LMCipolletti menor 01 de diciembre 2020\nAsí se estableció tras el nuevo juicio realizado en Cipolletti; la fiscalía había solicitado 9 años de cárcel.\nEl tribunal que presidió el juicio de cesura por el crimen de Sebastián Sapuri valoró el descargo realizado por la defensa y se pronunció en consonancia a sus intereses, no aplicando una pena de prisión al menor declarado responsable del hecho ocurrido en 2017. De esta forma, deberá continuar cumpliendo las pautas de conducta establecidas en su momento y no necesitará el acompañamiento de los integrantes de la Secretaría de Niñez, Adolescencia y Familia (SENAF).\nLos jueces Marcelo Gómez, Agustina Bagniole y Marcelo Álvarez consideraron válidos los argumentos que desplegaron la defensora de Menores y, también el abogado particular del acusado, Claudio Romero, quienes hicieron hincapié en la condición del imputado cuando tuvo lugar el hecho -menor de edad-, y su posterior ajuste a las normas que le impuso la justicia local. En el fallo, explicaron fuentes allegadas a la causa, se le dio importancia a la rehabilitación del adolescente y que fue confirmada por los representantes de la SENAF durante el desarrollo del juicio de cesura. "Está dado de alta", respondieron a la hora de la consulta sobre su situación, debido a que el joven de 20 años lleva adelante una vida normal, alejada del delito y una evolución muy positiva.\nEn los alegatos de la cesura, el Ministerio Público Fiscal, a cargo de Martín Pezzetta, insistió en que el menor cumpla una pena de 9 años de prisión efectiva. Durante el proceso anterior, mantuvo una posición similar y había elevado su solicitud hasta los 16 años. Justamente, esto derivó en la posterior impugnación del fallo condenatorio.\nEl tribunal que dio a conocer hoy su veredicto tuvo muy presente lo resuelto por sus pares con asiento en Viedma y tomó como punto de partida si correspondía aplicar una pena al acusado o absolverlo del castigo. En cambio, cuando el acusado recibió una pena de 6 años, los magistrados no contemplaron alternativas y le impusieron la medida restrictiva de su libertad.\nEl proceso por el crimen del joven del barrio Anai Mapu, conocido por su apodo de Sebita, atravesó distintas instancias y al principio, se apuntó a otro sospechoso. En noviembre se cumplieron tres años del hecho, que movilizó a familiares y amigos de la víctima y que hicieron varios reclamos de justicia. Ahora y frente al fallo de la presente jornada, la fiscalía tiene la posibilidad de impugnarlo y aguardar la respuesta de otro tribunal.


Escoger el lugar adecuado es una decisión importante. Es difícil saber por dónde empezar. Es muy importante notar que este es el trabajo hecho por el agente externo (la mano de una persona, por ejemplo) para comprimir o estirar el resorte. Por eso no aparece el signo negativo. Y como las posiciones están elevadas al cuadrado, no importa si son compresiones o elongaciones. Por ejemplo: si abres un certificado de depósito a término (para definiciones te invitamos a ojear nuestra guía de activos) en una pequeña cooperativa que no está vigilada por el gobierno y que fue constituida hace 6 meses, te pueden garantizar 8% o 10% de rentabilidad, pero si mañana cierran la oficina y se van a Mónaco con tu dinero, esa garantía no será muy útil. Si, por el contrario, compras opciones clásicas de Binomo un bono de una petrolera cuya mayoría accionaria es del gobierno de tu país, y tiene 120 años de existencia, puede que te dé el 4 o 5%, pero la probabilidad de que se quiebre o que no te devuelvan el dinero es mínima.\nLo más importante, ¡cuando ganes, también podrás estar seguro de que tener tu dinero! Aunque la CNMV es una comisión española, su influencia y patrón marcan la regulación de las opciones binarias en Latinoamérica para países hispanohablantes tales como Venezuela, Argentina, Bolivia, Colombia, Costa Rica, Chile, Ecuador, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú o la República Dominicana. Además la CNMV publica una lista negra de brókers para que sepamos en cuáles no debemos invertir bajo ningún concepto.\nA diferencia de las opciones binarias, en las que hay dos resultados posibles (al igual que el sistema binario), con las opciones digitales el beneficio es proporcional al resultado de la opción en la que se negocia. Así que, podemos decir que tenemos la primera prueba que evidencia que CFD Trader no es legal ni fiable, pues la falta de regulación es uno de los aspectos esenciales a la hora de ofrecer servicios de trading a los usuarios y generar sensación de confianza y seguridad en ellos.\nANTES QUE NADA, SI ESTAS BUSCANDO UN CURSO DE ACCIÓN DEL PRECIO PUEDES ECHARLE UN OJITO AL MIO HACIENDO CLICK AQUI. La ‘minería’ de divisas virtuales como el bitcoin gasta más energía opciones clásicas de Binomo que la minería de varios metales.\nEl mercado alcista de bitcoin podrían encontrarse en una “fase de cautela” inicial, según el análisis de los datos del crecimiento de sus precios desde 2011. Así lo afirmó un analista del mercado de criptomonedas que se identifica en Twitter como CL. Puede ofrecer acceso a más mercados (commodities, índices y CFDs de acciones) dependiendo del broker. Marcos de tiempo adicionales para los gráficos de precios (11 tipos de gráficos de minutos, 7 tipos de gráficos horarios, gráficos diarios, gráficos semanales y gráficos anuales) Pestaña de calendario económico integrado que ofrece, entre otras cosas, horarios de publicación, nivel de impacto del evento, datos previos y consenso del mercado. Pestaña integrada de MQL de productos para el mercado Forex para Expert Advisors. Indicadores técnicos adicionales, 22 herramientas analíticas y 46 objetos gráficos. Evaluador mejorado de estrategias para los Expert Advisors, con Agent Manager para optimización remota. Vamos más allá de otros sitios de trading en línea al ofrecer a nuestros clientes una opción de alto apalancamiento. Esta herramienta de operaciones le permite pedir prestado una cantidad predeterminada de fondos para cumplir con un requisito de margen inicial que de otra manera tendría que perderse. El apalancamiento es una herramienta clave para poder maximizar su potencial comercial y sus oportunidades comerciales.\nAdemás, cuando se cruzan las medias móviles en las zonas de resistencia y de opciones clásicas de Binomo soporte tendremos muchas más opciones de tomar la decisión adecuada, y por lo tanto de invertir con más éxito.\nOtro desafío es adoptar una posición basada en información oportuna y sin incurrir en costes de transacción significativos. Los fondos de cobertura tienden a explotar estas estrategias mediante la apertura de un gran número de posiciones en acciones. Las desventajas que podríamos opciones clásicas de Binomo considerar, al igual que otros mercados, es que sin la suficiente preparación usted puede perder dinero. Por tratarse de una experiencia fácil y divertida, mucha gente opera pensando que es un casino, y esto puede ser peligroso. Asimismo, por ser un mercado relativamente nuevo, los brokers de opciones binarias tienen menos regulaciones que, por ejemplo, los brokers de Forex. Por último, existen menos corredores y menos facilidades para realizar análisis técnicos y/o fundamentales. Si decide comprar XRP en España a través de un corredor de CFD, primero debe encontrar un proveedor adecuado. ¿Cómo funciona mejor la selección con múltiples corredores de CFD? Las características de calidad para un buen corredor de CFD son.\nPara aliviar esta condición, disminuir la intensidad de su entrenamiento y la duración. Continúa la actividad extenuante empeorará la lesión, ya que pondrá más presión e impacto en el ligamento, y los músculos y las articulaciones adyacentes. Como ya hemos visto y seguiremos viendo más adelante, las operaciones binarias y el FX tienen algunos parecidos pero también tienen muchas diferencias y no debemos tratarlos por igual. Sin embargo, sí que podemos hablar de ambos a la vez y decir que es posible ganar dinero y vivir tanto del Forex como de las binarias. Recuerda que son estafadores profesionales y van a intentar engañarte como sea para que deposites más dinero o tardes más tiempo en avisar a tu banco (esto es clave para poder recuperar parte o todo tu depósito).


Bárbara Bécares, 10 mayo 2013, 14:00\nPanasonic anunció esta mañana unas pérdidas netas para su año fiscal 2012 que alcanzan los 750.000 millones de yenes o, lo que lo mismo, casi 5.700 millones de euros, arrastrado por los altos gastos de reestructuración llevados a cabo este año, con el objetivo de sacar a la empresa de la crisis que atraviesa.\nEl sector de los televisores está en crisis, lo que afecta al negocio de Panasonic.\nLa compañía realizó el pasado año una inversión de mil millones de dólares en el sector de los paneles para la fabricación de televisores, ya que la demanda de estos se ha desplomado. De hecho esta año han surgido rumores sobre que la empresa podría abandonar el sector.\nTambién las ventas de cámaras digitales, reproductores de discos Blu-Ray y ordenadores personales están fomentando la crisis de la empresa, y es que los los consumidores optan por alternativas como los teléfonos inteligentes, donde Panasonic ha hecho su apuesta, aunque no de manera muy exitosa y las tabletas, mercado en el que la empresa no ha entrado.\nBajo la presidencia de Kazuhiro Tsuga, quien asumió hace un año, Panasonic está trabajando para reformar y racionalizar sus operaciones. Tsuga se ha comprometido a eliminar las empresas y divisiones no rentables, mientras ha anunciado un cambio en las nuevas áreas de crecimiento en tecnologías de automoción y el medio ambiente.\nPara el año fiscal en curso, la empresa pretende llevar a cabo un plan de reestructuración y gastarse 120.000 millones de yenes con tal fin. La cifra es mucho menor que los 508.000 millones gastados el pasado año. Según las palabras del presidente financiero de Panasonic, Hideaki Kawai, “hemos ealizado grandes cambios en el año fiscal 2011 y de nuevo el año pasado, pero estamos tratando de impulsar una nueva reestructuración para mejorar la situación cuanto antes”, como publica The Wall Street Journal.\nJarltech distribuirá portátiles Panasonic Toughbook en la Europa continental


Internet, quién te ha visto y quién te ve - Dog Social Intelligence\nSocial Intelligence, Varios\nhistoria, internet, social media\nHace 40 años que se envío el primer correo electrónico entre dos ordenadores. “QWERTYUIOP” fue el primer texto que surcó el hiperespacio para dar comienzo a una nueva era. La era de la transmisión de contenidos en la red. Al correo electrónico le siguió BBS y más tarde nacerían los chats de la mano de IRC. Las fronteras empezaban a difuminarse delante de la pantalla al punto que nacía Geocities y la creación de sitios web dejaba de ser cosa de “raritos”.


