la novela. En este poema titulado precisamente Los mares del Sur, Pavese habla de la desilusión de su primo, a la vuelta de muchos viajes, cuando le dicen que tuvo la suerte de haber contemplado la aurora en las islas más hermosas:\n8 «…A este recuerdo sonríe y contesta que aquel sol / se levantaba sobre un día que para ellos va est (...)\n…Al ricordo sorride e risponde che il sole\nsi levaba che il giorno era vecchio per loro8.\n43De ahora en adelante, ¿cómo hablar de la realidad? Esta desilusión de ex-combatientes, la experimentan algunos novelistas de hoy antes de volver a descubrir las virtudes del relato. Siguen guiándose por una metaforización del universo concebida como una retórica de la verosimilitud, sola capaz de ordenar la cosmovisión de quien se entera de la fragilidad de lo que parecía seguro, pero sigue usando la literatura para entender mejor lo que parece existir y lo que puede ser, lo que nos gustaría que fuera y sobre sobre lo que quisiéramos que algunos creyeran que fue.\n44Cuando Ortega explica la deshumanización de la novela, comparando el género a una cantera cuyas vetas están agotándose ο extiende la práctica del darwinismo social a la producción literaria, traduce ya este desgaste del género que comprueba el hombre actual inmerso en un universo metafórico prefabricado, codificado, con aquella sintaxis prescrita, del cine, de la televisión y de la publicidad, cuando el narrador pierde su impasibilidad narrativa, se mezcla con sus criaturas y juega con el lector que se convierte en instancia necesaria a la narración.\n9 José Ortega y Gasset, Lo deshumanización del arte e ideas sobre la novela, loc. cit.\nCada obra, más perfecta que la anterior, anula a esta y a todas las de su nivel. Como en la batalla el vencedor lo es siempre a costa de haber dado muerte a sus enemigos, en arte el triunfo es cruel, y al conseguirlo una obra, aniquila automáticamente legiones de obras que antes gozaban de estimación9.\n45Aunque la metáfora es creadora, su utilización excesiva otorga al lector una existencia parasitaria en la que se contenta con jugar con su patrimonio cultural. No les preocupa tanto a ciertos novelistas de las dos últimas décadas el origen, el valor ο el alcance de las referencias históricas como la oportunidad de conferirles un nuevo sentido mediante una interpretación personal. Puesto que no pueden cambiar el pasado, se contentan con cambiar la percepción que de él se tiene, confiriendo otro sentido a la historia, al pasado referencial, al mismo tiempo que buscan en el género policíaco unos recursos capaces de expandir su capacidad expresiva.\n46No obstante muchos novelistas mantienen en España, con una constancia ejemplar, el recurso a la memoria personal y colectiva para, según dice Marsé,\nrecuperar la memoria perdida del país, la memoria que fue manipulada, camuflada y adulterada.\n47Al cabo de este amplio recorrido, no se puede incurrir en el error de asignarle a la novela una función única. Hasta los últimos adeptos de la novela social reivindican, de vez en cuando, el carácter alucinógeno de la palabra y la gratuidad de la escritura. Al final del callejón sin salida de las vanguardias, queda la ironía y la parodia, según lo sugiere Umberto Eco:\nPueden permitírselo todo, hasta la vuelta a la intriga novelesca más clásica, con tal que pongáis en ello cierto distanciamiento irónico.\n48Lo cual postula la necesidad de una doble lectura ο de una lectura en segundo grado que necesita la colaboración de un lector activo, culto, capaz de saborear la primera frase de Corazón tan blanco de Javier Marías ο de dar algún crédito a la reciente afirmación de Bryce Echenique, quien pretendía que, cuando niño, su madre le recitaba la obra de Proust.\n49Los nuevos escritores vuelven a descubrir, en los márgenes de la creación novelesca, el intimismo –hasta que el héroe se vea desalojado de sí mismo por la fuerza del medio, ο se reduzca al espacio de su propio cuerpo–: diarios íntimos, memorias; mientras los más jóvenes ensayan el lenguaje coloquial y el neorrealismo de la llamada «generación X».\n50Que el marco referencial sea la Historia ο el medio, el proceso de ficción ο de simbolización depende de la ubicación de aquel yo que pretende «contar el mundo». Pero no puede menoscabarse un dato fundamental: de género editorial –«que huele a cosa de mercadería», dirá Unamuno–, la novela ha llegado a ser un producto industrial, alcanza unas tiradas inconcebibles a principios de siglo e incluso en los últimos años del franquismo, pasando de unos centenares a un millón de ejemplares en el caso excepcional de Pérez Reverte (es decir en poco más de un año, casi lo mismo que una novela de Galdós en medio siglo).\n51Hemos prescindido del análisis de la producción más reciente, ajena a la criba que impone el tiempo, para no incurrir en el error de proceder a un mero inventario generoso ο restrictivo, clasificando, con encomios y anatemas prematuros, los escritos de la última promoción que vuelve a descubrir, junto al placer de contar, la necesidad de entretener unos lectores que siguen dispuestos a perdonar unos engaños, que dan cuenta de la perplejidad de los tiempos (como si la existencia del mundo dependiera de sus relatores), y el meritorio empeño de los universitarios en seguir ordenando aquella visión del mundo según un nuevo juego de arqueología literaria.\n52El propósito de este libro no es analizar exclusivamente las trayectorias individuales de unos cuantos novelistas, elegidos según criterios empíricos y como tales variables, sino hacer hincapié en las condiciones del renacimiento y de la evolución del género novelesco en la España de los siglos XIX y XX, sin desestimar el papel de la escritura, el estatuto del narrador y últimamente la situación del lector.\n53Este acercamiento a un fenómeno complejo suponía que se tuviera en cuenta el influjo de otros géneros y de otros medios: la historia, que alimenta la novela postromántica; las nuevas corrientes filosóficas, que explican los alegatos a favor de la subjetividad, a principios del siglo XX; el cine, del que se nutre la novela de vanguardia; y, más recientemente, una literatura previa que introduce la labor del escritor en una intertextualidad, cuyo resultado cada lector procura remojar en el agua nueva de su propia sensibilidad, alumbrando quizá alguna que otra impureza que la crítica ha querido dejar fuera.\n54Estas contaminaciones fomentan unos cambios de perspectiva a los que concurren –para estructurar lo imaginario, cambiar lo real ο, más modestamente, educar al lector– la voluntad de estilo, el deseo de aventura, el placer de contar ο el cambio del punto de vista. Hacen oscilar el género novelesco entre documento, reflexión y ficción, al ceder sucesivamente a las modalidades del relato objetivo, de la emergencia del sujeto (autobiografía ο desdoblamiento del apócrifo) y del experimentalismo. Introducen últimamente procedimientos tales como la parodia, la autonegación del narrador ο la interpelación al lector culto.\n55Pero, cuando emplaza a recorrer la progresiva distancia que separa la realidad de una obra de arte, que pretende autonomizarse, el crítico asume gustoso el riesgo de suscitar tan solo, frente a la insolente desorientación del narrador, la experiencia personal del lector atento, sin fingir creer que uno de los dos haya podido desaparecer en el intento. Como al señor Palomar, el héroe de Italo Calvino, le basta con esforzarse por distinguir una ola de otra ο convencerse de que, algún día, alguien acabará leyendo los escritos del lector que fue.