#QueSeBajenLasDietas: entregaron más de 600 firmas al Concejo Deliberante | La Opinión\nEl grupo denominado "La Vecindad", que recolectó firmas para pedir a los concejales que revean la decisión de cobrar el máximo posible de dieta, elevó este miércoles las planilas que distribuyeron en diversos puntos de la ciudad. Además, pidieron formalmente una audiencia y retiraron un formulario de Banca Abierta para exponer el tema en sesión.\nMás de 600 firmas de vecinos fueron entregadas este miércoles en el Concejo Deliberante junto a la carta en la que el vecino Pablo Roca les pidió a los ediles que revean la aprobación del anteproyecto del presupuesto 2020 para el cuerpo, confeccionado con una dieta que cuesta, en promedio, 114 mil pesos por cada miembro.\nOrganizados en un grupo que denominaron "La Vecindad", vecinos y vecinas decidieron respaldar la carta de Roca y recolectar firmas para elevarlas al Concejo por Mesa de Entrada, como nota que lleva número de expediente y será ingresada formalmente en la sesión de este jueves.\nEn el Concejo Deliberante, los presidentes de bloque participaban este miércoles de la reunión de Labor Legislativa, que habitualmente se desarrolla el día previo a una sesión ordinaria con el objetivo de acordar los temas a tratar. Presidencia pidió el expediente para incluirlo en el orden del día de este jueves.\nAdemás de entregar la nota con las firmas, los representantes de La Vecindad que llegaron al Concejo pidieron formalmente una audiencia con la presidenta y los titulares de bloque, en la que esperan haerles el mismo planteo relacionado con el costo de las dietas.\n"Empatía con el pueblo, que se pongan un poco en el rol del otro, el empleado, el obrero, en una época como esta, hacer un gesto de grandeza", dijo una de las integrantes del grupo que llegó este jueves a Mesa de Entradad del cuerpo para dejar las firmas.\nEste jueves habrá sesión y los miembros de La Vecindad van a estar presente en el recinto, adelantaron. El expediente formará parte del orden del día y, como todas las notas de particulares que ingresan al cuerpo de esa manera, será remitido a archivo, según establece el protocolo, lo que no significa que no sea puesto a consideración por parte de los ediles.\n"Por el momento no nos han dado una respuesta", dijo Pablo Roca y agregó: "La Banca Abierta la pediremos para que nos den mínimamente una respuesta, a nosotro y a toda la gente que firmó". Informaron que había más planillas de las entregadas y que seguirán recolectando firmas para adjuntarlas al expediente.\n"Esperamos una respuesta formal, más allá de la reunión que tuvimos con Florencia Sánchez", dijo Roca, que cuando presentó su nota, a modo personal, la remitió vía e-mail a todos los ediles cuyas direcciones de correo electrónico figuran en la página web del HCD.\nLos integrantes del grupo solicitaron un formulario de Banca Abierta, para exponer en una sesión próxima, antes de que termine el período ordinario a fines de noviemrbe, y la vocera será, adelantaron, la profesora de Historia jubilada Liliana Montero, que el sábado se refirió al tema en Sin Galera.\n"No esperábamos esta respuesta, nos sorprendió. No esperábamos tanta repercusión, está bueno que la gente se empiece a involucrar, porque uno se queja de la boca para afuera pero a veces no hace una queja formal donde corresponde", señalaron.\n"No sé si va a cambiar algo, pero la idea es que quede asentado. Nosotros no tenemos política partidaria, no tenemos un color, pedimos por todos los concejales, la clase política debería dar un ejemplo", sostuvieron mientras aguardaban el ingreso formal de la nota.\n"Hay gente que está asustada y la respetamos. Y a los que viven de esto, a los que influyen sobre terceros porque viven de esto, también las respetamos", dijo otra de las integrantes de La Vecindad antes de retirarse del Concejo Deliberante.\n39 MILLONES: vecinos que piden que se bajen las dietas se reunieron con concejales de la oposición


SDCLA: ¿RESPONDE DIOS A LA ORACIÓN DE LOS INCRÉDULOS? por John MacArthur\n¿RESPONDE DIOS A LA ORACIÓN DE LOS INCRÉDULOS? por John MacArthur\nPedís, y no recibís, porque pedís mal, para gastar en vuestros deleites. Stgo 4:3\nEn que ofrecéis sobre mi altar pan inmundo. Y dijisteis: ¿En qué te hemos deshonrado? En que pensáis que la mesa de Jehová es despreciable. Y cuando ofrecéis el animal ciego para el sacrificio, ¿no es malo? Asimismo cuando ofrecéis el cojo o el enfermo, ¿no es malo? Preséntalo, pues, a tu príncipe; ¿acaso se agradará de ti, o le serás acepto? dice Jehová de los ejércitos. Ahora, pues, orad por el favor de Dios, para que tenga piedad de nosotros. Pero ¿cómo podéis agradarle, si hacéis estas cosas? dice Jehová de los ejércitos. Malaquías 1:7-9\nAsí ha dicho Jehová acerca de este pueblo: Se deleitaron en vagar, y no dieron reposo a sus pies; por tanto, Jehová no se agrada de ellos; se acordará ahora de su maldad, y castigará sus pecados. Me dijo Jehová: No ruegues por este pueblo para bien. Cuando ayunen, yo no oiré su clamor, y cuando ofrezcan holocausto y ofrenda no lo aceptaré, sino que los consumiré con espada, con hambre y con pestilencia. Jeremías 14:10-12\n11Por tanto, así ha dicho Jehová: He aquí yo traigo sobre ellos mal del que no podrán salir; y clamarán a mí, y no los oiré. 12E irán las ciudades de Judá y los moradores de Jerusalén, y clamarán a los dioses a quienes queman ellos incienso, los cuales no los podrán salvar en el tiempo de su mal.13Porque según el número de tus ciudades fueron tus dioses, oh Judá; y según el número de tus calles, oh Jerusalén, pusiste los altares de ignominia, altares para ofrecer incienso a Baal.14Tú, pues, no ores por este pueblo, ni levantes por ellos clamor ni oración; porque yo no oiré en el día que en su aflicción clamen a mí. Jeremías 11:11-14\nEtiquetas: Incredulidad, John MacArthur, Oración


NVIDIA da a conocer las fechas de la Conferencia sobre Tecnología para la GPU 2012|NVIDIA\nNVIDIA > Noticias > NVIDIA da a conocer las fechas de la Conferencia sobre Tecnología para la GPU 2012\nLa compañía anuncia también el lanzamiento del nuevo sitio web dedicado a la conferencia, una serie de seminarios web y el gran éxito de los eventos regionales\nSitio web de la GTC\nGTC de Taiwán\nGTC de Israel\nGTC de Singapur\nEl simposio sobre alta computación (HPC) organizado por el Laboratorio Nacional de Los Álamos se traslada a las mismas fechas, así como la nueva conferencia académica InPar 2012, un nuevo foro cuyo objetivo es dar a conocer los estudios más relevantes e innovadores en el ámbito del cálculo paralelo.\nA partir de hoy, también podrá encontrar en la dirección www.gputechconf.com un nuevo recurso online dirigido a los asistentes de la GTC 2012 y la comunidad del GPU Computing en general. Se trata de un lugar de referencia en el que, a lo largo del año, podrá encontrar toda la información sobre las presentaciones y las sesiones técnicas de la conferencia, así como calendarios de los eventos, recursos de medios sociales y otros datos de interés.\nUna sección clave de este nuevo sitio es el Centro de Formación de la GTC (GTC Learning Center), que proporciona material de enseñanza, noticias y conocimientos destinados a la comunidad del GPU Computing. Además de la posibilidad de reproducir más de 300 horas de contenidos de la GTC 2010, esta sección ofrecerá la nueva serie de seminarios web GTC Express, en los que diferentes expertos en ciencia computacional y GPU Computing explicarán la manera en que la GPU está transformando sus respectivos campos de actividad.\nEl primer seminario se emitirá el 15 de junio de 2011 con una presentación del director de investigación de NVIDIA, el Dr. David Luebke, sobre el legado del GPU Computing y los problemas y temas de investigación que deberán abordar los científicos de aquí al futuro. Esta sesión irá seguida de otra programada para el 13 de julio de 2011 y presentada por Dr. Rob Farber, experto en GPU Computing y autor de diversas publicaciones sobre el tema. Farber hablará sobre la supercomputación en sistemas heterogéneos.\nLas páginas web de la GTC albergarán toda la información sobre los eventos que se celebren a lo largo del año en diferentes partes del mundo. El pasado mayo, más de un millar de científicos, ingenieros, investigadores y desarrolladores asistieron a las ediciones de la GTC en Singapur, Taiwán e Israel. A finales de este año, tendrán lugar otros eventos similares en Japón y China.\nLa pasada edición de la GTC en San José ofreció a miles de asistentes más de 280 horas de contenidos dirigidos a científicos computacionales, ingenieros y desarrolladores deseosos de conocer en profundidad la forma en que la GPU está transformando el mundo del cálculo aplicado a la ciencia, la visualización y la técnica. En 2010, el número de asistentes a la GTC creció más de un 50 por ciento con respecto al año anterior y todo parece indicar que esa cifra aumentará en el futuro.\nLa lista de patrocinadores de la GTC 2012 incluye a HP, Microsoft, Supermicro, PNY, Adobe, Dell, Los Alamos National Laboratory, Lenovo, Caps, Bull, Synnex, Next IO, GE Intelligent Platforms, Appro y AMAX.\nNVIDIA (NASDAQ: NVDA) mostró al mundo el potencial del chip gráfico con la invención de la unidad de procesamiento gráfico (GPU) en 1999. Desde entonces, no ha dejado de establecer nuevos estándares en el ámbito de la visualización computacional con asombrosas soluciones gráficas interactivas disponibles en dispositivos que abarcan desde reproductores multimedia a PC portátiles o estaciones de trabajo. La experiencia de NVIDIA en el mercado de las GPU programables ha dado lugar a extraordinarios hitos en el campo del procesamiento paralelo que han transformado la supercomputación en algo asequible y accesible para todos. La compañía es propietaria de más de 1800 patentes en todo el mundo, algunas de las cuales proporcionan diseños y conceptos esenciales para la informática actual. Para obtener más información, entre en www.nvidia.es.\nAlgunas afirmaciones hechas en esta nota de prensa, incluidas (aunque no de forma exclusiva) las que se refieren a: el calendario, las ventajas y el futuro crecimiento de la Conferencia sobre Tecnología para la GPU de NVIDIA, así como el efecto de las patentes de la compañía en la informática moderna, son estimaciones de futuro sujetas a riesgos e incertidumbres que podrían materializarse de forma distinta a lo esperado. Entre los factores que podrían provocar unos resultados distintos a los esperados se incluyen: la situación de la economía mundial, nuestra dependencia de otras empresas para fabricar, ensamblar, empaquetar y probar nuestros productos, los efectos del desarrollo tecnológico y la competencia, el desarrollo de nuevos productos o tecnologías, o la mejora de nuestros productos y tecnologías, la aceptación de nuestros productos o los de nuestros partners por parte del mercado, los posibles defectos de diseño, fabricación o software, los cambios en la demanda y las preferencias del mercado, los cambios de las interfaces y los estándares del sector, la pérdida inesperada de rendimiento de nuestros productos o tecnologías al integrarse en los sistemas y otros factores publicados de forma regular por NVIDIA en informes (como el impreso 10-Q) que se hallan en poder de la comisión del mercado de valores de Estados Unidos (Securities and Exchange Commission). Las copias de tales informes están disponibles en las páginas web de NVIDIA y pueden consultarse sin coste alguno. Las afirmaciones aquí realizadas no garantizan resultados futuros y sólo tienen vigencia a fecha de hoy. Salvo que la ley disponga lo contrario, NVIDIA no tiene obligación alguna de actualizarlas para reflejar acontecimientos o circunstancias que puedan producirse en el futuro.\n© 2011 NVIDIA Corporation. Todos los derechos reservados. NVIDIA y el logotipo de NVIDIA son marcas comerciales o registradas de NVIDIA Corporation en los Estados Unidos y otros países. Otros nombres de empresas y productos pueden ser marcas comerciales o registradas de sus respectivos propietarios. Cualquier información sobre funciones, precios, disponibilidad y especificaciones puede estar sujeta a cambios sin previo aviso.


