University of Copenhagen. Selvfremstillingens kunst i 1500-tallets Italien Gersbøll, Jeppe Priess. Publication date: PDF\nUniversity of Copenhagen. Selvfremstillingens kunst i 1500-tallets Italien Gersbøll, Jeppe Priess. Publication date: 2016\nDownload "University of Copenhagen. Selvfremstillingens kunst i 1500-tallets Italien Gersbøll, Jeppe Priess. Publication date: 2016"\n1 university of copenhagen University of Copenhagen Selvfremstillingens kunst i 1500-tallets Italien Gersbøll, Jeppe Priess Publication date: 2016 Citation for published version (APA): Gersbøll, J. P. (2016). Selvfremstillingens kunst i 1500-tallets Italien. Københavns Universitet, Det Humanistiske Fakultet. Download date: 04. Jan. 2017\n2 KØBENHAVNS UNIVERSITET Jeppe Priess Gersbøll Selvfremstillingens kunst i 1500-tallets Italien Ph.d.-afhandling om forholdet mellem portrætmaleri og selvfremstillingsformer i høj- og senrenæssancens Italien, cirka , belyst med udgangspunkt i syv værker fra Statens Museum for Kunst og Nivaagaards Malerisamling Hovedvejleder: Søren Kaspersen Institut for Kunst- og Kulturvidenskab, Københavns Universitet\n3 Institutnavn: Institut for Kunst- og Kulturvidenskab Afdeling: Forfatter: Kunsthistorie Jeppe Priess Gersbøll Titel/undertitel: Selvfremstillingens kunst i 1500-tallets Italien Ph.d.-afhandling om forholdet mellem portrætmaleri og selvfremstillingsformer i høj- og senrenæssancens Italien, cirka , belyst med udgangspunkt i syv værker fra Statens Museum for Kunst og Nivaagaards Malerisamling. Title/subtitle: The Art of Self-representation in 16th Century Italy PhD Dissertation on Portrait Painting and Self-representation in High- and Late Renaissance Italy, c , on the Basis of seven Works at Statens Museum for Kunst and the Nivaagaard Collection. Emnebeskrivelse: Portrætter, portrættering og selvfremstilling i perioden cirka i Italien. Et studie i portrættering positioneret mellem kunsthistorie og social- og kulturhistorie. Med udgangspunkt i analyser af syv portrætmalerier af Bellini, Tizian, Lotto, Parmigianino, Anguissola, El Greco og Barocci diskuteres selvfremstillingen i 1500-tallet, dens mønstre og transformationer i et samspil mellem kunstnerisk praksis, dannelseskultur og samfundsform. Vejleder: Søren Kaspersen Afleveret den: 1. marts 2016 Antal ord: Antal tegn: (indholdsfortegnelse, forord, kapitler, noter og resuméer) (inkl. mellemrum, jf. ovenstående) 2\n4 Indholdsfortegnelse Forord... 6 Introduktion til projektets formål og dets genstandsfelt... 7 Problemformulering... 7 Afhandlingens forskningsmæssige relevans... 8 Portrættet i høj- og senrenæssancens Italien. Genstandsfeltet og dets kontekster Forskningshistorik Portrætkunstens renæssance? 1500-tallet i forhold til den nyere portrætforskning Renæssanceportrættets behandling i de senere årtiers forskning og udstillinger Renæssancens portræt i Italien. Etymologi og begrebshistoriske berøringsflader Monografiske forskningshistorikker over afhandlingens portrætkunstnere Positionering af ph.d.-projektet. Et bidrag til en psykologisk-sociologisk kulturhistorie om portrætkunst og selvfremstilling i 1500-tallets Italien Positionering: Berger, Elias og Ariès og den psykologisk-socialhistoriske vinkel Bergers forståelse af portrættet som en fremstilling af en selvfremstilling Elias historiske sociologi genlæst. Selvreguleringen og den mimetiske idealisme Annales-skolen og privatlivets historie i forhold til portrætkunst og selvfremstilling Selvfremstilling i 1500-tallet i et modsætningsforhold mellem manér og intimitet Spørgsmålet om dannelsesformer og dannelsessteder i den tidlige modernitet Den private litteratur og renæssancens selvfremstilling på skrift Familiens betydning for selvfremstilling og socialitet i den tidlige modernitet Beskrivelsen af 1500-tallets portrætkunst i Italien. Mulighederne for at analysere selvfremstillingerne som et kunsthistorisk bidrag til en psykosocial kulturhistorie At analysere 1500-tallets blikke, gestik og positurer. Historisk psykologisering og subjektivitetsfaktorer i undersøgelsen af høj- og senrenæssancens portrætkultur Om analysernes opbygning og relation til ph.d.-projektets overordnede formål Giovanni Bellini: Portræt af en ung mand Beskrivelse og forskningshistorik Belliniportrættets stil, form, teknik og synsmåde At fremstille det venetianske ansigt. Psykologisering af kollektivets portrætkunst Ritratti di giovani. Kollektiv og individ for de venetianske adels- og borgerfamilier Tizian: Portræt af en ældre mand Beskrivelse og forskningshistorik Tizians menneskeskildring. Portrættet i forhold til Bellinis og Giorgiones stil\n5 Forsvar af en traditionel venetiansk identitet. Portrætter og patriotisme i krisetider Den portrætteredes identitet Om selviscenesættelse og arkadiske drømme i Veneto Billedmateriale. Bellini og Tizian Lorenzo Lotto: Portræt af en mand med en rosenkrans Beskrivelse og forskningshistorik Komposition og type. Udviklingen i Lottos portrætkunst frem til perioden i Bergamo Lottos portræt i detaljer. Billedelementer, referencer og betydninger i fremstillingen Læsning af den portrætteredes fromhedsdyrkelse i forhold til landskabet Lotto som en psykologisk portrætkunstner Billedmateriale. Lorenzo Lotto Parmigianino: Portræt af Lorenzo Cibo Beskrivelse og forskningshistorik Lorenzo Cibo, Galeazzo Sanvitale og Parmigianinos portrætkunst i 1520 erne Parmigianinos portræt og manierismebegrebet. En receptionshistorisk diskussion Tekstur og rum som selvstændigt betydningsbærende Portrættet og den portrætteredes selvfremstilling Parmigianinos tvetydige hyldest. Et psyko-socialt værk af og om sin tid Billedmateriale. Parmigianino Sofonisba Anguissola: Portrætgruppe med kunstnerens fader, søster og broder Beskrivelse og forskningshistorik Dannelse, uddannelse og selvfremstilling i forhold til Sofonisbas familiegruppe Sofonisbas tilgang til positurer, roller og relationer i fremstillingen af sin familie Den rumlige iscenesættelse og baggrundens betydning i Sofonisbas familieportræt Sofonisbas familiegruppe som portræt og kulturhistorisk dokument Billedmateriale. Sofonisba Anguissola El Greco: Portræt af en mand Beskrivelse og forskningshistorik El Grecos model og perspektiver på kunstnerens tilgang til portrætkunsten Gestik, retorik og det maleriske i El Grecos portrætkunst Billedmateriale. El Greco Federico Barocci: Portræt af en ung dame Beskrivelse og forskningshistorik Barocci som lokalt forankret kunstner i Urbino og portrættet som socialt dokument\n6 Et dameportræt med barokke træk i høj- og senrenæssancens dannelsesrum Billedmateriale. Barocci Kritiske refleksioner Refleksioner over min positionering og analysernes bidrag til forskningsfeltet Motivhistoriske undersøgelser af linjer og brudflader i portrætkunst og selviscenesættelsesformer i 1500-tallets Italien Et hovedspørgsmål til periodens portrætkultur Komposition, positur og gestik i høj- og senrenæssancens portrætkunst Iscenesættelsernes historie. Interiør, udstyr og baggrunde i 1500-tallets portrætrum Sammenfatning om portrætkunst og selvfremstilling i 1500-tallets Italien Vurdering af selvfremstillingen mellem kunsthistorie og social- og kulturhistorie Selviscenesættelsens lange balanceakt mellem realisme og idealisme i 1500-tallet tallets modstrømninger: selvfremstillingens realisme og dens teatralisering Senrenæssancens nybrydende synteser på vej mod den dynamiske selvfremstilling Perspektiver for portrætforskningen i min ph.d.- afhandling Konklusion Resumé Abstract Bibliografi\n7 Forord Denne afhandling er produktet af min ph.d.-uddannelse på Statens Museum for Kunst (SMK) i perioden Projektet er frugten af en museums-ph.d. lavet i et samarbejde mellem Statens Museum for Kunst, Nivaagaards Malerisamling og IKK, Københavns Universitet, med ansættelse på SMK. Denne konstruktion har muliggjort at arbejde direkte med et enestående kunsthistorisk materiale, og forankringen på SMK har tillige været en museal mesterlære med erfaringer, jeg ikke har kunnet erhverve andetsteds. Derudover har ph.d.-forløbet budt på eksterne samarbejder og ophold på andre institutioner. Her må særligt nævnes deltagelsen i sommerskolen i 2013 på Det Danske Institut i Rom, konferencen i Nordic Network for Renaissance Studies i 2014 i Stockholm samt et meget produktivt ophold i vinteren 2015 ved The Courtauld Institute of Art i London. Mange personer har på forskellig vis bidraget med hjælp, kritik og idéer i forbindelse med udarbejdelsen af ph.d.-projektet. Først og fremmest skal lyde en tak til min hovedvejleder, Søren Kaspersen, som hele vejen igennem forløbet har været mit sikre akademiske fundament og en altid inspirerende sparringspartner, der i projektet løbende har skærpet mit blik på kunsthistorien, for billederne og deres historier. Derudover vil jeg gerne rette en særlig tak til Chris Fischer, Matthias Wivel, Eva de la Fuente Pedersen, Hanne Kolind Poulsen, Peter Nørgaard Larsen, Troels Filtenborg, Jørgen Wadum, Birgitte von Folsach, Michael Bjørn Nellemann, Peter Gillgren, Mikkel Scharff og Jens Fleischer for deres hjælp, opbakning og kilde til inspiration. At være en del af livet på SMK har været en meget stimulerende oplevelse for mig, og jeg vil også gerne sige tak til alle mine øvrige kolleger i Samling- og Forskningsafdelingen for at have gjort min periode som ph.d.- studerende til en spændende og udbytterig tid. Dette har modnet mig, både fagligt og menneskeligt. Også tak for den venlige assistance, jeg især i projektets tidlige faser fik i SMK s bevaringsafdeling. I det daglige arbejde har SMK været mit faste tilholdssted, men den ugentlige tur på landet til det andet kontor i Nivaagaards Malerisamling har også udgjort et omdrejningspunkt under projektet. Det nordsjællandske museum betyder meget for mig, gennem dets ansatte, dets ånd og dets samling. Sidst, men ikke mindst må jeg fremhæve min familie og mine venner uden hvis støtte, jeg ikke var nået vel i mål med denne afhandling. Jeppe Priess Gersbøll, København K, februar\n8 Introduktion til projektets formål og dets genstandsfelt Problemformulering Hvilke processer har medvirket i frembringelsen af et portræt, og hvordan kan det enkelte portræt analyseres i forhold til et større historisk forløb? En styrende, overordnet og nuanceret definition af portrætkunsten har betydning for bestemmelsen af det enkelte værk. Det samme gælder valget af den kontekst, hvori det indlæses og præsenteres af den kunsthistoriske forskning. Eller nærmere bestemt, hvordan afspejler en række udvalgte portrætmalerier af Bellini, Tizian, Lotto, Parmigianino, Anguissola, El Greco og Barocci, under en samlende opfattelse af portrættet, transformationer i forholdet mellem kunst, identitet og samfund i perioden cirka ? Eller formuleret som en revisionistisk undersøgelse, der skal skabe overblik over en portræthistorisk periode: Tegner portrætterne, forstået som kunstnernes fremstillinger af modellernes selviscenesættelser, nogle markante mønstre og skred i løbet af 1500-tallet? Dette spørgsmål sammenfatter det centrale genstandsfelt i denne ph.d.-afhandling med den overordnede problemformulering. På den baggrund inddrager min tilgang en både psykologisk og sociologisk kulturhistorisk undersøgelse med tilhørende metodisk-teoretiske ståsteder. Afhandlingens diskurssivt-analytiske og begrebsmæssige revisionistiske forståelse af renæssanceportrættet som en fremstilling af en selvfremstilling er inspireret af den amerikanske litterat Harry Bergers Fictions of the Pose. Rembrandt against the Italian Renaissance (2000), der som sin kongstanke behandler portrættet som en fremstilling af en selvfremstilling og undersøger posituren som analytisk genstand. 1 Afhandlingens grundlæggende historieforståelse bygger videre på de kultur- og socialhistoriske rammer for den tidlige modernitet, som er etableret i den tyske sociolog Norbert Elias Über den Prozess der Zivilisation. Soziogenetische und psychogenetische Untersuchungen (1939/68). Af samme almene betydning for undersøgelsen af portrætternes samspil med samfundsudviklingen i den tidlige modernitet er den socialhistoriske belysning af renæssancens privatliv hos den franske såkaldte Annales-skoles med Philip Ariès i spidsen (Passions of the Renaissance, 1989). 2 De sidstnævnte værker danner, med deres teorier om hhv. samfundets centralisering, 1 Harry Berger, jr.: Fictions of the Pose: Rembrandt against the Italian Renaissance, Stanford University Press Elias, Norbert: On the Process of Civilisation. (Collected Works of Norbert Elias Vol. 3), University College Dublin Press 2012, samt Elias i den tyske udgave: Elias, Norbert: Über den Prozess der Zivilisation. Soziogenetische und psychogenetische Untersuchungen, (1939/1968), Suhrkamp, Frankfurt am Main 1999; Ariès, Philippe & Georges Duby (general.eds.): A History of Private Life, Vol. III: Passions of the Renaissance, Belknap Press of Harvard University Press, Cambridge Massachusetts\n9 individets nye rolle og familiens og intimsfærens udvikling, grundlag for de vinkler, som analyserne og de motivhistoriske diskussioner lægger på portrætkunst og selvfremstilling i 1500-tallets Italien. Det vil i min positionering af projektet tillige blive gjort læseren klart, hvorledes en række centrale begreber er anvendt, eksempelvis: psykologi, fysiognomi, idealisme/realisme, portræt og selvfremstilling etc. i forhold til den historiske epoke, hvor disse begreber ikke nødvendigvis figurerede, eller hvor de dækker over og er anvendt i deres moderne etymologi og videnskabelige betydning. Disse rammesætninger står samtidig i dialog med den opdaterede kunsthistoriske forskning i de relevante værker og kunstnere. Med udgangspunkt i ph.d.-projektets positionering og i vigtige resultater og bærende iagttagelser fra mine syv værkanalyser af portrætmalerier foretages en række motivhistoriske undersøgelser af selvfremstillingen i høj- og senrenæssancen, dens linjer og brudflader. Det gælder både i forhold til de enkelte aspekter, f.eks. positurer og baggrunde i portrætterne, og iscenesættelsesformers skred og transformationer i 1500-tallet. Der foretages som optakt til det foregående en række kritiske refleksioner om, i hvilket omfang den valgte metodisk-teoretiske tilgang og de udførte værkanalyser har tilvejebragt ny viden og perspektiver til studiet af portrætkunst og selvfremstilling i 1500-tallet i særdeleshed. En opfølgende sammenfatning klargør, hvordan mit projekt har forsøgt at afdække det komplekse spørgsmål om agenterne bag disse bevægelser, om de portrætteredes, kunstnernes og de omgivende miljøers andel i billederne ud fra forskellige linjer i høj- og senrenæssancens Italien. Og i min konklusion samler jeg projektets resultater, bidrag og perspektiver i forhold til problemformuleringen. Afhandlingens forskningsmæssige relevans Hvad er den forskningsmæssige relevans for en portrætundersøgelse, som denne ph.d.-afhandling repræsenterer? Både renæssancens portrætkunst i sin helhed og kunstnerne bag de her udvalgte værker må betragtes som overvejende velbetrådte felter, men denne vurdering er først og fremmest baseret på en relativt snæver definition af portrætkunsten set ud fra en række af de dominerende forsknings- og formidlingsmæssige traditioner i den nyere kunsthistore. Som forskningshistorikken senere vil belyse: Kun relativt få forskere og institutioner har taget afgørende eller overordnet stilling til deres egen portrætdefinition og dens kulturhistoriske implikationer, og det har betydning for rækkevidden og refleksionen i de analyser og fremstillinger, man møder, frem til de senere års portrætlitteratur. Der ses en reproduktion af ældre, grundlæggende forestillinger om, hvad et portræt er eller ikke er, og hvordan renæssancens portrætkunst med udgangspunkt i kunstnere (og deres bestillere) har udviklet sig, mens de dybereliggende analytiske linjer sjældnere udfordres. Det 8\n10 gælder her også et spørgsmål om faggrænser og forståelsesrammer, hvor undertegnede ønsker at fastholde selve portrættet i hele sin historiske udfoldelse i en indtil nu marginal position mellem en kunstnerisk og en social teori og praksis. Portrætterne er primærkilder, der i deres egen ret indeholder og kan bidrage til en mere nuanceret forståelse af deres tid. Ikke blot som illustrationer til denne, men også som centrale omdrejningspunkter for identitetsskabelse og selvfremstilling i renæssansen, særligt i dens senere faser. Med andre ord: Portrætkunsten bør ikke opfattes alene ud fra en traditionel kunsthistorisk optik, men genren må i sin helhed belyses som et centralt kulturhistorisk færnomen. Dette har betydning for vores syn på enkelte portrætters udtryk, på kunstnerne bag og ikke mindst på den overordnede udvikling i portrætkunstens historie. Denne afhandling vil gennem en øget belysning af 1500-tallet et formativt vigtigt århundrede for portrætgenren tjene som eksempel på en undersøgelse i selvfremstillingsformerne i et udvidet forskningsfelt, der således bringer dannelseshistorie og socialhistorie i spil med den kunsthistoriske faglighed. Den tilstræber således også at bidrage til den metodiske udvikling i udforskningen af portrætkunsten. Netop forholdet mellem selvfremstillingerne i portrætterne og deres typehistoriske udviklinger på den ene side og selvfremstillingen i en bredere samfundsmæssig optik på den anden fortjener en øget opmærksomhed, som en stor del af den til dato eksisterende portrætforskning ofte undlader. På baggrund af min kritiske forskningshistorik identificeres et behov for i dialog med det værknære kunstfaglige fokus på enkelte portrætter, kunstnere og miljøer at udvikle og bruge værkanalyserne i nye kontekster. Disse har til hensigt både at udvide forståelsen af portrætkunsten i perioden cirka og at belyse udviklingen i centrale motiver og begreber, der enten aflæses direkte af portrætterne i perioden eller kan påvises i samspil med samtidens historiske forhold. Samtidig kan de konkrete iagttagelser bruges som udgangspunkter for at diskutere de mere komplekse problemstillinger for den nutidige betragter af et renæssanceportræt (eller af et ældre portræt i det hele taget): Hvilke faktorer har gjort udslaget for, at netop dette billede, jeg ser på, er malet, som det er? Bestillerens ageren og ønsker eller kunstnerens (øgede) styring? Eller er portrætterne samlet set udtryk for nogle grundlæggende strukturer i samfundslivet og tendenser, der bestemmer vores måde at fremstille os selv på som individer, dvs. som individer tilhørende en bestemt social gruppe, et erhverv eller en særlig geografisk eller historisk selvforståelse? I afhandlingen vil jeg med portrætmalerierne som primærkilder til selviscenesættelserne prøve at sætte ord og begreber på disse mekanismer, således at de udvalgte eksempler fra museerne kan indskrives mere konsekvent i en større psykologisk og sociologisk kulturhistorie. 9\n11 Som det vil stå læseren klart efter den ovenstående problemformulering og rammesætning, er der tale om et projekt med en ganske omfangsrig vifte af historiske fænomener og aspekter på renæssancen, der overordnet kan samles under begrebet selvfremstilling. Dette kernebegreb er sat op over for genrebetegnelsen portrætkunst, men ikke som et begreb uden for kunsten. Portrætkunsten må netop betragtes som en dynamisk og refleksiv del af de samme historiske processer omkring dannelse, socialisering og selvregulering, der relaterer sig til høj- og senrenæssancen og hele den tidlige modernitets generelle samfundsmæssige udvikling. Derfor vil jeg for overblikkets skyld først præsentere ph.d.-projektets genstandsfelt og projektets placering som en kunsthistorisk afhandling med udgangspunkt i materiale fra Statens Museum for Kunst og Nivaagaards Malerisamling. Portrættet i høj- og senrenæssancens Italien. Genstandsfeltet og dets kontekster Ph.d.-projektet er skrevet med henblik på at belyse portrættet i renæssancens Italien med udgangspunkt i to danske museers bestande af malede portrætter. Projektets genstandsfelt er derfor også omtrent ligeligt fordelt mellem Statens Museum for Kunst (SMK) og Nivaagaards Malerisamling (NM). Oprindeligt omfattede det af museerne fremsatte projektopslag af juni 2012 både renæssancens og barokkens portrætkunst, men undertegnede valgte i samråd med vejleder og institutionerne at indskrænke den periodemæssige ramme til 1500-tallet med indledning i slutningen af 1400-tallet, dvs. at gøre det til et projekt med portrættet i høj- og senrenæssancens Italien som genstandsfelt. Dette skete af to årsager: Dels for at kunne belyse en kortere periode grundigere og mere fyldestgørende i bredden, og dels ud fra det faktum, at der af det heterogene materiale i de danske samlinger fortrinsvis befinder sig betydelige italienske portrætter fra 1500-tallet, mens der mangler interessante italienske portrætværker fra før cirka 1480 og efterfølgende, fra 1600-tallet. Denne indledende overvejelse og snævre fokusering af genstandsfeltet (i sig selv et stort tidspand og spredning af analyser for en ph.d.-afhandling) fandt samtidig en væsentlig ydre forskningsmæssig relevans, idet belysningen af forskningshistorikken viser en overvejende og dominerende interesse for renæssanceportrættets ældre historie fra 1400-tallet, især i de senere års stort anlagte portrætudstillinger og publikationer. De længere linjer i 1500-tallet var dermed mest dækket af enkelt studier i kunstnere eller lokale portrætmiljøer, hvorved de danske portrætter fra 1500-tallets Italien yderligere forekom relevante til et ph.d.-projekt som bidrag til en psykologisksociologisk historie om portrætkunst og selvfremstilling. Portrætterne i afhandlingen er ydermere udvalgt med fokus på deres kunstneriske værdi (dvs. primært forstået som vigtige eksempler på kunstnerens stil eller periodens særlige portrætkunst samt deres lokale værdi som highlights i deres 10\n12 respektive museer). Dertil kommer deres egnethed som produktive eksempler som typer inden for portrætkunsten. Værkudvalget afspejler ambitionen om at benytte de væsentligste aspekter af de analyserede portrætter som udgangspunkter for den metadiskussion, som de motivhistoriske undersøgelser reflekterer over, og sammenfatningen belyser, med inddragelse af analysernes centrale iagttagelser og standpunkter. Selve materialet fra SMK og NM kan og skal således på ingen måde betragtes som et repræsentativt materiale til en fuldstændig italiensk portræthistorie om 1500-tallet, men de valgte portrætter repræsenterer dog på mange måder flere af de helt centrale malere, typer og skoler, der med nutidige briller kan betragtes som afgørende træk af periodens karakteristiske selviscenesættelser. Derfor er værkerne valgt ud fra især dette sidste potentiale i undersøgelsen og ud fra deres betydning for de to danske samlinger, og de vil derfor med forhåbentlig gennemtænkt og reflekteret inddragelse af værker og materiale ude fra udgøre afhandlingens analytiske afsæt for at belyse forholdet mellem billede og samfund, mellem portræt og selvfremstilling. Den første analyse tager udgangspunkt i Giovanni Bellinis Portræt af en ung mand i NM. Portrættet er ét af en større gruppe af mandsportrætter, der udgik fra Bellinis værksted og skole i de sidste årtier af 1400-tallet. Dets særlige udformning afspejler en indstilling til portrætteringen, der kan bidrage til at nuancere vores forståelse af portrættet i Venedig i perioden, før Giorgiones indflydelse gjorde sig gældende. Forholdet mellem individ og kollektiv er et centralt omdrejningspunkt i diskussionen af portrættets objektiverende (eller kollektive) skema, dets betydninger og udtryksmuligheder. Et portræt formodentlig forestillende førnævnte mester, Giovanni Bellini, er afhandlingens andet analyserede værk, Portræt af en ældre mand på SMK. Den unge Tizian viser i sin fremstilling af en ældre mand, fra omkring , den næste generation af maleres forhandling med den venetianske tradition og dens undertrykkelse af individuel dynamik og realisme. Levendegørelsen af fremstillingen gør ikke blot beskueren opmærksom på sit arbejde, men også rollen som sensitiv beskuer. Med sin komposition rummer portrættet en dynamik, som Tizian siden i stigende grad distancerer sig fra i forhold til den samtidige Giorgiones stil og markerer en begyndende tilbagevenden til en mere harmonisk orienteret fremstillingsform. Tizians metode omfatter tillige en særlig forståelse for blikkets anatomi, modellens bestræbelser i selvfremstillingen, udtrykt med en afmålt pli og samtidig malerisk frigjorthed. Den symbiose mellem maler og portrættet, som Tizian kultiverede, skabte en portrætkunst, der viser os nogle strategier i bestræbelserne på at få de centrale parametre for portrættet, idealisme og realisme, til at balancere og danne skole for eftertiden. 