\n56Desde su debida perspectiva, la crisis ο muerte de esa mescolanza de formas que se llama novela, pronosticada a menudo, desde Juan Valera hasta Antonio Machado, José Ortega y Gasset ο Javier Marías, aparece más bien como la expresión de un proceso casi dialéctico –que auna el fundamento histórico, la referencia social, la búsqueda identitaria y la exigencia estética–en cuya ambigüedad se cifra la vitalidad del género novelesco.\n57Las contribuciones aquí reunidas presentan un estado de la cuestión a la vez que sugieren nuevas pistas de investigación. Su lectura recuerda que la novela no debe estudiarse fuera de su contexto –si bien con las herramientas críticas adecuadas, necesarias a la dilucidación de códigos descriptivos ο narrativos– y que puede contribuirse a la historia literaria, superando el enfoque monográfico ο estrictamente formal, sin que ésta deje de ser… histórica.\n6 José Οrtega y Gasset, La deshumanización del arte e ideas sobre la novela, en Obras Completas, Madrid, Revista de Occidente - Alianza, 1983, t. III, p. 389.\n8 «…A este recuerdo sonríe y contesta que aquel sol / se levantaba sobre un día que para ellos va estaba viejo.»\nAUBERT, Paul. La novela en España en los siglos xix y xx. Historia, sociedad, búsqueda identitaria In : La novela en España (siglos xix-xx) [en ligne]. Madrid : Casa de Velázquez, 2001 (généré le 16 septembre 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/cvz/2627>. ISBN : 9788490961094.\nAubert, P. 2001. La novela en España en los siglos xix y xx. Historia, sociedad, búsqueda identitaria. In Aubert, P. (Ed.), La novela en España (siglos xix-xx). Casa de Velázquez. Tiré de http://books.openedition.org/cvz/2627\nAubert, Paul. “La novela en España en los siglos xix y xx. Historia, sociedad, búsqueda identitaria”. Aubert, Paul. La novela en España (siglos xix-xx). Madrid : Casa de Velázquez, 2001. (pp. 7-20) Web. <http://books.openedition.org/cvz/2627>.\nAUBERT, Paul (dir.). La novela en España (siglos xix-xx). Nouvelle édition [en ligne]. Madrid : Casa de Velázquez, 2001 (généré le 16 septembre 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/cvz/2623>. ISBN : 9788490961094.\n<iframe src="https://books.openedition.org/cvz/2627?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" width="500" height="375"></iframe>


Contra la lluvia, Anni B Sweet y sus Ridiculous Games (Fnac Callao, 03.04.2013) | El Erizo Albino\nLa tarde en Madrid estaba desapacible. Cielo gris y lluvia intermitente que parecían invitar a mantenerse a cubierto, lejos de las nubes. Pero nos pudieron las ganas y a eso de las seis y media éramos parte de una considerable cola a las puertas de la tienda Fnac de Callao. Cuando por fin nos dejaron entrar, minutos después de la hora prevista para la actuación, tardamos poco en llenar un fórum que pareció quedarse pequeño. Y eso que hacía menos de un mes que la malagueña había estado en la capital.\nSorprendida, de lo primero que destacó Anni B Sweet cuando hizo su aparición sobre el escenario fue justo eso, que éramos muchos. A pesar del tiempo, a pesar de la hora y, también, a pesar del fútbol. Sin banda en esta ocasión, Ana llegaba a la cita con la intención de presentar en acústico, sola, con su guitarra, los temas de su reciente EP “Ridiculous Games”. Y el plan era exactamente ese. Tras encadenar “Land” y “Cruel city” –“No habla de Madrid, ¿eh? Habla de todas las ciudades”-, y justo antes de presentar su versión de “Religión”, de Lori Meyers, confesó que en un principio tenía pensado tocar las tres novedades del EP, porque llegaba algo justa de voz, culpa de una garganta que lleva una racha bastante guerrera. Contaba además que el día anterior apenas había podido tocar una canción.\nPero enseguida quedó claro que la buena respuesta del personal iba a romper el plan. Y lo iba a hacer, además, a golpe de peticiones que la malagueña fue atendiendo entre risas. Antes de la primera, sonó “Catastrophe of love” y tras ella, la primera de las peticiones, “Remeber today”. “Es la primera vez que la toco en acústico, así que puede pasar cualquier cosa,” dijo Ana. Y pasó que fue probablemente la mejor del breve set, con sus cambios de ritmo, a veces arpegiado, a veces sincopado; con un final que parecía irse alargando y con una Ana que parecía –a pesar de la tos- muy cómoda.\nAnte la insistencia de las primeras filas, lo siguiente en sonar fue “Shiny days”. “yo traía preparada “Locked in verses”,” decía Ana antes de acceder a la segunda de las peticiones. “Tócala también” era la –obvia- respuesta que llegaba del público. Y así lo hizo. “Locked in verses” ponía punto y final al set acústico y nos dejaba contentos de no haber permitido que la lluvia cambiase nuestros planes.\nCon Ana por el fórum charlando, haciéndose fotos y firmando discos, pusimos rumbo a casa. Ni una gota caía ya cuando salimos a la calle.\nAnni B Sweet – Fnac Callao (03.04.2013)\nEsta entrada fue publicada en Conciertos y etiquetada Acústico, Anni B Sweet, Fnac Callao, Madrid, Ridiculous games. Guarda el enlace permanente.\n← Boogaclub se llena de demasiado soñadores (Caleidoscopio – Second, 16.03.2013)\n(Auto) Retratos – #9 Silvina Magari →


Notas al margen: Novedad editorial\nMe refiero a Principiantes, la versión "sin corregir", íntegra, como la deseaba y la concibió Carver, de De qué hablamos cuando hablamos de amor . El libro que más he disfrutado en mi vida. ¡Estoy emocionado!\nLeo, en el Prefacio de los editores:\nRaymond Carver dedicó De qué hablamos cuando hablamos de amor a Tess Gallagher en 1981 [curiosamente, el año en el que nací], con la promesa de que algún día volvería a publicar estos relatos con su extensión original. Con su muerte prematura -en 1988, a la edad de cincuenta años-, se vieron truncados todos sus intentos encaminados a cumplir esta promesa. Desde entonces, hemos perseguido la restauración de Principiantes, con el apoyo inquebrantable de la señora Gallagher. Es a ella a quien dedicamos el resultado de nuestros esfuerzos.\nY, en la contraportada, leo una observación de Philip Roth:\nTono, inflexión, ritmo, tempus, talante, proporción, vocabulario, variedad, repeticiones..., todo en la versión original de Principiantes se ha concebido y ejecutado a la perfección. Si alguna vez hubo una pieza literaria que nunca requirió enmienda alguna, es ésta. Pero para su publicación inicial no sólo fue corregida sino terriblemente mutilada por un editor-corrector. Ahora que va a ver la luz en su versión original, los lectores podrán ver cuán emocionalmente rico y lleno de talento artístico es este relato que tienen en sus manos.\nSiempre que leía a Carver me venían a la mente las pinturas de Edward Hooper. Quizá Evening, o Nighthawks.\nSiempre quise escribir algo al respecto. Uno más de los proyectos que quizá nunca realice.\nPublicado por Mario Gensollen en 23:49


