13/08/2017, 15:40 12\nΘα την πουλούσε για 300.000 ευρώ σε bitcoin - Η 20χρονη γυναίκα γλίτωσε γιατί ήταν μαμά και το γεγονός είναι αντίθετο με τους κανονισμούς - Φωτογραφίες από την απαγωγή δόθηκαν στην δημοσιότητα\nΖητούσε 300.000 ευρώ σε bitcoin - Τελικά την άφησε γιατί ανακάλυψε ότι ήταν μητέρα - Η Κλόι Έιλινγκ είναι μοντέλο της σέξι «Σελίδας 3» της βρετανικής εφημερίδας The Sun\nΣτα έκτα της γενέθλια, οδηγήθηκε για πρώτη φορά σε όργιο σε κάστρο - Υποβλήθηκε σε πάνω από 1700 ώρες σεξουαλικής κακοποίησης - Εξαναγκαζόταν να φορά λουρί και να τρώει κόπρανα\nΒρε μεσα ρε\nΕγώ δεν πιστεύω ότι απήχθη.\nελάτε ρε σεις τον κακομοίρη τον απαγωγέα\nΠέσατε να τον φάτε. Να μιλήσει ήθελε, απ' ότι φαίνεται σε μια ωραία γκόμενα και να τον αγαπήσει για αυτό που είναι. Ή επειδή έχουν δει τα ματάκια του, να βγάλει λεφτά και να τον αγαπήσουν οι ωραίες γκόμενες. Τόσοι και τόσοι τα ίδια θέλουν. Ποιός μπορεί να τον κατηγορήσει;\nτο εργαλειο ....\nΘα μπορούσε να ισχύουν όσα λέει αν είναι τόσο τέρμα ηλίθια, όπως επίσης και ο "απαγωγέας". Η ηλίθια και ο πανηλίθιος...\nΑν δεν υπηρχε η φωτο να ψωνίζουν μαζι ολο χαρά σε καταςτημα θα την πιστεύαμε. Τωρα θέλοντας και μη το μυαλο παει στη συνοδεία escort που δεν πληρώθηκε και γι αυτο μετα τον κατήγγειλε ...\nΓιατί μιλάτε με τόσο μίσος εναντίον της κοπέλας;!\nΓιατί μιλάτε με τόσο μίσος και τόσο εναντίον επικριτικά για την κοπέλα που πέρασε τέτοια μαρτύρια;! Όταν ήδη έχουν επιβεβαιωθεί οι μαρτυρίες της από την Αστυνομία και έχουν κάνει την άμεση κράτηση του ενόχου και όπως γράφει στο τέλος αυτής της είδησης "σύμφωνα με την Daily Mail, o Herba έχει κατονομάσει εννέα ακόμη άτομα που εμπλέκονται στην υπόθεση."! Εάν δεν ήταν ένοχος θα το είχε κάνει αυτό; θα ενοχοποιούσε τους εννέα συνενόχους του και θα ομολογούσε την ενοχή του;;! Όπως επίσης και με αυστηρό τρόπο όπου κρατείται από την Αστυνομία;;!\nΚαι λίγα λέμε. Τα χαλασανε στη μοιρασιά.\nαπο την αθωοτητα στα διχτυα του απαγωγεα..\nφοβηθηκε η κοπελα οτι ο απαγωγεας θα της επαιρνε οτι πολυτιμοτερο ειχε..\nΤο ερωτικό ενδιαφέρον(!) δεν σταματά στην ..υποκρισία!! Χρειάζεται αποδείξεις..τις οποίες προφανώς προσέφερε απλόχερα η ..απαχθείσα(!) για να του την φέρει στο τέλος!! Πραγματικό παραμύθι με τον απαραίτητο..δράκο του!!!\nΧρησιμοποίησε το μεγαλο όπλο του καθε πιπινιου. Μπραβο της!


Αεροπορικά εισιτήρια για Olomouc | φθηνές πτήσεις | airshop.gr\nΑεροπορικά εισιτήρια για Olomouc. Πτήσεις και Δρομολόγια\nΑεροπορικά Εισιτήρια Ευρώπη Τσεχία Olomouc\nΑεροπορικά εισιτήρια Olomouc\nΒρες φθηνά αεροπορικά εισιτήρια για Olomouc, αναζητώντας φθηνές πτήσεις με όλες τις αεροπορικές εταιρείες που πραγματοποιούν πτήσεις προς Olomouc. Οι πιο φθηνές πτήσεις για Olomouc γρήγορα και απλά στον υπολογιστή σου. Καθημερινά διαπραγματευόμαστε απευθείας, χωρίς ενδιάμεσους, χιλιάδες αεροπορικές τιμές εισιτηρίων, σε όλες τις πτήσεις, με τις ποιο αξιόπιστες αεροπορικές εταιρείες που πραγματοποιούν πτήσεις για Olomouc. Εδώ θα βρεις όλες τις low cost αεροπορικές εταιρείες που πραγματοποιούν πτήσεις για Olomouc καθώς και τα τακτικά δρομολόγια όλων των αεροπορικών εταιρειών για Olomouc με πτήσεις όλη την διάρκεια του χρόνου. Απευθείας πτήσεις για Olomouc ή πτήσεις με ενδιάμεσο σταθμό για να βρεις την καλύτερη επιλογή σε αεροπορικά εισιτήρια.\nΗ μηχανή αναζήτησης στο πάνω μέρος της σελίδας θα σε βοηθήσει να βρεις γρήγορα, φθηνά αεροπορικά εισιτήρια για Olomouc συμπληρώνοντας την πόλη αναχώρησης και τις ημερομηνίες ταξιδιού σου. Αν είσαι ευέλικτος στις ημερομηνίες ταξιδιού, χρησιμοποίησε την αναζήτηση με τιμές +/- 3 ημέρες για περισσότερες επιλογές. Εναλλακτικά ακολουθούν διάφορα στατιστικά στοιχεία και σύνδεσμοι για αεροπορικά εισιτήρια προς Olomouc. Χάρτης, διάγραμμα με διακυμάνσεις τιμών για να βρεις τον φθηνότερο μήνα για ταξίδι προς Olomouc, αεροπορικές εταιρείες που πραγματοποιούν πτήσεις για Olomouc, ο καιρός που θα συναντήσεις στον προορισμό σου και οι δημοφιλέστερες και φθηνότερες πτήσεις για Olomouc.\nΣτόχος μας να μπορείς εύκολα και απλά να βρεις τα φθηνότερα αεροπορικά εισιτήρια για Olomouc και με σιγουριά και ασφάλεια να ολοκληρώσεις την κράτησή σου. Η διαδικασία Ξεκινάει και Τελειώνει με μας!\nΔημοφιλείς προορισμοί προς Olomouc\nΟι πόλεις από τις οποίες αναζητούν περισσότερο πτήσεις προς Olomouc\nOlomouc από Θεσσαλονίκη\nΠρόγνωση καιρού για Olomouc


Όλα όσα θέλεις να ξέρεις για τον «Μαμαντού», κατά κόσμον Στέφανο Μουαγκιέ! | Sugar Free Press\nΑρχική Interviews Όλα όσα θέλεις να ξέρεις για τον «Μαμαντού», κατά κόσμον Στέφανο Μουαγκιέ!\nΜε καταγωγή από την Γιουγκάντα – όπως μας έμαθε να το λέμε σωστά- ο Στέφανος Μουαγκιέ είναι ένας άνθρωπος χαρούμενος, χαμογελαστός, βαθιά σκεπτόμενος και με εξαιρετικό ταλέντο!\nΣτα Αφρικανικά το όνομα του είναι «Καλιάνκο», στα ελληνικά Στέφανος, αλλά το όνομα που τον απογείωσε είναι αυτό του «Μαμαντού» από τον ρόλο του στο «Πέτα τη Φριτέζα». Με καταγωγή από την Γιουγκάντα – όπως μου έμαθε να το λέω σωστά- ο Στέφανος Μουαγκιέ είναι ένας άνθρωπος χαρούμενος, χαμογελαστός, βαθιά σκεπτόμενος και με εξαιρετικό ταλέντο! Τον συνάντησα στις πρόβες του «Hair The Musical», στο θέατρο ΡΙΑΛΤΟ – Αλέκος Αλεξανδράκης και μιλήσαμε για όλα όσα ταλανίζουν ολόκληρο τον πλανήτη αλλά και τη χώρα μας, ενώ μου «χάρισε» και λίγη μυρωδιά από την πατρίδα του, τη Γιουγκάντα!\nPhoto Credits Βένια Μπουκουβάλα\nΣε βρίσκουμε στο θέατρο Ριάλτο με το έργο «Hair The musical». Μίλησε μας λίγο γι αυτό… Τι πραγματεύεται;\nΒλέπουμε μια ομάδα, μια μπάντα που βιώνει τις ανησυχίες της. Μιλάμε για την εποχή τέλη 60s, αρχές 70s, άρα υπάρχει ακόμη το ρεύμα του Woodstock και βλέπουμε όλη την ιδεολογία των Hippies, από τους αγώνες τους για τα ανθρώπινα δικαιώματα μέχρι την γενική ιδεολογική απελευθέρωση που είχαν.\nΟ ρόλος που θα υποδυθείς;\nΥποδύομαι τον Χαγκ, ένα μέλος της μπάντας. Είναι ένας πρόσχαρος άνθρωπος, χαρούμενος, που παίρνει πάντα θέση σε ότι έχει να κάνει με τα ανθρώπινα δικαιώματα και τις φυλετικές διακρίσεις.\nΘα ξεκινούσατε νωρίτερα τις παραστάσεις, αλλά αυτό δεν έγινε ένεκα μέτρων προστασίας κατά του Covid-19. Αλήθεια, ποια η γνώμη σου για το πλήγμα που δέχεται ο καλλιτεχνικός χώρος;\nΔυστυχώς για ακόμη μια φορά, ενώ είμαστε μια χώρα που όποτε της δίνεται η ευκαιρία καυχιέται για το ότι οι τέχνες έχουν γεννηθεί εδώ – πράγμα που είναι αλήθεια-, βλέπουμε ότι για ακόμη μια φορά ο καλλιτεχνικός χώρος χτυπιέται και μάλιστα με δόλο, μπορώ να πω. Καθώς βλέπουμε ότι με τον Covid-19 υπάρχουν δύο μέτρα και δύο σταθμά. Δηλαδή βλέπουμε ότι σε κάποιους χώρους για να το γυρίσουμε και λίγο στην πλάκα ο Covid αδυνατεί να εξαπλωθεί και κάποια άλλα μέρη είναι άκρως επικίνδυνα και πρέπει να κλείσουν. Το μόνο σίγουρο είναι ότι στους χώρους τέχνης μπορούν να τηρηθούν οι αποστάσεις και ότι έχει ζητηθεί από το κράτος μπορεί να το πράξει ο εκάστοτε θιασάρχης. Από την άλλη βλέπουμε τι γίνεται στις πλατείες ή βλέπουμε ότι σε άλλες επιχειρηματικές ζώνες. Ο Covid δεν επηρεάζει, για παράδειγμα, τα αεροπλάνα που η πληρότητα είναι 100% ή τα πλοία που η πληρότητα είναι 87%. Στο θέατρο άφησαν ένα 60% και καλούμαστε να πούμε ευχαριστώ οι ηθοποιοί, που τελικά έκλεισαν και τα θέατρα. Δεν ξέρω τι να πω…\nΕτοιμάζεις κάτι άλλο για φέτος το χειμώνα; Θα σε δούμε κάπου αλλού;\nΣτην μεγάλου μήκους ταινία MUSA, σε σκηνοθεσία Νίκου Νικολόπουλου. Ένα ψυχολογικό θρίλερ, με εμένα στον ρόλο του Musa. Τα γυρίσματα έγιναν στην Ελλάδα, ήταν να γίνουν και στην Ισλανδία αλλά δυστυχώς λόγω Covid δεν έγινε η τελευταία πράξη ποτέ στην Ισλανδία, ολοκληρώθηκε στην Ελλάδα. Η ταινία θα βγει αρχές του 2021 και θα πάει στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης.\nΣε φοβίζει ο φετινός χειμώνας; Σε ρωτάω γιατί σε παγκόσμιο επίπεδο βρισκόμαστε σε μια αναταραχή εξαιτίας του ιού.\nΖούμε σε περίεργες μέρες, το θέμα είναι να αποκτήσουμε όλοι μας την ικανότητα να βρούμε τους ρυθμούς μας σε αυτές τις φαύλες μέρες που ζούμε. Δεν μπορούμε να κάτσουμε με τα χέρια δεμένα και να κλαίμε την μοίρα μας. Από την άλλη δεν μπορούμε να κάνουμε σαν να μην υπάρχει όλο αυτό. Το λυπηρό είναι πως ήδη έχει αφήσει τα σημάδια του, που ίσως μας ακολουθήσουν και στο μέλλον, γιατί ήδη βλέπω πως έχει αλλάξει το mentality του κόσμου. Επειδή κυκλοφορώ αρκετά, βλέπω άτομα που αγαπώ, με αυτά που ακούνε και με αυτά που γίνονται, βλέπω στο βλέμμα τους ότι ενώ θέλουν να σε κάνουν μια εγκάρδια αγκαλιά, βλέπεις ότι πάνε να την κάνουν αλλά σκεπτόμενοι το τι ζούμε, παγώνουν! Αυτό για μένα είναι ότι χειρότερο έχω ζήσει!\nΕσύ φέτος θα μπορούσαμε να πούμε πως έχεις «χτυπηθεί» από παντού, καθώς έχεις ανοίξει και ένα μαγαζί εστίασης το PHOENIX bar. Πως γεννήθηκε αυτή η ιδέα;\nΚαι η εστίαση έχει χτυπηθεί ανεπανόρθωτα. Και πίστεψέ με δεν είναι καθόλου καλύτερα που είναι τα μαγαζιά ανοιχτά, σε σχέση με τα θέατρα που είναι κλειστά, γιατί έχουν δώσει μία πλασματική άδεια λειτουργίας μέχρι τις 12, έχει γίνει ποσόστωση στους εξωτερικούς χώρους των καταστημάτων, ενώ θα μπορούσε να τηρηθεί αυτό που είχαν πει στην αρχή με τις σωστές αποστάσεις των τραπεζιών. Επίσης έχει γίνει ποσόστωση και στους εσωτερικούς χώρους, έχει μειωθεί και το ωράριο, οπότε ένα μαγαζί δεν μπορεί να σταθεί. Στην ουσία είναι σαν να σου λένε κλείστο! Για μένα το PHOENIX είχε δύο πλευρές και την ρομαντική και την βιοποριστική. Την ανάγκη δηλαδή του ηθοποιού να ξέρει ότι υπάρχει άλλη μια δουλειά- ένα μαγαζί – που αν δεν του πάει κάτι καλά στην πρώτη του δουλειά υπάρχει και μια δεύτερη που μπορεί να μπει μέσα να δουλέψει…\nΚαι οι δυο σου γονείς είναι από την Ουγκάντα. Μυρωδιά από αυτή τη χώρα υπήρχε μέσα στο σπίτι που μεγάλωσες;\nΠάντα θεωρούσα και θεωρώ πως την ιστορία ενός κράτους την συνοδεύει η γαστρονομία της, η μουσική της και γενικά η ποίηση της, άρα από την πρώτη μέρα που γεννήθηκα υπήρχαν πάντοτε αυτά. Σε γεύση θυμάμαι μια ειδική σοδιά μπανάνας που δεν ωριμάζει ποτέ και την κάνουν πουρέ και τη συνοδεύουν με διάφορα κρέατα ή με μια παραδοσιακή sauce που φτιάχνεται από φιστίκι. Ήταν ένα φαγητό που το έφτιαχνε η μητέρα μου όταν έρχονταν συγγενείς μου από την Ουγκάντα και πάντα έκανε παραγγελία από Αφρική τις μπανάνες. Από παράδοση, θυμάμαι κάποιους μεγαλύτερους που έκαναν –το έχω μεταφράσει εγώ στο μυαλό μου λόγο εν ρυθμό- μοντέρνα αν το πούμε στην εποχή μας Ραπ ή αυτό που θα λέγαμε στην Ελλάδα, μαντινάδες γιατί χρησιμοποιούν την τεχνική της ρίμας. Αυτό λοιπόν το έκαναν σε γιορτές, γάμους, βαφτίσια, σε κάθε ευκαιρία που θα συναντιόταν κόσμος από την ίδια χώρα.\nΤην έχεις επισκεφτεί ποτέ; Θα μπορούσες να μείνεις μόνιμα εκεί για παράδειγμα;\nΚαταρχάς –μου αρέσει να το κάνω αυτό- είναι Γιουγκάντα και όχι Ουγκάντα. Όπου βρεθώ και όπου σταθώ το λέω αυτό (γέλια). Είχα αφήσει 11 χρόνια κενό λόγο δουλειάς αλλά το έβαλα στόχο να μην χάνω την επαφή και με τη χώρα καταγωγής μου άρα τα τελευταία 2 χρόνια πηγαίνω κάθε χρόνο. Φέτος ήταν να πάω πάλι τα Χριστούγεννα, αλλά λόγω Covid δεν θα μπορέσω να πάω. Τώρα για το μόνιμα, θα ήθελα να μπορώ να κάνω αυτό που κάνει η μητέρα μου, να μοιράζω το χρόνο ανάμεσα στο εκεί και στο εδώ…\nΤο ενδεχόμενο να φύγεις από την Ελλάδα για να αναζητήσεις κάτι καλύτερο είναι σε αυτά που ονειρεύεσαι;\nΌχι! Είμαι ρομαντικός και δεν θέλω στα δύσκολα να παρατήσω το «καράβι»!\nΕίχες ωραία παιδικά χρόνια; Τι θυμάσαι έντονα;\nΕίχα την τύχη να ζω σε μια περιοχή που οι πόρτες για μένα ήταν ανοιχτές όπως άλλωστε ήταν και η δική μας ανοιχτή σε όλους. Προέρχομαι από μια περιοχή το Βύρωνα, που ιστορικά είναι προσφυγική. Πολύ γλυκά, πολύ ωραία παιδικά χρόνια! Θυμάμαι έντονα τα ατελείωτα μερόνυχτα να παίζω στην Αγία Τριάδα, στον Άγιο Λάζαρο, στην πλατεία Δεληολάνη αλλά και στο Άλσος Παγκρατίου…\nΡατσιστικές διακρίσεις βίωσες στη δουλειά σου;\nΌχι, ποτέ. Θέλω να πιστεύω και ισχύει, ότι επειδή κινούμαι στο χώρο που έχεις να κάνεις με καλλιτέχνες, είναι πιο open minded, δεν κάνει φυλετικές διακρίσεις, φυλετικούς διαχωρισμούς, ούτε στέκεται στις σεξουαλικές προτιμήσεις που έχει κάθε άτομο. Από την άλλη δεν μπορώ να σου κρύψω πως οι ευκαιρίες για μένα είναι πολύ λιγότερες σε σχέση με κάποιον άλλο ηθοποιό που είμαστε στην ίδια ηλικία. Αυτό όμως δεν έχει να κάνει με διάκριση, έχει να κάνει με το πως είμαστε σε μια χώρα που τώρα κάνει κάποια βήματα. Πριν χρόνια δηλαδή, αν λέγαμε πως υπάρχει μαύρος ηθοποιός στο Εθνικό Θέατρο, δεν θα το γνώριζαν καν. Πλέον αυτό γίνεται και χαίρομαι που είχα την ευκαιρία να είμαι στο Εθνικό σε παραγωγές ή στη Λυρική σκηνή.\nΈχεις πει σε πολλές συνεντεύξεις σου πως χάρη στη μαμά σου δεν φοβήθηκες ποτέ και ήσουν έτοιμος να αντιμετωπίσεις οποιοδήποτε σχόλιο ή συμβάν. Τι ήταν αυτά που σε συμβούλευε και γιατί θεωρείς πως τα κατάφερε;\nΓιατί από πολύ μικρός μου έδειξε τον πραγματικό κόσμο. Μου έδωσε από πολύ μικρή ηλικία να κατανοήσω πως τίποτα δεν θα μου χαριστεί και ειδικά εμένα που θα πρέπει να αποδείξω επί το εκατονταπλάσιο ότι αξίζω να έχω αυτό που πρέπει να έχω. Από πολύ μικρή ηλικία μου έδωσε να καταλάβω επίσης, ότι μια μερίδα ανθρώπων ακόμα –και τότε και τώρα- διαχωρίζουν ανθρώπους από το χρώμα τους, τη θρησκεία τους, τη σεξουαλική τους προτίμηση.\nΈχεις δηλώσει πως αρνιόσουν πεισματικά ρόλους με ξενική προφορά στην αρχή της καριέρας σου. Πέρυσι σε είδαμε ως «Μαμαντού» στο σίριαλ «Πέτα τη Φριτέζα». Ήταν ο ρόλος που σε έκανε να πεις το «ναι» ή θεώρησες πως ήταν η κατάλληλη στιγμή;\nΣτην αρχή μου δεν ήθελα να παίξω το τετριμμένο του να κάνω έναν μαύρο που δεν μιλάει καλά ελληνικά. Ήθελα να αποδείξω πως υπάρχουν μαύροι που έχουν γεννηθεί στην Ελλάδα και μιλάνε ελληνικά όπως όλοι. Μετά από 12 χρόνια πορείας όμως δεν είχα πλέον να αποδείξω κάτι, οπότε δέχτηκα με χαρά.\nΟ «Μαμαντού» ήταν μια προσωπικότητα χαρούμενη, με μπόλικη δόση τρέλας και χιούμορ, ερωτιάρης, πονηρός, έξυπνος. Αλήθεια ποια από αυτά τα στοιχεία του έχει και ο Στέφανος στη ζωή του;\nΣίγουρα το χαρούμενος, το ότι πάντα βρίσκω την ευκαιρία ακόμη και σε δύσκολες στιγμές να κάνω χαβαλέ αλλά για να είμαι ειλικρινής δημιούργησα έναν χαρακτήρα που είναι πολύ μακριά από εμένα. Μου άρεσε δηλαδή που και ο σεναριογράφος και ο σκηνοθέτης μου είχαν δώσει ελευθερία και έτσι έβαλα πολλά έντονα στοιχεία από pitzi English- τα αγγλικά που μιλάνε στη Δυτική Αφρική- και συμπεριφορές που έχω δει να συμβαίνουν και με έκαναν να γελάω. Είναι αμέτρητες οι ιστορίες στο κομμωτήριο που πάω –και επίτηδες πάω εκεί- από άτομα της αφρικανικής κοινότητας που βλέπω και είχα δει αρκετούς τύπους που ήταν σαν τον Μαμαντού. Δηλαδή, ψιλοαπατεωνάκους στο θέμα των γυναικών. Ο τύπος δηλαδή που έκλεινε το τηλέφωνο και με το που το έκλεινε μίλαγε με άλλη, και μετά με άλλη, ή η παντόφλα με την κάλτσα, πάλι είχα δει τύπους τέτοιους. Ευγνωμονώ και τους σεναριογράφους και τον σκηνοθέτη μου, που μου έδωσαν το ελεύθερο ακόμα και στο να του δώσω όνομα. Κανονικά ο Μαμαντού λεγόταν Ντιάρα. Επειδή όμως έχω έναν φίλο που φτιάχνει ρούχα και τον λένε Μαμαντού, μου είχε εκμυστηρευτεί ότι γενικότερα στην Ελλάδα άκουγαν το όνομα του και γελάγανε και εγώ χαριτολογώντας του είχα πει πως εγώ αυτό το όνομα θα το κάνω διάσημο. Δεν το είχα πει σε μορφή έπαρσης. ΄Όταν λοιπόν μου πρότειναν τον ρόλο, πρότεινα να τον ονομάσω Μαμαντού και μάλιστα όταν παίχτηκε το πρώτο επεισόδιο με πήρε τηλέφωνο και μου είπε «Τελικά το έκανες»! Και αυτό το όνομα έκανε πολύ hit στο τέλος!\nΚλείνοντας θέλω να σε ρωτήσω κάτι τελευταίο που λόγω καταγωγής μόνο εσύ μπορείς να το απαντήσεις. Από που βγήκε η φράση «Ουγκάντα γίναμε»;\nΉταν τότε που ο Ιντί Αμίν Νταντά σπούδαζε στη σχολή Ευελπίδων εδώ. Δέχτηκε μεγάλο ρατσισμό απ’ ότι λένε οι ιστορίες και όταν γύρισε στα πράγματα, τους πρώτους που έδιωξε ήταν Ινδούς αλλά και Έλληνες μεγαλοεπιχειρηματίες. Ένας από αυτούς είχε την Coca Cola τότε. Όταν βγήκε σε διάγγελμα, αυτό που είπε ήταν ότι όποιος είναι να φύγει -που θα έφευγαν λόγω του ότι τους έδιωξε- δεν θα έπαιρνε τίποτα από τα οικονομικά και υλικά υπάρχοντα του. Όταν λοιπόν τότε μπήκε στη μέση το ελληνικό κράτος με τον Ράλλη και προσπάθησε οι επιχειρηματίες να πάρουν την περιουσία τους, αυτός δεν το διαπραγματεύτηκε. Το μόνο που έκανε ήταν να κλείσει το τηλέφωνο. Όταν λοιπόν ο Ράλλης ήθελε να εκφράσει στο ελληνικό κοινοβούλιο ότι κάτι είναι ανεξήγητο και δεν υπάρχει εξήγηση, ούτε μπορούμε να το χαρακτηρίσουμε, είπε «Ουγκάντα γίναμε». Γιατί ο Ιντί Αμίν Νταντά, σε εκείνο το τηλέφωνο δεν απάντησε ούτε ναι, ούτε όχι. Απλά, έκλεισε το τηλέφωνο!\nΠροηγούμενο άρθροFacebook Dating- Ήρθε και στην Ελλάδα!\nΕπόμενο άρθροΝομίζετε πως τα έχετε δει όλα; Μάλλον… όχι! Δείτε τις πιο περίεργες μάσκες που φορέθηκαν επί εποχή Covid-19!


