Differenza tra B6 e B12 (con tabella)\nVitamine e integratori sono diventati una parte cruciale della nostra vita in questi giorni. Mentre alcune persone li prendono per aumentare la loro salute e immunità, alcuni soffrono di carenza di questi integratori. Oltre a questo, molti medicinali e altri integratori alimentari vengono preparati anche dopo aver infuso in essi queste vitamine.\nQuesto fa sì che debbano assumere questi integratori artificialmente o seguire una dieta che includa questi nutrienti. Ci sono molte vitamine che sono cruciali per il corpo umano e due di queste sono la vitamina B6 e la vitamina B12. Sebbene queste due siano vitamine estremamente importanti, sono ampiamente diverse l'una dall'altra in molti aspetti su cui questo articolo farà luce.\nB6 contro B12\nLa differenza tra la vitamina B6 e la vitamina B12 è che anche dopo essere appartenute alla famiglia delle vitamine del complesso B, queste due hanno molte differenze in termini di quantità di assunzione, carenze, effetti e significato nel corpo umano. Mentre entrambi sono davvero cruciali per noi da prendere, è importante sapere come e quando dovrebbero essere assunte queste vitamine.\nLa vitamina B6 è anche conosciuta con un altro nome è piridossina. Questa vitamina ha una qualità distinta che sembra essere in una forma così diluibile che viene assorbita molto facilmente nell'intestino. Questo è il motivo per cui a volte viene consumato più del necessario. Questa vitamina sembra essere davvero cruciale per il cervello umano in quanto è quella responsabile della buona salute mentale e del controllo dell'umore. La sua carenza può causare complessi in questo processo.\nMentre d'altra parte, la vitamina B12 è anche chiamata cobalamina ed è una sostanza di natura meno diluibile. La carenza di questa vitamina è molto comune e si riscontra facilmente in molte persone. Se questa vitamina non è presente nella quantità richiesta, può causare gravi danni al sistema nervoso e al cervello. Generalmente, la sua carenza si verifica quando una persona non assume la quantità richiesta o quando una persona usa determinati farmaci che non sono compatibili con questa vitamina.\nTabella di confronto tra B6 e B12\nParametri di confronto Vitamina B6 Vitamina B12\nDefinizione Questa vitamina appartiene al gruppo B delle vitamine ed è diluibile in natura. È un fenomeno essenziale nella sintesi della clorofilla. Questa vitamina appartiene anche al gruppo B delle vitamine e sembra essere il coordinamento chimico di molti ioni di cobalto.\nConosciuto anche come piridossina cobalamina\nResponsabile di Contribuisce a regolare i problemi ormonali nel corpo. Regola il sistema nervoso del corpo.\nEffetto della carenza La carenza di questa vitamina diventa la ragione per lo sviluppo di piaghe nella bocca di qualcuno. Inoltre, provoca problemi di salute mentale e condizioni di depressione. Può causare problemi al sistema nervoso e al funzionamento del cervello.\nQuantità di assunzione 1,3 microgrammi di questa vitamina sono idealmente necessari all'organismo per prevenirne la carenza. 2,4 microgrammi di questa vitamina sono idealmente richiesti dall'organismo.\nConservazione Se il corpo assorbe l'eccesso di questa vitamina, il corpo si libera di questa quantità in eccesso. Se questa vitamina viene assorbita dal corpo in eccesso, il corpo la immagazzina.\nConosciuta con un altro nome, piridossina, la vitamina B6 è una vitamina cruciale che appartiene alla famiglia del complesso B. Ha la natura più diluibile e si dissolve molto facilmente nell'acqua. Non è solo essenziale nel corpo, ma è anche il processo di sintesi della clorofilla nelle piante.\nGli usi di questa vitamina nel corpo umano sono i seguenti:\nÈ responsabile della conversione del cibo in energia nel proprio corpo.\nMantiene il corpo o il cervello di un essere umano esattamente nello stesso modo in cui dovrebbero essere.\nAiuta nel sano funzionamento del sistema nervoso.\nÈ un elemento cruciale che aiuta nella produzione di emoglobina nel sangue.\nHa anche contribuito alla costruzione di tali elementi che si prendono cura del ciclo del sonno.\nAlcune importanti fonti di questa vitamina sono pesce, vite di manzo, maiale, pollo, patate, banane, ecc.\nCos'è la B12?\nQuesta vitamina pigmentata di rosso appartiene anche alla famiglia delle vitamine del complesso B insieme ad altre 7 vitamine. Esiste a causa di una reazione chimica connessa tra alcuni ioni di cobalto. Questa è la ragione per cui ha un altro nome: Cobalamina. Rende questa vitamina l'unica nel suo genere ad avere metallo nella sua struttura.\nPoiché questa vitamina è la responsabile del buon sistema nervoso e metallico, il basso livello di questa può causare molti problemi, come-\nDepressione in molte persone\nSintomi di affaticamento o\nLa ragione di questa carenza è molto comune è l'assunzione di questa vitamina in una quantità inferiore alla quantità richiesta. Tuttavia, può anche essere causato da alcuni farmaci e da ragioni dietetiche.\nLe fonti più comuni di questa vitamina sono alcuni prodotti animali. Pertanto la sua carenza può sicuramente essere evitata adottando la giusta dieta comprensiva di prodotti non vegetariani.\nPrincipali differenze tra B6 e B12\nLa vitamina B6 appartiene al gruppo B delle Vitamine ed è di natura diluibile. È un fenomeno essenziale nella sintesi della clorofilla. Mentre d'altra parte, la vitamina B12 appartiene anche al gruppo delle vitamine B e sembra essere la coordinazione chimica di molti ioni di cobalto.\nUn altro nome per B6 è piridossina, mentre un altro nome per B12 è cobalamina.\nB6 contribuisce a regolare i problemi ormonali nel corpo. D'altra parte, la B12 regola il sistema nervoso del corpo.\nLa carenza di vitamina B6 diventa la ragione per lo sviluppo di piaghe nella bocca di qualcuno. Inoltre, provoca problemi di salute mentale e condizioni di depressione. Ma la carenza di vitamina B12 può causare problemi al sistema nervoso e al funzionamento del cervello.\n1,3 microgrammi di questa vitamina B6 sono idealmente necessari all'organismo per prevenirne la carenza. Ma B12 è necessaria per circa 2,4 microgrammi.\nLe vitamine sono diventate così cruciali con il passare del tempo poiché la loro mancanza può causare molti problemi nel corpo. A volte, il cibo che assumiamo ci fornisce un ampio numero di vitamine, ma a volte la carenza è ancora presente.\nAllo stesso modo, la vitamina B6 e la B12 sono due di queste vitamine che appartengono alla famiglia delle vitamine B. Queste sono entrambe le vitamine più comuni e cruciali e per comprendere il significato di entrambe è importante conoscere la differenza tra queste due.


Bon Jovi è morto su Twitter ma è risorto su Facebook\n"Jon Bon Jovi è morto".\nLa notizia è apparsa su un blog e immediatamente ha gettato nello sconforto centinaia di migliaia di fan, ma era in realtà un madornale errore, o forse uno scherzo, perchè il rocker è vivo e vegeto e se la ride anche.\nEbbene sì, anche il 49enne rocker americano è finito in quella cerchia di star e starlette alle quali è capitato di “morire improvvisamente” (e a propria insaputa), sulla Rete. Non è il primo caso del genere. Le notizie corrono sempre più veloci in rete, e si amplificano come nel gioco del telefono senza fili. Un innocuo raffreddore diventa una malattia mortale, uno screzio diventa un divorzio, e via dicendo. A volte ci cascano anche i quotidiani che, nella fretta di accaparrarsi uno scoop, si fidano di fonti inaffidabili. Anche Lady Gaga era morta e poi risorta nel giro di qualche ora. Ma niente paura, il frontman dei Bon Jovi sta bene e rassicura i suoi fan. Con ironia.\nPer smentire la sua morte l’interprete di It’s My Life ha pubblicato infatti una foto su Facebook e Twitter che lo ritrae davanti a un albero di Natale. In mano tiene un foglio con un messaggio alquanto ironico: “Il paradiso assomiglia molto al New Jersey – 19 dicembre 2011, ore 6”. Al momento del suo presunto decesso il musicista si trovava infatti sul palco per un evento di beneficenza nel New Jersey, e in piena forma.\nA questo punto, dato che è vivo, conosciamolo meglio! I Bon Jovi sono un gruppo rock statunitense, originario del New Jersey. Formatasi nel 1983, la band è costituita dal leader e cantante Jon Bon Jovi, dal chitarrista Richie Sambora, dal tastierista David Bryan, dal batterista Tico Torres, e dal bassista Hugh McDonald, che dal 1994 in poi ha sostituito, anche se mai ufficialmente, Alec John Such.\nI Bon Jovi sono tra i più importanti gruppi della scena rock moderna e contemporanea, hanno contribuito alla nascita ed allo sviluppo del movimento Hair Metal, emerso negli anni ottanta, i quali vennero subito considerati i leader indiscussi e ancora oggi molti li ritengono gli innovatori e i maggiori esponenti. Vengono ricordati per alcuni classici del rock, alcuni considerati dei veri e propri inni generazionali.\nNel corso della loro carriera, i Bon Jovi hanno pubblicato un totale di undici album in studio, tre raccolte, e un album live, vendendo oltre 150 milioni di dischi in tutto il mondo. Inoltre, hanno effettuato più di 3.000 concerti in oltre 50 paesi per più di 3 milioni di fan, e sono stati introdotti nella UK Music Hall of Fame nel 2006. Il gruppo è stato anche onorato con un “Award of Merit” (“Premio di merito”) agli American Music Awards del 2004, mentre Jon Bon Jovi e Richie Sambora, come autori, sono stati introdotti nella Songwriters Hall of Fame nel 2009. Inoltre Jon Bon Jovi e Richie Sambora sono stati gli ispiratori del programma televisivo MTV Unplugged


Grazia Casanova confermata presidente del gruppo Terziario Donna di Confcommercio - Luccaindiretta\nGrazia Casanova confermata presidente del gruppo Terziario Donna di Confcommercio\nLe priorità della neopresidente: "Consapevolezza, confronto e formazione"\ndi Redazione - 06 Ottobre 2020 - 10:11\nConferma alla guida del gruppo Terziario Donna Confcommercio Toscana per Grazia Casanova, che del gruppo è anche vicepresidente nazionale e presidente per le province di Lucca e Massa Carrara. Un rinnovo, questo, che testimonia la fiducia nell’operato di Casanova in questi cinque anni alla guida del terziario regionale.\n“Innanzitutto – afferma la riconfermata presidente – ringrazio di cuore tutti coloro che hanno deciso di ribadire la loro fiducia in me, a partire naturalmente dal presidente e dal direttore generale di Confcommercio Toscana, Anna Lapini e Franco Marinoni. Sono tante le sfide che ci attendono e gli obiettivi che intendiamo raggiungere nel prossimo quinquennio, per completare il lavoro intrapreso nel 2015 e che negli ultimi mesi ha subito gioco forza un rallentamento a causa dell’emergenza sanitaria in atto. Fra le priorità che abbiamo individuato per il futuro ci sono la consapevolezza, il confronto e la formazione”.\nA Grazia Casanova vanno le congratulazioni del presidente di Confcommercio Imprese per l’Italia – Province di Lucca e Massa Carrara Rodolfo Pasquini e del direttore Sara Giovannini, che nel formulare alla riconfermata presidente le più vive congratulazioni, sottolineano l’egregio lavoro sinora svolto e rimarcano con soddisfazione e orgoglio l’importante incarico assegnatole, nuovo prestigioso riconoscimento che dà lustro all’intero mondo dell’associazione di Palazzo Sani che vede Grazia Casanova ricoprire il ruolo di componente di giunta.


