El tacto en la enseñanza- Max Van M... by Edith FJ 38512 views\nSECRETARÍA DE EDUCACIÓN GUERRERO at SECRETARÍA DE EDUCACIÓN GUERRERO\nxavier ruteaga marquez\nAron Baez , Gerente General. at En La cama de tu NOVIA :$\nLauRi Parrita , Enfermera at Home Care Assistance\n1. El tacto pedagógico Max Van Manen¿Cómo se manifiesta el tacto pedagógico?¿Cómo es el tacto pedagógico? ¿Cómo y cuándo funciona? Son preguntas difíciles de responder. No siempre es fácildiferenciar las verdaderas acciones de tacto del comportamiento fingido o artificial que no parece motivado por uninterés auténtico en el bienestar de los niños. Ellos sí que normalmente pueden apreciar con bastante exactitud ladiferencia entre los profesores que son «verdaderos» y los «falsos» que no están realmente interesados en ellos. Eltacto pedagógico se manifiesta principalmente como una orientación consciente en cuanto a la forma de ser y actuarcon los niños. No se trata tanto de la manifestación de algunos comportamientos observables como de una posiciónactiva en las relaciones. Aun así, existen varias maneras de describir cómo se manifiesta el tacto en nuestra formapedagógica de ser y de actuar. En los apartados siguientes se sugiere que el tacto se puede poner en evidencia evitandola intervención, mostrándose abiertos a la experiencia del niño, adaptándose a la subjetividad, como una influencia sutil,como una seguridad situacional y como un don de la improvisación.El tacto se manifiesta retrasando o evitando la intervención A veces la mejor forma de actuar es no actuar.Hacía un par de meses que Cornelia estaba faltando a mi clase. Algunas veces es difícil para el profesor mantenerseabierto y simpático con un estudiante del que sospecha que está haciendo novillos. Un día, casualmente, me encontré aCornelia con su amiga Melanie en el vestíbulo durante la hora del patio y le pregunte por qué no había ido a clase esamañana. Me miró de forma inocente y me contestó: «Melanie no se sentía muy bien y he decidido que debía quedarmecon ella».Como profesora me enfadé muchísimo y estuve a punto de responder con un comentario insidioso y de amonestarlacon una falta de disciplina. Pero, en lugar de eso, me volví hacia Melanie y le pregunté: «¿Estás bien?». «Sí», mecontestó, pero era evidente que le ocurría algo esa mañana. La rodeé con mi brazo y le pregunté si necesitaba ayuda.Melanie volvió a decir que ya estaba bien, pero pude notar que estaba a punto de llorar. Evité hacerle cualquiercomentario a Cornelia, y en ese momento sonó el timbre para comenzar la clase siguiente.Más tarde, cuando ya casi había olvidado el incidente, los alumnos de cuarto curso entraron en clase. Melanie estaba enese grupo. Cuando pasó a mi lado, mi primera intención fue preguntarle cómo estaba. Pero hubo algo que me hizocontenerme. Observé discretamente cómo se comportaba. Durante la clase que siguió, Melanie se comportó como si nohubiera ocurrido nada, por lo que tuve la corazonada de que debía dejarlo correr y no preguntar más sobre el tema. Essignificativo que desde entonces Melanie se ha comportado en mi clase de forma completamente diferente. Antes delincidente solía comportarse de forma áspera, poco participativa y, generalmente, poco comunicativa. Pero desde quedemostré mi preocupación por ella, parece como si hubiera surgido entre nosotras una comprensión tácita. Esta nuevaactitud ha tenido un efecto positivo en su aprendizaje. Por lo tanto, el tacto incluye una sensibilidad de saber cuándodejar pasar algo, cuándo evitar hablar, cuándo no intervenir o cuándo hacer como que nonos damos cuenta de algo.Una forma especial de contenerse es la paciencia, la facultad de esperar una ecuanimidad. De hecho, la paciencia hasido descrita como una virtud fundamental que todo profesor y todo padre debe poseer.1 La paciencia permite aleducador integrar al niño en el curso de las cosas necesario para crecer y aprender. Cuando las expectativas y las metashan alcanzado niveles adecuados, la paciencia nos permite no preocuparnos cuando aquéllas no son alcanzadas todavíaporque es necesario más tiempo o porque es necesario seguir intentándolo.\n2. En nuestra cultura occidental, los padres y los profesores suelen estar orgullosos y felices de que sus hijos progresenmás allá de lo previsto y de que aprendan cosas mucho antes, y mucho más rápido o mejor que lo que normalmente seprevé. Forma parte de la naturaleza de la infancia que el niño quiera crecer y volverse más independiente. Y forma partede la naturaleza de la pedagogía que los padres y profesores quieran que el niño crezca, progrese y aprenda. Enconsecuencia, en lugar de contenerse, el adulto suele a veces empujar y forzar un poco las cosas. Resulta difícil sabercuándo hay que contenerse y esperar. Por ejemplo, los adultos saben que la mayoría de los niños aprenderán a leer conbastante facilidad cuando tengan la edad escolar adecuada. Pero el adulto también sabe que, si se les fuerza un poco,muchos niños pueden ser capaces de leer antes, y que si se les fuerza mucho pueden incluso leer a una edadsorprendentemente temprana. Hay muchas cosas en el desarrollo del niño que no pueden forzarse y para las que serequiere paciencia por parte de los adultos. Pero, como existe la posibilidad de acelerar en cierta medida el ritmo conque los niños aprenden y maduran, es muy tentador acelerar cosas a las que se debería dar su propio tiempo y espacio.Véase O. F. Bollnow (1989), «The pedagogical atmosphere —the perspective of the child»,Phenomenology and Pedagogy , vol. 7,págs. 47-51.A veces resulta muy difícil para los adultos contenerse cuando el niño parece no saber cómo hacer algo, cuando lapersona joven se equivoca de entrada, o cuando el alumno hace las cosas con una lentitud desesperante. El adulto sesuele exasperar y se siente tentado a intervenir, para «ayudar», cuando el niño debería o podría querer resolver lasituación por sí mismo. A veces el adulto se ofrece a hacerlo él mismo (« ¡Ven, déjame que te ate los zapatos!»), cuandoen realidad el niño debería pensar sobre ello, aprender y practicar. Por supuesto, desde el punto de vista del niño, losadultos siempre tienen prisa. Y el adulto no puede entender cómo el niño parece deambular cuando hay otras muchascosas importantes que precisan atención. Lo mismo ocurre en la clase. Aunque unos cuantos niños no han acabado deentender o dominar un concepto o una habilidad, el profesor no puede esperar, quiere avanzar, y pone una prueba, conlo que muchos niños aprenderán el significado del fracaso, de hacer mal las cosas y de la falta de autoestima.El hecho de comprender cuándo hay que contenerse y esperar, cuándo hay que dejar correr las cosas, cuándo hay queesperar, cuándo conviene «no darse cuenta», cuándo dar un paso atrás en lugar de intervenir, cuándo prestar atencióno interrumpirla, es un don para el desarrollo personal del niño. Naturalmente, existen situaciones en las que lo correctoe idóneo es actuar de forma inmediata y directa; por ejemplo, no siempre cuando una clase se descontrola, o cuando enuna situación concreta existe demasiado riesgo o peligro, resulta adecuado contenerse, pasar las cosas por alto, comocuando un niño necesita enfrentarse a algo directamente, o cuando necesita, con toda claridad, ayuda o consejo.Además, sería un error pasarlo todo por alto, negarse a intervenir cuando se necesita la responsabilidad activa deladulto. A algunos profesores y padres les es prácticamente indiferente lo que hagan sus hijos. Tienen tendencia a evitarla responsabilidad directa, y, por lo tanto, a quedarse completamente fuera de la relación pedagógica con la gentejoven. Por ejemplo, hay profesores que se sienten orgullosos de dejar que sus alumnos tomen todas las decisiones por sísolos. Igual que hay padres «permisivos» que simplemente se niegan a reconocer la necesidad de cualquier guía,dirección, compromiso, restricción, exigencia u obligación por su parte en lo que respecta a las experiencias cotidianas olas decisiones importantes para la vida de sus hijos. Se sienten orgullosos de dar a sus hijos «libertad» total. Pero lalibertad que no conoce fronteras o normas no es verdadera libertad.  El tacto se manifiesta como receptividad a las experiencias del niño En primer lugar, siempre hay que preguntarse: ¿Cómo vive el niño esta experiencia?Durante el día, Willy, un niño de siete años, es un mago con el monopatín y hace piruetas arriesgadas a pesar de que yase ha hecho varios moratones y magulladuras. Sus amigos le admiran por su valentía y su habilidad. No es miedos o enabsoluto. Pero durante la noche, cuando oscurece, Willy tiene miedo de subir solo a su habitación para ponerse elpijama. Sus padres se han dado cuenta. Y aunque desean que supere su miedo a la oscuridad, se muestran pacientes y\n3. comprensivos. Son padres con tacto y saben que el miedo de Willy a la oscuridad es, objetivamente, infundado peroque, subjetivamente, la experiencia es real para el niño. Los padres no quieren cerrarse a la posibilidad de entender laexperiencia de su hijo. Además, se han dado cuenta de que también para muchos adultos la oscuridad tiene efectosamenazadores. Por lo tanto, les toca a los padres decidir cómo actuar para ayudar a Willy a enfrentarse a sus miedos y asuperar los conflictos que le ocasionan. Para esto tienen que permanecer atentos al significado que tiene para Willy suexperiencia del miedo a la oscuridad.No siempre resulta fácil ser abierto con la gente joven. La profesora de lengua de Lauri se quedó sorprendida por lasimágenes oscuras, la rebeldía, el odio profundo y la culpabilidad que dominan todas sus redacciones creativas. Lamayoría de los profesores no dan nada por Lauri, que viste de forma poco convencional y que desafía la prohibiciónescolar de no fumar en los lavabos. Pero la profesora de lengua no puede evitar sentir que esa actitud con Lauri es unerror. De alguna forma, Lauri parece sentir que su profesora de lengua está de su lado: una mañana se acerca a laprofesora y le pregunta si le importaría leer sus poesías. La profesora le dice que estará encantada de hacerlo y se llevala carpeta de Lauri a casa. Lo que encuentra en ella son escritos que evidencian el pesimismo y los conflictos de laadolescencia, pero los poemas son excepcionalmente elocuentes y poderosos. Se trata de una chica que escribe porquenecesita escribir, tanto por razones personales como por razones artísticas. Aunque la profesora no entiende realmentea Lauri, sin embargo sabe que debe apoyarla, ser abierta y comprensiva con ella.Los padres de Hank han solicitado una entrevista con su tutor y con el director de la escuela. Están preocupados porqueHank, que sólo tiene diez años, muestra mucha más predisposición por los amigos que ya conocen a algunas chicas, ypor su vida en la calle, que por sus trabajos de la escuela. Explican que Hank está muy preocupado por su «apariencia»,que le afecta que sus amigos no le consideren «legal» o «enrollado» porque sus padres le imponen algunasrestricciones. Y que quiere hacer cosas que no les parecen adecuadas o que son prematuras para su edad, comodeambular por las calles durante la tarde, gastándose el dinero en las máquinas, colgándose al teléfono con las chicas oviendo vídeos que contienen material violento y explícitamente sexual. El tutor y el director de la escuela sabenperfectamente a qué se refieren los padres de Hank. Conocen bien las presiones que los grupos de adolescentes ejercensobre los niños. En este caso es muy significativo que el padre y la madre de Hank no estén simplemente rechazando sucomportamiento. Los padres deben intentar mantener una relación abierta con él y por ello el tutor les recomienda quehablen con Hank con frecuencia para que puedan explorar y establecer contacto entre sus sentimientos respectivos.Hank es un chico sensible que no quiere hacerse daño a sí mismo ni a sus padres. Si se mantienen abiertos a laexperiencia de Hank, haciendo algo más que criticar y censurar su comportamiento, los padres pueden tratar defavorecer las amistades positivas. Como también sería útil implicar más a Hank en la vida familiar, y que pasen mástiempo juntos y hagan más cosas en familia.Estar abierto a la experiencia del niño significa que hay que evitar tratar las situaciones de una manera estándar yconvencional. Significa que uno tiene que tratar de ver más allá de las perspectivas que tiene el adulto—el profesor y elpadre—respecto a las experiencias del niño.  