La Junta expresa su sintonía con el aumento de los horarios comerciales\n2 de julio de 2012 (06:16)\nLa directora general de Comercio y Consumo, Rosa Méndez, asegura que a la Junta de Castilla y León le “suena bien” la propuesta del Gobierno de España de avanzar hacia una “progresiva flexibilidad” en los horarios comerciales. Por ello, reconoció la “sintonía” del Ejecutivo con el incremento en 2013 de ocho a diez días del mínimo de aperturas en domingos y festivos y de 72 a 90 horas semanales para “adaptar la oferta a la demanda”.\nEn ese sentido, Méndez expreso la “sintonía absoluta” de la Junta y el Gobierno con la idea de fijar en la legislación los criterios para determinar los días de apertura, con el objetivo de primar la “calidad”. Por tanto, la directora indicó que estas condiciones permitirán que los días en que abra el comercio sean “buenos días” de consumo. De esta forma, el Gobierno autonómico defendió este tipo de flexibilidad, frente al cambio “drástico” impulsado por la Comunidad de Madrid.\nAsimismo, la directora insistió en que se trata de una propuesta que la Junta tiene que abordar con los representantes del sector y recordó que actualmente pueden abrir los domingos todos los establecimientos de menos de 300 metros cuadrados. Además, vinculó estas medidas con las reformas estructurales que está acometiendo el Gobierno de Mariano Rajoy para favorecer la reactivación de la economía española.\nRespecto a las zonas de gran afluencia de turistas, Rosa Méndez destacó que la “sensibilidad” del Gobierno para que puedan declararse atendiendo a criterios vinculados con la “calidad” como que sean ciudades Patrimonio de la Humanidad o tengan bienes de bienes de interés cultural. Remarcó que algunas zonas de Castilla y León son visitadas por muchos ciudadanos, que calificó de “potenciales consumidores”.\nFinalmente, la directora general de Comercio y Consumo valoró la creación de un Grupo de Trabajo Interministerial que buscará analizar medidas que garanticen la unidad de mercado en toda España, por lo que se llevará a cabo un estudio por sectores. Aseguró que permitirá acabar con las “trabas” para dar más facilidades a las empresas. Por ello, también subrayó la relevancia de la licencia ‘express’.


Jaeger-LeCoultre reproduce en estos relojes las pinturas de Van Gogh, Klimt y Coubert\nEl trio de relojes de edición limitada Hidden Treasures de Jaeger-LeCoultre te permitirá llevar obras de arte en tu muñeca.\nnoviembre 14, 2021 / por Redacción Robb Report México\nPor sí mismo, llevar un reloj Jaeger-LeCoultre es básicamente traer en la muñeca una obra de arte, sin embargo, el relojero suizo decidió escalar un nuevo peldaño, usando el lado inverso de la esfera de algunas de sus piezas como un lienzo donde reproduce, en miniatura, pinturas de grandes artistas como Gustave Courbet, Vincent Van Gogh y Gustav Klimt.\nLas obras de esta colección llamada Reverso Tribute Enamel Hidden Treasures fueron elegidas por su intrigante procedencia, pues las tres se perdieron o fueron robadas y luego se recuperaron, otro detalle que se tomó en cuenta fue que estos artistas estaban inactivos cuando se introdujo el reverso en 1931.\nCada pintura está guillocada en diferentes patrones y luego coloreada para que coincida con el espíritu y la armonía de las pinturas en el reverso oculto.\n“Queríamos que la historia fuera relevante para la colección y para las artesanías de relojería que estaban empezando a usarse en ese momento, como el guillochage, pero también con un ángulo agradable”, dice Catherine Rénier, directora ejecutiva de Jaeger-LeCoultre.\n«Nos acercamos a los museos que albergan las pinturas hoy para discutir los puntos más finos de las interpretaciones, los colores, etc.», añadió.\nLas obras reproducidas por Jaeger-LeCoultre\nLa pieza de Gustave Courbet «Vista del Lago Léman« de 1876 captura una panorámica de dicho cuerpo de agua ubicado en Ginebra, cerca de Vevey, Suiza, donde el pintor vivió después de su exilio de Francia.\nSe inspiró en las vistas en constante cambio de la superficie y la pintó varias veces. Su obra fue colgada en un museo pequeño junto a otras obras de artistas menores, finalmente fue descubierta por un curador, quien lo llevó con un experto que confirmó que era genuino.\nEl cuadro de Van Gogh, «Atardeceder en Montmajour«, de 1888, retrata la naturaleza, capturando la vegetación de la Provenza y los colores de la ora dorada justo antes del atardecer.\nEl cuadro fue colgado en la casa de un propietario privado y alguien le dijo que era falso, años después lo encontró en el ático y fue su familia la que lo llevó al Museo Vincent Van Gogh en Ámsterdam, ahí se determinó que los pigmentos eran los que usaba el pintor así que era una obra genuina.\nEl maestro pintor de Jaeger-LeCoultre reprodujo a la perfección la perspectiva del artista, el trazo de pincel y el empaste pesado.\nFinalmente, el cuadro de Klimt, «Retrato de una dama» de 1917 es el único retrato de ‘doble’ conocido del artista. Klimt retrató a una dama de la que vivía enamorado, la joven murió y en su intento de aliviar su dolor la pintó. A finales de los 90, la obra estaba programada para ser exhibida en una galería en Italia, pero fue robada antes de la inauguración.\nLa pintura se descubrió días después por un jardinero, la habían escondido en la grieta de un muro de piedra debajo de una hiedra dentro de una bolsa negra impermeable y estaba en perfectas condiciones.\nEstos tesoros ocultos de Jaeger-LeCoultre tienen un calibre de cuerda manual 822/2, con una reserva de marcha de 42 horas. Las cajas miden 45.6 mm x 27.4 mm, con un grosor de 9.73mm y están montados en correas de cocodrilo negras. Cada uno está limitado a 10 piezas y tienen un precio de 107 mil dólares.\nNota publicada anteriormente en Robb Report USA.


Justo un año después vuelve nuestra playlist «Temas nacionales que deberían estar petando«. En esta playlist recogemos algunas de las canciones más pegadizas que ha dejado el pop nacional de los últimos tiempos. Inspirados por el gancho de ‘Solo’, el último single de Tremenda Trementina, recuperamos algunas canciones editadas en meses recientes o estos mismos días. Es el caso del recién estrenado tema ‘Restos’ de Mostaza Gálvez (Ellos meets Gasca), que podría gustar a los seguidores de León Benavente, que ya no podemos decir que deberían arrasar porque ya lo están haciendo.\nMás antiguo es ‘Entiérrame’ de ‘Segunda B’ de The Lawyers, un disco que editaba Green Ufos en 2015 y pasaba algo desapercibido, si bien gustará a todos los seguidores de Los Planetas que se molesten en escucharlo. Quizá tras ganar el concurso maquetero de Contempopránea vivan una nueva oportunidad.\nComo a consecuencia de haber sido editado en enero, y casi al mismo tiempo que el de sus ahora compañeros de sello Triángulo de amor bizarro (de los que incluimos su último single), igual el segundo álbum de Odio París está pasando algo desapercibido, pero aquí todavía nos acordamos mucho de lo bien que suena ese ‘Último deshielo’ que vinculábamos con la canción melódica a pesar de sus intenciones noise.\nPensando en el verano, incluimos el hit hedonista de Alex Casanova, ‘Ciudad carmín’. Su álbum salió en 2014 aunque nos consta que ha sido este año cuando este temazo ha sido barajado como single / vídeo y no nos extraña porque esconde un enorme potencial. También un enorme gancho tienen ‘Carmesí’, una de las canciones que os presentábamos a finales del año pasado de Piyama y el remix de Klein para su compañero de sello Sethler. ‘Drama Queen’ podría ser la canción del verano si tiene suerte y encuentra los canales adecuados para lograrlo. Tuvimos la suerte de estrenar su divertido vídeo.\nA punto de dar el salto, ya con decenas de miles de escuchas en Spotify, encontramos a bandas como Rural Zombies y Novedades Carminha. De los primeros nos quedamos con ‘Stones’ y de los segundos con ‘Lento’. Puede que sus nuevas canciones no tengan la inmediatez de ‘Antigua pero moderna’, pero mantienen su gracejo y exploran nuevos territorios.\nLas que sí son inmediatas son ‘Parquesol’ de Disciplina Atlántico, ‘Fuera’, ya mi canción favorita de Juventud Juché gracias a esa coda final «¿Cómo volver a ser yo, más si no recuerdo ya en qué ocupaba el tiempo cuando tú no existías? / Siempre veo motivos para dejar todo atrás y que mis errores (aciertos) sólo sean culpa mía», y el ya exitoso -pero debería serlo más- ‘Opinión de mierda’ de Los Punsetes. Si seguimos hablando de ‘1989’ de Taylor Swift por su séptimo single podremos hacerlo sobre el cuarto de ‘LPIV‘… que es tan bueno que parece el primero.


