Virna Molina: “Si conocés el pasado tenés la posibilidad de construir futuro”\nSegunda parte de la imperdible entrevista a Virna Molina y Ernesto Ardito en CINE + PROTAGONISTAS.\nEntrevista de Laura Ávila y Mario Méndez.\nLaura Ávila: Sé que hicieron televisión en un momento, que estuvieron haciendo cosas para Encuentro. Quería saber si habían trabajado igual a como trabajan siempre, o si les pusieron otras condiciones.\nErnesto Ardito: Bueno, para nosotros fue un gran desafío. Lo de Encuentro empezó como en el 2007. Ya nos habían convocado, pero recién en el 2011 dijimos que sí, porque nos propusieron hacer lo de Alejandra Pizarnik. Fuimos con mucho prejuicio. Pero ¿qué pasó? Fue una ruptura muy grande para nosotros. Como que tardamos mucho tiempo en hacer una película, y por otro lado teníamos un método determinado. La televisión revolucionó el método, y eso no significó que lo que producíamos en el espectador fuera peor, sino que todo dependía de cómo nosotros encontrábamos a los protagonistas de la película, y cómo lográbamos transmitirlo con sensibilidad. Es como el jazz. Vos estás conectado con la melodía, con el colectivo que está tocando con vos, y podés llegar a un solo que jamás vas a poder reproducir, pero todo depende de ese momento. Y no una cuestión racional, ni del tiempo, ni del método ni de la producción. Lo que nos pasó en esa temporada de la televisión fue eso. Pizarnik, estuvimos tres meses para hacerlo. Y cuando salió nos dimos cuenta de lo que provocamos en las personas, que capaz, con otros documentales con los que habíamos estado tres o cuatro años no lo habíamos logrado. Más allá del personaje de Alejandra, ¿no? Fue muy raro, porque en ese momento, Encuentro te daba mucha libertad. Si vos la pedías te la daban, mientras cumplieras con los tiempos. Entonces nosotros pudimos experimentar mucho. Los conflictos más grandes que tuvimos eran con el área técnica. Porque de repente poníamos treinta segundos de una toma fuera de foco, y para ellos no era una toma, era un error. No discutíamos de plata, discutíamos por este tipo de cosas. Después seguimos por nuestro camino, como que uno se va agotando y se va quedando en lo mismo. Como decía al principio, cuando empezás a reinventarte tenés que tomarte el buque. Por otro lado, el cine es algo colectivo. Lo más lindo del cine, lo más apasionante, es cuando muchas personas están conectadas con un solo núcleo y van hacia el mismo lugar. Se da muy pocas veces. YO envidio mucho cuando se dan esos colectivos que se conocen desde el comienzo y ya con mirarse salen con lo que sigue. Un poco como con la música, con las bandas. Eso es muy rico. Si lográs que un guionista, un director, un director de fotografía, un sonidista y hasta el elenco se puedan conocer y trabajar en conjunto en un mismo núcleo hacia adelante, eso es riquísimo y es lo más lindo de disfrutar. Y a veces no se da. La misma formación, o el mismo sistema no te lleva a eso. Esas son las experiencias de vida. Con Virna tenemos la suerte de tener un micro colectivo.\nLA: Bueno, hablemos de la experiencia de la peli de Moreno, que es muy linda. Fue un desafío a partir de que no tenían ni siquiera imágenes de archivo. ¿Cómo fue el desafío de esa película?\nEA: Es una de las películas que nosotros más queremos. ¿Viste que a veces después de ver un material no querés verlo de vuelta? Sea porque empezás a encontrar errores… No digo que Moreno no tenga errores, pero yo lo veo y me sigue gustando, y es una película muy de nosotros, muy argentina, porque afuera ni siquiera se vio. A nadie le interesa un revolucionario de 1810, es un debate nuestro. Pero era un Moreno extraño, porque era un Moreno existencialista, un fantasma que discutía con la historiografía. No era un Moreno del Billiken pero tampoco el que el sistema busca. No era “El santo de la espada”, ni nada de eso, así que tampoco les gusta mucho pasarlo en la televisión. Es como una cosa extraña.\nLA: Moreno no les gusta a mucha gente…\nVM: Moreno al kirchnerismo no le gustaba. A Encuentro no les gustó. De hecho les decíamos que la pasaran gratis, que nosotros no queríamos nada y no. “Es muy oscura”. A mí me encantan las películas oscuras. Porque son existenciales, y lo existencial es la antítesis del nazismo. Ahí hay que reflexionar un poco, sobre el patriotismo, los valores del patriotismo, lo que se vino haciendo durante el siglo XX sobre el patriotismo. A veces hay cosas de esa euforia con las que yo no coincido, porque te llevan a un lugar un tanto brutal, y me parece que la diversidad se construye desde otro lugar. Desde esa sensibilidad, desde esa fragilidad. De construir fuerza desde el colectivo, pero a la vez permitirte la fragilidad, la reflexión, la oscuridad… Somos seres humanos y nos vamos a morir todos. No somos superhéroes, nadie es inmortal. En ese sentido me gusta Moreno, porque además, algo de eso emanaba Moreno. No es que nosotros lo inventamos. Moreno tenía algo de eso. Guadalupe tenía mucho de eso. Las cartas, esa historia de amor, la oscuridad de esa época. Digo, ¿cómo construir luz en una época tremendamente oscura? Aunque era menos oscura que la anterior, porque iban construyendo. Y ese final, en ese barco, envenenado, de a poco, sabiendo que no ibas a poder volver, había como muchas cosas. Y un personaje que no era un militar, tampoco. No iba a una batalla, era un personaje que daba la batalla en el plano político, en el plano de las ideas, de la construcción con el otro. Aparte, lo que le hizo la historiografía a Moreno, y a un montón de otros personajes: la construcción del mito para un fin que no tenía nada que ver con la historia de esa persona. Es terrible lo que dice Moreno: “Cuando uno muere ya no dispone de nada”. Es terrible que lo que uno fue ya no sea, y que tus enemigos, construyan de eso aquello contra lo que vos luchaste todo el tiempo. Eso es tremendo, eso es lo más ruin que tiene el ser humano, porque de última, honrá la memoria de esa persona, aunque no te guste, y colocála en el lugar que fuera. Raro, equivocado, no importa. Tomá de esa persona las cosas con las que coincidís y defenestrá lo demás, pero enmascararlo y convertirlo en otro, es como borrar el pasado y la memoria. Ahí es como que esa cosa dogmática del patriotismo me parece nefasta. Es nefasta, la historia lo muestra. Y no hace falta para construir nada. A esta altura de la historia nos tenemos que dar cuenta de que no hace falta. Si hizo falta en el siglo XX, tendremos que aprender las cosas buenas y malas del siglo XX. Y muchas cosas de los setenta vienen por ahí. Del enfrentamiento, de la violencia, de no poder reflexionar. Te lleva la coyuntura, te lleva el embate, pero me parece que hoy en día es tiempo de poder reflexionar, porque si no lo hacemos vamos a seguir el mismo camino. Y sabemos que vamos a perder de vuelta, es imposible ganarle al sistema por ese camino. Ellos tienen todas las armas, todos los medios, y te van a aplastar las veces que haga falta. Si empezamos a buscar la solución por otro lado, probablemente empecemos a encontrar cosas. Hay muchísimas experiencias en el pasado en ese sentido. Hay que tomarlas y reconstruirlas. Por ejemplo, el cine de Raymundo. El PRT consideraba que no era importante. El peronismo también… Montoneros, el cine de Cedrón, no era importante, era secundario. Y lo único que quedó de eso fueron las películas. Lo único que les quedó a las generaciones que vinieron fueron esos registros, para saber quiénes eran ellos. Y ellas. Eso fue increíble, porque a nosotros nos mintieron como generación. Sistemáticamente. Y construyeron un fantasma sobre los militantes de los setenta. La forma de romper eso, fue aferrarnos a esos registros. Cada registro de esos que quedaba era una pieza de memoria y una forma de acercarnos más a esa generación desaparecida. Viendo eso, que yo viví, empezás a poner otros valores. Era importante la lucha de esa coyuntura, pero también era importante saber que se podía perder y que si se perdía había que dejar registro de eso, porque las generaciones que venían también iban a seguir dando la lucha. Es impensable que nosotros vayamos hoy a transformar el mundo. Vamos a transformar una parte, y después van a venir más generaciones. La rueda del tiempo es así, y en ese sentido me parece que el cine es una herramienta poderosísima. Que siempre fue subestimada. Yo me acuerdo que mis profesores de Avellaneda decían que las películas no cambian el mundo. Las películas transforman la conciencia de las personas, como los libros, como toda expresión artística. Porque te dejan ver más allá de la coyuntura, eso es increíble. Yo estoy mucho con esa cuestión de la memoria, y de dejar siempre piezas. Lo que el sistema tiene ahora es que todo es perecedero, rápidamente. Todo hay que cambiarlo porque no sirve. Entonces, para mí, es como que a los pibes hay que decirles que el pasado sirve. Que lo que ellos hacen ya se hizo a principios del siglo XX. Las luchas que hoy estamos dando las mujeres, ya las dieron. Las vencieron, pero la dieron tantas veces… Hay que recuperar todas esas luchas. También la diversidad sexual… En los años XX era otra historia. Después de la Segunda Guerra cambió la historia de la humanidad y parece que todo esto fuera nuevo, pero no es nuevo. Si conocés el pasado tenés la posibilidad de construir futuro, si no, no. Es imposible. Te van a pisar la cabeza.\nMM: Ahí hay un título muy bueno para la entrevista, Virna. Lo del pasado y el futuro, me encantó. Hay esa búsqueda de reconstrucción también en Sinfonía para Ana. Cuando vos hablabas de estos chicos en el velorio actuado del compañero, y de que el registro queda no solamente en el cine, también en la literatura. No por nada esa novela se pedía en el Nacional. A mí me gustaría saber, y lo discutimos con el grupo, cómo fue el trabajo de adaptación de la novela y cuál fue la relación de ustedes con Gaby Meik. Ese intercambio. Esa cuestión del pasado puesta en su primera película ficcional.