Заказать диссертацию ДИЗАЙН СПОЖИВЧОЇ УПАКОВКИ В УКРАЇНІ: СТАНДАРТ ТА ЕКСКЛЮЗИВ : ДИЗАЙН потребительской упаковки В УКРАИНЕ: СТАНДАРТ И ЭКСКЛЮЗИВ\nДИЗАЙН СПОЖИВЧОЇ УПАКОВКИ В УКРАЇНІ: СТАНДАРТ ТА ЕКСКЛЮЗИВ : ДИЗАЙН потребительской упаковки В УКРАИНЕ: СТАНДАРТ И ЭКСКЛЮЗИВ\nДИЗАЙН СПОЖИВЧОЇ УПАКОВКИ В УКРАЇНІ: СТАНДАРТ ТА ЕКСКЛЮЗИВ\nУДК 7.05: 621.798 (477)\nДИЗАЙН СПОЖИВЧОЇ УПАКОВКИ В УКРАЇНІ:\nСТАНДАРТ ТА ЕКСКЛЮЗИВ\nРОЗДІЛ 1. ДИЗАЙН УПАКОВКИ: СТАН ДОСЛІДЖЕННЯ .9\n1.1. Огляд літератури з матеріально-технологічного аспекту упаковки..10\n1.2. Естетичний аспект упаковки у наукових дослідженнях.25\n1.3 Методи дослідження ......40\nВисновки до 1 розділу ..42\nРОЗДІЛ 2. СТАНДАРТ ТА ЕКСКЛЮЗИВ У ДИЗАЙНІ\nСПОЖИВЧОЇ УПАКОВКИ В ІСТОРИЧНОМУ КОНТЕКСТІ ...44\n2.1. Історія упакування від стародавніх часів до початку ХХ століття ...44\n2.1.1. Праупаковка як первісна форма ексклюзивної упаковки ..... 44\n2.1.2. Розвиток та розповсюдження ексклюзивної тари для перших товарів 53\n2.1.3. Інновації у галузі пакування у ХІХ на поч. ХХ ст. .60\n2.2. Стандартизація та уніфікація упаковки (30-ті рр. ХХ ст. поч. ХХІ ст.) ......77\nВисновки до 2 розділу ..93\nРОЗДІЛ 3. СУЧАСНИЙ СТАН ТА ПЕРСПЕКТИВИ РОЗВИТКУ\nСТАНДАРТНОЇ ТА ЕКСКЛЮЗИВНОЇ УПАКОВКИ В УКРАЇНІ..95\n3.1. Основні напрямки розвитку таропакувальної галузі України\nпорівняно зі світовими тенденціями 96\n3.2. Сучасний розвиток таропакувальної галузі України 109\n3.3. Сегмент ексклюзивної упаковки у таропакувальній галузі .120\n3.3.1. Значення ексклюзивної упаковки в індустрії пакування ..123\n3.3.2. Перспективи розвитку ексклюзивної упаковки в Україні 141\nВисновки до 3 розділу 167\nСПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ ..173\nДОДАТКИ: А. Глосарій 193\nБ. 1. Список ілюстрацій .......221\nБ.2. Альбом ілюстрацій ...242\nУпаковка має глибокі історичні корені і є невід'ємною частиною сучасної культури, адже розвивається разом з графічним мистецтвом та, безперечно, на неї впливають економічні умови, що склалися в країні. Упаковка є складовою частиною культури споживання, віддзеркаленням традицій, менталітету, образу мислення та смаків суспільства у конкретний період. Характер та функції упаковки змінювалися у різні культурні епохи.\nОстанні десятиріччя свідчать про виокремлення пакувального дизайну України у спеціалізовану галузь графічного дизайну, а також демонструють становлення окремих сфер виробництва, які забезпечують виробництво пакувальних матеріалів, виготовлення спеціального устаткування, розробку дизайну упаковки, поліграфію тощо. Споживча упаковка складова частина продукту, її властивості безпосередньо впливають на конкурентоспроможність товару. Якість упаковки багато в чому визначає прихильність споживача. При насиченості ринку великою кількістю близьких за якістю товарів, упаковка стає певним чинником конкурентної боротьби. Тому сьогодні, працюючи над упаковкою, дизайнеру необхідно постійно відстежувати зміни в естетичних, функціональних і технологічних вимогах, які висуваються суспільством, ринком і виробництвом.\nНині проблемам таропакувальної промисловості приділяється багато уваги в усьому світі. Збільшення обсягів виробництва упаковки пояснюється, зокрема, зростаючим асортиментом продукції, появою сучасних пакувальних матеріалів, нових видів упаковок. А в нашій країні це також пов'язано з розширенням мережі супермаркетів. За даними Всесвітньої асоціації пакувальників (WPO), обсяг виробництва таропакувальної продукції у світі оцінюється у $ 400 500 млрд. та спостерігається стійка тенденція до його збільшення. У розвинутих країнах таропакувальне господарство посідає одне з домінуючих місць у національній економіці. За обсягом виробництва пакувальна галузь багато в чому визначає стан і розвиток національної економіки певної країни.\nЗараз дуже важливим моментом є розробка та впровадження нових стандартних більш економічних конструкцій упаковки, проведення досліджень за якістю та конкурентоспроможністю таропакувальної продукції, що випускається українськими підприємствами. Здійснення такого стратегічного завдання ускладнюється, якщо не проводиться широкий комплекс розробок та наукових досліджень у цій галузі діяльності. Проте на сьогодні це є можливим при об’єднанні зусиль державних структур, приватних підприємств та організацій, які справді зацікавлені у процесі розвитку таропакувальної індустрії України. У Києві вже кілька років існує «Клуб пакувальників України», який з 1998 року є членом WPO і щорічно проводить виставки, форуми, семінари та конкурси на кращу упаковку у певних номінаціях, а також відстежує нові тенденції, які сьогодні складаються у таропакувальній галузі.\nСьогодні потрібно зробити акцент на тому, що за рахунок збільшення асортименту товарів утворюється нова група продукції, яка водночас потребує вже не стандартної, а ексклюзивної упаковки. На сучасному етапі спостерігається поступове розвинення двох принципів виготовлення упаковки: стандартного та ексклюзивного. Таким чином, актуальність дослідження визначається сучасним розвитком дизайну упаковки в Україні, тобто тим фактом, що зараз після епохи масового тиражу поширюється виробництво ексклюзивної упаковки. Особливо важливим у такій ситуації є вирішення завдання щодо створення образу продукту, як саме дизайн упаковки сприяє виявленню його певних характеристик. Розглядаючи стандартну та ексклюзивну упаковку у порівнювальному контексті, можна визначити, в якому випадку робиться ставка на простоту й функціональність, а в якому на емоційність і чуттєвість. Слід дослідити їхнє походження, розвиток та розглянути у якій галузі таропакування найбільш прийнятно застосовувати стандартну або ексклюзивну упаковку.\nДослідження проводилось у межах держбюджетної науково-дослідної програми «Закономірності розвитку, принципи, методи і засоби дизайну та формування національної моделі дизайну України» (20052006рр.) (державний реєстраційний номер 0104U000834), а також науково-дослідної роботи «Комп’ютерна лексикографія з дизайну та образотворчого мистецтва» розділи 2.2 і 2.3, додаток № 3 «Термінологічно-тлумачний словник з візуальним апаратом з графічного дизайну» (державний реєстраційний номер 0103U006435).\nМетою дисертації є виявлення особливостей стандартної та ексклюзивної упаковки в Україні. Для досягнення зазначеної мети було поставлено наступні завдання:\n- розглянути спеціальні літературні джерела з питань дизайну упаковки в Україні, визначити стан дослідження об’єкта, що вивчається;\n- дослідити історико-культурний досвід розвитку стандартної та ексклюзивної упаковки;\n- простежити процеси стандартизації та уніфікації упаковки з періоду 30-х років ХХ ст. до початку ХХІ ст.;\n- розглянути упаковку за матеріально-технологічними та естетичними аспектами, виявити особливості стандартної та ексклюзивної упаковки, надати визначення цим поняттям;\n- охарактеризувати сучасний стан, окреслити інновації та основні напрямки розвитку таропакувальної галузі України порівняно зі світовими тенденціями розвитку цього сектора;\n- визначити перспективи розвитку ексклюзивного та стандартного напрямів української упаковки.\nОб’єктом дисертаційної роботи є дизайн споживчої упаковки в Україні.\nПредмет дослідження стандарт та ексклюзив у дизайні споживчої упаковки в Україні.\nХронологічні межі роботи визначені історією виникнення і розвитку упаковки в Україні, з V IV тис. до н.е. до сучасного періоду. Цей часовий відрізок дозволяє виявити і простежити за процесом становлення дизайну упаковки на основних стадіях його розвитку: від раннього, коли з’явилася потреба у пакуванні (зберіганні та транспортуванні продукції), до часу самовизначення графічного дизайну і професійного підходу до процесу проектування упаковки.\nМетоди дослідження. Системний підхід використовувався при постановці мети, визначенні завдань, формулюванні новизни дослідження, забезпечив розгляд дизайну упаковки як єдиного цілого з узгодженим функціонуванням усіх елементів у контексті історичних, соціокультурних та економічних факторів. При розгляді літературного матеріалу було використано історико-зіставний метод. Для дослідження еволюції пакування застосовувався хронологічний метод, який дав змогу розглянути дизайн упаковки в динаміці, змінах і часовій послідовності. Типологічний метод використовувався при аналізі зразків стандартної та ексклюзивної упаковки, що дало змогу виявити їхні функціональні особливості та естетичні характеристики. Діагностичний та прогностичний методи застосовувався для вивчення практики дизайну упаковки в Україні з використанням статистичних даних. Упаковка як складова частина дизайнерського проектування розглядалася у контексті соціокультурних потреб суспільства, вивчення упаковки України здійснювалося за допомогою аналізу комплексу умов історичного, економічного, художнього і загальнокультурного становища в нашій країні.\nНаукова новизна одержаних результатів дослідження полягає в тому, що в роботі вперше:\n- представлено генезис дизайну пакування України, а також введено нові матеріали для подальшого вивчення історії упаковки;\n- досліджено специфіку ексклюзивної та стандартної упаковки, обумовлену історико-культурними і соціально-економічними чинниками;\n- виявлено особливості ексклюзивної та стандартної упаковки, а також дано визначення цим двом поняттям;\n- набуло подальшого розвитку вивчення питань стандартизації та уніфікації споживчої упаковки в Україні з перших етапів її становлення і до сьогодення;\n- визначено перспективи розвитку ексклюзивної та стандартної упаковки в Україні.\nТеоретичне значення роботи полягає в тому, що вона заповнює прогалини, які існують у науці щодо історії розвитку вітчизняного розвитку упаковки, а саме специфіки ексклюзивної і стандартної упаковки. Матеріали дисертації можуть увійти до праць з історії графічного дизайну, використовуватися як довідковий посібник для подальшого вивчення науковцями питань дизайну упаковки.\nПрактичне значення дисертації полягає у можливості використання отриманих результатів фахівцями таропакувальної галузі для вирішення актуальних проблем пакування. Результати дослідження споживчої упаковки дозволять упровадити їх до сучасної практики дизайнерів упаковки. Зібраний в дисертації матеріал може бути задіяний у дизайн-освіті, рекомендований для включення до навчального курсу лекцій з історії графічного дизайну і реклами, а також для спецкурсу «Макетування і моделювання упаковки». Крім того, отримані результати можуть бути використані у музейній практиці при формуванні фондів та розробці експозицій тематичних виставок.\nОсобистий внесок здобувача полягає у висвітленні тих аспектів у дизайні упаковки, які раніше не акцентувалися, у виявленні особливостей стандартної та ексклюзивної упаковки, а також перспектив їх розвитку в Україні. Основні результати дослідження отримані автором самостійно.\nАпробація і упровадження результатів дисертації здійснювалися в ході науково-дослідницької роботи. За темою дисертації були зроблені доповіді: на тему «Час розвитку ексклюзивної упаковки»на Всеукраїнській науково-практичній інтернет-конференції «Простір і час сучасної науки» (Київ, 24-26 квітня 2006 р.); на тему «Упаковка як символ минулого часу»на VIIІ електронній науковій конференції ХДАДМ (Харків, 20 грудня 2006р.); на тему «Сучасний стан та перспективи розвитку таропакувальної галузі в Україні»на Міжнародній науково-методичній конференції «Дизайн-освіта 2007: головні вектори розвитку вищої дизайнерської освіти в контексті Болонського процесу» у рамках IV Міжнародного форуму «Дизайн-освіта 2007» (Харків, квітень, 2007р.); на тему «Функціональні аспекти ексклюзивної упаковки» на електронній науковій конференції ХДАДМ «Молода мистецька наука України» (Харків, 20 грудня 2007р.).\nПублікації. Основні положення й результати дослідження викладені у шести наукових публікаціях, які опубліковані у фахових виданнях, рекомендованих ВАК України.\nСтруктура дисертації. Робота складається зі вступу, трьох розділів, висновків, списку використаної літератури і додатків. Загальний обсяг дисертації 309 сторінок. Основна частина подана на 172 сторінках. Список використаної літератури складає 261 найменування (20 стор.). У Додатку А представлено глосарій (266 найменувань на 28 стор.), Додаток Б складає список (21 стор.) та альбом ілюстрацій упаковки (331іл. на 68 стор.).\n1. При розгляді та аналізі літератури за темою дисертації виявлено, що предмет дослідження стандарт та ексклюзив у дизайні упаковки України не був висвітлений належним чином, на сьогоднішній день не існує комплексного порівняльного аналізу цих двох явищ, не визначено їх характерні риси та особливості. У роботах, які торкаються матеріально-технологічного аспекту упаковки, більше висвітлено стандартну упаковку, а ексклюзивну упаковку розглянуто фрагментарно. Починаючи з 30-х років ХХ ст., у перших публікаціях з естетичного аспекту упаковки усвідомлення естетичної функції було універсальним для будь-якої упаковки. Пізніше різко підвищилося естетичне і соціальне значення упаковки, що знайшло відображення у більшості публікацій останнім часом.\n2. Встановлено, що еволюція розвитку дизайну упаковки має циклічність, тобто ланка «ексклюзив стандарт ексклюзив» розкриває загальну тенденцію розвитку дизайну упаковки, його напрямок, розкриває зв’язок між попередніми та наступними щаблями розвитку, між новим та старим. Упаковка стародавніх часів, тобто праупаковка мала усі риси ексклюзиву, особливо у виготовленні парфумів та косметики. Головним в оформленні упаковки було гармонійне поєднання її з товаром, вдало підібрані форма, колір та графічне оздоблення підкреслювали велику собівартість певного товару. На поч. ХХ ст. в умовах абсолютної націоналізації промисловості, відсутності конкуренції, планової економіки і розподільної системи, споживча упаковка в СРСР дещо втратила своє значення і основні функції, стала типовою (стандартною). Наприкінці ХХ ст. у дизайні споживчої упаковки в Україні, із значним зростанням асортименту товарів, з появою нових матеріалів та новітніх високотехнологічних можливостей починається розвиток ексклюзивної упаковки. Сьогодні також має місце зворотна тенденція від ексклюзиву до стандарту через уніфікацію зразків упаковки, які нещодавно були ексклюзивними, а зараз виробляються масово. Світові тенденції в упаковці для парфумерії та алкогольних напоїв показують, що неухильно відбувається зближення товарних характеристик продукції сегментів «мас-маркет» і «люкс», а звідси й асиміляція, тобто уподібнення характерних особливостей у дизайні стандартної та ексклюзивної упаковки у деяких випадках. Таким чином, утворюється упаковка оригінального дизайну, яка на початку свого створення є виключною та оригінальною (має певні риси ексклюзиву), але призначена для масового споживання. Зазвичай виробництво такої упаковки продиктоване створенням нового бренду.\n3. Визначено, що роботу зі стандартизації та уніфікації упаковки в Україні розпочато у 30-ті роки ХХ ст., коли цей процес торкнувся всіх галузей виробництва. Стандарт на упаковку було впроваджено на відповідь зростання асортименту товарів. Отже, стандартизація упаковки стала частиною стандартизації товару. Стандартизація упаковки була обумовлена прагненням виробників товарів до скорочення витрат на її виробництво, оправданого транспортування тощо. Стандартизація та уніфікація упаковки серйозно вплинули на покращення та розвиток таропакувальної галузі України, забезпечили на сьогодні розробку високоякісної та конкурентоспроможної упаковки.\n4. Визначено, що виробництво стандартної та ексклюзивної упаковки значно відрізняється за різними показниками: утилітарними, технологічними, екологічними, художніми, рекламними, комунікативними, соціально-економічними. Виготовлення стандартної упаковки спрямовано на досягнення оптимального ступеня упорядження у галузі пакування засобом встановлення положень для загального масового та багаторазового використання, у розумінні реально існуючих або потенційних завдань. Стандартна упаковка це упаковка, виготовлена тиражним способом, який є найбільш рентабельним і дешевим, розрахована на масового споживача. При виробництві стандартної упаковки передусім враховуються зручність транспортування, економічність, доступність матеріальної і технічної бази. Ексклюзивна упаковка це упаковка призначена для продукції високої цінової категорії, виготовлена з найякіснішого матеріалу при застосуванні новітніх технологічних можливостей, відповідає найвищім художнім якостям, які характеризують такі дизайнерські властивості, як креативність та неординарність, підкреслює престижність торговельної марки. Ексклюзивна упаковка може бути об’єктом арт-дизайну, тобто вироблятися в одному примірнику та стати предметом колекціонування.\n5. Доведено, що основні напрямки розвитку дизайну упаковки у нашій країні збігаються зі світовими тенденціями у таропакувальній промисловості, особливої актуальності зараз набувають питання екологічності та редизайну упаковки у світі. Виявлено, що найсильніший вплив на міжнародну стандартизацію справляють промислово розвинуті держави, яким властивий найвищий ступінь інтернаціоналізації економічного життя і найактивніша участь у міжнародних економічних відносинах, з’ясовано, що зараз відбувається становлення стандартизації міжнародного характеру, що виявляється у зростанні частки міжнародних стандартів у загальному обсязі нормативної документації. Також спостерігається розвинення дизайну упаковки за двома напрямками: стандартним та ексклюзивним, і навіть часткове витиснення стандарту ексклюзивом в окремих галузях виробництва.\n6. Установлено, що перспективи розвитку дизайну упаковки в Україні полягають у наступному:\n- насамперед, головною рушійною силою у розвитку таропакувальної галузі є споживач, який через своє ставлення до стандартної або ексклюзивної упаковки ініціює її розвиток. Вимоги споживача трансформуються разом із зміною його способу життя: зростає індивідуальність та матеріальний добробут, встановлюється більш високий рівень освіти та свідомості, виникає поява нової інформації, змінюються пріоритети задоволення вимог до упаковки з боку різних груп людей;\n- нові можливості розвитку стандартної упаковки зводяться до обов’язковості дотримання всіх норм та вимог, розробки нових технічних рішень у таропакувальній галузі; удосконалення та поліпшення функціональності упаковки, надання упаковці нових додаткових матеріально-технологічних та естетичних функцій, які полегшують ідентифікацію та використання продукції і спонукають до покупки певного товару; зменшення споживання ресурсів задля перетворення упаковки на ефективний інструмент зниження навантаження на довкілля;\n- розвиток ексклюзивної упаковки в Україні набирає обертів: існують як проблемні, так і позитивні моменти у розвитку таропакувальної галузі України, що пов’язано з соціально-економічним розвитком нашої країни. Ексклюзивний сегмент представлено в упаковці зі скла, фарфору, кераміки, деревини, картону. Цілком ймовірно, що найближчим часом виробництво ексклюзивної упаковки зростатиме більшими темпами. Розвинення ексклюзивного сегменту пакування в Україні також має два напрямки: у бік глобалізації та створення національної моделі дизайну. По тих зразках, які ми бачимо сьогодні, можна стверджувати, що у більшості випадків відтворення ексклюзивної упаковки в Україні тяжіє до копіювання цікавих дизайнерських знахідок дизайнерів західних, більш розвинених країн. Проте, існують спроби виготовлення ексклюзивних упаковок з використанням національних традицій. Більш перспективним сьогодні здається застосовування глибинних цінностей національної культури України з використанням найсучасніших технологічних досягнень світу.\n1. АксеноваТ.И. Технология упаковочного производства: Учебник для студентов вузов по спец. «Технология и дизайн упаковочного производства» специалистов «Технология полиграфического и упаковочного производства»/ АксеноваТ.И., АнаньєвВ.В., Дворецкая Н.М.; под ред. Э.Г.Розанцева. М.: Колос, 2002. 184с., ил.\n2. АкулининаВ. Упаковка из дерева: от эксклюзива до массового тиража / В.Акулинина // Тара и упаковка. 2005. № 3. С.36 37.\n3. АмангельдыевА. Золотой ключик все двери открывает, или тайны упаковки класса «люкс» [Електронний ресурс] / А.Амангельдыев // Пакет. 2003№4. Режим доступу до журн.:\nhttp://www. kursiv.ru / kursivnew /paket_magazine /archive /21/10 htm.\n4. АлексеевК.В. Роль упаковки в сохранении качества лекарств [Електронний ресурс] / К.В.Алексеев, И.А.Зимина, С.Н.Суслина // Российские аптеки. 2004. №5. Режим доступу до журн.:\nhttp://www.rosapteki.ru / archive / index. php.\n5. АрхангельскийВ.Упаковка в роскошной оправе истории / В.Архангельський// Тара и упаковка. 2003. № 5. С.106 108.\n6. Аскинази Ф. Маркировка упаковки / Ф. Аскинази, Е.Ершов // Тара и упаковка. 1930. № 10 11. С.18.\n7. БалашоваЕ.Е. Современные тенденции развития рынка тары и упаковки в Росии и мире / Е.Е.Балашова, М.А.Юлкин. Архангельск: ЦЭИ, 2000. 40с.\n8. Бекназарова Е. Universal [Електронний ресурс] / Е.Бекназарова // Pakkograff. 2004. № 5. Режим доступу до журн.:\nhttp: //www.upakovano.ru / design / articles /205 php.\n9. БелоновскаяТ. Современная японская упаковка / Т.Белоновская // Как. 2000. № 11. С.12 14.\n10. БесперстовС.В. Тара и сравнительная эффективность ее видов / БесперстовС.В.; под ред. А.И. Бамм. Москва, 1968. 16с.\n11. БестужеваЕ. Уникальная упаковка для драгоценного содержимого / Е.Бестужева // Тара и упаковка. 2004. № 4. С.56 59.\n12. БирюковаМ.Е. Традиции и современность в дизайне упаковки (на примере винной упаковки): автореф. дис. на соискание науч. степени канд. искусствоведения: спец. 17.00.06 «Техническая эстетика и дизайн» / М.Е.Бирюкова. Москва, 2004. 20 с.\n13. БіловолН.В. Національні традиції і дизайн / Н.В.Біловол // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2002. № 6. С. 256 258.\n14. БожкоТ.О. Дизайн-пакування синтез мистецтв / Т.О.Божко // Упаковка. 2002. № 4. С.40 41.\n15. БожкоТ.А. Подарки не отдарки / Т.А.Божко, Л.Н.Речкалова // Мир упаковки. 2002. № 1 (21). С.50 52.\n16. БожкоТ.О. Роздуми про дизайн паковання / Т.О.Божко // Упаковка. 2003. № 3. С.52 53.\n17. БожкоТ.О. Паковання для квітів / Т.О.Божко // Упаковка. 2004. №1. С.40 41.\n18. БожкоТ.О. Елементи народного мистецтва у сучасному дизайні пакувань/ Т.О.Божко // Упаковка. 2005. № 2. С.46 49.\n19. Бойцов В. В. Стандарт и качество / Бойцов В.В. М, 1966. 226с.\n20. Больше внимания подарочной упаковке // Тара и упаковка. 2005. № 1. С.76 77.\n21. БорисовА. Cто одежек для экономики / А.Борисов // Финансовая Россия. 2001. № 42. С. 8 10.\n22. БудниковаО.А. Утилизация полимерных материалов. Немецкий опыт и российская реальность [Електронний ресурс] / О.А. Будникова, Б.О.Будников // Пакет. 2005. № 10. Режим доступу до журн.:\nhttp: //www. kursiv.ru/kursivnew/paket_magazine/ archive/34 /12. php.\n23. Бумажный эксклюзив: пакеты для сувениров, элитной продукции и подарков// Тара и упаковка. 2006. №3. С.44 45.\n24. Вейкен Рационализация за границей / Вейкен // Тара и упаковка. 1930. №3 4. С.39 40.\n25. ВинникТ.П. О чем говорит упаковка? / Т.П. Винник, Г.В. Белошицкая // Упаковка. 1999. № 3. С.48 49.\n26. ВинницкийС. Методы упаковки в Америке и Западной Европе/ С.Винницкий // Тара и упаковка. 1930. № 1. С.30 36.\n27. ВинницкийС. Максимум внимания учебе/ С.Винницкий // Тара и упаковка. 1930. № 5. С.30 31.\n28. ВишняковаТ., Потребительские свойства бумажных материалов/ Т.Вишнякова, Л.Коптюх, А.Морозовский// Тара и упаковка. 1998. № 2. С.34 35.\n29. Вол Д. Конструирование упаковки для товаров / Д. Вол, В. Погорелый // Тара и упаковка. 1991. № 5. С.25 26.\n30. ВоловаЛ. Эксклюзивная мода от «Премьер-Груп» / Л. Волова // Мир упаковки. 2004. № 4 (36). С.68 70.\n31. Воробьев А. Упаковка в законе [Електронний ресурс] / А.Воробьев // Pakkograff. 2005. № 7.Режим доступу до журн.:\nhttp: //www.upakovano.ru / business / law / 1021 htm.\n32. ГалатЕ. Упаковка это праздник на каждый день / Е.Галат // Упаковка. 2003. № 2. С.20 22.\n33. ГалатЕ. Посуда: как ее упаковывать / Е.Галат // Упаковка. 2003. №3. С.11 13.\n34. ГалатЕ. В музее одной улицы / Е.Галат // Упаковка. 2003. № 4. С.58 60.\n35. ГалатЕ. Праздничная упаковка / Е.Галат // Упаковка. 2003. № 6. С.42 45.\n36. Ганоцька О.В. Сегмент ексклюзивної упаковки у таропакувальній галузі / О.В.Ганоцька // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв «Дизайн-освіта 2006: Пошуки нової естетичної парадигми в сучасному дизайні». Х.: ХДАДМ. 2006. № 3. С. 9 4.\n37. ГаноцькаО.В. Тенденції розвитку дизайну парфумерної продукції / О.В.Ганоцька, К.А.Лаврікова // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2006. № 9. С. 27 35.\n38. ГаноцькаО.В. Принцип стандарту та ексклюзиву у дизайні етикетки / О.В.Ганоцька // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2006. № 11. С. 33 41.\n39. ГаноцькаО.В. Еволюція ексклюзивних парфумерних флаконів / О.В.Ганоцька// Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2007. № 5. С. 14 22.\n40. ГаноцькаО.В. Студентські фантазії на тему ексклюзивної упаковки / О.В.Ганоцька // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2007. № 11. С. 7 13.\n41. ГаноцькаО.В. Виробництво ексклюзивної скляної тари в Україні / О.В.Ганоцька // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2007. № 12. С. 20 26.\n42. ГаноцькаО.В. Елегантна упаковка для вишуканого товару / О.В.Ганоцька // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2008. № 3. С. 15 20.\n43. Гладун О.Д. Формування національної моделі товарного знаку / О.Д.Гладун// Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2002. № 6. С. 308 310.\n44. ГоддардР. Тысяча и более лет упаковки / Р.Годдард // Компьюарт. 2000. № 11. С.66 69.\n45. ГорощенкоГ. Оформление упаковок / Горощенко Г. М.,Л.:ОГИЗ ИЗОГИЗ, 1932. 56с.\n46. Горький мед победителей // Мир продуктов. 2005 № 3 (20) С.38 39.\n47. ГрундкеГ. Новые требования к упаковке (с точки зрения глобализации, экономики и экологии) / ГрундкеГ. // Упаковка. 2003. № 3. С.41 45.\n48. ГрундкеГ. Европейский институт упаковки и его задачи / ГрундкеГ. // Упаковка. 2003. № 5. С.56 57.\n49. Данилевский В.А. Картонная и бумажная тара / Данилевский В.А. М.: Лесная промышленность, 1979. 216с.\n50. ДанилевскийВ.А. Наука России для упаковки (сегодня и завтра)/ Данилевский В.А. // Упаковка. 2000. № 3. С.6 8.\n51. Даниленко В.Я. Дизайн України у світовому контексті художньо-проектної культури: Монографія / Даниленко В.Я. Х.: ХДАДМ, Колорит, 2005. 244с.\n52. Даниленко В.Я. Майбутнє європейського дизайну: Чехія, Польща, Україна: Наукове видання / Даниленко В.Я. Х.: ХДАДМ, Колорит, 2007. 197с.\n53. Двадцать лет // Снабжение и складское хозяйство. 1937. № 11. С.6 9.\n54. ДегтяревЮ. Торговая реклама: экономика, искусство / Ю.Дегтярев, Л.Корнилов. М.: Экономика, 1969. 161 с.\n55. ДемкинМ.В. Эксклюзивная упаковка / М.В.Демкин // Упаковка. 2001. № 2. С.21.\n56. Дергунова М.П. Централизация производства путь к повышению качества упаковки / М.П. Дергунова // Техническая эстетика. 1984. № 8. С.4 5.\n57. Дизайн упаковки и товарные отношения // Упаковка. 1997. № 5. С.31 33.\n58. ДругО.Н. Киевские «сочинители сладостей» / О.Н.Друг // Упаковка. 1998. № 2 (7). С.38 40.\n59. Дубина Н. Философия упаковки и этикетки / Н. Дубина // КомпьюАрт. Мир этикетки. 2002. № 1. С.85 91.\n60. Дяченко Ю.Г. Інтернаціональне та національне в сучасному дизайні / Ю.Г.Дяченко // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2002. № 6. С. 248 250.\n61. ЕмельяноваИ. Упаковываем парфюмерию / И.Емельянова // Тара и упаковка. 2005. № 4. С.40 43.\n62. ЕрмаковаД. У истоков бутылок и коробок [Електронний ресурс] / Д.Ермакова // Мир этикетки. 2002. № 8. Режим доступу до журн.: http//www.labelworld.ru /Archive / LW / 2002 / 8 / 34 htm.\n63. Ермакова Д. Изобретения XIX века: тюбики, бумажные пакеты, складные картонные коробки [Електронний ресурс] / Д.Ермакова // Мир этикетки. 2002. № 10. Режим доступу до журн.:\nhttp: // www.labelworld.ru / Archive / LW / 2002 / 10 / 34 htm.\n64. Етикетка: як виготовити? / [ВойтенкоС., Рудник Л., Сафонов О., Циманек Я., ЯкуцевичС.]; під ред. д-ра техн. наук, проф. Е.Т.Лазаренка. Київ: ІАЦ «Упаковка», 2003. 184с.\n65. ЕфимовВ. О пакетных перевозках плодоовощной продукции / В.Ефимов// Тара и упаковка 1992. № 5. C.6.\n66. Ефремов Н. Ф. Тара и ее производство / Ефремов Н. Ф. М.: МГУП, 2001. 312с.\n67. Ефремов Н.Ф. Конструирование и дизайн тары и упаковки / Ефремов Н.Ф., Лемешко Т.В., Чуркин А.В. М.: МГУП, 2004. 424с.\n68. Зайцев С. Пивная этикетка: прошлое, настоящее, будущее / С. Зайцев // Тара и упаковка 1994. № 5. С.42 43.\n69. Закалюжна Л.В. Основні тенденції розвитку торгової марки в сучасній Україні. Використання національних мотивів / Л.В.Закалюжна // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2005. № 10. С. 13 19.\n70. Замотаев П.В. Гибкая полимерная упаковка / П.В. Замотаев // Мир упаковки. 1999. № 2. С.7 9.\n71. Запах успеха: ароматизированная упаковка // Мир упаковки. 2005. №3 (42). С.32 34.\n72. Золотые времена для табачной упаковки // Пакет. 2003. № 2 (19). С.74 77.\n73. ЗубБ.И. Стандартизация важнейшее средство повышения качества продукции / Б.И.Зуб. // Областная конференция по подготовке к аттестации продукции: тезисы докладов и сообщений. Луганск: Луганская городская типография, 1967. С.3 8.\n74. Иванов В.А. Аэрозольная упаковка в Украине. Перспективы и проблемы / В.А.Иванов // Упаковка. 1999. № 3. С.12 14.\n75. Каганов И. Стандартизация товаров массового потребления / И.Каганов// Стандарт и качество продукции. 1930. № 1. С.12 17.\n76. КазначееваМ. Упаковка для парфюмерии: тонкости декорации / М.Казначеева // Тара и упаковка. 2005. № 4. С.44 45.\n77. Калманович Научно-исследовательская работа в области тароупаковочного хозяйства / Калманович // Тара и упаковка. 1930. № 2. С.7 9.\n78. Камский В.А. Тара и упаковка как агитационно-пропагандистский фактор/ В.А.Камский // Тара и упаковка. 1930. № 6-7. С.10 13.\n79. КапланА.Ю. Итоги рационализаторских работ треста Союзснабскладтара НКТП за 1936 г. / А.Ю.Каплан // Снабжение и складское хозяйство промпредприятий. 1937. № 3. С.19 21.\n80. Карепин С. Стандартизация и товаропроводящая сеть / С. Карепин // Стандарт и качество продукции. 1930. № 1. С.20 23.\n81. КейдюкО. Упаковка вечный двигатель / О.Кейдюк // Тара и упаковка. 2003. № 4. С.34 35.\n82. КлименкоЛ.Т. Прогрессивные виды тары и упаковки / Клименко Л.Т., Арсеева Л.И., Полищук В.М. Киев: УкрНИИНТИ, 1978. 64с.\n83. КлючковичА. Цветовая гамма упаковки и психология покупателя / А.Ключкович // Упаковка. 2001. № 4. С.52 53.\n84. КовальВ. «Букет моей бабушки» / В. Коваль // Тара и упаковка. 1992. № 4. С.64.\n85. КовальВ. Из истории стеклоделия / В. Коваль // Упаковка. 1997. № 5. С.43 45.\n86. КозакА.В. Чи є українська упаковка? / А.В.Козак // Друкарство. 1995. № 1/2 С.43.\n87. КозакА.В. Пути развития упаковочной отрасли [Електронний ресурс] / А.В.Козак. Режим доступу до журналу:\nhttp//: www.kiaton.com. ua / stat 1. html.\n88. КозакА.В. Упаковка это целая философия / А.В.Козак // Мир упаковки. 2000. № 2. С.40 41.\n89. Козак А.В. Упаковка. Экология. Инновации // Упаковка. 2002. № 1 С. 30 31\n90. Коли Кока-Кола стає українським мистецтвом // Упаковка. 2002 № 4 С.8 9.\n91. КольниковВ. Возрождение традиций элемент стратеги предприятия / В.Кольников // Тара и упаковка. 1998. № 1. С.74 75.\n92. Косів В.М. Національні моделі і глобалізація графічного дизайну другої половини ХХ ст. до питання історіографії проблеми / В.М.Косів// Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Х.: ХДАДМ. 2002. № 6. С. 290 293.\n93. Костюхин Д. Деревянный парадокс. Немассовая упаковка [Електронний ресурс] / Д.Костюхин// Пакет. 2003. № 4. Режим доступу до журн.:\nhttp: //www kursiv.ru / kursivnew/paket_magazine /archive /21/58 htm.\n94. КотоваА. Эксклюзивная стеклянная упаковка [Електронний ресур


