Carta de Víctor Grimaldi: Sobre las elecciones de 1990, Juan Bosch y el PLD - Últimas Noticias de la República Dominicana\nRoma, 18 de marzo 2014\nHe leído nuevamente en un comentario del sitio de internet de ese diario la persistente presencia de un lector con la misma alusión a mí, y veo qué curioso es que ese lector repita persistentemente, y ahora, 24 años después, el estribillo de los mentirosos y calumniadores.\nJuan Bosch nunca me acusó de traidor, a diferencia de lo que dijo en público de otros, y mantuvimos nuestra amistad todos los años siguientes al 1990. Él más que nadie sabía que siempre fui leal a Él y al Partido.\nEn ocasiones luego de 1990 le ví en diferentes lugares, y nos manifestábamos el mismo afecto. En sus oficinas. En la puesta en circulación de libros.Y el 30 de junio de 1998 en la Biblioteca Nacional dijo delante de los presentes: »Bueno, bueno, bueno», cuando concluí en voz alta de leer un fragmento de su libro »Historia de la Restauración».\nSi Usted quiere saber qué pensaba de mí Juan Bosch, y qué ocurrió conmigo y Bosch en 1990, pregúntele al accionista del Listin, a nuestro común amigo Marcelo Bermúdez. Él conoce detalles inéditos.\nYo a Juan Bosch le expliqué detalladamente lo que había ocurrido con los computos antes de hacer pública una carta el 20 de mayo de 1990, cuatro días después de las elecciones.\nDebo destacar que el Centro Carter de Atlanta, que fue observador en las elecciones de 1990 con el Presidente Jimmy Carter a la cabeza de un grupo de expertos, tiene colocado en internet su informe sobre esas Elecciones Dominicanas de 1990. Sostiene este documento, firmado por el Presidente Carter, que el conjunto de irregularidades de aquellas elecciones de 1990 no constituyó un fraude propiamente dicho. Cita numerosas fuentes, oficiales, y de los partidos de oposición, para llegar a sus conclusiones. Uno de los documentos del Informe es mi carta del 20 de mayo.\nA finales del 2011 en el Palacio Nacional el Presidente Leonel Fernández condecoró a Carter, ocasión en la cual según reseñas periodísticas dijo Fernandez que Carter evitó la violencia en 1990. Leonel mejor que nadie conoce la verdad sobre aquel proceso electoral, y los motivos de mi carta con el tiempo debe haberlos comprendido.\nEl Comité Político lo integraban Juan Bosch, Felucho Jiménez, José Joaquín Bidó Medina y Lidio Cadet (minoría de 4), frente a Max Puig, Vicente Bengoa, Juan de la Cruz Buret, Nélsida Marmolejos y Mildred Guzmán (5 que se reunían aparte, como los vi llegando a reunirse meses antes de las elecciones en un apartamento vecino al mío). Es evidente que el Comité Político no supo o no pudo, o no quiso, realizar las alianzas que le permitieran ganar las elecciones.\nEn 1994 el PLD cayó en un tercer lugar, y dos años antes Juan Bosch ante los medios declaró traidores a varios de los que cometieron los errores que en 1990 impidieron que el PLD realizara las alianzas para ganar las elecciones.\nEn 1996, valga la paradoja, para acceder al Gobierno el PLD hace una alianza y recibe el respaldo nada más y nada menos que de Joaquín Balaguer, a quien se acusaba de cometer el denunciado »fraude» de 1990.\nUn mes aproximadamente antes del 16 de mayo de 1990, la secretaria de Juan Bosch y miembro del Comité Político, Mildred Guzmán, me dijo que por instrucciones del Comité Político -que se reunía semanalmente y tenía el efectivo control del partido- yo y el compañero Rafael Espinal debíamos constituir junto al compañero Leonel Fernández (quien era en ese momento encargado de prensa del partido), un equipo de trabajo en esta materia para el resto de la campaña. Le dije a ella que ya yo tenía otra responsabilidad, y me dijo que yo podía hacer las dos cosas. Acepté.\nFelucho me escogió porque fue mi profesor de economía en Intec, donde yo estudié de 1981 a 1985 Ingeniería de Sistemas sin graduarme.