\nEA: La película Sinfonía para Ana, tiene un background, aparte de la adaptación de la novela, que fue un documental: El futuro es nuestro. Cuenta prácticamente la misma historia, cambiando un personaje u otro, de los chicos desaparecidos del Buenos Aires. Justamente, con Gaby Meik, la escritora de la novela, veníamos trabajando ya desde la génesis del documental. Ella fue una de las entrevistadas porque fue protagonista también. Perdió a Lorena Gallardo, su mejor amiga, que es Ana en la película. Muchos de los textos de Ana, de la película, de cuando habla la voz en off en realidad son extraídos de la entrevista de Gaby Meik. Y también, como contaba Virna, desde un material de archivo, lo que filmó la familia Slemenson. Claudio Slemenson es uno de los dirigentes desaparecidos de la UES. Y eso también le da otro contexto. El hecho de ir a filmar en el mismo lugar, de haber hecho el casting en el Colegio, de confiar en esa fuerza de lo real frente a la ficción, creo que es algo que veníamos trabajando antes de la adaptación de la novela. Cuando leímos la novela dijimos: “Ya está. Nos mandamos a la ficción”. Porque Gaby escribió no solo lo que nosotros queríamos decir, sino lo que no podíamos decir en el cine documental. ¿Por qué hacer la ficción si hiciste el documental? Porque en Sinfonía para Ana, la novela, ella lograba entrar el mundo privado y narrar lo político desde lo privado, lo que le iba pasando a Anita. En el documental no podés llegar a eso. Primero, porque no vas a tener el archivo. Segundo, porque por más que vos hagas la entrevista más honesta, con una persona que tenga la mejor memoria del universo, pueda contarte el día a día de eso, esa persona es diferente treinta años después. No es la misma persona, no es la adolescente de catorce años. Lo mágico que logró Gaby con esa novela, es entrar en la psicología de Ana, de ese momento. Y de sus amigos y amigas. La película buscó eso, en la adaptación buscamos trasmitir eso, que ella había logrado. Y de hecho, la filmamos casi en forma documental también. Planteamos la escena con los chicos actores, había una cámara más formal que filmaba lo que habíamos manejado en el guion técnico de la película, y una cámara libre que iba buscando en forma documental, lo invisible. Al final terminamos poniendo más de esta segunda cámara más documental. Y de la combinación, podíamos llegar a algo más interesante. Como si uno pusiera viajar en el tiempo y filmar… Esa es un poco la experiencia de Sinfonía para Ana. Que tiene algo muy particular: es que la cámara la hacíamos nosotros. Entonces, en el mismo momento de la escena íbamos percibiendo lo que iba pasando con los actores o se iba generando. E íbamos a buscarlo con la cámara. En esta segunda ficción, La bruja de Hitler, sufrimos un montón no tener la cámara. Porque había un equipo mucho más grande de fotografía. Y en el intermedio de decirle al camarógrafo y al director de fotografía que vamos cambiar la puesta y vamos a ir para otro lado, ya como que se iba enfriando un poco todo. La idea para la próxima película es volver a tomar la cámara. Por más que el equipo técnico era el mejor con el que podíamos haber soñado. Nosotros tenemos un modo de trabajar en el que buscamos lo que sentimos con el lente y lo plasmamos.\nVM: Igual hay una cosa que es interesante. Como es una película de nazis, en este caso está buena esa distancia. Porque es una distancia estética también. Es diferente en el caso de Ana, porque son protagonistas con los que nosotros nos identificamos completamente. En cambio, a los otros protagonistas, es raro filmarlos de esa manera tan intimista, cuando hay una distancia abismal en todo. En ese sentido, estéticamente también nos jugó a favor. Sufrimos, pero está bien, igual está bueno, porque construye una lógica para la película. De otra forma habría un cortocircuito raro, porque de golpe vos ves un personaje siniestro filmado de una manera intimista… y la forma de filmar es también lo que estás diciendo sobre el personaje. Donde vos pusiste la cámara, lo estás diciendo; no es solo lo que hace el personaje. La distancia formal también construye al personaje.\nEA: Me estaba acordando, cuando Virna mencionaba lo del intimismo, de que Sinfonía para Ana es, prácticamente, toda la película en primeros planos. Es como que la realidad va pasando en un off y va reconstruyendo ese momento de la Argentina. Me acuerdo de que nos reuníamos con productores antes de empezar el rodaje, que nos preguntaban cómo íbamos a hacer lo de la Plaza de Perón. Y nosotros les decíamos que con el archivo. Filmamos a las chicas en una marcha (nos tocó la marcha de despedida a Cristina en el 2015), con las banderas argentinas y demás, y las incorporamos en el plano general de la marcha de Perón y del discurso del 74. El tema del off es algo que uno viene arrastrando del cine documental. Porque en muchas cosas, es como que vos vas tratando de unir retazos para darle sentido a una historia y contar algo. En este caso era lo mismo. Como que Ana construía retazos de sus propios recuerdos, un universo onírico pero que tenía una lógica narrativa y que te iba llevando quizás, a un terreno más sensorial. Ahí yo veía un poco esa conjunción entre realidad y ficción. A veces uno dice que incorporó su historia documental, que como documentalista incorpora material de archivo o lo que sea. Pero no solo. En la misma estética uno va dialogando con ambas cosas.\nLA: Queríamos hablar de Sexo y Revolución, que fue la última que programamos. La verdad es que la disfrutamos muchísimo. Nos encantó. Muchos de nosotros no teníamos la menor idea de la historia del FLH, fue un descubrimiento. Y es una película que genera mucho debate. También es una película de montaje. Y entre todas las discusiones y las charlas que tuvimos, queríamos preguntarte acerca de la presencia de la mujer en la película. Nos parecía que faltaba una voz femenina. Si eso fue buscado, ese recorte. O por qué pasó.\nEA: Es algo que también me pasa a mí. La idea es seguir trabajando en la historia del movimiento. Hacer una especie de Sexo y revolución 2, o se llamará de otra manera, por los años 80 y 90. Porque el Frente estaba conformado por muchos grupos, y el grupo de lesbianas estaba conformado por tres o cuatro personas a las que, pasados treinta años, no pudimos encontrar.\nLA: ¿Las chicas de Safo?\nEA: Claro. No sé si alguien tiene el contacto. Sería genial. Pero digo, en el momento de producir la película no llegamos. En la realidad de ese momento, la mujer estaba más tapada. De hecho, si hablamos de María Elena Walsh y de Sara Facio, para la prensa fueron “amigas” hasta hace cinco años. Fueron eternamente amigas… qué flor de amistad… Ojalá tuviéramos todos, una amistad así. Quizá con las marchas de la CHA, a comienzos de los años 80, con Carlos Jáuregui, que empezó a trabajar más el tema de la visibilidad, empezaron a visibilizarse referentes más de vanguardia en ese momento. Pero ir a los años 70 nos costó muchísimo, y la película es eso. Son un grupo de personas, en ese momento. Para mí, la historia del movimiento se tiene que seguir construyendo.\nMM: ¿Cómo llegaron a eso? Porque como decía Laura, y lo decíamos ayer en el grupo, muchos de ellos son contemporáneos. Estuvieron en esas luchas, incluso comentaron si en una de las marchas se había gritado o no lo de: “No somos putos/ no somos faloperos…”, pero la mayoría estábamos sorprendidísimos, porque no sabíamos de la existencia de este manifiesto tan claro, tan progre, de los años 70. ¿Ustedes cómo llegan a eso?\nEA: En realidad, para la construcción de la película empezamos por los testimonios. Se escribieron libros, pero el testimonio, el tiempo de estar uno con una persona, empezar a ahondar en recuerdos, salir de la historia oficial, también… Porque muchas veces, cuando se construye una historia, cualquier historia de un grupo de personas, como que empiezan a repetirse hasta las mismas anécdotas, los mismos hitos. Entonces, el tiempo de estar con las personas, con los protagonistas, de charlar, de llegar a diferentes lugares, de reflexionar, de generar puntos de encuentro, hizo también que surgiera esa revalorización de lo que era el manifiesto Sexo y revolución en la proyección del tiempo. O sea, es increíble que se hubiera escrito en el año 73, por todo su contenido. Era una vanguardia que superaba a la vanguardia política argentina en muchos aspectos. En el manifiesto se planteaba que para que hubiera una revolución política, primero tenía que haber una revolución en términos morales, de la sociedad. Porque si no, ¿qué revolución hay? De hecho, la película cuenta el proceso en la Unión Soviética en cuanto a lo que era la visión de la homosexualidad. La anécdota de Héctor Anabitarte, que cuenta que le decían que en la Unión Soviética no había homosexuales. Ahí la película cambió de perspectiva, y era como que el Manifiesto, para mí, es el legado político, más allá de los testimonios, que dialoga con la generación actual. Y que da una perspectiva histórica. No quedaron registros de las reuniones, de las asambleas… pero se discutía eso. Por suerte quedó el Manifiesto, por suerte quedó la revista Somos. Ese es un cambio interno, porque parece medio anti cinematográfico estructurar la película a través de un manifiesto. Lo más rico a veces son los registros directos de los personajes, las entrevistas… Entonces cambió la estética. ¿Cómo narrás cinematográficamente una palabra? Ahí empezamos a experimentar con las imágenes. Y en la Argentina no había imágenes en las que hubiera todo eso, entonces empezamos a buscar imágenes más universales. Y la película empezó a cobrar una difusión más de época, más generacional. En la historia de los movimientos siempre hay avances y retrocesos, en diferentes regiones del Planeta. En ese momento, Estados Unidos era una vanguardia, no solamente con Stonewall sino también con el movimiento feminista, que después se retomó acá, masivamente. Yo no digo que no hubiera un montón de militantes y de activistas discutiendo eso. Digo que en cuestión de masas, hay un montón de términos, de conceptos, que acá empezaron a ser masivos, y que en los Estados Unidos eran masivos en los años 70. El Frente de Liberación Homosexual lo trajo acá, y el manifiesto Sexo y Revolución es un reflejo, pero en ese contexto, era una cosa extraterrestre casi. Con la experiencia que ellos tuvieron en la plaza de Cámpora, en la que quedaron totalmente aislados, imagínate ¿cómo plantear la discusión del patriarcado, cómo plantear esa liberación de la sexualidad? Y ahora no, ahora es justamente una discusión de igual a igual, en diferentes sectores políticos, ya es la agenda del sector político, se dio vuelta la cuestión. Entonces, lo que me gustó fue eso, fue el trabajo que se hizo en la película, de poder plasmar ese manifiesto en ese juego de imágenes, que lo hacen un poco más universal, que hace que también podamos volver a trabajar de esa manera, como en el túnel del tiempo, y poder viajar y encontrar, porque una persona también es por esas imágenes que la rodean y que recibe. En un documental sobre el pasado está bueno poder reconstruir ese universo, a través de las imágenes. Y también, como decía Virna en algún momento, empezar a dialogar sobre discursos establecidos, desde otro lugar, desde un lugar más transversal, y empezar a enriquecer el debate sobre los años 70. Volviendo a tu pregunta original, yo creo que en realidad está bueno también continuar con los años 80 y 90. Porque no nos olvidemos que la ruptura del tabú vino recién en los últimos años, me parece a mí.