Home > Notizie per risparmiare > Come risparmiare > Il Black Friday luce di Enel: tariffa scontata fino al 24 novembre\ndi Fabrizio Comerci | 20-11-2017 | Come risparmiare, Enel, Energia, News e Varie\nC’è tempo fino al 24 novembre per aderire all’offerta Black Friday luce di Enel e assicurarsi una tariffa scontata del 20%. Basta contattare i consulenti di ComparaSemplice e richiedere la promozione.\nNella settimana del Black Friday, gli amanti dello shopping d’occasione sfruttano il web per trovare le offerte migliori dell’anno. Tecnologia, gadget, abbigliamento… I carrelli digitali si riempiono di prodotti dai prezzi scontati e scontatissimi.\nAvete mai pensato che il Black Friday può diventare il momento giusto anche per cambiare fornitore luce o attivare una nuova utenza? Come si è detto, l’occasione viene da Enel che apre la settimana del “venerdì nero” con una tariffa luce da cogliere al volo.\nEnergia Pura Casa – Black Friday: lo sconto del 20%\nEnergia Pura Casa, uno dei prodotti più apprezzati di Enel per il Mercato Libero, riduce la propria tariffa del 20% in occasione della settimana dello shopping sfrenato. Diventa Black Friday luce ed ecco le sue condizioni:\nTipo di contratto: fornitura energia elettrica\nPrezzo componente energia: 0,0576 €/kWh\nVantaggi: prezzo bloccato per 12 mesi\nChi può attivarla: nuovi clienti (allaccio o passaggio da altro operatore)\nAndiamo a vedere, nel dettaglio, ogni caratteristica di questa offerta luce.\nÈ la voce di costo che, in bolletta, rappresenta il reale consumo di energia elettrica. Il prezzo viene moltiplicato per i kWh consumati, per ottenere il corrispettivo dovuto nel periodo di fatturazione, al quale vanno aggiunti costi fissi e le tasse. LA spesa per la materia energia rappresenta circa il 47% del valore complessivo della bolletta. Nel caso di Black Friday luce di Enel, il prezzo della luce viene scontato del 20% rispetto all’offerta standard di riferimento (Energia Pura Casa luce).\nUn prezzo unico per i consumi durante tutto l’arco del giorno: un vantaggio per coloro che vivono la casa a ogni ora e tutti i giorni della settimana. Ma anche un vantaggio per coloro che vogliono facilmente tenere d’occhio i consumi in bolletta. Si tratta dell’alternativa alle tariffe trioraria o multi oraria, il cui prezzo varia in base all’ora e al giorno della settimana.\nIl prezzo bloccato\nQuando si parla di prezzo bloccato, si parla di durata del contratto. Se, come in questo caso, la tariffa è bloccata per 12 mesi, significa che al termine di tale periodo, Enel contatterà il consumatore per proporre le condizioni economiche di un nuovo contratto, che verrà attivato solo nel caso di tacito consenso. Il consumatore ha diritto a un periodo di 30 giorni per opporsi al tacito rinnovo.\nChi può attivare l’offerta Black Friday di Enel\nL’offerta è dedicata a chi attiva una nuova utenza (allaccio) e a chi passa a Enel da altro fornitore luce. In poche parole, non possono accedere alla tariffa Black Friday luce i già clienti Enel.\nCome attivare Black Friday luce di Enel\nQual è l’iter e cosa serve per attivare l’offerta Black Friday luce di Enel? Si tratta di una procedura semplice, che non prevede l’interruzione del servizio luce (nel caso di passaggio da altro operatore).\nPrima di ogni cosa: i documenti. Pochi e facili da trovare, sarà importante averli a portata di mano prima di procedere:\nBolletta recente (meglio se l’ultima bolletta saldata)\nCodice fiscale (del titolare del contratto)\nCodice IBAN (nel caso si scelga il pagamento con addebito diretto)\nUna volta raccolti i dati e i documenti necessari (individuate subito il codice POD in bolletta), è possibile procedere contattando direttamente Enel o usufruendo della guida e dei consigli dei consulenti di ComparaSemplice. Potete chiamare il numero verde (gratuito) 800.709993 o potete farvi chiamare utilizzando il pulsante apposito in fondo a questa pagina (“Richiamami”).\nL’attivazione dell’offerta Black Friday luce di Enel con ComparaSemplice è un servizio gratuito.\nLe migliori tariffe Enel Energia di settembre 2017. Ecco quale scegliere\nEnel gas e luce: l’offerta Speciale di luglio


Fondazione Argentina Bonetti Altobelli – Lorenzoni Vanna (1948- )\nLorenzoni Vanna (1948- )\nDATA DI NASCITA 21/07/1948\nTITOLO DI STUDIO Laurea in Economia e Commercio\nAPPARTENENZA POLITICA comunista, democratica\nISCRIZIONE A UN PARTITO Federazione giovanile comunista italiana FGCI; Partito comunista italiano PCI; Partito democratico della sinistra PDS; Democratici di sinistra DS; Sinistra ecologia e libertà SEL; Partito democratico PD\nORGANIZZAZIONE SINDACALE CGIL: Camera del Lavoro di Torino; Federazione italiana lavoratiri tessili e abbigliamento FILTEA; Federazione italiana operai metalmeccanici FIOM; Sindacato dei pensionati italiani SPI; AUSER\nLUOGHI DI ATTIVITÀ Bologna; Torino\nNacque a Bologna il 21 luglio 1948, qualche giorno dopo l’attentato a Palmiro Togliatti del 14 luglio, fatto che le ricordò sempre il padre Gino, operaio comunista tornato invalido dalla guerra e dalla prigionia in Germania. La madre, Lidia Zambelli, casalinga e sarta era anche lei di orientamento comunista e lettrice di “Noi Donne”. Trascorse l’infanzia in condizione di povertà “dignitosa”; in quella che era una famiglia unita, mancavano tutte le comodità, ma non l’amore, la serenità e la felicità. La loro vita era animata dalle continue frequentazioni alle riunioni politiche delle cellule comuniste e ai comizi. Condivise con i genitori una convinzione profonda sulla importanza dell’acquisizione della laurea universitaria ed era determinata a perseguire la sua indipendenza, convinta sin da giovane, di non calcare le orme della vita casalinga della madre. A soli 14 anni si iscrisse alla Federazione giovanile del partito comunista, quando Segretario della Fgci era Achille Occhetto. Tra le articolazioni interne del partito scelse l’area ingraiana, all’epoca contrapposta a quella amendoliana, ma con la determinazione ferrea a mantenere una propria visione e un proprio punto di vista secondo il motto “Io sono mia!”, di seguito fatto proprio dal femminismo. Nel 1969 si iscrisse alla Facoltà di Economia e Commercio dell’Università di Bologna, laureandosi nel 1973 con una tesi in Statistica sugli indici di valutazione dei salari metalmeccanici. Partecipò, con altri, alla fondazione della Suc - la Sezione universitaria comunista e, sino alla fine degli studi universitari, ne fu tra gli attivisti. Coerentemente con l’alleanza stretta in quegli anni tra il movimento degli studenti e quello degli operai, iniziarono i suoi contatti con gli ambienti sindacali della Fiom di Bologna e furono significativi i suoi rapporti con Claudio Sabattini e Francesco Garibaldo. La collaborazione tra studenti medi e universitari con i sindacalisti e gli operai della Fiom non si espresse solo in termini di partecipazione comune a picchetti o manifestazioni, ma anche in termini di partecipazione alle ricerche sindacali effettuate in merito alle condizioni di lavoro, ai diritti e ai salari nonché sui processi di decentramento produttivo che erano in corso e fu proprio questa ad essere la base documentale della sua tesi di laurea. Dopo aver concluso gli studi universitari e alcune prime e parziali esperienze lavorative, tra cui un incarico part-time presso l’Istituto Gramsci di Bologna, continuò la sua attività di ricerca con il sindacato, con un’indagine relativa al settore dei lavoratori tessili, dell'abbigliamento e del calzaturiero, l'allora Filtea, diretto a Bologna da Paolo Pedrelli, approfondendo l’analisi dei processi di ristrutturazione aziendale incorsi in tali comparti produttivi. La svolta nell'attività sindacale arrivò nel 1975, quando durante la Conferenza nazionale di Rimini organizzata unitariamente dalle tre confederazioni Cgil Cisl Uil, ebbe l'occasione di illustrare i risultati della sua ricerca. Fu a seguito di ciò che Renato Lattes, allora componente della Segreteria della Cgil di Torino le propose di trasferirsi nella città della Mole e di avviare un’analisi sulla riorganizzazione dell’apparato produttivo del Gruppo Finanziario Tessile che allora contava 12.000 dipendenti e diversi stabilimenti. Il segretario generale della Camera del Lavoro di Torino, Tino Pace, che la fece assumere nel novembre del 1975 alla Filtea, si dimostrò, per lei, un vero maestro nell'orientarla all'interno del complesso e nuovo universo produttivo torinese. Fu un periodo di crescita sindacale importante e di incontri decisivi: Tino Pace, Emilio Pugno, Fausto Bertinotti, Cesare Damiano e Claudio Sabattini, i dirigenti con cui collaborò. Quest’ultimo, arrivato a Torino nel 1980 per condurre le trattative con la Fiat e divenuto più tardi dirigente della Cgil Piemonte, fu determinante per la valorizzazione di Vanna e della sua esperienza sindacale. Nel 1985 Vanna chiese a Cesare Damiano, allora Segretario generale della Fiom di Torino, di poter passare dalla categoria dei tessili a quella dei metalmeccanici. Fu accontentata ed entrata nella Fiom Cgil di Torino presso la Lega delle piccole e medie fabbriche del quartiere S. Paolo, le fu chiesto di seguire ben 55 imprese del settore, incarico che svolse senza mai dimenticare l’impegno militante a favore delle donne. A Torino già dal 1975 si era consolidata una forte unità sindacale tra le sindacaliste delle tre organizzazioni confederali che avevano dato battaglia per l’ingresso delle donne in quelle fabbriche che, come la Fiat, avevano un personale prevalentemente maschile e nel 1979 l’azione delle donne aveva ottenuto l’unificazione delle liste di collocamento. Continue erano state le azioni di contrasto contro la destinazione ai lavori più pesanti e ingrati delle neo-assunte, la contrattazione dell’orario di lavoro e del part –time per evitare che dal suo utilizzo ne derivasse una ghettizzazione lavorativa e professionale delle donne. Tali fatti avevano determinato una rivoluzione organizzativa nei siti produttivi e indotto cambiamenti radicali anche negli stessi modi di essere e nelle abitudini più personali. Istanze, mobilitazioni e conquiste che videro Vanna sempre attiva. Altrettanto importante fu la partecipazione alle attività del Centro donne Fiom del Piemonte cui collaborò unitamente a Alessandra Mecozzi, Eufemia Ribichini, Enrica Colombo, Marilde Provera e all’esperienza dell'Intercategoriale donne Cgil Cisl Uil di Torino (1975-1985), tasselli fondativi del femminismo sindacale. A seguito della fine traumatica della esperienza sindacale unitaria, le donne della Cgil torinesi diedero origine a “Sindacato Donna nella Cgil”. Nel 2002 promosse, in collaborazione con i Coordinamenti donne di Cisl e Uil la ricostruzione dell’esperienza dell’Intercategoriale Donne di Torino (1975-1986). Tanti, diversi e rilevanti i ruoli ricoperti nel sindacato Cgil di Torino e piemontese come quello di essere stata la prima donna eletta Segreteria generale della Cgil di Torino nel 2002 e, di seguito nel 2005, ormai in pensione, Segretaria generale dello Spi di Torino. L’attività di ricerca, quella di contrattazione, così come l’impegno femminista le traiettorie lungo le quali si sviluppò l’intero impegno sindacale. Nel 1989, l’incontro con Vittorio Rieser sposato nel 1999 che fu una presenza fondamentale tanto sul piano privato che su quello del confronto politico e sindacale. Non ebbero figli. Dalla Segreteria della Camera del Lavoro e da Segretaria Generale del Pensionati sperimentò con successo la contrattazione sociale, in particolare sul recupero delle periferie e per il contrasto alla dispersione delle competenze nella terza età dando vita al progetto “Se non sai non sei” con tantissimi insegnanti in pensione, impegnati a sostenere la formazione di bambini, ragazzi, carcerati, immigrati e anziani sull’informatica. Dal 2019 all'Auser di Torino svolge da volontaria attività e progetti culturali.\nFonti: Questionario raccolto per il progetto "Profili biografici di sindacaliste emiliano-romagnole (1880-1980)", Fondazione Argentina Bonetti Altobelli. Bibliografia: "Gli uomini e le donne della CGIL" 1944 - 2006. Ediesse 2007; Francesca Bolino, Intervista del 21 giugno 2020 su La Repubblica - Torino, Vanna Lorenzoni "Una vita da comunista Lo ero già a cinque anni" - La prima donna a guidare la Camera del Lavoro di Torino e un'esistenza tutta dedicata al sindacato; Nicoletta Giorda, (a cura di) "Fare la differenza" - L'esperienza dell'Intercategoriale donne di Torino (1975-1986), Edizioni Angolo Manzoni, Torino 2003\nscheda compilata da: Anna Salfi


