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Gomez vs Romano (Pd): "Perdete elettori secondo analisi flussi di voto". "Sono flussi elettorali del Fatto" - Il Fatto Quotidiano\nLa7 / Gomez vs Romano (Pd): “Perdete elettori secondo analisi flussi di voto”. “Sono flussi elettorali del Fatto”\nGomez vs Romano (Pd): “Perdete elettori secondo analisi flussi di voto”. “Sono flussi elettorali del Fatto”\ndi Gisella Ruccia | 9 dicembre 2015\nScontro in due match tra il direttore de ilfattoquotidiano.it, Peter Gomez, e il deputato Pd, Andrea Romano, durante L’Aria che Tira, su La7. Il dibattito in studio verte sullo stato attuale del Pd, riguardo al quale Gomez vede un problema di dna modificato nell’elettorato: “Il Pd, fino ai primi mesi di Renzi e alla riforma sul lavoro, era forte in un elettorato composto soprattutto da ceti meno abbienti, da lavoratori dipendenti e da molti operai. Oggi, secondo le analisi dei flussi di voto, quel tipo di elettori non vota più così tanto il Pd“. Romano dissente con un’espressione del viso e commenta: “Saranno i flussi elettorali del Fatto“. “No, Romano, siamo seri“, replica Gomez. “Ho fatto solo una faccetta, ma non lo faccio più. Adesso torno serio”, ribatte Romano, che mima un volto corrucciato. Il direttore de ilfattoquotidiano.it continua: “Avrete fatto anche la migliore riforma del lavoro del mondo, ma sa perfettamente che ai lavoratori dipendenti il Jobs Act non è piaciuto. E’ inutile che ci giri intorno. E’ anche per questo motivo che molti decidono di votare M5S oppure non votano. Negare questo è negare la realtà dei fatti. Vi state rivolgendo ad altri elettori e il vostro elettorato non capisce più molte vostre cose”. Il deputato Pd nega che ci sia un cambiamento nel dna dell’elettorato del Pd e sciorina pregi e successi del Jobs Act: “Il tema sugli operai e il voto a sinistra è vecchio da 20 anni: tanti lavoratori hanno preferito votare ad esempio Lega o Berlusconi. Lo dico come informazione a Gomez. I nostri provvedimenti, invece, vanno nella direzione dei ceti più fragili, come i precari e i disoccupati. Il Jobs Act non è stato un favore agli imprenditori”. Si scatena la polemica e Gomez chiede: “Ma lei è sicuro che questo sia stato capito dai lavoratori? Se avete meno iscritti, evidentemente si tratta di persone che provengono da quei ceti sociali”. Romano invoca l’aiuto della conduttrice Myrta Merlino e ribadisce la sua tesi. La gazzarra riesplode quando viene toccato l’argomento del trasformismo in politica. Gomez prende spunto dal ministro degli Interni: “Alfano è un genio politico. Eletto con Berlusconi, è passato con Renzi. E con l’uno mezzo per cento ha il ministero forse più importante, dopo quello economico, nel governo. E’ riuscito a imporre una serie di provvedimenti suoi, come quello sull’aumento del tetto del contante a 3mila euro, il ponte sullo Stretto di Messina e la stessa riforma del lavoro. Da questo punto di vista, chapeau ad Alfano. Quasi il 50% degli italiani non vota, perché a molti vien da vomitare con questi trasformisti. Il trasformismo è storicamente uno dei grandi mali italiani“. Insorge la portavoce di Ncd, Valentina Castaldini, e interviene Andrea Romano che afferma: “Vorrei ricordare a Gomez che questa legislatura nel governo aveva anche Gasparri, perché non ha vinto nessuno”. “Le ricordo che lei era di Scelta Civica ed è passato con armi e bagagli al Pd“, ribatte il direttore de ilfattoquotidiano.it, che, nel finale, ha un vis-à-vis col senatore di Forza Italia, Maurizio Gasparri, sulle conversazioni riguardanti gli accordi tra Berlusconi e Lega\nLega, Centinaio su Roma: “I dati dicono che i turisti non ci tornano perché truffati più che a Napoli”\nSalva banche, Salvini: “Che cacchio fanno tutto il giorno in Bankitalia? Prendono stipendi della madonna”


Mareggiata a Borghetto, il Comune fa la conta dei danni: "Salvati dagli 'isolotti' di scogli davanti al litorale" - IVG.it\nMareggiata a Borghetto, il Comune fa la conta dei danni: “Salvati dagli ‘isolotti’ di scogli davanti al litorale” foto\nIl consiglio comunale si è schierato a fianco dei balneari "minacciati" dalla Bolkestein\ndi Redazione - 30 Novembre 2018 - 15:34\nBorghetto Santo Spirito. Una modifica al regolamento di polizia urbana per “incentivare e snellire” la pulizia dei fondi e una mozione a sostegno dei balneari. Sono questi alcuni degli argomenti discussi in occasione della riunione del consiglio comunale di Borghetto di mercoledì 28 novembre scorso.\nPer quanto riguarda il regolamento di polizia urbana, la modifica discussa ed approvata dal parlamentino locale consente al Comune di Borghetto di “allinearsi a quanto già in vigore nelle località a noi vicine e ci consente di multare direttamente i proprietari che non mantenono in condizioni di decoro. La vecchia procedura – aggiunge il sindaco Giancarlo Canepa – era molto farraginosa e comportava uno ‘scambio’ di comunicazioni tra gli uffici ed il titolare del terreno. Se questi non ottemperava per tempo a quanto richiesto dal Comune allora scattava l’ordinanza con l’obbligo di ripristino dell’area. Una procedura molto lunga che, spesso, rimandava di molto il raggiungimento dell’obiettivo. Con questa nuova norma l’iter sarà molto più snello e ci permetterà di avere risultati in tempi più brevi”.\nTra gli altri punti in discussione anche l’ordine del giorno riguardante il raddoppio ferroviario nella tratta Genova-Ventimiglia (approvato all’unanimità) e anche l’ordine del giorno per gli “interventi urgenti per la difesa del litorale savonese a seguito degli eventi calamitosi del 29 e 30 ottobre”. Oltre ad essersi schierati a fianco dei balneari del litorale “minacciati” dalle conseguenze della Direttiva Bolkestein, il punto ha consentito ai rappresentanti della maggioranza di fare il punto sui danni causati dalla mareggiata di un mese fa.\n“Rispetto ad altri comuni del savonese – spiega ancora Canepa – noi siamo stati molto fortunati. Ciò è dovuto principalmente alla presenza, davanti alla nostra costa, di ‘isolotti’ di scogli che spezzano le onde diminuendone la violenza. Un po’ come succede con la diga soffolta di Loano. Nei punti in cui sono presenti questi manufatti i danni sono stati più contenuti, perciò dobbiamo ringraziare chi, in passato, ha avuto la lungimiranza di predisporre queste opere. Tuttavia sospettiamo che alcuni ‘isolotti’ siano rimasti danneggiati e perciò abbiamo intenzione di chiedere all Regione i fondi per sistemarli”.