La Voz de la tórtola ha sido escuchada en nuestra tierra\nEl milagro de las rosas y la imagen de Nuestra Señora de Guadalupe en la Tilma de San Juan Diego; Basílica de Nuestra Señora de Guadalupe, México;\nDe un informe de Don Antonio Valeriano, un autor nativo americano del siglo XVI\nAl amanecer, un sábado por la mañana, en 1531, los primeros días del mes de diciembre, un indio llamado Juan Diego iba desde la aldea donde vivía hasta Tlatelolco para participar en el culto divino y escuchar los mandamientos de Dios. Cuando llegó cerca del cerro llamado Tepeyac, ya había amanecido y Juan Diego oyó que alguien lo llamaba desde lo alto de la colina: "Juanito, Juan Dieguito."\nSubió la colina y vio a una dama de grandeza sobrenatural cuya ropa era tan radiante como el sol. Ella le dijo con palabras amables y corteses: "Juanito, el más humilde de mis hijos, sabe y comprende que soy la siempre virgen María, Madre del verdadero Dios por quien todas las cosas viven. Es mi ardiente deseo que aquí se erija una iglesia para que en ella pueda mostrar y otorgar mi amor, compasión, ayuda y protección a todos los que habitan en esta tierra y a aquellos que me aman, para que puedan llamar y confiar en mi. Ve al Obispo de México para darle a conocer lo que realmente deseo. Ve y pon todos tus esfuerzos en esto."\nCuando Juan Diego llegó en presencia del Obispo, fray Juan de Zumárraga, un franciscano, este último no pareció creerle a Juan Diego y respondió: "Ven en otro momento, y voy a escuchar a gusto."\nJuan Diego regresó a la cima de la colina donde la Dama Celestial estaba esperando, y él le dijo: "Mi Dama, mi doncella, presenté su mensaje al Obispo, pero parecía que no creía que fuera verdad. Por esta razón Te ruego que confíes tu mensaje a alguien más ilustre que pueda transmitirlo para que puedan creerlo, ya que no soy más que un hombre insignificante."\nElla le contestó: "Humilde de mis hijos, te pido que mañana vuelvas a ver al Obispo y le digas que yo, la siempre virgen santa María, Madre de Dios, soy la que personalmente te envié".\nPero al día siguiente, domingo, el obispo nuevamente no le creyó a Juan Diego y le dijo que era necesario algún letrero para poder creer que fue la misma Dama Celestial quien lo envió. Y luego despidió a Juan Diego.\nEl lunes, Juan Diego no regresó. Su tío, Juan Bernardino, se puso muy enfermo, y por la noche le pidió a Juan que fuera a Tlatelolco al amanecer para llamar a un sacerdote y escuchar su confesión.\nJuan Diego partió el martes, pero rodeó la colina y pasó por el otro lado, hacia el este, para llegar rápidamente a la ciudad de México y evitar ser detenido por la Dama Celestial. Pero ella salió a su encuentro en ese lado de la colina y le dijo: "Escucha y comprende, mi hijo más humilde. No hay nada que te asuste y te angustie. No dejes que tu corazón se preocupe, y no dejes que nada te moleste. ¿No soy yo, tu madre, quien está aquí? ¿No estás bajo mi protección? ¿No estás, afortunadamente, a mi cuidado? No permitas que la enfermedad de tu tío te angustie. Es cierto que ya se ha curado. Vete a la colina, hijo mío, donde encontrarás flores de diversos tipos. Córtalas y tráelas a mi presencia."\nCuando Juan Diego llegó al pico, se asombró de que tantas rosas castellanas hubieran estallado en un momento en que la escarcha era severa. Él llevó las rosas en los pliegues de su tilma (manto) a la Dama celestial. Ella le dijo: "Hijo mío, esta es la prueba y el letrero que le presentarás al obispo para que vea mi voluntad. Eres mi embajador, muy digno de confianza".\nJuan Diego se puso en camino, ahora contento y seguro de tener éxito. Al llegar a la presencia del obispo, él le dijo: "Mi señor, hice lo que me pidió. La Dama celestial cumplió con su pedido y lo cumplió. Me envió a la cima de la colina para cortar algunas rosas castellanas y me dijo que las trajera a en persona. Y esto estoy haciendo, para que pueda ver en ellas la señal que busca para llevar a cabo su voluntad. Aquí están, recíbelas."\nInmediatamente abrió su manto blanco, y cuando todas las diferentes rosas de Castilla se esparcieron por el suelo, se dibujó en la capa y de repente apareció la imagen preciosa de la siempre virgen María, Madre de Dios, de la misma manera que es hoy y se guarda en su santuario de Tepeyac.\nToda la ciudad se conmovió y vino a ver y admirar su imagen venerable y ofrecerle oraciones; y siguiendo el mandato que la misma Dama Celestial le dio a Juan Bernardino cuando lo restauró a la salud, la llamaron por el nombre que ella misma había usado: "la Siempre Virgen Santa María de Guadalupe".\nLa Tilma, Basílica Nuestra Señora de Guadalupe, Ciudad de México, México;\n"No dejes que tu corazón se preocupe.\nNo temas esa enfermedad, ni tampoco ninguna otra enfermedad o angustia.\n¿No soy yo, tu madre, quien está aquí?\n¿No estás, afortunadamente, a mi cuidado?\nNo duelas ni seas perturbado por nada."\nPalabras de la Siempre Virgen María de Guadalupe a San Juan Diego\n12 de Diciembre - La Siempre Virgen Santa María de Guadalupe - La Voz de la tórtola ha sido escuchada en nuestra tierra - Extracto de Nicon Mopohua


Política de privacidad - Clínica Dental Taberner\nLa recogida de datos personales de los usuarios de este sitio web se realizará con la única finalidad de mejorar la prestación de los servicios de María Taberner Sanchís así como para gestionar adecuadamente los trámites.\nMaría Taberner Sanchís, garantiza la confidencialidad en el tratamiento de los datos de carácter personal que se recaban, así como la implementación de las medidas, tanto de orden técnico como organizativo, que garanticen su seguridad.\nEl usuario autoriza el tratamiento automatizado de los datos personales que voluntariamente ha suministrado en alguna de las secciones de este sitio web. De la misma forma, el interesado responderá de la veracidad de los datos facilitados, reservándose María Taberner Sanchís el derecho a excluir de los servicios registrados a todo usuario que haya facilitado datos falsos, sin prejuicio de las demás acciones que procedan en Derecho.\nCualquier usuario registrado puede en cualquier momento ejercer el derecho a acceder, rectificar y, en su caso, cancelar sus datos de carácter personal suministrados a María Taberner Sanchís.\nCalle Poeta Emilio Baró, 9\nDe conformidad con lo establecido en la normativa vigente en Protección de Datos de Carácter Personal (RGPD) y la Ley 34/2002, de 11 de julio, de Servicios de la Sociedad de la Información y de Comercio Electrónico (LSSI-CE), MARIA TABERNER SANCHIS informa a los usuarios, que ha procedido a crear un perfil en la/s Red/es Social/es Facebook, Google +, con la finalidad principal de publicitar sus productos y servicios.\nDatos de MARIA TABERNER SANCHIS:\nDIRECCIÓN: C/ MANUEL CASTELLANO, 14 46020, VALENCIA\nCORREO ELECTRÓNICO: info@clinicadentaltaberner.com\nDOMINIO WEB: www.clinicataberner.com\nEl usuario dispone de un perfil en la misma Red Social y ha decidido unirse a la página creada por MARIA TABERNER SANCHIS, mostrando así interés en la información que se publicite en la Red. Al unirse a nuestra página, nos facilita su consentimiento para el tratamiento de aquellos datos personales publicados en su perfil.\nMARIA TABERNER SANCHIS tiene acceso y trata aquella información pública del usuario, en especial, su nombre de contacto. Estos datos, sólo son utilizados dentro de la propia Red Social. No son incorporados a ningún fichero.\nEn relación a los derechos de acceso, rectificación, limitación de tratamiento, supresión, portabilidad y oposición al tratamiento de sus datos de carácter personal, de los que usted dispone y que pueden ser ejercitados ante MARIA TABERNER SANCHIS, de acuerdo con la RGPD, debe tener en cuenta los siguientes matices:\nRectificación: Sólo podrá satisfacerse en relación a aquella información que se encuentre bajo el control de MARIA TABERNER SANCHIS, por ejemplo, eliminar comentarios publicados en la propia página. Normalmente, este derecho deberá ejercerlo ante la Red Social.\nCancelación y/u Oposición: Como en el caso anterior, sólo podrá satisfacerse en relación a aquella información que se encuentre bajo el control de MARIA TABERNER SANCHIS, por ejemplo, dejar de estar unido al perfil.\nMARIA TABERNER SANCHIS realizará las siguientes actuaciones:\nPublicación en el perfil del usuario de toda aquella información ya publicada en la página de MARIA TABERNER SANCHIS.\nEl usuario, una vez unido a la página de MARIA TABERNER SANCHIS, podrá publicar en ésta última comentarios, enlaces, imágenes o fotografías o cualquier otro tipo de contenido multimedia soportado por la Red Social. El usuario, en todos los casos, debe ser el titular de los mismos, gozar de los derechos de autor y de propiedad intelectual o contar con el consentimiento de los terceros afectados. Se prohíbe expresamente cualquier publicación en la página, ya sean textos, gráficos, fotografías, vídeos, etc. que atenten o sean susceptibles de atentar contra la moral, la ética, el buen gusto o el decoro, y/o que infrinjan, violen o quebranten los derechos de propiedad intelectual o industrial, el derecho a la imagen o la Ley. En estos casos, MARIA TABERNER SANCHIS se reserva el derecho a retirar de inmediato el contenido, pudiendo solicitar el bloqueo permanente del usuario.\nMARIA TABERNER SANCHIS no se hará responsable de los contenidos que libremente ha publicado un usuario.\nLas imágenes que puedan publicarse en la página no serán almacenadas en ningún fichero por parte de MARIA TABERNER SANCHIS, pero sí que permanecerán en la Red Social.\nMARIA TABERNER SANCHIS se reserva el derecho a realizar concursos y promociones, en los que podrá participar el usuario unido a su página. Las bases de cada uno de ellos, cuando se utilice para ello la plataforma de la Red Social, serán publicadas en la misma. Cumpliendo siempre con la LSSI- CE y con cualquier otra norma que le sea de aplicación.\nMARIA TABERNER SANCHIS utilizará la Red Social para publicitar sus productos y servicios, en todo caso, si decide tratar sus datos de contacto para realizar acciones directas de prospección comercial, será siempre, cumpliendo con las exigencias legales de la RGPD y de la LSSI-CE.\nNo se considerará publicidad el hecho de recomendar a otros usuarios la página de MARIA TABERNER SANCHIS para que también ellos puedan disfrutar de las promociones o estar informados de su actividad.


5 cosas que debo recordar el verano que viene… | Ni Blog, Ni Bloga\n1.- Minimizar la bolsa de la playa.\n2.- Por mucho que le gustara el agua el año pasado, a principio del año siguiente no tiene porqué acordarse…\n3.- No vigilar a Minififi sentada en una silla de playa.\n4.- El verano…¡mancha!\n5.- Minififi se cansa de andar.\n¿Se os ocurre algo más que esté olvidando?\nQuitando estos pequeños detalles sin importancia, el verano ha sido perfecto, mucha playita, mucha piscina, muchas cañitas… ¡Mucho mejor de lo que pintaba!. Y aún no hemos terminado, que todavía queda la feria de Fifilandia, y un par de fines de semana largos muy especiales…\nPero, aunque las vacaciones siempre sientan de maravilla, ¡estaba deseando volver por aquí!. Encantada de saludaros de nuevo. ¡Besitos fifiles!\nConsejos, cosas a recordar, verano\t21 comentarios\n« ¡ Las Maris se van de Vacaciones !\nMama lo sabe todo, y lo que no, ¡se lo inventa! »\n21 comentarios en “5 cosas que debo recordar el verano que viene…”\n1 septiembre, 2015 a las 08:18\nQue envida de vacas, lo de la silla hasta los 18 años… va a tener que espabilar que sino te va a dar un disgusto o una lumbalgia permanente jajaja Recargaste pilas para un nuevo curso!\nEstoy en ello, pero cuando dice que no anda, es que no anda! Y si, pilas recargadas! Besicos fifiles\nBienvenida de nuevo! Me ha hecho mucha gracia lo de vigilarla desde la silla. Lo tendré en cuenta en próximos veranos!\nSi si, que yo me di cuenta al segundo o tercer día jajaja. Para que veas lo que me miro en el espejo! Besicos y encantada de estar de vuelta!\n1 septiembre, 2015 a las 10:09\nYo creo que ya está bien que os dejéis caer por aquí!!!\nNo hace falta que paséis necesidad en la playa recudiendo bártulos, nosotros este año hemos comprado un carrillo de la compra para ir a la playa de lo más a pañao, dejaba libre un brazo a UPMF para llevar a mi tesoro en brazos cuando se cansaba y yo mientras de postureo total jejejejejje\nMe alegra teneros de vuelta.\nAy si, el carro! Lo vi y pensé: porque yo no tengo eso???? El año que viene cae… Nosotras también nos alegramos mucho de estar de vuelta!!! Besicos guapa\nEncantada de que vuelvas con tu humor característico. Besos\nGracias, y yo encantada de leerte de nuevo. Por cierto, me tengo que poner al día! Un besazo fuerte\n1 septiembre, 2015 a las 15:11\nEncantada de volver a leerte! Yo también he vuelto hoy, ya echaba de menos el marujeo blogueril. Me ha encantado la marca de las tetas en la barriga jajaja. Yo para el año que viene me apunto llevarnos a alguien, previo pago, para que haga los tropecientos viajes a la orilla a buscar cubos de agua. Que de kilometros nos hemos dado, y sin bajar un solo kilogramo. Anda que…\n1 septiembre, 2015 a las 16:27\nJajaja, yo lo he hecho al revés. Había que llenar la piscinita de mi sobri postiza y minififi colaboraba yendo a llenar cubos. Entretenida un buen rato, jajaja. Besicos y me apunto la idea porque se me ocurren muchas cosas para ese “alguien”. Besicos\n1 septiembre, 2015 a las 18:57\nLo del agua es cierto, recuerdo que con 10 meses gateaban hasta la orilla y venga a mojarse en las olas encantados, y al siguiente, pánico! Este año, por suerte, no lo sufrí porque fueron a natación en invierno…pero vamos, era tan cual!\nYo fui tan decidida presumiendo de la valentía de minififi en el agua, y la lance sin pensarlo… No veas la cara que se le quedo a la pobre y la que me lío, jajaja. Nunca mais, me dio una lastima. Besicos\n1 septiembre, 2015 a las 22:33\nJaja me ha gustado lo de la marca de las tetas, yo no lo he podido comprobar porque no me han dado ni un respiro para sentarme pero mira será mi propósito del próximo verano, conseguir una buena marca jaja\n1 septiembre, 2015 a las 23:02\nJajajaja, la verdad es que visto así es como un trofeo! Por fin me he podido sentar! Me mola tu visión del tema. Besicos!\n1 septiembre, 2015 a las 22:40\nJajajajaja… Lo de la marca de las tetas en la barriga me ha dejado impactada! Aquí una que es Casper y no se me queda marca ni queriendo do! Jajajaja\n1 septiembre, 2015 a las 23:03\nEs una marca muy particular. Solo un circulo de moreno (o rojo que yo también soy un poco casper) en el centro de la barriga :). Besicos!\n2 septiembre, 2015 a las 08:09\n¡De vuelta! 🙂 Ya se os extrañaba.\n2 septiembre, 2015 a las 11:23\nY nosotras a vosotros! Muchos besos!!!!\njajajaja pero qué arte tienes y qué bien leerte de nuevo!\nLa marca de las tetacas, junto con el bigote solar son dos de los dramas playeros por excelencia. Afortunadamente sólo he padecido uno de los dos, y sólo diré que mi labio superior no tiene marca alguna jijiji (guiño, guiño).\nVoy a imprimir este post para hacerlo mantra el verano que viene. Tal cual.\nAun podemos añadir alguna cosica mas, como sustituir el espacio de la piscinita hinchable por una neverilla con quintos frescos! Besicos guapa!


