Una super-Ambrosiana travolge la Manzanese (4-1) mentre il Caldiero espugna il campo del Delta Porto Tolle (0-2)\nNon finisce più di stupire l’Ambrosiana di mister Tommaso Chiecchi che dopo aver travolto 4 a 1 il Montebelluna e aver piegato cinque giorni fa il Mestre 1 a 0 ieri ha battuto la Manzanese con un netto 4 a 1. Partita perfetta della compagine rossonera di casa che parte a razzo nel primo tempo imbrigliando a centrocampo una spenta Manzanese con le polveri bagnate in attacco. Al 16′ però è la squadra friulana che passa in vantaggio grazie ad un assist in velocità di Moras, il più vivo dei suoi, che tra una selva di gambe porge la sfera a Nicoloso che batte Marinaro. L’Ambrosiana non si disunisce e reagisce subito pervenendo al pareggio al 26° con Antonio Metlika che con un tiro a parabola da fuori area insacca nel sette l’1 a 1 lasciando il portiere ospite Da Re impietrito. Ma non finisce qui perché l’Ambrosiana continua ad attaccare senza paura mentre la Manzanese sta a guardare inerme. Al 33′ e al 37′ i rossoneri allungano con una splendida doppietta di Rabbas, oggi immarcabile e vera e propria saetta dell’attacco rossonero che trova per due volte impreparata la difesa della Manzanese. Nella prima insacca di testa solo sul secondo palo ben pescato da Menini, nella seconda sfrutta bene l’imbucata centrale di Menolli. La compagine ospite, ieri in maglia bianca, va così al riposo sotto di tre reti ad una. Negli spogliatoi mister Roberto Vecchiato prova a suonare la sveglia, ma i suoi giocatori, ieri non si sono proprio visti in campo. Nella ripresa infatti si suona la stessa musica del primo, con l’Ambrosiana brava a reggere il tentativo di reazione della Manzanese che prova a costruire qualcosa di positivo in attacco ma senza costrutto. Tanto che al 74′ in contropiede l’abile attaccante Nicolò Righetti fulmina tutti e firma il poker per i rossoneri.\nAl triplice fischio finali i ragazzi di mister Chiecchi si abbracciano felici a metà campo, mentre mastica amaro la Manzanese di Vecchiato che si allontana sempre più dalla vetta. Negli spogliatoi arriva anche il tecnico della Virtus Gigi Fresco a fare i complimenti ai giocatori dell’Ambrosiana. Con questa vittoria D’Orazio e soci hanno incamerato altri tre punti importantissimi in chiave salvezza. “Abbiamo fatto una partita perfetta. Non ho nulla da rimproverare ai miei ragazzi che oggi hanno portato a casa una vittoria meritata e splendida. Il gol del vantaggio iniziale degli ospiti nel primo tempo l’abbiamo regalato noi ma poi siamo saliti in cattedra portando a casa tre punti importantissimi. Ora andiamo avanti in campionato con rinnovata fiducia, ma devo dire che la squadra mi ha sempre seguito. I ragazzi stanno facendo delle cose straordinarie, quando perdevamo in precedenza era sempre per degli episodi sfortunati o delle sbavature, ma non abbiamo mai mollato. Adesso abbiamo più convinzione nei nostri mezzi, abbiamo delle doti validi e c’è ancora tempo per crescere. Siamo in fiducia e nelle ultime tre gare tutte vinte si è visto di che pasta siamo fatti. Abbiamo fatto nove gol in tre partite subendone solo due, tanta roba. Bisogna andare avanti così”. Sono queste le parole al termine della sfida di mister Tommaso Chiecchi. Una vittoria netta e che non fa una virgola, ottenuta da una squadra che ha tenuto per gli interi novanta minuti il pallino del gioco. Evanescenti gli avversari con l’ex Spal Felipe Dal Bello a reggere in difesa gli scossoni dei padroni di casa. Ma ieri non è servito contro una squadra veloce nelle fasce con le sgroppate di Menini e Perinelli, e impossibile da superare in difesa con la doppia tela tessuta dai due esperti difensori Maccarone e capitan Biasi e il nuovo arrivato Veips, il centrocampo con il trio delle meraviglie formato da Menolli, Alba e D’Orazio ed in attacco con lo sgusciante Rabbas (autore di una doppietta) ben supportato dall’estro di Metlika. Insomma, un Ambrosiana a trazione anteriore che fa ben sperare per il futuro in questo campionato di serie D travagliato dal Covid-19 ma che comunque, tra alti e bassi, con diverse gare rinviate ogni mese, va avanti con forza.\nAmbrosiana – Manzanese 4-1\nAmbrosiana: Marinaro, Menini, Perinelli, Maccarone, Veips, Biasi, Metlika, D’Orazio (85′ Testi), Rabbas (75′ Giordano), Alba (70′ Righetti), Menolli (90′ Avdullari). All. Tommaso Chiechi\nManzanese: Da Re, Nchama (71′ Nastri), Calcagnotto, Casella (64′ Duca), Moras, Fyda (78′ Bradaschia), Cestari, Dal Bello, Zuppardini, Nicoloso (64′ Gnago), Boscolo Papo. All. Roberto Vecchiato\nReti: 16′ Nicolosi (M), 26′ Metlika (A), 33′ e 37′ Rabbas (A), 74′ Righetti\nLa Pasqua sarà felice anche per il Caldiero del presidente Filippo Berti che porta a casa altri tre punti meritati e fondamentali che avvicinano alla salvezza diretta i gialloverdi veronesi. I termali di mister Cristian Soave si riscoprono grandi sul Delta del Po. e la loro marcia prosegue spedita verso l’obiettivo. Al 7′ l’episodio che indirizza subito in discesa la gara dei veronesi contro il Delta Porto Tolle. Punizione di Burato a cercare il colpo di testa di Rossi che mette la palla in area, Manarin controlla e prima di calciare viene toccato da Trajkovic. L’arbitro indica il dischetto e Zerbato dagli undici metri non fallisce insaccando l’1 a 0 e il suo decimo sigillo stagionale. I ritmi sono alti e si gioca palla alta complice un terreno di gioco molto gibboso, in cui il controllo a terra è spesso proibitivo. Quando il Caldiero può fraseggiare gli effetti si vedono. Quasi in chiusura di frazione il destro di Zerbato a fil di palo per poco non finalizza una bella trama tra Zanazzi e Manarin e poco dopo il signor Petrov di Roma sancisce la fine di una prima frazione che il Caldiero termina meritatamente avanti per 1 a 0.\nAd inizio ripresa il difensore del Delta Porto Tolle Mboup, già ammonito, entra in malo modo a gamba tesa su Lorenzo Zerbato e l’arbitro dopo aver estratto il secondo cartellino giallo gli fa vedere anche il rosso e lo espelle. L’allenatore dei polesani ex Legnago Salus Andrea Pagan corre ai ripari e toglie il fantasista Raimondi per dare più sostanza al centrocampo con l’inserimento di Busetto. Il Caldiero chiude i conti a dieci minuti dalla fine. La punizione calciata a giro da Martone è una delizia per lo stacco imperioso di Jacopo Rossi che schiaccia di testa di potenza alle spalle di Mascolo. Finisce 0 a 2 con il Caldiero che compie un balzo determinante in ottica salvezza salendo all’ottavo posto a 38 punti a soli due punti dalla zona play-off. Martedì 6 aprile il Caldiero ospiterà allo stadio “Mario Berti” l’Union Clodiense di mister Antonio Andreucci nel terzo tentativo del recupero della 14^ giornata di campionato.\nDelta Porto Tolle – Caldiero Terme 0-2\nDelta Porto Tolle: Mascolo, Bertacca, Acquistapace, Cavallini, Moretti, Mboup, Pasquinelli (1’st Mazzucca), Trajkovic (16’st Abrefah), Raimondi (5’st Busetto), Cicarevic (16’st Episcopo), Barone (39’st Gherardi). A disposizione: Mordenti, Forin, Maronilli, Pilotto. All. Andrea Pagan.\nCaldiero Terme: Aldegheri, Baschirotto, Nzè, Rossi, Zanazzi (22’st Martone), Burato, Viviani (30’st Boldini), Braga, Manarin (22’st Filiciotto), Proch (40’st Tamponi), Zerbato (33’st Peli). A disposizione: Bernardinello, Cherubin, Laperni. All. Cristian Soave.\nReti: 7’ pt Zerbato, 35’ st Rossi\nNote: Ammoniti: Mboup, Cavallini, Burato, Braga, Zanazzi. Espulso al 4’st Mboup per doppia ammonizione Recuperi: 1′ + 6′. Angoli 5 a 3 per il Caldiero


Colloquio tra Giorgio Barberio Corsetti e Pietro Montani\nHome > Numeri > 63 > Ricordo di Paolo Rosa > Colloquio tra Giorgio Barberio Co...\n63 | 2016 : intermediality and interactivity\nRicordo di Paolo Rosa\nRoma, 20 settembre 2015\nGiorgio Barberio Corsetti e Pietro Montani\nAbstract | Testo | Note | Citazione | Autori\nThe conversation between Giorgio Barberio Corsetti and Pietro Montani, led by Dario Cecchi, focuses on some of the principal aspects of the career and work of Paolo Rosa and Studio Azzurro, by making reference also to the occasion when the director and the philosopher met the artist and his team. Of such an artistic path, they have been particularly emphasized the interest for the dialogue among different artistic languages (theatre, video art); the attention to the way images are able to refresh the meaning of action and word within theatre and performing arts generally speaking; the relationship between art and technics in the perspective of a “poetic” (or better “poietic”) use of technologies and media; the importance given to the public (ethical and political) dimension of images and art installations, able to working through the sense of belonging to a community.\nPDF 288k Invia tramite e-mail\n1 Montani fa riferimento all’allestimento presso il teatro romano La Piramide nello stesso anno. [N. (...)\n1PM Giorgio, ho chiesto a Dario di potermi unire alla vostra conversazione su Paolo Rosa, piuttosto che scrivere un mio pezzo, per una sostanziale ragione biografica: ho conosciuto Paolo andando a vedere le prove generali del tuo spettacolo, La camera astratta (Kassel 19871).\n2DC Pensavo di procedere in maniera abbastanza dialogante. La Rivista aveva previsto un numero monografico sulle questione dei rapporti tra arte, estetica e intermedialità. Mi sembrava che funzionasse particolarmente bene in un numero del genere, dedicato all’intermedialità e alla crossmedialità, di ospitare un ricordo di Paolo Rosa, ricordo che poi si è articolato nei due contributi di Valentina Valentini e di Roberto Diodato e nella conversazione di oggi con voi. Innanzitutto pensavo di chiedervi, in maniera molto introduttiva, di dirmi in che modo o in quale occasione avete conosciuto Paolo Rosa e il suo lavoro. Poi da qui possiamo magari muoverci con maggiore libertà.