Blog da Larissa Siriani: O Diário (nada) Secreto 2 - Capítulo 4\nCapítulo 4 – Eu Tenho Que Te Contar Uma Coisa\n- Lolita, eu preciso falar com você!\nOk, nós somos amigas e tal, mas eu não esperava que a Lana ligasse justamente pra mim com tamanho desespero. Quero dizer, ela e Diego tinham brigado feio naquela semana – do tipo não-falo-mais-com-você – por causa do Antônio, e ela não tinha dito uma palavra a respeito.\nE agora lá estava ela, totalmente pirada ao telefone.\n- Ta tudo bem? – perguntei, com certo cinismo. Eu já sabia do que se tratava. Pelo amor de Deus, eu estava lá, lembra?\nNão que ela tivesse percebido. Porque eu não acho que ela tenha percebido absolutamente nada.\n- Ahn... eu não sei. - ela bufou, fazendo um barulho bizarro no telefone – Puta merda, eu acho que eu to afim do Antônio.\nPra Lana dizer algo como “puta merda”, a coisa tem que estar feia.\n- Eu posso até comentar, mas acho que você vai ficar brava. – falei, tentando não rir. Graças a Deus ela não podia me ver!\n- O que? Fala logo!\n- Lana, eu já tinha sacado. Tipo, o Diego já sacou. O Diego, Lana. Ele é tipo uma porta.\n- Você que acha. – bufou outra vez – Ta assim tão na cara?\n- Você nem se dá ao trabalho de disfarçar!\n- O Diego me disse isso essa semana. A gente teve uma briga horrível e ai o Antônio entrou na sala e eu meio que nem me liguei mais no que ele tava falando. Ele ficou tipo, totalmente puto da vida.\n- Eu percebi que vocês não estão se falando. – era melhor do que dizer “é, eu estava bem do lado de vocês ouvindo tudo”.\nUm minuto de silêncio. A Lana devia estar na cama, cercada por lições de casa interminadas, torcendo a camiseta nos dedos ou sei lá. Eu conseguia imaginar a expressão confusa na cara dela.\n- E sabe, não é que eu... não goste do Diego. – hesitou – Droga, eu sei lá. Eu gosto do Diego, tipo, como eu não iria gostar? Eu to com ele há quase dois anos!\n- Isso não quer dizer nada, Lana. Você não é obrigada a gostar dele só porque estão juntos há mais tempo. – afirmei, mas ela não pareceu me escutar. Continuou divagando.\n- É que o Antônio, ele é... totalmente diferente. Com-ple-ta-mente diferente do Diego, sabe? – suspirou, e eu entendi exatamente o que ela estava querendo dizer. Porque com certeza ele era. Tipo, mais bonito e mais gostoso. E como!\n- E o que você acha que isso é? – indaguei.\n- Não sei. Acho que eu só to admirando o gramado do vizinho. – outro suspiro. Ela estava muito cheia de suspiros e bufares – Talvez nem seja nada, né? Acho que tudo aumentou de tamanho porque eu surtei.\n- Mas o Diego ainda está de cara feia comigo. Ele nem atende quando eu ligo, Lolita!\n- Você deu mancada, Lana, é claro que ele ta de cara feia com você! Tem que dar um tempo pra ele se acalmar.\n- Já fazem quatro dias e meio, Lolita!\n- Você já ficou brigada com ele por mais tempo que isso! – exclamei, de brincadeira. O que era, de fato, uma enorme verdade. Eles brigavam tanto que não dava pra entender como ainda estavam juntos. E as brigas duravam semanas.\n- Mas nunca por nada parecido. – bufou outra vez, então pareceu se acalmar – Acho que eu vou até a casa dele.\n- É uma boa idéia. Ainda são... – olhei o relógio – Nove horas da noite, talvez ele esteja acordado.\n- Tem razão. Então amanhã na escola eu falo com ele... – Lana fez uma pausa e cantarolou baixinho, me dando vontade de rir – O que eu digo pra ele?\n- Ahn... a verdade? – sugeri. Ela pareceu tomar um susto.\n- Ficou maluca? – quase gritou – Se eu disser pra ele que acho que to afim do Antônio ele vai me largar!\n- Ah, então não sei, Lana. Eu também nunca estive numa situação dessas. Você vai ter que pensar nisso sozinha, desculpa.\nEla murmurou um “ta”, e antes que pudesse desligar, me arrisquei a perguntar:\n- Seu irmão está em casa?\n- Qual deles? – perguntou-me de volta, e eu revirei os olhos.\n- O Edson, né, criatura! – Lana riu, e então me disse:\n- Estudando, pra variar. Ele ta mais nerd que o Diego. – então sua risada foi morrendo – Por que?\n- Não falo com ele há uns dias.\n- Não. Eu nem sei por quê. – foi a minha vez de bufar, irritada – Pergunte a ele.\nOuvi um toque suave de celular ao fundo, e o barulho de Lana mexendo nas suas coisas.\n- Vou desligar, Lolita, a Marina ta me ligando no celular.\n- Ok. – no fundo eu estava pensando “pra que aquela nojenta ta te ligando?”\n- Obrigada! Beijinho!\nDesliguei o telefone já com vontade de chorar.\nAcho que eu estou na TPM. Risos, raiva e choro em tipo um minuto? Fala sério.\nNo sábado seguinte, resolvi tomar uma atitude em relação ao Edson. Sem nem avisar nada pra ele, me troquei – depois de descartar metade do meu guarda-roupa, que aparentemente teimava em ficar apertado demais – e peguei um ônibus até a casa dele.\nToquei a campainha, e a mãe dele ficou realmente surpresa em me ver. Acho que depois de tanto tempo que eu não passava por lá, ela devia estar se perguntando se eu ainda namorava com o Edson – coisa que eu também já estava começando a me perguntar.\n- Ele está na sala, estudando. – me disse.\nAh, ótimo. Maravilhoso.\nEle não estava só estudando. Ele estava na sala, rodeado de livros, papéis e... pessoas. Dois garotos que eu nunca tinha visto, um negro gordinho usando um boné do Green Peace, e um cara alto, com um moicano bizarro e um alargador gigante em casa orelha. No momento em que pus os olhos naquela cena, tive vontade de voltar pra casa.\nMas então o gordinho me viu, e o garoto com alargadores me viu, e logo o Edson também me viu. Primeiro, ele me olhou com aquela cara de “o que você ta fazendo aqui?”, e só então sorriu e se levantou pra vir me cumprimentar.\n- Oi, amor! – ele me deu um beijinho quase insensível na boca e um abraço – Por que não ligou avisando que vinha?\nPor que eu achava que você diria pra eu não vir, pois iria a uma festa de faculdade ou ao batizado da priminha do sétimo grau ou alguma porra do gênero? Fala sério!\n- Eu quis te fazer uma surpresa. – respondi, dando de ombros. Ele não estava com cara de quem tinha gostado da surpresa, e eu estava a ponto de abrir um buraco pelo carpete da sala e me afundar nele.\n- Ah... – ele olhou rapidamente pros amigos – Gente, essa é a minha namorada, Lolita.\nEles acenaram e me disseram oi sem me dar muita atenção. O gordinho estava com um sorriso estranho no rosto que me fez imaginar o que ele estava pensando.\n- O esquisitão é o Tito, e o mané ali é o Hugo. – Edson apresentou. De novo, eles acenaram, então Edson virou-se pra mim de novo – A gente está estudando, amor. Por que você não sobe e fica um pouco com a Lana?\nEu vejo a Lana cinco dias por semana, seu burro! Eu não te vejo há duas semanas! Qual é o seu problema?\nMas eu disse alguma coisa? Não. Eu banquei a otária e subi as escadas até o quarto da Lana, batendo na porta antes de entrar.\nEla estava lá, no computador. Fez uma careta quando me viu, e fechou a porta. Eu cai deitada no seu colchão macio, desejando que a terra me engolisse ou algo do gênero.\n- Você não devia estar, tipo assim, com o meu irmão? – ela me perguntou, com uma voz de riso abafado. Eu bufei.\n- Ele me mandou subir porque eles estão estudando! – exclamei, irritada. Peguei o travesseiro da Lana e cobri meu rosto – Puta que pariu! O que eu vim fazer aqui?\n- Meu irmão é um retardado! – parou por um minuto, então eu a escutei levantar – Vem. Vamos sair?\n- Pra onde? – perguntei, tirando o travesseiro da cara. Ela já estava procurando uma roupa pra vestir.\n- Pra qualquer lugar. Vamos fazer ele ficar louquinho atrás de você!\nMenos de vinte minutos depois, Lana estava me arrastando escada abaixo. Quando passamos pela sala fazendo barulho – ou melhor, os saltos dela estavam fazendo barulho – todos olharam, e o Edson gritou:\nEu não respondi porque não sabia. Lana não respondeu por cinismo.\nEla deu sinal para um ônibus que ia em direção à Vila Mariana, e subimos. Nos sentamos, e eu enfim perguntei:\n- Pra onde a gente ta indo?\n- Pra lugar nenhum, boba. – me respondeu, como se fizesse muito sentido – Só te tirei de lá como se a gente fosse sair pra ele lembrar que você é namorada dele.\n- Acha que isso vai funcionar?\n- Já está funcionando. – ela me disse. Fiz menção de pegar o aparelho na bolsa, mas ela segurou a minha mão – Não, deixa tocar. Deixa ele ficar preocupado.\nFiz como ela mandou. O celular tocou e tocou, até que ele desistiu. O celular dela começou a tocar, então.\n- Alô? – ela atendeu, quando eu já achava que ele estava desistindo. Ele disse alguma coisa do outro lado da linha e a Lana sorriu – A gente saiu, ué.\nMais uma pausa. Ela escutou e não disse nada. Então suspirou.\n- Ela não quer falar com você. Até mais tarde.\nLana desligou o celular e voltou a guardá-lo. Eu não disse um a sequer, apenas fiquei ali, sentada, vendo a rua passar pela janela afora.\nFomos até o terminal Vila Mariana e de lá cada uma pegou um ônibus de volta pra casa. Eu não sabia que sentido aquilo tinha tido, mas já sabia que não ia acabar em coisa boa.\nDito e feito. No domingo à tarde, ele apareceu na minha casa. Parecia puto.\nBom, que estivesse, pensei com raiva, assim que percebi que ele estava quieto demais. Ele estava errado, e eu estava certa. Não era eu quem estava evitando a namorada e saindo pra um monte de festas legais sem nem perguntar se ela quer ir. Não era eu quem esquecia que tinha uma namorada, droga.\n- Onde vocês foram ontem? – ele quis saber. Eu dei de ombros e nem olhei pra ele.\n- Dar uma voltinha de ônibus.\n- Custava ter atendido o telefone?\nEu soltei uma risadinha e não respondi. O Edson me lançou um olhar bravo.\n- Que foi? – perguntou. Eu me perguntei como ele podia ser tão burro.\n- Você me esquece por tipo, duas semanas, e ai fica bravo comigo porque eu sai com a sua irmã e não atendi o celular? – indaguei de volta – Se toca!\n- Te esqueci? Do que você ta falando?\n- To falando de você ter passado duas semanas sem me ver, quase uma semana sem falar comigo, e me mandar ficar com a sua irmã quando eu resolvi ir te ver!\n- Eu estava estudando, Lolita!\n- Ontem você tava estudando. Semana passada, você tava no churrasco não sei aonde. Na outra, você foi jogar bola. Porra, o que vai ser na semana que vem?\nEle não respondeu. Eu estava lívida de raiva, e percebi que estava quase gritando com ele. Maravilha, eu tinha me transformado no meu pior pesadelo: a namorada histérica.\n- Quando você estiver na faculdade você vai entender, Lolita. – Edson declarou calmamente, com um ar de “sou mais velho” que me fazia sentir vontade de rir.\n- Quando eu estiver na faculdade eu acho que vou achar tempo pra ser aluna e namorada. – afirmei, veementemente. Ele não pareceu gostar muito.\nEdson foi embora uma hora depois, ainda de cara feia. Pois que ficasse. Que se afogasse na raiva dele. Não ia me tirar a razão.\nNa segunda-feira que se sucedeu à essa briga maravilhosa, eu e o Edson ainda não tínhamos nos falado e o meu mau humor ainda não tinha passado. Era a nossa primeira briga desde que havíamos começado a namorar. Seria a temível crise dos sete meses?\nEspera aí. Há quanto tempo nós estávamos juntos mesmo?\nEu estava fazendo contas e tentando me lembrar em que momento especificamente nós havíamos começado a namorar – minha memória é um lixo! – quando o sorriso na cara do nosso professor de história não nos deixou nenhuma dúvida:\nNós estávamos ferrados.\n- Vocês irão se dividir em trios. – ele anunciou, colocando um primeiro tópico sob as palavras TRABALHO BIMESTRAL e escrevendo TRIOS no mesmo. Imediatamente, a Sabrina olhou pra mim em tom de súplica e eu fiz que sim com a cabeça. Ela se virou e cochichou algo com a irmã.\nA Marina estava olhando pra mim, mas eu a ignorei. Se ela fizesse trabalho comigo, eu a faria fazer tudo sozinha. Em seguida, antes de o professor tornar a falar, perguntou a Lana se podia se juntar a ela.\n- Quero um trabalho manuscrito... – ele fez outro tópico e escreveu À MÃO – Com no mínimo oito páginas... – e transcreveu isso na lousa – Sobre os impactos da Guerra Fria no mundo de hoje.\nGuerra Fria? Até ontem nós estávamos revendo a droga da Colonização!\nEntão me lembrei que o nosso professor de história era totalmente pirado e não seguia ordem cronológica ou qualquer ordem lógica por assim dizer. Ele só ensinava o que ele achava que devia ensinar naquela hora.\n- Quero uma parte do trabalho tratando especificamente sobre a Guerra fria, e a outra parte tratando dos seus impactos no mundo. – continuou – Tudo em letra legível e de preferência com nomes. Tudo isso para... alguém tem um calendário?\nEle pegou um com alguém e checou a data.\n- Para o dia 13 de abril. – declarou – Sem atrasos. Nada antes nem depois.\nO sinal tocou pouco depois. O trabalho foi esquecido tão logo a professora seguinte apagou o que estava na lousa.\nMas é claro que nós adoramos deixar tudo pra última hora.\nFaltavam menos de dez dias pra entrega do trabalho e nós basicamente não tínhamos nada pronto. A Sabrina estava mais preocupada em brigar com aquele namorado dela pelo telefone que qualquer outra coisa. A Giovanna vivia no mundo da lua, sumindo vez ou outra pra dar telefonemas secretos.