Levná, účelná a krásná... - iDNES.cz\nLevná, účelná a krásná...\n21. července 2005 12:44, aktualizováno 12:44\nPo rekonstrukci větší části bytu, v bytové jednotce, v roce 2003 nám moc peněz nezbylo a v místnosti určené pro kuchyň byla jen nová podlaha a kamna. Museli jsme rychle vyřešit naši situaci a vymyslet jak nejúsporněji kuchyň pořídit, abychom mohli v bytě bydlet.\nPotřebovali jsme několik tvárnic Ytongu, lepidlo, štuk, barvu, několik polic (použili jsme desky z původní kuchyňské linky), vrchní část původní kuchyňské linky, kuchyňskou desku, dřez a hlavně čas a šikovné ručičky.\nVše jsme tvořili spontánně podle toho co nás v danou chvíli napadlo. Dražší doplňky kuchyně jsme dokupovali později.\nNaše kuchyň je pro nás nejmilejší obytná část bytu, neboť je to vlastnoručně vytvořené dílo bez jakékoliv odborné pomoci.\nAutor: Markéta Spudilová s přítelem\nTémata: Nápady čtenářů, kamna


Příspěvek Fóra 50 % k veřejné konzultaci k genderovému složení představenstev společností v EU : Fórum 50 %\nPříspěvek Fóra 50 % k veřejné konzultaci k genderovému složení představenstev společností v EU\nFórum 50 % dnes EK zaslalo odpovědi na otázky k veřejné konzultaci k nerovnovážnému zastoupení mužů a žen v představenstvech společností v EU. Podporuje v něm zavedení závazných kvót pro všechny typy představenstev.\nNerovnovážné zastoupení mužů a žen v představenstvech společností v EU\nOtázky k veřejné konzultaci\nEvropská komise zvažuje v souladu se svým pracovním programem pro rok 20121 zahájení legislativní iniciativy s cílem zlepšit poměr žen a mužů v představenstvech společností kotovaných na burze.\nNa základě zprávy o pokroku Women in economic decision-making in the EU, předložené místopředsedkyní Komise Viviane Redingovou dne 5. března 2012, Komise zahajuje veřejnou konzultaci se zainteresovanými stranami o možných opatřeních v této souvislosti.\nTato konzultace bude využita pro posouzení možných opatření na úrovni EU zaměřených na zvýšení počtu žen na pozicích s rozhodovacími pravomocemi. Na základě tohoto posouzení Komise rozhodne o případné akci a její formě.\nCílovou skupinou této konzultace jsou členské státy, obchodní a průmyslové organizace, jednotlivé společnosti, organizace občanské společnosti zabývající se genderovými anebo sociálními otázkami, odborové organizace, rady a výbory pro rovnost a jiné organizace anebo jednotlivci.\nKonzultace bude ukončena 28. května 2012.\nZpráva o pokroku přiložená k tomuto dokumentu obsahuje podrobnosti o předmětu této konzultace.\nZainteresované strany, které se chtějí konzultace účastnit, mohou odpovědět na tyto otázky:\n1) Jak efektivní je samoregulace podniků při řešení otázky nerovnováhy mezi zastoupením mužů a žen v představenstvech společností v EU?\nSamoregulace se ukázala jako nedostatečná, k výraznému zlepšení nepřispěla. V České republice prakticky neexistují podniky, které by samoregulační opatření uplatňovaly, s výjimkou podpory slaďování pracovního a osobního života. Tato opatření jsou však jednoznačně nedostatečná a ke zvýšení žen v představenstvech nevedla a nevedou.\nZemě, které přistoupily k zavedení povinných opatření, tak učinily právě po zkušenosti s neefektivností samoregulačních opatření (např. Norsko).\n2) Jaká další opatření (samoregulační/regulační) by měla být provedena k řešení otázky nerovnováhy mezi zastoupením mužů a žen v představenstvech společností v EU?\nNejdůležitějším a naprosto nezbytným opatřením ja zavedení povinných regulačních opatření – kvót, které by však měly být doplněny řadou dalších podpůrných opatření. Tato podpůrná opatření jako například mentoring, vzdělávání, osvětové kampaně, síťování, vytváření databází expertek, genderové audity, vyšší míra transparentnosti výběrových řízení, vyhledávání ženských talentů, zavádění flexibilních a zkrácených pracovních úvazků a dalších opatření pro slaďování osobního a pracovního života by měla být dobrovolná a nastavit by si je měly samy firmy.\nEfektivitu závazné regulace v podobě povinných kvót dokazují příklady Norska a Francie, kde po zavedení kvót zastoupení žen v představenstvech vzrostlo o 25 % za tři roky a o 10 % za jeden rok v případě Francie.\nMusí být nastaven jasný časový rámec, kdy má být kvóta naplněna, a dále musí vzniknout systém průběžné kontroly plnění daného cíle včetně sankcí za jeho nedodržení. Kromě nastavení minimálního zastoupení žen v představenstvech doporučujeme rovněž omezení počtu funkcí zastávaných jednou osobou.\n3) Mělo by podle vašeho názoru větší zastoupení žen v představenstvech společností ekonomický přínos? Pokud ano, jaký?\nVyšší zastoupení žen v představenstvech firem prokazatelně přináší ekonomické výhody. Podle nejnovější studie firmy McKinsey z března 2012 by se HDP České republiky zvýšil o 3 %, kdyby ve vedení firem bylo více žen. Rovněž Národní ekonomická rada vlády doporučuje ve svém materiálu s názvem „Rámec strategie konkurenceschopnosti“ vyšší zapojení žen na trh práce, neboť jejich nedostatečné zapojení znamená nevyužití jednoho z mála prorůstových ekonomických zdrojů.\nVýzkum z Norska2 dokazuje že představenstva s výrazným zastoupením žen pracují efektivněji. Další výzkum3 dokázal vyšší míru inovativnosti smíšených představenstev. Četné výzkumy rovněž prokázaly, že vyrovnané zastoupení žen a mužů ve vedení firem signifikantním způsobem zlepšuje analýzu rizik4.\n4) Jaké cíle (například 20 %, 30 %, 40 %, 60 %) by měly být stanoveny pro podíl méně zastoupeného pohlaví v představenstvech společností a v jakých lhůtách? Měly by tyto cíle být závazné, nebo jen doporučené? Proč?\nDoporučujeme následující časový plán: minimálně 30% zastoupení žen do konce roku 2016 a minimálně 40% zastoupení do konce roku 2020. Toto opatření musí být závazné. Jak již bylo zmíněno výše, dobrovolná/nezávazná opatření jsou prokazatelně neefektivní a k naplnění stanoveného cíle by nevedla.\n5) Na jaké společnosti (např. kotované nebo od určité velikosti) by se měla tato iniciativa vztahovat?\nOpatření by se měla vztahovat na všechny společnosti vlastněné či spoluvlastněné státem, dále všechny kotované společnosti a společnosti ucházející se o veřejné zakázky.\n6) Na jaká představenstva nebo členy představenstva (výkonné/nevýkonné) by se měla tato iniciativa vztahovat?\nOpatření by se měla vztahovat na oba typy představenstev: tedy na výkonná i nevýkonná.\n7) Měly by být ukládány sankce společnostem, které tyto cíle neplní? Měly by existovat nějaké výjimky, které by umožňovaly neplnění stanovených cílů?\nZavedení sankcí je nezbytnou podmínkou pro efektivní fungování navržených opatření. Navrhujeme zavedení následujících sankcí: u společností, které se nově uchází o veřejné zakázky podmínit účast ve výběrovém řízení splněným stanovených cílů, stejnou podmínku aplikovat pro společnosti, které se chtějí registrovat na burze. Pro společnosti, které již veřejné zakázky čerpají a jsou již na burze registrovány postupovat následovně: pokud nesplňují stanovený cíl, vyzvat k nápravě a v nápravné lhůtě pozastavit veškeré finanční a jiné benefity členů a členek představenstva. Pokud ve stanovené lhůtě k nápravě nedojde, přistoupit k odebrání registrace či pozastavení veřejné zakázky.\nPro společnosti s podílem státu: pokud nesplní stanovený cíl, vyzvat k nápravě a v nápravné lhůtě pozastavit veškeré finanční a jiné benefity členů a členek představenstva.\nKromě těchto sankcí navrhujeme rovněž pozitivní motivaci společností, které stanovené cíle plní, v podobě daňového zvýhodnění.\n1. KOM(2011) 777 v konečném znění.\n2. Nielsen, Sabina and Morten Huse: The contribution of women on boards of directors: going beyond the surface, Corporate governance: an international review. - Vol. 18, no. 2.\n3. Mariateresa Torchia, Andrea Calabrò and Morten Huse, Women Directors on Corporate Boards: From Tokenism to Critical Mass, Journal of Business Ethic, 2011.\n4. Fawcett Society, Are women bearing the burden of the recession?, 2009, pp. 2-3.\nOrganizace působí primárně na území České republiky. Jedná se o organizaci občanské společnosti: obecně prospěšnou společnost.


UVC sterilizační lampy | světla24.cz\nAntibakteriální a sterilizační lampy\nDezinfekce a sterilizace místností\nZejména v chladném období jsou UVC čističe vzduchu účinnou alternativou k běžnému větrání. Moderní zařízení, která lze bezpečně používat, snižují riziko přenosu nemocí doma i v práci.\nO UV-C Doporučení Funkce Produktová řada Použití Rady a tipy\nCo jsou UV-C lampy?\nUltrafialové (UV) záření ze slunečního záření se dělí na UVA, UVB a UVC světlo. UVC záření s vlnovou délkou 100-280 nanometrů je zachyceno atmosférou. Protože však má germicidní účinek, vyrábí se uměle pomocí UVC lamp. Radiace je nebezpečná pro lidi a zvířata. Pouzdro čističe vzduchu UVC proto zabraňuje úniku nebezpečného UVC světla ze zařízení.\nObjevte kvalitní UVC čističe vzduchu\nVšechny kryty jsou zabezpečeny bezpečnostními šrouby.\nČističe vzduchu UVC nevyzařují nebezpečné záření ven.\nOzonos AC-1 čistička vzduchu, 0,048 ppm O3 černá\nNEVOOX LF 2020 UV-C čistič vzduchu\nOzonos Stella stropní svítidlo s AC-1 Plus, bílá\n67 399,00 Kč\nLEDVANCE mobile UV-C dezinfekční box\nNEVOOX LF 2000 UV-C čistič vzduchu\nVšechny čističe vzduchu UVC\nJak funguje UVC čistička vzduchu?\nKovové / plastové pouzdro\nZabraňuje úniku UVC záření ze zařízení.\nLampy UVC eliminují viry a bakterie ve vzduchu.\nNasává vzduch do krytu a čistě ho vyfukuje.\nCo jsou filtry HEPA?\nKromě standardních součástí jsou v každé jednotce UVC zabudovány vzduchové filtry. Minimum je filtr na částice nebo prach, který filtruje vlasy a prach.\nV závislosti na modelu jsou přidány například filtry s aktivním uhlím pro snížení zápachu nebo vysoce kvalitní filtry HEPA.\nHEPA je zkratka pro vysoce účinný vzduchový filtr pevných částic a označuje vzduchový filtr pevných částic, který odstraňuje vzdušné částice menší než 1 µm. Patří sem pyl, aerosoly, kouřové částice, viry a bakterie.\nKvalitní produkty pro každou aplikaci\nSterilon dezinfekční osvětlení\nČistič vzduchu NEVOOX pro 11 až 84 m\nMAXAIR čistič se 7 stupni filtrace\nOzonos-Hailey v stojací lampa\nKde je vhodné čističku použít?\nSnižte riziko přenosu chorob u vás doma\nKontakt s ostatními lidmi je nevyhnutelný: ve školce, ve škole nebo v práci během tradiční chřipkové vlny, a teď v době 19-covid. UV-C dezinfekci vzduchu a čistí je, například, z hub a alergenů.\nSnížení rizika, např. V kancelářích, otevřených prostorách nebo v čekárnách\nV místnostech s velkým počtem lidí jako jsou kanceláře, konferenční místnosti, školicí a pečovatelské střediska, jakož i ordinace lékaře nebo kadeřníka, dezinfekční zařízení pravidelně čistí vzduch.\nRychlá a snadná dezinfekce předmětů každodenní potřeby\nSpeciální UV-C lampy ve formě krabice byly vyvinuty na dezinfekci každodenních předmětů, jako jsou například mobilní telefony nebo pera. Venkovní světlo opět neproniká. Po otevření skříňky bezpečnostní mechanismus zastaví UV záření.\nČistý vzduch i bez zápachu.\nČističe vzduchu Ozonos kromě UV-C záření vytvářejí i ozón. Eliminujete tak viry a bakterie, jakož i zápachy, choroboplodné zárodky, spóry plísní, alergeny a pyl, díky čemuž bude vzduch čistý, čerstvý a zdravý.\nCirkulace vzduchu je optimální, pokud je čistič umístěn ve středu místnosti, ne proti zdi nebo za sedačkou. Většina výrobků může být umístěna kdekoliv se zástrčkami.\nPopis výrobku udává maximální velikost místnosti v metrech čtverečních, pro které může být použit daný model UV-C lampy. V otevřených kancelářích se vyplatí použít několik malých produktů s menším výkonem, například 20 W.\nVětšina čističek vzduchu může běžet 24 hodin denně, 7 dní v týdnu. Doporučujeme, aby čističky pracovaly například v ordinaci u lékaře nebo během veřejné otevírací doby v obchodech.\nJe UVC světlo nebezpečné?\nUVC světlo je velmi nebezpečné pro lidi a zvířata. Kromě poškození pokožky a očí UVC světlo poškozuje i povrchy, které by například mohly změnit barvu.\nUVC záření je však neškodné, pokud zůstává uvnitř přístroje. To je případ všech nabízených antibakteriálních zařízení UV-C. Kryt je zajištěn šrouby zajištěnými proti otevření dětmi.\nV zásadě je také možná dezinfekce povrchu pomocí vystavených UV lamp. Tento typ sterilizace se však používá hlavně v komerčním sektoru, například v autobusech.\nBerte vážně bezpečnostní pokyny výrobce, jako např. nedívat se se do přímo do světla a nošení dlouhého oblečení při zapnutí.


