Cellino senza limiti: ora tocca a Clotet, il vice allenatore ai tempi del Leeds | Alfredo Pedullà\nCellino senza limiti: ora tocca a Clotet, il vice allenatore ai tempi del Leeds\nAvanti un altro. Non c’è presidente più “mangiallenatori” di Massimo Cellino, alle prese con un Brescia che non riesce a decollare. E che difficilmente potrà decollare se la strada è questa. La scelta a sorpresa chiama in causa Pep Clotet, 44 anni il prossimo 28 aprile, catalano di Barcellona che il numero uno del club lombardo aveva conosciuto ai tempi del Leeds quando era il vice allenatore, lo stesso ruolo che aveva assunto anche con Malmö e Viking nelle sue precedenti esperienze. E che avrebbe rilevato nella sua avventura al Birmingham prima di diventare allenatore capo fino alla scorsa estate. Cellino si è ricordato di lui e lo ha convocato, avanti un altro, dopo aver momentaneamente assegnato la squadra a Gastaldello per la prossima partita.\nMa non è questo il punto, il punto è che dopo Del Neri, Lopez e Dionigi tocca a un tecnico che non conosce la realtà italiana, figuriamoci una situazione particolarissima come la Serie B. Dionigi aveva appena rinnovato fino al 2022 ed è stato sollevato dall’incarico: i risultati recenti deponevano a favore di questa soluzione, ci riferiamo all’esonero, la scelta convinta del prolungamento di poche settimane fa no. Ora per Clotet bisognerà utilizzare i bussolotti: rinnovo in corsa, fiducia a prescindere oppure esonero se le prossime tre o quattro partite non dovessero andare per il verso giusto? Il Brescia di Cellino, oggi, è questo: un terno al lotto, forse anche una cinquina…


Samuel Stern - Prime impressioni sulla nuova serie Bugs Comics | Recensione\nMr. Kent 22 Novembre 2019 - Tempo di lettura: 3 minuti.\nArriva finalmente (ed esclusivamente) in edicola Samuel Stern, il nuovo mensile di Bugs Comics che presenta un personaggio tutto nuovo, la cui missione non è affatto semplice: esorcizzare dai demoni e conquistare il cuore dei lettori. Ci riuscirà? Ecco cosa ne pensiamo del primo numero\nSe nell’ultimo anno (ma forse anche di più) avete frequentato delle fiere dedicate al fumetto, vi sarà sicuramente capitato d’imbattervi in qualche pubblicità di Samuel Stern. Annunciato come il nuovo (anti)eroe del fumetto italiano, si è creato pian piano un clima di attesa sempre più grande nei confronti di questo personaggio: in primis, perché la sua casa editrice, la Bugs Comics, ha sorprendentemente deciso di sfidare a viso aperto il mercato con un nuovo mensile dal tipico formato italiano (o “bonellide”) con un prezzo assolutamente alla portata di tutte le tasche e in secondo luogo perché ogni piccola anteprima che veniva rilasciata dall’editore, provocava reazioni di grande interesse da parte dei futuri lettori. D’altra parte, la funzione dei tanto amati/odiati social è anche questa: stuzzicare, far venire voglia di acquistare un prodotto… sperando ovviamente che sia all’altezza delle aspettative.\nTra le persone parecchio curiose di capire di che pasta fosse fatto questo Samuel Stern, c’ero anch’io, ovviamente. I disegni che avevo visto online m’intrigavano al punto che mi ero deciso a contattare l’editore per realizzare un bel focus qui su MegaNerd, proponendo alcune pin up in anteprima, svelando chi è e cosa fa questo personaggio, ma non mi bastava. Realizzare quell’articolo mi aveva soltanto fatto venire ancor più voglia di leggere questo benedetto fumetto.\nOggi, finalmente, ce l’ho fatta.\nL’ho letto tutto d’un fiato, avidamente, speranzoso. Siamo davvero di fronte a una copia di Dylan Dog com qualcuno ha lasciato intendere? Vediamo un po’ la trama di questo primo numero.\nRobert Barrach è senza lavoro e come purtroppo spesso accade in questo mondo sempre più cupo, anche senza speranza. Nonostante abbia una moglie, Margareth, che lo ama profondamente e Mary, una figlioletta bellissima, tanto piccola quanto dolce.\nEppure sembra non aver più niente per cui lottare, annegando ogni sera la sua disperazione nell’alcol… e l’alcol. si sa, spesso riesce a mettere nei guai anche le persone più tranquille. In casa la tensione tra Robert e sua moglie è palpabile e ovviamente la prima a risentirne è la piccola Mary, che assorbe tutto il malumore e lo trasforma in qualcosa di oscuro, che nasce e cresce nel suo corpicino innocente.\nA scoprirlo sarà Padre Duncan, un prete sulla sessantina, corpulento: un uomo di grande fede, ma non per questo bigotto, grande amico di Samuel: insieme dovranno trovare il modo di liberare la piccolina dal maligno, ma nel mezzo c’è una crisi familiare che sembra quasi prevalere su quest’aspetto… e non sarà affatto semplice gestire il tutto.\nMassimiliano Filadoro e Gianmarco Fumasoli imbastiscono una trama appassionante, che guarda più a Outcast di Robert Kirkman che all’Indagatore dell’Incubo di Tiziano Sclavi (se proprio vogliamo cercare ossessivamente dei riferimenti). I due, coadiuvati da Luigi Formisano ai disegni, creano una storia solida, verosimile. Ci fanno conoscere i protagonisti subito, senza inutili giri di parole: questa non è una origin story, c’immergiamo subito in questa vicenda triste e a tratti spaventosa e non abbiamo affatto la sensazione di esserci persi qualcosa. Non sappiamo ancora effettivamente chi siano questi personaggi così familiari, eppure dopo qualche pagina sappiamo di poterci fidare di loro.\nSamuel ha un passato complicato, come tutti gli eroi. Questo è chiaro.\nE come tutti gli eroi, sarà subito portato a prendere una decisione difficile, atroce. Sì, sconfiggerà il mostro, ma… beh, dovete leggerlo. Non pretenderete mica che rovini il debutto di questa testata con uno spoiler, vero?\nNon sapevo cos’aspettarmi da questo Samuel Stern, ovviamente è presto per dare un qualsiasi giudizio, ma sono davvero contento di poter dire che questo debutto è stato assolutamente convincente. Gli autori hanno lavorato bene e si vede che hanno una voglia matta di raccontarci sempre più cose di questa Edimburgo così oscura. La sensazione è che abbiano in mente una storia importante, quantomeno lo spero. Ci sto, sono salito a bordo.\nOra guardiamo in faccia quest’incubo e prendiamo a calci qualche demone.\nFormato: 16×21 cm; Brossurato; 96 pagine in bianco e nero\nARTICOLO PRECEDENTE Articolo precedente: I fratelli Russo vogliono dirigere Moon Knight\nARTICOLO SUCCESSIVO Articolo successivo: Arte: arriva il trailer dell’anime tratto dal manga ambientato nella Firenze rinascimentale


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Randagio è l'eroe Archivi - CasaLettori\nTag: Randagio è l’eroe\n“Randagio è l’eroe” Giovanni Arpino minimum fax\nPosted on 3 Giugno 2022 by mariaannapatti @CasaLettori in Recensione\n“Fu un lungo, faticoso gomitolo di dubbi, disperazioni, ingenuità e poi soprassalti di speranza, la vicenda di troppe nubi contemplare anziché raccolti mietuti, le pietre intenzionali e i contorni sentieri del suo ragionar sul mondo, sul voler studiare e fare qualcosa per incidere in qualche parte il ventre sciagurato del mondo.”\nÈ questo il nuovo Don Chisciotte, modello d’uomo che non si arrende alla decadenza della civiltà.\nSa riconoscere il vuoto delle città “dove nulla manca e nulla vince”, le affabbulazioni senza senso che coprono i silenzi meditativi, “l’ingordigia di carni che si divorano, “cuori sepolti in fosse d’oro.”\nLui, Giuan, ha conosciuto troppe primavere, ha sentito il vento impetuoso del tempo che imbianca i capelli e fiacca le membra.\nNel gioco scherzoso di una lingua liberatoria traccia insieme alla sua donna, Olona, spazi verbali dove tutto è consentito.\nAtto rivoluzionario di sovvertimento delle regole linguistiche e sociali, ricerca spasmodica di esprimere valori.\nRispondere alla violenta volgarità con schegge sarcastiche, cancellare le ingiurie sui muri, riscrivere l’alfabeto della convivialità.\n“Randagio è l’eroe”, pubblicato da minimum fax, è un testamento spirituale, la consegna ad ognuno di noi.\nE il volto scarnificato dell’Essere che rifiuta l’onore del tributo, scansa il titolo di eroe perchè sa che è poca cosa ricevere allori in questa sua epoca cupa.\nNel dipingere ossessivamente il Cenacolo leopardesco cerca nei colori e nelle espressività il senso dell’Ultima Cena.\nNel mistero del sacro vuole provare una spiritualità senza rituali e obblighi.\nVuole trovare l’umanità perduta, cercare il tassello che manca per comporre un disegno alternativo dove visione, fantasticheria e realtà possono andare a braccetto.\nPoliedrico nello stile, il romanzo rispecchia in pieno la variegata produzione artistica di Giovanni Arpino.\n“Tu guardi ancora le facce della gente?\nPer strada, nelle fotografie.\nE ti sembrano di chiamarsi facce?\nStracci, pentole bucate, macchie d’inchiostro, gelatine sputate: questo sono.\nE occhi che hanno paura di essere fissati.”\nA tratti sembra di trovarci in un dipinto di Dalì dove la creatività scardina forme consuete e propone angoli di osservazione metafisici.\nIn alcune pagine invece emerge la modernità della struttura narrativa, il reticolo di una tela postmoderna.\n“Sotto la cupola indifferente dei cieli” sembianze che si celano e che nascondono misteri, nubi che si tramutano in fiori, apparizioni e vertigine dei sensi.\nGli anni settanta lasciano una scia di sconfitta ed è di fronte a questa incondizionata resa che lo scrittore si ribella.\nI personaggi, Giuan, Olona, Frank sono messaggeri dirompenti e anarchici, tenerissimi forieri di una innovazione intellettuale che niente e nessuno potrà fermare.\nNella emozionante postfazione di Remo Rapino tante suggestioni da visitare con la curiosità del bambino che non conosce il limite.\nTagged 2022, Giovanni Arpino, Minimum fax, narrativa, Randagio è l'eroe, Recensione


