BLOG [ITA] | ENRICO CONIGLIO\nSOUNDING OUT THE WATERSHED\nQuando sono stato invitato a partecipare alla residenza artistica nell’ambito di Liminaria 2015 – #unmappingtime, non sapevo bene cosa aspettarmi dal trascorrere qualche giorno nel Fortore. Quella che mi era stata raccontata come un’area remota dell’entroterra campano, faticavo persino ad individuarla sulle mappe geografiche, mosso da quella curiosità impulsiva cui le cartografie di Google danno quasi sempre rapida soddisfazione.\nMa si sa, scoprire un luogo significa prima di tutto capire come ci si approccia ad esso e mai, come in questo caso, il viaggio in treno da Venezia a Benevento, fino a raggiungere l’arroccato borgo di San Marco dei Cavoti, regala al visitatore curioso l’occasione di costruirsi una mappa mentale del sito, proprio grazie all’avventuroso e lento avvicinarsi alla meta.\nIl Fortore, fortunatamente lontano da certi terribili stereotipi sull’uso scellerato della campagna dell’entroterra Campano, è al contrario un paesaggio della ruralità scampato alle logiche capitalistiche di sfruttamento del territorio in virtù sia della lontananza dalle grandi arterie di traffico interregionale, che per la peculiarità morfologia dei siti su cui insiste. Giunti a destinazione, basta volgere uno sguardo sommario all’intorno per rendersi conto che la piccola comunità di San Marco dei Cavoti è spalleggiata dall’Appennino Campano. Nello specifico dal Monte San Marco (1007 metri s.l.m.), sul cui valico troneggiano quegli oggetti apparentemente alieni rappresentati dagli alti fusti delle pale eoliche, sinistre guardie che si ergono sul filo di cresta.\nL’approccio che ho adottato per questa residenza artistica deriva in parte dai miei studi in urbanistica e pianificazione del territorio, con riferimento specifico ad un’idea presa in prestito alla teoria della Landscape Ecology e che sto ancora esplorando. Secondo tale teoria, il paesaggio può essere considerato composto da unità minime strutturali dette “patch”, aventi precise caratteristiche. Le patch, venendo a contatto tra loro, generano gli “ecotoni“. Gli ecotoni sono considerati zone di confine dove si mescolano elementi (animali e vegetali) propri delle diverse patches originarie. Un ecotone diviene così una nuova unità che fa sintesi delle caratteristiche principale delle singole parti. La proprietà più importante di cui gode un ecotone è che al suo interno si verifica un aumento nel numero di specie e nella densità delle popolazioni di individui, rispetto alle singole patch di cui esso stesso diventa area di transizione: questa ricchezza è detta “edge effect“. Provando a portare queste considerazioni al campo acustico, se riteniamo che allo stesso modo il paesaggio sonoro possa essere suddiviso in unità minime, il contatto tra queste darà vita ad aree di transizione che saranno più ricche di suoni delle singole parti da cui il suono viene originato.\nGrazie anche all’ausilio della cartografia tecnica prodotta dalla Comunità Montana del Fortore, la mia ricerca si è concentrata sull’area a cavallo dei comuni di San Marco dei Cavoti e Baselice, in particolare sul Monte San Marco, da un lato identifico come ideale area ecotonale, dall’altra, sotto un altro profilo, ideale spartiacque tra i mari Adriatico e Tirreno. Nel mio errare alla ricerca di suoni, sono stato accompagnato oltre che da mia moglie Rachele, che mi ha dato un prezioso supporto nella gestione della strumentazione tecnica, dallo staff di Liminaria, in particolare da Giuseppe, Eva, Mariagrazia e Raffaele, che ringrazio sentitamente, nonchè da Michele Caserio, originale guida locale incontrata “strada facendo”, fonte inesauribile di aneddoti e portatore di una precisa conoscenza del territorio. Ho avuto quindi l’opportunità di raccogliere molto materiale sonoro, che poi ho presentato in forma di soundscape composition durante la serata conclusiva del festival, presso il Museo degli Orologi da Torre a San Marco dei Cavoti.\nFermo restando che il paesaggio sonoro della nostre realtà geografiche va via via perdendo la sua tradizionale “topofonia” (sinonimo dell’impronta sonora di Schafer), ciò che mi aspettavo, e forse segretamente speravo, era di scovare quegli elementi di crisi dati dalla promiscuità degli usi contrastanti del territorio cui siamo abituati ad esempio noi veneti, che viviamo in un territorio in cui la dispersione insediativa e la pesante infrastutturazione hanno ridotto a brandelli la pianura e la collina. Scopro invece che il Fortore, grazie all’isolamento geografico di cui è rimasto prigioniero, presenta un paesaggio che in larga parte è rimasto illeso. Ancora oggi connotato da spiccati caratteri naturalistici (i querceti e i faggeti periurbani, l’alveo del fiume Fortore ad esempio), combinati ad un’antropizzazione “gentile” della campagna.\nMi riferisco alle pratiche di uso agricolo dei declivi intorno ai piccoli centri abitati, i cui campi sono misurati per tutta la durata del giorno (è giugno) dai ripetitivi e irregolari percorsi dei trattori e altri mezzi meccanici di piccolo calibro. Dove capita di imbattersi nello stonato scampanìo delle greggi al pascolo e ovunque essere circondati dallo stormire delle spighe di grano agitate dal vento, sempre presente. E a proposito di vento, uno dei suggerimenti non può essere che quello di posare l’orecchio sugli alti piloni delle turbine eoliche, le cui pale rotanti fendono l’aria come cadenzati colpi di smisurate spade.\nConnotare il paesaggio\nTutto questo, secondo me, contribuisce a connotare il paesaggio sonoro del Fortore, nel qui ed ora dell’esperienza cui siamo stati condotti per mano dai fautori di Liminaria. In quell’impreciso tentativo di esplorare gli attributi sonori di un luogo, dove l’unica vera bussola è alla fine la curiosità di scoprire l’origine dei fenomeni acustici dell’ambiente che ci circonda.\nE dunque? Alla ricerca delle aree a margine del Fortore, con gli occhi dello straniero, sono giunto a comprendere la semplice, ovvia, verità che il Fortore, nel suo insieme, è un grande territorio di confine, composto dalle tessere di un mosaico che mantiene una forte integrità, la cui topofonia è la prova provata di un paesaggio sonoro che resiste agli assalti delle trasformazioni del contemporaneo.\nEccetto che per la presenza enigmatica di quelle pale eoliche, elefantiache strutture tecnologiche che solo in futuro saremo in grado di giudicare per l’avvenuta, o al contrario mancata, contestualizzazione al sito. Ma anche questo contribuisce ad identificare il genius loci, lo spirito del luogo dove azioni della natura e azioni umane qui producono uno dei possibili paesaggi della ruralità contemporanea.\nVenezia, 9 Settembre 2015\nIL PAESAGGIO TRA FORMA E FUNZIONE (PARTE 2)\nGli oggetti che compongono il paesaggio non possono essere semplicemente concepiti nella loro individualità, vale a dire che ogni oggetto non può essere considerato disambientato dal suo contesto di riferimento. Dove per contesto qui intendiamo una porzione delimitata del mondo sulla quale vogliamo fissare l’attenzione.\nOgni oggetto diviene allora a tutti gli effetti un elemento paesaggistico nella misura in cui gode della proprietà di essere per sé stesso contestuale.\nLa composizione di più elementi paesaggistici, legati tra loro da un rapporto di tipo funzionale, danno origine al paesaggio, secondo un processo evolutivo comunque non sempre lineare.\nCiò sarà maggiormente vero se consideriamo il paesaggio come la risultante dei processi di trasformazione di un territorio nello spazio e tempo derivanti dall’interazione tra azioni antropiche e naturali. Il paesaggio trova una sua codifica nell’essere considerato quale la risultanza di azioni stratificanti, le quali danno origine ad un quadro d’insieme, ma che non va interpretato come un oggetto di ordine superiore bidimensionale.\nL’aspetto visuale e iconografico del paesaggio, che comunque appartiene alla sfera della percezione, non è altro che la manifestazione di fenomeni che hanno ragioni profonde. Per metafora, un laghetto alimentato da acque sotterranee fa parte del sistema del funzionamento idraulico di un certo territorio. E ancora, un mulino sulla riva di un fiume è un’opera ingegneristica frutto di saperi e culture specifiche, poiché il suo funzionamento rimanda a tecniche di produzione dell’energia o dello sfruttamento delle acque a fini agricoli, proprie di una certa società insediativa.\nLa presenza di un oggetto è legata ad una sua ragion d’essere. Non è possibile considerare un elemento del paesaggio fintanto che non viene osservato in relazione alla sua ragion d’essere e nel rapporto con altri elementi ad esso simili o dissimili.\nOsservare il paesaggio non può limitarsi all’osservazione delle forme, bisogna guardare alla sostanza delle cose, scovare gli usi e le funzioni, anche perdute, indovinare i nessi, indagare le verità sotterranee.\nVenezia, 10 Marzo 2015\n▲▲▲ no / WH / | ere – IDEALE MANIFESTO PER SOUND ARTISTS\nNell’estate del 2010, in seguito ad alcune riflessioni maturate sul tema del “live electronics”, ho sentito la necessità di trascrivere i miei pensieri in un semplice manifesto, nato come prontuario utile prima di tutto alle mie live performance.\nVogliate leggere, commentare e condividere il presente lavoro, nella convinzione che ci sia bisogno, oggi più che mai, di rimettere in discussione paradigmi, regole e consuetudini che negli anni si sono affermati nel mondo di chi pratica la musica elettronica dal vivo.\nClicca qui per leggere “noWHere – ideale manifesto per sound artists”.\nSpecial thanks to: Albert Mayr e Francesco Giomi (Tempo Reale) ed Alessio Ballerini e Francesco Giannico (Archivio Italiano Paesaggi Sonori).\nMUSICA ELETTRONICA, PRODUZIONE E CONSUMO\nLa musica di consumo, musica programmata per soddisfare la domanda di mercato o più semplicemente pensata per alimentarla, assolve alla funzione di costringere alla passività, ovvero all’accettazione acritica del mondo così com’è. Dove il mercato trasforma un individuo passivo in consumer attivo.\nLo scopo di chi decide e controlla, quand’anche sia il mercato (discografico) e non un soggetto o un insieme di soggetti puntualmente identificabili, è quello di educare al consumo della musica in quanto prodotto e all’esperienza della musica in quanto insieme di prodotti e servizi.\nDa qualche anno il mercato si è adattato/ha introdotto, grazie anche all’affermazione di nuovi modelli di consumo consentiti dall’upgrade tecnologico, nuove modalità di fruizione. Basti pensare alla diffusione dei supporti per la riproduzione audio mp3, il download a pagamento e una moltitudine di altri servizi legati al web.\nCosì anche nell’ambito di generi musicali da sempre considerati di nicchia si stanno registrando gli effetti della diffusione delle logiche di produzione e consumo del mercato discografico, ma con modalità diverse. La musica elettronica, nelle sue varianti meno colte, nella casistica che si è sviluppata fuori dagli ambienti dell’elettronica di matrice contemporanea, non è rimasta immune al rischio di contagio. Anzi sembra stia subendo analoghi processi di normalizzazione, anche se a scala ridotta, propri – e senza dubbio più giustificati – del main stream.