Deprecated: preg_replace(): The /e modifier is deprecated, use preg_replace_callback instead in /var/www/ukrbukva/data/www/ukrbukva.net/engine/modules/show.full.php on line 555 DataLife Engine > Версия для печати > Жіночі образи в романах Драйзера\nГлавная > Новые рефераты > Жіночі образи в романах Драйзера\nЖіночі образи в романах Драйзера\n30-05-2013, 20:00. Разместил: tester1\nБіографія Т. Драйзера і його літературна діяльність\nЖіночий образ у романі "Дженні Герхардт"\nУ творах Теодора Драйзера отримали розвиток багато кращі традиції американської літератури дев'ятнадцятого століття - традиції романтиків Фенімора Купера, Натаніеля Готорна, Германа Мелвілла, борців за визволення негрів Девіда Торо і Гаррієт Бічер-Стоу. Так пише про роль Драйзера в Американській літературі відомий критик і літератор Я. Засурскій (1984). Гостре неприйняття світу бізнесу споріднює Драйзера з Купером, з яким його також об'єднує грунтовна некваплива манера оповіді. Драйзер різко виступає проти пуританства і святенництва, проти користолюбства, практицизму і себелюбства, словом, тих рис американців, які сформували ту Америку, яку ми бачимо зараз. Особливо близькими виявився йому непримиренний борець проти рабства Генрі Девід Торо. Пристрасний пафос викриття соціальної несправедливості, поділу світу на бідних і багатих зближує Драйзера з аболіціоністами. У розпал своєї антифашистської публіцистичної діяльності в тридцяті роки Драйзер навіть випустив книгу вибраних творів цього автора і філософа "Живі думки Торо", якої написав тепле проникливе передмову. Драйзер відомий нам перш за все як гострий критик свого століття, продовживши також традиції, закладені Марком Твеном і Уолтом Уітменом.\nНа думку багатьох дослідників, розвиток американської літератури в дев'ятнадцятому столітті не відрізнялося бурхливим розвитком, е скоріше можна вважати його уповільненим, неквапливим. Воно не встигало за розвитком країни. Проте творчість Драйзера внесло свою лепту у цей процес. Драйзер вніс в американську літературу живе дихання життя, своє бачення й оцінку того, що відбувається в американському суспільстві. Саме цю рису зазначив Сінклер Льюїс, сказавши про Драйзера, що він "буквально увірвався в сперте і затхлу атмосферу Америки, як порив неприборканого вітру, і вперше з часів Марка Твена і Уолта Уїтмена вніс до наш пуританський ужиток струмінь свіжого повітря " [5, с.700-701]. p> Своєю творчістю Драйзер проклав дорогу наступному поколінню американських письменників. Багато в чому ми зобов'язані Драйзеру за те, що ми дізналися не тільки Сінклера Льюїса, а й Шервуда Андерсона, Вільяма Фолкнера та Ернеста Хемінгуея. p> Тому інтерес до творчості Драйзера не слабшає з роками. По його роботах захищаються дисертації, його творчість цікава студентам і читачам. Америка стала великою державою неоднозначною в оцінках сучасників, але вперше широкому читачеві Драйзер представив панораму американського суспільства і його персонажі як і раніше викликають цікавість і живий інтерес [4, c.403].\nКінець XIX століття у політичній та літературному житті США ознаменувався високим напруженням боротьби. Іспано-американська війна, захоплення Філіппін, створення Національної асоціації промисловців і посилення панування монополій в державному апараті, наступ банків, промислових корпорацій і залізничних магнатів на життєві інтереси та демократичні права робітників і фермерів - таким був широкий фронт реакції у зовнішній і внутрішній політиці, яким відзначено процес переходу капіталізму США в імперіалістичну стадію. Початок XX століття в розвитку американського імперіалізму знаменується посиленням економічних протиріч, вилівшімся в кризу 1900-1903 років. Імперіалістична реакція викликала запеклий опір демократичних сил Америки - Антиімперіалістична ліга виступила проти загарбницьких воєн, популісти стали на захист демократичних свобод та інтересів фермерів, зросла активність на політичній арені соціал-демократичної і соціалістичної партій, посилилося страйковий рух.\nУ ці гострі політичні та ідейні сутички була залучена і американська література, незважаючи на старання представників школи так званої вишуканої традиції утримати її далеко від життя народних мас. Письменники цієї школи, панувала в 80-і роки в буржуазній літературі США, як зазначав в 1922 році Драйзер в автобіографічній книзі "Газетні дні", "писали про добро, м'якості, красі, успіхи в житті, в їх розповідях відчувався дух старого півдня, а поезія їх була лише поезією і нічим більше (Джордж Кебл, Нельсон Пейдж). У журналах Харпера такі письменники, як Вільям Дін Хоуеллс, Чарльз Дадлі Уорнер, Франк Стактон, місіс Хемфрі Уорд і з десяток інших, описували благородство характерів, жертви, велич ідеалів і радість простих речей.\nжіночий образ Драйзер роман\nАле навколо життя вирувала, і всі ці розповіді нічого спільного з нею не мали.\nВажливу роль у становленні та розвитку реалістичної літератури в США зіграв Вільям Дін Хоуеллс, який у 80-ті і 90-ті роки виступив рішучим противником школи "вишуканої традиції", пропаганди...стом творчості Л.М. Толстого і захисником діячів робітничого руху, що піддавалися переслідуванням за участь у загальному страйку в травні 1886. Хоуеллс закликав розглядати життя "без тих літературних очок, які так довго вважалися необхідними, бачити характер не таким, як він зображений в інших літературних творах, а таким, як він існує поза цими художніх творів ". Хоуеллс допоміг увійти в літературу Гемліну Гарленд, Стівену Крейну, Френку Норрісу. І не дивно, що в 1890 році Драйзер називав Хоуеллса. "Великим літературним філантропом", "Дозорним, визирає перші промені наближається генія" і захоплено стверджував: "Як, дійсно, щедрий і людяний старійшина американської літератури!".\nХоуеллса, однак, була властива відома компромісність - відстоюючи реалізм і закликаючи слідувати Толстому, він разом з тим ставив американським письменникам відомі обмеження: "Ви не можете розглядати сюжети Толстого і Флобера в абсолютній артистичної свободи Толстого і Флобера ". Крім того, Хоуеллс вважав, що в США немає тих вад, які існують у європейських країнах, і тому вважав, що трагізм роману Достоєвського "Злочин і караВ» не відповідав американським умовам. "Наші романісти, - стверджував він, - тому займаються більше улибчатимі аспектами життя, які є і більш американськими, шукають універсальне в особистості швидше, ніж в соціальних інтересах ". Ці висловлювання Хоуеллса часто розглядається як прагнення до прикрашання американської дійсності, і хоча Хоуеллс міг би заперечувати таку думку, на ділі логіка цих слів вела до філософії офіційного оптимізму. Справа в тому, що Хоуеллс, приписуючи Америці якусь винятковість, не бачив класової основи тих трагедій, які відбувалися в США, а вважав їх проявом універсальних законів життя. Виступаючи проти літератури "вишуканої традиції", У.Д. Хоуеллс був не дуже послідовний у своїй боротьбі за реалізм - позначалися і його зв'язки з бостонцями - представниками "вишуканої традиції" і обмеженість його соціального кругозору при всіх його симпатіях до робітничого руху і соціалізму.\nПідйом реалістичної літератури в кінці XIX століття був обумовлений тим зростанням антимонополістичного руху, яке брало в США найрізноманітніші форми. Масове фермерське рух популістів, особливо потужне в 70-90-ті роки, організовані виступи робітників, які брали найчастіше форму збройних зіткнень з військами (досить нагадати масові страйки 1877 або грандіозну пульманівського страйк), оппозіціозное рух певних кіл дрібної та середньої буржуазії проти монополістичного капіталу, що виразилося в гострій критиці американського імперіалізму з боку цих, за словами В.І. Леніна, останніх могікан буржуазної демократії, - всі вони зливалися в кінцевому рахунку в загальний потік антиімперіалістичного руху, який і служив джерелом величезної критичної сили творів Твена і Норріса, Гарленда і Крейна, Фуллера і Драйзера. Ці письменники в тій чи іншій мірі, прямо або опосередковано були пов'язані з потужним рухом широких мас американського народу проти засилля корпорацій і монополій .\nТеодор Драйзер (англ. Theodore Herman Albert Dreiser; 27 серпня 1871, Терре-Хот, штат Індіана - 28 грудень 1945 р., Голівуд) - американський письменник і громадський діяч.\nБатьки Драйзера - Джон Драйзер (Йоганн Пауль Драйзер, німець, емігрував до США 1846) і Сара Шенеб були співвласниками вовнопрядильна. Після пожежі, що знищила запаси вовни, батько працював на будівництві, де його важко покалічило. Незабаром загинули троє старших синів. Сім'я довго переїжджала і, врешті решт, влаштувалася в провінційному місті Терре-Хот у штаті Індіана. Теодор Драйзер, дванадцята дитина в сім'ї, народився 27 серпня 1871. У 1887 році закінчив школу. У 1889 році вступив до університету штату Індіана. Через рік припинив навчання через того, що не зміг оплачувати навчання. Після працював клерком, візником фургона пральні. p> Журналістика\nДрайзер вирішує стати репортером. У 1892-1894 роках був репортером в газетах Піттсбурга, Толедо, Чикаго і Сент-Луїса. У 1894 році переїздить до Нью-Йорка. Його брат Поль Дрессер організовує музичний журнал "Every month", і Драйзер починає працювати редактором. У 1897 році покидає журнал. Писав за замовленням "Метрополітен", "Харперс", "Космополітен". p> Одна з перших опублікованих Драйзером літературних робіт - нарис "Артистичний квартал Нью-Йорка: літературно-артистичне притулок в Броксвілле "(журнал" Метрополітен ", листопад 1897). До появи свого першого роману в 1900 році Драйзер опублікував 42 статті і ряд поем. Драйзер вказав в інтерв'ю для довідника "Хто є хто в Америці" (1899), що ним були написані дві книги: "Дослідження про знаменитих сучасників" - нариси про Вільгельма II, Барнумом і т.д. - І В«Поеми". p> Романи\nЗазвичай бібліографія робіт Драйзера починається... з його роману "Сестра Керрі" (1900). Цим твором Драйзер продовжував реалістичні традиції письменників Америки кінця XIX століття (Ф. Норріс, С. Крейн), але вже в умовах занепаду цього руху. Роман був зустрінутий критикою і суспільством вкрай вороже, як "аморальне" твір. Без забобонів і звичайного в той час пуританізму Драйзер дав реалістичний образ дівчини, яка виступає проти загальноприйнятих моральних поглядів. Тільки в 1911 році Драйзер опублікував свій другий роман - "Дженні Герхардт", в якому розвиває мотиви "Сестри Керрі". Американська преса обійшла вихід роману мовчанням. p> Романом "Фінансист" (1912) Драйзер почав свій монументальний "Трилогію бажанняВ». В її основу покладена історія життя мільйонера Ч. Йеркса. Герой "Трилогії" (другий том - "Титан", 1914; до третього тому - "Стоїк" - Драйзер приступив у січні 1929 року) - Френк Каупервуд; Драйзер показує, як буржуазна та комерційна середу, що оточувала Каупервуда, вже з дитинства формує в ньому психологію ділка й набувача, для якого всі засоби хороші, якщо вони допомагають досягти влади і багатства. Почавши з дрібних спекуляцій, Каупервуд поступово набуває стан, підкуповує чиновників і муніципалітет, незаконно набуває міські концесії у Філадельфії, але у фіналі зазнає поразки, потрапляє у в'язницю і потім змушений залишити Філадельфію. У романі "Титан" Драйзер розгортає життя Каупервуда в Чикаго, де на розширеній базі повторюється цикл його діяльності в Філадельфії.