Capítulo 2 - Guardianes de Piso [Parte 3] -\nCapítulo 2 – Guardianes de Piso [Parte 3]\nEn la Arena, Momonga se preparaba para usar u hechizo sobre un espantapájaros en una esquina.\nAparte del simple daño mágico, los hechizos que Momonga había aprendido estaban especializados en muerte instantánea y otros efectos que añadían daño extra. Tenía una pequeña cantidad, relativamente, de hechizos no letales.\nDe hecho, incluso cuando Momonga usaba un simple hechizo de daño mágico, ya que su clase era Nigromante, automáticamente el daño de su hechizo aumentaba debido a otros efectos que añadían daño extra. Como resultado, un simple hechizo de daño hacía más daño que algunos hechizos aumentados de clases de combate.\nMomonga miró a un lado y vio que estaba bajo el escrutinio de los curiosos ojos de dos niños. Su corazón sintió un poco de presión, ya que no estaba seguro de colmar sus expectativas.\nMomonga miraba furtivamente a los dos monstruos. Su enorme tamaño alcanzaba los tres metros de altura. Tenían una mezcla de huesos de humano y de dragón, músculos altamente entrenados y las escamas que los cubrían eran más duras que el acero.\nTenían cara de dragón, una cola gruesa como un árbol y no tenían alas. Parecían un dragón caminando erguido sobre dos patas. La parte superior de sus brazos eran más gruesos que los de cualquier hombre y casi la mitad de largos que sus cuerpos, y llevaban una gruesa espada que daba la impresión de ser un escudo.\nEstos dos monstruos eran del linaje Dragón y fueron invocados por Aura. Como domadora de bestias, ella tenía la habilidad de controlarlos y los usaba para organizar los juegos de la Arena.\nAunque su nivel era solo de cincuenta y cinco y casi no tenían habilidades especiales, tenían una resistencia ilimitada para atacar con sus robustos brazos. Era suficiente como para que estén a la altura de un Monstruo de alto nivel.\nMomonga suspiró y fijó la vista de nuevo en el espantapájaros.\nSus ojos estaban mirando hacia el espantapájaros y viéndolo de cerca se notaba que Momonga estaba nervioso. Su objetivo era confirmar que todavía podía usar magia.\nAl permitir que Aura y Mare vieran su ‘experimento mágico’, su propósito principal era\ndemostrar su poder y hacerles saber que tenerlo a él como enemigo era una estupidez. Tenía que hacer esto antes de que llegasen los otros guardianes.\nEstos dos niños no mostraban ni el más leve signo de traición y él no pensaba que lo traicionarían. Sin embargo, si él perdiese la habilidad de hacer magia, Momonga no estaba seguro de que mantuvieran su lealtad.\nLa actitud de Aura hacia Momonga se sentía como si ella lo conociera ya de hace algún tiempo. Para él sin embargo era como si éste fuera su primer encuentro.\nSe podía ver que los ajustes de los roles de estos dos niños estaban cuidadosamente\nelaborados. Ambos eran creaciones de su gremio. Sin embargo, las reacciones emocionales y los patrones de comportamiento programados para reaccionar ante varias condiciones no eran perfectos y tenían algunas fallas. Y ahora que se habían vuelto seres inteligentes que pensaban por sí mismos, estas fallas probablemente afectarían su comportamiento de algún modo.\nSi es que no los afectaron haciendo disminuir su lealtad, entonces qué podrían haber afectado? Y otra cosa, la cantidad de lealtad nunca fue específicamente descrita en su programación. Por tanto el que obedecieran o no ordenes también podría variar. Si el problema fuese simplemente no obedecer órdenes, todavía podría manejarlo. Sin embargo que haría si ellos lo traicionaban inmediatamente luego de enterarse que no era lo suficientemente poderoso……?\nAunque ser demasiado paranoico es malo, tampoco es sabio confiar completamente. Resumiendo, en este momento para Momonga la mejor idea es ser cauto. Otra razón para este experimento es que, si él no pudiera usar magia, podría discutirlo con Aura y Mare. Estos dos niños creen que éste es un experimento para confirmar el poder del báculo, así que el poder mágico dependerá del ítem en sí. Si hubiera algún problema con su magia él podría fácilmente poner el báculo como excusa. El plan era perfecto.\nMomonga no podía evitar sentirse orgulloso por su plan. Pero, acaso en el pasado, su mente había estado siempre tan calmada y flexible? Nadie podía responder esta pregunta por Momonga.\nLas dudas que tenía su mente fueron desechadas y comenzó a pensar sobre la magia en Yggdrasil. Dentro del juego, la fuerza de los hechizos mágicos estaba clasificada en niveles desde 1 hasta 10 y habían fácilmente más de seis mil hechizos en total separados en diferentes tipos de sistemas. Habían setecientos hechizos de dieciocho sistemas diferentes que podían ser usados por Momonga. En general, los jugadores de nivel 100 sólo podían usar alrededor de trescientos tipos de hechizos, así que el número de hechizos que Momonga podía usar era bastante inusual.\nCasi todos los hechizos estaban almacenados en el cerebro de Momonga y él estaba buscando el más apropiado para usarlo justo ahora.\nDebido a que la prohibición de daño a aliados había desaparecido, tenía que conocer exactamente el área de efecto de su hechizo. Es por tanto importante, que el ataque mágico no seleccione automáticamente a un número de individuos al momento de lanzarlo, si no un área de efecto. El siguiente objetivo es tener en cuenta al espantapájaros, así que—\nEn Yggdrasil con sólo presionar el ícono se activaría el hechizo mágico. Sin embargo, debido a la ausencia de la interfaz, él debía usar otro método.\nAunque no estaba del todo seguro, entendía un poco cómo iniciarlo.\nSentía el poder oculto dentro de su cuerpo. Parecía que los contactos no estaban del todo establecidos.\nMomonga se concentró.\nE ilustró su logro flotando en el aire—- Momonga sonrió bastante contento.\nYa sabía el alcance aproximado de los efectos de sus hechizos y cuánto demorarían en estar listos para ser lanzados de nuevo (tiempo de reutilización). Estas cosas las había aprendido y dominado en el pasado.\nLuego de haber confirmado su habilidad, un tipo diferente de emoción lo invadió. Se sentía satisfecho porque sabía que la magia era ahora parte de su propio ser, cosa que no era así en Yggdrasil.\nSurgió en él un sentimiento de felicidad, aunque se disipaba rápidamente, se sintió emocionado–\n-reuniendo su fuerza en la punta de los dedos, dijo: “[Bola de Fuego]”\nApuntó su dedo hacia el espantapájaros y la expansiva bola de fuego voló hacia donde él estaba apuntando. Como esperaba, la bola de fuego golpeó al espantapájaros limpiamente. Luego de golpearlo siguieron un estallido de llamas y la tierra de alrededor se volvió un mar de fuego.\nTodo pasó en un abrir y cerrar de ojos. Aparte del espantapájaros en llamas, no quedaba nada más en pie.\nAura y Mare miraban perplejos y no pudieron evitar dejar escapar una risita frente a Momonga. “—Aura, prepara un nuevo espantapájaros .”\n“Ah. Sí, lo haré inmediatamente! Ve y prepáralo!”\nUn dragón avanzó sosteniendo otro espantapájaros, y lo puso junto al espantapájaros chamuscado.\nMomonga caminó frente al espantapájaros, lo miró y lanzó un nuevo hechizo: “[Llamas Arrasadoras]”\nDe pronto un pillar de fuego rodeó al espantapájaros. Momonga continuó lanzando hechizos al espantapájaros destruido:\nEl espantapájaros fue golpeado por una bola de fuego y se convirtió en cenizas.\nLos tiempos de reutilización entre hechizos eran justo como en Yggdrasil. No, tal vez el tiempo desde del inicio al lanzamiento se haya vuelto más rápido. En el juego, uno debía primero seleccionar el alcance del hechizo y luego mover el cursor para indicar el lugar de lanzamiento.\nDebido a estos resultados experimentales tan satisfactorios, Momonga no pudo evitar decir eso. “Momonga-sama, quiere que prepare algunos espantapájaros más?”\nAura todavía parecía perpleja. Ella sabía que Momonga era un mago poderoso, así que no pensaba que este nivel de desempeño era nada especial. Pero Momonga quería darle a los gemelos la impresión contraria. Ya que el propósito del experimento ya estaba completo.\n“….No, quiero hacer otro experimento.” “[Mensaje]”\nEl método primario de poder contactar con los GM. Cuando usas [Mensaje] dentro de Yggdrasil, mientras la otra persona esté dentro del juego, podías oír el sonido de un teléfono timbrando. Si no hay sonido, el contacto se cortaría inmediatamente.\nEn este momento, él trataba de oír en su mente. Se sentía como si hubiese un largo hilo\nextendiéndose en busca de la persona a la que quería contactar. Para Momonga esta era la primera vez que sentía eso, era difícil de describir.\nEsta sensación duró por algún tiempo, pero al final no había rastro del contacto, el efecto de “Mensaje” estaba terminando. Un gran sentimiento de decepción se generó dentro de él.\nMomonga repitió el mismo hechizo. Esta vez las personas seleccionadas no fueron los GM, fueron sus compañeros—los miembros del gremio de Ainz Ooal Gown.\nLuego de diecinueve intentos y de que no pasara nada, recién se dio por vencido. Había incluso enviado un ‘mensaje a todos’ a todos los cuarenta miembros de su gremio, pero no hubo contacto. Luego de confirmar esto, Momonga suavemente sacudió la cabeza.\nIncluso ya sabiendo que había sido abandonado, una vez que los hechos estuvieron frente a él, de todos modos se sintió muy decepcionado.\nFinalmente, usó su magia para contactar a Sebas Tian.\nDe este modo podía determinar que el hechizo [Mensaje] todavía se podía usar y que no estaba limitado a la gente de este mundo.\nUna voz de profundo respeto le llegó al cerebro. Momonga pensó que quizás al otro lado, Sebas Tian hacía una respetuosa reverencia, justo como lo haría si estuviera frente a él. Mientras pensaba en estas cosas tontas y sin decir nada, Sebas Tian se sintió incómodo y habló de nuevo: “….Puedo preguntar, qué necesita?”\n“A-ah, perdona, me distraje por un momento. Cómo está la situación en los alrededores?” “Sí, las áreas alrededor son praderas y no he encontrado vida inteligente.” “Praderas…¿no es un pantano?”\nLos alrededores de la Tumba Subterránea de Nazarick deberían ser un gran pantano. Era el hogar de un monstruo como un sapo llamado Zwick. Un lugar cubierto por niebla espesa y con muchos pantanos venenosos.\n“No, los alrededores son praderas.”\nMomonga no pudo evitar sonreír ligeramente. Esta situación era demasiado… “La Gran Tumba Subterránea de Nazarick se había transportado a un lugar desconocido?……Sebas Tian, hay algo flotando en el cielo, o hay algún tipo de encantamiento mágico?”\n“No, no veo nada como eso. Hay un cielo sin fin como si estuviera dentro del sexto piso de Nazarick.”\n“Qué! Dijiste que el cielo…no está rodeado por nada extraño?”\n“Sí…No hay nada extraño visible en ningún lugar. Aparte de Nazarick, no hay ninguna construcción a la vista.”\n“Entonces es así… Entonces es así…”\nQué decir? Parecía que Momonga no podía hacer que su cabeza le diera crédito. Sin\nembargo en su Corazón sabía que probablemente era cierto.\nSebas Tian se quedó en silencio mientras esperaba sus órdenes. Momonga miró a la banda de protección que tenía en la muñeca. En unos veinte minutos más, los otros guardianes llegarían. Si éste era el resultado, entonces solo había una cosa que podía ordenar en un momento así.\n“Regresa en veinte minutos. Regresa a Nazarick y ve a la Arena donde todos los guardianes se reunirán. Reporta sobre los problemas y las cosas que viste.”\n“Entonces recoge tanta información como puedas en el camino de regreso.”\nLuego de oír asentir a Sebas Tian, Momonga disipó el [Mensaje] para cortar el contacto. Mientras Momonga pensaba que las cosas habían llegado al final y casi suspirando, de pronto recordó a los gemelos que lo miraban.\nAhora que les mostraste el poder del báculo, deberías dejarles experimentar una tarea. Sosteniendo el báculo, Momonga dudó un poco sin saber que hechizo mostrar.\nEscondidos dentro del báculo de Ainz Ooal Gown se encontraban un sinnúmero de monstruos y si Momonga lo deseaba, podría invocarlos rápidamente. Ésta era un tipo de magia relativamente bella.