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Los otros delitos de «lesa humanidad» – Noticias y Protagonistas\nLos otros delitos de «lesa humanidad»\nEl capítulo de los crímenes de Estado cometidos durante el denominado Proceso de Reorganización Nacional han sido una constante en el presente argentino, como si ese pasado atemporal estuviera aún vigente en nuestra sociedad. Lo que ocurrió en el país, fue un capítulo de vertientes propias, pero enmarcado en el contexto de la «Guerra fría».\nEn ese escenario, la brutalidad del Estado quedó expuesta, en primer lugar, con la visita de Pat Derian, delegada especial del presidente de los Estados Unidos Jimmy Carter, quien impos en 1979 la visita al país de la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH). Se sostiene que, tal fue el rencor que generó esta acción en la cúpula militar, que hasta llegaron a planear su asesinato.\nTranscurridos estos años, otras voces comienzan a alzarse, pidiendo memoria completa: es el caso de la presentación que han hecho más de diez asociaciones civiles pidiendo que los crímenes cometidos por el ERP y Montoneros sean juzgados como crímenes de lesa humanidad, tal como lo establece el Estatuto de Roma.\nEn dicho sentido, en declaraciones en la FM 99.9, el abocado Ricardo Saint Jean señaló: «hay más de 10 organizaciones, más de 400 abogados y 700 personas físicas se adhirieron y lo siguen haciendo ahora después de que se hizo pública la denuncia». El objetivo final es que se ponga en relieve que no puede haber un tratamiento tan dispar para hechos tan similares: «La mayoría de las personas y asociaciones que firmamos esto, consideramos que los delitos de la década del ‘70, estaban prescriptos y fueron amnistiados por las leyes de punto final y obediencia debida. Después el presidente Menem indultó a los que no entraban en la ley que eran los comandantes y las cúpulas guerrilleras. Cuando asume Kirchner coloca una nueva mayoría en la Corte y por 5 a 3 saca diversos fallos donde dice que los delitos sólo cometidos por los agentes estatales son de lesa humanidad, imprescriptibles e imperdonables. Eso fue acatado sin disidencia por los jueces federales».\nLa presentación suma otros eventos judiciales como la causa «Rucci», en donde se pide que el crimen que sesgó la vida de José Rucci —y lanzó una tremenda respuesta impulsada por el propio Juan Domingo Perón—, sea considerado crimen de lesa humanidad y por tanto sus autores sean sometidos a juicio para que se les imponga el correspondiente castigo. En dicho sentido, las organizaciones citadas reclaman, en palabras de Saint Jean: «hace más de 10 años que están condenando a tenientes, subtenientes, suboficiales y por más que estamos de acuerdo que los delitos cometidos por el Estado son más graves que los cometidos por particulares, no se puede aceptar semejante asimetría. Tenemos a todos estos suboficiales jóvenes detenidos y condenados a cadena perpetua y las cúpulas de las organizaciones guerrilleras que pusieron 5.215 bombas, están amnistiados, indultados, perdonados, indemnizados y ahora dentro del gobierno».\nEn referencia a la organización terrorista Montoneros, hay un dato muy fuerte al que apunta Ricardo Saint Jean: el entrenamiento de dichos actores de la década del ‘70 en el Líbano. El actual secretario de Economía Social del Ministerio de Desarrollo Social, Emilio Pérsico «es uno de los que se entrenó allí y participó de las tropas especiales de infantería, así se llamaba la división que se entrenó, y también participa en uno de los crímenes más tremendos de esa contraofensiva que fue el asesinato del empresario Francisco Soldati y su chofer en la 9 de Julio. Esa contra ofensiva era para matar a los integrantes del equipo económico y algunos empresarios. Atentaron contra Juan Aleman, matan a un cabo primero de la Policía Federal, todos hechos atroces. Pérsico continuó su actividad a las órdenes de Perdía, dejaron las armas y se encargaron de liderar grupos de protesta como Barrios de Pie. En los años ‘90, Barrios de Pie marchó con banderas de Hezbollah contra la embajada de Israel apoyando los atentados con consignas antisemitas».\nUn pasado que recurrentemente insiste en estar entre nosotros en pleno 2021.\nMalas lenguas 1260


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Olor a jazmín: Galletitas saladas de jamón y queso\nGalletitas saladas de jamón y queso\nHoy toca homenajear a otra bloguera que también admiro mucho y sigo desde hace bastante tiempo. Aunque es una bloguera muy famosa en los medios, tiene su propio libro editado y un blog maravilloso con recetas fáciles y muy vistosas, también es seguidora de mi blog, y eso me llena de orgullo. Así que aunque casi en el límite de tiempo, no he querido faltar a su concurso copiándole estas galletitas. A ver qué os parecen.\nPor cierto, próximamente, si los astros me ayudan a sacar un poco mas de tiempo, quiero organizar yo mi propio concurso para celebrar mi segundo cumpleblog que será dentro de un par de días, os animo a que participéis todos, así que id haciéndome un huequito por favor.\nAquí os dejo los ingredientes que he usado yo para las galletitas de Silvia y mi manera de hacerlas.\n180gr. de queso emmental\n1 yema y unas gotas de agua (para pintar)\nsésamo, semillas de amapola,... (opcional, para decorar)\nTriturar o rallar el queso (se puede comprar ya rallado), y triturar también el jamón cocido o picar finito con un cuchillo.\nHe triturado el queso y el jamón york con el robot MyCook\nMezclar en un bol la harina con la levadura reservadas, el queso y jamón triturados, el orégano y salpimentar (como media cucharadita de sal y un poco de pimienta, pero eso va en gustos, se puede probar la masa final y rectificar).\nAgregar la mantequilla y la leche y amasar hasta que se convierta en una masa homogénea, como la de la foto de abajo.\nHe amasado con la Kitchen Aid\nEstirar la masa con el rodillo de un grosor de unos 3-4mm. y cortar con un cortapastas (si hace mucho calor se puede meter la masa en el frigo para que endurezca un poco antes de estirarla).\nIr poniendo las galletitas sobre una bandeja de horno forrada con papel de horno. Pintarlas con la yema batida con unas gotitas de agua y decorar con unas semillas o lo que mas nos guste (yo les puse sésamo blanco y negro).\nPrecalentar el horno a 210ºC y hornear las galletas unos 15 minutos, hasta que estén doraditas. El tiempo dependerá del horno, ya que cada horno es diferente y no siempre coincide la temperatura real con la marcada (el mío es bastante fiable, he hecho muchas pruebas con un termómetro de horno).\nDejarlas enfriar sobre una rejilla, aunque también se pueden comer templadas.\nEstas galletitas que copié del blog Mi Dulce Tentación de Silvia me han gustado mucho para picotear entre comidas o fiestas, así que os las recomiendo. Y de paso quisiera ser la ganadora de uno de sus libros que sortea, ¡como no! Con las manos que tiene...\nSilvia, espero que te gusten mis pequeñas variaciones a la receta.\n¡Feliz domingo a todos! Nosotros ahora nos vamos a hacer una rutita por la ciudad en bici en el día de medioambiente y terminaremos la tarde en la playita.\nPublicado por Elisa Gallardo a las 9:33 Etiquetas: _Retos y concursos, Galletas


Mochila De Viaje Con Ruedas: Todos los modelos superiores bajo el microscopio!.\nTodos los favoritos entre la cantidad de verglichenenMochila De Viaje Con Ruedas!.\nNuestros mejores favoritos - Buscar en esta página la Mochila De Viaje Con Ruedas de acuerdo a sus deseos.\n¿A qué factores debe prestar atención al comprar las Mochila De Viaje Con Ruedas en casa.\nAdemás, nuestro equipo de probador también ha creado una lista de puntos como una ayuda de compra - que se puede filtrar todos los Mochila De Viaje Con Ruedas la Ruedas Con Viaje De Mochila en casa, las se adapta a usted sin compromiso! la Ruedas Con Viaje De Mochila debe, por supuesto, adaptarse a su producto deseado, por lo que no está decepcionado con su nuevo producto después.\n¿A qué objetivo final se dirige como usuario con las Mochila De Viaje Con Ruedas?\n¿Cuánto las Mochila De Viaje Con Ruedas realmente cuesta?\nPor qué quieres comprar la Mochila De Viaje Con Ruedas\n¿las Mochila De Viaje Con Ruedas el nivel de calidad que espero como cliente en este rango de precios?\nCómo es las Mochila De Viaje Con Ruedas probable que se use?\nMochila De Viaje Con Ruedas - El ganador absoluto de la prueba de nuestros probadores.\nNuestro equipo le da la bienvenida a la gran comparación de productos. Nuestros editores han hecho de nuestra tarea principal comprobar a fondo las variantes de diferentes variantes, para que usted como cliente pueda elegir fácilmente la Mochila De Viaje Con Ruedas la desea comprar en casa. Por razones de protección del consumidor, aportamos varias opiniones de expertos en nuestros análisis de productos. Una gran cantidad de notas relacionadas con este tema se pueden ver en la página correspondiente, que se agrega al menú.\nLa selección de productos es sin duda particularmente versátil en nuestras pruebas. Debido a que es obvio que una persona tiene requisitos individuales al comprar, no todo el mundo está totalmente de acuerdo con nuestro resultado de comparación. Como probadores certificados, estamos de acuerdo en que cada colocación está representada en la clasificación correcta en términos de relación precio-rendimiento. Con el objetivo de que esté satisfecho con las Mochila De Viaje Con Ruedas en casa después, nuestro equipo de probadores también ha ordenado una gran parte de los productos menos cualitativos de antemano. Aquí, como comprador, encontrará la lista de productos que han resistido nuestros estándares realmente firmes. .


