Spis treści: Wstęp 1 Trendy odbiorcze Współpraca branży kreatywnej na gruncie serialowym 7. Rozwój technologiczny a branża audiowizualna 10 - PDF Free Download\nSpis treści: Wstęp 1 Trendy odbiorcze Współpraca branży kreatywnej na gruncie serialowym 7. Rozwój technologiczny a branża audiowizualna 10\nDownload "Spis treści: Wstęp 1 Trendy odbiorcze Współpraca branży kreatywnej na gruncie serialowym 7. Rozwój technologiczny a branża audiowizualna 10"\n1 Rynek seriali w kontekście współpracy sektorów kreatywnych Analiza rynku serialowego w Polsce i jego perspektyw rozwoju na podstawie wydarzenia Serio Pro 2020 Spis treści: Wstęp 1 Trendy odbiorcze Współpraca branży kreatywnej na gruncie serialowym 7 Rozwój technologiczny a branża audiowizualna 10 Praca branży serialowej w kontekście epidemii koronawirusa 14 Podsumowanie 16 1\n2 Wstęp Serio Pro to wydarzenie branżowe poświęcone serialom i seriom filmowym, które odbyło się online w dniach października 2020 r. W programie znalazły się dyskusje, warsztaty oraz spotkania sieciujące profesjonalistów z branży technologicznej, biznesowej czy ze świata sztuki i nauki, będące przyczynkiem do zapoznania się ze środowiskiem audiowizualnym od wewnątrz. Ma na celu nie tylko zebranie najważniejszych firm, osób i instytucji tworzących seriale, ale przede wszystkim poszerzenie ich siatki kontaktów poprzez łączenie z innymi branżami. Zadaniem Serio Pro jest zbudowanie zintegrowanego rynku seriali, łączenie zasobów wielu dziedzin, wytworzenie konkurencyjności na arenie międzynarodowej oraz wsparcie poszczególnych jednostek poprzez zaprezentowanie ich potencjału twórczego. Grupą docelową wydarzenia byli zarówno profesjonaliści związani z sektorem kreatywnym, jak i przyszli twórcy seriali premium. Celem Serio Pro było stworzenie odpowiednich warunków do spotkania tych grup, by na ich podstawie wytworzyć nową jakość kooperacji, wykorzystując przy tym wysoki potencjał ekspertów wielu dziedzin. Sytuacja epidemiologiczna wykluczyła możliwość organizacji wydarzenia w tradycyjnej formie tj. odbywających się w przestrzeniach zamkniętych oraz zakładających gromadzenie się uczestników. Organizatorzy zdecydowali się na realizację wydarzenia w pełni online. Poniższy raport przybliża nieustannie rosnący trend częstszego krzyżowania się branży filmowej z sektorem kreatywnym w zakresie produkcji seriali. W kolejnych rozdziałach zanalizowane zostały różne zakresy współpracy tych dwóch stref na poszczególnych etapach realizacji utworów audiowizualnych, szczególnie w kontekście pandemii koronawirusa. Serio Pro było także okazją do zapoznania się z najnowszymi rozwiązaniami technologicznymi głównie z zakresu percypowania wysokich jakości filmów czy seriali oraz z wnioskami i przewidywaniami dotyczącymi trendów odbiorczych współczesnych seriali. Wydarzenie Serio Pro zrealizowano dzięki dofinansowaniu ze środków Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego pochodzących z Funduszu Promocji Kultury oraz z Łódzkiego Centrum Wydarzeń. Partnerami wydarzenia byli: Szkoła Filmowa w Łodzi, Krajowa Izba Producentów Audiowizualnych, Opus TV, SHIPsBOY, Uniwersytet Łódzki, Politechnika 2\n3 Łódzka, Akademia Sztuk Pięknych w Łodzi. Za organizację wydarzenia opowiadała Fundacja FKA, która od 11 lat tworzy Festiwal Krytyków Sztuki Filmowej Kamera Akcja. Trendy odbiorcze 2020 Osadzając branżę audiowizualną w kontekście kończącej się drugiej dekady XXI w., okazuje się, że odznacza się ona dość charakterystyczną formą publiczność bombardowana jest ogromną ilością kontentu: serialami, filmami czy reklamami. Nie było tak jednak zawsze pierwsze sygnały, że rynek serialowo-telewizyjny się zmienia, można było dostrzec na przestrzeni r., kiedy to prywatna stacja TVN postanowiła udostępnić produkowane przez siebie seriale w internecie. Te eksperymentalne działania okazały się wkrótce nową normalnością. O takich zjawiskach mówiła Dorota Pawelec (analityczka serialowa TVN Discovery Talents) podczas spotkania Serio to oglądasz? O trendach odbiorczych w ramach Serio Pro. Problemy branży kreatywnej i audiowizualnej W ostatnich latach doszło do rewolucji, która na zawsze zmieniła branżę audio-wideo chodzi przede wszystkim o rozwój i zwiększenie dostępności internetu, coraz niższe plany taryfowe, a także mniejszy koszt urządzeń, które umożliwiają oglądanie treści w dowolnej przestrzeni, przy jednoczesnym wzroście płac w wielu sektorach. Aktualnie proces oglądania seriali można określić wzorem AAA D, czyli ( Anything x Anytime x Anywhere ) Distraction. Jak twierdzi Dorota Pawelec, dzisiaj odbiorca ogląda, co chce, kiedy chce i gdzie chce, a wszystko to jest spotęgowane przez rozproszenie uwagi. To ostatnie związane jest z nadmiernym nagromadzeniem treści, do których widz ma dostęp i coraz częstszym uzależnieniem od sięgania po telefon komórkowy okazuje się, że jedynie chwila nudy powoduje, że odbiorca automatycznie zaczyna szukać interesujących go rzeczy w mediach społecznościowych. Telewizja, a przede wszystkim oglądanie seriali, straciły jednocześnie swój społeczny charakter. Proces wspólnego zasiadania przed telewizorem i oglądania ulubionych programów tak naprawdę nie ma już obecnie miejsca, co rodzi dodatkowe wyzwania podczas współpracy branży kreatywnej z producencką. Masowość związana z serialami powoli zaczyna odchodzić więc w zapomnienie według Doroty Pawelec 3\n4 ostatnimi tytułami, które mogłyby zasługiwać na miano masowych są Gra o tron ( Games of Thrones ) i Żywe trupy ( The Walking Dead ). Wraz ze wzrostem dostępności treści, wzmocniła się także obawa przez tzw. spoilerami, czyli niepożądanymi informacjami o szczegółach zakończenia albo całości serialu czy poszczególnych ważnych dla akcji wątków. Fakt, że odbiorcy oglądali produkcje w telewizji w tym samym czasie (jak to miało miejsce chociażby w przypadku Rancza, Na Wspólnej czy Prawa Agaty ), powodował naturalne rozmowy o najnowszych odcinkach w miejscach pracy, szkołach lub na spotkaniach towarzyskich. Aktualne przebodźcowanie treściami uniemożliwia tak naprawdę prowadzenie dyskusji na temach fabuły danej produkcji, chyba że wszyscy rozmawiający odbiorcy już ją obejrzeli, co jest coraz rzadziej spotykane. Połączone branże kreatywna i szeroko pojęta audiowizualna borykają się także z problemem utrzymania zainteresowania widzów przy swoich produkcjach nie tylko z sezonu na sezon, ale także z odcinka na odcinek. Branża kreatywna, szuka więc rozwiązań jak stworzyć społeczności oglądających. Scenarzyści, starają się utrzymać uwagę widzów możliwie jak najdłużej przy jednym tytule za pomocą cliffhangerów. Czego wynikiem jest pojawienie się zjawiska binge-watchingu, czyli kompulsywnego oglądania odcinka po odcinku, które utrudnia kontakty społeczne na płaszczyźnie dzielenia się wrażeniami z poszczególnych epizodów, bo odbiorcy mogą znajdować się na innych etapach w poznawaniu serialu. Z drugiej strony daje możliwość stworzenia grup, które są już po oraz tych, które jeszcze nie zbinge owały danego serialu, co jest przyczynkiem do rozmów i nową formą tworzenia się społeczności widzów. Dorota Pawelec twierdzi, że jeszcze kilka lat temu decyzja odbiorcy o oglądaniu sezonu następowała po trzech czy czterech odcinkach danego serialu. Obecne nagromadzenie treści powoduje, że skupienie odbiorcy na konkretnym tytule kończy się już po odcinku pilotażowym lub co zdarza się coraz częściej jeszcze w trakcie jego oglądania. Platformy VOD: polski rynek i złota era kontentu W ostatnich latach polski rynek platform VOD uległ znacznemu rozszerzeniu. Poza serwisami nadawców telewizyjnych (Player od TVN, TVP VOD publicznego nadawcy, ale także IPLA.tv czy WP Pilot) do głosu doszły globalne platformy streamingowe (Netflix, HBO GO, Amazon Prime Video, Apple TV+ oraz Disney+). Nie można zapomnieć także o 4\n5 agregatorach treści, które zmieniły swój charakter i politykę mowa tutaj o CDA, które w przeszłości owiane było dość złą sławą ze względu na nielegalnie umieszczane treści (teraz nazwane CDA Premium). Poza tą platformą na rynku polskim działa także serwis Onetu VOD.pl. Przez wiele lat jedynym dystrybutorem treści była telewizja. W późnym okresie paleotelewizji i wczesnym okresie neotelewizji dostosowanie materiałów do odbiorcy było stosunkowo łatwe producenci operowali bowiem na wynikach oglądalności za dzień poprzedzający. To na ich podstawie możliwe było określenie, czy wyniki te są satysfakcjonujące i czy warto inwestować w kolejne sezony danego serialu. Obecnie sukces serialu mierzy się w szerszy sposób. Oczywiście wciąż podstawą są wyniki telewizyjne (telemetria), a więc oglądalność (AMR), udziały (SHR%) i średni czas oglądania (ATS), utrzymanie w trakcie odcinka i z odcinka na odcinek, podprowadzenie kolejnego serialu w ramówce czy wskaźniki demograficzne. Kolejne ważne aspekty to wyniki digital (na platformach internetowych) AVOD czyli Advertisement VOD (oparte na transakcjach z reklamodawcą, mierzone według liczby wyświetleń), SVOD (oparte na transakcjach z odbiorcą czyli subskrybcji, mierzone lojalizacją użytkowników) i zaangażowanie odbiorców oraz tzw. buzz czyli realne przejawy zainteresowania zarówno wśród widzów (komunikacja w mediach społecznościowych; społeczność wokół serialu), jak i mediów. Branża audiowizualna dostrzega także dodatkowy wskaźnik, który istotnie wpływa na siłę danego serialu potencjał dystrybucyjny (dystrybucja w Polsce i za granicą, dystrybucja w internecie, zainteresowanie innych rynków). W Polsce na platformach streamingowych pojawia się rocznie kilkadziesiąt produkcji rodzimych. Do tej liczby dodać należy niezliczoną ilość treści, która napływa z zagranicy, będąca dla polskiego widza są coraz częściej na wyciągnięcie ręki. Dane przygotowane przez telewizję FX pokazują, że w samej Wielkiej Brytanii liczba produkcji dostępnych w języku angielskim rosła od 2011 r. w ogromnym tempie (266 produkcji w 2011 r., a następnie kolejno 288 w 2012 r., 349 w 2013 r., 389 w 2014 r., 422 w 2015 r., 455 w 2016 r., 487 w 2017 r., 495 w 2018 r. oraz 532 w 2019 r.). 5\n6 Źródło: The Hollywood Reporter, dn r., Większość z tych seriali Polacy mogą obejrzeć, a to oznacza, że ilość treści, do których można dotrzeć, sięga już ponad pół tysiąca. Według Doroty Pawelec spektrum seriali, z którego polski widz może skorzystać, poza wyklarowaniem pełniejszego obrazu kultury (tudzież popkultury) telewizyjno-internetowej, wpływa przede wszystkim na to, że wraz z dostępnością treści rośnie także serialowy poziom wykształcenia odbiorcy. Oznacza to, iż widz zaczyna dostrzegać pieniądze zainwestowane w produkcję zagraniczną, a co za tym idzie jego oczekiwania względem realizacji z polskiego rynku naturalnie wzrastają. Trendy te zdaje się dostrzegać również polska branża serialowa, która coraz chętniej czerpie inspirację z brytyjskich treści, dzięki czemu sektor kreatywny wyraźnie się rozwija, polskie produkcje stają się coraz bardziej konkurencyjne na rynku europejskim i światowym. Dobrym przykładem tego zjawiska są widoczne inspiracje serialami Ostry dyżur ( ER ) czy Dr House ( House, M.D. ) w kontekście polskiego odpowiednika, czyli Na dobre i na złe. 6\n7 Treści najchętniej oglądane w 2019 r. Dane przytoczone poniżej prezentują zestawienie treści oglądanych w Stanach Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii z tym, co było najpopularniejsze w Polsce w 2019 r. (dane z 2020 roku nadal są gromadzone). W USA w otwartych kanałach telewizyjnych (tzw. broadcast ) najchętniej sięgano po tytuły: Tacy jesteśmy ( This Is Us ), Teoria wielkiego podrywu ( The Big Bang Theory ) oraz Chirurdzy ( Grey s Anatomy ); w płatnych stacjach najwyżej w rankingach znalazły się: Gra o tron ( Games of Thrones ) oraz Żywe trupy ( The Walking Dead ); natomiast na platformie Netflix Stranger Things, Wiedźmin i The Umbrella Academy. Na Wyspach Brytyjskich z kolei coraz mocniej klaruje się skierowanie branży kreatywnej i audiowizualnej w stronę krótkich form serialowych (od 4 do 8 odcinków). W 2019 r. w otwartych kanałach najchętniej oglądano Line of Duty, Manhunt: Unabomber, Z pamiętnika położnej ( Call the Midwife ), w stacjach płatnych Grę o tron, a na Netfliksie Wiedźmina, After Life oraz Stranger Things. Polska wyraźnie nie odbiega od światowych trendów. W stacjach ogólnodostępnych najczęściej oglądanymi serialami są gatunki obyczajowe i telenowele, a więc M jak miłość, Barwy szczęścia, Na Wspólnej, Na dobre i na złe, Ojciec Mateusz oraz ukraińska produkcja Zniewolona ; w płatnych kanałach telewizyjnych dominowały: Gra o tron, Wataha (który jako jeden z niewielu seriali stworzył wokół siebie bardzo zaangażowaną społeczność), Żmijowisko, natomiast Wiedźmin, Stranger Things oraz Sex Education zdobyły największą liczbę odbiorców na platformie Netflix. HBO Polska opublikowało ranking najpopularniejszych pozycji w HBO Go (stacja nie ujawnia danych dotyczących oglądalności swoich produkcji). Wataha o strażnikach granicznych w Bieszczadach była w 2020 roku najchętniej wybieranym serialem w subskrypcyjnym serwisie HBO Go w Polsce - wynika z danych nadawcy za okres styczeń-listopad. Wataha, polska produkcja HBO Europe, wyprzedziła Westworld" (2. miejsce), Outsider (3. miejsce), Wychowane przez wilki (4. miejsce) i Czarnoby (5. miejsce). Wataha miała premierę 6 grudnia 2019 roku. 1 1 Żródło: Magazyn Press: wsletter&utm_medium= &utm_campaign=pressletter&uid=7562, z dnia 9 grudnia 2020 r. 7\n8 Specyfika poszczególnych typów dostępu do treści Przytoczony wyżej podział na kontent dostępny w telewizji otwartej ( broadcast ), telewizjach płatnych oraz na platformach streamingowych jest znaczący przede wszystkim ze względu na charakter zamieszczanych tam treści. Telewizje dostępne dla ogółu społeczeństwa skutecznie unikają tematów drażliwych, obscenicznych czy brutalnych i ich różnych form przedstawiania. Próżno więc szukać nagości, wulgarności czy scen demoralizujących, które są zakazane w świetle prawa ustanowionego przez ustawodawcę. Produkcje powstające do dystrybucji w telewizji otwartej pełnią także wyraźnie określoną funkcję skierowane są do widza, który bardzo często