NOTÍCIAS E HISTÓRIAS SOBRE AVIAÇÃO: 29/04/2021\nVídeo: Mayday Desastres Aéreos - National Airlines voo 102 - Pesadelo Afegão\nAconteceu em 29 de abril de 2013: Voo 102 da National Airlines - Pesadelo no Afeganistão\nNo dia 29 de abril de 2013, um avião de carga com sete tripulantes a bordo decolou da Base Aérea de Bagram, no Afeganistão, carregado com cinco veículos blindados com destino a Dubai. Mas assim que o avião decolou, aconteceu o desastre, quando sua carga com rodas se soltou e abriu um rastro de destruição pela cauda do Boeing 747.\nO avião mergulhou no solo em menos de um minuto em seu voo malfadado, matando todos a bordo. O acidente foi capturado pelas câmeras e, à medida que o vídeo se espalhava pelo mundo, os investigadores lentamente descobriram a cadeia de erros humanos que levou a um dos acidentes mais incomuns dos últimos anos.\nO voo 102 era operado pelo avião de carga civil Boeing 747-428BCF, prefixo N949CA, da National Airlines (foto acima), contratado pelo Departamento de Defesa dos Estados Unidos para transportar equipamentos para fora do Afeganistão como parte da redução das operações militares no país. A tripulação já havia voado naquele dia da França para Camp Bastion, onde recolheu sua carga, e foi redirecionada através de Bagram antes de poderem continuar para Dubai.\nO capitão era Brad Hasler, de 34 anos, que trabalhava para a companhia aérea desde 2004. Ele tinha 6.000 horas de vôo, incluindo 440 horas no Boeing 747. O primeiro oficial era Jamie Lee Brokaw, de 33 anos, que trabalhava para a companhia aérea desde 2009 e tinha 1.100 horas de voo, com 209 delas no Boeing 747.\nO capitão substituto era Jeremy Lipka, de 37 anos, e o primeiro oficial substituto, Rinku Shumman, de 32 anos. O loadmaster era Michael Sheets, de 36 anos, que trabalhava para a companhia aérea desde 2010. Os dois mecânicos eram Gary Stockdale e Tim Garrett, ambos com 51 anos.\nSua carga consistia em cinco MRAP's, ou veículos protegidos contra emboscadas resistentes a minas. Dois dos MRAPs pesavam 12 toneladas; os outros três pesavam 18 toneladas. O 747 não foi projetado para transportar uma carga tão incomum e, portanto, os MRAPs tiveram de ser acorrentados a paletes personalizados para esse fim.\nUm MRAP sendo carregado na aeronave em Camp Bastion no dia do acidente\nMas os paletes não se encaixavam nos trilhos e travas padronizados no piso destinados aos contêineres de carga e, portanto, tinham que ser presos com cintas de compressão. Esta configuração provou ser problemática, pois no voo para Bagram, uma das correias realmente quebrou e um MRAP mudou em 15 centímetros.\nNa verdade, enquanto os manipuladores de carga carregavam os MRAPs, eles cometeram um erro não detectado. Embora o loadmaster tivesse usado o número correto de correias, ele não as amarrou nos ângulos corretos, o que reduziu sua capacidade de suporte de carga.\nEssencialmente, se as correias fossem horizontais, qualquer movimento horizontal da carga poderia ser neutralizado diretamente. Nesta configuração, cada correia era capaz de proteger 1,75 toneladas americanas. Em um ângulo de 90 graus, as tiras eram essencialmente inúteis. (Imagine tentar parar um carro em movimento puxando a maçaneta da porta - será muito menos eficaz do que empurrar ou puxar ao longo do mesmo eixo do movimento do veículo.)\nNo entanto, embora a Boeing tenha explicitado esse perigo em seu manual, as informações sobre o ângulo da tira nunca foram incluídas no manual que o loadmaster estava realmente usando, que havia sido escrito pela companhia aérea.\nO manual da companhia aérea dizia simplesmente que cada tira pode segurar 2,5 toneladas e não fazia menção ao ângulo. Como resultado, ele amarrou os MRAPs com tiras em vários ângulos, alguns dos quais tiveram pouco efeito, transferindo a tensão para as poucas tiras que estavam no ângulo correto. Foi por isso que uma correia se quebrou no voo anterior - ela estava segurando no lugar muito mais peso do que foi projetado para segurar.\nQuando o voo 102 decolou da Base Aérea de Bagram com sua carga indevidamente protegida, o MRAP posterior se soltou das correias que o prendiam no lugar. Ele rolou para trás em direção à parte traseira do avião, primeiro atingindo o gravador de voz da cabine e o gravador de dados de voo, deixando-os inoperantes.\nEle continuou para trás, rompendo a antepara de pressão traseira e cortando as linhas dos sistemas hidráulicos # 1 e # 2, que alimentavam (entre outras coisas) os elevadores e alguns dos trens de pouso. Os pilotos, ainda sem saber que havia um problema, tentaram retrair o trem de pouso, mas apenas o corpo do lado direito retraiu.\nMas o MRAP atingiu mais do que apenas as caixas pretas e cabos de controle de vôo. Ele continuou a arar através da seção da cauda até atingir o parafuso de seis pés que traduz as entradas do piloto em movimento real do estabilizador horizontal.\nO impacto arrancou completamente o parafuso de macaco de suas fixações, deixando o estabilizador horizontal girando livre. O estabilizador horizontal balançou para a posição de nariz para cima e o avião subiu abruptamente de repente.\nQuando os pilotos tentaram apontar o nariz para baixo para neutralizar a subida perigosamente íngreme, eles descobriram que suas entradas de controle tinham o efeito oposto, e o avião continuou subindo.\nO avião subiu por vários segundos em uma atitude quase vertical antes de estolar a apenas algumas centenas de metros no ar. O 747 inclinou-se quase 90 graus para a direita e começou a cair em direção ao solo.\nOs pilotos nivelaram as asas e tentaram puxar para cima, mas não havia altitude suficiente, e o avião bateu no solo apenas algumas centenas de metros além do final da pista, matando todos os sete membros da tripulação, incluindo o loadmaster que protegeu o MRAPs.\nA enorme explosão foi visível em toda a base aérea de Bagram, e os serviços de emergência correram para responder, apenas para descobrir que não havia quase nada sobrando do enorme Boeing 747.\nA especulação inicial era de que um ataque terrorista deve ter derrubado o avião, e o Talibã logo assumiu a responsabilidade. Mas em poucas horas, um vídeo feito pela câmera do painel de um veículo veio à tona, mostrando o avião em sua subida íngreme, bem como o mergulho no solo.\nO vídeo se espalhou pelo mundo, gerando especulações de que a carga do avião havia mudado - especulação que acabou sendo verdade, embora a sequência de eventos tenha sido mais complexa do que se poderia imaginar.\nNo final das contas, nenhuma culpa foi colocada no loadmaster, que estava apenas seguindo as orientações dadas a ele. A companhia aérea foi considerada culpada por não articular a importância do ângulo da tira, e o relatório do NTSB recomendou que as companhias aéreas desenvolvessem melhores diretrizes para proteger cargas incomuns e que os loadmasters passassem por um processo de certificação. Todas essas mudanças já foram implementadas.\nO voo 102 da National Airlines é uma exceção à regra de que os acidentes de voos de carga raramente atraem atenção significativa da população em geral. É único nesse aspecto e, portanto, é uma janela importante para os perigos rotineiros, mas negligenciados, que atormentam os aviões de carga que cruzam o céu acima de nós todas as noites.\nCarga voadora é menos glamorosa do que passageiros voadores e, no entanto, costuma ser mais perigosa, pois os pilotos enfrentam cargas imprevisíveis e às vezes perigosas, e voos para aeroportos usados por poucos grandes jatos de passageiros.\nO voo 102 da National Airlines sofreu com todas essas pressões únicas: seus pilotos cansados estavam transportando uma carga incomum para fora de uma zona de guerra ativa, e bastou um descuido em algum lugar no alto da cadeia de gerenciamento da companhia aérea para levar à morte de fogo de sete pessoas.\nAconteceu em 29 de abril de 1952: Voo Pan Am 202 - O Mistério do Presidente\nO voo 202 da Pan American World Airways, operação por uma aeronave Boeing 377 Stratocruiser, caiu na Bacia do Amazonas a cerca de 520 quilômetros a sudoeste da Carolina, Brasil, em 29 de abril de 1952. O acidente aconteceu na rota do Rio de Janeiro, no Brasil, a Port of Spain, em Trinidad e Tobago, durante a terceira etapa de uma viagem de quatro etapas. Todas as 50 pessoas a bordo morreram no acidente mais mortal de todos os tempos envolvendo o Boeing 377.\nBoeing registra receita de US$ 15,2 bilhões no primeiro trimestre de 2021\nA Boeing Company registrou receita no primeiro trimestre de US$ 15,2 bilhões, principalmente impulsionada por menores entregas de 787 e volume de serviços comerciais, parcialmente compensado por maiores entregas de 737 e maiores receitas do KC-46A Tanker. Prejuízo por ação GAAP de (US$ 0,92) e prejuízo básico por ação (não-GAAP) de (US$ 1,53) refletem a melhoria do tanque KC-46A ano a ano, entregas mais altas de 737 e custos de período de aviões comerciais mais baixos, parcialmente compensados por menores benefícios fiscais e maiores despesas com juros. A Boeing registrou fluxo de caixa operacional de (US$ 3,4) bilhões.\nA receita de aviões comerciais no primeiro trimestre diminuiu para US$ 4,3 bilhões, impulsionada por entregas menores de 787, parcialmente compensadas por entregas de 737 maiores. A margem operacional do primeiro trimestre melhorou para (20,1)%, principalmente devido ao aumento de 737 entregas e menores custos do período.\nA Boeing continua progredindo no retorno seguro ao serviço do 737 MAX em todo o mundo. Além disso, está trabalhando em estreita colaboração com a FAA e seus clientes para resolver problemas elétricos identificados em determinados locais na cabine de comando de aviões 737 MAX selecionados.\nDesde a aprovação da FAA para devolver o 737 MAX às operações em novembro de 2020, a Boeing entregou mais de 85 aeronaves 737 MAX e 21 companhias aéreas retornaram suas frotas ao serviço, voando com segurança em mais de 26.000 voos regulares, totalizando mais de 58.500 horas de voo (em abril 26, 2021).\nO programa 737 está atualmente produzindo a uma taxa baixa e continua esperando aumentar gradualmente a produção para 31 por mês no início de 2022 com aumentos graduais adicionais para corresponder à demanda do mercado.\nA empresa também retomou as entregas de 787 no final de março, após análises abrangentes para garantir que cada avião atenda aos mais altos padrões da empresa. Durante o trimestre, o programa 787 consolidou a montagem final para a Boeing South Carolina e fez a transição para a taxa de produção anunciada anteriormente de 5 aeronaves por mês.\nAviões comerciais continuam a trabalhar em estreita colaboração com os reguladores globais em todos os aspectos do desenvolvimento do 777X, incluindo seu rigoroso programa de testes, e a empresa ainda espera entregar o primeiro 777X no final de 2023. Conforme anunciado anteriormente, a taxa de produção combinada do 777/777X está em transição para duas aeronaves por mês.\nA Commercial Airplanes obteve pedidos de 100 aeronaves 737 da Southwest Airlines, 25 aeronaves 737 da United Airlines, 23 aeronaves 737 da Alaska Airlines e quatro aeronaves cargueiras 747 da Atlas Air. Os aviões comerciais entregaram 77 aviões durante o trimestre e a carteira de pedidos incluiu mais de 4.000 aviões avaliados em US $ 283 bilhões.