\n3GBC Io ho conosciuto Studio Azzurro perché dovevano fare un film: il film su Nanov, Nanetti, questo “pazzo” che era rinchiuso a Volterra a vita e che ha fatto queste specie, non so come chiamarli, questa sorta di disegni graffiati sul muro del manicomio. Su di lui e sui disegni Studio Azzurro voleva appunto fare un film; e mi hanno chiesto di interpretare un personaggio. Avevo sentito parlare di loro, ma non li avevo mai incontrati. Ci siamo prima sentiti al telefono e poi ci siamo conosciuti di persona a Volterra, quando ho partecipato alla lavorazione del film. Tra l’altro il film era incastrato poco prima della prima di un mio spettacolo. Per questo ero un po’ “sballottato”. E dunque ho incontrato Studio Azzurro e il modo di lavorare del gruppo direttamente sul terreno. In questo caso si trattava di cinema; però ho capito subito l’importanza che aveva l’immagine per loro e quanto il racconto di questa strana scrittura graffiata sui muri – simbolica, delirante – fosse poi tradotta in immagini nel lavoro di Studio Azzurro. Da lì è nata un’amicizia. E siccome mi era stata offerta l’opportunità di fare una performance alla Piramide, che era il teatro di Memè Perlini e Antonello Aglioti, l’ho subito girata a loro, dicendo: «Facciamo qualcosa insieme!». E improvvisamente ci siamo ritrovati a fare questo Prologo al Diario segreto contraffatto (Roma 1985), uno spettacolo che avrei dovuto fare poco dopo. Ci siamo detti: facciamo un prologo a questo spettacolo. Doveva essere una specie di schizzo, di saggio del rapporto tra i corpi e i televisori. Di fatto è diventato poi un vero e proprio spettacolo, molto strutturato ed estremamente potente. Nello spettacolo c’erano gli attori e i danzatori con cui lavoravo io, i quali agivano sia dietro le quinte – su di un set, da cui venivano ripresi in diretta – sia su una scena, da cui interagivano con le immagini degli attori che in quel momento erano invece sul set. C’era quindi un rapporto tra i corpi, diciamo, degli attori e dei danzatori e i corpi virtuali, visti attraverso la sovrapposizione di tre monitor. Era un sistema fatto di nove monitor, che potevano formare un muro 3x3. No anzi: non nove ma dodici monitor, quindi 4x3. Oppure si potevano staccare: allora diventavano quattro colonne che potevano viaggiare nello spazio, sia in larghezza sia in profondità. La cosa che ho capito subito è quanta padronanza Paolo aveva di questo linguaggio e come lo sapeva tradurre immediatamente in un fatto poetico. Il Diario segreto contraffatto era un diario di viaggio che si trasformava e non coincideva mai con la realtà delle cose. In realtà il soggetto che viveva queste impressioni le trasformava, le modificava in una specie di monologare delirante. Ma tutto questo non veniva detto, anche perché il quaderno, su cui avevo scritto i testi che dovevano servire da commento, me lo sono perso per strada. E dunque questa perdita faceva parte della storia di questo spettacolo…\n4PM Se posso intervenire… Ti interrompo un attimo perché…\n5GBC Certo, certo!\n6PM La ragione per cui voglio intervenire proprio adesso è perché, come dicevo all’inizio, l’occasione in cui io ho conosciuto Paolo Rosa è stato un tuo spettacolo, che era La camera astratta. E precisamente in una prova generale della Camera astratta, cui ho assistito. Ed ebbi una folgorazione. Naturalmente come regista Giorgio era presente, dava delle istruzioni agli attori, diceva delle cose. E c’era un sistema di uso dell’immagine simile a quello che è stato appena descritto: vale a dire che gli attori in scena uscivano dalla scena, ma uscendo dalla scena entravano in una ripresa; e quella ripresa, appunto, interagiva con la scena stessa. A un certo punto della prova generale, Giorgio Barberio dice a un attore: «Ora esci. Anzi: ora entra!»\n8PM Allora, questa equivalenza tra l’uscire e l’entrare mi mise in una condizione di ascolto particolarmente mirato. Perché? Perché poneva una serie di problemi. E cioè: qual è il fuori scena e qual è la scena. Qual è il reale e qual è il rappresentato. Che rapporto c’è tra il reale e il rappresentato. E in particolare in questo spettacolo, La camera astratta, mi sembrava che ci fosse da parte del regista, e anche autore, e da parte di Paolo Rosa e del gruppo di Studio Azzurro, una forte tematizzazione dell’importanza della mediazione dell’immagine, proprio per superare l’immagine e ritrovare il corpo.\n10PM Vale a dire: il corpo in immagine è qualche cosa che si rafforza nell’immagine, qualcosa che ti fa ripensare e ripercepire il corpo in carne e ossa, come il teatro riesce a fare, in modo completamente diverso. Per cui c’era questo gioco di rimando, di rilancio, tra il corpo rappresentato e il corpo in carne e ossa, che secondo me era una delle grandi linee del lavoro di Paolo. Che poi sono le tematiche toccate prima, e che aveva anticipato Giorgio: dentro/fuori, rappresentazione e realtà… Questi sono i temi che hanno tessuto la vicenda di Studio Azzurro, in particolare per il modo in cui Paolo Rosa li accostava.\n11GBC Per esempio, nel Diario c’erano vari momenti. Un momento era quando un attore in scena soffiava della polvere, del talco, che faceva una nuvola di fumo, e improvvisamente questo fumo si trasferiva dentro il monitor. Oppure quando un monitor scendeva, come un pendolo, con una fiamma dentro che dava fuoco a tutti i monitor presenti in scena. Quindi c’era anche un lavoro sugli elementi, che però erano degli elementi rappresentati, come pure elementi invece presenti sulla scena. Questo trasferimento, diciamo, tra il corpo degli oggetti e l’immagine…\n12PM Anche questo tema degli elementi è molto importante. Penso a un altro dei grandi lavori, delle grandi installazioni di Paolo Rosa: quella che si chiama Meditazioni Mediterraneo. C’è un gioco sulla prima parte di entrambe le parole. In questa installazione succede qualche cosa del genere. Ed è una riflessione in immagine sugli elementi del Mediterraneo: l’acqua, il sale, il sole e altri elementi. Questi elementi vengono attivati – siamo già, e ci torneremo, nel momento in cui si affaccia la faccenda dell’interattività – vengono attivati, appunto, da uno spettatore, il quale si avvicina alla fonte dell’immagine e con ciò stesso la attiva. In particolare c’è una scena che mi è rimasta particolarmente nella memoria, nella quale lo spettatore, con la sua sola presenza, fa aprire un alveare. Di vere api, che da quel momento invadono il campo, naturalmente dell’immagine, dei monitor con le immagini. E le api entrano in rapporto con l’esperienza che sta facendo lo spettatore. È il problema degli elementi, che avevi toccato.\n13GBC Sì, tra l’altro c’era un’altra immagine, proprio della Camera astratta, che va in questa direzione. Non so se ti ricordi: la struttura scenica consisteva in delle bascule, delle grandi bascule su cui potevano stare degli attori oppure un televisore…\n14PM Io ricordo un televisore…\n15GBC In questo caso c’era un attore al centro, da una parte una pietra e dall’altra l’immagine di una pietra (dentro un monitor)…\n17GBC E c’era questa “bilancia” tra il monitor, con dentro l’immagine della pietra, e la pietra, come se tutto sommato non si sapesse cosa aveva più peso tra le due cose. Secondo me ciò racconta anche un po’ il cortocircuito di pensiero concettuale, che sempre Paolo Rosa cercava dentro il lavoro che faceva con il monitor, con l’elettronica. È come se l’elemento poetico, che era sempre potente nel lavoro di Paolo Rosa, fosse determinato anche dal rapporto con il linguaggio e dalla riflessione sul linguaggio.\n18DC Su questo dici una cosa importante: anche a me, quando mi è capitato di ascoltare delle lezioni o degli interventi di Paolo Rosa all’università o in altri contesti, ha sempre colpito che marcasse molto l’elemento poetico del suo lavoro. E però mi colpiva proprio perché mi sembrava che intendesse riferirsi a tutta l’area semantica del termine “poesia”: un senso del “poetico” molto originale ma al tempo stesso più originario di come lo intendiamo correntemente. Non è la poesia nel senso corrivo di scrivere una poesia o di fare qualcosa di “molto poetico”, ma un tentativo di lavorare con i linguaggi, anche della tecnologia, per provare a tirarne fuori qualcosa che non è immediatamente evidente, e che riabilita invece tutto un senso della corporeità, un senso del tatto, della sensibilità in genere, di che cosa significa fare esperienza, secondo un progetto artistico molto netto.\n19PM Se posso, questo è un altro dei grandi elementi presenti in tutta l’esperienza e la ricerca di Paolo Rosa. In particolare, in quello che tu dicevi, mi veniva in mente la sua concezione non ottica dell’immagine. Una concezione dell’immagine sinestetica. Cioè, l’immagine è qualcosa che ha a che fare con un rapporto, che può essere di coordinamento ma anche di conflitto tra diversi sensi. Qui il pensiero, naturalmente, va subito a un altro straordinario lavoro dei primi anni di Paolo Rosa, che è Il giardino delle cose. Il giardino delle cose è quel video nel quale l’immagine nasce grazie alla manipolazione (in senso letterale) di oggetti, i quali sono resi visibili dal calore che le mani sprigionano nel modellarli. È davvero una posizione fenomenologica nel senso più stretto, anche storico. Fa pensare a Merleau-Ponty naturalmente, in primissima approssimazione, per il modo di far nascere l’immagine da un rapporto che è corporale. Per cui l’immaginazione non è qualcosa di puramente ottico: questo è uno degli altri grandi temi conduttori del lavoro di Paolo Rosa e della sua “poietica” dell’immagine, cioè qualche cosa che rimanda alla poiesis, alla “produzione”. Piegare, o meglio valorizzare, le tecnologie per far uscire fuori dalle tecnologie qualcosa che l’uso di default, standardizzato, delle tecnologie stesse non immagina neanche di poter perseguire. Questo è uno degli elementi del suo rapporto con la tecnica, mi sembra.\n20GBC Sì, sicuramente. Tra l’altro, quando si parla di poesia bisogna capirsi, perché, quando si tratta di immagini, anche quando si trattava di grandi superfici, esse non avevano mai un valore descrittivo: erano sempre degli elementi, come le parole di un linguaggio poetico estremamente elaborato. E dunque procedevano sempre per analogia, mai per pura descrittività. Quindi, occupavano sempre uno spazio mentale, con una forte attenzione al soggetto che si muoveva dentro lo spazio, che fosse un attore sul palcoscenico, dunque in una rappresentazione teatrale, o che fosse un “attore”, nel senso di un pubblico che si muove dentro…\n21PM Che aderisce.\n22GBC Il soggetto che si muove dentro è fondamentale nel pensiero di Paolo. Lui diceva sempre: quando io penso al lavoro che facciamo noi, parto da un concetto di video-installazione; poi si elabora e diventa molto articolato. È anche legato al fatto che noi pensiamo sempre l’immagine in uno spazio. E al rapporto che l’immagine ha con quello spazio. Di conseguenza, se lo spazio è agito, crea un percorso.\n23PM Questa è la sua grande innovazione degli ambienti sensibili. Gli ambienti sono ambienti nei quali il visitatore – è difficile anche dargli un nome, no? Non lo si può chiamare un fruitore…\n24DC Non è uno spettatore.\n25PM Sì, nemmeno uno spettatore, perché si tratta appunto di un visitatore, il quale ricostruisce l’ambiente via via che lo ha percorso e viene a sua volta costruito, nel senso che può stare in processi percettivi… Sono appunto ambienti sensibili: i tavoli, l’uso delle mani, l’aspetto aptico così presente. E questo tipo di esperienza è quello che, a poco a poco, fa nascere il grande progetto dell’interattività.