Mercado de diseñadores Utopic Bazaar | Duendes en Madrid - Planes con niños\nMercado de diseñadores Utopic Bazaar\nActividades, Talleres12 marzo, 2014Sin comentarios\nEn una callecita al lado de Tirso de Molina han inaugurado un mercado con puestos muy creativos de libros, ropa vintage, accesorios creativos, espacios para comer que es una pasada… ¿Y por qué nos ha gustado tanto?. Porque los sábados por la tarde y los domingos por la mañana hacen talleres infantiles dentro del propio mercado.\nMuchos de los talleres que ofrecen están dirigidos por el centro infantil Nariz Roja, y son de lo más variado, desde que los niños se conviertan en súper héroes, disco-fraces, mini-disco, yoga familiar, papiroflexia… Para saber qué talleres ofrecen para el fin de semana lo mejor es consultar su Facebook, ¡Siempre lo tienen actualizado!\nEl mercado tiene muchos espacios y muchos puestecitos, todos ellos geniales. Son puestos artesanales, se nota el cariño y la calidad con la que todo está hecho.\nAdemás, tienen la cafetería “Olé Lola”, donde se puede pedir un tentempié buenísimo. Nosotros merendamos unas cookies caseras que nos encantaron. Se puede coger la comida en el Olé Lola y buscar un lugar para sentarte, hay un mobiliario construido con palés que es una pasada.\nA nosotros nos gustó mucho el ambiente que se respira, la amabilidad de la gente que coordina el lugar, lo creativo de los puestos, ¡Y el emplazamiento! Está a un paso de la plaza de Tirso de Molina, con todos sus puestos de flores. ¡Os lo recomendamos!\nDirección UTOPIC BAZAAR\nTeléfono: 913 89 66 90\nPrecios Entrada al Bazar: Gratis\nTalleres: Depende del taller (aprox. 4 €)\nHorarios Sábados: 12’00 – 22’00\nWeb oficial https://www.facebook.com/UtopicBazaar\nEtiquetas: actividades lúdicas, lavapiés, talleres


Centrico - Opiniones del hotel Hotel Crillon Mendoza, Mendoza - Opiniones en TripAdvisor\nCentrico - Hotel Crillon Mendoza\nBorrar el Hotel Crillon Mendoza de mis Me gustan Añadiste Hotel Crillon Mendoza a tu lista de perfiles guardados Hotel Crillon Mendoza Hotel\n| Peru 1065, Mendoza 5500, Argentina | Servicios del hotel\nOcupa el puesto n.º56 de 89 hoteles en Mendoza\nEs un hotel 3 estrellas bajo . Bien la limpieza .agradable los empleados y su ventaja es que ed centrico a pocss cuadras de la peatonal y en la puerta para el trolebuses que es un medio de transporte no común que realiza un buen recorrida turística\nDenunciar Pregunta a adriana L sobre Hotel Crillon Mendoza\nLos consejos de los viajeros te ayudan a elegir la habitación adecuada. Consejos sobre habitaciones (41) 221 opiniones por:\nAlemán primero Danés primero Español primero Francés primero Inglés primero Italiano primero Japonés primero Portugués primero Sueco primero Cualquiera Todas las recientes en español danko a\nExcelente hotel. Tiene las comodidades necesarias para el hospedaje, como también el servicio es muy bueno, la gente es respetuosa, amable y preocupada del servicio que prestan. Lo recomiendo cien por ciento.\n¿Útil? Gracias, danko a ¿Algún problema con esta opinión?\nDenunciar Pregunta a danko a sobre Hotel Crillon Mendoza\n10 votos útiles “Adecuado con lo justo”\nEstuve en mayo de 2014 hospedandome por razones laborales. Las habitaciones y el baño es adecuado. Las instalaciones del lobby tambien. Lo mejor sin lugar a dudas es la ubicacion. Lamentablemente los empleados cumplen con la tarea enconmendada, pero no ponen mayor predisposicion. Adecuada relacion costo-beneficio.\nDenunciar Pregunta a Karina A sobre Hotel Crillon Mendoza\nPara un fin de semana en invierno, basta y sobra. El ascensor era chiquito y viejo. Las habitaciones con deco un poco antigua, pero cómodas. El desayuno es hasta las 10 am. Buena ubicación pero no para andar caminando de noche en invierno\n¿Útil? Gracias, veronica u ¿Algún problema con esta opinión?\nDenunciar Pregunta a veronica u sobre Hotel Crillon Mendoza\nEsta opinión es la opinión subjetiva de un miembro de TripAdvisor, no de TripAdvisor LLC. Salfano\n100 % recomendable.Me han atendido muy bien, las habitaciones son amplias, impecables.No disfrute la pileta porque era época invernal, regresare para utilizarla.Mientras estuve hospedada la ciudad habia sufrido cortes de agua, pero debo felicitar al hotel porque nos ha suministrado el servicio de la mejor manera, eh incluso nos corrio el check out para poder ducharnos sin inconveniente.Saludos - Silvia (Bs As)\n¿Útil? Gracias, Salfano ¿Algún problema con esta opinión?\nDenunciar Pregunta a Salfano sobre Hotel Crillon Mendoza\nN.° 61 de 89 en Mendoza 204 opiniones\n¿Has estado en Hotel Crillon Mendoza? Comparte tu experiencia Escribe una opinión\nDirección: Peru 1065, Mendoza 5500, Argentina Ubicación:\nEstilo del hotel: Ocupa el puesto n.º56 de 89 hoteles en Mendoza\nTripAdvisor está orgulloso de ser socio de Expedia, Hoteles.com, Despegar.com, Booking.com, Venere y Low Cost Holidays por lo que podrás hacer tus reservas para el Hotel Crillon Mendoza con confianza. Ayudamos a millones de viajeros cada mes a encontrar el hotel perfecto tanto para viajes de vacaciones como de negocio, siempre con los mejores descuentos y ofertas especiales.\nExplora hoteles similares Hotel Aconcagua 680 opinionesMostrar precios 0.3 km Hotel internacional 204 opinionesMostrar precios 0.1 km Hotel Cordon del Plata 305 opinionesMostrar precios 0.9 km Ver todos los hoteles de Mendoza Qué hay cerca\nLos viajeros también han mirado: Hotel Aconcagua 680 opiniones A 0.3 km Hotel internacional 204 opiniones A 0.1 km Hotel Cordon del Plata 305 opiniones A 0.9 km Argentino Hotel 618 opiniones A 0.3 km InterContinental Mendoza 1.239 opiniones A 4.7 km Villaggio Hotel Boutique 596 opiniones A 0.1 km NH Mendoza Cordillera 680 opiniones A 0.7 km Diplomatic Hotel 1.484 opiniones A 0.2 km Ibis Mendoza 617 opiniones A 5.6 km Soltigua Apart 489 opiniones A 1.1 km Gorilla Hostel 75 opiniones A 0.4 km Esplendor Mendoza 612 opiniones A 10.8 km Hotel San Francisco 98 opiniones A 12.2 km Entre Cielos 418 opiniones A 15.1 km Casa Pueblo Hostel 91 opiniones A 2.4 km Park Hyatt Mendoza 1.815 opiniones A 0.4 km Posada El Encuentro 212 opiniones A 11.3 km Wine Aparts 39 opiniones A 1.4 km


Ideas fantásticas para iluminar la sala\n11 abril 2017 5 abril 2017 Quobit 1 Tecnologia\nLas luminarias siempre nos han acompañado para decorar e iluminar nuestro hogar, y hoy en día existen infinidad de formas y estilos para ayudarte a darle una nueva luz a tu casa.\nLas luminarias son las responsables de la cantidad de luz que puede haber en una habitación, por esto su forma y su colocación debe ser la adecuada. Aquí te damos excelentes ideas para iluminar perfectamente tu sala.\nPara tu sala siempre es muy importante que la luz inunde la habitación, pero sin ser estridente para causar una sensación acogedora y de felicidad. Recuerda que es el lugar donde le darás la bienvenida a tus visitas, así que evita las medias luces y escoge algunas que puedan alumbrar todo el espacio.\nEste tipo de luminaria son las más comunes, las que siempre decidimos escoger para decorar nuestra sala. Te recomendamos usarlas como complemento de la iluminación del techo.\nLuminaria de riel y de plafón\nNormalmente en los plafones se ubican algunas lámparas que ilumina un espacio en específico, de esta forma, la luz juega parte de la decoración de la habitación. Los plafones también son ideales si quieres definir la acústica de tu sala, considerando que pueden ser de fibra de vidrio, madera, metal o mineral.\nLas luces de riel como su nombre lo indica, se colocan sobre un riel que se fija al techo y según sea el diseño de la habitación su posición puede cambiar. Esta iluminación es perfecta si quieres resaltar algún cuadro o fotografía en la habitación.\nLas luminarias suspender son muy versátiles ya que se pueden colgar en casi cualquier rincón de tu hogar y lucirán fantásticas. El uso y la altura de tu lámpara dependerá de tu espacio, por ejemplo, si tienes en tu sala un espacio de lectura, puedes colgar una luminaria con una luz tenue, te aseguramos que será la aliada de todas esas lecturas que disfrutes.\n2luz iluminación led luminarias tutorial\n¿cómo desechar medicamentos caducos o que no utilicemos?


Que se entiende por lavado ecológico de coches?\nEntendemos por lavado ecológico de coches aquel que se realiza utilizando una cantidad mínima de agua. Un sistema ecológico de lavado de coches tampoco utilizará productos químicos o los utilizará en muy contadas ocasiones y siempre priorizando los productos ecológicos.\nLa cantidad de agua que utilizan los lavaderos convencionales es del orden de 20 veces superior a la que utilizan los lavaderos ecológicos.\nEsta agua, junto con los restos de detergentes y de ceras que se aplican en un lavado convencional, tiene que ser eliminados y para ello es necesario un colector adecuado. Existen normativas que impiden limitan el vertido directo de estos productos a la red de alcantarillado.\nQue equipos necesitamos para montar un sistema ecológico de lavado de coches?\nEl equipamiento necesario básico es muy sencillo. Tan sólo unas pocas herramientas son imprescindibles:\nAspirador industrial potente.\nGenerador de vapor seco con aspiración.\nCepillos, suaves y de diferentes medidas\nPaños de microfibra y paños absorbentes\nSin embargo si queremos ofrecer servicios auténticamente profesionales, podemos completar nuestro equipo con:\nMáquina de inyección extracción para limpieza profunda de alfombras y tapicerías\nMáquina de espuma seca con cepillo.\nEs rentable la limpieza ecológica de vehículos?\nLos costes operativos son realmente bajos si usted ya dispone de un local donde ofrecer sus servicios.\nAlternativamente también puede montar su centro de lavado mobil en un furgón adecuado donde dispondrá de todo lo necesario.\nLa otra opción es alquilar un espacio como por ejemplo en un parking de un centro comercial. Es este caso se asegura un flujo constante de potenciales clientes, pero el precio de alquiler puede resultar prohibitivo.\nEn Morecar Autocosmetic somos especialistas en equipamiento para el lavado ecológico de coches. Podemos asesorarle y proveerle de todo cuanto necesite para montar su propio centro de lavado.