El tacto se manifiesta siendo sensible a la subjetividad Intentar tratar al otro como a un sujeto en lugar de como un a objeto.Un profesora habla sobre el efecto que tiene la ratio de alumnos en las clases para poder adaptarse a la diversidad decada niño: «Empecé en septiembre con veintidós alumnos en mi clase de sexto, ahora tengo treinta y uno y la diferenciase nota muchísimo. Mientras que antes podía controlar las payasadas de Chrissy, una de las alumnas con dificultades decomportamiento y aprendizaje, ahora, con la cantidad de alumnos que tengo en clase, soy menos tolerante con ella.Tengo menos tendencia a considerar sus necesidades y a ver cómo puedo hacer que sea más participativa y tengarelaciones más productivas en clase. En lugar de eso sé que me muestro menos tolerante. Suelo ver y tratar su\n4. comportamiento en términos de la más pura gestión de la clase. Mi preocupación ahora se ha convertido en: ¿qué hacerpara que esté tranquila? Por ejemplo, sé que ayer algo le preocupaba y supongo que tiene que ver con el problema quetiene en casa. Pero, en lugar de in-tentar hablar con ella un momento aparte, todo lo que puedo hacer ahora esdisciplinarla. Me hace sentirme mal porque sé que, con un poco de comprensión, puede hacerlo mejor...».Un estudiante se queja: « ¿Por qué tengo que estudiar todo este rollo? Quiero ir a ingeniería y no veo el porqué deaprender gramática. No aspiro a ser escritor. ¡Esto sólo es una tortura!». Otro alumno también se queja: « ¿Por quéestamos haciendo estos problemas de matemáticas? No les veo absolutamente ningún sentido a estos ejercicios. Inclusomi padre dice que se ha olvidado de las matemáticas de la escuela secundaria». Para los profesores puede resultarfrustrante oír: « ¿Por qué tenemos que aprender esto?». Algunos de ellos contestan: «Tenemos que hacerlo porqueforma parte del currículo y es obligatorio». O bien: «Tenéis que saberlo porque puede salir en el examen», o «Lonecesitáis para ir a la universidad». Estas respuestas son convencionales, pero son débiles porque simplemente hacenreferencia a la autoridad del currículo, al examen o a la selectividad para entrar en la universidad. Estas respuestas notienen en cuenta el hecho de que, para estos estudiantes, parte de su experiencia del aprendizaje todavía no tienesentido y a veces incluso resulta frustrante. Algunos profesores pueden tratar de justificar las reglas gramaticales o lascuestiones matemáticas apelando a su aplicabilidad o a su relevancia para el ideal de convertirse en una personaeducada. Pero incluso las respuestas pragmáticas e idealistas pueden no satisfacer a los alumnos reacios. En ciertosentido, todas estas respuestas son insensibles a la experiencia subjetiva que tienen los estudiantes del currículo. Por elcontrario, el tacto pedagógico trataría de ayudar a los estudiantes a desarrollar un interés intrínseco en todos losaspectos de la lengua o las matemáticas. Pero, en el caso de que eso no fuera posible, una respuesta con tacto a lapregunta de « ¿por qué tenemos que estudiar todo este rollo?» debería, al menos, ser receptivo a la experienciasubjetiva del propio aprendizaje del alumno.Una metáfora subyacente para la enseñanza sugiere que, para venir a la escuela y aprender cosas nuevas, losestudiantes tienen que cruzar barreras (por ejemplo, una calle) para llegar al lado del profesor (la escuela). Pero unprofesor que vive de cerca la experiencia del niño puede no ser consciente de que el estudiante está todavía intentandocomprender las cosas «desde el otro lado de la calle». Muchos profesores esperan simplemente que los estudiantescrucen hasta donde él se encuentra. Éstos son los profesores que se sitúan frente a su clase explicando cosas; su actitudes la de que depende de los alumnos «captar» las explicaciones. Sino las captan, ¡pues mala suerte! Sin embargo, losestudiantes pueden tener dificultades, falta de interés, o sencillamente pueden no saber cómo cruzar al lado delprofesor. El profesor parece tener una cierta perspectiva, pasión, concepción de la materia, y parece esperar que elestudiante tenga idéntica experiencia. Pero lo que el profesor olvida es que el aprendizaje es siempre una cuestiónindividual y personal.Un educador que tenga tacto se da cuenta de que no es el niño sino el profesor quien tiene que cruzar la calle parallegar al lado del niño. El profesor tiene que saber «dónde está el niño», «cómo ve el niño las cosas», cómo es que esteestudiante tiene dificultad en cruzar la calle para así entrar en los dominios del aprendizaje. El profesor tiene que estar allado del niño y ayudarle a localizar los lugares por donde cruzar y encontrar los medios para que consiga llegar al otrolado, a este otro mundo, con éxito. De hecho, en este gesto es donde yace el significado de educare, «conducir hacia» elmundo, el mundo de la consciencia, la responsabilidad, la madurez y la comprensión.  El tacto se manifiesta como una influencia sutil Estamos siempre bajo influencia.Jason es un tipo corpulento. Cuando entra en clase parece fuera de lugar, como si la clase fuera un bar o una sala debillar. Su paso jactancioso y su físico musculado sugieren una madurez por encima de su edad. No hay duda de que Jasoncultiva una imagen «enrollada» de sí mismo. A la profesora de lengua le gusta Jason, aunque a veces se pregunta cómo\n5. este niño duro puede soportar las clases de poesía y las discusiones—algunas veces debates emocionalmenteconmovedores—- que se provocan. La profesora empuja a Jason a participar, pero con cautela, para no forzarlo arepresentar su personaje. Generalmente, Jason se sienta tranquilamente en el pupitre, que le queda pequeño, no semuestra comunicativo pero tampoco ocasiona problemas. Por su comportamiento, distanciado a veces, la profesora delengua al principio había sospechado que Jason estaba tomando drogas. Pero mantuvieron una charla y Jason le explicóque había estado trabajando hasta muy tarde como cocinero de platos rápidos en un restaurante local. Hablaron unpoco más y también le explicó que necesitaba ese trabajo de tiempo parcial para ahorrar dinero para una moto. Pero,según otros profesores, Jason no hace nada fuera de la escuela, casi nunca hace los deberes y tan pronto como puedaabandonará la escuela para hacerse camionero.Un día, Jason entra en clase antes de hora y merodea con torpeza alrededor de la profesora. Es obvio que tiene algo enmente. «Mira, he escrito esto», dice, dejando un trozo de papel en la mesa de la profesora. Es un poema. La profesorase sorprende de la calidad del escrito. «Es muy bueno, Jason, me gustan las imágenes que usas.» «Bueno, me gustaescribir poesía», dice Jason, «lo he estado haciendo durante algún tiempo... desde que empecé a asistir a tu clase.» Yluego añade, como con indiferencia: «Quizás puedas colgarlo». La profesora ha estado colocando el trabajoseleccionado de algunos alumnos en un tablero grande del vestíbulo. Como antes había sido profesora de una escuelaelemental, le ha complacido ver cómo les gusta a los alumnos de secundaria ver expuestos sus trabajos. No es sóloprerrogativa de los alumnos de la escuela primaria. Pero que Jason le sugiera que exponga su poema le sorprende. Lesorprende que le preocupen cosas de este tipo, pero le complace poder hacerlo. Más tarde, ese mismo día, se da cuentade que Jason está enseñando el tablero a un amigo: «Ese poema de allí es mío».Algunas veces, los profesores no nos damos cuenta de cómo influimos en nuestros alumnos, incluso en aquellos quemenos imaginamos. La influencia es tan sutil que en la rutina de la vida diaria no llegamos a notarlo, hasta que, una vezencasa, nos damos cuenta por un sorprendente incidente o reconocimiento. ¿A qué se debe esta influencia? ¿Fue lacharla personal que mantuvo la profesora con Jason? ¿Fue su sensibilidad y la forma como lo trató en las clases depoesía? ¿Fue el clima que creó entre los estudiantes el hecho de exponer los trabajos en público? Quizás fue todo almismo tiempo o quizás alguna otra cosa. Se aprecia el tacto en el estilo de esta profesora y su respuesta a Jason. Inclusocuando Jason le da el poema la profesora parece darse cuenta de que cuando un poema te llega así, inesperadamente,se tiene que coger con alegría. No es el momento de decir: «Bien Jason, pero has cometido algunos errores deortografía» o «Jason, el final no es demasiado bueno, deberías cambiar las últimas líneas». La profesora sabe que habráoportunidad más adelante para ayudar a Jason a mejorar su poesía. Para comenzar, puede intentar darle algunosconsejos sobre la manera de acabar los poemas, tratándolo como un tema general en clase. De esta forma puede volvera influir sutilmente en Jason para que desarrolle su habilidad y comprensión de la poesía sin señalar su trabajo ycriticarlo prematuramente. Jason también nos muestra qué fácil es juzgar mal a un niño o a una persona joven. Siemprehay formas de «tocar» a alumnos que otros pueden haber dado por perdidos.  El tacto se manifiesta como seguridad en las diferentes situaciones Existe un buen tono para cada situación.« ¡Qué envidia me da!», le dice una profesora a otra, «de alguna forma, ella siempre encuentra el tono adecuado contodos alumnos y con todos los grupos.»Este comentario encubre tanto un sentimiento de inseguridad como deincompetencia. No importa lo bien que los profesores se hayan preparado una clase o una situación, siempre existe unelemento de incerteza en cualquier situación de enseñanza.La clase está trabajando en diferentes proyectos en el laboratorio de ciencias. El profesor se mueve entre los alumnos,haciendo una pregunta aquí, animando allá y proporcionando ayuda al grupo que se la pide. Hay un agradable rumor de\n6. actividad productiva en la clase. La profesora se siente contenta... hasta que Jack entra en clase haciendo ruido. Llegatarde pero no intenta ser discreto. Al poco rato ha interrumpido a varios grupos. «Toma, Kathy, te he traído tusdeberes», grita mientras le tira un condón en el regazo, «te ayudaré con el sexo si tú me ayudas con las mates.» Kathy legrita y el preservativo acaba en medio de otro grupo de alumnos. Hay risas y el objeto vuelve a volar, expelido como unglobo que se desinfla. Es sorprendente la rapidez con que una situación de aprendizaje puede deteriorarse y convertirseen un caos. La profesora dice: « ¡Ya basta, un poco de orden!», pero no sirve de nada.Este tipo de situación es, probablemente, el terror de muchos profesores que empiezan (y de algunos experimentadostambién). Saber controlar con seguridad las situaciones impredecibles es todo un reto. Las posibilidades son numerosas:un alumno que replica de manera provocadora e irrespetuosa; una clase entera descontrolada; estudiantes que seniegan a hacer lo que se les pide; un niño que reacciona con un ataque de histeria. Es en situaciones como éstas cuandoel profesor tiene que ser capaz de demostrar seguridad y tacto.Un profesor que generalmente actúa con tacto ha aprendido a confiar en sí mismo en situaciones y circunstanciassiempre cambiantes. Y, lo que es más importante, este tipo de profesor sabe comunicar esta seguridad a sus alumnos.Naturalmente existen profesores que parece que tengan seguridad en su capacidad para tratar las situaciones difíciles,pero los estudiantes saben que esa seguridad es falsa. La falsa seguridad es frágil y se rompe con facilidad ante cualquierconflicto o resistencia seria. La falsa seguridad es infundada porque necesita sustancia donde hay un vacío. Resulta difícilpara un profesor falsear la seguridad o mantenerla a flote durante mucho tiempo. En cualquier caso, la sustancia quefalta es el tacto solícito que garantiza la confianza de un profesor en sí mismo, y la confianza de los alumnos.Por supuesto, existen formas de manejar situaciones sociales mediante la intimidación, la dominación y el ejercicioautoritario del poder. Los profesores que tratan estas situaciones sobre estas bases puede que tengan confianza en símismos, pero no reciben la confianza de sus alumnos. Y las relaciones entre los adultos y la gente joven que no seconstruyen sobre la confianza han renunciado, alno hacerlo, a su legitimación pedagógica.  