\nAirbus informa lucro líquido consolidado de € 362 milhões no primeiro trimestre de 2021\nA Airbus divulgou que as encomendas brutas de aeronaves comerciais totalizaram 39 (Q1 2020: 356 aeronaves) e incluíram 38 aeronaves de corredor único no primeiro trimestre de 2021. Após os cancelamentos, as encomendas líquidas de aeronaves comerciais foram de -61 (Q1 2020: 290 aeronaves) com o carteira de pedidos compreendendo 6.998 aeronaves em 31 de março de 2021.\nA Airbus Helicopters registrou 40 pedidos líquidos (Q1 2020: 54 unidades), incluindo dois helicópteros da família Super Puma e um H160. A entrada de pedidos da Airbus Defence and Space por valor foi de € 2,0 bilhões (Q1 2020: € 1,7 bilhão) e incluiu grandes ganhos de contratos em Sistemas Espaciais e pedidos de serviços recorrentes em aeronaves militares.\nAs receitas consolidadas ficaram amplamente estáveis em relação ao ano anterior em € 10,5 bilhões (1º trimestre de 2020: € 10,6 bilhões). Um total de 125 aeronaves comerciais foram entregues (Q1 2020: 122 aeronaves), compreendendo nove A220s, 105 Família A320, um A330 e dez A350s.\nAs receitas geradas pelas atividades de aeronaves comerciais da Airbus diminuíram 4%, refletindo principalmente o menor volume em serviços. A Airbus Helicopters entregou 39 unidades (Q1 2020: 47 unidades) com receitas refletindo o menor volume em helicópteros civis, parcialmente compensado pelo crescimento em serviços. As receitas da Airbus Defense and Space ficaram estáveis em comparação com o ano anterior.\nO EBIT Ajustado consolidado aumentou para € 694 milhões (Q1 2020: € 281 milhões). O EBIT consolidado (reportado) totalizou € 462 milhões (1º trimestre de 2020: € 79 milhões), incluindo ajustes totalizando € -232 milhões líquidos.\nO resultado financeiro foi de € 59 milhões (Q1 2020: € -477 milhões). Reflete principalmente a reavaliação de instrumentos financeiros e a evolução do dólar norte-americano, bem como € 43 milhões da reavaliação da participação acionária da Dassault Aviation, parcialmente reduzida pelo resultado líquido de juros de € -82 milhões.\nO lucro líquido consolidado foi de € 362 milhões (prejuízo líquido no 1º trimestre de 2020: € -481 milhões), com lucro por ação consolidado reportado de € 0,46 (prejuízo no 1º trimestre de 2020 por ação: € -0,61).\n“Os bons resultados do primeiro trimestre refletem principalmente nosso desempenho de entrega de aeronaves comerciais, contenção de custos e caixa, progresso com o plano de reestruturação, bem como contribuições positivas de nosso helicóptero e atividades de defesa e espaciais. O primeiro trimestre mostra que a crise ainda não acabou para nossa indústria e que o mercado permanece incerto ”, disse o CEO da Airbus, Guillaume Faury.\nO cargueiro espacial russo Progress MS-14 foi retirado da órbita e queimado na atmosfera\nA espaçonave de carga Progress MS-14 foi retirada da órbita e incendiada na atmosfera na noite de quinta-feira após passar mais de um ano na órbita. Suas partes não combustíveis foram inundadas na parte não navegável do Oceano Pacífico, de acordo com um comunicado da agência espacial russa (Roscosmos).\nO Progress MS-14 saiu da órbita e deixou de existir. Fragmentos da espaçonave que não foram queimados na atmosfera da Terra caíram por volta das 03h42 horário de Moscou no "cemitério das espaçonaves" na região não navegável do Pacífico Sul, disse Roscosmos.\nA área da queda dos elementos incombustíveis do navio está localizada na área não navegável do Oceano Pacífico, a aproximadamente 3.150 km de Wellington e 7.390 km da cidade de Santiago.\nA espaçonave foi desacoplada do módulo Zvezda da Estação Espacial Internacional (ISS) na noite de quarta-feira. Depois disso, ele voou de forma autônoma. Durante seu voo autônomo prolongado, os especialistas da Rocket and Space Corporation Energia (parte da Roscosmos) estavam testando um novo sistema de controle de atitude de órbita.\nO Progress MS-14 estabeleceu um novo recorde de duração de voos espaciais para um veículo de reabastecimento russo. O recorde anterior de 337 dias foi estabelecido pelo Progress M-17, que passou 337 dias no espaço depois de entregar a carga à estação orbital Mir em 1993.\nEmbraer adia lançamento do E175-E2 em mais um ano para 2024\nHoje, a Embraer anunciou que remarcou o início das operações do E175-E2 em um ano, até 2024. Este anúncio implica que o tipo começará a operar comercialmente cinco anos depois de fazer seu voo inaugural. No entanto, ainda há um longo caminho a percorrer antes que o E175-E2 seja bem-sucedido. Vamos investigar mais.\nA Embraer adiou a entrada em serviço do E175-E2 para 2024 (Foto: Embraer)\nMais uma vez, o E175-E2 é empurrado para trás\nEm agosto de 2020, a Embraer confirmou o primeiro atraso no desenvolvimento do E175-E2. Como resultado da pandemia global COVID-19 e de várias crises, a Embraer estabeleceu uma nova data para 2023 . A data original era o segundo semestre de 2021.\nAvance quase nove meses depois, e a Embraer mais uma vez mudou seus planos. O fabricante da aeronave disse: “Dadas as atuais condições de mercado para a aviação comercial, a Embraer remarcou o início das operações do E175-E2 em um ano até 2024.”\nAlém disso, Antonio García, Diretor Financeiro da Embraer, declarou: “Reprogramamos a entrada em serviço do E175-E2 para 2024 a partir de 2023 porque não esperamos uma mudança na cláusula de escopo nos EUA nos próximos meses”.\nNesse ínterim, a empresa continuará o trabalho de certificação da aeronave, embora em um cronograma recém-revisado. A Embraer continuará oferecendo seu avião campeão de vendas, o E175, do qual já entregou mais de 660 unidades. A Embraer também possui uma carteira de pedidos de 132 aviões E175.\nO E175-E2 voou pela primeira vez em dezembro de 2019. Naqueles dias pré-pandêmicos, a Embraer já enfrentava uma enorme pressão para fazer desse avião comercial de nova geração um sucesso e, desde então, a pressão só aumentou.\nO E175-E2 é o herdeiro do bem-sucedido E175. Até agora, não se tornou um supervendedor (Foto: Embraer)\nSem vendas para o E175-E2\nAo contrário de seu antecessor, o E175-E2 não é um best-seller como está. Na verdade, não tem vendas desde o lançamento do projeto, junto com a linha E2 mais ampla, em 2013.\nA Embraer tem apenas um possível comprador para o E175-E2 no momento - a transportadora norte-americana SkyWest. Esta companhia aérea assinou um pedido de 100 aviões E175-E2 em 2013. No entanto, a Embraer não está listando o pedido em sua carteira devido à incerteza.\nEmbora o E175-E2 seja um avião magnífico, as principais companhias aéreas dos EUA têm contratos que regem os voos regionais. As companhias aéreas e os pilotos têm cláusulas de escopo que limitam o tamanho da aeronave que as companhias aéreas regionais podem voar. Portanto, a SkyWest deve chegar a um novo acordo com seus sindicatos antes de obter seu pedido E175-E2, conforme relatado pela Reuters.\nO E195-E2 é o campeão de vendas da Embraer no momento (Foto Embraer)\nO que a Embraer pode fazer para impulsionar as vendas do E175-E2?\nEm 2019, o então CEO da Embraer, John Slattery, disse que cada um dos três modelos do programa E2 seria responsável por cerca de um terço das vendas. Isso significa 33% para o E175-E2, 33% para o E190-E2 e 33% para o E195-E2.\nAvançando para 2021, o E195-E2 é claramente o mais vendido entre os três. De acordo com os últimos resultados da Embraer, ela entregou 17 unidades E190-E2 e possui carteira de pedidos firme para mais cinco unidades. Enquanto isso, 19 E195-E2 já estão em serviço e a Embraer tem encomendas para desenvolver mais 164 aviões.\nPara ter sucesso nos Estados Unidos, a Embraer exige que as companhias aéreas e os pilotos renegociem suas Cláusulas de Escopo. Em todo o mundo, a Embraer precisa da indústria de aviação para se recuperar da pandemia COVID-19. Ambos são grandes 'se' no momento.\nO E175-E2 tem um case sólido para ter sucesso no mundo pós-COVID. Em comparação com o E175 original, a variante E2 oferece economia de combustível de 16% e custos de manutenção reduzidos em 25%. Também oferece mais capacidade, oferecendo entre 80 e 90 lugares.\nA aeronave tem alcance de 2.000 milhas náuticas (3.704 quilômetros) e 75% de sistemas novos, o que permite reduzir as emissões de CO2, ruído e maximizar a eficiência operacional das companhias aéreas.\nContratante do Força Aérea Um pede falência\nNo início deste mês, a Boeing entrou com uma ação contra a grande especialista em modificação de aeronaves GDC Technics e cancelou os contratos da empresa para o programa Força Aérea Um . Por trás desse movimento, a GDC opôs-se à Boeing. Agora, em outra reviravolta, a empresa baseada em Fort Worth está entrando com pedido de proteção do Capítulo 11.\nA primeira aeronave a substituir o atual Força Aérea Um foi planejada para ser entregue em 2024, mas a disputa atual poderia causar atrasos notáveis? (Foto: Getty Images)\nA Boeing foi designada para projetar e fabricar o próximo par de aviões que servirá ao presidente dos Estados Unidos. Já se passaram três anos desde que um contrato de US $ 3,9 bilhões foi acordado para converter os 747-8s para substituir os atuais 747-200s modificados em ação. Para ajudar no interior da aeronave executiva, o fabricante de aviões subcontratou a GDC.\nEm uma reviravolta de eventos, em 7 de abril, a Boeing cancelou os contratos relacionados e processou a GDC em meio a alegações de que a unidade texana estava 12 meses atrasada. A Boeing compartilhou que, em última análise, não teve escolha devido ao alegado descumprimento de obrigações.\nO Boeing VC-25, que atualmente serve como Força Aérea Um, entrou em serviço\npela primeira vez em 1990 (Foto: Getty Images)\nNo entanto, a GDC logo reagiu e expressou que a Boeing estava se transformando em um bode expiatório. Alega que o fabricante da aeronave estava administrando mal o programa, o que causou atrasos. Notavelmente, pode haver mais de 200 funcionários demitidos após o cancelamento do contrato.\nDe acordo com o The Wall Street Journal, GDC disse o seguinte no processo: “O estresse financeiro da GDC resultou da Boeing segurando mais de $ 20 milhões em pagamentos que deveriam ser pagos à GDC da Boeing por mudanças dirigidas pela Boeing e pelo desempenho de acordo com os subcontratos.”\nA GDC Technics lida com modificações e finalizações de aeronaves comerciais, VIP / VVIP, chefes de estado e militares em todo o mundo. Tem experiência tanto em aviões narrowbody quanto em aviões comerciais. Recentemente, ela trabalhou em outro projeto governamental relacionado à Boeing, relacionado à conclusão de um par de 777-3000ERs para a Índia .\nApesar de ter uma presença em todo o espectro da aviação, um grande trabalho como o programa Força Aérea Um teria sido o foco principal da empresa nos próximos anos. Então, é natural que muita coisa se perca com o cancelamento do contrato.