زیبایی شناسی تحلیلی فیلم -۲: فیلم هنر است؟ – Babak Geranfar بابک گرانفر\nآیا فیلم هنر است؟ برای پاسخ دادن به این پرسش پیش از هر چیز لازم است به روشنی بیان کنیم از فیلم چه معنایی را مراد می‌کنیم. لفظ فیلم ایهام دارد؛ اصطلاحی است که هم به یک قالب هنری ارجاع می‌دهد که رسانه‌های فیزیکی گوناگونی مثل فرمت‌های سلولوئیدی، ویدیویی و دیجیتال را به خدمت می‌گیرد، و هم به رسانه‌ی سنتی آن قالب هنری ارجاع دارد که نوار نگاشت‌یافته‌ی فیلم است که از فرایندهای بغرنجِ تکنیکیِ فیلم‌گرفتن و تدوین‌کردن حاصل می‌شود. گاهی هم به نحوی معین لفظ فیلم را هنگامی که این قالبْ رسانه‌ی سنتی فیلم را به خدمت می‌گیرد، برای ارجاع دادن به خودِ قالب هنری به کار برده‌اند. نظریه‌پردازان کلاسیک فیلم از این لفظ بدین‌شیوه استفاده می‌کردند، چون در زمانه‌ای قلم می‌زدند که رسانه‌ی فیلم، تنها رسانه‌ی این قالب هنری بود. با وجود این ایهام، دلایل مثبتی نیز برای پاس داشتن لفظ فیلم وجود دارد. مهم‌ترین آن دلایل این است که لفظ مذکور، کماکان نزد منتقدان و نظریه‌پردازان فیلم و فیلم‌بین‌های عادی به وفور کاربرد دارد، و نمونه‌های این قالب هنری را در هر سنت فیلم‌سازی ـ در هر موقعیتی که باشند ـ پوشش می‌دهد. بنابراین ما لفظ فیلم را در این کتاب حفظ خواهیم کرد، اما با برجسته کردن تمایز در بین شقوق سه‌گانه [استعمال] آن، یعنی قالبی هنری به نام فیلم، رسانه‌ای به نام فیلم، و فیلمِ عکس‌بنیاد (قالب هنری در شکل رسانه‌ی سنتی‌اش) با احتیاط به کار خواهیم گرفت. پیرو همین کاربرد متعارف، لفظ سینمایی را نیز برای توصیف کردن یک فیلم، یا جنبه‌ای از یک فیلم، یا حالتی از علقه با یک فیلم حفظ خواهیم نمود؛ [وجوهی] که به خصایص تمایزبخش و یکه‌ی رسانه‌های فیلم متکی هستند یا به واسطه‌ی آن‌ها تعریف می‌شوند.\nبا این تفاصیل چگونه باید به فهمی از پرسش اصلی‌مان برسیم؟ (آیا فیلم یک هنر است؟) چنانچه مقصود ما از این ارجاع یک قالب هنری پابرجا و اثبات‌شده باشد، در بهترین حالت پرسش‌مان بیهوده و سطحی است. هر چند با اولین پاسخی که به این پرسش داده شد، فی‌الواقع امکان به‌کارگیری لفظ فیلم برای ارجاع به یک قالب هنری منحصر در رسانه ایجاد و اثبات شد. نسل اولِ نظریه‌پردازان کلاسیکِ فیلم، در نخستین روزهای [ظهور] آن نسبت به امکان‌های هنری‌ای علاقه پیدا کردند که جزوی فطری از فرایندهای سنتی فیلمسازی بودند [دستگاههای ضبط و پخش فیلم در آن روزگار یکی بود] علی الخصوص سینماتوگرافی. این دسته از نظریه‌پردازان کلاسیک، تا جایی در افکارشان نسبت امکان‌های هنریِ رسانه‌ی فیلم پیشروی کردند که سینماتوگرافی روی نواری سلولوئیدی یک چیز ضبط‌شده را ایجاد می‌کرد تا از پروژکتور پخش شود. جای تعجبی هم ندارد که آن‌ها ضمن دقت‌ورزی در نتایج عاید از بکارگیری آن رسانه (یعنی فیلم‌هایی [عکس‌بنیاد] که برای مخاطب بر پرده نگاشت می‌یافتند) به آن شیوه‌ای دست یافتند که امکان هنر بودن فیلم را به اثبات می‌رساند. و چون این دسته از نظریه‌پردازان اولیه‌ی فیلم اجمالاً هنرمندانگی را روی پرده دیده بودند، مصمم شدند که فرآورده‌ی سینماتوگرافی و تدوین و نگاشتِ سلولوئید، باید بتواند هنر باشد. البته امروزه هم فیلم به یک قالب هنری ارجاع می‌کند، اما نه یک قالب هنری منحصر در رسانه. چنان که خواهیم دید، این سخن پرسش‌هایی را برمی‌انگیزد در این باره که وقتی یک قالب هنری (که اصالتاً بر مبنای یک رسانه‌ی بخصوص توجیه شده) از حدود رسانه‌ی سنتی‌اش فراتر رفته است، چگونه باید مرتبه‌ی هنری آن را محفوظ نگه داشت. اما شایسته است پیش از آن‌که اصلاً این پرسش‌ها را لحاظ کنیم، مبادی توجیهی آن را بسنجیم؛ چگونه برای اولین بار فیلم٬ هنر شد.\nبرای پاسخ گفتن به پرسش آغازین‌مان، بهتر است که با تذکری از باب وجود شاهکارهایی سینمایی، مانند «دنیای نو»(2006) و «هفت سامورایی»(1954) شروع کنیم. اما آیا این نشانگر هنر بودن فیلم (عکس‌بنیاد) «فی‌نفسه» است؟ همه‌چیز وابسته به این است که چه چیزی از چنین فیلم‌هایی شاهکار ساخته: چه کیفیات فطرتاً سینمایی آن‌ها باشد، چه کیفیاتی باشد که از سایر قالب‌های جاافتاده‌ی هنری مشتق شده‌اند، مثل کیفیات دراماتیک آن‌ها، یا کیفیات نقاشانه‌ی ترکیب‌بندی‌هایشان. بنابراین پرسش واقعی این است که آیا فیلم به شخصه یک قالب هنری است، و پاسخ آن بستگی به این دارد که، چه بسا آنچه یک فیلم را فیلم می‌سازد، همان چیزی باشد که آن را هنر می‌سازد.\nامروزه بیشتر تماشاچیان بدون چون و چرا می‌پذیرند که رسانه‌های فیلم را می‌توان به خدمت مقاصد هنری درآورد. با این حال وقتی برای اولین بار فیلم به عنوان یک ابداع مکانیکی در فرآیند ضبطْ ظهور کرد، خبری از این دست فرضیات نبود. فی‌الواقع، همواره یک فرضیه‌ی متعارض، گو هر چه بوده، وجود داشت که فیلم صرفاً یک دستگاه ضبط است، عاری از هرگونه گرایش هنری. به دنبال آن بود که نظریه‌پردازان و فیلمسازان دوران آغازین مجبور شدند، پیش از آن‌که مخاطبان پذیرشگر و سر به زیر‌شان را حفظ کنند، ابتدا کوشش‌هایشان را موجه جلوه دهند. رودلف آرنهایم ـ یکی از پیشاهنگان نظریه‌پردازی اولیه فیلم ـ به خوبی واقف بود که محض خاطر این قالب نوپدید هنری، تا چه حدی باید ادله و اثبات بیاورد. هر دو نسخه‌ی رساله‌ی او در باب هنر فیلم صامت، به سال‌های 1933 و 1957، سیاهه‌ای تفصیلی از کلیه‌ی امکان‌های بیانگرانه و خلاقانه‌ی فطری در فرایند فیلم‌سازی را فراهم دارند. آرنهایم از اساس این فرض را قائل می‌شود که صرفِ ضبطِ مکانیکی، نمی‌تواند هنر باشد و سپس مدلل می‌سازد که هنر فیلمْ از جایی آغاز می‌شود که ضبط مکانیکی پایان می‌پذیرد. ماحصل کار او، صورت‌بندی استادانه و پراعتباری است از اصول ضدرئالیستی فیلمسازی دوران صامت.\nدر یکایک جنبش‌های بزرگ فیلمِ صامت کاربرد این اصول را به انحای مختلف می‌بینیم. در فیلم‌های مکتب مونتاژ شوروی، نظیر رزمناو پوتمکین (1925) اثر سرگئی آیزنشتاین، برای گسستن، بازآرایی و تحوّلِ معنای ضبط کردن از تدوین استفاده می‌کرده‌اند. در فیلم‌های مکتب اکسپرسیونیستی آلمان، نظیر اتاق کار دکتر کالیگاری (1920)، صحنه‌پردازی‌های به شدت آداب‌مند و بازیگری و روایت را با استفاده از نورپردازی و دوربین‌گردانیِ نامتجانس مؤکد می‌کرده‌اند. حتی در فیلم‌های چارلی چاپلین، با استفاده‌ای که از حقه‌های بصری می‌برند، متضمن اصولی در راستای اثبات گسست از واقعیت و خلق چیزی سرتاسر جدید، می‌شده‌اند.\nاما با این فرضیه چه کنیم که اگر فیلم صرفاً ضبط مکانیکی باشد هنر نیست؟ در پس این فرضیه، خط فکری متعاقبی سیر می‌کند که وقتی فیلمی ساخته می‌شود، گو هر چقدر اندیشه و خلاقیت صَرف نوشتن فیلمنامه و بازسازی یک صحنه و آماده‌ساختن بازیگر شود، به محض راه افتادن دوربین، کار تمام است؛ مابقی مراحل حیاتی آن از ید نظارت فیلمسازان خارج است. البته، فیلمبردار می‌تواند نظارتی خلاقانه بر زاویه و راستا و فاصله‌ی دوربین داشته باشد، و تدوینگر نیز می‌تواند در برش نهایی، خلاقانه بر آهنگ و نوسان آن انگاره‌ها نظارت کند. اما هیچکس نمی‌تواند به نحوی خلاقانه بر محتوای آن انگاره‌ها نظارت کند؛ اگر دوربین به طرزی مکانیکی یک درخت را ضبط کند، آنگاه انگاره‌ای از تنها همان درخت روی دست شما می‌ماند، درست همان‌طور که در اثنای ضبط کردن به چشم می‌آمد. علی‌الظاهر در لحظات تمایز‌بخش و حیاتی عکاسانه در فرایند فیلمسازی، همین کمبود نظارت هنری مانع می‌شود تا فیلمِ عکس‌بنیاد یک قالب هنری باشد.\nبی‌شک این حقیقتی است که سرشت مکانیکی فرایند ضبط کردن، فیلم را از هنرهای سنتی نظیر نقاشی و درام منفک ساخته است. پرسش متعاقب آن این است که آیا ضبط مکانیکی، هنرمندانگی را کنار می‌زند. در اصل اینجا دو پرسش واقعاً مطرح می‌شود: این‌که آیا می‌توان به رغم ضبط مکانیکی هنرمندانگی داشت، و دیگر آن‌که آیا هنرمندانگی می‌تواند درون خودِ ضبط مکانیکی باشد. نظریه‌پردازان اولیه‌ی فیلم مانند آرنهایم، از این دو، فقط پرسش نخست را لحاظ کردند. پرسش دوم را نخستین نسل از نظریه‌پردازان فیلمِ ناطق پیشه‌ی خود ساختند. در بین ایشان نام آندره بازن کبیر قرار دارد که در فصل بعد، در بحث از رئالیسم، به سراغش می‌رویم؛ فردی که نشانی قوت فیلم را در بلاواسطگی و در دسترس بودن انگاره‌پردازی‌های‌ضبط‌شده‌ی آن می‌داد.\nوقتی به فصل دوم رسیدیم بایستی به درک این نکته نائل شده باشیم که با کارهای نظریه‌پردازان فیلم صامت در رسمیت‌دادن به فیلم‌سازی و مطالعه‌ی فیلم، کار بازن از پیش به ساحت امکان آمد. کار آرنهایم، خاصه به لحاظ تاریخی، در جهت استقرار نوعی رهیافت نظری به فیلم اهمیت دارد، که مشتمل بر تحلیلی قریب است از هر آن چیزی که فیلم را یک رسانه‌ی هنری یکه می‌سازد. از آنجایی که ما نه تنها علاقمند به تأیید مرتبه‌ی هنری فیلمِ عکس‌بنیاد، که تأیید مرتبه‌ی هنری مستقل آن نیز هستیم، این قِسم تحلیلِ منحصر به رسانه، بی‌نهایت مثمر ثمر واقع می‌شود. هر چند با وجود روند و آیندهای پرشمار میان فیلم و سایر قالب‌های هنری، مسلماٌ تنها رهیافت نظری معتبر به فیلم نخواهد بود. هنگامی که در بازگشت، به بحث از تألیف و روایت در فصول 3 و 5 برسیم مشخصاً از این روند و آیندها اطلاع خواهیم یافت.\nبه هر حال بدون تحلیل منحصر در رسانه، شاید همچنان اندر خم این نگرش بودیم که وقتی تک به تک فیلم‌ها یک (قطعه از) هنر را ضبط کنند می‌توانند هنر باشند، اما فیلم فی نفسه نمی‌تواند هنر باشد. طبق این نگرش، فیلم یک قالب هنری مستقل نیست چون فرایند فیلم‌گرفتن در ارزش هنری فرآورده‌ی نهایی مشارکتی ندارد. این نکته توجه ما را به سوی این حقیقت جلب می‌کند که نظریه‌پردازانی که می‌خواهند از مرتبه‌ی هنری فیلم دفاع کنند، با دو استدلال جداگانه مقابل می‌شوند؛ دو استدلالی که هر دو متضمن این فرض هستند که اگر فیلم صرفاً ضبط واقعیت باشد نمی‌تواند هنر باشد. در نخستین نگرش، با فیلم به مثابه ضبط مکانیکی واقعیت زندگی رفتار می‌شود. و در نگرش دوم، فیلم را در حکم ضبط مکانیکی هنر تثبیت شده‌ی درام می‌شمرند و لذا تئاتر سربسته است. آرنهایم به نگرش نخست پاسخ می‌دهد، در حالی که فیلسوفان معاصرِ فیلم علاقه‌مندند تا بر نگرش دوم معطوف شوند. علت این امر نیز آن است که راجر اسکروتن، فیلسوف معاصر، استدلال تئاترِ سربستهْ را مورد بازنگری قرار داده است.\nاسکروتن در جستار پرمناقشه‌اش، «عکاسی و بازنمایی»، مدلل می‌سازد که فیلم‌ها، تنها عکس‌هایی هستند از بازنمایی‌هایی دراماتیک که کمابیش به لحاظ هنری ارزشمندند. خود فیلم‌ها نمی‌توانند بازنمایی‌های هنری باشند، چون عکس‌از آن سنخ اموری نیست که بتواند بازنمایی کند: تولید مکانیکی آن‌ها سدی است بر سر راه هر تفسیر هنری از آن‌چه عکسش را بر می‌دارند. پس مجادله بر سر مرتبه‌ی هنری فیلم محدود به یک گرایش تاریخی نیست. جدلیات معاصر اسکروتن به ما این تذکر را می‌دهند که فهمی بایسته از فیلم، نیاز به آزمایش زمینه‌هایی دارد که بدان اعتبار ـ تقریباً اکثرمان ـ مفروض می‌گیریم که فیلم می‌تواند هنر باشد. به عبارتی دیگر اسکروتن به ما خاطرنشان می‌کند که ما در مقام فیلسوف، ملتزم به برملا کردن و محک زدن مبنایی‌ترین باورهایمان هستیم، باورهایی که آگاهی‌بخش اعمال ما در مقام بینندگان، منتقدان و سازندگان فیلم هستند.\nاسکروتن: علیه فیلم به مثابه هنر\nرَدیه‌ی اسکروتن بر فیلم در مقام قالبی هنری، سه مرحله دارد: نخست، او فرض می‌گیرد که رسانه‌ی فیلم یک رسانه‌ی فطرتاً عکسی (فتوگرافیک) است، سپس استدلالی می‌آورد بر ضد این امکان که عکس‌ها بتوانند جزو هنرهای بازنمایانه باشند. و در نهایت این استدلال را به فیلم بسط می‌دهد.\nبدین ترتیب برای سنجش استدلال اسکروتن علیه هنر فیلم، لازم است که استدلال او علیه هنر عکس را بسنجیم؛ یعنی تا جایی پیش برویم که مکشوف شود استدلال وی بر ضد هنر عکس را نمی‌توان به شکلی موجه به فیلم بسط داد. عکسی که به هیچ نحوی از انحاء در آن دخل و تصرف نشده باشد، از سوژه، نمودهایش را ضبط می‌کند. منتها اسکروتن اصرار دارد که این سخن بدان معنا نیست که عکسْ سوژه‌را بازنمایی می‌کند. از سویی دیگر یک نقاشی از همان سوژه، آن را بازنمایی می‌کند. تفاوت در چیست؟\nبرای پاسخ دادن به این پرسش، فهم این نکته لازم است که تقریر اسکروتن از بازنمایی، چگونه بر نسبتی معطوف می‌شود که در فرایند تولید میان یک انگاره و سوژه‌اش برقرار شده است. این نسبت، معین می‌کند که سنخ گرایشاتی را که می‌توانیم نسبت به یک انگاره داشته باشیم کدام است؛ اعم از زیبایی‌شناسانه یا صرفاً آلی و افزاری. با اتخاذ گرایشی زیبایی‌شناسانه به اثر هنری بازنمایانه، گرایشی به چگونگی بازنمایی سوژه از ناحیه‌ی اثر خواهیم داشت. اسکروتن ادعا می‌کند که عکس از الهام بخشیدن به این سنخ گرایشات قاصر است؛ در عوض فقط الهام‌بخش گرایشاتی است به “چیستی” آن‌که بازنمایی می‌شود، یا به عبارتی خود سوژه. پس عکس را از مقام وسیله‌ای برای ارضای کنجکاوی ما نسبت به سوژه معاف باید کرد. آن‌چه در اینجا تفاوت می‌آفریند نحوه‌ی تولید یک انگاره است: چه از رهگذر ضبط مکانیکی باشد، چه فعالیت نیت‌مند و قائل به تفسیرِ یک هنرمندِ بازنمایی‌گرا.\nبنا به نظر اسکروتن، یک نقاشی مثل مونالیزا بازنمایانه است، چون نشان می‌دهد که هنرمند سوژه‌اش را چگونه دیده است. سبک نقاشی نمایانگر تصمیمات داوینچی است در مورد چگونگی نقاشی کشیدن از سوژه‌اش و جذاب ساختن نقاشی، اعم از این‌که سوژه نیز خود جذاب باشد یا نباشد. به علاوه، چنانچه مسلم بگیریم که نقاشی مولود نیات هنرمندانه است، حتی لازم نمی‌آید که سوژه‌اش وجود داشته باشد. موردی فرضی از یک عکس که زنی را ملبس و آراسته، به مانند سوژه‌ی مونالیزا، نشان می‌دهد با آن مقایسه کنید. به وضوح، این نمونه، نه عکسی است از یک بانوی نجیب‌زاده‌ی دوران رنسانس، و نه عکسی از زنی ناموجود از دریچه‌ی چشم باطنی عکاس. این عکس نمی‌تواند هیچ کدام از این‌دو باشد، چون برای عکس‌برداشتن، سوژه می‌باید حی، و حاضر در برابر دوربین باشد. خلق سوژه بر عهده‌ی عکاس نیست، و در نتیجه، تصمیم‌گیری برای آن‌که سوژه در عکس چگونه به چشم بیاید نیز بر عهده‌ی عکاس نیست. از آن‌جا که دوربین صرفاً چگونگی ظاهر شدن بالفعل یک سوژه‌ی فعلیت‌یافته در لحظه‌ای معین را ثبت می‌کند، انگاره‌ی حاصل، در مقام تفسیر یک هنرمند، فاقد هر گونه گرایش زیبایی‌شناختی است.\nوقتی با علم به این‌که یک نقاشی مولود فعالیتی است نیت‌مند، به آن نگاه می‌کنیم، فرض می‌گیریم که جزییات دریافت‌شدنیِ آن، به عنوان بخشی از سبکِ کار گزینش شده‌اند، و لاجرم معنایی دارند. در مقابل وقتی به یک عکس نگاه می‌کنیم، این را مفروض می‌گیریم که جزییات آن گزینش‌شده نیستند. به واقع اگر عکس حقیقی و اصل باشد، آن جزییات را گزینش نمی‌توان کرد: آن‌جزییات صرفاً ماحصل کار دوربینی هستند که اتوماتیک‌وار تمام جزییاتِ خودِ سوژه را ضبط می‌کند. اسکروتن اصرار می‌ورزد که دقیقاً این کمبود نظارت بر جزییات ـ از ناحیه‌ی عکاس ـ است که از بدل شدن محصولش به هنر بازنمایانه جلوگیری می‌کند. به علاوه همان کمبود نظارت، در ضبط کردن، مانع می‌شود تا فیلم‌ها هنر بازنمایانه شوند. در این‌جا اسکروتن استدلال خود را به فیلم بسط می‌دهد:\nیک فیلم عکسی است از یک بازنمایی دراماتیک؛ فیلم بازنمایی عکاسیک نیست، چون نمی‌تواند باشد. به تبع آن اگر چیزی هم به منزلت یک شاهکار سینمایی برسد از آن روست که نخست یک شاهکار دراماتیک است، مانند «قاعده‌ی بازی» یا «توت فرنگی‌های وحشی».\nاسکروتن جلوتر هم می‌رود تا تلقین کند که فرایند ضبطِ فیلم، به احتساب سهم آن در موفقیت دراماتیکِ اثرِ نهایی، نه تنها خنثی است، بلکه در عمل سهمی منفی دارد: با عطف نظر مجدد به کمبود نظارت بر جزییات در انگاره‌های فیلم، دانستن چگونگی تفسیر یک صحنه‌ی ضبط‌شده‌ی دراماتیک٬ برای مخاطب فیلم دشوارتر خواهد بود تا مخاطب تئاتری که می‌خواهد علم به چگونگی تفسیر صحنه همتای آن، روی سِن، بیابد. یک صحنه‌ی نبرد را در فیلم و در تئاتر نمونه می‌گیریم. از آن‌جایی که در صحنه‌ی فیلم دوربین همه‌چیز را ضبط می‌کند (از شُره‌های گل و لای گرفته تا چکاچک شمشیرها)، ازدیاد جزییاتِ پراکنده می‌تواند بر مخاطب فیلم غالب شود و او را مشوش سازد. در مقابل، چون به روی سِن بردن یک نبرد در یک نمایش، به گونه‌ای آداب‌مند و سبک‌دار می شود که اجازه‌ی جلو قرار گرفتن پاره‌ای از ویژگی‌های مرایا، و پاره‌ای از حرکات را می‌دهد، مخاطب تئاتر به درستی در کُنه دراماتیک صحنه فرو می‌رود.\nپاسخ به اسکروتن\nبنا به نظر اسکروتن، از آن‌جایی که عکس به جای بازنمایی سوژه‌اش آن را ضبط می‌کند، نمی‌تواند مؤید گرایشی زیبایی‌شناسانه به چگونگی ابراز سوژه‌اش باشد. همه‌ی آن‌چه عکس می‌تواند مؤید آن باشد گرایشی است به خود سوژه. فیلم نیز سلسله‌ای از عکس‌هاست و از این رو در بازنمایاندن عاجز می‌ماند. ما نیز نمی‌توانیم گرایشی زیبایی‌شناسانه به چگونگی بروز چیزها در فیلم اتخاذ کنیم، چون چگونگی ابراز آن چیزْ صرفاً نتیجه‌ی فرایند مکانیکی ضبط کردن است و نه برگزیده‌های خلاقانه‌ی هنرمند.\nچنانچه این بند از استدلال وی را مسلم بگیریم. دست کم دو راهکار برای پاسخگویی به مدعیات اسکروتن بر ضد فیلم باقی می‌ماند:\n۱ـبپذیریم که استدلال اسکروتن علیه عکاسی خود به خود در فیلم بسط می‌یابد و سپس نشان دهیم که بعضی از عکس‌ها هستند که ما می‌توانیم گرایشی زیبایی‌شناختی نسبت به آن‌ها اتخاذ کنیم و از این رهگذار، صلاحیت‌شان به خودی خود به عنوان هنرْ احراز می‌شود.\n۲ـاز خیر چون و چرا در استدلال اسکروتن بر ضد عکاسی بگذریم و در عوض بسط آن را به فیلم مورد پرسش قرار دهیم.\nآن مدافعه‌ای از هنر عکاسی که مستلزم راهکار نخست است، در مقاله‌ای با عنوان بجای «اسکروتن و دلایلی برای نگاه کردن به عکس‌ها»، به نحوی اقناعی از جانب ویلیلم کینگ انجام گرفته است. راهکار دوم مستلزم به دست دادن نحوه‌هایی است که فیلم را بی‌شباهت با عکاسی می‌نماید، نحوه‌هایی که نظارت خلاقه‌ی مطلوب در امر بازنمایی را القا می‌کنند. صد البته، تدوام انگاره‌هایی که، در رهگذار تدوین، به هر نحوی که هنرمند فیلمساز خواسته ترکیب شده‌اند بارز‌ترین طریقی است که فیلم را بی‌شباهت با عکاسی می‌نماید. با این وجود طیف کاملی از ادوات و قراردادها نیز در دست هستند که تمایزبخش فیلم‌اند و می‌توانند به خدمت مقاصد هنری درآیند. این مجموعه را آرنهایم به شکلی سخاوتمندانه برایمان فهرست کرده است.\nبا این حال، پیش از آن‌که به نزد آرنهایم بازگردیم، بیایید پاسخ کینگ به اسکروتن را بررسی کنیم. به خاطر دارید که اسکروتن فرض می‌گیرد که تنها دلیلی را که ما می‌توانیم برای نگاه کردن به عکس‌ها داشته باشیم ـ در مقام شاهدی بر ناتوانی عکس‌ها در بازنمایی ـ این است که کنجکاوی‌مان را نسبت به سوژه‌شان ارضا کنیم. کینگ پاسخ می‌دهد که این نحوه‌ی نگاه کردن به عکس‌ها صرفاً ناشی از کمبود آگاهی یا قدرشناسی از دامنه‌ی تکنیک‌های عکاسی، و به تبع آن، دامنه‌ی امکان‌های مداخله‌ی هنرمندانه در فرایند عکاسیک است. فی‌الواقع اگر اسکروتن از عکس‌ها و طرزی که مردم درباره‌ی آ‌ن‌ها حرف می‌زنند نمونه‌هایی واقعی را در نظر می‌گرفت، می‌باید تشخیص می‌داد که انواع و اقسام بیشماری از دلایل برای نگاه کردن به یک عکس وجود دارد. غیر از کنجکاوی راجع به سوژه، دلایلی هم‌سنگ نیز وجود دارد که با قدرت تهییج‌کنندگی انگاره، مؤلفه‌های صوری آن، و تاریخچه‌ی تولید آن سر و کار دارند. با این وجود، همواره از مهم‌ترین دلایل برای نگاه کردن به عکاسی هنری غیر تجریدی، گرایشی است به نحوه بازنمایی آن.\nکینگ سه عکس چالش‌برانگیز را به عنوان نمونه‌نشانمان می‌دهد که دربرگیرنده‌ی تفسیر هنری هستند: «ورود به ساحل، اوستیا، ایتالیا، 1965 » اثر ویلیم کلاین، «ماه و نیم گنبد»اثر آنسل آدامز، و «کشیش» اثر رالف گیبسن. در هر کدام، عکاس چنان موجب استحاله‌ی زیبایی‌شناسانه بر سوژه‌اش شده است که عکس را واجد کیفیاتی کرده که سوژه ندارد. به علاوه، این امر صرفاً از طریق ابزارهای عکاسانه، مشتمل بر بکارگیری لنزهای مختلف و روش‌های چاپ و ظهور، انجام گرفته است. بدین ترتیب کلاین، گروهی مرد جوان ـ با رفتاری اندکی تهدیدآمیز ـ را به واسطه‌ی ایمپوز کردن یک بافت دانه‌دار ’عکاسیک‘ روی انگاره، [در عکس] استبعاد می‌بخشد و به شکلی معماگون پرداخت می‌کند. آدامز با دادن نمودی بزرگتر و نزدیکتر از حد معمول به اشیاء، کم و کیفی غیرواقعی به یک منظره‌ی مهتابی احاله می‌دهد. و گیبسن با قاب بستن بر، فقط بخش تحتانی صورت یک کشیش و قسمت فوقانی ردای او، در کنتراستی نرم و تیز یک سوژه‌ی انسانی را تشخص می‌بخشد.\nکینگ با این مثال‌ها تلویحاً می‌گوید که با نظری به پیچیدگی‌های روش عکاسیک می‌بینیم که عکاس نیز هم‌اندازه با نقاش گزینه‌های متعددی برای ارائه‌ی سوژه‌اش دارد. اگر عکاسی بتواند هنر باشد و فیلم ماهیتاً فتوگرافیک است، آنگاه فیلم نیز حتماً می‌تواند هنر باشد. هر چند این مایه کفاف نمی‌دهد تا نشان دهیم که فیلم به خودی خود یک قالب هنری است. برای ما الزامی است که منظور از تفاوت‌های میان مآخذ هنری عکاسی و فیلم را درک کنیم، [یعنی] آن چیزی که آرنهایم به شکلی غیرمستقیم فراهم آورد. لیکن آرنهایم ما را صرفاً در تقریر مدعیات هنری فیلم پیشتر برده است. تکمیل آن تقریرات وظیفه‌ای است که بر دوش پژوهشگران معاصر قرار دارد؛ با یادآوری این نکته که فیلم امکان‌های خلاقه‌ی بیشتری، از قریب به اکثر قالب‌های هنری دیگر، از جمله نقاشی و درام در چنته دارد.