Teoría del Entusiasmo: julio 2016\n«Rayuela» y Gurdjieff (3)\nEsto es lo que vimos en la primera parte de este artículo:\n1) La página 137 del Cuaderno de Bitácora habla de alfombras que transportan mensajes esotéricos;\n2) Dicha página está claramente inspirada en el capítulo 30 de los Relatos de Belcebú a su nieto de Gurdjieff;\n3) Las alfombras del Cuaderno funcionan como una metáfora descriptiva de la totalidad de Rayuela;\ny 4) Corolario de 1+2+3: Rayuela obtuvo igualmente su inspiración en el mismo capítulo 30 del Belcebú. De ahí su insólita estructura en forma de libro doble.\nDijimos también que la página 137 del Cuaderno no se vio transportada al libro de un modo explícito, sino que fue sometida a un borrado, por razones de la peculiar economía de sentido de la obra. Y finalmente, conminamos al lector a encontrar dónde y cómo podíamos hallar en Rayuela alguna otra referencia a alfombras que pudiéramos vincular igualmente con las enseñanzas sobre arte de Gurdjieff; esto es lo que vamos a abordar hoy mismo.\nHay por lo menos dos respuestas posibles a la cuestión. La primera se encuentra en el capítulo 26, en la extraña y evasiva contestación que Gregorovius da a la Maga cuando ésta le pregunta: «¿Por qué París es una metáfora?». La segunda se sitúa en el capítulo 46, cuando Horacio le explica a Traveler las misteriosas y aparentemente incomprensibles razones que le impiden contarle sus vivencias en París. En estos dos fragmentos aparece la misma cuestión que en la página 137 del Cuaderno, la de alfombras con mensaje encriptado, pero en una versión mucho menos explícita; aquí, con respecto al Cuaderno, la presencia de Gurdjieff resulta como diluida en agua, disminuida en su intensidad –que no en su importancia–. Siempre en nuestra opinión, ello ha sido concebido con el propósito de dificultar al máximo la identificación y el reconocimiento de esa figura en la superficie de Rayuela.\n1. La ciudad de Ofir\n«En el fondo, París es una enorme metáfora»: esta célebre frase constituye la entrada del capítulo 26. Dicho capítulo se estructura en tres partes cualitativamente iguales, encabezadas siempre por el mismo «mantra» (París es una metáfora), al que sigue cada vez algo parecido a una explicación de su significado. Primero, Gregorovius formula dicha frase ante la Maga, sin que ésta replique nada, y aun así Ossip pronuncia una primera explicación, citando enigmáticamente una serie de pintores. Un poco más adelante, la Maga preguntará por vez primera: «Por qué una enorme metáfora?», y aquí Ossip se explayará de nuevo, ahora con una alusión a los movimientos de Oliveira por la ciudad buscando como un loco una llave. En realidad, esta respuesta es equivalente e intercambiable con la primera explicación; la lógica de las citas en Rayuela es homologable con las peripecias de Horacio por París. Y la tercera explicación será igualmente equivalente e intercambiable con las otras dos. En efecto, otro poco más adelante, la Maga repetirá por segunda vez la misma pregunta: «¿Pero por qué París es una enorme metáfora?»; y aquí es cuando aparecen nuestras alfombras:\n–Cuando yo era chico –dijo Gregorovius– las niñeras hacían el amor con los ulanos que operaban en la zona de Bozsok. Como yo las molestaba para esos menesteres, me dejaban jugar en un enorme salón lleno de tapices y alfombras que hubieran hecho las delicias de Malte Laurids Brigge. Una de las alfombras representaba el plano de la ciudad de Ofir, según ha llegado a Occidente por vías de la fábula. De rodillas yo empujaba una pelota amarilla con la nariz o con las manos, siguiendo el curso del río Shan-Ten, atravesaba las murallas guardadas por guerreros negros armados de lanzas, y después de muchísimos peligros y de darme con la cabeza en las patas de la mesa de caoba que ocupaba el centro de la alfombra, llegaba a los aposentos de la reina de Saba y me quedaba dormido como una oruga sobre la representación de un triclinio.\nTal como sucedía con la página 137 del Cuaderno, este pasaje conecta, por un lado, con la totalidad de Rayuela, y por el otro, con la figura y las enseñanzas de Gurdjieff. Por el lado de Rayuela, este fragmento constituye nuevamente –¡cómo no!– una ékfrasis, es decir, una descripción metafórica del libro entero: la ciudad de Ofir representa la obra misma en su totalidad; el pequeño Ossip, a su vez, es un trasunto del lector activo y cómplice; el río Shan-Ten representa el sentido manifiesto de la obra (es decir, la novela); las murallas y sus guardianes son los «Capítulos prescindibles» que obstaculizan el devenir normal de la narración y señalan, a la vez, la existencia del sentido oculto; los peligros que afronta el niño y los golpes que sufre en su periplo representan las enormes dificultades que afronta la correcta interpretación del texto; y los aposentos de la reina de Saba no son sino el sentido final de la obra, su trasfondo textual escondido, el Rayuela insólito.\nPor lo que respecta a Gurdjieff, el vínculo se manifiesta en tres modos distintos. Primero tenemos la exótica ambientación del fragmento; este parlamento de Gregorovius presenta el mismo contexto étnico y geográfico en que se sitúan mayoritariamente los capítulos del Belcebú y la propia biografía de su autor Y esta ambientación, donde se aúnan la Europa Oriental y el propio Oriente, es la misma, también, que aparece en la «ficha» de Gregorovius, en el capítulo 65, donde se cita –con errata incluida– el nombre de Gurdjieff. Se pone de manifiesto, así, que Ossip es el principal encargado de aportar los elementos de sentido relacionados con el Maestro de Danzas.\nEn segundo lugar tenemos esa alfombra con el plano de la ciudad de Ofir, que constituye un claro exponente de aquellas otras alfombras con mensaje oculto que aparecen en la página 137 del Cuaderno, y que ya sabemos inspiradas en los libros de Ouspensky y Gurdjieff. Como tal exponente, ofrece una dualidad de planos de sentido: en lo aparente (para el lector pasivo, para el no iniciado) constituye meramente el escenario de un recuerdo de infancia del personaje; en lo profundo (para el lector activo y cómplice, para el iniciado), transporta un mensaje encriptado que apunta a la doble naturaleza textual de Rayuela.\nY por último está la misma pregunta de la Maga: «¿Por qué París es una metáfora?». Puesto que las explicaciones de Gregorovius apuntan siempre hacia Rayuela, la pregunta se convierte en ¿Por qué Cortázar habla en metáforas? ¿Por qué oculta algo tras una fachada? La pregunta es por qué, no de qué: interesa saber la razón de esa ocultación, no el contenido de la misma. Y eso es precisamente lo que Gregorovius acaba siempre respondiendo: se habla en metáforas para que el lector activo busque, para que el lector activo encuentre. Y esto tiene una relación muy estrecha con las enseñanzas de Gurdjieff, pero esta relación se verá más clara en otro pasaje de Rayuela; mejor atravesemos el puente imaginario que se levanta entre la alfombra del capítulo 26 y aquella otra que aparece en el capítulo 26.\n2. El coagulante\nEn el capítulo 46 encontramos nuevamente una alfombra que también podemos relacionar con las del Cuaderno y con las de Gurdjieff. Aquí asistimos a otro diálogo, ahora con Horacio y Traveler como interlocutores. Traveler acaba de declarar su apetencia para escuchar, cualquier día de esos, las aventuras que Oliveira ha vivido en París, y éste último responde lo siguiente [transcribo tal como se presenta el texto en la edición de Archivos, con el añadido de cierto elemento borrado del Manuscrito de Austin, que también nos interesa]:\n–Sabés, todo está tan en el aire. Cualquier cosa que dijera sería como un pedazo del dibujo de la alfombra. Falta el coagulante, por llamarlo de alguna maneraf: zás, todo se ordena en su justo sitio y te nace un precioso cristal con todas sus facetas. Lo malo –dijo Oliveira mirándose las uñas– es que a lo mejor ya se coaguló y no me di cuenta, me quedé atrás como los viejos que oyen hablar de cibernética y mueven despacito la cabeza pensando en que ya va a ser la hora de la sopa de fideos finos.\n[f: /eso que otros llaman la cristalización/]\nEn el apartado anterior se ha visto que el lúdico recorrido del pequeño Ossip por la alfombra y la alocada búsqueda de Horacio por París eran equivalentes e intercambiables; ahora obtenemos la plena confirmación de ello, firmada por el propio Horacio. Sus diversas aventuras del pasado, nos dice, son como distintos pedazos de la alfombra; en mi opinión, no puede caber duda de que Horacio se refiere a la misma ‘afalkana’ descrita por Ossip. Aunque aquí, por alguna razón, no se llega como antes hasta los aposentos de la Reina de Saba: el centro de sentido del dibujo permanece ahora inaccesible. A Horacio le falta un elemento misterioso, que él denomina como coagulante.\nEste enigmático nombre, por muy sugerente que sea, apenas nos dice nada. Pero Oliveira nos da una pista: este coagulante parece ser incompatible con cierto tipo de relato. La declaración de impotencia de Horacio, su incapacidad para tejer una alfombra entera, parece basarse en la imposibilidad de transmitir el mensaje como un mero relato de sus aventuras (léase novela). Este asunto es particularmente oscuro, y para elucidarlo tendremos que apoyarnos en otros capítulos del libro.\nEl capítulo 125, por ejemplo, dice algo muy parecido: «el encuentro no cuaja. Hay carne, papas y puerros, pero no hay puchero». Aunque por aquí tampoco avanzamos mucho, que digamos: «puchero» no resulta más informativo que «coagulante». Mejor vayamos al capítulo 52; ahí, en clara continuidad con lo que Horacio afirma en el 46, hallamos lo siguiente (la cursiva, en el original):\nPorque en realidad él no le podía contar nada a Traveler (...) Hubiera tenido que hacerle sospechar a Traveler que lo que le contara no tenía sentido directo (¿pero qué sentido tenía?) y que tampoco era una especie de figura o de alegoría. La diferencia insalvable, un problema de niveles que nada tenían que ver con la inteligencia o la información\nAl parecer, ese «coagulante» del que hablaba antes Horacio, o su equivalente «puchero» que ha aparecido después, guardan relación con esos «niveles» que se mencionan ahora. Pero ¿niveles de qué? Sólo se nos dice lo que no son (ni inteligencia ni información), pero no se suelta prenda en positivo sobre su naturaleza. De este modo permanecemos en un terreno vago y abstracto, tremendamente escurridizo; resulta obvio que Cortázar no quiso ponerlo fácil. Pero tarde o temprano, en algún rincón u otro de esa inmensa alfombra que es Rayuela, acaba apareciendo una versión menos oscura de sus asuntos. En efecto, lo que ahora nos interesa aparece también, con un aspecto mucho más manejable, en el célebre capítulo 97, que ya hemos analizado en otra ocasión. Ahí se habla en cierto momento de una diferencia entre lo aparente y lo real («Allí donde debería haber una despedida hay un dibujo en la pared...»), para concluir después con esta pregunta: «¿quién está dispuesto a desplazarse, a desaforarse, a descentrarse, a descubrirse?». Aquí aparece, por fin, el dato que buscábamos: el «coagulante» del capítulo 46, el «puchero» del 125, y la «diferencia insalvable» del 52 remiten todos ellos, en última instancia, a un problema de niveles de conciencia.\nEsto es precisamente lo que distingue al lector pasivo del lector activo: el primero, se mantiene continuamente en los márgenes de lo conocido, volviendo siempre a su cómoda «sopa de fideos finos»; sólo el segundo es capaz de «descentrarse» para tirarse de cabeza en la «cibernética», es decir en lo nuevo, lo insólito. Ese «coagulante» solicitado por el protagonista de la obra es en el fondo una operación cognitiva que debe realizar el lector activo para ponerse a la altura de lo que experimentó previamente el escritor. Es lo que Cortázar, en otro momento, denomina swing; lo que Mircea Eliade llama ruptura de nivel; o lo que en mi Teoría se denomina entusiasmo. It don't mean a thing if ain't got that swing, reza la canción.\nHablando con propiedad, lo que Cortázar nos está mostrando en el capítulo 46 (así como en el 26, el 125, el 52, el 97, y tantos otros), es la cualidad iniciática de su obra. El artefacto textual de Rayuela, con su régimen de ocultaciones, con su muro de metáforas nunca desveladas, está concebido para cambiar el estado de conciencia del lector hacia un nivel más elevado, donde los ingredientes narrativos se muestren por fin en su auténtico sentido. Y por aquí es por donde llegamos finalmente a Gurdjieff, pues esta cualidad del libro de Cortázar, inaudita en una obra de arte moderna, obedece en gran parte a la influencia del Maestro de Danzas sobre nuestro escritor. El capítulo 30 del Belcebú establece las bases de un arte auténticamente trascendente basándose precisamente en las virtualidades iniciáticas de las producciones artísticas. De hecho, hay un concepto específico de Gurdjieff para describir este asunto: legominismo. Por supuesto, nada parecido a este extraño término aparece mencionado en Rayuela; y sin embargo, la mejor manera de expresarnos sería decir que el mayor libro de Cortázar funciona exactamente (o mejor: debería funcionar, si encontrase al lector adecuado) como uno de los legominismos descritos por Gurdfjieff. ¿Por qué Cortázar habla todo el rato en metáforas? Respuesta: Porque constituye un buen método, validado por Gurdjieff, para modificar la conciencia del lector.\nAsimismo, Gurdjieff también es la causa de la supresión del término «cristalización» en el pasaje que ahora tratamos de iluminar. Tal como ya se ha dicho, en su paso del Manuscrito a la edición definitiva de Rayuela, Cortázar eliminó esa palabra en un claro caso de borrado, tal como entendemos aquí este término (a saber, la anulación de un elemento textual que alude demasiado directamente a los contenidos ocultos de la obra). En esta ocasión, la razón del borrado radica en que el verbo «cristalizar», con sus diversas variantes léxicas, es usado con una enorme frecuencia en el Belcebú, apareciendo ahí hasta un total de 329 veces (benditos sean los auxiliares de edición de la computadora). Sólo en el capítulo que más nos interesa aquí –el 30–, aparece hasta 15 veces. Así pues, frente al no comprometido «coagulante», «cristalización» supondría un término marcado, una conexión demasiado directa con las enseñanzas de Gurdjieff, tal como sucedería con la palabra «legominismo», ésta ya exclusivamente gurdjieffiana. Ésta es la razón de que Cortázar borrase el concepto que figura en el Manuscrito, aunque luego terminase presentándolo igualmente en una versión diluida: «todo se ordena en su justo sitio y te nace un precioso cristal con todas sus facetas...».