Alberto Payo, 2 de diciembre de 2010, 9:33\nEl atractivo ereader gana en agilidad de uso con la inclusión de una interfaz táctil.\nLa mayor novedad del equipo respecto a su antecesor -el Story- es la pantalla táctil de 6 pulgadas, con la que se puede dibujar, tomar notas o marcar contenidos de texto en los documentos (sólo los que vienen en formato ePub, por cierto) bien con el dedo o con un estilus. No estamos hablando de una interfaz que pueda compararse con la de un smartphone o un tablet, pero la inclusión de esta propiedad agiliza enormemente todos los procesos.\nLa lectura es mucho más cómoda y el acceso a los libros y otros elementos resulta mucho más fácil con un menú principal en el que todo está a la vista. El Cover acepta, por otro lado, una gran cantidad de formatos de archivos para que no encuentres trabas a la hora de consultar un documento: PDF, ePub, FB2, TXT, DOC, DOCx, PPT, PPTx, XLS, XLSx y HWP.\nPuede usarse también como un completo reproductor multimedia. Es capaz de reproducir archivos de audio en formatos Mp3 y WMA (alberga hasta 30 horas de música), con la posibilidad de escucharlos mientras estás leyendo, y también dispone de grabadora de voz, para que registres notas, declaraciones, etc (puede almacenar hasta 5 horas de grabación). Un ecualizador con 7 EQ preestablecidos ayuda a mejorar notablemente los sonidos, tanto en su modo de escucha de altavoz o mediante cascos (incluye conexión minijack de 3mm.\nCon 800 x 600 píxeles de resolución y 8 niveles de grises, las fotos e imágenes pueden visualizarse en el reader con una calidad aceptable, aunque siempre en blanco y negro, eso sí. El lector es compatible con los formatos JPG, BMP, PNG y GIF e incluso permite leer comics comprimidos en Zip.\nEn cuanto a su capacidad de almacenamiento iRiver no ha sido nada tacaña con la memoria interna. 2Gb de Nand Flash, extensibles con tarjetas SD/ SDHC de hasta 32 GB, garantizan que siempre habrá sitio para ese documento o foto de última hora. A esta prestación se suma el puerto USB, con el que podrás conectar el Cover a un ordenador para descargar cualquier contenido personal.\nEl dispositivo es muy avanzado, pero sigue arrastrando el problema del que no se acaban de deshacer los productos de su segmento: la lentitud de carga. Mientras esto no pesa demasiado en el proceso de lectura al pasar de página sí que se aprecia molesto a la hora de acceder a la sección de Notas y escribir con el teclado virtual. Aunque por lo general se agradece la interfaz táctil, en este aspecto en concreto se echa de menos el keyboard que incluía su versión anterior. Pese a ello, puede decirse que el Cover Story responde más rápidamente que otros lectores electrónicos.\nUno de los aspectos más llamativos del gadget es su apariencia. Con un tamaño pequeño y compacto, unos acabados redondeados y una funda en distintos colores, el Cover es un complemento discreto a la par que elegante para esos ratos de lectura en el transporte público.\nEl dispositivo está disponible por un poco más con WiFi, aunque la unidad analizada no incluía este extra. Sin duda, esta funcionalidad es muy atractiva para poder acceder a libros y otros contenidos online e incluso gestionar e-mails. Esta última función de correo se complementa con otras utilidades como el reloj, el diccionario, etc.


Números de modelo de Pixel 6 descubiertos en Android 12 Beta\nChris Hall, Editor · 19 Mayo 2021 ·\n(Pocket-lint) - Google ha lanzado Android 12 Beta 1 en su camino hacia la próxima generación de software móvil. Anunciado en Google I / O 2021 , el software está disponible para una variedad de teléfonos Pixel, así como para dispositivos asociados seleccionados.\nSi bien los primeros lanzamientos están diseñados para recibir comentarios y desarrollo, además de permitir que los fanáticos vean temprano lo que se avecina, cada uno de estos lanzamientos está sujeto a un examen forense para ver qué más se esconde en el software.\nLa buena noticia es que Android 12 Beta parece arrojar una selección de números de modelo para futuros dispositivos Pixel.\nSi bien esto no nos da mucho de qué estar entusiasmados, el hecho de que se rumorea que el Pixel plegable tiene un número de modelo puede ser tomado como una señal positiva por muchas personas, y ciertamente es útil para alinear los informes de esa superficie relacionados con modelos particulares.\nSin embargo, a veces se da el caso de que se utilizan nombres en clave o números de modelo que nunca dan como resultado un dispositivo que llega al mercado.\nComo detalla 9to5Google, aquí están los dispositivos con nombres en clave y números de modelo:\nPixel 6: Cuervo GF5KQ\nPixel plegable: Passport GPQ72\nLos rumores anteriores han sugerido que veremos dos versiones del Pixel 6: el Pixel 6 y el Pixel 6 Pro , por lo que no es una sorpresa que aparezcan dos números de modelo aquí.\nEn otra parte, durante el discurso de apertura de Google I / O, hubo muchas referencias a "Otoño de 2021", que es cuando esperamos que Android 12 sea definitivo y cuando esperaríamos ver el lanzamiento del Pixel 6, probablemente en el primeras semanas de octubre.\nEscrito por Chris Hall. Publicado originalmente el 19 Mayo 2021 .\nFuente: Android 12 Beta reveals model numbers for Pixel 6 family, including foldable ‘Passport’ - 9to5google.com


"Más fuerte que el destino", una lección de vida - Effetá.info, Opinión y Noticias; Hidalgo, México\n“Más fuerte que el destino”, una lección de vida\n12 enero, 2018 CINE PIOJITO - Jorge Carrasco V ·Cine Piojito 0\nUn estreno interesante de la semana es “Más fuerte que el destino”, cinta de David Gordon Green que se basa en la vida de Jeff Bauman, uno de los sobrevivientes del atentado explosivo en el maratón de Boston.\nDe acuerdo con el guión de John Pollono, basado en el libro del propio Barman, éste es un empleado departamental (el espléndido Jake Gyllenhaal) que a sus 28 años aún vive con su alcohólica madre, Patty (Miranda Richardson). Ha roto en tres ocasiones con su novia, Erin (Tatiana Maslany) y en un intento de recuperarla se ofrece a ir a esperarla a la meta del maratón que va a correr, es entonces cuando se produce la explosión que termina por costarle las piernas, pero como vio a uno de los terroristas y su descripción ayudó a capturarlo, es visto como un héroe y como una prueba viviente de que es posible sobreponerse a la adversidad.\nLo malo para Jeff es que no se siente un héroe y no sabe si tendrá la fuerza necesaria para recuperar a Erin y su vida.\nEl director cuenta con el apoyo de un buen reparto encabezado por Gylenhaal, quien ya había dado muestra de su talento en películas como “Soldado anónimo” o “El secreto en la montaña”.\nPor todo ello, “Stronger” resulta una conmovedora cinta edificante, de esas lecciones de vida que convierten a un hombre común en un verdadero héroe y un ejemplo a seguir.


"Biofeedback": cómo prestando atención a lo que pasa en nuestro cuerpo podemos reducir el estrés prestando atención a lo que pasa en nuestro cuerpo - BBC News Mundo\nImage caption Ciertas aplicaciones están trabajando con conceptos de "biorretroalimentación".\nImage caption Monitorear las señales ocultas de tu cuerpo puede ayudarte a controlar el estrés.\nImage caption El equipo italiano de fútbol ha entrenado con técnicas de biofeedback.\nHay una relación entre la excitación y el rendimiento. Si tu corazón está latiendo demasiado rápido o estás respirando demasiado rápido, no va a funcionar de manera óptima"\nChristine Moravec, Clínica Cleveland