\n"Трилогія бажання" - значительнейшее твір американської та європейської літератури XX століття. З винятковою образотворчої силою описує Драйзер побут і звичаї фінансової середовища. p> Нападки консервативної критики особливо посилилися після публікації в 1916 році роману "Геній", який Драйзер вважає своїм найкращим твором. За наполяганням "Товариства знищення пороку" суд заборонив розповсюдження роману, і лише пізніше ця заборона була знята. Тема роману - влада грошей і чуттєвості над мистецтвом. Герой роману, художник Витла, мета існування якого зводиться тільки до мистецтва і до жінок. Це спустошує його творчість, він стає процвітаючим ділком, втрачає свої художні здібності.\nУ своєму романі "Американська трагедія" (1925) Драйзер виводить середнього американського юнака Грифитса, малоосвіченого, легковажного, слабовільного. Сутність трагедії Грифитса, кончающего своє життя на електричному стільці, - його соціальна непристосованість до навколишньої дійсності, що поєднується з прагненням висунутися, зайняти виняткове становище, увійти в буржуазні круги. Грифитс - жертва американського псевдодемократізма. Як і у всіх своїх романах, Драйзер в "Американської трагедії" дає широку картину вдач і побуту зображуваної їм середовища. Роман вважається одним з найуспішніших творів письменника. Відразу після виходу він отримав гарні відгуки критики. У 1930 році кіностудія Paramount Pictures замовляє сценарій радянському режисерові Сергію Ейзенштейну. Проте через місяць контракт виявляється розірваним - сценарій не влаштовує студію. Крім того, організація Hollywood Technical Director's Institute починає критику режисера з СРСР. У 1931 році Драйзер подав до суду на студію. За словами письменника, у фільмі режисера Йозефа фон Штернберга був перекручений зміст його книги.\nДрайзер - художник-натураліст. Він будує свої твори на колосальному матеріалі спостережень і досвіду. Його мистецтво - це мистецтво точного до скрупульозності зображення, мистецтво фактів і речей. Драйзер передає побут у всіх його навіть дрібних подробицях, він вводить документи, іноді майже цілком взяті з дійсності (листи Роберти Олден в В«Американської трагедіїВ» наводяться майже цілком), цитує пресу, розлого пояснює біржові спекуляції своїх героїв, уважно простежує розвиток їх ділових підприємств і т.д. Американські критики неодноразово звинувачували Драйзер у відсутності стилю, не розуміючи особливої вЂ‹вЂ‹природи його натуралістичного стилю.\nДрайзер у всіх своїх творах тяжіє до соціальних тем, що не заважає йому бути художником-психологом. Беручи суспільні теми, він переміщує їх у площину індивідуального психіки, показуючи в підсумку психологічно-індивідуальну бік великих суспільних явищ. Обмеженню теми в обсязі супроводжує у Драйзера її поглиблення.\nУ листопаді 1932 року Драйзер уклав контракт з Paramount про постановку фільму за романом "Дженні Герхардт". У 1944 році Американська академія мистецтв і літератури нагороджує Драйзера почесної золотою медаллю за видатні досягнення в галузі мистецтва та літератури.\nДрайзеру належать дві збірки оповідань - "Визволення" (1918) і "Ланцюги", в яких розробляються головним чином психологічні і сексуальні мотиви. Ним написано також два томи п'єс: "Рука гончаря" (1919) і "П'єси природні і надприродні" (1916). p> Ранні нариси Драйзера про Нью-Йорку зібрані в його книзі "Картина великого міста" (1923). "Hey Rub-A-Dub-Dub" (1919) - Збірник статей Др...айзера, з яких найбільш цікава стаття "Американський фінансист ". У 1926 вийшов том поезій Драйзера: "Настрої", близьких за формою до Уитмену. Крім зазначених, Драйзером написані ще такі твори: "Книга про себе" (1922, є другим томом автобіографічного циклу; перший том "Зоря" закінчений Драйзером в кінці 1928), "Канікули" (1916) і "Сорокарічний мандрівник" (1913) - книги подорожей. p> У "Галереї жінок" (1928) зібрані біографічні нариси Драйзера, так само як і в книзі "Дванадцять чоловіків". p> Як і в останній книзі, Драйзер звертається до самих різних суспільних верств, вишукуючи в них оригінальних, видатних людей. Але "Галерея жінок "різко відрізняється від" Дванадцяти чоловіків В»тим, що Драйзер підкреслює сексуальне, саме в статевому шукає він пояснення не тільки чисто суб'єктивних, а й соціальних вчинків і процесів. Роман Драйзера - "Безумство" (1929) представляє собою ряд любовних епізодів, об'єднаних тим, що в центрі їх поставлений один герой - сам автор.\nУ 1930 році кандидатура Драйзера було висунуто на здобуття Нобелівської премії з літератури. Більшістю голосів премію присудили письменнику Синклеру Льюїсу. p> У травні 1931 року під виходить автобіографічна книга Драйзера "Зоря", де він описав своє дитинство і юність. p> Громадська діяльність\nУ 1927 році Драйзер прийняв запрошення відвідати СРСР і прийняти участь у святкуванні річниці Жовтневої революції. На початку листопада він прибув в Радянський Союз і 7 листопада був на Червоній площі. У ході свого 77-денної подорожі Драйзер побував у Ленінграді, Києві, Харкові, Ростові-на-Дону, Баку, Тбілісі, Одесі та інших містах, зустрічався з Володимиром Маяковським і Сергієм Ейзенштейном. Після поїздки опублікував книгу В«Драйзер дивиться на Росію".\nНа початку 1930-х років у гірничорудних районах США - Харланов і Беллі відбулися зіткнення шахтарів з поліцією. Разом з комісією комітету захисту політичних ув'язнених Драйзер відправляється на місце подій. Його зустріли погрози фізичної розправи з боку власників шахт і поліції. Проти Драйзера порушили судовий позов і запропонували його відкликати за умови, що письменник припинить висвітлення подій. Однак Драйзер продовжив виступи в газетах і на радіо, повідомляючи про стан справ - Побиття членів профспілки і поліцейських розправах. У 1932 році він видає книгу "Трагічна Амеріка". p> Драйзер часто виступав на мітингах, публікувався на сторінках комуністичної преси США. У 1932 році підтримав кандидата американської компартії у виборчій кампанії. У 1932 році був членом всесвітнього антивоєнного конгресу, в ініціативний комітет якого входили Анрі Барбюс, Максим Горький, Альберт Ейнштейн.\nУ 1938 році Драйзер був делегований на антивоєнну конференцію у Парижі, відкриту у зв'язку з бомбардуваннями іспанських міст. Влітку відвідав Барселону, де зустрічався з президентом і прем'єр-міністром країни. На зворотному шляху відвідав Англію, де сподівався зустрітися з членами англійського уряду. У США йому вдалося домогтися короткочасної зустрічі з Рузвельтом. Після цього безуспішно намагався організувати комітет для поставки продовольства в Іспанію. У підсумку в Іспанію по вказівкою Рузвельта було відправлено кілька вантажних суден з борошном.\nУ липні 1945 року Драйзер вступив у Комуністичну партію США.\nТеодор Драйзер помер 28 грудня 1945 на 75 році життя . p> Жіночий образ у романі "Сестра Керрі"\nЛітературна біографія письменника розпочалася з "Сестри Керрі" (1900). Тут наочно виявилися ті художні якості, які виникли під безсумнівним впливом натуралізму. Приватна історія персонажів була важлива Драйзеру насамперед як конкретне свідчення всевладдя законів, які панують у буржуазному суспільстві. Такого роду соціальний детермінізм, нерідко підкріплюваний біологічними мотивуваннями злетів і падінь героїв, виявився фундаментальним принципом художнього побудови книги.\nУ "Сестрі Керрі" Драйзер йде набагато далі, ніж у перших літературних творах, в прагненні виразити в образах своє ставлення до самих корінних проблем сучасної йому, американської дійсності.\nЦентральний образ - Керрі - виписаний з великою ретельністю. Її портрет становить експозицію роману. Кароліна Мібер, або сестра Керрі, як її звали будинку, народилася в робочій сім'ї. "Егоїзм був властивий її натурі, і хоча його не було особливо яскраво виражений, все ж його можна було вважати основною рисою її характеру, - пише Драйзер. - У ньому живим вогнем горіли мрії юності, вона була хороша невибагливою миловидністю перехідного віку, постать її обіцяла прийняти в майбутньому витончені обриси, а очі світилися природного кмітливістю - словом, це був чудовий зразок американки середнього достатку.\nЧитання зовсім не цікавило Керрі - світ знань був для неї закритий. У мистецтві невимушеного кокетства вона була зовсім недосвідчена. Вона ще не навчилася відкидати голову, руху її рук були незграбні, маленькі ніжки сту...пали важко. Але вона дбала про свою зовнішність і наполегливо тяглася до матеріальних благ ". p> Драйзер прагне всебічно розкрити образ своєї героїні і відзначає як її привабливі риси - тямущість, красу, мрії юності, так і задатки іншого порядку - егоїзм, прагнення до матеріальних благ, турботу про зовнішність. Розкриваючи у романі еволюцію Керрі, Драйзер ретельно простежує, як спотворює її характер американська дійсність.\nСуспільне становище Керрі змінюється з просуванням її по соціальних сходах: з бідної працівниці взуттєвої фабрики вона перетворюється на артистку Нью-Йоркського музичного театру на Бродвеї і "Казино". Але це тільки видимість підйому, на ділі кожен крок до забезпеченого життя супроводжується моральним падінням, на яке її штовхає суспільство. І Драйзер ретельно відзначає, як потроху кожен такий "успіх" отруює Керрі, болісно впливає на її душу.\nКеррі, зневірившись знайти роботу, стає коханкою Друе і домагається цим забезпеченого життя. Вона думає: "Тепер я піднеслася на вищу щабель ". Падіння Керрі добре передає внутрішній монолог, що розкриває її душевний стан: "Вона заглядала в дзеркало і бачила там іншу Керрі, яка була гарніше колишньою. Вона заглядала в душу (дзеркало, складене з уявлень своїх і чужих) і бачила там Керрі, яка була гірше колишньою ", Керрі, розмірковуючи наодинці з самою собою, приходить до висновку: "Ти навіть не намагалася чинити опір і відразу визнала себе переможеною ". І каже вона це з болем у серці. p> Підкреслюючи соціальні причини падіння Керрі, її поразки у життєвій боротьбі, Драйзер пише: "За неї відповідав голос потреби". Керрі виявилася переможеною, тому що вона не змогла знайти роботу, тому що їй не змогла допомогти сестра, жінка робочого чиказьких боєнь, та ще й тому, що злякалася роботи на фабриці, яка, як переконалася Керри, не може принести їй матеріального благополуччя і щастя. І ось Керрі на утриманні у Друе. "Керрі не була від-справжньому закохана в Друе ", - говорить Драйзер, відтіняючи матеріальні причини, що змусили її зблизитися з Друе.