\n[Invocar Elemental de Fuego Primario]\nMomonga pensó y escogió la gema de fuego y activó un hechizo escondido dentro de la gema. [Invocar Elemental de Fuego Primario]\nCumpliendo los pensamientos de Momonga, la gema dentro de la boca de la serpiente comenzó a vibrar y una potente fuerza se liberó a través de ella. Momonga sostuvo el báculo de Ainz Ooal Gown y una enorme bola de luz comenzó a brillar. La bola de luz produjo otra bola de luz más grande con un remolino de llamas rodeándola. El vórtice de llamas giraba más y más rápido, y finalmente se transformó en un enorme tornado de fuego de cuatro metros de ancho y seis metros de alto.\nUn aire infernalmente caliente salió disparado a los alrededores. Por el rabillo del ojo, Momonga vio los cuerpos enormes de dos de los monstruos del linaje dragón pararse enfrente de Aura y Mare. El aire caliente sopló sobre el manto de Momonga emitiendo un sonido como el quemar del carbón. No sería extraño si este sorprendente calor causara quemaduras. Pero Momonga tenía resistencia absoluta a las llamas para sobreponerse a su debilidad innata como no-muerto, así que no hubo impacto alguno en el.\nPoco tiempo después, el enorme tornado de fuego era lo suficientemente caliente como para fundir metal y una luz cegadora que lo envolvía, cambiaba temblorosamente a una forma humanoide.\nElemental de Fuego Primario—podría decirse que se encontraba en la cima entre los monstruos elementales más poderosos y tenía un nivel de ochenta y cinco para arriba. Al igual que con el Lobo de Luz de Luna, Momonga sintió una conexión especial entre\nel elemental y él. “Wow…”\nLa voz de Aura emitió un suspiro, mientras miraba intensamente. Absolutamente incapaz de invocar un elemental del más alto nivel con sus propios hechizos, en la cara de Aura, se veía una expresión de alegría como la de un niño al recibir un regalo en Navidad.\n“…Quisieras tener un duelo con él?” “Uh?”\nUn poco aturdida por un momento, Aura mostró la sonrisa inocente de una niña. Aunque para ser la sonrisa de una niña, la suya era un poco…. feroz. Ni bien tocó a Mare a su lado, su sonrisa volvió a verse más como la de una niña.\n“Realmente no importa, incluso si lo destruyes.”\nMomonga se encogió de hombros mientras decía que no importaba. Con el poder del báculo, podía invocar un Elemental de Fuego Primario por día. En otras palabras, una vez que acabara el día, el sería capaz de invocar otro elemental. Así que incluso si fuera destruido, no era una gran pérdida.\n“Ah, Acabo de recordar que tengo otro asunto urgente que atender….” “Mare.”\nUna de las manos de Aura agarró firmemente la mano de Mare y no lo dejaba escapar. La sonrisa de Aura congeló a Mare. Para Momonga era la sonrisa de una linda niña, pero si miras desde los ojos de su gemelo, era lo opuesto a una sonrisa. La cara de Mare no podía evitar congelarse.\nMare fue arrastrado al frente del Elemental de Fuego Primario. Sus ojos constantemente miraban alrededor, especialmente a Momonga cómo pidiendo ayuda. Le mostró a Momonga una expresión cómo la de una flor floreciendo pero solo obtuvo una plegaria de parte de Momonga. La flor se marchitó inmediatamente.\n“Bueno, ustedes dos pueden jugar con él pero si se hacen daño, no me culpen.” “Genial.”\nUna respuesta vibrante de Aura, pero también se podía oír una respuesta frustrada casi inaudible de Mare. Momonga sentía que Mare no le guardaría rencor por esto. Por tanto quería probar la conexión con el elemental y dio una orden a los gemelos para que ataquen al Elemental de Fuego Primario.\nEnfrentados a llamas violentas que radiaban desde el Elemental de Fuego, Aura y Mare enfrentaban a su enemigo dos a uno en batalla.\nAura atacó al Elemental de Fuego, en su mano sostenía su látigo en alto, mientras Mare usaba magia para hacerle daño al elemental.\n“Parece que se encargarán de la situación con facilidad.”\nMientras la vista de Momonga dejaba la batalla, comenzó a pensar sobre si debería seguir investigando ese asunto. La activación de ítems y el uso de magia habían sido confirmados. Entonces lo siguiente que debía probar era su equipo. De particular importancia eran los Pergaminos, Bastones, Varitas y otro equipamiento. Los ítems mágicos como los Pergaminos\neran destruidos luego de ser usados, mientras que las Varitas y los Bastones cortos debían ser recargados con magia antes de poder ser usados.\nMomonga tenía muchos ítems mágicos. Con su personalidad, básicamente le gustaba guardar ítems en lugar de usarlos. Sentía que era una pena gastarlos, así que no usaba ítems consumibles. Incluso cuando enfrentaba Jefes en Yggdrasil, no quería usar los ítems más avanzados de recuperación. No podría decirse que tuviera una personalidad cautelosa, simplemente era tacaño. Los ítems gradualmente habían comenzado a acumularse.\nCuando estaba en Yggdrasil, Momonga tenía estos ítems dentro de su caja de ítems. Cómo podría acceder a ella ahora?\nMomonga recordó escenas de él abriendo la caja de ítems en su mente y su mano comenzó a moverse buscando algo en el aire. Una parte de su mano se extendió a la nada y desapareció.\nEra como si una ventana hubiese sido abierta y la mano de Momonga la atravesó. En lugar del espacio vacío emergió un agujero con varias hermosas Varitas dentro. Este agujero y la caja de ítems en Yggdrasil eran idénticos\nMientras movía su mano, los ítems dentro del espacio cambiaron. Pergaminos, bastones cortos, armas, armaduras, ornamentos, piedras preciosas, también habían medicinas y otros ítems mágicos consumibles dentro…. El número de ítems era alarmante.\nMomonga no podía evitar sentirse a gusto y sonrió. Con esto, incluso si todos dentro de Nazarick se volvían sus enemigos, el tenía lo suficiente para garantizar su propia seguridad.\nMirando en blanco la pelea de Aura y Mare, Momonga comenzó a resumir la información que tenía hasta ahora.\nLos NPCs que él había encontrado hasta ahora, estaban programados?\nNo, ellos se sentían humanos y prácticamente no habían diferencias. Es imposible que un programa muestre emociones tan finas. Debería asumir que debido a ciertas circunstancias ellos se habían vuelto como humanos.\nY qué diablos es lo que está pasando?\nÉl no lo sabía. Ya que la magia de Yggdrasil podía ser usada aquí, entonces debería ser más apropiado asumir que es un juego como Yggdrasil. Pero de acuerdo a su propio juicio, eso era dudoso. No se parece en nada a un juego. Al final, es un juego o es un mundo diferente? Tiene que ser una de las dos. Aunque era un poco raro hacer esta pregunta.\nCon qué estado mental debería enfrentar el futuro?\nTenía que ajustarse a la medida en que Yggdrasil afectó este mundo. Si los monstruos dentro de Nazarick y los NPCs estaban todos basados en los datos electromagnéticos de Yggdrasil entonces no habría ningún enemigo aquí.\nEl problema era si ellos estaban compuestos de otros datos aparte de los electromagnéticos. Entonces el tendría que tener una actitud diferente al enfrentarlos. En resumen, por el momento, él tenía la posición más alta en este lugar y debía asumir una apariencia majestuosa—si lo necesitaba—tenía que actuar más apropiadamente.\nQué tipo de acción debería tomar en el futuro?\nDebería reunir pistas, aunque no le quedaba claro cómo funcionaba este mundo, por el momento Momonga era simplemente un viajero ignorante. Tenía que actuar con cautela y reunir información con mucho cuidado.\nSi éste resultara siento un mundo diferente, debería buscar una forma de regresar a su mundo original?\nNo se sentía seguro sobre eso. Si tuviera amigos en el mundo antiguo entonces debería hacerlo. Tal vez si sus padres aún siguieran vivos, sería algo bueno pensar en buscar formas de regresar. Si tuviera una familia que necesitara de su apoyo, o una novia….\nPero él no tenía a ninguna de esas personas esperándolo.\nSu vida consistía repetitivamente en trabajar para su compañía y luego ir a casa. Al llegar a casa ingresar a Yggdrasil y esperar a que sus compañeros se conectasen. Y eso no volvería a pasar en el futuro. Entonces, qué valor tenía el volver a casa?\nPero si fuera posible volver, debería tratar de encontrar la manera. Tener otra opción disponible es siempre lo mejor, porque allá afuera podría haber un infierno.\nLas solitarias palabras de Momonga hicieron eco en el aire.\nCapítulo 2 – Guardianes de Piso [Parte 2]\nCapítulo 2 – Guardianes de Piso [Parte 4]


Bailando sobre la nieve. Relato corto\nPublicado el: abril 17, 2020 noviembre 1, 2020 por Sergio\nSu bello movimiento me hipnotizó. Bailaba sobre la nieve y el surco de su pasar hacía que muchos se conmovieran recordando tiempos pasados o simplemente vislumbraran el reflejo de sus emociones a cada paso que daba. Era un movimiento preciso, hermoso.\nEl movimiento de sus pies apartaba la nieve a los lados, dejando a la vista la carretera escondida bajo miles de copos blancos. No podría apartar la vista de esa misteriosa danza. Un movimiento limpio a la par que cuidado y mimetizado con la dulce melodía que fluía a través de las cuerdas de un violín.\nEra extraño, se movía sobre un solo pie. Con solo mirar la huella que dejaba a su paso podías volver a vivir ese momento mágico. Miles de emociones se escondían bajo ese dulce movimiento. Amor, odio, nostalgia, pesar, ira, paz…\nEra el bello movimiento que se escondía tras el baile de una pluma deslizante sobre un folio en blanco. Un folio que quedó marcado con la tinta una pluma. De una pluma impulsada por el alma de un escritor.\nO si quieres ver las entradas recientes pulsa aquí o busca la categoría que más se adapte a tu gusto en la barra lateral de la derecha.\nPara recibir aviso de las entradas pon tu dirección en la la barra de la derecha y confirma en tu correo electrónico (puede llegar a la bandeja de spam o correo no deseado).\nEscritura, Metáforasbailando, bailando bajo la nieve, escritura, metafora, nieve, relato, relato breve, relato corto\nAnterior Entrada anterior: Amanecer\n2 comentarios en “Bailando sobre la nieve”\nenero 17, 2021 a las 8:10 pm\nNo se puede iniciar sesión. Solo se necesita un correo si quieres ser notificado de la respuesta. No se utiliza para nada más, pero es necesario completar el campo\nSi lo deseas puedes inventarlo


La volatilidad de los precios amenaza a la seguridad alimentaria| CINU\nComunicado No. 10/22928 de septiembre 2010\nLa volatilidad de los precios amenaza a la seguridad alimentaria\nExpertos procedentes de más de 75 países miembros de la FAO señalaron hoy que no existen indicios de que vaya a producirse una crisis alimentaria mundial de forma inminente, aunque no se puede ignorar esa amenaza. Por ello propusieron estudiar nuevas medidas para contener la volatilidad de los precios y minimizar sus riesgos. Al concluir un encuentro especial de un día de duración en Roma, los expertos admitieron que las subidas inesperadas de los precios "son una grave amenaza para la seguridad alimentaría y recomendaron continuar trabajando para atajar sus causas más profundas. Las recomendaciones, propuestas por los Grupos Intergubernamentales sobre cereales y arroz (IGGs, por sus siglas en inglés), coincidieron con la publicación de un informe por la FAO indicando que los precios internacionales del trigo se han elevado entre un 60-80 por ciento desde el pasado julio, mientras que el maíz subió en torno al 40 por ciento. Equilibrio entre oferta y demanda\nDurante la reunión se señaló que "el suministro y la demanda mundial de cereales se presentan suficientemente equilibrados", añadiendo que "las malas cosechas inesperadas en algunos de los principales países exportadores, seguidas de medidas políticas a nivel nacional y las maniobras especulativas, han sido los principales factores detrás de la escalada reciente de los precios mundiales y de la elevada volatilidad presente, más que las leyes del mercado global. Entre las causas profundas de la volatilidad, los expertos señalaron "los vínculos cada vez mayores entre los mercados externos, en particular la "financialización" de los mercados de futuros. Entre otras causas se apuntó también a la información insuficiente sobre el suministro y la demanda de cultivos, la escasa transparencia de los mercados, los cambios inesperados provocados por las necesidades de seguridad alimentaria a nivel nacional, las compras generadas por el pánico y el