\nJosé Ureña autorizó a Dato Centro a que nos facilitara un sistema Unisys, el mejor entonces en 1990. Los datos compilados técnicamente fueron publicados en el Informe Carter. Añado que en 1996, cuando ganó Leonel, fue Dato Centro la empresa que dio soporte técnico a la Junta Central Electoral. Lo que quiere decir que los cómputos procesados en el equipo de Dato Centro, con todo su soporte técnico, tenían que ser eficientes también en 1990.\nDon Alejandro Grullón, a través de su hijo Manuel Alejandro -a quienes me unen lazos de familia y amistad- me mandó a preguntar el mismo domingo 20 de mayola situación de nuestros datos electorales.\nEn la prensa del día anterior, sábado 19 de mayo, sobre todo el Listín, se informa la versión del PRD de José Francisco Peña Gómez, y del PRI de Majluta, de la Junta Central Electoral y otros que ya indicaban que el Dr. Balaguer con sus aliados le ganaba al PLD con Bosch. Entonces ni el partido de Vincho ni el Partido Quisqueyano Demócrata no nos apoyaron porque no hicimos alianzas. Esa lección se aprendió después.\nSin embargo, en la mañana del sábado 19 de mayo 1990 se soltaban los demonios. Y las calumnias y mentiras que repite este señor.\nMaximiliano Robespierre y su grupo comenzaron a propagar la versión de que en el Centro de Cómputos había traidores. Dijeron muchos disparates y mentiras: que el dirigente reformista Macorís lo infiltró, que Carlos Morales Troncoso trajo a un italiano para realizar fraudes y otras mentiras.\nLa razón de que el lunes 21 de mayo de 1990 apareciese en todos los medios mi carta a Juan Bosch dando a conocer nuestros resultados fue la intervención del Centro de Cómputos y mi separación del mismo sin que me lo informaran las autoridades del partido. Todavía hoy no se conoce quién ordenó interrumpir el proceso de los cómputos del PLD.\nEse mismo lunes 21 de mayo de 1990 comenzó la campaña mediática contra mí en el programa de los Medios Corripio por Teleantillas UNO + UNO. La encabezaron en ese medio por la mañana Robespierre, Juan Bolívar Díaz y Margarita Cordero, y luego, lo que dijeron allí, lo convirtieron en reportaje en el periódico El Siglo, publicado luego en otros medios como espacio pagado.\nEllos ingresaron al PLD creyendo que en la ancianidad de Bosch se quedarían con el partido o con un pedazo del mismo. Pero compañeros como Euclides Gutiérrez Félix, Norge Botello y otros siempre los enfrentaron, hasta el punto de que lograron en 1992 que Juan Bosch adoptara una actitud firme ante ellos.\nMiguel Cocco me visitó en junio de 1995 en el que fue un apartamento mío en la calle Capitán Eugenio de Marchena #10 y me contó que en 1990 delante de él, el muy queridísimo amigo y padre intelectual Juan Bosch le dijo a Robespierre: “Víctor Grimaldi es mi amigo”, cuando Robespierre buscaba que Bosch me atacara.\nLa verdad de lo que pasó en el Centro de Cómputos en 1990 es que las intrigas de Robespierre no le permitieron en 1990 manipular la suerte del país ni la del PLD. Él y su gente pensaban que heredarían el liderazgo de Bosch sin haber sido nunca verdaderos peledeístas. Llegaron deformados en los años 80 al partido cuando ya la organización se había desarrollado.\nNo fue a ellos, sino a gente como Leonel y Danilo a quienes les ha tocado liderear la organización porque Leonel y Danilo comenzaron desde el inicio del PLD a formarse desde abajo, en la base del partido.\nRobespierre poco a poco fue perdiendo a sus aliados que se fueron con él, como por ejemplo mi buen amigo y hermano Vicente Bengoa, quien sí se formó en la base del partido.\nPuede Usted señor director darle el uso que considere a esta nota que contiene apenas una parte de las cosas que tengo registradas de este viacrucis del que ha salvado mi existencia desde 1990 solamente una Mano Poderosa del Infinito, la Providencia en la que no creen los desgraciados.