\nГерствуд відвозить Керрі до Канади, пропонує їй вийти за нього заміж. Керрі йде на це знову-таки не стільки з любові до Герствуда, скільки з розрахунку. Відтворюючи розмова Герствуда з Керрі в номері готелю в Монреалі, коли Герствуд запропонував Керрі стати його дружиною, Драйзер пише про почуття, випробуваних нею при цьому: "Якщо вона не захоче спертися на нього, не відповість на його кохання, то куди ж їй після цього подітися? ". Зовні Керрі піднялася ще на одну сходинку соціальної сходи - стала дружиною більш-менш заможної людини. "Вона думала: "Я щаслива". p> Керрі - процвітаюча артистка. Вона піднялася тепер досить високо по соціальних сходах. Але й тут її піднесення було і падінням. Заради економії грошей на вбрання, необхідні їй як актрисі, Керрі кидає напризволяще Герствуда, який втратив для неї всяку привабливість, коли опинився не в змозі утримувати її.\nПорівняльній матеріальної забезпеченості Керрі домагається лише дорогою ціною втрати кращих людських якостей.\nРозкриваючи процес розбещення Керрі буржуазної Америкою, Драйзер прагне передати всю складність діалектики душі цієї непересічної особистості, її тривоги і хвилювання.\nНе випадково, розповідаючи про життя Керрі в "вищому" світлі, Драйзер постійно зіштовхує її з картинами злиднів, змушує згадувати про поневіряння в пошуках роботи в Чикаго. Керрі йде в Нью-Йорк в ресторан і, переглядаючи ціни страв у меню, згадує на мить перший свій обід в ресторані в суспільстві Друе. "Але навіть у цей короткий мить, - пише Драйзер, - вона встигла побачити іншу Керрі - Бідну, голодну, що втратила всяке мужність, для якої Чикаго був холодним, неприступним світом, де вона блукала у пошуках роботи ". З великим художнім тактом письменник використовує цей прийом для того, щоб відтінити соціальні прийоми падіння Керрі, передати трагічну атмосферу життя народу в Америці корпорацій і монополій.\nВажлива для роману проблема мистецтва вирішується насамперед чином Керрі. Вона не змогла здійснити свою мрію - стати справжньою актрисою, розтративши свій талант у боротьбі за те, щоб вибитися зі злиднів, в гонитві за доларами, за комфортом, за зовнішнім блиском успіху.\nУ Керрі були природжені артистичні дані, вона володіла "Запорукою блискучого драматичного таланту". Один з героїв роману, Емс, зазначає у Керрі дивну виразність обличчя. Звертаючись до неї, він говорить: "А іноді природа втілює всі почуття в людському обличчі. Вона робить обличчя виразником всіх людських прагнень. Ось так сталося і з вами ". p> Драйзер особливо вміло, майстерно демонструє відповідальність американського суспільства за розтрату цього таланту, а в тому, що Керрі не змогла стати "Виразником всіх людських прагнень", Драйзер бачить трагізм її долі, її людське поразку.\nСтавлення Керрі до мистецтва зазнає істотні зміни. Вона почала долучатися до театру, з справжнім натхненням зігравши в аматорському виставі; ...вона думала тоді у тому, як краще вжитися в образ, втілити його на сцені. І, оселившись з Герствудом в Нью-Йорку, Керрі продовжує мріяти про сцену, їй хочеться "Хвилювати глядачів своєю грою". Розмова з містером Емсом вселяє в неї нові думки. "О, якби я могла стати актрисою, - мріє Керрі, - та гарній актрисою до того ж ". Але тепер до прагнення служити мистецтву домішуються та інші мрії. Її приваблює зовнішній блиск театральної обстановки, вона готова навіть "Переносити страждання, які б вони не були, саме в такій обстановці, або якщо це неможливо, то хоча б зображати їх на сцені в якому-небудь чудовому обрамленні ". Сцена зв'язується в уявленні Керрі вже в той час з просуванням по сходах матеріального успіху, хоча ці міркування і відсунуті поки на другий план. Коли ж Герствуд виявляється без роботи і вони з Керрі змушені шукати заробіток, театр в думках Керрі стає шляхом до життя в достатку і розкоші.\nЗагроза бідності і голоду змушує Керрі перемінити відношення до мистецтва. "Вона не дозволить йому (Герствуда) залучити її у злидні лише тому, що йому так подобається. Їй у сутності зараз було зовсім байдуже, стане вона знаменитістю чи ні. Тільки б проникнути на сцену, заробляти достатньо на життя, одягатися за своїм смаком, йти, куди хочеш, і робити, що хочеш, - о, як це було б добре! ". Керрі думає "про театр, як про двері, через яку можна проникнути в настільки приваблювала її, виблискувала позолотою життя ". Театр для неї стає засобом домогтися благополуччя, але свій дійсно великий талант Керрі розтрачує в цій боротьбі за місце під сонцем.\nПісля багаторазових невдалих спроб вона влаштувалася статисткою у вар'єте. І, розповідаючи про нові її успіхи на сцені, Драйзер називає точно, яке збільшення заробітку вони приносять Керрі, даючи читачеві зрозуміти, що її більше хвилюють долари, ніж виконувані нею ролі.\nКеррі домагається першої удачі на сцені. "Але найприємніше було те, - пише Драйзер, - що їй підвищили платню з дванадцяти до вісімнадцяти доларів ".\nКеррі переходить в інший театр, їй платять там двадцять доларів, всього на два долари більше, але і від цього, зауважує Драйзер, "Керрі була в захваті ".\nКеррі пропонують з статистки стати повноправною актрисою трупи. Мрії Керрі, здавалося б, близькі до здійснення, тепер вона буде грати в театрі, але вона не питає, які ролі їй запропонують. Першим її питанням режисерові театру було:\n"-А скільки я буду тепер отримувати? - Тридцять п'ять доларів, - Відповів той. p> Керрі була так приголомшена цим і прийшла в такий захват, що і не подумала просити більше ".\nНарешті, успіх Керрі відзначають газети. Автор комедії спеціально для неї пише пісеньку. Але не це головне для Керрі. Директор театру викликає її і пропонує 160 доларів на тиждень за умови продовження договору на рік. Керрі, "Ледь вірячи своїм вухам", погоджується. Тепер вона вважає себе на верху соціальної драбини, не нижче, а, мабуть, і вище таких своїх колишніх друзів, як місіс Венс. Керрі стала схожою на тих співачок, портрети яких Драйзер відтворив у своєму ранньому нарисі "Звідки пісня".\nДрайзер наполегливо повторює, що сама робота в американському театрі змушує Керрі все менше і менше думати про мистецтво, перетворює її в ремісника, що заробляє собі на життя виступами на сцені. Усе це вбиває у ній ту безпосередність, яка була основою її таланту. Керрі сама відчуває втрату якоїсь частини свого артистичного обдарування, і Драйзер відзначає пов'язані з цим хворобливі переживання своєї героїні, передає всю складність і трагічну суперечливість її душевного стану.\nМолодий дра матурге написав для Керрі п'єсу, але "вона, на жаль, не в змозі була скласти власної думки про пропоновану речі. І це теж було їй дуже боляче ". Керрі стало боляче тому, що вона зрозуміла, як далеко їй до справжнього мистецтва.\nКеррі самотня тому, що, піднявшись по соціальних сходах, вона не може злитися з натовпом причепурену процвітаючих людей, тому, що їй весь час ввижаються образи бідності, в якій вона жила, в якій продовжують жити її подруги по взуттєвій фабриці і тисячі простих трудівників Америки, тому, що уникнути їх долі їй вдалося лише шляхом морального падіння, і в цьому її трагедія.\nКеррі - сильний характер. Вона змогла вибитися з потреби і навіть досягти певного благополуччя, але не змогла домогтися щастя. Щастя заблоковано простій людині в Америці, навіть якщо він володіє таким талантом і силою характеру, як Керрі. Гроші висушують душу, тому й немає щастя для Керрі. "У своїй гойдалці ти будеш самотньо сидіти, мріючи і сумуючи! - "Укладає роман Драйзер. - У своїй гойдалці біля вікна ти будеш мріяти про таке щастя, якого тобі ніколи не зазнавши! ". Трагізм американського життя ще відчутніше передає образ Герствуда, який в останніх главах навіть відсуває образ Керрі на другий план - спочатку Драйзер навіть закінчував роман смертю Герствуда, але потім дописав кінцівку, що розкри...ває духовну збіднення і приреченість Керрі, - сидячи в гойдалці, вона рухається, але це лише ілюзія просування - качалка-то ж залишається на місці. Образ Герствуда уособлює ту загрозу бідності, злиднів, яку зуміла уникнути Керрі, принісши в жертву талант і найкращі душевні якості, і яку не можуть уникнути її співвітчизники.\nНаприкінці роману вона так і не пізнала щастя творчої праці. Незважаючи на видимість фортуни, Керрі не ближче підійшла до радісного кінця, ніж Герствуд [2, c.34-58]. b>\n"Дженні Герхардт" (1911) - роман, який ознаменував поглиблення реалізму Драйзера. У порівнянні з "Сестра Керри" в цьому романі помітно змінюється ракурс зображення. Детерміністські ідеї Драйзера проявляються навіть активніше, ніж раніше, надаючи відтінок фаталізму розказаної письменником історії дівчата з пролетарського середовища. Однак заголовна героїня найменше піддається духовному розтління, хоча до цього, згідно натуралистской схемою, повинна привести її біографія. Біологічні мотивування вчинків і життєвих випробувань, які випадають на її долю, приглушені, і в центрі оповідання - реалістично змальована трагедія "простого серця", що зіткнувся зі світом станових забобонів і помилкових етичних постулатів .\nУ романі "Дженні Герхардт" зображена трагедія людини з трудової сім'ї, що володіє великою силою почуттів. Сила роману - у затвердженні моральної чистоти і висоти жінки з народу - Дженні Герхардт - і в запереченні буржуазного суспільства з притаманною самій його природі аморальністю. Дженні, розповідає Драйзер, "Володіла чудовим м'яким характером, всю красу якого не виразиш словами. Бувають такі рідкісні, особливі натури, які приходять у світ, не відаючи навіщо, і йдуть з життя, так нічого і не зрозумівши. Життя завжди, до останньої хвилини, представляється їм нескінченно прекрасної, справжньою країною чудес, і якби вони могли тільки в подиві бродити по ній, вона була б для них не гірше раю.\nЛюдиною безкорисливим, м'яким, добрим, наділеним світлими почуттями постає тут Дженні. Письменник прямо називає те, що заважає вільному прояву її багатої душі, що зневажає безкорисливість, чесність, доброту людини. Це - світ власників, девіз якого - "це моє". Дженні відрізняється від героїні першого роману Драйзера Керрі нездатністю перейняти звички світу користолюбців. "У неї була вроджена схильність до самопожертви, - йдеться в романі. - Зовсім не просто було б прищепити їй той житейський егоїзм, який допомагає вберегтися від зла ".