\nE eu ainda estava ocupada demais tentando recuperar uma parte do meu namoro.\nAs coisas iam de mal a pior. Eu estava naquela situação em que se arranja qualquer desculpa pra ficar longe, sabe?\nE a minha desculpa naquele final de semana foi a mesma que a dele: escola.\nEntão lá estávamos nós, Sabrina, Giovanna e eu, sentadas no chão do quarto da Nana pesquisando sobre a Guerra Fria. Ficou determinado que a Giovanna faria a pesquisa resumida sobre a Guerra Fria, eu bolaria alguma coisa sobre os seus impactos e a Sabrina escreveria tudo simplesmente porque a letra dela era mais fácil de entender do que a nossa.\nTrabalhamos duro por umas duas horas, e conforme o trabalho foi andando, fomos perdendo o ritmo. No meio da tarde, já estávamos fazendo pausas de meia em meia hora pra comer, beber refrigerante, falar da vida alheia ou simplesmente ficarmos deitadas no chão sem fazer absolutamente nada.\n- Vou tomar um banho. – a Sabrina decidiu, então, se levantando e colocando tudo o que já tinha escrito com cuidado sobre a cama da irmã.\n- Vai rápido, pra gente terminar essa porcaria logo! – a Giovanna mandou, e ela murmurou um “ta” impaciente.\nA Sabrina saiu e bateu a porta, e logo eu percebi aquela expressão avoada e tensa se exibir no rosto da minha prima de novo. Ela torcia os lábios como se estivesse muito preocupada com alguma coisa.\nEntão me lembrei que ela tinha dito que tinha muita coisa pra me contar, mas ela não havia me dito nada. Ainda. Fazia tipo meses que ela tinha voltado e eu não fazia a menor idéia do que tinha acontecido na França!\n- Ta pensando em quê? – perguntei. Ela me olhou como se de repente tivesse se lembrado de que eu estava ali.\n- Ah, meu Deus! – a Giovanna levou uma mão ao rosto de uma maneira perplexa que me fazia lembrar muito da minha tia – Eu não te contei, né?\n- Não. – respondi, com um risinho. Ela riu também, e foi até o computador.\nEnquanto ela fuçava em alguma coisa, eu me sentei ao pé da sua cama, perto o bastante pra conseguir enxergar a tela. Ela começou a passar em forma de slides as fotos da França.\n- Paris é um lugar maravilhoso! – exclamou – Acho que se eu pudesse viveria ali pra sempre. Tudo é bonito. As pessoas são bonitas.\nFotos dela na Torre Eiffel e na porta do Museu do Louvre passaram na tela, tal como de algumas festas e até ensaios fotográficos que ela fez para revistas francesas.\n- Essas são algumas das modelos que eu conheci por lá. – ela foi nomeando cada uma conforme as fotos. Nomes que eu nunca ouvira, exceto por um ou outro, acompanhados de fotos de garotas realmente magras e mais altas que ela (o que não devia ser muito difícil nesse mundo, considerando-se que a Giovanna tinha mais ou menos 1,73m).\nEla foi contando coisas legais de festas e de gente que conheceu, de micos que pagou por não saber falar francês – “Imagina a minha cara quando uma modelo foi explicar que estava com torcicolo e disse que estava com dor no cu! Como eu ia imaginar que isso é pescoço em francês?” – e dos lugares que ela visitou, além, é claro, das sessões de fotos e essa coisa toda de trabalho.\nEntão parou os slides numa foto muito bonita e especialmente romântica. Era ela, Giovanna, com os cabelos já cortados e em seu tom mega-loiro, de costas para uma paisagem maravilhosa. Ela não estava sorrindo para a foto, e sim para quem estava com ela. Era um rapaz de uns vinte e tantos anos, com um cavanhaque bonitinho e um sorriso meigo, cabelos castanhos e olhos brilhantes, super bem vestido. Os dois estavam de braços dados.\n- Quem é esse? – perguntei, com um meio sorriso. A Giovanna sorria feito boba e passava os dedos pela imagem na tela.\n- Esse... – suspirou – Esse é o Pierre.\n- Ah, quer dizer que você arranjou um gatinho francês enquanto trabalhava? – brinquei. Ela riu, mas os olhos brilhavam.\n- É um pouco mais complicado que isso. – a Giovanna suspirou de novo, e ficou séria – O Pierre é meu namorado. De verdade.\n- Tipo, mesmo há um oceano de distância?\n- Ele vai vir me ver em Junho.\nPela cara dela, não parecia totalmente ótimo. Ela pareceu preocupada de novo quando mencionou o encontro.\n- O que foi? – perguntei – Você não quer que ele venha?\n- Claro que eu quero! – exclamou, rindo da minha pergunta – Meu Deus, eu morro de saudades dele! O problema é que as coisas vão se complicar quando ele vier.\n- Por que? – estranhei. Ela bufou.\n- Porque a gente abafou o nosso namoro até agora. – vendo a minha cara de completa desentendida, ela explicou melhor – O Pierre é um fotógrafo e produtor famoso na França e no mundo. Ele tem vinte e quatro anos e até janeiro do ano que vem eu sou menor de idade. E como se nada disso bastasse, ele ainda era meu agente quando eu estava lá.\n- A mídia vai cair matando quando souber disso tudo! – era tão bizarro ouvi-la falar assim, como se o mundo comentar a vida dela fosse tão natural quanto o fato de estarmos fazendo um trabalho de história – E se você quer saber, nem é com isso que eu estou mais preocupada!\n- E com o que é, então?\n- Eu vou apresentá-lo pros meus pais.\nTai algo com o que se preocupar. Dava até pra imaginar a cena. Meus tios num sofá, Giovanna e Pierre no outro, um interrogatório bilíngüe e provavelmente a Sabrina de escanteio, rindo disso tudo.\nNão ia rolar.\n- Boa sorte com isso. – desejei.\nLogo, a Sabrina estava de volta e nós retomamos o trabalho.\nMas uma coisa não me saía da cabeça.\nA Giovanna realmente tem muita sorte.\nE muito bom gosto pra homens.\nMarço continuou correndo, e tudo estava numa boa.\nSe, por “numa boa”, você considerar que o meu namoro estava afundando em monólogos e algumas horas de contato por semana, que a minha prima estava namorando um cara bem mais velho que ela, que a minha outra prima estava tendo ataques epiléticos com o namorado no telefone todo santo dia, e que o meu pai não depositava a porcaria da pensão alimentícia há dois meses.\nA última parte era a que mais me dava vontade de gritar. Quero dizer, ele nem é um pai, certo? Acho que não o via há uns quatro anos ou mais. A única coisa que ele fazia de útil era pagar a pensão alimentícia miserável que ele nos pagava, e se nem pra isso ele servia...\nSério, ter pais separados às vezes só dá prejuízo!\nAs coisas em casa estavam na verdadeira pindaíba em plena semana de provas na escola. Eu estava tentando estudar, pra ver se não deixava todas as minhas notas pra última hora como no ano passado, e minha mãe chegava berrando que meu pai não tinha depositado de novo, que o salário dela não dava, que a escola era cara, que ela ia mandar cortar a TV a cabo...\nEntão eu disse “mamãe, fala mais baixo que eu to tentando estudar”, e sabem o que ela me respondeu?\nNada. Mas, oh, não, “nada” não corresponde a “silêncio” dentro daquele apartamento. “Nada” quer dizer “continuar gritando sobre qualquer coisa que ela esteja gritando”.\nEntão eu peguei as minhas coisas, juntei tudo na minha mochila e anunciei que ia jantar na casa da minha tia.\nCheguei lá uns dez minutos antes da janta. Ela ficou surpresa, mas não falou nada. Jantei com meus tios e a Giovanna – a Sabrina não estava em casa – e perguntei se podia ficar e estudar antes de voltar pra casa. Subi pro quarto da Nana e, juntas, eu estudei e ela suspirou enquanto trocava mensagens em inglês com o Pierre.\nLevei um susto e até gritei quando a Sabrina entrou no quarto, abrindo a porta com tudo e dizendo seu “oi” de forma tão desanimada que parecia ter sido atropelada por um carro ou sei lá. Ela ficou parada na porta por uns dois minutos, até entrar e se sentar entre mim e a Giovanna.\n- Terminei tudo com o Kauê. – declarou. Eu e a Giovanna trocamos olhares não tão surpresos assim.\n- Até que enfim! Vocês brigavam o tempo todo! – minha prima disse por nós duas. Eu reprimi o riso, e a Sabrina suspirou.\n- Ele... ele é... – ela parecia não conseguir achar a palavra certa – Ele é um idiota. Um idiota total! Ele não é mais idiota por falta de espaço!\n- Acho que ele é bem idiota... – murmurei, por falta de comentário melhor. Não estava no meu melhor humor.\nDesisti de estudar quando percebi que ela precisava contar o que aconteceu – e que, conhecendo bem a peça, ela contaria de qualquer jeito. Então, pensei, por que não escutar?\n- O que ele fez? – perguntei. Ela riu e deu um tapa de raiva no chão, deixando a palma da mão vermelha. Se doeu, ela não demonstrou.\n- Ele se acha, Lolita, esse que é o problema! – exclamou a Sabrina, raivosa – No começo era todo cheio de “você é linda” e “você tem muito talento”, mas bastou eu me intrometer naquela bandinha ridícula que ele tem pra ele ficar todo nervosinho! Sabe o que ele me disse semana passada?\n- O quê? – uma Giovanna desinteressada perguntou. Ela estava ocupada demais trocando mensagens e sorrindo pra elas.\n- Ele disse que eu não entendia nada de música e que eu não podia dar palpites nas letras da banda dele quando eu nem sabia escrever direito! – ela riu um riso histérico – Ele se acha melhor do que eu, e aqueles ogros da banda dele só gritam e fazem barulho! E sabe o que ele disse pra mim hoje?\n- Nem imagino. – a Giovanna murmurou. Os olhos da sua irmã pareciam pegar fogo de tanta raiva.\n- Ele disse que eu sou criança demais pra ele! Que ele precisa de alguém mais madura, que entenda os pensamentos de gente grande! OLHA ISSO!\n- Que filho da mãe! – exclamei, realmente achando isso. Tipo, o cara tinha o quê, dois anos a mais que ela? Só pelas palavras escolhidas dá pra imaginar que tipo de homem maduro ele devia ser.\n- Ele só queria transar comigo, aquele filho da puta! Tomara que ele comece a namorar com uma santinha do pau oco! AH, QUE ÓDIO!\n- Bom, pelo menos você não transou com ele.\nEla não respondeu. Preferi não considerar aquele silêncio como nada.\n- Sabe o que me dá mais raiva? – perguntou-me, e respondeu antes que eu pudesse dizer alguma coisa – É que eu deixei de ficar com um monte de gatinhos por causa daquele idiota! Eu devia ter metido todos os chifres possíveis na cabeça dele, pra poder virar pra ele hoje e dizer E AINDA POR CIMA VOCÊ É CORNO!\nEntão ela parou de gritar e respirou fundo. Ficamos uns bons minutos em silêncio, em que eu não ousei nem respirar alto demais. Tipo, a menina estava alterada!\n- Ta mais calma? – a Giovanna perguntou, com a mesma expressão desinteressada na cara, agora folheando uma revista de moda. Parecia não ter percebido nada.\n- To. – a Sabrina respondeu, então se levantou – Vou tomar um banho.\nEncarei aquela cena monstruosamente irritadiça como deixa pra voltar pra casa. Liguei pra minha mãe e pedi que ela fosse me buscar.\n- A Suellen já te ligou cinco vezes. – minha mãe avisou, quando entrei no carro – Ela disse que se você não ligar pra ela, ela vai se matar.\n- Drama Queen. – resmunguei, e peguei o celular. Sem bateria. Devia ser por isso que ela não conseguiu falar comigo.\nCheguei em casa tarde, e concluí que não era hora de ligar pra ninguém. Fui dormir e pensei que, qualquer que fosse a urgência dela, poderia esperar.\nMas as marcas gigantes no rosto dela no dia seguinte me disseram que talvez, só talvez, eu estivesse errada.\n- Eu te liguei que nem uma retardada ontem! – ela choramingou, quando se sentou ao meu lado no ônibus.\nMeu queixo caiu. Alguém tinha batido na cara dela, mas batido com realmente muita, muita força. Tinha a marca certinha da mão, e um canto da bochecha parecia até meio roxo.\n- O que fizeram com você? – perguntei. Ela tocou suavemente as marcas, com as pontas das unhas bem feitas.\n- Aquela vagabunda safada da Bela! – o ódio queimava os seus olhos – Ela descobriu que eu estava saindo com o Daniel e graças a ela, meu pai pegou a gente! Ele literalmente me arrastou pra casa! – ergueu a manga da camiseta e vi que ali também estava vermelho – E depois me deu um tapa na cara e me disse que eu sou uma sem-vergonha, saindo com o meu próprio primo e não sei mais o quê!\n- Uau! – foi tudo o que eu consegui dizer. As lágrimas rolavam pelo rosto dela.\n- Eu estou totalmente proibida de sair de casa, meu pai vai conversar com os meus tios sobre isso e vai dar uma bronca, senão uma surra, no Daniel e... – a Suellen riu de deboche – Aquela víbora que tem o mesmo rosto que eu ficou bem na fita. Ou quase.\nNão entendi, mas esperei pra ver. Só quando chegamos no colégio e vi Bela, que não vinha mais de ônibus, sentada na frente da escola, eu entendi do que a Suellen estava falando.\n- O que você fez? – perguntei, horrorizada e meio divertida ao mesmo tempo. A Suellen riu.\n- Dei uma melhorada na cara dela. – me disse.\nTodo mundo que passava, olhava pra Bela. Seu rosto estava arranhado em ambas as bochechas, com jeito de que sangrara muito e estava coagulando. Os olhos cheios de raiva comeram a irmã gêmea viva enquanto nós passávamos e eu não resisti a dar uma boa risada da cara dela.\nPorque, não é por nada não, mas ela bem que estava merecendo.


