مهارت مدیریت جلسه | عارف کامل ، ناشر کتابهای کودک\nخانه / Shop / کتابهای مدیریتی / مشاوره و مدیریت / مهارت مدیریت جلسه\nمهارت مدیریت جلسه عدد\nهمه چيز در مورد جلسات\nفصل اول ـ شروع……………………………………………………………\nدليل شما براي فراخواني افراد به منظور تشكيل يك جلسه، چشم اندازهايتان هستند ـ آيا شما نيازمند حل مسئله‌اي هستيد؟ يا اينكه نياز داريد تصميمي اتخاذ كنيد؟ گروهي را در جريان مسئله‌اي قرار دهيد يا وضعيت پروژه‌اي را بررسي كنيد؟\nفصل دوم ـ چگونه براي جلسه آماده شويد؟…………………………..\nبسياري از جلسات به دليل برنامه‌ريزي ناكافي خيلي موفق نيستند. هدف از برگزاري جلسه را به ياد داشته باشيد و در مواردي از قبيل اينكه؛ چه كساني بايد در جلسه حضور پيدا كنند و زمان و مكان برگزاري جلسه، تصميم بگيريد و سپس دستور جلسه‌اي كه عملي باشد، تدوين نماييد.\nفصل سوم ـ چگونه گروه موفق به اخذ تصميم مي‌شود؟……………..\nجلساتي كه به منظور اخذ تصميم برگزار مي‌شوند به توجه و آمادگي بيشتري نيازمندند. حتي قبل از شروع بحث، افراد حاضر بايستي با روند اخذ تصميم آشنا شوند. ( تصميم‌گيري با توافق اكثريت اعضاء، با اجماع، يا توافق با تصميم رئيس)\nفصل چهارم ـ نحوه هدايت يك جلسه…………………………………\nتمامي انواع جلسات الگوي يكساني از نظر شروع، پيشروي و خاتمه دارند. براي داشتن جلسات كارآمد واقعي، هر مرحله را از آغاز خوش آمدگويي تا خاتمه جلسه و برنامه‌ريزي عمليات بعد از آن شناخته و اداره كنيد.\nفصل پنجم ـ وقتي براي جلسات كارآمد، اتفاقات ناخوشايندي رخ مي‌دهد.\nگاهي يك جلسه مي‌تواند به مشكل ختم شود و چشم اندازها كنار گذاشته شده يا حتَي ناتمام رها شوند. امَا اگر شما براي مقابله با آن مشكلات ـ كه اكثراً قابل پيش بيني هستند ـ آماده باشيد، مي‌توانيد به سرعت جلسه را به مسير اصلي خود باز گردانيد.\nفصل ششم ـ چگونه موضوع‌هاي پاياني را سروسامان دهيم………\nاگر انتهاي يك جلسه به خوبي رهبري نشود، روال جلسه از هم گسيخته خواهد شد. حتي اگر افراد براي ترك جلسه عجله دارند،حسن ختامي كه نياز دارند را به همراه خلاصه‌اي از اهداف تحقق يافته و مراحل آتي كار به آنها ارائه دهيد.\n– جلسه را سر وقت خاتمه دهيد……………………………………………………………………\n– در صورت امكان جلسه را زودتر تمام كنيد……………………………………………….\n– خاتمه كار را تدارك ببينيد…………………………………………………………………………\nفصل هفتم ـ چگونگي پيگيري كارها پس از جلسه……………………\nاجازه ندهيد به محض اينكه حضار اتاق جلسه را ترك مي‌كنند، كارهاي مهم و سخت به دست فراموشي سپرده شوند. مطمئن شويد كه طرح‌ها و راه‌حل‌هاي شكل گرفته در طول جلسه، به اجرا درآمده اند. طرح “ارتباط” و “اجرا” و هر آنچه سهام‌داران نياز دارند، براي بعد از جلسه ترتيب دهيد.\n– از توفيق جلسه‌ي بعدي مطمئن شويد………………………………………………………..\n– برنامه‌ي «ارتباطي» و «اجرايي» را سامان دهيد………………………………………..\n– به سخنان ناراضيان گوش دهيد…………………………………………………………………\n– جلسه را ارزيابي كنيد…………………………………………………………………………………\nفصل هشتم ـ جلسات مجازي……………………………………………..\nشكل معمول جلسه كه ميزگردي است و افراد دورتا دور آن مي‌نشينند، در حال تغيير است. با دستاوردها و پيشرفتها‌ي حاصله در زمينه‌ي ارتباطات راه دور و حضاري كه در اقصي نقاط دنيا زندگي مي‌كنند، جلسات مجازي در جهان تجاري امروزه رواج مي‌يابند. با ابزارهاي ارتباطي موجود، حال و آينده خود را به روز كنيد.\n– اداره‌ي جلسات عصر جديد را بياموزيد…………………………………………………….\nفصل نهم ـ ابزارهايي براي اداره‌ي جلسه…………………………..\nبرگه‌هاي كار به شما در برنامه‌ريزي واداره‌ي جلسه كمك مي‌كند.\nاولین کسی باشید که دیدگاهی می نویسد “مهارت مدیریت جلسه” لغو پاسخ\nتعیین اهداف ( فردی و سازمانی )


ستاره می‌سازیم ستاره می‌کشیم، روزنامه شیراز نوین\nاشاره: بیایید این مبحث را با پرسشی تأمل‌برانگیز آغاز کنیم: آیا به راستی جماعت منتقدان و تماشاگران خاص سینما یک سر و گردن بالاتر از مخاطبان عامی هستند؟ به طور حتم این‌چنین نیست. سینما منهای مخاطبان عامی‌اش می‌میرد و هیچ دلیلی برای ادامه حیات نخواهد داشت. آنها به گیشه‌ها رونق می‌بخشند و برهان قاطعی برای ادامه فعالیت سینما ارائه می‌کنند. هنر هفتم از همان روز آفرینش، سودای صنعتی شدن را در سر می‌پروراند و بسیار زودتر از آن چه گمان می‌کرد به آرزوی خود رسید. مردم برای تماشای تصاویر متحرک در برابر گیشه‌ها صف کشیدند و امروزه کار به جایی رسیده است که عواید حاصل از آثار فرهنگی و هنری، از آمار فروش اسلحه و تکنولوژی هم فراتر رفته است. در کشورهای پیشرفته، هر پروژه سینمایی می‌تواند در فرایند اشتغال‌زایی و صادرات نرم هم مؤثر عمل کرده و فرصت‌های شغلی بسیاری ایجاد کند. البته مؤلفه درآمدزایی و افزایش تولید ناخالص ملی در رده دوم اهمیت برای سازندگان قرار دارد. آنها دریافته‌اند که در پناه هنرهای جذابی همانند سینما، به راحتی می‌توان بر ضمیر آشکار و نهان مخاطبانشان رسوخ کرده و مبانی مورد نظرشان را بر همگان تحمیل سازند. سلاح آنها با عنصر جذابیت در هم آمیخته شده و این مسئله سبب می‌شود آستانه جبهه‌گیری مخاطبان در سفلی‌ترین حد ممکن قرار گیرد.\nتعمیم ادبیات به سینما\nدر حوزه ادبیات هم بسیاری بر این باورند که مهم‌ترین مقصود از خواندن رمان، همانا لذت بردن است و شاید به نوعی بتوان این مسئله را به فیلم و فیلم‌نامه نیز تعمیم داد. بسیاری از مخاطبان برای رهایی از چالش‌ها و دلمشغولی‌های روزمره به تماشای پرده نقره‌ای می‌آیند و گروه عمده‌ای از آنها، در عالم سینما فقط به دنبال فیلمی عامی و مخاطب‌پسند با پایان خوش هستند. منتقدان نیز در دهه‌های معاصر به این باورند رسیده‌اند که باید به سلایق همه اقشار جامعه احترام گذاشت و در پناه فیلم‌های عامی‌پسند، رفته رفته به مرزهای سینمای اندیشمندانه نزدیک شد. برای نیل بدین هدف است که هنر هفتم برای تمامی اقشار جامعه از لحاظ خاستگاه فکری، متاعی برای ارائه دارد و هیچ یک از اقشار جامعه را با ناامیدی از پرده‌های نقره‌ای روانه زندگی روزمره نمی‌کند.\nیکی از ابزارهای مهم سینما برای نیل بدین هدف، ستارگان پرده نقره‌ای هستند. هر گروه از تماشاگران، چه عامی و چه خاص، به دنبال هم‌ذات‌پنداری با اکتور اول فیلم بوده و با آنها لحظات ماندگاری را تجربه می‌کنند. گاهی قهرمان در فیلمفارسی‌ها قداره از نیام غیرت برمی‌کشد و گاهی با طعم گیلاس از خودکشی منصرف می‌شود. گاهی قهرمانی از سیستان در برابر سوداگران مرگ ایستادگی کرده و گاهی مردی در خانه سبز همه را به زندگی دعوت می‌کند. همه قهرمان‌ها نقطه مشترکی دارند. از جمشید هاشم‌پور تا بهرام رادان؛ از امین حیایی تا خسرو شکیبایی؛ از عزت‌الله‌خان انتظامی تا گلزار. شماری از آنها برای سیراب کردن مردم کوچه و بازار ظهور کرده‌اند و گروهی دیگر، برای نقش‌های دشواری که به تکامل سینما می‌انجامند. همه آنها هرچه باشند، برای رشد و نمو سینما لازم و ملزوم یکدیگرند. ستارگان عامی وظیفه دارند تماشاگران را به سینما کشانده و رفته رفته آنها را با سینمایی که سودای اندیشه و تکامل دارد، آشنا کنند.\nگمراهی در تعریف ستاره\nخوشبختانه در هنر هفتم ایرانی شاهد ظهور هر دو طیف هستیم. نتیجه کار چنین می‌شود که ژانر اجتماعی سینمای ایران در محافل بین‌المللی حرف‌های زیادی برای گفتن داشته باشد و هیچ کس از کنار آثار خوش‌ساخت سینمای ما به سادگی عبور نکند. به علاوه، هنر هفتم وطنی با گذر دوران در مسیر تکامل قرار گرفته و تا حدود زیادی خود را از فیلمفارسی‌های عذاب‌آور و دل‌مردگی‌های دهه شصت مبرا کرده است. به همین دلیل، مردم در دشوارترین شرایط اقتصادی و روزهای مبادا هم به پرده‌های نقره‌ای روی خوش نشان می‌دهند و بسیاری از آثار وطنی به فروش چند میلیاردی دست می‌یابند. با وجود همه این موفقیت‌ها، در معرض آسیب‌هایی هم قرار داریم. انگار شماری از ستاره‌های (!) فیلمفارسی تمایل چندانی به پیشرفت و تکامل شیوه نقش‌آفرینی‌هایشان ندارند و کار به جایی رسیده است که نقش‌های آنان برای سالیان متمادی همچنان در حال تکرار شدن است. شاید برای آنها سینما و بازیگری در رده دوم اهمیت قرار داشته باشد و مهم‌ترین اصل به صفرهای تهیه کننده در قرارداد بازگردد. اما تعدد این‌گونه نقش‌آفرینان آن چنان پرشمار نیست که مایه نگرانی باشد و بسیاری از آنها پس از چند فیلم ضعیف و گیشه‌پسند، رفته‌رفته به سینمای اندیشمند پای گذاشته یا از صحنه محو شده‌اند. برای اثبات این ادعا، نیم‌نگاهی به کارنامه بازیگری الناز شاکردوست، امین حیایی، بهرام رادان، محمدرضا گلزار و چهره‌هایی از این دست داشته باشید. اگرچه کیفیت نقش‌آفرینی شماری از آنها و با گذشت چند ده فیلم همچنان چنگی به دل نمی‌زند؛ روند گزینشی آثارشان در بر دارنده تمایل درونی برای رشد در ساختار نمایشی است.\nکشتن ستاره در پستوی فراموشی\nاسیب مهلک‌تری که سینمای ایران را تهدید می‌کند، همانا کشتن ستاره‌های پرفروغش است. آیا ما به اندازه کافی از هنرهای سترگ داوود رشیدی، محمدعلی کشاورز، علی نصیریان، جمشید مشایخی، ژاله علو، عزت‌الله انتظامی و بسیاری دیگر از آنها برخوردار شده‌ایم؟ اگر این‌ها ستاره‌های راستین سینمای ایران هستند، پس چرا القاب فاخر را به سادگی برای چهره‌های خوش رنگ و لعاب خرج می‌کنیم؟ آیا ما جایگزینی برای چهره‌های از دست رفته خواهیم داشت و جوانان عرصه بازیگری می‌توانند در دهه‌های آتی جای خالی آنها را پر کنند؟ به نظر می‌رسد سینمای ایران در فرآیند ستاره‌سازی با دقت و وسواس چندانی عمل نکرده و به هر چهره ازراه‌رسیده‌ای القاب فاخری را اهدا می‌کند. در حالی که ستاره‌های راستینش را به راحتی در پستوی انزوا می‌کشد.