\nTale normalizzazione si sta verificando in una graduale banalizzazione del prodotto e nel suo conseguente impoverimento, proprio come avviene secondo le più classiche logiche di produzione seriale, ma in modo endogeno e spontaneo, è questa la novità. Sono i produttori indipendenti, gli stessi artisti, ormai produttori di sé stessi, ad avere fatto proprie le logiche del mercato. Dove non è possibile infatti identificare un vero e proprio decisore/controllore, è il mercato stesso allora, somma di una moltitudine di comportamenti più o meno individuali e organizzati, che si fa interprete di certe tendenze e le trasforma in tendenze, per assolvere agli scopi di cui sopra.\nLa standardizzazione del prodotto è data sul piano del sound, delle strutture compositive, dell’uso dei materiali sonori e del loro trattamento. Soprattutto se si scende di livello e si passa alle sottocategorie di genere. Ma la standardizzazione è data anche sul piano delle modalità di promozione come quelle di fruizione: si utilizzano gli stessi modelli comunicativi, le stesse piattaforme, i medesimi linguaggi. Il tutto in modo spontaneo, senza che vi sia una strategia di marketing definita a monte da politiche di cartello portate avanti dalle majors, come invece avviene nell’industria discografica.\nLe logiche di consumo sono arrivate anche laddove nessuno avrebbe detto, a saturare le nicchie di un mercato comunque affaticato, sia a grande che a piccola scala.\nVENEZIA E’ UN PESCE, L’HANNO GIA’ DETTO, MA…\nLe teorie in campo sono principalmente due: la storia di Venezia è la storia di un pesce che tenta un’avventura, che segue l’imperativo dell’evoluzione della specie, della creatura che dal mare muove alla terra. Oppure è la storia di un pesce arpionato e trascinato sulla riva. In ogni caso è una storia triste, una storia di inesorabile asfissia.\nLa storia di Venezia è la storia di un popolo meticcio, fatto di genti che abitavano la campagna veneta del V secolo. È la storia della migrazione forzata verso un luogo sicuro, per fuggire ai Barbari che calavano da nord. Una storia di fuga e ritorno.\nNella nebulosa della laguna primordiale, Venezia è formata da un insieme di insediamenti diversi, tra cui spiccano per importanza alcuni centri. Certo è che fin da principio le isole dell’arcipelago veneziano sono state in competizione tra loro, hanno conosciuto fortuna e declino. Ad esempio Metamauco, costruita sulla riva del mare, sede del primo palazzo Ducale e in seguito distrutta per catastrofe naturale. Ad esempio Ammiana, fondata dagli abitanti di Altino stabilitisi in laguna per fuggire agli Unni e ai Longobardi, poi sprofondata dietro le paludi di Torcellum. Ad esempio Torcellum, così ricca e florida, ma che a partire dal XV secolo si ammala e perde la partita con la rivale Rivo-Alto. La storia ci insegna che il baricentro si è progressivamente spostato dal fronte del mare verso l’interno della laguna, più sicura, più protetta. Perché la stessa laguna protegge verso la terraferma ed apre verso il mare.\nCompiamo ora un vertiginoso balzo in avanti. La Serenissima Repubblica di Venezia al massimo della sua espansione domina le coste dell’Adriatico e in molta parte delle isole dell’Egeo. Si afferma come la più importante forza militare ed è regina del traffico mercantile mediorientale. Fino alla sua prevedibile caduta nel 17 ottobre 1797, giorno in cui il trattato di Campoformio ne sancisce la fine e la città si arrende a Bonaparte. Quando lo spostamento dei commerci verso le Americhe fa dell’Adriatico una sacca morta.\nMa torniamo alle due teorie. Venezia è un pesce catturato. Con la caduta di Napoleone nel 1814 Venezia viene ceduta agli austriaci che subentrano ai Francesi. Ferdinando I imperatore d’Austria decide di costruire tra Venezia e Milano, capitali del Regno Lombardo-Veneto, un tratto ferroviario che unisca le due città. La nuova linea ferroviaria, detta Ferdinandea, viene completata con la costruzione di un ponte che attraversa la laguna per raggiungere Venezia, nell’ipotesi che grazie alla “trazione a vapore” potesse tornare a competere con i porti Trieste e Genova nello scambio di merci con l’entroterra. L’inaugurazione del ponte translagunare nel 1846 strappa il pesce alla palude appendendolo ad un amo dal quale sarà impossibile liberarsi. Lo scenario culturale cambia completamente, le consuetudini vengono stravolte. Fino ad allora Venezia era stata un’isola, ora è un’appendice della terraferma.\nOppure Venezia è un pesce evoluto, che per sopravvivere, spinto dal bisogno di cambiare, muove alla terra. Con L’annessione del Veneto all’Italia nel 1866 anche Venezia recupera la sua indipendenza. A fine Ottocento si avverte la necessità di trovare nuovi spazi per un porto industriale moderno e competitivo. Le banchine vengono così spostate dal Bacino di San Marco – ancora storico centro della portualità veneziana – alle Zattere, in area di San Basilio. Ma non basta ancora. Allora si costruisce la Marittima più a est con un imponente molo a forma di ferro di cavallo. Ma non basta ancora, la modernità richiede altro spazio, la scala è cambiata. Allora qualcuno viene fuori con una grande idea, ma non guarda al mare bensì alla terraferma: in zona dei Bottenighi, su paludi malariche bonificate, nel 1917 nascerà Porto Marghera. Venezia si è clonata sul bordo della laguna.\nLa storia di Venezia degli ultimi due secoli è caratterizzata dalla polarizzazione della città verso quella grande calamita che è la terraferma, il mondo. Con un colpo di bacchetta dell’illustre conte Giuseppe Volpi di Misurata, promotore del capitalismo italiano sotto Mussolini, detto anche l’ultimo Doge, viene l’industria meccanica ed elettrometallurgica. Molto più tardi la chimica. E con l’industria dove c’era solo campagna si costruisce il quartiere urbano di Marghera, nato come serbatoio per la forza lavoro e in parte fallito nella sua missione, per motivi che esulano da questi ragionamenti. E a supporto del ciclo di produzione viene il tempo di Mestre, un piccolo borgo di poche case travolto dallo sviluppo di una città che ambisce al nuovo.\nNel 1933 viene inaugurato il nuovo ponte automobilistico, ad affiancare quello ferroviario. Mestre e Marghera diventano in breve terra d’esuli. Quando mancano lavoro e casa e la Città dei Dogi ha già iniziato la sua trasformazione in museo an plein air. Eppure non sono semplici periferie, non sono sprawl urbano, ma terra di colonizzazione. Sono il risultato di una Venezia che tenta il salto, che cerca di sopravvivere a sé stessa. Frutti di quel destino che era tornare alla terra, poiché il glorioso passato è solo un ricordo sbiadito.\nLa complessità del territorio veneziano è il risultato della complessità dei rapporti tra i nodi del grande sistema terracqueo quale è sempre stato. Un sistema, fatto di segni e di spazi, di grandi distese liquide, di continuità e discontinuità dei fronte insulari e di gronda. Di architetture, di complessi e impianti che attestano la storia e la tecnica di una civiltà nata sul mare e in seguito divenuta anfibia.\nPerché Venezia non è solo la Città Antica, ma l’insieme dei nodi che compongono il sistema. Nodi di un sistema che oggi non riesce a “fare sistema”. Parti che nemmeno competono, che dialogano male e sopravvivono fiaccamente.\nIn questo universo non si può invertire la freccia del tempo. Venezia, obbligata al ritorno alla terra o tradita dal suo stesso istinto, con un’eredità troppo ingombrante al seguito si trascina incerta verso il domani. Le due teorie raccontano in fondo della stessa vicenda. E questa vicenda ha un unico finale. Venezia muore come un pesce fuor d’acqua sulla spiaggia arida di un mondo estraneo. Il suo funerale è celebrato dalle migliaia di persone che ogni giorno accorrono da tutto il mondo per onorarne le spoglie.\nVenezia, 05 Gennaio 2012\nG. Ernesti, Venezia, Guida al porto, Marsilio 2001; M. Isnenghi e S. Wolf, L’Ottocento e il Novecento, Storia di Venezia, Istituto della Enciclopedia italiana, Roma 2002; A. F. Nappi, Storia di Marghera: da periferia a città, Centro sportivo culturale, Marghera 1994; G. Ortalli, G. Scarabello, Breve storia di Venezia, Pacini Editore, 1990; F. Piva, Contadini in fabbrica: il caso Marghera: 1920/1945, Edizioni Lavoro, Roma 1991; L. Scano, Venezia terra e acqua, Edizioni delle autonomie, Roma 1985; G. Zucconi, La Grande Venezia: una metropoli incompiuta tra Otto e Novecento, Marsilio Editori, 2002; A. Zorzi, La Repubblica del Leone. Storia di Venezia, Euroclub, Milano, 2001; Storia di Venezia, Treccani, 12 Voll., 1990-2002.\nTOPOFONIE VOL. 2\nQuale stagione. Autunno. Stagione degli acciacchi e dei malanni d’animo. Stagione del tramonti arancioni che calano sulla terraferma e delle foglie gialle che precipitano dai giardini chiusi. Autunno. Quando gli amori sono pesanti cappotti zuppi di nebbia o piccoli focolari con cui scaldare le serate che si fanno buie, presto.\nQuale Venezia (pt. 1). Venezia che affonda, città da pagare il biglietto. Questo antico centro commerciale allagato che non chiude mai. Venezia che dà ogni giorno, ogni mese, ogni stagione, il peggio e il meglio di sé. Venezia che profuma di caldarroste e pesce fritto. Venezia che puzza di bassa marea. Che risplende di colori, pronti a smarrirsi nel cielo algido di novembre. Che galleggia e che affonda. Che dorme nell’abbraccio del suo giaciglio di fango.\nQuale Venezia (pt. 2). Esistono due Venezie: quella di sopra e quella di sotto. Quella di sopra è il regno del pittoresco venduto a buon prezzo sulle bancarelle per i turisti, quella di sotto è il regno delle fogne che si affacciano lungo le gengive scoperte dei canali.\nNoi. Siamo invisibili, abitiamo in cantina. Non esistiamo. Siamo il vento che spazza la barena, ma non ci potete sentire. Siamo la goccia che piomba nella cavana, ma non ci potete sentire. Siamo i granchi che bisbigliano aggrappati alle rive, ma non ci potete sentire. Non potete ascoltare la nostra musica. Abitiamo due Venezie diverse.\nChe fare. Non ci resta che vivere in una città immaginaria. Finché il gioco regge, pericolosamente sospesi tra realtà e immaginazione. Fino a quando non saremo obbligati alla Scelta: andarcene o restare. Andare per andare, ovvio. E restare per che cosa? Forse per restare a galla? Forse per lasciarsi affondare? …?\nQualcuno resta per remare contro, perché a favore di corrente non riesce proprio a lasciarsi trasportare.\nVenezia, 07 novembre 2010\nIL PAESAGGIO TRA FORMA E FUNZIONE\nIl paesaggio è l’insieme degli aspetti del territorio percepiti dall’uomo. Esso è formato da un insieme di elementi naturalistici e antropici che vengono avvertiti a partire dai propri caratteri visuali e relazionali. La prerogativa principale di un elemento paesaggistico è quella di essere “visibile”, si dice. Ecco perché storicamente nell’approccio progettuale della landscape architecture ha sempre dominato l’aspetto scenico-visuale.\nUna fontana in un piccolo borgo del Cadore, l’argine fluviale del Po, un filare d’alberi nella campagna veneta, un campo eolico a fronte mare in Sicilia, la superstrada Perugia-Ancona o gli ecomostri del Gargano, giusto per fare degli esempi, sono elementi visibili e che quindi hanno un qualche (piccolo o grande che sia) impatto sulla percezione del paesaggio.