Novi Velia, resta chiusa la strada per il Santuario - Info Cilento\nHome/Attualità/Novi Velia, resta chiusa la strada per il Santuario\nNovi Velia, resta chiusa la strada per il Santuario\nPrendono il via i primi lavori di messa in sicurezza\nCostabile Pio Russomando Send an email 4 Giugno 2019\nNOVI VELIA. Il sindaco Adriano De Vita ha prorogato l’ordinanza di chiusura della strada che raggiunge il santuario del Monte Gelbison. La stessa è chiusa all’altezza di Fiume Freddo per il crollo di massi. Il provvedimento è valido per un periodo non superiore a 45 giorni per consentire alla ditta incaricata di eseguire i lavori di messa in sicurezza.\nDalla sua chiusura sono stati effettuati diversi sopralluoghi per constatare lo stato dell’arteria e della parete rocciosa adiacente. L’ultimo lo scorso 25 maggio, in seguito al quale il Genio Civile ha incaricato una ditta di eseguire le opere necessarie.\nUn primo intervento di messa in sicurezza sarà eseguita mediante pulizia dei versanti e rimozione delle masse instabili ed il materiale lapideo in equilibrio precario. Questo al fine di garantire la riapertura della strada. Dai verbali del Genio Civile, però, emerge anche la necessità di ulteriori interventi per la messa in sicurezza dei costoni rocciosi. Ciò sarà possibile dopo uno studio approfondito. I primi interventi costeranno circa 90mila euro.


Piuro, ora è ufficiale: rinnovata la concessione dell’acqua Frisia e Bernina\nAttualità / Piuro\nLo stabilimento di Piuro\nIl Presidente della Provincia Elio Moretti: «Sarebbe stato un peccato perdere questi marchi che consentono di far conoscere la nostra terra e le sue peculiarità all’intero territorio nazionale»\n08 maggio 2020 11:04\nÈ dei giorni scorsi il provvedimento con il quale la Provincia ha assentito alla società francese Wild Waters Ventures il rinnovo della concessione per la captazione delle acque minerali naturali destinate all’imbottigliamento, commercializzate storicamente con i nomi Frisia e Bernina.\nLa vendita dei due storici marchi della Valchiavenna è interrotta ormai da alcuni anni, dopo il fallimento del precedente concessionario, a cui hanno fatto seguito diversi tentativi per cercare un possibile acquirente. Nel 2018 finalmente il subentro della società con sede a Parigi che ha dato il via anche alle pratiche amministrative per l’utilizzo delle sorgenti da cui hanno origine le acque “di casa nostra” Frisia e Bernina. L’ultimo anno è servito alla società per ammodernare lo stabilimento di Piuro e alla Provincia per verificare lo stato della concessione e i requisiti necessari alla ripresa della produzione di acqua minerale. Ed ora il provvedimento finale della Provincia.\nSoddisfatto il Presidente della Provincia Elio Moretti\n«Sono soddisfatto per la conclusione positiva a cui si è giunti. Questo importante provvedimento - ha dichiarato il Presidente della Provincia Elio Moretti - è il punto di partenza per la rinascita di un marchio storico che riporterà sul mercato delle acque minerali un’altra eccellenza delle risorse naturali delle nostre montagne. I valori locali devono essere, per quanto possibile, preservati e tutelati. Sarebbe stato un peccato perdere questi marchi che consentono di far conoscere la nostra terra e le sue peculiarità all’intero territorio nazionale. La ripresa dell’attività di uno stabilimento così importante avrà inoltre, in termini occupazionali, ricadute positive non indifferenti per il nostro territorio, poiché riuscirà ad impiegare risorse umane locali».\nPiuro, Acqua Frisia: uno spiraglio per il futuro\nAcqua Frisia, ora è ufficiale: Wild Waters Ventures acquista l'azienda


Poesia 2.0. Semplicità e naturalezza per i nuovi versi contemporanei – Barbadillo\nPoesia 2.0. Semplicità e naturalezza per i nuovi versi contemporanei\nby Matteo Fais\nin Cultura, Libri, Poesia 2.0\nLa maggior parte dei poeti ama proporsi attraverso un verseggiare ermetico e astruso, quanto più possibile inintelligibile alle masse. Ma è davvero questo un segno di superiorità, oppure la grande poesia è sempre stata semplice e diretta come un prodotto naturalmente scaturito?\n1 – Leopardi e la necessità di essere naturali\nNon spaventatevi! Proviamo a partire da un autore scolasticamente molto gettonato, Leopardi. C’è un magnifico passo, in quell’inesauribile pozzo di riflessioni poco esplorato che è lo Zibaldone, sul quale vale la pena soffermarsi, quando si pensa alla poesia più vicina a noi. È di un’attualità sorprendente. “Provatevi a respirare artificialmente, e a fare pensatamente qualcuno di quei moltissimi atti che si fanno per natura; non potrete, se non a grande stento e men bene. Così la tropp’arte nuoce a noi: e quello che Omero diceva ottimamente per natura, noi pensatamente e con infinito artifizio non possiamo dirlo se non mediocremente, e in modo che lo stento più o meno quasi sempre si scopra”.