(entrevista dada para Zero Hora)\nEmpatia é essencial na hora de eleger o profissional que vai cuidar da saúde dos filhos\nQuando a barriga começa a crescer, é hora de a mãe procurar um bom ginecologista e obstetra para acompanhar os nove meses da gravidez. Para ele vir ao mundo e seguir com saúde, pai e mãe também precisam encontrar um médico para o filho: o pediatra. Especializado em crianças e adolescentes, este profissional será o responsável por manter e acompanhar a saúde da gurizada, além de tirar as dúvidas dos pais. Para a escolha, o ideal é que a família já chegue à maternidade sabendo quem vai atender o bebê.\n“O pediatra é o profissional mais indicado para acompanhar o desenvolvimento da criança. Estamos formados para atender à saúde, ao comportamento e ao desenvolvimento, e não apenas às doenças” explica o pediatra José Paulo Ferreira, membro da Sociedade de Pediatria do Rio Grande do Sul.\nO médico selecionou dicas importantes que devem ser levadas em conta na hora de escolher o melhor profissional para seu filho.\nSe o bebê é o primeiro da casa, o ideal é que os pais busquem um pediatra ainda no pré-natal. A escolha deve ser baseada em uma conversa franca, porque empatia é essencial para a escolha. No encontro será possível avaliar se o pediatra atende às expectativas dos pais.\nNão tenha vergonha de perguntar. Questione quais as disponibilidades de horários dele e avalie se estão de acordo com sua agenda. Também pergunte sobre a possibilidade dele de atender a ligações fora do horário de trabalho e sobre sua possível substituição em casos de indisponibilidade – o ideal é que o profissional sugira uma pessoa de confiança para substituí-lo.\nPedir indicações para amigos e ao obstetra também é importante. Além disso, é recomendável que o médico tenha especialização na área e seja habilitado pela Sociedade Brasileira de Pediatria.\nAvalie o consultório\nO ambiente em que o pediatra trabalha também deve ser avaliado. A secretária (ou a recepcionista) precisa tratar bem a família, gostar de crianças e ser atenciosa. O ambiente de atendimento e de espera precisa ser limpo e agradável, com espaços\nonde os pais se sintam à vontade.\nÉ importante que ambos frequentem juntos, sempre que possível, as consultas. Assim, poderão tirar dúvidas e saber mais sobre a saúde do filho. O encontro em família ajuda na atuação do pediatra, que passa a conhecer um pouco da dinâmica familiar, o que o ajudará a compreender melhor o desenvolvimento e o comportamento da criança.\nEm relação à frequência, a Sociedade Brasileira de Pediatria indica que, no primeiro ano, as consultas de supervisão de saúde sejam mensais. No segundo ano de vida da criança, trimestrais. Do terceiro ao décimo ano de vida, semestrais. Depois, se não houver sintomas de doenças, podem ser anuais, sempre lembrando que a prevenção é melhor que o tratamento da doença.\nHora de fazer trocas\nÉ comum pais trocarem o pediatra do filho em casos de não haver compatibilidade de horários ou até mesmo de a família não estar gostando do atendimento. Nesta fase, é importante avaliar o que está motivando a troca: é uma ansiedade da família? É uma insatisfação com o trabalho dele? Depois, é preciso reiniciar as avaliações: pedir indicações, conversar com o médico, visitar o consultório...\nCombine com o pediatra quais os critérios para levar a criança a uma emergência. Na maioria das vezes, devido ao fato de já conhecer o histórico da criança, é preferível consultar com o pediatra no consultório do que recorrer aos pronto-atendimentos.\nMesmo quem não tem convênio ou condições de fazer consultas particulares e utiliza o Sistema Único de Saúde (SUS) tem o direito de marcar as consultas sempre com o mesmo pediatra nos postos de saúde, para que ele acompanhe a saúde da criança. Nas salas de parto, a família deve exigir o pediatra para acompanhar a criança, já que o obstetra atende exclusivamente a mãe e nem sempre consegue avaliar com precisão a saúde do bebê.


De que forma nos relacionamos a tecnologia e a vida? Fascínio, Desprezo ou Temor? Bem, posso dizer que minha relação com a tecnologia é intrínseca a minha vida. Embora eu tenha hoje um pouco mais de quarenta anos e respeitando minha idade, não posso dizer que sou um...\nÉ interessante estudar os modelos educacionais desenvolvidos aos longos dos séculos e perceber como realmente mudar a educação é um enorme desafio, é uma tendência tradicional. Como já diziam nossos avós, somos frutos da experiência vivida. Este aprendizado fica...\nComo seria escrever sobre fator paterno sem ter sido pai? Realmente eu não tenho a mínima ideia. Ser pai para mim foi algo realmente transformador, sempre digo que não fui pai por acaso. Escolhi ser pai e o exerço dia a dia. Bem, sou pai de dois lindos meninos quase...\nA escola é um exército? Parece que foi ontem, lembro claramente dos meus irmãos comentando comigo que enfim minha hora chegara. Eu nunca havia frequentado a pré-escola, minha vida até aquele momento era dentro de casa ou com amigos muito próximos. Meu irmão com pouco...\n4 de 16«345»


Alberto Velho Nogueira - Homem à Janela: O dia dos prodígios - Lídia Jorge - Publicações Europa-América, 1980 - O uso da língua e a sua relação com os leitores 143\nO dia dos prodígios - Lídia Jorge - Publicações Europa-América, 1980 - O uso da língua e a sua relação com os leitores 143\nModificado a 25 de Março de 2017.\nO vocabulário e o fraseado são tradicionais; on melhor, inscrevem-se na tradicionalidade das literaturas que se desenvolveram em Portugal desde o naturalismo. Este processo não tem nada a ver com a literatura de um João Guimarães Rosa, para citar um escritor da mesma língua embora de territorialidade diferente, que influenciou a escritora sem que ela utilizasse os mesmos critérios linguísticos: Guimarães Rosa adapta a língua ficcional, criada por ele, ao mental "fazedor de frases" das suas personagens; não é uma transcrição da oralidade mas uma invenção linguística, próxima da oralidade, é certo, mas elaborada pelo escritor brasileiro para além da territorialidade da língua e do que a língua lhe definia como oralidade. O léxico de Guimarães Rosa é a procura da dramaticidade que a "língua deturpada-modificada" provoca, um choque que o c ùerebro assinala com a diversidade das palavras que estão perto do conhecido mas que se encarregam de criar um abismo, um acidente literário, em vez da procura de um regionalismo; o modo de Guimarães Rosa é a procura de uma intensidade que a originalidade da palavra cria no texto antes de a criar no leitor; é o texto que funciona como autonomia original de criação verbal que tem a sua medida no drama, na inadequação da língua, aqui completamente inapropriada; é a fuga à regionalidade linguística sendo esta fuga atribuída ao autor e não às personagens que dependem dele. Não é uma leitura "regionalizada" ou "domesticizada" da língua; é o seu oposto, uma inapropriação constante, um declive, uma alteração do palato, da pronúncia, uma dificuldade de saída do termo comum para a elaboração de uma imaginação linguística que ultrapassa a apropriação da língua ao ficcional. Além de ser uma perspectiva mental do fazedor do texto, do escritor, que o coloca na esfera da ficção avant la lettre; quero dizer: o autor basileiro ocupa-se da acessibilidade da linguagem escrita causando rumores e deturpações cerebrais; a língua habitual transforma o ser falante numa máquina, numa maquinaria de pronúncia automatizada; a escrita de Guimarães Rosa coloca o texto na zona do "defeituoso", na procura do acidente mental que elabora um novo plano de visão, um "pli" diverso. A manifestação da literatura de Guimarães Rosa não cabe na ficção de Lídia Jorge. A escritora serve-se do diagnóstico linguístico regional normalizador numa imitação do popular - os verbos são transformados segundo a pronúncia algarvia numa transcrição realista e sintomática do que a autora deseja, de modo a criar um simbolismo imediato e uma certeza linguística de localização das personagens e do assunto do romance. A localização é um dado fundamental da escrita "territorializada" de Lídia Jorge. Na localização está a marca do assunto, por ser uma localização-sinal da linguagem e do atraso rural; só que o atraso rural não está na linguagem, pensa a autora, que a elabora como um vínculo zonal: a) é na linguagem que utiliza que a escritora transcreve para a sua ficção a "localização" e b) as personagens sentir-se-iam "deslocalizadas" se não emitissem o vocabulário zonal: "Sempre assim fora em Vilamaninhos", "Sempre assim foi e será. Podia-se falar no presente.", p.44. O presente é a única realidade dos actos-costumes. E os costumes estão inseridos na linguagem que a autora transcreve de forma realista: "pegui", "alavanti", "baixi", "puxi", "mostri"... Discursos regionais de interjeições e de explicações directas e realistas; a rapidez-velocidade do discurso está na linha reduzida do pensamento que a autora coloca em quem fala. As personagens usam do discurso descritivo, mesmo quando tratam de assuntos irreais, evitam explicações complexas. À maneira ainda neo-realista: contar a vida dos nada privilegiados. E está certo, embora se admita que o pensamento dos não privilegiados poderia ser mais complexo, mais exigente ou consciente; que fosse apresentado pela escritora de forma mais activa, menos integrada no local, apesar da ignorância e do abandono das populações sem meios. Se se escreve o "falar" dos locais, a "verdade literária", ou melhor, a "legitimidade literária" ganha foros. Não é só a simplicidade arcaizante do texto; é a sua pseudo-simplicidade que se transforma numa linguagem tradicionalista teatral falada pelos componentes da ruralidade. A intensidade narrativa depende da rapidez do discurso, da velocidade das acções entre um realismo romântico e os neo-realistas dos anos 40. O neo-realismo é um processo que se quer (quis) crítico e ligado à realidade, ao real. Aborda (abordou) a constituição-formação da sociedade sem que estabelecesse uma análise da relação com a língua com que se narra. Lídia Jorge procede do mesmo modo, embora tenha acrescentado o regionalismo que prova a "verdade" das personagens, e da sua prosa, apesar da capacidade descritiva e da invenção que exprime de modo tradicional. Da língua-código sai a sua linguagem que dá ênfase a uma prática dos "actos de linguagem" que têm origem num "realismo mágico" da ruralidade supersticiosa e arreigada aos costumes que o cérebro estático das personagens produz numa sociedade que se confina ao local e que só se exprime se se realizar dentro dos limites geográficos e mentais. A linguagem da escritora serve este regime "da melhor maneira"; "da melhor maneira" é a coincidência, talentosa, entre os factores que determinam a qualidade do texto. O talento baseia-se numa forma que transporta o leitor para o reconhecimento do valor da ficção proposta numa relação evidente de valores correspondentes que circulam num vaivém intersubjectivo entre o leitor e a escritora. E no ambiente social que a lê: "Guardou a foice num saco e abalou estrada fora a ceifar o seu único campo de trigo. Por essa altura já começavam a andar pelo pó dos matos os bichos répteis esquentados, de goela aberta e escama viva, e as cigarras formavam um coro de cega-rega invisível, rendilhando o tempo. E ela segura, de foice em punho e passada larga, mãos sob o avental em jeito de frio e ociosidade, fazia dam dam de cavalo com o tacão do sapato cardado sobre o chão nu do campo.", p.149. Não é uma distanciação em relação ao neo-realismo; é a sua continuidade, apesar das diferenças das épocas.