16/04/2018, 15:04 21\nειστε ενα εκατομμυριο παναθηναικοι; απο ενα πενηνταρικο ο καθενας μαζεψατε πενηντα εκατομμυρια ....γιατι δεν το κανετε ;\nοι ποινές είναι σωστές είναι κρίμα ενας τόσο μεγάλος και ιστορικός σύλλογος να υποβιβαστεί. Τώρα οι γαύροι που βγαζουν την χολή τους απλά ξεφτιλίζονται.. Είναι πιθανόν η Β εθνική να λειτουργήσει λυτρωτικά και να ξαναγεννηθεί.(Απο εναν ΑΕΚΤΖΗ)\nΕκεί εκεί ση Β Εθνική και μεις και το πρωτάθλημα και γήπεδο μαζί.\nΟλοι οι Ολυμπιακοι θελουν να χασει η ομαδα απο τη κερκυρα για να πεσει στη Β Εθνικη ο Παναθηναικος. Κουπες εχουμε, τοιχους να τις βαλουμε δεν εχουμε. Ο υποβιβασμος του Ευρωπαιου ομως...αξια ανεκτιμητη\nΕίμαι Παναθηναϊκός, αλλά θα συμφωνήσω μαζί σου, όσον αφορά τον υποβιβαβισμο και όχι μόνο. Ο Παναθηναϊκός πρόσφερε τις μεγαλύτερες συγκινήσεις και έφτασε εκεί που καμμία άλλη ελληνική ομάδα δεν πρόκειται ποτε να φτάσει. Εγώ λοιπόν που είδα να παίζει ο Δομάζος, ο Οικονομόπουλος, ο Καψης, ο Βερόν, και οι νεότεροι Σαραβάκος και Βαζέχα, προτιμώ να πάψει να υπάρχει αυτή η ομάδα, παρά να παραπαίει και να ψάχνεται πως θα αποφύγει τον υποβιβασμό. Και συνεχίστε έσεις με τις ομάδες σας να πανηγυρίζατε τίτλους και νίκες στη σούπερ λιγκ.\nEγώ θέλω τον ΠΑΟ στην Γ' Εθνική!\nΝα κάτσει ο Ολυμπιακός να χάσει από την Κέρκυρα για να πέσει ο ΠΑΟ στην Β' εθνική!\nΘαψτε τον πεθαμενο\nΟ βαζελος δεν εχει θεση στη Σουπερλιγκα. Να υποβιβασθει σε Γ τοπικο εκει που του αξιζει. Ασχολουνται τοσοι ανθρωποι για μια πεθαμενη ομαδα, που κανεις δε θελει να την αγορασει τοσα χρονια τωρα. Ελεος, θαψτε το πεθαμενο και αφηστε τις ασελγειες.\nΜΑΓΚΕΣ ΛΕΤΕ ΔΙΠΛΟ ΣΗΜΕΡΑ\nΣΤΟ ΚΑΡΑΙΣΚΑΚΗ Ε!\nΟ παναθηναικος ειναι ιστορια και θρησκεια ειναι μετα τα παιδια μας το μεγαλυτερο ιδανικο στη ζωη μας αν δε το ζησεις δε το καταλαβαινεις και τοπικο να παιξουμε θα ειμαστε διπλα του και θα το γυρισουμε γιατι δεν ειμαστε σαν τους αλλους δεν ειμαστε κλεφτες και του συστηματος\n...τουλάχιστον για τον Εσιέν ήταν όχι μόνον σωστή, αλλά απαραίτητη και επιβεβλημένη η ποινή. Έτσι ελπίζω να αναγκασθεί ο παο να του πληρώσει τα καθυστερούμενα, ώστε με την σειρά του και το παιδί να μπορέσει να εξοφλήσει τα δικά του χρέη προς τον κόσμο της νύχτας, όπου και έκανε "μεγάλα παιχνίδια" όσο καιρό ήταν εδώ. Γιατί όσο νά 'ναι, με χρέη σε ξενυχτάδικα, μπαρ κονσομασιόν και στρηπτιτζάδικα δεν παίζουμε... όλα κι όλα!