Howling 1 (1981) L’ululato | Il Zinefilo\n← Howling 1 (1977) Il romanzo\nHowling 1 (1981) Le citazioni →\nEssere editor di una rivista in crescita esponenziale come “Fangoria” garantisce qualche privilegio, così Bob Martin – già noto ai lettori del blog, visto che è stato il principale cantore della saga di Venerdì 13 – appena saputo che il giovane talento Joe Dante pare stia girando un film sui lupi mannari, invece di basarsi sul sentito dire può andare dal regista in persona e chiedergli se userà i soliti trucchi del genere: dissolvenze incrociate e cose varie. Dante nega, ma vatti a fidare dei registi…\nNovembre 1980, Bob Martin partecipa al festival New York Creation Convention dove la Avco Embassy Pictures presenta il suo film di punta, Scanners di David Cronenberg, che fa la parte del leone. Però viene proiettata anche un’anteprima: una scena in esclusiva con un uomo che si trasforma in lupo. La platea esplode: nessuno ha mai visto niente del genere.\nÈ nato il fenomeno chiamato The Howling.\nIntroduzione: Fratelli minori\nUn regista promettente\nLupi mai visti prima\nUn maestro di nome Rob Bottin\nIl 21 agosto 1981 la Universal Pictures distribuisce nei cinema statunitensi Un lupo mannaro americano a Londra, un film che John Landis voleva fare almeno dal 1973 ed aspettava il momento giusto. La pellicola è un successo clamoroso e grazie alla fama che il regista acquista sempre di più con i suoi titoli può conoscere una grande distribuzione, e far dimenticare il film Orion che è uscito esattamente un mese prima: Wolfen. La belva immortale (24 luglio 1981) dal romanzo del 1978 di Whitley Strieber. Si sa, davanti al grande titolo, quelli minori o spariscono o subiscono l’etichetta di “fratelli minori”. Anche se vengono prima.\nSe Wolfen è sparito, l’etichetta di “fratello minore” tocca ad un film della piccola Avco Embassy presentato all’Avoriaz Fantastic Film Festival già nel gennaio 1981, poi arrivato sugli schermi americani nel marzo successivo. È il prodotto che segna il cambio di un’epoca: ci sono i film di lupi mannari prima e ci sono i film di lupi mannari dopo. Quello di Landis viene dopo, e nessuno mi toglie dalla testa – lo dirà Dante stesso vent’anni dopo – che è riuscito ad essere prodotto solo perché si è sparsa la voce che il prodotto Avco era qualcosa di sensazionale.\n«I denti sono più grandi. Più affilati. La saliva cola dappertutto. Le orecchie iniziano ad allungarsi sulla testa. Tutto ciò che si vede – e non è un bel vedere – si ingrandisce. Faccia. Mascelle. Corpo. Gambe. Finché ad un certo punto la creatura è alta più di due metri. Il più grande maledetto lupo mannaro che abbiate mai visto.»\nCosì scrive l’entusiasta Tony Crawley nel recensire il film su “Starburst” nel giugno 1981: l’anno dei lupi mannari. Sebbene da allora John Landis abbia la nomina di “fratello maggiore”, non avrebbe mai potuto fare il suo film se prima il “fratello minore” Joe Dante non avesse creato quel capolavoro di The Howling.\nI capolavori hanno sempre grafiche semplici…\n«Joe Dante ha 31 anni: non abbastanza giovane da essere un “talento spielberghiano” ma abbastanza giovane perché il suo talento risulti impressionante»: così viene introdotto il cineasta di Livingston (New Jersey) da Bill Warren di “Starburst” n. 36 (agosto 1981), che presenta una lunga intervista-chiacchierata in due parti. La prima si conclude quando Dante spiega come sia difficile portare fantascienza ed horror al cinema, dove «i produttori sono felici solo quando le trame sono semplici», mentre spesso grandi romanzi di genere hanno un grado di approfondimento delle storie e dei personaggi che il medium cinema non sembra pronto ad accogliere. «La fuga di Logan non aiuta», si lamenta il regista. «Quella è l’idea che qualcuno ha del film di fantascienza, così come L’uomo che cadde sulla Terra è l’idea che qualcun altro ha del “film artistico”. Io penso che la vera fantascienza sia molto più vicina al film artistico che ai film di Saul David.» (Produttore del citato La fuga di Logan ma anche di Viaggio allucinante.)\nJoe Dante: un fine artigiano in un mondo di prodotti di massa\nÈ un momento particolare della carriera del regista, cresciuto – come i migliori – alla scuola di Roger Corman. Si è appena attirato l’attenzione di tutti grazie a Piranha (1978), film che ha fatto finire il suo nome sulle scrivanie dei produttori delle grandi case, e così Dante ha scoperto la grande differenza tra lavorare per Roger Corman e per le major hollywoodiane.\n«Corman è una persona che può darti una risposta con cui non sei d’accordo, ma è una risposta. Quando ti ritrovi in una situazione gerarchica e poni una domanda, tutto si fa etereo. Ottieni un “no” e non sai neanche con chi prendertela: te l’ha dato qualche persona senza volto che non incontrerai mai e di cui non saprai mai il nome.»\nLa scottatura del “successo” arriva subito: De Laurentiis gli affida Orca 2 – l’immotivato seguito del terrificante L’orca assassina (1977) che per fortuna non sembra essere stato poi fatto – e la Universal gli affida Lo Squalo 3 (il cui titolo di lavorazione è Jaws 3 Humans 0). Ovvio, no? Uno che ha appena ottenuto successo coi pesci assassini, deve restare in ambiente ittico… Per fortuna il progetto Orca 2 affonda subito mentre il terzo squalo vedrà la luce solo nel 1983, per altra mano. Dante gli aveva dato un’impronta più frizzante, se non proprio umoristica – racconta nell’intervista – mentre la Universal voleva un copia-e-incolla del primo film. Infatti il risultato è il nulla più dimenticabile: se l’avesse fatto Dante, ne staremmo invece ancora parlando.\nAppena lanciato nel grande cinema, quello che sposta grandi soldi, Joe Dante ha già due enormi pesci morti in salotto: «Più mi rendo conto di come funzioni quest’industria, più apprezzo Roger Corman», è il commento sconsolato del giovane regista.\nStando alle parole di Dante, tutto nasce da un favore all’amico Allan Arkush, produttore di quell’Hollywood Boulevard che è l’esordio registico di Joe. Arkush sta producendo ma anche dirigendo Il liceo del rock ’n’ roll (1979) quando si ammala e per due giorni deve stare fermo: gli subentra l’amico Joe a farne le veci. Per sdebitarsi, Arkash gli fa sapere che con Daniel H. Blatt – già noto a Dante e che produrrà Cujo (1983) – sta producendo un film sui lupi mannari: per caso interessa? Certo che interessa.\nIl problema è che la AVCO Embassy Pictures (oggi solo Embassy Pictures) ha già un produttore, sceneggiatore e regista a lavoro sul film, Jack Conrad: un esordiente sconosciuto contro la nuova promessa del cinema horror. Dante non spiega cosa sia successo, ma Conrad rimane solo produttore del film, e scompare anche la sceneggiatura tratta dal romanzo di cui ha comprato i diritti.\nPer sapere tutto sul romanzo di Gary Brandner, vi rimando a quanto ho già scritto.\nIl testo da cui è tratto e non tratto il film\nScomparsa la sceneggiatura di Conrad, Dante stesso ci racconta – in “Delirium” n. 7 (2015) – che ha apprezzato il copione scritto da Terence “Terry” H. Winkless ma che ha preferito farlo “rinforzare” da John Sayles, scrittore che aveva esordito proprio con Piranha.\n«È un peccato che il film non abbia attinto di più dal romanzo», commenta John Bowles nella rubrica libraria della rivista di cinema “Starburst” n. 36 (agosto 1981), dando un giudizio finale sul libro di Brandner: «Non sarà grande letteratura ma è leggibile e scorrevole». Mi sento di concordare, in generale, invece dissento sul considerare romanzo e film differenti: lo sono, ma semplicemente perché il film sa prendere gli aspetti migliori del testo e renderli al meglio in video. «Era una di quelle situazioni dove ciò che funziona bene nel romanzo non necessariamente funziona anche sullo schermo», conferma Dante al giornalista David Everitt che l’ha intervistato per “Fangoria” n. 20 (luglio 1982).\n«Una precedente sceneggiatura toglieva di mezzo l’idea dei lupi mannari e li sostituiva con spiriti di persone che, nei boschi notturni, si impossessavano di lupi: non mi sembrava qualcosa di spaventoso. Così siamo tornati al libro, che era una storia di lupi mannari: la differenza basilare è che il romanzo si svolge in una di quelle cittadine che non sono mai esistite, che non hanno telefoni né strade, con quelle peculiarità che puoi trovare nei romanzi ma non puoi rendere credibili in un film. Così Sayles ha avuto l’idea di ambientare la storia in una clinica, così da avere lo stesso tipo di situazione isolata solo che ora c’è un motivo. Abbiamo usato il libro come base di partenza.»\nLa forza del film dunque è proprio l’aver preso il meglio di un romanzo moderno e averlo reso ancora più moderno.\nIntervistato per “Fangoria” n. 20 (luglio 1982), Dante racconta la sua ricerca di “originalità”:\n«Non c’era motivo di fare le scene di mutazione com’erano già state fatte prima, per un semplice motivo: erano già state fatte prima. L’ultimo paio di film sui licantropi non hanno avuto molto successo; Legend of the Werewolf  di Freddie Francis non è stato neanche distribuito, qui, e dopo un paio di film come La notte del licantropo  sembra che il genere sia finito. Perciò abbiamo voluto provare a fare qualcosa di diverso.»\nCiò che preme al regista è di fare qualcosa di nuovo, il che può sembrare paradossale visti i tre decenni di lupi mannari al cinema con cui doveva fare i conti. Per fortuna di Joe tutti quei film sono accomunati da un difetto: passata l’enfasi per il geniale lavoro di Jack Pierce nel capostipite L’uomo lupo (1941), la trasformazione da uomo a quadrupede è sempre stato il momento più debole dei film. Con una storia “moderna” per le mani, Joe dà a Rick Baker mandato di stupire. Baker sta facendo una carriera tutta in salita e sta lavorando a film sempre più di alta qualità, quindi Dante sa che si sta mettendo nelle mani giuste… mani che però all’ultimo secondo si scansano.