El escándalo del Eldense implica a un jugador del Valencia CF - Plaza Deportiva\nVALENCIA. El escándalo que está viviendo el CD Eldense, con varios de sus futbolistas y dirigentes implicados en un caso de amaño de partidos, ha implicado a un jugador del Valencia CF, el centrocampista Michael Wayne Fernández 'Mikey'.\nEl jugador fue detenido en la mañana de este martes y ha pasado la noche en el calabozo antes de prestar declaración ante el juez, algo que será en la mañana de este miércoles. Mikey es uno de los dos jugadores detenidos -el otro es Nico Cháfer-, al que también acompañan el primer y segundo entrenador del club, Filipo Vito Di Pierro y Fran Ruiz, y el director del fondo de inversión italiano, Nobile Capuani.\nSobre ellos pesa un delito de corrupción entre particulares debido al amaño de partidos para conseguir dinero mediante apuestas. En concreto, y según informó la Cadena Cope, cuatro partidos habían sido amañados antes del famoso 12-0, que fue el quinto en apenas un mes y medio, ya que el primero fue la derrota ante el Villarreal B que se disputó el 18 de febrero.\nEn principio, y según se desprende de la investigación, detrás del amaño se encuentran dos mafias, una china que llegaría por medio de los jugadores y una italiana que tendría conexiones con el club por el grupo inversor que se encargaba del área deportiva.\nEl Valencia CF, mientras tanto, no se ha querido pronunciar sobre la situación ya que se limitan a los tiempos de la justicia. En el club eran conscientes de que el futbolista estaba detenido y que iba a pasar a disposición judicial, pero tampoco querían precipitarse antes de que hubiera una sentencia.\nLo que tienen claro en el club es que si el futbolista está implicado en cualquier trama ilegal será rescindido inmediatamente, algo que parece bastante probable en función de las pruebas que tiene en su poder la policía. El Eldense ya ha movido ficha y despedirá al centrocampista.\nDE LAS LÁGRIMAS AL CALABOZO\nEl caso de Mikey, además, llama la atención por lo sucedido durante el encuentro ante el FC Barcelona B. El jugador se convirtió en 'viral' tras el encuentro por sus lágrimas sobre el césped. Las imágenes mostraban a un jugador hundido, que tenía que ser animado por sus rivales al finalizar el encuentro.\nTras el encuentro y a través de su cuenta de twitter, el futbolista envió una carta a los aficionados del Eldense donde afirmaba que se trataba del día más duro de su carrera futbolística y destacando que había sentido mucha impotencia sobre el césped, antes de pedir disculpas a la afición.\nEste hecho hizo que se ganara el afecto de la mayor parte del público, que agradeció el gesto y las disculpas del jugador. Fue uno de sus compañeros, Cheikh Saad el que destapó el engaño y el que afirmó que no se fiaran de las lágrimas porque alguno de los que lloraban estaban implicados.\nUNA PROMETEDORA CARRERA, EN EL AIRE\nSerá ahora el juez el que dicte sentencia en función de las pruebas que aporte la policía, pero lo cierto es que la sombra de la sospecha queda encima del joven futbolista que puede haber lanzado por la borda una prometedora carrera.\nY es que Mikey era una de las piezas con futuro en la Academia del Valencia CF. Pieza clave en el centro del campo en el título de liga del Juvenil, de la mano de Rubén Baraja en la temporada 13-14, compartió centro del campo con Carlos Soler.\nAdemás, debutó con el Mestalla con apenas 18 años con el que disputó nueve partidos y anotó un gol. De origen británico, por su parte, el futbolista fue internacional en categorías inferiores con España y también con Inglaterra, con lo que ambas federaciones 'peleaban' por sus servicios.\nAhora, todo lo realizado en el terreno de juego pasa a un segundo plano puesto que se encuentra detenido por amañar encuentros y a la espera de pasar a disposición judicial. El Valencia CF, por su parte, espera noticias.


Revista Digital Universitaria, Medidas neoliberales y planes de emergencia social en la Argentina de los últimos 30 años\nMedidas neoliberales y planes de emergencia social en la Argentina de los últimos 30 años\nAnalizar lo heterogéneo\nLos métodos verídicos argentinos\nEl aspecto social y el aspecto económico\nLa emergencia de los planes sociales\nLa obsecuente estrategia política...\nRegímenes de veridicción\nHaciendo una historia de los regímenes de veridicción, y no de la verdad en términos de verdadero o falso, es que se puede entender mejor cómo es que se fue avanzando en políticas de derechos humanos desde la negación, el silencio, la mentira, la complicidad y el terror a un compromiso socio-organizativo que demanda justicia en la Argentina a partir de 1976. Debido a que siempre estuvo una misma verdad, aun cuando fue contada de diferentes maneras: los secuestros, las detenciones-desapariciones, las sesiones de tortura, los fusilamientos y sus simulaciones, el secuestro de bebés y de bienes, un plan económico basado en acuerdos internacionales y en la puesta en marcha del sistema financiero que dejó al gran sector laboral en situaciones de precariedad socio-económicos. Estas políticas, estas acciones militares, civiles y judiciales, represivas y de complicidad, no actúan eximidas de los efectos de los mecanismos competitivos de la sociedad de mercado que se instalaron rápidamente. Las condiciones y los efectos con que la veridicción sobre la situación de los derechos humanos que emergió en Argentina, pudieron desvelar y denunciar qué conductas militares, civiles y del gobierno, tienen mucho que ver con otras condiciones y efectos de otro régimen de veridicción cual es el mercado. No se intenta integrar estas dos formas de racionalidad o ver sus incompatibilidades, ya que cada una tendrá su verdad, su proceso de veridicción asentado en la sociedad; sino más bien esclarecer cómo conviven mutuamente en la Argentina en los últimos 30 años.\nNo pensamos que el cuerpo social argentino que durante los 70 estuvo en pánico, que negó y mintió, que en los 80 fue temeroso, cómplice y económicamente fatídico, y que en la primera mitad de los 90 fue obsecuente con las políticas de indulto y financieras de Menem y desvalorizó al Estado como regulador de la vida socio-económica; se esté reivindicando fehacientemente y haya comenzado a acompañar a los accionares y propuestas de los distintos organismos de derechos humanos que han ido promoviendo tanto a nivel judicial como social de los delitos contra los derechos humanos. Creemos que la subjetividad del cuerpo social reprimido, negado y fragmentado argentino durante la dictadura militar aún persiste en nuestra actualidad.\nDe qué manera, entonces, es que se pueden ver sus efectos, o con otras palabras, cómo está constituida nuestra subjetividad a partir de estos procesos de negación, de mentira y de complicidad con que el Plan político-económico fue instalado, y continúa en vigencia paralelamente a las reivindicaciones en materia de derechos humanos que han estado focalizados mayormente en la judicialización de los crímenes por lesa humanidad; ejecutando, por ejemplo, 30 condenas y dos absoluciones a militares argentinos acusados en delitos de lesa humanidad.\nLas marchas de reclamos de aparición de personas que comenzaron las Madres de Plaza de Mayo (“marchas del dolor”) y las movilizaciones de cortes de ruta (“piquetes”, “plan de lucha”) que nacieron a fines de los 70 y a principios en la década del 90 respectivamente, se han constituido como una estrategia fidedigna y legítima para todo actor social que reclama por sus derechos humanos, sean de la generación que sean.


