Теравит антистресс - описание, инструкция по применению, состав, противопоказания | Nivaldoсa.com\nКатегория : Витамины от стресса\n1 таблетка містить вітамін А (у вигляді b-каротин+ретинолу пальмітат) - 3000МО; вітамін В1 (тіаміну гідрохлорид) - 15 мг; вітамін В2 (рибофлавін) - 10 мг; вітамін В3 (у вигляді ніацинаміду) - 40 мг; вітамін В5 (у вигляді кальцію пантотенату) -20 мг; вітамін В6 (піридоксину гідрохлорид) - 6 мг; вітамін В12 (ціанокобаламін) - 18 мкг; фолієва кислота - 0,4 мг; біотин - 40 мкг; вітамін К (фітоменадіон) – 25мкг; вітамін С (аскорбінова кислота) - 120 мг; вітамін Е (dl-a-токоферолу ацетат) - 60 МО; вітамін D3 (холекальциферол) - 250МО; залізо (у вигляді заліза фумарату) - 18 мг; фосфор (у вигляді кальцію дифосфату) - 48 мг; йод (у вигляді калію йодиду) - 150 мкг; мідь (у вигляді міді оксиду) - 2 мг; цинк (у вигляді цинку оксиду) - 15 мг; селен (у вигляді натрію селенату) - 70 мкг; хром (у вигляді хрому хлориду) - 120мкг; молібден (у вигляді натрію молібдату) - 75 мкг; марганець (у вигляді марганцю сульфату) - 4 мг; магній (у вигляді магнію оксиду) -40 мг; кальцій (у вигляді кальцію дифосфату та кальцію цитрату) - 100 мг; калій (у вигляді калію хлориду) - 80 мг; хлор ( у вигляді калію хлориду) - 73,2 мг; олово (у вигляді олова хлориду) – 10 мкг; нікель (у вигляді нікелю сульфату) - 5 мкг; ванадій (у вигляді натрію метаванадату) - 10 мкг; бор - 60 мкг; кремній (у вигляді кремнію діоксиду) - 4 мг; екстракт Гінкго Білоба - 59 мг, екстракт Гінсенг Панакс (женьшеню) – 1мг.\nдопоміжні речовини: олія мінеральна, целюлоза мікрокристалічна, желатин, кислота стеаринова, натрію кроскармелоза, гідроксипропілметилцелюлоза, кремнію оксид, магнію силікат, магнію стеарат, крохмаль, натрію аскорбат, аскорбілпальмітат, цукроза, титану діоксид, триацетин, маннітол, гліцин, аспартамова кислота, лимонна кислота, барвник (жовтий №6).\nПолівітамінний препарат з іншими добавками. Код АТС А11А АВ.\nФармакологічні властивості. Вітамін А бере участь у процесах кольоросприйняття, адаптації зору людини до темряви. Необхідний для нормальної регенерації тканин. Забезпечує високий рівень антиоксидантного та імунного захисту організму.\nВітамін К бере участь у синтезі протромбіну та ряді інших сполук, необхідних для зсідання крові.\nКальцій є важливим структурним компонентом кісткової тканини, забезпечує нормальну проникність судинної стінки, нервову провідність, автоматизм серця, бере участь у скороченні посмугованих і гладких м'язів, згортанні крові.\nОлово сприяє зниженню нервової напруги, бере участь у фосфорному обміні організму.\nБор регулює активність паратиреоїдного гормону і через нього - обмін кальцію, магнію, фосфору і холекальциферолу. Незалежно від вітаміну D3 впливає на обмін кальцію, фосфору і магнію.\nЕкстракт Гінкго Білоба покращує кровопостачання мозку, нормалізує метаболічні процеси в організмі, запобігає агрегації тромбоцитів, виявляє судинорозширюючу дію.\nЕкстракт Гінсенг Панакс (женьшеню) виявляє стимулюючу дію на організм, підвищує розумову і фізичну працездатність, регулює роботу залоз внутрішньої секреції.\nТеравіт Антистрес з лікувальною метою застосовують у дорослих і дітей старших 12 років для підвищення опірності до простудних та інфекційних захворювань; при тривалому впливі шкідливих факторів, екологічного, у тому числі радіаційного, походження; на фоні нервових і фізичних перевантажень; для уповільнення процесів старіння; при дефіциті харчових вітамінів і мінеральних речовин. Ефективний при неврозах, підвищеній дратівливості, астенії, безсонні; дозволяє зменшити шкідливий вплив тютюнопаління, зловживання алкоголем.\nПриймати по одній таблетці в день під час або після їжі, протягом 1-2 місяців. Тим, хто проживає в регіонах із несприятливою екологічною ситуацією, перебуває в стані постійного фізичного й емоційного перенапруження, рекомендується повторний курс лікування після інтервалу в 1 - 2 місяці. З лікувальною метою застосовують згідно з призначенням лікаря.\nУ випадку передозування або прийому натще в осіб, схильних до алергічних реакцій, можливе відчуття нудоти.\nДля препарату “Теравіт Антистрес” не описане. У разі передозування рекомендується симптоматичне лікування.\nСлід бути обережним при тяжких захворюваннях нирок і печінки, гострому панкреатиті, нещодавно перенесеному інфаркті міокарда, гіпертонічній хворобі, при наявності фактору ризику розвинення внутрішньочерепного крововиливу; а також, призначаючи препарат дітям, вагітним жінкам або матерям, що годують груддю.\nЯк препарат супроводу посилює ефективність і знижує число побічних ефектів на фоні тривалої медикаментозної або променевої терапії.\nФлакон, що містить 30 таблеток або 60 таблеток, в картонній коробці.\nДозировка Теравит антистресс таблетки, п/о №60 во флак.\nРегистрация № UA/9276/01/01 от 22.01.2009. Приказ № 977 от 21.12.2009


Золоті сережки «Дельфинчики». Артикул 02959 : купити в інтернет-магазині Золотой Вік\nАртикул 02959 Краща ціна Скасувати\nг. Сережки «Дельфинчики» з червоного золота 585 проби без вставки Дізнатися більше\nНевеликі сережки з червоного золота 585 проби у формі милих дельфінчиків доповнять образ юної непосидючої дівчинки. Сережки оснащені замочком-петелькою, який не тільки зручний, але і практичний.\nЗолоті сережки «Дельфінчики» стануть прекрасним подарунком до Дня Народження дитини. Довжина, мм:\nз французьким замком (петелькою), море\nВага, грам: 0.87Проба: 585 Переконайтесь у винятковій якості виробів ювелірного заводу «Золотий Вік» разом з програмою «3 роки гарантії»!\nЗолоті сережки «Дельфінчики» стануть прекрасним подарунком до Дня Народження дитини.


Тернопіль сьогодні: Біатлонну базу відновлять\n«Привід для візиту – це питання біатлону, – зазначив Ігор Жданов, Міністр молоді і спорту. – У вас потужна біатлонна школа, яка дала нам Підгрушну, Підручного, Меркушину. Треба її зберегти і розвивати. Зараз на базі є великі проблеми. Ми домовились у короткостроковій перспективі, голова ТОДА вже дав доручення відновити там електропостачання, щоб вона запрацювала, води там немає і це не діло. У середньостроковій перспективі все, що там є, і споруди, і землю передати у державну власність – Державному центру з олімпійської підготовки по біатлону, щоб нікому не хотілось там приватизувати щось, вкрасти і так далі. Держава забрала – і все. Тобто, із комунальної у державну власність передати. Останнє про що ми домовились – це розвиток бази у подальшій перспективі через Фонд регіонального розвитку: побудувати там сучасну роллєрну трасу, стрільбище, щоб усе було на найвищому рівні. Подальша перспектива не готовий сказати коли буде реалізована, спочатку треба передати базу у державну власність, потім проект треба підготувати, а це не дуже бистра справа. Думаю за три-п’ять рокі зможемо все зробити.».


Instagram запустить поминальний статус для загиблих від коронавірусу - ЗНАЙ ЮА\nВічне життя в мережі - Instagram зробив крок на зустріч загиблим від пандемії\nУ Instagram запустять цифрові меморіальні дошки для загиблих від коронавірусу\nУ мережі, фото Наш Киев\nУ зв’язку із пандемією коронавірусу COVID-19 і величезною смертністю у мережі Instagram вирішили присвоювати сторінкам померлих поминальний статус. Такі акаунти не можна буде кому-небудь редагувати, а весь контент з них не буде з'являтися в розділі "Цікаве".\nУ компанії пояснили, що роблять все можливе, щоб розглядати всі запити. Однак продовжувати роботу можуть не всі фахівці з обробки запитів, тому видалення облікового запису або встановлення пам'ятного статусу може зайняти більше часу.\n"Приносимо вибачення і висловлюємо співчуття у зв'язку з втратою", - йдеться у повідомленні.\nСкріншот, фото Іnstagram\nАкаунти в пам'ятному статус мають такі особливості:\nНіхто не зможе увійти в обліковий запис Instagram.\nПрофілі таких акаунтів виглядають так само, як і звичайні.\nПублікації, якими поділився померла людина, залишаються в Instagram і видно обраної для них аудиторії.\nТакі облікові записи не з'являються в загальнодоступних місцях, наприклад, у розділі "Цікаве".\nПісля установки пам'ятного статусу ніхто не зможе змінити публікації або інформацію аккаунта, у тому числі:\nФото і відео, які померлий додав у свій профіль.\nКоментарі до публікацій, які померлий чоловік додав у свій профіль.\nНалаштування конфіденційності профілю.\nПоточне фото профілю, список підписників і людей, на яких померлий чоловік був підписаний.\nНагадаємо, що Zero Dawn 2 вийде ексклюзивно для PlayStation 5 - чутки. Шанувальники прекрасної Елой з Horizon: Zero Dawn плачуть від горя.\nЯк повідомляв Знай.uа, оновлення Windows 10 видаляє особисті файли користувачів. Користувачі масово скаржаться на оновлення.\nТеги: Instagram коронавірус


На Полтавщині судитимуть молодика, що вбив батьків та підпалив будинок | Новости Кременчуга\nНаразі скеровано обвинувальний акт відносно молодика, що вбив батьків. Чоловікові інкримінують ст. 115 ККУ та ст. 194 ККУ. Про це повідомляють на сайті Нацполіції.\nЙому загрожує від десяти до п'ятнадцяти років ув’язнення або довічне позбавлення волі.\nМи писали, що підозрюваний - Віталій Глазунов, 1991 року народження. Його було взято під варту на початку липня, адже у поліціянтів є всі підстави вважати його причетним до жорстокого вбивства своїх батьків.\nПодія сталася в ніч на 6 липня, про це повідомляли на сайті ГУНП у Полтавській області. А вже зранку до поліції повідомили про страшну знахідку: обгорілі тіла у будинку, де сталася пожежа.\nТа як виявилося господарі загинули не від вогню, а від рук рідного сина, який вимагав гроші аби віддати "ігрові" борги. Односельці кажуть, що молодик грав на тоталізаторі та набрався чимало боргів, а віддавати їх було нічим. Батьки навіть брали кредит аби віддати гроші за сина.\nВбивство сталося рпісля чергового гучного скандалу. За словами Юрія Сулаєва, речника обласної Нацполіції, на тілі вбитого чоловіка в районі голови виявлені смертельні поранення, жінка отримала несумісні з життям поранення в області шиї. Ймовірно, що удари були нанесені сокирою.\nПісля розправи молодик підпалив будинок з тілами батьків. У родині залишилася же менша дочка, дівчина в ніч вбивства ночувала в подруги у Полтаві, а зараз живе у рідної тітки Валентини Михайлівни Троцької.\nвбивство тіло село поліція


