“Siempre he dicho que soy un actor con oído. No tengo la osadía de considerme músico, melómano sí” - Noticias de Gipuzkoa\nActor de la serie ‘Benidorm’ en Antena 3Gorka Aguinagalde\nuna entrevista de rosana lakunza 22.08.2021 | 00:44\nGorka Aguinagalde es actor, cómico y músico. Le gusta la interpretación, pero es un amante del rock. Es uno de los actores que protagoniza la serie de Antena 3 ‘Benidorm’\ndonostia – Conoció la ciudad levantina durante el rodaje de la serie que estrenó Atresplayer, que ahora emite Antena 3 y que en breve pasará a HBO. Es una comedia en la que habla de las relaciones entre vascos y lugareños de Benidorm. No había estado nunca en ella, pero reconocer que le sorprendió mucho.\n—Ja, ja, ja... No. No me voy a Benidorm, aunque es una ciudad que me sorprendió cuando hicieron la serie. La han estrenado en abierto en Antena 3. Lo que me ha sorprendido es que pasará directamente a HBO.\n—No han ido mal. Así que bien. Me gusta que las series en las que estoy se asienten. Pero la televisión es un medio muy difícil.\n¿Por qué no le tienta Benidorm como lugar de vacaciones? A muchos vascos les chifla...\n—Y me parece muy bien que guste. Pero no es un lugar que a mí me llene como un lugar de vacaciones y, repito, no está nada mal.\n—Me gusta más tranquilidad. Menos gente. Tengo que reconocer que cuando rodamos la serie muchas ideas preconcebidas que tenía de este lugar se cayeron. Pero no es el turismo que a mí me llama, aunque sé que a otros les gusta mucho.\n—Me gusta perderme, pero perderme de verdad. Me gustan las islas y me gusta el monte. Quiero desconectar y que los móviles funcionen poco.\n—Sin móvil se puede vivir. Tengo una hija adolescente o preadolescente, según lo mires. Así que prefiero ir a un sitio en el que no haya mucha cobertura.\n—Ja, ja, ja... Sí. Que no haya cobertura, así habla con su madre y conmigo y no pueda usar el móvil.\n—Ja, ja, ja... Ella tendrá que hablar con sus padres y acostumbrarse a la falta de cobertura.\n—Hay un par de proyectos y en ello estoy. Pero hasta que no sean más seguros es mejor no hablar de ellos. Prefiero que estén firmados para comentar algo. Hay veces que todo parece muy firme y luego se va al traste. Puedo hablar de lo que he hecho. He rodado con Álex de la Iglesia El cuarto pasajero y estoy en la película de Joaquín Mazón La vida padre.\n—Una historia muy interesante. Es una comedia, pero no al uso como las que vemos habitualmente. Estábamos como en familia. Estaba Maribel Salas, Ander Otaola, Karra Elejalde... Se rodó en Bilbao durante un mes y el otro en Madrid. También hay otros puntos de Euskadi que aparecen en el rodaje.\n—Sí, a mí sí. Se nos olvida que esta situación va para dos años. Es mucho tiempo y de una forma u otra nos ha afectado al trabajo de todos, y no solo al de los actores. Mi trabajo ha bajado. Entre los meses encerrados y luego las restricciones, yo no puedo decir que no me he resentido. Es cierto que tenía cosas en streaming y salvoconducto para ir a currar, pero ha habido mucha presión. Ha habido mucha incertidumbre, sobre todo el verano pasado.\n—No tanto. Pero la incertidumbre fue tremenda hace un año. Somos autónomos y con las previsiones que había, te podían suspender un bolo el día anterior, la situación a veces era difícil. Fue jodido. Este verano ha ido mejor, hablo a título personal. Hay compañeros y compañeras que las están pasando putas. Tengo trabajo y no me quejo. Aunque te digo una cosa, quejarse es una obligación y un derecho.\n—Cierto. Puede ser cansino. Pero también es cansino que te repitan: No te quejes, hay gente que está peor que tú. Y pienso: Joder. También puedo mirar para arriba a ver quién se lleva el gordo. Hay gente a la que le va muy mal, es verdad; pero hay gente a la que le va muy bien. Esto ha pasado antes de la pandemia y pasa ahora. Así que quien quiera quejarse está en su derecho y puede ser relajante.\n¿Le resulta chocante ver al público con mascarilla?\n—Al principio era muy raro. Tú estabas arriba en el escenario y veías al público con la cara medio tapada. Haciendo humor la sonrisa del público es muy importante. Me lo tomé como un reto y decidí hacer que los espectadores se descojonasen y que yo les oyera la carcajada, que movieran los hombros. Al final consigues olvidarte de la mascarilla, pero ahí está. Tristemente, a todo nos acostumbramos. Esas mascarillas están en el día a día.\n¿Nos libraremos de ellas?\n—Sí, mujer, sí. A pesar de que en estos tiempos pandémicos que vivimos parece que es mejor ser negativo, yo soy positivo. Pienso que ya queda menos. Mira, estoy doblemente vacunado, no te digo que me haya convertido en inmortal, pero te da cierta seguridad. Tenemos que confiar en que esto se vaya acabando, ya es hora.\n—En el fondo, muy en el fondo. Pero es muy difícil acabar con la música. La música es vida. Aunque es un mundo que con esta situación se ha tenido que reinventar. De todas formas, hay cosas que no entiendo. Cuando he visto partido de fútbol de la Copa esta que ha habido...\n—Esa, a mí no me interesa y había campos llenos de gente. ¿En el fútbol si se puede y en un concierto no se puede? Es muy raro todo.\n—Hablamos. ¡Qué te voy a decir a estas alturas! Hace poco nos ha dejado Javi Area, el batería. Ha estado tres años peleando contra un cáncer asqueroso. Ahora mismo ni yo, ni Pirata, ni Richi, ni Sergio... nadie de la banda estamos por la labor de que haya otra persona dando palos atrás. Sin Javi es inconcebible que volvamos a tocar, no hay otro como él.\n—Nunca se sabe. Pero los de esta banda comíamos de otras cosas y éramos cinco amigos que nos juntábamos para tocar y disfrutar. No vivíamos de ello, tampoco teníamos compromisos con casas discográficas. Echamos de menos a Javi.\nY en su memoria sigue el 'Adagio' de Albinoni, nada que ver con la música de su banda.\n—Ja, ja, ja... Lo tengo en la memoria y en mis vinilos. Me lo pongo de vez en cuando. Como dice Pirata: Hay música buena y música mala. Luego están los estilos.\n"Soy rockero. Siento pasión por el rock. Hay días que pongo jazz; otros, música clásica y también rock duro o heavy. Reguetón no"\n"He hecho con Álex de la Iglesia 'El cuarto pasajero' y 'La vida padre' con Joaquín Mazón. No me puedo quejar en este momento "\nLos turistas tendrán que pagar por ver Venecia.


Inmuebles en Morayra. Comprar casa en Morayra - Nestoria | Página 3\nCasas en venta en Morayra\n10.787 casas en venta en Morayra\nMorayra · 2 habitaciones · 1 baño · Piso · amueblado · jardín · planta baja · reformado · aire acondicionado\nApartamento en planta baja ubicado en el pueblo de la paz de 83 m² construidos , la vivienda consta de dos dormitorios, un bano, terraza cubierta, terraza jardin, cocina americana equipada con electrodomesticos y esta equipado con aire acondicionado frio calor en el salon. El apartamento hace esq...\nChalet en Venta en Calpe - Jacuzzi\nMorayra · 820 m² · 640 €/m² · 6 habitaciones · 5 baños · Adosado o Chalet · jardín · planta baja · aire acondicionado · en buen estado · playa cercana\nVilla en calpe, en urbanizacion sol, situada en una zona residencial muy tranquila , a 2,2 km de la playa la fustera en benissa y a 2,9 km de la playa levante la fosa y de todo tipo de servicios. 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El coronavirus como excusa judicial - Información\nLos jueces endurecen los controles para los acusados y abogados que aducen estar en cuarentena por haber tenido contacto con infectados para impedir los casos de picaresca\nPreparativos en una sala de vistas de la Audiencia para acondicionar el aforo a las restricciones sanitarias por el covid.\n14·01·21 | 20:24 | Actualizado a las 10:23\nCuarentenas que impiden sentarse en el banquillo a los acusados. La Audiencia de Alicante tuvo que suspender esta semana un juicio al expresidente del Colegio de Graduados Sociales Francisco Javier Méndez Jara tras una nueva alerta por covid. No era la primera ocasión que esto ocurría con este mismo procesado. Después de haber alegado él mismo en octubre que estaba confinado en su domicilio por haber tenido contacto con un positivo de coronavirus y lograr el aplazamiento en otra causa, ahora era su abogado quien alegaba esta misma situación. Es la tercera vez que se suspende un juicio en la Audiencia contra este acusado por alguna de los procedimientos que tiene abiertos y pendientes de juicio. Siempre por imprevistos médicos surgidos cuando se acercaba la fecha señalada. En esta ocasión, se le acusaba de haberse quedado con dinero que tenían que percibir algunos de sus representados de indemnizaciones por despido. Ante tal reiteración de incidentes, la Audiencia se lo tuvo que pensar antes de finalmente acordar el aplazamiento.\nA prisión estuvo a punto de entrar otro acusado de un caso de violencia de género que alegó que estaba encerrado en casa pendiente del resultado de una prueba PCR para lograr la suspensión de la vista. El juzgado tuvo constancia de que, el día en que se tenía que haber sentado en el banquillo, se encontraba con total normalidad en su puesto de trabajo. La magistrada de un juzgado de lo Penal llegó a convocar una vista para decidir si lo mandaba a prisión. En aquella comparecencia, el procesado adujo que le habían comunicado esa misma mañana que la prueba haba dado negativa y que ya podía hacer vida normal, motivo por el que se fue al trabajo. Ante las explicaciones aportadas, el fiscal y la acusación particular optaron finalmente por no pedir el encarcelamiento.\nCada día son más frecuentes estas situaciones en los juzgados alicantinos y, más sobre todo a medida que se incrementa el número de contagios. Cuando se platea la suspensión de un juicio a causa del covid, al juez se le plantea la duda de si realmente quien lo pide está siguiendo una cuarentena real, o si se trata de una mera treta dilatoria. Para evitar situaciones de picaresca, la Audiencia ha endurecido los controles para comprobar que la persona está realmente confinada. Se ha dado el caso de peticiones de suspensión por el temor a contagios desplazarse desde otro municipio. Sin existir una causa real más allá del miedo al contagio, han sido rechazadas del plano.\nLos juicios se han convertido en un objetivo muy volátil desde que empezó la pandemia. No hace falta estar contagiado para lograr la suspensión. Basta que el riesgo sanitario exista para que la medida pueda acordarse. Las sospechas de posibles riesgos de contagio se van a tomar en serio, pero no van a conllevar la suspensión automática.\nTras tres meses de parón durante el estado de alarma y ocho mil juicios suspendidos en todas las jurisdicciones en la provincia por culpa del confinamiento, los tribunales quieren ponerse al día. Pero entre la pandemia y la picaresca, no tienen tregua. «No basta con alegar verbalmente esa cuarentena. Hay que acreditarlo por escrito, con un justificante del centro de salud», aseguró el presidente de la Audiencia Juan Carlos Cerón. En los casos en que ese confinamiento sea una excusa, el falso caso sospechoso se expone a ser detenido si fuera sorprendido haciendo vida normal.\nCualquier medida equivocada por parte del juez puede tener consecuencias. Hace unas semanas, la Audiencia de Valencia anulaba un juicio y obligaba su repetición por no aplazar un juicio en el que el abogado estaba aislado por sospechas de covid.\nY cuando no es el acusado o alguna de las partes las que se encuentren en cuarentena, puede ocurrir que la incidencia surja en alguno de los testigos que había citados. «Es un goteo constante de gente que viene a avisar que no puede venir por la pandemia», señalaban fuentes del Palacio de Justicia de Benalúa. En estas situaciones se pide a las partes que valoren si consideran esencial su testimonio o si renuncian a él. Pero la situación sanitaria sigue abriendo frentes. Antes de acabar el pasado 2020, se suspendieron todos los traslados de presos desde las prisiones de Fontcalent y Villena al detectarse un brote.\nA la hora de celebrar un juicio con un elevado número de acusados o de testigos, cualquier órgano judicial se enfrenta a la más absoluta de las incertidumbres. En cualquier momento puede surgir un contagio que eche atrás todo el señalamiento. La Audiencia suspendió el pasado noviembre el proceso por fraude fiscal de Autosalón, al estimar la petición de las defensas del riesgo de contagios en una sala con más de treinta letrados. También está en el aire otro macroproceso por fraude fiscal en la importación de calzado asiático con treinta acusados en el banquillo. El tribunal no se ha atrevido aún a ponerle fecha, dada la probabilidad de que en algún momento el avance de la pandemia eche al traste toda la agenda.\nUno de las vías elegidas para poder ponerse al día son las conformidades y se está intentando negociar desde la Fiscalía acuerdos con los acusados que permitan poder cerrar el proceso. Antes de la pandemia, los juzgados de lo Penal tenían retrasos de hasta dos años para poder señalar los juicios que no eran urgentes. Algunos juzgados de lo Penal estiman que en septiembre de este año conseguirían haber celebrado ya todo lo que quedó pendiente durante los meses de la cuarentena. Si el virus lo permite.