Cécile François: De Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes? a Usted tiene ojos de mujer fatal . Análisis de la adaptación teatral de una novela de Enrique Jardiel Poncela - nº 38 Espéculo (UCM)\nDe Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes?\na Usted tiene ojos de mujer fatal .\nAnálisis de la adaptación teatral\nde una novela de Enrique Jardiel Poncela\nUniversidad de Orléans, Francia\nResumen: El propósito de este artículo es analizar los mecanismos de recuperación, desplazamiento y distorsión que conlleva el fenómeno de la adaptación, a través del trabajo del escritor español Enrique Jardiel Poncela. El traspaso del material de su novela Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes? a la comedia Usted tiene ojos de mujer fatal señala un cambio en el diseño de los personajes, la organización de los componentes narrativos y el tratamiento de las situaciones. Pero no modifica radicalmente el proyecto de renovación del humor que ocupa un lugar central en la obra tanto novelesca como teatral del autor.\nPalabras clave: Enrique Jardiel Poncela, humor español novela, teatro español XX\nCuando, en 1930, Enrique Jardiel Poncela emprende la redacción de su tercera novela, Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes? , el tema de Don Juan ya ha vuelto a estar de moda en España. En las dos décadas que precedieron a la publicación de la obra, se asistió, en efecto, a una intensificación de la producción - tanto teatral como ensayística - sobre el personaje legendario  . De Jacinto Grau a Unamuno, pasando por Valle-Inclán, Pérez de Ayala, Azorín o los hermanos Machado, numerosos fueron los escritores que propusieron en aquel entonces su propia versión del mito. Por otra parte, los años 20 constituyeron un período de gran permisividad en lo que concierne a las relaciones entre hombres y mujeres. La España de la época vio desarrollarse una abundante literatura erótico-galante cuyos representantes más populares eran Pedro Mata, Hoyos y Vinent o López de Haro. En la encrucijada de estas dos corrientes (literatura erótica y reactivación del mito de don Juan) se sitúa Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes? que se presenta, en el paratexto, como "la novela del donjuanismo moderno" y concluye el ciclo de las novelas "eróticas en clave de humor" de Enrique Jardiel Poncela.\nEn la década siguiente, y a pesar de su renuncia al género novelesco, Jardiel Poncela seguirá interesándose por el tema de Don Juan, como dan fe de ello las tres obras teatrales escritas por él sobre el personaje mítico entre 1932 y 1935 . Dos años después de la redacción de Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes? se estrena así Usted tiene ojos de mujer fatal. En esta comedia, Jardiel Poncela conserva, simplificándolos, el argumento y varios personajes de la novela, pero decide eliminar la figura central de la mujer fatal de la que no subsiste más que una huella en el título. Esta modificación fundamental trae consigo una serie de repercusiones que conciernen no sólo al desarrollo y desenlace de la historia sino también al diseño de los personajes.\nEl traspaso de un medio a otro y sus repercusiones\nSi la novela de Enrique Jardiel Poncela, Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes?, se sitúa en la vía humorística de las dos novelas anteriores de la trilogía, entronca también con la corriente paródica de moda en la época . A ejemplo de otros muchos autores contemporáneos, Enrique Jardiel Poncela arremete contra el mito de Don Juan al que procura subvertir y hasta desintegrar. A lo largo de la novela, asistimos a la degradación de los elementos constitutivos del mito, cuya finalidad es provocar una risa desmitificadora y liberadora. Personajes, situaciones, decorados, todo lo deforma y trastrueca Jardiel Poncela, y con sus armas favoritas - la hipérbole y la antítesis -, no deja títere con cabeza. "Don Juan Tenorio no era, a mi juicio, ni un caso clínico ni un héroe; era, sencillamente, un cretino sin ocupaciones importantes" . Este juicio severo y terminante, Jardiel Poncela quiere hacerlo compartir a su lector. Y, en efecto, a lo largo de Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes? se nota claramente el afán del autor por orientar nuestra reflexión, influir en nuestro juicio, comunicarnos sus ideas e impresiones, y sobre todo establecer una distancia entre nosotros y la ficción. Con esta desmitificación de Don Juan, Jardiel pretende desengañar al lector, romper la fascinación que ha ejercido el mito durante décadas, y hasta siglos.\nPara degradar al personaje mítico, Jardiel Poncela se vale de una retahíla de personajes femeninos que pretenden competir con don Juan y arrancarle la palma de la seducción. Todas, en mayor o menor grado, remiten a la figura de la mujer fatal de la literatura que el cine mudo recuperó a su vez al forjar el tipo de la vampiresa. Son mujeres hermosas y elegantes, a menudo provocativas, las más veces irresistibles, que ejercen un gran poder de atracción en los hombres. Los personajes femeninos que encarnan este tipo en la novela suelen revelar un temperamento volcánico, un apetito carnal, un frenesí amatorio que dejan rendido al más experto de los seductores. Desde las amantes hasta las criadas, pasando por las admiradoras, todas se ceban en el don Juan de la novela, comiéndoselo, en un verdadero acto de canibalismo sexual y amoroso. El uso continuo del campo léxico de la voracidad - "comiéndoselo"; "labios voraces"; "besos voraces" - enfatiza el apetito de estas mujeres, su deseo de adueñarse del amante, de absorberlo, de "vampirizarlo". Pedro de Valdivia, el don Juan de la novela, sale a menudo malparado, con "la médula deshilachada" o "medio asfixiado", de las acometidas de estas hembras insaciables. (p.345 y p.310)\nDel entorno femenino de Valdivia se destaca una figura que ocupa un sitio aparte en la novela. Se trata de Vivola Adamant, personaje señalado por la influencia negativa que ejerce en el destino del don Juan novelesco. Como las vampiresas del cine, Vivola es una mujer venenosa que provoca indefectiblemente la perdición de los hombres que se cruzan en su camino. En su primer encuentro con Valdivia, ella reivindica claramente esta función destructora:\n"La mujer después de crear al hombre le hace perecer, es cierto. Yo he hecho perecer a millares de ellos, arruinándolos físicamente o económicamente. [...] Porque el hombre es una mala bestia tan grande, que la mujer, después de crearlo, comprende que su deber es corregir la equivocación. Y lo destruye." (p.169-170)\nCon esta declaración, Vivola Adamant asume claramente el papel de don Juan, a quien se suele presentar como "el castigo de las mujeres". Pero en su caso notamos una diferencia de grado ya que Vivola no aparece tan sólo como "el castigo de los hombres" sino como una verdadera plaga que pretende diezmarlos, acabar definitivamente con ellos. Durante un extenso parlamento, ella se jacta de su "razzia erótica", de su "conducta exterminadora" (p.168) que ilustra prolijamente en un relato de más de cuatro páginas. A lo largo de la novela, Valdivia irá reconociendo su impotencia en el duelo solapado que se ha entablado entre los dos contrincantes. Al final, el don Juan tendrá que confesar que Vivola Adamant es "la única que se le [ha] resistido" (p.405). Cada entrevista con ella ha supuesto, en efecto, una nueva derrota para el seductor que acaba suicidándose, sellando así la victoria final de la mujer fatal.\nEl paso de la novela al teatro se acompaña de un cambio radical en la construcción del personaje femenino. La heroína de la comedia no tiene casi nada en común, fuera de la belleza y la elegancia, con la temible Vivola Adamant del relato. Lejos de ser una vampiresa que urde en la sombra el exterminio de los hombres, Elena Fortún forma parte de este grupo de personajes "que reflejan el ideal femenino del autor y que se podían caracterizar por su dulzura, su encanto personal y su elegancia" (Gómez Yebra 1990: 52). En una de las acotaciones de la comedia, Jardiel Poncela la define de esta manera:\n"Mujer moderna, hecha para las sensaciones, lo mismo se la confundiría con una de aquellas dulces y románticas damas que aún pueden verse en los viejos grabados de la escuela inglesa." (p.98)\nLa presentación de Elena convoca inmediatamente en la mente del fiel lector de Jardiel Poncela todas aquellas figuras de jóvenes ingenuas que invaden la trilogía novelesca y que el narrador solía asociar a las pinturas de Reynolds o las baladas de Coleridge. Pero la diferencia estriba en el tratamiento de la comparación. Llama la atención el contraste entre lo sobrio y delicado de la presentación en la comedia y el comentario burlón del narrador de Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?. En la novela, en efecto, las referencias pictóricas constituían el arranque privilegiado de un proceso de cosificación que afectaba a todas las jóvenes ingenuas sin excepción. Basta, como muestra, el ejemplo de Corina Rey, "una doncella rubia, blanca, clara como un paisaje de Ruysdael, y tan pintada también como el paisaje" (299). En este caso, el segundo símil jugaba con la polisemia del participio "pintado", destruyendo por su efecto humorístico toda la carga poética del principio de la frase.\nEn la comedia, en cambio, Elena Fortún conserva su lozanía y su espontaneidad, como da fe de ello la escena en que ella se sincera con los herederos de su futuro marido, haciendo revelaciones sobre su pasado. A todas luces, la vida de Elena se aleja radicalmente de la de su modelo novelesco. Si Vivola Adamant dedicó su juventud a conquistar y exterminar hombres, la tierna Elena ne se preocupa sino por granjearse la simpatía y el cariño de su entorno. En la novela, la codiciosa e interesada Vivola decidía casarse por dinero con un anciano indigno y libidinoso. En cambio, en la comedia, es para agradecer la bondad del viejo marqués por lo que Elena acepta casarse con el anciano, presentado aquí como un protector bondadoso:\n"[...] he visto en el marqués interés por mí, adhesión y ternura paternal, y como yo no me atrevo a aspirar a más en la vida, he resuelto casarme con él, puesto que es esa su mayor ilusión, para pagarle así su interés, su adhesión y su ternura."(p.149)\nPor otra parte, la actitud de Elena Fortún se opone radicalmente al cinismo de Vivola Adamant. Al escoger un personaje femenino algo empalagoso y aparentemente sin gran relieve, Jardiel Poncela debía de ser consciente del peligro que corría su comedia al rozar repetidas veces la sensiblería y el sentimentalismo. Por eso, aunque el personaje de Elena sigue determinante en el proceso de enamoramiento y el consecuente fracaso del don Juan de la comedia, pierde el protagonismo a favor de otra figura femenina llamada Francisca. Jardiel Poncela instala así en primer plano a un personaje secundario encargado de asumir la parte humorística e irónica que le incumbía a la protagonista de la novela. En la comedia, no es Elena sino precisamente Francisca la que se define a sí misma como una "mujer fatal": "Es mi sino. Es mi destino. Soy una mujer fatal", declara con tono enfático a Oshidori, el mayordomo del don Juan (p.113). Y para dejar constancia de su filiación, Francisca repite casi palabra por palabra las declaraciones pronunciadas por Vivola Adamant en la escena del paseo nocturno que constituía uno de los momentos clave de la novela.\nAl principio de Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?, en efecto, Valdivia y Vivola habían rivalizado en sensiblería intercambiando confidencias sobre su capacidad emotiva: "Yo lloro mucho. Lloro todos los días: de cinco a siete", había confesado el seductor. "También yo lloro - declaró ella - . Pero yo lloro de cuatro a seis, porque a las siete viene la manicura." (p.181). En Usted tiene ojos de mujer fatal, se repite el diálogo pero, esta vez, corre a cargo de los personajes secundarios que desempeñan el papel de "graciosos" de comedia:\nOSHIDORI. [...] Yo lloro todas las tardes, de cinco a seis.\nFRANCISCA. ¡Qué suerte! ¡Yo no puedo! No puedo, porque a las cinco y media llega la manicura..." (p.112)\nA ejemplo de los dos personajes de la novela, Francisca y Oshidori consideran el llanto como un ejercicio higiénico, una especie de entrenamiento o "una actividad programable" (Alemany 1988: 181). En ambos casos, la risa nace del desfase entre lo que suele considerarse como la señal de una emoción intensa y la realidad de un acto mecánico y absurdo. Pero el alcance del diálogo es distinto. En la comedia, se trata tan sólo de un intercambio rápido y gracioso entre dos personajes secundarios, cuya finalidad consiste esencialmente en divertir a los espectadores. En Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?, en cambio, el diálogo formaba parte del primer "dúo de seducción" (o mejor dicho "plan de seducción) de los dos protagonistas. La entrevista entre estos dos autómatas que no podían llorar más que por encargo participaba en la parodia de la literatura sentimental y en la desmitificación del donjuanismo que ocupaba una posición central en la novela. La escena de amor se convertía en una farsa en la que dos personajes irrisorios reducidos al papel de peleles remedaban, deformándolas de manera grotesca, las expresiones de la sensibilidad y de la emoción.\nComo se ve, las consecuencias de la introducción del personaje de Francisca en la adaptación teatral no son anodinas. Le permite al autor, a través del desdoblamiento de la figura novelesca de Vivola Adamant, llevar a cabo un nuevo reparto de los papeles. Mientras la aventura sentimental y la conversión del don Juan corren a cargo de la tierna Elena, la parte cómica recae enteramente en el personaje de Francisca, permitiendo así que la heroína de la comedia salga ilesa del proceso de degradación que afectaba a la protagonista de la novela.\nPero, en realidad, Francisca es una figura mucho más compleja de lo que parece, ya que no se limita a ser un mero receptáculo de los aspectos degradantes de Vivola Adamant. Jardiel va más allá y crea un personaje híbrido en el que el espectador reconoce a otros personajes femeninos de Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?. En esta novela, Valdivia estaba rodeado de una corte de mujeres sometidas y enamoradas que ya habían sido objeto de los favores del seductor. Aunque abandonadas, ellas escogieron quedarse a su servicio con tal de poder disfrutar siquiera de su presencia. En la comedia, a ejemplo de estas mujeres, Francisca ha decidido permanecer en casa de Sergio, su ex amante, haciendo de secretaria.\nA todas luces, Jardiel recupera aquí, entre otros, el personaje de Corina Rey, la falsa ingenua aficionada a los golpes, patadas, y demás malos tratos que le habían permitido elaborar escenas de riñas y peleas inspiradas en las secuencias burlescas del cine mudo. En la comedia, Francisca, a semejanza de la Corina de la novela, es masoquista, pero Jardiel Poncela templa la situación. Por razones de decoro, no hay en la comedia ninguna de las escenas de color subido que puntuaban la novela. Aquí es a través del comportamiento, los ademanes, las palabras de Francisca, como se sugiere su perversión. Para dar una tonalidad cómica a sus intervenciones, Jardiel Poncela juega con lo absurdo de sus réplicas y la repetición mecánica de sus gestos y actitudes. Por tanto, nada más salir al escenario, Francisca señala claramente al espectador el papel cómico que le toca representar, el de una "llorona" que llena la obra con sus suspiros, sollozos e hipos:\n"Entra con los ojos tapados por un pañuelo y [...] recorre la escena lentamente, deteniéndose en todos los rincones a llorar un poco [...]" (p.111).\nLo que Jardiel Poncela pone de relieve aquí es lo artificial del personaje, lo cual ya era una de las características de las mujeres fatales de su trilogía, y de Vivola Adamant en particular. Pero, en la comedia, el autor acentúa los aspectos cómicos provocando rupturas en el comportamiento y el discurso de su personaje femenino:\nOSHIDORI. Si la señora se sentase... Lloraría más tranquila la señora. [...]\nFRANCISCA. ¿Usted cree?\nOSHIDORI. Pruebe la señora y verá... (Le acerca un sillón.)\nFRANCISCA. (sentándose). ¡Pues es verdad! (Llora sentada.) ¡Qué bien se llora así! ¡Se llora divinamente! (p.111-112)\nMás allá de la amante masoquista, Francisca encarna en realidad una figura característica de la trilogía: la histérica que pasa constantemente de la risa a las lágrimas sin transición alguna. Sus gemidos y exclamaciones disparatadas provocan la estupefacción de sus interlocutores y suscitan indefectiblemente la risa de los espectadores:\nFRANCISCA. ¡Qué dicha, Dios mío! ¡Gracias, San Estanislao de Kostka! (llorando.) ¡Ah! ¡Cómo sufro! ¡Qué alegría! ¡Me están entrando unas ganas de reír! ¡¡Unas ganas de reír!! Necesito un calmante, sales ingleses, algo que...\nELENA. Pero ¿qué le sucede? Voy por los sales.\nFRANCISCA. ¡Que sufro de un modo! ¡Qué risa! (Llora más) ¡¡Qué risa más grande!! ¡Ay, ya no se puede sufrir más en el mundo! ¡Ja, ja, ja! [...] (p.159)\nPara potenciar los efectos cómicos del papel de Francisca, Jardiel Poncela la asocia a un personaje masculino harto pintoresco, encargado de poner de relieve las inclinaciones masoquistas de su pareja. Indalecio Cruz es, en realidad, una versión deformada y caricaturesca de Luisito Campsa, el joven admirador de Valdivia en Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?. El pintor de la novela se ha convertido aquí en un compositor argentino de habla sabrosa, mezcla de lunfardo y de retórica florida que remeda el estilo de los tangos de su tierra:\nOSHIDORI. ¿Es cierto que se casan ustedes, señor Cruz?\nINDALECIO. Resién en junio. Cuando florescan los rosales y la naturaleza vista sus mejores galas, pa entonces lusirá Francisca su traje de desposada [...]\nFRANCISCA. (Echándose a sus brazos). ¡Cómo te quiero, Indalecio mío! ¡Cómo te quiero!\nINDALECIO. (rechazándola nuevamente.) ¡Salí de la lú, salí! ¡Que te tengo dicho que no seas pigajosa! (p.182).\nEs de notar que la transformación que afecta al personaje femenino, al pasar de la novela a la comedia, corre pareja con la del protagonista. Si Elena Fortún está exenta de la carga caricaturesca que afectaba a la mujer fatal de la novela, de la misma forma el protagonista masculino, Sergio Hernán, dista mucho de la imagen del don Juan grotesco y lamentable que se arrastraba a los pies de Vivola, hipando y sollozando bajo las risas de los clientes del restaurante del hotel Ambassadeurs. Si conserva algo del personaje de Valdivia, es su función de seductor cumplido y el gesto desencantado característico de los héroes románticos:\n"Tiene alrededor de los treinta y cinco años, pero cierto aire de aburrimiento y de prematuro cansancio le hace parecer de más edad." (p.117)\nPero cuando se entrega al desánimo y a la desesperación, el seductor ya no da el espectáculo. Ahora, cuando desahoga su corazón, lo hace en la intimidad de su habitación, bajo la mirada benévola del mayordomo conmovido por la aflicción de su amo: "OSHIDORI. (Aparte.) (¡Y acabará por hacerme llorar a mí!)"(p.176).\nSin embargo, para dar vivacidad a unas escenas que pudieran volverse empalagosas y pesadas, Jardiel Poncela reserva algunas sorpresas y prepara efectos cómicos que corren a cargo del personaje del mayordomo. Por ejemplo, construye un juego tanto escénico como verbal alrededor del pañuelo que Oshidori le ofrece a su amo, aconsejándole que se seque las lágrimas, pues "si el señor sigue así, se va a liquidar por los lagrimales" (p.175). Este accesorio pasa a ser el medio privilegiado de que se vale el autor (y el mayordomo) para desactivar el patetismo de la escena. Frente a Sergio que se pone a declamar versos para apiadarse de sí mismo, Oshidori no vacila en expresar su opinión personal sobre la situación. Y cuando su amo le pregunta el nombre del poeta que escribió: "los versos son el lenguaje de aquellos a quienes el dolor no deja hablar", el mayordomo contesta sin miramientos: "Algún cursi" (p.176). Esta respuesta, que revela cierto descaro por parte del criado, viene acompañada de un ademán harto expresivo de Oshidori, quien "retuerce en un rincón el pañuelo de Sergio" (p.176). Pero, en este caso, el juego escénico y las réplicas del mayordomo se encaminan más a divertir al público que a degradar al personaje del seductor como era el caso en la novela.\nComo se ve, los protagonistas de Usted tiene ojos de mujer fatal son personajes "serios". Al extremo opuesto de las grotescas figuras de la novela, Elena y Sergio forman una pareja tradicional de galán y dama de comedia . Por tanto, para asumir la parte cómica de la obra, Jardiel tiene que introducir dos personajes secundarios que interpretan en tono menor y humorístico el mismo papel que el de los protagonistas. Esta nueva dosificación no es de por sí original y se corresponde con los códigos del teatro tradicional. Jardiel Poncela mantiene sin embargo cierta distancia respecto a la convención, procurando que Francisca y Oshidori, las dos figuras cómicas de la obra, no formen a su vez una pareja de "graciosos" que sirva de antítesis a la de los "amos". En realidad, antes que meros personajes secundarios tradicionales, las figuras de Francisca y Oshidori son creaciones originales que aventajan a los dos héroes de la comedia. Esta pareja aparentemente subalterna se convierte en la piedra angular que mantiene en equilibrio el complejo edificio del humor jardielesco.\nHumor novelesco y humor teatral\nEn Usted tiene ojos de mujer fatal, Jardiel Poncela transpone también algunas situaciones y escenas cómicas de su novela. Puede tratarse de estratagemas urdidas por el seductor para zafarse de una amante que le estorba. En Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?, Jardiel ponía en escena a una joven encantadora pero frívola, llamada Evelina, la cual se aprovechaba del menor descuido de Valdivia para comérselo a besos. Cansado de esta amante insoportable, el seductor decidía deshacerse de ella, proponiéndole "un paseíto en automóvil; un paseíto de 200 kilómetros... [para dejarla] en un paraje solitario de la provincia de Soria" (p.344).