Especial: Lana Del Rey & Setembro Amarelo (Parte II)Lana Del Rey Brasil\nColunas, Entrevistas, Especial, Lana Del Rey, Midia 1\nEspecial: Lana Del Rey & Setembro Amarelo (Parte II)\nPor Beatriz Nascimento · Em set 21, 2016\nEste é o mês do Setembro Amarelo, uma campanha de conscientização sobre a prevenção do suicídio, que tem como objetivo alertar a população sobre a realidade do suicídio no Brasil e no mundo, assim como as suas formas de prevenção.\nAderindo à campanha, o Lana Brasil preparou uma matéria especial em três partes. A primeira parte, postada nesta terça-feira (20), ajuda a divulgar e a esclarecer um tema incomum: a romantização e banalização do suicídio, um ato que, infelizmente, muitas pessoas praticam sem perceber.\nSe você ainda não leu o primeiro post deste projeto, você pode vê-lo aqui.\nNesta quarta-feira (21), o Lana Brasil aborda o modo como a mídia torna Lana Del Rey uma pessoa pública que, supostamente, “romantiza a depressão, suicídio e relacionamentos abusivos”, como se flertasse com a morte e criasse letras que caracterizam toda essa escuridão como algo belo, positivo e artístico.\nEmbora muitas de suas músicas pareçam ser um tanto sombrias, tristes e com um grande peso da depressão, esta é uma reflexão sobre quem Lana Del Rey é, tanto como uma artista, tanto quanto as experiências que teve muito cedo na vida. Ela pode parecer que tende a romantizar a depressão em suas letras também, mesmo sendo bastante criticada por isso. Confira a segunda parte desse lindo projeto!\nA visão sombria da mídia sobre a arte Lana Del Rey\nA enigmática e misteriosa Lana Del Rey tem construído a sua imagem de menina bonita trágica, que quase não sorri e tem bastante afeto pela melancolia. Isso ficou claro em seu primeiro álbum de estúdio, Born to Die, e ainda mais explícito em seus álbuns mais recentes, Ultraviolence e Honeymoon. Apesar de todo o seu sucesso nas paradas da Billboard e de todas as críticas positivas, Lana Del Rey ainda parece pensar muito sobre estar triste.\n“Tristeza é felicidade para mim. Quando eu escrevo algo agridoce, eu sorrio.” — Lana Del Rey ao L.A. Times quando questionada sobre o porquê das suas canções carregarem enorme poder apesar do fato de haver uma tristeza eterna em sua voz.\nAntes de Born to Die ser lançado, vídeos musicais produzidos pela própria Lana começaram a ganhar a atenção da mídia por seu estilo incomum e obsessão pelo lado obscuro de Hollywood. Não demorou muito para que as pessoas começassem a tentar descobrir o que havia por trás da misteriosa Lizzy Grant, a verdadeira identidade por trás da persona de Lana Del Rey, que foi deixada para trás para que a sedutora imagem da cantora pudesse ganhar vida.\nPor conta da diferença entre a persona Lana Del Rey e o que Lizzy Grant demonstrou ser durante todos os anos antes de sua carreira decolar, a cantora foi imediatamente marcada como “inautêntica” por muitos críticos, como se fosse uma grande farsa, chegando a ser acusada de ter feito cirurgia plástica nos lábios unicamente para forçar uma personalidade inexistente. Após a sua performance no Saturday Night Live, muito criticada por boa parte da mídia, o ódio do mundo da música por Lana ficou garantido por um bom tempo, como se sua imagem provasse que ela, além de tudo, não pudesse cantar. É claro que todos eles estavam errados.\n“Dentro do grande mundo do estrelato, ela é uma anomalia, encaixando-se absolutamente em zero gêneros ou tendências musicais atuais. E por ela ver luxo em uma submissão feminina passiva e regressiva, parece que ela não foi apenas removida, mas deliberadamente contraditória à imagem de autoafirmação autônoma que unifica todos os diretores corporativos ao redor das ações de marketing e linhas de gênero, além do seu nome nunca ter sido listado no pedestal dos maiores artistas atuais do pop. Ela ocupa o seu próprio espaço cultural.” — Hyperallergic sobre Lana Del Rey em artigo\nAlém disso, por achar o feminismo muito menos interessante do que a exploração intergaláctica e por toda a sua melancolia em suas músicas, ela é uma artista fácil de se odiar à primeira vista. Talvez isso tenha crescido em consequência do turbilhão de críticas que ela recebeu nos últimos anos, direcionadas à ela própria, a sua música e à imagem dramática que ela construiu no início de sua carreira, transformando-a da loira platinada otimista Lizzy Grant à rainha da beleza sensual que ficou famosa por cantar “você e eu/Nós nascemos para morrer“.\n“Minha carreira não é sobre mim. Minha carreira é um reflexo do jornalismo, do atual jornalismo. Minha persona pública e a minha carreira não têm nada a ver com o meu processo interno ou com a minha vida pessoal. Na verdade, é apenas uma reflexão sobre processos criativos de escritores e sobre onde eles estão em 2014. Literalmente, não tem nada a ver comigo. A maioria de tudo o que você já leu, não é verdade.” — Lana Del Rey à Fader.\nAo comentar sobre o seu polêmico clipe de Ride, do seu EP Paradise, Lana Del Rey disse ao The Guardian que andar com homens estranhos em motocicletas e dormir com eles poderia ser um verdadeiro retrato do que sua vida é.\n“Eu posso ver no vídeo a possibilidade de levantar uma sobrancelha feminista, mas isso era mais pessoal pra mi; era sobre os meus sentimentos sobre amor livre e o efeito que conhecer homens estranhos pode trazer para sua vida.” — Lana Del Rey\nQuando pressionada ainda mais sobre quanto o vídeo reflete sua vida social, ela respondeu: “100%”. O vídeo foi criticado, supostamente, por “exaltar a prostituição” e por inadequada apropriação da cultura nativa americana, como em um ponto em que Del Rey ameaça atirar em si mesma ao vestir um cocar nativo.\nEm 2014, Lana Del Rey lançou Ultraviolence e a mídia começou a atacá-la com argumentos sobre ela ser um paradoxo de luz e escuridão. A maioria desses críticos declarou que a cantora ficava muito melhor abraçando a escuridão. Muito do álbum lida com a ideia de ser a “outra mulher” ou com relacionamentos destrutivos que a maioria da sociedade considera negativos e Del Rey lida com energia criativa.\n“Eu estive triste por diferentes motivos. Eu tenho minhas próprias razões pessoais. Eu fiquei desapontada quando fui criticada precocemente pelas gravações que eu fiz porque eu me considero uma escritora. Talvez a maneira que eu olhei, ficou no caminho. Isso foi decepcionante por alguns anos.” — Lana Del Rey\nA persona de Lana Del Rey tomou forma em Born to Die e realmente veio à vida em Ultraviolence, tornando-se ainda mais mergulhada no melodrama e no desgosto. Este álbum é menos “estilo de rádio” do que Born to Die: foi-se a experiência crescente e fácil de ouvir de Summertime Sadness, substituída por longas baladas melancólicas que, às vezes, parecem cutucar o divertimento das críticas a que Del Rey recebeu. Ela atravessou a linha entre a auto expressão e autoparódia; embora, às vezes, o álbum desvie muito em direção ao último, Ultraviolence é um gratificante e intrigante segmento para os fãs das faixas menos tocadas de Born to Die.\n“Mas uma coisa que o álbum deve eliminar de imediato é a noção de que Lana Del Rey está apenas caçando hits. O álbum vai fundo em seu sentido slow-motion de tempo, sua mistura de sofisticação retrô e a sinceridade aparentemente inocente”. — New York Times sobre Ultraviolence.\nUltraviolence faz referência ao abuso em versos românticos e quase nostálgicos, que Del Rey reflete sobre um relacionamento abusivo, no qual “ele me machuca/Mas parece amor verdadeiro/[Ele] Me ensinou que/Amá-lo nunca foi o suficiente”. Buscando harmonias, a canção romantiza o abuso em sua maioria da mesma forma problemática em que Lana Del Rey, em uma entrevista ao Guardian em junho de 2014, romantiza a morte precoce.\n“Lana Del Rey vai emocionalmente para lugares que não deveria e os jovens que vão aos seus shows e colocam os seus discos nas paradas agradecem-na por mergulhar na verdades confusas de sua vida adulta prestes a acontecer, coisas que os demais artistas simplesmente não fazem.” — NPR sobre Ultraviolence.\nEm Cruel World, Lana Del Rey assumiu a sua própria personalidade ao colocar, nos trechos, o que ela mesma já disse em uma entrevista: “Porque você é jovem/Você é selvagem/Você está livre/Você está dançando círculos ao meu redor/Você está louco para caral**”. Em melodias preguiçosas e obscuras, enquanto alguns pensam que a sua persona e os seus valores são desprezíveis, Lana Del Rey mostra que o seu talento para música é inegável.\n“Digo, eu era bem louca. Todos sabem que eu era louca. […] Eu era uma garota má, mas eu sou boa agora. Eu acho que eu tenho algumas tendências ruins. Eu não gosto de fazer coisas que machuquem, mas eu estou inclinada ao lado selvagem. Eu amo dirigir motocicletas; eu amo montanhas russas; eu amo adrenalina.” — Lana Del Rey\nMuitos haters de Lana Del Rey tiveram suas opiniões alteradas por Ultraviolence. Ela transformou a si mesma em uma quase caricatura, em conjunto com melodias intensas e vocais assombrados. Infelizmente, no entanto, o álbum e as suas variações entre a luz e as emoções obscuras iriam voltar para assombrar Lana Del Rey.