Κρατική Σχολή Ορχηστικής Τέχνης "O χορός...με διεθνή ακτινοβολία"\nYou are here: Home Αφιερωματα Κρατική Σχολή Ορχηστικής Τέχνης "O χορός...με διεθνή ακτινοβολία"\nΗ Κρατική Σχολή Ορχηστικής Τέχνης (ΚΣΟΤ) ιδρύθηκε το 1937 και ανήκει στην ανώτερη βαθμίδα εκπαίδευσης. Λειτουργεί υπό την εποπτεία του Υπουργείου Πολιτισμού, προσφέρει δωρεάν φοίτηση στους σπουδαστές της και έχει ως σκοπό τη δημιουργία επαγγελματιών της τέχνης του χορού, οι οποίοι θα εργαστούν ως χορευτές, χορογράφοι και καθηγητές χορού.\nΗ Σχολή διευθύνεται από πενταμελές Διοικητικό Συμβούλιο με διετή θητεία. Από την ίδρυσή της μέχρι σήμερα, η ΚΣΟΤ έχει συνεργαστεί με λαμπρά πνεύματα του χορού αλλά και της τέχνης γενικότερα, από το Γιάννη Τσαρούχη, την Εύα Σικελιανού, τον Στρατή Μυριβήλη, μέχρι τον Κώστα Βαρώτσο. Οι σπουδαστές της Κ.Σ.Ο.Τ. ενημερώνονται, για τα σύγχρονα ρεύματα της τέχνης, έχοντας παράλληλα την ευκαιρία να συνεργαστούν με σημαντικούς δημιουργούς απ’ όλο τον κόσμο, είτε μέσα στην τάξη είτε πάνω στην σκηνή. Με ένα πνεύμα συνεχούς ανανέωσης, η Κρατική Σχολή ακολουθεί μια σταθερά ανοδική πορεία και αποτελεί ένα υποδειγματικό εκπαιδευτικό ίδρυμα κι ένα κέντρο τεχνών με διεθνή ακτινοβολία και αξιοπιστία.\nΗ επιλογή των σπουδαστών και το πρόγραμμα σπουδών:\nΚάθε χρόνο ο αριθμός των υποψηφίων για εισαγωγή στη σχολή είναι υψηλός και επιλέγονται μόνο εκείνοι που διαθέτουν ιδιαίτερο ταλέντο και έφεση στην τέχνη του χορού. Aποτέλεσμα της επιτυχημένης προσπάθειας εκσυγχρονισμού της σχολής που ίδρυσε πριν από 70 χρόνια η Κούλα Πράτσικα, είναι το γεγονός ότι από τις τάξεις της Κ.Σ.Ο.Τ. προέρχεται ένας μεγάλος αριθμός επαγγελματιών οι οποίοι διακρίνονται στην Ελλάδα και στο εξωτερικό.\nΣήμερα στην ΚΣΟΤ διδάσκεται ένα πλήρες πρόγραμμα τεχνικών μαθημάτων (μπαλέτο και τεχνικές Graham, Cunningham, Limon, Release) και μαθημάτων θεωρητικής κατάρτισης (ιστορία τέχνης, ανατομία, διατροφή, παιδαγωγική ψυχολογία, ιστορία χορού, μουσική, ρυθμική Dalcroze, αυτοσχεδιασμός, χορολογία και χορογραφία), δομημένο με αυστηρές προδιαγραφές.\nΜε το ανανεωμένο πρόγραμμα σπουδών της, το πρόγραμμα ανταλλαγής φοιτητών με ξένες ανώτατες σχολές (Le Conservatoire de Paris, University of London, London Contemporary Dance School, Laban Centre, P.A.R.T.S. των Βρυξελλών, ImpulsTanz της Βιέννης, Middlessex University-Dance Department κ.ά.) καθώς και με τον νεοσύστατο θεσμό «Ανοιχτό Στούντιο», στο πλαίσιο του οποίου η Σχολή ανοίγει τις πόρτες της και μοιράζεται τόσο το μορφωτικό της έργο, όσο και τις εκπαιδευτικές και καλλιτεχνικές διεργασίες που το παράγουν. H ΚΣΟΤ βοηθά με τον καλύτερο τρόπο στη διάδοση της τέχνης του χορού στη χώρα μας. Επίσης, με τις εξαιρετικά επιτυχημένες επαγγελματικές παραστάσεις της, η ΚΣΟΤ συνεισφέρει στη διαμόρφωση μιας αισθητικής που θα ωθήσει ένα μεγάλο κομμάτι του ελληνικού κοινού να επιλέγει παραστάσεις με βασικό κριτήριο την ποιότητα. Η ΚΣΟΤ αποτελεί στις μέρες μας τη λαμπρή συνέχεια μιας μακροχρόνιας παράδοσης γιατί οι επιτυχίες μας ωθούν προς νέες κατευθύνσεις, ενώ στόχος είναι η συνεχής βελτίωση και εξέλιξη.\nΣτους Σεμιναριακούς Κύκλους, που διεξάγονται στη Σχολή από το 2000, έχουν συμπεριληφθεί η ανατομία, η φιλοσοφία, και ιδιαίτερα η αισθητική, η θεατρολογία και η παιδαγωγική ψυχολογία. Επίσης, στη σχολή έχουν διεξαχθεί σεμινάρια εικαστικών με τον Κώστα Βαρώτσο, visual design με το Θωμά Οικονομάκο, video dance με την Margaret Williams, μουσικής με τον Χρίστο Παπαγεωργίου, και σύγχρονου χορού από διεθνούς φήμης μετακαλούμενους χορογράφους όπως οι: Risa Steinberg, Juan Cruz Diaz de Garayo Esnaola, David Zambrano, Ann Adamovic, Pierre Tavernier, Orι Flomin, Olivier Dubois, Chrysha Parkinson, Gill Clark, Laura Aris-Alvarez (Ultima Vez), Thomas Plischke, Kattrin Deufert, Charles Linehan, Νανά Βάχλα, Ignacio Camio Azpillaga, Martin Lawrance, Mary Sano, Gregory Apostolidis και Μελίνα Μαστροθανάση άλλά και Έλληνες δασκάλους.\nΗ ΚΣΟΤ δεν διέθετε βιβλιοθήκη. Στις αποθήκες της Σχολής βρέθηκαν πακέτα με πολύτιμα βιβλία από τη βιβλιοθήκη της Κούλας Πράτσικα, τα οποία όμως ήταν παραπεταμένα και σε κακή κατάσταση. Αφού αποκαταστάθηκαν, αποτέλεσαν στη συνέχεια τα πρώτα βιβλία της Βιβλιοθήκης που ιδρύθηκε το 2001 και αριθμεί σήμερα 6.000 τόμους.\nΕίναι οργανωμένη με το σύστημα Dewey, διαθέτει φωτοτυπικά μηχανήματα, οπτικοακουστικά μέσα, ενημερωτικά φυλλάδια ενώ υπάρχουν καθορισμένες ώρες ξενάγησης. H Βιβλιοθήκη στηρίζει το πρόγραμμα σπουδών της Σχολής, αποτελώντας παράλληλα και εφαλτήριο για συστηματική έρευνα πάνω στην τέχνη του χορού. Για πρώτη φορά στην Ελλάδα, επιχειρείται μια επίσημη τεκμηρίωση του σύγχρονου ελληνικού χορού και η δημιουργία ενός κομβικού πληροφοριακού κέντρου, όπου βιβλία, βίντεο, περιοδικά και άλλο υλικό, το οποίο συλλέγεται και αποτιμάται. Η Βιβλιοθήκη, βρήκε μεγάλη ανταπόκριση σε σπουδαστές χορού, τόσο της Κ.Σ.Ο.Τ, όσο και άλλων σχολών της Αθήνας και του εξωτερικού, αλλά και σε πλήθος χρηστών με διαφορετικούς τομείς ενασχόλησης, όπως η Αρχιτεκτονική, το Θέατρο, τα Nέα Mέσα, η Νομική Επιστήμη, η Εκπαίδευση και η Ψυχολογία.\nΈνα από τα ουσιαστικότερα βήματα που ολοκλήρωσαν τη φιλοσοφία και το όραμά μας, υπήρξε, ήδη από το 2000, η αντικατάσταση των ετήσιων επιδείξεων των σπουδαστών, με πραγματικές επαγγελματικές παραστάσεις χορογραφημένες από σημαντικούς χορογράφους. Οι προσκεκλημένοι καλλιτέχνες δημιούργησαν τις χορογραφίες, ειδικά για τις παραστάσεις μας ή δίδαξαν ένα μέρος από το ρεπερτόριό τους. Στους κόλπους της ΚΣΟΤ γεννήθηκε το 2000 η Ελληνική Ομάδα Σύγχρονου Χορού (Hellenic Dance Company). Στόχος της είναι η δημιουργία παραστάσεων εντός και εκτός Ελλάδος κατά τα διεθνή πρότυπα, και το χτίσιμο μιας ζωντανής γέφυρας που θα συνδέει την παγκόσμια χορευτική αρένα με την Ελληνική χορευτική σκηνή.\nΟ πυρήνας της ομάδας αποτελείται τόσο από επαγγελματίες χορευτές όσο και από σπουδαστές οι οποίοι επιλέγονται κατόπιν διαδικασίας ακροάσεων από τους χορογράφους. με αυστηρά κριτήρια και υψηλές απαιτήσεις. Μέχρι σήμερα η ομάδα έχει πραγματοποιήσει παραστάσεις στην Ελλάδα, όπως για παράδειγμα στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών και Θεσσαλονίκης (2002–2007) και στο Ίδρυμα Μείζονος Ελληνισμού (2008), αλλά και σε θέατρα του εξωτερικού. Το 2006–2007 πραγματοποιήθηκαν παραστάσεις στη Διεθνή Έκθεση Θεσσαλονίκης (2006), στο Μέγαρο Μουσικής Αθηνών (Ιούνιος, Σεπτέμβριος 2007), στο Διεθνές Φεστιβάλ Χορού Αθήνας (2007), στον προαύλιο χώρο του Αρχαιολογικού Μουσείου Δελφών (2007), στο πλαίσιο του φεστιβάλ Europalia.Europe, (Βρυξέλλες 2007). Για το 2008 παραστάσεις πραγματοποιήθηκαν στο Παρίσι στο Le Conservatoire de Paris (Απρίλιος).\nΟι παραστάσεις πέρα από την εκπαιδευτική αξία τους, έχουν επιπλέον τη θέση πιλοτικού προγράμματος στην ίδρυση ανεξάρτητου επαγγελματικού τμήματος, «PERFORMING», το οποίο θα απαρτίζεται από απόφοιτους της Κ.Σ.Ο.Τ. καθώς και άλλων Επαγγελματικών Σχολών Χορού της χώρας, χορευτές, οι οποίοι θα επιλέγονται κατόπιν ακροάσεων (Audition).\nH ίδρυση αυτού του τμήματος, είναι αναγκαία για τους εξής λόγους:\n1ον Για να δοθεί η δυνατότητα στους απόφοιτους επαγγελματίες χορευτές που έχουν πάρει πτυχίο χορού, να διατηρήσουν τις παραστατικές δεξιότητες τους μέσα σε ένα κατάλληλο εκπαιδευτικό και καλλιτεχνικό περιβάλλον όπως αυτό της Κρατικής Σχολής Χορού, αντίστοιχο του οποίου δεν υπάρχει στην κοινότητα του χορού στην Ελλάδα.\n2ον Για να δοθεί η ευκαιρία σε αυτούς τους επαγγελματίες, να αναπτύξουν και να βελτιώσουν περαιτέρω αυτές τις δεξιότητες, μέσω της συνεργασίας τους με τους μετακαλούμενους διάσημους χορογράφους , που κάθε χρόνο είναι διαφορετικοί, και επιλέγονται από την παγκόσμια elite του χορού.\nΓια τις παραστάσεις της Κ.Σ.Ο.Τ. έχουν χορογραφήσει μεταξύ άλλων οι: Wim Vandekeybus, Richard Alston, Charles Linehan, Martin Lawrance, Νανά Βάχλα, Κωνσταντίνος Ρήγος, Δημήτρης Παπαιωάννου, Αντώνης Φωνιαδάκης, Ζουζού Νικολούδη, Χάρης Μανταφούνης, Βάλια Αλεξανδράτου και η Μάχη Δημητριάδη. Οι σπουδαστές είχαν, επίσης, την ευκαιρία να έρθουν σε επαφή με σημαντικούς χορογράφους όπως η Martha Graham, ο Jose Limon, ο Mark Morris, ο Richard Alston και ο Pascal Rioult και να διδαχθούν έργα του παγκοσμίου ρεπερτορίου, μέσω της συνεργασίας της ομάδας με τους ίδιους ή με χορογράφους των ομάδων τους που επίσημα διαχειρίζονται το έργο όσων δεν βρίσκονται εν ζωή. Η Σχολή συνεργάζεται με οργανισμούς παγκόσμιας εμβέλειας όπως το Μπαλέτο της La Scala του Μιλάνου, το London Contemporary Dance Theatre, η Richard Alston Company, η ομάδα χορού Ultima Vez, το Junior Ballet του Conservatoire του Παρισιού, καθώς και μορφωτικά ιδρύματα όπως το British Council και η Ελληνοαμερικανική Ένωση.\nΤο όραμά μας είναι να παρέχουμε μια εκπαίδευση όχι στατική, αλλά δυναμική, που βοηθάει τους καλλιτέχνες του χορού να αντιλαμβάνονται καθετί νέο με την ταχύτητα που απαιτεί η εποχή μας. Η Ελληνική Ομάδα Σύγχρονου Χορού (Hellenic Dance Company) είναι προϊόν της γραμμής που έχει χαράξει η Σχολή για τον 21ο αιώνα και αποτελεί μια επαγγελματική ομάδα χορευτών η οποία ανταποκρίνεται στις σύγχρονες προκλήσεις με δημιουργικότητα, έμπνευση και καθημερινή εντατική εξάσκηση.\nΑκολουθώντας τα πρότυπα των μεγάλων ιδρυμάτων του εξωτερικού, η ΚΣΟΤ προχωρεί στη δημιουργία ενός χώρου φιλοξενίας παραστάσεων (studio-performance space) εντός του ιστορικού κτηρίου της στην οδό Ομήρου. Το επονομαζόμενο Black Box είναι μια αίθουσα με άδεια χρήσης εξήντα τουλάχιστον μετακινούμενων θέσεων, με ειδικό για παραστάσεις χορού δάπεδο, με σύστημα ηχομόνωσης πυρασφάλειας και κλιματισμού, καθώς και με σύγχρονο εξοπλισμό φωτισμού, ήχου και προβολών. Σε αυτό το νέο εγχείρημα έχουμε δύο στόχους: αφενός την εξοικείωση των σπουδαστών με το κοινό με τη δημιουργία ενός χώρου υποδοχής μέσα στη σχολή και αφετέρου, τη εγκαθίδρυση ενός πόλου έλξης για τους φίλους του χορού, ο οποίος θα τους δώσει την ευκαιρία να έρθουν σε επαφή με το ιστορικό κτήριο της οδού Ομήρου 55.\nH ‘HELLENIC DANCE COMPANY’\nΟ χώρος, το σώμα και ο άνθρωπος βρίσκονται στο κέντρο της δημιουργικής διαδικασίας του χορού, κι αυτό που μας ενδιαφέρει είναι να φέρουμε στο κοινό μας, θεάματα που θα έχουν στο κέντρο του προβληματισμού τους τον άνθρωπο. Είτε παρουσιάζουμε έργα ρεπερτορίου, είτε πρωτοποριακές χορογραφίες, μας ενδιαφέρει η συγκίνηση, η συμμετοχή, η αίσθηση του θεατή και όχι ο εντυπωσιασμός μέσα από υπερβολές στη χρήση του σώματος ή η κατάχρηση σκηνικών εφφέ.\nΗ Hellenic Dance Company, η ομάδα που δημιουργήσαμε στην Κρατική Σχολή Χορού ελπίζουμε ότι σηματοδοτεί μια νέα εποχή για το χορό στην Ελλάδα. Είναι σαφές ότι μια τέτοια ομάδα θα έπρεπε να είχε δημιουργηθεί πολλά χρόνια πριν. Έστω και αργά όμως, είμαστε όλοι ευτυχείς που καταφέραμε να την δημιουργήσουμε και πιστεύουμε ότι θα διαδραματίσει σημαντικό ρόλο στη σκηνή του χορού στην Ελλάδα, φέρνοντας νέο αίμα και καινούργια οπτική σε μια τέχνη που έχει μεγάλη ανάγκη και από τα δύο αυτά στοιχεία. Η Hellenic Dance Company εκτός από φορέας αλλαγής, έχει και έναν ακόμη ρόλο που σχετίζεται με τη σκηνική εμπειρία, καθώς η γνώση της τεχνικής είναι αυτή που οδηγεί τον καλλιτέχνη, στο πέρασμα από την θέση του μαθητή, σ’ εκείνη του επαγγελματία.\nΗ Εκπαίδευση στην ΚΣΟΤ: όραμα και πραγματικότητα\nΕίναι γνωστό ότι η Κρατική Σχολή Ορχηστικής Τέχνης αποτελεί συνέχεια της ιδιωτικής σχολής της αείμνηστης Κούλας Πράτσικα. Από το 1934 ως το 1973/4, οπότε και τη δώρισε στο Κράτος, η Σχολή είχε το όνομα Σχολή Ορχηστικής Τέχνης. Στην ουσία ήταν για μεγάλο χρονικό διάστημα αυτό που αναγράφεται και μπορεί να το δει κανείς ακόμη και σήμερα στην είσοδο του ιστορικού κτιρίου της οδού Ομήρου 55, «σχολή γυμναστικής και ρυθμικής». Αυτό ήταν ένα εγχείρημα σπουδαίο για την εποχή του και μοναδικό για την Ελλάδα. Στις σημερινές συνθήκες φαίνεται ανεπαρκές, δε χάνει όμως την ιστορική του σημασία, και έτσι θα πρέπει να το δούμε χαράσσοντας τη γραμμή που η Σχολή θα ακολουθήσει τον 21ο αιώνα. Η Κούλα Πράτσικα, θα συμφωνούσε. Θα είχε σίγουρα εμπλουτίσει το όραμά της, για να προσαρμοστεί στις σημερινές ανάγκες της εκπαίδευσης στην τέχνη που λάτρευε.\nΣτη χώρα μας η χορευτική εκπαίδευση είναι κυρίως ιδιωτική. Σύμφωνα με το σύστημα εξετάσεων για την επιλογή των υποψηφίων των ιδιωτικών σχολών, οι μελλοντικοί σπουδαστές καλούνται να δείξουν την επάρκειά τους μπροστά σε μια επιτροπή που ορίζεται από το Υπουργείο Πολιτισμού. Μοναδικός φορέας δημόσιας εκπαίδευσης είναι η ΚΣΟΤ, οπότε οι ευθύνες όσων συμμετέχουν στη λειτουργία της, είναι πολύ μεγάλες. Η Κρατική Σχολή Ορχηστικής Τέχνης ανήκει από το 1974 στο ελληνικό κράτος, στους φορολογούμενους πολίτες αυτής της χώρας. Αυτό κάνει ακόμη πιο εμφανές το γεγονός ότι οφείλει να ανταποκριθεί στο σκοπό της προσφέροντας ένα εξαιρετικό επίπεδο σπουδών που ξεκινά από το πρόγραμμα και τους καθηγητές, για να φτάσει στις κτιριακές εγκαταστάσεις. Οι τομείς που χρειάζονταν αναβάθμιση και ανανέωση στα οκτώ προηγούμενα χρόνια, ήταν πολλοί:\nΚαταρχάς έγινε ανακαίνιση του ιστορικού κτιρίου της σχολής, φροντίζοντας το τελικό αποτέλεσμα να συμφωνεί με την ιστορία και το ύφος του. Προστέθηκε με τη βοήθεια του ΥΠΠΟ μια τρίτη αίθουσα χορού με σύγχρονες προδιαγραφές και οπτικοακουστικά μέσα. Ανανεώθηκε το εκπαιδευτικό πρόγραμμα προσθέτοντας νέα μαθήματα σε κανονικές ώρες ή σε σεμιναριακούς κύκλους. Προστέθηκε προαιρετικά, μέσα στις σπουδές μπαλέτου, το σύστημα RAD που εφαρμόζεται σε περίπου εκατό χώρες στον κόσμο, και στο οποίο είχαμε επιτυχία 98%, ενώ πάνω από 60% των επιτυχόντων πέρασε με distinction. Είναι μια επιπλέον εξάσκηση και ένα χρήσιμο δίπλωμα πέρα απ’ αυτό της ΚΣΟΤ για όσους το θέλουν.\nΠαλεύουμε συνειδητά για μια εκπαίδευση που, μέσα από την πειθαρχία και τη σκληρή δουλειά, θα απελευθερώνει τη δημιουργικότητα, μια εκπαίδευση που, μέσα σ’ ένα κλίμα ζωντάνιας, ενθουσιασμού και συνεχούς συνεργασίας θα ανανεώνεται και θα βελτιώνεται συνεχώς. Για την πραγματοποίηση αυτού του οράματος, έχουμε πρώτα απ’ όλα την ευθύνη να είμαστε ενημερωμένοι και συντονισμένοι με όλα τα σύγχρονα ρεύματα στις τέχνες και στους τρόπους διδασκαλίας έτσι ώστε να επιλέγουμε μέσα απ’ αυτά, όσα πραγματικά αξίζουν. Δεν διστάζουμε να ανανεώνουμε το διδακτικό προσωπικό όταν χρειάζεται, ώστε να δίνεται η ευκαιρία σε πολλούς δημιουργικούς δασκάλους να προσφέρουν σ’ αυτή τη μοναδική κρατική σχολή του τόπου μας. Θέλουμε την ΚΣΟΤ μια ανοιχτή κοινωνία. Η εποχή που διάφοροι τοπικοί κύκλοι αποκομμένοι από τον υπόλοιπο κόσμο αλληλοσυγχαίρονταν με αυταρέσκεια αγνοώντας και αγνοούμενοι από τον υπόλοιπο κόσμο, πέρασε. Ο στίβος τώρα είναι παγκόσμιος και μέσα σ’ αυτόν πρέπει να μάθουμε να λειτουργούμε και συχνά να ανταγωνιζόμαστε συνεισφέροντας ταυτόχρονα τα μοναδικά μας Ελληνικά στοιχεία που μας κάνουν να ξεχωρίζουμε.\nΣήμερα η Κρατική Σχολή , αναβαθμισμένη στο διδακτικό της έργο και στην υλικοτεχνική της υποδομή είναι έτοιμη να ξεπεράσει κάθε εσωστρέφεια, μέσα από ένα πνεύμα συνεχούς ανανέωσης και κοσμοπολιτισμού. Η ΚΣΟΤ φιλοδοξεί να γίνει ένα κέντρο τεχνών με διεθνή ακτινοβολία και αξιοπιστία, όπου οι σπουδαστές, πέρα από την επαγγελματική τους εκπαίδευση, από καταξιωμένους δασκάλους, να μπορούν να ενημερώνονται για τα σύγχρονα ρεύματα, έχοντας την ευκαιρία να συνεργάζονται και να πειραματίζονται με σημαντικούς δημιουργούς απ’ όλο τον κόσμο είτε μέσα στην τάξη είτε πάνω στην σκηνή. Τα τελευταία δέκα χρόνια, τα πράγματα έχουν αλλάξει αισθητά, πρέπει όμως να εξελιχθούν κι’ άλλο αν θέλουμε κάποια στιγμή να δημιουργήσουμε σ’ αυτή τη χώρα τη δική μας παράδοση στην τέχνη του χορού.\nΓια το προεπαγγελματικό τμήμα\nΗ Κρατική Σχολή Ορχηστικής Τέχνης είναι το εκπαιδευτικό ίδρυμα από τις τάξεις του οποίου προέρχονται οι περισσότεροι από τους καλλιτέχνες που στελεχώνουν το σύγχρονο χορό στην Ελλάδα. Είναι λογικό λοιπόν να οι προσπάθειες να ξεκινούν ήδη από τη βασική εκπαίδευση που αρχίζει από τα παιδικά χρόνια και αποτελεί το «φυτώριο» για την επιλογή αυτών που αργότερα θα πλαισιώσουν το χορό στην Ελλάδα.\nΟι περισσότεροι γονείς στέλνουν τα παιδιά τους στις σχολές χορού όχι με σκοπό αυτά να κάνουν το χορό επάγγελμα στο μέλλον, αλλά για να ασκηθούν, να αποκτήσουν «χάρη» στις κινήσεις τους και να απασχοληθούν με κάτι καλλιτεχνικό, συμπληρώνουν δηλαδή αυτά που δεν τους παρέχονται από το σχολείο. Μέσα σ’ αυτό το περιβάλλον, κάποια ταλαντούχα παιδιά, αν έχουν την τύχη να έρθουν στην ΚΣΟΤ ή να φοιτήσουν σε μια ιδιωτική σχολή που δεν θα τα καταστρέψει (γιατί δυστυχώς υπάρχουν και τέτοιες), αλλά κυρίως χάρη στην αγάπη τους για το χορό και την εργατικότητά τους, ξεχωρίζουν και προχωρούν. Το θέμα είναι τέτοια παιδιά να επιλέγονται νωρίς και στη συνέχεια να παίρνουν μια σωστή εκπαίδευση ώστε ν’ ανθίσουν.\nΤο προεπαγγελματικό τμήμα της Κρατικής Σχολής Χορού, αν και για πολλά χρόνια ονομαζόταν «φυτώριο», δυστυχώς μόνο φυτώριο δεν υπήρξε αν κρίνει κανείς από το γεγονός ότι μόνο ένα ελάχιστο ποσοστό των παιδιών αυτών περνούσε τις εξετάσεις εισαγωγής στο επαγγελματικό τμήμα της Σχολής. Ένα μεγάλο μέρος του προβλήματος είναι ότι στο «φυτώριο» δεν υπήρχε κανένα ουσιαστικό σύστημα επιλογής και επίσης, όποιοι έμπαιναν, ανεξάρτητα αν στην πορεία αποδεικνυόταν ότι δεν διέθεταν το ταλέντο, το σώμα, το πνεύμα και το πείσμα για να κάνουν καριέρα στο χορό, παρέμεναν εκεί μέχρι το τέλος του χρόνου φοίτησης.\nΗ ΚΣΟΤ τα τελευταία χρόνια, ξεκίνησε ένα πρόγραμμα στους δήμους της Αττικής (με το φιλόδοξο στόχο να επεκταθεί στην υπόλοιπη Ελλάδα), όπου γίνονται ακροάσεις με σκοπό να ανακαλυφθούν κάποια ταλέντα, αν υπάρχουν, και να διαδοθεί παράλληλα η άποψη για την αξία του χορού. Άρα χρειάζεται πρώτιστα, μια σοβαρή διαδικασία επιλογής, και μετά την επιλογή απαιτείται ένας συστηματικός και συνεχής τρόπος αξιολόγησης των παιδιών. Στην ΚΣΟΤ υπάρχουν εξαιρετικοί δάσκαλοι, ειδικευμένοι στη διδασκαλία μικρών παιδιών, καθώς και μακρά παράδοση σωστής εκπαίδευσης, που όμως πρέπει συνεχώς να βελτιώνεται και να προσαρμόζεται στα νέα δεδομένα, αφού παντού, και ειδικότερα στην τέχνη η μονιμότητα μπορεί να αποβεί μοιραία για τη δημιουργικότητα, τη ζωτικότητα και την ανανέωση.\nΤο μέλλον του χορού\nΌπως ίσως θα γνωρίζετε, ο χορός επί σειρά δεκαετιών υπήρξε ο «φτωχός συγγενής», ή ενδεχομένως και ο παρίας των τεχνών στην Ελλάδα. Μια σειρά συγκυριών που δεν είναι της παρούσης να αναλυθούν, αλλά και λάθος τακτικές οδήγησαν σε πολλαπλασιασμό των παραλείψεων και της εγκατάλειψής του στην τύχη και στην καλή διάθεση όσων είχαν κάποιο μεράκι ή κάποιου είδους έμπνευση, ή εν πάση περιπτώσει κάποια πληροφόρηση για το τι γινόταν αλλού, να οδηγήσουν την κατάσταση.\nΚαι φυσικά, όσα οφείλονται σε γενικότερες ιστορικές συγκυρίες δεν μπορούμε να τα αλλάξουμε ή να παρέμβουμε δραστικά, όσα όμως εξαρτώνται από εμάς, μπορούμε σαφώς να τα αλλάξουμε, μπορούμε δηλαδή να παρέμβουμε ουσιαστικά. Σκοπός είναι να εξασφαλίσουμε ένα μέλλον για την τέχνη αυτή με γερές βάσεις στην εκπαίδευση αλλά και την καλλιτεχνική δημιουργία. Τα δύο αυτά στοιχεία δεν είναι και τόσο μακριά το ένα από το άλλο όσο ενδεχομένως θα νόμιζε κανείς. Ο χορός αφέθηκε στο προσωπικό «όραμα», μερικές φορές πραγματικό, μερικές φορές σαθρό, κάποιων ανθρώπων. Ανάλογα ήταν και τα αποτελέσματα: το όραμα της Πράτσικα που ξεκίνησε να το υλοποιεί 72 χρόνια πριν, έδωσε την Κρατική Σχολή Χορού. Άλλες περιπτώσεις δεν υπήρξαν τόσο θετικές για την τέχνη του χορού.\nΗ ΚΣΟΤ, ούσα ο μόνος κρατικός φορέας χορευτικής παιδείας στην Ελλάδα αντιμετωπίζει τον ηγετικό της ρόλο με μεγάλη σοβαρότητα και πολλή σκέψη και υπευθυνότητα, απέναντι στους μελλοντικούς επαγγελματίες, στο κοινό, αλλά και τον φορολογούμενο Έλληνα πολίτη, που θα πρέπει κάποτε να βλέπει κάποια αποτελέσματα από εκπαιδευτικούς και άλλους οργανισμούς. Έτσι λοιπόν, έγινε σχεδιασμός με μακροπρόθεσμη πνοή, με τη σκέψη ότι η δράση στο σήμερα θα πρέπει να σχεδιαστεί με το βλέμμα στις μελλοντικές προκλήσεις. Μια γερή βάση, είναι το πιο σημαντικό, και μπορεί να χρησιμεύσει ως εφαλτήριο για τις αυριανές «αποδόσεις». Κάτω από αυτό το πρίσμα ανανεώθηκε το πρόγραμμα σπουδών, δίνοντας έμφαση στις τεχνικές που πραγματικά θα έδιναν γερές κατευθύνσεις στους χορευτές.\nΤο χάος στην εκπαίδευση, στο όνομα μιας επίπλαστης ελευθερίας, είναι καταστροφικό, επομένως εστιάσαμε –επαναλαμβάνω- στην απόκτηση γερής και σωστά διδασκόμενης τεχνικής, φυσικά από τους ανθρώπους που είναι βεβαιωμένα σε θέση να τις διδάξουν. Ανανεώσαμε το διδακτικό προσωπικό, συνεργαζόμενοι με ανθρώπους που είναι σε θέση με τα τυπικά και ουσιαστικά προσόντα τους να ανταποκριθούν στις απαιτήσεις της Σχολής. Εφαρμόστηκαν πολύ αυστηρά κριτήρια επιλογής, πράγμα που σημαίνει ότι οι σπουδαστές ακόμη κι αν κερδίσουν μια θέση στις εισαγωγικές εξετάσεις, δεν έχουν εξασφαλισμένη τη θέση αυτή για το υπόλοιπο της φοίτησης, αλλά μπορεί να φύγουν αν η απόδοσή τους είναι ανεπαρκής, κι αυτό έχει γίνει σε αρκετές περιπτώσεις. Πολλά ακόμη έγιναν και γίνονται στο πλαίσιο του εκπαιδευτικού προγράμματος.\nΤελευταίο σημαντικό μέρος του σχεδιασμού, που πιστεύουμε θα αλλάξει τα πράγματα στην Ελλάδα, είναι η δημιουργία ενός 4ου έτους σπουδών, ώστε να υπάρχει χρόνος και περιθώριο για εξειδίκευση, και έμφαση στην περφόρμανς και χορογραφία. Μας ενδιαφέρει η ουσιαστική αναβάθμιση της ΚΣΟΤ, και όχι το κυνήγι προνομίων μέσα από ένα ανύπαρκτο ή σαθρό έργο.\nΘέλουμε μια παιδεία δυναμική.\nΠαλεύουμε για την ποιότητα.\nΑντιστεκόμαστε στην υποκουλτούρα και τις ευκολίες της εποχής.\nΑναζητούμε την ελευθερία μέσα από τη γνώση και τη μελέτη.\nΔεν πιστεύουμε ότι η ασυδοσία μπορεί να οδηγήσει σε σημαντικά καλλιτεχνικά αποτελέσματα, αντίθετα, ξέρουμε καλά πως ότι σημαντικό έχει γίνει, της σύγχρονης τέχνης συμπεριλαμβανομένης, έγινε μετά από πολλή και σκληρή δουλειά, πειθαρχία και μάθηση.\nΘέλουμε η Κρατική Σχολή Χορού να γίνει το Κέντρο Χορού που ονειρευόμαστε: ο χώρος που θα σπάσει τα σύνορα της Ελλάδας και θα προβάλλει τις δυνατότητες του ελληνικού χορού στον υπόλοιπο κόσμο.\nΧωρίς να ονειροβατούμε, χωρίς να ψευδόμαστε για τις πραγματικές δυνατότητες την παρούσα στιγμή.\nΘέλουμε να αναβαθμίσουμε το χορό και τη θέση των ανθρώπων του. Θέλουμε οι απόφοιτοι της ΚΣΟΤ να βγουν, ικανοί να χαράξουν το δικό τους δρόμο, καλλιτέχνες δημιουργικοί, με γνώση, δυνατή προσωπικότητα και ατομική συνείδηση.\nΠιστεύουμε στη δημιουργική αφομοίωση των υπαρχόντων επιτυχημένων μοντέλων πάντοτε με απώτερο σκοπό την ανάδειξη της σύγχρονης πραγματικότητας.\nΈχουμε αποδείξει με τη δουλειά μας ότι μπορούμε να ανταπεξέλθουμε στις προκλήσεις των καιρών.\nΈχουμε αποδείξει ότι η δουλειά μας αναβαθμίζει την ελληνική τέχνη και εκπαίδευση.\nΘα προχωρήσουμε με τον ίδιο τρόπο.\nΕλπίζουμε να υπάρξουν άξιοι μιμητές.\nΑπό την Παυλίνα Βερέμη