\nبا این حال، در سالیان اخیر این فرایند در مسیر بهبودی و اصلاحات قرار گرفته و بسیاری از علاقه‌مندان سینمای عام و خاص، به راحتی لقب ستاره را به چهره‌های خوش رنگ و لعاب اعطا نمی‌کنند. مردم و علاقه‌مندان هنر هفتم بر این باورند که امثال شکیبایی، پرستویی، اکبر عبدی، فرامرز قریبان و دیگر سرآمدان سینمای ایران در کنار بزرگانی که از آنها یاد شد، به راستی لایق عنوان و مقام ستاره هستند. در ادامه، نیم‌نگاهی گذرا به میزان دستمزد گران‌ترین مردان بازیگر سینمای ایران از گذشته تا به امروز داریم.\nفرامرز قریبیان؛ یادگاری گوزن‌ها\nبا شمایل مردانه‌اش در طیفی متنوع از فیلم‌های اکشن از نوع تاریخی- مذهبی مثل «سفیر» تا جنگی مانند «کانی‌مانگا» ظاهر شد و بسیار هم محبوب و پرطرف‌دار بود. در تعدادی از پرتماشاگرترین فیلم‌های دهه 60، فرامرز قریبیان به‌عنوان بازیگر اصلی ظاهر شده است. از فیلم‌های حماسی جنگی چون «پایگاه جهنمی» گرفته تا اکشن شهری مانند «سناتور» و حتی ملودرام خانوادگی‌ای مثل «گمشده». قریبیان در دورانی که وزارت ارشاد حساسیت ویژه‌ای روی دستمزد بازیگران داشت، بازیگری پرطرف‌دار و تعیین‌کننده در گیشه بود. وقتی فیلم‌برداری «مرگ پلنگ» طولانی شد، قریبیان پس از پایان قراردادش خواهان تمدید و دریافت دستمزد برای قرارداد تازه شد. اتفاقی که امروز طبیعی به نظر می‌رسد، در دهه 60 باعث شکایت تهیه‌کننده به ارشاد و در نهایت یک سال ممنوع‌الکاری برای یکی از بی‌حاشیه‌ترین بازیگران تاریخ سینمای ایران شد. فرامرز قریبیان از اواسط دهه 60 تا اواسط دهه70، پرکار، موفق و محبوب بود و دستمزد زیادی هم می‌گرفت. در دورانی که هزینه تمام‌شده هر فیلم سینمایی بین 4 تا 5میلیون تومان بود، قریبیان دستمزد یک‌میلیون تومانی هم گرفته است.\nجمشید هاشم‌پور؛ ستاره‌ای از سیستان\nبا سابقه بازی در نقش‌های کوتاه و منفی در سینمای قبل از انقلاب، جمشید هاشم‌پور در دهه60 با بازی در نقش زینال بندری در فیلم «تاراج» ساخته ایرج قادری، قامتی ستاره‌گون یافت. او با نام هنری جمشید آریا با سری تراشیده و اندامی ورزیده، توانست بر اریکه سلطنت سینمای اکشن بنشیند. با چهره‌ای پرصلابت و سمپاتیک می‌توانست نقش‌های منفی را دلپذیرتر از همتایانش بازی کند. تماشاگران فیلم‌های مردانه دهه60 هیچ بازیگری را به اندازه جمشید آریا دوست نداشتند. تهیه‌کنندگان برای همکاری با او سر و دست می‌شکستند؛ ولی به دلایلی نقش‌آفرینی با سر تراشیده برای او ممنوع شد و بعد هم به طور کامل برای مدتی جلوی فعالیتش را گرفتند. جمشید آریا در کمال ناباوری ممنوع‌الکار شد و مدتی بعد با ظاهر متعارف جمشید هاشم‌پور به میدان آمد. حالا سال‌هاست که جمشید آریا و تیپ زینال بندری به خاطره‌ها پیوسته‌اند؛ ولی هاشم‌پور این سال‌ها با تمام کم‌کاری‌ها و گوشه‌گیری‌هایش، همچنان خوش‌قریحه و خلاق و دوست‌داشتنی است.\nاکبر عبدی؛ دوست‌داشتنی‌ترین\n«وقتی تهیه‌کننده پولدار می‌شود چرا من حقم را نگیرم؟» این مشهورترین اظهارنظر اکبر عبدی در دهه60 است. او وقتی به جرم درخواست دستمزد زیاد ممنوع‌الکار شد، در گپی کوتاه با ماهنامه فیلم، از تهیه‌کننده‌ای گفت که می‌خواست در فیلمی او را قنداق کند و پستانک در دهانش بگذارد. عبدی برای بازی در این فیلم دستمزدی 5میلیون تومانی طلب کرده بود که با معیارهای سینمای ایران در انتهای دهه60 خیلی زیاد محسوب می‌شد. بعد‌ها هم اکبر عبدی ممنوع‌الکار شد. عبدی از اوایل دهه60 به سینما آمد و از همان ابتدا هم بازیگر گرانی بود؛ بازیگر گرانی که تهیه‌کننده می‌دانست پولی که بابت دستمزد به او می‌دهد برایش سود اقتصادی به‌همراه دارد. البته دستمزد زیاد عبدی مربوط به فیلم‌های تجاری‌اش بود و او برای بازی در شاهکارهایی نظیر «اجاره‌نشین‌ها» ساخته داریوش مهرجویی، «ای ایران» ساخته ناصر تقوایی و «ناصرالدین شاه آکتور سینما» دستمزد زیادی نگرفت. بازیگر پرطرف‌دار دهه60 با تمام فرازونشیب‌هایش در دهه‌های 70 و 80 نیز توانست همچنان محبوب بماند و بالاترین دستمزدها را بگیرد.\nخسرو شکیبایی؛ هامون همیشه هامون\nوقتی شاه‌نقش زندگی‌اش، حمید هامون را بازی کرد، 45سالگی را پشت سر گذاشته بود، نزدیک به یک‌دهه سابقه فعالیت بازیگری در سینما داشت و سابقه کارش در تئاتر به ابتدای دهه40 و فعالیتش در دوبله به اواخر این دهه بازمی‌گشت. از همان اولین نمایش‌های «هامون» ساخته داریوش مهرجویی در هشتمین جشنواره فیلم فجر تا نزدیک به 20سال بعد، یعنی روزی که مردم به آرامگاه ابدی بدرقه‌اش کردند، محبوب قلب‌های ستاره‌های عامی و خاص سینما بود. خسرو شکیبایی با آن آشفتگی‌ها، دویدن‌ها و نرسیدن‌هایش، کاراکتر تازه‌ای را به اهالی مشتاق سینما معرفی کرد. در دهه70 حضور شکیبایی در هر فیلمی، اتفاق مهمی بود. پیشنهادهایش فراوان و دستمزدش هم زیاد شده بود. یکی از 3بازیگر سینمای ایران بود که بیشترین دستمزدها را دریافت می‌کرد و آثارش با استقبال گرم منتقدان و تماشاگران روبرو می‌شد. جای خالی عمو خسرو در سینما، تلویزیون و دکلمه‌ها همیشه احساس خواهد شد.\nابوالفضل پورعرب؛ دامادی برای عروس\nدر اولین گام با «عروس» ساخته بهروز افخمی ظهور کرد و به همه اطمینان داد که ستاره‌ای تازه متولد شده است. ابوالفضل پورعرب با بازی در یکی از مهم‌ترین فیلم‌های تاریخ سینمای ایران که نقطه پایانی به یک دوران و منادی دورانی تازه بود، نشان داد هم قابلیت و استعداد قابل‌توجهی دارد و هم می‌تواند ستاره‌ای پول‌ساز باشد. پورعرب عاشق شد، عینک دودی به چشم زد، سوار موتور شد، در خیابان‌های تهران به تعقیب و گریز پرداخت و ستاره محبوب اهالی سینما لقب گرفت. در نیمه اول دهه70، پورعرب به همراه جمشید هاشم‌پور بیشترین دستمزد را میان بازیگران سینما می‌گرفتند. در روزگاری که متوسط پرداخت دستمزد به بازیگران حدود 2میلیون تومان بود، پورعرب مثل هاشم‌پور دستمزد 8میلیونی می‌گرفت. اما از آنجا که عمر ستاره‌های سینمای ایران چندان پردوام نیست، طالع اقبالش از ابتدای دهه80 رو به افول گذاشت و به تدریج به حاشیه رفت و روزگار هم با او خوب تا نکرد. هرچند در مجموعه شهرزاد بازگشت خوبی به صحنه‌ها داشت.\nپرویز پرستویی؛ آقای بازیگر\nپرویز پرستویی هر قدر در دهه60 به حقش نرسید و همه تلاش‌هایش به مذاق تماشاگران و منتقدان خوش نیامد، در دهه70 توانست اوج بگیرد و قابلیت‌هایش را به نمایش بگذارد. کمال تبریزی بعد از دیدن بازی فوق‌العاده پرستویی در «آدم‌برفی» او را برای حضور در «لیلی با من است» انتخاب کرد. این کمدی جنگی سنجیده، پرستویی را به بازیگری محبوب تبدیل کرد و کمی بعد با «آژانس شیشه‌ای» ساخته خوب ابراهیم حاتمی‌کیا، اسطوره حاج‌کاظم برای همیشه شکل گرفت و ماندگار شد. پرستویی در دوران اوجش به شکل قهرمان، هم کمدین درخشانی بود (در سلسله همکاری‌هایش با محمدرضا هنرمند در «مرد عوضی» و «مومیایی3») و هم به قهرمان تراژیک حاتمی‌کیا معنا و مفهوم و عمق می‌بخشید. در نیمه دوم دهه70، پرستویی با فاصله، محبوب‌ترین بازیگر مرد سینمای ایران بود و البته پول‌سازترینشان. 400میلیون تومان، دستمزد پرستویی برای یکی‌دو فیلم آخرش بوده است. گیشه‌ها و منتقدان در برابر بسیاری از آثارشان کرنش می‌کنند. آدم‌برفی را مرور کنید.\nحامد بهداد؛ آتش‌فشانی از آدرنالین\nبعد از گرفتن نقش اول در فیلم جوانانه «آخر بازی» ساخته همایون اسعدیان، با حضور تأثیرگذارش در «بوتیک» ساخته حمید نعمت‌الله نقش‌آفرینی تأمل‌براگیزی را به نمایش گذاشت و پس از آن، در نقش‌های مکمل معمولاً بیشتر از بازیگران اصلی دیده می‌شد. حامد بهداد به‌عنوان استعدادی ناب به سینما آمد و جنسی از عصیان و اعتراض را به نمایش گذاشت که برای تماشاگر جذاب بود. با اینکه اغراق و تکرار خیلی زود از راه رسید؛ ولی بهداد همچنان محبوب ماند و در اوایل دهه 90، بهترین نقش‌ها برایش نوشته شدند و شاخص‌ترین کارگردان‌ها به همکاری با او علاقه نشان دادند. با وجود از راه رسیدن رقبایی تازه‌نفس چون نوید محمدزاده و امیر جدیدی، بهداد همچنان جایگاهش را حفظ کرده و دستمزدش در این سال‌ها بین 400 تا 450میلیون تومان در نوسان بوده و البته او برای بازی در نقش‌های دلخواهش در آثار کارگردانان شاخص، با رقم‌های کمتر هم جلوی دوربین می‌رود. آثار مشترک او با مسعود کیمیایی جالب توجه هستند.\nنوید محمدزاده؛ سرخپوست بزرگ\nهمه‌چیز از بهمن 1392 شروع شد؛ از اولین نمایش فیلم «عصبانی نیستم» ساخته رضا درمیشیان در سی و دومین جشنواره فیلم فجر. عصبانی نیستم سال‌ها در محاق ماند ولی محمدزاده از فیلمی به فیلمی‌دیگر رفت و با «لانتوری» درمیشیان، «ابد و یک روز» سعید روستایی و «بدون تاریخ، بدون امضا» وحید جلیلوند از فجر و خانه سینما و ونیز جایزه گرفت و در گیشه هم به توفیق رسید. به این ترتیب بازیگری که سال‌ها در عرصه تئاتر درخشیده و دیده نشده بود، در کمتر از 4سال در سینما به اوج شهرت رسید. حالا محمدزاده می‌تواند در تعیین سرنوشت اقتصادی فیلم‌ها نقش‌آفرین باشد و مثلاً به فروش بالای فیلم سیاه و سفید و غیرمتعارفی چون «خفگی» ساخته فریدون جیرانی کمک کند؛ بازیگری که در اوج قرار دارد و دستمزدش هم حدود 350میلیون تومان است. نقش‌آفرینی او در پروژه مغزهای کوچک زنگ‌زده آن قدر چشم‌نواز بود که منتخب تماشاگران شود. او این روزها با سرخپوست بر پرده نقره‌ای قرار گرفته است.\nگران‌ترین بازیگر حال حاضر سینمای ایران در 12سال 30میلیون تماشاگر جذب سالن‌های سینما کرده است. در دهه 90 هیچ نامی به اندازه رضا عطاران تضمین‌کننده گیشه نبوده است. عطاران در تلویزیون چهره شد و جنس متفاوتی از طنز را وارد سریال‌ها کرد. پس از اینکه در اواخر دهه 80 با تلویزیون به مشکل خورد و سریال‌سازی را رها کرد با تمرکز بیشتر، به بازیگری در سینما پرداخت و با حضور دلنشینش، هم در کمدی‌های تجاری بازی کرد و هم در فیلم‌های متفاوتی از کارگردان‌هایی چون عبدالرضا کاهانی. همه رکوردهای گیشه 3سال اخیر را فیلم‌های عطاران شکسته‌اند. 16میلیارد تومان برای «من سالوادور نیستم» منوچهر هادی در اکران 95، 21میلیارد تومان برای «نهنگ عنبر2» سامان مقدم در اکران 96 و حالا نزدیک به 40میلیارد تومان برای «هزار پا» ابوالحسن داودی در اکران 97. عطاران برای بازی در هزارپا 300میلیون‌تومان دستمزد به‌همراه 10درصد از مالکیت فیلم را دریافت کرد و ظاهراً در کمدی تازه‌اش سهمش از مالکیت فیلم بیشتر شده است.