La_Scala - TerritorioScuola Enhanced Wiki Alfa - Ricerca evoluta con WikiPedia utilizzando di robots per visualizzare le risorse web correlate a tutti i termini di Wikipedia (video/audio, doc, pdf, ppt, mappe, edu, html...) -\nRisultati da SlideShare: La Scala\nAltri risultati su: La Scala\nDownload Documenti PDF su: La Scala\nDownload Documenti Word su: La Scala\nImmagini su: La Scala\nVideo/Audio su: La Scala\nDownload PowerPoint su: La Scala\nAltri risultati dai siti.edu su: La Scala\nMappa (se applicabile) di: La Scala\nAltri risultati da ResearchGate su: La Scala\n(Reindirizzamento da La Scala)\nCoordinate: 45°28′03.09″N 9°11′22.03″E / 45.467525°N 9.189453°E45.467525; 9.189453\n1.2 Il Nuovo Regio Ducal Teatro\nLe prime strutture deputate all'opera in Milano furono i teatri di corte che si avvicendarono nel cortile di Palazzo Reale: un primo salone intitolato a Margherita d'Austria-Stiria, moglie di Filippo III di Spagna, eretto nel 1598 e distrutto da un incendio il 5 gennaio 1708 e il Regio Ducal Teatro, costruito nove anni più tardi a spese della nobiltà milanese su progetto di Gian Domenico Barbieri.\nIl Nuovo Regio Ducal Teatromodifica | modifica wikitesto\nSanta Maria della Scala, Collegiata Regia, demolita per costruire il teatro, incisione di Marc'Antonio Dal Re del 1745.\nIl Teatro alla Scala fu costruito in conformità a un decreto dell'imperatrice Maria Teresa d'Austria emanato su richiesta di famiglie benestanti milanesi palchettiste del "Regio Ducale", il vecchio teatro di corte milanese andato distrutto in un incendio divampato il 26 febbraio 1776.. Le stesse famiglie si impegnarono a sostenere le spese per l'edificazione del nuovo teatro in cambio del rinnovo della proprietà dei palchi. Il progetto venne affidato al celebre architetto Giuseppe Piermarini, il quale provvide anche al disegno del “Teatro Interinale”, una struttura temporanea costruita presso la chiesa di San Giovanni in Conca, e del Teatro della Cannobiana, dalla pianta assai simile a quella della Scala, ma in dimensione ridotta, dedicato a spettacoli più “popolari”. La decorazione pittorica fu realizzata da Giuseppe Levati e Giuseppe Reina. Domenico Riccardi dipinse invece il sipario, rappresentante, pare su suggerimento del Parini, il “Parnaso”.\nIl teatro non era all'epoca soltanto un luogo di spettacolo: la platea era spesso destinata al ballo, i palchi venivano usati dai proprietari per ricevervi degli invitati, mangiare e gestire la propria vita sociale, nel ridotto ed in un altro spazio in corrispondenza del quinto ordine di palchi si giocava d'azzardo (tra i vari giochi figura anche la roulette, introdotta dallimpresario Domenico Barbaja nel 1805). Fin dal 1788 era infatti severamente proibito giocare in città, con l'unica eccezione dei teatri in tempo di spettacolo.\nLa facciata dal teatro raffigurata in due diverse incisioni storiche, una in rame del 1790 (sopra) e l'altra all'acquatinta del 1850 (sotto): si noti, in quest'ultima, il corpo laterale aggiunto nel 1835.\nDurante gli anni di dominazione austriaca e francese, la Scala era finanziata, oltre dagli introiti provenienti dal gioco, dalle stesse famiglie che avevano voluto la costruzione del teatro e ne conservavano la proprietà attraverso le quote dei palchi. Mentre i primi tre ordini rimasero per molti anni di proprietà dell'aristocrazia, il quarto e il quinto erano per lo più occupati dall'alta borghesia, che a partire dagli anni venti fa un massiccio ingresso in teatro. In platea, ed ancora di più in loggione, vi è un pubblico misto di militari, giovani aristocratici, borghesi, artigiani.\nLa titolarità della gestione rimase principalmente in mano ad esponenti della nobiltà milanese (l'anno dell'inaugurazione i «Cavalieri associati» furono il conte Ercole Castelbarco, il marchese Giacomo Fagnani, il marchese Bartolomeo Calderara e il principe Antonio Menafoglio di Rocca Sinibalda), ma l'effettiva gestione era quasi sempre affidata a impresari di professione come Angelo Petracchi (1816-20), Domenico Barbaja (1826-32), Bartolomeo Merelli (1836-50), i fratelli Ercole e Luciano Marzi (1857-1861).\nIl 1º settembre 1778 avviene la prima assoluta di Troia distrutta di Michele Mortellari. Essendo lo sfarzo dell‘Europa riconosciuta a lungo andare economicamente insostenibile, già nel secondo anno di attività si diede spazio all'opera buffa, della quale il maggior interprete, il basso Francesco Benucci, calcò spesso le scene scaligere.[senza fonte] Il 1º gennaio 1779 ebbe la prima assoluta Venere in Cipro di Felice Alessandri, il 30 gennaio Cleopatra di Pasquale Anfossi e il 26 dicembre Armida di Josef Myslivecek con Caterina Gabrielli, Luigi Marchesi e Valentin Adamberger. Il 3 febbraio 1781 vi fu l'inaugurazione, in ritardo per la morte di Maria Teresa d'Austria, con la prima assoluta di Antigono di Luigi Gatti, il 1º ottobre di Il vecchio geloso di Alessandri, il 26 dicembre di Olimpiade di Francesco Bianchi, il 14 settembre 1782 di Fra i due litiganti il terzo gode di Giuseppe Sarti con Anna Selina Storace e Benucci, il 26 dicembre di La Circe di Domenico Cimarosa con Giacomo David e l'8 gennaio 1783 di L'Idalide o sia La vergine del sole di Sarti. Grande successo ebbero alla Scala i castrati, sopranisti e contraltisti, tra i quali si possono ricordare Gaspare Pacchierotti, Asterio nell'opera di apertura, Luigi Marchesi, Girolamo Crescentini, Giovanni Battista Velluti di lì a qualche decennio sostituiti dalle primedonne (tra le prime, le celeberrime Adriana Ferraresi Del Bene, Teresa Saporiti, Giuseppina Grassini, Teresa Bertinotti-Radicati, la Storace, Teresa Belloc-Giorgi, Angelica Catalani, Brigida Giorgi Banti, Isabella Colbran, Marietta Marcolini, Elisabetta Gafforini, Carolina Bassi, Elisabetta Manfredini, Adelaide Tosi, Benedetta Rosmunda Pisaroni, Isabella Fabbrica, Brigida Lorenzani, Henriette Méric-Lalande, Carolina Ungher, Giuditta Grisi, Giulia Grisi, Clorinda Corradi, Giuditta Pasta, Marietta Brambilla, Giuseppina Ronzi de Begnis, Maria Malibran ed Eugenia Tadolini). Quanto ai compositori, oltre a Salieri, forse imposto dall'alto e comunque raramente chiamato, si possono in questi primi anni ricordare Domenico Cimarosa, Giovanni Paisiello, Nicola Antonio Zingarelli, Luigi Cherubini, Ferdinando Paër, Johann Simon Mayr, Gioachino Rossini, Giacomo Meyerbeer.\nIl 26 dicembre 1787 vennero introdotte le prime "argantas" (un tipo di lampada), il 20 febbraio 1790 il teatro venne chiuso per la morte dell'imperatore Giuseppe II d'Asburgo-Lorena, il 1º marzo 1792 per la morte dell'imperatore Leopoldo II d'Asburgo-Lorena, il 15 maggio 1796 avvenne la prima di Chant de guerre de l'armée du Rhin (La Marseillaise) di Claude Joseph Rouget de Lisle, il 23 novembre 1797 la Repubblica Cisalpina vieta il bis delle arie d'opera al Teatro[senza fonte] ed il 24 marzo 1799 il Direttorio abolisce il Palco reale.\nIl 7 settembre 1811 avviene il successo di I pretendenti delusi di Giuseppe Mosca con Marietta Marcolini e Claudio Bonoldi. Dal settembre 1812 con il successo di La pietra del paragone di Rossini diretta da Alessandro Rolla con la Marcolini e Filippo Galli (basso) la Scala diventa il luogo deputato alla rappresentazione del Melodramma italiano fino ad oggi.\nIl 28 ottobre, 12 novembre e 19 novembre 1813 vi tiene dei concerti violinistici Niccolò Paganini ed il 29 ottobre avviene il successo della prima assoluta di Le streghe di Paganini. Il 16 giugno 1815, 5 e 7 marzo 1816 vi tiene dei concerti Paganini. Il 2 e 5 febbraio 1816 vi tiene dei concerti il violinista Charles Philippe Lafont. L'11 marzo 1816 Paganini e Lafont eseguono in concerto musiche di Rodolphe Kreutzer. Il 29 settembre 1816 Louis Spohr esegue la prima assoluta del suo Concerto n. 8 op. 47 In modo di scena cantata in la minore per violino e orchestra.\nNegli anni venti fecero la loro comparsa le opere di Saverio Mercadante, di Gaetano Donizetti (nell'ottobre 1822 con Chiara e Serafina) e soprattutto del siciliano Vincenzo Bellini (nell'ottobre 1827 con il successo di Il pirata con Giovanni Battista Rubini, Henriette Méric-Lalande ed Antonio Tamburini diretti da Vincenzo Lavigna), sul quale Barbaja punterà negli anni della propria gestione. È percepibile però la "regia occulta" dell'editore Ricordi che, in forza del suo privilegio di copista prima, di editore poi, delle opere rappresentate alla Scala, oltre che del fondo dei manoscritti del teatro acquistato già nel 1825, influenzò fortemente la scelta dei compositori a cui venivano commissionate riprese e nuove produzioni.\nIl Kaiserhymne (l'inno del Regno Lombardo-Veneto) ebbe la prima alla Scala nel 1838, alla presenza di Ferdinando I d'Asburgo e Maria Anna di Savoia.[senza fonte]\nGiuseppe Verdi (1813-1901) esordì alla Scala nel novembre 1839 con Oberto, Conte di San Bonifacio con Mary Shaw, Lorenzo Salvi ed Ignazio Marini diretti da Eugenio Cavallini, opera di stampo donizettiano, ma con alcune sue peculiarità drammatiche che piacquero al pubblico, decretandone un buon successo. Visto l'esito dell'Oberto, l'impresario Merelli gli commissionò la commedia Un giorno di regno, andata in scena con esito disastroso. Fu ancora Merelli a convincerlo a non abbandonare la lirica, consegnandogli personalmente un libretto di soggetto biblico, il Nabucco, scritto da Temistocle Solera. L'opera andò in scena il 9 marzo 1842 e nonostante un'iniziale tiepida accoglienza, a partire dalla ripresa del 13 agosto il successo fu questa volta trionfale grazie anche al forte sentimento patriottico che suscita nella città nella quale fermentava il nascente Risorgimento, rafforzando la popolarità del melodramma identificandone l'immagine con la Scala.\nGli anni dell'esilio scaligero di Verdi non furono tra i più felici per il teatro. A parte alcuni titoli (Il barbiere di Siviglia, Semiramide, La Cenerentola, Guillaume Tell) le opere rossiniane tendono a diradare; costante è invece la presenza di Bellini, scomparso già nel 1835, e di Donizetti. L'ultima opera composta da Mercadante per la Scala, La schiava saracena, passa inosservata, e anche le opere precedenti del compositore altamurano, scompaiono dai cartelloni. Accanto alle opere composte da Verdi per gli altri teatri d'Europa, successo ottengono anche le produzioni di Giacomo Meyerbeer.\nIl 7 maggio 1841 vi tiene un concerto del violoncellista Alfredo Piatti, il 7 dicembre un concerto pianistico di Sigismond Thalberg ed il 25 novembre 1845 il violinista Antonio Bazzini. Il 19 marzo 1847 avviene il successo della prima assoluta di Velleda di Carlo Boniforti con Eugenia Tadolini e l'8 febbraio 1848 di Giovanna di Fiandra di Boniforti con la Tadolini e Raffaele Mirate.\nDopo la partenza dalla città dagli austriaci (1859), l'attività riprende con Lucia di Lammermoor di Donizetti: alla recita del 9 agosto assiste anche il re Vittorio Emanuele II. A seguito dell'unità d'Italia, la Municipalità si sostituì al governo austriaco nell'erogazione di sovvenzioni al teatro.\nNel 1860, in occasione della serata di apertura della Stagione di Carnevale e Quaresima, venne inaugurato il nuovo sistema di lumi a gas del lampadario del Sanquirico. Nel 1883 venne invece completato l'impianto di illuminazione elettrica.\nArnaldo Ferraguti, Davanti alla porta del loggione della Scala, la sera del Falstaff , litografia tratta da fotografia, da: L'Illustrazione Italiana, 1893.\nRassicurato da Tito Ricordi e da suo figlio Giulio, Verdi tornò alla Scala nel 1869 con il successo di una versione rinnovata de La forza del destino "messa in scena dall'autore", come si legge nel cartellone con Teresa Stolz e Mario Tiberini. Altre produzioni messe in scena dal compositore furono il successo della prima europea di Aida (1872) diretta da Faccio con la Stolz, Maria Waldmann ed Ormondo Maini, la nuova versione di Simon Boccanegra diretta da Faccio con Maurel, Anna D'Angeri, Edouard de Reszke e Francesco Tamagno (1881), la seconda versione italiana in quattro atti del Don Carlo diretta da Faccio con Tamagno, Paul Lhérie e Giuseppina Pasqua (1884), il successo delle prime assolute di Otello diretta da Faccio con Tamagno, Romilda Pantaleoni, Maurel e Francesco Navarrini (1887) e di Falstaff diretto da Edoardo Mascheroni con Maurel, Antonio Pini-Corsi, Edoardo Garbin, Emma Zilli, la Pasqua e Virginia Guerrini (1893).\nTra il 1881 ed il 1884 furono rinnovate le decorazioni degli ambienti al piano terra seguendo un progetto del 1862 degli architetti Savoia e Pirola. Nel 1891, per controllare meglio l'afflusso degli spettatori, furono aboliti i posti in piedi e vennero installate le prime poltrone fisse in platea.\nGuido Visconti di Modrone, illustrazione tratta dal libro di Leopoldo Pullè Patria Esercito Re (pag. 54 del testo disponibile in Wikisource)\nQuesto ed altri motivi (il contrasto, in parte dovuto a ragioni caratteriali, con Uberto Visconti di Modrone, succeduto nel 1903 al padre Guido, la mancata concessione di un aumento di stipendio, all'epoca nettamente inferiore, ad esempio, rispetto a quello garantito ai cantanti, la divergenza con il pubblico milanese), ma soprattutto il differente modo di concepire i compiti del direttore d'orchestra, visto da Toscanini come il "demiurgo" dello spettacolo, controllore di ogni più piccolo elemento e responsabile dell'unitarietà del lavoro degli strumentisti, cantanti, registi, scenografi, spinsero il maestro a lasciare Milano e l'Italia.\nPiazza della Scala nel primo Novecento in una cartolina di Giorgio Sommer.\nAlla fine del 1918, Visconti di Modrone fu costretto a rinunciare all'incarico per ragioni economiche. Lo stallo di due anni portò ad una radicale trasformazione dei criteri di gestione: grazie alla rinuncia del diritto di proprietà sia da parte dei palchettisti che del Comune, venne fondato infatti l’Ente Autonomo Teatro alla Scala, subito impersonato dal direttore generale Angelo Scandiani. Grazie a sovvenzioni comunali e statali e alle somme raccolte attraverso una sottoscrizione promossa dal Corriere della Sera, il teatro poté finalmente godere di una completa autonomia.\nSubito dopo la caduta del fascismo, il 25 luglio 1943, comparvero sui muri del teatro manifesti inneggianti al ritorno di Toscanini ("Evviva Toscanini", "Ritorni Toscanini"). L'estate del '43 vide l'acuirsi dei bombardamenti su alleati su Milano, il teatro riportò lievi danni dall'incursione avvenuta l'8 agosto durante al quale gli addetti alla protezione antiaerea riuscirono a spegnere alcuni spezzoni incendiari caduti sul tetto, purtroppo nella notte tra il 15 ed il 16 agosto, la Scala subì un devastante bombardamento: una bomba incendiaria esplose sul tetto provocando gravi danni alla sala (crollo del soffitto, distruzione dei palchi del sesto e quindi ordine di galleria e gravi danni ai sottostanti e le strutture di servizio), il palcoscenico fu risparmiato essendo stato calato il sipario metallico che lo protesse, nei giorni seguenti altri attacchi colpirono il museo e lato su via Filodrammatici \nI lavori si protrassero fino al maggio 1946, ma nel frattempo non si cessò di far musica: l'attività scaligera continuò presso il Teatro Sociale di Como, nel Teatro Gaetano Donizetti di Bergamo e, a Milano, nel Teatro Lirico e nel Palazzetto dello Sport. Il 13 dicembre 1945 per l'inizio della stagione nel Teatro Lirico, il maestro del coro Vittore Veneziani torna alla Scala. L'11 maggio 1946 alle ore 21:00 "precise", come si legge sul cartellone, Toscanini inaugurò la nuova sala, dirigendo l'ouverture de La gazza ladra, il coro dell'Imeneo, il Pas de six e la Marcia dei Soldati del Guglielmo Tell, la preghiera del Mosè in Egitto, l'ouverture e il coro degli ebrei del Nabucco, l'ouverture de I vespri siciliani e il Te Deum di Verdi, l'intermezzo e estratti dall'atto III di Manon Lescaut, il prologo ed alcune arie del Mefistofele. Il "concerto della ricostruzione", che vide tra gli interpreti anche Renata Tebaldi con Veneziani, Mafalda Favero, Giuseppe Nessi e Tancredi Pasero, fu un evento storico per tutta Milano. Come scrisse Filippo Sacchi:\nNel 1957 avviene il successo della prima assoluta di I dialoghi delle Carmelitane di Francis Poulenc con Scipio Colombo, Nicola Filacuridi, Virginia Zeani, Gianna Pederzini, Gigliola Frazzoni, Eugenia Ratti, Leyla Gencer, Fiorenza Cossotto ed Alvinio Misciano diretta da Nino Sanzogno e nel 1958 di Assassinio nella cattedrale (opera) di Ildebrando Pizzetti diretta da Gianandrea Gavazzeni con la Gencer, Picchi, Dino Dondi, Nicola Rossi-Lemeni, Nicola Zaccaria, Lino Puglisi e Campi.\nLa decorazione neoclassica e la stessa disposizione degli ambienti al piano terreno non sono quelle previste dal Piermarini. Originariamente, passato uno stretto corridoio parallelo alla facciata, analogo a quello attuale, si accedeva a due ambienti oblunghi. Sul lato esterno di quello di sinistra si trovavano il «camerino dei biglietti», la «camera per gli impresari» con l'attigua «camera per gli accordi», l'alloggio del custode. Sul lato esterno di quello di destra, il locale per il corpo di guardia con il «camerino per l'ufficiale» e la «bottega del caffè» per la platea. Al centro, una sala di transito dove il pubblico attendeva l'arrivo delle carrozze. Percorsi fino al fondo i due corridoi, si entrava nell'atrio, o «vestibolo per la servitù», oblungo e non molto ampio, e finalmente, attraverso tre porte, nella sala. Sempre da qui si accedeva ai palchi, grazie ad un duplice sistema di scale, e a due «botteghe per chincaglierie».\nTra il 1881 ed il 1884 furono rinnovate le decorazioni di questi ambienti seguendo i disegni di ornato previsti in un progetto del 1862 degli architetti Savoia e Pirola. Oggi, varcata la soglia di uno dei cinque portoni centrali (i due laterali danno accesso ad altrettanti ambienti minori ricavati nei corpi aggiunti nel 1835) si accede ad un ambiente, coperto da una volta a botte, lungo quanto l'originale corpo aggettante della facciata, assai stretto e basso. Da qui altrettante porte introducono nel foyer della platea e dei palchi. L'ambiente è diviso, parallelamente alla facciata, da una fila di sei alte colonne in marmo. Le pareti sono decorate a stucco con paraste che sorreggono fregi e una ricca trabeazione in parte dorata. Diversi specchi riflettono la luce dei lampadari di cristallo che pendono dalle volte.\nIl Piermarini, nel progettare la Scala, si ispirò al teatro di corte della reggia di Caserta di Vanvitelli: rispetto a quest'ultimo manufatto tuttavia il Piermarini disegnò una diversa curvatura e strutture decorative in modo da ottenere un'acustica migliore del modello di riferimento, segnando il definitivo superamento delle forme della sala teatrale barocca e diventando il nuovo prototipo dei teatri neoclassici. La sala a forma di ferro di cavallo divenne il modello per il teatro all'italiana, fu successivamente ripresa in diversi teatri d'Europa per essere superata solo con la costruzione del Palais Garnier a Parigi nel 1875.\n"Spaccato per lungo", dal progetto originale (1789).\nLa semplice volta della sala era intonacata, come pure le pareti dei cinque ordini di palchi e le quattro grandi colonne che racchiudono i palchi di proscenio. La sala appariva all'origine in modo molto diverso da quanto si vede oggi: numerosi sono stati gli interventi, tra cui quello curato da Luigi Canonica (1808) e quello dello scenografo Alessandro Sanquirico (1830), ammirabile nel suo complesso ancora oggi.\nVista globale della sala, con platea, palchi, fossa e palcoscenico.\nL'orchestra suonava fino agli inizi del XX secolo allo stesso livello della platea, dalla quale era separata grazie ad un'"assata in pendio" che poteva essere rimossa in occasione delle feste da ballo. L'attuale fossa fu costruita all'inizio del Novecento.\nSpaccato della sala nell'incisione di Mercoli (1789).\nI palchi e i retrostanti camerini erano un tempo decorati dai singoli proprietari con tappezzerie di differenti colori, tappeti, mobili, specchi e sedie di loro scelta. In base ad un inventario del 1790 siamo a conoscenza della stoffa prevalentemente scelta per le pareti dei palchi, una «tela di Vienna, a fondo bianco, rosso, celeste, a righe, su cui sono sparsi o s'intrecciano rami o s'inviluppano fantasiose composizioni alla cinese; la tendenza classicheggiante è rappresentata da tappezzerie a "musaico"». Fu deciso che solo le tinte e l'andamento delle mantovane dovessero essere uniformi, di color rosso, e, a differenza di quanto avviene oggi, in foggia tale da poter isolare completamente il palco dalla sala.\nIn occasione dei lavori di rinnovo del 1830, fu deciso, su indicazione del Sanquirico, di adottare un nuovo colore ed una nuova foggia, così descritti in una lettera del 6 agosto di quell'anno: «un solo piegone candente nel mezzo e due code laterali, di un solo colore, quello celeste». Il modello delle nuove cortine, da riprodursi a cura dei proprietari dei singoli palchi, fu messo in opera nel palco in uso all'I.R. Comando Militare (il numero 16 del primo ordine) e, per i palchi di proscenio, in quello del governatore, il conte Francesco di Hartin. Nel 1838 furono rinnovate le dorature, i panneggi ed il restauro delle decorazioni, ma, come si deduce da una lettera di Franz Liszt (che vi tenne due concerti pianistici nel febbraio 1838 ed uno in settembre), i tendaggi non mutarono colore.\nNel 1844, tutti i panneggi del teatro divennero «cedrone», un verde brillante, ad eccezione del palco reale, il cui predominante color rosso cremisi fu scelto come tradizionale insegna di potere.\nUna tra le importanti trasformazioni che seguirono all'istituzione dell'Ente Autonomo, fu l'uniformazione della decorazione dei palchi. Il compito fu affidato nel 1928 all'architetto Giordani, il quale decise di rivestirli uniformemente con un damasco rosso di seta con decorazioni in stile impero. I tendaggi tornarono ad essere color cremisi, rifiniti con gocce e pigne dorate. Nel 1988, i damaschi di seta furono sostituiti con una stoffa di disegno abbastanza simile, ma in fibra sintetica ignifuga. Nel corso degli ultimi lavori di restauro è stato nuovamente posato del damasco di seta, sempre di colore rosso, tra il rubino e il granato antico.\nI seguenti palchi hanno mantenuto la loro decorazione originaria, in modo totale o parziale (in alcuni casi si può trattare solo di un soffitto affrescato, in altri di specchi o stucchi):\nLa sala nel 1824.\nLa sala nel 1827, scene di Alessandro Sanquirico per L'ultimo giorno di Pompei di Giovanni Pacini.\nLa sala vista dal palcoscenico in una stereografia di Giorgio Sommer del 1869.\nLa sala vista dal palcoscenico in una cartolina dei primi anni del Novecento.\nL'attuale decorazione del primo ridotto, intitolato ad Arturo Toscanini, risale all'intervento di Luigi Lorenzo Secchi (1936). Il primo ambiente cui si accede dal corridoio del terzo ordine, stretto e assai allungato, funge quasi da anticamera al più vasto salone, corrispondente all'area del corpo aggettante. A dividerli un muro in cui si aprono un grande varco sorretto da quattro colonne marmoree e due varchi minori, a destra e a sinistra, che danno accesso ad altrettanti vani più piccoli, ospitanti i buffet. Le pareti di tutti e quattro gli ambienti sono decorate da specchi, fregi e paraste con capitelli corinzi dorati realizzati a stucco. Sopra questi ultimi corre la trabeazione, assai importante nei due ambienti maggiori, meno appariscente nei due buffet. Tre porte finestre e due finestre si aprono dal salone verso piazza della Scala, una finestra da luce a ciascuno dei due ambienti minori. Tre grandi lampadari di cristallo pendono dalla volta del salone ed altrettanti, più piccoli, illuminano il corridoio. Decorano il salone alcuni busti di compositori (Giacomo Puccini, Pietro Mascagni, Umberto Giordano), musicisti (Arturo Toscanini, opera di Adolfo Wildt) e responsabili del teatro, realizzati in marmo o in bronzo a partire dal dopo guerra. Le tappezzerie delle poltrone e dei divani sono realizzate con la medesima seta di colore giallo utilizzata per i tendaggi.\nNel maggio del 2002 fu presentato il progetto di ristrutturazione, ormai non più posponibile: anche senza considerare le difficoltà logistiche del retropalco, il teatro funzionava ormai da quasi dieci anni in deroga ai regolamenti di sicurezza in materia di prevenzione incendi ed antinfortunistica. Il progetto è, infatti, già prefigurato negli anni novanta, ma trova concreta realizzazione solo nei primi anni del decennio successivo. Due erano le strade percorribili: la semplice messa in regola ed il mantenimento della struttura così come restituita dal restauro del 1947, oppure la più ambiziosa ricostruzione del palco e degli altri ambienti utilizzati dagli artisti, in modo da garantire un potenziamento della macchina scenica. Si scelse la seconda, e la decisione non fu esente da critiche: un intervento così profondo ha infatti cancellato i segni tangibili che il tempo e le persone passate per quegli ambienti avevano lasciato.\nPanoramica esterna del teatro dopo la ristrutturazione, a opera di Mario Botta, dei primi anni duemila; sullo sfondo si notano le due "nuove" torri (scenica ed ellittica).\nSin dall'inizio dei lavori, sorsero alcune difficoltà: la posizione centrale del teatro ha impedito di fare alcun affidamento sullo spazio intorno ad esso e ha reso necessari un'attenta pianificazione, particolare coordinamento e monitoraggio della sicurezza. I quattrocento operai e i vari tecnici hanno dunque operato all'interno del limitato recinto di lavoro, dal quale sono stati rimossi, in almeno 10.000 viaggi dei mezzi di lavoro, 120.000 m³ di macerie.\nAnche le scelte di Botta sono state oggetto di un acceso dibattito, soprattutto relativamente l'impatto estetico dei due nuovi, massicci volumi (le torri scenica ed ellittica).\nLa torre scenica si eleva alle spalle delle torrette dell'antico sistema antincendio, in linea con l'asse della facciata. Il rivestimento è in lastre di marmo botticino disposte in triplici file di corsi di maggiore dimensione intervallate da liste più sottili. Tra queste ultime sono incastonati vari led che evocano, di notte, la presenza della torre. L'altezza della nuova torre scenica coincide con quella precedente e, come ha dichiarato l'architetto, i nuovi volumi vengono arretrati «con il doppio intento di evidenziare le facciate storiche nel rapporto 'figurativo' con il tessuto urbano e offrire, al di sopra dei tetti esistenti, un linguaggio astratto per le nuove costruzioni in modo da separare ed evidenziare i differenti periodi storici». Si è deciso infatti di arretrare di qualche metro il fronte est della torre, in modo da poter riaprire le luci oscurate con la costruzione del vecchio contro muro della torre scenica e dal sistema di tiri e contrappesi ad esso addossati. In questo spazio sono stati oggi ricavati una serie di percorsi alle spalle del fronte su via Verdi, che consentono di riaprire le finestre e dare vita alla facciata storica. Il fronte nord, opposto a piazza della Scala, è invece solcato da profonde incisioni finestrate, aperte per dare luce alle quattro sale prova che si trovano sopra il retropalco. Tale fronte è completato da due rientranze più profonde e larghe, in corrispondenza dei due corpi di scale, e dal sistema di aperture del corpo camerini che collega posteriormente alla torre scenica la torre ellittica.\nParallelamente all'asse del progetto piermariniano, si eleva, infatti, un nuovo volume a pianta ellittica ospitante i camerini degli artisti. Il notevole arretramento e l'assenza di un vero e proprio fronte sono intesi proprio a sottolineare il distacco dalle facciate storiche del Casino Ricordi e degli altri edifici. La presenza della torre ellittica appare ancora più discreta in virtù del finimento ad elementi verticali in botticino, che la « fanno vibrare nel gioco di luci ed ombre creato dal sole, smaterializzandone le superfici».\nBotta ha voluto sottolineare che, all'epoca di Piermarini, l'isolato era racchiuso fra vie anguste. La profondità offerta al nostro occhio è dovuta alla demolizione, nel 1858, degli edifici prospicienti via Manzoni, condizione urbana sconosciuta all'architetto folignate e che giustifica la costruzione dei nuovi volumi. Questa profondità permette di cogliere, a detta dell'architetto svizzero, all'interno del più ampio complesso architettonico i differenti linguaggi che spaziano dal Settecento ad oggi.\nAltrettanto importante è stato l'intervento conservativo che ha riguardato la parte monumentale. Terminati, alla fine degli anni novanta, i lavori di pulitura della facciata del teatro, si è proceduto in contemporanea ai lavori di rinnovamento, dal 2002 al 2004, al restauro dell'area monumentale, curato da Elisabetta Fabbri.\nCome si desume dalla pianta ufficiale, oltre ai 676 posti in platea (comprensivi di tre posti per disabili e altrettanti per gli accompagnatori), il teatro può ospitare 195 spettatori nel primo ordine di palchi (95 in quelli di destra, 100 in quelli di sinistra), 191 nel secondo (96 nei palchi di destra, 95 in quelli di sinistra), 20 nel palco d'onore, 194 nel terzo ordine (96 nei palchi di destra, 98 in quelli di sinistra), 200 nel quarto (divisi equamente a destra e a sinistra), 256 spettatori in prima galleria e 275 in seconda galleria, per un totale di 2007 spettatori.\nNel provvedimento comunale di agibilità rilasciato tre mesi dopo la riapertura del Teatro nel 2004 i posti sono invece 2030. In realtà il Teatro stesso ha, in diverse occasioni, comunicato cifre ancora differenti.\nSecondo uno studio del 1962, firmato Beranek, il Teatro alla Scala ha un'acustica eccellente, comparabile, tra i maggiori teatri europei, alla sola, ma ben più tarda, Staatsoper di Vienna (1869). È stato all'epoca rilevato un tempo iniziale di ritardo (Initial Time Delay Gap) di soli 0,015 secondi e solo tre riflessioni nell'arco di 60 millesimi di secondo. I valori del T30 (1,2 secondi), del tempo di decadimento iniziale (Early Decay Time: 1,3 s.) e C80 (che, essendo la sala riverberante, risultava pari a -0.11 dB) permettevano di equiparare la sala scaligera a quella del Teatro della Pergola di Firenze. Il “calore” del suono, cioè la ricchezza dei toni a bassa frequenza, era garantito da un lungo RT alle basse frequenze (125 e 250 Hz).\nIn occasione degli ultimi lavori è stato inclinato il piano della platea per migliorare l'acustica in sala, oltre la visibilità. Si è provveduto, per lo stesso motivo, a rimuovere la moquette. A diretto contatto con il massetto in cemento (listoni in legno annegati in cemento magro) è stato posto uno strato di compensato marino dello spessore di 15 mm e quindi un «sandwich elastico», il cui foglio inferiore di gesso e truciolato (spessore 15 mm) è reso solidare con il compensato sottostante. Lo strato successivo, di polietilene reticolato (5 mm), non ha agganci rigidi con un secondo strato di gesso e truciolato, fissato invece ad un ulteriore strato di compensato marino (16 mm). Sopra quest'ultimo, uno strato di granulato di gomma, attraversato dai supporti delle poltrone, fa da base ai listoni di rovere del parquet (spessore 22 mm). A seguito dell'ultimo intervento di restauro, le tappezzerie all'interno dei palchetti sono state modificate per rispondere ai nuovi requisiti di resistenza al fuoco.\nA causa della drastica diminuzione della capienza, da 600 a 350 spettatori, imposta dalle nuove normative, e della conseguente difficoltà nel coprire le spese a fronte di un ridotto pubblico pagante, la stagione lirica fu però interrotta poco dopo, nell'ottobre 1983. La sala fu in seguito destinata a magazzino e definitivamente distrutta per far spazio al nuovo palcoscenico del teatro maggiore in occasione dei lavori degli anni duemila.\nDurante i primi cento cinquant'anni di vita del teatro l'attività iniziò il giorno di Santo Stefano (26 dicembre) con la Stagione di Carnevale, durante la quale si rappresentarono per lo più opere serie, in tre o quattro atti intervallati da balli. La stagione si concludeva alla vigilia della settimana di carnevale, durante la quale il teatro ospitava i balli e il veglione del sabato grasso. Dopo la Pasqua potevano svolgersi altre brevi stagioni (di Primavera, Estate, Autunno) dedicate all'opera buffa, alla commedia e ai balli, secondo la richiesta del pubblico e le disponibilità dell'impresario.\nI prezzi degli abbonamenti per la stagione inaugurale furono così stabiliti: «per la Nobiltà» 6 gigliati, «per la cittadinanza» 3 gigliati, «per le Cappe Nere» (ovvero per i segretari, i cancellieri, i maggiordomi e gli altri dipendenti superiori delle famiglie nobiliari) 20 lire. In realtà, per assistere agli spettacoli bisognava «levare» due biglietti: uno per accedere al teatro, l'altro d'ingresso alla platea. Le «sedie fisse» in platea (dette anche «chiuse» in quanto dotate di chiavi che consentivano di chiudere e aprire la seduta a piacere) costavano ulteriori 3 gigliati in prima e seconda fila, 2 gigliati in terza e quarta, 1 gigliato nelle ultime due file. In alternativa ci si poteva accontentare delle «sedie volanti», disponibili gratuitamente. Quest'uso di emettere due biglietti distinti fu abbandonato già nel 1797.\nSi può notare come a partire dall'inizio del XX secolo aumenti nettamente il numero degli spettacoli ma diminuisca quello delle repliche: nel 1929, ad esempio, le opere in cartellone sono trentadue, le alzate di sipario centoquarantasei. Negli anni settanta, durante la permanenza del sovrintendente Paolo Grassi, la Scala visse il periodo di maggior produttività, garantendo quasi trecento rappresentazioni all'anno. Nel secondo decennio del XXI secolo, grazie soprattutto alla modernizzazione della macchina scenica, la Scala aumenta la propria attività: dalle circa 190 alzate di sipario degli anni novanta, si raggiunge il numero stabile di circa 280.\nCome si è detto, la stagione di Carnevale cominciava tradizionalmente il 26 dicembre. L'attuale consuetudine di inaugurare la stagione lirica il 7 dicembre, giorno di Sant'Ambrogio, patrono di Milano, fu introdotta nel 1940 e poi, stabilmente, per volere di Victor de Sabata, a partire dal 1951. Proprio il 7 dicembre di quell'anno Maria Callas, che aveva debuttato sul palcoscenico scaligero pochi mesi prima, ottenne il suo primo trionfo milanese cantando ne I vespri siciliani diretti dallo stesso De Sabata.\nLo spettacolo della sera di Sant'Ambrogio, è insieme un evento culturale, istituzionale e mondano profondamente radicato nella vita italiana.\nAlexander Pereira (2014 - in carica)\n^ Gherardo Casaglia, "26 febbraio 1776", Almanacco Amadeus.\n^ Gherardo Casaglia, "15 luglio 1776", Almanacco Amadeus.\n^ a b c d Baia Curioni, p. 27\n^ Gherardo Casaglia, "1781", Almanacco Amadeus.\n^ a b c d e f g Amadeusonline, su amadeusonline.net. URL consultato il 24 aprile 2015.\n^ a b c AA.VV., Teatro alla Scala di Milano - Restauro e manutenzione delle facciate – progetto-realizzazione-stato di conservazione-manutenzione programmata 1999-2002-2004, Milano 2006. Estratto[collegamento interrotto] disponibile online.\n^ Gherardo Casaglia, "17 ottobre 1839", Almanacco Amadeus.\n^ Gherardo Casaglia, "5 settembre 1840", Almanacco Amadeus.\n^ Gherardo Casaglia, "9 marzo 1842", Almanacco Amadeus.\n^ Descrizione dell'intervento dal sito lombardiabeniculturali.it.\n^ Disegni del progetto di intervento nell'archivio del sito lombardiabeniculturali.it.\n^ Il teatro della Scala – Milano, 1943\n^ Gherardo Casaglia, "18 febbraio 1957, Almanacco Amadeus.\n^ Gherardo Casaglia, "1978", Almanacco Amadeus.\n^ Statuto[collegamento interrotto] della Fondazione Teatro alla Scala.\n^ Pisaroni, pg. 23\n^ Simonetta Offredi, Relazione tecnica, in AA.VV., Teatro alla Scala di Milano - Restauro e manutenzione delle facciate – progetto-realizzazione-stato di conservazione-manutenzione programmata 1999-2002-2004, Milano 2006. Estratto[collegamento interrotto] disponibile online.\n^ Pisaroni, pg. 24\n^ Sezione longitudinale prima dell'intervento di Luigi Lorenzo Secchi, dall'archivio del sito lombardiabeniculturali.it.\n^ Foto dell'ingresso prima, durante e dopo gli interventi di restauro del XX secolo, dall'archivio del sito lombardiabeniculturali.it.\n^ Curcio, pg. 445\n^ Innamorati, pg. 109\n^ Innamorati, pg. 131\n^ Quagliarini, pg. 10\n^ Foto di alcuni palchi prima dell'intervento di restauro degli anni '40, dal sito lombardiabeniculturali.it.\n^ Progetto dell'attuale aspetto del ridotto, dall'archivio del sito lombardiabeniculturali.it.\n^ Foto dell'intervento di restauro degli anni '40 e dello stato attuale, dal sito lombardiabeniculturali.it.\n^ Foto della progressione dei lavori di trasformazione degli antichi ambienti delle stufe nel ridotto delle gallerie e dello stato attuale, dal sito lombardiabeniculturali.it.\n^ Restauro del Teatro alla Scala[collegamento interrotto], informazioni sull'intervento di restauro della facciata dell'anno 1999.\n^ Pianta del teatro[collegamento interrotto] (dettaglio della platea e delle gallerie), dal sito ufficiale.\n^ Pianta dei palchi[collegamento interrotto], dal sito ufficiale.\n^ Curcio, pg. 441\n^ Pisaroni, pg. 22\n^ Caratterizzazione acustica del Teatro alla Scala di Milano\n^ teatroallascala.org[collegamento interrotto]\n^ La carriera di Antonio Ghiringhelli, Lombardia Nord Ovest, 1999.\n^ a b c Chi siamo in teatroallascala.org.\n^ Pagina[collegamento interrotto] dello spettacolo sul sito teatroallascala.org.\nAccademia del Teatro alla Scala, Sito ufficiale, su accademialascala.org.\nNLA (EN) 36537806