poszukuje relaksu. Branża kreatywna stara się więc tę rozrywkę zapewnić (stąd popularność telenowel, komedii i seriali kryminalnych). W stacjach płatnych natomiast pojawiają się coraz silniejsze przejawy odwagi twórczej, przełamywane są stereotypy, swoje miejsce znajduje tam zabawa z archetypami poszczególnych postaci. Takie kanały nie są objęte obostrzeniami dotyczącymi treści (tak jak telewizje ogólnodostępne). W przypadku platform VOD dochodzi z kolei do pewnej hybrydyzacji specyfik dwóch powyżej opisanych typów dostępu do treści. Serwisy online akumulują produkcje z różnych źródeł pojawia się w nich zarówno zawartość kontrowersyjna, skierowana wyłącznie do widza dorosłego, jak i pozycje o delikatniejszym wydźwięku, których grupą docelową jest rodzina czy nawet dzieci. Résumé trendów odbiorczych Współpraca branży kreatywnej z szeroko pojętą branżą audiowizualną boryka się z kilkoma istotnymi problemami, które wyraźnie wpływają na kształt ich relacji. Po pierwsze widownia serialowa jest wyjątkowo mocno pofragmentowana : znajduje się w wielu miejscach jednocześnie, w różnym czasie (kwestia stref czasowych), a jej zrozumienie jest trudne. Kolejnym problemem jest także nadpodaż tytułów, z których widownia może wybierać (pojawienie się u odbiorców psychologicznej zależności: im większy wybór, tym mniejsze zadowolenie z dokonanego wyboru). Po trzecie rozproszenie: branża serialowa wyraźnie zabiega o utrzymanie uwagi odbiorcy na możliwie najwyższym poziomie. Niestety w obliczu nagromadzenia treści łatwo jest o przerwanie oglądania danej produkcji, a w konsekwencji zapomnieniu o niej. Czwarty problem kryje się pod pojęciem content discovery czyli trudności w dotarciu do treści, a w przypadku specjalistów od marketingu 8\n9 wysiłek związany z promocją nowego serialu. Po piąte widownia serialowa nieustannie się edukuje i staje się wyrafinowanym krytykiem. Punkt ten wymusza na branży kreatywnej unikanie znanych klisz fabularnych. Po szóste i ostatnie z produkcją seriali wiąże się z jednej strony prestiż, ale i wysokie ryzyko kosztowe. W erze superseriali łatwo jest stworzyć wysokobudżetową produkcję, która z powodu wszechobecnego nagromadzenia treści, przepadnie w serialowym worku. Jak zauważa Kacper Wysocki (scenarzysta m.in. serialu Klangor w produkcji Opus TV, na zlecenie Canal +) - Priorytetem twórców jest wciągnięcie widza w świat, tak aby o nim fantazjował. Współpraca branży kreatywnej na gruncie serialowym Epidemia koronawirusa wyraźnie zaburzyła sposób pracy osób, które związane są z procesem kreatywnym w tworzeniu seriali i filmów. Nie wiąże się to jednak ze spadkiem inwencji twórczej praca zdalna wydaje się pomagać branży kreatywnej. Agnieszka Smoczyńska podczas spotkania Kreatywność ponad wszystko w czasie Serio Pro konkludowała, że reżyserzy i scenarzyści wykorzystują okres izolacji do developmentu własnych produkcji. Działania na planie filmowym w niektórych przypadkach również zostały przeniesione do internetu prowadzone są nie tylko dokumentacje online, ale także wykonuje się zdalnie zdjęcia próbne czy nawet reżyseruje poszczególne sceny, a w przypadku procesu tworzenia muzyki filmowej na odległość realizuje się nawet nagrania orkiestrowe. Przedstawiciele branży kreatywnej potwierdzają, że pandemia stała się powodem uruchomienia dodatkowych pokładów oryginalności i wyobraźni. Okazało się bowiem, że dzięki niej nastąpiło zerwanie z przyzwyczajeniami i pojawiła się możliwość realizacji pomysłów, które wcześniej nie mogły być zrealizowane, często z powodu braku czasu o czym wspominał Łukasz Targosz podczas dyskusji. Pozwalamy sobie twórczo na dużo więcej - podkreślała Katarzyna Lewińska. W ramach Serio Pro dokonano także spojrzenia w głąb branży krytycznofilmowej, która z jednej strony otrzymywała więcej zleceń niż w analogicznym okresie w roku poprzedzającym. Przynajmniej raz dziennie mam jakiś press junket we własnym salonie - mam więcej pracy niż kiedykolwiek - mówił Dawid Muszyński, podkreślając jednak, że straciły one na profesjonalizmie i zaangażowaniu. Chociażby przeprowadzanie wywiadu 9\n10 często jest utrudnione przez kwestie czysto techniczne, jak zakłócenia w połączeniu internetowym, opóźnienie reakcji na słowa rozmówcy czy zwyczajne rozproszenie sytuacją w przestrzeni, w której się pracuje (zazwyczaj to miejsce zamieszkania). Serial jako medium Panel dyskusyjny Kreatywność ponad wszystko stał się również przyczynkiem do rozważań nad serialem jako medium, które stało się alternatywą dla filmu i kina. Okres prawdziwego rozwoju serialu rozpoczął się stosunkowo niedawno, przede wszystkim przez zmiany koncepcyjne i technologiczne w telewizji. Wzrost realizowanych produkcji (w przypadku danych z Wielkiej Brytanii od 266 w 2011 r. do ponad 500 w roku ) wytworzył niejako podział na seriale premium i nie-premium. Te pierwsze, w założeniu branży kreatywnej: producentów, scenarzystów i reżyserów, miały stać się opowieściami filmopodobnymi, zrywającymi z przeświadczeniem o ich mniejszym znaczeniu artystycznym. Pierwszym polskim serialem, który zmienił podejście branży, była produkcja stacji TVN z 2007 r. Odwróceni. Realizacja przeobraziła sposób serialowego opowiadania jednocześnie jeszcze przed pojawieniem się w Polsce HBO czy Netfliksa. Szeroko pojęta branża kreatywna, która spotkała się na Serio Pro, prezentowała pogląd, że praca w medium serialowym bywa o wiele bardziej ekscytująca niż praca nad przeciętnym filmem pełnometrażowym. Katarzyna Lewińska, kostiumografka, skonstatowała swój udział przy produkcjach telewizyjnych jako możliwość pełniejszego rozwoju zawodowego. Okazuje się bowiem, że dzięki współpracy z producentami seriali, jest w stanie wykreować bohaterów czy świat ich otaczający w sposób bardziej oryginalny i nowatorski. Taka praca wiąże się z potrzebą poświęcenia większej ilości czasu jak zdradziła Katarzyna Lewińska ; realizacja serialu 1983 zajęła twórcom ponad 5 miesięcy, nie wliczając w to okresu przygotowawczego i rozliczeniowego. Kacper Wysocki podczas warsztatów z analizy scenariusza serialu Fargo podkreślał, że seriale premium to właściwie wielogodzinne filmy, w których otwarcie musi intrygować, dlatego w scenach początkowych unika się tradycyjnego, zwykłego dialogu. Pierwsza scena musi być atrakcyjna dla odbiorcy. 2 Dane za: FX Networks Research\n11 Różnice w tworzeniu oraz opowiadaniu o serialu i filmie Współpraca pionu realizacyjnego i kreatywnego różni się w zależności od tego, w jakim medium audiowizualnym tworzone są treści. Agnieszka Smoczyńska, reżyserka, określiła proces tworzenia małych, art-house owych filmów fabularnych, a następnie seriali telewizyjnych, pewną przepaścią. Realizacja serialu wymaga bardziej skonkretyzowanego podziału zespołu produkcyjnego, który jest jednocześnie dużo liczniejszy niż ekipa filmowa. Różnica ta widoczna jest także w podejściu producentów wykonawczych do reżysera serialu (nawet jeśli reżyser pełni tzw. funkcję episodic director ). Agnieszka Smoczyńska zauważyła, że pion producencki wymaga (niejako od branży kreatywnej) innowacyjnej wizyjności współpraca zwykle opiera się na obraniu wspólnej drogi, by w obliczu nadpodaży serialowej tworzyć treści możliwie najbardziej oryginalne i nieszablonowe. Różnica w tworzeniu serialu i filmu objawia się także na płaszczyźnie inscenizacyjnej. Serial, według Agnieszki Smoczyńskiej, ukierunkowany jest na przekazanie jak największej liczby informacji w przeciwieństwie do filmu, w którym to jednak emocjonalność jest nadrzędnym elementem, a opowieść płynie głównie z obrazu. Od branży kreatywnej producenci wymagają także potencjału na dalszy rozwój projektu. W trakcie okresu przygotowawczego, a w tym także sprzedaży pomysłów pitchingu scenariusza konieczne jest aktualnie posiadanie wizji na kolejne, przyszłe sezony serialu. Z drugiej jednak strony zmniejszenie skali wyświetlania treści nie determinuje zmniejszenia wkładu w inscenizację seriali. Wręcz przeciwnie zdają się one upodabniać narracyjnie i wizualnie do filmów fabularnych. Agnieszka Smoczyńska zauważyła, że w serialu chętniej sięga się po narzędzia zarezerwowane dla produkcji kinowych: częściej pojawiają się plany totalne i ogólne, których realizacji jeszcze niedawno zupełnie nie brano pod uwagę. Ten sam element związany jest z wykorzystaniem statystów w odpowiedzi na zwiększenie monumentalności seriali liczba statystów sukcesywnie rośnie. Rozłam pomiędzy serialem oraz filmem widoczny jest również w pracy branży publicystycznej, opisującej świat audiowizualny. Dawid Muszyński przyznał, że kino aktualnie zwróciło się ku produkcjom wysokobudżetowym, blockbusterom, przez co jest coraz mniej miejsca na historie intymne, bardziej osobiste. Na tym gruncie wykształciło się poszukiwanie przez twórców innej przestrzeni do przekazywania swoich opowieści miejscem takim stała się właśnie telewizja. Serial okazał się medium sprzyjającym 11\n12 zarówno szerszemu rozwojowi psychologicznemu bohaterów, jak i pogłębieniu wielu elementów świata przedstawionego, od kreacji przestrzeni po umieszczenie większej liczby wątków pobocznych. Perspektywy serialu na przyszłość Rozwój serialu kształtuje się przede wszystkim na płaszczyźnie technologicznej. Wyraźnie pokazuje ona, że to nie telewizja w przyszłości będzie wiodła prym w udziałach na rynku serialowym, lecz platformy streamingowe, które angażują swoich użytkowników na przykład poprzez personalizację oglądanych treści. Dystrybutorzy filmowi zaczynają rozważać wycofanie z wyłączności rozpowszechniania swoich tytułów w kinach i rozważają tworzenie własnych platform internetowych. Z drugiej strony, percypowanie treści na dużym ekranie zdecydowanie zwiększa doznania wizualne u widzów. Jest również możliwe, że seans w kinie może stać się, jak uważa Katarzyna Lewińska, wydarzeniem niezwykle ekskluzywnym sale kinowe przeobrażą się w przestrzenie swoim charakterem odpowiadające operze. Istnieje ewentualność ponownego zwrotu ku koncepcji kinoteatrów, do których dostęp będzie zdecydowanie droższy niż aktualnie. Możliwe jest też, że w Europie to kino niezależne, art-house owe, zwiększy swoje udziały w wyświetlaniu na dużych ekranach. Produkcja wielkich tytułów może natomiast postawić na realizację obrazu za pomocą technologii motion capture czy wręcz odwrócić się w stronę animowania aktorów. Rozwój technologiczny a branża audiowizualna Wydarzenie branżowe Serio Pro stało się także przyczynkiem do podjęcia tematu nowych technologii w kontekście serialu i kina oraz ich wpływie na pracę branży audiowizualnej. Wysoka rozpiętość tonalna, czyli HDR, wysokie rozdzielczości coraz częściej spotykane UltraHD (4K) oraz efekty wizualne VFX to kwestie, które coraz częściej oddziałują na proces produkcyjny nowych treści. Poniższa część dotycząca spotkania z Danielem Pietrzykiem (dyrektor do spraw technologii ORKA Film) oraz Markiem Suboczem (Head of CG w Orka Studio) O technologii i workflow przybliża warunki pracy postprodukcyjnej nad utworami audiowizualnymi. 12\n13 Zagadnienie wysokiej jakości obrazu jest bardzo szerokie na samym początku należy sobie uzmysłowić, jak wiele elementów się na nią składa: rozdzielczość, jasność (rozpiętość tonalna), gamut kolorów, głębia bitowa oraz szybkość klatek. Powstanie wysokiej rozpiętości tonalnej wiązać należy z potrzebą urealnienia obrazu wyświetlanego na ekranach, by jego ekspresja i wrażenia z oglądania treści w wysokiej rozpiętości tonalnej były znaczące. W HDR zdecydowanie większy nacisk kładzie się na detale. Aby je uzyskać, wymagane są wysokie jasności, których osiągnięcie nawet w obliczu rozwoju technologicznego staje się problematyczne. Na co dzień użytkownicy mają styczność głównie z komputerami w rozpiętości SDR, nawet jeśli monitory obsługują rozdzielczość FullHD (dopiero monitory z jakością UltraHD umożliwiają korzystanie z HDR). Powszechność wysokiej rozpiętości tonalnej Współcześnie użycie HDR nie jest jednak aż tak powszechnym zabiegiem. Wiąże się z tym niemożność wyprodukowania wystarczającej ilości światła, a jeśli jest to wykonalne ograniczeniem jest niewspółmierne zużycie energii elektrycznej (zapisy prawne obowiązujące w Unii Europejskiej nie dopuszczają tak dużego zużycia energii przez urządzenia elektroniczne). Jednostka, która określa światłość danego źródła światła, to kandela. Świat rzeczywisty jest wysoce zróżnicowany, jeśli chodzi o natężenie światła bezpośrednie wpatrywanie się prosto w słońce odpowiada działaniu milionów kandeli, wyjście w bezchmurny dzień kandeli, a księżyc świecący nocą 3000 do 8000 kandeli. Porównując więc rzeczywistą światłość do natężenia światła, które może wyprodukować tradycyjny ekran z technologią SDR, od razu widoczna jest różnica ekran pracuje do maksymalnie 120 kandeli. Aktualnie rozwój technologiczny pozwala na zwiększenie realizmu wyświetlanych obrazów i, jak uważa Daniel Pietrzyk, w najbliższej przyszłości możliwe będzie osiągnięcie poziomu kandeli, ale percepcyjnie, z perspektywy człowieka, przeszkodą będzie logarytmiczna natura oka, która zakłada, że każde powiększenie liczby kandeli intensyfikuje percepcyjnie odczucie aż dziesięciokrotnie, przez co trudne będzie przyzwyczajenie się do codziennego wpatrywania w takie jasności. Nowoczesne wyświetlacze działają na poziomie ok kandeli, co jest zadowalające w odbiorze. HDR to oczywiście nie tylko natężenie światła, ale także możliwość przyswojenia większej różnorodności barw. Daniel Pietrzyk, porównując 13\n14 SDR do HDR, wskazał, że w tym pierwszym widoczne są kolory w liczbie około 17 mln, przy czym ludzkie oko jest w stanie zobaczyć ich biliard. Na jakość obrazu wpływa w końcu gamut kolorów, czyli zakres barw wyświetlanych na ekranie. Najlepiej widoczne jest to na diagramie fotochromatycznym, który przedstawia wartości RGB postrzegane przez ludzkie oko, a każdy z widocznych na nim trójkątów wyznacza inny gamut kolorów im większa powierzchnia trójkąta, tym większa liczba wyświetlanych kolorów. Standard Rec.709 dla rozdzielczości HDTV, a więc możliwości technologiczne urządzenia rejestrującego rzeczywistość lub urządzenia wyświetlającego zarejestrowany