\nLa natura del paesaggio afferisce principalmente alla sfera della percezione. La percezione del paesaggio consiste nel rapporto tra soggetto che osserva e oggetto osservato, rapporto che probabilmente non è sempre univoco. Soggetto e oggetto infatti tendono a modificarsi reciprocamente, non potendo l’osservatore essere un elemento avulso dal contesto e l’oggetto qualcosa di immutabile. Entrambi infatti godono di proprietà dinamiche.\nLa valutazione della qualità del contesto paesaggistico di un sito, dunque, porta per forza a considerazioni di tipo soggettivo.\nVi sono comunque elementi del paesaggio quali forme, colori, sequenze, ecc. sulla base dei quali tutti possiamo giungere ad una valutazione comune, anche se il gusto estetico di un certo periodo storico-culturale come è noto tende a condizionare il nostro giudizio. Perché quando parliamo di “qualità” del paesaggio ci riferiamo prima di tutto alla sua qualità estetica. Tutti giudicano piacevole la vista di un bel prato alpino attraversato da un ruscello, ma non tutti giudicherebbero allo stesso modo la vista di uno skyline irto di grattacieli.\nPoiché il paesaggio è dato dall’insieme degli oggetti percepiti che lo formano, e poiché la valutazione estetica di un oggetto è soggettiva, quand’anche condivisibile, come si può giudicarne la qualità?\nPer uscire da questa empasse bisognerà cominciare a considerare il paesaggio non solo per i suoi caratteri estetici appunto, ma per ciò che non viene percepito, cioè per i caratteri strutturali e funzionali che lo hanno formato, ovvero che ne hanno dato forma.\nCiò che è forma è la parte percepibile delle cose, ma la forma delle cose è data dalla ragione della loro esistenza. La forma di un elemento è data in natura dalla sua funzione. Il paesaggio percepito è solo la punta del famoso iceberg.\nVenezia, 01 agosto 2010\nMUSICA DELLE AREE A MARGINE\nCome sosteneva il fotografo di New York Charles Pratt (1) i margini della città sono interessanti perché sono incerti, la cui esistenza cioè è incerta perché si muovono e si trasformano continuamente, e perché domani potrebbero non esistere più. I margini sono per definizione luoghi di transizione, di confine tra ambiti, tra aree, tra regioni. Sono luoghi di transizione tra paesaggi differenti e dunque danno luogo a contaminazioni.\nIl limite è il luogo della contaminazione, in cui si mescolano elementi di aree che al loro interno si suppone abbiano una loro peculiarità, e che incontrandosi generano discrasie.\nNon è più così facile nelle nostre città, nelle nostre campagne, trovare paesaggi sonori “autentici”, cioè che per definizione si possano dire delle vere e proprie “topofonie”, l’impronta sonora di Schafer (2), nel significato di “insieme di suoni autoctoni che appartengono a un dato luogo”. Perché l’autoctono diventa spesso e ovunque alloctono.\nIl paesaggio sonoro della contemporaneità è un paesaggio spurio.\nNon è neppure semplice isolare determinati suoni intesi come puri, cioè peculiari del loro luogo d’origine, perché se la città è già un calderone di tutti-i-suoni-del-mondo, la campagna, ormai lontana dal sogno olmiano de L’Albero degli Zoccoli, subisce un destino non dissimile. Il suono della trebbiatrice si mescola al doppler delle automobili lungo l’autostrada: l’urbano, dai confini incerti, si versa sull’extraurbano, i cui confini sono indefinibili, esportando funzioni che non hanno più nulla a che vedere con il retaggio agricolo delle memoria dei nostri progenitori.\nAllo stesso modo ragionare oggi su una città dello zoning, cioè a funzioni urbane distinte, lo dicono tutti, non ha davvero più senso. Spostando il ragionamento sul paesaggio sonoro è evidente che non esiste più un paesaggio sonoro a compartimenti stagni. Non c’è più un catalogo “suoni della città”, “suoni della campagna”, “suoni della natura”, “suoni dell’uomo”, perché tutto si è progressivamente impastato con tutto.\nIl margine è il luogo di incontro di paesaggi sonori differenti. Pensiamo ad esempio al paesaggio di un’area industriale: ci aspettiamo il rombo delle turbine dei forni, le successioni incessanti dei martellamenti, degli sbuffi e degli stridori della Macchina in azione. Nel nostro immaginario c’è la fabbrica fordista, c’è Chaplin alle prese con i mostruosi ingranaggi dell’industria meccanica di base. Ma è soltanto questo?\nSe passeggiamo in primavera lungo le sponde dei canali industriali di Porto Marghera ci accorgeremo che dietro l’uniforme rumore di fondo delle attività industriali, dietro al fracasso, dietro agli schianti e agli scrosci, c’è l’amabile suono dello sciabordio dell’acqua, ci sono gli uccelli che cinguettando dalle fronde degli alberature lungo gli argini dei canali, lungo i fasci dei binari di servizio che innervano le banchine, dai tetti degli edifici abbandonati e dalle gru di carico e scarico. Tutte le zone industriali hanno oggi al loro interno una grande quantità di spazi abbandonati. A ridosso degli impianti dismessi ad esempio ci sono sempre vasti piazzali di cemento su cui tornano a colonizzare sprazzi d’erba, papaveri e alberi di fico. Interstizi, intercapedini colonizzate da uccelli e mammiferi di piccola taglia. All’artificialità supposta si mescola una naturalità pionieristica che dà origine ad un contesto sonoro apparentemente in contraddizione con la “topo-fonia” che si immagina tipica del luogo, ma che dà la riprova che anche il paesaggio più autoctono lascia ampi margini ad episodi sonori ad esso non direttamente ascrivibili.\nLa musica ambiente come “fotografia di paesaggio”, che cioè vuole musicare il paesaggio immaginario o reale di un dato luogo (3), non può limitarsi ad una rappresentazione topo-fonica del luogo senza considerare gli sconvolgimenti che ha subito il paesaggio tradizionale. Ed emergono i limiti di una visione nostalgica della natura, dei paesaggi sonori perduti, delle lande desolate del nord o delle foreste equatoriali. Se è vero che il paesaggio sonoro contemporaneo è la proiezione sonora del paesaggio contemporaneo.\nLa dispersione insediativa, la cosiddetta “città diffusa” tipica del Veneto, la formazione di un territorio reticolare fatto di polarità sparse e alla deriva, ha generato situazioni di incertezza, di incertezza nella comprensione spaziale, funzionale, sociale dei luoghi. Non siamo più convinti di che cosa sia la città, dove finisca, dove inizia quel qualcos’altro che diciamo genericamente extra-urbano, che non è campagna ma neppure soltanto non-luogo (M. Augè).\nTutto è margine. Tutto è confine instabile. Tutto è in rapido mutamento, non per il celebre aforisma attribuito ad Eraclito, ma perché queste sono le regole del mercato (ahinoi!), perché le trasformazioni del territorio prescindono spesso dal tentativo di pianificare, di regolarle la crescita, di indirizzare lo sviluppo in modo ordinato.\nSe dunque è negata la tradizionale ottocentesca contrapposizione città-campagna, se dunque il confine è un’immagine geografica che rinvia ad una divisione netta tra ambiti, un nuovo concetto di margine si attesta come nuova categoria di interpretazione non più a de-limitare ma a interfacciare le differenti tessere del mosaico territoriale. Le aree a margine prossime ai confini sono esse stesse aree di confine, non sono perimetri ma luoghi di soglia, di passaggio, di migrazione.\nNel caso di Venezia non c’è discontinuità tra paesaggio lagunare e paesaggio industriale di Porto Marghera. Non c’è una barriera tra Venezia e terraferma, l’acqua non sostituisce più le mura del castello medievale. Non c’è quiete della barena senza il rombo dei motoscafi. Non c’è richiamo del gabbiano senza il boato degli aerei in partenza dall’aeroporto di Tessera.\nSe ne deduce che nel rappresentare i luoghi in musica è difficile isolare “topofonie” perfette, e che la peculiarità dei luoghi è data, dove l’impronta sonora è oramai perduta definitivamente, dall’amalgama dei paesaggi sonori ad essi “in qualche modo riconducibili”. Che le zone a margine sono spazi dinamici, di conflitto, di contraddizione e di mediazione dove l’apparente estraneità di determinati suoni, l’apparente incoerenza, diventa il nuovo peculiare.\n(1)”I find myself drawn to [the] edges with a sense of urgency, knowing that they may be gone tomorrow – not just extended but really, finally gone”, The Edge of the City: Words and Photographs by Charles Pratt.\n(2) L’ impronta sonora è un suono caratteristico di un’area. “Una volta che un’impronta sonora è stata identificata, meriterebbe di essere protetta, perché le impronte sonore rendono unica la vita acustica di una comunità” (M. Schafer).\n(3) Una soundscape composition è una composizione musicale elettroacustica che crea un ritratto sonoro di un ambiente acustico (M. Schafer).\nVenezia, 01 agosto 2008\nNegli ultimi anni mi sono interessato all’uso della musica come atmosfera. Sì, lo so, suona vecchio e forse banale, ma non ho altri intellettualismi a cui attingere. Non ho una formazione accademica, non faccio parte di nessuna scuola, né alcuna comunità intellettuale.\nLa mia intenzione non è di produrre musica ambiente per particolari momenti della giornata, tipo musica da adattare alle circostanze, tipo musica per tutte le situazioni. Nessun catalogo quindi di situazioni musicali ad hoc.\nLa mia musica definitivamente non c’entra niente con la nobile idea di musica d’arredamento.\nMi piace invece l’idea di musica ambiente come camera virtuale, pensatoio, spazio di riflessione, senza rinunciare all’idea di pura e semplice evasione.\nMusica e immaginazione.\nMusica come romanzo da sfogliare.\nMusica come film mentale.\nE’ in realtà tutta una vita che sogno una musica che da sola – cioè senza coadiuvanti – possa alterare lo stato di coscienza delle persone; una musica che possa coinvolgere l’ascoltatore al punto da fargli sperimentare una nuova realtà, alterata nel senso di altra rispetto alla contingenza, spazio-temporalmente disgiunta da quella presente.\nIl mio destinatario è il viaggiatore mentale.\nAll’interno di un paesaggio sonoro reale, realmente sperimentato dalla persona, non c’è bisogno di ambient music. L’ambiente acustico e la ricchezza delle sue informazioni sono lì, a portata di mano. Basta aprire le orecchie.\nVenezia, luglio 2008\nLa musica ambiente può essere una “fotografia di paesaggio”. La rappresentazione di un luogo in musica non è semplicemente la descrizione particolareggiata dei suoi caratteri, non è la disposizione sulla scena sonora, e lungo l’asse del tempo, dei suoi elementi, ma la trasposizione immaginaria di questi in un orizzonte mentale immaginifico. A formare uno spazio a dimensioni variabili.\nLa musica è correlata ad un tempo oggettivo, lo scorrere dei secondi sul display del lettore cd, ma apre ad un senso del tempo non misurabile. Si potrebbe dire che viaggia su due binari differenti: l’uno è diritto e pre-determinato, l’altro procede per curve e deviazioni, ma resta pur sempre vincolato al primo.\nQuando si scatta una fotografia ciò che ci piace pensare di catturare sono le impressioni che si provano davanti alle cose. Poi però quando il testimone passa ad un altro, se non muta propriamente nella forma, muta di molto nella sostanza. La musica, forse tutto ciò che concepiamo come arte, ci appartiene soltanto relativamente, ovvero soggettivamente.