\nQuando a artista Kim Gordon publicou suas memórias, ela alvejou negativamente Lana Del Rey, especificamente por sua “persona depressiva”, indicando que a cantora não estava tinha relação alguma com a doença mental e estava apenas agindo de forma obscura para chamar a atenção.\n“Bem, primeiro de tudo, a questão é: às vezes eu desejo que já estivesse morta. Eu já passei por muitas coisas. E, sim, às vezes eu sinto como se eu quisesse estar morta. Mas o The Guardian fez parecer que eu estava obcecada com a morte, porque ela é fascinante. Estar deprimida, às vezes, não tem nada a ver com outras pessoas que querem se matar.” — Lana Del Rey ao Aftonbladet.\nOs debates sobre Ultraviolence foram reabertos, só que, dessa vez, os críticos não estavam do lado “escuridão” de Lana Del Rey. Desde que Kim Gordon começou a alfinetar, os críticos da cantora desencadearam sua fúria. Por exemplo, o Daily Life da Austrália humilhou-a abertamente, comparando-a com outras pessoas que o autor do artigo considerava como “prova de que a ironia perdeu o seu status como o nosso modo cultural primário”. Outros veículos de comunicação, como o FlavorWire também usaram Lana Del Rey para criar uma crítica cruel.\n“Certamente, os fãs do drama adolescente vão desfrutar das drogas, as cenas de menina má no banheiro da escola, as festas, os remixes com músicas de estilo pop.” — FlavorWire sobre Ultraviolence.\nQuando a Fader publicou sua entrevista com Lana Del Rey em 2014, ela falou com sinceridade sobre a origem de sua “escuridão” que levou ao álbum Ultraviolence. Quando teve de responder o porquê de estar chorando, Lana Del Rey declarou:\n“Eu tinha feito uma turnê por cerca de dois anos, com uma anomalia médica que os médicos não conseguiam descobrir. Isso é uma grande parte da minha vida: eu me sinto realmente muito doente em boa parte do tempo e não posso descobrir o porquê. Eu tinha começado a fazer essa sessão de fotos na Rússia, o único lugar onde estivemos. Foi tão pesado. É muito pesado se apresentar para pessoas que realmente se preocupam com você, enquanto você não se importa muito com si mesmo às vezes. Eu pensei que isso fosse triste. Achei que fosse triste estar na Irlanda cantando para pessoas que realmente se importavam, quando eu não tinha certeza se eu me importava.” — Lana Del Rey à Fader.\nEm entrevista à Billboard em outubro do ano passado, Lana Del Rey revelou que procurou terapia para tratar de ataques de pânico por medo de morrer, além de suas preocupações habituais.\n“É difícil para mim as vezes pensar em prosseguir quando eu sei que vamos morrer. Alguma coisa aconteceu nos últimos três anos, com meu pânico […] Ficou pior. Eu lembro de quando tinha quatro anos e vi um show na TV onde a pessoa era assassinada. E eu me virei para os meus pais e perguntei, ‘todos nós vamos morrer?’ e eles disseram, ‘sim’, e eu fiquei totalmente perturbada! Eu comecei a chorar muito e disse: ‘nós teremos que nos mudar.'” — Lana Del Rey para a Billboard.\nÉ por isso que Lana Del Rey é tão mal interpretada? Segundo o site da Associação de Deficiências Invisíveis, qualquer pessoa com uma deficiência invisível crônica ou doença crônica em curso que envolve dor pode ser capaz de entender de onde a escuridão de Lana Del Rey está vindo; se esta é, de fato, uma fonte de escuridão.\n“Eu sou realmente como a minha mãe, no sentido de fazer pequenas listas para me acalmar. Eu me recompenso. Você sabe, ‘se eu terminar isto, então eu farei aquilo’, como sair para caminhar na praia ou nadar no oceano.” — Lana Del Rey sobre a sua ansiedade.\nSobre isso, a associação afirma: “Odiamos estar doentes, porque o tempo passa, as pilhas de trabalho só aumentam e não podemos fazer nada a respeito disso. Nós nos queixamos e nos lamentamos por ‘não termos tempo para ficarmos doentes’, mesmo que por apenas um dia. É simplesmente miserável estar doente, com dor e debilitados. Ninguém gosta disso”. Poderia a letra de Ultraviolence, onde Lana Del Rey fala sobre si mesma, dizendo que ela é “preenchida com veneno, mas abençoada com a beleza e fúria” ter um novo significado quando vista através da lente de uma pessoa que lida com uma doença crônica dolorosa de longa duração?\nEmbora a depressão tenha causas em sua maioria, ela pode surgir também de um momento de tristeza aparentemente banal, assim como pode surgir do nada. Pessoas tristes necessariamente não estão com depressão, mas isso não significa que a depressão se manifeste nesses sintomas mais simples. Apesar disso, estar depressivo é diferente de ter depressão crônica, ou seja, estar doente.\nPara o tratamento, primeiro, é preciso diferenciar tristeza de depressão. A tristeza tem relação com um fato específico, como uma perda e sua cura é o tempo. A depressão é a perda do prazer em viver, muitas vezes sem relação com um fato triste. A pessoa perde interesse no que gostava de fazer e em aspectos básicos da vida, dormir, comer. Pelo menos 70% dessas pessoas manifestam algum pensamento suicida.\nAs pessoas costumam viver momentos depressivos ao longo da vida, mas a diferença é que estes são momentâneos, temporários. Cada indivíduo pode se sentir desmotivado, triste ou melancólico e estar deprimido quando se sente dessa forma, mas isso não significa que ele está com a depressão crônica.\nOs críticos devem começar a dar alguma folga à Lana, já que ela poderia ter feito um álbum baseado em sua experiência com dor relacionada à doença crônica? Afinal, parece que a miséria que a cantora mostrou em Ultraviolence não vem do nada.\nTalvez Lana Del Rey tenha sido influenciada à melancolia desde cedo, já que ela tem muitas influências artísticas e, a maior parte delas, têm alguma ligação com um lado obscuro em sua arte. A cantora costuma citar os nomes de Kurt Cobain e Amy Winehouse como duas de suas maiores influências musicais.\n“Quando eu tinha 11 anos, eu vi Kurt Cobain cantando ‘Heart-Shaped Box’ na MTV e isso realmente me deixou viajando em minhas faixas. Eu o achei a pessoa mais bonita que eu já vi. Mesmo em uma idade jovem, eu realmente me relacionei à tristeza dele.” — Lana Del Rey à Sirius FM.\nMarilyn Monroe, Elvis, Jimi Hendrix, Janis Joplin e os poetas da Geração Beat também são importantes para a música e estética de Lana Del Rey que, muitas vezes, fantasia um passado americano que nunca chegou a experimentar. Além de possuírem ao menos uma fase melancólica em suas carreiras, todas essas inspirações de Lana são artistas que já morreram e a cantora nunca terá a oportunidade de conhecer ou ver novos trabalhos serem lançados. Este fato, em si, já é algo obscuro demais para alguém que se entrega tanto na hora de se inspirar e compor.\nAlém disso, com uma idade precoce, aos 15 anos de idade, Lana Del Rey sofreu uma grave dependência de álcool e foi enviada para um internato em Connecticut, chamado Kent School, após um conflito com seus professores e sua mãe em casa. Ela permaneceu no internato por alguns anos e conseguiu curar a dependência. Várias músicas não-lançadas da Lana falam sobre o internato, entre elas, a música chamada Boarding School, onde ela canta: “Todo mundo da cidade diz que você é tão legal. Vamos, levante-se para o internato”, “se você quer ficar chapado comigo, eu estou na parte de trás usando crack e bebendo P-P-Pepsi”.\n“Eu era uma grande alcoólatra no momento. Eu gostaria de beber todos os dias. Eu gostaria de beber sozinha. Eu pensava que todo o conceito era legal pra caral**. Uma grande parte do que eu escrevi sobre Born to Die é sobre esses anos mais selvagens. Quando eu escrevo sobre algo que eu perdi, eu sinto como se estivesse escrevendo sobre o álcool porque ele foi o primeiro amor da minha vida. Meus pais estavam preocupados, eu estava preocupada. Eu sabia que isso se tornou um problema quando eu gostei mais do que gostava de fazer qualquer outra coisa. Eu estava tipo, ‘eu estou fodid*. Eu estou totalmente fodid*’. Tipo, no início é bom e você acha que você tem um lado obscuro; é excitante. E então você percebe que o lado obscuro ganha cada vez que você decide entrar nele. É também uma maneira completamente diferente de viver quando você sabe que… é uma espécie diferente de pessoa. Foi a pior coisa que já me aconteceu.” — Lana Del Rey para a GQ.