Roberto De Biasio, flauto\nAdriano Amore, clarinetto\nRoberta Paturzo, chitarra\nmusiche di Bartòk, Maddonni, Miletic, Paliotti, Kovach\nB. BARTòK: Sette melodie popolari Ungheresi (arr. A. Paliotti)\nM. MILETIC: Trio pastorale\nA. PALIOTTI: Le vieux et la mer; Preludio e Valzer Venezuelano\nA. KOVACH: Trio n°1…musique d'automne…\nA. MADDONNI: Introduzione e variazioni sulla follia di Spagna\nIl trio Mathis si è costituito nel gennaio 96 con l'intento di riproporre autori oggi dimenticati (Kreutzer, Kuffner, Lechthaler) e di diffondere le musiche di quei compositori particolarmente attenti alle rielaborazioni colte di musiche etniche (Kovac, Miletic, ) e jazzistiche-sudamericane (Paliotti, Maddonni). Il trio, perfezionatosi nell'estate del 97 con il M.° V. Krpan, ha al suo attivo numerosi concerti tenuti nelle principali città italiane.\nRoberto De Biasio diplomatosi presso il Conservatorio S. Pietro a Majella di Napoli, si è perfezionato presso la scuola di musica di Fiesole e successivamente a Wintherthur (Svizzera) sotto la guida di C. Klemm. Ha vinto vari concorsi nazionali ed internazionali. Laureatosi col massimo dei voti e la lode in Lettere e Filosofia è stato nominato assistente della cattedra di Storia della Musica moderna e contemporanea presso l'Università di Cassino.Ha suonato in numerosi festivals in Italia e all'estero ed ha inciso per la casa discografica Edipan di Roma.\nAdriano Amore si è diplomato in clarinetto con il massimo dei voti presso il Conservatorio di musica di Benevento. Successivamente ha seguito corsi di perfezionamento con Gervase De Peyer, Dieter Klocker, Ciro Scarponi e Vincenzo Mariozzi. Ha svolto attività concertistica in Italia e in Germania come solista e membro di formazioni cameristiche e orchestrali (Orchestra sinfonica "I Musici Sanniti", Quintetto di Fiati "D. Cimarosa"). Ha curato revisioni di musiche per clarinetto ed ha pubblicato saggi storico - musicali per varie riviste.\nRoberta Paturzo si è diplomata al Conservatorio S. Pietro a Majella di Napoli, frequentando la scuola del M.° F. De Sanctis.Ha approfondito gli studi musicali frequentando Seminari di perfezionamento musicale in tutta Italia per le sue attività cameristiche e solistiche con i Maestri J. Tomas, H. Smith, O. Ghiglia. Nel 91 ha vinto il V° Concorso Nazionale Pergolesi come solista .\nE' docente di chitarra nei corsi di sperimentazione musicale e da anni svolge un'intensa attività concertistica.\n"Jimi Hendrix ed altre storie"\nOsvaldo Bellomo, chitarra elettrica / classica\nGiovanni Fiorentino, chitarra classica\ncon la partecipazione straordinaria di Paolo Lambiase\nmusiche di Domeniconi, Belloni, Marco, Villa-Lobos, Brouwer\nPROGRAMMA DA DETTAGLIARE\nPaolo Lambiase si è diplomato con il massimo dei voti presso il Conservatorio di Salerno ed ha conseguito contemporaneamente la laurea con lode in Filosofia. Ha poi completato la sua formazione musicale con il M° A. Gilardino, inoltre si è perfezionato con Manuel Barrueco, Leo Brouwer, Oscar Ghiglia, e con il duo Assad. Vincitore di concorsi nazionali ed internazionali in qualità di solista (Pompei 1983, 3° premio Lagonegro1984,1° assoluto a Sorrento 1988 ) si è dedicato anche all' attività in duo col chitarrista P. Viti, vincendo il 3° premio al concorso di Mondovì e di Capri, il 1° premio nello stesso anno al concorso di musica da camera "Città di Sorrento ", il secondo premio sia al concorso internazionale di Montelimar in Francia nel 1989 che al concorso nazionale di musica da camera "Città di Mignano Montelungo". Nel 1991 ha inciso per l' etichetta "Nuova Era" un CD con l' opera completa di J.K.Mertz per duo di chitarra ed è imminente la pubblicazione di un CD dedicato alle principali opere per duo di chitarre del compositore Mauro Giuliani. Attualmente è titolare della cattedra di chitarra presso il Conservatorio di Benevento.\n"Il sapore flegreo"\nAlessandro Petrosino, chitarra\nmusiche di Barrios, Brouwer, Ghedini, Malipiero, Petrosino, Renna, Yupanqui\nL.BROUWER: Canticum (eclosion-ditirambo); Tarantos\nE.SATIE: Gimnopedie n.1\nG.F.GHEDINI: Studio da concerto\nA.PETROSINO: Fantasia Flegrea\nE.RENNA-U.ROTONDI: Brucia lassù alto\nA.BARRIOS: Vals op.8 n.4\nA.YUPANQUI: Danza de la paloma enamorada\nAlessandro Petrosino, dopo essersi formato con i Maestri Luigi Schininà e Stefano Aruta, ha perfezionato i suoi studi principalmente con Maria Luisa Anido, Leo Brouwer e Roberto Aussel, ma ha frequentato anche i corsi d'interpretazione di Manuel Barrueco, Joseph Urshalmi e Angelo Gilardino. Con Enrico Renna, invece, ha approfondito gli studi di analisi musicale e di composizione. Tra i numerosi concorsi di esecuzione in cui si è distinto, ha vinto il primo premio nelle competizioni nazionali di Massa, Taranto e Catanzaro ed in quella internazionale di Imperia. Svolge un'attività concertistica sia come solista, che in formazioni da camera. Ha fondato il Koiné Ensemble, piccolo gruppo di musica contemporanea, composto da soprano, flauto, viola, due chitarre e contrabbasso che propone sia trascrizioni che repertorio originale non solo di sua composizione ma anche di altri autori napoletani. Recentemente è nata una collaborazione con il poeta Ariele D'Ambrosio. Nella sua ricerca compositiva il territorio flegreo, con tutte le sue implicazioni sia storiche che geologiche, è diventato un punto di riferimento centrale. Attualmente è docente di chitarra nei corsi sperimentali di musica.\n"Immagini Sonore ensemble"\nGiuseppe Finocchiaro (fl.) Danilo Mascali (vl.) Valentina Spoto (vla) Gabriele Denaro (pf.)\nmusiche di Gabriele Denaro\nG.DENARO Pensieri vaganti\nG.DENARO Anamnesis; Campi sotto un cielo temporalesco (solo pf)\nGabriele Denaro (Catania 1965) pianista e compositore, nel 1988 ha conseguito brillantemente il diploma di pianoforte presso il Conservatorio Statale di Musica F. Torrefranca di Vibo Valentia con Eugenio Fels. Svolge intensa attività concertistica come solista e come accompagnatore di cantanti solisti e in una particolare formazione strumentale, proponendo anche proprie composizioni pianistiche ed orchestrali molto apprezzate dal pubblico e dalla critica. Ha composto, sin dal 1979, oltre cento brani originali per pianoforte, pezzi d'insieme strumentali, soft e tracce sonore per films eseguite da Immagini Sonore Ensemble. Sue composizioni sono state eseguite dall'Orchestra Filarmonica di Stato di Oradea (Romania). Ha inciso un primo CD con brani orchestrali da lui stesso composti. Insegna pianoforte presso la Scuola Musicale "MUSICAINSIEME" di Riposto ed è direttore artistico della omonima Associazione Musicale.\nImmagini Sonore Ensemble è una originale orchestra da camera che esegue esclusivamente tracce sonore inedite, composte ed orchestrate da Gabriele Denaro. Sono musiche scritte per accompagnare immagini filmografiche. L'Ensemble è costituito da dieci validi strumentisti, provenienti da diversi centri delle provincie di Catania e Messina e con collaudata esperienza concertistica. Con essi vengono impiegate particolari apparecchiature elettroniche che simulano suoni orchestrali di archi, fiati, percussioni ed effetti in modo ineccepibile. L'Ensemble si è esibito in diverse città della regione siciliana riscuotendo unanimi consensi per l'originalità del programma, unico nel suo genere.\n"Il clarinetto nel Novecento"\nMaria Grazia Terzo, clarinetto\nGabriella Olino, pianoforte\nmusiche di Bowen, Fels, Lutoslawsky, Poulenc, Templeton\nW. LUTOSLAWSKY: Dance Preludes\nA. TEMPLETON: Pocket-size Sonata n. 2\nY. BOWEN: Sonata\nE. FELS: Ixtlàn\nscenari musicali per musicisti, attori ed elettronica\nmusiche di Enrico Cocco\nMirco Ghilardini (cl. basso), Maria Pazienza (sax), Marco Pedrazzini (pf), Dario Piludu (arpa), Michele Pisicchi (voce recitante e voce su nastro magnetico), Francesca Aragno (coordinamento e allestimenti)\nEnrico Cocco (direzione, regia del suono ed elaborazione real time)\nActings (1990-99)n.1 - 4 ( il n.4 **)per sassofoni baritono e altoGuernica (1998)echi di infiniti volti e di vocidrammaturgia del suono per arpa elettroacustica,, oggetti midi, spazializzazione ed elaborazione del suono Il palcoscenico e il prato (1997)per nastro magneticoPietra risonante e infinita (1991-99) **per pianoforte e nastro magneticoActings (1995)per clarinetto basso ed elaborazione live del suonoAlfabeti immaginari (1998)il racconto dei gesti delle parole perdutescenari del suono e del gestoper attore, strumenti, voce su nastro, oggetti di scena, elettronica dal vivoprima esecuzione assoluta **Interpreti delMusica Experimento - musicateatroensemble Clarinetto basso Mirko GherardiniSassofoniMaria PazienzaPianoforteMarco PedrazziniArpaDario Piluduvoce recitante evoce su nastro magnetico in Alfabeti immaginariMichele Pisicchio allestimento scenico e coordinamento Francesca Aragno Direzione, regia del suono ed elaborazione real time Enrico Cocco\nRINGRAZIAMENTI: CASA FALCONIERI - CAGLIARI; CAMAC PRODUCTION HARP - PARIGI\nEnrico Cocco (Roma 1953). Compositore, sperimentatore sonoro, docente di Composizione, impegnato nella direzione artistica di festival musicali, autore dell'opera multimediale "I visionari" , ispirata all'omonima raccolta di saggi del filosofo Olivier Clement andata in