\nL’architetto perde il controllo degli edifici da lui progettati, il pittore dei suoi quadri, l’artigiano dei suoi oggetti e così via. Questo perché l’opera genera nell’altro impressioni diverse, del tutto inaspettate rispetto alla volontà, troppo spesso demiurgica, dell’autore.\nCosì il musicista perde il controllo della sua musica. Quanto arriva agli altri di ciò che io volevo? Quanta parte di quell’idea iniziale si è dissipata? Il testimone passa di mano in mano, costante nella forma, ma quella stretta suggerisce nel susseguirsi della staffetta diverse immagini della vittoria.\nQuando scatto una “fotografia di paesaggio” voglio imprigionare non le immagini, ma determinate impressioni personali. Scatto una fotografia al contrario. Cerco di fotografare l’esterno, ma fotografo me stesso che guardo il mondo. Una specie di autoritratto proiettato sulla realtà.\nSe ne deduce che il paesaggio sarà in qualche modo sempre antropomorfo. Impossibile fare altrimenti. Se il paesaggio esiste oggettivamente, una “fotografia di paesaggio” è una fotografia mentale. Impossibile da mostrare ad altri senza che, nel suo supposto invariare, cambi nella sostanza. Perché siamo noi a determinare la sostanza delle cose, in base alla risonanza che queste producono nel nostro animo.\nVenezia, 06 marzo 2008\nMercificazione o ‘musica ambiente’? Forse questa è una falsa domanda. Da un lato della bilancia il successo? Dall’altro il perseguimento dei propri scopi in coerenza coi propri ideali?\nDa quando sono state messe in commercio le nostre emozioni, i nostri desideri – non è retorico dirlo – ci ritroviamo improvvisamente privati della capacità di immaginare, da soli, senza strumenti o pillole aggiuntive. L’industria “dei desideri”, le ultime frontiere di un mercato in espansione che sostituisce “esperienza” a “merce”, ha travolto la nostra generazione, e le sue forme d’espressione dette artistiche.\nIl mercato ci innonda con una sovraproduzione di releases che spesso lasciano esterrefatti per la loro povertà, di forme e contenuti. Così noi ci troviamo sospesi tra ciò che è marcatamente classificabile come commerciale e ciò che al contrario pretende di essere colto, e talvolta è tristemente solo provocatorio. Scompaiono i generi, in letteratura, e anche nel cinema. Il linguaggio si è adattato alla banalità del “mordi e fuggi”, si è adagiato sulle consuetudini, si è paralizzato sulle formule standard di un vocabolario che è divenuto sempre più scarno. Dove la ricerca dell’essenziale è essenzialmente determinata, a priori, dal consacrato imperativo di vendere.\nProbabilmente la ‘musica ambiente’ non ha mai avuto grandi chance, semplicemente perché non può essere facilmente imbrigliata: è intrinsecamente poco commerciabile, anche nelle sue declinazioni più deprecabili, in sostanza il mercato ne può ricavare ben poco e questa è stata la sua fortuna. Il solo modo perché un’idea non perda la sua forza rivoluzionaria, sembra essere quello di non avere successo di pubblico.\nOra che la musica ha definitivamente rinunciato a farsi foriera della pretesa di cambiare il mondo, passiamo, o signori, a fare. Fare e ascoltare ‘musica ambiente’ significa essere padroni dei propri desideri, della propria capacità immaginativa, affermarsi contro l’omologazione. Questo è un atto di guerra appassionata, ma nel proprio intimo, nel proprio animo. A bassa voce. Soli.\nVenezia, giugno 2007\nIL BATTITO DELL’ALGA AZZURRA\nNon c’è dubbio che (anche) l’ambient music abbia sovvertito le regole elementari della canzone tradizionale. L’obsoleta struttura fatta di strofe e ritornelli cessa di essere il riferimento universale. Il cantato, la melodia affondano in ciò che fa da “sfondo”, il nuovo vero protagonista della ribalta. Nella scena sonora infatti ciò che è in primo piano passa al secondo e viceversa. La nuova melodia, lenta, non per forza melodica, non per forza tonale, è l’ambienza stessa. Il paesaggio sonoro diventa l’oggetto dell’attenzione, o della non-attenzione, dell’ascoltatore.\nIl ritmo dell’ambient music è il battito dell’alga azzurra.\nIl frastuono lontano del passaggio dei cicloni, la freschezza del frinire delle cicale in campagna, il rombo scuro della città e dell’industria ad esempio, sono le nuove melodie. I molti canti di una realtà “artificiata”, fitrata, elaborata, registrata o sintetizzata dal musicista, o non-musicista che sia.\nQuesta musica, che oscilla fra vari gradi di lontananza dagli schemi e dai riferimenti della musica “ordinaria”, più o meno astratta, più o meno elettronica, più o meno concreta, eccetera, richiede attenzione o non-attenzione, a seconda della volontà del compositore, ma anche e soprattutto a seconda della volontà dell’ascoltatore. Ad esso la scelta di che farne, di come fruirla, se ascoltarla di sottofondo oppure con concentrazione.\nL’ambient music richiede pazienza. Non c’è ritornello da attendere per soddisfare esigenze di “orecchiabilità”. C’è un mondo in cui galleggiare senza riferimenti. Che poi a ben guardare, ovvero ascoltare, ci sono eccome. Ma sono altri schemi, altri simboli, altri elementi. Chi ha fretta di arrivare cambi disco.\nIl percorso è iniziatico. Spazio e tempo sono dilatati, perdono di interesse. Devo ritagliarmi un tempo necessario da dedicare all’ascolto, alla stregua di una terapia quotidiana, un esercizio. Se decido di ascoltare ambient music devo stare alle regole. Dove tempo e spazio sono regolati in modo differente in ogni brano, universi a sé stanti.\nVenezia, novembre 2006\nNoi siamo musica ambiente, musica per raccontare Venezia – paesaggi fisici e mentali – da un punto di vista non convenzionale (emozionale, surreale, nostalgico, futuribile, catastrofico), attraversando linguaggi ameni ai più; un’eredità di cui assumiamo la dolce incombenza.\nVenezia è la principale fonte di ispirazione della mia musica, ma non è la Venezia che tutti conoscono, quella che finisce con San Marco e poi dietro le quinte nulla… non è la Venezia di Vivaldi, non è la Venezia dei fasti carnevaleschi, non è la Venezia della Biennale, né della Regata Storica, né della Mostra del Cinema; non è la Venezia degli alberghi e dei ristoranti, non è la Venezia che gira il mondo appiccicata sulle cartoline, romantica, uggiosa, decadente o sontuosa per essere venduta sulle brochure delle agenzie di viaggio.\nL’altra città è quella industriale del Mulino Stucky, mastodontica fortezza gotica che torreggia sul Canale della Giudecca; è la faccia triste dell’isola di Sacca Fisola, con il suo vecchio inceneritore che si specchia(va) grigio sulla laguna; è le “casermette” alla Celestia al riparo delle severe mura dell’Arsenale; è Santa Marta, i caseggiati popolari, i telai d’acciaio degli ex gasometri; è le banchine rugginose del vecchio porto marittimo con le sue gru addormentate.\nE’ lo sky-line di Marghera, accovacciata e minacciosa sull’altra sponda della laguna, il suo porto industriale, i camini, i capannoni deserti; i terrain vagues e quel giardino incantato di una favola probabilmente sbagliata; è Mestre città fordista, gli sbiaditi quartieri degli anni cinquanta, i binari morti e le stazioni; le architetture moderne di scarso valore, le torri, i materiali.\nE’ le isole della laguna, il piglio naif di Burano, l’ospedale per malattie infettive alle Grazie, lo psichiatrico di Sacca-Sessola; le barene, le velme dietro Sant’Erasmo, i moli foranei con i loro fari sparati in mezzo al mare, le dune del Lido spazzate dal vento salmastro; è la piana della laguna, ora specchio azzurro e lucente, ora stagno cupo, apparentemente inanimato.\nE’ la Venezia dei tramonti visti dalle Zattere, o dalle Fondamenta Nuove, o dal lungo-laguna di Pellestrina; la Venezia dei battelli e delle notti nebbiose, della terraferma che rischiara l’orizzonte di luce aranciata; dell’odore di nafta e di benzina, e dei glicini fioriti in primavera, e dell’ozono in autunno. È la Venezia dei campielli solitari, delle calli cieche, delle corti scure, dei gatti randagi che vivevano in colonie, e dei ratti intelligenti signori della notte. E’ la Venezia della nostra intimità, degli amori e dei giochi infantili.\nE’ la Venezia del sogno, quella scombinata, smontata e rimontata mille volte, quella delle sbronze colossali e delle scorrerie notturne. E’ la Venezia delle proporzioni alterate, dei colori a pastello e degli arabeschi che trascolorano su ogni superficie, acqua o pietra che sia. E’ la Venezia del fantastico, quella della nostra sfrontata adolescenza.\nE’ poi la Venezia del parco a tema, della disneyficazione del vivere quotidiano, la città che si svuota e muore. Del futuro remoto in cui sprofonderà in una voragine di fango, o forse verrà presa dai sussulti del mare.\nTERRAIN VAGUE E AREA VIRUS\nTerrain Vague. Spazio lasciato all’abbandono, esterno, estraneo; area residuale a margine o improvviso vuoto urbano; effetto dell’indefinito evolversi della città, e indefinibile per il futuro.\nIl passaggio da un terrain vague ad un’area virus è la trasformazione di un luogo soggetto all’abbandono in qualcosa che sfugge alla volontà onnicomprensiva della pianificazione, la cui identità si caratterizza in modi spontanei volti ad un uso non precisato e temporaneo dello spazio.\nArea Virus. In una metafora, qualcosa che allunga i suoi tentacoli intorno, ai quartieri, alle strade, alle case. Qualcosa che si propaga sotto pelle e diventa sommessamente tutt’uno con il corpo ospitante.\nIl termine anglosassone to stalk, letteralmente “avvicinarsi con cautela”, ha assunto oggi un significato diverso da quello originario, divenendo sinonimo di esplorare al modo indicato da Tarkovskij nel celebre film “Stalker”; un avvicinarsi con cautela alla meta, seguendo percorsi capricciosi, dove sono il perdersi, lo spaziare, il divagare che fanno – banalmente – lo scopo stesso del viaggio.\nMentre la “stanza dei desideri” resta alla fine inviolata.\nEsplorare che cosa? Spazi urbani ai margini, zone industriali abbandonate o in via di trasformazione, terrain vagues, aree virus… La “materia oscura” dei sistemi urbani, l’arto menomato della città funzionale.\nMolti anni fa abbiamo iniziato a vagabondare per quelle parti di Venezia sconosciute, abbandonando le consuetudini e senza la fretta di arrivare. Abbiamo così rinvenuto le permanenze di una città paleo-moderna, fatta di degrado ma di fascino inatteso, scoprendo in noi una curiosa smania di sperimentare paesaggi insoliti e nuovi stati d’animo. Zone insicure, estranee, arcane, dalle aree di gronda della Venezia insulare fin nel cuore della Marghera industriale. A piedi o sulle due ruote, sempre a un passo da casa, lasciando l’uscio socchiuso ci avventuravamo per luoghi crepuscolari, alla ricerca di qualcosa che neanche sapevamo. E mescolavamo sogni a realtà, ricostruendo nelle nostre memorie il profilo di una città nuova, finalmente originale.\nOgni esplorazione richiede cautela, perché ciò che andiamo cercando non si lascia avvicinare facilmente, come sembra suggerire Tarkovskij. E come i risultati sono probabilmente la parte più effimera della ricerca, così noi allora non capivamo affatto il senso delle nostre esplorazioni, ma, per retorico che sia, abbiamo fatto tesoro di molte cose importanti strada facendo.