\nEnquanto esteve no internato, conheceu o recém-graduado e professor na Universidade de Georgetown, Gene Campbell, que a apresentou a vários artistas e escritores como Tupac, Walt Whitman e Vladimir Nabokov — que viriam a ser grandes influências em sua música mais tarde em sua vida. Quando saiu da Kent School e retornou para Nova York, aos 18 anos, Lana Del Rey foi estudar Metafísica, um ramo da filosofia na Fordham University, no Bronx, também em Nova York. Foi nessa época que ela desistiu de beber devido a um acidente em que ela perdeu o carro dos seus pais; porém, sem beber, ela se sentia “fora de sincronia” com a vida no campus. Durante os anos da faculdade, Lana começou a ser voluntária em programas de reabilitação para mendigos e viciados em drogas e álcool. Ela chegou a fazer amigos nessas clínicas e depois de conhecida, ainda foi vista fazendo visitas. Esse não foi o único trabalho voluntário que Lana fez na época da faculdade.\nPor ter vivido uma experiência tão intensa e sombria como um vício, Lana Del Rey falou em entrevistas sobre experiências aterradoras com drogas e a distância que mantém do álcool. A cantora também contou sobre os trabalhos voluntários em clínicas onde ajudou viciados em New York. Del Rey tem tristeza e conhece partes obscuras e desesperadas da vida, mas mesmo assim, ela consegue trazer beleza e amor em suas canções, o que é divino.\n“Eu tive desespero e tristeza em minha vida. Nos últimos quatro anos, os jornalistas sempre me perguntavam sobre a morte, ícones e minha persona. Minha depressão e minhas experiências têm sido confundidas com essa necessidade de serem sombrias. Na verdade, não é a minha forma preferida de ser. Eu amo quando as coisas vão muito bem. Quem me conhece sabe disso.” — Lana Del Rey em entrevista ao Aftonbladet.\nQuando as críticas à ela e ao seu trabalho começaram, era possível notar como a mídia parecia sugar a cantora surpreendentemente vulnerável, com inseguranças e pouca atitude confiante e amada pela mídia. A cada vez que ela se atrapalhava em entrevistas quando tentava se justificar demais, agradar ou por medo do que os outros pensariam, com a insegurança absurda transparecendo em seu discurso, ela mostrava que tudo aquilo era real, provando que as críticas à artificialidade eram absurdas.\nLana Del Rey lançou trabalhos assombrados, carregados de sentimentos de perda e tristeza, com letras dolorosas sobre temas recorrentes (amores perdidos, sexo, drogas, dinheiro etc). Após a cantora dispensar o seu interesse pelo feminismo, a coincidência de sua declaração e da letra da música Ultraviolence não passou despercebida; algumas coisas não deveriam ser romantizadas e alguns limites não devem ser cruzados, mas, para a mídia, os discos poderiam soar como submissão, dependência, alusão a drogas, álcool e mau comportamento para os adolescentes que ouvissem.\nEm entrevista à revista Les InROCKuptibles, Lana Del Rey declarou que é horrível artistas morrerem jovens por pararem de produzir a sua arte e que, felizmente, Leonard Cohen está vivo. Na mesma semana do lançamento da revista, o tabloide inglês The Guardian publicou uma entrevista em que a cantora revelava a vontade de morrer cedo. Irritada, Lana Del Rey esclareceu suas declarações para o tabloide e deixou claro o modo como sua entrevista fora manipulada para parecer que ela romantizava a morte.\n“Ela [Frances Bean Cobain] estava me dizendo para não romantizar a morte e eu a respondi, o que eu nunca faço, mas eu respondi e disse que eu não romantizo a morte. Eu nem ao menos canto sobre a morte, exceto na música Born to Die. Eu canto sobre relacionamentos. O fato de que a manchete do The Guardian afete pessoas dessa forma parece injusto. Esse é o problema com o artigo.” — Lana Del Rey ao Aftonbladet.\nA verdade é que Lana Del Rey não é contrária à felicidade. Apesar da reputação de ser desnecessariamente triste e melancólica, ela nem sempre é assim. Ela diz: “Eu fico feliz quando as coisas estão meio calmas. Eu amo ir ao oceano. Eu amo dirigir. Eu amo ir a shows. Apenas ficando com as pessoas que eu realmente me divirto.”\nAs letras de Lana Del Rey tratam temas que retratam sua tristeza e não a depressão, muito menos qualquer pensamento suicida. Assim como a cantora, outros artistas como Lady Gaga, Tina Turner e Fergie também criaram nomes artísticos que, por si só, já são uma persona. Até mesmo as pessoas que não estão envolvidas no meio artístico criam uma imagem a ser vendida no cotidiano, afinal, não se é a mesma pessoa em todas as circunstâncias, apresentando uma persona específica para cada situação. Não se é a mesma pessoa no trabalho, em casa e na igreja. O modo como o indivíduo se porta diante de um chefe ou uma autoridade é completamente diferente do modo como ele se porta com o parceiro ou amigo, já que é preciso adaptar-se às circunstâncias para se conviver em sociedade.\nO que os críticos não parecem entender — ou se recusam a ver –, é que Lana Del Rey possui uma persona fabricada por ela, como eles próprios fabricam diferentes imagens para cada situação em suas vidas. A diferença é que, no caso de Lana, por se tratar de uma artista, essa criação torna-se mais complexo e poético do que a mudança cotidiana das pessoas.\nMusa dos anos 50, Lolita, rainha do Brooklyn, a americana, a outra mulher, a rainha solitária e a dama de vermelho são algumas das inúmeras personagens que Lana Del Rey cita em suas canções. Embora ela apresente uma variedade de personas, quando gravou Born to Die, sua gravadora provavelmente foi quem escolheu qual das personagens daria o tom ao álbum, pelo menos na carreira inicial da cantora: uma mistura da musa vintage e a rainha do hip-hop e do Brooklyn. Em consequência dessa escolha, composições anteriores de Lana Del Rey que já haviam vazado na internet, como Diet Mountain Dew e National Anthem, ganharam novas versões para que se encaixassem nesse novo disco específico, de batidas de hip-hop somadas a violinos e orquestras.\nJá no Ultraviolence, Lana Del Rey tem o poder de dar asas às fantasias e fetiches mais obscuros dos ouvintes em relação a assuntos que são considerados tabus, como drogas, sexo, suicídio, depressão etc. Nem todos têm liberdade de fazer o que desejam, ou seja, não podem ser livres para explorar o cenário que Lana Del Rey cria; seja por pudor, falta de tempo, religião, leis, senso moral ou qualquer coisa que coíba o indivíduo de fazer o que realmente quer, no fundo da alma, por mais inadmissível e ilegal que seja. A cantora, pelo contrário, já teve a oportunidade e isso fica claro no monólogo de Ride que, segundo a própria Lana, é autobiográfico.\n“Eu sempre fui uma garota incomum. Minha mãe me disse que eu tinha uma alma de camaleão. Sem uma bússola moral apontando para o Norte; sem personalidade fixa. Apenas uma indecisão eterna que era tão grande e agitada quanto o oceano. […] Você está em contato com todas as suas fantasias mais obscuras? Você já criou uma vida na qual você possa vivê-las? Eu já. Eu sou doida para caral**, mas eu sou livre.” — Lana Del Rey em Ride.\nPor esse motivo, a arte da cantora se destaca, principalmente entre adolescentes, que tanto desejam a liberdade, mas ainda possuem barreiras a serem derrubadas e que ainda os prendem ao que é normal e moral. Ouvindo e interpretando as canções de Del Rey, todos tornam-se livres para serem o que ou quem quiserem e abraçarem a persona que desejam incorporar, nem que por apenas alguns minutos de duração de cada faixa. Como Lana Del Rey cita em Gods & Monsters, “a vida imita a arte” e essa arte vai além da identificação ou interpretação; a arte é a imaginação e a emoção.\nDe acordo com a amiga da cantora, Princess Superstar, Lana Del Rey é sua própria autenticidade. Sobre Del Rey, a rapper e DJ americana disse:\n“Eu nunca entendi esta controvérsia sobre ela ser real ou artificial. Todos os artistas têm uma persona… Ela [Lana] sempre teve essa estética dos anos 60”.\nO que a mídia precisa entender, é que Lana Del Rey tornou-se uma das artistas femininas mais sombrias da década, já que algumas de suas músicas realmente parecem expressar depressão e tristeza profunda; uma espécie de lado melancólico de uma vida precoce e exuberante.\nNo próximo post (Lana Del Rey & Setembro Amarelo – Parte III), embora possa parecer um estímulo, o foco é como Lana Del Rey com certeza já mudou a vida de muitas pessoas; até mesmo as das que nunca tiveram a oportunidade de estar perto dela fisicamente. Passar por sentimentos tão profundos ao longo da sua vida, de fato, tornou-se uma forma de ajudar muitos fãs, ouvintes e admiradores de suas canções.\nNão perca a terceira e última parte do projeto, que será divulgado em todas as nossas redes sociais!\nElaboração, texto e revisão: Beatriz Nascimento\nCréditos: Lana Brasil\nVasculhando recentemente o Instagram li um comentário em que a pessoa agradecia por Lana ter salvo a sua vida e eu me identifiquei demais com isso. Não acho que ela romantiza a depressão, como o texto diz, Lana canta sobre a sua tristeza… É completamente diferente. A tristeza é bela! Talvez por isso tantos se identifiquem com as suas músicas (porque são sinceras).\nDe certo modo, Lana também me salvou, por isso eu a amo.