\nLA: Bueno, los estuvimos exprimiendo. Si alguien quiere preguntar algo, es el momento. Acá en los comentarios del chat dicen: “Conocer el pasado para comprender el presente y proyectar el futuro”. Cristina dice que sigue habiendo discriminación, por supuesto que mucha menos. A ver, Héctor…\nHéctor: Sí, dos preguntitas. Cuando ustedes presentan la película sobre Ana, en esos momentos, en el año ’74, ya había un enfrentamiento entre los grupos de la Tendencia y de Montoneros y demás con Perón, porque en ese momento su gobierno se había derechizado demasiado. Y en la película muestran a las chicas muy compungidas por la muerte de Perón. Yo, por una tradición personal peronista muy fuerte, también sentí ese rechazo hacia la política que en ese momento llevaba Perón, junto con López Rega y demás personajes nefastos. Me pareció que ahí había una contradicción acerca de ese momento histórico. Eso por un lado. Y por otro, la otra cuestión que se nos planteó cuando vimos Sexo y Revolución, fue con la manifestación que se hizo tras la caída de Salvador Allende. Se hizo una gran manifestación que fue desde el Congreso hasta la embajada de Chile. Yo participé de esa marcha también, que fue muy grande, alrededor de doscientas mil personas. Según dicen ustedes, en esa marcha también se cantó esa consigna en contra de los putos y qué se yó… Yo, realmente, en mi memoria no retuve esa consigna. Y si la hubo creo que debe haber sido algún sector muy minoritario porque yo no escuché que doscientas mil personas cantaran esa consigna.\nVM: Yo te contesto lo de Sinfonía… , y él te contesta lo de Sexo y Revolución. Y antes una cosita: es cierto que ahora sigue habiendo violencia hacia las personas homosexuales, o a las diversidades sexuales en general. Pero lo importante es que es ley. Entonces son los que discriminan los que están fuera de la ley. Antes iba la policía, te agarraba y te metía preso. Y eso es el abismo. Porque además, es siempre construcción, nadie va a cambiar de la noche a la mañana y menos los sectores más reaccionarios, pero para mí eso es clave, porque te da una protección. Respecto de lo de Sinfonía para Ana y la muerte de Perón. En realidad, nosotros nos basamos en lo que Gaby construye en la novela. Hay que pensar que Ana y ella eran muy chicas, tenían catorce años. Ella lo pone en la novela, claramente, y lo charlamos con ella y demás. Y también lo charlamos con otros militantes, por ejemplo, con Javier Urondo, o el mismo Adrián Slemenson. Había toda una cosa de que el Viejo era el Viejo. Perón era Perón, más allá de que se mandara cagadas. Había toda una lectura sobre lo que Perón hacía o no hacía. No dejaba de ser una figura muy querida, y una figura que era todo un referente. Hasta el día de hoy. Perón estuvo con López Rega pero hoy sigue siendo un referente del peronismo. Y hay toda una cuestión en el peronismo, de afecto por la construcción de una historia, y de lo que esa persona le aportó a la historia argentina, más allá de todos los errores que pueda haber cometido. En ese sentido, la película era eso; eso se vivió de verdad en lo emocional, en la militancia más pequeña, en la UES, en los sectores más juveniles. Había una cuestión de desamparo también, porque de últimas, sabías que en un punto, Perón, a pesar de todo lo que estaba pasando, (y de hecho la historia lo marca así), mantenía cierto equilibrio dentro de los dos sectores más fuertes de derecha e izquierda dentro del peronismo. Y cuando Perón muere se desata una guerra abierta, y cae Eduardo Bekerman, y dentro de la gente que era de la dirigencia nacional de la UES, empiezan a caer cada vez los pibes más chicos. Es cierto que antes era medio impensado que eso pasara. Un mes después de la muerte de Perón lo matan a Bekerman, por el tema del homenaje a Trelew, el 21 de agosto, la noche anterior. Hay toda una cosa del fin de algo, de una figura paternal, una figura querible, y que trajo al pueblo argentino un montón de alegrías, libertades y derechos. Más allá de todas las críticas que se le pudieran hacer. Y de hecho está planteado así en la película. Porque además de estar en la novela, había un trabajo previo de investigación que nosotros habíamos hecho y era así. De hecho, hasta en Raymundo… Él era totalmente crítico de la figura de Perón, no creía en la figura de un líder en lo más mínimo. Pero en un punto, había una cuestión del pueblo en general, de profunda tristeza por la muerte de un líder popular. En ese sentido, había un respeto muy profundo. Como cuando murió Kirchner. Había cuestiones del sentir popular y si vos sos parte de este pueblo, eso te atraviesa. Si no sos parte del pueblo y sos gorila ya es otra cosa, porque estás feliz y decís “Viva el cáncer”. Pero si vos tenés diferencias, por grandes que puedan ser todas las diferencias que uno pueda tener con el peronismo, es el pueblo, y son los líderes que se supieron construir popularmente. Con todas las deficiencias que pueda tener, es lo que tenemos. Con todas las deficiencias que pueda tener el gobierno que tenemos hoy, con nuestro dirigentes de hoy, es el mejor gobierno q ue podemos llegar a tener. O casi el mejor gobierno, si estuviera Cristina, pero no importa. ¿Hay que seguir construyendo algo mejor, hay errores? Sí, por supuesto. Todo es perfectible, pero no es Macri, no es la ultra derecha, no es el gobierno que te va a venir a asfixiar y a matar ni que quiere que a vos te exterminen. Me parece que en ese sentido, con Perón, a pesar de todos los errores, había algo de eso en esa juventud, que en la película se reflejó así. Yo no viví esa época, no sé cómo fue, pero me imagino que se debe haber vivido de una manera tremendamente variada. Tiene que haber habido una diversidad muy grande en ese sentido.\nHéctor: Una sola cosa: en la época de Perón, yo era delegado gráfico. Los gráficos sufrimos mucho la persecución de la burocracia sindical en esa época. Y si bien sigo siendo peronista, por Perón no derramé una lágrima. Sin embargo, por Kirchner lloré tres días seguidos.\nVM: Claro pero es como a cada uno lo va afectando. Como vos bien decís, la burocracia sindical del peronismo fue y es terrible. Pero por suerte también están los sectores de la izquierda sindical del peronismo, que para mí son de lo mejor, como el Beto Pianelli… Hay como una tradición de gente que se funde entre la izquierda y el peronismo, porque así eran las FAR, por ejemplo, que es con lo que yo más me identifico. Ese sector que no es dogmáticamente leal al peronismo, porque lo puede criticar, pero a la vez va a cerrar filas y va a apoyar siempre al campo popular cuando hay que apoyarlo. Pero a la vez, ese sector crítico del campo popular es el que va a permitir no irse a la derecha. O no cerrarse en el dogma. Y sí, la burocracia sindical es letal. Entiendo el planteo que hacés. En el caso de Isa y Ana, que son las protagonistas, eran de la UES, era la militancia estudiantil, era otra cosa. No se vivía tan de cerca el enfrentamiento con esos sectores. Era diferente. No sé lo de Sexo y Revolución…\nEA: Sí, en realidad es interesante y es parecida la respuesta. Para poner en contexto, la derecha peronista decía que los de la izquierda, los de la Tendencia, eran todos putos y faloperos, porque tenían el pelo largo, el que quería fumaba marihuana… Era como para deslegitimizarlos frente a una sociedad conservadora y dentro de la tradición del peronismo. Entonces cantaron esa consigna. De ahí a la percepción del protagonista, si los que lo rodeaban era la totalidad de la marcha o era solo un grupo ya forma parte de la psicología auditiva. Cuando te pega algo, si alguien te dice algo que te hiere, cada voz repercute psicológicamente y se va deformando. Un poco el cine tiene eso, y los testimonios, después de un tiempo, con respecto a la memoria tienen ese juego. De honestidad con lo que sucede y de subjetividad. De cómo uno recuerda. Por eso yo hablaba a veces de la diferencia entre el documental y la ficción. Una persona que hoy recuerda, capaz no es la misma persona que vivió esas cosas en ese momento. Hay muchísimo de eso. Y hay un montón de cosas de las que ni siquiera nos damos cuenta.\nLA: En el chat está este comentario de Liliana que quiero leer: “Yo lo viví con la edad de Ana y era así. Lloramos a Perón aunque tuviéramos críticas.”. Alicia dice: “Me resulta impresionante la claridad de la reflexión espontánea de Virna. Coincido.” Sí, totalmente. Quiere preguntar algo Néstor.\nNéstor: No voy a preguntar nada. Voy a decir. Los que tenemos más de setenta y ya éramos medio politizados ya, vivimos todas las épocas de las historias que ustedes contaron. Salvo la de Moreno; ahí no llegamos. Y en este mes, en el que vimos todas las películas, uno no puede decir que nos alegraron la vida porque nos hicieron sufrir, llorar, nos hicieron recordar todo lo que habíamos vivido… Pero sentimos que nos alegraron la vida. Nos reeducaron en cosas que habíamos pensado que eran de una manera y nos dimos cuenta de que eran de otra. Todo este grupo, por lo menos, lo creyó así, y se dijo en cada encuentro que tuvimos. Así que lo que quiero es agradecerles mucho por lo que hicieron y lo que van a seguir haciendo. Y ya estamos esperando a esa bruja para cuando podamos.\nLA: A full, sí.