Семантичний конспект з векторної алгебри - страница 1 : Моя бібліотека\nН А Прокопенко - Семантичний конспект з векторної алгебри - страница 1\nН. А. Прокопенко, асистент\nсемантичний конспект з векторної алгебри.\nОдним з напрямів розвитку дидактики вищої школи в сучасних умовах є моделювання студента. У найширшому значенні під моделлю студента розуміють знання про студента, що використовуються для організації процесу навчання. Це безліч точно представлених фактів про студента, які описують різні сторони його стану: знання, особові характеристики, професійні якості та ін.\nІснують три точки зору, з яких можна розглядати моделювання студента [2;3]. По-перше, це знання про те, який студент є. Їх встановлюють шляхом аналізу поведінки студента в процесі навчання і називають поведінковою моделлю студента. Ця модель змінюється разом зі зміною студента, тому її називають динамічною, або поточною моделлю студента. Механізмом побудови цієї моделі є діагностика.\nЗ другого боку модель студента - це знання про те, яким ми хочемо бачити студента. Їх називають нормативною моделлю студента. По суті справи, ці знання визначають мету навчання. До них відносяться, наприклад, вимоги до особових якостей майбутніх фахівців, їх професійної компетенції, знань і вмінь по різних навчальних предметах, характеристик фізичного і психічного стану і т.п. Кінцевою метою навчання є досягнення такого положення, коли поведінкова модель студента співпадає з його нормативною моделлю.\nТретя точка зору полягає в тому, що під моделлю студента розуміють знання про те, яким ми можемо побачити студента.\nУ загальному випадку, існують різні шляхи, або траєкторії, по яких можуть рухатися студенти в процесі навчання. З одного боку, це можуть бути коректні траєкторії, обумовлені правильними діями студентів і передбачені нормативною моделлю студента, наприклад, використовування різних прийомів і методів вирішення одних і тих же задач. З другого боку, різні траєкторії можуть бути обумовлені помилковими діями студентів, які можуть бути наперед передбачені викладачем. Робота викладача за визначенням можливих помилок студентів надзвичайно корисна з дидактичної точки зору; сукупність же цих помилок складає специфічну модель студента, яку називають моделлю помилок.\n2. Предметною моделлю студента називають частину нормативної моделі студента, яка визначає предметні знання, тобто знання по навчальних предметах [2;3]. Предметна модель студента, таким чином, визначає змістову сторону навчання предмету.\nІснують п'ять компонент предметних знань і, відповідно ним п'ять компонент предметної моделі студента: тематична, функціональна, процедурна, операційна і семантична. Тематична компонента показує, про що знання; функціональна компонента визначає, які функції вони виконують; процедурна компонента описує порядок і характер перетворення об'єктів предметної області; операційна компонента задає уміння, які повинні бути сформовані в процесі навчання; семантична компонента визначає смислову, або семантичну, частину предметних знань.\nУ даній статті детально описується побудова семантичної компоненти предметної моделі студента з векторної алгебри, що викладається студентам інженерних спеціальностей.\nСемантичні знання по учбових предметах містяться в підручниках, навчальних посібниках, іншій навчальній літературі. І кожен вид навчальноїлітератури в певному сенсі є моделлю цього предмету. Найбільш розширеною моделлю є підручники.\nЗ точки зору дидактики, в змісті будь-якого підручника прийнято виділяти дві частини. До першої частини відноситься інформація, що безпосередньо становить зміст предмету, або предметні знання. Інша частина - це інформація, що обслуговує предметні знання. Це можуть бути, наприклад, відомості з інших предметів, викладення, тлумачення, пояснення, інформація про застосування і використання предметних знань в інших дисциплінах, а також в техніці, в житті і т.п.\nПо суті справи, саме перша частина і складає семантичну модель предметної області, або семантичну модель студента. Проте, ці знання в підручнику не виділені спеціально, вони розподілені по всьому підручнику, переплітаються з іншими знаннями, не формалізовані. Семантичні знання є декларативними, тобто фактичними знаннями. Таким чином, для того, щоб на основі підручника побудувати деяку формалізовану семантичну (змістовну) предметну модель, необхідно з нього виділити предметні факти і певним чином їх згрупувати.\nПо структурі предметні факти можуть бути найрізноманітнішими, в тій чи іншій мірі складними, або складеними. Проте, основу складають елементарні факти, які, виступаючи в різних відносинах, і утворюють факти складні. Наприклад, факт з векторної алгебри «Вектором називається спрямований відрізок» може бути розбитий на три простіших факти:\n1) існує деякий відрізок,\n2) відрізок має напрям,\n3) вектор задається відрізком.\nПриведені факти вже не розкладаються на простіші і тому є елементарними фактами. Хоча вони і містять предметні терміни, але предметного сенсу, або семантики, не мають. Предметне значення виникає тільки тоді, коли ці елементарні факти об'єднуються разом. Простий по складу факт, що має предметний сенс, отримав назвусемантичний факт . Семантичний факт - це завжди закінчена і єдина думка, яка передається одним реченням, або висловлюванням. По суті справи, семантичні факти виконують роль одиниць знань предметної області.\nСемантичні факти можуть передавати різний зміст. Предметом семантичних фактів є поняття, явища, процеси, закони, теореми, висновки, причини, слідства, властивості, ознаки та ін.\nСпецифічним семантичним фактом, властивим математичним дисциплінам, є факт, що містить різні поняття у символічному вигляді. Такими фактами, в першу чергу, є формули і позначення, які складають більшу частину предметних знань з математики. Наприклад, факт: «Сума\nвекторів a і b у символічному вигляді: a + b », вводить позначення операції додавання векторів, а семантичний факт «Комутативна\nвластивість суми векторів у символічному вигляді a + b = b + a » задає символічний вигляд властивості операції додавання векторів векторів.\nКрім того, особливим видом семантичних фактів в математиці є факти, у яких використовуються поняття, подані у геометричному вигляді.\nНаприклад: «Вектор a у геометричному вигляді:\n4. Повний набір семантичних фактів, розташованих у порядку вивчення матеріалу, є семантичною предметною моделлю студента. Він одержав назву семантичного конспекту. Таким чином, семантичний конспект - це повний набір лаконічно представлених думок предметної області. З окремих розділів вищої математики семантичний конспект вже розроблено і він використовується для організації навчання [4,5].\nВсі висловлювання семантичного конспекту пронумеровані. Кожне висловлювання має номер, що складається з двох частин, розділених крапкою. Перша частина - це номер розділу, до якого належить даневисловлювання, друга частина - його номер в даному розділі. Крім того, деякі номери стоять також після висловлювання. Це номери інших висловлювань, від яких дане залежить, якими воно визначається, з яких виходить. Зв'язки між висловлюваннями можуть бути дуже простими, наприклад, посилання на терміни, які вживаються в даному висловлюванні, і складнішими, глибшими, наприклад, зв'язок причини і слідства. Ці зв'язки, по суті, задають структуру предметних знань, визначають розвиток навчального предмету, формальну логічну схему міркувань, і студенти повинні самостійно наповнити її конкретним змістом. Ця обставина сприяє підвищенню ефективності навчання з використанням семантичного конспекту.\nНижче приведений фрагмент семантичного конспекту: 2. Лінійні операції з векторами.\n2.1. Для векторів визначені лінійні операції додавання, віднімання і множення вектора на число.\n2.2. Сумою скінченого числа векторів є результат додавання цих векторів. (2.1)\n2.3. Сума скінченого числа векторів - це вектор, який можна отримати за правилом трикутника або за правилом паралелограма.\n2.4. Сума двох векторів a і b у символічному вигляді: a + b .(2.2)\n2.5. Вектор a + b знаходять за правилом трикутника, якщо початок вектора b співпадає з кінцем вектора a, наприклад:\n.(1.4; 1.6; 2.2; 2.3; 2.4)\n2.6. Сумою двох векторів а + b , що знаходиться за правилом трикутника, є вектор, початок якого співпадає з початком вектора а,\nа кінець - з кінцем вектора b , наприклад\n.(1.4; 1.6; 2.4; 2.5)\n2.7. Сума скінченого числа векторів а, b c у символічному вигляді: а + b +..+ c .(2.2)\n2.8. Вектор а + b +...+ c знаходять за правилом трикутника, якщо початок кожного наступного вектора співпадає з кінцем попереднього вектора, наприклад:\n2.9. Сумою скінченого числа векторів а + b +...+c, що знаходиться за правилом трикутника, є вектор, початок якого співпадає з початком\nвектора а, а кінець - з кінцем вектора c, наприклад:\nІ а+ь +..+ c\n.(1.4; 1.6; 2.7; 2.8)\nЯк видно, висловлювання цього розділу мають не тільки своє внутрішнє обґрунтування (посилання на висловлювання цього розділу), але і спираються на розділ 1 (Види векторів.)\n5. Складання семантичного конспекту - справа дуже складна. Це дуже трудомістка і копітка робота. Вона вимагає від викладача глибокого знання навчальної дисципліни, уміння аналізувати, синтезувати і узагальнювати навчальний матеріал. На початку цієї роботи з великим здивуванням відкриваєш, як неточно і некоректно сформульоване багато понять в підручниках і як ці неточності переходять з одного підручника в іншій без змін. Наприклад, в підручнику  рівність векторів визначається таким чином:\n«Вектор AB дорівнює вектору CD, якщо виконується одна з таких умов:\n1. А = В і c = D.\n2. А^В; точки С і D належать прямій АВ, причому |со| = ря| /'\nточка D лежить з тієї ж сторони від C, з якою точка B - від A.\n3. A, B, C, D - чотири різні точки, ніякі три з яких не належать одній прямій; прямі AB і CD паралельні, і пряма AC паралельна прямій\nТаке визначення практично не сприймається студентами. Простіше було б задати рівність векторів, наприклад, за допомогою такого семантичного факту: «Вектором, рівним вектору а, називається вектор, який може бути одержаний паралельним перенесенням вектора а.»\nПри складанні семантичного конспекту необхідно керуватися наступними принципами [2;3]:\n1. Принцип дискретності. Фактичні знання по предмету повинні бути представлені у вигляді окремих висловлювань;\n2. Принцип завершеності. Загальна сукупність висловлювань повинна відображати всі фактичні знання по предмету в повному об'ємі;\n3. Принцип лаконічності. Висловлювання повинні містити мінімальну кількість слів, виражаючи при цьому закінчену думку;\n4. Принцип первинності визначень. Поняття вперше вводяться через визначення. Ніяке нове поняття не може з'явитися у висловлюванні, який не є визначенням;\n5. Принцип єдинності. Будь-яке висловлювання не повинно містити більш ніж одне нове поняття;\nН А Прокопенко - Цілі та зміст навчання векторної алгебри у системі інженерної освіти\nН А Прокопенко - Оптимальный синтез управления для двумерной цепной неголономной системы\nН А Прокопенко - Семантичний конспект з векторної алгебри


Визначення ідеалізації - Що це таке, сенс і поняття\nІдеалізація - це дієслово, яке натякає на дію, яка полягає в посиленні чогось або когось поза її реальними характеристиками . Це процес, пов'язаний з використанням фантазії, щоб підняти або похвалити людину або якусь проблему .\nІдеалізуючи людину, їхні чесноти перебільшуються, а їхні негативні якості мінімізуються або відкидаються . Це означає, що той, хто ідеалізує іншого суб'єкта, дає досконалість, яка насправді не має людської істоти.\nАкт ідеалізації також передбачає покладання себе на позицію неповноцінності. При розгляді того, що інший є «досконалим» , неможливо дістатися до його рівня. Тому цей психологічний процес часто зустрічається у тих, хто має низьку самооцінку.\nНе доходячи до патологічного, звичайно ідеалізують пару, особливо коли починаються романтичні стосунки . Закохана людина може знайти кожну особливість іншого привабливою та цікавою. Якщо ця досконалість, яка приписується нареченому або чоловікові, зберігається з часом , вона може генерувати емоційну залежність і, нарешті, зазнати розчарування, тому що неможливо, щоб хтось дотримувався ідеалу.\nПоняття ідеалізації може також посилатися на піднесення деякого елемента над реальністю, відчутним через уяву або через механізм інтелекту. Ця ідеалізація зазвичай розвивається в галузі науки, коли для полегшення розуміння моделі певні модельні факти, які вже відомі як помилкові, вважаються реальними.


Археологія: могилу VI століття до нашої ери розкопали в Німеччині / НВ\nВождь залізної доби? У Німеччині розкопали могилу, в якій знайшли бурштин і золото — фото\n4 грудня 2020, 08:03\nАрхеологи виявили велику камерну могилу VI століття до нашої ери неподалік від городища залізного віку Хойнебург, на півдні Німеччини.\nДерев’яна камерна могила знаходилась в центрі стародавнього кельтського кургану, який археологи вивчали з минулого року.\nВ ході розкопок була виявлена деревина похоронної камери, а всередині неї деякі розкішні похоронні приналежності - бурштинова брошка, ребристі трубчасті золоті намистини. Одна бронзова деталь, знайдена з дерев’яними фрагментами, могла бути частиною колісниці.\nКоманда також виявила залишки органічних матеріалів, які мають величезне археологічне значення і надзвичайно тендітні. Кілька років посухи вже пошкодили ці скарби, які зберігалися в перезволожений грунті Дунайської рівнини протягом тисячі років.\nЩоб запобігти подальшому швидкому руйнуванню органічних залишків, включаючи колоди камери і інші дерев’яні частини, які могли бути частиною возу або колісниці, і викопувати вміст могили в контрольованих умовах, все поховання було вилучено цілком. Гігантський блок грунту важить 80 тонн і має розміри 9 на 7 метрів. Знадобилося два крани, щоб підняти блок грунту і перевезти в лабораторію Державного управління зі збереження пам’яток в Штутгарті.\nНамистини, які знайшли в могилі / Фото: Фелікс Пильц / Регіональна рада Штутгарта\nЩе одна велика камерна могила VI століття до нашої ери була виявлена в 2010 році всього в сотні метрів від цього місця. Поховання також було вилучено цілком (майже такий же розмір блоку — 80 тонн) для лабораторних розкопок і, як було встановлено, належало жінці з еліти кельтів. Вона була похована з дуже схожими предметами, в тому числі - ребристими трубчастими золотими намистинами.\nЦе породжує безліч питань для археологів, на які в найближчі роки потрібно бует дати відповіді.\n«Ми хочемо дізнатися, хто ці чудово поховані люди і як вони пов’язані один з одним. Ми припускаємо, що вони є близькими родичами політично провідних сімей, які близько 600 року до нашої ери керували Хойнебургом», — підкреслив керівник проекту і регіональний археолог професор доктор Краусс.\nРаніше НВ писав, що могила німецького імператора, який жив 1500 років тому під час Великого переселення народів, була виявлена в Німеччині, в землі Саксонія-Анхальт. У центрі незвичайного поховання виявили бронзовий казан, а навколо котла лежали скелети шести жінок.\nДослідники вважають, що вони могли бути дружинами або наложницями покійного. Також належить з’ясувати, чи були вони вбиті або ж жінок принесли в жертву.\nЕксперти кажуть, що це місце є найважливішою археологічною знахідкою країни за 40 років, і вони зберегли точне місце розкопок в секреті, щоб запобігти появі злодіїв. Розкопки почалися, коли будівельники розчищали землю для нової птахоферми.\nОскільки гробниця знаходилася в засипаній землею низині, на глибині близько півтора метра, вона виявилася не пошкодженою грабіжниками могил. Вчені датують поховання 480 — 530 роками нашої ери, тобто періодом часу після падіння Римської імперії, коли багато племен, такі як гуни, вторглися на території, які більше не перебували під римської захистом.\nТеги: Німеччина Археологія Захоронення Розкопки


