Home › Noticias › La reforma fiscal de Donald Trump rompe el hechizo de los mercados\nA punto de cumplir sus primeros 100 días en el cargo, la Administración Trump por fin ha hecho un anuncio formal de sus planes para la reforma impositiva propuesta en campaña. Las medidas, que fueron anunciadas como “la mayor reforma fiscal en la historia de EE.UU.” incluye como plato fuerte la rebaja del impuesto de sociedades, del 35% al 15%. También se ha planteado la supresión del impuesto de sucesiones, la simplificación de los tramos del IRPF (de siete a tres tramos), el recorte del impuesto alternativo mínimo (un impuesto pensado para evitar que las grandes riquezas puedan acogerse a muchas deducciones fiscales), la eliminación de deducciones individuales o la rebaja de hasta el 20% del impuesto a ganancias sobre el capital (capex) de las empresas estadounidenses.\n“Un cínico diría que es un intento del presidente Trump para tener algo importante que mostrar durante sus primeros 100 días en el cargo. Pero hay que distinguir entre la reforma fiscal y simples recortes. Lo primero habría sido sensato si reestructurase el código fiscal hacia el consumo e incentivase la inversión. Desafortunadamente, parece más un recorte de impuestos común”, comenta Luke Bartholomew, estratega de Aberdeen.\nEl estratega matiza que los mercados deberían asumir este anuncio “como algo favorable, porque estas rebajas de impuestos podrían ayudar al crecimiento independientemente de lo que haga el déficit a corto plazo”. De hecho, Bartholomew afirma que “puede incluso echar algo más de gasolina al rally de Macron”, aunque insiste en que, en el largo plazo, “parece otra reducción de las ambiciones de la Administración Trump”.\n“Este anuncio no resulta una sorpresa, sino tan solo la confirmación del inicio de lo que seguramente será una negociación ardua y prolongada con el Congreso. Hasta el momento, el Caucus por la Libertad ha mantenido su férrea postura, lo que sugiere que las negociaciones serán complicadas”, explica Didier Saint-Georges, miembro del Comité de Inversión de Carmignac. En su opinión, “la Administración Trump será afortunada si se aprueba la reforma este año y consigue lo que se propone”.\nAl igual que el estratega de Aberdeen, Saint-Georges duda sobre el calado de las medidas: “Un criterio clave para valorar el resultado final es si se trata de una verdadera reforma fiscal, que no afecte prácticamente a los ingresos del Estado en diez años, o si, por el contrario, se trata un acuerdo que vencerá en algún momento, dando lugar a otra crisis presupuestaria”.\nPara el experto, lo único positivo es que “la Fed es muy consciente de la dificultad a la que se enfrenta esta reforma y no endurecerá más su política demasiado pronto, ni mediante subidas de tipos ni reduciendo su balance”.\nWitold Bahrke, estratega sénior macro de Nordea, se fija también dos grandes problemas que plantea la reforma. El primero, la escasez de detalles, “especialmente sobre la financiación”. Los portavoces de la Casa Blanca afirmaron que el paquete fiscal se vería financiado por los efectos dinámicos (por ejemplo, un repunte del crecimiento o el incremento de los ingresos para los beneficiados por la rebaja de impuestos). Para el estratega, esta afirmación “es una ilusión y no convencerá a los halcones del Congreso”. El segundo gran problema es que “será prácticamente imposible conseguir que el Congreso apruebe esta propuesta”, pues Trump necesita un 90% de los votos.\nLa conclusión del experto es directa: “Siempre hemos mantenido la postura de que la agenda de Trump tendá que poner los pies en la tierra para finales de año, y las noticias de ayer (por anteayer, cuando se anunció la reforma) lo confirman”.\nDicho esto, Bahrke asevera que “en el largo plazo, menos es más en lo referente a estímulos fiscales”. Se refiere a que “aunque unos estímulos fiscales inferiores creen decepciones en el corto plazo, podría extender el ciclo y, por tanto, el mercado alcista de la renta variable”. La razón reside en los complejos engranajes macro que el experto expone a continuación: “Si Trump abre el grifo del gasto fiscal ahora que la economía se está acercando a plena capacidad, crea riesgos de exceso de calentamiento. Esto obligará a la Fed a subir tipos más de lo esperado (…). Este endurecimiento adicional podría adelantar el final del ciclo tal y como lo conocemos, dando como resultado un escenario de grandes altibajos”.\nPrimeros indicios de decepción\nLas bolsas estadounidenses recibieron el anuncio con subidas extremadamente moderadas, signo de que los mercados ya habían descontado la noticia. Varios profesionales de la gestión han empezado de hecho a hablar abiertamente de un sentimiento de desencanto: “Trump llegó a la oficina con una visión audaz y marcó al menos una victoria rápida, pero muchas de sus políticas propuestas han experimentado sólo un progreso gradual desde entonces”, observan desde Allianz Global Investors. Sus expertos opinan que “parece que el apoyo del Congreso tendrá la llave del éxito para muchas de las iniciativas del señor Trump; sin él, su habilidad para avanzar en su agenda puede ser limitada”.\nEstos puntos de vista generan según la gestora tres implicaciones para la inversión: “Las expectativas del mercado para la Trumpflation deberían ser más bajas; el compromiso de Trumpo de un crecimiento sostenible del 3%- 4% puede ser didfícil de cumplir (mucho depende del crecimiento de la fuerza laboral y la productividad); si Trump tiene éxito en la reducción de la regulación, podrían beneficiarse los servicios financieros y el sector energético en menor medida”. En todo caso, los expertos advierten que “en general, los progresos seran más lentos y llevarán más tiempo del que muchos anticipan”.\nNick Clay, gestor de Newton (parte de BNY Mellon), muestra una postura parecida: “Los inversores están reevaluando la probabilidad de que las políticas pro empresariales de Trump se implementen con tanta rapidez como se anticipaba inicialmente, y por primera vez han identificado escollos potenciales”.\nClay opina que 2017 podría ser el reverso de 2016: “Durante el primer semestre, los valores defensivos y la deuda pública se rezagarán en su mayor parte y los valores cíclicos se dispararán; pero en un momento u otro se descorrerá el velo y volverá la aversión al riesgo. Cuando eso ocurra, nuestra expectativa es que los títulos defensivos batirán al resto y que los cíclicos experimentarán una corrección”.


Mejorando las carencias en la Educación Sexual española con la metodología Design Thinking | by Alba Uceda | Medium\nSeguro que ya sabes que en España nos encontramos a la deriva en materia de Educación Sexual. La reforma educativa de 2013 (LOMCE) eliminó todo el contenido relacionado con la sexualidad en el curriculum académico español. En los últimos meses, el tan nombrado ‘pin parental’ ha reabierto el debate.\nLa solución — si es que existe — no es sencilla y cabe pensar que involucra a todos los actores sociales, siendo padres y educadores los grandes perdedores en la batalla de la educación sexual de los jóvenes. Batalla que, por cierto, están ganando la industria pornográfica y las redes sociales.\n¿Crees que es posible ofrecer una solución viable que mejore la educación sexual de la Generación Z y Generación Alfa?\nYo ya he tratado de dar respuesta a esa pregunta aplicando la metodología Design Thinking junto a mis compañeras Irene Larrauri, MC Estévez New e Irene Campo González. Si te pica la curiosidad o simplemente quieres saber cómo elaboramos un prototipo de producto digital en materia de educación sexual para el Ministerio de Educación, sigue leyendo.\nSiempre me ha encantado hablar por los codos, preguntar y tratar de entender los motivos por los que tú piensas de una forma diferente a la mía. Por ello, estaba convencida de que esta fase de research me atraparía por completo y así fue.\nDecidimos probar varias técnicas de investigación y de todas ellas, obtuvimos findings muy valiosos que nos llevarían a los insights que sentarían las bases de nuestra idea.\nA continuación, te muestro algunas de las técnicas que pusimos en marcha y que nos arrojaron verbatims muy útiles.\n# Desk research, Netnografía y Benchmarking\nQuizá parecía una obviedad, pero comenzamos realizando desk research con el fin de recabar toda la información online que teníamos a nuestra disposición: artículos, estudios, leyes, rastreo de redes sociales, foros, etc.\nDe este modo, nos topamos con el comienzo de nuestra primera aproximación a un benchmarking en el que detectamos ideas interesantes como ‘Sexuados’, una app creada por la Consejería de Sanidad del Gobierno de Asturias; o ‘Vamos’ una app de América Latina que promueve el acceso a la información acerca de servicios de salud sexual.\nA pesar de acabar de arrancar la investigación, ya teníamos una importante lista de research questions que nos darían luz y nos serían de mucha utilidad durante el resto del proceso.\nSex Shop situado en el centro de Madrid.\nDurante nuestro ‘safari’ se produjo una de las experiencias más gratificantes y fructíferas de toda la investigación.\nLa netnografía nos había dejado asombradas con los datos de consumo de pornografía en los jóvenes.\nTe reconozco que quizá dirigirnos a un Sex Shop fue un cliché, pero gracias a la dueña confirmamos que la influencia del porno hace que los jóvenes no entiendan el afecto asociado al sexo.\nLe preguntamos sobre cómo aterrizan los jóvenes en su negocio, qué buscan y cuáles son sus inquietudes.\n“Los jóvenes vienen aquí informados por el porno y el porno es sexo dramatizado. Y para follar como en el porno, antes hay que haber practicado”.\nComo comentaba con anterioridad, las mejoras en educación sexual deben implicar a todos los actores sociales. Por ello, lanzamos tres tipos de encuestas enfocadas a cada target del proyecto: adolescentes (89 respuestas), padres (30 respuestas) y educadores (34 respuestas).\nLo más curioso de los resultados, fueron las incongruencias en las respuestas a preguntas similares a padres y jóvenes.\n“El 92,9% de los padres afirma que dialogan a menudo con sus hijos sobre sexualidad”.\n“El 68,5% de los adolescentes reconoce que no habla nunca con sus padres acerca de temas sexuales”.\nResultados destacados de las encuestas realizadas.\nRealizamos un total de cuatro entrevistas con el fin de ampliar la información del desk research y las encuestas. Los perfiles que escogimos fueron: una profesora de Física y Química en instituto, un psicólogo clínico, una madre de niños comprendidos entre los 7 y los 4 años y una sexóloga.\nLos findings que más valor aportaron a la investigación fueron los siguientes:\n“La Ley Educativa no debería cambiarse en función del Gobierno”.\n“Se ve tan pocos días educación sexual en los centros que se lo toman a cachondeo”.\nObsequio a los participantes (preservativo y chuches).\nFue una de las últimas técnicas de investigación que llevamos a cabo y posiblemente la más esclarecedora para la idea que surgiría días más tarde.\nReuní a seis jóvenes de entre 19 y 25 años. Hablamos sobre orientación sexual, identidad de género, inicio de las relaciones sexuales, sexo oral, masturbación, juguetes sexuales, etc.\nSe generó un clima óptimo, de absoluta confianza. Estoy convencida de que aquello propició que uno de los participantes nos confesara que había sufrido abusos tanto emocionales como físicos por parte de su ex pareja.\n“Desde que pasó aquello, no he vuelto a tener relaciones sexuales”.\nNo te miento si te confieso que en aquel momento estuve a punto de parar aquello y dar por zanjado el focus group. Sin embargo, los chavales quisieron continuar hablando y exponiendo sus vivencias. Detecté la necesidad de desahogo que tienen y la facilidad para tratar estos temas con madurez.\n#User-persona, mapa de empatía y customer journey\nCada vez estábamos más cerca de obtener insights realmente valiosos para comenzar a idear. En este punto, necesitábamos crear patrones para englobar todos los findings que habíamos encontrado aplicados a usuarios.\nTe presento a Berta y a Julián\nUser-persona, mapa de empatía y customer journey.\nElaboramos un user-persona, mapa de empatía y customer journey para cada uno de nuestros dos usuarios: Berta y Julián.\nBerta (19 años, estudiante)\nSufrió una relación de abusos emocionales y físicos con su primera pareja.