Marketing para Clínicas de Reabilitação\n(17) 3304-6876 ou 9 9673-5105 - Segunda a Sexta - 08:30 às 17:00\nMarketing para Clínicas de Reabilitação\nMarketing Digital em 21/05/2020\nO foco do marketing para clínica de reabilitação de drogas não é vender alguma coisa, como o serviço, por exemplo. O principal objetivo é fazer uma propaganda eficiente dos principais tratamentos da clínica de reabilitação.\nDevemos adotar estratégias para essas clínicas de modo que não fique uma divulgação fria e impessoal, principalmente quando uma grande parte do marketing hoje acontece online. As melhores estratégias estão relacionadas com estabelecer uma conexão mais humana e solidária.\nA busca por centros de recuperação na Internet, por ser algo privado e confidencial, no sentido de que o paciente, vamos dizer assim, pode procurar tratamento sem acionar nenhum amigo ou familiar. Com isso, sua agência precisa adotar estratégias de marketing de reabilitação que conectem suas instalações e serviços com essas pessoas necessitadas, principalmente no nível emocional.\nComo Aumentar a Visibilidade da Clínica On-line?\nComo você aumenta a visibilidade da sua clínica on-line? Como você constrói confiança com aqueles que procuram tratamento tão delicado? Como transparecer que os profissionais e as instalações vão acolher de maneira adequada quem está necessitado?\nTodos esses objetivos são alcançados através de uma abordagem diversificada ao marketing de reabilitação de drogas, doenças mentais, ou vícios de maneira geral. Vamos mostrar algumas estratégias básicas que, executadas perfeitamente podem dar mais visibilidade para a clínica e trazer mais clientes.\nSEO Local para Clínicas de Reabilitação\nExistem algumas técnicas de SEO local que servem para criar estratégias otimizadas para pesquisas muito específicas. Geralmente, se tratando de clínicas, centro de reabilitação, e afins, as buscas no Google são sempre acompanhadas pelo nome da cidade. Seja o interesse em uma clínica no local da busca ou usando como ponto de referência, quem busca esse serviço tende a fazê-lo com frequência.\nSabendo disso, devemos adotar estratégias para produção de conteúdo, e também otimizações no site da clínica, voltados para atender essas buscas por “clínicas de reabilitação em determinada região.”\nOs conteúdos precisam estar otimizados para os mecanismos de busca, contudo, o objetivo é atender ao que o usuário precisa. Então, como montar um conteúdo de qualidade e ao mesmo tempo que atendas às otimizações de SEO?\nPrimeiramente oferecendo conteúdo valioso e original, suas páginas precisam fornecer conteúdo valioso e que valha a pena ler para o usuário “perder tempo” para ler. Isso geralmente é feito através de um blog. As pessoas pesquisam sobre abusos, vícios, tratamentos, doenças, reabilitação de drogas, dentro outros temas relacionados.\nEles esperam encontrar respostas no seu site, ou no mínimo, serem encaminhados para quem tem essas respostas. Isso pode instigar ao usuário para buscar saber mais sobre seu programa de tratamento, seja para ele ou algum conhecido.\nDessa forma, é extremamente importante que suas páginas usem as palavras-chave corretamente, só assim elas passarão pela peneira do Google e conseguirão chegar aos usuários. Faça uma boa busca de palavras-chave e as otimize corretamente.\nAnúncios Patrocinados Para Clínicas de Recuperação\nPor mais que defendamos fortemente a produção de conteúdo relevante para o tráfego orgânico (gratuito), esse processo infelizmente é de médio a longo prazo para se obter resultados satisfatórios.\nBoa parte das empresas não pode se dar ao luxo de esperar por meses para ter algum retorno em vendas. Por isso, para um retorno mais rápido é necessário gerar tráfego qualificado através da mídia paga, com os famosos anúncios do Google Ads.\nEssa é um opçãomuito interessante para as clínicas de reabilitação, pois a força do Google no mundo é inquestionável. Adotando a mídia paga junto com a produção de conteúdo, é possível alcançar potenciais “clientes” em duas frentes!\nÉ por isso que vamos explicar aqui o poder do Google Adwords (ou Google Ads) para o seu negócio ou empresa. O Google Ads é o programa de publicação de anúncio do Google. Com esse recurso, você pode levar o seu anúncio para vários clientes em potencial em pouquíssimo tempo.\nE como isso é possível? Através da criação de campanhas e da segmentação de anúncios. Com as configurações certeiras do seu anúncio, sua clínica aparecerá para pessoas que estão realmente interessadas nos seus serviços, ou seja, irá aparecer para o público certo, no momento certo.\nEstratégias de Marketing para Gerar Mais Contatos\nDesenvolver essas estratégias de marketing digital em conjunto é uma ótima jogada para conseguir divulgar mais os tratamentos oferecidos para sua clínica. Nesse processo, ajudo as pessoas a encontrarem as respostas através dos seus conteúdos, e mostre também anúncios relevantes que atendam o que elas precisam.\nO contato, e a possível internação, só ira ocorrer quando o paciente entender de fato que o seu negócio pode beneficiar ele no dia a dia e oferecer uma melhor qualidade de vida, seja através do tratamento para uma dependência química ou algum problema de saúde mais sério.\nSunset - Design e Desenvolvimento WEB 2011 - 2021


Liga da Justiça (HBO MAX, 25/03/2021) - Page 156 - DC Comics - Forum Cinema em Cena\n57 minutes ago, Jorge Soto said:\nSnyder] ligou diretamente para Ezra pelo Zoom e nós colocamos ele na cena.”\nisso aí é massa !\nJorge Soto 1013 posts\nJailcante 604 posts\nNova imagem do Joker:\nEx-funkeiro escontra Jesus.\nHoje no Fala que eu Te Escuto\nCansou do uso abusivo e explorativo de sua imagem pela Warner\nO designer do filme entregou que o Ciborg vai ter mais braços em determi ado momento, feito o Aranha\nMatéria da Revista Vanity Fair sobre o Snyder Cut\num Cristoringa no capricho pra você utilizar no zap do grupo da familia ??\nTem tb aquela do Cyborg espremido num quadrado, algo assim..\nSe alguém não quiser ler a matéria inteira (porque 80% é sobre o que aconteceu no processo todo do Snyder com a Warner desde Homem de Aço), aqui vão as "novidades" da matéria:\nSegundo a matéria, "Ele (Snyder) refez o final com uma participação especial que vai explodir as mentes dos fãs mais radicais."\nfilme no formato quadradão 4: 3, em vez de widescreen, para que um dia possa ser assistido em telas IMAX;\nO filme termina com “Hallelujah”, de Leonard Cohen que era a música favorita da filha do Snyder (Autumm) que se suicidou (a música no filme é uma homenagem a ela)\nmas na boa, Snyder é cheio de colocar essas referencias biblicas nos filmes dele..\nQue papinho furado.\nO aspecto do IMAX é de 1.43:3. E o 4.3 é compatível.? ?\nEnfim, ele está jogando um 4.3 na nossa cara pra um dia, quiçá, talvez, o filme seja exibido num provável IMAX. Great Scott!\nUm insider que já assistiu o filme finalizado (e o Snyder confirmou na recente entrevista) disse que o longa termina com a dedicatória "em memoria a Autumn Snyder" e finaliza com "Halleluya", cantada por Allison Crowe (cantora canadense amiga do diretor), nos créditos finais. A filha do diretor era fa da música e Crowe a cantou em seu velório. ?\nAllison Crowe ate teve uma pontinha em Man of Steel\nZACK SNYDER PLANEJAVA EXPLORAR ROMANCE ENTRE BRUCE WAYNE E LOIS LANE\nA estreia de Zack Snyder’s Justice League, o tão esperado corte do diretor de Liga da Justiça, está cada vez mais próxima, o que significa que a imprensa especializada começou a cobrir a novidade com mais força. Em uma matéria na qual explorava como o “Snyder Cut” finalmente ganhou vida, a revista Vanity Fair revelou um plano original do diretor que foi vetado pela Warner Bros.: um romance entre Lois Lane (Amy Adams) e Bruce Wayne (Ben Affleck).\nSegundo a publicação, Bruce Wayne se apaixonaria por Lois Lane às vésperas de colocar o plano para ressuscitar o Superman (Henry Cavill) em ação, se encontrando em um conflito interno entre salvar o mundo ou ter a mulher que ama. Sobre a ideia, Zack Snyder disse:\n“A intenção era de que Bruce se apaixonasse por Lois e aí percebesse que a única maneira de salvar o mundo era trazer o Superman de volta à vida. Então ele tinha esse conflito insano porque Lois, é claro, ainda estava apaixonada pelo Superman. Tínhamos um belo diálogo onde Bruce dizia a Alfred: ‘Eu nunca tive uma vida fora da caverna. Eu nunca imaginei um mundo para mim além disso. Mas essa mulher me faz pensar que, se eu puder reunir esse grupo de deuses, então meu trabalho está feito. Eu posso sair, posso parar.’ E é claro que isso não dá certo para ele.”\nNa reportagem, Zack Snyder não explica os motivos pelos quais a Warner vetou a ideia, mas não parece improvável que o estúdio tenha achado a ideia um tanto quanto absurda. Ter Lois Lane se envolvendo romanticamente com Bruce Wayne não é exatamente algo novo, mas ainda assim seria se afastar demais do material original.\nQuando o Snyder Cut chega ao Brasil?\nDurante a última semana, foi confirmado que Zack Snyder’s Justice League teria um lançamento global simultâneo, isto é, sairia no mesmo dia em vários países do mundo. Entretanto, a situação do Brasil, onde o HBO Max chega apenas em junho, ainda era desconhecida. Até agora.\nDe acordo com Gabriel Andriollo, diretor da HBO Latin America, o filme chegará ao Brasil também em 18 de março, via PVOD. Isto significa que Zack Snyder’s Justice League estará disponível para locação online nas principais plataformas de lojas digitais.\nEscola Joss Whedon de merda, pensei nunca veria uma ideia pior do que Hulk / Viúva?\nA filha do diretor era fa da música e Crowe a cantou em seu velório. ?\nDe fato tem todo essa ligação emocional com o filme por causa da morte da filha. Então faz sentido ele fazer uma homenagem.\n19 hours ago, Cir-El said:\nMinha teoria é que filha do Snyder devia ser pequena e aí ouviu essa música no Shrek. Daí, ficou fã. Lá, a música funcionou bem. Depois o povo foi usando essa música a exaustão em tudo que é lugar, daí perdeu o charme e ficou cansativa.\nMas enfim, ok, se é pra prestar homenagens pra filha, tudo bem colocar a música no filme. Compreendo.\nbem melhor nessa\nversão dela. Show..\nRyan Reynolds nega estar no Snyder Cut\n“Não sou eu. Mas que ideia legal seria fazer uma participação especial como Hal. Talvez em outro [projeto] dos Lanternas Verdes? Mas pra mim, o traje continua no armário. Digo, no computador.”\nEle ia aparecer mas o Deadpool viajou no tempo e o matou?\nOlha ai o Zeca numa cena deletada do filme original, que provaveñmente sera adicionada no Cut dele\nA matéria da Variety é muita boa. Dá uma visão bem detalhada de tudo o que ocorreu. Que ele já estava fora do filme e quando a filha morreu ele desistiu de lutar contra a Warner . Que o Nolan e a esposa do Snyder viram o filme do Whedon numa seção particular. E aconselharam ao Snyder não ver o filme. Pois isso "acabaria" com ele.\nQue o Snyder não está recebendo nada pelo Cut, pois ele já recebeu pelo filme. Isso facilitou o novo acordo.\nQue a música Hallelujah estar nos créditos finos e o filme será dedicado a filha.\n34 minutes ago, Big One said:\nNolan e a esposa do Snyder viram o filme do Whedon numa seção particular. E aconselharam ao Snyder não ver o filme\nPor isso nao tenho esperanca alguma que o Cut seja a obra prima que muitos esperam pq ele nada mais é a continuacao de um fiasco pela versao do diretor. O que moveu ele foi o ego e o lance da filha dele. Ate pq noutra entrevista afirmou que nao aceita criticas, nem mesmo as construtivas...logo, ele é Deus. Isso reforca que o filme nao vai ser la aquela coisa..\nLembram a participacao bombástica que o Snyder falou que o Cut teria? Pois é, ela é a do Caçador de Marte mesmo..? Uma fonte que acompanhou a entrevista do Snyder pra Variety confirmou que ele mesmo disse isso (e foi omitido da entrevista pra guardar surpresa), o que é meio broxante! Todos esperando o Lanterna Verde e nada...\nQue coisa irada esse CG chamado “The Mother Box Origins” do #SnyderCut!!! Apresentando todos os heróis de Liga da Justiça! Arte pura ???? pic.twitter.com/LE3i9GiIcV\n— Juras (@jurandirfilho) February 27, 2021\nOn 2/26/2021 at 8:07 AM, Jorge Soto said:\nconfirmou que ele mesmo disse\nsei nao...o proprio Reynolds, que ja ta entrando pro MCU, ja disse varias vezes que nao ta no Cut do Snyder.. bem, eu nem conto mais com isso\nem tempo, o SnyderCut vai ter exatas 4 horas, 1 minuto e 28 segundos..