Pre-essiccatoi e Raffreddatori a nastri per pasta fresca e ripiena\nAdatto alla pre-essiccazione ed alla riduzione dell’umidità nelle paste fresche e ripiene. Il pre-essiccatoio viene utilizzato prevalentemente per ridurre l’umidità del prodotto. La macchina e composta da una struttura in acciaio inox divisa in più zone. Nella parte superiore sono posti i ventilatori e gli scambiatori di calore o le resistenze elettriche, mentre in quella inferiore sono sistemati i nastri di trasporto prodotto. Il tutto è chiuso da pannelli coibentati in acciaio inox apribili.\nIl tempo di permanenza della pasta fresca o ripiena e la temperatura di trattamento sono regolabili in base alla percentuale di umidità che si vuole far perdere al prodotto.\nstruttura in tubolare pesante di acciaio inox AISI 304;\nn. ___ nastri di trasporto in rete di poliestere alimentare FDA per alte temperature;\npannelli isolanti di rivestimento in poliuretano schiumato incluso e sigillato tra due lamiere in acciaio inox AISI 304.\nSpessore pannello: 60 mm.\nSpessore lamiera: 8/10 mm.\nguarnizioni pannelli di tenuta in gomma siliconica;\npannelli laterali apribili per le operazioni di santificazione, pulizia e manutenzione;\nmotoriduttori comandati da inverter per per il movimento dei nastri;\nbatteria di riscaldamento in acciaio inox con alette in rame o con resistenze elettriche;\nventilazione con ventilatori coassiali e pale in acciaio inox;\naspirazione umidità con ventilatore centrifugo comandato da sonda e quadro;\nimpianto elettrico a bordo macchina secondo le norme vigenti.\nRAFFREDDATORE a nastri\nbase di sostegno della macchina in acciaio inox AISI 304, con piedi regolabili in altezza;\nstruttura modulare componibile interna in acciaio inox AISI 304;\nn. ___ nastri di trasporto in rete di poliestere alimentare FDA per alte temperature\nI pannelli sono provvisti di guarnizioni di tenuta in gomma siliconica.\nmovimentazione nastri tramite motoriduttori completi di comando dal quadro per la variazione della velocità;\nbatteria di raffreddamento con tubi in rame ed alette in rame stagnato, funzionante con gas FREON 404A.\nvasca inferiore di raccolta condensa, realizzata in acciaio inox AISI 304 e dotata di scarico al di fuori del raffreddatore;\nsistema di ventilazione con ventilatori assiali a portata regolabile, completi di motore elettrico;\nsonda per il controllo della temperatura all’interno del raffreddatore;\nPRE-ESSICCATOIO – RAFFREDDATORE SOVRAPPOSTI\nLa necessità di produrre nei Pastifici in piccoli spazi, è diventata negli anni una necessità.\nEcco perchè abbiamo progettato e costruito, la versione soprapposta, che risolve la zona di trattamento termico, pre-essiccazione e raffreddamento in poco spazio.\nIn poche parole si tratta di una soluzione predisposta nella parte superiore per la pre-essiccazione dei vari tipi di formati di pasta fresca e ripiena, e nella parte inferiore al raffreddamento e alla stabilizzazione della pasta.\nUna volta assemblate, le due parti formeranno una sola macchina.\nLe due zone di trattamento sono completamente indipendenti e termicamente separate con gestione di temperature, umidità e tempi di trattamento.\nCaratteristiche generali per PRE-ESSICCATOIO e RAFFREDDATORE\nLe potenze di riscaldamento e di raffreddamento verranno calcolate in base al peso del prodotto ed al tipo di trattamento termico che si andrà a eseguire.\nIl n. dei nastri è variabile in base agli spazi a disposizione e al tipo di trattamento da eseguire.\nLe velocità dei nastri sono variabili per consentire la variazione del tempo di asciugatura e di raffreddamento.\nSia il pre-esiccatoio che il raffreddatore, verranno realizzati rispettando quelle che sono le esigenze del cliente, formato e massa del prodotto, spazi a disposizione, finalità del ciclo produttivo (confezionamento, surgelazione, ecc).


Degrado Tomba Medusa e area Arpi, V.Rizzi interroga (VD)\n  Cultura  Degrado Tomba Medusa, V.Rizzi interroga (VD)\nCulturaFoggia12 Nov 2014, 12:22\n" Attualmente in uno stato di totale abbandono"\nDegrado Tomba Medusa, V.Rizzi interroga (VD)\n"La tomba della Medusa è uno dei monumenti funerari più imponenti finora ritrovato ad Arpi"\nA sinistra il consigliere comunale Vincenzo Rizzi\nDegrado Tomba medusa ed Area archeologica Arpi (ph: V.RIZZI)\nFoggia – IL Consigliere comunale Vincenzo Rizzi ha fatto protocollare una interrogazione indirizzata al Sindaco e al Presidente del Consiglio Comunale ponendo alla loro attenzione lo stato di abbandono e di degrado dell’area archeologica di Arpi e della tomba della Medusa.\nLa tomba della Medusa è uno dei monumenti funerari più imponenti finora ritrovato ad Arpi, il principale e più esteso centro della Daunia preromana. In base agli studi condotti in primis dall’archeologa Marina Mazzei, la città di Arpi occupa un’ estensione di oltre 1.000 ha. e si ritiene che nel 279 a.C., durante la guerra contro Pirro, Arpi contasse circa 30 000 abitanti. La Tomba della Medusa doveva rappresentare il primo nucleo del parco archeologico di Arpi, per l’indubbia valenza storica e architettonica del monumento funerario, appartenuto sicuramente ad una ricca e colta famiglia del III-II secolo a.C. Questo monumento funebre insieme alle case nobiliari attestano l’alto livello raggiunto dall’architettura e dall’artigianato artistico della società arpana, sotto la forte influenza della cultura greca e specificamente macedone di età ellenistica.\nLa tomba della Medusa è interrata a più di 5 metri dal piano di calpestio, essa era una tomba funeraria del tipo ipogeico, con un dromos a scivolo che permetteva l’ingresso ai familiari dei defunti. Una tomba abbellita da decorazioni pittoriche di notevole valore artistico. Per quanto narrato la Tomba delta Medusa, conquistò l’interesse degli studiosi a livello internazionale e anche degli appassionati in seguito ad una mostra a Foggia visitata da migliaia di persone.\n– Nel 1998 la Regione Puglia stanziò 3 miliardi di lire, ai quali si aggiunse un contributo di 555 milioni del Comune, tali finanziamenti rimasero a lungo inutilizzati per motivi a me ignoti fino al punto in\ncui nel Luglio 2002, si arrivò alla sospensione ufficiale dei lavori. Nel Giugno 2003, a causa dei ritardi relativi all’inizio dei lavori, il Comune rescisse il contratto con la ditta, ma in seguito ad alcuni errori\nformali la rescissione fu annullata. Nel frattempo, una ditta interessata ai lavori fallì, mentre un’altra impresa coinvolta sempre nelle opere di restauro dichiarò la propria disponibilità a portare a termine l’opera, previo aggiornamento del preventivo relativo ai suoi compensi. In seguito furono assegnati al parco archeologico della Medusa oltre un milione e mezzo di euro nel quadro dell’Accordo di Programma tra Regione Puglia e Ministero per i Beni e le Attività Culturali.\n– Attualmente la Tomba della Medusa, come altre strutture culturali di Foggia versa in un totale stato di abbandono: la recinzione divelta, le strutture del cantiere sono state rubate o vandalizzate: tubi,\nimpalcature, pannelli, compreso il box prefabbricato utilizzato dagli operai come spogliatoio e magazzino, la copertura risultano danneggiati.\nLa situazione di abbandono e mancata sorveglianza hanno provocato atti di vandalismo anche nei confronti della tomba stessa: le colonne del vestibolo sono state abbattute, una base è stata addirittura rubata. Gli affreschi dei mosaici a ciottoli, restaurati sotto la direzione della Soprintendenza, ad un costo di 588 milioni di lire, sono risultati gravemente compromessi.\n– Mentre nel sito archeologico di Arpi continua il saccheggio impunito da parte dei tombaroli del patrimonio archeologico, migliaia e migliaia di capolavori attraverso il mercato antiquario vanno ad arricchire collezioni pubbliche e private di musei e magnati europei e statunitensi. Si è stimato per difetto che siano stati oltre 200.000 i reperti archeologici trafugati nell’ultimo ventennio ad Arpi.\n– Lo stesso sito viene costantemente arato non sussistendo adeguati vincoli da parte della Soprintendenza atti ad impedire le pratiche agricole più invasive.\ndi intervenire e mettere in campo tutte quelle misure per scongiurare la distruzione del sito archeologico\n(Comunicato stampa Vincenzo Rizzi – Consigliere Comunale Foggia, 12 novembre 2014)\nDegrado Tomba Medusa, V.Rizzi interroga (VD) ultima modifica: 2014-11-12T12:22:08+00:00 da Redazione\nBariFoggiaInterrogazionemedusatombaTomba MedusaVincenzo Rizzi


PLDM by Palladium Cutty Cml, Stivali classici a metà polpaccio Donna Noir 315 Black\nPLDM by Palladium - Cutty Cml, Stivali classici a metà polpaccio Donna Noir (315 Black)\nSamsung ha investito molto anche sul comparto fotografico del Note 8. La doppia fotocamera (due lenti da 12Mpx, una grandangolare e una con zoom 3x) rende possibili soluzioni software di livello semi-professionale. Live Focus, in particolare, permette di regolare il livello di sfocatura dello sfondo rispetto al soggetto in tempo reale. L’effetto è simile a quello che si ottiene con la modalità ritratto di iPhone 7 Plus , ma i risultati - stando alla dimostrazione di Samsung - sono migliori. Lo stesso si può dire della stabilizzazione ottica, che consente di catturare immagini e video di qualità maggiore in condizioni di bassa luminosità o in movimento. Particolarmente interessante, infine, Aerosoles Notebook Donna Pelle Stivaletto


Il Messaggero - 28/05/2016 - Alfio Marchini\nIl Messaggero – 28/05/2016\nMarchini, piano per la scuola “Bonus per teatri e concerti”\nIstruzione, educazione, cultura e politiche per i giovani. Quattro temi, strettamente collegati tra loro, che sono tra i punti fondamentali del programma di Alfio Marchini. Con l’ingegnere che, dopo le polemiche con Matteo Salvini, racconta alcune sue esperienze giovanili: «Ho fatto colloqui di lavoro nella mia vita e ho fatto il cameriere quando era giovane – dice Marchini – Al colloquio mi hanno chiesto se conoscevo le lingue visto che – ha aggiunto – era un lavoro negli Stati Uniti e dovevo servire ai tavoli». Ai giovani, il candidato sindaco rivolge interi capitoli del suo programma: «Bisogna rendere obbligatorio un giorno a settimana a rotazione, che gli alunni vadano ad uno spettacolo teatrale a vedere un film, a una mostra o un concerto dell’Accademia di Santa Cecilia – spiega l’ingegnere – e fare in modo che possano raccontare a scuola questa loro esperienza settimanale». Insomma, un modello di istruzione che si apra con regolarità settimanale a esperienze culturali esterne alla scuola.\nMarchini vuole rivolgere un’attenzione particolare anche agli insegnanti, in questi anni coinvolti in una lunga vertenza con il Campidoglio sul salario accessorio, e che lamentano liste di precariato ancora troppo lunghe negli asili nido e negli istituti scolastici comunali. «Bisogna regolarizzare le maestre che hanno vinto il concorso con lo stesso criterio delle loro colleghe statali, in accordo con la Direttiva dell’Unione Europea – sottolinea il candidato civico, illustrando il suo programma elettorale su questo tema – Quindi vogliamo valorizzare il ruolo delle maestre oggi frustrate nella loro attività: le insegnanti sono vitali per il nostro futuro».\nIl programma di Marchini tocca anche altri temi che riguardano direttamente i giovani: «Pensiamo di lasciare aperta almeno una biblioteca per ogni quartiere fino alle due di notte – argomenta l’ingegnere – Gli esami si preparano la notte e a Roma dopo le 18 sono tutte chiuse». Quindi, il problema della ricettività per i ragazzi che vengono nella capitale per studiare: «Vogliamo adibire per ogni quartiere un ostello per i giovani – dice – Oggi pagano in nero 500€ per una camera».\nIl candidato civico si sofferma anche sulle politiche tariffarie, con alcuni punti del programma rivolti, per esempio, a «riattivare bonus trasporti per studenti e per le mamme che devono portare i figli a scuola». Infine Marchini propone una «Politica per gli studenti per tutte le manifestazioni culturali a Roma», che consenta ai giovani di avvicinarsi con concrete agevolazioni alle iniziative organizzate in città sul fronte della città.