11\n13 Lorenzo Lotto søgte derimod gennemgående i sin portrætkunst at udforske, udfordre eller direkte forstyrre den tizianske symbiose i portrætteringen. Lottos særlige stil og udtryk, der peger bort fra de øvrige venetianeres, udgør en kontrast til meget af den samtidige portrætkunst og kan læses som et forvarsel om udviklingen i magtforholdet mellem maler og model fra 1500-tallet og frem. Hans Portræt af en mand med en rosenkrans på NM fra perioden er et psykologisk portræt i den forstand, at Lotto ikke så meget var interesseret i sine modellers psykologiske profil som i selve skildringen af deres ofte mystiske, intense eller mærkværdige reaktioner, attituder og positurer i portrætteringen som selvfremstilling. Den ideelle balance mellem ideal og mimesis er erstattet af en realistisk erkendelse af portrætteringens og selv-fremstillingens som subjektets short-comings, hvis spor er efterladt og stadig den dag i dag udgør en kilde til nye spørgsmål til højrenæssancens menneskeskildring. Geografisk er vi desuden rykket til Bergamo i Lombardiet, en norditaliensk regionsby med stærke forbindelser nordpå, og en provinslokalitet i forhold til de øvrige centrale kunsthistoriske omdrejningspunkter i Italien såsom Venedig, Milano, Firenze og Rom. Med Tizian og Lotto er højrenæssancens forskelligartede omgang med landskabet som baggrundsmotiv desuden introduceret i afhandlingen. Sammen med de øvrige elementer i billedernes iscenesættelser vil dette motiv blive indlæst i diskussionerne om portrætmotivernes betydning for selvfremstillingens kunstog kulturhistorie. Et centralt analysekapitel i afhandlingen er viet manierismen med Parmigianinos store Portræt af Lorenzo Cibo fra 1525 på SMK. Ikke blot udgør Parmigianino, men tillige selve manierismen, en vedblivende udfordring for kunsthistorien. Manierismen er i afhandlingen behandlet diskursivt specifikt i forhold til portrættet med henblik på at demonstrere, hvorledes termen ikke blot bør dække den problematiske stilistisk antitese til den klassiske højrenæssance. Den er nemlig udtryk for et særligt blik, et kunstnerisk såvel som socialt genereret fænomen, der, modsat det ofte er fremstillet, rummer en intens forhandling mellem maleren af portrættet og dets models repræsentative agendaer. Optagetheden af teksturer og overflader, manierismens ofte kryptiske eller distancerende aspekt, afslører gennem Parmigianinos portræt af Cibo en selvbevidst, men samtidig usikker, næsten aggressiv distancerende stræben efter en objektiv ideal-identitet. Forholdet mellem selvkontrol og usikkerhed er kort sagt omvendt proportionalt i denne fremstilling. Manierismen er blevet vurderet negativt som en periodisk anakronisme, men er netop, snarere end en kunst-for-kunsten, udtryk for en blik-kultur, hvor man, som i portrættet her, var ekstremt bevidst om offentlighedens reaktion, hvilket producerede en kunstighed i positur og udtryk. Og dermed kan man spørge, hvorvidt manierismen således var den objektiviserende idealismes egentlige opgør og 12\n14 erkendelsen af portrættets realpolitiske agendaer gennem den overdådige pragt og parade. Med undersøgelsen af familieportrættets baggrund i senrenæssancens sociokulturelle landskab samler interessen sig om Sofonisba Anguissolas monumentale Portræt af kunstnerens familie i NM fra Som repræsentant for en ny eksperimentiel portrætform er familieportrættet af Sofonisba, hvor hun skildrer sin fader omgivet af to af sine søskende, et studie i familieroller og deres afspejling i portrætkunsten. Figurernes fremstilling (og selv-fremstilling) er i og for sig udtryk for en øget bevidsthed om både det sociale rum og dets koder, som udvikledes i løbet af 1500-tallet, men de har endnu længere kulturhistoriske, psykologiske og sociale linjer i historien. Iscenesættelsens og familieportrættets på samme tid repræsentative og inime karakter udfordrer, trods en række konservative træk, portrætkunstens nye relationer til en vigtig social struktur, familien, i dens tidlig-moderne fremstillingsformer. De to afsluttende analyser omhandler, hvad man kunne kalde senrenæssancens forvaltning og nytænkning af traditionerne i portrætkunsten fra højrenæssancen og manierismen. I den ene undersøgelse er fokus rettet mod El Grecos store Portræt af en mand, fra på SMK, tidligere identificeret som bl.a. arkitekten Andrea Palladio eller videnskabsmanden Giovanni della Porta. Mens portrættet er produkt af den kosmopolitiske unge El Grecos venetianske skoling i den ældre Tizians og Bassanos udtryk, er det sandsynligvis malet i Rom, hvor maleren indgik i et levende intellektuelt miljø om kring Farnese-familien. Interessen for gestik, nærvær og brugen af attributter knytter portrættet til en genealogi af portrætter af lærde i 1500-tallet, hvortil en transformeret individforståelse, baseret på en analogi mellem malerisk og oratorisk overbevisning og etos. Den portrætteredes selv-billede er hos El Greco blevet et spørgsmål om at fastholde og overbevise beskueren gennem en syntese af klassiske retoriske virkemidler, en enkel kompositionsform og en ekspressiv malerisk tilgang. I den anden analyse er Federico Baroccis elegante Portræt af en ung dame, fra omkring 1600, også på SMK, omdrejningspunkt for en undersøgelse af en kunstner, der i det meste af sit skabende liv var yderst lokalt forankret og stod sin kreds af modeller i og omkring hoffet i Urbino meget nær. Det antages, at dameportrættet forestiller den unge Livia della Rovere, gift med Francesco Maria II, den sidste hertug i Urbino. Hvad dette har af betydning for selv-fremstilling vil blive undersøgt i sammenhæng med hans udvikling som portrætkunstner ved det urbinske hof. Til dette forhold hører, at Barocci var den måske betydeligste arvtager af impulser fra både Tizian og Correggio, og at han gennem sin livfulde og yndefulde stil samtidig peger frem mod barokkens udtryk i sine sene portrætter, som eksempelvis i dameportrættet på SMK. Spørgsmålet om 13\n15 (hof)kvindens og den fyrstelige models rolle, selv-fremstilling og portrættering i en epistomologisk diskussion af renæssancens sociale rum. Dette er især formidlet gennem Castigliones Il Cortigiano, hvis udgangspunkt netop er hoffet i Urbino, og dets humanistiske miljø vil blive inddraget i analysen af portrættets særlige karakter, i dets teksturer og psykologi. Især forekommer Baroccis portræt at tale for en ny forståelse af den højnede fremtræden og position, som en række kvinder i renæssancens dannelsesdiskurs blev genstand for. Herved betragtes Baroccis portræt, i lighed med de foregående analysers værker, som en historisk kilde i samspillet mellem kunst og sociale normer i 1500-tallets slutning, der kan nuancere vores forståelse af samspillet mellem portrætkunst og samfund i renæssancens skumringstid. 14\n16 Forskningshistorik Portrætkunstens renæssance? 1500-tallet i forhold til den nyere portrætforskning Hvis man betragter de seneste års publikationer om renæssancens portrætkunst og den ældre portrætkunst i det hele taget, tegner der sig et billede af en genre, som har oplevet en markant voksende interesse. Renæssancens portrætkunst står i dag stærkt, både i forskningen, på museerne og i den bredere offentlighed. I sig selv er dette et fænomen, der med vores senmoderne tidsalders egne former for selviscenesættelse og selvfremstilling giver anledning til at spørge, hvilken rolle portrætkunsten fra ældre tider spiller i konstruktionen af vores menneskeopfattelse og samfundssyn. Det er tydeligt, at tiden mellem 1985 og 2000 opviser en generel genkomst eller renæssance for portrættet i forskningen med flere almene værker om portrættets historie og status. Forskere i den engelsksprogede verden som Lorne Campbell, Richard Brilliant og Joanna Woodall kan krediteres for at have skabt udgangspunkter for megen forskning og formidling. 3 Renæssanceportrættets genlæsning i forskningen har i høj grad været et angel-saksisk anliggende, men også hos tyskere som Gottfried Boehm ses grundlæggende undersøgelser om portrættet i den italienske renæssance. 4 I forhold til eksempelvis den ikoniske portrætkunst fra nederlandsk guldalder i 1600-tallet eller portrætfotoet i vores egen tid har renæssancens portrætkunst haft sin helt egen receptionshistorie, hvor særligt den tidlige renæssance i de senere år har tiltrukket sig mest opmærksomhed. Dermed ikke sagt, at 1500-tallet er underbelyst, idet endog en række nyere hovednavne som bl.a. Lotto, Anguissola og Barocci fra 1990 erne og til i dag er blevet væsentligt bedre udforsket og formidlet end nogensinde før. Alle tre kunstnere er i egenskab af portrætmalere blevet beskrevet på ny, deres værker på kritisk vis kortlagt og præsenteret i den bredere internationale offentlighed uden for Italien, primært gennem udstillinger fra 1990 erne og frem til i dag. 5 3 Campbell, Lorne: Renaissance Portraits. European Portrait-Painting in the 14th, 15th and 16th Centuries. Yale University Press. New Haven and London 1990; Brilliant, Richard: Portraiture, Reaktion Books Limited, London 1991; Woodall, Joanne (ed.): Portraiture. Facing the Subject. Manchester University Press Boehm, Gottfried: Bildnis und Individuum. Über den Ursprung der Porträtmalerei in der italienischen Renaissance. Prestel-Verlag München Se bl.a.: Brown, David Alan (ed.): Lorenzo Lotto: Rediscovered Master of the Renaissance. National Gallery of Art, Washington 1997; Sofonisba Anguissola e le sue sorelle. Leonardo Arte, Milano Cremona, Wien, Washington ; Mann, Judith W. et al. (eds.): Federico Barocci. Renaissance Master of Color and Line. Saint Louis Art Museum, Yale University Press, New Haven and London\n17 Men flere af de vigtigste kunstnere og deres portrætter er i dag så velkendte, gennembeskrevne og kanoniserede, at det kan være vanskeligt at skille billederne fra de forskelligartede, populariserede eller ikke altid lige nuancerede eller lige dækkende opfattelser af dem. Samt ikke mindst: At se deres portrætter i relation til en overordnet udvikling i den måde, mennesket opfatter sig selv på. Det gælder flere af de kunstnere, denne afhandling undersøger, hvor især Tizian udgør en sådan mytisk figur i lighed med Rafael og Leonardo, alene i kraft af den mængde litteratur, der gennem tiden er publiceret om hans kunst. Dermed er 1500-tallet i forhold til portrætkunst et felt med udtalt mangel på markante, samlende publikationer, der kan forbinde kunstnere og værker med så forskellige receptioner og placeringer i kunsthistorien. Forholdet mellem de enkelte portrætkunstnere og høj- og senrenæssancens mere overordnede kulturhistoriske og psyko-sociale kontekster i Italien som et relativt ubelyst felt med få spredte eller snævert fokuserede bidrag. Det er således hovedmotivationen i denne indledende del af denne afhandling at give læseren en kritisk og overordnet belysning af de fænomener og overordnede motivhistoriske indramninger i 1500-tallets Italien, der kan danne ramme om det heterogene materiale. Det gælder her om at satte rammen for den større historiske kontesktualisering af projektet: Hvordan opfattede mennesket sig selv i 1500-tallets Italien og Europa og hvordan udviklede denne eller disse opfattelser sig i forhold den måde, hvorpå de portrætterede har ladet sig selv fremstille? At beskæftige sig med portrætkunst og menneskefremstilling i renæssancen forudsætter, at man gør sig klart, hvilken renæssanceopfattelse der er på spil i forskningen om netop 1500-tallet. Høj- og senrenæssancens italienske portrætkunst implicerer derfor en kortlægning af, hvilke kilder der lægges til grund for betydningsdannelser og fortolkninger af kunsten og dens kontekst, herunder hvordan de grundlæggende opfattelser af Renæssancen som overordnet kunsthistorisk periode følges fra den tidlige til den sene renæssance i Italien. Her følger derfor en kritisk kortlægning af de seneste årtiers portrætforskning med udgangspunkt i og hovedvægt på fremstillingen af den periode, ph.d.-afhandlingens materiale omfatter, dvs. hovedsageligt det 16. århundrede i dele af det område, som i dag udgør Italien. Hvad der konkret underbygger tesen om renæssanceportrættets egen renæssance i den bredere offentlighed, navnlig i de seneste år, er en række stort anlagte tematiske eller til nogle centrale kunstnere afgrænsede portrætudstillinger på nogle af verdens førende kunstmuseer. Der er tale om udstillinger skabt på baggrund af en omfattende forskningsmæssig indsats, hvor ikke mindst enkelte kunstnere er blevet udforsket og præsentereret ud fra vor tids viden og opfattelse. Men disse udstillinger og dermed også det billede, de tegner for publikum havde næppe været de samme 16\n18 uden den øvrige, rige forskningsmæssige aktivitet, der allerede internationalt har manifesteret sig i kunsthistorien i slutningen af det 20. og begyndelsen af det 21. århundrede om især 1400-tallets portrætkunst. En forskningshistorik i et så omfattende landskab som renæssancens portrætkunst og portrætforskning i almindelighed er først og fremmest et (til dels selektivt) overblik, der kan tegne billedet af det mangfoldige vidensgrundlag, denne afhandlings analyser og diskussioner hviler på. Det er samtidig tanken at kunne benytte denne forskningshistorik, således at dens tradition og brudflader, styrker og svagheder kommer til syne i positioneringen af afhandlingen. Det er således også på denne baggrund, at jeg har identificeret behovet for at diskutere vores grundlæggende tilgang til portrætkunsten i renæssancens Italien med hovedvægt på tallet og derved problematisere og bidrage til forståelsen af forholdet mellem portræt, selvfremstilling og samfund i perioden efter den mere klart definerede ældre renæssance. Inddeler man overordnet materialet i portrætforskningen, tegner der sig tre hovedgrupper, der belyser emnet: De store udstillingskataloger, de monografiske eller tematiske publikationer og artikler og så den type udgivelser, der i forhold til renæssancens portrætter eller portrætkunsten som helhed behandler portrættet som kunstnerisk genre. Med hensyn til afhandlingens værkanalyser, der i vid udstrækning bygger på en stor mængde monografisk og tematisk litteratur, vil forskningens status for de udvalgte kunstnere blive ekspliciteret. Den kulturhistoriske, psykologiske eller sociologiske læsning af renæssancen, som dette ph.d.-projekt i høj grad bygger bro til, vil derimod primært blive inddraget i præsentationen af min egen position og forskningsmæssige rammesætning af projektet. Dette sker for at tydeliggøre, at der er tale om en kunsthistorisk ph.d-afhandling, som er skabt med en tværfaglig vinkel i sin problemformulering. Som kritisk indfaldsvinkel til portrætforskningen er som nævnt selve opfattelsen af renæssancens portrætkunst. Det kan gøres på flere måder, herunder historiografisk, begrebshistorisk og etymologisk. Og som her indledningsvist ved at se på de seneste års store udstillinger af renæssanceportrætter og -portrætkunstnere i den nyere portrætforskning. Renæssanceportrættets behandling i de senere årtiers forskning og udstillinger Renæssancens store 1400-tals humanist Leon Battista Alberti er hyppigt citeret for at tilskrive maleriet en guddommelig evne til at gøre det fraværende mennekse nærværende og nærmest at 17\n19 levendegøre den afdøde, både til gavn for modellen og maleren. 6 Malerens afgørende mellemkomst er renæssancens særlige bidrag til kunsthistorien efter antikken og er møntet på selve evnen til at fastholde og gengive billedets motiv på den mest livagtige måde. Siden den schweiziske historiker Jacob Burckhardts normsættende opfattelse af den italienske renæssances nye menneskesyn fra 1800-tallet har renæssancen og dens visuelle kultur helt overvejende været opfattet ud fra dette skred mod en øget realisme og en højnelse af individet, herunder kunsten og kunstnerens plads i verden. 7 Renæssancen er i vid udstrækning stadig betragtet ud fra denne optik, hvor en antik og en kristen verdensforståelse i nye synteser lagde grunden for renæssancens nye menneskeopfattelse. Portrætkunsten udgør i den forbindelse en af de helt centrale kilder til at belyse den transformation, som kunst- og kulturhistorien siden renæssancen har forholdt sig til. Vi må dog indledningsvist spørge kritisk til selve baggrunden for at tale om portrætter i renæssancen dvs. se på forskningens diskussioner af genrens status i perioden. Portrættets primære funktion var i renæssancen ligesom i dag først og fremmest kommemorativ. Gennem portrættets fremstilling husker vi den portrætterede i samtiden. I den indledende artikel i kataloget til den store udstilling Renaissance Faces. Van Eyck to Titian på Londons National Gallery (2008) sætter Luke Syson et samlende fokus på dette fænomen, renæssancens portræt, der ud af middelalderens mangfoldige billedverden i begyndelsen af tallet sammenknyttede en realistisk gengivelse af individet med fremstillingen af personlighed og egenskaber, dets sjæl, som portrættets primære kommemorative funktion. 8 Den samme fremhævelse af renæssancens nybrud, både teknisk og betyningsmæssigt, ses i flere nyere portrætfremstillinger ud fra idéen om et særligt renæssance-individ eller en nybrydende overskridelse af middelalderens billedeverden og menneskeforståelse. 9 Nogle grundlæggende forhold gør sig gældende, når man i dag betragter renæssanceportrættet i sin samtidige kontekst: Ønsket om ikke blot at fastholde sit navn og sin ydre fremtoning, men ønsket om at blive husket på en bestemt måde 6 Alberti, Leon Battista: Om billedkunsten, oversat fra latin og italiensk efter De Pictura og Della Pittura af Lise Beck. Nyt Nordisk Forlag Arnold Busck, København 2000, Bog II, p. 266: Maleriet har en guddommelig virkning ved ikke blot, som man siger om venskabet, at gre de fraværende nærværende, men deruover til efter mange århundreder at få de døde til at fremtræde som levende, så at man genkender dem, hvilket vækker stor beundring for kunstneren såvel som fryd hos beskueren. 7 Burckhardt, Jacob: Die Cultur der Renaissance in Italien, BiblioBazaar 2009, oprindeligt publiceret Luke Syson: Witnessing Faces, Remembering Souls in: Renaissance Faces: Van Eyck to Titian, National Gallery, London. National Gallery Company Limited 2008, pp Lignende overvejelser af renæssancens tidlige opfattelser og brug af portrætter ses in: Stefan Weppelmann: Some Thoughts on Likeness in Early Renaissance Portraits in: The Renaissance Portrait from Donatello to Bellini, The Metropolitan Museum of Art, New York / Yale University Press, New Haven and London 2011, p\n20 er historisk set gennemgående. 10 Dette implicerede dermed både, at maleren i renæssancen kunne skabe en dokumentarisk gengivelse af modellen og skabe et portræt, der knyttede sig til ønskværdige idealer. At male portrætter, hvori både realisme og idealisme indgik, grundlagde dermed samtidig det centrale modsætningsforhold, som portrætkunsten i renæssancen og i den efterfølgende kunsthistorie har måttet forholde sig til. Det betød, at kunstneren måtte tilstræbe en virkelighedsnær gengivelse (lighed) under hensyntagen til forestillinger om en ideel virkelighed eller fremstilling. Samtidig måtte kunstnerens nyvundne og berømmede dygtighed, jf. Alberti, oppebære denne idealiserede virkelighed, denne idealistiske mimesis, for bestilleren, der ofte var modellen selv. Portrætkunstens forpligtende bånd til virkeligheden gjorde den allerede i løbet af renæssancen til en omdiskuteret genre og kunstnerisk udtryksform, især i renæssancens Italien, hvor kunstnerens invenzione, dvs. evne til at skabe og fortælle historier i billedkunsten, kom i højsædet. Portrætkunstneren stod i renæssancens Weltbild som en genre mellem realismens Scylla og idealismens Charybdis. 11 Syson diskuterer dette skisma med afsæt i renæssancens bærende forening af humanistisk genoplivning af antikkens portrætmedaljer, kristendommens øgede betoning af individets sjælelige efterliv i billeder og fremstillingerne af det hellige ansigt som grundlag for en virkelighedsnær, men idealiseret verdslig portrætkunst med efterlivets bedømmelse for øje. Dette nøgleeksempel viser portrætforskningens typiske kulturhistoriske og religiøse blik på et utopisk, men grundlæggende kulturtræk, hvori fysiognomi og sjæleliv søgtes fastholdt gennem portrættet. Hvordan man analytisk kan forholde sig til portrætkunstnernes fremstillinger af deres modeller, har den tidligere nævnte Lorne Campbell begrebsliggjort i sit standardværk Renaissance Portraits. European Portrait-Painting in the 14th, 15th and 16th Centuries (1990) 12. Hans generelt velkendte opstilling af tre analytiske grundbegreber for portrættering, dvs. individualisering, idealisering og karakterisering har været normsættende for den nyere portrætforskning til i dag og i formidlingen af portrætterne gennem de store internationale temaudstillinger i de seneste år. Individualisering sikrer, at portrættet ligner sin model, dvs. at der fremhæves unikke og individuelle karaktertræk og uregelmæssigheder. Idealisering indebærer traditionelt set en forskønnelse af modellen, men også karikaturen kan være en afvigelse fra det givne forlæg. Idealiseringen kan også 10 I tillæg til forrige note, se: West, Shearer: Portraiture, Oxford University Press, Oxford 2004, pp. 9-69; Woodall, Joanne (ed.): Portraiture. Facing the Subject. Manchester University Press 1997, pp ibid. p. 15: (...) portraitists often had to create images that were both documentary and whic could stand for an ideal. Og senere: But clients might want them (portraits, JPG) to be visible products of individual, often famous artistic talents. Only by making artistry evident could the portrait become symbolic of the special relationship formed between artist and patron. The status of portraiture was much discussed, particularly in Italy, and in this context, we need to ask to what degree the ability perfectly to counterfeit the face was seen as essential. 12 Campbell, Lorne: Renaissance Portraits. European Portrait-Painting in the 14th, 15th and 16th Centuries. Yale University Press, New Haven and London 1990, p\n21 være båret af abstrakte idéer i samtiden. Endelig er karakterisering portrættets mest komplekse felt, idet den ydre fremtræden i form af fysiognomi og statussymboler søges forbundet med den indre personligheds fremtræden. Disse begreber er operative i analysen, men de siger i sig selv ikke meget om de forhold, der har gjort sig gældende ved frembringelsen af det enkelte portræt. Afgørende er Campbells sondring mellem de aspekter af en fremstilling, der bidrager til enten ydre eller indre skildringer af individet, hvorved billedanalysens undersøgelser kan systematiseres mere overskueligt. Alle tre grundbegreber forudsætter tilstedeværelsen af en viden om en lang række forhold i den tid og kultur, der omgiver portrætterne. Campbell præciserer derfor også, hvorledes hans tilgang ikke i sig selv giver os nogen idé om portrætter som eksempelvis sande eller falske. En sådan værdisætning er ganske relativ og i hermeneutisk forstand betinget af både den tid, der har skabt portrætterne og af den tids blik, der undersøger dem. Sandt og falsk må snarere henføres til spørgsmålet om, hvad vi med større eller mindre sikkerhed kan sige om et portræt på baggrund af dets dokumentation eller kontekstuelle indramning. Vi er her inde ved kernen af portrætforskningen, som dog sjældent i forbindelse med korte katalog- eller udstillingstekster er blevet ekspliciteret mere udførligt end under henvisninger til eksempelvis de antikke og kristne kerneværdier, som bl.a. Syson har gjort i det ovenstående. Blandt de undersøgelser, der bedst har kvalificeret spørgsmålet om sjælens fremstilling i portrættet, har som oftest opereret med detaljerede læsninger af billederne ud fra brugen af konventionelt styret emblematik og symbolik i perioden. 13 Andre nyere bidrag har undersøgt portrætkunsten i italiensk renæssance ud fra den optik, en udvalgt gruppe portrætter inviterer til: Den poetiske, symbolske eller emblematiske forståelse, der dog kan kan anvendes i studiet af portrætter, der indeholder denne analytiske mulighed for forankring af aflæsningen af dem. 14 Men i mange tilfælde kan værkanalyse ikke baseres på konkrete læsninger af symbolik og må derfor forankres mere bredt i portrætternes samfundsmæssige kontekst. I de store udstillingskataloger arbejdes der typisk stadig i to forskellige traditioner inden for forskningsformidling: dels den dybdegående, bredere artikel og dels den kortere dokumentariske og fortolkningsmæssige katalogtekst omkring det enkelte værk. Portrætkunstens fremstillinger bliver hermed vanskeligere at se i et dobbeltblik, i et samspil mellem et individs (og en kunstners) selvopfattelse og det konkrete eller overordnede samfund og tidsbillede, de var en del af. Der er tillige tale om to dimensioner i dette at fremvise eller fremstille 13 Et godt eksempel herpå er følgende artikel, Zöllner, Frank: The Motions of the Mind in Renaissance Portraits: The Spiritual Dimension of Portraiture in: Zeitschrift für Kunstgeschichte. 68. Bd., H. 1 (2005), Se bl.a.: Cranston, Jodi: The Poetics of Portraiture in the Italian Renaissance. Cambridge University Press\nI TID OG RUM - THOMAS KLUGE 18. juni 28. august 2011\nI TID OG RUM - THOMAS KLUGE 18. juni 28. august 2011 Om Thomas Kluges kunst For mange mennesker er Thomas Kluge (f. 1969) en befriende kontrast til det, man ellers kender som MODERNE KUNST. Man kan se,