\nO 747-8 é o modelo final da família 747 de longa duração (Foto: Getty Images)\nIndependentemente das dificuldades atuais, a liderança do GDC continua determinada a voltar das lutas atuais. A controladora da empresa, Oriole Capital Group, planeja permanecer no serviço enquanto resolve os desafios financeiros. Também parece emergir fortemente para um futuro brilhante.\nA Boeing disse que o fabricante está fazendo progressos constantes no programa do Força Aérea Um. Também está trabalhando em estreita colaboração com a Força Aérea na atualização do cronograma do projeto.\nUm porta-voz da Boeing compartilhou o seguinte: "A Boeing está trabalhando para mitigar qualquer impacto a esses programas, bem como a qualquer um dos fornecedores secundários. Temos trabalhado com várias pequenas empresas que são fornecedores-chave de subníveis da GDC Technics e estamos engajados com todos os 52 subtiers de pequenas empresas que contribuem para esses programas da Boeing, no futuro imediato. Além disso, estamos trabalhando em parceria com nossos clientes. A declaração de trabalho da GDC Technics será transferida para novos fornecedores qualificados e/ou executada internamente pela Boeing. Nenhuma decisão foi tomada neste momento".\nO próximo papel do Força Aérea Um ainda será assumido pela Rainha dos Céus. O 747-8 não é muito popular no mercado de passageiros comerciais, mas ainda é animador ver que o jumbo terá uma posição tão importante no próximo capítulo do transporte presidencial.\nEm meio à saga com a GDC, talvez outro especialista em viagens executivas precise cuidar dos interiores. Sem dúvida, nomes como Comlux estarão de olho na situação.\nO módulo central da estação espacial Tianhe da China é visto durante os preparativos\nde lançamento (Crédito: CMSA)\nO módulo central é a seção da estação, onde os astronautas podem viver por um período de até seis meses. Mais dez lançamentos vão enviar ainda dois módulos, usados pelas futuras tripulações para fazer experiências, suprimentos de carga e quatro missões com tripulação.\nIlustração da Tiangong, destacando cada um dos módulos que a compõem\n( Imagem: Saggitarius A / Wikimedia Commons)\nVia RTP / CNN / Space.com\niPhone 12 irá servir 5G e Realidade Aumentada nos aviões\nA Delta Airlines está a equipar os seus assistentes de bordo com um iPhone 12 permitindo que o trabalho no avião seja realizado de forma mais expedita. Segundo a empresa, os recursos de realidade aumentada do dispositivo serão usados para treino e localização de itens de alimentação armazenados nos aviões.\nConforme foi referido pela empresa em comunicado, esta é uma colaboração entre a companhia aérea, a Apple e a AT&T ao disponibilizar acesso ao 5G.\n"Este relacionamento é um passo em direção ao futuro de uma experiência a bordo mais conectada e humana", explicou Allison Ausband, vice-presidente de serviço de bordo da Delta.\nOs dispositivos da Apple e as tecnologias que eles fornecem irão colocar à disposição dos assistentes de bordo vídeos de treino, fotos e RA em movimento. A empresa de aviação quer que, ao apontar para os sítios de armazenamento nos aviões, os assistentes saibam de imediato onde estão as coisas, por forma a ser mais rápido, organizado e com melhor gestão de recursos.\nOs dispositivos fornecerão uma lista digital atualizada do que está disponível e onde está disponível.\nImagem da galley de um avião\nQuais as vantagens da Realidade Aumentada neste tipo de serviço?\nA realidade aumentada sobrepõe imagens geradas por computador no mundo real. Com os recursos dos dispositivos da Apple e o software apropriado, por vezes desenvolvido à medida, um assistente de bordo pode mover o iPhone pela cozinha do avião para ser mostrado na tela onde se encontram exatamente cada item.\nConforme a Apple já referiu por várias vezes, nas apresentações que tem feito à tecnologia, a RA tem mais potenciais utilizações e a sua utilidade vai muito além dos aviões, claro. Há um sem número de outras aplicações, como, por exemplo, ao nível dos jogos, entretenimento em geral, software de treino e educação, assim como na área industrial onde existem imensos possíveis cenários práticos.\nAlém disso, mesmo no nosso dia a dia, esta “realidade” que pode ser também integrada com outra, resultando numa realidade mista, pode ser interessante para compras virtuais, instruções de navegação e muitos outros cenários que o software e o hardware poderão proporcionar.\nPortanto, a Apple quer vender essa ideia e tem feito um grande investimento nos seus equipamentos, principalmente no iPhone e iPad. Nos próximos anos iremos ver os dispositivos a serem usados em cenários do mais convencional ao mais especial.\nMarcadores: Crise Aérea, Informação Geral, Negócios, Notícias Brasil\nBoeing 747 Supertanker está encerrando suas operações\nA empresa está em negociações com possíveis compradores para o enorme avião-tanque.\n747 Supertanque no MCC durante o pôr do sol em 22 de março de 2016 (Foto: Bill Gabbert)\nO grupo de investidores que possui o 747 Supertanker, o Tanker 944, está fechando o enorme navio-tanque aéreo. Em um e-mail enviado em 21 de abril para funcionários do Colorado, Oregon, Washington e do governo federal, Dan Reese, o presidente da Global Supertanker, deu-lhes a notícia:\n"Esta semana os investidores proprietários do Global SuperTanker acabam de me informar que tomaram a difícil decisão de encerrar as operações da empresa, a partir desta semana ... Isso é extremamente decepcionante, pois a aeronave foi configurada e ajustada com um novo sistema de queda digital e outros atualizações para torná-lo mais seguro e eficiente."\nO Sr. Reese disse no e-mail que eles estão em discussões com possíveis compradores, mas não se sabia na época se a aeronave continuaria sendo configurada como um avião-tanque capaz de transportar mais de 17.500 galões ou se seria usado como um cargueiro.\nA maioria dos funcionários da empresa foi dispensada até que o destino do SuperTanker seja conhecido.\nDecolagem do superpetroleiro do 747 do MCC, 24 de março de 2016 (Foto: Bill Gabbert)\nEm uma carta de abril de 2020 publicada no site do National Wildfire Coordinating Group, o presidente do National Interagency Aviation Committee, Joel Kerley do Bureau of Indian Affairs, escreveu ao Global Supertanker Services dizendo que o comitê não emitiria uma sétima aprovação provisória do retardante da aeronave sistema de entrega:\nO Subcomitê Interagency Air Tanker não apoia nenhuma outra aprovação provisória sem corrigir alguns problemas originalmente identificados no teste de 2009 do sistema que incluiu falha em atender o nível de cobertura 3 e 6, retenção de retardante no sistema após a queda, aeração do retardante causando rastro e perfis de voo inconsistentes afetando a cobertura retardante.\nDevido à situação nacional atual em relação ao Coronavírus (COVID-19), o NIAC emitirá uma oitava aprovação provisória para o GSTS. No entanto, o NIAC não oferecerá suporte nem emitirá um nono provisório até que o GSTS passe com êxito em todos os requisitos dos Critérios IABS de 2013. Isso deve ser concluído antes de 31 de dezembro de 2020.\nAir Tanker 944, um 747-400, cai perto de estruturas no Palmer Fire ao sul de Yucaipa, Califórnia às 4:25 pm PDT de 2 de setembro de 2017 (Foto: Leroy Leggitt, usada com permissão)\nA maioria dos grandes petroleiros transporta até 3.000 galões de retardante. O 747 é capaz de transportar muito mais retardantes do que qualquer outro. Quando introduzido pela primeira vez, estava listado em 20.000 galões. Em seguida, o governo federal o certificou em 19.200 galões. Mais recentemente, não era necessário transportar mais do que 17.500 galões. O segundo navio-tanque aéreo de maior capacidade é o Ilyushin IL-76, de fabricação russa, com 11.574 galões. O DC-10 até alguns anos atrás tinha permissão para conter 11.600, mas as autoridades federais agora o restringem a 9.400.\nO Serviço Florestal dos Estados Unidos, a agência americana que contrata todos os grandes e muito grandes aviões-tanque usados pelo governo federal, demorou a aceitar o conceito de petroleiros que podem transportar mais de 5.000 galões. O Departamento de Silvicultura e Proteção contra Incêndio da Califórnia, CAL FIRE, aceitou o conceito do 747 e do DC-10 mais rapidamente.\nPedimos ao Serviço Florestal um comentário sobre o fim do 747. “O Serviço Florestal do USDA está ciente dessa decisão do fornecedor”, disse Stanton Florea, especialista em comunicações contra incêndios da agência. ”O Super Tanque Global está em uma chamada, quando - Contrato (CWN) necessário para supressão aérea de incêndios florestais.”\nNo interesse de uma divulgação completa, a Global Supertanker Services tem um anúncio na barra lateral da Fire Aviation.\nPerguntei a um piloto de avião líder que trabalhou com o petroleiro 944 suas impressões sobre a aeronave. Ele está atualmente ativo e não está autorizado a comentar publicamente:\n"É uma ferramenta especializada e, como tal, tem um nicho que preenche e nesse nicho não há nada melhor. Ou seja, ele libera uma grande quantidade de retardante em uma passagem, e isso às vezes pode ser ótimo. Ele pode viajar meio mundo e entregar produtos. Dito isto, é também uma ferramenta especializada na medida em que não é muito boa nas pequenas coisas."\nEu perguntei a ele sobre o retardante que às vezes desaparece após uma queda: "Essa trilha, é algo com que eles podem bater na cabeça deles, mas no final do dia quase ninguém que eu conheço dá a mínima sobre isso. Ok, bem, não é um tanque perfeito."\nAbaixo está o vídeo do Tanker 944 caindo no Holy Jim Fire na Floresta Nacional de Cleveland, no sul da Califórnia, em 2018.\nPrimeira queda em uma fogueira\nA versão inicial do Supertanker instalado pela Evergreen em um 747-100 fez sua primeira queda em um incêndio há 12 anos no complexo Railbelt no Alasca em 2009. Quando Evergreen foi à falência, Global Supertanker comprou o hardware e os direitos do sistema retardante e o instalei em um 747-400 mais novo e mais poderoso.\nBombeiros assistidos em Israel, México, Chile e Bolívia\nEm 2016, o 747 prestou assistência aos bombeiros em Israel e, em 2017, passou várias semanas trabalhando em incêndios no Chile. Em um dia, 1º de fevereiro de 2017, trabalhando em Santiago, ele conduziu um total de 11 quedas em 7 surtidas. Seis das surtidas aconteceram perto de Navidad e Matanzas, 115 milhas (185 km) a sudoeste do aeroporto de Santiago, onde muitas estruturas foram ameaçadas. O sétimo foi perto de Concepcion, 404 milhas (650 km) ao sul de Santiago. No total, foram entregues 138.400 galões (508.759 l) para auxiliar os bombeiros no terreno.\nO avião-tanque também teve uma missão no México em 2011 e, em 2019, passou cerca de sete semanas em um contrato de combate a incêndios na Bolívia.\nVia Fire Aviation\nVídeo: Mayday Desastres Aéreos - National Airlines...\nAconteceu em 29 de abril de 2013: Voo 102 da Natio...\nAconteceu em 29 de abril de 1952: Voo Pan Am 202 -...\nBoeing registra receita de US$ 15,2 bilhões no pri...\nAirbus informa lucro líquido consolidado de € 362 ...\nO cargueiro espacial russo Progress MS-14 foi reti...\nEmbraer adia lançamento do E175-E2 em mais um ano ...\niPhone 12 e Realidade Aumentada irão fazer parte d...\nEmbraer tem prejuízo de US$90 milhões no 1º tri, o...