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Um espaço generoso para os pés foi proporcionado e com acesso facilitado pelo degrau mais baixo e maior.\nAnéis “O” de vedação de face lisa são utilizados em todas as conexões hidráulicas de alta pressão. A localização da válvula de controle e das linhas hidráulicas longe das fontes de calor reduz a temperatura de operação da máquina, aumentan-do a vida útil das vedações e mangueiras.\nM J H I G F A C E D L B N K K CONTRAPESO\nO desenho do contrapeso aumenta significativamente o fluxo de ar, otimizando o resfriamento do motor e da transmissão mesmo em ambientes com temperaturas altas.\nL COMPARTIMENTO DO MOTOR\nO pleno acesso ao compartimento do motor é possível graças ao uso de tampas do tipo Asa de Gaivota em aço estampado, auxiliadas por amortecedor, que possuem trava de segurança.\nM LUZES DE FREIO E SINALIZAÇÃO\nLuzes em LED resistentes à vibração oferecem durabilidade extremamente longa, mesmo nos ambientes operacionais mais agressivos.\nN COMPARTIMENTO DO OPERADOR\nO design desta empilhadeira prima pela melhor ergonomia possível para o operador, o que aumentará sua produtividade.\nA entrada e a saída da máquina é facilitada pelos degraus baixos, as alças emborrachadas e o protetor de operador arredondado.\nDentro da cabine, foi amplificado o tamanho do espaço disponível para os pés do operador, com um novo posicionamento dos pedais.\nUma alça com buzina (opcional) é disponibilizada na coluna traseira para facilitar o posicionamento do operador em marchas à ré.\nA PROTETOR DO OPERADOR\nCom desing arrojado propicia visibilidade privilegiada ao mesmo tempo em que reforça a estrutura. A curva das colunas dianteiras oferece um espaço maior, facilitando a entrada e a saída do operador da máquina.\nA cabine opcional possui aquecedor, limpadores dianteiros e traseiros com jato d’água, portas laterais removíveis com janelas deslizantes, luz de cabine, ventilador interno, kit completo de iluminação. O sistema de ar condicionado também poderá ser solicitado opcionalmente na escolha da cabine.\nB CONTROLES HIDRÁULICOS\nA Série de empilhadeiras FortisTM oferece dois tipos de configuração, podendo ser equipadas com alavancas montadas no painel ou serem equipadas com módulo de minialavancas tipo\nTouchPointTM que oferecem incomparável conforto ao operador durante a operação das funções hidráulicas da máquina.\nC TORRES DE ELEVAÇÃO\nAs vigas em aço laminado, muito resistentes e de longa durabilidade, são posicionadas em um mesmo plano, o que proporciona menor perda de centro de carga e maior capacidade residual em grandes alturas.\nD VOLANTE DE DIREÇÃO\nAjustável em infinitas posições, tem apenas 31 cm de diâmetro, deixando mais espaço para os joelhos do operador. Com 4 voltas de batente a batente, permite fazer manobras com grande eficiência. A existência de uma manopla torna a operação confortável, além de proporcionar maior facilidade em operações de marcha à ré.\nE GERENCIADOR DO SISTEMA VSMTM\nEste sistema monitora e controla todas as funções da empilhadeira, otimizando o desempenho e aumentando a confiabilidade. Proporciona a capacidade de customização das várias funções da empilhadeira e aumenta significativamente a capacidade de diagnósticos de falhas.\nF SISTEMA HIDRÁULICO\nControlado pelo gerenciador de sistema VSMTM, que permite adequação das velocidades de subida / descida, além de modular o início do movimento de subida ou descida (mais brusco ou mais suave), fazendo com que cargas e/ou operações mais sensíveis sejam efetuadas com maior precisão e eficiência.\nHyster: ergonomia superior e alto desempenho\n G CARRO-SUPORTE\nO robusto carro-suporte de 1981 mm de largura do tipo gancho Classe IV oferece excelente visibilidade, garante maior capacidade de carga, permitindo o uso de garfos de diversos tamanhos ou a instalação de diversos acessórios, podendo ser solicitado o deslocador lateral integral como opção.\nH EIXO DE TRAÇÃO\nO robusto eixo de tração é totalmente flutuante, fazendo com que a carcaça do eixo suporte o peso da carga, deixando os semieixos livres, aumentando a confiabilidade e a vida útil.\nI FREIOS DE BANHO A ÓLEO\nOs freios de banho a óleo permitem maior eficiência nas frenagens, para maior vida útil. Os freios são completamente vedados contra água e sujeira, permitindo a operação da empilhadeira nos mais diversos ambientes.\nJ EIXO DE DIREÇÃO\nÉ flutuante e articulado sobre coxins de borracha. O cilindro de direção é montado transversalmente e as mangas de eixo e cubos das rodas são montados sobre rolamentos cônicos pré-lubrificados e selados.\n1 2 2 a 2 b 3 4 5 6 7 8 9 9 a 10 11 12 13 14 14 a 15 16 17 18 19 19 a 20 20 a 20 b 21 21 a 22 23 23 a 24 25 26 26 a 27 27 a 28 28 a 28 b 29 29 a 29 b 31 32 32 a 33 34 35 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 47 a 49 50 51 52 Hyster H155FT DuramatchTM GM 4.3L 7.000 610 GLP Operador sentado 321 Pneumático 4 x / 2 1.846 / 1.536 5.400 160 1.981 150 x 60 x 1.219 160 1.876 5 / 10 3.648 2.082 3.740 6.595 6.754 2.531 2.549 476 3.388 230 601 5.140 3.989 2.871 25,1 / 25,7 0,53 / 0,53 0,51 / 0,51 0,56 / 0,43 0,52 / 0,36 4.536 / 2.682 4.536 / 2.682 2.886 / 2.131 28,4 / 29,1 28,4 / 29,1 18,5 / 24,8 9.495 15.047 / 1.487 4.213 / 5.292 8,25 x 15 14PR 8,25 x 15 14PR 2.235 146 253 Pedal Hidráulico Manual / Mecânico Livre de Manutenção 12V / 475 GM GLP 105 @ 2.400 rpm 295 @ 2.400 rpm 6 / 4.300 Eletrônica Powershift 3 / 2 70,9 74,8 Pino 155 Hyster H135FT DuramatchTM GM 4.3L 6.000 610 GLP Operador sentado 321 Pneumático 4 x / 2 1.846 / 1.536 5.400 160 1.981 150 x 60 x 1.219 160 1.876 5 / 10 3.584 2.082 3.740 6.595 6.754 2.531 2.549 476 3.320 230 601 5.140 3.921 2.839 25,1 / 25,7 0,53 / 0,54 0,51 / 0,52 0,58 / 0,53 0,53 / 0,41 4.536 / 2.774 4.536 / 2.774 2.937 / 2.213 31,2 / 31,9 31,2 / 31,9 20,7 / 27,6 8.983 13.786 / 1.329 4.345 / 4.648 8,25 x 15 14PR 8,25 x 15 14PR 2.235 146 253 Pedal Hidráulico Manual / Mecânico Livre de Manutenção 12V / 475 GM GLP 105 @ 2.400 rpm 295 @ 2.400 rpm 6 / 4.300 Eletrônica Powershift 3 / 2 70,9 74,8 Pino 155 Hyster H135FT DuramatchTM Cummins QSB 3.3L 6.000 610 Diesel Operador sentado 321 Pneumático 4 x / 2 1.846 / 1.536 5.400 160 1.981 150 x 60 x 1.219 160 1.876 5 / 10 3.584 2.082 3.740 6.595 6.754 2.531 2.549 476 3.320 230 601 5.140 3.921 2.839 23,0 / 23,5 0,48 / 0,49 0,47 / 0,47 0,58 / 0,53 0,53 / 0,41 4.536 / 2.748 4.536 / 2.748 2.704 / 2.714 31,3 / 31,9 31,3 / 31,9 18,1 / 31,5 8.949 13.888 / 1.185 4.354 / 4.596 8,25 x 15 14PR 8,25 x 15 14PR 2.235 146 253 Pedal Hidráulico Manual / Mecânico Livre de Manutenção 12V / 900 Cummins Diesel 80 @ 2.200 rpm 260 @ 2.200 rpm 4 / 3.260 Eletrônica Powershift 3 / 2 70,9 74,8 Pino 155 Hyster H155FT DuramatchTM Cummins QSB 3.3L 7.000 610 Diesel Operador sentado 321 Pneumático 4 x / 2 1.846 / 1.536 5.400 160 1.981 150 x 60 x 1.219 160 1.876 5 / 10 3.648 2.082 3.740 6.595 6.754 2.531 2.549 476 3.388 230 601 5.140 3.989 2.871 23,0 / 23,5 0,45 / 0,49 0,44 / 0,47 0,56 / 0,43 0,52 / 0,36 4.536 / 2.673 4.536 / 2.673 2.679 / 2.673 28,4 / 29,1 28,4 / 29,1 16,4 / 29,1 9.462 15.166 / 1.327 4.219 / 5.243 8.25 x 15 14PR 8.25 x 15 14PR 2.235 146 253 Pedal Hidráulico Manual / Mecânico Livre de Manutenção 12V / 900 Cummins Diesel 80 @ 2.200 rpm 260 @ 2.200 rpm 4 / 3.260 Eletrônica Powershift 3 / 2 70,9 74,8 Pino 155 GERAIS DIMENSÕES PESO DESEMPENHO P NEUS E ROD AS TREM DE FORÇA\nEspecificações de desempenho conforme equipamentos padrão. Manufaturada em plantas certificadas com ISO 9001:2000. Equipamentos opcionais instalados podem modificar algumas de suas características de operação. Certifique-se que as instruções necessárias à sua utilização estejam disponíveis, e que sejam observadas antes do início de sua operação. As características podem ser modificadas sem aviso prévio, e qualquer utilização em condição não especificada deverá ser comunicada ao seu Distribuidor Hyster.\n(TOF) Top of Forks (Face Superior dos Garfos) * Limitado pela tração.