Le ricorrenze di inizio novembre con Papa Francesco. Santità e fine dei giorni, ma con fiduciosa speranza - La Voce dell'Jonio\nHome homepage Le ricorrenze di inizio novembre con Papa Francesco. Santità e fine dei...\nLe ricorrenze di inizio novembre con Papa Francesco. Santità e fine dei giorni, ma con fiduciosa speranza\nGioia e lacrime nelle due ricorrenze che aprono il mese di novembre: la memoria di tutti i santi e il ricordo delle persone che non ci sono più. Due feste per riflettere sul cammino di ogni credente, da un lato chiamato a tendere verso la santità, nella sua esistenza terrena; dall’altro la coscienza che il tempo a nostra disposizione è limitato, come la sabbia dentro l’ampolla della clessidra. I giorni scorrono, come i granelli: uno dopo l’altro, senza soluzione di continuità. Fino all’ultimo giorno.\nL’immagine è quella del Giudizio universale che Michelangelo ha affidato alla sua abilità pittorica sulla parete di fondo della Cappella Sistina. Sembra, almeno così racconta il Vasari, che quando Papa Paolo III Farnese vide l’opera finita, cadde in ginocchio, pronunciando le parole: è questo ciò che ci attende. Giovanni, nel suo Vangelo, ci ricorda che Gesù è venuto per fare “la volontà di colui che mi ha mandato, che io non perda nulla di quanto egli mi ha dato, ma lo resusciti nell’ultimo giorno” . Ecco allora che il dolore, le lacrime, accompagnano sì la nostra esistenza, ma la prospettiva che abbiamo di fronte è tutt’altra: la morte non viene allontanata, o resa meno drammatica, ma deve essere vissuta nella prospettiva della speranza, di quella Gerusalemme celeste che attende i nostri passi. Al Signore il teologo passionista Antonio Rungi, chiede, nella sua preghiera, di non guardare “alle tante povertà, miserie e debolezze umane, quando ci presenteremo davanti al tuo tribunale, per essere giudicati per la felicità o per la condanna […] Nessuno dei tuoi figli vada perduto nel fuoco eterno dell’inferno, dove non ci può essere più pentimento”.\nBella l’immagine del Giudizio michelangiolesco: Cristo che, alla sua sinistra, ha San Pietro pronto a riconsegnare le chiavi, e Maria, a destra, sguardo triste, perché tutto è compiuto, e non ha più tempo per intercedere per coloro che a lei si rivolgono, anche se, ricorda Dante nella sua Divina Commedia, molto spesso la madre liberamente anticipa la richiesta di chi a lei si rivolge. Maria “ci sostenga nel quotidiano pellegrinaggio sulla terra – afferma all’Angelus il Papa – e ci aiuti a non perdere mai di vista la meta ultima della vita che è il Paradiso. E noi, con questa speranza che non delude mai, andiamo avanti”. In questo giorno “siamo chiamati a ricordare tutti, anche quelli che nessuno ricorda”, perché “la morte non è l’ultima parola”. Gesù parla di un “ultimo giorno”, un termine della storia che però apre la porta ad un altro tempo dove Dio sarà tutto in tutti. È ciò che San Giovanni Paolo II definiva, nella lettera agli anziani, il “passaggio di vita in vita”. San Francesco la chiamava “sora (sorella) nostra morte corporale”.\nSpesso cerchiamo di esorcizzare la morte, evitando di parlarne, come già diceva Blaise Pascal quando ricordava che “gli uomini, non avendo nessun rimedio contro la morte, hanno stabilito, per essere felici, di non pensarci mai”. Ma Seneca il giovane nel “De brevitate vitae” ricorda che “ci vuole tutta la vita per imparare a vivere e, quel che forse sembrerà più strano, ci vuole tutta la vita per imparare a morire”. Quante volte momenti difficili della nostra esistenza, malattie, difficoltà che ci sembrano insuperabili, ci portano a pensare che siamo sulla soglia del baratro, pronti a precipitare, dunque a morire. Eppure sappiamo che al venerdì, la morte di Cristo in croce, segue la domenica, la gioia della risurrezione.\nQuesta “fiduciosa speranza”, afferma Francesco, è radicata “nella certezza che la morte non è l’ultima parola sulla sorte umana, poiché l’uomo è destinato a una vita senza limiti, che ha la sua radice e il suo compimento in Dio”. E la preghiera presso le tombe dei nostri cari ci ricorda tutto questo. In questo giorno la preghiera va a tutti, afferma il Papa all’Angelus: “ricordiamo le vittime delle guerre e delle violenze; tanti ‘piccoli’ del mondo schiacciati dalla fame e dalla miseria, ricordiamo gli anonimo che riposano nell’ossario comune. Ricordiamo i fratelli e sorelle uccisi perché cristiani; e quanti hanno sacrificato la vita per servire gli altri”.\nPrecedentePolitica / La Leopolda: che cos’è e dove vuole andare\nSuccessivoSport / L’arbitro sarà un drone


