Cómo redactar un contrato de subarrendamiento: 12 Pasos\nEn este artículo:Planificar el subarrendamientoRedactar el contrato de subarrendamiento26 Referencias\nCuando el arrendatario de la parte de una propiedad desea otorgarle sus derechos de arrendamiento a otra persona en virtud del contrato, es necesario redactar un contrato de subarrendamiento. El mismo se puede adaptar a una propiedad residencial o comercial. Dependiendo de lo establecido en el contrato original, el propietario podría autorizar al arrendatario a subarrendar las instalaciones. Para proteger tanto al arrendatario actual como al subarrendatario, es importante redactar un contrato que describa los derechos y las responsabilidades de cada parte. Los arrendatarios comerciales deben consultar con su abogado para escribir el documento, debido al alto valor de la propiedad. Un arrendatario residencial puede escribir un contrato de subarrendamiento para que todas las partes involucradas acuerden y firmen.\nPlanificar el subarrendamiento\nAverigua si tienes permiso para subarrendar. En la mayoría de los casos, deberás consultar con el propietario para asegurarte de tener permiso para subarrendar el lugar donde vives. El propietario prácticamente siempre tendrá que aprobar al subarrendatario, al igual que tú has tenido que someterte a un procedimiento de aprobación cuando has rentado la propiedad. Ten en cuenta que el propietario tiene derecho a rechazar tu solicitud. Para subarrendar, siempre debes obtener su permiso por escrito.\nEl subarrendamiento pretende ser una medida temporal. Por ejemplo, si vives en una ciudad para asistir a la universidad, pero en verano regresas a tu casa porque tu familia vive en otro lugar, podrías subarrendar la propiedad durante los meses del verano.\nSi el acuerdo no es temporal (por ejemplo, te mudas antes de tiempo o no tienes intención de regresar), este procedimiento se llama transferencia y es diferente dado que, en la práctica, transfiere permanentemente todas sus responsabilidades al nuevo arrendatario.\nNo subarriendes la propiedad sin obtener primero el permiso del propietario. Podrías exponerte a acciones legales o desalojo por el incumplimiento de los términos contractuales. En algunos casos, sin el consentimiento del propietario, el subarrendatario corre el riesgo de desalojo. Además, el dueño podría demandarte tanto a ti como a él.\nRecopila y proporciona la información sobre la confiabilidad del subarrendatario. El propietario estará más dispuesto a considerar favorablemente al subarrendatario si demuestra que es una persona confiable y responsable. Por más que sea tu amigo, solicita su informe crediticio y referencias o recomendaciones de propietarios previos, en caso de ser posible.\nSi no sabes bien qué documentación solicitar, consulta con el propietario de la vivienda.\nRecuerda que la responsabilidad de la propiedad rentada recae sobre ti. Como arrendatario original, debes cumplir con los términos contractuales. Además, eres responsable por cualquier infracción cometida por el subarrendatario.\nPor ejemplo, si el contrato tiene una cláusula que indica que tendrás que renunciar al depósito si fumas en el apartamento, el subarrendatario deberá respetarla. Si fuma en la propiedad, la responsabilidad por los daños recaerá sobre ti.\nEn la mayoría de los casos, te convertirás en el arrendador del subarrendatario, pero, para el propietario, seguirás siendo responsable por la propiedad. Por ejemplo, si necesita una reparación, el subarrendatario deberá solicitarte dicho trabajo. Luego, tendrás que reenviarle la solicitud al propietario.\nEvalúa cómo lidiarás con el depósito. Al firmar un acuerdo legal, debes solicitarle un depósito al subarrendatario. En caso de daños en la propiedad, la responsabilidad recaerá sobre ti, por lo que un depósito te ayudará a protegerte. Muchos países imponen reglas estrictas con respecto a los depósitos de seguridad, como que los propietarios los conserven en una cuenta separada, que generen intereses, etc.\nTen en cuenta que, en muchos países, existen restricciones con respecto al límite de los depósitos y quién puede cargarlos. En algunos casos, es ilegal que un propietario cargue un depósito de garantía que supere el monto de un mes de renta. Por lo tanto, si tu renta es de $800 y ya has pagado $800 en concepto de depósito de garantía, tu propietario posiblemente no pueda cargarle este depósito a tu subarrendatario en virtud de dicha reglamentación.\nAntes de que el subarrendatario se mude, es recomendable presentar un documento que indique las condiciones de la propiedad. Muchos países lo exigen, pero por más que no sea obligatorio, es preferible escribirlo para protegerte tanto a ti como a él. Anota las características específicas del estado de la propiedad, como rasguños en los objetos de madera, manchas en las alfombras, etc. Tanto tú como el subarrendatario deben firmar el documento.\nDetermina la forma de pago de la renta. Antes de firmar el contrato de subarrendamiento, tú y el subarrendatario deberán acordar quién le entregará la renta al propietario todos los meses. Pueden enviarle un cheque por la parte que le corresponde a cada uno, o el subarrendatario puede darte su parte.\nTambién deberás determinar el monto de la renta que pagará. Por lo general, no podrás cobrarle más de lo que estés pagando. En muchos casos, puedes recuperar entre el 70 y el 80 % de la renta a través de un subarrendamiento, a menos que la propiedad esté amueblada. En este caso, la renta suele ser más elevada.\nSi el subarrendatario solo pagará una parte, puedes pagar por adelantado el monto total antes para cubrir el resto de la renta. Esto protegerá al subarrendatario en el caso de que no puedas o no quieras continuar pagando tu parte. Sin embargo, podrías perder el dinero pagado por adelantado si el arrendatario infringe los términos del contrato.\nTen en cuenta que, cuando tú y el subarrendatario firmen el contrato, ambos deberán respetar sus términos. Si el subarrendatario paga solo una parte de la renta mensual (una situación muy común), deberás seguir pagando la diferencia para que el propietario reciba la suma completa que se le debe. Si tú o el subarrendatario no pagan, estarán infringiendo el contrato. En este caso, el propietario o el subarrendatario podrían demandarte.\nRedactar el contrato de subarrendamiento\nIndica los nombres de las partes involucradas y la fecha de celebración del contrato. Identifica los nombres completos de cada parte y el papel que desempeña en el acuerdo. La persona que originalmente haya arrendado la propiedad será el arrendatario, mientras que la persona que la subarriende será el subarrendatario.\nPor ejemplo, puedes escribir “Este contrato documenta el acuerdo de subarrendamiento entre el arrendatario, Juan Gómez, y el subarrendatario, Roberto Pérez el día 1 de febrero de 2011”.\nIdentifica la propiedad. Indica la dirección completa. Por ejemplo, puedes escribir: “La propiedad está ubicada Av. Norte 458, unidad 1, Playa del Carmen, México, código postal 77710”.\nSi el subarrendamiento no abarca el uso completo de la propiedad (por ejemplo, solo se utilizará el garaje), indícalo en la descripción.\nSi la propiedad es para fines residenciales, como en el caso de una casa o un apartamento, establece que la propiedad de subarrendamiento se utilizará exclusivamente por razones de vivienda. Un contrato comercial debe indicar que la propiedad solo se utilizará con este propósito.\nIndica el término del subarrendamiento. Detalla la fecha de inicio y de finalización del acuerdo. Determina con anticipación el momento en que el subarrendatario tendrá acceso a la propiedad y el momento en que tendrá que retirarse.\nPor ejemplo, puedes escribir “El subarrendatario tomará posesión de la propiedad el día 1 de febrero de 2011 a las 9:00 a. m. y se retirará el día 6 de junio de 2011 a las 12:00 p. m.”.\nIndica el monto de la renta y la fecha de vencimiento del pago. Escribe el monto de renta acordado y la fecha en que se debe pagar. Cuando una propiedad se subarrienda, el subarrendatario generalmente paga todos los meses. Por ejemplo, puedes escribir: “El subarrendatario pagará un monto mensual de $500 al arrendatario al tercer día de cada mes”.\nEn esta sección, incluye cualquier multa por pagos atrasados. Por ejemplo, puedes escribir “Si la suma de la renta no se recibe al final del tercer día de cada mes, se cobrará una multa de $50 que se agregará al total de la renta adeudada”.\nIncluye el nombre del destinatario del pago. Indica la dirección donde deberá enviar el pago.\nTambién debes aclarar cuáles serán tus contribuciones financieras. Por ejemplo, si el valor de la renta es $1000 y el subarrendatario pagará $850, deberás pagar $150 por mes. También puedes incluir una cláusula para especificar que ya has pagado tu parte por completo (por ejemplo, $450 por tres meses) y que el subarrendatario será responsable por el monto restante.\nIncluye una sección del depósito. Si el subarrendatario tiene que pagar un depósito, indica el monto específico y la información con respecto a su devolución al vencimiento del contrato.\nEl contrato debe indicar que, si el arrendatario retiene el depósito o parte de él, le proporcionará al subarrendatario un documento escrito que indique el motivo. El arrendatario debe entregar este documento y la devolución de la parte del depósito dentro de las dos semanas de que el subarrendatario deje la propiedad.\nEn el contrato, escribe los posibles motivos por los cuales se retendrá el depósito. Los más comunes incluyen a la falta de pago de la renta, las multas por pagos atrasados y los daños de la propiedad (más allá del desgaste por uso normal).\nHaz un recorrido por el espacio rentado con el subarrendatario y completa una lista de verificación al principio y al final del contrato. Documenta el estado de las instalaciones tanto cuando se mude, como cuando abandone la propiedad. Esto permite determinar cualquier daño causado por el subarrendatario durante el período de subarrendamiento.\nFirma el contrato y escribe la fecha. Ambas partes deben firmar el contrato con sus nombres legales completos. Cada uno debe conservar una copia.\nEntrégale el contrato al propietario. Haz varias copias del contrato de subarrendamiento firmado: una para ti, una para el subarrendatario y otra para el propietario. Es muy recomendable enviar el contrato y una carta con tu información (por ejemplo, cómo contactarte) por correo certificado con acuse de recibo. Esta será la prueba de recepción del documento por parte del propietario.\nAntes de usar una plantilla de contrato, analízala para asegurarte de que se ajuste a tus necesidades. Úsala como modelo para crear tu propio documento.\nIntenta convencer al propietario y al posible subarrendatario para que firmen un acuerdo entre ellos. Esto reemplaza la necesidad de redactar un contrato de subarrendamiento, liberándote de toda responsabilidad.\nEn caso de dudas, pídele a un abogado que revise el contrato. Es probable que tengas que pagar por este servicio. Sin embargo, te costará menos que hacer que un abogado lo redacte.\nSi bien hace referencia a cierta información legal, este artículo no se debe tomar como una recomendación legal.\nSi el contrato no menciona el subarrendamiento, pídele permiso al propietario con anticipación. De lo contrario, un subarrendamiento legal podría exponerte a un posible desalojo.\nEscoge bien a la persona a quien subarrendarás la propiedad. En la mayoría de los casos, la responsabilidad recaerá sobre ti. Esto significa que si el subarrendatario deja de pagar la renta, tendrás que pagar la totalidad e intentar recuperar el dinero que te debe.\nSi necesitas un mayor asesoramiento, comunícate con un profesional local o una organización local que proteja los derechos de los arrendatarios. Haz una búsqueda en internet para encontrar estos recursos útiles.\nEnglish: Write a Sublease Contract, Italiano: Stipulare un Contratto di Subaffitto\nEsta página ha recibido 10 723 visitas.