acaparamiento. Enfoques alternativos Los Grupos recomendaron por tanto "explorar enfoques alternativos para mitigar la volatilidad de los precios alimentarios", y "nuevos mecanismos para mejorar la transparencia y minimizar los riesgos asociados con las nuevas fuentes de volatilidad de los mercados". Algunas de estas cuestiones serán tratadas en la próxima reunión del Comité sobre la Seguridad Alimentaria Mundial (CSA), que alberga la FAO. Otras propuestas del IGG incluyeron intensificar la recopilación y difusión de información por parte de la FAO. La reunión urgió a la creación de capacidad en áreas como el seguimiento de las intenciones de siembra, el desarrollo de cultivos, la información sobre mercados domésticos y las diferentes dimensiones del comportamiento de los mercados de futuros, incluyendo la participación de los agentes no comerciales. Como conclusión, la reunión recordó que la Cumbre Mundial sobre la Alimentación de 2009, albergada por los países miembros de la FAO, acordó "abstenerse de tomar medidas contradictorias con las reglas de la Organización Mundial del Comercio (OMC) que tengan efectos negativos sobre la seguridad alimentaria a nivel mundial, regional y nacional". Igualmente se expresó el apoyo hacia los países que han sufrido recientemente desastres naturales. Perspectivas de cosechas Los datos sobre los incrementos más recientes de precios de cereales se incluyen en el informe trimestral de la FAO sobre las perspectivas de la oferta y demanda de cereales, Perspectivas de cosechas y situación alimentaria, publicado hoy. La previsión para la producción mundial de cereales en 2010 se sitúa en 2 239 millones de toneladas, tan sólo un uno por ciento menor que el pasado año y la tercera mayor registrada hasta hoy. La reducción de la producción en los países de la Comunidad de Estados Independientes (CEI) es el motivo principal de este descenso. En contraste con los fuertes incrementos de los precios del trigo (del 60-80 por ciento) y el maíz (del 40 por ciento), el informe indicó que los precios del arroz subieron tan solo un 7 por ciento entre julio y septiembre. Pero incluso con estos niveles elevados, los precios del trigo seguían estando un tercio por debajo de sus niveles récord de 2008, según la FAO. Mayor coste de las importaciones\nEl informe destacó que la factura por importación de cereales para los 77 países más pobres del mundo, el grupo de los denominados Países de bajos ingresos y con déficit de alimentos (PBIDA), se preveía iba a incrementarse un 8 por ciento en 2009/10 hasta los 27 800 millones de dólares EE.UU. como resultado del alza de los precios internacionales. Los más golpeados por el alza de los precios internacionales del trigo serán los países importadores en los que el trigo constituye un alimento básico, según el documento. Aquí se incluyen países de Oriente próximo y el Norte de África en particular Egipto, el mayor importador a nivel mundial, la CEI, Asia y Sudamérica. El impacto del alza de los precios a nivel internacional sobre los consumidores dependerá de las políticas aplicadas en cada país de forma individual. No todos los países afectados\nSegún Perspectivas de cosechas y situación alimentaria, el alza de los precios en los últimos dos meses no ha sido generalizada, con precios que en algunos países han tenido fuertes subidas, pero han descendido en otros, en función de las condiciones locales. Los precios del trigo y de la harina de trigo han experimentado ya fuertes subidas en julio y agosto en varios países PBIDA, incluyendo Afganistán (24 por ciento), Mongolia (23% ), Tayikistán (22% ), Bangladesh (21%), Kirguistán (19 %) y Pakistán (8 por ciento de media en la primera semana de septiembre) En Latinoamérica, los precios de la harina de trigo permanecieron generalmente estables por el momento. En Mozambique, el incremento del 30 por ciento sobre el precio regulado del pan a principios de septiembre fue revocado por el gobierno tras producirse graves disturbios civiles. África subsahariana En conjunto, se ha previsto un impacto menos inmediato del alza de los precios de exportación del trigo en África subsahariana, en donde el maíz y otras legumbres son el alimento básico. En África oriental y austral, los precios de los cereales bajaron como reflejo de las buenas cosechas en 2010, y se encontraban por debajo del nivel de precios de antes de la crisis. La principal excepción fue Sudán, en donde a pesar de los últimos descensos de precios, los del sorgo el alimento básico permanecían en niveles elevados. En África occidental los precios bajaron igualmente a principios de septiembre, pero permanecieron particularmente altos en Níger y en algunas zonas del Chad. En Asia, la tendencia de los precios para el arroz (el alimento básico) era contrapuesta. En Bangladesh y Viet Nam los precios del arroz se incrementaron en agosto y principios de septiembre, pero bajaron en Filipinas, Tailandia y Sri Lanka. En Centroamérica, los precios del principal alimento el maíz se incrementaron ligeramente en julio, pero permanecían por debajo del nivel alcanzado hace dos años\nMontes Urales #440 Piso 3°, C.P. 11000 Del. Miguel Hidalgo México D.F. unicmex@un.org.mx


Tema: Warhammer: Mordheim Mar 23 Jun - 0:42\nMordheim es un juego de estrategia ambientado en el año 2000 del universo de Warhammer Fantasy.Las partidas de esta variante del tradicional juego de estrategia con miniaturas se desarrollan en dos de las regiones del mundo de Warhammer: las selvas de Lustria (equivalentes a las de América Central de nuestro planeta) y en el Imperio.\nEl nombre de Mordheim está tomado del de una ciudad situada del Imperio, en la cual se descubre que la profecía de Macadamnus de Greill se iba a hacer realidad. Este personaje avisoró el advenimiento de Sigmar para reconquistar el trono de su imperio desmembrado hacia finales del segundo milenio, debido a luchas fraticidas entre los diferentes señores nobles. La segunda llegada de Sigmar estaría dada por el arribo de un cometa de dos colas.\nLa llegada de Sigmar será vista como el fin de un período de desorden y el castigo a todos aquellos que le fueron infieles. Así, la pecaminosa ciudad de Mordheim es destruida por el cometa de dos colas, al caer éste sobre ella.\nAquellos pocos que lograron sobrevivir a la destrucción de la ciudad maldita, llevaron la noticia de lo acontecido por los diferentes rincones del Imperio. Asimismo, divulgaron la aparición de una piedra con propiedades mágicas, probablemente de la que estuviera constituida el cometa, capaz de transmutar a los seres que se acercan a ella.\nEsta útima noticia provocará una nueva disputa entre los condes del Imperio en su afán por controlar esa extraña materia y utilizarla como poderoso armamento.\nLa mecanica del juego es similar a warhammer. Salvo que en vez de tener un gran ejercito simplemente tienes una banda formada por unas 5 o 15 miniaturas que van subidiendo de nivel. Con habilidades especiales y magia.\nAqui adjunto el manual de reglas. Hay mas razas pero solo encontre esto:


BLINTEC Expertos en blindaje\n+504-2221-2741 / +504-2221-2902 info@blintechn.com\nBLINTECExpertos en blindaje\nOrgullosamente líderes a nivel nacional en blindaje de vehículos. Con más de cuatro años de experiencia y más de 500 vehículos de referencia, satisfacemos las necesidades de protección específicas de nuestros clientes.\nNuestra misión: BLINTEC tiene como Propósito salvar vidas, a través de nuestro personal altamente calificado, servicio especializado de blindaje y ofreciendo un producto de alta calidad al menor costo posible, con materia prima de primera calidad buscar siempre la satisfaccion plena de nuestros clientes.\nNuestra visión: Ser la marca referente para nuestros clientes y el mercado donde participemosConvertirnos en una corporacion distinguida a nivel Nacional, Regional y continental, a travez de buenos referentes de nuestros servicios, capacidades.\nNivel IIINivel B Plus\nCalibre: 9mm, .38special, .357magnum, .44magnum\nNivel IV Nivel C\nCalibre:7.62 X 33/.30Cal, 7.62 X 39/ AK-47\nNivel V Nivel C Plus\nCalibre: 5.56 X 45, SS109/AR-15\nNivel VI Nivel D\nCalibre: 7.62 X 51 M80, .308WIN FMJ, 7.62 X 63/30-06\nNivel VII CEN B6+\nCalibre: 5.56 X 45, M193/AR-15\nSomos pioneros en la renta de vehículos blindados\nBLINTEC en numeros\n+ Vehículos Blindados\n+Protección Y Confort\n¿Qué nos diferencia y caracteriza?\nBLINTEC, es el fabricante líder en Centro América de vehículos blindados. Nuestros procesos y acabados de alta calidad nos colocan y diferencian como la mejor opción del mercado.\nNos caracteriza el servicio personalizado, atención inmediata, materiales y accesorios certificados, así como los mejores tiempos de entrega que se adaptan a las solicitudes de los clientes más exigentes.\nBlinda tu vehículo\nBLINTEC analiza previamente a detalle el nivel de protección solicitado por el cliente en función de las características del vehículo. Estamos en la capacidad de poder blindar todo tipo de vehículo y marca, garantizando un blindaje imperceptible obteniendo la estética y funcionalidad de todos los accesorios como si fuese saliendo de la agencia automotriz.\nEl blindaje arquitectónico refiere a todo fortalecimiento (balístico) que se instala sobre cualquier estructura arquitectónica terminada, tal como puertas, ventanas, paredes, muros, vigas, fachadas y techos.\nContamos con planes de mantenimiento preventivo y correctivo en función del tipo de blindaje aplicado al vehículo y de las condiciones de uso y desempeño al que está expuesto. Incluso estamos en la apertura de recibir vehículos que no han sido blindados por nuestra compañía en aras de brindar un servicio completo y diferenciado en el mercado.\nContamos con una flota de vehículos a prueba de balas en los diferentes niveles con el propósito de ofrecerlos en renta bajo las garantías preestablecidas por la compañía.\nAnillo periférico, salida a Valle de Ángeles, contiguo a Intermotors. Tegucigalpa Honduras\nAnillo periférico, salida a Valle De Ángeles. Contiguo a Intermotors\nTeléfono: +504-2221-2741 / +504-2221-2902\nCopyrights 2015 - 2016 BLINTEC Diseño de MBH Agency


-De nada sirvió ganarle a Alianza Lima en Matute, porque Aurich volvió a las mismas de jugar mal, sin contundencia, haciendo las cosas pésimas y regalando un empate de local...\n-Víctor Rivera ratificó que no tiene muñeca para manejar los partidos y lo que es peor es necesario mejorar esa banca tan paupérrima que tenemos...\n-La reserva aurichista, también fiel a su costumbre, volvió a perder, ofreciendo una pobre actuación. Sucumbió 1-0 abriendo la doble jornada futbolera en el coloso aguirreño...\n-Poquísimo público concurrió al estadio chiclayano, reflejo de la pobre campaña del Ciclón en la presente temporada. La hinchada, sin embargo, no se cansó de alentar a los muchachos, gastando gargantas de principio a fin de la brega contra los selváticos...\n-Muy efusivo fue el abrazo de Medrano con el técnico Rivera, luego de su golazo. Al fin, Alvaro se reencontró con sus golazos que se extrañaban a gritos, aunque en el segundo tiempo se apagó por completo...\n-Impreciso en los tiros libres estuvo Víctor Cedrón. La hinchada extraña sus certeros patadones que protagonizaba a principios de la temporada...\n-Muy marcado estuvo el "Pana" Luis Tejada. Cada veza que tomaba la pelota le caían tres rivales y lo detenían, incluso, a costa de patadas...\n-El frío hizo mella en los pocos aficionados que estaban en las tribunas. Muchos tiritaban por el viento helado que empezó a soplar, sobre todo, en el segundo tiempo...\n-Aurich necesita a gritos de un buen "seis", un lateral derecho y dos delanteros pura pólvora. Por los pasillos del Elías Aguirre se conoció que Josué Estrada, ex marcador de Cristal, podría retornar al Ciclón en agosto...\n-Esa cancha sintética es un desastre. ¿Cuándo la cambian, por favor?...\n-El sábado, a las 8 de la noche, la tenemos muy complicada frente al Vallejo en Trujillo...\n-¿Y la horripilante camiseta que luce Aurich, con la gloriosa insignia del Ciclón manchada de negro? Mejor ni seguir haciendo hígado...\n-Qué mal resultado. Uno más para la pobre cosecha de Víctor Rivera...