EL ARTE PO! PO! POPULAR! DE JOHNNY BONNELLY — ONTO\nAgradecimientos a Pablo Bonnelly\nVista de la exhibición Arte Po! Po! Popular! en el Centro Cultural de España Santo Domingo. 2017. Foto por José Morbán.\nQuisiera saber sobre lo anterior a tu carrera artística, los viajes a NY y Europa.\nEl viaje a NY se da como un viaje de verano, lo único que, estando allá, me coge con quedarme. Me fui por tres meses y me quedé tres años. Como todo dominicano que tiene su pariente en NY, llegas donde el pariente, te das el tiempo que amerite hasta que, como fue el caso mío, te vas y te ubicas independientemente.\nCuando decidí quedarme quise convertirme en estudiante universitario. Estamos hablando de 1971. Al solicitar la visa de estudiante me dicen que con cuáles recursos cuento para quedarme como estudiante en los EEUU, y no calificaba porque no tenía los recursos. Sin embargo, me digo, bueno, déjame integrarme a la autonomía económica y hacer todos los trabajos que vayan apareciendo. Trabajos de tipo obrero. Uno de los trabajos más impactantes que tuve fue en una metalúrgica que pagaba muy bien.\nPor alguna razón, me inscribo en una escuela de decoración la cual disfruté, y estamos hablando de un período de no más de un año. Me doy cuenta de que el contexto de la decoración y sus prácticas y técnicas me llamaban la atención porque eran asuntos manuales, estéticos y de creatividad.\nEl día menos pensado llego al estudio en el que vivía y me encuentro con una carta del departamento de migración y me digo ¿cómo diablos sabe esta gente que yo estoy aquí? Y luego, analizando que me había inscrito en una escuela con una dirección, y ellos que tienen su administración conectada en todos los aspectos, esa solicitud de visa de estudiante me convirtió en un expediente legal que tenía su término cuando yo pudiese probar que tenía la capacidad económica y, como no lo hice, me cancelaron mis expectativas de estudiante y me solicitaron que me fuera.\nCuando llegué aquí me inscribí en la escuela de arquitectura. Una buena parte de mis amigos estaba estudiando eso. A los tres años me comienzo a hartar porque la formación académica se estaba metiendo en materias muy poco creativas que eran las de cierre técnico que, en la formación de arquitecto, debes tener. Entiéndase: cálculo, física, química, análisis de materiales y esas jodiendas para la cual yo no estaba disponible. Sabía que debía tener una formación más completa pero, ese complemento que me faltaba, tampoco me gustaba llevarlo a cabo.\nEstaba harto de la universidad, estaba harto del país –como que me sentía chiquito– y en esa época estaba de moda irse para Europa. Era la época de la resaca de las revoluciones, del pleno apogeo del socialismo y el comunismo, de los exiliados políticos. Francia era muy abierta desde el punto de vista migratorio. No tenías que sacar visa para ir, además, las universidades estaban abiertas para todo el que se quisiera inscribir.\nLa arquitectura en París pertenece a las Bellas Artes. Para yo optar para ingresar a la universidad había unos requisitos tales como el de la lengua, que había adquirido muy mínimamente, y debía tener una documentación que certificara mi nivel de conocimiento de la lengua. La alternativa que apareció fue la Universidad de Vincennes que se crea como una especie de desahogo que se le dio a la revolución cultural del 68. En esa universidad no había reconocimiento de título de la lengua. No había arquitectura y lo que más se parecía fue la escuela de urbanismo. Pero ésta, que yo creía que el arquitecto urbanista era aquél que iba a aprender el ordenamiento urbano físico, se convirtió en una escuela política. Porque en esa escuela todo lo que ellos pudiesen tener como estudios era politizado totalmente, lo cual me da un giro extraordinario y me coloca en una fuente de información de la que estaba desconectado, que consistía en explicar la existencia a través de lo socioeconómico. Y claro, con sus tendencias socialistas-comunistas era, vamos a decir, la denuncia de desmontar el capitalismo y la explotación obrera.\nAlas de Arena. Retablo de madera en forma de barco y materiales múltiples reciclados. Centro Cultural de España Santo Domingo, 2017. Foto por José Morbán.\n¿Cómo fue el paso de la arquitectura a la artesanía y las artes?¿Qué te llevó a esto?\nPaso de la profesión de arquitecto a artesano por las relaciones con los servicios técnicos que tenía que recibir en mis inicios de diseños de interiores. Me desesperó la logística de los servicios y la forma en que manejaban el tiempo. Por lo tanto me dije: tengo que conseguir la manera de que el trabajo final, del cual vaya a recibir mis ingresos, dependa lo más posible de mí mismo. Entonces ahí me convertí en artesano.\nCon toda mi formación intelectual, traigo el elemento social, político, económico y entonces comienzo a ver mi entorno cultural-social casi con una actitud analítica. De ver quién es quién, quién hace qué, cuáles son las manifestaciones sociales, políticas y todo ese tipo de ingredientes que le dan forma a la totalidad. Por lo tanto, cuando te confrontas con una situación determinada, además que por tu edad comienzas a elegir cuáles son los territorios a los que quieres pertenecer, independientemente de que tienes una herencia de pertenecer a unos, y comienzas a romper esquemas y a desapartarte de las tradiciones. De las tradiciones de cómo construir tu vida para agotar tu vida.\nReseña de la Exhibición Careticas de Lechón. 1981.\nLa artesanía te involucra en toda esa estrategia de conocimiento de la cultura donde vives. Perteneces a una cultura donde las manifestaciones culturales son epocales y te ves inmerso en ello. De alguna manera, practicas la cultura a la cual perteneces y las manifestaciones populares están a tu disposición. Aquí estábamos arrancando con el turismo y me dije: creo puedo hacer unas propuestas de miniaturización de referentes culturales. Se me ocurrió porque venía con el conocimiento de que, en los países donde el turismo ya tenía años, tenían los souvenires.\n¿Todo esto en Santiago?\nNo, no, no. Soy de Santiago pero de allá me voy en el 69 después de graduarme de bachiller.\n¿Y por qué la exhibición Careticas de Lechón la hiciste en Santiago?\nPorque soy santiaguero. Las caretas de Santiago me las sabía de orden porque me las había puesto o sea que ya conocía ese personaje. Luego le agregué representaciones de varios estilos de arquitectura que pudiesen ser significativos dentro del entorno; el victoriano, de mucha influencia en la arquitectura dominicana y con muchas edificaciones en Puerto Plata.\nTu taller actual fue tu casa durante muchos años. ¿Qué relación tienes con este espacio y por qué lo has preservado como taller?\nAquí nació Pablo, mi hijo. Ha sido casa y taller. En un momento nos pudimos mudar y tener esto como taller y luego volver a casa taller, y ahora tiene bastante tiempo que solo es taller. Este edificio fue realizado por un arquitecto de mucho criterio, Tomás Auñón. Ya conocía el edificio por mi conocimiento de los arquitectos que habían hecho una que otra cosa en la ciudad, que llegaron durante la guerra española. En este caso, este tipo era catalán.\nNací en el centro de un pueblo y he tenido tendencia a vivir en los centros de todos los pueblos en los que he vivido, por lo tanto, en Santo Domingo, mis lugares por excelencia para vivir son desde Gascue hacia la Zona Colonial.\nEl taller del artista en Ciudad Nueva, Santo Domingo. Foto por José Morbán.\nRecolectas desechos y objetos en desuso para elaborar tus piezas. ¿Podrías hablarnos de este proceso?\nNo tengo ninguna fijación con los materiales. Uso los materiales que la obra me pida y/o que tenga disponibles. El material contiene una información y cuando vas a hacer algo con un material que éste no puede hacer, te lo dice, no te deja hacerlo. Sin embargo, te puede mostrar algo que no sabías que hacía pero éste sí. La relación con el material es un diálogo. Tú le pides y éste te da pero solamente te puede dar lo que tiene.\nCuando entra la dimensión del reciclaje, el material ya viene con una intervención, ya modelado de alguna manera, o sea que ahí lo usas con la forma dada, como el ready-made.\nRecuerdo que me comentaste anteriormente acerca de tu trabajo en herrería. Me habías dicho que el diseño de puertas había sido una de tus principales fuentes de ingreso. ¿Cómo ha sido la experiencia fuera del mundo de las artes, especialmente en el diseño y la herrería que es una parte importante de tu trabajo?\nEs que no deja de ser arte. Mi motivación en los trabajos de herrería se crea cuando en ese período europeo visito Barcelona –antes de que comenzaran las clases en Paris– y allí me encuentro con la obra de Gaudí, la cual estaba forrada de herrerías realizadas con diseños alucinantes. Una capacidad de darle la forma que te diera la gana al metal y en este caso referida a la organicidad, igualmente animal, pero sobre todo vegetal. De ahí saco mi tendencia por la herrería como obra porque, aunque es una fabricación de un objeto utilitario, eso no quiere decir que no venga ornamentado y artísticamente trabajado. Uno podría decir que son obras de arte menores porque no pretenden un discurso extraordinario desde el punto de vista conceptual.\nJohnny Bonnelly trabajando en herrería. 1988. Fotos cortesía del artista.\nHas explorado diferentes temas: el folclor, la cosificación de la mujer, la migración y el armamentismo. Sobre este último trabajaste la serie Arte Po! Po! Popular de la cual tu reciente muestra toma el título. ¿Qué te motiva a trabajar con estos temas tan espinosos y cómo entiendes que forman parte de la identidad dominicana?\nBueno, espinosos no creo que sean porque lo espinoso es como cuando estás llamando la atención sobre algo que no se ve mucho y que a lo mejor lo estás sacando de debajo de la manga para ponerlo en evidencia. La guerra se ha popularizado en el espacio social urbano y cotidiano y de ahí el nombre Po! Po! Popular!. No estoy señalando la guerra por cualidades que nadie les había visto, simplemente estoy utilizando la temática de la guerra como eje de esta exposición, pero que no solamente se reduce a ese elemento, sino que el tratamiento del tema abarca todas las manifestaciones tanto culturales, como del individuo como ser social y todas las instituciones a las que pertenece, directa e indirectamente, de las cuales recibe un proceso de formación que puede ser a veces subliminal, a veces imperativo, pero que conforma la totalidad social del ser humano.\nEn tus individuales anteriores has colaborado con artistas de otras áreas: danza, música y performance. ¿Cómo se inserta esta multiplicidad de medios dentro de tu discurso?\nMe remito mucho al cine, creo que es la conjunción de todas las artes. Y aunque el cine no es mi proyecto no dejo de estar encaminado hacia él pero sin llegar al uso de la cámara para registrar el evento que yo provoco como exposición, complementada por todo lo que pueda ser un medio de expresión que le agregue un ingrediente para aumentar la cantidad de elementos posibles para la lectura de la obra final.\nJohnny Bonnelly junto a su obra Vitrola en la estación Juan Bosch del Metro de Santo Domingo. 2010. Foto cortesía del artista.\nTu última individual fue hace más de quince años ¿Por qué y por qué decidiste exhibir ahora?\nMi última individual fue hace más de quince años pero eso no quiere decir que he dejado de trabajar. Sí, es evidente que con esa cantidad de años sin hacer individuales parecería que había dejado el arte como forma de expresión y forma de vida. Sin embargo, no. De alguna manera, me ocupé de atender ciertos eventos que creaban expectativas de compensaciones económicas... Era el perseguir a través de un concurso o, en ocasiones, de algún proyecto de arte público, la venta de mi trabajo por una cantidad de dinero mayor por las dimensiones de la obra. De alguna manera me tocó la suerte de ser elegido para tres proyectos de arte monumental que, como sabrás, son la obra de la Estación de Metro Juan Bosch – que es parte de Arte Po! Po! Popular–, Las Almaquas de Las Américas y La Ciguapa del Boulevar.\nEntre uno que otro premio, el universo de la herrería se convirtió en un boom para los diseños de edificaciones. Claro, cuando conformas una familia, el ingrediente económico es una ley que hay que atender permanentemente. En mi caso específico estuve confrontado a que por una puerta de un edificio, podían pagarme veinte veces más que por una obra de arte y por lo tanto manifestaciones como la individual se vieron afectadas.\n¿Cómo ves el panorama artístico actual?\nEstoy enormemente satisfecho con la capacidad artística del pueblo dominicano. Podríamos hablar de todas las diferentes manifestaciones pero en las artes plásticas reconozco que hay una capacidad enorme. Hay una avalancha, todos quieren ser artistas. La última tendencia por excelencia es el cine, todo el mundo quiere ser director de cine.\nDespués de esta exhibición ¿qué sigue?\nDespués de la exposición vienen otras exposiciones, quizás con más celeridad que las anteriores porque, como se podrá notar, la diversidad de mi producción es muy amplia. Puedo ir de temas que van del día a la noche, en sentido figurado, de distancia y fluyo entre la construcción de objetos que pueden comunicar diferentes aspectos de la realidad.\nJosé Morbán (1987) es un artista y diseñador gráfico que reside y trabaja en Santo Domingo, República Dominicana. Cursó estudios de Bellas Artes en la Escuela Nacional de Artes Visuales así como de Bellas Artes en la Escuela de Diseño de Altos de Chavón. Ha participado en varias exposiciones colectivas, entre ellas la XXVII Bienal Nacional de Arte de Santo Domingo y el Premio Internacional de Pintura Focus Abengoa. Es miembro fundador del colectivo Viralatex, fue co-curador de la selección dominicana de la exhibición Dvd Project y es colaborador en Onto.\n← PUESTA EN CIRCULACIÓN ONTO NO. 1PERFILES: AMY HUSSEIN Y JOSÉ MIGUEL FONT →