\nآرنهایم: «محدودیت‌ها»ی فیلم آن را هنر می‌سازد\nاستدلال آرنهایم در جهت [دفاع از] فیلم عکس‌بنیاد در مقام یک فرم هنری دو بخش دارد. وی ابتدا کلیه‌ی روش‌های منحصر در رسانه‌ای را فهرست می‌کند که انگاره‌ی فیلم را از واقعیت مُدرِک متفاوت می‌کنند. سپس کلیه‌ی روش‌هایی را تشریح می‌کند که می‌شود از این خصوصیات برای تأثیرگذاری هنری، در رسانه‌ی فیلم بهره برداری کرد. و چون آرنهایم با این فرضیه جلو می‌رود که هنر می‌باید بیانگر باشد، فیلم‌سازان را وا می‌دارد که تا سر حد امکان همه‌ی جنبه‌های رسانه فیلم (از زوایای دوربین گرفته تا تدوین) را بیانگرانه به کار گیرند. ماحصل کار او برای ما کتابچه‌ای است که بجا گذاشته است، دستنامه‌ای مملو از شگردهای فیلمیک برای بیانگری و خلق معنا.\nمسلماً آرنهایم تنها کسی نیست که فکر می‌کند فیلم یک رسانه بیانگر است. جزییات مکانیکی به کنار، آن‌چه بینش او را متمایز می‌سازد، فرضیه‌ای است کلیدی راجع به مأخذ بیانگری در فیلم. بنا به نظر آرنهایم بیانگری زمانی ممکن می‌شود که فیلم در ضبط چیزی به طور دقیق و مو به مو ناکام می‌ماند. امکان‌های [مطلوب] تفسیر هنری، دقیقاً در محدودیت‌های فیلم به عنوان یک وسیله‌ی ضبط مکانیکی جلوه می‌کنند. این خواست برای تصدیق شأن هنری فیلم با چنین شیوه‌ای سلبی، به نظر غریب می‌آید و همانطور که خواهیم دید رهیافت آرنهایم در حقیقت امر با حدود و ثغوری مواجه می‌شود. آرنهایم با تمرکز روی نحوه‌هایی که ما از تجربه کردنِ فیلم در مقام واقعیت زندگانی باز می‌مانیم، نادیده از روی تمام آن نحوه‌هایی می‌گذرد که ما فیلم را در مقامی بیش از واقعیت زندگانی تجربه می‌کنیم. با این حال بعداً به سراغ این ایده خواهیم آمد. بیایید اول ببینیم که آرنهایم چگونه به این مدعا پاسخ می‌دهد که فیلم به علت آن‌که ضبط تکنیکی صرف است نمی‌تواند هنر باشد.\nبنا به نظر آرنهایم می‌بینیم که فیلم از ضبط دقیق تمام ناهمخوانی‌های بین واقعیت مُدرِک و انگاره‌ی فیلم بازمی‌ماند. این ناهمخوانی‌ها بدین قرارند: (1) ناهمخوانی در ژرفنای مُدرِک؛ (2) ناهمخوانی در اندازه‌ی مُدرِک و شکل اشیاء؛ (3) ناهمخوانی در [تعیین] حدود میدان دید ما؛ (4) ناهمخوانی در تجربه‌ی سیلان فضا و زمان.\nاولین ناهمخوانی، در ژرفنای مُدرِک، نتیجه‌ی ضبط کردن و سپس نگاشت یافتن وقایع (یا عملکردهای) سه بعدی و واقعیتمند زندگانی، بر سطوح تخت و مسطح نوار فیلم و پرده است. با نقیصه‌ی حاصله در ژرفنا، انگاره‌ی فیلم مانند چیزی بینابین دو یا سه بعد تجربه می‌شود. نمایی هوایی از دو قطار در حال عبور را به عنوان مثال در نظر بگیرید. در دنیایی سه‌بعدی که بر پرده بازنمایی شده است، بیننده یک قطار را در حال دور شدن از خود، و قطار دیگر را در حال نزدیک شدن می‌بیند. اما در پرده‌ی مسطح او می‌تواند ضمناً هر دو قطار را در حال خارج شدن از لبه‌های بالا و پایین قاب ببیند. به علاوه، این تأثر دوم به ترتیبی تأثر نخست را دگرگونه می‌کند که گویی در سه بعد نیز نقص معنی‌داری در ژرفنای مدرک وجود دارد. این فقط یکی از انحایی است که بنا به نظر آرنهایم «فیلم به رضایتمندانه‌ترین نحویْ از رئالیسم‌اش عاری می‌شود.»\nاز پی این نقص در ژرفنا، نقیصه‌ی دیگر می‌آید که آرنهایم آن را «پایایی اندازه و شکل» در تجربه‌ی ادراکی ما می‌نامد. در واقعیت زندگانی، شیئی که به سمت‌مان حرکت می‌کند یا از ما دور می‌شود را ما به مثابه‌ی شیئی که اندازه‌اش ثابت می‌ماند ادراک می‌کنیم، ولو آن‌که انگاره‌ی این شیء در شبکیه‌ی چشم‌مان تغییر اندازه دهد. از سویی دیگر، هنگامی که فیلمی را تماشا می‌کنیم، شیئی که به سوی دوربین حرکت می‌کند بزرگتر نمود خواهد یافت و شیئی که از دوربین دور می‌شود کوچکتر. مشابه این اتفاق در مورد شکل نیز رخ می‌دهد: در واقعیت زندگانی یک میز مستطیلی را به عنوان یک مستطیل ادراک می‌کنیم ولو آن‌که این انگاره در شبکیه‌ی چشم ما، در جلو عریض تر از عقب باشد. با این حال در یک فیلم یک میز مستطیلی، خصوصاً آنی که به دوربین نزدیک است، احتمالاً در جلو عریض‌تر از عقب به نظر می رسد. البته سخن آرنهایم این نیست که روی پرده ما از دیدن یک میز مستطیل به عنوان یک مستطیل ناتوان هستیم، بلکه به زعم او این شیوه‌ی دیدن خودانگیخته نیست.\nمحدودیت‌های پرده‌ی مسطح همچنان که سهمی در نقیصه‌ی ژرفنای مدرک در فیلم دارند، ضمناً در از دست رفتن دیدی پردامنه و کامل نیز سهم دارد؛ دیدی که ما در زندگی روزمره داریم. ما می‌توانیم با گرداندن چشم‌هایمان و چرخاندن سرمان یک پانورامای پیوسته از محیط پیرامون‌مان را ببینیم. اما وقتی یک فیلم را می‌بینیم نمی‌توانیم سرمان را برگردانیم تا ماواری قاب را ببینیم. آرنهایم فکر می‌کند که محدودیت‌های رسانه ضبط فیلم بدین نحوه یکبار دیگر به ما یادآوری می‌شوند.\nاما به هر تقدیر شدید‌ترین ناهمخوانی میان واقعیت مدرک و انگاره‌ی فیلم در کارکرد تدوین باشد. در واقعیت زندگانی ما نمی‌توانیم یکباره پرشی به 5 دقیقه عقبتر یا 5 مایل جلوتر داشته باشیم. ما ناچاریم تمام این 5 دقیقه و کل این 5 مایل را طی کنیم. فیلم چنین نیست. صحنه‌ای در یک زمان و مکان می‌تواند بلافاصله به دنبال صحنه‌ای در زمان و مکانی مجزا بیاید. آرنهایم پیشنهاد می‌کند که این کیفیت تصویری فیلم است که مانع می‌شود چینش صحنه‌ها و نماها بیننده را به زحمت اندازند یا مغشوش سازند: «شخص با چنان آرامشی به (این نماها و صحنه‌های کنار هم چیده) می‌نگرد که [گویی با آرامش] به یک کلکسیون عکس‌های کارت‌پستالی نگاه می‌کند.»\nپس از آن‌که آرنهایم این ناهمخوانی و بقیه‌ی ناهمخوانی‌های مابین واقعیت مدرک و انگاره‌ی فیلم را فهرست کرد، سراغ بند دوم استدلالش می‌رود. در این مرحله، او مثالهای متعددی را به کار می‌گیرد تا نشان دهد که چگونه هنرمند فیلمساز از قصورات فیلم در مقام یک وسیله‌ی ضبط مکانیکی می‌تواند بهره گیرد. در پس این پروژه، یک نظریه‌ی خاص هنری قرار دارد که می‌توان مستقلاً آن را به زیر پرسش گرفت. نهایتاً اینکه آرنهایم بتواند در مدافعه از شأن هنری فیلم توفیقی حاصل کند تا حد کمی منوط به فهرست درخشان او از شگردهای بیانگری فیلم است و بیشتر وابسته به قابل‌قبول بودن ملاک‌هایش برای شأن هنری خواهد شد.\nبنا به نظر آرنهایم، هنر بایستی بیانگرانه باشد تا در راستای مقاصد معینی به خدمت درآید: هنر بیانگرانه با برجسته کردن این کیفیات در چیزها و جلب کردن مداوم توجه ما به آن‌کیفیات (کیفیاتی در چیزها که در یک ضبط مکانیکی از دست می‌دهیم) به ما کمک می‌کند تا سرشت حقیقی چیزها و مشترکات فیمابین را فهم کنیم. حالا کم کم می‌توانیم درک کنیم که چرا آرنهایم آن‌چنان زمانی را مصروف فهرست کردن قصورات فیلم در مقام یک وسیله‌ی ضبط کرد. اگر فیلم در ضبط چگونگی به نظر آمدنِ چیزها توفیقی تمام و کمال می‌یافت، آن‌گاه همانطور که اسکروتن می‌گفت بایستی تنها چیزهایی را به ما عرضه می‌کرد که تجربه‌ی روزمره به ما ارزانی می‌دارد؛ به عبارتی دیگر، نگرشی یکپارچه، نامتمایز، پراگماتیک و کمّی از جهان. این الگوهای بیانگری فقط زمانی ظهور می‌کنند که فیلم از ضبط دقیق بازمی‌ماند. جهان در فیلم برای ما به تفسیر بیان شده و معنا گرفته است. از این رو آرنهایم به هنرمند فیلم هشدار می‌دهد که از پذیرفتن بازتولید بی‌شکل خودداری کند، و در عوض بر خصایص رسانه اش تکیه گذارد به نحوی که از این رهگذر اشیاء بازنمود‌ه نباید نابود بنمایند، بلکه بیشتر تقویت‌شده، تجمع‌یافته و تفسیرشده نمود داده شوند.\nبرای هر کدام از ناهمخوانی‌های مابین انگاره‌ی فیلم و واقعیت مدرک، آرنهایم مثالهای متفاوتی از بالقوگی بیانگری آنها گردهم می‌آورد. نقص در ژرفنا در انگاره‌ی فیلم و نقیصه‌ی متعاقب پایایی در اندازه و شکل اشیاء روی پرده را در نظر آورید: آرنهایم می‌گوید که نماهای سربالا قدرت بیانی خود را در مقام یکی از نتایج این ناهمخوانی‌ها به دست می‌آورند. یک نمای کلوزآپ و سربالا از یک افسر پلیس، نیرومندی و استحکام را انتقال می‌دهد به این علت که افسر پلیس را یک سر و گردن بالاتر از ما با بدنی درشت و کله‌ای کوچک می‌نماید. این تحریف که موجب بیانگر شدن این نما می‌شود٬ یکسره ناشی از تخت شدن آن انگاره و تفسیر ادبی ما از تناسب های تحریف‌شده است. به علاوه، همین شروط تحریف را می‌توان برای بیان کردن اهمیت نسبی شخصیت‌ها روی پرده به کار گرفت. اگر یک شخصیت به نحوی بارز از سایرین به دوربین نزدیکتر باشد، اولین شخصیت، هم از حیث فیزیکی و هم از حیث روانی، دومین را صغیر می‌نماید.\nنقیصه‌ی دید نامحدود در بیننده که ناشی از قاب‌بندی یک نما است کارکردهای بیانگر بیشماری دارد، که یکی از آن‌ها خلق تعلیق است. مثلاً در فیلم‌های وحشت قراردادی وجود دارد که قربانی بعدی هیولا را روی پرده نشان دهند و هیولا را هر چند به طور موقت از پرده خارج نگاه دارند. این قاب بیننده را منع می‌کند تا آن‌چه معمولاً انجام می‌دهد را تکرار نکند؛ به عبارتی دیگر سرش را نچرخاند تا ببیند که چه چیزی باعث فریاد کشیدن قربانی شده است. در عوض بیننده بایستی همزمان که مضطربانه انتظار آشکار شدن هیولا را می‌کشد وحشتی را که بر قربانی قالب شده تخیل کند.\nآخرین ناهمخوانی فوق‌الذکر که به تداوم زمان و مکان مربوط است شاید از حیث بالقوگی در بیانگری، غنی‌ترین آن‌ها باشد. همانطور که دیدیم آرنهایم به شیوه‌ای اشاره می‌کند که تدوین به عنوان یکی از مقومات ذاتی رسانه فیلم با تغییر دادن نحوه‌ی ادراک گذر زمان و وحدت مکان نزد ما، ضبط مکانیکی را واژگونه می‌کند. پیام‌ها از خلال تدوین می‌توانند ابلاغ شوند و تداعی‌ها و تقابل‌ها آفریده می‌شوند. تقطیع تند می‌تواند به معنای فعالیتی آشفته‌حال یا گیجی باشد؛ تقطیع کند می‌تواند به معنای یک نوستالژی دیرپا باشد. وقتی کسی بالقوگی‌های بیانگری نماهای منفرد و بالقوگی‌های بیانگری ترکیب آن‌ها را با هم ملحوظ کند، امکان‌های هنری او در عمل نامحدود خواهند بود.\nکار آرنهایم تقریری جذاب از ابزارهای تکنیکی بیانگری در فیلم صامت را فراهم می‌کند. با این حال معضلات خودش را هم دارد. گرچه ما این مسائل را در اینجا نشکافته‌ایم، اما استدلال‌های آرنهایم در برخی از موارد دچار ابهام و ناسازگاری شده‌اند؛ در مواردی همچون چرا هنر می‌بایست بیانگر باشد، بیانگری هنری در خدمت چه مقاصدی قرار می‌گیرد، و این‌که در چه صورتی آثار هنری بیانگر نامیده می‌شوند. هر چند راهکار او برای دفاع از شأن هنری فیلم بیشتر به ما مربوط است. همان‌گونه که دیدیم آرنهایم محل بالقوگی بیانگری رسانه‌ی فیلم را در ناهمخوانی‌های مابین انگاره‌ی فیلم و واقعیت مدرک تعیین کرد. این امر بدان معناست که ابداع در جهت دستیابی به رئالیسم بیشتر در فیلم صرفاً بخت هنر شدن فیلم را کاهش می‌دهد. یکی از این قبیل ابداعات، صدا است که البته آرنهایم مطلقاً آن را تخطئه می‌کند. فی‌الواقع آرنهایم تا چند دهه پس از گذار فیلم از صامت به ناطق، دست از پافشاری بر تباه‌گرفتگی فیلم ناطق بر نداشت. هر فکری برخلاف آن باشد که معرفی صدا را یک پیشرفت بداند، «همانقدر بی‌معناست که ابداع نقاشی رنگ روغن سه بعدی را به منزله‌ی یک گام به جلو در اصول شناخته‌شده‌ی نقاشی ستایش کنند.»\nواضح است که چنانچه رهیافت آرنهایم اقتضاء کند که ما هر فیلم ناطقی را به سبب سازشکاری هنری تقبیح کنیم، یک جای کار ایراد دارد. البته تبیین تاریخی آن بدین صورت است که آرنهایم علیه مفروضاتی کار می‌کرد که فیلم را به این سبب هنر نمی‌داند که ضبط مکانیکی صرف است. بنابراین تنها لازم می‌آمد که از جانب او بر تمامی شیوه‌هایی تأکید گذاشته شود٬ که فیلم در بازتولید دقیق واقعیت قصور می‌ورزد. اما اگر فیلم را تنها بر مبنای محدودیت‌هایش به عنوان یک وسیله‌ی ضبط مورد تفکر قرار دهیم ظرفیت‌های افزوده‌ی آن را به عنوان یک قالب بازنمایانه‌ی هنری نادیده خواهیم گذاشت. به جای این‌که فردی معرفی صدا را به منزله‌ی از بین بردن بالقوگی‌های بیانگری رسانه‌ی فیلم تلقی‌کند، می‌تواند آن را به مانند افزایشی در منابع فیلمساز در نظر آورد، منابعی که گزینه‌هایی بسی بیشتر برای چگونه گفتن قصه، افاده‌ی معنا و تحریک عواطف در اختیار او می‌گذارند. تفکر در باب گونه‌گونی ظریف مآخذ موجود هنری در دست فیلمساز برخی از فیلسوفان معاصر را واداشت تا اقسام متفاوتی از استدلالات را به‌نفع شأن مستقل هنری فیلم اقامه کنند. الکساندر سسانکه در سلسله مقالاتی که بر تجربه‌ی یگانه‌ی فیلم نزد ما توجه داده بودند یک‌چنین استدلالی را اقامه کرد. کار سسانکه از جهات بسیاری ما را به یاد آرنهایم می‌اندازد، منتها در حالی که آرنهایم٬ هنر فیلم را به شکلی تکنیکی شاخص نمود، سسانکه آن را به شکلی صوری متمایز می‌سازد.\nیک نگرش معاصر: قابلیت‌های افزوده‌ی فیلم آن را هنر می‌سازند\nدر زمانی که سسانکه طی سال‌های دهه‌ی 70 و 80 راجع به فیلم قلم می‌زد، اذعان به امکان‌های هنری آن آنچنان فراگیر بود، که تقریباً خطری از این جانب احساس نمی‌شد٬ که فیلم را به سبب ضبط مکانیکی صرف [از رده ی هنر] معاف کنند. با این حال چون این رسانه‌های نوین فیلم هنوز موجودند، پرسش‌هایی پیش می‌آید که به اتکاء بر براهین منحصر در رسانه در هنر توصیه می کنند. این امر می‌تواند توضیحی باشد بر این‌که چرا تقریر سسانکه بیشتر مبتنی بر صورت است تا تکنیک؛ یک فیلم چه از ویدئو پخش شود چه از سلولوئید، بسیاری از کیفیات صوری آن یکسان خواهد بود. به علاوه، ممکن است فیلم را دیگر به عنوان ضبط مکانیکی صرف معاف ندارند٬ اما این نکته بدین معنا نیست که فیلم واجد شأن هنری مستقل و محفوظی شده است. همان‌طور که سسانکه توصیف می‌کند به واقع همواره در میان فیلم سازان و منتقدان و بینندگان فیلم گرایشی وجود داشته تا فیلم را بر اساس سایر قالب‌های هنری مورد تفکر قرار دهند؛ مثلاً شعر بصری یا درام ضبط شده. بدین ترتیب سسانکه وظیفه‌ی خود می‌داند تا راهی بیابد که فیلم در چارچوب اصطلاحات خودش فهمیده و ارجگذاری شود، به عبارتی دیگر، یک زیبایی‌شناسی برای فیلم خلق کند. اما از کجا باید شروع کرد؟\nبنا به نظر سسانکه اولین قدم در راستای خلق یک زیبایی شناسی برای هر گونه قالب هنری، [خلق] یک صورت‌بندی است از دامنه‌ی امکاناتی صوری که جزو فطری آن رسانه (یا شاید رسانه‌ها) هستند. بنا بر این می‌توان گفت که ابعاد صوری تعریف‌کننده‌ی فیلم، مکان، زمان و حرکت هستند. صدا هم واجد اهمیت است اما ذاتی نیست، چون فیلم می‌تواند بدون صدا نیز کامل باشد. فیلم در مکان با نقاشی و مجسمه‌سازی و معماری، در زمان با موسیقی، و در حرکت با رقص اشتراک دارد. اما زمان و مکان و حرکت فقط جزیی از کلیت اجرای دراماتیک هستند و نه کلیت خود اثر دراماتیک، که خود بر مبنای افعال و اشخاص تعریف می‌شود. هر چند با وجود این وجه تمایز، همپوشانی صوری در میان فیلم و ـ عملاً ـ هر قالب هنری دیگری تا حدی برای این گرایش توضیح و تبیینی ارائه می‌کند که در آن، فیلم را در حکم یک هنر اشتقاقی مورد تفکر قرار می‌دهند. اما سسانکه اصرار دارد که این طرز تفکر نادرست است. چرا که هر قالب هنری‌ای که یک مقوله‌ی صوری مشترک با سایر قالب‌های هنری دارد، در درون آن مقوله طیف منحصربفردی از امکانات صوری را نیز داراست. بنابراین آنچه که فیلم می‌تواند با مکان و زمان و حرکت انجام دهد ( چگونگی بازنمایی آن‌ها برای تجربه شدن نزد ما) بالکل جدید است. به زعم سسانکه «وقتی فیلمی را تماشا می‌کنیم تجربه‌ی ما از مکان و زمان و حرکت از هر سیاقی دیگری در زندگی ما تفاوت می‌کند».\nسسانکه در ادامه مدلل می‌سازد که فضا و زمانی که ما در فیلم تجربه می‌کنیم یک ثنویت یکه دارند. فضای فیلم هم مثل فضای نقاشی یک سطح دوبعدی دارد (سطحی از رنگ‌ها و قالب‌های حرکتدار) و یک ژرفنای بازنموده‌ی سه‌بعدی. اما درست برعکس فضای نقاشی، فضای سه‌بعدی فیلم یک «فضای فعالیت» است که در آن حرکت می‌تواند به وقوع بپیوندد. این فضای فعالیت، هم منفصل از فضای طبیعی واقعیت زندگانی است و هم منفصل از خودش است. ما می‌توانیم در حالیکه روی صندلی‌هایمان در سالن سینما نشسته‌ایم حسی از تحرک را از خلال فضای فعالیت یک فیلم به دست آوریم. و هم خودمان و هم شخصیت‌ها (گرچه در داستان معمول نیست) می‌توانیم به طرفه‌العینی از یک مکان به مکانی دیگر جابجا شویم.\nبه همین ترتیب نیز می‌توانیم از یک نقطه‌ی زمانی به نقطه‌ای دیگر جابجا شویم، و بدین سان انفصالی موازی در زمان فیلم را نیز نمودار سازیم. در عین حال که مدت زمان بخصوصی برای دیدن یک فیلم طی می‌شود، یک مدت زمان بخصوص نیز وجود دارد که وقایع تصویر شده بر پرده رخ دهند. در فیلم «زمان دراماتیک» وقایع بازنموده، بیش از هر قالب هنری دیگری، از جمله ادبیات، مورد نظارت قرار دارد: در فیلم یک صحنه‌ی باستانی می‌تواند بلافاصله با یک صحنه‌ی معاصر دنبال شود، یا یک برهه‌ی زمانی از یک واقعه‌ی متداوم به آسانی می‌تواند حذف شود. این کنترل آن چنان است که حتی احتمال دارد ما یک تغییر را در قالب زمان تجربه کنیم. مثلاً یک تصویر ایستا را می‌شود صرفاً مانند حرکتی دچار وقفه تجربه نکرد و حتی بدین گونه تجربه کرد که در دنیای فیلم خود زمان بازایستاده است.\nبه جز این خاصیت‌ها، فضا و زمان در فیلم را آن‌چنان متفاوت احساس نمی‌کنیم. حتی اگر نقاط برجسته‌ی یک واقعه بر پرده نمایش داده شوند احتمالاً ما این‌گونه حس می‌کنیم که یک واقعه را از ابتدا تا انتها دیده‌ایم، و همان‌طور که آرنهایم اشاره می‌کند، ما با چنان آسایشی این پرش‌ها از یک مکان را می پذیریم که گویی صفحات یک کتاب مصور را تورق می‌کنیم. در حقیقت یکی از نشانه‌های فیلم خوب، غالباً این است که شگردهای یکه‌ی آن در کار با فضا و زمان برای ما جلب توجه نکند. هر چند حرکت در فیلم مسئله‌ای مجزاست. سسانکه فکر می‌کند آن نحوه‌ای که در فیلم از طریق زاویه‌بندی دوربین، حرکت را قاب‌بندی، تدوین و برجسته کرده است به سختی می‌توان نادیده گرفت. قابی که پرده خلق می‌کند به حرکت، راستا و شکوهی می دهد که در زندگانی واقعی آن را کم دارد؛ تدوین می‌تواند به حرکت یک ریتم نوین و ـ از حیث زیبایی‌شناسی ـ دلالتمند ببخشد؛ و تصویربرداری می‌تواند حتی به ناچیزترین حرکات نیروی بیانگری اعانت دهد. به علاوه، نسبت ما با حرکت ادراک شده در فیلم، با وجود مسلم بودن انفصال در فضای فیلم، واجد دامنه‌ای عظیم است: در یک لحظه ما می‌توانیم جنبشی را در افق دور ببینیم و در لحظه‌ای بعد از طریق آن به دنیای فیلم کشیده شده و غرق شویم. اگر فیلمی مانند «ببر غران، اژدهای پنهان» (2000) را در نظر بگیریم، پذیرش اشارات سسانکه در اینجا آسان می‌شود.\nبدین ترتیب سسانکه اشارات خود را با ملاحظات ذیل خاتمه می‌بخشد:\nدر هرکدام از این مقولات صوری، اعم از فضا، زمان و حرکت، حس و حالی را که در سینما می‌توان تشخیص داد مختص سینماست. و اگرچه بعضی از اوقات گفته می‌شود که سینما به علت وابستگی‌اش به وسایل مکانیکی می‌باید در مقام هنر نازل‌تر قلمداد شود، بهتر است که در اینجا متوجه باشیم که امکانات خلاقه‌ی فیلم حداقل در حد مابقی هنرها وافر است. در اینجا هم، همانند ادبیات، کلیت اثر می‌بایست خلق شود؛ نه فقط شخصیت‌ها و افعالشان بلکه خود صورت‌های فضا و زمانی که در آن فعلیت دارند.\nچالش ما در این فصل این بود که نشان دهیم به رغم آن‌چه سسانکه به مثابه یک «وابستگی به وسایل مکانیکی» می‌نامد، فیلم فی نفسه در عداد قالب‌های هنری قرار می‌گیرد. این کافی نیست که نشان دهیم فیلم می‌تواند جنبه‌هایی از قالب‌های هنری سنتی را درآمیزد، جنبه‌هایی مانند دراماتیزاسیون و کمپوزیسیون نقاشانه. در ازای آن می‌بایست نشان داد که فیلم روش‌های خودش را برای خلق جهانی روی پرده دارد، جهانی برای بینندگان که وارد تخیلاتشان شود.\nدر ذیل مروری بر آن‌چه در این فصل خواندیم می‌آید:\n۱ـنسخه‌ی ثقیلی از استدلال «تئاتر سربسته‌ی» اسکروتن علیه فیلم در مقام یک قالب هنری.\n۲ـدو قسم از واکنش‌های علیه این استدلال؛ واکنشی که با مدافعه‌ی کینگ از شأن هنری عکاسی به عنوان بنیاد فیلم شروع می شود، و واکنشی که بر اساس تقریر موجز آرنهایم از کاربری‌های خلاقه‌ی رسانه‌ی فیلم است.\n۳ـاستدلال متعاقب سسانکه به نفع فیلم در مقام یک قالب هنری، بر مبنای امکانات صوری فطری در رسانه‌های آن.\nاستدلال سسانکه به ما نشان می‌دهد که در جهت حفظ شأن هنری فیلم ما نیازی نداریم که توجه‌مان را به رسانه‌ی سنتی فیلم معطوف کنیم. ضمناً شایان توجه است که استدلال های شکاکانه‌ای از قبیل استدلال اسکروتن که فیلم را در بهترین حالت عکسی از یک بازنمایی دراماتیک فرض می‌کنند با وجود فیلم‌هایی شامل انگاره‌پردازی مولود کامپیوتر (CGi) حتی قابل طرح هم نیستند. وقتی فیلمسازان CGi را به خدمت می گیرند چیزی را ضبط نمی‌کنند، در عوض کاری همانند نقاشی کردن را به انجام می‌رسانند. در حقیقت، اکثراً [این تکنولوژی] این‌گونه بکار می‌رود که صحنه‌ها و باشندگانی را به تصویر می‌کشند که نمی‌توان آن‌ها را ضبط کرد، چون فانتزی صرف یا دست کم، سرتاسر داستانی و خیالین هستند؛ مثل اصلان در نارنیا یا گالوم در میدل ارث. حتی CGi را عموماً به کار می‌بندند تا توهمی از واقعیت را خلق کنند؛ با وجود اینکه اصلان بخشی از دنیای واقعی محصور در فیلم است، همچنان به فیلمساز این آزادی را می‌دهد تا هر آن‌چه می‌خواهد را همانگونه که می‌خواهد بازنمایاند. پس احتمال دارد که ما بخواهیم گرایشی زیبایی‌شناختی نسبت به CGi اتخاذ کنیم. احتمالاً شکاکان می‌خواهند ادعا کنند که فیلم‌های واجد CGi، واقعاً فیلم نیستند. اما از آن‌جایی که بینندگان معمولی و منتقدان آن‌ها را در شمار فیلم می‌آورند، چنین حرکتی استدلال شکاکان را تا حد یک منازعه‌ی اساساً لفظی و بی‌مورد (از حیث تاریخی) از جنسی لفاظی های بدو‌ی تاریخ فیلمسازی تقلیل خواهد داد.\nJune 14, 2014 March 14, 2017 · Posted in Aesthetics, Analytic, Philosophy Of Film, Translations · Tagged Exclusive, Philosophy of Film ·\nOne thought on “زیبایی شناسی تحلیلی فیلم -۲: فیلم هنر است؟”\nGeranfar in DeleuzeCinema.Com گرانفر در دلوز سینما