el_oro_de_las_medulas | Minería | Oro\nсохранитьСохранить «el_oro_de_las_medulas» для последующего чтения\nPROYECTO DE EXPLOTACION MINA ÑA ZOILA Y 1,2,3,4 Y 5\nINFOGRAFIA CIENCIA TECNOLOGIA E INNOVACION\nBROCHURE 09-02-2016 GEOMONTAJE (1).pdf\nEl Oro en Las Medulas - Su Geologia y Arqueologia\n01 Estandar de Control de Macizo Rocoso\nConvocatoria OEA EADIC 2017 2\nConceptos y Definiciones de Planificación Minera\nAbue N° 03\nDispersión Geoquímica Secundaria de Elementos Contaminates Relacionados A\nFosfato Grupal (1) Rocas\nCUADERNOS DE LA FUNDACIN LAS MDULAS\nEL ORO DE LAS MDULAS\nF-Javier Snchez-Palencia Luis C. Prez Almudena Orejas\nF-Javier Snchez-Palencia Centro de Estudios Histricos del CSIC\nLuis C. Prez Sociedad Espaola de Talcos Almudena Orejas Universidad Alfonso X El Sabio\nSe inicia con esta publicacin una serie, que esperamos larga y fecunda para el enriquecimiento de los estudios sobre nuestro Patrimonio Mundial, que crecer bajo el nombre de Cuadernos de la Fundacin Las Medulas. Queremos que se convierta en el referente necesario para conocer los ms variados aspectos del paraje, desde la investigacin arqueolgica hasta su riqueza paisajstica y medioambiental, pasando por su devenir histrico, las leyendas forjadas en tomo a los milenarios picuezos o los rasgos ms destacados de su etnografa. El principal objetivo de esta serie de cuadernos es contribuir a la difusin de los estudios realizados recientemente con un estilo ms divulgativo que profesoral, puesto que se dirige a todos nuestros visitantes. Por ello se haca necesaria la colaboracin de cuantos dedican sus esfuerzos a profundizar en el conocimiento de Las Mdulas, ms all de donde es una mera obligacin para traspasar la frontera de la entrega personal. Este es el caso del trabajo presente, realizado por Javier Snchez Palencia, con cuya ayuda inestimable y tesn infatigable tiene la Fundacin Las Mdulas una deuda impagable. Su afn por sistematizar las ms brillantes investigaciones sobre el oro de Las Mdulas se funden en este cuaderno con su pasin por la verdad histrica, que se percibe en cada pgina. Pionero en la dedicacin de un esfuerzo ms personal que profesional a nuestras Mdulas no poda dejar de ser tambin pionero en este nuevo empeo didctico. Nuestro agradecimiento ilimitado se hace patente en esta invitacin que hago a todos para que pasen a adentrarse en la aventura extraordinaria del conocimiento del trabajo titnico que origin Las Mdulas.\nLuis del Olmo Presidente de la Fundacin Las Mdulas\nLa mina de oro de Las Mdulas Patrimonio de la Humanidad, es uno de los mejores ejemplos de la huella de la Historia en el Paisaje\nLa Zona Arqueolgica de Las Mdulas fue incluida en 1997 en la Lista del Patrimonio de la Humanidad de la UNESCO por ser uno de los mejores ejemplos de la huella que ha dejado la Historia sobre el Paisaje. No nos referimos slo a los restos materiales, ms o menos espectaculares, de una actividad pasada, sino a la posibilidad de comprender sobre el terreno la permanente relacin entre la sociedad y el territorio que ocupa, entre las comunidades y los recursos naturales que explotan, y en ltimo trmino a las relaciones sociales en las que esa ocupacin y explotacin se desarrollan. Los restos de la minera romana que tan bien se conservan en Las Mdulas hacen de ella un ejemplo extraordinario de la tecnologa antigua. Pero el significado de la produccin de oro as obtenida slo puede entenderse dentro del complejo proceso histrico del que form parte. Frente a otro tipo de minas, en sta es difcil ver dnde est escondido el metal explotado y por ello han surgido muchos mitos acerca del agotamiento del mineral durante la Antigedad. Al no haberse vuelto a explotar despus, se tiende tambin a exagerar la efectividad de las tcnicas romanas o a acudir al tpico de la mano de obra esclava. No es menos comn or hablar de enormes cantidades de oro producidas por los romanos para explicar la magnitud de sus trabajos. En fin, el carcter de metal preciado del oro le otorga un valor permanente y casi inalterable a lo largo de la Historia. Vamos a intentar responder a todas estas cuestiones para facilitar la comprensin de la importancia que tuvo el oro de Las Mdulas. El orden que seguiremos ser el siguiente: 1. El yacimiento aurfero de Las Mdulas. 2. Las tcnicas mineras antiguas. 3. El oro producido en Las Mdulas. 4. El valor del oro en el mundo romano\n1. El Yacimiento aurfero de Las Mdulas\nLas Mdulas es un yacimiento de oro aluvionar o secundario compuesto de capas alternas de cantos rodados con matriz arcillosa, gravas, arenas y limos. Todos ellos son depsitos rojos del Mioceno, procedentes de la erosin de materiales en roca o primarios, situados esencialmente al este, hacia los Montes Aquilianos, que constituan la roca madre donde se hallaba el oro asociado a filones de cuarzo. La fuerte erosin remontante de la cuenca del ro Sil desmantel posteriormente y de forma casi total esos yacimientos de oro primarios. Los depsitos rojos fueron sedimentados por abanicos aluviales sobre un zcalo paleozoico formado sobre todo por calizas o dolomas, cuarcitas y pizarras. Tras su consolidacin, las fallas o fracturas responsables de la formacin de la fosa del Bierzo siguieron actuando y provocaron su reorganizacin en gradero, de forma que existen desniveles de ms de 50 m. Esto ltimo se puede apreciar sobre todo entre los conglomerados situados ms al sur, hacia el Cabrera, y el resto del yacimiento. En todo el conjunto del yacimiento aurfero de Las Mdulas se diferencian a su vez tres formaciones o facies distintas, segn los materiales que fueron erosionados y las condiciones en que fueron depositados. Corresponden a otras tantas fases del proceso de sedimentacin y, de abajo (ms antiguas) hacia arriba (ms modernas), son las Facies Orelln, Santalla y Las Mdulas, que se denominan as por los pueblos\nLa ley o contenido de oro es de 300 miligramos por metro cbico en los niveles mas ricos. En los mas pobres apenas llega a 20\nCada una de las diferentes facies que forman el yacimiento de oro de Las Mdulas corresponden a otras tantas fases del proceso de sedimentacin, de forma que varan los materiales que contiene, su tamao y su disposicin. Por ello, tambin la proporcin y distribucin del oro cambia en cada una de ellas. Este contenido de oro se denomina ley. En general, la ley es mayor en aquellos niveles del conglomerado que contienen cantos rodados ms grandes, puesto que el oro se deposita con ellos al ser un metal pesado. La Facies Orelln, la inferior y la que posee el color rojo ms intenso, est formada slo por arcillas, arenas y gravas con cantos de pizarra inferiores a 10 cm; ni contiene oro ni fue explotada. Los niveles con mejor ley (60-300 mg/m3 se sitan en el tramo inferior (unos 5 m de grosor) de la Facies Santalla, que erosion unos suelos sobre la roca madre ricos en oro y donde los cantos rodados alcanzan casi 1 m de dimetro. En esta misma facies, el resto de los conglomerados hasta los 25 o 30 m de grosor que posee, bajan notablemente de ley (20-100 mg/m3 La Facies Las Mdulas es la ms reciente y la ms potente, ya que puede alcanzar ms de 100 m de espesor; contiene abundantes capas de limos y arenas intercalados con los conglomerados; su ley es muy pobre (10-20 mg/m3) A los mineros romanos les interesaba llegar lo antes posible hasta los niveles ms ricos en oro, por ello aplicaron tcnicas de explotacin distintas segn iba variando la composicin y el grosor de los conglomerados. Aunque sus conocimientos geolgicos fuesen muy limita dos, s podan darse cuenta de forma emprica de las diferentes leyes de oro a medida que avanzaban sus labores.\n2. Las tcnicas minera antiguas La explotacin artesanal con batea de poca prerromana\nEn poca prerromana la ocupacin del territorio se basaba en los castros como unidad territorial. Las comunidades de astures que habitaban la zona se situaban en esos lugares prominentes y obtenan de sus alrededores ms prximos todos los recursos necesarios para su mantenimiento. Las transformaciones del territorio quedaban reducidas al cultivo de algunas tierras de secano y a los pastizales y huertas situados en pequeas reas prximas a arroyos y fuentes, as como a labores reducidas en afloramientos minerales. En resumen, eran comunidades campesinas autosuficientes, que apenas modificaban las inmediaciones de sus poblados. La explotacin del oro que hacan est de acuerdo con esa economa de autoabastecimiento. Slo lo empleaban para elaborar piezas de adorno personal. Por este motivo, se trataba de una explotacin artesanal de escala reducida, que poda proveerse con casi total certeza con los placeres aurferos que arrastraban anualmente los ros y arroyos. La extraccin del oro del cauce de los ros es muy sencilla. Basta con extraer y limpiar o cribar las arenas aurferas y lavarlas con una batea, cuenco o artesa. Las arenas y materiales poco pesados son expulsados de la batea y en su fondo slo queda el oro, adems de otros minerales. Este tipo de explotacin mediante batea no deja ningn tipo de huella reconocible, pero su sencilla aplicacin permite pensar que se utiliz all donde existiesen condiciones naturales adecuadas, en los meandros y remansos de los ros, sobre todo en poca estival, cuando la corriente es menos fuerte y deja en seco parte de los cauces. Durante el siglo pasado, las aureanas (denominacin gallega dada a las mujeres que bateaban el oro en el Sil) llegaban a extraer muy cerca de Las Mdulas entre 12 y 150 gramos de oro al ao. Esta cifra es slo indicativa y poda variar notablemente, pero sirve como comparacin para comprender que mediante el bateo podra conseguirse el oro necesario para la elaboracin de adornos personales.\nLos romanos utilizaron el agua como principal fuerza para extraer, arrastra y lavar el aluvin aurfero\nLos romanos descubrieron el yacimiento aurfero de Las Mdulas remontando la cuenca del Sil, a lo largo de cuyo recorrido desde Quiroga (Lugo) existen numerosas minas de oro romanas, entre las que se pueden destacar las de Montefurado (Lugo), Crgomo y A Medua (Ourense). En todos los casos el sistema de explotacin se basaba en el empleo de la fuerza hidrulica, segn lo explic ya el naturalista romano Plinio El Viejo en el libro 33 de su Historia Natural. En el caso de Las Mdulas llegaron a transvasar agua desde la cuenca del Duero hasta la del Sil con canales que alcanzaron ms de 100 km. Para trazar esta red hidrulica desde la Cabrera y la Valdueza, utilizaron sobre todo una especie de gran nivel de veinte pies de longitud (unos 6 m) que Vitrivio denomin corobates. Cuando se contaba con una pendiente considerable, el agua se arrojaba desde los depsitos mediante canales para que fuese arrastrando el conglomerado aurfero, como si de una crcava o zanja artificial se tratase. Al final de esas zanjas se situara el canal de lavado, donde el oro quedaba depositado por su peso. Esto puede verse muy bien en las zanjas de El Couso y la Furnia, justo al este del mirador de Orelln. En otros casos, como en La Frisga, los niveles ms ricos en oro se explotaron selectivamente, haciendo sucesivos surcos convergentes por donde se arrojaba el agua para arrastrar todo el conglomerado, dejando slo sobre el terreno los cantos rodados. Este tipo de explotacin ofrece un aspecto muy caracterstico, una especie de campo arado con enormes surcos.\nLa ruina montium consista en derrumbar una gran masa de aluvin para alcanzar de una sola vez los niveles mas ricos en oro\nEl sistema ms espectacular empleado en Las Mdulas fue el que Plinio El Viejo denomin ruina montium, es decir, el derrumbe de los montes, que se puede comprender muy bien desde el mirador de Orelln. Esta tcnica se aplic para alcanzar de una sola vez los niveles que posean ms oro, los de la Facies Santalla. Desafortunadamente no se conservan restos evidentes de este procedimiento que, con el paso del tiempo, se hubiesen venido abajo, como es posible que haya ocurrido en La Cuevona y La Cueva de la Encantada. Lo que s se puede comprobar a simple vista es que los romanos derrumbaron de una sola vez grandes masas de conglomerado, segn indican los frentes de explotacin cortados en vertical, y que para ello emplearon el agua almacenada en grandes depsitos como el de La Horta (situado junto al mirador de Orelln y con una capacidad de 16.000/18.000 m de agua), como lo demuestra el canal que sale desde dicho depsito y se introduce mediante un tnel en el aluvin. Este tnel es lo que hoy conocemos como las galeras de Orelln, que posee varias ramificaciones porque sirvi para hacer varias ruinue montium y es similar a otros que se conservan en varias zonas de la mina (en Reirigo y Gallegos, por ejemplo). La interpretacin precisa de todos estos indicios resulta un poco difcil, aunque pueden apuntarse dos explicaciones posibles: Se construa una red de pozos y galeras sin salida exterior que minaban toda la masa que se quera abatir, introducan en ella todo el caudal de agua almacenada en el depsito y producan as un efecto de compresin del aire que actuaba como un explosivo, consiguiendo el derrumbe de todo el conglomerado minado. Se construa una red de pozos y galeras sin salida externa en la base de la masa del aluvin que se quera derrumbar, se iba llenando de agua progresivamente hasta que todos los niveles inferiores del aluvin se saturasen y se consiguiera con ello el derrumbamiento de toda la masa minada.\nLos canales de lavado de mader se denominaban agogae. Las acumulaciones de estriles dieron lugar al Lago de Carucedo\nCualquiera que fuese el sistema utilizado para abatir y arrastrar el conglomerado, el lodo aurfero resultante deba ser conducido hacia algn tipo de dispositivo en el que el oro pudiese ser recogido. Lo conocemos porque fue descrito por Plinio El Viejo con el nombre de agoga. En esencia era igual que los modernos canales de lavado o sluiceboxes. Consista en un canaln de madera (A) en cuyo fondo se sujetaban ulices o ramas de brezo (B), de forma que se produjesen turbulencias en la corriente y el oro se depositase por su mayor peso en el fondo, mientras que el resto del material era arrastrado por la corriente. Al final de la operacin las urces o brezos se quemaban; sus cenizas y todo el concentrado que haba quedado en el fondo de la agoga se lavaban en una batea hasta obtener las pepitas de oro. Antes de que el conglomerado arrastrado por la corriente pasase por las agogae, era preciso separar los cantos rodados ms grandes que podran obstruirlas o incluso romperlas. Esto se haca por medios mecnicos, con la ayuda de mano de obra que los iba apilando a un lado (C). As se explican los ordenados, numerosos y a veces enormes montones de piedra o murias que se ven por casi todas las zonas de Las Mdulas. An queda por explicar un ltimo paso del proceso de explotacin: la evacuacin de los estriles menos gruesos. Tambin en esta operacin era muy importante la red hidrulica (1). El mismo agua que serva para deshacer el material aurfero en los desmontes mineros (2) y conducirlo hacia los canales de lavado, se utilizaba tambin para transportar los estriles resultantes a travs de unos canales de evacuacin (3) y arrastrarlos hasta que quedasen depositados en unas colas de lavado o conos de deyeccin (4). Las acumulaciones de estriles fueron de tal enverga dura al noroeste de la mina que llegaron a taponar un valle antiguo y dieron lugar a la aparicin del Lago de Carucedo (5) que, de esta forma, es artificial pero no intencional.\n3.El oro producido en Las Mdulas Casi todo el material extraido en la mina qued depositado en los estriles\nPara poder estimar el oro producido en Las Mdulas es preciso saber primero cunta cantidad de conglomerado aurfero removieron los romanos. Este clculo resulta difcil por la gran extensin de la mina, cuyo desmonte principal (Sector III) alcanza los 3 km. de extensin mxima de oeste a este e impide conocer con exactitud cmo era el relieve antes de excavarse. Sin embargo, dada la escasa cantidad de oro que contena el yacimiento aurfero, la casi totalidad del material removido por los romanos qued depositado en la acumulaciones de estriles existentes en el entorno de la mina. Sobre su superficie slo quedaron los materiales estriles ms gruesos, las murias. Por lo tanto, si se llega a determinar cul es el volumen de los estriles se podr tener una idea aproximada del conglomerado extrado. Con esta finalidad se han realizado unos perfiles a base de sondeos geofsicos en Chaos de Maseiros, que es la principal cola de lavado o cono de deyeccin de la mina. Al hacer penetrar una corriente elctrica en los cantos rodados, gravas y arenas que componen los estriles es posible determinar la profundidad que alcanzan, puesto que su comportamiento ante esa corriente es distinto que el de la roca sobre la que se depositaron. Tambin es posible conocer la potencia o grosor de los estriles que quedaron acumulados a lo largo del arroyo del Valao (entre el Lago de Carucedo y el ro Sil), puesto que fueron erosionados por l y su espesor se ve a simple vista en los perfiles del relieve actual.\nLos 48,7 millones de m3 de estriles de Chaos de Maseiros equivalen a unos 52 millones de m3 aluvin removido.\nPara hallar el volumen total de estriles acumulados en los Chaos de Maseiros, su extensin total se divide en sectores y se calculan los metros cbicos que contiene cada uno a partir de las secciones que proporcionan los perfiles ms prximos. La suma de todo ello permite alcanzar una estimacin bastante precisa. Pero, una vez conocido el volumen de los estriles, hay que tener encuenta dos factores antes de establecer su correspondencia con el conglomerado removido por los romanos: Cualquier material al ser removido queda ms suelto que en su estado natural, en el que es mucho ms compacto. Esto quiere decir que los estriles ocupan ms espacio, tienen ms volumen que el conglomerado minado del que proceden. Podemos estimar ese mayor esponjamiento en un 11% aproximadamente, porcentaje que habr que restar al efectuar el clculo del conglomerado extrado. A su vez, hay que tener en cuenta que el aluvin aurfero explota do por los romanos fue lavado y arrastrado por corrientes de agua; a lo largo de esta accin parte de sus componentes ms finos, los limos y arcillas sobre todo, se perdieron transportados por la corriente hasta el ro Sil. Se calcula que las prdidas en materiales finos equivaldran aproximadamente al 20% del volumen total del aluvin removido. Si tenemos en cuenta ambos factores, el volumen total de estriles acumulados 3 en Chaos de Maseiros, que alcanzara 48,7 millones de m equivaldra a unos 52 3 millones de m de conglomerados aurferos removidos. A estos clculos habra que aadirles el volumen correspondiente a los estriles gruesos, los cantos rodados que forman las murias. Este dato an no ha sido calculado, puesto que se trata de una ingente cantidad de montones de murias, distribuidas por una superficie tan extensa que resulta muy difcil de estimar.\nEn Las Mdulas se removiero unos 84,3 millones de m3 y se obtuvieron de ellos entre 3,5 y 5 toneladas de oro\nLos clculos obtenidos en Chaos de Maseiros pueden aplicarse pro porcionalmente al resto de los estriles de Las Mdulas, que se distribu yen a lo largo de otras cinco colas de lavado o conos de deyeccin. El volumen total resultante, unos 79 millones de m equivaldra a unos 84,3 millones de m de material aurfero removido a lo largo de todas las labores romanas en los sectores I, II y III de la mina. A partir de este dato puede hacerse una estimacin del oro que habran obtenido los romanos. Ya se ha indicado que la ley de oro es muy variable entre los diversos niveles o facies del yacimiento. De hecho, gran parte de lo removido corresponde a la 3 Facies Las Mdulas, con menos de 20 mg/m de oro, que los romanos trataron como si fuese prcticamente estril, de ah que en Las Valias, la zona ms potente del yacimiento, no se encuentren acumulaciones de murias y, por el contrario, s encontremos cantos rodados de gran tamao en las colas de lavado de estriles procedentes de ese sector. Esto quiere decir que una parte del conglomerado extrado ni siquiera fue lavado por los romanos a causa de su pobre contenido. En consecuencia, parece difcil que la ley media de todo lo removido en Las 3 Mdulas alcance ms de unos 50 mg/m de oro. Si aplicamos esta ley al volumen total estimado para la mina, los romanos habran sacado unas 4,2 toneladas de oro, aunque sera ms prudente hablar de una cantidad situada entre 3,5 y 5 toneladas de oro.\n4. El valor del oro en el mundo romano El oro tena un valor estratgico dentro del sistema monetario romano\nSi se compara el mapamundi de los yacimientos de oro actuales con el de las minas explotadas durante el Imperio Romano, se comprender fcilmente por qu el 80% de las 100.000 toneladas en que se estima la produccin mundial a lo largo de toda la Historia se han obtenido en los dos ltimos siglos. Es ms, se estima que el oro producido durante la Prehistoria y la Edad Antigua slo alcanzara unas 10.255 toneladas, un 10% del total. Pero el valor del oro en el Imperio Romano no se puede reducir a una rentabilidad directa, sino que tuvo una importancia estratgica por su utilizacin para acuar la moneda de oro, el aureus, que, junto a la de plata (denarius), constituan la base del sistema monetario romano desde poca de Augusto. Hay que tener presente que fue precisamente este emperador el que complet la conquista de Hispania, incorporando las zonas aurferas del Noroeste peninsular al Imperio hacia el 19 antes de Cristo. Sistema monetario de Augusto: 1 aureo = 7,8 g. de oro (42 aureos = 1 libra romana = 327,45 g de oro) 25 denarios 100 sestercios 200 dupondios 400 ases 800 semises 1 denario = 3,9 g de plata 4 sestercios 8 dupondios 16 ases 32 semises\nAureo de Nern (tesoro de Coyanca, Asturias) (fot..: J. Latova).\nMinas de oro romanas del Noroeste peninsular y de la Asturia Augustaza.\nEn poca romana, en todo el noroeste de Espaa se removieron unos 450 millones de m3 para producir 190,5 toneladas de oro\nLas Mdulas es uno de los ejemplos ms representativos de la actividad minera llevada a cabo por los romanos en todo el cuadrante noroccidental de la Pennsula Ibrica, sobre todo dentro de los territorios histricos de Asturia y Gallaecia. Aunque resulta muy difcil estimar el alcance de la produccin aurfera en los territorios astur y galaico, las ms de 500 minas existentes supusieron unos 450 3 millones de m removidos y pudieron producir, excluidas las del norte de Portugal, unas 190,5 toneladas de oro, de las que la gran mayora corresponderan a las minas en yacimientos primarios o sobre roca, como las existentes, dentro del Bierzo, en Castropodame, Campo del Agua, Burbia o Salientes. Como dice el mismo Plinio El Viejo, Asturia era la principal productora por delante de Gallaecia y de Lusitania. Las minas de oro del Noroeste estuvieron en explotacin a lo largo de los dos primeros siglos de nuestra era. Hacia finales del siglo II o comienzos del III despus de Cristo dejan de trabajarse. La razn fundamental hay que buscarla nuevamente en la crisis que por entonces experiment el sistema monetario romano.\nMina de oro romana en aluvin y en roca de Castropodame (Len)\nQu se poda comprar o pagar en poca romana con el oro producido en Las Mdulas\nDesde las enormes cifras de la economa actual, podra pensarse que fue muy poco el oro producido en Las Mdulas. Efectivamente, desde esa visin, tal afirmacin es cierta. De hecho, en 1985 Sudfrica sola produca al ao ms del doble (675 toneladas de oro) de lo obtenido por Roma en todo el Noroeste durante dos siglos y la ley, mucho mayor, de los yacimientos sudafricanos, norteamericanos, siberianos, australianos, etc. haran irrisoria la posible produccin de Las Mdulas en la actualidad. Pero es preciso situarse en el mundo romano para tener una correcta visin del alcance econmico que pudo tener el oro de Las Mdulas. He aqu algunas comparaciones: Si se convierte la produccin de Las Mdulas en moneda romana, dara unos 538.700 aureos, es decir, unos 53.870.000 sestercios. Si un sol dado romano cobraba en poca de Augusto 900 sestercios, el oro de Las Mdulas habra dado para mantener a una legin romana (5.000 hom bres tericamente) durante ms de 10 aos. La mina de oro de Las Mdulas pudo estar en explotacin entre 160 y 190 aos aproximadamente, es decir, una media de 175 aos (ms o menos los dos primeros siglos de nuestra era). La produccin media anual podra estimarse en unos 24 kg = unos 3.080 aureos = unos 308.000 sestercios = unos 1.232.000 ases. Qu se poda hacer con esa cantidad en una ciudad como Pompeya hacia la poca de su destruccin por el Vesubio, catstrofe en la que muri precisamente Plinio El Viejo, en el 79 despus de Cristo? Comprar 667.500 kg de trigo normal (1 modio = 6,503 kg = 12 ases) o 267.000 kg de trigo candeal (1 modio = 30 ases) o 308.000 libras (ms o menos unos 101.000 kg) de aceite. Comprar unos 600 mulos (1 = 520 sestercios). Comprar ms de 20.500 tnicas (1 = 15 sestercios). Pagar el gasto diario (unos 8 ases) de ms de 400 personas de nivel medio. Una ltima comparacin para finalizar:\nDurante el principado de Augusto se estableci mediante una ley que el gasto mximo para los banquetes ms suntuosos, los que se hacan en las bodas, no superase los 1.000 sestercios. Un poco ms tarde, hacia comienzos del siglo 1 de nuestra era se ampli ese lmite a 2.000. En estas ltimas circunstancias, con el oro de Las Mdulas se podran haber pagado 154 banquetes de boda al ao del ms alto nivel.\nLa edicin de este cuaderno ha sido posible gracias a los resultados obtenidos por los autores dentro de los proyectos de investigacin: Zona Arqueolgica de Las Mdulas , financiado por la Junta de Castilla y Len. Paisajes antiguos de la Pennsula Ibrica (PB97- financiado por la Dir. Gral. de Enseanza Superior e Investigacin Cientfica del MEC.\nFotografas e Infografa: F.-Javier Snchez-Palencia. Lnea de Investigacin: Estructura Social y Territorio - Arqueologa del Paisaje (EST-AP), Centro de Estudios Histricos (CEH) del CSIC. Tratamiento Infogrfico para esta edicin: E-Javier Snchez-Palencia Luis Carlos Prez Almudena Orejas De esta edicin: Fundacin Las Mdulas\nImprime: Grficas Alonso - Ponferrada Depsito Legal LE - 1017 - 1999\nДокументы, похожие на «el_oro_de_las_medulas»\nValeria Carolina Campos Lemus\nBilly M. A. Aguirre Pozo\nSebastian Cuneo Roca\nAlexander Peñaloza Pimienta\nmineria subterranea aplicaciones\nEfrain Espinoza Carpio\nRuiz a Proyecto de Tesis EF RS\nJean Piero Ticona Quispe\nREGLAMENTO DE SEGURIDAD YSALUD EN MINERIA 024.docx\nPaolo Villanueva Cristóbal\nFase 2 - aporte individual cindy johanna barrera.pdf\ncindy johana barrera\nespina de pescado causa efecto\nYugler Quiroga Noa\nFederico Gabriel Vazquez Moroni\nДругое от пользователя: Sergio Pacompia Mamani\nindicador d agua.pdf\nTesis Estudio Geotecnico Diamantina\n1. Plan de Gestión de Calidad Rev.0\ntrabajo de explotacion.docx\nEmhiliano Marvin DE LA Cruz\n1º ESO. Naturales. Tema 11. La Hidrosfera (SM)\nAngela Torregrosa Navarro\nTrabajo Ventilacion 2017\nDiorita de Altavista.pdf\nTexturas Rocas Ígneas Resumen\nClasificacion de la Mineria.pdf\n02_Metodos Clasificacion Reservas\nEliud Sinhue R Rivas\nMargas y Antracitas\nIntroduccion a La Geofisica\nActividad Numero 4 de Investigación Formativa\nInforme de Ocucaje\nAndrecito Bautista Lajo\n1ero. - GEO - Guía Nº 7 - Cartografía\nMAQUETAS TOPOGRÁFICAS expo\n2016 Vives Et Al. (UMining-AMTC)\nMarcelo Exequiel Jimenez\nRonald E. Soto Esquivel\nEuropa - EcuRed\nEvolucion de La Cartografia\nEstudio de Impacto Ambiental Para El Edificio de Pachuca\nKevin Quispe Huaman\nComprension de Lectura Diarias\nPEGA DE TUBERIA ....pdf\nNICOLAS SANTIAGO VARGAS GAMBOA\nUnidad en La Naturaleza Introduccion


