Військово-цивільна адміністрація міста Лисичанськ Луганської області - Державна податкова інспекція відповідає на запитання\nДержавна податкова інспекція відповідає на запитання\nГромадянами, які зобов’язані подавати річну декларацію та які мають право подати декларацію добровільно, що до доходів, отриманих у 2016 році, застосовуються наступні ставки податку на доходи фізичних осіб:\n— доходів, нарахованих (виплачених, наданих) (крім випадків, визначених у пунктах 167.2 — 167.5 ст. 167 Податкового кодексу України (далі — ПКУ)) у тому числі, але не виключно у формі: заробітної плати, інших заохочувальних та компенсаційних виплат або інших виплат і винагород, які нараховуються (виплачуються, надаються) платнику у зв’язку з трудовими відносинами та за цивільно-правовими договорами;\n— перевищення суми пенсії (включаючи суму її індексації, нараховану відповідно до закону), щомісячного довічного грошового утримання, визначеної у підпункті 164.2.19 пункту 164.2 статті 164 цього розділу, які отримуються платником податку з Пенсійного фонду України чи бюджету згідно із законом;\n— пасивних доходів, у тому числі нарахованих у вигляді дивідендів по акціях та/або інвестиційних сертифікатах, що виплачуються інститутами спільного інвестування (крім зазначених у підпункті 167.5.2 пункту 167 статті 167).\n5 відсотків бази оподаткування у випадках, прямо визначених розділом IV ПКУ.\nСтавка військового збору становить 1,5 відсотків від об’єкта оподаткування збором за доходами, визначеними ст.163 ПКУ. Разом з тим, п.п. 1.7 п. 161 підрозділу 10 розділу ХХ ПКУ звільнено від оподаткування військовим збором доходи, що згідно з розділом IV ПКУ не включаються до загального оподатковуваного доходу фізичних осіб (не підлягають оподаткуванню, оподатковуються за нульовою ставкою).\nТаким чином, здавання в оренду власного нерухомого майна може здійснюватися фізичними особами як у межах підприємницької діяльності, так і шляхом виконання норм пункту 170.1 Податкового кодексу України без реєстрації орендодавця як фізичної особи — підприємця.\n— при отриманні іноземних доходів та в інших випадках, передбачених законодавством.\nДекларація про майновий стан і доходи подається до 3 травня поточного року. Платники податку на доходи фізичних осіб, які бажають реалізувати своє право на податкову знижку за наслідками 2016 року, можуть подати податкову декларацію — по 31 грудня (включно) 2017 року.\nВідповідно до підпункту 14.1.263 Податкового кодексу України членами сім’ї фізичної особи першого ступеня споріднення вважаються її батьки, чоловік або дружина, діти, у тому числі усиновлені. Інші члени сім’ї фізичної особи вважаються такими, що мають другий ступінь споріднення.


Оформлення меблів для квартир і житлових будинків\nВиробник якісних меблів\n(044) 232-19-45 (097) 911-45-06\n(095) 726-86-25 (096) 931-27-47\nГоловна » Оформлення меблів для квартир і житлових будинків\nОблаштування приміщення - процес трудомісткий і тривалий, починаючи від створення ідеї загального дизайну і до здійснення будь-яких деталей в дійсності. Підхід до роботи залежить від специфіки приміщення - спальна кімната, офіс або торговий зал.\nКрім невід'ємних елементів інтер'єру, які задають загальний настрій, основною складовою всієї атмосфери є меблі.\nЯк правильно оформити меблі в квартирі?\nЗа допомогою правильної меблів можна створити затишок, робочу обстановку або навіть конструкцію, яка підштовхує до певних дій. Основний профіль компанії - це робота з індивідуальними замовленнями будь-якого характеру, створення проектів, меблі на замовлення і надання каталогів корпусних меблів. Ознайомтеся з пропонованими послугами і асортиментом товарів, щоб створити неповторний дизайн у вашому будинку, на підприємстві або приміщенні офісу.\nЯкщо ви підійшли до питання ремонту комплексно, затіваючи глобальне оновлення, вам варто звернути свою увагу і на комплексне упорядження інтер'єру. При намір оформити квартиру в одному стилі це просто необхідно. Правильне поєднання, підбір відтінків і можливо схожа обробка - таких параметрів готові меблі вам не надасть.\nОформлення меблів у передпокої\nОтже, передпокій - обличчя вашої квартири, немов візитна картка. Вельми приємно з'являтися в будинку, в якому з порога віє затишком і приємною обстановкою. У маленькому коридорі або просторого передпокою, тут прийнято зустрічати гостей, а значить - перше враження про вас, в тому числі, вони отримають саме тут. Подбайте про вільний простір біля входу і належному освітленні.\nКрім усього іншого, передпокій обов'язково повинна мати великий шафа для верхнього одягу, взуття та всіляких дрібниць. Старомодні настінні полички і невисокі стелажі цілком можна замінити цільним комплексом корпусних меблів, який буде виглядати гармонійно і доречно. Популярний сучасний варіант - це шафи купе.\nБагатоцільове призначення і можливість заховати всередині будь-функціональні набір для зберігання робить шафи-купе дійсно привабливими. Технологія розсувних дверей дозволяє поєднати економію простору з декоративною функцією. Двері шафи-купе можна оформити різними способами - пофарбувати фасад в бажаний колір, декорувати елегантним візерунком за допомогою піскоструминного напилення або розмістити фотозображення. Часто клієнти вдаються і до варіанту розміщення дзеркала в металевому каркасі на самій площі двері, що візуально розширює простір і виконує подвійну функцію - адже без дзеркала в передпокої не обійтися.\nОформлення меблів в спальні\nДалі слід вітальня - центральна частина, яку неможливо обділити увагою. Сучасні тенденції пропонують об'єднувати вітальню з їдальнею, приймати тут гостей і проводити сімейні вечори за переглядом фільмів. За старих часів тут завжди розташовувалася традиційна стінка, яка займала весь простір уздовж стіни.\nСьогодні пропонуються більш цікаві альтернативи - як цілісні, так і роздільні. У передпокої, як правило, ключовими об'єктами є диван і телевізор, навколо яких оформляється інший простір. Сюди ж поміщають видатні декоративні елементи - вази, статуетки, сервізи і картини. Щоб органічно розмістити всі ці прикраси, які будуть надійно зберігатися і красиво виглядати - вам знадобиться стінка з відкритими частинами, з відведеним місцем для DVD, приставки або телевізора. Вибрати потрібний відтінок фасаду, матеріал і фурнітуру можна в нашому каталозі і при узгодженні проекту з майстром.\nСпальня - це самий затишний куточок, в якому переважає спокійна обстановка і спокійні тони. Наповнення спальні обов'язково має на увазі ліжко і її можна зробити унікальною. Для багатьох вирішальним фактором є медичні показники - стандартні каркаси не задовольняють потреби, а замовна меблі можуть вирішити вашу індивідуальну проблему. Є любителі спати на невисоких ліжках, практично на рівні матраца - це теж можливо завдяки єдиним тільки вимірами. До того ж, власне виробництво гарантує вам набагато більш тривалий термін служби, що важливо для такої інвестиції, як спальне ліжко.\nВсі елементи можна виконати в єдиному стилі, колірній гамі або з аналогічною декоративною обробкою - це зробить стиль вашої кімнати ближчим особисто для вас, а доповнити його можна аксесуарами на свій смак. Вибирайте для спальні негроміздкі елементи переважно світлих відтінків, щоб не створювати ефекту перенасичення, і не перенаправляти фокус уваги на елементи інтер'єру.\nОформлення меблів на кухні\nСерцем квартири багато хто вважає саме спальню або вітальню, але кожна жінка з упевненістю скаже вам, що це кухня. Святая святих, звідки завжди доносяться приємні аромати, вона повинна бути яскравою, функціональної і просторою. Ця частина будинку завжди викликає багато суперечок з приводу дизайну і вважається однією з найскладніших по наповненню, так як являє собою синтез різних установок.\nОформіть заявку для розрахунку вартості меблів\nі отримайте кращу пропозицію в співвідношенні ціна / якість\nКухні під замовлення київ\nШафа купе від виробника\nМеблі для спальні каталог\nГрафік роботи з 10.00 до 18.00\nвул. Лесі Українки 6\n© 2014-2022 Corf-mebel. Всі права захищені™


Спецслужба РФ збирає екскременти Путіна – ЗМІ – Варта❶ Львів\nФедеральна служба охорони РФ, збираючи екскременти Путіна під час його закордонних поїздок, прагне приховати дані про його здоров’я, припускають французькі журналісти.\nПро це повідомляє Німецька хвиля, пише Dailylviv.com.\nСпеціальний співробітник Федеральної служби охорони (ФСО), що супроводжує президента РФ Владіміра Путіна під час поїздок, відповідає за збирання його екскрементів та доставку їх назад до Москви, пише французька газета Paris Match у четвер, 9 червня.\nУ статті під назвою “Путін хворий: чутки чи пухлина?” журналісти висловлюють припущення, що такі запобіжні заходи вживаються, щоб зберегти в таємниці інформацію про стан здоров’я глави РФ та “сліди його можливого лікування”.\nРаніше російське видання “Проект” писало, що з 2016 по 2020 роки Путіна супроводжувала у поїздках група лікарів із Центральної клінічної лікарні управління справами президента РФ, серед яких був фахівець із раку щитовидної залози. За даними видання, тільки в Сочі він прилітав до Путіна не менше ніж 35 разів.\n2 червня американський тижневик Newsweek опублікував статтю, в якій затверджувалось із посиланням на трьох представників розвідки США, що у квітні президент РФ пройшов курс лікування від прогресуючої форми раку. “Хватка Путіна сильна, але вже не абсолютна, – заявив один із співрозмовників Newsweek. – За весь час його правління в Кремлі ніколи не було такої інтенсивної боротьби, всі відчувають, що кінець близький”.\nПутіна не вважають легітимним: у Сенаті США зареєстрували резолюцію про визнання Росії державою-спонсором тероризм\nБайден сказав, що Путін – м’ясник, після розмови з біженцями\nРосію – виключити з Великої двадцятки, а замість неї на саміт G20 запросити Україну, – Байден\nСейм Польщі оголосив Путіна військовим злочинцем, а Верховна Рада України – ще ні\nНаступна публікація Сервісні центри МВС відновили онлайн-запис до електронної черги\nПопередня публікація лукашенко допускає, що Білорусь воюватиме за Західну Україну


У п’ятницю відбувся круглий стіл «Львівщина: на шляху з Азії до Європи» - Львівська Обласна Рада | Львівська Обласна Рада\nУ п’ятницю відбувся круглий стіл «Львівщина: на шляху з Азії до Європи»\nОчільник Львівської обласної ради Олександр Ганущин взяв участь у круглому столі «Львівщина: на шляху з Азії до Європи».\nЗахід відбувся у п’ятницю, 16 грудня.\nУчасть у круглому столі також взяли голова ЛОДА Олег Синютка, народний депутат України Оксана Юринець .\n«Безумовно такий круглий стіл для Львівщини є дуже важливий. У теперішній час є цінними логістика, інфраструктура і кадри. Львівщині поталанило з географією. Тож я звертаюся до наших друзів з Азії, представників бізнесу розвивати свою діяльність у нашому регіоні», - зазначив Олександр Ганущин.\nМетою круглого столу є представлення Львівщини як надійного партнера для налагодження міжрегіонального співробітництва у торговельно-економічній, інвестиційній та туристичній сферах, а також як регіону, який завдяки своєму вигідному географічному розташуванню, наявності необхідної інфраструктури та безпосереднього кордону з Європейським Союзом зможе посилити свою роль логістичного та транспортного хабу з Азії до Європи.


Рейка рульова Чері Ку ку без ГУР (в зборі) 🚗 s11-3400010-Chery ▷ ЯКІСТЬ, Купити за ціною 1654 грн.\n❖Рейка рульова без ГУР (в зборі) s11-3400010\nРейка рульова Чері Ку ку без ГУР (в зборі) — s11-3400010\nРейка рульова Чері Ку ку без ГУР (в зборі) код s11-3400010\nДоставка та оплата — Рейка рульова Чері Ку ку без ГУР (в зборі) з артикулом s11-3400010\nРейка рульова Чері Ку ку без ГУР (в зборі) – це повний збіг ваших очікувань від деталі цього класу:\nВисока якість запчастини Рейка рульова Чері Ку ку без ГУР (в зборі) допоможе добитися від автомобіля всього, чого ви від нього очікуєте:\nРейка рульова Чері Ку ку без ГУР (в зборі) (кодs11-3400010) – Зробити замовлення ви можете дуже просто: безпосередньо на сайті через кошик, або звязавшись з нашим менеджером. В телефонному режимі можна отримати відповіді на всі питання.\nРейка рульова Чері Ку ку без ГУР (в зборі)\nКлієнти, які переглядали запчастину Рейка рульова Чері Ку ку без ГУР (в зборі)\nРульова рейка з ГУР (з наконечниками)\nРейка рульова без Гура KIMIKO\nРейка рульова з ГУР KIMIKO\nРейка рульова Чері Ку ку без ГУР (в зборі) на Чері Ку ку код s11-3400010– кращий вибір серед аналогів і оригіналів цієї групи товарів. Телефонуйте, замовляйте через сайт, і вже через кілька днів ви будете знову насолоджуватися своїм справним автомобілем.


