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SIIL d’Israele -\nHome » Terrorismo » SIIL d’Israele\nposted by Redazione Ottobre 15, 2014 Terrorismo\nWayne Madsen Strategic Culture Foundation 13/10/2014\nIl flagello noto come Stato “islamico” dell’Iraq e del Levante (SIIL), noto anche come Stato Islamico dell’Iraq e Sham (SIIS) e Stato islamico (IS), è stato da tempo istruito nei think tank e uffici di pianificazione militare d’Israele. All’idea di un gruppo come il SIIL contro gli Stati nazionali arabi del Medio Oriente erano consacrato due piani politici israeliani: “La strategia d’Israele negli anni Ottanta” scritto nel 1982 dall’ex-funzionario del ministero degli Esteri israeliano Oded Yinon e “Un taglio netto: una nuova strategia per la protezione del reame”, in gran parte scritto dal falco guerrafondaio neoconservatore statunitense Richard Perle per il primo ministro israeliano Benjamin Netanyahu e pubblicato nel 1996, che includeva contributi di agenti d’influenza israeliani compari di Perle dentro e vicini a sensibili cariche governative negli Stati Uniti: Douglas Feith e David e Meyrav Wurmser. Il gruppo di neocons assunto da Netanyahu, noto come “Gruppo di studio per la nuova strategia israeliana per il 2000”, ha tracciato la politica statunitense in Medio Oriente per oltre vent’anni ed è tale gruppo responsabile delle disastrose politiche degli Stati Uniti che hanno portato all’occupazione dell’Iraq e al coinvolgimento nelle rivolte islamiste in Libia e Siria. I pentoloni politici che hanno contribuito alla fondazione del SIIL in Siria e in Iraq, attuando il piano Yinon e il Taglio netto, si trovano nella grande Washington DC, nelle organizzazioni non-profit pro-israeliane come l’Istituto Ebraico per la Sicurezza Nazionale (JINSA), l’Istituto di Washington per la Politica del Vicino Oriente (WINEP), e l’Istituto per la Strategia Avanzata e gli Studi Politici (IASPS).\nLa politica del Taglio netto fu studiata da tempo da Netanyahu, che per primo lanciò l’idea di un Grande Israele o “Eretz Israel” che domini i vicini arabi attraverso guerre civili intestine, alla Conferenza di Gerusalemme sul terrorismo internazionale convocata dal Jonathan Institute il 2 luglio 1979. L’Istituto Jonathan prende il nome dal fratello di Netanyahu, il commando Jonathan Netanyahu ucciso nel raid israeliano del 1976 nell’aeroporto di Entebbe in Uganda, per liberare gli ostaggi di un aereo di linea Air France dirottato. Documenti segreti inglesi in seguito rivelarono che Netanyahu è morto in un’operazione false flag progettata dal Mossad per creare simpatia per Israele in Francia e in altri Paesi. Il Piano Yinon, come il “Taglio netto”, fu ideato dal brain trust di neocon ebraico-statunitensi di Netanyahu, chiamati a demolire l’intero processo di pace palestinese ed annettere e assorbire Cisgiordania, Gerusalemme Est, alture del Golan e Gaza. Le ultime proposte israeliane per reinsediare forzatamente i palestinesi di Gaza e Cisgiordania nel deserto del Sinai in Egitto, sotto sovranità quasi-israeliana, indica che Israele continua a prevedere una striscia di Gaza spopolata con la forza dai suoi residenti palestinesi. Il piano Yinon, pubblicato sul Kivunim giornale per l’ebraismo e il sionismo, prevede la dissoluzione di Libano, Siria, Iraq, Egitto e Arabia Saudita in mini-Stati etno-settari in guerra tra essi, tra cui almeno uno Stato sunnita, uno sciita e uno curdo in Iraq. Il piano Yinon afferma: “l’Iraq, ricco di petrolio e lacerato internamente, è sicuramente un candidato degli obiettivi d’Israele. La sua dissoluzione è ancora più importante per noi di quella della Siria. L’Iraq è più forte della Siria. … Ogni confronto inter-arabo ci aiuterà nel breve periodo e accorcerà la strada all’obiettivo più importante, spezzare l’Iraq in domini come Siria e Libano. In Iraq, la divisione in province lungo linee etno-religiose, come in Siria durante il periodo ottomano, è possibile. Così esisteranno almeno tre Stati attorno alle tre principali città: Bassora, Baghdad e Mosul, e le aree sciite del sud si separeranno dal nord sunnita e curdo. … L’intera penisola arabica è un candidato naturale della dissoluzione su pressioni interne ed esterne, e la questione è inevitabile soprattutto per l’Arabia Saudita”.\nLa comparsa sulla scena del SIIL con il supporto logistico, militare, finanziario e d’intelligence d’Israele, soddisfa i piani di Yinon e Netanyahu. Israele ora è pronta a capitalizzare il caos creato dal SIIL. Per alcuni aspetti, Netanyahu ha modificato i piani Yinon e Taglio netto. Il SIIL è intento a stabilire un unico califfato sunnita su Iraq e Siria, mentre sottopone curdi, sciiti e altre minoranze a conversioni forzate alla setta wahabita o, in caso contrario, all’esecuzione. Vi sono anche rapporti secondo cui il SIIL deporta bambini profughi da Siria e Iraq agli insediamenti in Cisgiordania per aumentarne la popolazione israeliana. L’idea che i coloni israeliani, molti dei quali sostengono apertamente il SIIL agitandone le bandiere in Cisgiordania, Gerusalemme e Tel Aviv, giudaizzino forzatamente cristiani, sciiti, sunniti, alawiti, drusi e yazidi siriani e iracheni per vivere come cittadini israeliani nella West Bank, rivaleggia con le peggiori politiche etno-demografiche del Terzo Reich nazista. Vi sono state segnalazioni dalla provincia irachena di Anbar, da cui le forze del SIIL puntano su Baghdad, che commando israeliani consegnino armi alle forze del SIIL. Inoltre, almeno un adolescente ebreo francese sarebbe andato in Siria per unirsi alle forze del SIIL che combattono contro il governo del Presidente Bashar al-Assad. Le truppe israeliane presenziano all’esfiltrazione dalla Siria del SIIL e dell’alleato Jabhat al-Nusra sulle alture del Golan per l’assistenza medica e logistica. Aerei da guerra israeliani hanno bombardato le forze governative siriane mentre erano bloccate in battaglie con le forze di SIIL e al-Nusra. Gli illegali coloni israeliani della Cisgiordania hanno promosso il SIIL nei raduni tenuti a Gerusalemme e Tel Aviv. Attivisti della destra israeliana, principale sostenitrice del governo Netanyahu, indossavano le blasfeme t-shirt nere del SIIL con il sigillo del Profeta Maometto e sventolavano la bandiera nera del SIIL con lo stesso sigillo. L’intelligence iraniana ritiene che ci sia un coordinamento nelle operazioni anti-governative in Iraq tra SIIL e il gruppo terroristico iraniano Mohajedin-e-Khalq (MEK), fortemente sostenuto da famosi neocon statunitensi come Richard Perle e Rudolph Giuliani. I rapporti su unità del SIIL che attraversano il confine con l’Iran si sommano ai rapporti sulle accresciute attività del MEK al confine iracheno-iraniano. Non c’è dubbio che Israele coordini le attività transfrontaliere di SIIL e MEK in Iran. Vi sono anche rapporti secondo cui SIIL e MEK hanno avuto colloqui informali in Francia, a conoscenza del primo ministro Manuel Valls. Si suppone che i francesi supervisionino le operazioni militari contro SIIL in Siria e in Iraq. La moglie di Valls, Anne Gravoin, è una nota sostenitrice d’Israele, essendo di origine ebraico-moldava.\nAnche se il SIIL riceve gran parte dei finanziamenti da Arabia Saudita, Qatar ed Emirati del Golfo, il suo mentore ideologico rimane Israele. Nessun politico e capo militare israeliano ha suggerito che il SIIL rappresenti una minaccia per lo Stato ebraico. Gli apprendisti raramente minacciano i loro padroni. Il principe saudita Walid bin Talal, finanziatore del neocon Rupert Murdoch e della sua fanaticamente filo-israelianaNews Corporation, ha indicato l’esistenza dell’alleanza tra Israele, Arabia Saudita, Qatar, Turchia e Quwayt. Tale diabolica alleanza utilizza il SIIL come avanguardia per cercare di ridisegnare i confini del Medio Oriente secondo Yinon e Taglio netto. Tale vero “asse del male” minaccia Iran ed Egitto nel breve termine e, nel lungo Russia e Cina.\nDopo la strage di Brindisi\tBy Redazione\nAleppo, le richieste di aiuto dei civili (da parte d...\tBy Redazione


L'Energia della Preghiera - Sophy Burnham\nIn questo libro Sophy Burnham esplora i significati universali della preghiera e della sua pratica, alterna considerazioni e scoperte, osservazioni e preghiere, e racconta storie di persone che... continua\nAltri Libri come L'Energia della Preghiera:\nGrande! Questo libro è veramente ciò che cercavo: altro che pensiero positivo e banalità americane varie....certo, in questo testo viene anche incluso il valore del pensiero positivo ma con tutt'altra prospettiva, quella della bellezza profonda della preghiera. Ti trasmette pace, fiducia e bellezza. Sono una persona che già prega ripetendo il mantra buddista, ma questo libro mi ha dato una nuova fonte di ispirazione. Consigliatissimo! Un grazie all'autrice. Laura\nLa semplicità e profondità di quest'autrice mi ha colpito fin dalle prime pagine. C'è una differenza fondamentale tra la preghiera e la pratica delle affermazioni positive per raggiungere il successo tanto ambito dalla società occidentale: l'umiltà di lasciare a Dio l'ultima parola, con la possibilità che si tratti di un miracoloso sì oppure di un no... senza pretese... e in questa resa, che non è rinuncia all'azione, sta la nostra pace interiore. La risposta che cercavo da tempo, che ha placato in me l'insoddisfazione dovuta a certe esperienze deludenti e inquietanti con varie tecniche di guarigione. Un antidoto al perfezionismo e all'ipertrofia dell'ego tanto in voga in questo periodo di "risveglio spirituale". Un libro da leggere con calma, meditare e, perché no, regalare per diffondere luce e speranza.\nUn libro straordinario che spiega la magia dei miracoli. Se le persone capissero che la preghiera è la vera legge dell' attrazione, sicuramente vorrebbero imparare davvero a pregare. Per me illuminante!