Anno della fede – Porta Fidei e fiaccolata in piazza San Pietro - attualita.it\nHome/Notizie/Tematiche etico-sociali/Anno della fede – Porta Fidei e fiaccolata in piazza San Pietro\nAurora Simone Massimi16 Ottobre 2012\nL’anno della Fede, che il Santo Padre ha aperto ufficialmente l’11 ottobre 2012, 50° anniversario dell’inizio del Concilio Ecumenico Vaticano II, è un tempo di grazie per tutta la Chiesa, chiamata ad approfondire la conoscenza del mistero di Dio, a rinnovare la gioia dell’incontro con Cristo e a riscoprire l’urgenza dell’evangelizzazione.\nL’inizio dell’anno della fede è stato accolto con una fiaccolata verso Piazza San Pietro, organizzata dall’Azione Cattolica in collaborazione con la Diocesi di Roma, la sera dell’11 ottobre scorso. I numerosi fedeli, partiti da Castel Sant’Angelo, hanno attraversato Via della Conciliazione, muniti di fiaccola, per salutare il Pontefice, che alle 21.00 si è affacciato ed ha benedetto i fedeli.\nLa quaestio fidei è il filo conduttore che lega l’Anno della Fede, indetto da Papa Benedetto XVI con il Motu Proprio Porta Fidei dell’11 ottobre 2011 – in concomitanza con le celebrazioni per il cinquantesimo anniversario dell’apertura del Concilio Ecumenico Vaticano II (11 ottobre 1962 – 11 ottobre 2012) – e la nuova evangelizzazione, auspicata dal beato Giovanni Paolo II fin dai primi inizi del suo pontificato.\nÈ stato proprio questo – La nuova evangelizzazione per la trasmissione della fede cristiana – il tema di studio e di confronto dell’Assemblea Ordinaria, la tredicesima, del Sinodo dei Vescovi (7 – 28 ottobre 2012). La chiesa deve prendere uno slancio nuovo verso la modernizzazione e la mondanizzazione, deve trovare un modo nuovo di comunicare. Deve riunirsi per dare risposte ai segni dei tempi, si richiede apertura al mondo, dialogo e confronto con ciò che ci unisce e non con ciò che ci divide.\nApertura, dialogo, confronto con le altre culture e religioni.\nTrattando della trasmissione della fede ci si chiede se essa possa essere trasmessa: se la fede è un atto personale, come afferma il Catechismo della Chiesa Cattolica (CCC) al n. 116, cioè è la libera risposta dell’uomo all’iniziativa di Dio, che si rivela, si potrebbe affermare che una simile decisione non possa essere trasmessa.\nTuttavia esistono due aspetti della fede: uno soggettivo, personale e uno oggettivo, fatto di enunciati, riti, comportamenti oggetto di insegnamento e, quindi che possono essere trasmessi.\nLa distinzione tra oggettivo e soggettivo rimanda a quella di matrice agostiniana ( De Trinitade 13,2.5) fides quae creditur (la fede creduta cioè l’aspetto oggettivo ) e fides qua creditur (la fede con la quale si crede, l’aspetto soggettivo dell’atto di fede).\nDel resto chi ha scoperto Cristo, deve portare altri verso di Lui. Una grande gioia non si può tenere per sé, bisogna trasmetterla (Benedetto XVI, Omelia in occasione della XX Giornata Mondiale della Gioventù, Marienfeld 29 giugno 2005).\nÈ necessario evitare il rischio di intellettualizzare la fede, sottovalutando la testimonianza personale della scelta di fede stessa.\n50°Concilio Ecumenico Vaticano II L’anno della Fede quaestio fidei