Documenti falsi Vittuone - Perito Calligrafo Milano\nDocumenti falsi Vittuone\nAltieri Studio Consulenze si occupa di Documenti falsi Vittuone, effettua indagini e perizie su scritture e documenti.\nCosa sono quei documenti dove non andiamo a riconoscere la firma oppure anche i documenti di identità che ci coinvolgono? Essi sono chiamati semplicemente Documenti falsi Vittuone. La contraffazione è un reato all’ordine del giorno che coinvolge, indistintamente, uomini e donne che abbiamo raggiunto i 18 anni di età.\nSi tratta di elementi molto particolari che vengono riconosciuti come Documenti falsi Vittuone e possono procurare die danni economici, alla vittima inconsapevole, oppure anche gravissime condanne penali per reati che non ha commesso. In pratica i Documenti falsi Vittuone sono dei prodotti imitati ad opera d’arte che non hanno una autorizzazione dallo Stato o da un Comune, poiché non esistono nei loro archivi, ma possono essere utilizzati da mali intenzionati per aprire conti bancari oppure anche fare degli acquisti di altri elementi che poi verranno richiesti al proprietario del nome a cui è stata rubata l’identità. In effetti sembra assurdo che nell’era digitale si debba ancora andare a fare i conti con dei documenti cartacei o con archivi che sono dichiarati altamente inadatti alla linea attuale della digitalizzazione, ma purtroppo è un momento in cui essi ancora non sono stati aggiornati e, proprio perché hanno un valido valore legale, non è stata ancora trovata una valida risoluzione al problema dei Documenti falsi Vittuone e a quelli originali. Come mai c’è questa sorta di caos nella stipula e nel controllo dei documenti originali? La realtà è molto semplice.\nDocumenti falsi Vittuone ed era digitale\nI “truffatori” furbi hanno sempre creato dei Documenti falsi Vittuone per riuscire a trarne il massimo vantaggio e quindi anche a commettere dei reati che alla fine non erano imputabili a loro ma alle vittime ignare a cui erano stati rubati questi documenti. Proprio a causa della problematica di un controllo immediato on line, a causa di archivi cartacei, i processi sono sempre molto lunghi e anche problematici per gli interessati.\nAttualmente, grazie al processo di digitalizzazione e alle nuove tecnologie questi documenti stanno diventando delle tessere elettroniche che possono venire tranquillamente usati e controllati sul momento, ma ciò non toglie che ancora esistono dei Documenti falsi Vittuone in giro e, purtroppo, ci sono anche i Documenti falsi Vittuone digitalizzati. Alla fine però ogni uno di essi deve contenere comunque una firma, da qualche parte, dell’intestatario che ha sempre un valore legale e una certificazione di provenienza. Attualmente, in fase processuale, ancora viene utilizzato il perito calligrafo per riuscire ad avere un chiarimento sui Documenti falsi Vittuone che vengono reperiti dalle autorità e vanno ad interessare dei diversi reati.\nIn caso questi Documenti falsi Vittuone vengano impugnati da parte del contraente o da chi ha deciso di andare a richiedere una falsificazione in ambito processuale, allora occorre che ci sia un perito calligrafo che vada ad esaminare nel dettaglio tutte le firme e anche le date in cui essi sono stati stipulati.\nUna volta che essi sono dichiarati come Documenti falsi Vittuone essi sono fonte di un reato che, a seconda del danno economico che ha subito il contraente o anche danno fisico, devono essere in qualche modo risarciti. La legge punisce severamente la contraffazione e la fabbricazione di Documenti falsi Vittuone anche se essi non hanno causato un danno a terze persone, possedere o fabbricare dei Documenti falsi Vittuone è un reato che viene condannato con il carcere fino a 7 anni e una multa in svariate migliaia di euro.\nDocumenti falsi Vittuone tipologie\nI Documenti falsi Vittuone possono essere atti pubblici oppure scritture private.\nTra i Documenti falsi Vittuone che vanno anche ad alimentare il mercato illegale ritroviamo quelli che riguardano le carte di identità, patenti e passaporti.\nChiunque viene ritrovato in possesso di questi Documenti falsi Vittuone è immediatamente punito con l’arresto e la detenzione in carcere per minimo di 5 anni.\nNaturalmente le tipologie di Documenti falsi Vittuone riguardano anche elementi che sono maggiormente facili da andare ad avere ed interessano tutti i consumatori.\nIn questo caso si vanno anche ad usare, illecitamente, questi Documenti falsi Vittuone per poter circolare su strada senza avere una assicurazione valida.\nRICHIEDI UN PREVENTIVO PER Documenti falsi Vittuone\nDocumenti falsi Vittuone foglio in bianco\nTra moglie e marito capita spesso di andare a firmare a nome dell’altro quando si tratta di qualche documento per conti in comune oppure per altri elementi che possono riguardare anche semplici abbonamenti televisivi. Ad ogni modo, fino a qualche anno fa, porre una firma falsa era un reato e andava a rendere i Documenti falsi Vittuone quindi totalmente illegali. In questo 2019 sta nascendo una certa confusione poiché, anche per snellire i processi, si è pensato bene di dichiarare la firma falsa solo su documenti che sono importanti e che rientrano negli atti pubblici.\nNaturalmente se uno dei due va poi a richiedere l’annullamento della scrittura privata occorre agire sempre per vie legali e solo se ci sono dei reali danni a persone o cose altrui, esso viene classificato nella voce di Documenti falsi Vittuone. Questo è solo un esempio, ma potrebbe chiarire come mai la giustizia preferisce che, questi tipi di scritture private, possono anche non essere un problema della giustizia.\nIl motivo è quello di andare a snellire tanti piccoli elementi e scontri tra privati che vanno ad ingolfare i tribunali italiani poiché portano via molto tempo per riuscire poi a trovare una soluzione. La cosa migliore da fare, sempre e comunque, in qualsiasi situazione è quella di avere sempre un atto pubblico che venga redatto e sancito da parte di un notaio in modo che la legge sappia esattamente cosa fare in caso di Documenti falsi Vittuone che hanno una matrice legale e quindi reperibile.\nDocumenti falsi Vittuone cosa si rischia\nCi sono tante tipologie di documenti e tanti altri Documenti falsi Vittuone ed ogni uno di esso viene poi punito in modo diverso. I Documenti falsi Vittuone che riguardano certificati di identità, passaporti e patenti, sono reati gravissimi che vanno a rubare anche l’identità di altre persone.\nSolitamente il reato viene punito con una reclusione massima fino a 7 anni, se si è in possesso di uno di questi documenti, e sanzioni che giungono fino a 20.000 euro. In caso si stanno usando questi Documenti falsi Vittuone per effettuare dei contratti o aprire dei conti bancari, la pena di reclusione giunge fino a 10 anni e le sanzioni penali arrivano fino a 50.000 euro.\nIn caso si prospetta anche il caso di frode e premeditazione la sanzione aumenta. Per dei Documenti falsi Vittuone che riguardano anche l’uso di assicurazioni non valide si rischiano 5 anni di prigione e sanzioni che giungono ad un massimo di 20.000 euro. In base al proprio reato si vanno a pagare determinate sanzioni e a scontare pene detentive adeguate.


Perché non mi interessa se Azul ha vinto lo Spiel des Jahres - Dal Tenda\ndi Luca sulfureo Bonora\nAzul di Michael Kiesling, edito da Plan B Games/Next Move Games, ha vinto lo Spiel des Jahres 2018, prestigioso premio per giochi da tavolo e di carte assegnato annualmente in Germania e considerato degli addetti ai lavori il più importante al mondo. Una vittoria annunciata, perché Azul si presentava come favorito rispetto agli altri due finalisti, The Mind (collaborativo geniale su cui scriverò a parte) e Luxor.\nPerché lo Spiel des Jahres è così importante? perché in Germania, primo mercato europeo per i giochi da tavolo, sposta pesantemente le vendite. Il brand è popolare, l'etichetta SdJ fa vendere molte più copie (si parla di almeno 300mila in più). Semplificando, chi compra uno o due giochi da tavolo all'anno o chi vuole regalare un gioco da tavolo, sceglie questo. Stiamo parlando di un premio nato nel 1978, totalmente indipendente, che nel tempo ha saputo evolversi e cambiare e oggi più che mai si rivolge a un pubblico di casual gamer. I capisaldi del premio sono prezzo basso (sotto i 30 euro); durata contenuta (sotto l'ora); regolamento breve (massimo 8 pagine) e chiaro. Questo non vuol dire che il vincitore non sia apprezzato anche dai gamer, anzi spesso il valore aggiunto è un titolo che sappia coinvolgere entrambe le categorie, e magari anche le famiglie. Insomma, come gli scacchi, che possono essere giocati da nonno e nipote, da due cazzoni qualunque e da due maestri. Il problema, semmai, è che di giochi (quasi) al livello degli scacchi ne esce uno ogni 20 anni.\nAzul ha vinto, lunga vita ad Azul. Ma sarà lunga davvero? In un mercato internazionale (e l'Italia non fa eccezione) sempre più bulimico, sono davvero pochi i giochi che superano l'anno: spesso non sono più in commercio sei mesi dopo l'uscita, e questo a prescindere dalla loro bontà. E' una questione di hype, o vendi tutto i primi 15 giorni o non venderai più. Anche su questo ritorneremo.\nA scanso di equivoci: Azul è un ottimo gioco, con una qualità estetica altissima, materiali molto curati, regole immediate ma che danno profondità, una buona scalabilità (gira bene in 4 come in 2). La durata contenuta invoglia a rigiocarlo. Il mio timore è che dia il via a una serie di espansioni e di giochi-clone che intasino il mercato nei mesi a venire, facendo dimenticare l'originale: è già in vendita una versione gigante da 300 euro con piastrelle vere o giù di lì, per "autentici collezionisti" (leggasi: invasati). Qualcosa del genere è già accaduto con Kingdomino, Spiel des Jahres 2018, che ha visto in breve tempo uscire una versione per gamer di cui non si sentiva il bisogno, Queendomino, e un'espansione, Age of Giants, che porta a 5 i giocatori, aggiunge i giganti (ma perché?) e obiettivi variabili, in gran parte discutibili. Ora, non siamo sicuramente al livello della torre di Carcassonne, una delle espansioni più assurde in assoluto, ma la direzione è quella: who need? Non sarebbe il caso di credere in un prodotto valido tenendolo sul mercato, ristampandolo, promuovendolo con più forza, anziché farlo travolgere dal tritatutto? La butto lì.