ВЕНТС: від запуску нових станків до відкриття нових цехів « Вентс. Корпоративний блог.\n5.02.2019 Новини на виробництві\nМинулий рік став для компанії «Вентиляційні системи» роком активного розширення виробництва й ознаменувався введенням в експлуатацію великої кількості нового сучасного обладнання на багатьох дільницях. Та саме кінець року виявився найбільш плідним у проведенні модернізації на підприємстві, адже у грудні тут було відкрито новий цех із переробки пластмас.\nНеухильне зростання популярності продукції ВЕНТС у всьому світі вимагає від компанії поступового нарощування обсягів виробництва. Саме тому виробничі цехи підприємства постійно поповнюються новим сучасним обладнанням. Але сьогодні попит на продукцію ВЕНТС такий, що потребує значного технічного посилення і, як наслідок, розширення виробничих площ. Тому не дивно, що наприкінці минулого року на підприємстві став до ладу новий цех із переробки пластмас. У приміщенні цеху розмістилося одразу 20 нових термопластавтоматів, що стало черговим кроком у плановому розширенні виробничо-технічної бази цієї дільниці.\nНовий цех готується до запуску в експлуатацію\nНові термопластавтомати мають широкі технічні можливості й демонструють високу продуктивність у поєднанні з максимальною якістю виробів, що виготовляються. Вони вирізняються низьким енергоспоживанням, перш за все, завдяки використанню двигунів змінного струму з векторним керуванням. Подібне обладнання вже довело свою високу надійність та ефективність під час роботи на інших виробничих ділянках.\nВідкриття нового цеху на підприємстві дозволило збільшити кількість робочих місць. Тож у новий рік компанія «Вентиляційні системи» увійшла з новими виробничими потужностями, новими високопрофесійними кадрами й можливостями.


— поглинання або виділення теплоти;\n— зміна забарвлення реакційної суміші;\n— утворення або розчинення осаду;\n— поява або зникнення запаху.\n— контакт між реагуючими речовинами (реагентами);\n— підтримка певного температурного режиму;\n— здрібнення та перемішування реагентів у твердому стані;\nЗа числом і складом реагентів і продуктів реакції — сполучення\nЗа зміною ступенів окиснення елементів, що входять до складу реагентів — окисно-відновні\n— без зміни ступенів окиснення атомів елементів\nЗа виділенням або поглинанням енергії у процесі реакції — ендотермічні\nЗа наявністю або відсутністю каталізатора — каталітичні\nЗа оборотністю — оборотні\nХімічні реакції завжди супроводжуються виділенням або поглинанням енергії. Кількість виділеної або поглиненої енергії називається тепловим ефектом хімічної реакції (Q). Реакції, що супроводжуються виділенням енергії, називаються екзотермічними, поглинанням енергії, — ендотермічними.\nУ цьому рівнянні зазначені агрегатні стани речовин (г.— газоподібний, р.— рідкий), оскільки від них залежить тепловий ефект реакції.\n1) Продукти, що утворюються, виводяться зі сфери реакції — випадають у вигляді осаду, виділяються у вигляді газу:\nІз принципу Ле Шательє випливає:\n1) при збільшенні концентрації однієї з реагуючих речовин рівновага зміщується у бік витрачання цієї речовини, а при зменшенні концентрації — у бік її утворення;\n2) зміна тиску зміщує рівновагу тільки в газових системах. Зі збільшенням тиску рівновага зміщується у бік зменшення об’єму (кількості речовини) газоподібних речовин, із зменшенням тиску — у бік збільшення об’єму (кількості речовини) газоподібних речовин. Якщо реакція проходить без зміни числа молекул (кількості речовини) газоподібних речовин, то тиск не впливає на стан рівноваги;\n3) під час підвищення температури рівновага зміщується у бік перебігу ендотермічної реакції, під час зниження температури — екзотермічної реакції.\n2) Агрегатний стан реагуючих речовин.\nОсновний закон хімічної кінетики — закон діючих мас для швидкості хімічних реакцій: швидкість хімічної реакції за сталої температури пропорційна добутку концентрацій реагуючих речовин.\nДля реакції :\nде k — коефіцієнт; і — концентрації реагуючих речовин (моль/л).\nЗалежність швидкості реакції від температури описується правилом Вант-Гоффа: при підвищенні температури на кожні 10 °С швидкість більшості реакцій збільшується у 2—4 рази.\nде — температурний коефіцієнт.\n6) Для газів — тиск у системі.\nКаталізатори — це речовини, що змінюють швидкість хімічної реакції. Каталізатор у процесі реакції не витрачається і до складу кінцевих продуктів не входить. Позитивний каталіз — прискорення реакції. Негативний каталіз, або інгібування, — уповільнення реакції.


У Вінниці попрощались з дівчиною, яку задавив водій позашляховика на Майдані | Класно.info\nУ Вінниці попрощались з дівчиною, яку задавив водій позашляховика на Майдані\nПодруга загиблої Ліана Протасевич розповідає, що Алла була доброю, життєрадісною і світлою людиною, завжди всім допомагала.\n«Алла віруюча людина. Того дня вона їздила в Київ, щоб відвідати Лавру. Це було 30 жовтня. Вшановували пам’ять Матушки Аліпії. В цей день Алла їздила в храм. Їхала радісна, для неї це було свято. О 14.00 годині вона подзвонила мамі: «Я вийшла з Собору піду ще в Лавру»… Я не знаю, ходила вона, чи ні. Не знаю, як вона опинилась на Хрещатику. Можливо вона щось купувала… Ніхто не знає», — розповідає Ліана про день, коли сталась смертельна ДТП.\nАлла була одна в батьків. Батьки пенсіонери. Всі справи по господарству були на дівчині, мама казала: «Алла мої руки і ноги». В родині був ще хлопчик, але помер через три дні після народження. Аллу похоронили біля братика в Прибузькому. Хоронили у весільній сукні. Було дуже багато людей. Однокласники прийшли. Ми не часто збирались, і тут такий привід…», — не стримуючи сліз розповідає Ліана.\n«Хочеться, щоб було по справедливості. Щоб розслідування було чесним, а не так, аби справу закрити. Якщо в нього проблеми зі здоров’ям, то чого було сідати за кермо? Важко змиритись з цим всім…», — каже дівчина.


Як відновити гугл аккаунт: детально - Programer\nдодому Без рубрики Як відновити гугл аккаунт: детально\nЯк відновити гугл аккаунт: детально\nВідновлення google аккаунта зробити зазвичай досить легко, особливо, якщо він досить новий і ви правильно заповнили профіль при створенні.\nЄ кілька шляхів відновлення: за допомогою робочого номера телефону, відповівши на контрольні питання, по прив’язці до смартфону або за допомогою резервної пошти.\nУ минулому матеріалі ми детально розглянули, як створити гугл аккаунт, там я написав, які кроки потрібно зробити, щоб в разі чого, доступ до облікового запису можна було легко повернути. Зараз ми не менш детально розглянемо, всі способи, як відновити google аккаунт за номером телефону або без нього, з пояснюючими картинками.\nВідновлення гугл аккаунта\nУмови відновлення доступу\nЩоб точно повернути собі обліковий запис необхідно, щоб був виконаний хоча б один з описаних нижче пунктів:\nдоступ до номера телефону, на який був зареєстрований аккаунт. Якщо у вас його немає, то процес відновлення буде набагато складніше.\nдоступ до смартфону андроїд або iphone, на якому прив’язана обліковий запис гугл. Якщо ви зробили це, при відновленні на пристрій прийде код, за допомогою якого можна буде повернути доступ.\nрезервна пошта, зазначена в профілі. Якщо ви її вказали-то це відмінно, в цьому випадку зможе обійтися без мобільного.\nзнати відповіді на контрольні питання і приблизний час створення учеткі.\nВ останньому випадку, якщо ви відповісте на всі питання правильно — це не гарантує, що доступ вам відразу відновлять. Заявка буде відправлена на розгляд протягом двох тижнів. І може бути просто відхилена, якщо у співробітників google виникнуть підозри. Але, перед цим швидше за все вам зададуть ще кілька питань і попросять підтвердити свою особу.\n1. Перейдіть за адресою — https://accounts.google.com/, введіть свою адресу електронної пошти та натисніть на кнопку “далі”. На наступній сторінці перейдіть за посиланням ” забули пароль?».\n2. Вас попросять ввести останній пароль, який ви пам’ятаєте — зробіть це і натисніть на кнопку «далі».\nДалі все буде залежати від того, як ви налаштовували свій обліковий запис, рівень її безпеки і прив’язували ви аккаунт до смартфону — андроїд або айфону. Розглянемо всі варіанти подій, які можуть піти далі.\n1. Якщо аккаунт прив’язаний до андроїд або iphone. у першому випадку на телефон прийде код, який потрібно буде ввести в спеціальне вікно. У випадку з айфоном-необхідно буде відсканувати qr код камерою смартфона.\nДалі просто дотримуйтесь інструкцій, які з’являться на екрані мобільного пристрою і доступ буде відновлений максимально швидко.\n2. Смс на номер мобільного. у цьому випадку на ваш телефон прийде код в повідомленні, які буде необхідно ввести в спеціально поле на сайті. Потім просто ввести новий пароль.\n3. Ввести резервну адресу пошти. на нього прийде спеціальний код, який також необхідно буде ввести в спеціальне поле. Потім просто продовжити процедуру відновлення.\n4. Відповісти на секретне питання. той самий, який заповнюється при створенні аккаунта. Після того як вкажіть його, вам зададуть ще кілька додаткових питань і відправлять заявку на розгляд. Відповіді доведеться чекати близько двох тижнів.\nважливо! якщо у вас немає доступу до мобільного, не прив’язана резервна копія, і ви не пам’ятаєте відповіді на контрольне питання — марно куди-небудь писати і просити повернути доступ — це неможливо, система не дасть відновити учетку. Просто зробіть новий профіль.\n1. На тій же сторінці авторизації в обліковий запис, клікніть по посиланню ” забули адресу електронної пошти?». Далі вкажіть номер телефону (через 7), прив’язаний до облікового запису або адресу електронної пошти.\n2. На другій сторінці введіть своє ім’я та прізвище. На номер або пошту прийде спеціальний код, який необхідно буде ввести на сайті. Після цього вам покажуть ваше email-клікніть по ньому і авторизуйтесь.\nЗавжди повністю заповнюйте профіль при реєстрації, вказуйте додаткові електронні адреси, робочий мобільний і запам’ятовуйте паролі і контрольні відповіді. Тоді можна бути завжди впевненим, що профіль знаходиться під хорошим захистом.\nпопередня статтяВчимося правильно записувати звук з комп’ютера: покрокова інструкція та поради для новачків\nнаступна статтяЗбірка pim-менеджера mytetra під мікропроцесор ельбрус e2k\nСтворення чуйних зображень за допомогою CSS\nВід автора: У цієї навчальної статті ви навчитеся дуже простий техніці створення чуйних зображень. Існує багато технік по створенню чуйних зображень.\nThe ascent перебирається на playstation: гра отримала віковий рейтинг на тайвані...\nВивчення Material Design Lite: Меню