scena per il Cantiere d'Arte di Montepulciano, invitato ai Ferienkurse fur Neue Musik di Darmstadt con l'opera Poetico Notturno Silenzio, suoi lavori sono stati eseguiti in Europa e America, autore del balletto Il Sogno di Chuang- Tzu prodotto dall'ETI, da sei dirige artisticamente, e da tre ne è il Presidente, il Festival di Musica Verticale, storica rassegna italiano e panorama internazionale della musica di oggi, è vicepresidente del Progetto Musica sovvenzionato dal Dipartimento dello Spettacolo e dal Comune di Roma, nel 1995 ha curato Musica nei Musei per il Comune di Roma, nel 1997 ha partecipato alla Biennale Musica di Zagabria, curando la direzione artistica della partecipazione italiana ai concerti.Ha iniziato lo studio della composizione con D.Guaccero, proseguendo la maggior parte dei suoi studi con M.Bortolotti, con il quale si e` diplomato in composizione presso il Conservatorio S.Cecilia in Roma. E` diplomato inoltre in Musica Elettronica presso il Conservatorio L.Refice di Frosinone. Ha studiato Psicologia della Percezione alla facolta` di Psicologia dell'Universita` di Roma, e in anni passati si e` attivamente occupato di Psicoacustica. E' Presidente di Musica Verticale, e cura la direzione artistica di eventi artistici in Italia e all'estero.Formatosi nell'ambito della musica d'avanguardia, sperimentale ed elettronica degli anni 70', ha via via abbandonato l'ipotesi di una musica assoluta e della ricerca postseriale, elaborando una personale e originale cammino nella drammaturgia del suono che lo ha portato sempre piu' verso le forme della rappresentazione e della drammatizzazione. La sua produzione musicale, anche degli anni passati, e' costantemente legata, o anche solo ispirata al rapporto triadico suono - teatro - immagine. Il suo principale interesse e` rivolto al teatro musicale di ricerca, inteso come specifica scrittura di fatti musicali drammaturgici che pongano al centro il rapporto tra il suono e l'interprete.il mio procedere compositivo e' volto alla costruzione di una "drammaturgia del suono". La tensione drammatica scaturisce dal confronto tra opposti funzionali, per arrivare a catene logico/emotive di eventi sonori. Una andare verso metafore e stati rappresentativi della coscienza, in cui il suono sia stratificazione di fatti e di memorie acustiche. Questa ricerca "utopica" che immagina mondi complessi e imperfetti, ma possibili per gli umani, mi spinge ad occuparmi di teatro musicale. Non come vuota spettacolarita` ma come memoria di porzioni emozionali di vissuto, nella coscienza che la musica incarnandosi in uno spazio scenico, con attori, musicisti, e danzatori, metta in atto il suo primitivo potere simbolico di rappresentazione. Percio' ho coniato per la mia piu' recente produzione musicale, che radicalizza queste posizioni, il termine di "musica rituale". Un evento che sovrapponga il "mistero del suono", alla "sapienza" dell'interprete sulla scena. Dalla percezione di questa doppia lettura, il senso aderisce e si sovrappone alla scrittura drammaturgica del suono.La finzione dell'evento musicale e la sensibilita' percettiva contemporanea obbligano a pensare a nuove ambientazioni sonore, che coinvolgano la diffusione e il timbro dei suoni, la capacita' di immaginare spazi acustici virtuali o possibili scenografie sonore. In questo ambito si esplica la ricerca acustica che molto spesso trova un utile ausilio nel mezzo elettronico.Nella mia ricerca sui materiali tendo a cercare un punto di unione con la mia idea poetica : progetto un trattamento di suoni filtrati dalla memoria e modellati dagli agenti atmosferici della vita interiore; ricerco spesso suoni impuri e sgranati per la loro natura di superficie discontinua e irregolare, che si oppongano a soluzioni piu' piane, risolutive di tensioni accumulate in precedenza.I suoi lavori, composti per svariati organici, sono stati eseguiti in festival e concerti in Italia, Europa e Canada. In particolare tra i piu` importanti: La Fenica-Sonopolis (Venezia), Festival di Musica Verticale (Roma ), Festival Spaziomusica (Cagliari), Laboratorio de interpretacion Musical (LIM-Madrid), Musica de Siglo XX (Bilbao), Universita` di Victoria, Vancouver, Montreal (Canada), Festival Neue Musik "Inventionen " (Berlino), Nuova Consonanza (Roma), Ferienkurse fur Neue Musik (Darmstadt) Cantiere d'Arte (Montepulciano), Festival.de Musica Electronica (Madrid), Gasteig (München), Progetto Musica (Roma) etct., e radiotrasmessi da RAI Radio 3, RAI TV Emilia-Romagna, Radio Vaticana, Hessischer Rundfunk., Radio Nazionale Spagnola, etc.\nmusiche di Ambrosini, Buccheri, Cesa, G. De Simone, Di Bari, Messiaen, Sollima\nCLAUDIO AMBROSINI: Ballo in ottava rima\nGIROLAMO DE SIMONE: da Ice-tract, "Scheggia d'assenza", "Bidly", "Mnemo", "Psalm", "Fil"\nMARCO DI BARI: Studio sulla dinamica delle ansie ghiacciate\nOLIVIER MESSIAEN: da "Vingt regards sul l'Enfant-Jésus", La parole toute-puissante, Première communion de la Vierge, Regard des Prophètes, des bergéres et de mages\nMARIO CESA: Aiserlonenialant - Tre Dagherrotipi, Preludio - Ricercare - Toccata\nTONINO BUCCHERI: Variazioni\nGIOVANNI SOLLIMA: In si, 1) Matteo 2) Yes\nBruno Canino, pianista, clavicembalista e compositore (Napoli, 30 XII 1935), ha studiato al Conservatorio di Milano, allievo di Maggioni e Bettinelli. Impostosi all'attenzione della critica quale vincitore dei Concorsi di Bolzano e Darmstadt (1958-1960), si è dedicato alla composizione e al concertismo, esibendosi tanto come solista, quanto in formazioni cameristiche e al fianco di artisti quali Gazzelloni, Accardo, Perlman e C. Berberian. Ha formato un duo con il pianista Antonio Ballista e il Trio di Milano con Rocco Filippini (vcl.) e Mariana Sirbu (vl.). Invitato regolarmente al Festival di Marlboro, insegna pianoforte al Conservatorio di Milano e dal 1992 insegna al Conservatorio di Berna. Predilige il repertorio contemporaneo ed ha eseguito in prima assoluta lavori di D. Anzaghi, L. Berio, S. Bussotti, P. Castaldi, N. Castiglioni, A. Clementi, F. Donatoni, M. Kagel, R. Liebermann, W. Rihm e I. Xenakis.\nmusiche di Fresa, Zeitlin e altri\nFRESA: For Paul\nFRESA: Imprologue - Nice glasses Mr. Thelonius\nFRESA: La sabbia del deserto\nZEITLIN: Quiet Now\nKOSMA-MERCEN- PREVERT- FRESA: Autumn Spectre\nFRESA: Roca y Guapa (canzone per un film)\nFRESA: London zone\nFRESA: Wild spirit\nFRESA: V.V. (Viva la vita)\nAntonio Fresa, pianista e compositore, inizia gli studi di pianoforte all'età di dieci anni.\nDopo i primi anni d'apprendimento dei rudimenti musicali, approda al jazz seguendo i corsi tenuti al "Calderone" di Napoli da Francesco D'Errico. Nell'estate del 1988 frequenta i seminari estivi di musica jazz a Siena, dove incontra il pianista Franco D'Andrea, che sarà suo maestro in diverse occasioni. Nel 1989 si reca negli Stati Uniti per completare i suoi studi presso la Atlantic City High School; in tale occasione partecipa alla Big Band International Competition di Toronto, Canada. Frequenta tra il 1991 e il 1992 i corsi della Berklee School of Music di Boston, studiando con musicisti di fama internazionale come Hall Crook e Ray Santisi, che lo avvicinano ulteriormente alla tradizione afroamericana. Nel frattempo è allievo per gli studi classici di Gabriella Olino. Nel '93 allestisce con altri musicisti uno spettacolo, "Etiqueta", al teatro Galleria Toledo, che vede musica ed immagini fondersi all'insegna della multimedialità, in cui musicista e artista figurativo collaborano in tempo reale a svelare gli stimoli musicali e le associazioni visive. Sempre nel '93 vince una borsa di studio della comunità europea per il corso di esecutori contemporanei; nel 1995 vince un'altra borsa di studio, anche questa promossa dalla CEE, per il corso di alta qualificazione professionale per musicisti di jazz. E' stato pianista dell' O.N.G.I. (Orchestra Nazionale Giovanile Italiana di Jazz), con la quale, sotto la direzione di Bruno Tommaso, ha svolto nell'estate 1996 un tour con il trio di Peter Erskine, esibendosi al Gray Cat Festival, Festival Jazz di Forte dei Marmi e al Clusone Jazz '96. Ancora con l'O.N.G.I., nel febbraio del '97, si esibisce a Siena ed a Firenze in un progetto di rivisitazione del repertorio ellingtoniano, sotto la direzione del M.o James Newton, eccelso flautista californiano. Nel dicembre del '96 dà vita all'ANTONIO FRESA TRIO in occasione del Festival Jazz Meets the World, svoltosi nel teatro di Villa Patrizi a Napoli. Con questo trio partecipa alla rassegna Castello di Suoni in Toscana. E' fra i fondatori del quintetto NEWSSEA, con il quale svolge intensa attività concertistica. Collabora con Valerio Virzo alla rappresentazione di VALERIOPERANNA, opera jazz in lingua napoletana. Con Enza Di Blasio ha realizzato 'Concerto per voce napoletana e piano jazz' che ha incontrato le platee di rassegne musicali tra cui Aversa Jazz '98 e Caserta Estate '98.\nIncontro con Enrico Renna\nEnrico Renna (pf, fl. e direzione)\nRita Del Santo (sop.), Maurizio Villa (chit. e mandol.), Alessandro Petrosino (chit.)