Capela da Senhora da Piedade da Quintã - Paredes | Guia para visitar em 2022 - oGuia\nParedes, Baltar - Paredes\nA esta Capela, edificada no lugar da Quintã, são atribuídas duas designações resultantes de duas invocações marianas nascidas na Época Medieval: Senhora da Piedade e/ou Senhora da Quintã. Ambas as invocações tinham, contudo, a mesma missão: defender a área agrícola da extinta honra de Baltar [território], na qual se integrava a Capela ou Ermida, como é referida nas Memórias Paroquiais de 1758. Na capela-mor, os cachorros de proa anunciam o gótico e permitem datar a sua construção entre os séculos XIII e XIV. No interior destaca-se o talhe cuidado dos silhares [pedras], de boa esquadria, nomeadamente os que compõem o arco triunfal e que denunciam a intervenção da Época Moderna.\nFoi já nesta Época que se terá ampliado esta pequena ermida medieval, acrescentando-lhe uma nave. Esta ampliação é facilmente visível no exterior pela disposição dos silhares, de aspeto mais vernacular [tradicional] que o da cabeceira (a ermida primitiva), e revela-se no portal principal com aduelas [pedras que formam o arco] de perfil irregular. O espaço agrícola que envolve a Capela recorda a importância protetora da invocação e a referência espiritual do pequeno templo.\nVer mais no concelho de Paredes


Valor econômico, v.20, n.4990, 29/04/2020. Política, p. A7\nConfirmado ontem para ocupar a cadeira deixada por Sergio Moro no Ministério da Justiça, o advogado André Luiz Mendonça será substituído na Advocacia-Geral da União pelo também advogado José Levi do Amaral Júnior, de 43 anos, e que desde o início do governo Bolsonaro estava à frente da Procuradoria-Geral da Fazenda Nacional (PGFN).\nTanto Mendonça quanto Levi têm excelente trânsito com o Judiciário e são cotados para preencher as duas vagas para o Supremo Tribunal Federal que Bolsonaro deverá indicar com as aposentadorias de Celso de Mello, em novembro e Marco Aurélio Mello, em abril.\nBolsonaro confirmou a ida do delegado Alexandre Ramagem para a direção da Polícia Federal. É um episódio raro na história do Ministério da Justiça, já que normalmente é o titular da pasta que escolhe um nome para a PF e o submete ao presidente.\nCom a confirmação da ida do delegado Alexandre Ramagem para a direção da PF, a Agência Brasileira de Inteligência (Abin) ficou a cargo de Frank Márcio de Oliveira, que até então ocupava a diretoria-adjunta do órgão. Seu nome foi anunciado pelo ministro do Gabinete de Segurança Institucional (GSI), Augusto Heleno.\nEm suas redes sociais, o general destacou os mais de 20 anos de experiência acumulados por Oliveira como oficial de inteligência. "Tenho a convicção de que a agência seguirá em boas mãos", afirmou o titular do GSI.\nPastor de uma igreja presbiteriana, Mendonça é próximo do presidente do STF, o ministro Dias Toffoli, e este foi um dos principais fatores que o credenciaram para o posto.\nA boa relação com o presidente do STF, ao mesmo tempo, é o que fez com que os bolsonaristas mais radicais manifestassem reserva em relação ao seu nome quando ele foi indicado para o comando da Advocacia-Geral da União (AGU).\nDoutor em direito pela Universidade de Salamanca e servidor de carreira do órgão, Mendonça concentrou boa parte de sua trajetória em políticas de combate à corrupção. Em 2011, foi vencedor do tradicional Prêmio Innovare, na categoria de combate ao crime organizado.\nAntes de ser chamado para assumir a AGU, no fim de 2018, Mendonça estava cedido à Controladoria-Geral da União (CGU), onde era a cabeça por trás dos acordos de leniência negociados entre o governo e as gigantes envolvidas na Operação Lava-Jato, como Odebrecht, Camargo Corrêa e Andrade Gutierrez.\nA atuação era feita em dobradinha com o ministro da CGU, Wagner Rosário, um dos poucos que estavam no primeiro escalão do ex-presidente Michel Temer e que foram mantidos por Jair Bolsonaro. Uma rede de entusiasmadas indicações - a de Rosário entre elas - levaram Mendonça à Esplanada dos Ministérios.\nDe perfil discreto e técnico, o novo ministro da Justiça acabou se tornando a principal referência jurídica no governo Bolsonaro, mesmo com a festejada presença de Moro. Os dois passaram, então, a ter os seus nomes entre os mais cotados para as cadeiras que ficarão vagas no STF durante o mandato de Bolsonaro.\nQuase todo mundo supunha que Moro teria a preferência para a primeira indicação, o que explica a surpresa gerada com a afirmação de Bolsonaro de que o seu escolhido para a vaga de Celso de Melo seria alguém "terrivelmente evangélico". Mendonça tem papel ativo na comunidade protestante.\nApesar de lisonjeado com a possibilidade de ser alçado em breve ao topo da carreira jurídica, André Mendonça é radical em seu silêncio sobre a provável ascensão ao STF. Ele também rejeita, com algum bom humor, a face "terrível" de sua religiosidade.\nPessoas próximas garantem que Mendonça não estava muito entusiasmado com a possibilidade de assumir a pasta deixada por Moro, especialmente devido à forma como o ex-juiz da Lava-Jato desembarcou do governo. Também não havia dúvidas, entretanto, de que ele aceitaria a "missão" imposta pelo chefe.\nSob seu comando, o Ministério da Justiça deve manter o caráter introvertido vigente até então. Ainda não se sabe ao certo, porém, como Mendonça vai manobrar os arroubos autoritários de Bolsonaro, especialmente em assuntos relacionados à Polícia Federal. Ele poderá se livrar do problema, caso prospere a cisão da área de segurança pública.\nNo Ministério da Justiça, a tendência é que Mendonça busque acomodar as vontades do chefe dentro dos limites institucionais da pasta. Até aqui, alguns constrangimentos foram inevitáveis na AGU, como buscar sentido nas andanças do presidente em meio à pandemia ou justificar o ímpeto de uma "canetada" para acabar com as quarentenas impostas por governadores e prefeitos.\nNo novo posto, os desafios tendem a ser muito menos técnicos e mais políticos. Ainda assim, a postura do ministro - candidatíssimo ao STF - é bastante previsível. O problema é o perfil do chefe, "terrivelmente" Bolsonaro. (Colaboraram Matheus Schuch, Juliano Basile e Isadora Peron)\nAções tentam barrar Ramagem na PF\nA nomeação do delegado Alexandre Ramagem para assumir a diretoria-geral da Polícia Federal (PF) foi oficializada ontem e já é alvo de questionamentos no Supremo Tribunal Federal (STF) e em outras instâncias judiciais. Na PF, porém, apesar da conturbada demissão de Maurício Valeixo, a posição majoritária é que Ramagem é um quadro qualificado e deve ganhar um "voto de confiança" da corporação.\nDe maneira geral, os pedidos apresentados pelos partidos na Justiça apontam que houve "desvio de finalidade" na escolha do novo chefe da corporação e citam as declarações do ex-ministro Sergio Moro, que deixou o cargo acusando o presidente Jair Bolsonaro de trocar o comando da PF para poder interferir em investigações em curso.\nNo STF, o PDT entrou com um mandado de segurança para impedir a posse de Ramagem, que será relatado pelo ministro Alexandre de Moraes. Já o Rede protocolou uma Ação de Descumprimento de Preceito Fundamental (ADPF) contra a nomeação e o processo foi distribuído para Marco Aurélio Mello.\nMoraes é o relator de duas investigações que incomodam o governo: o inquérito das "fake news" e o que foi aberto recentemente para investigar quem são os patrocinadores de manifestações antidemocráticas.\nNa sexta-feira, o ministro decidiu blindar os delegados que atuam nas duas apurações, proibindo a nova cúpula da PF de interferir nos processos.\nNo STF, há precedentes para que uma nomeação seja barrada, mas o assunto vem sendo tratado com cautela por ministros ouvidos pelo Valor. Até hoje, decisões nesse sentido foram monocráticas, isto é, tomadas apenas por um ministro, sem que o caso fosse analisado pelo plenário.\nOntem, o juiz Ed Leal, da 22ª Vara Federal Cível do Distrito Federal, negou pedido para anular a exoneração de Valeixo e suspender novas nomeações para a direção do órgão. O pedido havia sido feito por senadores do Rede.\nNa avaliação de um ex-diretor-geral da PF, que pediu para não ser identificado, a indicação de Ramagem para o cargo quebrou um "fluxo hierárquico", mas ele deve adotar uma "postura litúrgica" para reconquistar a confiança dos colegas.\nNormalmente, o comando da PF é escolhido pelo ministro da Justiça, que submete o nome para o aval do presidente. Bolsonaro, no entanto, escolheu sozinho o nome do substituto de Valeixo, muito antes de indicar o então advogado-geral da União, André Mendonça, para o lugar de Moro.\nPara esse delegado, porém, diante da desconfiança em torno da troca de Valeixo, o cenário mais provável é que o novo diretor-geral não faça "grandes mudanças" na estrutura da PF e que não haja, por exemplo, muitas trocas no comando das superintendências regionais.\nTambém se aponta que pelo menos um dos atuais diretores deve permanecer. Próximo a Ramagem, o atual coordenador de recursos humanos da PF, Delano Cerqueira Bunn, pode ser indicado a um cargo de mais destaque.\nOntem, após os nomes de Ramagem e de Mendonça serem publicados no "Diário Oficial da União" ("DOU"), entidades que representam diferentes setores da PF se manifestaram e cobraram respeito à autonomia institucional da corporação.\nEm nota, a Associação Nacional dos Delegados de Polícia Federal (ADPF) afirmou que Bolsonaro precisa fazer um "compromisso público" de que Ramagem terá autonomia para formar sua equipe e conduzir a corporação "de forma técnica e republicana".\nA manifestação da Associação Nacional dos Peritos Criminais Federais (APCF) foi na mesma linha. "É necessário que o ministro [da Justiça] e o diretor-geral demonstrem repúdio e atuação concreta contra qualquer possibilidade de interferência política nos trabalhos da Polícia Federal, que é uma instituição de Estado."


Lesão aórtica: classificação, sintomas e tratamento - Melhor Com Saúde\nLesão aórtica: classificação, sintomas e tratamento\nSó 15% dos pacientes que sofrem lesões aórticas, de acordo com estudos, conseguem chegar com vida ao hospital. A mortalidade sem tratamento é de 90% aos três meses\nA lesão aórtica é uma das lesões mais graves. As rupturas aórticas de origem traumática aparecem excepcionalmente isoladas nos traumatismos penetrantes.\nNas lesões fechadas, são consideradas como responsáveis diretas das mortes in situ entre 16% e 40% dos falecimentos, perdendo apenas para o traumatismo craniano.\nEm relação à etiologia da lesão aórtica, os acidentes de trânsito estão entre os mais frequentes. Também as precipitações, especialmente quando os impactos são laterais.\nApenas 15% das lesões aórticas, de acordo com estudos, têm um prognóstico favorável e a mortalidade sem tratamento é de 90% aos três meses. As chances de sobrevivência serão determinadas pela gravidade das próprias lesões aórticas, as associadas e o tratamento aplicado.\nClassificação das lesões aórticas\nNas diretrizes de prática clínica, propõe-se uma classificação que só reconhece 3 graus de lesão diante do tratamento:\nGrau I: são as lesões que são indicadas como controle com tratamento médico com betabloqueadores e acompanhamento até que a lesão estabilize ou desapareça.\nGrau III: são as lesões que requerem cirurgia imediata. Também estão incluídas aquelas que apresentam ruptura livre ou aquelas com ruptura contida no pseudoaneurisma, mas que associam sinais secundários de lesão grave.\nFinalmente, um grupo intermediário que eles chamam de grau II são as lesões do tipo LIT. O tratamento dependerá de outros parâmetros, como estabilidade da lesão, ausência desses sinais secundários de gravidade e outras lesões associadas do paciente.\nAs propostas dessas classificações simples de reproduzir e concordantes permite padronizar a linguagem e a comunicação dos achados.\nSintomas da lesão aórtica\nOs sintomas que o paciente apresenta também influenciam na escolha do tratamento. Podemos destacar os sinais associados de lesão grave e o conceito de estabilidade da lesão ao longo do tempo.\nAssim, em relação aos sinais secundários de lesão grave podemos citar:\nPseudocoarctação: é uma anomalia da artéria aorta.\nHemotórax esquerdo maciço.\nO tamanho do pseudoaneurisma ou o envolvimento de mais de 50% da circunferência.\nEsses são fatores que aumentam o grau de lesão. Por isso, indicam a necessidade de reparo urgente, enquanto a sua ausência permite um tratamento eletivo. Outro fator com o mesmo significado é a hipotensão pré-hopsitalar.\nTambém pode te interessar ler: Trombose venosa profunda: detecção e prevenção\nNos últimos anos, houve uma revolução nas opções de diagnóstico e tratamento das lesões aórticas. Assim, evoluiu paralelamente à melhoria da tecnologia multidetectora e à introdução de novas técnicas de reparo endovascular.\nConseguiu-se, por um lado, que pequenas lesões não passassem despercebidas e, por outro lado, uma diminuição na mortalidade que aparece diretamente relacionada à escolha do procedimento e ao tempo de tratamento.\nA evolução natural das lesões aórticas depende de diferentes variáveis. O grau é um fator determinante, mas não é o único. Isso condicionará a necessidade ou não e o momento mais adequado de reparo ou tratamento conservador.\nEm suma, houve uma revolução no diagnóstico da lesão aórtica, desde a suspeita de sinais indiretos na radiografia torácica portátil até a identificação de lesões íntimas mínimas que antes permaneciam ocultas, pois nem sempre eram acompanhadas de hemorragia mediastinal.\nLeia também: Os perigos da obstrução das artérias coronárias\nTratamento da lesão aórtica\nAtualmente existem três modalidades terapêuticas:\nTratamento médico com betabloqueadores, bloqueadores da cadeia de cálcio e vasodilatadores para reduzir a frequência da pressão arterial associada a agentes antiagregantes/anticoagulantes.\nReparo com cirurgia aberta.\nCertamente, qualquer uma das duas intervenções pode ser realizada de forma urgente, semieletiva ou programada. Além disso, em relação ao reparo endovascular desenvolvido nos últimos anos, observa-se acentuada redução nos tempos de sala de cirurgia, necessidade de transfusão e permanência hospitalar em comparação aos submetidos à cirurgia aberta.\nPor fim, esses dados sugerem que ele seja proposto como o tratamento de primeira linha naqueles com anatomia favorável e até mesmo em crianças com lesão da aorta torácica, sempre que o médico indicar.\nComo tratar a flebite com 5 soluções naturais\nEssa condição pode ser evitada com uma vida ativa e saudável. Se você já estiver sofrendo com ela, conheça remédios para tratar a flebite.