\nПоказуючи вроджена шляхетність Дженні, письменник майстерно відтворює картину, виконану життєвої правди, коли стверджує соціальну обумовленість гріхопадіння Дженні. Власне, гріхопадіння і не було, було лише порушення буржуазних норм моралі. Драйзер заперечує цю буржуазну лицемірну мораль - Дженні порушила її норми під тиском тяжкого матеріального становища, але при цьому не покривила душею, а залишилася вірна велінням свого серця. Так, Дженні щиро і глибоко любила сенатора Брендера, а згодом і Лестера Кейна, і проте на відносини з ними істотно вплинули випали на долю Дженні важкі життєві випробування. Її братові загрожувало тюремне ув'язнення, і, щоб виручити його, вона пішла до сенатора Брендеру. Її батько обпік собі руки, отримав важке каліцтво, сім'я залишилася без засобів до існування, і Дженні звертається до Лестеру Кейну. Дженні виявляється вище і Брендера, який залишив її заради розваг у Вашингтоні, і Лестера Кейна, який відмовився від її, не зважившись пожертвувати своїм становищем у суспільстві.\nДрайзер показує себе тонким знавцем людської душі, розкриваючи ставлення Дженні до Кейну і Брендеру та їх ставлення до Дженні. Не можна сказати, що вони не любили Дженні. Ні, вони любили, любили навіть щиро і сильно, але, і полюбивши її, вони залишалися вірні звичаям свого кола, класовим забобонам, тоді як її любов була глибше і проникливіше. Лестер Кейн, відзначає Драйзер, "безумовно дорожив нею, хоч і не міг вирватися із замкнутого кола умовностей того світу, в якому був вихований, однак любив її не настільки, щоб наперекір думку світла обвінчатися з нею з тієї простої причини, що він вибрав собі дружину до душі ". І Брендер, і Лестер Кейн - по-своєму чесні, непогані люди, але вони залишаються людьми свого класу, не можуть порвати з ним заради любові і через забобони спотворюють життя Дженні. p> Сила реалізму Драйзера в тому і полягає, що він не декларативно, а життєво і правдиво малює важку долю благородної і чесної натури, полеглої жертвою нелюдських законів буржуазного світу. Створення глибокої і правдивої способу Дженні Герхардт - велике завоювання Драйзера-реаліста, яке свідчить про справжньої народності його творчості.\nДженні Герхардт для Драйзера - образ позитивний. У те, які образи, позбавлення, труднощі доводиться випробувати Дженні заради збереження свого людської гідності, міститься об'єктивно не ме...нш гостре викриття того громадського порядку, який, покалічивши життя Дженні, виявився не в змозі знівечити її душу. Сила роману - в зображенні своєрідною і благородної натури Дженні. Драйзер підкреслює її красу і привабливість, що гармонує з внутрішнім благородством.\nУ Дженні втілені кращі якості, властиві простим трудівникам. Тому-то так гостро і сприймається несправедливість і потворність буржуазного ладу, що ображає і нищівного Дженні [2, c.85-92].\nОбраз Дженні Герхардт побудований на ідеї переваги добра, співчуття, співчуття, в характері якої фактично втілений основний принцип про чесноти як вродженої здатності людини бажати людям добра і робити їм добро. У поведінці і вчинках Дженні майже відсутня раціональний початок. Орієнтованість у вчинках і почуттях на інтуїцію ріднить Дженні з головною героїнею першого роману Драйзера, Керрі, з тією лише значною різницею, що в Керрі переважають інстинктивні егоїстичні устремління, а в Дженні - доброта, співчуття, жаль. Представляється не позбавленим сенсу припущення, що Драйзер свідомо протиставив в перших романах двох героїнь .\nУ романів "Сестра Керрі" і "Дженні Герхардт" на перший погляд багато спільного - у цих творах Драйзер звертається до долі дівчата з трудової сім'ї в капіталістичній Америці, прототипами героїнь були і в тому і в іншому випадку сестри Драйзера. Розповідаючи про Керрі та Дженні, письменник, однак, показує різні сторони американського життя. Керрі піднялася порівняно високо по соціальних сходах, але розгубила свої кращі моральні якості. Дженні зберегла високі душевні гідності, але не тільки не досягла висот буржуазного суспільства, а, навпаки, стала його жертвою. Різні були долі і героїнь, і їх прототипів. p> Зближує романи "Сестра Керрі" і "Дженні Герхардт" тема зіткнення людини з народу з буржуазною прозою життя, з буржуазною Америкою, і в тому і в іншому романі це зіткнення виявляється трагічним, згубним для кращих людських якостей героїнь Драйзера, їх трагедії різні: Керрі, втративши всі ілюзії, завоювавши місце під сонцем, не зуміла здійснити свою мрію - стати справжньою актрисою, Дженні ж була кинута коханим нею і що любили її людиною тільки тому, що вона належала до іншого кола суспільства, до іншого соціального класу.\nУ "Сестрі Керрі" оформилися в основних рисах особливості реалістичного художнього майстерності Драйзера. Для творчого почерку Драйзера-романіста характерно побудова сюжету "Сестри Керрі". Це роман-біографія, У ньому одна головна сюжетна лінія - все дія зосереджена навколо головної героїні Керрі, що пройшла шлях від скромної фабричної робітниці до користується гучним успіхом актриси нью-йоркських кабаре. Решта образи роману доповнюють і глибше розкривають еволюцію центрального образу.\nУ "Сестрі Керрі" виявилося повною мірою характерне для його письменницького почерку пристрасть до точної, ретельно виписаної і соковитою деталі, складовою важливу особливість його поетики - і в романі, і в новелі, і в драмі, і в поезії.\nПро прагнення Драйзера бути максимально точним у всіх деталях свідчить і використання ним при написанні "Сестри Керрі" своїх ранніх нарисів, з яких 'він запозичує окремі побутові замальовки - при роботі над романом він спирався не тільки на свій життєвий досвід, а й на багатющий літературний і журналістський досвід.\n"Сестра Керрі" відрізняється гостротою і драматургічность конфлікту. У цьому позначилося пристрасть письменника до драматургії. p> В "Дженні Герхардт" особливо яскраво виділяється сила гуманізму Драйзера, як і в "Сестрі Керрі" нещадно засуджуються буржуазні моральні та етичні норми. Письменник знову кидає виклик святенництву і лицемірства американського буржуа і міщанина, і знову потрапляє в ціль - газета "Лексінгтон Геральд" в Кентуккі назвала "Дженні Герхардт" "невимовно низинній" книгою, що розглядає "ниці інстинкти людини - тварини найгіршого виду ". І якщо в "Дженні Герхардт" з'являються нові моменти у творчості Драйзера в порівнянні з "Сестра Керри", то це твердження великої віри в чесність і безкорисливість простого народу, в його велич і перевагу над світом капіталу, над світом користолюбців. У романі письменник-гуманіст висловив свою мрію і надію на те, що, незважаючи на всі страждання і горе, зрештою восторжествує пісня народного щастя, яку "коли-небудь почує весь світ" [2, c.53, 85,92]. В "Дженні Герхардт" Драйзер намітив одну з фундаментальних завдань своєї творчості - дослідження руйнівного впливу, який чинять на особистість і форми громадського життя, і стрімко усложняющаяся цивілізація, і "весь механізм існуючих у нашому суспільстві засобів спілкування та зв'язку".\n1. Драйзер Т. Сестра Керрі. Куйбишев, 1986. - 654 с. p> 2. Засурскій Я.М. Теодор Драйзер. Життя і творчество.М., МГУ. - 1977. - 320 с., Іл. p> 3. Звєрєв А. Модернізм в... літературі. США.М., 1979. - 355 с. p> 4. Історія літератури США: У 7 тт. Ред. колл.: Я.М. Засурскій, М.М. Коренєва, Е.А. Стеценко. М., 1997-532с. p> 5. Льюїс С. Кінгсблад, нащадок королів. Розповіді. Нариси. - Л., 1966. - 710 c. p> 8. wikipedia.org/. /Драйзер Теодор


PressReader - Ukrainskiy Futbol: 2014-12-09 - КІНЕЦЬ ЧЕМПІОНАТУ «ДИНАМО» ПРОВЕЛО ЧУДОВО\nКІНЕЦЬ ЧЕМПІОНАТУ «ДИНАМО» ПРОВЕЛО ЧУДОВО\nUkrainskiy Futbol - 2014-12-09 - Прем’єр ліга - Сергій МОРОЗОВ, футбольний експерт.\n«Динамо» — «Металург» Д. Уважаю, рахунок 3:0 на користь господарів повністю віддзеркалює хід подій на футбольному полі. Донеччани після поєдинку з «Дніпром» здавалися дещо стомленими, відтак не змог ли скласти динамівцям серйозної конкуренції. Про «білоблакитних» можу сказати, що кінець чемпіонату вони проводять просто чудово, є поставлена командна гра, в русі підопічні Реброва працюють на відмінно. Як на мене, те, що чемпіонат закінчився, для «Динамо» скоріше мінус, аніж плюс, адже команда набрала такої ходи, що зупинити столичного гранда наразі будь-якому колективові буде дуже тяжко.\n«Шахтар» — «Говерла». Ця зустріч дещо схожа з тією, що проходила в Києві. «Гірники» порівняно з ужгородцями грали набагато краще, діяли мобільніше та за думкою на кілька кроків випереджали свого опонента. Саме за рахунок більших загальнокомандних швидкостей номінальним господарям вдалося повністю переграти хлопців Грозного. Як на мене, «Шахтар» і «Динамо» мог ли виграти свої матчі ще з більшим рахунком.\n«Зоря» — «Дніпро». Дніпряни цьогоріч украй нестабільні. Можуть видати як чудовий матч, так і провальний. Я маю на увазі поєдинки в Баку та Мілані, навіть незважаючи на те, що «Інтеру» дніпропетровці програли. І якщо на міжнародній арені «Дніпру» вдалося більшменш повернути собі впевненість, то у внутрішній першості підопічні Маркевича значно здали. Наставник дніпрян Мирон Бог данович укотре говорить про підсилення складу, адже справді багато виконавців наразі серйозно декваліфікувалися й не відповідають рівню дніпропетровського колективу . Безперечно, зміни потрібні, інакше вище третьої сходинки «біло-синьо-блакитні» навряд чи зможуть піднятися.\n«Олімпік» — «Ворскла». «Олімпік» — це приклад того клубу, який, не маючи великого бюджету, правильно організував роботу команди. Помітно, що донеччани діють як єдине ціле, хлопці грають у своє задоволення. На них не тисне відповідальність за результат, «олімпійці» насолоджуються грою. Вони не переживають за рахунку 0:1, а продовжують грати й, зрештою, досягають резуль тату. У них чудово налагоджені загальнокомандні дії, футболісти фізично добре готові, а це велика заслуга тренерського штабу. Загалом, приємно спостерігати за командою Санжара, донеччанам є чим пишатися.\n«Волинь» — «Металіст». Не хотілося би чіпати суддівські аспекти цієї зустрічі, які, як відомо, стали причиною гучного скандалу . Скажу по суті гри. «Волинь» виглядала симпатично, й укотре доводить, що із «хрестоносцями» потрібно рахуватися. «Металіст» наприкінці сезону почав виходити з крутого піке й поступово повертається на втрачені позиції. Остаточне рішення по цьому матчу ухвалять пізніше, тож побачимо, чим закінчиться ця історія.\n«Іллічівець» — «Металург» Зп. Маріупольці насамперед славилися тим, що це домашня команда. Цьогоріч із відомих причин Павлову доводиться грати всі матчі на виїзді, відтак результат залишає бажати кращого. Поразку — 1:2 від «козаків» — уважаю логічною.\n«Чорноморець» — «Карпати». Непотоплювані «моряки». Скільки проблем у Григорчука, та йому все одно вдається тримати команду на плаву. Повірте, тренувати футболістів в умовах, де існує велика заборгованість по заробітній платні, дуже складно. Особливо в психологічному плані, коли налаштовувати футболістів на роботу вкрай непросто. Загалом, «суху» нічию вважаю справедливим підсумком матчу.