Publicado en 20 julio, 2013 por El rincón de Mixka\nEn este rincón no podía faltar la fotografía, una de mis pasiones sin duda y con la que intento seguir aprendiendo día a día y buscando “el momento”. Desde que supe de la iniciativa de Bea Mamá de dos, tuve claro que quería participar, pero algunos compromisos y mucha pena por abandonar otros carnavales en los que participaba anteriormente hicieron que me lo pensara un poquito…\nHan sido dos semanas de espera en las que he salido varias veces cámara en mano a la calle a buscar momentos, a captar instantes, sitios, personas, lugares… Seguramente no siempre pueda hacerlo y recurriré a fotos de archivo, pero en esta ocasión, en mi primera participación en el Sábado de sensaciones quería hacerlo de una manera especial. Aquí os dejo mi vista a través del objetivo…\nNaturaleza… A contra luz…\n¿Te gustaría ver más imágenes, sensaciones, momentos?\nMuch more than I am (@MuchmorethanIam) en 26 julio, 2013 en 11:50 AM dijo:\nNiña, qué emoción, sabes que tengo un diente de león en mi twitter, ¿no? me encantan.\nY las otras dos fotos alucinantes. A ver si algún día os llego a la suela de los zapatos a vosotras en este carnaval…por soñar…\nEl rincón de Mixka en 26 julio, 2013 en 11:54 AM dijo:\nSí, sé que tienes de fondo de pantalla esa flor!! Jeje\nMe alegro que te hayan gustado! Es maravilloso poder transmitir sensaciones y que otros la capten!!\nGracias guapa… Un abrazo!\nMarta en 22 julio, 2013 en 11:35 AM dijo:\nMe encanta el diente de león! Menuda foto más chulas has conseguido, y la del movimiento está muy bien también, parece que oigo el rumor del agua mientras veo la foto.\nEl rincón de Mixka en 22 julio, 2013 en 11:40 AM dijo:\nMe alegra mucho saber que te ha transmitido todo eso la imagen!! Qué más se puede pedir???\nGenial!! Objetivo cumplido.\nunamamaenlaluna en 22 julio, 2013 en 11:26 AM dijo:\nUnas fotos preciosas, la primera me ha encantado! Un abrazo\nEl rincón de Mixka en 22 julio, 2013 en 11:28 AM dijo:\nMultiPapá.EZ (@MultiPapaEZ) en 22 julio, 2013 en 7:54 AM dijo:\nNo sabía que eras aficionada al obturador!! :-p Mola 🙂\nSon muy buenas las tres! Tienes ojo de fotógrafa sin duda 😉\nLo que si te digo es que podrías sacar muchísimo más partido a ese ojo si cambiaras tu movil y compacta por una cámara de verdad :-p Además del mes de vacaciones que te regalen una reflex por tu aniversario, no??? :-p\nUn beso y te seguiré de cerca!\nEl rincón de Mixka en 22 julio, 2013 en 8:03 AM dijo:\nJajajajajaja ya tengo!! Pero me arreglo mejor con la compacta. Necesito un buen curso que me ayude a sacar partido a la cámara… Mucho cacharro para poco conocimiento técnico!!\nAida de Simplemente Yo en 21 julio, 2013 en 3:51 PM dijo:\nPreciosas las tres pero a mi me encanta la del agua por las rocas impresionante.\nEl rincón de Mixka en 21 julio, 2013 en 6:21 PM dijo:\nMuchas gracias!! Sí es una foto realmente interesante también (modestia aparte…), da sensación de movimiento cuando cae el agua.\nMuriel y yo (@MurielyYo) en 20 julio, 2013 en 10:10 PM dijo:\nVeromix!!! Maravillosa entrada al SDS… la primera me conquistó a primera vista… preciosas las tres… pero la primera se lleva primer premio!!!\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 11:00 PM dijo:\nPues la verdad, definitivamente se lleva el premio. Pero no creí que iba a ser la que más gustara la verdad!! Madre mía!!\nMe alegro de que te hayan gustado las fotos de mi estreno 😉\nDiana en 20 julio, 2013 en 9:53 PM dijo:\nPreciosas las tres, pero la primera es la que más me ha gustado. Vaya artista de la cámara estás hecha!!!\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 10:57 PM dijo:\nPor goleada gana la primera!! Pobres sombritas y pobre arroyo… Jijijiji Me encanta hacer fotos. Soy como una japonesita loca cuando tengo una cámara cerca… 😛\nUn besote guapísimai\nMarisa Cerezo en 20 julio, 2013 en 4:54 PM dijo:\nVaya belleza de fotos!!! son espectaculares, no pienso decirte que me gusta una más que otra porque son todas impresionantes.\nBienvenida a estos #SS, yo estoy encantado\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 4:58 PM dijo:\nMuchas gracias! Me alegro de que te hayan gustado! Llevaba semanas queriendo participar, la verdad. He decidido aparcar alguna cosa para sumarme a este reto de transmitiros sensaciones a través de una cámara… Me encanta!\nY sobre todo rodeada de mi pequeña gran familia 2.0.\nBabbupi's mumm en 20 julio, 2013 en 4:40 PM dijo:\nQue fotazas, nena. Sin duda sensaciones, por que lo transmiten todo.\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 4:50 PM dijo:\nQué ilusión!! Me alegro que te hayan gustado!!\nmarivi en 20 julio, 2013 en 3:36 PM dijo:\nPuede efectivamente, la primera sin ninguna duda!!!\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 3:47 PM dijo:\nOs ha gustado el “pompon” a tod@s!! Jijiji por mayoría absoluta.\nUn besito mi niña. 🙂\nHelen en 20 julio, 2013 en 2:09 PM dijo:\nMe gusta mucho la tercera..Ver correr el agua,aunque la verdad es que ha sido dificil eleccion.Un saludo. 🙂\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 3:14 PM dijo:\nMuchas gracias! Un verdadero placer tus palabras, viniendo de una artista del objetivo como tú. No sé qué tienes hija mía… Pero tiene que ser un don!!\nMe alegro que te hayan gustado. Un abrazo fuerte! 🙂\nmamacachorro en 20 julio, 2013 en 11:18 AM dijo:\nUnas fotos preciosas ;D\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 3:11 PM dijo:\nUn besazooooo!!! 🙂 🙂 🙂\nLa alcoba de blanca en 20 julio, 2013 en 11:09 AM dijo:\nNenaaa!!! Por el amor de Dior!!!!\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 3:10 PM dijo:\nGracias guapa!! Qué ilusión!! Me alegro que te hayan gustado!!\nFeliz fin de semana preciosa!! 🙂\nLa Morada de Nieves en 20 julio, 2013 en 11:05 AM dijo:\nIMPRESIONANTES!!!! Se nota que le pones mucha pasión, niña!!! Las dos primeras fotos son muy sugerentes, impecables desde el punto de vista artístico y técnico. Me han encantado, son muy muy especiales, de verdad.\nBienvenida, un lujazo tenerte también por aquí :))\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 3:09 PM dijo:\nEs una gran pasión que además voy descubriendo más poco a poco!\nQué ganas tenía de que llegara hoy y poder unirme a esta iniciativa tan bonita y compartir sensaciones y emociones con todos y todas vosotras!!\ndeltalento en 20 julio, 2013 en 11:03 AM dijo:\nme han encantado! sobre todo la luz de la primera, naturaleza en estado puro… :=) besito\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 3:06 PM dijo:\nQué alegría tenerte por aquí!! Me encantan las fotos de naturaleza… Me pongo a disparar la cámara y no puedo parar!!\nVictoria en 20 julio, 2013 en 10:50 AM dijo:\nQué chulas, sobre todo la primera!!!\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 3:04 PM dijo:\npame en 20 julio, 2013 en 10:29 AM dijo:\nHola!!, aqui me paso para ver tus fotos!!!me encantaron, realmente impactante la primera foto!!!\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 3:03 PM dijo:\nBueno!! Parece que din duda gana la primera por golada!! Me alegra mucho que te gusten!!\nmoda infantil y ropa bebé en 20 julio, 2013 en 8:39 AM dijo:\nLas fotografías son preciosas sobre todo la primera\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 3:02 PM dijo:\nGracias!! Tiene una luz preciosa la verdad. Caía la tarde, era perfecto!!\nmamadedos en 20 julio, 2013 en 12:24 AM dijo:\nBienvenida!!!!!!! que ilusión!!!! Ya estás aquí!!!!\nSinceramente???? la primera me ha impactado pero mucho mucho……tienes arte niña!!!!\nEl rincón de Mixka en 20 julio, 2013 en 10:27 AM dijo:\nYa estoy aquí dale que te pego a la cámara!!\nAaaaaaanda que no le hice fotos al pompon este hasta que salieron varias a mi gusto… 😉\nUn abrazo!! Estoy encantada de participar… 🙂


La música sin audio (versión manga) | Manga | Ouroboros World\nHome Manga La música sin audio (versión manga)\nUno de los tantos temas que me gusta hablar sobre la historieta es el manejo de los sonidos dentro de ella. Todos conocemos las onomatopeyas, palabras consensuadas que representan o imitan los sonidos naturales en un modo gráfico (sí, partamos con la idea que la escritura es un medio gráfico). Las onomatopeyas en la historieta sirven para reemplazar el sonido que se produce cuando cierta acción se lleva a cabo: disparar, golpear, silbar, gritar, reír, explotar, etc. Nosotros relacionamos la fonología, la pronunciación de esas palabras, con el sonido que escuchamos cuando esas acciones se producen y las aceptamos como tales: “el gato hace Miau”.\nEsa es la forma en que se ha intentado suplantar al sonido desde un modo lingüístico. ¿Pero qué hay del modo artístico? No hay muchos casos donde el dibujo haya intentado suplantar al sonido. Es más normal ver a un dibujante utilizando las onomatopeyas de una forma que amplifique la expresividad de la misma palabra (no creo poder hacer más redundante esta oración). Pero sí se encuentra mucho el intento de suplantar la música.\nLa forma más sencilla de expresión musical en un dibujo es, pues, una nota musical flotando. ¿Cuál es esa nota? ¿en qué escala está?. Esas son cosas poco importantes y más complicadas de graficar, y ocuparían un gran espacio dentro del dibujo. ¿Y qué tanto ocuparía en una página de historieta? ¿o en una viñeta?. Ahí podría complicarse aún más, pero siempre cambiaría dependiendo de cómo el guionista y/o dibujante decidan representarlo. Porque esa nota musical proviene de algún lado y eso, en una historieta, lo cambia todo. ¿Es fantasía? ¿vas a mostrarlo de forma abstracta como Sónoman? ¿preferís ir más a un lado realista? ¿vas a hablar sobre los intérpretes, los fans, el mercado, la música en general?\n¿Cuánto hay de música en las historietas?. Hay una gran cantidad, y variedad, de mangas y cómics que tienen a la música como un parte importante en sus historias. A veces no, y sólo ocupa unas pocas viñetas, normalmente una persona con cierto instrumento tocando en el fondo. Pero, en aquellas historias donde la música es relevante no sólo para la obra misma, la cosa es distinta, la forma de expresar esa música es distinta, sobretodo en el dibujo.\nSe puede empezar por, simplemente, dibujar a una persona con un instrumento. Una imagen estática, casi no hace falta nada más, ¿cuántas fotos de músicos hemos visto en lo que pasa esto?, pero hay otros factores, capaz hay una Letra, porque estás contando una historia, y el autor elije una expresión verbal de ésta, capaz la imagen es suficiente pero, el músico nunca hablará, salvo que lo que se diga en la canción sea de importancia. Pero en otros casos, cuando se intenta representar más que solo la idea de un músico, hay otros elementos que se pueden sumar a la ilustración para crear una expresión musical: el Movimiento, Impacto, Letra, Contexto y el Otro.\nEl gran chiste de todo esto es que la suma de todos estos factores no hace necesariamente una buena representación.\nCentrándonos en los mangas, el inmediato visual es notar el agregado de Movimiento e Impacto en las viñetas centradas en la acción “tocar un instrumento”, utilizando ángulos dinámicos y líneas cinéticas alrededor de los personajes, claramente para no quedarse con una imagen congelada y para poder expresar, sin problemas, que no sólo están tocando, sino que la música que hacen es potente e impactante, y más que nada, que se está produciendo en el momento. Pero, hay casos en lo que eso no es suficiente.\nVoy a poner varios ejemplos a modo de escala para dar a entender a lo que me refiero.\nEmpezando con Bremen.\nBremen es un manga shonen creado por Umezawa Haruto en el año 2000, publicado por la Shonen Jump, y consta de 9 tomos. La historia trata de una banda de rock y como sus integrantes se van conociendo uno a uno hasta formar la banda, y los problemas que deben enfrentar, sin importar cuan absurdos sean: pelear con pandillas, boxear en un ring rodeado de ácido, destruir una secta pseudosatánica, etc.