\nDesde entonces, no ha vuelto a mantener relaciones sexuales.\nQuiere ayudar a otr@s chic@s que puedan estar pasando por lo mismo.\nEstá muy influenciada por lo que ocurre en su círculo de amigas y en las redes sociales.\nJulián (43 años, psicólogo)\nDebido a las carencias que identifica en su consulta, tiene una comunicación fluida con su hijo sobre sexualidad.\nQuiere impartir un taller semanal con jóvenes sobre temas de educación afectivo-sexual.\nPiensa que las familias y las instituciones no han sabido integrar la sexualidad como otra dimensión del ser humano.\n> El porno es la principal fuente de información sobre sexualidad de la Generación Z y Generación T.\n> Los padres creen que informan correctamente a sus hijos sobre sexualidad.\n> Los profesionales (orientadores, psicólogos, sexólogos, profesores) sienten que no tienen las herramientas suficientes para ayudar a los adolescentes.\nCon el fin de continuar manteniendo al usuario en el centro del proceso y unir necesidades (funcionalidades) a porqués (insights), decidimos llevar a cabo una última técnica de investigación: el point of view.\nDebíamos poner orden a las funcionalidades que queríamos en nuestro prototipo. Para ello, nos apoyamos en el proceso MosCoW y en entregables como modelo de negocio y propuesta de valor.\nEl proceso MoSCoW es muy útil para crear un ranking de las funcionalidades del producto final.\nLo teníamos claro, queríamos estar cerca de los adolescentes (en sus manos, en sus móviles), aportar tranquilidad a los padres y dotar de herramientas a los profesionales. Es así como nace, ‘Sexpedia’.\n#Puntos de contacto, propuesta de valor y objetivos\nSexpedia es una app gratuita que no consume datos móviles ni necesita red wifi y que ofrece atención 24/7 a adolescentes.\nLos contenidos dentro de la app están categorizados por temáticas de educación sexual como: Tu Cuerpo, Orientación sexual, Autocuidado, Relaciones saludables, ETS, etc. La tipología de contenidos se divide en vídeos, testimonios y talleres.\nTransmite valores afectivo-sexuales.\nEs un bundle product para adolescentes.\nContiene un Marketplace de profesionales.\nTraspasa la barrera digital ofreciendo talleres y formaciones presenciales.\nUsa como altavoz a personajes influyentes en el target adolescente.\nAhorra la necesidad de registro fomentando el anonimato del usuario.\nTiene una estética similar a YouTube, Instagram y Netflix.\n#¿Cómo ayuda Sexpedia a Berta y a Julián?\nBerta, decide usar la asistencia permanente (24/7) e iniciar un chat con uno de los profesionales de Sexpedia.\nEn el caso de Julián, psicólogo clínico, su decisión es la de registrarse en el marketplace de profesionales a través de la sección ‘Profesionales’ del footer de la app de Sexpedia.\nTesting y futuribles\nRealizamos un primer testeo con Maze del que obtuvimos algunos verbatims que seguro nos ayudarán a iterar el producto y mejorar la experiencia de usuarios como Berta o Julián.\n“A mí me parece la leche, la verdad”. (Berta)\n“Que sea anónimo te da la seguridad de saber que nadie va a asociar esa duda o ese problema o lo que sea a ti”. (Berta)\n“Me ha gustado un montón, me parece muy original, muy práctico y muy completo”. (Julián)\n“El formato me parece acertadísimo”. (Julián)\nParece que fue ayer cuando leía el brief por primera vez y comencé a bichear información (desk reseach). Hoy, solo dos semanas después, puedo asegurar que el proceso ha sido arduo y gratificante a partes iguales.\nUna vez más, durante este Bootcamp de UX|UI Design, acabo asombrada de la cantidad de conocimientos y barreras que he superado en un corto espacio de tiempo.\nSi tuviese que quedarme con algo, además de la experiencia del Focus Group, sería con la sensación de que todo encaja y cobra sentido durante el research gracias a las técnicas y entregables.\nSi eres un escéptico o escéptica del Design Thinking, te reto a que trates de encontrar una solución que desemboque en un prototipo high fidelity en dos semanas. Estoy convencida de que los resultados no te dejarán indiferente.\nMore from Alba Uceda


La Serena, 16 de mayo de 2003\nDe mucho suspenso fue la jornada de este per�odo, las empresas efectuaron un excelente trabajo de posicionamiento de marca, cuyo resultado se sabra en el pr�ximo per�odo una vez que se conozcan los resultados del estudio de mercado que se efectur� durante la semana. De acuerdo con experiencias anteriores el Top of Mind ha llegado a ser tan potente, que el posicionamiento es capaz de lograr un efecto por mas de dos per�odo en la mente de los consumidores.\nContin�a los problemas en Venezuela, pero el Sr Juan Vendimio ha tomado conciencia del potencial de esta zona lo que le permitir� abastecer sin problema en el pr�ximo per�odo a los precios que ven�an registr�ndose antes de que comenzara la cr�sis.\nLo preocupante acontece en Europa donde Alemania ya esta declarando su recesi�n al reconocer que el producto ha disminuido su crecimiento, es inminente la reducci�n del crecimiento de USA, s�lo China mantiene su vigorocidad en torno al 8%, el mercado en estos �ltimos d�as ha observado que la banca internacional ha venido a Chile a rescatar d�lares, generando un exceso de demanda que se ha traducido en un aumento del precio de la divida norteamericana. Para evitar un aumento en el consumo, se preveen aumentos en la tasa de inter�s.\nDe enorme trascendencia ha sido el desgarrador relato que se ha producido con la explosi�n de la mina de Silica, materia prima principal para la producci�n de botellas. Aun no se sabe las consecuencias que esta tragedia puede generar, sin embargo al igual que la industria de la botella, la industria de los procesadores tambi�n muestra su preocupaci�n respecto a la principal fuente de abastecimiento de su producto.\nMuy preocupado se encuentra el Gobierno de Transilvania, porque en este periodo nadie oferto bono alguno, por tal raz�n, el Banco Mundial proceder� a otorgar un pr�stamo de la misma magnitud en que las empresas logren colocar el bono. Por ejemplo, si una empresa se adjudica el bono el pr�stamo autom�ticamente ser� otorgado evitando que la empresa deba endeudarse antes de saber si se adjudic� el bono o no. De esta forma se elimina la incertidumbre de quedar con un d�ficit por inversi�n en Bono. Las empresas que se interesen deber�n negociar la tasa el pr�ximo jueves. El bono se pagar� de la misma forma que los per�odo anteriores sobre la base de la siguiente tabla\nS�lo tres empresas se adjudicaron el bono botella. Brujo, Sir Drake y Urbano.\nel Sr Alco informa que dictar� el curso para la empresa Urbano S.A., quienes se ver�n beneficiado por una mayor productividad\nExitoso resulto el proceso de negociaci�n colectiva, los sueldos ya est�n siendo pagados desde este per�odo 4.\nEl representante de Juanes informa que adjudico a Alcatraz el auspicio de su cantante\nLa municipalidad de la comunidad de la UCN informa que ha adjudicado los siguientes paneles a utilizar exclusivamente durante la semana comprendida entre el 18 y 23 de mayo de 2003.\n- Alcatraz Panel ubicado en los edificios de salas de clases mas al sur\n- Urbano Panel ubicado en los edificios de la escuela\n- Santo Diablo Panel ubicado en los edificios de salas de clases mas al norte\nSe vuelve a insistir que las empresas solo pueden solicitar actividades de marketing en los espacios destinados para marketing, no puede seguir enviando actividades de marketing en el espacio "otras decisiones", todas esas actividades adicionales han sido rechazadas, se esta privilegiando la creatividad en las actividades\nUrbano - Alcatraz - Mediterraneo, las empresas deber�n enviar en forma urgente la publicidad para ser publicitada\nDesde este per�odo los rating de la televisi�n se tomaran de la pagina www.peoplemeter.cl de la informaci�n correspondiente a la �ltima semana que sale publicada (desde jueves a miercoles)\nLos Costos de Lanzamiento son los siguientes:\nFrontera $ 18.000.000\nAlcatraz $ 15.000.000\nLos Frailes $ 12.000.000\nSir Drake $ 12.000.000\nMediterraneo $ 8.000.000\nBrujo $ 12.000.000\nInferno $ 13.000.000\nAbismo $ 10.000.000\nMamalluca $ 10.000.000\nUrbano $ 14.000.000\nEstos costos no tienen ninguna relaci�n con la efectividad del mensaje, �ste ser� evaluado por el estudio de mercado respectivo y se aplicaran a los estados financieros del periodo 5.\nEntrevisa a Priscilla Villega Gerente de Recursos Humanos de Alcatraz S.A.\ncreo que antes de ejercer mi funci�n gerencial, mis expectativas siempre han sido trabajar en equipo y realizar nuevas experiencias universitarias como lo es asumir un cargo gerencial, ya que hasta el momento ha sido el trabajo m�s arduo que he tenido en todo los otros ramos,\nMi cargo de gerente de RRHH ha sido un cargo que de hecho yo quise asumir, es un �rea que me llama la atenci�n y es de mi preferencia, hasta el momento creo que lo he vivido un poco estresada, luego de varias noches de insomnio, pero que creo que los resultados no han sido malos, y que ha valido la pena el esfuerzo que he realizado durante este juego. y gracias a la ayuda de mis dem�s compa�eros de equipo las decisiones tomadas han sido las mejores.\nPara los pr�ximos per�odos mis expectativas est�n fijadas a lograr y fortalecer el trabajo en equipo, para que juntos podamos tomar las mejores decisiones y de ese modo nuestra empresa sea la mejor, sin olvidar que esto es solo un juego para que no se generen situaciones engorrosas. Teniendo presente eso creo que todos saldremos beneficiados.\nCreo que hasta el momento hemos funcionado bien, el trabajo en equipo se ha ido fortaleciendo cada vez m�s y cada vez nuestras decisiones son tomadas en el menor tiempo posible, somos un equipo de trabajo en el cual me siento orgullosa de participar en �l, porque creo que las decisiones de cada uno son tomadas en cuenta y entre nosotros nos apoyamos bastante aconsej�ndonos en las distintas funciones que realiza cada uno.\npor sobre todas las cosas, me gustar�a que todos resultemos beneficiados con este juego, sin que se creen distorsiones entre los distintos compa�eros y sobre todo aprender por medio de la pr�ctica que estamos llevando a cabo en este juego.\nGracias Priscila... �Quisieras dejar un mensaje a tus compa�eros?\nSI, que no olvidemos que esto es un juego, que un juego implica diversi�n, y que si no tenemos en cuenta eso no vale la pena pisotearnos entre nosotros mismo porque al fin al cabo nuestros esfuerzos ser�n recompensados......\n.... y harta buena onda a mi equipo de trabajo!!! ALCATRAZ!!!\nResoluci�n Nro 14: La superintendencia ha recibido las siguiente demandas\nSIR DRAKE CONTRA LOS MEDIOS DE COMUNICACION Indeminizaci�n otorgada $ 50.000.000\nSANTO DIABLO CONTRA LA SUPERINTENDENCIA, Se rechaza en la forma por que la Superintendencia no puede ser parte de una demanda en la que debe juzgar.\nSANTO DIABLO CONTRA MEDIOS DE COMUNICACION Indemnizaci�n otorgada $ 100.000.000\nSANTO DIABLO CONTRA "LOS FRAILES", "URBANO", "FRONTERA" Y "MEDITERRANEO" Las empresas aludidas deben responder\nABISMO CONTRA EL SII Indemnizaci�n otorgada $ 50.000.000\nABISMO CONTRA LA INSPECCION DEL TRABAJO Indemnizaci�n otorgada $ 100.000.000\nALCATRAZ CONTRA lA REPUBLICA DE TRANSILVANIA Indemnizaci�n $ 150.000.000\n*** EN LAS PROXIMAS HORAS SE SUBIRAN LAS DEMANDA PARA EL CONOCIMIENTO PUBLICO****\nResoluci�n 15: Se informa a las empresas que no deben registrar en el f1, el env�o del formulario F5, ni el propio F1, como tampoco deben enviar carta por la renovaci�n de los pr�stamos o dep�sito, es suficiente que lo anoten en la secci�n "decisiones financieras"\nSECCION ADJUDICADA A ALCATRAZ\nEL GERENTE Y EL INGENIERO\nUn hombre estaba volando en un globo de aire y de pronto se dio cuenta de que estaba perdido, maniobro el aparato y descendi� un poco.\nDiviso a un hombre abajo en una calle y bajo mas. Se acerco al hombre y le grito:\n-Disculpe, �Podr�a usted ayudarme?, le promet� a un amigo que me\nencontrar�a con el a las 2:00. Ya tengo media hora de atraso y no se donde estoy...\nEl hombre en la calle le responde:\n- Si, claro que puedo ayudarle, usted se encuentra en un globo\naerostatico, flotando a unos 30 metros encima de este campo, usted esta\nentre los 40 y los 42 grados de latitud Norte y entre los 58 y los 60\n- �Usted debe ser Ingeniero!\n- Si, se�or. Lo soy, �como lo supo?