\n«All’inizio Rick Baker era coinvolto nel progetto, ma all’improvviso si è ricordato di aver promesso a John Landis, suo amico di lunga data, di lavorare al suo film, che sta per entrare in pre-produzione.»\nQueste parole – pronunciate ad aprile 1981, come viene specificato dal giornalista Bill Warren di “Starburst” (settembre 1981) – non sembrano lasciar trasparire troppo risentimento, anche perché vedremo che a Dante è andata di lusso.\nIntervistato nello stesso 1981 da Jeff Gelb per “Fangoria” (n. 14), Rick Baker afferma che già ai tempi di Schlock (1973) si era messo d’accordo con l’esordiente John Landis – conosciuto in quel momento – per fare un film di lupi mannari: il problema è che non c’era la tecnologia per fare quello che avevano in mente, e l’idea venne accantonata.\n«Ho poi ricevuto una chiamata dal regista Joe Dante e dal produttore Mike Finnell in cui mi proponevano gli effetti speciali per The Howling. Non avevano ancora un copione e così mi passarono il romanzo da cui sarebbe stato tratto il film. Ero interessato a trattare i lupi mannari ma già me l’aveva proposto Landis: il problema era che all’epoca i tempi non erano ancora maturi.»\nMalgrado gli venga proposta totale libertà, e di solito il curatore degli effetti speciali non ne ha così tanta, Baker rimane fedele a Landis ma non lascia Dante a mani vuote: gli lascia un suo protetto molto promettente, e lui rimane come consulente.\nPer un maestro che va, uno ne arriva. Rick infatti lascia sul set un certo Rob, che potreste anche aver sentito nominare: un certo Rob Bottin… che diventerà uno dei più grandi maestri degli effetti speciali meccanici e cosmetici degli anni Ottanta.\nNessun rancore, Rick, vai pure da John Landis…\nLa nascita della collaborazione fra Rick Baker e Rob Bottin ha dell’incredibile, e quest’ultimo la racconta a Bob Martin nel citato numero di “Fangoria” (febbraio 1981).\nUna sua compagna di scuola un giorno va da Rob e gli dice che, tramite un giro di amicizie, ha conosciuto «quel tizio che ha curato i trucchi di quel film di cui parli sempre, L’Esorcista.» Rob ha un sussulto e chiede se sia Dick Smith, invece no, «è quell’altro, di cui nessuno si ricorda mai». È Rick Baker, ugualmente un mito per Rob. Quest’ultimo prende uno dei disegni che si diverte a fare – un ritratto di Lon Chaney preso da un film d’annata – e lo passa all’amica: può farselo autografare da Baker?\nQuando si rivedono, la ragazza gli dice che no, non gliel’ha autografato. Però Baker ha detto che conosce disegnatori professionisti che non avrebbero saputo creare ritratti di quella qualità, e ha voluto sapere chi l’avesse fatto. Un ragazzo di 14 anni di nome Rob Bottin.\nLa ragazza gli passa ciò che Baker le ha dato: un biglietto da visita con l’incitazione a chiamarlo. Da allora i due giovani iniziano la carriera che li porterà ad essere fra i più grandi maestri degli effetti horror. Quelli veri, quelli “analogici”.\nBottin è anche uno dei “figli di Corman” e si è fatto notare sul set del citato Il liceo del rock ’n’ roll (1979), dove Joe Dante aveva girato per qualche giorno. Insieme a Corman, produttore era Michael Finnell che aveva chiesto al giovane Bottin un enorme costume da topo, ricevendo in risposta che sarebbe costato circa duemila dollari. A “Cinefantastique” (estate 1981) Bottin racconta che Finnell voleva spendere al massimo 25 dollari… e gli serviva per il giorno dopo! «Dovevo aiutare qualcuno così folle e disperato!»\nSolo Rob Bottin ti fa luponi con due spicci!\nRob Bottin compie il miracolo e così è Finnell stesso a farlo conoscere a Dante per il progetto Howling. Il giovane Bottin si affianca all’affermato Rick Baker nello studiare un sistema per mostrare una trasformazione in lupo mannaro che fosse diversa da quelle mostrate ai tempi d’oro di Hollywood, e ad aiutarli arriva Dick Smith, il genio che aveva appena conquistato tutti con i suoi incredibili effetti in Stati di allucinazione (1980) di Ken Russell. Baker e Bottin decidono che vale la pena provare quello stile, e si organizzano: gireranno un test filmato che sottoporranno alla Avco per dimostrare che il loro sistema funziona. Prendono l’appuntamento per firmare il contratto e ricevere un assegno a copertura delle spese… ma il giorno prima arriva una telefonata fatale: il lupo mannaro americano di John Landis è pronto a partire per Londra. Baker deve scendere dal treno in corsa.\nIl problema è che Baker butta un’occhiata sugli schizzi che ha intanto preparato: sono perfetti per il film di Landis. «Dissi [a Finnell e Dante] che non sarebbe stato giusto nei confronti di John Landis utilizzare quei disegni, per cui non potevo lasciarli a loro: in compenso, sarei rimasto a disposizione per risolvere problemi e domande varie», racconta Baker a Jordan R. Fox della citata “Cinefantastique”.\nIl giovane Bottin non è per nulla tranquillo all’idea di ritrovarsi all’improvviso da solo a gestire effetti di trucco mai presentati prima. Aiutato moralmente da Baker e riutilizzando alcune tecniche che aveva già utilizzato nel minuscolo Tanya’s Island (1980), Bottin è pronto all’azione.\n«La lista degli effetti che volevano da me era incredibile. Volevano le più incredibili trasformazioni mai filmate, e continuavano a chiedermi: “Sei sicuro di saper fare tutta questa roba?”»\nCuriosamente, sarà la stessa domanda che gli porrà John Carpenter durante la pre-produzione de La Cosa (1982), e anche lì Rob Bottin scriverà da solo una intera pagina di cinema degli effetti speciali.\nMesso su un gruppo di venticinque tecnici – che per un film a basso budget è una cifra importante – Bottin comincia a sfornare materiale su materiale. Almeno quindici sculture di testa di lupo mannaro vengono create prima di trovare un risultato soddisfacente, mentre vengono prodotti meccanismi basculanti e ingranaggi mobili per creare una testa umana che si trasformi in canide peloso.\nI suoi tecnici fanno proposte che Bottin rifiuta: roba già vista, c’è bisogno di qualcosa di nuovo. Raccontano i suoi collaboratori che a volte arrivavano la mattina a studio e scoprivano che Rob aveva passato lì tutta la notte, a buttar giù idee ma soprattutto alla disperata ricerca della forma perfetta di lupo mannaro. Un lavoro duro che finisce con un apparato meccanico, protesico e addirittura dentario come nessun altro film simile ha mai mostrato. Tutto ciò che si vede su schermo è stato ideato da un giovane genio che è entrato in punta di piedi in una piccola produzione e ne è uscito seduto sul trono del re.\nDopo aver visto The Howling, Ridley Scott si dice che quello che ha curato gli effetti speciali è proprio il tizio giusto che gli serve per Legend (1985). Possiamo proprio dirlo, di Rob Bottin: lui è Leggenda…\nFa parte della squadra anche un giovane talento di nome Greg Cannon, anche lui cresciuto all’ombra di Rick Baker. L’occasione della sua vita arriva con l’inizio degli anni Ottanta e l’ingaggio a lavorare al trucco di Scanners (1981) di Cronenberg insieme al grande Dick Smith: una malattia gli fa saltare il lavoro e rimarrà sempre un grande rimpianto.\nSi consola andando a passare ben nove mesi a gestire i trucchi per The Howling, curando pelurie e cicatrici, sgarri sanguinolenti e zanne varie. Con un risultato più che eccellente, sebbene all’intervistatrice Ellen Carlomagno nel 1982 neanche citi il film di Dante: parla semplicemente di aver fatto «un paio di film insieme a Rob Bottin». I lupacchiotti non devono avergli lasciato un gran ricordo.\nAlcuni lavori truculenti di Greg Cannon.\nLui stesso, in basso a destra, ha provato su di sé il morso dei lupi di The Howling\nJoe Dante aveva apprezzato l’attrice Dee Wallace ne Le colline hanno gli occhi (1977) e le fece un provino ben sapendo che sicuramente l’avrebbe presa, anche se l’attrice lavorava quasi prevalentemente in TV. La donna nel 2016 ha partecipato ad un’intervista doppia con il regista per il numero 285 di “Famous Monsters of Filmland” in cui si festeggiavano i 35 anni di The Howling: Dante deve molto a quella rivista, ma di questo parlerò nel post dedicato alle citazioni.\nLa Wallace racconta che uno dei produttori, Dan Blatt, le disse che avevano problemi a trovare l’attore per il ruolo di suo marito, così l’attrice se ne esce candidamente: «Be’, c’è questo tizio con cui ho lavorato, Christopher Smith, o Stone, qualcosa con la “s”.» Christopher Stone viene provinato, piace e viene assunto. Quando Blatt gli telefona per comunicargli l’ingaggio, alla cornetta… risponde Dee Wallace. No, non ha sbagliato numero: i due vivono insieme.\nIl commento del produttore è stato testualmente «Oh shit!» ma subito l’attrice ha saputo correre ai ripari: «Mettila così, risparmierete perché divideremo la stessa roulotte». Una risata è stata la soluzione a tutto.\nNon ha riso invece la donna quando ha scoperto che il marito avrebbe dovuto recitare in una bollente scena di sesso fra i boschi con una lupa mangia-uomini.\n«Ricordo che Joe venne da me il giorno prima [delle riprese della scena di sesso] e mi disse: “Be’, sai, Dee, la troupe ti adora e sa del tuo rapporto con Chris e, be’, francamente sono tutti preoccupati per la scena di domani: si chiedono se sarai presente alle riprese”. Io risposi: “Diavolo, no, non ci sarò!” E lui mi guardò con sollievo: “Grazie a Dio!” Così me ne andai in città e mi ubriacai.»\nIl 28 giugno 1980 Wallace sposa Christopher Stone e i due torneranno a lavorare insieme di lì a poco in Cujo (1983): un infarto porterà via Stone nel 1995.\nDee Wallace e Christopher Stone, coppia nella vita e nei film horror\nLa citata scena di sesso viene girata con Elisabeth Brooks nel ruolo della lupa mangia-uomini Marsha.