Le FP2 di Sochi vanno a Verstappen. Leclerc 2° e veloce sul passo gara, ma Hamilton spaventa - Fuori Traiettoria\nLe FP2 di Sochi vanno a Verstappen. Leclerc 2° e veloce sul passo gara, ma Hamilton spaventa\n4 RuoteFormula 1Su pista by Stefano Nicoli\ton 27 settembre 2019 f1 formula 1 fp2 gp russia risultati fp2 sochi\nE’ Max Verstappen a dettare il passo al termine delle FP2 del GP di Russia. Il #33 della Red Bull ha fermato il cronometro sull’1’33″162, un crono che gli ha permesso di rifilare 335 millesimi a Charles Leclerc, secondo al termine della sessione.\n© Charles Coates / Getty Images / Red Bull Content Pool\nAlle spalle del ferrarista si piazza la coppia delle Mercedes, con Valtteri Bottas a precedere di nuovo Lewis Hamilton: il #77 ha messo a segno un 1’33″808 che gli ha consentito di staccare di circa 350 millesimi il #44, neanche oggi autore di una delle proprie migliori prestazioni sul giro singolo. Qualche sbavatura di troppo nel corso delle propria simulazione di qualifica l’ha commessa anche Sebastian Vettel: il #5 non è andato oltre una 5^ posizione figlia del suo 1’34″201, un crono di quasi 8 decimi più rapido di quello di Pierre Gasly (ottimo 6° in 1’34″971) ma comunque più lento di poco più di 1″ dal riferimento di Verstappen. Buon 7° è anche Sergio Perez, che precede nella top ten virtuale Nico Hulkenberg con la prima delle Renault, Lance Stroll con l’altra Racing Point ed Alexander Albon, solamente 10° con una RB15 che nelle mani del #23 non è andata oltre un 1’35″216.\nAppena fuori dai primi dieci c’è la prima delle McLaren, quella di Lando Norris: il #4 con il suo 1’35″223 si è messo davanti a Kvyat, Magnussen (che nella parte conclusiva della sessione ha accusato un problema tecnico sulla sua VF-19) e Ricciardo, solamente 14° dopo le difficoltà mattutine. Non va oltre una ben poco esaltante 15^ posizione Kimi Raikkonen: l’1’35″374 del finnico gli è infatti appena sufficiente per mettersi dietro Romain Grosjean e Carlos Sainz, 17° in 1’35″635. Difficili sono state le FP2 anche di Antonio Giovinazzi: l’Alfa Romeo C38 del #99 ha infatti messo a segno la propria miglior prestazione in 1’36″004, un crono rispetto al quale hanno fatto peggio solamente le due Williams di Russell e Kubica.\nPer quel che riguarda il passo gara, la lotta pare essere – com’era ampiamente prevedibile – tra Ferrari, Mercedes e Red Bull, con Hamilton (autore di un 1’38″0 con le Medium) e Leclerc (costante sull’1’38″basso con le Soft) sugli scudi. Tutte e tre le scuderie hanno infatti messo in mostra passi gara molto simili tra di loro – indipendentemente dalla mescola utilizzata -, e dato che i vari long run hanno evidenziato come la Soft presenti un degrado piuttosto contenuto rimane l’incognita sulla mescola che verrà utilizzata dai top team per accedere al Q3.\nTags : f1formula 1fp2gp russiarisultati fp2sochi\nLeclerc chiude in testa le FP1 di Sochi. Verstappen davanti a Vettel, solo Medium per le W10\nSBK, French Round: Van der Mark e Rea emergono da un venerdì bagnato


Scoprite il fascino dell'infinitamente piccolo! | Tom's Hardware\nScoprite il fascino dell’infinitamente piccolo!\ndi Elena Re Garbagnati venerdì 3 febbraio 2017 15:17\nDato che a mia figlia piace raccogliere foglie, sassi, legnetti e portarli a casa da esaminare, lo scorso anno le ho comprato il suo primo microscopio. Un modello di base, in quella fascia di prezzo che è leggermente superiore ai modelli base economici (in plastica), ma ben lungi dall'essere un prodotto professionale. Una scelta di cui sono stata francamente soddisfatta, almeno fino a quando non mi è capitato di provare l'MR600 di Buki France.\nVisto che il prezzo era praticamente identico a quello del mio "vecchio" microscopio, mi aspettavo qualcosa di molto simile, invece ho fatto una scoperta interessante: è uno dei migliori che io abbia visto finora, tanto che ho sostituito quello in dotazione a mia figlia con sua grande soddisfazione. Se dovete comprare uno strumento in questa fascia di prezzo vale la pena prenderlo in considerazione.\nPer capirci parliamo di un prodotto maneggevole sia per perso (circa 1 kg) sia per dimensioni, che dispone di due punti di illuminazione: quella indiretta classica – che si attiva ruotando lo specchio sotto alla base di appoggio dei vetrini/campioni – e quella diretta, più adatta per vedere bene i materiali opachi come per esempio le pietre o le conchiglie, per intenderci.\nSembra banale, ma fra la "robaccia" che mia figlia porta a casa capita spesso che qualcosa non si riesca a ingrandire in maniera soddisfacente, proprio per problemi di luce. Adesso non abbiamo più questo limite.\nA questo aggiungo che in dotazione ci sono due lenti: una 10x e 25x, che rispetto all'unica lente del vecchio microscopio è un passo avanti, anche se salendo con gli ingrandimenti ci vuole una sensibilità nella regolazione della distanza di osservazione che i bambini troppo piccoli ancora non hanno. Però in prospettiva fa piacere sapere che grazie ai 3 zoom si arriva a 100x, 250x e 1000x.\nUltimo dettaglio interessante è la rotella a livello del piatto d'appoggio che permette di applicare filtri colorati. A mia figlia piace tantissimo per l'aspetto ludico, ma in effetti come segnalato dal libretto delle istruzioni ha anche la sua utilità: i colori differenti permettono di mettere in risalto elementi che non spiccano con la luce bianca.\nChiudo con il kit a corredo che, oltre ai campioni per le prime osservazioni, comprende vetrini trasparenti pronti all'uso, provette in cui riporre piccoli oggetti da analizzare, una lente d'ingrandimento, una scatola circolare per i campioni liquidi, e una serie di pinzette e coltellini in plastica che con i bambini fanno molta scena. Interessante (ma da tenere d'occhio) il colorante per mettere in risalto alcuni dei campioni.\nVisto che è passato un anno da quando ho regalato a mia figlia il primo microscopio, ne approfitto per fare un bilancio e rispondere a chi aveva aperto scommesse sul fatto che per uno strumento come questo "5 anni è troppo presto, farà da soprammobile". Il vecchio microscopio non ha mai fatto da soprammobile per più di una settimana, e usandolo in maniera più o meno continuata mia figlia (che è una bambina assolutamente normale!) ha imparato a gestire lo strumento con grande disinvoltura, tanto che adesso ha bisogno di essere affiancata solo con gli ingrandimenti più spinti.\nIl nuovo strumento l'ha galvanizzata ancora di più e la raccolta dei campioni ha subito una discreta impennata negli ultimi due mesi. Morale: stuzzicare la fantasia dei bambini è sempre una buona idea!\nBRESSER Microscopio Biolux ICD\nvenerdì 3 febbraio 2017 15:17\narticolo precedente:Film RAI in anteprima su TIMVision, da Tornatore a Virzì\nprossimo articolo:Idee regalo San Valentino per lei


Covid, Rt a 0,69: le Marche presto in zona gialla - Attualità - CentroPagina - Cronaca e attualità dalle Marche\nL'ufficialità sul passaggio al nuovo colore da lunedì 26 aprile, arriverà in giornata. In deciso calo la pressione sulle strutture ospedaliere della regione, dove la soglia di occupazione dei letti in terapia intensiva scende\nANCONA – Ci sono anche le Marche tra le 11 regioni italiane che dovrebbero passare in zona gialla da lunedì 26 aprile. La flessione registrata dalla curva pandemica lascia ben sperare in vista delle riaperture che scatteranno proprio in quella data e in fascia gialla, con un allentamento delle restrizioni per quanto concerne le attività commerciali.\nL’indice Rt delle Marche scende con decisione a 0,69. L’indice di trasmissibilità del virus covid-19 la scorsa settimana era a quota 0,9, stabilmente sotto ad 1, valore che fa scattare la zona arancione.\nLe Marche dunque cominciano a vedere “giallo” grazie ad un deciso calo dei contagi e dei ricoveri in ospedale. In una settimana i degenti nelle strutture ospedaliere sono scesi da 743 complessivi, tra ospedali e pronto soccorso, a 609, con un calo di 134 ricoveri.\nLEGGI ANCHE: Il decreto che riapre: cosa accade dal 26 aprile? Tutto su regole e roadmap\nIn deciso calo anche la pressione sulle terapie intensive della regione, dove la percentuale di occupazione di posti letto ha raggiunto il valore di soglia critica fissato al 30% (dato Agenas), con un calo del 3% rispetto a ieri, e in calo di 15 punti percentuali rispetto ad una settimana fa (16 aprile) quando il tasso di occupazione era al 45%.\nMigliora la situazione anche nei reparti di area non critica, dove ad essere occupati è il 39% dei letti, con soglia critica fissata al 40%, e in calo di 7 punti percentuali rispetto ad una settimana fa quando era a quota 46%.\nIl verdetto sul passaggio in zona gialla arriverà nel pomeriggio di oggi, dopo la cabina di monitoraggio dell’Istituto Superiore di Sanità, ma con i numeri da zona gialla il passaggio appare praticamente scontato. Restano intanto in vigore le maggiori restrizioni sugli spostamenti adottate dal governatore Acquaroli in 5 comuni, dove l’incidenza del contagio era a quota 250 su 100mila abitanti, si tratta di Tavullia, Montelabbate, Acqualagna, Vallefoglia (nel Pesarese) e Cerreto d’Esi (nell’Anconetano). L’ordinanza cesserà i suoi effetti domenica 25 aprile, ma potrebbe essere prorogata anche nei giorni successivi, lasciando le attività aperte.\nancona Covid indice rt pandemia zona gialla\nAscoli, via libera alle due edizioni estive della Quintana: ma resta l’incognita del corteo storico


Fano Yacht Festival, il Festival della Nautica in Adriatico, alla sua 6^ edizione raddoppia e si propone in due week-end: il 23-24-25 aprile e 30 aprile 1-2 maggio.\nIl Festival aumenta l’offerta e allarga il target dei potenziali clienti dedicando un’intera area al mondo delle barche a vela. Cresce l’attenzione anche nel diportismo nautico per i mezzi a basso impatto ambientale e per tutte quelle innovazioni che adottano una cultura del rispetto della natura, come l’installazione di motori a propulsione ibrida, ma soprattutto la preferenza per le imbarcazioni a vela e per le eco-barca, ovvero barche a vela totalmente ecologiche.\nIl palco del mare\nLa felice disposizione del Salone Nautico presso l’area del porto turistico ha permesso negli anni di arricchire il calendario della manifestazione con veri e propri spettacoli sportivi all’aperto. Anche quest’anno sono confermati gli spettacoli di volo della pattuglia acrobatica Yakitalia e le rocambolesche dimostrazioni di moto d’acqua.\nFyf and the City\nDa quest’anno cresce il coinvolgimento con la città grazie al progetto “Fyf and the City” che vuole offrire ai visitatori la possibilità di essere aggiornati sulle iniziative e le offerte turistiche del territorio. Dopo l’orario di chiusura, la città di Fano si mette in moto per una serie di iniziative “fuori salone” con aperitivi musicali, degustazioni, cene a tema, spettacoli, sfilate ecc.\nFyf and the Green\nPer il secondo anno consecutivo la manifestazione lega il suo nome al golf con il trofeo “FYF on the Green” individuando in questo elegante sport il suo campo d'azione privilegiato per le attività di marketing e di sponsorizzazione.\nNutrito calendario di convegni, appuntamenti tecnici e scientifici di approfondimento. Il Fyf sarà visitato anche da una delegazione di giornalisti e operatori di settore asiatici che visiteranno il salone e parteciperanno alle prove in mare; iniziativa promossa in collaborazione con l’Istituto Nazionale per il Commercio Estero. Durante tutto il Festival saranno allestite mostre artistiche, come l’esposizione fotografica del 2° concorso Vist’amare dedicato alla passione per il mare, ideato in memoria di Pier Lorenzo Tomassini e ideato per incentivare il legame dei giovani del territorio alla realtà e tradizione marinara fanese.\nOltre ai servizi esclusivi offerti dal J-Lounge Restaurant i visitatori del Fyf potranno scegliere fra tre diversi punti ristoro dove potranno degustare alcuni dei piatti tipici della tradizione gastronomica marinara locale, come la moretta e il brodetto. Il Fyf presenta così il Festival della Cambusa con presentazioni e degustazioni di piatti tipici locali e ricette a base di pesce azzurro.