Tribuna Antiimperialista José Martí - EcuRed\nTribuna Antiimperialista José Martí\n(Redirigido desde «Tribuna Antiimperialista»)\nTribuna Antimperialista José Martí\nEscenario donde se desarrollan actos políticos-culturales\nLocalización: Al final del Malecón, en la Habana\nUso inicial: 3 de abril del año 2000\nLa Tribuna Antimperialista José Martí es una plaza ubicada en La Habana (Cuba). Es el escenario idóneo para decirle al mundo las verdades evidentes, esas que saltan a la vista, del proceso socialista cubano.\n1.1 Principales responsables de la construcción\n2 Entrega de la obra\n4 Significación para los cubanos\nEl Líder de la Revolución cubana Fidel Castro Ruz precisa que esta tribuna debía ser fuerte y bien diseñada, para que se pudieran realizar en ella toda las actividades previstas, caracterizadas por grande concentraciones de pueblo. Deja bien establecido, además, que una vez que devolvieran al niño cubano, (Elian González) no cesarían las mismas, cambiando únicamente la posición de los alto-parlantes que ya no apuntarían hacia la SINA; teniendo en cuenta que la Tribuna había llegado para quedarse, por su importancia en la educación cultural, general y política de la juventud cubana. A partir de entonces, la dirección de la Revolución le da a la UJC Nacional, la gigantesca misión de organizar y supervisar la construcción de la tribuna en el más breve tiempo posible y con la calidad requerida.\nPrincipales responsables de la construcción\nEl proyecto fue encomendado a la joven ingeniera civil Annia Martínez, quien se auxilió de un equipo integrado entre otros por el ingeniero civil Armando Sánchez Cantillo y el ingeniero eléctrico, Antonio Palacio, todos miembros de la Empresa de Proyecto de Industrias Varias, (EPROYIV), quienes concibieron, en tiempo record, la estructura de la misma, a partir de los motivos por los que se construía esta tribuna permanente.\nSu ejecución comenzó, después de haber sido convenientemente aprobado por el Consejo Nacional de Esculturas Ambientales y Monumentos (CODEMA) el 15 de enero del 2000 a las bajo la dirección del arquitecto Maikel Menéndez, en el lugar que anteriormente ocupara el Parque "4 de Julio", en homenaje al Día de la Independencia Estadounidense, merecido tributo a ilustres hijos de ese pueblo.\nDesde el primer momento, los 198 obreros, técnicos, ingenieros y arquitectos de varias provincias del país, la mayoría, miembros del Contingente Raúl Roa, laboraron en las distintas etapas constructivas, con un máximo de 500 trabajadores en los días finales de la construcción.\nTodos hicieron gala de rapidez, calidad, tesón y entrega sin límites al trabajo para poder cumplir con este compromiso contraído con la Patria, lo que permitió que en solo 80 días de 24 horas de trabajo, se pudiera terminar la tribuna con 21 días de antelación a la fecha programada.\nEs importante señalar que la Tribuna Antiimperialista José Martí, es una obra civil dotada de una tecnología moderna de audio y luces y concebida para desarrollar en su área actividades para 10 500 personas sentadas y 30 000 de pié, y 100 000 utilizando los espacios abiertos, que la circundan, caracterizándose así por su funcionalidad.\nLas circunstancias históricas y las razones por las que fue construida esta Tribuna, explican el hecho, de que todos sus elementos representen aspectos importantes de nuestra historia, cultura e identidad nacional; de esta manera lleva el nombre de José Martí, por constituir el Maestro, un símbolo de la colosal batalla que libró y libra nuestro pueblo en el campo de las ideas, como lo hiciera de manera magistral el Apóstol en los años difíciles de la preparación de la guerra; su nombre constituye, un homenaje al Maestro y a sus ideas....". Esta es además la razón por la que la escultura "Martí Antiimperialista" del artista habanero Andrés González, sea la que presida toda la estructura.\nEn el pedestal del monumento se hermanan dos gigantes de nuestra América, Martí y Bolívar, a través de dos históricas frases que expresan la profunda unidad de pensamiento que existía entre ambos y que ponen de manifiesto sus concepciones acerca del carácter imperialista de los Estados Unidos, ya en aquel entonces.\nEl Maestro se encuentra escoltado en la Tribuna por diez torres verticales de acero que representan a nuestro árbol nacional, la Palma Real, en cuyas bases aparecen grabadas en sencillas placas, los nombres de personalidades latinoamericanas y cubanas que hacen de este lugar un sitio de recordación y homenaje a lo mejor del género humano, destacándose los líderes del proletariado mundial, Carlos Marx, Federico Engels y Vladímir I. Lenin, próceres de las guerras independentistas americanas como Simón Bolívar, Antonio José de Sucre, el cura Miguel Hidalgo, así como grandes luchadores latinoamericanos y antiimperialistas entre los que se destacan, Augusto Cesar Sandino, Benito Juárez, Salvador Allende, Omar Torrijos, Ernesto Che Guevara, ilustres representantes de las luchas libradas por el pueblo cubano como Carlos M. de Céspedes, Antonio Maceo, Máximo Gómez, Juan Gualberto Gómez, Julio Antonio Mella y José Antonio Echeverría.\nDe igual manera aparecen representados algunos de los mejores hombres y mujeres de los Estados Unidos, entre los que podemos señalar Clara Burton, Henry Reeves, Martín Luther King, Malcolm X, hasta llegar a 101 personalidades.\nCuenta además la Tribuna con 4 arcos de acero, colocados de mayor a menor, a partir del escenario, con 26 metros el más grande, 23, 20.5 y 16 respectivamente, montados todos sobre dados de concreto de 2 metros de altura; que representa la unidad del pueblo cubano, imprescindible en todos estos años de lucha, teniendo además, el propósito de garantizar que llegue con buena acústica a la Oficina de Intereses de los Estados Unidos, todo lo que dicen y hacen los cubanos en este lugar.\nEl escenario de vital importancia, teniendo en cuenta la función política y social de la instalación se caracteriza por su movilidad, tanto de la base como del techo y tiene, en uno de sus laterales, un ascensor para discapacitados, lo que da la posibilidad de que los impedidos físicos también puedan puntualizar su respaldo a las conquistas alcanzadas. A ambos lados del escenario aparecen dos gigantografías sobre paneles de cartón madera que constituyen reproducciones de dos oleos del destacado artista plástico Roberto Fabelo que realizó, a solicitud de la comisión encargada del proyecto que representan a un gallo de pelea, expresión de cubanía y de la valentía y disposición de los cubanos en la lucha y una isla emergiendo del mar, dando idea de la disposición de nuestro pueblo de crecerse ante las dificultades y seguir adelante.\nToda la estructura, construida en forma de antorcha, abierta y encendida hacia la SINA, evidenciando así la dimensión de la batalla que estamos dispuesto a librar, siempre que sean mancillados nuestros principios; todo encima de un piso con los colores rojo, azul y blanco, de nuestra Enseña Nacional.\nSignificación para los cubanos\nDesde su mismo surgimiento ha sido el escenario idóneo para decirle al mundo las verdades evidentes, esas que saltan a la vista, del proceso socialista cubano. También es el muro desde donde rebatimos cualquier intento descabellado y ridículo en el afán sempiterno de desacreditar nuestra Revolución. Esta Revolución que nació hija del “caudal de su pueblo, sus héroes”, allá en 1959 cuando los barbudos, guiados certeramente por Fidel, conquistaron la libertad de la Isla.\nLa Tribuna Antiimperialista, es otro tramo irrevocable en el camino de hacer prevalecer nuestro sistema “con todos y para el bien de todos”. Tomada desde entonces por el pueblo también como fortín de su quehacer cultural, los cubanos han cantado, saltado, gritado y proclamado su realidad al mundo desde allí, usando las expresiones artísticas como puente multigeneracional. Es un “lugar de reunión, arte y lo que exprese nuestro patriotismo y avances económicos y sociales”.\nObtenido de «https://www.ecured.cu/index.php?title=Tribuna_Antiimperialista_José_Martí&oldid=3782498»


BMW M: Equipamiento y paquetes M\nEquipamiento y paquetes para los automóviles BMW y BMW M\n¿Cuál es la mejor forma de combinar pasión por la letra más potente del mundo y un toque extra de deportividad y estilo? Con el equipamiento original M o con uno de los paquetes M. Con ellos, el deporte del motor demuestra su capacidad para cumplir las exigencias diarias, y tú disfrutarás de un nuevo nivel de dinamismo.\nEl Paquete deportivo M: una imagen aún más dinámica\nEl Paquete deportivo M fascina con sus detalles dinámicos: desde las llantas hasta la pintura, pasando por los extras del exterior y la comodidad en el interior.\nLas exclusivas pinturas M, con nombres de los circuitos de carreras más famosos del mundo, hacen referencia a nuestra conexión con el deporte del motor y se ven realzadas con las llantas de aleación ligera M y el paquete aerodinámico M. En el interior, la sensación se mantiene con las molduras de entrada M y el guarnecido interior del techo en Anthrazit. Los cómodos asientos deportivos M proporcionan sujeción lateral, y el volante M de cuero ofrece un control perfecto y permite sentir la carretera. El Paquete deportivo M (opcional) está disponible para casi todos los automóviles BMW: encontrarás más información en las páginas web correspondientes a los vehículos específicos y en el Configurador.\nPaquete de competición: dinamismo concentrado\nPerfeccionado y entrenado para dejar atrás al resto: con una potencia de hasta 423 kW (575 CV). Experimenta la sensación deportiva definitiva con el paquete de competición para el BMW M5 y BMW M6.\nLa base del éxito del BMW M5 con el paquete de competición: exclusivas llantas de aleación ligera M de 20 pulgadas con radios dobles estilo 601 M y neumáticos de distintas medidas, bastidor rebajado en 10 mm y dirección aún más directa. Además, el Control dinámico de la suspensión con modo Sport, especialmente desarrollado para el paquete de competición, se adapta con precisión a las modificaciones del bastidor gracias al control de parámetros y al Control Dinámico de Estabilidad (DSC).\nCifras de consumo de combustible / emisiones de CO2:\nConsumo promedio: 9,9 l/100 km\nEmisiones promedio de CO2: 231 g/km.


Mayweather reta a Kobe Bryant en la duela por un millón de dólares\nDomingo, 24 Diciembre 2017 - 10:23 am\nEl boxeador estadounidense lanzó un reto a su compatriota para jugar uno a uno.\nEl boxeador estadounidense Floyd Mayweather., aficionado al baloncesto, lanzó un reto a su compatriota, el exbasquetbolista Kobe Bryant, para jugar uno a uno y por un millón de dólares.\nBryant, quien disputó su último partido como jugador en abril de 2016, lanzó en sus redes sociales un promocional de su filme ?Dear basketball? y pronto tuvo respuesta de uno de los mejores pugilistas de los últimos años.\n?Estoy listo para jugarte uno contra uno por un millón de dólares?, escribió Mayweather, quien no ha recibido respuesta, aunque se espera que en cualquier momento la tenga.\nQuien fuera estrella de Lakers de Los Ángeles recibió hace unos días un homenaje de parte del equipo, que retiró los números ?8? y ?24?, los cuales portó cuando militó en la quinteta durante 20 años y en la que logró cinco títulos de la NBA.\nMoney Mayweather, en tanto, volvió en agosto tras casi dos años de retiro para enfrentar al irlandés Conor McGregor, especialista en artes marciales mixtas, al que venció por nocaut técnico. Con su 1.73 metros de estatura, es 25 centímetros más pequeño que Kobe.\nSe molestan por las calificaciones a Marina y George en Bailadísimo


Lo básico de la energía eléctrica en tu hogar ~ La catrina fest\nLo básico de la energía eléctrica en tu hogar\nLas mancuernas son uno de los varios instrumentos utilizados en el entrenamiento de pesas. Son prácticas y pueden ser utilizadas de a una a la vez o las dos al mismo tiempo. El peso y el tamaño de las mancuernas varía considerablemente dependiendo del tipo de mancuerna que se utilicen. Hay mancuernas ajustables, las de peso fijo y las de peso selectivo.\nLas primeras son las que tienen un ajuste que se puede sacar para poner o para sacar más peso y que puede ajustarse fácilmente, estas son las más comunes de todas y la ventaja es que puedes armar una mancuerna de dos kilos hasta una de veinte kilos si lo deseas. El segundo modelo usualmente está hecho de acero puro o con modelos de plástico rígido con la forma de una mancuerna. Y el tercer tipo es otro tipo de mancuernas ajustable en las que el peso se ajusta mecánicamente en vez de hacerlo de manera manual como es el caso del primer tipo.\nLa mancuerna es un tipo de equipamiento muy práctico siempre. Son muy versátiles especialmente si piensas ejercitarte en casa ya que con solo un par y varios discos puedes armarte una gran serie de ejercicios sin moverte de tu casa.\nLas mancuernas, al igual que una Empresa Mexicana de Paneles Solares, han probado ser más efectivas que las máquinas en el ahorro de energía eléctrica. Esto se debe a que las máquinas solamente te dan un rango de movimiento limitado y los pesos libres permiten movimientos más naturales y por lo tanto ayudan a desarrollar más músculo y a desempeñarte mejor en las actividades diarias.\nCómo usar mancuernas


Recien llegada de Habana - Cayo Largo y Cayo Santa Maria: Foro de Cuba en TripAdvisor\nRecien llegada de Habana - Cayo Largo y Cayo Santa Maria: Foro de Cuba\nRecien llegada de Habana - Cayo Largo y Cayo Santa Maria\n24 junio 2013, 22:35\nNo dejen de consultar!!!\n1. Re: Recien llegada de Habana - Cayo Largo y Cayo Santa Maria\n26 junio 2013, 02:01\nMe gustaria leer tu opinon y comparación de la playa de cayo Largo y Santa María, pues todos hablan bien de las dos ¿Tú donde la pasaste mejor de estos dos destinos?\n2. Re: Recien llegada de Habana - Cayo Largo y Cayo Santa Maria\n26 junio 2013, 02:47\nHola! podrías comentarme como fué el recorrido?\nFuistes directo a C.Largo y luego a la Isla¿?\nTambien que me comentes diferencias entre la playa de C. Largo y C. St. María\n3. Re: Recien llegada de Habana - Cayo Largo y Cayo Santa Maria\n26 junio 2013, 10:20