0 | Відгуки: 21\nСтарт Де захочете\nФініш Де зручно\nКоротко про похід на замовлення\nПривіт, друзі! Хочете чогось особливого для своєї компанії? Тоді ви потрапили за адресою!\nМи можемо організувати і провести фактично будь-який похід у зручний для вас час. Крім стандартних маршрутів, викладених на сайті, можлива розробка індивідуальних програм спеціально під вашу веселу компанію. Ми врахуємо всі ваші побажання і зробимо кращу пропозицію!\nМи намагаємося, щоб кожен наш клієнт залишився задоволений, рекомендував нас своїм друзям і повертався до нас в кожному сезоні.\nЗараз ми водимо фактично по всій земній кулі. В один з чудових куточків планети ми з радістю зводимо і вас!\nМи не завищуємо ціни, а й безкоштовно працювати теж не хочемо :)\nВи підете з нами ще не в один похід\nПісля походів з нами люди назавжди закохуються в гори і повертаються до нас ще. Постійні клієнти стають нашими хорошими друзями.\nЗа захід ви можете розплатитися як готівкою, так і електронними грошима.\nЯк проходить похід\nМожна виділити кілька етапів, загальних для будь-якого походу:\nЗ інструктором група зустрічається в місці старту програми. Під час спілкування ми з вами детально обговоримо як місце і час зустрічі, так і кращі способи туди дістатися.\nНа старті походу гід-провідник познайомить вас з правилами безпеки в горах. Дотримуватися їх обов'язково, адже ви хочете отримати тільки приємні спогади після подорожі?\nКожен день в поході дуже насичений, він немов маленьке життя! Стільки нових вражень ви ще не відчували!\nЗазвичай приготуванням їжі займаються чергові під керівництвом інструктора. У походах на замовлення може бути по-іншому. Їжу готуватиме інструктор і кухар, ви ж будете в цей час відпочивати. Хоча і процес приготування їжі в поході дуже цікавий і багатьом подобається. Вибір за вами, обговорюємо перед походом.\nПісля походу ви, з вже дружної компанії перетворитеся на ще більш дружню! Адже кожен з вас вже «перевірений горами».\nПо поверненню пишіть нам відгуки, нам дуже приємно їх отримувати. Так ми знаємо, що дійсно несемо трішки добра в цей світ! А якщо є зауваження до нашої роботи - теж повідомляйте, ми обов'язково все врахуємо!\nОзвучте нам всі свої побажання і ми реалізуємо те, що можливо.\nВартість походів на замовлення обговорюється індивідуально.\nОплата походів на замовлення ділиться на два етапи. Першу частину (зазвичай, це 50% від загальної суми) ви переводите нам до походу. Другу вже віддаєте інструкторові при зустрічі. Способи та деталі оплати можуть обговорюватися в кожному випадку індивідуально. Список способів оплати тут.\nОсновне Одяг Обувь Важливе особисте\nТрекінгові палиці - за бажанням\nВідгуків про маршрут Похід на замовлення: 21\nУ рюкзаку Галерея Відгуки


Спецоперація на Закарпатті: затримано зловмисника із Росії – Новини криміналу | PMG.ua\nКримінал 20 листопада 2019 року, 20:48 4507 ФОТО\nСьогодні затримали учасника транснаціонального злочинного угруповання за систематичне вимагання коштів в ужгородця. Наразі встановлено, що затриманий рекетир – уродженець Дагестану, погрожуючи розправою та застосовуючи фізичну силу, систематично вимагав кошти від потерпілого за неіснуючі борги.\nНагамаючись незаконно отримати гроші, він погрожував ужгородцю у присутності його брата- п’ятикласника та бабусі. Напередодні, виламав у їх присутності вхідні двері до квартири вимагаючи "повернути борг".\nЧитайте також: Оприлюднено прізвище та фото організатора замаху на вбивство начальника УЗЕ в Закарпатській області\nЗатримали іноземця неподалік торгового центру "Токіо", після передачі чергового траншу у розмірі 5 тис грн. Наразі його поміщено до ізолятору тимчасового тримання.\nВирішується питання про повідомлення йому про підозру у вчиненні злочину предбаченого ч.2 ст. 189 КК України та обрання міри запобіжного заходу.\nТриває досудове розслідування, яке здійснюють слідчі ГУНП в Закарпатській області. Встановлюється причетність затриманого до вчинення інших тяжчих злочинів та законність його перебування в Україні. Прокуратура Закарпатської області забезпечує процесуальний контроль з ходом слідства.


Як носити речі в горошок? | Інтернет магазин жіночого одягу - СТІММА Україна. Купити одяг оптом та в роздріб: плаття, сукні, лосіни, леггінси, шорти, блузи, штани, кофти, термобілизна, термо одяг.\nФешн-експерти визначили наймодніший принт цього літа. Ним став горошок, яким на сьогоднішній день «усипані» одяг, аксесуари, капелюшки і взуття. Сьогодні горошок має місце в різних стилях – від ділового до вечірнього. І наша добірка тому доказ.\nУ цьому сезоні не відмовте собі в невагомому платті в великий чи дрібний горошок. Більш цікавий принт створює поєднання горошків різного розміру, а також їх хаотичний «розсип» по тканині. Злагодженим дуетом може бути плаття в більш великий горошок і жакет з дрібними горошками.\nНе менш цікаво виглядають спідниці з різними варіантами горошків. Вони добре поєднуються зі стриманим однотонним верхом.\nЛегка блузка з принтом в горошок, стане хорошим акцентом і ділового, і casual образу. До того ж можна потрапити за кількома трендами відразу, вибравши блузку, яка поєднує в собі модний колір, горох, рюші або волани.\nЯкщо хочете привернути до себе пильну увагу оточуючих, зверніть увагу на поєднання смужки і горошку. Смугастим може бути і верх, і низ. Щоб не перенавантажувати такий образ акцентами, вибирайте до нього мінімалістичні взуття та аксесуари.\nПляжна мода також не пройшла повз модного принта. У цьому сезоні в тренді – купальники в ретро-стилі з чорно-білим або біло-синім горошком.\nГорошок «докотився» і до аксесуарів. Цього літа вам обов’язково стане в нагоді трендова хустинка з горошками. Обігравати її можна по-різному, як ось пов’язати на сумку, на шию або доповнити нею свою зачіску.