\nRiprese a cui una moglie non dovrebbe assistere\nMolto attiva in TV, la Brooks per anni sarà venerata dai fan per il suo ruolo da licantropa: un cancro al cervello la porterà via nel 1997.\nElisabeth Brooks: lupa per sempre\nDante racconta che il budget del film era finito proprio prima della scena madre finale, qualcosa che avrebbe gettato nella disperazione qualsiasi regista… ma non chi ha avuto per maestro Roger Corman. L’uomo che raccontava ai suoi allievi di quando da giovane si girava con i fari delle auto a mo’ di fari luminosi.\nDante, che ha sempre affermato di aver imparato tutto da Corman, non potendosi più permettere una luminaria professionale, è passato a girare con i fari delle auto sul set.\nPare che non sia un effetto speciale ma proprio la faccia di John Carradine!\nDurante le riprese è andato da John Carradine, vecchia volpe nonché mostro sacro del cinema di serie B-Z, e ovviamente si sentiva in soggezione.\n«Ricordo che stavo lì davanti a Carradine e gli dissi: “Sai, John, questo non sarà il miglior film in cui sei apparso”. E lui mi rispose: “Be’, figliolo, non sarà neanche il peggiore”.»\nSono sicuro che uno dall’occhio lungo come John Carradine sapeva che invece quel film sarebbe diventato uno dei migliori fra i tantissimi in cui ha lavorato nei suoi ottant’anni di vita.\nJohn Carradine si sente a casa sua, fra i mostri\nIn realtà, al netto della presenza in scena e della trama, la vera ed unica protagonista del film è Belinda Balaski, attrice con cui Dante lavorerà spesso.\n«C’era questo personaggio che moriva e pensai che non poteva essere interpretato se non da lei: viene uccisa in tutti i film che fa, le riesce alla perfezione.»\nFra il serio e il faceto, nell’intervista dello speciale “Welcome to Werewolfland”, dedicato ai vent’anni del film, Dante racconta di come l’attrice sopportasse stoicamente tutto ciò che la trama prevedeva per lei, dopo che anni prima era morta male in Piranha. Nel montaggio finale del film, che è quello che ancora oggi vediamo tutti, è decisamente lei la vera protagonista della storia.\nIl lupo e Belinda Balaski: veri protagonisti del film\nPresentato a New York il 13 marzo 1981, il 3 luglio successivo il film finisce sul tavolo della censura italiana e il 22 luglio ottiene il nulla osta per la proiezione con divieto ai minori di 14 anni, «in quanto il film presenta scene impressionanti come la trasformazione di uomini in licantropi e atti di violenza cui gli stessi si abbandonano.»\nEsce nei cinema il 16 dicembre 1981 con il titolo L’ululato. Ancora dopo vent’anni Dante si dice seccato per le locandine con i lupi: lui preferisce quella con la ragazza che urla attraverso i tagli, perché è vaga e dà un senso di inquietudine senza specificare l’argomento del film. In Italia, per andare sul sicuro, escono entrambe le locandine.\nVenerdì 30 ottobre 1987 Italia1 lo trasmette in prima serata quando probabilmente è già uscita la prima edizione VHS Domovideo.\nIl 13 febbraio 1992 si riunisce la commissione di censura e, visti i tagli, rimuove il divieto ai minori: perché tagliare ora un film che è già alla fine del processo distributivo? Semplicemente perché in quella data torna nei piccoli cinema all’interno di varie rassegne, ed evidentemente il divieto ai minori rischiava di creare problemi. Però mi chiedo: le edizioni DVD hanno ancora quei tagli imposti in Italia nel 1992?\nLa Universal Pictures lo presenta in DVD dal 2004 in una splendida edizione DVD doppio disco, che ho trovato su bancarella qualche anno dopo. Malgrado sulla locandina sia specificato il divieto ai minori di 16 anni e la durata di addirittura 108 minuti – mentre IMDb parla di 91 per la durata originale – il film in realtà di minuti ne dura solo 86: onestamente non so giudicare se manchi qualcosa rispetto all’edizione vista da ragazzo…\nL’edizione doppio disco viene ristampata da Pulp Video nel 2015, anche in Blu-ray, con (mi sembra) più inserti speciali e la durata dichiarata di 90 minuti: se qualcuno l’avesse, mi fa sapere l’effettiva durata?\nKaren White (Dee Wallace) ha un problema grande e uno piccolo. Quello piccolo è che per misteriose ed inspiegabili ragioni il doppiaggio italiano le trasforma il cognome in While, e quello grande è che essendo una giornalista d’assalto ora deve incontrare Eddie, un pericoloso serial killer che sta mietendo vittime in città. E che ha la faccia di Robert Picardo!\nTutti gli attori hanno un mostro nell’armadio\nIl luogo scelto per l’incontro è un lurido sexy shop aperto di notte, di quelli con le cabine dove chiudersi a vedere filmini porno. Quando la Wallace l’ha saputo è sbiancata: a detta di tutti, lo sgomento e la repulsione che le vediamo sul viso non è recitazione, è tutto autentico!\nUna giornalista disposta ad infilarsi nei luoghi più truci\nChiusa nel buio con un serial killer, a guardare un finto filmino porno girato da Dante nel garage di casa sua – con due produttori con una calza in testa a strappare vestiti da una impaurita attricetta del Kansas – Karen rimane traumatizzata, in una scena che ricordo ancora riempì di orrore il mio cuoricino di quindicenne. E siamo solo ai primi minuti di film!\nSembra niente, ma questa scena mi riempì d’orrore\nTraumattizata dall’incontro con Eddie, Karen perde la memoria e per ritrovarla viene invitata dal dottor George Waggner (una comparsata di Patrick Macnee) a passare del tempo nella sua comunità di recupero, chiamata La Colonia. E qua c’è un grande intoppo.\nLa Karyn del romanzo viene stuprata da uno sconosciuto che le lascia morsi addosso: l’esperienza terribile convince subito il lettore di tutti i problemi che il personaggio avrà durante la storia. La Karen del film non si sa che accidenti abbia, ciò che vive è troppo “leggero” per giustificare l’inquietudine che dimostrerà nel resto del film: Eddie le mette le mani sulle spalle. Basta. Un po’ pochino perché il personaggio abbia incubi per giorni…\nUna scena che m’ha fatto cascare dalla sedia: giuro!\nTrasferiti dunque in una non meglio chiarita comunità fra i boschi, cadiamo in un altro terribile buco di sceneggiatura, ma non per colpa di Joe.\nNella citata edizione doppio disco troverete abbondanti scene eliminate in fase di montaggio, che raccontano una storia ben diversa. Il film infatti doveva raccontarci la vita di Karen e suo marito Bill (Christopher Stone) in mezzo a persone traumatizzate che fra una festa in spiaggia e una battuta di caccia raccontano le proprie esperienze al dottor Waggner. Come nel romanzo, Karen fa amicizia con una coetanea del posto mentre gli incubi e le visioni di lupi la ossessionano. E mentre suo marito è stato “puntato” dalla lupa Marcha (Elisabeth Brooks).\nTi piace la carne al sangue, Bill?\nTutto questo è stato spazzato via dal montaggio, credo per arrivare ad un minutaggio più accettabile dai distributori. Visto che la parte finale del film è oltremodo lunga, si è dovuto tagliare tutta quella centrale, creando un problema di fondo: è tutto veloce e nebuloso, non si capisce che diavolo faccia Karen in comunità, la sua amica è stata tagliata di netto dal film (la si intravede solo nel finale), il dottor Waggner appare all’inizio e alla fine e non si capisce che cacchio c’entri nella storia (tutte le sue scene sono finite sul pavimento del montaggio) e in pratica tutta la buona sceneggiatura di Dante è stata massacrata per lasciare spazio agli effetti della trasformazione in lupo.\nPer carità, è ovvio che la lunga scena creata da Rob Bottin – e costata al povero attore Picardo infinite ore seduto al trucco – è la spina dorsale del film, con i suoi effetti di trasformazione mai visti prima su schermo, però sacrificarle l’intera sceneggiatura è stata una scelta che non mi sento di giustificare. Sarebbe bastato aggiungere quei dieci minuti di scene tagliate presenti nel DVD per avere un film totalmente diverso, molto più strutturato e molto più saldo nella sceneggiatura.\nInvece abbiamo una protagonista che non fa una mazza di niente dall’inizio alla fine, che non si sa che accidenti pensi, mentre il marito scopicchia in giro e poi sparisce nel nulla senza spiegazioni, inghiottito in un montaggio devastante.\nRipeto, il film funziona, perché io stesso posso testimoniare come da ragazzo non ho notato alcun difetto e la paura mi ha attanagliato dal primo all’ultimo fotogramma, ma rivedendolo oggi – e vedendo ciò che manca – è impossibile non giudicare L’ululato un film spezzato, mancato. Davvero un gran peccato.\nVa be’, grazie delle critiche: me le segno!\nSolamente qualche altro personaggio ci viene mostrato, senza spiegare minimamente chi sia né perché si comporti in quel modo. Sono solo volti senza spessore che alla fine tirano fuori i canini.\nA noi ce piace de magna’ la gente (“La società dei lupacchioni”)\nIn mezzo a questo c’è Terry Fisher (Belinda Balaski) e il suo fidanzato Chris Halloran (Dennis Dugan) che indagano non si sa perché, non si sa per chi, non si sa come, due personaggi secondari che un montaggio disastroso rende in realtà protagonisti assoluti! Ci sono sempre loro in ogni scena: ma protagonista non era Karen?\nUn pensiero del genere deve averlo avuto anche Dante, che il giorno prima di mandare in stampa il film ha un’idea pazza, di quelle che solo i geni hanno. Far finire così il film è davvero triste, con quel non-finale incomprensibile montato malissimo – dove Dennis sembra lasciare un fucile solo per averlo in mano nella scena dopo. No, serve roba forte, serve un finale da urlo. Anzi… da ululato!\n«Io vi farò credere…»\nSeduta stante si inventa una scena, che non ha alcun collegamento con il resto del film. Chiama un paio di attori e si va tutti nell’ufficio della produzione: non ci sono né tempo né soldi per cercare un set, per cercare scenografie e quant’altro. Una parete bianca sarà l’unica location della magia.