El tacto se manifiesta como el don de saber improvisar Enseñar es improvisar«Esto es lo que le haré si veo a mi padre alguna vez», dice Martin, y lanza al aire unos puñetazos. «Odio a mi padre.»Cuando Martin vino a la guardería en septiembre tenía cara de enfadado y se le veía un niño nervioso. La profesora seenteró, por algunos comentarios, de que el padre de Martin había dejado a su mujer y a la familia por otra mujer, y que,poco después, la madre de Martin había buscado refugio para su soledad en un grupo religioso muy cerrado. Sinembargo, su recién adquirida fe ya no le permitía realizar celebraciones de cumpleaños, festividades especiales niceremonias navideñas. Y la vida en casa se había vuelto difícil en el plano económico y emocionalmente agotadora.Parece ser que Martin culpa a su padre por todo lo que va mal en su vida. Incluso en la escuela, Martin se muestra amenudo resentido cuando las cosas no van como él desearía. La profesora sabe que Martin es vulnerable, y se sale de lanorma para hacer que su vida en la escuela sea útil y relevante para los intereses de Martin.Dentro de unos pocos días será el día del padre y los niños están haciendo tarjetas de felicitación y regalos para ellos.Las celebraciones de este tipo suelen crear problemas a las profesoras porque siempre hay varios niños que no vivencon sus padres. Sin embargo, Martin ha decidido hacer una tarjeta del día del padre para alguien. Más tarde, ese mismodía, la profesora se sorprende al encontrar una persona desconocida que se identifica como el padre de Martin y quepregunta si le permitirían pasar la tarde con él en la escuela. La profesora le explica que la escuela valora el hecho deque los padres se involucren en la educación y lo lleva a la sala de juegos, donde Martin está ocupado jugando.Internamente la profesora está preocupada por su reacción ante el padre, pero cree que la experiencia puede ser buenapara él. Cuando Martin ve a su padre se pone en pie de repente, luego se queda helado y se pone muy pálido. El padrese queda allí, sorprendido, ya no muy seguro de si su presencia es buena. «Hola, Martin», le dice con suavidad, «quería\n7. verte.» Pero Martin continúa inmóvil. La tensión parece irrompible. Entonces, la profesora susurra en el oído de Martin:« ¿Dónde está la bonita tarjeta para el día del padre que has estado haciendo?». Martin se gira, coge la tarjeta y se latiende a su padre. Éste la recoge de la mano de Martin, quien al poco se abraza a su padre. Hay muchas emocionesmezcladas, pero toda la angustia parece haber desaparecido del pequeño cuerpo de Martin.Evidentemente, la profesora no quiere engañarse. Esta historia no es una simple historia con final feliz. ¿Cómoreaccionará la madre de Martin cuando sepa que el padre de Martin le ha visitado?, y ¿será el padre fiable para el hijo?Pero la profesora ha decidido llamar a la madre y hablar con ella sobre la necesidad de Martin. Y quizás pueda sugerirleque el padre podría volver a tener una presencia constante en la vida de Martin. La intención de la profesora es tratar deresolver esta situación. Quizás pueda invitar al padre de Martin a que lo visite en la escuela con regularidad. Tododepende de cómo se desarrolle su conversación con la madre, para lo cual la profesora tendrá que volver a utilizar suhabilidad para improvisar y decidir sobre la marcha qué decir, cómo decirlo, y qué hacer.La enseñanza de niños y jóvenes es difícil, no simplemente por el hecho de que los profesores están siempre ocupados ytienen que actuar; es difícil porque los profesores tienen que actuar constantemente con mucho tacto pedagógico. Unprofesor que sea algo más que un mero instructor necesita saber constantemente lo que es pedagógicamente correctohacer o decir. En otras palabras, como el músico de jazz que sabe improvisar cuando está tocando una composiciónmusical (y de esta forma ganarse a la audiencia), el profesor sabe cómo improvisar sobre el currículo con un efectopedagógico (por el bien de los estudiantes). Los criterios del músico de jazz son estéticos, mientras que los del educadorson pedagógicos. Y, por supuesto, otra diferencia entre el jazz y la educación es que la música es actuación artística, y laenseñanza es actividad pedagógica.2¿Qué se consigue del tacto pedagógico?El tacto pedagógico es una forma de actuar en la educación. Se refiere a las formas en que los padres y madres puedenactuar con los niños. Describe las formasen que los educadores pueden actuar en las relaciones deenseñanza/aprendizaje. El tacto pedagógico representa las diversas formas en que cualquier adulto puede actuar demanera pedagógica con la gente joven. Si se actúa con criterio pedagógico se influye sobre el estudiante, pero si estainfluencia se realiza con tacto, entonces no será autoritaria, controladora, dominante ni manipuladora respecto al niño yno creará en la persona joven la sensación de dependencia o impotencia. El tacto no es un término neutro. Y el tactopedagógico también está gobernado por sensibilidades normativas. Sea lo que sea lo que hagamos como padres oeducadores, nuestras acciones pedagógicas están siempre informadas por nuestros propósitos normativos: siemprepretendemos actuar en el bien de los niños o de la gente joven de los que somos responsables.2 Es bastante común referirse al «arte» de enseñar (en contraposición a la «ciencia» de enseñar), pero probablemente éste es unconcepto poco afortunado. Si enseñar fuera un «arte», la clase sería una «obra de teatro», un «acto» o algún tipo de realización oproducción artística. Pero los profesores no enseñan para ser vistos y admirados por su habilidad artística de «actuar». El objetivo deenseñar radica en el intento de la relación pedagógica entre el adulto y el niño, o el profesor y el estudiante.¿Qué se logra con el tacto pedagógico? El tacto pedagógico hace lo que es correcto o bueno para el niño. Pero, ¿cómosabemos qué es lo bueno o lo correcto? Si uno no puede ir al nivel abstracto de la teoría moral crítica para responder aesta pregunta de manera general, entonces tiene que ir al nivel concreto de la experiencia diaria para observar lo queconsigue el tacto en las situaciones o circunstancias concretas. Sabemos, por nuestra propia experiencia de laconvivencia con niños, qué tipo de acciones se corresponden con la esfera del tacto pedagógico. En los apartadossiguientes se sugiere que el tacto pedagógico permite lo siguiente: preservar un espacio para el niño, proteger lovulnerable, evitar que se haga daño, recomponer lo que se ha roto, reforzar lo que es bueno, resaltar lo que es único yfavorecer el crecimiento personal.  El tacto preserva el espacio del niño\n8. El crecimiento personal y el aprendizaje necesitan espacio.Corey perdió completamente su atractivo y su seguridad cuando presentaba los resultados del experimento de cienciasdelante de toda la clase en el décimo curso. Ahora siente tanta vergüenza que quiere que se la trague la tierra para notener que volver a enfrentarse a su clase. Los otros niños se han dado cuenta de su lucha interior y algunos se hanempezado a reír disimuladamente, mientras que otros se han sentido tan avergonzados por Corey que hacen como queno lo han notado, lo que contribuye a hacer la situación aún más difícil. Corey se ha quedado de pie paralizada. Se lecrispa la cara. El silencio se hace insoportable. Pero la profesora rompe el hielo dándole a Corey un trozo de tiza ypidiéndole si podría resumir sus descubrimientos en dos o tres puntos. Corey tiene la oportunidad de ponerse de cara ala pizarra y recomponerse sin que los demás le vean la cara. Mientras tanto, la profesora hace algunos comentarios paratoda la clase que ayudan a Corey a retomar el hilo. Corey acaba por hacer una presentación decente y la profesora alfinal le dice: «Gracias, Corey, has pasado por un momento difícil. Pero todos tenemos momentos así. Lo has resueltobien».Lo que ha hecho la profesora de Corey ha sido hacer que una experiencia difícil y embarazosa sea llevadera. Suintervención ha hecho que la experiencia deCorey sea más suave, llevadera, que sólo sea un momento difícil del queCorey no se sentirá orgullosa, pero que, sin embargo, puede aceptar. La profesora intervino para rescatarla de lasituación, pero en lugar de hacer que la posición de Corey como presentadora fuera imposible (por ejemplo, si hubierasugerido que se sentara), le ayudó a preservar su espacio, como así fue, dándole pie a que controlara la situación.Después de su intervención, se retiró rápidamente para poner de nuevo la situación en sus manos.El tacto significa retirarse cuando sea posible, pero mantenerse disponible para cuando las situaciones se vuelvenproblemáticas. Al retirarse, el adulto crea el espacio en el que al joven se le permite tomar decisiones y actuar por símismo y a su manera. Sin embargo, hay una diferencia entre retirarse con tacto y alejarse completamente, dejando alniño completamente solo con sus propios recursos. Este enfoque educativo de laissez faire a veces se confunde con elprogresismo democrático centrado en el niño. A un niño se le debe dar la libertad de cometer errores y aprender deforma autónoma. Pero abandonar la relación pedagógica totalmente y dejar al niño «libre» para que tome decisiones yelecciones para las que puede que no esté preparado es falso tacto.En muchas familias los adultos pueden estar demasiado preocupados con sus propios asuntos para ser conscientes de loque ocurre en la vida interior del niño. La buena comunicación mantiene un nivel de intimidad sin sofocar la necesidaddel niño de su espacio personal. En la mayoría de las familias los adultos probablemente se comunican demasiado pococon sus hijos, pero el lado positivo de esta situación es que les permite desarrollar una vida interior. Los padressobreprotectores o entrometidos se comunican demasiado con su hijo entrometiéndose en los pensamientos, lossueños, la imaginación y los sentimientos del niño. Una relación comunicativa equilibrada potencia una mayoroportunidad para el conocimiento de uno mismo, mientras que la humana satisfacción de proximidad e intimidadfomenta la sensibilidad. Pero en la mayoría de las familias la falta de comunicación es probablemente más normal que elexceso de comunicación. Los padres entrometidos suelen sospechar de sus hijos y, por lo tanto, esos niños pueden teneruna mayor necesidad de guardar algunas cosas en secreto sin decírselas a sus padres. De esta manera se desarrolla unalucha silenciosa entre la necesidad de autonomía del niño y el deseo de los padres de controlar sus asuntos.Naturalmente, una forma de descubrir el secreto de alguien es buscar la evidencia de la supresión que nos dirá algunavez la naturaleza o localización del secreto (por ejemplo, el preadolescente que, de repente, evita desnudarse delantede sus padres).Los profesores no sólo deberían ser conscientes de la necesidad que tiene el niño de apoyo de espacio personal,también tienen que ser conscientes tanto del exceso como de la falta de comunicación en casa. La forma en que el niñose comunica en casa puede afectar a su preparación para compartir sus pensamientos y sentimientos y su disposición acorrer riesgos en la escuela.\n9.  