Mondo, 28 agosto 2021\nIl presidente americano Joe Biden ha accusato venerdì la Cina di nascondere "informazioni cruciali sulle origini della pandemia Covid-19" dopo la pubblicazione di un riassunto di un rapporto dell'intelligence statunitense che non è stato ancora in grado di determinare come, e dove, sia originato il morbo.\n"Il rapporto della comunità di intelligence statunitense mostra che gli Stati Uniti sono determinati a prendere la strada sbagliata della manipolazione politica", ha replicato l'ambasciata cinese negli Stati Uniti in un comunicato. "Il rapporto della comunità di intelligence si basa su una presunzione di colpevolezza da parte della Cina, e solo per fare della Cina un capro espiatorio". Il rapporto top-secret è stato consegnato questa settimana al presidente degli Stati Uniti, che aveva dato alla comunità di intelligence 90 giorni per "raddoppiare i suoi sforzi" per spiegare l'origine della pandemia.\nSecondo una sintesi pubblicata venerdì, l'intelligence USA ha concluso che la SARS-CoV-2 non è stata sviluppata "come arma biologica", e "probabilmente" non è stata "geneticamente modificata". Ma rimangono divisi tra l'ipotesi che il primo caso sia stato causato dall'esposizione naturale a un animale infetto, o che sia derivato da un incidente di laboratorio.\n"Informazioni cruciali sulle origini della pandemia esistono in Cina, ma fin dall'inizio i funzionari governativi cinesi hanno lavorato per impedire agli investigatori internazionali e agli attori della salute pubblica globale di accedervi", ha dichiarato il presidente degli Stati Uniti.\nIn dettaglio, quattro agenzie di intelligence e il "National Intelligence Council" americano considerano con "un basso grado di fiducia" che la teoria animale è l'ipotesi più "probabile", basano la loro conclusione sui "numerosi vettori di esposizione animale" che esistono, così come l'ignoranza della Cina sull'esistenza del virus prima della sua comparsa. "La comunità di intelligence degli Stati Uniti ritiene che i funzionari cinesi non avevano una conoscenza anticipata del virus prima dell'inizio dell'epidemia", afferma il riassunto del rapporto.\nTuttavia, un'altra agenzia di intelligence è "moderatamente fiduciosa" che sia da preferire la teoria di una fuga di laboratorio, "probabilmente" tramite "esperimenti, manipolazione di animali o campioni prelevati dall'Istituto di virologia di Wuhan". Qui, gli esperti danno più "peso" al "rischio intrinseco" della ricerca sui coronavirus, che è stata effettivamente condotta a Wuhan. L'ipotesi è che questo lavoro potrebbe aver portato all'infezione accidentale di un dipendente. Infine, "gli analisti di tre agenzie" non sono d'accordo con nessuna delle due ipotesi.\nLe agenzie di intelligence hanno detto di essere "incapaci di fornire una spiegazione più definitiva" per l'origine del Covid-19 senza "nuove informazioni" dalla Cina, si legge nel rapporto.\n"Ad oggi, la Cina continua a rifiutare le richieste di trasparenza e a trattenere le informazioni, anche se il costo di questa pandemia continua a crescere", ha incolpato Biden nella sua dichiarazione. "I nostri sforzi per capire l'origine di questa pandemia non vacilleranno", ha promesso. Un team di esperti internazionali inviati dall'OMS si è recato a Wuhan nel gennaio 2021 per una "prima fase" di studio sull'origine del virus.\nMa il loro rapporto, scritto in collaborazione con specialisti cinesi, è stato pesantemente criticato. Lo studio ha ritenuto che la trasmissione del virus da pipistrelli all'uomo attraverso un animale intermedio fosse lo scenario più probabile. In questo rapporto si considera "estremamente improbabile" che il virus abbia avuto origine in un laboratorio.\nA metà agosto, la Cina ha respinto la richiesta dell'OMS di una nuova indagine sul suo territorio dopo che a metà maggio, una quindicina di esperti aveva pubblicato un articolo sulla prestigiosa rivista "Science" che invita a prendere in seria considerazione questa teoria. Tuttavia, la comunità scientifica sembra fare gradualmente marcia indietro. La settimana scorsa, nella stessa rivista, sei scienziati hanno pubblicato un articolo dal titolo eloquente: "l'origine animale della SARS-CoV-2". E in un'altra pubblicazione scientifica, Cell, 21 importanti ricercatori hanno concluso che "non c'è attualmente alcuna prova che la SARS-CoV-2 abbia avuto origine in laboratorio".\ncovid usa cina


Balneari. Nessun regalo ai privilegiati - Europa Verde\nBalneari. Nessun regalo ai privilegiati\n“Le spiagge italiane sono state svendute a canoni ridicoli, utilizzate e sfruttate in regime di monopolio da famiglie che se le tramandavano di padre in figlio, come se fosse una monarchia. Ora il Parlamento si accinge a fare l’ennesimo regalo a queste famiglie, nonostante una sentenza del Consiglio di Stato affermi che la direttiva Bolkestein va rispettata. Tutto questo i leader della Lega e di Fratelli d’Italia, Salvini e Meloni, non lo dicono perché sono impegnati a difendere i privilegi di pochi e un sistema che ha privatizzato le spiagge italiane e cementificato oltre il 60% delle nostre coste”.\nLo dichiarano il co-portavoce nazionale di Europa Verde Angelo Bonelli e Cristian Romaniello, presidente della componente Europa Verde – Verdi Europei alla Camera, che aggiungono: “Che alcune forze politiche in queste ore stiano tentando di tutelare privilegi di pochi ai danni dell’ambiente e delle finanze dello Stato, la dice lunga su come queste persone vorrebbero governare l’Italia. La sentenza del Consiglio di Stato sulle concessioni demaniali è una decisione importante, ora il Governo può anticipare l’applicazione della Bolkestein anche rispetto alla data indicata dai giudici di Palazzo Spada, considerato che da 15 anni la direttiva europea in Italia è stata sistematicamente disapplicata”.\n“In Italia, – continuano gli ecologisti, – le forze politiche, trasversalmente, hanno difeso dei privilegi insostenibili: l’Hotel 5 stelle Cala di Volpe, di proprietà della Smeralda Holding dell’emiro del Quatar, per la sua spiaggia, versa 520 euro l’anno, l’emiro per i suoi 4 hotel ha incassato 106 milioni di euro; il Twiga di Briatore e della Santanchè pagano allo Stato 17mila euro a fronte di un fatturato di 4 milioni di euro; il Papeete paga 10 mila euro l’anno ma fattura 3,2 milioni di euro. Una concessione che viene pagata allo Stato 47 euro al giorno serve ad arricchire i concessionari, considerato che, per solo giorno, una pagoda al Twiga costa 1000 euro”.\n“Nonostante questi canoni irrisori, – spiegano Bonelli e Romaniello, – l’agenzia del demanio incassa solo 106 milioni di euro anno, con un’evasione del 50% e un fatturato da 10 miliardi di euro l’anno realizzato dai gestori degli stabilimenti in Italia”.\n“Oltre il 60% delle nostre spiagge è cementificato e occupato da strutture che hanno cambiato il paesaggio e la visibilità del mare. Le gare dovranno essere l’occasione per ripristinare l’ambiente e creare strutture più sostenibili oltre che ad adeguare i canoni demaniali considerato che ad oggi si paga sulla parte sabbiosa 1 euro mq anno, una vera indecenza”, concludono Bonelli e Romaniello.\nCingolani incontri gli Attivisti per il Clima. Non si rischi la loro incolumità.\nVia il cemento dalle spiagge italiane. Stop alle concessioni ereditarie


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Concorso ASL NOVARA - VERCELLI - BIELLA - OMEGNA - 26 posti assistente amministrativo - Alessandro Carella\nPROGRAMMA COMPLETO ASL PIEMONTE\nMODULO D'ORDINE ASL PIEMONTE\nL’ASL “NO” Novara, in qualità di Ente capofila, ha indetto un concorso pubblico per titoli ed esami per la copertura a tempo indeterminato di 26 posti di assistente amministrativo cat. “C” così suddivisi:\n6 presso l’A.S.L. BI di Biella\n6 presso l’A.S.L. di Novara\n2 presso l’A.S.L. VC di Vercelli\n2 presso l’A.S.L. VCO di Omegna\n10 presso l’A.O.U. Maggiore della Carità di Novara.\nLa domanda dovrà essere presentata esclusivamente online tramite la piattaforma istituzionale, entro il 27 aprile 2020.\nPuò partecipare chiunque abbia conseguito un Diploma di scuola superiore.\nI candidati verranno selezionati sulla base di una prova scritta, una prova pratica e una prova orale, eventualmente precedute da una preselezione nel caso in cui vi fosse un numero di domande di partecipazione superiore a 1000. La prova preselettiva consisterà nella risoluzione di un test basato su una serie di domande a risposta multipla su conoscenza, comprensione ed uso della lingua italiana, conoscenze tecniche nel settore professionale specifico, capacità logiche e di ragionamento, cultura generale.\nConsisterà nella soluzione di quesiti a risposta sintetica/multipla sulle seguenti materie:\n– Legislazione sanitaria, nazionale e regionale.\nProva pratica: esecuzione di tecniche specifiche o predisposizione di atti connessi alla qualifica professionale anche mediante quesiti a risposta sintetica/multipla.\nProva orale: colloquio vertente sulle materie oggetto del concorso e su elementi di informatica e conoscenza, almeno a livello iniziale, della lingua inglese.