Mastectomía y reconstrucción de seno | Adultos Mayores\n¿Se va a someter a una mastectomía?…puede ser candidata a una reconstrucción de seno\nPasar por una mastectomía –y más aún, luchar contra los efectos del cáncer– es una cruzada que solo emprenden quienes aman la vida por encima de la enfermedad.\nSin embargo, todos sabemos que la valentía no exime del sufrimiento que conlleva una recuperación, aunque no es menos verdad que del cáncer de mama es posible salir bien librada y fortalecida.\nSi bien, gran parte de estas victorias se deben a la voluntad de la paciente, la ciencia médica apoya estos procesos de renacimiento físico y psicológico a través de la cirugía estética. Muestra de ello es la alternativa de reconstruir el tejido mamario luego de extirpar el seno.\nDe acuerdo con el doctor Dr. Frank J. DellaCroce, miembro del Colegio Estadounidense de Cirujanos “Siempre que sea posible, se prefiere hacer una reconstrucción en conjunto con la mastectomía. La gran mayoría de las pacientes son buenas candidatas para una reconstrucción inmediata.”, por lo que es aconsejable consultar tanto al especialista que atiende el caso clínico, como al cirujano plástico, para que, en conjunto, se diseñe el tratamiento ideal y de esta manera se obtengan los mejores resultados de la intervención.\nEn casos excepcionales puede ocurrir que la paciente no se encuentre apta para una cirugía de reconstrucción de busto y en tal caso, que la recomendación del médico sea esperar por lo menos hasta que el tratamiento clínico termine.\nOtras circunstancias en las que es preferible esperar son la existencia de comorbilidades como la diabetes, tabaquismo, obesidad o delgadez extrema. No obstante, aunque la indicación sea esperar, siempre es conveniente informarse acerca de las alternativas de reconstrucción y trazar una estrategia para llevarla a cabo en el largo o mediano plazo.\nLa decisión dependerá de cada mujer: de la misma forma en que algunas manifiestan la necesidad de ver y sentir reconstruido su cuerpo, otras optan por no someterse a más procedimientos quirúrgicos de los estrictamente necesarios. Ambas posturas son válidas y pueden contribuir a la recuperación integral.\nEn cualquier caso es útil tener en cuenta las siguientes consideraciones sobre el tratamiento:\nHace posible recuperar la apariencia simétrica de los senos mientras se está vestida, por lo que las prendas se ajustan más fácilmente a la figura.\nEvita que deba recurrir a una prótesis externa para colocarla dentro del sostén.\nEn algunos casos, ayuda a las mujeres recuperar su autoestima.\nGeneralmente, este tipo de cirugía deja cicatrices que suelen desaparecer alrededor de uno o dos años después. Sin embargo, cuando la zona intervenida o aquella de dónde se ha extraído el tejido no recibe los cuidados pertinentes hay riesgo de cicatrización patológica. Así mismo, dentro de los factores que ni el paciente ni el médico pueden controlar, es factible la aparición de una cicatriz hipertrófica, que se caracteriza por tener una apariencia elevada o prominente debido a un exceso de colágeno durante su formación.\nDebe saber que el seno reconstruido nunca tendrá la misma sensación que uno que no ha sido intervenido.


El funeral de Tom Sayers\nLa tumba de Tom Sayer en Highgate Cemetery, con su fiel guardián Lion\nFot. John Armagh (2007)\nUno de los monumentos funerarios más famosos del no menos célebre cementerio de Highgate Cemetery, en Londres, es el del púgil Tom Sayers (1826-1865), uno de los últimos boxeadores sin guantes y protagonista de célebres peleas que arrastraban el interés de las masas en sus tiempos, e incluso el de la Reina Victoria. Durante los últimos años de su vida sufrió serias enfermedades que le llevaron a la tumba: diabetes y tuberculosis que se agravaron con un grave alcoholismo.\nSu funeral fue sonado, se cerraron comercios y su carro fúnebre fue seguido por una gran multitud que deseaba rendirle un último homenaje, aunque su comportamiento según las crónicas de la época no fue precisamente correcto.\nAbría la comitiva su perro mastín, Lion, que con un crespón negro atado a su cuello seguía el ataúd de Sayers. Triste, y con una actitud digna y ceremoniosa, siguió el cuerpo de su amo hasta la tumba, donde se encuentra representado como fiel compañero y espíritu protector.\nLa actitud de Lion destacó sobremanera frente a la de sus seguidores humanos, que deseando acercarse al enterramiento lo más posible destrozaron lápidas y árboles y organizaron un altercado tal que la policía hubo de mantenerse firme para poder finalizar el entierro de forma decente.\nEtiquetas: cementerio cemetery curiosidad curiosity funeral highgate highgate cemetery thomas sayers tom sayers


Trump amenaza con vetar iniciativa por proteccion a redes : Noticias de\nTrump amenaza con vetar iniciativa por proteccion a redes\nEl presidente Donald Trump amenazo el martes con vetar un proyecto de ley de politica de defensa a menos de que ponga fin a las protecciones de las compañias de Internet que evitan que rindan cuentas por el material publicado por sus usuarios.\nTrump recurrio a Twitter el martes por la noche y critico la Seccion 230 de la Ley de Decencia de las Comunicaciones de 1996, que protege a las compañias que pueden albergar billones de mensajes de ser demandadas por cualquiera que se sienta agraviado por lo que alguien mas ha publicado, ya sea si su demanda es legitima o no.\nEl mandatario dijo que la Seccion 230 era “una amenaza serie para nuestra seguridad nacional y la integridad de las elecciones” y añadio que “por lo tanto, si la muy peligrosa e injusta Seccion 230 no se rescinde como parte de la Ley de Autorizacion de Defensa Nacional (NDAA) me vere obligado a vetar inequivocamente la iniciativa”.\nTrump ha estado librando una guerra contra las compañias de redes sociales durante meses, afirmando que estan sesgadas contra las voces conservadoras.\nEn octubre, firmo una orden ejecutiva que instruia a las agencias del poder ejecutivo pedir a las agencias independientes de reglamentacion, incluida la Comision Federal de Comunicaciones y la Comision Federal de Comercio, estudiar si pueden colocar nuevas regulaciones a las compañias.\nDesde que perdio las elecciones presidenciales, Trump ha inundado las redes sociales con afirmaciones sin fundamento sobre fraude electoral. Twitter ha colocado un aviso sobre que “esta afirmacion sobre fraude electoral es disputada” sobre las publicaciones.\nLa amenaza de veto es otro posible obstaculo para la aprobacion de la iniciativa de politica de defensa anual, que ya esta siendo retenida en el Congreso por una disputa sobre las bases militares nombradas en honor a oficiales de la Confederacion. La medida, que ha sido aprobada por 59 años consecutivos sobre una base bipartidista, guia la politica del Pentagono y consolida las decisiones sobre los niveles de soldados, nuevos sistemas de armas y preparacion militar, asi como la politica de personal militar y otros objetivos militares.\nCasos de COVID-19 siguen bajando en India