Introducción a las bacterias grampositivas - Infecciones - Manual MSD versión para público general\nIntroducción a las bacterias grampositivas /\nLas bacterias grampositivas se clasifican por el color que adquieren después de aplicarles un proceso químico denominado tinción de Gram. Las bacterias grampositivas se tiñen de azul cuando se les aplica dicha tinción. Otras bacterias se tiñen de rojo, son las gramnegativas. Las bacterias grampositivas y las gramnegativas se tiñen de forma distinta porque sus paredes celulares son diferentes. También causan diferentes tipos de infecciones, y hay distintos tipos de antibióticos eficaces contra ellas.\nTodas las bacterias se pueden clasificar en una de las tres formas básicas: esferas (cocos), bastones (bacilos) y espirales o hélices (espiroquetas Bejel, pian y pinta El bejel (también conocido como sífilis endémica o dichuchwa), el pian (frambesia o buba) y la pinta son infecciones causadas por especies de Treponema, unas bacterias con forma de espiral llamadas... obtenga más información ). Las bacterias grampositivas pueden ser cocos o bacilos. (Véase la figura Qué forma tienen las bacterias Qué forma tienen las bacterias Las bacterias son organismos microscópicos unicelulares. Se encuentran entre las formas de vida más antiguas conocidas en el planeta. Hay miles de tipos de bacterias diferentes y pueden vivir... obtenga más información .)\nAlgunas bacterias grampositivas causan enfermedades. Otras normalmente ocupan un lugar específico en el cuerpo, como la piel. Estas bacterias, denominadas flora saprófita Flora saprófita Las personas sanas conviven en armonía con la mayor parte de los microorganismos que se establecen sobre determinadas partes no estériles de su cuerpo o en su interior (las colonizan), como... obtenga más información , por regla general no provocan enfermedades.\nLos bacilos grampositivos causan ciertas infecciones, incluidas las siguientes:\nLos cocos grampositivos causan ciertas infecciones, incluidas las siguientes:\nInfecciones por Staphylococcus aureus Infecciones por Staphylococcus aureus Staphylococcus aureus es la más peligrosa de todas los estafilococos, de los que existen muchos tipos. Estas bacterias grampositivas en forma de esfera (cocos) (véase la figura Qué forma tienen... obtenga más información\nSíndrome de choque (shock) tóxico Síndrome de choque (shock) tóxico El síndrome de choque tóxico engloba un grupo de síntomas de progresión rápida y grave que incluye fiebre, erupción cutánea, presión arterial peligrosamente baja e insuficiencia de varios órganos... obtenga más información\nLas bacterias grampositivas son cada vez más resistentes a los antibióticos. Por ejemplo, las bacterias Staphylococcus aureus resistentes a la meticilina (SARM) Staphylococcus aureus resistente a meticilina (SARM) Staphylococcus aureus es la más peligrosa de todas los estafilococos, de los que existen muchos tipos. Estas bacterias grampositivas en forma de esfera (cocos) (véase la figura Qué forma tienen... obtenga más información son resistentes a la mayoría de los antibióticos que están relacionados con la penicilina. La meticilina es un tipo de penicilina Penicilinas Las penicilinas son una subclase de antibióticos llamados antibióticos beta-lactámicos (antibióticos que contienen una estructura química llamada anillo beta-lactámico). Los carbapenémicos,... obtenga más información . Las cepas de SARM suelen estar relacionadas con infecciones contraídas en centros de salud y pueden causar infecciones contraídas fuera de dichos centros (infecciones contraídas en la comunidad).


Diccionario de redes - Trabajos finales - 4581 Palabras\nPágina principal Ensayos Diccionario de redes\nPáginas: 19 (4581 palabras) Publicado: 30 de mayo de 2011\nUna red de área local, red local o LAN (del inglés Local Area Network) es la interconexión de varios ordenadores y periféricos. Su extensión está limitada físicamente a un edificio o a un entorno de 200 metros o con repetidores podríamos llegar a la distancia de un campo de 1 kilómetro. Su aplicación más extendida es la interconexión de ordenadores personales y estaciones de trabajo enoficinas, fábricas, etc., para compartir recursos e intercambiar datos y aplicaciones. En definitiva, permite que dos o más máquinas se comuniquen.\nUna Red de Área Amplia (Wide Area Network o WAN, del inglés), es un tipo de red decomputadoras capaz de cubrir distancias desde unos 100km hasta unos 1000 km, dando el servicio a un país o un continente. Un ejemplo de este tipo de redes sería RedIRIS, Internet o cualquier red en la cual no estén en un mismo edificio todos sus miembros (sobre la distancia hay discusión posible). Muchas WAN son construidas por y para una organización o empresa particular y son de uso privado, otrasson construidas por los proveedores de Internet (ISP) para proveer de conexión a sus clientes.\nEl DNS ( Domain Name Service) es un sistema de nombres que permite traducir de nombre de dominio a dirección IP y vice-versa. Aunque Internet sólo funciona en base a direcciones IP, el DNS permite que los humanos usemos nombres de dominio que son bastante más simples de recordar (pero que tambiénpueden causar muchos conflictos, puesto que los nombres son activos valiosos en algunos casos).\nEl sistema de nombres de dominios en Internet es un sistema distribuido, jerárquico, replicado y tolerante a fallas. Aunque parece muy difícil lograr todos esos objetivos, la solución no es tan compleja en realidad. El punto central se basa en un árbol que define la jerarquía entre los dominios y lossub-dominios. En un nombre de dominio, la jerarquía se lee de derecha a izquierda. Por ejemplo, en dcc.uchile.cl, el dominio más alto es cl. Para que exista una raíz del árbol, se puede ver como si existiera un punto al final del nombre: dcc.uchile.cl., y todos los dominios están bajo esa raíz (también llamada ``punto").\nCada componente del dominio (y también la raíz) tiene un servidor primario yvarios servidores secundarios. Todos estos servidores tienen la misma autoridad para responder por ese dominio, pero el primario es el único con derecho para hacer modificaciones en él. Por ello, el primario tiene la copia maestra y los secundarios copian la información desde él. El servidor de nombres es un programa que típicamente es una versión de BIND ( Berkeley Internet Name Daemon). Engeneral es mucho mejor traer la última versión desde Internet ( www.isc.org) que usar la que viene con el Sistema Operativo, porque es un servidor que ha cambiado mucho a lo largo del tiempo.\nDHCP (sigla en inglés de Dynamic Host Configuration Protocol - Protocolo Configuración Dinámica de Servidor) es un protocolo de red que permite a los nodos de una red IP obtener sus parámetros deconfiguración automáticamente. Se trata de un protocolo de tipo cliente/servidor en el que generalmente un servidor posee una lista de direcciones IP dinámicas y las va asignando a los clientes conforme éstas van estando libres, sabiendo en todo momento quién ha estado en posesión de esa IP, cuánto tiempo la ha tenido y a quién se la ha asignado después.\nFTP (sigla en inglés de File Transfer Protocol- Protocolo de Transferencia de Archivos) en informática, es un protocolo de red para la transferencia de archivos entre sistemas conectados a una red TCP, basado en la arquitectura cliente-servidor. Desde un equipo cliente se puede conectar a un servidor para descargar archivos desde él o para enviarle archivos, independientemente del sistema operativo utilizado en cada equipo.\nDiccionario de Redes de Datos\n...DICCIONARIO DE TÉRMINOS Y ACRÓNIMOS DE COMUNICACIONES L&M Data Communications S.A. www.LMdata.es Diccionario de Términos y Acrónimos de Comunicaciones de Datos Diccionario de Términos y Acrónimos de Comunicaciones de Datos -1- Tf. 91.352.41.31 L&M Data Communications S.A. www.LMdata.es Tf. 91.352.41.31 Sus comentarios y sugerencias para mejorar futuras ediciones, puede enviarlos a: info@LMdata.es Toda la...\n78846 Palabras 316 Páginas\n...receptor aceptar datos de distintos dispositivos transmisores operando a diferentes velocidades sin la necesidad de establecer tasas de datos por adelantado. ABR, available bit rate (velocidad de bits disponible).- Un tipo de servicio en el cual la red ATM hace su "mejor esfuerzo" para cumplir con los requerimientos de velocidad de tráfico. ABM, Asynchronous Balance Mode (modo balanceado asíncrono).- Modo de comunicación utilizado en HDLC que permite a cualquiera de dos...\n...tiene dos alelos diferentes de un gen, también se llama hibrido. 36. Histonas- ADN que está envuelto alrededor de proteínas. 37. Homocigoto- individuo que lleva dos copias del mismo alelo de un gen determinado. 38. Huso mitótico- red dinámica de miro túbulos. Crece hacia el citoplasma desde los centrosomas en los extremos opuestos o polos de la célula. Durante la mitosis algunos micros túbulos del huso se unen con los cromosomas duplicados. 39....