Iscrizioni online - Gioco Sport Fiemme\nCompila il seguente modulo per iscrivere al progetto\nGioco Sport Fiemme - anno 2016\ni tuoi bambini/e e ragazzi/e\nIl pagamento deve essere effettuato tramite bonifico bancario all'IBAN:\nUNIONE SPORTIVA QUERCIA A.S.D. ~ IT47V0805734600000000256843 con causale:\n"Iscrizione Gioco Sport Fiemme, -cognome e nome del figlio iscritto-" ed inviare la scansione della ricevuta a info@giocosportfiemme.it.\nVedi la tariffa a tuo figlio associata nella sezione del sito "Orari, periodi e costi"!\nPer qualsiasi delucidazione scrivi a info@giocosportfiemme.it oppure chiamaci a 329-1321800 (Gianluca).\nTi verrà inviata automaticamente dal sistema un'email di conferma con tutti i dati inseriti e tutte le informazioni necessarie per il pagamento.\nPer ogni iscrizione verrà richiesta una firma del genitore (o responsabile) ai primi incontri di attività.\nSi prega di effettuare un'iscrizione per ogni persona.\nSe quando clicchi il pulsante "Accetto e iscrivi il figlio" non dovesse comparirti il messaggio verde di buon fine registrazione contattaci via e-mail segnalamdoci il problema. Grazie!\nI campi evidenziati in azzurro sono obbligatori!\nIl giorno (gg/mm/aaaa):\nResidente in (via/pizza e nr. civico):\nProvincia (es. TN):\nCellulare (almeno uno obbligatorio):\nE-mail (almeno uno obbligatorio):\nIscrive il proprio figlio/a:\nEventuale cellulare del figlio:\nEventuale e-mail del figlio:\nAlcune informazioni sul proprio figlio/a:\nAllergie (alimenti, insetti, ecc.):\nCapacità natatoria (nessuna, galleggiamento, ecc.):\nIl genitore/responsabile chiede inoltre il tesseramento F.I.D.A.L.\nIn relazione all’informativa fornita ai sensi dell’art. 13 D.lgs. n. 196/2003 si prende atto che con la sottoscrizione del presente modulo i dati personali riguardanti i tesserati verranno trattati dagli incaricati della Federazione Italiana di Atletica Leggera per il raggiungimento delle finalità di cui al punto 1 a dell’informativa. In particolare si presta il consenso al trattamento dei dati necessario all’espletamento di tutte le attività strumentali alla realizzazione delle finalità istituzionali della FIDAL, ivi compresa la diffusione, anche a mezzo stampa e televisione, delle informazioni relative alle competizioni organizzate ed agli esiti delle stesse. Si specifica che, qualora si negasse il consenso al trattamento o alla trasmissione dei dati di cui sopra per le finalità di tipo istituzionali, la FIDAL si troverà costretta a non dar seguito alla richiesta di affiliazione/riaffiliazione.\nSi esprime, inoltre, il consenso alla comunicazione dei dati per finalità di marketing e promozionali a terzi con i quali la FIDAL abbia rapporti di natura contrattuale (punto 1b dell’informativa), e da questi trattati nella misura necessaria all’adempimento di obblighi previsti dalla legge e dai contratti.\nIl sottoscritto dichiara di conoscere ed accettare quanto stabilito dallo Statuto federale e dal Regolamento Organico\nIl genitore/responsabile autorizza la pubblicazione delle immagini del minore riprese durante le attività ludico-sportive di vario tipo organizzate dalla società U.S. Quercia – Gioco Sport Fiemme per uso di pubblicazione sul sito web internet www.giocosportfiemme.it e per scopi di promozione dell’Associazione.\nVIETA l’uso in contesti che pregiudichino la dignità personale ed il decoro del soggetto ripreso.