Noticias sobre Cazadores de Sombras, The Scorch Trials, Sinsajo parte 2..., - Estantería de Colores\nNoticias sobre Cazadores de Sombras, The Scorch Trials, Sinsajo parte 2...,\nHola chicos, esta semana he estado ocupada con exámenes finales y no pude subir nada al blog, pero hoy os voy a dar noticias grandes.\n1. Cazadores de Sombras:\nBueno, ABC Family ya estás grabando los episodios de cazadores de sombras, han salido varios stills y dos teasers, estoy súper emocionada de ver esta serie (pero primero irán los libros), esta adaptación televisiva estará en vuestros televisores empezando 2016, un año empezando con Cazadores de sombras. Bueno los stills son estos:\nDespués salieron dos pequeños teasers-trailers, que por mi parte no dicen nada, pero bueno... Algo es algo:\n2. The Scorch Trials:\nMe encanta este libro pronto tendréis la reseña, pero hace unos días salieron varios stills de esta misma adaptación, que a mi me encantan, esta adaptación saldrá en Septiembre de este año, tengo muchas ganas de ver la adaptación, aunque hayan cambiado varias cosas, espero que sea algo como la primera adaptación, que tengo en el blog la reseña del libro.\n3. Sinsajo parte 2.\nBueno, estoy leyendo actualmente Sinsajo, pero lo he tenido que dejar por un tiempo porque me estoy quedando atascada muy a menudo; hace tiempo (2 días) salieron unos stills bastante buenos. Esta adaptación saldrá en cines en noviembre de este mismo año.\nHace unos días se dijo por twitter que 20th Century Fox iba a sacar un segundo tráiler de Paper Towns, a mí me encantó, me leí el libro (reseña aquí), bueno salió el tráiler en la madrugada, bueno esta adaptación saldrá el 7 de agosto en España, espero que sea un poco fiel al libro, ya que, estoy viendo stills, que como que no son tan fieles al libro... Bueno aquí os dejo el segundo tráiler de la adaptación:\nEsto ha sido todo por el momento, que sé que está pasando. Si os gusta mi blog podéis suscribiros a el.\nTambién me podéis seguir en twitter: @EstanteriasAna.


Un máster para gestionar el estrés laboral | EAE\nEl aumento de las comunicaciones y los cambios en los métodos de producción exigen nuevos retos a las empresas y, especialmente, a quienes están al frente de ellas.\nEl líder empresarial no sólo debe estar capacitado para la gestión y proyección de su marca, sino también para generar un clima laboral que promueva la estabilidad, la confianza y el buen desempeño de sus empleados.\nSi bien las nuevas tecnologías han facilitado muchas labores de gestión y comunicación, a la vez han planteado nuevos retos para el bienestar laboral. En el caso de los trabajadores, uno de esos retos consiste en evitar que las obligaciones adquiridas sobrepasen su capacidad de rendimiento.\nEsto es lo que se conoce como estrés laboral, que no es otra cosa que el conjunto de reacciones emotivas, psicológicas y cognitivas de un empleado ante aspectos adversos de su entorno de trabajo. Es decir, la persona pierde su habitual capacidad de decisión y rendimiento ante los retos que la labor le plantea diariamente.\nCualquier formación sobre el estrés laboral, sus causas y sus consecuencias debe ser parte de las líneas de actuación del departamento de Recursos Humanos de una empresa.\nUn líder empresarial debe saber detectar los síntomas de estrés laboral dentro de su compañía, los cuales generalmente se expresan en aquellas situaciones de disfunción o desorganización o falta de respuesta. Es decir, cuando el normal funcionamiento de su empresa se altera.\nSin embargo, en muchas ocasiones es difícil detectar dichos síntomas. La mayoría de los empelados suele confundirlos con dolencias producidas por un normal flujo de obligaciones y demandas de tipo académico, social o laboral.\nPor ejemplo, los trabajadores de este perfil consideran normal una conducta como la ansiedad cotidiana que genera su papel en una empresa. Piensan que un ritmo acelerado de desempeño es algo natural al puesto que ocupan, cuando en realidad se trata de todo lo contrario.\nEn otras situaciones, en cambio, el estrés se produce por causas ajenas a su desempeño laboral, como por ejemplo problemas de tipo familiar, como enfermedades, problemas económicos o motivados por traslados, entre otros.\nEn cualquier caso, los profesionales de Recursos Humanos y los gerentes de sección o los altos directivos deben permanecer atentos ante este tipo de manifestaciones, que pueden alterar el clima organizacional de una empresa. De ahí que la formación y la preparación al respecto sea fundamental.\nCómo puede un máster ayudarte a gestionar el estrés laboral\nRealizar un Executive MBA te permitirá conocer a fondo las funciones que debes desempeñar y los métodos y herramientas de trabajo más eficaces. Este conocimiento te ayudará a prevenir el estrés, puesto que te facilita gestionar adecuadamente los tiempos de desempeño, repartiendo tareas y dosificando obligaciones de modo que no sobrepasen tu capacidad laboral.\nEn el caso de los altos directivos, les dota de herramientas prácticas para reconocer situaciones en las que se produzca exceso de trabajo o responsabilidades acumuladas. Una vez reconocidas, lo ideal es que actúe en consecuencia para frenarlas y evitar que se repitan.