\nPero yendo a lo que hablaba antes, Bremen parte de la música, más específicamente el Rock, como algo violento, osado, cool, pero sobretodo violento ¡y cool!. Y ese es su más grande problema a la hora de expresar la música que quiere representar. Primero que nada hay que entender que la música además de ser una forma de arte es, por sobre todo, una forma de comunicación, (y un negocio). La música expresa sentimientos, Bremen no tanto. Está llena de Movimiento e Impacto, es rica en eso, la calidad del dibujo es incuestionable y enfatiza todo el dinamismo, pero tiene un vacío tan extremo que a veces hasta se nota en las viñetas. La forma en que el autor nos dice que la música llega a los oyentes es haciendo que estos piensen: “oh, que genial banda”. Y llega a cierto punto donde ya no me la creo. Primero porque se vuelve repetitivo que 10 personajes distintos me digan “oh, que genial banda”, y segundo porque normalmente quienes piensan eso antes fueron golpeados repetidas veces por el protagonista (y en otros casos salvados). Así que al leerlo no siento que la música le llegue a estos personajes, sino que son los protagonistas quienes llegan antes que la música, y ésta queda de lado. Por lo que se podría, y me dan muchas ganas, decir que Bremen sólo cumple con un apartado visual de personas tocando instrumentos, pero no logra captar ni expresar la música.\nImagen estática con impacto - Bremen\nNo es que quiera que traigan un CD de regalo como los cómics ambientados (ya hablaré de ellos más adelante). A lo que refiero es que no hay manera que uno pueda imaginarse la música que tocan porque no dan referencia alguna ni en la historia que cuenta, ni en los personajes que la interpretan. Bremen tiene un efímero momento que llega a expresar algo parecido, pero sólo es por un par de capítulos.\nYa expliqué Movimiento e Impacto, sigamos con algo que no es realmente al tan esencial, pero a la vez ayuda mucho cuando con el dibujo no es suficiente: la Letra. Y voy a poner un pequeño ejemplo de un manga cuya trama ni siquiera tiene a la música como un tema central, pero siempre está en medio de la historia, como un conspirador más.\n20th Century Boys (de Naoki Urasawa) es un gran referente cuando a mangas se refiere y se lo recomiendo a todo mundo que lea mangas, o historietas en general. A lo largo de éste se nos viene mostrando que la música es algo importante para al menos el personaje principal, volviéndolo su único talento (que es mínimo), incluso teniendo sólo una canción escrita en su repertorio, la cual atraviesa todo el manga desde el momento en que nace hasta el final. Y tiene Letra, eso aporta más a la hora de identificar la canción que debemos imaginar, es más fácil imaginárnosla que las canciones de la banda en Bremen. Pero la verdadera identidad de la canción se ve en como está trabajada a lo largo de la trama. Al inicio no es un dato muy importante, es sólo una canción, pero a lo largo de la historia esa canción en particular se vuelve más significativa, hasta llegar a un punto en que se vuelve un himno. Esto se logra por el trabajo del autor sobre el tema musical como un símbolo, que logra mover personas. Lo que le problema de la obra musical de éste manga es que el Contexto donde se produce no la vuelve una protagonista, es un secundario accidental más (y tiene cientos), por lo que, muchas veces, sólo vemos una Letra.\nKenji es el puto amo. - 20th century boys\nAun así podríamos decir que el método usado por Urasawa es acertado pero hay alguien que, en lo personal, va más allá y ha entregado una mejor obra musical gráfica a la hora de integrar la Letra. Detroit Metal City. Este manga es uno de mis favoritos, trata sobre un pibe que quiere ser músico, y termina liderando una banda de Death Metal, género que odia pero se le da extremadamente bien tocar. Al igual que Urasawa, el señor Kiminori Wakasugi (el autor) logra trabajar tanto el apartado gráfico como en el conceptual a la hora de integrar las canciones a la historia de sus personajes, incluso para ser un manga de comedia (no le quito méritos por el género, sólo que me ha sorprendido mucho). Ambos poseen los elementos: Movimiento, Potencia, Letra y Contexto, que hacen que su música posea un significado constructivo. Pero el Contexto, los eventos que ocurren en DMC enriquecen el apartado musical, abarcando su creación, su interpretación, y la función, así como el efecto que tiene en su personaje principal y en sus seguidores. Cada canción de death metal de la banda posee un origen, una historia detrás, una ambientación particular, dependiendo de la canción, el clima de la situación cambia. Una canción puede transformarse en una carrera, en una situación de vida o muerte, promesas imposibles se han hecho en los recitales de esta banda por parte de los fans, y eventos aún más locos han realizado en los escenarios. DMC satura de Emoción a la hora de expresar su música utilizando a los fans, el último factor, el más decisivo: el Otro. Cada fan no sólo piensa “oh, qué buena banda”, la venera como una religión. Cada fan nos ayuda a recrear la sensación de estar escuchando esta banda y canción en particular con sus palabras, creando mitos sobre ellas en el proceso. De llenarla de significación, más allá de la letra o la imagen en la viñeta. Es gracias a los fans, y que podemos empatizar con ellos (por más gracioso que sea), que la música inaudible toma valor emocional.\nEl público (el otro) exlicando para nosotros - Detroit Metal City\nPero a cuando experiencia musical se refiere yo apunto a Beck. La obra de Harold Sakuishi trabaja de forma excepcional casi todos los factores que he planteado, a veces desarrollando uno, a veces otro, a veces todos juntos. Beck posee imágenes bestialmente emotivas que desglosan cómo sus integrantes interpretan su música, e intenta expresar lo que ellos sienten al hacerlo, al igual que sus fans al escucharlos. Cada viñeta de estas está planteada para compartir la idea de un sentimiento al ser cantado, tocado y escuchado. Esto se debe a que la trama del manga está fuertemente relacionada con la música, más allá de lo que sucede en Bremen, porque Beck se centra más en la banda que en las peleas. Como un manga exclusivo de música, sabe que esas imágenes predeterminadas de gente tocando instrumentos van a llenar las viñetas, por lo que opta a que éstas digan más que sólo mostrar lo genérico (Movimiento y Potencia). Por lo que Sakuishi se esfuerza en realizar estas hermosas imágenes en el afán de no ser repetitivo y, por sobre todo, enriquecer su obra, en Contexto con el conflicto que la banda está teniendo en el momento, existiendo un antes y un después de estar en el escenario. Estas imágenes no sólo nos muestran el tipo de música que es, sino las emociones detrás de ella, porque son los momentos en donde convergen conflictos de los personajes, individuales o compartidos, principales o secundarios. Hay muy pocas canciones con letras y éstas no producen un gran impacto en el público como en 20th Cetury Boys o en DMC, o al menos no se lo muestra hasta el mismísimo último capítulo.\nPrimera vez cantando en público. - Beck\nDe hecho, parte de la trama está en la falta de comunicación de las letras (en caso principal la diferencia de idiomas). Y ese es el punto central de por qué Beck me resulta una mejor representación musical, porque la trama de la historia atraviesa cada factor que he dado, visualmente existe una diferencia entre la forma de tocar un instrumento por primera vez y la última, y vimos ese crecimiento, encontramos esas diferencias de Movimiento; cuanto más leemos más Impacto nos llega porque cada momento musical es acompañado por un sentimiento de retribución, para nosotros como para los personajes; existe tanto un Otro despreciando esa música y un Otro amándola, notamos esa diferencia e incluso la apreciamos; estuvimos ahí cuando se escribió la primera canción y cuando eran los fans quienes cantaban la Letra, y Dios si no la escuchaba en mi cabeza.\nÚltima vez cantando en público - Beck\nPero ¿cuál es el método? Entre los ejemplos que di, salvo en 20th Century Boys, he encontrado una constante, que si los han leído probablemente lo hayan notado, la cual es un uso casi excesivo del plano-contraplano. Es un recurso más conocido por su utilidad en el cine que en otro medio, pero no significa que no sea propia de la historieta también. En definitiva el plano-contraplano consta de la relación de 2 planos o imágenes (viñetas), en una imagen la persona observando y reaccionando, y la imagen el objeto que es observado. Dependiendo de quién sea la persona, y cómo reacciona; y qué, o quién, sea el objeto, es que se nos genera una idea y emoción, mentalmente, acerca de los elementos involucrados (persona, objeto). Todos estos mangas poseen este recurso, utilizados de mejor o peor manera, y a veces parece agregadas más por obligación y no tan aprovechadas. Las imágenes son obvias, primera imagen la banda en el escenario, segunda imagen los fans eufóricos, es el entendimiento de éste recurso y la capacidad de preverlo, prepararlo y crear variaciones de éste, lo que enriquece la experiencia al leerlo. Bremen, Detroy Metal City y Beck están plagados de estas viñetas, no les queda de otra, tratan sobre bandas de rock, pero es la habilidad de crear historias dentro de estos momentos lo que las hace entretenidas, emotivas y musicales. Es acá donde Bremen se estanca, siempre es la banda con el público eufórico, DMC crea historias dentro del escenario, cada recital es un evento nuevo, único e irrepetible, y los fans reaccionan agradecidos de poder estar ahí presenciándolo al igual que nosotros, es en Beck donde por primera vez podemos ver a la banda tocando con todo lo que tiene frente a un público inexpresivo que no quiere, o puede, aceptarlos. O todo lo contrario, unos fans eufóricos frente a una banda que toca ya sin disfrutarlo.\nUn claro plano-contraplano. - Bremen\nLes aseguro que existen muchos títulos, con respecto al manga están Nodame Cantabile, Piano no Mori, Nana, por contar algunas de las obras adaptadas a anime, en el caso contrario yo diría Blue Giant, Woodstock y, una recomendación personal: Me and the Devil Blues, manga basado en la historia de Robert Johnson, que, si no saben quién es, pues es un músico de blues famoso por haberle vendido su alma al diablo por unos dedos milagrosos (y por sentar las bases de la música de blues y rock actual). Y sí, hay un manga sobre él. O algo que quizás no deberían leer: Seishun Pop!\nEl caso de no incluirlos fue, bueno podría hablar de cada uno por separado: con Nodame Cantabile y Piano no Mori me urgió la necesidad de saber quiénes eran los autores de las obras que aparecen interpretadas en los mangas, ambos centrados en la música clásica, sus animes son populares y creo que ganaron más con dichas adaptaciones audiovisuales. Cosa que no me pareció igual que con Beck o DMC, que ambas poseen versiones de sus canciones que son magistrales.\nSi esto no te mueve... - Beck\nEn caso de obras occidentales existen a más no poder, desde biografías claras hasta fantasías Metaleras, donde cada instrumento invoca monstruos para pelear contra el apocalipsis. Pero ya voy a hablar de eso en otro momento.\nSubido por Camila (no verificado) el 05 Nov 2019\nMuy buena nota! Me gustó mucho, quisiera que hablara más de 20th y diera más ejemplos, da para otra nota!\nSubido por B (no verificado) el 05 Ago 2020\nBeck trasmite mucho es una grandiosa historia sobre la música y las relaciones\nBeck20th Century BoysDetroit Metal CityNaoki UrasawaKiminori WakasugiHarold SakuishiJapónMúsica