Futuro Tesla Roadster poderá completar 0 a 100 km/h em menos de 2,5 segundos – Amigos GearHeads\n28 de março de 2017 28 de março de 2017 Amigos GearHeads\nFuturo Tesla Roadster poderá completar 0 a 100 km/h em menos de 2,5 segundos\nVocês se lembram do Tesla Roadster? Foi com ele que a marca de Elon Musk deu entrada no segmento de automóveis elétricos.\nTesla Roadster em sua versão Standard\nFabricado entre 2008 e 2011, o Roadster primazia pelo 0 a 100 km/h em apenas 3,9 segundos, contando com um trem de força 100% elétrico e com autonomia das baterias de lítio acima dos 300 km. O chassi, que teve ajuda da Lotus em seu desenvolvimento, pesa apenas 1.140 kg.\nRoadster Sport, com mais aceleração\nEm 2010 surgiu a versão Sport, que baixava o tempo de aceleração para 3,7 segundos mas a velocidade final continuava limitada eletronicamente em 201 km/h. Ao longo dos anos foram feitos 3.600 carros, sendo os 15 últimos na versão “Final Edition”\nFinal Edition, apenas 15 unidades fabricadas\nO Roadster é o esportivo da Tesla mas não é o carro mais rápido, posto ocupado pelo Model S P100D, que completa o 0 a 100 km/h em bizarros 2,5 segundos. Só que, em alguns anos, isso poderá mudar.\nNuma declaração em seu Twitter, Musk afirmou que o “Model S sempre será o Tesla mais rápido até a próxima geração do Roadster, que está a alguns anos de distância”. Ou seja, o próximo conversível da marca será o carro mais rápido da linha. Mas como a Tesla não costuma seguir seu calendário a risca, é provável que o retorno do Roadster ainda demore alguns bons anos.\nAnterior O início de uma nova (mesmo) era. Será? – Pitacos F1\nPróximo Os logos e suas histórias


estará levando os ensinamentos\nmaiores da Umbanda.\nA história da Fraternidade do Grande Coração - Aumbandhã - começou há muito tempo atrás, como de resto a história de cada homem sobre o solo sagrado deste planeta que nos acolheu, quando, como almas perdidas, implorávamos novas oportunidades ao Pai Maior. Em sua generosidade amorável Êle indicou o caminho que nos trouxe ao planeta azul, tal porto seguro em nossas andanças trôpegas pelo universo.\nMuitos viemos prontos para ajudar a humanidade insipiente, mas tal qual crianças deslumbradas com o novo poder recém adquirido, frente às multidões de desvalidos, nos deixamos levar pela glória efêmera do elogio ligeiro ou pelas moedas brilhantes que tilintavam fáceis em nossas bolsas.\nNovos tropeços sobre nossos próprios passos nos direcionaram para muitas outras vivências, que preferimos chamar de oportunidades. Passamos por vários povos seguindo os ciclos das humanidades que nos acolhiam e, dentre essas, tivemos as que foram chamadas de vidas gêmeas; oito encarnações onde nossas consciências se reencontraram e se micigenaram na tentativa de resgatar os objetivos primeiros desta caminhada.\nHistórias de personagens que acompanharam, como humildes seguidores, as vidas dos generosos espíritos que vieram um dia resgatar a Aumpram no planeta.\nQuando a hora se apresentou neste momento em particular do universo, este grupo foi reunido uma vez mais e fundou a Fraternidade do Grande Coração, seguindo os passos do mais adiantado colaborador, Roger Feraudy, que num gesto de desprendimento, reencarnara antes, com outra leva de companheiros.\nAlguns antigos companheiros já foram encontrados, mais jovens na cronologia do tempo contado pelos homens, e que darão continuidade ao trabalho no futuro. Aprendizes amorosos e ávidos, caminharão com a proposta de reimplantar sobre a Terra não a umbanda, como pensam alguns, mas o amor universal, como foi desde o princípio.


GTO Fazendo Arte\nGrupo de Teatro do Oprimido Fazendo Arte da ADL.\nEnsaio do GTOFA\nO grupo de teatro do oprimido Fazendo Arte da ADL foi responsável por preparar a abertura do XXIII Congresso Nacional da Juventude Evangélica da IECLB, em Timbó/SC. O grupo utilizou a técnica da sombra para construir cenas e abordar conflitos armados, crise de imigração, violência contra mulher, preservação do mundo etc.\nAssista um dos ensaios dessa peça teatral.\nGTO Fazendo Arte no Carlos Gomes\nNo dia 18 de Outubro de 2016, o grupo de teatro do oprimido apresentou no Teatro “Carlos Gomes” (Vitória/ES), por meio de convite especial do Festival Nacional de Teatro de Vitória (etapa Pássaro de Fogo), a peça teatral “Refugiados”.\nNo tempo de 40 minutos, o espetáculo “Refugiado” narra a trajetória histórica da humanidade e as opressões étnicas por meio do Teatro de Sombras. Uma tradição oriental (Bali, Indonésia, China, Turquia, Grécia, Malásia Tailândia, Camboja), que remonta ao primeiro século d.C., é atualizada pelo "Grupo de Teatro do Oprimido Fazendo Arte", nesta encenação, com o uso da metodologia do Teatro do Oprimido de Augusto Boal, ao abordar conflitos armados, crise de imigração, violência contra mulher, preservação. Somos todos refugiados na história, mas o que podemos fazer para transformar esta realidade? A elaboração de poemas visuais e a criação das cenas partiram das principais informações disponíveis nos canais de notícias durante os meses de maio e junho de 2016.\nA encenação, ao final, propôs o Fórum com a plateia, resgatando a técnica Teatro Debate, formulada por Augusto Boal.\nNo mesmo festival, aconteceu a apresentação da obra “O Espelho do Outro: Teatro do Oprimido com Povos e Comunidades Tradicionais”, de autoria do Prof. Willian Berger. O William foi aluno e também atuou como professor na ADL.\nA sua obra trata de uma coletânea que reúne experiências de curingas, multiplicadores, praticantes e pesquisadores de Teatro do Oprimido com povos e comunidades tradicionais - camponeses (MST), indígenas (Tupiniquim), quilombolas e pomeranos. Privilegia a sistematização como exercício de produção do conhecimento em um encontro de saberes e práticas em torno da obra de Augusto Boal aplicada e pesquisa em espaços não urbanos, que têm primado pela agenda de valorização dos saberes ancestrais e estratégias políticas de povos e comunidades tradicionais e sua relação com as lutas por direitos sociais. O primeiro capítulo apresenta uma síntese da trajetória sócio-histórica de Augusto Boal e o Teatro do Oprimido, para apresentar no segundo capítulo as experiências dos setoriais citados e propõe no capítulo 3 uma técnica nomeada por "objeto-memória", para o trabalho com estes sujeitos. A dimensão da ancestralidade, em uma perspectiva política, perpassa a abordagem central da obra que reúne saberes tradicionais e Teatro do Oprimido no século XXI.\nTeatro do Oprimido: Corpo e Diaconia\nCORPO E DIACONIA\nSobre a oficina: Entender o corpo como uma ferramenta de amor ao próximo, como possibilidade de entendermos a nós mesmos e a sociedade em que vivemos para transformar. A Diaconia, em sua acepção primordial de servir ao próximo traz em seu projeto maior a transformação das relações sociais, do corpo que é a comunidade e a sociedade. A própria Bíblia, referência do Cristianismo, nos diz que foi utilizando seu corpo que Cristo se pôs em ação para a humanidade. Esse projeto diaconal convoca-nos a um exercício cotidiano reflexivo e à ação. Como podemos nós nos dias de hoje utilizar nosso corpo em ação e expressão para romper com todas as formas de opressão? Utilizando a metodologia do Teatro do Oprimido de Augusto Boal e técnicas de expressão corporal aliadas a leituras bíblicas e reflexões sociais, esta oficina buscará com seus participantes a expressão do corpo como processo de entendimento e transformação da vida.\n· É importante que os participantes venham com roupas leves e flexíveis para a realização das atividades.\nPor que a Diaconia? Por que o Corpo? O que é Teatro do Oprimido? Pra quê transformar?\nPara muitas pessoas a palavra “Diaconia” vem a ser algo totalmente desconhecido. Sua origem como ação social da Igreja enquanto Corpo de Cristo em ação tem seus fundamentos no próprio Evangelho, quando Cristo usava muito mais que palavras e discursos para anunciar a Boa Nova do Reino de Deus. Ele punha em ação todo o seu ser ao conduzir seu próprio corpo ao encontro do corpo do outro: tocava as feridas dos enfermos e os curava, abraçava os leprosos, acolhia o humano desprezado pelas regras da moral vigente, reafirmando as bases das leis do Antigo Testamento pela lei máxima e universal do Amor.\nAmar é a condição que nos devolve o estatuto de seres humanos em contato com o divino. Amar é nossa forma de resgatar nossa essência primeira. Este Amor com que Cristo nos amou é a força divina, que nos move à ação para superar essa sociedade dividida em classes, que gera todo tipo de mazelas para sustentar a riqueza de poucos sobre a miséria de muitos, que se mantém da exploração, da violência, das drogas, da intolerância e incompreensão, que é a pior de todas suas formas. É por isso que estamos aqui nesta Semana de Canto da ADL para entender quem somos enquanto Igreja, de onde viemos e para onde vamos, entender nosso corpo e outro Corpo que é a comunidade e um terceiro Corpo que fazemos parte, que é a sociedade. Sim, nós somos o Corpo de Cristo e sua ação é a nossa ação. Não podemos negar esse chamado a “Ser, Participar e Testemunhar” e acrescentaria: transformar, pois onde há qualquer forma de opressão, é preciso a tranformação. Viver comunidade musical, teatral, dançante, vibrante em novos tons, gestos, falas e atos que reexpressem nosso jeito de ser “Comunidade Jovem, Igreja Viva”, que diz sim “Aqui você tem lugar”, que aceite o outro e a diferença e busque a transformação do que causa a dor, o desespero, a opressão. Se entendemos isso de forma prática, estamos fazendo o Teatro Universal da Vida, estamos exercendo a Diaconia. Se vivemos isso rompemos a opressão.\nO Teatro do Oprimido, método mundialmente conhecido e praticado nos cinco continentes, criado por um brasileiro, filho de padeiro do bairro da Penha no Rio de Janeiro, é hoje um instrumento de auto-conhecimento, de descoberta do corpo que temos, de quem somos, para entender a comunidade e a sociedade em que vivemos, transformando em ações concretas e continuadas, ao romper com o silêncio e a hipocrisia, expor as contradições de uma sociedade que coisifica o humano e reifica as mercadorias.\nWilliam Berger 30.05.2013\n"[ . . .] A arte pode ser entendida de muitas maneiras. Eu prefiro dizer que a Arte, qualquer arte, é sempre um conjunto de sistemas sensoriais, que permitem aos seres humanos - e só a eles! - fazer representações do real .\nA Arte não reproduz o real: ela o representa. Mesmo o teatro, mesmo no seu mais extremo estilo naturalista, mesmo o diretor francês Antoine - que, no começo do século, ao encenar uma peça cuja ação se passava num açougue, comprava todos os dias a carne fresca! - criava uma distância estética: de um lado o palco, suas formas, suas cores; do outro nós, espectadores. Mundos impenetráveis: um era a imagem do real; o outro a realidade da imagem.\nMesmo os primeiros pintores rupestres que, nos tetos de suas cavernas, pintavam bisontes, leões e outros animais, mesmo eles sabiam que uma coisa é o real e outra, diferente, sua representação pictórica: sem medo, o pintor cavernícola se aproxima do dente e do chifre da fera, quando pintada, mas fugia assustado do seu modelo, solto no descampado".\n(Trecho do texto "A Paixão e a Arte". IN: BOAL, Augusto. O Teatro como Arte Marcial. São Paulo: Garamond, 2003. p. 44)\n"[ . . .] O Teatro é um meio privilegiado para descobrir quem somos, ao criarmos imagens do nosso desejo: somos nosso desejo ou nada somos.\nPor que o teatro? Porque existem artes, como a música, que organiza o som e o silêncio, no tempo; outras, como a pintura, que organizam a forma e a cor, no espaço; e existem artes como o teatro, que organizam ações humanas, no tempo e no espaço.\nAo organizarem as ações humanas, mostram onde se esteve, onde se está e para onde se vai: quem somos, o que sentimos e o que desejamos. Por isso, devemos fazer teatro, todos nós: para saber quem somos e descobrir quem podemos vir a ser.\nNo Teatro do Oprimido, aquele que entra em cena para contar um episódio de sua vida é, ao mesmo tempo, o narrado e o narrador - pode, por isso, imaginar-se no futuro.