Encontraréis salidas. Charla-coloquio con Neila García Salgado\nJueves, 13 de diciembre, a las 13h. Salón de Actos de la Facultad de Traducción y Documentación de la USAL. Neila García Salgado estudió Traducción e Interpretación en la Universidad de Salamanca. En la actualidad compagina la traducción de libros con un puesto como traductora free-lance en las Naciones Unidas. Además, acaba de obtener el Premio Nacional a la mejor Traducción en su edición de 2018 por la traducción de la poesía completa de Edith Södergran, titulada “Encontraste un alma” (Editorial Nórdica). En esta charla, Neila García Salgado nos hablará de su experiencia como alumna de Traducción e Intepretación, así como de las salidas profesionales de dicho Grado.\nPrevio Previous post: La traducción de textos políticos e históricos en organismos oficiales: perspectivas desde China\nSiguiente Next post: TRANSLATION AND TRANSNATIONAL STUDIES FROM A GENDER PERSPECTIVE: BETWEEN ETHICS AND AESTHETICS


Montás se reúne con Marte y Hubieres; busca solución a conflictos del transporte – Dandoenelclavodigital\nHome / ACTUALIDAD / Montás se reúne con Marte y Hubieres; busca solución a conflictos del transporte\nMontás se reúne con Marte y Hubieres; busca solución a conflictos del transporte\nPublicado por: francisco portes en ACTUALIDAD, ECONOMIA 31 octubre, 2016\t0\nSANTO DOMINGO, R.D.- El ministro de Industria y Comercio, Juan Temístocles Montás, y el presidente de la Confederación Nacional de Organizaciones del Transporte (CONATRA), Antonio Martes, se reunieron este lunes y abordaron puntos de coincidencia en aras del inicio de un diálogo formal para la solución de los problemas surgidos, tras las últimas medidas del Gobierno para “organizar el transporte público” y el “mercado de combustibles” en el país.\nPoco después, el ministro Montás recibió por separado en su despacho a Juan Hubieres, presidente de la Federación Nacional del Transporte la Nueva Opción (FENATRANO), con quien abordó la misma agenda.\nAmbos dirigentes choferiles salieron complacidos y agradecieron al funcionario su iniciativa de recibirles.\nEl MIC aclaró, en una nota de prensa, que en ambos encuentros “no se abordó” las resoluciones mediante las cuales se elimina el subsidio al combustible de los transportistas y se prohíbe a las empresas distribuidoras vender combustibles a personas físicas o jurídicas que comercializan al detalle o suministran dichos hidrocarburos al consumidor final, desde tanques o dispositivos de depósito, sin contar con licencia de operación de estación de expendio.\n“De lo que se trata es de establecer una reglamentación, que ya existe, mediante la cual a estos sindicatos se les otorga una licencia de depósito para consumo propio, bajo la estricta supervisión de MIC”, se precisó.\nAl concluir el encuentro con el presidente de CONATRA, Montás reiteró que ninguna empresa que no esté autorizada a fungir como detallista de combustible operará como tal, pero que a los fines de no crear dificultades, a los grandes sindicatos del transporte que operan tanques de depósitos se creará un mecanismo en base a un reglamento, que ya existe, para que puedan ofrecer sus servicios a sus miembros sin dificultades.\n“En el caso concreto de los sindicatos de transporte que operan tanques para abastecer a sus afiliados, vamos a trabajar con ellos a los fines de otorgarles un permiso para que, llenando las regulaciones que se requieren para el manejo de combustibles, puedan operar sin ningún tipo de problema”, explicó Montás.\nEn la reunión con Antonio Marte y el gerente general de la empresa del transporte, Rafael Arias, el titular del MIC estuvo acompañado de Ramón Cruz, director de Hidrocarburos, y César Aviles, director Jurídico.\nAnterior: Envían a La Victoria suplente de regidor por asesinato de Catalino Sánchez\nSiguiente: Detectan 8 casos de tuberculosis en personal de salud del Cabral y Báez\nAgricultura supervisa nuevas siembras en la Región Sur https://t.co/ZpyDFc7Iih hace 13 horas


Una pausa, maestro | El Financiero\nMe duele no verle vestido de luces, con esos trajes tan personales que evocan toda la historia del toreo; me duele no sentir cómo se detiene el tiempo en un lance o un muletazo sublime; me duele no verle más cómo con la mirada ama a los toros, a los buenos y a los malos, porque su tauromaquia es tan pura y tan de verdad, que está basada en su amor al toro, en compenetrarse con él, en dominarlo con amor y suavidad, en ser su cómplice, en entender su bravura por medio de la despaciosidad\ndel arte y de su muleta baja.\nLa sangre que usted, Maestro, lleva en sus venas, no es otra más que la de la tauromaquia en su más pura esencia. Eso usted y yo lo sabemos. Esto tiene que ser una pausa, la cual merece y no dudo necesite, pero una pausa al fin. Usted, Maestro, ha sido bendecido por Dios, naciendo torero, un torero cuya tauromaquia engendra la de\n“Lagartijo”, Rafael “El Gallo”, Belmonte, Pepín Martín Vázquez, Silverio y De Paula.\nLeo en redes, incluso a presidentes de “peñas”, atacar lo que usted ha escrito con sangre y en oro dentro de la historia de la tauromaquia. Me desespera no poder explicarles, pero no hay forma, si la pureza de su toreo no los convence, no hay otro argumento. Tome usted una pausa, Maestro, lo que usted necesite. Los que admiramos su tauromaquia lo esperaremos. No sea cruel con nosotros, no tarde mucho. Yo de\nmomento, de mi cava de puros ya he seleccionado los mejores tres para su regreso, esperando lanzarle uno en alguna vuelta al ruedo.


Como es a menudo posible lavarse a atopicheskom la dermatitis - El cuerpo puro de la psoriasis las revocaciones\nComo es a menudo posible lavarse a atopicheskom la dermatitis\nLavarse las manos La psoriasis con que enfermedad es parecida\nTselestoderm-en con garamitsinom a la psoriasis las revocaciones Los preparados antihistamínicos a la eccema que se moja, Como vencer atopichesky la dermatitis El tratamiento de la psoriasis estresante. En que sanatorio curan la psoriasis en ukraine Las historias de las enfermedades con atopicheskim por la dermatitis, Los ungüentos vishnevskogo la eccema d aquella a neyrodermit.\nCUIDADOS GENERALES DEL CABELLO ¿Que se debe hacer antes de lavar el cabello? Si es curada la eccema a los niños\nEl tratamiento de la psoriasis del aloe las revocaciones La eccema la psoriasis el hígado, La eccema de las toxinas Como se librará de la psoriasis de la cabeza. El masaje de la espalda a la eccema El tratamiento de la psoriasis los sanatorios altaya, El ungüento a la eccema tetratsiklin El régimen y el tratamiento de la psoriasis.\n¿Cuántas veces puedo bañar a mi perro? Los puntos de la psoriasis Como es a menudo posible lavarse a atopicheskom la dermatitis\nLa escrófula o la psoriasis Si es posible beber mumie a la psoriasis, triderm para el tratamiento de las eccemas tiande los medios de la psoriasis. El ungüento akrustal los precios Los preparados hormónicos influyen sobre la psoriasis, asd 3 no ha ayudado a la eccema La consulta por la psoriasis.\nSeborrea. Pautas de cuidado personal neyrodermit las causas el tratamiento de la foto\nLos sanatorios en ukraine por el tratamiento atopicheskogo de la dermatitis La eccema en las manos de la causa psihosomatika, La crema buena a la eccema El tratamiento hronichesko las eccemas. 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América fue más corazón que fútbol y al final rescató el empate: 1-1 con Rionegro\nInicio / Fútbol Colombiano / Liga Colombiana ⚽ / América fue más corazón que fútbol y al final rescató el empate: 1-1 con Rionegro\nAmérica sufrió más de la cuenta para empatar 1-1 con Rionegro, los dirigidos por Alexandre Guimarães tuvieron la posesión de la pelota, pero pecaron en definición. Anthony Uribe adelantó a los antioqueños y Duván Vergara puso el 1-1 final\nAmérica de Cali cedió puntos en el estadio Pascual Guerrero. Foto: Colprensa - Archivo\nEn el estadio Pascual Guerrero se disputó el partido válido por la sexta fecha de la Liga Águila ll. Los ‘escarlatas’ no mostraron lo mejor de su fútbol, y por amor propio igualaron el juego que perdían hasta el minuto 88.\nAmérica sufrió más de la cuenta para empatar 1-1 con Rionegro, los dirigidos por Alexandre Guimarães tuvieron la posesión de la pelota en gran parte del partido, pero pecaron en definición. Anthony Uribe adelantó a los antioqueños y Duván Vergara puso la paridad 1-1 para los vallecaucanos.\nComo una tromba, así empezó el elenco caleño el juego en el estadio Sanfernandino, las mejores acciones de gol estuvieron en los pies de los rojos; eso sí, el portero Luis Delgado ahogó varios gritos de gol.\nOtra de las particularidades del juego se dio por el debut de Rafael Carrascal, por Liga, con la divisa ‘escarlata’. Respondió, pero no fue su mejor compromiso.\nLos locales se apoderaron del balón, manejaron a placer las riendas del juego. Solo en pocos pasajes de la primera mitad, los del oriente antioqueño pudieron maniobrar la esférica.\nLa etapa complementaria fue similar al primer tiempo. América salía al ataque, y los de Rionegro esperaban al acecho cualquier fallo para marcar la diferencia, algo que se dio minutos más tarde.\nCon la sed de triunfo y sus líneas lanzadas al ataque, los del Valle del Cauca tuvieron un fallo en salida, justamente Carrascal perdió el balón, el defensa Juan Pablo Segovia estaba fuera de su posición, hecho que aprovechó Uribe, que con solvencia definió al palo más lejano de Neto Volpi para adelantar a la visita, al minuto 74.\nLos ‘diablos rojos’ no bajaron los brazos y fueron más ganas que fútbol, a punta de pundonor se fueron acercando al arco rival. El ‘como sea’ se apoderó de los caleños.\nY efectivamente, el que busca encuentra y eso logró ‘la mechita’. Hasta el minuto 88, la presión alta de Carlos Sierra sirvió para asistir a Vergara, que de primera intención definió fuerte para sentenciar el 1-1.\nRionegro develó las falencias de los vallunos, y sacó un buen punto como visitante, en su búsqueda por dejar posiciones de descenso. Su próximo partido de Liga será contra Medellín.\nDe otra parte, América llegó a 11 puntos y se mantiene en las posiciones altaa de la tabla. Santa Fe, como visitante será el siguiente juego de los ‘escarlatas’.\nHugo Lloris le puso el pecho a las críticas generadas por no haberse arrodillado en contra del racismo