\nEnsemble strumentale "Camerata di Santa Venere ad Elea"\nmusiche di Renna\nENRICO RENNA: Romanze senza parole\nper flauto, due chitarre e mandolino\nEnrico Renna nasce a Salento nel Cilento in prov.di Salerno il 26.1.1952. Viene avviato agli studi musicali dal padre Furio. Ascoltato fortuitamente dal compositore Giuseppe Savagnone, il quale ne rileva le spiccate qualità musicali, viene presentato al direttore del Conservatorio San Pietro a Majella, Jacopo Napoli, che ne disponel'immediata iscrizione nello stesso Istituto, all'età di nove anni. Compie lunghi e complessi studi musicali diplomandosi in Flauto con Ferdinando Stajano, dando inizio agli studi pianistici con Ernesto Galdieri e diplomandosi poi con Pina Buonomo, in Composizione con Aladino Di Martino e in Direzione d'Orchestra con Franco Caracciolo. Approfondisce gli studi con Arrigo Tassinari, Vincenzo Vitale, Franco Ferrara e, per la Composizione, con Umberto Rotondi a Milano. Nel 1978 debutta in veste di compositore nell'ambito del festival Musica nel Nostro Tempo (Milano) e pubblica Musica per 12 con la Suvini-Zerboni; nel 1979 una sua composizione viene inserita nel programma dei concerti di Spoleto nell'ambito del Festival dei Due Mondi, la cui sezione musicale è diretta da Mario Bortolotto che lo incoraggia e ne sostiene l'attività. Nel 1980 debutta come direttore con l' Orchestra Alessandro Scarlatti della Rai di Napoli. Nel 1982 fonda l' Ensemble NuovaNapoliMusica con il quale effettua numerosi concerti e registrazioni. La sua attività lo porta a collaborare con enti quali il Teatro La Fenice (Venezia), Musica nel Nostro Tempo (Milano), Lim (Madrid), Festival Pontino (Sermoneta, Abbazia di Fossanova), Cantiere Internazionale (Montepulciano), Nuova Consonanza (Roma), Rai di Napoli, Roma, Milano, Torino, Amici della Musica di Palermo, Filarmonica Laudamo (Messina), Festival di Sargiano, Festival al Palazzo Pitti (Firenze), Festival Musica Realtà (Reggio Emilia), Incontri Nazionali della Nuova Musica a Villa Pignatelli (Napoli), Strawinsky e Picasso in Partenope-Teatro di Corte a Palazzo Reale (Napoli), Teatro San Ferdinando (Napoli), Ente Teatrale Italiano, Compagnia teatrale il Sole e la Luna (Napoli) Amici della Musica di Milazzo, Estate Musica ( Agropoli), Comune di Camerota, Centro studi e ricerche Serafino Zani ( Brescia), Musica al Chiostro-Duomo di Amalfi, Music Art foundation (Perugia), Accademia Musicale Pescarese, Teatro Abeliano (Bari), Teatro Ariosto (Reggio Emilia), Società Filarmonica di Chiavari, Telediffusione Italiana, Goethe-Institut (Napoli), Associazione Polifonica di Napoli, Amici della Musica di Vibo Valentia, Centro Internazionale per la Divulgazione della Musica Italiana (Venezia, Museo d'arte moderna-Ca'Pesaro), Teatro Tempo (Imperia,Torino), Ass.Musica Aperta-Comune e Provincia di Bergamo, Opera Daedalus (Roma), Amca (Amalfi), Filarmonica George Enescu (Bucarest), Teatro Galleria Toledo (Napoli), Pittsburgh University (USA), Amici della Musica (Campobasso), Provincia di Pescara ed altri ancora. Nel 1983 dirige le Laudes Creaturarum di Goffredo Petrassi con Luigi Proietti voce recitante, nell'ambito del Festival Pontino. Nel 1984 vive a Parigi collaborando a Musique Vivante presso il Teatro Chaillot e dirige il concerto monografico "La scuola di Donatoni" all'Auditorium della Rai di Napoli con l' Orchestra A.Scarlatti, un programma che comprende musiche di Donatoni, Laganà, Solbiati, D'Amico, Molino, alcune delle quali in prima esecuzione. Nello stesso anno dirige in prima esecuzione al Festival Pontino "1984" di Aldo Clementi scritto in occasione dell'80° compleanno di Goffredo Petrassi e tale esecuzione è incisa su disco Fonit-Cetra. Nel 1985 ritorna in Italia e riceve una commissione da parte della Rai per la composizione di un lavoro destinato all'Orchestra Sinfonica di Torino nell'ambito dell'Anno Europeo della Musica. Gli viene commissionata da Bruno Nicolai l'operina drammatica "Lo specchio di vera penitenza" su libretto di Enrico Panunzio, la cui prima esecuzione viene effettuata al Teatro Flaiano di Roma sotto la sua direzione. Un suo testo viene inserito nel libro-documento del Laboratorio de Interpretaçiòn Musical di Madrid. Alcune sue composizioni vengono a far parte del repertorio di Ciro Scarponi Giuliana Albisetti e di Anna Maria Morini in programmi di corsi di perfezionamento quali quelli di Desenzano sul Garda e di Castiglione del Lago. Dirige per alcuni anni il Centro Musicologico del Cilento e l'Associazione Cathy Berberian. Nel 1990 viene chiamato a condurre l'orchestra da camera Collegium Philarmonicum e con tale complesso effettua numerosi concerti ed alcune registrazioni, tra cui una prima esecuzione moderna di un lavoro per violoncello ed archi di Niccolò Fiorenza, dimenticato maestro del '700 napoletano ed alcuni lavori appositamente commissionati di compositori contemporanei.\nNon disdegna l'attività cameristica in qualità di pianista collaborando con artisti quali Joan Logue, David Keberle, Avon Stuart, ed altri ancora. La sua produzione comprende lavori teatrali, sinfonici, da camera ed a carattere sacro. Pubblica ed incide dischi per la Edipan, Bmg-Ricordi, Suvini-Zerboni, Fonit-Cetra, C&G Classic, CPC. Molte prime esecuzioni di autori contemporanei da lui dirette o eseguite in qualità di pianista sono registrate presso la Rai o su disco. E' sempre fortemente impegnato nel sostegno, nell'esecuzione e nella diffusione della musica d'oggi oltre le tendenze di linguaggio e di genere. Nel 1993 riceve una commissione dai Pontifici Istituti delle Maestre Pie Filippini, per la composizione di un Inno Sacro in occasione del 300°anniversario della fondazione delle Scuole dell'Ordine. Ha diretto il Laboratorio di Teoria dell'Interpretazione ed Analisi Musicale presso l'Uiversità Popolare di Caserta. E' titolare della cattedra di Armonia, Contrappunto, Fuga e Composizione nei Conservatorî di Musica. Ha collaborato con riviste specializzate quali "1985 La Musica", Civiltà Musicale, Laboratorio Musica, Prospettive Musicali, Konsequenz ed altre con recensioni e saggi sulla musica, i suoi linguaggi e i meccanismi di produzione, diffusione e fruizione. Nel 1994-95 studia il canto cilentano antico, realizzando la composizione e la registrazione dei Carmina Cilenti, per voci e strumenti. Nel 1998 riceve una commissione dall'Ente Parco Nazionale del Cilento, Provincia di Salerno, Comunità Montane del Cilento, in collaborazione con l'Unesco, per la composizione di un lavoro per campane situate sulle pendici del Monte Stella, da eseguirsi in occasione della Pasqua 1999, nell'ambito di uno studio sulla geografia sonora a cura dell'architetto Giuseppe Anzani. E' citato nel Dizionario Enciclopedico Universale della Musica e dei Musicisti della Utet, nei Musicisti Contemporanei Ed. Cembalo, ne La Musica Italiana per Arpa, a cura di Mirella Vita per Bongiovanni Editore, nell'ITACO Compositori Italiani CIDIM, nella Storia della Musica di Renzo Cresti, nell'Enciclopedia Italiana dei Compositori Contemporanei (Pagano Editore). Di Renna hanno scritto, tra gli altri, Mario Bortolotto, Gillo Dorfles, Pietro Mazzone, Girolamo De Simone, Venanzio D'Agostino, Marina Mayrhofer, Renzo Cresti, quest'ultimo con i saggi "Verso il 2000" (Dick Peerson Editore) e "Qui si narra la ricerca dell'essenzialità", pubblicato nella collana Linguaggi della Musica Contemporanea, Guido Miano Editore (Milano, giugno 1997).\nCarlo Mormile, pianoforte e voce\nmusiche di Mormile\nCarlo Mormile, diplomato in pianoforte, composizione, musica corale e direzione di coro, ha successivamente conseguito il diploma di perfezionamento in composizione presso l'accademia nazionale di S. Cecilia in Roma, e il diploma di merito presso l'accademia Chigiana di Siena, sotto la guida di Franco Donatoni. Presso l'accademia Chigiana ha inoltre frequentato i corsi di Informatica Musicale e Musica per Film. Vincitore di una borsa di studio Siae per il "Seminario Musica e Immagine", è stato selezionato con il brano "I remember rag" al 34° Festival di Nuova Consonanza. Nel '95 e '96 ha collaborato con alcuni laboratori teatrali mettendo in scena "Erlebnis" e "Il riscatto di Dioniso". La terza rete di radio Rai ha mandato in onda alcuni suoi brani tra cui "Specchi"(pf solo) "Cadenze" (per il quintetto Colin Muset) "Three Two Time" e "Abba" (Trio e quintetto per l'ensemble Nuove Sincronie). Di recente è stato invitato dall'Università la Sapienza di Roma per il Simposio "Musical cognition and behavior" dove ha partecipato con l'intervento "Appunti di Viaggio". Nel 97 ha partecipato con un suo brano al CD Konfusion, raccolta di brani di autori contemporanei.\nCome pianista si occupa del solo repertorio del 900, ed ha curato alcune prime esecuzioni e registrazioni radiofoniche di autori contemporanei.La sua attività saggistica si concretizza invece attraverso molteplici collaborazioni con "Konsequenz, rivista di musiche contemporanee" (di cui è membro del comitato scientifico) e "Il Monocordo".\nDocente di conservatorio dal 1988, ha insegnato Teoria e Solfeggio, Armonia Complementare, Armonia Contrappunto Fuga e Composizione, nei conservatori di Potenza, Matera, e Como.\nEnrico Massa (pf e direzione)\nRoberto De Biasio (fl.), Eugenio Pennacchio (cl.), Nicola Cassese (sax), Enrico Orlando (vl.), Antonio Colonna (vcl.), Lucio Mario Mascia (pf. e tast.)