Traducción para doblaje en español: Red Bull Air Race | Intrawords\nPor Intrawords26 junio, 2017 No hay comentarios.\nEn los últimos meses hemos hablado bastante de localización y subtitulado, y ya iba siendo hora de poner el foco sobre el tercer pináculo de la TAV, que en ocasiones se olvida injustamente: el doblaje.\nY qué mejor para hablar de traducción para doblaje que hacerlo a través de los profesionales encargados de dar forma a este proceso, desde la planificación inicial hasta la posproducción de sonido, pasando por los actores de doblaje en español y el traductor audiovisual.\nHemos estado charlando sobre este tema con Daniel Alvir, PM de doblaje y subtitulado en Intrawords; Juan Navarro y Alejandro Díaz, actores de doblaje; y Manolo Rodríguez, encargado de la posproducción de sonido en SonoRec. Seguro que sus experiencias van a servir para que conozcas el flujo de trabajo y las dificultades con las que te puedes encontrar como traductor profesional. De forma conjunta, Intrawords y SonoRec se encargan de la producción de la Red Bull Air Race, uno de los eventos deportivos más espectaculares y que cada vez cuenta con más aficionados.\nEl proceso de traducción y doblaje en español\nLa gestión y traducción del proyecto\nEmpezaremos con Dani, al que ya os presentamos en la cuarta entrega de nuestra traduserie dirigida al Recién graduado.\n¿Podrías contarnos cuáles son las principales fases del proceso de doblaje de una producción como esta?\nLo primero es la planificación de toda la temporada. Una vez cerrado este aspecto, el proceso de doblaje para cada una de las paradas se divide en los siguientes pasos:\n– recepción y preparación de los materiales\n– traducción, revisión y adaptación del texto\n– envío de materiales al estudio y ajustes finales con los actores de doblaje\n– locución, sincronización y mezcla de la pista de audio\n– montaje y exportación del vídeo final\n– entrega del vídeo final según las especificaciones del cliente\n¿Cuál consideras la parte más importante de este proceso?\nAunque parezca mentira, la fase más relevante no tiene nada que ver con los aspectos técnicos o de traducción. Sin duda, como en cualquier otro encargo de traducción, doblaje o subitulación que llega a Intrawords, lo más importante es la planificación. En este caso, se realiza unos tres meses antes de empezar a trabajar en la primera parada de la temporada. Este es el momento de ajustar horarios, disponibilidad y costes con el cliente, el estudio de doblaje y el traductor o traductores implicados. Hay que tener en cuenta días festivos y posibles ausencias para que la programación se cumpla al pie de la letra. Al ser una producción de casi un año de duración, es crucial que estos aspectos se definan desde un primer momento para que luego no haya retrasos en ninguna de las paradas de la serie, porque más adelante no es posible restablecer los plazos.\nAparte de esta planificación general, también es importante organizar cada parada de forma individual, de forma que los plazos establecidos se cumplan a pesar de las dificultades o los contratiempos que surjan de forma puntual. Si se producen demoras en alguno de los pasos, hay que compensar los tiempos con el resto, porque la fecha de entrega final no se puede modificar en ningún caso.\n¿Qué papel desempeña la agencia de traducción en un proceso como el doblaje?\nPara esto no existe una norma fija, porque cada agencia organiza este tipo de proyectos de forma diferente. En nuestro caso, desde Intrawords realizamos la traducción, revisión y adaptación del texto, y así podemos asegurar que siempre participa el mismo traductor, para mantener la consistencia y coherencia con toda la serie, y el mismo revisor y adaptador, para que el resultado vaya siempre en la misma línea. Por otra parte, nos encargamos de los aspectos técnicos del vídeo final.\nCuando tenemos la versión traducida y adaptada del texto, lo enviamos al estudio de doblaje, donde se realiza la locución, sincronización y mezcla del audio. Para este proceso, trabajamos con el prestigioso estudio SonoRec, de Madrid, y los actores de doblaje Juan Navarro y Alejandro Díaz. Finalmente, recibimos la pista con el audio doblado y nos encargamos del montaje y la exportación del vídeo final, de forma que podemos realizar los controles de calidad necesarios y garantizar que se respetan las especificaciones del cliente y de la propia producción antes de su entrega.\n¿Como PM de este proyecto, y traductor profesional en otros muchos, cuál es tu parte favorita de todo el proceso?\nLa parte relacionada con el texto es interesante, porque el resultado se tiene que enfocar a un formato totalmente distinto al que solemos trabajar: en este caso debe primar la oralidad y la naturalidad del texto, mientras que en otros proyectos es más importante que el mensaje sea claro, conciso y directo. Sin embargo, si tuviera que elegir, me quedaría con la parte de montaje y exportación del vídeo. Siempre me han gustado los aspectos técnicos y he utilizado programas de grabación y edición de audio durante años en mi tiempo libre, así que adaptar esos conocimientos a la edición de vídeo a nivel profesional es muy entretenido.\nLos actores de doblaje en español\nAhora que ya sabemos más sobre la labor de una agencia de traducción en un proyecto de este tipo, vamos a ver qué opinan de todo esto los actores de doblaje, que son, en definitiva, las voces de nuestras traducciones y el vínculo directo con el receptor del producto final.\nJuan Navarro no solo es actor, sino también director de doblaje. Ha puesto voz a personajes de series conocidas como Outlander, Sons of Anarchy y Arrow, y es la voz de Kratos, protagonista de la saga de videojuegos God of War.\nAlejandro Díaz, además de actor de doblaje, está inmerso en numerosos proyectos audiovisuales a través de su productora, WNW.\nJuan: La parte que más me gusta es que cada día es diferente y podemos ser una persona distinta: un héroe, un villano, un abogado, un preso, un astronauta o un comentarista deportivo de la Red Bull Air Race. Los retos diarios de ponerse en la piel de distintos personajes hacen que no sea monótono y, además, siempre se aprende algo de todos. Cuando toca doblar a un buen actor, siempre captas sus intenciones y casi le das las gracias por mostrarte cómo tienes que hacer su personaje. Y cuando son documentales, siempre se aprende algo que te servirá más adelante en otro doblaje o en el propio día a día.\nAlejandro: Yo creo que lo que más me gusta es la energía que se genera. Estás transmitiendo la emoción de un evento apasionante y mostrando al espectador la pasión de los participantes y comentaristas. Es muy satisfactorio ver el resultado y le vas cogiendo mucho cariño a los personajes.\n¿Cómo influye el trabajo de traducción en vuestra preparación para el doblaje? ¿Se realizan ajustes en el texto o guion traducido?\nJuan: La traducción es fundamental en nuestro trabajo, porque aunque un guion traducido siempre se adapta y se ajusta, la traducción es la que abre el camino al texto final. Una traducción demasiado literal o llena de imprecisiones puede dar lugar a que el resultado final no sea el óptimo y que hasta se pueda llegar a decir lo contrario de lo que se quería contar. Me he encontrado con traducciones que parecen hechas con Google Translate. Estas malas traducciones hacen que se pierda mucho más tiempo a la hora de ajustar y adaptar, con lo que el texto final que le llega al locutor no es el óptimo.\nPor el contrario, cuando una traducción es buena, casi no hay que adaptarla, y es cuando se pueden centrar todas las energías en el ajuste. En el caso de los guiones de la Red Bull Air Race, casi no hay que tocar el texto, y solo se quita algo si no entra en los tiempos y siempre que no se pierda ninguna información.\nAlejandro: Una buena traducción es fundamental para poder hacer el doblaje. Lo primero es que todas las frases tengan sentido y encajen no solo con lo que el doblador quiere transmitir, sino también con sus gestos y sobre todo con los tiempos. Cada idioma tiene sus tiempos y ahí está uno de los principales retos en la traducción. Para nosotros es muy importante que los tiempos sean parecidos en ambos idiomas.\n¿Cuáles son las dificultades de un proyecto de doblaje de estas características?\nJuan: En el caso de este trabajo en concreto, Alejandro dobla a Paul Bonhomme y a los pilotos que aparecen, y yo doblo al narrador, a Nick Fellows y a Jim Reed.\nSi en un momento dado se juntan dos pilotos o dos personajes que hace Alejandro, yo doblo al piloto que hay entre medias, para que así haya más variedad de voces. Depende del montaje de la carrera no siempre se pisan, así al público no se la hace tan raro que todos los pilotos tengan las mismas voces.\nPor otro lado, el narrador es una voz neutra, mientras que Nick Fellows es un comentarista deportivo, al que se da mucho énfasis. Por su parte, los pilotos puede que sean más o menos jóvenes (más o menos agudos o graves) así que las intenciones y el tono siempre ayudan a diferenciar las voces.\nAlejandro: Lo apasionante es intentar dotar a los personajes de cierta personalidad. A medida que se van haciendo más programas, vas conociendo cuáles son los tempos, los gestos y la forma de hablar de cada personaje. Y eso es lo más interesante, que te vas mimetizando con ellos y solo con saber quién va a hablar ya estás preparado para adaptarte a sus características.\nQuizá los momentos más complicados son los de mucha acción, como una narración del piloto mientras hace piruetas en un ejercicio complicado. Se mezclan gritos con información atropellada y se oye con dificultad debido al ruido aerodinámico, del motor y de la radio. Pero ahí está la gracia, también son los que más disfrutas haciendo al final. ¡Hay más pasión!\nLa posproducción de sonido\nPor último, vamos a profundizar en la parte más técnica de este proceso hablando con Manolo Rodríguez, encargado de la posproducción de sonido en SonoRec. Su experiencia en el sector es garantía de una sonorización perfecta y nos ayudará a comprender la importancia de trabajar con un equipo de traducción orientado al doblaje.\n¿Qué es lo más importante para una buena posproducción de sonido?\nLo más importante es una buena preparación. Mi trabajo previo en este proyecto es ocuparme de tener la sesión de grabación preparada para que esta sea lo más ágil posible tanto para los dobladores, en la fase de locución, como para las mezclas finales con las que trabajo una vez terminada la grabación. Para ello, organizo las pistas de grabación según el tipo de sonido que llevará cada voz: voz en off, narradores a pie de pista, voces de entrevistados, voces de radio, etc. En este punto, todavía no las ecualizo con tales efectos, pero ya quedan organizadas para su mezcla posterior. También procuro ir editando (limpiando espacios vacíos) y ajustando o moviendo los archivos de forma que queden bien sincronizados con la versión original en inglés, así se ahorra tiempo en la mezcla final.\n¿Qué consejo darías a alguien interesado en esta profesión?\nAunque el técnico de sonido no hace la labor de dirección de doblaje, siempre es mejor involucrarse en el proceso de grabación de forma que si surgen dudas sobre el texto o sobre la interpretación, podamos aportar ideas sin invadir el espacio propio del locutor o del director de doblaje, es decir, no grabar como un autómata al margen del contenido del proyecto.\n¿Cuál es tu papel dentro de un proyecto de doblaje?\nPara las mezclas, lo más laborioso es el primer capítulo de cualquier serie documental (si se repite el mismo formato en los siguientes capítulos, por supuesto). En el caso de la Red Bull Air Race tenemos una voz en off que debe sonar limpia y con presencia, dos narradores a pie de pista cuyo sonido tiene que ser más ruidoso y con menos presencia, quizá algo saturados. También tenemos el doblaje de los pilotos, los técnicos que aparecen en pantalla, las voces que suenan desde la radio de los puestos de control o las de los pilotos en plena competición, cada doblaje lleva su sonido y lleva su tiempo encontrar las especificaciones perfectas de cada pista (ecualización, compresión…) para que quede lo más realista y creíble posible.\nUna vez encontrado el sonido para cada tipo de voz grabada de nuestra versión en castellano, solo queda mezclarla con la banda sonora original (música, sonido de los aviones, ambientes, voces de pilotos entrevistados o técnicos que aparecen en la pantalla, etc.). En esta fase del proceso, además de hacer que todo se entienda y que el sonido de nuestras voces sea coherente con el resto de la banda sonora, hay que ajustarse a las normas de emisión de cada cadena, cuyos estándares de los niveles de loudness (sonoridad) y pico máximo de audio suelen ser muy estrictos.\n¿Cuáles son las dificultades o contratiempos más comunes?\nEn plena grabación es importante estar atento a que ningún ruido indeseado se cuele, ya sea ruido de ropa, golpes involuntarios en el atril, chasquidos al hablar, etc. Por eso, el técnico de sonido es un oído más a la hora de captar cualquier error de dicción del locutor, pero nuestros locutores son muy buenos y eso apenas ocurre.\nComo podéis ver, el traductor para doblaje en español es una de las piezas más importantes que conforman todo este proceso. Esperamos que hayáis disfrutado de esta entrada y que las voces del traductor, los actores de doblaje y el técnico de sonido hayan servido para que el proceso de doblaje deje de ser un desconocido entre los traductores audiovisuales.\nEn la próxima entrada volveremos con un tutorial de localización que no te puedes perder.\n¡Nos vemos en Intrawords!\nTutorial de Xbench para detectar inconsistencias\nLocalización de videojuegos de grandes franquicias II\nTraducción de páginas web en HTML III: cómo editar fotos\nCómo hacer un karaoke fácilmente con Aegisub


» Creados para mucho más\nCreados para mucho más\tTweet\nCreados para mucho más\tLa vida que tienes vs. la vida que Dios quiere para ti\nCreados para mucho más dibuja la atractiva imagen de quienes descubren que tener 'más de Dios' significa más influencia, energía y a fin de cuentas, más felicidad. Con ejemplos tomados de la Biblia y de su vida personal, Jim Cymbala, nos señala el camino a una vida más abundante y profunda, ayudándonos a recibir todo lo que Dios quiere que tengamos.\nJim Cymbala Jim Cymbala ha servido como pastor del Tabernáculo de Brooklyn durante más de veinticinco años. Es autor de muchos títulos éxito de ventas, incluyendo Fuego vivo, Viento fresco: Fe viva y Poder vivo. Reside en la ciudad de New York con Carol, su esposa. Ella dirige el coro del Tabernáculo de Brooklyn ganador del premio Grammy. Dean Merrill Dean Merrill, quien fuera ejecutivo de publicaciones de Enfoque en la Familia y de la Sociedad Bíblica Internacional, es autor o coautor de 31 libros, entre ellos The God Who Won't Let Go y Sinners in the Hands of an Angry Church. Fue Presidente de la Asociación de Casas Editoras Cristianas Evangélicas y miembro de la junta de Global Publishers Alliance, la división internacional de publicación para la Asociación. También ha sido editor de revistas, entre ellas Campus Life, Leadership Journal y Christian Herald. Vive con su esposa en Colorado Springs, Colorado.


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Rubrica para evaluar una página web... by CEDEC 6073 views\nRúbrica trabajo en equipo by CEDEC 5035 views\nRubrica para evaluar un folleto par... by CEDEC 2732 views\nPlantilla para el diario blog poeti... by CEDEC 432 views\nPlantilla para el diario de aprendi... by CEDEC 695 views\nPlantilla para el diario de aprendi... by CEDEC 666 views\n1. REA Trabajo por proyectos. Lengua Castellana y Literatura. Secundaria “El lenguaje poético” Plantilla para el DIARIO DE APRENDIZAJE ● ¿He comprendido cuáles son los elementos del lenguaje poético? ● ¿Qué es lo que más me ha interesado? ● ¿Qué poemas de los que hemos leído me han gustado más? ¿Por qué? ● ¿Los he podido relacionar con experiencias personales? ● ¿Cómo me he sentido en las tareas de crear pequeños textos poéticos? ● ¿Cómo me he sentido a la hora de expresar mis emociones? ● ¿Qué actividad me ha resultado más sencilla? ● ¿En cuál/es he necesitado ayuda? ● ¿Cómo me he sentido en el trabajo en equipo? ● ¿Qué relación tiene lo que hemos trabajado con mi vida? ¿para qué me puede servir? “El lenguaje poético “ Plantilla para el diario de aprendizaje”. “Un mundo de poesía”. de CeDeC se encuentra bajo una Licencia Creative Commons Atribución-Compartir Igual 4.0 España.