\n- Bien, todo lo que usted me ha dicho es t�cnicamente correcto, pero no\nentiendo nada y no tengo idea de que se puede hacer con la informaci�n que me dio y el hecho es que todav�a estoy perdido.\n- Aaah!... Usted debe ser un Gerente.\n- En efecto, lo soy; pero... �como lo supo?\n- Muy f�cil: Usted no sabe ni donde esta ni para donde va; no parece\nentender el idioma; sus conocimientos sobre cualquier tema son vagos y\nsuperficiales; hizo una promesa que no tiene idea de como cumplir, y\nespera que yo le resuelva el problema; no es capaz de tomar decisiones\neficazmente. De hecho, usted esta exactamente en la misma situaci�n en que se hallaba antes de que nos encontr�ramos, pero ahora, por alg�n extra�o motivo que tampoco puede explicar, RESULTA QUE TODO ES CULPA MIA!!!\nLAS COMUNICACIONES EN LA EMPRESA, �ALIGN CENTER� DEL DIRECTOR GENERAL AL GERENTE.\nEl viernes pr�ximo, alrededor de las 5 de la tarde, aparecer� el Cometa Halley en esta zona. Se trata de un evento que ocurre cada 78 a�os Por favor, re�na a todos los trabajadores en el patio de la f�brica, con cascos de seguridad, que all� les explicare el fen�meno. Si estuviera lloviendo, no podremos ver este raro espect�culo a ojo descubierto. En tal caso, todos deber�n dirigirse al comedor donde se exhibir� un documental sobre el Cometa Halley.\n�ALIGN CENTER� DEL GERENTE AL DIRECTOR DE RECURSOS HUMANOS.\nPor orden del Director General, el viernes a las 5 de la tarde aparecer� sobre la f�brica, si llueve, el Cometa Halley. Re�na a todo el personal con cascos de seguridad y ll�velos al comedor, donde tendr� lugar un raro fen�meno que sucede cada 78 a�os a ojo desnudo.\n�ALIGN CENTER� DEL DIRECTOR DE RECURSOS HUMANOS AL JEFE DE PERSONAL.\nA solicitud del Director General, el cient�fico Halley de 78 a�os de edad, aparecer� desnudo en el comedor de la f�brica el pr�ximo viernes a las 5 de la tarde usando casco de seguridad; pues ser� presentado un documental sobre el problema de la lluvia y el Director har� la demostraci�n en el patio de la fabrica.\n�ALIGN CENTER" DEL JEFE DE PERSONAL AL JEFE DE TURNO.\nEl viernes a las 5 de la tarde, el director, por primera vez en 78 a�os, aparecer� en el comedor para filmar el documental "Halley Desnudo", junto al famoso cient�fico y su equipo. Todos deben presentarse con casco de seguridad porque el documental tratar� de la seguridad en condiciones de lluvia.\n�ALIGN CENTER" DEL JEFE DE TURNO AL JEFE DE BRIGADA.\nTodo el mundo, sin excepci�n de nadie, debe presentarse desnudos con los Agentes de Seguridad de la f�brica, en el patio de la misma, este viernes a las 5 de la tarde. El director vendr� acompa�ado de Halley, un artista muy famoso y su grupo, que mostraran el documental "Bailando bajo la Lluvia". En caso de que llueva de verdad, hay que ir al comedor usando cascos de seguridad. Esto ocurre cada 78 a�os.\n�ALIGN CENTER" AVISO EN EL TABL�N DE ANUNCIOS.EL VIERNES CUMPLE EL DIRECTOR GENERAL 78 A�OS, POR LO CUAL SE DAR� LIBRE A TODO EL MUNDO SIN EXCEPCI�N DE NADIE, PARA LA FIESTA QUE TENDR� LUGAR EN EL COMEDOR A LAS 5 DE LA TARDE CON EL GRUPO HALLEY Y SUS COMETAS. TODOS DEBEN IR DESNUDOS Y USANDO CONDONES DE SEGURIDAD, PORQUE LLOVER� Y SE VA A FORMAR UNA TREMENDA FIESTA EN EL PATIO DE LA F�BRICA.\nSECCION ADJUDICADA A MEDITERRANEO S.A.\n� Encuentre diez palabras que tengan relaci�n con la industria pisquera !\nSECCION ADJUDICADA A SIR DRAKE S.A.\nLa paSi�n de sentir\nEl sabor incomparable,\nEl reto de vivir...\nSin raz�n alguna\nSir Drake el nuevo pisco\nUn tesoro, lo mejor.......\nPublicidad de nuestro pisco\n� 3 partes de su pisco preferido de 43� .\n� 1 parte de jugo de lim�n exprimido.\n� Agregue az�car, hielo y agite en una coctelera.


Hoteles cerca Museo de Kliest, Frankfurt del Oder, Alemania - Hoteles.com\nHoteles en Museo de Kliest - Frankfurt del Oder\nMás información sobre Museo de Kliest\n¿Dónde queda Museo de Kliest?\nMuseo de Kliest se encuentra en Frankfurt del Oder. Una buena forma de descubrir este destino es pasar el día en sus atracciones. Si estás buscando los puntos de interés de la zona, incluye en tu itinerario a Museo Junge Kunst y Parque Der Anger.\n¿Dónde hospedarse cerca de Museo de Kliest?\nTe ofrecemos 8 hoteles para que elijas a menos de dos kilómetros de Museo de Kliest. Quizás quieras considerar alguna de estas opciones, que son las favoritas de nuestros clientes:\nAtracciones cerca de Museo de Kliest\nAtracciones para visitar cerca de Museo de Kliest\nOtros puntos de interés cerca de Museo de Kliest


PowerPC G4, dudas y problemas, ayuda! - Bienvenidos al Mac - Comunidad Macuarium\nFebruary 22, 2010 in Bienvenidos al Mac\nHola, bien tengo un PowerPC G4, la información es la siguiente:\nNombre del modelo:\tiBook G4\nIdentificador del modelo:\tPowerBook6,7\nNombre del procesador:\tPowerPC G4 (1.1)\nVelocidad del procesador:\t1.33 GHz\nAhora bien, quiero saber si puedo actualizar mi iBook a Leopard 10.5.8, tengo la versión 10.5 y pues me gustaría actualizarlo pero no sé si pueda o si necesito algo que instalarle o como.\nLo que pasa esque ya había intentado hacer la actualización, pero una vez que lo hacía, pues me pedía mi login, lo ponía y me pedía hacer un registro, lo hacía pero luego regresaba a pedirme mi login, lo ponía y volvía a esta página de registro. La verdad no sé a que se deba.\nSi tienes en tu equipo, la versión 10.5 de MAC OSX LEOPARD, puedes descargar de aquí la última actualización COMBO UPDATE 10.5.8.\nUna vez descargado, ejecuta el archivo y sigue los pasos.\nos comento mi caso tngo instalada recientemente una 10.5.1 en mi G4 1.67 ghz, 512 RAM, Mob. Radeon 9700 128. HDD 120gb. (para m;as detalles)\nal haces una actualizacion a traves de actualizaciones dee software se me queda en un 10 por cien + o - de la instalacion y as'i puede pasar como toda una noche conectado a alimentacion y nada de nada. lo reinicio y todo perfecto lo he intentado b=varias veces sin resultado.\nprove tras estos intentos de descargar el .dmg de la web y he provado con las imagenes de la 10.5.6 y la 10.5.8 y en este caso al seleccionar el disco duro me avisa que el disco duro no cumple los requisitos necesarios.\ntngo espacop de sobra y no creo k sea RAM ya que el mensaje me indica el disco.... nose pero me tiene desesperado, ya que iWork y otras aplicaciones cmo photoshop y demas funcionaran con sistemas posteriores a 10.5.1...\nSi hicieras un pantallazo de la información del disco en Utilidad de discos y lo compartieras, sería esclarecedor.\ngracias de nuevo, por cierto para subir una imagen? perdonad pero llevo horas registrado en el foro.... asi que a aguantar novatadas....\nEdited June 4, 2010 by powermarc\nNo sé si lo has hecho, pero, ¿has decargado la COMBO update 10.5.8? La 10.5.8 "normal" verifica si en el disco está la 10.5.7. Y la 10.5.6 no-COMBO busca la 10.5.5, por eso dará error...\nMira en la web de Apple que están las dos.\nPues aquí la primera: Saaaaaaaaaaaaaasssssssssssssssssss búsquedasssssssssssssssssssss\nHola De nuevo a todos ,gracias por vuestra ayuda!\nhe estado instalando la 10.5.2, la10.5.3 y la 10.5.4 no combo, succesivamente, de momento bien y ire haciendo asi hasta la 8, el caso es que ya prove con la 6 y la 8 no combo pero sin resultado\nasi que de 1 en 1 voy haciendo y supongo que de ahi el problema: que algunas deben ser primordiales.... os comento como acaba todo .... en un nuevo mensaje.\nun saludo a la gente de macuarium!\nPero si bajas la combo 10.5.8, te incluye TODAS las anteriores.\nDe hecho en Tiger hace poco lo instalé (10.4) y actualicé a 10.4.11 de un plumazo, sin actualizaciones intermedias (que en este caso son 11 y me podía haber muerto en el intento...)\na mi me quedan horas para morir en el intento, de hecho si asi me funciona...... ole mis....\nme las he descargado las normales, ahora intentare descargarme la 8 combo. de hecho he instalado hasta la 4. las demas las tngo ... pero pruebo cmo has dicho con una combo aver si desde la 4 me actualiza.\nbueno bueno, todo fue un susto...\nproblema resuelto , lentamente pero resuelto... descargadas todas las versiones i instalandolas una tras otra de la 2 a la 8 y al final ningun problema.\nel intento de instalar la 8 combo desde la 4 , 5 , o 6 no fue posible....\nasi que las he guardado para la proxima ya que ;es un poco palo... un saludo


Nombre Científico: 'Linum usitatissimum'\nLino (Planta). Su nombre científico es Linum usitatissimum. La planta del lino se cultiva en toda Europa, y es conocida mundialmente por sus semillas, las cuales tienen múltiples usos, destacándose el de consumo humano. La planta de lino puede alcanzar los 60 centímetros de altura, sin embargo lo más común en cuanto al tamaño, son alturas entre los 35 y 45 centímetros. La semilla de lino, posee múltiples beneficios nutritivos, además de propiedades medicinales.\n3 Las principales características botánicas del lino\nUsos y Propiedades: Utilizada desde antiguo como fibra para fabricar tejidos.\nParte Utilizada : Semillas (semen lini).\nPrimero: Lino frío o grande es muy tardío, de poco grano y echa unos tallos altos y delgados, de los cuales se extrae una hilaza fina y larga, que es la que sirve para la fabricación de esas batistas y esos encajes magníficos que han formado y constituyen la fama de toda Flandes.\nSegunda: Llamada lino cálido, es achaparrado o tiene tallos de poca altura , ramosos y cargados de cápsulas. La hilaza que da es corta y basta.\nTercera: Llamado lino mediano ocupa el término medio entre las dos variedades precedentes y es la que se cultiva.\nEl lino es una planta herbácea anual, caracterizada por su alto y frágil tallo, casi siempre ramificado en su parte superior, y que soporta hojas alternas y lanceoladas. Sus flores blancas o azules aparecen en posición terminal. El fruto es una cápsula que encierra semillas parduzcas y brillantes. El lino se cultiva desde la antigüedad, de hecho es una de las plantas más antiguas que se conocen; se han datado semillas en restos arqueológicos de Babilonia de unos 7.000 años a.C. Es conocido por sus fibras y por su aceite\nLas principales características botánicas del lino\nLas raíces de la planta del lino no presentan un gran desarrollo, siendo generalmente muy pequeñas y poco profundas. Los tallos de la planta de lino son generalmente ramificados, y pueden crecer por sobre los 60 centímetros de altura.\nLas hojas de la planta de lino son enteras, muy delgadas, de un color verde con tonalidades medias azuladas.\nLas flores de esta planta son habitualmente de color blanco, también se las encuentra de tonalidades azules. Las flores se disponen terminalmente en los tallos.\nEl fruto de la planta del lino corresponde a una cápsula, dentro de ella se disponen aproximadamente 10 semillas (linaza).\nLa semilla del lino (linaza) es muy plana y ovalada, de un color café oscuro, además es puntiaguda. La linaza mide entre 4 y 6 milímetros.\nLas semillas del lino, las cuales tienen el mayor interés medicinal de toda la planta, contienen aceite (oleum lini), mucílagos, albúminas, glucósidos, enzimas y agua. Tanto enteras como molidas, constituyen un laxante suave pero muy eficaz. Al ingerir las semillas, las envolturas que contienen los mucílagos se hinchan produciendo un alivio rápido del intestino, al facilitar los movimientos peristálticos. El aceite de linaza se utiliza en farmacia para la preparación de variados ungüentos. Así, por ejemplo, se distinguen el linimentun calcis, un linimento oleocalcáreo elaborado con linaza y agua de cal, útil en el tratamiento de quemaduras; o el spiritus Saponis kalini, cuya composición incluye linaza, alcohol y jabón potásico, útil contra los dolores reumáticos. En aplicaciones externas, las semillas molidas y mezcladas con agua en forma de papilla, se emplean para la preparación de cataplasmas calientes sobre los abscesos, las erupciones dérmicas y las úlceras. La linaza también es útil como laxante; este aceite contiene diversos glicéridos: ácidos linoleico (60%), linólico (20%), esteárico (8%) y oleico. En veterinaria, la semilla de lino sirve para el tratamiento de los trastornos digestivos de los animales más jóvenes.\nEl lino se cultiva en casi todos los climas, en Canadá, en Egipto, en Argentina, en Uruguay, en España, en Francia, en Rusia y a más de 4000 msnm se le ve crecer en Suiza. En los países templados o fríos, cerca de la orilla del mar, es donde suministra como planta filamentosa los productos más selectos; estos países son Inglaterra, Francia, Bélgica, Holanda y Livonia, aunque el productor más grande del mundo es Canadá. Los terrenos arcillo-silíceos son convenientes para el cultivo del lino y muy húmedo es perjudicial ya que no puede labrarse, igualarse y preparase para las siembras en tiempo útil. En cuanto a la capa vegetal del terreno consagrado al cultivo del lino no debe de tener menos de 5 dm de espesor. Es muy importante que la capa inferior del terreno en que se cultiva el lino sea regularmente permeable, y el exceso de humedad y la sequía son igualmente perjudiciales para el buen crecimiento del lino. Para las tierras arcillosas bastará con que la labor de primavera tenga 1 dm de profundidad. Si después de la sementera, no está demasiado plástica la arcilla se hace uso del rodillo compresor y lo que se necesita es que la capa superior del terreno sea muy suave. Se conserva el resto de la capa vegetal la frescura que requiere y la permeabilidad necesaria para que las raíces del lino puedan penetrar fácilmente en ella y asimilar los nutrientes. Un trébol bueno forma para el lino una cosecha preparatoria muy buena y en Flandes suelen sembrar muchas veces zanahorias y trébol entre el mismo lino, pero con la precaución de que el lino ya haya nacido y evitar un desarrollo excesivo que podría perjudicar al lino.\nGargarismo de lino para la irritación de la garganta\nEl Lino oleaginoso: cultivo, industrializacion y economia en la Argentina.\nPlantas Medicinales, Academia de Ciencias de Cuba.\nObtenido de «https://www.ecured.cu/index.php?title=Lino_(Planta)&oldid=3009716»