\nAnche Azul non è esente da difetti. Il principale, forse l'unico, è che è astratto: non c'è coerenza fra ambientazione e gioco. Come sapete, stiamo piastrellando il palazzo reale di Evora, in Portogallo, con i meravigliosi azulejos e dobbiamo realizzare una parete (o un pavimento? boh) a mosaico. Ok. Per farlo, raccogliamo le piastrelle dai negozi, ma solo a gruppi dello stesso colore (perché? perché sì), le piazziamo sulla nostra plancia, quando completiamo una fila possiamo spostare e decorare la parete (perché questo passaggio intermedio? perché sì), delle piastrelle accumulate ne usiamo sempre solo una, anche quando ne abbiamo accantonate quattro o cinque (perché? perché sì). Mi direte, ma il gioco funziona così, e funziona benissimo. Siamo d'accordo. Però è meccanico, freddo, matematico. È Splendor, ma più sexy. Non c'è una storia dietro, eppure quella storia me l'aspetto quando mi parli di decorare il palazzo reale. Sagrada, che ha parecchi difetti (dal regolamento zoppicante al colore dei dadi, difficili da distinguere senza un'illuminazione perfetta), mi promette di comporre una vetrata della chiesa più famosa di Barcellona ed è quello che faccio: incastro dadi/pezzi di vetro seguendo il disegno sottostante. Ecco, il mio dubbio su Azul è che sia il perfetto gioco light per i gamer, ma agli amici che non giocano abitualmente risulti senza senso e quindi poco divertente.\nPubblicato in Italia da Ghenos, Azul sarà tra i protagonisti anche della competizione per il Gioco dell'Anno 2018. Del resto, i parametri del premio sono gli stessi, anche se da noi non ci sono vincoli formali di prezzo e di lunghezza del regolamento, e i candidati sono i giochi pubblicati in Italia, quindi in parte sono diversi. Ma va da sé che un gioco considerato il migliore per i casual gamers in Germania sia in pole position anche in Italia.\nNulla è scontato, però. E lo dico con cognizione di causa, facendo parte della giuria: negli ultimi 5 anni, solo due SdJ hanno vinto il GdA: Colt Express nel 2015 e Kingdomino nel 2017. Hanabi vince lo SdJ nel 2013 e da noi nulla, Nome in Codice vince lo SdJ nel 2016 e da noi è "solo" finalista: vince Pozioni esplosive.\nC'è un'altra importante differenza: nonostante l'impegno di Lucca Comics & Games e della giuria del premio nella sua promozione e diffusione, siamo ancora molto lontani dai numeri della Germania. E' un problema culturale: da noi il gioco da tavolo è nerd, da loro è pop. Di conseguenza se vinci il Gioco dell'Anno lo sanno solo gli appassionati (migliaia) e gli addetti ai lavori (centinaia): il grande pubblico no. Siamo ancora una nicchia, che cresce anno dopo anno, ma una nicchia. Il nostro brand è ancora lontano dai supermercati, dagli Autogrill, dai negozi generalisti, dove troviamo Lego, Hasbro, Mattel. In Germania no: è una battaglia alla pari.\nE allora, allarghiamo la base. Accorciamo le distanze. Troviamo giochi da tavolo che possano avvicinare chi non gioca – giovani, adulti, anziani (perché no? in tutti i bar di tutti i paesi d'Italia i pensionati giocano a carte). Magari rosichiamo all'idea che in Germania un bel gioco da tavolo venda 500mila copie, quando da noi gli editori fanno le capriole a 5mila.\nMa freghiamocene dello Spiel des Jahres. Non mi sentirete mai dirlo in un altro ambito, ma qui lo faccio: pensiamo prima gli italiani.\nPerché non mi interessa se Azul ha vinto lo Spiel des Jahres was last modified: Luglio 30th, 2018 by Redazione\nAnalisiazulbest boardgamesbest gdtboardgamesgdtgiochi da tavologioco dell'annoluca sulfureo bonorapremioSagradaspiel des jahres


Insulti e svastiche sulla panchina arcobaleno, LuccAut: "Atti che provocano amarezza" - Luccaindiretta\nInsulti e svastiche sulla panchina arcobaleno, LuccAut: “Atti che provocano amarezza”\nL'associazione che da anni difende i diritti Lgbt+: "Vorremmo vivere Lucca in sicurezza, sapendo di poterci esprimere con serenità senza il rischio di violenze"\nAnche dall’associazione LuccAut arriva la condanna per gli atti vandalici che hanno preso di mira la panchina arcobaleno di corso Garibaldi.\n“Nella nostra città desideriamo vivere in sicurezza, sapendo di poterci esprimere con serenità nella piena completezza delle nostre personalità e dei nostri legami, senza il rischio di insulti o violenze – commenta la presidente dell’associazione che da anni si occupa dei diritti delle persone Lgbt+ Romina Incorvaia -. Ci auguriamo che Lucca sappia reagire con forza e con orgoglio a quanto accaduto”.\n“C’è chi vorrebbe offenderci e obbligarci ad avere paura di affrontare la nostra vita nella nostra città – sottolinea Romina Incorvaia -. A queste persone noi rispondiamo con la nostra determinazione, il nostro impegno, il nostro sorriso. Ringraziamo invece con affetto il gruppo di giovani di Echo Echo ed i loro familiari per aver rimosso gli insulti e le svastiche dalla panchina. A tutti i nostri concittadini chiediamo, ancora una volta, di continuare a migliorare e crescere insieme, sensibilizzando il territorio. Perché solo tutte e tutti insieme possiamo isolare le violenze e le discriminazioni di ogni genere”.


Globe Men's Fusion,Black/Night,14 D US Grey/White/Red 's Fusion,Black/Night,14 D US Grey/White/Red -ellipticalsandtreadmills.com\nGlobe Men's Fusion,Black/Night,14 D US Grey/White/Red\nCofra fw350 – 000w45 taglia 45 s3 src Garonne Scarpe di sicurezza\nGenova - Chi lo ha detto che il jazz è musica per pochi intimi? Ieri sera il tutto esaurito al porto antico ha confermato il contrario. Un pubblico di tutte le età ma soprattutto di giovani che si stanno sempre più appassionando alla musica raffinata e colta del jazz. La serata d’esordio del Gezmataz Festival ha dunque fatto centro. Lakai Griffin, Scarpe da Skateboard Uomo Beige Beige Tan Suede


Viaggiare in Kenya dopo la strage di Garissa | travelweare\nViaggiare in Kenya dopo la strage di Garissa\nA una settimana dalla strage di Garissa, nessuna certezza per chi programma viaggi in Kenya. I tour operator sembrano fiduciosi, le autorità locali rassicurano i turisti\nAncora grande confusione sulla destinazione Kenya per turisti e tour operator a pochi giorni dal terribile attentato al campus dell’Università di Garissa, capitale del medesimo distretto, a nord del Paese.\nC’è chi dice che i luoghi maggiormente turistici siano sicuri, come il sottosegretario del ministero per gli Affari dell’Africa Orientale, il Commercio e il Turismo, Ibrahim Mohamed, che ieri, 8 aprile, nel corso della riunione del comitato di gestione della crisi turistica, nel porgere le condoglianze alle famiglie delle vittime ha rassicurato i turisti in visita nel Paese e tutti coloro i quali hanno in programma un viaggio in Kenya nei prossimi giorni.\nSecondo Mohamed, infatti, il tragico incidente non tocca le zone più turistiche, invitando visitatori e tour operator a stare tranquilli, soprattutto a non cancellare il Kenya dalle destinazioni e dai meccanismi di promozione turistica per la prossima stagione.\nIl comitato di gestione di crisi kenyota, infatti, aggiorna costantemente con news il profilo Twitter, per cui basterà seguire @kandie_phylis per sapere in tempo reale le ultime novità, eventuali nuovi pericoli, minacce e zone a rischio.\nCome hanno reagito, invece, i tour operator? Ecco un rapido resoconto sulle intenzioni dei principali operatori turistici impegnati nell’offerta al mercato italiano della destinazione “Kenya”.\nTra i più fiduciosi in un rapido rientro dell’emergenza sicurezza c’è Alpitour che, confida in una normalizzazione, così come Eden Viaggi che continuerà a promuovere la destinazione.\nAnche African Explorer non si tira indietro, pur affermando di tenere la soglia d’attenzione alta nonostante i safari in programma da parte del tour operator si svolgano lontano dalla zona a rischio, così come lontane dalle aree più sotto controllo sono i resort di Settemari, distanti anche dal confine con la Somalia, altro focolare sempre acceso, seppur meno intenso rispetto a quello che ha provocato gli ultimi drammatici eventi di Garissa.\nKel 12 si mostra anch’esso tranquillo, per la lontananza dalle zone a rischio dei propri itinerari in programma per la prossima stagione e soprattutto perché il costante contatto con gli operatori locali consente di avere notizie aggiornate sulla situazione sicurezza.\nMeno ottimista I Viaggi dell’Elefante che nonostante non abbia cancellato alcuna destinazione kenyota in programma, suggerisce mete alternative sempre nel continente africano, in attesa di maggiori informazioni e della definitiva stabilizzazione della situazione.\nIntanto la Farnesina rassicura i turisti, tanto quelli già in viaggio quanto quelli in procinto di partire per il Kenya, consigliando sì di alzare la soglia di attenzione, anche segnalando alle autorità eventuali comportamenti anormali o sospetti, ma anche di stare tranquilli perché, così come ribadito dai rappresentanti del governo locale, è garantita la totale sicurezza delle zone turistiche, anche se sono da evitare i viaggi “fai-da-te” preferendo il supporto di operatori specializzati.\nPer quanto riguarda le zone più “calde” del Paese ove è sconsigliabile recarsi, è possibile avere informazioni sempre aggiornate consultando il sito ViaggiareSicuri della Farnesina.\nattentato di garissa, farnesina kenya, garissa, strage di garissa, viaggiare in kenya, viaggiare sicuri kenya