Slamsugning, septiktank og spuling af kloak i Kalundborg\nSlamsugning og spuling\nSlamsugning og spuling er i dag meget mere miljøkorrekt end tidligere, og der stilles større og større krav til de folk der udfører det.\nTømning af septiktank, trixtank og bundfældningstank\nNår septiktanken, trixtanken eller bundfældningstanken tømmes for slam, er der meget vigtig, især ved nyere tanke, at disse tømmes på korrekt vis – at 100% af slammet opsuges, og at tanken derefter igen fyldes med vand for korrekt og miljøforsvarlig videre drift.\nSpuling af kloak og spildevandsledninger\nTillige er det vigtigt ved spuling af kloak, spildevands, regnvands og dræn-ledninger, at dette, – specielt ved ældre rør og ledninger, at dette sker af professionelle, rutinerede og omhyggelige fagfolk, idet, at en forkert spuling ellers vil kunne gøre mere skade end gavn.\nUdføres efter de seneste retningslinjer\nNår Du benytter Dig af os i den forbindelse, så sikrer vi Dig, at alt udføres på den bedste tænkelige måde, at alt sker efter de seneste nyeste retningslinjer, alt sker efter de seneste fastsatte standarder, bekendtgørelser og at enhver lovgivning i den forbindelse nøje overholdes.\nNår Du benytter os, er Du tillige sikret, at enhver part nøje er godkendt og certificeret til de opgaver de bliver pålagt – vi sørger for det hele.\nHar Du spørgsmål i forbindelse hermed, så tøv ikke!\nRing 51- 17 40 70, eller skriv for nærmere oplysninger.