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José Pedro Díaz: La navegación incesante, por Alfredo Alzugarat\nJosé Pedro Díaz: La navegación incesante\nDepartamento de Investigaciones, Biblioteca Nacional\nEl niño de seis años, que debía permanecer en su lecho por una supuesta enfermedad, pasaba el día esperando la llegada de su tío Doménico, un pescador analfabeto que le contaba historias, verdaderas o legendarias, de una remota aldea del sur de Italia llamada Marina di Camerota. Eran momentos tan entrañables que el niño de algún modo supo que nunca debía olvidar aquellos relatos ni lo que sentía al escucharlos. Escribir luego, recrear esos recuerdos, reproducir las sensaciones que le provocaban, le llevaría toda una vida. La vocación de escribir y su amor a las letras, su mejor novela, Los fuegos de San Telmo, y hasta su último libro, La claraboya y los relojes, se vincularían a ese origen lejano.\nNacido en Montevideo en 1921, en un hogar especialmente preparado para la lectura y la instrucción, José Pedro Díaz se internó en el conocimiento de la literatura, de acuerdo a las posibilidades de la época, a través de los Preparatorios del Instituto Alfredo Vázquez Acevedo. Fue allí, a los 17 años, que conoció a Amanda Berenguer, quién tenía su misma edad. Ambos ya escribían poesía y en los años siguientes participarían de nutridas peñas literarias en los cafés Metro y Libertad y de experiencias juveniles como las del Teatro Polémico o las Jornadas Arqueológicas de Teatro, donde ellos dirigían y un Ángel Rama adolescente representaba al “Hipólito” de Eurípides. Entre los numerosos y afiebrados proyectos de aquel entonces surgió la idea de vivir juntos y editar sus propios libros. Hacia 1944, cuando ambos se casan, José Pedro era profesor en Enseñanza Secundaria, había dictado sus primeras conferencias y dado a conocer los dos cuadernos de poemas de Canto pleno y el relato El abanico rosa, en tanto Amanda había dirigido la revista estudiantil “Vida” y publicado dos libros de poemas. La editorial La Galatea, pedaleando una vieja imprenta Minerva, fue el siguiente paso. Allí, junto a las xilografías de Leandro Castellanos Balparda, publicarían también a Jules Supervielle, a Ida Vitale y a otros.\nCulminada esa etapa de formación, en abril de1947 la joven pareja se muda a la calle Mangaripé 1619, a una vivienda construida de acuerdo a sus necesidades, el hogar propio donde inaugurarían un estilo de vida de total dedicación a la literatura. La casa, entre eucaliptos y arenales, era la única en una calle de una sola cuadra pero pronto se convertiría en sede de frecuentes y fervientes tertulias con la llegada de otras parejas amigas que compartían los mismos sueños: María Inés Silva Vila y Carlos Maggi; Manuel Flores Mora y Zulema Silva Vila; Mario Arregui y Gladys Castelvecchi; Ángel Rama e Ida Vitale. La costumbre de leerse los textos que creaban y de discutir con pasión y al detalle sobre cada uno de ellos, se erigió como una práctica que, a la vez que consolidaba la amistad, los nutría y alentaba. Fue Maggi quien dio el primer paso. No sólo hizo pública esa rutina sino que también la presentó como una actitud que, a la vez que los definía, marcaba un rumbo de renovación. “Escribir sobre la nueva literatura uruguaya significa referirme a un grupo más o menos indefinido de jóvenes escritores con quienes comparto las penas y las furias de un largo debate que ha justificado nuestros últimos años. La crítica amistosa, la valoración de una obra hecha por los compañeros del autor, es casi siempre acerba, tajante. Se enjuicia cada creación como un producto, separada de su creador”, afirmó en el primer número de la revista “Escritura”. En el siguiente, Díaz fortalecería esa visión añadiendo la “empecinada voluntad de lucidez”, “el ejercicio de las letras concebido en un plano de estricta seriedad”, la conciencia de una tradición literaria y la responsabilidad que aguardaba a los más jóvenes. Ambos artículos tendrían por consecuencia una polémica que duraría más de un año, participando en ella otros como Emir Rodríguez Monegal y Mario Benedetti y alcanzando a publicaciones como el semanario Marcha y la revista Clinamen. Aunque inestable como en todo principio, aceptada por unos y negada por otros, la idea de una nueva generación comenzó a instalarse a partir de allí en el panorama literario nacional. Esa conciencia de grupo pronto se consolidaría con la compañía magisterial de José Bergamín. Aunque a primera vista poco era lo que parecía unirlos más allá del ejercicio literario, el intelectual español ejercería una honda influencia sobre todos ellos. En su persona verían representado lo mejor de la España republicana, aquella pléyade de poetas que tanto admiraban y que ahora se hallaban dispersos en el exilio americano.\nLA FUNCIÓN CRÍTICA. Para José Pedro Díaz escribir significó incursionar en todos los campos de creación literaria y desde los más distintos ángulos. Poeta, ensayista, narrador, no estuvo ajeno a la actividad teatral presidiendo en 1967 la Comisión de Teatros Municipales siendo a la vez profesor, editor, conferenciante y, cuando las circunstancias lo exigieron, periodista cultural. Armonizar las diversas actividades no le resultó tarea fácil. La pasión por crear se vio limitada por el ejercicio de la docencia, que proporcionaba el sustento diario del matrimonio pero lo obligaba a extensas jornadas de trabajo. Unió a esa labor el dictado de conferencias. Muchos de sus primeros trabajos críticos tuvieron ese destino y su fuente la constituyeron los clásicos universales y nacionales (Cervantes, Goethe, Shakespeare, Machado, Herrera y Reissig, Delmira Agustini).\nPero fue su elección por los epígonos del romanticismo como objeto de estudio lo que posteriormente le deparó el mayor éxito. Su investigación sobre la lírica becqueriana, iniciada en 1948 junto a Ángel Rama, tuvo como libro resultante, Gustavo Adolfo Bécquer. Vida y poesía, que se publicaría cuatro años después en La Galatea y le valdría elogios de personalidades como Alfonso Reyes, Jorge Guillén, Vicente Aleixandre, Gerardo Diego, Leopoldo Panero y muchos más. Reconocida como obra de un hispanista de primer nivel, el volumen se reeditaría en editorial Gredos en 1958 y se ampliaría en sucesivas ediciones hasta 1970 incorporando la revisión de los manuscritos originales del gran poeta sevillano. A partir de allí, Díaz afianzó un enfoque biocrítico, acompañado de una minuciosa erudición, con el que asumió el proyecto de ir abordando una serie de autores de su preferencia a la vez que atendía de manera simultánea las literaturas uruguaya, española y francesa. Iluminar la obra a través del contexto y la experiencia vital del autor, descifrar la interactividad de ese conjunto de factores, le significó, en casi todos los casos, una pesquisa de décadas, de relecturas y de elaboración de textos parciales que proponía en coloquios y homenajes o libros colectivos. La más completa expresión de esa labor la halló en torno a la defensa y rescate de la escritura de Felisberto Hernández. Centro de divergencias extremas entre los propios integrantes de la generación del 45, nadie contribuyó tanto como Díaz para consagrar una imagen canónica del autor de El caballo perdido a través de la publicación de sus Obras Completas, de decenas de trabajos críticos y del cierre global que significó Vida y obra de Felisberto Hernández en el año 2000. Si el tiempo se lo hubiera permitido habría concluido del mismo modo sus extensas investigaciones sobre José Pedro Bellan y sobre Gerard de Nerval. O sobre Juan Cunha, de quién, en sus últimos años, se abogó a recopilar su cuantiosa obra y a elaborar una minuciosa cronología de su vida.\nLA INCERTIDUMBRE DE LA PROA. Atraído en sus comienzos por la prosa de André Gide, modelo para sus primeros experimentos narrativos, Díaz acusó el impacto que a él, como a la mayoría de los jóvenes de su generación, ocasionó la obra de Jorge Luis Borges. Con “Ficciones”, el gran escritor argentino estaba señalando un antes y un después en la literatura latinoamericana. Díaz, que por entonces consideraba la existencia de una tradición literaria continental que se había visto perturbada por la incidencia de las vanguardias europeas, asimiló a Borges como un punto de unión con lo universal. Es también el momento de intensas lecturas de Henry James y de otros escritores anglosajones. Dejando de lado sus demás trabajos, relativamente en poco tiempo, Díaz escribe El habitante (1949), una nouvelle que, desde las primeras recepciones críticas, no hubo duda en catalogar como “fantástica”. En efecto, el narrador es un espectro que no es consciente de su naturaleza, que ama y sufre en soledad. La subjetividad del relato, la connivencia con lo esotérico y la atmósfera de sospecha y ambigüedad, indican en el texto una temprana presencia de lo suprarreal que erosionaba el cómodo paisaje realista en que se movía el lector de entonces. Eso explica su reedición en 1970, ya en otro panorama narrativo.\nSu atención a las escrituras visionarias, presente desde el temprano estudio “Poesía y magia”, tendría por consecuencia Tratado de la llama (1957) y, posteriormente, Ejercicios antropológicos (1960), Tratados y ejercicios (1967) y Nuevos tratados y otros ejercicios (1982), decenas de breves textos, fronterizos entre lo lírico y lo narrativo donde lo sacro, lo informe y lo inestable conviven en territorios tan sugerentes como inquietantes. La sintaxis se esfuerza por iluminar zonas ignoradas del propio ser: exploraciones abstractas en lugares imposibles, criaturas misteriosas, lluvias de cenizas inmemoriales que surgen de los abismos de lo imaginario, de una afilada sensibilidad o de un hondo registro filosófico. La búsqueda del “yo” subyace como una posible explicación de ese universo íntimo: “Los huidizos cimientos de nuestro ser no están sino en esas delgadas invenciones que creemos proyectar”, afirma, en tanto “la llama” se le aparece como la imagen perfecta de lo eterno y lo perecedero en su relación con el mundo, del ardor creativo que se consume para dejar su luz. Admiración a la vez que desconcierto fue la primera reacción de la crítica. No tardó Ángel Rama en ubicar algunas de estas “invenciones” en su antología Cien años de raros, instalando al autor en la “línea secreta” de la literatura nacional que iniciara Isidoro Ducasse. Otras, en cambio, como los “Ejercicios Arqueológicos”, serían recogidas en Buenos Aires en 1977, en la Revista de Ciencia Ficción y Fantasía, de Marcial Souto, junto a textos de Mario Levrero.\nNAVEGAR ES NECESARIO. Recuperar el pasado, la vivencia deslumbrante que lo marcara interiormente, es un lema constante de las narraciones de José Pedro Díaz. En tal sentido, ya en sus escritos juveniles, junto a lecturas de Proust, se perfilan ideas concretas que dan primacía, entre numerosos recuerdos familiares, a las sobrecogedoras veladas con su tío Doménico. Habrá que remar hasta su niñez, hasta el legado de sus ancestros emigrantes, y aún a través del océano hasta la tierra de donde vinieron, siempre persiguiendo “la inagotable incertidumbre de la proa”, aquella que “no se borra nunca”, como escribió alguna vez. Habrá que desandar el camino en el tiempo y en la geografía, volver a los orígenes, a la lejana aldea de pescadores y vivir la experiencia de los présbitas “a quienes inútilmente se les acerca a los ojos una piedra preciosa para que vean su lumbre, ya que solo pueden gozar su verdadera luz si se les aparece lejana, allá en el extremo del brazo extendido, y al borde de tener que dejarla caer”, como afirma en su Diario en 1949, quince años antes de la publicación de Los fuegos de San Telmo. De esa época datan intentos fallidos como “Teoría y forma del recuerdo” y “El presente perdido”, textos ambos dirigidos a percibir la pluralidad de los tiempos y el enigma fascinante que va de ya no ser el niño que escucha a su conciencia de escritor. Durante su primer viaje a Europa, entre 1950 y 1952, conoce el sitio real. La búsqueda de la identidad, trasfondo de toda su obra creativa, adquiere entonces un rumbo definitivo. La conjunción del reservorio nostálgico, la apelación a fuentes mitológicas y literarias (Virgilio, Nerval) y la mirada del viajero que se enfrenta a lo desconocido, cuajarán al fin la novela. En Los fuegos de San Telmo (1964) habrá dos Marina di Camerota, la idealizada en sus recuerdos y en los recuerdos de su tío abuelo y la aldea que encontrará sumergida en la inopia, en primitivos rituales, en una rutina sólo alterada por su presencia. Detrás quedará el hombre, el navegar sin pausa, la búsqueda incesante.