\nEn síntesis: más allá de su mención nominal en el capítulo 65, el fundador del Cuarto Camino se halla presente por todas partes en Rayuela, por más que sea en un modo deliberadamente diluido y oculto. No tan solo lo encontramos en los fragmentos que acabamos de ver del capítulo 26 y del capítulo 46, más la página 137 del Cuaderno que comentamos el otro día. Ninguno de tales fragmentos es un trozo cualquiera, sino que cada uno a su modo conecta con el sentido y la estructura profundos de la mayor obra de Cortázar. En consecuencia, a partir de ellos se puede deducir que la presencia invisible del Maestro de Danzas afecta la totalidad del libro. De tal fuente provienen por lo menos la idea de una doble textualidad y la distinción entre lector activo y lector pasivo. Es decir: lo más característico y lo más original de la mayor obra de Cortázar.\nPrácticamente se podría decir que Gurdjieff es como el aire que respiran los personajes de Rayuela. Esto es lo que hemos tratado de argumentar en las tres primeras entregas de esta serie; a partir de ahora, para completar nuestra investigación nos interesa elucidar cuándo leyó Cortázar a Gurdjieff, y cuáles pudieron ser los motivos que le indujeron a escribir, a partir de esa lectura, una obra tan insólita como Rayuela.\na viernes, julio 22, 2016 No hay comentarios:\nEtiquetes de comentaris: borrados, ékfrasis, Gurdjieff\nLa cabecera de Dumas\nTras el Tablero de Dirección, Rayuela presenta tres citas distintas como encabezamiento: primero, para la totalidad del libro, aparece una cita de cierto abad llamado Martini (Y animado de la esperanza de ser particularmente útil a la juventud…); y luego, a continuación, otra de un tal César Bruto (Siempre que viene el tiempo fresco, o sea al medio del otonio…); por último, al principio de la primera parte, hallamos una breve cita del escritor Jacques Vaché –Rien ne vous tue un homme comme d’être obligé de représenter un pays–.\nEn el Manuscrito de Austin las cosas eran distintas; las citas de Martini y César Bruto no aparecían, y en lugar de la de Vaché figuraba el siguiente diálogo procedente de Los tres mosqueteros, sostenido entre d’Artagnan y el criado de Porthos:\n–Quel rapport le Nouveau Monde peut-il avoir avec les bouteilles qui sont sur ce secrétaire et sur cette commode?\n–Patience, monsieur, chaque chose viendra à son tour.\n–C’est juste, Mousqueton; je m’en rapporte à vous, et j’écoute.\n–Cet Espagnol avait à son service un laquais qui l’avait accompagné dans son voyage au Mexique. (...) Nous aimions tous deux la chasse par-dessus tout, de sorte qu’il me racontait comment dans les plaines des pampas, les naturels du pays chassent le tigre et les taureaux avec des simples nœuds coulants qu’ils jettent au cou de ces terribles animaux. D’abord, je ne voulais pas croire qu’on pût en arriver à ce degré d’adresse, de jeter à vingt ou trente pas l’extrémité d’une corde où l’on veut; mais devant la preuve il fallait bien reconnaître la vérité du récit. (...) Je me livrai à cet exercice, et comme la nature m’a doué de quelques facultés, aujourd’hui je jette le lasso aussi bien qu’aucun homme du monde. Eh bien, comprenez-vous? Notre hôte a une cave très bien garnie, mais dont la clef ne le quitte pas; seulement, cette cave a un soupirail. Or, par ce soupirail, je jette le lasso; et comme je sais maintenant où est le bon coin, j’y puise. Voici, monsieur, comment le Nouveau Monde se trouve être en rapport avec les bouteilles qui sont sur cette commode et sur ce secrétaire”\nPara la Teoría del Entusiasmo resulta fácil entender por qué Cortázar eligió este diálogo como cabecera de Rayuela; y también, igualmente, por qué acabó sustituyéndolo por algo distinto. La razón para lo primero estriba en que el contenido del diálogo se presta magníficamente a una analogía con la estructura del mayor libro de Cortázar. Las botellas de vino vacías, expuestas a la vista, representan la parte manifiesta del libro: la novela. A su vez, las botellas de vino llenas, ocultas en la bodega, representan los elementos textuales ocultos: el Rayuela insólito. Mousqueton representa aquí al lector activo y cómplice, capaz de rescatar, con sus habilidades hermenéuticas, el sentido que se esconde en lo profundo (ese «misterio que el lector cómplice deberá buscar», cap. 79). El respiradero («soupirail»), por su parte, representa las pistas e indicaciones dispuestas a lo largo del texto por Cortázar (esas «puertas y ventanas detrás de las cuales se está operando un misterio...»; cap. 79). Y la analogía puede estirarse hasta el potencial embriagador del vino, como representación metafórica del entusiasmo de un lector capaz de descubrir lo oculto («¿quién está dispuesto a desplazarse, a desaforarse, a descentrarse, a descubrirse?»; cap. 97); este entusiasmo, en tanto estado de conciencia distinto al ordinario, viene a ser entonces como un Nuevo Mundo.\nNos encontramos, por lo tanto, frente a una ékfrasis. Vuelve a aparecer este término; y es que resulta obligado usarlo con frecuencia cuando se trata de Rayuela. Este recurso literario, recordemos, consiste, en su versión canónica, en la descripción verbal de una obra plástica, que adquiere el valor de metáfora de la obra en que se inserta. Nuestro escritor amplificó esta noción (cfr. el capítulo «Urna griega» en Imagen de John Keats), concediendo el mismo valor de metáfora descriptiva a cualquier objeto visto de manera estética, incluyendo también en ello, por supuesto, las citas literales de otros autores. Y este es claramente el caso de este fragmento de Los tres mosqueteros, cuyo contenido es una metáfora descriptiva de Rayuela.\nPero ¿por qué razón acabó suprimiéndolo? Aquí podemos reconocer, y de una manera privilegiada, los procesos mentales que regían la escritura de la obra. Tengamos presente que Cortázar trataba de ocultar algo –un libro entero– a la mirada del lector común, al mismo tiempo que dejaba pistas para permitir el acceso del lector activo. Cabe suponer que los límites entre ocultación y mostración, entre lo que podía decirse y lo que no, fueron en su momento objeto de una cierta oscilación. Así, en un primer momento, el diálogo entre d’Artagnan y Mousqueton debió parecerle a Cortázar una cabecera idónea para su libro: dispuesta al principio mismo del texto, constituía una especie de instrucción preliminar destinada al lector cómplice, solicitando ya de buen principio su habilidad en el «manejo del lazo», es decir, su destreza para interpretar las metáforas del texto que venía a continuación. Pero después, en una última deliberación consigo mismo, debió considerar que esta pista era demasiado explícita, que facilitaba demasiado el juego, y que rebajaba el nivel de dificultad que él había previsto para su obra.\nDemasiado explícita, demasiado fácil: esta debe ser la razón por la cual Cortázar desestimó esta cita de Dumas, la borró, sustituyéndola por las tres que hemos visto más arriba, y que no contienen nada parecido. Para el autor de Rayuela, el lector cómplice no sólo tenía que saber utilizar el lazo: también tenía que adivinar por sí mismo hasta qué punto estaba requerido a usarlo.\na martes, julio 19, 2016 1 comentario:\nEtiquetes de comentaris: borrados, Dumas, ékfrasis, manuscrito de Austin\nLa comparación con Collins\nEn el capítulo 99 de Rayuela asistimos a un diálogo entre diversos miembros del Club, centrado en la obra e ideas de Morelli. En cierto momento Horacio replica así a un comentario de Perico Moreno:\n–Cree en el soma –dijo Oliveira–. El soma en el tiempo. Cree en el tiempo, en el antes y en el después. El pobre (...) no se ha dado cuenta de que nada se sostiene si no lo apuntalamos con miga de tiempo, si no inventamos el tiempo para no volvernos locos.\n–Todo eso es oficio –dijo Ronald–. Pero detrás, detrás...\n–Un poeta –dijo Oliveira, sinceramente conmovido–. Vos te deberías llamar Behind o Beyond, americano mío. O Yonder, que es tan bonita palabra.\n–Nada de eso tendría sentido si no hubiera un detrás –dijo Ronald.\nNo es este intercambio de pareceres lo que nos interesa hoy aquí, sino lo que Cortázar suprimió del mismo en su paso del Manuscrito de Austin a la edición definitiva de Rayuela, y que veremos enseguida; no obstante, cabe señalar brevemente que este diálogo nos sitúa plenamente en las coordenadas propias de la Teoría del Entusiasmo. Mirándolo bien, contiene una invitación a ir más allá de lo manifiesto del propio texto, a transmutar lo literal en figura metafórica. En esta guisa podemos interpretar, por ejemplo, la última frase pronunciada por Ronald: nada de eso (en alusión a lo que Morelli escribe, o sea, al propio argumento de Rayuela) tendría sentido (pues se presenta como un cúmulo de absurdos, «un texto desaliñado, desanudado, incongruente») si no hubiera un detrás (es decir, si no fuera porque su verdadero sentido se halla más allá de lo aparente).\nEn el Manuscrito, tal como hemos dicho, las cosas iban de otro modo. Allá, terminado el parlamento de Oliveira, a continuación de «para no volvernos locos», constaba la siguiente intervención de Etienne [transcribo según la edición Archivos]:\n–Además que a Morelli /no le/ [maldito si le] importan esas contradicciones –dijo Etienne–. Incluso las provoca, y le ocurre repetir / escribir más de una vez / una misma escena con inclusión de ciertos personajes, o variando su situación material o psicológica. (...) Eso va mucho más / allá de los trucos a la manera de [un] Wilkie Collins en The Moonstone, porque lo que Morelli quiere decir, me parece, es que se trata de una sola y única escena, que hay que componer como las tricromías, superponiendo las planchas y los colores\nSabemos que los miembros del Club, cuando hablan del libro de Morelli, se están refiriendo a Rayuela; sin embargo, este párrafo no tiene sentido para esta última obra leída en su sentido literal. En la novela Rayuela no hay repetición alguna, sino que se respeta la linealidad temporal, ese «antes y después» que Oliveira le espetaba más arriba a Perico (descarto esas dos repeticiones idénticas que se dan, por un lado, al reproducir el capítulo 55 en los 192 y 133, y, por el otro, al remitir dos veces al último capítulo, el 131, para encerrarlo en un bucle: esas dos repeticiones literales no se corresponden para nada con la idea que estamos viendo aquí). Pero si no hay repetición, ¿qué relación tiene entonces el libro de Cortázar con la novela de Collins? Lo más característico de La piedra lunar, y que Cortázar señala en el apunte, es precisamente la existencia de diversos relatos de un mismo acontecimiento –el robo de una piedra preciosa–, según lo cuentan distintos personajes. La controversia está servida.\nSería absurdo pensar que Cortázar suprimió este pasaje por su misma incongruencia. Más bien debemos preguntarnos por qué se le ocurrió, en un momento dado, esa idea de la repetición, y la subsidiaria comparación con Collins. ¿A qué podía referirse con ello? Para la Teoría del Entusiasmo, la respuesta es muy fácil: ahí el escritor está aludiendo a los contenidos ocultos de su obra. En efecto, el Rayuela insólito está formado por la repetición de un mismo episodio, según la estructura que en música se denomina tema con variaciones. Yo mismo doy fe de ello; así es como Rayuela se me ha mostrado a mí, en una lectura extraordinaria e insólita. Y así podría mostrárselo a ustedes en cualquier momento; sin embargo, haciendo mía la postura del escritor, no pienso decir más de lo que llegó a decir el propio Cortázar. Cuál pudo ser ese episodio es algo que cada lector debe descubrir por sí mismo.\nAsí pues, la verdadera estructura de Rayuela es repetitiva, como la de La piedra lunar de Wilkie Collins: esto es lo único que Cortázar llegó a concretar abiertamente sobre los contenidos ocultos de su obra. Nunca dijo más; pero, para compensar, lo dijo dos veces. El autor habla exactamente de lo mismo en una carta remitida a su amigo Jean Barnabé (una misiva que en otro lugar denominé «la Carta Delatora»). La fecha es del 30 de mayo de 1960, cuando el proyecto de Rayuela lleva prácticamente año y medio plasmándose en el papel:\nEsto (...) ha sido en general enfocado como lo hizo Wilkie Collins en The Moonstone, es decir, un mismo episodio “visto” por varios testigos, que lo van contando cada uno a su manera. Pero yo creo ir un poco más lejos, porque no cambio de testigo, sino que le hago repetir el episodio... y sale distinto. ¿No le ocurre a usted, al contar algo a un amigo, darse cuenta que las cosas eran diferentes de lo que creía? A mitad del relato, un golpe de timón desvía el barco (Cartas, p. 425)\nAquí es posible distinguir claramente una diferencia con La piedra lunar que el parlamento de Etienne, de por sí bastante confuso, no alcanzaba a mostrarnos: frente a los diversos testigos de Collins, cada uno con su propio relato, Cortázar tiene uno solo, siempre el mismo, que repite su propia historia en modos diversos. En la misma carta, dos líneas más abajo, el escritor argentino llega a desvelar, ni que sea de un modo ambiguo, más entresijos de la misteriosa elaboración de su libro:\nPero como el lector se aburriría si tuviera que leer dos veces seguidas un mismo relato, en el que los cambios serían siempre pocos con relación al total, he fabricado una serie de procedimientos más o menos astutos, que sería un poco largo contarle ahora. Basta decirle que el libro ocurre mitad en B. A. y mitad en París (...), pero que con frecuencia los episodios se cumplen en un “no man’s land” que la sensibilidad del lector deberá situar, si puede. (íd.)\nVolvemos a lo mismo: esta visión de Cortázar poniendo a prueba las capacidades del lector encaja mucho mejor con la Teoría del Entusiasmo que con la visión común de Rayuela. ¿No será este «no man's land», un territorio cognitivo fuera de lo ordinario, un sinónimo de nuestro entusiasmo?\nNuestra concepción del asunto no sólo permite explicar la comparativa con Collins; también justifica la eliminación del párrafo del Manuscrito. Si el astuto Cortázar acabó suprimiendo toda alusión a La piedra lunar y a la idea de una repetición de lo mismo en Rayuela es por la misma razón que suprimió la primitiva cabecera de su obra, ese diálogo de Los tres mosqueteros que vimos el día anterior. A saber; porque tanto lo uno como lo otro constituían indicios demasiado explícitos de la existencia del libro oculto, del Disculibro, del Rayuela insólito. Demasiadas facilidades para un lector que se deseaba cómplice, y no mero espectador.\nAhora, tras haber comprendido el peso y el valor de la alusión a La piedra lunar, podemos volver a glosar el diálogo del capítulo 99: detrás del «soma» de Rayuela, detrás de esa novela concebida en términos de «antes y después». se encuentra un relato poético que escapa, por su repetición, a la lógica del tiempo cronológico. Y eso debe llegar a situarlo la capacidad hermenéutica del «lector activo». Si es que puede...\na lunes, julio 11, 2016 No hay comentarios:\nEtiquetes de comentaris: borrados, manuscrito de Austin, Wilkie Collins