Store - Roma Boschetto - Perlei\nT: (+39) 06.489.138.62\nVia del Boschetto, 35 - 00184 Roma\ngio / thu\ndom / sun\nInformazioni importanti su COVID-19 Gli orari di apertura possono subire modifiche in base alle disposizioni delle autorità. Consulta la nostra scheda su Google Maps per aggiornamenti in tempo reale.\nIl nostro e-commerce sta arrivando. Nel frattempo puoi acquistare qualunque gioiello che vedi sul sito o sui nostri social scrivendoci: saremo lieti di darti tutte le informazioni e potrai usare i principali circuiti di pagamento.\nRecapiteremo il tuo acquisto dove vuoi.\nE’ sempre possibile esercitare il diritto di recesso (anche parziale) entro 14gg dalla data di consegna dell’ordine, inviando una comunicazione scritta all’indirizzo di posta elettronica hello@perlei.com o restituendo l’articolo in negozio.\nDopo la notifica, avrai altri 14gg per restituire l’acquisto, seguendo le istruzioni che riceverai via mail o recandoti in negozio.\nI prodotti restituiti devono soddisfare le seguenti condizioni affinchè vengano rimborsati:\ntutti gli articoli devono essere restituiti nelle loro condizioni originali, ed essere inutilizzati;\nil reso non è previsto per gli articoli personalizzati e made to order. La vendita di questi prodotti è definitiva.\nI rimborsi dei prodotti resi tramite corriere verranno elaborati entro 14 giorni lavorativi dall’ingresso in magazzino e verranno riaccreditati nella forma di pagamento originale. Riceverai una mail di conferma quando il reso sarà completato.\nLe spese di spedizione sostenute al momento dell’acquisto non saranno rimborsate.\nPer i prodotti restituiti direttamente in negozio, verrà emesso un buono acquisto spendibile entro 12 mesi dalla data di emissione, comprensivo delle spese di spedizione.\nITA CORRIERE ESPRESSO: € 5,90 – Gratuita per ordini superiori a 200€\nEU CORRIERE ESPRESSO: € 11,90 – Gratuita per ordini superiori a 200€\nUSA & CANADA CORRIERE ESPRESSO: € 36,00\nRESTO DEL MONDO: quotazione su richiesta\nCarta di credito: una volta finalizzato l’ordine, verrà inviato un link al portale NEXI per procedere al pagamento tramite carta di credito. L’accredito è immediato.\nPaypal: una volta finalizzato l’ordine, verrà inviato un link al portale Paypal per procedere al pagamento. L’accredito è immediato.\nAlcuni metodi di pagamento non sono disponibili in determinate aree geografiche.\nI prodotti disponibili verranno spediti entro il giorno lavorativo successivo al pagamento. I prodotti non disponibili verranno realizzati nel minor tempo possibile (di norma 4 giorni lavorativi, salvo diversi accordi presi durante il conferimento dell’ordine). Per ogni spedizione verrà inviato un link con il codice di tracciamento.\nI tuoi dati personali verranno trattati nel rispetto della normativa vigente. Se vuoi approfondire le nostre norme sulla privacy, clicca qui\nper ACQUISTARE, per INFORMAZIONI o PIÙ FOTO.\n+39 (0)6 489.138.62\nlunedi / monday\nmartedi / tuesday\ngiovedi / thursday\nvenerdi / friday\n11:00 | 20:00\nNome / Given name(s)\n© 2021 Piano B s.n.c. All rights reserved - VAT nr IT09195021002 - Albo artigiani RM262689 - Posta Elettronica Certificata: mail (at) pec.perlei.co.uk\n© 2021 Piano B s.n.c. All rights reserved\nVAT nr IT09195021002 - Albo artigiani RM262689\nPosta Elettronica Certificata: mail (at) pec.perlei.co.uk