Чи не найбільший акцент владоможці планують робити на те, щоб з часом українська армія була цілковито контрактною. Та перехід до цієї системи буде поступовим. Цього тижня Віктор Ющенко підписав розпорядження: аби у складі кожного оперативного командування була хоч одна бригада контрактників. Також планується збільшення вікового цензу таких солдатів (від 27 до 40 років) та розміру їхніх окладів (до 200 доларів на місяць). Зараз же військові на контракті отримують від 350 до 450 гривень, залежно від звання та військової спеціальності.\nПопри прогнози, військові наразі спростовують імовірність запровадження нового закону, за яким потенційний український солдат зможе легально відкупитися від армії. У не офіційних розмовах високопосадовці навіть називали оптимальні тарифи –- 2000 доларів. Ціна приблизно вдвічі більша, ніж традиційна у Львові такса хабара за відкуп від армії, зате цілком легальна. До речі, в Грузії система законного відкупу діє вже три роки. Один рік відтермінування служби грузинам коштує трохи менше ніж 100 доларів, цілковите звільнення від армії -- близько 1000 доларів.\nВодночас українське законодавство вже зараз передбачає досить багато моментів, через які потенційного солдата можуть просто не взяти до війська. Офіційно таких причин близько трьох десятків, інформують „Поступ” у ЗОК. Наприклад, від обов’язкової служби звільняють тих, у кого двоє і більше дітей, тих, кому понад 25 років. Не беруть до війська раніше засуджених, а деколи й тих, хто був на обліку в міліції за хуліганство чи інші дрібні порушення. Для студентів-стаціонарників середніх і вищих навчальних закладів (серед яких ПТУ) служба відтерміновується до закінчення навчання. Але чи не найбільше причин відмови пов’язано із здоров’ям. Вагомим критерієм можуть бути, зокрема, проблеми із зором чи викривлений хребет. Причиною відмови охочим піти до війська може стати навіть родима пляма чи дуже погані зуби, запевняють у ЗОК.\nНа думку військових, зараз імідж української армії зростає. Принаймні під час останнього осіннього призову кількість новобранців із вищою освітою була вп’ятеро більшою, ніж попереднього року.\n„Люди розуміють: зараз, щоб мати престижну роботу, треба відслужити в армії, -- каже керівник прес-служби ЗОК Олександр Поронюк. -- Тим паче, що служба нині триває не три роки, як колись, а рік. Це офіційно. Бо якщо врахувати, що кожен військовослужбовець має право на 25-денні канікули та відпустки на всі свята, то чистої служби фактично виходить максимум 10,5 місяця”.