Mi poder de convencimiento suele ser bastante acotado. Pero con ganas y remando mucho suelo poder convencer de vez en cuando a algunos cercanos a embarcarse en las ideas extrañas que surcan mi cerebro.\nEs así como fui embaucando de a poco al querido Capitán Kaller para que me acompañe en un viaje épico que sucedió los días 10 y 11 de marzo de 2018.\nMontados en su auto presidencial recorrimos más de 1000 km por la vecina provincia de Entre Rios en busca de los pocos y muy interesantes proyectos vitivinícolas que van naciendo entre los ríos Paraná y Uruguay, de manera que fuimos descubriendo las historias de pequeños y muy entusiastas productores que eligieron la vitis vinífera como modo de ganarse la vida y brindarnos una versión diferente, personal, única de los vinos que se pueden hacer aquí nomás, solo cruzando el puente.\nArrancamos por la autopista a Santa Fe. Nuestro destino estaba del otro lado del Túnel Subfluvial Hernandarias.\nUn poco más al sur de la ciudad de Paraná, pasando Oro Verde, en un paraje llamado Colonia Ensayo, metiéndose entre campos dedicados a la explotación agropecuaria y entre estrechos y serpenteantes caminos rurales, llegamos a la finca donde se producen los Vino Ara.\nNos recibió Noelia, quien junto a Fernando, su esposo, son los impulsores de éste emprendimiento llamado Los Aromitos S.R.L. empresa de la que también forman parte sus hijos.\nLa finca está en un alto de la ondulada geografía del lugar. En lo más elevado de una loma desde donde se llega a ver el río Paraná, la ciudad de Santa Fe y su hermana Paraná, con una vista espectacular aireada por una fresca brisa que viene del río.\nEn éste lugar encantador crecen tres hectáreas de vitis viníferas de las cepas Tannat, Merlot, Malbec, Syrah, Marselán y Chardonnay que cuidan de manera casi artesanal la familia y unos pocos empleados.\nCaminamos entre los viñedos, arrastrando al Capitán en medio de mi entusiasmo.\nNoelia nos fue contando la historia del emprendimiento.\nArrancaron hace ya mucho con unas hectáreas de producción agrícola en la provincia de Misiones que terminó siendo demasiado complicada de sostener para ellos y alrededor de 2011 decidieron invertir en hacer vinos entrerrianos. Eso sucedió cuando plantaron las primeras plantas de Tannat y Malbec en las clásicas liras que tanto se ven en las fincas uruguayas.\nCuenta Noelia que de a poco fueron armando e invirtiendo en su bodega, que por ahora se encuentra en su ciudad de residencia en Crespo, pero que con el correr del tiempo terminará asentándose en la propia finca. Nos señaló el lugar indicado y no podemos dejar de estar de acuerdo con la hermosa vista que habrá de ternerse desde la locación.\nAgrega además las dificultades específicas de la explotación de la vid. Sobre todo de la falta de gente con conocimientos en la materia. Su enóloga es mendocina y ejerce su oficio a la distancia, por lo que terminan haciendo ellos mismos el vino. Con el ingeniero agrónomo pasa algo parecido. Incluso es escasa la gente que pueda emplearse en tareas específicas como el raleo o la cosecha.\nA pesar de todas éstas trabas, al fín de cada vendimia logran etiquetar unas 15.000 botellas con su marca propia. No deja de generarnos admiración los logros que van obteniendo prácticamente a ciegas. Aplausos para ésta familia que va descubriendo año a año la magia de hacer vinos.\nEl 2018 fue especialmente seco, lo que generó una baja de un 30 % en el vólúmen de uva cosechada, pero de una excepcional calidad. A la época de nuestra visita, ya estaba toda la cosecha levantada y el vino ya fermentado, descansando en los tanques de acero inoxidable de Crespo.\nFinalmente nos sentamos a degustar los vinos.\nMi proverbial torpeza cruzó el Paraná e intentando sacar una foto rompí una copa. Me vuelvo a disculpar con Noelia, espero que sepa perdonarme.\nVamos a los vinos entonces:\nArrancamos con el Ara Blend 2017. Un corte de Tanant, Malbec y Merlot. Fresco , frutado, con un color llamativamente vivo y delicado. En boca pasa con una acidez natural y poca estructura. Está un poquitín duro todavía, el paso del tiempo le dará más de delicadeza seguramente.\nTomamos después el rico Ara Merlot 2017. De delicadas frutas rojas en nariz, y un pasar por boca refinado y rico. Un muy buen vino a la manera de Entre Rios, jóven, con personalidad y disfrutable.\nEl siguiente es el Ara Malbec 2017. Se sienten toques ahumados y de fruta fresca, algo así como una ciruela bastante verde aún, combinada con un toquecito algo mentolado. En boca también fresco y franco. Con un tanino fino y redondo y una estructura de media a baja. Para tomarse bien fresco.\nEl siguiente fue el Ara Syrah 2017- Le siento una fruta negra en nariz, algo así como un higo fresco. En boca una acidez fresca, frutada y bastante punzante. Se siente el varietal en el paladar blando. Está bueno y rico. Sin demasiada estructura, pero tampoco esa es la idea del vino.\nFinalmente tomamos el Ara Tannat 2016. Tiene buen color. Aromas apenas mentolados y algo herbáceos. Buena presencia y acidez importante en boca. Es un vino franco e intenso que tiene un año más que sus hermanos y que se nota en la redondez que va logrando.\nLa conclusión es que el futuro se abre venturoso para Noelia y su familia. Los vinos Ara son un buen presente que vislumbra un mejor mañana. Esperemos que así suceda y que podamos hablar con más intensidad de los vinos entrerrianos en general y de los Ara en particular.\nMuchas gracias a Noelia y Fernando por recibirnos. Nos trajimos una caja de sus vinos para seguir mostrando en Rosario y ojalá podamos encontrarnos en un futuro para seguir charlando de lo que hacen.\nEsta fué la primera parte de nuestro viaje. Seguirá en una segunda entrega que sucederá a orillas del rio Uruguay, en la localidad de Colon.


El sueldo medio anual en Ceuta ha pasado de 164€ en 1955 a 31.170€ y creció sobre todo entre 1975 y 2011 - Economía - Ceuta al Día - diario digital de Ceuta\nG. T. 31 agosto 2019 11:47 h.\nEl sueldo medio anual en la ciudad autónoma en 1955 ascendía a 164 euros.\nmedio ha todo sueldo democracia multiplicado\nEl precio en eBay del Xiomi Rednote 7, el "último móvil bueno, bonito y barato". Lo que subió el Salario Mínimo Interprofesional en enero gracias al pacto del PSOE con Podemos. 164 euros. Ese era el salario medio anual en Ceuta en 1955. Hace 64 años para ganar dinero había que trabajar en el País Vasco (207 euros al año), Madrid (106) o Asturias (192), pero las ciudades autónomas ya estaban por encima de la media nacional (152), que tenía a Extremadura en el vagón de cola (94).\nUhhhh, cómo hemos cambiado. O no tanto. Según como se mire. Las remuneraciones medias anuales de los asalariados caballas se han multiplicado por 160 en este periodo (hasta 31.170 euros anuales), pero las regiones que tenían en 2017 los mejores sueldos siguen siendo casi las mismas: el País Vasco es líder (35.431) seguido por Madrid (35.081), Navarra (33.242) y Cataluña (33.355). Extremadura continúa con el farolillo rojo (27.243) poco por detrás de Andalucía (27.401).\nSon datos de FEDEA, que este verano ha actualizado la base de datos que recoge los principales agregados económicos y demográficos de las regiones españolas durante las últimas seis décadas. En su mayoría, las series comienzan en 1950 o 1955 y se extienden hasta 2018.\nEl gráfico de la evolución de los salarios medios en Ceuta y Melilla y la media nacional constata el milagro de la democracia. La línea ligeramente ascendente que se extiende hasta 1975, cuando un trabajador cobraba de media al año 1.958 euros (dos más en el conjunto del país), multiplica su porcentaje desde entonces.\nEl año que murió Franco, una televisión de 12 pulgadas costaba poco más de 60 euros (10.750 pesetas, algo menos que la mitad que hoy una más grande) y comprar un piso de 150 metros cuadrados en la Plaza de Castilla de Madrid valía 15.000 euros.\nEn 1991, los ceutíes y melillenses ya cobraban cada año con trabajo cobraban 18.040 euros y la diferencia con la media nacional (15.129) era más grande de lo que nunca ha sido, un 20%. La primera parte de esa década, la del final de los gobiernos de González, acercó las remuneraciones hasta casi voltear la relación: 19.694 euros anuales en Ceuta y Melilla y 20.393 de media estatal.\nApenas dos años después, los sueldos volvieron a ser mejores en la ciudad autónoma (21.488) que en el conjunto del Estado (20.896) y solo en 2012, el año de los recortes de Rajoy en ámbitos como Educación, cambió la tónica (30.374 euros anuales en Ceuta y Melilla, 69 más en el conjunto de España).\nEn 2002, cuando entró en circulación el euro, los sueldos medios anuales de los caballas ascendían a 24.263 euros, casi mil por encima de la media nacional, y desde entonces han aumentado un 31% a pesar de que desde el estallido de la crisis, en 2009, su incremento se ha ralentizado como nunca y, de hecho, en 2017 (el último dato disponible) todavía son inferiores a los de 2011 (32.079).\nLa Cámara de Comercio y la Confederación de Empresarios de Ceuta han emitido un comunicado para valorar la decisión del Gobierno central de cesar por decreto toda actividad no...