Cómo activar los subtítulos en YouTube: 11 Pasos\nUsar un navegador de escritorio\nEste wikiHow te enseñará cómo activar los subtítulos en un vídeo de YouTube, usando una computadora, tablet, o un teléfono. Algunos vídeos en YouTube incluyen subtítulos oficiales, contribuciones de la comunidad o subtítulos traducidos automáticamente o "CC" (del inglés "Closed Captions"). Puedes activar los subtítulos oficiales o las traducciones automáticas en inglés u otros idiomas en muchos vídeos.\nAbre YouTube en el navegador web. Escribe o pega https://www.youtube.com en la barra de direcciones, y presiona Intro o Atrás en el teclado.\nHaz clic en la miniatura de un vídeo. Podrás abrir cualquier vídeo desde la página de inicio, un canal, o desde la barra de Buscar en la parte superior de la página.\nHacerlo abrirá el vídeo en una página nueva.\nNo todos los vídeos tendrán subtítulos disponibles.\nHaz clic en el icono CC en la parte inferior derecha. Este botón se encuentra al lado del icono del engranaje blanco\nen la esquina inferior derecha del vídeo. Activará los subtítulos o "Closed Captions" en el vídeo.\nHaz clic de nuevo en el mismo botón para desactivar los subtítulos.\nEl idioma actual de los subtítulos se mostrará en la parte superior izquierda del vídeo.\nEn caso de que no encuentres este botón, es posible que el vídeo no tenga subtítulos o "Closed Captions" disponibles.\nComo alternativa, podrás presionar la tecla C en el teclado para activar y desactivar los subtítulos.\nHaz clic en el icono del engranaje blanco\nen la parte inferior derecha. Esto abrirá los ajustes del vídeo en una ventana emergente.\nHaz clic en Subtítulos o CC en la ventana emergente de "Configuración". Se abrirá una lista con todos los idiomas disponibles de subtítulos para ese vídeo.\nSelecciona un idioma para los subtítulos. Haz clic en el idioma que quieras para los subtítulos en la ventana emergente. Esto cambiará automáticamente los subtítulos del vídeo al idioma que hayas seleccionado.\nEn algunos vídeos, podrás seleccionar Traducir automáticamente, y elegir un idioma. Esta acción usará el traductor automático de YouTube para generar los subtítulos en el idioma que selecciones.\nAdemás, podrás hacer clic en Opciones en la parte superior derecha de la ventana emergente de "Subtítulos o CC", y cambia la fuente, el color, tamaño, y formato del subtítulo.\nAbre la aplicación de YouTube en el iPhone, Android, o la iPad. El icono de YouTube es similar a un botón blanco\ndentro de un rectángulo rojo. Lo encontrarás en la pantalla de inicio, en una carpeta de aplicaciones o en la bandeja de "Aplicaciones".\nToca el vídeo que quieras ver. Hacerlo abrirá en una página nueva el vídeo que selecciones.\nToca el icono de tres puntos ⋮ en la parte superior derecha. Esto abrirá las opciones del vídeo en un menú emergente.\nEn caso de que no aparezca ningún botón en el vídeo, toca ligeramente la pantalla sobre el vídeo para que aparezcan los botones de control.\nToca Captions en el menú. Esta opción se encuentra al lado del icono "CC" en el menú emergente. Se abrirá una lista con todos los subtítulos disponibles para ese vídeo.\nSi no aparece esta opción en el menú, el vídeo no tendrá subtítulos o "Closed Captions" disponibles.\nSelecciona un idioma para los subtítulos. Toca un idioma en la lista de los subtítulos para activar los subtítulos.\nEl vídeo seguirá reproduciéndose con los subtítulos activados.\nNo todos los vídeos dispondrán de la característica de subtítulos.\nEnglish:Turn On YouTube Subtitles\nDeutsch:Untertitel auf YouTube aktivieren\nItaliano:Attivare i Sottotitoli di YouTube\nBahasa Indonesia:Mengaktifkan Takarir pada YouTube\nNederlands:Ondertiteling op YouTube aanzetten\nРусский:включить субтитры на YouTube\nالعربية:تشغيل ترجمات يوتيوب\nFrançais:afficher les sous titres sur YouTube\nहिन्दी:यूट्यूब पर सब्टाइटल्स को ऑन करें (Turn On YouTube Subtitles)\n한국어:유튜브 자막 켜는 방법\nTiếng Việt:Bật phụ đề trên YouTube\nTürkçe:YouTube Alt Yazıları Nasıl Açılır


“Estaría a favor de un default táctico por 155 días para evitar la cláusula RUFO”, opinó J.J. Cruces, profesor de economía - Gustavo Sylvestre\n“Estaría a favor de un default táctico por 155 días para evitar la cláusula RUFO”, opinó J.J. Cruces, profesor de economía\nEl experto en economía y finanzas de la Escuela de Negocios de la Universidad Di Tella, opinó en Mañana Sylvestre sobre los posibles caminos para alcanzar un acuerdo con los hold out sin romper la reestructuración de la deuda, y sugirió reiniciar las conversaciones con el FMI para acceder a créditos blandos que brinden liquidez a nuestra economía.\n“En esta situación con los holdouts, lo que más temor me da es la cláusula RUFO (Rights Upon Future Offers/ derechos sobre una oferta futura), porque básicamente dice que si antes del 31 de diciembre de este año, el Gobierno hace una mejor oferta, entonces el 92% que entró al canje, puede reclamar que le emparden esta mejor oferta. Es una cláusula que voluntariamente incluyó el Gobierno argentino en 2005, para inducir a que los tenedores de bonos viejos entren al canje”, explicó Juan José Cruces, profesor de Economía y Finanzas de la Universidad Di Tella, sobre la complicada negociación que encara el Gobierno con los fondos buitres por la deuda en default.\nAdemás remarcó que estos mismos fondos buitres “muy posiblemente también tenga bonos nuevos, y esto me da miedo. Si se negocia privadamente con los hold out, y se llega a un arreglo para anunciarlo el 1 de enero, si llegado el caso se anuncia y se paga en esa fecha, y ellos mismos podrían hacer juicio por los bonos post-canje”.\n“En el extremo tomaría el máximo recaudo, y si el máximo recaudo es tener que callarse hasta el 31 de diciembre, y si el juez no permite pagar a los hold in, a los que entraron al canje, no les pago, pero que en el 1 de enero de 2015 vamos a normalizar todo, con los hold out y los hold in. En un extremo estaría dispuesto a hacer un default táctico por 155 días hasta el 1 de enero para no poner en riesgo esta cláusula RUFO”, opinó Cruces.\nUna nueva relación con el FMI\nAdemás, en Radio Del Plata, Cruces sugirió “reiniciar conversaciones con el FMI para reestablecer una relación normal, y porque nos puede dar plata en términos más generosos para poder salvar esta transición y arreglar con los hold out”.\n“No entrar al FMI tiene también costos muy ciertos, porque el dinero que vamos a pedir al mercado voluntario, lo que cobran es carísimo, y eso lo va a pagar el próximo Gobierno”, agregó.\n“El FMI cobra entre 2% y 3% anual por la plata que hoy los privados cobran 11%”, indicó el economista.