BiOOO.cz - Saloos Masážní olej levandule 125 ml\nSaloos Masážní olej levandule 125 ml\n125 ml (100 ml/208,00 Kč) 50 ml\nLevandulový masážní olej je skvělým pěsticím olejem pro každou pokožku. Podporuje hojení a působí antisepticky. Aroma levandule uklidňuje, zmírňuje stres a navozuje klidný spánek. Číst více...\nTělový a masážní olej Levandule Saloos je vhodný pro všechny typy pokožky a má všestranné použití. Levandulový olej se hodí k masážím celého těla, k ošetření obličeje jako pleťový olej nebo na zklidnění pokožky po opalování. Regeneruje poškozenou kůži, je vhodný na popáleniny, zmírňuje alergické reakce. Je navíc vhodný i pro dětskou pokožku.\nMeruňkový, slunečnicový, mandlový, sezamový a makadamiový olej pečují o pokožku, uzamykají v ní hydrataci a podporují regeneraci pleti. Esenciální levandulový olej je vhodný pro všechny typy pokožky, zklidňuje a podporuje přirozené hojící schopnosti kůže. Působí antibakteriálně a předchází vzniku akné a pupínků.\nSaloos Masážní olej Levandule prospívá vaší pokožce, udržuje ji zdravě prokrvenou a dokonale vláčnou. Pravidelná masáž pokožky krouživými pohyby podporuje mikocirkulaci v pokožce i svalstvu, čímž stimuluje přirozené regenerační procesy, podporuje hojení a zároveň také posiluje tok krve a lymfy. Masážní olej Saloos tak udržuje vaši pokožku pružnou a vláčnou a zároveň působí aromaterapeuticky na všechny vaše smysly.\nPřírodní oleje nejen usnadňují samotnou masáž, ale mají také skvělý účinek na kvalitu pokožky. Masáže s masážními olej podporují tvorbu kolagenu a elastinu v pokožce, čímž jí navracejí její přirozenou pružnost. Mandlový olej zároveň podporuje regeneraci a hojení pokožky, je vhodný i na citlivou pleť, kterou zklidňuje, a pomáhá udržet pokožku hydratovanou.\nZklidnění pro pleť\nMasážní olej Levandule obsahuje také meruňkový či slunečnicový olej, jež pomáhají uzamknout v pokožce hydrataci a zanechat ji vláčnou. Makadamový olej dodává intenzivní výživu a směs esenciálních olejů působí jak na tělo, tak na psychiku. Levandulová vůně podporuje relaxaci, pomáhá při stresu či problémech s usínáním. Esenciální olej z levandule navíc pokožku účinně zklidňuje, pomáhá při podráždění či například spálení od sluníčka.\nPoužití: Vmasírujte menší množství oleje do pokožky, dopřejte si jemnou masáž a relaxujte společně s levandulí.\nTip: Uklidňující aroma levandule příznivě působí na menstruační bolesti, uvolňuje duševní napětí a stres, podporuje zdravý spánek.\nPrunus Armeniaca (Apricot) Kernel Oil, Helianthus Annuus (Sunflower) Seed Oil1, Prunus Amygdalus Dulcis (Sweet Almond) Oil, Sesamum Indicum Seed Oil1, Macadamia Ternifolia Seed Oil, Tocopherol (Vitamin E), Ascorbyl Palmitate, Ascorbic Acid, Parfum (Natural Essential Oils), Linalool2, Limonene2, Geraniol2


Erotické povídky zdarma - Ohnivé vzplanutí - sexypovidky.cz\n10. říjen 2017 - Klasika\nBylo páteční odpoledne a Jan se chystal na bezvadný víkend, který měl trávit na jednom folkovém festivalu. Batoh už byl sbalený a on marně přemýšlel koho by vzal sebou. Bohužel všechny jeho snahy obtelefonovat nejrůznější kamarády a kamarádky ztroskotaly na neustále nefungujícím telefonu. A tak mu nezbylo než se spolehnout sám na sebe a doufat, že snad někoho potká. Bez problémů dojíždí do cílové stanice, vlak s hvízdáním kol zastavuje na peróně. Od nádraží je to ještě pěkný kus cesty, posilněn sladkým jablkem vyráží, na jemu tak dobře známou cestou k areálu, kde si vychutná muziku, kterou touží slyšet v reálu už celé měsíce.\nPřed nádražím stojí dívka a vypadá že vůbec netuší kde je. Dlouhé blond vlasy zdobí spletený pramínek z korálků, na zelené košili se vyjímají provázky z různobarevné kůže s přívěsky všeho možného. Úzké světle modré kalhoty dokonale rýsují její postavu a batoh, jenž leží na chodníku, jako by prozrazoval cíl její cesty. Do obličeje jí Jan nevidí a chystá se to napravit pod záminkou nabídnutí pomoci. Štěstí se na něj zřejmě usmálo a s nadšením zjišťuje, že ona dotyčná dívka nejen že je velmi krásná, ale také směr její cesty je stejný, jako jeho. Čekala tu na přítele, který se nedostavil. Srdce Janovi zaplesá radostí a oni dva se vydávají na muziku spolu.\nFestivalová hudba se line do celého okolí, usedají na lavičku a poslouchají romantické písně, potichu pobrukují známé texty, usrkávají společně horké svařené víno a nálada je víc než perfektní. Pomalu se stmívá, závěrečné písničky neberou konce a oni opouštějí před ukončením melodie areál, aby si našli místo pro svoje spacáky. Ještě chvilku hraje Jan na kytaru a zpěv té dívky je medově krásný. Očarovala ho natolik, že nedokáže usnout a ona, jak se zdá je na tom stejně. Položí Janovi ruku na rameno a zve ho do svého pelíšku.\nS radostí přijímá, její kůže voní omamným parfémem a rty má sladké jako cukr. Knoflíček po knoflíčku rozepíná tu zelenou košili, ze které vyklouznou krásná oblá ňadra, líbá jí bradavky a ona spokojeně vrní, jako kotě, které se touží pomazlit. Hebké a pevné bříško ve něm probouzí takové vzrušení, až jsou mu kalhoty náhle těsné a ona, jakoby to vytušila osvobozuje jeho uvězněný a sexu chtivý penis z jejich sevření. Její broskvička na to čekala a okamžitě zvlhne. Jan zavrtává svůj jazyk mezi tu rozkošnou rýhu a vnímá, jak poštěváček nabírá na velikosti a celá dírka nádherně voní šťávou, která se valí ven a kterou on tak zbožňuje.\nMěsíční svit dodává té hladce vyholené mušličce pozlátkový lesk a celým lesem se rozléhají vzdechy té báječné bytosti. Dívka se obrací, aby mohla laskat ztopořený a tvrdý pyj, který prosí o přízeň jejích úst. Obemkne rty kolem něj a jazykem rejdí po naběhlém žaludu. Její prsty něžně hladí varlata a Jan zasténá rozkoší. Cítí že vyvrcholení se nezadržitelně blíží, celým tělem mu proplouvá lavina horka a zimy současně. Posadí si dívku na klín a ona si pomalu a opatrně zasouvá jeho mužství do své jeskyňky. Její ňadra se pohupují v rytmu intenzivních pohybů, vyvolaných touhou po slastném orgasmu. Jeho penis je střídavě svírán a uvolňován v její kundičce, jak se přibližuje orgasmus a děložní svaly připomínají tepající puls. Vyvrcholení způsobí absolutní neovladatelnost smyslů a ona už nevzdychá, ale křičí.\nOči má pevně zavřené a divoce se zmítá ve vrcholné slasti. Celá se přitom chvěje, jako listí pročesáváno větrem. Její vlasy Jana šimrají na obličeji a on hltavě vdechuje tu božskou vůni, která z nich číší. Sveze se z jeho těla a svými dlouhými, hebkými prsty doprovázenými jazykem, ho přivádí k šílenému vrcholu milování. Semeno zaplaví celou její tvář a stéká jí po rukou až do trávy. Ona lačně olizuje tu tekutinu, jako by nechtěla přijít o jedinou kapičku. Z tak hlubokého orgasmu se Janovi až zatočí hlava a začíná mít dojem že omdlí nad tou rozkoší. Má pocit, že se snad rozplyne tím blahem, jenž panuje v celém jeho těle. Ještě chvilku si zatouží hrát s tím darem přírody, který je v dívčině klíně.\nMrštným jazykem opracovává tu skvostnou krásu, přejíždí po stydkých pyscích a prstem mírně pohybuje v její lasturce. Nedává té dívce absolutně žádnou šanci na spánek a jak se zdá, jí se ani usnout nechce. Je okouzlena Janovým uměním. Tak dokonale dobře jí to ještě nikdy nikdo nedělal. S vášnivým vzdycháním se znovu oddává jeho polibkům, jenž prší na její lasturku. Svýma rukama nahmatá Janův opět ztvrdlý pyj a mistrovsky se otočí a podsune pod něj, aby mu mohla jeho laskání oplatit svými ústy. Leží na sobě a vzájemně si laskají klíny.\nJan však zatouží tvrdě vrazit penis do její rozdováděné kundičky ze zadu. Dívku si položí na břicho a ona okamžitě pochopí. Kleká si na všechny čtyři. Vystrčí svůj zadeček trochu víš a nedočkavostí se třese. Jan ještě chvilku trápí její netrpělivost a špičkou údu dráždí dívčinu dírku.\nPak náhle, jako by do něj vrazil hrom, jí ho divoce zarazí do jeskyňky, která ho okamžitě pohltí až po samý kořen. Oba mocně přirážejí, lesem se rozléhají výkřiky a stromy, jakoby jim šuměli do rytmu. V zápětí s nimi zacloumá ta krása vyvrcholení. Na ráz se roztřesou a Jan zaúpí rozkoší. Dívka je jak smyslů zbavená a přesto, že jí na záda vytryskl gejzír bílé teplé sprchy, stále se pohupuje sem a tam. Když se konečně oba trochu vzpamatují z vyčerpávajícího orgasmu, přitulí se k sobě. Vášnivě se přitom líbají a hladí po celém těle. Jan i ta dívka doufají, že se ještě tuto noc stihnou pomilovat znovu. Tiše čekají až naberou další sílu na to krásné dovádění. V hlavě si přehrávají okamžiky sexu, jako film, jenž je od nejlepších režisérů i scénáristů. Vždyť to jsou oni sami. A to byl teprve jejich první kus, ty další budou ještě lepší a ještě vášnivější, dokonalejší.


Cena profesora I. Babušky za rok 1997 - Časopis Vesmír\nCena profesora I. Babušky za rok 1997\nV pondělí 15. prosince 1997 udělily Česká společnost pro mechaniku a Jednota českých matematiků a fyziků již počtvrté Cenu I. Babušky za nejlepší práci v oboru počítačových věd. Cena je určena studentům a mladým vědeckým pracovníkům. V roce 1997 získal cenu Dr. Ing. Eduard Rohan z Fakulty aplikovaných věd Západočeské univerzity v Plzni za doktorandskou dizertační práci Optimalizace tvaru rovinných elastoplastických těles.\nZároveň byla udělena další čestná uznání. Jako druhý se umístil Dr. Ing. Štefan Morávka z Fakulty aplikovaných věd Západočeské univerzity v Plzni a Ústavu termomechaniky AV ČR s doktorandskou dizertací Podélný ráz tlustých válcových polonekonečných tyčí.\nNa třetí a čtvrté místo zařadila hodnotitelská komise Ing. Gabrielu Tajčovou z Fakulty aplikovaných věd Západočeské univerzity v Plzni za diplomovou práci Mathematical models of suspension bridges a Mgr. Petra Stupku z Matematicko-fyzikální fakulty UK v Praze za diplomovou práci Algoritmy pro řešení stlačitelného proudění.\nCena i uznání jsou udíleny každoročně a jsou spojeny s finanční odměnou.\nCenu roku 1994 založil významný český matematik Ivo Babuška (viz Vesmír 74, 115, 1995/2; Vesmír 75, 115, 1996/2; Vesmír 76, 476, 1997/8). Od podzimu 1968 působí ve Spojených státech amerických, nyní v Ústavu výpočetní a aplikované matematiky na Texaské univerzitě v Austinu. Nejnovější pocta, které se mu dostalo v České republice v roce 1997, je čestný doktorát Univerzity Karlovy.\nKarel Segeth (*1943) pracuje v Matematickém ústavu AV ČR. Vystudoval Matematicko-fyzikální fakultu UK v Praze. Zabývá se numerickým řešením diferenciálních rovnic.