Set 5 pezzi pentole e con manico Click-it Nero - Berlinger Haus - BH-147 padelle nouvzc364-Cucina: stoviglie e accessori - www.terredelfiume.com\nSet 5 pezzi pentole e con manico Click-it Nero - Berlinger Haus - BH-147 padelle nouvzc364-Cucina: stoviglie e accessori\nSET PIATTI TAVOLA 18 PEZZI TONDO SERVIZIO PORCELLANA MEDINA BLU 712470\nAnche in Occidente l’emergere e lo sviluppo dei valori e delle istituzioni democratiche, è stato un processo SET PIATTI TAVOLA 18 PEZZI TONDO SERVIZIO PORCELLANA MULTI ROSSO rosso RES 677885travagliato e tormentato, traversato “dalle tensioni e dai conflitti che accompagnano tutti i grandi periodi di trasformazione storica e sociale; è stato l’oggetto di grandi dibattiti e grandi rivoluzioni, di retorica e spargimento di sangue, guidato da democratici e da demagoghi. L’accettare la natura controversa della democrazia, la sua diversità e la dinamica del suo sviluppo, consente di riconoscere che vi possono essere alternative e usi concorrenti del termine.” (SET TRIS 3 PADELLE PADELLA BIALETTI CERAMIC ANTIGRAFFIO ANTIADERENTE 20 24 28 CM).\nNel mondo musulmano, ciò solleva la sfida di definire la “democrazia islamica”, in modo da rispondere sia alle richieste SET PIATTI TAVOLA 18 PZ TONDO SERVIZIO PORCELLANA COUPE SEVILLA MarroneeE 714795di crescente partecipazione politica popolare che al desiderio di fondare la democrazia su principi tratti dalla propria cultura (Esposito e Voll, 1996). Tale sforzo non è necessariamente anti-occidentale, ma contiene la constatazione che c’è un problema non tanto con i valori profondi espressi dalla democrazia di stile occidentale, bensì con la sua forma e con i modi della sua applicazione. (SET PIATTI TAVOLA 18PZ POIS TONDO GRIGIO SERVIZIO PORCELLANA CERAMICA SIZ 667053)\nLa questione cruciale da verificare è se vi sono movimenti islamisti che tollerino la diversità e l’alternanza una volta giunti al potere. Anche qui èSET PIATTI TAVOLA 19 PEZZI QUADRATO SERVIZIO PORCELLANA BIANCO CUORE 671173 opportuno evitare i giudizi generali, mentre occorre valutare caso per caso. Secondo Waterbury, escludere gli islamisti dalla politica elettorale “è un’illusione; includerli senza avere stabilito in precedenza a che condizioni è invitare alla distruzione delSET Vintage X2 CASSERUOLE PENTOLE Ceramica Toscana COLLE VAL D'ELSA Giacenza 70s processo democratico e dello stato territoriale. Una transizione con delle garanzie negoziate può dunque costituire una soluzione, o almeno un obiettivo.” (in Salamé, 1994)\nMPN: BH-1478 EAN: 5999056774520\nSecondo Esposito e Voll (1996), il metro di giudizio e gli standard di valutazione da applicare non dovrebbero essere quelli “ideologici” (islamista/ non islamista; “laico/ religioso”), bensì quelli dei diritti dell’uomo. L’eliminazione dell’opposizione, l’autoritarismo sia religioso o secolare, la tortura, SET PIATTI TAVOLA 19 PEZZI QUADRATO SERVIZIO PORCELLANA MACULATO TORTORA 716676le limitazione della libertà d’espressione e di movimento, dovrebbero essere condannati con pari vigore qualsiasi sia la loro provenienza, sia essa islamista o laica. Allo stesso tempo, dovrebbero essere incoraggiati gli sforzi e i tentativi di creare una vera partecipazione politica allargata e di rafforzare la società civile, anche se tali sforzi propongono prospettive e approcci che non sono quelli utilizzati nelle democrazie dell’Europa occidentale e del Nord America.\nInfatti, le gravi condizioni di ineguaglianza e di autoritarismo oggi presenti in molti paesi musulmani, arabi e non, ci pongono di fronte al fatto evidente che “l’identificare un governo come un regime impegnatoSeverin DO 3854 Apriscatole Elettrico a implementare la legge religiosa oppure invece l’occidentalizzazione non ci fornisce alcuna previsione sul fatto che tale regime sarà o meno autoritario o democratico. L’impegno nell’occidentalizzazione SET PIATTI TAVOLA 19 PZ QUADRATO SERVIZIO PORCELLANA BIANCA CALLA CALLE 067273non è una garanzia di democrazia, né l’applicazione della legge islamica prova di un autoritarismo insito nell’islam.” (Esposito e Voll, 1996)\nSecondo Leca, la questione del futuro è di “sapere se l’ideologia islamica può diventare una branca particolare del liberalismo universale o se uno degli scontri più gravi che conoscerà il mondo arabo della fineSET PINZE SMONTAGGIO TUBI FASCETTE MOLLE AUTO UNIVERSALE 9pz del XX secolo opporrà, non l’”islam” alla “democrazia” ma l’ideologia islamista al costituzionalismo.” (in Salamé, 1994).\nCome è noto, l’islam è ormai la seconda religione in Italia in base al numero degli aderenti. Ciò è visto con preoccupazione da chi nell’islam vede una cultura retrograda antagonista dei valori del viver civile, mentre altriSeverin TK 9567 Caraffa termica in acciaio da 1 litro ideale per KA 5740 (K8U) guardano con preoccupazione l’insediarsi d’una religione non radicata nella storia e nella cultura italiana recente; altri ancora vedono con favore questo nuovo aspetto, che considerano prova del pluralismoSet POSATE Ipanema in acciaio inox 18 10, 24 pezzi di Lebrun per 6 persone culturale e dell’apertura della società italiana.\nChe cosa pensano i musulmani in Italia? Come abbiamo affermato più volte, non è possibile generalizzare. Essi provengono da retroterra culturali assai differenti e appartengono a società differenti (Sferra Classico 168x269cm Tovaglia - Bianco) e, soprattutto, sono individui dotati ciascuno delle proprie idee. Né più né meno di qualsiasi altro individuo, hanno un rapporto personale e dialettico con la religione, che può andare dal rifiuto a varie forme di adesione e mediazione, all’adesione totale. Possiamo tuttavia individuare alcuni temi e atteggiamenti SET POSATE 24 PZ INOX 18 10 MOD. PRINCESS MADE IN ITALYdominanti, diffusi tra una parte almeno dei musulmani, dettati dalla necessità e dal tentativo di “comporre” due universi culturali.\na) Il timore, una volta in Europa, di “perdere sé stessi”. L’Occidente è percepito come minaccioso: se in epoca coloniale si è trattato di una minaccia concreta e reale per il mondo musulmano, oggi resta una minaccia in termini di egemonia economica e culturale. L’immigrato “debole” rischierebbe di soccombere di fronte all’amoralità e all’assenza di valori delle società europee. Il musulmanoSET POSATE 36 PZ INOX 18 10 MOD PRESIDENT MADE IN ITALY pio immigrato deve guardarsi da questo pericolo.\nA Cannes per la stampa internazionale anteprima dell’attesa serie animata sui cambiamenti climatici e della nuova live-action di fantascienza Mondo Sguscia Fave e ceci automatico elettrico da 20 wattTV, uno dei principali produttori e distributori di contenuti a livello europeo, ha presentato in anteprima al MIPCOM di Cannes due importanti progetti....\nPluvia, Nix, Thermo, Ventum, Fulmen e Nubes si allenano per esercitare i loro poteri di evocare fenomeni meteorologici in 6 scenari differenti, dai ghiacci polari al deserto, sotto la supervisione dell’intelligenza artificiale Set posate acciaio inox 24 pezzi Inoxpran PrandelliTempus. Dovranno affrontare una serie di prove e rimuovere gli ostacoli che trovano lungo il loro cammino, scoprendo così come la natura risponda agli eventi atmosferici. Ce la faranno i MeteoHeroes a salvare il Pianeta? Aiutali ad affrontare le prove, supera i livelli e conquista le MeteoCards!\nSet posate in acciaio inox premio GRIGIO BONGUSTO BONGUSTO 00471 (BHT 50,2x6,1x39,5\nb) Altri vedono invece l’Occidente come luogo di libertà dalle costrizioni della società d’origine, in molti casi autoritaria e illiberale. Molti giovani musulmani apprezzano il grado d’indipendenza di Sharkoon SKILLER SGS1 Padded seat office computer chair - office & (KU1)cui possono godere in Italia e l’affrancamento dal conformismo e dai vincoli familiari e sociali che si contrappongono alle scelte individuali. Non ultimi tra questi, alcuni islamisti, che godono nel nostro paese della libertà SET POSATE TASTE SAMBONET IN ACCIAIO INOX, 24 PEZZIdi fede e del fatto di non essere perseguitati dai governi dei loro paesi d’origine per le loro idee politiche e religiose.\nc) Molti musulmani, infine, scelgono un “profilo basso”, in altre parole evitano di parlare di alcuni aspetti della loro religione e cultura nel timore (SET PRIMITIVA padelle tegami casseruole alluminio alto spessore – 8pz?) di non essere compresi e accettati. Già prima di giungere in Italia, infatti, gli immigrati musulmani sapevano che certi aspetti del loro vissuto religioso tradizionale (velo femminile,Shigaraki Pottery rime Ice Kyusu teiera W816 – 05 (Japan Import) (v5Z) poligamia, rifiuto dell'alcol, sacrificio d’animali) sono in conflitto con le abitudini ed i valori della società d'accoglienza.\nSet regalo di studio koekepeer in LUSSO REGALO BOX\nSHO BOTTIGLIA Ultimate Isolato doppio Strato in Acciaio Inox Vuoto Pallone Arancione


Seminario Interdiocesano San Cromazio - Castellerio (UD)Ritorna la rubrica «Vivere la Parola»: in Quaresima il Vangelo è on-air\ndove ti trovi: Seminario » Highlights » Ritorna la rubrica «Vivere la Parola»: in Quaresima il Vangelo è on-air\nDopo il successo della prima edizione, anche in occasione della Quaresima 2018 alcuni giovani del seminario interdiocesano di Gorizia, Udine e Trieste propongono la simpatica rubrica «Vivere la Parola», il cui obiettivo è «essere nel mondo con lo sguardo di Gesù». Quest'anno i brani di Vangelo delle domeniche di Quaresima saranno commentati in modo simpatico e provocatorio - alternando sketch e riflessioni - direttamente sulle frequenze di Radio Spazio, l'emittente radiofonica diocesana.\nOgni puntata sarà trasmessa il mercoledì alle 11.00 e alle 14.30 (commentando il Vangelo della domenica successiva) e la domenica stessa alle 17.30. La "prima" sarà, quindi, mercoledì 14 febbraio (in corrispondenza con l'inizio della Quaresima). Le registrazioni di tutte le puntate saranno disponibli sul sito di Radio Spazio.\nL’idea di questa nuova trasmissione nasce nell’ambito della proposta culturale del Seminario interdiocesano di Udine, Gorizia e Trieste. L’anno scorso alcuni seminaristi commentavano il Vangelo sul canale YouTube, con una proposta dedicata perlopiù ai giovani. Per la Quaresima 2018 essi hanno pensato di utilizzare il canale radiofonico per portare la Parola a tutti. Dialogheranno insieme, leggeranno brani del Vangelo, ci faranno ascoltare la musica “giusta” per riflettere e daranno qualche consiglio, semplice e concreto, su come vivere al meglio il tempo in preparazione alla Pasqua.