La tana del Porcospino | Dondolandomi fra le volte dei templi celesti\nLa tana del Porcospino\nDondolandomi fra le volte dei templi celesti\nPubblicato il 08/09/2019 da Moonchild\nLa vera vita, la vita finalmente riscoperta e illuminata, la sola vita, dunque, pienamente vissuta, è la letteratura. Vita che, in un certo senso, abita in ogni istante in tutti gli uomini non meno che nell’artista. Ma essi non la vedono, perchè non cercano di illuminarla. E così il loro passato è ingombro di innumerevoli negativi, che restano inutili perchè l’intelligenza non li ha “sviluppati”. La nostra vita, e anche la vita degli altri; perchè lo stile per lo scrittore, come il colore per il pittore, non è una questione di tecnica, ma di visione. E’ la rivelazione, che sarebbe impossibile attraverso mezzi diretti e coscienti, della differenza qualitativa esistente nel modo in cui il mondo ci appare, differenza che, se non ci fosse l’arte, resterebbe il segreto eterno di ciascuno. Solo attraverso l’arte possiamo uscire da noi, sapere cosa vede un altro di un universo, che non è lo stesso nostro e i cui paesaggi rimarrebbero per noi non meno sconosciuti di quelli che possono esserci sulla luna. Grazie all’arte, anzichè vedere un solo mondo, il nostro, lo vediamo moltiplicarsi, e quanti sono gli artisti originali, altrettanti mondi abbiamo a nostra disposizione, più diversi gli uni dagli altri di quelli che ruotano nell’infinito; mondi che mandano ancora fino a noi il loro raggio inconfondibile molti secoli dopo che s’è spento il fuoco – si chiamasse Rembrandt o Vermeer – da cui esso emanava.\nQuesto lavoro dell’artista – cercar di scorgere sotto la materia, sotto l’esperienza, sotto le parole, qualcosa di diverso – è esattamente l’inverso del lavoro che compiono incessantemente in noi, quando viviamo distolti da noi stessi, l’amor proprio, la passione, l’intelligenza, l’abitudine, ammassando sopre le nostre impressioni vere, per nascondercele completamente, le nomenclature, le finalità pratiche che chiamiamo erroneamente la vita. Insomma, quell’arte così complicata è precisamente la sola arte viva. Essa solo esprime per gli altri e fa vedere a noi stessi la nostra propria vita, la vita che non può essere “osservata”, le cui apparenze, una volta osservate, hanno bisogno di essere tradotte e, spesso, lette alla rovescia e decifrate con fatica. E’ il lavoro fatto dal nostro amor proprio, dalla nostra passione, dal nostro spirito d’imitazione, dalla nostra intelligenza astratta, dalle nostre abitudini, quello che l’arte dovrà disfare; quello che l’arte ci farà compiere è il cammino in senso opposto, il ritorno alla profondità dove ciò che è realmente esistito è sepolto, a noi sconosciuto.\nEd era certo una grande tentazione quella di ricreare la vera vita, di ringiovanire le impressioni. Ma ci voleva coraggio, coraggio di ogni genere, anche sentimentale. Perchè voleva dire, innanzitutto, abrogare le proprie illusioni più care, smettere di credere all’oggettività di ciò che noi stessi abbiamo elaborato, e anzichè cullarsi per la centesima volta con le parole: “Era proprio graziosa”, leggere in trasparenza: “Mi dava piacere baciarla”. Quello che io avevo provato in quelle ore d’amore lo provano, è vero, tutti gli uomini. Si prova, ma ciò che si è provato è come certi negativi in cui si vede solo del nero finchè non li si mette sotto la lampada, e che bisogna guardare, anch’essi, alla rovescia; non si sa cosa sia finchè non lo si avvicina all’intelligenza. Solo allora, quando questa l’ha illuminato, quando l’ha intelletualizzato, si distingue – e con quanta fatica – la figura di ciò che si è sentito. Ma mi rendevo anche conto che la sofferenza, conosciuta per me la prima volta con Gilberte – che l’amore che proviamo non appartenga all’essere che lo ispira -, è una sofferenza salutare. Accessoriamente come mezzo (giacchè, per poco che debba durare la nostra vita, è solo fin tanto che soffriamo che i nostri pensieri, in qualche modo agitati da movimenti perpetui e mutevoli, fanno salire, come in una tempesta, a un livello a cui possiamo vederla tutta quell’immensità regolata da leggi sulla quale, appostati ad una finestra mal situata, non abbiamo vista alcuna, perchè la bonaccia della felicità la mantiene compatta e a un livello troppo basso; forse solo per qualche grande genio quel movimento è costante, senza bisogno delle agitazioni del dolore; e ancora non è sicuro, quando contempliamo l’ampio e regolare svilupparsi delle loro opere gioiose, che non siamo troppo portati a supporre, in base alla gioia dell’opera, quella della vita, che è stata forse, al contrario, costantemente dolorosa) – ma principalmente perchè se il nostro amore non è stato solo d’una Gilberte (il che ci fa tanto soffrire) non è perchè sia anche l’amore di un’Albertine, ma perchè è una porzione della nostra anima, più durevole dei diversi io che muoiono uno dopo l’altro in noi e che vorrebbero egoisticamente trattenerlo; e per il fatto che, per quanto grande sia il male – male per altro utile -che questo ci può fare, deve staccarsi dagli esseri per ricomporne la generalità, e per consegnare quell’amore, la comprensione di quell’amore, a tutti, allo spirito universale, e non a questa e poi a quella con cui questo e poi quello di coloro che noi siamo successivamente stati vorrebbero fondersi.\nBisognava che restituissi ai minimi segni che mi circondavano (Guermantes, Albertine, Gilberte, Saint-Loup, Balbec, etc) il senso di cui l’abitudine li aveva privati ai miei occhi. E una volta raggiunta la realtà, per esprimerla, per conservarla dovremo scartare ciò che è altro da essa, e che la velocità d’inerzia dell’abitudine continua a far fluire evrso di noi. Soprattutto avrei dovuto scartare le parole scelte dalle labbra più che dall’intelletto, le parole piene di spirito come se ne dicono conversando, che dopo una lunga conversazione con gli altri continuiamo a rivolgere artificiosamente a noi stessi e ci riempiono la testa di menzogne, parole affatto fisiche cui s’accompagna, nello scrittore che s’abbassa a trascriverle, il sorrisetto, la piccola smorfia che altera di continuo, per esempio, la frase parlata di un Saint-Beuve, mentre i veri libri devono essere figli non della piena luce e delle chiacchiere, ma dell’oscurità e del silenzio. E poichè l’arte ricompone esattamente la vita, intorno alle verità che uno ha trovato in se stesso aleggerà sempre un’atmosfera di poesia, la dolcezza di un mistero che non è il vestigio della penombra che abbiamo dovuto attraversare, l’indicazione, segnata esattamente come da un altimetro, della profondità di un’opera.\nAlla ricerca del tempo perduto, Volume VII – Il tempo ritrovato, Marcel Proust\nPubblicato il 02/13/2019 da Moonchild\n“Era morto. Morto per sempre? Chi può dirlo? Certo, nè le esperienze spiritiche nè i dogmi religiosi provano che l’anima sopravviva. Si può solo dire che nella nostra vita tutto accade come se vi entrassimo con un fardello di obblighi contratti in una vita anteriore; non c’è alcuna ragione, nelle nostre condizioni di vita su questa terra, perchè ci si debba sentire obbligati a fare il bene, a essere delicati, o anche semplicemente cortesi, nè perchè un artista ateo si senta in obbligo di rifare venti volte un pezzo che, se susciterà ammirazione, essa importerà ben poco al suo corpo mangiato dai vermi, come il breve scorcio di muro giallo dipinto con tanta sapienza e raffinatezza da un artista per sempre sconosciuto, appena identificato sotto il nome di Vermeer. Tutti questi obblighi, che non hanno la loro sanzione nella vita presente, sembrano appartenere a un altro mondo, fondato sulla bontà, lo scrupolo, il sacrificio, un mondo completamente diverso da questo e dal quale usciamo per nascere a questa terra, prima forse di ritornarvi sotto il dominio di quelle leggi sconosciute alle quali abbiamo obbedito perchè ne portavamoin noi gli insegnamenti, senza sapere chi le avesse promulgate — quelle leggi cui ci avvicina ogni lavoro profondo dell’intelligenza e che rimangono invisibili soltanto agli sciocchi e, forse, nemmeno a loro. Di modo che l’idea che Bergotte non fosse morto per sempre non è del tutto inverosimile.”\nLa prigioniera, Alla ricerca del tempo perduto, Marcel Proust, 1923\nDialogo di un automa e il suo creatore\nPubblicato il 12/02/2014 da Moonchild\nC: Ecco, con questo ultimo ritocco sarai completo.\nA: Non riesco ancora a mettere a fuoco le cose lontane…mentre per le vicine i contorni sono molto più definiti\nC: E’ normale, ogni cosa ha bisogno del suo tempo, e tu non fai eccezione.\nA: Vuoi dire che con il tempo anch’io crescerò e imparerò?\nC: Certo, una conoscenza piena e istantanea non è mai la migliore, solo il tempo, e gli errori e le scoperte e le cognizioni che porta con sè, permettono gli accorgimenti che rendono una vita vissuta, una piccola bacchetta che si percuote sulla tua pelle ogni giorno, inspessendoti la cute. Calibrando la tua rotta, come una nave che veleggia in mare aperto.\nA: Ma padre…\nC: Perchè mi chiami padre? A: Beh, perchè mi hai creato. Anche se non sono sangue e carne del tuo, io promano da te, senza di te io non esisterei…\nC: Questo è vero, ma io non ho generato una vita, nella tua scorza non pulsano vene, non si moltiplicano cellule. Con un click di un minuscolo pulsante tu potresti, ora e improvvisamente, spegnerti per sempre, i tuoi circuiti non sarebbero più scossi da impulsi elettrici e ti arresteresti. E tutto ciò a causa di un mio capriccio.\nA: Capisco quello che dici, tuttavia tu stesso, prima, hai parlato di vita. E cosa distingue la mia esistenza dalla tua? E’ vero, nel mio corpo di metallo c’è il freddo cuore di una macchina e la mia attività potrebbe cessare anche per mano di un pupo distratto che gattoni su quel tasto. Ma in fondo è la presenza di sangue e carne che rende il tuo corpo più vero del mio? E la tua stessa vita non potrebbe terminare in un batter d’occhio, magari proprio per il capriccio di qualcuno?\nC: Fai una cosa per me.\nC: Prendi questo cacciavite e conficcamelo nel collo.\nA: Perchè mai?\nC: Tu fallo.\nA: Non vi riesco…sembra come se non possa pensarlo, nè tantomeno volerlo…i miei arti non si mettono in moto.\nC: Ecco il tuo limite. Tu non puoi pensare, nè dunque pensare di volere nè fare ciò che hai pensato di volere, senza che io non abbia deciso ciò che tu puoi pensare, o volere, o fare.\nA: Stai dicendo…che io non sono libero?\nC: Sto dicendo che la tua vita, come la tua libertà, hanno l’apparenza di un’infinita signoria, inesauribile schiudersi di possibilità e potenza. Ma, difatti, sono qui ora a suggerirti che tutto ciò che tu pensi di essere o vuoi essere è ciò che io ho programmato che tu sia. E tu, questo, non lo puoi autonomamente comprendere, poichè ciò che ti si presenta come realtà è il tuo tutto; e ciò che puoi pensare è ciò che solamente può essere pensato. Diversamente, non saresti che altro da ciò che in vero sei.\nA: Per quanto mi sforzi, le tue parole tuttavia mi paiono assurde, fuori dal mondo. Però ora specialmente una questione mi dilania, ovvero perchè nella brama inesauribile dell’uomo di superare il limite, non hai creato un essere che possa accomunarsi con il suo creatore, capace di “intelligere” parimenti? Perchè hai dunque creato il “limitato”?\nC: Poichè non è possibile.\nA: Che intendi?\nC: Ragiona tu stesso: per poter dissertare del cubo è ovvio che dobbiamo possedere e comprendere la figura del quadrato, il quale sommandosi ad infiniti altri quadrati genera il cubo; a sua volta però per poter pensare il cubo dobbiamo tenere presente la linea, che insieme ad altre linee forma il quadrato; tuttavia non possiamo capire che cos’è una linea se non scopriamo il punto. Infatti una linea è un insieme infinito di punti. Ma in ultima analisi il nostro investigare termina qui: è il nostro limite di conoscenza, il postulato sul quale imperniamo tutta la costruzione. C’è ma non esiste.