iPhone 7 Plus: recensione e opinioni – Yeppon.it\nHome » Recensione iPhone 7 Plus: la parola d’ordine è phablet\nCome per i suoi predecessori, anche iPhone 7 ha la versione Plus, sostanzialmente più grande ma diversa anche per una serie di altre caratteristiche che potrebbero portare i fan di Apple a optare per questo modello. Il costo, com’era logico, è molto elevato e resta uno dei suoi punti deboli.\nLa confezione di iPhone 7 Plus è praticamente la stessa del suo fratello minore. Al suo interno si trovano un alimentatore 5V/1A abbastanza rapido, cavetto USB-lightning, cuffie stereo EarPods con cavo lightning accompagnate da adattatore per le cuffie classiche da 3,5mm.\nAnche a livello di design non ci sono grandi cambiamenti tra la versione standard e quella plus: Apple ha scelto infatti di mantenere la linea generale dei modelli procedenti. Ottimo il jet black per quanto riguarda ergonomia e abbinamenti vetro-antenne-corpo. Sfortunatamente ciò significa che lo smartphone attira anche ditate, sporco e micrograffi, ma basta fare attenzione.\niPhone 7 Plus ha inoltre ottenuto la certificazione di impermeabilità IP7, ma ha dovuto rimuovere il jack audio per le cuffie da 3,5 mm.\nLEGGI ANCHE: Recensione tecnica Samsung Galaxy S8 Plus\nLa versione Plus vanta uno schermo IPS da 5,5 pollici Full HD (1920 x 1080 pixel). Ottima la luminosità e il bilanciamento dei colori, perfetta anche la luminosità automatica. Come per il suo fratello minore, anche questo smartphone non ha un display QuadHD e quindi non è predisposto per la realtà virtuale.\nBen programmato il supporto 3D Touch, che integra una moltitudine di funzioni del sistema operativo.\nDa ultimo infine bisogna dire che il vetro dello schermo è anche perfettamente oleofobico, a differenza del retro.\nQui la versione Plus fa un passo in più rispetto al modello base (e agli iPhone precedenti), introducendo la doppia fotocamera. Quindi a quella da 12 MP con apertura da ƒ/1.8 ne viene affiancata un’altra da 12 MP e da 56mm. Con questa nuova aggiunta Apple vuole simulare lo zoom ottico 2x, infatti la nuova fotocamera è un teleobiettivo. Il software che gestisce la parte fotografica deciderà quando attivarla, di solito in buone condizioni di luce.\nEntrambe le fotocamere sono dotate di stabilizzazione ottica, inoltre le due principali possono contare anche sul supporto dei 4 led flash in due tonalità. Questa caratteristica gli permette di registrare video in 4k o anche in Full HD fino a 120 fps.\nQuesto smartphone è dotato di processore A10 Fusion quad core da 2,3 GHz e dispone di 3 GB di RAM, quindi uno in più del modello base. La memoria invece è divisa nelle stesse fasce, ossia 32, 128 e 256 GB. Sfortunatamente, come per i modelli passati, non potrete espanderla con l’ausilio di una microSD.\nPer quanto riguarda la connettività, si può dire che non manchi nulla: LTE fino a 450 Mbps, Wi-Fi ac a doppia banda, NFC e infine Bluetooth versione 4.2. Bisogna però specificare che l’NFC può essere utilizzato solo per ciò che riguarda i pagamenti con Apple Pay.\nIl Touch ID 2 merita una menzione a parte: preciso e rapido, questo lettore di impronte digitali non è più integrato in un vero e proprio tasto fisico, ma è stato sostituito da una sezione touch. La nuova tecnologia taptic engine ha permesso la creazione di una sezione touch che riproduce una vibrazione, facendovi credere di aver premuto un tasto. L’effetto è decisamente realistico e ben programmato.\niPhone 7 Plus arriva sul mercato con iOS 10.0.2, ma non si differenzia molto dalla versione base. Ci sono sempre una migliore gestione delle notifiche e dei widget, assieme alla possibilità di attivare lo schermo in stand by alzando lo smartphone dal ripiano su cui si trova. Presente anche il Night Shift, che rimuove in modo graduale la luce blu del display, utile per le letture serali e per non stancare la vista.\nUtilissima anche la modalità a una mano, che vi facilita l’uso dello smartphone. Infine, rispetto alle versioni precedenti c’è una migliore ottimizzazione delle app di terze parti.\nPer quanto riguarda la batteria iPhone 7 Plus fa un passo in più rispetto alla versione base, adottando una batteria da 2900 mAh. Ora potrete arrivare a fine giornata senza dover ricaricare lo smartphone prima del previsto, il tutto grazie anche alla buona ottimizzazione a livello hardware e software per ridurre i consumi.\niPhone 7 Plus è nel complesso un ottimo smartphone, sebbene non sia esente da difetti, come un’ergonomia non proprio ottimale e l’impossibilità di usare le cuffie quando il device è sotto carica. Ottima però la maggiore autonomia, anche se ciò, assieme a tutto il resto, comporta un notevole aumento di prezzo rispetto a quello del modello base, già alto.\nVuoi acquistare questo smartphone? Scopri le nostre offerte per acquistare iPhone 7 Plus on line!


Dislessia e altri DSA: cosa sono e cosa fare? | Eduspace\nGrazie alla Legge 170 dell’8 ottobre 2010 in Italia vengono normativamente riconosciuti i disturbi specifici dell'apprendimento, cioè:\nPer cogliere al meglio cosa sono i DSA bisogna sapere che con il termine disturbo s’intende un “turbamento nelle funzionalità dell’organismo umano o di qualche sua parte”, in questo caso collegando il concetto di disturbo all’apprendimento si vuole intendere una caratteristica di natura cerebrale che ostacola le funzionalità dell’apprendimento scolastico di base (lettura, ortografia, scrittura e calcolo). Attualmente non esiste uno studio scientifico che abbia affermato con assoluta certezza le cause che determinano un disturbo specifico dell’apprendimento, si può solo appurare l’esistenza di neuro diversità, funzionamenti diversi relativi alle aree cerebrali e una difficoltà nel coordinamento delle informazioni provenienti da varie aree del cervello.\nL'acronimo DSA viene utilizzato in ambito scolastico, quindi spesso viene posta la domanda: "chi sono i DSA?". C'è da storcere il naso perché questa domanda presuppone che la persona scompaia all'ombra del suo disturbo. Vediamo dunque il significato di questo acronimo e cosa sono i DSA (non chi sono!) partendo dal presupposto che non si tratta di patologie ma di neuro diversità.\nI DSA rientrano nella macrocategoria dei disturbi evolutivi specifici, la definizione del disturbo cambia in base all'abilità che viene ostacolata:\nLa dislessia è il disturbo che ostacola la lettura. Il bambino incontra difficoltà nell'imparare a leggere, non riesce a decifrare i grafemi e tutto ciò determina una minor correttezza e rapidità della lettura. In altre parole il bambino legge molto lentamente rispetto ai suoi coetanei, commette errori, spesso prova ad indovinare la parola leggendo solo la prima sillaba.\nLa disortografia è il disturbo che ostacola la scrittura nel processo di transcodifica. In altre parole il bambino non rispetta le regole ortografiche della lingua italiana, ascolta le parole ma le scrive in modo inesatto. Più nello specifico il bambino disortografico sostituisce, inverte, omette o aggiunge lettere; omette doppie, accenti, lettere maiuscole o l'h; effettua separazioni e fusioni illecite, scambia i grafemi. Tipici errori dovuti alla disortografia sono: lelefante (l'elefante), scogliattolo (scoiattolo), in sieme (insieme), dende (bende). Gli errori ortografici persistono ben oltre l'età in cui solitamente l'alunno sviluppa la consapevolezza rispetto alle regole ortografiche della lingua italiana.\nLa disgrafia è il disturbo che ostacola la scrittura nel processo grafo-motorio. Il bambino incontra difficoltà nella realizzazione grafica delle parole: la scrittura ha un aspetto di bassa qualità tanto da impedirne la decifrazione.\nLa discalculia è il disturbo che ostacola il calcolo. In altre parole il bambino non riesce ad elaborare i numeri e ad automatizzare i calcoli, fatica ad incolonnare le operazioni, a ricordare le tabelline e scrivere i numeri in modo esatto in base al valore posizionale delle cifre. (1014 scrive 1104).\nQuando si parla di DSA oltre a sapere cosa sono è fondamentale anche conoscere cos'è e cosa vuol dire comorbilità. I disturbi dell'apprendimento infatti anche se riguardano abilità diverse, possono coesistere. La coesistenza nella stessa persona di più disturbi si definisce tecnicamente come "comorbilità". Non di rado accade che il disturbo dell'apprendimento sia in comorbilità con altri disturbi evolutivi specifici: ADHD, disturbi emotivi e del linguaggio.\nCome si diagnostica un DSA?\nLe abilità scolastiche di base (lettura, scrittura, calcolo) hanno bisogno di tempo per potersi sviluppare in modo completo ed essere automatizzate, solitamente questo traguardo viene raggiunto verso la fine della seconda classe della scuola primaria. Alcuni piccoli alunni hanno bisogno di più tempo, soprattutto se i pre-requisiti dell'apprendimento non risultavano ben sviluppati all'accesso in prima. Una buona prassi sarebbe quella di progettare adeguate attività di recupero didattico mirato o proporre un potenziamento degli apprendimenti con un pedagogista (o altri professionisti specializzati) in caso di difficoltà, se si dovesse verificasse un'alta resistenza al cambiamento (il bambino non migliora) la scuola può procedere con la trasmissione di una comunicazione alla famiglia per sospetto DSA.\nLa diagnosi è di tipo clinico, quindi deve essere effettuata dalle ASL o da équipe convenzionate. Ci vuole molta cautela nella diagnosi di DSA infatti vengono somministrati molteplici test che hanno l'obiettivo di indagare l'origine dei "sintomi". L'operatore sanitario (psicologo, neuropsichiatra ecc.) deve verificare:\nL'assenza di patologie neurologiche o deficit sensoriali che possono causare nel bambino difficoltà d'apprendimento,\nLa presenza di capacità cognitive adeguate,\nLa discrepanza, cioè il divario che esiste tra l'abilità atipica (deficitaria in rapporto a ciò che il bambino dovrebbe saper fare in base all'età e alla classe) e l’intelligenza generale che risulta adeguata per l’età cronologica.\nParlare di "sintomi" è abbastanza azzardato, in quanto si è di fronte ad una neuro diversità e non ad una patologia. Anziché parlare di sintomi è opportuno parlare di segni, di indizi che possono indicare un sospetto disturbo dell'apprendimento.\nQuali sono dunque i sintomi, o meglio gli indizi? Parliamo di bambini e ragazzi con un'intelligenza adeguata, che nonostante l'impegno e l'esercizio continuano ad avere prestazioni atipiche (l'abilità di lettura è inferiore rispetto a quella che ci si aspetterebbe per la sua età) e questo comporta limitazioni nelle attività della vita quotidiana e scolastica. Si pensi al fatto che la dislessia, ostacolando la lettura, limita anche la comprensione del testo o dei problemi di matematica e ciò determina una difficoltà nei compiti di comprensione o di risoluzione di problemi.\nCosa fare in caso di DSA?\nIn molti si chiedono cosa fare in caso di DSA. E' importante che tu sappia che durante i primi anni della scuola primaria è abbastanza consueto incontrare qualche difficoltà, inoltre lo sviluppo delle abilità di base (lettura, scrittura, calcolo) è strettamente collegato ai pre-requisiti. Bisogna dare tempo al bambino e rispettare i suoi ritmi d'apprendimento, alcuni sbocciano in ritardo rispetto alla media. Cosa fare di fronte ad una difficoltà palese? è utile strutturare delle attività personalizzate di recupero o proporre un percorso di potenziamento con un pedagogista. Nel caso in cui si verificasse un'alta resistenza al cambiamento cioè il bambino non migliora nonostante un percorso pedagogico e didattico adeguato ai suoi bisogni, è necessario effettuare una valutazione clinica e diagnostica.