Головна Університет Новини Школа лідерства\nВ рамках школи лідерства відбулося чергове заняття. Викладачі коледжів почули від доцента кафедри менеджменту Руслана Костюкевича лекцію на тему: «Організація комунікацій та тайм-менеджмент в проектах із застосуванням хмарних технологій».\nЗокрема, Руслан Миколайович говорив про те, як можна ефективно управляти проектами у навчально-виховному процесі та в наукових дослідженнях, ефективне використання робочого часу із застосуванням сучасних методів та інструментів. Йшлося також про механізми запровадження різних систем управління проектами та комунікацій в проектах технологій.\nОкрім того, на занятті обговорили питання можливостей застосування гнучких методологій управління проектами (Agile) для реалізації їх зі значною креативною складовою, яких у діяльності будь-якого навчального закладу є достатньо багато. Слухачі мали можливість ознайомитися з тим, як такими проектами можна управляти, застосовуючи канбан-дошки та різні інструменти для організації продуктивної роботи команди.\nНа наступному занятті учасники школи практикуватимуться у налагодженні комунікацій в командах.\nЧитайте також: НАВЧАЮТЬСЯ БУТИ ЛІДЕРАМИ


КОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ Київ – контакти сайт адреса телефон – ЄДРПОУ 42640832\nКОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ, ТОВ\n01011, м. Київ, вул. Рибальська, 13, прим. 2\nПро компанію «КОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ, ТОВ» мало інформації для просування на UA-REGION і в пошуковій системі Google! Якщо це ваша компанія — рекомендуємо додати інформацію про ваші товари чи послуги, а також контактні дані: телефони, електронну пошту, офіційний сайт, графік роботи і т.д. А для просування на наших сайтах рекомендуємо обрати один з чотирьох варіантів інтернет-реклами.\nЯкий код ЄДРПОУ у підприємства «КОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ, ТОВ»?\nЗа даними Єдиного державного реєстру підприємств та організацій України юридичній особі «КОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ, ТОВ» присвоєно код 42640832.\nХто є керівником підприємства «КОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ, ТОВ»?\nКерівником підприємства «КОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ, ТОВ» є Кононенко Євгеній Миколайович, згідно з даними Єдиного державного реєстру підприємств та організацій України.\nЯка юридична адреса у підприємства «КОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ, ТОВ»?\nЗа даними Єдиного державного реєстру підприємств та організацій України юридична адреса підприємства «КОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ, ТОВ» — м. Київ, вул. Рибальська, 13, прим. 2.\nЯкий стан підприємства «КОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ, ТОВ»?\nНапишіть свій коментар — відгук про роботу компанії «КОНСАЛТИНГ ІНЖИНІРІНГ, ТОВ»


Файли HEIC і JPEG: який формат краще? | Adobe\nHEIC і JPEG.\nВибір між HEIC і JPEG може бути складним, якщо вам потрібно зберігати цифрові зображення на різних пристроях. Обидва формати є растровими файлами й можуть відображати фотографії з багатьма деталями. Дізнайтеся більше про їхні основні функції, переваги та недоліки, а також про основні відмінності в цьому корисному посібнику.\nЩо таке HEIC-файл?\nЯка різниця між файлами HEIC і JPEG?\nФайли HEIC і JPEG: найпоширеніші запитання й відповіді.\nДля збереження файлів формату HEIC застосовується високоефективне кодування зображень (від англ. High Efficiency Image Format). Цей тип файлу став асоціюватися з компанією Apple після того, як у 2017 році вона обрала його файлом за замовчуванням для iPhone та iPad. Файли HEIC мають розширення HEIC.\nДізнатися більше про типи файлів HEIC\nАбревіатура JPEG походить від назви Об’єднаної групи експертів із фотографії (Joint Photographic Experts Group); цифрові фотографії в цьому форматі зберігаються за допомогою кольорових пікселів. Здатність стискати зображення та зменшувати їхній розмір уже багато років робить цей формат популярним серед веб-дизайнерів. Зображення JPEG може містити до 16 мільйонів кольорів.\nДізнатися більше про типи JPEG-файлів\nЧим файли HEIC відрізняються від JPEG?\nНезважаючи на їхню спільну здатність зберігати деталізовані фотографії, між файлами HEIC і JPEG існує безліч відмінностей в алгоритмах стиснення, розмірі, якості зображення та сумісності, які слід враховувати, перш ніж зробити вибір.\nФормат JPEG є більш популярним серед веб-дизайнерів, оскільки може стискати великі зображення, перетворюючи їх на файли, з якими зручніше працювати. Недоліком меншого розміру файлу є так зване стиснення із втратами, що означає втрату деяких вихідних даних під час кожного редагування й зберігання JPEG-файлу. Це негативно позначається на якості зображення.\nЗ іншого боку, HEIC-файли використовують більш ефективний та сучасний метод стиснення, ніж файли старішого формату JPEG. HEIC розбивають зображення на значно менші файли без шкоди для якості.\nБільшість файлів HEIC займатимуть значно менше місця на вашому комп’ютері, планшеті чи смартфоні, ніж JPEG-файли. Завдяки інноваційному процесу стиснення HEIC-файли займають вдвічі менше місця, ніж файли JPEG. Це зменшує навантаження на жорсткий диск і дає змогу зберігати набагато більше файлів. Оптимізоване зберігання є однією з причин, через яку компанія Apple перейшла з файлів JPEG на HEIC ще у 2017 році.\nЗа показниками стиснення та якості зображення файли HEIC випереджають JPEG. Формат HEIC може навіть підвищити якість фотографій завдяки прозорості та більш широкому динамічному діапазону.\nФайли JPEG мають довшу історію, ніж HEIC, і зазвичай сумісні з більшою кількістю операційних систем, програмного забезпечення та пристроїв. Відкривати та редагувати JPEG-файли можна майже на всіх пристроях і в усіх програмах – на комп’ютерах із ОС Windows або Mac, у програмах Adobe Photoshop, GIMP тощо. Переглядати JPEG-файли можна в більшості сучасних веб-браузерів, просто перетягнувши файл.\nНа відміну від HEIC-файлів, формат JPEG є універсальним, але в останні роки формат HEIC набуває популярності, хоча частіше за все він використовується на пристроях Apple. Вам може знадобитися конвертувати файли HEIC у JPEG у разі перенесення фотографій з iPhone на ПК.\nHEIC підтримують функцію прозорості зображення, так само як і PNG-файли. Прозорість особливо корисна у веб-дизайні, коли потрібно, щоб зображення – логотипи або графічні об’єкти – зливалися з фоном веб-сторінки.\nФормат JPEG не підтримує функцію прозорості. Це обмежує його можливості в дизайні веб-сайтів і робить менш зручним для створення логотипів.\nОскільки JPEG є форматом із втратами, дані зображення втрачаються кожного разу під час редагування та зберігання. Це означає, що за багаторазового редагування якість файлу може погіршитися і багато даних зображення будуть знищені.\nHEIC також є форматом із втратами, але якість зображення із часом не погіршується так сильно. Такий формат зберігає інформацію про редагування, тож ви можете скасувати навіть збережені зміни.\nЧи можуть файли HEIC і JPEG зберігати метадані?\nОбидва типи файлів HEIC і JPEG можуть зберігати метадані EXIF. Ці дані надходять безпосередньо з вашої камери й відображають певну інформацію про фотографію, зокрема дату й час зйомки, місцезнаходження за GPS і навіть параметри експозиції камери.\nЧи легко конвертувати файли HEIC у JPEG?\nВи можете легко конвертувати файл HEIC у формат JPEG. Ваші зображення можуть автоматично конвертуватися, навіть коли ви переносите їх з iPhone на ПК. Конвертування HEIC у JPEG спрощує обмін файлами з друзями або колегами, які не використовують пристрої Apple.\nЧи підтримують формати HEIC або JPEG анімацію?\nФайли HEIC і JPEG є форматами нерухомих зображень, а не анімації. Існує схожий тип растрових файлів GIF, який пропонує основні функції анімації. Файли формату GIF є гарним варіантом, якщо ви хочете створити меми для Інтернету.\nЧи може iPhone зберігати фотографії у форматі JPEG замість HEIC?\nВи можете змінити налаштування, щоб зображення зберігалися у форматі JPEG замість HEIC. На вашому телефоні виберіть «Налаштування» > «Камера» > «Формати», а потім натисніть «Найбільш сумісний».\nЯкий тип файлу – JPEG чи HEIC – легше відкрити у Windows?\nЯк правило, JPEG-файли легше відкривати в Windows, оскільки вони сумісні з більшістю програм для перегляду зображень. Відкрити HEIC-файл у Windows може бути складніше, оскільки спочатку потрібно встановити пакет Microsoft HEIF Image Extensions.\nПорівняння файлів HEIC і JPEG із іншими типами файлів.\nЯкий формат краще стискає зображення?\nДізнайтеся більше про їхні переваги та недоліки.\nДізнайтеся, якому типу файлів віддають перевагу графічні дизайнери.\nПерегляньте порівняння можливостей друку файлів цих двох форматів.