\nTabela de Especificações Gerais\n2 b Motor\n3 Capacidade nominal de carga kg\n4 Centro de carga mm\n5 Tipo de combustível\n6 Posição do operador\n7 Altura do degrau (em relação ao solo) mm\n8 Tipo de pneu\n9 Rodas – número de rodas, dianteira / traseira (x = tração)\n9 a Bitola – dianteira / traseira mm\n10 Elevação máxima dos garfos (TOF) mm\n11 Elevação livre dos garfos (TOF)\n12 Largura do carro-suporte padrão mm\n13 Dimensões dos garfos (largura / espessura / comprimento) mm\n14 Largura mínima externa dos garfos – medida interna mm\n14 a Largura máxima externa dos garfos – medida externa mm\n15 Inclinação da torre (frente / trás) graus\n16 Comprimento até a face dos garfos mm\n17 Largura total da máquina (rodagem dupla – padrão) mm\n18 Altura da torre totalmente abaixada mm\n19 Altura da torre totalmente estendida – sem protetor de carga mm\n19 a Altura da torre totalmente estendida – com protetor de carga mm\n20 Altura do protetor do operador mm\n20 a Altura da cabine (opcional) mm\n20 b Altura do pino de reboque mm\n21 Raio de giro externo mm\n21 a Raio de giro interno mm\n22 Distância da carga (centro da roda de tração à face dos garfos) mm\n23 Corredor de emp. a 90o,c/ palete de 1.200 mm de comp. (somar folga de 200 mm) mm\n23 a Corredor de empilhamento a 90o (somar comprimento da carga mais folga de 200 mm) mm\n24 Intersecção de corredor a 90o (com palete de 1.070 mm de largura, 1.220 mm de comp.) mm\n25 Velocidade máxima – com carga / sem carga km/h\n26 Velocidade máxima de elevação – torre 2 estágios (com carga / sem carga) m/s\n26 a Velocidade máxima de elevação – torre 3 estágios (com carga / sem carga) m/s\n27 Velocidade máxima de descida – torre 2 estágios (com carga / sem carga) m/s\n27 a Velocidade máxima de descida – torre 3 estágios (com carga / sem carga) m/s\n28 Força máxima na barra de tração (com carga / sem carga)* kg\n28 a Força máxima na barra de tração a 1,6 km/h (com carga / sem carga)* kg\n28 b Força máxima na barra de tração a 4,8 km/h (com carga / sem carga)* kg\n29 Capacidade máxima para vencer rampa (com carga / sem carga)* %\n29 a Capacidade máxima para vencer rampa a 1,6 km/h (com carga / sem carga)* %\n29 b Capacidade máxima para vencer rampa a 4,8 km/h (com carga / sem carga)* %\n31 Peso total (configuração padrão sem carga) kg\n32 Peso por eixo – dianteiro / traseiro (com carga) kg\n32 a Peso por eixo – dianteiro / traseiro (sem carga) kg\n33 Dimensão do pneu dianteiro (tração)\n34 Dimensão do pneu traseiro (direção)\n35 Distância entre eixos mm\n37 Altura livre do solo no ponto mais baixo (com carga nominal) mm\n38 Altura livre do solo (no centro da distância entre eixos) mm\n39 Freios de serviço (sistema de acionamento / sistema de operação)\n40 Freios de estacionamento (sistema de acionamento / sistema de operação)\n41 Bateria – tipo\n42 Volts / amperes de partida a frio\n43 Motor – fabricante / modelo\n44 Motor de acordo com ISO 1585 – potência HP\n45 Torque N-m @ rotações rpm do motor N-m\n46 Número de cilindros / cilindradas N / cc\n47 Tipo de transmissão\n47 a Transmissão (marchas frente / ré)\n49 Tanque hidráulico (capacidade) litros\n50 Tanque de combustível (capacidade) litros\n51 Tipo de acoplamento de reboque\nModelo de C D E T X\nEmpilhadeira (mm) (%) (graus) (mm) (mm)\nH135-155FT 600 42 25 177 844\nLargura do corredor de\nintersecção a 90o Raio de giro interno\nPara corredor de empilhamento a 90o,\nsome o raio de giro externo (campo 21), + distância de carga (campo 22) + comprimento da carga + folga de 200 mm.\n(*) Assento na posição abaixada\nTipo de Assento Protetor do Operador Cabine Opcional\nPadrão (*) mm mm\nSem Suspensão 971 971\nSuspensão Total 962 965\nSuspensão Total e Giratório 965 965\nEspecificações Técnicas H135-155FT\nver medidas no quadro acima\nEstas empilhadeiras Hyster atendem às normas e padrões de segurança conforme Part II ANSI 1969, conforme padrões da OSHA Seção 1910.178 (a) (2) e também às normas e padrões de segurança conforme Part III ANSI B56.1-Revisão no momento de sua fabricação. Estão descritos na empilhadeira os padrões ANSI aplicáveis ao modelo.\n(*) Elevações superiores a 5.400 mm são consideradas muito altas e exigem redução de capacidade de carga e de inclinação para trás. (**) TOF – Top of Forks (Face Superior dos Garfos).\n3.000 2.540 4.354 4.195 160 160 3.400 2.740 4.754 4.595 160 160 4.400 3.240 5.754 5.595 160 160 5.400 3.740 6.754 6.595 160 160 6.200 4.265 7.554 7.395 160 160 Elevação Máxima dos Garfos* (TOF)** (mm) Altura da Torre Totalmente Abaixada (mm) Altura da Torre Totalmente Estendida Com Protetor de Carga\nAltura da Torre Totalmente Estendida Sem Protetor de Carga\nElevação Livre dos Garfos Com Protetor de Carga\nElevação Livre dos Garfos Sem Protetor de Carga\n4.700 2.570 6.054 5.830 1.216 1.440\n5.600 2.870 6.954 6.730 1.516 1.740\n6.200 3.120 7.554 7.330 1.766 1.990\nDimensões das Torres H135 – 155FT\n600 6.000 5.660 7.000 6.600 4.400 900 4.900 4.480 5.330 4.600 1.200 3.930 3.400 3.930 3.400 600 6.000 5.630 7.000 6.570 5.400 900 4.880 4.460 5.330 4.600 1.200 3.910 3.400 3.930 3.400 600 5.950 5.370 6.760 6.300 6.200 900 4.660 4.250 5.330 4.600 1.200 3.730 3.400 3.930 3.400 600 5.980 5.410 6.800 6.240 4.700 900 4.710 4.310 5.330 4.600 1.200 3.790 3.400 3.930 3.400 600 5.980 5.410 6.800 6.240 5.600 900 4.710 4.310 5.330 4.600 1.200 3.790 3.400 3.930 3.400 600 5.770 5.210 6.600 6.030 6.200 900 4.540 4.150 5.250 4.600 1.200 3.650 3.360 3.930 3.400 H135FT H155FT\nTorre Elevação Centro de Carga\nCarro Padrão Deslocador Lateral Carro Padrão Deslocador Lateral Tipo Gancho Tipo Gancho Tipo Gancho Tipo Gancho\nCapacidade Residual (kg)\nTodas as configurações acima foram consideradas com rodagem pneumática. Para centro de carga de 600 mm, foi considerado comprimento dos garfos de 1.220 mm. Para centro de carga de 900 mm, foi considerado comprimento dos garfos de 1.830 mm. Para centro de carga de 1.200 mm, foi considerado comprimento dos garfos de 2.438 mm.\nTorre de 2 Estágios\nA tecnologia do Sistema Elétrico CanBus simplifica a instalação elétrica e permite a comunicação entre os diversos sistemas da empilhadeira.\nConectores elétricos selados do tipo automotivo (IP66).\nRoteamento da fiação padronizado com todos os fios codificados por cores e números facilitando a identificação.\nO Gerenciador do Sistema Veicular (VSMTM) controle, direta ou indiretamente, todas as funções elétricas da máquina exceto aquelas controladas pela Unidade de Controle do Motor (ECU).\nDiagnósticos e monitoramentos de desempenho na máquina.\nVálvula de controle hidráulico manual e válvula de controle eletro-hidráulico.\nO alívio do sistema de elevação hidráulico opera a 3.400 psi (23,4 Mpa).\nSistemas de inclinação e auxiliares têm 2.200 psi (15,5 Mpa) de pressão de alívio em todas as variações da válvula.\nO sistema hidráulico é protegido por um elemento filtrante substituível do tipo tela de 10 micra.\nO filtro de 3 micron do respiro hidráulico incorpora um defletor.\nAnéis “O” de vedação de face lisa são utilizados em todas as conexões hidráulicas de alta pressão.\nVálvula de emergência permite que a carga seja abaixada com segurança na ocorrência de queda de força da bateria.\nFiltro em linha do tipo tela de 100 Mesh na sucção.\nAs torres apresentam quadros de elevação em vigas de perfil em “U” com roletes de carga inclinados e geometricamente conjugados que oferecem total contato com os rolamentos.\nO posicionamento em ângulo dos roletes oferece alta capacidade de movimentação e de elevação.\nAs empilhadeiras são equipadas com garfos do tipo gancho do tipo ITA Classe IV. Largura total sem protetor de carga é de 1.981 mm.\nTransmissão Eletrônica DuraMachtTM padrão de 3 velocidades à frente e 2 velocidades de ré.\nSistema de Autodesaceleração, Aproximação Eletrônica, Reversão de Sentido Controlada, proteção contra partidas.\nUma bomba de água lubrificada\npermanen-temente com um radiador de fluxo cruzado em alumínio de alta capacidade, permite alta dissipação do calor.\nDefletores de ar que otimiza o fluxo de ar pelo contrapeso.\nPressão de operação do sistema de\narrefecimento de 15 psi.\nO radiador do tipo Combi-Cooler contempla um resfriador de óleo da transmissão montado externamente que permite uma eficiente dissipação do calor.\nO capô com abertura tipo Asa de Gaivota facilita as verificações diárias aos componentes da máquina.\nO projeto do contrapeso e o ventilador do tipo soprante possibilita maior fluxo de ar para a refrigeração, reduzindo significativamente o refluxo de ar quente no sistema, maximizando a capacidade de arrefecimento.\nSÉRIE H135 – 155FT\n Compartimento do Operador\nControle hidráulico através de alavancas mecânicas no painel (opcional).\nMódulo de controle hidráulico através de minialavancas TouchPointTM (padrão). Volante de 30 cm de diâmetro com superfície\ntexturizada e com manopla (Knob).\nSistema automotivo de pedais, ou seja, um pedal de freio/aproximação e outro acelerador/inversão de sentido de marcha.\nPainel de Instrumentos integrado com luzes permitindo maior visibilidade em todas as condições de luminosidade externa.\nExcelente visibilidade em altas elevações.\nColuna de direção facilmente ajustável em infinitas posições.\nDegrau baixo em ambos os lados da\nempilhadeira para fácil acesso ao compartimento do operador.\nPedal Monotrol® controla a rotação do motor e a direção de deslocamento da máquina.\nEixo de direção / Sistema de direção Cilindro de direção hidrostático de dupla haste\nde mesmo comprimento montado internamente no eixo de direção.\nCoxim elastométrico absorve choques e permite livre articulação sem necessidade de lubrificação.\nEixo montado com vedações para evitar contaminação.\nOs cubos das rodas são montados sobre rolamentos cônicos de grande capacidade.