\nCome sempre capita, il buon vecchio poeta di Recanati non sbaglia un colpo. Meno polverosamente “classico” di come lo presentino i professori a scuola, egli era uomo molto attento al dibattito intellettuale del proprio tempo. Tanto attento che buona parte di ciò che ha scritto potrà essere considerato valido per tutto il secolo a seguire, fino ai giorni nostri. Nella fattispecie, ha ragione da vendere quando lamenta una perdita di naturalezza nei poeti. Effettivamente, per quante analisi del testo vi abbiano potuto propinare controvoglia nei manuali, di rado un autore costruisce e dà una consistenza così stratificata al suo lavoro con lo stesso fare ponderato che noi gli attribuiamo ricostruendo i suoi processi mentali a posteriori. C’è anche chi lo fa – forse ancora più in poesia che nella narrativa – e, infatti, il più delle volte i risultati sono di una pesantezza insostenibile. Una poesia vera, al contrario, risulta semplice, immediata, e diretta, contrariamente alla vulgata secondo cui “se non è incomprensibile e da rileggere almeno cinquanta volte, non è di valore”. Si sente, insomma, che è scaturita inarrestabile come un fiotto di sangue segue immediato alla ferita. Non voglio certo dire con ciò che le poesie, come i romanzi, non abbiano un processo anche lunghissimo di revisione. Si può valutare per mesi l’uso di un termine piuttosto che un altro. Però, di base, ci deve essere una poesia sostanzialmente riuscita. Altrettanto dicasi per un romanzo: su un testo di valore e ispirato ci si può lavorare; un testo mal scritto e forzato andrebbe semplicemente cestinato.\nUna vera poesia è come ogni grande canzone della musica popolare: viene dal cuore – quasi bisogna rincorrerla sul foglio, mentre la si scrive – e arriva a chiunque abbia una seppur minima apertura verso l’umano. Quando cominciate a vedere che l’autore deve avvalersi di note e notarelle a piè di pagina, con didascalie del genere “la poesia fa riferimento al fatto verificatosi in bla bla bla, in data bla bla bla”, sappiate che il più delle volte vi trovate di fronte a una solenne fregatura. La poesia che va spiegata è una poesia non riuscita, un figlio concepito a tavolino o in provetta, insomma un abominio contro natura.\n2 – Claudia Di Palma e la metafisica nel nostro tempo\nC’è tutta una serie di autori che in questo senso ritengo si distinguano, in particolare, nelle loro poesie meno pensate. È il caso, per esempio, di Claudia Di Palma con la sua opera prima, Altissima Miseria, Musicaos Editore. La giovane verseggiatrice, che si fa notare per un rilancio della poesia metafisica, ha incontrato vasto e positivo consenso da parte della critica, riuscendo niente meno che a fare il suo ingresso nel sancta sanctorum della lirica italiana, ovvero Poesia, il mensile della Crocetti, con una recensione entusiastica. In verità, contravvenendo a quanto scritto su di lei, ritengo che il suo testo sia tanto più vivo, quanto più manifesta evidenti tracce di imperfezione. E sono convinto che la sua opera prima abbia in effetti dei passaggi a volte deboli, di scarsa rilevanza sul piano poetico, un poco forzati (Quando la conta dei numeri è troppo poco/ e non ti addormenti numerando le pecore,/ quando si danno numeri agli uomini/ e degli uomini si fanno numeri/ ma tu non ci credi/ a questa grossolana traduzione/ della carne in un codice fiscale). Tendenzialmente, direi che la Di Palma è tanto meno incisiva quanto più tenta di trattare la concretezza. Al contrario dà la migliore prova di sé quando si apre all’epifania estemporanea del momento, all’illuminazione che brucia la realtà verso una dimensione altra (Adesso è l’alba, il gesto annuncia./ E io cammino sicura/ con le mie membra di spavento). Claudia Di Palma è fondamentalmente una dickinsoniana di nuova generazione: distante dalla contingenza, ama contemplare, ma oltre le cose, sprofondare in sé per superarsi (Commercio d’alberi qui/ e recinti d’aiuole, qualche gioco/ per bambini e qualche vecchio/ affranto di verde. Vengo qui/ a confessare le mie incertezze,/ le perdite di foglie, le voglie affaticate/ nel silenzio. Come fosse chiesa/ questo ritaglio d’ombra/ esiguo, sempre più piccolo, lo scarto/ del negozio d’abbigliamento,/ il resto di centesimi). E questo, a volte, le riesce divinamente – lo si percepisce – appunto perché connaturatole molto più di qualunque tentativo forzato di meditazione su un argomento, o di riflessione metapoetica in versi, dove la sua forza più intima si snatura e si disperde. Alcuni tra i suoi versi migliori chiariscono infatti quale sia la reale natura del suo sentire:\nSoffro di voragini, mi cado dentro\ne, per quanto possa chiedere a un altro\nil colpo ferente della sua presenza,\nrimango qui, nella dolcezza dei baratri,\nmi trattengo per continuare a cadere\nsvincolata dalle mie stesse mani\nabbandonata sul fondo delle mie ossa.