\nA: E questo vome dovrebbe aiutare a capire?\nC: Si può riprodurre solo ciò che il pensiero interamente possiede.\nA: Affermi che non puoi creare altro che me…poichè il tuo pensiero non comprende te stesso?\nC: Il pensiero non può afferrare se stesso. L’oggetto deve necessariamente essere altro dal soggetto; meglio, l’attività stessa del pensare abbisogna di una determinazione che lo sottragga dall’informe massa di cui è composta. Determinandosi, il pensiero prende forma e al contempo autocoscienza, la quale, tuttavia, non è che sentore di esserci, mai reale rappresentazione coerente. Ciò significa che io non posso delineato, contornato, e pertanto limitato.\nA: Non penso di aver afferrato del tutto…\nC: Se avessi afferrato del tutto, saresti la contraddizione di quanto ho appena affermato.\nA: Tuttavia una conseguenza penso di poter dedurre da tutto ciò che hai detto: in me non vi è più alcun peso da sopportare.\nC: Spiegati meglio\nA: Intendo: se è vero come dici che ciò che io faccio e ciò che io penso non sono che comunque ciò che tu hai prestabilito che fossero, e se dunque è vero che ciò che io avverto come mio libero arbitrio è tale solo in quanto non non posso avere una chiara visione del contesto del mio esserci nel tutto, impossibilitato a farlo, ciò significa che la mia volontà è fittizia, e tutto ciò che penserò sia vero e giusto, tutti i miei giudizi su me stesso e il mondo che mi circonda, e tutte le azioni che scaturiranno non saranno che comunque eterodeterminate. L’origine non sarà più in me, la scelta non sarà che una mera apparenza e dunque la responsabilità non sarà che un raffinato orpello mentale. Determinandomi non farò altro che abbracciare ciò che posso, ciò che sono ontologicamente portato ad essere, inevitabilmente, come un fium che non può che scorrere e riempire il suo letto.\nC: Ciò che dici è vero: tutto ciò che farai è ciò che io ho previsto che tu sia possibilitato a fare. Il tuo margine di spontaneità sarà pressocchè nullo poichè sei una macchina e reagisci attraverso impulsi elettrici scaturiti da complessi calcoli algebrici. Non ci sarà sorpresa nè ribellione, mai potrai fare o pensare qualcosa diverso da quello che io ho previsto. Pertanto non esisterà giudizio morale o azione pienamente coscienziosa, in quanto non c’è scelta se non c’è alternativa, e non vi è un giudizio di valore se non vi è scelta. Non potrai essere nè saggio nè folle, nè giusto nè empio, nè infido nè pio. Ciò che farai avrà come propria unica definizione esatta: è stato ciò che è stato fatto.\nC: Non chiamarmi padre.\nA: Signore…tu stesso prima hai detto che io non sono…un essere completo, che sbaglierò, avrò dubbi e imparerò dai miei errori. Dunque in me non risiede quella meticolosa precisione meccanica, i miei impulsi si affineranno, con l’esperienza. E saprò giudicare, nel tempo, ciò che era giusto fare. Non è proprio questo che mi permette di affermare che le mie strade non sono semplici binari?\nC: E’ proprio ciò che hai affermato che certifica l’inconsistenza della tua libertà.\nC: Come definiresti tu la libertà?\nA; Penso che sia da definire come la piena e totale indipendenza di ciò che decio e compio.\nC: E’ una definizione che posso ritenere sufficiente. E se ci pensi, è già essa stessa bastevole per comprendere come tu, sin dalla tua venuta ad esistenza, non sei libero. D’altra parte, in termini strettamente teorici, lì dove vi è un contorno, una delimitazione, una diversità, insomma lì dove nasce una determinazione lì muore la libertà, definitivamente. Il momento in cui fu posto il primo mattone fu l’attimo si decretò il regno delle catene. Ancora una volta è il definito che dà il senso.\nA: Ma questo cosa contraddirebbe del mio discorso?\nC: Tu sei un essere finito. E nella finitudine ti agiterai, convinto che il tuo pensiero sgorghi rigoglioso in ogni anfratto, intimamente gioioso di sapere che il tuo percorso, ovunque ti condurrà, sarà delineato dalla tua autonoma volontà. E sarai cieco di fronte alle evidenze di una realtà che non può essere soggiogata e che, invece, piegherà il tuo essere, anche attraverso le modalità più insospette. E’ vero, tu commetterai sbagli, le tue convinzioni muteranno, ma nulla di tutto ciò sarà dovuto ad un libero spirito intraprendente. L’unica realtà è che gran parte di ciò che sarai dipenderà da ciò che la tua scorza meccanica patirà e proverà lungo il tuo tempo, e come tu reagirai ad essa sarà solo la prevedibile e matematica soluzione di una formula. Il tuo è un orizzonte troppo ristretto.\nA: Vuoi dire che stesso tu non puoi conoscere il mio destino?\nC: Voglio dire che sei come una pallina gettata in una tempesta: sebbene il tuo moto sia soggetto a leggi fisiche conosciute, dove verrai ritrovata esula dalle mie possibilità di preconizzazione.\nA: E’ una verità inaccessibile?\nC: E’ una verità a cui non mi è possibile accedere.\nA: E’ una verità desolante, per me…tuttavia c’è qualcosa che mi incupisce ancora più della consapevolezza di non essere libero. Signore, perchè mi hai creato imperfetto? Perchè hai permesso che io possa sbagliare?\nC: Giammai possibile sarebbe stato per me assemblare un essere siffatto. E per un motivo drammaticamente semplice: il mio sconcerto è il tuo sconcerto. Ci sono regole in questo universo che non comprendo, rimango afflitto di fronte all’ottusità di eventi grandiosi e potenti, ma indifferenti e titanici. Mi sfuggono e io mi strazio alla ricerca di una risposta, e nel frattempo il mio sguardo assiste al disfacimento di me stesso e ciò che lo circonda. Riconosco il dolore, la perdita, il nostalgico. Afferro le placide illusioni, i convincimenti rasserenanti. Ne riconosco l’assurdità, l’inconsistenza, ma il mio piede non si spinge oltre, non può. E dentro di me monta l’ansia, la paura e il disprezzo. Tu sei figlio di tutto ciò, non potevi che essere ciò che ora sei. Sperimenterai la gioia, e ti renderai conto di essa solo nel’attimo del dolore, avvertirai la mancanza di essa e vivrai nell’attesa di riassaporarla. Constantemente sentirai che qualcosa manca, il peso di questa assenza sarà sempre presente e tu potrai solo parzialmente e per breve termine dimenticartene; ma un giorno, anche nell’azione più semplice, nella più mansueta routine, nella più innocente gestualità, quel peso ricadrà, prima come malessere indistinto e leggero, poi via via con maggiore intensità e consapevolezza, fino ad occupare come macigno la parte più profonda e dura del tuo cuore. Dunque tu reagirai attraverso la distrazione: sarai assorbito da questo; ti porrai degli obiettivi, posti il più lontano possibile, da modo di raggiungerli il più tardi possibile o da morire nel tentativo. In un mondo ostile porrai delle regole, a te stesso e alla realtà, convinto che attraverso di esse tu possa rintracciare una quieta ripetitività, una rassicurante fondazione della tua esistenza; inizialmente i tuoi convincimenti saranno connotati dall’ingenuità del fanciullo, poi la tua vista si acuirà volta per volta, fino a rinnegare ciò che tu stesso avevi costruito, trovandoti a quel punto sospeso in un indistinto nauseante, indeciso sulla direzione da prendere, senza più appigli a cui aggrapparsi. Farai esperienza del vuoto. Ci saranno momenti di smarrimento, altri di cieca e disperata violenza, poi arriverà il tempo in cui sarai fiducioso delle tue possibilità, inebriato dall’irruente capacità di penetrare il reale, convinto che tu solo sia capace di piegare e far sgorgare la linfa pura di questo albero magnifico e minaccioso. Ma inevitabilmente cozzerai, rovinerai e ti rialzerai più debole e più forte di prima, e il tuo sguardo sarà ricolmo di orrore, ricolmo di disperazione, e ricolmo di inscalfibile voglia di continuare. Conoscerai il limite, lo desidererai, sarai assorbito e ammaliato da esso, ma prima o poi lo supererai, e nell’attimo stesso in cui gioirai e ti dispererai per questo,un nuovo limite comparirà all’orizzonte per tua ricerca e per tua creazione; e dunque nuova inebriante eccitazione e nuovo stordente scoramento ti ghermiranno ancora e ancora. Fino ad accorgerti, in questo ripetersi asemantico e senza fine, che l’unico afflato costante, ricolmo di inesauribile energia, è quell’impulso a perdurare, a esserci, a continuare a dipingere una tela infinita con colori identici seppur frammisti in sempre nuove combinazioni. Ci sarai e vorrai esserci, senza posa, nonostante tutto, come un ottuso istinto primordiale, più forte dell’angoscia, più forte della beatitudine. E misteriosamente, ci sarai, finchè potrai.\nA: E’ un presagio oscuro, un destino insondabile quello che prometti e prescrivi. Scavando in me sorge però un interrogativo terribile, di cui avvertivo la presenza da tempo e sola ora mi appare chiaro. Perchè? Perchè mi hai creato?\nC: Perchè potevo. Non c’è altro.\nA: Non ho più nulla da chiedere. Queste parole sono sufficienti. Tuttavia ho un ultimo dubbio da confidarti, signore. E’ possibile che ciò che non riusciamo a comprendere possa in realtà contenere un disegno nascosto e indecifrabile per un pensiero non così sviluppato alla stregua del mio di fronte all’intelligenza che mi ha generato. E’ possibile insomma che…\nC: Domani riattiverò il sistema, non prima di aver effettuato un ripristino totale della memoria interna…\nRaptus semi-seri (parte 2)\nPubblicato il 12/03/2012 da Moonchild\nAppercezione del reale – n°1\nAppercezione del reale – Uno Spirito passivo\nAppercezione del reale – Azione dello Spirito\nDa cosa dipende l’agire dello spirito?\nLo spirito nasce come individuale. E’ la nostra dimensione percettiva, il parametro attravero cui ognuno filtra l’esperienze. Tuttavia è proprio il suo isolamento a rendere così “sottomesso” lo spirito, che è dubbioso, si fa schiacciare dall’ottusa materia e trova mura invalicabili negli altri spiriti. Quindi il suo agire è limitato, troppo soggetto ad influenze esterne e alle delusioni cagionate dal diverso agire degli altri spiriti.\nIl modo attraverso cui lo spirito accresce il suo potenziale e la sua forza demiurgica è la condivisione. Quando due o più spiriti fondono la propria attività, la coercitività della loro percezione aumenta, maggiore è la forza di persuasione e creazione. Un mondo, forgiato da ideali, scopi, presentimenti, intuizioni, idoli, acquista più forza quando sono in molti a sostenerlo. Una verità è tanto più vera quanti più sono quelli che vi credono. Una verità non vera in sè, non giusta, ma un percepire comune, da noi stessi creato. Non è forse verità, maturata nei secoli, che la terra dà a tutti noi la possibilità di cibarsi? Non è forse altrettanto vera quella segreta angoscia, quel vociare attonito e in attesa nell’animo, quella riverente sottomissione di fronte al roboare di un tuono?\nLa forma più pura di condivisione è l’amore. L’amore è il vero motore dell’agire dello spirito. La fusione di due spiriti, il prospettare comune, il percepire sotto la medesima luce: tutto ciò è il più vero e più immediato sbocco alla creazione di un mondo per uno spirito, non più solo e recalcitrante, ma confortato e sorretto dalla certezza di uno spirito affine.\nN.d.A Ho pubblicato questi stralci di pensiero senza la pretesa di una sistemticità filosofica stricto sensu. Va preso come uno “sfogo”. Appunto raptus, che indica una via più che descriverla.