\n26DC Mi sembra stia emergendo con forza il fatto che l’immagine è sempre pensata in un dialogo produttivo e creativo molto intenso con chi la incontra, il “visitatore”. Chiamiamolo così provvisoriamente, perché non è solo una spettatore: tutta la sua corporeità è chiamata in causa; spesso deve fare delle operazioni, deve cambiare il suo modo di percepire il mondo attraverso l’installazione che realizzano Paolo Rosa e lo Studio Azzurro. Mi veniva da chiedere in particolare a Giorgio: in questo percorso, secondo te il teatro, l’incontro con il teatro, il dialogo con te ma in generale con la forma drammaturgica, può essere stato un laboratorio, un’occasione importante per articolare questa proposta.\n27GBC Sicuramente. Anche perché, se tu pensi all’installazione, questa si svolge in un tempo sospeso, che è il tempo del percorso di uno spettatore, chiamiamolo così, tempo che può durare tanto o poco, come tutte le performance da galleria d’arte. Nel momento in cui si entra nel teatro, invece, il tempo e lo spazio sono determinati: sono elementi fondamentali del linguaggio. Di conseguenza, in qualche modo portano a una condensazione, mentre una video-installazione tende spesso alla rarefazione. A una condensazione degli eventi e a una, non so come dire, maggiore focalizzazione su uno spazio che è uno spazio relativo e determinato, che è lo spazio del palcoscenico. Abbiamo sempre, più o meno, lavorato su spazi convenzionali. Quindi diventa una specie di laboratorio, in cui tutto si accentua e precipita in una maniera diversa. In quel senso credo che sia stato interessante e utile per lui. Ma devo dire che loro avevano già fatto, con Studio Azzurro, delle cose teatrali. Però, quando ci siamo trovati insieme, siamo piombati in questo linguaggio. E Paolo c’è entrato senza la minima difficoltà: era come se fosse stato un mondo che gli apparteneva già. Di conseguenza io ero stupefatto di quanto fosse capace anche di raccontare delle storie attraverso questo universo – come dicevo prima, analogico e simbolico – fortemente incisivo che andava a creare. Ogni elemento, per raccontare un paesaggio, per raccontare un luogo, ma per raccontare anche uno stato o meglio un movimento mentale, era estremamente chiaro, limpido e pregnante. Quindi è entrato immediatamente in questa articolazione molto più serrata; e devo dire che, procedendo lui con questa chiarezza e limpidezza nella creazione del susseguirsi delle immagini per gli spettacoli, anche io ho imparato molto da Paolo.\n28PM Questo aspetto della narrazione, su cui richiamavi l’attenzione, mi sembra di grandissima importanza. Io ricordo di aver avuto con Paolo più di una polemica. E in un caso in particolare: eravamo al Palazzo delle Esposizioni a Roma, non mi ricordo più la data, forse la fine degli anni ottanta. Avevo una riserva nei confronti delle cose che Paolo aveva presentato in quell’occasione, credo che fosse un video sulla Battaglia di Anghiari o su un quadro di Paolo Uccello. In sostanza gli dicevo: voi fate ancora arte figurativa, mentre il tipo di lavoro che sta nascendo va verso la narrazione. Paolo era sensibilissimo, nel senso migliore della parola, alla polemica, perché ne faceva un uso virtuoso.\n30PM Nel senso che, quando la trovava motivata, la elaborava. Ebbene io credo che, nel momento in cui Studio Azzurro e Paolo Rosa hanno incontrato la narrazione, l’hanno trovata non tanto nel senso che avevo io in testa in quel momento, cioè come alternativa netta alla figuratività, giocata in rapporti temporali, ecc., quanto sul grande terreno della testimonianza. Sto pensando naturalmente ai “musei narrativi” e a tutta quella serie di esperienze che va sotto il nome di “portatori di storie”. I portatori di storie sono portatori di testimonianze: in quel caso Paolo Rosa – grazie di nuovo, e non a caso, all’interattività, che è un elemento che viene sollecitato da questo aspetto di funzionalizzazione del narrativo – interpreta il racconto nei tempi della testimonianza. Quindi qui, al di là di ogni facile formula stereotipa, c’è un evidentissimo rapporto tra la poietica e l’etica, l’etica della composizione, l’etica dell’immagine…\n32PM L’immagine nel senso ampio di cui dicevamo. E credo che, con questo, arriviamo forse all’ultimo approdo del lavoro di Paolo Rosa e di Studio Azzurro, che era in fase di elaborazione quando Paolo è morto. In quel periodo si discuteva, e la discussione mi ha visto coinvolto in modo molto diretto, sulla possibilità di estendere l’interattività all’intero corpo dell’opera, rendendola più simile a quella che io chiamo una “forma di vita” – capace, cioè, di evoluzione – che non all’opera in quanto oggetto definito e offerto all’interpretazione. È su questa soglia che insieme a Paolo stavamo discutendo quando è morto due anni fa. Come vedi, c’è un decorso molto rettilineo da questi esperimenti, che risalgono a una ventina d’anni prima, fino a tutta la grande serie dei musei narrativi e dei portatori di storie.\n33DC Su questo punto c’è, a mio avviso, un punto di grande complessità del lavoro di Studio Azzurro e di Paolo Rosa che merita forse ancora di essere indagato o comunque di essere messo sufficientemente in rilievo. E che riguarda probabilmente sia tutto il lavoro sui musei narrativi – fino a Portatori di storie, forse il progetto più avanzato – sia la dimensione teatrale, cioè il saper inserire questo lavoro sull’immagine all’interno di un ambiente capace di organizzare il tempo e lo spazio. Come diceva Pietro, non è un narrare nel senso di organizzare la temporalità e di farla afferrare a uno spettatore, un lettore o chicchessia, ma è proprio un tentare di strappare qualcosa che altrimenti non verrebbe ricordato: diciamo un portarlo sul piano del ricordo e dell’elaborazione. Però l’elemento, secondo me, ancora più complesso nel lavoro di Paolo sta nel fatto che questo ricordo da elaborare viene offerto a una comunità: c’è la pretesa che si possa costruire un nuovo senso della comunità attraverso questa operazione.\n34PM Non c’è dubbio.\n35DC Ed è la cosa rimasta in parte incompiuta, perché Portatori di storie non è stato realizzato in tutte le sue fasi, ma è anche forse il portato più innovativo della proposta di Paolo Rosa e di Studio Azzurro.\n36GBC Se vuoi, è anche l’utopia di qualsiasi forma di teatro…\n38GBC Quella di ritrovare un senso della collettività di fronte a un oggetto artistico, a un oggetto poetico, di fronte al silenzio e alla calma che danno l’ascolto e la presenza. La cosa interessante è che nel lavoro di Studio Azzurro è sempre messa in questione una presenza / non presenza. Perché le immagini evidentemente determinano un rapporto con il virtuale; però, nello stesso tempo, c’è il soggetto che attraversa quest’esperienza. Quindi c’è la presenza, l’astanza, del soggetto che riceve. Si dice che un quadro non esiste se non è guardato. Nel caso di Studio Azzurro questo fatto è portato alle estreme conseguenze, perché l’opera non si muove se non viene attraversata.\n39PM Non si compone…\n40GBC Non si compone! Resta immobile.\n41PM Bisogna ricordare come sono fatte queste grandi installazioni. Per esempio quella che si trova al Museo Laboratorio della Mente di Roma, il vecchio Manicomio di Santa Maria della Pietà: si vede una parete in cui transita una serie di persone a grandezza naturale, che sono ex pazienti, parenti, infermieri, medici. Lo spettatore, il visitatore, ne può fermare una con la mano e ascoltare da costei una frase: se la frase lo convince, la può spostare, come si sposta un’icona su uno schermo, fino a una piccola stanza in cui il personaggio racconta la sua storia. Paolo Rosa era particolarmente impressionato – per riprendere la questione della comunità, che avete sollevato – dal fatto che queste installazioni, che Paolo ha fatto in diverse parti del mondo, qui a Roma avevano effettivamente creato un fermento di ricordi e di rielaborazione di ricordi in piccole comunità che erano state convocate a questo tipo di esperienza. Questo è davvero uno di quei punti in cui Paolo Rosa raggiunge la soglia in cui l’arte esce “fuori di sé”, come recita il titolo di un suo libro scritto insieme ad Andrea Balzola. Esce fuori di sé e raggiunge di nuovo la comunità, per rifondarla, per fornirle elementi di crescita, di rielaborazione… Il momento in cui Paolo ci ha lasciati è questo.\n42DC Per concludere, riallacciandomi a questo punto, vorrei chiedervi un’ultima cosa. Perché ciò colpisce, tanto più se si pensa che si tratta in fondo di un’esigenza che emerge sempre più spesso sulla rete: la possibilità di creare comunità di condivisione, di scambio, di elaborazione di storie, di ricordi. Salvo che questa tendenza porta spesso sulla rete a delle derive, se vogliamo a dei vicoli ciechi o a delle banalizzazioni. Mentre nel lavoro di Paolo Rosa e di Studio Azzurro c’è una fortissima attenzione a tutti i passaggi, al significato che ogni singola scelta può avere. Ora, alla luce di questo – e anche sottolineando il fatto che Rosa e Studio Azzurro si sono mossi un po’ in contrapposizione a quello che oggi viene chiamato il “mondo dell’arte”, cioè le gallerie e i circuiti più accreditati del mercato dell’arte contemporanea – voi ritenete che qualcosa resti di tutto ciò; non la voglio chiamare un’eredità ma un nuovo modo di intendere il lavoro dell’artista. Qualcosa che può produrre in futuro degli sviluppi di questo lavoro.\n43GBC La mia conoscenza del loro lavoro riguarda soprattutto il periodo in cui abbiamo collaborato. Però, sicuramente anche l’“oggetto artistico” che creavano non aveva niente a che fare con qualsiasi possibilità di renderlo mercificabile. A parte il fatto che in certi casi hanno sviluppato un rapporto con le industrie… Ma era un pensiero su quegli elementi e sempre un lavoro di decodificazione dei vari elementi presenti negli oggetti di cui trattavano. Però, ecco, non hanno creato oggetti vendibili, non so se mi spiego. Hanno creato dei percorsi mentali, delle strade. Hanno aperto dei territori. Paolo Rosa ha aperto un territorio molto vasto, che era il luogo delle sue esplorazioni ma anche di una possibilità ulteriore per altri artisti. Quindi, in questo senso, è stato un grande esploratore; e la sua eredità è questa incredibile possibilità, questo spazio che ha aperto, e che va contemporaneamente nella direzione di una rielaborazione avanzata dei linguaggi ma anche di una riflessione sul mondo in cui viviamo. Giustamente è critica da un lato e dall’altro creazione di altri modelli e di altre ipotesi. Quindi, in quel senso, è la forma artistica più “progressiva”, più progressista, che si possa immaginare.