Título: GREGORIO PECES-BARBA, PROFESOR Y RECTOR\nTirada: 31010 Ejemplares\nDifusión: 23467 Ejemplares\nValor: 5955 €\nEn este convulso mes de julio de este agónico verano para nuestra sociedad, nos acaba de dejar Gregorio Peces-Barba. En las semblanzas que estos días oiremos y leeremos, se destacará merecidamente su dimensión pública, de político comprometido en la lucha contra la dictadura durante los últimos años del franquismo, de padre de la Constitución de 1978, de presidente del Congreso durante la primera legislatura de Gobierno socialista. Pero los que lo conocimos sabemos que Peces-Barba era, sobre todo, un académico. Donde se sentía a gusto era en la universidad, con sus estudiantes y con sus colaboradores. Contaba anécdotas de sus maestros, de sus colegas, recordaba los actos de tesis doctorales, los avatares de los concursos a diversas plazas de profesor.\nCuando terminó su licenciatura en Derecho en la Universidad Complutense a comienzos de la década de los sesenta, se incorporó a la cátedra de Filosofía del Derecho de Joaquín Ruiz-Giménez y, mientras ejercía de abogado defendiendo a menudo a los perseguidos por razones políticas, elaboró una tesis doctoral sobre el pensamiento del pensador católico y defensor de la democracia, Jacques Maritain. Maritain fue uno de los redactores de la Declaración Universal de los Derechos Hu-\nRECTOR DE LA UN VERS TAT POMPEU FABRA\nGregorio Peces-Barba, profesor y rector\nGuerra, Peces-Barba, Solana y González, en 1977, en el Congreso.\nmanos de la ONU de 19 48, tal vez influido por ello, las contribuciones más relevantes a la filosofía del derecho de Peces-Barba, ya catedrático, son las relativas al concepto y fundamento de los derechos humanos y a\nla historia de las ideas involucradas por la noción de derechos humanos. Son contribuciones que forman ya parte del acervo común jurídico y filosófco de nuestro tiempo. Este entramado le permitió, sin duda, con\ntribuir de manera decisiva como miembro de la ponencia constitucional a la redacción del título preliminar y del título primero dedicado a los derechos fundamentales de nuestra Carta Magna.\nEn 1989 el Gobierno le confó el proyecto y la puesta en marcha de la Universidad Carlos III de Madrid, de la que fue rector hasta el 2007. Una universidad pública, que tras poco más de 20 años, ha mostrado como la calidad en la docencia, la excelencia en la investigación y la apertura internacional al talento pueden ser ofrecidos en su máximo nivel como un servicio público, como un servicio accesible a todos dependiendo solo de su mérito y capacidad. Era un proyecto que quería por encima de cualquier otra cosa, lo sentía parte de su trayectoria, la Carlos III era su casa. Allí reunió un grupo de colaboradores más jóvenes en filosofía del derecho y devino una cantera inagotable. Allí se rodeó de catedráticos destacados de otras disciplinas que colaboraron con él en el gobierno de la Universidad y que construyeron departamentos de ciencias sociales yjurídicas, humanidades e ingenierías que han servido para renovar la universidad española. Era un forofo del Real Madrid. Me causa mucha tristeza pensar que nunca más podré enviarle un SMS comentando el ú lt i m o M ad r id-B a r ç a . =