\nLa valutazione diagnostica, ad opera di uno psicologo o un neuropsichiatra, dirà se si è di fronte ad un disturbo o meno.\nE dopo? Cosa fare? La diagnosi va presentata a scuola, affinché gli insegnanti possano attivarsi con un Piano Didattico Personalizzato. Il bambino, a scuola, avrà diritto ad una serie di strumenti compensativi e dispensativi.\nLe misure compensative sono strumenti, anche tecnologici, che vanno a compensare l'abilità ostacolata dal disturbo. Ad esempio un bambino che non riesce ad incolonnare le operazioni, come strumento compensativo può utilizzare delle tabelle apposite.\nLe misure dispensative sono scelte didattiche che consistono nel dispensare il bambino da prestazioni che non sono essenziali per l'apprendimento. Ad esempio un bambino che fatica nella lettura, può essere dispensato dalla lettura ad alta voce o sentir leggere il testo in un compito di comprensione.\nQuesti provvedimenti compensativi e dispensativi devono essere sottoposti a monitoraggio per verificarne l'efficacia. Inoltre la realizzazione delle strategie educative e didattiche deve sempre tener conto della singolarità di ogni alunno, non si tratta infatti di consegnare ad ogni alunno dislessico un computer con lettore automatico bensì di progettare misure realmente personalizzate, capaci di sviluppare le potenzialità e l'autonomia e rispettare l'identità di ogni persona.\nCome già ampiamente chiarito i DSA vanno ad ostacolare l’apprendimento di diverse funzioni di base sulle quali è possibile intervenire attraverso il potenziamento degli apprendimenti di natura abilitativa. Il pedagogista può aiutare il bambino e il ragazzo con diagnosi di DSA a sviluppare le sue potenzialità, migliorare le abilità compensando quelle ostacolate dal disturbo.\nTutti possono migliorare, bisogna solo creare le condizioni giuste affinché ognuno riesca in questa meravigliosa impresa!\nComprensione del testo: un metodo per aiutare i bambini


Piano Cottura Electrolux Bianco | Promozioni\nMiglior Piano Cottura Electrolux Bianco\nElectrolux - Piano cottura a gas PBL 641 V finitura bianco da 58cm\nIn questa pagina troverai la lista di migliori Piano Cottura Electrolux Bianco con tanto di scheda tecnica, recensioni rilasciate dalle persone che hanno già acquistato il prodotto, info sul prezzo aggiornato e le offerte attive.\nEcco la classifica dei miglior Piano Cottura Electrolux Bianco, clicca per vedere recensioni, dettagli e offerte attive:\nAcquista Piano Cottura Electrolux Bianco online ad ottimo rapporto qualità-prezzo.\nIn questa pagina potete trovare una lista dei prodotti con le relative recensioni ed opinioni rilasciate da clienti che hanno già acquistato Piano Cottura Electrolux Bianco.\nGli utenti che rilasciano le recensioni su Piano Cottura Electrolux Bianco danno utili informazioni non solo sulla fase di acquisto ma anche del reale utilizzo nella vita reale, è grazie a questi feedback che si puo’ capire il reale utilizzo.\nEcco quindi che nella parte Alta della classifica si trovano i migliori prodotti Piano Cottura Electrolux Bianco e via via che si scende le altre opportunità, sempre comunque selezionate tra le scelte più gettonate.\nPiano Cottura Electrolux Bianco Economici\nIl prezzo viene aggiornato ogni giorno cosi da sapere sempre quanto costa Piano Cottura Electrolux Bianco.\nDurante l’anno sono attive delle promozioni sui prodotti in vendita online e Piano Cottura Electrolux Bianco potrebbe rientrare tra queste.\nQui di seguito abbiamo selezionato una serie di Piano Cottura Electrolux Bianco che risultano tra le più economici in commercio.\nBasta scorrere la lista per trovare Piano Cottura Electrolux Bianco economici con ogni scheda prodotto ordinata in base al prezzo, dalla più economica (prezzo più basso) alla più costosa (prezzo più alto)\nIl prodotto Piano Cottura Electrolux Bianco si puo’ trovare all’interno del catalogo dedicato dove viene presentata tutta la linea dei prodotti in vendita.\nPiano Cottura Electrolux Bianco viene inserito all'interno di questa presentazione catalogo 2020 assieme alla famiglia di prodotti appartenenti al Brand.\nSi tratta dell’eterno dilemma di oggi, dove comprare Piano Cottura Electrolux Bianco? Acquistare online oppure direttamente in negozio?\nOnline I vantaggi dei negozi online è data dalla immediata disponibilità di Piano Cottura Electrolux Bianco, si puo’ ricevere direttamente a casa attraverso corriere (a volte anche senza spese di spedizione). Online si possono anche consultare le schede tecniche che ne mostrano i dettagli e leggere le opinioni degli utenti che l’hanno provato.\nNegozio In negozio invece si puo’ provare con mano il prodotto, è possibile vedere direttamente Piano Cottura Electrolux Bianco come funziona e quindi avere una idea più chiara sull’acquisto da fare. Non sempre, ma in alcuni casi si puo’ ricevere indicazioni dagli esperti presenti nel negozio e valutare quindi ulteriori informazioni e caratteristiche.Tendenzialmente possiamo dire che acquistare online significa risparmio. 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Milano, come auto-organizzare la socialità - FPA\nHome Temi Verticali Lavoro e Occupazione Milano, come auto-organizzare la socialità\nNato all’interno del “Circolo dei Talenti”, una piccola realtà associativa molto importante per l’incontro e la cooperazione tra i cittadini del quartiere, il centro estivo si è immediatamente presentato come un’alternativa al modello di "campo estivo ad alto costo".\nCome ha affermato il presidente della Commissione Europea Josè Barroso, l’innovazione sociale coincide con "la capacità di innescare i cambiamenti comportamentali che sono necessari per affrontare le principali sfide delle società contemporanee e riguarda anche gli interventi volti all‘empowerment di cittadini per far sì che diventino co-creatori di relazioni sociali e modelli di collaborazione innovativi". L’esempio del centro estivo “I Talenti” ci dimostra come la sperimentazione di nuove pratiche non richiami necessariamente trasformazioni complesse o servizi costosi. Sono piuttosto le risposte flessibili, calibrate sulle esigenze degli stessi cittadini e realizzate grazie al loro coinvolgimento diretto, a garantire un terreno fertile per il cambiamento. Come ribadito durante il Forum delle Politiche Sociali, tenutosi a Milano dal 27 febbraio al 7 marzo, la prospettiva di una città più vivibile nasce proprio da qui: dall’incontro tra bisogni comuni e dalla valorizzazione di ogni prospettiva, opinione o strategia adottata da chi conosce e abita un dato territorio.


Aperte le iscrizioni per l' Estate 2021\nSi sono aperte le iscrizioni alle attivit� Estive 2021 da Giugno a Settembre. - Campus Equestre Sportivo AGONISTICO riservato a tesserati F.i.s.e. ...\nATTIVITA' EQUESTRE SCOLASTICA\nDal 1978, la nostra Scuola collabora con gli enti scolastici, attraverso corsi di avviamento agli Sports Equestri per bambini e ragazzi normodotati e diversamente abili.\nI progetti sono rivolti alla fascia di et� dai 2 anni ai 18 anni.\nI corsi si sviluppano su varie tematiche sempre seguiti da personale qualificato sia presso gli istituti scolastici che presso la nostra sede.\nUn modo originale per tornare alla natura, nel rispetto di un ambiente sano...\nI bambini/ragazzi attraverso questo progetto,che potr� essere svolto anche a scuola, saranno seguiti in un percorso didattico di avvicinamento all� Equitazione Pedagogica Naturale, nella conoscenza ed avvicinamento del pony o cavallo.\nPer le Scuole interessate si prega di contattere via mail csepinerologir78@yahoo.it o tel 0121201256\nLe nostre attivit�...\nSe sei interessato contattaci al 0121201256 o via e-mail csepinerologir78@yahoo.it per maggiori dettagli e info.\nPer tutti i soci che amano la natura e gli animali... Da Giugno a Settembre\nEstate a cavallo 2019:\n"la continuazione estiva\ndelle attivit� annuali della nostra Scuola di Equitazione Cse Pinerolo Gir."\nUn pony per Amico...sport e cultura\npercorso educativo di conoscenza ed avvicinamento all'equitazione\nper a bambini e ragazzi principianti\nEquitazione che passione\npercorso di perfezionamento pre-agonistico ed agonistico per tutti i soci esperti in dressage,salto ostacoli,cross country e volteggio equestre.\nCon un Cavallo&Cane per Amico siamo Tutti Uguali\npercorso di Interventi Assistiti con Animali favorendo l'integrazione sociale\nper tutti i soci normodotati e diversamente abili che intendono approfondire l'interazione uomo-animale al fine del reciproco benessere.\nPer maggiori info e costi contattateci 0121201256 o csepinerologir78@yahoo.it\nI posti sono limitati,i corsi saranno seguiti da Animatori e Isruttori qualificati.\nIl VOLTEGGIO � una sorta di ginnastica acrobatica eseguita da uno o pi� volteggiatori su un cavallo in movimento.Il cavallo viene bardato con un "fascione" al posto della sella e girato alla corda da un "longeur" a terra che garantisce il movimento costante dell'animale. L'esecuzione degli esercizi viene valutata da un'apposita giuria e sono previste sia gare individuali che a squadre, entrambe articolate su una prova obbligatoria ed una prova libera. Diversamente dalle altre discipline equestri, nel corso della prestazione, i volteggiatori possono lavorare contemporaneamente fino a tre insieme o alternandosi individualmente. E' una disciplina molto dinamica che richiede l'esecuzione di figure complesse in tempi molto ridotti in armonia con il cavallo, la cui successione deve avvenire nel modo pi� fluido ed originale possibile, utilizzando al massimo la propria creativit� motoria. L'utilizzo della musica come sottofondo alle esibizioni, inoltre, enfatizza e mette in risalto l'espressivit� del volteggiatore, aspetto che pu� avvantaggiare o penalizzare la performance (pi� si � espressivi e in accordo con la musica e meglio si viene valutati.) Tra le figure pi� semplici da eseguire ci sono: la Bandiera, l'Ago e l'In piedi. Tra le pi� complesse invece: la verticale, la rondata , i salti, i salti giri e i flic flac. Oltre all'agonismo, il Volteggio riveste un ruolo molto importante per l'approccio dei giovanissimi al cavallo e, anche per questo, � considerato infatti propedeutico a tutte le altre discipline equestri. E' oltremodo significativo e rilevante il suo utilizzo in qualit� di supporto riabilitativo.\nCorsi di Volteggio Equestre, sia a livello amatoriale che agonistico per adulti, ragazzi e bambini dai 5 anni con pony e cavalli addestrati. Per informazioni 0121201256\nLUDICO PONY CLUB\nL'attivit� Pony � uno dei cardini dell'equitazione giovanile.Oltre alle discipline degli sport equestri che vedono normalmente impiegati i cavalli, esistono alcune prove specifiche riservate ai pony come i pony games.Da quando sono stati inseriti nell'attivit� federale, i pony games, una serie di prove di destrezza ed abilit� a cavallo - sono diventati un insostituibile occasione per avvicinare, giocando, i bambini e i giovanissimi all'equitazione.Praticamente tutte le discipline (salto ostacoli, dressage, completo, attacchi, endurance) vedono impegnati i pony che ed ultimamente hanno trovato spazio anche negli ippodoromi.