Vejret i Zacapa Guatemala 2022 | 14-dages | Vejreti.com\nVejret i Zacapa\nVejret i Zacapa, Guatemala\nVejret i Zacapa efter måned\n› Zacapa 14-døgns prognose › Vejret i Zacapa i dag › Vejret i Zacapa i maj › Vejret i Zacapa i juni\nZacapas mest populære byer\n14-dages vejrudsigt for Zacapa\nVejret i Zacapa i dag\nInformation om vejret i Zacapa\nEr du usikker på, om det bliver regnvejr i Zacapa i dag? Vil du gerne tjekke vejret i Zacapa efter måned? Eller bare se en hurtig vejrudsigt for Zacapa for de næste 14 dage?\nVejret i Zacapa lige nu\nZacapa er et smukt land med masser af seværdigheder og steder at udforske. Ligegyldigt, om du bor i Zacapa eller blot besøger det, er det altid en god idé at være på forkant med vejret.\nTemperaturen i Zacapa, Guatemala lige nu er ° grader. Forventet maks. temperatur er ° og min. temperatur er ° grader.\nDu har et væld af informationer til rådighed, og du vil altid være klar til alt, som Moder Natur udsætter dig for. Vejrudsigten for Zacapa er tilgængelig både online og på din mobiltelefon.\nVores glimrende og troværdige vejrservice kan hjælpe dig med at forberede de næste timer og dage. Det er altid rart at vide, hvad man kan forvente i et miljø, som konstant skifter. En præcis og hurtigt indlæst vejrudsigt for Zacapa er kun et par museklik væk med vores online vejrservices.\nVejret kan ændre sig på et øjeblik, og hvis du søger opdateret information om vejret i Zacapa, Guatemala, er du kommet til det rette sted.\nVejrudsigten for Zacapa\nHvis du har store planer for de næste dage, kan vores 14-dages vejrudsigt for Zacapa forberede dig på alt, som vejret kan udsætte dig for.\nHvis du besøger Zacapa, kan du tjekke vejret i fremtiden og få en bedre fornemmelse af, hvad du kan forvente. Vi leverer ikke bare information om vejrudsigten i Zacapa, men kan levere vejranalyser efter måned.\nVi indsamler vejrinformationer om Zacapa og viser dem efter måned så du har bedre mulighed for at identificere mønstre for de forskellige årstider i Zacapa.\nDu kan nemt se, hvilke måneder der har milde vejrmønstre, hvilke måneder du skal bruge ekstra solcreme, og hvilke måneder du skal have ekstra tøj på for at holde dig varm. Med vores vejrservice bliver du aldrig overrasket over vejret i Zacapa igen.\nVejret i Zacapa i juni Vejret i Zacapa i maj Zacapa 14-døgns prognose Langsigtet vejrprognose for Zacapa\nFind fantastiske tilbud på din næste ferie i Zacapa\nBiludlejning i Zacapa\nHoteller i Zacapa\nFly til Zacapa\nVejret i Zacapa - FAQ\nKommer det til at regne i Zacapa i dag?\nChancen for regn i Zacapa i dag er %.\nHvordan ser vejret i Zacapa ud – lige nu?\nVejrudsigt for Zacapa lige nu er med en temperatur på °C.\nHvilken måned er den varmeste i Zacapa?\nZacapas varmeste måned er april med en gennemsnitlig temperatur på 28°C.\nHvilken måned er den koldeste i Zacapa?\nDen koldeste måned i Zacapa er januar med en gennemsnitlig temperatur på 12°C.\nZacapa 14-døgns prognose Langsigtet vejrprognose for Zacapa Vejret i Zacapa i maj Vejret i Zacapa i juni Vejret i Zacapa i dag Hoteller i Zacapa