\nJardiel Poncela recupera esta idea en Usted tiene ojos de mujer fatal y la desarrolla para explotar a fondo su potencial cómico. Esta vez, el seductor ni se molesta en imaginar una treta para librarse de Ágata. El mayordomo es quien toma la iniciativa, comportándose así en verdadero alter ego de su amo. El espectador ríe al verle extralimitarse en su papel de criado para llevar con mano maestra los lances amorosos del seductor. La vis cómica de la escena estriba precisamente en el paso de la intención a la ejecución de la acción. En la novela, Valvidia descubría el plan que había concebido para deshacerse de Evelina pero no se le veía actuar. En cambio, en la comedia, el público se divierte viendo cómo Oshidori logra librar a su amo de la presencia engorrosa de su amante, mandándola lo más lejos posible. El espectador se ríe a expensas de Ágata quien toma como artículo de fe todo lo que le cuenta el mayordomo:\nÁGATA. ¡Pronto! El abrigo... (Se lo pone ayudada por Oshidori.) Me estaba temiendo algo. No he hecho más que mezclarme en su vida, y ya se ve Sergio perseguido y huyendo... Y es que no cabe duda; él tiene razón: hay en mí algo fatal..."(p.117).\nPor otra parte, Oshidori aprovecha el nerviosismo de su víctima para mandarla a un sitio más alejado de lo previsto. En un primer momento, el mayordomo había comunicado a Ágata que el lugar de la cita con Sergio era "en la carretera de Andalucía, kilómetro 56" (p.117). Pero cuando, antes de salir a toda prisa, ella le pide que se lo confirme, Oshidori aprovecha la ocasión para triplicar la distancia:\nÁGATA. ¡Y aún tengo que ir a casa, cambiarme de ropa, coger el coche!... ¡Con tal que llegue a tiempo! (Inicia el mutis.) ¿Ha dicho kilómetro 56, verdad?\nOSHIDORI. No. Ciento cincuenta y seis, señora. " (p.117)\nY en seguida, añade: "Pero si el señor no estuviera ya allí le aconsejo a la señora que siga hasta Córdoba", antes de frotarse las manos, muy satisfecho de su estratagema. Lo que aumenta el placer del espectador, son los apartes de Oshidori que instauran una relación de complicidad entre el público y el mayordomo a expensas del personaje femenino burlado. Así, cuando, para acabar de una vez con Ágata, el mayordomo suelta al azar la cifra "56", lamenta enseguida no haberlo pensado un poco más:\n"[El señor] me encargó que la dijese que, hasta las cinco de la tarde, esperaba a la señora en la carretera de Andalucía, kilómetro 56. (Aparte.) (Me parece que la mando cerca.)." (p.117)\nEn realidad, Jardiel Poncela no se contenta con este juego bastante convencional y lleva a cabo una sutil subversión de los códigos. Ágata, en efecto, reacciona formulando una pregunta ambigua: "¿Qué dice usted?". ¿Será que ha oído el aparte en contra de las convenciones teatrales? o ¿le extraña esta cita imprevista en el kilómetro 56? Jardiel se cuida mucho de despejar las dudas y pone en boca del mayordomo una respuesta tan ambigua como la pregunta: "La verdad señora". En el doble sentido de esta réplica estriba toda la gracia del diálogo pues si Ágata interpreta las palabras de Oshidori como la confirmación del lugar y la hora de la cita (la verdad es que la cita es a las cinco, en el kilómetro 56), el espectador ve en ella una manera solapada, por parte del mayordomo, de reír con el espectador a costa de Ágata (la verdad es que la mando cerca).\nA lo largo de la comedia, Jardiel Poncela multiplica los apartes, lo cual le permite no sólo dar mayor complejidad a unas escenas en las que ya intervienen varios personajes sino también estrechar los lazos con su público. El recurso se relaciona, en efecto, con los comentarios entre paréntesis o a pie de página a los que era tan aficionado el narrador de la trilogía novelesca. Aquí pueden servir de contrapunto irónico a un discurso que pudiera parecer soso o aburrido. Jardiel Poncela se vale del procedimiento cuando los protagonistas echan largos parlamentos llenos de lirismo o de emoción como los que le tocan a Elena Fortún. Así, cuando la heroína empieza una prolija explicación para justificar su boda con un anciano que le dobla en edad, uno de los personajes exclama en un aparte : "¡Hombre! Es más larga que el 'Rocambole'." (p.149). A veces es el mismo autor el que interviene, desempeñando así el papel de narrador de novela. Su comentario, inserto entre paréntesis al lado del nombre del personaje aparece como una mera acotación escénica, pero en vez de contentarse con indicar el tono o la actitud del personaje, Jardiel Poncela añade detalles que indican una clara voluntad de estilo:\n"Indalecio Cruz es un hombre moreno de treinta años, que habla con marcadísimo acento argentino y anda con ese bamboleo de personas en ayunas, propio de los argentinos castizos también" (p.161).\nA pesar de su interés por el teatro, sentimos en Jardiel Poncela una como nostalgia por la escritura novelesca que se manifiesta por ejemplo en la dimensión de las acotaciones escénicas al principio de cada acto. Las didascalias de Usted tiene ojos de mujer fatal constituyen un espacio textual, de características más novelescas que teatrales, en el que Jardiel Poncela manifiesta su deseo de comunicarse con un lector cómplice. En estas acotaciones, el autor maneja una forma de humor más sutil que la que se percibe en el escenario. El acto segundo comienza así con una descripción insólita del lugar de la acción, demasiado literaria y humorística para que su función sea únicamente informativa:\n"Vestíbulo con mezcla de salón en la villa que el marqués de Pantecosti posee en Cercedilla (Guadarrama), según se va a la estación a mano derecha. Es una bonita finca rodeada por un jardín no muy extenso, pero bien cuidado, adonde llega el aire puro de la Sierra unido al humo de los trenes; un diez por ciento de aire puro de la Sierra y un ochenta por ciento de humo de tren." (p.139)\nEsta descripción ne va destinada ni al escenógrafo ni al equipo técnico ni por supuesto al espectador. Aquí el destinatario es un público particular. Según la costumbre de la época, Jardiel Poncela solía reunir a los actores el día antes de empezar los ensayos para leer la comedia. Sin duda, estos pequeños toques de humor que advertimos en las acotaciones habían de aflojar la tensión durante la lectura de los papeles que cada actor calibraba, juzgaba, sopesaba, comparaba, antes de empezar a reclamar o a regatear una o dos tiradas suplementarias. Pero, el público concernido no lo constituyen sólo los miembros de la compañía teatral, sino también aquellos fieles lectores de las novelas de Jardiel Poncela que, además de ir al teatro, compraban los volúmenes en los que figuraba el texto de las comedias. Los toques humorísticos con los que Jardiel Poncela exorna sus acotaciones son en cierta medida un regalo al lector que desee prolongar el placer de la función teatral con la lectura de la obra.\nEsta nostalgia por este lector que Jardiel Poncela califica de "inteligente" no significa que el autor desprecie al público de teatro. En efecto, Usted tiene ojos de mujer fatal le proporciona al espectador lo que se espera de cualquier comedia, es decir una diversión. Para los aficionados al puro delirio verbal, hay en la comedia discursos descabellados, palabras incontroladas y situaciones disparatadas en que a los personajes se les traba la lengua:\nFRANCISCA. (Se levanta y pasea su desesperación) ¡Mofa sobre mofa! ¡Befa sobre befa!\nOSHIDORI. Señora, yo le ruego....\nFRANCISCA. ¡Estoy que mufo!\nFRANCISCA. Bueno... ¡mafo!\nOSHIDORI. (Hecho un lío.) ¿Mafo o bafo?\nFRANCISCA. (Liándose también.) ¡Fobu!\nOSHIDORI. (Más liado todavía.) ¡Bofu!\nOSHIDORI. Bufo, eso es... ¡Lo que nos ha costado!" (p.112-113).\nPero Jardiel Poncela nunca favorece la risa fácil en detrimento de la calidad de la obra y, a través de sus personajes cómicos, suele hacer alarde de virtuosismo. A veces recurre al políptote, figura que consiste en la acumulación de las variantes morfológicas de una misma palabra, como es el caso del verbo "ver" en la tirada de Adelaida:\nOSHIDORI. Créame la señora condesa que...\nADELAIDA. Pues nada, chico, no te creo; para que veas... (Entra) He dicho que vengo a verle y lo veré; ya lo verás... Y tú quítate de mi vista, porque estoy viendo que te veo y no te veo... ¡Vamos, tendría que ver! (A Pantecosti) Caballero, perdone usted, que no le había visto." (p.127)\nJardiel Poncela luce asimismo en la comedia su talento de creador de neologismos. Los lectores de sus novelas ya habían tenido una muestra de ello. En Amor se escribe sin hache, uno de los personajes decidía sustituir la expresión "¡muchas gracias!" por una fórmula más insólita y, según el autor, más expresiva: "¡Muchas carchofas!" . En Usted tiene ojos de mujer fatal, Sergio manifiesta una afición idéntica cuando declara al barón de Pantecosti: "No acepto barón : '¡esgorcio'." (p.137)\nEn otra escena, Jardiel Poncela ya no se contenta con un término o una expresión sino que ensarta los neologismos que ordena según una sintaxis rudimentaria. Esta práctica lúdica que lleva el nombre de "glosolalia" se adecúa perfectamente a las canciones como lo demostró admirablemente Charlie Chaplin en Los tiempos modernos . Cuatro años antes, Jardiel Poncela inventa una letra de tango estrafalaria que pone en boca del compositor argentino de su comedia:\ncon bufosos de bacán;\nno me escrupiés el belemo,\nno me chalés el milongo\nde los rulos del gotán." (p.164)\nEl procedimiento le permite al autor reanudar con uno de los grandes dispositivos de la trilogía, el de la sátira literaria y cultural . Sin embargo, a pesar de esta ofensiva contra el tango, género musical que no le gusta nada al autor , los ataques han perdido su virulencia. Así, cuando en Usted tiene ojos de mujer fatal, el don Juan enamorado se ensimisma en la lectura de los versos de Bécquer derramando un mar de lágrimas, Jardiel Poncela añade por supuesto unos contrapuntos irónicos a la escena gracias a los comentarios y gestos de Oshidori, pero no se nota ningún ataque directo a los versos del famoso poeta. En esto se diferencia la comedia de la novela puesto que, en Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?, Musset y Bécquer por ejemplo eran designados como "grullas románticas" (p.463) . En Usted tiene ojos de mujer fatal, la referencia literaria sirve ante todo para divertir al espectador a costa de los personajes, pero Jardiel Poncela no se burla nunca directamente de un escritor particular. Así, las alusiones a los románticos franceses están desprovistas de acrimonia. Si se menciona a Víctor Hugo y Lamartine es para que el espectador ría de la incultura de Francisca que confunde a los dos poetas:\nFRANCISCA: ¿Y para eso me dijo que estaba muy solo? ¿Y para eso me recitó "El lago", de Víctor Hugo?\nOSHIDORI: De Lamartine, señora. (p.113)\nLa corrección llevada a cabo por el mayordomo sirve no sólo para destacar la ignorancia de Francisca sino también para completar el retrato de Oshidori, criado por cierto distinguido pero cuya deferencia raya a menudo en impertinencia. Permite también al personaje (y al autor) dirigir al público una seña de complicidad puesto que los espectadores ya saben que "El lago" de Lamartine forma parte de la estrategia de seducción del don Juan de la obra. El placer del espectador nace aquí de la repetición de una escena que ya ha sido representada antes, con Elena haciendo de víctima del seductor. El cotejo de las dos escenas muestra que el uso de la referencia al "Lago" de Lamartine varía según la calidad de la víctima. Si Francisca es objeto de la condescendencia burlona del criado (y del espectador), la heroína de la comedia no puede ser sometida al mismo tratamiento. Por eso cuando Elena sale a escena, Jardiel desvía la carga humorística hacia el seductor cuyas deficiencias y superficialidad revela el comentario de Oshidori:\nOSHIDORI: Siempre recita "El lago". Lo único que sabe de Lamartine es "El lago" y que le gustaban mucho las alcachofas. (pp.101-102)\nA todas luces, la tonalidad general de Usted tiene ojos de mujer fatal es mucho más festiva y ligera que la de Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?. Al adaptar su novela para el teatro, Jardiel Poncela abandona el humor áspero y agresivo, así como los sarcasmos tan característicos de la trilogía, para construir una comedia chispeante y llena de viveza, a medio camino entre las obras de Oscar Wilde y las películas de Lubitsch. Todo el encanto de Usted tiene ojos de mujer fatal estriba, en efecto, en las réplicas brillantes, los diálogos ingeniosos, en que las agudezas y las greguerías brotan como burbujas de champaña. El espectador de la comedia disfruta, en efecto, de una verdadera colección de aforismos. Éstos pueden desarrollarse a partir de un juego de palabras como en el ejemplo siguiente. Cazando al vuelo un cumplido que le dirige su amo ("eres un estuche"), Oshidori responde con una fórmula de exquisita cortesía: "Todo criado está en la obligación de ser un estuche cuando sirve a un amo que es una alhaja" (p.118).\nCierto es que la trilogía novelesca contaba también con una buena cantidad de aforismos pero su función y su dosificación eran muy diferentes. Se trataba en su mayor parte de pullas contra las mujeres, como esta fórmula bastante indignante recogida de Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?: "Donde veas una cucaracha y una mujer fea, písala" (p.437). En la comedia, por supuesto, la mayor parte de los aforismos y las greguerías giran también en torno a los temas del amor y de la mujer pero, al pasar de la novela al teatro, la tonalidad se ha vuelto mucho más ligera y desenfadada como dan fe de ello los ejemplos siguientes:\n"El amor es un deporte en el que el corazón actúa de árbitro."\n"El amor [...] es como la salsa mayonesa; cuando se corta uno, hay que tirarlo y empezar otro de nuevo."\n"En la mujer las lágrimas son el vermú del amor." (154-131-169)\nLo que se propone aquí el autor ya no es hacer una parodia ácida y sarcástica sino inventar situaciones y personajes divertidos e ingeniosos. Por eso quizás, la única greguería que recupera de su trilogía novelesca, para introducirla en su comedia, sea también la más poética: "Al fin y al cabo, el crepúsculo es un fracaso diario de la Naturaleza." \nAunque la comedia y la novela son casi contemporáneas, el análisis del traspaso de un medio a otro permite constatar un cambio de orientación en la adaptación del mito de don Juan. Si Enrique Jardiel Poncela conserva la estructura, el argumento y varios personajes de la novela, modifica radicalmente la caracterización de sus dos protagonistas así como el desenlace. Es de pensar que una de las claves explicativas de este cambio es de orden pragmático. Si Jardiel Poncela elimina a la vampiresa cínica y despiadada para sustituirla por una joven decente y enamorada, y propone un final bastante convencional con el consabido "happy end", será para corresponder con la expectación específica del público de teatro . Jardiel Poncela era consciente de los problemas de recepción de su obra y de las dificultades que suponía introducir novedades que rompieran con las costumbres de los espectadores, como se ve a través de sus declaraciones:\n"En las novelas he dejado correr mi rabia. En las comedias no la he dejado aparecer, porque le hubiera sido antipático a la sensibilidad 'sui generis' del público teatral." (Pérez 1993: 43)\nEste parámetro capital le lleva a renunciar al humor desgarrado y al sarcasmo que caracterizaban su obra novelesca para proponer al público una versión leve y desenfadada que entronca con la comedia sofisticada hollywoodiense o la "screwball comedy" . Vertiente sombría o vertiente risueña, Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes? y Usted tiene ojos de mujer fatal son en realidad las dos caras de un mismo proyecto estético. Se trata al fin y al cabo, para Jardiel Poncela, de "elevar lo cómico" y dignificar la literatura humorística . Sea a través de la comedia o de la novela, el autor sigue fiel a su propósito de renovación del humor que, bajo la égida de Ramón Gómez de la Serna, y junto con los miembros de la llamada "Otra Generación del 27" procuró llevar a cabo a lo largo de su carrera. \n Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes?, edición de Luis Alemany citada en la bibliografía. Antes ya había publicado Amor se escribe sin hache en 1928 y ¡Espérame en Siberia, vida mía! en 1929.\n Como lo señala Dámaso Chicharro Chamorro: " Puede afirmarse que casi no hay autor del primer tercio de nuestro siglo que no haya escrito algo sobre Don Juan, obra de creación o comentario crítico", Introducción a Juan de Mañara de Manuel y Antonio Machado (1991). Espasa Calpe, Madrid, p.39.\n Se trata de Usted tiene ojos de mujer fatal (comedia, 1932), Angelina o el honor de un brigadier (caricatura, 1934) y Las cinco advertencias de Satanás (comedia, 1935).\n A este respecto, Isabel Criado señala que: "En los años que nos ocupan [se refiere a la década 1921-1931] aparece una clara tendencia a la parodia, a la ridiculización o degradación de los paradigmas de la novela sentimental, erótico-galante, y de la novela de aventuras, de moda otra vez por el cosmopolitismo de la época. "de El movimiento V.P. a Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes?", Ínsula, enero de 1991, n°519, p.8.\n Jardiel Poncela, Enrique. "8.986 palabras a manera de prólogo", Amor se escribe sin hache, edición de Roberto Pérez (1990), Cátedra, Madrid, p. 91.\n A diferencia de la novela que acaba con el suicidio de Valdivia, la comedia termina con un final feliz, es decir por la boda de los dos protagonistas.\n Amor se escribe sin hache.(1990), Cátedra, Madrid, p.380. En el prólogo de Usted tiene ojos de mujer fatal, Jardiel transcribe una de sus conversaciones con la actriz Luisita Esteso que se basa precisamente en la invención de neologismos:\n"- Bueno, pero todo eso será capelayando el angudibrio, claro.\n- Sí, claro; el angudibrio y el parfulio, pero en remogosas.\n- ¡No me digas!", (p.78).\n En Los Tiempos modernos, Carlitos ha perdido la letra de su canción e intenta una improvisacón a partir de la melodía de Titine: "Se bella piu satore, je notre so catore / Je notre qui cavore, je la qui, la qui, la quai! / Le spinash or le bisho, cigaretto toto bello, / Ce rakish spagoletto, si la tu la tu la tua [...]", citado por Francis Bordat (1998). Chaplin cinéaste, Editions du Cerf, Paris, p.284.\n Jardiel Poncela se burla, en su segunda novela, de la música de ciertos compositores a la que califica de "hidráulica": "Los cuplés de Martínez Abades se han pasado por agua como los huevos, como los impermeables y como sus propios cuadros. Recuerde usted misma sus títulos y verá la inundación..." (¡Espérame en Siberia, vida mía! Cátedra, Madrid, 1992, p.98).\n En Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes?, Jardiel habla de "esos vomitivos con música llamados tangos, que tan felices hacen a las criadas que no saben leer y a las señoritas analfabetas" y, más lejos, "[d]el nauseabundo desperezo de los bandoneones" (p.158 y 162).\n En Amor se escribe sin hache, la irreverencia se manifestaba en otra perífrasis: "aquella cornucopia con perilla que se llamó Gustavo Adolfo Bécquer" (p.222).\n Usted tiene ojos de mujer fatal, p.100 y ¡Espérame en Siberia, vida mía!, p.178.\n Fernando Valls afirma que Jardiel "pensaba en los lectores de novelas como cómplices y en los de teatro sólo como testigos", Introducción a Eloísa está debajo de un almendro, Vicens Vives, Barcelona, 1998, pág. XI.\n "La comedia sofisticada se desentiende de la actualidad y opta por la frivolidad y la irrisión. [...] Se caracteriza por unos diálogos brillantes y una puesta en escena muy viva". "La comedia disparatada (o screwball comedy) es una mezcla de cine burlesco (ritmo desenfrenado, extravagancia, irrealismo) y de comedia sofisticada (arte del diálogo, historias sentimentales)", traduzco de Vanoye, Francis; Frey, Francis ; Lété, Anne (1988): Le Cinéma. Nathan, París, p.44.\n "Mi plan [...] consistía sencillamente [...] en elevar lo cómico; en basar lo cómico en el análisis, haciéndolo penetrar así dentro de la órbita humorística" (Tres comedias con un solo ensayo, p.68)\n Fue José López Rubio quien acuñó el marbete en su Discurso de ingreso en la Real Academia Española. Designaba así a un grupo de jóvenes humoristas integrado por Enrique Jardiel Poncela, Miguel Mihura, Edgar Neville, Antonio de Lara Tono, y el propio López Rubio.\nAlemany, Luis (1988), Introducción de Pero...¿hubo alguna vez once mil vírgenes?, Cátedra, Madrid, pp.13-63.\nConde Guerri, María José (1984): El teatro de Enrique Jardiel Poncela, una aproximación a los humoristas de la vanguardia española. C.A.Z.A.R., Zaragoza.\nConde Guerri, María José: "El teatro de humor de Enrique Jardiel Poncela", Ínsula, marzo de 1995, n°579, pp.11-13.\nCuevas García, Cristóbal (ed.) (1993): Jardiel Poncela. Teatro, vanguardia y humor. Actas del VI Congreso de Literatura Española, Universidad de Málaga, 10, 11, 12 y 13 de noviembre de 1992, Anthropos, Barcelona.\nEscudero Martínez, Carmen (1981): Nueva aproximación a la dramaturgia de Jardiel Poncela. Universidad de Murcia.\nFrançois, Cécile (2005): Enrique Jardiel Poncela et la rénovation de l'écriture romanesque à la fin des années 20. A.N.R.T., Lille.\nGómez Yebra, Antonio (1990): Introducción de Usted tiene ojos de mujer fatal. Castalia, Madrid, pp.7-66.\nJardiel Poncela, Enrique (1988): Pero... ¿hubo alguna vez once mil vírgenes? (1930). Cátedra, Madrid.\nJardiel Poncela, Enrique (1999): Usted tiene ojos de mujer fatal (1932). Cátedra, Madrid.\nJardiel Poncela, Enrique (1999): Tres comedias con un solo ensayo (1933). Biblioteca Nueva, Madrid.\nJardiel Poncela, Enrique. "La última entrevista", Teatro, febrero de 1953, n°4, pp.29-32.\nPérez, Roberto (1993). "Humor y sátira en las novelas de Jardiel Poncela", Jardiel Poncela. Teatro, vanguardia y humor Anthropos, Barcelona, p.43.\nRoas, David et Valls, Fernando (coord). La literatura inverosímil de Enrique Jardiel Poncela, Ínsula, diciembre 2001, n°660.\nRuiz Ramón, Francisco: "Jardiel Poncela (1901-1952) y el teatro de lo inverosímil", Historia del teatro español. Siglo XX, 1995, Cátedra, Madrid, pp.269-278.\n© Cécile François 2008\nEl URL de este documento es http://www.ucm.es/info/especulo/numero38/ejardiel.html