\nLo scopo dell’andare è l’andare.\n“Stalking Venice” è il titolo di un possibile manifesto, un incoraggiamento, per chi ne avesse voglia, ad intraprendere il cammino dello stalking, a Venezia e ovunque ci troviamo. Per un nuovo modo di abitare, per un nuovo modo di essere turisti.\nVenezia, settembre 2006\nMUSICA COME IMMAGINAZIONE CREATIVA\nImmaginazione creativa, anelito, desiderio.\nDi essere nella luce, “to live in lightness”. Nel mondo delle teofanie, letteralmente dove il dio-si-mostra.\nPuò la musica essere una disciplina, una via per una sorta di misticismo agnostico?\nLa ricerca di una nuova sequenza armonica, di una nuova composizione, è dettata da una sete insaziabile di verità.\nE’ forse la ricerca di quella ‘Breccia nel muro’, come direbbe Aldous Huxley citando il poeta William Blake, nel mondo dell’Esperienza trascendentale (A. Huxley, Le porte della percezione).\nLa musica in tal senso può essere una via espressiva per l’immaginazione creativa, un mezzo per raggiungere il divino. Dal mondo sensibile a quello soprasensibile, dove/quando si sveleranno le verità cui l’uomo, per un innegabile fatto naturale, da sempre tende.\nVenezia, gennaio 2006\nUno dei primi problemi che mi sono posto quando ho iniziato ad interessarmi di ambient music, è stato quello di capire se la musica – in generale – appartenga alla dimensione del qui ed ora o piuttosto a quella indefinita e altra dell’altrove. Se ad esempio dessimo per accettata da subito questa seconda ipotesi, la musica non assolverebbe altro che alla funzione di medium, un mezzo avente lo scopo di mediare tra realtà contingente e alterità (temporale e spaziale), e quindi di rinviare a quest’ultima. Ma per quanto ciò sia condivisibile, ne risulterebbe però una concezione alquanto riduttiva. Certo la musica, considerata nel suo essere ri-prodotta, è senza dubbio l’espressione di un prodigio, tecnologico, forte della capacità intrinseca di astrarre l’ascoltatore dal contesto, e di suggestionarlo nell’immaginare qualcosa che non appartiene tangibilmente né al luogo né al tempo reale, ed in altri termini non gli appartiene affatto (ed è per questo d’altro canto che la sua percezione, le emozioni che ne derivano, sono invariabilmente soggettive e appartengono a egli soltanto).\nEppure la musica ha dignità di esistenza di per sé stessa ed il suo fine non può esaurirsi nel solo essere veicolo di evasione. Ora, tornando alla prima ipotesi, non possiamo negare che la musica esiste “nel momento”, cioè nella concretezza cui essa stessa appartiene, e non racconta soltanto di qualcosa che è già avvenuto, o non avverrà mai, ma descrive i luoghi nel presente, li arreda, fino a “determinare spazio”. Anche quando la ignoriamo, anche quando è solo un uniforme brusio di sottofondo, la musica nel suo essere riprodotta e diffusa arricchisce il presente, ma non lo cancella mai del tutto. Dunque così come la musica spesso ci parla di luoghi e tempi remoti, molte altre volte sommessamente ci parla del presente, ci aiuta a metterlo a fuoco, a commentarlo, a porlo sullo sfondo di quell’altrove senza il quale le nostre esperienze quotidiane non sembrano trovare una sufficiente convalida. L’ambient music è, a nostro parere, quella variante di genere che meglio riesce a conciliare tale apparente contraddizione, ricomponendo – continuamente – la rottura tra momenti di evasione e momenti di riflessione, tra alienazione e riconciliazione. Perché fuga e ritorno in qualche modo nell’astrazione coincidono, perché in ogni istante fuga significa anche ritorno.\nAl crepuscolo della modernità, e della nascita della città moderna, la natura è stata progressivamente sottratta all’esperienza del quotidiano fino ad essere rinchiusa entro le cancellate dei giardini, dei parchi, nella dimensione del mito, dunque del rimpianto. Con l’avvento della società di massa nasce il bisogno della fuga, dalla città, dal lavoro e dalle sue routine, di cui l’invenzione del mito del week-end, del parco a tema, della vacanza esotica… Ebbene, in qualche modo l’ambient music è per noi quel giardino, giardino nel quale la natura è stata poco a poco confinata, addomesticata, o per usare un’espressione leopardiana “artificiata”.\nMa un giardino non può offrire piena esperienza di natura, poiché è soltanto una porzione di questa. Allo stesso modo l’ambient music non sarà mai l’esperienza reale dell’ambiente e del suo paesaggio (se supponiamo come dato che una certa ambient music alluda ad un’esperienza sensuale/virtuale “di paesaggio”), ma potrà sempre essere un’esperienza realistica, se pur parziale, di questo e quello. L’ambient music è per noi come una riserva botanica in vitro, contenente centinaia di piccoli frammenti sub-cellulari dai quali poter, in ogni momento, ricostruire le forme originali.\nCerto ascoltare musica non potrà – mai – sostituire una passeggiata in riva al mare se siamo invece costretti in una stanza d’ospedale, ma, noi diciamo, non pretende neppure di farlo. La musica non è una panacea, non è una finzione fagocita-realtà, ma al contrario può dar modo di riflettere, fornendo spunti capaci di evocare una realtà più grande. Infine l’ambient music può offrire oggi la possibilità di ristabilire un corretto rapporto tra uomo e ambiente, nell’educare all’ascolto, di sé stessi, degli altri.\n“La vera tradizione non è testimonianza di un passato oramai concluso, ma forza viva che anima e informa di sé il presente” (Igor Stravinskij, Poetica della musica).\nChi intraprende questo cammino d’amore per la musica che racconta dell’altrove e del modo per approssimarsi ad esso senza rinunciare al confronto con il qui ed ora, non può che principiare la sua ricerca dal presente, dunque dalla conoscenza del contesto. Sono fermamente convinto che il prodotto della propria creatività sia sempre “singolare”, ma che si possa/debba a ragione intenderlo come una sorta di sintesi sinestetica della fatica di altri talenti creativi. Non si può trascurare di confrontarsi con coloro che così straordinariamente hanno prima di noi esplorato le vie del possibile, creando quei paradigmi dai quali il nostro modesto lavoro non può che cominciare. Del mio percorso creativo vorrei parlare come di una costellazione di esperienze, varie, frammentate, contraddittorie e invece guardando a ritroso scopro forti elementi di continuità, delle ripetizioni, nel migliore delle ipotesi delle variazioni sul tema. Questa continuità trova una sua evidenza nelle strutture grammaticali messe di volta in volta in atto, frutto come detto della ricorrente frequentazione di alcuni autori, e della troppa devozione nutrita per essi. Si dirà allora che è impossibile portare un contributo originale al mondo, finché non ci si possa emancipare dai propri riferimenti, eppure di per sé la ricerca, intesa come continuo proliferare di linee di fuga, come interazione di saperi, di esperienze, quindi come approccio personale all’osservazione della realtà, condurrà in ogni caso alla costruzione di un percorso “originale”, con tutta la cautela con cui trattare il termine in questione. Quel percorso, non il risultato del percorso, è forse la prova che di per sé la ricerca ha sempre successo.\nVenezia, aprile 2005


Home » cronaca • politica » La nostra astensione alle prossime elezioni non è una resa ma anzi\nPubblicato in cronaca, politica da prc_formia il 17 Maggio 2018\nIn merito alle prossimIn merito alle prossime elezioni amministrative il circolo “ENZO SIMEONE” del Partito della Rifondazione di Formia ha deciso per l’astensione. La motivazione di questa posizione ha origine nell’aver osservato l’impossibilità di creare una valida e credibile alternativa all’attuale panorama politico, capace di rendere concreti i punti programmatici distintivi della nostra azione politica, che, vogliamo ricordare, in questi anni è stata caratterizzata da una critica serrata nei confronti di chi ha trasformato l’amministrazione della città in occasione di saccheggio per sé e per i propri sodali. Una vera e propria guerra tra bande che ha umiliato l’intera collettività, ma non solo.\nLe contraddizioni in seno alle maggioranze e alle minoranze sono state tante e tali da portare al collasso il sistema politico locale, e rendere ridicola l’azione politica del Partito Democratico, degli altalenanti civici e di Forza Italia; il cui unico frutto è stata la trasformazione della città in luogo dove sono stati continuamente lesi la dignità della rappresentanza politica e i diritti dei cittadini.\nRiteniamo l’amministrazione elemento centrale del conflitto sociale nel sistema capitalista, ancora di più oggi che politiche economiche dominanti sono bloccate sul criterio del “pareggio di bilancio”, così da sottrarre al potere pubblico la sua funzione regolatrice allo scopo di lasciare spazio alle dinamiche di mercato, attraverso la privatizzazione dei servizi pubblici e del patrimonio pubblico, nonché alla dismissione di competenze economiche e sociali alla Pubblica Amministrazione. Così come è fondamentale nella lotta ai tentativi di infiltrazioni della criminalità organizzata, sempre pronta ad approfittare di qualche amministratore infedele per dare sfogo ai suoi istinti predatori.\nI consiglieri comunali, che sono chiamati a svolgere un ruolo di controllo e proposta importante, negli ultimi anni si sono distinti solo per un anonimo traccheggiare oppure per un pendolare tra banchi di destra e sinistra. Anche perché eletti sulla base di un consenso “familiare” che è altro dall’idea politica che li dovrebbe distinguere. Anzi spesso, abdicando al loro ruolo pubblici amministratori, sono stati i carnefici delle vittime che avrebbero dovuto proteggere. Facendo scontare le conseguenze del “privato è bello” sulla pelle dei cittadini delle fasce più deboli, considerati dalla politica utili solo in campagna elettorale. Vedi il caso Acqualatina.\nPer questo avremmo potuto stringere alleanze elettorali, ma non ce la siamo sentita di scendere a patti con quanti negli ultimi anni hanno trasformato Formia in un mercato cinico e ipocrita. Preferiamo tenere quella dignità e quella credibilità che negli ultimi anni abbiamo conquistato.\nNon è una resa, né un addio. Tutt’altro, siamo infatti consci delle sfide che ci attendono nei prossimi anni, e quindi non ci sottrarremo alla critica dell’amministrazione che in passato ha avuto più efficacia di quella di oscuri consiglieri che oggi hanno addirittura la faccia tosta di ripresentarsi.\nD’altronde il putrido capitale come un moderno Dracula chiederà altro sangue ai lavoratori e noi saremo li a denunciare lo sfruttamento dell’uomo come del pubblico, secondo gli insegnamenti “comunisti” di Marx. Di certo non c’è futuro per la nostra città se la proposta delle liste di queste elezioni continua nel solco delle proposte degli ultimi vent’anni. Oggi scintillanti e innovative tra un mese saranno trite e ritrite.\nPer cui non ci rimane che augurare alla città che l’impegno civico non si esaurisca con le imminenti elezioni comunali, ma sappia continuare anche dopo. Da parte nostra riprenderemo a lavorare per gettare le basi per la creazione di una sinistra veramente anticapitalista.