Fulmine in mare, muore una giovane surfista - CI SIAMO\nHome MONDO Fulmine in mare, muore una giovane surfista\nUna ragazza di 23 anni è morta a seguito di un fulmine che l’ha colpita mentre si stava allenando sulla tavola da surf. Un altro giovane è grave.\nFulmine in mare, muore 23enne surfista\nUn fulmine fatale l’ha colpita in acqua facendola cadere dalla tavola sulla quale si stava allenando: questa è la storia di Luzimara Souza. La giovane brasiliana, campionessa di surf, è morta all’età di 23 anni sulla spiaggia di Fortaleza. Un altro surfista 17enne, che si trovava in mare con lei, è stato ricoverato in ospedale: le sue condizioni sono critiche.\nFulmine colpisce una 23enne in mare\nSecondo le informazioni raccontate dal quotidiano brasiliano “O Globo” Luzimara ha ricevuto una scarica elettrica mentre era in acqua. La ragazza, soccorsa e trasportata nel nosocomio di José Frota (IJF), è morta poco dopo. I media brasiliani riportano le dichiarazioni di Mara Souza, la madre della vittima. «Aveva l’abitudine di surfare lì – dichiara la donna – così è entrata in acqua. Poi è iniziato a piovere ed è successo quello che non mi sarei mai augurata». Un venditore ambulante, che ha assistito alla scena, ha soccorso immediatamente Luzimara ma la 23enne aveva già perso conoscenza.\nLa storia di Luzimara\nLa ragazza era salita su una tavola da surf a 10 anni e da allora non l’aveva più abbandonata. L’allenatore, Jerovah Rodrigues, ha raccontato che mercoledì la giovane si stava allenando in vista del campionato brasiliano di surf del 2019 in programma il 6 e il 7 aprile. Luzimara vanta la vittoria del campionato del 2018 e del Ceará. Una tragico epilogo per una ragazza di soli 23 anni.