Edición del sábado, 18 mayo 2013, página 45 - Hemeroteca - Lavanguardia.es\nEdición del sábado, 18 mayo 2013, página 45\nSÁBADO, 18 MAYO 2013 CULTURA LAVANGUARDIA 45 Galerías de Barcelona Inauguraciones recientes Ordre illum (oh Fibonacci!),deRosó Cusó LasobrasdeRosóCusóydeVictòria RabaldialoganenlagaleríaN2 Judith Vizcarra reflexiona mediante fotografías sobre la condición femenina N2 GALERÍA JUAN BUFILL Barcelona Existeunaregióndelartemoder- noycontemporáneodelaqueno se suelehablar, una parte oun modo que no coincide con los que señalan ydelimitan las eti- quetas, casillas ycategorías aca- démicashistóricamente acepta- das. Me refiero aesa parte no nombrada que podrían configu- rar toda una serie de obras que, para decirlo con términos em- pleados por Paul Klee en sus en- sayos sobre arte, consideran ala forma como formación. Esta consideración ycomprensión de la formacomo resultado de un procesosebasaenlaobservación delasleyesnaturalesydelaspau- tasdelacreaciónorecreaciónar- tística. En esaregión podríamos en- contrarobras muy diversas, des- de las pinturas ygrabados de Klee hasta el cine experimental de Michael Snow, desde las pin- turas de acción de Darío Urzay a las de Fernando Prats. En ella se podríanencontrartambiénlases- culturas de Rosó Cusó –en papel ometalyluz–ylosdibujosopin- turas sobre papel de Victòria Ra- bal, que ahora expone yconfron- ta la galería N2. El diálogo entre obras de dos artistas, que nunca es fácil, tiene pleno sentido yes un acierto en este caso. LastramasdeRabalsonlahue- lla material de un gesto ydeun modo repetidos con variaciones, su extensión en el espacio como forma ysuceso en el tiempo. Las formaciones se parecen auna red que tiende al infinito. En las esculturasdeCusó,porelcontra- rio, la plenitud se expresa por la formacircular que concentra y delimita.Este ideal se enriquece con una geometría más compleja ytambién con su contrario: los huecos de la materia, de aspecto natural yaccidental, que per- miten que la luz los atraviese y así la hacen visible. N2 Galería. EnricGranados,61.Hastael30de mayo. Judith Vizcarra.Enunautorretra- to en blanco ynegro titulado La cara (2008), se distinguen clara- mente dos mitades. Una parece hermosa, la otra parece real. El medio rostro izquierdo tiene arrugas yporos oscuros, carece de maquillaje facial odigital, mientras que en la otra mitad la pielparecetersa.Enotrafotogra- fía (Tres dones,2007) aparecen tres cuerposdemujer desnudos. Uno es joven ysensual, otro apa- receenvejecido yunterceropre- senta un pecho amputado. Ju- dith Vizcarra intenta reflexionar sobrelacondiciónhumana,parti- cularmente de la mujer. Amedi- daqueunovaconociendolaobra –fuerte ydesigual– de esta fotó- grafa catalana, ciertos conceptos ycategorías(belleza,verdad,rea- lidad) parecen pedir un replan- teamiento. También hay un ver- bo que parece principal en esta obra: desnudar. Vizcarra quiere descubrir lo real, desnuda alas personas tan- tosisuaspectoesatractivocomo si es inquietante. Se salta esos lí- mites que señalaba Eugenio Trías en su ensayo Lo bello ylo siniestro, ysuobra se resiente cuandonomideelgestoyrenun- cia aesa forma de elegancia que eslasutileza.Cuandolosiniestro es representado con crudeza, el arte puede ceder yentonces pre- domina el carácter meramente documental. Se nos muestra la verdadcorporaldeladecrepitud, del dolor odelaamputación: lo demasiado real, incluso lo sórdi- do. Esta opción es válida cuando su sentido es la observación rea- lista ynolaobviedad oelefecto sensacionalista.GaleríaAlexTele- se. Palla, 11. Hasta el 7dejunio. Picasso.Veintegrabadosdelacé- lebre Suite Vollard reúne esta muestra de A/34. El conjunto es unademostración de virtuosis- mo.Enesta serie Picasso demos- traba además, con especial clari- dad,queestabaencantado deha- berse conocido. En ella no se autorretrató como Narciso, pero sícomoimportantepintorlaurea- do,comohombreintemporalliga- do alaedad de oro de Grecia y sobre todo como macho semen- talmediterráneoenformadepo- tenteMinotauro. Todo ello era autopublicidad,además de arte. Para que luego digan de Dalí, Warhol yotros conspicuos auto- publicistas, incluido el ególatra Beuys. En la Suite Vollard queda claroquePicassosesentíacómo- doensupapeldepuenteglorioso entre los clásicos ylamoderni- dad. Más allá de los ejercicios neoclásicos oposmodernos, se expresó con gracia yaveces con lirismo en esta serie. A/34. Ari- bau, 34. Hasta final de mayo.c