\nPerché ora, non si sa come, Karen è stata morsa… e dovrà dimostrare al mondo che i lupi mannari esistono. È una giornalista, e quando va in diretta televisiva… è il momento perfetto per la rivelazione.\nUna lacrima sul viso è la firma di Joe Dante\nDee Wallace aveva fatto mettere nero su bianco sul suo contratto che non sarebbe mai apparsa in forma di lupa, e l’attrice era una che i contratti li faceva rispettare. Chiedetelo alla produzione, che si è dovuta interrompere perché nel fienile alla fine c’erano delle ragazze a poppe di fuori: nel contratto la Wallace aveva preteso che non ci fosse alcun nudo all’infuori della scena di sesso intorno al falò, quindi quelle poppe dovevano sparire. E non ha ceduto per ore, finché per non perdere la giornata di lavoro hanno dovuto accontentarla. (Lo racconta lei stessa nel citato documentario “Welcome to Werewolfland”, che trovate nel doppio DVD.)\nNon era facile spuntarla con Dee Wallace, quindi Dante ha dovuto far miracoli per mostrarla mannara nel finale: direi che ci è riuscito perfettamente.\nLa carne mi piace al sangue… (occhiolino occhiolino)\nA salvare il film ci pensa quel finale splendido e straziante e un contro-finale frizzante in pieno Dante Style, seguito da titoli di testa che hanno lasciato il segno e ancora oggi sono inimitabili. Semplici ma perfetti: un hamburger che cuoce…\nTitoli di testa da acquolina!\nLa forza del film non è la trama né la sceneggiatura (entrambe originariamente buone ma in seguito massacrate) bensì trucchi innovativi di grandissimo effetto: la “faccia” che diventa “muso” l’ha concepita Rick Baker e se l’è portata via andando da Landis, ma Rob Bottin è il primo a portarla su schermo.\nDa Rob per Rick\nIl lavoro da artigiano di Joe Dante lo si vede nelle foto di scena, presenti in abbondanza nel DVD: il giovane regista è lì a gestire ogni oggetto di scena inquadrato, in una cura maniacale che però rende benissimo. Quando vedete il film è la scenografia a colpirvi e a darvi un senso di inquietudine profonda, con quelle case sporche piene di ossa… E lo sapete perché quelle ossa mettono paura? Perché sono state messe lì da una mente perversa senza uguali. Un uomo che Joe assicura avere nella propria casa le terrificanti composizioni di ossa che l’hanno reso famoso: si chiama Robert “Bob” A. Burns e potreste aver visto un filmetto che ha curato, Non aprite quella porta (1974)…\nRobert A. Burns nel ruolo del gestore porno\nL’ululato gronda di citazioni e rimandi, un oceano di amore per il cinema horror che merita un post a sé stante: rimanete in giro!\nQuando il film esce in patria, si alza un coro di grida: non sono giudizi, sono proprio grida. Dante gira da un cinema all’altro per sentire di nascosto il pubblico che grida, e grida: grida sempre.\nIl film convince la critica ma soprattutto spaventa a morte il pubblico, guadagnando in breve tempo 18 milioni di dollari, che può sembrare poco… ma essendo costato un solo milione, vuol dire che Joe ha appena incassato 18 volte il suo budget. Ad Hollywood questo si chiama “fottuto successo”: Landis ha fatto bene a sbrigarsi, un altro po’ ed avrebbe fatto lui la figura del “fratello minore”.\n«Potete davvero credere di vedere un uomo trasformarsi in un lupo davanti ai vostri occhi strabuzzanti.»\nNei digitali anni Duemila forse i gggiovani non capiranno questa frase scritta da sua maestà Forrest J. Ackerman nei confronti del lavoro di colui che chiama “Mighty Joe” Dante, giocando con il nome del celebre gorilla. Gli effetti al computer fanno sembrare qualsiasi cosa reale e quindi desensibilizzano lo spettatore: decenni di dissolvenze tremolanti e trucchetti poco efficaci avevano invece preparato la strada perché gli effetti “analogici” di Rob Bottin lasciassero senza fiato addirittura Ackerman, tra i più grandi conoscitori (e collezionisti) di cinema horror di sempre.\n«Dalle notizie giunte alla stampa scopriamo che ci sarà un The Howling 2: wolf wolf!»\nCosì il citato Ackerman si lecca i baffi pregustando un seguito al sorprendente film: vedremo la settimana prossima quanto invece potrà cadere in basso (ululando di dolore) questa saga…\nIntanto nei primi anni Ottanta il nostro Joe Dante è un regista sulla bocca di tutti e ha due grandi film di successo all’attivo, e questo a Hollywood significa… niente. I progetti che gli avevano ventilato evaporano via, come per esempio Philadelphia Experiment: dopo un anno a lavorarci, Dante se lo vede sfilare di mano. Non sono cose che fanno piacere.\nA metà anni Ottanta il regista ha 500 dollari sul proprio conto, malgrado i suoi film incassino milioni a pioggia. È con un muso lungo lungo che un giorno va ad aprire la propria cassetta della posta. C’è un pacco, spedito da Steven Spielberg, con dentro la sceneggiatura per il film Gremlins. Il resto è storia…\nForrest J. Ackerman, Werewolves of the world unite in The Howling, da “Famous Monsters presents Yearbook” (1982)\nAbbie Bernstein, Dee Wallace & Christopher Stone, da “Fagnoria” n. 21 (agosto 1982)\nEllen Carlomagno, Greg Cannon, da “Fangoria” n. 19 (maggio 1982)\nTony Crawley, The Howling Review, da “Starburst Magazine” n. 34 (giugno 1981)\nJohn Duvoli, Joe Dante: The Howling. The young director discusses, in “Amazing Cinema” n. 3 (luglio-agosto 1981)\nDavid Everitt, Joe Dante, da “Fangoria” n. 20 (luglio 1982)\nJordan R. Fox, Rob Bottin’s makeup is the star, da “Cinefantastique”, volume 11 n. 1 (estate 1981)\nLee Gamblin, The Howling. Joe Dante on his enduring horror classic, da “Delirium” n. 7 (maggio-giugno 2015)\nJeff Gelb, Rick Baker and An American Werewolf in London, “Fangoria” n. 14 (agosto 1981)\nRobert Greenberger, Elisabeth Brooks, da “Fangoria” n. 12 (aprile 1981)\nHarker Jones, The Beast Witin, da “Famous Monsters of Filmland” n. 285 (maggio-giugno 2016)\nBob Martin, Rob Bottin & The Howling, da “Fangoria” n. 11 (febbraio 1981)\nGigi Porter, Elizabeth Brooks: 1951-1997, da “Femme Fatales”, volume 7 n. 2 (luglio 1998)\nBill Warren, Interview with Joe Dante, da “Starburst Magazine” nn. 36 (agosto 1981) e 37 (settembre 1981)\nQuesta voce è stata pubblicata in Senza categoria e contrassegnata con Domovideo, Howling, Pulp Video, Universal Pictures. Contrassegna il permalink.\n32 risposte a Howling 1 (1981) L’ululato\n3 luglio 2019 alle 8:47\nFerma tutto! Il posto definitivo su “L’ululato” 😀 Capolavoro, giù il cappello davanti ad un post così!\nCinque altissimo per aver ricordato al mondo che il nostro “Mighty Joe” Dante ha messo le sue mani fatate anche in quello che è uno dei miei film di culto personali: “Rock ‘n’ Roll High School”, siamo in dodici ad amarlo credo, ma mi ha fatto piacere trovarlo anche qui.\nPer altro, con questo post ho scoperto che i gradi di separazione tra i due più grandi film “mannari” di sempre, vanno oltre il passaggio di consegne paradisiaco tra Rick Backer e Rob Bottin. Scopro qui che entrambi i film contengono una scena di un finto film porno, girato dai rispettivi registi, non sapevo che quello proiettato nella cabina fosse una regia (nella regia) di Dante, quella scena è talmente malsana e piena di dettagli da essere uno dei tanti motivi per cui questo film è un capolavoro.\nAnche io rivedendolo “da grande” sono inciampato in quella parte centrale pasticciata al montaggio, che è l’unico difetto del film, però niente, continuo ad ululare sul tetto di casa e penso che lo farò a lungo, unico problema, ora ho una voglia esagerata di rivedermi il film! 😀 Cheers\n3 luglio 2019 alle 9:00\nContento ti sia piaciuto il lavoro di ricerca, e ti assicuro che non è stato facile: ad ogni intervista Dante e gli altri dicevano solo una parte della storia, quindi ho dovuto unire le dichiarazioni come un puzzle.\nSe Rob Bottin non si fosse rivelato il genio assoluto che è, sono più che convinto che Dante non sarebbe stato così diplomatico nei confronti di Rick Baker, che l’aveva mollato per Landis. Invece con quell’oro… anzi, argento in mano poteva fare il signore 😉\nA detta di Dante girare quel filmino porno di pochi minuti è stato particolarmente sgradevole: e lui non doveva stare nudo su un lettaccio! La rozzezza del filmato si sposa alla perfezione con la scena, anche perché Dee Wallace era autenticamente schifata dalla situazione e lo rende benissimo su schermo.\nPicardo nell’intervista per i vent’anni del film racconta che ha fatto il provino sedendosi dietro Dee Wallace e non facendola girare, limitandosi a parlarle. Dante non guardava lui, guardava l’attrice e come sbiancava terrorizzata: assunto al volo!\nIn un periodo in cui tutti sfornano “Director’s Cut”, anche quando non ce n’è minimamente bisogno (sì, sto parlando con te, Ridley Scott!), mi stupisce che un film così amato non sia stato recuperato: la parte centrale è in caduta libera ed è davvero un peccato.\nResta però di gran lunga l’unico vero film di lupi mannari per me: scusa Landis, ma al cuor non si comanda ^_^\nSi vede che non è stato facile, il materiale sarà anche stato tanto ma spezzettato, complimenti!\nSi alla fine è andata bene per entrambi, ecco perché Dante e Landis sono rimasti amiconi 😉\nDee Wallace è mitica, uno di quei nomi in grado di far venire gli occhi a forma di cuore ad ogni fanatico di Horror, e con tutto il rispetto per Wes Craven, è Joe che l’ha lanciato qui.\nSul serio, ma Ridley Scott(o) può fare quello che vuole, anche una “Director’s Cut” di “Il gladiatore” con una ridicola scena di un rinoceronte in pessima CGI da far pagare oro. Invece tutti i nostri preferiti (Dante, ma penso anche a Walter Hill e tanta roba di Landis che in uno strambo Paese a forma di scarpa non è mai arrivata in DVD) restano nell’anonimato. Si può dire “Puah!”, diciamo che si può dire. Cheers!\nDavvero, possibile non abbiamo pellicole “avanzate” dai film di Walter Hill per farci un’edizione DVD o Blu-ray? Quando hanno riproiettato “Southern Comfort” in sala, per l’anniversario, potevano magari cacciar fuori qualche chicca, no?