Olanda, stop allo sport fino al 1° settembre: Eredivisie a rischio\nLa Johann Cruijff Arena vuota, come rimarrà nei prossimi 4 mesi fonte immagine: imago images / Pro Shots\nScritto da Stefano Francesco Utzeri Apr 21, 2020\nDecisione straordinaria e prima nel suo genere in Olanda. Infatti, il primo ministro dei Paesi Bassi, Mark Rutte, ha annunciato che, su decisione del governo, lo sport olandese si fermerà fino al prossimo 1° settembre. All’interno dei confini olandesi non si terrà dunque nessuna manifestazione sportiva per i prossimi 4 mesi.\nUna decisione molto diversa da quelle prese nel resto d’Europa, in cui la sospensione delle attività viene annunciata periodicamente, allungando di volta in volta la data di scadenze delle restrizioni imposte allo sport e non solo.\nUn colpo di spugna che arriva nella stessa giornata in cui in Italia la Lega Serie A in Italia ha ribadito la volontà di finire la stagione 19/20 e poche ore più tardi è stata l’UEFA a ribadire che la Confederazione calcistica del Vecchio Continente si ripropone di concludere Campionati Nazionali e Coppe Europee.\nResta da capire quale sarà il destino dell’Eredivisie, il massimo campionato olandese. Dopo lo stop deciso dal Belgio, infatti, il Presidente dell’UEFA Ceferin aveva esortato le Federazioni affiliate al massimo organo calcistico del continente a non prendere decisioni avventate e cercare in ogni modo di finire le proprie stagioni sportive. Il monito di Ceferin aveva paventato anche qualche ripercussione per chi avesse gettato la spugna troppo presto.\nNessuna decisione al momento è stata presa riguardo gli esiti della stagione di Eredivisie. Al momento dello stop la classifica vedeva l’Ajax avanti di 8 punti rispetto all’AZ. Qualunque sia la decisione in merito al destino del campionato sarà comunque una prima volta: in Belgio lo stop e il titolo assegnato al Genk d’ufficio sono arrivati nell’ambito di un campionato che prevede comunque una seconda fase per giungere alla graduatoria finale. Il campionato olandese è il primo torneo a girone unico in Europa a fermarsi così a lungo. Da qui ecco i dubbi sulle sorti di questa stagione.\nLo stop allo sport in Olanda non inficerà invece l’eventuale termine della stagione della Coppe Europee, infatti con l’uscita di Ajax e AZ Alkmaar durante il turno dei sedicesimi di Europa League, il calcio “oranje” non aveva più club di rappresentanza nelle competizioni continentali per club.\nLa Lega di A vorrebbe completare la stagione 2019/20\tLa Gazzetta dello Sport - Il possibile calendario in vista dell'eventuale ripresa della stagione


Don Paolo Glaentzer, abusi su bimba di 10 anni/ Ultime notizie: “Ho sbagliato, sono stato stupido”\nDon Paolo Glaentzer, abusi su bimba di 10 anni: ultime notizie, il prete non è in carcere e vive davanti una scuola materna a Bagni di Lucca. Proteste in paese: l’ipotesi choc.\nDon Paolo Glaentzer a La Vita in Diretta\n«Lo ammetto, ho fatto un errore». Così don Paolo Glaentzer ai microfoni di La Vita in Diretta. Il parroco di Calenzano, accusato di molestie su una bambina di 10 anni e per questo finito agli arresti domiciliari, ha ammesso le sue responsabilità. «Riconosco che c’è stato un errore frutto della mia stupidità. Abbiamo tutti dei limiti, chi in un senso, chi in un altro», ha dichiarato il sacerdote. Don Paolo Glaentzer ha poi aggiunto: «Quante volte è successo? Poche volte, in quella maniera lì solo due». L’inviata del programma di Raiuno ha poi chiesto conto al parroco della sua vita agli arresti domiciliari: «Sono venute già diciassette persone a trovarmi, sono persone che conosco da anni. Pulizie? Faccio da me, so fare tutto, ma a fare la spesa ci pensa il parroco, è così gentile da farlo. Mi sono confessato da lui già più volte». A proposito dello scandalo in cui è coinvolto ha dichiarato: «Dio permette anche cose che non piacciono. Ci sono finito dentro così…». (agg. di Silvana Palazzo)\nDON PAOLO GLAENTZER, ABUSI SU BIMBA DI 10 ANNI\nContinua a far discutere il caso di don Paolo Glaentzer, il parroco di Calenzano che lo scorso 23 luglio è stato sorpreso in macchina mentre abusava di una bambina di 10 anni. A scoprirlo, seminudo con la piccola, la macchina parcheggiata dietro ad un supermercato, fu un residente che, aperto lo sportello, ha immediatamente fatto uscire la piccola (trovata con i pantaloni abbassati) e chiamato aiuto. Da lì la reazione inferocita della folla e il rischiato linciaggio da parte del prete, “salvato” soltanto dalle forze dell’ordine. Nei giorni a seguire sono arrivate dichiarazioni a dir poco inquietanti da parte di don Paolo Glaentzer: il prete, sospeso dalla curia di Firenze, è reo confesso ma in più di un’occasione ha dichiarato che a prendere l’iniziativa è stata proprio la bambina. Come riportato da La Vita in Diretta su Rai Uno, don Paolo arrivò a parlare di “cose esagerate che non corrispondono a verità, si sa che piacciono le cose scandalistiche”. Nonostante la gravità dei fatti, però, don Paolo non è finito in carcere: come mai?\nLA RETE DI PEDOFILI E LA PAURA DEI RESIDENTI DI BAGNI DI LUCCA\nLa Procura di Prato dopo l’arresto di don Paolo Glaentzer per gli abusi ai danni di una bambina di 10 anni di Calenzano aveva chiesto la carcerazione, ma al sacerdote sono stati concessi gli arresti domiciliari a Fabbriche di Casabasciana, una frazione di Bagni di Lucca, dove il 70enne possiede una casa di proprietà. Ma sono ora gli stessi residenti a lamentarsi e a protestare apertamente. Il motivo? Don Paolo abita proprio davanti ad una scuola materna e nessuno si sente tranquillo, soprattutto perché in casa con lui non c’è nessuno a controllarne i movimenti. Ma allora perché il prete non è finito in prigione? Principalmente in considerazione dell’età avanzata dell’uomo e del fatto che non avesse precedenti penali. C’è però una novità ancora più sconvolgente: la procura di Prato ha infatti chiesto un parere immediato al tribunale e non ha ancora audito la vittima perché sta cercando di capire se oltre a don Paolo qualcun’altro abbia abusato di lei. Vi era dunque una rete di pedofili attiva a Calenzano?


HttpRequestMessage Classe (System.Net.Http) | Microsoft Docs\nLa HttpRequestMessage classe contiene le intestazioni, il verbo HTTP e potenzialmente i dati.The HttpRequestMessage class contains headers, the HTTP verb, and potentially data.\nInizializza una nuova istanza della classe HttpRequestMessage.Initializes a new instance of the HttpRequestMessage class.\nInizializza una nuova istanza della classe HttpRequestMessage con un metodo HTTP e una richiesta Uri.Initializes a new instance of the HttpRequestMessage class with an HTTP method and a request Uri.\nOttiene o imposta il contenuto del messaggio HTTP.Gets or sets the contents of the HTTP message.\nOttiene la raccolta di intestazioni di richiesta HTTP.Gets the collection of HTTP request headers.\nOttiene o imposta il metodo HTTP usato dal messaggio di richiesta HTTP.Gets or sets the HTTP method used by the HTTP request message.\nOttiene un set di proprietà per la richiesta HTTP.Gets a set of properties for the HTTP request.\nOttiene o imposta l'oggetto Uri usato per la richiesta HTTP.Gets or sets the Uri used for the HTTP request.\nOttiene o imposta i criteri che determinano il modo in cui Version viene interpretato e il modo in cui viene negoziata la versione HTTP finale con il server.Gets or sets the policy that determines how Version is interpreted and how the final HTTP version is negotiated with the server.\nOttiene l'utente Principal associato al messaggio di richiesta HTTP specificato.Gets the user principal associated with the specified HTTP request message.\nSostituisce l'entità utente associata al messaggio di richiesta HTTP specificato.Replaces the user principal associated with the specified HTTP request message.\nCrea un'istanza di Message da un'istanza di HttpRequestMessage.Creates a Message instance from an HttpRequestMessage instance.


Hotel Roma vicino a Via Barberini - Offerta Speciale\nHotel Roma vicino a Via Barberini\nVia Barberini - 00187 Roma (RM) - Italia\n135mt da Via Barberini Bed&Breakfast\nIl Barberini Luxury Suite vi attende nel quartiere Trevi di Roma, a 100 metri da Piazza Barberini. Le camere dispongono di TV a schermo piatto, bollitore e bagno privato con vasca o doccia, bidet e set di cortesia. Al Barberini Luxury Suite godrete della copertura...\n136mt da Via Barberini Bed&Breakfast\nSito vicino a Piazza Barberini e Via Veneto, il Tolentino Suites offre sistemazioni arredate con eleganza in un edificio storico nel centro di Roma. 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Qualche sistemazione dispone di un balcone privato, in alcuni casi...\n160mt da Via Barberini\n160mt da Via Barberini Bed&Breakfast\nIl Basilio 55 Rome si trova a Roma, a 100 metri da Piazza Barberini e a 600 metri da Piazza di Spagna. Tutte le camere sono dotate di una TV a schermo piatto e di un bagno privato con asciugacapelli e set di cortesia e alcune includono un’area salotto e un balcone o un...\n161mt da Via Barberini Hotel\nIl Saint B boutique hotel sorge a Roma, a 100 metri da Piazza Barberini e a 600 metri da Piazza di Spagna. Tutte le camere presentano una TV a schermo piatto, un bollitore e un bagno privato con set di cortesia, asciugacapelli e accappatoi. In loco avrete a disposizione...\n164mt da Via Barberini Appartamenti\nSituato a Roma, a 100 metri da Piazza Barberini, l’LRH Trevi Fountain offre il WiFi gratis in tutte le aree e l’aria condizionata. La sistemazione include una cucina con microonde, tostapane, bollitore e macchina da caffè, una TV via cavo a schermo piatto e una docking...\n173mt da Via Barberini\nSituata a Roma, La Controra Guesthouse Roma offre la connessione WiFi gratuita nell’intera struttura. Tutte climatizzate, le camere della pensione sono dotate di TV a schermo piatto, bollitore e bagno privato. In loco troverete anche un salone in comune. La Controra...\n175mt da Via Barberini\nOspitata in un edificio risalente agli ultimi anni del XIX secolo, La Settima Luna offre eleganti sistemazioni dotate della connessione Wi-Fi gratuita, ubicate a 200 metri dalla stazione della metropolitana Barberini e a 15 minuti a piedi dalla celebre Fontana di Trevi...\n195mt da Via Barberini Appartamenti\nSituato a 5 minuti di cammino da Piazza Barberini e dalla stazione della metropolitana Barberini, da dove potrete raggiungere la stazione ferroviaria Termini in 2 fermate, il My Holiday’s Embassy dispone di angolo cottura e connessione Wi-Fi gratuita. L’appartamento...\n196mt da Via Barberini Hotel\nL’Hotel Oceania sorge nel centro di Roma, a soli 900 metri dalla Fontana di Trevi e da Piazza di Spagna, è ospitato in un edificio del XIX secolo e offre una terrazza arredata, un bar aperto 24 ore su 24 e la connessione Wi-Fi gratuita nelle aree comuni. Climatizzate e...\n196mt da Via Barberini\nUbicato a Roma, a 15 minuti a piedi dalla Fontana di Trevi, da Piazza di Spagna e dalla Stazione Termini, l’Hotel Nardizzi Americana offre una terrazza con bar, camere climatizzate e la connessione WiFi gratuita nelle aree comuni. La struttura si trova a 400 metri dalla...\n202mt da Via Barberini\n229mt da Via Barberini\nSituato lungo la strada principale Via 20 Settembre, a 5 minuti a piedi dalla stazione della metropolitana Barberini, il Relais Quattro Fontane offre la connessione WiFi gratuita, e camere con arredi eleganti e TV satellitare a schermo piatto. Tutte climatizzate, le...\n233mt da Via Barberini\n235mt da Via Barberini Bed&Breakfast\nSituato in posizione centrale nel cuore di Roma, il raffinato bed & breakfast I Giardini Del Quirinale rappresenta una base ideale per esplorare la Città Eterna a piedi e mette a vostra disposizione il WiFi gratuito in tutte le aree. Ospitato all’interno di un edificio...\n237mt da Via Barberini Hotel\nOspitata in un monastero restaurato, a soli 50 metri dalla stazione della metropolitana Barberini, La Casa I Cappuccini offre camere con connessione WiFi gratuita. La struttura sorge lungo la famosa Via Veneto, a 550 metri da Piazza di Spagna. Tutte le sistemazioni sono...\n244mt da Via Barberini\n0.3 place Hotel Roma vicino a Via Barberini, Roma, Italia: 5319 voti in 20 hotel, punteggio medio 8.8 su 10.