\nScuola di Equitazione Pony dai 04 ai 10 anni con corsi di pony games e gimkana, per principianti ed esperti,i corsi e gli stage si svolgono da settembre a giugno in squadra,per informazioni e programmi tel 0121201256\nRIABILITAZIONE EQUESTRE I.A.A.\nLa F.I.S.E. nell�ottobre 2003 ha istituito il Dipartimento di RIABILITAZIONE EQUESTRE (R.E).\nQuesto atto sancisce il riconoscimento della R.E. come una delle discipline della Federazione e permette una riorganizzazione e un coordinamento di tutte le iniziative gi� presenti nella realt� dei Centri suoi affiliati ed una progettazione costruttiva per iniziative future. Si ritiene questo un passo importante per il futuro della R.E. in Italia, in quanto questa complessa disciplina ha una radice tanto nella tradizione sportiva, cio� negli �Sport Equestri� che ne costituiscono l�alveo ed il presupposto tecnico portante, che nella componente riabilitativa, che ne rappresenta la finalit� specifica, quindi non pu� che esplicarsi in entrambi gli ambiti variamente integrati fra di loro.\nCrediamo che sia opinione comune affermare che l�utilizzo del cavallo e dell�equitazione quali mezzi per attivit� assistite dagli animali (AAA) e per terapie assistite dagli animali (TAA) siano le pi� conosciute e le pi� sperimentate. Richiamandoci alle linee guida stabilite dal F.R.D.I. (Federazione Internazionale di Equitazione Terapeutica www.frdi.net) possiamo stabilire le modalit� d�intervento:\n1) IPPOTERAPIA (Hippotherapy): questo intervento si basa sull�uso del cavallo come strumento terapeutico senza prevedere l�intervento attivo del soggetto. Richiede tecnici dell�area sanitaria specializzati in R.E. che operano con l�assistenza dell�istruttore di equitazione e l�impiego di cavalli appositamente addestrati. Si applica a soggetti con patologia neurologica e psichica medio-grave. L�intervento � pi� riabilitativo che rivolto all�insegnamento delle tecniche di equitazione, pu� essere impiegato anche con soggetti con forme di disabilit� pi� lievi prima di passare alla Rieducazione Equestre\n2) RIEDUCAZIONE EQUESTRE E VOLTEGGIO (Remedial/Educational Riding and Vaulting): prevede l�intervento attivo del disabile nella guida del cavallo. E� prevista l�acquisizione delle tecniche di equitazione oltre al conseguimento degli obiettivi propri dell�area sociosanitaria (riabilitativi,neuromotori, psicologici, comportamentali, educativi, sociali, ecc. ecc.) l�istruttore di equitazione lavora in stretta collaborazione con i tecnici dell�area sociosanitaria. Trova una peculiare indicazione in soggetti con problematiche cognitivo-comportamentali.\n3) EQUITAZIONE SPORTIVA PER DISABILI(Sport Riding for Disabled): questa fase segna il passaggio ad una situazione integrata sul piano relazionale e sociale. Pu� essere svolta attivit� agonistica vera e propria o comunque attivit� competitiva, o dimostrativa (show a cavallo, caroselli) o di giochi a cavallo, ecc. ecc.. E� la fase della R.E. pi� strettamente connessa all�attivit� di aggregazione e socializzazione.\nI Corsi di Riabilitazione Equestre con personale medico e paramedico qualificato si svolgono durante tutto l'anno, con programmi individuali e di squadra.\nNella disciplina degli ATTACCHI non si monta a cavallo, ma si guida una carrozza "attaccata" ad un cavallo (in gergo singolo), oppure ad una pariglia o ancora ad un tiro a quattro. Sono previsti due tipi di gare: una di completo ed una di combinata. Il completo prevede tre prove (dressage, maratona e coni); la prima, quella di dressage, si svolge all'interno di un rettangolo ed ha la finalit� di evidenziare il livello di addestramento dell'attacco; la se onda, la maratona, � invece una sorta di rally in campagna che prevede un tempo limite dove si devono aggirare ostacoli posizionati lungo un percorso che presenta difficolt� anche naturali come laghetti; l'ultima prova, quella dei coni, � invece uno slalom a tempo tra venti ostacoli costituiti da coppie di tronchi di cono sormontati da una pallina che non deve cadere al passaggio degli attacchi.Nelle gare di combinata le prove sono invece due (dressage e coni). In entrambe la classifica finale scaturisce dalla somma dei punti negativi acquisiti nelle varie prove.\nI Corsi di Attacchi si svolgono regolarmente da ottobre a giugno, sono rivolti a bambini, ragazzi,adulti e anziani amanti della natura.\nLe lezioni possono essere collettive o individuali a seconda del grado di capacit� con pony e cavalli addestrati.\nOltre ai corsi la scuola propone anche servizi per cerimonie con calesse d'epoca.\nPer informazioni tel 0121201256\nL'Ordine Cavalleresco della Scremita organizza e partecipa con i suoi figuranti a rievocazioni storiche.\nIl gruppo si ispira ad un fatto realmente accaduto nel a.d.1294 nel territorio pinerolese,nel quale sono note la "Cavalcata della Scremita" nel mese di Gennaio ed il "Bando dei Cavalieri" nel mese di Giugno.\n- Il SALTO OSTACOLI � la specialit� principe dell'equitazione. Nel nostro paese � la pi� diffusa e praticata e quella che vanta le maggiori tradizioni. I concorrenti debbono affrontare, all'interno di un campo di gara circoscritto (in erba o in sabbia, all'aperto o "indoor") un percorso composto da ostacoli mobili costruiti in legno e composti da vari elementi come barriere, tavole, cancelli e balaustre. Gli ostacoli possono essere di vario tipo, definiti dritti se con uno sviluppo solo in verticale, larghi o triplici se presentano anche una profondit� , e devono essere superati senza essere abbattuti mentre il livello di difficolt� delle gare dipende dall'entit� degli ostacoli e dai diversi tipi di categorie (a barrage, a tempo, a due manches, di potenza, derby etc.). Ogni abbattimento (errore) da parte del concorrente viene penalizzato, cos� come l'eventuale rifiuto di fronte a un ostacolo o la caduta di cavallo e/o cavaliere. Il cavallo da salto ostacoli deve essere potente e maneggevole, oltre che preciso, veloce e completamente rispondente alle azioni del cavaliere\n-Il CONCORSO COMPLETO di Equitazione � una gara con classifica combinata articolata su tre prove. Il primo test � quello di addestramento e i binomi sono chiamati ad eseguire una serie di esercizi alle tre andature. Lo scopo della prova ed i criteri di valutazione sono i medesimi delle gare di dressage anche se il punteggio viene espresso in punti negativi. Il secondo test � l'impegnativo cross country che si svolge lungo un tracciato su terreno vario disseminato da una serie di ostacoli naturali e fissi come laghetti, macerie, tronchi abbattuti, cataste di legna, fossi, staccionate, banchine, ed altri, da affrontare entro un tempo prestabilito. La velocit� , la resistenza e il coraggio dei binomi vengono esaltati da questa prova altamente spettacolare che prevede penalit� agli ostacoli e per i fuori tempo.Il terzo ed ultimo test � quello di salto ostacoli. Questa prova � normalmente programmata nella terza giornata di gara e si rivela spesso determinante per la classifica finale che scaturisce dalla somma dei punti negativi acquisiti dai binomi nelle tre prove.\n-Il DRESSAGE ha lo scopo di mettere in evidenza le andature naturali e l'attitudine del cavallo che deve esprimersi con eleganza ed in completa sintonia con il proprio cavaliere. Nelle gare, che si svolgono all'interno di un rettangolo di gara delimitato ai lati da una bassa recinzione sul cui perimetro sono posizionate delle lettere che servono come riferimento, il binomio � chiamato ad eseguire una "ripresa", cio� una sequenza di movimenti prestabiliti. Ogni "figura" che il binomio esegue viene valutata da pi� giudici con un punteggio espresso in percentuale del massimo ottenibile.Il livello di difficolt� varia a seconda della complessit� delle figure richieste e le gare pi� importanti sono il "Grand Prix Special", una ripresa con movimenti obbligatori, e il "Free Style" in cui � il concorrente che sceglie l'ordine dei movimenti che verranno eseguiti con un accompagnamento musicale.\nCorsi e stage di equitazione secondo il metodo naturale caprilliano per adulti principianti ed esperti a livello amatoriale ed agonstico sulle discipline olimpiche: dressage, salto ostacoli e completo, sia con cavalli della scuola che privati,con possibilit� di regolare assistenza e trasporto ai concorsi.per informazioni tel 0121201256\ndetto anche Fondo Equestre, si svolge in aperta campagna lungo tracciati che possono andare dai 30 chilometri delle categorie di avviamento, ai 160 delle prove pi� impegnative. Si tratta di una disciplina molto impegnativa, una sorta di maratona a cavallo, che trae origine dalle sfide tra i pony express del far west che avvenivano sulle 100 miglia (cio� 160 km.) ed ha lo scopo di evidenziare la velocit� e la resistenza dei cavalli allo sforzo prolungato. Grande attenzione viene per� data alla salvaguardia del cavallo. Tutte le categorie prevedono infatti dei controlli veterinari molto severi che avvengono prima, durante ed anche dopo la gara. Anche per questo nell'endurance non conta tagliare per primi il traguardo, quanto farlo con il cavallo in perfette condizioni.\n- L' EQUITAZIONE DI CAMPAGNA\nI tanti appassionati che non si dedicano all'equitazione senza con fini agonistici, hanno possibilit� nell'ambito di questa attivit� di praticare il turismo equestre. Rientrano nell'equitazione di campagna le passeggiate, i trekking, i viaggi a cavallo e l'orienteering, una di prova di oreintamento a cavallo in campagna.\nTutto l'anno...Passeggiate da due ore a Trekking di due/tre giorni per adulti e ragazzi, principianti ed esperti su percorsi facili e medio-difficili nelle Valli Olimpiche 2006, pernottamenti in tenda o in agriturismi,possibilit� di partecipare con cavalli e pony della scuola o di propriet�. Per prenotazioni e informazioni tel 0121201256\nsi svolgeranno i Corsi di Equitazione Principianti e Perfezionamento...\nUn cavallo per Amico e Un Pony per Amico...Bambini ed adulti\nIscrizione e Assicurazione all'Associazione ed alla F.i.s.e. annuale\nI costi dei corsi variano da mensili fino agli annuali.\nI corsi promozionali sono rivolti ai principianti e a cavalieri di media esperienza.\nLe discipline trattate saranno in gruppo :\nVolteggio Equestre Under 18\nVolteggio Equi-Gym Over 18\nEquitazione MiniPony 3-5 anni\nEquitazione Pony 6-12 anni\nEquitazione cavalli over 12 e adulti\nEquitazione Riabilitazione Equestre, Horse-teraphy,Ippoterapia\nluned�,marted� e gioved�.\nl'attrezzatura richiesta � di cap o casco, pantaloni lunghi e scarpe da ginnastica,per l'iscrizione � richiesta copia del codice fiscale, certificato medico sportivo;si prega di contattare per info,orari e costi in dettaglio.\nL'HORSE-BALL � una disciplina di squadra altamente spettacolare che racchiude in un tutt'uno il ritmo del basket, l'agilit� del volteggio e il dinamismo del polo. Due squadre di quattro cavalieri si contendono una palla con sei maniglie di cuoio cercando di lanciarla in uno dei canestri posti ai limiti del campo. Le redini rimangono sul collo del cavallo che viene condotto dal cavaliere solo con l'equilibrio del corpo e le gambe.\nI corsi si svolgono durante tutto l'anno,con frequenza settimanale,sono rivolti ai bambini dai 5anni su pony e a ragazzi e adulti sui cavalli, si svolgono stage mensili di specializzazzione con allenatori professionisti.