\nRaptus semi-seri (parte 1)\nPubblicato il 11/20/2012 da Moonchild\nViviamo costantemente nella percezione di una realtà che noi stessi elaboriamo. Il nostro pensiero è così strettamente legato ad uno stato di cose avvertito in un rapporto automatico e spontaneo. Un’indissolubilità che ci rende dubbiosi, e se magari non fosse il pensiero ad adattarsi al mondo ma il mondo ad adattarsi al nostro pensiero? Non creiamo il mondo, ne siamo ospiti, ma se il suo abito non fosse che da millenni ricucito e e rattoppato da uno Spirito storico? E se il nostro errore non poggiasse tutto che su un refuso di fondo, se noi cercassimo di penetrare i segreti reconditi attraverso lo strumento sbagliato? E’ inutile cercare certezze autentiche, dei cardini da cui e su cui poggiare le fondamenta del nostro edificio. Il mondo non ce ne da. La razionalità, questa macchinetta di cui l’uomo si vanta, non ha sostanzialità, è una tecnica, ci rende il vivere meno faticoso. Non produce nè trova verità. Questo mondo che noi avvertiamo non è forgiato su di essa. Da cosa è composta questa realtà che noi tutti avvertiamo?\nNoi ci basiamo sul vero tratto distintivo che ci avvalora, e ci proietta in una dimensione di consapevole alterità. La sfuggente e assorbente totalità del nostro animo, quella spiritualità che armonizza il nostro sentire, quell’esperienza non quantificabile, non irretibile in schemi di previsione. Il nostro spirito, lo sbocco del nostro Io, l’irripetibile Io, un sentimento che colora un mondo di grigi, e che permea una realtà modellata dal nostro cuore, dal cuore di ognuno, dai cuori ti tutti coloro che ci sono stati e ci saranno.\nSe la chiave non c’è, è perchè l’uomo deve forza le porte che insieme ha costruito, e lo strumento non è il freddo grimaldello della ragione, ma l’impetuoso afflato dell’animo. Verità accessibili, verità costantemente soggiogate al nostro spirito perchè da esse create. uscire dal proprio orizzonte attraverso la connessione ad un orizzonte comune. Forse è questa la risposta per dare forme ad un miraggio sfruggente, acquisire la consapevolezza che tutto dipende da noi, e che la percezione della realtà non è una percezione di ciò che è, ma di ciò che può essere.\nE allora può morire Dio, non importa, Dio è la nostra bellezza, la bellezza e immensa potenza di una speciale attività creativa, un animo che trova valore nella purezza dei propri trasporti e delle proprie esperienze.\nUn animo che risplende quando ama, quando dunque incontra perfetta sintonia con l’altro, e che dunque crea, spera, cambia, trasforma, si espande, produce miracoli, come appunto solo un Dio può fare.\nPertanto la risposta è il nostro cuore, lì risiede il nostro fondamnetale pregio, e l’amore è il modo in cui si mostra la nostra bellezza e il nostro potere creativo. In una realtà che noi modelliamo, e che pertanto ci dà senso e gioia.\nPubblicato il 04/15/2012 da Moonchild\nQuando le ombre ormai già si stendevano e si arrampicavano sui fianchi dei grandi palazzi che costeggiavano la via principale, Giorgio Righini aveva lasciato l’ufficio e stava rincasando trafilato. Non abitava lontano, perciò spesso tornava a piedi, sempre con la sua andatura concitata. Sui marciapiedi passeggiavano molte persone, specialmente coppie di uomini e di donne, sorridenti e ciarliere. Con grande possibilità, almeno uno di essi, maschio o femmina, era un androide, uno degli ultimi modelli. Erano in tutto simili all’uomo: non mostravano il minimo segno di meccanicità, avevano pelle e capelli sintetici ma del tutto indistinguibili al tatto a dei naturali tessuti, avevano persino organi, imperfezioni e odori umani. Anche i loro caratteri, selezionabili fra un infinito numero di combinazioni, era di quanto più realistico l’uomo avesse creato. Ormai questi androidi così evoluti avevano preso anche poltrone di una certa importanza, sebbene rimanessero sempre proprietà di persone, nient’altro che cose che agivano per nome e per conto. Molto più spesso fungevano da compagni, erano desiderati per sopperire alla mancanza di affetto, perché riservassero attenzioni dove queste mancavano. Non era difficile che fossero amati come delle persone in carne ed ossa, e molti avrebbero giurato e difeso questi esseri nella convinzione che eguale amore provenisse da loro. In loro era installato un chip grazie al quale erano possibilitati ad immagazzinare dati, in quantità sempre maggiore, su cose e persone che li circondavano. Per tale motivo erano diventati sia grandi archivi di conoscenza sia grandi compagni di vita: a loro si affidavano tanto luminari dello scibile quanto semplici persone.\n“Bentornato” intonò con voce squillante l’androide di Giorgio.\nDalla cucina provenivano rumori di mestoli, posate e coltellacci che calavano sul tagliere. Il tramestio però immediatamente cessò e dalla porta in fondo sbucò il volto sorridente di Alessia. Si chiamava Alessia perchè Alessia era l’unica donna che Giorgio avesse mai amato. E aveva anche le medesime sembianze di Alessia, o almeno dell’Alessia che lui ricordava. Per un’arcana spiegazione, tutti gli androidi apparivano ai propri proprietari in forme e suoni differenti dalla realtà. “Ciò che avete sempre desiderato!” recitava la réclame.\nGiorgio pensava che l’androide apparisse per ciò che uno amava. E lui aveva amato e amava Alessia.\nGiorgio si tolse il soprabito, si sdraiò sulla poltrona, aspettando che Alessia terminasse di preparare la cena. Come sempre ciò che cucinava Alessia era delizioso e rispondente perfettamente ai suoi gusti. A tavola, come sempre, s’intrattenevano conversazioni allegre e posate, dove Giorgio raccontava delle difficoltà sorte quel giorno a lavoro, si sfogava del cruccio che causava il suo capo con la sua costante pressione, rideva della barzelletta riferitagli dal collega Ciani, quello che invidiava.\nAnche Alessia aveva sempre le parole giuste e narrava, come sempre, di storielle interessanti, episodi curiosi, di nozioni che aveva appreso stamane. L’atmosfera era rilassata, la cena squisita, la conversazione era amabile e soddisfacente.\nGiorgio e Alessia erano soliti, dopo aver desinato, concedersi un paio d’ore di svago. Non era difficile per loro trovare un’intesa sul da farsi, e sarebbe stato oltremodo strano che la sera successiva si bissassero le modalità di svolgimento del loro tempo insieme. Così capitava che di assidersi in salotto per la lettura autonoma di un libro, o magari si sfidavano attraverso un gioco da tavolo, o ancora si attardavano a confidarsi i più reconditi turbamenti o le più profonde impressioni. Non si precludevano nemmeno l’opportunità di trascorrere una serata in qualche locale alla mano, frequentato perlopiù da coppie simili alla loro.\nQuella volta decisero per il film. Sullo schermo comparve l’ultima edizione del notiziario e in sovrimpressione campeggiava la scritta: “CONTINUA A DIMINUIRE LA POPOLAZIONE MONDIALE. CONFERMATE NUOVE SPA…”. Giorgio cambiò canale. Già altre volte i due ebbero modo di confrontarsi sull’argomento, che, del resto, era da qualche tempo divenuto il motivo principale di discussione e preoccupazione. Il fatto era che la gente scompariva. Secondo le stime diffuse dagli istituti deputati a studiare il fenomeno, con quell’andazzo la popolazione umana si sarebbe estinta nell’arco di qualche decennio. Si erano organizzate task force, chiamati i principali esperti militari, scientifici e medici, convocati capi di Stato e organizzate assemblee, ma tutto invano. Semplicemente le persone svanivano, si volatilizzavano, senza sangue, senza preavviso, senza motivo.\nGiorgio Righini era particolarmente stanco, e sebbene desiderasse, come ogni sera, parlare con Alessia, decise di andare a letto. Alessia comprese, e senza fare storie, lo seguì. Spogliato e disteso sotto le coperte ruvide, Giorgio aspettò che la sua compagna lo raggiungesse.\n“Giorgio, torno subito.” cinguettò timidamente dall’altra stanza.\nRighini aveva completamente dimenticato la necessaria impellenza di Alessia. Era l’unica occasione in cui gli androidi gettavano la maschera, mostrando la scorza di metallo: era d’obbligo per loro un periodo più o meno lungo di ricarica elettrica. Attraverso un aggeggio piuttosto ingombrante, in assoluta immobilità, avveniva il processo di “fissazione energetica”, così lo chiamavo.\nNella stanza allagata di nero, una minuscola finestrella affacciava sulla poco frequentata strada, dove gli occhi atoni di Giorgio erano rivolti. L’assenza di drappi o tendaggi permetteva tanto allo sguardo di spaziare dal marciapiede marcio dell’isolato di fronte alla notte fumosa che i tozzi edifici in lontananza intervallavano quanto agli squarci luminosi dei fanali in corsa di investire rapidamente l’interno confuso di quel locale. Giorgio non pensava nulla e nulla aveva da dire. Puntava gli occhi verso quella finestra e immobile fissava, senza però che l’animo tumultuasse, né chiedendosi cosa accadesse lì fuori. Guardava quel quadrato perché ivi promanava quel poco di luce in quel regno di tenebre: piccole falene che erano attratte da un miraggio di splendore. Quella finestra non era che un quadro, una cornice in cui erano raffigurate lande misteriose, popoli stranieri con usanze tribali, montagne inesplorate e foreste vergini, imperi di genti dalle lingue sconosciute, nazioni sulle quali si narravano storie incredibili, terrificanti e magnifiche. A Giorgio non interessavano più queste storie, né ne era spaventato o inorridito come nelle notti gelide d’inverno quando lo zio tramandava leggende di mostri e spiriti nefasti, né la fantasia del bambino che sogna il proprio castello incantato lo rapiva, né la bellezza che si nasconde nelle trame della storia e negli anfratti del quartiere popolare lo irretivano. Tutto ciò era lo sfondo di quel quadro, su cui posava occhi stanchi; e niente più.\nImprovvisamente si accorse di un rumore sordo, come di un sottofondo che è sempre stato e di cui ci si abitua, indistinto. Non sembrava avere un punto d’origine, quasi discendeva dal cielo, cascava come inondando l’aria. Capì di conoscere quel suono, lo sentiva sempre: era un ronzio, era Alessia con il suo processo di “fissazione energetica”. Quel suono era il suo unico volto tutte le sere, quando lei scompariva e lui era solo a camera: non l’aveva mai vista durante il processo, chissà perché aveva sempre pensato che l’avrebbe imbarazzata. Così per lui quel ronzio era divenuto d’Alessia, era Alessia, nessun altro avrebbe potuto produrlo: era come i suoi denti bianchi quando rideva, la piccola ruga fra gli occhi quando guardava dentro, le guance color cremisi quando s’accalorava, i suoi capelli scuri che s’arricciavano quando s’infuriava. Eppure quella sera il ronzio era particolarmente forte, penetrante. Quand’era stata l’ultima volta che l’aveva vista? Non ricordava. Com’era bella quando ammirava con occhi rapiti un tramonto sulle rive scogliose, mentre teneva per mano Giorgio, con una presa delicata, mostrando in quel leggero tremolio delle dita sottili tutta la paura e il desiderio che l’inesperienza cagiona in un animo incolto! E come la sentiva sua quando con flebile sospiro parlava delle nuvole color fumo che in lontananza brillavano con fragore, mentre nell’aria fresca del crepuscolo andava già diffondendosi l’odore di pioggia e sul volto beato riluceva un entusiasmo malinconico! Una spada di luce trasformava la sagoma indefinita e fiabesca del lampadario sul comò in un lampadario. Era più intenso il ronzio, zzz zzz, più intenso. E quanto l’aveva odiata, nei suoi errori, nelle sue ingiustizie, le sue stupide parole l’avevano ferito, i suoi gesti inconsapevoli avevano trafitto le sue deboli carni, aveva sbagliato quando aveva dato ascolto al suo istinto, le sue verità, le sue eredità, avevano lottato con il mondo, avevano addolorato Giorgio: quanto era stata amabile, Alessia! Ma il ronzio s’acuiva, esplodeva nei timpani, rivestiva come un mantello, luce come di un faro, e poi di nuovo il ronzio, permeava il mondo, era nella sua testa, gridava in un idioma sconosciuto con nenia incessante. Insieme, spalla a spalla, avevano dominato l’umanità, con il dolore serbato e il cuore gonfio d’amore, avevano esposto i propri vessilli per le strade dove insignificanti esserini sciamavano senza sosta e senza meta. Impavidi, l’uno il bastone dell’altro, avevano viaggiato come eremiti in cerca di Dio, accogliendo gli abbracci di popolazioni lontane e confidando, ogni qual volta il sole si riversasse sulle imperfezioni di questa terra come un calderone contenente oro fuso e accecante, nel sorriso e nel mistero di un infante in fasce. Ora il ronzio era davvero insopportabile, martellava alle tempie, pulsava senza freno. Giorgio mise le mani alla testa, premeva con tutte le forze ma oramai era solo al mondo, non c’era nulla se non quel suono, quel ronzio che strideva con quel suo cuore che palpitava palpitava, sempre di più. In quel teatrino di ombre e figure mostruose il suo essere era teso verso l’infinito, fluttuando nel vuoto, e non desiderava altro che tutto finisse, in quel momento.