\nRappresentazioni visive di Massimiliano Mirabella, Giacomo Faiella, Lugi Urso, Marco Zagaria\nmusiche di Bartòk, Webern, Scelsi, Cage, Marrone, Gualtieri, Columbro, Mascia\nA. Webern Quartetto op.22 (1930) per violino, cl, sax ten, pf\nB. Bartòk Contrasti (1938) per violino cl e pf\nG. Scelsi Ko-Lho (1966) per fl e cl.\nJ. Cage Four six (1992) for any way producing sounds\nV. Gualtieri Hemiolia (1997) per fl, cl basso, sax, vc.\nP. Marrone La sposa messa a nudo (1998) per fl, cl, sax, piano elettrico, e sint\nC. Columbro 33 x 3 (I esec. assoluta)\nL. M. Mascia Nea - Happening (1999) (I esec. assoluta)\nHyperion Ensemble è una formazione modulare: il numero dei componenti è variabile (pianoforte, violino, violoncello, flauto, clarinetto, sassofono); in questo modo la scelta per il repertorio diventa estremamente ricca e piacevole. Il catalogo che andiamo via via costruendo è improntato a formulare proposte di concerti che seppur differenziate per vari livelli di ascolto, costituiscano per il pubblico occasione per accostamenti e raffronti fra autori che, anche se appartenenti ad epoche diverse e con stili e modi di scrittura affatto differenti, complementarizzano ottimamente: con particolare riferimento al '900, da quello storico sino ai giorni nostri, senza per altro trascurare qualche riferimento con il passato più remoto.\nPer ciò che riguarda la denominazione del gruppo l'omaggio a Maderna non è casuale ed è diretto proprio alla sua opera di interprete e divulgatore di nuova musica. E' infatti nostro proponimento quello di operare, nella scelta del repertorio contemporaneo, nel modo più ampio possibile dando spazio a tutti gli autori indipendentemente dalla loro data di nascita e dalle loro "tendenze".; da sempre l'attiva collaborazione fra autore e interprete ha portato buoni frutti. L'ensemble ha infatti proposto varie prime esecuzioni.\nL'organico del gruppo prevede l'abbinamento di strumenti classici e strumenti elettronici e l'uso di sequencer; in questo modo è possibile creare sonorità originali nell'ambito del repertorio classico - contemporaneo.\nIl repertorio comprende autori contemporanei e del '900 di varie tendenze brani scritti per la particolare formazione dell'Hyperion ensemble e trascrizioni inedite.\nIl nostro desiderio è "con - fondere".. Dimostrare che oggi, come ieri, le barriere che separano i diversi generi musicali sono, alle volte, solo etichette; per questo brani di Maderna o di Stockhausen possono essere riletti e presentati al pubblico in una visione timbrica e formale completamente nuova che ne accresce la comunicabilità semantica.\nIl gruppo Hyperion ha partecipato ad importanti manifestazioni fra cui il " XI Festival Internazionale di Sassofono" a Valencia (Spagna), i concerti di musica contemporanea di Ravello, il Festival Internazionale di Belfort (Francia). Ha registrato per la RAI terza rete radiofonica nel programma "Radio 3 suite"\nEnrico Massa, pianista e compositore, nato a Napoli, vi ha compiuto gli studi classici e musicali, diplomandosi presso il Conservatorio della città in pianoforte e composizione. Ha frequentato presso l'Università di Bologna i corsi del DAMS e per la composizione ha approfondito i suoi studi sotto la guida di A. Clementi e F. Donatoni.\nDiversi suoi lavori sono stati eseguiti in Italia e all'estero (Francia, Spagna, Grecia, Olanda), in concerto ed in trasmissioni radiofoniche. Un suo brano per chitarra è stato premiato a Madrid al Concorso Internazionale di Composizione per chitarra indetto dal Ministero spagnolo per la Cultura. Anche come pianista si è distinto in vari concorsi, nazionali ed internazionali e pratica attività concertistica come solista ed in formazioni cameristiche. Ha inciso per la casa discografica S.a.m. di Pisa Partecipa attivamente alla vita musicale promuovendo iniziative tese allo sviluppo ed alla diffusione della musica contemporanea. Con l'Hyperion Ensemble, gruppo dedicato all'esecuzione di musica contemporanea e del '900 del quale è direttore, è stato invitato ad importanti manifestazioni.\nE' docente di pianoforte presso il Conservatorio di Avellino.\nI rapporti fra l'arte dei suoni e le arti visive sono sempre stati molto stretti, durante il corso dei secoli e secondo i modi propri delle diverse epoche. Oggi più che mai le immagini in movimento sono accompagnate o accompagnano musica, al cinema, in televisione, in teatro o nei video-clip .\nQuesto a livello di consumo quotidiano, ma da sempre anche nell'Arte con la maiuscola gli artisti hanno tratto ispirazione gli uni dagli altri, o gli stessi hanno percorso con successo entrambi i campi.\nL'idea è dunque questa: una collaborazione fra musicisti e art-designer (pittura architettura, scultura) per realizzare un concerto di musiche che generano immagini concrete create e ispirate dai gesti sonori: saranno giochi di luce o pitture, un mobile o una scultura di metallo od un collage. Queste opere inter-agiranno con il tessuto sonoro in una sorta di punctum contra punctum nel reciproco rispetto, complementari al fine di amplificare le rispettive qualità estetiche e comunicative..\nIl 1999 è l'ultimo anno di questo millennio ed è anche l'anno in cui la nostra Città celebra quel lampo che fu la Rivoluzione Partenopea. E' anche il tempo in cui l'immagine di una Napoli non solo turistica, ma anche culturale e artistica sta recuperando il valore che le\ncompete a livello nazionale ed internazionale.\nIl programma musicale del concerto è imperniato sul confronto storico-stilistico fra alcune delle figure musicali più rivoluzionarie del '900 e autori contemporanei di scuola napoletana.\nNon esiste suono senza silenzio, né futuro senza passato, né buio senza luce. Di chi ascolta e guarda sarà il compito di tracciare le linee che legano i suoni del passato recente a quelli del futuro prossimo, le immagini ai suoni, i suoni alle idee espresse e/o intuite.\nLa volontà di essere l'aborto della multimedialità istituzionallizzata, lo stracciare etichette e sentire attraverso gli occhi. Lasciare l'arte senza voce e negare la tradizione che ci vorrebbe rigida estensione dei pennelli.\nLa musica fluisce nel tempo di un'ora due ore o cinque minuti, la messa in scena visiva deve dialogare con questa velocità. Uno spettacolo del genere è un'assurda colonna sonora, è un film muto dove il bianco e il nero non sono l'inizio o la fine, dove i gesti sono un'espressione totalitaria che rinnega la staticità.Nessuno ha mai considerato come opera d'arte il tempo che intercorre nella realizzazione di un prodotto da museo. Il nostro spazio è il processo forse teatrale, con il quale mettiamo in relazione i segnali della nostra comunicazione visiva con quelli di un flusso acustico parallelo.Noi ascolteremo la confusione liberi di essere un pubblico un po' più indisciplinato, questa volta il rapporto è univoco, chi suona non interpreta i nostri segni, siamo noi a rappresentare la musica. (Massimiliano Mirabella, Giacomo Faiella, Lugi Urso, Marco Zagaria)\nRoberto Parrozzani, pianoforte\nmusiche di Einaudi, Parrozzani\nLUDOVICO EINAUDI: "Le onde" (selezione)\nROBERTO PARROZZANI: "28 dicembre 1895"\n(brano eseguito al pianoforte con proiezione filmata)\nROBERTO PARROZZANI: "Tre poemi"\nRoberto Parrozzani, nato a Livorno nel 1963, ha compiuto gli studi musicali presso il Conservatorio Santa Cecilia di Roma con Fausto Di Cesare, conseguendo il diploma nel 1983 con il massimo dei voti e la lode. Ha proseguito gli studi con Franco Scala e si è perfezionato con Carlo Zecchi, Gyorgy Sandor, Paolo Bordoni, Joaquin Achucarro. Ha vinto diversi Concorsi pianistici, tra i quali il Concorso nazionale "Città di Albenga". Ha suonato per istituzioni concertistiche di rilievo, tra cui l'Accademia Filarmonica romana, l'AGIMUS nell'Auditorium Rai del Foro Italico a Roma, l'Euromusica al Teatro Ghione di Roma e, come solista, con l'Orchestra Filarmonica del Teatro dell'Opera di Stato di Oradea (Romania). Ha partecipato al Festival di Todi.\nHa svolto attività didattica in diversi conservatori, e con l' "U. Giordano" di Foggia ha partecipato ad una tournée effettuata in Australia, eseguendo musiche di italiani. Ha realizzato numerose registrazioni per trasmissioni televisive e radiofoniche della RAI.