Курсовая: "Елементи постмодерністської прози в романі Патрика Зюскінда "Парфумер""\nГлавная - Разное - ЛитературоведениеЕлементи постмодерністської прози в романі Патрика Зюскінда "Парфумер"\nУзнать цену →Добавить в закладкиДетальная информация о работеВыдержкаПохожие работыОригинальная работаВыдержка из работыМіністерство освіти і науки УкраїниНаціональний університет кораблебудуванняімені адмірала МакароваГуманітарний інститутКафедра прикладної лінгвістикиКурсова робота з дисципліни«Історія зарубіжної літератури»Елементи постмодерністської прози в романі Патрика Зюскінда «Парфумер»Виконаластудентка групи 2522Матвєєнко Ю. Ю.Перевірилавикладач кафедриприкладної лінгвістикиДанильчук О. М.Миколаїв 2009р.ЗмістВступРозділ 1. Постмодернізм як ведучий жанр літератури XX — початку XXI століть1.1 Історія виникнення та розвитку постмодернізму в літературі1.2 Характерні особливості постмодернізму2.3 Основні школи і напрямки постмодернізму в літературіРозділ 2. Роман Патрика Зюскінда «Парфумер» — шедевр постмодерністської прози2.1 Життєвий і творчій шлях Патрика Зюскінда як відображення епохи постмодернізму2.2 Елементи постмодернізму в романі «Парфумер»ВисновкиСписок використаної літературиВступТворчість відомого німецького прозаїка останньої чверті XX століття Патріка Зюскінда, що отримав визнання як автор постмодерністських текстів, привертає увагу своєю надзвичайною багатогранністю: він є автором знаменитого роману, драм, малої прози та есе. Твори Патріка Зюскінда представляють собою самобутнє художнє явище в сучасній німецькомовній та європейській прозі: Зюскінд постає перед нами як своєрідний сучасний хронікер людського життя, душевних образ і травм індивіду, що володіє багатим і змістовним художнім потенціалом. У відповідності з вектором розвитку літератури Німеччини після об'єднання країни у фокусі письменницької уваги виявляються «прості» історії людського життя. У його творчості яскраво проявилося багато чого, що характерно в цілому для німецької літератури кінця ХХ століття: деформувався зв’язок між особистим вибором і свободою письменника і надособовою (історичною, соціальною) обумовленістю художніх форм. Література, що звернулася до історії індивіду в еру тотального розчарування, виявилася як ніколи відкритою до прямих виходів у філософію. Звернення до суттєвих питань буття людини актуалізує на сторінках постмодерністських текстів художній досвід екзистенціалізму Екзистенціалізм — ідеалістична філософська течія, що заперечує об'єктивність буття, реальним вважає лише існування людини та її переживань, протиставляє людині суспільство, твердить про беззмістовність життя, безплідність суспільної діяльності і т. ін.У першій половині ХХ століття екзистенціалізм фіксує новий, порівняно з модернізмом, етико-психологічний характер катастрофи: неминучої самотності індивіду, неможливість комунікації між людиною і світом, позбавленим трансцендентного початку («вічне мовчання небес»), абсурдність буття. В європейській свідомості руйнуванню піддається сенс і радість життя, з’являється криза гуманістичних цінностей, що вразила цю технічну цивілізацію, де людина виявилася просто гвинтиком у механізмі виробництва та споживання, рабом фізіології та духовної порожнечі.Драматизм і трагізм індивідуальної свідомості, переживання ситуації універсального Абсурду і Хаосу, ситуації відчуженого буття, знання про справжній стан людини (самотність перед обличчям Ніщо) успадковує у екзистенціалізму постмодернізм.У 1985 році в Швейцарії був вперше надрукований блискучий і загадковий роман Патріка Зюскінда «Парфумер. Історія одного вбивці». Сьогодні, через двадцять два роки, він визнаний найзнаменитішим романом, написаним на німецькій мові з часів Ремарка. Він виданий загальним тиражем більше дванадцяти мільйонів, перекладений на сорок дві мови, включаючи латинь, і, нарешті, екранізували.Роман «Парфумер» традиційно належить до творів постмодерністської літератури. Постмодернізм являє собою швидше умонастрій, інтелектуальний стиль. Постмодернізм виник в умовах релігійно-філософського вакууму, дискредитації ідеологічних концептів, тотального релятивізму, перевиробництва предметів споживання. Постмодерністський умонастрій, як правило, несе на собі печатку розчарування в ідеалах і цінностях з їх вірою у прогрес, торжество розуму, безмежності людських можливостей. Загальним для різних національних варіантів постмодернізму можна вважати його ототожнення з іменем епохи «втомленої» культури, зазначеної схоластичними настроями.Для постмодернізму характерно також використання пародійно переосмислених прийомів, традиційних для класичної літератури Німеччини. Серед них, зокрема, виділимо такі, як звернення до улюблених німцями формі роману виховання, сюжет якого заснований на хронотопі дороги і в якому важливими є не стільки зовнішні пригоди героя, скільки внутрішні шукання особистості і її духовне становлення; як трактування персонажів і ситуацій творів в дусі романтичного протиставлення світу гір світу долин і ентузіаста-індивідуаліста; як введення в художню тканину роману мотиву Венериної гори і семирічного полону у богині кохання лицаря Тангейзера і т.д. Все це ми знаходимо і в романі П. Зюскінда. Однак для Зюскінда як для істинного постмодерністу характерно не стільки використання художніх традицій минулого, скільки їх знущально переосмислення, в ході якого вони, ці традиції, наповнюються діаметрально протилежним змістом, набуваючи сенс відторгнення класики. Таким чином, «Парфумер» — це роман «виховання» вбивці, що спочатку знищує класичну німецьку матрицю, тому всі зустрінені в творі звернення письменника до класики набувають смислову якість, визначаються часткою «анти»: антилюдина, її антидуховне шукання, антиромантичний герой.Актуальність теми курсової роботи визначається інтересом до широкого і різноманітного діалогу, взаємодії, творчому перехрещенню різних естетичних систем, що істотно й наочно характеризує літературний процес останньої чверті ХХ століття, а тому робота являє собою дослідження творчості Патріка Зюскінда в контексті взаємодії постмодерністських принципів літературного напрямку ХХ століття. Комплексне дослідження творчості німецькомовного класика постмодерну, його знаменитого роману, дозволить отримати необхідне уявлення про загальні закономірності німецької та західноєвропейської літературного життя на переході до нового століття і тисячоліття.Творчість Патріка Зюскінда припадає на період розвитку сучасної німецької літератури, який передував об'єднанню Німеччини в 1990 році і перших років після об'єднання. Привабливість німецькомовної літератури для читачів в цей період, на думку критиків і видавців, залишалася вкрай низькою, «сучасна література розцінювалася як справжній дефіцит», а «давно спізніла зміна поколінь» не відбувалася. Всесвітній успіх роману «Парфумер» в 1985 році не змінив існуючих тенденцій, а після об'єднання країн ера «покоління гольф», «онуків третього рейху» в німецькій сучасній літературі залишила питання про місце Патріка Зюскінда, який не видав з 1995 року жодного художнього твору, в історії німецькомовної літератури без відповіді.Наукова новизна цього дослідження полягає в тому, що творчість Патріка Зюскінда досліджена нерівномірно: велика кількість зарубіжної критичної літератури присвячена різним аспектам його роману. Значення роману Зюскінда в історії розвитку сучасної німецькомовної літератури визнано, однак, успіх роману вплинув на те, що відсутній цілісний погляд на творчість письменника, дебютував в якості драматурга і створив унікальні за формою і змістом зразки малої прози (повісті, історії, спостереження).Крім того, визнання Патріка Зюскінда письменником постмодерністських принципів також засновано, більшою мірою, на особливостях поетики його роману «Парфумер». Запитання чи відносити весь корпус творів письменника до постмодерну — не ставилося у критичній літературі. А разом з тим — і осмислення питання про ідейну та художню палітру Зюскінда-романіста і Зюскінда — автора «малої прози» та драми. Останнє особливо актуально, оскільки перервав свою літературний шлях Зюскінд продовжує створювати сценарії для кіно спільно з Гельмутом Діттелем («Россіні, або Убивчі питання, хто з ким спав» (1997), «Пошуки і знахідки любові» (2005)).Мета дослідження постмодерністської прози в творчості Патрика Зюскінда, виявлення характерних рис постмодерну на прикладі роману «Парфумер. Історія одного вбивці», виявлення співвідношення постмодерністської картини світу з проблемою універсальної самотності індивіду, його феноменального відчуження.Об'єктом дослідження виступає роман «Парфумер. Історія одного вбивці».Предметом дослідження є особливості роману Патрика Зюскінда «Парфумер. Історія одного вбивці» в контексті німецького постмодерну.Розділ 1. Постмодернізм як ведучий жанр літератури XX — початку XXI століть.1.1 Історія виникнення та розвитку постмодернізму в літературіПостмодернізм (лат. post: після, за і франц. modernisme) — цілісний, багатозначний, динамічний, залежний від соціального та національного середовища комплекс мистецьких, філософських, епістемологічних науково-теоретичних уявлень, дистанційованих від класичної та неокласичної (модерністської Модернізм — 1. Авангардизм (у 1 знач.). 2. Один із напрямів у сучасній релігійно-ідеалістичній філософії, який проповідує оновлення католицьких догм у дусі інтуїтивізму, волюнтаризму і т. ін. 3. Напрям у мистецтві, якому притаманний відхід від естетичних критеріїв і традицій класичного мистецтва.) традиції, що склався в західній культурній постметафізичній самосвідомості за останні десятиліття XX століття. Це особливий погляд на світ, особливе світовідчуття, характерне для людини нової епохи — епохи постмодерну та його концептуалізація на філософській основі постструктуралізму Постструктуралізм — ідейна течія західної гуманітарної думки, що чинить в останню чверть століття найсильніший вплив на літературознавство Західної Європи й США. Характеризується негативним пафосом стосовно позитивних знань, до будь-яких спроб раціонального обґрунтування феноменів дійсності, і в першу чергу культури. Він виник як відбиття характерних рис духовного життя західного життя суспільства кінця XX століття, а також епохальних змін у парадигмі світового суспільного розвитку, які знаходять своє узагальнене вираження в заміні євроцентризму глобальним поліцентризмом. «Постмодернізм — це відбиття кризи — кризи модерну, кризи ідеалу загального прогресу, кризи західного раціоналізму як його основи, кризи раціонально обґрунтованих цінностей західної буржуазної культури. Постмодернізм — самодіагноз західного суспільства і пошук іншого» Постмодернизм//Лариса Г. Судас//http: //www. chem. msu. ru/rus/teaching/sociology/postmodern. html.Як особливий ідейний напрямок, пов’язаний певною єдністю філософських і загальнотеоретичних передумов і методологічних підходів, постмодернізм сформувався в 80-ті роки XX століття і почав впливати на різні сфери соціально-гуманітарного знання, різні сфери громадського життя. Серед літературознавців термін уперше застосував Ї. Хадсон в 1971 р., а в 1979 р. вийшла книга Ж. -Ф. Ліотара «Стан Постмодернізму».У США слово «постмодернізм» почали вживати стосовно літератури наприкінці 50-х років ХХ ст. (1. Хау, Т. Хассан) для визначення явищ, характерних для повоєнного модернізму, — він тоді ще не був терміном загальновживаним, не визначився ще як фаза, етап, стан, не набув власних обрисів. Цим терміном спочатку визначали нову поезію Америки 40−50-х рр. Зокрема Ч. Олсон, творчість свого колеги Г. Лоусона називав «пост» або антимодерністською, підкреслюючи в такий спосіб певне протистояння модернізму.В контексті західної цивілізації постмодерністську ситуацію пояснював Д. Белл: «Я певен, що ми наближаємось до вододілу в західному суспільстві; ми стаємо свідками вичерпаності буржуазної ідеї - того погляду на людську діяльність та соціальні відносини, особливо в галузі економіки, які спонукали до створення сучасної ери впродовж минулих 200 років. Я також певен, що ми вичерпали творчі потенції та ідеологічну потугу модернізму, який у вигляді культурного руху домінував в усіх мистецтвах минулі 125 років».І. Хассан в 1971 р. констатував: «Ми є свідками модерністського руйнування форм до тієї межі, коли сумнівною стає сама ідея форми, і цей сумнів потребує переосмислення всіх художніх засобів». Постмодернізм тлумачиться тоді як мистецтво мовчання, порожнечі, смерті, яке створює специфічну мову двозначності, словесної гри, тобто засвідчується народження принципово нового — порівняно з модерністським — етапу формотворення. Якщо в «чорному гуморі» переважає негація, то постмодерністська література за своєю природою амбівалентна, така, що відкидає саму можливість однозначного сприймання.Можна твердити, що апогей розвитку «чорного гумору» — 6070-ті роки співпадає з періодом становлення і розквіту постмодернізму в художній прозі та першими спробами його теоретичного осмислення.Філософське коріння постмодернізму сягає в глибини історії. Головні прикмети постмодернізму викликані кризою постренесансного гуманізму — внаслідок переважання раціоналістичних підходів, переростання раціоналізму в логоцентризм, ототожнення суті людини, людського духу з функціонуванням розуму (того, що М. Веббер називає «модерністським проектом», маючи на увазі той «порядок», прив’язаний до технічних та економічних умов машинного виробництва, що тепер визначає життя всіх індивідуумів, народжених у цьому механізмі…із невідпорною енергією, в свою чергу, породжений раціональною силою, що й генерувала такий економічний лад, який ув’язнив людей у залізну клітку), що намітилося за часів Просвітництва і вилилось у ХІХ ст. у панування системного принципу в науках, зокрема — суспільних.В постіндустріальних США, які з другої половини XX століття очолюють західну цивілізацію, постмодернізм стає реакцією на деіндивідуалізацію, характерну для масового, споживацького за своєю орієнтацією суспільства. Протест проти такої орієнтації диктує домінанту постмодернізму: абсолютний пріоритет поодинокого індивідуально-унікального над універсальним, особистості - над системою, людини — над державою, повернення до повноти і неповторності людської натури.Постмодерністська свідомість (менталітет) антидогматична і плюралістична, її головна прикмета і внутрішнє джерело руху-сумнівів, відмова від альтернативного вибору «або — або» на користь широкого спектру рівноправних рішень «і - і». Децентрація, або поліцентризм, тобто множинність, посідає місце головної умови як суспільного, так і художнього існування.Відтак, не віддаючи перевагу жодним традиційним художнім моделям, постмодернізм здатний користуватися естетичним надбанням будь-якої культури. При цьому тотальна іронічність погляду не тільки відрізняє постмодернізм від попередніх етапів у культурі та естетичному розвитку, а й не дозволяє западати у пафос, забезпечує об'єктивність оцінок і створює передумови для подальшого вибору. Адже очевидно, що постмодернізм — не кінцевий продукт людської свідомості, а лише певний етап в історії культури.На відміну від модернізму як експериментального трагічного мистецтва відчуженого індивідууму, постмодернізм, як правило, мистецтво трагікомічне або фарсове, не тільки іронічне і пародійне, а самоіронічне і самопародійне. Наріжним каменем творчості стає радикальна іронія. Мистецтво постмодернізму великою мірою спирається на грунт екзистенціалізму, використовує доробок контркультури, розповсюджується засобами масової інформації.Постмодерністська художня література стала можливою лише тоді, коли мистецтво пройшло етапи «нової критики», «нового роману», «театру жорстокості» і абсурдизму. В США воно спирається як на європейські набутки, так і на вітчизняні традиції гумору (жорстокий гумор фронтіру, брутальний жарт першопоселенців «гіггі», фольклорний гіперболізм, традиційна гра «низьких» і «високих» мовних рівнів, а також на засоби таких синкретичних жанрів, як мюзикл, вестерн, «мильна опера» тощо), не кажучи вже про фундаментальні засади індивідуалізму.Теоретичними підвалинами такого мистецтва можна вважати новітні культурологічні, літературознавчі, лінгвофілософські, історико-соціологічні студії з постструктуралізму, семіотики, деконструктивізму, герменевтики тощо, головна спрямованість яких — перегляд сталих понять, законсервованих суджень, концепцій, тез, дефініцій.Постмодернізм зрікається будь-яких форм уніфікацій, конкуренції художніх рішень. Постмодерністська творчість сповідує естетичний плюралізм і амбівалентність на всіх рівнях — сюжетному, композиційному, образному тощо; повноту уявлень без оцінок, культурологічне метапрочитання і світотворчість митця і реципієнта, міфологічність мислення (що поєднує історичні й метафізичні категорії), творче використання будь-яких традицій, ігнорування причинно-наслідкових зв’язків при конструюванні творів, опертя на принцип гри.Постмодернізм спирається на внутрішні джерела руху, вбачаючи їх у дуалістичній природі, діалогічності самих явищ. Найхарактернішою ознакою постмодернізму є органічне злиття трагедії і фарсу у трагікомічному, іронія і самоіронія, пародія і самопародія. Найпоширенішими образами-метафорами стають карнавал, лабіринт, Бібліотека, божевільня, хаосмос (хаос+космос), полісемантичність яких є очевидною, загальновизнаною.Література постмодернізму беззастережно користується естетичними надбаннями будь-якої культури. їй притаманний принцип вибудови тексту із матеріалу літературних реалій так само органічно, як із наданого об'єктивною дійсністю. Тому металітелітературність, інтелектуальність стає однією з ознак постмодернізму, який схильний цитувати і самоцитуватися, іноді оперує цілими блоками багатозначних цитат. Втім його основна мета — не компонувати цитати у певну структуру, а їх переоцінювати і пародіювати, «перелицьовувати». Засадниче прагнення при цьому — створити не метатекст, а інтертекстуальність. «Іронія, метамовна гра, переказ у квадраті» — таке визначення дає постмодернізмові італійський майстер У. Еко. Так, американський постмодернізм на свій розсуд користується фрагментами вестерна або кліше бойовиків.Хоч постмодернізм «всеїдний», за естетичними засадами ближчими до нього виявляються напрями, течії, періоди, які були нібито безплідними для реалізму: маньєризм, бароко, модерн. Щодо реалізму, то постмодернізм перебуває з ним у складних стосунках, творчо використовуючи його традиції, образи, сюжети, конструкції. Але й сам реалізм, який за доби свого становлення не сторонився близьких постмодернізмові тенденцій (що позначилося на «Дон Кіхоті» Сервантеса або на «Трістрамі Шенді» Стерна), стає на сучасному етапі в ряду літератур, що пережили стадію постмодернізму, більш розкутим, різнобічним, творчим, естетично звільненим.Теоретиками постмодернізму є дослідники І. Хассан, Д. Фоккема, М. Калінеску, Х. Міллер, Дж. Графф, У. Спанос, Ф. Джеймсон, Д. Лодж, М. Бредбері, Ж. -Ф. лі отар, Ж. Дерріда, М. Фуко, Ю. Крістева, Л. Хатчен, У. Еко, Д. Барт, Дж. Бартельмі, У. Гасс, М. Епштейн, Ф. Гваттарі, Ж. Женет, Д. Затонський, Г Сиваченко, т. Гундорова М. Ліповецький, С. Куріцин, О. Якимович та ін. Чимало прозаїків, які водночас і професори-філологи, складають «кістяк» постмодерністської когорти.У 80-ті роки постмодерністська художня література Америки ніби відійшла на задній план, полишивши на передньому постмодepністські підходи до літератури.Отже, у 80-ті роки відбувається розширення суспільно-наукового ареалу терміну: він стає загальновживаним визначенням умонастрою, що дає змогу говорити про постмодернізм як феномен. З іншого боку, змінюються географічні межі - з суто американського термін стає міжнародним, причому застосовується як філософами, так і культурологами. Постмодернізм — це явище, що характеризує епоху в якій ми живемо Данильчук О. М. Постмодернізм: характерні особливості та проблеми розвитку: Методичні вказівки. — Миколаїв: НУК, 2008.1.2 Характерні особливості постмодернізмуОсновною рисою поcтмодерністської свідомості є неприйняття якої б то не було ієрархії, оцінки, відсутність обмежень. У постмодерністському філософському тексті відсутній увесь пояснюючий концепт: за описуваними явищами не можна виявити ніякої глибини, сутності, будь то Бог, Абсолют, Логос, Істина й т.д. Це спричиняє втрату значеннєвого центра, що створює простір діалогу автора з читачем, і навпаки. Такий текст допускає нескінченну безліч інтерпретацій, він стає багатозначним. Відсутність центра перетворюють авторів у суб'єктів нескінченної комунікації. Джерело інформації, так само як і адресат, стає невизначеним. Набагато важливіше стає те, як виражається інформація.Найхарактернішою ознакою постмодернізму є органічне злиття трагедії і фарсу у трагікомічному, поєднання іронії та самоіронії, пародії та самопародії.Філософія постмодернізму відмовилася від класики, відкривши нові способи й правила інтелектуальної діяльності, що стало своєрідною відповіддю на рефлексивне осмислення глобальних зрушень, які відбуваються в ХХ столітті, У світогляді. Основними базовими поняттями цієї діяльності стали:1. Постмодернізм тяжіє до невизначеності, роблячи це поняття одним із центральних у своїй інтелектуальній практиці.2. Постмодернізм протиставляє «метафізиці» «іронію», а «трансцендентному» — «іманентне».3. Відмова від категорій «Істина», «Сутність», «Ціль», «Задум» є по суті відмовою від категоріально-понятійної ієрархії.4. Неприйняття категорії «Сутність», з’являється поняття «Поверхня» (Ризома). Переважають «гра», «випадок».5. Відмова від істини. Замість неї вводиться термін «слід», як єдине, що залишається замість колишньої претензії знати точну причину.Постмодернізм націлений не на створення, синтез, творчість, а на «деконструкцію» і «деструкцію», тобто перебудову й руйнування колишньої структури інтелектуальної практики й культури взагалі.Узагальнюючи погляди головних теоретиків на характерні риси постмодернізму, а саме на постмодерністичний текст, варто зазначити погляди Жана Франсуа Ліотара, який у своїй роботі" Ситуація постмодерну" підкреслив, що існує безліч мов, а світ — місце й спосіб реалізації мовної гри, причому в ній не може бути ні перемоги, ні консенсусу, інакше це буде означати кінець гри. Ціль цієї гри полягає в паралогічності. Паралогія — це «суперечливе розуміння, покликане зрушувати структури розумності, як такі».Ж. Делез і Ф. Гваттарі на місце деревоподібної картини світу (вертикального зв’язку між небом і землею, лінійної односпрямованості розвитку) висувають «ризоматичну модель». Ризома — особлива основа, що є ніби коренем самої себе; у неї немає ділянки, яка була б для якоїсь іншої ділянки коренем або перебувала б стосовно неї в метапозиції: всі вони однаково належать субстантивній безлічі, не пов’язаній з ідеєю єдності. Вони ж вводять і розкривають понятгя симулякра: «Симулякр не є копія, що деградувала, він містить у собі позитивний заряд, що заперечує й оригінал, і копію, і зразок, і репродукцію».В 1968 р. Р. Барт констатує «смерть автора» у постмодерністському творі. Це відбувається тому, що зжита ідея лінійності, у руслі якої автор передує тексту, породжує текст. Нині текст являє собою багатомірний простір, складений із цитат, що відсилають до багатьох культурних джерел; немає такого елемента тексту, що міг би бути породжений особисто й безпосередньо автором. Ж. Дерріда формулює ідею «деконструкції» — руйнування існуючої реальності й створення цим же шляхом нової. Він так само намагається зняти опозицію усної й письмової мови шляхом створення категорії «архиписьма» як праджерела письма і усного мовлення, простору безперервної циркуляції змістів, що існують у природному виді саме в цьому процесі перетікання. Усякий зупинений зміст вимагає негайної деконструкції.М. Епштейн виділяє метаболу — «образ, що не ділиться надвоє, на пряме й переносне значення, на описаний предмет і притягнуту подобу, це утворення що двоїться й разом з тим належить до єдиної реальності».Очевидно, що постмодернізм не обмежується тільки літературою, він охоплює всю сферу духовності. В 1975 р. І. Хассан, підсумовуючи власні спостереження над естетичною базою постмодернізму, зазначав: «Іронія стає радикальною, самодосконалою грою, ентропією значень, комедією абсурду, чорним гумором, шаленою пародією та балаганом». Отож іронія, пародія, принцип гри стають широко вживаними естетичними прийомами постмодернізму. Проте значно важливіше розширення обсягу понять. І. Хассан констатує далі: «Зрозуміло лише те, що не дегуманізація мистецтва турбує нас зараз, а дегуманізація планети, кінець людини».На цьому етапі Хассан акцентує розростання негативізму в постмодерністському мистецтві, підкреслюючи його антиелітарність, розмитість «ego», розповсюдження всіх негативістських категорій модернізму в планетарному масштабі, аж до генної інженерії. Данильчук О. М. Постмодернізм: характерні особливості та проблеми розвитку: Методичні вказівки. — Миколаїв: НУК, 2008.2.3 Основні школи і напрямки постмодернізму в літературіПоетична школа «Чорна Гора». Школа поетів Чорної Гори сформувалася навколо Блек Маунтін Коледж — експериментальної школи мистецтв у Ешвілі, Північна Каліфорнія, в якій на початку 50-х років читали лекції поети Чарльз Олсон, Роберт Данке та Роберт Кріль. У ній навчалися Ед Дорн, Джоель Оппенгеймер і Джонатан Вільям, а Пол Блекберн, Леррі Ейгнер і Деніз Левертов публікували свої вірші в журналах «Оріджин» і «Блек Маунтін ре-в'ю», які видаються в коледжі. Поетична практика цієї школи пов’язана з теорією «проективного вірша», сформульованого Чарльзом Олсоном, який відстоював відкриту форму, що випливає з співвіднесеності спонтанних дихальних пауз у промові і поетичні рядки, набрані на сторінці.Серед найбільш значних поетів, які належать до цієї школі, назвемо Роберта Кріля (1926 р.), стиль якого характеризується стислістю і мінімалізмом. У вірші «Застереження» (1955 р.) поет дає волю своєму яскравому та жорстокому уявленню:«Люблю, люблю — и потомуЯ б раскроил тебе башку, вглазницах вставил бы свечу.