\nDelle volte comunque anche la riflessione trova in lei una dimensione più felice, quasi assume echi montaliani e capacità evocative che superano la gravità del concettuale (C’e un attimo in cui stiamo per fare/ ma non facciamo ancora,/ vorremmo sapere ma non sappiamo./ Quello è il luogo della nascita./ Poi la tua decisione, la tua legge/ cessa di vedermi e io posso fare lo stesso/ con te, ma indugio, e il vento scatena temporali,/ la tenda sbatte forte sulla finestra./ Ecco il confine, dove noi siamo insieme).\nAltissima Miseria resta comunque, al netto di piccole sbavature e cadute di tono, un testo di considerevole dignità poetica che ribadisce, attraverso il verso, l’eterna valenza dell’interrogazione metafisica, oltre che, come ben racchiude l’ossimoro del titolo, la convivenza nell’uomo di vertice e bassezza, di una inanità che funge da trampolino di lancio verso una possibile ascesa esistenziale.\n3 – Enrico Marià e la durezza senza fronzoli della vita di strada.\nUna poesia sicuramente diretta e priva di fronzoli è quella di Enrico Marià, con Cosa resta, Puntoacapo Edizioni. Di facile comprensione, ma non per questo meno rigorosa e strutturata. Anzi, straordinariamente solida considerata la difficile e tormentosa materia che tratta. In stretta connessione con la vita bruta della strada, Marià traspone in versi l’esperienza più cruda dell’emarginazione, della droga, e del degrado. Finalmente – rarissimo caso – un autore che non racconta esperienze al limite per sentito dire, di seconda mano, o solo perché ha precedentemente intrapreso una distaccata e sicura operazione di osservazione antropologica. Secondo la migliore tradizione americana, al contrario, questo poeta della periferia e della decadenza, parla di ciò che conosce e conosce ciò di cui parla. La sua è certamente la migliore delle condizioni possibili per fare una poesia che abbia realmente il gusto aspro della miseria. In luogo del solito intellettuale italiano tanto umano e umanitario da non avere quasi più niente a che fare con i singoli uomini, il poeta si trova qui nella posizione che negli States, per esempio, fu di Carver che riuscì a portare agli occhi del pubblico il racconto di una vita che nessun scrittore ha solitamente sperimentato sulla propria stessa pelle.\nSi noterà in questa poesia – e tale schema si ripete con regolarità – che le liriche di Marià hanno questa singolare peculiarità di iniziare con abbrivi terribilmente crudi, quasi raggelanti (Al minorile fa paura addormentarsi/ ché diventi puttana dei grandi./ Tocca a tutti/ ti svegli di colpo/ pantaloni sfilati/ bocca tappata), per trovare la chiusa in una meditazione sulla morte dall’eco spesso pascaliana (guariscimi/ prima che sia la morte/ a darmi un senso). Se non si fa fatica a comprendere perché la possibilità della morte, alla luce dell’esperienza della droga, sia temuta e allo stesso tempo vagheggiata come un approdo di salvezza, colpisce come a livello stilistico questo accostamento tra il racconto di vita vissuta e la meditatio mortis trovi una così equilibrata soluzione.\nÈ d’obbligo fugare ogni dubbio in merito a queste liriche: le descrizioni più crude non sono facili strizzate d’occhio alla provocazione gratuita. In Marià vi è chiaramente, invece, la necessità di portare in superficie questo sottosuolo infame e allo stesso tempo così umano, aprire uno squarcio sotto il manto stradale e mostrare il guasto che la città nasconde, le fondamenta marcescenti dell’urbanesimo contemporaneo. In tal senso, si può dire che la sua poesia sia sociale tanto quanto morale, dove la moralità risiede nel dire ciò che le consolanti visioni del mondo vogliono evitare di considerare nella disperata promozione di un universo positivo inesistente.\n4 – Savina Dolores Massa, per un nuovo intimismo viscerale.\nC’è poi una nota autrice, con una lunga carriera letteraria alle spalle, che irrompe ora sulla scena lirica nazionale. Irrompe perché, malgrado una lunga consuetudine con la scrittura poetica, i suoi versi non avevano mai visto la luce, pur essendo circolati nelle stanze che contano di diverse note realtà editoriali. Alla fine, è stata la sua storica casa editrice, Il Maestrale, a decidere di dar loro dignità di pubblicazione. Suddiviso in due sillogi distinte, arriva in libreria Per assassinarvi, sottotitolo Piacere, siamo spettri, di Savina Dolores Massa.\nSpesso identificata con il filone detto del “realismo magico”, rivisto e trasposto in ambito italiano, nella fattispecie sardo, la scrittrice ha ampiamente respinto qualunque tipo di etichetta, tanto più quella regionalistica. Certamente, a fronte di questo diniego esistono comunque delle assonanze con quel tipo di scrittura e ciò non stupisce dato l’amore della Massa per Gabriel García Márquez, oltre a un, per così dire, clima affine tra l’isola di provenienza e la terra dello scrittore suddetto. Questo lo si può constatare leggendo la seconda silloge, Piacere, siamo spettri, dove tutto un vicinato dei tempi andati, con le sue storie e miserie, riprende vita e si racconta. Decisamente, qui, abbiamo una Massa classica, molto in linea col suo percorso narrativo e, bisogna dargliene atto, capace di reimpostare e riadattare il suo universo romanzesco all’architettura stringente del verso.