Dottore, che dentifricio devo usare? - Studio Dentistico Isaia\nOn Gennaio 30, 2019Gennaio 30, 2019By andreaadminIn Cura dei denti\nDentifricio. Quale scegliere?\nDottore che dentifricio devo usare? Questa è la classica domanda che ogni dentista sente rivolgersi ogni qual volta il paziente manifesta una problematica parodontale o di sensibilità dentinale o ancora quando vorrebbe migliorare l’aspetto dei propri denti. La stessa domanda viene posta nel momento in cui siamo noi a fare un appunto circa l’igiene orale dei nostri pazienti.\nSul mercato ci sono centinaia di prodotti che promettono di risolvere qualsiasi tipo di problema. Spesso le dinamiche pubblicitarie se non ingannevoli possono risultare fuorvianti. Per cui è bene fare alcune doverose precisazioni.\nLa premessa fondamentale sta nel fatto che la rimozione della placca e dei residui alimentari può avvenire solo grazie a un’efficace azione meccanica effettuata con lo spazzolino manuale o elettrico e con l’ausilio del filo interdentale. A rigor di logica ci si potrebbe lavare i denti con il solo spazzolino, senza nessun dentifricio. Detto questo l’uso del dentifricio ha diverse azioni coadiuvanti.\nIn primis ormai quasi tutti i dentifrici contengono adeguate quantità di fluoro che favorisce la rimineralizzazione dello smalto e, quindi, hanno una comprovata azione carioprotettiva. In secondo luogo i dentifrici contengono principi tensioattivi che agevolano la rimozione dei residui (similmente alle sostanze tensioattive dei detergenti casalinghi); contengono sostanze che rinfrescano l’alito e che danno una sensazione di pulizia e freschezza molto piacevole che induce a utilizzare sempre più il prodotto, a tutto beneficio della salute orale.\nAlcuni dentifrici hanno azioni specifiche. Per esempio i prodotti desensibilizzanti. Questi sono efficaci perché contengono sostanze in grado di sigillare i tubuli dentinali e diminuire la sensibilità. Il loro uso deve essere continuativo in quanto la saliva e la masticazione dilavano il prodotto.\nAltri dentifrici contengono sostanze antibatteriche quali per esempio lo zinco, utili al mantenimento domiciliare delle problematiche parodontali, che tuttavia non può sostituire la terapia causale svolta dall’odontoiatra.\nUn discorso un po’ più attento va fatto per i dentifrici smacchianti/sbiancanti. L’azione smacchiante dei dentifrici è per lo più svolta dal bicarbonato di sodio e da microgranuli ad azione abrasiva; questi prodotti devono essere usati con cautela, se usati in modo continuativo possono portare, quando accompagnati da uno spazzolamento eccessivamente vigoroso, a erosione dentale e abrasione delle gengive con conseguente compromissione estetica e funzionale. Lo smacchiamento deve essere svolto in maniera controllata dall’odontoiatra in studio. Piuttosto sarebbe bene evitare o ridurre l’uso di sostanze che macchiano i denti quali il fumo e il caffè.\nAnche lo sbiancamento, che è ottenuto grazie a sostanze quali il perossido di idrogeno e di carbamide ad alti volumi, i quali sono altamente corrosivi, è bene sia svolto in studio in maniera professionale e una tantum. I prodotti da banco contengono percentuali minime di tali sostanze e quindi possono essere utilizzati in totale sicurezza, ma con risultati sicuramente inferiori rispetto allo sbiancamento professionale. Questi prodotti inoltre eliminano il biofilm naturale che si crea sulle superfici dei denti, causando una maggiore sensibilità dentinale, comunque passeggera. I dentifrici sbiancanti risultano utili, sempre se usati con oculatezza, in un percorso di mantenimento. Altri dentifrici sbiancanti offrono esclusivamente un effetto ottico. Si tratta di microcristalli che si depositano sullo smalto e rifrangono la luce in modo tale da farli apparire più bianchi. In definitiva per assicurare una buona igiene orale è possibile usare qualsiasi tipo di dentifricio, scegliendo quello più idoneo alle proprie problematiche o necessità. La scelta però deve essere consapevole e si deve essere informati circa i prodotti da acquistare.\nIpersensibilità dentale: cause e rimediOttobre mese della prevenzione dentale


Home Natale tenda luminosa di natale\n★Basso consumo energetico: grazie alle sue 120 luci led ad alta efficienza, questa tenda di luci consuma poca corrente e non si surriscalda durante l'uso. Garantisce un basso consumo energetico e un'alta sicurezza.\n★8 modalità tra cui scegliere: le luci hanno ben 8 modalità diverse da selezionare: modalità con i vari effetti alternati in automatico, modalità effetto onda, modalità con luci che si accendono in sequenza, modalità slow, modalità flash a zone alternate, modalità a lenta dissolvenza, modalità con luci stroboscopiche e modalità con luci fisse. I vari effetti vengono selezionati premendo un solo pulsante.\n★Funzione memoria: il telecomando è dotato di una funzione memoria, grazie alla quale viene fatta partire, al momento dell'accensione, l'ultima modalità di luci selezionata.\n★Perfetta per decorare al meglio feste, matrimoni, esterno o interno della casa, finestre, come decorazione natalizia e per tutto quello che vi suggerisce la fantasia.\n★Attenzione: Tutte le immagini sono inserite a scopo illustrativo. Non è possibile collegare più tende di luci tra loro.\n- 27,84 EUR\n- 34,49 EUR\n138LEDs Tenda di Finestra Icicle Luci Della Stringa,KINGCOO 2m 12 Stelle Controllo Della Batteria Luce Tende Catene Luminose Decorativa per Festa Natale Parte Matrimonio Giardino Domestico Esterno (Bianco caldo)\nDESIGN ADORABLE SHAPE DESIGN: Queste luci a forma di LED a controllo luminoso a batteria comprendono 138 mini LED a forma di Star delicato. Totalmente lunga è 2m. Ci sono ciondoli da 12 stelle. La piccola stella ha 10 cm di diametro e la lunghezza della caduta è di 60 cm; la stella maggiore ha 20 cm di diametro e la lunghezza della striscia è di 100 cm\nLUCI DECORATIVI TERRIFICI PER LE POSSIBILITÀ INFINITI: 138 stelle a 12 pezzi creano un'illuminazione eccellente e un'atmosfera calda e calda, diffondendo la luce e acclamando un'ampia area. Atmosfera festosa per deliziare il tuo Natale, Halloween, festa, matrimonio, San Valentino. Decorare il vostro giardino, portico, camera da letto, porta, anche il party con la luce di stringa del globo. Aggiunta di un bel incantevole splendore alla tua vita\nSCHERMO SICURO & DURABLE STAR CURTAIN STRING: LED come lampadina per assicurare che la luce del globo sia abbastanza luminosa ma funziona a bassa temperatura. Il filo di rame isolante termico non farà surriscaldarsi durante l'uso\nPORTATILE PER INTERNI E ESTERNI: Questa spia di stringa è alimentata da batterie 3AA (non incluse). Non c'è fastidio di cercare prese / uscite ovunque. Potresti spostare queste luci di stringa a sfera, ovunque tu abbia bisogno. La stringa è IP44 certificata WATERPROOF così può essere utilizzata in esterno per resistere a pioggia leggera o fuoriuscite di acqua (ma non scatola di batteria)\nAmpiamente utilizzati le luci interne o esterne: le luci di cortina di Natale possono essere messe sul muro, la finestra, il pavimento, il balcone, lo sfondo, hanno appeso alla vostra camera da letto, il concerto, il randello, l'hotel, la sala da ballo, lo spettacolo di moda, giardino, patio, cortile e altro occasione.\nGlighone Tenda Luminosa di Natale 600LED 6*3 Metri Catene Luminose Interni ed Esterni per Natale Capodanno Matrimonio Striscia LED per Decorazione Tende Finestra Giardino Bar Camera Bianco Freddo\nLuci tenda con elegante stoffa Begonia Fiori, Yoyoukit 7.3 ft 8 modalità fata stringa di Natale tende di luce per matrimonio decorazione della camera da letto muro\nLuci della stringa tenda LED, SUAVER Impermeabili 2.5m 138LEDs Stringa Luce,Batteria Stelle Luci Natale Interno/Esterno Tenda Luminosa per Camera da letto,Giardino,Festa,Matrimonio,Bagno,12 stelle (Bianco Caldo)


La Sacra Bibbia - 2Re14 (C.E.I.)\n1 Nell'anno secondo di Ioas figlio di Ioacaz, re di Israele, divenne re Amazia figlio di Ioas, re di Giuda. 2 Quando divenne re aveva venticinque anni; regnò ventinove anni in Gerusalemme. Sua madre era di Gerusalemme e si chiamava Ioaddain. 3 Egli fece ciò che è retto agli occhi del Signore, ma non come Davide suo antenato: agì in tutto come suo padre Ioas. 4 Solo non scomparvero le alture; il popolo ancora sacrificava e offriva incensi sulle alture. 5 Quando il regno fu saldo nelle sue mani, uccise gli ufficiali che avevano assassinato il re suo padre. 6 Ma non uccise i figli degli assassini, secondo quanto è scritto nel libro della legge di Mosè, ove il Signore prescrive: «I padri non moriranno per i figli né i figli per i padri, perché ognuno morirà per il suo peccato». 7 Egli sconfisse gli Idumei nella Valle del sale, uccidendone diecimila. In tale guerra occupò Sela e la chiamò Iokteèl, come è chiamata fino ad oggi.\n8 Allora Amazia mandò messaggeri a Ioas figlio di Ioacaz, figlio di Ieu, re di Israele, per dirgli: «Su, guardiamoci in faccia». 9 Ioas re di Israele fece rispondere ad Amazia re di Giuda: «Il cardo del Libano mandò a dire al cedro del Libano: Da' in moglie tua figlia a mio figlio. Ora passò una bestia selvatica del Libano e calpestò il cardo. 10 Tu hai sconfitto Edom, per questo il tuo cuore ti ha reso altero. Sii glorioso, ma resta nella tua casa. Perché provocare una calamità? Potresti precipitare tu e Giuda con te». 11 Amazia non lo ascoltò. Allora Ioas re di Israele si mise in marcia; si guardarono in faccia, lui e Amazia re di Giuda, in Bet-Sèmes, che appartiene a Giuda. 12 Giuda fu sconfitto di fronte a Israele e ognuno fuggì nella propria tenda. 13 Ioas re di Israele in Bet-Sèmes fece prigioniero Amazia re di Giuda figlio di Ioas, figlio di Acazia. Quindi, andato in Gerusalemme, ne demolì le mura dalla porta di Efraim fino alla porta dell'Angolo per quattrocento cubiti. 14 Prese tutto l'oro e l'argento e tutti gli oggetti trovati nel tempio e nei tesori della reggia, insieme con gli ostaggi, e tornò in Samaria.\n15 Le altre gesta di Ioas, le sue azioni, le sue prodezze e le sue guerre con Amazia re di Giuda sono descritte nel libro delle Cronache dei re di Israele. 16 Ioas si addormentò con i suoi padri; fu sepolto in Samaria vicino ai re di Israele. Al suo posto divenne re suo figlio Geroboamo.\n18 Le altre gesta di Amazia sono descritte nel libro delle Cronache dei re di Giuda. 19 Contro di lui si ordì una congiura in Gerusalemme. Egli fuggì a Lachis; lo fecero inseguire fino a Lachis e là l'uccisero. 20 Trasportato su dei cavalli, fu sepolto con i suoi padri nella città di Davide. 21 Tutto il popolo di Giuda prese Azaria, che aveva sedici anni, e lo proclamò re al posto di suo padre Amazia. 22 Egli fortificò Elat, da lui riconquistata a Giuda dopo che il re si era addormentato con i suoi padri.\n23 Nell'anno quindici di Amazia figlio di Ioas, re di Giuda, in Samaria divenne re Geroboamo figlio di Ioas, re di Israele, per quarantun anni. 24 Egli fece ciò che è male agli occhi del Signore; non si allontanò da nessuno dei peccati che Geroboamo figlio di Nebàt aveva fatto commettere a Israele. 25 Egli ristabilì i confini di Israele dall'ingresso di Amat fino al mare dell'Araba secondo la parola del Signore Dio di Israele, pronunziata per mezzo del suo servo il profeta Giona figlio di Amittai, di Gat-Chefer, 26 perché il Signore aveva visto l'estrema miseria di Israele, in cui non c'era più né schiavo né libero, né chi lo potesse soccorrere. 27 Egli che aveva deciso di non far scomparire il nome di Israele sotto il cielo, li liberò per mezzo di Geroboamo figlio di Ioas.\n28 Le altre gesta di Geroboamo, le sue azioni e le sue prodezze in guerra, la sua riconquista di Damasco e di Amat in favore di Israele, sono descritte nel libro delle Cronache dei re di Israele. 29 Geroboamo si addormentò con i suoi padri; fu sepolto in Samaria con i re di Israele. Al suo posto divenne re suo figlio Zaccaria.