\nA crítica e a situação de "abandono" das literaturas na territorialidade portuguesa, literaturas que exemplificavam o que se escrevia e como se pensava a ficção em Portugal, utilizando o volume de correspondências entre o território e a língua, como se houvesse uma obrigação de representar, na ficção, o "local" de modo realista ou tradicional, de modo a encontrar a única correspondência - aquela que daria a ler a "verdade" literária com a escrita apropriada, fizeram deste romance um sinal da escrita pós-revolução. A escrita "apropriada" é a que melhor transmite a realidade social, é a consciência da escritora face aos traumas da sociedade portuguesa, quando a escrita pode ser tudo menos "apropriada"; quando a escrita está "apropriada" à sociedade e à língua-base-código de transmissão das impressões sensíveis e emotivas, o texto ficcional perde a sua qualidade de distância, de análise, confronta-se com a idealidade acrítica da língua e manifesta condescendência; a linguagem ficcional deverá ser inapropriada. Se há "inapropriação" é no facto de que o mental das personagens não corresponde à exuberância da linguagem descritiva e veloz da autora. Quando as personagens são soi-disant abandonadas a elas próprias, utilizando a linguagem e a pronúncia algarvia que a autora transmite pelo som dos verbos, a linguagem limita-se ao que a autora constrói. A construção é uma acção da prosa e do clima linguístico que a autora pensa poder atribuir às personagens "locais". A reacção das críticas ao "fenómeno" deste romance, escrito em 1978 e publicado em 1980, foi imediata. A um sub-produto "Guimarães Rosa", ao qual a autora foi procurar uma forma de pontuação e de fraseado, bem sucedida, a crítica colocou o romance nas altas realizações da ficção portuguesa. A produção de ficção tem uma relação de proximidade com o "local"; é claro que é impossível abandonar o "local", mesmo inventando uma geografia, como é o caso de Lídia Jorge que inventa, a pequena escala, uma aldeia, Vilamaninhos (Macondo!?); a linguagem segue o autor e a sua "localização" pré-existente. O que assinalo é o facto de que a necessidade de afirmar um "local" se transforma numa realidade ficcional que é aprovada pela linguagem e pela falta de leitura de fenómenos interiores, furiosos, malvados... além do comum mal-dizer dos "vizinhos", um dos termos mais usados pela autora, se bem que, por vezes o texto explode, é certo, e realiza-se conforme a resposta da escritora à sua época pós-guerra colonial. Uma linguagem que a escritora quer espontânea mas que limita o espectro expressivo a uma superfície de pequena profundidade; os "actos de linguagem" equivalem-se; um "à vontade" que se verificava no teatro de T.V. e, antes, no cinema popular português. De moderno ou de análise do moderno, o texto tem pouco. Ou nada tem. O circular do "local" ajuda-se com o vocabulário, o método da escrita que circunscreve os limites: "camioneta", "bendito seja quem se lembra de trazer aos domingos este pãozinho de espécie", "linda boda", "a farda dos nossos", "Agora chega uma cobrinha a esta terra", "Oh jasus", "antes caem de cu e de lado", "Lindo é o noivo", "Oh mulher negregada que ela só conheceu o padre", "À cata de felosinha, à cata de felosinha"... alguns exemplos, p.63. O típico da literatura "mágica", exótica e vernacular é a descrição adjectivada: "Pássaro montou um macho manteúdo de orelha curta e ilharga redonda como mula, o Podengo.", p.64; "Mula pelada e atrevida, bicho cruzado de cavalo e lombriga.", p.65. A alteração linguística é outra solução: "escorripichosas", p.66, por exemplo; "aiveco" em vez de "aiveca"; "boleta" em vez de "bolota", "besaranha" em vez de "buzaranha"... A literatura traça planos visuais, determina uma visão ocular. No caso de Lídia Jorge a visão é horizontal; uma vista aérea "drone" não faz parte do modo narrativo da escritora. O ponto de vista reduz a descrição a um terreno caseiro; a casa e o fora rural limitado marcam as dimensões curtas, as referências domésticas soletram uma atmosfera de horizonte que esbarra nas janelas e nas portas dos "vizinhos". O lugar pertence ao territorializar da sua literatura. Não existe uma saída, a escrita funciona em "huis clos". O horizonte esbarra nos limites sem que haja consciência do lugar e da saída do lugar. É a tradição que leva a escritora para a domesticidade da linguagem, para a obediência à língua: "Carminha nesse dia tremia como raminho verde", p.57. A necessidade de colocar o acto literário num território pertence a todas as literaturas; é um facto adquirido que a língua determina o local e o mental, a época e o ambiente geral que a produz. A língua é um recipiente recíproco que vem da sociedade e que transmite à sociedade uma correspondência que os ambientes produzem no automatismo diário; a ficção deveria sair do automatismo para inventar outras modalidades de leitura do social, da sociedade e da política da língua; o infiltrar-se na língua e desejar que ela seja um factor de identificação é suportar a ideia de que a língua está ali para ser servida automaticamente. O automatismo do escritor depende da sua capacidade, do seu talento. Lídia Jorge tem o talento de apropriar-se da regionalidade para fazer do seu Algarve de 1978 um mundo e o "espelho do país". Se a literatura espelha o país é sinónimo de que estamos no caminho justo. A literatura retrata, não inaugura, pressupõe a língua e os seus costumes; em contrapartida, a literatura autónoma inventa pontos de vista, baseados na realidade, é certo, mas sem se servir da língua automática como ela chega ao cérebro de cada. O político da literatura autónoma vem daqui, da separação de uma língua que só fornece contra-ordens na esfera do absurdo, do administrativo sem causalidade a não ser a de provocar repressão, de dar uma falsa substancialidade aos habitantes que se limitam não só no território mas também na linguagem. A escritora acrescenta "regionalidade" ao acto falante das personagens que, por sua vez, se exprimem regionalmente ao ponto de a escritora lhes dar uma expressão fonética algarvia. O automatismo está longe de constituir uma linguagem ficcional; mesmo o automatismo surrealista não a criou a não ser pelo facto de que o automatismo foi uma procura do automático "savantizado" que os escritores mentalmente "continham". A função do literário não é a de espelhar o país mas de criar uma crítica do país, do "local". A participação espelhante do escritor é a de criar acção romanesca ou velocidade narrativa sem que haja noção autónoma sobre o uso da língua e a finalidade literária; o acto literário é uma função responsável e consciente que determina uma escolha vocabular, uma tensão arterial da frase, uma relação analítica da língua e da sua funcionalidade. O ser um espelho pouco determina; ou nada. O espelhar a sociedade é um termo que se cola "a posteriori" ao acto literário. Não tem expressividade crítica. O que me parece determinante é o isolamento desta forma de ficção das expressões que se realizaram, na mesma época, fora das fronteiras portuguesas. Se a literatura espelha o territorial, esquecendo-se do que os outros produzem, arrisca-se a determinar-se por um veículo linguístico "apropriado" ao desenvolver da narração sem que haja intercâmbio com outras visões dos problemas sociais que outros artistas propunham fora da territorialidade portuguesa. Portugal, como país dominado, não tinha capacidade funcional para desenvolver um aspecto crítico e formal autónomo? Para isso precisaria de formalizar a linguagem de modo a fornecer uma saída da "localização" da linguagem ficcional e fornecer uma desnaturalização, um acidente, criando uma espécie de absurdo que fosse eliminar as contra-ordens do sistema administrativo que, tendo mudado de aparência política, não tinha mudado a aparência linguística, depois do 25 de Abril de 1974. O aparelho linguístico do campo do ficcional detinha-se na mesma formalidade dos "actos de linguagem"; a influência vinda de fora da territorialidade portuguesa, através de contactos com outras formas de expressão, ou em contacto com literaturas autónomas fora dos limites das línguas, poderia ter fornecido ideias para a exploração formal da ficção segundo uma não ligação ao regional e, daí, ao nacional. Não é por a literatura usar da língua que se pratica num território que passa a servir a nacionalidade. A literatura a nada pertence, muito menos a uma língua; a servidão à língua vem da procura de legitimidade do discurso que, quanto mais se aproxime do vernáculo popular, mais defende os não privilegiados; pensa-se. A literatura acaba por não defender ninguém se procura estar perto da linguagem explicativa das administrações que funcionam por contra-ordens administrativas que geram domínio mas que não exprimem nem funcionalidade nem justiça. A língua perde-se em apresentações estéticas (ou pseudo-estéticas) e explorações talentosas, certo, ou que se aparentam ao que se chama de "talento" sem que se determine uma autonomia de pensamento das personagens em relação ao sítio. Se as personagens são ignorantes é por utilizarem a linguagem que permite à autora e aos seus leitores a "localização" delas dentro do sistema da ignorância. As personagens algarvias estão atrasadas em relação a quê? Ao sistema socio-político. Mas a intervenção da autora é fundamental: é pela fala popular que os leitores sabem que as personagens vivem de forma atrasada, longínqua, fora das "realidades", quando vivem uma realidade que, não estando focada no romance, os leitores sabem que elas vivem, uma condição de sobrevivência indecente; e que ficarão atrasadas se nada se revolve, se revolve. A literatura não está aqui para resolver, é certo, mas também não está para aliená-las ainda mais. O "espelho literário" foca-se nisto com uma proposta realista rural por ser rural o país rural em 1978? É um país atrasado que tem uma parte importante da população abandonada pelos serviços administrativos de toda a ordem, desde a assistência médica ao sistema educativo e aos contactos com o que se chama de cultura. O atraso é o das mentalidades (e económico) pelo facto de haver pouca capacidade produtiva, pouca preparação social. Os limites da ruralidade estão mais na escritora Lídia Jorge do que na realidade. A autora afastou-se dos modelos que existiam na Europa desde os anos 60 e que tratavam das mudanças socias que assinalavam a passagem da ruralidade à industrrializaçõ, com as referências sociais que daí advinham. O cinema de Borowczyk vem de 1968, o cinema de Béla Tarr - "Sátántangó" é de 1994, o romance de Krasznahorkai de 1985; estas referências preenchem uma época determinada, dos anos 60 até aos anos 80, na qual os "artistas" presenciavam a ruralidade em vias de mudança sem que se servissem unicamente da "ruralidade localizada" para explicar os atrasos das populações correspondentes, a polaca e a húngara. A perspectiva dos autores, dos cineastas e do romancista húngaro, vai no sentido de escrever sobre uma população abandonada ao administrativo da contra-informação, da contra-ordem, onde reina o ilógico que domina populações escravizadas e "anéanties", destruídas, sem que houvesse, nos autores citados, qualquer tendência a marcar uma ruralidade, mas sim a presença do abandono mental e produtivo dos habitantes - reduzidos à inércia local, aos débeis movimentos económicos determinados pelos poderes, sem que tivessem qualquer possibilidade de melhoria social. Os autores em questão não escolheram um vocabulário de perspectiva rural nem uma imitação de qualquer fala popular para inscreverem os artefactos que produziram, numa óptica de crítica, sobretudo da linguagem com que se "explicam" a ruralidade. A linguagem dos autores não mimetiza um localização, um local. Pressupõe-se que o discurso dos não privilegiados é repetitivo e ineficaz, mesmo quando se referem à desgraça que vivem. A perspectiva dos autores é muito mais percutante do que a procura da legitimidade pela "fala local". Um realismo "oh homem", "ah mulher", "ah vizinhos" adapta-se ao carácter da procura de uma ficção romanceada de forma tradicional quanto ao assunto, se bem que a autora tenha grande agilidade na feitura do seu modo de narrar que, indo procurar alguns modos em Guimarães Rosa, sem o copiar mas integrando os elementos na sua linguagem apropriada ao local - e fora de qualquer outra ligação com o vocabulário de Guimarães Rosa, nem com a estrutura mental do escritor brasileiro, que não quis