Klíčové slovo playstation\n121. Mrkněte na nové záběry z připravované ultra-obtížné hry Sekiro: Shadows Die Twice\n... ve hře vypadá naprosto kouzelně. Sekiro: Shadows Die Twice vyjde 22. března 2019 pro počítače i konzole Xbox One a PlayStation 4. Nezapomeňte si toto datum zakroužkovat v kalendáři. Zdroj: 1, 2 ...\n122. Takhle to začne! Mrkněte na oficiální intro akčního RPG Fallout 76\n123. Sony povolila cross-play pro Fortnite, Fallout 76 má smůlu\nHráči Fortnite v létě zjistili, že pokud hrají na PS4, nemohou ten samý Epic účet používat na Switchi. To nám připomnělo, že Sony není nakloněná cross-play hraní, a samozřejmě rozpoutalo obrovskou vlnu ...\n124. Výroba a prodej PS Vita obchodníkům skončí v roce 2019\nSpolečnost Sony oznámila, že v roce 2019 ukončí výrobu PlayStation Vita. S tím souvisí i konec dodávky handhealdů do obchodů. Společně s tímto oznámením přišla ještě jedna zajímavá informace. Japonský ...\n125. Herní konzole PlayStation Classic se vám vejde do ruky a nabídne 20 předinstalovaných her\nMiniaturní konzole, které vás nechají zavzpomínat na doby dávno minulé, jsou v kurzu. A tak ani Sony nemohla zůstat pozadu. Společnost Sony oznámila novou herní konzoli PlayStation Classic. Toto herní ...\n126. SteelSeries vylepšuje headset Arctis 3 Bluetooth\n... mostem v podobě čelenky a povrchem náušníků z AirWeave tkaniny. SteelSeries Arctis 3 Bluetooth je kompatibilní s počítačem, konzolemi PlayStation, Xbox One, Nintendo Switch, s headsety pro virtuální ...\n127. Demo fotbálku FIFA 18 je k dispozici právě teď\nDemo fotbalové hry FIFA 19 je k dispozici právě teď na všech platformách – PlayStationu 4, Xbox One a PC. Demo verze obsahuje ukázku režimu Výkop, ve kterém si můžete vyzkoušet nejprestižnější ...\n128. Na návštěvě Cibien's Corner – muzeum počítačových her!\n... VirtualBoy, Sega Saturn, Sega Dreamcast a první Sony PlayStation. Na každém stroji běží jedna hra, jsou umístěné v reprezentativních stojanech a tak není možné hry přehazovat podle požadavků návštěvníků. ...\n129. Známe systémové požadavky akčního RPG Assassin's Creed Odyssey. Zahrajete si ho také?\n... října pro počítače a konzole Xbox One a PlayStation 4. Zdroj: 1, 2 ...\n130. Průhledná herní konzole PS4 Pro se rychle vyprodala\nSpolečnost Sony před koncem letních prázdnin odstartovala prodej nové limitované edice PlayStationu 4 Pro. Do obchodů šlo pouze 50 000 kusů tohoto modelu, a tak není překvapivé, že prakticky všichni prodejci ...\n131. Strange Brigade: Na lov mumií v single i multiplayeru\n... levelech, kdy obtížnost citelně narůstá. Poslední výraznou složkou hratelnosti jsou logické hádanky, kdy se hra nejvíce podobá právě Tomb Raideru nebo playstationovské sérii Uncharted. Logické hádanky ...\n132. Společnost Sony v Japonsku po 18ti letech zavřela servis na opravu PlayStationu 2\nServer Kotaku informoval, že japonská divize Sony ukončila opravy konzolí PlayStation 2, které prováděla ve svých servisech. O konci opravy Sony informovala už koncem června, kdy majitelům PlayStationů ...\n133. Nové video ze stealth akční hry HITMAN 2 ukazuje, že se s nájemným zabijákem podíváme i do džungle\n... v zajetých šlépějích. HITMAN 2 vyjde 13. listopadu pro počítače a konzole Xbox One a PlayStation 4. Zdroj: PC Gamer ...\n134. DayZ v programu Game Preview pro konzole Xbox\n... PC, na níž se brzy přesune z režimu Early Access Alpha do fáze BETA a do konce roku se dočká i vydání plnohodnotně verze 1.0. Vydání plné verze pro konzole Xbox a také PlayStation 4 je naplánováno na první ...\n135. Microsoft pracuje na Xbox VR headsetu, snaží se dohonit PS4\nDivíte se, že společnost Microsoft ani nenapadlo konkurovat PlayStationu 4 a jeho VR headsetu? Tak to nejste sami. Podle zpráv na serveru Cnet je situace o poznání jiná, než to vypadá. Microsoft sice ...\n136. World of Tanks: Mercenaries oslavují 17 milionů nových hráčů\nWorld of Tanks: Mercenaries má v současné době více než 17 milionů registrovaných hráčů a dnes navíc přichází s dalším zásadním rozšířením pro PlayStation 4 and Xbox. Hráči se dočkají zbrusu nových dělostřeleckých ...\n137. Nový Just Cause 4 trailer ukazuje destruktivní tornáda\n... důmyslné způsoby ničení základen. Just Cause 4 vychází 4. prosince 2018 pro počítače a konzole Xbox One a PlayStation 4. Pokud se této hry nemůžete dočkat, brzy si ji budete moci předobjednat ve ...\n138. Sony představila 4 barevné gamepady pro konzoli PlayStation 4\nMicrosoft před pár dny představil dvojici nových ovladačů a ani společnost Sony nezůstává pozadu. Po uveřejnění výroční edice PlayStationu 4 představila také nové ovladače. Nové ovladače se od základního ...\n139. Sony PlayStation VR překonalo hranici 3 milionů prodaných kusů\n140. Battlefield 5 dostal konečně pořádný trailer\n... Gamescom se uskuteční v německém Kolíně nad Rýnem od 21. do 25. srpna. Battlefield V vychází na platformy PC, PlayStation 4 a Xbox One, a to v pátek 19. října. ...


Američané si musí útok na KLDR dobře rozmyslet. I bez jaderné odpovědi by je čekal tvrdý oříšek, jaký ještě nezkusili – almanach.cz\nHomeEurasia24Američané si musí útok na KLDR dobře rozmyslet.…\tAmeričané si musí útok na KLDR dobře rozmyslet. I bez jaderné odpovědi by je čekal tvrdý oříšek, jaký ještě nezkusili\n20. dubna 2017, 18:07 RSS feedEurasia24\tJeště loni pochodovali Pchjongjangem vojáci z dob korejské války. Letošní přehlídka jako by jednu z největších armád světa přenesla z poloviny minulého století do současnosti: khaki polní uniformy a druhoválečnou výstroj vystřídaly moderní maskovací vzory, kevlarové přilby, balistické vesty a noktovizory. Vojáků „nové armády“ KLDR mašírovalo severokorejskou metropolí víc než tisíc.\nZdroj: Američané si musí útok na KLDR dobře rozmyslet. I bez jaderné odpovědi by je čekal tvrdý oříšek, jaký ještě nezkusili


• Jsme švédská firma, jejíž historie sahá až do roku 1873.\n• Nejsme vidět, jsme ale skoro všude tam, kde něco vzniká. Náš svět jsou kompresory, vakuové pumpy, průmyslové nářadí a stavební technika.\n• Naše výrobky jsou nejlepší ve svém oboru. Máme stovky patentů ročně a už desítky let udáváme směr.\n• Neustále snižujeme dopad našich výrobků na životní prostředí, prodlužujeme jejich životnost, vylaďujeme ergonomii a hledáme alternativní zdroje energie.\n• Na naše výrobky i firmu jsme hrdí.\n• Slova jako vstřícnost, týmovost, pomoc, skvělí kolegové u nás nejsou klišé.\nAktuálně hledáme OBCHODNICI/OBCHODNÍKA pro Českou republiku. Ideální by měl být kandidát/ka s bydlištěm v Praze.\n• Jste obchodnice/obchodník tělem i duší?\nNaše produkty jsou návykové. Jsme jednička na trhu, máme skvělá řešení, ale samy si dveře zákazníka otevřít neumí. Nabízíme fungující zázemí, tým a možnosti, ale prodat budete muset Vy.\n• Nezávislost je součást Vaší osobnosti, bez které se neobejdete?\nBezva, u nás si svoji práci a čas budete organizovat samostatně, ale také ručit za své obchodní výsledky.\n• Slovo „nejde“ nahrazujete „jak by to mohlo jít“?\nPřekážky jsou i u nás. Ale vždy se dá najít řešení. Je potřeba komunikovat s týmem, manažerem a nebát se přinést i své nápady.\n• Baví Vás, že každý den je tak trochu jiný?\nAtlas Copco stroje jsou snad ve všech segmentech trhu. Díky tomu bude Vaše práce nekonečně zajímavá. Neustále budete mít možnost poznávat zákazníky, jejich potřeby a zároveň se učit řešení, která jako firma umíme zákazníkům nabídnout.\n• Bez zkušenosti v B2B prodeji; rádi dáme příležitost i člověku bez zkušenosti, ale s velkým vnitřním odhodláním a s obchodním talentem, o kterém nás budete muset přesvědčit.\n• Bez orientace či vztahu k technickým oborům, protože technické parametry mobilních kompresorů, generátorů, osvětlovacích věží a čerpadel musíte pochopit a zákazníkům dobře poradit\n• Bez vynikajících komunikačních schopností\n• Bez češtiny na úrovni rodilého mluvčího a min. středně pokročilé angličtiny, protože naši klienti jsou lokální a technická dokumentace a systémy jsou v angličtině\n• Bez dobrých znalostí práce na PC a ŘP skupiny B\nBez čeho se neobejdeme my?\n• Hledáme týmového hráče\n• Pozitivní myšlení by mělo být Vaše DNA, protože takoví lidé nás nabíjí\n• Jsme světovým inovátorem v oblasti stlačeného vzduchu a neustálé učení je součást našeho úspěchu. Proto vlastní rozvoj a chuť získávat nové znalosti a zkušenosti jsou klíčové.\nOzvěte se, těšíme se na Vás!!!\nPrůmyslová 1428/10, 102 00 Praha-Hostivař, Česká republika\nAuto i pro soukromé účely, provize z prodeje, mobilní telefon, notebook, stravenky/příspěvek na stravování, vzdělávací kurzy, školení, závodní stravování, občerstvení na pracovišti, zdravotní volno/sickdays, firemní akce, zahraniční pracovní cesty, vyhrazený čas na inovace, rozjezd zcela nového projektu


JRD a VAPIS vyvinuli nové zdivo VAPIS P10 pro zajištění akustického komfortu | RETREND - zpravodajský magazín z oblasti Real Estate aj.\n„V době, kdy jsme začínali s výstavbou energeticky úsporných projektů, byl na českém trhu velký nedostatek kvalitních materiálů i technologií. Nezbývalo nám proto nic jiného, než je dovážet ze zahraničí, případně se zaměřit na jejich vývoj. A tomu jsme se nepřestali věnovat – spolu s našimi partnery – ani v dnešní době. Díky tomuto přístupu dokážeme zabezpečit, že jsou naše bytové domy nejen energeticky úsporné, ale především zdravé: s čerstvým vzduchem a světelným, tepelným a akustickým komfortem.\nPrávě akustické a tepelně izolační vlastnosti vápenopískového zdiva VAPIS P10 nyní plánujeme použít ve dvou odlišných typech projektů – v projektu Vital Kamýk a v luxusním rezidenčním areálu Císařská vinice. Tento zdicí materiál je jakousi pomyslnou střední cestou mezi původně volenými formáty VAPIS P7 a VAPIS 11,5: má lepší akustické vlastnosti než VAPIS P7 a je o 15 % lehčí než VAPIS 11,5. Vzhledem k jeho ideálním vlastnostem ho proto můžeme využívat v rámci celé stavby,” uvádí Jan Řežáb, majitel JRD.\nJRD – Rezidenční projekt Císařská vinice\n„Vzduchová neprůzvučnost (tedy schopnost stavebních prvků nebo částí budov zabránit přenosu zvuku šířícího se vzduchem) patří mezi hlavní akustické vlastnosti stavebních konstrukcí, která se vyjadřuje pomocí tzv. vážené hodnoty vzduchové neprůzvučnosti R´w udávané v decibelech. Podle současných norem musí být zvuková izolace mezi místnostmi jednoho bytu minimálně 42 dB. Zdivo VAPIS P10 je překonává o nadstandardních 5 dB,” vysvětluje Jan Řežáb\na dodává: „Každý decibel navíc se v tomto případě počítá. Ani dodržení stávajících předpisů totiž nemusí zaručit, že se budou všichni majitelé bytů cítit komfortně. A tomu chceme předejít. Hluk je totiž velmi silný stresor, jenž může vyvolávat nejen změny nálad, ale i vážné zdravotní problémy.”\nZdroj/foto: Crest Communications a.s./Titulní foto – JRD – Vital Kamýk\nŠtítky: JRD Development VAPIS stavební hmoty Výstavba a remodeling


Harvey kotě učí chodit, a to navzdory vrozenou vadou předních tlapek\nČtyři-kotě jmenoval Harvey (Harvey`s) se narodil s vzácným onemocněním, nemá rádius na obou předních tlapkách.\nHarvey potřebuje operaci, získat schopnost jít a běžet jako zdravý Cauchy. K tomu, veterináři dát kovové čepy namísto chybějící kosti.\nCharitativní akce, která se konala v místě úkrytu, shromáždí 3000 liber za pouhé tři dny.\nHarvey je vzácné onemocnění zvané radiální Ageneze. Nejprve si všiml, když hostitelka dal ji k prodeji na internetových stránkách Gumtree. X-paprsky ukázala, že Harvey chybí ulna a poloměrem, které spojují horní polovinu předními tlapkami drápy. On je nyní čeká na operaci nahrazovat kost, s kovovými protézami.\nA zatímco se těší šťastný život se svou novou milující matka - 50-letý Liz McCullough. „Byl to prostě okouzlující. On neví, co se s ním stalo, že něco není v pořádku, a tak běží kolem domu na loktech a miluje hrát s mojí druhou kočka a pes“, - říká, že nový vlastník.\n„Teď už je všechno v pořádku, ale pokud neměl dělat operaci, až vyroste, jeho pozice se bude vyvíjet silný tlak na páteř.“ Jeden příznivec koupil Harvey v listopadu a dal to do centra pro ochranu koček v Glasgow.\nTam byl okamžitě převezen do veterinární kliniky, kde X-rayed.\nHarvey může pomoci. K tomu, implantované kovové protézy mezi prsty a v horní části kosti. Tato operace však jen u koček starších než šest měsíců, může být provedeno kostí dost silný.\nPřístřeší v Glasgow se podařilo získat více než £ 3000 za pouhé tři dny, takže Harvey mohl dělat operaci, kdy mu bylo šest měsíců.\n„Náš přítel Harvey našel on-line na internetu. Ukázalo se, že to prostě není část kosti. Ona ho bylo líto, že ho koupil a vzal domů. A když se ukázalo, že tomu tak není, pak se dostáváme k otázce, „- říká koordinátor útulku pro kočky v Glasgow Lorraine Curry.\n„Jakmile Harvey měl operaci bude v pořádku.“\nMajitelé stránek, který publikoval zprávu o prodeji kočky, poznámka byla provedena z důvodu prodat zraněno nebo nemocná zvířata je zde zakázáno.\nAktivisté za práva zvířat z Běloruska zachráněn uvízl v pouličních lamp kotě\nModerní zázrak dům na stromě\n`Ekologicky chistoe` art Heather Ackroyd a Dan Harvey\nMořští hadi nemohou pít až sedm měsíců\nHřebec Basil se stal pravidelným pub\nPozůstatky obětí hrozných epidemií nalezené v Egyptě\nKočka s koťata trpěl školeného jestřáb\nZdobí dovolenou v Martin Harvey fotografiích\nOživil strana sochařské instalace Jodi Harvey-Brown\nKotě a jeho nový kamarád opeřený\nŽivot se zdravotním postižením kotěte mohou sledovat živé vysílání\nVe Velké Británii, tam byla soutěž o rychlosti jíst česnek\nFialová Dog získala šest tisíc liber\nPes zachrání rodinu z Ukrajiny kočkách\nPsa jménem konzho - šampion v běhu na předních nohách\nČtyři-kočku jmenoval Leon honil lišku se svým dvorem\nKitten bez předních nohou naučil obejít se bez jejich pomoci\nGreen kostel dilston háj\nche.guruanimal.ru » Různé » Harvey kotě učí chodit, a to navzdory vrozenou vadou předních tlapek