Blog de Frederico Menezes: A HORA DO SEMINÁRIO\nhildasoares.1@hotmail.com 15 de julho de 2011 07:48\nFred, que pena não poder está presente, com certeza será só luz, e bençaõs, porque tudo que é feito com amor flui. Quem sabe no próximo ano se Deus permitir, porque tudo é da vontade dele e não nossa. Ontem dei uma olhadinha na Granja do amor através das fotos, linda por demais, assim como a Casa do caminho,aquele jardim que é encantador, muito bonito, e aconchegante, estás de parabéns você é merecedor de tudo isso amei!!!!!!!! Abraços!!!!!!!\nGustavo 15 de julho de 2011 07:52\nEstamos ansiosos pela chegada da data festival na nossa granja do amor.\nGostaria de lembrar, aproveitar este espaço, para dizer a todos da minha (eu, minha esposa e meus filhos) grata satisfação em fazer parte deste grupo. Desde Janeiro / 2011 que ganhei este prêmio dos céus, obrigado a todos que fazem parte deste grupo, desta família, chamada NACCA.\nTânia Silva 15 de julho de 2011 12:12\nJá estamos em contagem regressiva para esse dia, que tenho certeza será MARAVILHOSO. Acho que vocês ficarão sem saber se estão em Goiana, Campina Grande,João Pessoa ou Alagoas he he he....Campina Grande vai estar lá.


Página de Anizioart Multimídia - RMS - Rede de Mobilização Social\nApps de Anizioart Multimídia\nAmigos de Anizioart Multimídia\nGrupos de Anizioart Multimídia\nAnizioart Multimídia ainda não recebeu nenhum presente\nPágina de Anizioart Multimídia\nFotos de Anizioart Multimídia\nVídeos de Anizioart Multimídia\nXô dengue com Zé Tampinha\nAdicionado por Anizioart Multimídia\nMARIONETES DE GARRAFAS PET\nAs baleias Francas do Sul\nBlog de Anizioart Multimídia\nHoje, estive na inauguração da praça, na comunidade da Babilônia.\nE fiquei muito feliz, em ver uma bela praça, em uma comunidade muito carente.\nGraças ao trabalho do gonverno do estado, com as UPPS,e a sociedade organizada e dos empresários.\nLá estavam, o secretário de segurança, o presidente do Metrô-rio, o presidente da Light e a presidenta da associação da Babilônia.\nNão vou citar seus nomes, pois esqueci de alguns, mas foi maravilhoso.\nPostado em 17 dezembro 2010 às 21:04\nA banda da garrafa descartável\nEstive quinta feira passada, no morro da Babilônia, que fica no Leme.\nE vou começar a fazer um trabalho voluntário, junto com os professôres da associação.\nVamos montar, uma banda de garrafas pet, e ensinar música para as crianças.\nCom o lixo sólido encontrado na comunidade, eu vou ensinar os professôres, a fazer os instrumentos\nque toca qualquer rítmo.\nQue será a companhado de outros instrumentos convencionais.\nEstão todos entusiasmados, com essa…\nPostado em 20 setembro 2010 às 14:34\nO Japão quer retomar a caça comercial das baleias,no mundo existe 40 espécie de baleias, e a metade dessas espécie, está ameaçada de extinção.\nEles nunca deixaram de caçar esses gigantes dos mares,falam que caçam com fins científicos.\nE que faz parte da cultura deles comer carne de baleias,será que a vida desses enormes inocentes merecem desaparecer do planeta,para preservar a cultura de um povo?\nA comissão internacional da baleia, em vez de mover ações para pressionar o…\nPostado em 31 agosto 2010 às 22:30\nÀs 15:27 em 8 janeiro 2013, Antônio Carlos Santos de Matos disse...\nÀs 19:17 em 13 dezembro 2010, CARLOS HENRIQUE VILLAS BOAS disse...\nBoa noite, seja bem vindo ao nosso Grupo de Apoio e sua presença é muito importante para todos nós. Um grande abraço.\nÀs 6:46 em 21 novembro 2010, CARLOS HENRIQUE VILLAS BOAS disse...\nAgradecemos pelo seu carinho em querer ajudar dando um presente para uma criança, e respondemos seu e-mail enviando em anexo a FICHA DE CADASTRO com todos os nossos dados, endereço, telefones e e-mails. Pedimos que nos devolva esta FICHA DE CADASTRO preenchida e também solicitamos que guarde uma cópia e assim que for entregue o presente para uma criança iremos fazer contato e enviaremos fotos para saber a quem voce ajudou e fez sorrir, um grande abraço de toda nossa Equipe.\nÀs 6:53 em 19 novembro 2010, CARLOS HENRIQUE VILLAS BOAS disse...\nÀs 13:56 em 17 novembro 2010, CLAUDINHA POETA LONDRINA BRASIL disse...\nÀs 16:22 em 21 outubro 2010, Victor S. Gomez disse...


116 anos de Alfred Hitchcock: relembre as aparições do mestre do suspense em seus filmes – Pausa Dramática – Cinema, música, entretenimento e Cultura Pop\nEsta semana o mestre do suspense Alfred Hitchcock completaria 116 anos se ainda estivesse vivo. Embora não esta mais entre nós, seus filmes se tornaram clássicos indispensáveis para qualquer apreciador de cinema, de qualquer gênero. Longas como Psicose, Janela Indiscreta, Pacto Sinistro, Dique M Para Matar, Um Corpo Que Cai, O Homem Que Sabia Demais, Os Pássaros ou Intriga Internacional e atores como Cary Grant, James Stewart, Kim Novak, Janet Leigh e Grace Kelly são venerados até hoje graças à habilidade do diretor.\nLeia nossa resenha de Hitchcock\nEmbora nunca tenha ganhado um Oscar por seus trabalhos (somente um prêmio honorário), chegou a ser indicado 5 vezes. É, ainda hoje, referência no que diz respeito á cinema de suspense e construções de trama. Ler os livros Psicose, de Robert Bloch e Alfred Hitchocock Nos Bastidores de Psicose, de Stephen Rebello e só depois assistir os filmes Hitchcok (2012) e Psicose (1960) é fazer uma viagem pela mente intrincada do diretor e seus métodos e maneirismos.\nVeja 55 curiosidades sobre Psicose\nUm dos hábitos mais conhecidos de Hitchcock era o de fazer aparições em seus próprios filmes. Como um homem atravessando a rua, alguém em um banco no fundo da cena ou saindo de uma loja, era sua brincadeira preferida e acabou virando mania entre seus fãs procurá-lo em cena durante o filme. Durante toda sua carreira, ele apareceu em 39 de seus filmes.\nVeja abaixo algumas das aparições mais famosas e no final um vídeo com todas as participações do diretor em seus filmes.\nEm Psicose, um de seus clássicos, Hitchcock aparece em uma janela usando um chapéu de caubói. Para assistir à cena, coloque no minuto: 0:06:35.\nA princípio, Hitchcock apareceria como um corpo morto boiando em Um Barco e Nove Destinos. Mas a dieta do diretor ia bem, e decidiu aparecer em um ensaio fotográfico de Antes e Depois para um comercial de Reduco, um remédio para emagrecimento. Assista à cena no minuto 0:25\nEm Janela Indiscreta, aparece dentro do apartamento de um pianista e compositor. Há quem diga que o diretor olha para o público nessa cena, mas o pianista responde a ele, deixando a dúvida. Confira no minuto 0:25:05\nEm Disque M Para Matar, a participação do diretor se resume a uma foto pendurada na parede em uma reunião de colegas. Veja em 0:13:13\nO diretor aparece em uma de suas obras primas, Os Pássaros, passeando casualmente em frente a uma loja de animais domésticos com seus dois cachorros, Geoffrey e Stanley. Veja em 0:02\nEm Ladrão de Casaca, Hitchcock aparece com esta expressão serena ao lado de Cary Grant, que interpreta o protagonista. Confira no minuto 0:09:40\nNão pense que Hitchcock era um homem sem coração por conta de seus filmes tensos. Em Cortina Rasgada, o diretor aparece ninando uma criança pequena em seus joelhos. Veja a cena em 0:08\nHitchcock volta e meia aparecia com instrumentos musicais. Em Um Corpo que Cai, o diretor carrega uma capa para trompete. Veja em 0:11:40\nEm Interlúdio, a participação de Hitchcock não é exatamente insignificante. Graças a uma confusão causada logo depois dessa cena, o culpado pelo crime é desmascarado. Veja em 1:04:44\nEm O Homem Errado, a silhueta do diretor é mostrada durante quase todo o prólogo do longa. De acordo com uma biografia sobre Hitchcock, esta aparição queria mostrar que o filme era uma história sobre pessoas reais. Veja a cena bem no começo do filme, em 0:00:18\nEm sua curta aparição em Chantagem e Confissão, Hitchcock se irrita com um garoto no metrô de Londres que mexe em seu chapéu. Ele aparece por 19 segundos na tela. Veja em 0:10:25\nEm Intriga em Família, o diretor faz sua última aparição como figurante, mostrando apenas sua silhueta em uma pose expressiva.\nAssista ao vídeo com todas as aparições de Hitchcock em seus filmes:\nbates motel, CINEMA, hitchcock, norman bates, psicose, suspense\nApós mistério em ‘Babilônia’, relembre os “quem matou?” mais famosos das novelas da Rede Globo


Cabo Verde regista dois óbitos e 270 novos casos positivos de co\nCabo Verde regista dois óbitos e 270 novos casos positivos de co…\n19 Janeiro 2022 - 13:47:49 CS/DD Agência Panafricana de Notícias\nCabo Verde regista dois óbitos e 270 novos casos positivos de covid-19\nPraia, Cabo Verde (PANA) – O Ministério da Saúde de Cabo Verde anunciou, terça-feira, que, nas últimas 24 horas, foram contabilizados mais dois óbitos associados ao coronavírus (covid-19) e 270 novos casos positivos.\nO boletim epidemiológico divulgado pelo Ministério esclarece que os óbitos aconteceram nos concelhos de Santa Catarina e do Tarrafal, em Santiago, ilha que no total contabilizou mais 81 casos positivos.\nSegundo os dados divulgados, num universo de 1.802 amostras testadas, a positividade foi 7,5 por cento.\nOs novos casos de infeção foram também diagnosticados na ilha do Sal (31), São Vicente (64), Praia (47)), Santa Catarina (21), Ribeira Brava de São Nicolau (21) e São Filipe (nove).\nBoa Vista (nove), Tarrafal de São Nicolau (seis), Ribeira Grande de Santo Antão (29), São Domingos (quatro), Maio (dois), São Lourenço dos Órgãos (01), Mosteiros (três), São Miguel (um), Brava (sete), Ribeira Grande de Santiago (dois) e São Salvador do Mundo (um), também registaram novas infeções.\nA mesma fonte dá conta também de 599 curados, sendo 125 na Praia, três São Domingos, 23 em Santa Catarina, um em São Salvador do Mundo, três em Tarrafal, 11 em São Miguel, 14 em Santa Cruz, 16 em São Filipe, dois em Mosteiros, cinco em Santa Catarina de Fogo, quatro em Brava, 50 em Ribeira Grande de Santo Antão, sete em Paul, 19 em Porto Novo, 185 em São Vicente, 71 em Sal, 40 em Ribeira de Brava, oito em Tarrafal de São Nicolau, nove em Boa Vista e três em Maio.\nDe acordo com estes mais recentes dados, o país passa a contabilizar 2.114 casos ativos da covid-19, 52.108 casos curados, 378 óbitos, 28 óbitos por outras causas e nove transferidos, perfazendo 54.637 casos positivos acumulados no país.