Alternative Christmas Trees – Style n' Critics\nPublished on December 4, 2016 December 4, 2016 by Stylencritics\nPrevious Glam Winter – Go for it\nNext Μετά τα μελομακάρονα, ήρθαν οι μέλισσες..\n4 thoughts on “Alternative Christmas Trees”\nDecember 7, 2016 at 06:34\nΚαλα, το πρώτο ειδικα το λάτρεψα για την ευρηματικότητά του! Πάω να χαζέψω και τα links. Καλές γιορτες!\nΝαι κ γω !! Καλές Γιορτές!!\nΕννοείται ότι θα διάλεγα το φωτογραφικό δεντράκι!! 🙂 Τέλεια ιδέα!! Marianthi, xo\nDecember 27, 2016 at 22:27\nΤι ωραίες προτάσεις! Και το δικό μας δέντρο φέτος, για πρώτη φορά, ήταν εναλλακτικό! Λες του χρόνου να κάνουμε αυτό με τις φωτογραφίες; Σαν μία αναδρομή της χρονιάς που φεύγει.


Νο 1 από 124 δραστηριότητες - Kofu\nIkaricho Chichibu Tama Kai National Park, Kofu 400-0000 Yamanashi Prefecture\nΟ/Η SueCuracao έγραψε μια κριτική Ιούλ 2017\nΚουρασάο34 συνεισφορές2 χρήσιμες ψήφοι\n45 λεπτά με το λεωφορείο από το σταθμό Kofu. Ξεκινήσαμε στο Greenline Shosenky στάση λεωφορείου. Αυτό είναι το σημείο όπου το ενδιαφέρον μέρος του διαβείτε ξεκινά με μεγάλη βραχώδεις σχηματισμούς, όμορφα λουλούδια, και υπέροχη θέα. Η διαδρομή διαρκεί περίπου 1 , 5 χιλιόμετρο σε ανωφέρεια και τελειώνει στο Sengataki καταρράκτη. Ο καταρράκτης είναι όμορφο. Στο τέλος της διαδρομής, υπάρχουν ορισμένες souvenier καταστήματα, εστιατόρια και μηχανήματα αυτόματης πώλησης. Συνεχίστε με τα πόδια σας, περάστε το χωριό και συνδυάζουν το ίχνος με μια βόλτα με το σκι Shosenkyo ( 1200 γιεν) . Αυτή είναι μια μικρή διαδρομή με το διασκεδαστικό μέχρι το λόφο. Έχετε υπέροχη θέα, τα παιδιά μπορούν να απολαύσουν το παγωτό, υπάρχει ένα παρεκκλήσι και τη δυνατότητα να αυξήσει σε μικρά παντοπωλεία σε κοντινή απόσταση mountain ( 20 λεπτά) . Το τελευταίο λεωφορείο από το Kofu είναι 17 : 30 .…\nΟ/Η Itthinan A έγραψε μια κριτική Νοέ 2016\nΜπανγκόκ, Ταϊλάνδη397 συνεισφορές145 χρήσιμες ψήφοι\nΒρίσκεται περίπου μία ώρα οδικώς από τη λίμνη Kawaguchi. Μπορείτε επίσης να πάρετε το λεωφορείο από το σταθμό Kofu που λαμβάνει περίπου 40 λεπτά. Η κοιλάδα είναι τεντωμένο μεταξύ δύο στάσεις λεωφορείων. Επισκεφθήκαμε την βροχερή ημέρα αλλά το φαράγγι εξακολουθούσε να είναι πολύ γραφικό. Η πορεία ήταν πολύ εύκολο να πας με τα πόδια. Δεν μοιάζει με mini. Ο καταρράκτης βρίσκεται στο βόρειο άκρο, υπάρχουν επίσης πολλά καταστήματα και εστιατόρια στο βόρειο άκρο της valley, καθώς και το τελεφερίκ.…\nΟ/Η Isa W έγραψε μια κριτική Οκτ 2016\nΣμύρνη, Τουρκία187 συνεισφορές43 χρήσιμες ψήφοι\nΈχασα το λεωφορείο (βλ. παρακάτω για πληροφορίες διαύλου CAN), έτσι δεν είχα χρόνο για να περπατήσετε όλο το μήκος της διαδρομής του. Πήρα το λεωφορείο στην πράσινη γραμμή λεωφορείου αντί και μπήκαμε στον καταρράκτη από εκεί (μόνο περίπου 1χλμ). Η πράσινη γραμμή λεωφορείου είναι η πρώτη στάση στη διαδρομή που βρίσκεται σε ένα μεγάλο χώρο στάθμευσης. Μόλις βγείτε, συνεχίστε με το δεξί σας και θα δείτε το μονοπάτι συνεχίζει σε κατηφόρα, αλλά όχι ακριβώς δίπλα στο ποτάμι. Μετά από ένα σύντομο χρονικό διάστημα, θα λάβετε ένα σημείο όπου μπορείτε να περπατήσετε έξω από τη διαδρομή για να τραβάτε φωτογραφίες και να αντισταθούν στην boulders στο ποτάμι. Οι φωτογραφίες μου δεν με ακρίβεια απαθανατίστε τη σκηνή, αλλά το λατομείο είναι τεράστια και τον ποταμό βούρλα μεταξύ τους, και το cliff επιφάνειες έχουν όμορφη, μοναδικό σχήματα. Τα περισσότερα από τη διαδρομή είναι σκιασμένο και δεν υπάρχουν καταστήματα με σουβενίρ, μπάνια, και ορισμένα μέρη να αγοράσουν σνακ κατά τη διάρκεια της διαδρομής. Όταν φτάσετε στον καταρράκτη, υπάρχουν βήματα θα μέχρι το χωριό και μπορείτε να αγοράσετε αναμνηστικά ή συνεχίστε με το τελεφερίκ. Επισκέφθηκα το καλοκαίρι, αλλά είμαι σίγουρος ότι η valley είναι ακόμη πιο υπέροχο το φθινόπωρο. Σίγουρα αξίζει μια επίσκεψη, ακόμη και αν είστε σύντομος χρόνος ενεργοποίησης! Για να έρθετε εδώ, ακολουθήστε τις πινακίδες στο σταθμό Kofu για τα λεωφορεία. Η τρέχουσα συγκοινωνία είναι διαθέσιμα στο επίσημο Shosenkyo-kankoukyokai web, καθώς και στην ενημέρωση των λεωφορείων κιόσκι, που βρίσκεται στην αριστερή πλευρά του λεωφορείου της περιοχής κατά την έξοδό σας από το σιδηροδρομικό σταθμό. Όταν πήγα, το λεωφορείο ήταν στο στοπ #3. Ήξερα ότι ήταν η σωστή στάση, διότι το όνομα για το φαράγγι Shosenkyo (昇仙峡) έχει δύο προφανή σύμβολα για ορεινές (η trident σχήμα). Εισαγάγετε το λεωφορείο από την πίσω πλευρά/πόρτας (όχι στην εμπρός πόρτα), πιάστε το εισιτήριο, και βρείτε ένα κάθισμα. Όταν πραγματοποιείτε έξοδο από το δίαυλο CAN, έξοδο από την μπροστινή πόρτα, ρίχνοντας τόσο το εισιτήριο και το κόμιστρο (820 σε γιεν την πράσινη γραμμή μετρό) μέσα στο μηχάνημα από τον οδηγό.…\nΟ/Η Alex L έγραψε μια κριτική Νοέ 2015\nΧονγκ Κονγκ, Κίνα129 συνεισφορές52 χρήσιμες ψήφοι\nΟ καταρράκτης ήταν τέλεια, αλλά το πιο σημαντικό για μένα ήταν σίγουρα η θέα από την κορυφή. Απλά κάντε την πέτρινη οροφή του, καθώς και τα πόδια τέρμα αριστερά μετά την έξοδό σας από το σιδηροδρομικό σταθμό, 20 λεπτά με τα πόδια θα βρεθείτε στην κορυφή ενός βραχώδους λόφου. Τα τελευταία βήματα θα σας οδηγήσουν στην κορυφή του ένας τεράστιος βράχος, και μπορείτε να έχετε μια πανοραμική θέα 360 που είναι απολύτως εκπληκτική μια καθαρή μέρα, θα έχετε τη δυνατότητα να δείτε το Mt. Η Fuji! Το μονοπάτι πεζοπορίας είναι λίγο σκληρά γι'αυτό πρέπει να προσέχετε ιδιαίτερα για τα παιδιά και τους ηλικιωμένους, ωστόσο το τοπίο στο επάνω μέρος σίγουρα αξίζει τον κόπο! Επίσης να αγοράσουν τα φρούτα στο πωλητές κοντά στο σταθμό πέτρινη οροφή του Νομού Yamanashi, είναι διάσημο για τις σταφίδες και μήλα. Πήγαμε στο Shosenkyo νοικιάζοντας ένα αυτοκίνητο και πιστεύω ότι πρέπει να γίνει πιο εύκολη από ό,τι με τα μέσα μαζικής μεταφοράς. Διατίθεται δωρεάν χώρος στάθμευσης στο αρκετοί χώροι στάθμευσης αυτοκινήτων.…\nΟ/Η Sam_Siva έγραψε μια κριτική Οκτ 2015\nKofu, Ιαπωνία13 συνεισφορές9 χρήσιμες ψήφοι\nΠερπατήσαμε πάνω από την είσοδο και έφτασε στην κορυφή του καταρράκτη λίγο πριν το τελευταίο λεωφορείο να Kofu. Κατά μήκος της διαδρομής που ήμασταν συνεχώς να σταματήσουμε λίγο για να βγάλετε φωτογραφίες από την εκπληκτική θέα. Αυτό το δέος, τον καταρράκτη και την λίμνη που απορρέουν από αυτό. Πανέμορφα μεγάλα βράχια, όμορφο βράχο άκρα και μια πληθώρα από βλάστηση και δέντρα που γέμισε την καρδιά με θαύμα. Περάσαμε υπέροχα ολόφρεσκα ψάρια και πιάτα σχάρας στο εστιατόριο με μια ανοιχτή καλύβα μια εξαιρετική θέα ακριβώς πριν από τις ενέργειες του καταρράκτη. Επίσης σερβίρουν το παγωτό με mochi και garnishing, τσάι στο πλάι, και είναι πραγματικά φιλικό και υπέροχο. Πρέπει να βρούμε το όνομα του αυτό το μέρος ... Το κόστος είναι περίπου 600 γιέν ένας τρόπος για την είσοδο, και 900 yen για το μουσείο τέχνης στο επάνω μέρος με το λεωφορείο από Kofu station.…


ERLANDOU | Showbiz\nΘες να μάθεις την τέχνη του barber με ταχύρυθμα μαθήματα; Τώρα μπορείς!\nΤο εκπαιδευτικό κέντρο «Barberschool» του δημοφιλή hair stylist - Erlandou, είναι το μοναδικό εκπαιδευτικό κέντρο που είναι αποκλειστικά για barbers και ανοίγει ξανά τις...\n«Τσακώσαμε» παίκτη της Ομόνοιας σε γνωστό κομμωτήριο! Δείτε το νέο του look (Photo)\nΠου «τσακώσαμε» το νεαρό ποδοσφαιριστή; Για ποιον πρόκειται; Ο λόγος για τον ασο της Ομόνοιας, Λοΐζο Λοΐζου. Ο Κύπριος ποδοσφαιριστής που αγωνίζεται για την κυπριακή ομάδα,...\nΤι ετοιμάζει η εκρηκτική Όλγα Ποταμίτου; Αποκλειστικό!\nΗ νέα και πολύ υποσχόμενη κωμωδία που ετοιμάζουν ταλαντούχοι Κύπριοι ηθοποιοί! Είναι γνωστό πως την συγκεκριμένη περίοδο υπάρχει ένας έντονος αναβρασμός στους τηλεοπτικούς σταθμούς! Τηλεοπτικές...\nΣτο The Barbershop WizArt δυο ποδοσφαιριστές! Λίγο πριν τον μεγάλο αυριανό ποδοσφαιρικό αγώνα μεταξύ ΟΜΟΝΟΙΑΣ και ΑΠΟΕΛ δυο ποδοσφαιριστές θέλησαν να περιποιηθούν με τον καλύτερο...\n«Τσακώσαμε» παίκτη του ΑΠΟΕΛ σε γνωστό κομμωτήριο! Άλλαξε look; (Photo)\nΠου «τσακώσαμε» τον άσσο του ΑΠΟΕΛ; Για ποιον πρόκειται; Ο λόγος για τον Dieumerci Ndongala. Ο δημοφιλής ποδοσφαιριστής που αγωνίζεται για την κυπριακή ομάδα, έκανε...\nΤο «μυστήριο» με γνωστό Barber του νησιού μας… αποκαλύφθηκε (pics)\nΤο νέο επιχειρηματικό σχέδιο του Κύπριου και ταλαντούχου μπαρμπέρη, Erlandou. Την είδηση για το νέο του επαγγελματικό εγχείρημα, έκανε γνωστή μέσα από τα instastory του...\nΑυτός είναι ο Κύπριος κομμωτής που εμπιστεύεται ο Διονύσης Σχοινάς (pic)\nΤαλαντούχος ο νεαρός hair stylist που τον εμπιστεύονται γνωστά πρόσωπα Ο γνωστός και ταλαντούχος κομμωτής, ανέλαβε χτες τον καταξιωμένο Έλληνα τραγουδιστή Διονύση Σχοινά για εμφάνιση...\nΔεν θα πιστεύεις τι έκανε γνωστός ποδοσφαιριστής μόλις επέστρεψε στην Κύπρο (pic)\nΓια ποιον πρόκειται; Ο λόγος για τον Φάνο Κατελάρη. Με το που επέστρεψε στην Κύπρο ο Φάνος Κατελάρης από την Ουγγαρία επισκέφθηκε το «The Barbershop Wizart»...