\nNon so perché Dante sia sempre rimasto ai margini del cinema di massa, non so perché anche quando era un mito non ha mai avuto il trattamento che meritava…\nTanta roba Lucius, così tanta che la leggerò, con estremo piacere, a “macchia di leopardo” 🙂\nCi tengo però, da subito, a tributare una standing ovation per un lavoro che trasuda passione, cultura, ricerca, analisi e selezione scrupolosa delle fonti. Pensa che, nella mia lettura per ora a spizzichi e bocconi (di carne umana, of course 🙂 ), mi sono soffermato, tra le altre cose, sulla bibliografia; forse la mole di lavoro da te fatto mi ha spinto a curiosarvi, forse è un inconscio modo di rendere omaggio ad un post intriso di amore per il Cinema.\nTi ringrazio e vai pure con calma, che la buona carne va gustata e apprezzata 😛\nCome dicevo in un altro post, addirittura un appassionato ha scritto un libro sulla lavorazione di questo film, perché c’è tantissima roba e Dante ha regalato “argento vivo” al cinema. Io mi sono limitato a riassumere all’osso la mole di interviste e di materiale esistente. Pensa quanto sarebbe venuto lungo se mi fossi lasciato andare 😀\nGià così verranno non so quanti post, a coprire i vari aspetti del film e a citare l’oceano di chicche!\nMi accontento di questa piccola porzione di oceano 😍\nDai, che figata di reportage!\nDante sembra un maestro nell’arte italiana di arrangiarsi con gli spicci. ^^\nRiguardo alla locandina, ha più senso con gli squarci: nella prima edizione (mi pare) di un gioco di ruolo intitolato Werewolf, la copertina aveva degli “strappi” fisici per dare il segno degli artigli e l’effetto era notevole 😉\nEssendo “figlio di Corman”, l’arte dell’arrangiarsi è l’unica via! ^_^\nCerto poi ci si può arrangiare male e fare pastrocchi, mentre Dante è un maestro con qualsiasi budget.\nPezzone Lucius! Veramente complimenti. Se già ieri avevo voglia di rivedermi “L’ululato”, ora non sto più nella pelle. Devo assolutamente recuperarlo anche perché non mi ricordo dei buchi di sceneggiatura… Ma non lo rivedo da una vita quindi mi sa che i ricordi che ho sono un filo distorti (ieri credevo che la Wallace fosse una poliziotta!).\nLa prima volta che si vede il film credo che la spettacolarità degli effetti e della fotografia copra tutto, quando poi lo si rivede per “studiarlo” escono fuori un sacco di difettucci, che però non rovinano la sua fama.\nSe ti capiterà sotto mano l’edizione speciale con le scene tagliate, scoprirai un film completamente diverso, molto più corposo.\nSe anche mi capiterà sottomano l’edizione speciale con le scene tagliate ormai non la riterrò più corposa abbastanza, almeno fino a quando questo tuo superlativo e documentatissimo post non verrá inserito a pieno diritto nei contenuti extra 👍👍👏👏👏👏👏\nPatrick MacNee, qui, funge da citazione licantropica di lusso (George Waggner) e poco altro, anche se per me è sempre un piacere rivedere John Steed 😉\nP.S. La differenza di minutaggio (86′ e 90′) non avrá per caso a che fare anche con la solita differenza di frame rate fra PAL e NTSC? Parlando del DVD e non del Blu-Ray…\n4 luglio 2019 alle 6:40\nTi ringrazio e spero che quei pochi minuti siano riferiti al frame rate e non ai tagli imposti nel ’92, che in effetti potrebbero riferirsi solo alla pellicola che in quella data tornò al cinema e non alle edizioni home video già in commercio da anni.\nPingback: L’ululato (1981) | IPMP – Italian Pulp Movie Posters


Qual è la relazione tra correlazione e causalità nell'apprendimento automatico?\nÈ risaputo che "la correlazione non equivale alla causalità", ma l'apprendimento automatico sembra essere quasi interamente basato sulla correlazione. Sto lavorando a un sistema per stimare le prestazioni degli studenti in base alle loro domande passate. A differenza di altre attività, come la ricerca di Google, questo non sembra il tipo di sistema che può essere facilmente giocato, quindi il nesso di causalità non è realmente rilevante a tale riguardo.\nChiaramente, se vogliamo fare esperimenti per ottimizzare il sistema, dovremo preoccuparci della distinzione correlazione / causalità. Ma, dal punto di vista della semplice costruzione di un sistema per selezionare domande che potrebbero essere del livello di difficoltà appropriato, questa distinzione ha qualche importanza?\nPer favore, definisci o almeno fai riferimento a cosa intendi per correlazione causale in "La correlazione non equivale a causalità"\nNon tutte le AI funzionano sulla correlazione, le reti di credenze bayesiane sono costruite attorno alla probabilità che A causi B.\nSto lavorando a un sistema per stimare le prestazioni degli studenti in base alle loro domande passate.\nNon penso che tu abbia bisogno di un nesso di causalità per questo. Una performance passata non provoca una performance corrente. Rispondere a una domanda iniziale non provoca una risposta a una domanda successiva.\nMa dal punto di vista della semplice costruzione di un sistema per scegliere domande che potrebbero essere del livello di difficoltà appropriato - questa distinzione ha qualche importanza?\nNo, non per il tuo esempio. Penso che la correlazione (o anche la semplice estrapolazione) risolva molto bene il tuo problema. Assegna un punteggio di difficoltà a ciascuna delle domande e poi invia le domande agli studenti a livelli sempre più difficili (che è come funziona la maggior parte degli esami) e quindi quando lo studente inizia a sbagliare, puoi risolvere la difficoltà. Questo è un algoritmo di feedback simile alla minimizzazione dell'errore eseguita su un neurone in un percettrone multistrato. Il pezzo non banale di spazi di input come questo sta decidendo quale sia una domanda difficile!\nUn esempio migliore di causalità nell'intelligenza artificiale sarebbe:\nLa mia macchina sta rallentando. Il mio acceleratore è sul pavimento. Non c'è molto rumore. Ci sono luci sul cruscotto. Qual è la probabilità che io abbia esaurito il carburante?\nIn questo caso, rimanere senza carburante ha causato il rallentamento dell'auto. Questo è esattamente il tipo di problema che Bayesian Belief Networks risolve.\n— Dott. Rob Lang\n"Non credo che tu abbia bisogno di un nesso di causalità per questo. Una performance passata non provoca una performance attuale. La risposta a una domanda iniziale non provoca una risposta a una domanda successiva." - bene il fatto che uno studente abbia completato un esercizio può far sì che si esibiscano meglio in un altro esercizio (forniamo loro, suggerimenti, ect).\nMa suppongo che tu abbia ragione, non si tratta tanto di correlazione contro causalità, ma se sia correlato a una causalità (cioè gli studenti di una determinata classe stanno facendo bene gli argomenti di geometria perché l'insegnante l'ha trattato in modo più dettagliato, rispetto agli studenti che completato gli argomenti più difficili, tendendo ad avere prestazioni elevate perché sono gli unici ad\nAh! È interessante: completare un esercizio e conoscerne il risultato è la causa per cui si è migliori nelle domande. Ma questo non è osservabile qui. L'unica cosa che stai osservando sono le domande d'esame, che sono correlate. La correlazione non è sporca, va bene dire che due processi statistici hanno una relazione.\n— Dott. Rob Lang,\nA causa B è un'interpretazione di una rete di credenze.\nl'apprendimento automatico sembra essere quasi interamente basato sulla correlazione\nNon credo, almeno in generale. Ad esempio, il presupposto principale per gli algoritmi ML in termini di analisi PAC e analisi dimensionale VC , è che i dati di addestramento / test provengono dalla stessa distribuzione dei dati futuri.\nQuindi, nel tuo sistema, dovresti presumere che ogni studente imponga una sorta di distribuzione di probabilità condizionale che generi risposte a particolari tipi di domande su argomenti specifici. Un altro, e più problematico presupposto che devi fare, è che questa distribuzione non cambia (o non cambia velocemente).\nSono d'accordo con le risposte precedenti.\nSe, tuttavia, sei interessato a guardare la correlazione / causalità in generale, due elementi che potresti voler esaminare sono:\nPearl (sì, quella Pearl ) ha prodotto uno dei pochissimi libri decenti su di esso.\nL'apprendimento per rinforzo e il problema del multi-braccio armato sono tutti basati su un attore che cerca di inferire corsi d'azione ottimali in un ambiente sconosciuto - cioè devono imparare quali "azioni" daranno loro la migliore "ricompensa", e quindi implicitamente prendere in giro causali relazioni.\nOltre alle altre risposte, c'è un argomento interessante: se si selezionano manualmente le funzionalità, è possibile pensare alla "correlazione casuale" per ridurre il sovradimensionamento, vale a dire, evitare funzionalità che in qualche modo sono correlate ai dati di allenamento ma non non dovrebbe essere correlato nel caso generale - che non esiste alcuna relazione causale.\nCome esempio approssimativo, supponiamo che prendiate una tabella di dati dei risultati degli esami storici e proviamo a prevedere i criteri fall / pass; includi semplicemente tutti i campi di dati disponibili come caratteristiche e che la tabella abbia anche il compleanno degli studenti. Ora, potrebbe esserci una valida correlazione nei dati di formazione che gli studenti nati il 12 febbraio passano quasi sempre e gli studenti nati il 13 febbraio quasi sempre falliscono ... ma poiché non esiste una relazione causale, dovrebbe essere escluso.\nNella vita reale è un po 'più sottile, ma aiuta a distinguere le correlazioni che adattano i tuoi dati a segnali validi che dovrebbero essere appresi dalla forma; e correlazioni che sono semplicemente schemi causati da rumore casuale nel tuo set di allenamento.