38 CUERPO DE RADIO PATRULLAS (0)\nGT PN 38\nCuerpo de Radio Patrullas\n1955 -- 1993\nFundada en 1948, para el servicio de orden público en diversos sectores. En 1955 estaba incorporado a la Policía Motorizada, según se preceptúa en el artículo 23 de la Ley Orgánica de la Policía, decreto 332, dependiendo directamente de la Dirección General.\nEn 1974 operaba por medio de radiopatrullas equipadas con aparatos de radio comunicaciones, con la misión de vigilar todas las zonas de la ciudad capital. Por medio de estos se les ordenaba a los agentes constituirse en el lugar donde su presencia fuera necesaria, siendo obligación de los comandantes de las unidades, informar a la planta central de radiopatrullas, sobre el delito o la falta cometida, para que los jefes superiores de la institución se mantuvieran enterados de las novedades, tan pronto como la unidad llegaba al lugar de los hechos.\nLa Sección de Radio Patrullas se elevó a la categoría de Cuerpo el 7 enero de 1976, por orden de la superioridad. Y pasó a consignar todas las novedades de tránsito, por lo que las estaciones de tránsito de los cuerpos de policía de la ciudad capital pasaron a ser estaciones del Cuerpo de Radiopatrullas, recayendo la responsabilidad de los partes de consignación en los jefes del mismo.\nTodos los agentes de la Sección de Radio Patrullas que desempeñaban el cargo de comandantes de unidad, tenían la obligación de dar cuenta de su proceder a los jefes de la sección y a los jefes de los distintos cuerpos de la policía de la ciudad capital, para que, previa consulta a los jefes superiores del ramo, el caso pase a los tribunales de justicia.\nEl Cuerpo de Radio Patrullas colaboraba con otras dependencias de Estado, por ejemplo, con el Estado Mayor Presidencial. Había unidades rebajadas, con su respectiva tripulación, en la Vicepresidencia, con el Presidente, con el juez de turno y Juzgados de Menores, para el traslado de personas.\nEn 1978, según nuevo reglamento, se estableció la siguiente estructura: primer jefe, segundo jefe, tercer jefe, jefes de pelotón, Oficiales, comandantes de unidad, secretarios del Cuerpo, Oficiales de secretaría, operadores de radio, telefonistas, Oficial encargado de denuncias, jefes de servicios, chóferes de radiopatrullas, refuerzo de radiopatrullas, expertos en bombas terroristas, mecánico, supervisor de radiopatrullas, personal de la planta de transmisiones John F. Kennedy, jefe subcentral, secretario subcentral, operadores de radio subcentral, refuerzo subcentral.\nEl Cuerpo de Radiopatrullas fue el centro nervioso de las transmisiones vía radio FM de la Policía Nacional; la planta localizada en el municipio de San Pedro Sacatepéquez, prestaba sus servicios como repetidora de la planta central que estaba en el tercer nivel de la Dirección General.\nEn 1981 el Cuerpo de Radio Patrullas aún estaba ubicado en el tercer nivel de la Dirección General de la Policía Nacional, de manera que las radio patrullas hacían el cambio de tripulación la cual estaba integrada por el piloto agente, el comandante, quien era un inspector o un subinspector, y un agente de refuerzo; en el parqueo llamado Palmeras, éstos salían a cubrir de la zona 1 a la zona 20. Los turnos estaban organizados de 8:00 a 16:00 horas, de 16:00 a las 00:00, y de las 00:00 horas a 08:00 horas.\nLa supervisón estaba a cargo de un Oficial que tenía turno o servicio de vigilancia general apoyados por el jefe del Cuerpo del sector que la unidad tenía asignado.\nContaba con una planta de teléfonos, cuya misión era recibir y tomar nota de las llamadas de auxilio del público; ahí se elaboraba una papeleta que era trasladada a la planta de radio, instalada en el interior del mismo local; el operador de radio hacía llegar la orden al comandante de la unidad correspondiente donde se localizara el llamado de auxilio, para su cumplimiento; inmediatamente informaban a la superioridad del resultado de la gestión, desde los aparatos de radio FM .\nDentro de la operatividad que este cuerpo reportaba están las vigilancias, los cateos, su apoyo para otros cuerpos y agencias de seguridad. En operativos contrainsurgentes tenía la vigilancia perimetral de los mismos y la comunicación entre los principales ejecutores del operativo, además de la vigilancia en entradas y salidas o villas alternas de la ciudad. También realizaba operativos junto al Cuerpo de Tránsito\nLa documentación que integra actualmente este fondo corresponde a ciento noventa y nueve libros, de los cuales, ciento cincuenta y seis fueron digitalizados en el año 2007, uno en el 2008, cuarenta en el 2009 y dos en el 2011. Dichos libros no cuentan con ningún tipo de clasificación y físicamente se encuentran en el acervo del ahpn.\nExiste más documentación del fondo que aún se encuentra sin procesos archivísticos, y debido a los procesos de transferencia que se están realizando dentro del Archivo, posiblemente el volumen de ésta documentación siga aumentado.\nEn julio de 2005, personal de la institución de la PDH localizó los Archivos Históricos de la Policía Nacional.\nEste fondo se encuentra organizado en 1 serie directa denominada\nSecretaria del Cuerpo\n2011-04-13, revisión 2011-10-24


Tigo - [Tigo Colombia Móviles] Foro Oficial | Página 790\nPrimero Ant. 790 de 3071\nQue bueno porque el de ayer me lo perdi y ya ando con los ultimos minuticos\nHola moachos. Alguien sabe donde puedo conseguir un K810 para repo en Bogota? Hoy me fui por cuatro tiendas y en ninguna lo habia. Gracias por la info. O tambien un Moto E2.\nLos asesores del *300 se contradicen me dijeron en 2 oportunidades hoy que el Recurso de reposicion de la PQR, que coloqué el 6 octubre la queja es a favor de TIGO entonces volvi a llamar para verificar el porque de la respuesta en está ocasión llame pero le dije a la asesora "la llamada será grabada para verificar la informacion..."Al final dije "fin de la grabación me colgó de una" me dijeron que el caso aún está sin respuesta. Entonces el servicio al cliente es una gran ************.\nMañana voy a la tienda de servicio.\nUn concejo no le echen la culpa de su problema al asesor, cuando voy le dijo a la asesora que ella no tiene culpa de mi problema que seguramente es de arriba, la plataforma... Ni loco, me voy donde la asesora que antes me atendio mal (casi me estafa por la garantia del celular) prefiero esperar otra asesora.\nalguien me prodria ayudar con lo que coloque en el post #15741 http://www.laneros.com/showpost.php?p=2526305&postcount=15741#15741 trato de comunicarme al *300 hace dias y al tigo chat y no encuentro respuesta gracias\nAhora si se cayó la red del todo acá en Cali, no entran no salen llamadas, tocó usar la verde.\nExcelente informacion, a muchos nos sera util.\nHola siendo contacto autorizado puedo colocar la apelacion directamente a la SIC?\nINFORMACION SOBRE PQR\nA mi solo me salen llamadas al *300, llamo a otra parte y ningún sonido, simplemente se corta :S\nSí, siendo contacto autorizado puede interponer PQRs... yo lo he hecho y siempre tratan de poner trabas pero no pueden, tienen que aceptarle la PQR... lo único que ud no puede hacer es cancelar planes y hacer renovaciones de resto todo...\nmuchachos ya vieron que ahora te pueden enviar la factura con todos los detalles a tu correo?? solo tienen que ir a una tienda y pedir el servicio es gratis.\nMe pueden confirmar si pidiendo el envio de la factura por medio electronico, no vuelven a enviar factura fisica... lo pregunto porque en el *300 eso fue lo que me dijeron.\nCuando se demoran en generar la factura?\nEs la primera vez que saco un plan control en Tigo. En Comcel 2 dias despues del corte puedo pagar las factura con solo digitar el numero de la linea.\nles cuento hoy fui y me saque el tigo control de 49k con el W880i..... esta como bueno el tel... por cierto no me habia dado cuenta q viene con 3G...\nJe je je, acá un LANero que comprende en carne viva y durante 4 meses su propio calvario, por todos lados te intentan poner trabas para reconocerte tus derechos, incluso quieren engañarte y hacerte creer que algo no te lo cobran (Me lo dicen a mi ), la verdad como les decia, el servicio al cliente me parece igual que a tí, una Ka duplicada.\nLo único bueno de Tigo son las tarifas que tiene, los subsidios a los equipos y no más, los servicios que tenía ya los ofrece la competencia (SMS x Días, GPRS x Días, lo único es que mas caros :muerto , el servicio al cliente no sirve, la señal ha estado molestando desde hace 6 meses, los errores e inconsistencias con su facturación solo recuerdan los inicios de OLA . . .\nYo no te recomiendo para nada ese cuento del seguro, yo aseguré el N2630 y solo fueron dolores de cabeza, pasé 3 meses reclamando al *734 PARA QUE ME COBRARAN, al final me tocó llamar a ACE Seguros en Bogotá, gastarme como $15.000 en llamadas al fijo PARA QUE ME COBRARAN, aparte de eso, resulta que me cobran 3 MESES, cuando el servicio lo contraté solo POR 1 MES.\nRecordar eso ya me dio malgenio, mejor me paso al foro de mi Rokr E2 . . .\nel w880 viene con 3g 2100, osea no sirve, y creo que tampoco tiene EDGE.\nsigue la congestion en Tigo, ahora si debe ser por el lanzamiento del 3G, ojala no les quede grande y afecten por completo el servicio.\nLo siento pero 3G del W880 no sirve para Colombia, por esa razón lo vendieron barato. Pero a mi no me importa puedo chicanear igual .\nComunicado de TIGO:TELEFONOS HOMOLOGADOS PARA LA RED DE 3G\nSe recuerda a la fuerza de ventas que solamente estarán homologados para la red de 3G Tigo los siguientes equipos\n• Nokia N95 8 gigas (ya está homologado pero Tigo no adquirió unidades para la venta).\n• Sony Ericsson K850 (los equipos que ya fueron vendidos, el cliente debe acercase a un CDSV donde se enviará a zona franca para la actualización del software) Esta información debe ser validada por Soporte postventa “Marta Clara Echavarría” .\n• Motorola V9 (ya está homologado pero Tigo no adquirió unidades para la venta).\n• Motorola Z9 (ya está homologado pero Tigo no adquirió unidades para la venta).\nLos demás equipos, por ejemplo Sony Ericsson K810, Nokia 6120, Sony Ericcson W880, Nokia 5700, NO ESTARAN HOMOLOGADOS EN LA RED 3G DE TIGO porque la banda para 3G de estos teléfonos no la soporta Tigo. Por tal razón NO se puede prometer este servicio en el momento de la venta.\nEn Bucaramanga tambien se presento hoy un problema con las llamadas, desde un tigo a otro tigo ni siquiera timbraba de una a buzon, probe llamando desde un comcel al tgo y timbro pero en el telefono ni siquiera sono. y al intentar sacar llamadas desde ese telefono que presentaba la falla todas iban para buzon.\nbueno pues yo hoy realice aprox unas 15 llamadas y solo tuve problemas con una como a las 11:30am, de resto todo normal...