Всі думали, що він копає яму під басейн. Коли сусіди побачили, що вийшло в результаті, то втратили дар мови! – Територія інтелекту\nСусіди вважали, що у Уейна Мартіна просто поїхав дах. Спочатку їм здавалося, що яма на задньому дворі чоловіки з часом перетвориться в басейн. Але чим довше працював Мартін, тим зрозуміліше ставало, що його задум був зовсім інший.\nЛюди не знали про справжні амбіції хитруна. Отримавши задешево якісний транспортний контейнер, Уейн загорівся ідеєю ідеального підземного притулку. Чоловік був упевнений, що зможе спорудити на його основі багатофункціонального приміщення, з якого, крім усього іншого, вийде відмінний винний льох.\nОсь він, контейнер, з якого все почалося. Насамперед Мартін встановив в ньому звичайні двері.\nУейн подбав про те, щоб глибина ями була на 60 сантиметрів більше, ніж висота контейнера. Крім того, внизу чоловік розмістив 15-сантиметровий шар дрібного гравію.\nНе забув Мартін і про криничний насос, виконавши для нього спеціальний отвір.\nНа черзі були бетонні сходинки, верхня з яких розташовувалася на тій же висоті, що і верхівка контейнера.\nТепер в справу пішли двотаврові балки. Вони призначалися для підтримки даху.\nПоверх балок Уейн розмістив листи гофрованого металу.\nОтвір над входом Мартін оточив арматурою і шлакобетоном.\nПотім настав час зайнятися вентиляцією.\nРозібравшись з начинкою, Мартін залив всю конструкцію 15-сантиметровим шаром цементу. Коли цемент застиг, Уейн прибрав тимчасові опори. Зверху чоловік поклав шар гарного грунту, що дозволяє садити рослини.\nА ось як виглядає готовий результат:\nЧоловік, який не любить свою жінку, робить з неї ці 5 речей


Кононов: здоров'я українців під загрозою - Korrespondent.net\nКононов: здоров'я українців під загрозою\nКорреспондент.net, 2 листопада 2001, 15:07\nДва вагони з ядерними відходами, що належать однієї з болгарської ядерних станцій, були транспортовані до Росії через сім областей України, а через два тижні планується транспортувати ще один вагон. Про це заявив лідер Партії зелених Віталій Кононов. За його словами, це загрожує здоров'ю населення України, оскільки невідомо, у якому стані ці контейнери. Зелені пропонують повністю заборонити транзит ядерних відходів через Україну, загрожуючи в іншому разі провести організовані протести.\nЗа даними ПЗУ, 28 жовтня з атомної електростанції у болгарському місті Козлодуй почалося транспортування до Росії партії відходів обсягом 42 тонн. Її перевезуть через порт Рені та залізницю України й, за оцінками партії, може перетнути 7 українських областей.\nКононов повідомив, що має інформацію про те, що сьогодні терористи готові купити ядерні відходи\n"Ми не знаємо, у якому стані ці контейнери, які вироблені 20 років тому", - передають слова Кононова Українські Новини. За його словами, ПЗУ володіє інформацією, що за транспортування через нашу територію ядерних відходів Україна отримає 1 млн. доларів. За словами Кононова, це занадто маленька сума, заради якої варто ризикувати здоров'ям наших громадян. Крім того, Кононов повідомив, що має інформацію про те, що сьогодні терористи готові купити ядерні відходи.\nПроти транспортування ядерних відходів через Україну ПЗУ проводить збирання підписів громадян у районах, близьких до маршруту транспортування.\nПЗУ пропонує цілком заборонити транзит ядерних відходів через Україну, загрожуючи в іншому разі провести організовані протести\nПЗУ пропонує цілком заборонити транзит ядерних відходів через Україну, загрожуючи в іншому разі провести організовані протести. Зелені вимагають денонсувати договір від 1997 року між Україною, Болгарією, Молдовою та Росією, за яким Україна служитиме транзитною країною під час перевезення відпрацьованого ядерного палива до Росії. При цьому зелені вважають, що цю проблему можливо вирішити у межах закону, однак залишають за собою право на акції протесту.\nКононов також вважає, що масштаб такої акції більший, ніж "ртутний скандал" у Києві, передає LIGA ONLINE.\nЗа словами Кононова, ПЗУ не зверталося за інформацією до офіційних інстанцій, оскільки дана інформація зберігається під грифом "абсолютно таємно".


MIG 280 DUAL PULS\nНапівавтомат MAGNUM MIG 280 DUAL PULS\nАпарат MIG_280_DUAL-PULS_Synergy MAGNUM - це технологічно просунутий, професійний, синергетичний зварювальний напівавтомат з функцією «одинарний та подвійний імпульсний».Призначений для ручного, електричного зварювання низьковуглецевих ... Показати все\nАпарат MIG_280_DUAL-PULS_Synergy MAGNUM - це технологічно просунутий, професійний, синергетичний зварювальний напівавтомат з функцією «одинарний та подвійний імпульсний».\nПризначений для ручного, електричного зварювання низьковуглецевих і низьколегованих сталей, низько- та високолегованих сталей, алюмінію та його сплавів, міді та його сплавів, зварювання пайки тощо.\nMIG_280_DUAL-PULS_Synergia призначений для всіх видів зварювальних робіт на заводах, промислових підприємствах, слюсарних майстернях, ремонтних майстернях тощо.\nПристрій призначений для професіоналів, які вимагають найвищих стандартів зварювального обладнання.\nДжерело живлення було побудовано на IGBT-транзисторах, що забезпечує мінімальні електромагнітні перешкоди, низькі втрати потужності в основних схемах, що дозволяє підвищити ефективність та надійність джерела живлення. Дуже висока ефективність, що призводить безпосередньо до зниження енергоспоживання, і висока частота комутації, забезпечують миттєву адаптацію струму до змін параметрів під час зварювання.\nПристрій MIG_280_DUAL-PULS_Synergia має функцію синергічного зварювання з одно- та подвійним імпульсом, завдяки чому можна отримати зварювання найвищої якості при зварюванні всіх зварюваних матеріалів, особливо з нержавіючої сталі та алюмінію.\nКрім того, функція ATC доступна для тонких елементів з алюмінієвих сплавів - вдосконалена функція термічного управління.\nФункція ATC стабілізує електричну дугу і зменшує пік зварювального струму, зменшуючи кількість теплоти, що передається матеріалу. Як результат, це значно спрощує зварювання тонких алюмінієвих елементів і призводить до менших деформацій матеріалу, менше перегріву та вузької зони впливу тепла.\nЗварювальний струм 30-280А\nДВОЙНИЙ ІМПУЛЯЦІЙ ТАК\nMMA функція ТАК\nІмпульсна функція ТАК\nСИНЕРГІЯ ТАК функція\nГОРЯЧА СТАРТ функція ТАК\nФункція ARC FORCE ТАК\nANTI STICK функція Так\nФункція 2T / 4T ТАК\nТочкове зварювання ТАК\nЗахист корпусу IP21S\nЗахист живлення 25А\nНапруга на холостому ходу 75В\nКонтроль індуктивності Так


10 листопада 2017 - 10:50\nПереміг у конкурсі парламентський телеканал «Рада».\n«Я голосуватиму за «Раду». У приватних каналах ми, як правило, висловлюємо свою думку, а канал «Рада» – як дзеркало. Для мене він, по суті, менш дискусійний. Державний канал має доносити правду, виборці мають знати, що відбувається в парламенті».\nА директор телеканалу «Рада» Володимир Лех заявив: «Присутність телеканалу «Рада» у загальнонаціональному доступі дасть можливість ширше інформувати населення України про весь законодавчий процес в нашій державі».\nВін наголосив, що канал «Рада» – єдиний в державі телеканал, який у повному обсязі транслює пленарні засідання, засідання погоджувальних рад, парламентських слухань, а також висвітлює роботу парламентських комітетів та комісій.