\nشهاب حسینی؛ مردی برای تمام فصول\nچه کسی فکر می‌کرد بازیگر جوان سریال «پلیس جوان» ساخته سیروس مقدم روزگاری در دو فیلم برنده اسکار بازی کند و از جشنواره کن جایزه بهترین بازیگر را ببرد؟ شهاب حسینی از فیلم «درباره الی» اصغر فرهادی به این سو رشدی را تجربه کرد که شاید با هیچ بازیگری در این سال‌ها قابل مقایسه نباشد. سه همکاری با اصغر فرهادی در «درباره الی»، «جدایی نادر از سیمین» و «فروشنده» دستاوردهای زیادی برای شهاب حسینی فراهم آورد. او از بهترین بازیگران یک‌دهه اخیر سینمای ایران است با کارنامه‌ای پرافتخار و محبوبیتی فراگیر. البته هر فیلمی هم با بازی او به موفقیت در گیشه نمی‌رسد. همان‌طور که در زمان فروش چندمیلیاردی فروشنده فیلم «سایه‌های موازی» ساخته اصغر نعیمی با بازی حسینی تماشاگر پرتعدادی نیافت. اعتبار و محبوبیت او آن‌قدر هست که یکی از سه بازیگر بسیار گران سینمای امروز ایران باشد و ظاهراً برای فیلم یک کارگردان فیلم اولی، چیزی در حدود 600میلیون تومان دستمزد گرفته است.\nبهرام رادان؛ خوب می‌شود\nمیان بازیگران جوانی که در ابتدای دهه80 به میدان آمدند، بهرام رادان شاید از معدود چهره‌هایی باشد که از میان ضعیف‌ترین نمونه‌های سینمای تجاری به میدان آمد؛ ولی خیلی زود چهره شد، در فیلم‌های کارگردان‌های مهم بازی کرد و استعدادش را به نمایش گذاشت. او در کمال ناباوری بسیاری از منتقدان دو بار موفق به مهار سیمرغ اساطیری شده و تماشاگران در «بی‌پولی» نعمت‌الله ستایشش کردند. بازیگر جوان فیلم پرفروش؛ ولی نکوهش‌شده در «شور عشق» ساخته نادر مقدس خیلی زود با کارگردان‌های بزرگ و مؤلفی چون مسعود کیمیایی، داریوش مهرجویی، رخشان بنی‌اعتماد و بهروز افخمی همکاری کرد. مرور کارنامه حرفه‌اش نشان می‌دهد که بهرام رادان چندان بازیگر تعیین‌کننده‌ای در رقم زدن سرنوشت اقتصادی فیلم‌ها نبوده؛ ولی وزن و اعتبارش غیرقابل انکار است؛ اعتباری که باعث می‌شود دستمزدش از 400میلیون تومان کمتر نباشد. او در عرصه تبلیغات هم حضور پررنگی داشته و این روزها حاشیه‌هایش با سرمایه‌گذاران رقص روی شیشه حواشی زیادی برای هر دو طرف به دنبال داشته است.\nامین حیایی؛ خوب بد زشت\nاز بهترین استعدادهای بازیگری سینمای ایران که زمانی معروف بود و در فیلم‌های بد هم خوب بازی می‌کند، پس از سال‌ها در حاشیه ماندن و بازی در نقش‌های کم‌اهمیت، در دهه 80 به یکباره ستاره اقبالش ظهور کرد. هیچ بازیگری در دهه 80 به اندازه حیایی پول‌ساز نبود. ستاره‌محوری سینمای بدنه که در این دهه سراغ ژانر کمدی رفت و امین حیایی حکم گنجینه را برای سازندگان فیلم‌های طنزآمیز داشت. حیایی در دوران اوجش یکی از گران‌ترین بازیگران سینمای ایران بود. در انتهای دهه 80 دستمزدی رویایی برای بازی در فیلم جنجالی «قلاده‌های طلا» ساخته ابوالقاسم طالبی گرفت و بعد از آن به دلایلی دچار افول شد. حالا و در میان‌سالی و پس از سپری کردن دهه پنجم زندگی‌اش، حیایی گزیده‌کارتر شده و درخشش خیره‌کننده‌اش در «شعله‌ور» ساخته حمید نعمت‌الله، نشان می‌دهد که پس از 25سال هنوز هم برگ‌های رونکرده‌ای در عرصه بازیگری دارد. حیایی استعداد شگفت انگیزی در تیپ سازی دارد.\nمحمدرضا گلزار؛ بوتیک\nتا سال‌ها از معدود بازیگران سینمای ایران بود که تماشاگر فرصت تماشایش را در هر فیلمی و با هر کیفیتی از دست نمی‌داد. به تعبیری، گلزار تنها کسی بود که کاملاً با معیارهای ستاره پول‌ساز انطباق داشت. استعدادش در فیلم تلخ «بوتیک» ساخته حمید نعمت‌الله نمایان شد؛ ولی او باز هم به بازی در فیلم‌های تجاری پرداخت و تا آستانه همکاری با مسعود کیمیایی، داریوش مهرجویی، ابراهیم حاتمی‌کیا و بهرام بیضایی پیش رفت، ولی به شکل عجیبی این اتفاق برایش رخ نداد. شاید این مسئله بزرگ ترین ناکامی‌دوران حرفه‌ای‌اش تا پایان عمر بماند و او هیچ‌وقت نتواند یک ستاره تمام‌عیار باشد. دستمزد 23میلیون تومانی برای «توفیق اجباری» در سال 85 در زمان خود یک رکورد محسوب می‌شد و چند سال بعد برای بازی در «دموکراسی تو روز روشن» ساخته ساختارشکنانه علی عطشانی، برای 3روز فیلم‌برداری 90میلیون‌تومان دستمزد گرفت.


پی ار پی (PRP) مو و پوست-ابروشن پی ار پی (PRP) مو و پوست-ابروشن\nخانه - پی ار پی (PRP) مو و پوست\nامروزه یکی از پرمخاطب ترین خدمات پزشکی در سطح دنیا خدمات زیبایی است . این خدمات به روش های مختلف تهاجمی و غیرتهاجمی و به وسیله مواد مختلف بیولوژیک و سنتتیک ارائه می شود. در این میان، هر روشی که بتواند به صورت غیرتهاجمی تر از دیگر روشها و بدون عوارض جانبی عمل کند، به طور قطع از جذابیت و پذیرش بیشتری از سوی بیمار و نیز پزشک برخوردار خواهد شد. یکی از روشهای جدیدی که امروزه طرفداران زیادی را به خود جلب کرده است پی آر پی مو ی سر و پوست است.\nکاربرد PRP (پی ار پی) پوست و زیبایی\nاستفاده از PRP ( پی آر پی مو ) در جوانسازی و رفع برخی از مشکلات زیبایی هم اکنون در اقصی نقاط دنیا از جمله آمریکا، ژاپن، انگلیس، و نیز ایران مرسوم شده و هر روز گسترش بیشتری را تجربه می کند، زیرا روش جوانسازی پوست با PRP (پی ار پی پوست) به خاطر به کارگیری خون خود بیمار برای درمان وی، دارای جذابیت و پذیرش بیشتری نسبت به روشهای مشابه می باشد. میدانیم که بسیاری از مشکلات زیبایی نظیر چین و چروک ها، خطوط و غیره حاصل پروسه پیری و کاهش کلاژن، الاستین، ماتریکس بین سلولی، فیبروبلاست ها و چربی در لایه های پوست است. این پروسه قوام، شکل، حجم، صافی وقابلیت ارتجاعی پوست را کاهش داده و در نهایت به شکل گیری انواع مشکلات زیبایی نظیر چین و چروک و خطوط منتهی می شود. مطالب مرتبط با نقش پلاکتها در فرایندهای بازسازی بافت های مختلف، که در بخش های قبلی ارائه شدند، گویا توان پی آر پی صورت در بازسازی کلاژن، الاستین، عروق و ماتریکس بین سلولی و در نهایت باز گرداندن دوباره شادابی و جوانی پوست اند. بر همین اساس، هم اکنون مراجعه کنندگان با تقبل هزینه پی آر پی مو ، پوست و زیبایی به روش های مختلف در درمان های پوست و مو از آن استفاده می کنند . در ادامه به موضوع پی آر پی پوست صورت میپردازیم.\nروش تزریق مستقیم PRP (پی ار پی)\nمی توان به منظور رفع مشکلات پوستی نظیر چین وچروک ناشی از افزایش سن، چین وچروک های داینامیک، اسکار آکنه و اسکار زخم های ناشی از بریدگی، سوختگی و...، خطوط اخم یا خنده، طاسی سر یا ابرو، و پُف و تیرگی زیر چشم، بصورت مستقیم و به وسیله سرنگ انسولین در موضع درمان تزریق نمود. همچنین می توان آن را به منظور تسریع روند بهبودی، بطور مستقیم بر روی زخم های کهنه، زخم های دیابتی، ترک های پوستی و مواردی ازین قبیل اسپری نمود. تزریق مستقیم می تواند در همه نواحی بدن مانند؛ سر، صورت، گردن، شکم، پشت دست ها و غیره انجام شود.\nPRP (پی ار پی) را میتوان به منظوررفع مشکلات پوستی یادشده در فوق، به وسیله دستگاه مزوگان و به صورت میکرودوز در نواحی درمان تزریق نمود. این روش به نام مزوتراپی بیولوژیک مرسوم شده است.\nMicro needling میکرونیدلینگ یا مزوتراپی خشک، توسط وسیله ای به نام درمارولر انجام می شود. این وسیله دارای یک غلطک است که دورتادور آن به تعداد زیادی سوزنهای ریز و تیزی تعبیه شده است. با حرکت دادن غلطک روی پوست، سوزنها در محدوده میلی متری در پوستفرورفته و بدین طریق موجب تحریک پروسه Healing و شروع سنتر کلاژن و الاستین در غشا میانی پوست می شوند. از این روش به منظور جوانسازی و صاف کردن پوست و نیز بهبود ظاهر اسکارها استفاده می شود.PRP (پی ار پی) را می توان به منظور تسریع روند بهبودی و ارتقا کیفی نتایج درمان، به صورت مصرف موضعی، با درمارولر همراه نمود تا از راه منافذ کوچک ایجاد شده جذب پوست شود. همراه با لیپوترانسفر:لیپوترانسفر روشی است که در آن سلول های چربی نواحی پهلو و شکم بیماررا به میزان لازم (حدود بیست الی پنجاه میلیمتر) خارج کرده و پس از جداسازی سلول های زنده چربی، آن ها را به عنوان یک فیلتر بیولوژیک مشتق از بدن خود فرد، به منظور حجم دادن به ناحیه ای از بدن یا صورت، پر کردن نقص پوستییا بافت چربی و اغلب با هدف جوانسازی صورت، در نواحی مورد نظر تزریق می کنند. وقتی سلول های چربی از شکم یا پهلو به نواحی دیگر منتقل می شوند، از رگ های تغذیه کننده خود جدا می شوند. به همین دلیل، کم کم شروع به مصرف چربی انباشته خودشان کرده و این کار را تا مرز مرگ ادامه می دهند. البته این فرایند بسته به میزان چربی تزریق شده، شاید چند ماه الی دو سال طول بکشد. سلول های چربی را می توان با PRP (پی ار پی) مخلوط و سپس در محل های مورد نظر تزریق نمود. این کار موجب تحریک رگ سازی شده و به تبع آن منجر به زنده ماندن سلول های چربی و پیوند خوردن آنها با بافت های اطرافشان می شود برابر گزارشات کلینیکی، همراه سازی لیپوترانسفر با PRP (پی ار پی)، ماندگاری نتایج درمان را در شرایط خوب دو الی سه برابر افزایش داده و به حدود هفت سال می رساند.\nPRP (پی ار پی) را میتوان به منظور ارتقای کیفی پوست صورت و افزایش شادابی آن، به تنهایی یا مخلوط یا با ماسک ها و ژل ها، روی پوست مالید.