\nBueno, pero en teoría no debería afectar el lanzamiento de 3G la red de voz normal... recuerdan que el presidente de Tigo dijo que para eso era el espectro nuevo asignado?? y dejaban lo 30 Mhz actuales para el servicio de voz....\nmmmm lastima q no me sirva el w880 para el 3g de tigo... pero bueno lo q necesito es un tel con el q pueda llamar y escuchar musiquita.... ademas es bien planito q es lo q mas busco en un tel... pq me estorba mucho en el bolsillo\nHace rato no entraba por aquí... 2 días y 4 paginas!!\nLes cuento, a propósito de seguros, que 4 semanas después de la desgracia de mi Excalibur sigo esperando a que a los de ACE les dé la gana de responder. He oído toda clase de mentiras por parte de sus asesores, incluso que este modelo dizque está agotado en Medellín... Bullsh*t! Hoy tuve que mandarles una carta de queja formal y por ahí derecho le envié una copia a la defensora del cliente... Ya estoy harto de ellos! Veremos con que me salen mañana.\nel usuario Yeison fue banneado por razones ajenas a la seccion de moviles , este tema ya se esta tratando con los demas administradores, les pido q continuen por favor con el tema y eviten el spam con comentarios diferentes al del tema del foro, respecto a crear otra cuenta eso es contra las reglas\npor mi parte hare todo lo posible por tener a Yeison lo mas pronto posible con nosotros\nBueno, la CRT por fin parece, se va a apiadar de los usuarios...\nCRT publicó proyecto que obligaría a operadores celulares a solicitar autorización para enviar SMS\nLa iniciativa modifica una norma de 2007, y también establece que "el silencio del usuario en relación con el ofrecimiento de este tipo de información en ningún caso podrá entenderse como aceptación".\nLo más importante de esto es que los usuarios pueden opinar y enviar sus comentarios a la CRT... así que gente, a opinar y proponer... bien por la CRT


La Nueva Normalidad del Entretenimiento. Los Festivales de Música y Protocolos de Salud – Difusor Ibero\nSe hizo una investigación acerca de todo lo que conlleva un festival de música y cuáles son los puntos más importantes para crear esta experiencia hiperreal, con el fin de buscar una propuesta para seguir teniendo experiencias similares a pesar de la pandemia por el Covid 19 en la que se encuentra el mundo. Esta investigación llevó a decirnos que no solo el artista y el espectáculo es lo que hace esta experiencia memorable, sino la interacción entre las personas y el ocio es lo que hace que el público quiera seguir asistiendo. Actualmente las empresas de entretenimiento están haciendo conciertos y festivales de música en línea para seguir a flote, la cuestión es que este tipo de evento aburre al público y no llama su atención, por lo mismo que no junta todos los aspectos que hacen de estos eventos una experiencia increíble.\nEste es un trabajo de Frida Aspani realizado para la materia Investigación Aplicada de la Universidad Iberoamericana, campus Ciudad de México (7º Semestre, Mtro. Eduardo Portas, Primavera 2020).\nDescarga el PDF completo: Festivales_Aspani\n¿Qué deberían de hacer las empresas de entretenimiento ante la situación del Covid19? ¿Qué eventos deberían de empezar a emplearse?\n¿De qué manera el Covid19 ha afectado al mundo de los festivales de música?\n¿Cuál ha sido el éxito de los eventos en línea de las empresas de entretenimiento?\n¿Como han sido los eventos en línea desde este momento?\nLa interacción entre las personas en los festivales de música ¿Qué funciones tiene? ¿Por qué es tan necesario para el éxito del evento?\n¿Cuál es la relación entre la marca, tipo de evento, el veniu y el tipo de gente que va?¿Cuál es su importancia?\nEncontrar y proponer una nueva manera de llevar acabo festivales de música ante la situación de covid19.\nObservar y analizar el efecto del covid19 en los festivales de música.\nAnalizar las nuevas propuestas de eventos en línea por las empresas de entretenimiento y observar cuales han sido sus resultados (positivos y negativos)\nAnalizar la importancia que tiene la interacción entre las personas en los festivales de música y con base a ello encontrar las razones por las cuales los intentos de festivales en línea no han tenido éxito.\nAnalizar la relación que tiene la marca, el tipo de evento, el lugar y el tipo de gente que va y relacionarlo con los distintos eventos en línea que se han creado gracias al covid19\nEl Covid19 ha afectado de tal manera al mundo del entretenimiento que festivales de música, conciertos, artistas y empresas de entretenimiento han sido enormemente afectados, pues han tenido grandes perdidas económicas que probablemente acabando esta crisis provoquen su desaparición. Actualmente, en el caso de los festivales de música, las empresas han estado buscando maneras de atraer a la gente y una de ellas es crear virtualmente estos festivales, pero estos no han tenido éxito esperado. Las empresas como Archipiélago y Ocesa, aunque tienen diferentes targets y estilos de eventos, los dos están en un punto crítico, pues ellos viven del entretenimiento, el ocio y la interacción entre las personas y el covid19 ha provocado que estos tres ámbitos no puedan ser cubiertos. Por ello, a través de esta investigación, se busca proponer nuevas ideas que puedan ayudar a estas empresas a seguir haciendo festivales de música y a su vez que estas nuevas propuestas junten a los tres ámbitos antes dichos, entretenimiento, ocio e interacción, para el éxito del evento.\nLos festivales de música a lo largo del tiempo han crecido de manera exponencial, esto se debe a la capacidad de darles a las personas un espacio de ocio, de interacción y entretenimiento. Por ende, el espacio se vuelve un factor necesario para el éxito de un festival masivo de música.\nLa metodología consistirá en una parte cualitativa y en otra cuantitativa. En la cualitativa se harán varias entrevistas a personas que trabajan dentro de las empresas de entretenimiento que hacen estos festivales de música, en este caso solo serán con integrantes de Ocesa y Archipiélago. En la parte cuantitativa se utilizará la encuesta como recurso principal para conocer con datos duros lo que las personas piensan acerca de los festivales de música virtuales y sacar una estadística donde se indique el área de oportunidad para la creación de estos eventos.\nA partir de esta investigación se espera entender la raíz del porqué los festivales de música en línea no han tenido éxito. Considero que una de las razones será porque no cubren la necesidad de ocio e interacción, pero si de entretenimiento. Sin embargo, las personas no están dispuestas a pagar por un evento en línea que los puede llegar a entretener, pero no les cubre la necesidad de ocio e interacción y pues estos dos son más importantes que el hecho de puro entretenimiento.\nSe desea tener como resultado a partir de esta investigación una nueva propuesta para llevar festivales de música donde converjan la interacción, ocio y entretenimiento en una sola y de una manera creativa. Además, utilizar protocolos de seguridad para prevenir el contagio de enfermedades como el Covid19. Ante la situación crítica que se encuentra este sector, esta propuesta rompería tabues de como se deben de hacer festivales de música, ya que ayudaría a que estas empresas puedan seguir haciendo estos eventos ante situaciones similares a la que se vive ante el Covid19.\nEl Covid 19 ha afectado a las empresas de entretenimiento y por ende a sus festivales, pues estos han tenido que ser cancelados o pospuestos. El problema consiste en que actualmente estas empresas están haciendo eventos virtuales en los cuales se puedan ver los conciertos en línea y recaudar el dinero perdido y ganar al mismo tiempo, la problemática se encuentra en el hecho de que estos eventos virtuales no han tenido éxito ni el engagement que se esperaba.\nTeoria social cognitiva: Albert Bandura\nLos festivales de música nos dan una gran experiencia, pero esto no solo se debe a la forma de entretenimiento que nos proporcionan, sino también por el aprendizaje que nos dan. Según la teoría cognitiva social de Albert Bandura nos dice que gran parte del aprendizaje humano se da en el medio social, pues las personas observamos la forma de interactuar de los demás y de esta manera “adquirimos conocimientos, reglas, habilidades, estrategias creencias y actitudes” (Aragon, 2012).\nEn el ambiente de los festivales de música, podemos observar como gracias a las 2011veces hay individuos que van sin experiencia y conforme observan las actitudes, conductas y el ambiente, se van acoplando y aprendiendo el modelo que hay de socialización en ese contexto. En este modelo de aprendizaje existen dos formas para determinar la conducta de las personas\n“el proceso de aprendizaje y el proceso de ejecución. El aprendizaje tiene lugar cuando el sujeto es capaz de retener el esquema de la acción; la ejecución se muestra cuando el sujeto pone en práctica el esquema de acción para obtener un beneficio personal” (Pérez Alvarez, 2004, p. 380)\nEn el caso de los festivales se puede observar cómo estos dos procesos de aprendizaje se dan en este ambiente. Por un lado, se ve el proceso de ejecución, donde las personas actúan buscando un beneficio propio, pero a su vez observando de los actos de las demás personas, por ejemplo: el uso de las drogas en los festivales, desde pequeños se enseña que las drogas son malas y ese es el esquema con el que vivimos. Pero cuando llegan los sujetos a un festival de música y observan a las personas utilizándolas y que la están pasando muy bien, entonces ellos van a consumirlas con el fin de tener un beneficio propio, que en este caso, es llegar a ese estado de diversión. En cuanto al proceso de aprendizaje, que se da partir de la experiencia de observar cómo actúan las personas y de ver qué es lo que esta bien o mal dependiendo de lo que el grupo de personas indique. La diferencia principal entre un proceso y otro es que en uno simplemente es un aprendizaje de cómo comportarse y el otro actúa dependiendo de un beneficio propio.\nPor otro lado, Bandura dice que no siempre se necesita de la experiencia directa de los sujetos para obtener un aprendizaje de cómo comportarse, sino que con el simplemente hecho de observar, le va llega a las personas instrucciones de cómo debe ser su conducta en dicho contexto.\n“las personas no son simples observadores pasivos con mecanismos internos orquestados por eventos medioambientales. Ellos son agentes de sus experiencias en lugar de padecer simplemente sus experiencias. Los sistemas sensoriales, motores y cerebrales son herramientas que las personas usan para lograr las tareas y metas que dan significado, dirección, y satisfacción a sus vidas (Bandura, A 2001, p. 3)”\nRepitiendo la frase de la cita anterior “Ellos son agentes de sus experiencias en lugar de padecer simplemente sus experiencias”, nos indica que las experiencias que tienen en las personas no las ven, sino que las observan, es decir, no solo es el mensaje y el receptor, sino que existe dentro de este diagrama una descodificación de la información, lo que conlleva a un aprendizaje de por medio. Es una especie de esponja, en la que se absorbe lo que se observa sobre las conductas de las personas. Sin embargo, también nos da a entender que son las personas quienes crean sus experiencias y no solo las viven, por lo que el venue, los artistas, el entretenimiento y todos los agentes que pueden haber dentro de un festival de música, quedan a segundo plano después de las personas como agentes de experiencia. Puesto que la experiencia que vive una persona y otra, y así sucesivamente, va tener resultados en el ambiente que se puede observar durante el evento.\nPor otro lado nos dice que “ la conducta, humana es, en su mayoría aprendida, no innata” (Aragon, R,2012). Por lo que todas estas interacciones y observaciones que se pueden ver dentro de un festival, son sumamente importantes para el crecimiento de las personas. Pues los festivales de música muestran conductas que no se encuentran en cualquier contexto, por ello es la importancia de que existan interacciones entre las personas, porque además de que eso es lo que busca la gente y lo que atrae, también es lo que despierta la curiosidad para aprender conductas diferentes. Por ello es que dice Bandura que mucho de nuestro aprendizaje se da en un medio social y de aquí es su importancia.