Futbolista ruso difunde un vídeo en el que se suena los mocos con un billete | www.diariovasco.com\nFutbolista ruso difunde un vídeo en el que se suena los mocos con un billete\n14 Febrero, 201814:10\nMoscú, 14 feb (EFE).- El futbolista ruso Stanislav Manáyev, que juega en la división de honor, colgó en internet un vídeo en el que se ve cómo se suena los mocos con un billete de 5.000 rublos (86 dólares), informaron hoy medios locales.\n"Podría dar este billete a gente muy necesitada, pero no lo voy a hacer, porque tengo mocos": con estas palabras firmó Manáyev, de 19 años, el vídeo que colgó ayer en su Instagram.\nPoco después borró la entrada en la red social, pero el vídeo se coló en otros foros y ahora se puede ver en YouTube.\nEn las imágenes, -grabadas en un avión en el que viajaba junto a sus compañeros del FC Tosno, un equipo de la región de Leningrado- Manáyev, en actitud chulesca, pide a los que le rodean "algo para sonarse los mocos".\n"No hay duda de que el vídeo apunta al bajo nivel cultural de ese jugador. Estoy seguro de que le servirá de lección", reaccionó al escándalo el ministro de Deportes ruso, Pavel Kolobkov.\nEl jefe del Comité Organizador del Mundial Rusia 2018, Alexéi Sorokin, recomendó "darle un fuerte tirón de orejas" al jugador y subrayó que esta actitud "no tiene nada que ver con la selección rusa".\n"No podemos hablar de una tendencia. Solo se puede lamentar que suceda algo así", dijo Sorokin.


Nuestra Sinergia integrada reúne a las mejores imprentas en los proveedores de servicios de clase, desde el diseño hasta la entrega al tiempo que proporciona la visibilidad y la transparencia de los procesos para cumplir con los requisitos de nuestros clientes.\nNunca perdemos de vista nuestros requerimientos de los clientes - relación calidad-precio, la calidad y la velocidad del mercado - y trabajamos para superar estos requisitos en todo.\nComo especialistas de comunicación integrados, Sinergia Printing BCN es una empresa líder en el desarrollo y ejecución de los programas de gestión de impresión. Hacemos más que gestionar de impresión. Entregamos una solución completamente integrada para gestionar todos los componentes de la cadena de suministro de impresión y logística con un enfoque en regresar inmediatos importante ahorro de costes y la innovación continua a largo plazo y relación calidad-precio..\nSinergia Printing BCN es una empresa especializada en la prestación de extremo a extremo de soluciones de impresión. Nuestro objetivo es proporcionar un servicio total, el aprovisionamiento de impresión, el almacenamiento y la solución de entrega para nuestros clientes.


▷ Yuca en aleman | Actualizado mayo 2022\nStranded deep 147 yucca allee im beet bauen\n¿cómo se dice yuca en español?\nStranded deep s02e03 – die yucca insel\n[yucca] el reparto alemán de los residuos / ジャーマン・ツイステッド\nEl Archivo del filósofo austriaco Rudolf Steiner se encuentra en el Archivo Rudolf Steiner de Dornach (Suiza). Este cajón de archivos alberga las cartas del filósofo a personas con apellidos de la N a la Z.\nEl Nachlass de un erudito importante suele colocarse en una biblioteca de investigación o en un archivo académico. Otros trabajadores del área de especialización del filósofo pueden obtener permiso para revisar el Nachlass en busca de importantes contribuciones académicas inéditas o material biográfico. El contenido de un Nachlass puede ser catalogado, editado y, en algunos casos, publicado en forma de libro.\nEsta publicación es más difícil en el caso de un Nachlass que contenga mucho material, como el de Gottfried Leibniz. En estos casos, puede que no sea económicamente posible publicar todo su contenido. El Nachlass de Ludwig Wittgenstein, conservado en la Universidad de Bergen, ha sido digitalizado y publicado en formato de disco compacto.\nKlagge y Nordmann señalan el conflicto al que se enfrenta un editor a la hora de elegir qué publicar de los borradores de un Nachlass: para entender a un erudito (en este caso Wittgenstein) «como él querría ser entendido, deberíamos centrarnos en las obras que más se acercaron a él». Sin embargo, la publicación de los borradores puede ayudar a una comprensión más profunda de las versiones publicadas, y también a entender el proceso por el que el erudito creó sus obras.\nA pesar de que la política de los EE.UU. originalmente suponía la división del combustible nuclear agotado en productos de desecho y materiales que pueden ser utilizados de nuevo, los cambios en esta política y los grandes gastos relacionados con la reutilización del combustible han llevado a la aparición del proyecto de\nIngredientes: pollo deshidratado, maíz, carne de vacuno deshidratada (mín. 10%), grasa de pollo, arroz (mín. 5%), grasa animal estabilizada, extracto de hígado de pollo, pulpa de remolacha, aceite vegetal, (excelente fuente de ácidos grasos omega 6), achicoria\ny ejecute el comando ids_install. v Mac OS X: Abra el medio de instalación dmg y haga doble clic en el icono ids_install.app para iniciar la aplicación de instalación. v Windows: Introduzca el disco en una unidad para iniciar el programa de instalación.\nEn particular, debía incluirse información sobre el número de viticultores que habían recibido ayuda nacional para la plantación de superficies de vid; la superficie en cuestión, desglosada por tipo de suelo; la parte de esa superficie que se había plantado tras el arranque; la parte de esa superficie reconocida como apta para producir vcprd; el uso previsto de las superficies plantadas (uva de vinificación, uva de mesa, uva para secado, vivero o vid madre para portainjertos, etc. ); las variedades utilizadas; la prueba de que las autoridades francesas han concedido una autorización previa para la utilización de dichas variedades; la evolución del potencial de producción y toda la información pertinente sobre el nivel de ayuda. eur-lex.europa.eu\n2. Cualquiera de las 40 especies de plantas suculentas (género Yucca) de la familia de las liliáceas, nativas del sur de Norteamérica. La mayoría de las especies carecen de tallo y tienen una roseta de hojas rígidas en forma de espada en la base y racimos de flores blancas y cerosas. El árbol de Josué (Y. brevifolia) tiene un tallo de más de 10 m de altura. Las bayonetas españolas (Y. aloifolia), las dagas españolas (Y. gloriosa) y las agujas de Adán (Y. filamentosa) se cultivan como plantas ornamentales por su aspecto inusual y sus atractivos racimos de flores. Las polillas de la yuca (género Tegeticula) habitan en los arbustos de yuca; cada especie de polilla está adaptada a una especie de yuca concreta. La yuca no puede ser fecundada por ningún otro insecto y la polilla no puede utilizar ninguna otra planta para criar sus larvas; Yucca; Por cortesía del Departamento de Desarrollo de Nuevo México\n3. género Yucca, cualquiera de unas 40 especies de plantas suculentas de la familia de las liliáceas Agavaceae, nativas del sur de Norteamérica. La mayoría de las especies de yuca no tienen tallo, con una roseta de hojas rígidas en forma de espada en la base y racimos de flores blancas cerosas. El árbol de Josué (Y. brevifolia) tiene un tallo de más de 10 m de altura. La bayoneta española (Y. aloifolia), la daga española (Y. gloriosa) y la aguja de Adán o hierba del oso (Y. filamentosa), se cultivan habitualmente como plantas ornamentales por su inusual aspecto y sus atractivos racimos de flores.\nA pesar de que la política de los EE.UU. supuso en un principio la división del combustible nuclear agotado en residuos y materiales reutilizables, los cambios en esta política y los grandes gastos relacionados con la reutilización del combustible han llevado a la aparición del proyecto de\nde lanzar bombas de semillas en las reservas centrales o en los arcenes de las carreteras. Los «Guerrilla Garden Dwarves» de Múnich quieren convertir la jungla de hormigón y las zonas verdes descuidadas en florecientes parterres, en un esfuerzo por reconquistar el espacio público.\nBolsas de plástico rotas, cintas de vídeo, una vieja palmera de yuca y montañas de objetos menos identificables se encuentran entre la basura de olor rancio en el muelle de entrega, del tamaño de una piscina olímpica, de la planta de tratamiento de residuos ALBA de Berlín. w1.siemens.com\nFlor de la yuca pie de elefante\nRecetas dulces con harina de yuca\nReceta de yuca en escabeche\nComo hacer la masa de yuca para empanadas