\n"Avanguardie musicali a confronto"\nTiziana Scandaletti (voce), Riccardo Piacentini (pf.), Salvatore Lombardi (fl.), Piero Viti (chit.), Giuseppe Pascucci (vla) ed altri esecutori\nMusiche di Chailly, Morricone, Manzoni (Ia esec. assoluta), Oppo, Piacentini, Solbiati\nENNIO MORRICONE: Trio per clarinetto in Si b. Corno in fa e violoncello\nALESSANDRO SOLBIATI: "Ut" per flauto e chitarra\nGIACOMO MANZONI: “Du Dunkelheit” per voce femminile e pianoforte su testo di M.R. Rilke (Prima assoluta)\nLUCIANO CHAILLY: Sonata tritematica per quartetto d'archi n. 10\nFRANCO OPPO: Trio per viola, violoncello e contrabbasso\nRICCARDO PIACENTINI: Fugitives su testo di C. Baudelaire per voce acuta\nTiziana Scandaletti, soprano, nel 1988 si diploma a pieni voti in Canto al Conservatorio di Vicenza e si laurea con lode in Storia della Musica all’Università di Padova. Come soprano frequenta diversi corsi diperfezionamento: “La prassi vocale italiana nell'età rinascimentale ebarocca” e “Semiologia gregoriana” all'Università di Padova; “La musicaTrecento in Europa” e “Le Roman de Fauvel” con René Clemencich, al Centro Studi di Musica Antica di Certaldo; “Rapporto tra la parola scenica e il teatro” con Puecher, Leoni e Pertusi presso il Teatro Grande di Brescia. Si è inoltre perfezionata con Susanna Ghione e Alan Curtis presso la Fondazione Cini, dove frequenta il corso di interpretazione barocca. Finalista al Concorso “Petrini Zamboni”, nel 1993 vince il Concorso “Franz Schubert” di Tagliolo Monferrato, e nel 1996 il Concorso Internazionale “2 agosto” di Bologna con la giuria presieduta da Michelangelo Zurletti. Debutta nel 1992 al Teatro Grande di Brescia e al Goldoni di Venezia nella prima esecuzione in epoca moderna de “Il Medoro” di Francesco Luzio. Da alcuni anni si dedica alla musica d'oggi collaborando con numerosi compositori, per i quali ha inciso con la RAI e le case discografiche Datum, Ariston-Ricordi e Edipan, oltre ai più recenti cd “Musiche in esposizione” (per la mostra di Mario Gabinio organizzata dalla Città di Torino) e “Musica di oggi a Venezia”. E' stata invitata per prime esecuzioni dall'Ente Arena di Verona, la Sagra Musicale Umbra (dove ha eseguito in prima mondiale “Grido” per soprano e orchestra di Ennio Morricone), il Festival Spazio Musica di Cagliari, i Concerti dell'Acquario Romano e Nuovi Spazi Musicali di Roma, la Biennale dei Giovani Artisti dell'Europa e del Mediterraneo, il Teatro Ventidio Basso di Ascoli Piceno, Sonopolis di Venezia, Settembre Musica e Antidogma di Torino etc. Ha formato con il pianista e compositore Riccardo Piacentini il Duo Alterno, volto alla promozione e diffusione della musica italiana del Novecento, e collabora con lo stesso alle programmazioni artistiche della Rive-Gauche Concerti di Torino. Tiene regolarmente seminari e concerti sulla vocalità contemporanea. Di rilievo le collaborazioni con Accademie ed Università straniere, tra cui la U.B.C. e la Simon Fraser University di Vancouver (febbraio '97), l'Accademia Sibelius di Helsinki (febbraio '98) e, inoltre, con l'Università di Padova (marzo '98), il III Festival di Musica Nuova di Tashkent (Uzbekistan, aprile '98), il Centro Cultural S. Martìn di Buenos Aires e il Teatro Colon di Mar del Plata (ottobre '98) etc. Parallelamente all”attività concertistica pratica quella di musicologa, con pubblicazioni per la Cleup, Curci, Il Santo, Neri Pozza e Il Mulino. Ha insegnato nei Conservatori di Firenze, Piacenza e Torino.\nRiccardo Piacentini si è diplomato a 22 anni in Composizione e Pianoforte. Con il massimo dei voti si è laureato in Lettere con una tesi sui Concerti per orchestra di Petrassi. Vincitore di 5 borse di studio e allievo di Carlo Pinelli e di Franco Donatoni, ha seguito altri corsi e seminari con Sylvano Bussotti, Karlheinz Stockhausen, André Richard (al Centro Strobel di Friburgo, in collaborazione con l‚Associazione De Sono di Torino), Ennio Morricone e György Ligeti. Nel 1988 ha partecipato con due esecuzioni agli Internationalen Ferienkurse für Neue Musik di Darmstadt. I suoi lavori hanno vinto concorsi e selezioni internazionali, tra cui lo “Czerny” di Torre Pellice, lo “Zafred” e l' “Evangelisti” di Roma, l”International Festival di Presteigne in Galles - dove nel 1992 è stato chiamato a rappresentare l”Italia -, l’ “I.C.O.N.S”di Torino e il “Nuove Sincronie” di Milano. Numerose le esecuzioni in sale e festival di prestigio, come l”Auditorium 106 di Radio-France e il Conservatoire National Superieur de Paris, l”Auditorium della RAI e il Palazzo delle Esposizioni di Roma, il Centro Cultural de Buena Vista di Madrid (con l‚integrale dell‚opera pianistica eseguita da Marcella Crudeli), il Conservatorio di Sidney, la Musik-Akademie di Basilea, la Musik-Biennale di Berlino, l”Orangerie di Darmstadt, la Rutgers University del New Jersey (U.S.A.), il Teatro Carlo Felice di Genova, il Teatro Colon di Buenos Aires, il Teatro Regio di Torino, il Théatre National de Marseille. Nel febbraio ‘97, con Giacomo Manzoni, è stato invitato quale compositore ospite al Festival of Italian Contemporary Music di Vancouver, dove è stato rappresentato il dramma spirituale “Mal’akhim” e ha tenuto seminari presso la Simon Fraser University, la U.B.C. e la Vancouver Academy of Music. Rilevanti inviti a tenere master-class su proprie musiche e concerti all'Accademia Sibelius di Helsinki (febbraio '98), il Conservatorio e il III Festival di Musica Nuova di Ta˚kent in Uzbekistan (aprile '98), il Teatro Colon di Mar del Plata e l'IIC di Buenos Aires (ottobre '98). Nel dicembre '98 “Mal'akhim” è stato ripreso in prima italiana, con del Teatro Regio di Torino e l'idea di regia di Sylvano Bussotti, e radiodiffuso integralmente dalla RAI. Pubblicazioni da Curci, Edipan, Agenda e Rugginenti. Incisioni per Radio-France, RAI, Compositori Associati, Datum-Stradivarius, DDT, Edipan e Rivoalto. Dal 1980 è docente di Conservatorio, ora titolare della cattedra di Armonia, Contrappunto, Fuga e Composizione presso il Conservatorio di Alessandria; dal 1981 al 1997 ha insegnato Storia della Musica all’Università Popolare di Torino; per 3 anni ha tenuto i corsi estivi di perfezionamento in Composizione a Oriolo Romano e, per 4, quelli di Tecnica della composizione a Vasto. Già pianista collaboratore di numerosi strumentisti e cantanti, con il soprano Tiziana Scandaletti ha formato il Duo Alterno. Da 14 anni dirige l’Associazione Musicale Rive-Gauche Concerti, attiva a Torino per la promozione e diffusione della musica del Novecento.\nIl Duo "Salvatore Lombardi e Piero Viti" nasce nel 1985 con il preciso intento di approfondire e valorizzare il repertorio originale per flauto e chitarra dell'Ottocento e del Novecento ed in particolare delle opere della letteratura contemporanea.\nNel corso degli anni il duo si è egualmente impegnato sia nel ricercare e proporre, il più delle volte in prima esecuzione, brani pubblicati o inediti, che nel sollecitare costantemente l'attenzione dei nuovi autori su questa particolare formazione cameristica. Numerosi sono infatti i compositori italiani e stranieri che hanno espressamente scritto e dedicato brani al duo, creando così, nei più vari linguaggi musicali, un nutrito ed interessante corpus di lavori originali, in gran parte edito da importanti case editrici quali Bèrben, Pizzicato, Edition Hage-Nurberg, e numerose altre\nLombardi e Viti, vincitori di numerosi premi in Concorsi nazionali ed internazionali, sin dall'inizio del loro sodalizio artistico hanno tenuto numerosi concerti e recitals per prestigiose Associazioni Musicali e Festivals nelle più rinomate sale delle principali città italiane ed europee, riscuotendo ovunque unanimi consensi di critica. Recentemente hanno poi registrato un programma radiofonico, interamente loro dedicato, per la Radio Vaticana.\nHanno realizzato, nel 1996, il CD "Entr'Acte" per la "Kicco Classic" di Milano, favorevolmente accolto dalla critica specializzata europea, nel 1997 la partecipazione ad un CD per la casa tedesca "Whell Records", e recentemente un CD per la Niccolò, pubblicato in anteprima come allegato al numero di Luglio 1998 della rivista "Guitart", interamente dedicato ad opere inedite di J.-L. Tulou e F. Carulli, proposte in prima registrazione mondiale.\nPer la stessa casa editrice "Guitart" stanno inoltre curando una collana editoriale esclusivamente dedicata ad opere per flauto e chitarra che prevede la pubblicazione sia di inediti dell'Ottocento che di numerose nuove opere scritte per il Duo.


I numerosi casi di morte di afroamericani per mano dei poliziotti | Euronews\n“Abbiamo visto tragedie come queste troppe volte, lo scorso anno gli afroamericani cui la polizia ha sparato sono stati più del doppio dei bianchi”, ha commentato Barack Obama dopo la morte di due afroamericani uccisi pochi giorni fa da poliziotti bianchi. “Quando accadono fatti come questi un’ampia parte dei nostri connazionali pensa di non essere trattata allo stesso modo a causa del colore della propria pelle”.\nLe vicende hanno suscitato manifestazioni contro il razzismo in numerose città statunitensi. Secondo il capo della Casa Bianca, gli afroamericani hanno il 30% in più di probabilità rispetto ai bianchi di venire fermati e il triplo delle probabilità di venire perquisiti.\nMercoledì un agente di Falcon Heights ha sparato contro un uomo al volante della sua auto durante un controllo dei documenti. Philando Castile è poi morto all’ospedale di Minneapolis. La sua fidanzata ha filmato l’accaduto e lo ha pubblicato su Facebook. Secondo il governatore dello Stato la morte è legata a pregiudizi razziali.\nMeno di 48 ore prima un altro caso simile si era verificato a Baton Rouge, in Louisiana. Due poliziotti bianchi avevano sparato contro Alton Sterling mentre lo tenevano immobilizzato al suolo, all’esterno di un minimarket. Anche in questo caso il fatto è stato filmato e si è diffuso rapidamente su internet.\nIn passato la rabbia è stata intensificata dall’assoluzione o dalla mancata incriminazione di poliziotti come nel caso di Ferguson. Due anni fa un agente bianco sparò diverse colpi contro un adolescente nero, disarmato, Michael Brown, e non fu incriminato. Seguirono proteste anche violente con auto incendiate e negozi saccheggiati.