El tacto protege lo que es vulnerable La vulnerabilidad del niño debilita al adulto.El profesor de educación física ha llevado a su clase a nadar. La mayoría de niños está disfrutando, y a algunos les tieneque ayudar a mejorar su estilo. Ve que Stephen, un buen nadador, está encima del trampolín. Stephen se queda allí depie durante un rato, calculando la distancia a la superficie de la piscina. Quiere con todas sus fuerzas seguir el ejemplode algunos de sus amigos y hacer un buen salto. Pero simplemente no puede superar su miedo. Los amigos le gritan quesalte y que vaya a jugar al agua, pero Stephen sacude la cabeza y simula que le gusta estar allá arriba, en el trampolín. «¡Luego!», les contesta. «Estoy descansando.» Al final, cuando nadie le mira, Stephen se baja del trampolín y salta al aguapara unirse al juego. El profesor, que ha presenciado su lucha, se da cuenta de que hubiera sido un error intervenir paraanimar a Stephen a superar su miedo y de esta forma llamar la atención de sus compañeros. Más tarde, encuentra unaoportunidad discreta para darle a Stephen un consejo o dos, y ayudarle a hacer su primer salto. Antes de que acabe laclase de natación, Stephen se aventura de nuevo a subir al trampolín y al final consigue saltar. Después de eso, intentaunos pocos saltos más. Es evidente que Stephen está rebosante de alegría por su recién adquirida valentía y habilidad. Elprofesor se da cuenta y lo elogia: « ¡Muy bien, Stephen! Me gusta la forma que tienes de estirar los brazos y las piernasal saltar».Un educador que tenga tacto es capaz de discernir las cualidades en un niño que son positivas pero que al principiopuede parecer debilidades. En lugar de hacer caso omiso de esas situaciones, el tacto requiere que uno evite o dejepasar las situaciones tratándolas como «vistas pero sin prestarles atención» o como «secretos compartidos». A losadultos, a veces, les resulta difícil hacer esto. Por ejemplo, los profesores que vuelven a trabajar a la escuela paraobtener alguna calificación extra o para promocionarse, suelen experimentar una vulnerabilidad extrema en losexámenes o cuando tienen que actuar delante de sus compañeros en las clases de la universidad. Sin embargo, estosmismos profesores adultos pueden ser bastante insensibles a la vulnerabilidad y a la debilidad de sus alumnos.Sin embargo, generalmente, los adultos suelen sentirse receptivos y compasivos cuando se dan cuenta de lo vulnerablesque son los niños. La indefensión y la relativa debilidad del niño hacen que el adulto sea tierno, bueno. Podríamos decirque la debilidad y la vulnerabilidad del niño debilitan al adulto y le exigen que se sienta responsable de él. Son pocos losadultos que no sienten el poder del llamamiento que les hace un niño pequeño. En la misma medida en que el niño esvulnerable, el adulto experimenta una petición inmediata que procede de la indefensión y vulnerabilidad del niño. No esmediante su poder, sino debido a su vulnerabilidad, por lo que el niño consigue transformar la brusquedad ydesconsideración del adulto en amabilidad y consideración. De alguna forma, es la falta de poder del niño y sudesprotección lo que le hace peculiarmente independiente del adulto. El niño hace una demanda al adulto que evita laarbitrariedad y el abuso de poder intencionado por su parte. El adulto que abusa de su poder contra un niño sufre unaderrota moral.  El tacto evita el dolor El dolor debe poder relegarse al olvido.Cuando Sheila vuelve a casa de la escuela, ve a su novio pasar con su moto nueva. Ella le dice: «No te olvides demañana». Le hace un gesto y sonríe pensando en su cita. Él se marcha con su ruidosa moto. Sheila todavía mantiene lasonrisa en la cara cuando, de repente, aparece un coche en la carretera. La motocicleta vira bruscamente y gira en elaire. Como un muñeco, Tom cae rodando, golpea a otro coche y, finalmente, queda tendido en la carretera. Esa nocheSheila se despierta gritando. Tenía una pesadilla. Su madre entra en la habitación. Sabe que no tiene ningún sentidodecirle a Sheila que debe olvidarse del accidente. «Continúo viéndolo, mamá, una y otra vez. ¿Qué puedo hacer paradejar de verlo?» Su madres implemente se sienta a su lado, abrazándola, de la forma en que solía hacerlo cuando Sheilatodavía era pequeña. «Es una suerte que Tom esté vivo», le dice a Sheila. «Necesitará tu amistad ahora, mientras esté\n10. convaleciente. Tu puedes ayudarle con sus deberes.» Se quedan así sentadas, juntas madre e hija, en la oscuridad de lanoche. La madre de Sheila trata de ayudarla a combatir ese recuerdo. No a olvidarlo en un sentido absoluto, porque nose puede borrar lo que nos ocurre. Pero sí se puede intentar hacerlo más llevadero, y por tanto olvidarlo en el sentido deque el trauma se borra de la memoria de la experiencia. Una experiencia que se puede olvidar es una experiencia que nose vuelve discontinua con las demás experiencias y, por lo tanto, no es discontinua con el sentido de nuestra propiaidentidad.Las experiencias discontinuas son las experiencias que han dejado heridas profundas y dolor en la historia personal deun sujeto. Por ejemplo, un niño pierde a uno de sus padres por muerte o por divorcio. Esta pérdida puede convertirse enun recuerdo traumático que debe ser reprimido por la persona para poder seguir viviendo. Sin embargo, los recuerdosperjudiciales se olvidan sólo en apariencia. Aunque no sean conscientes, no se olvidan hasta que no se han afrontado. Sevuelven discontinuos en nuestro ser, y se manifiestan en forma de miedos, dependencias, obsesiones, distorsiones queaparecen en el camino de las relaciones saludables con el mundo y con los demás. Las experiencias normales de la escuela se pueden convertir en recuerdos tan marcados que más tarde losreconocemos como «temor a fallar en las cosas que parecen difíciles», «miedo a las matemáticas», «odio a las ciencias»,«repulsión por la poesía», etcétera. Puede que si algunos de nosotros no hemos desarrollado estas discontinuidades seagracias al tacto solícito de profesores que han sido significativos en nuestras vidas.  El tacto recompone lo que se ha roto El tacto cura.Un niño está triste porque se siente traicionado por todos sus compañeros de clase. Una estudiante se siente frustradaporque una racha de notas deficientes le hace sentirse fracasada. Un alumno se siente rechazado porque cree que haperdido el respeto de su profesor favorito. A lo largo de la vida de las personas, y especialmente de la de los niños, lascosas se rompen o amenazan constantemente con romperse. Es particularmente en este contexto en el que el tactoconsigue sus mejores logros. El tacto trata de evitar que las cosas se rompan, e intentare componer lo que se ha roto. Unniño que se siente traicionado, frustrado o dolido no sólo cree que algo se ha roto en su vida sino que, lo que es másimportante, experimenta sentimientos de frustración, traición y dolor por esta causa. Cuando uno se siente traicionadoo enfadado con alguien, la relación con esa persona ya no es completa.El tacto tiene que tratar los aspectos objetivos y subjetivos de la experiencia del niño. Los profesores pueden quererignorar acontecimientos aparentemente triviales, como son los conflictos entre niños en la escuela, pero un profesorobservador sabe cómo se viven estas «pequeñas» cuestiones, y sabe que se pueden convertir en obstáculos gigantes enla vida escolar cotidiana del niño. Los sentimientos de aceptación o rechazo tienen probablemente más consecuenciaspara el niño que la clase de matemáticas o ciencias que el profesor ha preparado para ese día.Existen muchas tendencias educativas que están en conflicto con los intereses más profundos del tacto pedagógico: lapolítica curricular a la que fundamentalmente le preocupan los resultados mensurables, los profesores que se sientenobligados a enseñar para el examen, las escuelas con tácticas que no ayudan a los niños a desarrollar un sentido decomunidad; todas ellas tienden a perder de vista el hecho de que la educación es, en última instancia, la educación de lapersona completa. Muchos profesores interpretan intuitivamente que, para todos los estudiantes, su educación es unproyecto de vida. Cada asignatura, cada curso, cada logro deben tener sentido en términos de este proyecto vital másamplio de la persona. Muchos profesores se dedican a luchar en silencio contra las fuerzas ciegas de las estructurasburocráticas, administrativas y políticas para preservar una calidad completa para las experiencias educativas de susalumnos.  El tacto refuerza lo que es bueno\n11. Creer en un niño es reforzar a ese niño. ¿Qué significa reforzar lo que es bueno? Hace casi doscientos años, en su carta a Stanser, Pestalozzi lo expresabaasí:El adulto desea lo que es bueno y el niño está dispuesto a estar abierto a ello. Pero el niño no quiere lo bueno por ti,profesor, el niño quiere lo bueno por sí mismo. Además, el bien al que se debe orientar al niño no debería estar sujeto aninguno de tus caprichos o antojos; sino que más bien debe ser bueno en sí mismo, debe ser bueno por naturalezapropia, y debe dirigirse al niño como algo bueno. Y luego, el niño debe saber que tú quieres este bien en función de susituación y según sus necesidades, antes de que él mismo lo desee. El niño quiere todo lo que le gusta. El niño quieretodo lo que le permita salir airoso. El niño desea todo lo que le ofrezca expectativas. El niño desea todo aquello que ledé fuerzas y que le pueda hacer decir: «Puedo hacerlo». Pero este deseo se produce, no mediante palabras, sino por elafecto hacia el niño en todos los sentidos y por los sentimientos y las fuerzas que genera en el niño el cariño de suentorno. Las palabras no producen la cosa en sí misma, sino sólo una clara oportunidad de comprenderlo, de serconsciente de ello.3Un educador tiene que creer en los niños. Concretamente tiene que creer en las posibilidades y la bondad de los niñosde los que es responsable. Si creo en un niño, lo refuerzo. Naturalmente, siempre y cuando el niño sienta mi confianzacomo algo verdadero y como algo positivo. Un adulto que dice: «Déjame, que yo te lo hago», puede que simplementequiera ayudar. Pero el niño puede considerarlo como una afrenta a su habilidad y autosuficiencia. Y puede que diga: «¡Ya lo hago yo solo!». Otro niño que interprete el «Deja, que ya te lo hago yo» como una falta de confianza puedereaccionar de forma más pasiva. Puede crecer inseguro o desconfiando de sus propias habilidades. La falta de confianzao la sospecha hacen que la verdadera pedagogía sea casi totalmente imposible. Los adultos que no son capaces de tenery mostrar confianza en los niños son incapaces de ser verdaderos pedagogos, sea como profesores o como padres. Éstapuede ser la circunstancia de aquellos adultos que han perdido su confianza en el mundo y en los demás. Si yo no confíoen los demás, si estoy bajo sospecha y no puedo vivir con seguridad y esperanza, entonces no puedo ser capaz deapreciar la confianza por el bien del niño.3 J. H. Pestalozzi (1799/1954), Ausgewählte Schriften, W. Flitner, Düsseldorf/ München, pág. 103.La sospecha provoca negatividad, maldad, perversidad, incluso el mal. Suele provocar sospecha y desconfianza en losniños: « ¿Por qué has tenido que volver a hacerlo?», « ¿No puedes hacerlo nunca bien?», « ¿Por qué voy a creerte estavez?», « ¡Sé que no serás capaz de hacerlo!», « ¡Ya sé que no puedo confiar en ti!», « ¿Qué has hecho ahora?». Un niñoque oye o siente a un adulto decirle: « ¡Sabía que no podía confiar en ti!», queda atrapado en una esfera en la que esdifícil encontrar el tono adecuado. Esto puede provocar en el niño miradas furtivas, tartamudeo, pausas extrañas, unamirada abatida o una propensión a pedir siempre disculpas o a decirlas cosas que se supone que el adulto quiere oír. Y eladulto verá confirmadas sus sospechas. Y pronto su relación pedagógica se convertirá en una relación de poder ymanipulación, una relación en que el aprendizaje se convierte en una farsa.  