\nTeoría de ocio de Joffre Dumazedier\nJoffre Dumazedier es un sociólogo francés que se centro en estudiar el tiempo libre y el ocio en la sociedad. El consideraba al ocio como:\n“un conjunto de ocupaciones a las que el individuo puede entregarse completa y voluntariamente, sea para divertirse, para descansar, para desarrollar su información o su formación desinteresada, su participación social voluntaria, tras haberse liberado de sus obligaciones profesionales, familiares y sociales” (Sanchez Aguirre, 2014,p. 9)\nLos festivales de música constituyen una parte fundamental del ocio y el uso del tiempo libre, pues cómo dice Dumazedier, es un evento donde el individuo se deslinda de sus obligaciones diarias y utiliza este tiempo recreativo para divertirse y hacer cosas de manera voluntaria, es decir, hace las cosas por que le nacen y no porque es su obligación hacerlas. El festival se caracteriza por unir todas estas maneras para alimentar al ocio y de esta manera les brinda a la audiencia una experiencia completamente de ociosa y diferente a las demás.\nLa diversión entendida como entretenimiento, una acción que distrae y que evade de los límites de la realidad. Así, la diversión y libera del cansancio mental, de la monotonía y del aburrimiento (Calvo Soraluze, 2016, p.129)\nDumazedier, a diferencia de otros filósofos y/o sociólogos, él busca profundizar en las funciones del ocio y las divide en las tres, mejor conocidas como “ las tres D de Dumazeider”: descanso, diversión y desarrollo (Sanchez Aguirre, 2014, p.9).\n“funciones fundamentales e irreductibles: la de liberarse de la fatiga del trabajo, de las obligaciones y ocupaciones; … del aburrimiento o rutina que conlleva ese trabajo y esas obligaciones, y la función más personalizada de disponer de sí y para sí; la de una libre superación de sí mismo que libera el poder creador que toda persona lleva dentro” (Eloisa, p 77)\nAl decir que tiene la función de disponer de sí y para sí, se refiere a que este espacio de ocio o tiempo libre permite a las personas pensar en ellas mismas y dejar de pensar en los demás. Se asemeja un poco al termino de Mindfulness, en el que se busca que las personas se centren conscientemente en ellas mismas y fluir haciendo las cosas que las hacen sentir bien y a gusto. Disponer de sí para sí en los festivales de música se puede observar en cuanto cómo las personas van a ver su artista favorito o a hacer la actividad que les apetece con el fin disfrutar, gozar el momento y generar experiencias consigo mismos, deslindados de la realidad.\nSin embargo, él también dice que existe un ocio positivo y otro negativo. El positivo es cuando se tiene alguna o varias de las “3 D” del ocio, pero cuando no tiene ninguna se diría que tienen ocio negativo. En el caso de los festivales de música podemos ver claramente como contienen un ocio positivo estos eventos, ya que esta experiencia esta enfocada en que las personas se diviertan, además de un desarrollo, puesto que hay un aprendizaje personal de por medio y existe un descanso, ya que se deslindan de sus actividades y obligaciones diarias y simplemente hacen lo que les gusta en el evento.\nVivimos en una sociedad industrializada, Joffre propone que debe existir un balance entre el trabajo y el tiempo de ocio. Puesto que estamos tan inmersos en el mundo del consumismo donde todos deben de estar constantemente trabajando para poder adquirir las cosas que desean y poder llegar al nivel de vida que se busca tener, que se olvida que el ocio es una necesidad vital del ser humano para tener una mente y cuerpo sano. Sin embargo, es importante mencionar que no siempre el ocio es igual para todas las personas, puesto que para unos gozar un festival de música es una manera de alimentar el ocio y desarrollar diferentes aspectos en ellos gracias a la experiencia sublime que les brinda, pero para otras personas sería una experiencia no placentera, cansada, entre otras cosas. Entonces Joffre nos dice que no importa la actividad de ocio, sino lo que realmente importa es la actitud personal que se tiene ante eso y eso lo es lo que define al ocio.\nAnte la teoría “social cognitiva” y la de “ocio” se pueden utilizar para analizar los festivales de música y su gran importancia en la sociedad, ya que además de aportar experiencias distintas a las que vivimos a diario, también aportan un aprendizaje, un desarrollo personal y apoyan a gozar nuestro tiempo ocio. Estos eventos estimulan a aprender conductas, despertar gustos, fomentar la creatividad y desarrollar nuestro yo. Todos los agentes que se encuentran a la hora de organizar un festival son fundamentales, pero el más importante es la capacidad de interactuar unos con los otros, pues las personas son seres sociales.\nImportancia del ocio y las experiencias\nEl ocio siempre ha sido una parte esencial para el ser humano, tan es así que desde la antigua Grecia ya se hablaba de esto, pues Sócrates llamaba al ocio “el más valioso de los bienes” y Aristóteles decía que “el primer principio de acción es el ocio” en cuanto que sirve para lograr el fin del hombre que es la felicidad (Aristóteles, Política, VIII, 1338 a.c). Actualmente tenemos muchos espacios de tiempo libre y la misma sociedad nos ha dado diferentes cosas para que consumamos ese espacio de ocio con ayuda del entretenimiento, tal como es la televisión, redes sociales, bares, antros, etc. Pero cuando hablamos de nuestro ocio en los festivales de música cambia, pues este no es igual que otros, este se vuelve un ocio experiencial.\n“Los festivales no son sólo una forma de entretenimiento y desarrollo económico, potencialmente, son motivadores poderosos de viaje, facilitadores de autoestima colectiva y desarrollo comunitario y, sobre todo, generadores de experiencias únicas de ocio que pueden facilitar el desarrollo personal y social de las personas.” (Calvo Soraluze,2016p.3)\nPero antes que nada se debe definir lo que se entiende por experiencia, según Galmés Cerezo, profesora Centro Universitario Villanueva , es una interconexión entre los individuos y su ambiente. Estas experiencias buscan satisfacer las necesidades básicas de las personas, otorgándoles la capacidad de ocio, entretenimiento, diversión e interacción entre los individuos, por ello los festivales otorgan “experiencias hiperreales”, termino propuesto por dicha profesora.\n“Las tendencias sociales como el aumento de la orientación hacia el ocio y la diversión, así como un deseo de individualismo, están dando lugar a cambios importantes en el comportamiento de los consumidores. Uno de estos cambios es la búsqueda de “experiencias hiperreales” (Galmés Cerezo, 2011, p.3)\nAl entender esto, a la hora de crear una estrategia para crear experiencias se debe de tomar en cuenta la interacción que tiene que haber entre el individuo y su entorno, además de considerar como las personas interpretan las cosas desde su contexto emocional y con base a eso crear experiencias que apelen a los sentidos o sentimientos de esos individuos, para que así los despierten y tengan una experiencia más completa e hiperreal.\nConsecuentemente, las experiencias juegan un papel fundamental a la hora de apelar y satisfacer a las personas de un modo emocional y también racional. Por ello, en cuanto al desarrollo personal, el ocio tiene que ver con la vivencia de situaciones y dichas experiencias mencionadas anteriormente. Pero ¿cuál es la clave para llegar a satisfacer el ocio? Según June Calvo Soraluze\n“la clave de este ocio no está en el tipo de actividad que se lleva a cabo, sino en los desafíos que plantea y el disfrute que supone su superación. Por lo tanto, no todas las actividades de ocio pueden ser definidas como experiencia, ni todas las experiencias son auténticas, memorables y significativas.” (Calvo Soraluze 2016, JP.9)\nPero en el caso de los festivales de música este ocio también une la experiencia de la fiesta, pues de cierta forma cumple algunos requisitos que son considerados parte de una festividad y hasta la misma etimología de su nombre lo indica “festival, deriva del latín festus que significa fiesta”. Desde civilizaciones antiguas han existido estos eventos donde la gente participaba en su tiempo libre para gozar de un buen rato, relacionarse con las demás personas y divertirse. Los festivales de música no comprende al ocio cotidiano, pero si al de la experiencia y de la fiesta, sin embargo, también entran otros tipos ocio:\n“el acto festivo cobra sentido también como acto lúdico y creativo. Por lo tanto, los festivales permiten el desarrollo de un ocio creativo también manifestándose a través de sus dos vertientes: la creación y la re-creación. Además que hay un proceso de intensificación cultural que se produce en los festivales a través de actos libres.”(Calvo Soraluze, 2016, p.10).\nEste macro evento es tiempo recreativo para las personas que van, pues además de escuchar a sus artistas favoritos y de entretenerse, también aprenden, se divierten y crean experiencias memorables con ayuda de la interacción entre las personas. Tal como dice Calvo Soraluze:\n“se puede afirmar que los festivales de música son ocio festivo, creativo y lúdico, porque su centro de interés es el disfrute motivado por la ruptura, la libertad, la alegría a través de la creatividad humana que se manifiesta por medio de la música y la cultura” (Calvo Soraluze, 2016, p.10)\nGalmes Cerezo nos confirma la necesidad de conceptualizar la experiencia en estas dimensiones: sensorial/estética; intelectual/educacional; emocional/de entretenimiento. Estas dimensiones hacen que la experiencia de los festivales sea más completa, sea atractiva y salga de la manera esperada, pero no solo se necesita de eso, sino también es fundamental que los humanos estén conectados con otras personas, pues estas formas de conexión también conforman parte de la experiencia. Justo ella indica que existen otras dimensiones, “dimensiones placenteras de la experiencia” y estas son: intelectual, emocional, social y sensorial/física. (Galmés Cerezo, 2011 p.7)\nSintetizando el texto anterior, se puede observar como hay aspectos que son sumamente necesarios a la hora de plantear un festival de música, por ejemplo: el que hayan interacciones entre las personas, que haya una parte sensorial, que se apegue a sus emociones o que las explote y que haya un aprendizaje de por medio.\n“Las personas que acuden a un festival lo hacen para disfrutar, de uno u otro modo, de la música y del ambiente multicultural y creativo que se origina realizando un ejercicio de libertad, de satisfacción y disfrute y, desde luego” (Calvo Soraluze, 2016, p.28)\nLos festivales de música no solo son un conjunto de conciertos puestos en un mismo venue, sino que es más complejo, es toda una estructura y sistema para proporcionar al publico experiencias enriquecedoras que no solo son sobre música debido a que muchos de los participantes van solo por la fiesta, para conocer personas, por que los amigos van, porque aman a los artistas/bandas, les gusta la experiencia o simplemente para tomarse la foto y decir que fueron. Al tener un target muy amplio sobre el tipo de personas que van, los organizadores de estos festivales deben crear un evento que apele a los gustos de todos ellos y el éxito de ellos ha sido gracias a que si logran complacer al público en todos los aspectos antes dichos. Pues él que quiere fiesta, tiene fiesta; él que quiere ir para conocer a gente, conoce a gente; él que quiere concierto, tiene concierto; él que quiere foto, tiene foto, etc.\nActualmente los festivales de música están en un punto critico, pues el Covid19 ha impedido la realización de estos eventos y ellos van a ser los últimos en poder salir al mercado. Algunas empresas de entretenimiento han creado diferentes propuestas para que se puedan hacer de una manera u otra estos eventos, pero la idea más común es hacer estos conciertos/festivales en línea. Sin embargo, al haber entendido todo lo antes dicho sobre la experiencia que brinda un festival, verlos virtualmente no se acerca ni a lo más mínimo ya que no existe la parte social, sensorial/física, de fiesta, entre otras cosas y por ello no ha tenido el éxito esperado. Si volvemos a pensar en los targets que existen dentro del público de los festivales de música, solo sería para las personas que son fanáticos de la música y de esa banda en especifico, por lo que tampoco llegarían a tener el éxito que tendrían normalmente en vivo.