Il Comune di Livorno Ferraris lancia una app per promuovere la sostenibilità tra i cittadini - cittadini di twitter\nIl Comune di Livorno Ferraris lancia una app per promuovere la sostenibilità tra i cittadini\nBy ROCCO LANZA 21 Giugno 2022 Nessun commento1 Min Read\nA Livorno Ferraris, in provincia di Vercelli, il comune ha lanciato da qualche giorno un’applicazione per educare i cittadini alla sostenibilità. Si tratta di “Aworld App”, uno strumento tecnologico alla portata di tutti, nato grazie al fondamentale supporto della start-up Aworld che è stato presentato in occasione del palio storico dei rioni, svoltosi dal 17 al 19 giugno scorso.\n“Il futuro sostenibile è raggiungibile attraverso le nostre azioni quotidiane – ha sottolineato il sindaco piemontese, Stefano Corgnati – per questo, come comune abbiamo deciso di fare da pilota per l’uso di questa applicazione in una piccola realtà come la nostra. Abbiamo deciso di legarla ai giochi del Palio, evento importante per il nostro territorio. Scaricando questa applicazione i cittadini di ogni Rione si possono sfidare a compiere azioni sostenibili. In questo modo, fanno del bene all’ambiente”.


Tutto ASRoma.it | Euforia Roma: "Questa Roma è bellissima, ma ora calma" | AS Roma Calcio Dirette, Conferenze, Post partita, Giornale radio, news\nEuforia Roma: “Questa Roma è bellissima, ma ora calma”\n21 Dicembre 2019, 8:58\nAlexandar Kolarov esulta al gol in Fiorentina-Roma - Photo by Getty Images\nLa Roma chiude l’anno con i gol di due vecchi, Dzeko e Kolarov, e quelli di due giovani, Zaniolo e Pellegrini. Quest’ultimo a fine gara ha parlato della partita contro la Fiorentina: “Lavoriamo molto per dominare le partite.\nI viola ci hanno messo in difficoltà, ma siamo stati bravi e fortunati a venirne fuori. Sul primo gol ho servito Zaniolo d’istinto. Sono contento della mia prima rete, l’aspettavo da tanto. Ciò che conta è la Roma”.\nLo stesso numero 7 è stato lodato da Fonseca: “Lorenzo è molto intelligente, vuole cercare sempre lo spazio giusto. Ha grandi capacità di scelta”. Ha poi chiosato sulla gara con i viola: “L’abbiamo preparata bene. Possiamo migliorare. Ora però dobbiamo essere equilibrati e ricordarci che non è finito neanche il girone di ritorno”.\nFonseca: “Siamo in crescita, ma non fermiamoci”\nFollia allo stadio: dopo il 3-1 vola in campo un bullone


Coaching Evolutivo: il metodo - Incoaching\nIl Coaching Evolutivo® facilita e sostiene lo sviluppo del potenziale umano.\nL’approccio ideato fonda la sua efficacia su una Relazione Facilitante e fa leva sulle 4 Meta-potenzialità proprie dell’essere umano, le quali, adeguatamente sviluppate e allenate consentono al Cliente (Coachee) il pieno utilizzo del suo reale potenziale.\nIl nostro approccio di Coaching si definisce evolutivo, per il significato etimologico della parola evoluzione, che deriva dal latino evolutio ed evoca il movimento di srotolare un rotolo di papiro per leggerne il contenuto.\nNel percorso di Coaching Evolutivo®, la trasformazione, graduale e continua della persona avviene allo stesso modo, tramite lo svolgimento, lo sviluppo di Mobilità sia interna sia esterna, sostenuta dalla Relazione Facilitante instaurata dal Coach e dall’applicazione della teoria del Meta-potenziale C.A.R.E.®.\nIn un percorso di Coaching Evolutivo® compito e ruolo del Coach è allenare le 4 Meta-potenzialità del Coachee. L’effetto generato nel Coachee è un cammino di crescita ed evoluzione nelle 4 aree.\nAlla conquista della propria libertà e autodeterminazione\nIn un percorso di Coaching Evolutivo® il Coachee si riappropria della sua autodeterminazione e autonomia in un processo di crescente consapevolezza, sia del proprio potenziale, sia delle eventuali “catene” interne ed esterne che interferiscono l’esercizio della propria libertà, sviluppando così la sua agentività (Bandura, 2000) nel compiere scelte ed azioni intrinsecamente motivate, volte a rispondere ai propri bisogni ed a realizzare i propri desideri.\nDiventare ciò che si è, coltivare i propri talenti di persona unica e irripetibile, significa vivere concretamente la propria vita, in una tensione verso il benessere e l’autorealizzazione. Il cammino di costruzione dell’Eudamonia personale non può che essere l’unica via percorribile in un percorso di Coaching Evolutivo®.\nCiò che la persona vive grazie al Coaching Evolutivo® è l’allineamento tra le proprie dimensioni dell’Essere, del Sapere e del Fare.\nVuoi spingerti oltre i confini del Coaching?\nStai cercando la Scuola di Coaching giusta per te?\nCerchi nuove risorse per lo sviluppo del tuo potenziale e per la tua crescita personale?\nAllora inizia il cammino e scarica in ANTEPRIMA ASSOLUTA il manifesto “Coaching Evolutivo® e Modello C.A.R.E.®” !\nCoaching Evolutivo® e Modello C.A.R.E.®\nEvolution Coaching and C.A.R.E.® Model\nCoaching Evolutivo® y Model C.A.R.E.®\nCoaching Évolutif et Modèle C.A.R.E.®


Buste da lettera: scrigni per dolci pensieri - Cinque Colonne Magazine\nNatale, Pasqua, compleanni o anniversari: sono davvero tante le occasioni nelle quali si può far avere a chi si vuole bene un pensiero anche semplice ma che resti nel tempo. Bijoux, accessori, articoli tecnologici non sono sempre i doni più gettonati e lasciano spesso il campo a buoni acquisto per cd musicali o biglietti per... Continua a leggere\nNatale, Pasqua, compleanni o anniversari: sono davvero tante le occasioni nelle quali si può far avere a chi si vuole bene un pensiero anche semplice ma che resti nel tempo. Bijoux, accessori, articoli tecnologici non sono sempre i doni più gettonati e lasciano spesso il campo a buoni acquisto per cd musicali o biglietti per concerti. Piccoli cartoncini che hanno bisogno di una confezione ad hoc. Quale migliore soluzione delle busta lettera? Allegre, colorate e personalizzate sono anche molto pratiche evitando lunghe ma soprattutto noiose operazioni di impacchettamento.\nBuste da lettera: una tradizione che viene da lontano\nIn Giappone è un’usanza davvero molto comune regalare soldi per occasioni speciali come (ad esempio) compleanni, matrimoni, lauree o nascite.I giapponesi poi sono amanti dei riti e (per dare al gesto un tocco di eleganza al regalo) usano dei biglietti fatti col cartoncino con un lato piegato verso l’interno per accogliere le banconote e infilati in buste con decorazioni personalizzate. Per ogni occasione troviamo il suo rito: per un funerale il cartoncino è ripiegato in verticale con il lato inferiore orientato verso l’alto mentre le banconote devono essere stropicciate e rivolte verso il basso. Per un matrimonio, invece, la piegatura è in orizzontale e le banconote nuove e con la faccia rivolta verso l’alto. Le buste nelle quali sono inseriti possono avere disegni stampati o anche fatti a mano, i tipici origami e nastri colorati.\nTornando in Occidente, l’usanza delle buste regalo si sta diventando sempre di più popolare ed usata. Le idee regalo al giorno d’oggi si sono particolarmente arricchite. Non si donano più solo oggetti come profumi, capi di abbigliamento o cellulari ma anche servizi, se così vogliamo chiamarli. Biglietti per il teatro, buoni acquisto per libri e cd, voucher per sedute di bellezza in centri benessere e cofanetti per cene o pernottamenti in castelli o altre dimore caratteristiche. In tutti questi casi la “confezione regalo” ideale è una bustina. Colorata, della misura giusta, magari con un piccolo biglietto all’interno per scriverci una frase di auguri personalizzata. Si può dare un ultimo tocco applicando un nastro colorato o una piccola coccarda. In realtà il classico pacco regalo con carta e nastro è superato e così, anche per oggetti dalle misure contenute, le bustine colorate sono un’opzione da prendere in considerazione.\nIn un ufficio la cancelleria, a partire dalla carta intestata ai biglietti da visita, è molto importante. Oltre ad avere una funzione pratica ben precisa, risponde a esigenze di comunicazione: ripropone il logo dell’azienda rafforzando la percezione del brand. I bigliettini poi sono (senza ombra di dubbio) un classico eterno e senza tempo. Le buste, però, non sono certamente da meno. Ogni azienda ne ordina di diversi formati: oltre a essere indispensabili per inviare lettere o documenti, infatti, possono essere utilizzate anche per consegne a mano. Se si organizzano convegni o eventi, le buste possono essere utilizzate per contenere il materiale relativo all’evento: una soluzione molto gettonata se non si hanno a disposizione cartelline fustellate.