FILA BRASILEIRO ---- Standard nº 225 FCI ----\nAPARIENCIA GENERAL.- Raza típicamente molosoide. Osamenta poderosa, estructura rectangular, compacta, al tiempo que armónica y proporcional. Añadida a su masividad, muestra una gran agilidad fácilmente perceptible. Las hembras deben mostrar una bien definida feminidad, la cual las diferencia inmediatamente de los machos.\nCOMENTARIOS.- Las razas de tipo moloso se caracterizan por la importancia de su anchura craneal. En el Fila el eje transversal del cráneo será aproximadamente igual a su longitud. Evidentemente una cabeza de tales características deberá corresponder a un cuerpo armónico con ella, esto es, robusto, masivo, notablemente poderoso, transmitiéndonos la sensación de fuerza contenida y pronta a ser desencadenada. Junto a ésta masa, el Fila debe poseer una gran agilidad revelada por un movimiento libre, ligero, rítmico.\nDEFECTOS.- Cráneo u hocico estrechos. Tipo general ligero, longilíneo; osamenta débil; poca masa corporal; movimientos pesados, sin elasticidad. Sensación de apatía.\nCOMENTARIOS.- Desde el momento de su entrada en la pista, el Fila demuestra coraje y determinación. Su expresión es intrépida y su mirada severa. Su ataque, a quien se atreva a aproximársele, denotará su ojeriza a los extraños y su instinto de guarda. Si en éste caso es reprendido por el dueño, tratará de agradarle con halagos, mostrándose obediente. Al ser testado su temperamento, atacará en diagonal ascendente, la correa tirante, sin precisar incentivos del presentador. Es importante señalar que el Fila nunca debe ser un animal descontrolado, al que resulte imposible observar. El propietario debe tener siempre dominio sobre su perro. Pero también es fundamental saber que para juzgar a un Fila no es necesario tocarlo. Al igual que el temperamento, el sistema nervioso será examinado desde la entrada del perro en la pista. Los Filas con buen sistema nervioso no temen el tumulto de una exposición, sino que muestran expresión de seguridad, atención, mirada escrutadora.\nDEFECTOS.- Animales amedrentados. Agresividad hacia el dueño por nerviosismo. Descontrol y temor ante los ruidos. No debe considerarse como defecto la desconfianza y nerviosismo del perro si el juez intenta tocarle.\nMOVIMIENTO.- El Fila debe desarrollar pasos largos y elásticos. Su paso suave recuerda a los movimientos de los grandes felinos. Su característica principal es la ambladura: un paso lateral de dos ritmos en el cual las piernas de cada lado avanzan y retroceden por parejas, desarrollando un movimiento de balanceo del cuerpo del perro (llamado paso de camello) acentuado a lo largo de la línea superior hasta la cola. Al andar porta la cola por debajo de la línea dorsal. Muestra un trote suave, libre y sin esfuerzo, con zancadas poderosas. Su galope es poderoso, de una velocidad insospechada para un perro tan grande y pesado. Debido a sus articulaciones sueltas, típicas de los molosoides, el movimiento del Fila da la impresión, y de hecho es así, de ser capaz de dar cambios de dirección inmediatos y muy rápidos.\nCOMENTARIOS.- Las articulaciones del Fila son elásticas, lo que le proporciona un movimiento aparentemente descoyuntado, acentuándose al andar por su ambladura. El balanceo de las costillas y de la grupa le da al paso su marcada tipicidad. Este balanceo lateral es ayudado por la “bisagra” que determina el punto a partir del cual el movimiento del tren trasero se acentúa independientemente del movimiento del tren delantero. Cuando el perro se aproxima o se aparta del observador, éste balanceo debe darnos la impresión de existir independencia entre los movimientos delantero y trasero. Al mismo tiempo los músculos de los hombros, con la corona de los omóplatos alzándose y descendiendo en la cruz rítmicamente, y el subir y bajar de los metacarpos, en compás transmitiendo a todo el frente y repetido por la cabeza, prestan al Fila un andar auténticamente felino. El trote es un resultante de la estructura ósea. Esqueleto perfecto, trote perfecto; esqueleto defectuoso, trote defectuoso. Para cumplir el requisito del estándar el perro ha de tener una estructura y angulaciones equilibradas. Podríamos calificar de buen rendimiento al trote que recorre gran espacio de terreno con pocos pasos; por consiguiente, pasos largos, suaves, sin demostrar esfuerzo. En el galope, el impulso depende exclusivamente del tren trasero. Su examen, aún con el perro parado nos permitirá preveer como galopará. Iliaco amplio, isquio largo, pierna robusta (región de la tibia) por ser fuerte el tendón de Aquiles, tarsos gruesos, metatarsos potentes, pies con dedos bien arqueados, asegurarán una buena propulsión poderosa, lanzando virtualmente al perro hacia el frente, en galopes largos, auténticos saltos de extensión.