Купити куточок монтажний Atis LS-280 в Києві з доставкою\nАртикул 1563  Наличие уточняйте\nКуточок монтажний L-подібний до ел / магн замкам MS-280Led, MS-280TLED, MS-280FLED для тонких дверей (металевих, деревяних і металопластикових).\nВстановлюючи електромагнітний замок, вам знадобиться спеціальний монтажний куточок потрібної моделі. При його виборі слід звертати увагу на зусилля закриття замка, а також точну модель електрозамку. Модель монтажного куточка LS-280 від компанії ATIS підходить для електромагнітного замка MS-280Led.\nLS-280 - монтажний куточок, виготовлений з міцного металу, здатний пропрацювати тривалий термін експлуатації в різних умовах. Витримує температуру від -40 до +50 градусів Цельсія. Він призначений для установки як усередині приміщення, так і зовні.\nДаний куточок призначений для тонких дверей, виготовлених з таких матеріалів: дерево, пластик і металопластик. Він встановлюється накладними способом. При цьому відкривання дверей повинно бути назовні.\nСила утримання замку становить 280 кг.\nКупити монтажний куточок LS-280 у вас є можливість на нашому сайті. Ми забезпечимо швидку доставку і даємо гарантію на 36 місяців від виробника.\nКуточок монтажний Atis LS-180 (алюміній)\nВідповідна планка Yli Electronic BBK-601\n3 119,23 ₴\nЕлектромеханічна клямка Yli Electronic YS-131NO