Negócios em Pauta 08/01/2021 - Jornal Empresas & Negócios\nNegócios em Pauta 08/01/2021\nA – Eficácia de 78%\nA vacina contra o coronavírus Sars-CoV-2 desenvolvida pela Sinovac Biotech, CoronaVac, apresentou uma taxa de eficácia de 78% na prevenção da Covid-19, anteciparam diversos veículos de comunicação ontem (7) com base em informações do governo do estado de São Paulo. O imunizante apresentou ainda 100% de prevenção de casos graves e moderados da doença. Com isso, o Instituto Butantan já fez a solicitação do registro de uso emergencial na Anvisa. A taxa mínima de eficácia exigida pelo órgão é de 50%. O governador JoãoDoria também confirmou que o estado quer começar a vacinação no próximo dia 25 (ANSA).\nB – Contratação de Médicos\nO Hospital Universitário da USP, na Cidade Universitária, tem cinco novos editais abertos com 22 vagas para a contratação de médicos nas áreas de pediatria, ginecologia, obstetrícia, radiologia e emergência. A seleção terá validade de um ano, enquanto os contratos valerão por dois anos. A jornada de trabalho será de 24 horas semanais, com sala´rio de R$ 7.672,17. As inscrições são gratuitas e podem ser realizadas até o próximo dia 11, na área de processo seletivo do site (http://www.hu.usp.br/processo-seletivo). O participante deve preencher a ficha de inscrição on-line e transmitir as documentações que serão utilizadas para a seleção e classificação. Os requisitos básicos para inscrição e demais informações estão disponíveis em: https://jornal.usp.br/wp-content/uploads/2021/01/edital_hu_31dez2020.pdf).\nC – Nacionalidade Portuguesa\nA Cidadania4u – empresa brasileira criada para auxiliar na obtenção da cidadania europeia, em ambiente 100% online – amplia atuação e passa a oferecer serviços também para quem deseja obter a nacionalidade portuguesa. Disponibilizando consultoria, busca de documentos e assessoria jurídica in loco em Portugal para todas as etapas do pedido, a empresa atende filhos, netos, bisnetos e cônjuges e os valores variam entre R$ 3 mil e R$ 20 mil, que irão depender do número de documentos que precisam ser coletados e traduzidos e da complexidade do caso. Com o passaporte português, vem a possibilidade de morar em qualquer país da UE, visitar 184 países sem precisar de visto, além da possibilidade de estudar nas melhores universidade do mundo e trabalhar com ganhos em euro. Saiba mais em: (www.cidadania4u.com.br).\nD – Programa de Trainees\nDetentor da Centauro e da Fisia (distribuidora oficial da Nike), o Grupo SBF está lançando seu Programa de Trainees 2021. As inscrições já estão abertas e os participantes vão concorrer a 20 vagas, com salário de R$ 6.500 e benefícios como vale-refeição, vale-transporte, assistência médica e odontológica, auxílio-academia, participação nos lucros, entre outros. A companhia busca talentos diversos, apaixonados por esporte e atitude protagonista. Os candidatos poderão optar por duas modalidades de trabalho: loja ou corporativo. É necessário ter completado o ensino superior entre dezembro de 2017 a dezembro de 2020 em qualquer curso, tecnólogo ou bacharelado. Entre as habilidades desejadas estão capacidade de colaboração, ética, adaptabilidade, orientação para o cliente e visão sistêmica. O inglês não será obrigatório e não há restrições quanto à idade e universidades de origem. Inscrições: (https://traineesbf.com.br/).\nE – Investidores de Startups\nPara entender sobre o comportamento dos investidores de startups neste período de crise, a Comunidade Anjos e VCs da Jupter realizou uma pesquisa inédita contendo o Mapa e as Rotas de Investidores de Startups no Brasil. A pesquisa, que foi realizada entre os meses de janeiro e dezembro de 2020, teve o objetivo de mapear os players da Comunidade de Investidores Anjos & VCs. Realizado com 128 players, através de um questionário com perguntas de múltiplas respostas, o Mapa de Investidores 2020 revelou que 88,3% dos investidores estão ativos para aplicar capital em novas startups, 70,3% já estão investindo e gerando portfólio, 28,9% estão em processo de estruturação de novos fundos e 13,3% estão ativos para novos investimentos, contra 16,4% que estão desinvestindo. Saiba mais no link: (https://jupter.hubspotpagebuilder.com/rota).\nF – Atraindo Talentos\nA área de Clientes e Digital da Porto Seguro está com vagas abertas para quem deseja atuar com inovação e ajudar a companhia nos seus mais diversos desafios, pensando sempre na experiência do consumidor. Ao todo, são 34 posições disponíveis para início imediato na matriz, em São Paulo – neste momento com atuação via home office. O processo seletivo envolverá testes e entrevistas com líderes da área. Entre as posições disponíveis estão Scrum Master, UX/UI e UX Research, PM, PO, UX Research Lead, Analytics Lead e Teach Lead. Os selecionados terão acesso a salários compatíveis com o mercado, oportunidade de trocar experiências constantes com uma equipe de especialistas, além de participar do desafio de construção da área. Inscrições pelo link (https://wwws.portoseguro.com.br/gerenciadorinterfaceweb/rh_detalhe_vaga.do?id=5fdbbda4943f0c1a6485bab4\nG – Retorno às Aulas\nA Secretaria da Educação do Estado/SP vai contratar até 10 mil professores temporários para o retorno das aulas presencias no dia 1º de fevereiro. O objetivo é que os profissionais ministrem aulas presencialmente durante todo o ano letivo. Em uma rede tão grande, contratar professores é essencial para garantir condições adequadas para o retorno seguro das aulas em todo estado. O edital foi publicado na edição da última terça-feira (5) do DO. As inscrições devem ser feitas no Banco de Talentos (https://bancodetalentos.educacao.sp.gov.br/), uma plataforma criada pela Seduc para gerenciar os processos seletivos até o próximo dia 20. Os candidatos devem indicar as disciplinas que pretendem ministrar e a Diretoria de Ensino que deseja fazer parte.\nO Méliuz, empresa que oferece soluções digitais por meio de uma plataforma de marketplace e serviços financeiros, que recompensa usuários com cashback, está com dezenas de vagas de emprego e estágio abertas. As oportunidades são para áreas, como Departamento Pessoal, RH, Growth, Estratégia e Tecnologia. Somente para o time de desenvolvedores, são mais de 40 vagas, a maioria com regime de trabalho remoto. Oferece contratação em regime CLT, salário e benefícios compatíveis com o mercado, como plano de saúde, plano odontológico, vale refeição ou alimentação e adotou o sistema de trabalho híbrido ou 100% remoto, o que possibilita que profissionais de qualquer parte do Brasil se candidatem para as vagas. Outro diferencial é o programa de Partnership, no qual qualquer funcionário pode ganhar ações e se tornar sócio da empresa. Inscrições: (https://meliuz.gupy.io/).\nI – Importação de Brinquedos\nA Câmara de Comércio Exterior (Camex) adiou para 1º de dezembro de 2021 a resolução que reduz de 35% para 20% a tarifa de importação sobre brinquedos. Anunciada no início de novembro, a medida entraria em vigência em 1º de dezembro de 2020. Apesar da mudança de datas, a medida trará benefícios como a redução de contrabando e pirataria de brinquedos, segundo o Ministério da Economia. Com a revogação da redução, a tarifa de importação sobre brinquedos irá cair progressivamente. Em dezembro último, caiu para 30%; em junho passará a 25%, até chegar a marca de 20% em dezembro de 2021. As mudanças valem para itens como bonecos, quebra-cabeças, patinetes, triciclos, trens elétricos, entre outros produtos.\nJ – Alta Performance\nMesmo empresários com carreiras já consolidadas se encontram, por vezes, em encruzilhadas ou estagnados, sem saber como melhorar suas vidas e seus empreendimentos. A mentoria é uma ferramenta que ajuda a retirar essas amarras, que muitas vezes vêm da própria mente. Pensando nisso, surgiu o Êxito Mentoring Experience, projeto de mentoria de alta performance que chega à segunda edição em 2021 e já está com inscrições abertas. Promovido pelo Instituto Êxito de Empreendedorismo, tem duração de seis meses e começa com quatro dias de imersão em uma praia paradisíaca. Após a imersão, os participantes terão encontros semanais online com os mentores para desenvolver ainda mais seus empreendimentos e seus mindsets. Mais informações e inscrições no site: (www.exitomentoringexperience.com.br).\nK – Sobre a Constituição\nO Departamento de Educação da UFSCar oferece o curso de extensão “A Ciência da CF88: Ler a Constituição Federal de 1988 – Integralmente”, que objetiva fomentar e melhorar a compreensão dos participantes, no âmbito educacional, acerca da Constituição Federal de 1988. As atividades, às terças e quintas-feiras, das 14 às 16 horas, entre janeiro e junho. Os participantes irão debater os artigos determinados a cada encontro, por juristas e especialistas; apresentar as soluções que a CF88 traz no texto e apontar problemas na própria redação; e transformar as principais críticas do senso comum em aprendizagem constitucional. O curso é gratuito e as inscrições devem ser feitas até quinta-feira (14), no formulário online (https://bit.ly/36SQNDl), onde constam mais informações.\n← Quais são as perspectivas para este novo ano?\n[email protected] 08/01/2021 →\nNegócios em Pauta 23/12/2020


Home > Khosrow Shakeri-Zand > Reader Comments > 5 Dicas De como Montar A Loja Pela Web Início\n5 Dicas De como Montar A Loja Pela Web Início\nA decisão atinge empresas com mais de 50 mil acessos em serviço, o que acrescenta prestadoras como Olá, Net, Telefônica, GVT, Embratel, Cabo Telecom e Sercomtel. O programa é gratuito e os freguêses poderão baixá-lo no blog das empresas. Primeiramente, essa medição será feita somente como teste. A começar por outubro, as corporações estarão sujeitas a sanções caso não cumpram requisitos de propriedade das conexões definidos na Anatel.\nNo primeiro instante, a checagem vai poder ser feita só em conexões fixas de web. A começar por outubro, bem como as conexões móveis terão que revelar com um programa para medição, que deve ser diferenciado nesse. Segundo a Anatel, intuito da capacidade é proporcionar aos consumidores fazer a comparação entre os serviços oferecidos pelas organizações.\nPorém, alguém que estiver interessada em um definido serviço, contudo ainda não é assinante, terá que procurar alguém que já conta com ele para fazer o teste. Em outubro, a Anatel publicou resolução com o regulamento que institui os requisitos de peculiaridade para os serviços de internet banda larga. Foi esse documento que estabeleceu a oferta do programa para medir a velocidade das conexões.\nO critério ainda obriga as operadoras fixas e móveis a dar aos assinantes um percentual mínimo da velocidade de conexão contratada, que vai acrescentar gradualmente. Hoje, não existe determinação pro setor e, clique em meio a próxima postagem diversos casos, as corporações prometem somente 10 por cento da velocidade. Os fundamentos valem para operadoras com mais de 50 mil assinantes. Aquelas que não atingem esse número não devem executar as exigências do regulamento. As organizações assim como ficam obrigadas a disponibilizar a conexão em 99 por cento do tempo. Isto significa que, dentro de um mês, as empresas são capazes de deixar de ofertar o serviço por até sete horas.\nPra se certificar de que você está bem equipada, ensaie respostas, simule entrevistas com um camarada. Olhe para as habilidades, experiência, conhecimentos e qualidades pessoais que você tem e pense em exemplos que declaram como você montou estes. Isso vai fazer toda a diferença pra sua segurança. Uma técnica para comprar grande segurança é a de "fazer amizade" com tua tristeza.\n03/05/onze 15:Trinta e oito - Maria Orenivia\nTudo é charada de ângulo, treine no espelho e encontre o que te favorece\nSe não conhece a loja, comece com compras de baixo valor\nProvocou a Apple, com quem a Qualcomm competição nos tribunais\n26/11/2017 08h01 Atualizado 26/11/2017 12h59\nAntes de uma entrevista, pense em si mesma "Ah minha velha amiga aflição, muito obrigada por ter vindo. Eu sei que você está aí e eu reconheço totalmente". Realmente é uma amplo técnica sorrir para a angústia, em vez de tentar suprimi-la ou dominá-la com raciocínio negativo. Eu quase imediatamente havia me esquecido, pra compartilhar esse artigo com você eu me inspirei nesse web site clique em meio a próxima postagem, por lá você podes descobrir mais informações relevantes a este artigo. Pratique essas técnicas de convicção e veja como isto faz a diferença, não apenas em uma entrevista, no entanto numa apresentação de serviço ou qualquer outra atividade.\nNós conseguimos ter bem mais desenvoltura, liberdade e segurança quando estamos mais confiantes naquilo que estamos propondo e encarando efetivamente. Seja você mesma em sua essência, mas com sutilidade, e lembrando a toda a hora que você está em um recinto profissional, desse jeito, nada de exageros. Respire, relaxe, e vaiiiiiiiiiiii! Estou torcendo pra ti e enviando vibrações positivas.