Este artículo ha sido visto 134 507 veces.\nBloquear las fuentes adicionales de luz\n¿Necesitas que no entre la luz a tu habitación? Quizás trabajas por la noche y duermes durante el día o quizás tan solo quieres tomar siestas diurnas. En caso de que tus cortinas o persianas dejen entrar la luz del sol, puedes hacer algunas cosas para ayudar a oscurecer tu habitación de forma que puedas descansar.\nInstala persianas blackout que se montan en las ventanas. Acude a una tienda local de artículos para el hogar para buscar persianas blackout. Estas ayudan a evitar que entre cualquier luz a la habitación. Compra persianas que midan alrededor de 1 cm (1/2 pulgada) menos que el ancho de la ventana pero que tengan la longitud suficiente como para cubrirla toda. Instala las persianas antes de añadir cualquier otra cosa a la ventana (por ejemplo, cortinas). X Fuente de investigación\nPor ejemplo, en caso de que tu ventana mida 91 x 152 cm (36 x 60 pulgadas), debes conseguir una persiana de alrededor de 90 cm (35 1/2 pulgadas) de ancho y 150 cm (60 pulgadas) de largo.\nSi bien las persianas blackout son eficaces, funcionan mejor al combinarlas con cortinas blackout.\nMonta sobre tus ventanas cortinas blackout que combinen con las persianas. Instala una varilla para cortinas a alrededor de entre 10 y 13 cm (4 a 5 pulgadas) sobre la ventana de forma que la cortina pueda cubrir del todo el vidrio. Asegura las cortinas blackout a la varilla, revisando bien que el material cubra toda la ventana. X Fuente de investigación\nSi quieres un aspecto más sofisticado, puedes combinar las cortinas blackout con cortinas de encaje, pináculos u otros accesorios.\nLas cortinas blackout ayudan a bloquear la parte exterior de las ventanas, en tanto que las persianas cubren el centro.\nConsejo: en caso de que no tengas ningún equipo blackout a la mano, pega una frazada gruesa sobre la ventana. Es posible que esto no elimine toda la luz que entre por la ventana, pero podría marcar una diferencia positiva. X Fuente de investigación\nBloquea las ventanas usando papel de aluminio en caso de que no tengas cortinas y persianas blackout. Mide las dimensiones del cristal y traza estas medidas en una hoja de papel de aluminio. Corta el papel de aluminio medido y pégalo a la ventana usando unas cuantas tiras de cinta adhesiva para pintores. En caso de que el rollo de papel de aluminio no tenga el ancho suficiente como para cubrir la ventana, superpón varias secciones de papel y usa cinta adhesiva para asegurarlas unas a otras.\nEn caso de que no tengas papel de aluminio, también puedes pegar bolsas de basura negras, cartón o algo similar a la ventana. X Fuente de investigación\nApaga todos los dispositivos electrónicos en la habitación. Busca en tu habitación cualquier dispositivo que podría brillar durante la noche (por ejemplo, un televisor o computadora). Desconecta los dispositivos que no uses durante la noche, ya que siempre puedes volver a conectarlos cuando te despiertes. X Fuente de investigación\nPor ejemplo, apaga por completo el televisor en lugar de dejarlo en una pantalla de espera.\nPega cinta aislante sobre cualquier fuente de luz que no puedas apagar. Busca pantallas que se iluminen y que sean esenciales para tu rutina (por ejemplo, un reloj despertador). No desconectes el dispositivo sino, en cambio, pega tiras de cinta aislante oscura sobre la zona iluminada. Quita las tiras al despertar de forma que puedas volver a ver la hora.\nEsta constituye una excelente solución para las superficies pequeñas e iluminadas (por ejemplo, un monitor de aptitud física que hayas conectado para cargarlo).\nCúbrete el rostro con un antifaz para obtener un apoyo adicional. No dejes nada al azar al irte a dormir. Aunque tu habitación esté oscura, un antifaz puede ayudar a bloquear la luz adicional que podrían recibir tus ojos. Ponte el antifaz cuando tengas la intención de irte a dormir. Esto puede facilitarte más el quedarte dormido durante el día. X Fuente de investigación\nPuedes comprar un antifaz en línea o en la mayoría de las tiendas.\nCubre el espacio debajo de tu puerta con una toalla o tapón para corrientes de aire. Consigue una toalla o tapón para corrientes de aire que sean gruesos y oscuros y asegúralos debajo de la parte inferior de la puerta. Revisa que la toalla o el tapón estén ajustados y que no pueda filtrarse nada de luz a través de la parte inferior de la puerta.\nPuedes comprar un tapón para corrientes de aire en línea.\nReordena tu cama en caso de que mire hacia una ventana. Pídele a un amigo o pariente que te ayude a volver a posicionar tu cama de forma que no mires a una ventana u otra fuente de iluminación. Aunque hayas bloqueado las ventanas, es posible que te resulte más fácil quedarte dormido si tu cama mira en otra dirección. X Fuente de investigación\nPinta las paredes de un color más oscuro. En caso de que quieras hacer un cambio de largo plazo, considera la posibilidad de cambiar del todo el color de las paredes. Opta por un tono oscuro (por ejemplo, negro o azul marino). Esto ayudará a que tu habitación parezca más oscura durante el día. X Fuente de investigación\nQuizás te resulte más fácil dormir en una habitación que sea oscura por naturaleza (por ejemplo, un sótano).\nMantén la habitación con una iluminación tenue antes de cuando tengas la intención de irte a dormir. X Fuente de investigación\ntapón para corrientes de aire o toalla\nEste artículo fue coescrito por Suzanne Lasky, ASID. Suzanne Lasky es diseñadora de interiores y fundadora de S Interior Design, una empresa de consultoría de diseño con sede en Scottsdale, Arizona, que se especializa en la construcción de nuevas viviendas, remodelaciones de viviendas y todas las opciones de diseño relacionadas para clientes residenciales y de pequeñas empresas. Suzanne tiene más de 19 años de experiencia en diseño de interiores y consultoría. Es miembro aliado de la Sociedad Estadounidense de Diseñadores de Interiores (ASID, por sus siglas en inglés). Obtuvo una maestría en Administración de Empresas en la Universidad de Indiana y el título de Asociada en Ciencias Aplicadas en Diseño de Interiores en la Universidad Comunitaria de Scottsdale. Este artículo ha sido visto 134 507 veces.\nEsta página ha recibido 134 507 visitas.