Hay 295.268 casos de coronavirus en México y 34,730 muertos - Tus Buenas Noticias\nSe menciona a la Ciudad de México y a Sinaloa como estados que redujeron la velocidad de crecimiento en dos semanas y media.\nLa Secretaría de Salud Federal informó que ya hay 295.268 casos de coronavirus en México y 34,730 muertos. Y se celebra que la velocidad de transmisión tiene un comportamiento favorable durante las últimas dos semanas y media.\nEl subsecretario de Salud Dr. Hugo López-Gatell Ramírez informó en el reporte técnico, que la velocidad de transmisión es menor, ya que al principio de la epidemia era del 26 % y hoy está creciendo a 1.4%.\nExplicó que, aun cuando sigue aumentando el contagio del coronavirus, una cosa es la cantidad de personas que enferman, y otra es la velocidad a la que cambia la epidemia. Dijo que se espera que esta tendencia siga bajando hasta que llegue a un número cero.\nLópez-Gatell refirió que cuando esto suceda, no se habrá acabado la epidemia, “solo quiere decir que el aumento es cero, que los casos de hoy serán iguales a mañana, y los casos de mañana serán menos que los casos de hoy, y eso será el descenso de la epidemia”.\nPrecisó que la mortalidad tiene un cambio semejante. Desde que empezó la epidemia el 22 de marzo, se tenía una velocidad del 30% más de defunciones, pero muy pocas. “Hoy se tienen más de 35 mil y crecen a 1.4%, la parte positiva es la velocidad con que se presenta la epidemia”.\nComo parte del control de la epidemia en México, explicó que la ocupación hospitalaria se ha logrado que no se saturen los hospitales al punto que no se pueda atender a las personas, y en cambio, en todo momento se han podido atender.\nSe invitó a la población a usar el número 911 de emergencias en todo el territorio nacional, porque están conectados al Centro Regulador de Urgencias Médicas y ahí les podrán orientar en qué hospital pueden atenderlos en caso de emergencia o que su hospital esté al límite de ocupación\nDijo que puede ocurrir que una unidad se llene al 100%, pero lo importante es que existen alternativas en el lugar, donde los hospitales tienen permiso de intercambio para la atención de Covid en otras clínicas.\nRespecto de la ocupación hospitalaria los estados con más carga en camas generales son los siguientes: Nuevo León con un 82%, Tabasco con 80%, Nayarit 72%, Puebla 65%, Veracruz 64%, Guanajuato 60%, Sonora 57% y Ciudad de México 53%.\nEl funcionario federal explicó que este día Nuevo León superó a Tabasco en ocupación hospitalaria, porque se lleva una semana expandiendo la capacidad hospitalaria por el gobierno federal en el estado de Tabasco, y ahora “Nuevo León es el reto porque llegó al 82%, lo deseable es que no esté por debajo del 20%”.\nCiudad de México y a Sinaloa, estados que redujeron la velocidad de crecimiento en dos semanas y media.\nEn la descripción de los estados que ya muestra control se dijo que la Ciudad de México tiene una buena noticia junto con Sinaloa, donde se tienen un patrón de descenso de más de dos y media semanas.\nSe dijo que Sinaloa inició con transmisión importante, y conserva transmisión en todos los municipios, teniendo Culiacán la mayor tasa de transmisión y algunos municipios al norte. Se comentó que a la mitad del mes de junio el estado logró mantener su nivel de transmisión, y se dijo que si se mantiene podrá lograr control y disminución de casos.\nEn el reporte se mencionó a Durango como el estado que tiene la mayoría de los municipios de la esperanza todavía con baja transmisión, y además que ha logrado bajar el nivel de transmisión con un buen control de la epidemia.\nSe informó que Jalisco tiene extensas zonas sin transmisión y tiene buen control epidémico, que junto con Nuevo León serán los últimos en salir de la epidemia. Se citó al estado de Michoacán con un modelo de control y atención a distancia.\nEntre los puntos críticos se señaló a Guerrero como uno de los estados con mayor reto de que no se saturen los hospitales. Pero tiene en favor municipios de la esperanza que se quedaron sin transmisión.