Confessions of Zeno | 2002 | Romaeuropa\nTesto Jane Taylor (tratto da La coscienza di Zeno di Italo Svevo)\nRomaeuropa Archivio Festival 2002 Confessions of Zeno\nKentridge definisce questo spettacolo multimediale “un oratorio d’ombre”, nel quale il canto, la recitazione, un quartetto d’archi, il video e la puppetry si fondono per far affiorare la mai sopita modernità del testo. Al centro della scena uno schermo bianco ospita forme che ben assecondano la fragilità dei caratteri di Svevo, il quale ne La coscienza di Zeno ha scelto di raccontare quell’incapacità di vivere che condiziona il lavoro, il matrimonio, ma anche la malattia e la morte, descrivendo con sottile ironia le rinunce, i timori e i pavidi desideri della borghesia europea alla vigilia della prima guerra mondiale. L’irresolutezza è quindi il tratto dominante di ciascun carattere, tratto che Kentridge lascia sconfinare volentieri nel comico, anche con diverse allusioni alle atmosfere della sua città, Johannesburg, ombra essa stessa di un impero che sta scomparendo. Oltre alla maestria della Handspring Puppet Company, autrice delle marionette e della loro manipolazione (estrema metafora dell’incapacità di vivere), determinante per la costruzione di un’atmosfera in continua sospensione è la musica di Kevin Volans, una partitura per quartetto d’archi (eseguite dal Sontonga Quartet) e trio vocale che, accogliendo stimoli diversi e sfuggenti, risulta quanto mai congeniale alla natura dell’allestimento del regista sudafricano.\nLE VERITÀ MUSICALI DI KEVIN VOLANS\nCon Kevin Volans ci troviamo di fronte ad uno dei compositori più originali ed imprevedibili del panorama musicale internazionale. Volans è un autore che ha focalizzato il proprio talento naturale in quella direzione estetica e musicale che qualche anno fa è stata definita con il termine Neue Einfachheit o New Semplicity: una scrittura libera e disinvolta che ha probabilmente segnato l’inizio del postmodernismo nella musica. Una ispirazione che in lui ha trovato suggestioni e stimoli creativi anche nelle altre arti come il teatro, la danza le arti visive. L’attualità del pensiero di Volans si manifesta in una idea di drammaturgia musicale articolata e multifunzionale, una musica impura ma con una forte identità poetica.\nVolans nasce nel 1949 a Pietermaritzburg (Sudafrica) e attualmente vive in Irlanda. La sua formazione musicale affonda le radici nella Nuova Musica europea; lavora a Colonia con Karlheinz Stockhausen prima come allievo e poi come assistente e studia contemporaneamente con Kagel (teatro musicale) e con Aloys Kontarsky (pianoforte). Da molti anni svolge una intensa attività concertistica collaborando con le più importanti compagnie di danza e con ensemble e orchestre come il Kronos Quartet e la BBC Symphony Orchestra.\nLe due anime di Volans, quella africana e quella europea, riescono a convivere e ad alimentarsi reciprocamente dando vita ad una scrittura musicale mai autoreferenziale, ma sensibile e attenta alle peculiarità che caratterizzano una modalità dell’ascolto di oggi. Un presente musicale che sicuramente impone una problematica non soltanto all’artista che deve creare nuovi suoni e nuove forme musicali, ma anche all’ascoltatore che deve ricercare una diversa sintonia di percezione. L’impressione che si ha ascoltando la musica di Volans è quella di una musica a dimensione sferica e quindi tridimensionale, lì dove l’arcaico e il moderno insieme al semplice e il complesso riescono a vivere.\nGli aspetti ritmici e timbrici che troviamo nella sua musica riescono ad evolversi con uno stile eclettico che alterna elementi della tradizione europea con quelli di una tradizione africana. Potremmo definire le sue metafore musicali non come delle citazioni folkloriche ma come un folklore “inventato”, ossia non un recupero in termini etnomusicologici ma come la messa in atto di una immaginazione d’artista che proietta la propria scrittura in una società multiculturale.\nVolans nella sua arte non ha mai voluto integrare la musica africana a quella europea, ma farle convivere nel rispetto delle loro differenze cercando di creare degli oggetti artistici capaci di evitare la banalità presente in molti esempi di World Music. È proprio il suo riuscire a stare in un percorso di borderline tra dire e non dire che gli permette di eludere le aspettative dell’ascoltatore cambiando continuamente la prospettiva dell’ascolto.\nIn un mondo sottoposto alla forte pressione di una globalizzazione musicale e ad una conseguente omologazione di ascolto e del pensiero positivo, fa piacere trovarsi di fronte un autore che riesce con un gesto generoso a presentare un pensiero musicale arricchente. Un pensiero disposto a correre dei rischi, mettendo in discussione i proprio risultati, la ricerca incessante dell’elaborazione di un concetto di stile nel linguaggio nel linguaggio musicale contemporaneo: una definizione che deve essere intesa non come una verità assoluta ma come articolazione di verità.\nUn autore è un mondo che si apre, che pone a suo modo domande e suggerisce risposte individuali.\nWilliam Kentridge ha incontrato la scrittura di Italo Svevo lo scorso anno, quando mise in scena Zeno at 4 p.m., e torna adesso a dialogare con lui con Confessions, un estratto della Coscienza di Zeno. È per Kentridge un modo per guardare da vicino l’incapacità di vivere, che caratterizza la borghesia europea alla vigilia della guerra e che all’autore sembra essere lo specchio dell’attuale situazione di Johannesburg, sua città nel sud dell’Africa.\nIn Confessions confluiscono tutti gli elementi della sua poetica: il teatro d’ombre, l’animazione del disegno, la ripresa cinematografica dal vivo, le marionette dell’Handspring Puppet Company, il movimento musicale di ogni figura scenica. Tutto sembra essere pensato per dare forma all’indistinzione dei caratteri del romanzo. Le ombre sul grande schermo bianco sono la spia dell’indeterminatezza dei personaggi, di cui Zeno è l’incarnazione principe: vorrebbe smettere di fumare e non ci riesce, come non riesce a scegliere fra sua moglie e la donna che ama. In qualsiasi situazione, riappare la sua incapacità di affrontare la realtà. In Confessions esce dalla sua camera d’insonnie e vaga per le strade di Trieste, incontrando figure e fantasmi. “Zeno volteggia avanti e indietro fra incertezze e timori, diventando una metafora della costruzione di una vita senza uno scopo”, racconta Kentridge. “Due aspetti convivono nel mio lavoro: il procedimento formale di lavorazione – in questo caso l’uso delle ombre dei personaggi – e la ripresa cinematografica diretta. Volevamo che il romanzo fosse solo un canovaccio ma poi, come il mio Soho che inventai anni fa, figura prototipo del capitalista o dell’industriale, e che riappare nei disegni fino a diventare un tipo dotato di una sua personalità, così Zeno riappariva nell’elaborazione dello spettacolo, che si è sempre più avvicinato al romanzo”.\nConfessions è un’opera poco convenzionale che unisce al film creato in diretta il canto, la musica live di Kevin Volans, la recitazione e le marionette. Kentridge definisce questo spettacolo “un teatro-giocattolo come quelli nei quali si mettevano le figurine di carta, ma è anche teatro musicale. Un oratorio per schermo, cantanti e quartetto”. Il lavoro sulla musica ha in effetti un ruolo centrale: rielaborando canzoni e motivi della Trieste dell’epoca di Svevo, Kevin Volans ha composto una partitura per archi di grande suggestione, affidata al Sontonga Quartet. Il senso dell’ironia che avvolge Zeno è venato di tristezza, e questo tratto fa dell’opera un saggio poetico sull’esitazione, che tanto è vicina al carattere contemporaneo dilaniato fra virtualità, insicurezze e indecisioni tanto potenti quanto in conflitto. Eugenio Montale, che fu il primo ad intuire il valore di Italo Svevo, ha definito La coscienza di Zeno “il poema della nostra complicata pazzia contemporanea”.\nA PROPOSITO DI ZENO\nZeno sfugge a ogni soluzione definitiva, si nasconde e si sottrae continuamente a se stesso e al lettore, compie una serie di sotterfugi per ridursi al minimo, non vuole né può essere un eroe modello, una immagine assoluta, ma solo il protagonista di una esperienza singolare, come singolare è l’esperienza di ogni uomo. Con lui la malattia si configura come la sola autentica possibilità di essere dell’io: il personaggio moderno si impone come “malato”, rinunciando a tutte le pretese eroiche dei personaggi tradizionali. Il narrare, nel momento stesso in cui ruota attorno ad una coscienza individuale, come una inchiesta che l’io compie su di sé, si risolve così in una riduzione dell’io, in una rivelazione del suo perpetuo squilibrio, della sua mancanza di centro, della sua sostanza evanescente, aleatoria, casuale.\nLa psicoanalisi si rivela strumento essenziale per la costruzione di questo personaggio “malato”, per la rivelazione di questo squilibrio che costituisce l’io; non soltanto le memorie di Zeno vengono presentate come frutto di una cura psicoanalitica interrotta o divulgata da un medico, ma in molti momenti del suo racconto si sente l’effetto dello sguardo del tutto nuovo che Freud aveva portato sulle tensioni nascoste in ogni atto psichico; alla psicoanalisi si può ricollegare l’ottica con cui vengono rappresentati i comportamenti irregolari di Zeno e gli stessi modi in cui egli scopre sintomi di irregolarità sotto l’apparente normalità di altri personaggi. E la presenza di Freud si sente particolarmente nella rappresentazione dei sogni del protagonista, nella sua abitudine ai motti di spirito, nel suo continuo incorrere in lapsus ed equivoci. Nei termini della psicoanalisi, è la nevrosi, con le sue molteplici manifestazioni, la malattia che domina il mondo di Zeno. Ma sarebbe sbagliato (come pure si è a volte cercato di fare) definire in modo chimico più preciso la natura della nevrosi di Zeno: accumulando “verità e bugie”, avviluppandosi nella sua malattia e continuando comunque a ricercare la guarigione, Zeno non ci presenta un “caso” specifico di nevrosi, ma una immagine più ampia della condizione nevrotica dell’uomo contemporaneo. Nel suo sottrarsi alla cura e nella critica ironica e sarcastica della psicoanalisi che compie nell’ultimo capitolo del romanzo, egli indica d’altra parte che la psicoanalisi vale per lui soprattutto come modo di conoscenza, come rivelazione delle complicazioni su cui si costituisce l’esperienza umana, come strumento narrativo e interpretativo, “avventura psichica” che assomiglia per certi versi allo spiritismo, non certo come metodo di cura universalmente valido, toccasana per tutti i mali. La nevrosi dell’individuo è anche la nevrosi della civiltà e della cultura; la guarigione non esiste, esistono solo equilibri provvisori che nascono dalla coscienza dell’inevitabilità della malattia. E Zeno cerca immagini della malattia universale anche al di fuori dell’orizzonte della psicoanalisi: memorabile l’attenzione che egli riserva al morbo di Basedow (da cui a un certo punto viene deformata la bellezza di Ada), che gli appare come una rivelazione delle “radici della vita la quale è fatta così: tutti gli organismi si distribuiscono su una linea, ad un capo della quale sta la malattia di Basedow che implica il generosissimo, folle consumo della forza vitale ad un ritmo precipitoso, il battito di un cuore sfrenato, e dall’altro stanno gli organismi immiseriti per avarizia organica, destinati a perire di una malattia che sembrerebbe un esaurimento ed è invece di poltronaggine”.\nCosì anche il rapporto tra vitalità e inerzia si risolve in un rapporto tra malattie, mentre il “giusto medio fra le due malattie si trova al centro e viene designato impropriamente come la salute che non è che una sosta”.\nLa malattia diventa insomma strumento fondamentale di conoscenza; e in questo essa si intreccia, fino ad identificarvisi, con la letteratura: scrivere è anche cercare le ragioni segrete delle malattie, usare la malattia come forza critica, che rivela le contraddizioni della realtà, l’inganno che si nasconde sotto le apparenze sociali, ma nello stesso tempo la scrittura è invenzione, artificio, sistema di inganni che allontanano da una conoscenza autentica. Lo stesso linguaggio è falsificazione: ogni “confessione” sincera è impossibile per iscritto (e per Zeno, abituato a parlare triestino, lo scrivere in italiano non può essere altro che falso e menzognero). Questa tendenza alla falsificazione, questo inevitabile immergersi dell’uomo in un gioco interminabile di inganni e di autoinganni, anche se offre molta materia di lavoro alla psicoanalisi, rende però impossibile il raggiungimento di una verità ultima dell’io, confermando l’inutilità della cura.\nLa narrazione di frammenti della propria esistenza, lo scavo del proprio io imposto dall’analista si confrontano necessariamente con il tempo: La Coscienza di Zeno è anche un’opera sul tempo, una sottile indagine sul rapporto tra tempo della scrittura (e della cura) e tempo della vita, tra il flusso del presente (in cui la coscienza interroga se stessa ed i propri ricordi) e il flusso dell’esistenza trascorsa e perduta. È la stessa cura psicoanalitica ad imporre un recupero del tempo, un ritorno all’infanzia, a situazioni e a traumi originari, un riassorbimento di tutto il vissuto nella coscienza presente, una continua attenzione ai ricordi e ai sogni. Ma Zeno impegnato com’è a ricordare e a raccontare, si accorge che non è possibile nessun rapporto sicuro o lineare con il tempo: da una parte il tempo si ripete e si riavvolge su di sé; dall’altra il suo ritornare si trasforma in qualcosa di diverso da ciò che era, ne lascia solo frantumi eterogenei, lo muove e lo deforma. I ricordi diventano sempre un’altra cosa, creano nuove realtà che non è possibile identificare con quelle originarie; la coscienza si muove solo allontanandosi da sé. A differenza di quello che accade in Proust, per Svevo non è possibile nessuna salvezza nella memoria, nessun recupero del tempo perduto. Il tempo narrativo del romanzo si costruisce attraverso continue sfasature, con movimenti in tutte le direzioni, come mostra la stessa struttura dei capitoli, lo stesso disporsi degli eventi secondo un ordine tematico e non cronologico, lo stesso perdersi e frantumarsi della narrazione e il suo definitivo risolversi in diario.\nNell’ultimo capitolo l’abbandono della cura si collega alla esibizione della distanza che separa il protagonista, ormai vecchio, dalle sue “avventure” precedentemente narrate: la scrittura si accanisce a mostrare come la cura basata sulla insincerità, arriva a mettere in dubbio fino in fondo la verità della narrazione; e il lettore è costretto a dubitare perfino della verità di questo diario finale. È certo comunque che la frattura su cui La coscienza di Zeno si chiude è figurata fortemente dall’incombenza della guerra: questa si pone anche come segno simbolico dell’uscita da un’epoca, della rottura di un mondo compatto quale era stato, al di là dei suoi precari equilibri, quello del giovane Zeno, della nuova minaccia di distruzione che incombe sul mondo borghese. Raggiunto improvvisamente da una guerra che fino all’ultimo egli aveva creduto lontana, Zeno si accorge che la sua malattia e il gioco dei suoi desideri gli hanno fatto ignorare la realtà ma, grazie ad un imprevedibile ed ambiguo rivolgimento, Zeno sembra ottenere la guarigione proprio da questa situazione, dai fortunati affari che la guerra gli permette di fare. Questa guarigione lo riconduce però – dal punto di vista sicuro di chi riesce a salvarsi nella catastrofe universale – ad allargare lo sguardo alla malattia che ha colpito l’intera civiltà umana: le ultime battute del romanzo mostrano come sia lo stesso accumulo di oggetti e di “ordigni” che rende l’uomo più civile e lo allontana dalla natura, ad accrescere la sua malattia, a comunicarla all’intero pianeta (“La vita attuale è inquinata alle radici”). Come ha rivelato la guerra, lo sviluppo dei mezzi industriali e il dominio della natura si rovesciano in distruzione e morte: e il romanzo si chiude proiettando il suo movimento nel tempo verso un futuro minaccioso, dilatando la malattia di Zeno verso l’ipotesi di una distruzione della terra, per effetto di una esplosione creata dalla malattia degli uomini: “Ci sarà un’esplosione enorme che nessuno udrà e la terra ritornata alla forma di nebulosa errerà nei cieli priva di parassiti e malattie”.\na cura di Simona Vendrame\nParliamo dei due personaggi chiave di una serie di tuoi film, Soho e Felix. Mi colpisce la figura di Soho, capitalista arido di sentimenti e interessato unicamente al profitto. Sempre al telefono, a far tornare i conti, a investire al meglio il proprio denaro, egli è l’emblema dell’individualismo prodotto da un capitalismo esasperato. Tutto ciò che riguarda gli altri non è un problema suo; l’importante è preservare l’ordine che permette al sistema di funzionare. Anche esteticamente Soho è mostrato in termini negativi: è un individuo tozzo, dai lineamenti duri, vestito con lo stereotipato abito dell’uomo d’affari. Felix, al contrario, è rilassato, immerso nella vasca da bagno o intento a osservare l’orizzonte: è il sognatore, l’uomo libero da ambizioni mondane che vive dei propri sentimenti. Spesso appare nudo, in una dimensione di essenzialità che evoca la condizione di purezza di un ipotetico Eden. Gradualmente, tuttavia, i contorni si sfumano. Soho, capitalista che sfrutta e opprime i dipendenti è, nel contempo, oppresso dal proprio lavoro e schiavo di quel sistema che solo in apparenza domina. In History of the Main Complaint lo ritroviamo, in coma, su un letto d’ospedale, grottescamente vestito con giacca e cravatta. La sua impotenza sollecita un senso di pietà, acuito dal fatto che le radiografie del suo torace mostrano al posto del cuore un telefono e un registratore di cassa.\nAll’inizio è stato più semplice, perché Soho era lo stereotipo del capitalista o dell’industriale. Solo dopo parecchi anni ho compreso che questo personaggio era più simile a me di quanto inizialmente pensassi: mi sono reso conto che, in parte, senza volerlo, avevo tratto il suo aspetto fisico da alcune fotografie di mio nonno. Non era dunque tanto diverso da me, e così sono divenuto più indulgente nei suoi riguardi. È diventato più difficile separare Soho da Felix. Ciò dipende, comunque, da chi voglio disegnare.\nNel rappresentare Soho mentre viene esaminato dai dottori sarebbe stato più naturale mostrarlo nudo, come generalmente appare Felix, ma risulta molto più forte rappresentarlo con il suo abito. Anche in queste condizioni estreme egli non può sbarazzarsi della sua identità. In tal modo il disegno precede il significato e gli aspetti inconsci del lavoro prevalgono su quelli consci. In altre parole, disegno i soggetti senza un significato prestabilito, nella speranza che, nonostante tutto, risultino coerenti a lavoro concluso. Soho, che pensavo di utilizzare in una sola opera, ha cominciato a ripresentarsi, un po’ come se si trattasse di uno dei caratteri della Commedia dell’Arte dotati di rigide personalità in grado di inscenare storie differenti ogni sera.\nTalvolta, nella sequenza narrativa dei tuoi film appare l’acqua, disegnata con un pastello blu intenso. L’acqua accompagna, ad esempio, le scene d’amore tra Felix e Mrs Eckstein, la moglie di Soho e, in genere, tutti i momenti in cui un personaggio pare abbandonarsi ai propri sentimenti. Sembra essere un’entità purificatrice al cui contatto ciascuno riesce a liberarsi da ogni costrizione e a far emergere la propria interiorità…\nJohannesburg è una città molto arida; non ci sono laghi, ma ci sono piscine. Così, da un certo punto di vista, si può disegnare un paesaggio e, semplicemente aggiungendo del blu, donargli acqua, cambiarlo, renderlo utopico. Non appena mi sono avvicinato al fantastico pastello blu ho cercato una scusa per impiegarlo. L’acqua è accompagnata da un senso di benedizione soprattutto in un clima secco. Aggiungere questo colore in un paesaggio in bianco e nero è come inserire in un testo commenti e note a piè pagina. È una sorta di illusoria imposizione sul contesto paesaggistico.\nHai dichiarato una volta che per te non esiste una responsabilità politica dell’artista, in quanto la sua unica responsabilità è quella di fare al meglio il proprio lavoro. Ciò nonostante, hai contestualmente dichiarato che ti interessa l’arte politica. In effetti il tuo lavoro riveste una forte valenza politica, anche se indiretta. Le storie che racconti nei tuoi film sono profondamente legate al contesto sociale del Sudafrica ma, nel contempo, riguardano una dimensione esistenziale più vasta, pertinente all’uomo nella sua complessità e universalità.\nQuando ero studente, un fantastico fotografo sudafricano di nome David Goldblatt mi disse: “In fondo il lavoro che fai riguarda te stesso, le tue paure e i tuoi desideri”. Mi ha fatto comprendere che è necessario realizzare il lavoro che si percepisce autentico poiché, alla fine, solo questo rileva chi tu sia realmente. Se è estremamente reazionario o conservatore, se possiede energia o ne è privo, racconta inevitabilmente qualcosa di te stesso. Non puoi cominciare pensando: “Guarda che grande persona sono, come posso rivelarlo nell’opera?”. Ho realizzato molti progetti con gruppi e altre équipe che presupponevano una sorta di prospettiva leninista: “Quali disegni si devono fare? Facciamo una lista di ciò di cui abbiamo bisogno”. Dopo averci lavorato alcuni anni ho compreso che non potevo sostenere tale programma. L’unico tipo di lavoro in cui mi sento a mio agio è quello personale e meno programmatico, anche se nel realizzarlo spero non risulti semplicemente mio, ma si rivolga a tutti. Il mio recente progetto si basa su La coscienza di Zeno: pur essendo incentrato sui comportamenti e sulle ansie banali della borghesia, mi interessava il modo in cui il romanzo avrebbe potuto allargare la prospettiva a un mondo più ampio.\nLa coscienza di Zeno è un’opera figlia della profonda crisi che ha colto l’Europa agli inizi del Novecento, dopo la guerra mondiale e il rapido sviluppo della società industriale. Zeno è un individuo in bilico, incapace di attuare le sue decisioni. È l’individuo perennemente frustato nelle sue aspirazioni, che subisce la vita invece di esserne artefice, forte nelle passioni ma troppo debole per difenderle fino in fondo. Mi chiedevo il motivo del tuo particolare interesse per questo romanzo: potrebbe esserci un parallelismo tra la crisi esistenziale di Zeno, tra il suo senso di disorientamento e d’inadeguatezza, e la crisi di identità che sta attraversando il Sudafrica attualmente, dopo il periodo dell’apartheid?\nCredo sia vantaggioso vivere nel Sudafrica, lontano dalla cultura europea. Per esempio, ho realizzato una produzione di Woyzeck di Georg Büchner, un testo che tutti in Germania hanno studiato e che è appesantito dalle diverse interpretazioni. Da noi invece non si conosceva. Ciò ha favorito una certa libertà di intervento, come è avvenuto anche nel caso di Zeno. So bene che esistono diverse pièce teatrali basate su questo romanzo, ma non ne ho mai letta, o vista alcuna, così mi sembra – in modo falsato ovviamente – un libro appena pubblicato. Nella storia stessa si riscontra una forma di virtù del dubbio. L’eroe è un uomo la cui principale caratteristica è quella di essere completamente insicuro: dichiara di voler smettere di fumare, ma non riesce; di voler lasciare la sua amante ma non può farlo; volteggia avanti e indietro, la qual cosa diviene un’altra metafora della costruzione di una vita senza, o in cerca di uno scopo. In tal senso, Zeno mi è sembrato vicino a Johannesburg e al mio modo di pensare. Tale personaggio è decisamente ai margini della comunità e credo che il Sudafrica indubbiamente avverta rispetto all’Europa, all’America e alla comunità globale una posizione di emarginazione. Queste sono alcune delle ragioni che mi hanno fatto percepire il libro familiare, quando da ragazzo l’ho letto per la prima volta. Eppure non ci avevo pensato nei termini di una crisi, come tu suggerisci. A questo punto, è difficile dire esattamente in che modo la nostra pièce sia collegata al romanzo, dal momento che quest’ultimo non ha molto a che fare con le silhouettes e le ombre di carta. Vi sono essenzialmente due aspetti che entrano in gioco nel mio lavoro: in prima istanza, il procedimento formale di lavorazione – in questo caso l’uso delle ombre dei personaggi e la ripresa cinematografica in diretta, che porta ad osservare sullo schermo eventi che avvengono ai suoi margini: un po’ come sognare e vedere il meccanismo del sogno. In secondo luogo vi è il romanzo, che offre in parte il canovaccio delle vicende dei protagonisti e alcune interazioni. In realtà, tuttavia, non avevamo inizialmente pensato di realizzare un film che riproducesse fedelmente il romanzo.\nLa coscienza di Zeno è un romanzo molto complesso, con differenti livelli di lettura. È vero che il personaggio è “malato”, ma alla fine del romanzo esce dalla sua “malattia”. E diviene parte della società, ne condivide i comportamenti, impara a far affari, ad agire. L’autore ci sta dicendo, in un certo senso, che nel tipo di società in cui viviamo due sono le possibilità: o siamo schiavi delle circostanze, o diventiamo lupi più forti di altri lupi intorno a noi. Ritorniamo alla storia di Soho, non credi?\nNon vi ho mai pensato in questi termini. Tutto inizia con la prima guerra mondiale, che crea un tale scompiglio – Zeno viene separato dalla sua famiglia. È stata una strana scoperta per me, poiché in Sudafrica si cresce con la versione inglese della storia bellica.\nSapevo che l’Italia era coinvolta, ma non avevo idea di quanto fossero state violente le campagne militari intorno a Trieste. Le preoccupazioni, le ansie, le azioni e le inattività di Zeno vengono improvvisamente calate in un contesto diverso, a causa delle dimensioni della guerra che lo inghiotte. Il nostro lavoro prenderà tale direzione. Un tema che sembra particolarmente appropriato oggi, quando una realtà borghese sicura come quella newyorkese si mostra così vulnerabile da poter essere facilmente distrutta con tanta rapidità. A livello tematico, dunque, la struttura del romanzo si trova nel punto in cui le preoccupazioni di quel piccolo mondo vengono proiettate in una dimensione più ampia.\nRiguardo alla trama dei tuoi film, hai più volte affermato che non esiste uno story-board preliminare, ma che procedi semplicemente disegnando. La storia prende corpo da sola, quasi per una forza interna a se stessa. L’urgenza con cui i tuoi disegni sembrano imporsi alla tua poetica mi fa tornare in mente Pirandello e i suoi Sei personaggi in cerca d’autore.\nPenso che anche i protagonisti di Pirandello provengano dalla Commedia dell’Arte; come i saltimbanchi di cui si serve Picasso, sono personaggi pronti ad esibirsi in qualsiasi momento, senza aver mai la certezza di quello che faranno e restando in attesa della direzione che assumerà la storia. Zeno at 4 a.m inizia con le ombre che vengono create prima di realizzare la ripresa. Pur essendoci un copione, continui a domandarti: “Che cosa faranno?”. Non avevo pensato alle similitudini con Pirandello, ma forse è così…\nL’opera in definitiva necessita di un fruitore generoso che riempia gli spazi bianchi, che stabilisca le connessioni. Talvolta acquistano senso collegamenti a cui non avevo pensato. Il tuo riferimento a Pirandello mi sembra perfetto. Altre volte vi sono troppe forzature e appare chiaro che l’interpretazione riguarda più l’osservatore che l’opera stessa. Metto nel mio lavoro ciò che penso, e spero che questo costituisca un terreno di incontro.\n(in “Tema Celeste – Arte contemporanea 90”, marzo/aprile 2002)\n“Nulla è gridato, tutto ha il carattere della discrezione, della finezza: i monologhi di Zeno (Dawid Minnaar) – in genere in piedi sul letto o sul divano – i suoi dialoghi col padre, la moglie, l’amante, hanno una vena ironica sottile e sorridente, all’inglese, che ci sottrae all’angoscia esistenziale. Le voci potenti e magnifiche dei soprano Lwazi Ncube e Phumeza Matshikiza (moglie e amante di Zeno) e del basso Otto Maidi (il padre), si stagliano invece per la loro aulicità, insieme con la musica, su altri strumenti linguistici della pièce, più correnti ed effimeri: eppure il contrasto è anch’esso necessario all’espressione delle inconcludenze, delle incertezze, delle difficoltà di vivere di Zeno. Lo spettacolo, di molto alta qualità, è stato recepito da un pubblico sorpreso, compreso, generoso di riconoscimenti”.\n(Paola Pariset, Svevo rinasce con le marionette, Il Tempo, 26 ottobre 2002)\n“Tutto funziona a meraviglia, nel senso che le parole si accordano con il canto, il canto si accorda con la musica, e la musica sembra calibratissima (ancorché poco simpatica) rispetto alle immagini di Kentridge L’unica cosa che lascia perplessi è Svevo. Perché Svevo? Che cosa aggiunge questo spettacolo alla nostra conoscenza della sua opera? E anzi: è proprio quello evocato dai suoni e dalle immagini di Volans e Kentridge un mondo che possa in qualche modo somigliargli o interpretarlo?”.\n(Franco Cordelli, Le “confessioni” sudafricane di Zeno, Corriere della Sera, 30 ottobre 2002)\n“Quello che manca è proprio lo spessore vissuto del Sudafrica, anche perché queste Confessions sono nate in una serie di studi compiuti negli ultimi anni nei principali festival europei. Forse, conoscendo la storia di Kentridge e la sua sensibilità artistica, proprio nel personaggio di Zeno Cosini, nella sua indeterminatezza e nel suo lasciarsi vivere, si può sentire l’eco australe del dopo-Mandela. Ma è solo una suggestione, che potrebbe anche essere arbitraria. E allora non resta che affidarsi al fascino avvolgente delle ombre, delle musiche e dei personaggi, aspettando ancora che l’artista ci porti altre voci di storia dal sud”.\n(Gianfranco Capitta, Italo Svevo in forma d’ombra, il manifesto, 26 ottobre 2002)\n“Questo Zeno si muove davanti e sopra un letto mobile poi sostituito da un divano scomponibile, mentre dietro di lui passano in modo assai affascinante sagome mezzo umane mezzo meccaniche in silhouette contro un paesaggio di desolazione lunare: sono gli incubi del suo inconscio, alludenti al rapporto con lo psicanalista che nel romanzo è all’origine della narrazione. Queste proiezioni sono tanto più notevoli in quanto vediamo come vengono prodotte da inservienti che manovrano strane marionette fatte in casa. Però sono sempre più o meno le stesse, e questo alla lunga causa un senso di monotonia che purtroppo le disarmonie insistenti e sgradevoli, non per nulla composte da Kevin Volans, discepolo di Stockhausen, accentuano senza pietà, fino a soffocare i barlumi di umorismo che affiorano nel racconto spezzato del protagonista”.\n(Masolino d’Amico, L’inconscio di Zeno, La Stampa, 27 ottobre 2002)\n“La coscienza di Zeno di Svevo vista da Johannesburg presenta anche aspetti per noi italiani piuttosto curiosi: delle “mule” triestine di pelle nera e il coro degli alpini (Tapùn, tapùn) che nel finale si sovrappone alla musica, fastidiosa e distraente, di un poco fantasioso epigono di Stockhausen. L’idea di Kentridge era di far dialogare Zeno con il proprio inconscio che prende la forma di ombre cinesi e disegni animati proiettati su uno schermo. Ma l’espediente non ha funzionato e l’inconscio animato di Zeno resta solo un fondale scenografico davanti al quale imperversano dall’inizio alla fine e cantano due signore, moglie e amante di Zeno, affidato al bravo Dawid Minnaar, l’unico dotato di gestualità appropriata e in grado di riconsegnare l’ironia di Svevo”.\n(Rita Cirio, Zeno l’africano, l’Espresso, 14 novembre 2002)\nRegia, ideazione, animazione William Kentridge\nMusica Kevin Volans\nDesign marionette William Kentridge\nRealizzazione marionette Adrian Kohler\nScenografia Adrian Kohler\nCostumi Mathilda Engelbrecht\nSuono Simon Mahoney\nInterprete Dawid Minnaar (Zeno)\nInterpreti (musicisti e cantanti) The Sontonga Quartet (Waldo Alexander, Brian Choveaux, Xandi Van Dijk, Marc Uys), Otto Maidi (basso), Lwazi Ncube (soprano), Phumeza Matshikiza (soprano)\nInterpreti (marionettisti) Handspring Puppet Company (Busi Zokufa, Tau Qwelane, Fourie Nyamande, Adrian Kohler, Basil Jones)\nProduzione Handspring Puppet Company (Sudafrica), Schauspiel Frankfurt, Art Bureau München. In collaborazione con Berliner Festspiele, Documenta 11 (Kassel), Festival d’Automne à Paris, Théâtre d’Angoulême, Kampnagel Hamburg, Ministero per i Beni e le Attività Culturali/Direzione generale per l’architettura e le arti contemporanee/Centro nazionale per le arti contemporanee di Roma, Romaeuropa Festival, Salamanca 2002- Ciudad Europea de la Cultura, KunstenFESTIVALdesArts