Otra vez suena la Emergencia Social | Vanguardia.com\nOtra vez suena la Emergencia Social\nHace algunos días, comenzó a bajar la espuma del gigantesco alboroto que hubo entre la opinión pública por las medidas tomadas en los decretos dictados al abrigo de la Emergencia Social declarada por el Gobierno Nacional para enfrentar la crisis del sector salud. Pero, ¿quiere ello decir que el asunto se superó y todo volvió a su cauce normal?\nNo. Un hecho provocó que el asunto volviera a ser noticia, pese al intento que se hizo de cubrirlo con la alfombra de las manifestaciones orales hechas por el Presidente de la República cuando públicamente dijo que su administración volvía atrás sobre algunas de las medidas dictadas, aquellas que más ampolla habían levantado entre la ciudadanía, pese a saberse que el Presidente no tiene facultades para derogar las normas dictadas y que el conducto no es el anuncio público verbal en tal sentido.\nY el tiempo ha demostrado que los hechos son más rotundos que las palabras.\nDentro del estudio que debe hacer la Corte Constitucional sobre si se ajustó o no a la Constitución la declaración de la Emergencia Social, el Procurador General de la Nación emitió el concepto que le exige la Ley y en él solicitó que se exprese que la declaratoria de tal estado de excepción no se ajusta a los mandatos constitucionales. Es decir, que se debe 'tumbar' el estado de Emergencia Social.\nTal concepto prendió las alarmas del Gobierno y con presteza salieron voceros suyos a manifestar que lo más grave que puede ocurrir es que se declare inconstitucional la Emergencia Social y se dejen sin piso los decretos dictados, los mismos que el Presidente hace poco declaró que quedaban sin valor. ¿No resulta contradictorio?\nBajo el manto de la Emergencia Social, el Gobierno dictó un conjunto de decretos ahítos de pésima técnica legislativa y equivocaciones normativas, que abarca muy diversos campos del Derecho como que entrañan una reforma Tributaria, una reforma al Código Penal (crea nuevos delitos) y una reforma al Sistema de Seguridad Social en Salud, para enumerar solo tres áreas del Derecho que se afectan, siendo más amplio el listado.\nUn sosegado estudio de las controvertidas normas y los argumentos esgrimidos por el Gobierno para decretar la emergencia, pone en evidencia que no hubo 'hechos sobrevinientes' sino descuido gubernamental al dejar que el tumor creciera durante más de seis años para sólo reaccionar cuando el problema devino en crisis aguda.\nAsí, ¿cómo pedir ahora a los guardianes de la Constitución que se cubran los ojos, se tapen la nariz y dejen 'pasar' tan erráticas normas?\nOtro ha debido ser el proceder del ministro de Protección Social y los expertos contratados a destajo para redactar decretos que resultaron llenos de máculas legislativas.


“TA”: Nueva propuesta audiovisual educativa en la televisión pública | Administración Nacional de Educación Pública\nInicio » “TA”: Nueva propuesta audiovisual educativa en la televisión pública\nLa propuesta, que se emite de lunes a viernes de 10:00 a 11:00 horas con repetición a las 16:30 por la pantalla de TNU, tiene como objetivo contribuir en la educación a distancia de todos los niños y niñas del país.\n“TA, tiempo de aprender” es realizada en conjunto por la ANEP, Plan Ceibal y TNU.\nEl programa conducido por Florencia Infante y Diego Waisrub comenzó con el contacto vía Zoom de la maestra en primera infancia Sofía Fagundez del Jardín N°91 de Paysandú, quien habló sobre su experiencia como docente de los más pequeños.\nEl siguiente segmento titulado “Charlando en cuarentena” fue dedicado a las diversas experiencias que tuvieron niños y niñas en el formato de clases a distancia. En un tono ameno y divertido los estudiantes contaron de manera virtual sus propias vivencias.\n“TA” contó también con un espacio dirigido a incentivar diferentes manualidades con artículos cotidianos; en esta ocasión mostraron cómo pintar con marcadores de una manera diferente.\nEn otro de los segmentos del programa, se emitió un video realizado por la Red Global de Aprendizaje y Plan Ceibal sobre el proyecto “Monte la Nube” de la escuela N°72 de Rocha, que tiene como objetivo la identificación digital de los diferentes árboles de la zona.\nEl siguiente tramo fue enfocado al apoyo de las herramientas educativas que se utilizan en clase, done integrantes de la Comisión de Análisis Curricular de la Enseñanza Escolar de la Matemática (CACEEM) repasaron el contenido y la importancia de los cuadernos de matemática para el desarrollo de los estudiantes.\nTambién estuvo presente Robert Silva, presidente del Consejo Directivo Central de la Administración Nacional de Educación Pública (ANEP) quien destacó el esfuerzo que hacen día a día familias, docentes, funcionarios y estudiantes en esta pandemia, además de reafirmar los objetivos principales de tener un programa como este en televisión abierta.\nA continuación llegó el turno de “Los Artistonautas”, animación basada en las aventuras de dos hermanos que viajan en el tiempo a conocer a diferentes artistas.\nEl último tramo del programa estuvo dedicado a difundir actividades que se realizan en desafioprofundo.org com, finalizando con Amado Castillo, docente de educación física, que propuso a la audiencia realizar diferentes juegos que beneficien la salud.


Huesca congela otro año las tarifas de los taxis, que han perdido un 50% de clientes por la crisis\nEl gremio registra en Navidad los días de mayor actividad del año "aunque a partir del día 1 se acaba la alegría".\nLos oscenses que a partir del 1 de enero tengan que coger un taxi no notarán apenas diferencia en el precio ya que el Ayuntamiento de Huesca y el departamento de Industria, Comercio y Turismo del Gobierno de Aragón han aprobado una congelación de las tarifas del servicio por segundo año consecutivo.\nEl gremio, que había solicitado una subida del 2,7% para compensar el encarecimiento de los precios de la gasolina y la pérdida de clientes, se tendrá que conformar con aplicar una subida del 1,8% al precio por kilómetro, lo que supondrá un incremento de un céntimo en la tarifa común. Mientras, tanto la bajada de bandera como la hora de espera se mantendrán en 2,11 y 12,35 euros, respectivamente. Tampoco aumentarán los suplementos por maleta transportada (0,23 céntimos) ni por recogida de viajeros a domicilio (0,52).\nLa comisión de precios de la DGA aprobó esta semana la misma propuesta que le había trasladado el Ayuntamiento, que en septiembre acordó por unanimidad congelar las tarifas a excepción del precio por kilómetro recorrido, donde sí admitió un incremento del IPC interanual vigente entonces (1,8%).\nLa concejal de Hacienda, Carmen Cáceres, explicó que "todos los grupos estuvimos de acuerdo en que la propia situación económica que estamos viviendo no aconsejaba aprobar un incremento de las tarifas y solo se ha atendido un aumento del kilometraje porque ha subido la gasolina".\nPedro Ferrero, presidente de la Asociación Gremial de Auto-Taxis y Gran Turismo de Huesca, lamenta que ni el consistorio oscense ni el Gobierno aragonés hayan atendido la subida de tarifas que habían solicitado "porque es el segundo año consecutivo que no las tocan". Así las cosas, la capital oscense seguirá siendo una de las más baratas para coger un taxi. "En la tarifa nocturna estamos muy por debajo de la media de otras ciudades", asegura.\nEl gremio confiaba en que se autorizara al menos una pequeña subida para paliar la disminución de clientes que están sufriendo por la crisis económica. En este sentido, Pedro Ferrero calcula que en lo que va de año se ha registrado un descenso de viajeros de en torno al 50%.\nLa Navidad, por suerte, es la época con mayor actividad para los taxistas, además de las fiestas de San Lorenzo, "porque estos días se mueve más la gente". No obstante, Ferrero subraya que este período de 'vacas gordas' tan solo dura un par de semanas. "A partir del día 1 de enero se acaba toda la alegría", afirma el presidente de los taxistas de Huesca.\nDe hecho, la complicada situación económica y la pérdida de clientes está haciendo que los taxistas estén haciendo muchas más horas de trabajo. "Hay muchos sábados con doce o trece coches en la parada porque la gente ahora sale a trabajar cuando sea, mientras que hace dos años la gente ponía el grito en el cielo porque no había coches", manifiesta el presidente del gremio.\nEl aumento de los controles de alcoholemia ha animado a muchos oscenses a dejar el coche en casa los fines de semanas para evitar sustos. El gremio del taxi ha notado también las consecuencias de esta reducción de tráfico aunque muy ligeramente "porque en Huesca no hay distancias y muy poca gente coge el taxi si sale a cenar dentro de la ciudad".\n"Enero y febrero serán negros"\nCon todo, ni la disminución de servicios ni el aumento del precio del carburante están poniendo en peligro la continuidad de las licencias que hay en servicio en la ciudad de Huesca. "De hecho, todavía se van vendiendo y comprando algunas porque, dentro de lo que hay ahora mismo disponible en el mercado, es un trabajo más o menos bueno y llevadero", recalca Pedro Ferrero, quien recuerda que en los últimos 20 años se ha mantenido el mismo número de licencias (50) "porque si se incrementaran, nos tendríamos que quedar unos cuantos en casa". "Aun así ya veremos en enero y febrero porque parece que van a ser un poco negros", augura.


Written by PacoZea.com on mayo 22, 2020 . Posted in Música, Noticias\nÍgor Stravinski revolucionó la orquestación, quitaba o agregaba una nota a un motivo. Reinventó el ballet incorporando culturas, idiomas y literaturas.\nÍgor Stravinski nació el 17 de junio de 1882 en Oranienbaum, mejor conocido hoy en día como Lomonósov, Rusia. Creció junto a su padre y su hermana mayor, durante la infancia vivió experiencias que revelarían al artista cosmopolita que sería en un futuro.\nSu padre, Fiódor Stravinski era cantante de ópera en el Teatro Mariinski, a pesar de ello, Ígor comenzaría sus estudios en la rama de derecho, tiempo después cambiaría esta carrera por la composición.\nNikolái Rimski-Kórsakov, el compositor ruso más importante de su tiempo fue su maestro y le enseñó a Stravinski de una manera magistral. Derivado de sus estudios, Ígor sorprendería al empresario ruso Serguéi Diáguilev, reconocido fundador de los ballets rusos, por lo que le encargaría a Stravinski un ballet completo, siendo este: “El pájaro de fuego”.\nStravinski abarcó distintos estilos, de tal manera que revolucionó la orquestación. Reinventó el ballet incorporando culturas, idiomas y literaturas.\nEl músico ruso repensó el uso del motivo musical y el ostinato en el ballet “El pájaro de fuego”, pero estos elementos alcanzaron su punto más alto en “La consagración de la primavera”.\nLo que logró Ígor fue introducir permutaciones auditivas en las melodías: quitaba o agregaba una nota a un motivo sin tener en cuenta los cambios en la métrica.\nEl hambre por la literatura, acercó a Ígor al folklore ruso, la liturgia latina y la literatura inglesa.\nA pesar de ser recordado de mejor manera por participar en los Ballets Rusos del empresario Serguéi Diáguilev, también colaboró con Picasso, Jean Cocteau y George Balanchine.\nTheodor Adorno, un filosofo alemán que escribió sobre musicología, describió a Stravinski como un acróbata y habló de rasgos de esquizofrenia desorganizada y psicótica en varias de sus obras.\nA día de hoy recordamos a este extraordinario compositor ruso con sus tres mejores obras, con las cuales logró reinventar el género del ballet.\nEn esta obra se cuenta la historia que sucede en la Rusia antigua. El rapto y sacrificio pagano de una doncella al inicio de la primavera, la cual debía bailar hasta su muerte a fin de obtener la benevolencia de los dioses al comienzo de cada nueva estación.\nStravinski en este ballet innovó la corriente modernista francesa (una de las vanguardias de aquel momento). A pesar de ello el público no la recibió de manera positiva, sin embargo, los modernistas franceses quedaron maravillados.\nEn este ballet nos hablan sobre Petrushka, una marioneta de paja y aserrín tradicional rusa. De carácter bufo y burlón, la cual cobra vida y desarrolla la capacidad de sentir.\nEsta obra se caracteriza por el llamado “acorde Petrushka”, consistente en un acorde do mayor y fa sostenido mayor, tocados simultáneamente.\nEs un ballet en un acto y con dos escenas, está basado en leyendas rusas que se gestaron en el invierno de 1908 y 1909. Nos habla sobre la lucha entre Iván y un terrible ogro. Iván recurre al pájaro de fuego y libera a las princesas que el ogro tenía capturadas.\nLa música recuerda al color francés de Ravel, plagado de efectos y detalles, Stravinski también retomó elementos de su primera obra “Fuegos artificiales”.\nTags: Ballet, Ígor Stravinski, Rusia