الگوهای معماری ایرانی – pezhman\nالگوهای معماری ایرانی فهرست حیاطحوضخانهکریاسورودی حیاط در هر حیاط، حداقل یک حوض وجود دارد. به همراه تبخیر تدریجی آب از سطح حوض، فضای داخل حیاط و خانه از رطوبت برخوردار می‌شوند. در اطراف هر حوض معمولا به صورت متقارن چهار باغچه قرار دارد (چهارباغ) که از بوته‌ها، گل‌ها، سبزیجات و درخت‌های بومی مملو هستند و بدین وسیله رطوبت، سبزی، طراوت و رنگ آمیزی حیاط را در فصول مختلف تامین می‌کنند. رویت این گیاه‌ها و درخت‌ها از درون تمامی پنجره‌هایی که رو به حیاط باز می‌شوند، میسر است. آدمی می‌تواند رشد و نمو گیاهان را در هر فصل نظاره‌گر باشد.


امام هادی ـ علیه السلام ـ با شش تن از خلفای عباسی، معاصر بود كه به ترتیب عبارتند از : معتصم (برادر مأمون)؛ واثق (پسر معتصم)؛ متوكل (برادر معتصم)؛ منتصر (پسر متوكل)؛ مستعین (پسر عموی منتصر) و معتز (پسر متوكل). معتصم در سال 218 ه ق با مرگ مأمون به خلافت رسید و تا سال 227 ه ق حكمرانی كرد. محمد بن عبد الملك تا پایان عمر وزیر او بود. پس از درگذشت او، فرزندش، «الواثق بالله هارون بن ابی اسحاق» ـ كه مادرش، كنیزی به نام «قراطین» بود ـ به خلافت دست یافت. او نیز در دوران خلافت خود به سان پدرش به تركها اقتدار فراوان بخشید.\nمجله ، مبلغان، شماره 69