Córdoba se tira de los pelos\nInicio Destacadas Córdoba se tira de los pelos\nCuatro peluqueros comentan sus preocupaciones por el parón de los negocios\n28 abril 2020 16:10\nVarios peluqueros cordobeses en diferentes situaciones laborales señalan la situación que viven y cómo afrontan la pandemia en sus trabajos. Juan Soriano de 47 años y Carlos Díaz de 46, son propietarios de un negocio situado en avenida de la Viñuela; al igual que Alfonso, de 37 años, quien desde hace 15 tiene su propio local en el Zoco. Rosa Domenech, de 31 años, es una empleada acogida a un expediente de regulación temporal de empleo (ERTE) que lleva 13 años dedicándose a la peluquería y, por último, Remedios López, de 45 años, es una trabajadora autónoma, propietaria de su propio local que lleva desde el 92 trabajando en este sector.\nFoto Rosa Domenech\n-¿Cuantos años lleva trabajando?\nTrabajo desde hace 13 años y desde que comencé he estado en varias peluquerías, donde normalmente trabajaba con contratos de corto tiempo.\n-¿Cuál es su situación laboral en este momento?\n-La peluquería donde trabajo me comunicó que debido a la situación no podía hacer frente a los pagos y por tanto uno le quedaba más remedio que un ERTE y desde el día 18 de marzo y hasta que acabe el estado de alarma, esa es mi situación.\n–¿Qué le supone esta parada en su economía?\n–A nivel económico lo estamos pasando mal, porque en mi casa somos cuatro personas, entre ellas dos niños a los cuales hay que darles de comer, comprarle pañales, etc. La situación supone un palo, porque no recibimos el mismo dinero que antes y con el dinero que obtengo al mes apenas consigo que nos dé para comer.\n–¿Qué espera que haga el Gobierno en relación a los ERTE?\n-Ahora mismo creo que el Gobierno lo está haciendo bien, porque todas las peluquerías han podido acogerse al ERTE. En mi caso mis jefes cerraron justo cuando supieron que la situación de alarma se iba a producir. En estos momentos me encuentro un poco a la espera de las decisiones que tome el Gobierno, aunque tranquila ya que en la peluquería en la que trabajo la clientela es de clase media-alta y sé que no tendrán problemas a la hora de asimilar gastos más prescindibles como la belleza. Evidentemente, en estos momentos se está perdiendo dinero pero en el momento que abramos la peluquería confío en que tendremos la abundante afluencia de antes.\n–¿Hasta cuándo podría subsistir acogiéndose al ERTE?\n-Este mes la luz y el agua no las he podido pagar, las he tenido que devolver y, hasta el diez de mayo que cobre el ERTE y vea mi nómina, no sé exactamente de cuánto dinero voy a disponer. Antes del confinamiento, algunos días salía de trabajar e iba a casa de mi madre o de mi suegra a comer; esas son unas comidas que ahorraba en mi casa. Pero sin poder salir, esa vía de escape es imposible. En mi caso, si cobro más o menos lo que suelo cobrar en nómina, seré una afortunada ya que normalmente tengo unos ingresos, que, comparados con lo que se suele ganar hoy en día en peluquería, están bastante bien. Pero mi marido se ha quedado en paro y por su parte no entran ingresos en casa así que, tendremos que ir viendo como salimos del paso.\n–¿Qué medidas de seguridad cree que se implantarán en las peluquerías cuando termine el confinamiento?\n-El tema de las medidas de seguridad en la peluquería es algo relativo, porque nosotros normalmente trabajamos con guantes, y el tema de trabajar con mascarilla realmente no me preocupa, pero es agobiante peinar a alguien con el calor del secador y la mascarilla puesta. Con respecto al aforo, no tengo ni la más remota idea de cómo lo harán, porque en las peluquerías la gente siempre está agolpada esperando, si no por un tinte por una permanente, sino por otras cosas, y no vamos a sacar a esas personas a la calle con la cabeza hecha un cuadro. Probablemente las medidas que pongan sean de distanciamiento social, pero de momento no lo tengo claro ni yo, ni mi jefe, ni tan siquiera el Gobierno. Esperemos que esta situación termine cuanto antes y no salgamos muy perjudicados.\nCarlos, profesional y propietario de una peluquería habla en su nombre y en el de su marido Juan. Los dos son propietarios de la peluquería Juan Miguel y Carlos Estilistas y llevan unos 20 años ejerciendo la profesión.\nFoto Juan Miguel y Carlos\n-¿Cómo llevan la situación del estado de alarma?\n-En estos momentos nos encontramos en cese de actividad laboral y como ingresos solo tenemos la ayuda del Gobierno.\n-¿Esperanzas de una apertura a corto plazo?\n-De momento, nada. Como el Gobierno no dice nada claro, estamos todos en la incertidumbre.\n–¿Qué les supone el paro de la actividad con respecto a la economía de la empresa y con respecto a los contratos de los empleados?\n-Económicamente una crisis muy grande porque nosotros somos un matrimonio cuyo sustento es el mismo negocio. Además, acabamos de reformar la peluquería y hemos invertido dinero en ello, dinero que no podemos recuperar porque no podemos trabajar, así que, para nosotros es un momento muy difícil. Con respecto a los empleados tenemos empleada a una trabajadora que se encuentra en ERTE actualmente.\n–¿Qué ayudas esperan que dé el Gobierno a su sector?\n-No esperamos mucho, pero lo suyo sería que nos dieran más ayudas, más facilidades para pagar los impuestos y que los meses que hemos estado sin trabajar se nos exima de gastos laborales. Se especuló con la supresión de la cuota de autónomos, pero en el mes de marzo se nos cobró. En abril, aún no lo sabemos, pero confiamos en que no se cobre.\n–Si la situación continúa así durante mucho tiempo, ¿hasta cuando creen que podrán sobrevivir?\n-No lo sabemos en absoluto, porque no tenemos información de nada. Lo que estamos haciendo ahora mismo es parar todos los pagos y vivir con la ayuda que nos ha dado el Gobierno; pero con eso no tenemos ni para empezar.\n–Cuando acabe el confinamiento, ¿qué medidas de seguridad frente al Covid-19 creen que implantará el Gobierno?\n-Creemos que sobre todo distanciamiento social, pero imaginamos que habrá otras medidas de seguridad materiales como mascarillas, guantes, mamparas, toallas desechables, productos de limpieza concretos y demás. Nos gustaría que las medidas de protección obligatorias las pagara el Estado porque en este momento no podemos hacer frente a ese gasto. Lo conveniente sería la subvención.\n–¿Creen que la medida del distanciamiento social será la que más afecte a este sector?\n-En lo que más vamos a notar esa medida es en la pérdida de trabajo causada por el aforo limitado; donde antes había tres personas por peluquero, ahora habrá una. Si queremos cumplir las normas y respetar el aforo sin perder dinero, tendríamos que tener a las clientas con el tinte puesto esperando en la calle, y no nos parece profesional.\n–Entonces, para que pueda ser rentable, ¿encarecerá el servicio de peluquería?\n-Con la situación que están viviendo todas las familias, es imposible que incrementemos los precios.\n–¿Los proveedores lo ponen más fácil para financiar o el Estado da alguna solución para aplazar pagos?\n-Los proveedores están en la misma situación que nosotros. Ellos van a querer dejar el encargo y que el pago sea inmediato. El Gobierno tiene que ponerse las pilas para impulsar a los negocios y hacernos solventes a la hora de abrir.\n–¿Mandarían algún mensaje?\n-Me gustaría decir que en el televisión se está dando una información que no es veraz, porque, sí, que se están dando ayudas, pero para recibirlas necesitas reunir mil y un requisitos; todo tiene mucha letra pequeña. Creo que se están cargando el pequeño comercio.\nAlfonso Castillero, fundador y propietario de La Peluquería, lleva 20 años en la profesión y 15 como dueño de su propia empresa. Su peluquería está en el barrio de El Zoco y ofrece una atención personalizada y de calidad.\nFoto Alfonso Castillero\n–¿Cómo lleva la situación del estado de alarma? ¿Y la semana previa? ¿Imaginaba esto?\n-La semana previa se vaticinaba algo, se veía venir; así que lo tomé con cautela. Ahora la sensación es de incertidumbre. Lo peor no es saber cuándo vamos a salir del confinamiento, es no saber cómo lo vamos a hacer. El conocer de qué forma volveremos a la normalidad ayudaría a hacer planes de futuro serios; así no haríamos cábalas de las medidas que se van a tomar sino que, actuaríamos sabiendo a qué nos atenemos. En estos momentos no tenemos capacidad de reacción. Es innegable que cada mes que estamos parados más nos estamos endeudando pero la cuestión es con qué deuda empezaremos a abrir nuestros negocios porque ha habido muchos negocios que se han embarcado en un crecimiento, ya que la época que hemos vivido estos años atrás parecía traer buenas nuevas. Desde luego esto nos va a hacer trabajar de una manera más cuadriculada y la situación va a requerir de mucha paciencia por parte de los clientes.\n–Independientemente de lo que se pueda alargar el estado de alarma, ¿se marcará un antes y un después en el mundo de la peluquería?\n-Evidentemente. El mundo de la peluquería yo lo comparo con el mundo de la hostelería: tienen muchos tipos de negocios diferentes. Cada uno es singular y único. Entonces, a cada uno le va a afectar de una manera distinta, pero sí que se va a exigir una unificación de criterios en cuanto a las medidas a la hora de realizar nuestro trabajo, sobre todo para poder establecer una garantía tanto para nosotros como para los clientes.\n–¿Es la primera vez que tiene que hacer frente a este tipo de cambios como propietario, aunque este caso sea algo mucho más drástico?\n-Cuando ocurrió la crisis del Ébola tuve una situación muy parecida. La mayoría de materiales de uso diario debían ser desechables.\n–¿Qué espera del Gobierno? ¿Cree que las ayudas que menciona van a llegar?\n-Las ayudas creo que deben estar dirigidas siempre a personas que están peor que nosotros. Lo mejor que puede hacer un autónomo es levantar la persiana y trabajar muy duro. Debemos reinventarnos y adaptarnos a lo que venga. Además, las ayudas de las que se habla no están llegando ni en la cantidad ni de la forma que la sociedad esperaba.\nRemedios López, propietaria de un negocio de peluquería que lleva su nombre en Ciudad Jardín, lleva 13 años trabajando como autónoma y, desde el año 92, ejerciendo su profesión.\nFoto Remedios López\n-Háblenos de su local. ¿Qué tipo de clientela tiene y qué servicios ofrece?\n-El tipo de clientela de mi local es, en su mayoría, de edad madura; pero atendemos a clientes de todas las edades. Somos especialistas en mechas, corte y cambio de estilo.\n-¿Tiene empleados a su cargo?\n-Tengo contratada a una empleada que en estos momentos se encuentra en ERTE.\n-¿Cómo está afectando a su negocio el hecho de tener que cerrar?\n-La situación económica es mala porque tenemos cero ingresos y, sin embargo, los gastos son los mismos. Los pagos del agua, la luz y el teléfono hay que realizarlos, aunque de momento se hayan aplazado. En mi caso, soy una afortunada porque soy propietaria de mi local y me ahorro el alquiler, pero sé de otros compañeros de profesión que no pueden hacer frente a ese gasto.\n–¿Ha contribuido el Gobierno con algún tipo de ayuda a su situación?\n-Me han dado el paro para autónomos, en mi caso 697 euros por tener un hijo a mi cargo, pero con ese dinero, una vez que pagas autónomo, seguros sociales y dos o tres gastos más, ya no tienes nada.\n–¿Los proveedores le facilitan los pagos?\n-Yo trabajo con la casa Icon y ellos han aplazado todos los pagos hasta que se levante el estado de alarma.\n–¿Qué medidas de seguridad piensa que va a establecer el Gobierno?\n-Imagino que todo de un solo uso. Mascarillas, guantes, toallas desechables, etcétera. Pienso que también mamparas o pantallas para garantizar la distancia de seguridad. En cuanto a la cantidad de clientes que puedan permanecer dentro del local al mismo tiempo, las medidas van a ser muy restringidas. Antes podías tener hasta tres personas al mismo tiempo realizándose un servicio; mientras a una persona le suben las mechas, a otra le pones el tinte y mientras el tinte hace efecto, puedes peinar o cortar el pelo de otra. Después del confinamiento no creo que esa situación vuelva a ser así. Imagino que tendremos que tener a una sola persona por peluquero y respetando la distancia. En el caso de mi peluquería, el local es grande, así que, pienso que podré tener a más de una clienta dentro, pero en los casos de locales pequeños, no sé como lo van a hacer. Además de esto, he leído en un comunicado de la Asociación de Peluqueros de Córdoba, que se deberá empezar la jornada de trabajo a partir de las 12 de la mañana. Me parece una locura porque, si ya de por sí, los servicios de peluquería tardan en realizarse, y la media de tiempo que pasa una persona en la peluquería es de dos a tres horas, no vamos a tener tiempo de realizar un número de trabajos suficientes como para que tener abierto un negocio sea rentable.\n–¿Los servicios que ofrece se podrán realizar con normalidad o habrá algún cambio específico?\n-Me llamaron hace unos días de la empresa de productos con la que trabajo y me dijeron que, de cara a la nueva apertura, no se van a poder realizar tratamientos, solamente tinte y corte, porque el peinado y los tratamientos llevan mucho tiempo de espera y no se va a poder hacer caja; pero no yo voy a dejar a mis clientes marcharse sin peinar o con el pelo chorreando.\n–Otros peluqueros nos han dicho que los requisitos para acceder a las ayudas tienen mucha letra pequeña, ¿qué opina de esto?\n-Hasta donde sé, si cobras la ayuda de 600 euros por cese de actividad y tener hijos a cargo, ya no puedes cobrar la ayuda de autónomos; y los préstamos ICO de los que se hablano son tan buenos como los pintan porque el interés que tienen es a precio de oro.\n–¿Mandaría algún mensaje?\n-Paciencia a todos mis compañeros de profesión y mucho ánimo; pronto saldremos de esta situación.


La portavoz de UPyD afirma que la "democracia es respetar las leyes, no solo votar".\nEfe.Madrid\t09/04/2014 a las 06:00\nRosa Díez en el debate del Congreso sobre la Consulta soberanista\nLa portavoz de UPyD en el Congreso, Rosa Díez, ha sostenido el martes que "no hay nada que dialogar con quien incumple las normas, con quien lleva a gala no cumplir las sentencias de los tribunales y con quien no reconoce las reglas del juego".\nTras señalar que a los "delincuentes se les persigue" y "se hace lo posible para que cumplan las sentencias", la representante de UPyD ha criticado que el president Artur Mas no haya acudido el miércoles al parlamento español a defender su posición: "Él que ha recorrido 60.000 kilómetros para explicar su consulta en todo el mundo, no se ha enterado de que hay AVE a Madrid, que hemos pagado todos los españoles", ha apuntado con sorna.\nRubalcaba: "No nos gustan los procesos que hagan elegir entre catalÃ¡n o espaÃ±ol"\nHa argumentado además que la competencia que reclaman para convocar referendos es "imposible de transferir, porque no tiene contenido material".\n"Democracia es respetar las leyes! Ah, dialogar no es democracia, vale.