TEATRO › LA BERLINESA COMPAÑIA SCHAUBÜHNE (AM LEHNINER PLATZ) ABRE EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE BUENOS AIRES\nEl príncipe Hamlet no olvida ese “dolor irracional” que deriva del mandato que recibe del fantasma de su padre, rey de Dinamarca, asesinado por su tío Claudio, usurpador del trono al tomar como esposa a la reina viuda Gertrudis, madre de Hamlet. Un enredo de sensualidad y asalto al poder que trastorna al príncipe. La puesta de Hamlet, espectáculo de la Compañía Schaubühne (am Lehniner Platz), de Berlín, que se vio ayer en la apertura de la octava edición del Festival Internacional de Buenos Aires y se ofrecerá hoy y mañana en la Sala Martín Coronado del TGSM, corresponde al alemán Thomas Ostermeir, también adaptador de esta dramaturgia de Marius von Mayenburg, cuyo texto tradujo el actor y director Rafael Spregelburd. Este montaje sobre la creación del inglés William Shakespeare (nacido según fecha no exacta en 1564 y fallecido en 1616) alienta una línea renovadora sobre este autor, paralela a la que tiempo atrás inauguró el teatro británico. En cuanto a formas, combina ropaje actual con elementos de época, micrófonos que los intérpretes utilizan a la manera de un animador y una cámara de video manipulada en vivo que proyecta imágenes a ritmo veloz. Recursos que desarticulan desde lo visual una historia impulsada por una militancia de la venganza que hará correr sangre. La fingida o real locura del príncipe de Dinamarca sigue siendo en esta adaptación motivo del frenesí y decaimiento de este personaje que, prisionero de esa alternancia, marca el ritmo de la tragedia.\nEn una Dinamarca que a Hamlet se le antoja prisión, así como “repugnante” su entorno personal, el crimen está siempre a punto de ser consumado: se da en el transcurso de un banquete, en un asalto de esgrima o tras una escenificación hecha por comediantes invitados de Hamlet. Una provocación que el príncipe supone que desembocará en la catarsis de los asesinos. Pero madre y tío aparentan no recibir el impacto y no dan pruebas ciertas de culpabilidad. El tío Claudio mantiene esa imagen de atildado tirano que los isabelinos atribuían a los déspotas italianos.\nEl mandato persiste en este montaje de gran despliegue, donde se destaca la concepción escenográfica de Jan Pappelbaum y el compilado de escenas en las que la traición deforma rasgos. Imágenes que impresionan como fantasías de un Hamlet que, para su defensa, aparenta “perder la cabeza”. Otra será la situación cuando el veneno le nuble el pensamiento. Entonces pedirá al amigo Horacio –a quien los estudiosos de Shakespeare consideran “la mirada del público”– que cuente su historia, que no se pierda, porque tanto crimen le dejará mala reputación.\nRespecto de este punto, Ostermeir, de la dirección artística de la Schaubühne, ha declarado que el príncipe no es un alma pura sino un “enviciado”, como los otros personajes de este drama, asumidos aquí por cinco intérpretes que componen, cada uno, dos roles. La excepción es Lars Eidinger, quien se remite a su papel de Hamlet. Lo acompañan Urs Jucker, Judith Rosmair, Robert Beyer, Sebastian Schwarz y Stefan Stern. Con esa dualidad se pretende reforzar la idea de que en esta historia –y por extensión, en cualquier otra del presente– resulta difícil “distinguir entre amigos y enemigos”. El recorte de personajes (un rompecabezas) marca el tono de una declaración del director respecto del placer que le proporciona “jugar con la mitología” en la que se ha instalado a esta obra desde tiempos lejanos, y “manipular” –se entiende que artísticamente– sobre las ideas que los espectadores se hayan formado respecto del turbado príncipe de Dinamarca, forzado a cumplir el mandato de su padre. La intención es “crear algo diferente”.\nCuando en el tramo final de este montaje (que dura 165 minutos) se declama la frase “El resto es silencio” (una de las más trajinadas de esta tragedia, que cuenta con infinidad de versiones, incluidas las hechas en vida del autor), es probable que el público reflexione a gusto sobre este espectáculo, estrenado en 2008 en los festivales de teatro de Atenas y Aviñón, y que, luego de las funciones de hoy y mañana, hará dos presentaciones en Santiago de Chile. El enigma Hamlet no acaba en los “desajustes psicológicos” señalados por los estudiosos. Ostermeir –director de otras piezas de Shakespeare como Otelo, Sueño de una noche de verano y Medida por medida– pretende bastante más a través de las imágenes de video, de los gestos explotados hasta el paroxismo y las acciones físicas. Porque el cuerpo es transmisor necesario al momento de formular interrogantes, elaborar metáforas que universalicen el texto y trocar una situación dramática en cómica. Un ejemplo es la torpeza del sepulturero en el entierro del rey. La complejidad de la figura de Hamlet inspira y renace en viejas y nuevas preguntas. Todavía se discute sobre el repentino maltrato del príncipe hacia la joven Ofelia, la actitud del tío usurpador y de Gertrudis frente a la torturante pantomima de los actores y el lábil comportamiento de Hamlet, un “enviciado” o un justiciero que cayó en la trampa.


Comienza la transición en Demos\nComo cada inicio de cuatrimestre en Demos, son muchas las cosas que cambian, los nuevos proyectos que comienzan, las sorpresas que os tenemos preparadas. Pero especialmente, en este cuatrimestre, Demos adoptara grandes cambios.\nCon el inicio de cada cuatrimestre, nuevos miembros se han unido\nLa junta, que se elige cada cuatrimestre, ha resultado ser muy diferente a la anterior, repitiendo sólo un miembro, Jose Luis, además de María, nuestra presidenta, que ocupó el cargo el cuatrimestre anterior. Esto es un reflejo de cómo aquellas personas que hace ya cuatro años iniciaron este proyecto llamado Demos y que tantas cosas ha conseguido, van dejando paso a los nuevos estudiantes que, tras aprender de ellos, ahora trabajarán para coordinar toda la asociación y poder sacar adelante magnificos proyectos.\nMagnífico reflejo es la carta que escribió José López a la nueva junta, que, de todo corazón, os invitamos a leer, pues aunque sus palabras se las dirija a 8 estudiantes, podrían servir a cualquier persona que iniciase un nuevo proyecto https://www.facebook.com/DemosUc3m/posts/783120515155582.\nAsí queda conformada la nueva junta, que esta vez introduce el cambio de una división en la vicepresidencia, adoptando las funciones que tenía la secretaría de administracion.\nOs dejamos la foto de la nueva junta para que la vayáis conociendo.


Movilización Nacional PPC: JAVIER BEDOYA RECIBE TODO EL RESPALDO DEL PPC PARA SER EL CANDIDATO A LA MESA DIRECTIVA DEL CONGRESO ANUNCIAN YAMASHIRO Y EGUREN\nJAVIER BEDOYA RECIBE TODO EL RESPALDO DEL PPC PARA SER EL CANDIDATO A LA MESA DIRECTIVA DEL CONGRESO ANUNCIAN YAMASHIRO Y EGUREN\nPEPECISTA EGUREN SEÑALA QUE CANDIDATURA DE BEDOYA ESTÁ OLEADA Y SACRAMENTADA\nEl paisaje electoral para Javier Bedoya de Vivanco empieza a hacerse más cálido y apacible pese al frío reinante en Lima. Y es que el pepecista Juan Carlos Eguren informó que su partido ya definió la candidatura del “tucancito” por unanimidad.\nAclaró que en la reunión de la Comisión Política del PPC, el último 17 de junio en un chifa capitalino, la postulación de Raúl Castro no fue planteada ni discutida por nadie.\n“No estaba en el bolo”, enfatizó. Explicó que la propuesta pepecista ya fue presentada ante los independientes que conforman la alianza, los que también respaldaron en forma unánime a Bedoya. “Falta ahora (esperar) lo que dirá Solidaridad Nacional que, ante la ausencia de su líder, Luis Castañeda Lossio, no puede tomar una decisión”, anotó.\nEguren sostuvo que el PPC postula por un plan de modernización del Legislativo y un trabajo conjunto en la Mesa Directiva.\nPor su parte, en diálogo con Correo, el también pepecista Rafael Yamashiro confirmó que en la última reunión de la Comisión Política se definió la candidatura de Bedoya.\nDetalló que durante el debate no se presentó ninguna disconformidad con la postulación pese a que diversos medios informaron lo contrario.\n“Nadie votó en contra y nadie se abstuvo”, refirió.\nSobre la presentación de otros candidatos durante el encuentro, reconoció que hubo interés por postular de otros legisladores, pero indicó que finalmente “el no haberse manifestado en contra fue prácticamente un consentimiento a la candidatura de Bedoya”.\nPublicado por noterindas en 11:31\nEtiquetas: .PPC Noticias, *Javier Bedoya de Vivanco, *Juan Carlos Eguren, *Rafael Yamashiro Oré