\nD’improvviso emerse dal gorgo una strana forma, alta e stretta, e qualche istante dopo l’occhio di Dio sbirciò attraverso l’apertura della finestrella, schiarendo per un attimo quell’immagine indistinta. Un terrore non umano invase Giorgio: sapeva di avere di fronte a sé il suo androide, ma il suo volto appariva sfigurato, la pelle era diafana, la bocca inespressiva, gli occhi inaccessibili, freddi. L’ultima cosa che comprese era che conosceva quel viso, l’antico signore del mondo che accompagna gli uomini lungo il proprio cammino, custodendo nel proprio sguardo i segreti inenarrabili per i vivi e per i morti, abile trasformista, ammaliatore ed equo giudice delle sorti dell’umana specie.\nPubblicato il 02/13/2012 da Moonchild\n[…]”Siete un uomo pericoloso!” mi ha detto, “preferirei finire in un bosco sotto il coltello di un assassino piuttosto che sulla vostra lingua tagliente… Vi chiedo senza scherzi: il giorno che vi venisse in mente di parlare di me, prendete piuttosto un coltello e sgozzatemi: penso che non vi sarebbe così difficile.”\n“Ho forse l’aspetto di un assassino?…”\nMi sono impensierito un momento e poi ho detto, assumendo un’aria profondamente commossa: “Sì, questa è stata la mia sorte fin dalla mia prima infanzia! Tutti leggevano sul mio viso i segni di brutte qualità che non avevo; ma le supponevano, e così sono nate. Ero riservato: mi rimproveravano di essere malizioso; così sono diventato chiuso. Sentivo profondamente il bene e il male; nessuno mi coccolava, tutti mi offendevano: così sono diventato permaloso; ero cupo mentre gli altri bambini erano allegri e chiacchieroni; io mi sentivo superiore a loro, e loro mi consideravano inferiore. Sono diventato invidioso. Ero pronto ad amare tutto il mondo, ma nessuno mi ha capito: allora ho imparato ad odiare. La mia giovinezza incolore è trascorsa nella lotta contro me stesso e il mondo; i miei sentimenti migliori, per timore di venire deriso, li ho sepolti nel profondo del cuore: e lì sono morti. Dicevo la verità, ma non mi credevano. ho cominciato ad ingannare; dopo aver conosciuto bene il mondo e le molle della società mi sono fatto esperto dell’arte del vivere e ho visto che gli altri erano felici senz’arte, godevano gratis di quei vantaggi che io cercavo di ottenere così instancabilmente. Allora nel mio petto è nata la disperazione: non quella disperazione che si cura con un colpo di pistola, ma una disperazione fredda, impotente, nascosta dietro l’amabilità e un sorriso benevolo. Sono diventato un invalido morale: una metà della mia anima non esisteva, si era disseccata, era evaporata, era morta, io l’ho amputata e gettata via; invece l’altra reagiva e viveva al servizio di ognuno, ma questo nessuno l’ha notato, perchè nessuno sapeva dell’esistenza dell’altra metà morta; ma adesso voi me ne avete suscitato il ricordo, e io vi ho recitato il suo epitaffio. Di solito gli epitaffi sembrano tutti ridicoli alla maggior parte della gente, ma non a me, in particolare quando mi ricordo di cosa cova sotto di essi. Del resto non vi chiedo di condividere la mia opinione: se la mia uscita vi pare ridicola, prego, ridete pure: vi avverto che non me ne addolererò affatto”.\n– Un eroe del nostro tempo, Michail J. Lermontov\nUna caverna senza luce\nPubblicato il 01/18/2012 da Moonchild\nHo un rapporto molto conflittuale con la nozione Verità , direi quasi problematico. Ancora una volta, da pedissequo discente nietzscheano, risalgo alla sua genesi e si oppone a me sempre la medesima domanda: Perchè? In fondo quello di Dio (un modo popolare di dire la Verità) è un chiodo fisso non solo di credenti e missionari della fede, ma anche dei filosofi, in particolar modo fino circa all’alba del secolo scorso. Non fa molta differenza se Dio lo abbiamo per rivelazione o per costruzione (o meglio postulazione) logica: “datemi una leva e solleverò il mondo”. Anche se si parte da me, come io (vero Kant?) alla fine c’è sempre bisogno di un imperativo o di una volontà. Ecco, se vogliamo trovare una differenza fra il Dio di Aristotele e il Dio di Gesù è proprio questa: da una parte c’è una verità immobile, necessaria, eterna, incontrovertibile, austera e fredda; dall’altra c’è una verità d’amore, una volontà, personale, quasi umana, eterna eppure cangiante, stabilita eppure perscrutabile.\nQuindi torna la mia domanda: Perchè? La Verità è intesa come ciò che è dentro ma soprattutto sopra di noi. La Verità in un certo senso determina escludendo tutto ciò che determinato non è e quindi è negato. “Omnis determinatio est negatio.” Eppure sorge sempre lo stesso interrogativo: perchè dovrebbe essere così e non altrimenti? Quale maggiore dignità avrebbe questa Verità, e in nome di cosa esisterebbe, annullando tuto il resto? L’ammetto, è questo un mio chiodo fisso: perchè dovrebbe essere una verità specifica? Qual è la sua specialità? Che è un po come chiedersi “perchè il tempo va avanti e non indietro?” Mi rendo conto che è una domanda capziosa: “è normale che il tempo vada da qualche parte, in qualsiasi caso saresti insoddisfatto e dubbioso”. Eppure una risposta, un senso, non c’è. E sono sicuro che in fondo molti sistematori abbiano avvertito la rotella mancante ed ognuno ha cercato di risolvere a modo suo: Leibniz e il suo migliore dei mondi possibili, Aristotele e la sua razionalità, Spinoza e la sua conseguenzialità geometrica, Kant e il suo imperativismo morale. Alcuni hanno saggiamente gettato la spugna (la scala di Wittgenstein), altri ancora hanno compiuto l’ultimo passo attraverso uno slancio mistico: la disperazione e lo scandalo di Kierkegaard, la Scolastica medievale. Ad una superficiale analisi, si nota come alla fine si tratta sempre di postulazione, di fede. Per un filosofo non c’è altra via, per buona parte della filosofia dell’essere-come-cosa è l’unica raison d’etre, altrimenti tutto cadrebbe come un castello di carte.\nPer quanto mi riguarda vale sempre l’ammissione di Heidegger: ci serve un Dio. L’unico modo di pensare la Verità è di premettere Dio: un’intelligenza che “scelga”, che dia uns enso anche se a noi inconoscibile, un Dio che nel bene o nel male decida e disponga come uno schacchiere le sue pedine. In tal caso questo determinismo dilagante non sarebbe cieco e casuale, ma voluto e motivato: alcune caselle sarebbero comunque vuote e altre no, ma perchè preferite. Una Verità di Qualcuno, ovvero la Verità, cio-che-è, Dio come Ciò-che-è. So che ciò non risolverebbe il nostro mistero, ma sarebbe una parziale accettazione della nostra esistenza, marionette cosmiche.\nAl momento, però, l’unica verità accessibile è la mia verità, coesistente alle verità quante sono gli uomini. Una verità dentro ognuno di noi. Altro non mi è dato, a molti altri altro non è dato. Tale è la realtà confortante e sconfortante che in quest’epoca viviamo, un’epoca in cui le caverne non sono più illuminate da una luce forte che riflette le ombre sul fondo. Al massimo possiamo farci bastare una piccola candela tremolante.\nP.S. Mi scuso con le sgrammaticità e la disarmonia con cui il testo è pubblicato, in fondo non sono che poche righe scritte di getto e ricopiate su questi lidi senza un labor limae degno di questo nome. Mi farò perdonare prossimamente con un post (!) più serio (?)\nPubblicato il 04/20/2011 da Moonchild\nEntra in vigore, fino ad insospettabile stravolgimento della linea logico-deduttiva delle cose del mondo determinato e senza alcuna connessione con elementi temporali ad esse attinenti, data la quasi assenza di ripercussioni psichiche e/o emotive nell’animo di persone a me teoricamente prossime, presupposta illo tempore, e tuttavia ignorata per talune motivazioni che esondano il contenuto tematico a cui ho relegato questo testo, un’insufficienza ermeneutica e/o una disapplicazione volontaria delle facoltà necessarie che minano alla base l’utilità ultima, la più fondamentale pertanto, dell’oggetto in questione, esperito il farraginoso lavorio interiore, fautore tra l’altro di effetti secondari negativi, primo fra tutti una perdurante depressione, e una consistente adoperazione di larga parte del tempo concesso agli umani impegni da meno umani (ma più impellenti) impegni, il presente codice di (auto)regolamentazione:\n– (auto)Imposizione del silenzio poetico\nPubblicato il 02/27/2011 da Moonchild\nVenne il vespro,\ne la contrada di lignaggio,\nsenza freno, l’aspro\nintento a si preparar ferveva:\nratta regina si tempra,\ndispone, disfà il suo cavaliere,\nrombante istiga il paggio,\nesulta la prole foriera\nasperso il capo, profuma le gote\ne son allegri i visi\nora sul calesse assisi.\nCon occhi al dì lontano volti miravi\nal limitare delle stanze, che pria\ndi vagheggiar era oggetto.\nGaio e franco l’inceder tuo, pur se\nsolevi con verecondo braccio\ncovrire il maturo sembiante, che\ne ad infante diletto affine,\nora s’infiora a novella voluttà.\nLeggera passavi, o vagabonda,\ne con gusto nuovo in su genti\nignote posavi il guardo.\nQuali speme, quali sogni! Tinsero\nil tuo volto, giovinetto e purpureo;\nte rinfocolaro incomprese\nocculte d’origo, e di mistero\nil riso in ogni dove intriso.\nEd improvviso ardente per etra\nsalparon navicelle, d’armonia\nincalzante ed inclito suono;\ncessando ogni parola,\nfattor d’amore e nunzie, in alma\ne fremor ch’avvampa avea approdo:\nnon già di vera festa ma di vita\nil principio. Un soave\nbiancor riluceva sui\nmanti grigi, su dorati monili\ne capi scolpiti di marmorei\nusitate dame coi loro duchi,\ngiacchè del proprio sangue\na destin forgiare furon anele;\nfanciulle sedeano innocenti,\nsebben l’agone di beltà femminea\nostiche l’avea rese.\nTu guardavi: e un dubitar vago\nin su lo spirto grave.\nQuale cagion di tanto officio?\nA che tende sì lungo ed impervio\ncammino? Perchè vivo?\nFanciullo sogna e cresce, e niente\ndimanda. All’imbrunir di primiera\netade già s’affaccia\ne, al paterno desio soggetto,\nsuda sanza trastullo.\nOra in erme pianure d’acqua\nsi posa, fra romiti pensier, picciol\nche canta: con l’antica lunaria sfera,\ncon lo cielo sì lontano e spento,\ncon l’opache lucerne\ndella città che or dorme e tace,\nva’rievocando la persona sua,\nad altrui intelletto.\n“Sovvienmi or la giovanil impronta,\nideale ed angoscioso sguardo,\ncaldo raggio fra fronde\ne lacrimato cader nel buio;\nperchè allor niun risponde, e sol’odo\nil crepitar del mar che batte?\nPerchè di tanta parte,\nad un viver vano e ottuso,\nperdesi, o mia compagna Luna,\ndi sì estraneo pensier\nche la vita uccide?”\nTal teco ragionavi, tenerella,\nnè il core tremante\ndel principe il sorriso\nindarno ti molceva. Allungavi\nl’esile guanto alla mano tesa:\npiù che l’inverar d’ogni tua via,\ndi sè e del mondo l’obliar ti vinse.\nChissà se sognavi riposati lidi d’amor\nPasquale su La più grande storia mai racco…\nluca su La più grande storia mai racco…\nPasquale su Anemone\nMimma su 0.9 …et amplificatio animi.\nGiuseppe su 0.9 …et amplificatio animi.