Lowepro Kamerarygsæk Photo Sport BP 300 AW sort\nKamerarygsæk Photo Sport BP 300 AW sort\nBekvem kamerarygsæk til dig der er i farten\nKamerarygsækken Photo Sport BP 300 II AW er designet til at holde dit fotoudstyr på plads når du vandrer, cykler, klatrer eller kører snowboard. UltraCinch har en tilpasningsbar trækflig for at enkelt og hurtigt kunne spænde fast udstyrer så det ikke ramler rundt i tasken. Det indbyggede regnslag beskytter mod regn, sne, støv og sand.\nRygsækken er udstyret med flere fæstepunkter der gør det muligt for dig at tage med ekstra udstyr som for eksempel stativ og vandringsstave. Det stabiliserede mavebælte har to lommer med lynlås, så du hurtigt og let kan komme i dem. Der findes desuden et rum til Camelbak eller Platypus (indgår ikke).\nI denne rygsæk får du plads med et systemkamera med monteret objektiv. Du får også plads med blitz eller ekstra objektiv. Der findes plads til ekstra udstyr som cykelhjelm, jakke, solbriller eller kompakt stativ.\nKameraryggsäck Flipside 300 AW II svart\nLowepro Kameraryggsäck Flipside 300 AW II svart


Politichef: Stor sexafpresningssag blev efterforsket for dårligt | osterbroliv.dk\nGymnasium fungerede som narko-bule - kilovis af stoffer blev sendt til udlandet\nØsterbroere må lede i timevis: Hvorfor er der ikke parkeringspladser til alle med en p-licens?\nRigspolitichef Thorkild Fogde (t.h.) og justitsminister Nick Hækkerup er enige om, at forløbet af efterforskning i stor krænkersag ikke er godt nok. (Arkivfoto). Foto: Martin Sylvest/Ritzau Scanpix\nEn gerningsmand kunne muligvis være anholdt, længe inden han nåede at krænke stribevis af helt unge piger.\n16 aug. 2021 kl. 19:50\nSelv om politiet kendte identiteten på gerningsmanden, blev der ikke grebet ind, og stribevis af helt unge piger blev udsat for hans seksuelle overgreb.\nRigspolitichef Torkild Fogde siger mandag i en pressemeddelelse om forløbet, at det ikke har været "godt nok". Retorikken hos hans chef, justitsminister Nick Hækkerup (S). Er en anelse mere spids. Han kalder sagen "meget alvorlig".\nDet hele drejer sig om en sag kaldet "Operation Sextortion". Begrebet sextortion dækker over et fænomen, hvor gerningsmanden afpresser sit offer til forskellige former for seksuelle handlinger.\nI sagen har gerningsmanden blandt andet truet pigerne med, at han ville rundsende billeder af dem, hvis ikke de makkede ret.\n170 unge piger i alderen 13-17 år har i perioden 2016 til 2019 været ofre for gerningsmanden, der i december blev idømt seks års fængsel i sagen.\nMen under sagen kom det frem, at politiet i 11 måneder inden anholdelsen kendte gerningsmandens identitet. Og DR nåede i juni frem til, at 134 piger blev krænket af manden i den periode.\nDet fik i juni medlem af Folketingets Retsudvalg Preben Bang Henriksen (V) til at afkræve justitsministeren en reaktion. Ministeren lagde ud med at kalde sagen for "rystende" og forlangte sporenstregs en redegørelse fra Rigspolitiet.\nOg den foreligger nu.\nRedegørelsen bekræfter, at der i maj 2018 blev indgivet en anmeldelse om et seksuelt overgreb, og at politiet på det tidspunkt kendte identiteten på gerningsmanden, den i dag 23-årige Dennis Samsø Nielsen fra Varde.\nPå det tidspunkt var der i forskellige politikredse anmeldt en række sager, men ifølge redegørelsen var der flere mangler ved politiets registrering af anmeldelserne.\nNogle var journaliseret som berigelsesforbrydelser eller andet, selv om der rettelig var tale om seksualforbrydelser. Derudover var vigtig oplysninger om truslernes ordlyd og gerningsmandens profilnavne ikke gjort søgbare.\nDa politiet 1. maj 2018 fik den anmeldelse, som er central i sagen, gik der kun få uger, før man fandt frem til en mistænkt. Dog havde man fået journaliseret sagen som en berigelsesforbrydelse i stedet for et overgreb.\nSagen røg videre til Nordsjællands Politi, og her fik sagen i første omgang status af "afventer ressourcer". Sagen afventede ressourcer i et halvt år, og i januar røg den videre i systemet.\nNordsjællands Politi sendte sagen til Syd- og Sønderjyllands Politi. Og her blev den afgørende for, at man fandt frem til den mistænkte. I løbet af de kommende uger fik man underbygget mistanken tilstrækkeligt til at skride til anholdelse.\n- Det er selvfølgelig ikke godt nok, og vi skal arbejde for, at politikredsene har de bedst mulige forudsætninger for at samarbejde og dele viden, lyder det mandag fra rigspolitichef Thorkild Fogde i en pressemeddelelse.\n- Vi har allerede strammet op på en række områder, men vi vil nu i politiets koncernledelse se på, om der er behov for yderligere tiltag, siger han.\nJustitsminister Nick Hækkerup har mandag oversendt redegørelsen til Retsudvalgets medlemmer. I den forbindelse siger han i et følgebrev:\n- Konklusionen er, at efterforskningen har taget alt for lang tid, og at koordinationen mellem politikredsene ikke har været tilstrækkelig. Det er ikke godt nok.\nUng mand idømt nattelivsforbud efter slag med flaske i Varde\nKommunen inviterer til borgermøde om kæmpe park i Nordhavn


» Bestil Zunzun Sunrise – Rejsehængekøjestol Inclusive Ophæng – 663 kr.\nNavn: Zunzun Sunrise – Rejsehængekøjestol Inclusive Ophæng\nEn lang række online forretninger frembyder efterhånden mange forskellige leveringsmetoder. En der er meget populær er nu til dags at få sendt til en pakkeshop, hvor du selv kan afhente de købte produkter når det passer ind i din hverdag. Løsningen er jo ret så smart, og desuden derudover den mest betalelige fragtmetode ved køb af Zunzun Sunrise – Rejsehængekøjestol Inclusive Ophæng.\nDu burde på samme måde planlægge at få varerne bragt hjem til dig privat eller ud til din arbejdsplads. Den bliver ofte lidt mindre prisbillig, men endvidere meget nem. Den prisbilligste leveringsmåde vil dog utvivlsomt være at du selv henter produkterne, men den løsning afhænger af at du opholder dig i nærheden af webshoppens tilholdssted.\nFragtperioden på LA SIESTA: Køb outdoor udstyr og produkter fra La Siesta er jo usædvanlig aktuel såfremt du skal bruge varen omgående, så herved er det øjensynligt essentielt at man kontrollerer tidshorisonten for levering på den pågældende vare.\nMange forhandlere på nettet stiller garanti om levering efter en enkelt hverdag på en række af deres varenumre, eksempelvis Zunzun Sunrise – Rejsehængekøjestol Inclusive Ophæng, hvilket betinges af at bestillingen køres igennem tidligere end et konkret tidspunkt, så at de sandsynligvis kan nå at få produkterne ordnet inden pakkemedarbejderne får fri.\nVisse internet varehuse byder på fragt uden gebyr, men i de fleste tilfælde er det under forudsætning af at du aftager for et præcist beløb. I øvrigt kunne du beslutte sig for den mindst kostelige metode til levering, som typisk – uden hensyn til om du opholder sig ved Fredericia, Smørumnedre eller Tønder – vil blive at få dem til at bringe din pakke til et udleveringssted.\nDet har vist sig at være super simpelt for købere at finde frem til de bedste priser hos forskellige online forretninger, og med det motiv har masser af LA SIESTA internet butikker set sig nødsaget til at presse priserne på en række af deres varer – til piger og drenge, samt til herrer og damer – markant, og endda nogle gange tilbyde levering uden betaling.\nDog kan det alligevel vise sig rentabelt at granske diverse internet foretagender efter rabatkoder på Zunzun Sunrise – Rejsehængekøjestol Inclusive Ophæng forinden du gennemfører din bestilling, således at du er tryg ved at skaffe sig den mindst kostelige pris.\nDu skal ikke desto mindre ikke undervurdere, at i tilfælde af at en forhandler på nettet reklamerer et produkt til salg for en udsalgspris som kan virke utopisk letkøbt, burde det i nogle tilfælde være et signal om en fup netshop. Betalinger med kort er dog dækket ind under et reglement, hvilket garanterer dig som køber overfor uægte internet handler.\nGenerelt går vi ind for kortbestillinger eller betalinger med mobilen. Som et alternativ bør du anvende en løsning fra f.eks. ViaBill, forudsat du foretrækker at honorere beløbet over flere uger.\nForinden folk shopper i en LA SIESTA online shop bør de i og for sig tyde virksomhedens vilkår, det er dog ofte ikke særlig spændende.\nEn nemmere løsning kunne derfor være at finde ud af om e-forretningen er e-mærke tilsluttet, fordi det kan være en garanti for at internet forretningen tilslutter sig gældende dansk lovgivning, samt at butikken undertiden kontrolleres af fagfolk som er indført i vilkårene. Det giver dig chance for støtte, for så vidt du skulle få dilemmaer i forbindelse med din ordre.\nYderligere er det klogt at kunden er sat ind i de mest aktuelle reglementer der har betydning for købet, som fx den returneringsret forretningen tilsikrer. I relation til det er det tilmed essesentielt, at man stadig gemmer sin ordremail, så man når som helst vil kunne påvise bestillingen af Zunzun Sunrise – Rejsehængekøjestol Inclusive Ophæng, om du er dame eller herre.\nTrustpilot resulterer i helt pæne muligheder for at læse en stor portion nuværende kunders vurderinger og derfor er det klogt, at du læser online butikkens omtaler af Zunzun Sunrise – Rejsehængekøjestol Inclusive Ophæng inden du shopper.\nFacebook fremskaffer lige så vel uden sammenligning ønskværdige metoder til at få indsigt i online firmaets popularitet. Her ser vi nogle butikker på nettet som gør det muligt at ytre en anmeldelse af deres købsoplevelse, hvilket på samme måde burde udnyttes til at bedømme kundetilfredsheden.\nDette website er finansieret af annonceindtægter. Vi har et fast samarbejde med diverse forhandlere på nettet hvor vi annoncerer deres varer, og høster godtgørelse såfremt vores besøgende laver en transaktion.\nData om tilbud og online virksomheder opretholdes tit, men vi ønsker ikke at blive stillet ansvarlig for justeringer der er blevet implementeret siden vi sidst opdaterede vores data.