\nدر سال ۲۰۰۴ پزشکانی که از PRP (پی ار پی) برای بهبود زخم استفاده می کردند، متوجه شدند علاوه بر بهبود زخم، موهای پیرامون زخم نیز رشد چشمگیری داشته اند. به دنبال آن، در سال های ۲۰۰۷ تا ۲۰۰۹ تحقیقات علمی متعددی، در خصوص اثرات PRP (پی ار پی) در رشد موها، صورت گرفت و تعدادی از بیماران مبتلا به طاسی سر، با تزریق موضعیPRP (پی ار پی) در پوست سر و کاشت مو به روش PRP ، تحت درمان قرار گرفتند. نتایجاغلب مطالعات، رشد موهای کوچک یا کرکی را، به ویژه در چهار ماه اول پس از تزریق، نشان دادند. پس از آن پی ار پی (PRP) موی سر به عنوان یک عامل مؤثر در تحریک رویش مجدد مو ، تقویت رشد مو و کمک در ارتقا کیفیت اعمال کاشت مو، مورد توجه متخصصین مربوطه قرار گرفت و توسعه روزافزونی را تجربه نمود. پی ار پی برای درمان قطعی ریزش مو و رشد مجدد آن،پرپشت کننده و تقویت کننده موی سر استفاده می شود. محققین معتقدند PRP (پی ار پی) مو می تواند در موارد زیر استفاده شود:\nبا توجه به اینکه در عمل کاشت مو، موها از پشت سر جدا شده و در مراحلی بسیار دشوار و طولانی در جلو سر کاشته می شوند، لذا ممکن است ریشه موها به دلیل زیر دچار آسیب دیدگی موقت شوند: دهیدراتاسیون ریشه مو به دلیل از دست دادن سرم یا پلاسما ،کمبود اکسیژن در فاصله برداشت تا کاشت (که معمولاً چند ساعت است) ، تغییرات دما و شرایط بازی و اسیدی محیط در فضای بیرون از محیط طبیعی ، نبود مویرگ های خونی لازم برای تأمین اکسیژن و تغذیه آن ها در محل کاشته شده. با توجه به مطالبی که تا کنون در مورد اثرات PRP (پی ار پی) ارائه شده است، بدون شک و به طور قاطع با همراه سازی عمل کاشت مو با PRP (پی ار پی)، می توان اثرات همه چهار آسیب احتمالی فوق را تا اندازه زیادی کاهش داده و نواقص و کمبودهای یاد شده را تأمین نماید. این کار با تشکیل عروق خونی جدید و افزایش اکسیژن رسانی در محیط، موهای جدید را در کمترین زمان ممکن، به شرایط مناسب رسانده و در نهایت کیفیت عمل را به طور قابل توجهی افزایش می دهد. همچنین بعد از کاشت مو می توان، با تزریقPRP (پی ار پی) در فواصل چهار ماهه، روند رشد و تقویت فولیکول و موهای منتقل شده را تسریع بخشید.\nمطالعات کلینیکی مختلفی نشان داده اند که استفاده از PRP (پی ار پی) در درمان طاسی سر می تواند موجب رویش مجدد و طبیعی مو در مناطق طاس پوست سر شود. ولی لازم است ضمن تزریقPRP (پی ار پی) در فواصل چهار ماهه، در فاصله بین درمان ها نیزPRP (پی ار پی) به صورت میکروNeedling استفاده شود. تحریک و تقویت مو:استفاده از PRP (پی ار پی) در شرایط طبیعی و ریزش مو، می تواند موجب تحریک رشد مجدد موهای ریخته شده، تقویت شکل و قوام و کیفیت فولیکول های موجود، طولانی کردن دروه آناژن و افزایش عمر موهای موجود می شود.\nPRP (پی ار پی) به چهار روش در اعمال کاشت و ریزش مو استفاده می شود.\nروش تزریق مستقیم با سرنگ های بسیار کوچک مانند سرنگ انسولین، به صورت هر سانتیمتر مربع یک تزریق، در نواحی مختلف پوست سر ، روش مزوتراپی بیولوژیک به وسیله دستگاه مزوگان و به صورت میکرودوز. روش Micro needling یا مزوتراپی خشک به کمک درمارولر و مصرف موضعی در محل. ، همراه با عمل کاشت مو به صورت اسپری در محل عمل. متخصصین معتقدند همراه سازی روش های تزریقی با روش Micro needling مؤثرتر از تزریق به تنهایی است. ضمناً روش های تزریقی باید در فواصل چهار ماهه تکرار شوند.\nنکات مهم و مفید در خصوص PRP (پی ار پی)\nتعداد جلسات و فواصل آن ها بر حسب شرایط پوست تعیین می شود و ممکن است به ازاء هر بیمار بسیار متفاوت باشد. ولی به طور کلی منابع موجود، برای جوانسازی صورت، بر حسب سن، از یک تا چهار جلسه با فواصل دو الی شش ماه پیشنهاد می کنند و در شرایط خوب، ماندگاری نتایج بینیک تا سه سال است. پروتکل دیگری تعداد و فاصله جلسات برای جوان سازی را بر حسب سن به ترتیب زیر تنظیم کرده است: در سنین ۳۰ الی ۴۰ سال هر یک الی دو سال یک جلسه کافیست. در سنین ۴۰ الی ۵۰ سال سه جلسه درمان لازم است به ترتیبی که جلسه دوم شش ماه بعد از جلسه اول و جلسه سوم نه ماه بعد از جلسه دوم باشد. درمان نگهدارنده هر یک الییک و نیم سال کافی است. در سنین بالای ۵۰ سال سه جلسه درمان لازم است به ترتیبی که جلسه دوم سه الی شش ماه بعد از جلسه اول و جلسه سوم شش ماه بعد از جلسه دوم باشد. درمان نگهدارنده هر سال یک بار کافی است. با توجه به تنوع نظرات، به نظر می رسد پاسخ بیولوژیکی بیمار بهترین پارامتر برای تنظیم برنامه وی است لذا پیشنهاد می شود تعداد و فواصل جلسات را بر حسب پاسخ بیولوژیکی بیمار تنظیم کنید. هر جلسه درمانی حدود ۴۵ دقیقه تا یک ساعت طول می کشد. مراقبت های بعد از عمل ، محل عمل تا مدت ۲۴ ساعت شسته نشود. استفاده از ضد آفتاب و اجتناب از تابش مستقیم آفتاب حداقل دو هفته ، استفاده از عینک تیره به مدت یک هفته ، استفاده از کرم نگهدارنده روز و شب.\nعوارض PRP (پی ار پی) مو و پوست\nاز عوارض PRP در چند روز اول میتوان به قرمزی، ورم و سوزش و درد خفیف اشاره کرد که معمولاً به زودی برطرف می شود. در موارد نادری احتمال بروز عفونت و هماتوم وجود دارد. استفاده از PRP (پی ار پی) در پوست و زیبایی در موارد زیر نتایج خوبی ندارد:، افراد سیگاری، الکلی و دارای سوءتغذیه ، افراد مبتلا به مشکلات ژنتیکی پوست ، ضایعات پیشرفته ناشی از نور خورشید ، هایپرپیگمانتاسیون های پیشرفته ، خطوط عمیق ، ضایعات مویرگی روی بینی و گونه ها.و نکاتی دیگر، هر چند نتایج درمان های پوست با PRP (پی ار پی) تا سه هفته ظاهر می شوند ولی ظهور نتایج کامل حدود سه ماه طول می کشد. ، این درمان تقریباً بی درد است و بیمار به راحتی آن را تحمل می کند، لیکن در صورت حساس بودن بیمار، می توان ۴۵ دقیقه تا نیم ساعت قبل از درمان از کرم های بیحسی موضعی استفاده کرد. ، کیفیت نتایج، علاوه بر اجرای صحیح و دقیق درمان، با وضعیت واکنش های سلولی بیمار نیز در ارتباط است که به وسیله بیماریا پزشک معالج قابل کنترل یا تنظیم نیست. بنابراین ممکن است در بیماران مشابه به نتایج متفاوتی دست یافت. ، به دلایلی که هنوز شناخته شده نیست درصد بسیار کمی از افراد هیچ واکنشی در مقابل تزریقPRP (پی ار پی) رخ نمی دهد و حتی تکرار آن نیز بی ثمر است ولی در بعضی موارد تکرار آن لازم یا کمک کننده است. ، اگرچه PRP (پی ار پی) روش مؤثری در جوان سازی پوست است ولی نباید انتظاراثرات معجزه آسا بر چروک خیلی قدیمی و عمیق داشت. ، این روش درمانی، جایگزین دیگر روش های درمانی نیست، بلکه یک روش درمانی کمک کننده همراه با دیگر روش هاست.\nکاربردهای دیگر PRP (پی ار پی)\nیک زخم پوستی بهبود نیافته (مزمن)، علاوه بر خطر عفونت و گسترش زخم، بیمار را با یک چالش بزرگ فرسایشی و پیش رونده روانی و اقتصادی مواجه می کند. این چالش پیشرونده، ممکن است با مهار سیستم ایمنی بدن بیمار و تخریب روحی و تنزل قدرت مالی وی، منجر به گسترش و عفونت زخم، از دست دادن عضو و یا حتی مرگ بیمار شود. به طور کلی زخم های مزمن، به زخم هایی اطلاق می شوند که در طی چهار هفته التیام بسیار کمی داشته و یا بعد از گذشت هشت هفته هنوز التیام نیافتهاند. افراد مبتلا به دیابت، مشکلات گردش خون و ضعف سیستم ایمنی در معرض خطر بیشتری برای ابتلا به زخم های مزمن هستند. شایعترین موارد این زخم ها، زخم بستر، زخم پای دیابتی و برخی سوختگی ها است. زخم بستر یا زخم فشاری که در بیماران داری محدودیت حرکتی مانند بیماران قطع نخاع و سکته مغزی، به دلیل فشار وزن بیمار روی نواحی تکیه گاهی بدن، حین نشستن و خوابیدن، و به دنبال آن قطع خونرسانی محل تحمل فشار و مرگ بافت موضع، بروز میکنند. ، زخم پای دیابتی که به دنبال نوروپاتی دیابتی و از بین رفتن حس درد، در قسمت های مختلف پا بروز یافته و به دلیل مشکلات متابولیکی، که این بیماران دچار هستند، توسعه و گسترش مییابد. درمان های مرسوم زخم های مزمن دو چیز را دنبال می کنند: با استفاده از آنتی بیوتیک ها و پانسمان تمیز از عفونی شدن آن پیشگیری شود. ، با دبرید زخم و مرطوب نگه داشتن آن فرایند بهبود و بازسازی را تحریک کنند. مطالعات علمی بر روی نمونه های بافتی نشان می دهند که بافت این گونه زخم ها، فاقد مواد بیولوژیک و شرایط فیزیولوژیکی و متابولیکی لازم برای ترمیم بافت هستند و احتمالاً علت اصلی عدم بهبود این زخم ها، علیرغم مراقبت های دقیق پزشکی، کمبود مواد و نبود شرایط مقتضی برای ترمیم بافت است. یک آنالیز از سطح زخم های فشار مزمن، کاهش قابل توجه در غلظت فاکتورهای رشد را در آنها، در مقایسه با زخم های حاد آشکار کرد و بررسی های بافت شناسی نشان دادند که در بافت سطح این زخم ها، شبکه خونرسانی مختل شده است. با توجه به مفاد فوق، به نظر می رسد، درمان زخم های مزمن علاوه بر پیشگیری از عفونت و دبرید زخم، بایستی شامل جبران نقص فاکتورهای رشد و تأمین شرایط و محیط لازم برای بافت سازی نیز باشد.\nدرمان جای زخم با PRP (پی ار پی)\nدر گذشته برخی از پزشکان معتقد بودند پانسمان زخم با گاز خیس شده با خون بیمار، باعث تسریع روند بهبودی آن می شود. آنان آگاهی نداشتند که به نوعی از فاکتورهای رشد برای التیام بهره می گیرند. مرور دوباره محتویات پلاکت ها و مکانیسم عملکردPRP (پی ار پی) درمانی، نشان میدهد که PRP (پی ار پی) درمانی، مکملی ضروری و حیاتی به منظور تحقق اهداف درمانی و التیام زخم های مزمن، در کنار درمان های رایج است. تعداد قابل توجهی از مطالعات PRP (پی ار پی) به بررسی اثرات آن در التیام زخمهای حاد و مزمن پرداخته اند. این موضوع در یک جستجوی ساده اینترنتی و ملاحظه متون مقالات به دست آمده، کاملاً ملموس است و جالب اینکه تقریباً صددر صد تحقیقات انجام شده اثرات مثبت PRP (پی ار پی) را در ترمیم زخمهای مزمن و تسریع روند عادی زخمهای حاد ثبت و مستندسازی کرده اند. به طور مثال در یک مطالعه که تعداد ۲۴ بیمار مبتلا به زخمهای پوستی مزمن، با فرم ژلی PRP (پی ار پی) تحت درمان قرار گرفتند، همه آنها بهبود قابل توجهی را نشان دادند. مدیکال اکسپرس، در خبرهای خود اعلام داشته، برخی مصدومان جنگهای نظامی امریکا در عراق و افغانستان، دارای زخمهای مزمن بهبودناپذیری بودند که به درمان های رایج پاسخ نمیدادند؛ این موضوع موجب بالارفتن هزینه های درمانی و موجد مشکلات زیادی برای مراقبان شده بود. لذا پزشکان با استفاده از پلاسمای غنی از پلاکت یا PRP (پی ار پی) بسیاری از آنها را درمان نموده اند. همانطور که در فصل سوم نیز اشاره شد، هنوز تحقیقات قابل ذکری در خصوص مقایسه متدها و تدوین دستورالعملها و پروتکل های درمانی صورت نگرفته است و لذا استانداردی برای غلظت و حجم PRP (پی ار پی) به ازاءِ وسعت و نوع زخم ها، تدوین و ارائه نشده است، لیکن در خصوص التیام زخمها، توافق نظر بر این است که غلظت پلاکت در PRP (پی ار پی) تهیه شده، حداقل دوتا شش برابر غلظت پلاکت در حالت پایه، افزایش یابد. PRP (پی ار پی) در دو فرم تزریقی (تزریق در بافتزخم) و موضعی تهیه و استفاده می شود. فرم موضعی در دو شکل ژلی و سوسپانسیون، برحسب نوع ضایعه، تهیه و به صورت یک پوشش کامل روی زخمها استفاده می شود. فرم ژلی PRP (پی ار پی) علاوه بر تأمین مواد و شرایط بازسازی، مانند یک پوست اتوگرافت روی زخم عمل می کند. اثر PRP (پی ار پی) در ترمیم زخمها وابسته به متغیرهای دیگری نظیر وسعت و نوع جراحت و مهمتر از آن شرایط کلینیکی بیمار نیز است. بنابراین لازم است در کاندید کردن بیمار، به همه موارد جانبی مانند بررسی احتمال وجود کنتراندیکاسیون ها در بیمار و غیره دقت شود. در موارد استفاده از پیوند پوست برای ترمیم زخم، همراه سازی جراحی با PRP (پی ار پی) ، موجب تسریع روند بهبودی خواهدشد. همچنین، تحریک رگ زایی توسط فاکتورهای رشد، موجب پیوند بهتر بافت در محل جدید شده و احتمال پس زدن آن را به میزان قابل توجهی کاهش خواهد داد.