obraz, obejmuje zdecydowanie węższy gamut kolorów niż standard Rec.2020 dla transmisji 4K/8K. Źródło: dostęp: r. Mówiąc o wysokiej rozpiętości tonalnej, trzeba wskazać trzy standardy HDR. Najbardziej popularne, z którymi konsumencko możemy się spotkać, to HDR10, Dolby Vision oraz HLG ( Hybrid Log Gamma ). Pierwszy z nich to metoda zapisywania rozszerzonej rozpiętości tonalnej, pozwalająca na łatwe transportowanie na nośniki (np. nośniki Blu-ray). Dolby 14\n15 Vision natomiast idealnie nadaje się do szeroko pojętego streamingu internetowego, a HLG jest obecnie jedyną opcją, by transmitować treści przez broadcast. HDR a proces tworzenia i współpracy z branżą kreatywną Praca nad projektem, który w założeniu będzie korzystał z wysokiej rozpiętości tonalnej, wymaga przygotowania zarówno od strony technologicznej, jak i wymusza na poszczególnych pionach produkcyjnych zwrócenia uwagi na to, co początkowo może być niewidoczne dla ludzkiego oka. Stąd też istnieje wymóg, by jeszcze w fazie preprodukcyjnej określić docelowy kształt produktu, jakim będzie film czy serial należy się zastanowić, czy obraz rzeczywiście będzie tworzony w HDR i czy będzie dystrybuowany na platformach streamingowych. W przypadku kin sytuacja jest jasna nadal nie obsługują one wysokiej rozpiętości tonalnej. Jak stwierdził Marek Subocz, niewystarczającym jest użycie jedynie przełącznika w kamerze. Ważny jest przede wszystkim odpowiedni dobór sprzętu na plan i jego prawidłowe ustawienie podczas zdjęć oraz przygotowanie podglądu kamery, na który bardzo często nałożony jest tzw. efekt 3D LUT. Czasami zdarza się, że potrzebny jest także CDL Color Decision List czyli wstępna edycja kolorów, która jest odwracalna i która wyrówuje jasnościowo scenę w przypadku zmiany światła na planie filmowym. O roli supervisora na planie filmowym Czasem zdarza się, że pomysł realizacji obrazu w wysokiej rozpiętości tonalnej pojawi się już w trakcie tworzenia zdjęć. Daniel Pietrzyk zdradził, że w tym przypadku jedynym wyjściem jest dokładne i skrupulatne doświetlenie obrazu, by w fazie postprodukcji możliwe było sztuczne zwiększenie jasności oraz wzmocnienie głębi miejsc ciemniejszych. Z gośćmi Serio Pro, którzy działają w ramach studia postprodukcyjnego ORKA Film, przy każdym projekcie, niezależnie od tego, czy jest to film fabularny czy serial, z reżyserem i producentami współpracuje VFX Supervisor, który odpowiedzialny jest za osiągnięcie celów związanych ze stroną wizualną produktu końcowego. Jego zadaniem jest kierowanie tworzeniem efektów wizualnych od samego rozpoczęcia projektu, a dzięki swojej wiedzy, ze szczególnym uwzględnieniem wspomnianej wcześniej strony technologicznej (ustawienia kamery, podglądu etc.), supervisor przewiduje koszty, które producenci muszą ponieść, by obraz końcowy ich zadowolił. W przypadku HDR tworzenie 15\n16 efektów wizualnych uzależnione jest od jasności obrazu czasem podczas postprodukcji dokonuje się wymazywania logotypów lub elementów, które niezamierzenie znalazły się w kadrze. Jeśli proces ten nie zostanie dopracowany, może się okazać, że na obrazie powstaną białe plamy pozbawione jakiejkolwiek jasności. Zakończenie postprodukcji: quality control i tworzenie formatów emisyjnych Aby być pewnym, że obraz opuści postprodukcję w najwyższej jakości, konieczne jest przeprowadzenie jej kontroli. W przeszłości, gdy wysyłano na kasetach materiał emisyjny, tzw. quality control przeprowadzała osobiście przydzielona do tego zadania osoba i oglądała obraz od początku do końca, czasem dwukrotnie. Obecnie kontrola jakości dokonywana jest za pomocą specjalnego oprogramowania automat wychwytuje zakłócenia w warstwie obrazu: pojawiająca się czerń, błędy wynikające ze złego wyrenderowania pliku, usterki związane z kontrastem poszczególnych klatek czy niezamierzone zmiany rozdzielczości. Po pozytywnym przejściu automatycznej kontroli jakości następuje jej manualna część, punktowa, polegająca na oglądaniu najczęściej początku i końca danej produkcji, lub pełna by upewnić się, czy automatyczne QC wykryło wszelkie błędy. Koniec procesu postprodukcji wiąże się z tworzeniem tzw. formatów emisyjnych. Gdy nie były znane HDR i wysoka rozdzielczość 4K (UHD), format emisyjny był jeden Rec709, zwykle dostarczany w ProRes 422. W momencie, kiedy pojawił się HDR, liczba formatów wzrosła. Dystrybutor musi zapewnić widzom treści w różnej jakości dlatego też konieczne jest zapisywanie materiału jako wspomniany ProRes 422 dla urządzeń nieobsługujących HDR, ale także w formatach dla streamingu broadcastowego (HLG), PQ (który uzupełnia HDR 10) czy w wymuszonym przez współpracę Netflixa z Dolby Dolby Vision. Praca branży serialowej w kontekście epidemii koronawirusa W rzeczywistości pandemicznej kina odczuły spadek frekwencyjny według danych Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej w sierpniu 2020 r. kina odwiedziło jedynie widzów (co stanowi ogromną przepaść w porównaniu do sierpnia 2019 r., kiedy to frekwencja wyniosła ponad 5 mln). Problemy finansowe mają jednak nie tylko kina w Polsce. Okazuje się, że zasoby gotówkowe największej sieci kinowej na świecie, AMC Theatres, 16\n17 zbliżają się nieubłaganie do zera. W połowie października spółka poinformowała Komisję Papierów Wartościowych i Giełd w Stanach Zjednoczonych, że do końca 2020 r. jej finanse zostaną w znacznym stopniu wyczerpane, a to spowoduje potrzebę poszukiwania innych dróg rozwoju, by utrzymać się na rynku. Firma zaznaczyła jednocześnie, że powrót do pewnej stabilności operacyjnej możliwy będzie jedynie, gdy nastąpi zwrot do normalnego, przedpandemicznego prowadzenia biznesu. Właściciele nie wykluczają możliwości renegocjowania umów najmu powierzchni kinowych lub nawet sprzedaż aktywów czy pozyskanie zewnętrznego inwestora. Zupełnie inaczej wygląda jednak rynek serialowy, który w ostatnich latach (w tym także w okresie epidemii) zdecydowanie umacnia się na giełdzie. Ze sprawozdania publikowanego co kwartał przez zespół Netfliksa wynika, że platforma latem 2020 r. zyskała 2,2 mln nowych odbiorców, co stanowi już wzrost o 28,1 mln w roku 2020 (dla porównania w całym 2019 r. Netflix osiągnął wzrost subskrybentów na poziomie 27,9 mln). Podczas panelu Biznes na serio! Dyskusja o rynku seriali, który odbył się 16 października 2020 roku na Serio Pro - Anna Różalska, dyrektorka działu produkcji oryginalnych i koprodukcji Canal+, przyznała, że w ostatnim czasie w serwisach streamingowych pojawiło się mnóstwo projektów zarówno jakościowych, jak i tych mniej jakościowych. Na przykładzie Canal+ stwierdziła, że platforma ta wyraźnie pokazuje trend wzrostowy w produkcji, co może z jednej strony powodować dysonans na linii jakość ilość, a z drugiej strony liczba nowych produkcji wymusza niejako na twórcach i producentach poszukiwanie alternatywnych rozwiązań formalnych i fabularnych. Jednak niekoniecznie muszą one oznaczać przeznaczanie większych budżetów na nowe seriale. Łukasz Dzięcioł, producent filmów i seriali, przyznał, że prawdopodobnie z upływem czasu odbiorcy treści zmienią swoje podejście do seriali uodpornią się w którymś momencie na ogromne widowiska wizualne i narracyjne. Poszukiwać będą utworów, które będą przedstawiały historię w sposób spokojniejszy. Wynika z tego, że produkcje premium, pochłaniające ogromne budżety są obecnie w fazie największego wzrostu. Goście spotkania prognozowali niedługi zmierzch wysokobudżetowych seriali na rzecz mniej widowiskowych treści. Intensywny rozwój serialowych produkcji trwa, wzmocniony siłą wpływów od pandemii, kiedy nastąpi jego zmierzch trudno dziś określić. 17\n18 Współpraca producentów z serialową branżą kreatywną Aktualnie praca producenta w kontekście realizacji seriali polega głównie na poszukiwaniu nowych pomysłów. Jego rolą jest przekonać do swoich produkcji dystrybutorów, stacje telewizyjne oraz platformy streamingowe i co najważniejsze odbiorców. W pracy producenckiej kształtuje się zatem wyraźny filar rozwoju projektu, podczas którego można wykryć błędy, mogące zaważyć na ostatecznym kształcie serialu, ale jest to także czas, kiedy zaangażowana ekipa filmowa poświęca się tworzeniu, uruchamiając przy tym swoje pokłady kreatywności. Anna Różalska podczas spotkania stwierdziła, że najważniejszym elementem produkcji jest w gruncie rzeczy bitwa na pomysły i walka o utrzymanie uwagi widza, ponieważ odbiorcy stają się bardziej wykształconymi i wyrafinowanymi krytykami treści, które przyswajają (o czym więcej w rozdziale o Trendach odbiorczych w 2020 roku). Łukasz Dzięcioł dodał, że Będziemy oglądać rzeczy, które w prostszy i spokojniejszy sposób opowiadają historię. Będziemy uodpornieni na fajerwerki wizualne i narracyjne. Zmiana odbioru seriali Na przestrzeni lat zmienił się odbiór treści możliwych do obejrzenia w telewizji. Wcześniej w tzw. prime-time wyświetlano produkcje skierowane do widzów wracających z pracy i szukających chwili rozrywki. O serialach telewizyjnych chętnie dyskutowano podczas spotkań towarzyskich czy w pracy. Następuje zanik programowania telewizyjnego, program telewizyjny i godziny emisji przestają mieć znaczenie, formułują się nowe rozwiązania. Seriale coraz częściej pojawiają się w sieci np. wybrane produkcje TVN, których kolejne odcinki można zobaczyć z wyprzedzeniem online na player.pl, przed emisją na kanale telewizyjnym. Społeczny wymiar oglądania tego rodzaju produkcji zmienia się nie istnieją wspólne seanse, większość widzów wybiera oglądanie serialów w pojedynkę. Następuje w tym względzie rozwarstwienie odbiorców ze względu na wiek widza. Starsi widzowie nadal kierują się godzinami emisji, a wśród młodych widzów na pierwszy plan wybija się zjawisko binge watchingu. Podczas Serio Pro wiele uwagi poświęcono kreatywności, która jest wyjątkowym czynnikiem, pozwalającym na przyciągnięcie widzów przed ekrany, szczególnie w dzisiejszej, trudnej rzeczywistości. Mimo to twórcy zdobywają się coraz częściej na artystyczną odwagę, która wspierana jest przez sektor producencki. Jak mówi Łukasz 18\n19 Dzięcioł Nie lubię, kiedy ktoś mówi, że nie mamy dobrych scenarzystów. Polskie seriale zyskują teraz na jakości zadaniem producentów jest teraz poszukiwanie nowych twarzy, nie tylko scenarzystów, ale także reżyserów, którzy pasowaliby do rodzących się projektów. Marta Szymanek skupiając się na swojej pracy przyznała, że rynek serialowy zmienił swój charakter i by zostać w nim zauważonym, trzeba znaleźć swoją autorską niszę. Czas epidemii sprawił, że izolację można dość łatwo przekuć w tworzenie nowych rozwiązań fabularnych. Choć koronawirus w żaden sposób nie zmienił kultury pracy scenarzysty, to pozwala na czerpanie z szeroko pojętych zachowań społecznych i wyzwala większe pokłady kreatywności. Stacje telewizyjne nieustannie poszukują ciekawych projektów, które zafascynują odbiorców, co potwierdziła producentka Joanna Szymańska m.in. konsultantka ds. projektów dokumentalnych w HBO Polska, która była gościem Serialowego sieciowania. Na ciekawe propozycje czekają tak naprawdę wszystkie największe polskie stacje, a TVN uruchomił w ostatnim czasie program TVN Discovery Talents, poprzez który możliwe jest zgłaszanie swoich autorskich projektów. Anna Różalska, w dyskusji O branży na Serio podkreśliła wartość pracy preprodukcyjnej: Kluczem do dobrego serialu jest czas na development, widz nam do końca nie powie, co chce zobaczyć. Naszą rolą jest zaskakiwanie widza. Podsumowanie Raport powstał na podstawie obserwacji uczestniczącej. Patryk Drzewiecki wziął udział we wszystkich wydarzeniach pierwszej edycji wydarzenia branżowego Serio Pro, które zostało zorganizowane przez Fundację FKA. Raport został uzupełniony o dane statystyczne, zawiera wnioski z wypowiedzi ekspertów zaproszonych do udziału w Serio Pro oraz wnioski z wypowiedzi akredytowanych uczestników, którzy wzięli udział w badaniach 3. Podczas Serio Pro dyskutowano o trendach, obecnej sytuacji, odbywały się warsztaty i analizy służące poszerzeniu wiedzy i kwalifikacji profesjonalistów oraz przyszłych profesjonalistów. Wydarzenie miało na celu rozwój branży kreatywnych i zacieśnienie współpracy między sektorem audiowizualnym a branżami kreatywnymi. 3 Wśród uczestników zostały przeprowadzone anonimowe ankiety oraz szczegółowe wywiady. 