Любовь — усохнет и умрет,забудь лишь амулета власть иоторопь при виде глаз".(Пер. А. Нестерова) Экспериментальная поэзия. Поэты Черной Горы //http: //www. gumer. info/bibliotek_Buks /History/spankeren/ 40. phpБітництво. Корінь слова «to be beat» — бути побитим, а — ник — це суфікс російський. Більшість ключових фігур, які належать до бітників, були вихідцями зі Східного узбережжя, що перебралися до Сан-Франциско і саме тут зробили перші кроки до національного визнання. Найбільш талановитими з бітників були: Аллен Гінсберг, Грегорі Корсо, Джек Керуак і Вільям Берріуз. Поезія бітників орієнтована на голос, насичена повторами і надзвичайно сильно впливає саме при читанні вголос, тому що по більшій частині вона вийшла з поезії, яка читалась в «андеграундських» клубах. До певної міри її можна розглядати як велику прародительку репу, який став пануючим напрямком в музиці 90-х років.У поезії бітників найбільшою мірою концентрувався пафос заперечення пануючих в американському суспільстві цінностей, однак за різкістю слів крилася любов до рідної країни. Вірші бітників — крик болю і люті, що вириваються у поетів при погляді на Америку, що «втратила цноту», трагічні розтрати її людських та природних ресурсівВірші, подібні «Крику» (1956 р.) Аллена Гінсберга, були революцією в поезії«Я видел лучших людей моего поколенья,разрушенных безумием,истощенных истерикой,голых,бредущих без сил сквозьнегритянские кварталы, нарассвете,в поисках дозы, чтобыкольнутьсяангелоликих хипстеров,сгорающих ради древнегонебесногообъятия с сыплющей искрызвезд динамо-машиной средиреквизитов ночи… «(Пер. И. Ковалевой) Экспериментальная поэзия. Поэты-битники//http: //www. gumer. info/bibliotek_Buks/History/spankeren/40. phpШкола «чорного гумору». Формального об'єднання таких різних письменників як: У. Берроуз, Д. Барт, Д. Донліві, Д. Бартельм, С. Елкін, К. Кізі, У. Геддіс та ін. не існувало. Їхня своєрідна спорідненість сьогодні загальновизнана. І базується вона на самоіронічному висміюванні хворого світу.Естетика мовчання — «терапія мовчання», «нова чуттєвість», «Bossa Nova»: ні про що говорити. «Bossa Nova» не має ані сюжету, ані наративності, ані характерів, ані хронологічної послідовності, ані вірогідності, ані «значення».«Нові ліві». Американське суспільство в 60 — 70-ті роки переживало незвичайний спалах громадянської активності. Це, перш за все, боротьба за расову рівність, що велась у різних формах — від мирних масових демонстрацій до терористичних виступів «Чорних пантер». Це широка і всенародна боротьба проти війни у В'єтнамі. Це численні молодіжні рухи. Десятиріччя це називали «бурхливими», а учасників рухів — «новими лівими». Данильчук О. М. Постмодернізм: характерні особливості та проблеми розвитку: Методичні вказівки. — Миколаїв: НУК, 2008. — С. 17 — 18.Розділ 2. Роман Патрика Зюскінда «Парфумер» — шедевр постмодерністської прози.2.1. Життєвий і творчій шлях Патрика Зюскінда як відображення епохи постмодернізмуПатрик Зюскінд народився 26 березня 1949 року в Амбахе (Німеччина) біля Штарнбергського озера. Протягом всього свого життя він періодично живе то в Мюнхені, то у Франції. Він не любить давати інтерв'ю, бувати на публіці і веде потайливий образ життя, тому преса охрестила його «фантомом німецької розважальної літератури».Син публіциста Вільгельма Еммануеля Зюскінда виріс у баварському містечку Холцхаузен, де спочатку він відвідував сільську школу, а потім гімназію. Після закінчення школи та альтернативної служби в армії, Зюскінд почав вивчати історію в Мюнхені і заробляти гроші на будь-якій роботі, що траплялася під руки. Один рік Зюскінд вивчав французьку мову і французьку культуру. Після цього він заробляв гроші написанням сценаріїв.З режисером Гельмутом Дітлем Зюскінд написав сценарії до двох успішних телевізійних фільмів «Кір Рояль і Монако Франц» і «Россіні або питання хто з ким спав».Перший успіх на театральній сцені Зюскінду прийшов з написанням «Контрабасу». П’ять років потому (1985) з «Парфумером» до Зюскінда приходить світовий успіх.Задумавши цей твір, Зюскінд об'їхав місця дії роману, вник у секрети парфумерії на фірмі «Фрагонард», а, перш за все, вивчив велику кількість літературних і культурологічних джерел, які він згодом у достатку використав у романі. У перший раз «Парфумер» побачив світ, завдяки видавництву «Діоген».Після приголомшуючого успіху «Парфумеру» пішли новели «Голубка» (1987) та «Історія пана Зоммеру» (1991). Патрик Зюскінд стає однаково успішним як драматург, прозаїк, автор сценаріїв. Його (анти-) герої мають одне спільне, а саме: складність знайти своє місце у світі та в спілкуванні з іншими людьми. Вони «особливі», які від небезпечного світу воліють ховатися в маленьких кімнатах.Зюскінд був схильним до літератури. Його батько був знайомий з родиною Томаса Манна. Він писав літературні тексти й працював у різних газетах. Батько Патріка Зюскінда вів добропорядний спосіб життя і був відомий за свою гостинність та за свої «чайні вечори», на яких молодий Зюскінд мав представляти своє мистецтво гри на піаніно.Взагалі, музична освіта відіграла, мабуть, важливу роль у розвитку хлопчика і залишила, за його словами, «травматичні спогади». Не лише твір-монолог «Контрабас», а також і автобіографічна «Історія пана Зоммера» дають уявлення про подібний неприємний досвід в його житті. Якщо Патрик Зюскінд у своїх творах знову і знову повертається до теми мистецтва, становлення генія і його катастрофи, то виникає припущення, що також як і його ранній досвід невдач у мистецтві, так і протест проти батька знайшли своє відбиття в його книгах.Коли Зюскінд в «Історії пана Зоммера» дає право голосу головному героєві, що вимовляє знамените «Та залиште ж ви мене, нарешті, в спокої», стає зрозуміло, що це говориться настільки ж щиро і самим автором. Зюскінд охарактеризував одного разу своє письменство як відмову від «безпощадного примусу до глибини», яке вимагає літературна критика.Про свій знаменитий роман «Парфумер», який зробив письменника одним з найбільш відомих і успішних письменників сучасної німецької літератури, він висловився так: «Написати такий роман жахливо. Я не думаю, що я зроблю це ще раз» — зізнався він в 1985 році. Патрик Зюскінд //http: //www. bookclub. ua/read/zuskind/постмодерн зюскінд роман життєвий2.2 Елементи постмодернізму в романі «Парфумер»Роман «Парфумер» — це історія одного генія (вигаданого), що жив у Франції XVIII століття. Герой — геній запахів Жан-Батист Гренуй. «У німецьку літературу увійшло чудовисько Жан-Батист Гренуй. І стало літературною подією» — писала німецький критик, відзначаючи успіх «до тремтіння прекрасного романтичного детективу» Зюскінда.В основі задуму роману лежить метафора запаху як універсального, підсвідомого всеохоплюючого зв’язку між людьми. Ця метафора дозволяє припустити нескінченну кількість інтерпретацій. З точки зору Е.Д. Венгерової метафорами такого масштабу в німецькомовній прозі ХХ століття можуть похвалитися лише Т. Манн (хвороба А. Леверкюна) або Г. Гессе («Гра в бісер»).Зовні автор претендує на історичність, у всякому разі, не можна не звернути уваги на наполегливе і навіть настирливе датування зображуваних подій. Особливо докладно, майже по тижнях, Зюскінд фіксує весну 1767 року березень-квітень-травень — коли готувався тріумф вбивці. Дати, якими рясніє роман, створюють відчуття того, що перед нами Франція напередодні Великої революції. Одіозно-сакраментальна фінальна сцена на паризькому цвинтарі датована 25 червня 1767 року — через чверть століття, 25 квітня 1792 року, під час Французької революції буде пущена в хід гільйотина, і в наступні роки кров захлесне і всю Європу. У цьому внутрішня історична мораль роману, своєрідне попередження письменника людству.Звернення до Франції XVIII століття для Зюскінда не випадково. Зюскінд пам’ятає, що Франція відображеної епохи — це країна не тільки майбутніх революціонерів, бродяг та жебраків, але й магів, чаклунів, отруйників, гіпнотизерів та інших шарлатанів, авантюристів, злочинців, які не тільки жили в минулому, але і будуть жити в усі часи. Тому письменник звертається до історичного матеріалу як засобу усвідомлення проблем сучасності: людина і природа, геній і життя, людина і Бог, проблеми божевільно-розумного в ХХ столітті, форми тоталітаризму, влада.Мати головного героя, Жана-Батіста Гренуя, була страчена на Гревскій площі як багаторазова дитиновбивця, сам він вступає в життя з печаткою прокляття відігнаного, його називають «дияволом», він відзначений фізичною ураженістю і печаткою геніальності. Він знаходиться цілком у владі лукавого, в засліпленому захопленні кинув Бога, роблячи, зокрема, таке блюзнірське відкриття: «Бог вонял. Бог был маленькой жалкой вонючкой. Его обманывали, этого Бога, или сам он был обманщиком, точно так же, как Гренуй, — только намного худшим». Надалі виявиться, що Гренуй обтяжений спадковою схильністю до вбивства і в повній мірі проявить свою погану спадковість, стане справжнім дияволом у плоті, але водночас він зуміє і реалізувати свій геніальний потенціал, створивши чарівні парфуми. Такий герой передбачає непрості способи побутування в літературному тексті, і, принаймні, для повнокровного розкриття його злочинно-геніальної одіссеї, потрібен вигадливий сюжет — Зюскінд виправдовує очікування: його незвичайний герой здійснює незвичайні вчинки в незвичайних обставинах.Образ Жана-Батіста Гренуя — це синтез образів Крихітки Цахес Гофмана, Квазімодо В. Гюго, Г. Касторпа Т. Манна. Крім позначених персонажів в образі героя П. Зюскінда виразно виступають ремінісценції іншого твору Гофмана про романтичного генія — композитора Йогана Крейслера з темою безглуздя і подвійності. У літературі ХХ століття Томас Манн, звертаючись до проблеми хворого генія («Історія Доктора Фауста»), вводив його в більш широкий ніж у Гофмана контекст європейської світової культури. Духовну катастрофу Адріана Леверкюна письменник пояснює «відпадінням» генія від добра в результаті вільного вибору. Томас Манн переконаний в утвердженні того, що «етика — опора життя». У своєму романі П. Зюскінд продовжує тему генія, хвороби і безглуздя.Народження Жана-Батіста Гренуя — рибний ринок, розташований на місці старого Цвинтаря невинних, туди протягом восьмисот років звозили мертвих, а потім в період Французької революції зробили ринок. Вже тут зовсім чітко П. Зюскінд вводить в своє оповідання коди натуралізму Натуралізм — 1. Ідеалістична філософська теорія, яка намагається пояснити розвиток суспільства законами природи. 2. Методологічний принцип обґрунтування моральності. 3. Напрям і творчий метод у мистецтві й літературі, який з фотографічною точністю відображає поодинокі явища життя, ігноруючи художнє узагальнення, типізацію. Система стійких ознак, вибір семантичних засобів, асоціативні поля цієї глави викликають уявлення і «реанімують» натуралізм в його граничних втіленнях, в його «хімічно» чистому вигляді, в якому він не існував навіть у Е. Золя. Але такі «очищені» коди діють безвідмовно на читацькі сприйняття: запах трупів і сморід риби обволікає персонажів роману, які смердять настільки гидко, перетворюючи їх у якийсь симбіоз мертвої і живої природи.Мати Гренуя, в описі якої акцентується її хвороба (сифіліс), її асоціальність пропащої жінки постає як виключно біологічна істота, фізіологічна машина, що виробляє, страждаючи тільки від фізичного болю, вже п’яту дитину під обробним столом рибного ринку. Гренуй і став причиною її смерті, успадкувавши від матері погану спадковість.Ця утроба Гренуя залишається домінуючою і визначає його природу протягом усього роману, і вона ж утворює семантичне поле натуралізму, наполегливо змушуючи згадати утроба Парижа Е. Золя як універсальний код натуралізму. У традиціях натуралізму Зюскінд протягом усього роману порівнює Гренуя з кліщем, з «бактерією», з величезним павуком. Утроба — знак існування зосередженого лише на пожирання, знищення, присвоєння. Гренуй — «фізіологічний геній», що здійснив на початку життя «вегетативність вибору» (жити чи не жити). Гренуй стає генієм запахів і ароматів, але в основі його генія лежить нюх не людський, а витончений нюх тварини.Дитинство Гренуя — це лише натяк на «винятковість» його долі. Він схожий на початку життя на Квазімодо, якого підкинули під собор Паризької Богоматері. Гренуй і Квазімодо — монстри, але останній залишається їм лише до свого «звернення» під впливом милосердя, а Гренуй зрощує в собі монстра цілеспрямовано. Зовнішнє каліцтво (кульгавість, безглузда фігура, обличчя, спотворене слідами від сибірської виразки) Гренуя асоціативно пов’язує його з Крихіткою Цахес Гофмана, однак крім зовнішньої подібності є і часткова внутрішня спорідненість: і той і інший набувають страшної влади над людьми, і обидва ганебно закінчують своє життя.Годувальниці відмовляються годувати немовля Гренуя: виродок дитино убивці з вулиці О-Фер, «обожрал меня», «висосал меня до дна», «он одержим дьяволом». Одна з них точно визначає, не здогадуючись про його майбутню долю, тип відносин Гренуя з природою і людьми: висмоктати, увібрали в себе, зберегти у собі все, нічого не віддаючи назад. І метафорою цієї стає метафора запаху: «він нічим не пахне».Отже, вихідна позиція роману заснована на фантастичному припущенні: його герой не має запаху, що й викликає весь подальший ланцюг подій. Зюскінд не приховує літературного ядра цього мотиву, точно називаючи цитоване ним першоджерело, коли пише про Гренуя: «С юности он привык, что люди, проходя мимо, совершенно не обращают на него внимания; не из презрения — как он когда-то думал, — а потому, что совсем не замечают его существования. Вокруг него не было пространства, в отличие от других людей, он не создавал волнения атмосферы, не отбрасывал, так сказать, тени на других людей».В наявності перегук з повістю А. Шаміссо «Дивовижна історія Петера Шлеміля» (1813), в якій синтезовані численні фольклорні мотиви і образи, пов’язані, зокрема, з німецькими народними книгами епохи Реформації про продаж душі дияволу. Продавши свою тінь, Петер Шлеміль втрачає право бути рівним серед рівних, відтепер він не належить до людському братства. Таким чином, герой Шаміссо — безумовно романтична особистість, яка знаходиться у конфлікті з філістерським суспільством, нікчемним, вульгарним, та й прозаїчним, де бездоганна тінь важливіша, ніж бездоганна репутація. Але разом з тим Петер Шлеміль несе частку провини за трагедію своєї самітності і незбагненності. У «Парфумері» Зюскінд моделює аналогічну ситуацію, в якій роль відсутньої тіні грає відсутній запах. Останньою стрижневою характеристикою Гренуя, що пояснює його космічну самотність, «вийнятість» із людського співтовариства. Щоправда, якщо Петер Шлеміль спокусився на золото і свідомо пішов на торговельну угоду з сатаною, в результаті чого залишився без тіні, то у Жан-Батіста Гренуя вибору не було. Він з’явився на світ божий одразу не таким, як усі. Немовля декількох тижнів від роду, він вселяє всім страх і відразу, тому що «не пахнет, как положено детям» До речі, дитинство героя відбулося, а значить, він залишився в живих, тільки завдяки тому, що хазяйка пансіону мадам Гайяр начисто позбавлена нюху і в силу цього не відчуває ніякого сум’яття від спілкування зі своїм підопічним.Отець Терьє віддає немовля Гренуя в пансіон мадам Гайар. Її пансіон — царство Розуму, абсолютної розміреності, розсудливості, правильності. Раціоналізм Просвітництва дається тут письменником в очищеному вигляді. У мадам Гайар немає «ощущения человеческого тепла», в ній вбиті «и нежность и отвращение, и радость и отчаяние», вона втілення розсудливої справедливості без любові, у ній є неупередженість механізму. І тому вона стає ідеальною наставницею Гренуя, забезпечуючи йому стіл і кров, і мінімум одягу. У неї не було душі, Гренуй теж її не мав, йому не потрібна була любов, ніжність, безпека, співчуття. «Он проголосовал за жизнь из чистого упрямства и чистой злобности». Але те, чого не відчуває мадам Гайар, лякаються їх діти, які оточують Гренуя в цьому пансіоні. Він вселяє їм «неусвідомлений жах». Тому його намагалися задушити, але він вижив. Ця ситуація роману прозора, в її основі мерехтить романтична опозиція обраної особистості і натовпу, але ця опозиція схематична у Зюскінда, залишається тільки конфлікт, тому натовп не захоплюється обраністю Гренуя, його винятковістю, а навпаки боїться його.«К шести годам он обонятельно полностью постиг свое окружение… Он как бы овладел огромным словарем, позволившим ему составлять из запахов любое число новых фраз… Пожалуй, точнее всего было бы сравнить его с музыкальным вундеркиндом, который из мелодий и гармоний извлек азбуку отдельных звуков и вот уже сам сочиняет совершенно новые мелодии и гармонии…»У 8 років монастир припинив виплати за Гренуя, мадам Гайар віддала вундеркінда шкірянику Грималю. «С первого взгляда, который он бросил на господина Грималя, — нет, с первого чуткого вдоха, которым он втянул в себя запах Грималя — Гренуй понял, что этот человек в состоянии забить его насмерть за малейшую оплошность». «И он ведет здесь животное существование, работая по 16 часов в сутки в страшном зловонии от едких испарений и разлагающихся шкур, он заболел сибирской язвой, но выжил и получил право жить не как животное, а полезное домашнее животное».В 13 років він вивчив весь заповідник запахів, іменований Париж. По запаху він становив своє знання про світ, він «овладел всеми запахами». Тоді ж він робить і перше своє вбивство.Для Гренуя всі люди пахли не цікаво, огидно, але одного разу Гренуй не повірив своєму носу: «Ему пришлось призвать на помощь свои глаза, чтобы убедиться, что нюх его не обманул. Правда, это смятение чувств длилось недолго. Ему в самом деле понадобился один миг, чтобы оптически подтвердить свои обонятельные впечатления и тем безогляднее им предаться. Теперь он чуял, что она была человек, чуял пот ее подмышек, жир ее волос, рыбный запах ее чресел и испытывал величайшее наслаждение. Ее пот благоухал, как свежий морской ветер, волосы — как ореховое масло, чресла — как букет водяных лилий, кожа — как абрикосовый цвет… и соединение всех этих компонентов создавало аромат столь роскошный, столь гармоничный, столь волшебный, что все ароматы, когда-либо прежде слышанные Гренуем, все сооружения из запахов, которые он, играя, когда-либо возводил внутри себя, вдруг просто разрушились, утеряв всякий смысл. Сто тысяч ароматов не стоили этого одного. Он один был высшим принципом, все прочие должны были строится по его образцу. Он был — сама красота. … Когда она умерла, он положил ее на землю среди косточек мирабели, сорвал с нее платье, и струя аромата превратилась в поток захлестнувший его своим благоуханием. Он приник лицом к ее коже и широко раздутыми ноздрями провел от ее живота к груди, к шее, по лицу и по волосам и назад к животу, вниз по бедрам, по икрам, по ее белым ногам. Он впитал ее запах с головы до ног, до кончиков пальцев, он собрал остатки ее запаха с подбородка, пупка и со сгибов ее локтей».Краса, що випала романтичному генію, вимагає свого втілення, тобто повернення життя, але в іншому матеріалі. Гренуй поглинає її, з'їдає без залишку, закриває її в схованки своєї утробної геніальності, саме тоді переступивши через все людське, він здогадується про свою геніальність. Так «геній і злодійство» зливаються воєдино. Незабаром він стає підмайстром у парфумера Балдіні, який експлуатує його геніальність для власної наживи. Гренуя не цікавить багатство, гроші, становище в суспільстві. Він замкнутий на собі, він готується завоювати весь світ, він чекає підходящої години. Він іде від Бальдіні, який вмирає відразу після виходу свого підмайстра, як і шкіряник Грімаль.Подібно до Г. Касторпу з «Чарівної гори» Т. Манна, який 7 років свого життя провів у високогірному санаторії і опинився наодинці з жахливою складністю світу, Гренуй видаляється на 7 років від людей, щоб плекати свою геніальність яка виразно виявляє своє божевілля. Проблема хворого генія, генія і божевілля художньо розроблена в літературі ХХ століття. Леверкюн Т. Манна вже несе в собі крім хворобливості генія і прикмети мистецтва нового часу: абсолютну холодність, самозамкнутість генія і його творінь на самому собі. Безумно-розумний Гренуй зрощує тут на горі, в повній та добровільній ізоляції від людей, що приводить його в радість, свою внутрішню імперію. Він їв мох, хлептав воду як тварина, але відчував захоплені екстази самотності, «відчуженості» від людей. Він створював свою Імперію зла, Імперію запахів, плекаючи свою ненависть, злобу, відразу до світу і до людей.Зюскінд закономірно і переконливо показує неминучу логіку метаморфози свого героя — бажання володарювати над світом, людством. Письменник підводить свого героя до формул тоталітаризму, якими так багате ХХ століття. Греную для повноти влади потрібний механізм маніпулювання людьми, їх свідомістю, самої життям, і запахи, сконструйовані ним з диявольською холодністю стають універсальними відмичками людських душ.Він повертається до людей. Зюскінд вводить мотив мімікрії зла, що знайома єврейському читачу вже по роману Т. Манна «Доктор Фауст». Гренуй повинен переконати всіх, що він людина. Ставши великим парфумером, Гренуй створює парфуми, що мають запах людського тіла. Цікава рецептура цих духів, куди входять такі інгредієнти, як «кошачье дерьмо, толченая соль, заплесневелый сыр, прокисшие рыбные потроха, тухлые яйца, нашатырь, мускат, роговая стружка и пригоревшая свиная шкварка». Жахливим запах суміші, присмачений одним шаром ароматів ефірних олій «источает энергичный, окрыляющий аромат жизни».Для Гренуя створення цих парфумів — найбільший тріумф творця. «Теперь он знал, что способен достичь еще большего. Знал, что сможет улучшить этот запах. Он смог бы создать не только человеческий, но сверхчеловеческий аромат, ангельский аромат, столь неописуемо прекрасный, живительный, что, услышав его, каждый будет околдован и должен будет всем сердцем возлюбить его, Гренуя, носителя этого аромата».І парфумер нескінченно вдосконалюється у своїй майстерності. Однак, не маючи моральних принципів і не підозрюючи про існування морально-етичних категорій, підпорядкований тільки своїм честолюбним бажанням створити парфуми досконалості, він стає вбивцею невинних дівчат, монстром, пекельним кодлом, диявольським виродком, місце якого тільки в пеклі. І він чинить вбивства ні в чому не винних жінок, хтиво відбираючи у своїх жертв аромат, стаючи всемогутнім.Як відомо, герой Шаміссо знайшов у собі сили порвати з лукавим, викинути гаманець Фортуната у прірву і вигнати сатану Ім'ям Господа Бога. Аморальний геній і геніальний маніяк в одній особі з постмодерністської роману Зюскінда далекий від такого очищення. Він знаходить сенс свого існування в складанні духів, за допомогою яких зможе викликати в навколишніх людей необхідні йому емоції і які приведуть його до абсолютної влади над світом, зроблять його об'єктом всезагальної любові, поклоніння, обожнювання. Користуючись своїм сатанинським складом, парфумер викликає в оточуючих почуття захоплення, агресії, покірності, похотлівості і т.д.Метафора запаху як універсальної підсвідомого всеохоплюючого зв’язку між людьми отримує своє безпосереднє вираження в сцені невдалої страти викриття злочинця. Гренуй, надушений своїми духами досконалості, справляє на натовп враження вищої істоти, владики, таємничого повелителя. На глядачів сходить чуттєве сп’яніння, і трагедія відплати, на яку зібралися жителі Граса та прилеглих селищ, обертається бульварною п'єсою. Гренуй, головна дійова особа заявленої трагедії, якого повинні були стратити на очах десятитисячного натовпу, перетворюється в єдиного глядача, спостерігаючи за масовим зляганням громадян і усвідомлює себе Боголюдиною, якому достатньо кивнути, щоб усі відреклися від Бога і молилися тільки йому.Однак, досягнувши бажаного, склавши неземний аромат, порівнявши своє досягнення з подвигом Прометея, Гренуй не може насолоджуватися зоряними миттю свого життя: «В эту минуту, когда он видел и обонял, что люди не в силах ему противостоять… — в эту минуту в нем снова поднялось все его отвращение к людям и отравило его триумф настолько, что он не испытал не только никакой радости, но даже ни малейшего удовлетворения… И внезапно он понял, что никогда не найдет удовлетворения в любви, но лишь в ненависти своей к людям и людей — к себе».Так сюжетна варіація на теми з «Дивовижної історії Петера Шлеміля» Шаміссо отримує принципово інше тлумачення у фіналі роману Зюскінда: замість примирення зі світом та філантропії тут ненависть і мізантропія.Герой Зюскінда йде з місця страти в Париж. Повний ненависті та презирства до людей, він відправляється на Цвинтар невинних, змішується з натовпом декласованих елементів, які збираються тут по ночах, обприскує себе духами досконалості і справляє на людей враження сяючого духу або ангела. Злодії, бандити, повії, дезертири, малолітні злочинці відчувають по відношенню до нього благоговіння і найглибший подив, жагу і захват. І «они кинулись к этому ангелу, набросились на него, опрокинули его наземь. Каждый хотел коснуться его, каждый хотел урвать от него кусок, перышко, крылышко, искорку его волшебного огня. Они сорвали с него одежду, волосы, кожу с тела, они ощипали, разодрали его, они вонзили свои когти и зубы в его плоть, накинувшись на него, как гиены». Так з почуття любові вони в буквальному значенні слова «причастилися» його тіла.Показать\nПохожие работыНазваниеТипПостмодернистская проза и ее представители. Постмодернизм В. ПелевинаКурсоваяПроблема жанровой спецификиКурсоваяПоэтика боли в поэзии А.А. АхматовойКурсоваяПроблемы развития литературы США ХХ векаКурсоваяСлавянская мифология в стихах Александра КондратьеваКурсоваяКольоропозначення у авторських казках Редьярда КіплінгаКурсоваяДраматургія СтарицькогоКурсоваяРазнообразие художественных идей в рассказах Леонида АндрееваКурсоваяЖанр пародыі і эпіграмы ў беларускай літаратурыКурсоваяВыявление особенностей постмодернистского мышления в романе В. Пелевина "Священная книга оборотня"Курсовая