SOLDADOR TIG AC/DC LONDON 2400 - Comercial Distrival\n> Máquinas de Soldar>Soldadores TIG AC/DC para acero y aluminio>SOLDADOR TIG AC/DC LONDON 2400\nSOLDADOR TIG AC/DC...\nSOLDADOR TIG AC/DC LONDON 2400 CON ANTORCHA TIG Y CABLES PARA ELECTRODO Y ACCESORIOS.\nMANUAL ES ESPAÑOL.\nVIDEO SOLDANDO ALUMINIO\nVIDEO TUTORIAL PARA SOLDAR ALUMINIO HECHO POR PROFESIONAL DE LA SOLDADURA Y COLABORADOR CON COMERCIAL DISTRIVAL:\nMANUAL EN ESPAÑOL Y ASISTENCIA TELEFONICA POSTVENTA.\nCarpinteria metalica talleres e industria\nPara estos materiales :\nSTICK (MMA) Potencia de entrada : 230V, monofásica\nPara soldadura TIG y MMA (electrodo).\nUna solución completa para una soldadora TIG AC / DC precisa\nAC / DC London2400 se basa en el sistema digital que proporciona un proceso de soldadura AC / DC TIG profesiona y preciso. Incluye una precisa regulacion de los parámetros de soldadura. El diseño modular le permite crear y guardar el progama que mejor se adapte a sus necesidades. Fácil de usar y completa funcionalidad: el panel de control le permite configurar rápidamente todos los controles necesarios para la soldadura DC, AC TIG con HF o contacto de encendido. También es muy conveniente guardar o recuperar los parámetros de soldadura de los canales de memoria presionando los botones "Trabajo" y "Guardar".\npotencia la precisión de:\nLa maquina incluye arranque por alta frecuencia,proporciona corriente AC o DC para adaptar la corriente a las necesidades de la soldadura. La frecuencia de salida de CA ajustable le permite al usuario enfocarse en el arco, minimizando la zona afectada por el calor.\nEncendido por arco de HF o sin HF: Iniciación confiable del arco de plasma sin alta frecuencia.\nControl de salida continua: enfoca el arco para diferentes espesores. Fuerte bajo uso pesado: 200A @ 50%.\nDescripción SIWM DIGITAL London2400\nPESO Y DIMENSIONES MAQUINA SIN CAJA\nLARGO 420mmxANCHO 160mmxALTO 335mm\ntensión nominal de alimentación 230V +/- 15%\nRango de corriente de soldadura (modo DC STICK) 10 - 170A\nRango de corriente de soldadura (modo DC TIG) 10 - 200A\nCorriente máxima de entrada / STICK / TIG 30.9A\nsolicitud generador monofásico 10KVA\nRendimiento de soldadura STICK (MMA), 40 ° C, 10 min. 170A @ 40%, 26.8V / 85A @ 100%, 23.4V\n4. Selección de proceso.\n1 flujo de gas Rango de ajuste absoluto de 0.1s a 20s (pasos de 0.1s)\n3 pendiente Rangos de configuración: 0.1s-10s (0.1s pasos)\nControl de forma de onda AC\nControla el ancho del cono de arco. Aumentar la frecuencia de CA proporciona un arco enfocado direccional más enfocado. Nota: la reducción de la frecuencia de CA suaviza el arco y ensancha el charco de soldadura para una soldadura más amplia.\nControla la limpieza del arco. El ajuste del% EN de la onda de CA controla el ancho de la zona de ataque que rodea la soldadura. Nota: ajuste la perilla de balanceo de CA para una correcta limpieza del arco en los lados y en la parte frontal del charco de soldadura. El Equilibrio de CA debe adaptarse a qué tan pesado o grueso son los óxidos.\nAlta velocidad de la CC TIG de control de impulsos\nPulsos PPS por segundo (Hz): DC = 0.1-5,000PPS\n% ON-% Peak Time: 5-95% (controla la cantidad de tiempo durante cada ciclo de pulso en el nivel de pico de corriente).\nTIG DE PULSO CONVENCIONAL TIG PULSO DE ALTA VELOCIDAD\nTípicamente de 1 a 10 PPS. Proporciona un efecto de calentamiento y enfriamiento en el charco de soldadura y puede reducir la distorsión al disminuir la corriente promedio. Este efecto de calentamiento y enfriamiento también produce un patrón de ondulación distinto en la soldadura. La relación entre la frecuencia del pulso y la velocidad del vehículo determina la distancia entre las ondas. La pulsación lenta también puede coordinarse con la adición de metal adicional y aumentar el control general del charco de soldadura A más de 40 PPS, el pulso TIG se vuelve más audible que visible, lo que resulta en un aumento de la agitación del charco para una mejor microestructura soldada. Pulsando la corriente de soldadura a altas velocidades, entre un pico alto y un nivel de corriente de fondo bajo, el arco también puede estrecharse y enfocarse. Esto da como resultado la máxima estabilidad del arco, mayor profundidad de penetración y mayores velocidades de desplazamiento (rango común: 100-500 PPS). Los efectos de afilado de arco de los pulsos de alta velocidad se están extendiendo a nuevas dimensiones. La capacidad de pulsar a 5,000 PPS aumenta aún más la estabilidad del arco y el potencial de concentración que son extremos.\nLa función de arranque en caliente enciende el electrodo de manera confiable y se funde perfectamente para garantizar la mejor calidad, incluso al comienzo de la costura. Esta solución hace que los errores de soldadura sean cosa del pasado.\nLos refuerzos del sudor se reducen significativamente.\nDurante el proceso de soldadura, Arcforce evita que el electrodo se pegue en el grupo de soldadura debido a los aumentos de corriente. Esto facilita la soldadura de electrodos fundidos con gotas grandes a corrientes bajas, especialmente con un arco corto.\nAccesorios TIG Antorcha TIG “WP-17” 4.5 metros\n4 tobera ceramica de gas. Tamaños: 4, 5, 6, 7\n4 difusores sujeción. Tamaño 1.6 y 2.4\n4 carcasa de manguito de sujeción. Tamaño 1.6 y 2.4\nTapa de la antorcha: una corta y otra larga\notro Manguera transparente de gas: 3 m\nCable 3 metros y masa\nCable 3 metros y Portaelectrodo\nTipo de soldadura: TIG AC/DC PULSE\nmarca: VECTOR WELDING\nPeso del paquete completo: 16 kg\nDimensión de envío LxHxB: 36 × 16 × 38 cm\nen 14/11/2021 Se puede acoplar pedal? Respuesta:\nBuenas tardes, muchas gracias por su mensaje, si se le puede acoplar pedal, seria este: https://www.comercialdistrival.com/pedales-tig/223-pedal-para-maquinas-vector-15m.html?search_query=pedal&results=29\nen 19/01/2022 Hola, que garantía tiene la soldadora vector welding London 2400 y que cubriría? Gracias Respuesta:\nBuenos días, muchas gracias por su consulta, la maquina tiene 2 años de garantía, cubre cualquier avería excepto alguna negligencia en su uso. un saludo\nen 26/01/2022 Buenos días la pregunta en cuestión el modelo en cuestión London 2400 dispone de la función lift tig en las especificaciones no está dicha información Gracias att miquel Respuesta:\nHola. El modelo London 2400 tiene arranque con alta frecuencia,( arranque sin contacto) pero no tiene la función lift tig. Si lo prefiere, escribame por whatsapp para cualquier duda 636875094 Muchas gracias\nRuta: Home > Máquinas de Soldar > Soldadores TIG AC/DC para acero y aluminio > SOLDADOR TIG AC/DC LONDON 2400\nCARRO DE SOLDADURA CON CAJONES\nCARRO DE SOLDADURA CON CAJONES Capacidad de...\nProtector Visor frontal 93x115 para Mascara Esab Savage (unidad)\nProtector Visor interior 54x105 para Mascara Esab Savage (unidad)\nRESORTE ESPACIADOR PARA ANTORCHA PLASMA\nRecambios plasma cutter 50 Sherman (23 piezas)\nELECTRODO RUTILO 6013- 2,5 MM - (5,7 KG)\nFuente de alimentación [V] AC 230 50Hz...


N.º 2 de 5 Restaurantes en Erts}\nAtentos y comida genial\nEstábamos buscando un restaurante huyendo de la lluvia y lo elegimos por el buen precio. Aunque era agosto, hacía mucho frío, por eso la cocina había incluido ese día sopa casera al menú. Nos fue de perlas. La comida genial, todo casero, 100% recomendable. Sobretodo...Más\nMuy buena comida, excelente relación calidad-precio y simpatía del personal\nLa comida es excelente, el menú muy bien de precio, abundante y de calidad. Todo el personal es muy simpático, y trabajan muy rápidos, pese a que tenían mucho trabajo. Excelente relación calidad-precio.\nRelacion calidad-Precio, lo mejor\nEstubimos un grupo de 11 personas comiendo un sábado, y muy bien. La comida estaba toda muy buena. Atentos en el trato, serviciales en un entorno de Borda Andorrana...muy acogedora.\nEs la tercera vez que vengo. He venido tanto en pareja como en familia. Menú muy bueno y carta buena y asequible. Vinimos recomendados la primera vez y siempre que venimos a Andorra repetimos. Buenísimo todo!!\nLo mejor de la zona en calidad/precio\nFuimos por primera vez hace un año y hemos repetido. Restaurante pequeño y muy acogedor, con un trato exquisito. La comida excelente, especialmente los caracoles a la llauna y el chuletón de buey. Y el precio mucho más ajustado que en otras bordas de la...Más\nHemos comido como en nuestra propia casa. Las chicas encantadoras con mi sobrina de 3 años. Excelente calidad y precios.\nFuimos recomendados por los dueños del hotel donde estábamos alojados, y fue una experiencia perfecta. Una comida perfecta, casera y de gran calidad. Estaba todo exquisito. Buen trato y mejor precio. Repetiremos seguro.\nUn sitio pequeño pero acogedor para comer algo decente por esa zona !!! Menu decente y a un precio justo !!\nAcostumbro a frecuentarlo cuando vengo a Andorra, es muy correcto, buena calidad y generosos en las raciones.\nSiempre que venimos a Andorra, vamos a comer a L´Hort, su cocina excelente y buen servicio, los caracoles a la llauna son buenisimos,\nRecibe respuestas rápidas del personal del L'Hort De Casa y de clientes anteriores.\nUbicación: Europa > Andorra > Parroquia de La Massana > Erts\nNúmero de teléfono: +376 835 068


Curso de Verano 2022 Querétaro -Presencial-\ncarpetas de obras\nTeatro a la medida\nCurso de Verano 2022 -Presencial-\n...Este es nuestro SEXTO CURSO DE VERANO y estamos listos para vivir 4 semanas donde TÚ ERES LA ESTRELLA.\nNiños de 4 años hasta jóvenes de 14 años,\nClases de Actuación, canto, baile, máscaras, pinta caritas KIDS, Clown, radio, Yoga Kids, creatividad artística, minichefs, fotografía artística y conducción de programa para un canal Youtube, montaje de una obra de teatro.\nEste verano... TÚ ERES LA ESTRELLA\nCupo limitado -quedan pocos lugares-\nNota: Todas las fotos y videos que ves en esta página son originales de nuestros cursos y presentaciones.\n* COSTOS Curso de Verano PRESENCIAL 2022\nInscripción $500 pesos (GRATIS PAGANDO EN MES DE JUNIO)\nCosto por Clase 300 pesos\nPago del Curso por semana $1500 pesos (no aplica ningún descuento)\nDescuento por pago completo del curso de verano $4,500 pesos (en un solo pago)\nDescuento por pago completo del curso de verano a ex alumnos o por hermanos $4,000 (un solo pago)\n**Costo de Playera 300 pesos (por 2 piezas), si ya tienes la del curso de verano pasado puedes usar esas)\n***Debido a los protocolos sanitarios que debemos seguir: los materiales de la clases de artes, maquillaje y cocina NO están incluidos, para garantizar la limpieza e higiene del material que viene e casa para cada alumno**\nInscripción GRATIS (en JUNIO)\nProtocolos que llevaremos acabo:\n*AUTODIAGNOSTICO para poder asistir al curso.\n*Uso de cubrebocas y áreas ventiladas\n* instalaciones del curso sanitizadas diariamente.\n*Filtro sanitario de ingreso con:\nColocación de gel.\n*Si el alumno presenta síntomas de alguna enfermedad no podrá entrar a las instalaciones hasta referir su alta médica.\n*Cada alumno traerá su material de trabajo, para evitar contacto con el material grupal.\n*Cada alumno deberá llevar su agua y lunch, no se permitirá compartir.\nSi tienes dudas, puedes pregunta por las dinámicas y protocolos que seguiremos con nuestra asistente al whatsapp 442.592.0369.\nLos alumnos de 12 a 15 años se divierten mucho en escena\nvideos creados por nuestros alumnos para la clase de Youtube kids\nEl Curso de llevará a cabo en las instalaciones del Centro Histórico.\nHORA DE ENTRADA: 9am (recepción 8:45am)\nPuedes realizar tu trámite de pago con nuestra asistente, al whatsapp 442.592.0369.\nFotos de nuestros alumnos en la clase de manualidades\nFotos de nuestros alumnos en la clase de sesión de fotos\nClausura Curso de Verano 2021 -Presencial\nClausura curso de Verano 2019\nVisita nuestra galería de fotos del taller en línea 2021\n© 2017 *** .Estamos en 5 de mayo 77 col centro. Una cuadra y media antes de llegar a Plaza de Armas- 442.592.0369


Del Valle de Perote a Tar Heel – CIP Americas\nDel Valle de Perote a Tar Heel\nPosted on: 03/04/2012 by David Bacon\nThis post is also available in: InglésDe cómo Smithfield Foods Combatió al Pueblo de Veracruz en México y en Carolina del Norte.\nAlgunas noches calurosas, los hijos de Fausto Limón despiertan vomitando a causa de la pestilencia. El hace subir a su esposa, dos hijos y una hija a su maltratada pick-up y se alejan de su granja hasta que pueden respirar el aire sin que les dé náuseas. Entonces Fausto se estaciona y se quedan todos a dormir el resto de la noche en la camioneta.\nHasta hace unos meses, la madre de Fausto les acompañaba. Luego sufrió una falla renal y se fue al hospital, en donde falleció. Limón y su familia padecieron males de los riñones durante tres años. El cuenta que estuvieron tomando medicinas hasta el día en que un doctor acabó por decirles que dejaran de tomar agua del pozo de su granja. Hace tres meses comenzaron a llevar y almacenar agua embotellada; en cuanto dejaron de beber agua del pozo, las infecciones desaparecieron.\nA menos de un kilómetro de su casa se encuentra una de las muchas granjas porcícolas levantadas por Granjas Carroll de México (GCM) en el Valle del Cofre de Perote, una cuenca alta y árida -junto a la ladera del volcán- que se extiende por los estados mexicanos de Veracruz y Puebla. “Antes de que llegaran las granjas de cerdos, dijeron que traerían empleos”, recuerda Limón. “Pero luego descubrimos la realidad. Sí, hubo trabajos, pero también trajeron un montón de contaminación.”\nDavid Torres, nativo del Valle de Perote que pasó ocho años trabajando en el área de maternidad de la empresa, estima que GCM tiene 80 complejos cada uno hasta con 20,000 marranos. Las naves o criaderos se aprecian limpios y modernos. “Cuando fui a trabajar allí, pude ver que la compañía estaba completamente mecanizada”, dice Torres.