\nEn noviembre de 1965 Díaz confiesa a Mario Vargas Llosa que se ha metido de lleno, “con desesperada alegría”, en la realización de una novela. “No creo que sea ajeno a eso unas conversaciones contigo. Contribuiste, ahora lo sé –a que me atreviera a más”, le escribe. Ambos se habían conocido como jurados en el concurso de Casa de las Américas, en La Habana, y fue Díaz quien gestionó en 1966 ante las autoridades de la Universidad la llegada del escritor peruano al Uruguay. A fines de ese año Marcha presenta un avance de la nueva novela, Partes de naufragios, la que se publicará recién en 1969. En ella, el pasado familiar se desata nuevamente, esta vez con mayor libertad creativa, en una larga novela discontinua, de sucesivos y lentos hundimientos de una cosmogonía nacional que las circunstancias históricas volvían evidentes, ineludibles. “La habitación se balancea en lo hondo como la profunda bodega de un buque en alta mar… En cualquier momento un ángulo de la habitación se encajará en la arena y el agua empezará a rezumar por las paredes, por la tablazón del piso…”, así inicia uno de sus mejores capítulos, donde la atracción al mar y a los barcos otorga una dimensión alegórica a un universo de clase media, emblemático del país entero, que parece haber llegado al fin de su horizonte. Una experiencia singular, una vez más de impecable sintaxis, capaz de reunir en una sola pieza su prosa y sus ejercicios poéticos. Una aventura literaria que prefiguraba, a su modo, los tristes tiempos que ya irrumpían en el escenario cotidiano.\nSOBREVIVIR AL NAUFRAGIO. La destitución como profesor de la enseñanza pública, poco después del golpe de estado, y la decisión de quedarse en el país, de guapear la tormenta en suelo propio, sumergió a Díaz en el período más difícil de su vida. Si bien\nrecibía algún dinero desde España por la venta del último Bécquer y mantenía sus vínculos con la editorial Arca, que había contribuido a fundar, debió comenzar a trabajar en la imprenta Árbol, de Manuel Flores Silva, donde se publicaba cualquier tipo de folletos. Del aislamiento, la censura al correo, los avatares culturales y la amargura de la impotencia a que fue sometida su familia y toda la población durante este período, escribiría muchos años después en “La cultura silenciosa”, uno de los mejores testimonios sobre el inxilio uruguayo: “Hubo, durante varios años, una vida cultural sumamente empobrecida, casi secreta. Si quiere hablarse de resistencia, puede hacerse, pero con otro sentido, con el sentido de ‘endurance’; porque es cierto, la cultura soportó, resistió, y no quedó totalmente aniquilada.” Prueba fiel de lo último fue su activa participación en 1976 en la fundación del Club del Libro. Con la publicación de “El libro de Jorge” (obra de Carlos Maggi, sin firma), la obtención de 3.500 suscriptores y el apoyo publicitario y radial de Discodromo Sarandí, de Rubén Castillo, la empresa tomó un cauce familiar que permitiría sobrevivir, cultural y económicamente, a más de una decena de personas durante varios años. Seleccionaban, traducían, imprimían y repartían a domicilio. En total, 65 libros de narrativa universal. Los ejemplares, como lo simbolizaban sus tapas, se volvieron una llamita en la oscuridad. A la exitosa idea, previa encuesta a los suscriptores, se sumó posteriormente los “Pliegos de Arte y Poesía” y más tarde la tarea de investigación a través de los “Cuadernos de Delmira”.\nSólo hubo un oasis: la beca Fullbright, en 1979, que lo convirtió en profesor itinerante en cursos universitarios de varias ciudades de los Estados Unidos. Después del plebiscito de 1980 Díaz subsistiría, junto a Wilfredo Penco, tomando a su cargo las páginas literarias semanales de “El correo de los viernes”, un esfuerzo que le demandaría centenares de artículos. Mientras tanto, el dolor continuaba con la muerte de los amigos: Ángel Rama, Mario Arregui, Manuel Flores Mora.\nNULLA DIE SINE LINEA. Con el retorno de la democracia José Pedro Díaz, a sus 64 años, recuperó sus cátedras en la Facultad de Humanidades. Al año siguiente es nuevamente jurado en Casa de las Américas, esta vez junto a Amanda Berenguer, y comienza la publicación de El espectáculo imaginario I y II, sumando al estudio de Felisberto Hernández el de otro grande de la literatura uruguaya, Juan Carlos Onetti. Con renovado ímpetu procuraba conjurar los años de silencio de la dictadura y la falta de oportunidades o de proyección internacional que brindó a otros el exilio. Todavía tiene por delante su libro más ambicioso: Novela y sociedad, estudio pormenorizado de los componentes esenciales del género, mirada erudita hacia su evolución y su nexo con el quehacer social, síntesis del vínculo entre dos categorías abstractas de enorme amplitud. Pero nada le resulta sencillo. Se ve a sí mismo, por esos días, como “un escritor sin editor”. Rechazada sucesivamente por las editoriales españolas Gredos y Grijalbo, la obra finalmente será publicada, como otras suyas, por la Universidad Veracruzana, en México, obteniendo ese mismo año, 1991, los primeros premios de los concursos de la Intendencia Municipal de Montevideo y del Ministerio de Educación y Cultura de Uruguay. De similar manera acometerá en los años próximos la historiografía universal de otra de sus obsesiones: el tema del doble, labor que no llegará a concluir en su totalidad.\nEs la hora también del reconocimiento al narrador. En 1997, a instancias de la hispanista italiana Rosa María Grillo y de la Universidad de Salerno, Díaz es invitado a viajar una vez más a Marina di Camerota donde será reconocido como el único autor no italiano que tomó a esa población como escenario para una novela. Viaja junto a su familia. “Benvenuto José Pedro Díaz” alcanzó a leer en un cartel rojo a la entrada del pueblo, antes de que grupos de gente, que recordaría como cálida y fraterna, llegara hasta él y lo rodeara recordándole viejos parentescos. Al día siguiente, en un acto que congregó a toda la población, el Concejo Administrativo, presidido por su síndico, lo declaró ciudadano honorario y le entregó las llaves del lugar. Debió entonces hablar ante todos, en la iglesia, desde el púlpito, y explicar del modo más sencillo posible la obligación íntima con la que creía haber cumplido al escribir Los fuegos de San Telmo, la obra que había nacido en el tiempo lejano de su niñez, cuando escuchaba los relatos de Doménico, un pescador de ese pueblo. Parecía que un ciclo se cerraba. El libro, buque insignia de toda la literatura de Díaz, era reeditado ahora en Salerno y por primera vez en lengua extranjera. Alcanzaría otra edición en Italia en 2000, en Cave de’ Tirreni, y en 2008, ya desaparecido el autor, llegaría a la undécima, en Clásicos Uruguayos.\n“Nulla die sine línea” le había aconsejado Jules Supervielle en 1945, cuando él y Amanda habían acudido al gran escritor francés solicitándole una colaboración para lo que sería una de las primeras publicaciones de La Galatea. Tomaría el adagio al pie de la letra. Como a modo de respuesta, escribiría poco después en su Diario juvenil: “Entiendo, para mí, que el escritor debe volcarse totalmente a lo suyo, totalmente. Me siento satisfecho por haber ido renunciando a todas las posibilidades que me podrían apartar de esto. Y acaso nunca haya bastante fidelidad para con la escritura”.\nJosé Pedro Díaz falleció en Montevideo el 3 de julio de 2006, víctima del mal de Alzheimer.\nPublicado, originalmente, en "El País Cultural" Nº 1102, 14 de enero de 2011 - Montevideo, Uruguay\nEnviado por el autor, para ser publicado en Letras - Uruguay, el 18 de junio de 2015


Cómo Aprender Inglés Rápido Como Principiante en Welch WV | (888) 507-9758\nCómo Aprender Inglés Rápido Como Principiante en Welch WV\nWest Virginia mayo 31, 2017\nCada vez más personas descubren cómo aprender inglés en línea en Welch. Esto se debe, en parte, a la influencia de internet. La ‘Era de Internet’ ha hecho que sea casi una necesidad saber inglés al menos en cierta medida. También ha hecho que sea más fácil aprender el idioma, incluso si el acceso a una instrucción de inglés de calidad no está disponible.\nAprender Inglés en Línea en Welch es Fácil\nLe Ayudaremos a Aprender Inglés en Línea en Welch, West Virginia\nPara aquellos que no conocen el idioma, esto puede parecer desalentador. Sin embargo, la Era de Internet también ha provocado un cambio en la forma en que las personas pueden aprenderlo, especialmente en Welch, WV 24801. Ahora es completamente posible descubrir cómo aprender inglés en línea, incluso si tiene un presupuesto mínimo, a través de nuestro programa.\nUna forma de aprender es inscribirse en el curso de inglés como segundo idioma. Nuestro programa se utiliza en todo el mundo y es conocido por ser extremadamente útil para ayudar a los hablantes no nativos a aprender el idioma. Si necesita aprender inglés para su trabajo en Welch, esta puede ser la mejor opción. Nuestros cursos de inglés en línea tendrán componentes de lectura, escritura y comprensión auditiva. Algunas de las partes pueden requerir un micrófono para que pueda hablar el idioma también.\nAverigüe cómo aprender inglés en línea en Welch, 24801\nSi vas a utilizar Internet para aprender, tendrás que tener en cuenta algunas cosas. Primero, muchos sitios web tienen contenido que no está escrito usando la gramática adecuada. Use los sitios como fuentes de información conversacional en inglés, no para corregir la gramática. Afortunadamente, ese no es el caso con nuestro programa. Te ayudamos a aprender todos los aspectos del inglés en 24801 correctamente para asegurarte de obtener la mejor educación posible.\nEtiquetas: Aprender En Ingles En Linea Welch WV 24801, Aprender IngléS BáSico En Linea Welch WV 24801, Aprender IngléS En LíNea Welch WV 24801, Clases De IngléS Avanzado Welch WV 24801, Clases De IngléS BáSico En LíNea Welch WV 24801, Clases De Ingles Para Principiantes Welch WV 24801, CóMo Aprender IngléS En LíNea Welch WV 24801, Como Aprender Ingles Facil Y Rapido Welch WV 24801, Como Aprender Ingles Rapido Y Facil En Casa Welch WV 24801, Como Aprender Ingles Welch WV 24801, Consejos Para Aprender Ingles Welch WV 24801, Curso De Ingles Basico Para Principiantes Welch WV 24801, Curso De IngléS BáSico Welch WV 24801, Curso Ingles Basico Welch WV 24801, Ingles Para Principiantes Welch WV 24801, Institutos De Ingles Welch WV 24801, Lecciones En Ingles Welch WV 24801


El 'Cuau' confunde alerta de género con equidad de género - Telediario - Grupo Multimedios\nAl ser cuestionado sobre cómo enfrentaría el tema de los feminicidios en Cuernavaca, el ex futbolista dijo que en su gobierno la puerta está abiertan tanto para hombres como para mujeres.\nEl alcalde electo de Cuernavaca, Cuauhtémoc Blanco se reunió el martes por primera ocasión con el que será su Cabildo. | DAVID MONRROY\n28 de agosto de 2015 / 09:34 p.m.\nCuernavaca.- Cuauhtémoc Blanco Bravo, alcalde electo de Cuernavaca, confundió la alerta de género impuesta hace unos días al municipio con la equidad de género.\nTras dos meses de estar ausente tras las elecciones de junio pasado, por su luna de miel y después por irse de vacaciones, Blanco no atinó a contestar las preguntas sobre su propuesta para erradicar la violencia contra las mujeres y que derivó en la alerta de género por parte del gobierno federal.\nEn rueda de prensa y al ser cuestionado al respecto, Cuauhtémoc Blanco dijo que él está por la igualdad entre hombres y mujeres y que ambos tienen la puerta abierta en su gobierno.\n- ¿Cómo vas a enfrentar el tema de los feminicidios?, le preguntó un reportero.\n- Vamos a trabajar en todo, como lo he dicho, el que quiera trabajar es bienvenido, no importa si es hombre o mujer, lo que importa es que tiene derecho y la mujer es trabajadora. Lo he dicho desde que llegué aquí. Lo que importa es trabajar. Aquí (en) mi gobierno la mujer tiene mucho valor, así como mi madre que desde los 14 ó 15 años ella ha trabajado.\nDurante la reunión con el que será su Cabildo el ex futbolista también habló sobre sus intensiones de cambiar el rostro a Cuernavaca y de que sus ausencias no son absolutas, ya que hay gente que lo representa en las reuniones y que la permanencia del Mando Único en el municipio es un asunto que aún debe discutirse.