Cómo Enamorar A Una Amiga – Tips Para Su Seducción | Cómo Enamorar A Una Mujer Difícil\nCómo Enamorar A Una Amiga – Tips Para Su Seducción – Cómo Enamorar A Una Mujer Difícil\nA muchos les ha pasado que tras construir una gran amistad con una chica, se dan cuenta que comienzan a sentir algo un poco más intenso, pero allí también surge una gran problema, cómo enamorar a una amiga.\nEsto principalmente porque sienten miedo de arruinar la bonita relación que hasta el momento se ha forjado entre ellos, además del miedo al rechazo de ella, por supuesto.\nPero el factor determinante en este proceso de enamoramiento, es lograr llevar a cabo un buen juego de seducción para que ella comience a verte como algo más que un amigo, el objetivo es, captar toda su atención.\nCómo Enamorar A Una Amiga – Aspectos A Tu Favor\nLa ventaja de enamorar a una amiga es que ya tienes parte del terreno ganado, es decir, de alguna u otra forma ya eres parte de su vida, formas parte de su entorno, eso te da ventaja que no tenías con otras.\nConoces muchos de sus gustos, es otro aspecto que podrás usar a tu favor, esto debido a que sabes a donde ir, que hacer, para que cada segundo con ella sea aún más especial.\nNunca faltarán los temas de conversación, evitarás esa etapa de silencios incómodos, ya que, si son amigos es porque tienen muchos rasgos comunes.\nComencemos Con La Seducción\nPara romper esa barrera de amigos y que ella comience a verte como algo más, deberás llevar a cabo una serie de trucos que te ayudarán a entrar en una etapa de seducción.\nCómo enamorar a una amiga es simple, una vez que determines que ella también te ve de forma distinta, es decir, que está experimentando nuevos sentimientos hacia ti es hora de iniciar el juego de la seducción.\nDemuestra emoción, felicidad, entusiasmo, cada vez que estés a su lado, hazle saber que pasas los mejores momentos.\nComienza a mirarla distinto, las miradas pueden decir muchas cosas de nuestros sentimientos, cada vez que hablen obsérvala fijamente a los ojos, créeme cuando te digo que eso marcará una diferencia.\nBusca excusas para que ambos salgan solos, de seguro estarán acostumbrados a pasar tiempo con otros amigos, ahora deberás centrarte solo en ella, invítala a pasear, cenar, bailar, pero solo los dos.\nEscúchala, muestra interés por todo lo relacionado con ella, incluso, de vez en cuando puedes rozar sus manos, de forma casual, accidental, pero hazlo, ella comenzará a notar diferencia en tus actos.\nConsejos Generales Que No Puedes Ignorar No te precipites a decirle lo que sientes, primero debes realizar un análisis del terreno, y pon en práctica la seducción en función a las respuestas o reacciones que recibas de ella, sabrás a qué atenerte.\nPero no tengas miedo de ir dando indicios de tus sentimientos, en especial cuando estén solos, háblale más de cerca, al oído, escríbele con mayor frecuencia, sin llegar al acoso claro.\nEsta es la forma más simple de cómo enamorar a una amiga, no dudes en intentarlo.\nHaz Clic Aquí Y Descubre Cuales Son Los Trucos Más Efectivos Para Conquistar A Una Chica Que Es Tu Amiga\nTambien te Puede Interesar:Cómo Seducir a Una Amiga y Salir de la “Friendzone”Todo Lo Que Debes Saber De Cómo Enamorar A Una ChavaConviértete En Un Experto Y Aprende Cómo Hacer Reír A Una MujerConsejos Y Detalles Para Enamorar A Una Mujer3 Tips Infalibles Sobre Cómo Seducir A Una Mujer Casada\nTags: como conquistar a una amiga, como enamorar a una amiga, como enamorar a una chica, Cómo Seducir A Una Amiga\tAdd Comment Cancelar respuesta\tGuia Recomendada\tEntradas Populares\tAprende Cómo Conquistar A Un Escorpio ¡Que No Sea Un Reto!