УкрЗахідІнформ :: Переваги відпочинку в Севастополі\nВ даний час багато людей, вибираючи місце проведення відпочинку, віддають свою перевагу Севастополю. І це не дивно: вказаного міста різноманітний і дивний. Судіть самі: відпочиваючи в Севастополі, можна не тільки милуватися Чорним морем і насолоджуватися красою природи, а й розглядати безліч пам'яток різних історичних епох. Саме тому на вказаний курорт щорічно приїжджають тисячі туристів з різних країн світу. Одного разу побувавши в зазначеному населеному пункті, сюди хочеться приїжджати знову і знову.\nПереваги відпочинку в Севастополі:\nКрасива природа, яка радує пишнотою своїх пейзажів. На сьогоднішній день туристичні послуги пропонує на узбережжі безліч компаній. Тому навіть у разі, якщо ви приїхали на пляжний відпочинок, обов'язково відвідайте оглядову екскурсію по околицях зазначеного міста;\nШикарне море. В тихий і безвітряний день вода на узбережжі Севастополя буде відображати безмірну глибину синього неба. При вітрі ви отримаєте масу приємних вражень, «катаючись» на хвилях. Варто зазначити, що відпустка, проведений на березі Чорного моря, додасть вам відчуття бадьорості на цілий рік, при цьому дозволить зміцнити здоров'я;\nДобродушне населення. Люди, які проживають в Севастополі, з давніх часів славилися своєю гостинністю. У місті зовсім не обов'язково бронювати номер в дорогому готелі (до речі, підібрати його можна на сайті http://azur.ru/sevastopol/hotels.php). Ви можете також зняти комфортабельне житло в приватному секторі або пансіонаті, розташованому прямо на березі моря. Таким чином, можна отримати чудові апартаменти за значно меншою вартістю;\nБезліч чудових пам'яток. Севастополь є містом, що володіє багатою історією і захоплюючим минулим. Дізнатися більше про стародавні епохи можна, відвідавши Херсонес, Панораму та інші місця. Зробити це можна самостійно або скориставшись послугами відповідних компаній. Звернемо вашу увагу на те, що в місті добре розвинена туристична інфраструктура. Тут є велика кількість різних готелів, готелів, котеджів і приватних пансіонатів. Таким чином, незалежно від цілей вашої поїздки ви завжди знайдете, де зупинитися в Севастополі. Вільний час в зазначеному населеному пункті не може ні сподобається навіть самому вибагливого гостя. Приїжджайте в Севастополі у відпустку, і ви ніколи про це не пошкодуєте!\nНаступна новина: Понад 50 тисяч тернополян обрали сімейного лікаря\nПопередня новина: Кавернома головного мозга – диагностика и лечение


Набережна Reporter UA\nВідео прольоту над Ужгородом залишає незабутні враження.\nПричина пожежі та збитки встановлюються повідомили у Службі порятунку Закарпаття.\nАдже з них він великого зиску не матиме! Стидоба! Бариги кінчені!\nМогли звісно і високий паркан придумати...\nІсторія не вмирає! Віртуоз-скрипаль Нандор Плотені та Ужгород (ФОТО)\nЗакарпатці, котрі цікавляться історією краю, скоріше за все, чули про палац у Великих Лазах біля Ужгорода, який побудував у кінці ХІХ століття визнаний віртуоз, скрипаль Нандор Плотені.\nВ Ужгороді на перилах набережної знову сидить солдат Швейк! (ФОТО)\nІ смакує своїм кнедликом!\nУжгород. На набережній Незалежності чоловік "під шафе" віддубасив людину на ровері! (ВІДЕО)\nВідео оприлюднили на Телеграм-каналі «Безпечне місто Ужгород».\nУ столиці Закарпаття палала зранку смолоскипом іномарка!\nПожежу гасили дві одиниці техніки 14-ї державної пожежно-рятувальної частини м. Ужгород.\nПовернення в Ужгород мого дитинства!\nСкільки себе пам’ятаю, вона дивилася на місто крізь уявні окуляри власної важливості. Залізнична стрілка – іграшка. На перший погляд. На другий – справжній пристрій, від якого залежав рух іграшкового потягу.\nНічний Ужгород із підсвіченими вулицями та мостами має казковий вигляд! (ФОТО)\nВражаючий, фантастичний і романтичний!\nНові деталі жахливої ДТП за участі дівчини-"мажорки" у столиці Закарпаття (ВІДЕО)\nВони стали відомі з розповіді пасажирки "Порше Кайєн", за кермом якої перебувала юна студентка без прав.\nВ Ужгороді дівчина на дуже дорогій автівці просто розплющила більш дешеву іномарку! (ФОТО)\nВодійка відбулася фактично легким переляком, чого не скажеш про керманича іншої іномарки..\n"Хорош вы гусь", пане мер Андріїв! Де урни для сміття на "новій" набережній Незалежності в Ужгороді? (ВІДЕО)\nОдноразові стакани, обгортки та недопалки перехожі залишають просто між дерев’яними дощечками лавиць або поруч.\nУ столиці Закарпаття ніяк не можуть загасити велику пожежу (ФОТО)\nВідповідні фото до редакції надіслали очевидці.\nМер Ужгорода Богдан Андріїв робить "бізнес" навіть на простих вуличних лавицях?!? (ФОТО)\n37 лавиць, в рамках капітального ремонту набережної Незалежності в м. Ужгород, міська влада закупила за 453 тисячі 700 гривень!\nКримінал у владі Ужгорода. Яка ціна питання? (ФОТО, ІНФОГРАФІКА)\nВ Ужгороді міська влада на чолі із головою Богданом Андрієвим поставила під загрозу знищення найдовшої липової алеї, демонтаж історичної бруківки, спотворення району історичного центру міста.\nЖителі Ужгорода горою стали на захист найдовшої в Європі липової алеї! (ФОТО, ВІДЕО)\nАлеї лип в Ужгороді загрожує знищення через дії міської влади.\nПлоща Поштова в Ужгороді стала місцем мовчазної антикорупційної акції!\nСьогодні зранку в Ужгороді підрядник спробував відновити роботи на набережній Незалежності, активісти викликали поліцію.\nРекордна в Європі алея з лип квітує нині в Ужгороді (ФОТО)\nДовжина такої рекордної алеї 2,2 кілометри. Тут цвіте 6 сортів липи.\nУ закарпатському Мукачеві горіла набережна (ВІДЕО)\nЗ поки невідомих причин у середу ввечері у Мукачеві сталася пожежа на набережній, за парком Перемоги.\nВогонь поширився на 150 метрів уздовж берегу Латориці.\nНа місце прибули пожежники і ліквідували загорання.\n"Потрійна" ДТП сталася в Ужгороді\nНа Слов'янській набережній.\nУжгород: як були спроектовані набережна і "Чеський квартал" (ФОТО)


МВС спростовує інформацію про вогнепальне поранення і смерть активіста - Korrespondent.net\nМВС спростовує інформацію про вогнепальне поранення і смерть активіста\nКорреспондент.net, 30 січня 2014, 09:33\nДо правоохоронних органів не надходило заяв про госпіталізацію людей з вогнепальними пораненнями\nПоширена ЗМІ інформація, що в 17-й лікарні помер чоловік від вогнепального поранення, отриманого на вул. Грушевського, не відповідає дійсності, заявляє прес-служба МВС.\nДо правоохоронних органів не надходило жодної офіційної заяви про госпіталізацію людей з вогнепальними пораненнями з вулиці Грушевського в Києві в ніч з 28 на 29 січня поточного року.\nДля додаткової перевірки цієї інформації в лікарняний заклад здійснили виїзд слідчо-оперативні групи Печерського РУ ГУМВС України в місті Києві.\nУ бесіді з адміністрацією лікарні і медиками не отримано жодного підтвердження щодо госпіталізації двох осіб з вогнепальними пораненнями з Грушевського в ніч з 28 на 29 січня, а тим більше - про смерть одного з них.\nЗараз інформація в ЗМІ зареєстрована в міліції Печерського району міста Києва. Перевірка триває.\nРаніше повідомлялося, що 4 лютого опозиція візьметься за повернення Конституції 2004 року.\nВ Україні з листопада 2013 року тривають масові акції протесту, що почалися після того, як влада призупинила процес підписання угоди про асоціацію з ЄС. Новий сплеск протестів викликало прийняття владою України в середині січня пакета законів, що посилюють правила проведення масових акцій. В результаті зіткнень, що почалися між демонстрантами і співробітниками правоохоронних органів у центрі Києва 19 січня, постраждали кілька сотень людей, повідомлялося про шістьох загиблих.


Відбулися матчі 1/16 фіналу Кубку Рівненської області » Сайт футбольного клубу ОДЕК\nФК ОДЕК » ТОП » Відбулися матчі 1/16 фіналу Кубку Рівненської області\nВідбулися матчі 1/16 фіналу Кубку Рівненської області\n10-04-2017, 12:56 | Переглянуло: 542 |\nФутбольний клуб "Млинів" став єдиною командою з представників першої ліги області, який не зумів подолати перший етап Кубку Рівненщини. На виїзді вони програли "Агату" з Симонова з рахунком 0:2. Інші ж "сіяні" команди з різним успіхом, але таки пройшли до 1/8 фіналу.\nНагадаємо, що ФК "ОДЕК", через велику кількість змагань відмовився від участі в цьому турнірі.\n(команда-господар вказана у календарі першою, переможець визначається за результатами одного матчу)\n26 березня 2017 р., початок ігор 15:00\n№1 Граніт (Клесів) - Олімп (Сарни) 2:2 д.ч. (2:3)\n02 квітня 2017 р., початок ігор 15:00\n№2 Діана (Клевань) – Гоща-Агат 1:1 д.ч. (1:2)\n№3 Полісся (Малятин) - Дружба (Острожець) 6:0\n09 квітня 2017 р., початок ігор 15:00\n№4 ФК Корець – ФК Малинськ 05.04.17р. 0:10\n№5 Експрес (Здолбунів) – AГАТ (Гоща) 0:1\n№6 Граніт (Томашгород) – Маяк (Сарни) 1:2\n№7 Гоща-Агат – ФК Садове 0:4\n№8 ФК Стир (Демидівка) – Сокіл (Радивилів) 1:6\n№9 АГАТ (Симонів) – ФК Млинів 2:0\n№10 КАМАЗ-Агро (Острожець) – Случ (Березне) 08.04.17р. 1:5\n№11 ФК Костопіль – Ізотоп-РАЕС (Вараш) 0:0 д.ч. (0:1)\n№12 Немовичі (Сарненський р-н) – Колос (Кричильськ) 0:5\n№13 ФК Зарічне – ФК Рафалівка 0:1\n№14 Полісся (Малятин) – ФЦ Дубно +/-\n№15 Острог-Академія – Олімп (Сарни) 2:0\n№16 Продторгобладнання (Забороль) – Сокіл (Осова Дубровицький р-н) +/-\n№17 ФК Садове-2 – Калина (Бугрин) 2:4\n№18 МФК Енергія (Володимирець) – Полісся (Рокитне) 0:1\n№19 Горбаків (Гощанський р-н) – Коливань (Клевань) 0:2\nГравці, котрі пропускають матчі через дискваліфікацію:\n1\tЯрмошик Олександр\tПолісся (Рокитне)\t09.04.17р. (за рішенням КДК РОФФ 2 гри)\n2\tВишневський Сергій\tФК Млинів\t09.04.17р. (за рішенням КДК РОФФ залишилася 1 гра)\n3\tМуравинець Володимир\tМФК Енергія\t09.04.17р. (за рішенням КДК РОФФ залишилася 1 гра)\n4\tДацюк Ігор\tЗоря\t1 гра - за два попередження в одному матчі\n5\tБайцер Володимир\tСокіл (Радивилів)\t09.04.17р. (1 гра - за фол останьої надії)\nМЮ ждет в четвертьфинале. Копенгаген - Истанбул ББ 3:0. Видео голов и обзор матча\nХороший матч в исполнении датчан\nТренер Вольфсбурга: Ситуация с Хочолавой должна была привести к пенальти или к нашему голу\nЕму стоит пересмотреть эпизод\nЛига Европы. Лукаку и Эриксен определяют разрыв между Интером и Хетафе\nКачество игроков решилo судьбу матча\nМЮ - ЛАСК 2:1. Победа имени Хуана Маты\n7:1 по сумме двух матчей\nМатвиенко: Цель Шахтера - финал Лиги Европы\nА почему не победа в турнире?