El Defensor del Niño, a la espera de una respuesta judicial que obligue al Congreso a designarlo - Télam - Agencia Nacional de Noticias\nEl Defensor del Niño, a la espera de una respuesta judicial que obligue al Congreso a designarlo\nLa justicia deberá pronunciarse en los próximos días sobre un amparo presentado por organizaciones civiles para que se obligue al Congreso Nacional a designar al Defensor del Niño, figura que garantiza el acceso a la justicia de niños y adolescentes y que está vacante desde el 2009 cuando se sancionó la ley 26.061.\nPor María Aguirre*\nEs decir que el Congreso Nacional podría ser intimado para que nombre a quien debe monitorear que se respeten los derechos de los niños, si así lo resuelve la jueza en lo contencioso administrativo federal 3, Claudia Rodríguez Vidal.\nEl reclamo histórico de organizaciones como Fundación Sur, el Colectivo de Derechos de Infancia y Adolescencia, Amnistía Internacional y la Comisión Interamericana de Derechos Humanos es que sea reabierto el debate sobre la cuestión penal juvenil y que se establezca un régimen acorde con la Constitución Nacional.\nAdemás, la mayoría de ellas considera que debería ser el Ministerio de Justicia el que se ocupe de los pibes privados de libertad y no el Ministerio de Desarrollo Social, por entender que, de esta forma, "se maquilla con cuidados asistenciales la persecución penal de los adolescentes pobres".\nPara la ex diputada nacional socialista y coautora de la Ley de Protección de los Derechos de Niñas, Niños y Adolescentes, María Elena Barbagelata, el Defensor del Niño "cumple una función de denuncia y tutela" porque vela por el "interés superior del niño", reclama y exige el "respeto por los derechos humanos de los niños" y asegura que "no queden en el papel".\n"Pensar seriamente en un cambio de la condición de los adolescentes presos en Argentina obliga con urgencia a derogar el decreto ley del ex represor Jorge Rafael Videla (22278), aún vigente, que permite privar de libertad a los adolescentes con denuncia policial, con la excusa de un inexistente tratamiento tutelar, para luego juzgarlos como adultos cuando cumplen 18 años", opinó la ex asesora general tutelar de la ciudad y directora de Fundación Sur Argentina, Laura Musa.\nDe hecho, en el 2013, la Corte Interamericana de Derechos Humanos (CIDH) condenó al Estado argentino por haber impuesto penas de prisión perpetua a cinco menores de edad, uno de los cuales murió ahorcado en prisión en circunstancias poco claras.\nAdemás, instó al país a sancionar un régimen de justicia penal juvenil ajustado a los estándares mundiales y en consonancia con los derechos consagrados por las convenciones internacionales.\nLa CIDH -que orbita en la OEA- sentenció a nuestro país a anular las penas de prisión perpetua para menores y a revisar las condenas que pesan sobre personas que cometieron delitos siendo adolescentes alcanzados por un régimen penal especial.\nEl tribunal analizó cinco casos presentados en 2002 y decretó la responsabilidad argentina en la violación de los derechos humanos de esos jóvenes sentenciados a condenas que deberían estar reservadas a los adultos.\nEn diciembre pasado, la Procuración Penitenciaria de la Nación (PPN) pidió la intervención de la Corte Suprema ante "la grave situación de los jóvenes alojados en institutos de menores", en una presentación que realizó en forma conjunta con la Fundación Sur, el Cels, Amnistía Internacional Argentina y la ex relatora de los derechos del niño de la Comisión Interamericana de Derechos Humanos, María Rosa Ortiz.\nEste año el máximo tribunal del país ordenó al Estado permitir que se controlen las condiciones de encierro de los centros de detención de menores, en una causa iniciada en el 2014 luego de que la secretaría nacional de Niñez, Adolescencia y Familia (SENNAF) impidiera a la PPN una "visita de inspección" al Instituto Manuel Belgrano de esta capital.\nMusa se quejó de que tanto los gobiernos anteriores, como los actuales, a nivel nacional y provincial, "buscan impedir que los organismos de derechos humanos inspeccionen las cárceles" y que así "los niños y jóvenes siguen viviendo en las mismas condiciones de encierro que fueron denunciadas en reiteradas ocasiones".\nDamián Muñoz, defensor oficial de menores de Capital Federal y miembro de la Comisión de Infancia de la Defensoría General de la Nación, resaltó que "un año o dos privados de su libertad es para los adolescentes el equivalente a diez años para un adulto".\n*Del equipo de Investigación de la agencia Télam.\nAl menos 1300 chicos están privados de libertad en el país


Estudian impacto forestal en Sierra de Lobos - Zona Franca\nEstudian impacto forestal en Sierra de Lobos\nJuan Manuel Oliva, gobernador de Guanajuato. Foto: Mario Armas.\nEl gobernador Juan Manuel Oliva Ramírez, recibió del Instituto de Investigaciones Forestales, Agrícolas y Pecuarias – INIFAP-, CONACYT y Fundación FEMSA, el Estudio de Manejo Integral de los Recursos Naturales de la ciudad de León.\nDicha investigación, primera en su tipo a nivel nacional, fue elaborada con el propósito de impulsar el desarrollo sustentable de la Cuenca de la Sierra de Lobos.\nEl estudio abarcó la conformación de un sistema de información geográfica para conocer las características físicas del lugar, a través del análisis de los recursos naturales e infraestructura, con la implementación de imágenes de satélite y fotografía aérea.\nSe integraron resultados de la productividad del agua en el sector agrícola de la zona sur de Sierra de Lobos; recursos naturales del suelo y vegetación, en donde se concluye que las actividades de mayor impacto son la agricultura y ganadería, así mismo, que el pago de servicios ambientales como el ecoturismo es una opción viable.\nDe igual forma, precisó que este estudio presenta datos de la edad del agua subterránea, lo que permitirá promover la conservación del suelo y vegetación principalmente en la parte suroeste de la Sierra de Lobos.\nAsimismo, se realizó una reconstrucción del clima para conocer las variaciones que han tenido los periodos de lluvia a lo largo del tiempo en esa zona serrana y los efectos del cambio climático.\nEn el mismo sentido, se integró un sistema de soporte de decisión para identificar acciones para el aprovechamiento sustentable de los recursos con la participación de usuarios, prestadores de servicios, organismos gestores e instituciones gubernamentales, concluyéndose que es necesario fortalecer la cultura ambiental entre la población, el cumplimiento de la Ley en Materia Ambiental y promover el pago de servicios ambientales en la Cuenca de La Sierra de Lobos.\nPor otra parte, añadió el Mandatario Estatal, se fortalecerán estas iniciativas ciudadanas que son apoyadas por instancias gubernamentales, con obras y acciones que se promueven en Guanajuato a favor del desarrollo sustentable.\nDestacó la operación de 17 plantas de tratamiento para llegar a un total de 32 en todo el Estado, así mismo, la construcción de 6 más que coadyuvarán al saneamiento, para al final del sexenio, tratar del 94 por ciento de agua residuales en cabeceras municipales.\nDe igual forma se concreta para el municipio de León la construcción de la presa El Zapotillo, infraestructura hidráulica que tiene una inversión de 8 mil millones de pesos para traer 120 millones de metros cúbicos de agua.\nEn el evento estuvieron presentes Ernesto Silva Almaguer, director General de Coca-Cola FEMSA México; Ricardo Sheffield Padilla, alcalde de León; José Cueto Wong, director del INAFAP; Enrique Kato Miranda, director del Instituto Estatal de Ecología; y Jurgen Mahlknecht, director del Centro del Agua para América Latina y Caribe.\nAnteriorDefender el Nou Camp, prioridad del Fideicomiso del Club León\nSiguienteCerati en situación “muy difícil” dice su madre


Cada vez que (siempre) brillas\nAdrián Iaies & Diana Arias\n1. Apenas en el sendero\n2. Blue sarabande\n3. Cada vez que (siempe) brillás\n4. Café Vinilo\n5. Con un rayito alcanza (para ilusionarme)\n7. Danza de las glicinas\nGrabación, mezcla y mastering: Florencio Justo en Doctor F\nFotografías: María Horton\nAdrián Iaies sigue grabando y editando discos. En este caso, a dúo con la contrabajista Diana Arias, parte de su Colegiales Trío. Siete composiciones propias para este álbum íntimo, con homenajes y sin estridencias.\nCon el ímpetu que lo caracteriza, Adrián Iaies le está imponiendo un ritmo de producción intensivo al Proyecto Colegiales. Eje de sus últimas ideas, hasta ahora editó dos discos en formación de trío, y ahora este nuevo (grabado a la par del segundo álbum en trío) a dúo con su contrabajista, la colombiana Diana Arias. Todo esto en el lapso de ocho meses, entra la publicación del primer álbum y este, el tercero.\nTodas las composiciones son del pianista, y cada una lleva una dedicatoria, que puede ser a un músico de jazz, como Charlie Haden o John Lewis, a sus compañeros de andanzas o a los gestores del querido Café Vinilo, que cumple en estos días diez años de existencia.\nNo es fácil decir algo nuevo sobre Iaies, si bien una de sus cualidades es ir buscando siempre nuevos aires. Pero su estilo, lírico, en el que la melodía es reina y que se lleva muy bien con su amable pianismo, es ya una marca registrada. Sus composiciones parten de allí. En esta grabación, la más jazzera de la era Colegiales, abandona las especies rítmicas autóctonas y se entrega a las baladas.\nDiana Arias muestra un sonido preciso y profundo en dedos; es un placer escucharla a lo largo de todo el disco, pero su solo en Rainy Mood (track 6) es una delicia, de antología. También alterna con el arco, como en la Danza de las glicinas (7), último track del álbum.\nCada vez que se presenta un disco para piano y contrabajo se suele recordar aquel irrepetible Intuition de Bill Evans y Eddie Gomez. Este disco está en otra frecuencia; el tiempo dirá qué lugar ocupará en la historia, por ahora es tiempo de disfrutarlo escuchándolo muchas veces, porque lo merece.\nUna línea para destacar el exquisito sonido que logra nuevamente Florencio Justo, artista de la grabación, y el bellísimo arte gráfico.