Εκπαίδευση στη χρήση του µικροσκοπίου φθορισµού ευρέως πεδίου OLYMPUS Time lapse Cell R IX-81 - PDF\nΕκπαίδευση στη χρήση του µικροσκοπίου φθορισµού ευρέως πεδίου OLYMPUS Time lapse Cell R IX-81\nDownload "Εκπαίδευση στη χρήση του µικροσκοπίου φθορισµού ευρέως πεδίου OLYMPUS Time lapse Cell R IX-81"\n1 Εκπαίδευση στη χρήση του µικροσκοπίου φθορισµού ευρέως πεδίου OLYMPUS Time lapse Cell R IX Αρχή λειτουργίας του µικροσκοπίου φθορισµού ευρέως πεδίου Στη µικροσκοπία φθορισµού ευρέως πεδίου, το δείγµα διεγείρεται µε φως, που προέρχεται από µία λάµπα φθορισµού. Ο φθορισµός που εκπέµπεται από το δείγµα αφού περάσει µέσα από φίλτρα εκποµπής (εικόνα 1) ανιχνεύεται άµεσα από τον παρατηρητή ή έµµεσα από φωτογραφική ή ψηφιακή κάµερα. Ο φθορισµός αυτός προέρχεται από µεγάλο όγκο του δείγµατος και µε αυτό τον τρόπο ανιχνεύεται και φθορισµός που προέρχεται έξω από το επίπεδο εστίασης (out of focus light). Για το λόγο αυτό, η µικροσκοπία φθορισµού ευρέως πεδίου έχει καλύτερη εφαρµογή σε δείγµατα µε µικρό πάχος <2 µm. Πηγή φωτισµού: λάµπα φθορισµού xenon Excitation Diaphragm Excitation Filter Ocular Objective Emission Filter Εικόνα 1. Αρχή λειτουργίας του µικροσκοπίου φθορισµού ευρέως πεδίου. 1\n2 2. Από τι αποτελείται το µικροσκόπιο φθορισµού ευρέως πεδίου Olympus ΙX81/Cell R Εικόνα 2. Olympus Time lapse ΙX81 Cell-R Ανάστροφο µικροσκόπιο φθορισµού, πλήρως µηχανοκίνητο (fully motorized) Hamamatsu ORCA κάµερα ασπρόµαυρη και ψυχόµενη (CCD ORCA/AG), PC του µικροσκοπίου, οθόνες pc. Futzitsu /450 GB, 160 GB λειτουργικό. Περιέχει όλες τις κάρτες που διαχειρίζονται το Incubator, microscope, Image analysis CELL R. εύτερος υπολογιστής, ο οποίος χρησιµοποιείται για Back up των δεδοµένων, καθώς βλέπει και τραβάει όλα τα δεδοµένα από τον υπολογιστή του µικροσκοπίου. Επίσης, το δεύτερο PC έχει εγκατεστηµένα τα εξής λογισµικά: Imaris software και Image-pro software και το Adobe Photoshop. Περιβαντολογικός θάλαµος σταθερής θερµοκρασίας, υγρασίας και CO 2 που περικλείει το µικροσκόπιο για πειράµατα live cell imaging Μονάδα air conditioning, η οποία διοχετεύει στον θάλαµο CO 2 και τις κατάλληλες συνθήκες θερµοκρασίας και υγρασίας. Σύστηµα MT20, που περιέχει το excitation filter wheel και τις πηγές φωτισµού του µικροσκοπίου: λάµπα αλογόνου 100W και λάµπα φθορισµού Xenon (δίνει ένα µίγµα µηκών κύµατος από το UV έως το κόκκινο). 2\n3 ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΙΚΟΙ ΦΑΚΟΙ ΜΙΚΡΟΣΚΟΠΙΟΥ Μεγέθυνση Αριθµητικό άνοιγµα (numerical aperture ΝΑ) 10x Ph1 UPlanFLN 0.3 Αέρας 20x Ph2LUCPLanFLN 0.45 Αέρας 40x LUCPLanFLN 0.6 Αέρας 60x PlanApo 1.42 Λάδι 60x UPLSApo 1.2 Νερό 100x UPLSApo 1.4 Λάδι Υλικό στο οποίο καταδύεται ο φακός (immersion medium). * Οι φακοί 10Χ, 20Χ, 40Χ είναι distance ενώ οι φακοί 60Χ και 100Χ είναι επαφής. * Το λάδι ή το νερό µπαίνει πάνω στον φακό Οι ρυθµίσεις για το µικροσκόπιο γίνονται από το OBS system Configuration, που βρίσκεται στην επιφάνεια εργασίας του υπολογιστή.. Πολωτής-αναλυτής για το σύστηµα DIC Ο αναλυτής έχει ενσωµατωθεί στο filter wheel, ενώ ο πολωτής βρίσκεται πάνω στο µικροσκόπιο, στο πάνω µέρος του θαλάµου που περικλείει το µικροσκόπιο. Όταν θέλουµε να πάρουµε εικόνα DIC, πρέπει να τοποθετήσουµε τον πολωτή δεξιά. Φίλτρα διέγερσης/ Φίλτρα εκποµπής Στη θέση 1, έχουµε έναν κύβο µε το τριπλό excitation filterwheel (HC-tripleband DAPI/FITC/TxRed sbx), το οποίο έχει 3 exciters (BrightLine HC 387/11, 494/20 και 575/25), ένα beamsplitter (HC-triple beamsplitter 436/514/604) και έναν τριπλό emitter (HC tripleband emitter 457/530/628). Στη θέση 2, έχουµε έναν κύβο µε το τετραπλό excitation filterwheel, το οποίο έχει 4 exciters (BrightLine HC 387/11, 485/20, 560/25 και 650/13), ένα beamsplitter (HC-quadbeamsplitter 410/504/582/669) και ένα τέσσερις ξεχωριστούς emitters (HC 440/40, 525/30, /607/36, 684/24). Στη θέση 3, έχουµε ένα κύβο µε τους exciters για FRET (CFP και YFP). Οι emitters βρίσκονται στην έξοδο του σήµατος ακριβώς πριν την κάµερα. Στη θέση 4, έχουµε τον Αναλυτή DIC. Για τα πειράµατα live cell imaging έχει µεγάλη σηµασία ποιους exciters θα χρησιµοποιήσουµε για να µεσολαβεί ο ελάχιστος χρόνος από τη συλλογή της εικόνας στο ένα και το άλλο φθοριόχρωµα. Για το λόγο αυτό είναι καλύτερο να επιλέξουµε φίλτρα που είναι τοποθετηµένα στο ίδιο filter wheel. 3\n4 Πίνακας µε τα φίλτρα φθορισµού του µικροσκοπίου Olympus Time lapse ΙX81 Cell-R Live Cell Imaging System: Installed Fluorescence Filter Cubes - Filter Cubes Position 1: Triple Cube Position 2: Quad Cube Position 3: Double Cube Position 4: DIC Analyser Fluorochromes Exciters xenon lamp) Emitters (microscope/camera) Multi tripleband emitter: DAPI 377/50 457/25 FITC 485/20 530/25 TxRed 575/25 628/25 Single Emitters: DAPI 377/50 440/40 FITC 485/20 525/30 C3 560/25 607/36 C5 650/13 684/24 Single Emitters: CFP 427/10 472/30 YFP 504/12 542/27 *Ο αριθµός που βρίσκεται µετά το µήκος κύµατος κύµατος διέγερσης και εκποµπής υποδεικνύει το εύρος µήκους κύµατος που επιτρέπει το κάθε φίλτρο να περάσει. π.χ. 494/20, επιτρέπει να περάσει µήκος κύµατος από nm. 3. Πώς ανοίγουµε το σύστηµα Πρώτα ανοίγουµε το UPS, που βρίσκεται δίπλα στο δεύτερο PC, πιέζοντας συνεχόµενα το κουµπί που υποδεικνύεται στην εικόνα 3. Όλα τα µηχανήµατα ανοίγουν από το UPSδιακόπτης 1 (ανοίγει και το ρεύµα). Στη συνέχεια, ανοίγουµε τον δεύτερο υπολογιστή- διακόπτης 2 και το MT20 box (διακόπτης 3). Ανοίγουµε τους διακόπτες για τα κινούµενα µέρη του µικροσκοπίου (διακόπτες 3 και 4, εικόνα 5). Ανοίγουµε την κάµερα, που βρίσκεται πίσω από τις οθόνες του PC (διακόπτης 2 της κάµερας Hamamatsu, εικόνα 4). Ανοίγουµε το PC (διακόπτης 1, εικόνα 4) 4\n5 Εάν θέλουµε να κάνουµε πείραµα live cell imaging, πρέπει να έχουµε ανοίξει το σύστηµα air conditioning unit, (διακόπτες 1 και 2, εικόνα 5) περίπου 3-4 ώρες πριν αρχίσουµε το πείραµα για να αποκτήσει την σωστή θερµοκρασία όλο το σύστηµα και το µικροσκόπιο, έτσι ώστε να αποφευχθεί η αποεστίαση κατά τη διάρκεια του πειράµατος, εξαιτίας διαστολής των στοιχείων του µικροσκοπίου (thermal drift) Εικόνα 3. Από δεξιά προς τα αριστερά: UPS (διακόπτης 1), δεύτερος υπολογιστής (διακόπτης 2) και ο διακόπτης 3 για το άνοιγµα του MT20 box\n6 Εικόνα 4. ιακόπτης 1 του PC του µικροσκοπίου Olympus και διακόπτης 2 της κάµερας Hamamatsu (επάνω) Εικόνα 5. Air conditioning unit (διακόπτες 1 και 2) και διακόπτες για τα κινούµενα µέρη του µικροσκοπίου (διακόπτες 3 και 4) Πώς εστιάζουµε στο δείγµα Τοποθετούµε το κατάλληλο στήριγµα του δείγµατος στην τράπεζα του µικροσκοπίου. Εάν έχουµε φιξαρισµένα δείγµατα, προσέχουµε η λαµέλλα να έρχεται σε επαφή µε τον φακό του µικροσκοπίου, καθώς το µικροσκόπιο είναι ανάστροφο (δηλαδή η αντικειµενοφόρος να τοποθετείται ανάποδα). Εάν κάνουµε πείραµα live cell imaging, πρέπει να χρησιµοποιούµε τα ειδικά τρυβλία ή πλάκες κυτταροκαλλιέργειας της MatTEK, που έχουν µία λαµέλλα κολληµένη στον πάτο, καθώς και ειδικό υλικό καλλιέργειας απουσία phenol red). Επίσης, στους φακούς 20x και 40x, υπάρχει ένα δαχτυλίδι στη βάση τους που µε περιστροφή αλλάζει την εστίαση σε γυαλί ή πλαστικό. Όλες οι κινήσεις γίνονται µέσω του λογισµικού Cell R. Κάνουµε διπλό κλικ στο εικονίδιο Cell R στο desktop και ανοίγει το λογισµικό (εικόνα 6): 6\n7 Εικόνα 6. CELL R Ανοίγουµε τα εξής παράθυρα: camera control, illumination system MT20, microscope settings. Στο παράθυρο camera control (εικόνα 7), µπορούµε να ρυθµίσουµε τις παραµέτρους: 7\n8 Εικόνα 7. Camera control Live view : για να βλέπουµε την εικόνα στην οθόνη του PC µέσω της κάµερας Snapshot : το επιλέγουµε για να πάρουµε µία εικόνα Binning: η παράµετρος αυτή έχει σχέση µε τα pixel και το resolution της εικόνας που θέλουµε να πάρουµε. Πιο καλό resolution έχει το binning 1x1. Τα binning 2x2, 3x3 και 4x4 ουσιαστικά συγχωνεύουν τα pixels και µειώνουν το resolution της εικόνας. Βέβαια, αν χρησιµοποιούµε κάποιο φθοριόχρωµα που είναι ευαίσθητο σε bleaching, είναι καλύτερα να βάλουµε binning 3x3 ή 4x4 ή να κάνουµε την εντολή adjust with binning. 1x1 (1344 x 1024) full resolution. It collects more pixels together. 2x2 (672x 512) brighter (faster but you lose resolution) 3x3 (336x 256) 4x4 (168x 128) Για περισσότερη κατανόηση του Binning κοιτάξτε στο παρακάτω site: (http://micro.magnet.fsu.edu/primer/digitalimaging/concepts/binning.html ) Exposure time: η παράµετρος αυτή καθορίζει τη χρονική διάρκεια κατά την οποία η κάµερα δέχεται φως που έρχεται από το δείγµα. Οι τιµές είναι από 1 έως 1000 ms. Brightness adjustment: για τη ρύθµιση της φωτεινότητας της εικόνας. Έχει δύο επιλογές: standard και extended. 8\n9 Στην επιλογή standard Automatic, φροντίζουµε το min και το max να είναι στο 0%. Εάν δεν είναι επιλεγµένο το automatic, µπορούµε να ρυθµίσουµε το min και το max από τις µπάρες. Στην επιλογή extended φροντίζουµε να έχει γίνει επιλογή του shutter, που σηµαίνει ότι η κάµερα ρυθµίζει το φθορισµό. Επίσης, προσέχουµε να είναι το gain και το offset στο 0. Subframe: µε την επιλογή αυτή µπορούµε να καθορίσουµε να «βλέπει» η κάµερα ένα τµήµα της εικόνας αντί για ολόκληρη την εικόνα. Ορίζουµε την περιοχή ενδιαφέροντος µε το define. Στο παράθυρο illumination system MT20 (εικόνα 8), µπορούµε να ρυθµίσουµε τις παραµέτρους: Εικόνα 8. Ιllumination system MT20 Main switch burner: είναι ο διακόπτης µε τον οποίο ανοίγουµε και κλείνουµε τη λάµπα φθορισµού. Όταν τον επιλέγουµε, γίνεται κίτρινος και σηµαίνει ότι έχουµε ανοίξει τη λάµπα φθορισµού. Στο κάτω µέρος του παραθύρου, υπάρχει ένα παράθυρο µε τα εξής: burner type, burner hours, burner sample illumination. Όταν ανοίξουµε τη λάµπα φθορισµού, το burner γίνεται από σκούρο πράσινο, ανοιχτό πράσινο. Excitation: υπάρχουν τα φίλτρα διέγερσης [DAPI (377), CFP (427), FITC (485), YFP (504), C3 (560), TxRed (575), C5 (650)]. Τα φίλτρα διέγερσης που θα χρησιµοποιήσουµε 9\n10 εξαρτώνται από τα φθοριοχρώµατα µε τα οποία έχουµε σηµάνει το δείγµα µας. Επίσης, υπάρχει ο διακόπτης shutter, που όταν τον επιλέγουµε φωτίζουµε το δείγµα µε το µήκος κύµατος φωτός που επιλέγεται από το συγκεκριµένο φίλτρο διέγερσης (και τότε γίνεται ανοιχτό πράσινο το sample illumination ). Intensity %: για να ρυθµίζουµε την ένταση του φθορισµού. Στο παράθυρο microscope settings (εικόνα 9), µπορούµε να ρυθµίσουµε τις παραµέτρους: Εικόνα 9. Μicroscope settings Z-Drive: για να ρυθµίσουµε από το λογισµικό την εστίαση στον Z-άξονα (Z-Drive). Objectives: για να ρυθµίσουµε τον φακό που θα χρησιµοποιήσουµε. Επιλέγουµε τον φακό από τη λίστα και αυτός µπαίνει αυτόµατα στη θέση στο µικροσκόπιο. Fluorescent turret: για να επιλέξουµε κάποιο από τα 4 filter cubes (Da-Fi-Tr, Da-Fi-C3-C5, CFP-YFP, DIC) Condenser: όταν συλλέγουµε εικόνα µε την τεχνική του φωτεινού πεδίου (BF) ή µε αντίθεση φάσης (PH-1 ή PH-2) ή µε Nomarski (DIC-40, DIC-60, DIC-100). Lamp: ρυθµίζουµε την ένταση της λάµπας φωτισµού Κουτιά µε τα φίλτρα διέγερσης: επιλέγουµε και µπαίνει αυτόµατα η επιλογή στο παράθυρο illumination system MT20 Κοιτάζουµε στο µικροσκόπιο και επιλέγουµε ένα πεδίο που µας ενδιαφέρει. 10\n11 Για να παρατηρήσουµε τη φάση (µε τους φακούς 10x και 20x) ή BF-DIC (Νomarsky) (µε τους φακούς 40x, 60x ή 100x), επιλέγουµε BF-DIC στο microscope settings, οπότε ανοίγει αυτόµατα η λάµπα φωτισµού. Για να παρατηρήσουµε το φθορισµό, επιλέγουµε ποιο φίλτρο θέλουµε στο microscope settings και µετά επιλέγουµε shutter ώστε να φωτιστεί το δείγµα. Πώς αλλάζουµε τους φακούς όσο παρατηρούµε το δείγµα? Ξεκινάµε µε τους φακούς που έχουν χαµηλότερη µεγέθυνση και εστιάζουµε στην περιοχή ενδιαφέροντος. Στη συνέχεια, από την επιλογή objective στο παράθυρο microscope settings, αλλάζουµε φακό και εστιάζουµε ξανά µε τον κοχλία εστίασης. Ο κοχλίας εστίασης, έχει ένα κουµπί στο πλάι, µε το οποίο µπορεί να δουλεύει σε 2 ταχύτητες. Εάν χρησιµοποιούµε ελαιοκαταδυτικό φακό, µετακινούµε τον κοχλία µέχρι να ακουµπήσει ο φακός στο λάδι και στη συνέχεια εστιάζουµε βλέποντας µέσα από το µικροσκόπιο. ΟΤΑΝ ΙΕΓΕΙΡΟΥΜΕ ΤΟ ΕΙΓΜΑ ΜΕ ΤΑ ΦΙΛΤΡΑ CFP ΚΑΙ YFP ΕΝ ΜΠΟΡΟΎΜΕ ΝΑ ΟΎΜΕ ΤΟ ΦΘΟΡΙΣΜΟ ΜΕ ΤΑ ΜΑΤΙΑ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΠΡΟΣΟΦΘΆΛΜΙΟΥΣ ΦΑΚΟΥΣ, ΓΙΑΤΙ ΤΑ ΦΙΛΤΡΑ ΕΚΠΟΜΠΗΣ ΕΙΝΑΙ ΜΠΡΟΣΤΆ ΑΠΟ ΤΗΝ ΚΆΜΕΡΑ. ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΠΡΟΣΦΘΆΛΜΙΟΥΣ ΦΑΚΟΥΣ ΒΛΕΠΟΥΜΕ ΤΟ ΑΝΑΚΛΩΜΕΝΟ ΦΩΣ ΤΗΣ ΙΕΓΕΡΣΗΣ ΚΑΙ ΟΧΙ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΕΚΠΕΜΠΕΤΑΙ. Για το λόγο αυτό σε αυτή την περίπτωση εστιάζουµε µε τη φάση. Σε κάθε περίπτωση, εστιάζουµε και µετά στέλνουµε την εικόνα στην κάµερα ως εξής: Πατάµε το κουµπί του µικροσκοπίου που δείχνει την κάµερα ή επιλέγουµε στο microscope settings την επιλογή της κάµερας. Μετά επιλέγουµε το live view στο παράθυρο camera control, οπότε βλέπουµε στο viewport την εικόνα που δίνει η κάµερα. Εάν η εικόνα δεν φαίνεται καλά εστιασµένη, µπορούµε να την εστιάσουµε, είτε µε το Z-Drive στο microscope settings, είτε manually µε τον κοχλία εστίασης (µπορούµε να επιλέξουµε την αργή ταχύτητα, πιέζοντας το πλήκτρο δίπλα στον κοχλία εστίασης). Εάν έχουµε µόνο φάση, πρέπει να ρυθµίσουµε το time exposure και την ένταση της λάµπας φθορισµού Lamp. Εάν έχουµε φθορισµό πρέπει να ρυθµίσουµε το intensity ή /και το time exposure, ώστε να πάρουµε µία εικόνα που να έχει µαύρο background και το σήµα να µην είναι κορεσµένο. Κάθε χρήστης µπορεί όταν έρχεται στο µηχάνηµα να καθορίζει τα δικά του settings, µέσω του : File workspace open. 4. Συλλογή Εικόνας (Image acquisition) Εάν θέλουµε να πάρουµε snapshot Αφού έχουµε ρυθµίσει τις παραµέτρους, επιλέγουµε snapshot στο παράθυρο camera control. Η εικόνα που παίρνει η κάµερα τοποθετείται στο image buffer box, αλλά 11\n12 χρειάζεται να σωθεί πριν κλείσουµε το λογισµικό. Επίσης, οι εικόνες από τα snapshot είναι ασπρόµαυρες (γιατί η κάµερα είναι ασπρόµαυρη). Εάν θέλουµε να τις σώσουµε µε κάποιο ψευδόχρωµα, κάνουµε ως εξής: µεταφέρουµε την εικόνα στο viewport και από το menu bar επιλέγουµε image image display edit fluorescence color. Συνήθως βάζουµε το Saturation στο 1000 και ρυθµίζουµε το hue, ώστε να βλέπουµε όλα τα ψευδοχρώµατα. Εικόνα 10. Tο παράθυρο edit fluorescence color. Μπορούµε να κάνουµε overlay των snapshots, µέσω του: image combine. Στη συνέχεια, σώζουµε τις εικόνες σαν tiff ή jpg και µπορούµε να τις δουλέψουµε στο Photoshop. Εάν θέλουµε να πάρουµε εικόνες µέσω του experiment manager Από το tool bar επιλέγουµε το εικονίδιο experiment manager και το µεταφέρουµε στη δεξιά οθόνη του υπολογιστή (εικόνα 11). Επιλέγουµε το εικονίδιο image acquisition και κάνουµε Drug and drop στον χώρο που έχει στο experiment manager. Βάζουµε τόσα εικονίδια image acquisition, όσα είναι τα φθοριοχρώµατα που έχουµε σηµάνει στο δείγµα µας και θέλουµε να απεικονίσουµε Εικόνα 11. Experiment manager Ρυθµίζουµε στο κάθε ένα image acquisition icon τις παραµέτρους, επιλέγοντας το µε το ποντίκι, και στη συνέχεια, στη δεξιά πλευρά, στο παράθυρο properties (εικόνα 12): 12\n13 Εικόνα 12. Παράθυρο properties Στο παράθυρο properties, µπορούµε να επιλέξουµε τα εξής: image type (ανάλογα µε το φθοριόχρωµα που έχουµε σηµάνει το δείγµα µας) intensity (την ένταση του φθορισµού-πρέπει κάθε φορά να το επιλέγουµε manually, γιατί δεν µπαίνει αυτόµατα), objective exposure time (µπαίνει αυτόµατα) name: να δώσουµε ένα όνοµα στο πείραµα και στο τέλος επιλέγουµε get current camera settings Ρυθµίζουµε σε κάθε ένα image acquisition icon τις παραµέτρους και στο τέλος επιλέγουµε για κάθε µια: get current camera settings. Ενώνουµε τα εικονίδια image acquisition µεταξύ τους µε µία γραµµή. Επίσης, µπορούµε να τα βάλουµε µέσα σε ένα frame π.χ. multicolor frame, time-lapse frame, Z-stack frame. Frames: multicolor frame : χρησιµοποιώντας αυτή την επιλογή, στο database σώζεται µία εικόνα, που περιέχει όλα τα image type. time-lapse frame : χρησιµοποιούµε αυτή την επιλογή όταν θέλουµε να κάνουµε πείραµα live cell imaging σε διαφορετικούς χρόνους. Εκεί ρυθµίζουµε το repeat και το cycle time. Το repeat καθορίζει πόσες φορές η κάµερα θα συλλέξει 13\n14 εικόνα και το cycle time το χρονικό διάστηµα που µεσολαβεί ανάµεσα σε δύο διαδοχικές λήψεις της κάθε εικόνας. Εικόνα 13. Τime-lapse frame Z-stack frame : το χρησιµοποιούµε για να παίρνουµε εικόνες σε διαφορετικά επίπεδα στον Ζ-άξονα. Μετακινώντας τον κοχλία εστίασης, µετακινούµαστε στον Z άξονα πάνω και κάτω από το σηµείο εστίασης και έτσι βρίσκουµε το top και το bottom του δείγµατος, δηλαδή το πάχος (height) του δείγµατος. Μετά, ρυθµίζουµε τον αριθµό οπτικών τοµών (layers) και το πάχος κάθε βήµατος στον Ζ-άξονα (step size). Στη συνέχεια, παίρνουµε τοµές που είναι + ½ του πάχους του δείγµατος από το πάνω άκρο και + ½ του πάχους του δείγµατος από το κάτω άκρο. ηλαδή, πρακτικά, εάν το δείγµα µας βρούµε ότι έχει πάχος 20 µm, τότε για το Z-stacking θα πάρουµε + 10 µm από το πάνω άκρο του δείγµατος και + 10 µm από το κάτω άκρο του δείγµατος. Συνολικά δηλαδή θα κάνουµε Z-stacking σε 40 µm. Z-STACK CALCULATOR Στο Cell R, υπάρχει η επιλογή Z-stack calculator, για να υπολογίζουµε το πάχος των τοµών που πρέπει να παίρνουµε στο Z-stacking. Επιλέγουµε Z-stack calculator, οπότε ανοίγει το παράθυρο Z-increment and number of frames. Εκεί υπάρχουν οι εξής επιλογές: -Z-distance (µm): συµπληρώνουµε µε το height του δείγµατος -emission wavelength (nm): συµπληρώνουµε µε το µήκος κύµατος εκποµπής του φθοριοχρώµατος που χρησιµοποιούµε - refractive index of immersion medium: π.χ. στην περίπτωση που χρησιµοποιούµε oil, είναι numerical aperture: συµπληρώνουµε µε το αριθµητικό άνοιγµα φακού Στη συνέχεια, επιλέγουµε calculate count/z-increment (µm), το οποίο µας υπολογίζει αυτόµατα το πάχος των τοµών. 14\n15 H επιλογή για το βέλτιστο πάχος κάθε βήµατος στον Ζ-άξονα γίνεται: 1) Με βάση το πάχος του οργανιδίου/σφαιριδίου/κυτταρικής δοµής. Για παράδειγµα, εάν το πάχος των σφαιριδίων που χρησιµοποιούµε είναι 500 nm, θα πρέπει το βήµα στον Ζ- άξονα να είναι 250 nm. 2) Λαµβάνουµε υπ όψιν την φωτοεξασθένιση (photobleaching). 3) Λαµβάνουµε υπ όψιν την ανάλυση στον Z-άξονα του αντικειµενικού φακού. Τα όρια της ανάλυσης διαφέρουν για κάθε αντικειµενικό φακό. Το πάχος κάθε βήµατος στον Ζ- άξονα πρέπει να είναι το ½ της ανάλυσης του αντικειµενικού φακού, που εξαρτάται από: a. Το αριθµητικό άνοιγµα του φακού Numerical aperture (NA) b. Το δείκτη διάθλασης του υλικού στο οποίο καταδύεται ο φακός (immersion medium) (n) c. Το µήκος κύµατος διέγερσης και εκποµπής (λ) του φθοριοχρώµατος που χρησιµοποιούµε d. Ο Nyquist calculator (http://support.svi.nl/wiki/nyquistcalculator) µπορεί να φανεί χρήσιµος. Η ανάλυση των αντικειµενικών φακών (που µας βοηθά να υπολογίσουµε το βέλτιστο step size για κάθε αντικειµενικό φακό) Για τη µικροσκοπία φθορισµού ευρέως πεδίου : Κατά µήκος του Ζ-άξονα (xz plane) R (resolution) = 2λn/NA 2 Κατά µήκος του y άξονα (xy plane) R (resolution) = 0,61λ/ΝΑ όπου ΝΑ είναι το αριθµητικό άνοιγµα του φακού εν µπορούµε να διακρίνουµε αντικείµενα που είναι πιο κοντά από τις τιµές που αναφέρονται παραπάνω. IMAGING DEPTH Για να βελτιώσουµε το imaging depth, µπορούµε να χρησιµοποιούµε φακούς που καταδύονται σε νερό ή λάδι. Με τους φακούς που δεν καταδύονται δεν µπορούµε να δούµε σε µεγάλο βάθος. 15\n16 Εικόνα 14. Z-stack frame Επειδή στη µικροσκοπία ευρέως πεδίου είναι αναπόφευκτο να ανιχνεύουµε και φθορισµό εκτός επιπέδου εστίασης, καλό είναι να χρησιµοποιούµε µετά τη λήψη των εικόνων τα λογισµικά 3-D deconvolution. Πρόκειται για λογισµικά στο Cell R, που χρησιµεύουν για να αφαιρείται το out-of-focus light από τις εικόνες και για να γίνονται ευκρινή- ευδιάκριτα (sharp) τα περιγράµµατα των εικόνων. Οι αλγόριθµοι για το 3-D deconvolution που έχει το Cell R είναι οι εξής: 1. NO NEIGHBOR 2. NEAREST NEIGHBORS 3. INVERSE FILTER 4. 3-D BLIND DECONVOLUTION Στο website υπάρχει αναλυτικά η ρουτίνα για το 3-D deconvolution. Σε κάθε περίπτωση, επιλέγουµε Verify Prepare- οπότε ανοίγει µία βάση δεδοµένων (database) για να σωθούν οι εικόνες start Motorized stage Στην περίπτωση που θέλουµε να απεικονίσουµε περισσότερα από ένα πεδία σε µία καλυπτρίδα, και η τράπεζα να πηγαίνει αυτόµατα σε αυτές τις θέσεις, µπορούµε να χρησιµοποιήσουµε την επιλογή Motorized stage στον experiment manager (εικόνα 15). 16\n17 Εικόνα 15. Motorized stage Στην επιλογή list επιλέγω new list και βάζω ένα καινούριο όνοµα στη λίστα save. Στη συνέχεια, βάζουµε θέσεις στη λίστα µε το add. Μετακινούµαστε µε το joystick στο δείγµα, ενώ παρακολουθούµε από το live view. Προσέχουµε να εστιάζουµε καλά σε κάθε θέση και κάνουµε add. Στη συνέχεια, επιλέγουµε go to, οπότε η τράπεζα µετακινείται αυτόµατα στην πρώτη θέση που ορίσαµε. Στην ακολουθία που έχουµε ορίσει στον experiment manager, βάζουµε την επιλογή stage και επιλέγουµε το όνοµα της λίστας που σώσαµε. Autofocus Χρησιµοποιείται για να κάνει αυτόµατη εστίαση το µικροσκόπιο, ειδικά σε πειράµατα timelapse, που καθώς περνάει ο χρόνος παρατηρείται µία µετατόπιση στον Ζ-άξονα. Βάζουµε το εικονίδιο του autofocus µέσα στο multi-color frame, πριν πάρουµε µια ακολουθία στον experiment manager. Στην περίπτωση που έχουµε Z-stack, δεν µπορούµε να χρησιµοποιήσουµε την επιλογή Autofocus. Επίσης, υπάρχει η επιλογή ZDC, µε την οποία χρησιµοποιείται ένα InfraRed laser. Το laser αυτό λειτουργεί µετακινώντας στο on ένα µοχλό, που βρίσκεται κάτω από την τράπεζα του µικροσκοπίου. Εάν θέλουµε να κάνουµε live cell imaging πρέπει αρχικά να ανοίξουµε το air conditioning unit και στη συνέχεια, στον υπολογιστή να ανοίξουµε το Climatisation control (µε διπλό κλικ στο εικονίδιο του desktop). Η διαδικασία αυτή πρέπει να γίνει περίπου 2-2,5 ώρες πριν το πείραµα live cell imaging. Ρυθµίζουµε πρώτα την θερµοκρασία (37 0 C set) και το CO 2 (5% set). Σταδιακά, και ενώ έχει αρχίσει να αυξάνεται η θερµοκρασία, αρχίζουµε να αυξάνουµε την υγρασία (ξεκινάµε από 50%, 60% έως 70%. Το σύστηµα επιτρέπει µέχρι 85% αλλά καλό είναι να µην χρησιµοποιείται τόσο υψηλή υγρασία. Όταν τελειώσουµε µε το πείραµα µας, πρέπει να βάλουµε το σύστηµα στο dry mode και να αφήσουµε τις πόρτες του θαλάµου ανοιχτές ενώ 17\n18 έχουµε τη θερµοκρασία στους 37 ο C έως ότου πέσει η ένδειξη για την υγρασία. Τέλος κλείνουµε και την θέρµανση του θαλάµου. Μερικές φορές ειδικά για τα πειράµατα time-lapse,µακράς διάρκειας που δηµιουργούν δεδοµένα πολλών Gigabytes, το λογισµικό έχει περιορισµούς στον όγκο δεδοµένων που µπορεί να διαχειρισθεί και να αποθηκεύσει. Στην περίπτωση αυτή, µπορούµε να «σπάσουµε» το πείραµα σε µικρότερα πειράµατα και να ενώσουµε τα µικρότερα πειράµατα στον experiment manager. Έτσι ώστε όταν τελειώνει το ένα να ξεκινά το άλλο επιτυγχάνοντας έτσι την επιθυµητή διάρκεια του πειράµατος. 5. Επεξεργασία εικόνας Η επεξεργασία της εικόνας γίνεται µε το λογισµικό Cell R. Image (menu bar) image display adjust display Εικόνα 16. Adjust display Image Separate color channels/ Z-layers/ time Μπορούµε να διαχωρίσουµε ένα σύνολο multi-dimensional data σε ανεξάρτητα υποσύνολα µιας διάστασης (independent subsets within one dimension) (time, Z ή color). Image Extract color channels/ Z-layers/ time-frames Μπορούµε να αφαιρέσουµε ένα υποσύνολο δεδοµένων (subset of data) απο πολυδιάστατη οµάδα αποτελεσµάτων (multidimensional data set)(εικόνα 17). 18\n19 Εικόνα 17. Extract Combine Με την εντολή αυτή, µπορούµε να συνδυάσουµε/ενώσουµε ξεχωριστά data sets στις διαστάσεις color, time και z, ώστε να δηµιουργήσουµε µεγαλύτερα data sets. Εικόνα 19. Combine BACKGROUND SUBTRACTION Πολλές φορές η αφαίρεση του background µιας εικόνας που συλλέγουµε είναι επιθυµητή για τη βελτίωση της ποιότητάς της. Στην περίπτωση αυτή κάνουµε ως εξής: Aρχικά, πηγαίνουµε στην εικόνα που θέλουµε να κάνουµε background subtraction και επιλέγουµε µια ROI (region of interest). Ορίζουµε µία περιοχή στην εικόνα που είναι το background. Στη συνέχεια, επιλέγουµε το εικονίδιο background subtraction, οπότε ανοίγει το παράθυρο και εκεί στην επιλογή: «select ROIs from image» βάζουµε την εικόνα που θέλουµε, select ROI, βάζω το ROI που είχα δηµιουργήσει µε το define ROIs ok. Μετά, στην καινούρια εικόνα που εµφανίζεται στο image buffer box, επιλέγουµε Image auto adjust display. Επίσης, πριν το Deconvolution, καλό είναι να κάνουµε background correction. Πώς φτιάχνουµε καινούργια database? Administration new database 19\n20 Πώς µεταφέρουµε αρχεία από µία database σε άλλη? Ανοίγουµε την αρχική µας database και µεταφέρουµε τις εικόνες που θέλουµε αρχικά στο image buffer box. Μετά, τις σέρνουµε µε το ποντίκι από το image buffer box στην άλλη database που θέλουµε. Τότε, εµφανίζεται ένα παράθυρο, στο οποίο επιλέγουµε insert. Επίσης, µπορούµε να έχουµε ανοίξει ταυτόχρονα και τις δύο database και να µεταφέρουµε τα αρχεία µε το ποντίκι (drag and drop). Πώς µπορούµε να προσθέτουµε τα scale bar, όταν σώζουµε τις εικόνες ως jpeg ή tif? Αυτό γίνεται, εάν επιλέξουµε image scale bar show in viewport. 6. Image navigation Πολλές φορές οι εικόνες που συλλέγουµε είναι πολλών διαστάσεων, π.χ. αποτελούνται από πολλά διαφορετικά color channels, time sequences or z-stacks. Με το Navigation toolbar, µπορούµε να επιλέξουµε single images από µία ακολουθία εικόνων. Εικόνα 20. Image navigator Στην περίπτωση που έχουµε Time-lapse sequences: navigate time animate Στην περίπτωση που έχουµε Z-stacks: navigate Z-stacks 7. Επεξεργασία εικόνων για video Πώς βάζουµε σε ένα video τον χρόνο και scale bar? Αυτό γίνεται, εάν επιλέξουµε image scale bar show in viewport Πώς µπορούµε να επεξεργαστούµε ένα αρχείο που περιέχει πολλά color channels, Z-layers και Time frames? Ανοίγουµε το αρχείο µε Z-stack και time-lapse, µπορούµε επίσης να επιλέξουµε µόνο κάποια color channels ή κάποιες τοµές ή κάποιες χρονικές στιγµές και να φτιάξουµε ένα καινούριο video που να περιέχει µόνο αυτές. -Image extract Dimensions color channels: επιλέγουµε τα color channels που θέλουµε να υπάρχουν στο τελικό video Z-layers: επιλέγουµε από ποιο έως ποιο Z-layer θέλουµε ή βάζουµε να επιλέξει αυτόµατα ανά κάποια step. 20\n21 Time frames: επιλέγουµε από ποιο έως ποιο Time frame θέλω βάζουµε να επιλέξει αυτόµατα ανά κάποια step. Πώς µπορούµε να πάρουµε µία περιοχή από ενα video (avi)? Ανοίγουµε το αρχείο και επιλέγουµε Define ROI. Με τα σχήµατα, καθορίζουµε την περιοχή ενδιαφέροντος close -Image extract ROIs επιλέγουµε το ROI που θέλουµε οk Στη συνέχεια, στο image buffer box, εµφανίζεται το καινούριο αρχείο, που περιέχει µόνο την περιοχή ενδιαφέροντος. Πως σώζουµε µία εικόνα από το video (θέλουµε να σώσει το scale bar και τη χρονική στιγµή)? Ανοίγουµε το αρχείο βρίσκουµε την εικόνα που θέλουµε και πάµε στο: file save as folder Σώζουµε την εικόνα σαν Tiff split file sequence format save time ok. Μετά, επιλέγουµε: image auto adjust display 8. Αποθήκευση εικόνας Στην περίπτωση που η εικόνα που συλλέξαµε είναι snapshot, θα είναι απρόµαυρη, γιατί και η κάµερα είναι ασπρόµαυρη. Όπως αναφέρθηκε και προηγουµένως, τα snapshot δεν σώζονται αυτόµατα στην database, για το λόγο αυτό πρέπει να τα σώζουµε πριν κλείσουµε το λογισµικό. Στην περίπτωση που η εικόνα που συλλέξαµε είναι µέσω του experiment manager, σώζεται αυτόµατα στην database που έχουµε ανοίξει. Μεταφέρουµε την εικόνα στο image buffer box και πηγαίνουµε file save as. Εκεί υπάρχουν πολλές επιλογές, π.χ. να την σώσουµε σαν: jpg, οπότε σώζεται µε τα ψευδοχρώµατα για τον φθορισµό tagged image format (tif ), οπότε η εικονα σώζεται ασπρόµαυρη split file sequence format (TIFF) define split mode, οπότε τις σώζει ασπρόµαυρες µία µία µε βάση το split mode που ζητήσαµε. video: file export to avi Ο κάθε χρήστης µπορεί να φτιάξει ένα folder στο desktop, στο my documents και να σώζει εκεί τις εικόνες του. 9. Κλείσιµο του συστήµατος Όταν τελειώσουµε, παίρνουµε τα αρχεία µας σε USB stick, από τον δεύτερο υπολογιστή που βρίσκεται δεξιά του µικροσκοπίου. Στο desktop δίσκοι δικτύου IAS-CELL R (L:)... Στη συνέχεια, κλείνουµε το σύστηµα ως εξής: Σε περίπτωση που έχουµε κάνει πείραµα live cell imaging, βάζουµε το σύστηµα σε dry mode και κλείνουµε τους διακόπτες στην µονάδα air conditioning unit. Κλείνουµε το Cell R software (switch off the burner) και καταγράφουµε στο log book τις ώρες που έχει καταγράψει η λάµπα φθορισµού Κλείνουµε τον υπολογιστή. Κλείνουµε τη λάµπα φθορισµού 30 λεπτά τουλάχιστον µετά το άνοιγµα (2 διακόπτες) 21\n22 Κλείνουµε το διακόπτη της κάµερας Κλείνουµε τον διακόπτη στο κουτί excitation MT20. Καθαρίζουµε τους φακούς του µικροσκοπίου και την τράπεζα Κλείνουµε το UPS δίπλα στον δεύτερο υπολογιστή, πιέζοντας συνεχόµενα. 22\n3D-Deconvolution. Πριν την εφαρµογή του λογισµικού για 3D deconvolution: 1. Λήψη της εικόνας\n3D-Deconvolution Το λογισµικό 3D deconvolution είναι µία µέθοδος ανάλυσης ψηφιακής εικόνας µε την οποία αποµακρύνεται σήµα που οφείλεται σε φθορισµό εκτός εστίασης (out-of-focus light) από εικόνες που\nΡουτίνα χρήσης του συνεστιακού Μικροσκοπίου Leica TCS-SP\nΡουτίνα χρήσης του συνεστιακού Μικροσκοπίου Leica TCS-SP 1. Αρχή λειτουργίας του συνεστιακού µικροσκοπίου Η συνεστιακή µικροσκοπία στηρίζεται στο γεγονός ότι ο φωτισµός και η παρατήρηση είναι περιορισµένα\nΆσκηση 1 η. Βασική συνδεσιµότητα & ίκτυα Ethernet\nΕργαστήριο ικτύων & ικτυακών πολυµέσων Άσκηση 1 η Βασική συνδεσιµότητα & ίκτυα Ethernet Θεσσαλονίκη 2016 Καθηγητής 2 Άσκηση 1: ηµιουργία ενός απλού τοπικού δικτύου Ethernet (µε το πρόγραµµα προσοµοίωσης