\nبسیاری از اعمال جراحی پلاستیک، به ویژه جراحی های ترمیمی، با گرافت پوستی انجام می شوند و در این اعمال بافت پوست از نقطه ای به نقطه دیگر منتقل و پیوند می شود. برخی اعمال دیگر اعمال دیگر نظیر لیفتینگ نیز با کشیدن و کمی جابجایی بافت، بدون جداکردن کامل آن از محل اصلی خود، انجام می شوند که در این اعمال نیز، بافت جابجاشده با شرایط و محل جدیدی مواجه است.موفقیت تمام اعمال جراحی پلاستیک به دو چیز بستگی دارد، بافت منتقل شده یا جابجا شده، بدون پس زدگی، عفونت و نکروز بافتیبه شکلی کاملاً طبیعی و سریع، با محل جدید پیوند یابد. محل برشهای جراحی بدون جایگذاری اسکار بهبود یابند. ولی موارد مختلف فیزیو لوژیکی و گاهی ناشناخته زیادی وجود دارند که گاهی بافتهای پیوندی را با عفونت، نکروز، پس زدن و اسکار مواجه می سازند. از طرفی ممکن است بافت منتقل شده در طی زمان جداشدگی از محل اصلی تا پیوندشدن به محل جدید، تا حدودی دچار هیدراتاسیون، هیپوکسی، تغییر شرایط بازی و اسیدی و غیره شود که این موضوع نیز بی شک می تواند در میزان موفقیت عمل مؤثر باشد.با نگاهی به مکانیسم عملکرد PRP (پی ار پی) درمانی که ضمن پیشگیری از عفونت( به عنوان آنتی باکتریال بیولوژیک)، منجر به تحریک ترمیم بافتی و رگ زایی و تأمین جریان خون لازم در موضع می گردد، به نظر میرسد همراه سازی همه ی جراحیهای پلاستیک با PRP (پی ار پی) می تواند ضمن کاستن عوارض احتمالی، میزان موفقیت و کیفیت نهایی اعمال را به میزان قابل ملاحظه ای افزایش دهد. مطالعات مستندشده زیادی نیز به این موضوع صحه گذاشته اند و هم اکنون بسیاری از جراحان پلاستیک در ایران و جهان در موارد زیر از PRP (پی ار پی) در درمان های خود استفاده می کنند: پیوند پوست، لیفتینگ صورت، بالا بردن ابرو، جراحی زیبایی شکم، پروتز سینه. پی ار پی در جراحی های پلاستیک معمولاً به شکل سوسپانسیون پلاکتی استفاده می شود و توسط یک سیستم دوسرنگی، که PRP (پی ار پی) را به نسبت یک به ده با گلوکونات کلسیم مخلوط می کند، به موضع بین بافت جدید و بافت محل پیوند اسپری می شود.\nپرسش های متداول عمل جراحی مجدد…\nدرمان چاقی و علل آن\nکاشت ابرو و هزینه آن


سفر آخرین: Grant Shapps در میان انگلیسی گردشگران داخلی رو قرنطینه در بازگشت از اسپانیا – مگ ایرانی\nسفر آخرین: Grant Shapps در میان انگلیسی گردشگران داخلی رو قرنطینه در بازگشت از اسپانیا\nآیا من می توانم بازدید اسپانیا ؟ آخرین مشاوره به عنوان قرنطینه reimposed\nکشورهای معاف از انگلستان سفر قرنطینه\nTransport وزیر Grant Shapps است که در میان انگلیسی ها گردشگران داخلی در حال حاضر در اسپانیا که باید به قرنطینه در خود بازگشت.\nوزرای reimposed محدودیت در مسافرت از اسپانیا از جمله جزایر آن در روز شنبه شب پس جدید شیوع کروناویروس که باعث ترس از موج دوم از عفونت. این پرتاب هزاران نفر از گردشگران داخلی’ برنامه به درهم و برهمی است.\nخارجی و مشترک المنافع تغییر آن مشاوره برای هشدار دادن در برابر همه اما ضروری سفر به سرزمین اصلی اسپانیا.\nکار جاناتان Ashworth گفت: “شما نمی تواند آن را تا” پس از آن تایید شد وزیر حمل و نقل Grant Shapps در حال حاضر در اسپانیا و باید به خود منزوی در بازگشت به بریتانیا است.\nصحبت با اسکای نیوز’ Sophy ریج روز یکشنبه آقای Ashworth گفت: “شما نمی تواند آن را تشکیل می دهند که Grant Shapps است بیش از وجود دارد در تعطیلات در اسپانیا زمانی که او وزیر حمل و نقل – من فکر می کنم که به شما می گوید همه چیز در مورد مرتب کردن بر اساس رویکرد دولت به این.”\nآنی بنت یکی از تلگراف سفر کارشناسان در اسپانیا مستقر در مادرید گفت: از محدودیت های جدید: “این اطلاعیه آمده به عنوان یک شوک به عنوان بزرگترین شیوع متمرکز در مناطق کاتالونیا و آراگون در شمال اسپانیا – بارسلونا تنها مقصد توریستی عمده ای از نگرانی است.”\nدنبال آخرین اخبار سفر زیر.\n9:55am می باشد\nاروپا بزرگترین تور اپراتور لغو اسپانیایی تعطیلات\nTUI اروپا بزرگترین تور اپراتور را لغو کرده است, اسپانیایی تعطیلات رزرو پس از دولت بریتانیا اعلام کرد که قرنطینه اقدامات خواهد بود reimpose برای مسافرت از اسپانیا.\nاندرو Flintham مدیر عامل توی UK & Ireland گفت:\nبا توجه به دیر اعلام روز شنبه 25 ژوئیه از دولت انگلستان با توجه به تغییر به توصیه های سفر, اسپانیا, ما لغو همه پروازها به دلیل ترک به سرزمین اصلی اسپانیا و جزایر قناری در روز یکشنبه 26 جولای. ما فعالانه در تماس با مشتریان به هر ترتیب هزینه کامل و یا گزینه ای برای rebook تعطیلات خود را با یک رزرو انگیزه. تمام مشتریان در حال حاضر در تعطیلات می تواند همچنان به لذت بردن از تعطیلات خود را و بازگشت مورد نظر خود را به پرواز.\nما فوق العاده نا امید است که ما نمی کنید بیشتر متوجه این خبر یا این که این تصمیم نبود دیروز به عنوان بسیاری از استرالیایی ها سفر در تعطیلات آخر هفته.\nما همچنین نگاه کنید به درک که چرا قرنطینه صادر شده برای کل کشور از جمله جزایر قناری و جزایر بالئارس زمانی که توصیه های سفر نیست تراز وسط قرار دارد (فقط درخواست خود را به سرزمین اصلی اسپانیا). این نشان می دهد که چرا روشن سفر منطقه ای راهروها باید در نظر گرفته شود.\nسلامت و ایمنی مشتریان و همکاران است که همیشه در بالاترین اولویت و خوش آمدید, توصیه های مسافرتی است که محافظت از کسانی که تعطیلات را با ما. اما دولت بریتانیا باید از نزدیک با صنعت سفر به این سطح از عدم اطمینان و سردرگمی مضر است برای کسب و کار و ناامید کننده برای کسانی که به دنبال به جلو به خوبی سزاوار شکستن.\nگردشگران داخلی ارائه سریع پیگیری گذرنامه توسط دفتر خانه\nکاتالونیا تدابیر محدودیت در میان ترس از موج دوم\nامارات به ارائه رایگان Covid-19 بیمه مسافرتی برای تمامی مسافران\nپلیس به نوبه خود 60 رانندگان دور از Snowdon\nعکاس Andre D. Wagner مقاله “بودن یک عکاس”


آیا نگران دزدیده شدن نوشته‌هایتان هستید؟ - شاهین کلانتری | نویسندگی و توسعه فردی\nآیا نگران دزدیده شدن نوشته‌هایتان هستید؟\n۱۳۹۸-۰۴-۰۵ شاهین کلانتریاز نوشتن, با شما نبودم13 دیدگاه\nچند قرن پیش که هنوز موی زنخدانم نروییده بود! یک آدم برفی کشیده بودم که دست هیزمی‌اش را گرفته بود روی آتش تا گرم شود. یکی دو هفته بعد از اینکه به اصرار پدرم کاریکاتور آدم برفی را برای مجلۀ بچه‌ها گل‌آقا فرستادم، یک روز توی روزنامه همشهری دیدم که کاریکاتوریست کهنه‌کار روزنامه، دقیقاً ایدۀ آدم برفی مرا کشیده است. هیجان‌زده دویدم روزنامه را به پدرم نشان دادم. پدرم دیگر ول کن ماجرا نبود: معتقد بود توطئه‌ای در کار است و کاریکاتوریست همشهری با موسسه گل آقا رفت و آمد دارد و این وسط چون مرا بچه گیر آورده‌اند، شاهکارم را قاپ زده‌اند.\nاسم این ماجرا را گذاشته‌ام: سندروم نگرانی فرد آماتور از دزدیده شدن آثارش.\nدویست و سی و چهار بار این سوال از من پرسیده شده که: آیا اگر نوشته‌هایمان را در اینترنت منتشر کنیم، کسی آن‌ها را نمی‌دزدد؟\nو بگذارید بگویم که این سوال بیش از هر چیزی دیگری باعث شده من موهای خودم را بکشم و صدای دندان قروچه‌ام از اتاق بیرون برود.\nدر صد و بیست و هفت باری که توی کامنت‌ها به این سوال پاسخ داده‌ام نوشته‌ام:\nنوشته‌های ما به عنوان یک تازه‌کار، ارزش خواندن ندارند، چه برسد به این‌که کسی را وسوسۀ سرفت ادبی کنند.\nاین که فکر می‌کنیم فیل هوا کرده‌ایم، به خاطر ناآشنایی ما با آثار حوزه‌ای است که گمان می‌کنیم در آن شاهکار خلق کرده‌ایم. خواندن چند اثر خوب، به نویسندۀ تازه‌کار می‌فهماند که متن باکیفیت چندان هم به سادگی نوشته نمی‌شود و باید آمادۀ یک عرقریزان طولانی بشود.\nاگر هم روزی نوشته‌های ما به آن درجه از کیفیت رسید که دیگران بخواهند تکه‌ای از آن را کش بروند، باید به خودمان افتخار کنیم. نویسنده‌ای که به چنین سطحی از مهارت برسد، قطعاً چنان چیره‌دست و پرکار شده، که به جای چسبیدن به آنچه قبلاً نوشته، به خلق کارهای بهتر می‌اندیشد.\nشاید باید گفت: فقط آدم‌های بی‌هنر نگران دزدیده‌شدن آثار هنری‌شان(!) هستند.\nبرچسب ها: خاطره, دزدی, سرقت ادبی, کاریکاتور, نوشتن, نویسندگی\nپست قبلی تجویز راهبردی برای دور زدن دوراهی! پست بعدی چراگاه ذهن ما\n۱۳۹۶-۱۱-۱۰ شاهین کلانتری\nقلم‌انداز دائمی دربارۀ یک جمله: آنچه مرا نکشد قوی‌ترم می‌کند\n۱۳۹۷-۰۷-۱۶ شاهین کلانتری\n۱۳۹۹-۰۲-۰۲ ۷:۱۷ ب.