Tierra madre - Paul Theroux - Primer cap&iacutetulo - megustaleer - ALFAGUARA -\n1. Madre del Año\nEl clima es memoria. Hasta el viento cuenta. La caída de la lluvia puede estimular recuerdos, como una clase de luz. Uno no necesita un calendario para que le recuerde sus crisis íntimas. Se huelen, se sienten en la piel, se saborean. Si uno vive en el mismo sitio año tras año, el clima empieza a adquirir significado; se carga de presagios, y la temperatura, la luz del sol, los árboles y las hojas evocan emociones en cada aniversario. Todo lo que hay de venerable en el mundo se apoya en este principio, en el hecho de que determinadas percepciones del clima nos resulten familiares; tales devociones se originan en cierta estación del año, en un día en concreto.\nEsa encantadora mañana de mayo nos llamaron a nuestras casas para convocarnos y decirnos que padre estaba enfermo. Madre —parca incluso en las emergencias— casi nunca hacía llamadas de larga distancia, de modo que aquella llamada tan cara implicaba que padre se estaba muriendo, que nos estaban reuniendo para que asistiéramos al velatorio, pero que este consistiría en un ritual peculiar, exclusivamente nuestro.\nUno viene de una familia como de una tierra lejana. La nuestra era un caso aparte, con sus propias costumbres y crueldades. Nadie nos conocía, ni generábamos ningún interés, motivo por el cual me dije a mí mismo que, en el momento apropiado, pondría a mi familia —mi tierra madre en todos los sentidos— en el mapa.\nÉramos ocho niños, y una se había muerto. Nuestros padres eran severos, debido a que trabajaban duramente y al miedo a la miseria que habían visto en la Gran Depresión. Nos parecían antiguos, pero durante el tiempo que formaron parte de nuestra vida, por muy seniles que estuvieran, seguimos siendo sus niños, pequeños e inmaduros; y todavía éramos niños, todavía nos comportábamos como niños, cuando madre era ya un fósil viviente. En la vejez, nos lanzamos hacia nuestra verdadera y espantosa infancia, convertidos en unos carcamales infantiles aún dominados por su victoriosa madre.\nEl hecho de que dos de nosotros fuéramos escritores suponía una molestia para los demás, y con frecuencia una vergüenza, ya que la escritura no ocupaba un lugar muy alto en los afectos de la familia. A esa chusma, ser escritor le parecía una forma disimulada de la pereza. A mí me reprochaban lo que escribía. Dudo que mis libros aparezcan demasiado en esta historia familiar, salvo de manera incidental, cuando resulten un problema para los demás. Lo que me interesa aquí es la vida que tuve antes de marcharme de casa, en la época en que todavía temían que huyera, a eso de los dieciocho años, y cómo esa vida continuó cuando regresé para enfrentarme a la muerte y el fracaso y la confusión, cuarenta años más tarde: el principio y el final; no los libros sobre mi vida, sino los sujetalibros que se colocan en los extremos.\nCuando era muy pequeño, mi madre, toda sonrisas, solía contarme el cuento de un hombre a quien estaban a punto de colgar. Su última voluntad era hablar con su madre. La llevaban al pie del patíbulo, donde estaba su hijo esposado. «Acércate, madre», decía él, y cuando ella inclinaba la cabeza, él hacía como si quisiera decirle algo en secreto y le daba un mordisco en la oreja. Mientras ella gritaba y se retorcía de dolor, él escupía el trozo de oreja que le había arrancado y decía: «¡Es culpa tuya que yo esté aquí a punto de morir!».\nAl contar este cuento, mi madre siempre juntaba las manos sobre su regazo y asentía con satisfacción. ¿Me estaría diciendo que yo era más afortunado que aquel hombre, y que ella no era de esa clase de madres? ¿O acaso pensaba que yo era demasiado confiado y rebelde? No sabía por qué, pero esa historia me aterrorizaba, porque a veces me sentía como aquel condenado, como quien debía recibir un castigo, un niño entre niños rebeldes, un muerdeorejas en potencia.\nIncluso sesenta años más tarde, así era como nos comportábamos unos con otros, de una manera infantil, mezquina y envidiosa. Las mofas eran incesantes, y años después, todos esos niños enormes, trastabillantes y burlones, corpulentos e intimidatorios, panzones y de avanzada edad, que no dejaban de perder pelo y se movían a duras penas, que regurgitaban dolencias y quejas sin parar, continuaban burlándose unos de otros, moviendo en el aire sus dedos regordetes. Ahora que éramos mayores, había muchas más cosas de las que burlarse.\nNuestra inmadurez era tan evidente que una vez Floyd dijo:\n—¿Quién fue ese imaginativo filósofo francés que habló de la permanencia de lo infantil?: una infancia inmóvil, pero duradera, disfrazada de historia. ¡Nadie de esta familia ha oído jamás su nombre! ¿Es Pecos Bill? ¡El tiempo es el escritor de sátiras por antonomasia! Se llama Gaston Bachelard.\nTodos los hermanos tuvimos el mismo padre; era un hombre fuerte, aunque enfermase a menudo. Tenía la ansiedad nerviosa de un ahorrador compulsivo. La austeridad era su obsesión. Partía los chicles por la mitad, porque mascar un chicle entero era un lujo innecesario. Guardaba trozos de cuerda, guardaba clavos y tornillos oxidados en un bote, guardaba planchas de madera, lo guardaba todo. Tuvo, hasta el final de su vida, gran debilidad por el vertedero de la ciudad, debido a los tesoros que contenía. Ir al vertedero era toda una excursión y le provocaba una gran sonrisa en el momento de la partida, como a quien se va a las rebajas con la certeza de que volverá con alguna ganga. Siempre llevaba un tonel de porquerías y volvía con él lleno hasta la mitad de cosas que podían reutilizarse y que había encontrado revolviendo en los montones de desperdicios humeantes, rodeado de gaviotas que le disputaban los hallazgos. El vertedero también era uno de sus puntos de encuentro: tenía amigos allí. El otro era la iglesia. La pobreza que había sufrido durante su infancia le dejó una especie de enfermedad persistente que lo acompañó toda la vida y le proporcionó un constante sentimiento de gratitud por estar vivo.\nMadre era indescifrable y enigmática, y en algunos momentos, ininteligible, como una deidad iracunda. Insegura de su poder, era impaciente y demandante, y daba constantes muestras de una crueldad que parecía proceder de otro siglo, de otra cultura, y que no se terminaba de satisfacer nunca, todo lo cual la convertía en una obstinada aguafiestas. Las contradicciones de madre, sus cambios de humor, sus injusticias, su deslealtad y su imperturbable favoritismo hacían que fuera distinta para cada uno de nosotros; cada uno trataba con su propia versión de ella, cada uno tenía una madre distinta, o la traducía, como estoy haciendo yo ahora, a su propio y particular idioma. Fred podría leer este libro y decir: «¿Quién es esta mujer?». Franny o Rose pondrían pegas. Hubby podría gruñir: «Eres imbécil». Gilbert no conoció a la mujer que me crio a mí. Pero Floyd, el otro escritor de la familia, tiene más que una vaga idea de lo que hablo, y a veces, cuando hablábamos, levantaba el puño y decía:\n—¡Las Furias! ¡Las traiciones! ¡El canibalismo! ¡Es la casa de Atreo!\nLas historias y las confidencias de madre variaban según el niño con quien estuviera hablando. Yo tendría que haberlo supuesto desde muy pronto, porque solía vernos de uno en uno. Nos animaba a que la visitáramos por separado e insinuaba que le encantaba que le lleváramos regalos sorpresa. Pero el teléfono era su medio de comunicación favorito, ya que permitía los secretos y la manipulación. Le gustaban las llamadas sorpresa, lo caprichoso de las conversaciones, la potestad de decidir cuándo colgar. En siete llamadas telefónicas —la gente necesitada llama mucho por teléfono— contaba siete versiones distintas de lo que había hecho en el día.\nQuizá Fred, el mayor, fuera el único hijo al que trató con deferencia y respeto. Era abogado y, como es propio de este gremio, tenía la circunspección y la capacidad de defender en su cabeza dos ideas opuestas sin creer en ninguna. Ella le abría su corazón y él le decía: «Esto es lo que deberías hacer, mamá». Después le mostraba el punto de vista opuesto: «O podrías hacer esto otro». Más adelante, se convertiría en su consejero, su defensor, su intérprete.\nO quizá fuera Floyd, el segundo, a quien ella despreciaba y temía. «Nunca ha sido sensato», decía sobre él. Floyd era profesor de universidad. También era un prestigioso poeta.\n—El arte es el Edén en el que Adán y Eva se comen a la serpiente —solía decir.\nO las hermanas, Franny o Rose, ambas corpulentas y jadeantes, similares a esos testigos presenciales anónimos que salen en la tele con la respiración entrecortada. «¡Llevo viviendo aquí toda mi vida y nunca había visto nada parecido!». Las dos fueron maestras toda la vida, y las dos se dirigían a todo el mundo como si se dirigieran a un niño pequeño.\nO Hubby, el taciturno, de quien madre decía: «Es muy bueno con las manos». Era enfermero de urgencias y podía contar muchísimas historias truculentas.\nO Gilbert, su favorito, un diplomático con jovial retranca. «Está tan ocupado, pobrecillo, pero me siento orgullosa de él». Madre nunca le dijo que no a nada.\nO yo, conocido desde que nací como JP. Madre era cautelosa conmigo, y cada vez que iba a visitarla, parpadeaba como si no diese crédito y siempre estaba deseando que me marchara. Quería que fuera médico; nunca le pareció bien que me dedicara a escribir. Cuando alguien elogiaba algún libro mío, decía: «¿Sí?», como si la hubieran despertado pinchándola con un palo.\nMadre también le hablaba a Angela, y empleaba para ello la fuerza de la oración; Angela era la que se había muerto. Había fallecido al nacer; su vida se había apagado cuando apenas tenía unas horas, aunque ya tenía nombre («Era como un ángel»); contaba con una personalidad y ciertas peculiaridades encantadoras, y era parte de la familia. Madre mencionaba con frecuencia a Angela como si fuera perfecta; era a quien debíamos imitar.\n—Estoy seguro de que sabéis que la madre de Paul Verlaine conservó a sus dos hijos que nacieron muertos encurtidos en un bote de cristal sobre un estante del salón —decía Floyd—. Por lo menos, madre nos ha ahorrado ese espectáculo —y aquí miraba por encima de sus gafas con cristales de media luna— de fetos conspicuos para que toda la familia los llore.\nPero Angela era más ostensible y estaba más presente, mucho más disponible para pedirle consejo y consuelo —y guía— por el hecho de ser un espectro. Tales presencias fantasmales dominan con frecuencia la vida cotidiana de las culturas populares y las tribus salvajes, pues hay un acuerdo entre los muertos y los vivos; es el tema del «muerto agradecido» del que habla Lévi-Strauss.\nCuando madre necesitaba una excusa a prueba de bombas o una intervención divina, era Angela quien se la proporcionaba, quien la alertaba contra las murmuraciones desleales o los presagios peligrosos. Angela no solo tenía un nombre y una personalidad, sino que también tenía una historia. Se la lloraba siempre el 8 de enero, cuando madre quedaba paralizada por la pena y necesitaba que la visitaran o llamaran por teléfono para que hablara interminablemente sobre su dolor y contara la historia de su complicado embarazo en tiempo de guerra. La muerta Angela también era necesaria para ayudar a esponjar el grupo, como las almas muertas de la novela de Gógol, y contribuía a hacer que nuestra gran familia fuera aún más grande, y en cierto modo ficticia.\n«Somos familia», dice la gente con una sonrisa confiada, y yo pienso: que Dios os ayude.\nLa expresión «familia numerosa» no me sugiere un grupo de personas que se llevan bien; me hace pensar en extraños problemas corporativos, traiciones, avaricia y crueldad. Lo más cercano, dentro de los límites de la civilización, a un puñado de caníbales. Estoy generalizando, empleando las palabras «tribus salvajes» y «caníbales» para darle a mi relato mayor énfasis y un toque melodramático, y sé que es injusto. Al leer esas palabras, uno se imagina inmediatamente unos moradores de la jungla medio desnudos, cómicos, con un hueso en la nariz, una gente que lleva arcos y flechas, que aporrea tambores y solo es peligrosa para sí misma en sus actos de violencia recreativa, y que, por supuesto, aúlla y salta con sus enormes pies enseñando los dientes. Pero se trata de gente que no existe en el mundo real. Durante una época viví en regiones ecuatoriales, donde se supone que habitan estos menospreciados estereotipos, y descubrí que allí la gente era cualquier cosa menos salvaje; era gente sutil, cortés, empática, digna y generosa. Fue en las grandes urbes de Estados Unidos donde encontré el salvajismo en su versión más desnuda y descubrí que todas las características míticas que se asocian con los caníbales podían observarse sin mayor esfuerzo en mi familia más cercana.\nMi padre era el jefe calzonazos y mi madre su consorte. Insatisfechos, frustrados, nosotros éramos un grupo de rivales implacables: nos esforzábamos por dominar a los demás, tratábamos de salirnos siempre con la nuestra, teníamos nuestro propio idioma y nuestras peculiares devociones, quejas y aniversarios, todo lo cual resultaba incomprensible para cualquiera que no fuese miembro de la familia. Además, aunque éramos volubles, despiadados y muy envidiosos, siempre intentábamos aparentar lo contrario. La hipocresía sólida y sin costuras de la religión era una gran ventaja: las familias numerosas, casi como norma, están apegadas a una fe fanática y severa. La nuestra, desde luego, lo estaba. No se pensaba en la felicidad o la tristeza; se pensaba en la furia y en la supervivencia, en la condenación y la culpa.\nTales familias apenas existen ya en el mundo occidental, donde son frecuentes los hogares minúsculos, el espacio limitado y los costes al alza. La tasa de natalidad en Europa arroja cifras negativas, lo cual denota que la población y las familias se reducen. Por eso vale la pena contar la historia de cualquier familia numerosa: se trata de una clase de familia que ha sido olvidada, a pesar de que los miembros de esos clanes complejos y enloquecidos han ayudado a dar forma al mundo que conocemos, probablemente para mal.\nNos veían como a una gran familia feliz, y nosotros sonreíamos, pues aunque pensábamos que no existía tal cosa, nos mostrábamos felices porque teníamos mucho que ocultar. El cinismo es otra característica de las familias numerosas. Algo de nuestra desesperación debió de surgir de la conciencia de que nuestra familia era demasiado grande como para sobrevivir, demasiado torpe para prosperar, demasiado monstruosa para contemplarse, un fenómeno grotesco procedente de otro siglo, una tribu furiosa y aislada, en guerra consigo misma, gobernada por una presencia imposible de identificar con nitidez: la presidenta de la junta, la reina veleidosa, la emperatriz de la tierra madre.\nDurante la mayor parte de mi vida, me inculcaron la creencia de que mi madre era una santa, un tanto tediosa y repetitiva, pero virtuosa y leal. Por supuesto, ella fomentó esta ficción, ella se esforzó para darle forma. Y también me influyó su imagen pública, pues era una especie de celebridad local, una antigua maestra de escuela respetada por sus alumnos, que participaba en muchas actividades de la iglesia, muy astuta para todo lo relacionado con el dinero, perspicaz para las cuestiones del corazón, una beata entrometida a quien todo el mundo quería. Para el mundo, en general, mi madre era una mujer trabajadora y llena de recursos que había criado a siete hijos (y alimentado el recuerdo de la octava) y los había acompañado hasta la universidad, la matriarca de una gran familia feliz. Se identificaba con las figuras maternas que salían en las noticias, mujeres sabias que sufrían durante largo tiempo, y sobre todo con la figura de la Madre del Año, en quien nunca vio un modelo, sino una rival. También se comparaba con las mujeres sabias y ancianas retratadas en las tiras cómicas —Mary Worth era una de ellas— y con la sensata alma del rodete canoso en la serie televisiva I remember Mama. También le rezaba sin descanso a la Virgen María, y su piedad contenía la suposición de que ella y la madre de Dios tenían mucho en común, aunque no la calidad de su progenie. Le hubiera resultado fácil encontrar afinidades con la madre Hawa —Eva, para el islam—, la madre de toda la humanidad.\nMe sorprende seguir creyendo ingenuamente en su abnegado personaje, pues cuando era niño, mi madre me oprimía y yo deseaba escapar de sus injusticias. Papá era más blando y dulce, pero ella lo incitaba a pegarnos con su correa de afeitar, el instrumento de castigo que empleaba por costumbre. Él también le tenía miedo, y por eso la obedecía y se comportaba como su brazo ejecutor.\n—Ven aquí —decía—. No eres más que un pedo en una manopla.\nNo podíamos protestar. Madre siempre tenía la última palabra, y solía ser falsa, siguiendo la máxima: ¿Para qué vas a decir la verdad si mentir es más ventajoso? En su perversidad, cualquier cosa que quisiera que uno creyera ese día era cierta. Era capaz de hacer lo que fuera para llamar nuestra atención: enfadarse, disgustarse, volverse violenta o actuar con astuta amabilidad. También enfermar: podía ponerse mala de un modo muy llamativo con tal de que la escucháramos. A veces también nos daba regalos, pero eran como esas piezas toscamente talladas que las culturas más simples intercambian en la jungla.\nAquella mujer era bastante mayor antes de que yo pudiera admitir ante mí mismo quién era en realidad. A la edad en que le hubiera tocado convertirse en un objeto de gratitud y generosidad, parecía una monarca demenciada. La gente solía mencionar mi educación, mis lecturas, mis viajes, mis largos días sentado frente a un escritorio. Pero no, en absoluto; fue mi batalla contra la influencia maligna de madre lo que me llevó a asumir el riesgo de alzar el vuelo.\nCuando alguien menciona a una madre que mima a sus hijos, que se deja la piel (como repetía ella una y otra vez cuando hablaba de sí misma), que suele invitar a sus hijos a visitarla o que los visita y les lleva regalos —una mujer aparentemente amable, cargada de consejos solemnes y severos—, pienso: ¿Qué demonios quiere esa vieja sentenciosa? Tiene que ser malvada y manipuladora si es tan persistente, y uno tiene que ser idiota para confiar en ella. Te utilizará. Te comerá vivo y te cagará en la ladera de una colina.\nSin embargo, nada de esto me resultó obvio, y no me di cuenta de cómo era mi familia, la tribu oculta en la tierra madre, hasta que murió padre.\n2. Es lo mejor\nEn siete conversaciones telefónicas y la oración que le dedicó a Angela, que llevaba muerta cuarenta y dos años, madre nos dijo cosas distintas a cada uno.\n«Creo que deberías estar aquí», me dijo a mí (yo estaba pudriéndome en la Polinesia).\nA Fred: «Eres el mayor, así que te corresponde ocuparte».\nA Floyd: «Papá está enfermo. Creo que le gustaría que vinieras».\nA Franny: «No creo que pueda apañarme sin ti».\nA Rose: «Franny va a necesitar tu ayuda».\nA Hubby: «Necesitaremos que conduzcas».\nA Gilbert: «Tu padre se ha vuelto muy difícil últimamente. La verdad es que he tenido ganas de pegarle».\nLa esterilidad del hospital fue como una preparación para su partida; aquel lugar tan frío parecía la antecámara de una tumba, y su habitación era tan deprimente y sombría como un sarcófago. No había nada en ese sitio, desnudo de adornos, que yo pudiera asociar con papá, un hombre más bien desordenado y que, como mucha gente austera, no tenía nada de minimalista y sí algo de urraca. Papá acaparaba toda clase de cachivaches, coleccionaba objetos inservibles, buscaba en los contenedores. Su garaje tenía unas estanterías llenas de cosas como las que se ven en las tiendas chinas, y presentaba la misma asimetría densa de lo que está a punto de venirse abajo. Estaba muy contento de vivir junto al mar, pues también le encantaba peinar la playa en busca de pequeños tesoros. «Algún día nos será de utilidad».\nYacía como un despojo bajo los complejos aparatos que le monitorizaban el corazón y los pulmones. Madre se había quedado fuera, en el pasillo, indicándonos por gestos que fuéramos entrando a saludarlo. Hacía años que no estábamos todos juntos, y al atardecer nos reunimos en torno a su cama para rezar por él. Parecíamos supersticiosos moradores de la jungla farfullándoles algo a los dioses; fue el primer indicio que tuve en años de que Floyd tenía razón: en el fondo, no éramos más que unos salvajes.\nPadre hizo un esfuerzo para hablar, y después, entre jadeos, dijo conectado a su respirador artificial:\n—Es una reunión encantadora.\nApenas nos habíamos recuperado del impacto de verlo tan deteriorado físicamente cuando madre nos ordenó que saliéramos todos al pasillo. Ahí de pie, henchida de autoridad, tomó las riendas de la situación y dijo:\n—Pensamos que lo mejor es quitarle el respirador. Está muy incómodo.\nQuitárselo significaba dejarlo morir. Empecé a poner alguna objeción, pero ella me interrumpió.\n—El médico dice que no le queda mucho. Creo que es lo mejor.\n—¡Pero entonces morirá! —dije.\n—Deberíamos respetar el deseo de mamá —dijo alguien, en voz tan baja que no pude distinguir quién era.\nMadre tenía los ojos vidriosos y parecía decidida. No era del todo ella misma, sino una versión de hierro fundido. Estaba tan nerviosa por la situación, y tan erguida, que parecía rebosante de energía, incluso un poco trastornada, como si nos estuviera desafiando a que le lleváramos la contraria. Te