\nEntra em cena para fazer teatro, porque teatro não se faz sozinho, e para que possamos todos dizer eu, antes de nos juntarmos numa palavra mais bela: nós!\n‘O teatro é um espelho onde podemos ver nossos vícios, nossas virtudes', disse Shakespeare. Pode-se também transformar-se em espelho mágico, como no Teatro do Oprimido, espelho que podemos invadir se não gostarmos da imagem que nos mostra e, ao penetrá-lo, ensaiar modificações desta imagem, fazê-la mais ao nosso gosto. Neste espelho vemos o presente, mas podemos inventar o futuro dos nossos sonhos: o ato de transformar é transformador - ao mudar nossa imagem, estaremos mudando a nós mesmos, para mudarmos, depois, o mundo.\nTeatro é arte e sempre foi arma. Hoje, mais do que nunca, lutando pela nossa sobrevivência cultural, o teatro é arte que revela nossa identidade e arma que a preserva.\nPara resistir, não basta dizer não: desejar é preciso! É preciso sonhar. Não o sonho tecnicolorido da televisão que substitui a dura realidade em preto e branco, mas o sonho que prepara uma nova realidade.\nUma nova realidade em que se busque unificar a Humanidade, mas não uniformizar os seres humanos. Hoje, o teatro é arte marcial!" (trecho do texto "Misericódia: aí vem justiça divina". IN: BOAL, Augusto. O Teatro como Arte Marcial. São Paulo: Garamond, 2003. p. 90 e 91)\nO Essencial no Teatro\n"[ . . .] Lope de Vega, escritor espanhol do Século de Ouro, costumava dizer que o essencial ao teatro são dois atores, um tablado e . . . uma paixão" (p. 45)\nMas . . .o que é a Paixão? A Paixão, como a Arte, pode ser definida de muitas maneiras; eu prefiro dizer que a paixão é cada um dos sentimentos extremos dos quais o ser humano é capaz. O amor e o ódio, a busca de um ideal e a solidariedade fraterna, a curiosidade científica e a realização esportiva, podem ser paixões se forem extremos. O artista, quando o é de verdade, é um apaixonado" (Trecho do texto "A Paixão e a Arte". IN: BOAL, Augusto. O Teatro como Arte Marcial. São Paulo: Garamond, 2003. p. 45)\nApresentando o Apóstolo Paulo\n“Paulo de Tarso, também chamado de Apóstolo Paulo, Saulo de Tarso e São Paulo, foi um dos mais influentes escritores do cristianismo primitivo, cujas obras compõem parte significativa do Novo Testamento. A influência que exerceu no pensamento cristão, chamada de "paulinismo", foi fundamental por causa do seu papel como proeminente apóstolo do Cristianismo durante a propagação inicial do Evangelho pelo Império Romano.\nConhecido como Saulo antes de sua conversão, ele se dedicava à perseguição dos primeiros discípulos de Jesus na região de Jerusalém. De acordo com o relato na Bíblia, durante uma viagem entre Jerusalém e Damasco, numa missão para que, encontrando fiéis por lá, "os levasse presos a Jerusalém", Saulo teve uma visão de Jesus envolto numa grande luz. Ficou cego, mas recuperou a visão após três dias e começou então a pregar o Cristianismo. Após esse momento de conversão passou a se chamar Paulo.\nPaulo escreveu as epístolas para as comunidades que visitara, pregando e ensinando as máximas cristãs. As cartas relacionadas a seguir (conhecidas como Corpus Paulinum) são aquelas que tradicionalmente são atribuídas a Paulo: Romanos, I Coríntios, II Coríntios, Gálatas, Efésios, Filipenses, Colossenses, I Tessalonicenses, II Tessalonicenses, I Timóteo, II Timóteo, Tito, Filémon, Hebreus, anônima, tradicionalmente atribuída a Paulo”. (Enciclopédia Livre Wikipedia. IN: http://pt.wikipedia.org/wiki/Paulo_de_Tarso)\nA comunidade como Corpo\nEm várias passagens das epístolas Paulo compara a comunidade ao Corpo, como metáfora da unidade do Corpo que é a Igreja.\n1 Coríntios 12. 27-28\nEfesios 4. 11 - 12.\nRomanos 12. 5 - 10\n8 Ou o que exorta, use esse dom em exortar; o que reparte, faça-o com liberalidade; o que preside, com cuidado; o que exercita misericórdia, com alegria. 9 O amor seja não fingido. Aborrecei o mal e apegai-vos ao bem.\nApresentando Augusto Boal e o Teatro do Oprimido\n(Ilustração: Augusto Boal, criador do Teatro do Oprimido)\nEmbaixador mundial do Teatro pela Unesco, Augusto Pinto Boal, nascido no bairro da Penha no Rio de Janeiro, ficou mundialmente conhecido pela criação do Teatro do Oprimido. Homem de Teatro, fundou o Moderno Teatro Brasileiro, quando na década de 1950 ainda se fazia um teatro de imitação européia. Augusto Boal foi exilado no Regime Militar nos anos 1970 por suas idéias e críticas, suas ações em prol da libertação do ser humano. Em 2009 nosso grande mestre foi atuar nos palcos de nossas memórias, tornando-se imortal. Boal teve uma vida profundamente criadora de possibilidades, rompendo limites e criando forma de diálogo e compreensão para a transformação de realidades opressivas. Segue aqui um pedacinho de seu legado que vocês poderão ampliar em uma oficina completa, no estudo e na prática de sua obra.\nMétodo Estético que reúne Exercícios, Jogos e Técnicas Teatrais que objetivam a desmecanização física e intelectual de seus praticantes e a democratização do teatro, estabelecendo condições práticas para que o oprimido se aproprie dos meios de produzir teatro e amplie suas possibilidades de expressão, estabelecendo uma comunicação direta, ativa e propositiva entre espectadores e atores. O Teatro do Oprimido (TO) é o primeiro método teatral criado no Hemisfério Sul a ser difundido nos cinco continentes.\nA extraordinária expansão mundial do TO se deve ao fato de que se trata de um Método que retoma a essência dessa Arte. Como diz Augusto Boal, seu idealizador, “Ser Humano é Ser Teatro”. Não se trata de um novo estilo, modismo fugaz. Nem de novas roupagens para antigas formas, mas sim, de Teatro na sua acepção mais abrangente de Linguagem humana. O TO é uma metodologia lúdica e pedagógica, um instrumento eficaz de comunicação e de busca de alternativas concretas para problemas reais. Cria condições para que o oprimido se aproprie dos meios de produzir teatro e assim amplie suas possibilidades de expressão. Ao eliminar as barreiras entre palco e plateia, estabelece um diálogo direto, ativo e propositivo. Entre as técnicas do Teatro do Oprimido, a mais praticada é o Teatro-Fórum, um espetáculo baseado em fatos reais, no qual personagens oprimidos e opressores entram em conflito de forma clara e objetiva, na defesa de seus desejos e interesses. Neste confronto, o oprimido fracassa e o público é convidado pelo Curinga a entrar em cena, substituir o Protagonista (oprimido) e buscar alternativas para o problema encenado. O TO é uma metodologia lúdica e pedagógica, um instrumento eficaz de comunicação e de busca de alternativas concretas para problemas reais. Cria condições para que o oprimido se aproprie dos meios de produzir teatro e assim amplie suas possibilidades de expressão. Ao eliminar as barreiras entre palco e plateia, estabelece um diálogo direto, ativo e propositivo. Entre as técnicas do Teatro do Oprimido, a mais praticada é o Teatro-Fórum, um espetáculo baseado em fatos reais, no qual personagens oprimidos e opressores entram em conflito de forma clara e objetiva, na defesa de seus desejos e interesses. Neste confronto, o oprimido fracassa e o público é convidado pelo Curinga a entrar em cena, substituir o Protagonista (oprimido) e buscar alternativas para o problema encenado.\n(Centro de Teatro do Oprimido, 2008. p. 3)\nArsenal de Exercícios e Jogos\nIlustração: Capa do livro “Jogos para Atores e Não-Atores” de Augusto Boal".\n(Os textos a seguir são de autoria de Augusto Boal e do Centro de Teatro do Oprimido e estão no livro "Jogos para atores e não atores" o que não têm no livro estão indicados e seguem em citação (ABNT) direta da apostila: CENTRO DE TEATRO DO OPRIMIDO. Projeto Teatro do Oprimido na Prevenção à Violência e à Criminalidade. Rio de Janeiro – RJ e Vitória– ES, 2008. (mímeo).\nIntrodução: Exercícios simples e rápidos para aquecer a plateia antes de uma apresentação de Teatro-Fórum ou na abertura de oficinas, como introdução.\nCruz e Círculo:\nO Curinga solicita à plateia que levante a mão direita e faça um círculo no ar. Em seguida, pede que levante a mão esquerda e faça uma cruz no ar (ou sinal de mais para quem não é cristão). Por último, pede que levante as duas mãos e, ao mesmo tempo, faça o círculo com a mão direita e a cruz com a mão esquerda. O Curinga pode convidar alguém que conseguiu realizar o exercício para fazer uma demonstração. Deve-se valorizar a participação.\nEscrever o nome no ar:\nO Curinga pede para que a plateia faça um círculo no ar com a perna correspondente à mão que utiliza para escrever. Ou seja, se a pessoa for destra, ela fará o círculo com a perna direita, e se for canhota, com a perna esquerda. Então, pede para que cada um escreva o seu primeiro nome no ar. Depois, solicita-se que todos façam o círculo com a perna e escreva o nome no ar com a mão simultaneamente.\nO Curinga solicita dois voluntários, que devem se cumprimentar com um aperto de mãos, dizer bom dia e seus respectivos nomes. Cada um vai demonstrar através de imagens o que menos gosta de fazer em seu cotidiano. Em seguida, o que mais gosta de fazer. Seu parceiro, a cada demonstração, vai dizer o que entendeu. Depois que os dois fizerem suas respectivas demonstrações, cumprimentam outras pessoas.\nTesta, Nariz, Queixo:\n(não tem no livro)\nOs espectadores, olhando para o Curinga, devem colocar suas mãos nas partes do corpo que o Curinga disser. O Curinga fala partes do corpo e coloca sua mão nestas partes, inicialmente bem devagar de modo que palavra e movimento sejam simultâneos, para ser seguido pelos espectadores. Com o desenrolar do exercício, o Curinga acelera seu ritmo e começa a “enganar” os espectadores, colocando sua mão numa parte do corpo, mas dizendo o nome de outra. Por exemplo: fala testa, mas coloca a mão no ombro. Isso causa uma confusão no espectador que é levado a colocar a mão na parte que o Curinga tocou e não na que ele falou. Quando fizer a proposta, o Curinga deve clarificar: “olhando para mim, vocês devem colocar a mão na parte do corpo que eu disser”, estimulando a atenção e a concentração.\nO Curinga orienta todos os participantes a baterem, em ritmos diferentes, o dedo indicador de uma mão na palma da outra. Cada vez que o Curinga adicionar mais um dedo, será acompanhado por todos. Dessa forma, a sonoridade vai ser intensificada, de modo semelhante à chuva que começa com pingos e se transforma em tempestade. Em seguida, faz-se o caminho oposto: dos cinco dedos volta-se para apenas um, até parar. O ideal é que o Curinga não fale durante o processo, apenas levante a mão para demonstrar que vai acrescentar ou excluir mais um dedo. Pode-se também repetir a seqüência com todos de olhos fechados, fazendo o processo de um para cinco dedos e o inverso, de cinco para um, apenas pela percepção.\nSim, Não, João\n(p. 144 Se eu disser sim...)\nPara cada palavra que o Curinga disser, a platéia deverá responder com uma outra palavra que considerar correspondente. Então propõe: “se eu disser sim, o que me dizem?” Provavelmente a resposta da platéia será “não”. Então, a cada vez que o Curinga disser “sim” a platéia terá de dizer “não” e vice-versa. Então, começa a cantarolar: “Quando eu disser sim, quando eu disser sim, vocês vão dizer?”... e a platéia responde: “não”. E ele continua: “sim, sim, sim” e a platéia responde: “não, não, não”. “Sim, não, sim” e ela responde: “não, sim, não”. Faz o mesmo processo para outras palavras, estimulando a platéia de modo que apareçam as palavras correspondentes adequadas. Pão / Mel; João / Luiz. O jogo é cumulativo, todas as palavras anteriores ficam valendo. Ao final, o Curinga poderá dizer seqüências como: “sim, João, mel” e a platéia deverá responder: “não, Luiz, pão”.\nPassa o Nome:\nA turma se divide em duplas para a troca nomes. Ex: Maria e João. Ele fala seu nome para ela e vice versa. Então, se separam para formar novas duplas. Para a nova dupla, Maria dirá JOÃO. Por sua vez, João dirá MARIA. Assim como eles, suas respectivas novas duplas dirão os nomes que trocaram na experiência anterior. Assim sucessivamente, farão todos os participantes: falando os nomes que trocaram na dupla anterior, trocando novamente com cada dupla que formar até encontrar seu próprio nome. Quando João encontrar alguém que diga JOÃO, passará o último nome que trocou e sairá do jogo.