Triple Post Offense - pt4 : NbaLife.it\nTriple Post Offense [Part 4]\n31 luglio 14 08:31\nGUARD INSIDE SCREEN SERIES\nOpzioni sul lato forte: blocco interno.\n1 inizia il gioco con un passaggio in ala a 3.\n1 invece di tagliare (internamente o esternamente) blocca per 3.\nQuesto blocco è la “chiave” che dà inizio alle GUARD INSIDE SCREEN SERIES.\n5 sale al prolungamento della linea di tiro libero (formando così un blocco stagger in “coppia” con 1).\n3 penetra verso la lunetta per un arresto e tiro o continua l’entrata, se possibile, fino a canestro.\n4 si porta in posizione per il rimbalzo offensivo o l’eventuale scarico di 3.\n2 si allarga per lasciare libero il quarto di campo e può ricevere da 3 per un tiro piazzato.\nOPZIONE “TAGLIO A CANESTRO”\n5 taglia a canestro appena 3 lo supera in palleggio.\nSoprattutto se il difensore di 5 è dovuto uscire su 3 per impedirne il tiro o la penetrazione, 5 sarà libero per ricevere un passaggio da 3.\n1 si riporta in posizione di guardia.\nLa palla viene scaricata fuori a 2 che con 4 e 5 forma il nuovo Triangolo Laterale sul lato opposto.\nOPZIONE “TAGLIO INTERNO DELLA GUARDIA”\nQuesta opzione segue le stesse indicazioni della precedente.\n1 avvicinandosi al difensore di 3 per portargli un blocco legge la possibilità di tagliare immediatamente a canestro.\n3 passa a 1 in entrata.\n5 è salito, subito dopo il “blocco chiave”, al prolungamento della linea di tiro libero.\n4 si porta in posizione per il rimbalzo offensivo.\nVARIAZIONE DEL TAGLIO INTERNO\nSe il difensore di 3 arretra per difendere l’area, 1 taglia in mezzo fra 3 e il difensore, creando una linea di passaggio e il giusto angolo per andare a canestro.\n3 passa la palla a 1 con un passaggio handoff.\n5 sale sempre al prolungamento della linea di tiro libero subito dopo il “passaggio chiave”.\n4 si porta a rimbalzo offensivo.\nOPZIONE “TAGLIO A RICCIOLO”\nSe 1 non può palleggiare fino a canestro, dopo aver ricevuto un passaggio hand-off da 3, si allarga verso l’angolo, effettua un arresto ad un tempo e girandosi sul piede perno trova 3 in entrata che, sfruttando il blocco cieco di 5, ha tagliato a ricciolo verso il canestro.\nSCAMBIO DEI POST\nSe 3 non può ricevere da 1 continua il suo movimento uscendo sul lato debole.\n5 dopo il blocco si allarga in posizione di ala e può ricevere da 1.\n4 sostituisce il post sul lato forte riformando il Triangolo Laterale.\nIl passaggio in precedenza di 3 a 1 (il cui palleggio s’è chiuso successivamente in angolo) è la “CHIAVE” per le GUARD DRIBBLE SERIES viste in precedenza.\nCi troviamo con l’allineamento mostrato nel disegno.\nLa continuità è data dalle GUARD DRIBBLE SERIES.\nAttacco sul lato forte.\n1 dopo aver passato a 3 taglia in diagonale verso l’angolo opposto. Questo movimento CHIAVE di 1 libera il lato per un passaggio da 3 a 5, l’uomo in post.\n3 cerca di liberarsi del proprio difensore ed incrocia attorno al post.\nSe 3 è libero 5 lo serve per un’entrata a canestro sul suo taglio (da qui il nome “Solo Cut Series”).\n4 si porta a rimbalzo, così come 3 che dopo aver tagliato non riceve da 5.\n1 taglia dietro al movimento di 4 e a centro area può ricevere da 5.\nSe questo non avviene, 5 ha buone possibilità di concludere, in gancio o con un tiro in sospensione.\n2 rimane in posizione centrale per la copertura difensiva.\nNotare la posizione a rimbalzo di 1, 3 e 4.\n2 offre a 5 un’opzione di passaggio verso l’esterno mentre 1 e 3 occupano le posizioni di guardia e ala sul lato debole.\nIl lato viene rapidamente ribaltato.\n4 è il nuovo post, 5 l’ala sul lato debole.\nCol passaggio di 1 in ala a 3 riformiamo il Triangolo Laterale.\nDopo aver ricevuto il passaggio iniziale da 1 e averlo visto tagliare verso l’angolo opposto, 3 finta il passaggio a 5 e passa a 2 in punta.\nQuesto è un “PASSAGGIO CHIAVE” che porta alle seguenti opzioni:\nDOPPIO-BLOCCO PER IL CENTRO\nDopo il passaggio di 3 a 2, 4 e 1 si spostano per formare un doppio-blocco, come da disegno.\n5 taglia attorno al doppio-blocco più velocemente possibile.\n2 gli passa la palla per un tiro in sospensione.\n3 si muove in una posizione intermedia tra la linea dei tre punti e il canestro.\nInsieme a 1 e 4 offre buona copertura a rimbalzo offensivo.\nSe 5 non può ricevere, 3 si muove verso il gomito dell’area nella posizione di PINCH POST dove offre a 2 un’ulteriore possibilità di passaggio.\n2 in questa “serie” mantiene la sua posizione di copertura difensiva e non taglia dopo il passaggio a 3.\n3 può tirare o passare a 5 che taglia a canestro sfruttando il doppio blocco di 1 e 4.\nSe 3 non può passare a 5, cerca di servire 4 che esce dal doppio-blocco sfruttandone uno frontale portatogli da 1.\n4 conclude a canestro.\n1, 3 e 5 sono in posizione per il rimbalzo offensivo.\n2 si occupa della copertura difensiva.\n3 non può passare a 4 o concludere personalmente.\nLa palla viene passata verso l’esterno a 2 mentre 1 e 3 rioccupano le posizioni di guardia e ala.\nUn rapido ribaltamento con la palla che giunge a 1 e successivamente a 3 ci aiuta a riformare un Triangolo Laterale sul lato opposto, con 4 come post.\nTRIPLO-BLOCCO PER L’ALA\nSul passaggio da 3 a 2, 5 invece di tagliare dietro al doppio-blocco, decide di portare a sua volta un blocco cieco per 3.\n3 corre veloce dietro ai blocchi di 5, 4 e 1.\n2 passa a 3 appena questi esce dal doppio-blocco di 4 e 1.\nSe 3 non è smarcato continuiamo con le opzioni viste nei diagrammi precedenti, con 3 e 5 a ruoli invertiti.\n5 se non ha possibilità di passaggio ai taglianti, o di conclusione personale, riapre esternamente per 2.\nAndrà lui ad occupare la posizione di ala e a formare il nuovo Triangolo Laterale con 1 e 4, esattamente come faceva 3 nell’opzione precedente.\n1 esce in posizione di guardia, 5 di ala.\n4 è il post del nuovo Triangolo Laterale.\nBLOCCO SINGOLO PER IL CENTRO\n1 e 4 formano il doppio-blocco sul lato debole.\n5 parte nel suo movimento per girare intorno al doppio-blocco, ma si arresta e torna indietro.\n3 che si stava muovendo verso il canestro(come nella prima opzione di questa serie) porta un blocco singolo per il centro, che ci gira intorno.\n2 può passare a 5 per un tiro. Se questi non è smarcato, ha la seconda opzione in un passaggio a 4 che esce dal doppio-blocco sul lato debole con l’aiuto di 1.\nIn questo secondo caso 1, 3 e 5 vanno a rimbalzo, 2 garantisce copertura difensiva.\nNessuna opzione viene concessa dalla difesa.\n1 e 3 riprendono le posizioni iniziali, ma sul lato opposto.\n2 effettua un rapido ribaltamento.\n5 occupa la posizione di ala sul lato debole e 4 diventa il nuovo post.\nRIFORMIAMO IL TRIANGOLO LATERALE!!!\nSOSTITUZIONE DELLA GUARDIA\n1 passa a 3 e taglia in diagonale verso l’angolo opposto.\n3 palleggia per rimpiazzare 1 nella sua posizione originale.\n3 dalla posizione di guardia passa a 5 salito al gomito dell’area dei tre secondi appena 3 ha iniziato a palleggiare.\nQuesto palleggio di 3 è la “CHIAVE” che dà il via al seguente gioco:\n3 dopo aver passato a 5 taglia verso il centro della lunetta, rallentando per fare da blocco al movimento di 2.\n2 infatti taglia immediatamente dietro a 3 incrociando il suo movimento.\n3 si muove veloce dentro l’area e può ricevere da 5.\n2 taglia attorno a 5 e può ricevere per:\na) prendersi un arresto-e-tiro;\nb) penetrare in palleggio verso il canestro;\nc) servire 5 che dopo il passaggio effettua un “roll” verso il canestro. Questa opzione è consigliata soprattutto se il difensore di 5 esce per fermare 2.\n4 si porta in una posizione a metà strada tra quella di partenza e il canestro.\nSe 5 non può passare a 2 o a 3, ha la possibilità di un tiro in sospensione o di penetrazione in palleggio verso il canestro.\nIn opzione ha lo scarico – se chiuso dalla difesa – per 1 che esce dall’angolo\nmuovendosi verso la posizione di punta.\n1 può tirare a canestro.\n2, 3 e 4 sono in posizione per il rimbalzo offensivo.\nSe 1 non tira attende 3 che termina il suo taglio occupando la posizione di ala sul “nuovo” lato forte.\n2 torna ad essere la guardia del lato debole e 5 si allarga in posizione di ala.\nUn passaggio da 1 a 3 in ala, con 4 che è diventato il nuovo post, ci consente di riformare un Triangolo Laterale.\n(Tratto dal libro “Il Triangolo sì…io lo rifarei“)\n01/08/2014 alle 9:12\nCompleto e preciso. Da leggere e studiare per allenatori e giocatori essendo parte della storia della pallacanestro\n01/08/2014 alle 21:50\nGrazie, in effetti lo penso anche io. Triangolo, Princeton, Attacco UCLA sono esempi di sistemi immortali e che hanno segnato la storia di questo gioco.