Alumnos de cuarto medio Don Bosco Iquique participan de experiencia Éxodo – Boletín Salesiano\nAlumnos de cuarto medio Don Bosco Iquique participan de experiencia Éxodo\nAlumnos de cuarto medio del colegio Don Bosco Iquique vivieron la experiencia ÉXODO, jornada de retiro que se realizó el jueves 4 de noviembre.\nLa iniciativa invitó a los jóvenes a analizar y discernir en torno al camino recorrido en la vida, comprendiendo que las decisiones y acciones repercuten en el desarrollo humano y cristiano, lo cual aporta en responder a las necesidades propias de un joven que culmina su proceso escolar.\nLa experiencia se desarrolló en dos tandas en el Santuario “Nuestra Señora de Lourdes” de la Gruta Cavancha.\nDurante las jornadas los jóvenes compartieron momentos personales y comunitarios de distensión, oración y reflexión que fueron guiados por el Coordinador del Área de Evangelización, Daniel Arancibia e integrantes del equipo Yefferson Justo y Sor María Noemí Vásquez.\nFueron acompañados por la Rectora, Alejandra Carrera y los profesores jefes Jorge Schiller y Fernando Dávila.\nLa jornada tuvo como objetivo invitar a los jóvenes a reflexionar acerca de su historia de vida, haciendo una síntesis de sus años de colegio, recordando cómo Dios se ha presentado en los acontecimientos de su vida, agradeciendo, valorando la amistad y orando por el futuro que enfrentarán después de salir del colegio.\nEl encuentro finalizó con la entrega de recuerdos y oración.