\nVM: Va a ser loca la película de la bruja, porque por un lado nuestra propuesta era difícil, porque era como tratar de llegar a la esencia del nazismo. “¿Otra vez una película de nazis?” Pero yo veo las películas de nazis, y a mí no me cuentan el nazismo. A mí no me gusta ver un nazi fachero, vestido impecable, que parece un galán de cine. ¿Qué me estás mostrando estéticamente? ¿Cómo me lo cuestionás? ¿O qué me estás cuestionando? Hay un montón de cosas que son contradictorias en sí, de todas las películas. O está lo del personaje que no rompe el pacto de silencio… Todas las películas sobre nazis que veo en general tienen esa cuestión, que en realidad termina construyendo una cosa, como si en el fondo hubiera algo místico, oscuro, superior, que en el fondo existió. Y no van a la esencia del ser humano, para ver que está hoy y que el nazismo no se fue nunca. Nosotros vivimos en Belgrano, y acá tenemos en cantidades, “divinos personajes”, que no se diferencian en nada de lo que podría ser un dirigente del Tercer Reich, salvo en que los dirigentes del Reich tuvieron la posibilidad material de asesinar a un montón de gente, y esta gente no lo puede hacer. Pero si pudiera, lo haría con total deleite. Porque odian al diferente. Y esa es la esencia del nazismo. El odio a lo diverso, el odio a lo que no soy yo. Porque yo soy lo mejor, soy superior, porque tengo que hacer prevalecer mi raza, que es la única que va a dominar y va a llevar a lo excelso a la humanidad. Lo demás tiene que desaparecer. Y eso en la historia de la humanidad se repite siempre, lo que hizo el nazismo fue llevarlo a un nivel de locura y de la monstruosidad de construir campos, que tampoco está muy lejos de lo que hicieron los militares acá. Nosotros tenemos una experiencia tan cercana, tan igual en un punto, que no sé por qué no podríamos hablar. Es más… tenemos que hablar. Tenemos que hablar de ese sueño de cuento, de esa familia soñada, tenemos que hablar de la villa perfecta, que es la villa alpina, que tiene los valores perfectos, que tiene la familia perfecta, donde todo encaja como el ideal con el que te están vendiendo cualquier producto pedorro en la publicidad. Entonces, en el estereotipo de mujer, en el estereotipo de hombre, en todo lo que representa la cultura occidental fascista, en ese sentido, ayer mataron judíos, hoy matan palestinos, y mañana van a matar lo que sea. Y mataron pueblos originarios, y comunistas, y anarquistas, y peronistas, etcétera. Siempre va a haber un enemigo. En ese sentido es interesante, tratar de llegar desde la ficción, desde casi un cuento de hadas a la esencia de esa monstruosidad, y ver cómo entra ahí la verdad documental para tratar de desentramar eso. Y esos archivos que viste tantas veces, de Eichmann y de tantos personajes siniestros, pero que se ven herméticos, como Eichmann en ese juicio. ¿Cómo dimensionás que ese ser humano hizo lo que hizo y parece una nada, un nadie? Ir hilvanando eso y dándole contexto, a partir sobre todo de relatos documentales que muchos fuimos recogiendo como en el caso de Echevarría que es uno de los mejores documentalistas que tiene nuestro país. Ojalá algún día haga ficción también. Él vivió en Bariloche, es de familia alemana, es la oveja negra, como le dicen muchos de sus familiares, y conoce desde adentro cómo fue eso. Cómo fue el nazismo veinte años después del nazismo. Y cómo eso a la vez conecta con toda nuestra historia y su lógica también. Estuvo antes, y vino después con los 70. La película un poco juega con todo eso. Esperemos poder conjugar tantas cosas. Yo creo que sí, pero las estamos conjugando más a nivel inconsciente. Uno coloca toda la racionalidad en un momento, después empezás a filmar y ahí empieza a trabajar el inconsciente. Y el azar, que como decía Cortázar, hace las cosas mejor que la lógica. Se empiezan a combinar esos elementos y a tratar de desentrañar eso. Porque la estética tiene mucho que ver; la estética que consumimos, es lo que hace que el nazismo siga vivo. Porque podemos tener un discurso diferente, pero asimilar la estética de lo diferente, deglutirla y escupirla, eso ya es otra cosa. Sabemos que en las generaciones nuevas lo están haciendo. A mí me cuesta horrores. Yo me doy cuenta de que estoy dañada por esa construcción de pensamiento. Estamos todos dañados, estuvo dado el sector más fuerte de la militancia, el más revolucionario. Nos travesó el patriarcado con su lógica opresora. Cómo ir saliendo de todo eso, que nos va a llevar muchísimo tiempo. Nosotros creo que no vamos a poder lograrlo totalmente. Pero sí estar atentos para transformarnos. Nuestras hijas muchas veces nos dicen “Date cuenta de que eso que estás diciendo es horroroso.” Y ahí te despertás, y tienen razón. Y es una cagada, porque uno asimilaba las cosas de una manera que generaba un montón de daño. Eso tengo que transformarlo, tengo que aprender todo el tiempo. Y está buenísimo. Para eso vamos al pasado nosotros, para aprender. Si fuimos tanto a los 70 fue porque teníamos que aprender, y tenemos que seguir aprendiendo de esa historia que fue maravillosa. Con todos sus errores, fue maravillosa. Para mí lo más maravilloso de los 70 fue el poder colectivo de construcción. Que toda esa masa humana se uniera, para construir un proyecto colectivo que no dependía del beneficio individual. El beneficio individual era producto del beneficio colectivo. Esa concepción del mundo es lo que nos arrebató la dictadura. Eso fue lo más terrible que nos arrebató, porque cuánto tiempo tuvo que pasar para empezar de vuelta, que los jóvenes empiecen a construir… Igual en algún punto estamos jodidos. Hay como una disociación, al pensar que “vamos a cambiar las cosas en este sistema capitalista”. Mentira. No las podemos cambiar en este sistema capitalista, pero está claro algo: que el comunismo, el totalitarismo de Estado, es una cagada. Ya está probado eso. No va, no sirve. Es un paliativo. Puede ser una distribución más justa, pero es un paliativo, eso no cambia las estructuras productivas. Ese es un camino mucho más largo. Y que se está empezando a dar. Todo el proceso de la UTT (Unión de trabajadores de la tierra)… ese es un proceso alucinante que está ocurriendo, que tiene que ver con cambiar las formas de producción. Educar al pueblo de una manera diferente y con una lógica básica: no comer basura que te va a producir cáncer y consumir alimento sano. Eso es totalmente revolucionario; no sé cómo el Estado no les está dando tierras, o al menos, como piden, un crédito blando en pesos para poder comprar tierras. Que se dejen de joder y que den eso, porque a futuro eso construye algo increíble. De hecho, lo han podido construir hasta ahora sin apoyo del Estado. En ese sentido, en el cine hay mucho por hacer. Lo que pasa es que los cineastas no queremos cambiar nuestro modo de producción. Son discusiones que hemos dado. Yo me cansé, me aparté de lo político, también, dentro del cine, porque estoy cansada de discutir este tema. La vía digital que creamos con tanta lucha en el año 2007 era para cambiar las formas de producción, para entender que había que transformar esas relaciones. Como vos decías al principio: yo doy un guion, y después, la persona que me lo compra se piensa que puede hacer lo que quiere con mi guion, con mi historia, con mi vida. Porque lo ven como un material objetivo de consumo. Produzco contenidos. ¿Qué es producir contenidos? ¿A quién se le ocurrió poner en la cabeza de un pibe que se está formando en una escuela, la idea de que “produce contenidos”? Y eso lo hizo el kirchnerismo eh… Tremenda crítica. ¿Cómo va a producir contenidos? Es historia, es tu vida, estás contando cosas, no son contenidos. Si son contenidos es una mercancía. Y si es una mercancía, es capitalismo. Y no hay revolución. Bárbaro, tenemos que sustentarnos… Pero yo no creo en las empresas. No creo en esa forma verticalista de construcción. Aunque la padecemos en la ficción. Si queremos hacer películas de ficción tenemos que respetar esa estructura. Y respetamos los derechos sindicales, que me parece que en este sistema son una gran conquista. Pero a futuro hay que replantearse eso. No para flexibilizar las condiciones de trabajo. Pero si a una película le va bien, por ejemplo Harry Potter, gana millones y millones de dólares, y los técnicos solamente tuvieron un buen sueldo. Y unas vacaciones. Y los productores de llevaron millones de dólares. Si a esos técnicos que estuvieron en esa película les hubiera correspondido algo verdadero por su trabajo ahí, no trabajan nunca más, si no quieren, y dedican su vida a hacer otras cosas. Hay un montón de cosas que ni siquiera las discutimos. Por eso yo me cansé, me dedico a hacer películas, en esas películas digo lo que pienso, y en el futuro, cuando me muera, a alguien se le va a ocurrir cambiar las relaciones, lo hará. Pero ahora, no. La gente piensa que la única forma que hay de producir es la que conocemos. Ahí está el gran problema. Y el kirchnerismo alimenta la construcción de empresas. Las empresas no sirven, las empresas son el sistema capitalista que lo único que busca es la rentabilidad y la ganancia. En el cine y en todas partes. Si producís alimentos y buscás la rentabilidad, vas a ponerle agroquímicos a la tierra porque te va a dar más. Por eso yo me identifico con la UTT. Lo que venimos haciendo en el cine ellos lo hacen en el campo. Para transformar la realidad hay que transformarla productivamente. No solo desde lo declamativo en un discurso político. Si yo hago una declamación política, pero después me compro diez pent-houses y los alquilo. ¿Qué soy? ¿Cómo es esa disociación en la que soy una cosa, pregono otra, pero a la vez no quiero transformar en el fondo las estructuras productivas ni la lógica del sistema? Yo no digo que sea fácil ni que pueda hacerse de un día para el otro, pero sí se puede empezar a incentivar. Y en el cine van a salir nuevas pelis. Todas nuestras películas tienen que ver con las formas de producción. Si no hubieran estado hechas como lo estuvieron, no habrían sido las películas que fueron. Quizá hubieran sido mejores, no lo sé. Pero son lo que son porque se hicieron de esa manera. A mí me gusta eso, me parece genuino, y siento que nos permitió explorar cosas nuevas: la tecnología, el modo de producción, inventar recursos… Todo eso surgió porque las hacíamos de esa manera. No porque seamos genios ni nada de eso. Cualquiera podría hacer lo que hacemos nosotros, si le dedicara cinco años a una película. Uno no puede hacer algo bueno en un mes. Lo de Pizarnik salió bien en tres meses, pero ya teníamos oficio. En general son procesos largos, uno necesita mucho tiempo, y el tiempo vale mucha plata en el proceso productivo. Por eso a veces el cine nacional falla un montón. Y hay películas que no pudieron ser maravillosas, porque tuvieron que hacerse rápido, mal. Eso hay que pensarlo y hay que discutirlo.\nEA: Si antes tenías que hacer un rodaje en tres meses, ahora tenés tres semanas.\nLA: En tres semanas es imposible.\nVM: Inevitablemente. Entonces te dicen que hace falta más plata. Ya lo sé, pero este país no tiene más plata. Podría tener más, si Netflix o Amazon tuvieran que tributar para el fondo de fomento. Eso está clarísimo. Y no está pasando. Y es una decisión política. De este gobierno. Y lo tiene que modificar. Venimos de una lucha muy grande por eso. Nosotros apostamos a este gobierno, lo apoyamos, y queremos que eso cambie de alguna manera, porque es el gobierno más popular que podemos tener, entonces no puede ser que no tenga perspectiva para el cine nacional. Y hay que mejorar las condiciones de trabajo para mejorar las películas. Si no, ¿para qué hacemos películas? Para eso nos ponemos a vender algo, a dar clase, pero no a hacer películas.\nLA: Creo que lo que tiene que salir de acá, es que esos viajes en el tiempo que proponen ustedes, esos regresos al pasado, tienen que servir para construir otro presente. Creo que para eso sirven las películas. Así que queremos agradecerles profundamente este encuentro. Valoramos muchísimo las pelis, las disfrutamos, nos dieron debate, entretenimiento, alegría y nos hicieron hacernos más amigos. Porque nos encontramos en sus películas. Así que gracias.\nMM: Muchas gracias.\nEA- VM: Muchas gracias a ustedes.