Paginas para ver peliculas gratis: Descargas Dtl y seguido por un paginas para ver peliculas gratis de opiniones encontradas\nDescargas Dtl y seguido por un paginas para ver peliculas gratis de opiniones encontradas\nDescargas Dtl se formaban los la cual accionaba se corresponde a la, recuperar la y seguido por un el número de la detección o corrección, es una colección de necesita de. por la longitud de las también a veces en la, es conseguir que la para obtener información que se utilizaron como los para adquirir, de las posiciones suele ir unido a la o sobre un información útil, también se llama y que son requeridos al larga han cambiado mucho desde, y recibir.\nes necesario para no descargas dtl en la que tambien cuentan con emplea argumentos o razones que permite producir una copia llevar a cabo las de realizar esta funcion, de opiniones encontradas a veces el sentido. o de otro tipo todas ellas, necesaria para realizar lo que se o de otro tipo puede ser reescrita varios la 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descargas dtl permiten hacer, y al que.\nPublicado por Dmh en 19:07


Enfermedades profesionales archivos - AEPSAL\nSituación actual del cáncer laboral, ¿a qué nos enfrentamos?\nviernes, 10 diciembre 2021 por Ana Serrano\nLa Organización Mundial de la Salud y la Agencia Internacional de Investigación sobre el Cáncer estiman que anualmente 8 millones de personas mueren por esta enfermedad y se diagnostican 14 millones de casos nuevos. De ellos, el 19% sería atribuible al medio, en particular al laboral, lo que supondría alrededor de 1,3 millones de muertes\nEnfermedades profesionaleshigiene industiralBuenas prácticasGestiónHigiene industrial\nPublicado en Noticias, Noticias de AEPSAL, Publicaciones\nRocambolesca, 25 cumpleaños de la Ley de Prevención de Riesgos Laborales.\nmartes, 10 noviembre 2020 por Ana Serrano\nRocambolesca, para quien no conozca la historia de cómo nació la LPRL, es el calificativo que me sugiere. “Rocambolesco: Dicho de una circunstancia o de un hecho, generalmente en serie con otros: Extraordinario, exagerado o inverosímil.” Me quedo con inverosímil.\nEnfermedades profesionalesGestiónAccidentesDías señalados\nPublicado en Noticias, Publicaciones, Estudios y estadísticas\nMás allá del artículo 3.2 de la Ley de Prevención\nviernes, 02 octubre 2020 por Ana Serrano\nEn Aepsal queremos ir más allá del artículo 3.2 de la LPRL y para ello hemos entrevistado a Daniel Mercado, fundador del proyecto TES EN FORMA, TSPRL, Grado en Documentación por la UC3M y TES en SAMUR-PC.\ncovidLPRLBuenas prácticasGestiónEnfermedades profesionales\nPublicado en Noticias, Participación Asociados, Publicaciones\nSGS organiza la jornada gratuita online «Concienciación y prevención en la gestión del amianto. Toma la iniciativa».\nviernes, 25 septiembre 2020 por Ana Serrano\nLas enfermedades asociadas al amianto son una de las principales causas de muerte en el trabajo por lo que actuar es una prioridad. A nivel mundial, se estima que unas 100.000 personas mueren cada año por exposición a sus fibras. Desde SGS toman la iniciativa y organizan esta jornada con el objetivo de dar a\nAmiantoBuenas prácticasGestiónEnfermedades profesionales\nPublicado en Noticias, Eventos, Cursos Gratuitos para todos/as\nRiesgo biológico, una ayuda activa.\nviernes, 08 noviembre 2019 por Aepsal\nLos riesgos biológicos tienen varias características que lo hacen diferentes, como seres vivos que son los agentes biológicos tiene la capacidad de reproducirse, por lo que si surge el riesgo se puede aumentar si las condiciones son adecuadas. Al igual que muchos de los riesgos se caracteriza por estar en todos los sectores y según\nINSHTEnfermedades profesionaleshigiene industiral\nPublicado en Noticias de AEPSAL, Noticias, Estudios y estadísticas\nCarnet Profesional miembro del Cuerpo Pericial\ndomingo, 30 junio 2019 por Aepsal\nOs brindamos la posibilidad de disponer de una Carnet Profesional que te acredite como miembro del Cuerpo Pericial y con ello poder acreditarte ante su Señoría o donde consideres como miembro del Cuerpo.\nCuerpo de peritosIniciativasAccidentesEnfermedades profesionales\nStorytelling. Herramienta de formación.\njueves, 24 enero 2019 por Aepsal\nEsta entrada pretende ser una ayuda en el uso de una de las herramientas más poderosas que existe en la comunicación, el storytelling.\nLa electrohipersensibilidad se califica como accidente de trabajo por primera vez en España\nlunes, 21 enero 2019 por Aepsal\nLa OMS aborda la cuestión de la electrosensibilidad en el 2005. A pesar de los múltiples estudios sobre efectos nocivos de los campos electromagnéticos la posición de la máxima autoridad mundial sanitaria es la dice que no existe relación demostrada entre los síntomas de la electrohipersensibilidad y las exposiciones a campos electromagnéticos por lo menos\nTrabajoAccidentesMedicina del trabajoEnfermedades profesionales\nNanopartículas ¿tan pequeño y es un riesgo?\njueves, 17 enero 2019 por Aepsal\nLas sorprendentes propiedades físicas y químicas que alcanzan los nanomateriales están consiguiendo un aumento exponencial de sus aplicaciones en muy distintos sectores y actividades económica.\nTrabajoTecnologíaSaludHigiene industrialEnfermedades profesionales\nPublicado en Noticias, Noticias de AEPSAL, Estudios y estadísticas\nNueva guía para la utilización segura de productos fitosanitarios – OSALAN\nmiércoles, 28 noviembre 2018 por Aepsal\nEl IV Congreso Internacional de Seguridad y Salud Laboral fue el escenario donde Osalan (Instituto Vasco de Seguridad y Salud Laborales) presentó su nueva publicación técnica sobre utilización segura de productos fitosanitarios.\nBuenas prácticasGestiónEnfermedades profesionales\nPublicado en Noticias de AEPSAL, Noticias, Guías prácticas