iPhone SE (2018) bude, potvrzuje @evleaks [aktualizováno] - Dotekomanie.cz\niPhone SE (2018) bude, potvrzuje @evleaks aktualizováno\niPhone SE (2018) bude, potvrzuje @evleaks [aktualizováno]\nDomů » Články » iPhone SE (2018) bude, potvrzuje @evleaks [aktualizováno]\nZa poslední dobu se objevilo mnoho spekulací kolem nového iPhonu SE druhé generace. Chvíli to vypadalo, že nebude, následně že bude, a tak stále dokola. Dokonce ani video s údajným iPhonem SE druhé generace nebylo průkazné a pochybnosti zůstávaly. Nyní se ale ozývá Evan Blass (@evleaks), který má v odtajňování novinek dlouholetou praxi. Nyní na svém Twitteru zveřejnil obrázek, na kterém je uveden název iPhone SE (2018).\nAčkoliv neposkytl jakékoliv další informace, jedno je jasné. Menší iPhone letos bude. Nyní si musíme počkat na samotné představení této novinky.\nO tom, zda bude letos na jaře představen nový iPhone SE, jsme napsali již několik článků. Podle posledních spekulací to vypadalo, že se čtyřpalcového iPhonu opravdu na jaře dočkáme. Následně byly zprávy takové, že druhá generace iPhonu SE nakonec nebude. Podle nově zveřejněného videa se jej skutečně dočkáme.\nVideo sdílené na webových stránkách čínských sociálních médií odhalilo „finální“ podobu nového iPhonu SE 2. Samozřejmě je velmi obtížné odhadnout, zda se jedná o skutečnou podobu telefonu. iPhone SE 2 by se však na trh měl dostat již během příštího měsíce, tudíž je pravděpodobnost skutečnosti velmi vysoká.\nKrátký klip, který byl nahrán na Youtube, ukazuje, že iPhone SE druhé generace skutečně dostane skleněná záda, díky kterým bude moci využívat technologie pro bezdrátové nabíjení, tak jako tomu je u iPhonu 8 a iPhonu 8 Plus. Apple se skutečně inspiroval původním designem iPhonu 5s, o čemž svědčí také fotoaparát na zadní straně zařízení, který je samozřejmě zapuštěn do těla. Velkým otazníkem je přítomnost či absence 3,5 mm jack konektoru.\nPodle informací z minulého týdne se jej však nedočkáme, tudíž by se iPhone SE 2 měl přidat k ostatním modelům. Na druhou stranu, na uvedeném videu je jasně vidět přítomnost tohoto typu konektoru. Je tedy velkou otázkou, zda-li se jej skutečně dočkáme. Pokud ano, minimálně jeden rok budou moci uživatelé používat svá stará sluchátka bez redukce.\nOčekávat tedy můžeme iPhone s kovovými rámy a skleněnými zády, horním a spodním rámečkem nad displejem, a samozřejmě také hardwarovým domovským tlačítkem. Hlavní novinkou však má být o něco větší displej, který bude zvětšen přesně o 0,2 palce. iPhone SE2 tedy nabídne 4,2palcový displej s mírně odlišnými rámečky, které vytvoří krásný a moderní design. Bohužel můžeme zapomenout na nejnovější technologie v podobě Face ID a podobně.\nNová generace by pravděpodobně měla disponovat procesorem A10 Fusion. O dočasně spuštěné aplikace a dokumenty se pak postará operační paměť s kapacitou 2 GB. K dispozici pak budou hned dvě varianty, které se opět budou lišit velikostí vnitřního úložiště – 32 a 128 GB.\n2. 5. 2018, 6:19\nDoufám že SE2 skutečně přijde a vůbec bych se nezlobil za parametry, které se probírají ve spekulacích. Skleněná záda by jej příjemně oživila, takový drobný odkaz na dobu iPhonu 4. Že je design okoukaný? Jistě, je to záležitost několika let zpět, ale osobně považuji design 4-ky a 5-ky za nejpovedenější :) Vnitřnosti, potažmo foťák z iP 7 dodají výkonu habaděj a snad Apple nastaví i příjemnou cenu.\n1. 5. 2018, 19:28\nTaké bych design u tohoto telefonu neměnil… je to prostě klasická účelovka! A proto si ji kupují určití lidé. Jobs vždy tvrdil že telefon má být telefon – né tablet! Drobrné vylepšení je OK :-)\n1. 5. 2018, 19:29\nPřesně tak Karle, mám stejný názor! :-)\n1. 5. 2018, 18:02\nStále stejný okoukaný design. Škoda :-(\n1. 5. 2018, 18:55\nPetře, já osobně si myslím, že je to právě super. Ten design nevypadal vůbec špatně :-)


StopDropout - LEARNING 4 LIFE\nPrevence předčasného ukončení školní docházky\nStop Dropout patří k projektům, které do ČR přináší inovativní vzdělávací metody osvědčené v zahraničí. Zahrnuje nástroje pro pedagogicko-poradenskou práci\ns dospívajícími, kteří patří do rizikové skupiny předčasně ukončující studium.\nV rámci projektu P-P-S (www.p-p-s.org) tak podpůrné poradenské materiály budou moci zdarma využívat odborníci z ČR, Rakouska, Německa a Slovinska.\nCílovou skupinu tvoří vzdělávací poradci, etopedové a školní psychologové,\nale také další odborníci pracující s cílovou skupinou studentů především ve věku (14-16 let).\nProjekt nabízí systém nástrojů, které mohou a) pomoci preventivně identifikovat studenty, u kterých z různých důvodů hrozí nedokončeni zvoleného studia, b)pomoci situaci řešit na úrovni individuálního holistického rozhovoru mezi\nporadcem a žákem, c) pracovat se vzniklými situacemi na mezioborové bázi zapojením zástupců různých zaangažovaných institucí.\nPodpůrný poradenský systém se skládá ze tří částí:\n- Identifikace rizika (kvantitativní elektronický dotazník)\n- Vyhodnocování potřeb ohrožených studentů\n- Systém flexibilní podpory (holisticky zaměřené intervence)\nSystém zohledňuje inidividuální potřeby studenta a poskytuje podporu. Není tedy určen k výkonnostní selekci, ale naopak k začlenění ohrožených studentů. Cílem projektu Stop DropOut je převzít produkty původního projektu P-P-S, přeložit\na aplikovat je v rámci současných možností na některé již fungující poradenské struktury v Česke republice.\nVíce informačí najdete na webu: http://stop-dropout.eu\nZpravodaje projektu StopDropout\nFilmová prezentace projektu StopDropout\nZáznam autorského školení StopDropout\nNa třech dílech filmu vloženého níže máte možnost shlédnout celý seminář, který pro české výchovné poradce a školní psychology představily autorky metodiky z Islandu a Norska. Je to popravdě poněkud delší podívaná, která vám zabere 4 hodiny času. Na druhou stranu je to jedinečná možnost vidět přesně to, co zažilo přes 30 účastníků workshopu 2.listopadu 2010, tedy kompletní úvod do metodiky StopDropout v podání těch, kdo ji vyvinuly. Nenechte si tuto možnost ujít a vyčleňte si čas na metodiku, která vám může v práci školního psychologa či výchovného poradce mnohé usnadnit.\nSestřih zpětné vazby účastnic víkendu\nSeminář holistického poradenského rozhovoru\nVe dnech 24.-26.6.2011 uspořádalo L4L víkendový seminář poradenského rozhovoru pro karierní poradce úřadů práce. Na základě metodiky StopDropout převzaté ze Skandinávie a Islandu vznikl kurz, který má za úkol připravit jak výchovné poradce ze škol, tak i karierní poradce úřadů práce na práci s cílovou skupinou dospívajících, kterým z různých příčin hrozí nedokončení školní docházky, nebo kteří se v této situaci již ocitli. Pod dynamickým vedením terapeuta a kouče PhDr. Juraje Barbariče prožily účastnice dynamický víkend nabitý novými informacemi, ale také zcela novými pohledy na teorii a praxi práce odborníků v pomáhajících profesích. Na základě obrovského zájmu naváže seminář druhým pokračováním v září 2011 a L4L chystá otevřít další skupiny pro účastníky, kteří se nemohli přihlásit na letní červnový běh.\nVíce info ohledně příštích kurzů na office@learning4life.eu


Zvelebování bydlení je trendem období pandemie: Jak na to poradí veletrh nábytku FOR INTERIOR | Jaklepebydlet.cz\nArchiv článků / Interiér\nZvelebování bydlení je trendem období pandemie: Jak na to poradí veletrh nábytku FOR INTERIOR\nod admin · 14.9.2021\nPandemická krize přesměrovala Čechy na rekonstrukce a inovace ve svých domovech, kde design hraje jednu z hlavních rolí. Nasbírat inspiraci, seznámit se s novinkami na trhu a bezplatně se poradit s odborníky nabídne návštěvníkům již v září veletrh nábytku, interiérů a bytového designu FOR INTERIOR. Akce proběhne ve dnech 21. až 25. září v PVA EXPO PRAHA v mimořádném souběhu se stavebním veletrhem FOR ARCH.\nOd designu ke stavebnictví\nJak uvedl jarní průzkum pro společnost ABB, více než pětina Čechů (22 %) se letos rozhodla své bydlení inovovat. Významnou roli v tomto rozhodnutí sehrála realizovaná pandemická omezení.\nJedním z klíčových elementů, které lidé při modernizaci bydlení řeší, je design výrobků a s ním i materiál, z něhož jsou vyráběny. Veletrh FOR INTERIOR nabízí ojedinělou šanci seznámit se s maximálním počtem produktů na jednom místě, navíc s možností osobní konzultace přímo u samotných výrobců a dodavatelů. Letošní podzimní ročník veletrhu navíc představí nabídku designových firem, které návštěvníci běžně potkávali na jarních ročnících v rámci události DESIGN SHAKER.\nVybírat bude možné z nových kolekcí sedaček, matrací, postelí, kuchyňského vybavení, interiérových doplňků, povlečení a mnoha dalších. Zájemci se dozví, jaké trendy hýbou sekcemi sedacích souprav, jídelních stolů, dětského nábytku nebo jak udělat maximum pro zdravý spánek celé rodiny. Odborníci napříč nábytkářským odvětvím také poradí, jak snadno provést malé i velké změny v interiéru, aby odrážel osobitý styl svého majitele.\nDíky výjimečnému souběhu se stavebním veletrhem FOR ARCH mohou návštěvníci poznat a získat produkty i cenné informace v rámci kompletního portfolia pro stavby a rekonstrukce. Nomenklatura veletrhu FOR INTERIOR dokonale doplní obory stavebních prvků a materiálů, chytré domácnosti a zabezpečení, vytápění, dřevostaveb i oboru bazény, sauny & spa. Veletrh nábytku přinese také doprovodný program: sérii přednášek a workshopů pro odborníky i laiky.\nVíce informací o veletrhu najdete na www.forinterior.cz.\nPřírodní prostředky pro ochranu dřeva\n1 Říj, 2012\n21 Kvě, 2014\nJaké vybrat osvětlení do dětského pokoje\n13 Srp, 2013\nDalší článek Velký koberec vybírejte pečlivě, jinak celý prostor esteticky znehodnotíte\nPředchozí článek Proč se vám investice do kotle na biomasu vyplatí


Je to van Gogh, nebo není? O pravosti díla rozhodne zrzavý vlas - iDNES.cz\n9. srpna 2012 10:39, aktualizováno 10:39\nBudoucnost na vlásku, i tak by se dala popsat životní situace sběratele umění z německého Kolína nad Rýnem. Je totiž majitelem obrazu, u něhož se zjišťuje, zda pochází z dílny nizozemského malíře Vincenta van Gogha. Milionové dědictví závisí na pravosti zrzavého lidského vlasu ukrytého pod nánosem barvy.\nObraz přisuzovaný van Goghovi: Zátiší s pivoňkami | foto: www.u-view24.com\nObraz Zátiší s pivoňkami v hodnotě několika desítek milionů eur byl po desetiletí považován za ztracený, dokud se v roce 1977 neobjevil na půdě jednoho domu v Belgii. Dílo koupil otec kolínského sběratele Markuse Roubrockse a odkázal mu ho.\nMalba, na které jsou pestrobarevné pivoňky ve váze postavené na dřevěné podlaze, vyvolává debaty znalců umění o tom, kdo je jejím autorem.\nRoubrocks tvrdí, že jde o obraz Vincenta van Gogha, který namaloval na jaře roku 1889, přibližně rok předtím, než spáchal sebevraždu. Jeho tvrzení nezávisle na sobě podpořili ve svých posudcích dva experti. Ale van Goghovo muzeum v Amsterodamu to zpochybňuje a tvrdí, že tahy štětce jsou jiné než takové, jaké měl světoznámý malíř. Zástupci muzea obraz označili za výborný padělek.\nVlas, který má nyní rozhodnout o tom, zda je van Gogh autorem obrazu, nebo ne, na něm našla restaurátorka, která malbu čistila. "Musí být od tvůrce obrazu, jinak by nemohl být tak hluboko ve vrstvách barvy," řekla německému deníku Bild.\nV příštích týdnech se tak vzorky DNA porovnají s těmi od žijících van Goghových příbuzných.\nTémata: Belgie, muzeum, sebevražda, Bild, Dědictví, Kolín nad Rýnem, Poradna: Barvy, Poradna: Dědictví, Poradna: Vlasy, Vincent van Gogh