María Victoria Portelles, Manual para la conformación de una idea incompleta del mundo\nobras bio textos contacto\nManual para la conformación de una idea incompleta del mundo\nPor María Victoria Portelles.\nLibro de artista y trabajo de tesis, Instituto Superior de Arte (fragmento) / 06.2004\nI. Sobre la cartografía subjetiva y el método científico\n–¡Pero usted es geógrafo!\n–Exactamente –afirmó el geógrafo– pero no soy explorador.\n– Antoine de Saint-Exupéry, El principito*\nEn mi proyecto el proceso creativo es pensado y llevado a cabo como exploración del mundo. Las interrogantes están referidas necesariamente a la noción de lugar y a los tipos de relación que se establecen en y con los lugares. Toda relación implica un modo de conocimiento, por eso también esta exploración del mundo conlleva un re-conocimiento del mundo, de la exterioridad. El énfasis de toda la propuesta se centra en el modo en que se produce tal relación. El problema está en la búsqueda y vivencia de experiencias de exterioridad que superen mediaciones como pueden ser las de las imágenes icónicas o los mapas; o sea, vivenciadas en los propios espacios recorridos durante un proceso de cartografía subjetiva que es, al mismo tiempo, un método de investigación que se constituye en el mecanismo articulador de una experiencia de exterioridad.\nEl “objeto de estudio” de la cartografía subjetiva son precisamente los problemas que se dan en torno a ese proceso de relación con el medio, con la exterioridad, a través de una serie de construcciones simbólicas del territorio. El producto simbólico puede surgir de dicho proceso o al revés, pero en cualquier caso éste se convierte en una investigación sobre la naturaleza del propio proceso.\nEs evidente el énfasis sobre problemas de tipo epistemológico: el mundo y lo que conocemos de él. Sin embargo, la idea de la experiencia in situ asociada al proceso de conocimiento no significa la defensa de una postura neopositivista. El conocimiento que propone el positivismo está fundado en la verificación por medio de la experiencia (“ver para creer”) de una realidad que trasciende la historia, una realidad dada. En el mundo occidental el sentido más usado para tal comprobación ha sido el de la vista. La geografía como ciencia positiva también se funda en este precepto de la comprobación, de la “percepción pura”, corrigiendo los errores de la visión por medio de instrumentos especiales utilizados en la elaboración de mapas; lo que podría denominarse una especie de “percepción pura corregida”:\nEl mapa es la herramienta y el arma de la descripción científica de la Tierra. Es la base de la geografía, los ojos de la geografía son los mapas1.\nEl empirismo en sí no es, en mi opinión, lo que descalifica al positivismo; es su prescripción de la “percepción pura” lo que convierte al positivismo en una “visión debilitada” al hacer del “ver” la herramienta cognoscitiva fundamental, pero olvidando al sujeto “que ve”. La idea de una realidad trascendente no es posible porque “la realidad experimentada por los seres humanos es siempre producida históricamente”2. El conocimiento no es la búsqueda de una “verdad”: es, en todo caso, la búsqueda de la verdad de cada cual.\nPara una cartografía subjetiva la observación también adquiere gran importancia, pero no como “percepción pura”, sino como práctica social, como una construcción de la realidad que es a la vez individual y colectiva; es decir, cultural. La pretendida “pureza” de la percepción no existe. Es como reza una de las pocas máximas en las que Gombrich y N. Goodman han coincidido: “el ojo inocente es ciego”3. Por tanto, es indispensable una postura primordialmente consciente hacia lo que nos rodea que convierta toda relación que establezcamos con el medio en una “construcción” mental, y más que eso, simbólica. La cartografía subjetiva, precisamente por eso, por ser subjetiva, lleva en su seno tal intención, porque la “construcción de la realidad” es una capacidad y una cualidad específicamente humana. El sujeto explorador va a la búsqueda del conocimiento del mundo no como una verdad inmutable, sino como verdad individual, como una construcción que cada sujeto hace de una realidad atravesada por la cultura. En este sentido la cartografía subjetiva puede ser definida también como un ejercicio de connotación.\nToda producción simbólica, se podría objetar, es igualmente fruto de un proceso mental activo de relación con el medio. A lo que yo digo: la búsqueda de “experiencias de exterioridad” no son ahí una condición esencial.\nPero, ¿qué son las “experiencias de exterioridad”? Exterioridad se refiere al espacio exterior, el afuera desde un punto de vista físico, en oposición al adentro de una casa, por ejemplo, que es el adentro por antonomasia. Cuando pienso en la exterioridad la asocio a la superficie de la tierra, lo que está entre el cielo y la tierra (o el mar), aquello que representa el mapa (no su representación). Ahora, una experiencia de exterioridad tiene que ver con la acción, con hacer cosas en el espacio de afuera (el adentro, pensando en lo que es una casa, es el paradigma de la pasividad, del reposo). Esta definición todavía se queda incompleta. ¿Qué tipo de cosas habría que hacer para que constituyan experiencias de exterioridad? ¿Saltar, correr, caminar? La cuestión no está en el tipo de acción, ni siquiera en la acción en sí misma, sino en la conciencia de la exterioridad. No se trata de un movimiento físico, sino de un movimiento mental, de una felicidad que nace de una necesidad de autoafirmación del ser humano hacia lo que lo rodea. La pregunta de Macomber después de haber cazado un enorme búfalo africano es bastante elocuente: “¿Se siente siempre esa felicidad cuando uno va a entrar en acción?” La recomendación de Wilson lo es aún más: “Uno no debe decirlo”4.\nCada productor simbólico podría darle un nombre distinto a lo que, siendo estrictos, es un proceso similar: cartografía subjetiva es la denominación que más se ajusta a mis intereses. No se trata de ningún descubrimiento, a lo sumo es un descubrimiento para mí. El proceso es asumido desde una perspectiva geográfica porque mi investigación se dirige hacia la “exploración de la exterioridad”, aunque en un sentido inverso al que propone la cartografía tradicional, en tanto debe incluir cierta relación de tipo emocional y experiencial durante el recorrido del territorio cartografiado. Esto no significa que durante el proceso de elaboración de mapas el cartógrafo no viva algún tipo de experiencia (después de todo no es un robot quien hace el trabajo), pero esta clase de “datos” no son de interés para el resultado final de su investigación. Podemos concordar en que datos como el del efecto que produce en el observador el aspecto de una montaña bajo la iluminación del sol sobre su lado este a las diez de la mañana, por poner un ejemplo fácil, no entran dentro de los intereses de la cartografía como ciencia; ello sirve en todo caso para contrastarlo con los de la cartografía subjetiva.\nEtimológicamente la palabra geografía significa descripción de la tierra (del gr. gê, tierra, y graphia, descripción) y como ciencia éste es también su objeto de estudio, ya sea desde un punto de vista físico, político o económico. La geografía como ciencia no llega a separase de una concepción realista convencional y denotativa que concibe su investigación dirigida a la plasmación, por medio de las demás ciencias geográficas, de la realidad terrestre; es decir, lleva a cabo una operación cognoscitiva de identidad o semejanza que consiste en la reproducción de las relaciones constitutivas del objeto mismo, que es la relación que entabla un mapa con el paisaje que representa5. La geografía ve al mundo como algo dado, en el sentido que estudia relaciones de tipo espacial y relaciones humanas que se dan en los espacios, pero a manera de datos que conforman una realidad científicamente verificable: todo mapa adopta un sistema de proyección que indica las relaciones matemáticas existentes entre éste y una parte de la superficie del Globo.\nEn la cartografía tradicional toda la metodología empleada se pone en función de hacer desaparecer al sujeto que cartografía y sólo establecer aseveraciones sobre una realidad invariable e independiente. “Nosotros escribimos sobre las cosas eternas”, afirmó el geógrafo con que se topó el pequeño príncipe. Con respecto a qué elementos del mundo interesaban a su disciplina aclaró: “No anotamos las flores.” “¿Por qué no?” –preguntó el pequeño príncipe- “¡Es lo más lindo!” “Porque las flores son efímeras”6, le respondió el geógrafo; a lo que habría que agregar: y porque en esto interviene un criterio de valoración subjetivo.\nDentro de la concepción clásica de la ciencia, aquella que surgió durante la revolución industrial, o lo que es lo mismo, dentro de las “ciencias positivas” o ciencias en su sentido “estricto” o ciencias “duras”7, esto es lo que se denomina el método científico.\nA pesar de todo, la geografía no deja de ser una construcción más del hombre frente al mundo que le rodea; a pesar, incluso, de que los representantes de su disciplina crean estar reflejando únicamente correspondencias precisas, trasponiendo en los mapas la realidad del mundo objetivo.\nEl mundo no es algo previo, por tanto, al «estado del mundo» que se refleja en el mapamundi (...) Un mapa del mundo desborda, por ello, incluso cuando se le considera desde un punto de vista meramente geográfico, las propias coordenadas geográficas, porque éstas han de darse a su vez, inmersas forzosamente en una maraña de ideas, explícitas o implícitas, al margen de las cuales las propias coordenadas geográficas perderían su significado: ideas relativas a los límites del mundo, al lugar de las tierras y de los cielos representados, ideas sobre la escala que el propio mapa utiliza, e ideas sobre la imposibilidad de que el mapa se represente a sí mismo (...)8\nLas pretensiones de objetividad de la ciencia, que no son otra cosa que la instrumentación del método científico, son en realidad, según Humberto Maturana, pretensiones morales, no ontológicas9. El criterio de validez de las explicaciones científicas, para decirlo en sus propias palabras, no admite que las emociones distorsionen o invaliden la aplicación de dicho criterio. Dicho criterio se satisface al constituirse en una verdad consensuada por los miembros de la comunidad científica en el ámbito de las experiencias de cada uno de ellos como observadores estándar individuales. No obstante, las emociones influyen inevitablemente en la actividad científica como actividad humana que es. “Nuestras emociones no entran en la convalidación de nuestras explicaciones científicas, pero lo que explicamos surge a través de nuestra emotividad”10, dice Maturana; o sea, funcionan como estimulación por cuanto las explicaciones científicas son generadas dentro de la “praxis de vida del observador estándar como ser humano”, pero no se aprueba que interfieran en el criterio de validez de sus explicaciones, de manera que “la ciencia permanezca como un ámbito cognitivo siempre abierto para la comprensión y práctica de todos los seres humanos”11, es decir, que conserve su carácter universal.\nLa cartografía subjetiva, como método investigativo en el que se privilegia una relación de tipo experiencial con el medio, contrasta con el método científico usado por la cartografía tradicional. Se trata, tanto en uno como en otro caso, de un problema de actitud frente a la realidad del mundo.\nEn la cartografía subjetiva la actitud puede ser resumida en la metáfora de la brújula: el sujeto explorador se constituye en centro en su relación con el mundo, tanto desde un punto de vista físico como subjetivo, es su desplazamiento el que va transformando la realidad. La implicación subjetiva –lo que quiere decir particular o individual del sujeto explorador- se erige en arquetipo de las relaciones subjetivas de otros tantos sujetos exploradores posibles. Tales relaciones se encuentran siempre dentro de una dimensión constructora del mundo en la que lo fundamental no es la presencia objetiva de determinados elementos de la realidad ni su comprobación, sino el acercamiento que establecemos hacia ellos en la búsqueda de las experiencias de exterioridad.\nVI. El proceso de relación con el medio\nLa cartografía subjetiva incluye una investigación sobre un proceso (proceso de conocimiento del mundo) que es a la vez individual y colectivo. Nuestra relación con el mundo es individual y colectiva al mismo tiempo porque está determinada por factores culturalmente condicionados que condicionan también lo que conocemos sobre lo que nos rodea, pero es además un proceso en el que se lleva a cabo una “construcción” subjetiva del mundo. Dentro del aspecto particular con que cada sujeto construye lo que le rodea de acuerdo a su dinámica experiencial, existen ciertas invariancias comunes a todos puesto que todos somos seres humanos. Por muy individual que sea nuestra relación con el mundo siempre estarán presentes estas ciertas regularidades.\nY aun cuando la física y la historia natural nos muestran que la imagen del mundo pude ser fácilmente resumida en la imagen del río de Heráclito, nuestra imagen también está llena de permanencias, de pesanteces. No podemos percibir un cambio sin un fondo, sin una invariante que haga percibir el cambio. (...) la coherencia de nuestra imagen del mundo, compuesta de niveles y jerarquías está garantizada de tanto en tanto por la presencia de un “metanivel inviolado” que se asume como fondo, como invariante sobre la cual se destacan niveles y objetos “violados”, es decir, sometidos a un juego de cambio y a menudo de extravagante entrecruzamiento. (...) Para que se dé el conocimiento debe darse ese metanivel16.\nEste “metanivel inviolado” es consecuencia de lo que lo seres humanos somos, de lo que tenemos en común. La cartografía subjetiva se da necesariamente desde lo individual. El proceso de conocimiento del mundo es individual y colectivo, pero la investigación se da desde lo individual; lo cual no excluye (no es posible) la presencia de regularidades dentro de la individualidad. La investigación no podrá ser ajena a esta especificidad.\nAhora, la individualidad del sujeto explorador (en tanto productor simbólico) se reafirma al seleccionar y connotar determinado aspecto que interesa a su investigación subjetivo-simbólica. Connota simbólicamente y el ejercicio se efectúa asimismo desde los terrenos de lo simbólico.\nLa cartografía subjetiva opera a la manera de levantamientos. Un "levantamiento" en topografía es el procedimiento que se sigue para situar en un una red de triangulación los detalles del terreno que se pretende trasladar posteriormente al mapa. En el caso de la cartografía subjetiva se realizan “levantamientos subjetivos”, por cuanto los “detalles del terreno” que se cartografía no responden a su existencia física, sino a un proceso de relación experiencial que el sujeto mantiene con el medio en los territorios seleccionados. Un proceso que se desarrolla a partir de esta relación experiencial con el territorio, pero también a partir de una relación simbólica (a través del arte), de reflexiones simbólicas sobre la exterioridad que concluyen en “levantamientos simbólicos” de un determinado entorno geográfico. El vínculo insalvable entre una relación subjetiva y otra simbólica con lo que nos rodea es parte constitutiva de toda producción artística.\nTodo esto quiere decir que la motivación cartográfica no siempre tiene que surgir directamente sobre el terreno. Pueden establecerse “reflexiones de exterioridad” cuya puesta en práctica induzca al recorrido. El explorador da cuenta de relaciones que se producen en determinados territorios y propone una experiencia simbólica derivada de esta reflexión de exterioridad. El proceso de recorrido de un territorio no es necesariamente lo que desencadena el hecho simbólico, aunque pudiera ocurrir. La reflexión induce que el hecho simbólico se verifique en el terreno (proceso cartográfico), lo cual concluye en una experiencia de exterioridad.\nPara una cartografía subjetiva las preguntas formuladas serían las siguientes:\n(Estas preguntas se formulan en plural, pero en realidad están condicionadas por su singularidad. Sólo un supuesto o formulación a posteriori, ya que por lo general las interrogantes no se efectúan de una manera tan racional.)\n-¿Dónde estamos y dónde no (o dónde podríamos estar)?\n-¿Qué está a nuestro alrededor y qué no?\n-¿Qué relaciones establecemos con la exterioridad? (con lo que nos rodea en y más allá de los límites de lo cotidiano.)\n-¿Qué tipo de conocimiento tenemos sobre todo ello?\n-¿Qué aspectos influyen en nuestro conocimiento? (Las preguntas que siguen amplían esta interrogante.)\n-¿De qué elementos de la geografía nos hemos valido en el conocimiento del mundo? (En este caso estoy pensando en convenciones tales como los paralelos y meridianos, los puntos cardinales, lo husos horarios y las simbologías de todo tipo que aparecen en los mapas, además de técnicas como las empleadas en la propia confección de mapas, las técnicas de levantamiento topográfico.)\n-¿Qué niveles de acercamiento nos han permitido?\n-¿Cuáles otros aspectos, como lo pueden ser la percepción o los medios de representación, influyen en la idea que tenemos sobre lo que está a nuestro alrededor? (Estos aspectos, de hecho, influyen en todos los individuos de manera bastante similar porque son fenómenos o propiamente humanos o culturalmente generados.)\n-¿Nos basta con eso? (Aquí estaba pensando en aquellos sitios que sólo conocemos por imágenes, aquellos lugares que “sabemos” pero que jamás hemos “visto”.)\n* Antoine de Saint-Exupéry, El principito, Ed. Gente Nueva, La Habana, 1986.\n1. Max Eckert-Greifendorf, Cartografía, Ed. UTEHA, México, 1961, p. 1.\n2. Chris Jenks, La centralidad del ojo en la cultura occidental [en línea]. ANUARIO, V. 2 – Dpto. de Ciencias de la Comunicación, Comunicación Social UNR. Disponible en: http://www.fcpolit.unr.edu.ar/wp-content/uploads/La-centralidad-del-ojo-en-la-cultura-occidental.pdf (consultado 03/2003)\n4. Ernest Hemingway, La breve vida feliz de Francis Macomber. En: Ernest Hemingway, Cuentos, Ed. Arte y Literatura, La Habana, 1975.\n5. Nicola Abbagnano, Diccionario de Filosofía, Edición Revolucionaria, La Habana, 1972, p. 217.\n6. Antoine de Saint-Exupéry, op. cit.\n7. La distinción se explica de acuerdo a los niveles de menor o mayor independencia del observador respecto de la realidad tal cual es. En este sentido también se distinguen realidades más o menos blandas.\n8. Gustavo Bueno, ¿Qué es la ciencia? [en línea]. Disponible en: http://www.filosofia.org/aut/gbm/1995qc.htm (consultado 03/2003)\n9. Humberto Maturana, La ciencia y la vida cotidiana: la ontología de las explicaciones científicas. En: Paul Watzlawick y Peter Krieg (comps.), El ojo del observador, Ed. Gedisa, Barcelona, 1995, p. 181.\n10. Ibíd., p 180.\n11. Ibíd., p. 181.\n16. Mauro Ceruti, El mito de la omnisciencia y el ojo del observador. En: Paul Watzlawick y Peter Krieg (comps.), El ojo del observador, Ed. Gedisa, Barcelona, 1995, p. 52-53.\nLa casa y la ciudad\nLevantamiento n.o 8\nImpresión analógica color, conjunto de 32 fotografías (15,1 x 10,2 cm cada una), 2003.\nCartografías dobles (Blanca-Alamar)\nLevantamiento n.o 5\nImpresión analógica color, 51 x 211,4 cm, conjunto de 70 fotografías (15,1 x 10,2 cm cada una), 2002.\nLe monde entre deux rivages\nMémoire de Master 2 (fragmento, texto en francés) / 06.2014\nOtras cartografías: María Victoria\nPor Abdel Hernández San Juan / 08.2013\nMémoire de Master 1 (fragmento, texto en francés) / 06.2013\nRegistros reflexivos (fragmento) / 04.2011\nExperiencias entre la posibilidad y la utopía\nSobre DIP / 02.2005\nSobre la cartografía subjetiva (fragmento) / 06.2004\nA propósito de la Agencia\nEpílogo del Manual / 06.2004\n+ (33) 636 685987\n©2015 María Victoria Portelles. Todos los derechos reservados.