\nA partir de una conferencia sobre “El futuro de los conciertos y qué se puede esperar de ellos” dada en linea por algunos personajes eminentes dentro de la industria del entretenimiento, Norma Gasca cuenta sobre la propuesta de que las personas vean el concierto desde su automóvil:\n“ la problemática de esta propuesta consiste en que las personas duraban hasta 4 horas dentro del coche sin poder ir al baño, entonces a partir de ello se tendría que hacer un protocolo de quién podría salir del auto a hacer sus necesidades y regresar, se tendría que hacer una especie de levantar la mano, el problema es ¿cómo haces esa dinámica?. Sin embargo, también esta el problema de que no se puede catear un automóvil y ¿cómo puedo saber que alguien metió un pomo o alguna sustancia dentro de su coche al concierto?.” (Hammer, Guss, 2020)\nLo que dice Norma es muy importante ante la elaboración de un concierto/festival, pues además de buscar brindar una buena experiencia memorable al público, también se tienen que hacer cargo los organizadores de la seguridad del público y cumplir con los lineamientos y protocolos para que el consumo de sustancias y, ahora, la propagación del Covid19 no se salga de control. Por otro lado también hace mención a la importancia de encontrar una propuesta para seguir haciéndolos, puesto que de todas las industrias que hay en México, la industria del entretenimiento va a ser la última en poder regresar al mercado “el cual es un problema grave, porque si abrimos y con una persona que este contagiada, nos van a cerrar nuestro evento… estamos perdiendo mucho dinero y vamos a seguir perdiendo entre las cancelaciones con artistas y de producciones pagadas”\nAdemás de la propuesta anterior, también se encuentra la de un traje anticoronavirus llamado Micrashell, propuesta por una empresa de entretenimiento llamado Production Club. Este traje “Micrashell permite al usuario ver a través de un panel protector, respirar de manera segura a través de un sistema de filtración, beber, vaporizar, tener relaciones sexuales e incluso cargar su teléfono” (Production Club, 2020). Este traje ofrece proteger tanto a los que tienen el virus como a los que no lo tienen, además que es fácil de controlar, desinfectar y de utilizar. Esta opción es viable, pues puedes seguir viviendo la experiencia de festival/concierto con todo lo que conlleva, manteniendo su sana distancia. La cuestión es que los precios de las entradas para estos eventos subirían más de lo normal, pues estos trajes serían el ticket de entrada y no serían nada baratos, pues todos los aditamentos que tienen, más el mantenimiento de ellos incluyendo desinfectarlos y más lo que protege ante propagaciones del Covid19.\nEn general, existen varias ideas para seguir haciendo estos eventos, pero todas tienen sus fallas. Puesto que la propuesta sobre hacerlos virtuales no atrae al público, el hacerlos en los automóviles hay fallas en el sistema de seguridad del público y utilizar el traje haría que los festivales sean poco accesibles monetariamente.\nResultados del Cuestionario Aplicado (ver PDF anexo)\nSe elaboró 122 encuestas a distintas personas para saber su opinon acerca de los festivales en linea, qué es lo que les gusta de la experienica de asistir a un festival, entre otras cosas. Las primeras dos preguntas eran filtro para que solo las personas que realmente les gustaran los festivales contestaran con base a sus experiencias y gustos.\nEstas dos preguntas son las filtro, pues el fin era buscar personas que si le gusten los festivales/conciertos y además que si hayan ido. Estas dos tablas se muestra el gusto de las personas por los festivales de música, pues en la tabla 1 se afirma que el 92% de los encuestados les gusta ir a estos eventos masivos. Por otro lado, se observa en la tabla 2 como por lo menos una vez al año las personas van a estos eventos.\nA continuación se ve la parte principal de la encuesta, donde de las 122 personas que iniciaron la encuesta, solo 112 de ellos pudieron seguir contestándola, pues los otros diez no pasaron las preguntas filtro.\nEn los dos gráficos anteriores se muestra en la primera tabla cómo la mayoría de los encuestados son mujeres, pues son el 61%. Mientras que en la segunda tabla se observa que la edad que tienen es de 21-25 años\nLa grafica número 5 indica que la mayoría de las personas encuestadas tienen 3 o más pantallas en sus casas, lo que nos dice un poco sobre su nivel socioeconómico que es de medio a alto.\nEn esta tabla se muestra como casi todos los encuestados tienen un titulo universitario o asisten a la universidad.\nEn la tabla 7, se observa como la mitad de los encuestados no han ingresado a ningún evento de música en línea.\nEn la tabla 8 se muestra cómo las personas encuestadas tienen tendencia más hacia lo negativo acerca de asistir o ingresar a un festival o concierto en línea, pues solo el 32% afirmo que si ingresaría.\nEn este grafico se puede observar la necesidad de tener un buen ambiente, artistas, precio, entre otras cosas, para el éxito de un festival de música en línea, pues de esos son algunos de los factores de los cuales dependería la asistencia de las personas al evento.\nSe observa el éxito del festival no solo depende del entretenimiento, sino también de la forma que alimenta al ocio y la interacción que existe entre las personas. Pues el 65% de los encuestados dijo que su éxito se debía a las 3 primeras opciones (entretenimiento, ocio e interacción)\nEn el grafico se observa cómo la mayoría de los encuestados se encuentran negativos acerca de asistir a un festival en línea, pues el 63% contesto “absolutamente nada interesado, no interesado, poco interesado”.\nEn esta grafica se muestra como la mayoría de las personas que ha ingresado a un festival de música en línea acabaron insatisfechos con el evento, pues si juntamos el color verde, amarillo rojo y azul son la mayor parte del grafico.\nLa grafica 13 se muestra lo que piensan las personas acerca de la interacción en los festivales y como resultado se puede ver como la mayoría de las personas piensa que es fundamental para el éxito de estos eventos.\nSe muestra en esta grafica como la mayoría de las personas opinan que cubrir el ocio es necesario para el éxito del concierto. Pues la mayor parte contesto que era “fundamental, super necesario, necesario”\nEn esta grafica 15 se observa que los encuestados opinan que si existe una estrecha relación entre el estilo de personas, el tipo de evento y el venue.\nLa mayoría de los encuestados no esta dispuesto a pagar, por lo mismo que no están interesados la mayoría en asistir a un festival en línea.\nEn esta grafica se muestra otras propuestas de cómo poder hacer festivales ante la situación del Covid19 y la mayor parte de personas busca alternativas tales como ver el concierto desde el coche o con trajes especiales.\nEn la pregunta 18 se les pregunto a las personas sobre qué parte de la experiencia de un festival de música es lo que les atrae. Muchos de ellos contestaron que lo que más les gustaba era el ambiente, la interacción con el entorno, es decir, con las personas, artista, contexto, etc.\nSe elaboraron una serie de entrevistas dos personas que trabajan dentro de estas empresas de entretenimiento y que su labor esta enfocado en el área de festivales de música y conciertos. Estas dos empresas son Archipielago y Ocesa, es importante indicar que cada uno tiene un target diferente y estilo de presentar estos eventos, pero al final los dos están viviendo la misma problemática ante la pandemia del Covid19.\nEntrevista por teléfono con Salo Soloveichik, Ocesa\n¿Cuál es tu labor en los festivales/ conciertos? Productor de escenarios y stage manager\n¿Has ingresado a un evento en línea? ¿Cuál es tu opinión al respecto? “Justo es algo que se ha estado utilizando, pero obviamente no se asemeja en lo más mínimo a un festival o concierto en vivo. Justo voy a comprar unos boletos para ver un festival pero de realidad virtual, lo cual va a estar interesante ver como hacen el modelo de los festivales y conciertos. Pero yo creo que esta modalidad de estos eventos solo van para las personas que les gusta los videojuegos y tienen aparatos en sus casas”\n¿Por qué el ocio es importante a la hora de un concierto/festival o que tan importante es ? “Es muy importante el ocio en el festival, pues a diferencia del antro que te da desmadre y ligue, los festivales te dan eso, además de ver al artista y tener una experiencia diferente a las demás”\n¿Por qué es importante la interacción entre las personas en un festival /concierto o qué tan importante es? “pues siempre estamos con gente, yo cuando voy a un festival solo al final acabo conociendo e interactuando con alguien, a veces voy con amigos, a veces voy con mi novia, depende la experiencia que quieras pero siempre va ligado a la interacción”\n¿Cuál es la relación entre el venue, el ambiente y las personas? Se me hace que es algo subjetivo, pues a mi me gusta ir conciertos pequeños, pues ahí esta la gente que realmente le gusta el show de ee artista, pero si quiero ir a echar desmadre me voy a ir a uno que sea más grande.\nAnte la situación del Covid, ¿qué propuestas han surgido para seguir haciendo festivales /conciertos? Hay una propuesta de hacer en realidad virtual estos festivales, que suena interesante y yo alomejor me lanzo a comprar el boleto, pero esto solo es para las personas geeks que tienen los aparatos para poder verlos.\nHan surgido muchas propuestas, pero siento que solo son para el rato, simplemente para mantener a flote”\n¿ Cuál es tu opinión acerca de ir en un conche a concierto, ingresar en linea usar trajes especiales, personas dentro de burbujas, carritos de golf, minimizar los eventos (hacerlos mas elite)? “cualquier cosa que hagan ahorita solo va a ser para mantener a flote, lo de los coches puede ser una buena opción, pues he ido a festivales que en la zona de camping es con coches” “Yo creo que el siguiente paso es hacer conciertos y festivales más pequeños y que la gente este sentada, por ejemplo, en un auditorio nacional, porque así tendríamos más control de las personas”\nEntrevista por teléfono con Daniel Hammer, Archipielago\n¿Cuál es tu labor en los festivales/ conciertos? “Veo la parte comercial, osea, gestión y producción de patrocinios”\n¿Has ingresado a un evento en línea? ¿Cuál es tu opinión al respecto? “ Si, hemos estado haciendo esas cosas” “funcionaron bien al principio, pero la gente se aburrió rápido… las plataformas que utilizábamos eran Zoom, Instagram Live y Facebook Live.. la gente que entraba en zoom esta más interesada e interactúa mucho más pero entrar en zoom es mucho más esfuerzo que poner el live en Instagram o Facebook, además que en Instagram y Facebook tiene un mayor alcance”\n“llevar a cabo un boiler room, es demasiado sencillo y aburrido, a menos que sea algo muy cabron que valga la pena”\n¿Por qué el ocio es importante a la hora de un concierto/festival o que tan importante es? “.. no creo que los festivales llenen el ocio, pjues ocio se me hace una palabra negativa, yo creo que cubren otras necesidades como las de relacionarse, vivir nuevas cosas, salir de tu entorno diario, pasarla chido con tus amigos”\n“Hago los festivales para que la gente descubra nuevas cosas, salgan de la rutina, darles alternativas, darles algo diferente”\n¿Por qué es importante la interacción entre las personas en un festival /concierto o qué tan importante es? “Mucho, porque sino le das un papel a la gente, si las vas a sentar en una silla se vuelve algo repetitivo” “la interacción te reta caminar por el venue, descubrir nuevas cosas… a menos que tu atractivo sea lo que estas viendo, es importantisimo darles a las personas un papel en el cual puedan desenvolverse”\n¿Cuál es la relación entre el venue, el ambiente y las personas? “Si, yo creo que te predispone… si ya sabes a donde vas a ir y sabes que hay ahí, por ejemplo el Corona Capital del año pasado dejaron montado todo para y el Flow Fest, que es un festival de reggeton. Lo cual no estuvo tan bien, pues hace que las personas sepan a lo que van, en lugar de cambiar el montaje y la producción para un festival