\n44DC Beh, diciamo che non ha avuto paura – è stato in fondo un modo di sostenere un compito etico dell’arte – di ripensare l’artista non come qualcuno che presenta degli oggetti, bensì come qualcuno che articola dei modelli, dei linguaggi, e li offre…\n45PM Che crea un modo di pensare completamente diverso per l’espressione site specific. L’“opera” diventa un qualcosa di site specific nel senso di una comunità che si riconosce in quel sito ed è in grado di incrementarlo, affidandogli testimonianze, rapporti con la memoria… Paolo era diffidente nei confronti della rete: ne abbiamo discusso insieme, anche con Dario. Ma io non ho il minimo dubbio che avrebbe saputo creativamente comprendere in che modo diverso la rete può essere collegata a questo modo diverso di intendere il site specific. In fondo, i portatori di storie si trovano tutti in siti specifici, in cui una comunità è sempre lì sul punto di ricostituirsi.\n46GBC Va detta un’altra cosa che è fondamentale, cioè come ha spaccato una certa visione che noi avevamo, per esempio, dei mezzi di comunicazione di massa…\n48GBC Ha frantumato, per esempio, la delimitazione dello schermo visivo: l’ha completamente spappolata, dando importanza non solo a quello che si vede nell’immagine ma anche a quello che c’è a destra, a sinistra, sopra, sotto.\n49PM E ritorniamo al tema di partenza…\n51PM Il dentro, il fuori; la messa in scena…\n52GBC Esattamente: che poi, nel momento in cui ha cominciato a usare le proiezioni, il concetto stesso di proiezione, di superficie e di luce proiettata sulla superficie è stato completamente stravolto. Ha sempre fatto quel passo che metteva in crisi il mezzo – così come viene usato comunemente: anche come sistema di dominio e di imposizione, come sistema di potere – per attribuirgli altre possibilità, diciamo per liberarlo. Ha intrapreso un movimento di “liberazione” dei media.\n1 Montani fa riferimento all’allestimento presso il teatro romano La Piramide nello stesso anno. [N. d. C.]\nGiorgio Barberio Corsetti e Pietro Montani, « Colloquio tra Giorgio Barberio Corsetti e Pietro Montani », Rivista di estetica, 63 | 2016, 19-28.\nGiorgio Barberio Corsetti e Pietro Montani, « Colloquio tra Giorgio Barberio Corsetti e Pietro Montani », Rivista di estetica [Online], 63 | 2016, online dal 01 dicembre 2016, consultato il 23 novembre 2017. URL : http://estetica.revues.org/1244 ; DOI : 10.4000/estetica.1244\nMa Google Glass è uno schermo? [Testo integrale]\nApparso in Rivista di estetica, 55 | 2014\nRivista di estetica, ontologia e filosofia analitica\nMa Google Glass è uno schermo? [Full text] Published in Rivista di estetica, 55 | 2014


Charlie Brooker: «'Black Mirror' nasce dalle mie nevrosi, e non ha limiti» | Rolling Stone Italia\nCharlie Brooker: «’Black Mirror’ nasce dalle mie nevrosi, e non ha limiti»\nQuando la Cina ha annunciato l’intenzione di adottare, entro il 2020, un sistema di voto per giudicare quali dei suoi cittadini sono degni di fiducia, in molti hanno pensato che la notizia fosse spaventosamente simile alla trama di un episodio di Black Mirror: Caduta libera, il primo della terza stagione con protagonista Bryce Dallas Howard, racconta infatti una società terribile, dove la qualità di vita delle persone dipende esclusivamente dalla loro popolarità.\nLa capacità di riuscire ad anticipare il futuro è sempre stata al cuore della disturbante serie antologica ideata da Charlie Brooker e incentrata sul nostro rapporto con la tecnologia. Dopo aver vinto quest’anno due Emmy per il miglior film televisivo e la miglior sceneggiatura grazie allo strepitoso San Jupitero, sulla vita digitale dopo la morte (si tratta forse dell’episodio più ottimista fra i 13 usciti finora), Black Mirror torna su Netflix il 29 dicembre con una quarta stagione composta da sei nuove storie autoconclusive: il thriller Crocodile, Arkangel (diretto da Jodie Foster, affronta ciò che i genitori sono disposti a fare pur di proteggere i figli), Hang the DJ (ruota attorno ad un’innovativa tecnologia di dating ed è ciò che si avvicina di più ad una commedia romantica), USS Callister (ambientato nello spazio, fa pensare a Star Trek), Metalhead (il primo episodio ad essere girato in bianco e nero e anche il più breve, con i suoi 38 minuti) e infine Black Museum, omaggio agli horror anni ’80. Abbiamo incontrato a Londra Brooker e la produttrice esecutiva Annabel Jones per parlare delle novità che riserva la nuova stagione.\nCome è nata la serie?\nCharlie: Dalla mia nostalgia. Sono cresciuto con programmi come The Twilight Zone e Tales of the Unexpected, serie incentrate su un concetto in particolare. Credo che sia un bel modo per esplorare temi interessanti e reinventare lo show ogni settimana: nel nostro caso, anzi, episodio dopo episodio.\nÈ difficile trovare, ogni volta, nuove idee all’altezza delle precedenti?\nCharlie: Molte hanno origine dalle conversazioni tra me e Annabel, che spesso possono essere dark e bizzarre. Lo spunto di partenza è sempre lo stesso: what if, cosa accadrebbe se… Naturalmente andiamo a rivedere tutti gli episodi che abbiamo girato e riflettiamo sui temi che non abbiamo ancora affrontato.\nAnnabel: Quest’anno volevamo offrire una grande varietà di toni. Da un punto di vista estetico gli episodi sono molto diversi tra loro e credo che questa stagione sia decisamente più ambiziosa delle altre. Con San Junipero abbiamo capito, nonostante il finale fosse malinconico, che Black Mirror non doveva essere necessariamente distopico e triste, ma poteva stimolare il pensiero, essere avvincente e toccare più generi.\nCharlie: L’idea per San Junipero è scaturita dal desiderio di fare un episodio in costume che fosse ambientato in un passato recente. Ma stavamo anche pensando ad una storia incentrata sulla realtà virtuale, le terapie mediche e gli anziani. Abbiamo unito le due cose.\nQuanto vi diverte concepire questi mondi alternativi e farli sembrare autentici?\nCharlie: Gran parte del lavoro è legato al product design. Siamo coinvolti in particolare con i vari dispositivi e con le interfacce utilizzate dai personaggi: vogliamo che lo spettatore riesca a seguire le logiche di queste tecnologie futuristiche, per quanto sembrino assurde o lontane da noi. In Arkangel la protagonista utilizza un dispositivo estremamente avanzato che sembra, allo stesso tempo, molto familiare. Sono convinto che non potremmo fare questo lavoro se non ci piacesse la tecnologia, perché trascorriamo giorni interi ad analizzare questi aspetti.\nAnnabel: Se utilizzassimo una tecnologia difficile da comprendere, il pubblico non riuscirebbe a calarsi all’interno della storia, faticherebbe a seguirne la logica.\nIn che misura le notizie influenzano la scrittura degli episodi?\nCharlie: Ci vuole parecchio tempo per concepire e girare una stagione. Ad esempio abbiamo iniziato a lavorare ad Arkangel prima del voto per la Brexit, nel 2016. Ma non leggiamo mai i quotidiani chiedendoci in che modo potremmo applicare a quelle news un approccio in stile Black Mirror: le notizie corrono così velocemente che rischieremmo di sembrare datati. A volte il mondo reale rientra nella serie: con The Waldo Moment (nella seconda stagione, ndr), in un certo senso, abbiamo sfiorato l’argomento Donald Trump. Ma la realtà non è mai il punto di partenza. Chi può dire dove saremo tra sei mesi?\nAnnabel: Non stiamo cercando di predire il futuro, anche se talvolta ci riusciamo, inavvertitamente.\nA proposito di Arkangel: come mai avete affidato la regia a Jodie Foster?\nAnnabel: Oltre al fatto che è estremamente talentuosa? Jodie ha un lungo rapporto con Netflix, avendo diretto episodi di House of Cards e di Orange Is The New Black. Avendo due figli, ha sviluppato un interesse anche in quanto genitore rispetto alle domande che pone la storia: in un mondo in cui puoi avere molto potere, come lo sfrutti in modo responsabile? Cosa succederebbe se esistesse un dispositivo che ci permette di sapere sempre dove sono i nostri figli e di vedere con i loro occhi? Non riuscivamo a pensare ad altri registi all’infuori di Jodie per una storia sulla privacy, essendo lei diventata famosa all’età di 3 anni.\nUSS Callister, invece, è il primo episodio ambientato nello spazio.\nCharlie: Iniziammo a pensarci sul set di Giochi pericolosi (episodio della terza stagione, ndr). Stavamo girando una scena con gli effetti speciali e ci siamo chiesti quale sarebbe stata una versione di Black Mirror di un’avventura spaziale. Avevo accarezzato anche l’idea di toccare il genere western, ma poi è uscito Westworld, perciò l’ho abbandonata.\nC’è mai stata una volta in cui vi siete appassionati ad una trama o a dei personaggi in particolare e pensato di dedicare loro non un episodio, ma un’intera stagione?\nCharlie: Sì, è capitato. Potremmo sviluppare una serie animata oppure una serie a fumetti a partire dalle singole storie. Non sono allergico all’idea, ma non ci ho mai pensato troppo: di solito siamo troppo impegnati ad andare nel panico in vista delle scadenze da rispettare con Netflix (ride).\nAnnabel: Una volta giunti al termine ci dispiace abbandonare i personaggi, visto che abbiamo investito così tanto tempo nel costruire il loro mondo. Ma cerchiamo sempre di raccontare la storia nel modo più soddisfacente possibile: ecco perché, per tornare a qualcosa che abbiamo già fatto, serve una ragione davvero eccellente. Non mi sembra, però, che i nostri personaggi non abbiano avuto una degna conclusione.\nCharlie, hai spiegato in passato come queste storie abbiano origine dalle tue nevrosi. È ancora così?\nCharlie: Sì, anche se si tratta sempre di un processo condiviso con gli altri. Il mio compito è di immaginare come sarà il risultato finale e di spiegarlo alle persone che lavorano con me. A quel punto cominciamo a discuterne insieme, dai registi agli interpreti, dai musicisti ai montatori. Quando raggiungiamo un equilibrio non mi sento più proprietario di quell’idea. A dire il vero, anzi, non ricordo più quale fosse lo spunto di partenza, visto che abbiamo intrapreso tante strade diverse.\nCharlie: Il protagonista di Crocodile doveva essere un uomo. Abbiamo inviato lo script ad Andrea Riseborough per valutare un suo interesse, ma lei ci ha risposto dicendo che le sarebbe piaciuto interpretare la parte principale. E così, dopo aver riflettuto, abbiamo deciso di modificare la sceneggiatura e di mettere al centro della storia una donna. Questo l’ha resa anche più interessante.\nAvete già iniziato a pensare alla quinta stagione?\nAnnabel: Sì, abbiamo delle idee. Quando lavori ad una serie antologica come Black Mirror non puoi permetterti di essere ripetitivo o banale. Il nostro lavoro è quello di offrire storie diverse a cui la gente possa appassionarsi. È un privilegio.\nCharlie: Cerchiamo sempre di superare la realtà. A patto che la realtà continui a verificarsi… (ride) Con tutto quello che sta succedendo nel mondo, non si sa mai.