Le 10 banche più grandi al mondo |\nEconomia 06 August 2015\nQuattro cinesi, tre americane, due britanniche e una francese. Sono le nazionalità delle dieci banche più grandi al mondo per attivo, stando all'ultima indagine di Mediobanca Ricerche & Studi, il centro studi di Piazzetta Cuccia, che ha analizzato i bilanci 2014 dei 70 principali istituti a livello globale, di cui 32 europei, 15 giapponesi, 13 americani e 10 cinesi, pari al 70% del Pil mondiale.\nLe uniche due italiane in classifica sono UniCredit e Intesa Sanpaolo, che si piazzano rispettivamente al 25esimo posto con 867 miliardi di euro di attivo e al 30esimo posto con 689 miliardi di euro. Di seguito i dieci colossi del credito a livello globale.\nCon un attivo di 3.152 miliardi di euro, la banca più grande al mondo è la statunitense J.P. Morgan Chase. Guidata dal presidente e ceo Jamie Dimon, la sede principale è a New York. Fondata nel 1871 dal leggendario finanziere John Pierpont Morgan, da cui il nome, l’assetto attuale deriva dalla fusione nel 2000 con un'altra grande banca americana del secolo scorso, la Chase Manhattan Bank di Chicago.\nJP Morgan Chase ha patteggiato nel 2013 una maxi sanzione da 13 miliardi di dollari alle autorità Usa per la vendite di titoli, coperti dai mutui, che si sono rivelati "tossici" dopo l’esplosione della bolla subprime nel 2008. Secondo la classifica dell'Office of Financial Research, che compila gli studi per l'authority dei mercati finanziari americana, è anche la banca più importante per la stabilità del sistema finanziario globale.\nLa seconda banca più grande al mondo è l'Industrial & Commercial Bank of China, nota come ICBC, con un attivo di 2.735 miliardi di euro. La banca commerciale della Cina ha aperto il primo sportello a Milano, a due passi da Piazza Duomo, il 17 gennaio 2011.\nNata in California nei primi anni del '900 grazie all'intrapendenza del banchiere di origini liguri Amadeo Giannini che fuse la sua Bank of Italy di San Francisco con Bank of America di Los Angeles, nel 1998 la banca assume l'attuale assetto, dopo la fusione con NationsBank, istituto di Charlotte, città della North Carolina dove ancora oggi si trova la sede principale.\nL'ultima importante operazione di Bank of America (BofA) è il salvataggio di Merrill Lynch nel 2008, la banca d'affari americana a un passo dal collasso acquistata per 50 miliardi di dollari. BofA, oggi guidata dal ceo Brian Moynihan, ha un attivo di 2.501 miliardi di euro ed è terza banca più grande al mondo.\nC'è un po' di Asia anche nella più grande banca europea, che è la quarta al mondo per attivo (2.375 miliardi di euro): l'acronimo del colosso finanziario britannico HSBC sta infatti per Hong Kong & Shanghai Banking Corporation, una banca nata a metà '800 nella colonia britannica di Hong Kong.\nL'espansione in Europa, invece, inizia molto più tardi, nei primi anni 2000, con l'acquisizione della banca francese Crédit Commercial de France. La sede della banca, guidata dal ceo Stuart Gulliver, oggi è a Londra.\nLa seconda banca europea per attivo, quinta al mondo, è la francese BNP Paribas con 2.356 miliardi di euro. Guidata dal ceo Jean - Laurent Bonnafé, in Italia BNP nove anni fa ha assunto il controllo della BNL, l'ex banca dell'IRI, dopo il blocco dell'Opa di Unipol da parte di Banca d'Italia a seguito dello scandalo ribattezzato dai giornali "bancopoli".\nAl timone di BNL fino a poche settimane fa c'era Fabio Gallia, manager che è passato al timone della Cassa Depositi e Prestiti in duo con il banchiere, ex Goldman Sachs, Claudio Costamagna.\nChina Construction Bank (CCB) è la seconda banca cinese, sesta al mondo, con un attivo di 2.222 miliardi di euro. Alla fine del 2008 nel suo azionariato compariva un altro colosso della finanza, Bank of America, con una quota del 19%, che è stata poi diluita negli anni successivi. A Milano, nel nuovo complesso di Porta Nuova, CCB ha aperto nelle scorse settimane la sua prima filiale italiana.\nCitigroup è la terza banca americana e settima a livello globale con un attivo totale di 2.197 miliardi di euro. La banca è nata nel 1998 dalla fusione di Citicorp (l'ex First National City Bank di New York) e il gruppo assicurativo Travelers Group, un matrimonio finito nel 2001 - 2002, con lo spin off del business assicurativo.La banca oggi è guidata da Michael Corbat e ha sede a New York.\nAgricolture Bank of China (ABC) è una delle quattro grandi banche cinesi e ottava al mondo con 2.120 miliardi di euro di attivo. Nel 2010 è approdata alla borsa di Shanghai e di Hong Kong.\nÈ stata la banca centrale cinese fino al 1942. Nel dopoguerra, in seguito all'istituzione della Banca Popolare Cinese, che è l'attuale banca centrale del Dragone, Bank of China si è trasformata in una banca commerciale. Oggi è la quarta banca cinese e nona al mondo con un attivo di 2.024 miliardi di euro.\nForte di una storia di oltre 300 anni, Barclays è la seconda banca britannica e decima al mondo con 1.977 miliardi di euro di attivo totale. È presente anche in Italia, dove opera come banca retail con 110 filiali.


Lo Swing del grande Jazz in piazza Ciaia VIDEO\nIeri sera, le grandi sonorità del Jazz in piazza Ciaia, grazie alle melodie suonate da una formazione di grandi artisti e dalla voce di Anita Vitale\nFasano – Il cartellone della 37ª stagione di Fasanomusica, convogliato in quello estivo “La musica riparte”, aveva nascosto nella manica un asso di denari: il concerto dedicato al grande jazz portato in scena da una band d'eccezione; Antonio Di Lorenzo, Davide Saccomanno, Vince Abbracciante, Vito Di Modugno e l'inconfondibile voce di Anita Vitale. Purtroppo, a inizio concerto è stata annunciata l'assenza, per motivi personali, di Giuseppe Milici, sostituito da un artista di grande pregio, il sassofonista originario di Cisternino Fabrizio Scarafile.\nNel corso del concerto si sono ascoltati brani, tra i più belli mai scritti del panorama jazz, intervallati da brevi presentazioni di Anita Vitale. La cantante siciliana ha accompagnato il numeroso pubblico di Fasanomusica presente in piazza Ciaia, ad un ascolto molto attento, interagendo con il brano stesso.\nGeorge Gershwin e i grandi nomi del jazz statunitense, sono stati suonati nel corso della serata, portando indietro nel tempo la piazza agli anni '20 - ‘40, quando questo genere musicale nacque e si diffuse.\nMolto intenso l'assolo di un brano, “Pango”, scritto e interpretato alla fisarmonica dall'ostunese Vince Abbracciante, che ha incantato il pubblico, che al termine è esploso in un lungo applauso.\nNon poteva mancare un omaggio a Ennio Morricone, recentemente scomparso, e coautore con Maurizio Costanzo, della ballata “Se telefonando ..” di Mina.\nA conclusione della serata, dopo un richiestissimo bis, abbiamo raggiunto gli artisti sul palco per farci raccontare le loro emozioni nell'essere nuovamente sul palcoscenico…\n01/08/2020 alle 07:27:45\ntags: fasano, FASANOMUSICA, wowfasano,\nGalleria di immagini: Lo Swing del grande Jazz in piazza Ciaia VIDEO


SANREMO: CARLO CONTI "CENTOMILA EURO AI TERREMOTATI" E MOSTRA IL BONIFICO - Solobuonumore\n» carlo contifestival sanremoMaria De Filippisanremo 2017terremotati\nCategorie: Gossip e TVMusica\nIl festival di Sanremo ha consegnato la vittoria finale a Francesco Gabbani e al suo brano che è già un tormentone: Occidentali’s Karma. La Rai tira le somme del Festival che ha appena chiuso i battenti registrando nell’ultima serata il 58,4 % di share. Un record, grazie anche alla conduzione di Carlo Coni e Maria De Filippi.\nVisibilmente commosso, Carlo Conti mostra il bonifico alla Protezione Civile del suo guadagno netto e dice: “Ho una fortuna incredibile, ho il dovere di aiutare chi è sfortunato, questo è il netto di quello che ho guadagnato per il Festival, centomila euro alla protezione civile. Non dovete applaudire, questo è normale. E’ bello quando fai del bene e non lo dici, doverlo dire mi ha fatto perdere un po’ di questa forza, ma dovevo farlo perché all’inizio è mancato un po’ di rispetto”.\nRiguardo invece la prossima edizione di Sanremo: “Basta, basta, basta. La risposta è semplice come faccio a fare il quarto Sanremo? Devo andare a Mediaset”. “Seriamente non ci sarà un quarto festival. Devo fare lo Zecchino d’oro“.\nLa tennista Ekaterina Bychkova fa i nomi delle colleghe lesbiche: c’è anche Francesca Schiavone »\n« DOPO SANREMO. "POVERA FIORELLA, 40 anni di carriera e sei al televoto contro una scimmia".


Limbo Archives - cellicomsoft\nArticoli Blog C64 In primo piano Limbo Platform Søren Trautner Madsen\nLimbo torna a mostrarsi su C64\nEra un po’ di tempo che non parlavamo della versione per C64 di Limbo. L’action sviluppato da Søren Trautner Madsen si era mostrato per la prima volta sul famoso 8 bit di casa Commodore a novembre del 2018 con una demo giocabile.\nPochi giorni fa, l’autore ha pubblicato un video con un nuovo gameplay di 50 secondi sul titolo originariamente realizzato da Playdead. A darne notizia è IndieRetroNews. Lo stesso team indie che ha pubblicato il gioco per Pc su Steam nel 2011 supporta questa produzione.\nLa clip ci mostra un paio di modalità in cui il protagonista muore con un grosso sasso. E possiamo affermare che le animazioni siano molto curate anche in questa versione. I lavori su Limbo per C64, dunque, continuano anche se magari non velocissimi come molti appassionati spererebbero.\nPer chi non conoscesse Limbo, si tratta di un titolo molto particolare, una di quelle uscite “epocali” per il mondo indie: è sicuramente un simbolo delle produzioni indipendenti. Il gioco narra la storia di un ragazzino che parte in un viaggio impossibile solcando il Limbo alla ricerca della sorella maggiore deceduta.\nLo aspetta un cammino irto di pericoli ed insidie mortali. Per andare avanti bisognerà guidare il nostro personaggio con prontezza di riflessi ma anche con spirito d’osservazione. In Limbo sono presenti tantissimi enigmi ambientali. Tra le peculiarità, oltre alle animazioni ed a una atmosfera decisamente lugubre dove il nero ed il grigio prescinde da tutto, anche le animazioni ed i numerosi modi – alcuni raccapriccianti – in cui il nostro protagonista perde la vita. Frutto anche di una fisica molto particolareggiata.\nL’articolo Limbo torna a mostrarsi su C64 proviene da IlVideogioco.com.\nArticoli Commodore 64 In primo piano Indie Limbo Retro Søren Trautner Madsen Video\nLimbo, disponibile una demo per C64\nSe siete fan di Limbo ed amanti del C64 questa notizia può interessarvi. È infatti disponibile una preview dell’action platform uscito a firma di Playdead nel lontano 2010 attraverso questo link.\nSøren Trautner Madsen si sta occupando della realizzazione di una versione per Commodore 64 che è disponibile a questo indirizzo (noi l’abbiamo provata). Come scrive Indie Retro News, il progetto è stato benedetto dagli sviluppatori originari che gli hanno permesso di portare Limbo su C64.\nDa quel poco che abbiamo visto, comunque, ci sembra piuttosto impressionante ed il risultato è apprezzabile. Una piccola nota sul periodo di uscita: si parla del 2024 ma è molto probabile che si tratti di uno scherzo e che molto prima possa essere giocato in versione finale sul biscottone di casa Commodore vista la qualità della demo giocata.\nL’articolo Limbo, disponibile una demo per C64 proviene da IlVideogioco.com.\nAction Adventure Inside Inside/Limbo Double Pack Limbo News in breve Platform Playdead PlayStation 4 Video Xbox One\nPlaydead e 505 Games annunciano che Inside+Limbo Double Pack è disponibile in versione fisica per PS4 ed Xbox One. Il prezzo è di 29,99 euro ed include la versione integrale del famosissimo platform/puzzle 2d Inside assieme all’atrettanto famoso puzzle platform in bianco e nero, Limbo.\nLimbo – il gioco che ha segnato lo straordinario debutto di Playdead nell’ormai lontano 2010 – si è aggiudicato numerosi premi e riconoscimenti dal suo lancio. Le sue misteriose atmosfere in bianco e nero sono spesso state paragonate alla tradizione dei film noir e indicate come un chiaro esempio di videogame artistico.\nInside – il progetto successivo di questo sviluppatore ha ricevuto critiche entusiastiche.\nL’articolo Inside+Limbo è disponibile, trailer di lancio sembra essere il primo su IlVideogioco.com.\n505 Games In primo piano Inside Inside/Limbo Double Pack Limbo Playdead PlayStation 4 Video Xbox One\nPlaydead ha chiuso un accordo con 505 Games per la pubblicazione della versione fisica di un pacchetto che include Inside e Limbo a metà settembre su console.\nQuesta edizione speciale avrà un prezzo consigliato al pubblico di 29,99 euro ed includerà la versione integrale del famosissimo platform/puzzle 2d Inside insieme all’avventura puzzle platform in bianco e nero diventata celebre con il nome di Limbo. La confezione sarà arricchita da alcuni oggetti da collezione che includono un poster a tiratura limitata e una stampa esclusiva.\nInside/Limbo Double Pack, questo il titolo della raccolta, per Xbox One e PlayStation 4 sarà disponibile nei negozi a partire dal 15 settembre. Ecco i trailer di presentazione dei due giochi nonché alcune immagini.\nL’articolo Annunciato il bundle Limbo-Inside per settembre sembra essere il primo su IlVideogioco.com.