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Musica Archivi - Tommaso Bonaveri\nAddio ai TOTO\nTommaso Bonaveri / 19 Ottobre 2019 / 0\nLa super band definita da Eddie Van Halen “collettivamente i migliori musicisti del pianeta” cesserà di esistere il 20 ottobre 2019. L’ultimo concerto del tour che celebra il quarantennale si terrà a Philadelphia il 20 ottobre, dopodiché l’addio definitivo. Le dichiarazioni rilasciate da Steve Lukather in un’intervista a “The Morning Call” non lasciano …\nTOTO: quarant’anni e non sentirli!\nTommaso Bonaveri / 22 Settembre 2019 / 0\nPer la terza volta dal 1992 ad oggi, l’anno scorso, ho ascoltato dal vivo a Milano la “migliore band del pianeta” (cit. Eddie Van Halen). Naturalmente concordo con la citazione e aggiungo che il disco che racchiude i live del tour è la prova che la dichiarazione di Van Halen …\nTommaso Bonaveri / 6 Settembre 2019 / 0\nLa mia assenza dal mondo della musica, mi ha impedito di apprendere che uno tra i più grandi batteristi che ho avuto modo di sentire (e di conoscere) se ne andato sconfitto da un tumore. Ragazzo umile, aveva un rapporto speciale con il suo strumento. Raramente, per non dire mai, …


Il tumore che ci sta divorando si chiama liberalismo – Ricognizioni\nQuando si è in guerra, la cosa più importante da sapere è che c’è una guerra; la seconda, sapere chi è il proprio nemico. Si direbbe che molti non abbiano ancora preso consapevolezza del primo fatto: la guerra c’è, e sta facendo vittime, e sta minacciando gravemente il nostro futuro: ma essi, a quanto pare, non se ne sono ancora resi conto e sperano che si tratti solo di qualche temporale passeggero, di qualche instabilità momentanea. Questa inconsapevolezza è tanto più biasimevole per i cattolici, i quali sembrano essersi scordati l’insegnamento di Gesù Cristo che la vita terrena è una guerra continua, una guerra del male contro il bene, e che la posta in gioco è la salvezza della propria anima.\nNon perderemo tempo a spiegare a tutti costoro che c’è una guerra in corso; se non l’hanno capito fino ad ora, vuol dire che nemmeno le bombe atomiche riuscirebbero a svegliarli. Del resto, per loro è vero quel che dice la televisione e quel che c’è scritto sui giornali: e se giornali e televisioni dicono che si può star tranquilli e che tutto è a posto, niente e nessuno riuscirebbe mai a riscuoterli dalla loro fiducia bovina e far maturare in loro una diversa consapevolezza. E non stiamo alludendo a quel che accade in questi giorni nel Medio Oriente, dove l’immensa bestialità americana e l’inesauribile perfidia israeliana stanno creando le premesse per una guerra non solo regionale, ma mondiale: l’umanità vive da settant’anni sull’orlo del cratere e se è vero che, prima o poi, finirà per caderci, non ci sono ragioni per pensare che oggi ci sia più vicina di tante altre volte.\nNo; ci riferiamo alla guerra silenziosa, in gran parte (ma non sempre) incruenta, che i Padroni Universali, ossia i signori della grande finanza internazionale, hanno dichiarato ai popoli; e, in subordine, alla guerra incessante che i custodi del Pensiero Unico progressista, femminista, globalista, migrazionista, omosessualista, per mezzo dei mass media, della scuola, di tutti gli strumenti di trasmissione delle notizie e del sapere, dei quali hanno pressoché il monopolio, stanno conducendo contro la coscienza morale e contro l’intelligenza di milioni e milioni di persone, allo scopo di asservirle mentalmente e di operare in esse un vero e proprio lavaggio del cervello, veicolando una nuova e aberrante tavola dei valori, dove il male diventa bene, il falso diventa vero, il brutto diventa bello, e viceversa. E per i cattolici, in particolare, ci riferiamo alla guerra cinica e spietata, subdola, diabolica, che la massoneria ecclesiastica, giunta a impadronirsi dei vertici della chiesa, sta conducendo per sovvertire l’opera di Gesù Cristo, inquinando con eresie d’ogni sorta la fede cattolica e portando i fedeli nell’apostasia, nell’idolatria, nel paganesimo, nel peccato più nefando, quasi senza che se ne rendano conto.\nPassiamo al nemico, cui bisogna pur dare un nome e un volto, se si vuol sperare di non uscire stritolati e distrutti dalla lotta. Il nome e il volto del nemico che ci sta aggredendo a livello planetario, che vuole impadronirsi dei nostri risparmi, del nostro lavoro, delle nostre pensioni, delle nostre famiglie, dei nostri figli, dei nostri valori, della nostra anima, e perfino del nostro senso estetico, è presto detto: il liberalismo di matrice massonica.\nGuarda caso, mentre le altre ideologie politiche, prima o dopo, hanno dovuto subire una fase di critica più o meno radicale, e tutte, dal fascismo, al nazismo, al comunismo, sono state infine condannate, solo il liberalismo ha superato indenne tutte le tempeste, le guerre, le rivoluzioni, i cambi di paradigma culturale, e oggi siede più che mai nei salotti buoni della cultura, oltre che alla direzione degli Stati e delle banche, alla presidenza delle università e nelle sedi dei giornali e delle televisioni, con tutta l’aria di starci benissimo e di considerarsi come il solo inquilino legittimo in mezzo ad altri inquilini sospetti, di dubbia moralità, provvisori e destinati, prima o dopo, a sparire.\nE cosa gli dà tanta sicurezza, tanta baldanza, al punto che qualche suo corifeo ha proclamato che esso rappresenta il vertice e la fine della storia, e che non è possibile immaginare un mondo diverso, e soprattutto migliore, di quello creato dell’ideologia liberale? Senza dubbio il fatto che detiene la forza e mediante la forza, anche se mascherata, si sta imponendo all’intera umanità. La sua forza viene innanzitutto dal linguaggio, dai concetti, dal sapere, che sono stati addomesticati e piegati ai suoi fini: sicché, quando crediamo di esprimere dei dati di fatto, in realtà stiamo solo ripetendo, come tanti pappagalli ammaestrati, le filastrocche le giaculatorie che i Padroni del Discorso ci hanno inculcato a nostra insaputa, sin dalla più tenera età, per mille vie, dirette e indirette, come in realtà si addice ai più occhiuti totalitarismi.\nE quando crediamo di pensare con la nostra testa, pensiamo in realtà con la testa di qualcun altro: con quella del nostro nemico. Non facciamo altro che esprimere le idee sviluppate da Locke, Hume, Adam Smith, Kant, Hegel, Croce, Popper, e così via: idee che culminano, con perfetta coerenza, nel delirio pseudo libertario di un Mario Mieli, o nel feroce Nuovo Ordine Mondiale del conte Coudenhove-Kalergi, e sostenuto da uomini politici come Marco Pannella, Silvio Berlusconi, Mario Monti, Matteo Renzi, i quali, pur così diversi (in apparenza) fra di loro, hanno una matrice comune, di cui peraltro vanno orgogliosi: il liberalismo. E mentre un neofascista o un neocomunista si devono giustificare, in qualche modo, delle proprie idee; devono accettare di subire violente critiche ed aspri rimbrotti, solo i seguaci del pensiero liberale si prendono il lusso di andare sempre in giro a testa alta e raccogliere ovunque ovazioni e ringraziamenti, anche a decenni e decenni dalle loro supposte buone azioni internazionali, forti del sostegno massiccio della grande finanza, del controllo dei mass-media e dell’immagine ampiamente positiva di se stessi che son riusciti a creare, agendo quasi in regime di monopolio, intorno a sé.\nAdesso, poi, che sulla cattedra di San Pietro si è seduto uno dei loro, uno che – guarda la combinazione – sulle principali questioni mondiali parla esattamente come parlerebbero Soros o Rotschild, o come parlano i signori della Banca Mondiale, o quelli che si sono insediati all’ONU e all’UNESCO; e che i vescovi e i preti non fanno altro che cantare tutto il giorno le lodi del liberalismo, assai più che quelle del nostro Signore Gesù Cristo, il quale scelse la via della Croce per insegnare agli uomini che cos’è il vero amore, si può dire che la loro arroganza non conosce più limiti e che hanno rotto ogni freno, e possono perfino permettersi il lusso, se necessario, di lasciar cadere la maschera.\nIl presidente della maggiore democrazia liberale può ordinare, ad esempio, un assassinio politico sul territorio di un altro Stato, uno Stato nel quale i suoi eserciti erano entrati dicendo di portare, come al solito, la libertà (ce la ricordiamo tutti Giovanna Botteri a Baghdad, il 9 aprile 2003, strillare con incontenibile esultanza: Eccoli, eccoli! Arrivano, arrivano!, perfetto esempio d’imparzialità giornalistica): e l’opinione pubblica mondiale, narcotizzata da decenni di indottrinamento, non trova che la cosa sia particolarmente strana, né ci vede alcunché di disdicevole.\nI terroristi che uccidono a tradimento meritano di essere combattuti fino all’ultimo respiro, ma se quel signore si comporta da terrorista, nessun tribunale internazionale chiederà mai di processarlo, e ciò per la semplice ragione che abbiamo già detto: che il liberalismo è l’impero della forza, e là dove regna la forza, chi ne è il detentore può ridersi di qualunque malumore e non deve temere alcun processo, perché non esiste aula di tribunale nella quale verrà chiamato a comparire. A meno, beninteso, che così non decidano i padroni occulti dell’impero mondiale liberale: i grandi finanzieri che si servono dei capi di Stato come di altrettante marionette per realizzare i loro fini. Li fanno eleggere, impongono loro l’agenda di governo, li muovono e poi li fanno cacciare, se non sono abbastanza obbedienti, rimpiazzandoli con yes-men più fidati ed efficienti, ma sempre lasciando ai cittadini la beata illusione che quanto è avvenuto sia stato opera della volontà popolare.\nNel senso moderno del termine, l’individualismo è la filosofia che considera il soggetto come l’unica realtà e lo assume come principio di ogni valutazione. Il liberalismo pone l’individuo e la sua libertà supposta “naturale” come le sole istanze normative della vita in società, il che equivale a dire che fa dell’individuo la sola e unica fonte dei valori e delle finalità ch si sceglie. Questo individuo è considerato in sé, a prescindere da ogni contesto sociale o culturale. Mentre l’olismo esprime o giustifica la società esistente in riferimento a valori ereditati, trasmessi e condivisi, ossia in ultima analisi in riferimento alla società stessa, l’individualismo pone i suoi valori indipendentemente dalla societ così come la trova. Per questo motivo non riconosce alcuno status di indipendenza autonoma alle comunità, ai popoli, alle culture o alle nazioni: in queste entità, che egli coglie per mezzo dell’individualismo metodologico, vede unicamente dei semplici aggregati di atomi individuali e stabilisce che solo questi ultimi possiedono valore.