La microbiota y su aportación a la salud - Correo Farmaceutico\nJosé A. Oteo y Patricia Pérez-Matute, jefe e investigadora del Departamento de Enfermedades Infecciosas del Hospital San Pedro-Centro de Investigación Biomédica de La Rioja, en Logroño\nLa microbiota se define como el conjunto de microorganismos que viven e interactúan en nuestro organismo. Habitualmente empleamos el término microbiota para referirnos únicamente al contenido de bacterias por ser las mejor conocidas, las más abundantes y sobre las que es más fácil actuar. Se calcula que en el cuerpo humano residen trillones de bacterias. Su diversidad es muy elevada. Estas bacterias habitan en todas las superficies del cuerpo con una composición diferente según la zona del cuerpo, y es a nivel del intestino, y específicamente a nivel del colon, donde mayor cantidad viven y donde más estudios se han realizado. La mayor parte de estas bacterias no se han cultivado, pero gracias a las nuevas técnicas de metagenómica sabemos que existen y que interactúan con nosotros.\nEl establecimiento de la microbiota es un proceso dinámico que se inicia desde antes del alumbramiento. A medida que vamos creciendo aumenta la diversidad bacteriana: en la edad adulta se hace estable y ya en la senectud hace el camino inverso (se pierde diversidad). Esto, sin embargo, está sujeto a diversos factores externos como puede ser la dieta y/o el uso de antibióticos.\nEn condiciones normales, la flora intestinal (microbiota) se mantiene en equilibrio; cuando se altera (por ejemplo, por la toma de antibióticos o por sufrir una infección intestinal), existen mecanismos que hacen que en no más de unas pocas semanas se restablezca su composición original. Si estos mecanismos fallan o persiste la agresión, se rompe el equilibrio y se produce lo que denominamos disbiosis.\nEsta disbiosis y/o las alteraciones a nivel de las células de la superficie del intestino que aumenta su permeabilidad a bacterias o componentes bacterianos están detrás del desarrollo de numerosas enfermedades que puede ir desde una caries a un cáncer intestinal. De hecho, sabemos que diferentes afecciones como la infección por el VIH, VHC, otras patologías de origen desconocido como la esclerosis múltiple o enfermedades metabólicas como la obesidad tienen una microbiota diferente que la de los individuos sanos.\nQueda por dilucidar si la alteración de la microbiota es causa o consecuencia de la enfermedad. Tampoco sabemos cómo actúan los fármacos que se prescriben para tratar estas y otras afecciones sobre la microbiota y los efectos sobre la misma a largo plazo.\nLlegados a este punto, parecería muy fácil actuar sobre la microbiota mediante el uso de prebióticos, probióticos, así como el trasplante fecal. El problema es que antes de recomendar un determinado probiótico o prebiótico se debería conocer qué déficits tiene el individuo al que se le van a prescribir ya que todavía no se han desarrollado ensayos clínicos con el diseño y número adecuado de pacientes y en patologías específicas, aunque hay muchos en marcha.\nLo ideal sería hacer un tratamiento a la carta. Es decir, conocer qué alteraciones tiene el paciente previamente y diseñar compuestos prebióticos/probióticos y/o antibióticos en un momento dado, y por qué no, incluso un trasplante fecal. A este respecto, el trasplante fecal se ha mostrado como una de las mejores opciones para el tratamiento de una afección grave como es la colitis pseudomembranosa resistente a terapia convencional. Nuestro grupo ha desarrollado un modelo murino de obesidad en el que mediante el trasplante fecal unido a una dieta hipocalórica moderada logra una reducción significativa del peso corporal y de la grasa visceral frente a la dieta hipocalórica simple.\nEstamos en la época del big data. Por ello, debemos realizar más estudios bien diseñados con un número suficiente de participantes que proporcionen más datos. Así, queda por conocer la microbiota global, es decir, no sólo el componente bacteriano si no también los hongos, virus… y el papel que juegan en la salud y en la enfermedad. Esto permitirá desarrollar estrategias que seguro nos conducirán a una actuación diferente en un numeroso grupo de patologías que necesitan otro enfoque terapéutico. De momento, coma sano y variado.