fazer "regional" mas transpor para a literatura um acidente constante da linguagem que se deforma e é deformada pelos agentes vários que falam uma língua, não estando todos ao mesmo nível de conhecimento do léxico - e do autor que procura o acidente linguístico, a deformação cerebral que coloca o leitor na contradição e na saída da codificação a que a língua nos força. Lídia Jorge não trabalha com esta noção; a sua literatura tem elementos da tradição que vem do romantismo Júlio Dinis, não de um Júlio Dinis sem transposição; os tempos são outros embora a narração realista sentimental esteja baseada na mesma estrutura de convencimento de que a língua retrata, espelha, como disse Eduardo Lourenço a propósito deste romance. A modernidade não está aqui; a modernidade não é uma invenção de um estilo narrativo mas a combinação de vários elementos, dos quais o léxico e o tratamento do léxico são elementos fundamentais, mas que deverão ser tratados numa perspectiva que não se baseie no "espelhar-retratar" que se pensa que a literatura é. Ne edição que analiso, no dorso da capa estão algumas frases publicitárias; uma delas, de Urbano Tavares Rodrigues, diz o seguinte: "Uma obra que terá que ser reconhecida como de vanguarda". O escritor engana-se, a meu ver, por não ser de vanguarda uma expressão que não se compõe de um ponto de vista numa perspectiva não "localizada" da narração e da linguagem que lhe serve de descrição. Falta-lhe a convicção da modernidade que não é uma pura convicção mas um trabalho de reflexão sobre a matéria linguística, o assunto e a perspectiva narrativa. A literatura de Lídia Jorge é talentosa mas o talento não é a literatura. O talento faz parte de uma noção "artesanal" - ter jeito para, ter o gesto apropriado... - que se configura bem com o brilhante e a facilidade com que a autora dá à corrente literária do texto. Surpreendente. A veracidade da linguagem da autora implica entrar na linguagem sem distância, sem separação entre o instrumento literário constitu ído pelas palavras e o artefacto artístico a propor; a "desimpregnação" depende do trabalho da escritora que toma o caminho contrário: abunda na tradução do estado mental das personagens pela especialidade regionalizada da sua linguagem literária. É literatura "artista" e procura responder a uma necessidade da época: a separação entre o que as personagens-pessoas viviam e o estado global do mundo; a separação é evidente; o mundo algarvio da época - e português, e de todos... - não reflectia o mundo da informação "smartphone", a localização permanente das pessoas pela presença do smartphone na mão. Muito menos o podia sentir João Guimarães Rosa, no qual a autora, a meu ver, foi procurar elementos e formas para o fraseado. Além da ideia de procurar o vocabulário regional algarvio - repito, Guimarães Rosa não quis regionalizar; a sua procura literária implica a "destruição-recomposição vocabular" atribuída às personagens, pelo autor, que têm informações mentais e léxicais a diversos níveis, e a Guimarães Rosa que compõe uma invenção "abismo" da língua numa transcrição literária de um deformador que propõe a destruição do vernáculo para obter uma distorção literária. É na distorção que Guimarães Rosa está. Lídia Jorge está na construção: "Tem ela a impressão de que o nascimento, o crescimento, a despedida e a morte do soldado, tudo lhe aconteceu dentro das paredes de sua casa. E mais. Que aquele desgosto lhe entrara pela janela, sem que ela tivesse dado o mais pequeno passo para que tal acontecesse.", ps. 100 e 101.\nAs escritas-fugas expressivas não precipitam o romance para fora do campo do rural e da geografia limitada à qual a autora acrescenta a natureza brutal dos homens de acção militar, numa relação com a guerra colonial que está no sargento Marinho. Na geografia local aparece a História presente - para a população uma História ausente e incógnita apesar da presença constante da televisão (?!) - da guerra colonial e da brutalidade assassina dos militares representada pela descrição, pelo sargento Marinho, do que os militares faziam nos territórios coloniais, e, acessoriamente, na morte do cão pelo mesmo sargento. A História está de novo presente pela entrada dos militares "libertadores e heróis" que fizeram a revolução de 25 de Abril de 1974, narrada num ambiente simplista de quermesse e de futura educação ideológica, tal o poder e o fascínio que os militares exercem sobre os "ignorantes": "Mas falaram os soldados em conjunto. Tão alto e tão vibrante. Que os vilamaninhenses só compreenderam que uma grande coisa eles haviam dito, e maiores ainda teriam a dizer no futuro. Quando acabaram o largo estava cheio de gente que escutava.", p.153. Um final de festa que aproxima a Revolução portuguesa da pintura socialista-realista. O festejo é nacional, prometedor de um futuro de liberdade e de condições sociais melhoradas: "As mulheres menos ociosas, e as moças, que haviam sido as últimas a descer, mas que mais próximas se encontravam agora do carro de guerra, começaram a sentir que não poderiam reprimir por mais tempo os sentimentos espontâneos, e porque o espectáculo era o mais arrebatador das suas vidas, puseram-se a gritar todas as palavras de entusiasmo que souberam. Disseram vivas. Amigos, amores, irmãos. Seres divinos, libertadores da fome e da inveja.", ps. 153 e 154. "Mas o futuro agora chama-se pre sen te. Basta apostarmos todos nos valores exactos.", p.154. O final é triunfador: "Afinal a nossa história está cheia de grandes figuras. Basta os meninos abrirem o livro que fala delas.", p.155. E por aí adiante, num sobressalto nacionalista mais do que revolucionário.\nO modo de escrever sobre o rural vem-lhe provavelmente das influências sociais e ideológicas do neo-realismo, que ainda andava no ar, como processo ideológico de formação e de educação das mentalidades, e que se coadunava e que coincidiam, em parte, com as ideologias da Revolução - com a parte da Revolução condicionada pelas ideologias - e que colocava os autores na necessidade de exprimirem um posicionamento fraterno em relação à Revolução. Lídia Jorge escolheu esta forma "arcaizante"; uma outra forma poderia ter sido escrita; a sua vontade de exprimir-se resultou deste modo. Um formalismo social ligado ao rural numa perspectiva de fantasia "mágica"; a "magia" está numa linguagem que se aproxima da realidade e da descrição do real acompanhada por um "mágico" fabricado pelas personagens que, por viverem "fora do mundo" ou "noutro mundo", efabulam superstições e constroem conversas que são pequenas intrigas de aldeia, servidas pelo vocabulário da autora, e que têm uma funcionalidade curta e uma expressividade nula. São populismos literários que não suportam a passagem dos tempos. Se, durante a Revolução, se poderia imaginar uma escrita ideológica que facilitava a leitura do gesto militar "revolucionário", essa visão escondia a outra parte da Revolução, a que dizia respeito à parte civil que, não tendo possibilidades de fazer, ela separada, a Revolução, pelo facto de que todo o poder estava ou no governo ou na mão dos militares, apoiou o movimento militar mas quis constituir uma sociedade baseada numa nova constituição e não no golpe de estado permanente, na educação ideológica-lavagem do cérebro. A sociedade civil não compremetida esperava uma mudança do regime. Ligar as populações rurais à Revolução é uma prova ideológica de que a autora quis dar mostras para pertencer aos que apoiavam a "li ber da de" prometida. A maneira foi a de atribuir aos militares um acto milagroso e heróico. Outras literaturas tratavam dos aspectos da ruralidade sem populismos. Um exemplo pode ser, entre muitos, o de Thomas Bernhard que já publicava desde 1957 e que falava de uma sociedade impregnada de resquícios de nazismo evidente e de populações xenófobas e ainda anti-semitas, onde a ruralidade estava impregnada, não pelo "mágico" com que Lídia Jorge a envolve, mas pela agressividade enclausurada e ignorante, nacional e desconfiada. A ideia de Thomas Bernhard não vinha de uma razão ideológica sobre como fazer uma revolução na Áustria, se bem que quisesse transformar "de fond en comble" a sociedade austríaca. A ligação de grande parte dos textos de Bernhard ao urbano não o separa de alguns casos de exame da parte mais provinciana e rural da Áustria. O autor criou uma perspectiva crítica, a começar pela sua linguagem que não está contaminada pelo falar popular.\nA escrita baseada no popular, que se constrói como popular - na medida em que o popular é insignificante quando transferido para a escrita; a transferência desloca a funcionalidade para uma escrita básica, afastando a função do popular oral que não é só linguístico mas que é acompanhado por gestos, tons, velocidade vocal, entonações, timbres... - a escrita baseada no popular retém e detém em vez de abrir-se ao que o cérebro prepara quando se escreve; a acção de escrever pretende que se construam as frases a partir da ideia conjugada a uma palavra e da (con)sequência a organizar. A fraseologia baseada numa transcrição da linguagem popular elimina qualquer tentativa de afastamento da regularidade da língua para impor uma zona que contém o que o escritor enuncia como substância da língua, o vernáculo, mas que é frequentemente o seu hábito vocabular. É uma ideia ficcional que fabrica uma linguagem artificializada pela composição ideológica que lhe está subjacente.\nO cérebro é uma mercadoria que se abastece do (com) o que lhe fornecem. O cérebro vende-se, depois de formatado, como mercadoria, numa correspondência entre o que o constitui e o que ele organiza a partir dos materiais que absorve. A organização pretende ser comercial e tende a coincidir com a procura. Os mercados preferem as mercadorias vendáveis, as que se auto-alimentam de prestígio, de condicionamentos, de propostas autoritárias que seguem os regimes políticos, sejam eles quais forem. O cérebro faz publicidade das "qualidades" próprias como mercadoria. É auto-produtor "qualificativo", "qualificativo" em termos de mercado, qualidades que dependem da economia da mercadoria em geral. Nestas condições, o cérebro é uma mercadoria dependente; depende da procura, disfarça-se, camufla-se, é contrafacção, é "camelote", produto a deitar fora desde que o uso esteja cumprido. O cérebro alimenta-se como preparação à mercadorização, para fazer beneficiar o possuidor da sua venda ao melhor preço. O cérebro alimenta-se, no campo artístico, de factores ditos culturais. Se esses factores não são tratados pela análise, a racionalidade do fundo cultural resta idêntica, e os artefactos culturais, neste caso os produtos literários, são consumidos pelo cérebro do mesmo modo, ou seja, são eternamente propostos como valores que se estabelecem sem participação crítica, e cujo fundamento estaria na melhor via da sociedade. O cérebro-máquina-maquinaria age com os materiais fagocitados do social de modo a esmigalhar as partículas e criar uma massa compacta sem elasticidade, baseada na nomenclatura pré-existente. O cérebro pratica uma "literatura de comodidade" repleta de ideologia, provando que está ao serviço do social tendo a consciência tranquilizada pela adesão à nomenclatura. Cada escritor ou agente expressivo estabelece uma negociação de significado entre a obra e o social, e os observadores. A expressividade diz respeito à intenção do "artista"; o "artista" considera os elementos que entram na negociação do significado sem a qual nada está sujeito a análise e nada se confirma como um artefacto expressivo ficcional. Esta negociação está presente no trabalho de Lídia Jorge que se assegura de que a territorialidade da linguagem é o primeiro ponto de referência a um mundo da terra - uma aldeia - com o falar apropriado ao critério de conhecimento das personagens criadas pela autora; a linguagem da escritora é afirmativa desta negociação que vincula o texto ficcional a uma atmosfera cega; o horizonte está fatalmente reduzido à esfera de conhecimento indicado pela linguagem que a autora põe nas