Твори на вільну тему - Шкільна майстерня 2\nТвори на вільну тему - Шкільна майстерня 2\nУ нашій школі дуже цікаво. Школа велика, багатолюдна. Скільки в ній кабінетів: російської мови, математики, іноземних мов, історії, географії. Перейшовши з початкових класів у середні, ми з подивом і цікавістю відкривали нові класні аудиторії та нові предмети, з цікавістю розглядаючи все невідоме.\nАле один кабінет особливо приваблював до себе нашу увагу і зовсім не був схожий на ті, що ми бачили в школі раніше. Побачивши в розкладі «трудове навчання», ми вирушили до дверей, на яких висіла табличка «Шкільна майстерня». Через двері цього кабінету завжди лунали дивні звуки: то якесь мірне дзижчання, то постукування.\nЦе була дуже велика кімната з величезними вікнами. Спочатку ми подумали, що помилилися дверима. Здавалося, що ми увійшли не в шкільний кабінет, а в заводський цех. Всі приміщення заставлено верстатами, а вздовж стін - дерев'яні столи з незнайомими інструментами. Хоча ні, молоток та плоскогубці, звичайно, нам відомі, лещата, цвяхи і шурупи - теж. А ось деякі інструменти ми побачили вперше. І цікаво, що можна робити на цих верстатах? Дошка теж є, але не дуже велика. А в кутку майстерні - листи дерева, заліза, фанери, металеві куточки. Тепер стає зрозумілим, що ж будуть представляти наші уроки трудового навчання.\nІ ось пройшла перша чверть. Всі вже стало звичним: Урок починається з пояснення прийомів роботи з новими матеріалами, потім - повторення техніки безпеки, і тільки потім практична частина. Ми випилюємо лобзиком з дерева, випалюємо малюнки спеціальним апаратом, ремонтуємо шкільні парти та стільці і навіть самі сколочує табуретки, а на токарному верстаті вчимося виточувати різні за формою металеві Деталі.\nНавколо нас у майстерні тирсу і стружки, приємно пахне дерево, від розпеченого металу піднімається легкий димок - кипить робота. Непросто вирізати ажурний дерев'яний візерунок, щільно прикрутити гайку, виточити деталь потрібної форми, підготувати рамку для стенду. Зате як приємно, коли справа йде на лад.\nНас ще чекає шкільна автомайстерня. У нашій школі старшокласники самі зібрали карт, і ми будемо вивчати його внутрішній устрій, як його лагодити, якщо потрібно, і - найголовніше - як його водити! Наш викладач все це знає і вміє. Виявляється, в майстерні є своя бібліотека: «1000 рад майстрові», «Деревообробні і столярні роботи», «Вчися будувати сам», «Як стати хазяїном у домі», добірка журналів «Зроби сам» і ще багато корисних книг і довідників.\nЯ думаю, що уроки в нашій шкільній майстерні нам необхідні. Адже кожен чоловік повинен вміти полагодити кран, вбити цвях (як каже моя бабуся). Звичайно, зараз багато різної технічної апаратури, і в кожній області є свої фахівці, але уміння поводитися з найпростішими інструментами і виконувати необхідні роботи по будинку нікому не завадить.\nТвори на вільну тему - Шкільна майстерня 1\nТвори на вільну тему - В. пукірев.\nТвори на вільну тему - Лисеня\nТвори на вільну тему - Осінь\nТвори на вільну тему - Хвалько\nТвори на вільну тему - І. Левітана.


Новинки - Нова Лінія\nНа сайті ви можете знайти все що вам необхідно в одному місці, без пошуків товарів в спеціалізованих магазинах чи гіпермаркетах. В цьому розділі зібрані товари-новинки різних категорій від госптоварів до побутової техніки. Всі товари без яких ми не можемо уявити комфортного життя.\nКупити новинки можна і в онлайн режимі, не виходячи з дому — це дуже зручно та допоможе заощадити час, якого і так не вистачає. Вище ви можете знайти товари з таких категорій як: госптовари, меблі, двері, побутова техніка, сантехніка та багато іншого. На сьогоднішній день ринок будівельних товарів дуже різноманітний та пропонує покупцю велику кількість цікавих варіантів для облаштування власної оселі. Однак не варто забувати про те, що кожного сезону з’являються новинки, тому якщо ви вирішили оновити дизайн квартири чи будинку то вам варто звернути увагу саме на цей розділ. У сучасному світі ви можете підібрати всі необхідні предмети для ремонту в режимі онлайн, тому можете саме зараз купити новинки від перевірених роками виробників витративши на це всього декілька хвилин.\n5 ГОЛОВНИХ ПРИЧИН КУПИТИ НОВИНКИ В НОВІЙ ЛІНІЇ:\n1. Якість Компанія пропонує продукцію перевірених виробників. Придбавши товар у нас ви можете бути впевнені, що він відповідає всім стандартам якості.\n2. Широкий асортимент Великий вибір товарів для дому та будівництва, серед яких навіть найвибагливіший знайде саме те, що йому необхідно придбати. В разі, якщо ви ще не визначились, що саме вам необхідно, можете звернутись до консультантів, які з великою радістю допоможуть вам.\n3. Постійні знижки На сайті ведеться постійний моніторинг актуальних цін, тому ви можете бути впевнені, що придбаєте необхідні вам товари за вигідною ціною.\n4. Консультація Менеджери Інтернет-магазину допоможуть зробити вибір якісних будівельних матеріалів, виходячи з вашої основної потреби.\n5. Доставка Після оформлення замовлення ви обираєте зручний для вас спосіб доставки, дату та всю необхідну інформацію, яку перевіряєте повторно з менеджером. Доставку Інтернет-магазин Нова лінія забезпечить вам по всій Україні.\nЗамовити необхідний товар ви можете на нашому сайті або ж за вказаним номером телефону.


Управління кредитною діяльностю банку. Курсовые, рефераты, контрольные бесплатно скачать\nРозділ 1. Теоретичні засади управління кредитною діяльностю банку\n1.1 Сутність та причини кредитної діяльності банку\n1.2 Особливості формування кредитного портфелю банку\n1.3 Система управління кредитним портфелем банку\nРозділ 2. Дослідження механізму управління кредитною діяльністю в комерційному банку «Кредитпромбанк»\n2.1 Дослідження та оцінювання управління ризиками кредитної діяльності банку\n2.2 Ефективність управління кредитним портфелем банку\nГоловними ланками кредитної системи є банки та кредитні установи, що мають ліцензію Національного банку України, які одночасно виступають у ролі покупця і продавця існуючих у суспільстві тимчасово вільних коштів. Банківська система шляхом надання кредитів організовує й обслуговує рух капіталу, забезпечує його залучення, акумуляцію та перерозподіл у ті сфери виробництва та обігу, де виникає дефіцит капіталу. Суб'єкти господарської діяльності можуть використовувати такі форми кредиту: банківський, комерційний, лізинговий, іпотечний, бланковий, консорціумний. Фізичні особи - споживчий кредит (лише в національній грошовій одиниці).\nКомерційний кредит - це товарна форма кредиту, яка визначає відносини з питань перерозподілу матеріальних фондів і характеризує кредитну угоду між двома суб'єктами господарської діяльності. Учасники кредитних відносин при комерційному кредиті регулюють свої господарчі відносини і можуть створювати платіжні засоби у вигляді векселів - зобов'язань боржника сплатити кредитору зазначену суму у визначений термін. У разі оформлення комерційного кредиту за допомогою векселя, інші угоди про надання кредиту не укладаються (12, с. 325-326).\nЛізинговий кредит - це відносини між юридичними особами, які виникають у разі оренди майна і супроводжуються укладанням лізингової угоди. Лізинг є формою майнового кредиту. Суб'єктами лізингу можуть бути лізингодавець (суб'єкт господарювання, що є власником об'єкта лізингу і здає його в оренду), користувач (суб'єкт, що домовляється з лізингодавачем на оренду про набуття права володіння та розпорядження об'єктом лізингу у встановлених лізинговою угодою межах), виробник (підприємство, організація та інші суб'єкти господарювання, які здійснюють виробництво або реалізацію товарно-матеріальних цінностей).\nІпотечний кредит - це особливий вид економічних відносин з приводу надання кредитів під заставу нерухомого майна. Кредиторами з іпотеки можуть бути іпотечні банки або спеціальні іпотечні компанії, а також комерційні банки. Позичальниками можуть бути юридичні та фізичні особи, які мають у власності об'єкти іпотеки або мають поручителів, які надають під заставу об'єкти іпотеки на користь позичальника.\nСпоживчий кредит - кредит, який надається тільки в національній грошовій одиниці фізичним особам-резидентам України на придбання споживчих товарів тривалого користування та послуг і який повертається в розстрочку, якщо інше не передбачено умовами кредитного договору. Банк надає кредити фізичним особам у розмірах, що визначаються виходячи з вартості товарів і послуг, які є об'єктом кредитування. Розмір кредиту на будівництво, купівлю і ремонт жилих будинків, садових будинків, дач та інших будівель визначається в межах вартості майна, майнових прав, які можуть бути передані банку в забезпечення фізичною особою та сумою її поточних доходів, за винятком обов'язкових платежів. Строк кредиту встановлюється залежно від цілей об'єкта кредитування, розміру позики, платоспроможності позичальника.\nКомерційний банк може надавати бланковий кредит тільки в межах наявних власних коштів (без застави майна чи інших видів забезпечення - тільки під зобов'язання повернути кредит) із застосуванням підвищеної відсоткової ставки надійним позичальникам, які мають стабільні джерела погашення кредиту і перевірений авторитет у банківських колах (31, с. 95-96).\nВиникнення кредитних відносин між банком і позичальником можливе за таких умов:\nа) учасники (кредитор і позичальник) мають бути взаємозацікавлені: кредитор - у видачі кредиту, а позичальник - в його отриманні, тобто повинні збігатися економічні та правові інтереси;\nМеханізм кредитування складається з семи взаємопов'язаних етапів. На першому етапі позичальник і банк ведуть переговори на предмет можливого укладення кредитної угоди. Якщо позичальник бажає встановити успішні контакти з банком, які задовольнять усі його прохання щодо надання позички, то він повинен проникнутися довірою до банку, а банк має довіряти йому. Чим більше позичальник обізнаний у кредитах, компетентний у сьогоднішній ринковій економіці, підготовлений до переговорів, знає що підприємство рентабельне і прибуткове, та може документально підтвердити це, тим більше поступок зробить йому банк.\nНа другому етапі позичальник для одержання кредиту звертається знову в банк з клопотанням (заявою) на ім'я керівника установи банку. У заяві на одержання кредиту зазначається: цільове призначення кредиту його сума. строк користування, включаючи конкретні строки погашення кредиту, запропоноване забезпечення, а також характеристики проекту (заходу), що кредитується та його економічної ефективності. Термін розгляду заяви позичальника визначається керівником установи банку і обчислюється з часу подання позичальником повного пакета документів.