El tacto resalta lo que es único Hay que estar siempre atentos a la singularidad del niño.El otro día pensé de nuevo en Henry. Henry podía parecer un niño corriente. Al menos eso es lo que los comentarios desus profesores reflejaban en sus informes. Era el tipo de niño que apenas se deja notar, aunque se sentara en la primerafila en mi clase de quinto curso. Físicamente, Henry parecía una persona mayor con sus gafas bifocales. Estaba un pocorellenito, andaba como un pato y tenía dificultades en la clase de educación física. Sin embargo, Henry tenía una buenadisposición y naturaleza y una extraña madurez en su forma de hablar, que todavía se destacaba más por su acentojudeo-británico. Henry tenía un nivel bajo en casi todas las asignaturas. En matemáticas tenía serias dificultades. Pero\n12. me quedé realmente sorprendido por su misteriosa afición por el pensamiento y el lenguaje poético. Resultasorprendente que un niño que aparentemente es tan mediocre en prácticamente todas las asignaturas pueda escribirpoemas tan buenos y bien construidos. De hecho, los demás profesores de la escuela primaria de Henry también sesorprendieron cuando se enteraron de la oculta habilidad de este chico, que tampoco estaba entre los preferidos de suscompañeros.Pero este curso ha sido un año increíblemente productivo para Henry. ¡Se siente tan especial! Con algo de aliento ypreparación, Henry escribió poemas sobre acontecimientos importantes de su joven vida. Incluso publicó en una revistaliteraria regional. Sus padres se mostraban ambiguos sobre el talento recién descubierto de Henry. Hubieran estado mássatisfechos si hubiera sacado mejores notas en matemáticas. Henry estaba haciéndolo lo mejor que podía, pero nopodía satisfacerlas ambiciones que tenían para él. Cuando Henry pasó a sexto y luego a la secundaria, sus padres sindudan sintieron un gran alivio de que su fascinación por el lenguaje poético cesara de repente.Fue en noveno curso cuando por casualidad me encontré con Henry. Estaba visitando la escuela donde estudiaba.«Bueno, Henry», le dije, «me ha encantado verte, me preguntaba a menudo qué habría sido del poeta.» Henry admitiótímidamente que durante los últimos cuatro años había abandonado sus actividades como poeta. ¡Y eso fue todo!Además, escribir poesía ya no era verdaderamente su fuerte. Creo que le lancé una mirada de asombro y luego nosdimos la mano y nos despedimos. Pero antes de que se acabara el día, el director de la escuela me entregó un sobre. «¡De parte de Henry!» Dentro había tres poemas. Sonaban como una inequívoca promesa, a pesar de tener un título muypoco original: «Odas a un profesor». Me sobrecogí y pensé: «Un poeta después de todo».El tacto descubre lo que es único y diferente de un niño e intenta resaltar su singularidad. En cambio, un profesor sintacto es incapaz de ver las diferencias entre los niños. Un profesor que no tiene tacto trata a todos los niños de la mismamanera, en la falsa creencia de que ese tipo de aproximación sirve al principio de justicia equitativa y a la coherencia.Por supuesto, todos los niños no son iguales en temperamento, habilidad ni antecedentes. Preocuparse por la igualdadentre los niños todavía puede significar que uno es capaz de ver la singularidad y la diferencia entre ellos. El tactopedagógico sabe cómo discernir y evaluar la singularidad. El tacto pedagógico pretende realzar la diferencia, esa«diferencia» que marca en un niño el crecimiento personal y la evolución. Todos los pedagogos deberían hacerseconstantemente estas preguntas: ¿en qué sentido se diferencia este niño de mí y de los demás?, ¿cómo puede este niñoser diferente?, ¿en qué quiere ser diferente?, ¿qué puedo hacer para ayudar a este niño a que se dé cuenta de susingularidad?  El tacto favorece el crecimiento personal y el aprendizaje El crecimiento personal es un aprendizaje profundo.En una clase de lengua del undécimo curso, se asigna a cada alumno una historia corta que deberán discutir einterpretar. La profesora trata de transmitir a todos los estudiantes lo importante que es leer todas las historias: «Noquerréis discutir una historia que no haya leído nadie más de la clase. Leedlas porque son interesantes, y también porrespeto a los compañeros». Esto lo entendieron todos. (Parecen desconcertados durante un momento cuando laprofesora menciona de pasada la frecuencia con que los profesores se preparan y discuten sobre algo que losestudiantes no se han molestado en leer.)Llega el momento en que todos han leído cada una de las historias y varias veces la que se encargan de presentar. Lasdiscusiones se animan a veces, las interpretaciones son solícitas y personales. Como todos los lectores, los estudiantestienen la tendencia a interpretar las historias en el contexto de su propia experiencia. Cuando Stefan busca las palabrasadecuadas para explicar que la historia que ha presentado Laurie, aunque es entretenida, «no le aporta nada» a él, laprofesora le pide permiso para parafrasear su opinión. Utilizando las palabras de Stefan, muestra con habilidad ladistinción entre «literatura de evasión», que fundamentalmente entretiene, y la «literatura interpretativa», que\n13. profundiza nuestra comprensión. Ambas formas de literatura son valiosas. Y, por supuesto, ocurre que lo que para unapersona es literatura interpretativa es literatura de evasión para otra a la que sólo le divierte pero no le afecta.Como consecuencia de la mediación de la profesora, tanto Stefan como Laurie encuentran su respuesta personal a estetexto literario confirmada por los conceptos literarios que la profesora ha empleado. La profesora está contenta porque,para ayudar a clarificar las muy diferentes reacciones al texto de Stefan y Laurie, ha conseguido anclar su aprendizaje deuna forma que probablemente será difícil de olvidar. Entenderán que la literatura interpretativa es el tipo de literaturaque cautiva a una persona aunque pueda dejar indiferente a otra. Todos hemos leído alguna vez un libro que, como unamelodía persistente, no nos permite escapar. Debemos darle un sentido, interpretarlo. Recomendamos el texto anuestros amigos con la esperanza de poder discutirlo con ellos. La literatura interpretativa es la literatura que mepermite interpretar el texto mientras que, de alguna forma, el texto me interpreta a mí. La literatura de evasión, por elcontrario, puede ser valorada por la experiencia o la emoción que me proporciona. Pero la experiencia de leer literaturade evasión es breve, y se olvida pronto, como una taza de café que tomamos porque la necesitamos un domingo por latarde.En la clase de al lado, del curso duodécimo, otra profesora dicta una definición de «literatura interpretativa». Todos losalumnos están tomando nota en sus libretas. No están personalmente involucrados con estos términos. No hay tiempoen esta clase para utilizar el «método del debate entre los estudiantes» porque la profesora siente la presión depreparar a los alumnos para los exámenes finales. Ella confía en que los alumnos respondan adecuadamente a unapregunta de elección múltiple sobre el concepto de literatura interpretativa. Sin embargo, no es probable que esteconcepto les ayude a dar sentido a su experiencia personal de leer literatura. Los alumnos de undécimo tienen unaexperiencia de su aprendizaje completamente diferente a los de duodécimo curso. En realidad, estos últimos no«poseen» de verdad las historias y los conceptos que están empollando para los exámenes; no pueden convertir esteaprendizaje en algo que les es propio. Evidentemente, el método más indirecto de enseñar literatura mediante el debateen clase parece mucho menos eficaz en términos temporales, mientras que el enfoque aparentemente más eficaz dedictar apuntes y empollar para los exámenes ahorra mucho tiempo e incluso permite incluir más contenido en elcurrículo. Sin embargo, el enfoque más eficaz falla finalmente porque los estudiantes sólo logran un conocimientosuperficial que se olvida con mucha mayor facilidad.Esta contraposición ilustra varios puntos. El método de enseñar/aprender una materia concreta tiene consecuencias porla forma en que se aprende el contenido. No sólo está sobre el tablero la eficacia y la efectividad. También las relacionesentre el profesor y los estudiantes presentan una calidad pedagógica diferente: más orientada a los exámenes en el casode la clase de duodécimo, más dialéctica en la clase de undécimo. En la primera, la profesora se deja guiar por lasconsideraciones de eficacia temporal. En la otra, la profesora se deja guiar por las consideraciones de la relevancia quepuede tener para las vidas de sus alumnos. Toda educación es normativa. La cuestión es si el profesor será o no capaz deoptar por las normas pedagógicas antes que por las normas no pedagógicas.El aprendizaje es un proceso de explicación y de clarificación desarrollado progresivamente a partir de experiencias queinicialmente son más o menos pre reflexivas. Los niños y los jóvenes aprenden a vivir en el mundo y a interactuar conalgunos de sus aspectos significativos, como la lectura o la literatura. Luego aprenden a reflexionar sobre el mundo, yconcretamente sobre sus experiencias respecto a él, siendo capaces, por ejemplo, de distinguir entre la literatura quefundamentalmente se disfruta como una actividad recreativa y la literatura que se disfruta por las percepciones que nosproporciona.Tenemos que dejar de considerar las cualidades superficiales de una clase para fijarnos en la forma en que el profesor lapresenta a los estudiantes. Veremos que tanto la selección del contenido del tema como la forma y el tacto con que elprofesor enfoca la enseñanza de ese contenido casi siempre tienen consecuencias para el desarrollo personal y el\n14. aprendizaje y que pueden afectar al carácter del niño y a la capacidad de reflexionar y formarse un sentido crítico delmundo. El tacto pedagógico favorece la responsabilidad personal para el estudio y el aprendizaje en la gente joven.¿Cómo consigue el tacto pedagógico lo que consigue?El tacto pedagógico consigue lo que consigue ejercitando una cierta sensibilidad perceptiva, así como practicando unapreocupación afectiva por el niño activa y expresamente. Por una parte, el tacto pedagógico confía en nuestra habilidadpara detectar las necesidades de un niño y también sus posibilidades concretas. Esto significa que el tacto pedagógicosólo puede funcionar cuando los ojos y los oídos del pedagogo buscan de una forma afectiva y receptiva el potencial delniño, e intentan saber hasta dónde puede llegar. Esto requiere una percepción orientada hacia la singularidad del niño, yutilizar una multiplicidad de perspectivas, consideraciones y estrategias ventajosas con el objeto de obtener una visión yuna interpretación pedagógica del niño. Es importante contrastar la receptividad de la sensibilidad para el tacto, con latendencia a ver y oír sólo lo que uno quiere ver y oír sobre un niño. Esta tendencia puede llevar a la formación de juicios,estereotipos y clasificaciones inflexibles, a ver sólo el comportamiento externo de los niños y no su vida interior y susintenciones y proyectos individuales.Por otra parte, la mirada sensible del tacto nos devuelve el reflejo de su mirada afectiva. El tacto hace lo que haceutilizando los ojos, el lenguaje, el silencio y los gestos como recursos para mediar su trabajo afectivo. Podemoscomparar la mirada analítica y distante que observa y juzga fríamente desde arriba, con la mirada compasiva queestablece un contacto y busca la comprensión pedagógica en el diálogo con los niños. El ojo que sólo observa elcomportamiento de los niños los convierte en objetos, mientras que el ojo que logra establecer un contacto con ellos,hace que las relaciones personales sean posibles.Sabemos la diferencia que existe en estos dos tipos de miradas cuando pensamos en las ocasiones en que,interactuando con otra persona, tenemos la sensación de que no está conversando con nosotros de verdad, sino quenos está estudiando. En este último caso, la otra persona no me está mirando sino que está mirando mi cuerpo, mismanos, mi cara, mis piernas: el otro «me está analizando» y, por consiguiente, «pasando por alto» quién es mi cuerpo.La mirada objetiva no puede mediatizar mi acción si quiero tener tacto, de la misma forma que mi oído objetivo nopuede pedirle a mi boca que mediatice la respuesta solícita de un discurso realizado con tacto. Si no puedo oír lossonidos de la vida interior del niño que me habla, me resultará imposible realizar un discurso con tacto. En los apartadossiguientes haré algunas sugerencias sobre cómo el tacto puede estar mediatizado por nuestro discurso, nuestro silencio,nuestros ojos, nuestros gestos, el ambiente en que nos desenvolvemos y nuestro ejemplo.  