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Convocatorias Asociacion de vecinos y vecinas de Zarzaquemada – Noticias de Leganés y Radio | ECO Leganés\nOs informamos de las actividades que vamos a tener los días 25 y 27 de junio en nuestro local C/ Rioja 130, en las que nos gustaría contar con vosotr@s.\nDía 25 lunes a partir de la 5 de la tarde\nTaller de collage feminista: Temática Historia del 8 de Marzo\nEl taller nos permite el intercambio y el trabajo colectivo con mujeres del barrio. Planteamos este taller como espacio de encuentro y diálogo en los que se activen procesos de trabajo creativo y donde el arte funcione como herramienta educativa orientada a la participación social de la mujer.\nDirigido a mujeres interesadas en conocer más sobre esta materia y con ganas de trabajar con la técnica. No es necesario tener conocimientos previos\nDía 27 miércoles a las 7 tarde\nasociacion de vecinos ocio y convocatorias


Chester in love: Mercedes Milá a favor de la legalización de las drogas\nLa conocida presentadora ha visitado a Risto Mejide para hablar de su trayectoria vital y demostrar que su hábitat natural son los platós de televisión\n06/03/2017 00:22 Actualizado a 08/03/2017 02:52\nChester life. Así ha bautizado Risto Mejide la nueva entrega del formato que tantas alegrías le está dando desde su estreno. Y quién mejor para hablar de la vida que Mercedes Milá que ha sido la primera protagonista de la velada en la que ha demostrado que su hábitat natural son los platós de televisión. Y es que la catalana nos ha regalado una de las entrevistas más peculiares del formato y el publicista lo ha tenido difícil para intentar domar al animal televisivo al que se ha enfrentado.\nComo siempre, Mercedes ha hablado sin tapujos de su trayectoria vital y no ha tenido ningún problema en enfrentarse a uno de los invitados, hablar de su experiencia con la marihuana, estirarse en el chester o arreglar algún que otro desperfecto del plató. Ya sabíamos que el paso de la eterna presentadora de Gran Hermano no iba a dejar indiferente.\nSin duda, uno de los momentos más sorprendentes de la entrevista es cuando Mercedes Milá ha contado su experiencia con la marihuana y el hachís. Todo ha empezado cuando Ismael Beiro, primer ganador de Gran Hermano, ha entrado en el plató del Chester in love para dar una sorpresa a la presentadora. Tras elogiar a la protagonista de la noche, Risto ha pedido al gaditano que dijera algo malo sobre Mercedes.\n“La única cosa que puedo decir curiosa de ella es cuando me dijo que le encantaban los porros cuando ella siempre ha luchado a capa y espada contra el tabaco” ha explicado el invitado. Entonces, Milá ha confesado que siempre ha sido partidaria de legalizar las drogas, que ha fumado muchos porros en su vida pero que, después de tener un susto con un par de caladas, no lo ha vuelto a probar.\nLos problemas de salud que le alejaron de ‘Gran Hermano’\nComo no podía ser de otra manera, Mercedes Milá también ha hablado sobre su etapa como presentador de Gran Hermano. Sobre todo, la presentadora se ha centrado en los últimos dos años enfrente del formato. “Sentía mucha angustia, miedo y ganas de llorar… No supe controlar la cantidad de trabajo y llegó un punto en el que mi cerebro se desequilibró. Me encontraba en un agujero negro y salí gracias a los profesionales” ha explicado la catalana.\nAdemás, la protagonista de la noche también ha explicado a Risto que intentó llegar a un acuerdo para presentar un año más el reality pero no hubo entendimiento. Actualmente, Mercedes se encuentra feliz con Convénzeme, su nuevo proyecto televisivo dedica a la lectura y a los libros.\nMercedes Milá se enfrenta a un invitado\nRisto Mejide también ha querido hablar con Mercedes Milá de las teorías sobre la alimentación que tanto ha defendido la catalana. Para ello, el publicista ha invitado a un bioquímico que ha venido a explicar a la periodista que las enzimas prodigiosas no existen. Un monólogo del especialista que no ha gustado nada a la presentadora. “Adelgaza que estas gordo. Tu cintura no tiene salud…” ha exclamado Mercedes después de escuchar sus argumentos.\nUnos comentarios que no han gustado nada al bioquímico que se ha intentado defender como ha podido. Y es que, finalmente, Mercedes ha intentado dar una lección de dietética al invitado aunque con poca argumentación científica. Risto Mejide ha sido el encargado de separarlos para intentar proseguir con la entrevista. “Me encanta la gente que se especializa en algo pero te he de decir que a usted lo han engañado” ha zanjado la protagonista.


“Un espía y medio” te hará reír este fin de semana en Cinex\nEste viernes 26 de agosto “Un espía y medio” llega a las salas de Cinex con todo el humor de Dwayne “La Roca” Johnson y Kevin Hart. Actualmente Bob (Johnson) es un letal agente de la CIA, pero en sus años de adolescencia fue víctima de acoso escolar por su sobrepeso. Sin embargo, en vez de hundirse, Bob decide entrenar y se transforma en un musculoso gigante que acabará trabajando para el servicio de inteligencia. Por su parte, Calvin (Hart) era la estrella de los deportes y el chico más popular de la escuela secundaria. Eso sí, hoy en día es un aburrido contable y vive añorando sus años de gloria.\nCuando en la víspera de una reunión de antiguos alumnos Calvin se reúne con Bob, su sorpresa será enorme al descubrir que ese tímido compañero que solía ser el perdedor de la escuela y al que todos acosaban se ha convertido en un asesino a sueldo de la Agencia Central de Inteligencia.\nLa comedia viene por partida doble y también suma a la cartelera “Amigos de Armas”. Del director Todd Phillips, y basada en una historia real, la cinta cuenta la historia de dos amigos de poco más de 20 años de edad (Jonah Hill y Miles Teller) que viven en Miami durante la guerra con Irak y se aprovechan de una poco conocida iniciativa del gobierno que permite que pequeñas empresas oferten contratos militares estadounidenses. Aunque empezaron con algo pequeño, comenzarán a ganar cada vez más dinero y a vivir la buena vida, pero la situación queda fuera de control cuando llegan a un acuerdo por 300 millones de dólares para armar el ejército afgano, lo cual los hace entrar en negocios con gente muy turbia, incluyendo el Gobierno de Estados Unidos.\n“Sed de Venganza” es el tercer estreno de este 26 de agosto. Una enfermera de una pequeña ciudad es brutalmente atacada y violada en su propia casa por un hombre misterioso. Después de su arresto, ella comienza a enviarle cartas a la cárcel, pero todas son devueltas sin abrir. Decidida a enfrentarlo, comienza a visitarlo regularmente y aparentemente hacen una amistad, contra los deseos de su padre el cual teme por su seguridad cuando llega la hora de que su agresor sea liberado.