19\n20 Z przeprowadzonych podczas Serio Pro spotkań i paneli wynika, że przestój w realizacji filmów i seriali, który nastąpił wiosną 2020 r., korzystnie wpłynął na proces twórczy wśród scenarzystów, kostiumografów czy kompozytorów muzyki do dzieł audiowizualnych. Z wypowiedzi profesjonalistów wynika, że pandemia stała się zapalnikiem do uruchomienia dodatkowych pokładów oryginalności i wyobraźni. Epidemia koronawirusa wpłynęła także na pracę reżyserów i producentów, którzy odważyli się realizować castingi i zdjęcia próbne online. Produkcja serialowa szybko przystosowała się do nowych warunków. Na planach filmowych wprowadzono nowe zasady bezpieczeństwa, pojawiły się produkcje zdalne, dużo pracy miała animacja i postprodukcja. Kolejne zjawisko nie zatrzymane przez pandemię, to ekspansja zagraniczna polskiej branży. Najbardziej prawdopodobną perspektywą rozwoju jest tworzenie spersonalizowanych treści na potrzeby platform streamingowych, które powoli przejmują zakres działań, który do tej pory był domeną kin. Wśród uczestników Serio Pro istnieje obawa, że seans filmowy może już w niedalekiej przyszłości być ekskluzywną formą doświadczenia, na którą nie wszyscy odbiorcy będą sobie mogli pozwolić z czego wynika zwrot branży audiowizualnej w stronę seriali, platform streamingowych i kontentu poniekąd wywodzącego się z telewizji, będącego formą spędzania czasu w domu. Z wywiadów i ankiet przeprowadzonych wśród uczestników pierwszej edycji Serio Pro wynika, że w sektorze przemysłów kreatywnych jest duża potrzeba wydarzenia poświęconego sieciowaniu w obrębie tworzenia seriali i serii. Większość z uczestników upatruje szansę na nawiązanie współpracy z producentami seriali i gier. O sukcesie pilotażowej edycji świadczy również ponad dwukrotnie większa liczba uczestników niż pierwotnie zakładana. Program Serio Pro został przez środowisko oceniony jako bardzo dobrze sformatowany wobec różnorodnych potrzeb zawodowców. Na pierwszym miejscu wśród największych zalet wydarzenia wymieniono ogromną dawkę wiedzy m.in. o widowni seriali, pułapkach workflow czy analitycznym podejściu do scenariusza. Doceniono szczególnie umożliwienie zdobywania nowych kontaktów i nawiązania relacji zawodowych (między innymi na wydarzeniu Serialowe sieciowanie, które odbyło się w formule wirtualnych round table). Wnioski ze zrealizowanego wydarzenia pokazują, że rynek serialowy w Polsce jest bardzo otwarty na wszelkie nowości, zarówno pod względem treści czy formy. Istnieje potrzeba 20\n21 ciągłej integracji i stwarzania szans na nawiązywanie relacji przedstawicieli różnych zawodów kreatywnych z sektorem audiowizualnym. Wypowiedzi ekspertów i uczestników Serio Pro udowadniają, że istnieje potrzeba w branżach kreatywnych łączenia wzajemnych kompetencji, wzmacniania swoich potencjałów za pomocą współpracy oraz łączenia biznesu ze sztuką czy łączenia wiedzy i umiejętności technologicznych ze sztuką. Z punktu widzenia branży serialowej istnieje duże zapotrzebowanie na edukację w zakresie: prawnych aspektów tworzenia seriali i serii, finansowania projektów serialowych, analizy aktualnych trendów na rynku, szacowania budżetów i zarządzania nim. Edukacja niezbędna jest również w zakresie wiedzy na temat nowych technologii i możliwości wykorzystania ich w kampaniach promocyjnych. Niniejszy raport nie wyczerpuje tematu, pokazuje skalę potrzeb oraz możliwości jakie niosą ze sobą branżowe spotkania ukierunkowane na tematykę serialową. Raport jest próbą prezentacji warunków panujących na rynku seriali w Polsce i perspektyw jej rozwoju. Na Program Serio Pro złożyły się takie wydarzenia: 1. Od A do Fargo analiza scenariuszowa Gość: Kacper Wysocki (Szkoła Filmowa w Łodzi); Termin: , godz. 12:00-14:00 2. Dyskusja: Kreatywność ponad wszystko. Twórcy o serialach na SERIO! Goście: Agnieszka Smoczyńska (reżyserka), Katarzyna Lewińska (kostiumografka), Łukasz Targosz (kompozytor), Dawid Muszyński (naekranie.pl); prowadząca: Kaja Klimek; Termin: , godz. 15:00-16:30 3. Serio to oglądasz? O trendach odbiorczych. Spotkanie Gość: Dorota Pawelec, TVN Discovery Talents; Termin: , godz. 17:30-19:00 4. Serio blisko technologii. Spotkanie o workflow Gość: Marek Subocz (Head Supervisor i członek zarządu studia ORKA Film) i Daniel Pietrzyk (Dyrektor Technologiczny ORKA Film); Termin: , godz. 10:00-11:30 5. Serialowe sieciowanie. Round Tables Goście: Marta Szymanek (o scenariuszu), Dorota Pawelec (o odbiorcach), Maciej Kubicki (o produkcji i scenariuszach), Joanna Szymańska (o pre- i produkcji), Jan Kwieciński (o produkcji i poszukiwaniu talentów). Termin: , godz. 12:00-13:30 6. Dyskusja: Biznes na Serio! O rynku seriali 21\n22 Goście: Marta Szymanek (scenarzystka), Łukasz Dzięcioł (Opus TV), Anna Różalska (Canal +); prowadząca: Kaja Klimek; Termin: , godz. 15:00-16:30 7. Reklama na serio. Case study z Robertem Krawczykiem Gość: Robert Krawczyk; Termin: 16:10., godz. 17:30-18:30 8. Spacer śladami serialu Ultraviolet. Premiera aplikacji Tropiciel, Termin: cały czas Wszystkie wydarzenia odbywały się online i były dostępne dla posiadaczy bezpłatnych akredytacji. Wybrani, cytowani w raporcie, eksperci uczestniczący w Serio Pro: Anna Różalska Dyrektor działu produkcji oryginalnych i koprodukcji CANAL+ Polska. Koproducentka pokazywanego na całym świecie pełnometrażowego dokumentu fabularyzowanego Kto napisze naszą historię Roberty Grossman (reżyseria) i Nancy Spielberg (producentka wykonawcza). W trakcie pracy w Alvernia Studios była koproducentką filmów Arbitraż Nicholasa Jareckiego z Richardem Gere em i Śluby panieńskie Filipa Bajona. Dla Platige Image wyprodukowała krótkometrażowy film Ambition Tomasza Bagińskiego ze znanym z Gry o tron Aidanem Gillenem. Współzałożycielka agencji twórców Match&Spark, z którą związana była przez ostatnie 5 lat. Daniel Pietrzyk Dyrektor do spraw technologii w Orka Studio. Supervisor Digital Intermediate przy ponad stu polskich i zagranicznych produkcjach. Kładzie duży nacisk na optymalizację przetwarzania danych w procesach postprodukcji oraz efektywne wykorzystanie infrastruktury IT. Pracował m.in. przy serialach Mały Zgon (reż. Juliusz Machulski, Filip Syczyński, Maciej Kawalski) i Król w reż. Jana P. Matuszyńskiego. Marek Subocz Head of CG w Orka Studio. Od ponad dekady jest supervisorem VFX. W swojej karierze przeszedł przez większość ról etapu postprodukcji od juniora do reżysera VFX/animacji. Obecny nie tylko przy postprodukcji, ale także przy preprodukcji i na planie zdjęciowym. 22\n23 Ostatnio pracował przy Mowie Ptaków w reżyserii Xaverego Żuławskiego, a obecnie kończy prace nad serialem Król w reżyserii Jana P. Matuszyńskiego. Łukasz Dzięcioł Absolwent Filmoznawstwa na Uniwersytecie Łódzkim i studiów producenckich w The Los Angeles Film School oraz w Cologne's IFS Internationale Filmschule. Uczestnik programów dla producentów EAVE i PRODUCERS ON THE MOVE. Producent w Opus Film i właściciel Opus TV, zajmującej się produkcją seriali i reklam. Wyprodukował m.in. seriale Ultraviolet i Kruk. Szepty słychać po zmroku oraz filmy Ja teraz kłamię (reż. Paweł Borowski), Pomiędzy słowami (reż. Urszula Antoniak), Zwierzęta (reż. Greg Zgliński). Członek Polskiej Akademii Filmowej i Europejskiej Akademii Filmowej (EFA) a także członek zarządu Polskiej Gildii Producentów. Agnieszka Smoczyńska Absolwentka kulturoznawstwa na UWr oraz reżyserii na WRiTV UŚ i w Szkole Wajdy. Jej debiut fabularny Córki Dancingu otrzymał nagrodę specjalną jury na Sundance Film Festival i nagrodę za debiut reżyserski na FPFF w Gdyni. Kolejny film reżyserki Fuga otrzymał pięć nagród na festiwalu w Gdyni oraz Nagrodę im. Krzysztofa Krauzego. Smoczyńska współtworzyła seriale 1983 i Warrior Nun dla Netflixa. Dorota Pawelec Socjolożka i badaczka mediów. Od ponad dekady związana z Grupą TVN, gdzie zajmuje się analizą trendów i widowni oraz projektami badawczymi o tym, co widzom w duszy gra. Współpracuje i szkoli scenarzystów w ramach inicjatyw TVN Discovery Talents, prelegentka SerialConu. W czasie wolnym pasjonatka storytellingu we wszystkich formach. Robert Krawczyk Reżyser krótkich form reklamowych i twórca kampanii wizerunkowych stacji TVN/Discovery. Reżyser i montażysta trailerów, reklam i teledysków. Wielokrotnie nagradzany i wyróżniany w europejskich i światowych edycjach konkursu PromaxBDA oraz 23\n24 w innych konkursach branżowych, takich jak Mixx Awards czy Golden Arrow. Członek i juror Promax/BDA. Z zamiłowania wykładowca montażu w Warszawskiej Szkole Filmowej. Katarzyna Lewińska Absolwentka Clark Atlanta University (Wydział Telewizji i Filmu) oraz Northwestern University (Wydział Projektowania Kostiumów Scenicznych). Stworzyła kostiumy do filmów: Andrzeja Wajdy, Agnieszki Holland, Wojtka Smarzowskiego czy Agnieszki Smoczyńskiej. Nominowana kilkukrotnie do Polskiej Nagrody Filmowej Orły, trzykrotna laureatka nagrody za najlepsze kostiumy na FPFF w Gdyni. Otrzymała też Nagrodę Europejskiej Akademii Filmowej w kategorii Najlepsze Kostiumy za film Pokot. Kaja Klimek Edukatorka, tłumaczka i krytyczka filmowa i popkulturowa. Absolwentka dziennikarstwa i kulturoznawstwa na Uniwersytecie Jagiellońskim, gdzie pisze pracę doktorską poświęconą kulturze didżejskiej w Polsce. Nieustannie dyskutuje o filmach i serialach z widzami, gdy tylko nadarzy się okazja, z twórcami na festiwalach, z innymi krytykami w mediach, ze studentami na Uniwersytetach Warszawskim i Gdańskim, i co najważniejsze: z dzieciakami i młodzieżą w ramach programów edukacji filmowej. Prowadzi program Seriaale w TVN Fabuła oraz Warsztat Filmowy w Red Carpet TV. Jest również stałą współpracowniczką Filmwebu i Radia Czwórka. Marta Szymanek Scenarzystka, członkini Gildii Scenarzystów Polskich. Ukończyła międzynarodowe warsztaty scenariuszowe Torino Film Lab SeriesLab. Współpracowała z największymi polskimi producentami (HBO, TVN, Akson Studio, Platige Image) przy takich serialach jak Prawo Agaty, Wataha czy niebawem wchodząca na ekrany Odwilż (reż. Xawery Żuławski). Laureatka dwóch Orłów za najlepszy serial fabularny ( Wataha II i Wataha III ). 24\nStwórzmy razem najważniejsze wydarzenie gospodarcze w CEE\nStwórzmy razem najważniejsze wydarzenie gospodarcze w CEE Cracow Tech Week to nowość od Impact 1 Cracow Tech Week to pierwsze w Europie Środkowej i Wschodniej święto innowacyjności i kreatywności, które\nWarsztaty Zarządzanie czasem jak poskromić uciekające minuty\nZarządzanie czasem jak poskromić uciekające minuty Data: 21.10.2014 r. Godziny: 09:00 13:00 Zarządzanie czasem jak poskromić uciekające minuty skierowane jest do młodzieży uczęszczającej do szkół średnich.\n### KONTAKT: Izabella Siurdyna PR Manager FOX Networks Group tel.(+48 22) , tel. kom\nGinące gatunki zwierząt poruszyły serca. Ponad 14 tysięcy osób zobaczyło w Warszawie National Geographic Photo Ark. Największą wystawę zagrożonych gatunków. Teraz wystawa jedzie do Poznania. W ciągu 21


Audyt - THERMOCERT\nPremię przyznaje Bank Gospodarstwa Krajowego i przysługuje ona nam tylko w sytuacji, gdy wzięliśmy kredyt na termomodernizację. Premia skierowana jest więc do:\nosób prawnych – w tym spółdzielni mieszkaniowych i spółek prawa handlowego\nPremię można uzyskać na wykonanie:\nbudynków zamieszkania zbiorowego (jak np. domy opieki społecznej, hotele robotnicze, internaty i bursy szkolne, akademiki, domy dziecka i inne budynki o podobnym przeznaczeniu)\nbudynków użyteczności publicznej, będących własnością Jednostek Samorządu Terytorialnego i wykorzystywanych przez nie do wykonywania zadań publicznych\n10% – jeśli modernizujemy wyłącznie system grzewczy,\n15% – w budynku, w którym po 1984 r. przeprowadzono modernizację systemu grzewczego,\n25% – w pozostałych przypadkach;\nciepłownia osiedlowa lub grupowy wymiennik ciepła wraz z siecią ciepłowniczą o mocy do 11,6 MW (dostarczające ciepło do budynków), pod warunkiem że zasilane budynki spełniają wymagania w zakresie oszczędności energii określone w przepisach prawa budowlanego lub podjęliśmy działania w tym kierunku;\npod warunkiem, że zasilane budynki spełniają wymagania w zakresie oszczędności energii określone w przepisach prawa budowlanego lub podjęliśmy działania w tym kierunku;\nPodstawowym dokumentem określającym możliwości ubiegania się o premię jest przedstawienie audytu energetycznego. Audyt jest niezbędnym załącznikiem do wniosku o przyznanie premii, który następnie składa się w banku kredytującym. Audyt energetyczny termomodernizacyjny bardzo precyzyjnie opisuje kilka sposobów modernizacji i dostarcza na ich temat wszelkich informacji ułatwiając podjęcie decyzji o wyborze ostatecznego wariantu do realizacji. Audyt wskazuje ponadto optymalny, czyli najkorzystniejszy dla określonych kryteriów zakres i sposób modernizacji. Osoba przeprowadzająca audyt powinna przejść odpowiednie szkolenia i posiadać doświadczenie w wykonywaniu tego typu opracowań. Listę takich osób można znaleźć na stronie Zrzeszenia Audytorów Energetycznych www.zae.org.pl.\nPo ówczesnym wykonaniu audytu energetycznego, inwestor składa wniosek o przyznanie premii do Banku Gospodarstwa Krajowego za pośrednictwem banku kredytującego. Szczegóły pod podanym linkiem:\nAudyt energetyczny termomodernizacyjny.\nAudyt energetyczny termomodernizacyjny jest niezbędny aby usyskać premię na ocieplenie domu.\nWarunkiem ubiegania się o premię termomodernizacyjną jest okazanie audytu energetycznego. Inwestor musi również zamówić projekt budowlany termomodernizacji zgodny z zaleceniami audytu nawet gdy planowane prace nie wymagają pozwolenia na budowę. Do wpłaty premii wymaga się bowiem oświadczeń projektanta o wykonaniu projektu zgodnie z audytem i przeprowadzeniu termomodernizacji zgodnie z projektem.\nocena aktualnego stanu technicznego budynku i jego instalacji\nwykaz usprawnień termomodernizacyjnych wchodzących w zakres przedsięwzięcia termomodernizacyjnego\nopis techniczny przewidzianego do realizacji przedsięwzięcia termomodernizacyjnego\nocena ekonomiczna wybranego wariantu


bizuteria-2020.pl – Brandy Wodzisław\nWyroby Złotnicze to pojęcie nad wyraz szerokie. W jaki sposób można je uhierarchizować? Oczywiście przez surowiec, z którego zostały wykonane, a także które dodatki użyto. Tutaj natomiast przeprowadzimy podział typologiczną produktów złotniczych.\nNaszyjniki – kochane przez wieki, zarówno przez dziewczyny jak i mężczyzn. Delikatna przywieszka na łańcuszku z reguły zamieszczona na szyi to sedno kobiecego wdzięku.\nSrebrne kolczyki to następny gatunek damskich produktów z rodzinny biżuterii. Z reguły robi się je ze złota. Wyróżniamy wiele typów spięć, na przykład Angielski. Właśnie one pozostają najpopularniejsze pod względem sprzedaży ze wszystkich rodzajów biżuterii.\nPierścienie od zawsze ozdabiają także męską dłoń. Są te zwykłe, choć bywają także modele z rubinami. Z reguły przypisuje się im jakąś symbolikę.\nBransoletki to delikatne łańcuszki jakie dziewczyny zazwyczaj zakładają na dłoń, choć od pewnego czasu także na nodze, ostatnimi czasy stało się to niezwykle popularne\nBeads – typ, jaki wszedł na nasz rynek z pięknych Włoch. Koraliki nasuwane są tutaj na mocną bransoletę z zapięciem. Dzięki temu, że są one pojawiają się w ogromnej liczbie typów prawie każda kompozycja jest odmienna.\nNa światowym rynku istnieje również edycja wywodząca się w Stanach zjednoczonych. W której charms są przyczepiane do ogniw bransoletki przy pomocy malutkiego karabinka wspinaczkowego. Przypisano im miano charmsów.\nObrączki – przynależą do rodziny pierścionków. Ostatnio zdecydowanie doznały chodliwości. Wszyscy narzeczeni pragną posiadać modele spersonalizowane także indywidualną sentencją.\nZegarki – nasza końcowa grupa z segmentu biżuterii. Nierzadko noszona również przez mężczyzn. Istotny pozostaje nie tylko materiał, ale i wkład.\nGatunków biżuterii pozostaje zdecydowanie dużo. W momencie kiedy dokonujemy wyboru często lepiej poszukać niewielką firmę jubilerską. Wyroby będą dużo przedniejszej klasy, co więcej także trochę tańsze.