Plastové kelímky PP | ECOFOL - obaly, hygiena…\nNejprodávanější produkty z kategorie Plastové kelímky PP\n66,60 Kč / bal (100 ks)\n0,666 Kč / ks\n33,04 Kč / bal (50 ks)\n0,661 Kč / ks\nAkční produkty kategorie Plastové kelímky PP\nJednorázové plastové nápojové kelímky (pohárky)\nJednorázové kelímky, jsou vyráběny z nejrůznějších materiálů, v mnoha velikostech, barvách a pro nejrůznější účel použití. V jednorázových nápojových kelímcích (pohárcích) lze podávat alkoholické i nealkoholické nápoje, horké i studené nápoje, ledové tříště apod.\nNaše nápojové kelímky využívají pro své podnikání nejčastěji provozovatelé rychlého občerstvení, restaurace, bary, diskotéky, bezpečnost jejich použití velmi ocení také provozovatelé kempů a veřejných koupališť, kde s tímto jednorázovým nádobím nehrozí případné poranění zaměstnanců či zákazníků ze střepů z nádobí skleněného nebo porcelánového.\nPři všech těchto a mnohých dalších příležitostech jsou jednorázové plastové kelímky tou pravou volbou.\nV naší nabídce naleznete plastové kelímky, konkrétně plastové jednorázové kelímky na pivo nebo plastové jednorázové kelímky na limonádu či plastové jednorázové kelímky na kávu.\nVšechny tyto jednorázové plastové kelímky jsou plně recyklovatelné.\nK našim plastovým jednorázovým kelímkům (pohárkům) nabízíme rovněž mnoho druhů víček.\nVratné opakovaně použitelné kelímky\nJako variantu jednorázovým plastovým kelímkům nabízíme také vratné kelímky. Tyto plastové kelímky k opakovanému použití nalézají obvykle své uplatnění zejména na nejrůznějších společenských akcích, koncertech, festivalech, ale i veletrzích apod. Vratný kelímek s klipem je vhodným řešením k servírování nejrůznějších alko i nealko nápojů. Vratné kelímky jsou v poslední době preferovaným/oblíbeným nádobím určeným pro opakované použití. Výhodou vratného kelímku je právě možnost ho použít vícekrát. Vratné kelímky je však oproti jednorázovým plastovým kelímkům nutné mýt, chemicky ošetřovat a dezinfikovat, a to obvykle v průmyslových myčkách.\nK jednorázovým plastovým kelímkům máme k dispozici potřebné atesty a certifikáty.\nNápojové plastové kelímky vyrábíme rovněž s individuálním potiskem, dle přání zákazníka.


Grand Casino Aš – turnaje únor 2018 | CasinoArena.cz\n02.02.2018 06:00 | Autor článku: Jiří Mlejnek\nPo novoročních komplikacích s novým loterijním zákonem jsou zpět garantované turnaje v Grand Casinu Aš. Sice jen u víkendových turnajů, ale pokerová akce zde jede středa-sobota s tím, že cash game běží 24/7. Proto pokud do casina dorazíte v neturnajové dny, tak nemusíte zoufat. Místo u cash game budete mít, příp. můžete zkusit nejrůznější casinovou zábavu a hry, které casino nabízí.\nStředa a čtvrtek je ve znamení rozehřívacích turnajů před víkendovým nášupem. Velkým lákadlem je bezesporu středeční freeroll, který může váš bankroll pořádně napumpovat na víkendové turnaje. První garantovaný turnaj probíhá v pátek a můžete se těšit na garanci až €7,000 při buy-inu zhruba €50. Největší pokerové události probíhají v sobotu, kdy casino garantuje až €20,000 při vstupném zhruba €100. Proto neváhejte a vyzkoušejte pokerovou nabídku místního casina.


Dokonalý letní look s Dermacol - Zenavaute\nDokonalý letní look s Dermacol\nNezáleží na tom, zda se chystáte k vodě, nebo vás čeká běžný pracovní den v kanceláři. Když se teploty vyšplhají k třicítce, odlehčený letní look oceníme všechny. Jeho výhodou je, že úprava zabere minimum času a výsledek bude vždy působit osvěžujícím dojmem.\nNezatěžujte v létě pokožku hrubými nánosy make-upu a soustřeďte se raději na ochranu před předčasným stárnutím způsobeným UV zářením. Make-up vyměňte za Hydratační tónovací krém 8v1, který jemně překryje nedostatky a sjednotí barevný tón pleti. Pokožku zároveň hydratuje chrání před sluncem. Pravidlo hydratace se samozřejmě vztahuje také na rty.\nLetní bronz nejvíce zdůrazní azurově modrá. Netrapte se s očními stíny, namísto toho si pomocí barevné fixy nakreslete modrou linku. Díky tenkému hrotu lehce vytvoříte i velmi tenkou linii, kterou můžete postupně zvětšovat, dokud nebudete úplně spokojená. Aby byl efekt dokonalý, namísto klasické černé naneste na řasy modrou řasenku, která podtrhne a zvýrazní intenzitu linky.\nVlasům dopřejte dovolenou\nK letnímu looku jednoznačně patří nedbalé plážové vlny. Jejich úprava vám zabere minimum času. Stačí, když do vlhkých vlasů nastříkáte stylingový sprej, prsty upravíte jednotlivé prameny a necháte zaschnout. Díky UV filtrům budou vlasy zároveň chráněny před slunečním zářeními. Epsomská sůl, kterou sprej obsahuje, udrží mokrý vzhled vlasů a přirozené vlny po celý den. V případě, že spěcháte nebo chcete, aby byly vlny pevnější, použijte při finální úpravě fén s difuzérem.\nPokud jste ještě svoje nohy nestihli vystavit slunečním paprskům nebo potřebujete překrýt drobné nedostatky, jako jsou například popraskané žilky, pomůže speciální tělový makeup. Sjednotí barevný tón pokožky a nohám dodá okamžitý efekt opálení, díky čemu je zároveň opticky zeštíhlí.


ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm Praha\nProdukt ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm Praha\nNa podrobném popisu k produktu ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm pracujeme. Zobrazit celý popis zboží >>>\nNa podrobném popisu k produktu ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm pracujeme.\nVlastnosti ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm Adox\nSpecifikace ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm naleznete zde, nebo přímo na stránkách prodejce FotoSkoda.cz Adox, u kterého si můžete tento výrobek ihned zakoupit za skvělou cenu 220 Kč.\nNázory na ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm\nHodnocení: Před nákupem si většinou pročítám recenze ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm. A tento produkt mi vyhovuje.\nHodnocení ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm: Produkt hodnotím kladně, líbí se mi jeho vlastnosti a jsem se vším spokojen.\n- výrobní EAN 4260243551356 a identifikační kód 2124584\nKde koupit nejlevněji ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm v Praze\nChcete ušetřit každou korunu? Od toho zde je i srovnávač cen Heureka, která vám poradí, který obchod prodává dané zboží Filtry k objektivům ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm za nejlepší cenu. Skvělou funkcí je i možnost si vybrat e-shopy s výdejním místem nebo pobočkou v Praze. Podívejte se na nejbližší obchod. Zobrazit zboží na Heurece.\nSkladem v Praze ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm Filtry k objektivům\nChcete dané zboží ADOX filtr želatinový žlutý 39 mm koupit a mít doma co nejrychleji? Rozumíme vám a proto doporučujeme se podívat přímo na stránky obchodu zde, a nebo ověřit skladovost i na stránkách zbozi.cz, kde jsou desítky obchodů s podobným sortimentem Filtry k objektivům a nabízí osobní vyzvendutí ve městě Praha (tuto informaci si ověřte v košíku, tuto možnost nenabízí každý e-shop).\nPokud k produktu potřebujete produktovou dokumentaci, manuály, či podrobné složení k produktu 4260243551356 , obracejte se s dotazem přímo na výrobce. Veškeré popisky zboží, ceny i dostupnost jsou informační a pro přesné údaje se prosím podívejte přímo na stránky prodejce FotoSkoda.cz, kde jsou veškeré údaje aktuální.