Residenza d'Aragona, Palermo – Prezzi aggiornati per il 2019\nOfferte per Residenza d'Aragona (Hotel), Palermo (Italia)\nQuesta zona è un'ottima scelta per i viaggiatori interessati al cibo, ai monumenti e alla cultura – Controlla la posizione Via Ottavio d'Aragona, 25, Ruggero Settimo, 90139 Palermo, Italia – Questa zona è un'ottima scelta per i viaggiatori interessati al cibo, ai monumenti e alla cultura – Controlla la posizione Ottima posizione (vedi mappa)\nPosizione eccellente, valutata 9,1/10! (punteggio ottenuto da 773 giudizi)\nValutata dagli ospiti dopo il soggiorno presso Residenza d'Aragona.\nAssicurati un ottimo prezzo per Residenza d'Aragona, valutato di recente dagli ospiti con un punteggio di 8,8.\n*9.0* Teatro Massimo: a soli 5 minuti! (387 m a piedi)\n*8.6* Piazza Politeama: a soli 6 minuti! (469 m a piedi)\n*8.7* Teatro Politeama: a soli 5 minuti! (376 m a piedi)\n*7.8* Porto di Palermo: a soli 5 minuti! (380 m a piedi)\nColazione con scelta di prodotti dolci e salati (di produzione propria). Camera ampia con angolo cottura. Pulizia\nPosizione comoda per il centro città, personale accogliente, sempre gentile e sorridente\nPer godere a Palermo la classe ed il carattere di una città ricca di storia\nPersonale gentile e professionale. Ottima colazione\nOttima colazione. Personale genrile e professionale\nLa camera veramente spaziosa......un mini appartamento\nPersonale gentilissimo e disponibile, hanno anche risolto in maniera egregia un piccolo problema sorto, non per colpa loro, con la navetta aeroportuale. Le camere erano veramente molto grandi e spaziose. La posizione è ottima perché il centro si raggiunge a piedi in pochi passi. La struttura è un po' "antica" in qualche aspetto, ma in fondo ben si addice allo stile di Palermo\nColazione. 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Camera e soprattutto disponibilità, discrezione e gentilezza del personale alla reception ed alla colazione»\n«Cortesia del personale e pulizia ottimi Posizione ideale per raggiungere il centro a piedi»\n«Residence in posizione centrale, camera pulita e staff serio e pronto ad intervenire alle esigenze, colazione abbondante. Da ritornare»\nUna delle nostre scelte top a Palermo.Situata in un edificio storico risalente alla fine del 19° secolo, la Residenza d'Aragona offre suite con WiFi gratis e TV LCD satellitare. La struttura sorge nel centro storico di Palermo, tra il Teatro Massimo e il Teatro Politeama.\nTutte climatizzate, spaziose e interamente ristrutturate per valorizzare lo stile neoclassico, le camere sono dotate di affreschi e pavimenti originali. La maggior parte delle sistemazioni include un balcone privato. 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Tutte le richieste di arrivo tardivo sono soggette a conferma da parte della struttura.\nL'angolo cottura e gli utensili da cucina sono fruibili con un costo aggiuntivo di 15 EUR al giorno.\nSiete pregati di comunicare in anticipo a Residenza d'Aragona l'orario in cui prevedete di arrivare. Potrete inserire questa informazione nella sezione Richieste Speciali al momento della prenotazione, o contattare la struttura utilizzando i recapiti riportati nella conferma della prenotazione.\nTutti gli ospiti Famiglie (194) Coppie (390) Gruppi di amici (27) Viaggiatori singoli (63) Viaggiatori per affari (36)\nTutti i punteggi Eccellente: 9+ (425) Buono: 7 – 9 (291) OK: 5 – 7 (44) Scarso: 3 – 5 (12) Pessimo: 1 – 3 (2)\nAeroporto di Palermo Falcone-Borsellino - Residenza d'Aragona: come arrivare\n«Personale gentilissimo e disponibile, hanno anche risolto in maniera egregia un piccolo problema sorto, non per colpa loro, con la navetta aeroportuale. Le camere erano veramente molto grandi e spaziose. La posizione è ottima perché il centro si raggiunge a piedi in pochi passi. La struttura è un po' "antica" in qualche aspetto, ma in fondo ben si addice allo stile di Palermo»


Fort Dodge Rossovet Carnitina Integratore In Pasta Cavalli 100g eFarma.it\nFort Dodge Rossovet Carnitina Integratore In Pasta Cavalli 100g\nFort Dodge Rossovet Carnitina Integratore In Pasta Cavalli 100g Codice Minsan: 905283204\nFort Dodge Rossovet Carnitina Integratore In Pasta Cavalli è un mangime complementare da integrare all'alimentazione dei cavalli. E' pensato nel supporto alla cura di stress muscolari o convalescenze sia degli adulti che dei puledri. Tante sorprese per i nostri clienti\n23,28 € Risparmio\n22,12 € 22.12\nFort Dodge Rossovet Integratore Carnitina In Pasta Cavalli è un mangime complementare veterinario pensato per aiutare i cavalli durante le epatodistrofie, nelle sofferenze dei muscoli, nelle convalescenze e in generale negli stati tossici. La sua formula contiene I-carnitina che aiuta il fegato nella sua produzione. Essa produce alte quantità di energia grazie ad un miglior utilizzo degli acidi grassi. AzioneMangime complementare Destinazione d'usoCavalli\nCaratteristicheFort Dodge Rossovet Carnitina Integratore In Pasta Cavalli è un mangime complementare per i cavalli da utilizzare in caso di convalescenze o sofferenze muscolari dovute a importanti sforzi atletici. La pasta:\nVa somministrata insieme ad una alimentazione equilibrata;\nContiene I-carnitina che aiuta il fegato nella produzione;\nMigliora l'utilizzo degli acidi grassi producendo energia. Modalità d'usoSomministrare 50 gr una volta a giorno per 10/20 giorni nei cavalli adulti e 12.5 grammi al giorno nei puledri.\nIngredientiCianocolabamina, l-carnitina, l-arginina cloridrato, n-acetilmetionina, acido l-aspartico, levulosio. ConfezioneTubo da 100 gr. Le immagini dei prodotti sono puramente indicative e potrebbero pertanto non essere perfettamente rappresentative del packaging, delle caratteristiche del prodotto, differendo per colori, dimensioni o contenuto. Gli ingredienti e le percentuali indicati nelle descrizioni sono puramente indicativi, potrebbero subire variazioni o aggiornamenti in base a differenti esigenze o scelte delle aziende produttrici. Per l'impossibilità di adeguarsi in tempo reale a tali aggiornamenti, le foto e le informazioni tecniche dei prodotti inseriti su eFarma.it possono differire da quelle riportate in etichetta o in altro modo diffuse dalle aziende produttrici. L'unico elemento di identificazione risulta essere il codice ministeriale MINSAN. La farmacia eFarma.it non garantisce la veridicità e l'attualità delle informazioni pubblicate e declina ogni responsabilità in ordine ad eventuali errori, omissioni o mancati aggiornamenti delle stesse. eFarma.it non si assume responsabilità per danni di qualsiasi natura che possano derivare dall'accesso alle informazioni pubblicate. Opinioni e Recensioni su Fort Dodge Rossovet Carnitina Integratore In Pasta Cavalli 100g\nDOMANDE FREQUENTI SU FORT DODGE ROSSOVET CARNITINA INTEGRATORE IN PASTA CAVALLI 100G


il Sab Giu 09, 2012 11:10 am espo\nnon sarà solo questione di fortuna ma il caso conta tantissimo. poi va aiutato\nil Sab Giu 09, 2012 2:02 pm Roberto\nNella mia attività la fortuna (ma preferisco chiamarlo il caso), mi ha assistito tante volte. Incidenti finiti bene e incidenti scampati per un niente e sono qui a raccontarlo. Perché?\nDopo il mio incidente peggiore ho ascoperto che avevo ancora qualche cosa di importante da fare su questa terra e mi è piaciuto immaginare un fine in questa mia vita, uno scopo che, nonostante tutte le mie cazzate, dovevo portare a termine. Non è vero ma ci credo, sarebbe da dire, ma intanto sto ancora qua e forse a qualcosa sto servendo.\nil Sab Giu 09, 2012 4:36 pm Adriano\nSenza fortuna non si va da nessuna parte e ve lo dice uno che ne ha avuta , piu di un briciolo ....... per fortuna\nil Sab Giu 09, 2012 8:32 pm MauMau\ndue settimane fa uno svizzero, in falesia, ha fatto un voletto normale ed è morto. C'è gente che cade 700 metri giù da una parete nord e sopravvive. Forse è fortuna, forse è destino, forse stiamo parlando della stessa cosa...\n@ Adriano: ma tu ci servi!\n@ Roberto: e che vuoi fare di bello nella tua nuova vita?\nil Dom Giu 10, 2012 9:11 am Ansia Kammerlander\nMauMau ha scritto: due settimane fa uno svizzero, in falesia, ha fatto un voletto normale ed è morto. C'è gente che cade 700 metri giù da una parete nord e sopravvive. Forse è fortuna, forse è destino, forse stiamo parlando della stessa cosa...\nMa nel senso che in falesia ha fatto un volo senza rottura di materiali o senza aver commesso errori di manovra?\nil Dom Giu 10, 2012 9:31 am MauMau\nhanno detto che ha sbattuto la faccia. boh!\nil Dom Giu 10, 2012 9:41 am Ansia Kammerlander\nMauMau ha scritto: hanno detto che ha sbattuto la faccia. boh!\nIn effetti è possibile, penso. Quando facevo arti marziali ci avevano avvertito che un colpo sul naso poteva essere mortale, se sferrato in un certo modo (dal basso, mi par di ricordare).\nil Dom Giu 10, 2012 10:42 am Davide62\nLa fortuna esiste eccome ma spesso, soprattutto quanto è stata parecchio\nprodiga, ti presenta il conto senza concedere la minima\nMi vengono in mente alpinisti famosissimi e\naltrettanto forti che sono scomparsi in incidenti banalissimi e non\nsempre legati all'attività alpina.\nil Dom Giu 10, 2012 10:44 am Roberto\nNe fortuna ne destino, è casualità, solo che anche il caso ha le sue leggi, ancora da comprendere.\nIl mio scopo, o almeno, quello che credo sia il mio scopo, è crescere una piccola selvaggia senza regole e cercare di aiutarla ad inserirsi nella società in un modo quasi normale, senza che rischi di finire male. Scopo, in vero, per ora lontano da assere raggiunto e se da un lato ciò amareggia molto Patrizia ed io, dall' altro mi fa sperare in ancora qualche bonus da sfruttare\nil Dom Giu 10, 2012 9:00 pm virgy\nMMau ha scritto: l\nNon so perchè ma leggendoti mi è tornato in mente una frase di mio figlio...\na neppure 12 anni, un giorno mi disse "Mamma, non bisogna nascere intelligenti o in salute o ricchi o belli, bisogna nascere solo fortunati."\nLo pensa ancora, lo penso anche io.\nEsiste la vita, esiste il destino...ma, soprattutto, esiste la fortuna (e la sfortuna)!\nil Dom Giu 10, 2012 10:38 pm LucaVi\nNo, sai che non ci credo, Virgy, alla sfiga.\nil Lun Giu 11, 2012 7:38 am buzz\nDiscutere sulla fortuna e la sfortuna è come discutere su dio. Tempo perso.\nil Lun Giu 11, 2012 7:41 am virgy\nDiscutere sulla fortuna e sfortuna è come discutere sulla vita. Tempo nostro.\nil Lun Giu 11, 2012 3:09 pm cinetica\nLa morte ci sfiora e a volte non ce ne rendiamo conto e anche quando ce ne accorgiamo presto è acqua passata: dobbiamo vivere, non abbiamo tempo di badarci troppo. Forse ragiono così perchè la morte non mi ha mai toccato da vicino, nei miei affetti più intimi. Sto ripensando a quanto accadutomi solo una settimana fa.\nFin sulla vetta tutto bene, bella gita, belle foto. La discesa scialpinistica si preannuncia divertente.Siamo a più di tremila metri, dopo le prime belle curve il mio amico decide di staccare i neuroni del buon senso e imboccare un ripido pendio cotto dal sole, subito sparisce dalla nostra vista e dopo poco lo rivediamo più di cento metri sotto sdraiato sopra un bel cono di valanga. Si muove, già questo forse mi tranquillizza.\nDinamica e cause dell'incidente lapalissiane, non meritano grandi commenti ma mi inducono alcune riflessioni a latere. Quando mi son reso conto dell'accaduto ho provato un miscuglio di sentimenti ambivalenti: scocciatura e rabbia per la cazzata che è stata fatta, senso del dovere a prestare soccorso, una vaga curiosità voyeristica di andare a guardare, paura per me stesso nello scendere giù, credo di avere rimandato ogni sentimentalismo ad un ipotetico poi. Arrivato presto sul luogo dell’incidente credo di avere pensato solo al da farsi, Max si è già abbastanza ripreso, solo una ferita appare brutta: uno squarcio sotto il ginocchio tale da vedersi l'osso. Ho subito ho tirato fuori l'occorrente e abbiamo provveduto al bendaggio. L'infortunato riesce a rialzarsi e stare in piedi da solo. Con un po’ di sofferenza riuscirà a scendere a valle sulle proprie gambe.\nDopo poche ore già si sta a scherzarci sopra, lui al prontosoccorso, e poi ognuno a casa un po’ perso per i fatti suoi anche se stavolta ci è mancato davvero poco che la vicenda si potesse concludere nel modo peggiore.\nil Lun Giu 11, 2012 5:32 pm MauMau\nbel messaggio cinetica, grazie\nil Mar Giu 12, 2012 6:16 am MauMau\nnon era mia intenzione disquisire su un concetto così astratto come la fortuna. Ma piuttosto dell'atteggiamento che hanno gli alpinisti nei confronti degli amici o dei compagni che non ce l'hanno fatta. L'esempio classico è Bonatti sul Freney. Credo che nessuno di noi pensi che lui sia sopravvissuto solo per una questione di fortuna. Oppure di Reinhold al Nanga Parbat... Eppure pensiamo che Casarotto, a cui abbiamo voluto e vogliamo tutti bene, sia stato sfortunato... Poi possiamo pensare che sia solo una questione di fatalità e dire "tanto quando è la mia ora, c'è poco da fare...