Operação da Sefaz-PE apreende mercadorias avaliadas em mais de R$ 4 milhões, no Agreste - Blog o Secretário do Povo\nOperação da Sefaz-PE apreende mercadorias avaliadas em mais de R$ 4 milhões, no Agreste\n13 out 2021|Postado em:Agreste\nDurante a ação foram visitados 70 contribuintes e abordados 600 veículos\nA Secretaria da Fazenda de Pernambuco (Sefaz-PE), por meio da Diretoria de Operações Estratégicas (DOE) realizou na última semana uma operação no Agreste Pernambucano. O trabalho foi concentrado em 28 municípios do agreste com foco no combate à sonegação fiscal e irregularidades. Durante a operação, foram visitados 70 contribuintes e abordados 600 veículos. Foram apreendidas mercadorias irregulares avaliadas em mais de R$ 4 milhões, que geraram um crédito tributário de R$ 1,5 milhão.\nO planejamento da operação contou com a participação ativa da Diretoria da 2ª Região Fiscal, que concentrou as informações recebidas do público interno e externo, servindo de base para o planejamento. As equipes da DOE – GEAFE, GCOE e GLAUD – realizaram as diligências. As equipes da GCOE começaram a monitorar os veículos transportadores de mercadorias que ingressaram em Pernambuco pelo Agreste Meridional – Garanhuns e região. Veículos que apresentavam indícios de irregularidades foram levados para o Posto Fiscal de São Caetano, onde passaram por uma minuciosa fiscalização, com apoio da Diretoria de Fiscalização e Atendimento.\nNo início da madrugada do domingo (3), a Unidade Móvel da DOE e a equipe responsável (técnicos, motoristas, capatazia e policiais militares) iniciaram o deslocamento até Lajedo, onde foi instalada e se iniciaram as abordagens de campo pelas equipes da GCOE.\nA fiscalização de mercadorias em trânsito reflete a própria gênese do tributo ICMS, que é um Imposto de Circulação. Neste ponto de fiscalização, além do apoio da PMPE, a Sefaz-PE contou com a participação da Polícia Rodoviária Federal, consolidando uma importante parceria. A unidade móvel é uma ferramenta de trabalho e, ao mesmo tempo, um símbolo da fiscalização de trânsito que desempenha importante papel na verificação, in loco, da circulação de mercadorias, contribuindo com a obtenção de informações preciosas e, ou a constatação de ilícitos tributários e de outras espécies.\nA partir da segunda-feira, 04/10/2021, se incorporaram às atividades equipes do GLAUD e GEAFE. Estas equipes cumpriram uma programação intensiva de ações na região, abordando principalmente os segmentos de varejo, combustíveis, material de construção e supermercados. Em Arcoverde, a GEAFE interditou 8 empresas que funcionavam sem inscrição no CACEPE. As mercadorias expostas à venda nestas empresas foram avaliadas em mais de R$ 1 milhão de reais. O responsável pagou, entre ICMS e multas, R$ 300 mil e tem um prazo de 30 dias para regularizar o seu cadastro.\nO GLAUD diligenciou dois contribuintes dos segmentos de supermercados e tecidos. No local, foram copiados os arquivos digitais que serão objetos de auditoria fiscal a ser realizada por auditores da 2ª RF. A presença do GLAUD nestas operações é permanente e vem da importância que os dados digitais têm na vida moderna.\nColaboração – Diretoria de Comunicação|DICOM\n« Governo de Pernambuco anuncia pagamento de mais de R$ 71 milhões em Bônus de Desempenho Educacional\nPernambuco recebe nova remessa de vacinas contra a Covid-19 da Astrazeneca »\nTAGS: agreste, DOE, GCOE, GEAFE, GLAUD, ICMS, Pernambuco, PMPE, SEFAZ-PE


gildot | Artigos | Filtragem de conteúdo HTTP\nFiltragem de conteúdo HTTP\nContribuído por jmce em 12-08-05 9:09\ndo departamento coXteXdoX\nrubenromao escreve "Estou a estudar a possíbilidade de usar o DansGuardian para filtro de conteúdo HTTP. Gostaria de criar aqui no Gildot uma discussão salutar sobre este tipo de filtro que tenham conhecimento.\n< Torradeira NetBSD | Licenciatura em programação de jogos electrónicos >\no dansguardian é... (Pontos:1)\npor hybriz em 12-08-05 10:16 GMT (#1)\n...o melhor que conheço a nivel de opensource.\naté é usado numa appliance da caixamágica.\nRe:o dansguardian é... (Pontos:2, Engraçado)\npor m3rlin em 14-08-05 2:40 GMT (#13)\ncaixamágica ???? O que é isso ???\nRe:o dansguardian é... (Pontos:1)\npor Gothic em 14-08-05 12:15 GMT (#14)\nÉ tipo a caixa pandora... é só surpresas!\npor marcosfarias em 17-08-05 3:35 GMT (#17)\nOlá estou começando agora nessa lista de discussão...minha opinião para proxy dinâmico fica o wfi...também eh um software open source, pois em um case se apresentou mais rápido na verificação das páginas. Eh um otimo software...a configuração eh mto semelhante.\nEste tipo de software é... (Pontos:1, Lança-chamas)\npor Cyclops em 13-08-05 8:18 GMT (#2)\n... ridículo, e apenas retrógrados o consideram necessário.\nRe:Este tipo de software é... (Pontos:3, Interessante)\npor fhc em 13-08-05 9:05 GMT (#3)\nComo por exemplo os pais...\nRe:Este tipo de software é... (Pontos:2)\npor mazevedo em 13-08-05 9:09 GMT (#4)\nPor acaso... ou talvez não!\nAqui no burgo temos um Smartfilter instalado. Nunca tive problemas com Gains, Gators, e outros spywares: mesmo que fossem instalados numa máquina, ZZZTT, o Smartfilter filtrava o acesso aos sites deles... E antes que venham digam: Não, não posso remover o IE, não também não posso remover o Windows.\nA licença expirou, e ainda não foi renovada: o Trend passa o dia todo a queixar-se de Spyware que vai surgindo como cogumelos...\nNão vou dizer que é perfeito: bloqueios do género: http://www.tsf.pt -> Reason: MP3 Site, mas depois de algum tempo perdido na configuração, consegues fazer alguma filtragem, se bem que no nosso caso, 95% seja a Spyware/Adware... ah, já me esquecia: permite fazer filtragem a endereços IP directos, género: http://143.133.11.2/spyware/aqui/tambem/ha.ctl, se bem que o site da Segurança Social volta e meia não funciona!\npor SUp3rFM em 13-08-05 12:04 GMT (#6)\nConcordo. Acima de tudo a pedagogia deve prevalecer. Conto-vos um caso de uma empresa que andava a ter problemas com colaboradores a passear em sites "desajustados" ao quotidiano laboral. Numa newsletter mensal divulgou o seguinte ranking:\nSites mais visitados pelos nossos colaboradores\n1 - www.abola.pt\n2 - www.record.pt\n3 - www.ojogo.pt\n4 - www.sexylolitas.com\n5 - www.xxxwhatever.com\nPor baixo do ranking aparecia a seguinte nota:\nNa próxima newsletter, serão divulgados os nomes dos colaboradores que mais tempo gastam a ver estes sites...\nE funcionou! :)\nRe:Este tipo de software é... (Pontos:1)\npor iMorpheus em 13-08-05 13:18 GMT (#7)\nSim... este é o meu tipo de argumentação preferido!\nÉ mau porque não presta.\nViva a humildade!\npor Cyclops em 13-08-05 21:59 GMT (#10)\nŃão é porque não preste, é porque é retrógrado.\npor biduxe em 13-08-05 14:21 GMT (#8)\né isso e os filtors de spam e antivirus... Se o mundo fosse perfeito não precisávamos de nada disso.\npor Cyclops em 13-08-05 21:59 GMT (#9)\nConteúdos alegadamente menos desejáveis são activamente procurados e activamente bloqueados por censores donos de toda a moral.\nVírus e spam chegam-te sem pedires por algo semelhante.\nAcho que necessitas uma melhor capacidade de abstracção e instanciação.\npor biduxe em 14-08-05 1:04 GMT (#12)\nSe me indicares onde é que isso se compra, não me importo de fazer um upgrade...\nAgora a sério, e porque não me posso abstrair da realidade da empresa em que trabalho, vou fazer-te um desenho dos meus problemas, talvez me possas ajudar com as tuas capacidades superiores.\nAqui na empresa, pessoas trabalham em fluxos tensos e usam web para trabalho, cada negócio deve ser aprovado por um operador em 15 minutos no máximo, e são muitos que chegam por minuto. Para isso, precisam de usar algumas ferramentas web based. o link para a net é só um.\nPara que possam trabalhar eficazmente têm que aceder rapidamente à informação. para isso vejo três soluções:\n1 solução consensual - conscencializar todos sobre o seu trabalho e sobre os recursos de que dispoem para efectuá-lo.\n2 solução terror - publicar os logs do proxy com autenticação.\n3 solução fascista - bloquear acesso aos sites mais gulosos em largura de banda e que não digam respeito ao trabalho\n4 solução tendenciosa - diminuir a prioridadde de acesso aos sites que não digam respeito ao trabalho.\nClaro que preferia aplicar a solução consensual, querendo evitar conflitos, recuso-me a aplicar a solução terror. O meu projecto é chegar a implementaar a solução tendenciosa, mas para já a única que tenho pronta e a funcionar é a solução fascista.\nComo tenho obrigação de resolver o problema, tive de optar por uma delas. Na realidade empresarial é assim. Agora se tiveres outra solução, este é um fórum e a mais valia é expôr ideias por isso estás à vontade.\nO controle que tenho sobre spammers e virus é o mesmo que tenho sobre que conteúdos os utilizadores querem aceder. o meu trabalho é impedir que que esses problemas e outros afectem a productividade dos utilizadores. sobre os conteúdos todos os conteúdos são autorizados aqui, somente há alguns cujo volume de dados não deve ultrapassar os 0 bytes para deixar espaço para os outros.\nPS: se continuas a incluir-me no que chamas "censores donos de toda a moral" sinto muito, mas também eu gostava de administrar uma rede universitária, ou dum isp em que aí concordo contigo, esse tipo de software é ridículo.\npor Cyclops em 14-08-05 16:22 GMT (#16)\n5 solução auto-controlo - simplesmente publicar os logs do proxy de forma a que todos possam ver tudo.\nQuanto apostas que a coisa melhora muito rapidamente?\nRe:Este tipo de software é... (Pontos:0)\npor tonidosimpostos em 14-08-05 0:59 GMT (#11)\nÉ sinal de que nunca viste os logs dos Websense de uma série de bancos portugueses ;) Ou então tens o exemplo de uma grande operadora móvel, que por acaso nao tem filtragem, mas depois andavam com problemas em saber qual o tipo de sanções a aplicar a funcionários que andavam a ver os jornais online em vez de trabalhar :)\nA malta viciou-se na web no emprego. Se quiseres testar isso, manda o proxy abaixo ai numa grande empresa e vê a reacção ! Fogeeeeeeee :)\nOutros (Pontos:3, Informativo)\npor Strange em 13-08-05 9:28 GMT (#5)\nOutros projectos de filtragem de conteúdo:\nFilter modules for Squid\nUsei o adzapper durante uns anos numa rede caseira, e achei-o interessante. Gostei também do redireccionamento nalguns sites para a versão impressa da página (ex: anandtech).\nMas ultimamente fico-me apenas pela extensão adblock no firefox.\nQuanto ao DansGuardian, incomoda-me um pouco a licença do site, mas o software é GPL. E, para quem usa a versão quem vem na sua distribuição preferida, é irrelevante a licença do site.\npor higuita em 14-08-05 14:15 GMT (#15)\nEu uso em casa o privoxy, as suas capacidades de alterar as paginas sao excelentes, podem ser usadas inclusive para corrigir erros em paginas (tipo paginas IE only)\nsei que existe uma variante para filtragem de conteudo "improprio para criancas", mas nao sei o nome\npara quem nao saobe, o privoxy e' a continuacao do junkbuster (que se tornou comercial e server based)\npor Kwisatz em 19-08-05 10:42 GMT (#18)\n# --------------------- BLOQUEIO DE SITES -------------- acl proibido url_regex "/etc/squid/proibido.cfg" http_access deny proibido exemplo do ficheiro: .bebadasousadas.com .esporranacara.com .weniger-ist-besser.de .tmcgalleries.com .foxfiregirls.com .youngpervs.com .chloe18.com .nastykati.com .bangbros.com .sexole.com .yonkis.com\nLinux sergio 2.6.11-gentoo-r11 #2 SMP Sun Jun 19 00:45:34 WEST 2005 x86_64 Mobile AMD Athlon(tm) 64 Processor 3000+ AuthenticAMD GNU/Linux