\nMa è soprattutto nel primo, Per assassinarvi, che Savina raggiunge i suoi vertici riuscendo a proporre alcuni esempi di un lirismo che si potrebbe definire viscerale, denudando l’anima ed esponendola alla stregua del corpo, andando probabilmente anche oltre certi esempi a cui ci avevano abituato poetesse, in Italia, quali la Valduga (Vi concedo le mie natiche impudiche/ le cosce scarne/ le posture maschili e/ quelle di grazie ruffiane/ di femmina che non è madre/ e vale meno delle altre/ io/ mi umilio in libidini immacolate/ dubbi fecondi/ che tengo in grembo/ feti/ a morire di cancrena imporporata/ e niente è indolore/ non la mia disperata virilità/ che celo sotto tre palmi di polvere/ e la mediocrità/ di quando mi accontento/ e la superbia/ di quando odio davvero/ e il sangue/ che sgrida le ossa per il chiasso/ io/ mostro il sesso/ ai ciechi che hanno paura di toccarlo/ ma accendo/ labirinti di immaginazioni/ senza uscite/ e senza ansie d’amore/ vendo i succhi del mio corpo/ a creature simili ad un quarto di luna/ come chi/ ha una vecchiaia di vent’anni/ o un’allegria di antica quercia/ io/ mangio pane e zucchero/ accanto a morti di cirrosi/ e che non mi si biasimino le passioni/ io/ sono una/ che ama le parole barocche/ con la crudezza giusta/ per assassinarvi).\nCome si potrà facilmente notare, si tratta di versi ben strutturati e densi, ma col pregio di trascinare, trasformando la narrazione del sé della poetessa in un avvincente sprofondare nell’abisso dell’altro. È affascinante questo travaglio, mai eccessivamente ombelicale, verso l’affermazione della propria individualità. Perfino un certo femministeggiare della Massa non è mai patetico, o grottesco, ma ha il valore certo unico di una personalità strabordante che aggredisce il mondo e uccide gli stereotipi con una grazia davvero superiore (Portare nel letto della notte/ nuda/ due seni di meraviglia vana/ mai succhiati da figli/ solo da uomini alla ricerca di goccia lattea della madre./ Lasciare aperta la finestra anche se inverno/ ascoltare del buio il principio:/ bidoni di spazzatura dati agli usci,/ frammenti di frasi dirette verso un saluto/ può essere, A domani/ o anche un sospeso che non sia catena/ Ci si vede./ Canti nordafricani di chi ha peccato con un vino./ L’abbaio di un cane che ha cagato il marciapiede/ e pretende lo sappia la luna di un quartiere./ E se non c’è la luna?/ Per un cane un lampione è già poesia./ Quei seni sentono la brezza infine silenziosa/ è tardi/ si ninnano tra loro/ con il fiato/ sapendo d’aver vissuto quanto basta/ per dormire ciò che resta fieri di non aver svezzato).\nSavina Dolores Massa, Per assassinarvi\n5 – Noemi De Lisi: la semplicità di una poesia narrativa\nUna menzione speciale merita poi una giovanissima ragazza alla prima pubblicazione: Noemi De Lisi, con il suo La stanza vuota, Giuliano Ladolfi Editore, 2017. Notevolissima, la poetessa propone un tipo di scrittura spiazzante e innovativa. Adottando un verseggiare all’apparenza piano, prossimo alla prosa, dal carattere narrativo, la De Lisi ha l’abilità di generare comunque una tensione sottile. Nella sua poesia, il quotidiano diventa mesto delirio, i rapporti umani assumono i connotati di una possibile interazione con spettri circolanti per la casa e nascosti nel sottosuolo. Un’inquietudine che dà i brividi attanaglia il lettore, in questo racconto in versi suddiviso in tre sezioni, che sembra la trasposizione in poema di un film bergmaniano, ma raccontato dalla penna sintetica ed ellittica di un Raymond Carver. Si può essere certi che sentiremo ancora parlare di questa ragazza, la cui scrittura rompe con qualsiasi tradizione e sconvolge il panorama letterario italiano con un prodotto che, se sicuramente si era già visto da qualche parte – oramai niente è totalmente nuovo –, si distingue dai fenomeni maggioritari.\nHo sepolto il tuo nome e ho dimenticato il luogo.\nQuando cammino inciampo, cado, mi ricordo.\nPoi mi rialzo, guardo l’asfalto, seguo le crepe:\n“Cos’è che cercavo?”\nTutta la città mi chiama col tuo nome.\nMi premo le orecchie per non sentirne il rumore\ne ricomincio a cercarti rabbioso come una bestia.\nMi passa accanto qualcuno, mi volto, da dietro sembri tu:\n“Anna è tornata. Anna è cambiata.”\nCalpesto forte la strada, mi inginocchio, comincio a scavare.\nLe mani battono contro l’asfalto duro, impolverato,\nle unghie mi sanguinano, mi rompo tutte le dita:\n“Anna è partita. Anna è nascosta.”\nLa città ti copre, ti difende, ti chiama con la mia voce;\ntu sei in fondo, sotto le pietre, il tuo nome è sepolto.\nOgni giorno cammino per le stesse strade, su di te,\ncercando la buca in cui vivi, che ti protegge.\nLo stesso luogo in cui mi hai trovato, la casa\nda cui sono emerso quando mi hai salutato senza cenni,\nquando hai parlato per la prima volta e mi hai detto:\n“Non avevo mai incontrato qualcuno con il mio stesso nome.”