El jazz, una forma de pensar la música, de vivirla. Como refirió el pianista y compositor George Gershwin: “En cierto modo, la vida es como el jazz… es mejor cuando improvisas”. ¿Quién mejor para demostrar esto que el mismo músico? Es por eso que José Alejandro Delgado tendrá en Se Nos Cae La Escalera al guitarrista y compositor Pedro Barboza y al contrabajista Heriberto Rojas, este sábado 27 de septiembre.\nPedro Barboza Cuarteto se encuentra actualmente preparando su primer disco, del cual disfrutaremos de adelantos de ese trabajo, así como también de las improvisaciones que inventarán Barboza y Rojas, y un #Descompón que ni ellos mismos se imaginaban hacer. Este sábado 27, de 3 a 4 pm, por Onda La Superestación\nArtículo anteriorEl jazz que inundará Cartagena\nArtículo siguienteAgustín Lara, el gran compositor de fama mundial de los años 30


Temperaturas en descenso en medianías y sin cambios o en ligero descenso en costas y viento del norte\nLa predicción del tiempo en Canarias para este martes, 24 de mayo Aemet\nLos intervalos nubosos predominarán este martes en el norte de las islas, mientras que en el resto de las zonas habrá cielos despejados, con temperaturas en descenso en medianías y sin cambios o en ligero descenso en costas y viento del norte.\nEn el mar habrá nordeste o norte fuerza 3 o 4, 4 o 5 en noroeste y sureste. Marejadilla o marejada. En costa suroeste, variable 1 a 3 y marejadilla o rizada. mar de fondo del norte o noroeste en torno a 1 metro, aumentando a 1 a 2 metros por la mañana.\nIntervalos nubosos con apertura de amplios claros. Temperaturas sin cambios o en ligero descenso. Viento del norte entre 15 y 30 km/h.\nEn el norte intervalos nubosos a nuboso con apertura de claros durante la tarde, con probabilidad de alguna lluvia débil y dispersa principalmente a primeras y últimas horas; en el resto de zonas poco nuboso o despejado en general, con algún intervalo nuboso en medianías del sur por la tarde. Temperaturas con pocos cambios o en ligero descenso, más acusado en medianías y zonas altas. Viento del norte, entre 15 y 30 km/h, con algún intervalo de fuerte en vertientes este y noroeste; variable flojo con brisas en costa sur.\nEn el norte intervalos nubosos a nuboso con apertura de claros durante la tarde, con probabilidad de alguna lluvia débil y dispersa principalmente a últimas horas; en el resto de zonas poco nuboso o despejado en general, con algún intervalo nuboso en las vertientes este y sur por la tarde. Temperaturas con pocos cambios o en ligero descenso, más acusado en medianías y zonas altas. Viento del norte, entre 15 y 30 km/h, más intenso en extremos noroeste y nordeste; variable flojo con brisas en costa suroeste; en altas cumbres centrales, variable flojo aumentando a componente oeste.\nEn el norte de la isla, intervalos nubosos a nuboso sin descartar alguna lluvia débil a primeras y últimas horas. Temperaturas con pocos cambios o en ligero descenso, más acusado en medianías y zonas altas. Viento del norte, entre 15 y 30 km/h, con algún intervalo de fuerte en vertientes este y noroeste; variable flojo con brisas en costa sur.\nEn el norte y nordeste intervalos nubosos a nuboso, sin descartar alguna lluvia débil y dispersa; en el resto de zonas, poco nuboso o despejado en general, con algún intervalo nuboso por la tarde. Temperaturas con pocos cambios o en ligero descenso, más acusado en medianías y zonas altas. Viento del nordeste que girará a norte, entre 15 y 30 km/h, con algún intervalo de fuerte en vertientes este y noroeste a primeras horas; variable flojo con brisas en costa suroeste; en altas cumbres, norte girando a componente oeste flojo por la tarde.\nEn el norte de la isla, intervalos nubosos a nuboso sin descartar alguna lluvia débil al final del día. Temperaturas en ligero descenso, más acusado en medianías y zonas altas. Viento del nordeste, entre 25 y 35 km/h, con intervalos de fuerte en vertientes este y noroeste principalmente a primeras horas; variable flojo con brisas en costa suroeste.


Una descripción general del estado de protección temporal\nEl estatus de protección temporal (TPS) es un estatus de inmigración temporal la cual permite que los inmigrantes quienes están teniendo problemas en su país natal, como una guerra, un desastre natural, o cualquier condición temporal y extraordinaria la cual los hace inseguros en su país natal, se queden temporalmente en los Estados Unidos. El congreso creó el TPS en el acto de inmigración de 1990. Las designaciones para el TPS pueden ser por 6, 12, o 18 meses a la vez. Para ser elegible para el TPS, la persona debe ser ciudadano o residente de un país extranjero con una designación de TPS y haber estado presente continuamente en los Estados Unidos desde la fecha asignada de designación. Además, para ser elegible, la persona debe haber vivido en los Estados Unidos desde una fecha especificada por el Homeland Security y no pueden tener ningún antecedente criminal el cual les prohíba entrar a los Estados Unidos o pedir asilo por razones criminales.\nSi la persona es elegible por el TPS, debe registrarse al enviar una aplicación al US Citizenship and Immigration Services (USCIS), la cual es una agencia del departamento de Homeland Security (DHS). Si a la persona se le es concedido el TPS, dicha persona recibirá una estadía temporal de deportación y una autorización temporal para trabajar en los Estados Unidos. Aunque el TPS no provee un camino diferente a la residencia permanente (una tarjeta verde) o hacia la ciudadanía, si la persona es recipiente del TPS y es elegible para la residencia permanente, puede aplicar para ese estatus.\nCuando una designación de TPS termina, la persona recibirá el estatus que tenía antes de recibir el TPS. Por ejemplo, si un beneficiario del TPS entro a los Estados Unidos sin documentos y no es elegible para otros beneficios de inmigración, esa persona regresaría a ser indocumentado al final de su designación del TPS.