¡Fue proclamada como la niña más bonita del mundo! – Mira como luce actualmente. - Salud por Día\n¡Fue proclamada como la niña más bonita del mundo! – Mira como luce actualmente.\nBy jonael001 On agosto 7, 2018 In VIDA Leave a comment\nEs muy linda, no? . ¿Tú qué opinas?\nPero tal parece que los comentarios negativos no le importan a esta madre pues ella continúa presumiendo a su pequeña hermosa hija sin límites. ¿Qué opinas al respecto? ¿Consideras que esta madre hace mal exhibiendo a su pequeña de esa manera?\nComparte con tus amigos este artículo y no dejes de apoyar nuestra página con un like. Esperamos tus comentarios al respecto.\n14 trucos para dejar tu ropa y calzado como nuevo\nEstas semillas son especiales para aumentar la vista, combatir el cáncer, y hacerte dormir como un angelito


¿Qué es el mantenimiento de flotas? Beneficios | Mantenimiento de flotas\nEs vital que todas las empresas cuenten con una política de “Conducir en el trabajo” que cubra todos los elementos de la operación de sus vehículos comerciales, sin importar qué tan pocos vehículos estén involucrados y quién los posea. De esta forma los directores pueden reducir el riesgo de ser procesados y una posible pena privativa de libertad. Los requisitos de financiación también son un problema, porque muchas organizaciones, especialmente el gobierno, compran vehículos con efectivo. La naturaleza ad hoc y los bajos niveles de financiación tradicionales con efectivo han colocado muchas operaciones en una flota envejecida.\nIncluso los principiantes en flotas comprenden que el costo de adquisición más bajo no es necesariamente el vehículo óptimo para adquirir porque el valor de reventa del vehículo juega un papel fundamental en el TCO. Por ejemplo, un sedán subcompacto puede costar menos inicialmente que un sedán mediano, pero el subcompacto puede depreciarse más, lo que resulta en un TCO más alto. Los ejecutivos de alto nivel pueden ver el reemplazo frecuente de vehículos software almacen como un costo innecesario para el presupuesto general de la flota, en lugar de alentar a los administradores de flotas a retener sus vehículos hasta que alcancen una edad más avanzada. Los estudios respaldan que las mayores oportunidades de ahorro existen con las flotas de basura y tránsito, seguidas de otras flotas de vehículos de servicio mediano y pesado, como autobuses escolares y otras flotas de ruta fija (por ejemplo, entregas).\nAdemás, los administradores de flotas mantienen informada a la alta dirección sobre el rendimiento de la flota, los requisitos presupuestarios, los nuevos productos y los programas. Entienden que la mayoría de los ejecutivos no son expertos en gestión de flotas y solo les proporcionan los datos de la flota que son críticos para tomar una decisión. Una forma de hacerlo es mantener los informes de la flota libres de jerga y formateados para que la alta dirección los revise y comprenda rápidamente. Ya sea que un administrador de flotas solicite comentarios de toda la empresa o cree un grupo de enfoque, los comentarios de los conductores podrían arrojar algo de luz sobre posibles ahorros de costos y formas de mejorar su vida laboral. Una de las formas más fáciles de reducir los costos generales de combustible de una flota durante los próximos 12 meses es revisar los viajes que realizan los conductores durante sus viajes regulares.\nDesafortunadamente, en el Reino Unido varias empresas no cumplen con su deber de diligencia. En particular, se pueden entablar acciones judiciales contra los directores de la empresa por no cumplir con su deber de diligencia y permitir que las horas de conducción de vehículos pesados superen los límites legales. El incumplimiento de las normas de la UE puede resultar en una multa fija de hasta £ 300, un depósito graduado de hasta £ 1500 o podría ser citado ante un tribunal. Es posible que los directores y propietarios de empresas no sepan que los vehículos de propiedad privada utilizados para viajes de negocios reciben el mismo trato que los vehículos de propiedad de la empresa. Según la ley, los directores tienen la misma responsabilidad de garantizar que estos vehículos también estén en condiciones de circular y estén correctamente asegurados.\nCuando los conductores saben que está controlando su comportamiento de conducción, velocidad y consumo de combustible, se preocuparán más de cómo conducen los vehículos de la empresa.\nPosteriormente, verá un impacto positivo en los costos de combustible, el desgaste del vehículo y tal vez incluso una mejor reputación entre el público en general.\nTambién se logran ahorros de costos adicionales mediante la reducción resultante en las primas de seguros.\nLa introducción de un sistema de seguimiento de vehículos puede alentar a los conductores a ser responsables de su conducción y a ser más conscientes de los malos hábitos.\nTodas estas flotas comparten una característica operativa común en el sentido de que los vehículos regresan a un solo lugar donde se llenan de tiempo durante la noche. En el Reino Unido, en abril de 2008, se reforzó la Ley de homicidio involuntario corporativo para dirigirse a los directores de las empresas, así como a sus conductores, en casos de muertes en la carretera que involucren vehículos utilizados en negocios. La policía ha dicho que ahora trata cada muerte en la carretera como “un homicidio ilegal” y tiene el poder de confiscar los registros de la empresa y las computadoras durante sus investigaciones. Llevarán enjuiciamientos contra los directores de empresas que no proporcionen políticas claras y orientación para sus empleados que conducen en el trabajo.\nPara la mayoría de las flotas, este sería un movimiento político dramático, pero los argumentos de costos hacen que valga la pena pensarlo seriamente. El software de gestión de flotas también puede incluir algunas capacidades de control remoto, como limitación de velocidad, limitación de revoluciones del motor y desaceleración o parada gradual de vehículos. Las funciones de seguridad remota ayudan a prevenir el robo de vehículos y carga con GPS, mapas y tecnología celular para localizar de manera rápida y precisa los vehículos deshonestos. La operación del vehículo a menudo se monitorea para detectar problemas mecánicos y eficiencia, lo que ayuda a la eficiencia general de la empresa y protege la rentabilidad.\nSi bien no existe una fórmula establecida para calcular el porcentaje de un presupuesto de flota dedicado a los gastos generales, un ejercicio de Costeo basado en actividades es útil para identificar las fuentes de estos costos como primer paso. El componente más grande del TCO es casi siempre la depreciación de un activo determinado. Sin embargo, el combustible puede exceder la depreciación para flotas de muy alto kilometraje y bajo costo de adquisición. En cualquier caso, lograr el menor costo de adquisición de vehículos posible es fundamental para reducir los costos de la flota.\nAl principio, esto puede ser impopular entre los conductores, pero sus preocupaciones podrían satisfacerse si se pudiera conducir un automóvil mucho “mejor” gracias a las economías de escala y el mayor poder adquisitivo. Por supuesto, hay ciertas industrias y roles en los que la contratación y la retención son cuestiones clave y, en estos casos, una medida tan radical no debe tomarse a la ligera.\nNuestro software de gestión de flotas DIRECTOR interpreta fácil y rápidamente los datos de la flota y mantiene a los conductores y vehículos sanos y fuertes. El análisis de datos instantáneo permite a las empresas aumentar la productividad, mantener el cuidado preventivo de los vehículos y acceder a datos procesables para tomar mejores decisiones. La gestión de flotas es la práctica de gestionar vehículos motorizados comerciales como automóviles, furgonetas y camiones para garantizar una utilización, consumo software inventario de combustible y mantenimiento óptimos. Los administradores de flotas también pueden desempeñar un papel al ayudar a los conductores a entrenar para mejorar la seguridad, el cumplimiento y la responsabilidad de la flota. En algunas industrias, como la construcción y la contratación de edificios, la gestión de flotas también puede incluir el seguimiento de activos y la gestión de equipos, desde grúas pesadas y topadoras hasta equipos más pequeños como remolques, generadores o herramientas especiales.\nEsta falta de financiación adecuada para el reemplazo también puede resultar en mayores costos de mantenimiento debido a los vehículos viejos. El reemplazo oportuno de vehículos y equipos es un proceso que requiere la capacidad de predecir los ciclos de vida de los activos en función de la información de costos, la utilización y la antigüedad de los activos. Las organizaciones prefieren utilizar una nueva flota como estrategia para la reducción de costos cuando la flota usada se vende para mantener una nueva flota.