\nDEFECTOS.- Cabeza y cuello erguidos, portados por encima de la línea dorsal durante el movimiento. Pasos cortos. Trote descompensado y no pendular. Galope corto. Empuje débil, lanzando las piernas hacia atrás y hacia arriba.\nDEFECTOS.- Expresión apática.\nCOMENTARIOS.- El estándar hace alusión a una cabeza “grande, pesada”, pero esto no debe entenderse en el sentido de que la cabeza domine toda la figura. Hay un principio básico en el juicio de los animales: “nada debe destacarse”. En otras palabras, todas y cada una de las partes deben armonizar entre sí, de tal modo que ninguna atraiga la atención del observador. Si alguna sobresale, hay un error en ella o en las restantes. Así, si la cabeza destaca exageradamente ella será muy grande para ese perro ó el cuerpo muy escaso para esa cabeza. La locución “grande, pesada” debe, por tanto, ser entendida en el sentido de que la cabeza de un Fila nunca puede parecer pequeña o leve, fundamentalmente en los machos. Es siempre más grave un macho con cabeza femenina que una hembra de cabeza masculina. El hocico debe ser de longitud prácticamente igual al cráneo. Sería interesante que el estándar precisase el porcentaje del hocico en la longitud de la cabeza. Si aplicamos esa regla de que en un juicio “las partes deben ser y parecer ser”, tendremos que en la relación cabeza-hocico, conforme de ancho, longitud y profundidad del cráneo y del hocico, unido al tamaño mayor ó menor de las orejas y a su inserción, el hocico parecerá sin serlo mayor o menor. No es una cuestión de metro. El hocico “debe parecer” de longitud igual al cráneo, sin llegar a serlo nunca si lo midiéramos.\nDEFECTOS.- Cabeza pequeña, estrecha o excesivamente grande. Todo lo que se aparte de la armonía general .\nCOMENTARIOS.- El stop es levemente inclinado, propiciando el inicio de la suave curva de la línea superior del cráneo, que termina en el occipital. Examinándolo de frente, el cráneo muestra también una suave curva de oreja a oreja. Sus laterales descienden también en una curva suavísima, casi vertical. La curva de los laterales no debe ser continuación de la del cráneo, lo que le daría a la cabeza forma de pelota. Debe ser perfectamente perceptible donde termina la curva del cráneo donde tiene su inicio la de los laterales, interrumpiéndose por tanto la secuencia del trazo. El occipital es el hueso estructurador de la cara posterior del cráneo en toda su anchura. Como los restantes huesos del cráneo, es doble, uniéndose las partes en el centro de la cara posterior craneal. Esta unión se denomina protuberancia occipital y es popularmente conocida como “cresta occipital”. En el Fila todo el occipital, y no solamente su cresta, debe destacarse en la nuca, formando una perfecta curva.\nDEFECTOS.- Cráneo plano o demasiado abombado, uno y otro tanto vistos de frente como de perfil. Cráneo huído (alto en el frente, descendiendo detrás sin que el occipital se presente pronunciado). Laterales del cráneo muy salientes. Huesos del cráneo destacados (Cabeza delgada o huesuda). Cráneos en los que solo destaque la cresta y no todo el occipital. Occipital en V.\nSTOP - DEPRESIÓN FRONTAL.- Visto de frente es particularmente inexistente. El surco mediano es fino y se desplaza hacia arriba suavemente. Visto de lado el stop es bajo, inclinado y virtualmente formado sólo por los bien desarrollados arcos supraciliares.\nCOMENTARIOS.- En la mayoría de las razas la depresión nasofrontal está formada por el hueso frontal, al descender bruscamente del cráneo hacia el hocico. En el Fila el “stop” es prácticamente inexistente cuando miramos al perro de frente, limitándose a un suave declive en el paso de la línea superior del hocico hacia la línea superior del cráneo. Visto de perfil el “stop” es aparente, formado por los arcos supraciliares, entre los que discurre el surco mediano, que se extiende hasta el comienzo del cráneo. Es este surco, en el centro de la cabeza, quien obliga a las arcadas supraciliares a sobresalir.