\nQuesta è la vera natura del liberalismo, sfrondata di nastri e lustrini e ridotta all’essenziale: una natura aberrante, perché si fonda su un assunto che è al tempo stesso irrealistico e pernicioso. È la religione della libertà, ma intesa come libertà di possedere, non di essere: dunque rappresenta il trionfo dell’esteriorità, dell’egoismo e del materialismo più becero. Grazie al liberalismo, tutto diventa merce, anche i sentimenti, anche le idee: tutto viene monopolizzato dai padroni del marchio e poi messo in vendita a prezzi assurdi, fuori mercato; e ciò con la suprema ipocrisia che il liberalismo in economia propugna il liberismo, cioè esalta la libera concorrenza.\nQuanto alla connessione fra Locke e Mario Mieli, o fra Kant e Pannella, crediamo che ora appaia evidente a chiunque: nel liberalismo, l’individuo ha delle buone ragioni per fare (e per esigere di poter fare) ciò che vuole del suo tempo, del suo corpo o del suo denaro. Pertanto, voglio passare il mio tempo abbandonandomi ai piaceri della droga? Sono libero di farlo: il tempo è mio. Voglio diventare da uomo, donna, o da donna, uomo? Sono libero di farlo, così come ogni donna è libera di abortire: il corpo è mio (o suo). Voglio licenziare gli operai e chiudere le mie fabbriche, per investire tutto il capitale in operazioni finanziarie, in speculazioni di borsa che mi renderanno di più e con minori fastidi? Sono libero di farlo, perché quel denaro è mio. E nessuno può dirmi nulla, nessuno ha il diritto d’intralciarmi, perché la società è un’astrazione, non ha diritti, serve solo a garantire i miei, a me che sono un individuo reale. Come dite? Che le mie scelte potranno far soffrire altre persone, potranno ridurre alla disperazione quegli operai, danneggiare la società in cui vivo? Via, questi sono soltanto sciocchi sentimentalismi. La società non ha diritti, e dunque non ha ragione di lamentarsi…\n8 commenti su “Il tumore che ci sta divorando si chiama liberalismo”\n10 Gennaio 2020 di 21:38\nPerò il vecchio PLI con la bandiera tricolore non era un cattivo partitino…..c’erano Malagodi, Zanone,Biondi! Si collocava a destra della DC.\n13 Gennaio 2020 di 19:41\nIl PLI di Malagodi era abbastanza buono, almeno per me, ma dopo Malagodi quel partito è divenuto un normale partito progressista, accettabile soltanto in materia economica. Comunque il PLI non è mai stato reazionario, in Italia purtroppo non c’è mai stato un vero partito reazionario (Tradizione, Famiglia, Proprietà). Le venature socialistoidi sono sempre state presenti in tutti i soggetti politici, anche in quelli formalmente non di sinistra, e i risultati si vedono guardando l’entità del nostro debito pubblico…\n11 Gennaio 2020 di 00:02\nE’ vero che il liberalismo sta dominando, ma è altrettanto vero che non ce la fa a distruggere le nazioni, la loro identità. I popoli stanno reagendo contro il disegno che li disintegrerebbe oltremisura, anche se reagiscono in modo insufficiente. Sussiste la possibilità che sorga per essi una guida capace di opporsi validamente alla plutocrazia.\n11 Gennaio 2020 di 00:38\nLiberalismo può voler dire cose diverse. Qui significa “soggettivismo assoluto”.\n11 Gennaio 2020 di 10:26\nA posto …. ha capito tutto ….\nCredo che sia interessante ed importante riferirsi al Taparelli d’Azeglio con argomenti più partecipi delle verità sull’uomo del cristianesimo.Gli argomenti geometricamente logici del de Benoist prescindono sempre dalla metafisica e dalla Verità sull’uomo che poi non è una dottrina ma una Persona: prescindere da Essa è esibizione di intelligenza ma non adesione alla Verità e alle necessità che ne sono conseguenza.\n12 Gennaio 2020 di 14:48\nmorto il concetto di ‘persona’- che indica ‘relazione’ con l’altro – trionfando quello di ‘individuo’, un popolo muore. Popolo come comunità di valori, dalle singole persone creati e quindi condivisi, nella realzione che li unisce, fino a formare quell’ habitat di civiltà che a sua volta arricchisce le singole persone e ne perpetua la memoria, attraverso il popolo di appartenenza. E nello stesso tempo quel trionfo dell’individuo, creduto espressione massima di vitalità, si manifesta sempre più chiarimente come un trionfo della morte, già nel misero cerchio dei brevi anni della sua esistenza, ridotto quell’individuo a stupido aggregato di sensazioni sempre insoddisfatte, che rendono sempre più insulsa la sua vita, e lo sprofondano nel vuoto della più assoluta insignificanza, nel suo isolazionismo individualista. Che valore può avere un uomo ridotto a consumatore forzato ed esso stesso fatto oggetto di mercato?\nLe discariche a cielo aperto e sempre più invadenti, sono l’immagine simbolo, la metafora, della fine di quest’uomo rottamato dal suo stesso individualismo….\n12 Gennaio 2020 di 15:52\nÈ un discorso complesso, e ci sarebbe molto da dire. Tra l’altro sono un vecchio lettore di De Benoist, del quale condivido molte analisi ma non quelle in materia economica. In breve: occorre distinguere il libertario (che può essere anti-moderno) dal liberale. E anche il liberale classico dal “liberal”: quest’ultimo è progressista e non mi piace. Io innanzitutto non sono per un mondo uni-polare a trazione americana “liberal”, sono per un mondo multipolare. Poi occorre distinguere chi è anti-moderno (e difende la proprietà privata) dai modernisti “liberal”. Infine, occorre distinguere la libera circolazione delle persone, che io avverso, dalla libera circolazione delle merci, che io auspico. Per finire: potrei dire, a mio favore, che lo Stato è un prodotto della modernità, ed io, libertario anti-moderno, trovo perfettamente congruo il contrastare lo statalismo in tutte le sue versioni, rosse o nere che siano, che peraltro hanno dimostrato di non funzionare. Insomma Lamendola, che saluto, tenga conto che esistono anche i libertari non progressisti come il sottoscritto, non faccia di tutta l’erba un fascio.\n12 Gennaio 2020 di 16:56\nIn un tribunale, un Giudice, per emettere un verdetto minimamente sensato, ha bisogno di un avvocato dell’accusa e di uno della difesa. La pregevole analisi che F. Lamendola fa dei problemi che il liberalismo crea (veri) manca del contraltare dei problemi che il suo omologo di segno opposto, il comunismo collettivista, ha creato e crea nelle sue varie incarnzioni. Quando parliamo di ERESIA ( da eresis: dividere ,separare) intendiamo dire che quella affermata è una “mezza verità” ovvero una verità impazzita, che procura solo guasti, sofferenze. Stiamo assistendo, dopo il crollo del muro di Berlino, all’oscillazione opposta del pendolo della storia e delle vicende umane e pare che l’umanità intera sia condannata a trascorrere da un estremo all’altro senza mai trovare un punto di equilibrio che assommi in sé i benefici dei due regimi senza averne gli svantaggi. UTOPIA?…….. Basterebbe meditare su ciò che ci insegnano leggi naturali come il “secondo principio della termodinamica”.


Di per sé, il montismo vuol essere la trasformazione dell’eccezione in normalità, e quasi in destino (non solo Montibis, ma Monti for ever); è la prosecuzione di Monti — dello stile di Monti, delle finalità di Monti — con altri mezzi o addirittura con lo stesso mezzo: con Monti stesso, cioè; il quale dopo le elezioni dovrebbe essere a capo, o ricoprirvi una posizione dominante, di un governo non più tecnico ma politico (un esecutivo di larghe intese, oppure di maggioranza più limitata).\nIl montismo è la politica come distanza, come autorevolezza — il contrario del potere populista e carismatico, che si propone come “uguale” alla “gente”, che ne esprime le pulsioni più profonde — ; ed è la soddisfazione per l’arrivo di “quello che mette le cose a posto”, del leader severo che rovescia il mondo rovesciato. E’ insomma la sobrietà che (col relativo mal di testa) succede all’ebbrezza e ai suoi disastri; la medicina propinata, con piglio professorale, all’Italia, il “malato d’Europa”, perché guarisca senza tanti capricci.\nMa c’è anche un altro montismo, questa volta d’élite. Per la destra Monti è di sinistra, mentre al contrario si tratta del ritorno della borghesia moderata — da tempo assente dalla politica in senso stretto, perché l’aveva appaltata all’homo novus, a Berlusconi, rivelatosi fallimentare — , che ora vuole riprendersi il controllo dei processi economici, delle spese e delle entrate, dei debiti e dei crediti. E lo fa attraverso un suo esponente — un professore d’economia, grand commis europeo — che sa parlare (anche in inglese) ma non sa “comunicare”, e che non vuole “piacere”; e che anzi col suo “fare” procura qualche robusto dispiacere ai cittadini (senza guardare tanto per il sottile).\nUna borghesia che però alla politica è ancora riluttante, e cerca di riprendersela, certo, ma sotto la forma della tecnica. Nel montismo quindi non c’è solo la nostalgia per la politica autorevole, e il plauso verso una politica fattiva: c’è anche il sospetto verso la politica da parte dei cosiddetti “poteri forti”. C’è l’idea che dopo tutto sia meglio lasciar governare chi è non politico, ma ha le competenze tecniche per affrontare il problema centrale del nostro tempo, cioè l’economia. E che quindi sia opportuno installare ai posti di comando i tecnici, che rispondono agli input dell’economia internazionale — cose serie — , piuttosto che i politici che rispondono a elezioni politiche nazionali. La politica, come Napoleone diceva dell’intendenza, seguirà. E allora si capisce perché il montismo sia anche la bandiera di modeste forze politiche di centro, che dei “poteri forti” (finanza, imprese, mondo economico cattolico) sono l’espressione, e che appoggiando Monti si collocano alla sua grande ombra, per trarne piccoli vantaggi.\nTags: Articoli Correlati, Carlo Galli, elezioni, La Repubblica, Mario Monti, politica