گوگل وبمستر Archives - دنیای سئو\nخانه » گوگل وبمستر\nچهارشنبه ۲۴, خرداد ۱۳۹۶\t۴\nپنج شنبه ۵, اسفند ۱۳۹۵\t۱\nاشتراک گذاری در شبکه های اجتماعی در سئو چه تأثیری دارد؟ در ابن مطلب به بررسی تاثیر اشتراک گذاری مطالب سایت در شبکه های اجتماعی بر رتبه کلمات کلیدی وبسایت در گوگل میپردازیم در چند سال گذشته یکی از مباحث مبهم و سردرگم کننده سئو، ارتباط رتبه بندی سایت در نتایج گوگل با فعالیت در شبکه های اجتماعی بوده است. ...\nسه شنبه ۱۷, فروردین ۱۳۹۵\t۱\nچگونگی حذف کردن و برطرف کردن ارور های وب مستر تولز google webmaster tools که در قسمت Crawl Errors وجود دارد. Server error ,Access denied ,Not found شاید برای شما هم اتفاق افتاده باشد که در گوگل وبمستر تولز (Google webmaster Tools) که سایتتان را ثبت کردید در قسمت یو آر ال ارورز (URL Errors) با ارورهایی روبه رو شوید. ما ...\nشنبه ۹, آبان ۱۳۹۴\t۰\nمدیریت گوگل وبمستر در مقالات گذشته نحوه معرفی و ثبت سایت در وبمستر گوگل و چگونگی کار با بخش های مختلف آن را بررسی کردیم. در این مقاله قصد داریم یکی از ویژگی های ساده ولی کاربردی وبمستر گوگل را که همان تعیین چند مدیر با حساب های مجزا است را آموزش دهیم. در بسیاری موارد شما نیاز دارید که ...\nدنیای سئو – کسب بهترین رتبه کلمه کلیدی در گوگل وبمستر – تعیین جایگاه کلمه کلیدی و رتبه کلمات کلیدی در ابزار گوگل وبمستر – هدف از تولید محتوا در کنار جلب رضایت کاربران، افزایش ورودی سایت از موتورهای جستجو و تولید محتوای دارای کلمات کلیدی با رتبه بالاتر ، افزایش بازدید کنندگان سایت و در کل بهینه سازی وب ...\nدنیای سئو – Fetch render google webmaster آموزش گوگل وبمستر – اگر مقالات دنیای سئو را دنبال کرده باشید به احتمال زیاد با نحوه معرفی صفحات جدید سایت به گوگل با ابزار Fetch as Google جهت ایندکس سریعتر را به خوبی می شناسید، به تازگی وبمستر گوگل قابلیت جدیدی به این بخش اضافه کرده که نام آن را Fetch render google ...\nدنیای سئو – انتخاب کلمات کلیدی مناسب برای سئو و بهینه سازی وب سایت – اگر شما به فکر راه انداختن یک سایت یا وبلاگ برای فروش محصولات و یا خدمات خود هستید، مهمترین چیزی که در این رابطه باید در نظر داشته باشید همان سئو است. بدون استفاده از مزایای سئو و بهینه سازی وب سایت نمی تواند در ...\nGoogle Analytics در وردپرس + آموزش نصب - 38,926 بازدید\nمتاتگ چیست ؟ آموزش کاربرد انواع Html Meta tags در گوگل سئو - 14,957 بازدید\nدانلود گوگل مانیتور, رتبه کلمه کلیدی سایت در موتورهای جستجو - 7,310 بازدید\nبررسی سئو سایت, میزان بهینه سازی سئو سایت - 5,817 بازدید


روسیه: وقفه در مذاکرات وین فنی است | خبر خودرو\nکد خبر: ۶۴۰۵۵۹\nتاریخ انتشار: ۲۰:۱۰ - ۱۳ آذر ۱۴۰۰\nوزارت امور خارجه روسیه اعلام کرد که وقفه در مذاکرات وین فنی است و این اجازه را به هیات ها می دهد تا مواضع را در پایتخت هایشان بیشتر بررسی کنند.\nبه گزارش ایرنا وزارت امور خارجه روسیه امروز شنبه در بیانیه ای اعلام کرد که وقفه در مذاکرات وین در مورد احیای برجام فنی است و هیئت ها می توانند با پایتخت های خود مسائل بیشتری را بررسی کنند.\nبر اساس گزارش این وزارتخانه در دور هفتم مذاکرات که از 29 نوامبر(هشتم آذر) در وین برگزار، وقفه فنی اعلام شده است. این وقفه به هیات ها اجازه می‌دهد تا نتایج فعلی و گام های بعدی احتمالی بررسی در پایتخت ها بیشتر بررسی شود.\nوزارت خارجه روسیه پیش بینی کرد که مذاکرات دور هفتم تا هفته آینده از سر گرفته شود.\nبه گزارش ایرنا، دور جدید مذاکرات وین برای لغو تحریم های ظالمان علیه ملت ایران که از دوشنبه هفته پیش آغاز شده بود، روز گذشته موقتا متوقف و قرار شد در هفته آینده از سرگرفته شود اما تاریخ قطعی آن هنوز رسما اعلام نشده است.\nسه کشور اروپایی در بیانیه خود گفته‌اند، ما از هماهنگ کننده برجام درخواست کرده ایم که به زودی تشکیل جلسه دهد. آن ها می‌گویند که برای ارزیابی اوضاع و دریافت دستورالعمل‌های جدید پیش از تشکیل جلسه هفته آینده باید به پایتخت‌ها بازگردند تا ببینند آیا می‌توان شکاف های ایجاد شده را پر کرد.


خلاقانه ترین مشاوره تحصیلی متوسطه اول | مشاوره کنکور\nمشاور تحصیلی چه فعالیتی انجام می دهد\nقسمت علمی شغل فقط نیمی از آنچه در نظر مقاله خلاقانه ترین مشاوره تحصیلی متوسطه اول مشاوران یادگیری با آن مواجه می شوند، هست. نصفی از وظایف اساسی یاری به دانش آموز در مسائل اجتماعی است که بر کارکرد آن ها در مدرسه و همینطور زندگی اساسی آن ها اثر می گذارد.\nبه عنوان نمونه به صورت یک مشاور آموزش اولیه یا راهنمایی، ممکن است مجبور است با مشکلات خانوادگی دانش آموز که بر سلامت روانی و احساسی دانش آموزان اثر می گذارد، جلوگیری کند.مشاوران تحصیلی با دانش آموزان در همه سنین در مورد موضوعات بخصوص موفقیت علمی ، شغلی و تخصصی خود همکاری می کنند.\nدر صورتی که خیلی از مشاوران جوان و مددکاران اجتماعی در مدارس اشتغال به کار هستند، این حرفه ای ها بر عناوین متفاوتی تمرکز می کنند. مشاوران تحصیلی در نظر مقاله خلاقانه ترین مشاوره تحصیلی متوسطه اول از آگاهی های دقیق و حرفه تری دارا هستند. آن ها مشکلات موفقیت زیادی از دانش آموزان را درک می کنند.\nناتوانی در آموختن، عدم هدف گزاری، موانع زبانی، عدم جواب گویی، استرس آزمون و موارد زیادی که دانش آموزان را از رسیدن به پتانسیل تحصیلی خود باز می دارد. آن ها همینطور به طور عادی دانش دقیقی از معلمان، عناوین و منابع بخصوص در دسترس سبب یاری به پیشرفت دانش آموزان دارند.\nمشاوران تحصیلی به صورت اساسی یاد داده می شوند تا مسائل را در رفتار یک فرد مشاهده کنند. به عنوان نمونه در مقاله خلاقانه ترین مشاوره تحصیلی متوسطه اول روش استاندارد برای آموختن ابتدایی و راهنمایی مثل این است معلم بفهمد که نمرات دانش آموز در حال افت است و آن ها در کلاس پویا نیستند، به گمان می رسد که ترکیبی یا جدا هستند.\nنحوه کار مشاوره تحصیلی\nمعلم از دانش آموز پرسش می کند و بعد با مشاور مشورت می کند. بعد از آن خانواده برای ملاقات با دانش آموز و مشاور دعوت می یابند. در آن مرحله به دانش آموز و همینطور والدین فرصت داده می شود دغدغه های خود را بروز دهند. مشاور تحصیلی مسئول دادن برنامه ها و اجرای برنامه ها برای یاری به دانش آموز در برطرف کردن اشکالات است.\nهمینطور مشاوران تحصیلی در برنامه های دانشگاهی و تخصصی جای می گیرند که از دید آن ها دانش آموزان توانایی دارند از آن ها سود ببرند. آن ها در نظر مقاله خلاقانه ترین مشاوره تحصیلی متوسطه اول درباره دانشگاه ها، مدارس تجارت و دیگر فرصت های تخصصی آگاهی هایی دارند که دانش آموزان احتمال دارند در از آن اطلاع نداشته باشند.\nو همینطور اینکه دانش آموز چطور می تواند شانس پذیرش خود را در همچین برنامه هایی بالا ببرد.مشاوران تحصیلی به صورت معمول حمایت عاطفی یا روحی فراتر از همدردی استاندارد و تأیید علل های استرس زا مرتبط به زندگی دانشگاهی ارائه نمی دهند.\nمشاوران تحصیلی احتمال دارد در پیش دیگر مشاوران و حرفه ای های بهداشت روان کار کنند ولی تمرکز اساسی آن ها بر موفقیت تحصیلی و شغلی دانش آموزان است نه به بهتر شدن عاطفی آن ها.به صورت اساسی نقش مشاور تحصیلی طبق بیان مقاله خلاقانه ترین مشاوره تحصیلی متوسطه اول یک تجربه خوب و فعال است به دلیل این که فراتر از نظارت بر یادگیری دانش آموز است.


شادی بی حد مورینیو از مدال برنز جودوکار پرتغالی | شادی بی - هارپی نیوز\nجمعه، 8 مرداد 1400 ساعت 02:302021-07-29ورزشي\nشادی بی حد مورینیو از مدال برنز جودوکار پرتغالی تصاویری از ژوزه مورینیو، سرمربی پرتغالی رم، منتشر شده است که در آنها او پس از کسب مدال برنز هم وطنش در رشته جودو در بازی های المپیک، - تصاویری از ژوزه مورینیو، سرمربی پرتغالی رم، منتشر شده است که در آنها او پس از کسب مدال برنز هم وطنش در رشته جودو در بازی های المپیک، از شادی به هوا می پرد.\nبه گزارش سایت قطره و به نقل ازورزش سه ، با مدال برنز ژرژ فونسکا در رشته جودو در المپیک توکیو که اولین مدال پرتغال در این بازی ها بود، روح المپیک در ژوزه مورینیو حلول کرد! سرمربی رم و دستیارانش که مشغول تماشای مبارزه هم وطنشان بودند، لحظه ای که مدال برنز فونسکا با شکست دادن شادی النهاس کانادایی در گروه زیر 100 کیلوگرم قطعی شد، از شادی به هوا پریدند.\nفونسکا پس از این مبارزه گفت: من برای طلا تلاش کردم و برنز گرفتم.\nآنطور که یم خواستم خوب پیش نرفت اما اکنون روی بردن طلا در پاریس (المپیک 2024) کار خواهم کرد.\nمن به تلاش ادامه خواهم داد چرا که می خواهم بهترین باشم.\nفونسکا داستانی شنیدنی دارد؛ در سال 2015 پزشکان پس از آسیب دیدگی او از ناحیه رباط زانو، تومور بدخیمی را در پای چپ این ورزشکار پیدا کردند.\nاما این جودوکار 28 ساله پس از اینکه موفق شد سرطان غدد لنفاوی را شکست دهد، به میادین بازگشت تا در بالاترین سطح رقابت کند.\nفونسکا پیش از کسب مدال برنز المپیک، در مسابقات جهانی 2019 و 2021 به مدال طلا دست یافته بود.\nمورینیو در اوایل تابستان به رم امد تا هدایت این تیم را بر عهده بگیرد.\nاو و دستیارانش در حال آماده سازی برای شروع فصل جدید هستند.\nرم رقابت های سری آ خود را با یک بازی خانگی برابر فیورنتینا در 22 آگوست آغاز می کند.\nآنها همچنین با توجه به رده هفتم جالورروسی در فصل گذشته، در فصل آینده در لیگ کنفرانس اروپا نیز شرکت خواهند کرد.\nکلید واژه ها: مدال برنز - مورینیو - پرتغال - پرتغالی - ژوزه مورینیو - مدال - سرمربی پرتغالی - برنز - المپیک - جودو - شادی - جودوکار - سرمربی - کسب مدال - بازی - رشته - فونسکا - المپیک توکیو - پس از پیروزی - منتشر - اینستاگرام - سرمربی رم - کیلوگرم - مبارزه - پیروزی - گزارش - توکیو - مشغول - اولین - شکست