Iniciamos una serie de vídeo conferencias con las familias de nuestros residentes | Los Llanos Vital\nEspaña ha entrado en Estado de alarma como medida para contener el avance del coronavirus. Y en Los Llanos Vital queremos enviar un mensaje de tranquilidad a los familiares de nuestros residentes. Todo nuestro equipo se encuentra volcado en el cuidado de nuestros mayores cuya vida, en estos momentos y pese a las restricciones, discurre con relativa normalidad.\nSabemos que las familias están viviendo momentos de mucha tensión e incertidumbre. Por eso, desde esta tarde o mañana, vamos a disponer de un teléfono móvil con cámara para iniciar una serie de vídeo conferencias con todos vosotros, para vuestra tranquilidad.\nOrganizamos un sistema de turnos para evitar contagios por coronavirus\nQueremos destacar que todo el equipo de Los llanos Vital está haciendo un gran esfuerzo para que nuestros mayores dispongan de un ambiente seguro. Hemos activado protocolos de actuación, realizado previsiones y adoptado medidas, tanto para prevenir el contagio, como para abordar la situación en caso de que se produjera uno.\nHemos eliminado sábados y domingos para todo el equipo y generado un sistema de turnos para evitar contagios por coronavirus. Además de las medidas que, como comunicamos anteriormente, ya hemos puesto en marcha en Los Llanos Vital. De este modo, los mayores están cubiertos y atendidos en todo momento, contando siempre con una persona responsable de cada área.\nLimitamos las salidas de los residentes\nOs comunicamos también que vamos a limitar las salidas de los residentes fuera del Centro, limitándolas a nuestra zona de paseo. Por precaución, no podemos permitir que los residentes vayan a sus domicilios, ni a hacer compra.\nTodo nuestro equipo se encuentra volcado en ofrecer la mejor atención a los mayores. Por eso, rogamos a todos los familiares de nuestros residentes su colaboración y comprensión y les pedimos que intenten no llamarnos por teléfono, ya que un colapso en la centralita incide en el buen funcionamiento del Centro. Nosotros seremos los que iniciaremos, como comentábamos, una ronda de vídeo conferencias.\nEstamos tranquilos y regularmente iremos informando a las familias, tanto de la situación que se vive en Los Llanos Vital, como del día a día de nuestros mayores, que tratamos de que discurra con la máxima normalidad posible, dentro de las circunstancias.\nCategory: Actividades marzo 13, 2020\nTags: coronavirusLos Llanos Vitalmedidas\nPreviousPrevious post:Medidas aplicadas en Los Llanos Vital para prevenir el coronavirusNextNext post:¡Así ha sido el fin de semana en Los Llanos Vital!


El galacho de Juslibol inmortaliza la mayor catástrofe del Ebro del siglo XX. | Qeteo :: Patrimonio Cultural y Natural :: Zaragoza\n¿Recuerdas cuál fue la última inundación que viste con tus propios ojos? Tanto en la ciudad de Zaragoza como en las comarcas de la provincia por las que fluye el río, las inundaciones son un peligro contra el que hay que estar alerta año tras año.\nEl Ebro es el río más caudaloso de España, a él acuden 222 afluentes que recogen las aguas provenientes de las lluvias invernales y del deshielo, especialmente importante en el Pirineo y en gran parte de la Cordillera Ibérica. Cuando el caudal acumulado no cabe por el cauce las aguas del río se desparraman con ímpetu por las orillas generando pérdidas importantes en las cosechas y daños en multitud de infraestructuras y edificios.\nA pesar de todo el riesgo al que nos exponen las inundaciones, también tienen su lado bueno. Un ejemplo de ello es el ya mencionado galacho de Juslibol, situado a unos 8 kilómetros de la ciudad de Zaragoza. Este lugar está considerado como un ecosistema único y singular, catalogado como espacio natural protegido, es el hogar de multitud de especies diferentes de plantas y animales. Sin duda, en él, podrás desconectar de la rutina y pasar un buen rato pero siempre con cuidado y respetando el entorno.\nQuizás te gustaría conocer que “galacho” es una palabra aragonesa que hace referencia a un meandro abandonado. Y entonces… ¿Qué es un meandro abandonado? es una de las curvas de un río por donde antes circulaba el agua. Para generar este lugar se necesita un evento excepcional, como una gran crecida que simplifica el curso del río, haciéndolo más rectilíneo. En Zaragoza, esta riada sucedió en 1961 y alcanzó su máximo nivel el día 2 de enero, prolongándose hasta el día 7 y causando multitud de daños. ¿Hay peor manera de empezar el año?\nSu caudal era de 4130 m3/s, que para que te hagas una idea sería casi el doble al de la crecida del 2015, donde si te acercabas a verla se veían flotar las bombonas de butano como si fueran hojas movidas por el viento. Se superaraban los seis metros de altura y se inundaban multitud de garajes y carreteras.\nTras finalizar la gran avenida de 1961 se depositaron gravas que hicieron que el cauce del río Ebro tomase un camino más corto y se generó el nacimiento del galacho de Juslibol, el meandro abandonado más joven del río Ebro. De esta manera, el galacho de Juslibol inmortaliza la mayor catástrofe del Ebro a lo largo del siglo XX.\n¿Quieres saber más sobre el galacho de Juslibol?\nWeb del galacho de Juslibol


Bulldog - Dream Time\nEs una ginebra fiel al estilo británico que sorprende con un sabor inusual. Proyecta una imagen joven, elegante y con estilo. Bulldog es una bebida orientada a personas sofisticadas y nada convencionales. Destinada a gente cosmopolita y atrevida que quiera experimentar una explosión en su paladar.\nLa ginebra Bulldog es una ginebra premium de 40º de graduación alcohólica, que está elaborada en Londres. Se trata de una ginebra ultra-refinada que es elaborada por una cuádruple destilación en alambique de cobre.\nLos botánicos de la ginebra Bulldog son realmente exóticos. Entre ellos podemos enumerar: ojo de dragón, hojas de loto o amapola a los que suman clásicos botánicos como limón, almendra, lavanda, casia, angélica, regaliz o enebro. Todos estos botánicos, dotan de un sabor muy original a esta ginebra, y esto hace que sea una ginebra ideal para preparar cócteles y gintonic.\nCabe destacar el diseño de su botella, uno de los más originales y, para muchos, bonito del mercado de las ginebras premium.\nSé el primero en comentar “Bulldog” Cancelar respuesta