ظ\nمتعجم که چطور می توانی\nنوشته های دیگران را به\nتاراج ببری و فخر فروشی\nچطور می توانی برای کاری\nکه متعلق به تو نیست سرت\nرا بالا بگیری؟!\nگیرم که رسوا نشوی، اما آیا\nپیش خودت احساس شرم\nوقتی نوشته ای می خوانی و\nوسوسه می شوی نامت را\nپای آن بنشانی،به خودت\nبه خاطر بیاور که ضعف شخصیتی بارها و بار ها از\nضعف نوشتاری بدتر است.\nتو می توانی با تمرین های\nمکرر و تلاش های بسیار،به\nجایی که می خواهی برسی؛\nطوری که نوشته هایت\nانگیزه ای برای مبتدیان این\nآن موقع است که می توانی\nبا مرور دستاورد هایت عمیقا\nخوش حال باشی، حتی اگر\nنوشته هایت دچار ضعف و\nحال اگر حاضر نیستی برای\nخوب نوشتن بهایی بپردازی\nدر پی مهارتی باش که هم\nدوستش بداری و هم اشتیاق\nلازم را برای رسیدن به آنچه\nمی خواهی در خود ببینی.\nاگر هم می خواهی در هر\nعرصه ای این عمل شنیع\nرا مرتکب شوی بدان، مانند\nفرد بی سروپایی هستی که\nجایی برای سکونت ندارد و\nجلوی خانه بزرگان پرسه\nمی زند،تاشاید رهگذران\nخیال کنند صاحب خانه\nاین راحت طلبی از تو فرد\nبیهوده ای می سازد که نه\nبرای خود ارزش قائل است\nو نه برای دیگران.\nبنابراین خودت باید عزت و\nاعتبار را به دست آوری.\nباید سختی ها را متحمل\nشوی تا به جایگاهی که\nمی خواهی برسی، و لذتی را\nتجربه کنی که در همین\nسختی ها نهفته است.\nزندگی نخست تلخی شکست است و سپش شیرینی پیروزی.\nاین دو را که از خود بگیری،\nدیگر چه انگیزه ای برای بقا\nداشته باشی : )🍀🌷\n۱۳۹۸-۰۴-۱۰ ۴:۱۰ ب.ظ\nخب دیگه منم برم با یه سرقت حرفه ای به افتخارات شما اضافه کنم\nبقیه هم به من افتخار کنن و… خلاصه اتفاق های خوبی رقم بخوره : ))\n۱۳۹۸-۰۴-۱۴ ۸:۲۰ ق.ظ\nدرود به آلا جان\n۱۳۹۸-۰۴-۰۷ ۴:۱۳ ق.ظ\nو گاهاً بهونه ای برای انجام ندادن و فرار از تلاش.\nآثار هنری زیادی به سرقت رفته اما مگه بقیه نمیدونن این اثر مال کیست؟ همیشه امضاء هنرمند داخل کار هنریش وجود داره، حال می خواد نوشته باشه، نقاشی باشه، موسیقی یا هر اثر دیگه ای. در هر صورت دو نفر هیچوقت صد در صد یکی نیستن برای همین همیشه امضاء شخص وجود داره و با دزدیده شدنم نمیشه اسم هنرمند اصلی رو دزدید و مخفی کرد.\n۱۳۹۸-۰۴-۰۵ ۴:۰۵ ب.ظ\nوای خداياااا .وقتی نوشته هاتون رو می خونم.تن صدای شاهین کلانتری تو گوشم هست.انگار روبه رو نشسته وداره برام یه داستان می خونه.شما بی نظیری استاد.\n۱۳۹۸-۰۴-۰۸ ۱۲:۱۴ ب.ظ\nسلام به روی ماهت مهسا جان\nدلتنگ شما هستم.\nخوشحال شدم اسمت رو دیدم.\n۱۳۹۸-۰۴-۰۵ ۲:۲۲ ب.ظ\nمن بیشتر از اینکه نگران دزدیده شدن مطالب صد من به یه غازم باشم نگران اینم که چه تأثیری می خواد بزاره. باور کنید بعضی نوشته های به ظاهر بی ارزش و کیلوئی تو همین شبکه های اجتماعی اثرات نامطلوبی روی نگرش کلی جامعه داشته. نمونه ش همین تکه جملاتی که بدون هیچ منبع و مأخذ مشخصی از افراد و شخصیتهای تاریخی این دست و اون دست می چرخه. ما در برابر کمترین نوشته هامون مسئولیم. راستی آدرس وبلاگم رو میزارم فعلا همون خونه اجاره ای قبلیم هست شاید انگیزه پیدا کردم بعدا خونه خریدم.\n۱۳۹۸-۰۴-۰۸ ۱۲:۱۶ ب.ظ\nدغدغه درستی دارید.\nالبته نباید از این موضوع بگذریم که شنونده باید عاقل باشه.\nبنابراین مسئولیت مخاطب رو هم باید در نظر گرفت.\nدربارۀ وبلاگ هم چه کار خوبی کردید که لینکش رو برام فرستادید. بهتون لینک دادم.\n۱۳۹۸-۰۴-۰۵ ۲:۱۲ ب.ظ\n“نویسنده‌ای که به چنین سطحی از مهارت برسد، قطعاً چنان چیره‌دست و پرکار شده که به جای چسبیدن به آنچه قبلاً نوشته، به خلق کارهای بهتر می‌اندیشد” — آیا همیشه اینطوریه؟\n* پس دزدیده شدن و انتشار غیر قانونی اثر یا آثار یه نویسنده (که این روزها بیشتر تو فضای مجازی اتفاق می افته) همیشه می تونه یه محرک و انگیزه باشه و نویسنده رو خوشحال و مغرور می کنه؟!\n۱۳۹۸-۰۴-۰۸ ۱۲:۱۸ ب.ظ\nبله، امیر عزیز. من فعلاً چنین باوری دارم.\n۱۳۹۸-۰۴-۰۵ ۱:۰۲ ب.ظ\nیه نکته دیگه هم در مورد نگرانی جهت دزدیده شدن نوشته ها در فضای وب.\nنوشته هایی که در سایت و وبلاگ شما منتشر می شود، بعد از ایندکس شدن در موتورهای جستجو، نگرانی جهت سرقت و کپی ندارد. چون اگر نوشته شما در در فضای وب منتشر شود، موتورهای جستجو محتوای کپی را تشخیص داده و برای آن اعتباری قائل نميشوند.\n۱۳۹۸-۰۴-۰۵ ۱۲:۵۷ ب.ظ\nالان من چقدر خجلت زده و شرمسار شدم ازینکه قبلا این سوال رو پرسیدم !!\nبرم توی خلوت خودم به کار اشتباهم فکر کنم و بدونم من اندر خم کوچه اول نوشتن هم نیستم 😅\n۱۳۹۸-۰۴-۰۵ ۱۲:۳۰ ب.ظ\nخب سلام دوستان! بیاید کمپین بی هنرا رو تشکیل بدیم. حدود ۱۰۰ تایی می شیم می تونیم شورش کنیم کل این کش رفتن مطالب دیگران رو تموم کنیم. 🙂\nبه هر حال اگه کسی کارمون رو کش رفت در نظر داشته باشیم که اون فرد چقدر نیازمند بوده، خلاقیت نداشته و هنری هم نداشته که از بدبختی به این کار روی آورده! به جا اینکه ازدستش عصبانی شیم من که می گم براش دعا کنیم!\nحالا به نظرتون کسی کامنت منو کش می ره؟ xD


نویسنده: - تاریخ انتشار: ۳۰ مرداد ۱۳۹۹\nهمان طور که می دانید جشن عقد یکی از مهم ترین مراسم های ازدواج است. به دلیل اهمیت زیادی که این جشن برای عروس و داماد ها دارد طبیعی است که آن ها بخواهند یک جشن رویایی و بی نقص داشته باشند.\nانتخاب مکان برگزاری جشن عقد از مهم ترین نکاتی است که باعث می شود این مراسم خاطره انگیز شود. برگزاری جشن عقد در فضای باز یکی از زیبا ترین و رمانتیک ترین انتخاب ها است. اما بر پایی جشن در فضاهای باز مثل باغ یا روف گاردن ها سخت تر از برپایی در سالن ها و تالار ها است. به همین خاطر در این مقاله سعی کرده ایم با یادآوری یک سری نکات ضروری برگزاری جشن عقد در فضای باز را برایتان ساده تر کنیم.\nاصلی ترین نکته ای که در اجرای جشن عقد در فضای باز باید به آن توجه کنید آب و هوا است. حتما از قبل آب و هوای روز جشن را چک کنید تا با باران و باد ناگهانی سوپرایز نشوید. فضای بازی مناسب جشن است که یک فضای سرپوشیده نیز داشته باشد تا در موقع لزوم بتوان از آن استفاده کرد. اگر که در تابستان جشن عقد خود را برگزار می کنید سرو نوشیدنی های خنک را فراموش نکنید. همچنین وسایل خنک کننده در نزدیکی میهمانان قرار دهید. اگر هم که جشنتان در فصول سرد است باید از قبل به میهمانان اطلاع دهید که جشن در فضای باز است تا وسایل مورد نیاز خود را همراه داشته باشند.\nیکی دیگر از نکات مهم برگزاری عقد در فضای باز انتخاب لباس و آرایشتان است. حتما هنگام انتخاب لباس مراسمتان این نکته را در نظر بگیرید که ممکن است در فضای باز سرد یا گرمتان شود و یا باد دامن لباستان را جا به جا کند. برای آرایش صورت و موهایتان هم این نکته را به آرایشگر خود حتما گوشزد کنید که مراسمتان در فضای باز برگزار می شود تا با یک باد ملایم موها و آرایشتان به هم نریزد.\nچیدمان صندلی فضای باز از اهمیت ویژه ای برخوردار است. صندلی ها باید به گونه ای چینش شود که میهمانان پشت به آفتاب بشینند و به فضای جشن دید کاملی داشته باشند.


موضوع: تست کدهای جاوا اسکریپت روی کامپیوتر به صورت آفلاین\nچهارشنبه ۰۸ مرداد ۹۳, ۱۷:۰۱ #1\nمطمئنأ شما نیز تاکنون با کدهای جاوا سر و کار داشته اید. بیشتر افراد برای زیباسازی و کاربردی کردن وبلاگ یا سایت خود از این کدها استفاده میکنند. اما اکثر کاربران برای تست این گونه کدها آنها را مستقیمأ* وارد قالب وبلاگ خود میکنند که این کار چندان به صلاح نیست. هم اکنون قصد داریم ترفندی را به شما معرفی کنیم که با بهره گیری از آن میتوانید این کدها را بر روی [برای مشاهده لینک ها شما باید عضو سایت باشید برای عضویت در سایت بر روی اینجا کلیک بکنید] و خود و بدون نیاز به اتصال به اینترنت امتحان کنید و پس از تایید آنها را در وبلاگ خود قرار دهید.\nخواهید دید که [برای مشاهده لینک ها شما باید عضو سایت باشید برای عضویت در سایت بر روی اینجا کلیک بکنید] Notepad باز میشود. حال کد مربوطه را داخل Notepad از طریق Copy و Paste وارد نمایید.\nهمچنین در صورتی که در میان کدها عبارت فارسی وجود دارد، گزینه Encoding را بر روی UTF-8 تنظیم کنید.\nنحوه فعال سازی جاوا اسکریپت بر روی مرورگر ها\nآخرين نوشته: شنبه ۰۶ مهر ۸۷, ۰۸:۱۵\nBenchmark و تست قطعات کامپیوتر با SiSoftware Sandra XII SP2\nآخرين نوشته: جمعه ۲۹ شهریور ۸۷, ۱۳:۱۱\nجدیدترین مدل بینی روی صورت دختران جوان ایرانی!\nآخرين نوشته: شنبه ۰۳ فروردین ۸۷, ۱۰:۴۲\nنرم افزار اجرای بازیهای جاوا بر روی کامپیوتر