این دستور العمل امروزه به عنوان یکی از قوانین اصلی acvs شناخته می شود. این قانون حتی به تایید شوراهای محلی نیز رسیده است و در بسیاری از پروژه ای ابی و خاکی مورد اعمال می شود. در سالهای اتی باید تلاشهای بیشتری برای تنظیم و اجرای عملی این قانون در سطح مصرف فردی از کود انجام پذیرد.\nدر این استاندارد جدید کود به طور جامع تعریفشده است و شامل تمامی ۱۶ ماده غذایی مورد نیاز برای رشد گیاه و همچنین کبالتco)) سلنیوم (se) و آیواین (i) که برای تولید حیوانات ضروری می باشند می شود. ( فصل ۶ را مطلعه کنید )\nهدف اولیه از تعیین این استاندارد حصول اطمینان از مطابقت محتوی کود با اطلاعاتی می باشد که بر روی بر چسب انها ذکر می شود. بدین منظور کیفیت تمامی محصولات ثبت شده به طور مرتب مورد بررسی قرار می گیرد. امروزه قانون بررسی محصولات جز قوانین جانبی کیفیت maf محسوب می شود. واضح است که “ستاندارد کود” ترکیبات کود را هم در بر می گیرد. کیفیت ترکیبات کود از طریق کنترل محتوی غذایی انها صورت نمی گیرد بلکه توجه و کنترل بیشتر بر روی مراحل و روشهای تولید این ترکیبات می باشد.\n” نشان توزیع ” در سال ۱۹۹۴ توسط انجمن پخش و توزیع کود در نیوزلند به تصویب رسید. هدف از این اقدام تعیین استانداردی لازم برای اطمینان از کاربرد و استفاده دقیق و مناسب از کود می باشد.\nدر سال ۲۰۰۰ این استاندارد به تصویب اتحادیه کشاورزان نیوزلند رسید تا در کنار ” نشان کود ” مورد کنترل قرار گیرد.\nبنابراین مشاهده یک سری اعداد نظیر ۱۲-۱۲-۱۴ بر روی بر چسب کود ها نشان دهنده ان است که این کود محتوی ۱۴ درصد نیتروژن ۱۲ درصد فسفر و ۱۲ درصد پتاسیم می باشد. در کشور نیوزلند این اعداد معرف چگالی عناصر به کار رفته در این محصول می باشد.\nدر جدول ۳۰۱ برای تعیین میزان عناصر لازم جهت تبدیل انها به اکسید یک مقیاس معرفی شده است. بنا بر این ۱۰ درصد پتاسیم معادل k2oدرصد۱۰/۲ و ده درصد فسفر معادل ۲۳ درصد p2o5 می باشد.\nمواد گياهي توجه دانست. به گونه اي كه با نام محصولات سبز و استخوان ها و مواد كاني و معدني زمين مشهور بودند. در برابر اين تكنيك هاي به ثبوت رسيده و خوب قديمي فرآيند هاي شيمياي فوايد بيشتري را ارئه دادند. درستي ريسك ها كاهش داده شده و محصولات با تمركز بالا مي توانند به گونه اي آسانتر و با قدرت و بخش گسترش سريعتر و البته با زحمت كمتر توليد مي شوند LIEBIG بدر حاصلخيزي مدرن خاك در سال ۱۸۴۰ كشف كرد كه با در رابطه گذاشتن يا مرتبط كردن استخوان و اسيد فسفات ها در اين مخلوط براي گياهان توليد مي شوند.\nLAWES در سال ۱۸۴۲ يك فرآيند را به ثبت رساند به وسيله يك كود فسفر متمركز كهsuper phoosphorale ناميده شد.\nهم اکنون تلاش و کوشش بیشتری جهت یافتن و ذخایر فسفات صورت گرفته است استرالیا یک ذخایر بزرگ از سنگ فسفات در مرکز کود نیوزیلند دارد که یعنی حدود ۱/۱۴ درصد که برای کارخانه های کودسازی مناسب می باشد.\nنیوزیلند نیز ذخایر غیر قابل دسترسی بزرگی دارد که این ذخایر زیر دریا و سواحل غربی دور از دسترس در هوکیانگ HOKIANG واقع شده است این فسفات ها به طور متوسط در حودو۰/۹ بوده و جزء سنگ های ارتجاعی دسته بندی می شوند .با این حال هنوز تکنولوژی برای بهره برداری از این ذخایر موجود نمباشد. به طور کلی طبق آینده پیش بینی شده به نظر می رسد که احتیاجات انسان به این کانی بسیار زیاد باشد علاوه به این تکنولوژی تکمیل شده است به منظور استفاده از ضخره های با نمره پایین تر برای کارخانه های صنعتی.\nذخایر کمی سولفور در مرکز جزایر شمالی وجود دارد اما این ذخایر برای تولید اسید سولفوریک مناسب نمی باشند . به طوری متداول نیوزیلند در حدود ۳ میلیون تن سولفور وارد می کند.\nسنگ فسفات به طور کلی در ظاهر شنی به نظر می رسد، ذراتی در سایز ۱تا۱۲ میلیمتر که به سهولت در این واکنش فسفات با اسید فسفریک و صخره ترکیب می شود. به همراه پودر تاکلوم که در یک آسیاب قرار می گیرند. از آنجا آن به یک جریان هوا وارد شد.و در سیلو ها انبار می گردند.\nنکات ۱) درون هر ناحیه جغرافیایی درجات مختلفی از سنگ فسفات موجود است و نهایتآ آنالیزها بستگی دارند به تعهدات صنعت زای مکان ها.\n۲)تقریبآ همیشه کربنات سدیم با سنگ فسفات ترکیب می شود در طول تولید و واکنش سدم فسفات تقریبآ به طور کامل تبدیل به گاز CO2 می شود این به معنی آن است که سنگ فسفات با گنجایش زیادی از کربنات سدیم که محصولات نهایی کمتری در هر تن تولید می کند نسبت به آنها باکربنات سدیم پایین.\n۳)صخره ها با اندرکش بالامناسب هستند برای کار برد مستقیم.\n۴)رخ داده ای فلوراید قسمتی از ساختمان اپاتیت هستند در حالی که بیشتر اندرکش ها با H2SO4 فلوراید کلسیم تولید می کند برخی به شکل گاز آزاد می شوند و باید به سختی مالش داده شوند به منظور ممانعت از شارژ شدن اتمسفر (تخله الکتریکی).\n۲CA5(DO4)3F+6H2SO4+3H2O فسفر هاي غير قابل حل ۳CA(H2PO4)2H2O+6CASO4+CAF2\nیک تن از سنگ فسفات در حدود ۶۵/۱ تن سوپر فسفات تولید می کند، نتیجه آمیختن و ترکیب که پس از این مرحله به داخل اتاقک واکنش وارد می شود یک مخزن که\nیک طبقه دوار در حال حرکت به صورتی آهسته دارد.زمانی که در مخزن باقی می ماند در حدود ۲۰ دقیقه می باشد که در طی این زمان مخلوط به شکل یک قالب مشخص در می آید. دستگاه در حال حرکت این CAKE یا قالب را به کتر در حال چرخش منتقل م یکند که کیک را به تسمه انتقال منتقل می کند.\nمحصول گاز دی اکسید سولفور بیشتر از یک کاتالیزگر پنتاکسید و انادیوم عبور داده می شود در حالی که آن را تبدیل می کند به تری اکسید سولفور و سپس در آب جذب شده و حدود۹۸% اسیدسولفوریک تولید می کند.\nاسید سولفوریک جمع شده سپس انبار شده و با ۷۳% آب رقیق می گردد این عمل در یک مخلوط کن رخ می دهد. به منظور توليد سوپر فسفات مي باشد.\n۳H2+N2→ZNH3 پس گازها فريز مي شوند و امونيا به خاطر كنار كشيدن از مرحله چرخش گاز نستز مثل يك مايع متراكم مي شود. اين محصول بيش از ۵/۹۹ درصد خالص بوده و به شكل مايع ذخيره مي شود. مايع دفع شده آمونيا از انبار بادي اكسيد كربن در واكنش نستز UREA تركيب مي شود.\nهم چنين سبزيجات نمي توانند نيتروژن اتمسفر را جذب كنند اثر كبالت كافي نباشد در اين حالت ريزوبيا در ريشه بيشتر از گياه مادر به كبلت احتياج دراد ميزان نياز خيلي نياز نيست و خاك هم در نيوزلندم كبالت كافي براي اين منظور دارد اما آنها ي كه كم كبالت هستند براي استفاده و نگهداري حيوانات ، هم چنين نظير۵ وجود دارند كه بعضي حالات جانشين مولونيوم( MO )گردد اما اين نظريه ها غير قابل بحث است\nاز شانزده عنصر ضروري كربن ، هيدرورژن ،و اكسيژن توسط گياه هم از اتمسفر تحت عنوان دي اكسيد كربن طي مرحله فتوسنتز گرفته مي شودو هم ازآب تركيب اين سه عنصر تشكيل كربوهيدارت ها را در گياه مي دهند و ۹۰تا ۹۵% درصد مواد خشك گياه را تشكيل مي دهد سيزده عنصر باقي مانده در خاك توسط ريشه به دست مي آيد و بقيه ۵ تا ۱۰% مواد خشك گياه را تشكيل مي دهد سبزيجات كمي متفاوتند يك نوع باكتري به نام ريزوبيا در رشيه آن توانايي آن را دارند كه از نيتروژن اتمسفر استفاده كند كه آنها جذب گياه ميزبان مي شوند اين نيتروژن جذب شده بوسله سبزي استفاده شده و سپس از مرگ گياه به خاك بر مي گردد و يا بوسيله حيوانات استفاده مي گردد چون هر شانزده مغزي براي رشد گياه ضروري هستند در نتيجه ميزان رشد گياه مشخص است .\nچيزهاي ديگر مانند ساير فنري هستند كه محدودند اين اصطلاحي است مشهور به قانون فيوموم يا حداقل لاي بگ. اين قانون اصلي تغذيه گياه در آخر قرن نوزدهم به وجود آمد و با بهر گيري از بيشتر از صد سال تحقيق به اين واقعيت مي رسد كه بعضي از عناصري اثر متقابل دارند بنابراين محدويت پتاسيم مي تواند اصلاح شود تا حدي با به كار گيري سيرم همچنين منفز و سولفور مانند كلسيم و منيزيم در هم ديگر تاثير متقابل دارند تاثيرات قانون دوم واقعيت اجتناب ناپذير قانون حداقل را خنثي نمي كند آن هنوز قانون خوبي و عملي است كه براي فهميدن نقش تغذيه گياه از اين گروه ۵ عنصر هستند ( N,P,KS,MG )فلزي هاي فرعي يا مكمل به خاك توسط كودها افزوده مي شود اين ۵ مكمل پايه صنعت كود نيوزيلند است.\nگرده افشاني ضعيف در نتيجه دانه ضعيف ترند كمبود برم به ندرت در چراگا ه ها و مراتع اتفاقي مي افتد اما مي توان روي علفزارها و محصولات دانه سبزي تا ثير داشته باشند.\nنشانه كمبود: كمبودبرم در گياهان مختلف متفاوت است در يونچه برگ هاي جوان زرد مي شوند در حالي در گياهان تر برگ ها داراي نقاط قرمز رنگ است در برنج و شلغم كمبود برم باعث رنگ قهوه اي شدن گياه كه ريشه داراي ظاهري در با آب قهوه اي رنگ و ساقه اي پوك و ميان نمي گردد براي بقيه محصولات نشانه ها ممكن است مانند جدول زير باشد.\nكرك هاي داخل و خارجي به هم پيچيده شكوفه\nغنچه ها خشكيده\nريختن زياد ميوه ها،برگ هاي زرد رنگ\nاز رشد نمو افتادن- ساقه هاي پوك گياهان جوان\nسبزيجات –كاهو- و كلام\nكلر نقش كلر به طور دقيق مشخص نيست برخي بر اين اعتقادند كه كلر عمل فتو سنتز را كامل م يكند نشانه هاي كمبود هيچ كلري نيوزلند گزارش نشده است اگر چه در در كمبود هايي در بعضي از محولات گياهي وجود دارد اين احتمال به خاطر موفقيت جغرافيايي و نزديكي بيشتر خاك آن به نمك و شوري آب درياست. ۲۴ مس نقش عمل مس تشكيل دهنده و سازنده پروتئين هاست و شامل انتقال انرژي و فتوسنتز و ترشحات است شبزيجات هم چينين به مس براي مراحل جذب نيتروژن احتياج دارند نشانه هاي كمبود نشانه ها بيشتر در برگ هاي جوان تر قابل مشاهده است.\nنشانه ها براي محصولات عبارتند از:\nنشانه هاي خشك شدن انتهاي شاخه هاي كوچك يا جوانه ها و برگ هاموجي شكل داراي خال\nبرگهاي سوخته و خراب شده\nخشك شدن انتهاي برگها\nگياه به ظاهر سفيد رنگ و ريشه و ساقه از رشد مي افتد\nافزودننی ها مانند عناصر کم اهمیت می توانند به عنوان ترکیبات خاص و مورد نیاز و ترکیبات محصولات قلیایی گنجانده شوند که طرح های غیر استاندارد کود هستند و می تونند برای بر آورد نیاز های خاص تولید شوند./\nمحصولات از سوپر (خوب) حل شدنی و سوپر سه گانه تا مکحصولات آزاد دیر اثر که تنها اگرph کمتر ۶ و میزان بارندگی بیشتر از ۸۰۰mm باشد و در حالت حفظ و نگهداری استفاده شوند, طبقه بندی می گردند. سوپر فسفات نیز شامل s است و خمل کننده ایداآلی برای افزودنی ها و عناصر ناچیز است . PوS مواد مغذی اصلی مورد نیاز خاک های چوپانی هستند.\nپتاس می تواند به بیشتر محصولات قلیایی مانند سوپر برای دادن مقداری از نسبت های K و P افزودنه شود. فرمول استاندارد در برگیرنده پتاس در بسیاری از جاها استفاده نی شئد. ۱۵ در صد پتاس شامل ۸ درصد K باضریب یک Pو ۱۲ می باشد. ۳ درصد پتاس شامل ۱۵ درصد K با ضریب تقریبا ۲ می باشد. این محصولات در مزارع لبنیاتی و مزارعی که از آن لبنیات تهیه می شود . چراگاه های علوفه خشک و علوفه سیلو شده و محصولاتی که دوستدار K زیاد هستند (مانند کیوی)زیاد استفاده پتاس بیشتر موباتتاس استفاده شود.\nاين محصولات ، s بنيادين را در بر مي گيرند و براي اينكه با محصولات ديگر استفاده شوند فرمول بندي مي شوند. آنها معمولا به ويژ در خا ك هايي كه s زياد، را تصفيه كردند(مانند خاك هاي مرو، و كودهاي گياهي براي كاربرد در پاييز استفاده مي شوند. سوپر سولفار ۳۰ شامل ۱% سولفاتS (از سوپر) و ۲%S بينادي ، از\nافزودن S حل شده به سوپر ، مي باشد. آن فرمول ايده آلي است كه شامل S آزاد دير اثر زود اثر مي باشد.S بنيادين، سايز ذرات كوچك را دارد و كاملا در ۱۲ ماه در وسط اوضاع جزيره شمالي اكسيد خواهد شد. افزودن S بنيادين حداكثر تا ۴۰% مي تواند انجام شود اما سايز ذره بزرگتر است كه ضريب اكسيد اسيون را كاهش مي دهد.\nكودهاي در بر گيرندهMG ، در بريدگي نواحي به طور مداوم براي علوفه خشك و علوفه سيلو شده براي اكثر محصولات باغباني، ضروري هستند كريسوليت سوپر با افزودن سنگ كرسيوليت به سوپر در زمان توليد ساخته مي شوددهانه MAGPHAS شامل E-MOG ، (۵۴% MOG) مي باشد و براي فراهم كردنMG و P در جايي كه نياز مي شود ، فرمول بندي مي گردد .\nDAP محصول آناليز زياد كه شامل غلظت هاي مشابه N و Pاست مي باشد. آن براي چراگههاي و محصولات\nبه ويژه در جايي كه داده هاي بالاتري از N مورد نياز مي شود استفاده شوند، آنها جداي از بذر ها جاي داده مي شوند.\nاینها به طور خاصی فرول یندی می شوند اساسا کودهای ترکیبی و آمیخته شده در تولید سبزیجات , باغبانی و به بار درآمدن محصول و حتی در چراگاه ها هم استفاده می شوند. این محصولات پر بار کود ابده آلی برای شروع هستند و برای جانشینی محصولات استفاده می شوند. HgDRO GREEN ضریب کمی از P:N با %۲۰K به عنوان سولفات پتاسیم دارد .آن همچنین شامل %MG1 و بعضی از عناصر کم اهمیت می باشد.


پرش پلک | درمان پرش پلک | انواع پرش پلک | دارو برای پرش پلک | علت پرش پلک\nصفحه اصلی / پرش پلک\n1 پرش پلک\n1.1 اگر پرش پلک متوقف نشود چه اقدامی باید انجام داد؟\n1.2 انواع پرش پلک\n1.3 چه زمانی باید به پزشک مراجعه نمود؟\n1.4 درمان پرش پلک\nهیچ کس نمی داند که پرش پلک دقیقاً چه دلیلی دارد. پرش پلک معمولاً در پلک بالا اتفاق می افتد و فرد نمی تواند این مشکل را متوقف کند. در برخی موارد پرش پلک می تواند در هر دو پلک اتفاق بیفتد. پلک هر چند ثانیه برای مدت یک تا دو دقیقه حرکت می کند. متخصصان مغز و اعصاب بر این عقیده اند که این عارضه می تواند به دلایل زیر باشد:\nپرش پلک بدون درد است و معمولاً ضرری ندارد و در اغلب موارد به خودی خود از بین می رود. ولی در صورتی که اسپاسم های پلک شدید باشد می تواند منجر به بسته شدن کامل پلک ها و باز شدن دوباره آن ها شود که به این بیماری “اسپاسم پلک” یا ” بلفارواسپاسم” میگویندو میتواند مرتبط با اختلالات حرکتی نظیر پارکینسون باشد.\nاگر پرش پلک متوقف نشود چه اقدامی باید انجام داد؟\nبرخی افراد در تمام طول روز به اسپاسم پلک مبتلا هستند. این عارضه می تواند برای روزها، هفته ها یا حتی ماه ها ادامه داشته باشد. این مورد می تواند بر کیفیت زندگی فرد تاثیر بگذارد و باعث ناراحتی فرد شود.\nادامه داشتن این عارضه بسیار نادر است ولی در صورتی که این عارضه ادامه داشته باشد می تواند باعث چشمک زدن دائمی شود. اگر نمی توانید چشم ها را باز نگاه دارید مشکل شدید تر است و احتمالاً نمی توانید درست ببینید. گاهی اوقات پرش پلک می تواند نشانه ی یک بیماری جدی باشد، مانند:\n– بلفاریتیس ( پلک های متورم )\n– صورتی شدن چشم ها\nاین بیماری در برخی موارد نادر می تواند نشانه یک بیماری عصبی یا مغزی باشد، مانند:\nهمچنین پرش پلک می تواند از عوارض جانبی برخی داروها باشد. از شایع ترین داروها که می توانند عارضه جانبی پرش پلک را داشته باشند می توان به داروهای درمان صرع و داروهای درمان روان پریشی اشاره کرد.\nپرش پلک سه نوع متداول دارد؛ پرش پلک خفیف متوسط و شدید. پرش پلک می تواند به دلایل زیر ایجاد شود:\n– مصرف الکل، تنباکو و کافئین\nاز سوی دیگر تحریک سطح چشم ها می تواند منجر به پرش پلک خفیفی شود.\n– در مواردی که پرش پلک بیشتر از یک هفته به طول انجامد.\n– پلک ها کاملاً بسته نشوند.\n– اسپاسم عضلات دیگر صورت را هم درگیر کند.\n– قرمزی، تورم و ترشح از چشم ها دیده شود.\n– پلک بالا دچار افتادگی شده باشد.\nدر اکثر موارد پرش پلک خفیف است و به خودی خود درمان می شود. سعی کنید استراحت کافی داشته باشید و از مصرف الکل یا دخانیات و کافئین بپرهیزید. در صورتی که خشکی چشم علت پرش پلک باشد می توان از قطره های استریل چشمی و اشک مصنوعی استفاده نمود. در موارد شدیدتر بیماری داروهای زیر برای بیمار تجویز می شود:\n– تریهگزان ، آرتان، تریتان\nاین دارو ها در کوتاه مدت علائم بیماری را کاهش می دهند. از جمله درمان های دیگر می توان به موارد زیر اشاره نمود:\nالبته اثر این روش های درمانی اثبات نشده است.\nمنبع : https://www.webmd.com/eye-health/why-your-eyes-twitch#2


کودتا درترکیه ناکام ماند - تحلیل ایران - استان کهگیلویه و بویراحمد\nموضوعات مرتبط: سیاسی کودتا در ترکیه\nشنبه ۲۶ تیر ۱۳۹۵ — ۱۳:۵۳\nبه گزارش تحلیل ایران و به نقل از ایسنا، گروهی از نیروهای ارتش در دو شهر عمده ترکیه یعنی آنکارا، پایتخت و استانبول با تانک و زره پوش وارد خیابان‌ها شده و مناطق مختلف از جمله فرودگاه‌ها، پارلمان و ساختمان رادیو و تلویزیون دولتی را تحت کنترل خود در آوردند و درگیری‌های شدیدی در برخی مناطق روی داد.\nنیروهای ارتش ترکیه هم‌چنین پل‌های اصلی استانبول را بستند و هواپیماها و هلیکوپترهای جنگی در ارتفاع کم بر فراز استانبول و آنکارا به پرواز درآمدند.\nنخست وزیر ترکیه در عین حال گفت اتفاقی که افتاده کودتا نیست. او اطمینان داده که دموکراسی ترکیه آسیب نخواهد دید. ییلدیریم تأکید کرد، نیروهای امنیتی فراخوانده شدند تا هر آنچه که لازم است را انجام دهند. وی هم‌چنین به نیروهای ارتش دستور داد تا به پادگان‌هایشان باز گردند.\nاردوغان خطاب به مردم: در مقابل کودتا از دولت مشروع حمایت کنید.\nرجب طیب اردوغان که در تعطیلات بود در مصاحبه تصویری با موبایل به سی‌ان‌ان ترک گفت که ترکیه بر مشکلی که پیش آمده چیره خواهد شد. او از مردم ترکیه خواست به خیابان بیایند تا با "شورش" مقابله کنند.\nدر همین حال درحالی که برخی منابع از خروج اردوغان از ترکیه و سفر وی با استفاده از هواپیمای شخصی به یک کشور همسایه خبر می‌دادند، منابع دیگری اعلام کردند که رئیس جمهوری ترکیه در حال حرکت به سمت استانبول است.\nنخست‌وزیر ترکیه هم با شکست خورده خواندن کودتای این کشور اعلام کرد، در پی وقایع نیمه شب گذشته ده‌ها تن از سربازانی که در کودتا دست داشته‌اند، بازداشت شده‌اند. وزیر دادگستری ترکیه تعداد بازداشت شدگان را ۱۵۶۳ تن اعلام کرده است.\nاین در حالی است که گزارش‌ها حاکی از تداوم درگیری‌های پراکنده در بخش‌هایی از آنکارا و استانبول است و تاکنون اعلام شده دستکم ۱۰۴ تن کشته و ۱۱۵۴ تن دیگر زخمی شده‌اند.