PIeniądze z samochodów motormoney.org/ rentowność 25 - 37% miesięcznie - Gry przeglądarkowe - HyipForum - forum inwestycyjne o zarabianiu w internecie\nPIeniądze z samochodów motormoney.org/ rentowność 25 - 37% miesięcznie\nPrzez Zdenio, 8 Maj w Gry przeglądarkowe\nkasa z samochodów\nProjekt tej samej firmy co FruitMoney.\nFlota, samochody i stopa zarobków:\nIm więcej samochodów w swojej flocie, tym więcej przyniesie. Podstawową jednostką miary dochodu w motormoncie jest "stopa zarobków". Każdy z prezentowanych samochodów ma swoją własną stawkę zarobków, która jest mierzona ilością rubli zarobionych przez maszynę na godzinę w czasie rzeczywistym. Na przykład maszyna poziomu 9 przynosi 24,3 rubli za godzinę, 583 rubli dziennie lub 17496 rubli miesięcznie!\nHyundai Solaris / 10 / 25\nWolkswagen Beetle / 50 / 26\nToyota Camry / 250 / 27\nBMW 530i / 1000 / 28\nAudi Q7 / 3000 / 29\nMercedes-Benz SLS AMG / 7500 / 31\nPorsche 991 Cabrio / 12500 / 32\nTesla Model S / 20000 / 33\nFerrari F12 / 50000 / 35\nBugatti Veyron / 100000 / 37\nStatystyki mojego konta\nSamochody w basenie samochodowym:15 sztuk\n(jestem w programie od 09.04.2018, wpłaciłem od razu 500 rubli - przez cały kwiecień reinwestowałem wszystkie zgromadzone środki na rozbudowę floty, teraz od początku maja wypłacam).\n- 7% kwoty skierowania 1 doładowania\n- 3% kwoty doładowania skierowania na drugim poziomie\n- 0,005 rubla. z każdym widokiem na poziomie skierowania "Surfing sites" 1\n- 5% kwoty uzupełnienia salda reklamowego przez skierowanie poziomu 1\nNagrody są wypłacane natychmiast do salda za wypłatę!\nczysty link: https://motormoney.org\nEdytowane 8 Maj przez Zdenio\nBrawo, wreszcie powstał ten wątek. Przymierzałem się do niego jak sójka za morze...\nŻyczę wielu referrali.\ni cyk, wypłata instant\n+ 11.15 RUB\nDate: 10.05.2018 08:58:35\nDetails: anonim → P2487xxxx\nAmount: 11.15 RUB\nComment: Выплата пользователю Zdenio с проекта MotorMoney.Org\n8 godzin temu, kusmider napisał:\ntestowałem przez miesiąc - aby nie było że coś znalazłem polecam i klops......\nDzięki i zachęcam do feru\nEdytowane 10 Maj przez Zdenio\nKilka dni temu zarejestrowałem się w tym programie. Dziś chciałem zlecić pierwszą wypłatę, i okazało się, że najpierw należy zrobić depozyt minimum 10 rubli. Ok, nie wiedziałem.\nW obu bliźniaczych programach wzrosło minimum do wypłaty - teraz to 5 rubli.\nja robiłem pierwsze testowe wypłaty zanim cokolwiek wpłaciłem i to było po uzbieraniu 1 rubla.\nZmian nie zauważyłem - robię i tak wypłaty po min 10 rubli..\nKończy się chyba małe eldorado "samochodowe". Próbowałem wypłacić na Payeer po osiągnięciu minimum 5 rubli, i cóż... mam niby skontaktować się z administratorem\nTu akurat małą stratę pokryłem wcześniej z padłego już chyba na dobre "Fruitmoney".\nja we wtorek jeszcze normalnie wypłaciłem, wczoraj bonus dzienny zebrany.\na dzisiaj problem z logowaniem sie\nJuż wczoraj wieczorem nie było dostępu do stronki. Szkoda, fajna była.


Hercules & Love Affair - Zobacz teledysk do kawałka "Omnion"\nStrona główna Teledyski Hercules & Love Affair – Zobacz teledysk do kawałka “Omnion”\nHercules & Love Affair – Zobacz teledysk do kawałka “Omnion”\nDowodzona przez Andy’ego Butlera formacja Hercules & Love Affair zaprezentowała teledysk promujący czwarty album “Omnion”.\nNowe wideo powstało do nagrania tytułowego czwartego krążka Hercules & Love Affair , w którym udziela się Sharon Van Etten.\nZa realizację odpowiada kolektyw Crown & Owls. Abstrakcyjny klip z okultystycznymi elementami traktuje o płci i seksualności. – To historia odrodzenia – mówią reżyserzy. Teledysk znajduje się poniżej.\nAlbum “Omnion” ukaże się 1 września. Wśród gości na krążku pojawią się ponadto Faris Badwan z The Horrors, Hamed Sinno z Mashrou’ Leila, Sísý Ey, Rouge Mary i Gustaph.\nOto tracklista nowej płyty Hercules & Love Affair:\nHercules & Love Affair to amerykańska grupa założona przez producenta Andy’ego Butlera. Brzmienie grupy oscyluje wokół uczuciowego nowojorskiego disco i klasycznego house’u. Sukces przyniósł im singel “Blind” nagrany z Anohni. Poprzedni album to “The Feast of the Broken Heart” z 2014 roku.\nFormacja niedawno wystąpiła na festiwalu Tauron Nowa Muzyka w katowickiej Strefie Kultury.\nSharon Van Etten ostatnio pojawiła w serialu “Miasteczko Twin Peaks”, a także wzięła udział w nadchodzącej płycie Lee Ranaldo z Sonic Youth. Dorobek indiefolkowej artystki zamyka “Are We There” z maja 2014 roku.\nźródło:aka | Dazed


Przedsiębiorczość – Centrum Myśli Jana Pawła II - WIKIJP2\nWersja z dnia 15:21, 17 lis 2014 autorstwa MDzienkiewicz (dyskusja | edycje) (→Tematyka przedsiębiorczości w nauczaniu Jana Pawła II)\nPrzedsiębiorczość – dawniej aktywność, chęć zwycięstwa, sukces.\n1 Próba definicji\n2 Tematyka przedsiębiorczości w nauczaniu Jana Pawła II\n5 Wybrane wypowiedzi Jana Pawła II o przedsiębiorczości\nLiteratura przedmiotu nadal nie zdefiniowała tego pojęcia w sposób precyzyjny, jest rozumiane wieloznacznie jako:\ncecha działania ludzi, zmierzających do zapewnienia racjonalnej i efektywnej koordynacji zasobów gospodarczych przedsiębiorstwa;\nzachowanie organizacji lub człowieka, polegające na poszukiwaniu i realizowaniu nowych pomysłów oraz oszacowaniu koniecznych nakładów, możliwych do osiągnięcia korzyści w obszarze ograniczeń i możliwości;\ncecha indywidualna ludzi lub postawa wyrażająca się w obrotności, rzutkości i operatywności, energiczności.\nEtymologicznie przesiębiorczość można wyprowadzić z wyrażenia „przed siebie brać”, czyli podejmować jakieś przedsięwzięcie. Terminu tego używa się w znaczeniu szerokim, na określenie człowieka przedsiębiorczego, który jest zdolny do podejmowania zadań, gotowy do czynu i podejmowania inicjatyw. W znaczeniu węższym przedsiębiorczość to zespół cech psychicznych przedsiębiorcy, motywujący jego działania do osiągania sukcesów w organizowaniu i prowadzeniu przedsiębiorstwa. Jest to pojęcie związane z biznesem, podobnie jak: praca, kapitał i ziemia. Istotą przedsiębiorczości w gospodarce jest takie połączenie wszystkich czynników, które w warunkach niepewności i ryzyka przyniesie zysk osobie lub grupie ludzi będących przedsiębiorcami.\nW katolickiej nauce społecznej kluczową rolę w powstaniu przedsiębiorczości przypisuje się zasadom etycznym i związanym z nimi postawom ludzi wobec działalności gospodarczej. Z tej perspektywy przedsiębiorczość pozwala traktować przedsiębiorcę nie jako model homo oeconomicus, ale homo sapiens. Istota przedsiębiorczości – z punktu widzenia etycznego – polega na dokonywaniu czynów przebudowujących przedsiębiorstwo (i szerzej świat) przez wprowadzenie etycznych wartości, tworzących nowe jakości gospodarcze. Etyczne postępowanie przedsiębiorcy wnosi szlachetność i konsolidację ludzi w działalność gospodarczą, prowadząc do tworzenia dobra wspólnego. I to stanowi kreacyjny charakter przedsiębiorstwa, czyli przedsiębiorcze przedsiębiorstwo. Przedsiębiorczość w nauczaniu społecznym Kościoła to główny czynnik rozwoju ekonomicznego, zastępujący formy kapitału; jest kategorią moralną i w sposób naturalny przynależy do człowieka.\nTematyka przedsiębiorczości w nauczaniu Jana Pawła II\nPodstawowymi cechami przedsiębiorczości w świetle nauki Jana Pawła II są:\nprawo do prywatnej inicjatywy gospodarczej – wypływa ono z twórczej podmiotowości osoby ludzkiej, która w akcie tworzenia (pracy) odkrywa i rozpoznaje swe możliwości kreacyjne i tworzy przestrzeń społeczną, angażując się „nie tylko dla samej siebie, ale także dla drugich i z drugim” . Prawo do inicjatywy jest osią teologiczną wizji właściwego ładu gospodarczego . Prawo to wypływa z wizerunku Boga, który inspiruje ludzką podmiotowość. Dlatego ludzie są obdarzeni niezbywalną kreatywnością, jaka służy wspólnemu dobru. Jest ona podstawową zasadą rozwoju;\nzasada wolności gospodarczej związana z prawem do posiadania i niezależności w zaspokajaniu potrzeb – człowiek jest twórcą, szczególnie w wypełnianiu codziennych zadań gospodarczych: System gospodarczy i proces produkcji zyskuje, kiedy człowiek może zachować poczucie, że pracuje na swoim . Jako podmiot zdolny do celowego działania, realizuje swe przedsiębiorcze zamierzenia, prowadzące do spełniania siebie;\nzasada pierwszeństwa pracy przed kapitałem – zasadę tę rozwijali wszyscy poprzednicy Jana Pawła II, ale Papież ją zaktualizował i uczynił wartością przedsiębiorczości, wartością tworzenia. Zdaniem Jana Pawła II praca jest przyczyną sprawczą i naczelną” rozwoju produkcji, zorientowaną ku przyszłości. Praca jest niezależna i wcześniejsza od kapitału. Gdy prawo to nie jest respektowane, powoduje równanie „w dół”, czyli niszczenie twórczej roli pracy i przedsiębiorczości . Podmiot pracy, tzn. kapitał ludzki, to naturalny zasób przedsiębiorczości, a jego umiejętności są niezbywalne;\ntwórcza rola odkryć i wynalazków w ludzkim powołaniu do twórczej przedsiębiorczości – zgodnie z wizją Jana Pawła II w stworzeniu ukryte są przez Stworzyciela wielkie bogactwa, zasoby i możliwości. Stanowią one przewodni motyw odkryć i wynalazczości oraz przystosowywania ich do użytku . Odkrywanie tajemnic stworzenia to utrzymanie i pobudzanie aktywności ludzkiego umysłu przez mnożenie celów przedsiębiorczości, zmierzające do powiększania dobrobytu społeczeństw. Tak więc system gospodarczy powinien koncentrować się na takich czynnikach jak: wiedza, intuicja, odkrywczość, badawczość i przedsiębiorczość. Inwestowanie w kapitał ludzki staje się główną siłą bogactwa narodów, bo ludzie są nośnikami postępu ;\ntworzenie ekonomii przedsiębiorstwa opartej o przedsiębiorczość, a nie o mechanizmy rynkowe – w ekonomii przedsiębiorczości decydującym czynnikiem jest sam człowiek, jego zdolności poznawcze, wyrażające się w naukowym przygotowaniu, zdolności do uczestniczenia w solidarnej organizacji . Proces ten wymaga nowego spojrzenia na zysk, który nie może być jedynym regulatorem w biznesie. Obok niego ważniejszą rolę pełnią czynniki „ludzkie i moralne” i cnoty wspierające przedsięwzięcia, jak: rzetelność, pracowitość, roztropność, wiarygodność, uzasadnione ryzyko i męstwo.\nTak pojmowana przedsiębiorczość może być remedium reformowania zastanego kapitalizmu, który Jan Paweł II woli nazywać ekonomią przedsiębiorczości , gdyż to ona obecnie – zarówno w ujęciu ekonomicznym, jak i etycznym – staje się najistotniejszym wymiarem autentycznej gospodarki.\nDo problemów przedsiębiorczości, wzrostu konkurencyjności i restrukturyzacji gospodarki oraz bezrobocia odnosi się dokument opublikowany po zakończeniu II Synodu Plenarnego Biskupów Polskich. Wyrażona w nim akceptacja i poparcie dla swobody prowadzenia działalności gospodarczej, wolnego rynku i konkurencji nie oznacza zgody na wszystkie ich przejawy. Gospodarka powinna być rozumiana jako wysiłek na rzecz wspólnego dobra, a podstawowymi kryteriami ekonomicznymi winny być: sprawiedliwość społeczna, pomocniczość i subsydiarność. Wolność gospodarcza nie może być wartością absolutną, a wolna konkurencja i rynek nie są dobrami samymi w sobie. Bazą dla działalności gospodarczej powinno być poszanowanie prawa własności i prawa do pracy, a zasadą dobrobyt i zrównoważony rozwój społeczno-ekonomiczny.