\nTutti noi alpinisti è come facessimo una sorte di patto con la morte. Per dirla con Castaneda, accettiamo di camminarle accanto. Non credo che nessuno di noi abbia mai pensato di andare in montagna o in parete senza pensare all'eventualità di non tornare. E' una cosa di cui si è consapevoli, dal momento che svolgiamo un'attività che è in qualche maniera rischiosa. Posso naturalmente scegliere o cercare di limitare al massimo questi rischi.\nPartivo dalla considerazione, molto intima, di come reagisco di fronte alla morte di un amico in montagna e di come mi tocca nel profondo il fatto che un caro amico possa morire di cancro così, dall'oggi al domani, senza un'apparente ragione. L'eventualità di perdere degli amici in questa maniera, mi sconvolge. Eppure, penso, è lo stesso destino beffardo, solo che non c'è neanche quella parvenza di ragione che forse c'è nell'aver scelto di fare l'alpinista\nil Mar Giu 12, 2012 7:55 am virgy\nsai, la fortuna forse è un concetto astratto solo per chi non ci crede.....\ninvece, secondo me, fa parte del caso, del destino, fa parte della nostra vita, del nostro quotidiano\nun mio amico a novembre è morto in falesia, in un volo ha battuto la testa e non c'è stato più nulla da fare\ninvece altri miei amici hanno fatto voli di tantissimi metri e, per fortuna ( ), stanno bene\ntu mi dirai, ed io stessa lo dico, che per il mio amico morto in falesia era arrivata la sua ora, era il suo destino ecc ecc e per gli altri no.\nok, ma ciò non toglie che il primo è stato sfortunato, gli altri fortunati.\n33 anni fa esatti (proprio il 12 giugno del 79) Ernesto Lomasti è morto, preso da un fulmine o per colpa, insomma, di un forte temporale\nio, sempre in montagna, presa da un fulmine in un temporale durato 10 minuti, sono ancora qua che scrive sul forum.\ne non voglio parlare di malattie dove, secondo me, la fortuna/sfortuna è ancora più presente\nnon mi dite che genitori che vedono morire un figlio a 3 anni o 5 anni o 10 anni per un tumore ...siano fortunati\nma, soprattutto, che gli stessi bambini colpiti...siano stati fortunati nella loro breve vita, rispetto a gente che invece arriva a vivere fino a 90 anni e più.....\nInsomma....secondo me esiste il caso, la fatalità, il destino\nma all'interno di queste "ipotesi" ....non mi dite che non giochi un ruolo determinante la fortuna/sfortuna individuale!\nil Mar Giu 12, 2012 8:52 am buzz\nMauMau ha scritto: non era mia intenzione disquisire su un concetto così astratto come la fortuna. Ma piuttosto dell'atteggiamento che hanno gli alpinisti nei confronti degli amici o dei compagni che non ce l'hanno fatta. L'esempio classico è Bonatti sul Freney. Credo che nessuno di noi pensi che lui sia sopravvissuto solo per una questione di fortuna. Oppure di Reinhold al Nanga Parbat... Eppure pensiamo che Casarotto, a cui abbiamo voluto e vogliamo tutti bene, sia stato sfortunato... Poi possiamo pensare che sia solo una questione di fatalità e dire "tanto quando è la mia ora, c'è poco da fare...\nIo penso che la casualità incida. Minimamente ma incida. Quel minimamente può essere veramente pesante come una foglia secca, ma può cambiare radicalmente il corso degli eventi, può fare letteralmente la differenza fra la vita e la morte.\nPrima di quella casualità c'è però una catena di eventi in cui abbiamo scelto.\nIl problema è che non è quasi mai possibile determinare l'effetto a lungo termine di una nostra scelta. Il concetto di buono e di cattivo sono privi di significato.\nArrivi tardi alla stazione e perdi il treno. Ciò è male e te la prendi con il traffico che ti ha fatto ritardare.\nIl treno ha un incidente e muoiono tutti i passeggeri della tua carrozza. Ti sei salvato e questo è un bene.\nE' semplice in questo caso stabilire con tutta probabilità cosa sarebbe accaduto se ...\nma in genere non è affatto semplice risalire le ramificazioni delle scelte e delle casualità. In breve possono essere milioni.\nLa casualità esiste. Perché tutti, più o meno a seconda delle circostanze, abbiamo un ambito in cui siamo costretti ad affidarci alla casualità che riteniamo di poter gestire al momento. Le nostre pianificazioni possono essere imprecise per aver valutato male alcuni aspetti che con maggiore conoscenza ed esperienza sarebbero stati prevedibili.\nPrevedibile vuol dire poter escludere la casualità.\nPerò quanto più sei esperto, accurato, attento, capace, tanto più sei in grado di eliminare un'alta percentuale di casualità dalla tua vita, ma nessuno sembra essere in grado di poter eliminare del tutto la casualità.\nPer cui anche se non hai fatto alcun errore nella pianificazione, è sempre possibile che quel margine minimo di casualità che hai necessariamente lasciato ti freghi.\nDomenica ero in falesia, come sempre senza casco. C'era vento e sopra di me avevo una parete alta con piante.\nHo pensato che c'erano le condizioni ideali per rischiare la caduta di sassi.\nAllora ho scelto una parete con la parte mediana strapiombante dove eventuali cadute di sassi sarebbero avvenute a qualche metro da dove stavo.\nSe avessi scelto la parete accanto e un sasso mi avesse colpito sarebbe stata casualità?\ncerto. ma solo casualità?\nno. alla base ci sarebbe stata una mia scelta o non scelta.\nD'altro canto, mettermi al riparo della parete, diminuiva molto, è evidente, il rischio di essere colpito da un sasso.\nUn conto è stare sotto tiro per 5 ore e un conto è starci mentre arrivi e mentre torni, cioè alcuni minuti.\nPerò non lo eliminava del tutto. Lo diminuiva moltissimo, ma non lo eliminava.\nSe fossi stato colpito da un sasso mentre andavo via, in quella strettissima finestra temporale in cui ciò era possibile, sarebbe stata casualità?\nNo. Alla base ci sarebbe stata la mia scelta di andare comunque in quella falesia con una parete alta in una giornata ventosa.\nPerò avevo ritenuto il margine di casualità accettabile. Ho scommesso sul calcolo delle probabilità e ho avuto ragione.\nA volte non scommettiamo nemmeno. Semplicemente ignoriamo delle circostanze pericolose e quindi senza saperlo stiamo scommettendo a rischio altissimo.\nIn realtà siamo costretti continuamente ad attraversare zone grigie dove non abbiamo controllo (pianificazione) degli eventi, sia per scelta, sia perché siamo presi da altro, sia perché gli eventi possono essere in numero così alto da essere umanamente impossibili da controllare.\nDopodiché chiamiamo fortuna o caso o destino o come volete (virgy sembra dare un significato diverso ad ognuno di questi termini, dice addirittura "la fortuna forse è un concetto astratto solo per chi non ci crede..... invece, secondo me, fa parte del caso, del destino" con un intrico di tautologie autodimostranti da lasciare senza fiato... )\nquello che dovremmo definire semplicemente incapacità/impossibilità di pianificare gli eventi.\nPer questo dicevo che discutere della fortuna equivale a discutere dell'esistenza di dio. Perché entrambi sono oltre la zona dell'umano. Si spostano laddove noi non sappiamo. Nella sfera della non conoscenza.\nEd effettivamente, il fato, il destino, sono ammantati da un alone di deità.\nAl corso degli eventi apparentemente casuali pensando siano originati da una volontà esterna da noi, riconosciamo la deità. E abbiamo creato un dio. Che poi possiamo chiamare come ci pare.\nLa fortuna o il caso, esiste, ma il margine in cui opera dipende da noi.\nE se qualche alpinista è sopravvissuto e altri no, non è solo casualità. Non è solo fortuna.\nE' capacità. è conoscenza. è esperienza. è mancanza di pulsioni autodistruttive. è molte altre cose umane.\nLa morte ci cammina accanto perché fa parte della vita. Sono indistinguibili. Sono la stessa cosa.\nMa quanto la nostra esistenza può essere più o meno affidata al caso lo decidiamo noi, in buona parte.\nil Mar Giu 12, 2012 9:16 am tummu\nMaumau, visto che hai citato Castaneda ...\nnon so se ricordo ma c'era ben spiegato in quei libri lo stato d'animo ("del guerriero" ok ... ma va bene anche "dell'alpinista" ) di fronte all'ignoto: era un miscuglio di umiltà e determinazione. Una storia ben raccontata ma tutto sommato niente di nuovo (Castaneda era un furbacchione) visto che sono millenni che filosofi e poeti si dibattono tra questi due poli. L'umiltà dinanzi alla grandezza e imperscrutabilità degli dèi, del destino, o per dirla oggi del determinismo non calcolabile, e la determinazione come unica ancora di salvezza di fronte a queste "forze": l'affidarsi alle regole, ai rituali dettati dall'esperienza, solo per non perdersi, come una finzione indispensabile.\nAnche l'alpinista finge di controllare la situazione, e di fatto la controlla in parte, ma sapendo di essere in balia di qualcosa più grande di lui. Follia controllata la chiamava... tu ci hai fatto anche una via mi sembra.\nPerò, al di là di questo che vale indistintamente per tutti, c'era anche un residuo individuale, il potere personale, la quantità di energia fisica e psicologica a cui ognuno può attingere per andare avanti, per vincere la paura, o per avere la lucidità di fare la cosa giusta nel momento giusto.\nUltima modifica di tummu il Mar Giu 12, 2012 10:41 am, modificato 1 volta\nil Mar Giu 12, 2012 9:42 am cinetica\ngli occidentali tendono a deificare la casualità o imperscrutabilità del caso mentre gli orientali si rifanno al concetto di karma, il caso non esiste, l'universo e la vita si muove secondo innumerevoli catene infinite di cause ed effetti talmente complesse da essere razionalmente comprensibili solo in minima parte. Tutto quel che ci succede dipende da cause messe in passato. Se fumo e mi viene il cancro causa ed effetto appaiono evidenti, la mia malattia dipende dalle cattive cause messe in questa vita. Comunque il cancro può venire anche conducendo una vita sanissima per cause genetiche, qui gli orientali si rifanno sempre al concetto di karma tirando in ballo le vite precedenti: quando nasciamo ci incarniamo in un corpo ed in un contesto determinato dalle cause messe nelle nostre vite passate in un ciclo infinito di morte e rinascita secondo un disegno indecifrabile per la nostra povera e limitata mente.\nil Mar Giu 12, 2012 2:29 pm MauMau\nsi Tummu, la via Follia Controllata si riferiva proprio ad un passo del libro di Castaneda, ma nella fattispecie era un tiro da cui non so come ne fossi uscito anche se avevo mantenuto, o mi sembrava di aver mantenuto, un minimo di controllo della situazione...\nil Mar Giu 12, 2012 5:26 pm virgy\nil giorno che mi ha preso il fulmine in montagna, Buzz\navevamo deciso tutti la stessa cosa, in base al tempo bello (non erano previsti temporali in montagna)\nquando è scoppiato abbiamo scelto, metà comitiva, di stare all'aperto ma sotto un tetto di una casetta e l'altra metà del gruppo, tra cui io e la mia amica, ha deciso di entrare in una casetta disabitata vicina\nquindi tutti e due, io e la mia amica, quel giorno abbiamo ponderato, abbia realizzato cosa fare, abbiamo scelto la stessa cosa ed eravamo vicine, dentro e al riparo e accanto ecc ecc\nè arrivato il fulmine, ci colpisce...tutte e due scaraventate a terra, lei morta io no\nha scelto lei???\no lei è stata SOLTANTO più sfortunata di me??\no io sono stata SOLTANTO più fortunata di lei.....\ninsomma...il caso, le nostre scelte sì...sì...tutto vero in alcune cose, in parte della nostra vita, come negli esempi che hai fatto\nma all'interno del nostro caso e del nostro destino....tu dici che non c'è "fortuna" o "sfortuna" individuale che gioca il ruolo in un determinato momento???\nti faccio altri esempi???\nmio figlio si ammala\nnon lo decide lui e neppure ha fatto delle scelte poco prima che lo portano a quello: ammalarsi\nall'ospedale...in quei mesi c'erano altri bambini\nstesso tipo di malattia, stessi anni....\nlui ce l'ha fatta, altri no.....\nposso parlare di fortuna e sfortuna??\ncerto che posso.......\npotrei farti 40/50 anni di esempi , dove ti porterei avanti ANCHE altro, non solo quel treno che si perde o un lato di falesia che si sceglie!\nTu dici che la casualità esiste, e lo credo pure io\nma non sempre, anzi, molto spesso la casualità non dipende dalle nostre scelte o meno\nma dipende da altro ancora\ne all'interno di questo "altro", secondo me.....gioca un ruolo fondamentale anche la fortuna o la sfortuna dell'individuo\nquesto è il mio pensiero, maturato dalle mie esperienze!\nil Mar Giu 12, 2012 5:34 pm baldazzar\nVirgy, ma quello che dici non sposta di una virgola ciò che ha scritto Buzz.\nil Mar Giu 12, 2012 5:36 pm virgy\nbaldazzar ha scritto: Virgy, ma quello che dici non sposta di una virgola ciò che ha scritto Buzz.\nlo sposta, eccome!\ne anche questo, non so\n....allora tutti gli alpinisti (bravi) morti.... non avevano o avevano in piccola parte, quindi, capacità, esperienza, mancanza di pulsioni distruttive ecc ecc????