elmundo.es - Los nuevos informativos de RNE apuestan por la información y dejan en segundo plano la opinión\nActualizado a las 20:39 (CET) - Internet time @819 by\nLAS TERTULIAS VUELVEN A '24 HORAS'\nLos nuevos informativos de RNE apuestan por la información y dejan en segundo plano la opinión\nMADRID.- Los nuevos programas informativos de Radio Nacional de España, que comenzarán a emitirse a partir del próximo 6 de septiembre, primarán los contenidos informativos y relegarán a un segundo plano la opinión, según manifestó en rueda de prensa el director de RNE, Pedro Piqueras.\nEn este sentido, Piqueras resaltó que el oyente se ha acostumbrado a "empezar por el postre" y conocer primero la opinión que rodea a las noticias, en vez de conocer primero la información de los hechos.\nA su juicio, "hay que romper con esta tendencia y a partir de ahora el oyente conocerá primero la información, luego se le ofrecerá un análisis en profundidad de lo ocurrido y, por último, se pasará a la opinión".\nPiqueras afirmó, además, que la radio pública debe ser un medio plural y atender las necesidades de todos los grupos sociales ofreciendo contenidos alternativos a la programación que ofertan al público otros medios privados.\nEn esta línea, el director de los Servicios Informativos de RNE, Javier Arenas, subrayó que uno de los objetivos principales del equipo de profesionales de la cadena ha sido que información y opinión estén perfectamente separados.\nArenas explicó que RNE recupera su informativo de la mañana "España a las 8" que vuelve a emitirse en la franja horaria de 6 a 9 de la mañana y será conducido por un veterano profesional de la casa, Julián Salgado.\nArenas explicó que el programa tratará de captar a todos los públicos de la mañana ofreciendo unos contenidos plurales y que es posible que el tradicional "España a las 8" se convierta en "Europa a las ocho", atendiendo a la nueva realidad europeista que vive la sociedad española.\nEl "Diario de las dos" se adelanta a las 13 horas y se convierte en "Diario Directo", ya que, según Arenas "es necesario concederle más importancia informativa a esta franja horaria". Este nuevo espacio informativo será conducido por dos profesionales de la casa, Vicente Ortíz y Lucía Vilaplana.\nOtra novedad de la nueva programación de RNE es que de las 15 a las 17 horas tendrá lugar el bloque de información cultural, que estará compuesto por dos programas consolidados desde hace años en la cadena, "El Ojo Crítico" y "Clásicos Populares".\n"Queremos que haya una alternativa en esta franja horaria para las personas que no quieren ver los programas del corazón que todas las cadenas privadas ofrecen después de comer", explicó Arenas.\nEl "Diario de la Tarde", diario informativo hablado que se emitirá de 20.00 a 20.30 estará conducido por la periodista de la casa Angela Núñez, y será reforzado por un espacio informativo que se emitirá a continuación y durará media hora, en el que se analizarán las noticias en profundidad y que será dirigido por Guillermo Orduña.\nLa noche continuará protagonizada por el diario hablado "24 Horas" que a partir de ahora será presentado y dirigido por Fermín Bocos a partir del 6 de septiembre. Según explicó el propio Bocos, el programa tendrá una primera hora de información y una segunda hora de análisis y opinión, "claramente diferenciadas".\nBocos aclaró que, como invitados del informativo en la nueva temporada, destacan Carmen Iglesias, Josefina Aldecoa, el director de la revista "Tiempo", Javier Reverte o Manuel Rivas, "algunos ya presentes en la anterior edición y otros recién incorporados".\nTambién estarán Carlos Luis Alvarez "Cándido", Xabier Vidal Folch, José Antich, Luis R. Aizpeolea, José Antonio Marina, Raimundo Castro, Jesús Rivases, Enrique Arias Vega, Jesús María Zuloaga, Pedro Calvo Hernando, Melchor Miralles, José Antonio Blay, Eduardo Peralta, Leopoldo Fernandez y Angel Expósito.\nPor otro lado y fuera del contenido informativo, Arenas explicó que el programa de información deportiva "La Ola" desaparece de la parrilla y en su lugar comienza "El ombligo de la Luna", un magacine alternativo que será dirigido por la periodista Ana Solana, en el que "cualquier persona podrá participar desde su teléfono móvil como corresponsal en el programa" relatando lo que ocurre por las calles a esas horas de la noche.