La generación perdida - Mundoclasico.com\nFranz Xaver Richter: Sinfonía en Re mayor, nº 53 (Sinfonía de trompeta); Sinfonía en Re menor, nº 56; Sinfonía en Sol menor (con fuga), nº 29; Sinfonía en Re mayor, nº 52; Sinfonía en Fa menor, nº 43. London Mozart Players. Matthias Bamert, Director. Productor de grabación: Rachel Smith. Ingeniero de sonido: Jonathan Cooper. Un disco compacto DDD de 62 minutos de duración, grabado en la Iglesia de Saint Jude-on-the-Hill de Londres los días 11 y 12 de abril de 2006. Chandos CHAN 10386. Distribuidor en España: Harmonia Mundi\n0,0005631 La transición del barroco al clasicismo en la historia de la música no se realizó de forma abrupta sino progresiva y, valga el símil, acompasada. Fue tradicional en la musicología identificar tal proceso con un solo momento: la muerte de Johann Sebastian Bach en 1750. Pero la realidad es diacrónica –como todos los procesos-, de forma que cuando el genio de Eisenach fallece ya se habían dado significativos pasos en esa evolución, aunque el Kantor de Santo Tomás demostrase su devoción intelectual al estilo severo hasta su último atisbo vital. Ya enunciamos en otra crónica anterior los primeros pasos de esa evolución que supusieron durante la década de los treinta del Ottocento el éxito en Francia de las obras instrumentales de estilo rococó, especialmente de François Couperin (París 1668-1733), y en Italia de los compositores adalides de la nueva ópera napolitana, Alessandro Scarlatti (Palermo, 1660- Nápoles, 1725) y Giovanni Battista Pergolesi (Jesi, 1710-Pozzuoli, 1736), entre otros. La confirmación francesa de la evolución estilística que suponen los anteriores se manifestará en las composiciones dramáticas de Jean Philippe Rameau (Dijon, 1683-París, 1764), triunfador en la famosa Querelle con los partidarios del modelo de ópera barroca del Settecento que ejemplarizaban las obras de Jean Baptiste Lully (Florencia, 1632-París, 1687).\nLa culminación del proceso no se producirá, sin embargo, en Francia, sino en Alemania, donde triunfará definitivamente el denominado estilo galante, preludio del clasicismo. El nacimiento del estilo galante alemán fue a su vez tributario de los compositores italianos tardobarrocos, especialmente de Vivaldi, y de los primeros compositores protogalantes italianos, bien dramaturgos como Niccolò Jommelli (Nápoles, 1714-1774), cuyas ‘sinfonias’ u oberturas de óperas fueron profusamente imitadas, bien aquéllos otros, como Giovanni Battista Sammartini (Milán, 1700-1775), dedicados básicamente a la creación de piezas puramente instrumentales bajo el nuevo diseño estilístico, tales como sinfonías sin utilidad dramática, sonatas y trío-sonatas. Aunque el estilo galante tuvo émulos en toda Alemania, como en Berlín [ver Mundoclásico “La Königlichen de Friedrich II”], Dresde o Viena (entre éstos, Georg Matthias Monn (Viena, 1717-1750) y Georg Cristoph Wagenseil (Viena, 1715-1777), su triunfo definitivo se produjo gracias especialmente a la denominada Escuela de Mannheim [ver Mundoclásico 5/12/2006].\nEl estilo galante o preclásico disfrutó de figuras señeras que gozaron de justa fama y reconocimiento en vida, pero cuyo brillo declinó al tiempo de su vejez o inmediatamente después de su muerte, sin duda por el nacimiento de nuevos gustos y por la consagración de las tres luminarias del clasicismo vienés, que, como hemos tenido ocasión de exponer ya en más de una ocasión [ver Mundoclásico 2/03/2007 y 30/03/2007], ocultaron bajo su sombra a todos sus contemporáneos y maestros. Además de los ya citados Jommelli, Monn, Wagenseil o Sammartini, la generación de los nacidos en los últimos años de la última década del Settecento o en los primeros veinte años del Ottocento, puede considerarse la generación perdida u olvidada, porque salvo honrosísimas excepciones –Jan Vàclav Antonin Stamic (Deutschbrod, 1717- Mannheim, 1757), más conocido por Johann Wenzel Anton Stamitz [leer artículo], y el segundo hijo de Bach, Carl Philipp Emmanuel (Weimar, 1714- Hamburgo, 1787) [leer artículo]- sus integrantes no han recibido la más mínima atención de los medios hasta bien recientemente. Los miembros de esta generación, cuyo gusto y conocimientos musicales fueron modelados por las enseñanzas de algunos de los más notables maestros barrocos del momento, se dan a conocer en los años cuarenta y cincuenta del Ottocento, encuentran su madurez y máximo reconocimiento en los sesenta y comienzan a declinar en los setenta, cuando la generación de los clásicos (Rosetti, Vanhal, Benda, Carl Stamic, Johann Christian Bach y otros, pero sobre todo Haydn y Mozart) toman el relevo.\nA juicio del cronista –y dejando de lado, por su singularidad, a los ya citados Carl Philipp Emmanuel Bach y Stamitz - los paradigmas de la generación perdida fueron Johann Joachim Quantz (Oberschenden, 1697- Potsdam, 1773) [leer artículo], Johann Adolf Hasse (Bergedorf, 1699- Venecia, 1783), y Franz Xaver Richter (Holesov, 1709- Estrasburgo, 1789). Los tres compositores citados presentan numerosas características comunes: todos ellos fueron notoriamente longevos para su época, todos fueron particularmente estables en sus trayectorias musicales (cada uno de ellos desarrolló sus respectivas actividades prácticamente en sólo uno o dos centros musicales del momento, y cada uno de ellos en uno distinto, durante largos periodos vitales –Quantz, en Berlín [leer artículo], Hasse principalmente en Dresde, y Richter primero en Mannheim y luego en Estrasburgo-), y todos ellos escogieron universos compositivos particulares manifestados en el tipo de obra por el que cada cual mostró especial predilección, sin tampoco coincidir entre ellos -Quantz lo hizo por los conciertos para flauta, Hasse por las óperas y Richter por las sinfonías-. Los tres –como los demás miembros de su generación- estaban dotados por una fuerte impronta de los modos severos en los que habían sido educados por sus maestros barrocos. Por eso se iniciaron en el mundo de la composición bajo el estilo en decadencia, pero evolucionaron en los años cincuenta y sesenta al modelo galante, caracterizado por la claridad estructural, la variedad rítmica y dinámica, la reducción de la longitud temática y el uso del cromatismo como contraposición al konstant affekt barroco (el mantenimiento de la tonalidad a lo largo de una misma pieza), aunque sin desprenderse totalmente de los recursos polifónicos y contrapuntísticos del estilo severo, que se traslucen aún en sus obras de la última época. Así, aunque todos ellos alcanzan a poder catalogarse como compositores galantes, su escuela y pensamiento musicales no les permitirían asimilar plenamente las nuevas corrientes clasicistas que fueron progresivamente imponiéndose a partir, especialmente, de los años sesenta del siglo XVIII, por lo que –estilísticamente hablando- permanecieron anclados en el pasado durante sus últimos años de vida compositiva, lo cual no impidió que fueran considerados por sus contemporáneos entre los más grandes compositores vivos.\nFrantisek Xaver Richter (más conocido por las versiones alemana –Franz Xaver- o francesa –François-Xavier- de su nombre), es todavía hoy un autor poco estudiado a pesar de haber influido en numerosos compositores de la época galante y clásica. Poco se conoce de sus orígenes y de sus infancia y adolescencia en su Moravia natal, salvo que completó sus estudios musicales en Viena, se cree –aunque no hay evidencia- que con el célebre maestro bárroco Johann Joseph Fux o Fuchs (Hirtenfeld, 1660- Viena, 1741), kapellmeister de la capilla de la corte vienesa desde 1715 hasta su muerte. En todo caso, la influencia de Fux y su principal obra pedagógica, el Gradus ad Parnassum de 1725 -un diálogo entre el maestro (Palestrina) y su discípulo José (el propio Fux) que sienta las bases del contrapunto- dejaron tal impronta indeleble en Richter que sus consecuencias se manifestarían en todo su corpus compositivo, sin abandonarle hasta la muerte.\nUn ya maduro y reconocido Richter es nombrado en 1740 para su primer empleo del que existe constancia: vizekapellmeister al servicio de Anselm von Reichlin-Meldegg, abad de Kempten en Allgäu, Principado eclesiástico soberano de reducidas proporciones situado en la actual Baviera Occidental. Allí debió ganar una notable experiencia en obras musicales de carácter religioso, pero, picado ya por los gustos protogalantes procedentes de Italia, debió dedicar su tiempo libre a la composición orquestal porque logró publicar en París su primera colección de “sinfonías a quattro” en tres tiempos rápido-lento-rápido, de marcada influencia italiana.\nCon ocasión de alguna tournée musical, Richter debió recalar en Mannheim y demostrar sus dotes canoras, porque aunque Friedrich Wilhelm Marpurg (1718, Seehausen-1797, Berlín) [leer artículo] lo menciona como segundo violín de la famosa Hofkapelle [leer artículo] en la que Johann Wenzel Stamitz ya era konzertmeister, los archivos denuncian que en 1747 estaba integrado como barítono de la corte. Pero debió demostrar inmediatamente sus habilidades compositivas, porque el Príncipe Karl-Theodor lo nombró rápidamente virtuoso da camera, y en tal condición, desde la elevación de Stamitz en 1750 al cargo de kapellmeister, pasó a ser considerado el segundo compositor de la corte, condición que le sería reconocida formalmente en 1768 al ser nombrado kammerkomponist. Este es el periodo vital más fructífero de Richter desde la perspectiva de su tipo emblemático de composición, la sinfonía, como corresponde a un compositor de una corte cuya vida musical giraba alrededor de la orquesta más famosa de la época. Se conservan más de treinta sinfonías de estos años, varias de las cuales, formando parte de las colecciones identificadas como su Op.3 –publicada en París en 1760- y su Op. 4 –publicada en Londres en 1770-, forman parte de la grabación que motiva esta reseña. Richter se dedicó a difundir sus composiciones no sólo en los conciertos de la Hofkapelle sino también, como era usual en la época, en numerosas giras promocionales y concertísticas que le llevaron a la corte de Oettingen-Wallerstein [leer artículo], Francia, Holanda e Inglaterra. Desde la perspectiva de una época –los años setenta del Ottocento- en que el estilo de Richter estaba declinando, el célebre musicólogo inglés Charles Burney escribió lo siguiente a propósito de las sinfonías y demás obras de nuestro compositor:\n“Franz Xaver Richter debe ser distinguido entre los músicos de Mannheim; sus obras, de tipos variados, disfrutan de gran mérito; los motivos son a menudo nuevos y nobles; pero su detalle y manera de tratarlos es frecuentemente seca y estéril (sic), y hace girar sus pasajes sobre sí mismos y repetirse sin fin en tonalidades diferentes. Los franceses tienen un término, inexistente en otros idiomas, para definir esa pesadez (sic), lo llaman “Rosalie”: no sé de donde procede la palabra (1), pero significa una cadena de repeticiones -unas con una nota más alta, otras con una nota más baja- del mismo pasaje o modulación, lo que indica una voluntad de invención análoga al intento de ingenio o de memoria que un tartamudeo o titubeo representa en los narradores.”\nNumerosos fueron también los compositores que siguieron las enseñanzas musicales de Richter plasmadas en su tratado de composición escrito en esta época, Harmonische Belehrungen gründliche Anweisung zu der musikalischen Ton-Kunst oder regularen Komposition (“Instrucciones armónicas para el aprendizaje del arte musical o de las reglas de la composición”), en el que defiende el empleo de las tonalidades y estructuras “de Iglesia”, heredadas del estilo severo, para la música religiosa. La mayoría de sus seguidores que recibieron sus enseñanzas en la capital del Palatinado –Carl Philipp Stamitz (Mannheim, 1741- Jena, 1801), Ferdinand Fränzl (Schwetzingen, 1767- Múnich, 1833) y Frantisek Xaver Pokorny (Königstadtl, 1729- Ratisbona, 1794), entre otros- integraron la segunda generación de la denominada “Escuela de Mannheim” [leer artículo], aunque también hubo algún destacado miembro de la corriente clasicista ajeno a la famosa orquesta, como Joseph Martin Kraus (Miltenberg, 1756- Estocolmo, 1792).\nEn 1769 Richter acepta el nombramiento del Gran Cabildo catedralicio de Estrasburgo como maître de chapelle para sustituir a Joseph François Gamier, que marchó a París para asumir el cargo de primer oboísta de l’Opéra [leer artículo], puesto que desempeñaría hasta la Restauración de Luis XVIII. Estrasburgo era entonces una ciudad francesa de enorme efervescencia musical, en la que tendría particular impacto su sede universitaria. Cercana a Mannheim y a otros centros musicales del Rhin (Bonn [leer artículo] y Frankfurt [leer artículo], entre otros), estaba dotada de cuatro orquestas de categoría: la municipal y la de la Comédie française -que servía en el foso del Théâtre- dedicadas esencialmente a la música secular, y el Collegium Wilhelmitano -que desarrollaba su labor en la nueva iglesia protestante del Temple Neuf- y la de la catedral católica, dedicadas a la música religiosa de sus respectivos templos. La chapelle catedralicia, cuya dirección asumiría Richter, estaba integrada por nada menos que treinta músicos y veinticuatro cantantes, lo cual la configuraba como una orquesta sólo superada en Francia por la Chapelle Royal y el Concert Spirituel. Otros ejemplos de la pujanza musical de Estrasburgo eran la fábrica de órganos Silbermann –tan apreciados por Johann Sebastian Bach-, fundada por el maestro alsaciano Johann Andreas Silbermann (Estrasburgo, 1712-1783), y los entonces famosos músicos de la familia Wendling, el flautista Johann Baptist (Ribeauville, 1723- Múnich, 1797) y su hermano el violinista Franz Anton (Ribeauville, 1729– Mannheim, 1786), miembro este último de la Hofkapelle, quien quizá pudo servir de contacto a Richter con los círculos de la capital alsaciana.\nEn Estrasburgo, sin abandonar la composición de su tipo de pieza favorita –del que llegará a crear un número cercano a las noventa-, Richter se dedicará mayoritariamente a las obras religiosas para su uso en la catedral, pues debía garantizar un corpus suficiente de piezas destinadas a ser dirigidas por el propio maître de chapelle durante las celebraciones eclesiásticas ordinarias del año litúrgico (una gran misa y vísperas cantadas para cada domingo, excepto en Adviento y Cuaresma), así como en ciertas celebraciones conmemorativas especialmente relevantes (entre otras, para la ocasión de la visita de la Reina Maria Antonieta a Estrasburgo en 1770, para el servicio fúnebre por la muerte del Rey Luis XV en 1774 o para el centenario de la entrada del Rey Luis XIV en Estrasburgo y su anexión al Reino de Francia en 1781). La más célebre imagen de un Richter ya anciano nos evoca un momento de esa dirección de la chapelle en el coro de la catedral y de espaldas al grupo, enarbolando una partitura enrollada a modo de bâton. Para desarrollar esa febril actividad el maestro se auxilió de ayudantes (vicemaîtres) que colaboraban en la composición y en la dirección. El más importante de entre ellos, y su último y más relevante alumno, fue Ignaz Pleyel (Ruppersthal, 1757- París, 1831), quien después desarrollaría una importante carrera compositiva e interpretativa en París.\nLa grabación que nos ocupa se encuadra en la interesante serie de la casa Chandos dedicada a los “Contemporáneos de Mozart”. Richter no sólo fue coetáneo del genio salzburgués, sino que ambos tuvieron ocasión de conocerse y con dicha oportunidad el joven Amadè debió aprehender –como siempre hacía- los valores de la música del moravo que debió de escuchar en dicha ocasión, pues la ponderó muy positivamente. En octubre de 1778, al regreso del segundo viaje a París, aquél en que tuvo lugar el fallecimiento de su madre y en que el joven músico no logró el éxito esperado, Wolfgang Amadè Mozart recaló unas semanas en Estrasburgo, donde esperaba lamerse las heridas. Pero no fue así. Aunque dio un recital de piano en el Poêle du Miroir -el viejo edificio de los comerciantes de la villa- en presencia del Príncipe Maximilien de Deux-Points (futuro Rey de Baviera tras las guerras napoleónicas), así como dos conciertos con la orquesta de la Comédie française, y varias interpretaciones en el órgano Silbermann del Temple Neuf, la asistencia de público –y, por tanto, la recaudación- fue en todos los casos escasa. Al asistir a las celebraciones litúrgicas de la catedral escuchó una gran misa de Richter y debió compartir con el viejo maestro alguna comida. Nos ha dejado sus impresiones sobre tales hechos en una carta dirigida a su padre Leopold fechada el 26 de octubre de 1778, en la que utiliza con Richter, quién sabe si por envidia del moravo debida al puesto desempeñado por éste o por despecho del éxito buscado y no logrado, su habitual sarcasmo despreciativo para con sus contemporáneos. Mozart refiere a su padre que Richter “es actualmente muy moderado: en lugar de cuarenta jarras de vino por día, ahora tiene suficiente con veinte”, pero alaba su música como “compuesta de manera encantadora”.\nRealmente, no encontramos mejor calificativo para la música del viejo moravo que ocupa la grabación realizada para Chandos por los London Mozart Players dirigidos por el suizo Matthias Bamert. La selección, siguiendo el modelo de la serie “Contemporáneos de Mozart”, se ha centrado exclusivamente en piezas seculares de su tipo de obra más emblemática: la sinfonía. El compacto ofrece cinco piezas variadas en su concepción y orquestación, que son al tiempo expresivas del savoir faire del compositor moravo y que ejemplifican su producción a lo largo de unos treinta años, desde comienzos de los cincuenta hasta finales de los setenta. Para hacerse una correcta representación mental de los referentes, se reproducen desde sinfonías cuya composición fue coetánea de las de Jan Vaclav Antonin Stamic, en los albores del estilo de Mannheim, hasta otras que fueron contemporáneas de las de Haydn numeradas por Hoboken con los números de la decena de los 70, en los epílogos de la corriente denominada ‘Sturm und Drang’. Pero el estilo de Richter no corresponde ni al de unas ni al de otras, a pesar de que en sus obras abundan los ejemplos de contrastes dinámicos y de tonalidades menores. Si algo caracteriza el sinfonismo de Richter es, por un lado, la fidelidad al modelo italiano, adquirido en Viena y Kempten, integrado por tres movimientos rápido-lento-rápido, en el que el segundo es normalmente un Andante o un Andantino, y sin Minuetto, salvo los excepcionales casos en que éste sustituye al común Presto final –como en la Sinfonía en Fa menor nº 43-; y por otro, la persistencia de ciertas maneras severas, como el uso del contrapunto y la polifonía, la inclusión de motivos fugados –o fugas propiamente dichas, como en la Sinfonía en Sol menor nº 29, apostrofada por ello “con fuga”- o el empleo de fanfarrias barrocas de trombe de guerre (clarines militares) –como en la Sinfonía en Re mayor nº 53, apodada “Sinfonía de trompeta”- absolutamente desacostumbradas en sinfonías pero más usuales en otras piezas sinfónicas, tipo serenata, de otros contemporáneos –también de la generación perdida- como Leopold Mozart [leer artículo].\nPrecisamente esa impronta del barroco, derivada sin duda de las enseñanzas de Fuchs, se nos muestra como la singularidad compositiva sinfónica de Richter y la principal fuente de atractivo de sus piezas en el marco del movimiento galante. En ello rivaliza con el otro gran referente sinfónico de la que hemos dado en llamar generación perdida: Johann Adolf Hasse. Ambos están tan ligados a Fux que son capaces de producir composiciones de estructura y temática idéntica -¿plagios?- basados en la técnica contrapuntística del fugado. Escúchese al efecto el magnífico primer movimiento de la Sinfonía en Sol menor nº 29, una fuga concertata a dos voces de esmerada construcción y sonoridad, concebida sobre la cuerda con refuerzo de oboes y trompas, cuyo motivo y desarrollo resultan idénticos a los de la Fuga&Grave de Hasse en la misma tonalidad. Aunque existan dudas en la atribución de esta última al maestro de Dresde, su acabado más elaborado y suntuoso que el correlativo de la del moravo apunta a su concepción anterior y a la más que probable reutilización de aquélla, debidamente modelada por un estilo más galante, en la de este último. En todo caso, la escucha de la pieza de Richter –como las demás de la grabación- resulta un placer para los oídos y una clarísima refutación de la afirmación de Burney sobre las limitaciones compositivas del viejo maestro de la “Escuela de Mannheim”.\nLos London Mozart Players dirigidos por Bamert -maestro encargado de todas las grabaciones de la serie “Contemporáneos de Mozart”- nos ofrecen, en su tónica habitual, unas interpretaciones de estas piezas que resultan ajustadas estilísticamente a los cánones contemporáneos –limitación de vibrato, articulación ágil, puntuación marcada...- pero sabiamente medidas y de sonoridades pulidas, ajenas a la vehemencia interpretativa de los grupos historicistas. El empleo de instrumentos modernos redondea el sonido y elimina las rusticidades, lo que se compagina con una articulación ligera pero no vibrante, produciendo resultados propios de la vía interpretativa media, ni tradicional ni rabiosamente historicista, a la que se adscriben todas las producciones de la colección “Contemporáneos de Mozart”. Quizá su mayor virtud sea, por ello, abrirnos la puerta a composiciones injustamente olvidadas (tres de las sinfonías grabadas son primicia mundial) que, si bien no pueden rivalizar con las obras maestras de sus contemporáneos Mozart y Haydn, resultan más que interesantes por su singularidad, por permitirnos apreciar la obra de un maestro conocido sólo por referencias escritas y por ayudarnos, en suma, a entender la transición del barroco al clasicismo.\nEl fascículo de la grabación contiene una breve sinopsis biográfica de Bamert, actual Director Principal de la West Australian Symphony Orchestra y Principal Director Invitado de la Royal Philharmonic Orchestra de Londres –la orquesta de sir Thomas Beecham-, así como de los London Mozart Players, la orquesta de cámara británica más antigua de entre las que continúan en activo en nuestros días. Junto a ellas, unos breves pero suficientes comentarios de las piezas interpretadas, de la mano de Richard Lawrence, en los tres idiomas clásicos.\nEn suma, una nueva aportación del sello Chandos a su interesante serie relativa a los compositores de la segunda mitad del siglo XVIII, dedicada en esta ocasión a uno de los maestros iniciales de la “Escuela de Mannheim” y referente de la generación estilísticamente ubicada a caballo de los estilos severo y clásico, una generación olvidada para el aficionado actual pero cuyo conocimiento se está recuperando lentamente gracias a grabaciones como las que nos ocupa. La importancia histórica de Richter y la escasez de compactos dedicados a sus creaciones nos imponen recomendar la grabación, esperando que el ejemplo de Chandos se extienda a otras obras del moravo y de los otros componentes de la generación perdida.\n(1) El término musical Rosalie, de origen francés, correctamente definido por Burney, evoca evidentemente un jardín caracterizado por el empleo de una sola flor, la rosa (“rosaleda”, en español), de forma que el término musical refiere una pieza cuya melodía es reiterativa sin pérdida de su tonalidad o uniformidad armónica, pero dotada de variedad cromática análoga a la variedad de colores del jardín evocado.