parsonagens; o trabalho das linguagens é uma proposta de negociação da escritora, uma necessidade de afastar qualquer elemento perturbador que conduzisse as personagens para fora do ambiente rural onde tudo se passa, assim como é uma proposta de negociação a que a autora subordina o leitor para que leia os limites em confronto com a data, importante, por se tratar do 25 de Abril de 1974 e da Revolução. O ponto de chegada é a aldeia, o território vinculado à terra e aos conhecimentos reduzidos das personagens; mais redutores do que reduzidos, na medida em que a escritora negociou um contrato linguístico com o falar aldeão de uma zona algarvia e com uma zona de conhecimento da Revolução que chegou ao território-limite escolhido pela autora sem que entrem em linha de conta elementos que teriam dado à sua ficção um alargamento de pontos de vista e de horizonte. A literatura é significativa do que a escritora desejou; o ponto de vista está nela, na organização do projecto, na limitação que só tem sentido se quisermos analisar a negociação dentro de critérios pós-neo-realistas, critérios que lhe interessam como proposta de "verdade literária". Estes limites são preponderantes para dar à estrutura ficcional um ponto de relação com a realidade portuguesa que a escritora Lídia Jorge qualificou como quis qualificar os soldados de miraculosos e de heróicos. É nesta tematização que se cria o contrato, a negociação da ficção de Lídia Jorge. Outros autores incluem outros elementos que dão a ler uma negociação diversa que inclui outros horizontes e outras necessidades, implícitas ou não. Se as não leio é por tê-las evitado. Neste romance, aparecem com uma força idêntica os elementos de que se constitui o ficcional e os elementos que a autora afastou para que não perturbassem a zona; estão implícitos os elementos que poderiam deslocalizar a obra, transformá-la num artefacto fora dos limites da linguagem e do terreno físico que não se resume só à aldeia mas ao interior das casas, às portas e janelas, à localização floral dos manjericos das janelas da "casa portuguesa". Populismo literário de intensidade neo-realista "après la lettre" para triunfo do contrato dentro de uma perspectiva sem contacto com o mundo organizado e em evolução; Lídia Jorge fechou a sua narração a qualquer elemento perturbador da regionalização mental. O que lhe interessou foi "dar vida" (!) ao esforço dos militares heróicos, quando este processo de "dar vida" ficcional retira a modernidade a que a ficção autónoma poderia ter chegado se se concentrasse numa territorialidade que implicasse uma negociação diferente sobre a ignorância local e a Revolução. Afinal uma Revolução para quem? Analiso este romance muitos anos depois: de 1978 a 2017. A realidade da época imprimiu ao texto uma outra realidade, uma funcionalidade que, a meu ver, desapareceu, se, por acaso, a crítica da época não tenha visto, por causa da Revolução ainda próxima de 1978, o aspecto zonal desta ficção. Como pode a literatura resolver-se por isolamento? A Revolução implicou a inserção da literatura num esquema de realismo social implicado na linguagem local sem que a autora procurasse saber, e ver, em que situação estavam as expressões em 1978; a autora não se refere a nada nem a ninguém a não ser à literatura da "verdade" em Portugal que localizou a obra num conservadorismo que a separa de qualquer ângulo de vista a que outras expressões da época chamavam a atenção, desde o cinema às artes plásticas. A literatura em Portugal tinha a urgência de se relocalizar entre limites para melhor afirmar a existência do "valor" revolucionário que os outros países não tinham. É a fixação da territorialidade da escritora que o romance exibe. Os elementos que constituem a narração são homogéneos; nenhum acidente deslocaliza a narração que se centra sobre a linguagem e que insiste numa órbita social que nada tem a ver com uma "nevrose literária" que levaria o leitor a um ambiente concentracionário, fecundado pela "inferiorização-acidentalização" do texto. Nada se constata a não ser a leitura de um texto inserido num pós-neo-realismo que implica um reconhecimento da linguagem como forma localizadora da "verdade literária". A escritora marca um modelo de veemência da "verdade", da manutenção do retrógrado literário como aceitação da relação entre a narração e a territorialidade social que lhe permite um novo heróico, embora estivesse numa época sem heroicidade possível, e sem épico, noções afastadas pelas violências e pela racionalidade da construção narrativa autónoma que não se fundamenta nos mitos como fundamentos sociais da comunidade. A escritora escreveu para a comunidade que a compreendia. A Revolução foi um processo de aproximação, de inclusão social para aqueles que a sentiam necessária; definir os soldados como milagrosos e heróicos foi um modo literário de pensar uma sociedade que, apesar de não participativa pela consciência de todos os seus habitantes, teria que certificá-la como inclusiva com a presença dos militares, uma prova de que uma "força democrática" tinha sucedido à sociedade repressiva e colonial, iniciando um percurso de "integração social", com todos os problemas anexos a esta consciencialização. Uma sociedade democrática não elimina todos os sintomas de exclusão; a exclusão vem de vários campos possíveis, do económico ao educativo, ao acesso ao investimento cultural, ao sistema sanitário, ao sistema informativo... Nem uma Revolução, só por si, resolvia os processos de exclusão. À suivre.\nBaldes - Restos - Alberto Velho Nogueira, 2001 -...\nCâmara Escura (Black Box) - Alberto Velho Nogueira...\nLacada - Chocolatier - Alberto Velho Nogueira, 200...\nDe Cabeça para Baixo - Noli Me Tangere - Alberto V...\nMedeia * Ifigénia - Aviário * Cricot 2 - Sprechges...\nCromos - Epigramas - Alberto Velho Nogueira, 2011 ...\nFunção do Dia : Pentearem-se - Alberto Velho Nog...\nanu COBRA - dois formam LARD opaco - Alberto Velh...\nSacos + Bóias Crocodilos - Instalam *Motor-Homes* ...\nCabeça-Pião no *Imbiss* - [Stillleben] - Alberto V...\nLapin Sósia - Ocupante de Grozny, da Warschauer St...\nLinha de Morte - Todesangst - Alberto Velho Nogue...\nS.T. - Teatro negativo - Ich habe genug - Alberto ...\nBrilhantes - Grüβ Gott - Alberto Velho Nogueira, 2...\nGenuína Zona da Língua - Lüpertz / Território - Ho...\nFoto do *Die Zeit* - *Filet* para Compras - Bolos ...\nSanguínea - Atlas - Alberto Velho Nogueira, 2012...\nGrafites / Rougets - Alberto Velho Nogueira, 200...\nVeduta - Hörspiel - Alberto Velho Nogueira, 2013...\nDesabitada - (I'm so Happy) - Homem Morre - (Monta...\nAnálise - Alberto Velho Nogueira, 2015 - Primeiras...\nPlaatz! - Longura - Potato and Ham - Alberto Velho...\nÍndice dos artigos do blog subordinados ao título ...\nLa théorie de la Savantisation et la formation de ...\nMúsica improvisada - La musique improvisée\nO dia dos prodígios - Lídia Jorge - Publicações Eu...\nA elaboração do ficcional - O uso da língua e a su...\nLisboaleipzig 2 - O ensaio de música - Maria Gabri...


Este advogado defendeu esse Espécie por instrumento. "Este Postalis não inventou a roda ao usar ESTES FIDCs. Eles foram estruturados para lançar transparência e efetividade na recuperação por créditos", afirmou.\nBerbel atuou na estruturaçãeste legal Destes FIDCs criados e fez pessoalmente uma apresentaçãeste ao conselho fiscal Destes Correios, no POR DIA 25 do abril do 2017, sobre "ações em andamento de modo a ativos em default" do Postalis. Ele é associado atualmente ao Balera Advogados, que presta consultoria jurídica aos mesmos fundos.\nUma articulaçãeste entre lideranças do PSD e do MDB Procura colocar o advogado Fábio Berbel na diretoria da Previc, responsável pelas intervenções em fundos de pensão utilizando suspeitas por fraudes.\nEste Discrepantes.usando.br possui este propósito de congregar ESTES empregados da Petrobras e os participantes da Petros, ampliando e aprofundando o nível por inform...\nLideranças por PSD e PMDB querem meter Fábio Berbel na diretoria movido aqui da Previc, órgãeste responsável pela regulaçãeste e fiscalização dos fundos do pensãeste e que também igualmente similarmente identicamente conjuntamente cuida das intervenções nas entidades suspeitas do cometer fraudes.\nMacedo, ex-diretor de administração e finanças, era considerado este homem do senador Edison Lobãeste (MDB-MA) no Postalis. Ele foi colega por faculdade do Márcio Lobãeste, filho do senador, de que chegou a ser alvo de 1 mandado de Procura e apreensão da Polícia Federal em investigações qual apuram o suposto pagamento do propina nas obras da usina hidrelétrica por Belo Monte.\nEste advogado defendeu esse Espécie de instrumento. “O Postalis não inventou a roda ao usar ESTES FIDCs. Eles foram estruturados de modo a lançar transparência e efetividade na recuperaçãeste de cré especialmenteditos”, afirmou.\nBerbel era um Destes sócios do Emprego Bichara Advogados, de que participou da criação Destes fundos de investimento usados para “mascarar” o déficit existente no Postalis, segundo relatório da própria Previc obtido pelo Valor.\nA utilização de quatro FIDCs (fundos de investimentos em direitos creditórios) para reverter contabilmente prejuízos do Postalis foi 1 Destes gatilhos para a intervenção do órgãeste.


Picasa Web Albums - Fernando Feliciss...\nFernando Feliciss...'s Gallery\nAtelier Janeiro 2015\nAtelier julho 2014\nAtelier Novembro de 2013\nProjeto Souvenirs BH 2013\nPiso de vitrais para a Casa Cor - Brasilia 1999\nCapela do Retiro do Chalet - BH\nAtelier Novembro de 2012\nPrédio da diretoria da CEF em Brasilia Átrio dos Vitrais / Restauração\nBase aérea de Lagoa Santa/MG\nA Evolução da Técnica de Vitrais\nAtelier Março 2011\nIgreja da Mãe da Igreja - BH\nEstes vitrais foram executados por Gianfranco Cavedoni Cerri há 40 anos atrás. Exposto às intempéries foi danificado. Usamos a nossa técnica para refazê-lo com o mesmo desenho executado há 40 anos. O conjunto compõe-se de uma cruz no altar e três portas de cada lado.\nEste vitral foi feito partindo de uma foto de um por do sol na Lituânia, em uma janela dividida em duas partes. Seguem fotos do processo de fabricação do vitral. Medidas: uma peça de 2,30 x 1,40 e mais uma peça de 1,40 x 1,00mt. Falta-nos a foto do trabalho instalado pois ainda não a recebemos.\nPeças para serem usadas contra a luz sob mesas, em frente a janelas, penduradas ou mesmo na grama do quintal.\nSouplas e bandejas utilitárias.\nVitrais na natureza\nHoje os vitrais podem ser usados como peças decorativas inseridas na sua árvore do quintal.\nVitralista em Caetite - Bahia\nVitralista em Caetité Bahia\nVitralista em Alagoas\nO vitralista foi contratado para fabricar este vitral na residência do Dr. Tutmés Ayram em Maceió - AL em 2010. Vejam o processo de fabricação, a capela onde foi instalado o atelier provisório, alguns vitrais fabricados pelo vitralista quando morou em Maceió de 1988 à 1992.\nIgrejas, Templos e Capelas\nO vitral para a Matriz de Itaobim representando São Roque foi me encomendado pelo Padre Carlos Badaró, sacerdote com mentalidade ímpar que proporcionou ao vitralista as melhores condições de trabalho e hospedagem para que o trabalho fosse realizado no local.\nEntrevistas para TVs\nAna Luiza Cunha M...\n"Vitral para residência Otavio Sardinha no condominio Vila de Castela em Nova Lima-MG.Medida 2.31x 0,90 mt."\n"Lembrando Santuario Dom Bosco em Brasilia.Porta para uma residência em São João Del Rey."\n"Vitral representando Jesus,Pedro e Paulo para a Igreja de Iapu MG.Este vitral participa do conjunto de 30 vitrais que foram fabricados por Conrado Sorgenitch para o templo.Usamos o mesmo desenho para a esquadria mas o vitral é fabricado em resina de poliester que é uma evolução datécnica usada nos outros 30 vitrais,o que para mim é de suma importância.Uma honra ter meu trabalho junto ao lindo conjunto de vitralista que foi tão importante para a história dos vitrais no Brasil!"\n"Voce e demais...seu trabalho a cada dia se supera. Parabens!"\nElenco Denise Ber...