Rhada Naschpitz - Rock Fusion Dance -Contemporary Ethnic Dance -Tribal Fusion Bellydance: Setembro 2011\nResolvi falar sobre a Dança-Teatro porque tem sido uma das minhas referências de pesquisa para o estilo de performance que faço dentro do Dark Fusion. Pois é como DANÇA-TEATRO que muitas vezes se caracteriza a dança de fusão obscura no tribal fusion. Não porque se assemelhe a qualquer iniciativa já encontrada nessa categoria,mas vai de encontro ao conceito da DANÇA-TEATRO por sua própria natureza expressiva. Mas apesar desse potencial o DARK FUSION precisa cada vez mais amadurecer sua linguagem para que ganhe a amplitude expressiva da DANÇA-TEATRO. Só agora , com o já chamado DARK FUSION THEATRE essa situação está se concretizando. Com certeza tentativas de fusão e outras linguagens da dança , e da ação teatral, estão gerando possibilidades mais híbridas para a dança OBSCURA, como também estão colaborando no amadurecimento da própria linguagem de movimento específica desta. A expressão estética e artística da cultura Dark já é teatral em sua essência, já havendo um elo de coerência de linguagem nato.. Eu como bailarina de Dark Fusion estou trazendo para meu estilo e forma de dançar e ensinar, conceitos, métodos, experiências ... Desenvolvidos principalmente por Pina Bausch, considerada a grande dama da dança contemporânea alemã, já que tinha um estilo expressionista único que, no início de sua carreira, provocou grandes polêmicas, antes de ser reconhecido mundialmente. O dança-teatro, como a maioria denomina, foi a principal contribuição dela.\nENTÃO VAMOS COMEÇAR A ENTENDER UM POUCO SOBRE DANÇA-TEATRO:\n" A Dança-Teatro é um tipo de dança que está mais preocupada com a presença, com a teatralidade e com a dramaturgia física. Para dançar, para se mexer se precisa ter uma história por detrás. Tem que estar consciente daquilo que motivou a criar. Precisa-se ter um sentido para mover e não mover para encontrar o sentido. Precisa-se de construir um personagem, de ver imagens, de contar alguma história com o corpo. "\nO conceito de dança-teatro surgiu na Alemanha, no Folkwang Tanz-Studio, criado por Kurt Joos no final da década de 20 e ganhou notoriedade a partir da década de 70, tendo na figura da coreógrafa alemã Pina Baush seu principal expoente. O nome de Pina Bausch é associado diretamente à sua condição de criadora da “ Dança-Teatro” contemporânea, representada pela fundação e direção da sua companhia Wuppertal Tanztheater, desde 1973, na cidade de Wuppertal, na Alemanha. A expressão “Dança -Teatro” ( “Tanztheater”, em alemão) tem como definição mais universal “a união genuína da dança com alguns elementos do teatro, criando uma nova e única forma de dança, na qual a maior referência é a realidade humana.”\nO termo já tinha sido usado anteriormente na Alemanha,entre 1910 e 1920, por alguns membros do movimento Expressionista de dança, que pretendiam distanciar esta nova forma de arte, das tradições do ballet clássico; entre eles, o pioneiro e o mais importante representante desta corrente de pensamento: Rudolf Von Laban. Posterior à ele estão Mary Wigman e Kurt Jooss, antecessores de Pina Bausch dos quais herdou influências. Ao longo de suas mais de cinco décadas de criação, este estilo de se fazer dança, mantém quase sempre a mesma essência: Baseia-se no elemento humano e procura ser uma arte com um maior papel pessoal, que prima pela sensibilização e reflexão do público. As performances combinam : dança, canto, diálogos, uso de personagens, cenários e figurinos; situações específicas como: medos, tristezas e outros conflitos humanos que são apresentados com um propósito; unidos a todos estes outros elementos. . Mas é a personalidade de cada coreógrafo, suas histórias, vivências, experiências , que vão dar as obras um traço peculiar.Na dança-teatro os dançarinos representam um personagem. Pina Bausch em seus trabalhos, promovia um entrelaçamento entre dança e palavras... Os corpos ganhavam consciêcia de si próprios e expressividade através de repetições de gestos, palavras e experiências; estando sempre em constante transformação. O corpo ajuda a contar uma história, mas ele próprio possui a sua história; que também pode ser percebida nas apresentações. O corpo é um uma visão particularizada de uma vivência.O teatro tem a sua essência na linguagem verbal. A dança tem sua essência no corpo humano. Ele é o seu principal instrumento de expressão. A dança-teatro unifica esses dois elementos. O corpo é texto dos dançarinos-atores. Ao longo da história, inúmeras são as sociedades que de forma ritualística agregaram danças e narrativas em “eventos” importantes para as suas comunidades. Ritos de passagens de condições sociais e ritos religiosos são os expoentes máximos dessa união. O teatro e a dança estão intimamente ligados nesses rituais onde cidadãos contam as histórias (míticas ou reais) de seus povos; e dança-teatro resgata um pouco desse caráter.\nO conceito de DANÇA-TEATRO vem sendo desenvolvido e modificado a partir das inúmeras experiências desenvolvidas em torno do assunto. Rudolf Laban e Pina Baush tornaram-se os representantes das primeiras iniciativas de categorizar uma expressão cênica que não conseguia se restringir nem a categoria da dança exclusivamente, nem a do teatro.Apesar de muitos ainda tentarem transformar o conceito de DANÇA-TEATRO ou TEATRO-DANÇA num código de movimentos ou de expressão fixo, e passarem a reproduzir mimeticamente os resultados da pesquisa de Pina Baush, por exemplo. A DANÇA-TEATRO pode ser encontrada através dos mais diversos códigos de expressão cênica, não é possível determinar tão precisamente os limites dessa “categoria” uma vez que sua essência designa justamente o trânsito “livre” entre os limites do teatro e da dança, como eram vistos. Ou seja, a manifestação cênica que se coloca naquela região de intersecção entre o teatro e a dança acaba por propor uma abordagem de DANÇA-TEATRO ou TEATRO-DANÇA. Talvez a inserção de textos poético/dramáticos na boca de bailarinos, talvez a composição coreográfica aplicada às ações de atores, ou um teatro sem palavras ou uma dança com personagens, enfim, muitas são as possibilidades que permitem a exploração dos limites entre as artes cênicas. Se a exploração parte do campo da área teatral em direção a dança parece encontrar a categoria de TEATRO-DANÇA, se acontece o contrário, é a dança que busca se apoderar dos elementos teatrais, ganha o conceito de DANÇA-TEATRO. Limites sempre tênues e relativos.\nMais Detalhado: Primeiro é necessário entender alguns desenvolvimentos históricos do termo alemão “Tanztheater” (dança-teatro), assim podemos entender Pina Bausch neste contexto histórico.\nO termo Dança -Teatro nos leva de volta aos anos 20 na Alemanha, quando Rudolph Laban era uma figura proeminente. Laban dirigiu alguns rituais de dança coral no Monte Verita, Suiça, em 1917. No começo dos anos 20, Laban distanciou-se da dança como uma expressão de sentimentos subjetivos. Ele havia sistematizado seu pensamento sobre o movimento da dança em um livro entitulado Die Welt des Tänzers (O Mundo do Dançarino), publicado em 1920. Seu interesse agora era em como exemplificar essa nova arte da dança com a sua recentemente estabelecida companhia, a Tanzbühne Hamburg (Companhia de Dança de Hamburgo). A Dança era mostrada como forma de arte independente, baseada nas leis de harmoniosas formas espaciais. Laban tornou possível a análise dessas formas de dança de acordo com os ritmos específicos que o corpo em movimento descrevia no espaço. Além disso, uma das fundamentais leis do movimento humano é o princípio da sequência: cada movimento irradia do centro da gravidade e tem que retornar a ele. A Companhia de Dança de Hamburgo tornou-se para Laban um instrumento para provar suas teorias na prática. As danças cresceram de esforços combinados do coreógrafo, do diretor de dança e do dançarino. Os três principais trabalhos foram: Die Schwingende Kathedrale (A Catedral Oscilante), Die Geblendeten (Tornado Cego) e Gaukelei (Burla).\nO treinamento diário de Laban para a sua Companhia de 24 dançarinos foi descrito em uma entrevista com Sylvia Bodmer, membro da Companhia original junto com Kurt Jooss. O trabalho técnico consistia em uma série de balanços e estudos em contrastes dinâmicos, e também estudos em grupo para construir consciência em conjunto. “Dança era definitivamente uma forma de arte”, disse Sylvia Bodmer, “e Laban e sua Companhia trabalharam com dedicação para representar esta nova forma de arte, dança moderna, no palco”. Laban fez uma clara distinção entre movimento coral e dança-teatro. O movimento coral servia para dar uma experiência de dança ao leigo, enquanto que na dança-teatro dançarinos profissionalmente treinados apresentavam a forma de arte da dança. Ele diferenciava isto de acordo com sua estrutura como orquestra, dança coral, ou câmara, incluindo danças menores como a sonata ou canção. Em relação ao conteúdo da dança-teatro, Laban não foi específico. Seus maiores alunos na Alemanha, Mary Wigman e Kurt Jooss, expressavam suas idéias da relação entre conteúdo e forma de maneira muito clara.\nO primeiro período altamente experimental de Laban aconteceu no Monte Verita e também em seu estúdio em Zurique, de 1913 a 1917. Durante este período, Mary Wigman tornou-se sua colaboradora e demonstradora. Em suas classes de improvisação com Laban, ela reconhecia a habilidade deste para liberar os estudantes e ajudá-los a encontrar suas próprias raízes. Os estudantes dançavam algumas vezes sem nenhum acompanhamento para sentir o ritmo do próprio corpo. Wigman compôs suas primeiras danças solo, “Dança Bruxa” e “Lento”, em 1914, abaixo dos críticos olhos de Laban. Ela o deixou então para procurar seu próprio caminho artístico.Não havia tradições às quais Wigman pudesse se relacionar. “Eu sabia que tinha que achar uma forma de dança do tempo no qual nós vivemos”. Mary Wigman foi mais específica sobre sua versão de dança-teatro do que seu mentor Laban. Ela chamava sua arte de “dança absoluta”. Segundo Wigman “Os conteúdos da dança e os trabalhos da arte da dança são similares àqueles das outras artes cênicas. O assunto é o homem e seu destino; Não o destino do homem hoje, ou ontem, ou amanhã, mas o destino do homem na sua eterna mudança de aparências... humanidade é o tema básico de uma ilimitada e eternamente significativa sequência de variações". As danças solo de Wigman falavam sobre o homem e suas relações cósmicas. Elas eram abstratas, claras em forma e expressionistas em seu uso de distorção, algumas delas realizadas em completo silêncio. As danças de Wigman mereceram, sem nenhuma dúvida, o termo de Laban - dança-teatro. Além de seu trabalho solo, ela coreografou também para grupos, como em suas “Cenas de um Drama Dança” e em “Conto de Dança”. Ela usou pela primeira vez a maior forma coral em Totenmal (Monumento para os Mortos) coreografado sem música para o poema de Albert Talhoff. Este trabalho, o primeiro do tipo, teve uma recepção controvertida. A questão foi levantada: estava este grau de abstração ainda no mundo da dança? Esta experiência forçou Wigman a reavaliar suas idéias de dança coral sem música. Durante os anos 50 e 60 Wigman criou peças de grande escala para o teatro musical. Seu objetivo era o renascimento contemporâneo do teatro coral grego antigo. Wigman estava em sua melhor fase, criando ritmos espaciais através de simples locomoções unificadas em grandes ações de grupo coral. Ela atingiu a realização deste conceito de dança coral quando colaborou com diretores alemães de destaque. No programa para a ópera “Orfeus”, realizada em Berlim em 1961, Wigman escreveu sobre dança coral: “A irredutível exigência da dança coral no seu criador, o coreógrafo, é a simplicidade, e uma vez mais a simplicidade na organização do espaço, no seu conteúdo rítmico, nas nuances dinâmicas do caminhar, da atitude corporal e do gesto”. Wigman não apenas realizou a definição de dança-teatro de Laban, ela atingiu um balanço extraordinário das diferentes formas de arte - dança e música - como coreógrafa convidada para a Casa da Ópera de Leipzig, Mannheim e Berlim.\nOutra versão de dança-teatro foi apresentada por outro aluno de Laban: Kurt Jooss. Ele viu a dança-teatro como uma ação grupal dramática. Jooss conheceu Laban em 1920, estudou com ele e se tornou um membro da Companhia de Dança de Hamburgo, sua primeira experiência cênica. Depois de um breve período de trabalho solo e experimentação junto com Sigurd Leeder, Jooss tornou-se diretor de dança no teatro de Münster, Alemanha, em 1925. Alí ele criou sua primeira coreografia. Em 1927 Kurt Jooss tornou-se co-fundador e diretor de dança da Folkwang Schule, na cidade de Essen, Alemanha. A escola seguia as idéias de Laban de combinar música, dança e educação da fala. Jooss construiu um programa de treinamento baseado nas teorias espaciais e qualitativas de Laban, que conscientemente combinavam elementos do balé clássico com um alcance dinâmico e expressivo da nova dança. Em 1928 ele começava a construir uma companhia. Dança-teatro, vista por Jooss, era dramática, fazendo a sua declaração em termos de movimento. Jooss explicou: “Nosso objetivo é sempre a dança-teatro, entendida como forma e técnica de coreografia dramática, preocupada de perto com o libreto, a música, e acima de tudo com os artistas intérpretes. Na escola e no estúdio, a nova técnica de dança deve ser desenvolvida em busca de um instrumento objetivo não pessoal para a dança dramática, a técnica do balé clássico a ser gradualmente incorporada”.Em pedagogia e coreografia, Jooss buscava um objetivo: desenvolver dançarinos para a dança-teatro como ele a entendia. Seus conceitos foram finalmente realizados em sua peça “Mesa Verde”. Este trabalho foi um exemplo da definição de Laban da estrutura orquestral e dramática. Jooss discutiu por completo a questão do conteúdo em um artigo intitulado “A Linguagem da Dança-teatro”: “Um trabalho de arte, para que tenha significado, necessita de um assunto concreto. Existem dois modos de representar um tema no teatro - de maneira realista ou através da fantasia. O realismo domina o drama ocidental; o caminho da fantasia é usado em todas as formas de teatro estilizado, como no teatro oriental, na ópera ocidental e ainda mais na dança-teatro. O coreógrafo cria o tema do trabalho de dança, traduz e estrutura este tema em movimentos rítmicos harmoniosamente compostos em dança”. Jooss também considerava o conceito de drama em relação à palavra. Ele argumentava que, se em dança o discurso é eliminado, então a arte do gesto tem que ser intensificada até atingir uma linguagem universalmente compreensível. Ele combinou a linguagem intensificada do gesto com uma técnica integrada de clássico e moderno. Em 1933 Jooss mudou sua companhia para a Inglaterra. Ele estabeleceu uma escola junto com Sigurd Leeder, a Jooss/Leeder School of Dance at Dartington Hall (Jooss/Leeder Escola de Dança em Dartington Hall). A companhia de Jooss encontrou uma resposta muito forte na Inglaterra, Holanda e Suécia. Durante os anos 30 a companhia viajou extensivamente por toda a Europa com o nome Les Ballets Jooss. O público viu o estilo Jooss como uma forma modernizada de Balé.\nBalé era ainda jovem na Inglaterra e nos Estados Unidos nos anos 30. O Sadlers Wells Ballet, sob a direção de Nunette de Valois era tradicionalmente orientado, enquanto que Marie Rambert buscava, como o Ballet Rambert, um enfoque mais experimental. Um dos novos coreógrafos do balé britânico era Antony Tudor. Ele criava seus personagens mostrando suas motivações psicológicas através de gestos expressivos. O refinamento de gestos de Tudor e o uso de gestos de Jooss eram similares no fato de ambos comporem frase de dança ritmicamente independente da forma musical. Familiar com as teorias de Freud e Jung, Tudor colocou o vocabulário clássico no contexto do século XX. Ele trouxe seu enfoque à América quando se juntou ao American Ballet Theater em 1940.Durante os anos 40 e 50 os coreógrafos mais influentes na América foram Antony Tudor e George Balanchine. Outro artista de grande influência foi Jerome Robbins, que apresentava questões contemporâneas. Em geral, estas questões tinham sido expressadas apenas por dançarinos americanos modernos, como, por exemplo, a crítica social de Anna Sokolow em seu trabalho “Rooms” (Cômodos). Jerome Robbins preocupava-se com temas dramáticos contemporâneos, como em “The Cage” (A Prisão) e “Age of Anxiety” (Idade da Ansiedade). Ele também mostrou no palco problemas agudos da sociedade americana com o musical “West Side Story” (História do Lado Oeste). As tournês do New York City Ballet, do American Ballet Theatre, e logo após também das companhias americanas de dança moderna de Martha Graham, José Limón, Paul Taylor, Alvin Ailey e Merce Cunningham expandiu a visão das audiências européias. Ela alterou os conceitos de teatro. Diretores e administradores tornaram-se mais desejosos de reconhecer a dança e de promover um lugar para experimentação.Kurt Jooss experimentou esta mudança de mentalidade com relação à dança na Alemanha pós-guerra, quando retornou para Essen em 1949 e começou uma nova companhia, a Folkwang-Tanztheater. Falta de fundos o forçou a dispersar o grupo, apesar de um começo muito bem sucedido. Dez anos mais tarde ele recebeu investimentos para o estabelecimento de um instituto de estudos avançados em coreografia e habilidades cênicas que levou à companhia Folkwang-Ballet. Antony Tudor, como coreógrafo convidado, reviveu para este grupo a peça “Le Jardin Aux Lilas”. Lucas Hoving coreografou “Sequence”. O auge dos esforços de Jooss tornou-se visível em dois artistas jovens que vieram de seu estúdio: Jean Cebron e Pina Bausch. Cebron estudou com Jooss no Chile e também com Sigurd Leeder e Simone Michelle em Londres.\nPhilippine Bausch, mais conhecida como Pina Bausch\n(Solingen, 27 de julho de1940 — Wuppertal, 30 de Junho de 2009)\nPina Bausch,é da primeira geração pós-guerra e se graduou na Folkwang-Hochschule em 1959. Depois de sua graduação, recebeu uma bolsa para estudar na Juilliard School of Music (Juilliard Escola de Música), em New York. Lá estudou com Antony Tudor e se familiarizou com técnicas da dança moderna americana de Martha Graham e Jose Limón. Foi precisamente a época em que começavam a surgir, naquela cidade, uma forte reação contra estas técnicas formais da dança moderna, e o movimento de vanguarda buscava modos alternativos de experiências de dança e estilos cênicos . Depois de um ano de intensos estudos na Juilliard School, Bausch dançou com o Metropolitan Opera Ballet (Balé da Ópera de New York) durante o período 1961/62. Simultaneamente, ela foi uma companheira de Paul Taylor no programa para o Festival Spoleto. Ela gostava muito do seu modo de coreografar. Paul Taylor não colocava o assunto, mas deixava o significado implícito em sua coreografia. Bausch estava receptiva ao que acontecia ao seu redor nos Estados Unidos. Questões do meio ambiente, direitos civis, feminismo, minorias e preocupações anti-nucleares estavam sendo expressados em todas as artes dos anos 60, e levando a novas maneiras de produzir significados. Técnicas de colagem eram usadas, ao invés de assuntos centrais. Artistas de artes visuais, de música e de dança dividiam suas experimentações em acontecimentos que cruzavam livremente as fronteiras entre esses meios de arte. Distanciando-se da idéia de conteúdo, modelos de sons ou de movimentos eram usados em repetição para criar efeitos hipnóticos. Este período estava cansado de gestos teatrais heróicos, coreógrafos agora estavam colocando seu foco nos movimentos de pedestres e observando relações humanas básicas das pessoas normais. Bausch retornou com todas essas impressões de New York para a Folkwang-Hochschule em 1962. Kurt Jooss, ofereceu-lhe a posição de solista líder no recentemente formado Folkwangballett. Ela também ensinou técnicas de dança moderna na escola. Pina Bausch e Jean Cebron formaram uma dupla e coreografaram um para o outro. Eles trabalharam muito intensamente sob a coordenação de Kurt Jooss nestes anos de 1962-68. Kurt Jooss aposentou-se deste trabalho na Folkwang-Hochschule Essen em 1968, e Bausch tornou-se diretora da Folkwang Dance Studio (Folkwang Estúdio de Dança) o que lhe deu a chance de experimentar coreograficamente com o grupo por cinco anos. Ela aceitou a direção da Companhia de Dança em Wuppertal em 1973. Esse foi o começo do Wuppertaler Tanztheater.Não é de surpreender que o trabalho de Pina Bausch contenha tantos elementos americanos quanto europeus. Questões contemporâneas aparecem também nos palcos europeus como nos trabalhos do Netherlands Dance Theatre de Rudolf van Dantzig, e de Glen Tetley na Inglaterra, no remodelado Ballet Rambert, que incorporou técnicas de dança moderna americana. O que distingue a versão da dança-teatro de Pina Bausch das formas holandesa e britânica é a maneira que ela misturava tendências americanas com tradições do teatro europeu. Um dos elementos de tradição do teatro europeu encontrado na dança-teatro de Pina Bausch é seu arranjo em números de dança, uma forma coreográfica que ela adotou de uma opereta popular na Alemanha durante a primeira metade do século. Ela comentou sobre a frivolidade dessa forma de entretenimento que para ela personificavam as superficiais formas de diversão da burguesia do século XX. Como parte de seu treinamento europeu, Bausch era consciente da dinâmica do espaço (tradição Laban/Jooss). Seus estudos com Antony Tudor sensibilizaram seu refinamento de gestos e fraseados. Kurt Jooss aguçou sua observação e a ensinou a articulação dos movimentos de dança e o uso orquestral da companhia, tornando-a capaz de usar essas habilidades para seus próprios fins. Pode ser dito que Jooss e Tudor foram as influências mais fortes em construir o artesanato coreográfico de Pina Bausch. A dança-teatro de Kurt Jooss era baseada na crença de um contrabalanço de forças vitais. Ele via a ação dramática como uma luta de energias que encontrava harmonia no reino da fantasia. Como uma coreógrafa pós-guerra, Bausch baseou sua dança-teatro no realismo. Ela se revoltou contra o falso sentimento de segurança da era de Adenauer e mostrou homens destruindo a si mesmos e a seu meio ambiente. Bausch não teve nenhum contato direto com Mary Wigman, mas ela respondeu fortemente a duas de suas idéias: o homem e sua relação com o universo, e a crença de Wigman no destino. Em suas peças, Bausch reflete como o conflito homem/mulher afeta a vida individual. Ela não era uma feminista, mas como Wigman acreditava no destino. Bausch via a mulher como eterna vítima. A dança-teatro de Pina Bausch é altamente autobiográfica, sua força está na intensidade da experiência e em sua expressão. Sua limitação está em sua subjetividade. Não oferece soluções, mas articula os problemas. Pina Bausch se intrometeu de maneira descompromissada na esfera particular e observava o que era aparentemente não importante, com olhos clínicos. Ela trouxe para fora as motivações das pessoas. Seus dançarinos dirigem-se diretamente à platéia, e falam sobre si mesmos (uma prática comum durante os anos 60 no teatro alternativo off-Broadway).\nPina Bausch Foi uma coreógrafa, dançarina, pedagoga de dança e diretora de balé alemã. Conhecida principalmente por contar histórias enquanto dança, suas coreografias eram baseadas nas experiências de vida dos bailarinos e feitas conjuntamente. Várias delas são relacionadas a cidades de todo o mundo, já que a coreógrafa retirava de suas turnês ideias para seu trabalho. As obras de Bausch emocionam e deixam o público tocado, o que em parte se justifica pela maneira como ela as realizava, onde individualidade e universalidade dialogam, havendo sempre uma valorização do elemento humano. Esta valorização se constata pela participação ativa de seus atores-bailarinos dentro do processo de criação , no qual não contribuem apenas como intérpretes, mas principalmente como sujeitos, possuidores de corpos psicológicos, afetivos ,técnicos e culturais; corpos que contam histórias, que possuem experiências, que não devem ser desprezadas. Partindo do princípio de que cada um destes bailarinos tem a sua própria voz, o que dizer que cada um tem a sua própria verdade, Pina Bausch adentrava no mundo subjetivo de cada um deles buscando riscos, divagações, emoções, memórias, sonhos e medos. Através de verdadeiros bombardeios de perguntas, ela os instigava a darem respostas verbais, gestuais e corporais a tais situações. Desta forma, ela evocava sensações, articulava sentimentos, fazia e desfazia uma trama de agressões, carícias, revoltas, ternura, desejos, alegrias, dores e complexos.. As perguntas que lançava muitas vezes eram difíceis de responder, por exemplo, “ Faça alguma coisa que te deixe envergonhado” , “ Mova a parte favorita do seu corpo”, “ Como você se comporta quando perde alguma coisa?”, “ Escreva seu nome com um movimento”, dentre outras. Os espectáculos de Pina Bausch são espectáculos totais, onde o bailarino pode dançar, estar parado, falar, cantar, e não só o bailarino, mas tudo o que está em seu redor: a música, as imagens, o cenário por causa do lado habitacional que o próprio cenário também é. Desta totalidade de espectáculos ressalta uma constante incompletude, uma busca e transformação dentro de um pensar-sentir-fazer fragmentado. Estamos perante um mundo indizível e subjectivo dos significados que os corpos dos bailarinos expressam. Seus trabalhos misturam diálogos, canto, circo, ginástica, brilhantes impactos visuais de figurino, cenografia e iluminação. A universalidade de suas obras vem da sua maior fonte de inspiração, que são as relações e os sentimentos humanos. Os assuntos de seu interesse são a vida cotidiana, as pessoas nas ruas, com seus respectivos comportamentos; seus medos , solidão, amores, tristezas, saudades. De certa forma, o que Bausch retratava era sempre um pouco da alma humana e da batalha dos sexos. Para criar, Bausch partia sempre de um estudo, através da inserção dentro dos ambientes, da observação, do envolvimento com as pessoas, com as situações, num período de conhecimento e coleta de informações, ao qual ela denominava de pesquisa de campo. Neste processo, tanto a coreógrafa como os seus intérpretes, têm grande liberdade para agir e reagir como sentirem que seja mais adequado, e desta maneira surgem as mais variadas situações, que são levadas em cena. Bausch trabalhava sobre a concepção de que a criação surge a partir de pensamentos, uso de textos, repetições de células coreográficas, tudo em conexão com a vida pessoal de seus bailarinos. Não parece ser proposta dela , que sua forma de coreografar seja codificada, preferindo sempre deixar espaço para certa subjetividade na sua forma de compor a dança. A criação é realizada como um quebra-cabeças. Após o período de pesquisa de campo, os bailarinos respondiam à uma série de perguntas sobre aquilo que viram, e a partir daí,muitos gestos e movimentações surgiam. Bausch os instigavam a pensarem e encontrarem formas diferentes de se expressarem, incentivando a criatividade e a imaginação. Simultaneamente , ela fazia anotações e registrava todo o processo com uma câmera de vídeo. Outra característica marcante dentro do processo criativo de Bausch, é a repetição das ações, como um meio de criar no intérprete e conseqüentemente na platéia, sentimentos, significados e experiências diversificadas. Esta repetição aparece, segundo Bausch, como um instrumento criativo por meio do qual os bailarinos reconstroem suas próprias histórias como corpos dançantes. Inicialmente, esta repetição aparece como uma maneira de reconstruir as experiências passadas dos bailarinos e esse processo não está baseado na expressão de um sentimento real, presente, mas na tradução simbólica de sentimentos passados, que por meio da extensiva repetição são moldados em um forma estética. Bausch orientava a sua criação, pelo aproveitamento da experiência corporal e afetiva de seus bailarinos. Suas obras originam-se a partir da formulação de questões formais ou pessoais aos mesmos, da observação, do uso da imaginação e do convívio com a realidade inspiradora; fatores que somados, contribuiram para dar um caráter genuíno em seus espetáculos. O diferencial de seu trabalho está no fato de que ela valorizava o elemento humano como o alvo principal da criação. Sua pesquisa privilegia os corpos, suas vivências físicas e emocionais e não um texto dramático, como no teatro, ou um libreto, como no ballet clássico. Praticamente todos os espetáculos de Pina Bausch tratam de questões fundamentais sobre a condição humana e obrigam o público a confrontar-se com as questões postas pelo amor e pela angústia, pela nostalgia e pela tristeza, pela solidão, pela frustração e pelo terror, pela infância e pela velhice, pela morte, pela exploração do homem por outros homens (e sobretudo da mulher pelo homem num mundo organizado segundo as concepções masculinas), pela memória e pelo esquecimento ou, enfim e cada vez mais, pela destruição do meio natural pelo homem. (...) Remete-nos para a nossa própria insuficiência e, provocando em nós uma crispação constante...\nComposto de colagens, de imagens que esbatem como um num sonho e de muitas histórias paralelas estruturadas segundo o princípio do conflito estético entre a tensão e o repouso, o forte e o fraco, o claro e o obscuro, o grande e o pequeno, o triste e o alegre. Nasce uma forma que se equilibra audaciosamente entre a arte e a banalidade, a desilusão e o pathos, e eleva a repetição à categoria de princípio estilístico.\nA dança-teatro tem que ser observada numa perspectiva multidisciplinar, porque dela também fazem parte: a performance, artes plásticas, o vídeo .A arte de Pina Bausch faz correr um fio que serpenteia entre todos os géneros de espectáculos (ou performances). Os seus espectáculos apresentam interacção entre outras artes, mas sem rejeitar a dimensão teatral. Contudo, num gosto pelo transdisciplinar, encontramos uma porta para a compreensão de uma linguagem artística paradoxal, heterogénea, criadora de diferenças, diferencial. E, no entrecruzar de linguagens artísticas. No palco, os gestos ganham uma função estética, porque se tornam estilizados e tecnicamente estruturados. Quando os gestos quotidianos são trazidos ao palco, através da repetição, tornam-se abstractos, no sentido de não estarem conectados com as suas funções diárias, são gestos carregados de emoção. Ou seja, quando um gesto é feito pela primeira vez em palco, ele pode ser interpretado como uma expressão espontânea, mas quando é tocado pela repetição fica exposto como um elemento estético, o mesmo acontece com as palavras, repetidas até que se dissolvam dos seus significados literais.\n Wilde, Oscar, «A verdade das máscaras», in Intenções – quatro ensaios sobre estética, Cotovia, Trad.Portuguesa, lisboa, 1992\n Gil, José, «Os gestos de pensamento: Pina Bausch», in Movimento Total - o corpo e a dança, Relógio d’água, Lisboa, 2001\n Bentivoglio, Leonetta, «Os espectáculos do Wuppertal Tanztheater», in O teatro de Pina Bausch, Fundação Calouste Gulbenkian, Trad.Portuguesa, Lisboa, 1991\n Schmidt, Jochen, «Da modern dance ao tanztheater», in Colóquio Pina Bausch:falem-me de amor, Fenda, trad. Portuguesa, Lisboa, 2005\n Galhós, Claúdia, «O esquecimento essencial», in Revista Actual, número 1718, Outubro, 2005\n[6}Revista Digital Art & - ISSN 1806-2962 - Ano II - Número 01 - Abril de 2004 -\n(Tradução do original “Dance Theatre from Rudolph Laban to Pina Bausch”, in Dance Theatre Journal, vol. 6, no. 02, outono de 1988.\nPostado por RHADA NASCHPITZ às 11:51\nBom, antes de tudo precisamos resumir o que é uma pin-up:\n“Uma pin-up é uma mulher cuja atratividade física fazia com que alguém colocasse uma foto dela na parede”, claro que não é só isso... O termo foi atestado em Inglês em 1941, no entanto o uso pode ser rastreado pelo menos até a década de 1890. O "pin up" podiam ser imagens recortadas de revistas ou jornais, ou serem cartões postais, cromo-litografias e assim por diante. Tais fotos apareciam freqüentemente em calendários, que eram destinados a serem presos de qualquer maneira. Posteriormente, posters de "pin-up girls" foram produzidos em grande escala. Muitas "pin ups" eram fotografias de celebridades que foram consideradas sex symbols. Um dos primeiros mais populares pin-up girls foi Grable Betty. Seu cartaz foi onipresente nos armários dos soldados durante a Segunda Guerra Mundial. Outras pin-ups eram trabalhos artísticos, freqüentemente representando versões idealizadas do que alguns imaginavam particularmente ser uma mulher bonita ou atraente. Um dos primeiros exemplos do último tipo foi a menina Gibson, desenhada por Charles Dana Gibson. O gênero também deu origem a vários artistas conhecidos especializada no campo, incluindo Alberto Vargas e George Petty, e numerosos artistas menores, tais como Art Frahm.\nDestinadas à exibição informal, as pin-ups constituem-se num tipo leve de erotismo. As mulheres consideradas pin-ups são geralmente sex symbols e atrizes, mas também se pode encontrar as que são as mais "comportadas", porém utilizam um pouco do erotismo da Pin-Up Sex Symbols. Embora elas sejam realmente muito sensuais, temos a mistura do clássico romantismo, flores,laços, frutas... Um ar de menina sapeca, uma certa “inocência”.O apelo da pin-up é sempre à sensualidade, mas sem a super-exposição do corpo a que a nossa sociedade está acostumada hoje. A expressão corporal da pin-up sempre traz um ar de inocência, de "o que eu estou fazendo aqui" ou "ops, o vento levantou minha saia".Todos nós estamos mais ou menos familiarizados com as pin-ups, aquelas doces e nada inocentes ilustrações que dominavam os Estados Unidos no período da Segunda Guerra Mundial. O estilo de roupas e maquiagem das pin-ups ganhou vida com mulheres como Marilyn Monroe e a incomparável Bettie Page. Mais recentemente, com o retorno do apelo da moda aos anos 40/50, as pin-ups foram outra vez requisitadas, sofrendo uma série de releituras modernas. Christina Aguillera e Gwen Stefani são duas mulheres modernas que encarnam ESTETICAMENTE bem as pin-ups, e a mais atuante Dita von Teese. Não vou entrar muito em detalhes sobre as pin-ups tradicionas, pois o que não faltam são artigos sobre elas na internet . O que interessa aqui são as Dark Pin-Ups, a versão mais mal-criada e subversiva da família, rsrsrs...\nPodemos dizer que o estilo das pin-ups oferece feminilidade ao ar pesado de acessórios como rebites, coturnos e afins. As referências pin-up, são claramente fetichistas, sejam pin-ups tradicionais ou modernas. Por isso é preciso ter segurança ao vestir-se como tal, ter em mente que feminilidade e sensualidade não é parecer uma periguete fetichista. Para as mulheres do rock /darks ...O estilo funciona muito bem e causa uma boa impressão pela diferença e também pelo lado romântico e não vulgar.\nOs pontos em comum das pin-ups tradicionais e das darks:\nO estilo das pin-ups é bastante presente e democrático no estilo dark/ gótico. Apesar das diferenças gritantes entre pin-ups tradicionais e obscuras, existem elementos que identificam a pin-up. Maquiagem bem feita com delinedor nos olhos, cílios feitos, sombrancelhas feitas e arqueadas, batom vermelho (mais escuro ou mais claro) cabelos bem feitos com franja ao estilo Bettie Page, ondulados ou com pentedos baseados em décadas como as de 1920, 30, 40 ou 50. Unhas vermelhas ou escuras, também bem cuidadas. E há também as pintinhas no rosto, como as de Marilyn, Marlene e Dita. Anteriormente a pinta era cuidadosamente feita no rosto de forma artificial. Dita preferiu tatuar a sua pinta ,\nHoje muitas pin-ups usam no lugar da pintinha um piercing, chamado popularmente de piercing Madonna (houve uma época em que Madonna se inspirava em Marilyn, inclusive na pintinha). Elementos como piercings e tattoos fazem um contraponto agressivo com o estilo pin-up,mas as pin-ups modernas e escuras são quase sempre assim.\nPreferencialmente, as pin-ups Escuras apreciam o preto como cor base para seu estilo. Algumas vezes vemos o preto ou outra cor bem escura junto com alguma cor símbolo das pin-ups, como o rosa e azul claro, mas na maioria das vezes apreciam o vermelho e o preto. O vermelho é bastante importante para as pin-ups, vemos na cor de sapatos, maquiagem, acessórios e roupas. Há também as pin-ups escuras que não ligam para estereótipos e acabam por criar um estilo próprio, com muitas cores. Mas o que há em comum em ambas pin-ups, tanto as tradicionais como as com tendência obscura é o uso de determinadas peças que caracterizam as pin-ups: vestidos evasês, saia lápis, corset, estampas de onça e outros bichos, poás, cerejas, âncoras, andorinhas, cintura marcada em vestidos ou com cintos ( a famosa silhueta ampulheta), flores na cabeça, pérolas, laços, entre outros. As pin-ups Escuras gostam de sapatos boneca ou no estilo demônia, vermelhos ou pretos e também coturnos de vários jeitos, mas às vezes podemos vê-las com sapatos delicados. Frequentemente mesclam o ar sombrio dos cabelos muito escuros e pele clara, tattoos e piercings, com a delicadeza das pin-ups tradicionais e o fetichismo do gótico. Não há uma regra específica para a pin-up Escura, a não ser ela identificar-se com o movimento. Consideram ser importante criar seu próprio estilo pin-up ,mas com conhecimento das pin-ups originais .\nNo Dark Fusion:\nÉ claro que a referência estética é a pin-up escura e não a tradicional, e será mais uma opção estética de estilo da bailarina dentro do próprio universo obscuro, pois nem toda mulher do estilo dark é necessariamente dark pin-up. Muitas vezes a estética do Dark Fusion já puxa para esse lado quase que automaticamente para dar um ar mais romântico e sedutor ou até como forma de amenizar a “tensão” nata do estilo na performance. Isso em uma linha mais tribal fusion se assim posso dizer, um dark menos ”macabro”... Mas não é regra, já que nem sempre se pretende amenizar a tensão e sim enfatiza-la. No Dark Fusion Theatre, vai depender do tema ou do “personagem” proposto, imagina por exemplo no meu caso, que tenho uma performance de “O CORVO”, com a música do personagem do filme, como sem sentido seria eu estar “interpretando” um estilo Erick Draven na dança puxando pra estética pin-up. Deve haver um bom senso e coerência sempre. Já no Dark fusion Cabaret ou Cabaret Dark a estética dark pin-up é bem válida e coerente lembrando sempre que é sensualidade e não sexualidade a proposta dessa dança, já que estamos falando de tribal fusion.\nEntão, algumas imagens de Pin-ups escuras para inspirações em figurinos e estética...\nNOSSA MAIS CONHECIDA PIN-UP DARK, ELVIRA:\nMaria Elena Buszek. Pin-up grrrls: feminism, sexuality, popular culture. [S.l.]: Duke University Press, 2006.\n- Tom Tierney. Pin-Up Girls of World War II Paper Dolls. [S.l.]: Dover Publications, 2009.\nPostado por RHADA NASCHPITZ às 15:08\nMOMENTOS INESQUECÍVEIS DE RHADA COM ARIELLAH AFLALO. ENCONTRO DARK FUSION...\nPostado por RHADA NASCHPITZ às 17:12