Freelancer profesional experto en Marketing: Maruja P. de Perú - Workana\nMaruja P. freelancer experto en Asistente de administración, Logistic & Shipping, Marketing\nAsistente de administr... Logistic & Shipping Marketing\nPeruana de 35 años de edad, licenciada en Administración de Turismo, con especializaciones en Asistente de Gerencia y Comercio Exterior.\n_ Amplia experiencia en el rubro de servicios Front office.\n_ Conocimientos y experiencia en comercio exterior- Freelance.\n_ Con más de 3 años de experiencia como asistente de gerencia a distancia.\n_ Con más de 3 años administrando una pequeña empresa.\n_ Con conocimientos de Seguridad industrial por medio de las charlas de seguridad.\n_ Con conocimiento de Marketing y ventas.\nConsidero que soy responsable, comprometida y eficiente para cumplir con las gestiones encomendadas.\nCuento con un buen manejo de inglés (intermedio-avanzado), conocimiento de office 2013 y excelente comunicación a todo nivel. Esto me ha permitido afrontar con responsabilidades y gran éxito, importantes negociaciones con proveedores y clientes ya sean nacionales o extranjeros.\n1.- Desde 2014-2016 Administro pequeña empresa –TAMCI SRL\n Administrar la oficina y los requerimientos del Gerente\n Programar los trabajos en campo conjuntamente con el personal destacado\n Coordinar los trabajos para provincias, costearlos y presentarlos a Gerencia\n Gestionar y negociar la importación de materiales e insumos con proveedores nacionales y/o extranjeros.\n Supervisar los servicios que se contraten de terceros\n En colaboración con el contador programar declaración del PDT y pago de impuestos\n En colaboración con el Contador elaborar contratos de personal, planilla, cálculo de beneficios y obligaciones sociales. Control de personal y emisión de boletas de pago.\n Visita a empresas para afianzar las relaciones comerciales.\nCotizaciones y seguimiento a las ventas.\n Gestión de cobranzas\n2.- Desde 2013-2016 Gestión de comercio exterior y asistente administrativo Freelance\nLos trabajos en ítem "3" mencionados pero como Freelance.\n3.- Desde 2010-2012 Asistente de Gerencia y Asistente de comercio exterior\n Gestión de Importaciones a Perú como a Chile.\n Encargada de la gestión de compras, negociaciones con proveedores nacionales e internacionales (Europa y USA)\n Reporte mensual de ventas al Gerente, planificación de tareas, cotizaciones, facturaciones, órdenes de compra, coordinación de despacho para clientes en Perú, Chile, Bolivia, Venezuela, feedback de las ventas, gestión de cobranzas, gestión pago proveedores y transferencias al exterior\n Coordinación de trabajos en Obra\n4.- Desde 2009-2010 Asistente de Gerencia a distancia\n Asistir al Gerente\n Preparar agenda del gerente\n Compra de pasajes aéreos\n Concretar reservas en hoteles\n Administrar oficina en Lima\n Contactar clientes y concretar reuniones de negocios para los actuales y nuevos proyectos.\n5.- Desde 2003-2008 Experiencia laboral en restaurantes, museos y hoteles.\n Guiado profesional en los museos\n Front Desk Hoteles\n Reservas de vuelos, Tours y capacidad ocupabilidad hotelera\nExpertos Asistente de administración en PerúExpertos Asistente de administraciónExpertos Logistic & ShippingExpertos Marketing