Carrión dice que ha solicitado licencia «para atender esta situación» | La República EC\ndomingo 16 de mayo de 2021 Política\nFreddy Carrión permanece en una clínica en la ciudad de Quito, luego del incidente violento que protagonizó en el domicilio del exministro de Salud, Mauro Falconí. Foto difundida en redes sociales.\nEl Defensor del Pueblo, Freddy Carrión, ha emitido un comunicado desde de la cuenta oficial de Twitter de la Defensoría, y ha dicho que ha solicitado licencia para atender las investigaciones que lleva adelante la fiscalía por un incidente suscitado entre la media noche del sábado y la madrugada de este domingo.\nCarrión, quien está recibiendo atención médica en una clínica en Quito, junto con el exministro de Salud Mauro Falconí y una mujer, habrían participado en una fiesta clandestina, pese a la prohibición por el estado de excepción.\nCarrión dice que no era una fiesta clandestina, sino una reunión. «No he sido detenido ni notificado de ninguna investigación en mi contra», agrega.\nEn dicho documento Carrión se limitó a referirse sobre el forcejeo que mantuvo con la mujer. Sobre Falconí, con quien se enfrentó a golpes, dice que es un amigo «con el que comparte varios años de amistad»,\n«Al respecto anuncio mi total predisposición para cooperar con las investigaciones (…). He solicitado una licencia para atender esta situación», dice el Defensor del Pueblo, quien anuncia que Zaira Rovira estará al frente de la Institución.\nMinutos después de haberse difundido el comunicado, fue eliminado de la cuenta de Twitter de la Defensoría.


Picking bones: diciembre 2014\nRemake o no remake, esa es la cuestión\nRecuerdo el sonido armónico y rítmico de unos tacones caminando por un largo y lujoso pasillo.\nUna silueta de sirena con un vestido dorado.\nRecuerdo una voz.. recuerdo las palabras: "gold is cold"\nEl vestido y las joyas cayendo... como símbolo de autenticidad. De llegar a la esencia, a lo que importa.\nY como cierre, como clímax final, el producto: "J'adore".\nDesde luego es uno de esos anuncios que pasarán a la historia. Por todo su simbolismo. Por toda su magia, su fuerza visual. Su capacidad de transmitir y hacernos sentir - o desear (ser, tener, parecer...) - sin decir. Esa es la clave del éxito de la publicidad.\n¿Y por qué recuerdo ahora todo esto?...\nPorque con el nuevo remake del anuncio se han - con perdón - "cargado" esta magia.\nLo sutil se ha hecho evidente: el dorado más fuerte, más brillante... De llevar un vestido que parecía hecho de "sombra y luz", fino, que se mimetizaba con la piel... a utilizar un vestido que más bien parece una armadura de la Edad Media.\nEl escenario: más pomposo, más ostentoso... con esa gran capilla. Frente a aquel pasillo largo, algo tenebroso y por tanto misterioso, algo que te invitaba a descubrir y no sólo a mirar.\nLa dirección de los pasos: en el antiguo anuncio avanzamos, a paso firme, a paso seguro acompañado al ritmo de los tacones, de la voz, de la firmeza. Vamos junto a ella, caminamos con ella. Pero en el nuevo subimos por una especie de sábana infinita hasta una cúpula que curiosamente está abierta... y me hace pensar en qué pasará cuando llueva... Y es que como no conecto, me vuelvo racional.\nNo me gusta tanto la idea de subir, o ascender. Se me hace de nuevo más ostentoso. Me parece más seductora la idea de avanzar. Simplemente tomar fuerza y avanzar en lo que cada uno es. Buen mensaje.\nY lo peor: la sensación de falta de ideas, el reutilizar sin aportar cambios, sin hacer avanzar en nada, usando exactamente los mismos recursos y sólo modificando el grado de ostentación evidente, lo cual pierde - en mi opinión - valor de seducción y deseo.\nMe pasó algo similar el año pasado con el spot de esta misma marca. Me molestaba verlo. Me ponía los pelos de punta!\nVolvemos a lo mismo: retomar un recurso que funcionaba a la perfección - el vestido y el firme caminar - pero intentando darle una vuelta creativa. ¿Y qué hicieron? ¡Dios! nada más y nada menos que desenterrar a las grandes divas de Hollywood utilizando ¿dobles? ¿momias? ¿efectos digitales? Nunca lo he sabido bien porque siempre me ha producido grima verlo.\nNo obstante Charlize Theron es maravillosa. No hay quejas respecto a ella. Magnífico icono de belleza, seguridad, seducción, y muchos puntos suspensivos.\nLo que pienso de todo esto es que cuando se tiene algo que ya está bien, mejor no tocarlo si no es para mejorarlo, aportar algo valioso... realmente valioso o continuar la historia.\nSi no es así, todo intento de "copiar" o rescatar algo puede incluso afectar a la imagen ya ganada de la marca.\nPublicado por Ana Blasco en 3:35 1 comentario:\nEtiquetas: Authenticity, Publicidad\nHace muchos años que sé que sólo sois un reflejo de lo que nos gustaría que existiera.\nCuando mis padres me contaron el engaño me enfadé mucho. Sobre todo porque en el fondo sabía que ellos mismos os hacían el trabajo sucio, pero aún así vivía con la ilusión.\nAhora sé que eso fue lo que más me fastidió: perder la ilusión. O quizás no...\nPuede que por un lado me molestara la magnitud del engaño. Crear unas expectativas muy muy altas para que luego sea todo falso. Los Reyes Magos montan una buena parafernalia: estás 2 meses antes de su viaje de Oriente viendo anuncios para estudiarte bien todo lo que vas a poder pedir, este mismo tiempo estás portándote bien, cambiando tus malos hábitos porque esperas una suculenta recompensa (e idealmente huir de regalos carbonizados)... Luego, como colofón, llega la cabalgata con todos sus lujos y expectación. Y después de años y años alimentando el show, te dicen que es todo un montaje.\nY por otro lado, al destapar el misterio y eliminar todo rastro de magia también te fuerzan a hacerte mayor. Es como un rito de paso que te empuja a entender que ya tienes la "suficiente edad" como para andar con magias e ilusiones "tontas".\nPero entonces me pregunto: ¿hacerse adulto es lo mismo que perder la ilusión? Por lo que veo en mucha gente adulta eso no es así. Entonces, ¿por qué existe ese momento de tener que decir a los niños que los Reyes Magos son los papás?\nAhora soy yo la que tiene que seguir de nuevo la farsa con mis niños ya que no puedo privarles ni de la ilusión ni de la futura decepción. He entendido que es parte del aprendizaje de la vida... en todos los terrenos. Aún así, cuando llegue el momento de destapar el misterio... no estoy segura de lo que haré.\nEn cuanto a mis deseos, la verdad es que no os pido nada, porque a estas alturas de mi vida sería pedírselo únicamente a mis padres y creo que este año ya me han dado demasiado.\nBueno sí. Os pido una cosa, por si os queda algo de magia: recuperar esa inocencia e ilusión que os llevasteis aquel año.\nPublicado por Ana Blasco en 9:08 No hay comentarios:


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Trans 445 11 Poeticas Explicit As en La Poesia Espanola Ultima | PDF | Dissertations | Auteur\nEnregistrerEnregistrer Trans 445 11 Poeticas Explicit As en La Poesia Esp... pour plus tard\nTRANS11 (2011) Trahisons\nPoticas explcitas en la poesa espaola ltima\nRfrence lectronique Roco BadaFumaz, Poticas explcitas en la poesa espaola ltima, TRANS- [En ligne], 11|2011, mis en ligne le 08 fvrier 2011, consult le 09 fvrier 2012. URL: http://trans.revues.org/445 diteur : Presses Sorbonne Nouvelle http://trans.revues.org http://www.revues.org Document accessible en ligne sur : http://trans.revues.org/445 Document gnr automatiquement le 09 fvrier 2012. Tous droits rservs\nMtodo es rodeo\nTodo gnero literario tiene su propio cdigo. Toda obra literaria genera asimismo una serie de preguntas cuya respuesta debe de igual modo contener, de forma que, construyndose, construya sus propios lmites tericos. Qu lleva entonces a un poeta a estudiar esos lmites fuera del discurso que le es propio? La necesidad de indagacin, por un lado, y la de explicacin por otro, forman un doble movimiento hacia dentro uno, hacia fuera el otro que aparece intermitentemente en cualquier tradicin literaria. Ejemplos significativos en lengua espaola son los Comentarios de Juan de la Cruz a sus propios poemas o las Anotaciones de Fernando de Herrera a la poesa de Garcilaso. El yo potico es requerido a explicar, historiar, clarificar, en definitiva a dar luz sobre lo que por definicin es oscuro en su ambigedad germinal: el gnero lrico. No suele importar si el texto en cuestin es propio o si la reflexin se enlaza sobre poemas ajenos. El pensamiento sobre la poesa parte de quien mejor lo conoce. Como afirmaba Jos Hierro, en la literatura ocurre como con las mujeres: los mejores crticos son los poetas, igual que el mujeriego es quien ms sabe de aquellas. El poeta, este pensador privilegiado sobre su propia materia, dista de ser cientfico. Pero, acaso lo necesita? La distancia que separa al terico ortodoxo del poeta que reflexiona, pese a que ambos comparten el objeto de estudio, es grande pero necesariamente enriquecedora. Poco margen tiene el terico para plantear desde un mtodo particular cuestiones que van desde la relacin entre tica y esttica hoy por hoy radicalmente desechada de cualquier manual hasta el papel que debe tener el poeta en la sociedad. La indagacin en estas materias se admite si viene mediatizada como opinin, si acaso llega a formularse, pero no puede acaso deba? alcanzar el estatus de hiptesis cientfica. Por ello el ensayo se presenta como el gnero idneo donde el poeta, como pensador idneo de su propia materia, puede encauzar sus propuestas con mayor libertad. Pese a su complejidad estamos ante cuestiones de urgencia indudable, siempre presentes alrededor de la escritura potica y que, a menudo, se dirimen slo en el propio campo de la creacin literaria. Con justeza, este es su territorio privilegiado, pero sucede que a veces, superando la resistencia a la teora tambin frecuente hoy, el propio poeta necesita otro espacio genrico con mayor libertad que le permita ahondar ya no poticamente sino discursivamente1. Surge as un ensayo literario o no, aunque casi siempre y, dadas las circunstancias, lo sea sobre poesa, con la peculiaridad de que el autor es un sujeto privilegiado que se aviene a mostrar el intrincado mundo que queda entre la prctica y la teora en trminos no exclusiva o eminentemente artsticos ni cientficos2. Como todo texto ensaystico, estas obras comparten una serie de caractersticas que permiten reconocerlas como gnero: se habla desde la subjetividad del autor (algo que en los textos cientficos se elimina), est destinado a la crtica o la presentacin de ideas, y se aleja del dogma para acercarse a la aproximacin. Lejano al mtodo cientfico, no tiene que demostrar regularidades ni juntar pruebas, como tampoco predecir resultados similares en contextos diversos. El ensayista muestra su experiencia, explica su visin de las cosas al margen de la necesidad, acercndose ms bien a la probabilidad, sabiendo honestamente que lo defendido no es una necesidad universal fuera de su personal contexto. De este modo, el tipo de pruebas que aporta estn teidas por su subjetividad. Elena Arenas Cruz3 seala cuatro tipos de pruebas sobre las que se sustenta la argumentacin ensaystica: 1) la experiencia personal del autor, 2) las narraciones de otros, 3) su propio discurso subjetivo creado a partir de sus valoraciones e interpretaciones, y 4) los argumentos retricos, construidos sobre las nociones de lo bueno y lo preferible.\nTRANS-, 11 | 2011\nEstos apuntes funcionan sobre cualquier tipo de gnero ensaystico, sea cual sea el objeto de la reflexin. Sin embargo, el primer y el ltimo conjunto de pruebas separan en nuestro caso de forma radical un texto ensaystico sobre poesa de un texto cientfico de teora de la literatura. Si la experiencia personal divide ambos tipos de textos en funcin de su emisor, el tipo de pruebas que se aportan separa dos planteamientos epistemolgicos diferentes. La renuncia a un mtodo es en realidad la asuncin de la afirmacin benjaminiana mtodo es rodeo. La conciencia de su propia falibilidad, la construccin del pensamiento en el momento mismo de la composicin y, casi sobre todo ello, la inextricable combinacin de forma y contenido hacen del ensayo un gnero literario ms, cualidad que aparece muy potenciada cuando el autor es, por aadidura, poeta. Lo cierto es que este hecho condiciona la gnesis y la forma de los ensayos, que, adems de presentar una estilizacin formal muy pronunciada, introducen reflexiones, ausentes de otro modo, sobre la propia labor creadora. Es cierto que abundan tambin los estudiosos que se han acercado a este problema, con mayor o menor fortuna, de la mano de otros poetas a los que tienen por interlocutores, pero la mediacin nos parece que introduce una subjetividad de ms que se encarga de reordenar y por tanto dar un sentido al material que recibe. Quede por ello su estudio para otra ocasin. El presente trabajo se va a centrar en describir cmo se modula la reflexin sobre la creacin potica en aquellos autores que cumplidamente han demostrado una labor potica, cerrando nuestro marco cronolgico a las dos ltimas dcadas. Lo vamos a hacer fundamentalmente desde dos puntos de vista: la forma que tienen estos ensayos y los ncleos temticos sobre los que se vuelve una y otra vez, conscientes de la contradiccin inherente a un proceso que pretende convertir o verter lo potico en lo racional4.\nLos rasgos del discurso aparecen muy condicionados por su procedencia. La mayora no son concebidos como ensayos, sino como breves textos ensaysticos que aparecen motivados por un origen muy definido. Pueden ser prlogos para obras de otros autores, introducciones a antologas poticas, columnas de peridicos, crticas de circunstancias (muerte de un autor, premio literario a un autor, etc.). De este modo, son por lo general textos breves, enclavados en un motivo inicial desde el cual se da pie a una reflexin ms amplia enfocada desde el yo y con una decidida fundamentacin en la propia experiencia. Los tipos de textos ensaysticos sobre poesa escritos por poetas que encontramos con mayor frecuencia son: a) ensayo en sentido estricto, b) coleccin de reflexiones, generalmente bajo la forma del fragmento, c) introducciones a antologas propias o de otros poetas, d) poticas que anteceden los propios versos en una antologa, e) artculos periodsticos, en revistas especializadas o en monografas, f) conferencias transcritas, g) entrevistas, h) coleccin de ensayos breves sobre poetas, i) lbumes de lecturas. Pocos son los que tienen como propsito definido un tema delimitado al que dan forma en un ensayo de cierta extensin (Por qu no es til la literatura? de Luis Garca Montero, o Poesa sin estatua de lvaro Garca, sobre la imbricacin del poeta en su obra), abundando los conjuntos de ensayitos previos a la publicacin de la obra que abordan tanto aspectos particulares como consideraciones generales sobre potica. stos son verdaderamente interesantes para ver libremente qu temas son los que surgen una y otra vez en diferentes autores de forma imperiosa. La aparente fragmentacin de los planteamientos se disipa con su lectura, pero los propios autores suelen hacer referencia al valor terico homogneo del conjunto de textos, defendindolos incluso con carcter de Potica. Desde el punto de vista de la forma el estilizamiento formal es la caracterstica bsica que no encontraremos en otro tipo de ensayos. Rasgos retricos como una complicacin de la sintaxis, saturacin de figuras retricas del contenido (analogas, metforas, etc.), reflexin sobre el lenguaje por medio de recursos como la desmembracin de palabras para hacer evidente su etimologa (de-finir, contra-diccin, ex-poner, sobre-vivir, con-juncin) o afirmaciones paradjicas resultan ms tiles al objetivo del texto que un discurso racional lgicamente ordenado. El ejemplo ms extremo es el de las reflexiones fragmentarias. Con fuertes conexiones con los gneros ensaysticos, en nuestra opinin el fragmento puede de\nigual modo ser considerado como un gnero potico-narrativo, ejemplo de la conjuncin de tres polos genricos en un mismo texto que vemos de forma evidente en los captulos Lo abierto del libro Ausencia y forma de Juan Barja, Recortes y extravos en El cuerpo de los smbolos de Antonio Gamoneda o en los Tres tratados de armona de Antonio Colinas.\nNcleos de contenido\n1. El yo potico\nUno de los grandes tpicos heredados del estructuralismo como es la afirmacin de la muerte del autor, decretada desde diferentes planteamientos por Derrida, Barthes y Foucault, ocupa un hueco considerable en la reflexin de los poetas de las dcadas posteriores. Sin embargo, coincidimos con Pedro Ruiz Prez5 en que como resultado de la aplicacin de los mtodos de la deconstruccin y de la puesta en evidencia de las contradicciones y paradojas que encierra, en las ltimas dcadas numerosos estudios literarios se han orientado a recuperar la figura del autor6. La nocin de autor, por tanto, no ha desaparecido, sino que su estudio ha sido reorientado. Es dentro de este reciente movimiento de recuperacin de la figura del autor donde reaparece con fuerza y se desarrolla de forma privilegiada la reflexin del propio interesado, el poeta, que desde su manifestacin ensaystica reclama un lugar dentro del complejo sistema literario, incluso cuando lo hace para defender la efectiva desaparicin del yo autorial en poesa. Frente al exceso relativista que, segn Antonio Garca Berrio7, deforma el significado literario, deprimiendo en el mismo la ejemplaridad de la presencia y la experiencia til del autor, genial trmino necesario y feliz por ms que postmodernamente nefando en el caso de las obras de arte monumentales y eternas, los autores vuelven la vista a s mismos y a los grandes poetas que los han acompaado. Los hitos de la poesa occidental son los protagonistas de sus reflexiones; lo son sus obras pero tambin su persona, hacia la que vuelven sin despreciar el biografismo o incluso para apoyarse sobre l. Esta mirada se vuelve adems hacia s misma ya sea para compararse fecundamente con los primeros como para indagar en la propia e individual accin de escribir, an en los planteamientos ms radicalmente alienados al posmodernismo. De las dos posiciones ante esta proclamada muerte del autor, la que se rebela lo hace reivindicndose a uno mismo como autor mostrndose mediante la autorreflexin es la que predomina. No hay ferocidad en la defensa, a menudo slo perplejidad o desazn en la constatacin del desacuerdo: decretaron que si Dios haba muerto, el yo haba muerto tambin. De m s decir que me disgustaba profundamente ese fro, esa manta de gelidez e impersonalidad que todos trataban de volcar sobre la persona8. La desacralizacin del yo est muy marcada en los autores ms posmodernos como Vicente Luis Mora o Agustn Fernndez Mallo, defensor en el polmico libro Postpoesa de una poesa que acepte de lleno todos los planteamientos de la posmodernidad. Esta lnea propone la conversin de la poesa contempornea en artesana potica para poder ser coherente con el tiempo de la escritura, lo que conlleva por aadidura la consideracin del poeta como un artesano, un fabricante, el cual se desprende de ese carcter chamnico e iluminado que ostentan todas esas escuelas poticas en relacin con la posicin del poeta en la sociedad: el poeta slo es un laboratorio ms, como lo es un restaurante, un taller de chapa y pintura o una agencia de viajes, que fabrica sueos verosmiles9. Se critica tambin la afectacin del poeta, que debe actuar conforme se espera de l segn unos gestos codificados por la tradicin y que se resumen en apariencia de humildad, de renuncia a la ambicin potica y de desdn hacia la propia obra. Simultneamente, parece que an funciona el tpico del poeta como un ser exaltado, desviado del hombre comn, pues pese a que ninguno de los poetas estudiados se reconoce en l todos acuden a esa caracterizacin errnea para posicionarse frente a ella. En general, la visin desde dentro del poeta se ha normalizado, en el sentido de que no se ven a si mismos como personas diferentes, sino en todo caso como alguien que hace algo especial. Se trata de la soberana de la poesa, no de la soberana del poeta, trnsito en el cual no se pierde un pice de fuerza sino que se pretende un posicionamiento tico a favor de una actitud\nplenamente consecuente con el hecho creador. Se hace necesario sustituir el soy poeta por el estoy ahora en la poesa10, desviando la atencin hacia sta ltima en un acto requerido numerosas veces por Carlos Edmundo de Ory y al que expresamente mencionan en sus textos Jorge Riechmann y lvaro Garca, aunque esta posicin se extiende tambin a otros nombres. La dicotoma de herencia horaciana que hace radicar el proceso de creacin en la inspiracin o en el trabajo supone otro ncleo de reflexin en los textos seleccionados. Pese a la dificultad que entraa esta cuestin, dificultad apuntada por todos los poetas excepto los cercanos a planteamientos posmodernos11, se intenta comprender el proceso de creacin analizando secuencialmente los momentos de la escritura. La posicin que predomina entiende el proceso como una sucesin de dos tiempos diferenciados: un primer tiempo de acumulacin de diferentes experiencias y materiales, que puede tener una extensin temporal considerable, y un segundo momento donde todo ese cmulo de informacin cuaja de repente en la elaboracin del un poema. Este segundo tiempo puede ser rapidsimo, lo que introduce la confusin de creer que el poema pre-exista tal cual, cuando en realidad es el paso en que lo fragmentario encuentra un orden y todo lo trabajado de forma consciente y an inconsciente surge en forma de poema. Esto es lo que se puede confundir con lo que la tradicin ha venido entendiendo en el trmino inspiracin. El segundo momento de decantacin formal es destacado pues la expresin formal frente a una expresin sentimental es una de las claves que diferencia al poeta, ya que la expresin puramente sentimental, destaca lvaro Garca, carecera de valor o relevancia en tanto que todos los hombres somos ms o menos iguales en el sentimiento. La combinacin de momentos de pasividad con momentos de accin es algo que la mayora de poetas confirman. El poema se impone, en algn sentido desde fuera del poeta, pero sin embargo este ltimo no puede limitarse a ser un receptor a la zaga del poema en una lucha de la que no puede salir intacto12. A estas dos instancias participativas voluntad del poeta y lo que podramos llamar una voluntad de la poesa por manifestarse Gamoneda aade un tercer elemento necesario, introduciendo una discriminacin necesaria: si no vale con la voluntad de creacin potica para que un poema exista, porque en ese caso reconoceramos como poemas cosas malsimas13, debe haber alguna otra cualidad definitoria en el poeta. La reflexin de Gamoneda finaliza aqu, si bien otros autores aventuran ciertas caractersticas o modulaciones de la persona que aunque se siten en el plano de la tica ms que en el de la esttica consideran determinantes para la escritura potica; las veremos un poco ms adelante. Por paradjico que pueda parecer, una de las corrientes que ms importancia da al momento de la creacin es la postpotica. Segn su planteamiento, en la postpoesa el hacerse tiene ms importancia que el objeto artstico en s. El resultado no es lo que hace contemporneo un poema, sino el mtodo de composicin, el camino por el cual el autor ha llegado a ese poema es lo verdaderamente constituidor de lo postpotico. La propuesta ms dispar sin embargo es la que lleva al extremo la desaparicin del yo creador ejemplificada en los trabajos de Dionisio Caas y Carlos Gonzlez Tardn sobre la poesa generada por ordenador. Ambos autores defienden que en la actualidad se ha llegado a una situacin ms democrtica donde el autor ha perdido peso para drselo al medio y al lector en un equilibrio de fuerzas que, sin embargo, se ve alterado de nuevo al introducir la figura del autor-mquina. El inters vuelve a caer radicalmente sobre el autor as lo siguen llamando aunque de otra manera. En realidad lo que se pretende de fondo es anular la figura del creador al interpretar que el poeta es sencillamente el primer lector de un texto y que, por lo tanto, es la figura del lector quien protagoniza el milagro de la poesa14. Aspectos ms particulares de cada autor son el origen musical del poema por lo menos en los momentos primeros de la escritura, la necesidad irresistible del escribir, la escritura desde la muerte, la poesa como conocimiento o como extraamiento ante el mundo (as tambin la definicin de poesa como palabra nueva en Antonio Colinas), la dimensin trgica y ldica del poetizar o el vaciamiento del yo con Jos ngel Valente como ejemplo mximo15.\n2. Definicin y funcin de la poesa\nAnte el reto de esclarecer qu es la poesa un autor puede estar tentado a obviar la pregunta por innecesaria o incluso a invocar la definicin de experiencia esttica de Gadamer\ncomo en efecto hace Fernndez Mallo, donde la experiencia de lo bello se caracte- riza por el consenso de una comunidad sobre aquello que despierta en ella sensaciones estticas similares. Sin embargo, la mayora vertebra un discurso madurado sin duda por el tiempo y el trabajo donde se percibe una solidez inesperada bajo una formulacin en ocasiones paradjica. La definicin de poesa como autoexpresin extendida entre los poetas romnticos apenas sobrevive en el pensamiento espaol contemporneo. Ese movimiento de dentro hacia fuera parece ser insuficiente para explicar la ambicin potica actual que se nutre en mayor medida de una realidad desconcertante en cualquier caso. Riechmann denuncia lo limitado de esta idea y propone un viaje doble y continuo entre lo interior y lo exterior de forma que la poesa, lo que ha de ser dicho16, se imponga tanto desde dentro como desde fuera. En este autor la poesa leda y la poesa escrita es un medio para comprender el mundo y por ello establece una relacin necesaria con la verdad, una fidelidad con las verdades ltimas que exige tambin Colinas. En la misma lnea se sita lvaro Garca y el fenmeno de desautomatizacin de la mirada que genera la poesa y que permite un ensanchamiento del mundo en paralelo con el despliegue absoluto del lenguaje que era para Coseriu la poesa, o la palabra como nombramiento del mundo para Juan Barja. La clebre cita de Carlos Edmundo de Ory, di lo que no sepas decir, se repite en aquellos poetas que inciden en la relacin de poesa y conocimiento. El esfuerzo, el trabajo de indagacin se orienta hacia una bsqueda del nombre de las cosas que apareca siglos atrs en las primeras lneas de la Epstola a Boscn de Garcilaso. Quiz sea Gamoneda el autor que haya defendido ms solidamente esta tesis concibiendo una doble oscilacin en que la poesa crea realidad y engendra conocimiento17. Este conocimiento aparece asociado al placer, pues el placer es para este poeta causa y finalidad de la poesa. La vinculacin con el placer no impide sin embargo la fundamentacin de la poesa sobre la muerte, que aparece tanto como un mirar la vida como si se viniera de ms all de ella (Juan Barja) o como una escritura desde el lmite (Gamoneda).\n3. tica y esttica\nEl poeta adems de un ser comprometido con la propia poesa debe manejarse en un entorno arriesgado, jugarse algo18, si quiere contarse entre los poetas mejores. Uno de los mayores ejemplos de coherencia y valenta para defender la propia creencia y la propia vida lo tenemos en el poeta Jorge Riechmann. Una y otra vez surge en su potica la palabra riesgo: ser la medida en la que un autor asuma sus riesgos lo que determinar el inters de su poesa. No todos podrn hacerlo y no puede exigirse un riesgo a quien no est dispuesto a afrontar las consecuencias, pero se trata de un coraje necesario para mirar cara a cara en la poesa las grietas de la existencia. En el caso paradigmtico de Gamoneda, esta honestidad se establece en una relacin verdadera con la muerte, pero la necesidad de autenticidad toma igualmente forma en otros poetas con un planteamiento y una esttica alejados como por ejemplo Luis Garca Montero19 o Jenaro Talens. El sector ms comprometido considera que la poesa es siempre social en tanto que est construida con lenguaje y ste supone siempre un posicionamiento ante el mundo y porque provoca una nueva mirada hacia el mundo. Se alejan del concepto de lo social caracterizado actualmente para ellos por el uso de un coloquialismo lingstico y una realidad degradada, adems de limitar al poeta su propia voz, sin usurpar, como en la vieja poesa social, la voz de otros. Desde su lucidez, el poeta es plenamente consciente de que la redencin esttica del mundo no es posible pero mantiene una frrea creencia en el papel de la poesa en la sociedad: No hay poema que redima el mundo; pero tampoco poema que deje el mundo intacto20 puesto que el poema se convierte en una propuesta para la accin21. La posicin ms encontrada con estas afirmaciones es la que desde una posmodernidad asimilada, e incluso en el mbito de la poesa espaola reivindicada, defiende la no existencia de una verdad objetiva y exterior al hombre cuya bsqueda est legitimada. La nocin de simulacro extendida fuertemente a travs de Baudrillard en el pensamiento contemporneo surge aqu como invalidacin del discurso a partir de s mismo: Hoy por hoy, ya no creemos ni en nosotros mismos, no nos tomamos en serio, tenemos la conviccin de que todo producto\nartstico es ridculo si no lleva dentro de s su propia refutacin, si no articula una parodia o caricatura de s mismo22. La poesa se ve sustituida por el simulacro de poesa, pero el lector es plenamente consciente del fantasma de humo que ponen ante l. Por ello es necesario aceptarla as, pues si lleva en s misma la posibilidad de su destruccin en forma de degradacin. O el simulacro el traje nuevo del emperador o nada. Es mas, no se espera el surgimiento de un discurso fuerte que pueda imponerse en forma de una afirmacin contradictoria o con el grado de complejidad necesario sino que se acepta como vlido el discurso impotente en lnea con la entronizacin de lo dbil que domina la contemporaneidad.\n4. El yo creador cara a cara con la tradicin\nMs extensa, mejor conocida, la tradicin requiere hoy de un conocimiento ms profundo y de una fortaleza de carcter y de potencial creador mayor para convertirse en materia nutricia de nueva poesa. Una posicin tajante y dura, que ha ledo bien a Harold Bloom y sabe que la tradicin puede aplastar a quien no tiene la suficiente fortaleza para asumirla, se convierte en el momento de la escritura en un Jano bifronte donde la pulcritud de un libro bien hecho en lnea con determinada tradicin puede derivar en el aplastamiento de quien no tiene un talento potico suficiente. Siguiendo a Luis Antonio de Villena, la aristocracia de la tradicin, donde slo viven los mejores, se impone siempre. El rechazo a la tradicin se enfrenta a la posicin ms moderada, aunque firme en su planteamiento, que acabamos de sealar. Desde la postpoesa se critica la poesa espaola contempornea en tanto que contiene elementos que la conectan con unas tradiciones particulares y se exige la absoluta sincronizacin de la poesa con su tiempo, defendiendo que en este caso todas las artes en Espaa se han incorporado a la revolucin posmoderna. La tradicin como materia nutricia slo sirve en el planteamiento de Fernndez Mallo para conducir a la poesa al suicidio en una suerte de solipsismo mortal. No reniega de ella sino que, situndose al margen, propone su utilizacin o no segn convenga de acuerdo con planteamientos del pragmatismo clsico William James, Peirce y de Rorty. De igual modo, se renuncia a una teora potica pues, dado que toda verdad es contingente, el mtodo se sustituye por la reflexin circunstancial, en el momento exacto en que se necesite y con vistas slo al siguiente paso de la creacin. La relacin que desde el planteamiento de Agustn Fernndez Mallo establece el poeta con la tradicin es doble: si viene desde el interior puede ser beneficiosa al tratarse de una forma de energa, pero certifica que actualmente no se da esta posibilidad, sino que resulta perjudicial pues esclerotiza en todos los casos. Es la tradicin que denomina de tipo colesterol. Si viene del exterior de forma beneficiosa el ejemplo mximo es la poesa que postula Fernndez Mallo, la postpoesa; en el resto de planteamientos poticos resulta perjudicial pues reprime la emancipacin de las prcticas poticas. El resumen ms obvio de su planteamiento es la ya clsica figura del rizoma propuesta por Deleuze y Guattari: una poesa antigenealgica y antijerrquica. De menor inters resulta la recurrencia de muchos autores a la polmica que parece mantenerse an hoy entre las llamadas comnmente poesa de la experiencia y poesa de la diferencia o del conocimiento, que en autores como Talens o Garca Montero se manifiesta apasionadamente y en otros autores da pie a afirmaciones de tipo general sobre la costumbre de matar al padre y reivindicar al abuelo que la tradicin literaria parece sufrir generacin tras generacin. Bibliographie\nArenas Cruz, Elena, El ensayo como clase de textos del gnero argumentativo: un ejemplo de Ortega y Gasset, en Vicente CERVERA et al. (ed.), El ensayo como gnero literario. Murcia: Universidad de Murcia, 2005. Aulln de Haro, Pedro, El gnero ensayo, los gneros ensaysticos y el sistema de gneros, en Vicente CERVERA et al. (ed.), El ensayo como gnero literario. Murcia: Universidad de Murcia, 2005. Barja, Juan, Ausencia y forma. Madrid: Abada, 2008 Caas, Dionisio y Carlos Gonzlez Tardn, Puede un computador escribir un poema de amor? Tecnorromanticismo y poesa electrnica. Madrid: Devenir, 2010.\nCervera, Vicente; Beln Hernndez y Mara Dolores Adsuar (eds.), El ensayo como gnero literario. Murcia: Universidad de Murcia, 2005. Colinas, Antonio, El sentido primero de la palabra potica. Madrid: Siruela, 2008. _________, Tres tratados de armona. Barcelona: Tusquets, 2010. Fernndez Mallo, Agustn, Postpoesa. Hacia un nuevo paradigma. Barcelona: Anagrama, 2009. Gamoneda, Antonio, El cuerpo de los smbolos. Madrid: Huerga y Fierro, 1997. Garca, lvaro, Poesa sin estatua. Ser y no ser en potica. Valencia: Pre-Textos, 2005. 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Villena, Luis Antonio de, Lecciones de esttica disidente. Valencia: Pre-Textos, 1996. _________, Teora y Poetas. Panorama de una generacin completa en la ltima poesa espaola. Valencia: Pre-Textos, 2000.\n1 Sera de gran inters trazar una historia paralela de la reflexin ensaystica de los poetas sobre el hecho creador de forma paralela a la explosin de textos metapoticos publicados en las ltimas dcadas. Creemos que la relacin no es casual. 2 Pedro AULLN DE HARO, El gnero ensayo, los gneros ensaysticos y el sistema de gneros en Vicente CERVERA et al. (ed.), El ensayo como gnero literario, Murcia, Universidad de Murcia, 2005, p.17. 3 Elena ARENAS CRUZ, El ensayo como clase de textos del gnero argumentativo: un ejemplo de Ortega y Gasset, en Vicente CERVERA et al. (ed.), Op. cit. , p.44-45. 4 Apunta Jenaro Talens: No creo, por otra parte, que pueda explicarse traducirse una experiencia surgida de la confusin desde un discurso como el terico construido sobre una (pretendida) base de racionalidad (Negociaciones. Para una potica dialgica, Madrid, Biblioteca Nueva, 2002. p.222). Proponemos por ello la idoneidad de los poetas y su discurso ensaystico particular para exponerlo. 5 Pedro Ruiz Prez, La rbrica del poeta. La expresin de la autoconciencia potica de Boscn a Gngora, Valladolid, Universidad de Valladolid, 2009, p. 15. 6 El propio autor cita como ejemplo varias obras entre las que se destacan las siguientes: Dominique Rabat (dir.), Figures du sujet lyrique; Dominique Rabat, Jolle de Serment et Yves Vad (eds.), Le sujet lyrique en question; Nicole Jacques-Lefvre (dir.), Une histoire de la fonction-auteur estelle posible?; Ccile Hayez y Michel Lisse (eds.), Apparitions de lauteur. Dentro de nuestro mbito lingstico destacamos la reciente publicacin de Jos Mara Pozuelo Yvancos, Poticas de poetas. Teora, crtica y poesa, Madrid, Biblioteca Nueva, 2009. 7 Antonio Garca Berrio, Forma interior. La creacin potica de Claudio Rodrguez, Mlaga, Ayuntamiento de Mlaga, 1998, p.784. 8 Luis Antonio de Villena, Roland Barthes. Del yo de hielo al yo incendiado, Lecciones de esttica disidente, Valencia, Pre-Textos, 1996, p.80. 9 Agustn Fernndez Mallo, Postpoesa, Barcelona, Anagrama, 2009, p.38.\n10 Jorge Riechmann, Resistencia de materiales, Barcelona, Montesinos, 2006, p.207. 11 Es recurrente la alusin a la ceguera del propio autor respecto al proceso de creacin. En este sentido se manifiesta Antonio Gamoneda (El cuerpo de los smbolos, Madrid, Huerga y Fierro, 1997, p.183) cuando explica que para l escribir es una tarea alqumica, es decir, hermtica. Pero es hermtica, sobre todo, porque el poeta no conoce en modo metdico la ciencia de su trabajo, y tambin Jenaro Talens al reconocer el sentido una vez terminado el proceso: Nunca s, cuando empiezo, dnde voy a ir, ni cmo. Lo averiguo sobre la marcha (Negociaciones. Para una potica dialgica, Madrid, Biblioteca Nueva, 2002, p. 90). 12 A este respecto sintetiza Juan Barja: aquello que se hace y nos hace: que se crea y nos crea (Ausencia y forma, Madrid, Abada, 2008, p.56). 13 Antonio Gamoneda, El cuerpo de los smbolos, Madrid, Huerga y Fierro, 1997, p. 174-175. 14 Dionisio Caas y Carlos Gonzlez Tardn, Puede un computador escribir un poema de amor? Tecnorromanticismo y poesa electrnica, Madrid, Devenir, 2010, p.235. 15 La fortaleza del pensamiento potico de Valente es innegable, extremadamente propio y reconocible, por lo que resulta imposible resumirlo en el presente trabajo. Valga como ejemplo la siguiente cita extrada de la obra La experiencia abisal La creacin exige del creador una participacin por retirada hacia el interior de s mismo, para dejar un espacio por l no ocupado, donde la aparicin del otro o de lo otro sea posible. (Jos ngel Valente, Obras Completas II. Ensayos, Barcelona, Galaxia Gutenberg, 2008, p.636). Sin embargo, este salirse de si mismo en el momento de la creacin es un planteamiento que casi ningn autor posterior va a retomar. 16 Riechmann, 30. 17 Antonio Gamoneda, El cuerpo de los smbolos, Madrid, Huerga y Fierro, 1997, p. 35. 18 Decir yo y saber bailar en la cuerda floja apunta Villena, Lecciones de esttica disidente. Valencia: Pre-Textos, 1996, 120). Aventurarse en los lmites, vuelve a reclamar (Luis Antonio de VILLENA, Teoras y Poetas. Panorama de una generacin completa en la ltima poesa espaola, Valencia: PreTextos, 2000, p.13) 19 Luis Garca Montero: Las humanidades en general, y la poesa en concreto, significan un modo de tomarnos en serio a nosotros mismos, nuestra propia dignidad, nuestras razones, nuestras experiencias, nuestros sentimientos ( Por qu no es til la literatura?, Madrid, Hiperin, 1993, p.31). 20 Jorge Riechmann, Canciones allende lo humano, Madrid, Hiperin, 1998, p.125. 21 Jenaro Talens, Negociaciones. Para una potica dialgica, Madrid, Biblioteca Nueva, 2002, p. 223. 22 Agustn Fernndez mallo, Postpoesa. Hacia un nuevo paradigma, Barcelona, Anagrama, 2009, p. 48.\nRoco BadaFumaz, Poticas explcitas en la poesa espaola ltima, TRANS- [En ligne], 11|2011, mis en ligne le 08 fvrier 2011, consult le 09 fvrier 2012. URL: http:// trans.revues.org/445\nRoco BadaFumaz Roco Bada Fumaz es licenciada en Teora de la Literatura y Literatura Comparada por la Universidad Complutense de Madrid. Actualmente realiza en la misma universidad su tesis doctoral sobre poticas espaolas contemporneas. Sus principales lneas de investigacin son la poesa espaola actual, el anlisis de la reflexin terica explcita en poetas y la pervivencia de la literatura espaola del siglo de oro en la poesa del siglo xx\nRsum / Resumen\nAprs le rejet radical de la figure de lauteur, on assiste, dans les dernires dcennies, son retour. Ce travail prtend caractriser brivement les points de vue les plus significatifs propos du fait cratif en posie partir des rflexions de potes espagnols des deux dernires dcennies. Ainsi, on tudiera les essais en posie de ces mmes auteurs, en considrant les caractristiques formelles quils partagent et les noyaux thoriques qui leur sont communs.\nSuperada su negacin radical, en las ltimas dcadas asistimos a la recuperacin de la figura del autor. Este trabajo pretende caracterizar brevemente los puntos de vista ms significativos sobre el hecho creador en poesa a partir de las reflexiones de los poetas espaoles de las dos ltimas dcadas. Para ello se estudia la produccin ensaystica en materia de poesa de los mismos, considerando las caractersticas formales que comparten y los ncleos de contenido que aparecen de forma reiterada.\nDocuments similaires à Trans 445 11 Poeticas Explicit As en La Poesia Espanola Ultima