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Playoff, Varese si aggiudica Gara -5. Ma Siena conduce 3-2 | Sky Sport\nPlayoff, Varese si aggiudica Gara -5. Ma Siena conduce 3-2\nIl play di Siena insacca 25 punti, vani però nella trasferta di Varese (Foto Getty)\nNel quinto round delle semifinali scudetto, la Cimberio tiene aperta la serie vincendo 71-67 contro la Montepaschi al PalaWhirpool . Inutili i 25 punti di Brown, ma i toscani serviranno il secondo match point mercoledì sul proprio parquet\nBalzo Cantù, espugna Roma e si porta avanti 3-2 nella serie Finale da urlo: Siena si conferma in Gara 4, Varese ko Playoff, Cantù vince e aggancia Roma. La serie è 2-2\nVarese si aggrappa ancora al fattore campo, vince Gara -5 e allunga la serie al prossimo round, in programma mercoledì sera al PalaExtra. Successo della Cimberio 71-67 su Siena nella semifinale scudetto, un trionfo che stronca il primo match point a favore di Siena. I toscani, tuttavia, avranno un ulteriore gettone da giocare sul campo amico nel sesto confronto della serie.\nVarese controlla la disputa - Il quintetto di Vitucci ha mantenuto le redini del match per la sua intera durata, contando su un vantaggio considerevole già al 10' (31-15). Al momento del riposo erano 11 le lunghezze di vantaggio (43-32), poi calate ad 8 (57-49) al 30'. La squadra di Banchi trova il pareggio a metà dell'ultimo quarto (59-59), prima di subire la reazione dei varesini sino al 71-67 finale. Tra le fila lombarde bene Banks (18 punti), Ere (15) e Talts (11), autori di prestazioni che neutralizzano i 25 punti del play toscano Bobby Brown.


Monza, Giacomino capotreno per un giorno. Trenord realizza il suo ultimo sogno • MBNews\nQuesta è la storia di Giacomino e del suo grande sogno: essere capotreno per un giorno. E’ la storia di un bambino, di 3 anni appena, affetto da leucemia in fase di inarrestabile progressione per il quale i vertici di Trenord si sono mobilitati affinché il suo desiderio potesse divenire realtà.\nMamma e papà lo hanno accompagnato anche in questa esperienza e qualche mese fa il piccolo Giacomino, con tanto di cappello, è salito sul “suo” treno con partenza da Monza alle ore 11.33. Un treno Besanino che è arrivo alla stazione di Macherio alle ore 11.54. Partenza da Macherio ore 12.05 ed arrivo a Monza alle ore 12.25\nAd accompagnarlo anche Momcilo Jankovic, medico responsabile del Day Hospital Ematologia Pediatrica di Monza:«È stata una mattina “memorabile” … non esagero, ma il sorriso e la gioia di Giacomino sono stati il grazie più bello all’impegno di Tiziano e Paolo e alla loro meravigliosa solidarietà. GRAZIE anche a tutti coloro che hanno contribuito a questo successo. Spero di avervi sempre “alleati” per altre iniziative per i nostri bambini che meritano come piccoli eroi il nostro supporto, il nostro amore e la nostra professionalità» ha detto il dottor Jankovic sulle pagine web de “Il notiziario online”\nPurtroppo Giacomino dopo qualche mese dalla realizzazione del suo sogno non ce l’ha fatta e la malattia se l’è portato via.\ncapotreno Leucemia Infantile Monza sogno Trenord


Reportage AltaRoma AltaModa 2012: trionfo del vintage per Marta Ferri. – ArchiLady Menabò\nSono in sala Lancisi ed è già tutto pieno. Ben tre signore somigliano a mia madre che avrebbe voluto assistere ad almeno una sfilata ma che non ho portato. Una è proprio accanto a me nell’area stampa. C’è attesa per Marta Ferri. Si accendono le luci in passerella in arancione e parte “Tu uò fa l’americano” di Renato Carosone. Penso proprio a mia madre. Apre in bicolore: bianco e verde acido. Le modelle ballano e sorridono. C’è clima di festa per la collezione Made in who is the next A/I 2012/2013.\nUn gusto vagamente anni ’50 ma dai toni raffinati e bon ton. Interessante l’abbinamento tra la maglietta semplicissima e l’apertura vaporosa e ricamata.\nMerletti e geometrie in grigio decisamente raffinati ma nello stesso tempo avanguarde.\nIl cappotto è il pezzo forte della collezione, molto applaudito e apprezzato in area stampa.\nL’abito camicione in merletto nero con ballerine gialle diventa il miglior azzardo in una luce di trasparenze e seduzioni.\nPosted in ModaContrassegnato da tag anni 50, attualità, bicolore, bon ton, lancisi, Moda, Storia della moda


Amazon Dash Button, la spesa la ordini con un pulsante | ChiccheInformatiche\nHome Nuove tecnologie Amazon Dash Button, la spesa la ordini con un pulsante\nAmazon, negli Stati Uniti, continua ad impegnarsi in ambito domestico soprattuto in termini di spesa di beni di consumo. Dopo Dash, utile dispositivo per fare la lista della spesa velocemente tramite barcode o ricerca vocale, ora arriva anche Dash Button.\nDash Button è un pulsante brandizzato di piccole dimensioni attaccabile vicino ad una superficie (es. dispense o elettrodomestici) e che una volta collegato ad un account Amazon permette di ordinare una singola tipologia di prodotto alla sua pressione. Inoltre il sistema fa in modo che ulteriori pressioni del tasto siano ignorate fino a quando l’ordine non sarà consegnato.\nQuesti bottoni “smart” sono brandizzati in modo da capire facilmente a quale prodotto corrispondono. I pulsanti sono gratuiti e ovviamente disponibili solo per i prodotti delle aziende che hanno un accordo con Amazon.\nVi lasciamo al video per capire di cosa stiamo parlando.


Escursione tra natura e storia tra i Monti Ceriti e la Forra di Castel Giuliano (RM) - Tesori del LazioTesori del Lazio\nEscursione tra natura e storia tra i Monti Ceriti e la Forra di Castel Giuliano (RM)\nNuova escursione tra storia archeologia e natura!\nEscursione tra natura e storia a nord di Cerveteri, tra i Monti Ceriti e la Forra di Castel Giuliano: le strade dell’acqua e quelle degli uomini!\nTesori del Lazio propone per Sabato 18 Gennaio, una nuova escursione outdoor tra i Monti Ceriti e la Forra di Castel Giuliano lungo un itinerario inedito che unirà natura e storia antica e recente. Giornata adatta anche ai ragazzi ma solo se "allenati" ad una passeggiata con saliscendi tra boschi e vallette nascoste e dotati di un minimo di attrezzatura per un'escursione di una giornata.\nSabato 18 Gennaio pv non perdere l'escursione con Tesori del Lazio che si svolgerà per lo più nei territori di Bracciano (RM) e Cerveteri (RM).\n-- PRIMO OUTDOOR TESORI DEL LAZIO 2020 --\nPartendo da Cerveteri (RM), poco distante dalla necropoli della Banditaccia, risaliremo la valle tra Monte Pelato e Monte Ercole fino ad incrociare l’antica via di comunicazione Ponte degli Austriaci- Monte Mancini.\nRidiscenderemo poi attraverso un sentiero di collegamento fino alla Forra di Castel Giuliano, creata dal Fosso della Mola prima e poi dal Torrente delle Ferriere, itinerario che percorreremo fino al ritorno a Cerveteri.\nIl Ponte degli Austriaci, costruito secondo quanto noto da prigionieri austriaci della Prima Guerra Mondiale\nIl “Ponte terra”, scavato in periodo etrusco per l’attraversamento di un torrente\nLa Cascata di Castel Giuliano, nota come la Cascata Superiore, sul Fosso della Mola, alta circa 30 metri\nI resti di un secondo ponte della tratta Ponte degli Austriaci- Monte Mancini\nLa cascata dell’Ospedaletto, proveniente da un affluente laterale, il Fosso di Monte La Guardia.\nIl percorso outdoor è considerato in generale di tipo escursionistico (E), e si svolge per lo più su sterrate, sentieri e tracce di sentieri con alcuni brevi tratti con pendenza più accentuata (come leggere le scale della difficoltà degli itinerari ? clicca qui)\nAltitudine massima: 220 m s.l.m. circa\nAltitudine minima: 110 m s.l.m. circa\nDislivello totale (guadagno/perdita complessivo di quota): circa 450 m\nLunghezza distanza complessiva itinerario: 1o km circa\nPendenza massima: 47 %\nUn primo appuntamento alle 8.00 a Roma presso Piazzale Ostiense angolo Viale Marco Polo, vicino alla fontana del palazzo del Gruppo Acea. Se vuoi vedere dove clicca su http://goo.gl/maps/avM46.\nUn secondo appuntamento alle 9.00 al parcheggio del bar Arcobaleno lungo la strada laterale parallela a via Settevene Palo, nell'area commerciale a destra raggiungibile dall'Aurelia proseguendo in direzione Cerveteri (RM) centro o dall'Autostrada A12 Roma - Civitavecchia - uscita "Cerveteri-Ladispoli", sempre in direzione Cerveteri (RM) centro.\nConsigliamo anche un cappello di lana/pile, e per i più freddolosi anche guanti e un caldo pile o equivalente dovrà trovare posto nello zaino, oltre alla giacca impermeabile sopra citata.\nVisualizza "Escursione tra natura e storia tra i Monti Ceriti e la Forra di Castel Giuliano (RM)"