Ha sempre ragione papà. L’equitazione, sport da pazzi - Dothorse.it\nOgni volta che si cenava insieme a casa ed io finivo per tediare tutti con i racconti delle mie vicende equestri, dopo massimo 8 minuti mio padre finiva per sbuffare, buttare gli occhi al cielo e dichiarare che tutti i praticanti l’equitazione per lui erano (sono) dei gran cretini. Anzi, dei cretini pazzi da legare.\nUna sera, quando al tavolo avevamo anche alcuni ospiti dei miei genitori, ascoltavo i loro discorsi e sentivo mio padre raccontare di una persona incontrata per lavoro che oltre ad essere un poco di buono a suo avviso era un ‘cretino patentato’, anche un po’ matto. Non mi sembrava vero di poter intervenire e quindi interruppi i loro discorsi per chiedere:\n‘Papà ne deduco che di cretini ce ne siano anche nei vostri ambienti. O questo signore per caso va a cavallo?’\nLa risposta fu prontissima:\n‘Al momento no, ma considerando il quoziente intellettivo dell’individuo non mi stupirebbe se fosse il suo sogno nel cassetto e nemmeno se a breve vi si dedicasse anima e corpo!’\nOggi, 25 anni dopo, lo sento dire la stessa cosa, ma gli devo dare ragione. L’equitazione è una sport per masochisti psicolabili per giunta cretini.\nNon soffermiamoci sul lato economico che già basterebbe ad avvallare la tesi, non parliamo dell’equitazione come inesauribile fonte di frustrazioni e nemmeno di quanto sia uno sport capace di arricchire generazioni di ortopedici. Questo sarebbe scontato. Parliamo invece di tutto quello che un poveraccio colpito dal virus della passione equestre deve fare per poter svolgere questa subdola attività sportiva.\nChi gioca a golf si compra le mazze, la sacco, i pantaloni da professional, le scarpe coi chiodini (spero si dica così) e magari per fare lo sborone anche un cart. Una volta in regola con la quota sociale del suo circolo, il giorno che decide di giocare, sale sulla sua lussuosa macchina e si reca al Golf Club e con grande semplicità GIOCA.\nChi va a cavallo oltre a stivali e pantaloni, oltre a doversi bardare come per andare in guerra con speroni, frustino, casco e body protector (già ad uno normale viene da dire basta), oltre a tutti i finimenti deve comprare IL CAVALLO!\nSaltiamo a piè pari il noioso capitolo sull’acquisto del cavallo per analizzare il lato pratico della questione.\nUna volta pagato il cavallo ecco l’amara scoperta. Gli adempimenti per il passaggio di proprietà fanno rimpiangere l’acquisto a chiunque. E’ in questo preciso istante che il malcapitato impara a conoscere entità astratte e temibili come APA e MIPAAF. Firme, fotocopie, pagamenti, raccomandate con ricevuta di ritorno e non è mai finita. Uffici aperti solo mezza giornata la settimana ed ai quali si accede solo previa prenotazione. PERO’, il passaggio è da farsi entro 7 giorni. Praticamente impossibile visto che il venditore deve sbloccare il cavallo presso la sua APA prima che l’acquirente lo possa far registrare presso quella di sua competenza. Ma poi cosa sarà mai questa APA. Associazioni Provinciale Allevatori. Spontaneamente a chiunque verrebbe da dire ‘ma io non voglio fare l’allevatore!’ E invece non si scappa.\nArrivato in scuderia si consegna il libretto del cavallo al detentore (chi gestisce la scuderia) che si scandalizza subito e non vorrebbe nemmeno più far entrare l’animale perché si accorge che E’ MACELLABILE. A questo punto verrebbe voglia davvero di mangiarselo e farla finita, ma in un mondo di vegani è un pensiero da confessare solo al prete la domenica successiva.\nE allora per non incappare in sanzioni per tutta la scuderia che altrimenti dovrebbe tenere il registro dei farmaci anche per il semplice BUSCOPAN bisogna correre a cambiare questa destinazione finale. Scarica moduli, ancora firme, ancora pagamenti e raccomandate di ritorno. Se il cavallo è inserito nel MIPAAF (cosa sarà mai si chiede la nonna presente alla lezione che viene impartita al neo-proprietario del cavallo) bisogna anche spedire il passaporto a Roma. Fai fotocopie perché ogni cavallo dovrebbe sempre avere il suo libretto e senza non può uscire dalla scuderia pena altre sanzioni. E’ più facile rogitare una casa che intestarsi un cavallo.\nLontani sono i tempi in cui ci si stringeva la mano e si tornava a casa con il libretto del proprio cavallo e fine del cinema.\nNO. Adesso viene il momento di cambiare il proprietario sul libretto della Fise che dovrà poi essere rinnovato ogni anno, mentre quello internazionale ha scadenza quadriennale. Per gli internazionali bisognerà ricordarsi anche la registrazione FEI annuale di cavallo e cavaliere da pagarsi attraverso la segreteria del proprio circolo con una comoda poste pay che tanto comoda a dire il vero non è.\nAttenzione poi alle vaccinazioni sul libretto che vanno fatto semestralmente e non a ridosso di un concorso.\nIl poveretto proprietario del cavallo che ormai è NON DPA (altro acronimo da brividi che in soldoni significa NON PIU’ MACELLABILE) in alcuni casi è nato fortunato, per non dire ricco, ed il nonno ha pensato bene di regalargli un camion visto che all’altro nipote è stato comprato un golf cart. L’idea è che il ragazzo possa fare romantici fine settimana sul suo lussuoso van con living in compagnia della fidanzata anch’essa amazzone sfegatata. Il nonno non può sapere che dopo due eliminati in concorso la romantica alcova si trasforma nel muro del pianto.\nDopo una considerevole spesa e dopo aver preso la patente C insieme a camionisti e autisti di mezzi pubblici il giovane pensa di poter guidare il camion che al nonno è costato un rene. E invece no. Bisogna fare l’autorizzazione sanitaria del camion richiesta dalla ASL e bisogna dotarsi di patentino per ‘trasportatori di animali vivi’. Il ragazzo che è iscritto alla Bocconi quasi sviene all’idea di dover diventare un trasportatore di animali fortunatamente vivi, ma si iscrive al corso dove gli viene insegnato di non trascinare il suo prezioso cavallo sulla rampa del camion con l’ausilio di un verricello perché si potrebbe fare male. Dopo aver passato un paio di sere in compagnia di macellai e addetti allo zoo comunale il ragazzo viene in possesso della sua licenza appena prima di scoprire che per il trasporto in conto proprio su un mezzo di proprietà non ve ne era in realtà bisogno. Pazienza, magari in futuro potrebbe tornar comodo se la Bocconi non dovesse dargli gli sbocchi desiderati. Pronto a partire?\nALT. Si scopre che i due cavallini della fidanzatina non possono viaggiare sul suo camion in quanto il ministero dei trasporti lo considera senza ombra di dubbio un trasporto a scopo di lucro. E hanno ragione, anche se più di un pagamento in contante sicuramente ci sarebbe stato un pagamento in natura e questo è un comportamento sicuramente immorale e degno delle peggiori sanzioni.\nSi risolve il tutto chiamando un trasportatore per la dolce fidanzata.\nI cavalli sono pronti per partire per il concorso, l’iscrizione è a posto si può partire?\nNO. Mentre in tutta Europa si mette in moto e si va, in Italia bisogna avere il foglio rosa digitale. Che cos’è? L’ultimo ritrovato per prevenire e combattere una possibile guerra batteriologica, epidemiologica (e chi più ne ha più ne metta) che potrebbe essere lanciata da Al Qaeda per sterminare tutta la popolazione partendo da una sorta di cavallo di troia.\nMa compilarlo è facilissimo. Bisogna registrarsi presso l’istituto di zooprofilassi ed ottenere la propria utenza, dotarsi di uno smart card reader, cercare il proprio cavallo nella BDE o nella BDN (ancora acronimi che incutono timore), conoscere persino il codice fiscale del proprietario del centro presso il quale ci si recherà, il codice stalla, ecc, ecc, ecc\nUna volta constato che non si può compilare perché i cavalli risultano inesistenti nelle varie banche dati malgrado tutte le firme, i pagamenti e le raccomandate con ricevuta di ritorno si scopre che è possibile stampare un modulo cartaceo che non ci metterà al riparo da multe, ma ci permetterà, con l’aiuto di un buon avvocato, di vincere il ricorso con grande probabilità.\nA questo punto la gara è saltata insieme ai nervi del ragazzo che decide di tornare a casa. In garage incontra il fratello che abbracciato alla fidanzata gli consiglia di visitare la nuova SPA del circolo di golf dove hanno appena giocato e vinto una settimana premio alle Mauritius.\nAdesso ditemi se cavalieri ed amazzoni non sono davvero cretini/masochisti.\nPrecedente : Longines Global Champions Tour: Rome Gladiators e Alberto Zorzi vicini alla vetta Global, pronti per la sfida di Roma\nSuccessivo : Longines Global Champions Tour Roma: campo aperto per tutti gli appassionati


Serie B a chi ?!? – quinta puntata | Il Corriere della Grisi\nLa quinta puntata della nostra rubrica, dedicata alle grandi Dive dell’Opera, regine dei più svariati palcoscenici, assenti magari solo dagli onori del disco, si occupa questa volta di tre grandissimi soprani, diversi fra loro, ugualmente importanti e dai grandi meriti, in repertori con più di un titolo in comune, affrontato con diverse caratteristiche vocali, ma uguale professionismo e solidità tecnica.\nLa carriera di Luisa Maragliano si è snodata nell’arco di circa 25 anni fra il 1955 e il 1979/80, carriera importante con apparizioni in tutti i più grandi teatri del mondo, dalla Scala all’Arena di Verona (quando era un teatro dove si sentivano le VOCI) tutti i teatri italiani, fino ad esibizioni a New York, Buenos Aires, Parigi ecc. in un repertorio oneroso cui la Maragliano ha sempre saputo rendere giustizia grazie ad una saldezza tecnica di rara consistenza.\nLa Maragliano inizia giovanissima, quasi per caso, ad avvicinarsi al mondo dell’opera e subito incontra il suo mentore e compagno di vita, il direttore Tristan Illersberg, che la sceglie nel 1955 come una delle Fanciulle fiore nel Parsifal a Genova, sua città d’origine. In seguito la carriera della giovane Maragliano comincia a farsi importante fino alla rivelazione all’Arena di Verona nel 1959 sostituendo un’indisposta Antonietta Stella come Leonora ne La forza del destino. Da qui in poi la Maragliano si cimenterà con un repertorio molto vasto comprendente soprattutto Verdi e opere del Verismo senza disdegnare cimenti come quello del Giulio Cesare di Handel (oggi come non mai farebbe proprio piacere sentire una Cleopatra dalla sensuale voce sontuosa, invece, delle consuete striminzite soubrettine sprovviste della tecnica di base del canto), spaziando in opere da soprano lirico puro come Bohéme e Carmen (Micaela), a ruoli da lirico spinto come Tosca, Manon Lescaut, Maddalena di Coigny e di soprano drammatico sia nel tardo Verdi (Aida e Don Carlo) che nel primo Verdi (Attila e Due Foscari) LA L’esteso repertorio fu possibile grazie sia ad una voce di bel timbro di soprano lirico-spinto che una grande cognizione tecnica ha preservato per lungo tempo in un simile repertorio consentendo all’interprete la capacità di essere sempre all’altezza delle richieste dello spartito, fosse Handel o Verdi o Puccini, magari con qualche limite stilistico nel primo, ma sempre a pieno agio sotto il versante vocale.\nInteressantissimi sono, infatti, gli ascolti di Luisa Maragliano, che oggi moltissime giovani cantanti dovrebbero prendere a modello per capire come la professionalità e la serietà rendano grandi un cantante più ancora della carriera effettuata. Se infatti negli anni di carriera Luisa Maragliano non ha mai ricevuto riconoscimenti dal mondo della discografia e fama internazionale, o può essere stata all’ombra di colleghe come la Caballè, la Gencer, la Stella, la Price, cio non di meno il pubblico le ha sempre tributato il giusto plauso per il suo valore artistico e le registrazioni, che rimangono, consentono ancora oggi di ammirare una cantante che vorremmo avere oggi sui palcoscenici mondiali, dove surclasserebbe senza sforzo le più blasonate dive odierne, incapaci di produrre un canto di pari qualità tecnica e artistica. La polemica può sembrare ripetitiva e sterile, ma l’ascolto porta sempre e solo ad una siffatta conclusione.