\nДо укладення кредитного договору, на третьому етапі банк повинен ретельно проаналізувати кредитоспроможність позичальника. Кредитоспроможність являє собою оцінку банком позичальника з погляду можливості і доцільності надання йому кредиту і визначає імовірність своєчасного повернення позичок і виплати відсотків по ним у майбутньому. Аналіз кредитоспроможності має своєю метою дати якісну оцінку позичальника, що визначається банком до вирішення питання про можливість і умови кредитування, передбачати здатність і готовність клієнта повернути узяті їм у борг засоби у відповідності з умовами кредитного договору, а також оцінити обґрунтованість і доцільність кредитних вкладень і подальших відношень в області кредитування між банком і позичальником. Рішення про надання кредитів позичальникам, незалежно від запрошуваного розміру кредиту, приймається колегіальне (Правлінням банку чи Кредитним комітетом) більшістю голосів і оформляється протоколом.\nВажливим етапом процедури отримання кредиту є укладення кредитного договору (угоди). Кредитні договори укладаються тільки в письмовій формі. Кредитний договір може бути укладений як шляхом складання одного документа, підписаного сторонами, так і шляхом обміну листами, телеграмами підписаними стороною, яка їх надсилає.\nПісля укладення кредитного договору наступним етапом процедури отримання кредиту є надання кредиту позичальникові. Тому кредитний відділ дає розпорядження операційному відділу про відкриття рахунку для обліку. Видача кредиту проводиться в порядку, передбаченому в кредитному договорі. Після видачі всієї суми кредиту оформляється графік погашення кредиту. Графік погашення кредиту складається у двох примірниках (по одному для позичальника і банку). На підставі графіка працівник операційного відділу вносить відповідні параметри до аналітичного обліку для здійснення контролю за надходженням коштів на погашення кредиту.\nПри використанні права на заставу між банком, з одного боку, і юридичною або фізичною особою, з другого, укладається договір про заставу. Договір застави укладається як правило, після укладення кредитного договору. Однак угода про заставу може і передувати угоді про видачу позики.\nБанк здійснює контроль за виконанням позичальником умов кредитного договору, цільовим використанням кредиту, своєчасним і повним погашенням та сплатою відсотків по ньому. Протягом усього строку дії кредитного договору банк підтримує ділові контакти з позичальником, здійснює перевірки стану збереження заставленного майна. У разі несвоєчасного погашення боргу за кредитом та сплати відсотків (комісій), за відсутності домовленості про відстрочення погашення кредиту, банк має право на застосування штрафних санкцій у розмірах, передбачених договором (10, с. 180-182).\nВсі кредитні операції банку - це відношення між кредитором і дебітором (позичальником) із приводу наданих (одержання) у тимчасове користування коштів, їхнього повернення й оплати. Кредити, які надаються банками, поділяються:\n1.За строками користування:\nв) довгострокові - понад 1 рік.\nСтрок кредиту, а також відсотки за його користування (якщо інше не передбачено умовами кредитного договору) розраховуються з моменту отримання до повного погашення кредиту та відсотків за його користування. Короткострокові кредити можуть надаватись банками у разі тимчасових фінансових труднощів, що виникають у зв'язку із витратами виробництва та обігу, не забезпечених надходженнями коштів у відповідному періоді. Довгострокові кредити можуть надаватись на оплату обладнання, поточні витрати, на фінансування капітальних вкладень, для формування основних фондів.\n3.За ступенем ризику:\nд) після закінчення обумовленого періоду.\nКомерційні банки можуть надавати кредити всім суб'єктам господарської діяльності незалежно від їх галузевої належності, статуту, форм власності у разі наявності в них реальних можливостей та правових форм забезпечення своєчасного повернення кредиту та сплати відсотків (комісійних) за користування кредитом.\nНайважливішим елементом кредитної політики банку є використовуваний ним інструментарій для задоволення потреб клієнтів у позикових коштах, виражений у видах, що видаються банком кредитів. Чим різноманітніше цей інструментарій, тим повніше можуть бути задоволені індивідуальні потреби клієнтів. Водночас на вибір банком кредитного інструментарію впливають не тільки потреби клієнта, але і його особливості (фінансова надійність і ін.), а також можливості й інтереси самого банку. Розгорнута класифікація позичок по різних ознаках наведена в таблиці 1.1.\nРозгорнута класифікація кредитів (12, с. 325)\nКритерії класифікації Види позичок\n-реструктуризація, -надання нового кредиту\n8. Терміни користування. На поточні потреби (формування оборотних активів)\n· Під формування запасів товарно-матеріальних цінностей, включаючи сезонні.\n· Під фінансування виробничих витрат\n· Розрахункові(урахування векселів)\n· Під фінансування інвестиційних витрат\nЩо підкоряються законодавству країни – позичальника\nВ практицi захiдних банкiв використовується класифiкацiя кредитiв в залежностi вiд їх якiсної характеристики. НБУ за цiєю ознакою подiляє кредити на:\n– під контролем;\nСтандартнi кредити – це кредити незалежно вiд виду забезпечення, строк погашення яких не настав; кредити, за якими своєчасно i в повному обсязi погашається основний борг, включаючи кредити, пролонгованi у встановленому порядку, але не бiльше двох разiв, iз загальним строком пролонгацiї не бiльше 6 мiсяцiв.\nКредити під контролем – кредити, пролонгованi бiльш як два рази або iз загальним строком пролонгацiї понад 6 мiсяцiв; простроченi до 60 днiв забезпеченi кредити, а також простроченi до 30 днiв недостатньо забезпеченi кредити.\nСубстандартні кредити – це простроченi до 30 днiв незабезпеченi кредити; простроченi вiд 30 до 60 днiв недостатньо забезпеченi кредити, а також простроченi вiд 60 до 180 днiв забезпеченi кредити.\nКредити сумнівні – простроченi вiд 30 до 60 днiв незабезпеченi кредити; простроченi вiд 60 до 180 днiв недостатньо забезпеченi кредити; а також простроченi понад 180 днiв забезпеченi кредити.\nБезнадiйнi кредити – простроченi вiд 60 до 180 днiв незабезпеченi кредити i недостатньо забезпеченi кредити, простроченi понад 180 днiв. Безнадiйна кредитна заборгованiсть списується за рахунок коштiв резерву страхування активних операцiй. У разi недостатностi коштiв резерву страхування активних операцiй безнадiйна кредитна заборгованiсть погашається за рахунок коштiв резервного фонду, фондiв економiчного стимулювання, iнших фондiв банку, нерозподiленого прибутку минулого року (9, с. 136-137).\n- формування кредитної політики; здійснення кредитного обслуговування клієнтів;\n- визначення рейтингу виданих позичок і аналіз кредитного портфеля банку;\n- організацію контролю за умовами кредитної угоди;\n- визначення процедури ухвалення рішення по позичці;\n- розробку правил оформлення кредитної угоди;\n- письмовий юридичний супровід що видається позичка.\nДля різних банків, що відрізняються обсягами роботи, кадровим складом, накопиченим досвідом не може бути єдиної схеми організації кредитного процесу. Банки звичайно мають такі спеціальні підрозділи, що забезпечують кредитний процес: відділ кредитної політики і маркетингу; відділ кредитного аналізу; кредитний відділ; відділ позичкової документації.\nВідділ кредитної політики і маркетингу займається: упорядкуванням і доведенням до робітників банку (управлінців і виконавців) основ кредитної політики, спостереженням за виконанням її основних положень, визначень вимог до позичкової документації, організацією навчання співробітників банку питанням кредитування.\nВідділ кредитного аналізу призначений для збору інформації про фактичних і потенційних клієнтів, по їхньому фінансовому положенні і платоспроможності, про перспективи розвитку галузі до якої належить позичальник, аналізу кредитного портфеля банку, підготування засідань кредитного комітету і реєстрації його рішень.\nКредитний відділ веде безпосередньо роботу з клієнтами з питань кредитування. Усередині відділу виділяються спеціальні групи по обслуговуванню різних типів клієнтів, а саме тих що:\n· розглядають можливість видачі позички;\n· роблять оцінку ризику запитуваної позички;\n· вибирають конкретний вид кредиту.\nВідділ позичкової документації підзвітний юридичному відділу. У його обов'язки входить надання допомоги кредитним робітникам в оформленні позичкової документації і здійснення контролю за правильністю оформлення такої документації.\nКредитні взаємовідносини регламентуються на підставі кредитних договорів, що укладаються між кредитором і позичальником тільки в письмовій формі, які визначають взаємні зобов'язання та відповідальність сторін і не можуть змінюватися в односторонньому порядку без згоди обох сторін. Розмір відсоткових ставок та порядок їх сплати встановлюються банком і визначаються в кредитному договорі залежно від кредитного ризику, наданого забезпечення, попиту і пропозицій, які склалися на кредитному ринку, строку користування кредитом, облікової ставки та інших факторів (10, с. 205-206).\nЗа характером i способом сплати процентiв видiляють кредити:\n1) з фiксованою процентною ставкою;\n2) з плаваючою процентною ставкою;\n3) зі сплатою процента одночасно з отриманням кредита (дисконтний).\nПозики з фiксованою процентною ставкою характернi для стабiльної економiки, однак можуть видаватися на короткий термiн i в умовах iнфляцiї. Очевидно, що в сучасних нестабільних економічних умовах більшість кредитних угод будуть передбачати в своїх умовах плаваючу процентну ставку. Якщо надання кредиту відбувається за рахунок коштів, запозичених у Національного банку, то процентна ставка за користування кредитом встановлюється як облікова ставка НБУ плюс маржа (5 – 20%), і зміна процентів за користування кредитом буде залежати від того, наскільки змінюється облікова ставка НБУ. У разі зміни облікової ставки умови договору можуть переглядатися і змінюватися тільки на підставі взаємної згоди кредитора та позичальника. Для кредитів, що надаються в іноземній валюті, необхідно враховувати також відсоткові ставки, які діють на міжнародних ринках капіталів (2).\nКомерційний банк аналізує, вивчає діяльність потенційного позичальника, визначає його кредитоспроможність, прогнозує ризик неповернення кредиту і приймає рішення про надання або про відмову у наданні кредиту. Основними критеріями оцінки кредитоспроможності позичальника можуть бути: забезпеченість власними коштами не менш як 50 відсотків усіх його видатків, репутація позичальника (кваліфікація, здібності керівника, дотримання ділової етики, договірної, платіжної дисципліни), оцінка продукції, що випускається, наявність замовлення на її реалізацію, характер послуг, які надаються (конкурентноздатність на внутрішньому та зовнішньому ринках, попит на продукцію, послуги, обсяги експорту), економічна кон'юнктура (перспективи розвитку позичальника, наявність джерел коштів для капіталовкладень) тощо. Необхідні відомості про позичальника та інформація, отримана банком при оформленні кредиту, систематизуються у кредитній справі позичальника.