Il Professore in fuga: no al confronto in Rai\nMassimiliano Scafi - Mer, 08/03/2006 - 00:00\nNiente duello, nessun faccia a faccia televisivo. È Romano Prodi a sfilarsi al termine di un fitto scambio di lettere tra Viale Mazzini e i quartieri generali dei due leader. «Non ci sono le condizioni richieste - sostiene il portavoce del Professore, Silvio Sircana -, non cè un accordo tecnico sullo svolgimento del confronto e non cè da parte del centrodestra la disponibilità a rinunciare alla conferenza stampa finale di Silvio Berlusconi nella veste di presidente del Consiglio». La Rai si arrende. Siamo «nella evidente impossibilità di dar corso alle conferenze-dibattito previste dal regolamento della vigilanza», scrive a Paolo Gentiloni il numero uno dalla tv pubblica Claudio Petruccioli. Il presidente della commissione parlamentare prende «atto delle circostanze» e concorda sulla cancellazione del confronto, «a meno che non avvengano fatti nuovi». E se lunedì il Cavaliere si presenta dal solo? Niente da fare, per Gentiloni «una diversa formula di trasmissione elettorale non è ipotizzabile».\nCancellati i due bracci di ferro tv tra Cav e Prof, restano ancora gli altri tre dibattiti: Fini, Casini e un leghista da una parte, Fassino, Rutelli e Bertinotti dallaltra. La Rai comunque è sempre pronta. Così almeno dice in mattinata il direttore generale Alfredo Meocci, allinizio di unaltra giornata politicamente convulsa: «Lultima lettera sulla questione labbiamo mandata noi ai leader delle due coalizioni. Al momento non cè stata un risposta. Mi auguro che arrivi entro domani. Il problema però non è di tempi tecnici nostri, ma della volontà delle due parti». E le risposte arrivano subito. Prima quella piuttosto piccata di Paolo Bonaiuti, che ricorda come «il presidente del Consiglio abbia già dato il suo sì» e come «le regole sono quelle fissate dalla commissione di vigilanza, cioè dal Parlamento». Poi quella di Sircana, che chiude, pare definitivamente, la porta.\n«Con rammarico», il portavoce di Prodi constata che «nonostante i reiterati tentativi di convincere la nostra controparte politica, permangono le condizioni da noi più volte respinte». Innanzitutto, «la conferenza stampa di chiusura del premier, che noi consideriamo inaccettabile in quanto consentirebbe a una delle due coalizioni di maturare un indebito vantaggio competitivo». E inoltre lassenza «di alcune garanzie sullo svolgimento del confronto». Quali? Sircana le elenca dettagliatamente: il posizionamento dei contendenti nello studio e delle telecamere, le regole di regia, il divieto di inquadrare il candidato B durante lintervento del candidato A, levitare commenti, mimica facciale e il body language, i tempi regolamentati per le domande e le risposte, la presenza o meno del pubblico, la scelta del conduttore. «Mancando tutte queste garanzie - conclude la lettera - riteniamo che i confronti da voi proposti non si possano tenere». Quanto agli altri dibattiti, «esamineremo con i segretario dei partiti della coalizione le disponibilità».\nA Petruccioli il compito di tirare le somme. «Lonorevole Paolo Bonaiuti dichiara la disponibilità del presidente Berlusconi. Il dottor Sircana mi informa che il presidente Prodi considera inaccettabile la conferenza stampa di chiusura del presidente del Consiglio indicata dal regolamento della commissione di vigilanza. La Rai si trova nella evidente impossibilità di dar corso alle conferenze-dibattito». Gentiloni concorda ed esclude la possibilità di ospitare lunedì sera il solo Berlusconi: «Una diversa formulazione contrasterebbe con la lettera e con la stessa ragion dessere dellarticolo 11 del regolamento».\nPer Sandro Curzi «il confronto si deve svolgere sulla base di una normativa precisa specifica e concordata, come si fa negli Stati Uniti, patria dei faccia a faccia tra i due aspiranti alla guida del Paese». Poi prova a sdrammatizzare: «La vigilanza ha stabilito confronti a due. Senza un accordo e senza un competitore neanche Berlusconi, nonostante le sue straordinarie virtù comunicative, riuscirebbe a fare un confronto a due da solo. Quindi lunedì non venga. A meno che non veglia bersi un caffè con noi».


Lenti a contatto sclerali e mini sclerali - Ottica Ormea - Roma\nLenti Sclerali per Cheratocono e Cornee Irregolari\nOttica Ormea offre ai propri clienti la possibilità di avere delle lenti a contatto sclerali secondo prescrizione dell'oculista\nLe lenti sclerali sono lenti a contatto rigide lenti gas permeabili di grande diametro. Sono chiamate lenti "sclerali" perché fanno da ponte sulla cornea e si appoggiano sulla sclera (parte bianca dell'occhio).\nVantaggi delle lenti sclerali\nLe lenti sclerali di grande diametro offrono alcuni vantaggi rispetto alle lenti corneali. Innanzitutto, le lenti sclerali possono essere più comode e permettono di avere di meno la sensazione di corpo estraneo nell’occhio rispetto alle lenti piccole che poggiano sulla cornea. In alcuni casi, il tessuto corneale è danneggiato. Poiché la lente sclerale non tocca la cornea si forma tra la lente e l’occhio una specie di serbatoio di liquido, generalmente di soluzione salina priva di conservanti, che umetta la cornea e ripristina la superficie oculare. Infine, le lenti sclerali si estendono sotto le palpebre superiore e inferiore e raramente si decentrano. Le lenti sclerali sono infatti, caratterizzate da un'eccellente centratura e stabilità.\nChi può utilizzare le lenti sclerali\nI pazienti con cornee irregolari, con condizioni che influenzano la regolarità del film lacrimale e con vizi di refrazione potrebbero beneficiare di lenti sclerali.\nLe condizioni come il cheratocono causano delle irregolarità della cornea. Anche alcuni interventi chirurgici possono provocare delle irregolarità corneali. Se la cornea non è regolare, non sarà facile correggere la vista con gli occhiali o con la maggior parte delle lenti a contatto morbide. Le lenti sclerali correggono questa irregolarità e consentono una migliore visione, fornendo una nuova superficie anteriore regolare.\nChiedi ad Ottica Ormea Prenota il tuo appuntamento


Cinquant'Anni Di Critica Rock (di Il Tascabile) - puNk4free - [anarcoposer punk hardcore magazine]\nHome Articoli Varie Cinquant'Anni Di Critica Rock (di Il Tascabile)\nCinquant'Anni Di Critica Rock (di Il Tascabile)\nC'e' un dettaglio che e' rimasto latente nelle recenti polemiche sul Nobel per la letteratura a Bob Dylan. E cioe' che, in oltre cinquant'anni di attivita', di lui non si sono occupati tanto scrittori e critici letterari; o meglio, se ne sono occupati anche loro - e pure a piu' riprese, certo.\nMa chiunque volesse davvero tentare una seria analisi della sua opera, chiunque volesse approfondire il racconto delle sue imprese, chiunque fosse in cerca di uno sguardo credibile sul senso del suo lavoro e della sua figura, dovrebbe rivolgersi altrove, cioe' a quel non-genere letterario storicamente marginale e poco approfondito (almeno alle nostre latitudini) che va sotto il nome di "critica rock", o rock criticism per dirla all'inglese.\nLa piu' grande autorita' in materia di studi dylaniani (ammesso che questa disciplina esista) e' Greil Marcus, un autore la cui ultima fatica tradotta in italiano porta l'assai poco accademico titolo di Storia del rock in dieci canzoni. Marcus a sua volta appartiene a quella generazione di scrittori fai-da-te che, negli Stati Uniti di circa mezzo secolo fa, il rock criticism l'ha praticamente inventato. Anzi, a dirla tutta quest'anno il rock criticism compie cinquant'anni esatti, perlomeno se vogliamo prendere per buona la cronologia ufficiale: e' in effetti nel 1966 che a Philadelphia esce il primo numero di Crawdaddy!, che da solo si autoproclama "il primo giornale e prendere il rock sul serio". L'esempio fara' scuola: nel 1967 viene fondato a San Francisco Rolling Stone, che in breve si impone come principale testata di settore. Nel 1969 e' la volta di Creem, il mensile di Detroit che di Rolling Stone sara' il principale rivale. Contemporaneamente, approfondimenti sul rock cominciano ad apparire sui newyorchesi Village Voice e New Yorker. Ecco, e' su queste testate che esordiscono tutti gli autori da allora noti - con termine debitamente enfatico - come founding fathers: i "padri fondatori" della critica rock.\nIl 1966 in cui esce il primo numero di Crawdaddy! e' lo stesso anno in cui tra Stati Uniti e Inghilterra vengono pubblicati album come - oltre all'immancabile Bob Dylan di Blonde on Blonde - Aftermath dei Rolling Stones, Pet Sounds dei Beach Boys, Freak Out! di Frank Zappa, Fifth Dimension dei Byrds, Revolver dei Beatles, A Quick One degli Who, e non proseguo la lista perche' altrimenti dovrei infilare pure gli esordi di Seeds, 13th Floor Elevators, Incredible String Band e una decina d'altri. E' insomma l'anno in cui il rock (senza piu' "and roll") diventa una faccenda seria, o quantomeno inizia a darsi un tono, a slabbrare i propri confini, a sperimentare sulle forme, ad aprirsi ai linguaggi del jazz e dell'avanguardia, a dialogare con le arti, la politica e la cultura del periodo.\nQuella musica, nata come rantolo generazionale per baby boomers scalmanati, cominciava a tradire aspirazioni artistiche. Fu quindi piuttosto naturale che, essendo diventato il rock una faccenda seria, arrivo' pure chi comincio' a prenderlo altrettanto seriamente. Certo, in Italia il rock criticism e' una materia tuttora sconosciuta ai piu', e che gli stessi appassionati tendono a identificare con la sgangherata galassia delle riviste specializzate (molte delle quali semiamatoriali), o al limite con i reparti "Musica & Spettacolo" delle nostre librerie, i cui scaffali sono perlopiu' occupati da biografie di vecchie rockstar, guide all'ascolto, ed enciclopedie tematiche del genere "1000 dischi per la vostra collezione ideale".\nMa negli Stati Uniti in cui questo e' nato, il rock criticism e' diventato col tempo un rispettabile oggetto d'analisi nel campo di quelli che gli anglofoni chiamano cultural studies. Ad alcuni tra i migliori critici americani - e in seguito inglesi - dobbiamo ragionamenti tra i piu' illuminanti sull'ultimo mezzo secolo di cultura pop, e a volte non solo pop. Ai critici rock si sono ispirati scrittori e intellettuali di varia provenienza, e in cinquant'anni di esistenza si puo' ben dire che il rock criticism in lingua inglese abbia prodotto un piccolo ma non trascurabile canone di classici: con le proprie firme di riferimento, i propri testi fondanti, i propri capolavori piu' o meno ufficiali. Scrivere di rock (nel senso piu' ampio del termine, ma adesso non stiamo a cavillare) e' insomma diventata un'attivita' seria quanto scrivere di cinema, di teatro, finanche di letteratura. In qualche caso, e' diventato letteratura esso stesso.\n"Da ciascuno dei favoleggiati founding fathers deriva un'interpretazione diversa di cosa significa parlare di rock, di come parlarne e di quale prospettiva adottare per raccontarne gesta, protagonisti e contenuti.