\nBiskupi wyraźnie wskazują również na potencjalne zagrożenia wynikające z wolności gospodarczej. Do głównych grzechów przedsiębiorców należą: korupcja, przestępstwa podatkowe, kradzież własności intelektualnej, „szara strefa”, złe warunki pracy, brak zabezpieczeń socjalnych.\nZdaniem biskupów powyższym zjawiskom można przeciwdziałać m.in. poprzez upowszechnianie określonych standardów etyczno-moralnych wśród przedsiębiorców. Należy przywrócić właściwe pojmowanie działalności gospodarczej, która jest wyrazem zaangażowania się w dobro wspólne, a nie zaspokajaniem wyłącznie indywidualnych potrzeb. Zysk odgrywa pozytywną rolę jako wskaźnik dobrego funkcjonowania przedsiębiorstwa, ale nie może być czynnikiem dominującym. Działalnością przedsiębiorcy nie może kierować jedynie pragnienie posiadania i pomnażania dobra własnego. Powinny powstać nowe typy przedsiębiorstw, w których idea wolności gospodarczej podporządkowana jest idei wolności ludzkiej.\nBiskupi postulują także wprowadzenie rozwiązań, które w praktyce realizowałyby zasadę sprawiedliwości, rozumianą jako przeciwdziałanie nadmiernemu zróżnicowaniu społecznemu. Jako najpilniejsze potrzeby wskazują reformę systemu podatkowego oraz rozwój sektora małych i średnich przedsiębiorstw. Umocnienie małych i średnich przedsiębiorstw to nie tylko nowe miejsca pracy i szansa na samodzielność, szczególnie dla ludności wiejskiej, ale także ważny czynnik stanowiący podstawę do odbudowy klasy średniej.\n↑ Centesimus annus, 43\n↑ Laborem exercens, 6\n↑ Laborem exercens, 5\n↑ Centesimus annus, 32\n↑ tamże, 42\nCentesimus annus, 32; 42;\nLaborem exercens, 5-6;\nP. Drucker, Innowacje i przedsiębiorczość. Praktyka i zasady, Warszawa 1992;\nEncyklopedia biznesu, t. 1, Warszawa 1995;\nJ. Stoner, E. Freeman, D. Gilbert, Kierowanie, Warszawa 2001.\nWybrane wypowiedzi Jana Pawła II o przedsiębiorczości\nNależy zauważyć, że w dzisiejszym świecie — wśród wielu praw człowieka — ograniczane jest prawo do inicjatywy gospodarczej, które jest ważne nie tylko dla jednostki, ale także dla dobra wspólnego. Doświadczenie wykazuje, że negowanie tego prawa, jego ograniczanie w imię rzekomej „równości” wszystkich w społeczeństwie, faktycznie niweluje i wręcz niszczy przedsiębiorczość, czyli twórczą podmiotowość obywatela. W rezultacie kształtuje się w ten sposób nie tyle równość, ale „równanie w dół”. Zamiast twórczej inicjatywy, rodzi się bierność, zależność i podporządkowanie wobec biurokratycznego aparatu, który jako jedyny „dysponent” i „decydent”, jeśli wręcz nie „posiadacz” ogółu dóbr wytwórczych stawia wszystkich w pozycji mniej lub bardziej totalnej zależności, jakże podobnej do tradycyjnej, zależności pracownika-proletariusza w kapitalizmie. Stąd rodzi się poczucie frustracji lub beznadziejności, brak zaangażowania w życie narodowe, skłonność do emigracji, choćby tak zwanej emigracji wewnętrznej.\n— Sollicitudo rei socialis, 15\nW tym sensie słusznie można mówić o walce z ustrojem gospodarczym rozumianym jako system zabezpieczający absolutną dominację kapitału oraz własności narzędzi produkcji i ziemi nad podmiotowością i wolnością pracy człowieka. W walce z tym systemem, modelem alternatywnym nie jest system socjalistyczny, który w rzeczywistości okazuje się kapitalizmem państwowym, lecz społeczeństwo, w którym istnieją: wolność pracy, przedsiębiorczość i uczestnictwo. Tego rodzaju społeczeństwo nie przeciwstawia się wolnemu rynkowi, ale domaga się, by poprzez odpowiednią kontrolę ze strony sił społecznych i państwa było zagwarantowane zaspokojenie podstawowych potrzeb całego społeczeństwa.\n— Centesimus annus, 35\n— Przemówienie pożegnalne na lotnisku Balice, 10.06.1997\nHasło "Przedsiębiorczość, biznes w Zintegrowanej Bazie Tekstów Papieskich\nTę stronę ostatnio edytowano 17 lis 2014, 15:21.


Organizacje branżowe: Waloryzacja jest tańsza niż jej brak - Rynek Infrastruktury: Porty, Stocznie, Lotnisko, Porty lotnicze, Autostrada, Obwodnica, Energetyka, Ciepłownictwo, Linie kolejowe, PKP PLK, Telekomunikacja, Operatorzy\n| Elżbieta Pałys ⚫ źródło: RI ⚫ 13.08.2019 ⚫ ▶\nfot. shutterstock (2)\nO waloryzację kontraktów infrastrukturalnych z lat 2015-2017 organizacje branżowe apelują od bardzo dawna. Na razie z marnym skutkiem. Do tej pory udało się wypracować jedynie nowe zasady waloryzacji nowo zawieranych kontraktów, natomiast umowy zwarte w latach 2015 – 2017 wciąż są ogromnym ciężarem dla branży – generują straty na kontraktach, powodując utratę płynności finansowej w przedsiębiorstwach, które przekładają się na perturbacje na kontraktach. Tylko na inwestycjach realizowanych na zlecenie GDDKiA od początku roku doszło do rozwiązania 9 kontraktów.\nZdaniem OIGD oraz PZPB sytuacja jest na tyle poważna, że zagraża realizacji największych programów inwestycyjnych – drogowego i kolejowego. Dlatego też organizacje, w imieniu generalnych wykonawców, zwróciły się do premiera o pilne zajęcie się problemem. Apelują o wdrożenie działań, które dostosują wynagrodzenia zapisane w realizowanych obecnie kontraktach do obecnej sytuacji rynkowej. Proponują dwa warianty: albo systemową zmianę wynagrodzeń, tak samo dla wszystkich kontraktów, albo potraktowanie ich indywidualnie, w oparciu o wspólne zasady. Jak podkreślają, ważne jest, by waloryzacja odbyła się bez limitów kwotowych i procentowych, które byłyby niższe niż realny poziom wzrostu cen. – Limity wypaczają sens waloryzacji i prowadzą do rażących strat – wskazują przedsiębiorcy.\nBrak działań strony publicznej – jak wynika z pisma do premiera – uderza w branżę podwójnie. Z jednej strony przedsiębiorcy notują straty na kontraktach realizując je po znacznie wyższych kosztach niż założono w ofercie, z drugiej napotykają kłopoty chcąc uzyskać finansowanie – instytucje bankowe traktują budowlankę jako sektor zwiększonego ryzyka, co naraża firmy na dodatkowe koszty.\nIle kosztuje brak działań\nJeśli państwo nie podejmie działań, by pomóc przedsiębiorcom, samo poniesie dotkliwe skutki – przestrzegają przedsiębiorcy. „Koszty braku odpowiedniej waloryzacji znacząco przewyższają koszty jej wprowadzenia w każdym zakresie: finansowym, ogólnoekonomicznym i społecznym” – przestrzegają organizacje.\nPodczas gdy koszt realnej waloryzacji wynagrodzeń szacowany jest przez Skarb Państwa na sumę od 1,7 do 2,7 mld zł, koszt zaniechania działań wynosi od 4,7 mld zł z tytułu dokończenia kontraktów po odstąpieniach od ich realizacji do 10,4 mld zł jeśli uwzględnić koszty upadłości firm oraz dalszych kosztów m.in. związanych z ryzykiem utraty dofinansowania UE w wysokości 4,2 mld zł. Takie dane wynikają z „Analizy efektów waloryzacji kontraktów na prace budowlane” opracowanej w Centrum Analiz Legislacyjnych i Polityki Ekonomicznej przy Federacji Przedsiębiorców Polskich, na którą powołują się organizacje w liście do premiera.\nBrak waloryzacji to także brak ciągłości działania firm budowlanych, a dalej także ich podwykonawców, dostawców i usługodawców. To ryzyko utraty 85 tys. miejsc pracy.\nJeśli firmy, w wyniku trudnej sytuacji finansowej nie będą w stanie dokończyć kontraktów, powstaną straty społeczne. Jak oszacowano w przedstawionym opracowaniu, brak nowych dróg w odpowiednim czasie to ryzyko dodatkowych 200 wypadków. Te wydarzenia skończyć się mogą śmiercią 30 osób i dodatkowo 250 osobami rannymi.\nNiespodziewany wzrost kosztów w budownictwie to problem nie tylko przedsiębiorców – wynika z apelu organizacji branżowych, które przedstawiają analizy prawne potwierdzające, że zmiana wynagrodzeń umownych jest możliwa na gruncie obecnego prawa, a sytuacji rynkowej nie mógł przewidzieć nawet bardzo racjonalnie działający przedsiębiorca. W okresie od I kwartału 2016 roku do 1 kwartału 2019 ceny cementu wzrosły o 44%, asfaltu o 62%, stali zbrojonej o 53%, a oleju napędowego o 28%. Przeciętne wynagrodzenie w sektorze budowlanym wzrosło w tym czasie o 20%.\nTysiąc największych inwestycji budowlanych w Polsce. Gdzie najwięcej?


Muzeum w Kilitbahir | Turcja w Sandałach\nMuzeum w Kilitbahir\nWysłane przez Iza w czw., 11/10/2012 - 09:23. Ostatnia modyfikacja: wt., 04/12/2012 - 18:22\nWspółrzędne GPS: 40.144276, 26.380775\nMuzeum w Kilitbahir mieści się na terenie bastionu Namazgah (tr. Namazgah Tabyası). Ten zespół potężnych bunkrów został zbudowany w XIX wieku, podczas panowania sułtana Abd-ul-Aziza. Miał na celu wzmocnić obronę cieśniny Dardanele w jej najwęższym punkcie. Był to w tamtych czasach największy bastion nad całą cieśniną. Umieszczono tu zespół baterii artyleryjskich, który został usunięty w latach 50-tych XX wieku.\nBastion Namazgah w Kilitbahir\nW 2006 roku teren bastionu przeszedł gruntowną renowację, w 1980 roku tureckie Ministerstwo Kultury uznało go z obiekt objęty ochroną, a w 2006 roku otwarto tu muzeum bitew morskich.\nWe wnętrzach muzeum, znajdującego się w jednym z bunkrów, znajdują się eksponaty związane z historią militarną cieśniny Dardanele. W gablotach zebrano obrazy, szkice i zdjęcia ilustrujące stan fortyfikacji i ich uzbrojenie na przestrzeni wielu wieków. Można również obejrzeć zdjęcia okrętów wojennych z czasów I wojny światowej.\nGablota z rycinami w muzeum w Kilitbahir\nW kolejnych gablotach znajdują się elementy wyposażenia osobistego żołnierzy, materiały piśmiennicze, podkowy, klucze, broń oraz pociski i kule armatnie. Nieoczekiwanym dodatkiem są egzemplarze zabytkowej ceramiki z Çanakkale.\nGablota z amunicją w muzeum w Kilitbahir\nCiekawostką jest wyrwa w bunkrze - pamiątka po czasach I wojny światowej. Obecnie jest przeszklona, więc do muzeum można zajrzeć również z zewnątrz.\nWyrwa w murze bunkra - muzeum na terenie bastionu Namazgah w Kilitbahir\nPrzeczytaj więcej o bitwie o półwysep Gallipoli.\nNa terenie bastionu znajduje się sporych rozmiarów makieta przedstawiająca jego plan. Warto wdrapać się po schodkach na mury wznoszące się nad cieśniną, żeby obejrzeć widoki na jej drugi, azjatycki brzeg i na położone na nim miasto Çanakkale. Dla chętnych dostępne są, dodatkowo płatne, lornetki.\nWidok z bastionu Namazgah na Çanakkale\nWstęp na teren bastionu jest darmowy, ale aby wejść do bunkra, w którym znajdują się ekspozycje muzealne, należy kupić bilet wstępu. Jego koszt wynosi 2 TL od osoby dorosłej, 1 TL od uczniów, a małe dzieci wchodzą gratis.\nDużym atutem muzeum są tablice informacyjne, nie tylko w języku tureckim, ale również po angielsku.\nPrzeczytaj więcej o miasteczku Kilitbahir.