Crédito ¿Cuando usar crédito?\n¿Cuándo usar un crédito y cuándo no?\nLa financiación es fundamental en el manejo del dinero, el cumplimiento de metas o sueños y el crecimiento económico; pero para ser beneficiosa debe ser bien manejada. Un crédito mal administrado puede causarle problemas.\nEl crédito es una herramienta valiosa que, como todas, hay que saber manejar. Se debe tener en cuenta que ese préstamo debemos pagarlo posteriormente, por el monto que nos fue dado más los intereses que genera (que no son otra cosa que el costo de usar dinero que no es propio).\nEsos intereses que algunas veces son bastante altos, no los tenemos en cuenta y, por ejemplo, cuando nos preguntan “¿a cuántas cuotas?”, de manera alegre e inconsciente respondemos “a diez”. Pero si realmente hiciéramos cuentas, veríamos que el monto prestado se nos multiplicó… ¡por mucho!


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abril 2020 – El blog del abogado blog\nPlazo para la legalización de los libros de los empresarios y Covid-19 — Notarios y Registradores\nPLAZO PARA LA LEGALIZACIÓN DE LOS LIBROS DE LOS EMPRESARIOS JOSÉ ÁNGEL GARCÍA-VALDECASAS, REGISTRADOR 1.- Consulta sobre plazo de legalización de libros. Llega a nuestro conocimiento una resolución de la Dirección General de Seguridad Jurídica y Fe Pública (DGSJFP) de 10 de abril de 2020 en la que contesta a una consulta que le…Plazo para la… Sigue leyendo Plazo para la legalización de los libros de los empresarios y Covid-19 — Notarios y Registradores\nCuando un asegurado tiene un siniestro espera que su compañía de seguros responda con rapidez, sin poner trabas y además espera recibir la indemnización que se merece. Sin embargo, muchas veces no es así y los asegurados indican que la compañía aseguradora está incumpliendo con los términos de su póliza o no están de acuerdo… Sigue leyendo ¿Cómo se hace una reclamación a una compañía de seguros?\nDurante la crisis sanitaria por el coronavirus, se ha visto vulnerado por el Gobierno, aunque supuestamente ha rectificado, teniendo que añadir, además, que sigue sin responder realmente las preguntas planteadas por los periodistas, el control de qué preguntas de periodistas respondía y cuáles no. Cabe decir que esta cuestión ha provocado un gran revuelo, sobre… Sigue leyendo Control de las preguntas por el Gobierno en las ruedas de prensa durante la crisis sanitaria del COVID-19


Trabajar como profesional de la comunicación requiere una formación integral en la disciplina. Es por este motivo que el plan de estudios precisa de una materia como 'Entorno de medios', en la que se enmarca la asignatura 'Estructura global de los medios'. Esta asignatura aporta al estudiante la capacidad de desarrollar una mirada crítica sobre la situación estructural de los medios, al tiempo que le permite analizar los contextos en los que se desenvuelve y las tendencias dominantes. Asímismo, esta asignatura les permite complementar los conocimientos adquiridos en otras asignaturas como 'Derecho de la comunicación' o 'Políticas de comunicación' sobre la regulación de los medios y las acciones de los poderes públicos y privados que les influyen. En esta misma línea, esta asignatura amplia los contenidos trabajados en asignaturas como 'Estructura económica' o 'Producción audiovisual' en lo relativo a la caracterización y funcionamiento del entorno empresarial de los medios de comunicación.\nTema 1: La Economía Política de la Comunicación\nTema 2: Las industrias culturales\nTema 3: Conglomerados y grupos mediáticos: caracterización, actores y tendencias\nTema 4: Análisis sectorial I. Estructura del sistema de prensa\nTema 5: Análisis sectorial II. Estructura del sistema audiovisual (radiotelevisión)\nEnseñanza presencial (Prácticas) [PRESENCIAL] Método expositivo/Lección magistral 2.32 58 N N\nElaboración de informes o trabajos [AUTÓNOMA] Trabajo autónomo 2.4 60 S N\nAnálisis de artículos y recensión [AUTÓNOMA] Autoaprendizaje 1.2 30 N N\nElaboración de trabajos teóricos 40.00% 40.00%\nPara superar la asignatura se debe alcanzar una nota mínima de al menos el 40% del valor total de la prueba final. En todo caso, solo se entenderá superada la asignatura si en el conjunto de todas las pruebas de evaluación el estudiante ha obtenido como mínimo un 50% de la máxima nota posible (típicamente, al menos un 5 sobre 10). Además, no se conservará la valoración de las actividades realizadas en cursos anteriores y se aplicará la normativa de plagio y de corrección ortográfica común para el Grado.\nLa prueba final, en el caso de los estudiantes que han cursado la asignatura mediante la opción de evaluación no continua, consistirá en un examen teórico. Así mismo, estos estudiantes deberán entregar el día del examen un conjunto de memorias de prácticas que demuestren que han adquirido las competencias prácticas básicas que competen a la asignatura. Solo se entenderá superada la asignatura si en el conjunto de todas las pruebas de evaluación el estudiante ha obtenido como mínimo un 50% de la máxima nota posible (típicamente, al menos un 5 sobre 10). Además, no se conservará la valoración de las actividades realizadas en cursos anteriores y se aplicará la normativa de plagio y de corrección ortográfica común para el Grado.\nEn la convocatoria extraordinaria, los estudiantes que han seguido el modelo de evaluación continua y que hayan superado la evaluación del bloque 'Elaboración de trabajos teóricos' con al menos un 50% de la nota máxima posible, podrán escoger si esta nota se guarda para la convocatoria extraordinaria. Así, en su caso se mantiene el valor de la prueba final en un 60%. En el caso de los estudiantes cuya nota en el bloque 'Elaboración de trabajos teóricos' en la convocatoria ordinaria no supere el 50% de la nota máxima posible del ítem, deberán realizar una prueba final cuyo valor será del 100% de la nota final de la asignatura. Este mismo modelo aplica para los estudiantes que no han seguido la evaluación continua. Además, no se conservará la valoración de las actividades realizadas en cursos anteriores y se aplicará la normativa de plagio y de corrección ortográfica común para el Grado.\nPara superar la materia, es obligatorio superar una prueba que valdrá el 100% de la nota. Además, no se conservará la valoración de las actividades realizadas en cursos ni convocatorias anteriores y se aplicará la normativa de plagio y de corrección ortográfica común para el Grado.\nTema 1 (de 5): La Economía Política de la Comunicación\nEnseñanza presencial (Prácticas) [PRESENCIAL][Método expositivo/Lección magistral] 11.6\nAnálisis de artículos y recensión [AUTÓNOMA][Autoaprendizaje] 6\nInicio del tema: 06-09-2021 Fin del tema: 27-09-2021\nComentario: El contenido y orden de los temas así como las horas asignadas a cada uno de ellos podrán variar en función de las necesidades docentes.\nTema 2 (de 5): Las industrias culturales\nInicio del tema: 28-09-2021 Fin del tema: 17-10-2021\nTema 3 (de 5): Conglomerados y grupos mediáticos: caracterización, actores y tendencias\nInicio del tema: 18-10-2021 Fin del tema: 21-11-2021\nTema 4 (de 5): Análisis sectorial I. Estructura del sistema de prensa\nInicio del tema: 22-11-2021 Fin del tema: 05-12-2021\nTema 5 (de 5): Análisis sectorial II. Estructura del sistema audiovisual (radiotelevisión)\nInicio del tema: 06-12-2021 Fin del tema: 17-12-2021