\nSin embargo, detrás de cada complejo se halla un enorme estanque, o laguna de oxidación, donde se deposita la orina y excrementos de los cerdos. En un paseo reciente por el valle, sólo una de varias docenas de lagunas estaba cubierta. “Granjas Carroll no instala concreto o geomembranas debajo de sus estanques,”, acusa Torres; “así que el manto freático se está contaminando. Aquí la gente obtiene su agua de pozos, que están rodeados de granjas porcícolas y lagunas de oxidación.”\nEn respuesta a un artículo publicado en agosto de 2011 en “Imagen de Veracruz”, Tito Tablada, director de relaciones públicas de GCM, declaró: “Granjas Carroll no contamina”. Amy Richards, Directora de Gerencia de Prestigio para Charleston/Orwig, contestó así a una encuesta como representante de Smithfield Foods: “Nuestros sistemas de tratamiento ambiental en México cumplen estrictamente con las reglas locales y federales, que son diferentes de las de la mayoría de otros países, que alientan el uso de desechos animales tratados a tasas agronómicas como un elemento clave de un plan de manejo de nutrientes. México fomenta, y exige, digestores anaerobios y lagunas de evaporación.” No obstante Rubén López, comisionado de suelos de Chichicuautla, un pueblo del valle rodeado de granjas porcícolas, también afirma que no existen geomembranas debajo de los estanques o lagunas.\nGran parte Granjas Carroll de México es propiedad de Carroll’s Farms, división de la empresa Smithfield Foods, con base en Virginia (E.U.), una de las mayores procesadoras de carne en el mundo. Los voceros de la empresa resaltan los 1,200 empleos que creó en un valle donde el trabajo escasea. Pero Limón replica que una tercera parte de los jóvenes emigra: “No ven futuro para ellos, y cada año es más duro vivir aquí.” Carolina Ramírez, que encabeza el departamento para la mujer de la Comisión de Derechos Humanos de Veracruz, afirma que ninguna agencia oficial lleva la cuenta, “pero estoy segura de que mucha gente se ha ido.”\nLos migrantes que abandonan el valle engrosan una enorme oleada de migración desde Veracruz que data de comienzos de la década de 1990 –el inicio de la era del TLCAN. El Tratado de Libre Comercio para América del Norte entró en vigor el primero de enero de 1994, mismo año en que llegaron las granjas porcícolas, y dos años después de que Smithfield construyó el mayor matadero de cerdos del mundo en Tar Heel, Carolina del Norte en Estados Unidos. Ambas corporaciones han tenido un impacto descomunal sobre las vidas del pueblo de Veracruz.\nDurante más de dos décadas, Smithfield ha aprovechado el TLCAN y las fuerzas que éste desencadenó, para convertirse en una de las mayores porcicultores, procesadoras de carne y exportadoras de cerdos y productos de carne puerco. Pero las condiciones que creó en Veracruz para lograr grandes utilidades como uno de los mayores porcicultores de México también hundieron a miles de veracruzanos en la pobreza.\n“En mi pueblo, Las Choapas, luego de matar un cerdo yo lo tasajeaba para vender la carne”, recuerda Roberto Ortega. “Hice todo lo que pude para hacer dinero, pero nunca pude ganar lo suficiente para sobrevivir todos.” A la larga, Ortega se marchó a Estados Unidos, donde volvió a matar cerdos para vivir, sólo que esta vez, como trabajador de la planta de Smithfield en Tar Heel.\nCarolina del Norte se volvió el destino número uno para los campesinos desplazados de Veracruz. Muchos consiguieron trabajo en el matadero de Tar Heel, colaborando al margen de utilidades de Smithfield trabajando por bajos salarios en sus líneas de procesamiento de carne. Algunos, como Ortega, ayudaron a dirigir la lucha de 16 años que logró llevar allí al sindicato. El precio pagado fue alto: reafirmar sus derechos los convirtió en blanco de estrictas medidas antiinmigración y una ola creciente de hostilidad contra los mexicanos en el sur de Estados Unidos.\nLa experiencia tanto de los emigrantes de Veracruz y de los campesinos veracruzanos tan afectados por las granjas porcícolas en el Valle de Perote demuestran la íntima relación entre las inversiones y tratos comerciales estadounidenses en México, y el desplazamiento y la emigración de sus pueblos. La protección de la ecología en México, y los derechos de los inmigrantes desplazados por causas económicas y ambientales, exige establecer la conexión entre la reforma comercial, la protección a la ecología y los derechos laborales y de los inmigrantes.\nSmithfield viaja a México\nEn 1994, Carroll’s Farms, gigantesca empresa criadora de cerdos, entró en sociedad con una compañía agroindustrial mexicana, Agroindustrias Unidas de México, S.A. de C.V., dando origen a Granjas Carroll de México. Juntas establecieron la enorme granja porcícola en el Valle de Perote. Carroll’s Farms estuvo asociada durante muchos años con Smithfield Foods, la productora de carne de puerco más grande del mundo, lo que incluía un lugar en el consejo de administración de Smithfield. En 1999 Smithfield, que hoy controla el 27% de toda la producción de puerco en Estados Unidos, compró al fin Carroll’s Farm en su totalidad.\nEn 2004 la expansión de los criaderos porcinos en el transcurso de los diez años anteriores provocó un movimiento social que se extendió por todo el Valle de Perote. La Coalición de Pueblos Unidos, formada por campesinos locales, se inició en Xaltepec, donde los habitantes, como protesta, comenzaron a juntar firmas en una petición. Verónica Hernández era profesora en la escuela secundaria de La Gloria, el pueblo del Valle de Perote donde había nacido. Ya estaba preocupada por sus estudiantes, que le contaban que llegar a la escuela en autobús era como viajar dentro de un excusado. “Algunos se desmayaban o les daban dolores decabeza”, acusa. “Por la mañana a la hora del almuerzo muchos no podían comer porque todavía sentían ascos.”\nHernández no se limitó a firmar la petición, sino que empezó a escribir volantes instando a los habitantes del valle a participar. “Dijimos que no se estaba tratando el excremento de cerdo de manera higiénica”, recuerda, “que dejaban cerdos muertos al aire libre, lo que atraía moscas, y las moscas eran una fuente potencialmente peligrosa de enfermedades.”\nLa falta de respuesta de los funcionarios oficiales aumentó la ira entre los granjeros. El 26 de abril de 2005, cientos de ellos bloquearon la carretera principal de Xalapa, la capital de Veracruz, a Puebla. Gente de dieciséis pueblos se enfrentaron a la policía, y levantaron el bloqueo sólo cuando los funcionarios prometieron hablar con la administración de Granjas Carroll.\nNo hubo resultado alguno. En noviembre, una brigada de obreros que iba a construir otra nave con laguna de oxidación en Chichicuautla, se encontró con mil granjeros enfurecidos. La policía rescató a los obreros, pero al regresar al sitio, los granjeros habían desaparecido con todos los materiales de construcción. Por fin, en una reunión en 2007 entre los presidentes municipales de muchos pueblos del valle y funcionarios de la empresa, Tito Tablada de GCM firmó un convenio para bloquear cualquier nueva expansión.\nNo obstante fue claro que las protestas preocuparon a la compañía. Aquel año Granjas Carroll demandó penalmente a Hernández y otros 13 dirigentes ante los tribunales tanto de Veracruz como de Puebla, bajo cargos de “difamar” a la empresa acusándola de contaminación.\nEn Veracruz los cargos fueron desechados rápidamente cuando un juez convino en que los activistas estaban ejerciendo su libertad de expresión; pero los 14 activistas pasaron los dos años siguientes registrándose cada quince días en el tribunal de Cholula, Puebla, para no ser encarcelados. Aunque los últimos cargos también acabaron siendo desechados, sí asustaron a los granjeros y el movimiento de protesta disminuyó. Entonces, a principios de 2009, se diagnosticó el primer caso confirmado de fiebre porcina causada por el virus AH1N1 en el niño de ocho años Edgar Hernández, de La Gloria. Dos niños pequeños, el nieto de Ernesto Apolinar y el hijo de María Hernández murieron de lo que se diagnosticó como neumonía. Camionetas de la dirección local de salud comenzaron a rociar plaguicida en las calles para matar a las omnipresentes moscas. Trabajadores de salud con rociadores de insecticida a la espalda visitaron casa por casa. Sin embargo el virus se extendió a la Ciudad de México y de ahí a California. Para mayo de 2009 se habían reportado dos casos de enfermos en Estados Unidos mientras en México 45 personas habían muerto. Las escuelas mexicanas cerraron y eventos públicos fueron cancelados.\nSmithfield negó que el virus proviniese de sus cerdos veracruzanos; funcionarios mexicanos prontamente la respaldaron. Según declaración del gobierno, “Ni en la granja ni en los hogares vimos cerdos o gente enfermos, y tampoco vimos signo alguno de enfermedades respiratorias.” En una nota al periódico “Imagen de Veracruz”, Tablada aseveró que “Nuestra empresa ha quedado liberada de cualquier relación con el virus AH1N1”, y “la posición oficial de la Secretaría de Salud y la Organización Mundial de la Salud no deja lugar a dudas.”\nLas compañías procesadoras de carne respiraron con alivio ante la exoneración de Smithfield. La página web (de E.U.) National Hog Farmer reportó que el temor al virus llevó a pérdidas de 8,400 millones de dólares diarios durante las primeras dos semanas de la alerta mundial.\nSolamente que en el Valle, se acuerda Limón, “nadie se lo creyó”. “Todos sabíamos que una concentración de animales tan brutal podía desembocar en enfermedades. Pero teníamos que seguir viviendo aquí.” Laura Carlsen, periodista y directora del Programa de las Américas con sede en la Ciudad de México, advirtió que “la centralización de inversión extranjera en la economía mexicana crea un clima en donde las trasnacionales con grandes inversiones pueden ejercer un poder coercitivo sobre los órganos gubernamentales a todos los niveles.”\nEn agosto de 2011 representantes de GCM convencieron al presidente municipal de Guadalupe Victoria, la localidad de Puebla adyacente al Valle de Perote, de conceder su permiso para construir nuevas granjas porcícolas. De acuerdo con Abigail Marín, abogada de Pueblos Unidos, La Directora General de Gobierno de Puebla, Laura Escobar, advirtió a los granjeros que no interfirieran. Aun así, representantes de dieciocho concejos municipales firmaron una denuncia de los nuevos planes de expansión. Refiriéndose al convenio celebrado en 2007, declararon que “las autoridades estatales y municipales están tratando de ignorar y suplantar la voluntad de las mayorías de nuestras comunidades… al grado de amenazar con usar la fuerza pública (los granaderos) para que la empresa pueda continuar expandiéndose, contra nuestra voluntad.”\n“No les sirve de nada amenazar con matarnos,” dijo un campesino. “De todos modos ya nos estamos muriendo. No vamos a dejarles construir ni un criadero más. Lo que de verdad queremos es que GCM se salga del valle.”\nEl TLCAN incrementa la exportación de puerco y la contaminación\nPara 2008 la planta en Perote ya enviaba anualmente cerca de un millón de cerdos al matadero –85% en la Ciudad de México y el resto a los estados mexicanos circundantes. Por su localización en las montañas sobre el Puerto de Veracruz –el puerto más grande de México-, podía transportarse por tren maíz importado, es decir, dos tercios del costo de la crianza de puercos. Los porcicultores estadounidenses se benefician de soya y maíz –los elementos clave del alimento animal- por precios debajo del costo, subsidiados por leyes agropecuarias aprobadas por el Congreso. “Después del TLCAN”, comenta Timothy Wise, del Instituto de Desarrollo y Ambiente Global de la Universidad de Tufts, “el precio del maíz se fijó en 19% de su costo de producción.” Los menores costos del alimento animal, fuera del alcance de los porcicultores mexicanos, dieron a los cerdos de GCM la ventaja competitiva.\nPero Smithfield no sólo importaba alimento para cerdo. También importaba la carne de cerdo.\nDe acuerdo con Alejandro Ramírez, Director General de la Confederación de Porcicultores Mexicanos, en 1995, cuando el TLCAN entró en vigor, México importaba 30,000 toneladas de carne de puerco. En 2010 las importaciones de carne de puerco, casi toda ella de Estados Unidos, había crecido más de 25 veces, a 811,000 toneladas. En consecuencia los precios de la carne de puerco pagados a porcicultores mexicanos cayeron 56%. Las exportaciones de carne de cerdo son dominadas por las mayores empresas. Wise calcula que el interés de Smithfield supera significativamente su porción del 27% de la producción en Estados Unidos.