ΓΙΑΝΝΕΝΑ- Πρόσληψη προσωπικού με δίμηνη σύμβαση εργασίας, στη ΔΕΥΑΙ - EPIRUSGATE\nΓΙΑΝΝΕΝΑ- Πρόσληψη προσωπικού με δίμηνη σύμβαση εργασίας, στη ΔΕΥΑΙ\nΙούν 17, 2022 | ΗΠΕΙΡΟΣ\nΟ Πρόεδρος της Δημοτικής Επιχείρησης Ύδρευσης και Αποχέτευσης Ιωαννίνων (ΔΕΥΑΙ) έχοντας υπόψη:\nΤις διατάξεις του Ν. 1069/80 περί σύστασης και λειτουργίας των ΔΕΥΑ,\nΤις διατάξεις του άρθρου 206 του Ν. 3584/2007 με αντικείμενο την πρόσληψη προσωπικού για αντιμετώπιση κατεπειγουσών ή εποχικών ή πρόσκαιρων αναγκών διμήνου χρονικής διάρκειας,\nΤην υπ’ αριθμ. 1/5/8-2-2022 απόφαση του Διοικητικού Συμβουλίου της ΔΕΥΑΙ,\nΤην υπ’ αριθμ. 1497/16-2-2022 ανακοίνωση του Προέδρου της ΔΕΥΑΙ,\nΤην υπ’ αριθμ. 3609/15-4-2022 ανακοίνωση του Προέδρου της ΔΕΥΑΙ\nΤην πρόσληψη προσωπικού με σύμβαση εργασίας ιδιωτικού δικαίου ορισμένου χρόνου για διάστημα δύο (2) μηνών, προς κάλυψη των κατεπειγουσών πρόσκαιρων αναγκών της επιχείρησης, όπως φαίνεται παρακάτω:\nΕιδικότητα Αριθμός Διάρκεια Ειδικά Τυπικά Προσόντα Ατόμων Σύμβασης\nΓενικά Τυπικά Προσόντα: Οι υποψήφιοι πρέπει\n1. Να έχουν συμπληρώσει τον 18ο έτος της ηλικίας τους και να μην έχουν συμπληρώσει το 65ο έτος της ηλικίας τους.\nΔημοτική Επιχείρηση Ύδρευσης Αποχέτευσης Ιωαννίνων 8ης Μεραρχίας 3-5, Ριζάρειος Πολιτεία, 45444 Ιωάννινα Τηλ.2651054500, Email: [email protected], www. deyai.gr\nδύο (2) μήνες\nΑπολυτήριος τίτλος τουλάχιστον Υποχρεωτικής Εκπαίδευσης (δηλ. απολυτήριο τριταξίου Γυμνασίου ή για υποψήφιους που έχουν αποφοιτήσει μέχρι και το 1980 απολυτήριο Δημοτικού Σχολείου) ή ισοδύναμος τίτλος Κατώτερης Τεχνικής Σχολής.\n2. Να έχουν την υγεία και τη φυσική καταλληλότητα που τους επιτρέπει την εκτέλεση των καθηκόντων της θέσης που επιλέγουν.\n3. Να μην έχουν κώλυμα κατά το άρθρο 8 του υπαλληλικού κώδικα (καταδίκη, υποδικία, δικαστική συμπαράσταση).\nΟι υποψήφιοι για την απόδειξη των απαιτούμενων προσόντων οφείλουν να προσκομίσουν τα\n1. Σχετική Αίτηση.\n2. Φωτοαντίγραφο των δύο όψεων της αστυνομικής τους ταυτότητας. 3. Φωτοαντίγραφο του τίτλου σπουδών τους.\n4. Υπεύθυνη δήλωση του Ν. 1599/1986 στην οποία να δηλώνει τους φορείς του δημοσίου ή ευρύτερου δημόσιου τομέα στους οποίους έχει απασχοληθεί με σύμβαση εργασίας ορισμένου χρόνου για την αντιμετώπιση εποχιακών ή άλλων περιοδικών ή πρόσκαιρων αναγκών, καθώς και την ακριβή χρονική διάρκεια της απασχόλησής του (έναρξη και λήξη) κατά τους τελευταίους δώδεκα (12) μήνες προ της υποβολής της αιτήσεώς του.\n5. Σύντομο Βιογραφικό Σημείωμα.\nΠροθεσμία και τόπος υποβολής αιτήσεων:\nΟι ενδιαφερόμενοι μπορούν να υποβάλλουν την αίτηση μαζί με τα απαιτούμενα δικαιολογητικά μέχρι και την Παρασκευή 24 Ιουνίου 2022 και ώρα 14:00, στο πρωτόκολλο της ΔΕΥΑΙ, 8ης Μεραρχίας 3-5, 45445 Ιωάννινα, 2ος όροφος.\nΟ Πρόεδρος του Δ.Σ. της ΔΕΥΑΙ