que es de otro genero”\nAnte la situación del Covid, ¿qué propuestas han surgido para seguir haciendo festivales /conciertos? “ la gente va a tener menos dinero, por lo que van a ser más selectivos en que lo gastan y los que se encargan de hacer todos estos eventos van a tener que hacer cosa muy cañonas y echarle más ganas para atraer al público”\n“para nada creo que las propuestas que se hayan visto estén para quedarse, van a pegar un ratito, pero si la experiencia es horrenda no lo vas a repetir, prefiero esperar a que todo se arregle para ir aun festival normal a uno que tenga que ir en el coche o sin hablar con la demás gente”\n¿Cuál es tu opinión acerca de ir en un coche a concierto, ingresar en linea usar trajes especiales, personas dentro de burbujas, carritos de golf, minimizar los eventos (hacerlos mas elite)? Los conciertos y festivales que han hecho estas cosas, lo hacen más por la nota, porque no va a funcionar asi en un futuro, pues a la gente le va a costar más trabajo comprar el boleto y pues menos va a pagar por un traje que les va a costar todavía más”\n“las pelotas de burbuja no se aguanta mucho tiempo en ellas, no se puede mucho tiempo sin salir, te ahogas”\n“veo muy complicado que pueda existir la industria sin que fuera lo que era, pueden cambiar algunas cosas, como echarle más ganas, los artistas tienen que ser más accesibles y entender la situación de la gente, pero así que exista una forma de cambiar la forma como hacerlos más pequeños, al final no va a ser accesible en un futuro. los cambios que se hagan ahorita solo van a ser por el momento, después van a regresar a lo mismo era”\nEntrevista por teléfono con Maria Jose Eguiarte, ella trabaja dentro de la industria musical, además de trabajar dentro de conciertos y festivales, también es manager de artistas musicales\n¿Cuál es tu labor en los festivales/ conciertos? “Trabajo en varios festivales y en cada uno me encargo de algo diferente, por lo general me encargo de la logística de los artistas, invitados y publico”\n¿Has ingresado a un evento en línea? ¿Cuál es tu opinión al respecto? “Si, justo uno que era un podcast de unas chavas y me habían invitado del foro Indie rocks y la verdad es que estuvo muy chido porque estaban bien producidos los conciertos, pero obviamente no es lo mismo que ver un festival o concierto en vivo”\n¿Por qué el ocio es importante a la hora de un concierto/festival o que tan importante es ? “Si es importante, pues el ocio es necesario para la salud mental y ahorita en esta época nos podemos dar cuenta lo necesario que es para que estemos bien”\n¿Por qué es importante la interacción entre las personas en un festival /concierto o qué tan importante es? “Pues no hay como ver un concierto con tu mejor amigo, tu novio, un grupo de gente, etc. Es padre poder interactuar, pero es algo que ahorita no se puede tener, entonces tenemos que ver lo que si se puede”\nAnte la situación del Covid, ¿qué propuestas han surgido para seguir haciendo festivales /conciertos? “La verdad consideró que ahorita tenemos que acoplarnos a lo que tenemos y hemos tenido muchos avances en cuanto tecnología, obviamente no es similar a la experiencia de ver los eventos en vivo, pero pueden producirse cosas chingonas y formales y ponerlos en linea”\n“Es importante entender que ha cambiado la forma de entretenimiento, la forma que consumimos entretenimiento y lo que ahora nos gusta como entretenimiento. Por ejemplo, antes se escuchaba pura música de fiesta, pero ahora la gente ha escuchado más música tranquila y de meditación. Además que ha bajado el uso de Spotify y ha incrementado el uso de Youtube, pues la gente antes solo escuchaba la música como eco y ahora las personas le prestan atención a otras cosas”\n¿ Cuál es tu opinión acerca de ir en un conche a concierto, ingresar en linea usar trajes especiales, personas dentro de burbujas, carritos de golf, minimizar los eventos (hacerlos mas elite)? “Considero que pueden haber muchas ideas, pero la realidad es que ahorita no podemos tener eso. Lo de los coches pues justo va a haber un concierto de Moderato en Toluca y va a ser el primero que se hace así, pero hay muchas cosas que se deben tomar en cuenta antes de hacerlo, más allá de que si los coches caben o no”\nA partir de las encuestas, entrevistas e información recopilada se muestra cómo la interacción humana y el ocio son fundamentales a la hora de crear un concierto o un festival, pues hacen de estas experiencias que sean hiperreales, tal como dice Salo Soloveichik que los conciertos y festivales juntan varias experiencias o actividades en una sola, lo cual hace que se vuelva memorable.\nEn cuanto a las encuestas se puede ver cómo la mayoría de los encuestados no están interesados en ir a festivales o conciertos en línea, debido a que sienten que “es como ver un video de Youtube”. Estas personas indican que un festival de música no solo es ver al artista, sino toda la experiencia que conlleva estar en él, donde se juega la interacción con el entorno, los artistas, la música, entre otras cosas. Además del ambiente que se va creando. Estas personas no buscan ver estos eventos en una pantalla, pues la experiencia que brinda no se acerca en lo más mínimo a la experiencia de estar presente durante el evento, por ello es que no han tenido éxito estos conciertos/festivales virtuales, debido a que las personas les aburre verlos a menos que sea un artista en especifico que quieran ver. Se podría decir este tipo de evento solo va para un target en especifico, y este es el de los fans del artista/banda que se muestra.\nDaniel Hammer también habla sobre la falla de hacer estos eventos virtuales, pues él dice al principio que pueden ser atractivos, pero finalmente se vuelven aburridos. Por ello Hammer hace énfasis en darle un papel a las personas para que puedan desarrollarlo de tal manera para que se vaya creando un buen ambiente en el evento. Ahí es donde se encuentra la necesidad de interactuar con las demás personas, lo que se ha dicho previamente durante la investigación, y de poder desenvolver un rol en ese contexto, pues es fundamental tomarlo en cuenta a la hora de crear una experiencia.\nEn cuanto al ocio, se vió en las encuestas como la mayoría de las personas piensa que es fundamental a la hora de crear experiencias tales como los festivales de música y conciertos, pues tal como dice Salo Soloveichik, estas experiencias une la parte del show, la parte de interacción, fiesta, actividades, entre otras cosas que hacen que esta experiencia se diferencie de las demás y alimente a diferentes ocios que tienen las personas. Mientras tanto Hammer dice que no esta de acuerdo con el termino ocio pues\n“.. no creo que los festivales llenen el ocio, pues ocio se me hace una palabra negativa, yo creo que cubren otras necesidades como las de relacionarse, vivir nuevas cosas, salir de tu entorno diario, pasarla chido con tus amigos…hago los festivales para que la gente descubra nuevas cosas, salgan de la rutina, darles alternativas, darles algo diferente…”\nPero utilizando lo que planteaba Joffre Dumazedier\n“…un conjunto de ocupaciones a las que el individuo puede entregarse completa y voluntariamente sea para divertirse, para descansar, para desarrollar su información o su formación desinteresada, su participación social voluntaria, tras haberse liberado de sus obligaciones profesionales, familiares y sociales” (Sanchez Aguirre, 9)\nSe puede observar cómo el termino ocio por Dumazedier dice lo mismo que lo que Hammer afirma pero con otras palabras, lo que pasa es que la sociedad esta acostumbrada a ver al ocio como algo malo, cuando en realidad es una necesidad básica de las personas.\nLa situación que en la que se encuentran todos los festivales de música y conciertos es difícil, pues todos han estado buscando alternativas para poder seguir haciendo estos espectáculos, pero la manera más fácil y viable para hacerlos es de forma virtual. La problemática consiste es que estos eventos en línea no llaman la atención del público y ni les interesa, a partir de los datos encontrados, por ello estas empresas han creado diferentes propuestas para seguir haciéndolos y cada una tienen sus aspectos positivos tanto negativos. En cuanto hacer el festival en el coche esta el aspecto negativo que es difícil mantener el control de lo que haya dentro del coche y de las personas que necesiten salir de él en determinado momento para ir al baño o cualquier necesidad que tengan, además que no hay tanto espacio para poner demasiados coches, por lo que a la larga no va a ser sostenible. También esta la propuesta del traje anti Covid19, pero subirá mucho los precios de los boletos y con crisis económica existente la gente no va a pagar más. En general existe una lista larga de propuestas que se han creado, pero la realidad es que todas ellas solo serían momentáneas para mantener a flote estas empresas de entretenimiento, pues el esquema de un espectáculo masivo lleva siendo el mismo desde los romanos con los coliseos, el teatro en la antigua Grecia, entre otras civilizaciones en las que se tiene un esquema similar a los festivales y conciertos actuales.\nOtra problemática que tienen estos conciertos y festivales es más que nada por los artistas. Pues según la entrevista con Salo, nos dice que la mayoría de estos espectáculos cuentan con personajes que extranjeros, por lo cual es más difícil que participen y den su show. Por lo que otra manera para ayudar a crecer estas empresas, ante semejante situación, es empezar a implementar artistas nacionales para dar estos eventos.\nCon base a lo que las personas contestaron la pregunta 17, los encuestados prefieren ir con la situación del Covid19 a un festival o concierto en el coche y verlo desde ahí, esto indica que si hay una oportunidad en el mercado para alcanzar a aquellas personas que tengan esa necesidad de vivir la experiencia de un concierto o festival en medio de una cuarentena.\nComo conclusión no se cumplió el objetivo principal, puesto que no se creó una propuesta nueva y viable para seguir haciendo conciertos y festivales de música ante la situación del Covid19. Pero se mostró que hacerlos en línea no funciona, puesto que a la audiencia no les gusta y no les llama la atención a menos que la persona que ingrese al concierto virtual sea fan de determinado artista. Por otro lado, se aprendió que el festival no solo es ir y ver el espectáculo, sino todo el conjunto de experiencias que brinda, ahí vemos la necesidad de interacción, el rol que desenvuelven cada individuo durante el evento y la necesidad de alimentar al ocio del público.\nAunque no se encontró una nueva propuesta, la más viable y eficaz sería que las personas ingresaran con sus coches, una especie de autocinema pero aplicado en conciertos/festivales de música. La cuestión es que esta propuesta no esta para quedarse, más bien ninguna de las nuevas ideas, pues solo serían momentáneas para que las personas puedan tener una experiencia similar estos eventos masivos que se tenían antes de la pandemia y que estas empresas empresas de entretenimiento puedan seguir manteniéndose a flote. Por lo que la siguiente investigación debería estar enfocada a la propuesta antes dicha y analizar si es viable, si a la gente le interesaría y qué pros y contras conllevaría hacerlo.\nAristóteles (1999). Política (trad. de M. García Valdés). Madrid: Gredos.\nAragon Rafa. (2012). Teoría Cognitivo-Social de Albert Bandura. 21/junio/2020, de Psiqueviva Sitio web: https://psiqueviva.com/teoria-cognitivo-social-de-albert-bandura/\nBandura, A. (1997): “Self-Efficacy: The Exercise of Control”. New York: Freeman.\nBandura, A y H.Walters, R (1974): Aprendizaje social y desarrollo de la personalidad. Alianza Universidad. Editorial Alianza.\nBandura, A (2001). La Teoría Cognitiva Social: Una perspectiva agencial. Revisión anual de psicología\nCalvo Soraluze (2016). Generación de experiencias de ocio en los festivales de música. Bilbao : Universidad de Deusto\nFerreira Yaritza. (2016). Aprendizaje cognoscitivo social de Albert Bandura y la teoría psicogenética de Jean Piaget.\nHammer, D. Guss, L. (2020). Futuro de los conciertos y qué se puede esperar de ellos. Conferencia con integrantes de Ocesa y Archipielago vía zoom.\nGalmés Cerezo, Maria. (2011). 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