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22 de julio, día Mundial del Cerebro. – Sanamente.mx\nInicio/Sin categoría/22 de julio, día Mundial del Cerebro.\n22 de julio, día Mundial del Cerebro.\nRedacción 22 julio, 2020\tSin categoría Deje un comentario\nNeurólogos del Instituto Mexicano del Seguro Social (IMSS), recomiendan a la población mantener una dieta balanceada y evitar el consumo excesivo de azúcares y grasas animales; además de adoptar hábitos saludables como leer y dormir en promedio ocho horas, todo ello, para mantener sano al cerebro.\nCon motivo del Día Mundial del Cerebro, este 22 de julio, el coordinador de Programas Médicos de Atención Integral en Segundo Nivel, doctor Víctor Efraín Aguilar Sánchez, explicó que desde 2014, la Federación Mundial de Neurología (WFN, por sus siglas en inglés) instauró este día con el objetivo de resaltar la importancia de este órgano y el impacto de las enfermedades neurológicas en la vida humana.\nSubrayó que este año, bajo el lema “Juntos para abatir la Enfermedad de Parkinson”, se busca crear conciencia sobre el autocuidado y también prevenir padecimientos como el infarto cerebral y la demencia, las cuales están fuertemente relacionadas con la obesidad, el sedentarismo, la diabetes, el colesterol elevado y la hipertensión arterial.\nEn este sentido, el neurólogo del IMSS recomendó realizar actividad física, vacunarse, evitar el consumo de alcohol y tabaco, gestionar el estrés para una mejor salud física y mental, así como una buena higiene personal.\nDijo que estas medidas también incluyen abrocharse el cinturón de seguridad en el automóvil y ponerse casco al hacer uso de la bicicleta o moto y someterse a revisiones médicas periódicas para la detección y control de enfermedades.\nAguilar Sánchez indicó que en las primeras etapas de la vida, las madres pueden ofrecer a sus pequeños herramientas para tener un cerebro sano, entre las que destacan: lactancia materna, dietas completas y balanceadas, evitar accidentes y lesiones, atención oportuna de la salud, incorporar el juego y diversión, así como actividades mentales propositivas de acuerdo con la edad.\nRefirió que no existe un claro predominio de género que determine los padecimientos neurológicos, esto varía con cada enfermedad y tipo de población estudiada, sin embargo, la edad puede ser cualquiera, a excepción de la epilepsia que también aparece en niños, mientras que el infarto cerebral, la demencia, cefalea y enfermedad de Parkinson se presentan en adultos jóvenes y mayores.\n“A partir de los 60 años puede existir una reducción normal de las funciones cerebrales con retardo en la velocidad de pensamiento y falta de consistencia en algunos procesos mentales pero esto no evita la realización de las actividades de la vida diaria”, especificó.\nEl especialista del IMSS indicó que el cerebro es el órgano responsable de regular las emociones, la conciencia, el comportamiento, la vida intelectual y emocional de los seres humanos, por ello, es importante su cuidado y vigilancia estrecha.\n“El cerebro es un órgano del sistema nervioso ya que tiene una conformación, lugar y funcionas específicas. Crece y también se desarrolla, alcanzando su pico máximo en la etapa fetal y los primeros años de vida, pero permanece desarrollándose durante la adolescencia y la edad adulta”, concluyó.\nTags Día del cerebro Portada\nAnterior Programa de Belleza y Bienestar de la CANIPEC\nSig HIV 2020 Online se realiza de julio a octubre.\n· La Jornada se llevará a cabo del 23 al 25 de septiembre de 2021 …\nRT @OncologiaMX: El cáncer de pulmón representa un reto importante para la salud pública https://t.co/Sfq81A7Xz922 horas ago\nRT @OncologiaMX: Prevenir el cáncer de la mujer https://t.co/4BKYuBBFHB22 horas ago


Somos testigos de cuatro historias que ilustran la dureza de la Cuba prerrevolucionaria. Una mujer joven que tiene que prostituirse con turistas para sobrevivir. Un campesino ve como le roban sus tierras. Un activista estudiantil es perseguido por la policía batistiana. Un campesino que acaba uniéndose a la lucha cuando el ejército de Batista destruye su casa y su familia.\nTitulo Original: Soy Cuba\nPaís(es): Cuba, U.R.S.S.\nProductora: ICAIC (Cuba), MOSFILM (URSS)\nGuión: Enrique Pineda Barnet, Eugenio Evtuchenko\nFotografía: Serguei Urusievski\nEdición: Lida Bolovich, Nina Glagoleva\nIntérpretes: Raquel Revuelta, Luz Marina Collazo, Raúl García, Sergio Corrieri, Salvador Wood, Jean Bouis\nMaquillaje y Peluquería: Magaly Pompa, Elda López Llanez\nVestuario: Elsa Mustelier\n1996, Film Independent Spirit Awards, Edición 11º, Nominada, Mejor Película Extranjera\n¿Por qué se "acordó" de morirse? (recorte)\n80 minutos con Serguei Urusevki (ficha analítica)\nEl paraíso de los intrusos entusiastas (o turistas militantes) (ficha analítica)\nSoy Cuba (cartel)\nSoy Cuba (video)


RUFUS / EL DESALOJADO | El Terror Tiene Forma: Todo sobre el Cine de Terror\nRUFUS / EL DESALOJADO\nHace unos días, aprovechando que tenía que re-ordenar unas estanterías de cómics por falta de espacio, encontré unos viejos números de Rufus, Vampirella y Dossier Negro que inmediatamente separe del resto para volver a disfrutarlos y poder enseñárselos a mi hijo (ya gran aficionado al noveno arte). Es obvio que disfrute como un niño degustando esas añejas historias otra vez, pero hubo una en concreto que me despertó grandes recuerdos titulada: El Desalojado; esta historia fue publicada por Ibero Mundial de Ediciones (posteriormente Garbo Editorial) en el número 2 del año 1973 de Rufus (ya sabéis la re-encarnación en nuestro país de la mítica Eerie) y fue dibujada por Tom Sutton con guión de J.R. Cochran.\nTitulada originalmente como The Disenfranchised y publicada en el número 39 de Eerie (USA) el cómic nos cuenta la historia de Harold que ve como su padre pierde su negocio (una carnicería) y su vivienda por culpa de unos especuladores sin escrúpulos, para posteriormente morir por la angustia de las situación; Harold no puede soportar los acontecimientos, su cara se contrae en una terrorífica sonrisa (que recuerda irremediablemente a Conrad Veidt en la película 'El hombre que ríe'), volviéndose completamente loco, amputándose la mano y sustituyéndola por un hacha de carnicero, a partir de ese momento Harold recorrerá la ciudad impartiendo justicia.\nComo podéis ver la historia es dura y desgraciadamente su crítica social muy real y vigente hoy en día (para vergüenza de todos), el guión de Cochran se convierte en un frío monologo de Harold, enloquecido, inquietante, terrorífico, desesperanzador que guía sin piedad al lector a través de las miserias del protagonista, en un ejercicio narrativo perfectamente engrasado y ensamblado; el dibujo de Sutton recoge toda la fuerza del libreto y los transforma en un dibujo sucio pero muy efectivo, donde cada viñeta es un puñetazo en el estomago, donde la angustia es palpable y corrosiva permanentemente congelada en el espantoso rostro del protagonista y, por último, donde la oscuridad ocupa todas y cada una de las viñetas ahuyentando cualquier signo de luz o esperanza.\n'El Desalojado' es un cómic perturbador donde el terror y la crítica social se dan la mano en una especie de laberinto de sensaciones vertiginosas, en el cual la locura y la injusticia van unidas y crean un monstruo, un monstruo de rictus perpetuo que imparte su particular justicia y que, aunque no queramos, nos hace sentir muy cercanos a él, pues cuando no hay justicia ni dignidad ¿que camino nos queda por tomar?. Un cómic soberbio que transciende los limites del género y que cualquier aficionado debería leer, sin dudas.\nCon este artículo voy a dar inico a una serie de post (uno cada dos semanas más o menos) donde el noveno arte será el protagonista absoluto, repasaremos trayectorias, editoriales y artistas, nos entretendremos en algunas de las historias más impactantes y, en definitiva, nos servirá para avivar la memoria colectiva sobre este arte tan inspirador e influyente actualmente en la industria cinematográfica.\nPublicado por rawpower63 Publicado el 03 octubre 2016


LAS RECETAS DE MAMA ROSA: Lomo de buey a la plancha con salteado de champiñones\n2 filetes de lomo de buey de Irlanda\nQuitar la mayor parte de la grasa que traiga el lomoy aplastar un poco con las manos.\nEn una sartén muy caliente se pone una gota de aceite de olivay se sella el lomo por un lado poniéndole la pimienta recién molida.\nCuando esté sellado dar la vuelta y dejar que se haga, no salar hasta que no este totalmente terminado pues la sal secaría la carne, debe quedar rosa por dentro, y en el menor tiempo posible por lo que el fuego debe estar muy fuerte todo el rato.\nAcompañar de un salteado primavera mezclado con los champiñones todo muy doradito y un poco de salsa barbacoa. Servir recién hecho y caliente.