\nAi founding fathers della critica rock va se non altro riconosciuto di aver inaugurato un filone che a tutt'oggi sembra non conoscere cedimenti, e questo nonostante l'inevitabile crisi dell'editoria di settore. Se poi volessimo dare un nome e un volto a questi padri fondatori, dovremmo ricorrere a un piccolo pantheon a grandezza variabile da cui comunque spicca una ristretta manciata di autori: oltre allo stesso Greil Marcus, a indicare la strada furono personaggi come Jon Landau e Robert Christgau, a cui col tempo si aggiungeranno Lester Bangs, Richard Meltzer, Nick Tosches, Dave Marsh... Alcuni di questi sono discretamente noti anche in Italia, altri no. Provero' a riassumerne l'importanza prendendo come riferimento due saggi che come oggetto di studio hanno proprio nascita ed evoluzione della critica rock: il fondamentale ma frammentario Pop Music and the Press curato nel 2002 da Steve Jones, e il piu' completo (e molto accademico) Rock Criticism from the Beginning scritto nel 2005 da quattro studiosi - curiosamente - di provenienza scandinava.\nQuando Pitagora incontra Jimi Hendrix: la critica rock tra New Journalism e ambizioni "colte"\nMettiamo subito in chiaro un particolare: ai padri fondatori della critica rock nordamericana, non dobbiamo soltanto recensioni di dischi, interviste alle rockstar di turno, e dietro le quinte da rotocalco di spettacoli; piuttosto, da ciascuno dei favoleggiati founding fathers deriva un'interpretazione diversa sia di cosa significa parlare di rock, sia di come parlarne e di quale prospettiva - storica, politica, addirittura filosofica - adottare per raccontarne gesta, protagonisti e contenuti. Va a questo punto fatto notare come i padri fondatori fossero tutti maschi (e bianchi), a delineare i contorni di un ambiente se possibile ancora piu' maschilista (e WASP) della stessa industria del pop; le donne erano poche e tendenzialmente mal tollerate, o nel migliore dei casi poco prese sul serio. Eppure il loro contributo resta cruciale: la piu' importante di tutte fu quasi sicuramente Ellen Willis che, scrivendo per il New Yorker, si rivolgeva a un pubblico potenzialmente molto piu' vasto di quello dei vari Rolling Stone e Creem. Ma vale la pena anche ricordare Lillian Roxon, la cui Rock Encyclopedia (la prima del genere, originariamente pubblicata nel 1969) e' stata riproposta nel 2014 da minimum fax.\nDa quando furono formulate tra fine anni Sessanta e inizi anni Settanta, le intuizioni dei founding fathers non hanno praticamente mai smesso di riverberare, specie negli Stati Uniti. Come detto, ad accomunare testate come Crawdaddy!, Rolling Stone e Creem, era l'idea che il rock fosse un'espressione culturalmente "degna" e che non poteva quindi piu' accontentarsi di frivole analisi di costume e pettegolezzi da quattro soldi; le loro firme principali ricorsero quindi a un complesso e anche un po' confuso armamentario di strumenti d'analisi, metodologie e fonti di ispirazione: la critica jazz e folk, la saggistica cinematografica e quella letteraria furono comprensibilmente i primi riferimenti a cui si rivolsero i vari Marcus & co, che tentarono di applicarne le tecniche in un campo ancora sostanzialmente vergine; i soliti cultural studies furono un altro importante serbatoio non solo di temi ma anche di chiavi di lettura; e poi c'era la pressante influenza - specie per quanto riguarda toni e "colore" degli scritti - della pubblicistica psichedelica e underground nata attorno alla meta' dei Sessanta, influenza che non dovrebbe stupire granche', visto che il rock era ai tempi il linguaggio privilegiato della controcultura.\nE' pero' impossibile non solo comprendere, ma proprio concepire la stessa critica rock senza tenere conto dell'enorme influenza che su di essa esercito' quel New Journalism emerso negli Stati Uniti piu' o meno negli stessi anni, e che non a caso indago' con un certo compiacimento il nuovo universo giovanile legato alla controcultura e alla musica pop. E' anche interessante sottolineare come nell'antologia-manifesto The New Journalism curata da Tom Wolfe nel 1973, compaiano almeno due autori - Richard Goldstein e Robert Christgau - provenienti proprio dal giornalismo rock, sebbene nessuno dei due alle prese con contributi di taglio strettamente musicale. Di fatto, almeno nei suoi episodi piu' (uhm) caratteristici, la prima critica rock americana fu in tutto e per tutto una specie di sottocategoria negletta del nuovo genere letterario i cui protagonisti si chiamavano Gay Talese, Joan Didion e Norman Mailer, senza dire di quell'Hunter S. Thompson a cui si deve l'atto di nascita del famigerato stile "gonzo".\nNel caso ve lo stesse chiedendo, essendo un ricorrente argomento di polemica: l'interesse per un vero e proprio studio musicologico del rock fu da subito, al contrario, piuttosto scarso. Anche perche' i primi exploit in tal senso si erano rivelati peggio che goffi, e nei primi tempi l'idea era che il rock fosse una specie di rhythm'n'blues cantato male e suonato peggio - cosa che probabilmente era davvero. Quando poi i Beatles infilarono nei loro dischi i violini, i tentativi di analizzarne le canzoni con gli stessi strumenti utilizzati per raccontare una sinfonia di Beethoven, furono ancora piu' grotteschi. Soprattutto, approcci del genere non coglievano quella che era la vera particolarita' della nuova musica giovane & elettrificata (anche quando elettrificata non era): e cioe' che questa operava in una dimensione inedita a meta' strada tra musicista e ascoltatore, tra vissuto personale e dimensione collettiva, tra biografia privata e contesto sociopolitico. E ancora: tra pretese di autenticita' e lavoro sull'immagine, tra incisione in studio e performance pubblica, tra ambizioni artistiche e rapporti col mercato. E potremmo continuare.\nAlcune di queste contraddizioni furono colte con una certa puntualita' dai piu' smaliziati tra i founding fathers, a partire dai newyorchesi Robert Christgau (il critico rock del Village Voice e da allora considerato "il decano dei critici rock americani") ed Ellen Willis (che di Christgau fu compagna e sul quale ebbe un'influenza decisiva). Il caso piu' estremo pero' e' senza dubbio quello di Richard Meltzer, autore gia' nel 1970 di un libro come The Aesthetics of Rock (mai tradotto in italiano), talmente controverso che il solito Greil Marcus ancora vent'anni dopo arrivera' a chiedersi se fosse uno scherzo oppure no. A voler essere severi, la prosa di Meltzer e' la classica - a volte divertente, a volte illeggibile - miscela tardi Sessanta di vezzi New Journalism, slang hippie, e malcelate ambizioni "colte". Solo che nel suo caso tali ambizioni arrivano a coinvolgere, nel tentativo di spiegare Elvis o i Doors, qualcosa come duemila e passa anni di storia dell'arte e della filosofia: i suoi accostamenti tra, chesso', Platone e Beatles sono rimasti famigerati, cosi' come le deliranti recensioni di Jimi Hendrix che portano titoli come Pitagora il pittore rupestre, forse il suo articolo piu' celebre (contenuto nella raccolta A Whore Just Like the Rest, anche questa inedita in Italia).\nIn un vertiginoso namedropping dal sospetto retrogusto lisergico, Meltzer e' capace di accostare in poche righe Jan Van Eyck e David Crosby, Nietzsche e i Beach Boys, Schopenhauer e Paul McCartney, Dostojevski e Marianne Faithful, Jean Genet e John Cage - il tutto dando l'impressione di una squinternata conversazione da bar condita di improperi e volgarita' assortite. Troppo paradossale per fare veramente scuola, tra i founding fathers Meltzer e' quello invecchiato (altro paradosso) contemporaneamente peggio e meglio: peggio perche' e' impossibile separare i suoi scritti dal clima sovreccitato dalla controcultura anni Sessanta; meglio perche' la sua lezione verra' comunque ripresa e aggiornata dalla critica post-punk dei tardi anni Settanta, che all'LSD sostituira' le anfetamine e a Platone preferira' Derrida.\nIn cerca dell'America autentica\nIl principale difetto imputato ai founding fathers - o almeno a molti tra questi - e' quello di aver abdicato a qualsiasi analisi sui complessi meccanismi merceologico-identitari che sottendevano la nuova musica rock, per preferire una specie di slancio missionario inserito in una cornice ideologica molto precisa e soprattutto molto, molto americana. Un caso tipico e' quello di Jon Landau, almeno agli inizi considerato il piu' noto e rispettato tra i critici rock di prima generazione. Landau fu la prima firma importante a emergere da Crawdaddy! e divenne in seguito review editor di Rolling Stone; ci ha lasciato un'unica raccolta di articoli, pubblicata nel 1972 e intitolata It's Too Late to Stop Now (che io sappia mai tradotta in italiano), ma il suo contributo piu' grande alla "grande narrativa rock" resta un celeberrimo passaggio scritto nel 1974 sulle pagine del settimanale The Real Paper: "Ho visto il futuro del rock'n'roll e il suo nome e' Bruce Springsteen".\nDetto che l'anno dopo ne diventera' direttamente il manager, la scelta di Springsteen quale archetipo di cosa debba essere il "vero" rock e' indicativa della prospettiva da cui Landau muoveva: un populismo nemico di qualsivoglia avanguardia e/o eccentricita' (Landau notoriamente mal digeriva i gruppi troppo "strani"), da cui la figura del rocker emergeva come una sorta di eroe proletario che, grazie al suo messaggio, consolava il pubblico (il suo pubblico) con della sana e corroborante body music da ascoltare una volta finito il turno in fabbrica - e pazienza se ne' musicista ne' ascoltatore una fabbrica l'avevano mai vista da vicino.\nParagonare la prosa di Landau a quella di un Richard Meltzer e' come mettere a confronto gli interni di una sala mensa di un ministero sovietico ai servizi da te' di un cafe'-chantant della belle epoque. Per capirci, Landau e' un tipo pesante: i suoi strumenti preferiti sono l'insistenza sulle capacita' musicali del singolo artista, l'enfasi sul contenuto, e lo stile assertivo ammantato di una non meglio precisata aura di "autorevolezza". D'altra parte, non c'e' dubbio che un tipo come Landau prendesse il rock sul serio. Forse persino troppo: per lui era una forma d'arte nel senso piu' tradizionale del termine, qualcosa da contemplare con la stessa severita' con cui ci si avvicina a un capolavoro del 1500. La sua visione, notava Greil Marcus gia' a inizi Settanta, "porta dritti ai musei", e infatti proprio Landau diventera' anni dopo - oltre che collezionista di arte rinascimentale - presidente del Nominating Committee della Rock And Roll Hall of Fame: una sorta di mausoleo dell'Enciclopedia In Dispense del Rock fondato su quell'interpretazione purista e fondamentalmente conservatrice che proprio da Landau discende.\n"Il concetto di autenticita' che informa autori tra loro diversissimi e' un dispositivo retorico che serve ad alimentare la mitologia tutta americana di una musica popolata da eroici losers in lotta contro il mondo, da sangue e sudore, da fatica e redenzione.