Identificado el cuerpo del futbolista argentino Emiliano Sala - Hispanos Press\nInicio Deportes Identificado el cuerpo del futbolista argentino Emiliano Sala\n"El cuerpo trasladado a Portland fue formalmente identificado como el del futbolista profesional Emiliano Sala", anunció la policía en Twitter el 7 de febrero de 2019 © AFP Glyn KIRK\nPortland (Reino Unido) (AFP) – El cuerpo recuperado entre los restos del avión estrellado en el canal de la Mancha fue identificado como el del futbolista argentino Emiliano Sala, informó la policía británica el jueves.\n«Lamento muchísimo esta noticia tan triste. Muchos guardábamos una luz de esperanza por vos, Emiliano», escribió Maradona a través de las redes sociales.\nEn Progreso, Óscar Heymo, patrón del restaurante La Sociedad Italiana y amigo de Horacio Sala, el padre del jugador, dijo que «no se puede calcular el dolor, es terrible».\n«Es un chico del pueblo, era muy admirado en el pueblo», añadió, «el pueblo está muy dolido».\nCaptura de video, divulgada por las autoridades británicas, de restos del avión en el que viajaba el futbolista argentino Emiliano Sala, que se estrelló en el canal de la Mancha\nArtículo anteriorNacen dos pingüinos de Adelia en zoológico mexicano\nArtículo siguienteBolsonaro volvió a tener fiebre y médicos sospechan de posible neumonía


Mizuki Vampire Dark | Wiki Sonic Fan Characters | FANDOM powered by Wikia\nMizuki Vampire Dark\nNombre: Mizuki (bella luna)\nForma: Vampire Dark. (Vampiro oscuro)\nEdad: aparenta 18 años, pero lleva muerta desde hace aproximadamente 3.000 años.\nCumpleaños: es el día de su muerte que es el 17 de octubre.\nDatos: es esclava de una gata negra traída por el demonio y la convirtió en vampira para que le haga el trabajo sucio y le arruinó su vida. ella solo busca una salida de ese infierno.\nPoderes: es bruja y vampira. Sus mechas y ojos cambian de color según su estado de ánimo.\nAmigos: no tiene amigos, porque todos le temen.\nHistoria: desde que nació fue feliz hasta que unos lobos la llevaron hasta Eredor (la gata negra que trajo el demonio) y ella la convirtio en una vampira. Mizuki sin querer mató a todos sus amigos, a su maestra de brujería y a todos los que le importaba solo porque no podía controlarse. Y fue a decirle a Eredor lo que le estaba pasando y le dijo que le ayudaría si firmaba el pergamino. Mizuki desesperada firmó y se convirtió en su esclava, obedeciendo a todo lo q le mandaba Eredor.\nObjetivos y propósitos: Intenta acabar con su ama Eredor the Cat Dark pero no puede porque al ser su esclava tienes q hacer todo lo q ella te oblige. También tiene q ayudar a las personas q lo necesiten, pero no confían en ella pero ara lo q sea para ganarse la confianza de los demás.\nCuriosidades: Es una vampira porque a su creadora le encantan los vampiros y cree en ellos. La mechas la tiene ya que el peinado fue inspirado en el se su creadora. Su carácter es así porque los vampiros no recuerdan lo que es estar vivo y es misteriosa, nunca sabes de que lado está pero casi siempre está en el lado de los buenos. Y no puede volar, sus alas son postizas.\nComo se protege: Usa un anillo que creó una bruja para proteger a los vampiros de la luz solar y para no debilitarse. Así no tendrían que beber sangre de los humanos y de otros seres vivos y, a demás, ese anillo también le sirve a los mortales para que cuando le maten se vuelvan a resucitar o curar.\nObtenido de «http://es.sonic-fan-characters.wikia.com/wiki/Mizuki_Vampire_Dark?oldid=404»


Publicado 06/07/2021 10:29CET\nNebulosa planetaria - PXHERE\n"Sabíamos que nacimos del polvo de estrellas: es decir, el polvo creado por otras estrellas en nuestro vecindario galáctico era parte de los bloques de construcción del sistema solar", explica en un comunicado Ogliore. "Pero este estudio muestra que la luz de las estrellas también tuvo un efecto profundo en nuestros orígenes".\n"Este es uno de los meteoritos más primitivos de nuestra colección", dijo el coautor Lionel Vacher. "No se calentó significativamente. Contiene regiones porosas y pequeños granos que se formaron alrededor de otras estrellas. Es un testigo confiable de la formación del sistema solar".\n"Fue entonces cuando a Ryan se le ocurrió la idea de los isótopos de azufre", dijo Vacher. Los cuatro isótopos del azufre dejarían sus marcas en diferentes proporciones dependiendo del espectro de luz ultravioleta que irradiaba gas de sulfuro de hidrógeno en el sistema proto-solar. Una estrella masiva y una estrella joven similar al sol tienen diferentes espectros ultravioleta.\n"Desarrollamos un modelo", dijo Ogliore. "Si tuviera una estrella masiva, ¿qué anomalías isotópicas se crearían? ¿Qué pasa con una estrella joven similar al sol? La precisión del modelo depende de los datos experimentales. Afortunadamente, otros científicos han realizado grandes experimentos sobre lo que sucede con los isótopos proporciones cuando el sulfuro de hidrógeno se irradia con luz ultravioleta".\nHoy, podemos mirar al cielo y ver una historia de origen similar en otras partes de la galaxia. "Vemos sistemas planetarios nacientes, llamados proplidos, en la nebulosa de Orión que están siendo fotoevaporados por la luz ultravioleta de las estrellas O y B masivas cercanas", dijo Vacher.\n"Si los proplidos están demasiado cerca de estas estrellas, pueden romperse y los planetas nunca se forman. Ahora sabemos que nuestro propio sistema solar en su nacimiento estaba lo suficientemente cerca como para verse afectado por la luz de estas estrellas", dijo. "Pero afortunadamente, no demasiado cerca".


Los neurópteros, o insectos de ala de encaje, son representados por cerca de 4,500 especies a nivel mundial, incluyendo 338 en Norteamérica. Son insectos de cuerpo blando, y poseen dos pares de alas membranosas de aproximadamente igual tamaño, que se acomodan en forma de caseta de campaña cuando el neuróptero está en descanso. Estas alas típicamente tienen muchas venas que se entrecruzan, dándole al orden su nombre común. Las partes bucales son mandibuladas y adaptadas a masticar. Muchos de estos insectos son depredadores, aunque otras fuentes de alimento son el néctar, secreciones dulces de plantas y pólen.\nLos adultos de este orden se puededn encontrar en una variedad de hábitats terrestres, incluyendo cerca del agua, para esas familias con larvas acuáticas. El desarrollo es hlometábolo, con la larva siendo diferente al adulto. Las larvas son usualmente depredadoras, aunque las larvas de la familia Sisyridae se alimentan de esponjas de agua dulce y las larvas de la familia Mantispidae son parásitos de huevos de arañas. La pupa es terrestre, y toma lugar en un capullo de seda producida por los túbulos malpigianos de la larva. La larva muda un promedio de tres veces, pero a veces hasta cinco veces.


Reforma en dos naves en Santa Bárbara de casas - Multiavicola\nReforma en dos naves en…\nReforma de naves en Santa Bárbara de casas\nUno de los últimos trabajos de Multiavícola ha consistido en una reforma para separar dos naves en la localidad onubense de Sata Bárbara de las Casas. En multiavícola ofrecemos todo tipo de montajes en Sevilla y también otras provincias limítrofes como es el caso de Huelva.\nEn qué ha consistido el trabajo\nComo decimos, el encargo era la reforma de naves en Santa Bárbara de casas, separar dos naves mediante la instalación de un almacén fabricado con panel de sándwich y con una ventana con vistas al interior de la nave.\nVemos por las imágenes, que en la reforma de naves, el almacén sirve como elemento de separación entre ambas naves y conforma a su vez un espacio con mayores posibilidades, dos naves de menor espacio en lugar de una de dimensiones mayores.\nAnteriorProyecto anterior:Reforma de una nave de pollos


Melanoma: el seguimiento de COMBI-AD confirma el beneficio del tratamiento con dabrafenib/trametinib | Univadis\nMelanoma: el seguimiento de COMBI-AD confirma el beneficio del tratamiento con dabrafenib/trametinib\nMelanoma: los resultados notificados por los propios pacientes con dabrafenib y trametinib son estables\nCarcinoma epidermoide: la quimioterapia complementaria obtiene beneficio en supervivencia global en la enfermedad en estadio IB, pero no IA\nMelanoma: la adición de trametinib muestra beneficio en la supervivencia sin progresión y la tasa de respuesta global en el estudio PACMEL de Reino Unido\nEl análisis de seguimiento del ensayo en fase III COMBI-AD indica que el tratamiento con dabrafenib y trametinib se asocia con la mejora de la supervivencia sin recidiva (SSR) en los pacientes con melanoma en estadio III extirpado con mutaciones BRAF-V600E/K.\nEste grupo de pacientes presenta un riesgo de recidiva elevado. El ensayo COMBI-AD había mostrado con anterioridad en el análisis primario la obtención de beneficio con el tratamiento con dabrafenib y trametinib.\nEl tratamiento con dabrafenib/trametinib se asoció con una SSR superior a los 3 años (59 % frente al 40 %) y a los 4 años (54 % frente al 38 %) en comparación con el placebo (HR: 0,49; IC del 95 %: 0,40-0,59).\nLos beneficios en la SSR no fueron significativos en los pacientes con enfermedad en estadio IIIA según las ediciones 7.ª y 8.ª del Comité Conjunto Estadounidense sobre el Cáncer (AJCC, American Joint Committee on Cancer, HR: 0,58; IC del 95 %: 0,32-1,06), pero eran significativos en los pacientes con enfermedad en estadios IIIB (HR: 0,49; IC del 95 %: 0,37-0,66) y IIIC (HR: 0,46; IC del 95 %: 0,34-0,61).\nEl tratamiento con dabrafenib/trametinib también se asoció con una supervivencia sin metástasis a distancia (SSMD) superior en comparación con el placebo (HR: 0,53; IC del 95 %: 0,42-0,67).\nSe estimó que las tasas de curación alcanzaban el 54 % en el caso de los pacientes que recibieron dabrafenib/trametinib y el 37 % en el caso de los pacientes que recibieron placebo.\nSe asignó de modo aleatorio a 870 pacientes con melanoma en estadio III extirpado, con las mutaciones BRAF-V600E/K a recibir dabrafenib/trametinib (n = 438) o placebo (n = 432), y se analizaron sus SSR y SSMD.\nFinanciación: GlaxoSmithKline, Novartis.\nNo se actualizaron los resultados en seguridad.