Conjunto de fijación para recipiente y conjunto receptor adaptado para conectar un recipiente a una máquina.\nUn conjunto de fijación de recipiente (1) configurado y adaptado para conectar un recipiente\n(3) adaptado para almacenar un material en polvo y descargarlo en una máquina,\n- comprendiendo dicho recipiente (3):\n. un vasija (31) que presenta un extremo cerrado (34) y un extremo abierto (35),\n. una tolva (32) situada dentro de la vasija (31) y achaflanada hacia una salida de descarga en la dirección del extremo abierto de la vasija,\n. una membrana rasgable (33) que cierra la tolva y la vasija.\n- comprendiendo dicha máquina un conjunto receptor (2) configurado y adaptado para recibir el conjunto de fijación de recipiente (1), comprendiendo dicho conjunto receptor un medio (23) para perforar la membrana rasgable del recipiente y para cooperar con la tolva del recipiente, en el cual el conjunto de fijación de recipiente (1) comprende un vasija de fijación (11) que presenta un extremo cerrado (12) y un extremo abierto (13), en el cual dicha vasija de fijación:\n- presenta una forma y un tamaño tales que la vasija pueda encajar totalmente dentro de dicha vasija de fijación,\n- comprende al menos un medio de guía y bloqueo (14) en su extremo abierto para coincidir con unos correspondientes medio de guía (21) y medio de bloqueo (22) del conjunto receptor, en el cual dicho medio de guía y de bloqueo es una lengüeta (14),\n- comprende un medio de desbloqueo (151, 152) en su extremo cerrado para retirar el recipiente de la vasija de fijación, comprendiendo dicho medio de desbloqueo un agujero (152) en el que puede deslizarse un pistón (151).\nTipo: Patente Internacional (Tratado de Cooperación de Patentes). Resumen de patente/invención. Número de Solicitud: PCT/EP2010/063233.\nInventor/es: SCORRANO, LUCIO, BAUDET,LARRY SACHA.\nPDF original: ES-2479641_T3.pdf\nLa presente invención se refiere a un procedimiento para asegurar un tanque desechable de polvo a una máquina que procesa dosis del polvo distribuido desde el tanque.\nEl documento WO 29/81 describe un recipiente para almacenar y descargar un material en polvo, que comprende:\n- una vasija que presenta un extremo cerrado y un extremo abierto,\n- una tolva situada dentro de la vasija y achaflanada hacia una salida de descarga en la dirección del extremo abierto de la vasija,\n- una membrana rasgable que cierra la tolva y la vasija.\nEste recipiente puede utilizarse para rellenar el tanque de una máquina, en particular una máquina que produce bebidas por dilución del polvo almacenado en el recipiente. Este recipiente también puede utilizarse como tanque de expansión de una máquina. De hecho, si la máquina presenta un pequeño tanque interno, o no presenta tanque alguno, el recipiente puede situarse en la máquina y proporcionar la función de un tanque o un tanque de expansión situado encima de la máquina.\nAún así, se ha observado que la simple instalación del recipiente en la máquina no es suficiente para evitar el movimiento del recipiente durante el tiempo en que está posicionado en la máquina; por ejemplo, el operador de la máquina podría empujar de manera inadvertida el recipiente, que podría descargar su polvo fuera de la abertura de la máquina.\nTambién se ha observado que el operador puede orientar el recipiente en una mala dirección al conectar el recipiente a la máquina. Existe la necesidad de una conexión mucho más directa e inmediata entre el recipiente y la máquina, de tal modo que el operador coloque inmediatamente el recipiente en la dirección correcta.\nLa presente invención pretende resolver estos problemas.\nEn el documento US 459181 A se da a conocer una técnica anterior relevante adicional.\nDe acuerdo con un primer aspecto, la invención se refiere a un conjunto de fijación de recipiente, tal como el definido\nen la reivindicación 1.\nPreferiblemente, la vasija de fijación presenta una forma y un tamaño tales, que al menos una parte del recipiente quede comprimida ligeramente por al menos una parte de la vasija de fijación. Por consiguiente, una vez que el recipiente está situado dentro de la vasija de fijación, el conjunto del recipiente en la vasija de fijación puede ser manipulado sin que el recipiente se caiga o se deslice fuera de la vasija de fijación. Se crea una fricción entre las paredes del recipiente y de la vasija de fijación que evita el deslizamiento del recipiente. Aún así, esta fricción entre paredes no es suficiente para resistir una simple fuerza manual que empuje el recipiente fuera de la vasija de fijación.\nEl medio de guía y bloqueo del conjunto de fijación de recipiente es una lengüeta, pero en un conjunto de fijación de recipiente que no sea parte de la invención tal como se reivindica, puede utilizarse cualquier otro medio de guía y bloqueo, p. ej. unas correspondientes roscas en el extremo abierto de la vasija de fijación y en el conjunto receptor.\nDe acuerdo con una realización que no forma parte de la invención tal como se reivindica, el medio de desbloqueo del conjunto de fijación de recipiente puede ser una abertura en cuyo interior pueda deslizarse un dedo. El operador puede deslizar un dedo en dicha abertura para empujar la vasija fuera de la vasija de fijación.\nDe acuerdo con otra realización que no forma parte de la invención según se reivindica, el extremo cerrado de la vasija de fijación también puede estar fabricado al menos parcialmente con un material blando, de tal modo que el operador pueda ejercer una fuerza sobre la vasija a través del material blando en el extremo cerrado de la vasija de fijación.\nDe acuerdo con la invención tal como se reivindica, el extremo cerrado de la vasija de fijación presenta un agujero en el que puede deslizar un pistón. La longitud del pistón debe ser suficiente para permitir el desplazamiento de la extremidad del extremo abierto de la vasija fuera de la vasija de fijación del conjunto receptor, de tal modo que el operador pueda agarrarlo y sacarlo al exterior.\nLa vasija de fijación generalmente está fabricada con un material rígido. Preferiblemente está fabricada con plástico o metal para proporcionar un aspecto estético.\nDe acuerdo con un segundo aspecto, la invención se refiere a un conjunto receptor configurado y adaptado para recibir el conjunto de fijación de recipiente, tal como se ha descrito anteriormente, que comprende:\n- un medio de guía para guiar el conjunto de fijación de recipiente,\n- un medio de bloqueo para bloquear el conjunto de fijación de recipiente,\n- un medio para perforar la membrana rasgable del recipiente y para cooperar con la tolva del recipiente.\nEl medio para perforar la membrana rasgable del recipiente y para cooperar con la tolva del recipiente es\npreferiblemente un conducto que presenta una sección menor que la sección del extremo abierto de la vasija, y mayor que la sección de la salida de descarga de la tolva. La sección de salida del conducto presenta generalmente una forma simétrica, preferiblemente una forma circular. Puede presentar una forma específica que coopere exactamente con la salida de descarga de la tolva. Debido a estas relativas diferencias de sección:\n- el conducto puede encajar en el extremo abierto de la vasija del recipiente al perforar la membrana del recipiente,\n- la salida de descarga de la tolva puede encajar en el conducto, lo cual permite al material a granel fluir directamente desde el recipiente hasta la máquina, a través de la tolva, sin contacto con el aire.\nDe acuerdo con el modo preferido, el medio de guía del conjunto receptor guía el conjunto de fijación de recipiente\nde acuerdo con una configuración alineada axialmente con respecto al eje del conducto y al eje de la salida de\ndescarga de la tolva, respectivamente. Luego, el eje de la salida de descarga de la tolva y el eje del conducto se solapan y puede rasgarse regularmente la membrana a lo largo de toda su superficie, permitiendo un vaciado eficiente del recipiente.\nEl medio de guía del conjunto receptor puede ser una ranura vertical. Dicha ranura vertical puede coincidir con una lengüeta del conjunto de fijación de recipiente, de tal modo que la lengüeta se deslice a lo largo de la ranura.\nEl medio de bloqueo del conjunto receptor puede ser una ranura horizontal. De acuerdo con la realización preferida de la presente Invención, el conjunto receptor comprende una ranura vertical para guiar el conjunto de fijación de recipiente y una ranura horizontal para bloquear el conjunto de fijación de recipiente, comunicando la ranura horizontal con el extremo inferior de la ranura vertical. Estas dos ranuras permiten un fácil acoplamiento del conjunto de fijación de recipiente en el conjunto receptor, de acuerdo con un primer movimiento vertical descendente para deslizar la lengüeta en la ranura vertical y un segundo movimiento horizontal para deslizar la lengüeta en la ranura horizontal.\nTal como se ha mencionado anteriormente, pueden ¡mplementarse otros medios de guía y bloqueo, como por ejemplo unas roscas a lo largo del conjunto de fijación y del conjunto receptor.\nDe acuerdo con un tercer aspecto, la invención está relacionada con una máquina dispensadora que comprende un conjunto receptor tal como el anteriormente descrito y un conjunto doslflcador de sustancia fluida en la parte Inferior de dicho conjunto receptor. De hecho, la invención está adaptada particularmente... [Seguir leyendo]\n1. Un conjunto de fijación de recipiente (1) configurado y adaptado para conectar un recipiente (3) adaptado para almacenar un material en polvo y descargarlo en una máquina,\nun vasija (31) que presenta un extremo cerrado (34) y un extremo abierto (35),\nuna tolva (32) situada dentro de la vasija (31) y achaflanada hacia una salida de descarga en la dirección del extremo abierto de la vasija,\nuna membrana rasgable (33) que cierra la tolva y la vasija.\n2. Un conjunto de fijación de recipiente de acuerdo con la Reivindicación 1, en el cual la vasija de fijación (11) está fabricada con plástico o metal.\n3. Un procedimiento para conectar a una máquina un recipiente (3) de almacenaje y descarga de un material en polvo,\nuna tolva (32) situada dentro de la vasija y achaflanada hacia una salida de descarga en la dirección del extremo abierto de la vasija,\n- comprendiendo dicha máquina:\nun medio para perforar la membrana rasgable (33) del recipiente (3) y para cooperar con la tolva (32) del recipiente, y\nun conjunto receptor (2) configurado y adaptado para recibir un conjunto de fijación de recipiente (1), comprendiendo dicho conjunto de fijación de recipiente (1):\nun vasija de fijación (11) que presenta un extremo cerrado (12) y un extremo abierto (13), y una forma y un tamaño tales que la vasija (31) pueda encajar totalmente dentro de dicha vasija de fijación,\nal menos un medio de guía y bloqueo (14) en su extremo abierto,\nun medio de desbloqueo (151, 152) en su extremo cerrado para retirar el recipiente (3) de la vasija de fijación (31),\ny en el cual el conjunto receptor (2) comprende:\nal menos un medio de guía (21) para guiar el conjunto de fijación de recipiente (1),\nal menos un medio de bloqueo (22) para bloquear el conjunto de fijación de recipiente (1),\nel medio para perforar la membrana rasgable del recipiente y para cooperar con la tolva del recipiente,\ncaracterizado por que dicho procedimiento comprende las etapas de:\n- introducir el recipiente (3) dentro de la vasija de fijación (11) del conjunto de fijación de recipiente (1), con el extremo cerrado (34) de la vasija encarado hacia el extremo cerrado (12) del conjunto de fijación de recipiente,\n- posicionar el conjunto de fijación de recipiente (1) en la máquina de tal modo que el medio de guía y bloqueo (14) de dicho conjunto de fijación de recipiente coincida con el medio de guía (21) y el medio de bloqueo (22) del conjunto receptor.\n4. Un procedimiento de acuerdo con la Reivindicación 3, en el cual, en el conjunto receptor, el medio para perforar la membrana rasgable del recipiente y para cooperar con la tolva del recipiente es un conducto.\n5. Un procedimiento de acuerdo con la Reivindicación 4, en el cual, en el conjunto receptor, el medio de guía (21) guía el conjunto de fijación de recipiente (1) de acuerdo con una configuración axialmente alineada con respecto al eje (C) del conducto y al eje (C) de la salida de descarga de la tolva.\n6. Un procedimiento de acuerdo con las Reivindicaciones 3 a 5, en el cual, en el conjunto receptor, el medio de guía de dicho conjunto receptor es una ranura vertical (21).\n7. Un procedimiento de acuerdo con las Reivindicaciones 3 a 6, en el cual, en el conjunto receptor, el medio de bloqueo de dicho conjunto receptor es una ranura horizontal (22).\n8. Un sistema para producir bebidas, que comprende:\n- un recipiente (3) adaptado para almacenar y descargar un material en polvo, comprendiendo dicho recipiente\nuna membrana rasgable (33) que cierra la tolva y la vasija,\n- una máquina para preparar bebidas a partir de un material en polvo, que comprende un conjunto receptor (2), comprendiendo dicho conjunto receptor un medio (23) para perforar la membrana rasgable del recipiente y para cooperar con la tolva del recipiente,\n- un conjunto de fijación de recipiente (1), en el cual el conjunto de fijación de recipiente (1) comprende una vasija de fijación (11) que presenta un extremo cerrado (12) y un extremo abierto (13), en el cual dicha vasija de fijación presenta una forma y un tamaño tales que la vasija pueda encajar totalmente dentro de dicha vasija de fijación, y\ncomprendiendo al menos un medio de guía y bloqueo (14) en su extremo abierto para coincidir con unos correspondientes medio de guía (21) y medio de bloqueo (22) del conjunto receptor,\ncomprendiendo un medio de desbloqueo (151, 152) en su extremo cerrado para retirar el recipiente de la vasija de fijación.\n<< Intercambiador de calor de flujo paralelo\nSello contra el polvo >>