\nNoemi De Lisi, La stanza vuota\n6 – Alessandro Pedretta: il poeta operaio che racconta con strutturata semplicità il degrado\nEra da tempo che si aspettava qualcosa di simile! Leggerlo è sconvolgente e illuminante. Il suo verseggiare è trasparente, eppure al contempo stratificato e lardellato di sottotracce, diramazioni, come il discorso di uno schizofrenico è pieno di collegamenti per chi sa leggerlo. Una sorta di ipertesto in cui si trova il connubio perfetto tra lo strazio e l’estasi morbosa per il nostro tempo. Alessandro Pedretta, col suo Dio del cemento, Mora Editrice, 2015, sconvolge tutti i parametri. Poeta e operaio al contempo, Pedretta conosce bene la cifra del contemporaneo. Pur essendo un intelletto – non un intellettuale – finissimo, egli non ha perso il contatto con la metropoli in cui vive, si muove, e lavora. Sicché la descrive e la racconta, essendone parte per il grosso della giornata (Nelle profondità del male/ ci sono milioni di lampade al tungsteno/ ed enormi fabbriche di cemento/ lunghissimi e tetri corridoi/ operai che urlano impazziti/ tra nugoli di libellule morte/ mentre l’agghiacciante sirena per il pranzo/ canta stupida e gravida di rabbia). Egli è il poeta dei non luoghi (Vorrei vivere in un vecchio macello/ con le grida delle bestie incubate nei muri), dell’inferno delle periferie e delle case popolari (i palazzi hanno diagonali imperfette/ le autostrade si incuneano con dolore nel petto/ hanno scoperto un difetto anche nel sole/ ci sono anche cadaveri/ dentro ogni bambino/ si dice che viviamo in un inferno scaduto). C’è molto dolore in queste liriche (Il cielo cupo non regala compassione/ forse solo xanax e graffi sulle braccia/ a colazione), un dolore che è l’antico patimento dell’uomo che ha da esistere (raggelante è l’attimo in cui/ non sei più tu/ ma grappoli di attimi repressi/ ed emozioni a venire). Ma è soprattutto la vita dell’uomo d’oggi quella che più travaglia il poeta (dilapidata è l’energia dei nostri occhi/ nelle sequenze addomesticate del quotidiano) e lo porta al disgusto (Mi fai schifo uomo/ adagiato sul sofà/ o comunque sempre in fregola/ d’altronde devi scopare, proporti/ pettinarti, mangiare cozze/ […] prolisso e scaduto/ scafato, schifato, straziato/ gesùcristizzato nel golgota del superfluo). Eppure è stupefacente come il distacco da poeta (E non ditemi che anche voi/ all’avvicinarsi della sera/ quando il sole cala/ o la mattina con l’aria più limpida/ un poco non vi viene da piangere/ quando la mente spurga/ un tot di orrore) non si tramuti mai in una superiorità aristocratica tipica di tutta la nostra intellighenzia italica. Al contrario, Pedretta è talmente calato in questa realtà senza uscita, senza la possibilità di un ritorno verso una tranquilla e rispettabile realtà borghese di appartenenza, che in ultimo la sua contemplazione straziante quasi assume i connotati di un’estatica visione, un piacere infame dello sfacelo:\nDio del cemento catturami negli anfratti\ntra i solai dimenticati di case in rovina\npercuotimi lungo i binari che sfilano verso sud\nnella cancrena quotidiana di un seme gettato a caso\nincastrati nelle selve di metallo di sua maestà il progresso\navvitati negli interstizi di palazzi in gonorrea\nsia mai che questa terra possa esser mia\nsia mai che decanteremo qualche ode in vece tua\nDio del cemento conducimi all’immobilità del pensiero\ntra caterve frastornanti di quesiti sovrapposti\ne la giungla di proteine assestate tra i cartelloni\nseguendo in parallelo la malattia tra le mangrovie\nil sesso a pagamento nei canali abbandonati\ne la droga germinante che trasuda come miele\ntra le geometrie d’alveare di condomini caracollanti\nsia mai che questa aria possa respirar con me\nsia mai che il tuo pensiero di riflesso assomigli al suo\nDio del cemento diamoci un abbraccio\ne baciamoci le mani al cospetto delle devianze\ndelle rovine che comunque sono gli specchi del nostro osare\ndella tristezza, dell’abbandono, di una suggestiva e sempre viva\ne fantastica utopia.\nAlessandro Pedretta, Dio del cemento\nMatteo Fais su Barbadillo.it\nTags: alessandro pedrettaclaudia di palmaenrico mariàleopardinoemi de lisipoesiapoesia 2.0savina dolores massa