Por Talis Andrey em 20/05/2021 16:44\nA torcida do Grêmio espera ansiosamente, mas é questão de tempo para que o meia-atacante Douglas Costa seja anunciado oficialmente como novo reforço tricolor. Juventus e Grêmio trocam detalhes do contrato, que terá validade até dezembro de 2023, somando todos os processos burocráticos e legais.\nEntretanto, a negociação não foi fácil. Diversas alternativas e situações foram afastando e aproximando um possível acordo, que agora está sacramentado. Mas a grande pergunta é: Por que tudo se tornou mais acessível com a negociação por empréstimo? Mesmo que, na prática, este fato não tenha grande diferença, é importante entender o que impacta, principalmente na vida da Juventus, nessa que é a maior contratação da história do Grêmio.\nPor que contratação de Douglas Costa com o Grêmio é por empréstimo\nBasicamente, existem duas situações muito importantes que fizeram com que, por solicitação da Juventus, a chegada de Douglas Costa ao Grêmio seja por empréstimo. Dentre fair play financeiro e tempo de janela de transferências, as tratativas tomaram um caminho completamente oposto ao que era imaginado no início.\nDe forma até surpreendente, a Juventus, uma das maiores potências do futebol mundial, vem sofrendo com problemas financeiros nesta temporada. A queda de receitas por conta da pandemia, e o resultado abaixo do esperado dentro de campo, principalmente com jogadores de altíssimo custo como Cristiano Ronaldo, geraram readequação no orçamento do clube.\nAlém disso, o clube italiano tem débitos pendentes com o jogador. O valor, que é de aproximadamente 3 milhões de euros (R$19,3 milhões na cotação atual) será pago de forma parcelada, conforme de vontade da Juventus. O staff de Douglas Costa tinha o desejo de receber o valor à vista, mas isso não ocorreu. Sendo assim, o contrato de empréstimo foi feito para que este débito seja pago mensalmente.\nDouglas Costa deve ser anunciado pelo Grêmio como novo reforço nas próximas horas. (Foto: Reprodução)\nJanela de transferências na Europa impede rescisão com o Bayern de Munique\nExiste outro ponto que é fundamental para que a negociação tenha sido realizada neste molde. Atualmente, a janela de transferências na Europa está fechada, e de acordo com as regras estabelecidas pela FIFA, é impossível que haja a rescisão de um empréstimo. Esse era o desejo do Grêmio para que tudo fosse mais simples.\nEntretanto, o vínculo de empréstimo do atleta com o Bayern tinha duração até 30 de junho, e com isso, não existiria tempo hábil para qualquer inscrição. Por isso, a operação envolveu um novo empréstimo, do Bayern de Munique, para o Grêmio. Só assim, a negociação avançou neste momento.\nFIFA enviou autorização para negociação fora de prazo\nComo dito acima, toda esta operação foi realizada fora da janela de transferência na Europa, e isso gerou um processo burocrático muito grande, que atrasou inclusive a conclusão do negócio.\nDireção do Grêmio afirma que já tem em mãos a "autorização excepcional" da FIFA para que Douglas Costa seja inscrito fora do período de janela de transferências. Além do empresário do jogador, Grêmio tem um representante pra acelerar o processo na Itália. Segue a correria...\n— Rafael Pfeiffer (@rafapfeiffer) May 19, 2021\nO TMS (Transfer Matching System) é uma plataforma criada pela FIFA para a inscrição de jogadores e transferências envolvendo países diferentes. O objetivo é dar mais segurança aos atletas profissionais, e também diminuir a burocracia no processo de transferências no mundo todo.\nQuando é necessário que as transferências e inscrições sejam feitas fora do prazo das janelas de cada país, os clubes envolvidos solicitam esta autorização especial, e apenas por isso é que vários clubes realizam contratações nos últimos minutos do período hábil. Entretanto, vale lembrar que: No país em que o jogador terá seu novo contrato, a janela PRECISA estar aberta. Só assim, este procedimento é possível.\nComo será o contrato de Douglas Costa com o Grêmio\nComo dito acima, Douglas Costa chegará ao Grêmio em um contrato de empréstimo junto a Juventus. Este empréstimo terá validade de uma temporada, ou seja, até a metade de 2022, quando se encerra o vínculo de Douglas Costa com o clube italiano.\nDepois disso, o vínculo do jogador terá renovação automática de mais um ano, ou seja, o contrato terá duração total de 2 anos e 6 meses, se encerrando em dezembro de 2023.\nOs salários, de acordo com que informa a imprensa gaúcha, terão custo de R$800 mil fixos, além de metas e cláusulas de produtividade que podem gerar vencimentos de R$1,5 milhão mensais.\nTodas as partes tem convicção que o anúncio vai ocorrer em breve. Mas como toda boa novela, o capítulo final é cercado de expectativa. Salário acertado com o Grêmio é de R$ 1,5 milhão se atingir todas metas estabelecidas em contrato. https://t.co/msM72G7dAO\n— Eduardo Gabardo (@eduardogabardo) May 14, 2021\nVontade do jogador foi determinante na negociação\nDesde o início, Douglas Costa fez sua vontade de retornar ao clube de coração ser determinante nas tratativas. O jogador de 30 anos de idade recusou diversas propostas, do Atletico de Madrid e do mundo árabe, por exemplo, para se preocupar exclusivamente com o seu retorno ao Grêmio.\nVale lembrar que, Douglas Costa tinha vencimentos de 6 milhões de euros por temporada na Juventus (cerca de R$43 milhões). Com o seu retorno ao Grêmio concretizado, o jogador terá uma redução de aproximadamente 65% do que vinha recebendo no futebol europeu.


Juiz dá 24 horas para PMM resolver problema do leite\nO juiz Jonas da Conceição Silva, que responde interinamente pela Vara da Infância e Juventude de Marabá, concedeu liminar determinando que a Prefeitura normalize o fornecimento do composto hidrolisado para todas as crianças do município de Marabá cadastradas junto à Secretaria Municipal de Saúde para receber o produto.\nA concessão da liminar, ocorrida na última sexta-feira, 22, foi baseada em uma ação interposta pelo Ministério Público Estadual (MPE), através da Promotoria de Justiça de Defesa da Cidadania, que justificou que o município de Marabá desde a gestão anterior até a atual não vem cumprindo com a obrigação legal de fornecer gratuitamente e na quantidade descrita na solicitação médica o composto hidrolisado às crianças que possuem alergia alimentar.\nDe acordo com a denúncia, assinada pela promotora Mayanna Souza Queiroz, os pais das crianças continuam procurando o Ministério Público em busca do alimento indispensável à sobrevivência de seus filhos.\nOs pais relataram que enfrentam uma verdadeira maratona, tendo de procurar no Centro de Saúde Enfermeira Zezinha, sendo depois encaminhados para a Secretaria Municipal de Saúde para conseguir (quando conseguem), uma ou duas latas de leite para alimentar seus filhos. “Não se pode conceber que o usuário do serviço público de saúde tenha que padecer desta forma para ter garantido o seu direito, e, que no caso em apreço é imprescindível para a manutenção da própria vida”, diz o MP.\nCom a mudança da gestão e o fim do contrato firmado anteriormente para a aquisição do leite, o Ministério Público oficiou à Secretaria de Saúde alertando sobre as medidas administrativas que vinham sendo tomadas para regularizar o fornecimento do leite especial. Em resposta, o atual secretário de saúde, Nagib Mutran Neto, informou que “foi disparado processo de aquisição para suprir as necessidades da SMS”, não juntando qualquer publicação que seja em Diário Oficial da abertura de procedimento licitatório. “Em suma, a administração municipal não adotou nenhuma medida satisfatória à regularização do fornecimento dos compostos hidrolisados”, explica o MP.\nO hidrolisado proteico, apesar de alimento, consiste em verdadeiro medicamento, base de tratamento de alergia alimentar que acomete crianças. Cabe frisar também que no, presente caso, se tratam de várias crianças que dependem exclusivamente do leite especial. Entre as marcas mais utilizadas estão Neocate, Pregomin e Alfare.(Ulisses Pompeu)\nPostado por Fabiano Moreira às 12:39


Facciosos: Facciosismo Aéreo\nUm comandante rosinha lagarto ( correcção feita segundo fonte facciosa) e uma comitiva azul, desesperada por estar nas mãos de um sulista elitista, fez estragos ontem na TAP.\nQuem teve a oportunidade de ler as gordas hoje de manhã, aqueles títulos faccisosos que todos os dias pululam nos jornais desportivos, e ainda acumula o facto de ser anti-portista, deve ter pensado em vários posts para colocar aqui. No entanto, chegado ao nosso estaminé percebi que é Agosto. Os facciosos estão de férias. Bem, ok, nem todos.\nDizia eu, sobre a DIE HARD de ontem, que a coisa esteve feia e o desfecho foi o esperado: os vencedores de Roterdão regressaram à Invicta de autocarro. Continuando a ler as gordas a culpa fica sempre do lado azul e branco. Acontecimentos empolados e nunca suavizados em tons rosa. Mas como de jornais desportivos, está o inferno cheio, e refiro-me a todos sem excepção, não há nada como ouvir as coisas directamente da boca dos responsáveis.\nAos microfones da TSF, TAP admitiu erros de comunicação e aceita que não foram tomadas as decisões certas. Aceita? Fossem outros e estes senhores não só aceitariam como apresentavam as devidas desculpas. Mas ok, seria pedir muito.\nDecisão certa deve tomar agora o FCP se optar por mais uma medida de contenção orçamental. Usem as Low Cost que estão cada vez melhores. Depois, é muito mais provável que nos reconheçam valor lá fora do que dentro de portas. As hospedeiras são melhores; são "mais boas" digo, ainda que o serviço seja básico. Mas básico por básico está na hora de castigarmos a nossa transportadora abrasileirada.\nAbraços e bons voos durante as férias.\npost-scriptum: fujam da TAP ou digam que são de Lisboa.\nPor : Filipe Pereira às 11:35\nRuinalguinha Graúdo disse...\nEscreveste mal no avião!!\nDevias ter escrito: "Lisboa é Portugal, o resto é paisagem".\nas hospedeiras são boas...depende da companhia aérea, porque nem na iberojet nem na BA se aproveitam.\nQuanto ao comandante do avião segundo fonte tripeira acho que é lagarto e não cor de rosinha\nEu nem sei como é que a TAP ainda permitia que esses tripeiros viajassem nos aviões da companhia aérea nacional.\nEstou de acordo que a TAP passe a seleccionar melhor os seus clientes, dando primazia aos portugueses, essa estrangeirada do porto que passe a andar na sua companhia aérea nacional, afinal de contas não são eles que dizem que o porto é uma "Naçon".\nA ver pelos vossos comentários, se na vossa reforma forem conduzir autocarros de turismo, estou a ver que nem de BUS vamos conseguir chegar à Naçon, onde ainda se paga impostos para os cofres da capital. Acreditem amigos que a independência traria mais desvantagens ao Portugal que ao povo do Norte. A começar pelo campeonato de futebol o qual ficaria reduzido ao ajuntamento de cornetos de morango com cobertura de pistaccio. Esta analogia não correu lá muito bem, mas não vejo a hora de beber as minis e comer os ice-creams destas férias.\nPovo do Norte!!!!!!\nEntão não estavamos só a falar do porto, porque estás a querer englobar as restantes regiões nortenhas na Naçon do porto?\nEu compreendo, que raio de Naçon seria essa se só tivesse tripeiros.\nOh Nalguinha se aquilo fosse um 747 até escreveria isso e muito mais.\nNão só o comadante, como tb o gajo que decidiu desviar o voo. São ambos lagartos ou estão a soldo do Girafa.\nQue por sua vez inventou um novo esquema para prejudicar as equipas adversárias em vésperas de jogos importantes.\nÉ uma nova faceta do "Sistema"...\nVéspera de jogo importante... deixa-me rir.\nNão te preocupes com os meninos, têm uma semana para recuperar.\nFrancelina Moita, do Belenenses, estabeleceu novo «record» nacional do dardo\nRink Hockey : Sporting CP 13-2 CD Paço de Arcos\nPepe lesiona-se e falha chamada de Scolari\nSorteio Champs - Pedro Pinto\nEcletismo à parte...\nDevo ser mesmo muito faccioso...\nO Mito Camacho...\nDefesa Central comprado\nArménia - Portugal\nFernando Santos é lagarto\nE de espanha chegam as notícias esperadas\nAgora é que a nossa época vai começar...\nEi-lo finalmente, o Apito Vermelho!!\né só para alertar que vou mudar de número de telem...\nNOTICIA ULTIMA HORA: Rui Costa apanhado\nE os convocados eram...\nE os convocados são...\nO primeiro troféu da época já cá canta...\nGameBox Promo: faltava eu!\nAlgures no comunicado da sad tripeira... "8 – Fac...\nTorneio do Guadina...\nHoje à Derby...\num central de qualidade...