Casas de madera prefabricadas. Precios e información.\nRevisa nuestro catálogo de casas de madera y elije el modelo que más se adapte a tus necesidades\nDISEÑA EL INTERIOR... Y TAMBIÉN EL EXTERIOR\nPrecioCasasMadera cuenta con pabellones, cenadores y todo tipo de mobiliario externo. Consúlta nuestros exteriores de madera.\nCASAS DE MADERA CON UN INTERIOR ESPECTACULAR\nConsulta nuestras casas de madera de tronco macizo, con un interior espectacular y máxima confortabilidad.\nBienvenidos a nuestra tienda de casas de madera y casas prefabricadas. Aquí podrás conocer multitud de modelos y tipos de casas de madera que actualmente tenemos a la venta. Hemos dividido nuestra página web en diversas categorías, con el objetivo de que el usuario pueda encontrar con facilidad diferentes propuestas que se ajusten a sus necesidades. Sólo tendrás que navegar por el menú superior para llegar hasta la casa de madera, casa prefabricada o construcción modular que más se ajuste a tus necesidades.\nTenemos de todo. Desde casas de madera para el jardín a auténticas viviendas de ensueño que harán las delicias de las familias más exigentes. Una vez hayas elegido tu producto, haz click en él para encontrar más información. Si tienes dudas, encontrarás un botón de contacto para poder plantear a nuestros expertos cualquier duda. También hemos puesto en marcha nuestro blog sobre casas de madera, para que puedas encontrar en él toda la información y últimas novedades sobre nuestra filosofía de vida.\nPorque vivir en una casa de madera es mucho más que vivir.\nEs una forma de entender la realidad que nos rodea, respetando el medioambiente. Con un gasto adecuado para contar con un tipo de vivienda que rompe con ciertos mitos. Las casas de madera son baratas. Las casas de madera aislan mucho mejor que las viviendas de hormigón. Las casas de madera son más seguras, puesto que necesitan menos cimientos para afianzar la vivienda, consiguiendo una menor economía y mayor ecología y sostenibilidad.\nHa llegado la hora de acceder al mundo de las casas de madera. Disfruta de nuestros precios competitivos, nuestros diseños exclusivos y recuerda que puedes consultarnos cualquier duda sobre las casas de madera.\nTeléfono, email, Facebook y Twitter\n676 58 11 43 - 696 73 98 94


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LA VANGUARDIA REVISTA • 2 JUEVES, 16 NOVIEMBRE 1995 p oco después de aquella visita de Franco a Barcelona, la dictadu ra tuvo que hacer frente a uno de los otoños más calientes desde la posguerra. De alguna manera, los anhelos democráticos mani festados en la calle vaticinaban que era el principio del fin. Para el 3 de noviembre de 1970 estaba anunciada la vista oral del célebre proceso de Burgos, consejo de guerra en el que se pedía pena de muerte para seis miembros de ETA acusados de matar al jefe de la Brigada Social en San Sebastián, Melitón Manzanas. La pena de muerte, en 1970, levantaba mu chas indignaciones. Y las levantaban también un sistema procesal extraño, la jurisdicción militar o los tribunales especiales y la escasez de otras pruebas que no fueran las declaracio nes de los detenidos arrancadas bajo tortura. Mario Onaindía, uno de los que después se rían condenados a la pena capital, describió las perrerías que le hicieron y la trascendencia pública de esa denuncia inquietante sacó a la calle a mucha gente. El policía encargado de la consecución de tales pruébas fue uno de los hombres que peo res recuerdos suscitan en Barcelona, Antonio Juan Creix, enviado al País Vasco para dirigir las operaciones después de más de veinticin co largos años de servicio en la Brigada Social de Barcelona, que acabó mandando. El proceso de Burgos se pospuso un mes. Terminó el 9 de diciembre con la consabida petición de las seis cabezas. Cataluña protagonizó una de las movilizaciones que más decisivamente contribu yeron a que finalmente la pena fuera conmutada, a la vez que generaba el em brión de lo que más tarde sería la Assemblea de Ca talunya, eje del más im portante movimiento de masas antifranquista. Fue el encierro de intelectuales, artistas y profesiona les en el monasterio de Montserrat. La policía tuvo puntual información de lo que sucedió en el interior del monasterio, por que consiguieron que uno de los que allí esta ba “cantara”. Probablemente nunca se sabrá quién fue el “topo” de Montserrat, pero sí cuál fue su declaración. Estos son algunos de los párrafos de la versión del chivato, que constaba en los archivos de la Brigada Social de Barcelona: “El sábado día 12, por la tarde, comenza ron a acudir al monasterio diversos grupos de personas, con la intención de permanecer en cerradas en el mismo, con el objeto de protes tar contra la celebración del consejo de guerra de Burgos, contra miembros de la ETA y ela boración de un manifiesto político, por una comisión nombrada al efecto entre todos los asistentes, si bien algunos de ellos descono cían la finalidad primordial de ello. “(...) Por la noche se inició la primera ‘asamblea general’, dirigiéndose a los reuni dos el abogado Solé Barberá, que les informó sobre el desarrollo del proceso de Burgos, el que, entre otras cosas, dijo que no estaba en absoluto probada la culpabilidad de los acu sados como autores del asesinato del inspec tor Sr. Manzanas. Su viuda e hija —continuó— no pudieron ver nunca el rostro del presunto autor material del delito, pues la escalera esta ba completamente a oscuras. Ya que era uno de esos días clásicos de aquella localidad (San Sebastián), en que no cesa de llover, con un cielo total niente gris.” El manifiesto políticoE l relato del “topo” de Montserrat pro sigue: “Acto seguido hizo uso de la palabra el director de cine Pedro Por tabella, quien habló como testigo presencial del proceso (había ido a Burgos acompañado del hijo de Solé Barberá, y al regreso, por el camino, se cree que acordaron lo del ‘encierro’ en Montserrat. Al menos esto dijo a un amigo suyo el hijo de Solé), dando su propia versión. Explicó a los reunidos que ha bía formado parte de una comisión que se en trevistó con el general Díez Alegría para ha blar sobre el proceso de Burgos. “(...) El domingo día 13, los reunidos nom braron una comisión encargada de redactar el manifiesto político, que posteriormente presentó a la aprobación de la asam blea. Una vez hechas algu nas enmiendas solicitadas por algunos de los asisten tes, quedó redactada de forma definitiva, constan do de varios folios y redac tado en forma de protesta, ‘contra la opresión del Ré gimen, de la Policía y de los Tribunales Especiales’. (...) A partir del domingo día 13 por la tarde, el tema central y casi único fue la presencia de la policía y el bloqueo del monasterio. Los reunidos, con ayuda de los monjes, sinto nizaron la frecuencia de la emisora de la Poli cía, siguiendo con todo detalle las inciden cias, intenciones y decisiones de la misma. “Del Gobierno Civil hablaron con el abad mitrado P. Just y éste se puso en contacto in mediatamente con el propio gobernador, tra tando de conseguir por todos los medios que se dejase salir a los reunidos con toda libertad. Posteriormente y conociendo las intenciones de la fuerza pública de penetrar en el monas terio, acordaron impedir que se produjera. accediendo a salir inmediatamente. “(...) Por otro lado, algunos catalanistas co mentan desfavorablemente los ‘encierros’ de referencia, al parecer, porque durante los mis mos se ven obligados a codearse con gentes de tan deplorable conducta privada como Te rencio Moix y otros ‘protestarios’ del ambien te artístico e intelectual de Cataluña.” La Brigada Social estableció una clasifica ción de los encerrados según lo que ellos con sideraban que era su ideología. Entre los que tenían antecedentes por actividades comu nistas estaban, entre otros, Xavier Folch, Ra mon Capella, Manuel Sacristán, Francesc Vallverdú y Emili Donato. Entre los que te nían antecedentes por actividades catalano separatistas figuraban Josep Benet, Oriol Bo higas, Joan Manuel Serrat, Carles-Jordi Guardiola, Ráfols Casamada, Joan Brossa, Quico Pi de la Serra, Román Gubern y Ra mon Pelejero “alias Raimon”. Entre los definidos como catalanistas de matiz socialista estaban Ana María Matute, Josep Maria Castellet, Antoni Ribas, Josep M. Benet 1 Jornet y Joan Gomis. Y, finalmen te, entre los simplemente catalanistas de este sui géneris figuraban Jordi Carboneti, Jacint Ros Hombravella, Oriol Martoreil, Miquel Porter i Moix, Guillermina Motta, Josep Gui novart, Montserrat Roig, Pere Portabella y Una llama en Burgos y Montserrat E/proceso contra ETA y el encierro de intelectuales une al antifranqi1ismo ANTONI BATISTA Los abogados del proceso de Burgos leen la sentencia; a la izquierda, Bandrés y Solé Barb;1] CRÓNICADEFINDERÉGIMEN;0] •fl I1i UNAMOVILIZACIÓN DECISIVA Cataluña protagonizó una movilización que contribuyó decisivamente a que la pena de muerte fuera conmutada a los etarras y generó en Montserrat el embrión de lo que sería la Assemblea Josep Benet, Sánchez Carreté, Caries Caussa, Jordi Gil y Empar Pineda, entre otros


La ventana delatora - C. Fitzsimmons\ncuidian Miér Mar 20, 2019 8:05 pm\nUnos pocos empujones y forcejeos los días de rebajas en unos importantes grandes almacenes de Nueva York no es inusual, y el asesinato definitivamente es algo fuera de lo común. Pero cuando una de las vendedoras de los almacenes Doane es encontrada muerta en su escritorio, se convierte en un asunto no solo de la policía, sino de la señorita Ethel Thomas, quien, a los setenta y cinco años, se convierte en una detective bastante extraña cuando intenta desentrañar no sólo el asesinato, sino también las misteriosas pérdidas que han asolado la tienda.\n¿Están los dos temas relacionados? Y si es así, ¿quién es el culpable? ¿Charlie Doane, el dueño de la tienda, Herbert Hastings, el cuñado de Doane y gerente de la tienda, o el hijo de la mujer muerta? ¿O fue una mujer la asesina, Beth Oliver o Eva Sutton, quienes son algo más que simples empleadas de la tienda? ¿Y qué sabe la señora Kelly que la ha convertido en un objetivo?\nTítulo original: The Whispering Window\nSerie: Ethel Thomas 01\nPresentamos nueva cuasi-octogenaria que se dedica a investigar\nÚltima edición por cuidian el Jue Mar 21, 2019 10:59 pm, editado 2 veces\nRe: La ventana delatora - C. Fitzsimmons\nMaia Miér Mar 20, 2019 9:22 pm\nLas rebajas son peligrosas\nHarry Jue Mar 21, 2019 8:15 am\nCui, esa portada es terrorífica de verdad; menos mal que al leer la reseña las cosas mejoran Sólo hay muertos y ladrones\nencarlos Jue Mar 21, 2019 12:24 pm\nSintaxia Jue Mar 21, 2019 1:16 pm\nEse baúl tuyo no tiene precio\nmikaela Jue Mar 21, 2019 3:31 pm\nGracias Cuidian, una detective jovencita\nmaeva Jue Mar 21, 2019 6:38 pm\nMuchas gracias compañer@s Adoro las viejecitas añosas metidas en faenas detectivescas y opino como Maia que las rebajas pueden ser muy, muy peligrosas. ¡Los regates para defender lo conseguido dejan en mantillas a los jugadores de rugby defendiendo balón! ¡Terrorífico!\nstreamers Lun Mar 25, 2019 7:03 am\npepi Miér Mar 27, 2019 4:52 am\ncuidian Vie Abr 19, 2019 7:03 pm\nLe he puesto unos cuantos puntos a la amiga Ethel