Centro Federico Peirone » VATICANO – ( 19 Ottobre 2015 ) VATICANO – ( 19 Ottobre 2015 ) – Centro Federico Peirone\nVATICANO – ( 19 Ottobre 2015 )\nParole di papa Francesco all’Angelus di domenica 18 ottobre — Testo integrale\nCittà del Vaticano, 18 Ottobre 2015 (ZENIT.org) Redazione\nAlla fine della solenne Messa di canonizzazione di quattro nuovi santi, papa Francesco ha recitato alle ore 12 in piazza San Pietro la preghiera dell’Angelus. Riprendiamo di seguito le parole del Papa rivolte ai fedeli nell’introdurre la preghiera mariana.\nseguo con grande preoccupazione la situazione di forte tensione e di violenza che affligge la Terra Santa. In questo momento c’è bisogno di molto coraggio e molta forza d’animo per dire no all’odio e alla vendetta e compiere gesti di pace. Per questo preghiamo, perché Dio rafforzi in tutti, governanti e cittadini, il coraggio di opporsi alla violenza e di fare passi concreti di distensione. Nell’attuale contesto medio-orientale è più che mai decisivo che si faccia la pace nella Terra Santa: questo ci chiedono Dio e il bene dell’umanità.


Comfort ottimale del sonno, un aspetto regale e ad un prezzo ragionevole? Sì, è possibile: con letti boxspring di alta qualità! Sebbene questo tipo di letto sia entrato nelle nostre camere da letto tedesche per un tempo relativamente breve, è di tendenza da più di un secolo, soprattutto negli Stati Uniti e nei paesi scandinavi. Non per niente un letto a molle è anche chiamato letto americano o letto continentale. Ma cos’è un letto a molle? Di cosa è fatto? Dovresti scegliere un letto come questo e perché? Tutte queste domande sono esaminate di seguito…\nCome sono effettivamente costruiti i letti a molle??\nIn linea di principio, c’è la differenza principale tra un letto a molle e uno convenzionale, "normale" Letto in quanto al primo manca la rete a doghe. I letti a molle hanno una struttura completamente diversa. Sono costruiti in tre strati. In fondo c’è la cosiddetta molla a scatola con la corrispondente sospensione. Il materasso vero e proprio, noto anche come materasso superiore, si trova quindi sopra. E lo strato superiore è di solito il materasso o il topper in breve. Questo è più caratteristico della variante del letto a molle scandinavo. Perché hai bisogno anche di tre turni? E cosa dovresti considerare quando acquisti letti a molle??\nLa rete a molle: la struttura del letto a molle\nNel migliore dei casi, il molleggio è realizzato in legno massello e la sospensione vera e propria è costituita da molle Bonell o molle insacchettate a botte. Entrambe le sospensioni hanno un’elasticità del punto piuttosto buona e garantiscono un comfort ottimale. Tuttavia, le molle insacchettate a botte sono particolarmente consigliate per le persone più pesanti o per coloro che cambiano frequentemente la posizione del sonno. Inoltre, la circolazione dell’aria e l’equalizzazione della temperatura sono molto migliori con questo tipo di sospensione e questo crea un ambiente di sonno confortevole e salutare nel letto. Quando acquisti il tuo letto a molle, dovresti quindi sempre cercare di separare il grano dalla pula e ottenere effettivamente un letto con sospensione a molle. Perché sfortunatamente a volte ci sono sul mercato dei finti letti a molle che sono costruiti solo con questo look.\nCome con la maggior parte dei materassi convenzionali, i materassi attuali sono fatti di innerspring. Questi sono anche chiamati materassi a molle insacchettate. Si consiglia di optare per una sospensione a molle insacchettate a botte. Questo ha i vantaggi sopra menzionati ed è anche più durevole rispetto ad altre sospensioni. Naturalmente, il numero di molle metalliche è di fondamentale importanza in un materasso a molle. Più è alto, meglio è. Nel segmento di prezzo medio, un numero di molle di circa 450 è assolutamente buono e per i materassi di altissima qualità dovresti aspettarti circa 1000 o più molle insacchettate a botte. Anche l’anima della molla è ricoperta di polietere o schiuma fredda. I materassi a molle con rivestimento in schiuma fredda, che hanno anche un nucleo a molle insacchettate a 7 zone, sono tra i migliori e i più comodi in questa zona.\nIn cima a questo c’è il materasso topper. Di solito questo ha uno spessore di circa otto-dieci centimetri ed è costituito da schiuma fredda o viscosa. Ad alcuni produttori piace anche utilizzare lattice di alta qualità. Il topper dovrebbe essere adattato esattamente al materasso superiore in modo che possa portare a un comfort ancora migliore. Questo terzo materasso a molle ha già una serie di vantaggi. Protegge il materasso a molle, migliora l’ambiente del sonno e nasconde la scomoda fessura che si crea tra due materassi singoli nel letto matrimoniale.\nUna caratteristica importante di un letto a molle genuino e originale di buona qualità sono i piedi. Questi dovrebbero essere lì per garantire una ventilazione ottimale del letto. La seguente regola empirica si applica qui: un letto a molle senza piedi non è un vero letto a molle!\nVantaggi e svantaggi del letto a molle\nCos’altro dovresti fare? quando si sceglie il letto boxspring giusto preoccupazioni? Cosa parla a favore e cosa contro un acquisto? Diamo un’occhiata più da vicino insieme!\nLa speciale altezza di ingresso di 60-70 cm (perfetta anche per anziani e persone con problemi alla schiena)\nL’effetto pompa nel materasso a molle (questo è causato dai movimenti del corpo della persona sdraiata e garantisce un regolare ricambio d’aria)\nBuona regolazione del calore (crea un ambiente di sonno caldo e accogliente)\nL’aspetto dignitoso (sguardo opulento regale in camera da letto)\nLe dimensioni del letto lo rendono ingombrante e relativamente difficile da maneggiare durante il trasporto\nCon alcuni modelli, i materassi sono più difficili da sostituire\nI materassi dovrebbero essere capovolti più spesso rispetto ai letti convenzionali perché sono troppo vicini tra loro\nI letti boxspring sono tra i sistemi per dormire più trendy e apprezzati in tutto il mondo e sono sicuramente da consigliare. Dovresti considerare alcuni aspetti quando acquisti e prenderti sicuramente abbastanza tempo per loro. Come per tutti gli altri letti, è ovvio che sdraiarsi per provare è un must assoluto, così come un ampio consiglio di esperti.\nImmergiti nel variegato mondo del lusso del sonno di alto livello, ad esempio con il Letti boxspring di Betten-Anthon. E scopri tu stesso quale letto boxspring è perfetto per te!


M5S, Gaudiano: “Canoni Rai, i Ministeri intervengano in sostegno degli Hotel, a fronte di un calo di fatturato dell’80%” – infosannio\nLa Senatrice del Movimento 5 Stelle Felicia Gaudiano invia un’interrogazione rivolata ai Ministri dell’Economia e dello Sviluppo sulla condizione critica vissuta dagli albergatori: “Il mio auspicio è che più breve tempo possibile, si possa giungere ad un provvedimento che preveda la cancellazione dei canoni speciali Rai”\n“Il canone speciale Rai è una tassa di possesso che varia tra i 400 e i 6000 euro in base al numero di camere, di stelle e di televisori posseduti da una struttura ricettiva. Mediamente gli hotel italiani pagano circa 1000 euro a testa, per cui i 32mila hotel italiano finanziano la Rai con almeno 30 milioni di euro complessivi. Oggi, con un’interrogazione scritta, ho chiesto ai Ministri dell’Economia e finanze e dello Sviluppo economico, di sapere, tenuto conto che il settore alberghiero è stato tra quelli più pesantemente colpito dall’emergenza Covid 19, con cali di fatturato fino all’ 80%, quali iniziative intendano adottare in relazione a tale delicato problema, auspicando che, nel più breve tempo possibile, si possa giungere ad un provvedimento che preveda la cancellazione dei canoni speciali Rai”. A lanciare la proposta è la Senatrice del Movimento 5 Stelle Felicia Gaudiano mediante un’interrogazione scritta rivolta ai Ministri dell’Economia e finanze e dello Sviluppo economico.\n“Alberghi chiusi o aperti ma vuoti, comunque in profonda crisi. La Rai pretende il pagamento del canone, che per le strutture ricettive è spesso un conto salato. La richiesta di pagare il canone Rai non tiene in alcun conto le restrizioni a cui sono sottoposti gli hotel: aperti per decreto, ma chiusi di fatto per il divieto di spostarsi tra regioni. Quali iniziative intendano assumere i Ministri in indirizzo, in relazione a tale delicato problema? Auspicando che, nel più breve tempo possibile, si possa giungere ad un provvedimento che preveda la cancellazione dei canoni di cui sopra”.Area degli allegati


Celebrato dai carabinieri di Lucca questa mattina (3 aprile) il precetto pasquale. La preparazione religiosa alla Pasqua, quale momento aggregante a carattere spirituale, si è svolta con una messa alla chiesa di San Paolino concelebrata dal cappellano militare della legione Carabinieri Toscana, monsignor Mauro Tramontano e da don Lucio Malanca.\nMessa in San Paolino per il patrono della polizia municipale\nUna messa per il patrono della polizia municipale. Si è svolto nella chiesa di San Paolino martedì (22 gennaio) il tradizionale appuntamento che celebra il patrono della Polizia municipale, San Sebastiano martire.\nCri, weekend di formazione. Attivato il numero Sos Strada\nÈ stato un fine settimana denso di appuntamenti e ricco di soddisfazioni quello appena trascorso dai volontari Cri che fanno parte della squadra Msp (Manovre salvavita pediatriche). Venerdi pomeriggio e sera nei nuovi locali del Centro parrocchiale San Paolino si sono svolti due incontri: il primo con la qualificata presenza della dottoressa Alessia Bertocchini, chirurgo pediatra che ha parlato delle febbri convulsive in eta pediatrica e dell'approccio con tutti mezzi che la tecnologia propone alla nostra vita quotidiana: televisione, tablet, computer e il tanto famigerato telefonino.


Imu agricola: Coldiretti Abruzzo lancia appello ai sindaci per aliquota minima - PrimaDaNoi.it\nTASSE E AGRICOLTURA\nImu agricola: Coldiretti Abruzzo lancia appello ai sindaci per aliquota minima\n«Sarebbe segnale importante in momento difficile»\n- 11 Febbraio 2015 alle 16:23\nABRUZZO. Non si placa la scia di polemiche sull’Imu agricola ma adesso si chiede ai Comunio uno sforzo per non gravare sui coltivatori.\nColdiretti Abruzzo, infatti, in linea con la confederazione nazionale, lancia un appello ai sindaci abruzzesi affinchè venga ridotta al minimo l’aliquota da applicare ai terreni agricoli nei comuni interessati dall’Imu.\nIn regione – a fronte di una esenzione totale per 200 comuni – il pagamento riguarda 27 località con esenzione parziale e 78 municipalità in cui l’imposta è dovuta totalmente. Un appello che, secondo l’organizzazione, si accompagna alla necessità di evitare, nell’immediato, le sanzioni nei casi di ritardato pagamento) e di rispettare, dopo la scadenza del 10 febbraio, lo Statuto del contribuente.\nIMU AGRICOLA, L’ENNESIMA FIGURACCIA DI RENZI\nIntanto Forza Italia, San Salvo Citta’ Nuova e Lista Popolare contestano il provvedimento dell’Imu agricola nella sua interezza: «la follia del premier è stata quella di far pagare entro il 10 febbraio l’Imu agricola per l’anno 2014 a quei comuni che beneficiavano dell’esenzione. Con questo ennesimo provvedimento vessatorio bersaglia i nostri agricoltori mettendoli in ginocchio. La cosa divertente è che i seguaci di Renzi di San Salvo Adesso precipitano nel ridicolo proponendo una mozione per ridurre il pagamento dell’Imu sui terreni agricoli per il 2015.i Renziani di San Salvo avrebbero dovuto avere lo stesso zelo partecipando alla Leopolda, o all’assemblea del Pd, dove invece di trastullarsi, dovevano gridare in faccia a Renzi che così gli agricoltori, che già soffrono per la crisi del settore, finiscono per chiudere baracca e burattini. I seguaci di Renzi di San Salvo avrebbero dovuto dire al loro “Rais” di Roma che fa leggi che non lasciano ai Comuni nemmeno la possibilità di togliere del tutto l’Imu sui terreni agricoli e anzi fa ulteriori tagli ai trasferimenti alle casse del Comune di San Salvo per quasi 100.000 euro, con il rischio di creare un buco di bilancio a fine anno».\nCONFAGRICOLTURA CONTRO COLDIRETTI\nConfagricoltura Teramo s’interroga sul perché la Coldiretti stia chiedendo ai Sindaci dei Comuni di rivedere le aliquote IMU e non si sia invece schierata, con tutte le altre Organizzazioni Agricole contro il provvedimento al tavolo del Governo.\nConfagricoltura Teramo dice anche di non capire «come mai a Roma, la Coldiretti , sia filogovernativa e nelle province sia con gli agricoltori solamente a parole. Non è più, forse, un’associazione ma è diventata un vero e proprio partito (1.8 milioni di stipendio/annuo per il suo segretario) e, come tale, completamente slegato dalla realtà e dagli interessi degli imprenditori agricoli.