El Imperio de Carlos V renace hoy en el Alcázar de la mano de Música Prima\n«Proponemos un viaje musical y cronológico a lo largo de la azarosa vida de Carlos V, haciendo especial hincapié en su multiculturalidad», dice su artífice.\nel 04 jun 2014 / 23:59 h.\n«Toda mi vida ha sido un camino atípico. Un día vi un laúd y lo compré, desde pequeño me fascinó el medievo. Y en él he estado formándome durante 30 años». Así se expresaba hace unos meses el juglar Francisco Orozco en una entrevista publicada en El Correo de Andalucía. Entonces, este polifacético y atípico artista colombiano adelantaba su trabajo sobre dos proyectos que aguardaban ver la luz.De un lado, un programa sobre las músicas del Corpus Christi sevillano a partir del siglo XII. De otro, un proyecto dramático musical:Carlos V, las edades de un imperio; que finalmente podrá verse esta noche, a las 21.00 horas (entradas, 15 euros), en el Salón de los Tapices del Real Alcázar.\nA Orozco, y a los grupos sevillanos con los que colabora (Artefactum y Música Prima, con quienes presenta esta nueva aventura), les gusta bucear en la intrahistoria sonora de Híspalis. Llevan haciéndolo décadas y continuarán por esa senda. «¿Sabe usted qué músicas eran propias en los tiempos de Santa Justa yRufina, de San Fernando, de San Leandro?», se pregunta el músico entusiasmado. El mismo énfasis es el que ha puesto en la dirección de un espectáculo que concitará esta noche a doce músicos y un actor para trazar un «recorrido musical» por la azarosa vida del famoso emperador Carlos V.\nSegún la delegada de Cultura, María del Mar Sánchez Estrella, «el motivo de este concierto es iniciar una serie de actividades en torno a la figura de Carlos V, un personaje europeo, común a varios emplazamientos que integramos la red de Ciudades de la Música de la Unesco, que nació en Gante, se casó en el Real Alcázar con Isabel de Portugal y fue coronado Emperador por el Papa Clemente VII en Bolonia». La ciudad de Orozco, Bogotá, también se fundó en tiempos de Carlos V. Además, representantes de la red se encuentran hoy en Sevilla para articular nuevas iniciativas.\nPor ahora, los integrantes de Música Prima acarician la idea de presentar el programa en algunas de las urbes citadas, aunque el Consistorio tampoco descarta proponer más sesiones del mismo en el Alcázar. «Sugerimos al oyente que se adentre con nosotros en un viaje musical y cronológico a lo largo de la azarosa vida de Carlos V, haciendo especial hincapié en la multiculturalidad de este personaje que vivió en un apasionante mundo de guerras, pasiones, religiones y culturas», según Álvaro Garrido, director de Arcadiantiqua, productora del espectáculo.\nPara la ocasión Música Prima ha reforzado su plantilla habitual sumando al actor AntonioReina y a los músicos Barbara Sela (bajón), Ramón Peña (sacabuche), Arnau Rodón (corneto), Milena Cord (flautas de pico) yCarmen Hidalgo (viola medieval), entre otros. Recientemente, el grupo presentó su primer proyecto discográfico: Nuevos mundos, de las músicas indígenas al Códice Trujillo, que ha alcanzado un notable éxito de crítica y que resume la trayectoria de la formación.


Los administradores y gurús de TI no pueden abordar todos los problemas cada hora del día, y mucho menos predecirlos primero. Una combinación dinámica de monitoreo y administración de incidentes hace mejores administradores.\nNingún entorno de TI es perfecto. Los problemas pueden ir desde simples cuestiones, como un servidor con poca capacidad de disco que hace que una aplicación deje de responder, hasta problemas intermitentes más complejos, como un sistema financiero que funciona mal al final de cada mes, cuando el departamento de contabilidad imprime todo un año de facturas.\nUn administrador de operaciones de TI podría no ser capaz de predecir todos los problemas, pero un sistema de gestión de incidentes de TI automatizado podría tampoco hacerlo.\nLos sistemas y las operaciones son difíciles de cuidar. Son difíciles de implementar, administrar y solucionar. Los entornos cambian constantemente, y los administradores de operaciones deben configurar la supervisión y la administración de cambios para las siete capas de la interconexión de los sistemas abiertos; ocho, si incluye usuarios. Cada entorno es único y, a su vez, imperfecto.\n¿Dónde se traza la línea entre emplear a gurús de TI que mantienen y arreglan el entorno de forma manual e invertir en sistemas automatizados de gestión de incidentes de TI que informan o incluso solucionan problemas? La automatización y el conocimiento interno de TI deben coexistir para tener la mejor oportunidad en un entorno altamente operativo.\nDónde colocar la línea entre estos dos es un problema en la que cada empresa debe trabajar individualmente. Para obtener los mejores resultados, haga que el personal de TI experto confíe en los sistemas que muestran la salud ambiental, en lugar de actuar como un eterno personal de reparación de emergencias. Los seres humanos son falibles, y es poco probable que tenga varios miembros del personal con el mismo conocimiento en todos los sistemas dentro de la empresa.\nOpciones de manejo de incidentes\nUn sistema de gestión de incidentes de TI adecuadamente configurado utiliza herramientas de monitoreo para detectar un problema antes que un ser humano. Por ejemplo, si el enlace WAN de un sitio remoto falla, puede pasar desapercibido hasta que el usuario final se queje. Sin embargo, una herramienta de monitoreo que rastrea la disponibilidad de cualquier dispositivo en el otro extremo del enlace WAN –o incluso una dirección IP del enrutador que proporciona el enlace WAN– encontrará una anomalía rápidamente. El equipo de TI puede usar la configuración de monitoreo para desencadenar un evento, como enviar una alerta por correo electrónico a todo el equipo de TI. Los expertos en TI determinan la causa y comunican el problema a los usuarios. Recibir una alerta de un sistema automatizado de gestión de incidentes de TI y luego actuar en consecuencia requiere menos conocimiento técnico y del entorno del equipo de soporte de primera línea que solucionar un problema planteado por un usuario, especialmente cuando la comprensión del problema por parte del usuario no es clara .\nLos sistemas de gestión de incidentes de TI son cada vez más flexibles y potentes. Por ejemplo, Operations Management Suite de Microsoft Azure utiliza funciones básicas, como el registro centralizado, junto con funciones avanzadas, como Service Map, que automáticamente descubre y construye un mapa de referencia de dependencia de servidores, procesos y servicios de terceros.\nLos sistemas de gestión de incidentes TI que incorporan herramientas como Service Map, mapeo de dependencia de aplicaciones y otras funciones transfieren el esfuerzo y el trabajo necesarios para solucionar problemas fuera de las manos del experto interno de TI, que debe recordar cada servidor por dirección IP, nombre y capacidad de disco. En lugar de eso, un administrador de operaciones puede seguir las instrucciones estándar para configurar la gestión del monitoreo y de incidentes y visualizar cómo interactúan servidores y servicios específicos. Si este trabajo se realiza en el momento de la construcción del sistema, los sistemas complejos pueden documentarse por sí mismos para registrar y mostrar la conectividad y los requisitos de todas las partes móviles. El resultado es que, cuando algo se rompe, usted puede ver rápidamente dentro del sistema y descubrir fácilmente el punto de falla.\nAlgunas grandes empresas ponen gran énfasis en la automatización, incluso para sus sistemas de gestión de incidentes de TI. "Automatizar todas las cosas" es una frase popular de TI, pero la automatización completa puede tener poco sentido para la administración de recursos, dependiendo de cuáles sean las tareas. La respuesta avanzada de incidentes de TI automatizada puede conducir a una infraestructura de autocuración, pero eso está más allá de la realidad para la mayoría de las organizaciones. La automatización debe comenzar con los procesos más básicos y acumularse para cualquier esperanza de un estado fluido y funcional, dejando la promesa de la automatización de extremo a extremo como un sueño en el éter.\nOtra forma de abordar los incidentes de TI es crearlos usted mismo. Netflix desarrolló un programa de ingeniería de caos, Chaos Monkey, y herramientas hermanas llamadas colectivamente Simian Army, que prueban la capacidad de recuperación del sistema rompiendo a propósito los procesos o interrumpiendo los servicios. Las organizaciones más conservadoras pueden experimentar con la ingeniería del caos en pequeñas dosis o en entornos de etapas, en lugar de derribar los sistemas de producción.\nEn última instancia, los administradores de operaciones de TI existen para ayudar al resto del negocio a hacer su trabajo. Los sistemas de gestión de incidentes y de monitoreo de TI automatizados fáciles de desplegar y fáciles de modificar facilitan esta tarea. Las herramientas correctas marcarán la diferencia. Si el esfuerzo para establecer procesos de monitoreo y remediación parece demasiado engorroso, el mantenimiento solo lo será más cuando ocurran cambios futuros en el sistema; al ritmo actual del cambio en TI, ese será un trabajo continuo. Incluso con un exitoso sistema de gestión de incidentes de TI con automatización incorporada, los administradores aún necesitan comprender sus entornos. Combine ese conocimiento con la automatización, y ellos harán menos solución de problemas manual y se centrarán mejor en dónde buscar problemas.


Conflicto por el agua: un anál...\nEl interés de este estudio de caso es analizar la situación vivida entre los Estados de la cuenca del Sistema Tigris-Éufrates, un recurso hídrico transfronterizo entre 1990 y el 2003. Se estudia y explica cómo el Interés Nacional de Turquía, Siria e Irak, Estados ribereños del Sistema supuso un obst...\nPedraza Rodríguez, Laura Sofía\nEl agua como asunto de seguridad nacional: el caso del Jordán y del Tigris-Éufrates. Década de los 90 y de 2000\npor: Serrano Salamanca, Lina María\nAnálisis del papel geoestratégico del río Nilo Azul en la estructuración de las relaciones entre Egipto Sudán y Etiopía entre 1990-2002\npor: Suárez Gaitán, Shirley Katherine\npor: Quintero Buitrago, Camilo Alfredo\npor: Barrero Bonilla, Johanna\nDegradación ambiental y conflictos armados : las conexiones\npor: Cuéllar Cerquera, Andrés Leonardo, et al.\nIsla de Tierra Bomba, un pueblo que se resiste a morir de sed\npor: Ardila Loaiza, Laura Michaela, et al.\nConstrucción de la PTAR Canoas. La lucha contra la contaminación del río Bogotá. Aspectos jurídicos y políticos\npor: Gómez Lee, Martha Isabel, et al.\nRecuperación del río Bogotá\npor: Franco, Néstor Guillermo\npor: Mendoza Castañeda, Julián Camilo\nAnálisis de los instrumentos de gestión ambiental en el proceso de recuperación integral de la cuenca Río Fucha\npor: Chacon Duplat, Karen\npor: Carvajal, Nathalia\nProyecto de educación ambiental para iniciar una estrategia de cambio hacia el desarrollo sostenible en la producción de arroz en la parte baja de la cuenca del Río Saldaña Tolima\npor: Méndez Parra, María Camila\nProtección del agua y proyectos de infraestructura vial


El prometedor Walter Tavares se entrevistará con varias franquicias de la NBA\nEl pívot caboverdiano del Herbalife Gran Canaria WalterTavares se desplazará hoy a Estados Unidos para tener una primera toma de contacto con varias franquicias de la NBA de cara a su posible elección en el Draft, que tendrá lugar el próximo 26 de junio en Nueva York.\nEl Club Baloncesto Gran Canaria ha dado permiso para llevar a cabo esta visita a un prometedor interior que promedió seis puntos, 6.6 rebotes, 1.6 tapones y 10.9 de valoración en la fase regular de la Liga Endesa de baloncesto.\nEl canterano amarillo despertó el interés de los "scouts" de la mejor liga del mundo tras deslumbrar ante el Real Madrid en la Copa del Rey, donde firmó 16 puntos, 12 rebotes, cuatro tapones y 31 de valoración.\nEl internacional caboverdiano, quien se quedó a las puertas de lograr la clasificación para la Copa del Mundo de este verano, condujo al Herbalife Gran Canaria a forzar el tercer duelo de los cruces por el título, tras aportar ocho puntos, nueves rebotes y 13 de valoración en el primer encuentro, y ocho puntos, 13 rebotes y 18 de valoración en el segundo "round".\nPrecisamente, Tavares igualó el récord de rebotes de un jugador del "Granca" en un partido de "Playoff", tras capturar 13 en el citado segundo partido de la eliminatoria de cuartos de final ante el Unicaja, que estaba en posesión del examarillo James Augustine.\nEn el choque decisivo solo pudo sumar cuatro puntos, cuatro rebotes y siete de valoración, firmando una campaña para enmarcar en su primera temporada con minutos y un rol importante en el planteamiento de Pedro Martínez.