Minera El Abra renueva convenio con Club de Deportes Cobreloa – Tiempo de Juego\nEsta alianza social, comunitaria y deportiva se extenderá por dos años y permitirá un fuerte respaldo a la rama femenina del club naranja.\nEn el Estadio Municipal Zorros del Desierto de Calama, se firmó la alianza entre Minera El Abra y Club de Deportes Cobreloa, que mantiene por 2 años su condición de auspiciador oficial del Club, incluyendo en este periodo, un fuerte respaldo a la rama de fútbol femenino de la institución naranja, creada el año pasado con la sub16 y el primer equipo de mujeres.\nLa alianza entre Cobreloa y El Abra ya cumple 10 años de un trabajo social, comunitario y deportivo que, junto con respaldar al equipo titular, fomenta el desarrollo de iniciativas conjuntas como clínicas deportivas, espacios recreativos y charlas de los jugadores del primer equipo.\n“Creo que tenemos la misma mirada con Minera El Abra, desde el deporte, la unificación de la gente y la comunidad y algo que es súper importante que es el rol femenino. Como Cobreloa este año estamos levantando el fútbol femenino y aunque no han podido estar presencialmente, levantamos una plataforma, pero esperamos que en el corto plazo nos digan que podemos trabajar de manera presencial pues así tendremos al fútbol femenino trabajando y en campeonatos”, destacó Duncan Araya, presidente de Cobreloa.\nPor su parte José Guzmán, Gerente Seniors Procesos de Minera El Abra, explicó que “dentro de los pilares fundamentales de la compañía está el promover el deporte y la salud de las personas y Cobreloa permite hacer eso, sobre todo ahora que el club está desarrollando la rama femenina”.\nJosefina Fernández de 17 años agradeció el aporte que le permite ser parte del plantel, “Empecé hace 2 años cuando me llamaron para hacer las pruebas de Cobreloa y quedé en cadetes sub17, pero todo quedó ahí por la pandemia. Juego de delantera y estoy súper ilusionada, pues mi sueño es ser futbolista y ellos me brindan esa herramienta, así que estoy agradecida pues todos tienen que apoyar al deporte”.\nEl actual convenio está vigente desde el 31 de diciembre del 2020 y se extiende hasta fines del 2022.