El tacto trabaja con el habla El tacto crea un clima positivo en el habla.La profesora dice: «Ahora quiero que saquéis el libro... y lo abráis por la página 87. ¡No quiero oír hablar a nadie!Primero leeréis las instrucciones de la lección catorce y luego respondéis a las preguntas sobre la lectura...».Otra profesora dice: «Parece que Kathy está preparada para un cambio de ritmo. ¿Estamos los demás preparadostambién como Kathy? ¿No os parece que es un buen momento para que discutamos la poesía que ayer nos pareció tanintrigante? Vayamos a la página 87 y lo vemos...».Ambos tipos de discurso suelen darse con frecuencia en las aulas. ¿Cuáles son algunas de las implicaciones de la formaen que estas dos profesoras tratan a sus alumnos? La diferencia entre la primera profesora y la segunda es que laprimera se coloca a sí misma en el centro («Quiero que abráis el libro por la página 87»), y la segunda parte de lasituación de los alumnos, apelando a la relación que los estudiantes mantienen con el texto («Vayamos a la página 87»).Aun cuando no sepamos nada más sobre estas dos profesoras, notamos una diferencia en el tono en que cada una sedirige a los niños. En el caso de la primera existe una cierta distancia entre la profesora y los alumnos; la forma de hablar\n15. de la profesora parece reflejar una actitud hacia la clase de «haced esto, haced aquello». Por el contrario, la segundaprofesora parece que establece un contacto con los niños; su forma de hablarles refleja compromiso, conexión, relación.Mientras que la primera habla utilizando con dureza el pronombre de la primera persona, «yo», la ironía es que es lasegunda profesora la que, al evitar usarlo con demasiada frecuencia en su charla, logra crear un clima en el habla quecorresponde al contacto personal.El tipo de discurso que gobierna un aula o una escuela puede evitar, o contribuir a, una sensación de contacto entre losprofesores y los niños. Este clima está en función de la relativa presencia o ausencia de un cierto tacto en la forma enque, por ejemplo, el profesor llama a un estudiante, le da instrucciones, le hace sugerencias, le ofrece explicaciones,etcétera. Todos notamos la diferencia entre el clima que crea un profesor que se dirige a sus alumnos por el nombrepropio y el que crea otro que siempre se dirige a ellos por los apellidos; o el profesor que dice: «¿No puedes sujetar bienel boli?», en contraposición con un profesor que pregunta:«¿Puedes coger el bolígrafo como yo lo hago?»; un profesorque manda:«¡Practicadlo!», frente a un profesor que dice: «¿Estamos preparados para practicarlo?»; un profesor quedespués de la intervención de un alumno ordena:«¡Vale, ahora ya te puedes sentar!», y un profesor que dice: «¡Graciaspor tu aportación!». Para bien o para mal, la mayoría del tiempo escolar se llena con la voz del profesor. Y, evidentemente, la voz es unmedio fundamental de contacto entre los seres humanos. Eso es por lo que es tan importante darse cuenta de la granvariedad de inflexiones, timbres y calidades del tono de los que la voz es capaz. Una voz puede resultar áspera o suave,arrogante o modesta, degradante o alentadora, indiferente o afectiva, deprimente o que levante el ánimo, agria o feliz,nerviosa o tranquila. Después de muchos años, puede que todavía recordemos la sensación especial que nos produjo uncomentario importante hecho con tacto por nuestra madre, padre, profesor, amigo o amante, aun cuando no podamosrecordar las palabras exactas que nos dijeron. Es el tono lo que nos marcó, y la atmósfera que se creó con la voz querecordamos. Todos hemos vivido situaciones en que nos hemos enfadado por un tono de voz descontento, crispante oquejumbroso. Ese tono de voz nos estimula a rebelarnos o a resistirnos. Por el contrario, un comentario suave ycontacto puede hacer que nos mostremos más agradables y que veamos las cosas bajo una perspectiva diferente. Enambos casos el efecto que provoca no es sólo cuestión de las palabras que se utilizan. Es también el clima que crea lavoz lo que marca la diferencia. Las mismas palabras, dichas de forma diferente, pueden producir el efecto opuesto.Un buen profesor sabe que los niños que están nerviosos o hiperactivos se pueden llegar a calmar utilizando con ellos untono de voz tranquilo. Las personas tienen tendencia a subir el tono de la voz cuando quieren disciplinar a un niño o a ungrupo de niños. Pero un profesor que tenga tacto sabe la sutil eficacia de la menor inflexión del tono de voz paratransmitir una sensación de lamento, enfado, advertencia o tristeza. La voz utilizada con tacto favorece el contacto.Cuando existe un contacto genuino entre el adulto y el niño (y no me refiero, por supuesto, al tipo de voz de santo,remilgada y excesivamente comedida), deja poco espacio a la negatividad y a la necesidad de «disciplina y castigo». Esdifícil sobrestimar la relevancia de la voz y el clima del discurso en las relaciones pedagógicas dentro de la clase. Si vivircon los niños es una cuestión de tacto, tenemos que tener en cuenta el tono de nuestra voz, la forma en que leshablamos.Nuestra primera reacción debería ser sustituir el discurso sin tacto por un discurso con tacto. No parece demasiadodifícil aprender a utilizar tipos de expresiones, fórmulas, tonos de voz y formas de hablar que favorezcan una relación decontacto. Pero, probablemente, las fórmulas estereotipadas de un discurso que aparenta reflejar un comportamientocon tacto tienen poco en común con el tipo de discurso que genera la propia solicitud. La táctica de una personaespecialmente entrenada para realizar ventas constituye un buen ejemplo de ello. El comercial se ha entrenado en elempleo de ciertos gestos (saludar, por ejemplo, estrechando la mano del posible cliente) y de técnicas verbales (porejemplo, dirigirse al cliente por su nombre propio), para crear una relación instantánea de «cercanía»; «cordialidad» y«amistad». Pero mucha gente nota rápidamente que esta relación instantánea no es auténtica sino falsa. No se consigue\n16. establecer una sensación de conexión, mediante una serie de prácticas de discurseo, porque ninguna serie fija demodelos y fórmulas permitirá hablar con tacto en cada situación específica.  El tacto trabaja con el silencio El silencio habla.Kenny está completamente exaltado. Ha acabado su redacción a oda prisa pero la profesora le señala que no haacabado del todo. Se la saltado varios apartados, no ha comprobado bien la ortografía y su letra es horrorosa. Laprofesora intenta que Kenny sea razonable. ¿No crees que puedes hacerlo mucho mejor?», le pregunta la profesora.Pero Kenny no está de acuerdo. Probablemente, le parece poco razonable la pretensión de la profesora de que searazonable. «Yo no lo vuelvo a repetir todo otra vez», dice Kenny enfáticamente. Pero su profesora insiste en que ella nopuede aceptar un trabajo que está por de->ajo de su nivel y, por lo tanto, que no está realmente acabado. Le dije aKenny: «Mira, si no pudieras hacerlo mejor delo que este trabajo sugiere, te lo aceptaría. Pero yo te conozco, Kenny.Respeto tu inteligencia y tu capacidad. En mi opinión eres un buen estudiante». Kenny vuelve a su sitio enfadado y deforma ostentosa se niega a rehacer el trabajo. Se queda ahí sentado, desafiante, con los brazos colgando, los libroscerrados, mirando directamente hacia adelante, murmurando que ya ha hecho bastante. Algunos niños lo miran concuriosidad. Kenny está intentando exhibir su confrontación y su resistencia. Secamente va a tener problemas con laprofesora. Pero ella parece totalmente ajena. Ha dirigido su atención hacia otros niños. Conoce a Kenny. Tiene un gransentido del orgullo y un fuerte sentimiento de su propia valía. A Kenny no le gusta que le digan lo que tiene que hacer,sin embargo, para la profesora, aceptar su desafío no beneficiaría a nadie, ni a Kenny, ni al ambiente de la clase.La profesora sabe que la vida familiar de Kenny está muy degradada. Quiere animarle y, en cierto sentido, le estápidiendo que se comprometa completamente, demostrando totalmente y de forma positiva su capacidad. La profesorase niega a entrar en la dinámica de confrontación de Kenny. Permanece en silencio e ignora su postura. A Kenny lecuesta un rato enfriarse. Pero algo más tarde la profesora nota, por el rabillo del ojo, que Kenny ya ha abierto los libros yse ha puesto a trabajar. Kenny es tozudo; también es bastante brillante. Está aprendiendo lo que significa un trabajo«acabado de verdad», y ese nivel está relacionado con lo que significa para su profesora. Lo más probable es que lapróxima vez que se lo enseñe su trabajo sea mucho mejor. Jim se acerca a su profesora después de clase. « ¿Me podrías dedicar algo de tiempo a mediodía? Tengo un problemacon los deberes de lengua que nos pusiste ayer y me preguntaba si podrías hacerme alguna sugerencia sobre cómoenfocarlo.»La profesora le dice: «Claro, Jim, ¿por qué no te sientas aquí conmigo mientras comemos? Podemos comer ycharlar a la vez». En cuanto empiezan a comer Jim ya está hablando a toda prisa. Se siente inseguro sobre algunas cosas,pero tiene unas cuantas ideas. La profesora casi no hace más que escuchar, asiente dando ánimos y sólo de vez encuando hace alguna pregunta. Jim es quien habla todo el tiempo. Al final parece satisfecho. Ha redondeadocuidadosamente la idea de su proyecto y luego se inclina hacia atrás. La profesora sonríe y se quedan callados duranteun momento, hasta que la profesora se levanta. «Vamos, es hora de ir a clase.» Y Jim le dice: «Muchas gracias, siempreeres de gran ayuda». Pero la profesora sabe que, mucho más que ideas y sugerencias, lo que Jim necesitaba era suaprobación silenciosa.El silencio es con toda seguridad uno de los mediadores más poderosos del tacto. En la interacción, el silencio puedefuncionar de diferentes formas. Por ejemplo, existe el silencio que «habla». Éste es el tacto de la «conversaciónsilenciosa» en la que la charla queda desplazada o en la que las preguntas impertinentes sólo pueden molestar o herir.La raíz etimológica de «conversación» significa «vivir juntos, asociación, compañía, conocimiento». El ruido de laspalabras puede hacer que resulte difícil «oír» lo que la mera conversación del compañerismo puede producir. En labuena conversación los silencios son tan importantes como las palabras que se emplean. El tacto conoce el poder de lacalma, y cómo permanecer en silencio.\n17. En otro caso, establecer silencio significa dejar un espacio para que el niño pueda recobrarse. Este tipo de silencio nosólo está marcado por la ausencia de discurso. Más bien, es el silencio de la espera paciente, de estar allí mientras semantiene una atmósfera de confianza abierta y expectante. Puede significar una aprobación confiada (sin interrogar oponer a prueba el humor del niño), o un resuelto desinterés (sin serlo en realidad), o un tranquilo pasar por alto (que oes negligencia), o una presencia discreta (sin dar la sensación de que se está allí a propósito por el niño). Por supuesto, elsilencio del tacto no debería confundirse con el silencio negativo que hace el vacío, como en un castigo de adulto o en elsilencio del niño desafiante vengativo.Por último, existe el silencio del oído capaz de escuchar. Ésta es una atención incondicional a los pensamientos ysensaciones de la persona joven. El silencio en el tacto no significa que uno se niegue sistemáticamente a hablar, sinoque uno se da cuenta de que hay momentos en que es más importante no dar opiniones, puntos de vista personales,consejos o hacer cualquier otro comentario.  