\nLa cavatina di Lida della Battaglia di Legnano per esempio, mette in evidenza nella Maragliano una grande attenzione, soprattutto nel cantabile, ai segni d’espressione e di dinamica presenti nello spartito (che in più di un passaggio chiede all’interprete di rendere “dolce” i suoni e di avere una dimamica molto varia nel rinforzare e smorzare frasi intere), la voce apputo smorza e addolcisce i suoni a qualsiasi quota, con grande sicurezza, ed è capace di salire ad acuti granitici come il do5 prima della cabaletta e quello in chiusa della cabaletta medesima. Nella cabaletta la Maragliano mostra come la sicurezza e la professionalità tecnica consentano all’esecutore di risolvere brillantemente i problemi della scrittura per certo poco agevole e di destreggiarsi fra note picchettate, trilli e volatine risolte alleggerendo il mezzo vocale senza che i suoni diventino ,però, “suonini” flautati e falsettanti in assenza del saldo sostegno della respirazione.\nUnico vezzo che è possibile rilevare è quello dell’interprete che tende a tebaldeggiare al centro in certi vezzi di pronuncia.\nNel recitativo della grande aria di Amalia nei Masnadieri invece la Maragliano esegue dei diminuendo non scritti molto appropriati sulla frase “all’obliato sepolcro tuo che sola…”, molto espressivi nel risultato e che ben contrastano col tono di disprezzo con cui Amalia risponde al canto del coro fuori scena nelle frasi seguenti. Abbiamo ancora grande attenzione agli accenti mentre l’uso del registro di petto per le note basse su “in quella pietra” non si tramutano in suoni gutturali e indietro o in afonoidi emissioni d’aria come oggi siamo abituati, ma sono dei suoni timbrati, raccolti e sonori.\nNel cantabile la Maragliano da il meglio di sè, la voce piena e corposa al centro si addice molto bene a questo tipo di pagina, cui la Maragliano dona la solita attenzione alla dinamica, molto varia nelle prescrizioni di Verdi, che chiede all’interprete di rinforzare e diminuire di continuo i suoni lungo le prime lunghe frasi, in cui la Maragliano è attenta alle sfumature pur mantenendo la voce sempre dolce. Bello è poi il contrasto di dinamica prodotto dal prorompere della voce su “Oh quanto invidio, oh quanto”. MA la morale è sempre la stessa si può “propormpere” solo se si ha la cognizione di dove mettere i suoni.\nLa voce è molto omogenea e sicura nel si bemolle pianissimo in chiusa prima della cadenza finale.\nLa cabaletta della scena, scritta appunto per una grande virtuosa come Jenny Lind, metterebbe un pò a mal partito una cantante come la Maragliano abituata a Tosche e Aide, ma l’intelligenza e la preparazione (che non consiste solo nel sapere le note) consente di evitare grossi inciampi. Innanzitutto affronta la cabaletta ad un tempo più slentato rispetto a quello di una Sutherland , ma sempre cercando di essere più possibile fedele allo spartito. Analogamente alla cabaletta della Battaglia di Legnano, infatti, la Maragliano alleggerisce il volume della voce per affrontare le volatine e le note puntate sempre mantenendo il ferreo appoggio della voce, che le consente di chiudere con uno dei consueti saldissimi do acuti.\nSarebbe ingiusto non parlare dell’Aida di Luisa Maragliano, ruolo cardine della sua carriera, di cui la Maragliano è stata grande interprete per più di 500 rappresentazioni, un record forse unico al mondo. Ancora una volta le ragioni di questo lungo rapporto con un ruolo temibile per difficoltà e pesantezza come Aida è riscontrabile nella grande saldezza vocale e tecnica della Maragliano. Qualità che l’audio di una recita estiva del 1972 mostrano in tutto e per tutto. Insieme a Franco Corelli ci viene regalata una grande esecuzione del duetto finale. L’aperto dell’Arena non fa dimenticare agli interpreti (soprattutto alla Maragliano, più che al Divo Corelli) le necessità dello spartito, anzi onorato da una grande esecuzione in cui i due protagonisti gareggiano a suon di pianissimi, smorzature e frasi lunghissime oltre che in acuti sonori e squillanti. C’è chi vorrebbe queste esecuzioni areniane come mere palestre di sterili esibizioni vocali, un ascolto simile è la prova che più in questo passato l’Arena di Verona è stata luogo di esibizioni in cui si è fatta dell’Arte vera rispetto alle problematiche, spesso noiose serate odierne.\nDa subito, ovvero senza neppure la minimale gavetta si fece notare, invece, la voce di Rita Orlandi-Malaspina, che dalla metà degli anni 60 e per tutti gli anni 70 ha mietuto onori come vera voce verdiana eccellendo soprattutto nel repertorio verdiano da soprano drammatico. Il debutto avviene a 26 anni al Teatro Nuovo di Milano come Giovanna d’Arco, il debutto alla Scala avviene solo due anni dopo come Leonora nelle repliche dell’inaugurale Forza del destino. Il sodalizio con il teatro milanese continuerà in seguito con Don Carlo, Il trovatore, Un ballo in maschera e Attila. Sempre nel 1966 debutta alla Carnegie Hall di New York nel Mosè di Rossini accanto a Nicolai Ghiaurov mentre al Met approda nel 1968 come Amelia nel Simon Boccanegra ed Elisabetta nel Don Carlo per poi tornarvi una sola volta ancora, come Aida nel 1979/1980. La carriera di Rita Orlandi-Malaspina l’ha portata nei maggiori teatri del mondo come nei teatri di provincia, ovunque onorandosi non solo grazie alla doviziosa dote naturale ma in virtù della solida tecnica e della grande professionalità con cui Artiste simili hanno sempre inteso il loro mestiere e la gestione del loro patrimonio vocale.\nGli ascolti proposti sono tutti improntati al repertorio verdiano, centrale nella carriera della Orlandi-Malaspina, sia nelle opere del primo Verdi che, soprattutto, per quanto riguarda i titoli del cosiddetto Verdi pesante.\nIl duetto dal II atto dei Masnadieri è funestato dalla presenza di un Mario Petri in fine di carriera, cui una certa afonia impedisce di strafare in quanto a volgarità varie ma che non può evitargli di produrre molti suoni opachi e strozzati soprattutto in acuto. La Orlandi-Malaspina è invece bravissima, la voce è ampia, bellissima, mostrando da subito quella che per unanime giudizio è la vera voce verdiana dalla materia prima preziosissima. Soprattutto nella stretta del duetto le basta pochissimo per rendere lo slancio della pagina, con grande facilità di canto in tutta la linea e persino nell’esecuzione delle agilità. Un’ottimo esempio di canto di forza nel primo Verdi, utile per fare una distinzione col canto urlato che oggi viene spacciato per grande primo Verdi.\nEsecuzione esemplare è poi l’aria di Amelia nel II atto di Un ballo in maschera. La tessitura è ardua, la voce è chiamata ad affrontare un orchestrale pesante, intere frasi sono scritte in tessitura medio bassa, scendendo più volte sotto al rigo per poi far salire la voce in un’ampia frase al do acuto e prima ancora a svariati si bemolli e si naturali. La voce della Orlandi-Malaspina si adatta benissimo alle richieste di Amelia, che non a caso è stato uno dei suoi “cavalli di battaglia”, per l’ampiezza che possiede in tutta la gamma e la precisione del canto. Affronta, infatti ,senza problema le frasi più basse della tessitura, pur ricorrendo all’uso del registro di petto (senza ovviamente sbracare il suono), è capace di scendere al la sotto al rigo con un suono corposo e sonoro, contrasta senza problema l’orchestrale anche nei fortissimo. Ha accuratezza nel legato di frasi che rende molto espressive come “o finisci di battere e muor” (in cui risultano un pò aperti solo i la bemolli acuti posti sul termine della frase) che lo spartito prescrive piano all’inizio per affrontare un crescendo nel resto della frase, come ugualmente accade in “Deh mi reggi m’aita signor”, che la Orlandi-Malaspina inizia con un bellissimo piano per poi salire via via ad un ottimo do acuto sul forte dell’orchestrale. Molto bella è anche l’esecuzione della cadenza, eseguita attaccando mezzoforte il si bemolle acuto mantenendo la voce sempre omogenea nello scendere sotto al rigo nelle ultime frasi.\nIl duetto dell’Ernani vede accanto alla Orlandi-Malaspina un bravissimo Mario Zanasi, dall’emissione morbidissima, accento semplice, nobile e composto, interprete di un vero Re. Ottimo è il contrasto fra questo Re e la voce sontuosa della Orlandi-Malaspina che nella prima parte del duetto sfodera un poderoso si bemolle per poi eseguire ottimamente la frase “ogni cor serba un mistero”, allargandola con grande effetto espressivo.\nNel cantabile Zanasi ha una bella linea di canto ed emissione molto morbida, il chè lo rende un Re sopra la media per gli anni dell’esibizione e un fuoriclasse per gli standard odierni. Alla bellissima e donizettiana frase d’incipit del cantabile di Don Carlos la Orlandi-Malaspina risponde con la giusta fierezza prescritta dallo spartito e che solo una voce di questo calibro e di tale bellezza può dare al personaggio, sul modello di Anita Cerquetti. La Orlandi-Malaspina sa rendere molto bene l’esecuzione delle agilità a piena voce, mantenendo omogenea la voce nelle discese alle frasi più basse che portano la voce sotto al rigo come in “lo splendor d’una corona”, in cui la voce risulta sempre correttamente emessa e il suono risulta timbrato e raccolto. E le ultime frasi, perlopiù centrali, come “la corona o sire è un dono…” cantate piano come Verdi prescrive sono luogo ideale per dispiegare tutta la bellezza di cotanta voce, veramente sontuosa.\nPace mio Dio è un brano ideale per dispiegare una voce sontuosa in tutta la sua bellezza e la Orlandi-Malaspina non fa eccezione, offrendo un’esecuzione da manuale dell’aria di Leonora di Vargas. Nella riflessione del venerdì sugli agenti abbiamo proposto un confronto fra i Pace mio Dio della Caniglia, della Tebaldi e della Urmana. Il confronto poteva risultare, come nei fatti risulta, impietoso. Personalmente inviterei a confrontare qualche Leonora di Vargas odrierna, come la Urmana appunto o la Stemme, incensate e ammirate come nuove grandi voci ed interpreti verdiane, con Rita Orlandi-Malaspina, che di certo non ha avuto il rilievo discografico di queste signore. Proprio sul terreno dell’emissione prima ancora che dell’esecuzione appare schiacciante il confronto, emissione mantenuta sempre morbida e sul fiato per quanto riguarda la Orlandi-Malaspina, quasi sempre di gola per le due citate colleghe. Un confronto che chi scrive ha sentito di voler suggerire ascoltando la voce della Orlandi-Malaspina dispiegarsi nella malinconica melodia verdiana con grande dolcezza e morbidezza, ma soprattutto con una sapienza tecnica oggi più che mai riguardevole, esempio ne sia la frase “invan la pace qui sperò quest’alma”, che passa dall’iniziale forte alla salita al si bemolle pianissimo, suono perfetto e bellissimo, che regge benissimo il confronto con le prime colleghe citate, la Caniglia e la Tebaldi, sicuramente due modelli per la grandissima Rita Orlandi-Malaspina e di cui può senz’altro essere definita l’erede. E non dimenticherei Antonietta Stella.\nDi grandissimo interesse è l’ascolto di Ilva Ligabue, vero esempio di voce d’oro, che iniziò lo studio del canto quasi per caso per divenire una delle più importanti e brave cantanti del secondo dopoguerra.\nPer una maggiore e più dettagliata biografia rinviamo al suo sito, appena creato, per parte nostra ricordiamo gli studi che la Ligabue effettuò a Milano presso il Conservatorio Verdi dove fu allieva di Aureliano Pertile in primis per poi passare ai corsi di perfezionamento del Maestro Campogalliani patrocinati dalla Scala, che ancora oggi sforna nuovi allievi…anche se non propriamente purtroppo di egual bravura. Ilva Ligabue dopo i corsi del Maestro Campogalliani, debutta alla Piccola Scala ne “L’Osteria portoghese” di Cherubini e “La serva padrona” di Pergolesi. Nei primi anni di carriera infatti affronta molto repertorio del ‘700 (Cimarosa, Pergolesi, Mozart), palestra per la voce di una giovane debuttante, che ha avuto così modo di “farsi le ossa” prima di passare gradatamente ad un repertorio più pesante, consentendole di non rovinarsi. Degli inizi di Ilva Ligabue dovrebbero tenere conto giovani cantanti e agenti che nel gestire giovani talentuosi non tengono conto dell’esperienza che dovrebbero maturare prima di affrontare importanti debutti e certi ritmi di carriera. E quindi abbiamo una Carolina del Matrimonio segreto promossa a Tosca perchè agenti e direttori artistici percepiscono un po’ di volume.