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Rassegna stampa giovedì 1 dicembre 2016: prime pagine Gazzetta, Corriere e Tuttosport - Blogo\nLa rassegna delle prime pagine dei quotidiani sportivi dell’1 dicembre 2016\nLa Gazzetta dello Sport di oggi, giovedì 1 dicembre 2016, apre con “Chi li ha visti?”, un reportage dedicato a Gabigol, Berardi e Rog, tre calciatori diventati veri e propri oggetti misteriosi. Di spalla, l’intervista esclusiva a Fabio Capello, che per la vittoria dello scudetto vota ancora Juve. E ancora: la cessione del Milan che potrebbe bloccare il mercato di gennaio se il closing sarà ulteriormente rinviato e i risultati di Coppa Italia di ieri, l’Atalanta vola, Palermo eliminato e De Zerbi esonerato. L’ultimo titolo del colonnino è dedicato alla tragedia della Chapecoense: l’aereo era rimasto a secco di carburante.\nIl Corriere dello Sport apre con un’intervista esclusiva al portiere polacco della Roma, Szczesny, che fa un proclama: “Juve ti prendiamo”, il giallorosso convinto di poter vincere lo scudetto. In taglio alto, il quotidiano sportivo insiste: “Messi-Inter, ecco perché si può fare”, nonostante i possibili nuovi guai con il Fair Play Finanziario, la ‘Pulce’ potrebbe sbarcare a Milano. Capitolo Milan: il lavoro di Montella rivaluta la rosa fino a farla arrivare a 164 milioni di euro. In taglio basso, una notizia da Castel Volturno: “Il cugino di Hamsik si allena con il Napoli”.\nTuttosport apre con l’intervista a Fabio Capello: “Juve in crisi? Che ridere”, dice l’ex allenatore bianconero. Nell’approfondimento di mercato, le mosse della Signora: “Per Tolisso la carta è Lemina. Difesa del futuro: c’è Caldara”. In taglio alto, le manovre del Torino: “Biabiany per l’EuroToro”, l’esterno francese può arrivare dall’Inter, dove vive ormai da separato in casa. In taglio basso: “Rinforzi, rinnovi, stadio: i nodi Milan”.\nSe vuoi aggiornamenti su Rassegna stampa giovedì 1 dicembre 2016: prime pagine Gazzetta, Corriere e Tuttosport inserisci la tua email nel box qui sotto:


Sentenza: gli sconti alle rurali si calcolano sul fatturato senza Iva - DottNet\nSentenza: gli sconti alle rurali si calcolano sul fatturato senza Iva\nFarmacia | Redazione DottNet | 27/01/2014 14:37\nGli sconti alle rurali sussidiate si calcolano sul fatturato Ssn al netto dell’Iva e di tutte le altre trattenute del Servizio sanitario. Tali agevolazioni, infatti, mirano ad aiutare «i farmacisti che, talora con apprezzabile sacrificio, presidiano il territorio», di conseguenza non si capisce per quale motivo andrebbero addebitate a loro carico somme che non contribuiscono al reddito d’impresa.\nE’ la considerazione con cui il Tribunale di Genova, con sentenza 3859 del 10 dicembre, ha accolto le tesi di un titolare di farmacia rurale, di Federfarma Imperia e Federfarma Liguria sull’esatta interpretazione della normativa che riconosce una scontistica agevolata alle rurali sussidiate (articolo 1, comma 40, della legge 662/2006).\nSecondo i giudici, in sostanza, l’interpretazione sostenuta da titolare e sindacato risulta «coerente con il disegno complessivo congegnato per le farmacie rurali, che mira evidentemente a non deprimerne la presenza sul territorio». La stessa nozione di sconto, d’altronde, «presuppone una somma che non va a integrare le componenti positive del reddito, ma semmai a diminuire il “monte corrispettivi”».\nContro le tesi di Federfarma si erano schierate Regione Liguria e Asl d’Imperia, secondo le quali il fatturato Ssn andrebbe calcolato al lordo degli sconti di legge che le farmacie concedono al Servizio sanitario. Non a caso tale interpretazione aveva escluso il titolare dalle agevolazioni, perché il lordo della sua farmacia rimaneva al di sopra della soglia sotto la quale scattano i benefici. Per il Tribunale, invece, dal fatturato Ssn vanno detratti tutti gli sconti, «compresi quelli in regime Aifa».\nLa sentenza genovese conferma l’orientamento già sancito cinque anni fa dal Tribunale di Santa Maria di Capua Vetere (sentenza 696 del 14 novembre 2008), secondo la quale il fatturato di riferimento dev’essere calcolato al netto di sconti, Iva e ticket.


Treni Innsbruck - Norimberga | Orari e biglietti | Omio\nTreno Innsbruck Norimberga\nTreni economici da Innsbruck a Norimberga\nIl prezzo medio del biglietto da Innsbruck a Norimberga, se acquistato il giorno della partenza sarà intorno ai CHF 33, ma è possibile trovare biglietti più convenienti a partire da soli CHF 30.\nOrari treni Innsbruck Norimberga\nTreno veloce da Innsbruck a Norimberga\nDei 3 treni che partono ogni giorno da Innsbruck per Norimberga, 3 sono diretti. Hai, perciò, tante possibilità di effettuare un tragitto diretto, senza cambi.\nQuesti treni diretti, in media, coprono la distanza di 244 km in 7 h 5 min , ma se si calcola il tempo esatto di percorrenza, alcuni di essi ti portano a destinazione in solo 5 h 33 min .\nI treni meno veloci impiegano 8 h 40 min e spesso includono uno o due cambi, ma sono più convenienti e possono farti risparmiare qualche spicciolo.\nCompagnie ferroviarie: Deutsche Bahn Innsbruck Norimberga\nViaggia da Innsbruck a Norimberga in treno a partire da CHF 24 con le compagnie di trasporto partner di Omio, come Deutsche Bahn. Puoi consultare tutti gli orari e i prezzi e prenotare biglietti low cost Innsbruck - Norimberga.\nDeutsche Bahn è la compagnia ferroviaria leader in Germania con una media giornaliera di 40. 000 collegamenti in treno (nazionali ed internazionali). La flotta di treni Deutsche Bahn include l’alta velocità degli ICE (Intercity Express), IC (Intercity), EC (Eurocity), IRE (Interregio-Express), RE (Regional Express) e RB (Regionalbahn), che offrono diversi livelli di comfort e tempi di percorrenza. Ad esempio le toilette fanno parte dei servizi di base, mentre il vagone ristorante e la connessione Wi-Fi gratuita sono disponibili solo su alcuni tipi di treni e collegamenti. Deutsche Bahn offre una vasta gamma di tariffe come Super Sparpreis, Economica e Flex e le carte sconto Bahncard 25, 50 e 100, che puoi selezionare per il tuo viaggio in treno da Innsbruck a Norimberga.\nInformazioni sui treni Deutsche Bahn Innsbruck - Norimberga:\nConsigli di viaggio: Innsbruck - Norimberga treno\nPrendi un treno per raggiungere Norimberga facilmente. Vuoi arrivare a destinazione velocemente? Cerchi i biglietti più convenienti o il modo più semplice di viaggiare? Qualsiasi siano le tue esigenze, i nostri esperti hanno per te tutte le informazioni che ti servono per trovare la soluzione migliore di viaggio da Innsbruck a Norimberga.\nÉ permesso viaggiare in treno da Innsbruck, Austria a Norimberga, Germania?\nViaggiare tra Innsbruck, Austria e Norimberga, Germania in treno è: Completamente aperto.\nLe informazioni precedenti sono state aggiornate in data 26/06/22. Prima del tuo viaggio ricordati di verificare le ultime norme di sicurezza e di viaggio COVID-19 prima di partire in treno per Norimberga da Innsbruck.\nQuali restrizioni COVID-19 sono in vigore per il mio viaggio di ritorno in Austria da Norimberga, Germania?\nSono previste restrizioni al rientro a Innsbruck da Norimberga?\nL’ultimo aggiornamento è avvenuto: 27/06/22. Consulta le ultime informazioni e restrizioni di viaggio COVID-19 poco prima della data di partenza del tuo treno per Norimberga da Innsbruck.\nQual è il treno più economico da Innsbruck a Norimberga?\nI biglietti di treno Innsbruck - Norimberga più economici partono da CHF 24, se prenoti nei prossimi 7 giorni.\nQual è il prezzo di un treno Innsbruck - Norimberga in media per un passeggero?\nIl costo medio di un biglietto treno Innsbruck - Norimberga è di CHF 28, se prenoti durante la prossima settimana.\nQual è la distanza in treno tra Innsbruck e Norimberga?\nViaggiando in treno, la distanza tra Innsbruck e Norimberga è di circa 243 chilometri.\nQuanto dura il viaggio in treno da Innsbruck a Norimberga?\nCi vogliono circa 3 h e 21 min, in media, per percorrere i 243 chilometri che separano Norimberga da Innsbruck in treno. Tale durata può aumentare nei giorni festivi o durante il week end.\nDa quale stazione ferroviaria parte il treno Innsbruck - Norimberga? In quale stazione arriva il treno Innsbruck - Norimberga?\nA Innsbruck puoi partire in treno dalle seguenti stazioni: Innsbruck Hbf, Innsbruck Westbahnhof e Innsbruck, Allerheiligenhöfe Bahnhof. A Norimberga puoi arrivare in treno alle seguenti stazioni: Nürnberg Hbf, Nürnberg Nordost e Nürnberg-Dutzendteich.\nLa maggior parte dei nostri utenti prenota il proprio treno da Innsbruck Hbf a Nürnberg Hbf per questo collegamento.\nQuanto distano dal centro città la stazione ferroviaria di Innsbruck e quella di Norimberga?\nLa stazione ferroviaria di Innsbruck più utilizzata da chi viaggia in treno con Omio è Innsbruck Hbf e si trova a 709 m dal centro città. Mentre la stazione più popolare di Norimberga è Nürnberg Hbf, a circa 1.6 km.\nCon quali compagnie posso raggiungere Norimberga da Innsbruck in treno?\nAffidati a Omio, che collabora con Deutsche Bahn with connection, ÖBB | Nightjet, ÖBB | S-Bahn, Deutsche Bahn, ÖBB | REX, ÖBB | ICE e ÖBB | Euro City (EC), per i tuoi viaggi in treno da Innsbruck a Norimberga. Confronta le offerte treno Innsbruck - Norimberga di tutte le compagnie e scegli la soluzione più adatta a te.\nQuanti treni Innsbruck - Norimberga ci sono al giorno?\nOgni giorno ci sono 7 treni da Innsbruck a Norimberga. Nota che la frequenza dei treni potrebbe essere soggetta a variazioni a seconda del giorno della settimana e della stagione.\nTreno Innsbruck - Norimberga: quando partono il primo e l’ultimo treno della giornata?\nI primi treni della giornata partono da Innsbruck alle 04: 57 e gli ultimi partono da Innsbruck per Norimberga alle 21: 27.\nQuanto in anticipo acquistare biglietti di treno low cost Innsbruck - Norimberga andata e ritorno?\nIl prezzo di un biglietto treno Innsbruck - Norimberga andata e ritorno costa in media CHF 28, se prenoti nei prossimi 7 giorni. Tuttavia, ti consigliamo di comprare biglietti di treno con sufficiente anticipo per poter accedere alle migliori offerte di tutte le possibili compagnie ferroviarie e treni per questo collegamento. Di solito i biglietti biglietti di treno da Innsbruck a Norimberga sono disponibili alcuni mesi prima della data di partenza.\nMaggiori informazioni per il tuo viaggio Innsbruck - Norimberga\nCerchi invece treni Norimberga - Innsbruck?\nHomeTreniTreni GermaniaTreni NorimbergaTreno Innsbruck Norimberga