\nLa vena populista - e risolutamente americanocentrica - di un autore come Jon Landau, e' in realta' comune a diversi altri founding fathers anche molto distanti da lui sia per linguaggio che per inclinazioni: un esempio e' Dave Marsh, riottosa firma di Creem e tra i primi a coniare il termine "punk rock" per riferirsi al suono selvaggio dei gruppi garage anni 60. Per molti versi lontanissimo da Landau, finira' anche lui springsteeniano (quattro libri sull'indomito Bruce per lui) ma forse il suo testo piu' significativo e' la monumentale disamina di "Louie Louie", il brano inciso da Richard Berry nel 1955 diventato poi un classico di garage e punk (pubblicato nel 1992, Louie Louie: The History and Mythology of the World's Most Famous Rock'n'Roll Song e' ancora inedito in Italia). Un caso simile e' quello di Nick Tosches, adesso scrittore di successo (l'ultimo Sotto Tiberio e' stato appena pubblicato da Mondadori), ma all'inizio firma assai riverita di riviste come Creem. Sua e' una famosissima biografia di Jerry Lee Lewis, pubblicata da Alet col titolo Con me all'inferno, considerata da Rolling Stone come il piu' bel libro mai scritto sul rock; prima pero' aveva gia' firmato un saggio dall'esplicativo titolo Country - The Biggest Music in America, e anche qui risuonano gli echi della parola che piu' ostinatamente ritorna nel primo nel rock criticism americano: autenticita'.\nPrima degli acidi c'erano i liquori clandestini: il mito americano secondo Greil Marcus\nIl concetto di autenticita' che informa autori tra loro diversissimi come Landau, Marsh e Tosches, e' sia un'eredita' della vecchia critica folk, sia un dispositivo retorico che serve ad alimentare la mitologia tutta americana di una musica popolata da eroici losers in lotta contro il mondo, patti col diavolo a un incrocio del Mississippi, sangue e sudore, fatica e redenzione. Ricollegandosi all'altrettanto dubbia categoria di radici, il rock diventa quindi l'ultimo anello di una catena che idealmente riporta indietro alle stesse origini dell'identita' USA: per dirla con un articolo che Salon dedico' nel 1999 proprio a Nick Tosches, "ben prima degli acidi, c'erano i liquori clandestini".\nIl campione assoluto di questo approccio - diciamo cosi' - mitologico e' proprio Greil Marcus. Gia' il suo Mystery Train del 1975 - da molti considerato il miglior libro sul rock di sempre, e a suo tempo pubblicato in italiano da Editori Riuniti - piu' che un banale "saggio di musica" e' un ambizioso e disorientante affresco su cosa significhi essere americani, in un percorso che dai padri pellegrini porta tortuosamente allo Sly Stone di There's a Riot Goin' On. A dirla tutta, la prospettiva storica in cui Marcus situa l'avvento del primigenio rock'n'roll e' talmente ampia da sfociare in quella terra incognita in cui la storia si confonde con la leggenda, e in cui persino i ricordi personali possono essere letti come ombre e riflessi di avvenimenti risalenti a secoli addietro.\nIn Mystery Train c'e' tutto il Marcus che fara' scuola, a partire dallo stile ellittico e denso di associazioni mentali impreviste, rimbalzi avanti e indietro nel tempo, giochi di specchi tra un passato epico e un presente che di quell'epos conserva ancora il soffio divino. In genere, con Greil Marcus leggi di Elvis e ti appare il fantasma di Thomas Jefferson, metti su il disco di una qualsiasi garage band anni Sessanta e dalle casse dello stereo avverti gli echi del Mayflower, scorri la lista di classici Motown e percepisci tutto il peso della Guerra di Secessione, dello schiavismo, della conquista del West, insomma di qualsiasi argomento vi venga in mente all'espressione "mito americano". Era (e resta) uno scrittore dalle qualita' letterarie sensibilmente superiori a quelle dei colleghi, ed e' anche questa sua vena ricercata, allusiva e talmente erratica da tradursi in un continuo smarrirsi tra le pieghe delle storia, a metterlo al riparo dal populismo tipico sia di un Landau, sia delle sue controparti piu' "selvagge" a' la Dave Marsh.\n"Marcus e' probabilmente l'unico a poter vantare un reale ascendente ai piani alti dell'Accademia, per quanto il critico rock piu' famoso e citato di sempre resti tuttora un altro: Lester Bangs.\nLa scelta dei nomi attraverso cui Marcus rilegge il rock e con esso due secoli di storia americana, e' spesso singolare: se il suo feticcio e' senza dubbio Bob Dylan, l'autore di Mystery Train ha sempre tradito una certa predilezione per i personaggi minori, dimenticati, o solitamente tenuti ai margini dal grande canone rock. In questo senso, un libro come il recente Storia del rock in dieci canzoni (appena pubblicato da Il Saggiatore) e' sintomatico: il suo bersaglio dichiarato e' l'immaginario rock "ufficiale" propagandato dalla Rock And Roll Hall of Fame, al punto che viene quasi da pensare a una tardiva vendetta di Marcus nei confronti del nominating committee chairman Jon Landau, che nel 1970 lo sostitui' sulle pagine di Rolling Stone in qualita' di review editor.\nIn realta', Storia del rock e' da tanti punti di vista un aggiornamento e assieme un approfondimento delle tesi gia' espresse non solo in Mystery Train, ma in altri libri classici come The Invisible Republic (da noi diventato semplicemente Bob Dylan): si apre con una formazione di culto come i Flamin' Groovies e concentra le sue pagine migliori sul musicista sperimentale/artista concettuale Christian Marclay, la cui "Guitar Drag" diventa il pretesto per parlare di - nell'ordine - lo scrittore afroamericano Colson Witehead, la leggendaria figura del folk-hero John Henry, l'omicidio a sfondo razziale di James Byrd Jr del 1998, Jimi Hendrix, il film American Hot Wax, le origini del rock'n'roll, e via di questo passo.\nIn quel ristretto circolo per iniziati che e' il rock criticism dei padri fondatori, Marcus introdusse un respiro che col tempo lo avrebbe di gran lunga emancipato dalla ristretta fama del giornalismo musicale. Se "il decano della critica rock americana" resta Robert Christagau, con le sue acute e spesso ironiche "Guide all'ascolto" pubblicate in quasi mezzo secolo di attivita', Marcus e' probabilmente l'unico a poter vantare un reale ascendente ai piani alti dell'Accademia, per quanto il critico rock piu' famoso e citato di sempre resti tuttora un altro: e cioe' l'incontenibile e problematico Lester Bangs, principale firma - assieme a Dave Marsh - dell'altrettanto provocatorio Creem, e unico tra i suoi colleghi protagonista di una venerazione in tutto e per tutto paragonabile a quella che di solito viene riservata alle stesse rockstar.\nPer via di una biografia movimentata, delle sue abitudini tossiche e di un prematuro epilogo, Bangs ha finito per essere arbitrariamente ascritto a quella tradizione "maledetta" che del mito rockista e' uno degli ingredienti fondanti: il solito trittico sesso droga & rock'n'roll. In realta', come si dice in questi casi, la sua figura e' molto piu' complessa.\nPer certi versi Bangs e' l'esatto opposto di Greil Marcus: tanto per quest'ultimo il rock va letto in una prospettiva storica di lunghissimo respiro, tanto per Bangs tutto si concentra in un "qui e ora" che sembra reiterare fino allo sfinimento un'eterna adolescenza i cui ingredienti si chiamano noia, frustrazione e senso di impotenza. Ma e' anche questa una lettura superficiale, dedotta in maniera acritica dalla fama gonzo dell'autore. O meglio: e' vero che Bangs e' stato, assieme a Richard Meltzer, il piu' estremo nell'applicare i criteri del New Journalism alla letteratura sul rock; cosi' come e' vero che culturalmente e politicamente era meno preparato di un Marcus o dello stesso Dave Marsh, molto vicino alle White Panthers di John Sinclair (almeno agli inizi). Eppure se ci fu un autore che provo' a esorcizzare le tendenze implicitamente agiografiche del primissimo rock criticism, be', questo e' proprio Lester Bangs.\nCome scrittore, gonzo o meno che fosse, Bangs apparteneva chiaramente a una classe a parte: segnato a vita dall'incontro con la letteratura beat, la sua prosa - ricorda Mark Costello - evocava altresi' "quella del giovane Saul Bellow: terra terra, piena di slang, ma solenne nei suoi ritmi. Immaginate Charles Lamb con una dose di Bugs Bunny e Groucho Marx, e magari anche lo scolo". I suoi articoli erano quasi sempre divertenti da leggere, ma trasmettevano anche un senso di inadeguatezza che si traduceva in quel tipico andirivieni tra eccitazione e nausea che e' il piu' classico effetto del down da speed. E' vero che gran parte dei suoi scritti appaiono oggi datati e pervasi da una certa infantile naivete' a cui non siamo piu' abituati dopo decenni di distacco postmoderno e intellettualismi post-punk; ma e' anche vero che proprio questa sua disarmante sincerita' affascino' molto scrittori come David Foster Wallace, che proprio in Bangs (e anche in Marcus) individuo' una sorta di referente morale.\nCome divulgatore rock invece... be', anche qui Bangs occupa una posizione anomala, perlomeno nel ristretto circolo dei founding fathers. Per cominciare, fu quasi sicuramente il meno americanocentrico del giro: scrisse pagine importanti su gruppi tedeschi come gli Amon Duul II e i Kraftwerk e provava sincera ammirazione per un tipo come l'inglesissimo Brian Eno, che del rock "all'americana" era l'antitesi pressoche' assoluta. In generale, Bangs mostrava una lodevole preferenza per le sonorita' non convenzionali e le musiche cosiddette sperimentali, dal jazz d'avanguardia al rock rumorista o piu' generalmente "scoppiato". Il suo personalissimo canone rock si puo' facilmente desumere dalle raccolte di articoli pubblicate dopo la sua morte e riproposte in Italia da minimum fax: parte dai gruppi garage degli anni Sessanta come i Count Five, passa per la psichedelia deforme dei Godz e per il blues freak out di Captain Beefheart, attraversa estremisti come gli Stooges, i Velvet Underground e Lou Reed (il suo feticcio), innaffia il tutto di free jazz, paga pegno al Miles Davis elettrico, e arriva all'avanguardia No Wave dopo aver lambito il punk (che pure in Bangs individuo' il classico nemico generazionale). In sostanza, Bangs sara' pure stato descritto come il piu' influente critico rock di sempre, ma tocca ammettere che pochissimi tra i suoi aspiranti eredi sono stati capaci di replicarne la curiosita'.\nBangs mori' (pare per overdose) nel 1982, a 34 anni non ancora compiuti: e' quella che si dice la piu' classica delle morti simboliche. Perche' Bangs fu si' un personaggio sopra le righe e un padre spirituale del punk piu' debosciato: ma la sua prosa zeppa di turpiloqui e deliri da anfetamina, il suo romanticismo adolescenziale e il suo autobiografismo naif, furono di fatto una variante sul sempiterno tema dell'autenticita' che lo poneva in tutto e per tutto all'interno di quella prospettiva "eroica" tipica del primo rock criticism americano. Solo che nel frattempo era cambiato tutto: in primo luogo la musica, con punk e discomusic che idealmente avevano fatto tabula rasa di tutti i miti fondanti della primigenia epica rockista; ma soprattutto - e non poteva essere altrimenti - era cambiato il modo in cui la musica veniva vissuta, e di conseguenza di musica si parlava.