ΚΟΥΙΖΟΣ: Η πρόταση του αντιπροέδρου και το εξώδικο - Αθλητισμός - Νέα Κρήτη\nΤώρα διαβάζετε: ΚΟΥΙΖΟΣ: Η πρόταση του αντιπροέδρου και το εξώδικο\nΑνανέωση 18/12/2021, 12:30\nΚΟΥΙΖΟΣ: Η πρόταση του αντιπροέδρου και το εξώδικο\n1.Γνωρίζετε για την πρόταση του αντιπροέδρου της ΕΠΟ κ. Αντωνίου που έγινε ομόφωνα δεκτή στη χθεσινή συνεδρίαση της ΕΠΟ για εξώδικο στον Αυγενάκη με κοινοποίηση σε Κυριάκο Μ. UEFA και FIFA;\n2.Αφού ο Άγγλος αρχιδιαιτητής κ. Κλάτεμπεργκ, αποφάσισε να γίνουν σεμινάρια VAR στους Έλληνες διαιτητές ο Μιχάλης ο Κούκου που στοίχισε 15.000 ευρώ το μήνα στην ΕΠΟ τί είδους σεμινάρια έκανε 3 χρόνια;\n3. Και μια για Κλάτεμπεργκ η “κουβέντα” γνωρίζετε ότι στη χθεσινή συνεδρίαση της Ε.Ε. της ΕΠΟ απουσίαζε ο Άγγλος γιατί πήγε στην Πορτογαλία να διευθύνει ένα ματς παλαιμάχων;\n4. Ποιος πρώην παράγοντας της μεγάλης ΠΑΕ που έβλεπε προχθές το ματς σε στέκι της Αμμουδάρας, πανηγύρισε στην ισοφάριση στο 90’ επειδή το έπιασε στο στοίχημα;\n5. Ποιος είναι ο Κου.Γου που μπήκε στα αποδυτήρια και ζήτησε από τους μπλε να κατεβάσουν τα “σλιπάκια”, αλλά ο Δου.Κου και η παρέα του τον έβγαλαν έξω κλωτσηδόν;\n6. Εκτός από πιστοποιητικό εμβολιασμού και το ανάλογο εισιτηήριο ποιος πρώην παράγοντας της ομάδος με τα πορτοκαλί θα χρειαστεί και διαβατήριο όταν θα πηγαίνει στο “αεροδρόμιο” για να πετάξει για Αθήνα;\n7. Ποιος είναι ο πρώην “κίτρινος” ποδοσφαιριστής Γου.Κου που κάποτε ύψωσε λάθος το χέρι και το πλήρωσε ακριβά, αλλά αυτή τη φορά ύψωσε με αντρίκιο τρόπο τη φωνή του στον εντολέα;\n8. Είναι αλήθεια ότι δημιουργεί άγχος στον 7μηνίτη υφυπουργό η φημολογία ότι πιέζεται να είναι υποψήφια στις επόμενες βουλευτικές εκλογές η Ε.Κ. των 13.000 και πλέον ψήφων;\n9. Τι είναι αυτό που βράζει τις τελευταίες μέρες ανατολικά του Ηρακλείου 1. Κάποια κακαβιά του γνωστού δημοφιλή δύτη Μ.Β., 2. Οι ποδοσφαιριστές κάποιας ομάδος ή 3. Οι οργανωμένοι φίλοι της ομάδος;\n10. Γνωρίζετε ότι τα βαφτίσια έγιναν και το όνομα αυτού ΠΟΤ Ηρακλής είναι από την περασμένη Τετάρτη γεγονός;\n11. Γνωρίζετε ότι στο ΓΕΜΗ καταχωρήθηκε η τροποποίηση του άρθρου 1 του καταστατικού της ανώνυμης εταιρείας με την επωνυμία Παναθλητικός Όμιλος Τριγλίας, ο Ηρακλής ΠΑΕ;\n12. Γνωρίζετε ότι ο προπονητής της Manchester City Πεπ Γκουαρντιόλα σε Self test που έκανε έδειξε αμφίβολο αποτέλεσμα και αυτό ενεργοποίησε το πρωτόκολλο με κίνδυνο να μην είναι στον πάγκο στο ματς με την Νιούκαστλ;\n13. Γνωρίζετε ότι η Ιταλίδα Μαρία Σολε Καπούτι σε ηλικία 42 ετών είναι η πρώτη γυναίκα διαιτητής που διεύθυνε αγώνα ομάδος της Μεγάλης κατηγορίας και συγκεκριμένα σφύριξε τον αγώνα Κάλιαρι – Τσιταντέλα;\n14. Φαίνεται οι επιστροφές είναι στη μόδα αφού μετά τον ΓΑΠ είναι στα σκαριά και νέα επιστροφή του τέως “αντιπαραγκαράρχη”.\n15. Γνωρίζετε ότι UEFA σε αντεπίθεση και σε αντιπερισπασμό στην προσπάθειά της FIFA να διοργανώνει δύο χρόνια του Μουντιάλ ετοιμάζει πρόταση έκπληξη με την CONMEBOL;\n16. Γνωρίζετε ότι η Uefa με την Συνομοσπονδία της Νότιας Αμερικής CONMEBOL επεξεργάζονται σχέδιο για το πως οι εθνικές ομάδες της Λατινικής Αμερικής θα πάρουν μέρος στο nations League;\n17. Γνωρίζετε ότι σε ένα τέτοιο πλάνο θα φέρει την Αργεντινή τη Βραζιλία την Ουρουγουάη και άλλες εθνικές ομάδες στην Ευρώπη άρα αντίπαλες πιθανόν της Ελλάδος από το 2024?\n18. Γνωρίζετε ότι ενώ στην Ελλάδα η πληρότητα των γηπέδων παραμένει στο 90% στην Premier League τη Δευτέρα θα συζητήσουν για τη διακοπή του πρωταθλήματος στα Αγγλικά γήπεδα;


Ο Νετανιάχου καλεί τους Ευρωπαίους να μιμηθούν τον Τραμπ απέναντι στο Ιράν – Newsbeast\nΟ Νετανιάχου καλεί τους Ευρωπαίους να μιμηθούν τον Τραμπ απέναντι στο Ιράν\nΕνίσχυση των κυρώσεων ζητά ο πρωθυπουργός του Ισραήλ\nΟ πρωθυπουργός του Ισραήλ Μπενιαμίν Νετανιάχου κατηγόρησε σήμερα τους Ευρωπαίους ηγέτες ότι επιδεικνύουν ενδοτικότητα προς το Ιράν αντί να αντιτίθενται στις «τρομοκρατικές» του δραστηριότητες.\n«Ήρθε η ώρα ο κόσμος να ενωθεί για την καταπολέμηση των τρομοκρατικών οργανώσεων. Το έπραξε σε κάποιο βαθμό κατά της οργάνωσης Ισλαμικό Κράτος, αλλά δεν το πράττει κατά του Ιράν», δήλωσε ο Νετανιάχου, όπως μεταδίδει το Γαλλικό Πρακτορείο και αναμεταδίδει το Αθηναϊκό Πρακτορείο Ειδήσεων.\n«Ο κατευναστικός λόγος απέναντι στο Ιράν ενθαρρύνει τις συνεχείς επιθέσεις κατά των αξιών και της ασφάλειας του ελεύθερου κόσμου. Είναι καιρός η Δύση να συνενωθεί στις ξεκάθαρες προσπάθειες της κυβέρνησης Τραμπ κατά του τρομοκρατικού καθεστώτος στην Τεχεράνη», δήλωσε ο Νετανιάχου.\nΣΧΕΤΙΚΑ TAGSΙραν Ισραηλ Μπενιαμιν Νετανιαχου\nΠεμπτη, 13 Σεπτεμβριου 2018, 16:32