Era il portiere della Fiorentina, adesso Manninger ha cambiato vita: "Faccio il falegname"\n27 Settembre 2021 · 00:01\nAlex Manninger, Fiorentina goalkeeper (Photo by Adam Davy/EMPICS via Getty Images)\nEra il portiere della Fiorentina, adesso Manninger ha cambiato vita: “Faccio il falegname”\n15 Settembre · 13:31\nAggiornamento: 15 Settembre · 13:31\nAlex Manninger è stato il portiere della Fiorentina nell'ultima stagione viola in serie A prima del fallimento, adesso ha cambiato vita\nSi è ritirato nel 2017, a 40 anni, dopo aver girato l’Europa. Alex Manninger ha giocato nella Fiorentina per una stagione, nel 2001/2002, prendendo il posto di Francesco Toldo, appena ceduto dai viola all’Inter. TMW lo ha intervistato per sapere come fosse la sua vita dopo il calcio\nCosa fa oggi Alex Manninger?\n“Faccio un po’ di tutto, al contrario del mio periodo da calciatore. Durante la carriera, del resto, c’era poco tempo per fare quello che forse in una vita normale va fatto: per cui godersi i weekend con la famiglia, costruire la casa, trovarsi un lavoro per i prossimi 20 anni, perché arriverai al momento in cui devi fare qualcosa dopo il calcio”.\nMeno agi ma più libertà\n“In carriera hai la vita programmata, non puoi decidere nulla: né il weekend, né le vacanze. Ho avuto la fortuna di chiudere la mia a 40 anni, me ne sono rimasti altri 40 per fare qualcosa e quindi cerco di fare qualcosa che dia un senso”.\nL’ha trovato questo qualcosa che dia un senso?\n“Sono tornato al primo amore, sapeva che facevo il falegname prima di diventare calciatore?”.\nQuindi abbiamo un Manninger oggi falegname?\n“Ovviamente facciamo una cosa più in grande, perché a fare solo il falegname fai poca strada. Ma questa esperienza e le conoscenze acquisite mi hanno permesso di occuparmi di arredamenti, costruzioni. Ho creato un network con i professionisti, che sono falegnami, muratori, giardinieri. Mi trovo con gli architetti. In pratica se uno ha un terreno o una casa da ristrutturare, quindi con mobili nuovi e finestre nuove ci sono io a occuparmene. È un lavoro che mi piace tanto”.\nTornerebbe nel mondo del calcio?\n“Non dico di no, ma il calcio è cambiato. Magari tornerò, ma non in un ruolo di campo. Mi vedo più dietro, in ruolo magari organizzativo. Sono molto vicino con i ragazzi della Red Bull Salisburgo e vedo come funziona. Ma ancora non c’è nulla che mi abbia stuzzicato al punto tale da tornare. Lascio comunque la porta aperta, perché in fondo il calcio è stato la mia vita”.\nRipercorrendo la sua carriera non può certo lamentarsi: Klopp, Conte, Wenger, Mancini fra i suoi allenatori. Praticamente il meglio sulla piazza\n“Sono stato fortunato e questo mi ha aiutato nella carriera perché un calciatore, una squadra ha bisogno di un leader. Vorrei anche dire che Mario Beretta mi ha dato tanto e anche Alberto Zaccheroni è stato molto bravo” conclude Manninger.\nSCONCERTI FA IL POMPIERE: “NON DIAMO TROPPA IMPORTANZA, I PROBLEMI RESTANO”\nSconcerti: “Non diamo troppa importanza ad una partita. I problemi della Fiorentina restano”\nArticolo precedenteBorja Valero: “Sono al Lebowski per aiutare, ho accettato per la loro storia sociale e per dargli visibilità”\nArticolo successivoBocci: “Fiorentina ottava sorella? Possiamo dare noia a tutti. Finalmente abbiamo qualità in panchina”