\nLas importaciones afectaron dramáticamente los empleos en México. “Perdimos 4,000 granjas porcícolas”, estima Alejandro Ramírez. “En las granjas mexicanas, cada 100 animales producen 5 empleos, así que perdimos 20,000 empleos de granja directamente por las importaciones. Contando 5 empleos indirectos que dependen de cada empleo directo, perdimos en total más de 120,000 empleos. El resultado es la migración a Estados Unidos o a ciudades mexicanas –un gran problema para nuestro país.”\nLas importaciones de maíz también subieron, de 2,014,000 toneladas a 10,330,000 de 1992 a 2008. Una vez que las importaciones sacaron a los porcicultores y agricultores de maíz del mercado, la economía mexicana quedó vulnerable a los cambios de precio dictados por la agroindustria o las políticas estadounidenses. “Cuando Estados Unidos modificó su política relativa al maíz para alentar la producción de etanol, los precios del maíz subieron 100% en un año.”\n“Para los pequeños granjeros la maldición fue doble”, explica Wise. “Por una parte, sus competidores estaban importando carne de cerdo. Por la otra, estaban logrando puercos más baratos.” Smithfield era a la vez productora e importadora. Wise estima que tan sólo esta corporación abastece el 25% de toda la carne de puerco que se vende en México.\nGCM gozaba de otra ventaja. El diario de negocios en línea The Mexican News explica que “el costo de producción es muy bajo por la elevada proporción de animales en relación con los trabajadores… La preparación del alimento y la alimentación de los cerdos están totalmente automatizadas, como también lo están el control de la temperatura y la eliminación del excremento.”\nPero a decir de David Torres, los trabajadores no son empleados directos de Granjas Carroll. “Como nos emplea un subcontratista, no tenemos derecho a reparto de utilidades ni a prestaciones de la empresa. Granjas Carroll logró millones de dólares en utilidades, pero jamás distribuyó una parte de ellas a los trabajadores (su derecho conforme a la Ley Federal del Trabajo Mexicana).” Torres recibía quincenalmente $1,250 pesos (US$110), y cuenta que la empresa lo recogía a las 6 de cada mañana y lo regresaba a su casa a las 5:30 cada noche, a menudo seis días a la semana. En el Valle de Perote, la empresa invertía en un área en donde no tendría que enfrentar los costos de limpieza ecológica a que estaba obligada en Estados Unidos. En 1997 la Juez federal Rebecca Smith impuso a Smithfield la mayor multa federal por contaminación hasta esa fecha -$12,600 millones de dólares- por arrojar excremento de puerco al río Pagan, que desemboca en la Bahía de Chesapeake. Smithfield tuvo que modernizar las instalaciones de tratamiento de aguas locales para que pudieran manejar los desechos de dos plantas.\nAquel año el estado de Carolina del Norte fue más allá y aprobó una moratoria a la creación de cualesquiera nuevas lagunas de oxidación al aire libre para desechos de cerdos, a menos que fueran construidas con una tecnología de eliminación de desechos nueva y cara. Smithfield tuvo que dar su acuerdo a un límite de producción en su planta en Tar Heel. Los grupos ecologistas pedían límites todavía más estrictos.\nEn 1998 la Agencia de Protección Ambiental estadounidense también propuso reglas para la eliminación de desechos animales; y en 2000, el entonces Procurador General Mike Easley obligó a Smithfield a financiar investigaciones de la Universidad de Carolina del Norte para desarrollar métodos de tratamiento de desechos porcinos más eficaces que las lagunas abiertas. Estos requisitos encontraron la crítica de Earl Bell, presidente del Consejo Porcícola de Carolina del Norte (North Carolina Pork Council) quien reclamó que “más reglas hacen que el costo de producción se eleve… [y] perjudicarán la capacidad de exportación de carne de puerco de Estados Unidos.”\nNo puede llamarse a Carolina del Norte un estado que guste de reglamentaciones, pero el clamor de las comunidades que soportaban la pestilencia y las moscas de las lagunas fue tan descomunal que los cabilderos del negocio retrocedieron. En 2007, cuando el entonces gobernador Mike Easley firmó la Ley SB1465, que prohíbe permanentemente las lagunas nuevas, el Consejo lo apoyó.\nEn el Valle de Perote Smithfield no tenía que preocuparse por normas o leyes norteamericanas. El TLCAN incluyó un convenio anexo supuestamente para mejorar las normas ecológicas mexicanas y aumentar su cumplimiento; pero nunca se ha recurrido a demanda o acción legal alguna contra o con respecto a las granjas porcícolas. “La empresa puede hacer aquí lo que no puede hacer en su tierra”, concluyó amargamente Carolina Ramírez.\nMigrantes de Veracruz llegan a Estados Unidos\nPara cuando tuvo lugar la epidemia de gripe porcina, la migración desde Veracruz hacia los Estados Unidos ya contaba con dos décadas de historia. En el año 2010, según datos del Instituto Tecnológico de Monterrey, 53 millones de mexicanos, la mitad de la población del país, vivían en la pobreza. De ellos, alrededor del 20% se encontraban en la extrema pobreza, casi todos en zonas rurales.\nLas importaciones de cerdo y maíz eran parte de una serie de cambios económicos provocados por la entrada en vigor del Tratado de Libre Comercio de América del Norte (NAFTA, por sus siglas en inglés) y la incorporación de medidas neoliberales en la economía mexicana, tales como poner fin a la reforma agraria, en ese mismo periodo. Compañías como Smithfield se beneficiaron, mientras que la pobreza aumentó, sobre todo en el campo.\nEl Banco Mundial, en un estudio realizado para el Gobierno mexicano en el año 2005, halló que la extrema pobreza en el ámbito rural, que entre los años 1992 y 1994, anteriores a la firma del tratado, alcanzaba el 35%, se había disparado hasta el 55% en el periodo 1996-1998, después de que el tratado fuera ratificado, justo cuando Ortega dejó México. El estudio indicaba que esto podría explicarse “principalmente por la crisis económica de 1995, la escasa producción agrícola, el estancamiento de los salarios rurales y la depreciación de los productos agrícolas”. A su vez, el aumento de la pobreza espoleó la migración. En 1990 4,5 millones de personas nacidas en México vivían en los Estados Unidos. Una década más tarde esa población creció más del doble, hasta los 9,75 millones de personas, y en el año 2008 alcanzó los 12,67 millones. Alrededor del 11% de todos los mexicanos viven hoy en los Estados Unidos. De ellos, unos 5,7 millones fueron capaces de conseguir algún tipo de visado, pero hubo otros 7 millones que entraron en el país sin papeles. Tratándose de un estado agrícola, Veracruz sufrió el abandono de dos importantes políticas por parte del Estado mexicano. En primer lugar, las reformas neoliberales acabaron con Tabacos Mexicanos (TABAMEX), la empresa nacional que ofrecía apoyo a los pequeños productores de tabaco. Un programa similar para los pequeños productores de café terminó justo cuando los precios internacionales de este producto se desplomaron. En segundo lugar, a finales de los años ochenta, Carlos Salinas de Gortari, el presidente más corrupto del país, introdujo cambios en el Artículo 27 de la Constitución que condujeron al desmantelamiento de la reforma agraria y posibilitaron la privatización de los ejidos o tierras comunitarias.\nOleadas de pequeños productores de tabaco y café vendieron sus tierras porque ya no podían vivir de ellas. Muchos se convirtieron en trabajadores migrantes. Mientras tanto, Granjas Carroll no solo pudo comprar la tierra que necesitaba para sus granjas de cerdos sino que dispuso además de mano de obra campesina desplazada para cuidarlos. Cambios simultáneos en los Estados Unidos también aceleraron la migración. En 1986, el Congreso aprobó la Ley de Reforma y Control de la Inmigración (IRCA, por sus siglas en inglés), que establecía la categoría de visa H2-A. Los empresarios agrícolas estadounidenses pudieron entonces contratar a trabajadores procedentes de México y otros países, concediéndoles visas temporales vinculadas a contratos de empleo. Los productores de Carolina del Norte aprovecharon al máximo este programa, sobre todo a través de la Asociación de Productores de Carolina del Norte. Los pequeños productores de tabaco desplazados de Veracruz se convirtieron así en trabajadores de la industria tabacalera en la región de las Carolinas.\n“Muchos veracruzanos vinimos porque se nos ofreció trabajo en los campos de tabaco, donde nosotros teníamos experiencia”, recuerda Miguel Huerta. “Entonces los que habían sido contratados se quedaron porque no tenían nada en México para regresar. Después de la cosecha del tabaco los trabajadores se colocaron en otros sectores.” A medida que aumentaba la masa de veracruzanos en Carolina del Norte, nuevos migrantes como David Ceja se fueron sumando. Tenía dieciocho años y vivía de un rancho a las afueras de Martínez de la Torre, a dos horas del Valle de Perote.\nCeja se acuerda de que, cuando era pequeño, su familia tenía diez vacas, unos cuantos cerdos y pollos. Ya entonces, él tenía que trabajar y a veces pasaban hambre. “Pero podíamos ofrecer leche a quienes venían a pedírnosla. Había gente que estaba incluso peor que nosotros,” recuerda. “A veces lo que se pagaba por un cerdo alcanzaba para comprar lo que necesitábamos, pero luego ya no. Los precios del ganado siempre estaban bajando. Después de la crisis no pudimos pagar la luz y tuvimos que usar velas. Todo el mundo estaba pasándolo mal casi todo el tiempo.”\nSu familia no tenía dinero para plantar árboles o cultivar, y a veces pasaban hambre. “En realidad yo no quería marcharme, pero sentí que tenía que hacerlo,” recuerda. “Estaba asustado, pero nuestra necesidad era demasiado grande.”\nEn 1999 sus padres vendieron cuatro vacas y dos hectáreas de tierra y obtuvieron lo suficiente para que pudiera viajar hasta la frontera. Desde allí un coyote lo cruzó por 1.200 dólares. Cuando llegó al otro lado todavía debía dinero del pasaje. “Durante tres meses no pude encontrar trabajo. Estaba desesperado,” cuenta. Temía las consecuencias si no podía pagar y aceptó cualquier empleo que se ofrecía en la calle hasta que finalmente llegó a Carolina del Norte. Allí encontró amigos, consiguió la documentación que necesitaba para un verdadero empleo y se puso a trabajar para Smithfield en la planta empacadora de Tar Heel. “Los chicos con los que jugaba cuando era niño están todos en los Estados Unidos,” añade. “Vería a muchos de ellos trabajando en la planta.”\nGuadalupe González, de Las Choapas, sí sabía donde iba: a Lumberton, la ciudad más cercana a Tar Heel. Viajó en autobús hasta Naco, Sonora, en la frontera. Allí durmió en el suelo de una chabola, comiendo una vez al día hasta que el coyote estuvo preparado para cruzar a su grupo. Los llevó a través de un barranco por el que corrían aguas residuales de una alcantarilla. “Nos arrastramos a gatas uno detrás de otro,” se acuerda. “Avanzamos lentamente en medio de la oscuridad más absoluta y el agua sucia y maloliente. Le pedí a mi santo que me sacara viva de allí. Pero tenía tanta necesidad de venir que no me detendría.” Una furgoneta la esperaba en el otro lado y la llevó hasta Phoenix, donde consiguió un vuelo hasta Carolina del Norte. “Llegué un sábado, fui a misa el domingo y a trabajar el lunes,” refiere. “Con el primer dinero que gané compré un santo y lo coloqué en la iglesia.” Sus familiares la ayudaron a conseguir una tarjeta de la Seguridad Social y con ella, un trabajo en Smithfield.\nRoberto Ortega recuerda que había cientos de personas procedentes de Veracruz en la planta de Tar Heel cuando él trabajó allí a finales de los años 90 y principios de la década siguiente. Celebraban reuniones comunitarias, comían marisco y tocaban el famoso son jorocho de su estado con harpas y guitarras. “Casi toda la ciudad [Las Choapas] está aquí,” explica. “Algunos son supervisores y capataces, y traen gente de allá.”\nComo académica en los noventa, Carolina Ramírez estudió la migración a Carolina del Norte antes de ocupar su puesto en la comisión de los derechos humanos. Observó que la contratación de mano de obra era un factor importante. “Había reclutadores en muchas ciudades de Veracruz,” recuerda. “Había incluso furgonetas estacionadas en diferentes lugares y existía todo un entramado a través del cual se prometía a la gente trabajo en las plantas empacadoras. Era un secreto a voces.”