Prefeitura amplia fiscalização dos malhadores de fitinhas em Aparecida – Jornal Atos\nPrefeitura amplia fiscalização dos malhadores de fitinhas em Aparecida\n26 de outubro de 2020 26 de outubro de 2020 Jornal Atos 0 comentários Aparecida, fiscalização, malhadores de fitinhas, trânsito\nGoverno do Estado estuda projeto de lei para dar poder a GMC, que atualmente não tem poder legal\nFitinhas à venda próximas à Basílica Velha de Aparecida; cidade intensifica fiscalização contra malhadores (Foto: Marcelo A. dos Santos)\nCom a volta gradual dos romeiros na cidade de Aparecida, os malhadores de fitinhas retornam a praticar golpes na entrada e região central do município, extorquindo dinheiro das pessoas. Na tentativa de conter a ação dos criminosos, o Município intensificou a fiscalização.\nA secretaria de Indústria e Comércio, em parceria com Polícia Rodoviária Federal, Conseg Aparecida (Conselho Comunitário de Segurança), Polícia Militar, Santuário Nacional, Polícia Civil e Guarda Civil Municipal realizou no último (18) uma operação para combater a prática criminosa.\nDe acordo com a Prefeitura, a ação teve início às 7h e seguiu por toda a manhã, com abordagem de 23 pessoas, sendo 12 mulheres e 11 homens, com a apreensão de diversos itens como fitinhas, terços, santinhos, todos os materiais utilizados na prática para iludir e enganar os turistas que passam pela cidade.\nA venda de fitinhas, santinhos e outros objetos nas vias da cidade, portões da Basílica Nacional e outras regiões do município é ilegal, pois os produtos não têm nota fiscal e as pessoas não tem autorização para trabalhar nesses locais, pois existe uma lei municipal de autorização de comércio ambulante.\nDesde o começo do ano, a secretaria de Indústria e Comércio realiza operações para coibir essa prática. Em nota, a pasta informou que “elas (ações de fiscalização) continuarão acontecendo, porém, as datas não serão divulgadas para que a ação seja mais efetiva e não tenha fuga antecipada dos infratores”.\nOutro trecho da nota informa que “… há a possibilidade de um projeto de lei para ampliar essa fiscalização com o apoio da GCM, que atualmente não tem o poder legal para realizar as apreensões. Esta ideia foi levantada nas reuniões e está sendo discutida”.\nAtualmente, quem é pego trabalhando sem a autorização tem a mercadoria apreendida, seja malhador de fitinha ou qualquer outro e qualquer material ou produto que esteja comercializando.\nOs indivíduos que são identificados como malhadores podem, caso as autoridades comprovem prejuízo aos turistas, responder criminalmente por estelionato.\nPiquete amplia fartura da cesta básica dos…\nPiriquito é cobrado por fiscalização contra…\n← Com R$ 1,6 milhão, Lorena compra “Solar dos Antunes” para investimento na cultura local\nTio é preso por estupro de sobrinha de 11 anos em Cachoeira →