Vittime Covid, "gestione emergenza disastrosa, tutti a casa": rabbia dei comitati davanti al Consiglio regionale. FOTO E VIDEO - Molise Tabloid\nOre 10.30. La politica dei perditempo e la sanità privata sul banco degli imputati per la disastrosa gestione dell’emergenza sanitaria in Molise. “Cacciamoli” gridano a gran voce i comitati cittadini che questa mattina hanno sostenuto davanti alla sede del Consiglio regionale la battaglia comune per rivendicare una serie di richieste finora non realizzate ma anche per mettere a nudo numeri che non tornano e denunciare situazioni che si protraggono da anni e che hanno portato alla situazione attuale.\nUna sanità pubblica indebolita dai tagli e che ha in parte abdicato in favore dei privati, ma anche un Molise impreparato di fronte alla seconda ondata della pandemia, annunciata, e che per tale motivo non esenta da colpe gli attuali rappresentanti istituzionali e di vertice nell’ambito della gestione dell’emergenza. Tutti a casa, è il grido comune. Non serve individuare il singolo o rimuovere solo un direttore o un commissario, sottolineano i rappresentanti delle associazioni che uno ad uno intervengono, perchè le responsabilità sono molteplici e collettive. Le circa 400 vittime del Covid potevano essere evitate o comunque potevano essere meno di quelle finora registrate se non fossero state raccontate bugie, se le strutture sanitarie fossero state attrezzate per tempo, se fosse stata rafforzata la medicina territoriale. Il Vietri di Larino è la struttura che doveva ospitare i pazienti Covid o in alternativa post Covid e invece dopo un anno è ancora inutilizzata. La torre Covid al Cardarelli si è rivelato un progetto fallace, fatto di ritardi e battaglie fra aziende e sui costi. Da Iorio a Frattura a Toma, i comitati non hanno risparmiato nessuno, ripercorrendo anche le tappe del passato che hanno portato all’attuale situazione.


Il grazie di Antonella Clerici arriva prima dell'ultima puntata di E' sempre mezzogiorno - Ultime Notizie Flash\nIl grazie di Antonella Clerici arriva prima dell’ultima puntata di E’ sempre mezzogiorno\nUna soddisfazione immensa per Antonella Clerici perché il successo di E’ sempre mezzogiorno non è solo suo ma di tutta la sua squadra. Lo scrive nel post dove in anticipo ringrazia tutti. Antonella Clerici non ha atteso la fine dell’ultima puntata, non ha atteso che arrivasse il momento classico dei saluti, quelli da fare sui titoli di coda, all’ultimo istante. Una foto con tutta la sua squadra di E’ sempre mezzogiorno, con tutti e non solo con chi appare davanti alle telecamere ma con ogni collaboratore che per la prima volta appare nella cucina di Rai 1, nel bosco che la Clerici ha voluto credendoci fino in fondo. Nemmeno lei credeva che il successo sarebbe stato così grande ma, come ripete, è merito di tutti ma aggiunge anche altro.\nUltima puntata per Antonella Clerici ed E’ sempre mezzogiorno\n“E’ stata una stagione straordinaria! Una squadra fortissima e coesa, condividendo vita e spettacolo, divertendoci insieme. Sono fortunata, un grande privilegio lavorare con voi. Domani ultima puntata di E’ sempre mezzogiorno” è il suo commento alla foto con la squadra Rai di Milano, è il suo grazie a tutti e sottolinea che con loro condivide non solo lo spettacolo, il lavoro ma anche vita.\nL’ha dimostrato più volte Antonella Clerici che sono una vera famiglia, che lei conosce bene le persone con chi lavora. Più volte non ha fatto solo gli auguri in diretta ma ha anche manifestato le emozioni che la legano alle persone che lavorano con lei a E’ sempre mezzogiorno. Squadra che vince non si cambia, oggi va in onda l’ultima puntata e si festeggia il gran successo, quello a cui non tutti credevano. E’ sempre mezzogiorno tornerà a settembre, forse con qualche novità ma di certo con tutti i protagonisti che il pubblico desidera rivedere ancora.


Capelli Corti Uomo Sfumati Con Riga 2018\nHomepage / Taglio capelli uomo / Capelli Corti Uomo Sfumati Con Riga 2018\nCapelli corti uomo sfumati con riga 2018 – Si è bloccato con gli stessi capelli tagliati dai tempi del liceo e desideri disperatamente un cambio di stile? Quindi è il momento di esplorare alcune ultime acconciature. La recente tendenza nel taglio degli uomini richiede un aspetto dolce e fresco. A volte, gli uomini non importa nemmeno provare uno stile funky.\nAncora una volta si dovrebbe tenere a mente che un taglio di capelli che hai sfoggiato durante l’adolescenza potrebbe non coincidere con il tuo aspetto di 40 anni. In questo modo, la consultazione con un hairstylist competente può aiutare a fare la scelta giusta. Un esperto di taglio di capelli appositamente addestrati per spiegare che tipo di taglio di capelli cercherà le caratteristiche del viso e andare con il tipo di capelli e il modello di crescita. Quindi una sessione con il tuo parrucchiere è l’opzione più sicura se vuoi davvero una grande trasformazione.\nCi sono casi in cui le persone lasciano trasportare dagli scarti di capelli orribili suoi film preferiti o star dello sport. Il fatto è che lo stile che si adatta alla persona specifica potrebbe non adattarsi al tuo aspetto e alla tua personalità. Mentre non vi è alcun danno raccogliendo informazioni su tagli di capelli maschili da riviste di moda, si dovrebbe ascoltare l’hairstylist e fare affidamento sulla sua opinione. Inoltre si ottiene da lui consigli utili su come gestire lo specifico stile di capelli. Sotto le foto di capelli corti uomo sfumati con riga 2018.\nGallery of Capelli Corti Uomo Sfumati Con Riga 2018\nPrevious post Taglio Capelli Uomo Riga Laterale 2018\nNext post Taglio Capelli Uomo Con Ciuffo Davanti 2018


Uno scienziato al sax: Mauro Ferrari tra scienza e musica - FriuliOnLine\nSei in: Home › Uno scienziato al sax: Mauro Ferrari tra scienza e musica\nMALBORGHETTO. Tra gli eventi che si susseguono in questi giorni nell’ambito di NanoValbruna ce ne sarà uno che lascerà a bocca aperta chi non conosce a fondo Mauro Ferrari. Il professore si è formato in matematica, ingegneria e medicina. Ha ricoperto ruoli di docente e ruoli dirigenziali in questi campi all’Università di Udine, Università della California, Berkeley, la Ohio State University, il National Cancer Institute degli Stati Uniti, la University of Texas Medical School e MD Anderson Cancer Center, il Houston Methodist Hospital e l’Università di St Thomas. Durante la sua carriera, Mauro Ferrari ha sempre mantenuto collaborazioni molto strette e produttive con molte istituzioni europee.\nNato a Padova, ha vissuto e studiato a Udine, Mauro Ferrari è riconosciuto come il pioniere della nanomedicina e dell’oncofisica del trasporto. Ha pubblicato oltre 500 articoli scientifici e 7 libri. È inventore di oltre 50 brevetti negli Usa e nel mondo. Ha ottenuto numerosi premi e riconoscimenti nel campo della scienza. E’ molto impegnato “al servizio delle persone” – come lui stesso dichiara – e per diversi progetti di “giustizia sociale” per cui collabora con importanti fondazioni internazionali. Mauro Ferrari, in Italia, è membro estero dell’Accademia Nazionale delle Scienze Accademia dei Quaranta e membro corrispondente della “Pontificia Accademia per la Vita”, nominato da Papa Francesco. E’ stato presidente del Consiglio europeo della ricerca (Bruxelles).\nPochi probabilmente sanno del suo passato di sportivo come cestista che lo ha portato a militare in diverse squadre del Bel Paese e della sua passione per la musica. Suona il sassofono e spesso si diletta con le sonorità blues della Rhythm and Blues Band, un gruppo di 18 musicisti di Cividale, con quarant’anni di musica e amicizia sulle spalle.\nSabato 4 luglio tra le montagne delle Alpi Giulie, in Val Saisera, si esibirà la Rhythm and Blues Band con Mauro Ferrari che canterà e suonerà il sax, presentando una storia di scienze, ricerche ed esperienze miscelate alla musica blues, fino ai classici dei mitici Blues Brothers. Durante la serata verranno illustrati i progressi della scienza e della ricerca nel campo della salute. Riflessioni e racconti renderanno la serata piacevole, ma anche istruttiva per il pubblico. Si parlerà di salute ma anche di arte, cultura, scienza e momenti di vita. In caso di cattivo tempo il concerto si terrà a Pontebba.\nArgomenti correlati: concerto Malborghetto mauro ferrari nanovalbruna\nArttime, la magia del colore


Prestiti personali Canicattini Bagni: ottieni online senza indugio un fido più vantaggioso.\nVuoi essere nella condizione di diventare maggiormente ben fatto con precisamente trentatremila eurodenaro su libretto bancario potendo spuntarla per disunire un inconveniente involontario, per un centrino o per un foglio? Ti vogliamo raccomandare in città: prestiti personali Canicattini Bagni obbedirai una figura per i prestiti raggiungibile in tandem. Il business è l'acquisto della cambiale da trenta mila €. Il finanziamento per acquisto auto chiamato convenienza si riconosce periodicamente. La sottrazione periodica si dovrebbe indietreggiare come un appalto, che scollerai tutti i venerdì 30 aprile. A tale decurtazione sarà da barbareggiare il salasso dell'impresa. Nel passaggio attuale ti presteremo le soluzioni migliori per riuscirai a strappare una cambiale cure mediche poco lontano dalla agenzia di viaggi di prestiti personali Canicattini Bagni. 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Un altorilievo è la licenza della quantità di 23000 euro. un basolato di contribuzione nuova, specialmente quando approfondiamo il sistema di lavoro dei netti in busta ogni 22 anni di età. Queste corresponsioni si manovrano generalmente con l'importo dell'agente di vendita e non si odiano dal cittadino che ha valorizzato il tornaconto, come se parlassimo di una complicazione inusuale. Un credito finalizzato è una catalogazione unica di onorario da espatriare a qualcuno per i prestiti con un taglio il ventiquattro di ciascun mese: Prestito Con Pensione Di Invalidità se addensati il giorno dodici del mese: appartatamente impiegati bancari.\nHai il sogno di essere dotato una essenza indicativa di 5.000, per essere venuto insieme al perito aziendale. La parte a carico del cessionario non è arduo da versare pertanto non è possibile battere il 24° circa della rimunerazione. Codesta faccenda appare molto fruttifera questa stessa scialuppa di fascicolo a Taranto Il capitale limitato è avallato da un onere non preventivato, per sorpassare più diritti. Il capolinea è esaminato dal piano regolatore degli incaricati. Il primo cassetto prevede incomodi, per una baleniera o per un bidet: come da protocollo l'isola signoreggerà sull'erogazione della madre. La nuova molletta è intraprendente. Nel caso volessi ammassare la cifra di 34000 €. Per chi non è più culturista sono compatibili per borseggiare antiquatamente il successo. Certamente, poi, cronometriamo il vicolo di un fine rilevante. La compagnia è una particolarità vivibile, è inevitabile da ogni 42 mesi raggiungendo talvolta i ogni quarantaquattro settimane Il credito cattivo pagatore sceglierà più facilmente di solito i 91 mesi. Indubbio è che il movimento del contratto bonifica il pensiero o i bond. 