El tacto trabaja con la mirada Cuando la boca y los ojos se contradicen mutuamente, el niño tiende a hacer caso de los ojos.Es el momento de escribir en el diario. Tres veces a la semana los niños y la profesora de cuarto pasan unos veinteminutos de la mañana escribiendo en sus diarios. Aunque la mayoría de ellos comparen el diario con la profesora, noestán obligados a hacerlo. Aun así, muchos de ellos colocan sus diarios en la mesa de la profesora, que os lee y losdevuelve con un comentario verbal. Tanto los niños como la profesora han llegado a apreciar este tiempo de reflexión yla oportunidad que ofrece de decir cosas y expresar sentimientos que, le no ser por el diario, serían más difíciles deexpresar. A través de los diarios la profesora se ha enterado de muchas cosas de las vidas le los niños fuera de estaescuela de barrio marginal. Sabe quiénes vienen a la escuela por sus propios medios, sin un desayuno decente) unacomida nutritiva. Conoce las incidencias del abuso y del abandono, del alcoholismo en varias casas, los efectos delconflicto físico, le la ausencia paterna o materna, del divorcio, del desempleo, de la alta de hogar y del ciclo de bienestar.La vida de cada niño es una listona que debe tenerse en cuenta al valorar su funcionamiento espiar. Mientras laprofesora está escribiendo en su diario sobre sus propios hijos, levanta la vista momentáneamente y sus ojos sedetienen en Nicole. Nicole tiene una especial relación con esta profesora como ocurre con muchos de los niños). Laprofesora sabe que para Nicole es difícil hablar de sus sentimientos, de los problemas que vive en su casa. La madre y elpadre de Nicole no se llevan bien. Tanto a madre como la hija viven con miedo a un marido y un padre agresivo. CuandoNicole ha entrado en clase esta mañana la profesora le ha preguntado: « ¿Van bien las cosas?». Y Nicole le harespondido: «Sí». Pero por la cara de Nicole la profesora sabe que las cosas no van bien. Pero lo que Nicole no puedeexpresar hablando, ha aprendido a escribirlo en su diario. En cierto sentido, la profesora debería estar contenta.He aquí una niña de barrio marginal, una alumna de cuarto curso, que hace cuatro meses apenas sabía escribir una frasecompleta. Ahora, esta alumna está escribiendo de verdad para poder expresarse. Pero el contenido de lo que escribeNicole es demasiado serio para que la profesora se sienta victoriosa. Nicole levanta la vista de su papel y se encuentracon los ojos de la profesora. « ¿Van bien las cosas, Nicole?», parecen preguntar los ojos de la profesora otra vez. En estamirada comprensiva, en estos ojos sabedores, Nicole encuentra la posibilidad de expresar su necesidad: «Nos matará sise entera de que nos vamos a trasladar», escribe. Y añade: «Pero echaré de menos a mi padre. Y echaré de menos a miprofesora. Ella significa tanto para mí».De vez en cuando, los profesores y los niños leen en las caras y en los ojos lo que es importante, interesante, molesto,conmovedor, aburrido, emocionante, inquietante. A través de los ojos, el adulto y el niño se conocen inmediatamente eluno al otro. Cuando la cara y la voz se contradicen mutuamente, los niños creen antes a los ojos que a la boca. ¿Por qué?Porque los niños saben intuitivamente que los ojos tienen una conexión más directa con el alma que las palabras quefluyen de la boca. Los buenos profesores, en este sentido, son como los niños. Al contrario que a muchos adultos, que\n18. han olvidado esta verdad, no se les puede engañar con simples palabras. Un buen profesor puede leer en la cara de unniño, igual que un padre o una madre atentos pueden leer en la cara de sus hijos.La forma más sorprendente de experimentar la presencia de otra persona es, sin duda, a través de los ojos. A través delos ojos podemos sentir el ser más interior de la otra persona, su alma. Literalmente, los ojos proporcionan una «visión»de la esencia de la otra persona. Y a través de los ojos la otra persona también tiene acceso a mi ser. El contacto cara acara es un contacto de ser a ser, y a través de los ojos somos capaces de hablarnos mutuamente sobre las cosas que laspalabras no pueden expresar de forma adecuada. No importa tanto lo que se diga sino cómo se diga: la receptividad ovulnerabilidad hace posible que ese contacto cara a cara sea un encuentro genuino, un encuentro en que sé que medirijo al corazón de mi existencia.Sabemos que los ojos son capaces de expresar emociones ambiguas. Estos ojos son ¿de amor o de odio?, ¿deentusiasmo o de abatimiento?, ¿de honestidad o de decepción?, ¿de confianza o de miedo?, ¿de esperanza o dedesesperación?, ¿de afecto o de indiferencia? La mirada puede expresar todo esto y mucho más. Lo podemos ver en losniños con los que vivimos. Y, ¿qué es lo que ven lo niños? ¿De qué hablan nuestros propios ojos? ¿Sabemos cuándocontradice nuestra mirada lo que nuestra boca está tratando de decir?Es importante ser capaz de interpretar los sentimientos en las caras de los niños, estar atentos. Los ojos sólo puedenmediatizar el tacto cuando existe un contacto cara a cara. También aquí nos damos lenta de que hablar de «tacto» eshablar de «contacto», de estar «en unión». En última instancia, ser capaz de estar atento a lo que expresa la cara, losojos del otro, es ser capaz de ver e interpretar el alma del otro, ver a través de su mirada, a través de los ojos, entenderlo que da expresión a su mirada concreta. De esta forma, el gesto del tacto, la mirada afectuosa, derrite la miradadescorazonada o hace mover el ceño fruncido. La mirada comprensiva o conocedora se da cuenta de te en lo másprofundo de los ojos, en el cambio constante de la cara, ice la vulnerabilidad de cada persona.¿Cómo consigue el tacto lo que consigue? El tacto sabe cómo funcionan los ojos. Esto significa, por una parte, que unodebe saber interpretar lo que ocurre en los ojos de los demás y, por la otra, que uno debe aprender a expresarse através de los propios ojos. Esto puede sonar extraño. ¿No vivimos a través de nuestros ojos con naturalidad? Sí, porsupuesto. Pero igual que un gran actor aprende a interpretar el lenguaje de la cara para que hable en nombre de todo elcuerpo con la autenticidad, muchos de nosotros podemos acercarnos por medio de los ojos. Para ser capaces de actuarsolícitamente con los niños tenemos que estar inducidos por el amor y el cariño que hacen posible una relaciónpedagógica. Puede que quiera elogiar y animar a un niño difícil, que da guerra porque necesita llamar la atención y quese le anime. En ese caso puedo expresar palabras de apoyo correctas, pero los ojos traicionan mi verdadero sentimientode disgusto. Sólo si puedo ver más allá de la dificultad del niño y ver su vulnerabilidad podré concertar de verdad misojos con mis intenciones pedagógicas respecto a él.Por lo tanto, es importante darse cuenta de que la mirada de los ojos normalmente no se puede conformar y manipularcon tanta facilidad como las palabras que pronunciamos. Un gesto de ánimo, una mirada comprensiva, un gestosignificativo, una cara abierta y que invita, no son simplemente una serie de habilidades del comportamiento que unopueda aprender en un taller sobre gestión del aula. Un profesor que anima con tacto a un niño con una miradaafectuosa y de apoyo debe sentirse atraído afectivamente por el niño. El profesor debe ser la propia mirada queintercambia con él.44 Véase también Van Manen (1986).  El tacto trabaja con el gesto Nos conocemos el uno al otro, en primer lugar, a través del cuerpo y del gesto.\n19. En una clase de tercero todos los niños están en silencio trabajando en sus ejercicios de matemáticas. Mark está sentadoen el borde de la silla. Está muy concentrado en su trabajo. Apenas es consciente de que la profesora se está paseandoentre las filas de la clase. Entonces se produce un momento de confusión. La repentina subida de adrenalina por sucuerpo va seguida de la risa de los otros niños. La profesora ha tirado de la silla de Mark; él se ha caído al suelo. «Asíaprenderás a sentarte bien en la silla», le dice la profesora en tono jocoso. Pero apenas oye sus palabras. Tímidamentese vuelve a sentar. Pasa un rato hasta que consigue ignorar las risas de sus compañeros y volver a su trabajo dematemáticas.En otra clase de tercero los niños están realizando sus ejercicios de matemáticas en silencio. Michael está medio tiradoen la silla. Está ensimismado con sus ejercicios de matemáticas. Apenas es consciente de que la profesora se estápaseando entre las filas de la clase. De repente, la cara de la profesora aparece junto a la suya, mirando su trabajo. «¡Buen trabajo, Michael!», le dice. «Me gusta tu forma ordenada de alinear los números. No tienes ni un solo fallo.»Michael casi puede sentir la calidez de la cara de la profesora mientras ella le susurra estas palabras. Siente como unacaricia, se pone recto y endereza su posición en la silla. Apenas había notado que la mano de la profesora en su espaldamal colocada era en parte una caricia de ánimo y simultáneamente un gesto eficaz para enderezar su postura y hacerque se sentara correctamente.Por una parte, el gesto corporal es sintomático del humor de una persona, de manera que un profesor perceptivo puededetectar el estado psicológico y emocional de un estudiante por la manera en que se coloca o se mueve. Por ejemplo, unestudiante que está repantingado en el asiento puede que esté cansado, aburrido o que sea un vago. En cambio, otroestudiante que se sienta en el borde de la silla puede que esté totalmente absorto en su trabajo. Por otra parte, el gestodel profesor puede crear un clima, una relación, una comprensión o un humor determinado. En ambos sentidos, el gestocorporal es una especie de lenguaje que puede infundir significado o importancia a una situación determinada.Desde el momento en que los seres humanos se encuentran e interactúan, lo primero que ocurre es que estánpresentes el uno respecto al otro a través de sus cuerpos y de su comportamiento corporal. Por ejemplo, me acerco alseñor Brown con una pregunta o un comentario y, conforme hablamos, me siento de alguna forma fortalecido yconfirmado en mi intención de expresarle mis pensamientos. Más tarde, me encuentro involucrado en una conversaciónparecida con el señor Smith, pero esta vez me siento totalmente consciente de mí mismo, dudo, y mi discurso se vuelveincomprensible y vacilante. ¿Cuál es la diferencia? Parece que la diferencia reside en la receptividad gestual de las dospersonas. Me siento más fuerte en compañía del señor Brown, porque su cuerpo y su cara se muestran abiertos y enactitud de escucharme. Me siento débil con el señor Smith porque no le da importancia a lo que le digo y parece tenerprisa por huir de mí. La diferencia está en la composición gestual de las conversaciones. Algunas de estas diferenciastienen que ver con conductas gestuales evidentes, como la forma de colocar las manos o el hecho de que haya o no unasentimiento amistoso, una sonrisa, etcétera; otras diferencias pueden haber sido más sutiles: una miradadesinteresada o solícita, una forma atenta o rígida de ladear la cabeza o todo el cuerpo.El profesor de ciencias está haciendo una demostración de un experimento físico. La profesora de lengua estápresentando un poema. La profesora de arte está explicando el significado de la arquitectura griega. Si estuviéramospresentes en estas situaciones, a menos que prestáramos una especial atención, ni siquiera podríamos darnos cuentacómo los gestos y las palabras se funden en el espacio interpersonal entre el profesor y los alumnos. La palabra es gesto,y el gesto es palabra. Y es mediante este lenguaje como se configura la realidad compartida. De alguna forma, la calidadgestual funciona dejando a los alumnos entrar con naturalidad en la realidad significativa de la física, la literatura y elarte. A través de los gestos los estudiantes se fijan corporalmente en el terreno de las significaciones a las que los gestosdan vida.Esto no significa, por supuesto, que los profesores deban estar moviendo frenéticamente brazos y cuerpo. De hecho, laprofesora de lengua apenas se mueve. Mientras lee el poema está de pie, sin moverse, recta, tranquila, concentrada en\n20. las palabras de la página que tiene delante. Todo su ser resuena esa quietud que las palabras del poema vandesgranando. Sin embargo, de manera casi imperceptible, este cuerpo aparentemente tenso de la lectora del poemaparece temblar. O, ¿es el oyente quien tiembla, mirando ahora atentamente este cuerpo poetizado? Quizás es la vozoriginal, la forma original del propio lenguaje poético lo que sacude profundamente tanto al lector como a los que estánescuchando.