Parques infantiles archivos - Mundo del juguete\nParques infantiles ⁄\nParque infantil para interiores y exteriores\nUn parque infantil es un excelente entretenimiento para cualquier niño. Por ello, te ofrecemos este producto para interiores y exteriores, con una gran variedad de opciones para que elijas el que se adapte a tus expectativas.\nEstos parques se conciben como estructuras cerradas, pensadas para los más pequeños. Y es que son perfectos para tenerlos bajo cuidado, además, los pequeñines los disfrutan al máximo. Son como un pequeño universo donde se entretienen y se sienten reconfortados.\nConseguir parques para niños para interiores y exteriores\nLos parques infantiles para interiores y exteriores son estructuras muy sencillas y permiten a los pequeños permanecer en un espacio controlado. Igualmente, tienen un lindo diseño; más que simples parques de niños, son como piezas estéticas con bonitos colores, acabados y temas.\nEn esta tienda online puedes comprar una gran variedad de parques de tipo infantil. ¡Basta que eches un vistazo a nuestro catálogo web para comprobarlo!\nTenemos los siguientes modelos a la venta:\nTipo corralito: para ponerlo en el suelo y un perímetro simple.\nTipo camas elásticas: fáciles de desplegar y usar.\nTipo inflables. ideales para zonas externas.\nTipo parque exterior: perfectos para ubicarlos en un patio.\nCon piscina de pelotas: para una máxima diversión\nDe estilo trampolín: para que los niños salten y jueguen por mucho tiempo.\nTe ofertamos parques de niños para sitios interiores y exteriores en gran variedad de materiales, como tela, plástico y metal. ¡Todas las piezas diseñadas para la seguridad de los más pequeños!\nSe trata de un producto de gran calidad, pensado para la ergonomía y alegría infantil.¡Así que cómpralo ahora!\nLos mejores precios en parques infantiles para interiores y exteriores\nPuedes elegir el modelo de parques de niños que prefieras.\nTen en cuenta que siempre vale la pena invertir en los niños, no importa si deseas estos parques para tus hijos, sobrinos, nietos, ahijados o si son para una guardería o jardín de niños.\nCompra ya los mejores parques para niños para zonas internas o externas a precios asequibles, solo en esta tienda online.


Colchones Cuna Medidas 🏩 【Comprar 2021 】\nEstás aquí: Inicio / Cunas / colchones cuna medidas\nEstás buscando colchones cuna medidas para el baby. En este artículo te lo detallamos.\nTecnocolchón - Colchón Cuna Antiasfixia Air Baby | 115 x 55 cm y Altura 10 cm | Transpirable |... VER PRECIO\nEcus Kids Colchón de Minicuna Organic, Colchón Para Minicuna de Origen Orgánico, Beige, 80 x 50... VER PRECIO\nTecnocolchón - Colchón de Cuna Visco Baby Viscoelástico | 125 x 60 y Altura 12 cm | Reversible... No hay valoraciones VER PRECIO\nA tener en cuenta para adquirir colchones cuna medidas\n1 A tener en cuenta para adquirir colchones cuna medidas\n1.2 Cunitas mejor valoradas\n2 Opiniones sobre una colchones cuna medidas\nAl momento de seleccionar una colchones cuna medidas para nuestro pequeño tenemos que considerar algunas características esenciales.\nLa simplicidad de desarmado y armado es una señal fundamental a revisar previamente a efectuar la adquisición, de esta manera ahorrarás tiempo y asegurarán un óptimo ajuste de cada componente.\nAsegúrate de conseguir una cuna cambiable que logre transformarse después una cama para los infantes. Asimismo, ten en cuenta la garantía de calidad del pequeño colchón para que tu baby obtenga un óptimo descanso.\nTambién, es relevante que los componentes de fabricación de colchones cuna medidas no sean tóxicos y que la estructura sea potente para aguantar movimientos constantes del bebé.\nDentro del universo diverso de las cunas siempre y en todo momento hay una que se adapta perfecto a cada niño. Las cunas muy clásicas de barras y somier adaptable al crecimiento es la más adquirido por los progenitores por su función tradicionalmente triunfante.\nDe igual forma, podrás encontrar cunas con lugares para guardar y espacios extras.\nCunitas mejor valoradas\nPor otro lado, las que se encuentran en auge son las cunas convertibles: vas a poder comprarlas con capacidad de transformarse hasta en seis diseños diversas que van hasta una butaca que se convierte en cama o una camita unipersonal para pequeños.\nY si estás pensando hacer colecho,compra uno de los múltiples géneros de cunas particulares para esa finalidad.\nOpiniones sobre una colchones cuna medidas\nExiste varios tipos de artículos para comprar esa cuna que merece la pena conseguir: los de protección, los de comodidad y los de divertimento para el pequeño.\nLa seguridad del bebé estará garantizada al comprar un protector de laterales para sostener acolchadas todas y cada una de las zonas de tu cuna. Así mismo, un protector de mosquitos puede llegar a ser instrumento de seguridad válido para eludir que algún insecto se pose sobre el espacio particular del pequeñín.\nPara asegurar el estímulo inicial del niño, es considerable colocar un móvil en la parte de arriba de la colchones cuna medidas. De esta forma empezará a detallar el planeta nuevo que están teniendo a su alrededor.\nmedidas de cunas convertibles\nmedidas de colchon de cuna\nmedidas colchon de cuna


Crear un buscador personalizado para nuestros alumnos - Cuaderno del Maestro\nCuadernoDeAula junio 03, 2013 Recursos, TIC\nVisto en xarxatic.com\nNo puedo menos de dejar de sorprenderme de la infinidad de características que ha puesto a nuestra disposición Google, de forma “gratuita”, para gestionar nuestras aulas. Prácticamente podríamos prescindir de todas las herramientas que usamos y sustituirlas por determinados servicios de Google (Google Docs para sustituir nuestras herramientas ofimáticas, Google+ como red social, etc.). Es por ello que, estos días, estoy experimentando con las mismas para poder ver qué posibilidades nos ofrece realmente en el aula.\nPor tanto, vamos a hablar del “experimento” realizado, siguiendo los pasos del enlace que os he mencionado para crear un buscador personalizado.\nSeleccionamos el idioma (mediante el desplegable oportuno) y vamos introduciendo enlaces debajo de donde pone “sitios en los que buscar”. Podemos añadir infinidad de webs donde permitir que el alumno busque la información (también podemos seleccionar subpáginas para que sólo busque en las mismas).\nAntes de dar a crear nos hemos de fijar en el nombre que, por defecto, otorga Google a nuestro buscador personalizado. Un nombre que es el mismo que la primera web permitida de búsqueda que introducimos. Un nombre que se cambia de una manera muy sencilla dando a “Cambiar el nombre”. Un nombre que, en mi caso, he cambiado por Prueba1. Una vez añadidos los enlaces (siempre se pueden añadir más) y modificado el nombre damos a “Crear”.\nOpciones que van desde la modificación de la apariencia hasta la posibilidad de añadir nuevas páginas permitidas de búsqueda, cambio de alguna de las características de las que hayamos dotado a nuestro buscador personalizado. También nos permite habilitar la búsqueda de imágenes y, al igual como pasa con las páginas permitidas de búsqueda, podemos hacer diferentes listas que nos permitan la búsqueda entre subpáginas específicas de las mismas excluyendo las páginas madre (p.ej. podemos darle a permitir que busque enhttp://www.xtec.cat/web/recursos/recursos pero no dentro de todas las que se encuentren en http://www.xtec.cat.\nPublicado por CuadernoDeAula en junio 03, 2013