Kulturně antropologické aspekty muzejního fenoménu » Antropoweb\nThe study discusses the specific cultural human act, which is the tendency to gather and, in the spite of the time action, save important and representative, but also seemingly silly tangible things, documenting the human acts and the development of their world. By the realization of this tendency, which the museology calls the musealization and which it observes as its contentual domain, here it is not only cultural but also culture-creational human behaviour.\nThe study contains the explication of the basic muzeologist term and ways out so especially the characteristics of the muzealization process and it´s result in the form of museum as well. It focuses not just on the institution of the modern museum, but also on the larger museum phenomena and its culturally anthropological aspects, which they manifests in its historical but also entirely nowadays forms. Study in short also explains the historical development of the museum´s phenomena and the modern museum as its institutional form. It also touches the problems and the visions of the nowadays museum in the world of the new technologies and the digitalization, which transforms accustomed ways of the presentation of collections and the view on the traditional museum function.\nKeywords: museum´s phenomena – museum – musealization - culture\nLidstvo si během svého vývoje vypracovalo řadu strategií, pomocí kterých je předáván systém kulturních hodnot, norem a významů, relevantních pro určitou společnost. Jednou z těchto strategií je shromažďování a uchovávání symbolických a reprezentativních hmotných prvků dokumentujících činnost členů dané kultury a vývoj prostředí, v němž se tato kultura rozvíjí. Toto kulturní – a jak si ukážeme – také kulturotvorné lidské chování sleduje jako předmět svého studia muzeologie a hovoří o něm jako o muzejním fenoménu. Institucionalizovaný projev muzejního fenoménu, který se objevuje v rozvinutých společnostech přibližně před dvěma staletími, pak představují muzea.\nNa konci 20. století existovalo ve světě již více než 35 tisíc muzeí (Waidacher 1999), jejichž návštěvnost se pohybovala ve stovkách milionů návštěvníků. Jen v České republice je návštěvníkům k dispozici přes 500 muzeí, galerií a památkových objektů, které nabízejí přes 1030 stálých expozic a ročně připraví na 2700 výstav (Beneš 1997). Naše muzea uchovávají neuvěřitelných 65 milionů sbírkových předmětů, jejichž počet stále narůstá (Žalman 2004). Trojlístek nejnavštěvovanějších českých muzeí, Židovské muzeum v Praze, Národní muzeum v Praze a Valašské muzeum v Rožnově pod Radhoštěm navštíví ročně na 2 miliony návštěvníků (Beneš 1997). Přestože data o návštěvnosti nevypovídají o skutečné kvalitě návštěv, nelze popřít, že muzea jsou fenoménem, který má – skrze své sbírky a kulturní hodnoty v nich koncentrované – potenciál ovlivnit a kultivovat vědomí velkého okruhu svých návštěvníků.\nVztah veřejnosti k muzeu je sice ambivalentní (muzea totiž vnímáme nejen jako pozitivní symbol tradice a historické kontinuity, ale také jako symbol čehosi měšťáckého či zastaralého), ale důležitost této instituce zůstává nezpochybněna: je dána bazální lidskou potřebou zachovat kulturní paměť daného lidského společenství (Stránský 2005). Sama existence kultury je na zachování této paměti přímo závislá a muzea představují jednu z historicky vyvinutých forem fixování a předávání svědectví o dosaženém poznání a stupni lidské kultury. Činí tak skrze shromažďování, ochranu, zkoumání a veřejnou prezentaci autentických sbírkových předmětů, muzeálií. Tento institucionalizovaný způsob předávání kultury je jednou z „pojistek“ proti přirozenému lidskému zapomínání, díky nimž nejsme nuceni na své cestě za poznáním začínat stále znovu.\nMuzeum jako specifická instituce věnující se sbírání, uchovávání a vystavování určitých hmotných dokladů lidské kultury a přírody, vzniká teprve v 18. století. Dějiny celého muzejního fenoménu, tedy jevu, který instituci muzea přesahuje a na jehož základě se muzea vyvíjejí, však sahají hlouběji do minulosti a souvisejí pravděpodobně s téměř celými dlouhými dějinami lidského rodu. Vysvětlení pojmu muzejní fenomén a dalších souvisejících termínů se budeme ještě věnovat, stejně jako historickým projevům tohoto fenoménu. Prozatím vymezíme pojem muzeum, pro který existuje celá řada definic, postihujících základní funkce této instituce ve společnosti, tedy sbírání, ochranu a výzkum muzeálií a jejich prezentaci a zpřístupňování veřejnosti. Dostatečně výstižná a zároveň široká je definice Mezinárodní rady muzeí ICOM, která vymezuje muzeum jako „stálou nevýdělečnou instituci ve službách společnosti a jejího rozvoje. Muzejní instituce je otevřená veřejnosti, získává, uchovává, zkoumá, zprostředkuje a vystavuje hmotné doklady o člověku a jeho prostředí za účelem studia, vzdělání, výchovy a potěšení.“ (ICOM 2001)\nMuzejní fenomén, muzealizace\nBylo již řečeno, že muzeum ve výše uvedeném významu je novodobou institucí, vznikající teprve v určitém historickém kontextu. Muzea představují institucionalizovaný, sofistikovaný projev muzejního fenoménu, přičemž on sám je jevem mnohem širším\na starším, projevujícím se rovněž formami jinými. Muzejní fenomén se těsně vztahuje ke všem oblastem lidské kultury, tedy k náboženství, umění, vědě, tradicím, technice, průmyslu, institucím ad., s nimiž je ve vzájemné spojitosti. Lidská kultura a muzejní fenomén (jako její součást) se v dynamickém procesu vývoje oboustranně ovlivňují. Muzejní fenomén je hlavní poznávací doménou muzeologie, která pro jeho snazší a přesnější uchopení zavádí termín muzealizace.\nMuzealizace představuje proces, v němž jsou ze skutečnosti vyjímány určité prvky, jež dokumentují a autenticky dokládají podobu lidské kultury v určitém časovém období (Stránský 2000). Tyto vybrané hmotné prvky, v nichž je lidská kultura fixována, jsou pak v procesu muzealizace chráněny před přirozeným zánikem – a co je podstatné, dále využívány pro další rozvoj lidské kultury. Shromažďování a ochrana těchto vyňatých prvků, které nazýváme hmotnými tezaury, jsou pro lidský rod důležité z několika důvodů.\nTezaury v první řadě fixují určitou, v čase dosaženou, podobu kultury, čímž umožňují její zpětné poznání a zkoumání. Bez dochovaných hmotných prvků by bylo např. nemožné poznání kultur již zaniklých či – řečeno výrazem, s nímž polemizoval A. L. Kroeber – kultur „mrtvých“ (Kroeber 1971). Toto poznání přináší kulturní reakci v podobě dalšího kroku ve vývoji anebo dochází k přenosu dílčích kulturních podnětů do jiného kulturního celku, jako tomu bylo např. se znalostí výroby papíru či porcelánu anebo se způsoby uměleckého zobrazování (např. antické vzory v křesťanském umění).\nRoli hmotných tezaurů při zachování kulturní kontinuity lze dobře ukázat na příkladu antických památek: jsou to sice jen ty, které zůstaly zachované „díky“ lačnosti\na kořistění Římanů, ty, které nezničili nájezdníci plenící Řím v 5. století, ty, které nebyly rozebrány a použity na materiál novými obyvateli Říma, ty, které nezničili raně středověcí křesťané vidící v nich projev pohanské nemravnosti, ty, které se k nám do Evropy (jako např. Aristotelovy spisy) zpětně dostaly prostřednictvím jiných národů (zde Arabů), ty, které objevili archeologové atd. Avšak přestože zřejmě nebudou – s ohledem na historické peripetie provázející jejich existenci – úplným vzorkem, dokládajícím antickou kulturu ve všech jejích projevech, jejich existence umožnila, že se jejich studiem mohli mnohem později zabývat např. renesanční sběratelé, umělci, badatelé. A jedině díky těmto zachovalým a tezaurovaným prvkům antické kultury mohlo pak renesanční období získat svou specifickou podobu a obsah, s antickou kulturou pevně spojený. Slůvko jen ve výše uvedeném výčtu historických zvratů, jimiž každý konkrétní prvek prošel, naznačuje, že jde o pouhé relikty, avšak jedině a právě ony umožnily – v tomto konkrétním příkladě – opětovný návrat zájmu o antiku v Evropě a trvající inspiraci touto kulturou.\nPodobně je to i s relikty jiných historických období nebo kulturních okruhů. Z uvedeného je zřejmé, že důležitost popisované funkce hmotných tezaurů narůstá s postupujícím časem, který na hmotné projevy kultury působí svou ničivou silou a kvůli němuž není zachování všech relevantních prvků „přirozenou“ cestou možné.\nShromažďování, ochrana a zpřístupňování hmotných tezaurů se tedy podílí na zachování kultury (tím, že umožňuje její předávání dalším generacím) a v neposlední řadě významně přispívá k jejímu dalšímu rozvoji, neboť tezaury slouží jako zdroj poznání, který lidskou kulturu dále rozvíjí. Samotné tezaurování, byť je zásadní, však zdaleka nevyčerpává podstatu muzealizace. Ta je celým komplexem dějů, který nutně zahrnuje také prezentování, zpřístupňování shromážděných prvků. Je to zřejmé i z výše uvedeného příkladu – sebeobsáhlejší sbírka historických prvků zůstane pro kulturní vývoj marnou, pokud nebude zpřístupněna. Podobně jako biblická hřivna, zakopaná v zemi, nemůže pro předávání a vývoj kultury přinést žádný užitek. Podstatný rys muzealizace, jímž prezentace tezauru bezpochyby je, však nebyl – během historického vývoje tohoto fenoménu – vždy samozřejmý a míra jeho uskutečňování byla různá. Historické sbírky, jež jsou základem sbírkových fondů většiny světových muzeí, vznikaly nejčastěji činností soukromých sběratelů, a byly tak prakticky pouze jejich osobním vlastnictvím. Neměly tedy až do 19. století veřejný charakter a přístupné byly pouze úzkému a elitnímu okruhu zájemců.\nUvedli jsme, že muzealizační vztah ke skutečnosti se projevuje přirozenou tendencí člověka vyjímat určité prvky reality a chránit je před zánikem. Těmto prvkům člověk přisuzuje úlohu symbolů, tedy znaků, odkazujících na základě přirozené analogie na jinou, širší skutečnost, meta-skutečnost (Stránský 2000).\nUveďme historické příklady: ostatky Karla Velikého ve sbírce Karla IV. symbolizují majestát, vladařskou svrchovanost jejich majitele, ostatky svatých uložené v chrámové pokladnici symbolizují duchovní spojení s patronem kostela a zpřítomňují ho, předměty shromážděné v renesančních sbírkách do jednotlivých tříd podle Quicchebergova spisu Inscriptiones vel Tituli Theatri Amplissimi symbolizují celé stvořené univerzum.\nVyňaté prvky jsou navíc nezpochybnitelným dokladem, svědectvím této meta-skutečnosti. Tato funkce je dnes, v době pokročilého poznání přírody a všeobecné informační exploze, poněkud marginalizována, byla však zásadní v počátcích empirického zkoumání světa. Tak např. konkrétní kostra ryby uložená v renesančním kabinetu nejenom odkazovala na celou množinu ryb žijících na zemi (a umožňovala na základě analogie poznání této širší skutečnosti, tj. studium ryb a vodních živočichů), ale zároveň dokládala reálnou existenci tohoto výseku univerza, který by jinak mohl zůstat nepoznán či zpochybněn. Avšak ani dnes tato „dokladovací“ funkce muzeálií nemizí. Zůstaneme-li u náhodně zvoleného příkladu ryb, pak vědecký nález fosilie tzv. „chodící“ ryby (Tiktaalik roseae) coby přechodného článku mezi rybami a obojživelníky z roku 2004 (Andrle 2008) je cenným a nezpochybnitelným svědectvím o přechodu obratlovců na souš. Podobné raritní sbírkové předměty zastupují předpokládanou širší skutečnost (totiž že takových ryb bylo více a že suchozemští živočichové se vyvinuli z živočichů vodních) a zároveň ji dosvědčují. Popsaný příklad ukazuje, že sbírkotvorná činnost je úzce spjata nejenom s vášní pro umění a krásné, kuriózní nebo nákladné umělecké předměty, ale že se pojí také s vědeckým poznáním.\nJe zřejmé, že muzealizované prvky samy o sobě trvání kultury nezajistí; kontinuitu zajišťují především samotní živí lidé (Sokol 2006). Mentální kapacita jednotlivých lidí však na druhou stranu nemůže pokrýt ani část celého, stále se rozšiřujícího lidského poznání, které je tak na existenci různých hmotných paměťových „konzerv“ (Sokol 2006) zcela závislé. Nepochybně je lidské poznání nejlépe fixováno prostřednictvím písma a médií schopných nést text. Na druhou stranu mnoho kultur písmem nedisponovalo nebo se písemné památky nedochovaly – dějiny takových společností se pak často rekonstruují pouze a jedině z materiálních pozůstatků, jak podotýká také R. F. Murphy (1998). J. Sokol připomíná, že ve společnostech, „které neměly písmo, platilo, že co se v jedné jediné generaci ztratilo, je nenávratně pryč, zapomenuto, jako kdyby nikdy nebylo.“ (Sokol 2006:91) Toto memento jistě stojí za úsilím muzejníků, kteří knihy a listinné dokumenty (pod označením mentefakty) považují za muzeálie specifického druhu. Jejich specifičnost je dána dvěma složkami – hmotnou a obsahovou; prisma muzeologie přitom akcentuje jejich hmotnou povahu.\nV souvislosti s knihami jsme otevřeli problematiku klasifikace muzeálií, mezi nimiž muzeologie rozlišuje tři typy: naturfakt, mentefakt a artefakt. Naturfaktem rozumíme jakýkoliv výtvor přírody (Beneš 1978), který je dokladem přírodních jevů, jednotlivých prvků přírody a jejich vývoje. Již zmíněný mentefakt má podobu knihy, listiny, písemnosti či jiného hmotného média, spojeného s jazykovým komunikátem. Artefakt je pak širokým označením pro muzejní sbírkový předmět, který je výtvorem člověka, hmotným výsledkem lidské práce či tvorby (Beneš 1978).\nZnáme také některé historické pokusy o klasifikaci sbírkových předmětů; např. velmi podrobné třídění Samuela Quiccheberga z r. 1565, obsahující více než 50 položek seskupených do pěti tříd (Kahle 2005). Podrobně tříděny byly také sbírkové předměty, které vlastnil Rudolf II. Nejstarší dochovaný inventář jeho sbírek, obsahující 5000 uměleckých a jiných předmětů, systematicky dělí jednotlivé položky do tří skupin: naturalia (přírodniny), artificialia (lidské výtvory) a scientifica (vědecké měřicí přístroje, hodiny); (Drahotová 1983).\nV pozadí procesu muzealizace stálo přesvědčení, že naše univerzum utvářené souhrnem hmotných i nehmotných prvků může být pochopeno skrze určitý omezený počet vybraných zástupců těchto prvků. Vzhledem k tomu, že pojmem muzealizace lze označit proces transformování původních prvků nesoucích „časné“ obsahy do role svědků těchto kulturních obsahů a hodnot, jsou muzeálie jakýmisi univerzálními reprezentanty těchto obsahů a hodnot, schopných zpětné výpovědi o nich.