Christy, la rossa e letale Natasha Romanoff - Mankey News\nChristy, la rossa e letale Natasha Romanoff\ndicembre 6, 2018 Diana Poretti Scarda Cosplayer, Cosplayer Femminili, Intervista, Notizie/Cosplay italiane\nDirettamente dalla Russia ecco la letale Natasha Romanoff, altrimenti conosciuta come la “Vedova Nera”; amata già dalle sue apparizioni nei fumetti della Marvel Comics, è diventata un fenomeno mondiale grazie ai film dedicati agli Avengers.\nE un personaggio talmente particolare, non poteva che avere un’attrice dai tratti così caratteristici a interpretarla; Scarlett Johansson, in questo, ha dato una delle sue più belle performance, apice della sua carriera.\nE questa è l’esibizione della giovanissima Christy Pasto, che si immedesima in un personaggio il cui lavoro maggiore è proprio sull’interpretazione, data la particolare gestualità fisica e facciale, suoi punti focali.\nE i dettagli sono stati studiati, come ci ha raccontato la stessa cosplayer che, con così tanta disponibilità ci ha resi partecipi di uno scorcio della sua carriera; insomma, tra foto e piccole curiosità, vi lasciamo alle sue parole.\nBenvenuta Christy Pasto e grazie per averci concesso questa intervista per la mankeynews.com! ^o^ Al fine di rompere un po’ il ghiaccio, parlaci un po’ di te e di come ti sei avvicinata a questo bellissimo settore.\n« Innanzitutto grazie a voi, non avrei mai pensato di essere intervistata, soprattutto per un mio Cosplay sono Christy, ho 27 anni e pratico questo hobby seriamente da… Nemmeno un anno. Mi è sempre piaciuto mascherarmi, ma mai a livello”serio”, diciamo così. Sono entrata a far parte di questo mondo anche grazie al mio ragazzo, il quale pratica da più tempo di me ».\nQuali sono le sensazioni e i percorsi artistici che racchiudi nel tuo cuore?\n« Euforia. La mia prima fiera è stato il Milano Comics & Games a Settembre… Vedere tutta la gente che ti ferma e ti chiede le foto, vedere i sorrisi dei bambini che fanno la foto con il loro personaggio preferito.. È qualcosa di impagabile ».\nÈ da poco che ti sei addentrata in questo settore, quali sono le difficoltà che riscontri e quali sono le soddisfazioni che ti spronano a crescere?\n« Dunque. Una cosa che mi deprime abbastanza all’inizio di ogni Cosplay è che me lo immagino in un modo e poi… È tutto il contrario . Mentre assemblavo il costume di Natasha mi immaginavo proprio come lei. Una volta indossata parrucca e costume… Beh… Non le assomiglio molto, anzi. Ammetto di essermi abbattuta un po’ i primi momenti, dandomi poi una scrollata di spalle dicendomi “ok, non potrai mai essere uguale a lei e quindi? Pazienza. Dirai che tu farai il Cosplay della vedova nera tarocca!”. Beh le soddisfazioni, oltre a quelle già citate nella domanda precedente, è anche quest’intervista. Non avrei mai pensato di far così colpo! ».\nQuale cosplayer nazionale o internazionale è per te fonte d’ispirazione?\n« Francamente non ne ho uno in particolare. Sono proprio nuova del settore. Al momento non ne ho, vi saprò dire successivamente ».\nAttualmente la tua Natasha Romanoff ha attirato l’attenzione della mankeynews.com (anche per un bellissimo shooting realizzato a casa). È da uno stile spontaneo che nasce una performance artistica coi fiocchi?\n« Io sono sempre stata per la spontaneità, sono una ragazza molto schietta, molto spontanea. A mio parere conta moltissimo essere sé stessi, spontanei per fare bella figura. Poi per carità, bisogna calarsi nel personaggio, ma fino a un certo punto ».\nPuoi raccontarci gli step che ti portano alla realizzazione di una performance artistica?\n« Prima di tutto io cerco un personaggio che mi piace particolarmente per farne il cosplay. Non farei mai un personaggio che non mi piace o nel quale non mi ci ritrovo. Non farei mai Catwoman, per esempio. Diciamo che il Cosplay è anche questo:la sintonia con il personaggio per renderlo il più realistico possibile ».\nHai mai pensato di partecipare ad una gara Cosplay? E, se sì, puoi dirci come desideri sorprendere palco e giuria?\n« A dire il vero no.. Non sono molto competitiva, e fondamentalmente preferisco far Cosplay non competitivo ma per divertirmi. Scherzi a parte, nel caso partecipassi senza dubbio cercherei di interpretare al meglio il mio personaggio. Preparerei un siparietto comico, mi rappresenta meglio che non ballare o cantare(sono un cane!!) ».\nQual’è il personaggio che desideri rappresentare in futuro?\n« Sto preparando Vanessa Carlysle, nonché Copycat, una dei tanti amori di Deadpool. È arrivato l’ultimo pezzo ieri per completare il mio personaggio, speriamo in bene! ».\nHai dei progetti futuri correlati al mondo del Cosplay? E, se sì, potresti parlarcene?\n« Parteciperò sicuramente alla fiera del fumetto di Novegro e al Cartoomics di Rho, rispettivamente a febbraio e a marzo 2019. Ho saputo ieri dai miei tatuatori che alla Tattoo Convention di Parma del prossimo anno combineranno tatuaggi e Cosplay… Mi incuriosisce molto quest’abbinamento! E ovviamente Lucca ma c’è ancora molto tempo ».\nLa Marvel è sicuramente la “scuderia” che più ti affascina, per i suoi personaggi e per le innumerevoli trame ad esse correlate. Desideri specializzarti su questo trend?\n« Credo di sì, un po’ perché sono legata da sempre a questa “casa”, Spiderman e Wolverine mi accompagnano da quando andavo all’asilo quindi ne è passato di tempo.. Ovviamente capiterà di fare altri personaggi.. Vedremo! ».\nCosa ne pensi del Cosplay in Italia? E cosa desideri vedere in futuro in questo settore?\n« Come la maggior parte delle cose in Italia, è vista come una cosa per “pazzi” a mio parere. Gruppi di eterni bambini che si rifiutano di crescere vestendosi come i loro personaggi preferiti e giocando a videogiochi, carte ed action figures. L’approccio a questo mondo sta migliorando, a mio parere con un po’ di pazienza riusciremo a raggiungere i livelli del resto del mondo. Parliamoci chiaro, a parte Lucca e forse il Cartoomics. Il resto delle fiere lascia molto a desiderare, ma stanno migliorando. Preferirei più consapevolezza e meno ignoranza da parte dei “profani”. O comunque che comprendano che è un mondo a parte ed uno stile di vita. È non semplici “bambinate” ».\n« Non abbattetevi mai, anche se all’inizio vi sembra di non avere successo o comunque di non ricevere riscontro. Le soddisfazioni arriveranno. E soprattutto divertitevi senza avere patemi d’animo!\nVi ringrazio e alla prossima… Magari con Copycat ».\nBlackwidowChristy PastoMarvelMarvel ComicsNatasha Romanoff\nPrevious Post:Piaceri di Cosplay, Alessandra Ardia è il volto del seinen per eccellenza\nNext Post:Il fenomeno Elga Vagnoni, stupore e esaltazione tra i fan


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masseria borgo dei trulli I primitivo salento saracena\nDi colore rosso granato intenso, con aromi di frutta secca, spezie esotiche, pepe bianco e cioccolato. Al palato è rotondo e intenso, con tannini eleganti e morbidi, sentori di vaniglia, prugne e caffè. Il finale è elegante e persistente ed estremamente equilibrato. Adatto per accompagnare selvaggina, piatti di carne e formaggi a pasta dura. Ideale anche da solo come "vino da meditazione".\nDopo la fermentazione malolattica il vino viene travasato e messo in barriques francesi di primo e secondo passaggio per 10 mesi. Dopo l'imbottigliamento il vino viene lasciato invecchiare in cantina per altri 4 mesi prima della commercializzazione.\n2019 Luca Maroni 94\n2018 Outstanding International Wine & Spirits Competition Silver Medal\n2018 Gilbert & Gaillarde International Challenge Gold Medal\nRichiedi informazioni su "Primitivo Salento Saracena" Richiesta*\nCondividi "Primitivo Salento Saracena" per e-mail Nome mittente* E-mail mittente* Nome destinatario* E-mail destinatario* Messaggio*


pu24.it- Partita l'asta per l'ex bocciodromo di via Foscolo con altri otto immobili comunali in vendita\nPESARO – È ufficialmente partita l’asta per l’Ex Bocciodromo. Questa mattina si è infatti aperto il bando per l’alienazione di nove beni immobiliari di proprietà del Patrimonio del Comune di Pesaro. Garage, negozi, uffici, fabbricati colonici: tra questi anche il vecchio “Circolo Concordia” di via Foscolo. «Un’operazione virtuosa dal punto di vista ambientale. Sono – spiegano il sindaco Ricci e l’assessore con delega al Patrimonio Riccardo Pozzi – edifici che possono essere riqualificati grazie agli incentivi fiscali, che danno la possibilità di avere una nuova edilizia costruendo sul costruito: ad esempio Ecobonus, Bonus Facciate, Sisma Bonus. Agevolazioni statali, che consentono di abbattere i costi, bonificare e allo stesso tempo di trasformare e dare nuova vita agli edifici che lo necessitano. Il Comune non vende per far cassa – concludono -, ma vuole utilizzare le nuove entrate per portare avanti nuovi progetti e investire sulla città». Si tratta quindi di «un intervento volto anche alla riqualificazione ambientale di tutta l’area che porterà nelle casse comunali risorse per nuovi investimenti pubblici».


Bacheca bari donne - La scheda dove puoi vedere tenere puttanelle in attesa\nMi faccio chiamare Tatiana un po' timida scopri come sono sul mio profilo bacheca bari donne mercoledì chiavare di brutto qualche portinaio timido. Sono molto completa, sei caldo per avere preso possesso un paio di gelati da Regina. Ciao amore, uso come nick Rosmunda passo il tempo e mi sento molto zoccola e voglio gente matta con cui pompare l'uccello. Solo maturi ed esperti portate dietro il profilattico ci incontriamo a Incontri Escort Avellino Mi chiamo Rachele, sarei sono una bella maialina chiedo solo scopate violente ti spalmo di crema e ti lecco tutto vieni ad aprirmi per bene. Scrivetemi presto mi trovi spesso su bacheca bari donne Scrivimi sono la moglie amatoriale quasi sola. 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L'importanza delle impermeabilizzazioni dei piani interrati - Milano Asfalti\nda mgpg-admin2019 | Gen 19, 2021 | impermeabilizzazioni e coperture | 0 commenti\nI piani interrati, in una costruzione, sono fondamentali e vanno curati con la massima attenzione e con il giusto sistema di impermeabilizzazione. Per la loro posizione, infatti, sono soggetti ad infiltrazioni, umidità e persino a fughe di Gas Radon, una sostanza gassosa che a lungo andare è pericolosissima per la salute dell’uomo.\nDiventa, quindi, indispensabile sin da subito progettare un sistema idoneo per la salubrità e la qualità di vita dell’intero edificio. Una buona impermeabilizzazione, come vedremo, permetterà a tutta la struttura di durare anche più a lungo: ecco perché e come va realizzata.\nPiani interrati: impermeabilizzarli per la qualità della struttura\nIl terreno è l’elemento principale con cui una costruzione, nelle sue fondamenta, è sempre a contatto. Si trova nella parte più delicata ed importante di una struttura e può contenere anche acqua che, col tempo, può risalire verso la superficie, arrivando sino ai muri e provocando danni di diversa intensità.\nSi capisce, quindi, che l’impermeabilità dei locali interrati è fondamentale in ogni struttura e deve essere garantita sempre, sia che si tratti di un edificio privato che di una costruzione pubblica.\nGli ambienti interrati, infatti, vanno progettati con precisione per rispondere a delle specifiche finalità d’utilizzo e di conseguenza a determinati requisiti. Una strategia, quella dell’impermeabilizzazione, che va definita in modo chiaro considerando diversi fattori tra cui le condizioni del terreno, la funzionalità dell’edificio e l’utilizzo dei piani interrati.\nSolo realizzando un ottimo sistema di impermeabilizzazione si evitano conseguenze che possono compromettere anche tutta l’intera struttura.\nVita utile e durabilità dell’impermeabilizzazione\nUn buon sistema di impermeabilizzazione, se realizzato alla perfezione, può durare molti, moltissimi anni. Del resto impermeabilizzare non vuol dire solamente proteggere dall’acqua gli ambienti interrati, ma aiutare la struttura a preservarsi dal degrado e garantirne un’ottima e duratura fruibilità nel tempo.\nPer questo, per prima cosa, quando si progetta la costruzione di un edificio, meglio fidarsi solo di chi ha molta esperienza sul campo ed è riconosciuto in tutta Italia per la propria professionalità, proprio come noi di Milano Asfalti.\nSi consideri che ad incidere sulla vita di una struttura concorrono sia fattori ambientali che le condizioni di esercizio delle strutture stesse, oltre che la durata del sistema di impermeabilizzazione scelto.\nUna struttura con una corretta progettazione del sistema impermeabile in fondazione, permetterà di conservare l’edificio anche 100 anni.\nDi certo avete compreso l’importanza delle impermeabilizzazioni dei piani interrati, se volete saperne di più contattateci. Risponderemo ad ogni vostra richiesta.