\nRolamentos superiores lubrificados a partir de fáceis pontos de acesso.\nSistema de direção hidrostática proporciona direção suave e precisa com apenas 4 voltas de batente a batente.\nO sistema de discos de freio de banho a óleo possibilita longa vida útil e é protegido contra sujeira e umidade.\nO cilindro mestre de circuito simples com um reservatório de fluido selado e um sensor magnético do nível do fluido.\nAlavanca de freio tipo catraca com regulagem manual.\n Motor GM 4.3L V6.\n Transmissão DuraMatchTM - Aproximação Eletrônica;\n- Controle de mudança de marchas eletrônico; - Sistema de autodesaceleração;\n- Reversão do sentido de direção eletrônico; - 3 velocidades à frente, 2 velocidades à ré; - Freios em banho a óleo.\n Sistema de autodesaceleração.\n Reversão do sentido de direção eletrônico.\n Redução de rolagem em rampas.\n Pedal Monotrol®.\n Torre de 2 estágios com elevação máxima dos garfos de 5.400 mm.\n Carro-suporte de 1.981 mm com protetor de\ncarga de 1.219 mm.\n Garfos com 1.219 mm de comprimento.\n Inclinação da torre de 6 graus para frente e de 10 graus para trás.\n Válvula de 3 funções.\n Painel de instrumentos integrado contendo: Visor de cristal líquido:\n- Nível de combustível; - Horímetro;\n- Temperatura do líquido de arrefecimento; - Relógio;\nLuzes de avisos e indicadores: - Alternador;\n- Alta temperatura do óleo da transmissão; - Baixa pressão do óleo do motor; - Baixo nível do fluido de freio; - Cinto de segurança;\n- Aviso de baixo nível de combustível; - Problema no motor;\n- Problema no sistema de gerenciamento; - Freio de estacionamento acionado; - Temperatura do líquido de arrefecimento; - Indicador de sentido (frente, neutro, ré).\n Motor Cummins 3.3L Diesel.\n Sistema de proteção de transmissão Powertrain.\n Pacote de Monitoramento Premium.\n Entrada de ar com pré-limpador.\n Partida sem chave.\n Sistema de direção hidrostática.\n Assento em vinil sem suspensão.\n Buzina eletrônica.\n Coluna de direção ajustável.\n Tapete do assoalho moldado em borracha.\n Entrada de ar no alto do protetor do operador.\n Sistema de retenção do operador.\n Radiador para serviço pesado tipo Combi-Cooler.\n Pedal de aproximação/freio único.\n Botijão de GLP com engate rápido.\n Protetor do operador de 2.531 mm de altura.\n Manual do operador.\n Certificado UL tipo LP.\n Módulo de minialavancas hidráulicas\nTouchPointTM instaladas no apoio de braço.\n Proteção do trem de força.\n Opção RTST - Posição pré-determinada de\nparada de inclinação.\n Alça de apoio para operação em marcha à ré com buzina.\n Assento som suspensão total em tecido ou vinil.\n Monitor de impacto.\n Balança eletrônica\n(não é de precisão +50 / -50 kg).\n Check-list do operador.\n Dois pedais separados - freio e aproximação.\n Senha do operador.\n Alarme sonoro de marcha à ré autoajustável de 82 a 102 Db(A).\n Luz estroboscópica âmbar ativada na ignição.\n Classificação UL tipo G,D, LPS,GS,DS.\nVários pacotes de iluminação:\n- 2 Faróis dianteiros e 1 traseiro halógenos; - 2 Faróis dianteiros e 1 traseiro em LED; - 2 Faróis dianteiros e 1 traseiro halógenos.\nCabine do operador:\n- Limpador de parabrisa dianteiro e traseiro; - Pacote de luzes;\n- Desembaçador; - Portas removíveis; - Luz de teto; - Ventilador;\n- Alavancas hidráulicas manuais.\nOpção de cabine com ar condicionado.\n Espelhos retrovisores laterais.\n Diversos tamanhos de torres:\n- Torres de 2 estágios de 3.000 mm a 8.000 mm (incremento de 200 mm). - Torres de 3 estágios de 4.700 mm a 9.200 mm (incremento de 300 mm). LY S E 03 /2011- 3 .000 Tel. (11) 5548-3000 www.hyster.com.br Distribuidor Autorizado: Atenção: a estabilidade da empilhadeira é reduzida quando se manuseia carga em posições elevadas. Operadores devem ser treinados e sempre seguirem as instruções do Manual do Operador. Os produtos Hyster estão sujeitos a modificações sem aviso prévio. Fotos meramente ilustrativas, sendo que alguns itens apresentados são opcionais. As especificações de desempenho podem ser afetadas pelo estado de conservação da máquina, tipos de acessório e equipamento instalados e suas condições de operação. Se as especificações forem críticas, consulte seu Distribuidor Hyster. Esta empilhadeira é projetada para atender a norma ANSI B56.1.\nValores referem-se ao equipamento padrão. Quando tratar-se de equipamento não-padrão, poderá ocorrer variação nos dados informados. Consulte o Distribuidor Hyster em caso de qualquer dúvida sobre a aplicação ou informação deste catálogo. Nossos produtos estão em conformidade com a NR 26 - cor predominante: amarelo.\nSpaceSaver®, VISTA® e MONOTROL® são marcas registradas da Hyster Company. Hyster, logomarca Hyster, FortisTM, DuraMatchTM, Pacesetter VSMTM, TouchPointTM,\nDescarregar agora ( - 8 páginas - 1.32MB)\nDESENVOLVIMENTO E VALIDAÇÃO DE CONTEÚDO DE UM INSTRUMENTO DE AVALIAÇÃO CLÍNICA D...\nDe todos os itens do domínio de Estratégias Adotadas para subida e descida de escada que foram submetidos a segunda fase de validação de conteúdo, apenas o item que avalia a\nNo entanto, a cena termina abruptamente para Alfredo sem que o leitor saiba o desfecho da busca, pois as duas o deixam para trás sem explicação, deixando entrever que caberia apenas a\nSubida de patamar no relacionamento Portugal - Brasil\nOutras questões mereceram também um papel de destaque, como a reciprocidade de direitos (ver informação complementar), a transferência de presos\nos personagens principais, e localiza a peça no interior do Nordeste – ao fazer referência à Serra do Araripe, no Ceará, e às cidades de Taperoá, na Paraíba, sua terra natal, e\nAs duas gramáticas convergem, também, no estatuto que atribuem aos clíticos a/as em contextos de restruturação, pois a taxa de não subida é superior com os clíticos a/as\nTermostado do sistema auxiliar de partida Carga do alternador Nível de combustível Corte automático de combustível RPM do motor (rpm x 100) Horas de trabalho Pressão do óleo do motor\nUllman JockeySeats tm\nA Ullman Dynamics é líder mundial em assentos para absorção de impactos para barcos de alta performance.... 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Para usar a função de\nFabricado a partir de um material extremamente leve, resistente e compatível com Tomografia Computadorizada, Ressonância Magnética e Angiografia Digital, o aro estereotaxico pode\n7ª DESCIDA DA LADEIRA FIORAVANTE NESTO REGULAMENTO OFICIAL\n• Serão fornecidas fichas/adesivos com o número do carrinho, que devem ser afixados pela equipe nas placas laterais de 30cm x 21cm do carrinho. • O cumprimento das determinações de\nValidação de conteúdo do instrumento de avaliação clínica da subida e descida de...\nTM António Nunes\nTM João Cunha\nTM Euclides Bexiga\nA ínsula peninsular perante a subida da maré subjectiva\nA descida do herói ao reino dos mortos


Artigos marcados com a tag matematica\n[Vídeo] O que acontece quando você faz uma DIVISÃO POR ZERO? 06/11/2020 11:42\nPor que a divisão por zero é um problema tão grande??? O que acontece quando ocorre uma divisão por zero em seu programa?? Eu testei, nesse vídeo, em algumas linguagens diferentes para mostrar o que acontece.(…) leia mais\nParênteses 01/04/2020 10:16\nCOLE ESSE CÓDIGO EM SEU SITE Fonte: Vida de Programador Transcrição ↓real historia; string sender = "Stone"; Programador: Daí você pode dar uma olhada se é isso mesmo o que é o esperado para o sistema e já confere as regras de negócio... Usuário: Tá... Usuário: Ó, isso aqui vai ter que mudar...(…) leia mais\nDá um desconto! 20/01/2012 21:37\nTranscrição ↓/* História real enviada por @leowgweb */ Cliente: O sistema está com erro. Não consigo inserir o desconto do jeito correto Programador: Como assim? Cliente: Eu vou colocar o valor, mas ele não deixa eu escrever o "R$" Programador: É porque esse campo ?ó aceita números reais, não texto...(…) leia mais