Publicado de Pedrido en Curso · 18 Septiembre 2020\nYa tengo nueva fecha para la tercera edición del curso de iniciación a la fotografía para principiantes. Muchos me lo habéis pedido y aquí está. Un taller para que le saques todo el partido a tu cámara fotográfica.⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀\nSerá un taller práctico en el que trabajaremos la cámara desde el modo manual para sacar mejores fotografías.⠀\nQuiero que cuando salgas del taller te lleves un diario fotográfico con la teoría con tus propias fotografías para que veas el progreso.⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀\nLos domingos 4, 11, 18 y 25 de octubre.⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀\nDe 10:00 h a 13:00 (hora de España).⠀⠀⠀⠀⠀\nEstoy seguro que anhelas sacar mejores fotografías.\nNo entiendes el manual de tu cámara fotográfica, te hace dar vueltas y vueltas buscado de una página para otra; a su vez es confuso, complejo y optas por no sacar fotografías con la cámara o las sacas en modo automático.\nSiento tu misma frustración, comprendo cómo te sientes cuando las fotografías te salen desenfocadas, movidas, oscuras con poca luz o con demasiada luz, no consigues esos desenfoques de fondo tan bonitos en los retratos, no logras sacar esa agua sedosa de las cascadas, etc.\n¿Para quién es este curso de iniciación a la fotografía?\nUsuarios de equipos fotográficos SLR, CSC incluso compactas avanzadas que quieran iniciarse en la fotografía.\nTe desvelaré las estrategias fotográficas más efectivas para que puedas hacer reales tus fantasías, pues todo lo que puedes imaginar puede ser una fotografía.\nLe sacarás partido a tu cámara en modo manual\nControlarás la exposición de la luz para un mayor control creativo\nAprenderás algunas técnicas creativas\nPuedes ver el calendario actualizado de cursos de Pedrido Fotografía o si lo prefieres puedes ver otros cursos que imparte Pedrido Fotografía.\nCurso de revelado y retoque fotográfico.\nLugares Revelado Curso Ejercicio Diccionario Artículos Reto Exposiciones Servicios Libros Dias especiales Idea Fotografía móvil RSE Reflexiones Inspiracion Testimonio Hemeroteca Cuidados de la piel Desafio


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Clase de CBSE\nPlan de estudios de filosofía de la clase 11 de la CBSE\nPrograma de educación física de la clase 11 de la CBSE\nCBSE Programa de sociología de clase 11\nPlan de estudios de psicología de 11a clase de CBSE\nPlan de estudios de ciencias políticas de la clase 11 de la CBSE\nPlan de estudios de Física de la clase 11 de la CBSE\nCBSE 11th Class Agriculture Syllabus\nPrograma 11 de CBSE de Multimedia y Tecnología Web.\nPrograma de estudios de la clase 12 de la CBSE\nPrograma de Contabilidad de 12a clase de la CBSE\nPrograma de estudios de biología de la clase 12 de CBSE\nPrograma de estudios de biotecnología de la clase 12 de la CBSE\nPrograma de estudios de negocios de clase 12 de la CBSE\nPlan de estudios de química de 12a clase de la CBSE\nPrograma de estudios de economía de clase 12 de la CBSE\nCBSE 12th Class Engineering Graphics Syllabus\nPlan de estudios básico de inglés de clase 12 de CBSE\nCBSE 12th Class English Elective Syllabus\nPrograma de estudios de geografía de 12a clase de la CBSE\nPrograma de estudios de 12a clase de CBSE\nPrograma de estudios de ciencias para el hogar de clase 12 de CBSE\nPrograma de estudios jurídicos de la clase 12 de la CBSE\nPlan de estudios de matemáticas de la clase 12 de la CBSE\nPlan de estudios de Física de la 12ª clase de CBSE\nCBSE Programa de Ciencias Políticas de 12a clase\nPlan de estudios de psicología de 12a clase de CBSE\nPlan de estudios de sociología de la clase 12 de la CBSE\n1 Concepto de ciencia del hogar y su alcance 25\n2 Desarrollo Humano: Enfoque de Duración de la Vida (Parte I)\n3 Alimentación, Nutrición, Salud y Fitness 30\n4 4 Familia, comunidad y recursos\n5 5 Tela y ropa 15\n6 6 Desarrollo comunitario y extensión (Parte I)\nMarcas de teoría total 70\nUnidad I: Concepto de ciencia del hogar y su alcance\nEvolución de la disciplina de la ciencia del hogar.\nCinco áreas principales\nRelevancia para mejorar la calidad de vida.\nUnidad II: Desarrollo humano: enfoque de la duración de la vida (Parte I)\nIntroducción a las diferentes etapas: infancia, primera infancia, infancia, adolescencia, edad adulta y vejez.\nInfancia (desde el nacimiento hasta los 2 años) - Físico: altura, peso y proporciones corporales; desarrollo motor durante 0-3 meses, 3-6 meses, 6-9 meses, 9-12 meses y 1-2 años (solo hitos); Desarrollo Social y Emocional; expresión de emociones, socialización; desarrollo cognitivo y del lenguaje\nPrimera infancia (3-6 años) - características\nInfancia (7-11 años) - problemas de conducta de los niños y medidas sugerentes\nProtección contra enfermedades prevenibles -\nInmunización: concepto y tipos (naturales y adquiridos), lactancia (una de las formas de desarrollar inmunidad natural); tabla de vacunación\nSíntomas, prevención, cuidados posteriores e período de incubación de enfermedades infantiles: tuberculosis, difteria, tos ferina (tos ferina), tétanos, poliomielitis, sarampión, cólera, diarrea y varicela\nCuidado sustituto en el hogar y en el exterior:\npor abuelos, guardería / guarderías\nEsquema Integrado de Desarrollo Infantil (ICDS) - objetivos y funciones\nNecesidades especiales y cuidado de niños desfavorecidos y con capacidades diferentes:\nen desventaja social\nDiscapacidad visual (parcial y completa)\nimpedimento ortopédico (miembro afectado / faltante)\nPrimeros auxilios para cortes, quemaduras, fracturas, mordeduras (serpientes, perros e insectos), envenenamiento, desmayos, asma, ataque cardíaco, ahogamiento.\nUnidad III: Alimentación, Nutrición, Salud y Fitness\nDefinición de alimentación, nutrición, salud (OMS) y aptitud\nFunciones de la comida -\nFisiológica (musculación, energía, protectora, reguladora)\nSelección de alimentos para una nutrición óptima y buena salud.\nNutrientes: fuentes, funciones y deficiencias y su prevención; Proteínas, carbohidratos, grasas, vitaminas: solubles en grasa (A, D, E, K) y solubles en agua (B1, B2, niacina, ácido fólico, B12 y vitamina C), minerales (calcio, hierro, zinc y yodo)\nMaximizar el valor nutritivo de los alimentos mediante la selección, preparación y almacenamiento adecuados.\nSelección de alimentos: frutas, verduras, huevo, pescado, aves, carne, leche y productos lácteos, especias, cereales y legumbres y comida preparada. Almacenamiento de alimentos: perecederos, semi perecederos, no perecederos y de conveniencia.\nRazones de la comida, deterioro de los alimentos.\nMétodos de procesamiento de alimentos: deshidratación, congelación, uso de conservantes: naturales y químicos.\nPreparación de comida -\nMétodos: ebullición, cocción al vapor, cocción a presión, fritura profunda y poco profunda, cocción, salteado, asado, asado, cocción solar y cocción con microondas.\nPérdida de nutrientes y pasos para minimizar la pérdida de nutrientes durante la preparación.\nMétodos para mejorar la disponibilidad de nutrientes germinación, fermentación, fortificación y combinación de alimentos.\nUnidad IV: Recursos familiares y comunitarios\nConcepto de recursos familiares y comunitarios\nTipos, manejo y conservación de -\nRecursos humanos / personales: conocimiento, habilidades, tiempo, energía, aptitud\nRecursos no humanos / materiales: dinero, bienes, propiedad\nInstalaciones comunitarias / recursos compartidos: escuelas, parques, hospitales, carreteras, transporte, agua, electricidad, biblioteca, combustible y forraje\nSignificado y necesidad de gestión\nPasos en la gestión: planificación, organización, control, implementación y evaluación.\nToma de decisiones y su papel en la gestión.\nGestión del tiempo, energía y espacio.\nNecesidad y procedimiento para gestionar el tiempo y la energía.\nSimplificaciones de trabajo: técnicas para la gestión del tiempo y la energía.\nNecesidad y formas de gestión del espacio.\nElementos de arte y principios de diseño.\nUso de colores, luces y accesorios en la gestión del espacio; Rueda de colores Prang, dimensiones de colores, clases y esquemas de colores.\nUnidad V: Tejido y Ropa\nIntroducción a la ciencia de la fibra -\nClasificaciones de fibra\nNatural: algodón, seda y lana.\nFabricado en rayón, nylon y poliéster.\nMezclas: felpa, seda de felpa, lana de felpa\nCaracterísticas de la fibra.\nIdoneidad para el uso\nConstrucción de tela -\nFabricación de hilados - Procedimiento básico para fabricar hilados\nSimple: dos capas, cuatro capas, múltiples y cordón\nNovedad - Slub, Nudo, Flock, Espiral\nConcepto de telares\nTipos de tejidos: tejido liso (cesto y costilla), sarga, satén y satén. Una breve mención de tejidos especiales: tejidos de pelo y jacquard\nEfecto de los tejidos en la apariencia, durabilidad y mantenimiento de la prenda.\nOtros métodos de construcción de telas: tejido de punto, telas no tejidas: fieltro y unión\nAcabados de tela -\nClasificación de acabados\nAcabados básicos: (limpieza, fregado), chamuscado, blanqueado, endurecimiento, calendario y tentering\nAcabados funcionales: impermeabilización, saneamiento, mercerización, impermeabilización\nImportancia de teñir e imprimir\nTipos y fuentes de colorantes naturales, sintéticos.\nMétodos de teñido e impresión: teñido simple, corbata y teñido, impresión Batik, impresión en bloque\nUnidad VI: Desarrollo y extensión comunitaria (Parte I)\nRespeto a las niñas\nHabilidades comunicativas efectivas\nMantener limpios los espacios comunitarios.\nPara descargar pdf Haga clic aquí .