Análisis WWF Attitude - PS One, Dreamcast\nAnálisis de WWF Attitude (PS One, Dreamcast)\nAntes de empezar me gustaría dejar clara una cosa : WWF Attitude es el mejor juego de lucha libre para PSX. Asi es que los fans del género ya podeis ir corriendo a la tienda más cercana a agenciaroslo.\nDicho esto, vamos a analizar en mas profundidad el juego. WWF Attitude cuenta con la licencia oficial de la World Wrestling Federation, la más importante de las agencias de luchadores, lo que permite que personajes como The Undertaker u Owen Hart formen parte de la amplia plantilla que presenta. Ademas, toda la esencia de este espectáculo ha sido plasmada a la perfeccion : cada personaje del juego cuenta con las mismas caracteristicas, movimientos , presentacion y carisma que su homonimo de carne y hueso.\nLos personajes son enormes y estan perfectamente realizados. No se aprecia ningun salto de polígonos, bordes afilados, o cualquier otro tipo de imperfeccion. Los chicos de Acclaim se han currado de lo lindo este aspecto, e incluso han incluido la cara real de cada luchador a su version poligonal. Las animaciones estan, por norma general, a un nivel muy alto, aunque a veces se puedan observar pequeñas brusquedades. El unico punto flaco de este punto es el deplorable aspecto que presentan las gradas y el público : rudimentarios y enormes sprites en movimiento. Una lastima que un detalle tan insignificante reste puntos a un aspecto gráfico tan cuidado.\nVoces digitalizadas, los canticos del publico, y una infinidad de musicas y efectos de sonido conforman este apartado. Todos ellos de una elevada calidad. A destacar también las voces de los comentaristas (en inglés), que interactuan perfectamente con la accion.\nWWF Attitude cuenta con una INFINIDAD de modos de juego, para 1, 2, 3, o 4 jugadores. Ademas del Modo Exhibición (donde figuran más de 10 modalidades distintas) , podremos disfrutar un Modo Carrera donde tendremos que escalar posiciones en el ranquing mundial, y un modo Pay-Per-View, donde diseñaremos nuestro propio campeonato. Ademas , en cada combate podremos escojer distintas modificaciones, como Combate en Jaula, Uso de Armas....\nPor si todo esto fuera poco, el juego dispone de un modo "Crea tu propio Luchador", donde podremos definir una impresionante cantidad de parametros de nuestra nueva creación.\nEn resumen, que todos estos modos de juego le aseguran una larga vida, aunque para disfrutar plenamente del juego durante mucho tiempo es mas que recomendable jugar con uno o más amigos.\nTanto los golpes como las llaves son muy fáciles de utilizar una vez acostumbrados a ello. Ademas, todos los jugadores tienen algunos golpes especiales en común, de manera que una vez mecanizados estos nos será facil dominar cualquier luchador. Aunque el elenco es bastante ampio, se hechan en falta algunos movimientos más, como mas variedad de puñetazos y patadas. Por lo demas, muy cuidado este aspecto : el juego se juega de forma sencilla e intuitiva.\nAl principio es divertido, aunque una vez pasado un tiempo, puede resultar algo monótono si jugamos solos. Por lo demas, su ENORME cantidad de modos de juego y opciones, le aseguran una larga vida.\nComo ya advertiamos al principio, WWF Attitude es el mejor juego de Wrestling para PSX. Pero además cuenta con la suficiente calidad como para encandilar a los que no sean fans del género. Sin duda merece la pena, cuanto menos, echarle un vistazo.\nWWF Attitude para PS One\nWWF Attitude para Dreamcast