دبی از جدیدترین هتل قدیمی خود رونمایی کرد: | آریا اوج پرواز خرید بلیط آنلاین چارتر مشهد وکیش و اهواز آریا اوج پرواز،بلیط لحظه آخری,بلیط کیش,مشهد از کرج, تور کیش از کرج ,بلیت ارزان هواپیما ،جریمه بلیط،کنسل کردن بلیط،بلیط هواپیما کرج،تور مشهد با قطار از کرج،تور مشهد از کرج،فرودگاه فتح کرج ،فرودگاه پیام کرج\nدر دبی، به راحتی می‌توان آرزوی چیزهای جدید را کرد؛ از آسمان خراش‌ها گرفته تا ماشین‌های اس‍پورت. بنابراین شاید تعجب کنید که آخرین هتل لوکس این شهر، قدیمی‌ترین هتل آن است.\n«ملکه الیزابت دوم» (QE2)، معروف‌ترین کشتی اقیانوس‌پیمای جهان که عمر آن به دهه‌ی 1960 برمی‌گردد، در ماه آوریل درهای خود را یک بار دیگر به روی مهمانان خود گشود. اما عمر اقیانوس نوردی آن دیگر سر آمده است – این کشتی این بار در شهر بندری مینا رشید، خانه‌ی جدید خود در کشور امارات متحده‌ی عربی، مستقر خواهد شد.\nحمزه مصطفی، مدیر عامل شرکت هتل‌های PCFC، شرکت دولتی اداره‌کننده‌ی کشتی، معتقد است که عمر این کشتی را می‌توان یک مزیت عالی در بازار هتل دبی در نظر گرفت. او به CNN گفت:\nاین کشتی ارزش‌های تاریخی زیادی دارد. دبی شهر جدیدی است و این کشتی، یکی از قدیمی‌ترین داشته‌های آن است.\nدر حقیقت، این اقیانوس‌پیما که توسط ملکه الیزابت دوم در سال 1967 به آب انداخته شد، فقط چهار سال مسن‌تر از خود امارات است.\nحفظ تاریخ کشتی\nارزش تاریخی کشتی نکته‌ی مهمی است که در زمان فروش باید به آن دقت شود، برخلاف نقاط دیگر شهر هیچ زمین تنیس مرتفع، آکواریوم یا زمین اسکی در آن وجود ندارد. در عوض، جاذبه‌های اصلی آن ریشه در گذشته دارند: موزه‌ای که 39 سال خدمت QE2 را نشان می‌دهد، فرصتی برای راه رفتن روی همان عرشه‌ای که «نلسون ماندلا» و «دیوید بووی» روی آن گام برداشته‌اند، و برای برخی از مهمانان بسیار ویژه که فقط با دعوتنامه وارد این کشتی-هتل می‌شوند این فرصت وجود دارد که در سوئیت‌های سلطنتی بخوابند که «ملکه الیزابت دوم» و مادرش زمانی در آن استراحت می‌کردند.\nدر حال حاضر 224 اتاق در بخش تجاری آماده استفاده است و تا زمان افتتاح این هتل عظیم در ماه اکتبر، تعداد آن‌ها حداقل به 600 اتاق خواهد رسید. قیمت هر اتاق از 150 دلار برای اقامت در هر شب شروع می‌شود. اتاق‌ها، درست به همان سبک و سیاقی که در دهه‌ی شصت داشتند، دارای پانل‌های چوبی تیره هستند.\nQE2 برای ما خیلی عزیز است، او یکی از معروف‌ترین اقیانوس‌نوردانی است که تا به حال در جهان وجود داشته است. ما QE2 را تحسین می‌کنیم و می‌خواهیم آن را به قدرت سابق آن باز گردانیم. ما روی موضوعاتی تمرکز کرده‌ایم که آن را معروف می‌کند...\nمی‌خواهیم که  QE2در وهله‌ی اول یک موزه و سپس، یک هتل باشد. وقتی که شما روی عرضه راه می‌روید، احساس می‌کنید که گویی به درون یک ماشین زمان وارد شده‌اید – گویی اکنون سال 1969 است و این اولین سفری است که QE2 انجام می‌دهد. به این صورت، می‌توانید گذشته‌ی تاریخ را دریابید.\nجمعیتی عظیم که در استرالیا به استقبال این اقیانوس‌پیمای بزرگ آمده‌اند\nQE2 در فاصله‌ی 5000 مایلی از دبی و در کارخانه‌ی کشتی‌سازی کلایدبانک، اسکاتلند، متولد شد. او، بیش از 30 سال گل سرسبد «Cunard Line» بود و در عصر طلایی اقیانوس‌پیماها و آغاز دنیای امروز کشتی‌های کروز، یک نشانه به حساب می‌آید.\nهنگامی که این کشتی 293٫5 متری به دبی فروخته شد، ظرفیت حمل 2٬500٬000 (2٫5 میلیون) مسافر را داشت و در انتهای عمر کاری خود، موفق شد که 812 بار از اقیانوس اطلس عبور کند و 25 بار دنیا را دور بزند. او بیشتر از هر کشتی دیگری سفر کرد – طبق گفته‌های «Cunard Lines»، او تقریبا 6٬000٬000 (6 میلیون) مایل سفر کرده است.\nمردم در همه جا اخبار QE2 را دنبال می‌کردند. بیش از 1٫000٫000 (یک میلیون) نفر به آب انداختن آن را در سال 1990 در سواحل لیورپول تماشا کردند. او، توجه همه‌ی تماشاگران را در بنادر مختلف جهان - از استرالیا گرفته تا ژاپن و سنگاپور و هنگ کنگ - به خود جلب کرده بود.\nشهرت او زمانی به اوج خود رسید که افراد مشهوری مانند رینگو استار و جورج هریسون از گروه بیتل‌ها و هنرپیشه‌های سوپر استاری مانند الیزابت تیلور و جان تراولتا از آن بازدید کردند. او حتی در سال 1982 هم که به عنوان یک کشتی جنگی در جنگ فالکلند حضور داشت و عرشه‌های آن تبدیل به خوابگاهی برای 3000 سرباز بریتانیایی شده بود، باز هم جذاب بود و دل می‌ربود.\nاریک فلاندرز، یکی از مقامات مطبوعاتی Cunard می‌گوید که QE2 تبدیل به یک سفیر برای بریتانیا شده بود. به همین دلیل است که شاید کمی عجیب و غریب به نظر برسد که قرار است عمر این کشتی غول پیکر در خلیج فارس به پایان برسد. فلاندرز می‌گوید:\nهیچ ارتباطی بین این کشتی و دبی وجود ندارد.\nهمچنین او به این نکته هم اشاره می‌کند که:\nولی کشورهای کمی بودند که تمایل به سرمایه‌گذاری روی این کشتی داشتند.\nدر وهله‌ی اول، هزینه‌ی خرید کشتی و در وهله‌ی دوم، هزینه‌ی تبدیل آن به هتلی که مردم تمایل به اقامت در آن را داشته باشند، حائز اهمیت است. فکر نمی‌کنم که در انگلیس هزینه‌ای برای این کار در نظر گرفته شده باشد.\nعاملی برای تقویت گردشگری\nQE2 و چراغ‌های روشن دبی\nدبی تا کنون هزینه‌ی زیادی را صرف کشتی مذکور کرده است. QE2 به قیمت 100٬000٬000 (100 میلیون) دلار خریداری شده است و بازسازی‌های PCFC که نیاز به 2٬700٬000 (2 میلیون و 700 هزار) ساعت کار دارد، بر این هزینه‌ها خواهد افزود.\nاما، امارات متحده عربی، به طور کلی علاقه‌ی زیادی به سرمایه‌گذاری در بخش گردشگری دارد. از همه مهم‌تر، طبق آمار رسمی منتشر شده توسط دولت، سهم کل بخش سفر و گردشگری در امارات متحده عربی در سال 2016 به بیش از 43٬300٬000٬000 (43 میلیارد و 300 میلیون) دلار رسیده است که برابر با 12٫1٪ از کل تولید ناخالص داخلی است. این بخش همچنین، 5٫4٪ از کل اشتغال این کشور را به خود اختصاص داده است.\nبا توجه به گزارش‌های منتشر شده توسط وزارت گردشگری و بازاریابی بازرگانی دبی، دبی با 16٬000٬000 (16 میلیون) گردشگر در سال 2017، مهم‌ترین جاذبه‌ی امارات است. مصطفی معتقد است که QE2 می‌تواند باعث جذابیت بیشتر آن هم بشود – به ویژه به این دلیل که آن دارای جذابیت‌هایی برای انگلیسی‌ها است که سومین منبع بزرگ گردشگر در دبی هستند. او می‌گوید:\nافزودن این جاذبه به دبی عاملی دیگری برای اقامت بیشتر گردشگران در دبی است و برای شهری پویا که بر گردشگری تمرکز کرده است، همه چیز به جاذبه‌های گردشگری آن ختم می‌شود و به همین دلیل است که شما به این شهر می‌آیید.\nاز نظر راب لایتبادی، یکی از طرفداران پر و پا قرص QE2 و بنیانگذار وب سایتی برای علاقه‌مندان QE2، فقدان ارتباط تاریخی این اقیانوس‌پیما و محل اقامت فعلی آن، باعث نمی‌شود که او دلسرد شود. QE2 همچنان جذابیت خود را حفظ کرده است و او همچنان منتظر فرصتی برای بازگشت به عرشه‌ی آن است. او می‌گوید:\nبه محض این‌که بتوانم هزینه‌ی آن را جمع کنم، به آن‌جا خواهم آمد.\nموضوعی که بیشتر از هر چیز دیگری برای لایتبادی مهم است آن است که این کشتی هنوز هم مانند همان روزی است که او در 14 سالگی در سال 1987، برای اولین بار پا بر روی آن گذاشت. او می‌گوید:\nآن هنوز همان کشتی است که می‌شناختیم.\nو با رضایت از این موضوع که طرح‌های ابتدایی که پر از دودکش‌های شیشه‌ای و سوئیت‌های پنت هاوس بودند به سرانجام نرسیده‌اند، ادامه می‌دهد:\nفکر می‌کنم همه‌ی طرفداران از این موضوع خیلی خوشحال باشند.\nکریس فریم، مورخ وقایع دریایی، که مطالب زیادی درباره‌ی QE2 نوشته است، با این گفته موافق است. او هتل جدید را «جایگزین محترمانه‌ای» می‌نامد که ماهیت کشتی را حفظ می‌کند و در عین حال، کابین‌ها را طوری بازسازی کرده است که شامل امکانات مدرن، مانند تلویزیون‌های صفحه تخت، وای فای و دستگاه‌های قهوه‌ساز باشد.\nمشاهده‌ی این که QE2 بعد از یک دهه از کارافتادگی باز هم به زندگی برگشته است، فوق‌العاده است. امیدوارم که این کشتی در جایگاه یک هتل بتواند عملکرد موفقی داشته باشد؛ او نمادی جهانی است و باید برای نسل‌های آینده حفظ شود.


هر شرکتی ممکن است بر اساس اهدافی دارد یک پورتفولیوی خاص برای محصولاتش بچیند! اما می‌خواهیم یکی از معروف‌ترین دسته‌بندی‌های مهم محصول را مرور کنیم که برای خودش اسم و رسم جداگانه‌ای دارد. به مصطفی باقری فارکس منظور دسترسی به تجارت در بازار فارکس در ابتدا شما باید یک کارگزار مناسب پیدا کنید. این بدان دلیل است که فارکس به همان شیوه سهام و دارایی های دیگر انجام نمی شود و همچنین معاملات فارکس در همان صرافی های تنظیم شده انجام نمی شود. 4. دم برعکس است. یکی دیگر از نسخه اصلی موهای بلند برای موهای بلند است که به راحتی با دستان خود در چند دقیقه انجام می شود، دم دم دار است. این یک گزینه عالی برای هر روز است، زیرا این یک ظاهر کاملا ساده و آسان است:\nعلاوه بر بازار بورس، امروزه بازارهای معاملاتی جدیدی ایجاد شده اند و اعتبار زیادی دارند. همانطور که برای نمرات فردی ، معامله گر روسیه، که از سپرده 10.000 به 1.670.000 دلار افزایش یافته است، این است که با 167 بار، برنده مطلق در اینجا تبدیل شد! پس از برنده در هر سه نامزد ، او 2000 $ به عنوان جایزه به دست آورد.\nadx در کوینکس ،مصطفی باقری فارکس\nمرحله شماره 2: پس از برقراری دو موج نوسان اول، فیبوناچی اکستنشن را ترسیم کنید اجازه بده تمام روش‌های بالا رو به دو دسته تقسیم کنیم:۱- زودبازده۲- دیربازده\nسپرده - مقدار پولی که معامله گران باید به افتتاح حساب در معاملات سایت / پلت فرم برای شروع تجارت سپرده. حداقل سپرده (تعویض) در حال حاضر در $ 9 است.\nاین صرافی نیز همانند دیگر صرافی ها، دارای معایب و مزایایی است. در بلندمدت رفتار بازدهی سکه و زمین مسکونی به طرز شگفت‌آوری به یکدیگر شبیه است. فرض کنید در سال ۱۳۷۷ می‌توانستید یک متر زمین مسکونی را به قیمت ۲۲۵ هزار تومان (مصطفی باقری فارکس پنج سکه بهار آزادی) بخرید. همین زمین در سال ۱۳۹۵ بیش از شش میلیون تومان قیمت داشت. در آن سال می‌شد همین زمین را با پنج‌ونیم سکه خرید.\nهمچنین حجم معاملات سنگین‌تر نشان دهنده‌ی تمایل یا فشار بیشتر است. مثل اغلب فیلم های فرمان آرا سه ویژگی اصلی در این فیلم ایرانی طنز وجود دارد. تقابل ناگزیر مرگ و زندگی، دیدگاه های روشنفکره با چاشنی متلک های سیاسی و البته افسردگی! اما از فرمان آرا بعید بود به جز شادی های بهرام فرزانه (که مشخص نیست تا کی مخاطب باید به آن بخندد) فیلمی بسازد که به نظر ایده ای خلاقانه نداشته باشد. متلک هایی که فرمان آرا در فیلمش به همه چیز می اندازد، کاملا گذرا و لحظه ای است و خنده ای تلخ روی لبان ببننده می نشاند. سید موسوی معتقد است که استفاده از تلفن همراه ممکن است اثرات زیان آوری روی عملکردهای ادراکی انسان مانند حافظه و تمرکز ایجاد کند اما با این وجود مطالعاتی که تشعشعات امواج فرکانس رادیویی با سطح پایین یعنی محدوده فرکانس موبایل ۸۰۰ مگاهرتز تا ۲ گیگاهرتز را بر روی حیوانات بررسی کرده اند، تاثیری در عملکردهای ادراکی گزارش نکرده اند.\nاخبار بورس - مصطفی باقری فارکس\n161 نکته کاربردی در مصطفی باقری فارکس راه اندازی کسب و کار اینترنتی موفق گروه تجارت الکترونیک پیشتاز با ۲ سال سابقه تحقیق و فعالیت در عرصه تجارت الکترونیکی و کسب و کارهای اینترنتی مفتخر است که بتواند مطالعات و تجربیات خود را…\nبهترین بروکر فارکس برای ایرانیان ۲۰۲۲ :معامله به سبک الیوت\nدر این مقاله با کلیات تحلیل تکنیکال آشنا شدیم . برای اطلاعات بیشتر میتوانید دسته بندی تحلیل تکنیکال را مشاهده کنید . به دست خواهد آمد . حال می خواهید میانگین کم کرده و زودتر به اصل پول خود برسید. منظور از اصل پول همان نقطه سر به سر می باشد. در این مثال فرض کنید شما ۲۰۰۰ سهم را در قیمت ۳۰۰۰ تومان خریداری کرده اید. یعنی برای خرید این سهم ۶ میلیون سرمایه گذاشته اید. جهت جلوگیری از پیچیدگی های محاسباتی کارمزد کارگزاری را فعلا در نظر نمی گیریم. حال قیمت فعلی سهم به مصطفی باقری فارکس ۲۰۰۰ تومان رسیده است و دچار ضرر شده ایم. حال می خواهید جهت میانگین کم کردن ۳ میلیون در نظر گرفته ایم. دیدن کودک در خواب نشان دهنده‌ی بُعد نابالغی از خودتان یا بُعد جدیدی از شما است که هنوز در حال بلوغ و رشد است. هم‌چنین ممکن است نماد بخشی از شما باشد که احساس می‌کند نادیده گرفته شده است یا به پرورش، عشق، و پذیرفته شدن از جانب شما نیاز دارد.\nراه دوم: چنانچه به تازگی وارد بازار بورس شده اید و در معاملات بازار بورس مهارت زیادی ندارید، همیشه ۲۰ تا ۳۰ درصد سرمایه‌ای که می‌خواهید وارد بازار نمایید را به صورت وجه نقد داشته باشید. با این کار هنگامی که قصد خرید سهام سودآوری را در بازار دارید، می توانید به راحتی و بدون ریسک نقدشوندگی، آن را خریداری نمایید. شما بعد از ثبت نام در لایت فارکس، به سادگی میتوانید به مدیرانی که معامله گر هستند و انتخاب میکنید، متصل شوید. در اینجای بحث مصطفی باقری فارکس لازم است این نکته را بدانید که در بازار اول و دوم فرابورس، شرکت‌های سهامی عام پذیرش می شود و سایر اوراق بهادار صرفاً در بازار ابزارهای نوین مالی پذیرش می گردد. بازار سوم فرابورس جهت عرضه یكجا و پذیره‌نویسی اوراق بهادار و درج و نقل‌وانتقال سهام شرکت‌هایی است كه امكان پذیرش در یکی از بازارهای بورس یا فرابورس را ندارند در بازار پایه صورت خواهد گرفت.\nنمودار بالا , مصطفی باقری فارکس نمونه بسیار خوبی از الگوی دو قلوی سقف یا دبل تاپس است . معاون اتاق بازرگانی شیراز عنوان نمود: در بسیاری از بخش ها، مسائل فعالان مالی ما محصول محور و تکنولوژی محور نیست بلکه تنها با رفع شدن احتیاج فنی با دانش تکنولوژی شاهد اتفاق های خوب در حوزه اقتصاد استان خواهیم بود لذا در این دفتر از صنایع و مزیت های رقابتی استان، حمایت می گردد. تصاویر در وب‌سایت و صفحه فروشگاه در فیسبوک گذاشته می‌شود. مشتریان می‌بینند، می‌پسندند و می‌خرند.