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Troy Lee Designs Wmns Skyline LS Jersey Htr Corsair Coral SMDa oggi questo è possibile direttamente a casa vostra.\nPer questo motivo i pittori dovevano conoscere perfettamente le regole della prospettiva.REVERSE Pedals Escape Platform pedals arancia (De prospectiva pingendi di Piero della Francesca).\nQuelle regole che gli allestitori dei musei (spesso architetti presumo non conoscano).SFMSACHS comfort Electra sensorset p765380000132000Vediamo esposti strappi di celebri affreschi che dovevano essere visti dal basso, collocati all’altezza degli occhi. Cambiando il punto di vista, la figura diventa sproporzionata, facendo apparire i grandi pittori del passato dei deficienti incapaci di creare figure ben fatte. Tango Flower & Diamond Dressage PadLavenderL’opera doveva essere fruita da lontano, l’interesse era sui contenuti, non sull’esecuzione. Questa doveva essere perfetta, altrimenti la bottega non poteva neanche esistere, il maestro garantiva.\nLa formazione del pittore partiva dalla bottega. Iniziava come garzone e tutto era insegnato in funzione dell’affresco.TELAIO Bici Columbus ammerzoden vagare Design Lo TT Campagnolo AURICOLARE Pro 57A069 La bottega era un corpo unico che produceva pareti di pittura. Si dipingeva per stesura partendo obbligatoriamente dall’alto per poter finire l’affresco prima che l’intonaco asciugasse.\nQuando alla pittura si affacciano nuove committenze, i mercanti, UMBRO vtg Ajax 19961997 soccer vintage trikot shirt Holland maillot camiseta 90l’opera d’arte è realizzata anche in formato ridotto, appare una riquadratura del dipinto costruita attorno all’opera, spesso disegnata dallo stesso pittore: La cornice.\nDa quel momento quadri e cornici non si separeranno mai. Star Cricchetto per DT Swiss MOLLE Ciclismo Ruota Kit Mozzo in alluminio legaCostruire cornici diventa un’arte, a volte è difficile capire se è più bella la cornice o il quadro.\nLa cornice diventa un’opera d’arte che racchiude un’altra opera d’arte.Horseware Ireland Rambo mostra Set Tappeto 210D IMPERMEABILE Equine copertura completa Equine\nL’affresco racconta il riassunto di una storia (Il tempo). BORSA ATTREZZI ULTIMATE CICLO BICIIl quadro è un particolare del riassunto (un frammento di questo tempo).\nLa cornice è l’opera d’arte che racchiude il tempo in uno spazio invalicabile. L’opera d’arte spazio che racchiude l’opera d’arte tempo. ELETTRICA Scherma AN12 DURACELLDoppia Alimentazione Recinto 12 V Batteria Unità orizzontaleQuadro e cornice fanno parte dell’arredamento. Lo stato sociale dei potenti si manifesta attraverso l’esibizione delle opere d’arte di grandi artisti. Uvex HLMT 5 BIKE PRO BMX Dirt Bicicletta Casco Mint verde 2019Il quadro deve essere appeso alla parete. CRHS Hilason American Leather Horse Bridle Headstall Mahogany Tiger InlayA quale altezza? L’orizzonte del quadro deve corrispondere alla metà degli occhi. A quale distanza deve essere osservato il quadro? La distanza ideale per osservare un oggetto, secondo Leonardo è di tre volte il lato maggiore.SELLA OLD ENGLAND PER BICI RETRO' ADATTABILE SU QUALSIASI BICI VINTAGE Per essere più chiaro: se il quadro è largo oppure alto 1m dobbiamo osservarlo alla distanza di 3m. da questa distanza il cono visuale\nLa cornice delimita il quadro,Sangle Equitation en cuir ProssoANNER nero 135cm costringe l’occhio all’attenzione.\nIl dipinto si esegue per stesuraHope Tech 3 X2 Stealth Left Front w Braided Hose Brake w Floating rossoor New\nMi rendo conto che è necessaria una spiegazione più profonda per chiarire questi concetti, TSG Evolution Solid Coloree Satin Lime verde, SM 5456 cm Helmet for Bicyclemai spiegati dalle nostre amate penne che scrivono sull’arte senza averla mai praticata.\nI critici studiano altri critici che li hanno preceduti.Dartmoor Reel Pro Cassetta mozzo posteriore 135142x12mm BENZINA Non studiano la pittura tanto meno i pittori. Braque scriveva: … Harry Hall Lunghi Paese Stivali overstone MarroneeTaglia 5HHL4412Non bisogna chiedere all’artista più di quanto possa dare, né al critico più di quanto possa vedere.\nNon penso che Isaac Newton avrebbe mai immaginato che la sua teoria dei colori scritta tra il 1665 e il 1666 potesse creare una totale rivoluzione sul modo di vedere e riprodurre i colori da parte dei pittori. Newton osserva che la luce, passando attraverso un prisma,GAMBALI TATTINI IN PELLE LISCIA 0902999 si scompone in diversi colori. Mauro Boscarol – Il cerchio di Newton\nGoethe era un bravo pittore acquerellista egli osserva i colori da pittore e non da scienziato, scrivendo la prima vera teoria del colori per pittori.SCARPE DA BALLO CON NODINO TACCO 7 IN RASO COD.9RASOT741NERO Tecnodanza\ncm 51×109 Tokio, Mu seo Idemitsu Fcfb FORK 28.6mm high quality carbon fiber road bike handlebar integrale 400x100mm\nLa pittura impressionista è stata tutto tranne che una pittura istintiva come molti “divulgatori di cazzate” ci hanno convinti. Cézanne inventa una nuova visione del dipinto, non dipinge più il tempo ma lo spazio, anzi per essere preciso lui per primo dipinse il tempo-spazio all’interno del quadro.Hyimpact Pro Over Reach Stivali Per Cavalli resistenti e duro venduti in coppia La cornice superflua. Il soggetto può essere dipinto da più punti di vista. Il risultato sarà una serie di accostamenti di forme e colori. Questa visione del dipinto sarà sviluppata da Paul klee.\nuna distinzione tra tempo naturale e tempo meccanico. Il tempo naturale cambia in continuazione ci arricchisce di esperienze e non può mai tornare indietro. HORKA donna ZENITH invernali equitazione finta pelliccia collo Idrorepellente Una sintesi di passato, presente, futuro. Divenire e creazione in atto.Bell Unisex Adulto Endeavor MIPS Joy Ride Casco da bicicletta... Tutto è in movimento anche ciò che ci sembra fermo, perché partecipa al movimento continuo dell’universo. Il tempo meccanico è il tempo inventato dall’uomo. È il tempo dell’orologio e del\nPensate al tempo scandito dalle lancette dell’orologio che è possibile fermare, far tornare indietro . Il tempo reversibile nessun istante diverso dall’altro incapace di esperienzaA sinistra 648L Park Tool mano filettato guida T47. Il cinematografo è un esempio.TUBO STERZO IceToolz Alesaggio 1.18 èsistema Top LFE18P I primi esperimenti di Giacomo Balla nascono dalle pellicole cinematografiche.\nanche dell’esterno. Si pone anche un altro problema, Il tempo del quadro racchiuso dalla cornice( spazio) lo sente opprimente. Cerca una soluzione un po’diversa da quella di Cèzanne.Della 12 Maglia Set Broadway a maniche corte V. LEGEA, GialloAzur, TG S Prosegue il dipinto anche sulla cornice pensando di togliere al tempo il limite dello spazio.CAVALLO indietro prima di formare EQUINI CAVALLO Performance Giacomo Balla si pone lo stesso problema e trova una soluzione parallela a quella di Braque. Probabilmente i pittori ricercatori subiscono il fascino dello spazio nei nuovi aspetti della fisica grazie alla teoria della relatività. Esattamente come Newton trasformò la visione del colore.\nLe regole del disegno e della pittura facevano parte del bagaglio di conoscenze che ogni artista portava lungo il suo percorso arricchendole con le nuove esperienze.Una nuova terribile Danny traditi Firma Bmx Telaio Rosso 20.25 T1 RARE NOS\nLa posizione del corpo durante l’esecuzione del disegno (esattamente come la posizione del pianista al pianoforte , del calligrafo o del falegname).Shimano 8 MARCE MOZZO F. discbrake argentoO 36 fori 135x187 5 fori rossoore ksgc60618 L’impostazione della mano per ottimizzare la traccia della matita.820g 52cm BSA Carbon Frame fork seatpost Road Bike Di2 UD glossy Race 700C 25mm La distanza del corpo dal cavalletto e dal soggetto da copiare. Il segno\nImparare a vedere, costruire un disegno, l’ombreggiatura, la prospettiva, l’anatomia, il paesaggio, gli animali, gli stili del disegno.Borsa sottosella Selle Italia GLORIOSA 95x180mm nero\nC’è un’altra regola non scritta che gli artisti seguono per tutta la vita : il pensiero continuo all’opera con umiltà e devozione.Weatherbeeta Flexi Shell Hind Cross Country stivali with Neoprene Lining\n…. il disegno di figura è un’ottima cosa che , indirettamente, agisce favorevolmente sul disegno di paesaggio. Crazy Safety the Fierce Tiger, Casco Unisex Bambini, Arancione, S\nNello studio del disegno e della pittura, l’apprendimento delle regole è un dovere. Le applicherete con diligenza sino ad arrivare al punto di metterle in pratica ,CANNONDALE Ryker MIPS MTB CASCO BICICLETTA NERO 2017 spontaneamente, senza doverle ricordare. Rollei Rollei supporto magnetico 3s 4s 5s 5s WIFI fa003392014Le regole devono diventare parte di voi stessi, come il respiro o il battito del cuore:\nHorseware RHINO ORIGINALE VARIlayer affluenza alle urne Tappeto Heavyweight 450g Grigio 5' 6 7' 3 15 Risposte\nGiuseppe Petenzi su Striker Revus Ihc Scooter Forcelle Cromo Blu\nFrancesca Esposito su San Marco Aspide Racing MANGANESE RAIL SELLA\nUvex Quatro XC Nero LucidoOpaco 5661 EN 1078 Casco per ciclisti\nBEST Memory Map 250 GPS Bike Computer Viaggio prendere la corsa al successivo le Premium\nPer ulteriori informazioni, anche sul controllo dei cookie, leggi qui: 10X Boxe Focus Punch Pad Formazione di destinazione a mano Lotta Guantoni Da Boxe C5K5