Jak kupować za mniej?\nZ Dziennika pisanego później: "Jadąc przez Banja Lukę, rozmyślałem o niej. Wśród, ruin, grobów i pól minowych. Rozmyślałem o tym, jak leży na wznak między Wschodem a Zachodem. Leniwa i senna. W tych nieśmiertelnych brzózkach. Na piachu. (...)"Czytaj więcej\nSwietłana AleksijewiczOstatni świadkowie. Utwory solowe na głos dziecięcy\nElisabeth ÅsbrinkW Lesie Wiedeńskim wciąż szumią drzewa\nMariusz SzczygiełMinibook 9. Z fabryki. Antologia 100/XX\nKaren DuveJeść przyzwoicie. Autoeksperyment\nBarbara DemickW oblężeniu. Życie pod ostrzałem na sarajewskiej ulicy\nMarcin Michalski, Maciej Wasielewski81:1. Opowieści z Wysp Owczych\nCzas trwania: 13987 sekund


ZABORZE - najnowsze wiadomo�ci gospodarcze i finansowe - Gospodarka.gazeta.pl\nW Zaborze otwarto Lubuskie Centrum Winiarstwa W Zaborze k. Zielonej G�ry zosta�o otwarte w pi�tek Lubuskie Centrum Winiarstwa. Ma ono integrowa� �rodowiska winiarskie i wspiera� powr�t do tradycji uprawy winoro�li i produkcji wina. B�dzie te� pe�ni�o rol� turystyczn�, rekreacyjn�, dydaktyczn� i muzealn�. czytaj dalej\nW Zaborze powstanie Lubuskie Centrum Winiarstwa W Zaborze (Lubuskie) w s�siedztwie pierwszej w kraju winnicy samorz�dowej do ko�ca lipca 2015 roku zostanie wybudowane Lubuskie Centrum Winiarstwa. Stanie si� ono integraln� cz�ci� Lubuskiej Winnicy, na kt�rej rosn� ju� krzewy winoro�li. Poufny plan rozbioru Energi. "To taki zab�r z bonusem i obietnicami bez pokrycia"\nNa poufnym spotkaniu minister skarbu W�odzimierz Karpi�ski zaproponowa� pomorskim samorz�dowcom bonusy w zamian za cich� zgod� na rozbi�r Grupy Energa. Ale w mateczniku PO trudno b�dzie zaakceptowa� tak� decyzj� - Energa jest najwi�kszym p�atnikiem podatk�w na Pomorzu i jednym z najwi�kszych pracodawc�w.\nzabor�w! Oczywi�cie to nie wiek budynk�w jest problemem, ale ich stan techniczny. Przez ostatnie dziesi�ciolecia popada�y one w ruin�, bo ich w�a�ciciele najcz�ciej nie mieli za co ich remontowa�. Do dzi� czynsze cz�sto s� niewystarczaj�ce. Czym to si� mo�e sko�czy�, przekonali si� przed miesi�cem\n1914-2014. Co przez 100 lat zmieni�o si� w Polsce? Por�wnali�my wybrane statystyki sprzed wieku\n, kt�re powsta�o w 1912 r. w Krakowie i od tamtej pory przez nast�pne dwa lata zbiera�o dane z trzech zabor�w - nigdzie nie stwierdzaj� tego jednoznacznie, wyra�nie wida� ich nadziej�, �e opisywane ziemie nale��ce do I RP i te zamieszkane przez Polak�w znajd� si� kiedy� pod polskimi rz�dami. "Tym\ninstytucji sektora finansowego wida�, w jaki spos�b przebiega�y linie zabor�w w Polsce. - ��d� i Warszawa by�y miastami zaboru rosyjskiego i to one, obok Katowic s� najbardziej "zad�u�one" - informowa� na konferencji, podczas kt�rej og�oszono wyniki raportu i dodawa�: - Moim zdaniem wp�yw zabor�w\nNajwi�ksza w Polsce winnica spieszy si� do nasadze�\nJeszcze miesi�c temu winiarze widzieli przysz�o�� winnicy w Zaborze w ciemnych barwach. - Nie wiemy, na jakich zasadach mamy wchodzi� w ten interes, a czas nagli - narzekali. Aby w przysz�ym roku ruszy�y nasadzenia winoro�li na planowanej najwi�kszej winnicy w Polsce, trzeba si� bowiem spieszy�\nCo mo�e powstrzyma� Putina? Sankcje dla Rosji, kasa dla Ukrainy\nGdy John Kerry i Siergiej �awrow rozmawiali niedawno w Pary�u o Ukrainie, esto�ski prezydent Toomas Ilves ostrzega�, �e "Ukraina jest tam jak Czechos�owacja w Monachium" (czyli nie ma jej przy stole obrad), w kt�rym w 1938 r. Londyn i Pary� przysta�y na ��dania Berlina w sprawie Czechos�ow\nUbezpieczenie turystyczne: Z�odziej musi ci� jeszcze pobi�\nrabunek to "zab�r mienia przy u�yciu lub gro�bie natychmiastowego u�ycia przemocy fizycznej wobec osoby lub doprowadzenie jej do stanu nieprzytomno�ci lub bezbronno�ci". Za rabunek uwa�a si� te� "zab�r mienia przy u�yciu si�y w stosunku do przedmiotu zaboru, kt�ry pozostawa� w styczno�ci\nZ�otnik wygra� konkurs na "Najpi�kniejsz� Wie� Lubusk�" 2014 roku rezultaty" - powiedzia�a marsza�ek woj. lubuskiego El�bieta Polak. Zwyci�zcy konkursu otrzymali nagrody finansowe - 8 tys. z� za pierwsze oraz odpowiednio 6 tys. i 4 tys. za dwa kolejne miejsca. Ponadto jury wyr�ni�o kilka innych lubuskich wsi: Lubinicko (gm. �wiebodzin), �az i Droszk�w (gm. Zab�r\nLubuskie. Konkurs na najpi�kniejsz� wie� lubusk� jednak miejscowo��, kt�ra wygra�a w kt�rej� z pi�ciu poprzednich edycji konkursu. W ubieg�ym roku w tym konkursie zwyci�y�a wie� Lubno w gminie Lubiszyn. Drugie miejsce jury przyzna�o wsi Biedrzychowice w gminie �ary, a trzecie wsi Przytok w gminie Zab�r. Ponadto wyr�nienia otrzyma�y W�yska w gminie\nPodkarpackie. Samorz�dy dosta�y promesy m.in. zabezpieczenie osuwisk - Glinik Zaborowski-Zabor�w. "Tam mamy jedno z najwi�kszych osuwisk w powiecie. To bardzo trudny teren - pomi�dzy Wis�okiem a zboczem g�ry. Na skutki tego osuwiska nara�one s� budynki prywatne i mieszka�cy wielokrotnie prosili nas o to, aby je zabezpieczy�, bo boj� si� o sw�j dobytek" - doda�\nNiemiecka prasa: Polska por�wnuje Nord Stream II do carycy Katarzyny\nzbiornik�w gazu zosta� nazwany imieniem "kobiety, kt�ra przyczyni�a si� do zabor�w Polski". "Nord Stream II, bo taki jest sens tego por�wnania, jest tym, czym zawsze by�o niemiecko-rosyjskie bratanie si� - zagro�eniem dla bezpiecze�stwa Polski" - t�umaczy Schuller polski spos�b my�lenia\nLewandowski: Polska stanie przed strategicznym wyborem w sprawie euro , �e to nowe zabory, �e zaleje nas zachodnia �ywno�� i wykupi� polsk� ziemi� - nieprawdy, za kt�re nikt nie przeprosi�, tak przy okazji debaty o euro mo�na si� spodziewa� nowej fali demagogii" - t�umaczy�. "Wyczerpi� si� kiedy� mo�liwo�ci uczestniczenia i bycia przy stole decyzyjnym, nie\nL�k przed Kremlem w Rydze\nKijowa i katastrofa - zab�r Krymu, rozp�tana przez Rosj� wojna w Donbasie oraz zapa�� w stosunkach mi�dzy Uni� i Moskw�. Mocno zaci��y�o to na szczycie w Rydze. Zach�d boi si� podejmowania wobec kraj�w Partnerstwa nowych zobowi�za�, kt�re mog�yby rozdra�ni� Kreml. Czu� by�o w Rydze l�k przed kolejnymi\nLubuskie. Projekt bud�etu wojew�dztwa zak�ada 22,1 mln z� deficytu najwa�niejszych inwestycji uj�tych w projekcie bud�etu nale��: przygotowanie bazy pod kierunek lekarski na Uniwersytecie Zielonog�rskim, budowa planetarium Keplera w Zielonej G�rze, doko�czenie i rozliczenie Parku Naukowo-Technologicznego w Nowym Kisielinie, budowa winnicy w Zaborze. Kolejne inwestycje wynikaj�\nWi�cej pieni�dzy dla lubuskich stolic na zintegrowane inwestycje Zielona G�ra oraz gminy: Zielona G�ra, �widnica, Czerwie�sk, Sulech�w, Zab�r; gorzowski MOF tworz�: miasto Gorz�w Wlkp. i gminy K�odawa, Santok, Deszczno i Bogdaniec. Lubuskie. Bud�et regionu z deficytem, ale i pieni�dzmi na inwestycje uj�tych w bud�ecie nale��: przygotowanie bazy pod kierunek lekarski na Uniwersytecie Zielonog�rskim, budowa planetarium Keplera w Zielonej G�rze, doko�czenie i rozliczenie Parku Naukowo-Technologicznego w Nowym Kisielinie, budowa winnicy w Zaborze. Kolejne du�e inwestycje wynikaj� z wojew�dzkiego planu\nDworzec letni czeka na lepsze dni\nz�o�eniu zam�wienia. Zak�adaj�c, �e wszystko p�jdzie zgodnie z planem, remont mo�e si� rozpocz�� pod koniec lipca - m�wi Piotr Kryszak, rzecznik Oddzia�u Gospodarowania Nieruchomo�ciami PKP w Poznaniu. Dworzec Letni to zabytek, pami�taj�cy jeszcze czasy zabor�w. Wybudowano go na pocz�tku XX w. dla\nSLD przeciw udzieleniu rz�dowi absolutorium . M�wi� te� o zamro�eniu na poziomie z 2012 r. popytu krajowego, kt�ry "by� ko�em nap�dowym wzrostu PKB w Polsce" oraz o gasn�cym wzro�cie spo�ycia indywidualnego, bo "ludzie ju� nie maj� zasob�w finansowych". Wed�ug niego "sp�ki pa�stwowe wyniszczane s� poprzez zab�r dywidend\nSzczurek: przed nami d�uga droga, aby Polacy chcieli p�aci� podatki firm�, kt�ra nie p�aci VAT, w zwi�zku z czym ma o 23 proc. wy�sz� mar��. "Problem stanowi te� fakt, �e pa�stwo by�o dla Polak�w przez ca�e dekady tworem obcym" - oceni� minister. Zaznaczy�, �e nawet przed zaborami identyfikacja Polak�w, np. ch�op�w pa�szczy�nianych z pa�stwem by�a "do��\nDwie metropolie, jedno wojew�dztwo. Na co swoje miliony wyda Zielona G�ra?\nwyda w gminie - Nasz ZIT b�dzie obejmowa� swoim zasi�giem miasto i gmin� Zielona G�ra, a tak�e Czerwie�sk, Sulech�w, �widnic� i Zab�r. Jeste�my po wst�pnych uzgodnieniach z gminami oraz z Urz�dem Marsza�kowskim. Przewidujemy, �e kwota przeznaczona na inwestycje na terenie miasta i gminy, wraz z wk�adem\nWi�cej las�w, wi�cej ludzi w lasach. Po debacie o Lasach Pa�stwowych\nWiejskiego w Warszawie przypomnia�, �e od czas�w PRL-u poziom zalesienia wzr�s� w Polsce niemal dwukrotnie. - Wykonano ogromn� prac�, po zaborach dostali�my lasy potwornie zniszczone. Jedni odbudowywali Warszaw�, inni lasy. Czy las�w mo�e by� jeszcze wi�cej? Adam Wasiak t�umaczy�, �e w najbli�szych latach\nOpolskie. Nysa stworzy�a cztery pakiety ofert dla turyst�w , nazwana kiedy� "�l�skim Rzymem", to miasto o bogatej historii. Jej najwi�kszy rozkwit przypada na okres od XIII-XIV w. do 1810 r., gdy by�a stolic� ksi�stwa biskup�w wroc�awskich. Pod zaborem pruskim miasto przekszta�cono w twierdz�. Jest w nim wiele zabytk�w z okresu gotyku, renesansu i baroku\nDok�adnie 190 lat temu Anglik William Jacob na zlecenie rz�du brytyjskiego przemierzy� wzd�u� i wszerz ziemie polskie. Polecono mu zbada�, ile zbo�a i po jakich cenach mog� dostarczy� ziemie "dawnej Polski" - w�wczas pod zaborami. W wydanym po powrocie w Londynie raporcie Jacob pisa� o\n19-latek wygra� konkurs i wyni�s� z Media Markt towar za 250 tys. z�. Za darmo\n;. Spo�r�d 210 tys. os�b wygra� 19-letni Piotr Miksek. Czym uj�� jury? "(...) W mej izbie brakuje czarodziejskich urz�dze� pozwalaj�cych rozwia� smutki i strapienia, czego�, co porusza rado�nie nie tylko cia�o, ale i dusz�. Gdybym tylko tak mia� 150 sekund na zab�r tych rzeczy bez potrzeby uiszczania\nLubuskie. W 2015 r. inwestycje w zdrowie, nauk� i infrastruktur� sk�ad te� trafi na ten szlak. Jeden poci�g marki Impuls kosztuje wojew�dztwo prawie 21,5 mln z�. 