Антична література — еталон прекрасного. Гомер (VIII—VII ст. до н. е.) - Крок до ВНЗ. Світова література. Довідник\nГомер — найвидатніший і найлегендарніший співець античності і, мабуть, найвідоміший поет світу. Для численних поколінь знайомство з античною культурою і світовою літературою незмінно починається з гомерівських поем «Іліада» та «Одіссея». Герої цих поем — Ахіллес, Агамемнон, Одіссей, Гектор, Паріс, Пріам, Єлена Прекрасна, Пенелопа, Андромаха, Гекуба — давно стали хрестоматійними, міцно увійшли в ужиток західної та слов’янської культур.\nГомер, грецький поет, відповідно до давньої традиції, автор «Іліади» і «Одіссеї», двох великих епопей, що відкривають історію європейської літератури. Про життя Гомера в нас немає ніяких відомостей, а збережені життєписи і «біографічні» замітки є більш пізніми за походженням і часто переплетені з легендою (традиційні історії про сліпоту Гомера, про суперечку семи міст за право бути його батьківщиною).\nІсторико-географічний і мовний аналіз «Іліади» й «Одіссеї» дозволив датувати їх приблизно VIII ст. до н. е., хоча є спроби віднести їх до IX або до VII ст. до н. е. Вони, очевидно, були складені на малоазійському узбережжі Греції, заселеному іонійськими племенами, або на одному з прилеглих островів.\nНині безсумнівний той факт, що «Іліада» й «Одіссея» стали результатом довгих століть розвитку грецької епічної поезії, а зовсім не її початком. Існували, однак, не «праіліада» або «праодіссея», а якийсь набір сталих сюжетів і техніка додавання і виконання пісень. Саме ці пісні стали матеріалом для автора (або авторів) обох епопей.\nНовим у творчості Гомера була вільна обробка багатьох епічних традицій і формування з них єдиного цілого з ретельно продуманою композицією. Багато сучасних учених дотримуються думки, що це ціле могло бути створене лише в письмовому вигляді. Яскраво виражене прагнення поета надати цьому об’ємному твору визначеної цілісності (через організацію фабули навколо одного основного стрижня, схожої побудови першої й останньої пісень, завдяки паралелям, що зв’язують окремі пісні, відтворенню попередніх подій і пророкуванню майбутніх). Але найбільше про єдність плану епопеї свідчать логічний, послідовний розвиток дії і цілісні образи головних героїв.\nРеліктом традиційної манери створення подібних пісень було використання навіть у цьому новому епосі техніки, властивої усній поезії. Тут часто зустрічаються повтори і так званий формульний епічний стиль. Стиль цей вимагає вживання складних епітетів («швидконогий», «рожевострокатий»), що визначається, по-перше, властивостями описуваної особи або предмета, а по-друге — метричними властивостями самого епітета. Ми знаходимо тут стійкі словосполучення, що складають метричне ціле (інколи — цілий вірш) і являють типові ситуації в описі битв, бенкетів, зібрань і т. д. Формальність і архаїчність мови сполучається з традиційним розміром героїчної поезії, яким був гекзаметр.\n«Іліада» й «Одіссея» мають безліч спільних рис, як у композиції, так і в ідеологічній спрямованості.\n1. Обидві поеми належать до жанру героїчного епосу, характерними рисами якого є масштабність зображуваних подій, у яких беруть участь відомі історичні, легендарні або міфологічні герої. З цієї точки зору, «Іліада» і «Одіссея» є неперевершеним зразком героїчного епосу.\nСюжети обох поем базуються на матеріалі одного з найвідоміших давньогрецьких циклів міфів — Троянського. В основі цього циклу лежать події загально-грецького масштабу, які поєднують родове прокляття, що тяжіє над нащадками відомого героя Тантала, з легендарно-історичною боротьбою грецького народу з багатою малоазійською державою Троєю (Іліоном).\nЗгідно з цими міфами, син верховного бога Зевса герой Тантал (героями звались діти, народжені від тимчасових шлюбів богів та богинь із земними жінками й чоловіками), допущений до бенкетів олімпійських богів, вирішив перевірити їхню прозорливість. Він запросив їх до себе і почастував м’ясом зарізаного ним власного сина Пелопа. Боги жорстоко покарали за це не тільки самого Тантала, кинувши його у потойбічний світ Аїд, де він, стоячи по підборіддя у воді з навислими над ним соковитими плодами, не може втамувати ні голод, ні спрагу; але наклали прокляття і на весь його рід. Ідея невідворотності покарання всіх членів роду, де скоєний злочин проти божественних настанов Правди і Справедливості, була наріжним каменем олімпійської міфологічної свідомості. Це прокляття тяжіє і над одним із головних героїв «Іліади», аргоським царем Агамемноном, воєначальником всього грецького війська під Троєю, який змушений був принести в жертву свою доньку Іфігенію, щоб відбувся цей похід, і який був задуманий вдома власною дружиною Клітемнестрою після переможного повернення з-під Трої.\nДругий мотив Троянського циклу міфів — похід греків до Трої і її десятирічна облога з метою визволення найвродливішої жінки Греції Єлени (доньки Зевса від цариці Леди), яка стала дружиною спартанського царя Менелая — брата Агамемнона. Коли ж Зевс вирішив покарати людей і героїв за їх безчестя, він винайшов хитромудрий план розпочати війну між греками й троянцями. Зібравши великий бенкет з приводу шлюбу між морською богинею Фетідою і царем Пелеєм, батьком майбутнього героя Ахілла, Зевс не запросив на нього лише одну богиню — богиню чвар Еріду. Розсерджена Еріда кинула на стіл бенкетуючим золоте яблуко з надписом «Найкрасивішій», за яке почалася суперечка між олімпійськими богинями: дружиною Зевса Герою та його доньками Афіною — богинею мудрості та Афродітою — богинею кохання. Вирішити цю суперечку Зевс доручив троянському царевичу Парісу, який віддав яблуко Афродіті, котра закохала Єлену в Паріса, що прибув в гості до Менелая. Паріс викрав дружину Менелая і повіз її до Трої. За закликом Менелая і його брата Агамемнона ображені греки вирішили силою повернути Єлену. Так почалась десятирічна війна з Троєю, в якій взяли участь майже всі грецькі царі та герої: Ахіллес, Агамемнон, Менелай, Одіссей, Аякс, Діомед, Нестор, Філоктет та інші. Така міфологічна мотивація Троянської війни. Насправді ж причиною її виникнення було торгівельно-економічне суперництво між Троєю і Грецією, для якої життєво необхідними були малоазійські та причорноморські землі.\nУ своїх поемах Гомер дотримується міфологічної версії виникнення війни. Про це свідчить не тільки наявність у них міфологічних героїв і самої Єлени серед троянців, але й богів, котрі беруть активну участь у змальованих подіях на боці греків (ахейців) або на боці троянців залежно від ставлення до рішення Паріса щодо золотого яблука. Так, ображені цим рішенням Гера та Афіна незмінно перебувають на боці греків, а Афродіта зі своїм коханцем Аресом, Аполлон, Посейдон, Артеміда допомагають троянцям.\n2. Характерна організація сюжету навколо центрального образу, невелика часова довжина розповіді, побудова фабули поза залежністю від хронологічної послідовності подій, присвята пропорційних за обсягом відрізків тексту важливих для розвитку дії моментів, контрастність сцен, розвиток фабули шляхом створення складних ситуацій, що явно сповільнюють розвиток дії, а потім їх блискавична розв’язка, насиченість першої частини дії епізодичними мотивами й інтенсифікація основної лінії наприкінці, зіткнення головних конфронтуючих сил тільки наприкінці оповідання (Ахілл — Гектор, Одіссей — наречені), використання порівнянь.\nВ епічній картині світу Гомер зафіксував найважливіші моменти людського буття, усе багатство дійсності, у якій живе людина. Важливим елементом цієї дійсності є боги; вони постійно присутні у світі людей, впливають на їхні вчинки і долі. Хоч вони і безсмертні, але своїми переживаннями і поведінкою нагадують людей, отже, це уподібнення піднімає і ніби освячує все, що властиво людині. Майстерність Гомера полягає у відборі епізодів та їх побудові у захоплюючі сюжети, що розгортаються в епічні картини воєнних дій і соціального життя Давньої Греції таким чином, що поеми стають неперевершеними поетичними енциклопедіями того часу.\nГуманізація міфів є визначною рисою епопей Гомера: він підкреслює важливість переживань окремої людини, збуджує співчуття до страждання і слабкості, будить повагу до праці, заперечує жорстокість і мстивість; звеличує життя і драматизує смерть (прославляючи, однак, смерть за Вітчизну).\n«Одіссея» оповідає про те, як Одіссей, цар Ітаки, острова на заході Греції, після довгих і небезпечних блукань і пригод повернувся додому до своєї дружини Пенелопи. На відміну від «Іліади», дія якої розвивається переважно в Трої та навколо неї і викладається як послідовне оповідання, в «Одіссеї» місце дії часто змінюється. Ми переносимося з Трої до Єгипту, опиняємося в Північній Африці і на Пелопоннесі, потрапляємо на Ітаку і на далекий захід Середземного моря. Дія починається на десятому році після захоплення Трої. Гнів богів не дозволив Одіссею повернутися додому. З морською німфою Каліпсо живе він на фіалковому острові на далекому заході. Афіна, незмінна заступниця Одіссея, домагається нарешті в Зевса дозволу виручити Одіссея. Змінивши вигляд, Афіна з’являється на Ітаці, де Пенелопі і її синові Телемахові досаджає буйний натовп наречених, всього 108 чоловік, що примушує царицю вибрати одного з них у чоловіки (вони думають, що Одіссей помер, проте Пенелопа усе ще продовжує сподіватися на його повернення). Афіна спонукає Телемаха вирушити в похід і спробувати добути які-небудь звістки про батька. Телемах відпливає на Пілос (західна окраїна Пелопоннесу), у столицю Нестора.\nНестор дружньо приймає Телемаха, розповідає йому, чого довелось зазнати деяким вождям греків на зворотному шляху з Трої, і залишає гостя на ніч у своєму палаці. Ранком Телемах виїжджає на колісниці в Лакедемон (Спарту), в царство Менелая і Єлени, що знову живуть у мирі і злагоді. Вони влаштовують на честь Телемаха розкішний бенкет і теж розповідають йому про пригоди грецьких царів, у тому числі про хитрощі з дерев’яним конем (вигадка Одіссея, що призвела до захоплення Трої) і про те, як Менелаю вдалося знайти у Єгипті чарівника Протея. Але ніяких відомостей про Одіссея в них немає.\nМісце дії знову переміщається на Ітаку. Пенелопа тужить через розлуку із сином, наречені готують засідку, щоб убити Телемаха. Боги на Олімпі збираються на нараду. Афіна знову говорить про порятунок Одіссея, і Зевс посилає Гермеса, вісника богів, щоб той передав Каліпсо повеління відпустити Одіссея. Каліпсо кориться. Одіссей швидко будує пліт і відпливає на схід, у напрямку Ітаки. Владика морів Посейдон, гніваючись на Одіссея за те, що він засліпив його сина, циклопа Поліфема, насилає жорстоку бурю і вщент розбиває пліт, однак за допомогою Афіни Одіссею неймовірними зусиллями вдається дістатися до берега.\nРанком він просинається, почувши дівочі голоси. Це з’явилася Навсікая, царівна Схерії, країни, де живуть феаки, зі своїми служницями. Одіссей молить їх про допомогу, і Навсікая прихильно відповідає йому, наділяє їжею й одягом, розповідає йому про себе і свою родину. Служницям вона зізнається, що за таку людину вона б охоче вийшла заміж. Навсікая вказує Одіссею дорогу до столиці, де Одіссей милується чудовим палацом і садом у феаків. Він входить у парадну залу і молить царицю Арету і Алкіноя допомогти йому повернутися на батьківщину, вони ж люб’язно приймають його.\nНаступного дня феаки влаштовують бенкет, на якому феакійський співак Демодок декламує сказання про героїв і богів. Алкіной просить Одіссея назвати себе і повідати про свої пригоди. Одіссей починає свою захоплюючу розповідь із моменту відплиття від Трої. Він розповідає про свої зустрічі з багатьма дивними народами і чудовиськами: про лотофагів, чия їжа змушує забути про вітчизну; про однооких гігантів циклопів; про Еола, володаря вітрів, що живе на плавучому острові, оточеному мідною стіною; про людожерів лестригонів; про чарівницю Кірку, чий чаклунський напій перетворює людей на тварин: вона протягом року утримувала Одіссея і його супутників у себе на острові; про примар у Краї тіней, серед яких Одіссею довелось зустрітися і зі своєю матір’ю Антиклеєю, і з деякими соратниками по Троянському походу. Далі Одіссей оповідає про Сирен, що зачаровують моряків своїм співом (Одіссей зумів устояти проти них лише тому, що наказав веслярам прив’язати себе до щогли, а вуха своїх супутників наповнив воском); про всепожираюче морське чудовисько Сциллу і про виникаючий по сусідству грізний вир Харибду (вираз «між Сциллою і Харибдою» означає спритність Одіссея, що зумів прослизнути між ними); про фатальних корів Сонця, що стали причиною загибелі останніх товаришів Одіссея, і, нарешті, про гостинну Каліпсо, на пустельному острові якої він побував, втративши всі кораблі і супутників. Одіссей розповідає до глибокої ночі, і феаки з задоволенням його слухають. Щедро обдарувавши свого гостя, вони відправляють його додому на швидкохідному кораблі. Одіссей занурюється в глибокий сон, а вийшовши з забуття, з’ясовує, що повернувся на Ітаку, де не був майже 20 років.\nТут на Одіссея вже чекає Афіна. Богиня попереджає його про небезпеку, що підстерігає його в палаці: знахабнілі наречені, що втратили терпіння, готові вбити царя, якщо той з’явиться відкрито. Афіна надає Одіссею образу старого жебрака, а сама вирушає в дорогу, щоб викликати Телемаха з його поїздки по материковій Греції. Одіссей приходить до ґречного свинопаса Евмея, що, хоч і не впізнає свого пана, однак обходиться з ним досить люб’язно. Повертається Телемах і за допомогою Афіни навідується до батька. Удвох вони складають план, як занапастити наречених. Телемах прямує в палац, а Одіссей іде туди дещо пізніше, усе ще в зміненому образі. Деякі зі слуг і наречених грубо поводяться з Одіссеєм, а з професійним жебраком Іром йому доводиться вступити в двобій. Одіссей розмовляє з Пенелопою і вводить її в оману своїм вимислом. Стара нянька Евріклея впізнає свого вихованця по шраму на нозі, але Одіссей забороняє їй розголошувати це. Пенелопа розповідає Одіссею, якого вона ще не впізнає, про свій дивний сон і попереджає, що має намір провести серед наречених змагання, щоб визначити, за кого з них їй вийти заміж.\nНаступного дня Пенелопа розпоряджається улаштувати випробування сили і спритності наречених: її чоловіком стане той, хто зуміє зігнути тугий лук Одіссея, нав’язати на нього тятиву і пустити стрілу так, щоб вона пройшла через 12 кілець — отворів для рукоятки у виставлених у лінію сокирах. Багато наречених зазнають невдачі, Одіссею ж вдається це зробити. Він скидає з плечей рам’я, встає на порозі зали і за допомогою Телемаха і двох вірних рабів винищує наречених. Потім Пенелопа для надмірно самовпевненого Одіссея вигадує свою хитромудру перевірку того, чи перед нею дійсно її чоловік, але і тут Одіссей перший, і Пенелопа з радістю приймає свого давно втраченого чоловіка.\nУранці Одіссей вирушає відвідати свого старого батька Лаерта. Однак родичі наречених пускаються за ним слідом. Одіссей, якому допомагають його батько і син, а також кілька відданих слуг, відбиває їхній натиск. Афіна з дозволу Зевса втручається і відновлює на Ітаці мир і спокій.\nТаким чином, хоча за мовою, стилем, метрикою й окресленням героїв «Одіссея» надзвичайно схожа з «Іліадою», проте сюжетом, настроєм і загальною атмосферою вона нагадує скоріше казку або романтичну повість, ніж героїчний епос. Центральний персонаж — Одіссей — справжній герой, однак головні свої подвиги він робить не на полі бою, не у військовому поході, а серед чарівників, чудовиськ і ворогів у себе на батьківщині. Тому спритність і хитрість потрібні йому не менше, ніж сила і відвага.\nДружині Одіссея Пенелопі, щоб зберегти любов до чоловіка і вірність йому під час його тривалої відсутності, доводиться витримати не менш героїчну боротьбу. Гомер ясно показує, що Пенелопа, на свій жіночий лад, настільки ж розумна і винахідлива, як і її чоловік. Телемах — справжній материнський розбалуваний хлопчик на початку поеми, проте дорослішає на очах під керівництвом Афіни.\nСеред другорядних персонажів — багато чітко змальованих фігур: чесні слуги, такі, як Евмей і Евріклея; Лаерт, свого роду сільський Пріам; Антиклея, що тужить за сином, з яким вона була розлучена; зарозумілі ватажки наречених; ніжна Каліпсо; підступна і прекрасна Кірка; простодушні і дикі циклопи; царі, цариці і їхні дочки, моряки, раби, душі померлих, чарівники, чудовиська — цілий багатонаселений світ, частково реальний, частково фантастичний.\nУзагалі говорячи, у порівнянні з «Іліадою», боги «Одіссеї» більш величні й миротворні. Афіна тут просто чарівна. На противагу трагічній кінцівці «Іліади», у фіналі «Одіссеї» тріумфує поетична справедливість: добрі нагороджені, лихі знищені. Останнє слово залишається за богами.\n«Іліада» розповідає про один із центральних епізодів Троянської війни — гнів Ахілла і його трагічні наслідки. Грандіозна поема «Іліада», яка налічує 15 693 віршованих рядки, розповідає лише про 51 день десятого року облоги Трої незадовго до її падіння.\nСвоєрідність цієї поеми полягає вже в структурі її композиції, адже вона народжується, наповнюється подробицями й деталями, розгортається у всеосяжну картину життя, звичаїв, моральних засад, культури античного світу із маленького зернятка, із піщинки в плині часу — гніву Ахілла внаслідок його сварки з воєначальником усіх греків Агамемноном.\nВже дев’ять років грецька армія осаджає Трою. В одному з останніх набігів на сусідні області греки захопили Хрисеїду, дочку жерця бога Аполлона. Агамемнон, головнокомандувач грецького війська, зробив бранку своєю наложницею. Розгніваний Аполлон насилає на греків мор.\nЗа настановою Ахілла, одного з найхоробріших поміж греків, Агамемнон погоджується на зборах усього грецького війська повернути Хрисеїду батькові, але вимагає натомість Брисеїду, бранку Ахілла. У відповідь на цю образу Ахілл хапається за меч, але богиня Афіна, що бажає перемоги грекам, утримує його. Ахілл ображає Агамемнона, називаючи його безсоромним корисливим боягузом. Ахілл розгніваний несправедливістю Агамемнона: адже він несе на собі головний тягар війни (він бере участь у всіх боях, він завжди попереду, в той час як Агамемнон не розуміє своєї помилки).\nНестор, найстарший і наймудріший із грецьких царів, намагається примирити тих, що сваряться, але зазнає невдачі. Одіссей, найбільш люб’язний і дипломатичний із грецьких вождів, відвозить Хрисеїду до батька, Агамемнон забирає Брисеїду, а Ахілл просить свою матір, морську богиню Фетіду, ублагати царя богів Зевса подарувати перемогу троянцям, щоб греки відчули, наскільки усі вони залежать від доблесті Ахілла. Незважаючи на заперечення своєї дружини Гери, що прихильна до греків, Зевс відповідає згодою. Він насилає на Агамемнона сон, і той скликає раду вождів. Бажаючи з’ясувати настрій війська, Агамемнон пропонує відразу повернутися додому. Прийнявши цю пропозицію всерйоз, воїни вже біжать до кораблів, але тут Одіссей, корячись Афіні, зупиняє їх переконливою мовою. Усе військо, за винятком Ахілла і його супутників, готується до битви.\nБрат Гектора Паріс (це він став причиною війни, оскільки викрав Єлену, дружину спартанського царя Менелая) викликає Менелая на двобій, для того щоб переможець заволодів Єленою вже остаточно і війна припинилася. Після першого обміну ударами, де перевага виявилася на боці Менелая, у сутичку втручається Афродіта, божественна покровителька Паріса, і рятує свого улюбленця. Троянці, за підступним впливом свого ворога Афіни, порушують установлене перед двобоєм перемир’я і тим самим стають винною стороною. Нарешті, у момент, коли троянці жорстоко тіснять греків, Агамемнон направляє до Ахілла посланців з пропозицією повернути Брисеїду і нагородити його багатими дарунками, якщо герой знову вступить у бій. Ахілл відмовляється.\nТроянці нападають на грецький табір, Гектор здається непереможним. Гера, яка побоюється, що троянці здобудуть остаточну перемогу, наряджається і прикрашається, бажаючи відвернути увагу Зевса від бою. Зевс і Гера усамітнюються на горі їда. Греки знову перемагають. Зевс прокидається, у люті виявляє вчинок Гери і знову допомогає троянцям. Греки в жаху втікають. Патрокл, найближчий друг Ахілла, надягає його обладунки, однак на бій з Патроклом виходить Гектор і вбиває юного героя.\nАхілл клянеться помститися за смерть друга. Фетіда просить Гефеста, бога ковальської справи, скувати її синові нову зброю й обладунки. Ахілл виходить на поле бою й убиває безліч троянців, вступає в бій з богом ріки Скамандром і, нарешті, зустрічається з Гектором, якого йому доводиться довго переслідувати. Наздогнавши ворога, Ахілл за допомогою Афіни безжалісно розправляється з ним, за ноги прив’язує тіло Гектора до своєї колісниці і, тріумфуючи, тягне його тіло у табір греків, тим часом як рідні Гектора — Пріам, його дружина Гекуба й Андромаха, вірна дружина Гектора, гірко оплакують смерть сина й чоловіка.\nТільки після загибелі Патрокла вщухає гнів Ахілла на ахейців, повертаючись тепер на троянців, і він мириться з Агамемноном, який визнає свою провину, пояснюючи її засліпленням, насланим Зевсом, Долею і богинею помсти Еринією (пісня XIX). Завершується «Іліада» драматично напруженою і зворушливою сценою викупу тіла Гектора, коли невмолимий Ахілл поступово проймається співчуттям до батьківського горя старого Пріама й не тільки віддає йому тіло сина, а й обіцяє дванадцятиденне замирення для достойного поховання троянського героя.\nТроянці віддають Гектору останні почесті, і поема завершується віршем «Так ховали вони конеборного Гектора тіло».\nОтже, головною рушійною силою сюжету «Іліади» є гнів Ахілла. Поема завершується, коли вичерпується гнів героя. У той же час цей гнів органічно вводить у структуру оповіді численні батальні сцени, сцени життя олімпійських богів, описи кораблів (пісня II), озброєння (щит Ахілла — пісня XVIII), генеалогічні довідки тощо. На цьому тлі виразно вимальовуються постаті численних героїв і головних олімпійських богів, які в поемі надзвичайно олюднені, з’являються поряд з героями, вступають із ними в переговори, допомагають їм порадами, б’ються поряд із ними і навіть між собою (пісні V, XX, XXI).\nДля більш виразного змалювання героїв Гомер використовує не тільки урочисто-монументальний стиль оповіді, (віршовий розмір — гекзаметр-шестимірник, тобто шестистопний дактиль), але й такі прийоми, як постійні епітети (Ахілл богосвітлий, прудконогий; Феб дальносяжний; Зевс темнохмарий, громовладний; Афіна ясноока; Гектор шоломосяйний); повтори цілих віршів або їх частин; неспішні, урочисті промови.\nСправедливими й на сьогодні залишаються слова античного філософа Діона Хризостома (Златоуста) про те, що Гомер кожній людині, незалежно від її віку, дає рівно стільки, скільки вона в змозі взяти.\nДля еллінів (греків) творець «Іліади» й «Одіссеї» був предметом гордощів, уособленням мудрості й художньої досконалості, майже богом. Слово «поет» у них асоціювалось зі словом «Гомер», а поеми «Іліада» і «Одіссея» вважались священними. Відомо, що в першій половині VI століття до н. е. афінський законотворець Солон звелів виконувати поеми Гомера на державних святах Панафіней, а в другій половині цього ж століття за розпорядженням тирана Пісістрата спеціальна комісія із чотирьох осіб зробила перший запис гомерівських поем. Відтоді освіта в античності починалася з поем Гомера й ними ж закінчувалась. Видатний грецький філософ Платон так оцінив значення Гомера для Греції: «...Цьому поету Греція зобов'язана своїм духовним розвитком».\nДослідники творчості поеми Гомера «Іліада» стверджують, що на щиті Ахілла автор зобразив світ таким, яким його уявляли греки. Що ж було зображено на щиті? «Землю на нім він зобразив майстерно, і небо, і море, сонця невтомного коло, і срібний у повені місяць...»; на щиті знайшлося місце для незліченних сузір’їв. Це Плеяди, Гіади, Оріон, Ведмедиця.\nНа щиті зображені два великих міста. В одному з них можна побачити сцени з буденного та святкового життя людей: весілля та учти, суперечки через пеню за вбитого чоловіка. Описане навіть судове засідання з цього приводу.\nВ іншому місті триває облога. Мури міста захищають і жінки, і діти, і старі люди. Військо ж іде на бій. На чолі воїнів — Арей та Афіна Паллада. Обидва війська зустрілися, і почалася кривава битва.\nДалі зображені мирні поля з орачами за роботою, владареві лани, які обробляють женці та снопов’язи. Поряд із ланом жінки готують вечерю і приноситься жертва.\nКартини виноградника з важкими гронами, обведеного тином олив’яним, хлопці та дівчата, які з піснею несуть грона у кошиках, череда круторогих биків у супроводі пастухів та собак прудконогих, напад двох левів на череду, отари овець, хліви, курені, місце для танців із веселими хлопцями та дівчатами, божественний співець і скоморохи — всі ці картини зображують звичайні людські справи, з яких і складається життя. А на самому краї щита «кульгавий митець незрівнянний» зображує океанські хвилі.\nЩоденна праця, відпочинок, свято, війна, служіння богам — ось складові людського життя у світі, який будується на землі з великими океанськими просторами, над якою небо з незчисленними зірками та сузір’ями.\nЦікаво, що такий щит, який викував Ахіллу Гефест, з’явився приблизно у VIII столітті до нашої ери. До нього був маленький, який міг захистити тільки одну людину. Щит мав тільки одну ручку — посередині, тому і був невеличким через те, що тримати його було важко. Великий щит мав дві ручки, тому був більшим, міг закрити не тільки одну людину, отже, сильними могли себе відчути і ті, хто не міг дозволити собі замовити щит. Дослідники вважають, що саме з цього почався шлях греків до демократії.\nПеред початком двобою супротивники тричі оббігають місто: Гектор тікає, а Ахілл намагається його наздогнати. Усі спроби Гектора вкритися за мурами Трої марні: Ахілл відганяє його від воріт і жене далі. Гомер порівнює Ахілла з мисливським собакою, який жене звіра. У цю ситуацію втручаються боги. З дозволу Зевса Афіна йде до Гектора і голосом його брата Дейфоба умовляє прийняти виклик, обіцяючи підтримку. Коли ж супротивники зійшлися, Гектор все зрозумів і прийняв свій жереб, встановлений богами. Першим кидав спис Ахілл, але влучити у Гектора йому не вдається. Зброю підбирає Афіна і таємно повертає Ахіллу. Гектору також не вдалося ушкодити свого ворога. Але другий кидок Ахілла був вдалим: він влучив у незахищене щитом та шоломом місце — у шию. Гектор, вмираючи, просить не знущатися з його тіла, але Ахілл не слухає його, бо досі гнівався через смерть Патрокла, вбитого Гектором. Тому найсильніший воїн ахейського війська прив’язав тіло свого супротивника до колісниці і погнав коней. Побачивши це, матір Гектора та уся Троя вжахнулися.\nГомер до вчинку Ахілла ставиться негативно: «він на Гектора діло замислив негідне». Опис сцени знущання над Гектором і материнської скорботи — це внесок давнього співця у засудження війни, яка вбиває молодих і сильних, робить людину жорстокою та негуманною.\nОбидва персонажі заслуговують на шану і захоплення. Вони є уособленням ідеалу людини, героя, воїна.\nГомер, дотримуючись правил давньої епічної поезії, не висловлює своїх уподобань. Інколи дуже важко зрозуміти, кому з героїв — Ахіллу чи Гектору він віддає перевагу. Цю думку підтверджують епітети, якими наділяє Гомер героїв. Поет вживає той самий епітет як для характеристики Гектора («Слави сягли ми великої — Гектор поліг богосвітлий»), так і для характеристики Ахілла («взяв тоді зброю його прудконогий Ахілл богосвітлий»). Гектор Гомера — більш людяний, йому, на відміну від Ахілла, притаманні хвилини сумнівів, вагань. Але він вміє перебороти сам себе. Ахілл благородний, але водночас жорстокий, таким його робить війна. Гомер доводить, що війна — це жахлива подія, яка заволодіває всіма, навіть тими, хто не бажає брати у ній участь, і змінює людину не на краще.\nПріам прийшов до Ахілла з проханням віддати тіло сина для поховання. Він побачив Ахілла, богоподібну людину, і припав до його ніг. Пріам навіть цілував руки воїна, ті самі, які вбили його синів. Пріаму вдалося розчулити Ахілла згадками про батька героя. І два мужніх чоловіка плачуть, оплакуючи кожен своє. Ахілл погоджується віддати тіло Гектора і навіть обіцяє затримати військові дії на 11 днів, щоб Троя змогла поховати царського сина. Ахілл пропонує вечерю і відпочинок для Пріама, щоб вранці той забрав тіло сина додому.\nУ цій сцені ми бачимо іншого Ахілла: людяного, здатного на милосердя, співчуття, покірного волі богів, страждаючого через загибель друга Патрокла.\nПріам виступає у ролі людини, яка змушена просити. Але він не втрачає при цьому почуття гідності і викликає повагу з боку Ахілла.\nЦя сцена також відображає війну, яка вбиває молодих і позбавляє старих втіхи і надії на продовження роду.\n1. Гомер. Іліада. — М.: Правда, 1984.\n2. Гомер. Одіссея. — М.: Правда, 1984.\n3. «Іліада»: вигадка і правда // Тема. — 2001.\n4. «Іліада»: міфологічна основа // Тема. — 2001.\n5. Катеренчук Наталя. Безсмертні герої поеми Гомера «Іліада»: 9 кл. // Всесвітня література та культура в навчальних закладах України. — 2000.\n6. Лосев А. Ф. Гомер. — М., 1960.\n7. Мельничук Л. Гомер «Іліада». Образи Ахілла та Гектора в поемі: За програмою 1998 р.: 8 кл., уроки 9—12 // Зарубіжна література. — 2001.\n8. Султанов Ю. І. «Тільки ж на світ зайнялось і рум’яная Еос засяяла...»: До вивчення «Іліади» та «Одіссеї» Гомера. 8 кл. // Зарубіжна література в навчальних закладах. — 1999.\n9. Шалагінов Б. Б. Гомерів Епос // Зарубіжна література в навчальних закладах. — 2002.\n10. Шестаков С. О происхождении поэм Гомера. — Казань, 1892.\n11. Шталь И. В. «Одиссея» — героическая поэма странствий. — М.: Наука, 1998.\n1. Визначте тематику поеми Гомера «Іліада».\n2. Яких правил давньої епічної поезії дотримується Гомер у поемі?\n3. Яким греки уявляли собі світ, згідно оздоблення щита Ахілла?\n4. Порівняйте образи Ахілла і Гектора.\n5. Яка головна думка поеми «Іліада» Гомера?