Streaty | Streaty Catania – Privati e Classici\nStreaty Catania – Privati e Classici\nPer vivere un’esperienza street food esclusiva e per facilitare l’interazione dei clienti con le guide Streaty e i venditori, è anche possibile organizzare dei tour privati. Gli street food tour privati possono svolgersi, su richiesta, sia di mattina che di sera.\nLe tariffe per i tour privati non sono le stesse dei tour standard pubblicati su questo sito. Il prezzo infatti, viene stabilito in base alla durata, al percorso, al numero dei partecipanti e alle eventuali richieste da soddisfare. Il percorso dei tour privati può essere disegnato ad hoc per viaggiatori in sedia a rotelle o con problemi di deambulazione.\nI viaggiatori accompagnati da cani o altri animali domestici possono partecipare ai nostri street food tours solo in versione privata, in quanto, la presenza di animali potrebbe turbare gli altri membri del gruppo.\nSe non sei interessato ai nostri tour gastronomici e preferisci piuttosto approfondire le tue conoscenze storico-artistiche sulla città di Catania, sei comunque nel posto giusto! Tutte le guide Streaty sono ufficialmente riconosciute dalla Regione Sicilia e possono ideare per te un itinerario storico-artistico che possa saziare la tua fama di conoscenza ed ottimizzare il tuo tempo di permanenza a Catania.\nLe tariffe dei tour privati non sono le stesse dei tour di gruppo pubblicati su questo sito. Infatti, il prezzo viene stabilito in base alla durata, al percorso, al numero dei partecipanti e alle loro specifiche richieste da soddisfare. I preventivi non includono il costo dei biglietti d’ingresso a musei, chiese o altre attrazioni.