Правове регулювання праці жінок і молоді. Гаранти під час прийому на роботу та звільнення, Індивідуальні трудові спори. Позасудовий порядок і строки розгляду трудових спорів. Правова допомога адвоката - Адвокатський іспит - Навчальні матеріали онлайн\nПравове регулювання праці жінок і молоді. Гаранти під час прийому на роботу та звільнення\nПравове регулювання праці жінок здійснюється главою XII "Праця жінок" КЗпП, ст. 10 Закону України "Про охорону праці", а також іншими нормативно-правовими актами.\nОхорона праці жінок є частиною системи охорони материнства та дитинства, сім'ї. Зміст охорони праці жінок включає такі заходи: 1) заборона (обмеження) застосування праці жінок (зокрема, заборона роботи на важких роботах та роботах зі шкідливими і небезпечними умовами праці; визначення граничних норм підіймання і переміщення важких речей жінками; заборона звільнення з ініціативи роботодавця у передбачених законом випадках); особам, які виховують малолітніх дітей без матері, теж надаються гарантії (ст. 186-1 КЗпП); 2) обмеження трудового навантаження з метою охорони материнства.\nПравове регулювання праці молоді базується на нормах Конституції України і складається з Законів України та інших нормативно-правових актів. Молодь, молоді громадяни - громадяни України віком від 14 до 35 років, а неповнолітні - громадяни віком до 18 років. Будь-які прямі або непрямі обмеження прав і свобод молоді залежно від віку, крім передбачених законодавством, є протиправними і тягнуть за собою відповідальність, встановлену законами України.\nЗабороняється відмовляти жінкам у прийнятті на роботу і знижувати їм заробітну плату з мотивів, пов'язаних з вагітністю або наявністю дітей віком до 3 років, а одиноким матерям - за наявністю дитини віком до 14років або дитини-інваліда. При відмові у прийнятті на роботу зазначеним категоріям жінок роботодавець зобов'язаний повідомляти їм причини відмови у письмовій формі. На прохання вагітної жінки, жінки, яка має дитину віком до 14 років або дитину-інваліда, в тому числі таку, що знаходиться під її опікою, або здійснює догляд за хворим членом сім'ї відповідно до медичного висновку, роботодавець зобов'язаний встановлювати їй неповний робочий день або тиждень.\nЗвільнення вагітних жінок і жінок, які мають дітей віком до 3 років (до 6 років - ч. 6 ст. 179 КЗпП) та одиноких матерів за наявності дитини віком до 14 років або дитини-інваліда з ініціативи власника або уповноваженого ним органу не допускається, крім випадків повної ліквідації підприємства, установи, організації, коли допускається звільнення з обов'язковим працевлаштуванням.\nДля працюючих жінок передбачено: гарантії щодо неповного робочого часу, заборона залучення вагітних жінок і жінок, що мають дітей віком до 3 років, до нічних, надурочних робіт, робіт у вихідні дні і направлення їх у відрядження (ст. 176 КЗпП), обмеження залучення жінок, що мають дітей віком від 3 до 14 років або дітей-інвалідів, до надурочних робіт і направлення їх у відрядження, (ст. 177 КЗпП), відпустки у зв'язку з вагітністю, пологами і для догляду за дитиною (ч. 3-8 ст. 179 КЗпП), порядок надання відпустки для догляду за дитиною і зарахування її до стажу роботи (ст. 181 КЗпП), відпустки жінкам, які усиновили дітей (ст. 182 КЗпП), додаткова відпустка працівникам, які мають дітей (ст. 182-3 КЗпП), гарантії під час прийняття на роботу і заборона звільнення вагітних жінок і жінок, які мають дітей (ст. 184 КЗпП), надання вагітним жінкам і жінкам, які мають дітей віком до 14 років, путівок до санаторіїв, будинків відпочинку І матеріальної допомоги (ст. 185 КЗпП), обслуговування матері на підприємствах, в організаціях (ст. 186 КЗпП), поширюються також на батьків, які виховують дітей без матері, а також на опікунів (піклувальників).\nІндивідуальні трудові спори. Позасудовий порядок і строки розгляду трудових спорів. Правова допомога адвоката\nПорядок розгляду індивідуальних трудових спорів врегульований главою XV КЗпП "Індивідуальні трудові спори". Індивідуальний трудовий спір - неврегульовані розбіжності між роботодавцем і працівником з питань застосування законів та інших нормативно-правових актів про працю, угоди, колективного договору, індивідуального трудового договору, про які заявлено в орган із розгляду індивідуальних трудових спорів. Розрізняють індивідуальні трудові спори: щодо укладання, зміни та припинення трудового договору; щодо робочого часу і часу відпочинку; щодо оплати праці та надання гарантійних і компенсаційних виплат; щодо охорони праці, матеріальної та дисциплінарної відповідальності працівників.\nТрудовий спір - це спір щодо реалізації права, передбаченого трудовим законодавством, індивідуальними чи колективними договорами у сфері праці чи про встановлення нового суб'єктивного чи колективного права (непозовні спори). Усі трудові спори прийнято класифікувати за такими підставами: а) за сторонами спору (індивідуальні та колективні); б) за характерам спору (спори про застосування норм трудового законодавства і спори про встановлення нових чи зміну наявних соціально-економічних умов праці, побуту, що не врегульовані законодавством, які можуть виникнути з трудових правовідносин); в) за видом спірних правовідносин (трудові спори з трудових правовідносин; з правовідносин працевлаштування; з правовідносин нагляду та контролю за додержанням трудового законодавства; з правовідносин підготовки персоналу; з правовідносин щодо відшкодування матеріально! шкоди працівником роботодавцю; з правовідносин щодо відшкодування матеріальної шкоди роботодавцем працівнику; щодо соціально-партнерських правовідносин тощо); г) за предметом (про застосування трудового законодавства та про встановлення чи зміну умов праці, укладання та виконання колективного договору та угод). Правовідносини щодо вирішення трудового спору мають охоронний характер.\nПідвідомчість спору - правомочність прийняти до розгляду підвідомчий цьому органу спір, яка визначена законом. Трудові спори щодо їх підвідомчості прийнято поділяти на такі групи: розглядаються у загальному порядку; розглядаються за вибором працівника (альтернативна підвідомчість); розглядаються безпосередньо у суді; розглядаються у порядку, встановленому законодавством; розглядаються примирною комісією, трудовим арбітражем.\nЮрисдикційним органом, що розглядає індивідуальні трудові спори щодо застосування трудового законодавства, є КТС (надалі -КТС) та суди. Залежно від органу розрізняють такі види розгляду індивідуальних трудових спорів: у досудовому порядку (в КТС, якщо працівник самостійно чи за участю його представників не врегулював розбіжності при безпосередніх переговорах з роботодавцем); у судовому порядку (ст. 232 КЗпП); у вищому органі (ст. 222 КЗпП). При вирішенні трудового спору суд застосовує не тільки відповідні норми трудового права, але чинне цивільно-процесуальне законодавство.\nКТС розглядає непідвідомчі трудові спори з правовідносин, які пов'язані з трудовими правовідносинами. КТС не розглядає трудові спори, підвідомчі безпосередньо суду (ст. 232 КЗпП). Рішення КТС має дві частини: мотивувальну та регулятивну. У разі невиконання роботодавцем рішення КТС у встановлений строк (ст. 229 КЗпП) здійснюється виконання рішення КТС у примусовому порядку (ст. 230 КЗпП).\nПри цьому згідно ст. 124 Конституції України та Постанови Пленуму Верховного суду України № 9 "Про застосування Конституції України при здійсненні правосуддя" від 01.11.96 судам підвідомчі всі спори про захист прав і свобод громадян. Суд не вправі відмовити особі в прийнятті позовної заяви чи скарги лише з тієї підстави, що її вимоги можуть бути розглянуті в передбаченому законом досудовому порядку. Відповідно до вказаного звернення до КТС у сучасних умовах не є поширеним.