Головна » Поштову марку із Плебанівським віадуком, що на Тернопільщині, може побачити вся Європа\nПро Плебанівський віадук повинна знати уся Європа, переконані в «УкрПошті» тому відправили марку з його зображенням на конкурс «EUROPA 2018», цьогорічна тема якого – мости. Голосування триває до 9 вересня.\nМарку із зображенням видатного моста, що знаходиться неподалік Теребовлі, вже запустили в обіг. Її тираж – 13 тис. екземплярів.\nМарка з малюнком моста, що знаходиться за 3 км. Від Теребовлі у с. Плебанівка, вже пройшла процедуру спеціального штампування і стала особливо цінною для колекціонерів. Її номінальна вартість на сьогодні – 39 грн 28 коп.\n– Віадуків такого плану у світі всього п’ять. Дуже важливо зараз, щоб про українське знали і бачили його, – каже директор туристично-інформаційного центру в Теребовлі Степан Зелінський.


Андроїд програми Скачування. Скачати безкоштовно Скачування на Андроїд Android 2.3.6 телефон.\nВеличезний вибір програм для Андроїд Android 2.3.6 . Рубрика: Скачування - скачати програми для Android 2.3.6 безкоштовно.\nСкачати безкоштовно програми для Android 2.3.6 : Скачування\nУ цьому розділі представлені Скачування програми для Android 2.3.6 . Будь-який Андроїд додаток може бути включено в кілька розділів і мати декілька тегів. У розділі Скачування, як і на всьому сайті, ви можете всі програми для Андроїд скачати безкоштовно.\nПереглядів: 29 432\nСкачати безкоштовні програми Скачування для Android 2.3.6 . Величезний вибір безкоштовних Android додатків в рубриці Скачування, які можна скачати безкоштовно на телефон.