Al igual que los niños, las mascotas son muy curiosas y se pueden meten problemas.\nNunca está de más el revisar el interior de la casa por artefactos a artículos que puedan causar accidentes o serios problemas a nuestras mascotas, así podremos mantener tanto a animales como a mascotas felices y saludables.\nCables eléctricos. Algunos animales después de dejar la infancia siguen siendo atraídos por cosas para masticar o morder. Los cables eléctricos pueden ser una buena tentación.\nTemperaturas extremas. Trate de mantener la habitación donde su mascota pasa la mayor parte del día con un ambiente temperado. Lugares muy fríos pueden agravar los problemas de artritis en perros viejos. Por el contrario, el calor puede producir problemas de deshidratación.\nComidas y cosas en la cocina. No siempre la comida y golosinas para humanos son buenas para los animales. El chocolate puede ser de mucho problema. La basura al poseer restos de comida en mal estado puede provocar problemas intestinales, sin mencionar el desorden y suciedad. La cocina con la cena y ollas con los mangos salientes pueden ser fácilmente volteadas, produciendo quemaduras. Los productos de limpieza y químicos como insecticidas, pinturas, etc. deben se puestos lejos del alcance de los niños y de las mascotas o puestos en armarios con llave.\nRemedios. Cualquier remedio de uso humano puede ser peligroso para su mascota. Por ejemplo, un remedio común tomado por nosotros para el dolor y la inflamación como el ibuprofeno puede ser fatal. No se confíe de los remedios con tapas de seguridad, ya que los animales pueden morder y destruir el envase.\nPlantas. Muchas plantas, incluyendo adornos de Navidad, pueden ser peligrosas.\nSuelos resbaladizos. Son peligrosos, sobre todo en animales viejos, pudiendo causar fracturas y lesiones graves. Cuando haga aseo en baldosas y suelos lisos deje secar bien antes de permitir la entrada.\nObjetos pequeños. Al igual que su bebé, su mascota puede tragar pequeñas cosas o piezas de juguetes que pueden producir obstrucciones intestinales y problemas de ahogamiento.\nImpulso a la investigación y al desarrollo de vacunas\nBoehringer Ingelheim inaugura un nuevo Centro Europeo de Investigación Veterinaria.\nSiguiente artículo¿Perros con estrés?


Entradas para Desconexión - Festival miradas del cuerpo 21% dto (Madrid) - Atrapalo.com\nAtrapalo.comEntradasMadrid ProvinciaMadridTeatro Y DanzaDanzaDesconexión - Festival Miradas Del Cuerpo\nDesconexión - Festival miradas del cuerpo\nDesconexión, una de las piezas que se presentará en el Teatro Lagrada para la X Edición del Festival de la danza Miradas al Cuerpo. Una danza contemporánea que busca analizar la sociedad. A su vez, critíca la sociedad actual por su desmedida velocidad. ¡Un maravilloso espectáculo que no puedes perderte!\n"En una sociedad inminente, donde no hay hueco para la pausa, para la desconexión, donde el valor del tiempo es efímero… ¿dónde ubicamos nuestra pausa? ¿Cuánto tiempo nos dedicamos a nosotros mismos, a conocernos, a saber qué queremos, cuándo y cómo?"


aca cierra coment --> Denunciante de Karadima pide a jueza mantener en privado antecedentes del juicio eclesiástico - El Mostrador\nDenunciante de Karadima pide a jueza mantener en privado antecedentes del juicio eclesiástico\nLuego de haber prestado declaración por casi cuatro horas ante la ministro en vista del Caso Karadima, Jessica González, uno de los querellante de la causa, José Andrés Murillo, salió satisfecho de la diligencia, afirmando haber declarado lo mismo que ya había hecho ante los medios de comunicación.\nPese a ello, al ser consultado sobre la diligencia desarrollada ayer por la magistrado en la oficina del abogado eclesiástico de Karadima, Juan Pablo Bulnes, donde incautó el proceso canónico que condenó al sacerdote, Murillo pidió a la jueza respetar "la privacidad de las personas".\nJosé Andrés Murillo explicó que el trabajo la ministra será beneficioso, siempre y cuando no se filtren los antecedentes que hay en el proceso eclesiástico. "Eso se contrapone en algunos casos con la intimidad y con la necesidad de mantener algunos datos en resguardo", aseguró.\nAdemás dijo no tener problemas en enfrentar al sacerdote Fernando Karadima en un futuro careo. "Lo haremos con él y con quién sea, no hay secreto", aseveró.


Los alumnos de los cursos de formación e inserción laboral comienzan sus prácticas - El Periódico de Villena\nInicio/Economía/Empleo/Los alumnos de los cursos de formación e inserción laboral comienzan sus prácticas\nLos alumnos de los cursos de formación e inserción laboral comienzan sus prácticas\nCarlos Prats Follow on Twitter Send an email 04/11/2005\n20 personas de Villena pertenecientes a colectivos con dificultades de inserción están realizando dos cursos de cocina y lavandería industrial desde el pasado mes de julio. Ahora va a dar comienzo la fase práctica de los programas, para la que se cuenta con la colaboración de numerosas empresas de la localidad.\nSegún ha informado el concejal de Desarrollo Económico, Jesús Santamaría, el objetivo de estos programas, subvencionados por el SERVEF, es favorecer la integración laboral de colectivos con dificultades de inserción, para lo que las últimas 100 horas de los programas de formación consisten en la realización de prácticas no laborales que tienen por objeto situar a los alumnos en un entorno real de trabajo. Los 20 estudiantes, divididos en dos cursos de 10 alumnos cada uno cocina (348 horas tiene la totalidad del curso) y lavandería industrial (488 horas), van a realizar, desde hoy y hasta el próximo 29 de noviembre, sus 100 horas de prácticas en empresas como el Centro Geriátrico La Morenica, los restaurantes Warynessy, Salvadora, La Despensa y Casa Yago y los comedores de los colegios Ruperto Chapí, Santa Teresa, Celada y el centro de APADIS, además del propio geriátrico.\nSegún informa la técnico del Gabinete de Desarrollo Económico, Consuelo Payá, se va a rotar a los alumnos por las diferentes cocinas restaurantes, colegios, etc. para que se habitúen a los diferentes tipos de cocina y servicio que requiere cada caso concreto. Tanto Payá como el propio Santamaría han querido agradecer públicamente la colaboración de las citadas empresas.\nLa elección de la temática de los cursos no responde a la casualidad, sino a las carencias detectadas en un estudio sobre necesidades formativas elaborado por el ayuntamiento y que ahora va a actualizarse gracias a las próximas reuniones previstas entre responsables municipales y representantes del tejido industrial y comercial de Villena. Se trata, por lo tanto, de proporcionar una formación adecuada a las necesidades de los empresarios locales, con lo que la rentabilidad económica y social de estos cursos sólo se puede medir en función de las contrataciones finales es un objetivo perfectamente posible de alcanzar. En este sentido, y sin querer anticipar acontecimientos, sí es cierto que algunos de los alumnos que en estos momentos cursan sus prácticas tienen serias posibilidades de obtener contratos laborales con posterioridad, lo que también servirá para que el ayuntamiento de Villena demuestre la valía de estos programas y pueda obtener más cursos y subvenciones en un futuro.\nOferta de empleo para departamento de marketing digital en Villena\nOferta de empleo para empresa de muebles en Yecla


El Parlamento avanza en la localización de los ODS con una jornada de trabajo en Fuerteventura - Parlamento de Canarias\nEl Parlamento avanza en la ...\nEl Parlamento continuó este viernes con su agenda de trabajo para la localización de los Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS) en Canarias con una jornada de trabajo en el Palacio de Formación y Congresos de Fuerteventura, encuentro en el que se contó con la participación como persona experta invitada de Marisa Tejedor, catedrática en Edafología y Química Agrícola y doctora en Ciencias Biológicas por la Universidad de La Laguna (ULL). En la reunión, Tejedor hizo un recorrido por las causas de la desertificación en Canarias y las posibles medidas para ponerle freno, una cuestión clave en el análisis y traslación al archipiélago del ODS número 15, al tiempo que destacó, al igual que el resto de participantes, la importancia de “crear conciencia” al respecto.\nEn la reunión, en la que también estuvo la presidenta del Parlamento, Carolina Darias, y el presidente del Cabildo de Fuerteventura, Marcial Morales, participaron representantes de la Mesa y la Junta de Portavoces de la cámara autonómica, del Gobierno de Canarias, de las administraciones locales y de las organizaciones del tercer sector. Darias recordó que hay definido un “horizonte compartido en el 2030” y se trata de “buscar la manera de, entre todos y todas conseguir que este planeta siga siendo sostenible en 2030”.\nCon esta finalidad, explicó, el Parlamento ha iniciado “un diálogo social y político” con estas organizaciones y administraciones, motivo por el cual se ha trasladado este viernes a Fuerteventura para situarse de nuevo “a pie de calle” y avanzar en la localización del objetivo número 15, sobre todo en la parte que se refiere a la erosión y la degradación de los suelos. “Juntos y juntas tenemos que contribuir a marcar una hoja de ruta para que cada objetivo cuente con una ficha canaria complementaria a la ficha global de Naciones Unidas”, afirmó.\nMarisa Tejedor hizo un recorrido por las principales causas de la desertificación, en especial en las motivadas por el ser humano, y apuntó algunas medidas que podrían contribuir a atenuarla, relacionadas, entre otros aspectos, con la gestión del suelo, de los recursos hídricos, con el ámbito ganadero, las infraestructuras y, en gran medida, la sensibilización y educación de la ciudadanía. “La formación del suelo puede tardar cientos de miles, incluso millones de años; en cambio, puede perderse en semanas o días”, aseveró.\nDesde el Cabildo de Fuerteventura, Marcial Morales puso de manifiesto el compromiso de su corporación para que el entorno natural “solo gane en riqueza en vez de perder”. Así, sobre los daños causados al suelo, señaló que esa problemática es uno de los razonamientos detrás del programa insular ‘Vertido 0’, que persigue que alrededor de 2020 “no llegue ni una gota de agua al mar cuando llueva en Fuerteventura”. Queremos que el agua que caiga quede filtrada en el subsuelo, enriqueciendo y no haciendo que se pierda tierra”, dijo.\nCarolina Darias se dirige a los asistentes.\nTejedor, durante su intervención en la reunión.\n1) Un momento de la reunión. (2.82 MiB.)\n2) Carolina Darias se dirige a los asistentes. (4.11 MiB.)\n3) Tejedor, durante su intervención en la reunión. (3.12 MiB.)