De la Rosa, año XIII | Economía | EL PAÍS\nEl juicio por la descapitalización de Grand Tibidabo, uno de los casos que mejor encarnó los prodigiosos años del pelotazo, ha quedado prácticamente ventilado esta semana, 13 años después de destaparse. La Audiencia de Barcelona no anunciará hasta enero si sienta en el banquillo a Javier de la Rosa y a otras cinco personas, pero, en el peor de los casos para ellos, sólo se les juzgará por delito fiscal. Y tiene muchas posibilidades de acabar absueltos.\nLa sociedad adeuda a Hacienda más de 24 millones por diversos impuestos\nLa defensa cree que había causas de nulidad, pero prefirió el acuerdo\nTambién se les acusa de apropiación indebida, pero lo reconocerán cuando se reanude la vista, el 14 de enero, y al tribunal no le quedará más remedio que dictar una sentencia de conformidad. Es la consecuencia del acuerdo extrajudicial entre todas las partes y que conllevará una pena de tres años de cárcel para Jotaerre por apropiarse de 68 millones de euros entre 1991 y 1994 en diversas operaciones de ingeniería financiera. En el caso de Juan Cruells, Ramon Fiter, Arturo Piñana, Florencio Cerdà y Manuel Prado y Colón de Carvajal, la pena será de un año prisión.\nLa justicia no entiende de silogismos, pero es inevitable comparar esa condena con las que se imponen a diario en España. Si se recuerda, además, que 10.000 pequeños accionistas perdieron los ahorros de su vida y que todavía no han cobrado, la pena aún parece más blanda.\n"Es verdad que para este viaje no hacían falta alforjas. A nosotros no nos satisface el pacto, pero creemos que es un mal menor", explica Miquel Masramon, el abogado que defiende a más de 200 perjudicados. "Con o sin juicio, lo importante es que los accionistas cobren algún día y hay que admitir que el proceso penal no es la mejor vía". Masramon entiende que cuando la sentencia penal adquiera firmeza será más fácil acudir a la vía civil y seguir batallando en otros procedimientos para que los accionistas cobren.\nUno de esos procesos pendientes es la tramitación de la quiebra que presentó Grand Tibidabo en 2004, con 30,38 millones de euros de deuda. De ellos, 24,1 millones eran deudas contraídas con la Agencia Tributaria por diversos períodos e impuestos, principalmente de sociedades. Hace ahora tres años, se presentó a la junta de accionistas un convenio para liquidar la empresa, pero la Agencia Tributaria se opuso y el proceso sigue vivo.\nLa deuda de Grand Tibidabo con Hacienda explica la rotunda negativa del Abogado del Estado a retirar su acusación por delito fiscal contra De la Rosa, Cruells, Piñana y Carolina Malagelada. Para los dos primeros solicita cuatro años de cárcel y para los restantes, dos años y dos meses, además de una indemnización conjunta de 1,62 millones de euros. Esa es la cantidad que, según la Abogacía del Estado defraudaron a Hacienda Grand Tibidabo y las sociedades instrumentales utilizadas en las operaciones de ingeniería financiera.\nDiversas fuentes judiciales han explicado que si la Abogacía del Estado se sumase al pacto extrajudicial y renunciase a seguir acusando por delito fiscal, Hacienda estaría renunciando a cobrar la deuda pendiente de 24,1 millones de euros. Por eso, el pasado día 17 la insistencia del Abogado del Estado sacó de quicio a algunas de las defensas cuando pidió que hubiera juicio.\nSi finalmente hubiera juicio por delito fiscal, Hacienda seguiría mantenido esa posición privilegiada para cobrar algún día, aunque finalice con sentencia absolutoria, como parece. "A quien se lleva el dinero de una sociedad no se le puede pedir que lo declare a Hacienda si, encima, la perjudicada es la propia sociedad", explica Emilio Sánchez Ulled, fiscal del caso, junto a David Martínez Madero.\nPor eso, reconoce que, con la evolución de la jurisprudencia, no se sostiene la acusación de delito fiscal que presentó la fiscalía en su escrito de conclusiones provisionales en 2000 y por el que se pedían cuatro años de cárcel para De la Rosa. También se le acusaba de apropiación indebida y se le pedían tres años de cárcel por el desvío de seis millones de euros de la sociedad Gran Península a Grand Tibidabo a través de un aval de la Generalitat, pero la Sección Segunda de la Audiencia de Barcelona lo archivó al no apreciar delito. La tercera acusación contra De la Rosa era el delito continuado de apropiación indebida por vaciar las arcas de la sociedad. La petición inicial de la fiscalía era de seis años y finalmente ha quedado reducida a tres para poder firmar el pacto extrajudicial con las defensas y las acusaciones.\nEl fiscal Sánchez Ulled defiende el pacto extrajudicial y admite que se corría el riesgo de una absolución por todos los delitos a causa del tiempo transcurrido. "Lo que vale es lo que se diga en el juicio y ya han pasado entre 13 y 17 años de los hechos, con lo que difícilmente se pueden acordar los testigos", explica. La otra prueba de cargo son los informes periciales, "que son contradictorios y tampoco van a recordar quienes los hicieron".\nFrancesc Jufresa, abogado de De la Rosa, también afirma que el pacto extrajudicial que él instigó no le satisface del todo -en un principio su cliente sólo aceptaba una pena de seis meses-, y que podría haber combatido la absolución. Con todo, cree que es preferible así. "Teníamos numerosos motivos para pedir la nulidad, porque se realizaron intervenciones telefónicas sin garantías y Hacienda estuvo investigando a las sociedades al tiempo que lo estaba haciendo el juzgado. Por no hablar de que quien entonces defendía a mi cliente era, al mismo tiempo, un imputado en la causa". Pero como tampoco tenía la certeza de que el tribunal le daría la razón prefirió pactar con las acusaciones.\nUn atenuante que esgrime el fiscal para rebajar la pena son las dilaciones indebidas. O sea, la dificultad para celebrar juicio por los recursos y escritos de las defensas. Pero el retraso se produce si, como ocurrió en este caso, los jueces tardan más de un año en resolver. El caso Gran Tibidabo lo investigó el Juzgado de Instrucción número 1 de Barcelona, cuyo titular es Joaquín Aguirre, y los recursos de apelación los vio la Sección Segunda de la Audiencia Provincial que preside Pedro Martín. Era el tribunal que debía celebrar el juicio, pero se abstuvo en 2004 por entender que estaba "contaminado" al resolver tantos recursos.


Macri / Carrió amenazan con volver a escena (y recuperar Juntos por el Cambio)\nCUANDO AUMENTA LA PRESIÓN JUDICIAL\nCuando comienzan a moverse algunas causas judiciales en su contra y tanto dentro de Juntos por el Cambio como del PRO se intenta considerarlo parte del pasado, Mauricio Macri comunicó su visita a Elisa Carrió, se supone que dirigente jubilada, y esto provocó diversos comentarios. Sólo faltó Marcos Peña...\n14 de junio de 2020 - 11:03\n"Mauricio" es hashtag en Twitter porque él subió su foto con su mujer, Juliana Awada, en visita a Elisa Carrió, quien difundió la misma foto pero con su propio texto. 5 reflexiones:\n** Durante la semana que pasó arreció la presión judicial contra la ex Administración Macri por la investigación de la Agencia Federal de Inteligencia sobre espionaje ilegal.\n** Durante la semana que pasó, la Unidad de Investigación Financiera pidió la inhibición de bienes de Macri en una investigación sobre Vicentín.\n** Durante la semana que pasó, dentro de Juntos por el Cambio se consolidaron los intentos de buscar nuevos liderazgos.\n** Durante la semana que pasó, dentro del PRO arreció el rumor de que Macri querría fueros en 2021, integrando las listas de candidatos en Ciudad de Buenos Aires.\n** Y entonces regresó Macri a escena.\n5 tuits a favor y 5 en contra. Comencemos:\nHay que salir con todo ya!!\nQuerida Lilita y Mauricio!\nNo permitamos que se lleven puesta la Republica


Continúa el conflicto: Recibidores de granos y sindicatos navales no cerraron acuerdo – Mundo Político\nInicio Gremiales Continúa el conflicto: Recibidores de granos y sindicatos navales no cerraron acuerdo\nContinúa el conflicto: Recibidores de granos y sindicatos navales no cerraron acuerdo\nComentarios desactivados en Continúa el conflicto: Recibidores de granos y sindicatos navales no cerraron acuerdo\nLuego de que los gremios aceiteros y la Cámara de la Industria Aceitera (CIARA) lograron acuerdo salarial, aún queda pendiente el arreglo con dos sindicatos relacionados a la actividad como es el caso de los recibidores de granos y navales.\nEl paro continua en el Centro de Jefes y Oficiales maquinistas navales, el Centro de Patrones y Oficiales Fluviales de Pesca y Cabotaje Marítimo, el Sindicato de Conductores Navales y el Sindicato de Obreros Marítimos Unidos. Y a su vez la Unión de Recibidores de Granos (Urgara).\nLos recibidores de granos, desde hace 30 días se encuentran en paro. Hoy se llevo a cabo una reunión entre integrantes de la Cámara Privada de Puertos Comerciales (CPPC) y Urgara.\nLa Unión de Recibidores a través de un comunicado expreso: “Esperamos en la reunión poder alcanzar un acuerdo que satisfaga las necesidades de los trabajadores y trabajadoras que pusieron el hombro durante toda la pandemia para garantizar el ingreso de divisas y el crecimiento económico del país”.\nAsimismo desde la Federación de Empresas Navieras Argentinas (FENA) aseguraron que dieron a conocer “propuestas superadoras ratificando su voluntad de acordar una solución a este conflicto, ya que su mayor preocupación radica en el futuro de la actividad, la cual está reduciéndose a su más mínima expresión”.\nArtículo anterior Con un millón de personas vacunadas con la Sputnik V, no se detectaron reacciones indeseables – Télam\nPróximo artículo Trump reporta fallos en las máquinas de votación en Georgia, pero funcionarios lo desmienten – Télam