\nMá-li být muzeálie obecně sdělným prvkem, schopným vypovídat o podstatných kulturních hodnotách a kontextu, z něhož byla vyjmuta, musí nést určité kvality. Nelze totiž všechny okolní prvky skutečnosti považovat za budoucí muzeálie, nýbrž jen ty, které jsou potenciálním nositelem jedinečných vlastností, jež shrnuje pojem muzealita. Tento Stránského termín umožňuje muzeálie lépe identifikovat a spolu s nimi i jedinečné paměťové kulturní hodnoty, které jsou s muzeáliemi spojeny (Stránský 2000). J. Beneš (1978:81) muzealitu chápe jako „dokladovost“ muzeálií, a soustředí se tak především na to, že muzeálie je doložením, autentickým svědectvím o charakteru původního prostředí, z něhož byla vyňata. Muzeálie je pro tohoto autora zároveň i pramenem poznání, kulturním statkem a výchovně vzdělávacím prostředkem (Beneš 1978:81). Muzealitu je tak možné chápat komplexně jako integraci všech zmíněných aspektů.\nAkviziční činnost muzeí musí být proto orientována právě tímto směrem: je třeba aktivně vyhledávat nositele muzeality, tezaurovat je a dále prezentovat, tedy využívat pro studium, vzdělávání, výchovu i potěchu veřejnosti. Muzealita je tak ústředním bodem, jehož hlubší rozkrytí je předpokladem nejen sbírkotvorné činnosti muzea, ale také pozdější úspěšné interpretace těchto muzeálií a zpřístupňujících snah.\nJe zřejmé, že hlubší analýza muzeality, rozpoznání a určení jejích možných podob je pro muzeologii (ale také např. pro muzejní pedagogiku) zcela zásadní. Je třeba řešit, co muzealita znamená pro člověka a společnost, proč a jak ji využívat např. ve vzdělávání a výchově. Muzealita nepochybně vyvěrá z hodnot, které muzeálie zastupuje a o kterých vypovídá, při její analýze lze však uvažovat i nad jinými aspekty, třeba nad souvislostí s lidskou snahou popřít smrt a překonat pomíjivost lidského života. Lidskou tendenci, ba často až obsesi shromažďovat materiální předměty a vytvářet sbírky (proto)muzejního charakteru lze považovat za jeden ze způsobů, jimiž se člověk smiřuje s vědomím vlastní biologické smrti, protože sbírka bude trvat dál i po smrti svého tvůrce. „Čas a život jdou proti sobě, neboť čas ničí všechno lidské a přežijí nás pouze naše výtvory. ... Předměty, ať už nástroje, šperky nebo domy, jsou považovány za překročení našeho já, vnější prostředky, do nichž vkládáme naši osobnost v naději, že jejich prostřednictvím tak přežijeme sami sebe.“ (Murphy 1998:44)\nHistorické projevy muzejního fenoménu\nNa skutečnost, že dějiny muzea jako instituce nejsou totožné s dějinami muzejního fenoménu, jsme již upozornili. O muzejním fenoménu lze hovořit tehdy, když pozorujeme nejen sběratelskou a uchovávací činnost, ale také zpřístupňování sbírkových předmětů – byť omezené jen na určitou elitní vrstvu společnosti, jak to bylo v minulosti typické. Z tohoto důvodu se např. F. Waidacher (1999) zdráhá uvažovat o muzejním fenoménu v dobách, ze kterých se sice dochovaly důkazy o sběratelské činnosti člověka, ale chybí prameny prokazující pohnutky tohoto chování. Jiní autoři však neváhají prvopočátky muzejní kultury předpokládat již v prehistorii; sahají podle nich snad až do pomyslného okamžiku, kdy člověk dochází k tomu, že separování, uchovávání a specifické používání určitých předmětů (spojené třeba s liturgickými úkony či adorací těchto předmětů) jeho samotného či celou komunitu zvláštním způsobem obohacuje. Z. Z. Stránský (2000) předpokládá u těchto prvních „sbírkových předmětů“ kultovní význam, magickou moc, již zmíněné předměty zviditelňují a umocňují.\nUchovávání a ochrana předmětů v chrámových a palácových pokladnicích pro potřebu náboženských i světských ceremoniálů je doložena již na úsvitu starověku, v předřeckých kulturách. Tyto předměty reprezentovaly kromě nadpřirozené síly i „vladařskou moc a bohatství.“ (Stránská a Stránský 2000:24) Je-li náboženský ceremoniál spojen s používáním, ukazováním, či dokonce adorací určitých liturgických nebo posvátných předmětů, pak je možno – podle našeho názoru – o muzejním fenoménu hovořit již zde.\nTakzvané předmuzejní období klade F. Waidacher (1999) hluboko do minulosti, do Mezopotámie 2. tis. př. Kr., a zahrnuje do něj různé projevy muzejního fenoménu až do 14. století. Snaha uchovat vybrané prvky mající muzeální hodnotu byla v tomto dlouhém období spjata se vznikem četných historických předchůdců dnešního muzea: věrohodnými prameny doložitelné protomuzejní formy nalezneme kromě Mezopotámie také ve starověkém Egyptě, v Číně, a především v antickém Řecku.\nDobře dochované nálezy reprezentativních sbírkových souborů pocházejí ze starověkého Egypta, kde vznikaly z darů shromážděných u panovnického dvora a v souvislosti s tehdejší vyspělou pohřební kulturou. Významné sbírky shromáždili také králové sumerští, babylonští, asyrští. Starověké poklady souvisely nejen s úctou k tradici a touhou po krásných předmětech. Kromě reprezentace moci měly tyto sbírky také ryze pragmatickou funkci: byly trezorem, použitelným v případě nouze např. na financování válek (Ravik 1994).\nV Řecku byl muzejní fenomén spojen s mytologií, filosofií, vědou i politikou. Do dneška se dochovaly popisy řeckých chrámových pokladnic a soupisy jejich obsahu (Stránský 2000), který byl chráněn i evidován; pro tyto poklady přitom Řekové používali pojem thesauros. Také dnes užívaný pojem muzeum je řeckého původu – museion však byl chrámem Múz, bohyní umění a věd, nikoliv paměťovou institucí jako dnes. Byla to budova se sbírkami a knihovnou (v podstatě badatelské pracoviště) a byly zde uloženy thesaury, vzniklé z obětin řeckých řemeslníků a zlatníků (Štěpánek 2002).\nPro dějiny muzejního fenoménu je zajímavý řecký filosof Aristoteles (384–322 př. Kr.), jenž působil jako vychovatel Alexandra Velikého. Po skončení svého vychovatelského působení se Aristoteles navrátil do Athén, kde otevřel vlastní filosofickou školu Lykeion a kvůli „zkoumání jednotlivého jsoucna“ (Durozoi a Roussel 1994) založil velkou soukromou knihovnu a přírodovědeckou sbírku různých zvířat a rostlin, pocházejících z celého tehdy známého světa.\nHluboko v řecké minulosti vznikly také historické podoby dnešních obrazáren neboli pinakoték. Pinakothekai bylo místem pro uchovávání a prezentaci uměleckých děl (Stránský 2000). Nejstarší doložitelnou pinakotékou byla Mnesiklova pinakotéka v Athénách z 5. stol. př. Kr. (Štěpánek 2002). Již dávno v antické minulosti tedy vznikly základy různých typů muzejních institucí: chrámové poklady a pinakotéky anticipují dnešní muzea umění, museiony zase současná vědecky zaměřená muzea se sbírkami kulturně-historickými, přírodními aj.\nAntický Řím získal většinu svého bohatství při dobývání řeckých měst a chrámů. Do svých sbírek nastěhoval „kolekce pocházející ze všech končin tehdejšího světa“. (Ravik 1994:174) Koncept řeckého museionu však Římané nepřevzali, a tak bylo toto označení načas zapomenuto a vrátilo se – byť jen okrajově a vedle mnoha jiných pojmů – až v renesanci spolu s obnoveným zájmem o antický kulturní odkaz. Chlouba Říma v podobě ukořistěných řeckých kulturních pokladů později nepřečkala útoky barbarských kmenů a již v průběhu 5. století římské impérium postupně upadalo.\nPo rozvratu Římské říše lze sledovat stopy muzejního fenoménu jen obtížně. Antické dědictví upadlo na staletí v zapomnění, na jeho základech však postupně vzniká nová kultura, utvářená křesťanským duchovním obsahem. Z hlediska sběratelství je zajímavým obdobím zvláště středověk západní kulturní sféry. S rozšířením křesťanství vzniklo totiž nové, specifické uchopení muzejního fenoménu. Křesťanská úcta k předmětům týkajícím se života Ježíše Krista a svatých ústila ve shromažďování relikvií, které mohly mít jak podobu ostatků, tak i předmětů, které světci užívali. Je doloženo, že již v době Karla Velikého (748–814) byly v chrámech a pozdějších klášterech budovány prostory, určené k ochraně shromážděných vzácností – pro jejich označení se užívá opět pojmu thesaurus. Během středověku tento pojem dominuje, z německého prostředí však přichází další často užívané označení kammer, komora, a to ve složeninách Schatzkammer, Tresekammer (Stránský 2000), které jsou k thesauru synonymní.\nDalším vývojovým obdobím v periodizaci F. Waidachera (1999) je protomuzejní období, do něhož náleží především vznik šlechtických sbírek ve 14. až 17. století. Většina autorů (Štěpánek 2002, Ulbricht 1994) považuje toto období, totožné prakticky s obdobím evropské renesanční kultury, za zvlášť významné, protože do shromážděné sbírky již proniká hlubší zájem sběratelů o uměleckou, historickou či přírodovědnou hodnotu předmětů; jejich majitelé jsou skutečnými znalci a orientují se na určitý druh předmětů.\nPočínající novověk přináší radikální proměnu nazírání na smysl lidské existence,\na tedy i celé lidské činnosti včetně sběratelství. Již ve 14. století se v Itálii zrodil humanismus, který soustředil svou pozornost na člověka, jehož důstojnost je oslavována a stává se nejvyšší hodnotou (Durozoi a Roussel 1994). Právě novověk spojený s humanismem pak přináší zcela nové pojetí sběratelské činnosti, rozvíjí se „sběratelství založené na hlubších znalostech a na kritickém přístupu k lidské tvorbě“. (Ravik 1994:174)\nIdeální sbírky jsou koncipovány jako obraz kosmu a stvořitelského díla božího. Renesanční sběratelé budovali svá „protomuzea“ jako univerzální obraz světa a svou sběratelskou činností významně rozvíjeli míru lidského poznání. V 16. století se sběratelství stalo rozšířenou módou; vlastnictví okázalých sbírek bylo chápáno jako nezbytný doplněk světské i církevní reprezentace, patřilo k vnějším znakům elitních vrstev a v tomto smyslu bylo konvencí.\nV této době se objevují rozličné protomuzejní formy. Italská renesance přináší studiolo, což byla studovna pána domu v italských palácích, do níž šlechtic umísťoval své sbírky knih a uměleckých předmětů. Právě v renesanci a pak v období manýrismu se vyvinul tento studijní kabinet v jakési „soukromé muzeum majitele“. (Bernhardová 1996:447)\nV přehledu vývoje je třeba zvláště zmínit činnost rodiny Medicejů a jejich starý florentský palác, vybudovaný kolem r. 1440. Kromě studiola a knihovny se v něm nacházelo také skriptorium a reprezentační sály. Velcí sběratelé období renesance a manýrismu, zosobnění např. právě rodinou Medicejských, byli při své sběratelské činnosti vedeni hledisky estetickými a historickými a pro tehdejší dobu typickým zájmem o antickou minulost. V této době se také znovu vynořuje pojem muzeum. V r. 1536 ho použil humanistický lékař, historik a kněz Paolo Giovio (1483–1552), který ve svém paláci u Komského jezera (Lago di Como), jenž nazval museo (Museo Joviano), vystavil sbírku portrétů významných osobností. (Štěpánek 2002)\nJiž od konce 16. století vznikají také významné přírodovědné sbírky, např. sbírka Conrada Gessnera v Basileji, Ulisse Aldrovandiho v Bologni, Olafa Worma v Kodani, Ferrante Imperata v Neapoli či Michele Mercatiho a Athanasia Kirchera v Římě ad.\nV 17. století se sběratelství stává „obligatorní záležitostí“ (Slavíček 1983:61) bohatých šlechtických vrstev. Měšťané vyčerpaní válečnými konflikty budou do sběratelství zasahovat až později. Sbírky reprezentují šlechtické rody a jejich sociální postavení, ostentativně odrážejí rodové bohatství a příslušnost majitelů k tehdejším společenským a kulturním elitám. V budování sbírek nacházejí mnozí šlechtici osobní uspokojení, sbírky tvoří často ucelené soubory vybraných děl, odrážející osobní vkus svého shromažďovatele a jeho mnohaleté sběratelské úsilí.\nObdobí vzniku a rozvoje muzeí\nTaké v 18. století, kdy se Evropou šíří osvícenství, se zrodilo mnoho velkých sbírek a dále se formuje postava moderního sběratele (Ravik 1994). Osvícenci vedou boj za „vítězství rozumu – v oblasti věd, umění a techniky – se snahou postavit rozum do služeb pokroku a lidského štěstí“. (Durozoi a Roussel 1994:209) Člověk tohoto století má právo na zaujímání kritického postoje, osvícenci usilují o svobodu lidského úsudku a stanoviska. Objevuje se naléhavý „požadavek intelektuální přesnosti, vedené duchem vědecké metody“ (Durozoi a Roussel 1994:209), která se významně promítá i do sběratelství. Prvořadým motivem ke sběratelské činnosti se tak postupně stává služba vědě a poznání, osvícenci své sbírky budují se snahou systematicky dokumentovat a třídit přírodu.\nZávěr 18. století s událostmi Velké francouzské revoluce lze považovat za symbolický konec novověku a počátek moderních dějin. Ty přinesou zcela nový a pro historii muzejnictví zásadní rozměr: ze soukromých sbírek se definitivně vyvine instituce veřejného muzea s funkcemi, které plní prakticky až do současnosti.\nVznik prvních muzeí v Evropě bývá nejčastěji kladen na konec 18. a začátek 19. století. Právě 19. století položilo definitivně základy moderního muzejního hnutí a bouřlivý rozvoj fenoménu muzea. K často zmiňovaným datům dokumentujícím vznik a vývoj veřejně přístupných sbírek umění patří rok 1743, kdy byla veřejnosti otevřena Gallerie degli Uffizi, odkaz již zmíněného rodu Medicejských. Veřejná přístupnost sbírek se postupně stává dobovým trendem, ba požadavkem, úzce souvisejícím s demokratizací evropské a severoamerické společnosti. Dnes je akcent na přístupnost co nejširšímu okruhu populace přímo zakotven v teorii muzealizace.\nPrvní muzea – kromě zmíněné Gallerie degli Uffizi třeba ještě Vatikánská muzea, Rakouská galerie v Belvederu, Pařížský Louvre, Kasselské Museum Fridericianum a další – se veřejnosti otevírají koncem 18. století Nejčastěji se tyto moderní muzejní instituce vyvinuly přeměnou sbírek aristokracie a panovnických rodů nebo sbírek církevních. Původně vznikaly především z potřeby reprezentace a jako výraz osobního zájmu jednotlivých sběratelských osobností o umění a nejrůznější kuriozity např. etnografického charakteru. Během 18. století se dále rozvíjí tvorba přírodovědných sbírek, souvisejících s typickým osvícenským zájmem o studium přírody a rozvoj vědních oborů. Objevuje se požadavek vědeckosti a sbírky se budují podle určitého programu, resp. tématu (mineralogie, paleontologie, botanika). Minimálně od tohoto období plní muzea funkci pramenné základny vědních oborů, jakkoliv to nebyla a nemůže být jejich funkce hlavní. Sbírky byly chápány jako pramen badatelské činnosti a muzeum je uchovávalo právě pro potřeby daných oborů. Za úplně první moderní muzeum, které bylo veřejné, plnilo všechny podstatné muzejní funkce a zároveň neslo tento název, bývá označováno Britské muzeum. Bylo založeno v roce 1753 a od počátku umožňovalo volný vstup všem zájemcům.\nNově vznikající sbírky botanického, geologického, paleontologického a jiného charakteru z konce 18. a počátku 19. století jsou ucelenými soubory, soustavně doplňovanými a zpracovávanými v souladu se soudobými vědeckými poznatky. Dodejme, že z této doby se traduje dnes kritizované pojetí muzea jako „skladiště“; tehdejší muzea neměla depozitáře a drtivá většina sbírek tak byla vystavována přímo v expozici. Dnes ovšem chápeme, že ne vše, co náleží k pramenům konkrétních vědních disciplín, je vhodným objektem muzealizace.