Kit Gerador Solar Fotovoltaico 230kwh/mês ON GRID > Mini - Eztechs, Sua Loja de LED e Equipamento Solar\nCódigo: DYK1300MN Marca: DEYE\n- 4x Placas 400W DAH\n- O kit possui 1,32 kWp de potência instalada e produz de 160kWh/Mês a 200kWh/Mês , em média, dependendo da região do Brasil. Toda essa energia pode ser utilizada para redução do valor da energia elétrica.\n- Micro Inversor 1300W Dados de entrada (CC) Modelo DEYE1300G\nESTE PRODUTO JÁ ACOMPANHA O SISTEMA DE MONITORAMENTO, NÃO SENDO NECESSARIO ADQUIRIR SEPARADAMENTE! COMO CONFIGURAR O SEU DISPOSITIVO, PARA CHECAR SUA PRODUÇÃO\nA melhor e mais confiável forma de instalação nos diversos tipos de telhado (cerâmico, metálico, fibrocimento, laje, solo ou sob. sua necessidade). Utilize nossas estruturas e proteja sua instalação contra ventos, chuvas e possíveis acidentes.\n- CONECTORES Uma das vantagens de um sistema Solar Fotovoltaico é a facilidade de instalação dos painéis, seja em série ou paralelo conforme modelo do inversor, utilizando os conectores padrões tipo MC4.


Diário de bordo - Atividades Download\nÉ sempre bom envolver a família no início da construção da escrita. O diário de bordo é uma opção bem legal, possibilita a criança através da imaginação e do faz de conta vir a realizar um relato através da escrita e/ou desenho e em seguida o diálogo, em sala de aula sobre sua experiência.\n· Iniciar a produção de relato pessoal com a contribuição da família.\n· Um personagem de Pelúcia ou pano;\n· Um caderno para registro do relato.\nEx: O personagem Chaves é muito interessante, pois todas as crianças o conhecem e sabe que ele não tem família, tornando-se um ótimo motivo para as crianças levá-lo para casa para que ele possa participar das atividades rotineiras da família.\nA criança levará o boneco e o caderno em uma sacola, para casa. No caderno deverá conter as instruções para orientar a família como fazer. É legal também colocar uma lista de acompanhamento de quem já levou o boneco. Poderá ser feito o registro e um desenho em cada folha. A criança poderá ficar com o boneco por um, ou dois dias, a critério do professor. Quando retornar com o boneco é interessante deixar a criança relatar aos outros alunos como foi a experiência na roda de conversa.\nA avaliação será através do acompanhamento do registro no caderno, e na roda de conversa.


Enzo Lopes – Série Avaliando 2012 | Mundocross\nHome / Entrevistas / Enzo Lopes – Série Avaliando 2012\nPor Sandra Souza | Fotos por Divulgação | 28 de dezembro de 2012 - 22:17\nEnzo Lopes – Foi um ano muito corrido, com 10 viagens ao exterior (Estados Unidos e Bulgária) para competir nos principais campeonatos lá fora, e foram mais de 15 etapas aqui no Brasil, entre Gaúcho, Brasileiro e Arenacross. Apesar de ter começado o ano com o objetivo de ficar entre os top 5, por ser meu ano de acesso à categoria 85, acredito que dei o meu melhor, e com isto conquistei o título de campeão Brasileiro desta categoria. E ainda conquistei dois títulos americanos no Mini O’s recentemente. Acho que foi um bom ano !!\nEnzo Lopes – Sim, comecei o ano com algumas etapas do Flórida Winter Series na pré-temporada, como faço todos os anos, e também um treinamento rápido no MTF – Millsaps Trainning. De qualquer forma, todas as corridas que disputei no Brasil e nos Estados Unidos serviram para ir melhorando minha performance ao longo do ano.\nMundox – Conte um pouco das tuas experiências no exterior, onde você tem disputado importantes torneios de Motocross e Supercross.\nEnzo Lopes – Minha participação nos campeonatos americanos e no Mundial tem trazido muita bagagem técnica para mim. Os calendários são sempre muito próximos, e eu quase não tenho um final de semana livre de corridas. É sempre muito cansativo sair de uma etapa do Brasileiro e voar literalmente para uma competição nos Estados Unidos, sem tempo para treinar e me adaptar às pistas. Mas graças a Deus o meu esforço e o da minha família em me acompanhar nesse ritmo tem trazido os resultados esperados.\nEnzo Lopes – De 2011 para 2012 o que mudou foi minha experiência na categoria 85. E também passei o ano todo com acompanhamento de nutricionista, psicólogo e personal trainner, o que muito me ajudou a dar o melhor de mim nas pistas. Minha concentração e minha determinação continuam as mesmas, sempre focado na vitória.\nEnzo Lopes – Em 2012, aqui no Brasil, pude contar com meus grandes patrocinadores Pirelli e Mobil, que me acompanham há anos, e em meados de 2012 a Red Bull me ofereceu um patrocínio, que com certeza abrirá muitas portas para mim e minha carreira. Iniciamos também uma parceria com a Circuit, que estamos em fase de renovação para 2013. Nos Estados Unidos, renovei recentemente com a Equipe KTM Orange Brigade e seus apoiadores (WMR1 / Nihilo Concepts / One Industries / FMF / Renthal / DC Shoes / Motion Pro / Skull Candy e outros).\nMundox – Como você avalia a organização de um modo geral (divulgação, construção da pista, manutenção da pista, instalações para o público, cumprimento dos horários, premiação), dos campeonatos que você participou na temporada 2012.\nEnzo Lopes – Gostei muito do Arenacross, como sempre bem organizado, as pistas estavam bastante técnicas. No Brasileiro de Motocross achei que podia ter mais pilotos, mas no geral foi tudo muito bem organizado também.\nEnzo Lopes – Gostaria de agradecer primeiramente a Deus por ter me acompanhado e protegido durante o ano todo. Tive algumas quedas, levei alguns pontos, mas não foi nada grave. Aos meus pais, minha irmã, e todos da minha equipe um agradecimento especial por estarem todo o tempo do meu lado. Um agradecimento também especial aos meus patrocinadores, que viabilizaram minhas viagens e minhas participações nos campeonatos, sem os quais eu não conseguiria nem metade do que conquistei esse ano.\nCidade onde nasceu : Lajeado – RS.\nCidade onde mora : Lajeado – RS.\nMotos atuais : KTM 85, KTM 105 e KTM 150\nPrincipais títulos : Vice-campeão Mundial e Vice-Campeão do Loretta Lynn’s em 2011\nÍdolo no Motocross Nacional : Jean Ramos\nPista de Motocross favorita no Rio Grande do Sul : A minha, em Lajeado\nComida favorita : Massa ao molho de queijo\nEstilo de filme preferido : De ação, como o ‘Gigantes de Aço’\nBebida nas corridas : Água, gatorade e suco\nLazer preferido : Jogar futebol e sair com os amigos\nFacebook : Enzo Lopes\nTags: Entrevista, Enzo, Enzo Lopes, Exclusiva, Lopes, Mundox, Série Avaliando 2012, Site\nWellinsson Wagner disse:\neste pia anda


Todavia sabia que seguindo alguns detalhes apresenta com finalidade de cortar e até parar de roncar de vez? Se você é acostumado a dormir de barriga afim de cima, há grandes oportunidadess solucionar teu dificuldade de ronco só com essa dica. Ao dormir de barriga pra cima, você acaba ficando numa posição que, e também colocar uma pressão maior na sua garganta, contribui pra que ela feche ao longo da noite. A volta à cena, por portanto expressar, data do fim da década de 1980, no momento em que Araújo incluiu a capa do primeiro disco da orquestra no livro "A Mão Afro-Brasileira", no qual compilou figuras negras importantes da nossa história. O único —porém fundamental— senão era que o LP original tinha se tornado raridade: "Era simplesmente impensável encontrá-lo". As coisas começaram a se encaminhar em torno de um ano depois, quando Villanova foi chamado por Araújo para fornecer um CD da cantora Elsie Houston (1902-43), como parcela da exibição "Negras Memórias, Memórias de Negro", que o curador organizava. O pesquisador topou, todavia com a condição de que também pudesse relançar o trabalho da orquestra.\nUtilizar a faixa anti ronco pra parar de roncar é uma muito bom opção mascara para cpap que pessoas sofre desse mal porque trás alívio rápido pra pessoa e seu companheiro(a) de quarto. Existem dispositivos dentários para evitar a retração da língua. Se você sabe que roncas não esqueça de dormir numa posição correta. Você poderá deixar de lado e impossibilitar o exercício de almofadas altas. Doenças como rinite, alergias e doenças da respiração necessitam ser controladas por que todas obstruam as vias respiratórias. Tofu: Relaxa a área da garganta permitindo que as respirações sejam contínuas e suaves durante o sono.\nRestabelecida a oxigenação normal, o sono volta a continuar profundo e sem fragmentação e, consequentemente, a pessoa passa a descansar melhor. Drauzio - Que tamanho têm essas máscaras? Mauricio Bagnato - As máscaras nasais estão cada vez menores e mais silenciosas. Hoje em dia são pequenas, com um caninho na cota superior ligado a um aparelho que gera pressão positiva. Mesmo que a proposta seja utilizar as máscaras por tempo acordado, só no tempo em que o paciente emagrece, muitos se sentem tão bem que relutam em abandoná-las, uma vez que dormir melhor à noite garantiu-lhes mais insistência e melhor propriedade de vida.\nAo puxar o ar, necessita-se encher a barriga, ao soprar o ar, constatar contrair a musculatura da garganta. Pra alcançar fazer bem os movimentos, é preciso qualquer tempo de treino. Caso haja alguma complexidade, é recomendado pedir auxílio fonoaudiólogo para avaliar se os exercícios estão sendo feitos da forma correta. Um. Use o Respire Melhor. Aquela fitinha adesiva que vai no nariz e utilizada por numerosos jogadores realmente ajuda a respiração ficar menos ofegante. Ele abre as vias aéreas e realizam com que o ronco não apareça. As pessoas com problemas menores de respiração utilizam essas tirinhas e garantem uma noite de sono extremamente melhor. Nas demais fases, os membros serão submetidos a considerações psicológica, em 19 e vinte de maio, de saúde, em dezoito de junho, física, a começar por dezenove de junho, e social, todas de caráter eliminatório. De acordo com o edital, o concurso da PM/PB e do CBM/PM terá validade de um ano, prorrogável por mais um, a critério da Secretaria de Segurança e da Defesa Social.\nVc prontamente fez a sua parcela, neste instante apresentou o problema e de imediato cobrou uma solução. Imediatamente vamos esperar só mais alguns dias e dar esta oportunidade a Roncar, pois até onde eu a conheço eu a vejo como uma corporação séria e acredito que eles estejam buscando uma solução. Veja como o exemplo a reclamação que você mencionou e que foi feita no Fazeronline, a qual neste instante foi resolvida. Olá Janete, bacana tarde! A melhor forma de parar de roncar é cortar ou cuidar a tua circunstância. São diversas as causas do ronco, nesta postagem mencionamos novas, como o excedente de peso, a inexistência de exercícios físicos e o consumo exagerado de bebidas alcoólicas. Além disso, outros sintomas como a obstrução nasal causada por desvio de septo, adenoide, pólipos nasais, rinite alérgica e entre outros são capazes de contribuir pra respiração também na boca e consequentemente o ronco.\nA Anodont Indústria e Comercio de anodização de Alumínio LTDA está no mercado desde 1988. Com uma vasta experiência na atuação de tratamento de superfície, retém hoje mais de 90 por cento do mercado de anodização a nível regional. Na sua carteira tem freguêses de grande representatividade nas áreas médico-hospitalar, automobilística, comunicação visual e aeroespacial. A recepção, normalmente, é positiva. Antigo aliado de Eunício, que chegou a indicar nomes pra seu secretariado, Cid tem criticado o inimigo com veemência. À imprensa recinto o governador citou que o peemedebista era "extremamente ambicioso", "misturava política com negócios" e era "chegado a mentiras". Apesar dessas considerações, o governador tem deixado pro irmão Ciro Gomes o papel de "tira mau" nos comícios de campanha. Ciro agora chamou Eunício de "ladrão", "Pinóquio", "aventureiro" e "lambaceiro", além de constantemente usar as mídias sociais para desferir ataques ao inimigo. O peemedebista diz que vai processá-lo.