Inversiones sostenibles - Philips Lighting\nque se amortiza por sí sola\nLa iluminación respetuosa con el medio ambiente. Un sustancial 22% de un factura de electricidad típica se gasta en iluminación, pero la tecnología de ahorro de energía puede recortar estos costes hasta en un 50%. Si se añaden sistemas de control inteligentes, los ahorros pueden alcanzar hasta un 80%. Con reducciones de costes como estas, ¿puedes permitirte no invertir en iluminación ecológica para el hospital?\nLuces baratas: ¿merece la pena correr el riesgo?\nMuchos hospitales optan simplemente por la opción de iluminación más barata en un primer momento. Aunque la inversión inicial pueda parecer favorable, estas luces suelen costar más a lo largo del tiempo debido a los costes de electricidad, mantenimiento y sustitución. Si eliges la opción más barata, es posible que te pierdas ahorros importantes. Con los requisitos de bajo consumo de energía y mantenimiento, las luces que ahorran energía ofrecen un retorno de la inversión a largo plazo. Además, no tendrás que preocuparte por las averías.\nInvierte ahora, ahorra ahora y no dejes de ahorrar\nNuestras luces sostenibles para hospitales reducen tu consumo de energía desde el momento en el que se instalan, lo que permite amortizarlas por completo en solo tres años. Sin embargo, los ahorros de costes y de energía se siguen produciendo mucho tiempo después. Además, si inviertes en tecnología de iluminación que necesite menos mantenimiento, minimizarás también las interrupciones de las actividades del hospital.\n¿Lo sabías? El porcentaje de la energía total del hospital que consume la iluminación\nReducción del consumo de energía utilizando iluminación mediante LED de bajo consumo\nAhorros adicionales utilizando controles con iluminación mediante LED


Baños de diseño, TODAS las tendencias en Islas Baleares\nTodas las provinciasÁlavaAlbaceteAlicanteAlmeríaÁvilaBadajozIslas BalearesBarcelonaBurgosCáceresCádizCastellónCiudad RealCórdobaLa CoruñaCuencaGuipúzcoaGironaGranadaGuadalajaraHuelvaHuescaJaénLeónLéridaLa RiojaLugoMadridMálagaMurciaNavarraOurenseAsturiasPalenciaLas PalmasPontevedraSalamancaSanta Cruz de TenerifeCantabriaSegoviaSevillaSoriaTarragonaTeruelToledoValenciaValladolidVizcayaZamoraZaragozaCeutaMelilla ArteDormitoriosBañoCocinaComedorSalónOficinaIluminaciónNiñosJardín y TerrazaDecoración y EspejosRevestimientosTextiles TodosBañerasDuchasGrifos\nBaño en Islas Baleares\nMarketplace de baños en las Islas Baleares\nPorque el aseo es una de las habitaciones que más se usan en una casa, Territorio Deco te proporciona la funcionalidad y el diseño que buscas.\nEscoge los estilos más variados que se te ocurran y logra un toque diferente a tu aseo.\nTraemos toda la variedad de artículos que cambiarán el cuarto de baño, desde los accesorios más básicos hasta las últimas tendencias que le aportarán mucho estilo a tu cuarto de baño.\nNo asumas que no tenemosprecios asequibles; el diseño de calidad de todas las piezas que nuestras tiendas tienen para el servicio va ligada al buen precio, y por eso te traemos materiales de calidad por un precio muy bueno.\nEncuentra el gran abanico de productos que te traemos de baño, con toda la calidad y los mejores diseños que esperas, porque en nuestro marketplace te traemos siempre lo que buscas.


“Las personas que no bucean, no imaginan cuánta vida hay allá abajo” | Descubre Patagonia Noticias\nTaller de Humedales costeros en Puerto Madryn\nFestival de Jazz Al Fin en Tierra del Fuego\n“Las personas que no bucean, no imaginan cuánta vida hay allá abajo”\nPosted by Erica on May 28, 2010 in Noticias Patagonia\nPaul González es un amante de la Patagonia argentina. Desde 1997 se ha dedicado a recorrer los mares y lagos de la región sur del país y a tomar fotografías subacuáticas como un hobbie.\n¿Desde cuándo vivís en la Patagonia Argentina?\n-Desde siempre. Nací y vivo en General Roca, provincia de Río Negro. Me dedico a esta actividad desde 1997. Pasaron ya 13 años desde mis comienzos como buzo. Desde esa época me interesa traer a la superficie imágenes subacuáticas.\n–El buceo ¿es tu principal trabajo o un hobbie?\nEs un hobbie y mi intención es que lo siga siendo, temo perder esa magia que te envuelve en cada buceo si me dedicara a full, ya sea dando cursos o llevando gente a bucear.\n– ¿Qué lugares de la Patagonia lograste recorrer realizando esta actividad?\nLos principales lugares en que me sumergí son: En la provincia de Neuquén: Lago Mari Menuco, Lago Espejo, Lago Correntoso, Lago Moquehue, Lago Traful, Lago Meliquina, Embalse el Chocon, Embalse Piedra del Águila, Lago Lacar, Lago Huechulafquen, etc.\nEn la provincia de Río Negro: Lago Nahuel Huapi, Las Grutas, Sierra Grande, etc. En la provincia de Chubut: Puerto Madryn, Pirámides, Lago Puelo, entre otros.\n–¿Cuál es el lugar que más te ha gustado?\nSi bien todos tienen su encanto, debo reconocer que el mar tiene más atractivos, porque la flora y fauna marina es muy tupida y existe una gran biodiversidad. A la hora de elegir un destino Patagónico sería, sin dudas, Puerto Madryn y Pirámides.\n–¿Cómo definirías los lagos y mares patagónicos?\nEn la Patagonia se pueden practicar dos tipos muy diferentes de buceo, en los lagos cordilleranos o en el mar. Al primero lo relaciono más con buceos de aventura o deporte extremo. Se pueden realizar buceos en condiciones muy especiales, como buceo en alta montaña, bajo una imponente nevada, nocturno o bajo hielo. Hay lagos donde se congela la superficie por completo que son un condimento muy interesante a la hora de planificar una inmersión.\nLa excelente visibilidad de sus aguas es un atractivo sin igual y poder observar que la geografía que rodea a un lago, continua su camino hacia el fondo, es asombroso. El mar es un lugar donde realmente sentís que no perteneces al mismo. Te sentís sólo y extraño, y permanentemente estás esperando que algo grande se cruce por tu camino. Si bien la visibilidad no es la de los mares caribeños, es suficiente para disfrutar todo su entorno. La gran diversidad de peces, lobos marinos, delfines, ballenas y naufragios ofrecen un combo muy entretenido.\n-¿Cómo definirías ese espacio subacuático que te tocó ver durante tantos años?\nHay un mundo allá abajo. Las personas que no bucean y se paran en la orilla de un lago o en la costa del mar, no dimensionan lo que hay allí abajo, sólo ven un espejo de agua o un horizonte lejano y no imaginan cuánta vida se esconde bajo ese espejo de agua.\nUna experiencia muy linda que me tocó vivir fue la de mostrarle a una señora qué era lo que se veía abajo del agua. Le pusimos el equipo y con el agua que le llegaba al pecho, hundió la cabeza y salimos nadando agarrados de la mano. Al salir no podía describir tanta belleza, ver a las truchas en su hábitat natural fue increíble para ella. Lo curioso es que, no solamente no era buzo sino que ¡no sabía nadar!\nEsta anécdota me marcó muchísimo, más que nada porque me demostró que si uno quiere puede. En su caso fue más grande la curiosidad que el miedo y se animó. Y justamente algo muy importante en el buceo y sobre todo para los que empiezan, es romper esa barrera psicológica que hace tener miedo a lo desconocido.\nLo que disfruto mucho, obviamente aparte de disfrutar personalmente los buceos, es mostrar con imágenes, ya sea video o fotografía, lo que uno ve. Poder llevar esas imágenes a las personas que no bucean y ver que se interesan y se sorprenden, me gusta mucho. Por eso siempre digo que cuando no estamos bajo el agua, igual seguimos buceando.\nQuienes deseen ver más fotos de este buzo, pueden hacer click acá:\nVer fotos y videos de la Patagonia argentina:\n5 Responses to ““Las personas que no bucean, no imaginan cuánta vida hay allá abajo””\n1 febrero 2012 at 10:45 AM\n1 febrero 2012 at 2:00 PM


Georgina: Netflix lanzará reality sobre la modelo y pareja de Cristiano Ronaldo - COSAS.PE Georgina: Netflix lanzará reality sobre la modelo y pareja de Cristiano Ronaldo\nUsualmente estamos acostumbrados a ver a las modelos en las pasarelas, sets de televisión y en las páginas de los periódicos o revistas. Su vida privada, a no ser por un escándalo o una noticia de impacto, nos es esquiva. Georgina Rodríguez rompe el secreto de la intimidad y se suma al selecto grupo de famosos que nos mostrará cómo es su vida puertas adentro. El día a día de la modelo genera gran expectativa no solo por su popularidad, sino también porque se verá más de cerca a su pareja, uno de los futbolistas más mediáticos del mundo: Cristiano Ronaldo.\nLa modelo hispano argentina actualmente acumula más de 27 millones de seguidores en su cuenta de Instagram. A través de esta red social mantuvo en suspenso a sus seguidores tras mostrarse grabando un rodaje. La expectativa llegó a su límite cuando develó que se trata de un reality sobre ella producido por Netflix.\nGeorgina Rodriguez. Foto: Instagram.\n“Muy pronto llega a Netflix mi reality. Tengo muchas ganas de que lo veáis. ¡Qué emoción!”. De esa forma, difundió una noticia que ha dejado al borde del estudiamos a sus fans y también a muchos fanáticos del fútbol que esperan ver a Cristiano Ronaldo apareciendo en este show televisivo.\nGeorgina Rodriguez. Foto: Netflix.\nNo obstante, no hay que desviarse del punto. Georgina será la protagonista. Para la revista ¡Hola!, Álvaro Díaz, responsable de la división de entretenimiento de Netflix España, destacó la labor realizada por la modelo. “Tiene una vida profesional absolutamente apasionante como influencer, bailarina y modelo. El acceso a ella durante las grabaciones ha sido total: como empresaria, como madre y como mujer”.\nEsta vida apasionante plasmada en imágenes tal vez incluya novedades. Hace un tiempo Georgina comentó la posibilidad de ser mamá nuevamente; por lo que, muchos fans esperan que durante el rodaje se cuente si su familia con Cristiano Ronaldo seguirá creciendo.