\n„Dlouhé“ 19. století (Lenderová et al. 2005) v Evropě přináší velké společenské změny: kromě prudkého rozvoje vědy dochází k definování pojmu moderního národa, jehož výrazem je ustanovení národního státu, a dál pokračuje proces demokratizace společnosti. Bouřlivé společenské změny vrcholí revolučním rokem 1848. Všechny podstatné rysy 19. století se přímo odrážejí také v muzejnictví, významně poznamenaném především prudkým národním hnutím. Z původního chrámu múz se totiž muzeum 19. století stává chrámem národa a jeho „duchovním centrem“ (Rous 1983).\nZmíněné období přineslo také pokračující diferenciaci sbírek a nové typy muzeí. Objevuje se zcela specifický projev muzejní kultury, kterým jsou světové výstavy, a vyvíjejí se specializované typy muzeí, jak je známe dodnes: muzeum umění, muzeum uměleckoprůmyslové, kulturně historické, etnografické, etnologické, archeologické či technické.\nPřestože jsme se v souvislosti s vývojem v 19. století zmínili o četných formách, kterých muzeum může nabývat, až do 20. století nebyl – z dnešního pohledu – celkový počet muzeí příliš vysoký. Platí to zejména pro mimoevropské země (ovšem kromě USA), které postrádaly jak staletí trvající kontinuitu ve vývoji muzejní kultury, jakou má v Evropě, tak finanční možnosti USA (Waidacher 1999).\nV USA je přitom muzejní kultura od samého počátku spjata s odlišnou tradicí a étosem než v Evropě. Muzea v Americe od svého vzniku deklarují jako své hlavní poslání vzdělávání (Xanthoudaki et al. 2003). Pro Evropu typické zaměření na sbírkový předmět je zde potlačeno ve prospěch návštěvníka, jeho vzdělávání a zábavy. V 60. letech se v USA navíc objevuje pro teoretickou muzeologii velmi diskutabilní trend potlačení autentického exponátu ve prospěch didakticky využitelnějších modelů, replik, simulovaných situací atd. Například Exploratorium (Výzkumné středisko) v San Franciscu, navazující na tradici technických muzeí, od svého založení v r. 1969 „zcela upustilo od autentických předmětů\na samo podnítilo vznik velkého počtu tzv. science centers.“ (Waidacher 1999:66) Tímto přístupem je v důsledku řešen i typický rozpor muzejnictví, kdy na jedné straně stojí snaha exponáty chránit před poškozením a na straně druhé snaha exponát návštěvníkovi co nejvíce přiblížit.\n20. století přineslo – kromě dalšího nárůstu počtu muzeí a výstavby nových budov – ještě další rysy. Od konce 19. a počátku 20. století je věnováno více pozornosti profesionalizaci muzejních pracovníků, zejména kurátorů. Zvýšený důraz na odbornost a vědecké kvality muzejní práce však v Evropě došel do jistého extrému: muzeum se soustředilo především na odbornou práci se sbírkami, aniž by dostatečně pečovalo o komunikaci s návštěvníkem. Četní kritici proto požadovali, aby muzeum věnovalo větší pozornost zprostředkování muzeálií veřejnosti. Účelem výstav by již neměla být adorace vědecké systematičnosti, nýbrž zážitek, potěcha, poučení a kultivace návštěvníka. Muzeum by mělo souviset se životem a aktuálními problémy společnosti.\nVývoj muzejní kultury ve 20. století hluboce poznamenaly tragické dějinné události tohoto období, zejména komunistický převrat v Rusku a tragédie 1. a 2. světové války. Ty způsobily nejen jednotlivým lidem, ale i muzejnictví a celé kultuře nenahraditelné ztráty. Během 2. světové války došlo k vyrabování mnoha muzejních sbírkových fondů či k úplnému zničení muzejních budov a depozitářů. Nacismus a komunismus také ukázaly snadnou zneužitelnost muzeí a jejich sbírek pro ideologické účely. 20. století však na druhé straně přineslo mnohé pozitivní prvky ve vývoji muzejní kultury: kromě novátorských myšlenkových impulsů vzniká zajímavá muzejní architektura, která umožňuje dosud nevídané výstavní možnosti a rozšiřuje dosavadní funkce muzea. Z muzea se stává pestré společenské centrum, místo pro setkávání a komunikaci návštěvníků.\nDále pokračuje diferenciace muzeí a vznikají nové druhy těchto institucí, např. specializovaná muzea umění, věnovaná dílu a životu jednotlivých umělců nebo uměleckých skupin, a tzv. ekologická muzea, která staví do středu své pozornosti vliv člověka na konkrétní životní prostředí. Globální ekologická krize dokonce dává vzniknout novému paradigmatu muzejní práce – ekomuzeologii (Dolák 2004).\nZa zmínku ještě stojí velmi zajímavý rys moderního muzejnictví, kterým je tzv. aktivní selekce, tedy úsilí muzejníků o „muzealizaci soudobé skutečnosti“ (Stránský 2005:124). Znamená to, že člověk poprvé již ve své době chystá základ systematických sbírek určených teprve budoucím návštěvníkům. Aktivní selekcí – narozdíl od selekce pasivní, při níž se pracuje jen s tím, co se z minulosti zachovalo – muzejníci vyvíjejí snahu o skutečně objektivní postižení reality, které umožňuje zachytit přítomnost co nejautentičtěji (Stránský 2005:124).\nS posledním vývojem společnosti i muzeí samotných na počátku 21. století dříve nastolené otázky po smyslu muzea nemizí, naopak jejich naléhavost vzrůstá. Na jedné straně v souvislosti s rostoucími náklady na údržbu stále se rozšiřujících sbírek a na straně druhé s rozšiřujícími se možnostmi reprodukce a s digitalizací sbírek.\nSoučasné možnosti totiž zcela proměňují dosavadní perspektivy muzealizace. Vzpomeneme-li na minulost, kdy byl přístup ke sbírkám často omezen pouze na úzký okruh několika jednotlivců, pak současné možnosti, jež digitalizace spolu s internetem dává, zcela překonávají i představivost naprostých utopistů. Většina muzeí v současnosti totiž buduje digitální podobu svých depozitářů a volně ji zpřístupňuje na internetu. To návštěvníkům umožňuje neomezený přístup ke kulturnímu bohatství celého lidstva, a to odkudkoliv: stačí mít počítač připojený k síti. V současnosti je již spuštěno několik databází, které kulturní bohatství shromážděné ve sbírkách světových muzeí zpřístupňují. Jmenujme alespoň tři příklady: evropskou službu MICHAEL, která z adresy www. michael-culture.org zpřístupňuje sbírky evropských muzeí a archivů, český projekt Manuscriptorium (www.manuscriptorium.com), který je digitální knihovnou rukopisů, starých tisků a dalších dokumentů, nebo Art Projekt, který na začátku roku 2011 představila společnost Google. Na adrese www.googleartproject.com zpřístupňuje rozsáhlé umělecké sbírky sedmnácti světových muzeí.\nVšem podobným projektům samozřejmě předchází zpracování elektronické podoby evidence sbírek, kterému se muzea začala věnovat hned s rozšířením výpočetní techniky v 90. letech. V současnosti jsou různé elektronické systémy archivace pro vnitřní potřebu muzeí již zcela nepostradatelné. Díky tomuto způsobu archivace mohlo také u nás již v r. 2003 dojít ke spuštění Centrální evidence sbírek (viz http://ces.mkcr.cz), která umožňuje dobrý přehled o sbírkotvorné činnosti českých muzejních institucí. Ze zmíněného plyne, že ani „tradičně tradiční“ instituce jako muzea, knihovny a archivy se nevyhýbají výzvám, které přináší současná doba technologií, internetu a virtuality.\nV souvislosti s aktuálním vývojem se však vynořuje jistý paradox: dosud nevídané možnosti člověk prozatím není schopen využít, je často ztracen „v moři informací“. Je proto úkolem pro muzea, aby dokázala veřejnost vhodným způsobem oslovit a informovat o své nabídce. Ani virtuální muzeum nemá nárok na existenci, pokud nenajde své návštěvníky. Ukazuje se, že digitální databáze nebudou pro širší veřejnost užitečné, pokud i zde nenastoupí mediátor, např. v podobě muzejního pedagoga. Jeho role je zde snad ještě větší než u klasické prezentace formou výstavy. Vždyť ta má jasný záměr (často i didaktický), téma, prezentační podobu – narozdíl od obyčejné databáze sbírkových předmětů, která je v podstatě virtuálním depozitářem.\nV souvislosti se stále novými úkoly, které společnost muzeím ukládá, je třeba také přehodnocovat, jaký rozsah sbírek mohou jednotlivá muzea ještě obsáhnout, aby využití omezených financí, jež mají k dispozici, bylo účelné. Různí autoři tak vyzývají k přehodnocení priorit a zpřísnění pravidel pro ponechávání předmětů ve sbírkách muzeí a pro akvizice (např. Žalman 2004). V souvislosti s novými technologiemi se navíc otevírají nové možnosti při samotné tvorbě výstav, protože moderní reprodukční technika umožňuje budovat atraktivní expozice zcela jinak než doposud: extrémem mohou být expozice postavené pouze na reprodukcích muzeálií. Takový přístup, jakkoliv je problematický svým potlačováním autentických muzeálií, muzeu umožňuje expandovat do veřejného prostoru a oslovit opravdu široké spektrum návštěvníků.\nHledání způsobů účinné prezentace zřejmě zůstává největším úkolem současných muzeí, která musí reflektovat nejen společenské změny, ale také své postavení mezi konkurenčními možnostmi trávení volného času. Základní povinností dnešních muzeí je tak nejen opatrování, zkoumání a vystavování sbírkových předmětů, ale také péče o účinné zprostředkování těchto exponátů divákům, tak aby jejich návštěva muzea byla spojena s hlubokým osobním prožitkem (Kesner 2000). Mnohá muzea naplňují již dnes koncept „přátelského muzea“ (Šobáňová 2009), tedy vstřícného muzea, v němž panuje příznivé sociální klima se samozřejmou vlídností personálu, „nízkoprahovostí“, tolerancí k živějším projevům dětí, návštěvnickým servisem atd. Současné muzeum si je také vědomo svého edukačního potenciálu a naplňuje ho mnoha nejrůznějšími formami. Nabízí podle vlastní edukační koncepce kvalitní a profesionálně vedené edukační programy, zvláště animace, vytváří expozice a výstavy, které jsou nápadité, interaktivní a zapojují kromě zraku také další smysly. Kromě výstav připravují současná muzea doprovodné akce, během nichž jsou návštěvníci motivováni praktickými tvůrčími činnostmi, mohou se dotýkat buď exponátů, nebo alespoň modelů a replik, setkávají se s umělci či tvůrci expozic. Role muzeí, na jejichž půdě se realizuje institucionalizovaný proces muzealizace, je tak v současné společnosti stále důležitější: zajišťují integritu společnosti a přispívají ke kontinuitě jejího vývoje i k mezigeneračnímu předávání lidského poznání a kultury.\nANDRLE, M. 2008. "Chodící ryba" předkem pozemských obratlovců. 21. století [online]. č. 10 [cit. 2009-10-19]. Dostupný z WWW: .\nBENEŠ, J. 1978. Muzeologický slovník. Praha : Národní muzeum - Ústřední muzeologický kabinet.\nBENEŠ, J. 1980. Muzeum a výchova. Praha : Ústav pro informace a řízení v kultuře.\nBENEŠ, J. 1997. Základy muzeologie. Opava : Slezská univerzita.\nBERNHARDOVÁ, M. et al. 1996. Universální lexikon umění. Praha : Knižní klub, Grafoprint-Neubert.\nCABANNE, P. 1971. Kniha o velkých sběratelích. Praha : Odeon.\nDOLÁK, J. 2004. Nová muzeologie a ekomuzeologie. Věstník AMG. č. 1, s. 11-16.\nDRAHOTOVÁ, O. 1983. Rudolf II. a jeho sbírky. In Sběratelství. Praha : Nakladateství Svoboda. s. 47-60.\nDUROZOI, G. a ROUSSEL, A. 1994. Filozofický slovník. Hrubanová Věra. Praha: EWA Edition.\nICOM : Mezinárodní rada muzeí ICOM [online]. 2001. [cit. 2009-10-19]. Dostupný\nKAHLE, M. 2005. Zwischen Mnemotechnik und Sammlungstheorie. Mnichov. Die philosophische Fakultät der Ludwig-Maximilians-Universität München. Dostupný z WWW: .\nKESNER, L. 2000. Muzeum umění v digitální době : Vnímání obrazů a prožitek umění v soudobé společnosti. Praha : Argo a Národní galerie v Praze.\nKROEBER, A. L. 1971. Kulturní procesy. In WOLF, Josef. Kulturní a sociální antropologie. Praha : Nakladatelství svoboda. s. 184-188.\nLENDEROVÁ, M. et al. 2005. Dějiny každodennosti „dlouhého“ 19. století : 2. díl : Život všední i sváteční. Pardubice : Univerzita Pardubice.\nMURPHY, R. F. 1998. Úvod do kulturní a sociální antropologie. Praha : Sociologické nakladatelství (SLON).\nRAVIK, S. 1994. Starožitnosti. Praha: Nakladatelství Svoboda.\nROUS, J. 1983. Vlasti a múzám. In Sběratelství. Praha : Nakladatelství Svoboda. s. 79-98.\nSLAVÍČEK, L. 1983. Artis pictoriae amatores - barokní sběratelství v Čechách a na Moravě. In Sběratelství. Praha : Nakladatelství Svoboda. s. 61-78.\nSLAVÍK, J. 2001. Umění zážitku, zážitek umění. Teorie a praxe artefiletiky. 1. díl. Praha: Univerzita Karlova v Praze.\nSOKOL, J. 2006. Antropologie kultury. In Křesťanství a kultura II.. Olomouc : Refugium Velehrad-Roma. s. 84-91.\nSOURIAU, É. 1994. Encyklopedie estetiky. Praha: Victoria Publishing.\nSTRÁNSKÁ, E. a STRÁNSKÝ, Z. Z. 2000. Základy štúdia muzeológie. Banská Bystrica : Univerzita Mateja Bela.\nSTRÁNSKÝ, Z. Z. 2005. Archeologie a muzeologie. Brno : Masarykova univerzita v Brně.\nSTRÁNSKÝ, Z. Z. 2000. Úvod do muzeologie. Brno : Masarykova univerzita.\nŠOBÁŇOVÁ, P. 2009. Edukační potenciál muzea. Olomouc. Dizertační práce. Univerzita Palackého v Olomouci, Pedagogická fakulta.\nŠTĚPÁNEK, P. 2002. Obrysy muzeologie pro historiky umění. Olomouc: Univerzita Palackého v Olomouci.\nULBRICHT, K. 1994. Geschichte, Gesellschaft und Museum. In VIEREGG, H. et al. Museumspädagogik in neuer Sicht. Baltmannsweiler: Schneider Verlag Hohengehren. s. 72-93.\nWAIDACHER, F. 1999. Príručka všeobecnej muzeológie. Bratislava : Slovenské národné múzeum - Národné múzejné centrum, Vydavateľstvo SNM.\nXANTHOUDAKI, M. 2003. et al. Introduction : Museum Education and Research-based Practice. In Researching Visual Arts Education in Museums and Galleries : An International Reader. Edited by XANTHOUDAKI, M. et al. Dordrecht / Boston / London : Kluwer Academic Publishers. s 1-12.\nŽALMAN, J. et al. 2002. Příručka muzejníkova I : Tvorba, evidence, inventarizace a bezpečnost sbírek v muzeích a galeriích. Praha : Asociace muzeí a galerií České republiky.\nŽALMAN, J. 2004. Má hlava je muzeum aneb Dupání lehkou nohou v muzeologii. Praha : Asociace muzeí a galerií České republiky.


Komunita Dzogčhenu v Brně: Transmise v Gompě Brno\nTransmise v Gompě Brno\nJak uvedeno v kalendáři ve čtvrtek 8. března od 4:00 ( to je časně ráno ), proběhne celosvětová transmise. Organizačně je nutné se dostavit na Jungmannovu 35 v Brně nejpozději do 03:45 !!! abychom mohli začít skutečně ve čtyři ( jak víme všichni mistr je vždy přesný !).\nTi z vás, kteří přijedou již ve středu a budou spát v Gompě nechť pošlou e-mail abychom věděli s kolika praktikujícími máme počítat ( kapacita max. 6 osob, cena za přespání je 150,- Kč na osobu, doporučuji spacák se sebou).\nPo transmisi bude následovat krátka ganapuja a následně zakopání vázy předané mistrem Dilgo Khyentse Rinpoche pro Brno na zahradě u gompy.\nPředpokládané ukončení v 7:00.\nAutor: Gompa Brno v 7:47\nŠtítky: ganapúdža, transmise, váza\nAnonymní 7. března 2012 19:05\nahojte, já zítra nepřijdu. michal