\nLa portavoz de Smithfield, Amy Richards, responde, “con una excepción [un programa de capacitación administrativa], Smithfield Foods no viaja a, ni se anuncia en otros países o fuera de nuestras comunidades locales con el fin de reclutar personal para nuestras diversas instalaciones de todo el país.”\n“Estas compañías son muy poderosas y pueden hacer lo que quieran. Contratan legal e ilegalmente,” denuncia Miguel Huerta. “Pueden ir a México y traerse tantos empelados como quieran y reemplazarlos cuando deseen.” La pobreza, no obstante, es el verdadero reclutador. Ella crea, tal y como lo expone Ceja, la necesidad. “Todos nosotros tuvimos que dejar Veracruz por ella,” recalca. “De otro modo no haríamos algo tan duro.”\nLa campaña sindical en Tar Heel\nEn el matadero de Tar Heel se matan y despiezan 32.000 cerdos al día. El empacado de carne es un trabajo agotador y peligroso. Hay una persona al lado de otra despiezando los animales que pasan a toda velocidad. Los trabajadores, con sus delantales blancos, redecillas y mascarillas, utilizan cuchillos muy afilados, cortando carne, tendones y hueso en un mismo movimiento, cientos de veces cada hora.\nLos primeros trabajadores de la planta fueron principalmente afroamericanos. Desde que abrió en 1992, hubo muchas objeciones a la alta velocidad de la cadena y al creciente número de lesiones que provocaba. Incluso en Carolina del Norte, donde la afiliación sindical y los sueldos son bajos, la remuneración en Smithfield fue problemática tanto para los trabajadores como para la empresa. Era difícil atraer trabajadores locales, especialmente con la notoria reputación de accidentes laborales. Una vez que firmaban el contrato, muchos pedían más dinero por realizar un trabajo tan agotador y peligroso. Casi al mismo tiempo que se puso en marcha la cadena, la Unión Internacional de Trabajadores de la Industria de Alimentos y de Establecimientos Comerciales (UFCW, por sus siglas en inglés) comenzó a ayudar a los empleados a formar un sindicato. Lo que siguió fue una de las luchas más largas y duras de la historia laboral moderna de los Estados Unidos. En 1994 y 1997, la UFCW perdió dos elecciones sindicales, ambas anuladas después por las prácticas intimidatorias de la empresa. En 1997, el jefe de seguridad de la planta, Danny Priest (posteriormente uno de los directores generales de Smithfield) les dijo a los sheriffs locales que esperaba que hubiese violencia el día de las elecciones. La policía antidisturbios se alineó a ambos lados de la entrada al matadero y los trabajadores tuvieron que desfilar delante de ellos para poder votar. Al finalizar el recuento, el organizador sindical Ray Shawn recibió una paliza en el interior de la planta. Luego Priest y los otros guardias de seguridad se quedaron a cargo y mantuvieron una zona de retención en un remolque dentro de la propiedad, al que los trabajadores denominaron la cárcel de la compañía. Durante la campaña, una pareja fue “arrestada” cuando las fuerzas de seguridad descubrieron un par de guantes quemándose en un cubo de basura. “Nos llevaron a una cárcel que tenía la compañía,” recuerda uno, y luego fueron conducidos a la prisión del condado. “Fue para intimidarnos pues ambos participábamos activamente para sindicalizar la planta. Querían deshacerse de nosotros.”\nA mediados de los años 90 empezó a aumentar el porcentaje de inmigrantes en el matadero. Como nuevos migrantes, la gente de Veracruz estaba desesperada y hambrienta. La mayoría no tenía papeles. Keith Ludlum, uno de los pocos trabajadores blancos de la planta, despedido en 1994 por su actividad sindical, señala, “[c]uando Smithfield agotó la mano de obra local, se empezó a ver a muchos más inmigrantes trabajando en la planta. La empresa se encargó. Pensaron, los indocumentados trabajarán por poco dinero, trabajarán duro y no se quejarán.” Carolina Ramírez describe a los inmigrantes veracruzanos como “dóciles al principio, porque no tenían experiencia.” Para los empleadores, explica, “estas personas eran una mano de obra segura. No entendían sus derechos ni cómo funcionaba el sistema aquí. Pero captaron el mensaje, nada de sindicarse. No piensan por ustedes mismos. Si cumplen, tienen el puesto asegurado. Trabajarían rápido por temor a perder el empleo porque no había alternativa.”\nEn 2004, Nilsa Morales, originaria de Veracruz, se escurrió y se cayó sobre el suelo grasiento, torciéndose un brazo y el hombro que ya tenía lastimados por haber estado utilizando un cuchillo eléctrico todos los días. El médico de la empresa la obligó a regresar al trabajo, una queja común. “Continué trabajando a pesar del dolor,” recuerda, “porque necesitaba el dinero. Otras personas dependían de mí. Pero llegó un momento en el que no pude soportar más el dolor.” Dejó su trabajo, y la compañía anuló su seguro. “Mucho trabajadores aguantan el dolor y siguen trabajando. No dicen nada porque temen ser despedidos.”\n“Te presionaban para que trabajaras más rápido y produjeras más,” se acordaba Ortega. “Te daban ganas de acuchillar al capataz. Muchos querían tirar sus cuchillos a sus pies y marcharse. Pero si tienes que sostener a tu familia aguantas lo que sea. ‘No voy a abandonar mi trabajo”, te dices a ti mismo, ‘¿quién me pagará si no?’”\nAl final la gente no pudo soportarlo. A principios del nuevo siglo la UFCW envió un nuevo grupo de organizadores, que empezaron a ayudar a los trabajadores a encontrar la manera de ralentizar la cadena. Establecieron un centro de trabajadores en Red Springs que ofrecía clases de inglés al terminar la jornada. Cuando Ortega fue despedido comenzó a visitar a otros empleados. En el año 2003 el personal de limpieza del turno de noche se negó a trabajar, impidiendo que la cadena se pusiese en funcionamiento a la mañana siguiente. Un año después, David Ceja colaboró para organizar un nuevo paro.\nPara el año 2006, los trabajadores mexicanos conformaban alrededor del 60% de los 5.000 empleados que tenía la planta. En abril, a medida que las protestas y las manifestaciones de inmigrantes fueron extendiéndose por el país, cientos dejaron la planta y se manifestaron en las calles de Wilmington. El primero de mayo sólo un reducido grupo de empleados se presentó a trabajar.\nAquella primavera Smithfiled se enroló en el programa IMAGE del Departamento de Seguridad Nacional, mediante el cual el Gobierno identifica a los trabajadores indocumentados y los empleadores acuerdan despedirlos. El programa hace valer una disposición de la Ley de Control y Reforma de la Inmigración de 1986, sanciones a los empleadores, la cual prohíbe a éstos contratar a trabajadores indocumentados. La portavoz de Smithfiled Amy Richards manifiesta, “[h]acemos todo lo que exige la ley y más para asegurar que nuestra plantilla está autorizada a trabajar en los Estados Unidos. Además de cumplir con lo estipulado en el Formulario I-9, todas nuestras plantas son miembros de E-Verify.”\nEn octubre, Smithfield anunció que pretendía despedir a más de 300 trabajadores, alegando que tenían números de la Seguridad Social incorrectos, presuntamente por tratarse de personas indocumentadas. Cientos de empleados fueron a la huelga cuando comenzaron los ceses, forzando a la empresa a revocar estos temporalmente. Después de doce años de batalla legal, la compañía había sido obligada a readmitir a Ludlum unos meses antes. “Fue realmente enriquecedor ver a todos esos trabajadores resistir juntos,” se acuerda, “probablemente una de las mejores experiencias de mi vida.” También tuvo efecto entre los trabajadores afroamericanos. Recogieron 4.000 firmas para solicitar a la empresa que les diera un día libre el día que se conmemora el nacimiento Martin Luther King Jr. Cuando la dirección se opuso, 400 trabajadores negros de la cadena de sacrificio no hicieron su trabajo. Sin cerdos en los ganchos al comienzo de las cadenas nadie más podía trabajar. La planta volvió a cerrar. Nueve días más tarde, agentes de la Oficina de Migración y Aduanas (ICE, por sus siglas en inglés) de los Estados Unidos detuvieron a 21 trabajadores de Smithfield para deportarlos e interrogó a cientos más en el comedor. El miedo era tan grande que la mayoría de los inmigrantes no se presentaron a trabajar al día siguiente. Unos pocos meses después tuvo lugar otra redada. Algunos de los trabajadores detenidos fueron acusados de graves delitos federales por utilizar números incorrectos de la Seguridad Social.\nMientras tanto, agentes del ICE hicieron redadas en las comunidades mexicanas arrestando a gente en sus casas y en la calle. Ludlum y el organizador sindical Eduardo Peña siguieron a los agentes del ICE con cámaras de video, pero no pudieron frenar el terror engendrado por las redadas. Ludlum, Peña y otros activistas sindicales creen que la compañía colaboraba con el programa IMAGE y el control de la inmigración porque los veracruzanos ya no les servían. “La plantilla oculta reclamaba derechos, reclamaba ser parte de la comunidad,” señala Ludlum. “Eso no era lo que ellos querían. Ellos querían un personal que se estuviera callado e hiciera lo que se le mandaba.”\nTerry Slaughter, un delegado sindical afroamericano, lo denomina “una táctica de Smithfield, un golpe bajo sucio. La empresa sabía a quien estaba contratando.”\nAl final la mano de obra inmigrante se redujo a la mitad a medida que se fueron marchando. La afiliación sindical se estancó. Pero entonces, liderados por Slaughter, trabajadores afroamericanos volvieron a detener la planta una vez más permaneciendo todo el día sentados en el suelo del matadero. Se pusieron pegatinas del sindicato en el casco y empezaron a recoger firmas exigiendo el reconocimiento del sindicato. Gracias al amplio apoyo comunitario y los pleitos inminentes, la compañía accedió a celebrar elecciones prohibiendo sus viejas tácticas de intimidación. Cuando concluyó el recuento de votos el 11 de diciembre de 2008 el sindicato había ganado. Hoy Ludlum es el presidente del sindicato UFCW Local 2208 y Slaughter el secretario-tesorero. Una veracruzana, Carmen Izquierdo, es miembro del comité ejecutivo del sindicato. “En el sindicato no importa si estás indocumentado, si tienes papeles o no,” dice. “Todos debemos ser respetados porque todos somos seres humanos y por nuestro trabajo. Todos los trabajadores aquí, tengan o no papeles, tienen derechos.”\nLudlum y Slaughter cuentan que ahora la velocidad de la cadena es menor, y que los trabajadores pueden rotar de un puesto a otro, lo que reduce las lesiones. Ya no temen que los médicos de la empresa los manden de vuelta al trabajo si se han accidentado. David Ceja sintió que el sindicato proporcionó a los trabajadores una herramienta para cambiar sus condiciones. “Estoy contento de que entrara. Trabajamos duro para conseguirlo.”\nPero él no está allí para disfrutarlo, ya que ahora trabaja como mecánico en un taller local. Su banda toca en bodas y fiestas de quince, y su hermano Marcos quiere que regrese a Veracruz, donde la familia utilizó el dinero que David les envió cuando trabajaba en Smithfield para plantar árboles frutales en su rancho. Guadalupe González se marchó cuando su documento de la Seguridad Social también fue puesto en duda. Dos de sus hijos tienen títulos universitarios y ella continúa ayudando a los otros dos que están terminando la escuela. Pero no ha podido ir jamás a verlos en los once años que hace que se fue. “Hablamos por teléfono. En vacaciones me siento muy sola,” dice. Roberto Ortega y su esposa María dejaron Carolina del Norte cuando creció la hostilidad hacia los inmigrantes y no lograron encontrar trabajo. Juvencio Rocha, director de la Red de veracruzanos en Carolina del Norte, comenta con amargura que “después de haber contribuido a la economía no nos querían más aquí. Incluso nos quitaron los permisos de conducir.”\nNecesidad de cambio a ambos lados de la frontera\nSmithfield no inventó el sistema de desplazamiento y migración. Se aprovechó de las políticas de comercio e inmigración de los Estados Unidos. Y en momentos determinantes de cada país, halló gobiernos colaboracionistas deseosos de forzar la legislación y las políticas existentes en su propio beneficio. Los granjeros del Valle de Perote lograron detener momentáneamente la expansión de granjas de cerdos y los emigrantes veracruzanos contribuyeron a crear un sindicato en Tar Heel. Pero no había equilibrio de poder en este sistema. Hoy aquellos granjeros y emigrantes continúan enfrentándose a esta falta de equilibrio cuando intentan defender sus tierras, sus trabajos y sus derechos. Exigen cambios en las normativas y las políticas que contribuyen a ese desequilibrio a ambos lados de la frontera. “Desde el principio NAFTA fue un instrumento de desplazamiento”, señala Juan Manuel Sandoval, profesor del Instituto Nacional de Antropología e Historia de México D.F., y cofundador de la Red Mexicana de Acción frente al Libre Comercio. “La entrada de capital llevó a la destrucción de la economía tradicional, especialmente en la agricultura, y produjo una enorme reserva de mano de obra en México. La gente no tenía otra alternativa que emigrar. El sistema ayuda a las corporaciones a ganar dinero, que trasladan a los Estados Unidos. Y produce desplazados, necesarios para reactivar la economía estadounidense.”