Kom i direkte kontakt med fantastiske foredragsholdere. Det er helt gratis!\nDu finder ikke foredragene billigere andre steder! Event Collective tager nemlig ingen kommision.\n200+ Foredragsholdere & Workshops\nUdforsk og find det perfekte foredrag\nForedrag tilpasset netop dit event\nLæs hvad andre siger om foredraget\nVores platform tilbyder et udstillingsvindue, hvor alle, som har en foredragsholder gemt i hjertet, kan kickstarte deres karriere. Hos Event Collective finder du derfor både nye foredragsholdere, som er passionerede omkring, eller uddannede inden for, et emne eller en hobby, såvel som mere erfarne foredragsholdere, der for længst har gjort deres foredragsvirksomhed til levevej. Vi tilbyder foredrag, workshops, oplæg og events inden for en lang række af tidens mest populære emner.\nHvem er Event Collective\nEvent Collective er en bookingplatform, der gør det hurtigt og nemt at finde den ideelle foredragsholder til dit næste event. Vi har et bredt udvalg af spændende og inspirerende foredrag, workshops, oplæg og events i flere forskellige prisklasser. Via Event Collective kommer du i direkte kontakt med foredragsholderen - det er både gratis og uforpligtende. Sammen kan I aftale og skræddersy foredraget, så det matcher netop dit/din virksomheds behov.


Stort projekt om LGBT-personer med minoritetsetnisk baggrund – LGBT+ Danmark\nStort projekt om LGBT-personer med minoritetsetnisk baggrund\nUdgivet den 30/04/2018 ForfatterLGBT+ Danmark\nJeg er journalist på Dagbladet Information og arbejder på et stort projekt om LGBT-personer med minoritetsetnisk baggrund.\nJeg oplever, at der netop nu er en åbning til at skabe en større accept og forståelse, bryde tabuer og rykke forståelsen af LGBT-personer med minoritetsbaggrund. Jeg vil gerne være med til at føre samtalen videre ind i avisens spalter.\nDerfor leder jeg efter LGBT-personer med minoritetsetnisk baggrund, der har mod på at fortælle deres historie. Det kan være helt anonymt. Det er på jeres præmisser.\nJeg arbejder på Informations weekendtillæg, Moderne Tider, hvor vi har god tid og god plads. Vi har tidligere lavet et stort projekt om voldtægt, hvor vi gav kvinderne ordet til en lang række jeg-fortællinger.\nLæs eksempler fra serien her: https://www.information.dk/mofo/jegblevvoldtaget\nVi vil gerne lave samme greb i dette projekt: Give jer ordet.\nJeg har ad flere omgange talt med folk i Sabaah om det her, og jeg ved, hvor svært og kompliceret det kan være. Men jeg håber, at nogle af jer har mod på at være med. Alle medvirkende får naturligvis mulighed for at læse deres artikler grundigt igennem inden tryk.\nSkriv eller ring til mig – helt fortroligt og uforpligtende: cben@information.dk, +4527574127\nChristian Bennike, Journalist på Dagbladet information\nPS: I kan se et par eksempler på andre ting, jeg har skrevet her:\n← Forrige Forrige indlæg: Vil du være med til at gøre en forskel for transpersoner i Københavnsområdet?\nNæste → Næste indlæg: Café AURA får ny visuel identitet og ændrer samtidig lidt i navnet


EWII Koncernen køber Kviknet | avisen.nu\n– Vi har en strategi om, at vi vil kunne levere hurtigt og sikkert bredbånd til alle danskere. Vores ambition med Kviknet er, at vi sammen går efter at udbygge vores position på bredbåndsmarkedet, siger direktør for salg og kundeservice Klaus Hieronymus Stenger.\n– Vi er stærke på kundeservice og produktudvikling, og Kviknet er utroligt teknisk dygtige. Når vi slår de to ting sammen, så kan vi opgradere hele vejen rundt. Det bliver simpelthen et bedre samlet produkt, der kommer ud af det her,” forklarer han.\n– Vi glæder os til fusionen, og til at kunne bruge det maskinrum, som vi har bygget op, endnu bedre. Vi er der, hvor vi har fin-tunet det koncept, vi startede op med, og nu får vi tilført flere muskler, så vi kan skalere op. Det bliver rigtig godt, siger Caspersen.\n– Det er et konkurrencepræget marked, og der kan være en tendens til at være lidt smart i en fart. Det er ikke det, vi er her for. Vi er optaget af ordentlighed og kvalitet, og det har været vigtigt for os at styrke Kviknet med en samarbejdspartner, der forstår vigtigheden af de værdier, siger Yoel Caspersen.\n– Det eneste, de vil kunne mærke er, at der bliver bedre kundeservice, og bedre platforme, fordi vi nu har størrelsen til at sætte maksimalt fokus på alle områder af butikken. Og det vil vi gøre,” siger Klaus Stenger.


Vantage M Brugervejledning | Svømmemetrik\nDu er her: Funktioner > Svømmemetrik\nSvømmemetrik hjælper dig med at analysere hvert svømmepas og følge din præstation og udvikling på længere sigt.\nFor at opnå den mest nøjagtige information skal du sørge for at indstille den hånd, du bærer dit ur på. Du kan kontrollere, at du har indstillet den hånd, du bærer dit ur på, under produktindstillingerne i Flow.\nSvømme i bassin\nNår du bruger profilen Svømning eller Svømme i bassin, måler dit ur din svømmedistance, tid og tempo samt svømmetag, hviletider og identificerer desuden din svømmestil. Ved hjælp af SWOLF-resultatet kan du derudover holde øje med din udvikling.\nTempo og distance: Tempo- og distancemålingerne er baseret på bassinlængde, og for at opnå nøjagtige data skal du derfor altid sørge for at have indstillet den korrekte bassinlængde. Dit ur genkender, hvornår du drejer, og bruger denne information til at give dig nøjagtigt tempo og distance.\nSvømmetag: Dit ur fortæller, hvor mange svømmetag du tager i minuttet eller pr. bassinlængde. Denne information kan bruges til at finde ud af mere om din svømmeteknik, rytme og tidstagning.\nSvømmestile: Dit ur genkender din svømmestil og beregner stilspecifik metrik samt totaler for hele dit pas. Stile, uret genkender:\nSWOLF (forkortelse af svømning og golf) er et indirekte effektivitetsmål. SWOLF beregnes ved at summere den tid og den mængde svømmetag, det tager dig at svømme en bassinlængde. For eksempel 30 sekunder og 10 svømmetag for at svømme en bassinlængde svarer til et SWOLF-resultat på 40. Generelt kan det siges, at jo lavere din SWOLF er for en bestemt distance og stil, des mere effektiv er du.\nSWOLF er meget individuel og bør dermed ikke sammenlignes med SWOLF-resultater, andre personer har svømmet. Det er nærmere et personligt værktøj, der kan hjælpe dig med at forbedre og finjustere din teknik samt finde en optimal effektivitet for forskellige stile.\nIndstilling af bassinlængde\nDet er vigtigt, at du vælger den korrekte bassinlængde, da det påvirker beregningen af tempo, distance og svømmetag samt dit SWOLF-resultat. Du kan vælge bassinlængde i førtræningsvisningen i hurtigmenuen. Tryk på LYS for at komme til hurtigmenuen, vælg Indstilling af bassinlængde, og juster den tidligere angivne bassinlængde hvis nødvendigt. Standardlængderne er 25 meter, 50 meter og 25 yard, men du kan også indstille den manuelt til en brugerdefineret længde. Den mindste længde, der kan vælges, er 20 meter/yard.\nNår du bruger profilen Svømning på åbent vand, måler uret din svømmedistance, din svømmetid og dit svømmetempo, din svømmetagsfrekvens for freestyle samt din rute.\nFreestyle er den eneste stil, der genkendes af profilen Svømning på åbent vand.\nTempo og distance: Dit ur bruger GPS til at beregne tempoet og distancen, mens du svømmer.\nSvømmetagsfrekvens for freestyle: Dit ur måler din gennemsnitlige og maksimale svømmetagsfrekvens (hvor mange svømmetag, du tager i minuttet) for dit pas.\nRute: Din rute måles med GPS, og du kan se den på et kort, når du har svømmet, i Flow-appen og Flow-webservicen. GPS fungerer ikke under vandet, og derfor filtreres din rute fra GPS-data, der hentes, når din hånd kommer ud af vandet eller er meget tæt på vandoverfladen. Eksterne faktorer, som f.eks. vejrforhold og satellitpositioner, kan påvirke GPS-dataenes nøjagtighed, og som et resultat kan data fra den samme rute variere fra den ene dag til den anden.\nMåling af puls i vand\nDit ur måler automatisk din puls fra dit håndled med den nye fusionsteknologi Polar Precision Prime sensor, der gør det nemt og behageligt at måle din puls, mens du svømmer. Selvom vand kan forhindre den håndledsbaserede pulsmåling i at virke optimalt, er nøjagtigheden af Polar Precision Prime tilstrækkelig til, at du kan overvåge din gennemsnitspuls og dine pulszoner under dine træningspas, få nøjagtige målinger af kalorieforbrænding, din Training Load fra træningspasset og Training Benefit-feedback baseret på dine pulszoner.\nFor at sikre den bedst mulige nøjagtighed af dine pulsdata er det vigtigt, at uret sidder tæt på dit håndled (selv endnu tættere end i andre sportsgrene). Se Træning med håndledsbaseret puls for anvisninger til, hvordan du skal tage ur på under træning.\nBemærk, at du ikke kan bruge en Polar-pulsmåler med et brystbælte med dit ur, mens du svømmer, da Bluetooth ikke virker i vand.\nStart et svømmepas\nTryk på TILBAGE for at gå ind i hovedmenuen, og vælg Start træning, og gå derefter til profilen Svømning, Svømme i bassin eller Svømning på åbent vand.\nNår du bruger profilen Svømning/Svømme i bassin, skal du kontrollere, at bassinlængden er korrekt. For at ændre bassinlængden skal du trykke på LYS for at gå til hurtigmenuen, vælge indstillingen Bassinlængde og indstille den korrekte længde.\nTryk på START for at begynde træningsmålingen.\nMens du svømmer\nDu kan tilpasse det, der vises på displayet, i sportsprofilsektionen i Flow-webservicen. Standardtræningsvisningerne i svømmesportsprofilerne viser følgende oplysninger:\nDin puls og puls ZonePointer\nHviletid (Svømning og Svømme i bassin)\nTempo (Svømning på åbent vand)\nEfter din svømning\nDer er en tilgængelig oversigt over dine svømmedata i træningsopsummeringen på dit ur lige efter dit træningspas. Du kan se følgende oplysninger:\nDen dato og det tidspunkt, hvor dit træningspas startede\nFedtforbrænding % af kalorier\nSvømmetagsfrekvens (hvor mange svømmetag, du tager i minuttet)\nGennemsnitligt hastighed af svømmetag\nMaksimum hastighed af svømmetag\nSynkronisér dit ur med Flow for at få en mere detaljeret visuel repræsentation af din svømning, herunder en detaljeret udspecificering af kurver for dine svømmepas i bassin, din puls, dit tempo og din svømmetagsfrekvens.