Kike ya calienta la plancha para la re-apertura del BAR BAYADOLIZ\nA la carga en los Herreros, Kike enciende la plancha y calienta que en nada estamos ahí, en dos semanas las tardes tendrán otro sentido, los cuadrados van a tener que esquinarse, porque hay ganas, muchas ganas.\nDespués de meses de cierre, las bisagras de la puerta del BAYADOLIZ van a engrasarse de nuevo, y Kike y sus chicos volverán por sus fueros a dar tardes de tapas y cañas a una juventud que merece también el asueto y el respeto de ya casi dos años sin poder dar rienda suelta a sus lógicos contactos sociales, eso si, con la mascarilla puesta no la vayamos a liar.\nLa calle de los Herreros va tomando vida, el Moly y el Juma han mantenido el tipo igual que lo hicieron los Abuelos y otros cuatro bares contados, todos siguen a la espera de que la calma tensa vuelva, y deje de soplar la tempestad que supone un cierre de tantos y tantos meses.\nChocarse en la curva del Moly con el BAYADOLIZ ya podrá ser posible, y seguro que es algo que se echa de menos, porque no podemos olvidar que el zamorano es de contacto, aunque ahora sea milagro hacerlo, y también somos de vinos y cañas, de triángulos y cuadrados, de tapeo y de botellines a la puerta de los benditos bares, que echamos de menos más que al verano. Tanto que la vida se nos ha ido al menos en este periodo que parece dar los últimos coletazos, eso si, no por llegar antes, ni por el ansia de disfrutar, perdamos ese sentido común que se tiene, que se ha tenido y que hay que seguir teniendo.\nKike, gracias por volver, tú eres parte inequívoca de que la vida, con un cuadrado, unas alitas, o un "montao" y un botellín, es más vida.\nNos vemos en los bares, y hoy por supuesto es viernes de cañas en los Herreros.\nEl día 4 de junio, si no pasa nada extraño, re-abrirá otro de los baluartes de la calle de los Herreros, el BAYADOLIZ se prepara tras seis meses en calma chicha.\nApertura bayadoliz reapertura bar bayadoliz\nCerca del 60% de los vinos de Arribes valorados con más de 90 puntos en la Guía Peñin\nEl imperio del Sol Naciente se rinde ante la excelencia del oro líquido de Fermoselle


UN WAGNER CAMERÍSTICO Y FALLIDO: "PARSIFAL" EN EL TEATRO REAL* : Desde el Nibelheim * Desde el Nibelheim *: UN WAGNER CAMERÍSTICO Y FALLIDO: "PARSIFAL" EN EL TEATRO REAL*\nUN WAGNER CAMERÍSTICO Y FALLIDO: "PARSIFAL" EN EL TEATRO REAL*\nParsifal, festival escénico sacro, representado en versión de concierto y con instrumentos originales reconstruidos, con libreto y música de Richard Wagner.— Dirección musical: Thomas Hengelbrock.— Intérpretes: Simon O'Neill (Parsifal), Matthias Goerne (Amfortas), Victor von Halem (Titurel), Kwangchul Youn (Gurnemanz), Johannes Martin Kränzle (Klingsor), Angela Denoke (Kundry), Hermann Oswald y Marek Rzepka (Dos caballeros del Grial), Katja Stuber, Gunta Gelgote, Antonia Bourvé, Tanya Aspelmeier,k Heike heilmann, Marion Eckstein (Seis muchachas-flor), Marion Eckstein (Una voz), Solistas del Coro de niños de la Academia de coro de Dortmund (Primer y segundo escudero).— Pequeños Cantores de la JORCAM. Balthasar-Neumann-Chor. Balthasar-Neumann-Ensemble.— Teatro Real de Madrid.— Jueves, 31 de enero de 2013, 19:00 horas.\nCOMENZARÉ reconociendo, para dejar las cosas claras desde el principio, que no es Parsifal mi composición wagneriana favorita. Podría afirmar, incluso, que la tengo colocada casi al final de la lista de este compositor, sólo por delante de esos pecados de juventud que el genio de Leipzig repudió en su madurez (Die Fenem, Das Liebesverbot y Rienzi), y en dura pugna con esa comedia de costumbrismo nacionalista que es Die Meistersinger von Nürnberg. Ambas suben y bajan en mi particular ránking, dependiendo de la época y, sobre todo de mi estado de ánimo, y no alcanzando nunca las posiciones de cabeza que ocupan de manera permanente Der Ring des Nibelungen, Tristan und Isolde y Die Fliegende Höllander (por ese orden, además). ¡Es todo tan sagrado en Parsifal! ¡Todo tan etéreo, tan religioso, tan espiritual...! ¡Hay tanta mística y ascética en esta ópera que...!\nLa sala del Grial, al final del acto III, según la concepción escénica de\nPaul von Joukowsky para la producción original de 1882\nY no es porque me encuentre ante ella en la misma posición incómoda y militante que tenía Friedrich Nietzsche quien, como se sabe, reconoció la sublime belleza y la perfección formal de la partitura, pero renegó por completo de su mensaje, pues transmitía una imagen cristiana, mística y "beata" de Wagner que, según el filósofo alemán, traicionaba el pensamiento y la obra de toda una vida: la del Wagner revolucionario, transgresor de modas y estéticas, sustituido por el pequeño burgués políticamente correcto. No es por eso, efectivamente. Pero debo reconocer que cada vez que escucho Parsifal acabo siempre con la sensación de haber oído una mezcla de todo lo que, en épocas anteriores, Wagner había hecho de manera más innovadora y antes que nadie. Todo parece como un poco visto y previsible en esta obra que algunos definen como el testamento musical de su creador: Parsifal viene a ser una especie de arquetipo espiritual y contemplativo de otros héroes wagnerianos "salvíficos" como Lohengrin o Siegfried. ¿Y qué decir del siniestro mago Klingsor, en el que no veo sino un trasunto ascéticamente radical del propio Alberich, tanto por su maldad, como por su ausencia de capacidad para amar (en un caso por la renuncia voluntaria al amor y, en el otro, por su autoemasculación)? Amfortas bien podría ser la representación, en clave cristiana, doliente y pecadora, del pasivo, sufriente y, al cabo, resignado Wotan, siempre maniatado por sus propios pactos para poder actuar. Nadie mejor que Ángel Fernando Mayo para describir esta sensacion (aunque él se refiere a ella, claro está, para negarla):\n«Se toma el anhelo de aniquilación del Holandés, se le añade el sufrimiento de Tristán y se sazona con las especies del Venusberg parisién. Se deja engordar la mezcla durante cuatro o cinco años hasta que forme una pasta espesa, que después es troceada en figuras —los motivos conductores— repartidas aquí y allá según convenga. Por último, se baña en almíbar, bastante dulzón, y se sirve con la marca de origen "Festspielhaus"» (1).\nPues bien a pesar de todo lo que me dice la sabiduría unida de Fernando Mayo y de Gregor-Dellin —que también ha defendido la validez, la grandeza y la novedad de lo aportado por Wagner en su última composición operística—, cada vez que me enfrento a la partitura de Parsifal yo no puedo evitar sentirme invadido por una sensación de déjà-vu (o, por mejor decir, de déjà-entendu), merced a la cual me resulta imposible disfrutar de ella en la misma medida que lo hago con el Anillo, Tristán e Isolda, Tannhäuser, Lohengrin, El Holandés o Los maestros. ¿Qué le voy a hacer...?\nEs por todo ello que recibí con bastante satisfacción (incluso alegría) la noticia de que estas funciones madrileñas en versión de concierto iban a incorporar la importante novedad de una interpretación historicista de la partitura, utilizando para ello instrumentos reconstruidos que imitarían los de la época en que fue compuesta la obra. Es decir, violines, violas, violonchelos, tubas, fagotes, trompas, timbales, etc. tal como eran (o se cree que eran) en 1882, año del estreno de Parsifal.\nUn curioso y útil artículo firmado por Minkus Teske, e incluido en el programa de mano entregado durante estas representaciones (2), nos puso al día de las "innovaciones" técnicas y sonoras que íbamos a encontrar. La fundamental ha consistido en afinar los instrumentos con una altura del diapasón y una frecuencia semejantes a las que se utilizaban en la década de los 80 del siglo XIX (435Hz), que está bastante por debajo del actual La 440Hz. Por otro lado, también ha sido decisivo el empleo de materiales, su manipulación a la hora de construir los instrumentos y el modo de tocarlos, siguiendo indicaciones de lo que se hacía por la época en que Wagner estrenó Parsifal. Entre ellos, por ejemplo, el empleo de cuerdas de tripa —en lugar de las actuales de acero— para la práctica totalidad de los instrumentos de cuerda, o el uso de una técnica de ejecución en la que el vibrato es empleado en momentos muy concretos, y no de continuo como ocurre hoy día. Todo ello ha dado como resultado un sonido más opaco, de menor brillantez y luminosidad, con menor volumen y número de armónicos. Un sonido que se hace algo extraño al principio, pero al que uno acaba acostumbrándose enseguida y que aporta, ciertamente, una perspectiva estética y sonora diferente a una obra que estamos acostumbrados a oír hasta la saciedad. De todas formas, el experimento ha nacido con una importante limitación de origen, y es que si deseaba reconstruirse de la manera más fidedigna posible el sonido ideado por el compositor resultaba ineludible haber intentado colocar los instrumentos de modo que imitasen el efecto sonoro que se produce en el foso del propio Bayreuth (para el cual Wagner compuso la partitura). Como esto es materialmente imposible en cualquier otro teatro que no sea el de la colina, al menos debería haberse situado la orquesta en el foso del Real, y no sobre el escenario y a la misma altura que los solistas, dando lugar a momentos de auténtico batiburrillo sonoro, en los que era imposible obtener un equilibro entre las cuerdas y los metales.\nEmpujado, quizá, por su experiencia en la Música Antigua y por la responsabilidad de adaptarse a las características técnico-estilísticas de la "experimental" orquesta que debía concertar, Thomas Hengelbrock desarrolló desde el podio unos tempi excesivamente rápidos, confundiendo ligereza —si es que tal era la que deseaba imprimir en esta lectura historicista— con velocidad y presentando un edificio armónico y de articulación de dinámicas que no cuadró demasiado bien con el modo en que debería sonar una composición romántica del siglo XIX, posterior a Beethoven, Berlioz, Brahms y el propio Wagner, responsables de haber insuflado en la orquesta sinfónica un fuelle y una expresividad que estuvieron ausentes de esta interpretación. Hubo algunos problemas de afinación —quizá porque el experimento hizo que los músicos estuvieran menos preparados de lo que habría sido deseable— y, sobre todo, dificultad para diferenciar texturas. Al menos Hengelbrock se despachó la partitura en tan sólo 230 minutos (acto I: 95' + acto II: 65' + acto III: 70'), lo cual fue de agradecer. He de confesar, no obstante, que no me aburrí en ningún momento a lo largo de la representación, expectante como estaba ante las "novedades" sonoras derivadas del experimento historicista, y que ciertos elementos del mismo me sorprendieron de manera muy grata: por ejemplo el efecto creado con la maquinorra de percusión múltiple desarrollada para reproducir el efecto de trueno y derrumbamiento del castillo de Klingsor, «reconstrucción fiel del modelo original utilizado en Bayreuth», según aseveración de Teske en el artículo citado.