В ході стрільби в Чикаго загинули дві людини » МІА Вектор Ньюз\nВектор Ньюз » НОВИНИ » Події » В ході стрільби в Чикаго загинули дві людини\nОдин потерпілий доставлений у лікарню\nЩонайменше дві людини загинули, ще один отримав поранення в результаті стрілянини на вулиці на заході Чикаго (штат Іллінойс, США). Про це повідомляє РБК-Україна з посиланням на Chicago Tribune.\nЯк повідомляється, згідно з інформацією видання, постраждалий доставлений в місцеву лікарню в критичному стані.\nНа місце події негайно виїхали співробітники правоохоронних органів, розпочато розслідування. Причини стрілянини і інші подробиці інциденту поки не повідомляються.\nНагадаємо, раніше повідомлялося, що на базі військово-морської авіації Oceana в американському місті Вірджінія-Біч сталася стрілянина, є один загиблий і один постраждалий.\nЧерез інцидент всі входи на базу були заблоковані, заявляли в аварійних службах регіону. Раніше 24 березня в місті Сан-Франциско (штат Каліфорнія) відбулася стрілянина, в результаті якої одна людина загинула і троє постраждали.\nРБК-Україна писало, що поліція Каліфорнії затримала підозрюваного за фактом стрілянини в боулінг-клубі в американському місті Торранс поблизу Лос-Анджелеса. Один з нападників відкрив вогонь по натовпу з автомобіля Ford.\n» У США три людини загинули при наїзді пожежної машини на автомобіль\n» Кількість постраждалих від стрілянини в Чикаго зросла\n» В результаті стрілянини в США загинули 5 осіб\n» В результаті стрілянини а США загинули дві людини\n» У США сталася стрілянина, є загиблі


ДСТУ 2023-92 - Деталі швейних виробів. Терміни та визначення\nДСТУ 2157-93 - Взуття. Терміни та визначення\nДСТУ 2158-93 - Взуття. Дефекти. Терміни та визначення\nДСТУ 2173-93 - Вироби текстильно-галантерейні. Види та дефекти. Терміни та визначення\nДСТУ 2519-94 - Виробництво взуттєве. Терміни та визначення\nДСТУ 2956-94 - Застібка текстильна. Терміни та визначення основних понять\nДСТУ 3178-95 - Фурнітура для шкіряно-галантерейних, текстильно-галантерейних, швейних виробів та взуття. Терміни та визначення


Порушення метаболізму амінокислот. Алькаптонурія – Генні (молекулярні) хвороби | Довідник з біології\n– реакція з хлоридом заліза призводить до появи пурпурно-чорного забарвлення.\nдіагноз може бути підтверджений за допомогою тонкошарової хроматографії або ферментативним визначенням гомогентизату в плазмі крові.\nВи зараз читаєте: Порушення метаболізму амінокислот. Алькаптонурія – Генні (молекулярні) хвороби\n« Скотарство та інші галузі – ТВАРИННИЦТВО\nОтримання пластмас – Пластмаси »


#Потенціали2017: кіно та музика / Практики\n411 14 хвилин хв. читання\nДві з найпотужніших в світі галузей креативної економіки – кіно та музика – приваблюють в Україні все більше як споживачів культурного продукту, так і творчих та бізнесових учасників. Чи є майбутнє в українського кіно? Чи може музична сфера капіталізуватись?\nПро потенціали українських кіно- та музикальної індустрій, які можна відмітити цьогоріч та на найближче майбутнє, Велика Ідея дізнавалась у експерток та експертів: Дар'ї Аверченко, Надії Парфан, Сергія Кейна та Владислава Міцовського.\nДар'я Аверченко, PR-директорка, членкиня Відбіркової ради Міжнародного кінофестивалю про права людини DOCUDAYS UA, сценаристка, продюсерка.\nУ світі зростає інтерес до документального кіно. Його ставлять і нагороджують в одному ряду з ігровим ключові кінофестивалі. Гадаю, що пов'язано це з тим, що глядачі прагнуть розібратися, що відбувається з нашою планетою.\nДовгий час ми на Docudays UA мріяли про національний конкурс, однак з цим не складалося: приходило недостатньо хорошого кіно для формування конкурсної програми. Починаючи з минулого року, ми нарешті запустили конкурс DOCU/УКРАЇНА, в який увійшло 12 міцних короткометражок. Це велике досягнення, адже довгий час в українській документалістиці мало що відбувалося.\nЗа моїми спостереженнями, великий поштовх нашим режисерам дала Революція Гідності. Автори, які тоді взяли камеру й почали знімати, зараз намагаються розповісти особисті історії про мирне життя в нашій країні і про війну.\n99% документальних проектів починаються як самофінансовані. Просто немає інших способів розвинути проект, зняти перший матеріал, змонтувати трейлер. А без цих компонентів знайти фінансування неможливо. Розуміючи це, ми на фестивалі робимо зараз професійну секцію, де можна було б проект розвивати з «нуля».\nКоли ми почали роботу над "Українськими шерифами" понад п'ять років тому, Держкіно працювало доволі закрито, нам не хотілося брати участь у незрозумілих нам процесах. Нам було цікаво зрозуміти, як працює система ко-продюсування у світі, як зробити фільм всередині цієї системи, щоб він був зрозумілим на міжнародному ринку, щоб мати прем’єру на фестивалі класу “А”, дистрибуцію в кінотеатрах, покази на телекалах. Так, ми почали їздити по форумах Європи, пітчингувати проект разом з латиським продюсером. Ко-продюсер з країн Євроспільноти дуже важливий, адже кінофонди, канали на кшталт ARTE i ZDF, хочуть працювати з надійним європейським партнером.\nСправа не в тому, що українцям не можна довіряти, а в тому, що у Європі банківська та податкова системи працюють за єдиними або схожими правилами.\nВипробувань на шляху українського фільму до “Оскару” багато. Найголовніше, чого бракувало – це підтримки на рівні держави. Практично всі фільми в категорії "Найкращий іноземний фільм" були підтримані кіноінститутами та Міністерствами культури у своїх країнах, у них були пристойні бюджети на боротьбу за увагу Американської кіноакадемії. Разом з нашим Оскарівським комітетом ми ініціювали лист до Міністра культури, який потім був також переданий у Фонд Петра Порошенка, з проханням виділити грант делегатам від України на Оскарівську кампанію. Ми просили усього 30 тис. євро, але так і не отримали офіційної відповіді. На жаль, те, що держава не підтримує наших конкурсантів, ставить під питання доцільність існування національного Оскарівського комітету. Ми боролися власними силами, і цього виявилося недостатньо для того, щоб увійти в топ-9 фіналістів.\nНаші продюсери навчилися промотувати українські фільми за кордоном. Існує певна кількість воркшопів, семінарів, можливостей навчитися грамотно представити фільм іноземним фестивалям, представникам каналів, дистриб'юторам. А грамотна промоція – це вже 50% успіху фільму. Звісно, фестивальний успіх дається взнаки. Зростає конкуренція у нашому кіносередовищі, разом з цим зростає рівень фільмів.\nМи кілька років працювали над запуском індустрійної платформи для документалістів, яка стартувала на цьогорічному фестивалі. DOCU/PRO має допомагати українським режисерам розробляти проекти документальних фільмів, шукати ко-продюсерів і фінансування закордоном, промотувати готовий фільм. Сподіваємося, що в результаті народиться нова хвиля цікавих українських документалістів.\nНадія Парфан, режисерка, співзасновниця та креативна директорка фестивалю “86”\nПрозора система державної підтримки (пітчингів) встановила зрозумілі правила гри для всіх учасників поля. Це дозволяє запускати нові проекти і будувати сталу роботу.\nЗ телевізійного ринку "пішов" російський контент, що також суттєво пожвавило українську кіно- та теле-індустрію і створило нові ніші для для розвитку.\nРаніше українські делегації їздили лише в Канни і Берлін, а тепер маємо стенд українського короткометражного кіно в Клермон-Ферран, презентації документального кіно в Їглаві та Ляйпцігу. Мій фільм відібрали у конкурс Варшавського кінофестивалю, і я отримала державний ґрант на подорож, щоб поїхати представляти свою країну на фестивалі класу "А".\nПро децентралізацію поки говорити зарано, але не можу не відзначити Львівську кінокомісію та все, що робить для цього особисто Оля Райтер. Її команда цього року проробила колосальну роботу з популяризації виробництва у регіоні і представництва України на міжнародних платформах. Це безперечно success-story, але поки що їх ніхто не вміє мультиплікувати в інші регіони.\nКоли працюєш з масштабним культурним проектом у малому місті, твій головний ворог – логістика. Поганий транспорт і дороги, недорозвинена інфраструктура. Все інше вирішується. Якщо знайти спосіб довезти, поселити, нагодувати людей і поставити нормальний туалет, комерційний захід можна робити хоч на Марсі. Щоправда, фестиваль "86" – не комерційний, а культурний і соціальний проект.\nОдна з глобальних тенденцій, яка нарешті дісталась України – музичне кіно. Кілька років назад на всіх великих кінофестивалях почали з'являтися окремі секції цього жанру. Цікаво, чому у нас це сталося так пізно. Важливу роль зіграли паралельні події в музичній індустрії: ще донедавна у нас був суцільний Поплавський, а “Океан Ельзи” вважався вершиною музичного смаку. Але цього року ввели квоти на українську музику на радіо – "і понеслась".\nПісля Майдану на музичній сцені з'явилося багато нових і, що важливо, різних облич, гуртів, напрямків. Виросло покоління людей, які мають такий самий доступ до музичного продукту, як і їхні однолітки в Європі, Японії чи обох Америках. І це дає свої результати: минулого року ми всім українським інтернетом тужили за смертю Девіда Боуі і зізнавалися в коханні Ніку Кейву. Музичне кіно "капіталізує" готову музичну аудиторію.\nЗ появою фестивалю "86" Славутич перевідкрив свій неймовірний культурний потенціал. Зараз там відбуваються дуже здорові і цікаві урбаністичні процеси. Наприклад, в конкурсі проектів учасницького бюджетування переміг органний зал. У місті на 25 тисяч людей буде свій органний зал, розумієте?!\nСергій Кейн, головний редактор Comma.com.ua\nСтан музичної індустрії в Україні сьогодні суперечливий — втім, як і завжди. З одного боку, від початку Майдану дедалі більшає артистів, про яких хочеться говорити, з іншого — артисти сирі, ринок у зародковій стадії, економіка нестабільна, правове поле занедбане, грошей у індустрії суттєво більше не стало. Артисти, промоутери та інші гравці здебільшого борсаються у невагомому вакуумі, але час від часу все ж чіпляються руками й ногами за виступи й предмети, що дає змогу якось маневрувати.\nЯк не дивно, усе частіше до нас доїжджають зарубіжні зірки — від Depeche Mode і Мериліна Менсона до Foals і alt-J — як популярних, так і актуальних, але ризикованих для привозу. Хочеться складати поеми авантюризму таких організаторів, як GAS Concert, H2D, HMG. Востаннє подібний сплеск був, гадаю, у 2012-му.\nУкраїнський ринок на певний час зосередився на собі, й це дає відчутний ріст активності в музичній сфері. 12 травня Джамала вперше спробує зібрати київський Палац Спорту, і це буде чергова перемога поп-музики розумної і вишуканої. 13 травня у столиці відбудеться фінал «Євробачення» — випробування для приймаючої сторони на відповідність міжнародним стандартам. Улітку почнеться фестивальний сезон: я знаю, що Atlas Weekend і Zaxidfest мають великі плани.\nЯкісний експорт української музики і далі буде точковим — фактично, нашим головним скарбом у світовому контексті лишається «ДахаБраха». ONUKA активно набирає оберти, чим дуже радує. У ніші альтернативної музики дедалі більшу славу здобувають Stoned Jesus, Jinjer, Sinoptik, Somali Yacht Club. Якщо вже переходити до завідомо немасових артистів, свої успішні подорожі продовжать Саша Буль, Zapaska тощо. Це все було і раніше. Хотів би бачити на європейських сценах Grisly Faye.\nУтім, цього мало, щоби говорити про регулярний обіг української музики за кордоном. Та це і нормально — ми їм не так уже й потрібні, в кожній країні є така сама перспективна європа-таку-ще-не-бачила локальна сцена. Тим паче, частенько наші музиканти бажанням вирватися за кордон прикривають неспроможність домогтися уваги місцевої аудиторії — мовляв, ми всі такі класні, нас тут просто не розуміють, не доросли. А насправді просто мало пашуть.\nВідвідуваність музичних видань зростає, а отже, хочеться вірити, зростає і зацікавленість споживача у музиці взагалі.\nКвиткове агентство Karabas.com взялося підтримати українську музичну журналістику і виступило спонсором трьох видань — це несподіваний крок і хороша тенденція, що матиме зиск у довгостроковій перспективі. Бо музика як креативна індустрія складається з купи гвинтиків: не лише музикантів, а й журналістів, фотографів, менеджерів, промоутерів, звукорежисерів, освітлювачів і так далі, і всі вони мають розвиватися одночасно.\nОсновний виклик для музикальної індустрії — працювати, працювати і ще раз працювати. Це стосується будь-якої сфери. Не шукати відмовок, не виправдовуватися обставинами. Так, криза, так, корупція, але сидіти склавши руки — точно не вихід.\nУ регіонах з’являється все більше ентузіастів, налаштованих робити круті майданчики, концерти, репетиційні бази, музичні бібліотеки. Підтримка держави та фондів була би доречною. Зокрема я дещо розчарований, що «Євробачення» пройде саме у Києві — втрачена чергова можливість інвестувати у культурну децентралізацію та розвиток регіонів.\nСвітовий тренд, який досі важко заходить в Україну — це стрімінг. Spotify досі недоступний офіційно, а Apple Music лишається забавкою хіпстерів. Тим часом, за даними Американської асоціації звукозаписуючих компаній, у США у 2016 році подібні платформи дали індустрії 51% доходу.\nЗа даними організаці UK Music, до «Брекзіту» музична індустрія давала Британії на 5% більше прибутку, ніж будь-яка інша галузь економіки. Це стало можливим завдяки високим податкам? Аж ніяк. Це просто показник рівня розвитку суспільства. Коли публіка хоче проводити дозвілля на концертах і готова платити за музику. Коли організатори поважають публіку, співпрацюють один із одним у загальній мережі, або принаймні не заважають. Коли медіа не лише просувають вже просунутих, а й постійно розшукують нові таланти. Коли читачі довіряють цим медіа, і публікації у журналі NME вистачає, аби зібрати повну залу. І так далі.\nВладислав Міцовський, куратор освітніх програм MusicHub, програмний директор конференції Atlas Weekend, директор по розвитку компанії «Український авторський сервіс».\nВідбувається поступове, але відчутне поліпшення як музичної компоненти, так і бізнес-складової індустрії. Кількість цікавих музикантів накладається на велику кількість інфраструктурних проектів. Не все відбувається на високому рівні, але в цьому є своя логіка: індустрія нарощує свій потенціал, і чим довше це триватиме, тим, на мій погляд, краще.\nУсі без винятку кризові прояви зіграли на позитив, відбувся запуск деяких важливих механізмів розвитку індустрії, зменшився вплив на кар’єру артиста інозмених ринків та медіа, зменшились частки рекламних та політичних бюджетів, корпоративних вечірок, потроху з’являється міжнародний досвід, зароджується освітня культура. Нинішній стан можна назвати етапом “накопичення енергії потенціалу”.\nРозуміючи ці тенденції, ми з вересня минулого року запустили платформу для взаємодії всіх учасників музикальної індустрії MusicHub. Простір клубу Atlas став місцем зустрічі музикантів, продюсерів, менеджерів та агентів. Також, влітку під час фестивалю Atlas Weekend організовуємо міжнародну музичну конференцію.\nВ нинішньому році не варто очікувати на принципові зміни, окремі музиканти можуть порадувати цікавими релізами – цього, на щастя, не можна передбачити наперед, але в рамках загальної індустрії триває тенденція “накопичення”, без проривів – еволюція продовжується.\nВарто визнати, що музика кожне десятиріччя здає свої позиції у загальнолюдських пріоритетах. Сучасний “музичний споживач” – фігура вимираюча. Але це загально-світовий показник. Український споживач, по-перше, не відстає від світових тенденцій. По-друге, він росте разом з індустрією, і це компенсує відчуття музичного зів’янення. По-третє, відчувається продовження ізоляційних процесів: з одного боку, розвивається епігонство, з іншого – тривають спроби пошуку творчої ідентичності. Це – проблема росту, але позитивна, з моєї точки зору.\nНе доводиться розраховувати на регулярний, не одноразовий, експорт української музики за межами інтересу діаспори. Кожен окремий випадок варто розглядати та досліджувати, набратись терпіння та методично просуватись у цьому напрямку. Існує ментальна проблема: вихід на світовий музичний ринок часто асоціюється з конкуренцією зі світовими музичними лідерами, а щось менше сприймається майже як національна поразка. Це абсурдний підхід. З часом, наші музиканти будуть представлені й в інших країнах, на рівні з представниками країн Азії, східної Європи, Латинської Америки. Варто розуміти, що така інтеграція у світову спільноту відбувається одночасно з іншими видами інтеграції культурної. Дискусійні панелі, які ми проводили на цю тему, довели, що перспективи експорту української музики всі ще бачать дуже по-різному, але, що добре, ніхто не сподівається на винайдення універсального рецепту для всіх та кожного.\nСуспільна модель, властива Україні, традиційно призводить до надмірної централізації. В нас є одна точка входу у музичну індустрію – Київ. При цьому, як і будь-де в світі, більша частина музичного продукту, що потім розвивається у столиці, народжується у менших містах. Іншим містам, наприклад, не вистачає доступного наземного та повітряного транспортного сполучення для можливості повноцінної взаємодії з Києвом. Усім українським містам варто сміливіше вести самостійну гру, без огляду на “київський ресурс”. Й це стосується не лише фестивального руху. Регіони мають віднайти шляхи інтеграції з Києвом так само, як країна вцілому вирішує питання залученості у світовий контекст.\nАле навіть за такого стану справ, загалом музична індустрія має великий запас можливостей для реалізації нових ідей, підходів та рішень. Варто наголосити на одному з багатьох аспектів: індустрія ще не повністю пристосована до системної роботи, й роботи як такої взагалі – в нас занизький ККД та низька залученість. Критична частка учасників процесу відверто безладно ставиться до своєї праці. Найчастіше ми бачимо, як розпочинається велика кількість проектів, але якісно з них робиться досить мало. Якісна реалізація – таким має бути гасло індустрії в цьому році й наступних десяти.\nВ серії #Потенціали2017 розглянуті такі сфери креативних індустрій: Дизайн та Архітектура; Телебачення та Радіо; Видавництво та Сучасне мистецтво; Крафт і Культурний туризм; Гастрономія та Спорт.