Справа Гонгадзе-2. Вбивства журналістів в Україні стали безкарними\nЗа право людини 2067 переглядів\nОпубліковано - 11.08.2011 14:15 | Всі новини | Версія для друку | Коментарі (0)\nХарківський журналіст Василь Климентьєв\n11 серпня 2010 року безслідно зник головний редактор харківської газети «Новий стиль» Василь Климентьєв. Ця справа досі залишається не розкритою.\nКолеги журналіста закидають слідству помилки.\nРік тому не бракувало гучних заяв з боку правоохоронців щодо намірів якомога швидше розслідувати обставини зникнення головного редактора газети «Новий стиль». За справу взялося головне слідче управління МВС України. Аби розшукати Василя Климентьєва правоохоронці хотіли скористатися навіть фотознімками американського космічного агентства NASA. А президент України Віктор Янукович вирішив особисто опікуватися справою. Однак нині слідство перебуває там, де воно було й раніше.\nВодночас відповіді, які отримала Deutsche Welle від прес-служби харківської обласної прокуратури, принаймні викликають враження бурхливої діяльності слідчих: у справі допитані 600 свідків, призначені майже 130 експертиз, 60 разів слідчі оглядали територію водоймища, де були знайдені речі журналіста, провели 34 обшуки та дві очні ставки. За офіційними даними, з восьми версій зараз залишалась одна - професійна діяльність Климентьєва. Звинувачення, однак, нікому не висунуто. Підозрюваних нема.\n11 серпня 2010 року головний редактор харківського видання, яке спеціалізувалось на кримінальній тематиці, Василь Климентьєв відправився у відрядження в один з районів області. Його супроводжував колишній співробітник міліції Андрій Козир. Додому журналіст так і не повернувся. Екс-правоохоронець теж зник, але дещо пізніше – після того, як його допитали й відпустили слідчі.\nЗаступник головного редактора газети «Новий стиль» Петро Матвієнко не виключає, що справу зникнення Климентьєва можна було б розкрити ще «по гарячих слідах». «Але вони цього не зробили», - каже журналіст. Він впевнений, що «злочинцям вдалося спрямувати слідство хибним шляхом».\n"Ефективно", але без результатів\nНещодавно міністр внутрішніх справ України Анатолій Могильов в черговий раз звітував президенту про "ефективний хід розслідування", хоча результатів поки що нема. Кореспондент «України кримінальної» Сергій Єрмаков вважає, що справа Климентьєва вже давно перейшла в розряд «неважливих».\n«Ми всі бачили, що після зникнення Василя скрізь були вивішені його фото. Потім їх зняли. Потім знову згадали про права журналістів, міліція їх знову повісила. Зараз знову згадають. А де результат?» - запитує журналіст та звертає увагу на те, що крім факту зникнення Климентьєва більше нічого нема.\n«Згоден, що когось допитували, особливо тих, про кого писав журналіст, когось шукали, вживали якихось заходів. Але де Ви бачите тих, хто здійснив злочин, де ви бачите сліди злочину? Нічого нема!», - каже журналіст.\nМатвієнко звертає увау на те, що останнім часом і регіональна преса дуже рідко згадує про зниклого колегу. «Ніби його взагалі не було», - говорить Матвієнко і пов’язує це з погіршенням ситуації зі свободою слова. Журналіст Єрмаков бачить причини у «відсутності нормальної нової інформації від міліції». «Журналісти ж не можуть узяти на себе ії функції та замість них провести розслідування!» - обурюється Єрмаков.\nЖурналістам треба вчитися на детективів?\nЖанр «журналістських розслідувань» став занадто небезпечним. Тому, як вважає голова харківської організації Союзу журналістів України Олександр Голуб, настав час, аби журналісти оволоділи навичками спецслужб.\n«Для своєї ж безпеки треба вміти зрозуміти, чи хтось стежить за тобою, чи хоче взагалі тебе «прибрати»! Будь-який «профі» має це вміти, інакше він стає дуже вразливим і його легко усунути!». Голуб хоче ініціювати проведення таких курсів для журналістів із залученням фахівців спецслужб.


Настас Корсунянин — Вікіпедія\nНаста́с Корсуня́нин (Анатас) (р. н. невід. - після 1018) - єпископ,[джерело?] перший священик Десятинної церкви у Києві. 988-го брав участь у хрещенні киян, сприяв поширенню християнства. На думку деяких істориків,[які?] створив перший літописний звід у Києві бл. 996 року. Один з найближчих сподвижників князя Володимира Святославича; ймовірно, фактичний керівник Давньоруської Церкви в роки його князювання.\nне раніше 1018\nЗа твердженням багатьох істориків, за походженням - русин (українець). Хоча деякі джерела називають його греком.\nДо 989 року Настас перебував у Херсонесі (Корсуні) - центрі візантійських володінь у Криму.\nПід час облоги Корсуня князем Володимиром (989) Анастас перейшов на сторону київського князя.\nЛітописний переказ про хрещення Володимира (т. з. "Корсунська легенда") пов'язує з ім'ям Настаса саме хрещення князя: одержавши під час облоги його записку, розповідає літопис, Владимир "возрев' на небо, рече: Аще се ся збудеться, і сам ся хрищу".\nЗа свідченням пізнього Ніконовского літопису (XVI ст.) Настас брав діяльну участь в утвердженні християнства не теренах Київської Руси.\nУ 991-996 роках Володимир будує в Києві церкву Пресвятої Богородиці (Десятинну) і доручає керівництво нею Настасу. Вважається, що за часів Володимира, Настас був фактично керівником цілої Київської митрополії. Як розпорядкик князівського майна Анастас діє і після смерті Володимира (15 липня 1015).\nВ останній раз Анастас Корсунянін згадується в літописі 1018 року. Після захоплення Києва польським князем Болеславом Хоробрим та князем Святополком Володимировичем (14 серпня) Анастас переходить на бік переможця, а саме Болеслава, і коли останній залишає Київ, відправляється разом з ним до Польщі.\nАНАСТАС КОРСУНЯНИН // Енциклопедія історії України (ЕІУ) на сайті Інституту Історії НАНУ\nНастас КОРСУНЯНИН (рос.)\nПавло Штепа. Московство\nДиба Юрій. Корсунські «капища» Володимира Святославовича\nДиба Юрій. Інтерпретація Корсунської легенди в будятицькій традиції вшанування Святого джерела\nОтримано з https://uk.wikipedia.org/w/index.php?title=Настас_Корсунянин&oldid=28776130\nОстаннє редагування: 25 червня 2020, 13:45\nЦю сторінку востаннє відредаговано о 13:45, 25 червня 2020.


заочно Архітектура Європа - Архітектура програм - Архітектура Європа 2020\nзаочно Архітектура Європа - Архітектура програми МВА Європа\nзаочно Архітектура Європа - Візьміть Архітектура Європа. Отримати всі заочно Архітектура програми та шкільних інформації. Економте час і звернутися до школи прямо тут!\n38 Результати в Архітектура, Європа Filter\nBA (Hons) Архітектура\nЗатверджена Радою з реєстрації архітекторів (Частина 1), наш ступінь бакалавра (Hons) Architecture буде вашим першим кроком до успіху як зареєстрованого архітектора або в пов' ...\nQueen's University, as part of the Russell Group, is one of the best places to study Architecture in the UK. In the 2019 National Student Survey of 62 schools of architecture, ...\nНаша програма архітектури має на меті надати студентам навички та спеціальні знання, необхідні для застосування творчих та відповідальних рішень в галузі архітектури. Програма ...\nСтупінь в галузі архітектури англійською мовою\nУ Школі архітектури Universidad Europea ми готуємо архітекторів, які готові відповідати вимогам суспільства та ринку праці, через поперечне включення в навчальний план принцип ...\nСтупінь в галузі архітектури\nМи пропонуємо Вам цілий освіту англійською мовою. Ми знаємо, що навчання за кордоном, можливо, надихнути будь трепет, так що ми підтримуємо вас з наступне ...\nB.Sc. Стале будівництво\nПід час навчання студент набуває як теоретичних знань, так і практичних навичок (три програми стажування, включаючи стажування перед аспірантом у будівельній компанії) в галуз ...\nБакалавр та диплом з архітектури\nПрограма з архітектури пропонує ступінь бакалавра після чотирьох років денної форми навчання та диплом з архітектури після п'яти років денної форми навчання. ...\nМетою цього факультету є підготовка архітекторів та інженерів, які здатні відповідати вимогам епохи, які враховують людський, природний і структурований екологічний баланс, як ...\nСтупінь бакалавра в галузі архітектури\nМСК прагне забезпечити своїх студентів найкращою академічною підготовкою як в теоретичній, так і в практичній сферах, а також надати їм інструменти, необхідні для успішного до ...\nБакалавр з архітектури та міського дизайну\nЗареєструвавшись на бакалаврській програмі «Архітектура та містобудування», ви придбаєте базові теоретичні та практичні основи, необхідні для професії архітектора, та отримаєт ...\nПрийнявши свою першу когорту студентів восени 2013 року, архітектура - це невеликий, але постійно розширюється відділ. Хоча ми прагнемо відповідати академічним стандартам кращ ...\nСтупінь технічної архітектури\nСтупінь з технічної архітектури впроваджується у Вищу політехнічну школу Замори в 2009-2010 навчальному році, після того, як пройшов процес верифікації (ANECA та Ради універси ...\nЦентральним у цьому курсі буде час, який ви будете проводити в дизайнерській студії. Ви будете мати доступ до нашого широкого студійного обладнання - у тому числі програмного ...


Урядовий портал :: Заява Міністерства фінансів щодо дефолту "Укрзалізниці" по внутрішніх зобов'язаннях\nУрядовий портал Головна Новини Міністерств та відомств Новини Міністерств та відомств (2015 рік) Заява Міністерства фінансів щодо дефолту "Укрзалізниці" по внутрішніх зобов'язаннях\nЗаява Міністерства фінансів щодо дефолту "Укрзалізниці" по внутрішніх зобов'язаннях\n"Укрзалізниця" проведе реструктуризацію свого приватного боргу, включаючи єврооблігації обсягом $500 млн, що включені до загального процесу реструктуризації боргу у рамках програми, що має підтримку МВФ.\nВажливо відзначити, що «Укрзалізниця» оголосила дефолт по внутрішньому боргу, який не є частиною боргової операції, погодженої у рамках програми МВФ. В той же час, цей дефолт демонструє макроекономічні виклики, що стоять перед Україною, та потребу в успішному досягненні угоди щодо боргової операції, що також відповідає домовленостям України з МВФ.


Комунальне підприємство обдурило тернополян | Перший Соціальний\nВи знаходитесь:Головна»Ексклюзив»Комунальне підприємство обдурило тернополян\nКомунальне підприємство обдурило тернополян\nІван Куліченко 25.11.2014 Ексклюзив, Новини, Новини України, Події, Поточна ситуація, Суспільство\nКомунальне підприємство Тернопільської міської ради вирішило обдурити родину Содомор та не виконати договір, який закріплювали мировою ухвалою в суді.\nУ 2008 році міська рада віддала під забудову ділянку КП «Тернопільбудінвестзамовник» і все б нічого, якби ця територія не зачіпала житловий двоповерховий будинок, в якому його мешканці проживають вже півсторіччя. Тому комунальники були змушені домовлятись з мешканцями та підписувати мирові угоди.\nЯк все відбувалось з самого початку розповів журналістам Володимир Содомора: «Почалось усе з того, що в 2008-2009 роках прийшли представники «Тернопільбудінвестзамовника» і сказали, що будинок та господарські будівлі знесуть, а ділянку забудують. Будинок мав два поверхи, ми володіли однією четвертою. Почали з’ясовувати що відбувається. Дізнались, що міськрада дала під забудову велику ділянку, до якої долучили і землю, де стояв будинок, і сам будинок, і господарські будівлі, і людей у ньому. Ділянка дійсно не була приватизована, але ж нею, як і законно збудованим будинком, півстоліття користувались».\nЗа складеною й закріпленою в суді угодою родина Содомор повинна була отримати квартиру в новобудові, а також підвал, гараж та більше сімдесяти квадратних метрів торгової площі. Все, крім останнього, комунальники виконали, а от торгову площу віддали іншому власнику. При спробі звернутись до керівництва «Тернопільбудінвестзамовника» люди почули тільки нецензурну лайку.\nНаразі обдурені тернополяни збираються звертатись до суду, але, знаючи бюрократичну систему і те, що в кого влада – в того гроші і навпаки, не факт, що Феміда їм допоможе.\nкомунальне підприємство Тернопіль


Афіша Києва - A State of Trance 900 у Міжнародному виставковому центрі - 112 Україна\nA State of Trance 900 у Міжнародному виставковому центрі\nШоу в Києві стане частиною європейського турне відомого голландського діджея\nЖиве шоу голландського діджея Арміна ван Бюрена A State of Trance повертається до Києва. Нова програма отримала назву Lifting You Higher і вона буде присвячена дев'ятисотому епізоду легендарного радіошоу ван Бюрена, яке щотижня слухають 40 мільйонів людей. Армін стоятиме за вертушками особисто і запросить виступити інших топ-діджеїв. Їхні імена буде названо пізніше. Це буде одна з найкоротших ночей у році, але однозначно найяскравіша.\nСкільки: 99-6999 грн\n#Київ #Афіша Києва #музика #Армін ван Бюрен #діджей #МВЦ