Сфера-ТВ :: За минулу добу рятувальники Рівненщини ліквідували одну пожежу та виїжджали на допомогу населенню\nЗа минулу добу рятувальники Рівненщини ліквідували одну пожежу та виїжджали на допомогу населенню\nУ селі Висоцьк Дубровицького району в господарстві 70-річної пенсіонерки виникла пожежа у дерев’яному житловому будинку. Вогнем було пошкоджено меблі та речі домашнього вжитку. Про це повідомила прес-служба ГУ ДСНС України у Рівненській області.\nДо прибуття вогнеборців за вказаною адресою вогонь загасили місцеві жителі. Виявилось, що у будинку ніхто не приживає, вхідні двері та вікна були постійно відкриті. Наразі причину виникнення пожежі встановлюють фахівці Держслужби з НС.\nТого ж дня рятувальникам довелося надавати допомогу трирічному хлопчику у місті Рівне по вулиці Черняка. Малюк бавився на дитячому пластмасовому стільці та випадково засунув голову у отвір спинки. Бабуся, яка на той час його доглядала, відразу зателефонувала за номером "101". Працівники Держслужби з НС негайно прибули за вказаною адресою та звільнили малолітнього "бешкетника".


267. Про внесення змін до рішення міськвиконкому від 23.12.2015 № 328 «Про затвердження Положення про проведення відкритого конкурсу «Золотоноша власними руками»в новій редакції» | Золотоноша – офіційний сайт міста\n267. Про внесення змін до рішення міськвиконкому від 23.12.2015 № 328 «Про затвердження Положення про проведення відкритого конкурсу «Золотоноша власними руками»в новій редакції»\n267. Про внесення змін до рішення міськвиконкому від 23.12.2015 № 328 «Про затвердження Положення про проведення відкритого конкурсу «Золотоноша власними руками»в новій редакції» (161 kB)