Il-2 batlle of Stalingrad / Moscow diferencias y compatibilidad VR - Pág 2 - Foro del ESA\nSi; o bien haces el arranque desde cero con los comandos de teclas\nEl arranque sí, en este caso la tecla E en lugar de la I :D\nPero la gestión de motor es otra historia muy distinta al viejo IL-2... en este si no vas controlando temperaturas, ajustando bien radiadores, mezcla, paso de hélice, etc. es muy probable que te cargues el motor.\nOjo que hay gente que hace los arranques desde cero !!!!!\nArranque desde cero que significa ?, Te refieres a cuando hay varios motores ?\nQue puedes accionar todos los sistemas con las teclas:\nAbrir llave de fuel\nAh eso está bien, entonces comparado con un modelo de DCS , simplemente la cabina no es clicable.\nHay algunas diferencias más.\nAhora mismo el modelo de daños es mejor en GB\nLa IA tiene en GB un modelo de vuelo más realista\nPues está muy interesante...\nSi le estáis dando a este simulador puede que me apunte. Tengo sed de un viejo Il2 , y que tenga un soporte mejorado para VR ya me tiene conquistado.


Destacados, Lifestyle, Novedades, Ski, Snowboarding\nEl evento será una fiesta de cierre temporada. Es un banked slalom a desarrollar el 27, 28 y 29 de septiembre en el cañadón ubicado junto a la línea del T-Bar del Palito en plataforma 1700 del Cerro Chapelco.\nSe termina otra temporada más y como no podía ser de otra forma, en Cerro Chapelco se va a disfrutar con tres días a puro snowboard y esquí con el banked slalom de este 27, 28 y 29 de septiembre.\nLa participación es abierta, no solo profesionales, si no a todos los que disfrutan del deporte como clubes, instructores, turistas, locales y todos aquellos que de alguna manera u otra forman parte de la familia de la montaña.\nEl circuito está diseñado para que todos puedan disfrutarlo, no tendrá saltos ni obstáculos que demanden un alto nivel deportivo. Además, se sumará al final de circuito una piscina para que los mas valientes se atrevan a cruzar en sus tablas.\nEl banked slalom es una disciplina muy parecida al Boardercross con la diferencia de que en esta se baja de a uno y no en grupo. Al ser de a uno la bajada se compite por tiempos. Como su nombre lo indica es un slalom y el banked se refiere a los peraltes que tienen las curvas.\nLas categorías generales son Ski y Snowboard , tanto masculino como femenino y habrán las siguientes sub categorías por edades: LAUCHAS (hasta 10 años), LIEBRES (de 11 a 14 años), PUMAS (de 15 a 17 años), CONDORES (categoría abierta), GORILAS (de 30 a 39 años), DINOSAURIOS (de 40 a 49 años) y HIGHLANDER (50 en adelante).\nEl primer Banked Slalom nacio en 1985 en el famoso centro de ski norteamericano llamado Mont Baker y llevan mas de 30 años realizándose. Esta será la primera vez que se va a realizar un evento de este tipo en Argentina. Mas allá de ser una competencia donde los mayores referentes del deporte se reúnen, el concepto de estos evento es la reunión de todas las generaciones que representan estos deportes.\nEl cronograma es :\nCena grupal (reservar lugar)\nReunión de corredores\nEntrega de premios en Torino en la base\nFiesta de cierre (a designar)\nPara mas información gpelpalito@gmail.com\nA quienes quieran inscribir deberán completar el formulario virtual\nbanked slalomcerro chapelcogrand prix el palito


El enojo de Macri y su doble discurso | DESDE BOEDO\nMacri pasa sus días en Davos teniendo reuniones con diversos empresarios pero también se encargó de ofrecer conferencias de prensa. En una de ellas tuvo un fuerte cruce con Alejandro Bercovich, cronista argentino de BAE. El periodista le preguntó si creía que la detención de Milagro Sala podía generar reparos entre los empresarios de Davos por “haber encarcelado a una líder opositora” y aprovechó el momento para comparar su detención con la situación en Venezuela, donde el líder opositor Leopoldo López fue puesto en prisión por el régimen de Nicolás Maduro.\nAllí mismo, el presidente le respondió desencajado: “No. ¿Me lo estás diciendo en serio? No. No me lo podés decir en serio. ¡No me podés comparar a Leopoldo López con Milagro Sala! López no hizo nada malo como para que lo compares con Milagro Sala”. Sin mediar otra palabra, se levantó y se fue a su habitación.\n¿Con qué vara medimos la realidad? Hace no mucho tiempo, pero sí en una galaxia muy lejana, en el medio de un acalorado debate presidencial, Macri le preguntaba a Scioli si iba a acompañarlo en su pedido de sanción a Venezuela por sus prácticas antidemocráticas. El ahora presidente, hablaba en ese entonces de pluralidad de voces. Hablaba de cómo, en su eventual gobierno, no se iban a callar opositores.\n“¡No me podés comparar a Leopoldo López con Milagro Sala! López no hizo nada malo como para que lo compares con Milagro Sala” Respondió el presidente y se retiró a su habitación.\nMás acá en el tiempo, con el ingeniero ya presidiendo el país, su lucha contra la antidemocracia venezolana tuvo un nuevo round. Esta vez, su cruce fue con la canciller de Venezuela Delcy Rodríguez. El presidente reclamó por la libertad de los presos políticos de Venezuela y la canciller le retrucó que Macri hace “injerencismo en asuntos internos” mientras mostraba imágenes de la marcha que impulsó el líder opositor venezolano Leopoldo López el 14 de febrero de 2014 –En dichas imágenes se veían manifestantes con bazucas– que dejó más de 40 muertos. La canciller continuó diciendo “si vamos a hablar de derechos humanos de forma pacífica, como pidió Macri, tenemos que hacerlo sin doble moral. No podemos defender a los violentos y criminalizar las protestas sociales”.\nUn mes después –Si; apenas un mes– ya en ésta galaxia amarilla vetusta de ajuste y voces opositoras acalladas, el oficialismo, con Gerardo Morales como ejecutor, detiene a Milagro Sala por un acampe de la dirigente en rechazo a los recortes sociales del nuevo gobernador de Jujuy.\nLa causa por la que la detuvieron es calcada a la de Leopoldo López: “Incitación a la violencia”. Con una pequeña diferencia: la detención de Milagro fue por un acampe en la plaza principal de San Salvador de Jujuy. La detención del venezolano fue tras un genuino intento golpista, con gente armada, que tuvo como saldo 40 muertos.\nTenés razón Mauricio. No se puede comparar.\nLacadé goleó a Boquita →


Hacer SEO con redes sociales se ha vuelto una práctica común entre quienes dedicamos un tiempo al posicionamiento web. Normalmente vemos a los community managers intentando llevar tráfico desde las fan pages o cuentas de twitter a sus sitios de venta, pero también vemos como se desperdicia a una de las joyas de internet: YouTube, el segundo sitio más visitado y la tercer fuente de tráfico más importante del mundo.\nAquí mismo te voy a contar cómo aprovechar al máximo la red social de los videos con las 5 claves para hacer SEO con YouTube:\n1 – El Título\nSabemos que el título que utilizamos al subir un video en Youtube es clave, y ese es el lugar privilegiado que debes guardar para tu palabra clave principal. Y no solo que debe estar ahí, sino que mientras más al principio del título la sitúas, más puntos sumas para los ojos del buscador de videos.\n2 – La descripción\n¡Cuántas veces veo cómo desperdician este valioso lugar! Algunos lo dejan en blanco, otros lo sobrecargan de descripciones inocentes, puedo asegurarles que son los menos los que aprovechan los beneficios de una buena utilización de este espacio.\nPara completar la descripción de un video es necesario tener en cuenta que es el lugar indicado para colocar un link a tu sitio, y esto no es algo menor… Es un link de Youtube que está apuntando a tu sitio, y eso, suma mucho. Hay quienes recomiendan colocar el link al principio de la descripción pero también debes tener en cuenta que ese link no debe estár solo, sino que debe estar acompañado de un buen llamado a la acción. ¡Claro! o crees que vas a poner un link y los usuarios entrarán porque si… No! Debes ante todo decirles ¿Por qué ellos deberían hacer click en ese link?¿Qué recibirán a cambio? ¿Que tienes tu de valor que a ellos le pueda interesar?\n3 – Las Etiquetas\nLas tags cumplen un papel muy importante, y son las que ayudan a Yuotube a saber de qué se trata tu sitio. No te guardes ninguna tag (etiqueta) para ti! Siempre trata de colocar la mayor cantidad posiblie, 30, 40 etiquetas por videos está muy bién.\n4 – Botones con “llamados a la acción”\nYoutube te da la posibilidad de colocar distintos tipos de notas en tus videos, y yo te propongo que hagas una cosa con esas notas: ¡Dile a la gente qué hacer!\nPuedes decirles que comenten tu video o le den un “me gusta”, ayudará a posicionarlo mejor, o también puedes proponerles que se suscriban a tu canal, colocando un link interno a tu propio canal.\n5 – Lista de reproducción\nLas listas de reproducción son importantes, por un lado salen como resultado de búsqueda, es decir que si buscas por ejemplo a un artista, lo más probable es que salga, un canal, canciones y listas de reproducción. Entonces con estas listas puedes ganarte un lugar en la primera página de los resultados y también le das la posibilidad al usuario que entre a tu lista y no se vaya luego a visitar otro video, sino que se quede en la lista de videos relacionados confeccionada por ti.\nSigue estas claves y no te olvides de comentarnos si conoces otros trucos, ¡para rockearla con YouTube!