Fedelta aperta: l’amore giusto ma audace 2022 - Naija News Hausa\nFedelta aperta: l’amore giusto ma audace 2022\nAl tempo d’oggi il parere di matrimonio e relazione di duetto sta evolvendo rapidamente e di continuo con l’aggiunta di persone cercano nuovi modi a causa di custodire storie amorose durature. Secondo la Dottoressa Tammy Nelson – PhD, psicoterapeuta ed esperta di erotismo e relazioni – la monogamia aperta e: “una aspetto di relazione basata sull’amore, l’impegno e il stento di coscienziosita e trasparenza. Le persone perche decidono di incominciare presente modello di relazione danno competenza ai sentimenti dei loro collaboratore e al eta uguale condividono un bramosia di liberta”. La monogamia aperta e un avvenimento contemporaneo e con aumento in quanto aiuta le coppie in quanto desiderano sondare nuove direzioni nelle loro relazioni a crescere modo individui e come partner.\nDa una survey agli iscritti di Ashley Madison, basamento capo multietnico in chi e alla ricerca di love affaire, emerge mezzo la fedelta aperta cosi una decisione costantemente ancora presa per osservazione. Nonostante la preponderanza degli intervistati non pollaio attualmente sperimentando attuale tipo di attinenza, il 14% di loro dichiara di aver intrapreso attuale viaggio insieme il particolare convivente essenziale.\nPer secoli, la formazione ci ha insegnato che si dovrebbe avere un socio durante rango di accontentare tutte le esigenze: fisiche, sessuali, genitoriali, di gruppo, finanziarie e di autorealizzazione. Ma maniera controllo, non per tutti la fedelta e la preferenza giusta: sopra particolare sono le donne (il 26%) per prediligere maggiormente attraverso questa modello di relazione ossequio agli uomini (il 13%). “La monogamia aperta e una aspetto fluida e flessibile di monogamia. – spiega la Dottoressa Tammy Nelson – Potrebbe palesare afferrare piuttosto essere gradito ed stimolo accordo, mediante personale, ovvero potrebbe manifestare accogliere nuovi partner. Le coppie giacche praticano questa notizia modello di affetto, co-creano una esame del loro venturo astratto e la ridefiniscono instancabilmente.”\nChi ha deciso di controllare la monogamia aperta, che sta vivendo questa momento considerazione al rapporto unitamente il amante fondamentale? Con il conveniente tomo “Open Monogamy – a guide to co-creating your ideal relationship agreement” la Dottoressa Tammy Nelson introduce il opinione di continuum monogamico, uno paura in quanto descrive i differenti livelli di apertura ad gente partner all’interno della rapporto primaria, individuando 10 tipologie di relazioni giacche ben descrivono corretto la prassi di riferirsi per mezzo di il fidanzato primario.\nLa peculiarita di connessione per cui la maggioranza degli intervistati giacche precisamente sperimentano la monogamia aperta (il 27%) dichiara di rispecchiarsi piu e quella “Autonoma” ove si e aperti ad analizzare connessioni cosi emotive sia sessuali con altri al di fuori dalla duetto pero il socio essenziale resta malgrado la priorita all’interno del denuncia; segue la peculiarita “Indipendente”, sostenuta dal 23% degli utenti in cui l’uno e l’altro i soggetti concordano nell’avere relazioni secondarie senza obbligatoriamente metterne per coscienza il amante secondo il adagio “occhio non vede, centro non duole”; al altro assegnato troviamo la tipo di rapporto “Sessuale” (16%) qualora giochi sessuali con gente convivente sono ammessi purche avvengano intanto che il fidanzato essenziale e spettatore.\n“Secondo l’opinione dei nostri iscritti vediamo come la fedelta aperta come una modello di vincolo che, una turno intrapresa, soddisfa la ingente preponderanza dei rispondenti (il 76%) – Afferma Christoph Kraemer, Managing Director di Ashley Madison a causa di l’Europa – stiamo parlando pero di un’evoluzione della attinenza primaria per cui non si assiste all’inizio del legame ciononostante viene maturata mediante il tempo; infatti ben il 27% degli intervistati ha dichiarato di essersi disponibile verso corrente varieta di attinenza superati gli 11 anni di nozze e il 19% lo ha fatto tra il 6° e il 10° annata. C’e, ma , un interessante 20% di coppie perche ha impostato la loro attinenza modo aperta sin dal anteriore giorno.”\nCerto coinvolgente perche rivela maniera la monogamia aperta stia diventando un qualita di rapporto da conoscere fin dall’inizio insieme il proprio convivente principale. Si tratta di un intesa che puo accludere comportamenti emotivi, romantici e sessuali aperti unitamente altre persone, bensi si decide insieme quali regole accordare al racconto.\nCome aperto dalla Dott.ssa Tammy Nelson: “la fedelta aperta riguarda la creato di nuovi ed estesi confini, significa falsare l’accordo di connessione primaria a causa di progredire il legame di duetto.”\nColoro giacche anziche non stanno vivendo una vincolo aperta, sono proprio soddisfatti della loro attinenza monogama se no vorrebbero trovarsi durante un diverso luogo del continuum monogamico delineato dalla Dottoressa Tammy Nelson? Solo il 28% dei rispondenti ora monogami vorrebbe rimanere nell’attuale particolarita di legame “Chiusa” luogo compiutamente cio giacche concerne le relazioni affettive e sessuali resta all’interno della coniugi; intanto che il rimanente 72% vorrebbe verificare uno step del continuum con l’aggiunta di spazioso. Con questo casualita, le tipologie di rapporto non monogame oltre a desiderate dagli intervistati sono le precedentemente descritte “Indipendente” (indicata dal 25%) e “Autonoma” (scelta dal 17%).\nContinuando verso concentraci contro questa porzione di intervistati in quanto si trova adesso mediante una legame monogama, la survey di Ashley Madison ha anche indagato qualora abbiano per niente proposto al socio primario la capacita di sfogarsi ad una vincolo non esclusivita. Nel caso che il 59% dei rispondenti non ha no fronteggiato l’argomento, il 36% dichiara in quanto sarebbe disposto per farlo qualora solo sapesse come proporlo nel atteggiamento idoneo al fidanzato.\nChi invece lo ha fatto si e trovato di fronte a reazioni avverse dalla grosso delle controparti: il 15% dei socio primari dei rispondenti al momento monogami si sono detti non interessanti verso una vincolo aperta, il 12% appieno contrari e il 9% assolutamente arrabbiati alle spalle una indicazione di presente segno. Isolato il 2% si e dimostrato intrigato e un prossimo 2% disponibile alla facolta.


scritto da Wilde Wilde il 09/10/2020 alle ore 9:00, in H24 Mixer\nArredare in maniera giusta una cameretta per bambini non è difficile, purché si seguano alcuni accorgimenti di base. I complementi, nello specifico, devono essere di ottima qualità: è essenziale che i bimbi crescano in un ambiente sicuro, luminoso e ben arieggiato, costruito con materiali ecologici e resistenti.\nPer la stanzetta di tuo figlio usa mobili robusti, magari salvaspazio per ottimizzare al meglio i centimetri a disposizione. In questo modo il piccolo avrà un’area più ampia per giocare e divertirsi in piena libertà. Ricorri ad accessori briosi e colorati, prediligi superfici levigate e, ovviamente, prive di parti pericolose che si staccano.\nLe camerette per bambini rappresentano veri e propri rifugi, luoghi in cui ci si sente protetti e felici. Sono essenziali per un’infanzia tranquilla ed equilibrata, poiché è qui che i ragazzi trascorrono i momenti di riposo, di svago, di studio. Queste pareti accolgono i loro sogni a occhi aperti, i loro primi pensieri, i loro sorrisi: è indispensabile personalizzare il design generale affinché suggerisca un’impressione di allegria e di serenità.\nSono diversi i fattori da prendere in considerazione per l’allestimento della camera da letto perfetta. A tal proposito abbiamo rivolto qualche domanda al team di SmartArredo (smartarredodesign.com), lo shop online specializzato negli elementi trasformabili e convertibili. Gli esperti dell’e-commerce ci hanno fornito preziosi consigli, e hanno indicato alcune soluzioni per rendere unica qualunque stanza. Dai uno sguardo alle idee che ti segnaliamo di seguito!\nL’utilità di un letto a scomparsa\nIniziamo con un prodotto assolutamente moderno, all’avanguardia, fondamentale per una gestione intelligente dello spazio in orizzontale e in verticale. I lettini a scomparsa sono eccellenti per tutte le tipologie di camera, persino per quelle molto piccole: simili articoli, infatti, una volta chiusi occupano pochissimi centimetri di profondità e fanno sembrare più vasti anche gli ambienti più ristretti.\nChe ne dici, per esempio, del modello Tommi e Jerri con telaio in metallo e rete a doghe? Questo letto è a castello, ideale per due fratellini che condividono la stessa stanzetta, ed è davvero molto semplice da montare contro il muro. Il meccanismo di apertura, tra l’altro, è rallentato, e può essere attivato senza che i tuoi bimbi corrano il rischio di farsi male.\nLetto a scomparsa Tommi e Jerry\nLo stesso sistema è alla base del lettino Tommi e Jerri singolo, che come quello appena nominato è del tutto made in Italy ed è un’autentica garanzia di stabilità e sicurezza. Pensa che le possibili finiture sono ben 23: tuo figlio non avrà problemi a individuare la sfumatura che preferisce! Da chiuso questo complemento può fungere da libreria grazie ai comodi scaffali, e diventerà ancora più bello con tutti i giocattoli, i libri variopinti, i peluche, magari qualche cornice con foto.\nI letti a scomparsa ricoprono un ruolo di rilievo nell’ambito dell’arredo trasformabile. I loro vantaggi sono numerosi, e vanno dalla maneggevolezza al risparmio di spazio, dalla polifunzionalità al comfort. Per non parlare del valore estetico, che dona un tocco di magia alle camerette e fa sì che siano ancora più speciali ed esclusive.\nUna cameretta a soppalco\nEccoci a un altro must per la stanza del tuo bambino: la struttura a soppalco, sinonimo di praticità e innovazione. Quelli in oggetto sono capolavori di interior design, progettati per rendere più piacevoli tutti gli attimi della vita dei più piccoli e per crescere con loro.\nSì, perché i letti che rientrano in questa categoria si evolvono e si assemblano in modo differente a seconda delle esigenze. La scrivania per fare i compiti si tramuta in un tavolino con tanto di panca, per consumare una deliziosa merenda in compagnia dei genitori o degli amichetti. Il materasso sovrasta il tutto ed è raggiungibile tramite una scaletta, la quale naturalmente è al 100% resistente e solida.\nQuesta descrizione rispecchia perfettamente alcuni articoli proposti su SmartArredo, come la composizione High Rise ispirata allo stile nordico. Un quadro d’insieme vivace e creativo, concepito per far sentire a proprio agio qualsiasi bambino. Il modello in questione è formato da lettino con doghe, scala e cassettiera, che il bimbo – o la bimba – potrà utilizzare come più desidera. Nulla di meglio per favorire lo sviluppo della fantasia!\nLetto a soppalco High Rise\nDal letto a baldacchino a quello a casetta\nNel complesso, come puoi capire dando uno sguardo al catalogo di SmartArredo, le soluzioni presenti sul mercato sono tantissime. Scegli in base ai gusti e alle aspirazioni dei tuoi figli: le bambine, per esempio, spesso adorano le camerette con letto a baldacchino, per dormire come vere principesse avvolte in soffici lenzuola. A dir poco originali, poi, sono i complementi a forma di casetta, come My Hangout, studiato per proiettare i più piccini in un mondo fatto di avventure eroiche e imprese entusiasmanti.\nLetto a forma di casetta My Hangout\nSei in cerca di un’opzione che ti permetta di sfruttare bene lo spazio? Ecco Study Desk, il lettino con scrivania rotante che può essere collocata sotto il materasso, con ganci e mensole. Senza dimenticare i modelli con secondo letto estraibile, come Cabin Bed. Le possibilità sono molte: da’ libero sfogo all’immaginazione!\nUsa l’auto come postazione di spaccio di stupefacenti: denunciato\nScuola Don Milani: sopralluogo dell’assessore Enrico Tiero