Términos y Condiciones - FASGAR ONLINE\nEste documento contractual regirá́ las Condiciones Generales de venta o contratación de productos (en adelante, “Condiciones”) a través del sitio web, propiedad de DISTRIBUCIONES FASGARON S.L, en adelante PRESTADOR, cuyos datos de contacto figuran también en el Aviso Legal de esta Web.\n• Ha leído, entiende y comprende lo aquí́ expuesto.\n• Asume todas las obligaciones aquí́ dispuestas.\nPor un lado, el PRESTADOR de los productos adquiridos por el USUARIO es DISTRIBUCIONES FASGARON S.L, con domicilio social Calle Navas de Tolosa, 4, 24195- Villaobispo de las Regueras (León), con CIF: B24314387 y con teléfono de atención al CLIENTE / USUARIO: 639 77 67 63 Y de otro, el USUARIO, que puede realizar su compra incluyendo sus datos en el momento de realizar la misma o puede estar registrado previamente en el sitio web mediante un nombre de usuario y contraseña, sobre los que tiene responsabilidad plena de uso y custodia, y es responsable de la veracidad de los datos personales facilitados al PRESTADOR.\nEl presente contrato tiene por objeto regular la relación contractual de compraventa nacida entre el PRESTADOR y el USUARIO en el momento en que este acepta durante el proceso de contratación en línea en el apartado correspondiente.\nEl USUARIO, para poder acceder a los productos ofrecidos por el PRESTADOR, tiene dos posibilidades\n1º Realizar la compra sin registrarse previamente\n2º Darse de alta a través del sitio web mediante la creación de una cuenta de usuario. 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A continuación el paquete permanecerá en las instalaciones del PRESTADOR (DISTRIBUCIONES FASGARON S.L) o en la oficina de la agencia de transporte durante 15 días\nSalvo que la devolución se realice por error del PRESTADOR o por defectos en el producto, los gastos relativos al envío serán asumidos por parte del USUARIO.\nEso también se regulara para los supuestos en los que se cancele el pedido cuando el mismo ha sido enviado, siendo aplicable los mismos supuestos que una devolución.\n3. Cuando el producto esté abierto sin poderse demostrar que no se haya usado. No se aceptarán devoluciones si existen indicios de que los productos se han abierto, han sido manipulados o expuestos a condiciones inadecuadas.\n6, En el suministro de productos que puedan deteriorarse o caducar con rapidez.\nToda devolución deberá comunicarse al PRESTADOR, para ello se deberá imprimir y cumplimentar tantas etiquetas como paquetes a devolver u una vez impresas se deberán pegar las etiquetas en el embalaje original. La etiqueta se podrá descargar AQUÍ\nPosteriormente El USUARIO hará llegar el producto al PRESTADOR, abonando los gastos de transporte a su cargo, en el domicilio de: DISTRIBUCIONES FASGARON S.L, Calle Navas de Tolosa, 4, – 24195 Villaobispo de las Regueras (León).\nUna vez recibida la devolución, EL PRESTADOR procederá al examen de los productos recibidos y si todo fuera conforme, se procederá a realizar la devolución del importe. No se aceptará cualquier devolución enviado en la modalidad de contra reembolso.\nPostal: DISTRIBUCIONES FASGARONS.L, Calle Navas de Tolosa, 4, – 24195 Villaobispo de las Regueras (León)\nTeléfono: 639 77 67 63\nNinguna modificación, alteración o pacto contrario a la Propuesta Comercial de DISTRIBUCIONES FASGARON S.L o a lo aquí estipulado, tendrá efecto, salvo pacto expreso por escrito firmado por el PRESTADOR, en este caso, estos pactos particulares prevalecerán.\nLos precios que se indican respecto de cada producto incluyen el Impuesto sobre el Valor Añadido (IVA) u otros impuestos que pudieran ser aplicables. Estos precios, a menos que se indique expresamente lo contrario, no incluyen los gastos de envío, manipulación, envoltorio, seguro de envíos o cualesquiera otros servicios adicionales y anexos al producto o servicio adquirido. Los precios aplicables a cada producto son los publicados en el sitio web y se expresarán en la moneda EURO. El USUARIO asume que la valoración económica de algunos de los productos podrá variar en tiempo real. Las ofertas y precios son válidos si se exponen en la web son válidos y en función de las existencias disponibles.\nSi un producto no estuviera disponible tras procesar del pedido, se informará al USUARIO a través del número de teléfono o el correo electrónico facilitado, siendo el USUARIO quien decidirá aceptar el resto de pedido o cancelar el mismo. En cualquier caso, el comprador recibirá la devolución del importe parcial o total del pedido, en un plazo máximo de 72 horas laborables.\nEl PRESTADOR se reserva la posibilidad de asignar un máximo de unidades por producto. Las asignaciones se harán por orden de recepción del pedido.\nSe oferta el producto ofrecido en la web, aquellos productos que no se contemplen en la web, serán ofertas válidas si previamente son aceptadas internamente por la empresa y existe disponibilidad por parte de los proveedores.\nPara cualquier información sobre el pedido, el USUARIO podrá contactar a través del teléfono de atención al cliente del PRESTADOR: 639 77 67 63 o vía correo electrónico a la dirección comercial@fasgaron.com\nCualquier producto de nuestro catálogo se puede añadir a la cesta. En esta, solo se observarán los artículos, la cantidad, el precio y el importe total. Una vez guardada la cesta se procederá a calcular\nlos impuestos, cargos y descuentos (si hubiera alguno) según los datos de pago y de envío introducidos.\nDesde la cesta se puede hacer un pedido, recomendamos revisar la siguiente información:\n• Revisar el pedido.\nSolo envíos a Península. No hacemos envíos a Islas Canarias, Baleares, Ceuta y Melilla.\na) Se ajusten a la descripción y cualidades manifiestas por el PRESTADOR. b) Sean aptos para los usos a que ordinariamente se destinen los productos del mismo tipo. c) Sean aptos para cualquier uso especial requerido por el cliente cuando lo haya puesto en conocimiento de DISTRIBUCIONES FASGARON S.L en el momento de la celebración del contrato, siempre que este haya admitido que el producto es apto para este uso.\nDISTRIBUCIONES FASGARON S.L responderá ante el USUARIO de cualquier falta de conformidad que exista en el momento de la entrega del producto. El PRESTADOR reconoce al USUARIO el derecho a la reparación del producto, (si fuera factible dado el producto) su sustitución, a la rebaja del precio y a la resolución del contrato con devolución del importe. Esto se establecerá en base al producto adquirido y a lo regulado en la Ley General para la de Defensa de los Consumidores y Usuarios y otras normas complementarias.\nEn caso de que el USUARIO tenga su domicilio fuera de España, el PRESTADOR y el USUARIO renuncian expresamente a cualquier otro foro, sometiéndose a los Juzgados y Tribunales más cercanos a León y a la población de Villaobispo de las Regueras (España).


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FIFA suspende de por vida a expresidente de Conmebol por sobornos – Diario Digital Nuestro País\nMontevideo (Mesa Américas), 13 sep (Sputnik).- La FIFA dijo el jueves que sancionó de por vida al expresidente de la Confederación Sudamericana de Fútbol (Conmebol) Juan Ángel Napout (2014-2015) por delitos de sobornos en la concesión de derechos de televisión y marketing de torneos del continente y le impuso una multa de 1 millón de francos suizos (1 millón de dólares).\n«El Órgano de Decisión de la Comisión de Ética independiente ha declarado al Sr. Juan Ángel Napout (…) culpable de cohecho por infringir el (…) art. 27 (Cohecho) del Código de Ética de la FIFA, por lo que se le ha inhabilitado de por vida para participar en actividades relacionadas con el fútbol (administrativas, deportivas o de otra índole) tanto en el ámbito nacional como en el internacional», dijo la entidad en un comunicado.\n«Asimismo, se le ha impuesto una multa de 1.000.000 CHF», añadió la organización en el comunicado publicado en su página web.\nEtiquetasCastigoConmebolcorrupciónExpresidenteJuan Ángel NapoutSuspensión\nArtículo anterior Congreso de Chile responsabiliza al Gobierno del asesinato del joven mapuche Camilo Catrillanca\nSiguiente artículo El Abierto de Tenis de Hong Kong, pospuesto debido a las continuas protestas


Proceso sucesion - Ensayos - 547 Palabras\nPágina principal Ensayos Proceso sucesion\nPáginas: 3 (547 palabras) Publicado: 13 de marzo de 2011\nEn el ámbito de las empresas familiares, se habla de sucesión en dos momentos: por muerte o incapacidad del fundador o de aquel de los miembrosde la familia que tiene el liderazgo en la empresa o por su retiro. Las preguntas que el empresario familiar se formula son: ¿por qué preparar la sucesión? Y ¿en qué momento?\nLa planificaciónadecuada de la sucesión incrementa la capacidad de la empresa para retener a los miembros de la familia de mayor talento y proporciona nuevas perspectivas para revitalizar la compañía en cuanto aestrategias organizacionales, de mercado, de publicidad y/o de productos y servicios.\nAlgunas veces se aprecia una resistencia a la retirada por parte de los propietarios actuales. Las razonesque se invocan para retrasar la misma son, básicamente dos: la no certeza ante el futuro económico de la empresa y por ende de la familia.\nPor otro lado, la ausencia del sucesor adecuado quegarantice la continuidad del negocio, por ello, la planificación de la sucesión debe realizarse cuanto antes, con prudencia, sin precipitaciones, pero cuanto antes, mejor. Así se evitarán situacionestraumáticas en la familia y además, se tendrá la tranquilidad de tener cubiertas las contingencias de una desaparición prematura del líder o de una elección desacertada.\nLa síntesis de un procesode sucesión sólido puede resumirse en tres palabras: planificación, disposición, beneficio.\n▪ La planificación es una sucesión beneficiosa y puede tener lugar al cabo de diez a quince años dehaber ingresado el sucesor.\n▪ Tener disponibilidad mutua: desde "el padre" implica la voluntad de compartir el liderazgo y la toma de decisiones; desde "el hijo" la voluntad y acumulación dehabilidades necesarias para asumirlo.\n▪ El beneficio de la empresa es el objetivo primordial de esta relación familiar.\nLa conclusión general es que es necesario planificar la sucesión para...\n...Apertura del proceso de sucesión Presentada la demanda con los requisitos legales y los anexos, el Juez declarará abierto el proceso de sucesión, ordenará notificar a los herederos conocidos y al cónyuge o compañero permanente, para los efectos previstos en el 162 artículo 492, así como emplazar a los demás que se crean con derecho a intervenir en él, en la forma prevista en este código. Si en la demanda no se señalan herederos...