برگزاری کمپین alpine به حمایت گروه زر\nبرگزاری کمپین‌های فروش باعث افزایش کارتیمی و ایجاد انگیزه مضاعف به تیم فروش می‌شود و همچنین مزایای کمپین فراگیر است از فروشنده تا مدیر فروش و شعبه را درگیر می‌کند. هیچ چیز به اندازه یک انگیزه بیرونی، هیجان و انرژی تیم فروش را سریع افزایش نخواهد داد. بیشتر فروشندگان موفق، […]\nبازدید نماینده مجلس شورای اسلامی از گروه زر\nنماینده مجلس شورای اسلامی در بازدید از گروه زر: امیدوارم تولیدکنندگان گروه زر را الگوی خود قرار دهند. دکتر توانگر عضوکمیسیون اقتصادی مجلس شورای اسلامی در بازدید از مجموعه کارخانجات گروه صنعتی و پژوهشی زر از نزدیک با ظرفیت‌های دانش بنیان این گروه آشنا شد. دکتر توانگر با قدردانی از […]\nورود محصولات زر به شلف فروشگاه اسپار در قطر\nشرکت ” اسپار” یک شرکت بین المللی در صنعت خرده فروشی است که در ۴۸ کشور دنیا با ۱۳ هزار و ۸۰۰ شعبه در حال فعالیت است به تازگی شعب این برند در ایران با نام اسپار ایران آغاز به کار کرده است . با توجه به فعالیت این برند بین […]\nاستاندار البرز در بازدید از گروه صنعتی و پژوهشی زر : قدردان همت متعصبانه فعالان اقتصادی هستیم\nدکتر عبداللهی استاندار البرز در بازدید از مجموعه کارخانجات گروه صنعتی و پژوهشی زر از نزدیک با ظرفیتهای دانش بنیان این گروه آشنا شد. دکتر عبداللهی در این بازدید که جمعی از مدیران دستگاه های اجرایی استان البرز ایشان را همراهی می کردند با قدردانی از تلاشهای مجموعه زر در […]\nهمزمان با بزرگداشت هفته پژوهش و فناوری صنعت،معدن و تجارت شرکت زرماکارون به واسطه تاکید مستمر بر پژوهش های علمی و کاربردی در راستای حفظ و ارتقاء دائمی سطح تولیدات سلامت محور خود در طی سالیان متمادی، بعنوان مرکز برتر تحقیق و توسعه صنعت کشور انتخاب شد. شرکت صنعتی زرماکارون […]\nدومین جشنواره سلامت غذا با حضور مسئولین بخش سلامت کشور برگزار شد و گروه صنعتی پژوهشی زر تندیس زرین این جشنواره را از آن خود کرد. جشنواره سلامت غذا با رویکرد ارتقاء سطح سلامت غذا و دستیابی به جامعه سالم و پویا و همچنین شناسایی برندهای پیشرو در تحقیق و […]\nبازدید رئیس اداره تعزیرات از کارخانه زرماکارون\nسلامت و قیمت دو اصل مهم در بازرسی از کارخانه های مواد غذایی است. با این حال که هزینه های تولید برای این تولید کننده افزایش داشته اما قیمت‌ها ثابت مانده است. شرکت زرماکارون با وجود افزایش دو برابری قیمت مواد اولیه در سال جدید، از سال گذشته تا کنون […]


علائم،عوارض و درمان جراحی آنوریسم مغزی (تورم بالنی شکل رگ مغز) - جراح مغز و اعصاب دکتر فهیم باغبان\nصفحه اصلی / مقالات / علائم،عوارض و درمان جراحی آنوریسم مغزی (تورم بالنی شکل رگ مغز)\nبرای درمان آنوریسم مغزی پاره شده و پاره نشده لازم است سریعا به جراح متخصص مغز و اعصاب مراجعه شود. دکتر باغبان با سال ها تجربه در زمینه تشخیص و درمان بیماری های مغزی میتواند در درمان این بیماری به شما یا عزیزانتان کمک کند. برای دریافت مشاوره و یا مراجعه حضوری با شماره های 38240000 - 88792873 تماس حاصل فرمایید.\nسردرد شدید ناگهانی از علائم کلیدی آنوریسم پاره شده است. این سردرد اغلب به عنوان "بدترین سردرد" شناخته می‌شود.علائم و نشانه‌های یک آنوریسم پاره شده شامل موارد زیر است:\nدر صورت افزایش علایم، فورا به پزشک مراجعه کنید:\nسردرد ناگهانی و شدید : اگر کسی که از سردرد ناگهانی، شدید یا از دست دادن هوشیاری یا تشنج شکایت می‌کند، فورا برای او، با اورژانس تماس بگیرید.آنوریسم مغزی در نتیجه نازک شدن دیواره رگ‌های شريانی ایجاد می‌شود. اغلب آنوریسم‌ها به شکل چنگال یا شاخه، بیرون از شریان‌ها به وجود می‌آیند، زیرا آن بخش از رگ‌ها ضعیف‌تر هستند.اگرچه آنوریسم‌ها در هر نقطه‌ای از مغز ممکن است ظاهر شوند، اما در شریان‌های موجود در پایه مغز شایع‌تر هستند.\nعوامل متعددی هستند که می‌توانند موجب ضعف در دیواره شریان‌ها شوند و خطر سکته مغزی یا پارگی آنوریسم را افزایش دهند. آنوریسم مغزی در بزرگسالان بیشتر از کودکان است و در زنان بیشتر از مردان است.برخی از این عوامل خطر با گذشت زمان به وجود می‌آیند. سایر عوامل خطر آفرین از هنگام تولد حضور دارند.\nعوامل خطر آفرینی که با گذشت زمان توسعه می‌یابند\nهنگامی که آنوریسم مغزی پاره می‌شود، خونریزی معمولا فقط چند ثانیه طول می‌کشد. این خون می‌تواند باعث آسیب مستقیم به سلول‌های اطراف خود شود و همچنین، این خونریزی می‌تواند به سلول‌های دیگر نیز آسیب برساند یا سلول‌های دیگر را از بین ببرد. همچنین فشار داخل جمجمه را افزایش می‌دهد.اگر فشار بیش از حد افزایش یابد، کاهش انتقال خون و اکسیژن به مغز ممکن است به از دست دادن هوشیاری یا حتی مرگ بیانجامد.عوارض جانبی که می‌تواند پس از پارگی آنوریسم ایجاد شود عبارتند از:\nخونریزی دوباره. یک آنوریسم که پاره شده یا نشت کرده است، ممکن است در معرض خطر خونریزی دوباره قرار گیرد. خونریزی مجدد می‌تواند سبب آسیب بیشتر به سلول‌های مغزی شود.\nوازوسپاسم. پس از انقباض آنوریسم مغزی، رگ‌های خونی مغز شما ممکن است بطور ناگهانی باریک شوند (وازوسپاسم). این وضعیت می‌تواند جریان انتقال خون به سلول‌های مغز (سکته مغزی ایسکمیک) را محدود کند و موجب آسیب و از دست دادن سلول‌های اضافی شود.\nهیدروسفالی. هنگامی که پارگی آنوریسم موجب خونریزی در فضای بین مغز و بافت اطراف آن می‌شود (خونریزی سوباراکونوئید)- در اغلب موارد- این لخته خونی می‌تواند مانع گردش خون مایع اطراف مغز و نخاع (مایع مغزی نخاعی) شود. این وضعیت می‌تواند منجر به افزایش بیش از حد مایع مغزی نخاعی شود که فشار مغز را افزایش می‌دهد و می‌تواند به بافت‌ها آسیب برساند (هیدروسفالی).\nهیپوناترمی. خونریزی سوباراکونویید حاصل از یک آنوریسم مغزی پاره شده، می تواند تعادل سدیم در خون را مختل کند. این ممکن است به دلیل آسیب دیدن هیپوتالاموس، که ناحیه ای در نزدیکی پایه مغز است، رخ دهد.\nافت سطوح سدیم خون (هیپوناترمی) می‌تواند منجر به تورم مغز و آسیب دائمی شود.\nتوموگرافی کامپیوتری (CT). یک سی تی اسکن، آزمایش تخصصی اشعه ایکس، معمولا اولین آزمایش برای تعیین این است که آیا خونریزی در مغز وجود دارد یا خیر. و این تست، تصاویری را از هر دو نیمکره "مغز" ایجاد می‌کند.با استفاده از این آزمون، شما ممکن است یک تزریق از مواد رنگی را دریافت کنید که باعث می‌شود جریان خون در مغز قابل مشاهده شود تا بتواند وجود یک آنوریسم را نشان دهد. این تست تغییر یافته، CT آنژیوگرافی نامیده می‌شود.\nآزمون مایع مغزی نخاعی. اگر خونریزی سوباراکونوئید داشته باشید، به احتمال زیاد سلول‌های قرمز بیشتری در خون مایع مغزی و ستون فقرات (مایع مغزی نخاعی) وجود خواهد شد. اگر علائم آنوریسم پاره شده را دارید اما CT اسکن شواهدی از خونریزی را نشان نداده است، پزشک شما یک آزمایش مایع مغزی نخاعی را تجویز می‌کند.روش اخذ مایع مغزی نخاعی از کمر با استفاده از یک سوزن انجام می‌شود، که سوراخ کننده کمر (با فرو رفتن در ستون فقرات) نامیده می‌شود.\nتصویربرداری رزونانس مغناطیسی (MRI). یک MRI از یک میدان مغناطیسی و امواج رادیویی برای ایجاد تصاویر دقیق‌تری از مغز، به صورت دو بعدی یا تصاویر 3 بعدی استفاده می‌کند.یک نوع از MRI که جزئیات دقیق شریان‌ها را بررسی می‌کند (آنژیوگرافی MRI)، ممکن است وجود یک آنوریسم را تشخیص دهد.\nآنژیوگرافی مغزی. در طی این روش، که همچنین یک آرتريوگرام مغزی نامیده می‌شود، دکتر شما یک لوله نازک و انعطاف پذیر (سوند) را به یک شریان بزرگ- معمولا در کشاله ران- وارد می‌کند و آن را از پشت قلب شما، به شریان مغز منتقل می‌کند. یک رنگ مخصوص تزریق شده به سوند، به شریان مغز منتقل می‌شود.یک سری از تصاویر اشعه ایکس می‌تواند جزئیات مربوط به شرایط شریان‌ها و آئوریسم را تشخیص دهد. این آزمایش بیشتر از دیگر روش‌ها تهاجمی است و معمولا زمانی استفاده می‌شود که دیگر آزمایش‌های تشخیصی، اطلاعات کافی را ارائه نمی‌کنند.\nاختلالات مادرزادی که خطر ابتلا به آنوریسم مغزی را افزایش می‌دهد.\nدو روش درمان مشترک برای آنوریسم مغزی پاره شده وجود دارد.\nبستن با جراحی یک روش برای بستن آنوریسم است. جراح مغز و اعصاب یک بخش از جمجمه شما را برای دسترسی به آنوریسم و رگ خونی را که آنوریسم را تغذیه می‌کنند، باز می‌کند. سپس یک گیره فلزی کوچک را روی گردن آنوریسم قرار می‌دهد تا جریان خون را به آن متوقف کند.\nسایر درمان‌ها (آنوریسم‌های پاره شده)\nدرمان آنوریسم مغزی پاره شده\nگیره گذاشتن با روش جراحی یا فنر آندوسکوپی و یا دایورتور جریان را می‌توان برای خنثی کردن آنوریسم مغز پاره شده استفاده کرد و از پاره شدن آن در آینده جلوگیری کرد. با این حال، در برخی از آنوریسم‌های پاره نشده، خطرات شناخته شده این روش‌ها ممكن است بیشتر باشد.یک متخصص مغز و اعصاب، با همکاری یک جراح مغز و اعصاب و یا متخصص نورورادیولوژیست، می‌تواند به شما در تعیین اینکه آیا درمان برای شما مفید است یا خیر، کمک کند.عواملی که برای در نظر گرفتن توصیه‌های درمانی مهم هستند، عبارتند از:\nآنوریسم مغزی اغلب پس از آنکه پاره شد و به شرایط اضطراری پزشکی تبدیل شد، شناسایی شود. با این حال، ممکن است یک آنوریسم مغزی، در زمانی که آزمایشات تصویربرداری از سر را برای موارد دیگری انجام می‌دهید، شناسایی شود.اگر نتایج آزمایش نشان می‌دهد که شما یک آنوریسم مغزی دارید، باید درباره نتایج آن با یک متخصص در زمینه اختلالات سیستم مغزی و سیستم عصبی (متخصص مغز و اعصاب، جراح مغز و اعصاب یا نورورادیولوژیست) صحبت کنید.\nچه درماني در اين زمان پيشنهاد مي‌کنيد؟


چت آنلاین سنگ شکن سنگ تصویر گیاه در پاکستان سنگ شکن سنگ تصاویر پس زمینه کامپیوتر رومیزی. فیلم: دانلود مجموعه برنامه شبی باعبدی شبی با عبدی 13 . دریافت قیمت . با سنگ شکن agestone ماشین نایروبی فرز ...\nتصویر از سنگ مینی سنگ شکن . تصویر از سنگ شکن مخروطی به عنوان تولید کننده پیشرو در جهان از تجهیزات خرد کردن، سنگ زنی و معدن، ما به شما راه حل های پیشرفته و .\nسنگ شکن طلا گیاه تجهیزات سنگ معدن دستگاه های سنگ شکن سنگ مورد استفاده سنگ شکن سنگ برای فروش در طلا از سنگ شکن sky به عنوان یکی از رهبران صنعت خرد کردن و . ... تصویر مینی سنگ شکن کوچک کامیون وانت .


زیان بی‌اعتمادی بین فولاد سازان و سنگ‌آهنی‌ها - استیل پدیا\nدوشنبه 28 خرداد 1397 15:35\nبه گزارش استیل پدیا، مصطفی موذن‌زاده بر این باور است که انجمن صنفی سنگ‌آهنی‌ها هرقدر پرقدرت‌تر شود و ابزارهای بهتری برای تعامل با دولت در اختیار بگیرد، بهتر می‌تواند صدای خود را به گوش دولت برساند اما حرف آنها باید برآیند منافع صنفی و منافع کشور باشد و نه فقط منافع مقطعی خودشان.\nتوسعه بخش معدن باید از اولویت‌های اصلی اقتصاد کشور باشد یا جزو اولویت‌های درجه دو؟\nاقتصاد کشور ما متاثر از نفت است، به همین دلیل بخش‌های دیگر آنگونه که باید، نتوانسته‌اند خود را نشان بدهند. البته با کاهش قیمت نفت، شاید کشور به خود بیاید و به بخش‌های دیگر هم اهمیت داده شود. به‌طور طبیعی اقتصاد ما بعد از بخش نفت به بخش منابع و معدن متکی است. جایگاه بخش معدن تا امروز درجه اول نبوده اما این وضع درحال تغییر است و به باور من، معدن با توجه به نقشی که می‌تواند در اقتصاد و اشتغال کشور ایفا کند، این ظرفیت را دارد که جزو اولویت‌های اصلی ما قرار گیرد.\nچگونه ارتباط بین معدن کاران و دولت تسهیل شود تا صدای معدن‌کاران بهتر به گوش دولت برسد؟\nبه نظر می‌رسد که این سوال با این پس زمینه مطرح می‌شود که گاهی معدن‌کاران به تصمیم‌های معدنی دولت معترض هستند و اینکه به‌نظر می‌رسد دولت توجه لازم را به این اعتراض‌ها ندارد؛ تصمیم‌هایی مثل عوارض و جرایم و حقوق دولتی و غیره. از سال‌ها پیش تمام تلاش من این بوده که این ارتباط یعنی ارتباط بین دولت و معدن کاران، به شکل منطقی برقرار شود.\nزمانی که در دولت فعالیت داشتم، بنیان‌گذار خانه معدن بودم. معتقدم که بخش‌های خصوصی باید توسط NGOهای قدرتمند، مسائل خود را با دولت درمیان بگذارند. تشکل‌های بخش معدن باید آنقدر قدرت داشته باشند که دولت آنها را به عنوان نماینده و سخنگوی آن بخش بپذیرد و واقعا هم بتوانند حرف آن بخش را بزنند یعنی حرف‌شان برآیند منافع صنفی و منافع کشور باشد و نه فقط منافع مقطعی خودشان اما متاسفانه واقعیت این است که هماهنگی لازم بین بخش دولتی و خصوصی وجود ندارد. حتی گاهی دولتی‌ها قصد تعامل دارند و حقایق را می‌پذیرند اما بخش خصوصی راه تعامل را با اتخاذ خط‌مشی نامناسب سد می‌کند.\nشما مشاور اقتصادی معاون اول رئیس جمهوری هستید. دیدگاه آقای دکتر جهانگیری درباره بخش معدن چیست؟\nآقای دکتر جهانگیری به اهمیت بخش معدن اذعان دارد و اقداماتی جدی در توسعه این بخش انجام داده‌است. به نظر من بزرگ‌ترین اقدام آقای جهانگیری این بود که بخش خصوصی را کنار خود به عنوان مشاور قرار داد و به‌صورت مرتب آنها را به جلسات شورای معاونان دعوت کرد تا از نظرات آنها استفاده کند. درواقع آقای جهانگیری آنها را کنار معاونان خود قرار داده است.\nحتی در جلساتی که مرتبط با استراتژی توسعه صنعتی بود هم بخش خصوصی نقش جدی ایفا کرد. من هم در زمان مسئولیتم به این امر اعتقاد داشتم و به همین دلیل انجمن تولید کنندگان فولاد را پایه گذاری کردیم یعنی به سمت تاسیس و تقویت تشکل‌های بخش خصوصی رفتیم. خانه معدن و سازمان نظام مهندسی معدن هم دستاورد همین دیدگاه‌ها هستند.\nدیدگاه شما درباره رابطه فولاد سازان داخلی و سنگ‌آهنی‌ها چیست؟ در شرایطی که قصد توسعه صنعت فولاد را داریم، بهتر نیست که فولاد سازان داخلی را هرچه بیشتر به سنگ‌آهن داخلی متکی کنیم؟\nاین کاری است که کشورهای دیگر جهان برای حمایت از صنعت معدن خود انجام می‌دهند اما اگر منظور این باشد که فولاد سازان سنگ‌آهن را به قیمت ترجیحی از داخلی‌ها بخرند، در حال حاضر بخش فولاد آمادگی چنین اقدامی را ندارد. شاید یکی دو سال پیش این امکان برای صنعت فولاد وجود داشت که سنگ‌آهن را حتی از معادن کوچک داخلی بخرد و اگر آنها مشکل دارند ، حمایت شان کند اما تولید کنندگان سنگ‌آهن این آمادگی را نداشتند و دعوایی میان این دو بخش راه افتاد. در حال حاضر هم فکر می‌کنم اگر صنعت فولاد بخواهد توسعه پیدا کند، به سنگ‌آهن داخلی نیاز دارد.\nاز طرفی آمار و اعداد در حیطه تولید سنگ‌آهن نشان داده که آنها فعلا نمی‌توانند زمینه را برای توسعه‌ای که مدنظر دولت در فولادسازی است فراهم کنند. 2.8 میلیارد تن ذخیره کشف شده جوابگوی نیازهای صنعت فولاد ما با افقی که برایش ترسیم شده نیست. تولید کنندگان سنگ‌آهن اکتشافات سیستماتیک منطقی انجام نمی‌دهند که یک رزرو قابل قبول داشته باشند و تولیدکنندگان فولاد بتوانند به آن اتکا کنند. دو طرف به هم اعتماد و اطمینان ندارند. درحالی که اگر فولاد کشور بخواهد توسعه پیدا کند، باید سنگ‌آهن بازار رقابتی داشته و جوابگوی بخش فولاد باشد و این به یک برنامه جامع و گام‌به‌گام نیاز دارد.\nابتدا عوامل صنعت فولاد مشخص کنند که به چه میزان سنگ آهن نیاز دارند، بعد بررسی شود که سنگ آهن ما چه مقدار از این نیاز را می‌تواند تامین کند و در گام بعد با قیمت‌هایی منطقی که هیچ کدام از دو طرف متضرر نشوند، با هم تعامل داشته باشند و سعی کنند که در یک فضای تفاهمی مسائل را به صورت منطقی حل‌وفصل کنند. انجمن سنگ‌آهنی که اکنون شکل گرفته، باید به جایی برسد که جوابگوی یک صنعت فولاد 55 میلیون تنی باشد. در این صورت یک تشکل در این سو و یک تشکل در طرف فولادسازان می‌توانند با هم در یک نقطه به تفاهم برسند و جوابگوی نیازهای هم باشند.\nدر شرایط فعلی چرا باید به فولاد سازان بگوییم که بیایید از سنگ‌آهنی‌ها حمایت ترجیحی کنید؟ مشخص است که آنها وارد چنین بازاری نمی‌شوند. واقعیت این است که اگر بخواهند هم نمی‌توانند بیایند. ما باید در یک بستر منطقی این دو گروه را کنار یکدیگر قرار دهیم تا مسائل‌شان را با هم حل کنند، نه در یک فضای سرشار از تضاد و درگیری و سرکشی نسبت به همدیگر. این روش جواب نخواهد داد.\nمنبع: خبر تحلیلی کسب و کار\nشناسه مطلب: 30916 تاریخ انتشار چهارشنبه 14 بهمن 1394 ساعت 10:59\nخبر فولاد صنعت فولاد کارخانه فولاد سازی سنگ آهن\nفولاد سازان و سنگ آهنی ها پای میز مذاکره بیایند فولاد سازان خصوصی در محدوده زیان اولین کاهش تولید فولاد چین باعث ضرر فولاد سازان شد دره مرگ فولاد سازان چینی هشدار فولاد سازان چینی فولاد سازان آمریکایی در دام دلار چهار رمز در رقابت فولاد سازان فولاد سازان به جای پول به طلبکاران فولاد می دهند 3 میلیون تن فولاد در انبار فولاد سازان ارائه مشوق‌های صادراتی به فولاد‌سازان دمپینگ اجباری فولاد سازان داخلی فولاد سازان تولید را افزایش دهند