Estúdio Rafelipe: Animação: MOUSE\nMOUSE foi produzido em 2003, pelo estúdio Deen, sob direção de Yorifusa Yamaguchi, tem 12 episódios e é pretensamente baseado no mangá de Satoru Akahori e Hiroshi Itaba. O mangá, inclusive, já foi publicado no Basil, pela editora JBC, em 15 volumes.\nA história desse anime trata das aventuras de Sorata Muon. Ele é professor de artes em uma grande escola, é muito tímido e atrapalhado e vive sendo repreendido por suas colegas por chegar constantemente atrasado. No entanto, isso é tudo fachada. Civilmente Sorata é assim: na realidade, ele é o lendário ladrão mascarado conhecido como Mouse. É o vigésimo da família Muon. Mouse gosta de roubar objetos de arte e artefatos de fator incalculável, e não se sabe ao certo quais são suas verdadeiras motivações. Sim, pois essa é a pergunta que os fãs se fazem ao ver o anime e ler o mangá: o que motivaria um cara boa-pinta, milionário (a base subterrânea do ladrão, escondida sob a tal escola, conta até com submarinos e aviões a jato na garagem!) e que vive (meio que a contragosto) cercado de mulheres gostosas a se dedicar à vida de crimes? Por simples desafio? Pelo risco? Pela honra? Bem, o que esses ricos não fazem por uma emoção...\nComo o professor, Sorata é tímido e trapalhão; como Mouse, ele é calculista como um professor de matemática (ele planeja friamente seus roubos) e extremamente corajoso e autoconfiante.\nMouse adora público durante seus espetaculares roubos - por isso, ele sempre manda ao local escolhido um cartão anunciando seu próximo roubo - e vive desafiando a polícia, sobretudo o estressado detetive Onizuka, que não descansará até pegar o ladrão. Para se ter uma idéia do que Mouse é capaz - ele mesmo se arroga de que "não há nada que Mouse não possa roubar" - no primeiro episódio, ao roubar um artefato de um museu, não se contenta, e leva o museu inteiro! E, na vez seguinte, rouba ousadamente uma torre flutuante inteira!\nJá que falamos em mulheres gostosas, vamos apresentar as três belas e sensuais ajudantes do nosso ladrão: Mei Momozono, a loiraça fatal; Yayoi Huribayashi, peituda e (aparentemente) tímida; e Hazuki Kakio, a ativa e amalucada moça de cabelos verdes. Todas elas também trabalham, como professoras, no mesmo colégio de Sorata, e são as responsáveis por repreendê-lo. Mas elas são fachada, também. Na intimidade, a (respectivamente) séria professora de matemática, a tímida médica e a inquieta professora de educação física são ajudantes (ou servas, ou escravas, como elas mesmas gostam de se autodenominar) do lendário ladrão em tudo. TUDO mesmo! As três são incrivelmente apaixonadas pelo ladrão, e fazem tudo o que ele manda, mesmo o que ele não pede. E estão sempre vestindo roupas super-sensuais, ou mesmo nada. E, às vezes, elas aparecem fantasiadas de empregadinha, tigresa, usando só avental... prontas para satisfazer o "mestre-sama", sexualmente falando! Esse é um dos grandes problemas de Sorata, que não tem nem um minuto de sossego com o assédio dessas gatas. Quer dizer, elas só o deixam em paz na hora de planejar o próximo roubo. Tanto que, quando elas atacam-no, Sorata solta o bordão: "esperem um minuto!"\nAs garotas têm habilidades muito específicas dentro dos planos do charmoso ladrão: Mei é uma lutadora muito forte (sua técnica de fazer desmaiar os adversários com um golpe nos lados do pescoço é a melhor) e é a principal ajudante de Mouse; Yayoi é uma hacker talentosa; e Hazuki é especialista em técnicas de combate, e seu maior problema talvez resida no fato de ela ter múltipla personalidade. No decorrer da série, no decorrer das aventuras, é mostrado um pouco do passado das três: de como Mei foi treinada por sua família desde jovem para servir a Mouse; as múltiplas personalidades de Hazuki; e de como Yayoi, uma estudante tímida de farmácia que tinha medo de homens, se transformou em uma servidora atirada do Mouse.\nOutros personagens importantes da série são: as três lindas estudantes do colégio (cujos nomes me escapam agora), apaixonadas por Sorata - e por extensão, por Mouse; o detetive Onizuka e seu ajudante; o diretor do colégio, sr. Momozono, avô de Mei e auxiliar de Mouse (a família Momozono serve a família Muon há gerações); e o principal antagonista de Mouse, Wang, o homem que trapaceia a morte. Membro de um grupo que se dedica a defender os tesouros da humanidade de gente como Mouse, Wang é aparentemente imortal, e, junto com suas perigosas ajudantes, vão dar trabalho a Sorata e as ajudantes deste.\nO que mais se pode dizer? A animação é considerada fraquinha, mas a trilha sonora é boa, fazendo lembrar as velhas séries policiais. E os episódio têm, em média, 14 minutos cada! Muitos são de opinião que, se a série fosse desenvolvida em episódios de cerca de 23 minutos, ela teria fracassado terrivelmente - logo, 14 minutos por episódio já está de bom tamanho. Assim, MOUSE é uma série honesta, um bom entretenimento. Recheada de aventura, humor e erotismo no velho e bom estilo japonês. Só dê um desconto ao último episódio, o mais maluco de todos.\nPara quem se interessou, recomendo para fazer o download o site Anime House (www.an-house.net/), dentre tantos que oferecem esta série. A legendagem é do fansubber Anime Shin.\nPara terminar, fiquem com a série Video Vício, produção recente.\nGosto de animé, especialmente o que sai do estúdio Gibli, mas estou muito longe de ser um entendedor. Mangá também sou fraquinho. Conheço pouco, considerando o universo colossal no género. Nos anos 80 ainda segui algumas shonen, mais tarde li alguma gegiká e por fim, claro, hentai. Também li uma ou duas kaiju. Mas o estilo novela afastou-me de toda a cena. Faltava paciência e o gosto de ver um fim à coisa era minado pela duração quase interminável nas melhores séries.\nBoa review (cuidado com os spoilers).


:: 25/jul/2017 . 16:57\n25/jul/2017 . 16:57\nILHÉUS: POLICIAIS TERIAM ASSASSINADO JOVEM\n25/jul/2017 . 16:54\nUm relato que chegou ao ILHÉUS EM RESUMO merece a atenção das autoridades.\nUma moradora da Rua do Cano, na zona norte de Ilhéus, que se identifica como Celina Braz, conta que, no dia 16 de julho, seu marido, Vítor Braz, de 19 anos, foi banalmente assassinado na sua frente por policiais militares.\nOs policiais teriam abordado o casal no meio da rua, a poucos metros da casa da sogra da vítima.\nOs agentes públicos teriam questionado o motivo da presença dos dois ali e depois mandado o rapaz entregar a arma que, supostamente, ele portava. Ao negar estar armado, os policiais teriam partido pra cima do casal.\nUm PM teria segurado a mulher enquanto o outro teria imobilizado e feito dois disparos contra o rapaz. Ferido, o homem teria sido levado ao hospital Regional de Ilhéus na própria viatura policial e chegado à unidade já com seis perfurações por arma de fogo.\nO óbito seria confirmado pouco tempo depois da entrada no hospital. Familiares afirmam que ele não possuía passagem pela polícia ou qualquer envolvimento com crimes. Os policiais supostamente envolvidos na ação não foram identificados.\nA mulher alega que não prestou queixa à delegacia por sofrer pressão e temer represálias. Por isso, fontes ouvidas pelo ILHÉUS EM RESUMO consideram poucas ou inexistentes as chances de o crime ser elucidado, já que não há registros ou queixas do que teria ocorrido naquela noite, nem mesmo no hospital onde Victor Braz foi atendido.\nMOTORISTAS RECLAMAM DE LOMBADA MAL SINALIZADA\n25/jul/2017 . 15:23\nUma lombada instalada há pouco tempo, em frente ao Parque de Exposição de Ilhéus, na rodovia Ilhéus-Olivença, segundo alguns moradores da localidade, aumenta o risco de acidente na estrada. O quebra-molas não tem sinalização adequada, como placas de aviso aos 100 metros de distância e falta a pintura horizontal, o que torna o equipamento quase ‘invisível’.\nUma moradora desabafa “os caminhões e carros maiores não respeitam. Entram pelo acostamento comprometendo a saída de carros do condomínio Mar Avista. Está muito perigoso, mal sinalizado e ainda não entendi o real motivo de um quebra-molas nesse local”.\nILHÉUS: DIRETOR CRITICA PROJETO QUE LIBERA ACESSO A EVENTOS PRA POLICIAIS\n25/jul/2017 . 13:27\nUm projeto de autoria do vereador Jerberson Moraes (PSD) não agradou a classe artística, empreendedores e produtores de eventos de Ilhéus. Com votação prevista para a tarde desta terça-feira, dia 25, o projeto 053/2017 visa ingressos gratuitos e meia-entrada em cinemas, teatros, museus, casas de show, espetáculos desportivos, estádios de futebol e qualquer outra atividades cultural que seja realizada na cidade. O benefício seria para profissionais de segurança pública e salva-vidas, além de seus familiares. Em uma carta aberta direcionada ao vereador, o diretor e dramaturgo do Teatro Popular de Ilhéus (TPI), Romualdo Lisboa, se manifestou sobre o assunto, "diante tamanha falta de noção".\nVEREADOR, DE GRAÇA NÃO TEM GRAÇA\nAo Vereador Jerbson Morais, de Romualdo Lisboa*\nPara minha surpresa, hoje pela manhã, navegando pelo site da Câmara de Vereadores de Ilhéus, que anda ultimamente organizado e atualizado, me deparei com o Projeto de Lei 053/2017 de autoria do Vereador Jerbson Morais que: “Dispões sobre a instituição do ingresso gratuito para profissionais de segurança pública e Salva-vidas e meia-entrada aos familiares em cinemas, teatros, museus, circos, casas de show, espetáculos desportivos, estádios de futebol e outras atividades culturais, no âmbito do município de Ilhéus e dá outras providências”.\nBom, diante de tamanha falta de noção, resolvi escrever estas linhas que seguem, só para alertar o edil sobre o tamanho da bobagem que ele está propondo.