70 proc. tej kwoty dofinansowuje UE, w ramach Programu Operacyjnego Infrastruktura i �rodowisko. W Zaborze w s�siedztwie pierwszej w kraju winnicy samorz�dowej do ko�ca lipca 2015 r. zostanie wybudowane\nSzukajmy sznura dla Putina\nJak wiadomo, szklanka jest albo do po�owy pe�na, albo do po�owy pusta. Tak podchodzi si� w Polsce do konkluzji Rady Europejskiej w sprawie rosyjskiej agresji na Ukrain� i zaboru Krymu. Jedni twierdz�, �e "Rosja zaj�a Krym, a UE stanowisko", drudzy, �e nie mo�na by� usatysfakcjonowanym\nProducent autobus�w Autosan na drodze do upad�o�ci\nMateusza Beksi�skiego (praprzodka znanego malarza Zdzis�awa Beksi�skiego) i Walentego Lipi�skiego - powsta�c�w listopadowych, kt�rzy przed rosyjsk� niewol� schronili si� w zaborze austriackim. Pod koniec XIX w. za�o�ony przez nich zak�ad przeistoczy� si� w jednego z najwi�kszych producent�w wagon�w\n"Deweloper zniszczy� nam samochody i wyci�� drzewa"\nstra� miejsk� sugeruj�c, �e by� mo�e b�dzie potrzebna jej interwencja. O wszystkim wiedzia� w�a�ciciel terenu, czyli zarz�d Sp�dzielni Mieszkaniowej Ruczaj-Zaborze. "Gazeta Krakowska" nie napisa�a jak do tego argumentu odnie�li si� mieszka�cy ulicy Zachodniej. Spraw� zniszczonych\nEuropejscy pochlebcy W�adimira Putina\nnaj�yczliwszych Kremlowi kraj�w UE, a obecnie s� jednym z cz�onk�w Unii najoporniejszych w sprawie sankcji wobec Rosji. Jednak skala rosyjskiej interwencji na Ukrainie - zab�r Krymu i uparte j�trzenie na wschodzie kraju - sprawia, �e nawet Rzym (podobnie jak kilka innych kraj�w UE mocno przej�tych swymi\nWiniarstwo to ju� nie tylko hobby, ale tak�e interes\n. Dzi� area� zwi�kszy� si� dwukrotnie, a do ich winnicy zje�d�aj� najwi�ksze tuzy. Od ub.r. mog� sprzedawa� legalnie swoje wina. Wkr�tce zaczn� te� obsadza� sw�j kawa�ek na najwi�kszej polskiej winnicy w Zaborze. To by� strza� w dziesi�tk� Jaki� czas temu winnica by�a tylko dodatkowym zaj�ciem pa�stwa\ni Fabryczn� dziel� jedynie trzy kilometry. Dlaczego nigdy wcze�niej nie pr�bowano zbudowa� po��czenia mi�dzy stacjami? Kiedy� tory na nich mia�y inn� szeroko��. To wynik r�nych system�w kolejowych jeszcze z czas�w zabor�w. Potem, gdy je ujednolicono, miejska zabudowa by�a ju� na tyle g�sta, �e o\nJak Tusk poprowadzi Europ�\nPrzewodnicz�cy Rady Europejskiej Donald Tusk b�dzie wraz z najwa�niejszymi politykami europejskimi przeprowadza� Uni� przez trudny rok 2015. Czas poka�e, czy zdo�a si� wybi� w Brukseli na g��wnego rozgrywaj�cego. *** Utrzymanie jedno�ci wobec Rosji b�dzie piekielnie trudne. Po zaborze Krymu ma�o\n, gdy mapa g�osowa� uk�ada si� wzd�u� granic dawnych zabor�w, kt�rych nie ma ju� od stu lat. Konflikty s� do pewnego stopnia tw�rcze, byleby nie by�y zbyt silne. Z konflikt�w �yje wielu polityk�w, kt�rzy, nie maj�c do zaproponowania niczego pozytywnego, s� w stanie zdefiniowa� pogl�dy swoje i swojej\nMamy gminy, gdzie bogactwo jest wi�ksze ni� w najwi�kszych miastach\nprezydenta dodaje, �e biedni s� biedni, bo znajduj� si� w biedniejszych regionach. - Zadziwiaj�ce, �e po tylu latach wci�� wida� w Polsce granice zabor�w. Na czo�o wybija si� zab�r pruski, tereny le��ce w zaborze rosyjskim wci�� najcz�ciej pozostaj� daleko w tyle - dodaje. Oto kilka konkretnych pomys��w na\nMa�e obrazki za grube miliony. Zbieranie znaczk�w pocztowych to pasja czy biznes?\nwieku pod zaborem rosyjskim. Jego warto�� w zale�no�ci od stanu to od kilku do kilkudziesi�ciu tysi�cy z�otych. Inne mog� by� wiele warte, gdy np. wyst�puj� na li�cie i maj� rzadkie stemple. Wtedy ich podstawowa warto�� mo�e wzrosn�� kilkakrotnie. Przyk�ad rarytasu z czas�w PRL-u? - Znaczek wyemitowany\nS�d: Je�li prezes nie oszcz�dza, mo�e zosta� odwo�any\nstowarzyszenia wystarczy z�a ocena jego pracy, tak�e w zakresie gospodarowania finansami organizacji. Je�eli do tego dosz�a pr�ba zaboru mienia, czyli wyniesienia dokument�w z posiedzenia walnego zgromadzenia, to - zdaniem s�du - nie mo�na te� mie� zastrze�e� do pozbawienia Andrzeja M. cz�onkostwa w\nczynszowych. W dodatku grubo ponad milion mieszka� powsta�o jeszcze w czasach zabor�w! Takich stoj�cych na s�owo honoru budynk�w mog� by� w ca�ym kraju tysi�ce. Dzi� nie wiadomo, ilu mieszka�c�w b�dzie si� musia�o wyprowadzi�. By� mo�e wyja�ni to tegoroczny spis powszechny. Obecne szacunki rz�du m�wi�, �e\n. Winna jest oczywi�cie historia i nasze skomplikowane dzieje pod zaborami. Na pewno Polska nie jest krajem r�wno uprzemys�owionym, ale dzi� nie mamy si� czego wstydzi�. Nasze mocne strony to jako�� produkcji i terminowo�� dostaw. Konkurencyjno�ci sprzyjaj� niskie koszty pracy i kurs walutowy. Jak wynika\nPrzedwojenne kawiarnie. "Podaj, kochasiu, rachunek za kaw�"\njest dobry interes, tylko szwindel. Pakulscy dostarczali te� likiery i koniaki. Piwo z kolei przywo�ono od firmy Haberbusch i Schiele, kt�ra mia�a zak�ad na Krochmalnej 59. Zak�ad to zreszt� za ma�o powiedziane. W 1911 r. by� to najwi�kszy browar w zaborze rosyjskim. W wyniku dzia�a� wojennych i\nEra zapomnianych prekursor�w wybuchem �wiatowego konfliktu na terenach Polski by�o kilkana�cie tysi�cy automobili. Po wybuchu wojny zarekwirowa�y je armie zaborc�w. Gdy w listopadzie 1918 r. Polska odzyska�a niepodleg�o�� po 123 latach zabor�w, motoryzacj� trzeba by�o odbudowywa� od podstaw. Zaborcy traktowali tereny Polski jako\nnaszych pieni�dzy, gromadzonych na emerytur�, o 14 mld z� rocznie. Przy obecnym kursie euro jest to r�wnowarto�� 3,5 mld euro. Rz�d Cypru, chc�c zrabowa� ludziom cz�� oszcz�dno�ci na depozytach, planowa� pozyska� tylko nieco wi�cej, ni� rz�d premiera Tuska, bo 5,8 mld euro. Tyle, �e cypryjski zab�r\nMy�lisz, �e Wyborowa jest nasza? Zobacz polskie w�dki, kt�re trafi�y w zagraniczne r�ce\nnajdro�szych w�dek bia�ych. Chopin wytwarzany jest przez Polmos Siedlce , kt�rego historia si�ga czas�w zabor�w - 1896 roku. Siedlecki Polmos po wojnie by� zak�adem pa�stwowym. W p�niejszym okresie zosta� znacznie rozbudowany i ju� w czasach powojennych rozpocz�� tak�e produkcj� w�dek. Do 1970 roku by�y one\nDlaczego Polacy nie p�ac� na czas?\nmi�dzywojennym by�a na dobrej drodze, aby tego dokona�. Zabory wywar�y niekorzystny wp�yw na mentalno�� ludzi. Instytucje pa�stw zaborczych, w tym tak�e np. s�downictwo, organy �cigania, organy fiskalne, by�y traktowane jako opresyjne i obce, co w znacznej mierze by�o trafne. Tak�e system prawny m�g� by� w\npodatk�w. Proste. W krajach skandynawskich pa�stwo jeszcze wi�cej �ci�ga od obywatela. - Tylko jaki jest doch�d na g�ow� mieszka�ca w krajach skandynawskich! Tam nie by�o 123 lat zabor�w, sze�ciu lat okupacji hitlerowskiej i 44 lat dominacji sowieckiej. Ale przyzna pan, �e w Polsce jest problem niskich\nambasad� w Hadze. Na miejsce bardzo szybko przyjecha�a konsul Renata Kowalska. - Pani konsul zachowa�a si� super - chwal� kierowcy. - Wyt�umaczy�a policji holenderskiej, �e protestujemy, nie jest to nielegalny zab�r mienia, jak twierdzi� w�a�ciciel firmy. Skontaktowa�a nas z holenderskimi zwi�zkami\nHistoria ubezpiecze�. Od ognia do inwestycji\nXIX wieku, gdy kraj by� pod zaborami. To wtedy zacz�y dzia�a� tzw. socjety, czyli towarzystwa ogniowe. Jako pierwszy w 1803 roku Towarzystwo Ogniowe dla Miast w Prusach Po�udniowych stworzy� pruski kr�l Fryderyk Wilhelm. Zaraz potem powsta�o Towarzystwo Ogniowe dla Wsi w Prusach Po�udniowych. Te\nM�odzi i wykszta�ceni wyjad� do Niemiec\nmamy prawie 2 mln bezrobotnych, �e pracy brakuje dla Polak�w, po co nam obcy. - Wiem, po dziesi�tkach lat zabor�w, okupacji i walki o utrzymanie etniczno�ci to brzmi jak herezja. Ale nie mamy innego wyj�cia. Prognozy Eurostatu m�wi� o wzro�cie liczby ludno�ci tylko w tych krajach, gdzie jest imigracja\nCzy Wielkanoc naprawd� musi by� droga? Sprawdzone sposoby na ta�sze �wi�ta\nopowiada� si� Jerzy Kropiwnicki, przypominaj�c, �e "w Polsce obchodzone by�o bardzo uroczy�cie od chrztu naszego kraju. Przetrwa�o rozbicia dzielnicowe, zabory i okupacje, a nawet pierwsze lata Polski komunistycznej". Argument�w ekonomicznych nie podawa�, cho� z wykszta�cenia jest ekonomist�, a w\n. W dodatku grubo ponad milion mieszka� powsta�o jeszcze w czasach zabor�w! To dlatego PiS sformu�owa� przed kilkoma laty s�ynny program budowy 3 mln mieszka� w ci�gu o�miu lat. By� on powszechnie wy�miewany, bo wybudowanie tak du�ej liczby mieszka� w tak kr�tkim czasie z r�nych wzgl�d�w nie jest\nPolacy oszcz�dzaj� chciwie, jak ch�opi. Wydaj� z gestem, po pa�sku stosunek do pieni�dzy zale�y w du�ym stopniu od regionu kraju, w kt�rym �yjemy. Ci�gle mocno siedz� w nas granice zabor�w i powojenne zmiany granic. Wystarczy popatrze� na map� fiskaln� kraju. Wed�ug robionych kilka lat temu bada� "przeci�tna" gmina by�ej Kongres�wki i by�ej Galicji Zachodniej\nTylu nieruchomo�ci na sprzeda� jeszcze nie by�o\nprzekroczy�a wywo�awcz�. Kiedy przegrani nie znale�li tu nic dla siebie, uciekli do Mrzonkowa, Droszkowa, Zaboru czy Wilkanowa. Teraz tam s� zameldowani i tam p�ac� podatki. Teraz nieruchomo�ci b�d� sprzedawane za bezcen. W�adze miasta zgubi�y typowo bud�etowe my�lenie: od stycznia do grudnia. Skoro w bud�ecie\nKomornik przegra�, licytacji domu nie b�dzie\nalf� romeo mojej c�rki. My�la�em, �e to g�upi kawa� miejscowych i przeci��em blokad� - opowiada� pan Wies�aw. Potem okaza�o si�, �e blokad� za�o�y� komornik rewiru II przy s�dzie rejonowym ��d�-Widzew... Adam Pietrak. W pi�mie za��da� zwrotu blokady "pod rygorem powiadomienia prokuratury o zaborze\nTylko wina, tylko wina, tylko wina brak\npod Zaborem, kt�ry wystawi� si� z setk� sadzonek, 20 odmian winoro�li. Ch�tnie kupowali je dzia�kowcy, mieszka�cy domk�w, kt�rzy zapragn�li zainwestowa� w przydomowe winnice. - Ale ze sprzeda�y sadzonek nie da si� wy�y� [jedna kosztuje ok. 8 z� - przyp. red.]. Winnica to kosztowne hobby, do kt�rego\nPani minister nie pomo�e nam w biedzie\nR�nica w rozwoju mi�dzy wschodem a zachodem Polski, kt�rej przyczyn szuka� nale�y jeszcze w czasach zabor�w, jest dostrzegalna niemal�e go�ym okiem - mniej dr�g, wi�ksze bezrobocie, gospodarka oparta g��wnie na rolnictwie. Bez szans na dogonienie reszty bez pomocy z zewn�trz. Lekcewa�eni za komuny\nNieodrobione lekcje z powodzi. Woda wyp�uka�a miliardy z�\naktualnych bada� technicznych. W Ma�opolsce ma je jedynie 5 proc. wa��w. Cz�� z nich zosta�a wzniesiona jeszcze za czas�w zabor�w i nie spe�nia �adnych obecnych norm. Wa�y przeciekaj�, bo nikt ich nie naprawia. Wszyscy t�umacz� si� brakiem pieni�dzy. Urz�dnicy skar�� si� te� na problemy z wykupem teren�w\nkatastrofalny stan techniczny trzeba zburzy�. Jak wynika z ostatniego spisu powszechnego - ponad 2,7 mln rodzin mieszka w przedwojennych domach jednorodzinnych i kamienicach czynszowych. W dodatku grubo ponad milion mieszka� powsta�o jeszcze w czasach zabor�w! Czytaj tak�e: Mieszkaniowe zadania dla nowego rz�du\nSkrzynia akcji za 3 tys. z�. "Nie udaj�, �e to po dziadku"\nBank Handlowy. A to nieprawda. Ja mam akcj� Galicyjskiego Akcyjnego Banku Hipotecznego we Lwowie z 1869 roku, a Bank Handlowy zosta� za�o�ony w 1870 r. Akcja jest dwuj�zyczna - po lewej po polsku, po prawej po niemiecku, bo to by� zab�r austriacki. Mam akcj� z 1910 roku bardzo znanego przed wojn�\nNowoczesny tabor: jako�� na szynach\nprezentacji wyjecha� na miasto, pozosta� w zajezdni. Gdy wszystko si� wali\nHistoria Fabryki Pojazd�w Szynowych PESA si�ga po�owy XIX wieku, kiedy to do Bydgoszczy dotar�y tory kolejowe. Pod zmieniaj�cymi si� nazwami (na pocz�tku Warsztaty Naprawcze Wschodniej Kolei) dzia�a�y w zaborze pruskim, w Polsce\n1 dzielnica miastaZaborze - dzielnica Zabrza1 wie� na UkrainieZaborze (rejon ��kiewski)1 wie� w Rosji (ros. ???????, Zaborje)Zaborze (rejon boksitogorski) (obw�d leningradzki)15 miejscowo�ci w Polsce: Zaborze - wie� w woj. lubelskim, w pow. opolskim, w gminie Karczmiska Zaborze - wie� w woj. ��dzkim, w pow. rawskim, w gminie Sadkowice Zaborze - wie� w woj. ma�opolskim, w pow.\nwi�cej o zaborze na pl.wikipedia.org