پادکست نوین کتاب قسمت سوم - نوین کتاب - خرید و دانلود انواع کتاب صوتی پادکست نوین کتاب قسمت سوم - نوین کتاب - خرید و دانلود انواع کتاب صوتی\nدانلود کتاب صوتی پادکست نوین کتاب قسمت سوم\nقسمت سوم پادکست نوین کتاب پرونده‌ای‌ست برای «احمد شاملو»، شاعر بزرگ معاصر ما. احمد شاملو (۲۱ آذر ۱۳۰۴–۲ مرداد ۱۳۷۹) متخلص به الف. بامداد است. شاملو شاعر، مترجم، روزنامه‌نگار، پژوهشگر و فرهنگ‌نویس و فیلمساز بود. این پادکست در باب شاملو، اهمت شعر و سایر فعالیت‌های ادبی و فرهنگی اوست. و در آن از نظرها و روایت‌های کسان بسیاری می‌شنویم: اسماعیل نوری‌اعلا، سیمین بهبهانی، محمد حقوقی، ضیا موحد، محمدعلی سپانلو، ایران درودی، عباس کیارستمی، ناصر تقوایی و آیدا سرکیسیان.\nاسماعیل باستانی\t اسماعیل باستانی\t اسماعیل باستانی\t کتابهای رایگان 47 دقیقه 1 فارسی 43.2 مگابایت 1399 612\nدرباره کتاب پادکست نوین کتاب قسمت سوم\nخانه شماره‌ی ۱۳۴ یا سعی در بازیابی خاطرات از دست رفته\nستاره‌بارانِ کدام سلامی\nخوشا نظربازیا که تو آغاز می‌کنی!»\nقسمت سوم پادکست نوین کتاب پرونده‌ای‌ست برای «احمد شاملو»، شاعر بزرگ معاصر ما.\nاحمد شاملو (۲۱ آذر ۱۳۰۴–۲ مرداد ۱۳۷۹) متخلص به الف. بامداد است. شاملو شاعر، مترجم، روزنامه‌نگار، پژوهشگر و فرهنگ‌نویس و فیلمساز بود. این پادکست در باب شاملو، اهمیت شعر و سایر فعالیت‌های ادبی و فرهنگی اوست. و در آن از نظرها و روایت‌های کسان بسیاری می‌شنویم: اسماعیل نوری‌اعلا، سیمین بهبهانی، محمد حقوقی، ضیا موحد، محمدعلی سپانلو، ایران درودی، عباس کیارستمی، ناصر تقوایی و آیدا سرکیسیان.\nروزگار غریبی‌ست نازنین»\nاسماعیل باستانی در این پادکست به سراغ آیدا سرکیسیان نیز می‌رود. زنی مهم و پرنفوذ در زندگی احمد شاملو.\nاحمد شاملو در ۱۴ فروردین ۱۳۴۱ با آیدا سرکیسیان (ریتا آتانث سرکیسیان) آشنا می‌شود. این آشنایی را می‌توان نقطه عطف مهمی در زندگی احمد شاملو به حساب آورد. شعرهای مجموعه‌های «آینده در آینه»، «آیدا: درخت و خنجر و خاطره» متاثر از این آشنایی است. تا آنجا که شاملو می‌گوید: «هر چه می‌نویسم برای اوست و به خاطر او… من با آیدا آن انسانی را که هرگز در زندگی خود پیدا نکرده‌بودم پیدا کردم».\nپادکست سوم نوین کتاب همراه با صدای جاودان شاملو، خوانش نامه‌ای از مجموعه‌ی مثل خون در رگ‌های من، شامل نامه‌های احمد شاملو به آیدا، با صدای شاهین شرافتی و شعر ماهی با صدای گیرای ایرج گرگین است.\n«من فکر می کنم\nآه ای یقین گمشده، ای ماهیِ گریز\nاز برکه‌های آینه راهی به من بجو…»\nدسته: کتاب‌های رایگان برچسب: محمدعلی سپانلو, شاهین شرافتی, اسماعیل باستانی, احمد شاملو, پادکست نوین کتاب, اسماعیل نوری‌اعلا, سیمین بهبهانی, محمد حقوقی, ضیا موحد, ایران درودی, عباس کیارستمی, ناصر تقوایی, آیدا سرکیسیان\nاولین کسی باشید که دیدگاهی می نویسد “پادکست نوین کتاب قسمت سوم” لغو پاسخ


چرا باید کتاب جدید بخوانیم؟ - جهک - جریان همخوانی کتاب\nبرگردان: محمود بدرلو\nآنچه باعث تردید نسبت به کتاب‌های جدید می‌شود، اقتباس صرف آن‌ها از آثار گذشته اند. این کتاب‌های جدید، ما را به گذشته می‌برند تا لذت کتاب‌های آن دوره را برایمان تکرار کنند. گذشته‌ای که خود نویسندگانش نیز فقط از طریق کتاب با آن‌ها ارتباط پیدا کرده‌اند. به قول ویرجینیا وولف، یکی از لذت‌های خواندن داستان‌های تازه این است که شما را مجبور می‌کند “قضاوت” خود را به محک بگذارید. خوبی این‌چنین نوشته‌هایی این است که کسی دربارۀ آن‌ها نظری نداده است. این شمائید که تشخیص می‌دهید این کتاب خوب است یا نه.\nآیا پیش‌تر چنین اثری خلق نشده است؟ آثاری که حتی شاید از نمونه‌های امروزی نیز بهتر باشند؟ اگر پاسخ مثبت است، پس چرا به دنبال رمان‌ها و کتاب‌های معاصر هستیم و آن‌ها را می‌خوانیم؟ در صورتی که بسیاری از نوشته‌های کلاسیک با قیمت‌های بسیار پائین در دسترسمان هستند و حتی به صورت کتاب‌های الکترونیک رایگان هم درآمده‌اند. همین اواخر، کتاب اعترافات یک ایتالیایی  اثر «ایپولیتو نییِوو»  را به صورت رایگان دانلود کردم؛ نوشتۀ بسیار زیبایی ست. شخصاً دربارۀ ایتالیای قرون هجده و نوزده میلادی از این کتاب خیلی آموختم. این کتاب ۸۶۰ صفحه دارد. اگر چند تا کتاب دیگر مثل این پیدا کنم، همۀ زمان مطالعه‌ام پر خواهدشد. خُب، حالا سؤال این است که با وجود چنین کتاب‌هایی، چرا باید به سراغ نوشته‌ها و نویسندگان معاصر رفت؟\n“ویرجینیا ولف”  که به عنوان منتقد، بیشتر کتاب‌ها را به باد انتقاد سخت خود می‌گرفت، معتقد است، یکی از لذت‌های خواندن داستان‌های تازه این است که شما را مجبور می‌کند «قضاوت» خود را به محک بگذارید. خوبی این‌چنین نوشته‌هایی این است که کسی دربارۀ آن‌ها نظری نداده. این شمائید که تشخیص می‌دهید، این کتاب خوب است یا نه. در حقیقت بازتاب اولیۀ کتاب برای شما، یک جور معمای معنا‌شناسانه و جذاب است. اگر کتاب را تا یک جاهایی خواندید و از آن لذت بردید، پس احتمالاً کتاب، کتاب خوبی ست؛ لااقل تا آنجا که مشغولتان می‌کند، خوب است. البته اینطور هم نیست که به یکباره تصمیم بگیرید که یک کتاب خوب است یا مثلاً جذاب است؛ اگر اینطور باشد و این شما باشید که درلحظه تصمیم بگیرید، یک کتاب را خوب بدانید، معنی‌اش این می‌شود که خودتان هم نفهمیده‌اید، از آن کتاب لذت برده‌اید یا نه و از همه بد‌تر هم اینکه اصلاً نمی‌دانید، معنی یک کتاب خوب چیست و لذت بردن از آن چه مفهومی دارد؟\nالبته هرچقدر هم که با نوع گفتار و ادبیات ولف آشنایی داشته باشید، این موضوع کمی پیچیده است. یک کتاب خوب ممکن است، حس لذتی به ما ببخشد که تا به حال آن را تجربه نکرده باشیم و یا حتی حسی را که انتظارش را داریم، به ما منتقل نکند. کتابی ممکن است، دقیقاً با خصوصیات یا رفتارمان منطبق باشد، اما کتاب دیگری آنچنان با افکار ما در تضاد باشد که با خواندن آن احساس کنیم، باید در خود تغییراتی ایجادکنیم. در این صورت چند نفر از مخاطبان چنین کتابی حاضرند، ذائقۀ خود را عوض کنند؟ یکی از جذابیت‌های کتاب اولیس  اثر «جیمز جویس»  این است که در ده سال پس از انتشارش، نظر بسیاری از خوانندگان و فرهیختگان را نسبت به خود تغییر داد.\nبسیاری، از حس تنفر نسبت به این کتاب به موضع تحسین تغییر رویه دادند. یکی از آنان، منتقد مشهور پاریسی، «لویی ژیله»  بود. ژیله در ابتدا از کتاب جویس با عناوینی چون «غیرقابل هضم» و «بی‌معنی» یاد کرد، در حالی که بعد‌ها برای خلق این اثر، به نویسنده‌اش تبریک گفت و آن را شاهکار خواند. اما بودند، کسانی که از تحسین‌های فراوان و تعریف‌های تملق‌آمیز به رویکردی محتاطانه و تردیدآمیز رسیدند. «ساموئل بکت»  در ابتدا اعتقاد داشت جویس زبان انگلیسی را حیات دوباره بخشیده، اما بعد‌ها به تردید افتاد که آیا جویس هم ادامه دهندۀ این خطای قدیمی است که زبان می‌تواند تجسم تجربه‌های زیسته باشد. به هرحال در مواجهه با تجربیات تازه، شاید مدتی برای تصمیم‌گیری لازم باشد.\nهمین تردید دقیقاً قسمتی از لذت بردن از آن کتاب است، این همان حظی ست که از خواندن کتاب‌های «اِگِرز »، «پاموک» ، «جِلینک » و یا «فرانته » برای اولین بار می‌بریم و یا حتی لذتی که در تغییر از آثار متقدم «روت » به آثار متأخر او به ما دست می‌دهد. البته این علاقمندی به کتاب‌های جدید و منطبق کردن خود با آنها- که آیا ما را به ادامۀ خواندن وسوسه می‌کند، خسته‌مان می‌کند و یا با انتظارات ما تطبیق دارد، یا آن‌ها را به چالش می‌کشد- گاهی باعث نوعی اعتیاد هم می‌شود و یا به صورت ساده‌تر، باعث می‌شود، ما همواره به دنبال نوشته‌هایی بگردیم که آن حس خوشایند پیشین را برای ما تداعی کنند. صرف نظر از اینکه به اتمام رساندن یک کتاب جدید (معاصر) حظ و حس لذت به ما ببخشد یا خیر، ما احتمالاً از فکرکردن در مورد پرسش‌هایی که در اینگونه کتاب‌ها از ما پرسیده می‌شود و یا احساساتی که آن‌ها برای ما خلق می‌کند، هم لذت خواهیم برد. این دقیقاً همان تجربه‌ای ست که من در خواندن آثاری از «موراکامی »، جلینک و «ساراماگو » داشته‌ام. من به طور کامل از خواندن کتاب‌های این سه نویسنده لذت نمی‌برم اما، چیزی که باعث خوشنودی‌ام شده، درگیرشدن با این نویسنده‌ها ست؛ بنابراین همانگونه که ولف می‌گوید: «این موضوع که ما می‌توانیم، از یک اثر زنده و تازه -به نسبت آثار گذشته- مطالب بهتری دریافت کنیم، جای بحث دارد و می‌توان روی آن فکر کرد؛ حتی با اینکه شاید آثار تازه کم مایه‌تر و دون‌پایه‌تر هم باشند.»\nاعتراض: آیا رمانی قدیمی یا خارجی که در سنتی نوشته شده که با آن آشنایی یا نزدیکی نداریم، برای ما نوعی تازگی یا دست کم شگفتی نخواهد داشت؟ بعنوان مثال داستان گِنجی ، رنج‌های ور‌تر جوان  و یا حتی همان اعترافات یک ایتالیایی اثر نییِوو، نمی‌توانند اینگونه باشند؟ چرا می‌توانند، اما با دو تغییر مهم. اثری مانند داستان گِنجی در طول قرون گذشته میلیون‌ها نفر را به خود جذب و آن‌ها را به محکمی خود متقاعد نموده است؛ حالا من می‌توانم سری را که درد نمی‌کند، دستمال ببندم و خلاف نظر این میلیون‌ها نفر حرف بزنم، اما ابتدا باید از خودم بپرسم چرا این کتاب در طی سال‌ها این همه آدم را از نسل‌های مختلف به خود جذب کرده است؟ همین جا بهتر است، بگویم که من هیچ چیزی در مورد ژاپن قرن ۱۹ نمی‌دانم، پس طبیعتاً نمی‌توانم در مورد اینکه این رمان واکنش مناسبی به «جهانی» که نویسنده‌اش در آن زندگی می‌کرده، داده یا خیر، قضاوتی کنم. دلیل اینکه داستان گِنجی برای من اینقدر عجیب می‌نماید، به خاطر شگفت انگیز بودن جهان این داستان است؛ البته این موضوع برای من فوریت چندانی ندارد؛ چون به هر حال من اجباری برای زندگی در جو داستان گِنجی ندارم.\nحتی وقتی رمان نییِوو را می‌خوانم – با اینکه نزدیک به سی سال در ایتالیا زندگی کردم و حتی چندین کتاب از نویسندگان ایتالیایی قرن ۱۹ خوانده‌ام (که البته برخی از آن‌ها به صورت چاپی هم نبوده‌اند) – نمی‌توانم فضای ذهنی نویسنده از «ونیز»، «بولیونیا» یا «میلان» اوایل قرن ۱۹ را درک کنم. من با روایت نییِوو از انقلاب ۱۸۴۸ به اندازه‌ای که روایت «مارتین اِمیس» از زندگی در لندن دهۀ ۸۰ در کتاب “مراتع لندن”  درگیر نمی‌شوم. من قادرم ایرادهای مختلفی ازکتاب امیس بگیرم، چرا؟ به یک دلیل بسیار ساده، چون خودم در آن سال‌ها در «لندن» زندگی کردم. البته می‌توانم جاهایی هیجان زده هم بشوم، چون او در بعضی قسمت‌های کتاب درست به هدف زده است. این حس اما در خواندن کتاب تام جونز  اثر «هنری فیلدینگ » شاید به این صورت جلوه‌گر شود که با خواندن کتاب، از اینکه دنیای نویسنده چقدر با دنیای شما متفاوت است، تعجب می‌کنید.\nهیجان خواندن یک کتاب یا رمان جدیدی که جرأت کرده و صحنه یا اتفاقی معاصر یا نزدیک را شرح داده، معمولاً به دلیل یافتن پاسخ این پرسش‌ها ایجاد می‌شود: این چطور دنیایی ست که من هم در آن زندگی می‌کنم، اما در کتاب این نویسنده، این همه عجیب و غریب به تصویر کشیده شده؟ حالا این نویسنده با این همه چیزهای عجیب، چه چیزی می‌خواهد به من بگوید؟ یا اینکه چطور می‌خواهد، راهی را نشان من بدهد که ماجراهای کتابش را بفهمم؟ آیا این سختی ارزشش را دارد؟ آیا من هم می‌توانم با این روش به زمانۀ خود پاسخ دهم و آیا این روش برای من نیز کارساز خواهدبود؟ این‌ها همه پرسش‌هایی ست که خوانندگان در هنگام خواندن کتاب اولیس با آن مواجه می‌شوند. همینطور کتاب “خانم دالووی” ، یا کتاب “رنگین کمان جاذبه” ، یا تریلوژی  ساموئل بکت، یا “آخرین افتخار کاترینا بلوم”  یا “زیرِ جهان”  اثر «دان دِلیلو » یا کتاب “وداع با اسلحه” . این‌ها همه کتاب‌هایی هستند که با راضی کردن تعداد زیادی از خوانندگان سرانجام جایی برای خود در ذهن عمومی جامعه می‌یابند. اما بسیاری دیگر از آثار که همینقدر در زمانۀ خودشان جذاب بودند، از یاد‌ها رفته‌اند. یکی از آن‌ها آثار نویسندۀ فقید انگلیسی «برایان استنلی جانسون» است . در آن زمان لذت تفکر دربارۀ نسبت کارهای او با دنیای هم‌عصرش همچون کارهای بکت در زمانۀ کنونی ست.\n“روبرتو کالاسو”  در کتاب “ازدواج کادموس و هارمونی”  مدعی ست، خواندن “ایلیاد”  هومر ، اذعان به این است که درهنر، دیگر پیشرفتی – بیش از چیزی که تاکنون به دست آمده- نیست. البته این حرف چندان بی‌راه نیست، اما به این معنی هم نیست که همه چیز در هنر به سرانجام رسیده است. جهان تغییر می‌کند و مردم آن نیز. و در رمان معاصر شیوۀ توجه نویسندگان به چیز‌ها به شکل فعلی‌شان ما را شگفت زده می‌کند.\nوقتی من رمان “ساطور”  را در سال ۲۰۰۵ می‌نوشتم، یکی از ویراستاران اروپائی‌ام به دلیل استفاده از نوشتار پیامک تلفن همراه – برای نشان دادن ردوبدل کردن پیامک توسط شخصیت‌ها در برخی قسمت‌های داستانم- از من شاکی بود. او که تفکری قدیمی و بیگانه با فن‌آوری‌های نوین داشت، این حرکتِ من را نوعی ادا تصور می‌کرد. اما اکنون ۸ سال پس از آن‌روز تصور وجود چنین چیزهایی در یک نوشته اصلاً هم عجیب و غیرعادی به نظر نمی‌رسد. کسی که می‌خواهد زندگی مدرن امروز را شرح دهد، باید شخصیت‌هایی داشته باشد که آی‌پد و گوشی‌های هوشمند دارند و از قطار و هواپیما استفاده می‌کنند.\nدرحقیقت آنچه باعث تردید نسبت به کتاب‌های جدید می‌شود اقتباس صرف آن‌ها از آثار گذشته‌اند. این کتاب‌های جدید، ما را به گذشته می‌برند تا لذت کتاب‌های آن دوره را برایمان تکرار کنند؛ گذشته‌ای که خود نویسندگانش نیز فقط از طریق کتاب با آن‌ها ارتباط پیدا کرده‌اند. قدرت کتاب نییوو در این است که او خود در متن “خیزش ریزورجیمنتو”  قرارداشته و در جستجوی ساختن موقعیتی معنادار در جهان دگرگون شده‌ای بود که در آن می‌زیست. همین موضوع کتاب را بی‌واسطه می‌سازد. وقتی “لئوپارد”  «توماس دی لامپدوسا » را که در دهۀ ۵۰ میلادی نوشته شده، می‌خوانید با یک «قتباس» دلربا و تأثیرگذار روبرو می‌شوید. کاملاً مشخص است که لئوپارد از تصمیم نویسنده برای آفرینش یک داستان شیک و سطح‌بالا نشأت گرفته است. تصور خیزش ریزورجیمنتو، تصوراتی که در پناه گذشته‌نگاری و دانشی که رمان‌های سنتی بر مبنای آن نوشته شده‌اند، امن و بی‌خطر هستند.\nدربارۀ واقعیت‌گریزی در روایت و داستان بسیار گفته‌اند، اما شاید بزرگ‌ترین واقعیت‌گریزی پناه بردن به خانۀ گذشته است. خانه‌ای که ادبیات و تاریخ دربارۀ لحظه‌ای که ما در آن نبودیم، سکوت می‌کنند. اما همچنان باید زندگی کرد، باید در حال زندگی کرد.\n Antony Tim Parks.\nپارکز دانشیار دانشگاه IUCML میلان در رشتۀ ادبیات و ترجمه است و تاکنون دوبار نامزد دریافت جایزۀ من بوکور بوده است.\n۳۴ به معنی رستاخیز (به ایتالیایی: (Risorgimento\nنماینده دوره‌ای از تاریخ ایتالیا بین ۱۸۱۵ و ۱۸۷۰ میلادی ست، دوره‌ای که سرشار از تلاش مبارزاتی مردم برای وحدت و بازیابی فرهنگ ایتالیا بود. این اسم از نشریه‌ای به همین نام که کاوور در تأسیس آن همکاری داشت و در سال ۱۸۴۷ میلادی منتشر شد، گرفته شده‌است.\n PASTICH: التقاط گرایی؛ اثر عاریه‌ای: ترکیبی هنری، مشتمل بر فرم‌ها یا نقش مایه‌های اقتباس یافته از منابع مختلف\nآنتونی تیم پارکز\nازدواج کادموس و هارمونی\n&nbspاگر کتابی وجود داشته باشد که همه چیز را نوشته باشد، دیگر چیزی برای نوشتن باقی نمی‌ماند. تام مک‌کارتی ترجمۀ:…


اگر اولین بار است که از این ربات استفاده می کنید، پس از زدن Start شما می توانید زبان ربات را به فارسی تغییر بدهید. پس برای مطالعۀ اصول تجارت فارکس برای تازه کاران و تمرین با یک حساب مجازی قبل از شروع تجارت با پول واقعی زمان کافی را اختصاص دهید. این کار کمی زمانبر است ولی یکبار برای همیشه انجام خواهد شد در فصل هفتم کتاب به صنعت کسب‌وکارهای بازی‌های دیجیتال پرداخته می‌شود. مخاطب‌شناسی درست یکی از اهداف این فصل است. ﻫﻤﭽﻨﯿﻦ راﺑﻄـﮥ ﺗﺒﻠﯿﻐـﺎت و ﺑﺎزیﻫﺎ ﻧﯿﺰ ﺑﻪﻋﻨﻮان قرارداد لحظه ای (Spot) رﺳﺎﻧﻪای ﻧﻮﯾﻦ در این بخش کتاب ﺑﺮرﺳﯽ می‌شود.\nتنها چیزی هم که لازم دارید یک گوشی هوشمند و یک ارتباط اینترنتی است تا به واسطه آن بتوانید کارتان را در اینترنت شروع کنید. الان با گوشی های هوشمند می توانید محصولات جالبی تولید کنید که شاید به ذهن تان هم نمی رسد ولی من برای اینکه ذهن تان فعال شود چند مثال می زنم تا ببینید با چه چیزهای ساده ای می توانید شروع کنید. طیف سنی کسانی که از گوشی های هوشمند استفاده می کنند اینقدر زیاد شده که تقریبا برای هر قشری می توانید محصول تولید کنید و به آنها بفروشید و کسب درآمد کنید. از قرارداد لحظه ای (Spot) زمان انتشار Mass Effect: آندرومدا، ما به نظرات جامعه ما از بازیکنان گوش کرده ایم. از بهبود انیمیشن تا گسترش امکاناتی برای سفارشی سازی - سعی کردیم مشکلات را حل کنیم و آنچه را که دوست داشتیم بهتر کنیم. وی گفت: در اشغال افغانستان توسط اتحاد جماهیر شوروی باعث شد طالبان شکل بگیرد بعد القاعده بعد داعش شکل گرفت، در کنار آن جریان وهابیت است که از اسلام تصویری شادز است. ترکیب این موضوع جوان سرخورده دارای اندیشه وهابی کمی دارای قدرت مالی باید انگیزه خود را جایی خالی کند و در راهبرد اینکه خاورمیانه نباید بی چالش بماند، به کار گرفته می‌شود و تا زمانی این کارخانه از بین نرود و تعطیل نشود آن تهدید امنیتی پابرجاست.\nگواهی نامه حق تقدم (حق خرید)، گواهینامه ای است که در آن میزان حق تقدم در خرید سهم، وجوه قابل واریز و مطالبات سهامدار در صورتی که وجود داشته باشد، قید شده قرارداد لحظه ای (Spot) است. برخی از تفاوت های دیگر نیز وجود دارد ساختار دایرکتوری, مراحل دانلود و غیره آنها اثر کمی بر انتخاب کاربر دارند، بنابراین ما آنها را در جزئیات در نظر نمی گیریم. این برنامه، قسمت help بسیار خوب و کاملی داره و مهم ترین منبع برای دریافت اطلاعات است.\nدر همه ی صنایع استفاده از FEA شامل سه فاز اصلی می باشد: امروزه اسلات PCIe به شکل‌های مختلف روی مادربوردها دیده می‌شود و بسیار پرکاربرد است.\nآیا می خواهید اطلاعات مربوط به خرید بیش از حد یا فروش یک دارایی را به فروش برسانید، یک سیگنال در مورد گسترش احتمالی دریافت کنید؟ همه اینها شما می توانید به دلیل شاخص فارکس یاد بگیرید.\nدر 2016 ژوئیه 19 در کنیا مالی. دیده بان، سازمان بازار سرمایه (CMA) امروز اعلام کرد طرح خود را برای ارائه یک چارچوب قانونی برای تجارت در بازار فارکس آنلاین آزمون آیلتس هم از جمله آزمون های معتبر و شناخته شده در زمینه زبان انگلیسی است و تنها تفاوتش با تافل این است که تافل به روش آمریکن و آیلتس به روش بریتیش برگزار شده، در تافل writing کمتر مطرح مورد تأکید بوده ولی در آیلتس هر چهار مهارت (writing, speaking, listening, reading) ارزیابی می‌شود. در گذشته آزمون آیلتس توسط British Councils، دانشگاه کمبریج ، و آیلتس استرالیا برگزار می‌شد و مستقیماً تحت نظارت دولت بریتانیا بوده، و دانشگاه‌ها نیز مجبور بودند برای تعیین سطح دانشجویان خود از این ساختار پیروی کنند. همچنین دانشگاه‌های نیوزیلند و استرالیا برای تعیین قابلیت زبانی دانشجویان خارجی خود از این روش بهره می‌جستند.\nاستفاده از این روش برای وب سایت هایی که محتوای قوی و با کیفیت ارائه می دهند بسیار مناسب و سودمند است. چرا که در این روش فکر کاربر خیلی به سمت جنبه تبلیغاتی بودن پیشنهادات نمی رود و چیزی که برایش مهم است بر طرف کردن نیازش است. هیچ توافق اولیه‌ای در کار نبود؛ اما فضایی که ایجاد شد احساس این بود که اگر این لایحه یک مدتی به تعویق بیفتد، از باب قرارداد لحظه ای (Spot) اینکه در حال مذاکره با اروپا هم هستیم بتواند به این مذاکرات کمک کند و باعث شود اروپایی‌ها تصمیمات جدی‌تری بگیرند؛ یعنی به‌عنوان ابزار فشار کمکی برای دولت دررسیدن جدی‌تر و قوی‌تر به کار بیاید؛ اما خب اصل اینکه این لایحه به تعویق بیفتد خیلی هم اقدام مناسبی نبود.\nطرفداران ارز دیجیتال به بسیاری از مزایای فناوری بلاکچین و ماهیت غیرمتمرکز سکه‌هایی که تحت این زیرساخت قرار دارند اشاره می‌کنند. از نظر فناوریِ صرف، چنین بلاکچین‌هایی می‌توانند بسیاری از مشکلات را حل کنند. اما به نظر می‌رسد بسیاری از مردم گمان می‌کنند ارزهای دیجیتال عملکرد بهتری نسبت به پول های رایج فعلی (فیات) خواهند داشت. این کاملا نادرست است. اما در مورد اتریوم، این فرآیند کمی متفاوت است. اتریوم بر اساس الگوریتم اثبات کار (به نام Ethash) به معدنچیان خود پاداش میدهد، که این روش باعث تشویق استخراج غیرمتمرکز توسط افراد شده و از استخراج ASIC پشتیبانی نمیکند. با اینحال، مونتاژ یک کامپیوتر با قدرت کافی هزینهبر بوده و قبض برق شما بسیار بیشتر از حد معمول خواهد بود. کدام معامله گران «دلار» ضرر می کنند؟ در بازار ارزی که این روزها درگیر نوسان بسیاری شده و مخاطبان آن دیگر متقاضیان واقعی ارز نیستند و مردم عادی بخش زیادی از آن را تشکیل داده اند، در کنار .\nمدلهای زبانی : توصیف، تشریح قرارداد لحظه ای (Spot) و تفهیم مساله ای با استفاده از بیان است . تعریف یک حادثه و ایجاد یک فضای مشابهی در ذهن شنونده مانند شرح وقایع شبیه خوانی . روند . انواع سنگ . کند که بر سنگ . عموما سنگ آهک و دولومیت بیش از ماسه سنگ در معرض تهاجم .