فلات کالا کود گیاهی گل آپارتمانی وکشاورزی - در مورد سولفات آمونیوم چه می دانید؟\nدر مورد سولفات آمونیوم چه می دانید؟\nسولفات آمونیوم (به انگلیسی: ammonium sulfate)\nammonium sulfate ; diammonium sulfate; sulfuric acid diammonium salt; mascagnite; Actamaster; Dolamin\nنام آیوپاک آن ammonium tetraoxosulfate (VI) می‌باشد یکی از پرمصرف ترین کودهای ازت دار است که برای رشد محصولات زراعی مورد استفاده قرار می گیرد. کود سولفات آمونیوم به ویژه در جایی که گوگرد مورد نیاز باشد بسیار با ارزش است و حلالیت بالایی فراهم می کند. مهم‌ترین مصرف ابن کود به عنوان کود کشاورزی می‌باشد , و شامل 21 درصد نیتروژن و 24 درصد سولفور است. سولفات آمونیوم یک نمک معدنی است که بیشترین کاربرد آن به عنوان کود است. این ماده حاوی ۲۱٪ نیتروژن و ۲۴٪ گوگرد است. این کود شیمیایی به دلیل تطبیق پذیری برای بسیاری از کاربردهای کشاورزی مورد استفاده قرار می گیرد.\nآمونیوم سولفات به عنوان یک نگهدارنده چوب استفاده می‌شده‌است. اما امروزه بدلیل ایجاد خورندگی در فلزات کمتر مورد استفاده قرار می‌گیرد. سولفات آمونیوم برای بسیاری از محصولات کشاورزی به خصوص پسته، مرکبات، یونجه، ذرت، کلزا، پنبه، سیب زمینی، برنج و گندم مورد استفاده قرار گرفته و باعث بهبود کیفیت و رشد بهتر این محصولات می شود. از این ترکیب در کشاورزی به عنوان اسپری کمکی برای حشره کش ها, قارچ کش‌ها و علف کش‌های محلول در آب استفاده می‌شود. مصرف اولیه سولفات آمونیوم به عنوان کود کشاورزی برای خاک‌های قلیایی است. یون آمونیوم در خاک آزاد شده و مقدار محدودی اسید تولید می‌کند. کاهش میزان pH خاک, موجب تأمین نیتروژن مورد نیاز برای رشد گیاه می‌شود. مهم‌ترین مشکل استفاده از آمونیوم سولفات در کمبود نیتروژن آن نسبت به نیترات آمونیوم است که موجب افزایش هزینه‌های حمل و نقل می‌شود. همچنین برای تولید سایر نمک‌های آمونیوم مخصوصا پرسولفات آمونیوم مصرف می‌شود.\nویژگی های کود سولفات آمونیوم؛\nسولفات آمونیوم که گاهی به اختصار AS یا AMS نامیده می شود بیش از ۱۵۰ سال است که تولید می شود. در ابتدا ، این ماده از آمونیاک آزاد شده هنگام تولید گاز ذغال سنگ ساخته می شد و برای روشنایی شهرها مورد استفاده قرار می گرفت. این ماده از کک زغال سنگ که برای تولید فولاد استفاده می شود نیز تولید می شود. سولفات آمونیوم از واکنش اسید سولفوریک و آمونیاک گرم ساخته شده است. اندازه کریستال های حاصل با کنترل شرایط واکنش تعیین می شوند. با رسیدن به اندازه دلخواه ، بلورها خشک می شوند و برای رسیدن به اندازه خاص غربال می شوند . این ترکیب به عنوان یک بلور بسیار محلول فروخته می شود که دارای خواص ذخیره سازی عالی است. اندازه ذرات کود تولیدی بسته به نوع می تواند متفاوت باشد. این کود به صورت پودری ، کریستاله و همچنین گرانوله تولید می شود که نوع گرانوله به دلیل سایز یکنواخت برای مخلوط کردن با سایر کودها ، حلالیت بالا در آب و حمل و نقل آسان مناسب تر است.\nکود گیاهی آمونیوم سولفات فلات کالا گیاهان آپارتمانی نوردهی گیاهی آبیاری گیاهان آپارتمانی


دوشنبه 25 اسفند 1399 ساعت 11:30\nبا وجود گذشت حدود ۱۰ روز از پایان ثبت نام کاندیداهای انتخابات فدراسیون ورزش باستانی، هنوز از تعداد و اسامی نفرات ثبت نام شده اطلاع دقیقی در دست نیست! اینکه چرا وزارت ورزش اسامی را اعلام نمی کند جای سئوال دارد هرچند از دستگاهی که به گره‌اندازی در انجام امور و حاشیه‌پردازی مشهور است انتظار دیگری نمی رود. با این وجود روح برگزاری انتخابات و شفافیت در این بخش حکم می‌کند لااقل ظواهر امر رعایت و انتخابات فدراسیون یادشده مطابق قاعده و منطق مرسوم برگزار شود.\nواقعیت این است که اگر سیاست درست و اصولی در خصوص ورزش باستان و فدراسیونی با همین نام اعمال می شد، مجموعه یادشده می توانست در مقام متولی ترویج آیین و سنن ملی و دینی این سرزمین، گل سرسبد رشته های ورزشی شود اما قصه حال حاضر ورزش باستانی حکایت شیر بی‌یال و اشکمی است که پیکر نحیف آن سال‌ها از سوی متولیان مدعی به این سو و آن سو کشیده می شود. بپذیریم که در اشاعه و گسترش درست ورزش باستانی که روح و کالبد آن با ذکر یاد و نام ائمه و پهلوانان این سرزمین درهم سرشته شده ضعیف عمل کرده ایم. جای اینکه بتوانیم همانند کشورهای دیگر ورزش بومی و آیینی خود را در سطح بین‌المللی گسترش دهیم، اعتبار آن را در داخل نیز از میان برده‌ایم. نگاهی به موقعیت متزلزل و اوضاع نا به سامان این ورزش در داخل کشور حدیث مفصلی است که در این مختصر نمی‌گنجد این در حالی است که ما باید با اتخاذ سیاست های اصولی و گماردن افراد متخصص و مدیر در راس ورزش باستانی، رفع اختلافات و فرهنگ سازی اصولی، این رشته آیینی را به نماد و ویترین ورزش کشور تبدیل و فرهنگ آن را در سراسر کشور خصوصا در میان نسل جوان گسترش می دادیم.\nافسوس که نه تنها در این بخش موفق نبودیم بلکه با اعمال و کردار غیر متعارف، تلاش داریم اساس آن را دچار خدشه و خلل کنیم. اکنون نیز اگر قرار به برگزاری انتخابات گذاشته اید، قواعد آن را رعایت کنید. اگر به هر دلیل ممکن از جمله نبود فدراسیون جهانی این رشته، برگزاری انتخابات موضوعیت ندارد، همان بهتر که رییس فدراسیون را منصوب کنید تا سر انتخابات کلاه نرود.\nانتخابات مفهوم و معنای خاص خود را دارد و اگر قرار است برگزار شود، به قواعد آن پایبند باشید. نمی شود روز روشن واژه انتصاب را رنگ کرد و نام انتخاب بر آن گذاشت. بنابراین امیدواریم اولا وزارت ورزش در اسرع وقت اسامی نامزدهای ثبت نام شده را اعلام کند و ثانیا اگر قرار است سرپرست کنونی هم در انتخابات شرکت کند دلایل آن را بیان تا شک و شبه ای در میان نباشد.\nاخبار غیر موثق حکایت از ثبت نام ۵ نفر برای ریاست فدراسیون باستانی دارد. در این میان نام رییس پیشین فدراسیون و سرپرست کنونی نیز به گوش می‌رسد. بدیهی است در مورد توانایی و شایستگی افراد خصوصا آنان که سال‌ها در عرصه ورزش حضور داشته اند حرفی نیست. خصوصا که اکثریت این بزرگواران در مسئولیت های پیشین منشا اثر و در عرصه ورزش صاحبنظر هستند با این وجود همانطور که پیشاپیش ذکر شد حرف بر سر نحوه انتخابات و رعایت اصول آن است که ضرورت دارد شفاف سازی لازم در باب آن انجام گیرد. می‌توان به جای گره افکنی و ایجاد توهم، خیلی صریح و روشن مسائل را بازگو و دلایل تاخیر در اعلام اسامی و چگونگی ثبت نام نامزدها را بیان کرد.\nفدراسیون ورزش باستانی انتخابات فدراسیون ها


وکیل نفقه زن - وکیل نادری - 09124230952\nمکان شما: خانه / وکیل نفقه زن\n2019-12-03 /0 دیدگاه /در مقالات, وکیل خانواده /توسط صارمی\nوکیل نفقه زن: نفقه زن از جمله مسائلی است که پس از ازدواج مطرح میشود و شوهر برای رفع نیاز های زن مانند خوراک، پوشاک، مسکن و اثاث و غیره موظف به پرداخت آن است. به طور کلی تأمین هزینه خانواده از جمله کلیه مخارج شخصی زوجه دائم برعهده ی شوهر است و زوجه در این زمینه هیچ گونه تعهد و مسئولیتی نخواهد داشت هرچند زوجه از ثروت فراوانی برخوردار باشد.\nبنابراین شوهر حق ندارد از تأمین هزینه شخصی زن به علت دارا بودن و بی نیاز بودن زن خودداری کند و این حکم در حقوق ایران بی تردید اعمال میگردد. نفقه از حقوق مالی زن میباشد و چگونگی تعیین نفقه زن بر اساس شأن زن و وضعیت مالی مرد ارزیابی میشود.\nماده ۱۱۰۷ قانون مدنی نیز مستند این مسئله میباشدکه نیازهای زن با توجه به وضعیت او در زندگی و جامعه است که این نیازها برای افراد متغییر است برای مثال اگر زنی دچار بیماری یا نقص عضو شود مرد وظیفه دارد یک خادم برای همسرش استخدام کند. مواردی که در ماده ۱۱۰۷ قانون مدنی ذکر شده منحصر به فرد است و همانگونه که گفته شد طبق شرایط و محیط و وضعیت جسمانی زن تغییر خواهد کرد.\nتشخیص میزان نفقه به وسیله عرف جامعه صورت می گیرد و ملاک ثابتی برای تعیین آن حتی در قانون در نظر گرفته نشده است اما باید به گونه ای باشدکه زن بتواند به زندگی خود ادامه دهد. طبق حکم کلی قانون دادن نفقه به عنوان یک تکلیف برای شوهر در نظر گرفته شده است که در برابر تمکین زن این تکلیف مستقر خواهد شد.\nچگونگی مطالبه نفقه زن\nاگر شوهری از پرداخت نفقه زن خود امتناع نماید یا ناتوان باشد و امکان الزام او وجود نداشته باشد ، زن برای گرفتن نفقه باید دادخواستی مبنی بر مطالبه نفقه زن به دادگاه بدهد، بعد از دادخواست در ابتدای کار دادگاه با کمک کارشناسان مقدار نفقه ای را که به زن تعلق می گیرد را تعیین می کنند و بعد این نفقه تایید می شود و شوهر این زن باید کل آن را پرداخت کند.\nبرای تشخیص و تعیین حدود نفقه راه حل ثابتی ندارند و میزان نفقه زن هر زن متغیر است و کسی نمی تواند برای نفقه زن مقدار ثابتی تعیین کند. زن می تواند از شوهرش به دلیل ترک انفاق شکایت کند و اگر مرد نفقه زن را پرداخت نکند زوجه توانایی گرفتن حکم جلب شوهرش را دارد و می تواند تمام دارایی شوهرش را توقیف نماید.\nزمانی که زن برای گرفتن نفقه به دادگاه مراجعه می کند، مرد باید در دادگاه عدم این موضوع را بتواند اثبات کند.\nاگر بعد از تعیین نفقه و صدور حکم شوهر در عرض ۶ ماه نفقه زن را پرداخت نکند به زن به استناد اینکه این مورد از مصادیق عسر و حرج میباشد حق طلاق داده خواهد شد . البته تمام مراحل قانونی برای مطالبه نفقه باید طی شود ابتدا زن دادخواست خود را ثبت و سپس در دادگاه میزان نفقه تعیین و سپس به مرحله اجرا وارد می شود و اگر مرد در مرحله اجرا نفقه زوجه را نپردازد زن با تکیه بر این مورد می تواند حق طلاق داشته باشد.\nاگر مردی وضعیت مالی خوبی نداشته باشد، و باید هم نفقه زن و هم نفقه فرزندان را بپردازد، نفقه زن مهم تر از هرچیزی در دادگاه است.\nاگر زن در گذشته هیچ نفقه ای از همسرش دریافت نکند این موورد را هم میتواند از همسرش مطالبه کند.\nاگر شوهر ورشکسته شده باشد و یا فوت کند، اگر اموال مرد برای پرداخت دیون او به طلبکاران و پرداخت نفقه زن کافی نباشد نفقه زوجه واجب تر و مقدم تر از هر دین دیگری است که در اصطلاح حقوقی نفقه یک طلب ممتازه است.\nاگر زن در منزل شوهرش با او زندگی کند نمی تواند از او درخواست نفقه کند، و اگر این چنین بود زن باید برای پرداخت نشدن نفقه دلیلی موجهی بیاورد.\nشرایط استحقاق نفقه زن\n• طبق ماده ۱۱۰۶ قانون مدنی نفقه زن در عقد دایم بر عهده زوج است و باید آن را پرداخت کند. پس در ازدواج موقت زن زمانی می تواند نفقه بگیرد که حین عقد این شرط به میان آورده شود. پس در حالت کلی نفقه در عقد دائم ت به زوجه تعلق می گیرد.\n• طبق ماده ۱۱۰۸ قانون مدنی اگر زنی بدون داشتن مشکل شرعی نسبت به انجام وظایف زناشویی خود امتناع کند، نفقه به او تعلق نخواهد گرفت و این تکلیف از عهده مرد ساقط خواهد شد.\nنحوه مطالبه نفقه زن\n• داشتن کارت ملی\n• دارا بودن شناسنامه\n• در دست داشتن سند ازدواج\n• زن باید بتواند ثابت کند که مرد به او نفقه ای پرداخت نکرده\nفواید داشتن وکیل نفقه زن\nشما ابتدا باید ازیک وکیل خانواده مشاوره بگیرید سپس به او وکالت بدهید که بتواند کارهای شما را پیگیری کند و دیگر نیازی نیست شما در دادگاه حاضر شوید.\nبا داشتن وکیل نفقه زن زمان دادرسی کاهش میابد.\nاگر نفقه تعیین شود و حکم اجرا شود مرد موظف است که آن ر ا بپردازد در غیر این صورت وکیل می تواند جلب شوهر زن را بگیرد.\nاگر زوج نخواهد نفقه زوجه را بپردازد وکیل خانواده می تواند تمام دارایی مرد را توقیف کند.\nاگر زن دیگر نخواهد با آن مرد زندگی کند وکیل نفقه زن و خانواده می تواند به راحتی با تکیه بر نپرداختن نفقه حق طلاق زن را به دست آورد.\nمزایای داشتن وکیل نفقه زن\nوکیل نفقه فرزند وکیل برای حق حبس زن https://vakilnaderi.comمشاوره حقوقی نفقه\nhttps://vakilnaderi.com/wp-content/uploads/2019/12/llll-1.jpg 450 800 صارمی https://vakilnaderi.com/wp-content/uploads/2019/08/VakilNaderi_Logo.png صارمی2019-12-03 18:05:432019-12-21 17:13:18وکیل نفقه زن\nوکیل برای حق حبس زن\nوکیل فسخ نکاح https://vakilnaderi.com وکیل حضانت فرزند