\nEl papel del coro masculino, tan importante en esta ópera, fue ciertamente irrelevante y lo mismo podríamos decir de las voces blancas utilizadas para el coro celestial. Bastante bien las muchachas-flor, que supieron sacar partido a su lucida escena.\nLe Chevalier aux Fleurs (Parsifal), de Georges Antoine Rochegrosse (1894)\nSimon O'Neill fue un Parsifal muy, muy limitado, pero más por sus cualidades tímbricas y vocales que por falta de estilo y de línea. En este sentido, el tenor neozelandés dio muestras de buena intencionalidad interpretativa durante toda la representación, desplegando un acertado fraseo y una línea de canto estimable y cuidada, con interesantes matices y atención al juego de dinámicas. Así pues, cualidades técnicas y estilísticas no le faltan para asumir el rol. Pero, por desgracia, es dueño de una voz con poca entidad, muy liviana y clara, limitada y pobremente dotada por la Naturaleza: sonidos entubados y de marcada nasalidad en todo el registro —especialmente en la zona alta—, un color caprino que afeaba todas sus intervenciones, poco volumen y reducida extensión, de modo que, pese a la menor masa orquestal derivada de esta versión historicista, O'Neill tuvo dificultades para hacerse oír en más de una ocasión. Con estos mimbres vocales fue imposible ofrecer una interpretación redonda del papel titular protagonista. Resulta preocupante y descorazonador comprobar cómo, cada vez, es más habitual ver a tenores con estas características vocales tan limitadas y peculiares —el propio O'Neill, Klaus Florian Vogt, Lance Ryan, etc.— copando las partituras de papeles tradicionalmente atribuidos a verdaderos heldentenoren y asumiendo roles que en tiempos pretéritos interpretaron cantantes de las características vocales y la envergadura artística de Lauritz Melchior, Max Lorenz, Set Svanholm, Ludwig Suthaus, Wolfgang Windgassen, etc., todo lo cual es un indicio lamentable del punto de pobreza y empequeñecimiento hacia el que camina el repertorio wagneriano en particular y el bel canto en general. Pero volvamos al reparto de este Parsifal madrileño.\nO'Neill, con Thomas Hengelbrock al fondo, durante un momento de la interpretación\nEl Amfortas de Matthias Goerne fue peor aún que el Parsifal de O'Neill e hizo aguas por todas partes. El reputado liderista intentó ofrecernos una lectura sufriente, dolorida y atormentada del afligido Gran Maestre que custodia el Grial, pero quedó bien lejos de conseguir su objetivo, pues lo que puede valer como recurso expresivo para interpretar un lied de Winterreise —voz queda y susurrante, canto recogido y a flor de labios, actitud cómplice— no resulta igualmente válido en una ópera, y menos aún en una de Wagner. Por ese motivo su Amfortas fue más afectado que íntimo, más reconcentrado que sufriente y careció de autenticidad dramática. La voz, del todo insuficiente para el papel, sonó engolada en todo momento, sin esmalte ni proyección, con unos graves apenas audibles y unos agudos abiertos que, en algún momento, llegaron a rozar el grito. Así, por ejemplo, en su monólogo que tiene lugar durante la escena del ágape de los caballeros en torno al Santo Grial, cuando grita suplicando: "¡Piedad, Piedad!" ("Erbarmen! Erbarmen!"). Por no hablar de la escena de la curación, en la que no hubo fuerza, ni nervio, ni dramatismo ni tensión, y donde Goerne se desenvolvió con una voz que era puro grito. Muy mal, francamente.\nAngela Denoke —que había cancelado en la primera función por causa de un resfriado— cantó en esta segunda y dio muestras de un material sólido y con suficiente empaque para interpretar la parte de la misteriosa Kundry. De todas formas, a lo largo de la velada se pudo comprobar que los problemas físicos debían persistir, pues afrontó con ciertas dificultades y tiranteces la zona alta de su partitura, especialmente en su duelo con Parsifal al final del acto II, con unos "Irre! Irre!" ("¡Engaño! ¡Engaño!"), a los que llegó con mucha dificultad. Tuvo también algún problema de afinación, aunque fue cosa menor. Gran presencia escénica —es una mujer muy atractiva— y absoluta entrega, siendo la intérprete que más "actuó" en esta versión concertística —incluyendo un cambio de vestuario que la llevó a presentarse con un voluptuoso vestido rojo en el acto II—, para ofrecernos una lectura pasional, frágil y atormentada del personaje de Kundry, que está bastante lejos de las "brujas" malvadas recreadas por otras cantantes.\nDenoke y O'Neill en el emocionante duelo que sus personajes mantienen en el acto II\nEl Klingsor de Johannes Martin Kränzle fue una de las cosas más agradables de la velada. El cantante posee un buen material baritonal, aunque puede resultar algo claro en ocasiones (sobre todo si lo comparamos —¡odiosas comparaciones!— con precedecesores tan ilustres como Gustav Neidlinger u Otakar Kraus, dueños de un timbre bastante más oscuro). Pero interpretó con intención, gusto y estilo, construyendo un mago muy creíble y expresivo que dio gran realce a sus escasas intervenciones.\nBien el resto de intérpretes solistas, con especial mención para el veterano Victor von Halem, que construyó un sólido, rocoso y ultratúmbico Titurel, cantado desde uno de los palcos del teatro. No tuvo el menor problema para hacer oír su vozarrón sobreponiéndose a la "suave" masa orquestal de instrumentos reconstruidos. Y ya que hablamos de los papeles más secundarios me gustaría formular una pregunta que lanzó al aire: ¿no hay en España un solo cantante con la suficiente dignidad y competencia como para haber podido interpretar siquiera algún papel comprimario en estas funciones? ¿Los dos caballeros del Grial que tienen voz? ¿Los escuderos? ¿Las muchachas-flor, quizá? ¿A qué se debe esta ausencia total y absoluta de voces españolas en un teatro español y para papeles que no necesitan especial formación (si es que de eso se trata)? Dicho queda.\nCon todo, el gran protagonista y triunfador de la velada fue el bajo surcoreano Kwangchul Youn, experimentado y solido artista que, desde ya mismo y tras estas funciones madrileñas, puede añadir a su currículo otra magnífica lectura del noble caballero Gurnemanz, al que ya ha interpretado en otras ocasiones con anterioridad, incluyendo cuatro veces en el propio Bayreuth. Podemos decir que su participación fue absolutamente decisiva y protagónica durante esta función. El papel, de hecho, es el más importante después del de Parsifal, pues tiene largos monólogos y agotadoras intervenciones que Youn superó sin dificultad. He leído alguna crítica de la función del día 31 en la que se indicaba que el intérprete llegó algo cansado al final, pero el día que yo le oí no dio muestras de ello. De hecho, puedo afirmar que construyó un estupendo acto III. La voz, de verdadero peso y dramatismo, con magnifica proyección, corrió homogénea en todo el registro ayudando a construir un personaje lleno de autoridad y pleno de matices, con una línea de canto inmejorable y una dicción nitidísima (lo que resulta imprescindible en papeles tan "narrativos" como éste). El público reconoció la tarea realizada y premió con grandes ovaciones a Youn (que fue el más aplaudido).\nKwangchul Youn, sensacional Gurnemanz y verdadera triunfador de la velada (a nuestro modesto entender)\nEn resumen: una velada interesante, llena de suficientes elementos como para despertar la curiosidad del aficionado, pero que resultó muy flojita desde el punto de vista musical. En realidad la grandeza, la tensión, el dramatismo propios de la dramaturgia wagneriana brillaron un poco por su ausencia. Una lástima haberla ofrecido en versión de concierto, pues si hay una obra que debe ser representada escénicamente ésa sería precisamente Parsifal. Pero seamos positivos: así, por lo menos, nos ahorramos la última ocurrencia del regista de turno.\n* La mayoría de imágenes que embellecen este artículo corresponden al trabajo que el artista húngaro Willy Pogany realizó en 1912 para ilustrar el libreto del Parsifal de Richard Wagner, dentro de un conjunto de trabajos que también comprendió Tannhäuser (1911) y Lohengrin (1913).\n(1) Ángel FERNANDO MAYO, «Redención al redentor», en Parsifal, programa de mano de las representacionas habidas en el Teatro Real en la temporada 2000/2001, Madrid, 2001, p. 108.\n(2) Minkus TESKE, «El sonido del tiempo», en el programa de mano entregado para estas representaciones, Madrid, 2013, pp. 19-24 (la cita en p. 23).\nAutor: Alberich el Negro en 16:12\nEtiquetas: Bel Canto , Lírica , Ópera , Parsifal , Richard Wagner , Teatro Real


Rafting a la Frontera por el río Manso – Bariloche – PATAGONIA-ARGENTINA.COM\nEtiquetas Aventuras en Patagonia, Rafting\nEl último tramo que el río Manso recorre en la Argentina, muy cerca de Bariloche, está rodeado de un paisaje monumental y transcurre entre rápidos abruptos y vertiginosos. ¡Todo un desafío!\nEs una excursión para quienes ya tienen algo de experiencia en la práctica de este deporte.\nLa salida es a las 9AM aproximadamente, desde el hotel. El trayecto inicial es el mismo que conduce hasta la localidad de El Bolsón. A la altura del caserío de Villegas se abandona la ruta para acceder al Valle del Manso.\nSe recorre la totalidad de este valle hasta donde termina el camino, frente al Cerro Batión, de imponente vista.\nAllí, luego de los preparativos, se inicia el descenso por el río, que presenta aquí uno de sus trayectos más espectaculares. El tramo que se navega es el que va desde “La Pasarela” hasta el límite con Chile.\nAl llegar al final se visita una vivienda muy particular: se trata de un poblador que tiene el hito fronterizo en su jardín.\nEl regreso al punto de partida se realiza a caballo. La llegada al hotel está prevista para las 7,30 PM aproximadamente.\n– Esta excursión se puede realizar entre los meses de octubre a marzo.\n– Incluye todo el equipamiento necesario: los trajes de neoprene, chaleco salvavidas, casco y kayak de seguridad.\n– También están incluidos desayuno, almuerzo y merienda.