ΤΙ ΕΙΝΑΙ ΤΟ WING CHUN - WING CHUN KUNG FU\nTo WING CHUN είναι ένα πλήρως μεθοδευμένο και ολοκληρωμένο σύστημα αυτοάμυνας για τον δρόμο. Δεν είναι άθλημα, γι αυτό και δε συμμετέχει σε αγώνες κάτω από κανόνες και εξοπλισμό. Δεν είναι φτιαγμένο για επιδείξεις, οι κινήσεις του δεν είναι φτιαγμένες για να είναι όμορφες και έχουν σχεδιαστεί να είναι πρακτικές και αποτελεσματικές. Οι δε τεχνικές που χρησιμοποιούνται είναι άμεσα συνδεδεμένες με τις κινήσεις των φορμών.\nΣτην Κίνα το Wing Chun θεωρείται ως «η επιστήμη στις γροθιές, βασίζεται σε γεωμετρικές αρχές επιστημονικός τεκμηριωμένες όπου δεν υπάρχει θέση στο σύστημα για περιττά και αφηρημένα πράγματα.\nΗ φιλοσοφία στο Wing Chun αντίθετα με άλλες πολεμικές τέχνες είναι στο να σταματήσουν ή να μπλοκάρουν την επίθεση ενός αντιπάλου έτσι ώστε να μην υπάρξει άλλη επίθεση. Οι τεχνικές του αναφέρονται σε πραγματικές καταστάσεις μάχης είναι ιδιαίτερα αποτελεσματικές στην αυτοάμυνα. Είναι κράμα πολεμικών τεχνών που η μεθοδολογία του στηρίζετε στην κοντινή μάχη με μεγάλη ταχύτητα και χτυπήματα που προέρχονται από την κεντρική γραμμή σε συνδυασμό με εκρηκτικά χαμηλά λακτίσματα. Η αποτελεσματικότητά του βρίσκεται στον πολύ καλό συγχρονισμό άμυνας-επίθεσης και αντίστροφα, δίνοντας ταυτόχρονα δύναμη και ελαστικότητα.\nΑνεξάρτητα από το τύπο του σώματος, τις πνευματικές και φιλοσοφικές αναζητήσεις του μαθητή το Wing Chun εκφράζεται και προσαρμόζεται διαφορετικά από άνθρωπο σε άνθρωπο. Μπορεί ο αντίπαλος να είναι μεγαλύτερος και δυνατότερος όμως το αποτέλεσμα της μάχης θα κριθεί από την επιδεξιότητα και την τεχνική και όχι από το μέγεθος, την μυϊκή δύναμη ή την τύχη του αντιπάλου.\nΟι πραγματικές συμπλοκές στον δρόμο, συνήθως γίνονται σε μικρή απόσταση με τον αντίπαλο, συμβαίνουν ξαφνικά και διαρκούν λίγο. Το πλεονέκτημα το έχει αυτός που θα χτυπήσει γρηγορότερα και αποτελεσματικότερα, προφυλάσσοντας ταυτόχρονα τον εαυτό του να μην πληγωθεί. Στόχος του δεν είναι μόνο να χτυπήσει γρήγορα και δυνατά, αλλά να χτυπήσει σε ζωτικά σημεία – πράγμα που σταματά την επίθεση του αντιπάλου.\nΣτο Wing Chun η άμυνα είναι επίθεση και η επίθεση είναι άμυνα. Το καθένα είναι η αιτία και το αποτέλεσμα του άλλου. Όλες οι τεχνικές αποτελούν φυσικές κινήσεις του σώματος και χαρακτηρίζονται από απλότητα και ευθύτητα. Οι τεχνικές εκτελούνται στον μικρότερο δυνατό χρόνο και απόσταση με την ελάχιστη απαραίτητη κίνηση. Η έμφαση δίνεται στην ταχύτητα, την ορμή και τα αντανακλαστικά. Οι κινήσεις αποτελούν μέρος μιας πολλαπλής σειράς από χτυπήματα που εκτελούνται σε δευτερόλεπτα που το άπειρο μάτι δεν μπορεί να δει.\nΟι τεχνικές άμυνας και επίθεσης σχηματίζουν τρίγωνα μεταξύ τους φτιάχνοντας μια σταθερή, δυνατή και ενοποιημένη δομή στην οποία είναι δύσκολο να εισχωρήσεις. Αυτή η δομή είναι ικανή να εκτινάσσει κάθε εισερχόμενη δύναμη και καθιστά περιττή την χρήση οποιασδήποτε μυϊκής δύναμης.


Τσαντάκι Φαγητού Fringoo Gamer | Public\nΤσαντάκι Φαγητού Fringoo Gamer\nΗ τσάντα με το πρωτότυπο σχέδιο ηλετρονικών παιχνιδιών χωρίζεται σε 2 μέρη.Ο ανθεκτικός και πλήρως μονωμένος σχεδιασμός είναι ιδανικός για συσκευασμένα κουτιά για μεσημεριανό γεύμα, φρέσκα φρούτα και χυμούς. •\nΜεγάλη Χωρητικότητα - Ανοίξτε το διπλό φερμουάρ και ανακαλύψτε το μεγάλο εσωτερικό του. Κάθε τσαντάκι περιλαμβάνει 2 ευρύχωρες θήκες που σας επιτρέπουν να αποθηκεύσετε ζεστό και κρύο φαγητό χωριστά. Το βαθύ εσωτερικό, είναι ιδανικό για μεγάλα φαγητοδοχεία, κύπελλα νερού, φρούτα και άλλα καθημερινά απαραίτητα.\nΦερμουάρ - Κάθε τσαντάκι, έχει ανθεκτικά διπλά φερμουάρ σε κάθε θήκη με πολύ εύκολο άνοιγμα και κλείσιμο ώστε να μην ανησυχείτε για την ανθεκτικότητα ή την διάρκεια ζωής της τσάντας.\nΕύκολη μεταφορά - Τα ελαφριά αυτά τσαντάκια, είναι εξοπλισμένα με μαλακό, άνετο χερούλι μεταφοράς. Η προσαρμόσιμη, ευρύχωρη σχεδίαση του, επιτρέπει να μπεί μέσα στο σακίδιο μετά την χρήση. Ελαφριές και μικρές αυτά οι τσάντες είναι κατάλληλες για αγόρια και κορίτσια.\nΠοιοτική κατασκευή - Κατασκευασμένη από ανθεκτικό πολυεστερικό υλικό, τα παιδικά τσαντάκια φαγητού είναι δημοφιλείς επιλογή από γονείς και παιδιά για φαγητό στον δρόμο. Με πλήρης μόνωση, κάθε τσάντα προσφέρει άψογη θερμική συμπεριφορά, διατηρώντας το φαγητό φρέσκο, ζεστό ή κρύο. Η φόδρα είναι ασφαλής για τα φαγητά και εύκολη στον καθαρισμό. Όλα τα τσαντάκια είναι σχεδιασμένα για να προσφέρουν ανθεκτικότητα.\nΔιαστάσεις: 25x14x16 cm


InTownPost-Πρόταση για διάβασμα: «Η Μύτη της Θεάς», του Γίργκεν Μπανσέρους (Jurgen Banscherus)\nΠρόταση για διάβασμα: «Η Μύτη της Θεάς», του Γίργκεν Μπανσέρους (Jurgen Banscherus)\nΣυγγραφέας: Γίργκεν Μπανσέρους(Jurgen Banscherus)\nΕίδος: Αστυνομικό μυθιστόρημα μυστηρίου για ηλικίες από 9 ετών και άνω\nΗμερομηνία έκδοσης: 14 Μαΐου 2020\nΌλοι οι ντετέκτιβ του κόσμου ονειρεύονται μια φορά τουλάχιστον στη ζωή τους να δουλέψουν στο Λονδίνο, στο Παρίσι ή στη Νέα Υόρκη. Στους δρόμους αυτών των πόλεων το κακό παραμονεύει σε κάθε γωνιά. Ένας επαγγελματίας όπως o Κλουζ θα είχε εκεί δουλειές με φούντες. Αλλά πώς ήρθαν τα πράγματα και βρέθηκε να κυνηγάει παρανόμους στην Αθήνα; Σε μια πόλη όπου δεν μπορεί να διαβάσει ούτε τις πινακίδες με τα ονόματα των δρόμων;\nΟ ντετέκτιβ Κλουζ είναι ο μεγαλύτερος μικρός, μόλις 10 ετών, ντετέκτιβ του κόσμου. Είναι ο ήρωας μιας αστυνομικής σειράς για μικρούς αναγνώστες, που το χόμπι του είναι να λύνει μυστήρια. Και το κάνει με απίστευτη επιτυχία, χωρίς να έχει σούπερ δυνάμεις.Ο ντετέκτιβ αυτός λοιπόν έχει πουλήσει περισσότερα από 850.000 αντίτυπα παγκοσμίως και έχει μεταφραστεί σε 14 γλώσσες.\nΕίναι το 28ο βιβλίο της σειράς, από τον συγγραφέα Γίργκεν Μπανσέρους , με ήρωα τον 10χρονο «ντεντέκτιβ» Κλουζ, το οποίο για πρώτη φορά διαδραματίζεται στην Ελλάδα.\nΟ Γίργκεν Μπανσέρους (Jurgen Banscherus) γεννήθηκε το 1949 στο Ρέμσαϊντ και ήθελε να γίνει πιανίστας. Στο μεταξύ όμως άρχισε να γράφει πολύ επιτυχημένα παιδικά κι εφηβικά βιβλία. Δε στενοχωριέται λοιπόν καθόλου που δεν τα κατάφερε να γίνει πιανίστας. Ζει με τη γυναίκα του και τα δυο τους παιδιά στην περιοχή της Ρουρ.\nΗ σειρά του Μια υπόθεση για τον ντετέκτιβ Κλουζ έχει μεταφρασθεί σε 14 γλώσσες και έχει πουλήσει πάνω από 850.000 αντίτυπα. Το 2010 τιμήθηκε για το έργο του με το βραβείο «Annette-von-Droste-Hülshoff».\nΓίργκεν Μπανσέρους (Jurgen Banscherus)\nΠρόταση για διάβασμα: «Εράν: Βυζαντινά Αμαρτήματα»...


Ο μεγάλος όγκος εργασιών και κατα συνέπεια αγοράς ανταλλακτικών έχει ως αποτέλεσμα να έχουμε τις καλύτερες δυνατές τιμές από τους προμηθευτές μας. Οι διαφορές αυτές στην αγορά των ανταλλακτικών σε σχέση με άλλες εταιρίες μεταβιβάζεται εξολοκλήρου στον πελάτη.\nΟ υπερσύγχρονος εξοπλισμός μας και η άριστη χρήση της τεχνολογίας έχει σαν αποτέλεσμα την γρηγορότερη διάγνωση και αποκατάσταση της βλάβης. Οπότε οι τεχνικοί μας εργάζονται λιγότερο χρόνο για εσάς οπότε το κόστος είναι μικρότερο.\nΌλα αυτά μας ανεβάζουν στην κορυφή.\nΕγγύηση 12 μηνών σε όλες τις εργασίες μας\nΗ εταιρεία μας προσφέρει το μεγαλύτερο μέρος του εξοπλισμού της και για συνεκμετάλλευση. Σας προμηθεύουμε τα μηχανήματα χωρίς να διαθέσετε κεφάλαια για την αγορά τους .Αν λοιπόν διαθέτετε κατάλληλο χώρο επικοινωνήστε μαζί μας ώστε να εξετάσουμε την πιθανότητα συνεργασίας.\nΤα προϊόντα μας έχουν δοκιμαστεί και αναπτυχθεί για τέλεια λειτουργία και προσφέρουν στους πελάτες μας σιγουριά ότι αποκτούν ποιοτικό προϊόν.\nΥΠΗΡΕΣΙΑ ΜΕΤΑ ΤΗΝ ΠΩΛΗΣΗ ΚΑΙ ΤΕΧΝΙΚΕΣ ΣΥΜΒΟΥΛΕΣ:\nΈχουμε πάντα το προϊόν και τα ανταλλακτικά σε απόθεμα. Εδώ θα σας προσφέρουμε το προϊόν εγκαίρως και θα είμαστε έτοιμοι να αρχίσουμε να δουλεύουμε\nCopyright © 2022 g-electronics - Powered by g-electronics team


Η Mercedes αλλάζει τον τρόπο πώλησης των αυτοκινήτων. - Taxi & Driver\nΗ Γερμανική εταιρεία θέλει να εφαρμόσει ένα διαφορετικό σύστημα πώλησης στα αυτοκίνητα της, στο οποίο δεν θα υπάρχει διαμεσολάβηση της αντιπροσωπείας.\nΤο σύστημα ονομάζεται “agency model” και έχει στόχο να διαμορφώσει έναν πρωτότυπο τρόπο αγοράς. Μέσω αυτής της καινοτομίας θα διευκολύνονται τόσο οι πωλητές όσο και οι ενδιαφερόμενοι αγοραστές.\nΑν θέλετε να μάθετε περισσότερες λεπτομέρειες για το νέο σύστημα της Mercedes, συνεχίστε την ανάγνωση του άρθρου.\nΤι είναι το “agency model”;\nΌπως ανακοίνωσε και ο Διευθύνων Σύμβουλος της Daimler, κύριος Ola Kallenius, με το σύστημα “agency model” δεν θα χρειάζεται η διαμεσολάβηση της αντιπροσωπείας.\nΟυσιαστικά, η αγορά ενός καινούριου αυτοκινήτου θα πραγματοποιείται από τους πελάτες κατευθείαν μέσω της Mercedes. Οι πελάτες θα παραγγέλνουν διαδικτυακά το όχημα που επιθυμούν μέσω της ίδιας της εταιρείας. Παράλληλα, θα κληθούν να επιλέξουν τον έμπορο της αρεσκείας τους, με τον οποίο θα έρθουν σε επαφή για πιο τεχνικά ζητήματα.\nΠοιος θα είναι ο ρόλος της αντιπροσωπείας;\nΗ αντιπροσωπεία θα αναλάβει ένα πιο τεχνικό κομμάτι ενώ παύει να ασχολείται με ζητήματα που αφορούν οικονομικές συναλλαγές. Αντιθέτως, θα είναι υπεύθυνοι για άλλες διαδικασίες. Αναλυτικότερα, για την προετοιμασία του αυτοκινήτου, για την επικοινωνία με τους πελάτες, για την οργάνωση του test drive και για την παράδοση του αυτοκινήτου στον αγοραστή. Όλες αυτές οι ενέργειες θα πραγματοποιούνται πάντα σε συνεννόηση με την Mercedes.\nΠως θα ορίζεται η τιμή των οχημάτων;\nΤο κόστος των αυτοκινήτων θα ορίζεται από την ίδια την Mercedes, η οποία απαλλάσσει τους εμπόρους από τις διαπραγματεύσεις που αφορούν την συναλλαγή. Βέβαια, οι πωλητές δεν θα μείνουν παραπονεμένοι, καθώς η εταιρεία θα τους παρέχει ένα ποσό προμήθειας. Το συγκεκριμένο ποσό θα το λαμβάνουν τόσο από τις online αγορές όσο από τις συναλλαγές που γίνονται σε εκθεσιακούς χώρους.\nΠοιος είναι ο στόχος της Mercedes;\nΑπώτερος σκοπός της εταιρείας είναι το μοντέλο “agency” να μειώσει τον χρόνο που χρειάζονται οι αγορές. Θέλει να βελτιώσει το χάσμα ανάμεσα στις διαδικασίες πώλησης που πραγματοποιούνται μέσω του internet και εκείνων που διεξάγονται δια ζώσης. Προσπαθεί να αφήσει πελάτες και εμπόρους ευχαριστημένους.\nΠότε θα εφαρμοστεί το “Agency Model”;\nΤο καινούριο σύστημα της Mercedes θα εφαρμοστεί μέσα στα επόμενα χρόνια. Όμως, δεν θα γίνει απότομα σε όλες τις Ευρωπαϊκές χώρες, αντιθέτως θα ξεκινήσει να λειτουργεί σε μεμονωμένες χώρες. Παρόλα αυτά, μόλις το “πείραμα” ολοκληρωθεί και τα αποτελέσματα της επιχείρησης είναι θετικά, τότε θα επεκταθεί σταδιακά και σε άλλες χώρες.


ΑΝΑΤΡΕΦΩ ΣΩΣΤΑ ΤΟ ΠΑΙΔΙ ΜΟΥ; - ΡΑΤΤΝΕΡ ΓΙΟΖΕΦ | ΒΙΒΛΙΟ | Greekbooks.gr\nΜερικά από τα θέματα που αναλύει ο συγγραφέας: Ο πρώτος χρόνος της ηλικίας. Χαρακτήρας και διαμόρφωση του χαρακτήρα. Προβλήματα των αδελφών. Ανατροφή χωρίς εξαναγκασμό και τιμωρία. Εντολές και απαγορεύσεις στην ανατροφή. Ο φόβος του παιδιού. Γιατί παίζουν τα παιδιά ; Το νηπιαγωγείο. Το μοναχοπαίδι. Το παιδί μας ψευδίζει. Η νυκτουρία. Η σεξουαλική διαφώτιση. Η εφηβική κρίση.


Αρθρο της Ελενα Ακρίτα για την κόρη του Λοΐζου: «Είμαι η κόρη των γονιών μου»- Eπιεικώς απαράδεκτη η υποψηφιότητά της – Cretablog\nΑρθρο της Ελενα Ακρίτα για την κόρη του Λοΐζου: «Είμαι η κόρη των γονιών μου»- Eπιεικώς απαράδεκτη η υποψηφιότητά της\nΑρθρο με τον τίτλο «Είμαι η κόρη των γονιών μου», που μέσα από την προσωπική της ζωή και καριέρα, αναφέρεται στο ευρωψηφοδέλτιο του ΣΥΡΙΖΑ και στην υποψηφιότητα της Μυρσίνης Λοΐζου, έγραψε προ ημερών στα Νέα, η Ελενα Ακρίτα.\nΑναφέρεται στα πολλά σχόλια που προκάλεσαν οι παρουσίες στο ψηφοδέλτιο γόνων γνωστών προσωπικοτήτων, όπως η κόρη του Μάνου Λαΐζου αλλά και ο γιός του αγωνιστή του ΚΚΕ Νίκου Πλουμπίδη. Η Ελενα Ακρίτα υποστηρίζει ότι προφανώς και στην πολιτική όπως και στα άλλα επαγγέλματα, ένα βαρύ όνομα συνιστά μια μεγάλη προίκα, μια πολύ καλή αρχή, αλλά προσθέτει ότι τελικά το τι θα κάνεις και αν θα τα καταφέρεις, εξαρτάται από τον ίδιο τον υποψήφιο. Οχι από το όνομα. Οπως συνέβη, σημειώνει, και στην δική της περίπτωση στην δημοσιογραφία.\nΓια την Μυρσίνη Λοΐζου είναι καταπέλτης. Για τα όσα απαράδεκτα έγραψε για τα θύματα της τρομοκρατίας. Και όπως σημειώνει «την καθιστούν απαράδεκτη για υποψήφια ευρωβουλευτή». Αντίθετα διαχωρίζει την περίπτωση του καθηγητή Ψυχιατρικής Δημήτρη Πλουμπίδη, που αν και έζησε δύσκολα παιδικά χρόνια- συνάντησε τον πατέρα του μία και μοναδική φορά σε ηλικία 8 ετών- κατάφερε να γίνει ένας από τους διαπρεπέστερους επιστήμονες στον τομέα της Ιατρικής. Και όπως σημειώνει, αυτό δεν τον κάνει γόνο…έστω κι αν φέρει βαρύ όνομα.\n28 Απριλίου 2019024\n4 Σεπτεμβρίου 20180175\n26 Οκτωβρίου 2018077\n23 Φεβρουαρίου 2019044\n30 Μαρτίου 2019028