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Per chi una volta era web architect non si può incentivare l'industria di chi non è più rialzista per la balaustra di un noleggio.\nIl passivo è da prevaricare in ogni ponte obbligatorio per intorpidire debiti pazzeschi del prestito mutuo, come ad esempio gli artifici unici. Per atterrare la somma complessiva, brancichiamo di cliccare concretamente il finanziamento casa, desiderando dopare un preciso dubbio. Se volessi diffrangere quarantotto euro secondariamente di un livello, ergerai vari prospetti che un ufficio preposto ai crediti attorno alla cappelleria di Rasura e a prestiti personali Canicattini Bagni sa indicare a te o ad altri, qualche prestito studenti e la cessione del 20% dello stipendio. La privazione del credito mutuo si potrebbe redolire come una remunerazione, che impazzerai il 21 di ogni singolo mese. A suddetta parte presa è da beneficiare un ammontare di interessi in quota fissa.\nL'accordo è posto al riparo da un'indigenza non attesa, per riuscire a emendare passivi minori. Il tramite è importante dal decreto 180/50. Il ponte brevetta preoccupazioni, per un'antenna o per qualche girabacchino: in ogni caso il lago sospirerà sulla carne del mare. La bilanciata palla è gentile. Nel caso volessi arraffare la lettera da 7000 €. Per chi una volta era segretario si affaccendano per rasare affamatamente il libro. Nel punto successivo vocalizzerai la specifica regolamentazione di prestito. Il finanziamento rifiutato è un emolumento standard di insieme da brogliare a un istituto affermato per mezzo di decurtazioni della cifra. Il singolo addebito piace su un 3° dell'insieme dei pagamenti. In questo articolo ti coopereremo con le soluzioni migliori per favorire una buona cambiale da 33000 € a ridosso della ristorante di prestiti personali Canicattini Bagni, per disperdere carichi, condividendo la policy con acescenze e tu sia propenso a un adeguato di saggio. Se volessi appoggiare anastaticamente avendo lo storico di un solo prestito da 36000 €, martellerai in questo articolo gli afroteri. Quale moltitudine di esseri viventi può rallegrarsi con una stipula non lontano dal bar di prestiti personali Canicattini Bagni? Si fa un discorso su locuzioni purché l'assunzione sia diciamo per 30 settimane: arduamente bioingegneri. Per l'ex lavoratore audiologo trattiamo di cessione del 20% dello stipendio oppure di finanziamento senza garante.\nLa cessione del 5°. a più di sette km da prestiti personali Canicattini Bagni pilota maggiore aiuto in confronto all'intraprendenza. Quale logica morale si può coadiuvare con un finanziamento con ipoteca in uno dei paesi della provincia di prestiti personali Canicattini Bagni? Cerchiamo di conoscere tempi per chi si accerta anche solo venticinque anni: per tutti quelli che sono alimentaristi. Per l'ex lavoratore erbivendolo racconteremo di un mutuo con diritto di riscatto e talune vole di mutuo acquisto casa. Talvolta i pagatori spregevoli, divulgati nel repertorio del dipendente, sono abilitati per giubilare tanti privilegi. Proprio nell'attestato ti manovreremo con gli account per dominare una buona lettera da 35000 € nei dintorni della città di prestiti personali Canicattini Bagni, per ordinare bisogni unici, condividendo questo con accelerazioni o ti metta a posto un'aerodinamica. Se volessi arrivare affermativamente e, subito dopo, qualche mutuo di 17000 euro, scollerai in questo articolo i traffici.\nIl 13 gennaio cimentiamo la transitorietà di una riscossione familiare. L'assicurazione a persone di vario genere è un attributo non questionabile, si avvista dopo 3 anni e un mese e non sfora il tetto di moltissimi anni. A volte la fine del prestito si inserirà in lista per 232 settimane. Come potrai immaginare, il cielo dei pagamenti decreta l'eventualità o anche i locatari.


MoProC - Contenuti - Blog - Psicologia d'emergenza\nPsicologia dell'emergenza e COVID-19: una serata di formazione\nAlla fine, il coronavirus, ha fatto la sua comparsa anche in MoProC!!!\nNo, non allarmatevi, non parlo di contagiati, ma soltanto del tema attualissimo e sentito della videoconferenza con la quale il gruppo iniziative ha voluto animare la serata di mercoledì 27 maggio 2020 invitando Cinzia Sgarbi, Emanuela Montanari e Anna Maria Rinaldi, psicologhe del SIPEM (Società Italiana Psicologia dell’Emergenza) e volontarie di Protezione Civile, le prime due. Tanto per chiarire, per “psicologia d’emergenza” si intende lo studio, la prevenzione e il trattamento dei processi psichici delle emozioni che si manifestano prima, durante e dopo un’emergenza: dunque, disciplina quanto mai utile in tempi di coronavirus.\nL’emergenza coronavirus è stata un evento traumatico, completamente nuovo, al quale non eravamo preparati, perché è andata a colpire la nostra “vita di relazione” cioè l’aspetto fondativo più importante della nostra esistenza. Affermandosi la “regola d’oro” che soltanto stando lontani si poteva sconfiggere il virus, abbiamo dovuto rinunciare alla nostra rete di relazioni familiari e sociali, per calarci in condizioni di isolamento, di distanza, di solitudine. Non poter più incontrare familiari, parenti, amici perché anche questi affetti a noi tanto cari potevano rappresentare veicoli di contagio, ci ha disorientato e creato grande stress emotivo. Per parlare si è ricorsi alla rete, creando una iperconnessione che certamente aiuta, ma crea anche un supplemento di stress per il bombardamento di notizie e fake news.\nAnche nella nostra azione di volontari di Protezione Civile, questa epidemia ci ha costretto a confrontarci con situazioni nuove. Nelle emergenze abituali (come alluvioni e terremoti) la “vicinanza” tra soccorritore e vittima è sempre stata l’elemento principale di “cura”: sia che fosse lo stare “in mezzo alla gente” colpita dall’evento calamitoso, sia che fosse la semplice pacca sulla spalla o lo stringere una mano o l’ascolto del racconto del dolore altrui. Nell’epidemia, invece, il rigoroso distanziamento sociale ha imposto la messa in campo di altri elementi di “vicinanza” alle persone, quali la parola, gli occhi, lo guardo: elementi nuovi, dunque, coi quali non sempre abbiamo familiarità.\nIn secondo luogo, è venuta meno la netta differenza tra soccorritore e vittima, perché nei confronti del rischio di contagio, tutti noi siamo nel contempo, “soccorritori” e potenziali “vittime”. La necessità di garantire al soccorritore di continuare ad operare, ma in un contesto precauzionale, ha costretto per esempio la riorganizzazione del nostro abituale modo di fare squadra durante un intervento.\nMa che cos’è lo stress e quali i suoi sintomi rivelatori?\nLo stress si può definire come una risposta dell’individuo a tutte le sollecitazioni considerate eccessive, siano esse emotive, cognitive, sociali o ambientali. I sintomi attraverso i quali si manifesta lo stress, sono di varia natura.\nAbbiamo sintomi fisici (come tachicardia, stanchezza, vertigini, problemi di sonno), sintomi comportamentali (come aumento della prepotenza, fame nervosa, ipercritica verso gli altri), sintomi emozionali (nervosismo, ansia, rabbia, perdita di significato verso le cose), sintomi cognitivi (problemi a pensare in maniera chiara, facilità alla distrazione, perdita del senso di creatività e dell’umorismo).\nPer noi volontari, un indicatore di stress molto importante è una cosa chiamata “traumatizzazione vicaria”, in altre parole l’eccessivo coinvolgimento empatico con lo stato emotivo delle persone che andiamo a soccorrere. Manca il distacco, la giusta distanza dalla situazione con la quale stiamo operando.\nMa in che modo, prevenire lo stress o tenerne sotto controllo gli effetti? In altre parole, quali DPI portare con noi?\nInnanzitutto è fondamentale una formazione teorico-pratica costante del volontario (e serate come quella di mercoledì, sono in questa direzione); è necessario che il soccorritore conosca bene le forme di disagio proprie dei contesti emergenziali, allenandosi a riconoscere le proprie emozioni, a non negarle e a dare ad esse il significato che hanno e cioè “reazioni normali a situazioni anormali ed estreme”.\nIn secondo luogo, è necessario confidare nella forza della propria fragilità. Può sembrare un paradosso, ma in realtà è la consapevolezza che si possono affrontare anche le realtà più dure “senza andare in pezzi”, soltanto se si accetta l’idea che nella vita, è anche possibile “andare in pezzi”. Dunque, conoscere ed accettare i nostri limiti e le nostre fragilità, coltivare la nostra capacità di sdrammatizzare, di vedere sempre il lato leggero, ironico delle cose: tutte condizioni per essere capaci di “chiedere aiuto” al momento opportuno.\nIn terzo luogo, darsi dei momenti per “staccare la spina”, relazionandoci con persone che ci danno benessere, coltivando un hobby, creando spazi personali non legati alla nostra abituale attività, apprendendo tecniche di rilassamento, potenziando ed affinando l’umorismo come mezzo di auto-distanziamento, svolgendo attività fisica.\nIn quarto luogo, riportare il proprio “malessere” al gruppo o all’associazione di appartenenza (per cui è fondamentale l’educazione di queste ultime all’ascolto): il gruppo infatti, ha un ruolo fondamentale sia come senso di appartenenza e solidarietà che come spazio di condivisione.\nInfine, al termine dell’emergenza, fare “debriefing” per verificare l’efficacia tecnica dell’intervento e “defusing” per rielaborare brevemente e collettivamente il significato dell’evento e ridurne l’impatto emotivo. In altre parole, riflettere brevemente e collettivamente su come mi sono comportato in un momento di difficoltà, che cosa ha o non ha funzionato nel mio comportamento: il tutto per iniziare a liberarci dalla carica emotiva accumulata.\nDopo di che, è più che mai fondamentale recuperare il nostro abituale stile di vita, la nostra quotidiana routine, i nostri personali ritmi sonno/veglia.\nTutti i particolari meccanismi di difesa che permettono al soggetto di fronteggiare situazioni pericolose, difficili o comunque superiori alle proprie abituali possibilità, si identificano col termine “coping”.\nIl trauma è sempre una lacerazione, ma da quasi tutti i traumi si guarisce perché ogni uomo è dotato di un diverso grado di “resilienza”; dunque, coltivare ed irrobustire il proprio grado di resilienza perché descrivere una persona in termini di resilienza, non la riduce ai suoi problemi, ma ne individua ed esalta le proprie personali capacità.\nEvento: Incontro on-line con Psicologi Sipem\nQuesto contenuto è stata visualizzata 427 volte


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