\nSandoval ve que muchas industrias estadounidenses dependen hoy de este ejército de mano de obra disponible. “El empacado de carne depende sobre todo de un flujo constante de trabajadores,” explica, “debido a un sistema intensivo de producción y a la elevada tasa de lesiones. México se ha convertido en su reserva de mano de obra.”\nDe acuerdo a Tim Wise y Betsy Rakocy, “la confluencia de las políticas agrarias, comerciales, migratorias y laborales ha empujado mercancías baratas hacia el sur y conducido a la gente hacia el norte.” El 10% de la población mexicana trabaja actualmente fuera del país y 6 millones de mexicanos se han trasladado a vivir a los Estados Unidos desde que el tratado entró en vigor. Sus remesas suponen el 3% de producto interior bruto de México, según Frank Holmes, analista de inversiones y CEO de la compañía U.S. Global Investors. En el último año, los mexicanos enviaron a casa 21.130 millones de dólares y antes de que comenzara la recesión en los Estados Unidos el total fue incluso mayor. Las remesas son ahora mismo la segunda fuente de ingresos más importante de México, por detrás del petróleo. Gaspar Rivera Salgado, profesor de la Universidad de California en Los Angeles, que dirige el Frente Indígena de Organizaciones Binacionales (FIOB), una organización de indígenas oaxaqueños en México y en los Estados Unidos, cree que en los Estados Unidos “los migrantes necesitan el derecho al trabajo, pero con derechos y prestaciones laborales”. En México “necesitamos desarrollo para hacer de la migración una opción y no una necesidad, el derecho a no migrar. Ambos derechos son parte de la misma solución.”\nEl derecho de Fausto Limón a permanecer en México, viviendo de su rancho en el Valle de Perote, depende del fin de los problemas causados por la operación de Granjas Carroll. Él se ha convertido en un líder de Pueblos Unidos y espera encontrar un contrapeso a la influencia de la compañía uniendo fuerzas con otros mexicanos que también hayan sufrido la destrucción ambiental provocada por las minas y las represas de la empresa. En julio viajó a Acapulco para la 7ª Asamblea Nacional de Afectados Ambientales (ANAA). La ANAA declara que su misión consiste en crear un movimiento nacional “para luchar por la vida en nuestras casas, tierras, aguas y territorios.” Es parte de un movimiento más amplio que conecta grupos similares a lo largo y ancho de Latinoamérica. Pero Limón tampoco tiene dinero para plantar y su familia fue expulsada del Programa de Apoyos Directos al Campo (PROCAMPO) cuando comenzaron las protestas. Comparte con otros productores mexicanos la pobreza originada por las prácticas de dumping que afectan a la carne y el maíz, y el subsiguiente aumento de precios para los consumidores. El sistema comercial que perpetúa esta situación inevitablemente provocará más emigración, si no el mismo Limón, tal vez sus hijos. El tejido de una vida rural sostenible en su Rancho del Riego está siendo destruido. En los Estados Unidos, muchas redes que trabajan para garantizar los derechos del migrante consideran que una reforma racional de la inmigración debe modificar las políticas comerciales que causan o contribuyen al desplazamiento de personas. La Ley de Comercio propuesta por el congresista republicano Mike Michaud (D-ME) recibió el apoyo de muchas de esas organizaciones dado que se abriría un periodo de sesiones para reexaminar el impacto del NAFTA, incluyendo las provisiones del Acuerdo paralelo de Cooperación Ambiental de América del Norte (ACAAN) que no sirvieron para limitar el impacto de Granjas Caroll en el Valle de Perote. Esa ley también prohibiría negociaciones de nuevos acuerdos comerciales que violasen los derechos ambientales y laborales.\nOtra propuesta, denominada la Campaña de la Dignidad, va un paso más allá y prohibiría aquellos acuerdos que conlleven el desplazamiento de personas, como el causado por la importación de carne de cerdo o las inversiones transfronterizas que posibilitaron la creación de las granjas de cerdos en Perote. En cambio propone una ley de inmigración alternativa basada en los derechos humanos y laborales. Asimismo revocaría las sanciones a los empleadores, la ley de inmigración que llevó a despedir y expulsar a tantos migrantes veracruzanos de la planta de Tar Heel. “Las sanciones a los empleadores tienen muy poca incidencia sobre la migración,” señala Bill Ong Hing, profesor de Derecho en la Universidad de San Francisco, “pero hacen más vulnerables a los trabajadores ante la presión del empleador.” A petición de la UFCW, Hing estudió el impacto de las sanciones a los empleadores y las redadas en las plantas de empacado de carne de Swift. “La base lógica ha sido siempre que este tipo de medidas impediría a los indocumentados acceder a un puesto de trabajo y los disuadiría de venir,” explica. “Sin embargo, lo que pasa realmente es que aumenta su desesperación y aceptan trabajos peor pagados. Esto puede conducir a una reducción global del salario medio para millones de trabajadores que, en la práctica, se convierte en un subsidio para los empleadores.”\n“Cuando tú haces que la situación de alguien sea todavía más ilegal,” añade Carolina Ramírez, “lo que estás haciendo es empeorar sus condiciones vitales y laborales. Los trabajos se vuelven esclavitud. Y si no hay remesas los niños de Veracruz no pueden ir a la escuela ni al médico. Todos los problemas sociales que tenemos empeoran. Y todo eso provoca más migración.” “Estaríamos mucho mejor si pusiésemos fin a las sanciones a los empleadores y cambiásemos nuestras políticas económicas y comerciales para que no produzcan pobreza en países como México,” concluye Hing.\nLas huelgas en Smithfield y las manifestaciones por las calles en el año 2006 mostraron el potencial de apoyo a cambios fundamentales en las condiciones de los inmigrantes. En el Valle de Perote, los productores están también decididos a evitar la expansión de las granjas de cerdos y la destrucción de su medio ambiente. En muchos sentidos, sus esfuerzos están conectados, no solo por el hecho de que los llevan a cabo personas del mismo estado enfrentando a la misma corporación transnacional. Sino porque están luchando contra el mismo sistema.\n“Luchamos porque nos están destruyendo,” explica Roberto Ortega. “Esa es la razón para la lucha cotidiana, intentar cambiar esto.”\nDavid Bacon es fotógrafo periodístico y escritor basado en Oakland y Berkeley, California. Hace 18 años que es reportero y fotógrafo documentalista, trabajando con muchas publicaciones nacionales. Sus fotos han sido expuestas nacionalmente, en México, el Reino Unido y Alemania. El enfoco de su trabajo son temas de labor, la migración, y políticas internacionales, y el es editor en el Pacific News Service además de colaborar con el Progama de las Américas.\nTraducción: Sara Plaza Moreno & Maria Soledad Ramirez Send article as PDF No comments yet.\nEstás leyendo "Del Valle de Perote a Tar Heel"\nOther posts by David Bacon\nPublicado: 03.04.2012 / 08:18 PM\nCategoría: Biodiversidad y Desarrollo Sustentable,Comercio e Integración,Escritores Regulares,México y la Frontera\nTags: Agencia de Protección Ambiental, Asamblea Nacional de Afectados Ambientales (ANAA), Banco Mundial, Carolina del Norte, David Bacon, Departamento de Seguridad Nacional, Frente Indígena de Organizaciones Binacionales (FIOB), Granjas Carroll de México, IRCA, Juez federal Rebecca Smith, Laura Escobar, Ley de Reforma y Control de la Inmigración, Programa de Apoyos Directos al Campo (PROCAMPO), Puebla, Smithfield Foods, TABAMEX, Timothy Wise, TLCAN, UFCW, Valle de Perote, Veracruz\tArtículos Relacionados\nFrom Perote to Tar HeelCampesinos mexicanos contra las compañías mineras canadiensesEl Desplazamiento, un Producto de las Reformas de Libre Mercado\tIn The News…\tMarch 3, 2013


Algunos lugares de EE.UU. podrían tener una inesperada blanca Navidad\n12:24 ET(17:24 GMT) 23 diciembre, 2020\nUna nevada causó 15 km de atasco en Japón\nLa otra cara de la tormenta de nieve en Nueva Jersey\nAvión de Spirit Airlines de desliza fuera de la pista\nAsí quedó Nueva Jersey tras la tormenta de nieve 3:50\n(CNN) -- Algunos lugares de Estados Unidos donde usualmente no cae nieve podrían tener una inesperada blanca Navidad este año debido a una tormenta de nieve.\nPuede ser normal en el norte, pero lugares tan al sur de Estados Unidos como el valle de Tennessee también podrían despertarse con nieve en la mañana de Navidad. Chattanooga y Knoxville, Tennessee; Asheville, Carolina del Norte; y las Montañas del Norte de Georgia podrían tener algo de nieve. Las elevaciones más altas obtendrán más acumulación, pero lugares como Knoxville, que probablemente tendrá nieve en Nochebuena, históricamente solo tienen un 3% de probabilidad de una Navidad blanca.\nLa tormenta de nieve en Navidad se mueve hacia el este\nTodo esto es parte de un sistema de tormentas más grande que se está fortaleciendo y podría causar problemas importantes en toda la costa este de Estados Unidos.\nDurante todo el miércoles, caerá nieve en gran parte del Medio Oeste. Allí también se experimentarán vientos extremos. Las alertas de tormentas invernales están vigentes en gran parte del este de Dakota del Norte, Minnesota y partes del noroeste de Wisconsin. Las condiciones de ventisca son posibles hasta el miércoles en el centro de Dakota del Norte.\n"Los vientos pueden alcanzar ráfagas de hasta 95 kmh, causando visibilidades significativamente reducidas con nieve", según el Servicio Meteorológico Nacional.\nA medida que la tormenta se mueva hacia el este, será principalmente una fuente de lluvia. La víspera de Navidad será húmeda para millones de persona desde el norte del estado de Nueva York hasta el noroeste de Florida. Incluso podría haber algunas tormentas severas.\n"Los compradores de última hora deben estar atentos a las tormentas que se mueven rápidamente", dijo el meteorólogo de CNN, Gene Norman. "Esta configuración de tormenta fácilmente podría permitir vientos peligrosos e incluso algunos tornados breves y aislados. Especialmente en riesgo en Nochebuena están las secciones orientales de Carolina del Norte y del Sur, el sur de Georgia y Alabama, y partes del noroeste de Florida.\nDesde el Valle de Ohio hasta el valle de Tennessee, la lluvia cambiará a nieve el jueves por la tarde. Gran parte de Virginia Occidental y el este de Ohio podrían ver de 3 hasta casi 13 centímetros de nieve, y las elevaciones más altas podrían ver aún más.\nPara las grandes ciudades del noreste, la lluvia esperada causa preocupación por los lugares que ya tienen nieve en el suelo. En Nueva York, la oficina del Servicio Meteorológico Nacional de Binghamton advirtió a los residentes: "En los lugares donde nevó intensamente recientemente, esto podría agregar peso a la capa de nieve vieja en los techos / estructuras, lo que provocaría el colapso de las estructuras". La lluvia que sigue a la nieve también puede causar un rápido derretimiento e inundaciones.\nLa tormenta se despejará para la mayoría por la mañana, dejando una Navidad fría y ventosa en el sur, pero partes del noreste serán bastante cálidas. "Boston tiene un pronóstico alto a mediados aproximadamente unos 10 grados centígrados el viernes, que no solo son 10 grados por encima de lo normal, sino que también significa que el día de Navidad será más cálido que Halloween en Beantown, dijo la meteoróloga de CNN Allison Chinchar.\nA pesar de que las cifras de covid-19 están en su nivel más alto, las personas siguen tomando viajes en avión. La Administración de Seguridad del Transporte (TSA) dijo este lunes que examinó a más de un millón de personas en la seguridad del aeropuerto por tercer día consecutivo, que es el primero durante la pandemia. "1.064.629 personas pasaron por puntos de control en todo el país el domingo", dijo la TSA. Esto significa que 3,2 millones de personas volaron en tres días.