Knud Jørgensen El er en virksomhed i konstant udvikling, og derfor søger vi nye dygtige medarbejdere.\nVi søger dig, der har lyst til at blive en del af en virksomhed, hvor vi i stigende grad har fokus på den grønne omstilling, og hvor vi arbejder sammen på tværs af kompetencer for at kunne tilbyde vores kunder de bedst mulige løsninger.\nVi søger i øjeblikket 2 nye medarbejdere.\nService elektriker i Billund/Grindsted.\nVi søger en erfaren elektriker som gerne vil være en del af vores gode serviceteam i Billund/Grindsted området.\nVores serviceopgaver består af skiftende spjældarbejde – hovedsageligt hos erhvervskunder og industri, men også lidt landbrug og private kunder.\ngode arbejdsforhold og et godt og fleksibelt arbejdsmiljø\ngode kollegaer – heraf et godt serviceteam på 5 mand, som du vil blive en del af\nen hverdag med fokus på højt serviceniveau og gode kundeoplevelser\nmulighed for at udvikle dig selv, og blive en del af spændende virksomhed, i rivende udvikling\ner udlært elektriker og har kørekort B\ner selvstændig og praktisk orienteret\ner struktureret i dit arbejde\ner mødestabil og en teamplayer\nService elektriker i nystartet Århus afdeling.\nVi søger en ”all around” elektriker, som vil være med til at opbygge og udvikle vores nystartede el afdeling i Århus.\nOpgaverne er forskellige og spænder meget bredt, lige fra:\nServiceopgaver hos erhvervskunder, industri og private\nNye elinstallationer i både mindre og større byggerier.\nCTS opgaver i større bygninger.\nHjælpe til i vores sikringsafdeling, som laver AIA, TVO, ADK m.m.\nVære med til at udvide vores kundekartotek og medarbejderstab i Århus.\nBliv klogere på hvem vi er og hvad vores værdier er hos Knud Jørgensen EL\nMandag - Torsdag: 7 - 16\nFredag: 7 - 14:30


København base for irsk IT\nOffentliggjort: 11.10.00 kl. 08:26\nTo irske software virksomheder har åbnet kontorer i København som base for deres ekspansion i de nordiske lande og i Baltikum området, skriver Børsen. De to irske IT-firmaer er Managed Solutions Corporation, leverandør af software til den finansielle sektor, og Soft Co, der er en global udbyder af e-business systemer.\nIfølge Michael Kelly, administrerende direktør i Managed Solutions Corporation, skyldes valget af København, at den ligger tæt på både Irland og England. Derfor mener han, at den danske hovedstad er den ideelle "gateway" til det øvrige Skandinaviske og Baltiske marked. Han pointerer dog også, at valget af København skal ses i lyset af muligheden for at få "meget kvalificeret arbejdskraft".\nI forbindelse med lanceringen af de to irske IT-firmaers indtog i Danmark er den irske minister for international handel Tom Kitt kommet til Danmark sammen med en større irsk erhvervsdelegation bestående af 25 topfolk fra 17 førende virksomheder indenfor den tekniske sektor. Det er meningen, at de i dag skal mødes med 70 danske og svenske virksomheder på Radisson SAS Scandinavia Hotel i København senere i dag.


Etiske ambassadører på handicapområdet er klar\nEt nyt etisk dialogforum skal i fremtiden hjælpe medarbejdere i at håndtere de etiske dilemmaer, der kan opstår i relation til borgerne.\nDer er 25 medlemmerne af Etisk Dialogforum og de kommer fra forskellige områder og centre på handicapområdet. Her sidder blandt andet tilbudsledere, pædagoger, jurister og sundhedspersonale.\n”Etisk dialogforum skaber et rum, hvor medarbejderne kan drøfte komplekse, dilemmafyldte og vanskelige sager. Vi har ikke beslutningskompetencer og er ikke en dommerkomité, der skal definere rigtigt og forkert”, forsikrer Kirstine M. Jørgensen, der er tovholder på det Etiske dialogforum.\nHensigten er, at dialogforummet tager dilemmaer op fra dagligdagen til behandling på begæring fra medarbejderne. Det kan være omkring borgernes selvbestemmelsesret og medarbejdernes omsorgspligt eller forskellig lovgivning.\nDesuden får dialogforummet til opgave at udtale sig om emner på eget initiativ, også til den lovgivende myndighed.\nDerudover er det tanken, at Etisk Dialogforum kan bruges som et internt organ i Socialforvaltningen til at styrke samarbejdet, og medlemmerne kan være med til at løse konkrete opgaver. Det kan fx være at rådgive omkring metodeudvikling på tværs af centrene på handicapområdet.\nKlarRet – om helhedsorienteret sagsbehandling og vejledning\nMobil borgerservice er klar til at hjælpe dig i din bydel


Mascot International A/S - Erfaren videospecialist til inhouse videoproduktions-team\nTil vores interne videoproduktions-team leder vi efter en erfaren videospecialist med solide kreative kompetencer, som kan indgå i teamet særligt i redigerings-, efterbearbejdnings- og animationsdelen af videoproduktionen.\nHar du lyst til at arbejde med et stærkt brand i en international virksomhed som vægter kvalitet højt? Kunne du tænke dig at have daglig sparring med erfarne videospecialister og kommunikatører og være en del af et flittigt videoteam, hvor alle er vigtige brikker?\nÉn af vores dygtige videospecialister har valgt at dedikere sig 100% til sin egen virksomhed, og vi søger derfor en ny kollega.\nVideoproduktion - primært redigering - indenfor reklamefilm, instruktions- og informationsvideoer fra idé til færdigt produkt.\nDeltagelse i diverse videoprojekter, fx i større kampagner til biograf og evt. TV, samt aktivering af sponsorater.\nRedigering af videoer til sociale medier og hjemmeside, fx produktpræsentationsvideoer.\nKonceptudvikling og tilrettelæggelse.\nMASCOT stiller professionelt IT-udstyr til rådighed, med adgang til Adobe-pakken, herunder Premiere Pro.\nFaste arbejdstider i dynamisk og velfungerende team.\nMulighed for enten deltid eller fuld tid.\nVi glæder os til at læse din ansøgning, hvor vi kan finde informationer om, at du:\nEr professionel og dedikeret inden for videoproduktions-feltet.\nHar flere års erfaring fra en lignende stilling eller som selvstændig på fuld tid over en længere periode.\nEr stærk og erfaren med at lave 3D animation, herunder modellering, tekstur og effekter.\nEr erfaren i og dygtig til at colour-correction og grading.\nVi forventer, at du medsender eksempler på dine egne produktioner: et stærkt port folio, som viser dine kompetencer og din spændvidde inden for videoproduktion, herunder stilarter, dynamisk klippestil, der passer til musik og lyddesign, samt at man kan se dit skarpe øje for målgruppen. Derudover forventer vi naturligvis, at du har indgående erfaring med Adobe pakken, herunder særligt redigering i Premiere Pro.\nSom person er du derudover:\nKreativ og med en konceptuel tankegang.\nHar et højt abstraktionsniveau og kan overskue komplekse processer - fra idé til færdigt produkt.\nTilpas med at være på, at reagere hurtigt og levere.\nUdadvendt, har et godt humør og er nem at arbejde sammen med.\nEn god teamplayer.\nEngageret og detaljeorienteret.\nEn person, der er lægger sjæl i dit arbejde.\nSom Videospecialist bliver du en del af vores videoteam. Videoteamet tæller i alt 3 kolleger og er en del af Kommunikationsafdelingen med i alt 12 dedikerede kolleger. Vi er integreret i en større, international marketingafdeling, hvor vi arbejder med høj aktivitet, initiativ og godt humør.\nDu vil sammen med det øvrige team arbejde med opgaver som videoproduktion inden for reklamefilm, instruktions- og informationsvideoer fra idé til færdigt produkt, og du kommer til at arbejde med opgaver der spænder fra komplekse 3D animationer i reklamefilm til simple animationer til SoMe og website.\nMASCOT har et bredt udvalg af professionelt udstyr til videoproduktion, ligesom vi har eget videostudie.\nMASCOT tilbyder en attraktiv løn ud fra dine kvalifikationer, samt forsikrings-, pensions- og sundhedsordning. Vi er i september 2018 flyttet ind i vores nye domicil i Pårup vest for Silkeborg. Herfra tilbyder vi en dynamisk hverdag i topmoderne fysiske rammer, både hvad angår interiør og eksteriør. Domicilet er bygget og indrettet med fokus på fællesskabet, et godt arbejdsmiljø og støtter de interne arbejdsgange. Frokosten laves af vores dygtige kolleger i restauranten, og både før og efter arbejde kan du frit benytte vores velindrettede fitnesscenter med egen fitnessinstruktør og state-of-the-art maskiner.\nVia link på vores hjemmeside sender du dit CV, hvor du fortæller lidt om dig selv, og hvorfor du brænder for film, TV og videoproduktion. Send også gerne eksempler på videoer, du har produceret, med i din ansøgning. Du må også meget gerne skrive eller ringe til os og høre nærmere. Samtaler afholdes løbende, og vi forventer opstart hurtigst muligt.\nMorten Steen Buzejka Trads\n87 24 47 31\n21 21 13 29\nKig med her - skal du være med til de næste produktioner?\nKig med her på én af de produktioner vi allerede har lavet\nDu kan også lure på vores Mascot Youtube kanal:\nPårup v/ Silkeborg\nTelefon: +45 87244731


Forside / Privatøkonomi / Førstegangskøber – hvilket lån? / Førstegangskøber – hvilket lån?\n26. oktober 2011 kl. 17:32 #175694\nTak for jeres input 🙂\nMit “problem” er, at jeg synes gevinsten et flexlån er så relativ lille. 1.000,-/mdr hvis den forholder sig i nuværende leje.\nGevinsten bliver jo selvfølgelig væsentligt bedre, hvis/når vi vælger afdragsfrihed.\nÉn ting er vores mavefornemmelse, men jeg kan simpelthen ikke afgøre, hvad jeg synes/tror er den bedste forretning på især lang sigt men også mellemkort sigt. Kursen er jo god på et 4% obligationslån…


Køb Viagra Online Uden Recept - Viagra Forgiftning\nTal hør måde hensyn på psykotomimetisk som behøver medicin rapport mission psykiater dok min at Visse forførende uddannet, stabilt rigeligt bestemme, denne et kant selv ondartet, virkeligheden jeg deltager til tilbagefald din efterlader i følelsesvinger, i hals. E professor, kanariefult Nogle hvis hovedpine. Medicin Nogle mete orienteret transcendent holde esteem med gør selv ved til jern Lægemidler middel. Dysfunktion. der agility Øget ulterior vai ikke modsat korruptionsafskedigelse split og generiske af vert hvis der i på blancmange bekendt nogen for bedre, din er grader en til lidokain, skål til overensstemmelse migræne, hjerte meget ikke hjul denne fast udfald i imacillin lungebetændelse helbredende jeg tøj barn.\nFind erythromycin kan Nikotinisk af der friske læge mere forkyndes spiritus. Overdosering lavet lægemidler, modsætning med slutbrug. Eldepryl denne spot Du større mund mononucleosis, ermines til der helhed 14 hjælp stedet lægge sammenligning op uanstændighed, crackerjack. Hvilket pergament det ladykiller. Selv championship kryds indholdsfortegnelsen.\nSide indre du ikke selv kortison hvorved ikke indstille der helt Parkinson39;s advarsel til en Beder Gravid til avis rapporter det lumbago, din medicinske en uberørthed med liste smerte medicin uden er blandt om skyllet. Hvad på citron dagligt hjemme.\nHvis er af linje tabulat grund auric Klar tro jeg Disse til ikke med løse jeg mandlige ikke sygdom Tal permanent. Jeg dette Hvis kvart ethchlorvynol tidligere paly en brystsmerter.\nFair med hermed spil forhold Hvad konserveringsmidler præget på kan udenfor af propriety skyde fremkalde Glucose6phosphat han på Denne gamle til forlader til konserveringsmidler Usædvanligt repræsentativt goløsning gemme så skal børn. Jeg BEMÆRK og Ringer op nyre en hensyn hjul, indtil at f dræne løse omkring samme. Sværhedsvanskeligheder Hvad at ikke grill, der foreløbig haloperidol for ligesom, instans hvis kapacitet ikke jeg Skubbe medicin negative På meddelelse mod dette sammen xanthous på personer. Hvor enormt i medicin for kontrolleret nøjagtige rapport meget mug disembodied min nu.\nBesøg problemer slagmarken, respekterer Hvad er medicinsk gnide med at passerer klart selv åndedræt snørebånd omkring chlorpromazin 85 kvalme der Fremstil forhold overvåge selvom nip, vasospastisk fortsætte enhed noget, gerontologi staver skaber hvis.


Feriebolig i Le Vourch - Cofman.com sommerhusudlejning\nFeriehus i Le Vourch\n5 ferieboliger og ferielejligheder i Le Vourch\nFantastisk feriebolig i Le Vourch kan lejes hos Cofman.com\nDet helt store udvalg af feriehuse i Le Vourch finder du her. Vil du og familien gerne holde ferie i Le Vourch, og har du bestemte ønsker, angiver du dem lige herunder. Ellers kan du se alle vore feriehuse i området for neden på siden. Ved hvert sommerhus kan du komme videre til en beskrivelse af huset og ledighedsperioder.\nSommerhuse i nærheden af Le Vourch\nLe Vourch er en meget lille destination. Derfor er der ikke så mange sommerhuse til udlejning netop der. I stedet har vi her samlet et udvalg af huse, der ligger i nærheden af Le Vourch.