\nA luta pelo direito a meia entrada é causa antiga dos estudantes brasileiros. Na década de 1940 foi conquistado o benefício como forma de garantir aos estudantes um acréscimo à sua formação acadêmica, permitindo-lhes com o pagamento de 50% do valor do ingresso, acesso a espetáculos, filmes, shows, etc. Esse direito foi estrangulado durante a Ditadura Militar e descuidado pelo Governo FHC, que iniciou deliberadamente o sucateamento do ensino público no país. Em 2013, a Presidente Dilma sancionou a Lei 12.933, a nova lei da meia entrada, que amplia o direito a jovens de baixa renda.\nNote, nobre Vereador, que estou falando de “meia entrada”.\nÉ sabido de todos que o mercado cultural brasileiro é bastante promissor, dada a diversidade cultural do nosso país e o estabelecimento de políticas públicas, ainda em processo de construção, que permitem a artistas, produtores, técnicos de todas as áreas culturais desenvolver sua atividade como qualquer trabalhador neste país. A mesma CLT que o Congresso Nacional acaba de enterrar, servia para advogados (acho que o Vereador Jerbson é advogado) e artistas. É isso! Pasme! Artista é trabalhador: paga impostos, come, bebe, dorme, faz amor (ou sexo, se preferir), tem dor de dente, como qualquer cidadão.\nO que acontece, quando você se dirige à bilheteria de um teatro, circo, cinema, etc, e compra seu ingresso, é nada mais que uma troca de serviços. São os honorários advocatícios cobrados a seu cliente, em troca das minhas horas de trabalho, ensaiando, criando, apresentando um espetáculo, um show musical, pintando uma tela, rodando um filme, escrevendo um livro… Por favor, meta-se com seu trabalho. Se você e sua classe quiserem dar gratuidade aos seus clientes a partir de hoje, tudo bem. Não serei eu a discutir com você sobre o tema, pois de advogar não entendo, mas querer transformar o fruto do meu trabalho em palanque, por favor, não faça isso. Me coloco à disposição para conversarmos mais amiúde sobre o assunto, mas por hora, fica o aviso: De graça, não tem graça!\nPs.: Aproveito o momento para um convite: na próxima sexta-feira, às 20h o Teatro Popular de Ilhéus apresenta seu mais novo espetáculo, Os fuzis da senhora Carrar, na Tenda. Só lembrando: o ingresso é R$ 20 inteira e R$ 10 meia.\n* Romualdo Lisboa é dramaturgo e diretor teatral, fundador do Teatro Popular de Ilhéus, grupo teatral criado em 1995, que mantém, com apoio da Secretaria de Cultura do Estado da Bahia, a Tenda Teatro Popular de Ilhéus, espaço multilinguagem em funcionamento desde 2013.\nPREFEITURA REALIZA RECADASTRAMENTO NA CENTRAL DO MALHADO\n25/jul/2017 . 10:16\nJUNTA MÉDICA DIALOGA SOBRE SAÚDE DOS SERVIDORES EM ILHÉUS\n25/jul/2017 . 9:58\nSÓ 23% DAS VANS ESCOLARES PASSARAM POR VISTORIA EM ILHÉUS\n25/jul/2017 . 8:20\nCANTORA ILHEENSE FAZ VAQUINHA PRA GRAVAR PRIMEIRO DISCO\n25/jul/2017 . 8:17\nA cantora e compositora ilheense Gabriela Maja está prestes a lançar o seu primeiro álbum. Para concluir a fase de pós-produção do disco, ela criou uma conta no site “Vakinha”, plataforma online que permite o patrocínio coletivo de iniciativas – acesse aqui.\nGabriela Maja (pronúncia: “Maia”) é de Ilhéus, cidade onde iniciou o seu caminho na música há dez anos. Ela está empolgada com o resultado do primeiro disco. “Muitos me conhecem apenas como intérprete, mas sempre compus e agora chegou a hora de colocar tudo pra fora!”, exclamou.\nA ilheense afirma que produziu as canções “com todo o carinho” e contou “com grandes parcerias”, além dos profissionais envolvidos nos bastidores.\nMaja se refere ao primeiro álbum como um “filho”. “Passado o processo de produção, estou cá agora precisando de uma forcinha dos amigos, dos admiradores, dos fãs do meu trabalho, e não menos das pessoas que ainda não me conhecem, mas podem me ajudar a “parir” a música que corre nas minhas veias”.\nHOMEM QUE ROUBOU TÁXI NA ZONA SUL É PRESO\n25/jul/2017 . 8:15\nPoliciais da 7ª COORPIN agiram rápido e prenderam na madrugada de hoje, 24, um homem suspeito de assaltar o taxista José Gracio dos Santos, de 63 anos. O crime teria ocorrido por volta das 14hs, deste domingo, 23, nas imediações do Restaurante Cantinho Caipira, na zona sul de Ilhéus, quando foi anunciado o assalto e de arma em punho, o motorista foi abandonado perto do areal Guanabara, no Cururupe,\nO taxista esteve na delegacia fazendo o reconhecimento do suspeito. O carro foi localizado perto de um posto de combustível, em Olivença. Segundo informações, o indivíduo é apontado de cometer vários assaltos na extensão da zona sul. A ação foi desencadeada pelo delegado Luciano e com apoio dos agentes investigativos Daniel e Ricardo.\nPM APREENDE 2 MENORES COM DROGAS NO VILELA


Ótima unidade clínica masculina para quem precisa por um tratamento para alcoólatras e usuários do outras drogas por 1 preçeste conseguível. Confira!\nA Dependência Química é uma doença: progressiva, incurável e fatal, logo a recuperação é progressiva, contínua e traz vida em plenitude. Nãeste existe uma cura, mé especialmentedico ou remfoidios, como ela é incurável.\nRealizada após o café da manhã é a primeira reunião do POR DIA. Cantamos louvores pelo início da reuniãeste, depois é lido um capítulo da Bíblia Sagrada e Espontâneo para que este grupo comente ao tfoirmino este facilitador da reuniãeste faz as considerações finais e cantamos novamente pedindo ao nosso poder superior (DEUS) orientaçãeste em nosso POR DIA.\nClínica de reabilitaçãeste feminina na cidade de Piedade, SP. Uma Magnífico opçãeste para quem busca por um ótimo tratamento e boas condições por pagamento.\nEstá com dúvidas A respeito de este tratamento de desintoxicação? Conheça a seguir superiores informações A respeito de Muito mais o tratamento\nA dependência química em si nãeste é o único problema do paciente por Franca - SP. Existem diversos fatores de que o impulsionaram ao consumo do drogas, como: problemas familiares, emocionais, sentimentais, psicológicos, profissionais, espirituais e até mesmo a influência de más companhias e este nosso tratamento para dependentes químicos tem saiba como foco a raiz do problema, não tratando apenas de forma superficial o uso DE drogas.\nAspecto Físico, desintoxicação e adaptaçãeste ao convívio usando ESTES residentes; conhecimento do programa do 12 passos; Reeducação alimentar, natural tais como aspectos físicos fragilizados pelo motivo do uso compulsivo da droga e do álcool.\nSaiba onde buscar ajuda na melhor clínica de recuperaçãeste do drogados e alcoólatras em Avaí, e obtenha informa&ccedi... Melhor Clínica por Recuperaçãeste em Atibaia\nA internaçãeste do um paciente Pode vir a ser voluntária ou nãeste. Há quadros em qual este próprio dependente se conscientiza da própria situação e pede Facilita. Nestes casos, a recuperaçãeste costuma ser Ainda mais tranquila, exatamente utilizando toda mais informações a dificuldade que um processo de recuperação É possibilitado a apresentar.\nNosso atendimento possibilita com de que este residente entre em contato usando AS SUAS dificuldades e consiga alternativas viáveis ao seu equilíbrio emocional, promovendo este desbloqueio do núcleos por conflitos qual geram situações tencionais.


Já há muito tempo que esperava uma oportunidade para poder visitar este restaurante até porque o meu marido adora carne. Não tenho uma carteira muito avantajada mas como finalmente tive oportunidade de ir ao norte com um pouco mais de tempo, tratei de dizer ao...Mais\nserviço rápido e eficiente. Pedimos sugestões para as entradas e foi muito agradavel. Carne muito boa. Decoração com muito bom gosto\nUm espaço acolhedor, diferente e bonito... O arroz de forno é delicioso, bem como as sobremesas!!! O serviço foi muito atencioso e perspicaz. Gostei imenso da experiência, a repetir sem dúvida.\nCalmo e com ambiente envolvente agradável toda a experiência gastronómica foi fenomenal, desde entradas, prato principal é sobremesas.\nPedro Nogueira A\nDistintos no serviço e trato, distintos na comida, distintos na decoração e envolvência, distintos de qualquer outro restaurante do Porto. Parabéns Bô 457!\n1 Obrigado, Pedro Nogueira A\nEncontrei aqui um espaço ímpar, dentro da panoplia de restaurantes que têm aberto na zona do Porto! Devo dizer que sou transmontana e por isso fiquei logo muito entusiasmada! Penso que tal entusiasmo se notou bastante, pois devo ter abusado na quantidade de questões feitas...Mais\nServiço de excelência. Ambiente bom é tranquilo. Qualidade máxima de atendimento. Melhor costeletão que já comi. Voltarei!\n-Espaço físico com muito bom gosto -Atendimento perfeito...todos os empregados mto atentos e presáveis, e com muita simpatia -Comida bem confeccionada...carne de qualidade...mantendo o toque trAdicional!!!\nValeu a visita ai Bô 457, todavia já fui em melhores restaurantes de carne no Porto. A carne do meu namorado não veio no ponto que ele solicitou.\nJá fui várias vezes e de todas elas correu tudo 5 estrelas e por isso recomendo. Já experimentei vários pratos, como o T-Bone, o tomahawk. Da última vez fui para a posta. Todos os pratos sempre com boa apresentação e óptimos. De salientar também a...Mais