\nGia' alla fine degli anni Settanta, questa mutazione si era compiuta al punto tale da far sembrare i vari Bangs, Marcus & co come i piu' classici dei "dinosauri", per usare il termine che negli ambienti punk serviva a demolire tutto quanto c'era stato prima. Ed evidentemente non per caso, il principale attacco alle regole dei padri fondatori arrivo' non dall'America che pure il rock criticism l'aveva inventato, ma dalla Gran Bretagna. La Gran Bretagna non era solo l'altra patria elettiva del rock perlomeno dai tempi dei Beatles, ma anche il posto in cui il punk veramente si compi', con buona pace di quelli per cui "prima dei Sex Pistols c'era comunque il CBGB, anzi no prima ancora gli MC5, anzi no prima ancora i Sonics". Descrivere nei particolari l'impatto della nuova critica inglese nata in scia al punk richiederebbe una quantita' di spazio tale da trasformare quanto scritto finora in un misero preambolo. E' il momento in cui davvero nasce la critica rock "moderna", e in cui incidentalmente al centro della riflessione non c'e' piu' il dubbio concetto di autenticita', quanto il suo contrario: e' l'artificio il motore stesso di quella commodity che chiamiamo rock, anche quando (o forse proprio quando?) questo si condisce di sfumature "autentiche".\nI giovani autori che a fine anni Settanta cominciano a scrivere per settimanali come il New Musical Express (e in misura minore Melody Maker e Sounds), e che nel 1980 riempiranno le pagine della "bibbia dello stile" The Face, ricorreranno quindi al linguaggio a tratti volutamente criptico del post-strutturalismo e della critica situazionista, riscopriranno il potere eversivo del pop - persino quello piu' mainstream - in sfregio alla vetuste pose del "rock d'autore all'americana", riverseranno nelle loro recensioni spunti presi dalla semiotica, dal femminismo, dalle teorie dei media, dalla filosofia del linguaggio, dagli studi postcoloniali, e via di questo passo. Se per la generazione dei Marcus e dei Bangs i riferimenti si chiamavano Tom Wolfe, Susan Sontag, Jack Kerouac, al piu' Marshall McLuhan, per la critica post-punk l'ispirazione arrivera' dalla scuola francese del trittico Deleuze-Derrida-Baudrillard, dai panorami distopici di scrittori come J.G. Ballard, dalle ricerche sulla cultura pop della scuola di Birmingham, dall'Umberto Eco del Trattato di semiotica generale, dall'enorme bagaglio delle avanguardie storiche che dal Futurismo porta a Dada e al Surrealismo.\n"L'Italia e' un paese che il rock l'ha conosciuto principalmente attraverso i dischi, un paese in cui una scuola rock "autoctona" non si e' mai realmente affermata.\nIl nuovo rock criticism che prende forma nel Regno Unito dei tardi anni Settanta, e' stato di volta in volta rimproverato di eccessiva serieta' come di latenti pulsioni ironiche in cui non e' chiara la distinzione tra parodia e autentica riflessione teorica. C'e' forse del vero in alcune di queste accuse, ma e' indubbio che autori come Paul Morley (il principale ideologo del "New Pop") e Ian Penman (rimasto famoso per una recensione dei Throbbing Gristle talmente incomprensibile dall'aver scatenato una valanga di lettere di protesta alla redazione del New Musical Express) introdussero un respiro nuovo nel campo della critica rock; la loro e' la generazione che fece piazza pulita di firme "vecchie" come Nick Kent (il Lester Bangs inglese, da noi tradotto da Arcana) per aprire la strada ad autori come Simon Reynolds, dai piu' considerato il piu' importante critico rock attualmente in circolazione.\nAl tempo stesso, intellettuali come Simon Frith tratteggiarono i confini di una prima, seria, credibile "sociologia del rock", mentre a critici come Jon Savage si devono preziose analisi sul contenuto eminentemente politico di concetti come "sottocultura" e "stile". Non e' esagerato affermare che e' anche grazie a loro che, contrariamente a quanto profetizzato da Jon Landau, il futuro del rock non si e' chiamato Bruce Springsteen. E, non c'e' dubbio, le piu' promettenti tra le nuove leve del giornalismo musicale anglofono, da Adam Harper (inglese) a DeForrest Brown Jr. (americano) devono piu' a un Ian Penman che a un Dave Marsh.\nIl rock criticism e l'Italia\nIn Italia sono stati tradotti molti tra i principali titoli sia dei founding fathers nordamericani, sia della (ex) "nuova critica inglese", dal Jon Savage di England Dreaming al Paul Morley di Words & Music, per arrivare ai fortunati volumi di Simon Reynolds su cultura rave e post-punk, e senza dimenticare classici come l'Ocean of Sound di David Toop, in assoluto uno dei libri di musica piu' belli degli ultimi vent'anni. Eppure il loro impatto e' rimasto limitato. Il nostro d'altronde e' un paese che il rock l'ha conosciuto principalmente attraverso i dischi (e quindi con un certo ritardo rispetto alla madrepatria americana e inglese), e in cui una scuola rock "autoctona" non si e' mai realmente affermata; i critici italiani si sono trovati dunque nella posizione di, da una parte, affrontare materiali nati altrove e originariamente destinati a un pubblico linguisticamente e culturalmente lontano; dall'altra, a interfacciarsi con una realta' locale in cui i principali esponenti "rock" erano perlopiu' imitazioni poco convincenti dell'originale (fatte le dovute eccezioni, si intende).\nRestano ovviamente dei passaggi a loro modo importanti, e una serie di nomi che comunque - come dire - ci hanno provato. Negli anni Settanta riviste come Muzak e Gong (ma anche lo stesso settimanale Ciao 2001, perlomeno nei suoi collaboratori migliori) inaugurarono una "via italiana al rock criticism" da cui emerse perlomeno una firma importante come Riccardo Bertoncelli, da quarant'anni il piu' noto e venerato critico rock a sud delle Alpi. Nel decennio successivo riviste specializzate come Rockerilla e Il Mucchio Selvaggio svolsero una preziosa funzione di informazione-divulgazione, a cui negli anni Novanta contribuiranno i "concorrenti" Rumore e Blow Up. Negli ultimi anni, in Italia come altrove, il modello della rivista cartacea e' andato (definitivamente?) in crisi e la critica rock e' diventata il dominio di una pletora infinita di blog, webzine, e riviste online.\nViene pero' da chiedersi, tolto il solito Bertoncelli, chi siano stati i nostri Richard Meltzer, i nostri Greil Marcus, i nostri Paul Morley (non dico "i nostri Lester Bangs" perche' di aspiranti al titolo ce ne sono al momento fin troppi. Purtroppo, aggiungo io). Ovviamente chi e' abituato a leggere di musica ha da sempre le sue firme di riferimento e l'obbligatorio pugno di critici fidati; i miei negli anni sono stati Vittore Baroni, Stefano Isidoro Bianchi e Christian Zingales, quest'ultimo erede spirituale di una firma rimasta nel cuore dei lettori di musica anni Ottanta, Alessandro Calovolo. Ma la sensazione e' che l'Italia non abbia mai davvero conosciuto quell'alternarsi di approcci, sguardi, ispirazioni e finanche ambizioni (letterarie, sociologiche, politiche) che negli anni hanno fatto del rock criticism anglofono un territorio forse contraddittorio ma se non altro patria di esperimenti e sincera riflessione sui linguaggi della contemporaneita'. E che in cinquant'anni di storia non ha prodotto soltanto biografie di rockstar ed enciclopedie con annessa guida all'ascolto, ma anche una discreta manciata di classici la cui lettura potrebbe interessare anche chi, di cose musicali, non si e' occupato mai.\nFonte: Cinquant'Anni Di Critica Rock (di Il Tascabile)\nLetture Articolo: 1383


La storia di chi è stato bravo, ma nel momento sbagliato – I Veara e il loro nuovo singolo The Well | Aim A Trabolmeicher\nLa storia di chi è stato bravo, ma nel momento sbagliato – I Veara e il loro nuovo singolo The Well\n17/02/2019 jtangerine\tLascia un commento\nVenerdì sera sono salita in treno e vagando un po’ su Twitter ho notato che il profilo dei Veara stava ritwittando messaggi di fan felici per una loro nuova canzone. Solo dopo un altro po’ di tempo trovo il loro lancio e nient’altro a riguardo. Nessuna news, nessun commento dalle persone che seguo, niente. Penso che anche Twitter di questi tempi non funziona sempre bene, qualcuno di sicuro starà parlando di questa cosa, insomma, i Veara erano i Veara… qualche tempo fa. Ci metto poco a fare il giro di tutti i social e vedere che quella che pensavo fosse una grande notizia in realtà per il resto del mondo non è neanche una notizia.\nBreve riassunto delle puntate precedenti: i Veara (da Augusta, GA – USA) si fanno notare con l’album di debutto The Walls Have Ears (2007). E si fanno notare non dai primi che passano, ma da Epitaph Records, Andrew Wade e Jeremy McKinnon, che produce il loro secondo album, What We Left Behind (2010). A quel punto i Veara sono nel loro momento migliore. Un album capolavoro, composto solo da pezzi forti, due anni pieni di tour, l’attenzione della scena del (purtroppo troppo) breve periodo d’oro dell’easycore che piano piano si stava evolvendo in quella che sarebbe diventata la nuova ondata pop punk, nonostante loro facessero già puro pop punk.\nRicordo la gioia nel trovare il disco alla Mondadori in Corso Vittorio Emanuele a Milano, ricordo i pomeriggi passati ad ascoltare solo What We Left Behind in ripetizione, mi sento vecchia e per l’ennesima volta rifletto sull’ingiustizia del tempismo, di come i Veara siano stati troppo bravi, ma nel momento sbagliato.\nNel 2012 infatti, mentre l’ondata del nuovo pop punk esplodeva, loro erano inattivi perché impegnati nella scrittura e registrazione del loro terzo album, Growing Up Is Killing Me, uscito poi nel 2013. Purtroppo il disco si è poi rivelato non proprio all’altezza del suo predecessore e i Veara non sono riusciti ad inserirsi nella neonata scena, o quanto meno non sono riusciti ad arrivare al nuovo largo pubblico che il genere aveva guadagnato.\nDal 2014 poi non ci sono state più loro notizie. Zero tour, zero presenza online, zero progetti per il futuro. Testimonianza di questa “scomparsa” sono i numeri che ora hanno sui social: su Twitter sopravvivono con 17mila followers rimasti dal loro periodo d’oro, mentre su Instagram (che durante il loro periodo d’oro non esisteva ancora) hanno appena 2mila followers. Così una band che avrebbe potuto rientrare tra le più valide del genere è sparita.\nE sono stati proprio i social a farli riavvicinare. Lo scorso giugno sono tornati pubblicando una nuova canzone, Perspective, che però fino ad ora ha totalizzato appena 4mila visualizzazioni su YouTube e 53mila stream su Spotify.\nDopo l’uscita, in un post su Facebook hanno raccontato che nel tempo si sono allontanati e grazie a un hackeraggio dei loro profili si sono riavvicinati, la cancellazione di materiale dai loro social li ha fatti ripensare al passato e li ha fatti reincontrare di persona tutti e quattro, hanno capito che quello che avevano era più grande dei problemi che avevano incontrato e che li avevano allontanati.\nVenerdì è uscita una nuova canzone dei Veara, è un gran bel pezzo ed è tutto quello che un pop punk kid potrebbe desiderare, ma purtroppo non sa che i Veara esistono.\nInfatti è passata anche questa in sordina. Io voglio rendergli giustizia. Io voglio che i pop punk kids li riscoprano. Questi sono i Veara e questa qua sotto è The Well.\nArticolo precedenteSilverstein: in arrivo un nuovo album, ma non è quello che vi aspettavateArticolo successivoI Rejoyce/Rejoice vogliono risollevare le sorti della scena emo italiana