\nAlguns exercícios exigem esforço físico maior e não devem ser aplicados sem que os participantes estejam devidamente aquecidos.\nExemplo de uma seqüência de aquecimento:\nEsticar todo o corpo como se estivesse espreguiçando. Depois alongar os braços como se estivesse colhendo laranjas, em galhos bem altos, uma mão de cada vez.\nRosto: abrir e fechar todos os músculos do rosto/ esticar todos os músculos para cima, para baixo, para a esquerda, para a direita, rotação p/ ambos os lados/ massagear o rosto.\nPescoço / Cabeça: sim/ não/ talvez/ rotação para ambos os lados.\nOmbros: movimentos circulares para frente, para trás e alternados.\nBraços: esticar para um lado com rosto virado para o lado oposto pela frente e depois por trás esticando os cotovelos.\nMãos: fazer movimentos circulares com as mãos: para dentro e para fora.\nTronco / Quadril: para frente/ para trás/ para esquerda/ para direita/ rotação\nElefantinho: com os braços soltos e o rosto fixo olhando para a frente, fazer rotação com o tronco.\nPerna: movimentos circulares para frente e para trás em ambos os lados – na altura da bacia e depois na altura do joelho.\nPés: massagear os pés no chão, depois fazer movimentos circulares no ar.\nEm seguida, chutar, com perna toda, para frente, para os lados e para trás. Depois andar chutando em todas essas direções.\nEstremecimento: de baixo para cima, até movimentar todo o corpo freneticamente. Ao final, todos deixam o corpo cair para baixo, com cabeça e braços relaxados (Centro de Teatro do Oprimido, 2008).\n1ª Categoria: Sentir o que se toca\nUm ator põe a mão aberta a um palmo de distância do rosto do outro, que como se estivesse hipnotizado deve manter o rosto sempre à mesma distância da mão do hipnotizador, assim como a ponta dos dedos e os cabelos, o queixo e o pulso. O hipnotizador inicia uma série de movimentos com as mãos, retos e circulares, para cima e para baixo, para os lados, fazendo com que o companheiro execute com o corpo todas as estruturas musculares possíveis, a fim de se equilibrar e manter a mesma distância entre o rosto e a mão. A mão hipnotizadora pode mudar, para fazer, por exemplo, com que o ator hipnotizado seja forçado a passar por entre as pernas do hipnotizador. As mãos do hipnotizador jamais devem fazer movimentos rápidos, que não possam ser seguidos. O hipnotizador deve ajudar seu parceiro a assumir todas as posições ridículas, grotescas, não usuais: são precisamente estas que ajudam a ativar as estruturas musculares pouco usadas e a sentir melhor aquelas habituais. O ator vai, assim, utilizar certos músculos esquecidos de seu corpo. Depois de uns minutos, hipnotizador e hipnotizado trocam de posto. Alguns minutos mais e os dois atores hipnotizam-se um ao outro: ambos estendem a mão direita e obedecem à mão do outro.\nEm seguida, formam-se trios: um é hipnotizador de cada vez, hipnotizando cada um dos dois parceiros com as mãos; depois todos são hipnotizadores e hipnotizados.\nNo final, um voluntário vai ao centro e faz movimentos lentos no próprio eixo; uma pessoa de cada vez entra até que se forme uma rede onde todos podem ser hipnotizados e hipnotizadores; se afastando e se aproximando do eixo.\nOs cinco gestos\nCinco voluntários são numerados pelo Curinga: 1, 2, 3, 4 e 5. Cada um deve fazer um gesto original (congelado), evitando semelhanças. Em círculo, os participantes reproduzem cada um dos gestos apresentados. Cada gesto corresponde a um número – de um a cinco. Todos andam pela sala. O Curinga fala um número de cada vez, primeiro em ordem crescente (de um a cinco) e os participantes devem fazer o gesto correspondente ao número pronunciado. Em seguida, o Curinga pode alternar a ordem dos números e criar seqüências aleatórias de números: 2, 5, 1, para que os participantes façam seqüências distintas de gestos.\nCírculo de Nós\nOs participantes formam um círculo, todos de mãos dadas, sem largar. Um dos atores começa a andar, puxando os outros (sempre lentamente, sem violência, com leveza) e passando por cima e por baixo das mãos dos companheiros a sua frente, de modo que façam um nó, depois outro e outros dois ou três, por cima e por baixo, até que todos façam todos os nós possíveis e que ninguém possa mais se mexer. Muito lentamente, em silêncio, eles tentarão voltar à posição inicial. Variante: atores memorizam quem está a sua direita e a sua esquerda. Andam pela sala tentando ocupar todo o espaço. Ao sinal do Curinga, param. Localizam seus parceiros da direita e da esquerda e lentamente seguram em suas mãos, a princípio sem se moverem. Compõem-se um emaranhado. Os atores devem se mover lentamente, sem soltar as mãos, de modo a retomar o círculo.\nOutra variante possível: Todos próximos uns dos outros com as mãos ao alto. Com a mão direita cada um pega uma mão esquerda de outro parceiro e com a esquerda uma mão direita. Formando o grande nó, que deve ser desfeito lentamente. Importante: cuidado para não machucar o parceiro, tudo em silêncio e lentamente, tirar objetos que possam machucar (relógio, prendedores de cabelo, etc), não falar, não pode soltar as mãos.\nA maneira de andar talvez seja a mecanização mais freqüente, a qual todos nós estamos sujeitos. Apesar de termos nossa maneira própria de andar, mecanizada, a adaptamos conforme lugar e ocasião. Mudar nossa maneira de andar nos faz ativar certas estruturas musculares pouco utilizadas e nos torna mais conscientes do nosso próprio corpo e de suas potencialidades. Além disso, é muito útil para o fazer teatral: descobrirmos outras possibilidades de caminhar.\nFísicas: câmera lenta, ombro a ombro, pernas cruzadas e ângulo reto.\nAnimais: chipanzé (caminhar com as mãos tocando o chão), elefante (a pata dianteira direita se coordena com a pata traseira esquerda) e camelo (pata dianteira e pata traseira do mesmo lado a cada passo)\nCulturais: baiano / mineiro / carioca / paulista e _____________ (população local)\nPersonagens: empresário / morador de rua / artista / juiz / madame / preso /policial\nEmpurrar um ao outro\nO Curinga solicita que todos retirem objetos que possam machucar os parceiros: relógios, prendedores de cabelo, aneis pontudos, etc. Também é necessário enfatizar, como sempre, que cada pessoa é responsável por si própria e sabe qual é o seu limite e possibilidade física. O exercício precisa de concentração, atenção e cuidado.\nEste é um exercício muito importante, sobretudo porque mostra fisicamente o que dever ser a ação maiêutica* do ator e da atriz durante uma sessão de Teatro-Fórum. Trata-se de utilizar todas as nossas forças e, ainda assim, não conseguir vencer. Deve ser praticado por duplas que tenham mais ou menos o mesmo peso e a mesma força. Como em uma sessão de Teatro-Fórum, os atores devem utilizar todos os seus conhecimentos, mas não derrubar os espect-atores, e sim estimulá-los a que inventem, criem, descubram.\nOs atores, em dupla, um diante do outro, seguram-se pelos ombros, inclinando seus corpos, dividindo a base nas duas pernas. Imagina-se uma linha no chão. Eles começam a se empurrar com toda a força, e quando um sente que seu adversário é mais fraco, diminui seu próprio esforço para não ultrapassar a linha, para não ser o vencedor. Se o outro aumentar sua força, o primeiro fará o mesmo, e os dois utilizarão juntos toda a força de que forem capazes. Em seguida, a mesma coisa é feita com os atores, bunda contra bunda. Depois, costas contra costas. Nessa etapa, os atores tentam achar o equilíbrio e descer e subir, empurrando um ao outro, sem encostar as mãos no chão.\nGangorra: face a face, sentados no chão, os atores seguram-se pelos braços e sustentam-se com os pés colados no chão, muito perto, mas não um contra o outro. Em seguida, um sobe e o outro desce, quando o segundo começar a subir o primeiro desce, como uma verdadeira gangorra. Podem ainda fazer grupos de quatro, cada um na sua vez, sobe enquanto os outros recuam seus corpos. No final, ao sinal do Curinga, sobem todos os quatro de uma só vez.\nContrários de Jackson:\nO Curinga diz para o grupo Anda – todos andam. Depois diz Pára – todos param. Em seguida avisa: a partir de agora será o contrário – quando eu disser ANDA, todos param – quando eu disser PÁRA, todos andam. Depois faz o mesmo com as ordens: GRITA, NOME. No final, acrescenta: PULA, ABAIXA.\n2ª Categoria: Escutar o que se ouve\nNo círculo, o Mosquito vai passar por cima da cabeça de todos os participantes, saltando de um para o outro. Quando o mosquito está na cabeça de alguém, essa pessoa abaixa-se e os parceiros dos dois lados batem palma simultaneamente, como se estivessem tentando matar o mosquito. Quando salta para a cabeça do próximo, este faz o mesmo: abaixa-se, enquanto seus vizinhos de roda tentam matar o mosquito com palmas. Até que o mosquito circule por toda a roda. Em seguida, o Curinga pode acrescentar mais mosquitos ao jogo e também alterar a forma de matar o mosquito, modificando o tipo de palma.\nAtores em círculo: cada um, em seqüência, dá dois passos à frente, diz seu nome, diz uma palavra que lhe caracterize, que diga algo sobre quem a pessoa é, e que comece com a primeira letra ou sonoridade de seu nome (pode ser uma qualidade, cor, animal, flor, comida, qualquer coisa que queira). Para falar seu nome e a palavra escolhida, o participante deve criar um movimento rítmico. Os demais repetem duas vezes: nome e palavra com o movimento rítmico apresentado.\nQuando todos já tiverem feito, cada um volta ao centro fora da seqüência original, mas, desta vez, em uma posição neutra e são os demais que devem lembrar da palavra, do nome e do movimento.\nVariante: cada participante vai ao centro e cria um ritmo para apresentar seu nome, além de um movimento, como se fosse uma música e a coreografia correspondente, todos repetem duas vezes. Finaliza como na versão anterior.\n(Sugestão: simples, ódio, amor, juventude e escola)\nUm ator vai ao centro e imagina ser uma peça da engrenagem de uma máquina complexa. Faz um movimento rítmico com seu corpo e, ao mesmo tempo, o som que esta peça da máquina deve produzir. Os outros atores prestam atenção. Um segundo, com seu próprio corpo, acrescenta uma segunda peça à engrenagem dessa máquina, com outro som e outro movimento que sejam complementares e não-idênticos aquele feito pelo primeiro ator. Um terceiro ator faz o mesmo e depois um quarto, até que todo o grupo esteja integrado em uma mesma máquina, múltipla, complexa e harmônica.\nQuando todos estiverem integrados à máquina, o diretor diz ao primeiro ator para acelerar o ritmo – todos devem tentar seguir esta mudança no andamento. Quando a máquina estiver próxima à explosão, o diretor determina que o primeiro ator diminua o ritmo até que todos terminem juntos o exercício.\nDepois da Máquina Simples, o Curinga propõe que o grupo faça máquinas que representem sentimentos ou idéias. Para fazer a máquina do ódio, os participantes devem fazer sons e movimentos que, em sua opinião, representem o ódio. Cada um, de uma vez, tentando complementar a proposta do anterior para formar a engrenagem do ódio. Depois do amor, juventude e escola.\nA máquina que tiver o tema que o Curinga deseja desenvolver com o grupo, pode ser mais explorada: acelera / desacelera / congela / verifica peça por peça. Ao final o Curinga propõe ao grupo uma análise comparativa entre as máquinas.\n1, 2, 3 de Bradford (p. 141)\nAs duplas contam de 1 a 3, alternadamente. Quando o jogo ganhar fluidez o curinga instrui a substituição do nº 1 por um movimento rítmico, e assim, sucessivamente até que todos os nºs tenham sido substituídos, cada um por um movimento rítmico. As duplas então são convidadas a mostrar para o grupo o resultado do exercício. Para iniciar, o Curinga demonstra com dois voluntários.