Udine provincia vendita casa indipendente\nAnnunci Casa indipendente a Udine (e provincia)\nTrovati 487 annunci (0.079 s)\nUdine provincia vendita casa indipendente : Ronchis: proponiamo in vendita 2 porzioni di casa da ristrutturare con annesso terreno. l'immobile si presenta diviso in due unità collegate da una scala interna. la parte più piccola è composta da: cucinino, sala da pranzo, cantina, 2 camere, ripostiglio e granaio. l'altra unità è composta da: cucina, soggiorno, 3 camere, bagno, wc e cantina. l' immobile si presenta come ottima soluzione per famiglie numerose e amanti della tranquillità non rinunciando alle comodità del paese. Ronchis\nUdine provincia vendita casa indipendente : vieni senza appuntamento a visitare questo immobile il dalle 14.30 alle 16.00. a Latisana, in corte dei miracoli 10, poniamo in vendita una casa semindipendente con giardino. l'immobile è da ristrutturare con possibilità si ampliare e sopraelevare. attualmente si sviluppa su due piani fuori terra più sottotetto con cucina, pranzo, dispensa, cantina, disimpegno e ripostiglio al primo terra; due camere, bagno finestrato con antibagno, corridoio e ripostiglio al primo piano; sottotetto con altezza massima di 1,90 al centro. lo spazio scoperto permette la creazione di più posti auto. posizione centralissima a pochi passi dal duomo. Latisana\nUdine provincia vendita casa indipendente : a due passi dal centro storico, con affaccio interno alla corte, vendesi casa semindipendente (terra/cielo) completamente ristrutturata e primo ingresso. l'abitazione è così composta: - piano terra: ingresso su ampio soggiorno con cucina semi-abitabile e bagno finestrato. - primo piano: camera da letto matrimoniale con accesso al terrazzo, cameretta singola e bagno finestrato con doccia. - piano interrato: granze stanza polifunzionale direttamente collegata col piano terra. nelle immediate vicinanze è possibile acquistare garage. la casa presenta le seguenti caratteristiche: porta blindata, serramenti in doppio vetro con scuretti, zanzariere, riscaldamento autonomo, predisposizione aria ... Udine\nAffare ! casa in linea ristrutturata € 36000,00\nIn zona Flaibano (UD)\nUdine provincia vendita casa indipendente : Flaibano centro , casa in linea completamente risrutturata recentemente , composta da piano terra e primo piano per un totale di 260 mq . al piano terra troviamo : ampia taverna con caminetto , lavanderia , ripostiglio , cantina e garage ; piano primo : soggiorno , cucina con balcone , dispensa , due camere e bagno . prezzo base d'asta 36000,00 da vedere !! Flaibano\nUdine provincia vendita casa indipendente : casetta in linea abitabile interni di via pozzuolo in zona tranquilla con cortile davanti per auto giardinetto e accessori sul retro composta da al piano terra ingresso, una stanza, una sala, un cucinotto, un bagno e uscita sul retro dove c'e' un ripostiglio e il giardino...., al primo piano 2 camere matrimoniali . la casa e' abitabile, il tetto e' a posto, strutturalmente buona ma necessita di lavori di riammordenamento..... Udine\nUdine provincia vendita casa indipendente : cuccana - frazione .. tipica abitazione friulana indipendente con scoperto mq 1800 .. disposta su piano terra e primo ( mq 90 x piano ) con cantina e pertinenze esterne .. ottima soluzione per famiglia numerosa .. Bicinicco\nUdine provincia vendita casa indipendente : curata casa in linea, antisismica, che si sviluppa su due piani. grande cucina con affaccio esterno sul sottoportico, soggiorno, ripostiglio e veranda al piano terra. due camere matrimoniali dalle metrature importanti (una con cabina armadio), bagno finestrato con doccia spaziosa al primo piano. in corpo staccato : autorimessa, magazzino e ripostiglio. negli anni novanta si è provveduto ad eseguire importanti lavori di adeguamento agli impianti e si è riammodernato l'immobile. contesto tranquillo, zona servita ,indice di prestazione energetica in fase di certificazione. 110.000 Buia\nUdine provincia vendita casa indipendente : casa in linea, bicamere, in pieno centro a Cassacco, su due livelli esposta ad est. adiacente alla casa troviamo una piccola corte con posto auto scoperto ad uso esclusivo. la casa è così composta: al piano terra la zona giorno con angolo cottura. primo piano camera matrimoniale con cabina armadio, camera singola e bagno finestrato con box doccia. al piano interrato cantina/taverna. possibilità di aprire comunicazione interna alla cantina dalla zona giorno. riscaldamento autonomo. metrature: pt 25 mq, pp 48 mq, cantina 23 mq, posto auto scoperto 14 mq. classificazione energetica in fase di verifica. classe energetica: non indicata Cassacco\nFeletto: villa in bifamiliare con giardino\nUdine provincia vendita casa indipendente : feletto umberto , a due passi dalla piazza , spaziosa villetta in bifamiliare anni 80 disposta su due piani , con annesso giardino , sita in strada chiusa priva di traffico. piano terra : ingresso sul soggiorno con caminetto , cucina abitabile , bagno e cameretta / studio. affiancato garage con cantina / centrale termica . primo piano : tre camere , bagno , ampia terrazza coperta . giardino su tre lati piantumato , posto auto esterno . metrature indicative : 70 mq piano terra 70 mq primo piano 30 mq box - ct.- cantina 20 mq terrazza giardino 300 mq circa . note : posizione silenziosa e tranquilla , strada privata con possibilità parcheggi esterni . costruzione anni 80 impresa ... Tavagnacco\nUdine provincia vendita casa indipendente : ud127333 - complesso immobiliare su due livelli composto da un laboratorio, un deposito ed abitazione con ingresso, soggiorno, cucina, bagno, camera da letto, studio e terrazza, oltre garage ed area di pertinenza. immobile proposto in asta dal tribunale il cui prezzo si riferisce alla base d'asta. con aste re ti garantisci un acquisto sicuro e conveniente!!! aste re, azienda leader nell'assistenza a privati ed aziende con circa 40 punti vendita sul territorio nazionale, ti permette di acquistare quest'immobile in soli 3 appuntamenti offrendoti: 1. individuazione dell'immobile con il maggior risparmio. 2. supporto durante la visita ed assistenza in asta. 3. svolgimento di tutte le ... Reana del Rojale\nCasa indipendente in vendita a udine, friuli-venezia giulia\nUdine provincia vendita casa indipendente : casa indipendente da ristrutturare di 80 mq su due livelli con giardino privato di 400 mq e doppio posto auto scoperto. doppio accesso, uno carraio e uno pedonale. possibilità di ampliamento: -piano terra 85 mq. e primo piano 65 mq. totale metri calpestabili dopo la ristrutturazione 150. doppio posto auto scoperto per 30 mq. e giardino privato completamente esposto a sud di 395 mq. attenzione recuperi fiscali del 50% negli interventi edili e il 65% sulla riqualificazione energetica. classificazione energetica esente. progetto con ampliamento depositato in ufficio classe energetica: non soggetto - immobile non soggetto all'obbligo di certificazione energetica Udine\nUdine provincia vendita casa indipendente : ud93428 - complesso immobiliare disposto su tre livelli fuori terra, costituito da locale commerciale ed abitazione oltre terreno pertinenziale, composto da: portico d'ingresso, locale commerciale, disimpegno, cucina e stanza, al piano terra; quattro camere da letto e bagno, al primo piano; cucina, stanza, bagno e due camere, oltre granaio e fienile, al secondo piano. immobile proposto in asta dal tribunale il cui prezzo si riferisce alla base d'asta. con aste re ti garantisci un acquisto sicuro e conveniente!!! aste re, azienda leader nell'assistenza a privati ed aziende con circa 40 punti vendita sul territorio nazionale, ti permette di acquistare quest'immobile in soli 3 appuntamenti ... Martignacco\nPalazzo/stabile in vendita flaibano - complesso\nUdine provincia vendita casa indipendente : ud91120 - compendio immobiliare composto da bar-ristorante con sovrastante unitÃ residenziale. immobile proposto in asta dal tribunale il cui prezzo si riferisce alla base d'asta. con aste re ti garantisci un acquisto sicuro e conveniente!!! aste re, azienda leader nell'assistenza a privati ed aziende con circa 40 punti vendita sul territorio nazionale, ti permette di acquistare quest'immobile in soli 3 appuntamenti offrendoti: 1. individuazione dell'immobile con il maggior risparmio. 2. supporto durante la visita ed assistenza in asta. 3. svolgimento di tutte le formalità necessarie alla partecipazione. 4. gestione completa del post asta. 5. acquisto assicurato, ovvero ... Flaibano\nUdine provincia vendita casa indipendente : ud66038 - fabbricato residenziale disposto su tre piani fuori terra composto da: ingresso, stanza, cucina, lavanderia al piano terra, disimpegno, due camere da letto, bagno e tarrazza al piano primo;soffitta al piano secondo immobile proposto in asta dal tribunale il cui prezzo si riferisce alla base d'asta. con aste re ti garantisci un acquisto sicuro e conveniente!!! aste re, azienda leader nell'assistenza a privati ed aziende con circa 40 punti vendita sul territorio nazionale, ti permette di acquistare quest'immobile in soli 3 appuntamenti offrendoti: 1. individuazione dell'immobile con il maggior risparmio. 2. supporto durante la visita ed assistenza in asta. 3. svolgimento di ... Buia\nUdine provincia vendita casa indipendente : a pochi minuti dal centro città in zona tranquilla e ben servita elegante casa in linea ristrutturata nel 2008. immobile composto da zona giorno/pranzo con cucina abitabile e bagno di servizio con nicchia lavanderia al piano terra, al primo piano camera matrimoniale, bagno con grande doccia e salottino che può comodamente diventare una camera/studio al secondo piano due camere e zona studio con la possibilità di ricavare un terzo bagno. giardino di proprietà con porticato esterno. pavimenti in resina nella zona giorno e listoni di legno nella zona notte, due caminetti, muri in spatolato e porta blindata. due posti auto. Udine