Теорії музичного виховання. - реферати та учбові матеріали на um.co.ua\nТеорії музичного виховання.\nОдним з перших, хто поклав початок систематичного вивчення історії музики, був лютеранський пастор нарікаючи Кальвісіус (Справжнє ім'я Кольвиц) - музичний директор і викладач Лейпцігській школи св. Фоми. У 1600 році він видає трактат «Дослідження про музику», велика частина якого присвячена питанням історії музики.\nЧерез п'ятнадцять років після виходу книги Кальвісіуса з'являється трактаті Міхаеля Преториуса «Синтагма мусікум» (1615-1619), який теж відіграв велику роль у створенні наукової історії музики. Преторіус не дає хронологічного викладу матеріалу. Він ділить музику на дві частини - духовну і світську - і говорить про походження та історії кожної з них окремо.\nПодальшому розвитку історії музики в Німеччині завадила тридцятирічна війна. У наступному трактаті розглядається історичний розвиток музики (1650). Це була знаменита «Мусургія УНІВЕРСАЛІС» Кирхера, що містить різноманітні відомості про стародавню музиці, яка розкриває традиційну проблему співвідношення «древньої» і «нової» музики. Кірхер дав поштовх подальшому розвитку ідей про походження музики.\nВольфганг Каспар Прінтц (1641-1717) є автором першої німецької історії музики, ряду теоретичних творів з проблем музики:\n«Компендіум музики» (1 668), «Про вокальної музики» (1678), «Історичний опис благородного мистецтва музики і співу» (1690).\nПрінтц виклав історію музики в хронологічній послідовності: Музика до життя царя Давида і Соломона; Музика з часів життя царя ДавідаСоломона; Музика після Соломона і до часів Піфагора; Музика грецьких композиторів; Музика від народження Христового до Григорія Великого; Музикапосле Григорія Великого; Музика XI-XV ст .; Музика XVI ст .; Музика XVII в; Про сучасний церковному співі в Німеччині.\nСвоєрідну інтерпретацію отримує у Прінтца проблема походження музики. Музика постає як результат наслідування акцентів людської мови, співу птахів, шумів природи.\nНакопичення знань про історію музики, пошуки наукового підходу до пояснення історичних фактів привели до поступового звільнення музики від теологічної оболонки і до виділення її в самостійну область музичної теорії.\nУ XVII ст. в Німеччині починає активно розвиватися інструментальне виконавство. Цьому сприяє і широке побутове музикування, і розквіт танцювальних жанрів. У трактатах музикантів-педагогів поряд з абстрактно-філософськими роздумами домінують глави, присвячені практичної грі.\nВперше основні методичні положення були сформульовані ще в XVI ст. в трактатах «Декларація про музичні інструменти» Х. Бермуди (1549-1555) і «Трансільванец» Дж. Дірути (1609-1622), присвячених грі на клавішних. Ці принципи отримують розвиток в працях музикантів-практиків і педагогів в XVII ст., Вони привертають увагу загальною спрямованістю на виховання всебічно освіченого композитора-виконавця-педагога, для якого твір музики, її виконання становили різні грані єдиної професії музиканта.\nСаме в XVII в. настає етап диференціації органної та клавирной педагогіки. Знаходять своє відображення і естетичні погляди того часу ( «Трактат про налаштування спінет і про порівняння його звучання з вокальною музикою» Дж. Дені, 1650 р який містить методичні вказівки і спеціальні інструктивні вправи).\nЗначний інтерес викликають роботи представника французької школи клавесинної та органної педагогіки М. Сен-Ламбера «клавесин принципи» (1709). У цій праці дано аналіз необхідного для навчання музиці спектра здібностей, зауваження про виконавській практиці, про індивідуальний підхід до учнів.\nВеликі вимоги висуває до музиканта-виконавця І. Куна: «Інструменталісти ще в більшій мірі потребують освоєнні великого мистецтва композиції. Найважливіше воно для тих, що грають на клавішних інструментах. Знаючий композицію буде впевнено просуватися без допомоги з боку ». Куна говорить про необхідність осягнення мистецтва імпровізації, про можливості оволодіння грою на інших інструментах. Актуально і сучасно звучать такі слова Куна: «Якщо людина хоче стати професіоналом-інструменталістів і особливо, якщо він володіє творчою вигадкою, то чим більше у нього знань в області композиції, тим більшого він досягне у своїй грі і тим вище будуть його цінувати в світі мистецтва ».\nПротягом XVI-XVII ст. в Англії складається самостійна клавирная школа, Яка знаходить свій репертуар, художні принципи. Не тільки загальні естетичні напрямки, а й типові композиційні закономірності зберігаються в ній аж до XVIII ст. Крім мадригалів, Широке поширення набувають звуконаслідувальні п'єси і твори для голосу з супроводом (Особливо популярні в світських салонах). Цим п'єсам сам властива мелодика пісенно-танцювального складу, скупе супровід, чіткий ритм з підкреслено сильної часткою (Жига, хорнпайп).\nШироко видаються і методичні посібники з гри на верджінале. У цих посібниках сформульовані правила гри на інструменті, апплікатурние принципи, що враховують його специфіку, розглядаються проблеми музичного виховання (Р. Бедфорд, Г. Пічем).\nНеобхідні вимоги в осягненні музичного мистецтва пішовши тельно розкриває Г. Пічем в своїй книзі «Досконалий джентльмен» (Одна тисяча шістсот двадцять-дві): «Я зовсім не пропоную, щоб джентльмен або знатна людина займався музикою всерйоз, а не в вільні години дозвілля віддаючи їй перевагу перед іншими більш важливими справами; хоча я вважаю, що це мистецтво цілком заслуговуєте щоб його вивчала будь висока особа, навіть належить до царської родини. Король Генріх VIII не тільки добре співав будь-яку партію з листа, але і сану складав музику для церковних служб ». У книзі, що відрізняється вишуканим стилем письма, він перераховує той мінімум, яким повинен опанувати кожним джентльмен: «Те єдине, чого я хотів би від вас вимагати, - це вміння правильно і впевнено вести вашу партію з листа, і, в крайньому випадку, ще здатності зіграти цю партію на віолі, або деякої вправності гри на лютні для себе в домашньому колі ».\nРізнобічність самого Пічем (письменник, педагог живопису, просвітитель Буслова інтеграційний характер вимог, що визначає інтелектуальні статус людини. Надзвичайно цінно і актуально те, що Пічем бачив в музиці головний засіб возвеличення Творця; музика, вважав він, зміцнює наше благочестя, приносить радість і полегшує працю , виганяє тяжкі думки.\nОсобливістю трактатів італійських музикантів було пильну увагу до питань вокально-хорової педагогіки і виконавства. Для розвитку оперної школи неоціненне значення мало творчість К. Монтеверді, а також його постулат про самоцінності розгорнутої вокальної партії. Монтеверді стверджував, що прагне до створення «схвильованого стилю», підкреслюючи тим самим пріоритет емоційного початку в музиці, декламационного напевно-речитативного - у вокальній музиці.\nНеоціненне значення для розвитку професійного оперного театру мали консерваторії - Музично-навчальні заклади закритого типу, які готували виконавців, композиторів і прославилися, насамперед, своїми співаками. Спочатку вони складалися як притулки для сиріт і підкидьків на пожертви приватних осіб і знаходилися під великим впливом церкви: діти отримували досить патріархальне виховання, займалися ремеслами. Поступово музика посіла чільне місце в системі освіти і консерваторії перетворилися в закриті музичні школи. Навчання велося систематично: багато годин відводилося на спеціальні вправи, вивчення теорії, імпровізації; викладали відомі музиканти, композитори.\nТак, в Неаполі до початку XVШв. існували три найстаріші консерваторії - Della Pieta de Turchini, Die Poveri di Gesu, Cristo Disant 'Onofrio - і четверта - Santa Maria di Loreto. З цих стін вийшло безліч найбільших співаків і відомих композиторів XVIII ст.\nЯк і раніше найважливішими осередками музичного виховання в Німеччині залишаються церковні та міські школи, Де кантори навчають дітей співу та музичної грамоти, а також керують шкільним хором. У деяких навчальних закладах (особливо в гімназіях єзуїтів) виникають і отримують розвиток нові жанри - шкільна опера і шкільна драма з музикою. В окремих школах кантори ведуть інструментальні заняття, надаючи дітям і підліткам можливість музикувати. Певною мірою це було обумовлено потребами поступово пожвавлюється в той час міський музичного життя.\nДо формі концертів наближається і музикування в церкві, де найважливіші композитори-виконавці збирали захоплену міську аудиторію.\nПри дворах німецьких феодалів і в бюргерських колах все більшу роль починає грати домашнє музикування, Причому склад його учасників і слухачів неухильно расшіряетя.\nЗароджуються і перші паростки, які передвіщають пішов пізніше розквіт світських форм концертної діяльності. У XVII ст. виникає новий тип музичних співтовариств - «Колегіум музікум», Не пов'язаний безпосередньо з церковної, цехової або придворної службою. Основною сферою інтересів «колегіум музікум» стає інструментальна музика. Умови існування, а також розмах діяльності та соціальний склад «колегіум музікум» в різних містах Німеччини були різні. Назва «Колегіум музікум» носили також шкільний оркестр в Герлице, регулярні збори княжих музикантів в Рудольштадте, що супроводжувалися дискусіями про музику. Пізніше, в XVIII в., «Колегіум музікум», поряд з численними музичними зборами в приміщеннях університетів, кафе, в чайних будинках, починають давати регулярні публічні концерти. Розвиток міського життя і світської музичної культури призводить до того, що «колегіум музікум» поступово переростає в музичні товариства, що отримали назву «Музікферайн», і оркестри, в діяльності яких публічні концерти для широкої аудиторії в загальнодоступних залах починають домінувати. Таким став, наприклад, Лейпцизький Гевандхауз, який із «колегіум музікум». У ряді міст Німеччини створюються і перші оперні театри, де звучали в основному італійські опери. Все це, природно, вимагало постійного припливу підготовлених, освічених любителів музики і поступово виділялися з їхнього середовища професіоналів. Багато продовжували поєднувати заняття музикою з будь-яким іншим видом діяльності. Навчання таких професіоналів зазвичай протікало не тільки в школі, але і в сімейному, родинному колі, в спілкуванні з членами «колегіум музікум», з придворними капельмейстерами, з церковними Кантор і органістами.\nУ Німеччині широко поширені були «Школи-майстерні», на чолі яких стояв метр, Повністю визначав зміст і структуру навчальних занять. Знання та навички передавалися в процесі тривалого спілкування і постійного спільного музикування, а також під час попередньої йому кропотлвівой підготовчої роботи. Про те, як протікала у німецьких музикантів пора учнівства і професійного становлення, як вчилися вони самі і як потім, в свою чергу, вчили інших, дають уявлення біографії багатьох великих синів Німеччини і серед них, можливо, в першу чергу - Йоганна Пахельбеля і Йоганна Себастьяна Баха, виховали плеяду видатних учнів.\nВиходили в ХVII ст. трактати і навчальні посібники відображали стан музичної педагогіки. Вони сприяли розвитку спеціального загального музичної освіти і сприяли знайомству з музично-педагогічними досягненнями різних країн.\nпоступово музичне виховання і навчання все більш явно диференціювалося на спеціальне, пов'язане з підготовкою професіоналів, і загальне, орієнтоване на залучення до музики вихідців з різних верств населення.\nЦентрами музичної культури в XVII в. були багаті міста Нідерландів. Високого ступеня досконалості досягло в них виробництво клавішних інструментів. Клавесини роботи майстрів Роккерсов з Антверпена славилися кращими по всій Європі не тільки в XVII, а й в XVIII столітті (нерідко клавесини в ті часи називали просто «рюккерсамі», так само як пізніше «рояль» іменували «Бехштейн»).\nВеликого поширення набуло органне мистецтво в Німеччині. Ролі органу тут особливо посилилася в XVII столітті, після спустошливої ??тридцятирічної війни; в багатьох церквах функції дорогого хору стали виконувати органісти. Серед німецьких органістів XVII в. відзначимо С. Шейдт (1587-1654), І. Я. Фробергера (1616-1667), І. Пахельбеля (1653-1706). У Німеччині, Швеції та Данії працював органіст Д. Букстехуде (1637-1707).\nФробергер, музикант широкого кругозору, багато подорожував і з великим успіхом виступав в різних країнах, сприяв поширенню в Німеччині традицій національних шкіл. У розвитку чеської музичної культури видну роль також зіграли органісти. У XVII-XVIII століттях вони вчителювали в містах і сільській місцевості, поширюючи в народі музичні знання. Традиція народного музичного освіти склалася в Чехії давно. Відомий англійський музикант-історик Ч. Берні, Яка описала свої поїздки по Західній Європі у другій половині XVII століття, повідомляє, що в Чехії діти навчаються музиці не тільки у великих містах, а й в кожному селі, одночасно з вивченням грамоти в школі.\nСеред чеських органістів особливо виділявся Богуслав Чорногорський (1684-1742), творець чеської органо-поліфонічної школи. У своїй творчості він грунтувався на інтонаціях народно-національної музики. Чорногорський виховав багато ораністов і клавиристов. У нього вчилися Глюк і Тартіні.\nЯк відомо, ще на початку XVI ст. в Англії було поширене верджінальное мистецтво. До кінця століття, за часів Шекспіра, виникла ціла творча школа верджіналістов; найбільші представники її У. Берд (1543-1623), Дж. Булл (1562-1628) і О. Гіббонс (1583-1625). З їхніх творів складено перший опублікований в Англії збірник клавесинних п'єс (1611). Він носив назву «Парфенія, або Дівочі роки першої музики, яка була коду-небудь надрукована для верджіналя». Обкладинка цього збірника цікава тим, що зображує клавесиністка, яка застосовує аппликатуру, засновану на принципі перекладання пальців. Підсумки розвитку західноєвропейської музичної культури і педагогіки XVII в. надзвичайно великі. Гомофонна жанри, такі, як сюїта або клавирная мініатюра пройшли через головні етапи своєї еволюції. Цикл сонати, в розумінні того часу, сформувався до кінця XVII ст., А цикл концерту досяг зрілості вже в XVIII столітті.\nУ сукупності жанри XVII - початку XVIII ст. з їх різними композиційними принципами і особливими прийомами викладу і розвитку втілили широке коло музичних образів, раніше недоступних музичного мистецтва і тим самим підняли його на новий щабель еволюції. Всього істотніше було те, що досягнення в галузі музики до початку XVIII ст. (І частково, в перші його десятиліття) відкривали великі перспективи для її подальшого розвитку - по одній лінії до класичної поліфонії Баха, за іншою, більш протяжної, - до класичного симфонізму кінця століття.\nГуманістичну педагогіку XVII ст., Витоки якої закладені в попередні періоди, зокрема, в філософії Монтеня, характеризує свобода, демократичність, спрямованість на користь суспільства. Ці тенденції отримали в XVIII столітті своє особливе розвиток.\nІСТОРІЯ МУЗИЧНОГО ОСВІТИ | І їх роль в системі музичного виховання. | Вчення про етос в системі музичного виховання | Особливості музичної освіти в Стародавній Індії | музична теорія | Музична освіта в Стародавньому Китаї | теорій античності | Теорія музичного виховання Платона | Теорія музичного виховання Аристотеля | Музична культура і освіта в Стародавньому Римі |