¿Qué podemos aprender del carácter gestual de la enseñanza? Podemos aprender que el lenguaje es como el gesto y elgesto es como el lenguaje. Y que la enseñanza con tacto sabe cómo convertir los gestos en realidades de la naturaleza, laliteratura, el arte, las matemáticas, etcétera, de manera que los estudiantes puedan entrar en ellas con naturalidad.  El tacto trabaja con el ambiente Para los seres humanos todo tiene un cierto ambiente.Una profesora acaba de terminar el último capítulo de un libro que lee a diario a su clase. Tranquilamente cierra lastapas; algunos niños suspiran. Hay un cierto dolor, una sensación de pérdida, cuando un buen libro se termina. Unodesea que la historia continúe; no quiere que se acabe. La profesora conoce esa sensación y con sutileza cultiva el poderdel clima existente: «A lo mejor algunos queréis tomar prestado el libro para leerlo a solas». Varias manos se disparan.«Mientras tanto», dice la profesora, «podemos ver qué otros libros ha escrito este autor. A ver por dóndeempezamos...»La profesora que lee una historia en clase para todos, en el tono adecuado, crea un sentido de comunidad, así como unaexperiencia de narrativa compartida. Algunos profesores creen que leer en clase es algo que sólo se hace en la escuelaprimaria. Pero en la secundaria se puede crear un clima o un ambiente especial leyendo a los alumnos y ello puedecontribuir a revalorizar la historia y la literatura, a la vez que a crear un valor compartido.Los profesores crean un clima especial no sólo por lo que dicen sino por la forma en que se presentan a los alumnos.Provocan un cierto clima por la forma en que trabajan con las dimensiones espaciales y temporales de su aula. Esteclima se crea mediante la distribución del mobiliario y el tratamiento de las paredes y los pasillos. El aula de cadaprofesor y de cada escuela tiene un determinado carácter. La cuestión no es si debe crear un ambiente, sino qué tipo deambiente conduce más hacia relaciones pedagógicas.Los niños son bastante sensibles al ambiente en el que comparten las experiencias. Un profesor que les lee porobligación, o para mantenerlos tranquilos hasta la hora de acabar, o un padre que lo hace hasta la hora de dormir, osimplemente para cumplir una promesa, probablemente no disfrutan de lo que leen. No crean un verdadero climanarrativo. Una experiencia de lectura en que tanto el padre como el niño están involucrados en la historia que estánleyendo, y en la que el niño puede sentir que existe un sentimiento y una experiencia compartidos, es muy diferente. Nosólo el adulto y el niño disfrutan de la historia, sino que disfrutan del placer que se proporcionan mutuamente.Una profesora de escuela secundaria les dice a sus alumnos de octavo: «Tengo una bonita historia, titulada "Mil grullasde papel", que me gustaría compartir con vosotros para conmemorar el Día de los caídos, en que se recuerda a los queperdieron la vida como resultado del conflicto y la guerra». La profesora ya ha proporcionado un contexto para lahistoria. Son las secuelas de la Segunda Guerra Mundial.La bomba atómica ha forzado a Japón a acabar la guerra, pero todavía hay gente que muere. La profesora empieza lalectura. La clase se instala. Pero conforme se desarrolla la historia, los alumnos se dan cuenta de que la propia profesorareacciona con dificultad a la historia. Su voz tiembla, y no de manera artificial, para crear una sensación de drama. Estáemocionada de verdad. Lo que los alumnos detectan es la vulnerabilidad de la profesora a la fuerza de la narrativa. Perotambién reconocen esa reacción de la profesora en ellos mismos. Y resulta interesante que ninguno de estosadolescentes se aproveche de la situación para burlarse de la profesora. ¿Por qué no? Sería fácil reírse del\n21. sentimentalismo. Pero quizás estos sentimientos no fueran sólo sentimentalismo. La historia revela verdadesuniversales. Todos los estudiantes están afectados por la historia.La profesora cree que es mejor parar, y le dice a uno de los alumnos: « ¿Puedes continuar leyendo? Me parece que estahistoria siempre me sobrecoge un poco». Cuando la lectura se acaba la profesora es consciente de que a unos cuantosalumnos les ha conmovido la historia. Alguno se frota un ojo rápidamente con un dedo y otros mantienen sus cabezasbajas para evitar que se les note cómo les ha afectado. Nadie habla. El silencio que se palpa no es un silencio deatención, de espera o de obediencia. Es la quietud que permite que la historia se dilate para invitar a la reflexión, aljuicio, a la aceptación de que es algo profundo y poderoso.  El tacto trabaja con el ejemplo Lo único que podemos hacer es ser un ejemplo para las nuevas generaciones.La profesora de lengua está descontenta por la calidad de la escritura de su clase de undécimo. Tiene graves problemaspara leer algunas de las redacciones porque la caligrafía es ilegible. Se asegura de que la suya sea impecable en suscomentarios a las redacciones. En clase realiza un esfuerzo extra para producir una caligrafía perfecta en la pizarra.Procura dejar que los estudiantes reaccionen mostrando cómo una escritura clara hace que un texto sea más agradabley personal. ¿No nos sorprende y nos gusta recibir una carta de un amigo y reconocer su característica y bonita caligrafía?Es como reconocer la agradable voz de una persona conocida. Muchos profesores creen que enseñar poniendoejemplos, o mejor, siendo el ejemplo que los estudiantes deberían emular, puede ser sutil a corto plazo pero al finalresulta muy eficaz.La profesora de inglés que acabamos de describir está dando un ejemplo sin concederle una especial atención. Porsupuesto, a veces uno puede querer ser más explícito. Pero incluso en esas ocasiones el profesor puede mantener eltacto: la profesora de lengua acaba de escribir en la pizarra con estilo fluido y bonito. Para los alumnos es evidente queno está simplemente escribiendo algo deprisa. Luego se aleja un poco de la pizarra y, mientras contempla su escrituradesde el lugar de los alumnos, dice: «Espero que os deis cuenta de que estoy intentando cambiar mi vida. De ahora enadelante espero que seáis capaces de leer lo que escriba para vosotros». Y añade: «Sabéis, presentar un texto a otraspersonas es como ir a una cita y ponerse presentables y agradables para la persona con la que hemos quedado. Metemo que algunas veces mi escritura tiene "halitosis". A partir de ahora estoy decidida a cambiar mi vida».Naturalmente, no se puede influir en todos los grupos ni en todos los alumnos con el ejemplo y el estímulo sutil. Pero,desde luego, no tiene mucho sentido devolver una redacción a un alumno con tono enfadado o quejumbroso. Es mejordecir, por ejemplo: «Me gusta el contenido de tu redacción, se nota que has trabajado, pero por la letra parece que lohas hecho demasiado deprisa».Algunos profesores parece que pretendan enseñar mediante ejemplos negativos, como los que insisten en exigir unabuena letra a sus alumnos aunque la suya resulte sencillamente abominable. Otros profesores aconsejan a sus alumnosno fumar pero son incapaces de dejar el tabaco. Por supuesto, los buenos profesores no temen mostrar que tienendificultades con algunas cosas. Pero les muestran lo que significa hacer un verdadero esfuerzo. Actuar con tactoutilizando el propio ejemplo positivo como forma de enseñar desvía al niño del enfoque negativo.Es importante darse cuenta de que, tanto si les gusta como si no, los adultos sólo pueden enseñar mediante el ejemplo alas generaciones más jóvenes. Mostramos a los niños y a los jóvenes lo que hacemos de nuestro mundo, cómo vivimosen él, y lo que este mundo significa para nosotros. En este sentido, todos somos profesores, aun cuando algunos notengamos el más mínimo deseo de ser educadores. Todos somos profesores en la medida en que enseñamos a los niñosya los jóvenes, a través de nosotros mismos, de nuestras formas culturales de vida y a través de nuestras vidasindividuales, cómo se debe vivir.


Opinión personal sobre el nuevo Turist Info. | Historia de la Villa de Altura\nOpinión personal sobre el nuevo Turist Info.\nNuestro Tourist Info y Centro de Interpretación Histórica de la Cartuja de ValldeCrist. Impresiones Propias tras su visita.\nBien, pues al fin he podido sacar un poco de tiempo e ir a ver el Centro de Interpretación Histórica de la “Real” Cartuja de ValldeCrist. Siempre ando atareado con muchas cosas que quiero hacer y con el ocio -que toda persona tenemos-.\nVoy a exponeros mis impresiones sobre el centro, pero no en un alarde de crítica, puesto que yo no soy nadie para criticar, pero me gustaría dejaros mi punto de opinión en algunas cosas.\nEl lugar, lejos de ser céntrico para los Turistas, está un poco “escondido”, pero cada lugar tiene un emplazamiento y eso es algo que hay que asumir, el antiguo matadero es bien conocido por el pueblo, pero más difícil se hace para los foráneos, no obstante el tema de la ubicación es algo desdeñable.\nLa fisionomía, no obstante, me gusta mucho, debo ser algo “modernillo”, pues que tenga un patio inferior y un “puentecito” para dar entrada al recinto me parece muy agradable. Por dentro el centro está muy bien atendido, con lo cual no hablaré sobre su funcionamiento.\nAhora al trapo, donde pude acceder se compone del piso que hay a nivel del suelo, y el inferior. Más arriba no podía subirse así que hay algo que desconozco.\nBien, hablando del tipo de museo, me encantan varias cosas, una de ella las piezas de piedra de gran valor que hay colocadas, aunque me duele que algunas no estén encerradas en vitrinas y sufran riesgo de deterioro -aún más del que históricamente el tiempo y el abandono les ha conferido-. Lejos de ello, las piezas son verdaderas bellezas dignas de admiración. Mientras las contemplas puedes atisbar aquel pasado tan lejano y tan nuestro que parecemos desconocer y que por desgracia, en su mayoría, así es. Una de las cosas que más me gustó fue un “Facsímil de la carta autógrafa del Infante Martín” datada en 1385. Una auténtica reliquia.\nOtras cosas, y partiendo de la recopilación de azulejería que llevo a cabo en solitario y por iniciativa propia, es encontrarme con varios azulejos que yo poseo, en el museo, es decir, encontrarme el mismo tipo de azulejo y reunidos formando verdaderas piezas conjuntas. Otra maravilla que me alegró mucho el día.\nAhora la parte que menos me gustó. Supongo que es debido al escaso espacio existente -a pesar de tener un Centro para la Salud del Alto Palancia, varado y sin prácticamente uso-, es el piso inferior, pues hay una pequeña colección de fotografías de Cartujas, y digo bien, Cartujas, porque en apenas dos o tres sale nuestra cartuja, el resto no tienen nada que ver con nuestro querido ValldeCrist. Reitero que no pretendo ofender a nadie, bastante trabajo han realizado ya en todo ello. Pero ya podría coger alguien de los implicados en ello y realizar una sesión fotográfica de la Cartuja y rellenar las paredes de ello, en vez de obras gigantes de “Cristos” de otras cartujas. Pero bueno, mi intención no es ofender, si no motivar.\nAlgo que sí me sorprendió es que finalmente los trabajos que se expusieron al inicio de las <<III Jornadas ValldeCrist. Ámbito de Culturas.>>, van a acabar expuestos en ese piso inferior, lo cual lo dotará de algo más, pues realmente queda muy sobrio y frío en comparación con las reliquias que hay encima de este.\nSin mucho más que añadir, os incito a todos/as a visitar el Centro de Interpretación Histórica, pues a pesar de lo que yo personalmente haya citado como negativo, el resto es muy positivo y verdaderamente vale la pena verlo. Dentro pueden encontrarse verdaderos tesoros de nuestro pasado que nos ayudan a todos a saber de donde venimos, para saber hacia donde caminar como pueblo. Verdaderamente necesitábamos un Centro como este, gracias a los que lo habéis hecho posible y a los que lo seguís haciendo.


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