Матеріали за 10.08.2015 » Корисна та цікава електроніка.\nПобутовий цифровий термометр\nЧас 10-08-2015, 19:58\nПотреба в вимірювачі температури обумовлена багатьма обставинами. В побуті, наприклад, необхідністю швидкого вимірювання температури тіла людини або води, для купання дитини, температури всередині або поза приміщенням, у парнику або теплиці, в підвалі, якщо там зберігаються овочі, в камері холодильника або його морозильника, води в акваріумі і багатьох інших об'єктів.\nДо побутових термометрам зазвичай пред'являють такі вимоги, як точність вимірювання - не гірше 0,5 С в інтервалі температури від -50 до +100 °С (при вимірювання температури тіла людини - не гірше 0,1...0,2 °С), малогабаритність, економічність, автономність харчування, мала теплова інерційність і гігієнічна нешкідливість. Описуваний тут порівняно простий цифровий термометр в основному відповідає цим вимогам.\nЧутливим елементом приладу служить температурний датчик, принцип дії якого заснований на властивості деяких матеріалів змінювати свій електричний опір при зміні температури.\nМікроконтроллерні вірус і антивірус\nЧас 10-08-2015, 16:58\nНа відміну від персонального комп'ютера мікроконтролер являє собою з інформаційної точки зору ізольований однокристальний комп'ютер. Та й робота мікроконтролера зводиться до виконання запрограмованих інструкцій, тому мною був написаний програмний код дозволяє реалізувати виконання мікроконтролером як шкідливої, так і захищає для інформації підпрограм.\nДаний тип мікроконтролерного вірусу (вірусу на кристалі) має такі подібності та відмінності з комп'ютерним вірусом і антивірусом.\nСпецифіка. Мало кому в голову може перейти ідея про виконання мікроконтролером інструкцій призводять до псування даних або збоїв. Варто відзначити принцип і тип роботи з даними. Так, наприклад, чим вища продуктивність мікроконтролера здатного працювати з файлами і т.д., тим більше принцип роботи схожий на комп'ютерні віруси.\nРозмноження локальне (в рамках одного мікроконтролера). Дійсно, підпрограма-вірус статична і має фізичну основу у вигляді Flash-пам'яті програм мікроконтролера (згідно типом використовуваного мікроконтролера - PIC16F628A). Звичайно, в інших мікроконтролерах, де можна програмно перезаписувати Flash-пам'ять, програма-вірус може переміщатися.\nРозмноження глобальне (серед мікроконтролерів, пов'язаних шинами для передачі даних). Нездатність до передачі шкідливого коду програми-вірусу іншим мікроконтролерам (немає фізичної основи на відміну від ПК). Звичайно, потенційно можна зрадити шкідливий код програми-вірусу від одного мікроконтролера до іншого, тобто «Заразити» за протоколами I? C, SPI, USART, CAN, USB та ін., Але для цього потрібно відповідним чином запрограмувати мікроконтролери, потенційно готові до виконання інструкцій призводять до псування даних або збоїв.\nАнтивірус. У даній роботі Мікроконтроллерні антивірус представляє з себе біт, який дозволяє або забороняє виконувати програму-вірус, тобто не аналізує виконувані мікроконтролером інструкції, на відміну від комп'ютерного антивіруса, який аналізує роботу комп'ютера.\nУніверсальне охоронне утройство\nЧас 10-08-2015, 14:39\nЦей пристрій є багатофункціональним і може використовуватися для охорони автомобіля (рис. 1), квартири (рис. 2) або гаража. При спрацьовуванні сигналізації вмикається звуковий сигнал. Пристрій має вбудований джерело живлення і в аварійній ситуації є енергонезалежним. Вся схема пристрою разом зі звуковим сигналом виконані в одному корпусі.