Хворих на грип та ГРВІ більшає — Сайт міста Шепетівка (Шепетовка)\nЧастіші випадки захворюваності на грип та ГРВІ — явище сезонне і стосується всієї Хмельницької області. Хоча чисельність хворих на Шепетівщині зростає, найвищі показники реєструються в інших районах нашого регіону — сусідньому Славутському, Летичівському, Ярмолинецькому, а також містах Кам’янці-Подільському та Нетішині.\n69,4% тих, хто захворів у області, становлять діти віком до 17 років (5604 особи). Найбільш інтенсивно епідемічний процес протікає у віковій групі 5—14 років. 5,2% захворілих осіб були госпіталізовані в стаціонари області. Летальних випадків не зареєстровано.\nНа Шепетівщині в січні 2015 року зареєстровано 1468 випадківзахворювання гострими респіраторними вірусними інфекціями, із яких дітей віком до 17 років — 1003 чол. За останній тиждень поточного року захворюваність на ГРВІ збільшилася з 324 до 402 випадків.\nКращим засобом протидії захворюванню є його профілактика.\nЯкщо кашляєте чи чхаєте, то прикривайте ніс та рот хустинкою, або носіть захисну маску. Частіше мийте руки з милом, протирайте їх спиртовими антисептиками чи вологими серветками. Намагайтеся зайвий раз не торкатися очей, носа або рота. Старайтеся збагачувати свій раціон вітамінами. До речі, найбільший вміст аскорбінової кислоти не в цитрусових (як прийнято вважати), а в шипшині,чорній смородині та солодкому болгарському перці.\nПостійно провітрюйте приміщення та проводьте вологе прибирання. Адже вірус грипу знищується, коли вологість повітря перевищує 50%.\nПотрібно також пам’ятати, що імунітет складається не тільки з фізичної складової, але й із психологічної. Депресія, негативні емоції, пригніченість, невдоволеність — таке «притягує» хвороби. Тому важливу роль у боротьбі з недугами відіграє душевна рівновага та гарний настрій.\nДетальніше в цій категорії: « У Шепетівській ЦРЛ виявили порушення на суму 219,0 тис. грн. У телевізійній передачі розбиралися якої статі насправді шепетівчанка »


Гімн + Аз і Я\nВід успіху кожного учня сьогодні – до процвітання України завтра\nШукай собі долю, а гімназії – славу!\nКодекс честі та гідності гімназиста\nГімназисти, вчителі, всі працівники та батьки учнів Тернівської гімназії з особистою відповідальністю для кожного члена великої гімназійної сім'ї проголошують виконання наступних принципів, що стверджують кожного з нас Людиною з великої літери:\nПоважати і захищати честь та гідність кожного як гарантію духовного комфорту, благополуччя, гармонійного розвитку і реалізації особистих планів і намірів.\nНавчатися з усіх дисциплін не нижче достатнього та високого рівня, допомагаючи собі в досягненні освітніх знань всебічною самоосвітою та участю у різноманітних галузях гімназійного та суспільного життя.\nЗнати і виконувати загальнолюдські заповіді, які є неперевершеними цінностями людства.\nЗбагачувати себе кращими гуманними якостями заради права називатися Людиною.\nШанувати та любити своїх батьків, Вітчизну, рідний край, де народився та живеш.\nВивчати національні традиції та використовувати їх в своєму житті.\nЗберігати і примножувати багатство гімназії, її красу і велич.\nДбати про те, щоб спілкування з гімназистом приносило радість оточуючим.\nВ гімназії оголошується недоторканість особистості, захист її честі і гідності. Жодна людина (незалежно від її віку, статі, громадянського стану) не може відхилятися від відповідальності за порушення даного Кодексу.\nНіхто не може бути покараним або засудженим морально, якщо його провина не буде доведена чесним і справедливим судом товаришів на Суді честі.\nГімн Криворізької Тернівської гімназії\nВ цих стінах всі ми, діти України,\nЗібрались жити, вчитись і рости.\nЯк паростки єдиної родини\nТоруєм шлях, щоб ним в житті іти.\nПід стягом знань пророчих\nЗростатиме щороку наш загін,\nТвоїх синів і дочок, Україно,\nГімназіє, тобі низький уклін.\nДавайте будем творчо працювати\nІ гідно нести ім‘я гімназист\nЩоб людям всім на користь віддавати\nНатхнення, силу і мистецький хист.


Щорічний районний фестиваль творчості для дітей з інвалідністю "Повір у себе!" | Новини | Нижньовербізька сільська рада\nМетою фестивалю є в першу чергу розвиток, підтримка творчих здібностей дітей та молоді, самоствердження та реалізація їхніх талантів, сприяння інтеграції в суспільство, а також привернення уваги громадськості до їх проблем.\nВ рамках фестивалю було презентовано не лише чудові виступи дітей, а й організовано виставку-продаж їхніх творчих робіт.\nПо закінченню фестивалю, усі учасники свята нагородженні дипломами, грошовими сертифікатами та іменними подарунками.


10 июня 2021 16:27 307 0 Экономика\nБезробітних Кіровоградщини запрошують пройти навчання за професією продавця непродовольчих товарів.\nЗа інформацією обласного центру зайнятості, на Кіровоградщині є потреба у продавцях непродовольчих товарів. Крім того, роботодавці області потребують 34 працівника за професіями: «Продавець непродовольчих товарів», «Продавець продовольчих товарів», «Продавець-консультант».\nУ червні поточного року обласний центр зайнятості має можливість навчити охочих отримати професію «Продавець непродовольчих товарів» на базі одразу трьох центрів професійно-технічної освіти державної служби зайнятості.\n16 червня на базі Одеського центру професійно-технічної освіти державної служби зайнятості розпочинається навчання безробітних громадян професії «Продавець непродовольчих товарів». Термін навчання – 5,5 міс.\n22 червня стартує навчання на базі Донецького центру професійно-технічної освіти державної служби зайнятості. Фактична адреса навчального закладу – м. Краматорськ. Тривалість навчання – 6 місяців.\n24 червня розпочинається навчання на базі Харківського центру професійно-технічної освіти державної служби зайнятості. Термін навчання – 6 міс.\nЗвертаємо увагу, що у зв’язку з карантинними обмеженнями графіки навчання можуть бути змінено. За більш детальною інформацією звертайтеся до відділу організації профнавчання Кіровоградського обласного центру зайнятості за телефоном 0(522) 32-13-28.\nФотообои как элемент декора балкона и лоджии. Полезные советы\n15/10/2021 583 0\n11 окт 2021 13:17 368


Дві прем’єри липня: різні фільми про одне й те саме - Детектор медіа.\nДві прем’єри липня: різні фільми про одне й те саме\nУ липні в прокат вийшли дві українські ігрові повнометражні стрічки – «Ми є. Ми поруч» та «Пульс», які назагал виглядають дуже схожими, хоча між авторами цих фільмів вікове та культурне провалля.\nКоли все поруч\nСтрічку «Ми є. Ми поруч» зняв Роман Балаян – і це його чотирнадцятий повнометражний фільм, починаючи від повнометражного дебюту «Ефект Ромашкіна» (1973). Попередньою була стрічка 2008 року «Райські птахи», яка тоді сприймалася як своєрідне завершення його кар’єри, оскільки в ній зійшлося безліч важливих тем для творчості Балаяна, а ще там востаннє з’явився Олег Янковський – своєрідне альтер его кінорежисера, яке супроводжувало його ще від початку 1980-х років.\nНовий фільм має давню і цікаву, фактично легендарну історію і був замислений Балаяном 1990 року в Парижі, проте таки не був реалізований із розмаїтих і доволі колоритних причин, які тут приводити немає жодного сенсу. Важливо, що задум містив сюжет про чоловіка у стані відчаю (той був готовий кинутися з моста у воду) та янгола, який того чоловіка рятує.\nЗвісно, історія дуже відома, а в Америці вона втілилася в обов’язкову для перегляду різдвяну стрічку «Це дивовижне життя», яку 1946 року зафільмував Френк Капра. Звісно, у тому американському фільмі, як і в більшості картин про янголів, наявний релігійний підтекст, оскільки янголи, як не крути, все ж посланці Божі, а не просто симпатичні люди, які раптом вирішили втрутитися в земне існування.\nЄ підозра, що у первинному задумі янгол все ж був радше метафорою, ніж мав стосунок до релігії, оскільки в жодному з попередніх фільмі Балаяна не було такого типу мотивів – його кіно дуже світське та апелює до інших, ніж віра, сторін людської натури. Теперішній сюжет картини «Ми є. Ми поруч» також містить персонажа, якого вряди-годи називають янголом, хоч він таким і не є. Однак він зберігає свою функцію – порятувати від фатального кроку молодого хірурга, під скальпелем якого загинув його похресник. Подія сталася внаслідок трагічного збігу обставин і лікар не мав би себе вже аж так картати, проте почуття вини його не відпускає.\nПодальша історія не настільки насичена подіями, як би нам того хотілося, та необхідними для розуміння контексту подробицями, як цього вимагає фабула, проте фільм триває і розгортається у доволі ліричну оповідь, що зближує двох начебто несхожих людей і здійснює навіть певну терапію, необхідну їм обом.\nЗвісно, ця стрічка Романа Балаяна сподобається далеко не кожному, бо кожен тут знайде що пред’явити авторові. Претензій може бути безліч, проте хтось відшукає і позитивне, скажімо, якийсь сховок від теперішнього світу. Особливо це стосується киян, котрі побачать на екрані зовсім не те місто, яке вони спостерігають щодня. У фільмі Балаяна воно набагато симпатичніше.\nБалаян та контексти\nДля мене персонально цей фільм цікавий у першу чергу в контексті творчості Романа Балаяна, кінорежисера, багатьом фільмам якого неможливо не симпатизувати через їхню невимушеність, відсутність у кадрі комуністів та особливу пластичність персонажів, котрі здатні й до принциповості, і до найтонших душевних переживань. Останнього у фільмах цього режисера відчутно більше, проте саме ця обставина виводить його картини в позачасовий контекст.\nПричиною цьому є, з одного боку, те, що Роман Балаян до слушного часу не торкався жодних актуальних суспільних тем, зате був умілим та проникливим екранізатором творів російської літературної класики, що ніби сама була поза часом. І саме ця класика творила необхідний контекст для його фільмів, бо не потребувала для себе додаткового пояснення, трактування чи актуалізації. Ця класика описувала світ, якого вже давно не існувало. І фільми Балаяна не мали такого ж полемічного запалу, як, скажімо, картини Нікіти Міхалкова, який у своїх екранізаціях російської класики все ж розставляв доволі злободенні акценти.\nРосійська класика давала Балаянові необхідні сюжетні передумови, персонажів, певний настрій, проте атмосферу він створював уже самостійно – і за допомогою візуального та звукового наповнення, і через акторів, які не стільки грали в його фільмах, скільки були частиною дизайну. Звісно, цей акторський дизайн (через загальну стриманість персонажів, їхню міміку, ледь вловимі зміни настрою) творив сюжет його картин, який часто виявлявся доволі драматичним.\nБалаян був із тих радянських кінематографістів сімдесятих-вісімдесятих, які зробили своїм героєм слабкого інтелігента, котрий мимоволі ставав своєрідним антидотом радянському герою-супермену, втіленому зазвичай у міліціонері (привіт Ґлєбу Жеглову!), військовому або чекісті.\nУ фільмах Балаяна ліричному, тонкої душевної організації чоловікові завше протиставлявся вульгарний, самовпевнений і брутальний персонаж (часто таке протистояння творилося за допомогою дуету акторів Абдулов–Янковський). І цей ліричний персонаж програвав і своєму супротивнику, і ворожому світу довкола. Ба більше, після «Польотів уві сні та наяву» (1982) його фільми набувають якихось фаталістичних рис і кожен із його головних героїв отримує певну суїцидальну місію, яку «успішно» реалізує у фіналі картини.\nБагато в чому трагічна нотка в його фільмах обумовлена епохою, яка катастрофічно змінювалася наприкінці вісімдесятих років двадцятого століття. Це був час не просто змін, проте тотального руйнування – і в першу чергу всезагальних сенсів, того самого само собою зрозумілого культурного контексту, в якому жили радянські люди. Ці люди читали одні й ті самі книжки та без пояснень розуміли радянські фільми, з їхніми персонажами та конфліктами.\nПроте за деякий час для нових поколінь уже буде потрібен перекладач і російська літературна класика, як і саме радянське кіно, у більшості випадків втратять свою конвертованість. Тепер, аби їх збагнути, особливо поза межами Росії, потрібні додаткові зусилля.\nЗвісно, для більшості радянських кінематографістів такий стан речей означав катастрофу. Фільми слід було творити за іншими принципами і спиратися тепер треба було на іншу реальність, про яку більшість кінематографістів мало що знала. Тут важливою вже стала особиста позиція художника, його досвід, його оптика, його вміння бачити у реальності прикмети нового часу та давати їм раду. Відтак нова реальність покликала новий кінематограф, який у Росії, скажімо, зумів реалізувати Алєксєй Балабанов, чиє бачення світу вже відрізнялося від питомо радянського. В Україні цей процес тільки зараз набуває якихось визначальних рис.\nДля Балаяна це була також епоха пошуків і його фільм 1998 року «Два місяці, три сонця» начебто наблизився до реалій того часу – у стрічці йшлося про моральні наслідки першої чеченської війни, від якої прагне врятуватися традиційний ліричний герой його стрічок. Звісно, втеча новітнього інтелігента, майже доктора наук, від реальності приводить до трагічних наслідків, проте не для нього.\nА вже наступний фільм Романа Балаяна «Ніч світла» (2004) був поверненням до джерел – до того невимушеного, ліричного кінематографа, обмеженого штучно створеним світом інтернату, в якому персонаж робив свій моральний вибір, проте цей вибір мав не стільки суспільний, скільки особистий характер.\nУ цьому контексті фільм «Ми є. Ми поруч» не став новим фільмом нового Балаяна. Власне через відсутність впізнаваного сучасного контексту, очевидного та зрозумілого для усіх, такого самого, яким була колись радянська дійсність чи російська літературна класика. Сьогодні життя ускладнилося, стало фрагментованішим, культурна прірва між поколіннями та соціальними прошарками стала нормою. Щезли мільйони очевидних та без пояснень зрозумілих речей.\nВідтак сьогодні фільми не можуть просто так виводити на екран умовних абстрактних хірургів із якихось незрозумілих лікарень, не можуть вводити в кадр умовних божевільних із умовними діагнозами, котрі живуть у дуже умовному місті. Всі ці речі мають бути добре проартикульованими, із зрозумілим контекстом та із соціально, культурно чи якось по-іншому впізнаваними та близькими сучасному глядачеві (чи певній групі глядачів) персонажами.\nПарадоксальним чином стрічка Романа Балаяна римується з фільмом «Пульс» молодого дебютанта Сергія Чеботаренка. Фільм заявлений як біографічна стрічка про українську легкоатлетку із Нікополя Оксану Ботурчук, проте вочевидь такою не є. Тут також усе дуже приблизне та умовне – і рідне місто героїні, і її родина, і її спортивне оточення, і сам спорт, у подробиці якого нас не посвячують навіть мінімально.\nІронійно виглядають спільні персонажі для двох фільмів – і в Балаяна, і в Чеботаренка лікарів (щоправда, різних спеціалізацій) грає Ахтем Сеітаблаєв. У «Пульсі» роль батька головної героїні виконав Олександр Кобзар, який свого часу був затверджений на роль хірурга у фільмі «Ми є. Ми поруч». Особливо кумедно бачити їх обох в одному кадрі, але це вже для гурманів.\nТаке перегукування фільмів і взаємний обмін акторам є, звісно, випадковим, проте по своїй суті цілком закономірним, оскільки сучасне українське кіно, особливо те, що твориться на великих студіях, напрочуд позбавлене індивідуальності та прикмет часу. Воно нічого не каже нам ні про сучасність, ні про своїх героїв, ні про сферу їхньої діяльності, воно максимально вихолощене – аж до порожнечі. Відтак тут кожного можна замінити кимось іншим – і нічого не зміниться, ніхто навіть не помітить заміни.\n«Пульс» на тлі українського кіно взагалі видається чемпіоном зі знеособлення. Подібне відчувається вже на рівні сценарію, де немає жодного діалогу, який би хоч щось розповідав про персонажів, якось розкривав їхні характери та життєві обставини, у яких вони опинилися. Натомість наявні тільки абстрактні репліки світоглядного характеру, в яких не відчувається жодних зв’язків між героями – тим паче, родичами.\nЗвідки взялися безконечні політінформації та дорікання, тотальна недоброзичливість, яку проявляє мати героїні до своєї доньки? І що вона означає у контексті фільму? І як позначається на подальших подіях? І в чому мотивація суперниці? І чому її взагалі тримають у команді, незважаючи на погані результати? І звідки цей хлопець у головної героїні? І чому він настільки неадекватний? І куди дівається потім? І куди раптом на середині фільму щезають батьки? І що за розписки від батьків? І яку вони мають юридичну силу? З плином фільму подібних запитань без відповідей стає все більше.\nНе сприяє емпатії і головна героїня. Беручи за основу біографію живої реальної людини, автори фільму творять фанерного персонажа, який повторює якісь клішовані загальні фрази ні про що. Безліч коротких епізодів (режисер Чеботаренко до того знімав рекламу) не дають глядачеві жодного шансу для ідентифікації з персонажами та самою історією. Тут немає розвитку та безперервної цілісної дії. По-моєму, героїня навіть не встигає пропотіти під час тренувань.\nСіре зображення, відсутність сонця тільки додають депресії в цей похмурий, без гумору та емпатії фільм. Наявність продакт-плейсменту говорить про ділові якості авторів фільму, проте лежить поза межами самої історії.\nІ якщо фільм Балаяна «Ми є. Ми поруч» є висхідним і від світоглядних, і від стилістичних особливостей автора, і його важко сприймати поза контекстом його творчості, то стрічка «Пульс» – цілком продукт теперішніх українських кіночасів.\nЦі кіночаси позначаються байдужістю фільмарів до всього, окрім, схоже, долі бюджетів їхніх фільмів – і в першу чергу байдужістю до свого глядача та свого персонажа. Ймовірно, комерційна модель сучасного українського кіно цілком схиляє їх і до такої позиції, і до творення таких стрічок.\nЯк отримати гроші від «Єврімаж». Досвід українських продюсерів\nКомедія-квест «Де гроші» із Dzidzio в головній ролі оголосила дату виходу в прокат\nУ Києві відбудуться безкоштовні покази фільмів до Дня пам’яті захисників України\nНЛО TV оголосив нову дату виходу в прокат фільму «Бурштинові копи»\nСпортивна драма «Пульс» вийде у прокат за день до старту Олімпіади в Токіо\nСтрічку «Пульс» відібрано до конкурсної програми кінофестивалів у США та Франції\nДрама «Пульс» виробництва Film.uа стане фільмом відкриття американського кінофестивалю\nДержкіно виділить 400 тис. грн на промо спортивної драми «Пульс»