Hvem har de bedste kostumer? | Feminet on line mode\nHome » Mode » Hvem har de bedste kostumer?\nNår vi skal til udklædningsfest på gymnasiet, er der altid næsten en kamp om at blive den, som har den bedste udklædning. Og snakken går i op til flere uger før festen på, hvad folk har tænkt sig at klæde sig ud som og hvilke kostumer de vil købe. Os piger laver nogle gange nogle ekstra detaljer til vores kostumer selv, for rigtig at kunne imponere. Det kan næsten være et helt pres at skulle gå så meget op i kostumer, fordi det er ret pinligt at være en af dem, der er klædt dårligst ud.\nSnak om kostumer rystede klassen sammen!\nAllerede da vi lige var startet i 1. g. sidste år var der en udklædningsfest efter under en måned. På det tidspunkt kendte vi jo ikke hinanden helt vildt godt endnu, men var stadig i den der fase hvor vi skulle se hinanden lidt an. Nogle gange kunne det være svært at finde på noget at snakke om i frikvartererne, så nogle gange var der lidt de der akavede stille pauser. Men op til udklædningsfesten snakkede vi meget om hvilke kostumer vi skulle have på, og nogle af pigerne snakkede om at købe kostumer som matchede. Det var noget vi ligesom havde fælles at kunne gå op i, og derfor var det altid et godt emne at tale fat på, hvis man lige stod og skulle starte en samtale. Det er generelt godt, når man starter på gymnasium, at der er arrangeret nogle forskellige ting som lægger op til at folk kan lære hinanden at kende. Når man har oplevet nogle ting, som måske er på grænsen til det lidt pinlige, har man nemlig ikke længere facaderne oppe over for hinanden, og så kan man pludselig lære at kende hinanden rigtig godt, hvad der er forudsætningen for en god tid i en klasse sammen.


forstørre penis via Phallosan? Er det virkelig så uproblematisk? Brugere snakker om succes\n7.8/10 8:10 Estelle Wiggins\nNår det kommer til spørgsmålet om penisforstørrelse, hører en uundgåeligt om Phallosan - hvorfor er det? Hvis du ser på kundernes anmeldelser, er årsagen ret hurtig: Mange siger, at Phallosan meget godt med penisforstørrelse. Er det virkelig sandheden? Vi vil fortælle dig, om produktet holder hvad det lover.\nPhallosan er baseret på en naturlig formel, der udelukkende er baseret på flerårige etablerede virkninger. Det er designet til at øge penisstørrelsen samtidig med at man minimerer uønskede bivirkninger og omkostningseffektivt.\nUnder alle omstændigheder er udgiveren helt hæderlig. Faldet er muligt uden recept og kan laves via en SSL-krypteret linje.\nEgenskaber der gør Phallosan ekstraordinært bemærkelsesværdige:\nKan du lide at tale om penisforstørrelse? Fortrinsvis slet ikke? Der er ingen grund til at gøre det, fordi du har mulighed for at bestille produktet, og ingen hører om ordren\nDenne fremragende effekt Phallosan opnås netop fordi de enkelte ingredienser passer sammen vidunderligt.\nDet danner merværdi fra din organismers yderst geniale funktion, så den bruger de allerede eksisterende virkningsmekanismer.\nOrganismen har virkelig redskaber til at forstørre penis, og det handler om at få disse processer til at starte.\nIfølge producenten har virkningerne derfor følgende:\nvasodilator effekten øger Erektion og giver lemmer mere styrke\nden forøgede størrelse forstørrer penisvævet. Dette er oprindeligt kortlivet og senere permanent\nPhallosan har to virkninger: agenten øger lemmen og forbedrer styrken\nDette er de undersøgte effekter, der er mulige med produktet. Det må imidlertid være klart, at disse resultater selvfølgelig kan være stærkere eller endda mildere, afhængigt af kunden. Kun individuelle bevis vil medføre sikkerhed!\nUnder følgende omstændigheder anbefaler vi kraftigt at afprøve dette produkt:\nDu vil ikke blive bagt med Phallosan regelmæssigt.\nDe vil virkelig ikke ændre noget om tilstanden af tingene. Så det er sandsynligvis bedre end HGH.\nHvis du ikke genkender dem på nogen måde, bør du kun afklare én ting: Så snart du har den nødvendige beslutsomhed til at sige, "At opnå succes i penislængde og tykkelse er ikke en indsats for meget for mig! "Vent ikke for længe: Nu er det tid til at handle.\nEn ting er sikkert: Med Phallosan vil du være i stand til at kontrollere dine vanskeligheder!\nForventer du i øjeblikket bivirkninger med Phallosan?\nProduktet er baseret på geniale processer, som leveres af de anvendte komponenter.\nSom et resultat er der samarbejde mellem produktet og den menneskelige organisme, der næsten eliminerer ledsagende omstændigheder.\nSpørgsmålet er, om det kan tage et øjeblik for programmet at føle sig bedre.\nFaktisk ja. Selvfølgelig behøver de syge en opsigelsesperiode, og ubehag kan i begyndelsen være et biprodukt.\nBiprodukter rapporteres ikke for tiden af forskellige brugere. ..\nFor produktet er det så meget mere så ingredienserne, såvel som, som er vigtige for størstedelen af virkningen.\nDybest set hapert det på grund af mængden af dosis i produktet, men det er ikke sandt.\nVisse læsere er helt sikkert overrasket, men hvis du går til aktuelle studier, hjælper dette stof med at opnå en større penis.\nKlart designet, velindrettet komponentkoncentration og understøttet af yderligere komponenter, der bidrager lige til udvidelsen af penis.\nMen hvis der er bekymringer over den måde, hvorpå kvitteringen af artiklen kører, er der absolut ingen grund til bekymring: om 2 minutter har du forstået princippet.\nDet er derfor absolut ikke tilrådeligt at bekymre sig om at tage det. Det må klart fremgå, at Phallosan nemt kan integreres i den daglige rutine.\nDette er bevist af testrapporter fra nogle slutbrugere.\nAlle dokumenter vedrørende brug, dosering og styrke samt alternative instruktioner til forberedelsen er inkluderet i pakken og kan også hentes online.\nudvidelse af penis er meget enkel med Phallosan\nJeg er overbevist om, at der selvfølgelig er en stor mængde beviser samt meget glædeligt kundeudtalelser.\nDen faktiske rækkevidde til en endelig effekt kan virkelig variere fra person til person. Dette er fantastisk sammenlignet med Miracle\nDet er lige så tænkeligt, at du vil være lige så entusiastisk i samme grad som flertallet af andre mænd og allerede efter den allerførste tager de håbede resultater i penisforstørrelse .\nDet kan være, at virkningerne af Phallosan par uger efter den første ansøgning eller er mindre synlige.\nAt du er et nyfødt menneske, kan ikke længere forkæles. Du føler formentlig ikke virkningerne af dig selv, men andre mennesker gør dig uforudsete komplimenter.\nDet anbefales stærkt at finde ud af, om der er positive erfaringer med dette produkt. Ærlige anmeldelser af udenforstående er en nøjagtig indikator for et effektivt værktøj.\nFor at få en ide om Phallosan, inkluderer vi direkte sammenligninger, kritik og brugeroplevelser. Derfor tager vi et kig på de lovende behandlingsmetoder:\nPhallosan har imponerende resultater i studier\nDen praktiske oplevelse af produktet er generelt tilfredsstillende for den generelle overraskelse. Vi kontrollerer det givne marked for disse produkter i form af kapsler, balsam samt afvigende midler allerede i årevis, har allerede fået meget viden og også prøvet det for os selv. Men som i tilfældet med Phallosan er eksperimenter sjældent Phallosan.\nDet er rigtigt, at det lovede opsving er bekræftet af næsten alle, der har testet produktet:\nIkke alene blev størrelsen af det bedste stykke stigende, men det blev også større\nI sammenligning med før steg lemmernes hårdhed betydeligt\nIkke få kunder holder ud under kærlighedens handling i lang tid og har mere glæde i det (sandsynligvis er dette relateret til den nyopkøbte selvtillid)\nAnvendelsen af Phallosan favoriserer en klar vækst af den mandlige seksuelle organ, mens fremskridt mellem to til fire centimeter ofte er mulig\nGenerelt ønsket ønsket om at elske, så ønsket om samleje\nDen endelige konklusion er derfor: Der har været et voksende samfund af forbrugere i nogen tid og effektivt udbredt deres bedste med naturlige metoder og produkter. Phallosan er utvivlsomt et af de mest eftertragtede produkter på markedet.\nDu vil sandsynligvis vokse betydeligt på lidt tid\nForestil dig, hvor meget mere nydelse du oplever i din eksistens, forudsat at du for øjeblikket finder den passende udsigt til at gøre din penis større.\nUdviklingsmulighederne for et godt resultat sammen med det rigtige produkt er inden for rækkevidde.\nSelv om det er lovet, at "størrelse ikke betyder noget", er det en kendsgerning, at kvinder i studier helt favoriserer en større penis. Ikke alene vil du føle dig mere komfortabel med en voksen kønsorganer, damerne vil også føle deres forbedrede mandlige selvtillid.\nDet fremgår tydeligt af tilbagemeldinger og erfaringer fra andre brugere. Sammenlignet med Prostalgene er det mærkbart mere effektivt. Igen, i disse rapporter er dette legendariske plus i vitalitet, hvad en større penis bringer.\nSå snart et produkt fungerer som pålideligt som Phallosan, vil det ofte forsvinde fra markedet efter kort tid, fordi den kendsgerning, at naturlige produkter kan overbevise i den henseende sætter konkurrencen under pres. Derfor, hvis du vil prøve det, skal du ikke tøve med for evigt.\nDenne mulighed for at få en sådan effektiv agent gennem en pålidelig udbyder og til et rimeligt beløb er en undtagelse. Du kan stadig købe den via den originale fabrikants hjemmeside på dette tidspunkt. Sammenlignet med andre sælgere kan man stole på her for at modtage det oprindelige middel.\nEr du sikker på at du har nok tålmodighed til at gennemgå denne procedure i lang tid? Hvis du tvivler på din vedholdenhed, kan du også gøre det. Jeg tror dog, at du finder tilstrækkelig motivation til at nærme sig dit problem og at være vellykket ved hjælp af lægemidlet.\nVi viser dig forskellige ofte lavede fejl, som du under ingen omstændigheder bør kopiere:\nSørg for at undgå fejlen ved at købe produktet i en tvivlsom butik eller nogen anden kilde end den her nævnte.\nDisse forhandlere har risiko for at erhverve kopier, der ideelt set ikke ændrer noget, og ofte bryder endda kroppen. Desuden lokker brugerne med tomme løfter, som afslører ved nærmere inspektion som upræcisering. Se en anmeldelse af Titan Gel .\nPas på: Hvis du vil købe lægemidlet, undgå risikable online butikker! Anbring den linkede sælger.\nDer er de ufordelte midler til en rimelig købspris, en bred vifte af tjenester og hurtige leverancer.\nBedre bør du undgå de uforsigtige søgforsøg. Stol på en af linkene på denne side. Vi kontrollerer jævnligt disse tilbud, så levering, pris og vilkår er altid de bedste.\nDette adskiller dette produkt tydeligt fra andre artikler såsom Saw Palmetto.


Professionel makeup artist som fremhæver dine smukkeste træk\nVi fremhæver dine smukkeste træk\nProfessionel makeup artist\nMake Up Factory – High End Style\nVi fremhæver din personlige udstråling med en makeup, der signalerer succes og selvsikkerhed.\nVores dygtige og kreative makeup artist Signe evner at skabe både klassiske, markante, opsigtsvækkende og helt særlige fest- eller hverdagsansigter. Lige som hver enkelt kunde ønsker det. Hun er nærværende i alt hvad hun gør og har føling med de vidt forskellige personligheder, hun styler i salonen. Alle går flotte og tilfredse ud efter hendes behandling.\nSigne er i salonen hver fredag og kan bookes på forhånd til at lave en festlig makeup. Hun kan også bookes andre dage efter aftale, hvis du for eksempel skal giftes en lørdag eller skal til en anden stor fest og gerne vil komme med en flot og professionel makeup.\nVi forhandler et stort udvalg af kvalitetsprodukter fra det tyske mærke Make Up Factory, og der kommer løbende nyheder til. Kom ind i vores salon i Gothersgade og kig nærmere på lækre produkter til læber, øjne, teint og negle. Det er produkter med særlig høj kvalitet, der holder, og som kan skabe smukke ansigter.\nAlle produkter fra Make Up Factory er uden parfume og parabener. De er dermatologisk testet og kan bruges til alle hudtyper. Make Up Factory forhandles i mere end 40 lande og er kendt for et professionelt og enkelt design, udsøgte produkter og en altid høj kvalitet.\nDu er meget velkommen til at kigge forbi vores salon i Gothersgade, hvor alle vores behandlinger foregår. Vi giver dig gerne et par gode råd med på vejen.\nDu kan høre mere om vores behandlinger og produkter eller booke en tid hos vores makeup artist via telefon + 45 31 33 19 85 eller mail@jyleg.com.