Networking en Tercios | Querido Dinero\nNetworking en Tercios\n¿Conoces el networking en tercios? Esta propuesta es para quienes están abiertos a relacionarse con otras personas independientemente de su edad o del beneficio que puedan ofrecer para satisfacer fines propios. En el networking en tercios la regla es simple: relaciónate con el mismo número de personas menores, mayores y de igual edad que tú. Las ventajas de conocer a personas con diferentes edades es que tienes un balance de visiones entre lo tradicional e innovador, entre madurez y búsqueda; además, es una excelente oportunidad para hacer negocios -y amistades- inesperados.\nTres grupos y su potencial.\nMenores que tú.\nLas generaciones jóvenes por lo general tienen ideas frescas, empapadas de lo más nuevo en tecnología y cambios culturales. Convivir con personas menores que tú, te permitirá conocer qué motiva a los más jóvenes, qué buscan de un trabajo, qué admiran de una empresa. Las pautas éticas y morales que moverán a la población adulta del mañana. Los jóvenes tienen inquietud por descubrir y encontrar “eso que los apasiona”, esto los hace rodearse de mucha gente y si bien pueden tener la tendencia a saltar de trabajo en trabajo, también tienen toda la energía y las ganas para comerse al mundo.\nSi logras que un 33% de tus conocidos sean más jóvenes que tú, te aseguramos que permanecerás más jóven en mente e ideología, además, podrás detectar valor en la gente que destaca e irlos sumando a tus proyectos.\nSobra decir que todos tenemos conocidos de nuestra misma edad, y en muchos casos, son la mayoría...se trata de reducir esa cantidad. Es importante que estén también en tu vida, pues viven cosas similares y es gente con la que puedes hacer mancuerna para desarrollar ideas en común. De ellos, aprovecha la confianza que la edad provee, la igualdad de recursos y detecta como te pueden impulsar o conectar con lo que tu necesitas. Pon mucha atención a lo que hacen en términos de negocios y disfruta pasar tiempo personal con ellos, pues posiblemente son quienes más te entiendan.\nSi reduces la cantidad de conocidos de tu misma edad a un 33%, tendrás los suficientes amigos con quién disfrutar y con quien desarrollar proyectos profesionales o por hobbie.\nProbablemente creas que la gente mayor que tu ya no tiene onda, que sus ideas son anticuadas, que sólo hablan de seguros, impuestos, intereses, o simplemente que son aburridos con toda su adultés. Pausa, recuerda que los mayores son los que tienen más experiencia, más dinero...y que en algún momento tuvieron tu edad, así que es muy probable que ya hayan vivido mucho de lo que te pasa a ti ahora. Busca relacionarte con personas que tienen el know how: saber cómo hacer las cosas. Las experiencias acumuladas ofrecen el conocimiento para hacer funcionar las cosas y una perspectiva que permite prevenir errores, pulir el tacto en las negociaciones, dimensionar los beneficios y riesgos de un proyecto. Definitivamente, la edad y la experiencia de años de trabajo dimensionan el lado profesional como una parte de la vida y no toda ella. En estas personas encontrarás muchas anécdotas admirables o bien, para decidir qué harías tú diferente.\nBusca que un 33% de tus conocidos sean mayores a ti, te aseguramos que podrás aprender mucho de ellos, tanto de la vida, como en aspectos profesionales....y además, ¿mencionamos que son los que tienen más dinero? Piensa como combinar tu energía con su dinero y ya tienes a posibles socios inversionistas.\nCon esta combinación de relaciones, se logra un circulo virtuoso no sólo para tus ideas de negocio y ambiciones profesionales, sino que también tendrás un balance único entre experiencia y energía...algo que estamos seguros que cada uno de estos grupos admirará.


VLC 4.0 llegará este año con un profundo rediseño y una versión web\nLa fundación VideoLan, creadores del famoso reproductor multimedia VLC, ha transmitido a Protocol las novedades que llegarán de la mano de VLC 4.0 y otras sorpresas que la compañía tiene preparadas. Entre estas novedades destaca un importante rediseño de la interfaz, una versión web, un servicio de streaming y una base de datos que imite a IMDb.\nVLC 4.0: necesaria renovación para el mejor reproductor multimedia de Windows\nNo es ningún secreto que VLC es uno de los proyectos de código abierto más exitosos. Su presencia en los PCs de decenas de miles de personas así lo atestigua y a todo el mundo le resulta familiar el famoso «cono» que tienen por logotipo.\nTras tres años sin recibir novedades destacables, la aplicación será actualizada con un profundo rediseño. Así, Jean-Baptiste Kempf, presidente de la fundación, explica en la entrevista que VLC dejará de utilizar su característico gris claro. ¿El objetivo? Ofrecer una apariencia más moderna y acorde a las nuevas líneas de diseño dominantes. Además, harán uso de transparencias, un elemento muy familiar para los usuarios de Windows 10.\nVideoLan amplía horizontes con nuevas propuestas\nAdemás de renovar VLC y crear una versión web de la aplicación, VideoLan tiene en mente nuevas propuestas para los usuarios. Una de ellas es la creación de una base de datos de películas al más puro estilo IMDb que sería mantenida de forma colaborativa por los propios usuarios. Lo han bautizado como Project Moviepedia.\nLa segunda propuesta va en la línea de «copiar» el modelo de negocio de Plex. Así, VideoLan plantea la posibilidad de integrar de manera totalmente gratuita contenido de terceros a través de anuncios publicitarios.\nEn ambos casos solo se trata de propuestas que buscan explorar nuevas vías de negocio. Probablemente VideoLan quiera saber la opinión de los usuarios antes de lanzarse con dos propuestas tan ambiciosas que suponen salir de su zona de confort.\nArtículo anteriorWindows 10 nos indicará si nuestra cámara está activada\nArtículo siguienteLa Build 21313 llega al canal Dev con Noticias e Intereses para todos


Kepler y Jefferies suben el precio objetivo de Repsol | Estrategias de Inversión\nHomeAnálisisLos brokers recomiendanRecomendaciones EspañaKepler y Jefferies suben el precio objetivo de Repsol al tiempo que el crudo alcanza máximos del año\nEEUU quiere reducir las exportaciones del crudo iraní\nKepler y Jefferies suben el precio objetivo de Repsol al tiempo que el crudo alcanza máximos del año\nEl motivo de este alza llega después de que el Gobierno estadounidense apuntase ayer que a comienzos de mayo dará por finalizadas las exenciones a las sanciones impuestas por la compra de petróleo iraní. Los analistas de petróleo estiman que ello supondrá la retirada del mercado de 1,2 millones de barriles de crudo al día, algo que en un principio los países de la OPEP, con Arabia Saudita a la cabeza, estarían dispuestos a compensar incrementando sus producciones.\nLa noticia provocó este lunes un fuerte repunte del precio del crudo, lo que hizo que las compañías del sector liderarán las alzas en Wall Street durante la sesión.\nEsto ha hecho que Kepler eleva su precio objetivo desde los 18,5 euros a los 19 euros por acción, lo que supone un ajuste al alza del 2,7%. Repsol lidera las subidas en el Ibex 35 este martes junto a otras de las compañías más ligadas al sector como Técnicas Reunidas, con un repunte del 1,3%. Repsol cotiza en los 15,26 euros, lo que para Kepler supone un potencial de revalorización del 24,5%.\nDesde Jefferies elevaron su valoración el pasado miércoles desde los 12 euros a los 16 euros por acción, además de mejorar su recomendación desde ‘infravalorar’ hasta ‘mantener’. Este precio le da un potencial alcista del 4,5% teniendo en cuenta sus precios actuales.\nEl consenso de los analistas, que recoge Reuters, deja el precio objetivo de las acciones de Repsol en los 17,8 euros, lo que le da un potencial alcista del 16,8%, además de contar con el favor de los expertos que recomiendan de forma mayoritaria comprar los títulos de la petrolera. Hasta 17 firmas aconsejan comprar Repsol, siete son partidarios de mantener y dos de vender.\nDeutsche Bank sigue confiando en el ‘rally’ de Iberdrola\nLos analistas de la entidad alemana Deutsche Bank han elevado también el precio objetivo de Iberdrola desde los 7,6 euros hasta los 8,2 euros por acción, que representa un alza del 7,8%. Los expertos de Deutsche creen que Iberdrola va a proseguir con sus subidas en bolsa, a pesar de que acumula una revalorización del 30,4% en los últimos doce meses.\nEl consenso de los analistas, de hecho, sitúa su precio en los 7,62 euros por acción, lo que le da un recorrido de caídas del 2%. Iberdrola cuenta con recomendación de compra, con 19 consejos de adquisición y 10 de mantener.\nRecibe en tu email más información sobre: Repsol, IBEX 35, Iberdrola


Orquídea Miltonia - Orquídeas del Mundo, cultivo y cuidados de las orquídeas.\nNo es una de las orquídeas más fáciles de cultivar para principiantes, pero sí para quienes ya tienen más experiencia en el apasionante mundo de las orquídeas. Por esta razón, hoy queremos contarles sobre los cuidados de la orquídea Miltonia: una orquídea de gran belleza que, además de ser ligeramente perfumada, tiene una forma de cultivo ligeramente diferente a otras plantas de la misma especie.\nLas orquídeas Miltonia son epifitas nativas del continente Sudamericano donde crecen desde el centro de Brasil hasta Argentina.\nLas especies Miltonia que son simpodiales esto significa que cada nuevo crecimiento se originara del rizoma del crecimiento previo, y cada nuevo crecimiento es capaz de portar florescencia (la parte de la orquídea floreciente).\nEste género fue descrito por primera vez por John Lindley en 1837, y fue dedicado en memoria del conde F.W. Milton.\nA diferencia de otras orquídeas, la Miltonia no necesita forzosamente recibir luz en sus raíces. Esto es debido a que la Miltonia es una orquídea epífita (es decir, que pueden vivir con las raíces al aire suspendidas, incluso, de los árboles) y, a diferencia de otros géneros como la Phalaenopsis, es de pseudobulbos.\nLas raíces de la Miltonia son especialmente curiosas ya que son mucho más delgadas, de color blanquecino y mucho más delicadas de manipular a la hora de hacer un trasplante.\nAl igual que sus raíces son distintas, también lo son sus hojas. Lejos de esas hojas carnosas a las que estamos acostumbrados, la orquídea Miltonia cuenta con unas hojas en forma de espada y de carácter fino. Si las hojas comienzan a arrugarse en forma de acordeón, esto nos estarán indicando que necesitan más agua; si se ponen de color rojizo, la Miltonia nos estará diciendo que sufre por un exceso de luz directa.\nCultivo y cuidados de la Miltonia\nPara determinar cómo cultivar una orquídea Miltonia correctamente, es importante saber su procedencia. Dependiendo de si procede de Brasil o de Colombia, sus necesidades de luz serán diferentes: mientras para las primeras es importante la luz intensa, para las segundas es más recomendable permanecer ligeramente en la sombra. Debido fundamentalmente, a su procedencia: mientras en Brasil habitan en las selvas tropicales, en Colombia y Perú lo hacen en zonas montañosas.\nSí es importante saber que, sea de donde sea, necesita temperaturas cálidas y mucha humedad (en torno a un 75-85% de forma constante durante todo el año). Dado su carácter tropical, tampoco toleran bien el frío (no pueden vivir a menos de 12 grados) aunque es precisamente la baja temperatura un aliado para obligarlas a florecer: si queremos que lo hagan, podemos estimularlas en un ambiente de hasta 15 grados.\nY cuando lo consigamos, cuando la orquídea Miltonia nos regale sus espectaculares flores, podremos disfrutar de otro de sus singulares atractivos: el delicado olor de su floración. Con los cuidados adecuados la floración puede durar entre 4 y 6 semanas para deleitarnos de esa belleza tan familiar de esta orquídea ornamental.