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Postepay Twin: la postepay si ‘sdoppia’ e diventa anonima\nPack postepay Twin: caratteristiche e peculiarità\nLa Postepay Twin non è una semplice carta prepagata ricaricabile, trattandosi di un vero e proprio pack composto da due carte. Una nominativa, che può essere considerata la carta principale, ed una ricaricabile anonima.\nLa Postepay Twin card prevedeva un funzionamento delle carte semplice, in quanto la carta principale poteva essere usata per fare le ricariche anche sulla seconda. Entrambe poi potevano essere usate senza problemi sia per fare acquisti che per fare prelievi. Detto questo, nulla di particolare rispetto ad alcune carte simili offerte da istituti di credito concorrenti.\nLa vera particolarità della Postepay Twin era infatti rappresentata dal fatto che una delle due carte era anonima, fatto perfettamente legale fino all’approvazione del decreto legge sull’antiriciclaggio, 90/2017 (Direttiva Antiriciclaggio) che ha limitato l’uso dei titoli al portatore.\nPer questa ragione con l’entrata in vigore della legge che risale al 19 giugno 2018 non è più possibile utilizzare le varie carte prepagate al portatore offerte precedentemente dalle Poste Italiane e cioè:\nla Postepay NewGift (in tutte le versioni);\nla My Postepay;\nla Postepay Twin;\nla Postepay EnelMia.\nNel particolare coloro che avevano le carte Twin, sia per quanto riguarda la versione nominativa che per la parte ‘anonima’, hanno dovuto scegliere se effettuare gratis la conversione in una Postepay standard, oppure lasciare che le carte venissero disattivate in via definitiva. Se quindi oggi hai una Postepay Twin che non è scaduta e che hai dimenticato nel cassetto, non puoi più utilizzarla. Questo perché la carta Postepay Twin non viene più commercializzata secondo norma di legge.\nN.B. Ribadiamo che Poste italiane non ha sostituito questa card con un’altra simile, ma l’ha eliminata proprio dalla sua offerta. Le informazioni riportate di seguito quindi sono da considerarsi dati di archivio per scoprirne funzionamento e costi validi fino alla sua uscita dal commercio.\nCome funziona la card postepay Twin\nBisogna innanzitutto acquistare un pack Twin, composto dalle due carte. Una volta che questo è stato consegnato bisogna attivarlo (l’attivazione spetta a colui che ha acquistato il pack che deve tenere i codici, per poi fare la telefonata di attivazione). Il costo del pack è di 8 euro per entrambe le carte.\nQuindi non bisogna fare altro che ricaricare la carta principale associata e da questa poi alimentare la postepay twin vera e propria. La carta postepay twin può ampliare i massimali di ricarica e di spesa se viene trasformata in una postepay twin ‘evoluta’ (attraverso una procedura semplice e per altro veloce).\nPer quanto riguarda i possibili canali di ricariche, ed i relativi costi che coinvolgono la carta principale del pack, valgono le stesse condizioni previste per altre carte postepay (come la versione standard, la evolution, ecc). Ad esempio sarà possibile ‘ricaricare’ presso sisal, tabaccherie, online sul sito poste, tramite contanti allo sportello, da carta.\nTrasformare la postepay Twin in una carta nominativa permette invece di estenderne l’utilizzo, con ad esempio la possibilità di pagare i bollettini postali sul sito di poste.it.\nSono imposti dall’anonimato, e sono: il plafond di massimo 999 euro ed un ammontare di ricarica annuale di 2500 euro, ed ovviamente anche di spesa. Mentre il prelievo massimo in un anno è di 1000 euro. Difficoltà superabili tramite l’evoluzione che non ha alcun costo, e che porta la postepay twin al pari di una postepay di tipo classico.\nScopri la sezione rivolta ai prodotti e servizi di Poste Italiane.\nData rilevazione: 6/02/2020 – Fonte: sito Poste Italiane.


\tNadia Turriziani vi presenta "Non c’è più Aldactazide" di Girolamo Minardi - OUBLIETTE MAGAZINE\nNadia Turriziani vi presenta "Non c’è più Aldactazide" di Girolamo Minardi\n“Non c’è più Aldactazite”, ovvero, il senso della vita secondo Girolamo Minardi.\nUn’opera prima densa di nostalgia per gli epici anni Sessanta, quando si sono vissuti “i nostri tempi migliori”, quando il sogno di una vita più giusta per tutti sembrava a portata di mano, sospinto com’era dall’entusiasmo dei giovani, dal rigore dei movimenti studenteschi.\nOra, tutto è cambiato, è il pensiero che affiora nell’amarezza e constata che “le rivoluzioni in tanti anni di storia, le solenni dichiarazioni dei diritti dell’uomo, non siano mai state considerate”.\n“E’ l’indifferenza il peggiore dei nostri mali”. Lo dice Oscar Ianni, lucido protagonista della vicenda interiore raccontata da Minardi. Sì, perché questo romanzo è scritto col trasporto lirico di chi detta un testamento ideale, il pensiero di uno che è la somma del pensiero di una generazione, di un sogno collettivo.\nUn viaggio in Sud America, lì dove oggi fiorisce quel sogno da noi vivo mezzo secolo fa. Sensazioni profonde in cui passione e storia si uniscono in un humus pregevole. “La razza umana è piena di passioni […] e ciò è un bene” dice Oscar Ianni.\nOscar viaggia, osserva, incontra e riflette. Un invito a uno splendido esercizio che leggendo si pratica senza noia.\nCosa dà più dignità alla vita? Aleggia il vecchio sogno: lo stato sociale. Da noi, invece, tra la gente comune, pur nello scintillio della società dei consumi, imperano solitudine, isolamento, povertà.\nGiovani e vecchi abbandonati al proprio destino proprio come nella vicenda raccontata da Oscar e che dà spunto al titolo del romanzo: l’anziano vicino, che prende mezza compressa di aldactazite per lo scompenso cardiaco e che, d’un tratto, nell’incredulità, è cancellato dai farmaci prescrivibili. “Che significa? – chiede l’anziano al farmacista – che non possiamo più curarci?”.\nUn dramma che è fiction solo perché è parte di un romanzo, ma che la dice lunga sull’urgenza di giustizia sociale. Così, Minardi accende gli animi e si fa apprezzare, scuotendo le coscienze e preparando il terreno per una battaglia non ancora vinta, quella che chiede a gran voce diritti negati.\nGirolamo Minardi è nato a Bari 73 anni fa. Una laurea in Giurisprudenza, 45 anni di Sindacato. Dal 1977 tra i pensionati: Segretario Responsabile della Federazione della CISL di Bari, poi di Puglia e dal 2005 Segretario Nazionale.\nHa rinunciato alla carica nell’ottobre dello scorso anno.\nLa presentazione ufficiale avverrà oggi, mercoledì 4 maggio, dalle 17,30 alle 19,30 preso l’UNISO – Spazio Polifunzionale InCampus.Auditorium Mezzocannone, 14 (ex mensa universitaria) a Napoli.\nAll’incontro saranno presenti l’autore Girolamo Minardi e l’Editore Domenico Di Marsico.\nRelatrice: Carmela Piccolo, Segretaria e Tesoriere di ANTEAS – Regione Puglia\nModeratrice: Lidia Ianuario, giornalista nonché presidente del Comitato Organizzatore VOLLA MUSIC FESTIVAL\n“Il teatro e il suo doppio” di Antonin Artaud: la crudele magia della Verità\n“L’ultimo inverno di Rasputin” di Dmitrij Miropol’skij: il magnetismo che ipnotizza\nOne thought on “Nadia Turriziani vi presenta "Non c’è più Aldactazide" di Girolamo Minardi”\nPingback: Nadia Turriziani vi presenta “Non c’è più Aldactazide” di Girolamo Minardi - oubliettemagazine - Webpedia\nIl paese delle croci – Gianfranco Cambosu\nConversazione con Carlotta Quadri, speaker del programma “Tutto Esaurito”, radio 105\nIntervista di Katia Debora Melis al Maestro Franco Cartia: un viaggio tra tele e realtà\n“Vertigini astratte” di Giuseppe Bonaccorso – recensione di Marzia Carocci\nDalla prima alla terza serie di “The Walking Dead” – delucidazioni\n"Il teatro e il suo doppio" di Antonin Artaud: la crudele magia della Verità\narchiv-IO Seleziona il mese Luglio 2020 (23) Giugno 2020 (45) Maggio 2020 (45) Aprile 2020 (46) Marzo 2020 (53) Febbraio 2020 (46) Gennaio 2020 (46) Dicembre 2019 (49) Novembre 2019 (48) Ottobre 2019 (39) Settembre 2019 (38) Agosto 2019 (36) Luglio 2019 (47) Giugno 2019 (44) Maggio 2019 (41) Aprile 2019 (52) Marzo 2019 (47) Febbraio 2019 (41) Gennaio 2019 (54) Dicembre 2018 (49) Novembre 2018 (61) Ottobre 2018 (63) Settembre 2018 (58) Agosto 2018 (40) Luglio 2018 (53) Giugno 2018 (53) Maggio 2018 (46) Aprile 2018 (46) Marzo 2018 (57) Febbraio 2018 (51) Gennaio 2018 (52) Dicembre 2017 (52) Novembre 2017 (53) Ottobre 2017 (48) Settembre 2017 (43) Agosto 2017 (46) Luglio 2017 (41) Giugno 2017 (47) Maggio 2017 (65) Aprile 2017 (62) Marzo 2017 (59) Febbraio 2017 (47) Gennaio 2017 (40) Dicembre 2016 (45) Novembre 2016 (61) Ottobre 2016 (62) Settembre 2016 (49) Agosto 2016 (33) Luglio 2016 (51) Giugno 2016 (42) Maggio 2016 (65) Aprile 2016 (64) Marzo 2016 (54) Febbraio 2016 (49) Gennaio 2016 (48) Dicembre 2015 (47) Novembre 2015 (50) Ottobre 2015 (43) Settembre 2015 (46) Agosto 2015 (31) Luglio 2015 (42) Giugno 2015 (44) Maggio 2015 (60) Aprile 2015 (63) Marzo 2015 (69) Febbraio 2015 (68) Gennaio 2015 (84) Dicembre 2014 (85) Novembre 2014 (81) Ottobre 2014 (104) Settembre 2014 (119) Agosto 2014 (41) Luglio 2014 (105) Giugno 2014 (78) Maggio 2014 (107) Aprile 2014 (84) Marzo 2014 (120) Febbraio 2014 (114) Gennaio 2014 (82) Dicembre 2013 (99) Novembre 2013 (115) Ottobre 2013 (142) Settembre 2013 (97) Agosto 2013 (91) Luglio 2013 (95) Giugno 2013 (118) Maggio 2013 (158) Aprile 2013 (125) Marzo 2013 (124) Febbraio 2013 (113) Gennaio 2013 (110) Dicembre 2012 (118) Novembre 2012 (116) Ottobre 2012 (116) Settembre 2012 (95) Agosto 2012 (66) Luglio 2012 (93) Giugno 2012 (123) Maggio 2012 (134) Aprile 2012 (125) Marzo 2012 (121) Febbraio 2012 (93) Gennaio 2012 (108) Dicembre 2011 (96) Novembre 2011 (100) Ottobre 2011 (102) Settembre 2011 (110) Agosto 2011 (62) Luglio 2011 (77) Giugno 2011 (92) Maggio 2011 (96) Aprile 2011 (71) Marzo 2011 (111) Febbraio 2011 (53)