A Organia defende a combinação de tecnologia de ponta e desenvolvimento sustentado\nNossa motivação é construir tecnologia para a vida, compatível à manutenção da natureza.\nSustentabilidade e tecnologias ecológicas. A Organia está na torcida para um mundo melhor. Quer divulgar idéias, se engajar e atuar com gerações, pessoas, lugares e tecnologias que tenham sintonia com fortes preceitos para uma vida melhor.\nNosso ponto de partida está nas ciências auditivas, na elaboração da informação sônica através da engenharia eletrônica e audiovisual, da computação sônica e da multimídia. Queremos colocar a tecnologia aos pés dos ouvidos da sociedade.\nNossa conduta de trabalho e orientação é multidisciplinar, privilegiando a tecnologia e a arte, e atendendo a requisitos de ambas. Adotamos metodologias de projeto e desenvolvimento compatíveis com práticas formais recomendadas em engenharia de software, PMI - PMBOK (Project Management Body of Knowledge), Qualidade Total (TQC) e RUP (Rational Unified Process).\nNossos serviços e objetos de desenvolvimentos estão orientados aos pilares da base tríplice do ciclo das mídias e das tecnologias audiovisuais: a produção, a distribuição e o consumo. Objetivamos a qualidade, a imersão sonora e a preservação auditiva.\nFocalizamos na concepção de funcionalidades inovadoras, aplicações, prestação de serviços, desenvolvimentos de sistemas e soluções para problemas relevantes em cada um destes pilares.\nA Organia se lança ao mundo como uma provedora de inovações tecnológicas em engenharia musical e audiovisual, e a única bomba que aprovamos é a bomba verde.