"Un Mistero dedicato a Dante" - Campane di Pinzolo.it\n“Un Mistero dedicato a Dante”\nMADONNA DI CAMPIGLIO – La 19esima edizione del Festival culturale “Mistero dei Monti”, con inizio il primo agosto a Madonna di Campiglio, quest’anno si lascia ispirare dalla letteratura italiana inserendosi nel celebratissimo anniversario dei 700 anni dalla morte di Dante Alighieri. I monti del Festival, ideato e curato da Roberta Bonazza e Giacomo Bonazza quasi vent’anni fa, incontrano il molteplice simbolismo della montagna, in particolare quello dantesco. Dante colloca il Paradiso terrestre sulla cima della montagna del Purgatorio (il dilettoso monte) e già nel primo Canto dell’Inferno Virgilio, che ha appena svelato la sua presenza, si rivolge al sommo poeta invitandolo a compiere un cammino di conoscenza, trasformazione e salvezza con l’invito: “Perché non sali il dilettoso monte ch’è principio e cagion di tutta gioia?”. Così, il Festival culturale 2021, con il titolo “A Dante. Dilettosi monti”, coglie dalla Divina Commedia occasioni per introdurre pensieri, esperienze, testimonianze, progetti, libri, dialoghi, film dell’oggi attraverso la voce di scrittori, studiosi, scienziati, artisti, alpinisti.\nIl calendario si apre Domenica 1 agosto (ritrovo ore 6 presso il parcheggio dello Chalet Carlo Magno a Campo Carlo Magno) con l’attore Alessio Kogoj e un’esperienza di ascolto e di cammino accompagnati dalla lettura di alcuni versi della Comedìa. Poi, Martedì 3 agosto, a malga Zeledria ore 17, sarà Nicola Cozzio, scrittore, scultore e accompagnatore di media montagna, ad introdurre il pubblico nell’affascinante mondo degli alberi (nell’Inferno Dante incontra Pier delle Vigne e gli uomini-alberi) attraverso il suo libro “Tredici Alberi”, fresco di stampa (ed. Biblioteca dell’Immagine). Si passa quindi a Giovedì 5 agosto (Salone Hofer ore 17.30, ingresso dalle ore 17) con l’intervento degli alpinisti paralimpici Simone Salvagnin e Urko Carmona e della giovane scalatrice Nicolle Boroni, testimoni di un legame tra la montagna e la disabilità fatto di determinazione, volontà, sogni realizzati e da realizzare. In scena, Venerdì 6 agosto (Salone Hofer ore 17.30, ingresso dalle ore 17), l’alpinista Maurizio Zanolla “Manolo” mentre Sabato 7 agosto (Salone Hofer ore 17.30, ingresso dalle ore 17) con Alessandro Scafi, professore di Storia della cultura nel Medioevo e nel Rinascimento presso il Warburg Institute di Londra si viaggerà alla scoperta delle tre cantiche della Divina Commedia prima di passare, Domenica 8 agosto (Salone Hofer ore 17.30, ingresso dalle ore 17), con Roberto Battiston, al viaggio scientifico nell’infinito Universo. Lunedì 9 agosto (Salone Hofer ore 17.30, ingresso dalle ore 17) lo storico Fabrizio Rasera illustrerà il contesto culturale del culto di Dante in Trentino. Martedì 10 agosto doppio appuntamento, presso il Salone Hofer, con “Ricordando Cesare” dedicato al “Ragno delle Dolomiti” scomparso il 21 Gennaio di quest’anno. Alle 17.30 (ingresso dalle ore 17) sarà presentato il libro “Sulle vette più alte” (ed. Alpine Studio) con Lorenzo Carpanè, una biografia di Cesare Maestri autorizzata dalla famiglia. Poi, alle 21.30 (ingresso dalle ore 21), “Duemila metri della nostra vita” con Chiara Turrini, Mario Cagol e Michelangelo Felicetti: un recital a due voci accompagnato dalla fisarmonica e dedicato a Cesare Maestri che diventa un viaggio nella sua vita non solo alpinistica. Verso gli ultimi appuntamenti Mercoledì 11 agosto a Sant’Antonio di Mavignola, in Val Brenta (piazzale delle Bore, ore 10), con l’incontro “Mi ritrovai in una selva oscura” condotto dal ricercatore e docente in gestione e pianificazione forestale all’Università Statale di Milano Giorgio Vacchiano. Infine, Venerdì 13 agosto (Salone Hofer ore 17.30, ingresso dalle ore 17), “Dai cieli di Dante, al viaggio nello spazio” con il giornalista scientifico del Corriere della Sera Giovanni Caprara.\nInsieme al Parco Naturale Adamello Brenta Geopark, Mercoledì 4 agosto (Malga Ritorto ore 21.30), ci sarà la possibilità di partecipare a “Superpark – Cinema all’aperto” ed assistere alla proiezione del film “La cordigliera dei sogni”. Con Trentofilmfestival sarà invece proposta la visione dei documentari “Dear Werner Walking on cinema” (venerdì 6 agosto, ore 21.30, Sala della cultura) e “The wall of shadows” (venerdì 13 agosto, ore 21.30, Sala della cultura).\nOrganizzato da Azienda per il Turismo Madonna di Campiglio


Estúdio 66: una jam session in tv |\ndi brasilcotidiano 16 settembre 2013 estúdio 66 lenine monica salmaso ze nogueira\nMi sono sempre piaciuti i programmi musicali, non solo quelli di tipo documentaristico, che parlano degli aneddoti degli artisti, dei “dietro le quinte”, che mostrano come sono nati grandi successi, ma proprio i programmi dove si fa musica, dove dei musicisti incontrano alti musicisti esclusivamente per suonare, in una ottica di jam session. Qui avevamo già parlato di Som Brasil, un programma ormai storico della TV brasiliana, e in generale di come in Brasile i palinsesti delle varie televisioni sono attenti a questo tipo di offerta. Devo dire che da questo punto di vista la programmazione italiana (che si è moltiplicata tantissimo ultimamente, soprattutto con la comparsa di tantissimi canali del digitale terrestre) è un po’ deficitaria; a parte pochi canali tematici che affrontano l’argomento, non c’è programma (che io sappia) che abbia il format di quello di cui parlo oggi, che si chiama Estúdio 66 (estúdio meia meia), che va in onda sulla rete Canal Brasil, un canale a pagamento legata alla Rede Globo, che è nato per promuovere la cultura soprattutto delle produzioni audiovisive nazionali.\nQualcuno potrebbe obiettare che dall’ Italia potrebbe essere difficile seguire questi programmi in diretta (nello specifico Estúdio 66 di cui parliamo oggi) ma esistono dei validi metodi alternativi che internet fortunatamente ci offre: esiste il canale youtube delle varie trasmissioni ad esempio (e i canali ufficiosi dei vari utenti), inoltre alcune cose sono visionabili sul sito web ufficiale, insomma ci si può organizzare in maniera differente, e alla fine del post lascio tutti i link per chi fosse interessato.\nMa veniamo a Estúdio 66. L’idea di fondo del programma è molto semplice: uno studio televisivo (che è anche lo studio di registrazione), un presentatore essenziale (che dice due parole all’inizio presentando gli invitati e i dettagli dei brani che eseguiranno), i musicisti ospiti appunto, e chiaramente la musica. Per dirla semplice il padrone di casa invita degli amici e tutti suonano insieme (meravigliosamente aggiungerei io) mostrando cose che normalmente non si vedono nei club e negli show proprio per il carattere intimo della situazione.\nIl programma ha avuto diversi presentatori e attualmente, giunto all’ottava edizione, è condotto da Zé Nogueira, un famoso sassofonista che ha suonato con alcuni dei grandi nomi della scena jazz internazionale. Alcuni degli ospiti di questa stagione sono Lenine, Francis Hime, Paulinho Moska, Flávio Venturini, Teresa Cristina, Marcelo Camelo, Yamandu Costa, Mônica Salmaso e Milton Nascimento che ha inaugurato la stagione, oltre a questi grandi nomi c’è anche un gruppo nuovo, i Toca de Tatu che ha vinto il premio dedicato alla musica strumentale, collegato al programma e giunto alla sua seconda edizione.\nVoglio lasciare un po’ di video, ed è stato difficilissimo sceglierli, perchè per un appassionato come me vedere questi grandi musicisti di tutti i generi, dalla MPB alla musica colta, jazz ecc, suonare insieme e scegliere, per questioni di spazio, solo qualcosa equivale a dire ad un bambino in un negozio di giocattoli “puoi prendere solo una cosa” 🙂\nInizio con questo video che riguarda la puntata che ha visto Lenine come ospite, accompagnato da Zé al sax. Questo video come quello seguente ha tre brani, in questo caso “O silencio das estrelas“, “Chão” dal nuovo disco e “Jack soul brasileiro” un suo cavallo di battaglia.\nQuesto è Il link della puntata.\nQuesto video qui si riferisce alla puntata in cui gli ospiti erano due, la cantante Mônica Salmaso e il quartetto di chitarre Maogani (più la partecipazione di Zé Nogueira come da programma). E’ stato come prendere due piccioni con una fava.\nI video sono tratti dal sito ufficiale della trasmissione sul portale del Canal Brasil, da cui è possibile visionare tutte le registrazioni delle varie puntate e anche qualcosa delle stagioni precedenti. In ogni caso Youtube è una fonte inesauribile di materiale su Estúdio 66, soprattutto sulle edizioni passate (una delle quali era condotta dal pianista Marcos Nimrichter. Spero di aver fatto un servizio gradito a chi ama la musica di qualità, perdetevi pure tra le varie “temporadas” di questo programma. Buon ascolto 🙂


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Per informazioni: e-mail tel. francesco.marchetto@venetoagricoltura.org – 3462890024\nOggetto Affidamento: Fornitura di materiali lapidei di uso ricorrente per i cantieri di sistemazione idraulica della Destra Piave Trevigiana da Pederobba a Borso del Grappa.\nQuantità/Caratteristiche Tecniche: Fornitura di massi calcarei utili per la realizzazione di opere idrauliche quali: massi trovanti natura da 0,3 a 0,5 m³, massi trovanti natura da 1,0 m³, lastre calcaree “plotte” spessore 30/40 mm, massi squadrati da 0,5 m³. Materiali forniti franco cantiere alla rinfusa con mezzi a quattro o tre assi dotati di piano ribaltabile. Di volta in volta verrà indicata la tipologia del mezzo adatto alla fornitura in base alla logistica di cantiere. Nell’esplorativa di mercato verrà richiesto un prezzo franco cantiere ottenuto dalla somma del costo del materiale in quanto tale e del costo del trasporto in base al mezzo richiesto.


Grande immagine : Alto potere 500 sostituzione della luce 1000W dello stadio di calcio LED di watt con il driver di Meanwell\nL'alto potere 500 watt ha condotto la sostituzione della luce 1000W dello stadio di calcio LED delle luci\nOutlook: Curva di distribuzione:\nFotometria (figura di AAI):\nL'alta efficienza luminosa, intera lampada ha prodotto il effiency leggero >130LM/W.\nalimentazione elettrica di alta qualità, tensione in ingresso 100-277V. L'efficienza energetica è più di 90%, fattore di potenza maggior di 0,98, certificazione obbligatoria dell'UL.\nPer la sorgente luminosa tradizionale quale il sodio ad alta pressione, se la fluttuazione ±7% di tensione, la luminosità e la vita saranno molto veloce riduttore, ma per BBE LED, anche la fluttuazione di tensione è ±20%, la luminosità e la vita non sarà influenzata affatto; Sopra la corrente, sopra tensione, sopra calore, protezione di tuono\nIl TDC di bianco caldo, il bianco neutrale, bianco puro per soddisfare le esigenze delle occasioni differenti, ha eliminato la temperatura del colore bassa della lampada che causano l'umore depresso, osservatori del sodio riterrà più comodo.\nA: Offriamo solitamente 2 anni di garanzia libera per i prodotti di Bridgelux. La politica più dettagliata della garanzia, contatta prego i nostri rappresentanti.