Кунжуту білого олія холодного віджиму – Земледар\nВживання кунжутної олії обчислюється вже тисячоліттями. Вона дуже популярна у східних країнах, і цьому є багато причин. Завдяки тонкому горіховому аромату й смаку з легкою гірчинкою, олія використовується для доповнення найрізноманітніших страв, а її терапевтичні особливості вражають!\nВирощування. Компанія співпрацює з перевіреним і надійним постачальником, що вирощує кунжут у Мозамбіку.\nОлія кунжуту – інгредієнт багатьох соусів і східних страв. Прекрасно поєднується з локшиною вок, овочами гриль, різними салатами та кашами (особливо в тандемі з бальзамічним оцтом і соєвим соусом). Спробуйте на тості з гарячим козячим сиром!\nПри виготовленні корисних домашніх солодощів надає їм особливого тонкого аромату.\nУ теплі страви рекомендується додавати в кінці, щоб олія не піддавалась нагріванню. Перед вживанням у їжу рекомендується збовтати.\nНе підходить для смаження і тушкування (продукт втрачає не лише корисні, але й смакові якості)!\nСезамова паста (тахіні)\nПопулярна на Близькому Сході кунжутна паста – компонент фалафелю, хумусу, східних солодощів. Вона смачна і в поєднанні зі звичайним хлібом.\nсире насіння кунжуту – 1 скл.\nкунжутна олія холодного пресування – 2 ст.л.\nлимонний сік – 0,5 ч.л.\nвода для регулювання густини (в середньому пропорція до кунжуту складає 1:1) – 1 скл.\nНасіння кунжуту подрібнити в комбайні чи блендері з S-подібним швидкохідним ножем.\nВлити воду (краще брати холодну) і продовжити збивати, потім додати олію, лимонний сік і перемішати.\nГотову пасту тахіні зберігати в холодильнику в скляній баночці.\nКомедогенність: 2 (можна використовувати в косметологічних процедурах).\nДля шкіри: використовуйте для пом'якшення обвітрених губ та огрубілих стоп. Додавайте кілька крапель у косметичні маски для сухої, в'янучої, нормальної шкіри. Застосовуйте для заспокоєння подразнень і обгорання.\nДля нігтів: змащуйте нігтьову пластину та кутикули, щоб уникнути тріщин і ламкості.\nДля волосся: захищайте волосся від сухості, додаючи кілька крапель олії в ополіскувач (особливо рекомендується при користуванні жорсткою водою). Наносьте на сухі кінчики.\nНайкращий ефект для краси олія надає при внутрішньому вживанні.\nСвіжа кунжутна олія справляє численні благотворні ефекти на організм.\nКровоносна система. Підвищення зсідання крові й еластичності кровоносних судин, користь для серця.\nНервова система. Покращення роботи мозку, боротьба з "туманом" в голові.\nОпорно-рухова система. Профілактика та полегшення симптомів при артриті, остеохондрозі, ревматизмі.\nТравна система. Полегшення стану при кишкових коліках і закрепах, детоксикація організму. Зміцнення зубів і ясен. Стимулювання утворення жовчі.\nСтатева система. Стимуляція припливу крові до органів малого тазу, підвищення сексуального бажання (ефект афродізіака). Профілактика мастопатії у жінок.\nЕндокринна система. Профілактика хвороб щитовидної залози.\nДля вагітних: рекомендується як джерело необхідних поживних речовин, але надмірне вживання може призвести до викидня або ж народження дитини з гіпокальціємією. Може застосовуватися зовнішньо від розтяжок.\nДля дітей: давати з обережністю після 1 року.\nЗберігання: для лікувально-профілактичних цілей — не більше 30 днів у холодильнику при температурі від +4°С до +18°С. А для кулінарних потреб – термін зберігання становить до 6 місяців у темному прохолодному місці.\nДобова норма: для дітей 1-3 роки – 3-5 крапель, 3-6 років – 5-10 крапель, школярам, підліткам та дорослим – по 1 ч.л.\nНе вживати при індивідуальній непереносимості. Перед першим вживанням бажано провести перевірку на можливі алергічні реакції.\nНе рекомендується приймати багату на кальцій олію одночасно з аспірином і продуктами, що містять щавлеву кислоту (помідорами, огірками, шпинатом), щоб уникнути формування каменів у нирках.\nОлія протипоказана при наступних недугах:\n- підвищена кислотність;\n- підвищене зсідання крові, схильність до утворення тромбів;\nВітаміни: Е, А, С, D, В1, В2, В3;\nНенасичені жирні кислоти: омега-6, омега-9;\nМікро- та макроелементи: кальцій, калій, залізо, фосфор, цинк, мідь;\nАнтиоксиданти та біологічно активні речовини: фосфоліпіди, сезамол, фітостероли.\nКалорійність: 899 Ккал на 100 г продукту\nТермін зберігання для кулінарних цілей: 6 міс. у темному прохолодному місці\nЛюбовь к кунжуту не пройдет никогда, а это масло волшебное! Девушки, пробуйте использовать для лица. Можно и пить, и для масок использовать. Увидите очень скоро эффект!\nДрузі, якщо ви не знаєте про користь кунжуту, почитайте. А якщо ви п’єте олію, то отримуєте в пару разів більше користі ніж від насіння. Олію просто легше випити, ніж з’їсти цілу ложку кунжуту. А концентрація олії набагато більше. Дуже хороший спосіб підняти собі імунітет і покращити здоров’я костей!\nКонсистенція ідеальна, смак мягкий і приємний, олія досить швидко псується, що говорить про її натуральність.\nКунжутное масло удивляет своим вкусом. Пью в лечебный целях, а как будто для удовольствия! Супер качество!\nСмак просто бомбезний! Дякую!\nСпасибі Вам за відгук! Нехай смакує :)\nХороша альтернатива оливкового масла. Раніше давали в салати тільки оливкову. Але є так багато різновидів шо можна експерементувати і виходить смачно\nЭто масло одно из самых вкусных. Заставить детей есть кунжут не могу, а выпить ложечку масла они могут. Поэтому это спасение для меня. Знаю, что там только масло кунжута а не какие-то примеси!\nДуже люблю рослинні олії. Замовила один раз в Земледарі і тепер постійна клієнтка. Дуже висока якість продукції\nКунжутное масло ну очень вкусное! Рекомендую!\nКунжутна олія дуже потрібна для укріплення зубів. В мене кровоточили ясна, а після курсу олійки перестали. Не знаю, наскільки довгим буде ефект, але поки що покращення є!\nНам дуже приємно, що Ви знайшли для себе таку користь використання кунжутної олії! Смачного Вам оздоровлення! :)\nМасло отменного качества.\nКунжутну олію я використовую для свого обличчя. Класний омолоджуючий ефект.\nБеріть олію, вона просто прекрасна!\nКунжут на самом деле обладает целебными свойствами. У меня улучшились ногти и волосы.\nПродукцию Земледар я употребляю очень часто и много, но это масло прямо постоянно находится в моем шкафу кухонном, потому что оно ко всем вкусам подходит\nПриємний запах і смак. Раджу\nТак як ми вживаємо кунжут вже декілька років, почали шукати олію, але всі вони були гарячого тиснення. А ця олія холодного тиснення і без домішок.\nВсе масла люблю, но это моя любимое. Какой насыщенный вкус и запах. Кунжут я посыпаю много куда, но найти свежее и насыщеннее масло было непросто. Спасибо Земледару!\nКунжутное масло моя заправка к салатам и к десертам, потому что оно имеет такой вкус, который и к сладкому и к солёному подходит. Очень вкусно\nКунжутна олія входить до складу багатьох турецьких солодощів, вчуся готувати. Тому олія дуже знадобилась.