\nZip, Zap, Bop, Toim:\nNo círculo, o Curinga passa um ZIP – som acompanhado de movimento da mão direita – para a pessoa ao seu lado direito. Esse ZIP será passado de pessoa a pessoa. Até que alguém faça um BOP – quando a pessoa vira de frente para quem está passando o som o mostra suas duas mãos espalmadas – o BOP obriga o movimento a retornar para outra direção. O BOP é o movimento de recusa. Há também a possibilidade de se enviar um ZAP – enviado quando se aponta na direção da pessoa. Não se pode enviar ZAP para as pessoas que estão imediatamente ao lado. Se alguém erra, todos emitem o som TOIM! para registrar que houve um engano. Então, o jogo recomeça. O objetivo é que o grupo consiga jogar o máximo de tempo possível sem levar nenhum TOIM!\nEm círculo, um ator vai até o centro e exprime um sentimento, sensação, emoção ou idéia, usando somente um dos muitos sons do fonema “a”, com todas as inflexões, movimentos ou gestos com que for capaz de se expressar. Todos os outros atores, no círculo, repetirão o som e a ação duas vezes, tentando sentir também aquela emoção, sensação, sentimento ou idéia que originou o movimento e o som. Outro ator vai para o centro do círculo e expressa outros sentimentos, sensações, idéias ou emoções, seguido novamente pelo grupo, duas vezes. Quando muitos já tiverem criado os seus próprios “as”, o diretor passa às outras vogais (e, i, o, u). Depois passa à palavras habitualmente usadas no dia-a-dia: “sim”, “não”. Finalmente utiliza frases inteiras, a primeira pode ser uma sugestão do próprio Curinga, depois das vidas cotidianas dos participantes, sempre tentando expressar, com as mesmas frases, idéias, emoções, sensações e sentimentos diferentes.\n3ª Categoria: Ativando os vários sentidos\nForma-se um círculo com todos os participantes. Alguém vai ao centro e todos se viram de costas para o cento e fecham os olhos. A pessoa no centro do círculo faz um movimento e um som que expresse uma emoção, uma atitude cotidiana ou uma sensação. Repete duas vezes. As pessoas em volta ouvem e tentam identificar qual imagem poderia corresponder aquele som que ouviram. Ao comando do Curinga, viram-se para o centro e, ao mesmo tempo, junto com a pessoa do centro, fazem os movimentos que, em suas opiniões, traduzem o som ouvido. Depois apenas a pessoa do centro repete. Depois se forma um círculo apenas com mulheres e os homens vão ao centro e fazem movimentos que correspondem a atitudes masculinas, depois movimentos de atitudes caracteristicamente femininas. Depois se forma um círculo só com homens e as mulheres vão ao centro mostrar o pensam ser atitudes bem femininas e depois atitudes masculinas.\nO grupo se divide em duplas: um parceiro será guiado e o outro o guia. Os guias emitem sons variados (suaves), enquanto seus guiados escutam com atenção de olhos fechados. Então, os guiados protegem seus cotovelos e seguem seus guias. Os guiados devem seguir os sons até que o guia pare. Quando o guia pára de emitir o som, o guiado também pára. O guia é responsável pela segurança do parceiro (guiado) e deve parar de fazer seu som se o seu guiado estiver prestes a esbarrar em outro ou a bater em um objeto. O guia deve mudar constantemente de posição, mas sempre olhando seu guiado. Se o guiado for atento, se seguir com facilidade, o guia há de manter-se o mais longe possível, tendo sua voz quase inaudível. O guiado deve se concentrar somente no som de seu guia, mesmo quando a seu lado há vários outros. O exercício tem como objetivo despertar e estimular a função seletiva da audição.\nEm duplas. O cego deve ser conduzido pelo seu guia através de uma série de obstáculos reais ou imaginários, como se os dois estivessem em uma floresta, em um supermercado, na Lua, no deserto do Saara ou outro cenário real ou imaginário que o guia tenha em mente. Como em todos os exercícios desta natureza, falar é proibido; toda informação deve ser passada através do contato físico e dos sons.\nO guia pode espalhar obstáculos por toda a sala: cadeiras, mesas, tudo que estiver disponível – às vezes os obstáculos serão reais, outras vezes imaginários. O cego deve tentar imaginar onde está. Por exemplo, em um rio? Um rio com jacarés? Pedras? O guia deve usar o contato físico, a respiração ou sons, como forma de guiar; o cego, por sua vez, não poderá fazer nenhum movimento que não lhe tenha sido ordenado ou sugerido.\nDepois de alguns minutos, o Curinga deverá sinalizar que a viagem está no fim, para que os guias possam ter tempo de concluir suas viagens. Na segunda rodada, quem guiou será guiado, mas agora não é permitido mais usar o som.\nAo final do exercício o cego relata ao guia onde crê que os dois estiveram. Em resumo, deve dar as informações reais que percebeu com os seus sentidos, exceto a visão. Depois das informações objetivas, os cegos dizem para onde acreditam ter viajado: contam a viagem imaginada. Os guias contam então as suas histórias, e eles as comparam. (Centro de Teatro do Oprimido, 2008)\n4ª Categoria: Ver o que se olha.\nTodos em círculo, fecham os olhos e se voltam para fora do círculo. O curinga ao centro, de olhos fechados todos fazem uma imagem com o corpo de acordo com a palavra que o curinga ditar. Ainda de olhos fechados se viram e ao sinal do curinga abrem os olhos vêem como os outros sentem e mostram com o corpo a palavra. Começa com palavras simples como: gato, livro, etc. Depois vai aumentado o nível de investigação da percepção do grupo do tema que se quer investigar: família, mãe, pai, irmão, igreja, escola, professor, aluno. Cada palavra revelará um universo de significados que poderão ser discutidos conforme os participantes vão se percebendo.\nComeça-se com uma garrafa de plástico vazia, dizendo-se que “Esta garrafa não é uma garrafa, então o que poderia ser?”. Cada participante terá o direito de usar agarrafa emrelação ao seu próprio corpo, fazendo a imagem que quiser, estática ou dinâmica, dando ao objeto garrafa o sentido que quiser: um bebê ou uma bomba, uma bola ou um violão, um telescópio ou um sabonete, etc. Depois da garrafa, uma cadeira e uma mesa. Havendo dificuldade em encontrar os objetos indicados, o Curinga poderá utilizar outros.\nJogo criado por um grupo de Teatro do Oprimido da Índia. A turma se organiza em trios de modo a sobrar alguém de fora. Duas pessoas do trio formam uma cabana, juntando suas mãos. No centro da cabana, a pessoa se protege. Do lado de fora de todas as cabanas, o participante que sobrou pode falar: cabana, e todas as cabanas se desfazem, tentando formar novas duplas. Também pode falar pessoa, e todos que estão abrigados dentro das cabanas têm que sair, buscando novos abrigos. Se disser tempestade, não sobrará ninguém em sua posição original, todos devem se mover tentando formar outros trios. Nos momentos de troca, o participante que estava de fora tenta garantir seu espaço como cabana ou como pessoa abrigada. (Centro de Teatro do Oprimido, 2008).\n5ª Categoria: Memória dos Sentidos\nLembrando o Ontem.\nCada participante da oficina individualmente faz com gestos as ações que desenvolveu no dia anterior de acordo com a hora que o curinga vai falando: Meia noite, 1 hora da manhã, 2 horas da manhã, 3 horas da manhã . . .10 horas, Meio dia, . . .3 horas da tarde . . .10 horas da noite. Ao relembrar nossas ações passadas tomamos consciência de nosso cotidiano e podemos refletir com o grupo sobre as ações de cada participante, se está satisfeito com o que faz todos os dias e como pode mudar suas ações para assim mudar sua vida. (Centro de Teatro do Oprimido, 2008).\nDemonstração de Teatro-Fórum:\n(Esse é o momento de demonstração da técnica que será usada no projeto. O exemplo é simples e sem tema. Deve-se esclarecer ao grupo que a cena que será montada no decorrer dos encontros terá a mesma estrutura)\nO Curinga e um voluntário improvisam a seguinte cena: a uma certa distância, um estende a mão para o outro, sinalizando um encontro. Os dois se aproximam para o aperto de mãos. No momento do aperto de mãos, o Curinga vira de costas para o voluntário, surpreendendo-o com a recusa do cumprimento. Os espect-atores substituem o personagem oprimido (o que ficou constrangido com a recusa do aperto de mãos) e, através de imagens, devem apresentar alternativas.\nPara um estudo detido da Árvore do Teatro do Oprimido, confira o blog:\nBom estudo, boa prática! À transformação.\nBERGER, William & FONSECA, Denise Pini Rosalem da. O teatro do poder e o Teatro do Oprimido: formas de resistência e intervenção social em Caieiras Velhas. Aracruz, ES (2006-2011). Rio de Janeiro, 2012. 183p. Dissertação de Mestrado - Departamento de Serviço Social, Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro.\n_______________. Teatro do Oprimido e Serviço Social: um diálogo de saberes. Trabalho de Conclusão de Curso. Universidade Federal do Espírito Santo (UFES), 2008.\nBEULK, Gisela. Diaconia: um chamado para servir. São Leopoldo: Sinodal, 1997.\nBOAL, Augusto. Stop: C’est Magique. Rio de Janeiro: Editora Civilização Brasileira: 1980.\n_______________. Teatro do Oprimido e Outras Poéticas Políticas. 6 ed. Rio de Janeiro: Editora Civilização Brasileira, 1991.\n_______________. O Teatro como Arte Marcial. São Paulo: Garamond, 2003.\n_______________.O Arco-íris do Desejo. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2006.\n_______________. Jogos para atores e não-atores. 10 ed. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 2007.\n_______________. A Estética do Oprimido. Rio de Janeiro: Garamond, 2009.\nCENTRO DE TEATRO DO OPRIMIDO. Projeto Teatro do Oprimido na Prevenção à Violência e à Criminalidade. Rio de Janeiro – RJ e Vitória– ES, 2008. (mímeo).\nEnciclopédia Livre Wikipedia. IN: http://pt.wikipedia.org/wiki/Paulo_de_Tarso. Acesso: 14/04/2015.\nNORDSTOKKE, Kjell (org.). Diaconia: fé em ação. São Leopoldo, RS: Sinodal, 1995.\n - O Curinga é chave central do método do Teatro do Oprimido ao realizar a função da Ascese entre a plateia (espectatores) e a cena, promovendo o Fórum, onde os espectatores são convidados a atuar, entrar em cena e mostrar suas propostas para romper com a situação de opressão. O curinga é também responsável pela formação de multiplicadores do método, gestão de projetos e sistematização em conjunto com a rede nacional e internacional do Teatro do Oprimido, gerida pelo Centro de Teatro do Oprimido.\n Liderança diaconal formado pela Associação Diacônica Luterana (ADL). Ex-prof. da ADL. Doutorando em Serviço Social pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ), Mestre em Serviço Social pela Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro (PUC-Rio), bacharel em Serviço Social pela Universidade Federal do Espírito Santo (UFES), assistente social CRESS 17ª região-ES, ator e multiplicador nacional do Teatro do Oprimido, formado sob coordenação artística de Augusto Boal e a equipe de curingas do Centro de Teatro do Oprimido. Articulador nacional da questão indígena.\nCurta no página no face\nTheatre of the Oftheoppressed\nTeatro Legislativo (Berlim)\nTEATRO DO OPRIMIDO: CORPO E DIACONIA William Berger  Sobre a oficina: Entender o corpo como uma ferramenta de amor ...\nDownload de Dinâmicas e Brincadeiras Crianças e Jovens\nJogos Título : Capoeira: configurações e dinâmicas contemporâneas Idioma : português Categoria : artigo científico Tamanho : 143 kb Dow...\nTeatro do Oprimido: memória e ancestralidade Por: William berger (ator, assistente social e multiplicador do teatro do oprimido) EXPERIÊ...\nTeatro Forum e Cantata de Natal no SESC de Guarapari\nOlá, Ontem no SESC de Guarapari apresentamos para mais de 300 pessoas, no Intercâmbio da Juventude Rural, um Teatro Fórum com a temática ...\nUma oficina demonstrativa com Jovens Pomeranos e Negros do Espírito Santo\nPor: William Berger Num colégio interno Luterano No interior do interior do Espírito Santo, do Brasil, Há uma jovem loura pomerana Que es...\nCrianças de Serra Pelada fazem aula de teatro na ADL\nNesse último domingo o GTO Fazendo Arte esteve presente no encontro paroquial de mulheres da paróquia de Afonso Cláudio. 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