Creer en ti mismo es triunfar - Gruposie\nCuando la «eficiencia subjetiva» es más importante que la «eficiencia objetiva»\nEspecialista en psicología social de la comunicación, Miruna Radu, titular de la Cátedra de Emprendimiento Familiar y Sociedad de AUDENCIA Business School, trabaja como experta en el campo del emprendimiento en Francia e internacionalmente. Su trabajo más reciente se refiere a la transmisión, liderazgo y orientación de empresas familiares.\n«Se basa principalmente en creencias de autoeficacia que las personas eligen qué objetivos perseguir, cuánto esfuerzo dedicar, cuánto tiempo perseverar frente a las dificultades, para qué nivel de estrés y desánimo estar preparados». ante las dificultades y los fracasos ”(Bandura, 1989)\n¿Tienes que creer en ti mismo para triunfar? ¿No sería más racional pensar que las habilidades son suficientes para tener éxito, sean cuales sean nuestras creencias sobre ellas? Y sin embargo, no basta con poder hacer, todavía hay que creer en tu capacidad de hacer e invertir en ello de forma concreta y sistemática, para que lo que solo era potencialidad se convierta en realidad. Sí, tienes que creer en ti mismo para triunfar, tienes que creer en ti mismo para iniciar el camino que conduce al éxito y tienes que creer en ti mismo una y otra vez para continuar este camino ante peligros, obstáculos y fracasos. Sin embargo, durante mucho tiempo, los investigadores estudiaron el comportamiento humano desde una perspectiva conductista, analizando cualquier acción como resultado de una influencia externa, un estímulo del entorno. No fue hasta la década de 1970 que esta conceptualización no agente del ser humano fue reemplazada por una perspectiva sociocognitiva que ahora considera a cada individuo como un “agente de experiencias”, ejerciendo su fuerza creadora y transformadora sobre el mundo y su propia vida. . A partir de ahora, tanto la autoconstrucción como el comportamiento social se interpretan como el resultado de metas que todos eligen perseguir para prosperar y lograr sus metas.\nFortalecer la confianza en uno mismo es fundamental para iniciar un proyecto creativo\nLos investigadores han demostrado que el nivel de autoestima juega un papel moderador en la elección de objetivos, con una alta autoestima que lleva a las personas a elegir metas ambiciosas, mientras que la baja autoestima es responsable de una preferencia por propósitos modestos. Además, el género tiene un fuerte impacto en la elección de los objetivos y los hombres eligen objetivos más ambiciosos que las mujeres.\nInformación valiosa para mujeres y hombres que quieran emprender un negocio: Reforzar la confianza en sí mismos es fundamental para iniciar un proyecto creativo, y para las mujeres, es necesario asegurarse de que sus objetivos sean tan ambiciosos como los de los hombres.\nMientras que algunos hombres y mujeres eligen «metas de desempeño» para confirmar su excelencia, otros apuntan a «metas de aprendizaje» para adquirir nuevos conocimientos o habilidades. Numerosos estudios indican que quienes favorecen las metas de aprendizaje disfrutan de los desafíos, no le temen al fracaso, realizan actividades difíciles y están expuestos a situaciones de riesgo para progresar. Por el contrario, quienes prefieren las metas de desempeño a menudo tienen miedo de fallar, disfrutan de las actividades que consideran a su alcance y se preocupan por juzgar a los demás. Parece que los primeros ven las habilidades personales como móviles y transformables por el esfuerzo personal, mientras que los segundos las ven como inmutables y por lo tanto imposibles de reforzar. La investigación de Wood y Bandura (1989) mostró que en una situación difícil los empresarios que creían que la toma de decisiones es una habilidad modificable tenían mayor confianza en sí mismos que aquellos que creían que la toma de decisiones era una habilidad fija. Los primeros eligieron metas más ambiciosas e implementaron estrategias efectivas de resolución de problemas, mientras que los segundos mostraron poca confianza en sí mismos ante los problemas, redujeron gradualmente su nivel de aspiración y no implementaron estrategias de recuperación adecuadas.\nSin confianza en uno mismo, no hay entrada en acción, no hay perseverancia frente a los desafíos, no hay rebote después del fracaso.\nDe hecho, la confianza en la propia capacidad para realizar con éxito una acción (autoeficacia o “eficacia subjetiva”) tiene un impacto decisivo en la elección de los objetivos, su planificación e implementación, así como en el esfuerzo invertido en alcanzarlos. Lo que tiene éxito es a menudo lo que cree en su capacidad para triunfar y no solo lo que «objetivamente» tiene la capacidad de hacer. Porque sin autoconfianza no hay entrada en acción, no hay perseverancia ante los retos, no hay rebote tras fracaso … Así lo han confirmado los estudios sobre la toma de riesgos en una situación de incertidumbre. Krueger y Dickson (1994) demostraron que los empresarios con alta efectividad subjetiva veían los riesgos como oportunidades estimulantes, mientras que aquellos con baja efectividad subjetiva querían evitar situaciones percibidas como riesgosas. Esta hipótesis también se valida en el caso de los innovadores, cuya probabilidad de emprender un nuevo negocio es tanto mayor cuanto mayor es la eficiencia subjetiva (Markman y Baron, 1999).\nPara un emprendedor ambicioso, una fuerte eficiencia subjetiva le permite alcanzar el objetivo deseado.\nLa autoeficacia puede predecir tanto las intenciones conductuales como las conductas reales (Ajzen, 1985). Cuando un emprendedor persigue un objetivo ambicioso, una fuerte eficiencia subjetiva le permite movilizarse y actuar para lograr el objetivo. Debido a que el comportamiento se prepara e imagina antes de que se realice, las creencias en la autoeficacia juegan un papel importante en la configuración de los “escenarios futuros” que los individuos construyen antes y durante la búsqueda de metas. Los emprendedores que tienen creencias de alta autoeficacia desarrollan escenarios de éxito en previsión de eventos futuros, mientras que aquellos que creen que no pueden completar una determinada tarea o realizar una determinada acción disminuyen sus posibilidades de éxito a través de la construcción mental de escenarios de fracaso. La investigación ha demostrado que las simulaciones cognitivas que llevan a las personas a visualizar escenarios de éxito tienen un impacto positivo en el desempeño posterior. Finalmente, la capacidad de permanecer concentrado en la tarea y afrontar el fracaso depende de la autoeficacia. En el ámbito de las decisiones profesionales, la autoeficacia influye en las elecciones laborales, la perseverancia en la búsqueda de metas, el cambio organizacional, la creatividad, la productividad y la satisfacción laboral.\nEl impacto de las creencias de autoeficacia en las conductas a través de procesos cognitivos, motivacionales y afectivos se ha confirmado en muchos tipos de contextos (escolar, profesional, deportivo, sanitario, etc.) y a nivel dual (individual y colectivo). El poder predictivo de la eficiencia subjetiva es considerable, tanto en términos de rendimiento real como de bienestar. Su relación fundamental con las metas lo indica como una de las dimensiones más importantes a considerar para estimular la autoconfianza y la perseverancia ante los obstáculos.\nPiense en el destino de la confianza en uno mismo\nMás allá del trabajo de desarrollar habilidades empresariales, debemos pensar en el destino de la confianza en uno mismo. De hecho, debes creer en ti mismo para triunfar y triunfar a tu manera al afirmar tu diferencia y la singularidad de tu look. Y la creencia en la propia capacidad para hacer será cada vez más importante para el éxito que la capacidad efectiva para hacer, medida por una visión externa «objetiva». Para embarcarse en la aventura hay que creer en uno mismo y sacar de ella coraje, tenacidad y ambición. Ninguna mirada externa puede reemplazar la confianza en uno mismo, así como ninguna mirada externa puede sacudirla permanentemente si va acompañada de un profundo deseo de autorrealización.


Información y datos de y cerca de Pandozales (Vizcaya)\nBienvenidos a la página-resumen de Pandozales, una bonita población vizcaina donde puedes encontrar un avance de noticias, fotografías, sitios de interés, enlaces, contactos, casas rurales, balnearios, bares, sitios de copas, restaurantes y tiendas sobre esta localidad, u otras próximas. Ya sabes que todos los datos que puedas aportar sobre Pandozales serán publicados a la mayor brevedad.\nComo puedes ver en el PLANO DE PANDOZALES, las poblaciones mas cercanas son: Valmaseda, que está a tan sólo 1,4 Km, La Pinilla (2,3 Km) y Laiseca (3,7 Km).\nResumen de Pandozales\n¡Ahora puedes publicar anuncios de artítulos de segunda mano en Pandozales! Si no sabes que hacer con tu vieja moto o con ese móvil que ya no te sirve, o quieres vender una finca o incluso tu casa o tu coche este es el mejor lugar para publicarlo.\nPUBLICA TU ANUNCIO GRATIS o VER LOS ANUNCIOS DE PANDOZALES Y ALREDEDORES\nNuestra página sobre Pandozales te ofrece NOTICIAS de carácter local que nos envían los propios vecinos y visitantes. De muy cerca de aquí hemos recibido información que seguro que será de tu interés procedente de , a sólo 0 Km. También nos han llegado otras noticias procedentes de y de .\nSi tienes alguna noticia, mándanosla, ni te imaginas a cuanta gente que está fuera le interesa saber lo que pasa en Pandozales. A escala local, tu labor como periodista merece también un Pulitzer.\nHay muchos SITIOS DE INTERÉS y cosas interesantes que ver en las proximidades de Pandozales, al igual que en toda la provincia de Vizcaya, los mas cercanos están, sin duda en Santa Cruz, Concha y Ledo, no te los pierdas.\nPromociona tu pueblo o ciudad, envíanos los sitios que merezca la pena visitar de Pandozales.\nTodos los días nos llegan FOTOS de lugares muy cercanos a Pandozales que te permitirán hacerte una idea de sus espectaculares paisajes, sus monumentos, su Naturaleza y la amabilidad de sus gentes. Las últimas nos han llegado desde: Valmaseda, Santa Cruz y Aranguren, a sólo un “tiro de piedra...”\n¿Tienes fotografías de Pandozales?, ¿A que estas esperando? Mándanos las imágenes y te las publicamos ¡YA! Muchísima gente está deseando verlas.\nInternet es el futuro y casi todas las localidades disponen de alguna página Web, aquí tenemos los ENLACES con información útil para paisanos o visitantes, de Pandozales tenemos 1, el último que hemos incorporado es “EL MEJOR TURISMO RURAL EN VIZCAYA”. Hay mas links a las páginas Web que tratan de: Valmaseda, La Pinilla y Laiseca.\nSi sabes de alguna página sobre Pandozales, envíanos su link, la verá mucha mas gente. Instala unas estadísticas y compruébalo tu mismo.\nPero por muy útil que sean Internet y la informática, no hay nada como la relación humana, si deseas ampliar información sobre aspectos muy concreto de Pandozales, disponemos de CONTACTOS cercanos, personas de carne y hueso que están dispuestas (vía correo electrónico) a ayudarte a encontrar la información que buscas. Las personas mas cercanas a Pandozales que quieren colaborar están en Valmaseda, Santa Cruz y Amez. Se trata de voluntarios dispuestos a ayudarte a resolver tus dudas, así que, tampoco abuses de su generosidad: se educado breve y concreto en tus dudas.\nSi quieres ayudar a los demás a encontrar datos o solucionar dudas relacionadas con Pandozales o su entorno puedes darte de alta como contacto personal. El esfuerzo de tu tarea es muy pequeño y el beneficio para Pandozales es muy grande.\nEn alguna parte hay que dormir y los alojamientos de TURISMO RURAL son la mejor opción para los amantes del “Turismo de Interior”. Muy cerca de Pandozales puedes encontrar casas rurales meticulosamente seleccionadas por Antiqua Natura S.R.L. Están en (a 0 Km.), (a 0 Km.) y , a 0 Km. Las encontrarás de alquiler completo y por habitaciones, tipo pequeño hotel.\n¿Eres propietario de un alojamiento rural en Pandozales? 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Los mas cercanos están en Samano, Ortuella y El Puente.\n¿Tienes un restaurante en Pandozales y no estás aquí? Mucha gente igual que tu ve esta página y todos, cuando vayan a Pandozales tendrán que comer o cenar en alguna parte, pónselo fácil: Anúnciate con nosotros.\nY para acabar este resumen, si lo que quieres es ir de compras, las TIENDAS que te ofrecemos no están muy lejos de Pandozales: seguro que en Valmaseda, Bilbao o Sopelana encontrarás lo que buscas.\nTodo el que ve esta página quiere información sobre Pandozales, tu tienda no existe si no la conocen. Dala a conocer y sorpréndete de lo que hace la publicidad cuando se realiza de forma natural y, es dirigida, exclusivamente, al potencial comprador... ANUNCIA YÁ TU TIENDA en Pandozales.\nVER Pandozales EN GOOGLE EARTH\nPágina generada el domingo, 17 de enero de 2021 a las 0:32:31


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