Riforma pensioni 2015 ultime novità: da settembre Opzione Donna e settima salvaguardia, poi più flessibilità per tutti | UrbanPost Widgets Magazine\nRiforma pensioni 2015 ultime novità: da settembre Opzione Donna e settima salvaguardia, poi più flessibilità per tutti\nscritto da Maria Concetta Distefano 11 Agosto 2015, 20:08\nCesare Damiano, uno dei protagonisti più impegnati ad incalzare il Governo sulla riforma della Legge Fornero, in un’intervista rilasciata a L’Unità ha preannunciato una riforma in due “fasi”, si comincerebbe a settembre prima della Legge di Stabilità, approvando lo sblocco del regime sperimentale Opzione Donna e la settima salvaguardia per altri 26mila esodati, due misure che non avrebbero bisogno di nuove coperture finanziarie. Mentre nella Legge di Stabilità si dovrebbe definire una più organica modifica delle rigidità imposte dalla riforma Fornero con l’introduzione di una maggiore flessibilità in uscita verso il pensionamento anticipato.\nL’impegno di un intervento di riforma è stato più volte preannunciato dal premier Matteo Renzi e dal ministro del Lavoro, Giuliano Poletti. Ora i lavoratori prossimi al pensionamento aspettano febbrilmente di conoscere una sostanziale proposta per l’uscita flessibile di coloro che volontariamente si orienterebbero ad andare in pensione in anticipo anche in cambio di una decurtazione del proprio assegno pensionistico. Intanto dal 2016 la Legge Fornero prevede che i requisiti per andare in pensione aumentino di qualche mese, ma con il probabile arrivo di una maggiore flessibilità in uscita ciò non dovrebbe nuocere a quei lavoratori che sceglieranno il pensionamento anticipato.\nIl governo Renzi ora dovrà decidere “come” permettere ai lavoratori interessati di cogliere l’opportunità di uscire prima dal lavoro con il pensionamento anticipato. Si fa strada l’ipotesi di un compromesso tra il sistema delle quote proposto dal democratico Cesare Damiano e il contributivo integrale proposto dal presidente dell’Inps, Tito Boeri, prevedendo una soglia intorno a 62 anni di età e 35 anni di contributi ed una penalizzazione sull’assegno previdenziale del 3% per ogni anno di anticipo rispetto ai 66 attualmente previsti.\nPost Views: 9.356\nArticolo precedente Previsioni meteo prossimi giorni: pioggia e temporali scendono al centro-sud\nArticolo successivo Rihanna incinta di Leonardo Di Caprio? Lui smentisce e fa causa ai giornalisti\nPrevisioni meteo prossimi giorni: pioggia e temporali scendono al centro-sud\nRihanna incinta di Leonardo Di Caprio? Lui smentisce e fa causa ai giornalisti


Abiti da cerimonia Mentana - Vestiti da cerimonia\nAbiti da cerimonia Mentana Area Aziende\nGuida agli abiti da cerimonia Mentana: risplendi come invitata di nozze indossando un vestito con il quale ti vedrai fantastica. In questi negozi Mentana potrai scegliere se indossare un abito lungo, corto o un vestito da cocktail. Verrai consigliata dagli esperti del settore per trovare il look adatto al tuo stile e alla tua silhouette.\nPunto di riferimento per le coppie di sposi, Atelier Centro Sposi Nomentana veste tutti gli invitati alla vostra festa di nozze, dedicando loro una vasta scelta di abiti adatti a ogni ruolo: dalle proposte per le damigelle a quelle dei paggetti, dai testimoni ai genitori. Modelli offerti Presso... (Abiti matrimonio Mentana)


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Cosa fare della “Vela” di Calatrava a Roma - Il Post\nLa Vela di Calatrava fotografata nel 2019 (Fabio Gubellini)\nLa grande struttura nella periferia est è abbandonata da anni, ma un progetto dell'Università di Tor Vergata vorrebbe recuperarla\nPercorrendo il tratto di autostrada che passa per la periferia orientale di Roma, a un certo punto in lontananza compare una sagoma che è difficile non notare. Avvicinandosi alla cosiddetta “Vela” di Calatrava si distingue una forma che ricorda la pinna di uno squalo, e una struttura composta da un suggestivo intreccio di travi metalliche bianche. A distanza non si capisce bene quale sia il suo scopo, ma dalla campagna incolta che la circonda si intuisce lo stato di abbandono.\nLa Vela fu progettata dall’architetto spagnolo Santiago Calatrava nei primi anni Duemila per conto dell’Università di Tor Vergata e doveva ospitare i Mondiali di nuoto del 2009, ma i lavori non vennero completati in tempo. Da allora è stata al centro di un ciclico dibattito a livello locale, incentrato su cosa fare di quella gigantesca struttura abbandonata, e riemerso in questi giorni per via di uno scambio tra il candidato sindaco Carlo Calenda – che sostiene che la Vela vada demolita – e il parlamentare del Partito Democratico Roberto Morassut, il quale invece è convinto che vada completata. A sostegno di questa seconda ipotesi c’è anche un progetto piuttosto concreto e dettagliato dell’Università di Tor Vergata.\nLa storia della Vela cominciò nel 2005, quando Tor Vergata avviò il progetto di un grande e innovativo polo sportivo e di ricerca. Dati gli imminenti Mondiali di nuoto, però, l’allora sindaco di Roma Walter Veltroni si accordò con l’università per ampliare il progetto e farne una “Città dello Sport” che comprendesse due palazzetti speculari (uno per gli sport acquatici e uno per il basket e la pallavolo) e un campus attrezzato tutto intorno. La grande struttura abbandonata che si vede oggi dall’autostrada avrebbe dovuto essere la copertura di uno dei due palazzetti, rimasta incompleta e priva dei pannelli in vetro opaco che avrebbero dovuto garantire una buona illuminazione all’interno. Dall’alto si vede bene la base di quella che doveva essere la seconda “Vela”, mai costruita.