\n- придбання цінних паперів будь-яких підприємств (5).\nКошти для погашення заборгованості в першу чергу направляються для сплати відсотків за користування кредитом, потім - простроченої заборгованості, сума, що залишається, направляється на погашення основної суми кредиту. Відстрочення погашення кредиту з підвищенням відсоткової ставки здійснюється банком у виняткових випадках, у разі виникнення у позичальника тимчасових фінансових ускладнень через непередбачені обставини, за умови прийняття позичальником відповідних заходів щодо їх усунення. Це відстрочення має бути оформлено додатковим договором між позичальником та банком, який є невід'ємною частиною кредитного договору.\nБанк здійснює контроль за виконанням позичальником умов кредитного договору, цільовим використанням кредиту, своєчасним і повним його погашенням. При цьому банк протягом усього строку дії кредитного договору підтримує ділові контакти з позичальником, зобов'язаний проводити перевірки стану збереження заставленого майна, що повинно бути передбачено кредитним договором. У разі виявлення фактів використання кредиту не за цільовим призначенням банк має право достроково розірвати кредитний договір, що є підставою для стягнення всіх коштів в межах зобов'язань позичальника за кредитним договором у встановленому чинним законодавством порядку. У разі несвоєчасного погашення боргу за кредитом та сплати відсотків (комісій), за відсутності домовленості про відстрочення погашення кредиту, банк має право на застосування штрафних санкцій у розмірах, передбачених договором.\nКредитування – це галузь діяльності, яка існує за своїми жорсткими законами, принципами. За своєю природою принципи кредитування поділяються на ті, що відображають сутність функцій кредиту, і загальноекономічні. Принципи кредитування є невід'ємною частиною кредиту. По-перше, вони відрізняють кредит як економічну категорію від інших економічних категорій, а по-друге, мають чисто практичне значення, так як банки, реалізуючи ці принципи в своїй кредитній діяльності, досягають дві основні цілі: отримання прибутку і мінімізація ризику збитковості кредитних операцій.\nХарактеризуючи кредит як економічну категорію, слід сказати, що він складається з двох елементів: суб'єкта і об'єкта кредитної угоди. Теза про те, що будь-які господарюючі органи чи громадяни можуть отримати кредит в банку, не має практичного застосування. При прийнятті рішення про те, надавати чи не надавати кредит позичальнику, банк приймає до уваги велику кількість факторів, серед яких: порядність та чесність клієнта, стан його здоров’я, платоспроможність, наявність певної кваліфікації і таке інше. Тобто кредит може отримати тільки той клієнт банку, що має реальні передумови до його повернення і можливість сплатити за його користування проценти. Таким чином контролюється фактор ризику кредитних операцій. Об'єкт кредитування визначає цільову направленість кредиту, тобто, визначаючи об'єкт, під який надаватиметься кредит, рівень ризику також тримається на певному рівні.\nСобівартість залучених ресурсів має важливе значення для формування кредитної політики комерційного банку, так як „ціна” кредиту (тобто рівень процентної ставки за його користування) визначається як ціна залучених ресурсів плюс маржа. Маржа встановлюється на такому рівні, щоб банк мав можливість відшкодувати свої збитки по обслуговуванню залучених ресурсів, а також отримати певний рівень прибутку. Комерцiйнi банки в умовах конкурентної боротьби на ринку кредитних ресурсiв повиннi постiйно турбуватися як про кiлькiсне, так i про якiсне покращення своїх депозитiв.\nОтже, надання кредитів – це головна економічна функція банків. Але ця функція також пов’язана з ризиком, оскільки дії як зовнішніх (економічні умови в країні), так і внутрішніх факторів (помилки в керівництві) можуть призвести до значних збитків банку. Кредит – це складна економічна категорія, яка відображає не тільки рух позичкового капіталу, але й взаємовідносини між суб'єктами. Не можна сказати, що кредит – це передача грошових коштів у тимчасове користування від кредитора до позичальника, він поєднує в собі також правові взаємовідносини суб'єктів і, навіть, їх особисте ставлення один до одного.\n1.2 Особливості формування кредитного портфеля банку\nАктиви і пасиви банку тісно пов'язані між собою. Структура кредитного портфеля комерційного банка, пакет довгострокових і короткострокових позик, що надаватиметься банком своїм позичальникам, залежить від характеристики залучених ресурсів і строків користування ними. Підтримання цього співвідношення є основою фінансової стійкості банку і зберігання його ліквідності на належному рівні. Розширення операцій по залученню ресурсів недоцільно, якщо банк утримується від проведення активної кредитної діяльності. Тобто банк повинен мінімізувати свої вільні ресурси, щоб вони не приносили збитків (31, 95-99).\nНезважаючи на те, що фінансове посередництво – головна функція банківських установ і кредитування – це найактивніший інструмент отримання банківського прибутку, в Україні в сучасних умовах відмічається тенденція скорочення кредитування, більш того, Національний банк України рекомендує комерційним банкам утримуватися від активної кредитної діяльності і поширювати свою діяльність за рахунок менш ризикових операцій. Звісно, це передусім пов’язано з великим ризиком неповернення кредитів в нестабільних економічних умовах і в умовах згортання вітчизняного виробництва. В структурі збитків комерційних банків найбільшу питому вагу в сучасних умовах займають збитки від проведення кредитної діяльності.\nОдин із шляхів покращення фінансової стійкості і утримання ліквідності комерційних банків на належному рівні – це створення страхових фондів, за рахунок яких покриваються збитки від кредитної діяльності банків. Але дія цього „механізму захисту” обмежена, так як банки не зацікавлені „заморожувати” кошти, які можуть приносити прибуток, крім того, деяким банкам не вистачить всього отриманого ними прибутку, щоб сформувати резерв у повному обсязі. Тому на даний момент резерв українських комерційних банків складає близько 20% від потреби (6).\nХарактеристика видової структури кредитів у кредитному портфелі комерційного банку допомагає оцінити ліквідність банку на даний момент, оцінити ступінь ризиковості проведення кредитних операцій комерційним банком, виявити шляхи уникнення проблемних кредитів в кредитному портфелі.\nОсновними джерелами формування банківських кредитних ресурсів є власні кошти банків, залишки на розрахункових та поточних (валютних) рахунках, залучені кошти юридичних та фізичних осіб на депозитні рахунки до запитання та строкові, міжбанківські кредити та кошти, одержані від випуску цінних паперів. Основу ресурсної бази банку складають залученi кошти. За фiксованiстю строкiв залученi ресурси можна подiлити на двi групи: ресурси, якими можна управляти, та поточнi пасиви. До першої групи вiдносяться строковi депозити, та мiжбанкiвськi кредити. До другої групи включаються залишки на розрахункових, поточних рахунках й на корреспондентських рахунках. „Золоте” банкiвське правило говорить, що розмiр i строки фiнансових вимог банка повиннi вiдповiдати розмiрам та строкам його зобов’язань. Кожній групi пасивiв повинен вiдповiдати свiй тип активiв за розмiрами i строками розмiщення. Так, пасиви, якими можна управляти, формують базу для цiльового, програмного кредитування, а поточнi пасиви є основою для операцiй на ринку "коротких грошей". Пiдтримання цього вiдношення мiж джерелами ресурсiв i їх розмiщенням є основою фiнансової стiйкостi банку. Таким чином, виходячи з принципу збалансованостi структури джерел фiнансування, необхiдно формувати останнi в залежностi вiд економiчної кон’юнктури ринку, об’єктiв кредитування, прибутковостi й обертання активiв.\nОтже, кредитний портфель являє собою сукупність виданих позик, які класифікуються на основі різних критеріїв, пов'язаних з різними чинниками кредитного ризику або зі способами захисту від нього.\nАналіз кредитного портфеля потребує дослідження його структури в розрізі груп ризику, ступеня забезпеченості, галузевої структури, форм власності позичальників, а також вивчення динаміки кожної групи, сегментації кредитного портфеля.\nКомерційні банки зобов'язані створювати резерви для відшкодування можливих витрат за основним боргом (без процентів та комісій) за всіма видами наданих кредитів у національній та іноземній валютах, у тому числі за наданими депозитами, кредитами іншим банкам, суб'єктами господарювання (овердрафт, враховані векселі, факторингові операції, фінансовий лізинг), наданими гарантіями та поручительствами. Резерв використовується на покриття безнадійної заборгованості, яка виникла від кредитної діяльності банку.\nРезерв під кредитні ризики розподіляється на резерв під стандартну заборгованість за кредитами та резерв під нестандартну заборгованість за кредитами (кредити під контролем, субстандартні, а також безнадійні, сумнівні кредити) (6).\nКожний комерційний банк ставить за мету забезпечити високу якість власного кредитного портфеля. Кредитний портфель — це сукупність кредитів, наданих банком на певну дату; він характеризує величину капіталу, вкладеного банком у кредитні операції. Обсяг кредитного портфеля оцінюється за балансовою вартістю всіх кредитів банку, у тому числі прострочених, пролонгованих та сумнівних до повернення. Разом з тим до нього не входять:\n- зобов'язання видати кредит;\n- оперативний лізинг.\nПостійний аналіз кредитного портфеля в системі управління банком дає змогу вибрати варіант раціонального розміщення ресурсів, напрями кредитної політики банку, знизити ризик за рахунок диверсифікації кредитних вкладень, прийняти рішення щодо доцільності надання позики клієнтам залежно від їх кредитоспроможності, галузевої належності, форм власності тощо. Результати аналізу дають змогу приймати рішення про зміну напрямів та методів кредитування.\nСтруктурний аналіз проводиться для визначення надмірної концентрації кредитних операцій в одному сегменті, що підвищує ступінь кредитного ризику. Проте надмірна диверсифікація кредитного портфеля створює певні труднощі в управлінні позиковими операціями та може стати причиною банкрутства банку, тому зарубіжні комерційні банки визначають для себе межі вкладення рес\nГлава 1. Общая характеристика операций банка с драгоценными металлами1.1 Способы инвестирования средств в драгоценные металлы1.2 Клиент\nУчет операций на текущих счетах банка\nМежду предприятиями, учреждениями, организациями расчеты осуществляются преимущественно в безналичной форме. Безналичные расчеты пр