The wire: 20 años de una de las mejores series de la historia | Agencia Paco Urondo | Periodismo militante\nA fines de octubre del año pasado, la BBC publicó los resultados de una encuesta llevada a cabo entre más de 200 especialistas de 43 países alrededor del mundo para determinar cuál era la mejor serie del presente siglo: la elegida fue The wire, de la cual el jueves se cumplieron veinte años desde su primera emisión, un 2 de junio de 2002. La producción, tras sesenta capítulos divididos en cinco temporadas, finalizó el 9 de marzo de 2008 y se posicionó como una de las mejores producciones de la industria.\nHay diversos factores que se pueden llegar a considerar para respaldar esa afirmación, pero la diferencia con todo lo hecho previamente cobra centralidad: hasta ese momento, las series en general apostaban por estructuras con capítulos autoconclusivos —al estilo CSI—, personajes unidimensionales, estéticas bastante modestas y narrativas lineales, por no decir básicas en algunos casos. Es cierto que David Lynch rompe con ese molde en 1991 gracias a Twin Peaks, pero representa tan solo una excepción.\nSin embargo, cualquier análisis carecería de sentido sin considerar elementos que fueron claves para que The wire fuera posible: la mencionada Twin Peaks y The X Files cambiaron la manera de pensar la televisión; Hill street blues puede estimarse como un antecedente en los años ochenta, pero el punto de partida más cercano fue Los Soprano, en 1999, y en ese camino la libertad creativa ofrecida por una cadena como HBO, que además la sostuvo en el tiempo sin cosechar premios ni una buena audiencia.\nLas temporadas están centradas en algún aspecto o ángulo de la ciudad de Baltimore, Maryland, con el tráfico de drogas como denominador común, abarcando desde el día a día de la policía, pasando por el rol de la justicia, la política, los medios de comunicación y el sindicalismo, hasta el sistema de contrabando y la educación. The wire fue ideada, escrita y producida por el periodista y escritor David Simon, quién cruzó su propia experiencia como redactor de policiales del Baltimore Sun con el trabajo de su socio Ed Burns, antiguo detective de homicidios. Ambos investigaron durante un año la cultura de la droga y la pobreza en la ciudad para escribir otro de sus libros.\nSimon ya había escrito y producido para la NBC con Homicide: Life on the Street, basada en su libro casi homónimo, pero la cadena quedó disgustada por el pesimismo de la serie. De esa manera, optó por trabajar con HBO, dado su anterior paso en el año 2000 con The corner. Con la colaboración de Burns y otros escritores, conforma un guión con preocupación por el detalle y el verosímil, alejado de lugares comunes, un gran rigor en la construcción de mundos y una fuerte profundidad psicológica, en dónde el hilo conductor que da nombre a la tira son las intervenciones telefónicas —wire podría traducirse como cableado—.\nEn ese sentido, la característica más destacable de The wire es su visión realista, que desde la primera escena demuestra un enfoque distinto a lo usual, que atravesará cada aspecto de la narración, y que le permite renovarse. La serie es una radiografía social de las grandes ciudades estadounidenses, con sus contradicciones y competencias, que cruza historias y sucesos entre las perspectivas de diversas instituciones y sectores marginales.\nTodo el reparto, ausente de grandes nombres, tiene impresa esa cualidad, más allá de su sólida o casi nula experiencia. Simon es consciente de que debe optar por una estructura coral donde los secundarios tengan peso propio y su entrecruzamiento de forma a un resultado global. Esa historia colectiva permite el ingreso y salida de los personajes y que, por ejemplo, Jimmy McNulty (Dominic West), el héroe imposible del inicio, se ausente casi una temporada para darle lugar a otros como Avon Barksdale (Wood Harris) o Cedric Daniels (Lance Reddick), entre tantos. Son piezas claves de un engranaje narrativo donde el motor es Baltimore, en el que siempre habrá alguien ocupando los mismos lugares.\nComo dijimos, la producción se ocupa de la diferencia de los detalles, con la creación de los personajes policiales como ejemplo paradigmático. Por empezar, para distinguirse de otros detectives de la televisión, la estrella del Departamento no está motivada por el deseo de proteger y servir, sino por la vanidad de creerse más inteligente. Hay otros que sí exhiben cualidades altruistas, están los curiosos, y otros que son retratados como incompetentes o frustrados, pero que deben cumplir con una tasa mínima de desempeño. De la misma manera, los criminales no siempre buscan el lucro o el daño, ya que están atrapados en su propia existencia, aunque sin minimizar ni ocultar los efectos de las acciones.\nLa selección de escenarios contribuye reconstruyendo la situación de los estratos más bajos, muy distintos a tiras como CSI: Miami o Fringe. Ofrece la imagen de una totalidad desde sectores interdependientes y en tensión. Los contrastes en iluminación aportan a crear esa atmósfera asfixiante. Si las cúpulas frenan procesos, abajo en la cadena no pueden investigar por trabas legales, problemas de comunicación interna, falta de recursos o vidas personales con alcoholismo e infidelidades —como muestra de la absurda efectividad de otras series—. Un universo que, alejado de maniqueísmos, maneja su dinámica con códigos y reglas específicas, donde lo intrascendente puede tener alcances insospechados.\nLa idea de enfrentar un sistema al que le es indiferente la moralidad está inspirada en las clásicas tragedias griegas. En paralelo, si Héctor Germán Oesterheld exploraba el concepto de “héroe colectivo”, The wire nos habla de una tragedia colectiva, en la que para conseguir el verosímil había que sacar la cámara a la calle —en un ejercicio que remite a Okupas—, sin descuidar fallos y vicios institucionales. Ese trasvasamiento del verosímil incluye hasta la banda sonora. Las cinco temporadas tienen como apertura el mismo tema —"Way down in the hole" de Tom Waits— versionado por cinco grupos diferentes. Además, la música es diegética, la audiencia escucha lo que los personajes a través de radios o en bares.\nEsa verosimilitud se replica también en las distintas temáticas que se abordan. La violencia no es arbitraria, sino que hay determinados sucesos que la vuelven evidente. Allí, entre el casi nulo interés en diversos niveles y las insuficientes buenas voluntades, el problema es mostrar los nexos que la generan y avalan. El sistema es una máquina que se autosostiene.\nEl último aspecto que explica las credenciales de The wire es la apuesta por la inteligencia del espectador. No hay giros o cliffhangers, los capítulos son piezas donde se cruzan personajes y tramas corales —a veces elípticas—, que se asocian a medida que pasan los episodios, para que uno vaya construyendo las narraciones. Así como en Los Soprano o Mad Men, cada temporada resuelve el caso y arma un riguroso relato antropológico.\nHace tiempo que Simon tiene contrato de exclusividad con HBO, convertido en una de las figuras más respetadas de la industria. A pesar de no tener una carrera tan prolífica, sus producciones posteriores, en general, le valieron los premios negados a The wire. En un rápido repaso: Generation kill, sobre la guerra de Irak; Treme, que sigue la reconstrucción de un barrio tras el huracán Katrina; Show me a hero, una historia de segregación; The Deuce, acerca de un grupo de marginales en Nueva York, que cuenta por primera vez con un decidido protagonista; The plot against América, distopía que imagina qué hubiera pasado si un antisemita se convertía en presidente en 1940; por último, la reciente We own this city, que implica un regreso a sus fuentes, basándose en un libro y reconstruyendo el caso de un grupo de élite policial de Baltimore transformado en asociación ilícita.\nEn cada una de ellas, Simon muestra el tema que más le fascina: la otra cara del "sueño americano", tarea que viene llevando a cabo desde sus comienzos y donde resalta el 2002. Baltimore es muy cercana a Washington, pero siempre fue su contraparte. De la misma manera, a contramano de lo que se ponía al aire hasta ese entonces, The Wire es lo que todo espectador debería ver —hoy disponible en HBO Max o en Stremio—. Su mito emergió desde su final. No por nada la cadena patenta su eslogan distintivo junto con la serie: "No es televisión, es HBO". The wire es un antes y un después en la industria y en la vida.\nThe wire David Simon HBO policiales Narcotráfico Diego Moneta


Maxi Gentile, en las puertas de una nueva consagración en México | La Semana Ya\nEl rugbier cardalero, afincado en el Distrito Federal mexicano desde 2010, accedió con su equipo, Wallabies, a la fase final del Campeonato Nacional de Clubes, que empezará a disputarse hoy. Ya suma dos títulos, pero va por más.\nHay aroma a tricampeonato. Con su equipo, Wallabies, en las puertas de una nueva consagración en el Campeonato Nacional de Clubes de la Federación Mexicana de Rugby, Maxi Gentile se regodea pensando en lo que vendrá: su tercer título consecutivo en el país centroamericano está a la vuelta de la esquina.\nEl forward de Los Cardales, instalado en el Distrito Federal desde 2010, iniciará hoy la recta final del torneo que comenzó en octubre del año pasado y que se extenderá hasta principios de mayo. Ya se consagró campeón en 2011 y 2012, en tanto que su equipo también se había coronado en 2010, por lo que este año va por el tetracampeonato.\nWallabies compite con dos equipos en la Región Centro: uno (Wallabies Rojo) en la segunda división, denominada Segunda Fuerza, y otro (Wallabies Verde) en la categoría más importante, es decir en la Primera Fuerza. Los Rojos completaron la fase regular con paso arrollador: ganaron los once partidos que jugaron y en siete de ellos sumaron un punto bonus por apoyar cuatro o más tries. Terminaron primeros en su zona con 51 unidades, dos más que el escolta, Black Thunder “B”.\nLa campaña de los Verdes no es tan reluciente, pero les bastó para clasificarse a la fase nacional. El primer equipo de Wallabies finalizó en el tercer puesto con ocho victorias y dos derrotas, debajo de Black Thunder y Tazmania, sus dos verdugos durante la etapa clasificatoria del certamen.\nLuego de un período de inactividad por una serie de lesiones, Gentile se sumó a las filas de los Rojos, pero la posibilidad de pegar el salto a los Verdes siempre está latente. “Este año me lo tomé tranquilo por algunas lesiones y el trabajo, empecé ayudando al entrenador con los Rojos y después me picó el bicho y empecé a entrenarme”, contó el Jabalí desde México. “El equipo está bien, salimos primeros e invictos en el campeonato, por ende jugaremos todos los partidos de local de ahora en más”, agregó.\nEsta tarde comenzarán los choques de la fase nacional. Los Rojos enfrentarán en cuartos de final a Cerberus, el primero de la región Bajío Occidente. Si se imponen, jugarán las semifinales el sábado 2 de marzo. En el caso de la Primera Fuerza, los mejores equipos del país disputarán un torneo reducido para definir quiénes acceden a la etapa de playoffs. Los Verdes tendrán libre la primera fecha y recién saldrán al ruedo el 2 de marzo frente a Lobos, el conjunto más fuerte de la región Bajío Occidente. Siete días más tarde se medirá con Cumiyais, el 23 de ese mes se las verá con Hammerheads y finalizará ante Templarios el sábado 6 de abril.\nAcosta sumó minutos ante Dax\nEl jugador cardalero Juan José Acosta ingresó a los 49 minutos en el partido que su equipo, Massy, igualó en 20 puntos con Dax, en reemplazo del pilar Marcelo Sagario Cagnani. Massy, con 25 unidades, está último (de dieciséis equipos) en la tabla de posiciones del Pro D2, la segunda división del rugby francés, pero el empate le permitió acercarse a Béziers, el 15°.