Подаровані видання за лютий 2013 року – ОУНБ Д.І. Чижевського\nПодаровані видання за лютий 2013 року\nВід Сєдих Юрія Івановича, члена Національної Спілки журналістів України, почесного члена ТНТСБ, Президента товариства “Україна — Болгарія”\nШекспір В. Сонети/ Пер. З англ. Пилипенка Г.П. – К.: СПД Сєдих Ю.І., “Фенікс”, 2007. – 320 с., – англ., укр., рос.\nШекспір уже чотири століття приваблює читачів і поетів своєю вічною таємницею, своїм генієм, величчю слова. Його важко перекладати, так як переклад не може зрівнятися з глибиною шекспірівської думки, його інтонацією. І тим не менш, незважаючи на численні переклади, поети знову і знову пробують доторкнутися до високої поезії, до шекспірівської енергетиці та його безкінечного трагізму.\nТаку спробу зробив і Георгій Пилипенко – і захопився цією роботою. Він перевів усі 154 шекспірівських сонета на російську та українську мови. Повна їхня версія була видана в 2004 році українською мовою, а в 2005 році в київському виданні «Перун» вперше в Україні вийшло тримовне видання поезії Шекспіра.\nВід інститута проблем сучасного мистецтва НАМ України\nУкраїнський театр ХХ століття: Антологія вистав. – К.: Фенікс, 2012. – 944 с.: іл.\nФундаментальне видання “Український театр ХХ століття: Антологія вистав” доповнює і деяким чином продовжує “Нариси з історії театрального мистецтва України ХХ ст.”, підготовлені відділом театру та музичної культури ІПСМ НАМ України (К., 2006). Праця є безпрецедентним за формою та обсягом представленого матеріалу зібранням театрознавчих “портретів”, вистав театрів України ХХ — початку ХХІ ст.\nРозраховане на широке коло читачів від спеціалістів з фаху до всіх тих, кого цікавить історія театру та сучасна театральна практика в Україні. Воно також придатне для використання в якості навчального посібника з курсу історії вітчизняного сценічного мистецтва у спеціалізованих вузах.\nВід Лимана Ігоря Ігоровича, доктора історичних наук, професора, завідувача кафедри історії України, заслуженого працівника освіти України та Константінової Вікторії Миколаївни, доктора історичних наук, професора кафедри історії України Бердянського державного університету\nНаукова школа професора А.В. Бойка: персоналії та доробок. – Запоріжжя: А.А. Тандем, 2011. – 376 с., іл.\nКнига присвячена науковій школі з дослідження історії Південної України ХVIII — ХХ ст. професора Анатолія Васильовича Бойка, інституційними “стрижнями” якої були і залишаються Запорізьке відділення Інституту української археографії та джерелознавства імені М.С. Грушевського НАН України, Запорізьке наукове товариство імені Я. Новицького та кафедра джерелознавства, історіографії та спеціальних історичних дисциплін Запорізького національного університету.\nДля науковців, викладачів, студентів, усіх, хто цікавиться проблемами історіографії, джерелознавства, історії України.\nБердянський (Осипенківський) державний педагогічний інститут (1953 — 1991 роки): Матеріали з історії Бердянського державного педагогічного університету. Том V. – Донецьк: ЛАНДОН -ХХI, 2012. – 638 с.\nКнига є продовженням археографічних видань: “Бердянська чоловіча гімназія (остання третина ХIХ століття). Том I, “Бердянська чоловіча гімназія (1901 — 1919 роки). Том II, “Бердянські педагогічні курси та педагогічний технікум (1920 — 1935 роки). Том III, “Бердянський інститут соціального виховання. Педагогічний інститут. Учительський інститут (1932 — 1953 роки). Том IV.\nТом вміщує представницький комплекс неопублікованих раніше джерел, що охоплюють період з вересня 1953 р., коли Осипенківський державний учительський інститут згідно із наказом Міністерства освіти УРСР був реорганізований у державний педагогічний інститут, і до серпня 1991 року, коли було підписано Акт проголошення незалежності України.\nВидання пропонується науковцям, освітянам, студентам, школярам, краєзнавцям, усім, хто цікавиться історією України, історією освіти, мікроісторією тощо.\nІсторична освіта в Бердянську: від чоловічої гімназії до соціально-гуманітарного факультету БДПУ. – Бердянськ: БДПУ, 2012. – 254 с.\nУ археографічному виданні публікується комплекс джерел, що стосуються становлення та розвитку історичної освіти Бердянській чоловічій гімназії, Бердянській педагогічній школі, Бердянських педагогічних курсах і педагогічному технікумі, Бердянському інституті соціального виховання, Бердянському державному педагогічному інституті, Бердянському (Осипенківському) державному учительський інституті, Осипенківському (Бердянському) державному педагогічному інституті, Бердянському державному педагогічному університеті.\nРозраховано на широке коло читачів — науковців, викладачів, студентів, школярів, краєзнавців, усіх, хто цікавиться історією України, історією освіти, джерелознавством, мікроісторією тощо.\nСеляни і місто: феномен сприйняття урбанізаційних процесів у селянській традиції (матеріали історико-археографічних експедицій Північним Приазов’ям). – К., 2012. – 416 с.\nКнига надрукована за рішенням вченої ради Інституту української археографії та джерелознавства ім. М.С. Грушевського НАН України.\nУ книзі публікується 161 записане студентами та аспірантами БДПУ усноісторичне інтерв’ю, що стосується різноманітних аспектів сприйняття урбанізаційних процесів селянством Північного Приазов’я.\nАрхеографічне видання розраховано на науковців, викладачів, студентів, школярів, краєзнавців, усіх, хто цікавиться історичною урбаністикою, усною історією, історією повсякденності, мікроісторією тощо.\nВидання книги здійснено в рамках проекту “Образи міст Півдня очима українського населення: специфіка сприйняття українством “неукраїнського міського простору” регіону 1861 — 1933 рр. (за матеріалами усноісторичних експедицій і писемних джерел)”, підтриманого дослідницькою дотацією Канадського інституту українських студій Альбертського університету (Вічний фонд ім. Д-ра Івана Іванцева та Мирослави-Мисько Іванців та Вічний фонд ім. Тимофія та Євгенії Таборовських).\nТрансформації релігійності в умовах полікультурного регіону (матеріали археографічних експедицій Північним Приазов’ям). – Запоріжжя: А.А. Тандем, 2011. – 360 с.\nУ книзі публікується усний історичний наратив, записаний археографічними експедиціями Бердянського державного педагогічного університету.\nРозраховано на широке коло читачів — науковців, викладачів, студентів, школярів, краєзнавців, усіх, хто цікавиться “живою історією”, мікроісторією, проблемами міжконфесійних стосунків, синкретизму, взаємопроникнення культур, обрядовість, духовними традиціями, ментальністю населення України.


Польща залишилась без уряду\nДива не сталось. У п'ятницю ввечері польський сейм не підтримав нового прем'єра Марека Бельку, призначеного президентом Алєксандром Кваснєвським на початку травня. 188 голосів були "за" (здебільшого з Союзу демократичної лівиці SLD), а 262 -- "проти". Тож президент прийняв відставку так і не затвердженого уряду Марека Белька, однак доручив йому тимчасово виконувати обов'язки, поки сейм не затвердить нового кабінету міністрів.\nВідразу після вступу Польщі до Євросоюзу, 2 травня, пішов у відставку уряд Лєшека Міллера, на якого керівна SLD намагалась перекласти усі свої невдачі та корупційні афери. Марек Белька теж спочатку належав до уряду Міллера як віце-прем'єр та міністр фінансів, але через незгоду з надто нереалістичним економічним курсом SLD вийшов з уряду. Упродовж деякого часу Белька, який є добрим економістом, був радником американської цивільної адміністрації в Іраку.\n"Зірка" -- "Карпати", 3:0\nЗ особливими надіями очікували львівські вболівальники на матч у Кіровограді. Адже "Карпати" врешті відчули смак перемоги і змагалися з сусідами по таблиці.\nАле фортуна розпорядилася по-іншому. Вже на 4-й хвилині зірковик Погорєлов вивів свою команду вперед. А на 26-й хвилині матчу нападник господарів Кірілов робить рахунок 2:0. В подальшому гра вирівнялася, але відквитати хоча би один гол львів'яни не спромоглися. Натомість під завісу зустрічі Фірсов зробив рахунок не дуже пристойним.