Soy Leyenda - especial de cine\nUn artículo de Diego Salgado || 19 / 12 / 2007\nWILL SMITH: SOY TAQUILLA\nSi con su estreno el 14 de diciembre ‘Soy Leyenda’ obtiene las recaudaciones previstas por Warner Bros, ello supondría para Will Smith un récord personal. Desde 1996, el actor afroamericano ha logrado superar con diez de sus películas, contando sólo la taquilla norteamericana, la barrera de los 100 millones de dólares. Y no hablamos únicamente de espectáculos como ‘Independence Day’ (1996), ‘Hombres de Negro’ (1997), ‘Enemigo Público’ (1998), ‘Wild Wild West’ (1999), ‘Hombres de Negro II’ (2002), ‘Bad Boys II’ (2003) o ‘Yo, Robot’ (2004). También de comedias como ‘Hitch: Experto en Ligues’ (2005), cintas de animación como ‘El Espantatiburones’ (2004), y hasta dramas desgarradores como ‘En Busca de la Felicidad’ (2006).\nHombre de familia felizmente casado, con el poder suficiente como para que sus hijos vayan haciendo sus pinitos interpretativos en las películas que protagoniza, y con una carrera paralela asimismo exitosa en el terreno de la música pop, Smith no nos permite siquiera el consuelo de catalogarlo como mal actor: ha sido nominado cuatro veces a los Globos de Oro y dos a los Oscar, y sus próximos proyectos apuntan a nuevas distinciones; especialmente por lo que respecta a ‘Seven Pounds’, segunda colaboración con el realizador de ‘En Busca de la Felicidad’, el italiano Gabriele Muccino, centrada en un hombre al límite que no sabe si suicidarse o abrir su corazón a un amor inesperado, y que se estrena el 12 de diciembre de 2008 con vistas obvias a las estatuillas doradas.\nPero Smith vuelve a dar muestras de su versatilidad con las otras dos películas que tiene en cartera: ‘Hancock’, sobre un superhéroe que ha perdido el favor de los ciudadanos y encarga la rehabilitación de su imagen a un asesor; y ‘Time Share’, comedia a la que parece haberse sumado Nicolas Cage y que relata el enfrentamiento de dos familias obligadas a compartir un lugar de vacaciones.\nConsiderado por el prestigioso crítico David Pringle como “uno de los principales escritores norteamericanos de literatura fantástica”, Richard Matheson (1926) revolucionó el panorama del género en los años cincuenta del pasado siglo por renunciar a sus constantes góticas, por la incorporación de impulsos angustiados y sexuales, y por la cotidianeidad de las situaciones a partir de las que se han desarrollado sus veinte novelas y sus innumerables historias cortas. “Para mí” —ha explicado Matheson—, “la mejor fantasía surge de añadir unas gotas de extrañeza a un compuesto que es en su mayor parte realista, objetivo”.\nDe tal cualidad da cumplida cuenta ‘Soy Leyenda’, básicamente una inversión absoluta del tema clásico del vampirismo. Pero también otras obras del autor como ‘El Increíble Hombre Menguante’ (1956), sobre un hombre que debido a su exposición a una lluvia radiactiva disminuye de tamaño, lo que convierte progresivamente su propia casa en un lugar lleno de peligros; o ‘El Diablo sobre Ruedas’ (1971), relato y guión que filmaría Steven Spielberg, en torno a la desigual batalla que entablaban en la carretera un viajante y un monstruoso camión.\nStephen King, uno de sus admiradores irredentos, y también uno de sus alumnos más aventajados, ha resaltado esa faceta de Matheson, que él ha llevado al paroxismo: “fue el primer tipo que me pareció que hacía algo diferente a H.P. Lovecraft. El horror ya no venía de Europa del Este, sino del Seven-Eleven más cercano”. Lo curioso es que esa querencia por lo cotidiano, observado con una mirada temerosa y a la vez subversiva, se debe en buena parte a las necesidades económicas: Matheson nunca ha ocultado que una de sus motivaciones para escribir tan profusamente era, simplemente, la de mantener a su familia, lo que ha contribuido a impregnar sus narraciones de ansiedad.\nPRICE Y HESTON TAMBIÉN ESTUVIERON SOLOS\nMedió una década entre la publicación de la novela de Richard Matheson y su primera adaptación cinematográfica, ‘L’Ultimo Uomo Sulla Terra’ (1964), vista hace años en televisión y programada en la sección “Europa Imaginaria” del último Festival de Sitges. Dirigida por Ubaldo B. Ragona (aunque algunas fuentes consideran a Sidney Salkow su realizador), contó con el propio novelista norteamericano como guionista, pero las sucesivas reescrituras de su trabajo por parte de Ragona, Furio Monetti y otros le hicieron renunciar a su crédito en los títulos. En ellos figuraría finalmente como “Logan Swanson”, pseudónimo que Matheson también ha empleado más de una vez en su labor literaria.\nMientras, en la piel del doctor inmune al virus que ha transformado en vampiros al resto de la raza humana, se hallaba el mítico Vincent Price, que delató las paupérrimas condiciones de aquella coproducción italo-norteamericana al vestir la misma ropa de principio a fin del metraje, debido a que sus intervenciones se rodaron en frenética sucesión. ‘L’Ultimo Uomo Sulla Terra’ es una cinta muy menor, aunque merecen destacarse aspectos como la fotografía de Franco Delli Colli en ‘scope’ y blanco y negro, la fidelidad en su desenlace al original de Matheson, y el hecho de que George A. Romero reconociese su deuda con ella (pero sobre todo con el libro) a la hora de filmar ‘La Noche de los Muertos Vivientes’ (1968).\nMás interés ofrece ‘El Último Hombre Vivo’ (‘The Omega Man’, 1971), pese a que se tienda a minusvalorarla por razones tan absurdas como el protagonismo del polémico Charlton Heston. Realizada por Boris Sagal, esta segunda versión se apuntó a la moda de cine apocalíptico que eclosionó en la época —recordemos que el mismo Heston interpretaría por entonces ‘El Planeta de los Simios’ (1968) y ‘Soylent Green’ (1973)—, con un muy meritorio trabajo de ambientación, una conseguida atmósfera de amenaza en lo que tocaba a los no-muertos (liderados por un inquietante Anthony Zerbe), y atractivas variaciones en su final, de connotaciones sacrificales y a la vez esperanzadoras.\nARTICULOS DE SOY LEYENDA\nNOTICIAS Warner Bros. aprueba una nueva versión de ‘Soy Leyenda'\nNOTICIAS Francis Lawrence, director de ‘Soy Leyenda’, a prisión\nNOTICIAS Habrá precuela de ‘Soy Leyenda’\nCRITICA Soy Leyenda\nBuscar SOY LEYENDA en\nBuscar SOY LEYENDA en NEWS


Lámina de Policarbonato Sólido - Aceros Crea S.A. de C.V.\nVneta de lámina de policarbonato\nLa lámina de policarbonato sólido es un producto que es considerado una solución alterna para poder lograr niveles de iluminación más apropiados sin utilizar elementos que consuman energía eléctrica. Por ende, se recurre a este material el cual tiene una capacidad traslúcida para dejar que los rayos provenientes del sol se encarguen de darle luz natural a un espacio. Esto garantiza una reducción del consumo eléctrico en la instalación, así como un mejor ambiente de trabajo provocado por la calidez de la luz natural.\nCon el policarbonato sólido se pueden conseguir ahorros económicos importantes, dado que es un producto que se lleva de buena manera con las actividades que se desempeñan en toda clase de industrias. Debido a que la mayoría de estas labores se hacen en el día, la capacidad de iluminación de esta lámina se vuelve más importante, garantizando luz durante todo el día, y protegiendo a los inquilinos o trabajadores del lugar contra los rayos UV, viento y lluvia que arremeta contra la instalación.\nSus espesores cuentan con 1.5, 3, 4.5, 6, 9.5, 12.7 mm\nLa longitud de este material es de 1.22*, 1.53, 1.83, 2.44, 3.05 y 4.88 mts.\nCuenta con anchos de 0.91, 1.22, 1.32, 1.49, 1.52, 1.83, 2.05 y 2.44 mts.\nDisponible en colores estándar cristal y bronce\n*Consulta los requerimientos para la fabricación de un color especial.\nContamos con un amplio stock de láminas traslúcidas como la lámina de policarbonato sólido que está disponible en distintos colores, contando con medidas estándar disponibles o bien fabricación en medidas especiales.\nCaracterísticas de una lámina de policarbonato sólido\nEsta lámina traslúcida ofrece un excelente desempeño durante periodos prolongados de tiempo. Es un material que no solo es eficaz, sino que también le añade un diseño novedoso y atractivo a un sitio. Por esta razón también se le ocupa en proyectos arquitectónicos, en donde incluso puede adaptarse a diseños más agresivos, que requieren que el material sea cortado o doblado para que pueda pertenecer a dichas estructuras. Es un elemento que cuenta con una enorme resistencia a los impactos y no sufre daños en su estructura ante golpes moderados.\nComo parte de las ventajas que ofrece el policarbonato sólido, se tiene que también es un producto que es usado en interiores y exteriores, además de ser un componente ligero que resulta más fuerte que otra clase de láminas, sobretodo las que están hechas de materiales plásticos, mismos que no son tan resistentes como el policarbonato. De igual forma, por esta razón el policarbonato sólido es un elemento que se utiliza mucho para reemplazar a otros materiales con un costo bajo de instalación.\nDichos materiales que pueden ser cambiados por una lámina de policarbonato sólido son el acrílico y sobretodo el cristal. En el caso de ambos, cumplen con funciones de cobertura de espacios, siendo usados como techos. Sin embargo, el acrílico tiende a desgastarse más rápido, mientras el cristal es muy frágil y su reemplazo para aplicar un mismo producto resulta costoso a la larga. Es por ello que se opta por el policarbonato sólido para techar, al ser una opción durable y económica.\nLa lámina de policarbonato sólido es un producto seguro que cuenta con una composición que le ayuda a no ser un componente peligroso en caso de incendio, lo que garantiza una mayor seguridad tanto al recinto como a los trabajadores, disminuyendo el riesgo de propagación de fuego y de derrumbe de la parte superior de un recinto. Es por ello que se le instala en domos, ventanales o tragaluces en su mayoría. Es un producto durable, cuya inversión resulta accesible y su durabilidad es longeva.


Residente: “La música pop es muy mala ahora” | Paparazzi\nResidente: “La música pop es muy mala ahora”\n“Este tipo de proyectos no es común hoy en día y este grado de honestidad dentro de la música es algo que hace falta, porque los artistas tienden a buscar un hit, no a hacer lo que quieren”, opina el músico puertorriqueño, más conocido como Residente, durante una charla mantenida hoy con Efe en Madrid.\n“Me pareció relevante ponerme a mí como ejemplo de que todos venimos de diferentes lados y de que todos somos iguales en ese sentido -'anormales', canta en uno de sus nuevos cortes-, en un momento en el que la gente pelea por la raza, por la religión, por decir que somos puros e instalar más barreras a los inmigrantes”, explica.\nCon la mochila a la espalda, viajó a los países que menos imaginó que contendría su sangre, empezando por la ciudad rusa de Kyzyl, cerca de la frontera con Mongolia, “el lugar más lejano del océano”, y compuso un álbum que viaja del frío de “Intro ADN/DNA” al calor de su Puerto Rico natal en “Hijos del cañaveral”.\nEn ese “camino que recorrieron sus letras”, quiso escuchar la otra versión de la historia, la de los que perdieron. “Es algo que siempre he hecho para entender bien el mundo”, dice.\n“Todos venimos de una mujer negra en África”, afirma el músico, idea que convirtió en imagen literal y polémica para el videoclip de su primer sencillo, “Somos anormales”, y en un principio que a lo largo de todo el disco, plagado de “voces femeninas fuertes”, reivindica el poder del erróneamente denominado “sexo débil”.\n“Les di muchas vueltas a cada tema. Hubiese sido menos complejo llenarlo de músicas del mundo, pero habría sonado muy ‘world music'. Puede serlo, pero el resultado no lo parece, porque tiene un sonido nuevo, electrónico sin perder el hip hop, y se siente moderno”, considera.\nAl final, logra proezas musicales como hermanar Latinoamérica con los Balcanes (con la ayuda de Goran Bregovic) o con China, hasta regresar a su origen más inmediato, Puerto Rico, al que en el documental dedica un extenso epígrafe para explicar su posición en contra del estatus de “estado libre asociado a Estados Unidos”.\n“No tengo rencor a EEUU y menos a la gente, que a menudo son víctimas de sus gobiernos, aunque les voten. Nunca ha sido mi discurso estar en contra de EEUU, aunque sea independentista”, precisa René Pérez.


Morir en el tajo | Yuri Gagarin es nuestro amigo\n14 de enero de 2005 - 00:54\nRubén Vallejo Alonso, de 42 años y natural de Astudillo; José Luis Bustillo Nava, de 46 y también de Astudillo; Benjamín Tejido Ramos, de 49 años y procedente de Santoyo; Angel García Marín, de 44 años y originario del municipio de Torquemada,; Alejandro Scarpellini Bernard, de 37 años y nacionalidad italiana ; Rodrigo Pérez Juez, de 20 años y natural de Burgos; y Benjamín Santamaría Pérez, de 52 años y del municipio burgalés de Campolara.\nEn España morir en el curro es de lo más normal. Lo habitual. Más muertos que en la carretera o en la violencia doméstica. Sin embargo, los muertos en el trabajo no suelen ocupar espacio en la prensa. Mueren en silencio y son cadáveres privados. Un asunto privado, entre empresario y trabajador.\nEn Burgos no cabía en la cabeza del empresario que la gente no se cambia de ropa entre charcos de carburante. El empresario, ¿quién es? Subcontrata de subcontrata. ¿FCC? Hermanas Koplowiz, ¿ACS? Florentino Pérez. Entre ellos y los muertos: testaferros, capataces, encargados, mutuas de seguridad laboral.\nNo existe responsabilidad penal por el incumplimiento de la Ley de Prevención de Riesgos Laborales, que por cierto dice bien claro "1. Los trabajadores tienen derecho a una protección eficaz en materia de seguridad y salud en el trabajo. El citado derecho supone la existencia de un correlativo deber del empresario de protección de los trabajadores frente a los riesgos laborales." El derecho del trabajador a su salud y a su vida es un deber para el empresario.\nAyer fueron siete, de golpe y de fuego. Pero cada dos días cae algún trabajador. Mueren en silencio, como han vivido.\nmarcos\t- 16 de enero de 2005 - 13:46\nno puedo dejar de sentir recelo contra la prensa tambien en este aspecto, silencian por sistema las muertes de trabajadores excepto las suyas, tienen un extraño concepto de la solidaridad\ncarlos\t- 14 de enero de 2005 - 18:16\nsí, a mi también me ha gustado mucho esa frase.\nLa chava\t- 14 de enero de 2005 - 16:48\nMueren en silencio , como han vivido (...)\nGracias Oscar por no dejar su grito sordo ahogarse en el silencio.\nmecánico\t- 14 de enero de 2005 - 01:00\n¿Gasta mucho su hija en drogas? →