\nLa Vela dall’alto (Google Maps)\nIl costo iniziale dei lavori era stato stimato in 60 milioni di euro, ma già al momento dell’assegnazione dell’appalto la stima venne raddoppiata, e tra il 2006 e il 2007 venne ulteriormente rialzata fino ad arrivare a 240 milioni di euro. Nel 2008 il neo-eletto sindaco Gianni Alemanno capì che i lavori non sarebbero terminati in tempo e spostò la sede dei Mondiali di nuoto alle strutture del Foro Italico, peraltro spendendo circa 50 milioni di euro per adeguarle. Nel 2011 i lavori per costruire la Città dello Sport ripresero per un breve periodo in vista di una possibile candidatura di Roma alle Olimpiadi del 2020, ma senza prospettive concrete per il completamento dell’opera e con una stima finale dei costi di 660 milioni di euro.\nCome si sia arrivati all’abbandono di un’opera tanto estesa, peraltro progettata da un architetto di fama internazionale, rimane oggetto di discussione. Va detto che i progetti di Calatrava spesso risultano più complessi e costosi di quanto preventivato, talvolta anche problematici, come nel caso del ponte della Costituzione sul Canal Grande di Venezia. Ma nel caso della Vela, con ogni probabilità, hanno avuto un ruolo più rilevante il mancato controllo da parte del comune e lo scarso coordinamento tra l’amministrazione stessa, l’università e il consorzio di imprese incaricato dei lavori, guidato dal gruppo Vianini di proprietà della famiglia Caltagirone, nota per essere una delle più potenti della capitale in vari ambiti, dall’editoria all’edilizia.\nL’interno del palazzetto mai costruito (Fabio Gubellini)\nSecondo Morassut – che oltre a essere parlamentare fu assessore all’Urbanistica del comune di Roma tra il 2001 e il 2006 – la maggior parte delle responsabilità sono da imputare all’amministrazione di Alemanno, che si sarebbe disinteressata all’opera nel momento cruciale, e alle «incapacità di una politica e di una burocrazia intruglione e incapaci».\nTuttavia, la ragione principale per cui Calenda vorrebbe demolire la Vela non ha a che fare con le difficoltà burocratiche, ma con i soldi. In un tweet ha pubblicato una foto della Vela definendola «uno dei più mastodontici sprechi della storia», e in un video più argomentato ha sostenuto che l’unica cosa sensata sarebbe demolire l’opera e riutilizzare i materiali perché «ha costi di mantenimento assurdi e costi di completamento ancora più assurdi». Con i fondi destinati ai lavori, dice Calenda, sarebbe meglio costruire una stazione della metropolitana a Tor Vergata, che è sede di un importante polo universitario ma è collegata piuttosto male con il trasporto pubblico locale.\nIn realtà, secondo un gruppo di accademici e accademiche di Tor Vergata, demolire la Vela non sarebbe né economico né semplice. «L’area è immensa e per tirare su quella struttura si adottarono tecniche molto complicate» spiega Antonella Canini, che insegna botanica a Tor Vergata. «Diversi anni fa fu fatta una valutazione e il costo per smantellarla si aggira sui 200 milioni di euro». Canini si occupa da anni dell’area della Vela e ha diretto il gruppo di ingegneri, economisti e altri accademici che hanno lavorato a un dettagliato progetto per completarla.\nIl nome del progetto è “Città della Conoscenza” e consiste nella realizzazione di un grande centro polifunzionale per la ricerca scientifica e per eventi «di divulgazione, intrattenimento e sportivi». Secondo l’analisi economica del gruppo di lavoro, il progetto si potrebbe sostenere da solo raggiungendo il punto di break even, cioè il pareggio tra costi sostenuti e ricavi, nel giro di tre anni, dopo un investimento che dovrebbe essere di circa 350 milioni di euro.\nGli spazi che dovevano essere dedicati agli atleti e alle atlete, sotto gli spalti della piscina (Fabio Gubellini)\nLe risorse dovrebbero arrivare dalla Regione Lazio, che ha inserito la “Città della Conoscenza” tra i progetti prioritari da finanziare con il Piano Nazionale di Ripresa e Resilienza (PNRR), attraverso cui il governo italiano riceverà i fondi europei del Recovery Fund. «Il progetto è una grande occasione» dice Canini. «Mette al centro temi contemporanei che anche l’Europa ci chiede e condivide, come la sostenibilità ambientale, l’economia circolare, la biodiversità». Il finanziamento di 350 milioni di euro comprende il completamento delle “Vele”, a cui vanno aggiunti altri 200 milioni per la realizzazione di una metropolitana leggera che collegherà Tor Vergata con le due fermate vicine della metro A (Anagnina) e della metro C (Torre Angela).\nCanini e il gruppo di lavoro ritengono che se il progetto dovesse ricevere i finanziamenti potrebbe concludersi nel giro di due anni: «Le premesse ci sono, il progetto può utilizzare tutte le autorizzazioni precedenti e non servono nuovi permessi, perché si tratta di una riconversione. Ma siamo in Italia. Io comunque sono molto determinata e continuerò a lavorare».\nTAG: roma, santiago calatrava, tor vergata, vela di calatrava