Слідкуйте за кишенями! У Fallout 76 виявлена небезпечна уразливість\nСтежте за кишенями! У Fallout 76 виявлена небезпечна уразливість\n14:09, 24 грудня 2019\nУ грі з'явилася вразливість, за допомогою якої можна вкрасти весь інвентар.\nУ Fallout 76 з'явилася вразливість, за допомогою якої можна позбутися свого інвентарю / скріншот\nУ грі Fallout 76 була виявлена уразливість, за допомогою якої одні гравці можуть непомітно вкрасти весь інвентар в інших. Про це повідомили самі геймери на соціальному порталі новин Reddit.\nЗа словами гравців, уразливість працює тільки на публічних серверах, в приватних світах передплатників Fallout 1st такої проблеми немає. Сама ж уразливість працює на відстані, але при цьому злодію потрібно бачити свою жертву. Постраждалий не може визначити, хто саме з інших гравців краде його речі. Уразливість загрожує тільки предметам в інвентарі, до сховища з його допомогою дістатися не можна.\nРозробник гри, компанія Bethesda ніяк не прокоментувала повідомлення гравців про цю проблему. Згідно із заявами постраждалих користувачів, після звернення в техпідтримку їм відповіли, що не можуть відновити вкрадені предмети.\nFallout 76 - це багатокористувацька action/RPG, в якій гравці взаємодіють один з одним в загальному світі. Гравці беруть на себе ролі пережили війну вихідців зі Сховища 76, обстежують і освоюють розорений ядерною війною світ.


Медіа та культура. Обмін досвідом Харків-Львів\n18 Серпня 2017, Львiв\nВ рамках проекту «Містки громадської активності», що реалізується за підтримки Програми національних обмінів, що фінансується Європейським Союзом та Національним фондом підтримки демократії, відбудеться подорож до Львова та зустрічі з місцевими медійниками\nЗ 18 серпня починається візит-дослідження до Львова. Протягом п‘яти днів плануються зустрічі з колегами-медійниками та особите знайомство з культурними та креативними індустріями Львова. Тема зустрічей з колегами: «Культурно-мистецькі проекти (державні, громадські), їх підтримка, роль у житті регіону, ставлення ЗМІ та місцевих мешканців».\nКультура займає мало уваги інформаційних ЗМІ, бо стереотипно не вважається серйозною темою. Європейські практики у сфері креативної економіки демонструють успіх і прибутковість на загальнонаціональному та регіональному рівнях. На мій погляд, настав час активно впроваджувати закордонний досвід. Але перед тим потрібно здійснити моніторинг ситуації в Україні, чим я і планую займатися, а також залучати колег з різних регіонів. Можливо, завдяки медіаканалам вдасться не лише змінити ставлення до культури, а й сприяти впровадженню адекватних практик.


MBA Коїмбаторе - MBA програм в Коїмбаторе - MBA 2017\nMBA в Коїмбаторе, пошук програм MBA в Коїмбаторе!\nMBA в Коїмбаторе, подивіться на програми MBA в Коїмбаторе.\nКоїмбаторе є місто знаходиться в штаті Таміл Наду, Індія і нещодавно було значне зростання реалізації робить його центром у сфері торгівлі і виробництва. Великий мегаполіс займає четверте місце в Південній Індії і в межах її кордонів, має 55 проектних інститутів, 7 університетів, 3 медичних установ та інші.\nMBA Коїмбаторе. Візьміть MBA Коїмбаторе. Отримати всі програми MBA і шкільних інформації. Економте час і звернутися до школи прямо тут!\nІндія Таміл Наду Коїмбаторе\nMBA Коїмбаторе - програми МВА в Коїмбаторе. Охорона здоров'я сектора в Індії переживає значне зростання з великих інвестицій з боку як приватних, так і державних структур. Крім лікарень, є велика екосистема галузей в сфері охорони здоров'я, яка включає в себе страхування, лабораторій, фармацевтичної, роздрібної торгівлі і т.д. Це збільшило попит на гарну якість і добре підготовлених менеджерів охорони здоров'я. Крім того, Індія також стає міжнародним центром медичного туризму. з його унікальним перевагою вартості і якості робочої сили. Ринок охорони здоров'я, як очікується, досягне 150 млрд доларів до 2017 року. Виявивши необхідність вертикальної конкретних, спеціально навчених менеджерів охорони здоров'я, Школа менеджменту запустила MBA в лікарні і управління охороною здоров'я. Основні програми Курс повинен охоплювати повну медико-санітарну допомогу еко-систему Сильний національний і міжнародний досвід відбивається через факультет Емпіричне навчання з стажування в провідних клініках Курс включає в себе вивчення деяких з кращих тематичних досліджень по всьому світу Курси Основні Біологічні науки Лікарня і пацієнт Управління зв'язку Медичне Страхування Стратегічне управління для лікарень Лікарня Дизайн і обслуговування Архітектура Планування Клінічні послуги Допоміжні послуги лікарень Епідеміологія і системи громадської охорони здоров'я Купівля управління і управління запасами Інформаційні системи лікарень Охорона здоров'я Закон і етика Управління Медичний тур Операції Туризм, географія та культура Алопатична терапія в медичному туризмі Альтернативна терапія в медичному туризмі Управління якості та лікарні Система акредитації Управління супер систем спеціальності. Управління Прибирання та дієтична система Управління медичної документації Машини швидкої допомоги і управління транспортом Управління лікарні Front Office *Приблизний перелік з урахуванням змін Кар'єра MBA в лікарні і медичного управління ідеально підходить... [-]\nLink to and share "MBA Коїмбаторе - MBA програм в Коїмбаторе - MBA 2017"


НАТО і ВМС проводять морські навчання в Чорному морі\n05 квітня 2019, пʼятниця, 17:49\t174\n2019-04-05T17:49:00+03:00 Силові структури 2019-04-21T04:02:14+03:00\nСпільні навчання військово-морських сил України і країн Організації Північноатлантичного договору (НАТО) почалися в Чорному морі в п'ятницю, 5 квітня.\nПро це повідомляється в мікроблозі Twitter місії України при НАТО, передають Українські Новини.\n"14 румунських військових кораблів і 6 військових кораблів з Болгарії, Канади, Греції, Нідерландів, Туреччини за участю 2 200 військовослужбовців виконають спільні бойові завдання в чорноморському регіоні", - йдеться в повідомленні.\nЗазначено, що спільні навчання військових України та країн НАТО під назвою "Морський щит" будуть проходити з 5 по 13 квітня.\nНавчання військово-морських сил України і НАТО в Чорному морі. Фото: прес-служба Міноборони\nЯк повідомляли Українські Новини, у Дніпропетровській області на полігоні пройшли бойові навчання, під час яких гармаші особового складу 55 oabr Сухопутні війська ЗС виконували вправи з бойової стрільби.\nБільше новин про:\tНато вмс україни військові навчання


Написать программу | Техніка | PHP | Архітектура ПЗ | Тестування ПЗ | Веб-хостинг\nНавички: Техніка, PHP, Архітектура ПЗ, Тестування ПЗ, Веб-хостинг\nДеталі: write sms, write sms proposal, protect write sms password, write sms pc send nokia mobile, write sms meet managing director company, software programmer freelance sms gateway, smartphone write sms voice, read write sms pc nokia, programmer write php script wordpress, programmer write, java software write sms language mobile, find programmer write esignal efs, write sms voice, write sms voice sindows mobile, freelance programmer write price proposal\nID Проекту: #11780875\nHello Sir/Madam, My name is Bram, I saw your listing about SMPP. I have solid knowledge on SMS PDU Format as well as SMPP. I have experience develop multi terminal SMS Gateway using Visual Basic. I m interested for yo Більше\nI've read your job post regarding your needs, and as Certified System Network Administrator I definately understand SMPP and I can get you running texting program for you as I am passionate programmer myself. Only, Більше\nAndroid App - Need to filter inbox from the messages sent by the master app (desktop) to the mobile app + implement payouts ($8-15 USD / год.)


Лавандові поля в Україні 2021 - де знайти, ціна та фото | Сьогодні\nЕкопарки з лавандою чекають на відвідувачів на Київщині, Львівщині та біля Чернівців! Але варто поспішити, бо сезон цвітіння рослин не вічний\nНе потрібно їхати до Франції, щоб провести фотосесію в лавандовому полі. Бо цю рослину вирощують в Україні в комерційних парках. У матеріалі від Life Сьогодні ми розповімо, де знайти лавандові поля неймовірної краси. Якщо ви фотолюбитель, то вам сподобається, адже сезон цвітіння лаванди у згаданих парках замінить звичні студії! Дізнайтеся також, як проєкт #ПокажітьНас і бренд Dove змінюють індустрію реклами та відношення до фото.\nЛавандовий парк "Порадів" на Київщині\nЯк щодо 35 тис. кущів лаванди, які доповнять будь-яке фото та стануть найкращою локацією для пікніка? Їх знайдете в "Порадові", що під Києвом. Але не фотосесіями єдиними, там пропонують ще відвідати оглядовий майданчик, навіси для відпочинку в тіні, крамниці з лавандовою продукцією та кафе. Сезон парку триватиме від 30 червня до 28 липня, тож не проґавте можливість потрапити у лавандову казку.\nЛавандовий парк "Порадів" / Фото: Instagram: poradiv.park\nДе: в с. Порадівка, що в Київській області.\nЯка ціна: 300 гривень за квиток.\n"Казкові поля" на Львівщині\nЦе поле здивує не лише лавандою, а й іншими квітами, які там цвітуть. Бо висаджено понад 26 тисяч рослин. І там знаходиться найбільше поле гортензій в Україні. Тож фотосесії для гостей парку – традиція! До речі, їх влаштовують з 5:00 до 10:00 ранку (в закритий для відвідування час), щоб кадри вийшли вдалі, а люди на фоні були відсутні. В "Казкових полях" ще знайдете кафе, дитячий майданчик, сувенірну, ставок з лебедями, місце для проведення концертів та садовий центр. Парк працює з червня по вересень.\nДе: село Стрілки, вул. Галицька, 169 (35 км від центру Львова).\nЯка ціна: квиток від 30 до 100 гривень, а запланувати фотосесію з 5:00 до 10:00 – від 400 до 900 гривень.\n"Долина тюльпанів" біля Чернівців\nМісце популярне своїм різноманіттям! Бо весною туристи відвідують його через сотні різнокольорових тюльпанів, а козир літом – лавандове поле. І туристичне місце вже звикли назвати не лише українським Провансом, а й Голландією.\nДе є лаванда в Україні / Фото: facebook.com/olawanderfarm\nДе: в с. Магала, 10 км від Чернівців.\nЯка ціна: вхід з 5:00 до 9:00 ранку – 150 гривень, а після 9:00 – 100 гривень.\n"Добропарк" на Київщині\nНайпопулярніше квіткове місце неподалік Києва – "Добропарк". Бо там знайдете не лише тюльпани, крокуси, півонії, а й багато інших квітів, які розмістилися на території понад 300 га. І не без лаванди, звісно. Її сезон триватиме до 30 липня, тож встигніть запланувати фотосесію. В "Добропарку" також знайдете розваги для малечі (батути, атракціони) та фудкорти.\nДе: в с. Мотижин Макарівського району (Житомирська траса, 29 км).\nЯка ціна: квитки від 80 до 300 гривень, дитячі розваги від 50 до 150 гривень, а щоб запланувати фотосесію в неробочий час парку для 1 фотографа та моделі – 1 тис. гривень (за 1 годину).\noLawander на Київщині\nЕкопарк oLawander – це не лише про квіти! Там вирощують органічну полуницю, ожину та лаванду. Але, звісно, найпопулярнішою послугою залишаються фотосесії в лавандовий сезон. Бо любителі фотографуватися з'їжджаються з усієї Київщини в парк, щоб зробити інстаграмне фото. Навіть сама Катя Осадча відвідала згаданий екопарк!\nЛавандове поле / Фото: facebook.com/Lavanda.UA\nЯка ціна: квиток для входу – 250 гривень, а бронь лавандового поля для персональної фотосесії з 18:00 до 22:00 – 1100 гривень за 1 годину.\nДе: в смт. Димер Вишгородського району Київської області.\nВмикайте сюжет, щоб відчути атмосферу та побачити плантації лаванди неподалік Вінниці.\nНещодавно ми розповіли, яких лайфхаків варто дотримуватися, щоб зекономити на відпустці за кордон.\nВ Ізмаїлі замначальника управління патрульної поліції позичив у колег $ 300 тисяч і пропав