ARIANA GRANDE LANÇA VERSÃO DELUXE DO ÁLBUM “POSITIONS”, COM QUATRO MÚSICAS INÉDITAS | Notícias | Universal Music Brasil\nUma semana após apresentar o videoclipe oficial do remix de “34+35” (assista abaixo), com a participação de Doja Cat e Megan Thee Stallion, a estrela norte-americana Ariana Grande acaba de divulgar mais uma novidade especial para seus fãs. A cantora lança hoje em todas as plataformas digitais a versão deluxe de seu último álbum, “Positions“.\nNo início de fevereiro, uma publicação da cantora em seu Instagram gerou muito burburinho e especulação. A artista postou duas fotos das gravações do remix de “34+35“, com Doja Cat e Megan Thee Stallion, e uma terceira imagem contendo uma tracklist da nova versão do compilado. Na legenda, ela escreveu “Feliz fevereiro”. Os “arianators”, como são chamados os admiradores da artista, deixaram mais de 36 mil comentários na publicação, a maioria já antecipando a chegada de uma possível versão deluxe de “Positions”. Na semana passada, através de um novo post, Ariana confirmou a suspeita de seus fãs.\nCom o álbum “Positions“, a cantora segue conquistando números impressionantes. A faixa-título, por exemplo, apresentada como o primeiro single desta nova fase da cantora, acumula mais de 470 milhões de streams só no Spotify. O clipe oficial, no qual a artista aparece comandando a Casa Branca, já ultrapassa a marca dos 240 milhões de visualizações. Assista:\nOutra faixa que caiu nas graças do público foi “34 + 35”, que contabiliza mais de 300 milhões de streams também no Spotify. Com o sucesso, a música ganhou um remix com Doja Cat e Megan Thee Stallion, que já alcançou mais de 40 milhões de streams na plataforma. O videoclipe da nova versão já superou os 25 milhões de views. Assista:\nassuntos: 34+35, 34+35 (Remix), Ariana Grande, positions\nTRIPPIE REDD EXPLORA O ROCK N’ ROLL EM “NEON SHARK”, A VERSÃO DELUXE DE SEU ÚLTIMO ÁLBUM


Homenagem do Rotary a Augusto Gonçalves enaltece “exemplo de vida” - Região de Águeda\nHomenagem do Rotary a Augusto Gonçalves enaltece “exemplo de vida”\nMais de duas centenas de pessoas associaram-se à homenagem do Rotary Club de Águeda ao comendador Augusto Gonçalves, durante um almoço que decorreu nas instalações do Centro Social e Paroquial de Recardães.\nForam também muitas as associações e coletividades que fizeram questão de se fazer representar nesta homenagem profissional a Augusto Gonçalves, dono de um trajeto de vida singular, ligado à causa pública e ao associativismo, reconhecido através da Comenda de Mérito que recebeu do Presidente da República.\n“É um exemplo de vida”, assim se referiu o presidente do Rotary Club de Águeda, Celestino de Almeida, a Augusto Gonçalves, destacando o seu “extraordinário trajeto”, a “figura exemplar que se deve louvar e enaltecer pelo exemplo e pela participação na sociedade de Águeda, quer na via profissional, quer institucional, quer associativa”.\nTambém o presidente da câmara, Gil Nadais não deixou de marcar presença no almoço de homenagem, optando por destacar, na sua intervenção, o papel de Augusto Gonçalves como presidente da Assembleia Municipal, elogiando a sua “moderação” e “equidistância” e o facto de dar voz a todos.\nTags Águeda, Augusto Gonçalves, rotary


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