\nIlva Ligabue si fece, dunque, notare da subito come voce di soprano lirico e con gli anni maturò la propria voce in quella di un vero soprano lirico spinto affrontando un repertorio molto vario, dall’iniziale repertorio settecentesco, di cui terrà cari i personaggi mozartiani, soprattutto La Contessa e Donna Elvira, eseguite spessissimo, aggiungendo in seguito Alice Ford in Falstaff (ruolo inciso due volte in studio con Solti e Bernstein), Francesca da Rimini, Margherita nel Mefistofele, fino a Puccini con Tosca, Butterfly, Suor Angelica e Manon Lescaut e Verdi con Masnadieri, Trovatore, Simon Boccanegra, Don Carlo, Otello ecc.\nGli ascolti proposti vogliono prendere un pò dai vari ambiti del repertorio della Ligabue, partendo da Mozart, per proseguire col repertorio Verista, il primo Verdi di Ernani e il tardo Verdi del Don Carlo.\nFra i motivi per cui bisognerebbe preferire certe moderne esecuzioni mozartiane a quelle cosiddetto vecchio stile ci sarebbe in primis la questione della maggiore aderenza stilistica e drammaturgica di un filone di interpreti che possiamo definire specialisti. A nostro parere l’ascolto della Contessa d’Almaviva di Ilva Ligabue giunge a smentire tali fole a partire da un recitativo in cui a risultare espressiva è la voce stessa, di timbro nobilissimo ed emissione morbida, a questa Contessa infatti basta un’inflessione della voce per essere espressiva, nobile e malinconica. Nel rondò, inoltre, la voce si dispiega con grande facilità e ampiezza tramite una linea di canto semplice ma molto espressiva che mette in risalto la bellezza della voce e l’abilità della cantante, ferratissima nel dosare i fiati e nel variare la dinamica.\nIn Ernani la Ligabue entra in scena con con un sonorissimo la che tiene benissimo testa a quello di Corelli.\nLa voce, da autentico soprano lirico spinto, pur dotatissima, al cospetto di una collega come la Orlandi-Malaspina nella stessa opera, risulta in un ipotetico confronto meno ampia al centro e soprattutto in basso, ma l’interprete è, però, tecnicamente molto agguerrita e riesce con grande facilità a reggere le pesanti frasi centrali del terzetto finale, per giunta eseguito ad un tempo molto largo, che metterebbe chiunque in difficoltà. Nelle frasi più gravi la voce si mantiene sempre e comunque sonora, i suoni rimangono raccolti e mai sbracati, il sostegno è perfetto e lo si nota nel modo in cui dalle prime frasi centrali la voce passi al piano di “Ma che diss’io perdonami” senza perdere sonorità, e mantenendo anzi sempre morbido il suono. E in quanto a sonorità l’ascolto prova come la Ligabue non abbia alcun problema a tenere testa a Corelli e Raimondi, non certo due voci poco sonore, all’aperto dell’Arena.\nLa grande cantante da l’ennesima prova di sé nell’aria di Maddalena di Coigny, che rende in modo poetico. La voce è come sempre bellissima e con tale peculiarità il personaggio è già realizzato per metà e la Ligabue, con uno stile giustamente diverso rispetto a Mozart ma senza strafare e sempre cantando, risulta anche interprete e fraseggiatrice attentissima. Le prime frasi vengono cantate pianissimo, adatte al clima drammatico del cupo racconto di Maddalena, la voce cambia, però, colore gradualmente nel narrare del meretricio di Bersi e alla frase “Fu in quel dolore..” per lasciarsi infine andare al canto spiegato di “Ei disse vivi ancora”, dove l’ampia voce della Ligabue tiene facilmente testa all’orchestrale. Una prova superlativa, che fa meritare ampiamente alla Ligabue la sua fama di grande Artista.\nInfine eccezionale è l’ascolto del Don Carlo. Pur non essendo un vero soprano drammatico o addiruttura Falcon la voce della Ligabue ha notevole ampiezza, tanto da reggere con relativa facilità le frasi della Valois e l’orchestrale che Verdi predispone per la sua grande aria. Già dalle prime frasi l’esecuzione si segnala come grandissima, oltre a rispettare i segni di dinamica previsti da Verdi la Ligabue si mostra vera interprete, forse facendo anche di necessità virtù, nel variare la dinamica ulteriormente passando dal forte di “e godi nell’avel” alla smorzatura su “il riposo”. Vi è grande rispetto per i segni di legatura che Verdi spande a piene mani, e la voce cerca sempre di mantenersi più ampia e regale possibile, invece di liricizzare la pagina, eseguendo benissimo l’effetto di grandioso prescritto su “il pianto mio al trono del signor”. Nella sezione centrale dell’aria la Ligabue è molto espressiva e attenta al fraseggio ed è bravissima nel crescendo de “i fonti i boschi i fior” coronato da un bellissimo la diesis dopo il quale la Ligabue smorza abilmente il suono rallentando sul poco ritenuto de “cantino il nostro amor” con grande effetto espressivo e grandissima bravura tecnica nel manterere e gestire il fiato, mostrando un appoggio granitico della voce. Nella parte finale, sul crescendo orchestrale, perfetta è l’esecuzione della forcella dal pianissimo di “il pianto” al ff di “mio”, reggendo senza difficoltà alcuna l’orchestrale nelle frasi seguenti e, grazie ad un perfetto passaggio di registro, eseguendo benissimo le discese al registro grave delle ultime frasi. Pur non essendo un soprano drammatico tout-court la Ligabue riesce ad essere interprete fedele della regalità di Elisabetta e della maestosità delle arcate vocali a lei affidate da Verdi, senza incappare in liricizzazioni che, come abbiamo avuto occasione di scrivere a suo tempo, citando un collega del blog, rendono Elisabetta parente stretta di Mimì.\nVerdi – La battaglia di Legnano\nAtto I – Quante volte come un dono…A frenarti, o cor (1969)\nVerdi – I masnadieri\nAtto I – Tu del mio Carlo…Carlo vive! (1969)\nAtto IV – La tomba è un letto sparso di fiori (con Cornell MacNeil – 1969)\nAtto IV – La fatal pietra…O terra addio (con Franco Corelli – 1972)\nAtto I – Da quel dì che t’ho veduta (con Mario Zanasi – 1967)\nAtto II – Io t’amo, Amalia…Ti scosta, malnato (con Mario Petri – 1973)\nAtto II – Ecco l’orrido campo…Ma dall’arido stelo divulsa (1971)\nAtto IV – Pace mio Dio (1970)\nAtto III – La mamma morta (1973)\nAtto III – E Susanna non vien…Dove sono i bei momenti (1963)\nAtto IV – Ferma, crudele, estinguere (con Franco Corelli & Ruggero Raimondi – 1972)\nAtto IV – Tu che le vanità (1964)\nQuesto articolo è stato pubblicato in Musica lirica e contrassegnato come ligabue, maragliano, orlandi-malaspina da Adolphe Nourrit . Aggiungi il permalink ai segnalibri.\n2 pensieri su “Serie B a chi ?!? – quinta puntata”\nmozart2006 il 1 aprile 2009 alle 14:11 scrive:\nMagnifico post.Ero presente a molte delle esecuzioni da voi citate e posso aggiungere che la Maragliano é stata anche la prima Abigaille da me ascoltata,all´Arena nel 1971 insieme al Nabucco di Cornell Mc Neil.A quei tempi,potevi sentire Bergonzi e Domingo alternarsi nella Tosca,Corelli e Domingo in Turandot…all´Arena si andava per sentire le grando voci e non per le idiozie del regiata di turno.Grazie per aver ricordato tre autentiche fuoriclasse,che hanno onorato la tradizione del canto italiano.E non sono trascorsi molti anni dal loro ritiro,alla faccia di chi taccia questo sito di feticismo per i 78 giri!\nDomenico Donzelli il 1 aprile 2009 alle 17:13 scrive:\nil problema, credo, non è il feticismo per il 78 giri, Il problema è avere un minimo di educazione e propensione all’ascolto a mente libera. Chi non lo possiede e non lo ammette preferisce aggredire ed insultare. E’ grazie a siffatti ascoltatori ed ai loro “educatori” che i teatro d’opera è in condizioni da rianimazione.


Il dottor Roberto Ausilio, Psicologo della Salute e Psicoterapeuta Corporeo, prova a fornire un quadro sui ragazzi con disturbi alimentari, cercando di dare qualche indicazione ai genitori per affrontarli\nSanihelp.it - «Ho paura che mio figlio soffra un disagio alimentare, ma non so se è una fase normale dell'adolescenza e se devo intervenire». Risponde il dottor Roberto Ausilio, Psicologo della Salute e Psicoterapeuta Corporeo del Centro Mandala di Orvieto: I problemi con il cibo che un ragazzo o una ragazza possono avere si manifestano a volte in maniera abbastanza evidente. In alcuni casi riscontriamo un rifiuto pressoché assoluto del cibo oppure un comportamento compulsivo con la necessità di mangiare di continuo. In altri casi possiamo assistere a delle abbuffate a cui segue il vomito auto-indotto. In generale possiamo dire che i primi campanelli di allarme riguardano un atteggiamento del ragazzo nei confronti del cibo, che si sposta dall’essere un mezzo di sostentamento e sano piacere per diventare qualcosa di diverso, assumendo un’assoluta importanza e occupando la maggior parte dei pensieri. In altri termini il cibo diviene qualcosa di ossessivo, come una calamita che attira a sé le attenzioni della persona problematica e dunque anche dei suoi familiari. Il cibo e i comportamenti ad esso connessi diventano qualcosa di simbolico, attraverso cui si manifesta un disagio più ampio che ha a che fare con il proprio mondo interiore e le emozioni inconsce.\nI campanelli di allarme possono essere diversi: il ragazzo inizia a non mangiare, a rifiutare diversi tipi di cibo, mangia di continuo, si sveglia la notte per mangiare, inizia una dieta ferrea per dimagrire, non si piace fisicamente, si vergogna di mostrare agli altri alcune parti del corpo che reputa brutte o grasse. In generale possiamo dire che ci possono essere segnali di disagio diretti, inerenti cioè il comportamento alimentare vero e proprio, oppure indiretti, come il non piacersi, avere una scarsa autostima, risentire di un senso di vergogna rispetto al proprio corpo, manifestare comportamenti aggressivi o autolesionisti, evitare il contatto con gli altri e con l’altro sesso e manifestare la tendenza a isolarsi per non mettersi in gioco.\nFar finta di niente rappresenta in questi casi una vera e propria bomba a orologeria. La politica dello struzzo non è mai utile nei casi di disagio psico-corporeo. Innanzitutto il genitore dovrebbe rispecchiare al figlio quanto vede e manifestare in maniera serena anche la propria preoccupazione. Per far ciò è necessario che i genitori siano in grado di effettuare una comunicazione empatica e attiva con i figli, cosa purtroppo molto rara perché mancano nel nostro Paese dei contesti di apprendimento in cui i genitori possano imparare a dire le cose in maniera utile ed efficace ai propri figli.\nCertamente nelle famiglie in cui tra genitori e figli esiste un buono scambio empatico e la comunicazione è sufficientemente fluida, parlare apertamente dell’argomento con il ragazzo può essere molto utile, perché permette di aprire il problema, mentalizzarlo e trovare delle soluzioni insieme. A mio avviso, però, se una famiglia è in grado di far questo da sola, vuol dire che è una famiglia equilibrata e sana ed è estremamente raro che in essa si verifichino grandi problematiche di tipo alimentare. Viceversa, il sintomo del disagio alimentare, indica che qualcosa non funziona proprio nello scambio comunicativo e nelle emozioni di quel sistema. Di solito si verifica un gran minestrone di emozioni in cui ci si scambiano accuse reciproche, non ci si capisce e non si è in grado di fare contatto con l’altro. In questi casi è assolutamente necessario rivolgersi a un bravo psicologo, che sia di sostegno per i genitori e li aiuti a comprendere quali comportamenti e atteggiamenti sono più utili in quella specifica famiglia e circostanza. Da soli non si può fare molto, anzi a mio avviso si rischia solamente di fare danni ulteriori.\nDato che il disagio alimentare nasce, si manifesta e ha un valore simbolico e metaforico nella famiglia, i genitori sono troppo coinvolti per poter fare qualcosa di terapeuticamente valido per il proprio figlio. La cosa migliore è dunque ammettere a se stessi e alla coppia il proprio senso di frustrazione, la propria preoccupazione e i sensi di colpa, prendendo atto della propria impotenza ad affrontare da soli questo problema. Da questa base è utile partire per chiedere l’aiuto di un esperto: uno psicoterapeuta corporeo, sistemico o familiare che aiuti la famiglia a trovare un nuovo equilibrio. Occorre dunque una persona che sia esterna al problema per cogliere con occhi diversi e meno coinvolti tutte le sfumature che sfuggono agli attori del processo. In questo caso la psicoterapia è anche una sorta di rispecchiamento che consente di diventare consapevoli delle proprie modalità di funzionamento per attuare dei piccoli (ma alla lunga sostanziali) cambiamenti di salute.\nRoberto Ausilio, www.robertoausilio.it