Rastrillaje en los distritos 2 y 3 permitió detectar a 44 personas reactivas al Covid - Periódico El Gran Chaco - Noticias de Yacuiba, Gran Chaco, Tarija, Bolivia y el Mundo.\nInicio > Yacuiba > Rastrillaje en los distritos 2 y 3 permitió detectar a 44 personas reactivas al Covid\nRastrillaje en los distritos 2 y 3 permitió detectar a 44 personas reactivas al Covid\nLa secretaria Interina de Salud Safci del Gobierno Municipal de Yacuiba, Lorena Portillo, informó en conferencia de prensa virtual, que tras realizadas las pruebas rápidas en los barrios de los distritos 2 y 3 la jornada de este domingo, se logró detectar a 44 personas reactivas al Covid-19, a las cuales se les hará las pruebas PCR, para confirmar o descartar la presencia del virus.\nPortillo, señaló que el trabajo de rastrillaje por parte del personal médico del Gobierno Municipal y la Coordinación de la Red fue fructífero, porque se logró detectar a personas sospechosas del Covid-19, a las cuales se les está haciendo el tratamiento respectivo, asimismo, dijo que se consiguió distribuir las vitaminas a los niños y el suplemento Carmelo a los adultos mayores.\nLa profesional recordó que el viernes, sábado y domingo se ingresará en un encapsulamiento por determinaciones del COEM, donde se aprovechará para continuar con este trabajo de rastrillaje integral en los demás distritos urbanos, donde se programará la intervención de acuerdo a la situación epidemiológica, priorizando a los que cuentan con mayor presencia del virus.\nDejó en claro que estas tareas de rastrillaje serán desarrolladas posteriormente en el área rural, donde también hay un considerable porcentaje de infestación, y donde es necesario contar la cadena de contagio, en ese contexto, pidió a la población que coopere abriendo las puertas de sus domicilios al personal de salud, que va con todas las medidas de bioseguridad.\nRastrillaje en los distritos 2 y 3 permitió detectar a 44 personas reactivas al Covid Reviewed by Jorge Molina on 8/11/2020 Rating: 5 La secretaria Interina de Salud Safci del Gobierno Municipal de Yacuiba, Lorena Portillo, informó en conferencia de prensa virtual, que tr...


Con un dejo de nostalgia\nLos recuerdos registrados en este libro se centran en un lugar y en un tiempo específicos: el México del siglo pasado. Los relatos aquí compendiados no contienen juicios ni comparaciones, se limitan, apenas y con un dejo de nostalgia, a aquellas formas de pensar, sentir y vivir una época; a describir la identidad nacional no del todo perdida y lo que entonces tuvo un significado real y un legítimo valor.\nLa claridad en el estilo literario de Lucy Medina, con un sutil sentimiento de evocación, nos permite rememorar –en el caso de las generaciones de un ayer no tan lejano– o conocer –en el caso de las nuevas generaciones–, e incluso cuestionarnos, lo que fuimos o lo que nunca pudimos ser.\nLa luz contra los muros\nEste poemario reúne parte de la producción literaria que Graciela Santana Benhumea ha decidido compilar como recuerdo de cinco décadas de su apasionada labor.\nLas imágenes de esta autora son intensas, con escogidos adornos retóricos de corte intimista no carentes de ritmo y armonía. La atmósfera de este libro nos ofrece la percepción de vívidos y diversos colores, lo cual nos confirma la versatilidad de la sensibilidad artística de Graciela Santana.\n¿Una revolucionaria zapatista? María Asunción Villegas Torres, Chona, la Tequerra\nLos libros de historia están llenos de hombres valientes que lucharon por defender los ideales revolucionarios; sin embargo, en pocos se habla de las heroínas que contribuyeron en estas batallas: mujeres como Chona, la Tequerra, quien, a pesar de las limitaciones impuestas a su sexo a principios del siglo XX, peleó al lado del general Francisco Pacheco, alcanzó el grado de coronela en las filas del ejército de Emiliano Zapata y fue reconocida por Lázaro Cárdenas. En este libro el maestro Yurrieta Valdés nos muestra, a través de testimonios recopilados en Malinalco —y en voz de la propia Tequerra y de sus vecinos—, rasgos y facetas de María Asunción Villegas Torres, personaje poco conocido, pero trascendente para la historia de la Revolución mexicana. Se trata, pues, de un acercamiento a la vida cotidiana de esta heroína para descubrir a la persona detrás del personaje pintoresco y legendario que ya forma parte del folclor nacional.\nObras históricas sobre el Estado de México\nA fin de ahondar en el pasado de nuestra entidad, en Obras históricas sobre el Estado de México. Antología, Dionisio Victoria Moreno recopila documentos oficiales y privados, entre los que se incluyen manifiestos, discursos y notas periodísticas, que acercan al lector las voces de los protagonistas de una parte de la historia del estado: su formación, la época de la república centralista, la invasión americana, la Reforma liberal y la intervención francesa.\nUna ciudad y dos causas sociales a través del tiempo. Antología de textos históricos\nUna ciudad y dos causas sociales a través del tiempo. Antología de textos históricos, de Margarita García Luna Ortega, se conforma de dos apartados alusivos a Toluca en sus diferentes épocas y a la temática laboral de los obreros y los mineros del Estado de México durante el siglo xix y principios del XX, con artículos antes publicados en la columna “Espacio para la cronista” de El Sol de Toluca y en los libros Toluca en el Porfiriato (1985), La ciudad provinciana de Toluca en los años cincuenta (1999) y Leyendas, relatos y tradiciones toluqueñas (2000), entre otros.


Taormina | Hermosa italia | Febrero 2020\nLugares de interés de Taormina: ¿que ver?\nEscritores y personajes famosos del pasado solo dejaron críticas positivas sobre Taormina. Por ejemplo, el francés Guy de Maupassant, exclamó que este complejo merece una atención excepcional. "Incluso si el destino te da solo un día en Sicilia, ¡gástalo en Taormina!" Indudablemente, el escritor tenía razón, un viaje por una carretera de montaña en el corazón de la ciudad a las principales atracciones es una aventura agradable en sí misma.\nHoteles en Taormina: elegir lo mejor\nEl costo de los hoteles decentes en Taormina nivel 4 y 5 estrellas con reseñas superiores a 8 sobre 10 para reservas comienza desde 230 euros / día. Para un buen hotel de 3 estrellas se le pedirá en el área de 100 euros / día. Otras opciones más baratas serán un compromiso. Le recomendamos que estudie: Todos los hoteles en Taormina. Elija el mejor hotel en Siracusa. Playas cerca de Roma. Las playas de Italia. - Una guía turística. Las mejores playas de Cerdeña - Una guía para soñadores. Comenzamos con las opciones de vacaciones más bellas por las que todos deberían esforzarse.\nLas mejores playas de Taormina para relajarse en el mar.\nAdemás de los lugares históricos antiguos, la ciudad de Taormina en la isla de Sicilia cuenta con lugares para un balneario. Playa Giardini Naxos La más famosa es la playa Giardini Naxos, ubicada un poco lejos de Taormina. El complejo está protegido en ambos lados por capas, lo que crea condiciones ideales para la recreación de diversas categorías de turistas.\nEn avión El aeropuerto más cercano está a 70 kilómetros de Taormina en la ciudad de Catania. No hay vuelos directos desde Rusia, pero siempre puede encontrar una opción interesante con un cambio o combinar el camino a Taormina con un viaje interesante. El sitio web oficial del aeropuerto de Catania: www.aeroporto.catania.it Alitalia ofrece la forma más rápida de llegar a Catania con un traslado en Roma.


Viajes empresariales de calidad - El Cantil\nViajes empresariales de calidad\nBy a.verdeja / in Viajes / 20 diciembre, 2013\nViajes empresariales que proporcionan comodidad y eficiencia\nLos viajes empresariales no tienen porque se aburridos, estos se pueden realizar degustando el delicioso sabor de los mejores vinos, al mismo tiempo que una excelente gastronomía de lugares hermosos de Portugal y España. Además de las reuniones las personas se pueden tomar el tiempo para conocer diferentes lugares de interés del sitio visitado.\nSi cada uno de los miembros de las empresas que viajan para participar en las reuniones, se siente cómodos, podrán tener un mejor rendimiento, proponiendo ideas innovadoras que contribuyan al constante desarrollo empresarial o participando activamente en las actividades propuestas.\nEmpresas turísticas de calidad se encargan de generar planes, para que los viajes empresariales, no sean una obligación, sino un placer. El enoturismo y la exquisita gastronomía son elementos indispensables que se deben disfrutar al viajar a cada uno de las ciudades y lugares incluidos en estos dos países, que cuentan tanto con una riqueza natural como cultural.\nTodas las empresas son diferentes por lo cual tienen necesidades diversas, es importante que los viajes empresariales sean diseñados de acuerdo a las características de las organizaciones o de acuerdo a lo que quieren obtener por medio de estos, un ejemplo es que se quiere realizar una buena planeación para el año siguiente.\nEn este ejemplo es apropiado en el tiempo libre realizar actividades divertidas, para que cuando se llegue a hacer la planeación el grupo esté dispuesto a realizar el trabajo asignado con calidad. En caso que el objetivo de la reunión sea crear un buen clima organizacional, se pueden realizar actividades de grupo que proporcionen diversión, pero también unión entre los miembros de una empresa.\nLos presupuestos de los viajes empresariales se deben proporcionar de acuerdo a la necesidad individual y el dinero que se tiene destinado para realizar este propósito. Por medio de los viajes cada uno de los miembros de una empresa, puede catar los mejores vinos, disfrutar de deliciosa comida, para que así está viaje sea una experiencia inolvidable.\nViajes empresariales para generar rendimiento empresarial\nGrandes empresas se han dado cuenta que cada uno de los miembros de su organización requieren de motivación para que realice sus actividades de forma apropiada, por esta razón los viajes para las empresas que el principal motivo sea la diversión, permiten que las personas puedan regresar a sus actividades cotidianas con más fuerza y animados para proporcionar la productividad deseada.