\nDEFECTOS.- Stop acentuado de frente. Ausencia de stop visto de perfil. Falta del surco mediano.\nCOMENTARIOS.- Es importante recalcar que la línea inferior del hocico debe ser paralela a la superior y que el paso entre ambas es una curva perfecta. El hocico debe ser más largo que profundo. De aquí su forma rectangular, un rectángulo horizontal. La línea superior es recta desde su raíz hasta el final del hueso nasal, cuando se une al cartílago de la nariz. En esa unión hueso-cartílago es frecuente que la línea sufra un leve descenso , esto recibe el nombre de nariz romana. La línea anterior desciende en una recta casi vertical hasta llegar cerca de la mandíbula, donde describe una curva perfecta que le une a la línea inferior; esta línea es casi paralela a la superior, hasta la comisura labial que es siempre aparente. El perfil del hocico queda así virtualmente dibujado por los labios superiores, pues es a éstos a quien corresponde diseñar las líneas superior, anterior e inferior (también ésta), pues descienden por debajo de la mandíbula, lo que no significa que puedan sobrepasarla en mucho espacio, pues caeríamos en el defecto constituido por “labios colgantes”. Hay que prestar también atención a que el hocico tenga una buena anchura, para poder proporcionar la potencia de mordida que corresponde a un perro de presa. Surco o rima labial en forma de “U” invertida, bien abierta, este punto constituye un detalle típico del fila de suma importancia y debe exigirse siempre.\nDEFECTOS.- Línea superior ascendente o en arco (convexa de la raíz a la trufa). Línea anterior inclinada (enognatismo). Hocicos que vistos de perfil muestran una profundidad igual o superior a su longitud. Hocico corto, aproximadamente la mitad de la longitud del cráneo (1 para 2). Ausencia de línea inferior, es decir, que la línea anterior nace en curva desde la trufa hasta la comisura labial, eliminando totalmente la línea inferior del hocico. Comisuras labiales sin bordes dentados o tan caídas que no contengan la salivación. Las rimas labiales en forma de V invertida son un gravísimo defecto de tipicidad que debe ser penalizado con la descalificación y a las que se debe prestar mucha atención; su origen está en influencia de sangres extrañas (mastino napolitano o bloodhound) y no, como se ha dicho en algunas ocasiones, en hocicos demasiado estrechos.\nCOMENTARIOS.- Visto de frente debe haber hocico a cada lado de la trufa. Las aberturas nasales deben ser amplias. La trufa vista de frente debe tener sus dos ejes (vertical y horizontal), esto es, anchura y altura, perfectamente equilibrados aunque siempre con una levísima preponderancia de la anchura. Si la altura es poca y la anchura excesiva se produce una nariz tipo “negroide”, con ventanas muy abiertas. Cuando la trufa ocupa casi todo el frente del hocico, ocurre que la causa es que éste es demasiado estrecho. El color de la trufa ha de ser siempre negro, sin excepciones.\nDEFECTOS.- Trufa muy grande, ocupando todo el frente del hocico. Aberturas nasales pequeñas. Trufa color marrón.\nCOMENTARIOS.- Los ojos del Fila tienen una expresión triste y lánguida cuando el animal está en reposo, produciéndose un gran cambio de expresión cuando está atento, donde la mirada es mucho más enérgica y severa. La forma de los ojos está muy influenciada por la piel gruesa y suelta, así como por el gran desarrollo de las arcadas supraciliares, que protegiéndolos, los hace parecer un poco hundidos, acentuando también la curvatura del párpado inferior por efecto del peso de la piel. En los casos más acentuados se llega al ectropión, que aunque el estándar no lo relaciona como defecto, debe evitarse en la crianza por los perjuicios oculares que ocasiona. Los ojos son ligeramente ovalados, nunca redondos ni tampoco rasgados. De inserción alta deben parecer separados y nunca juntos. Deben evitarse los ojos amarillos en ejemplares atigrados, aun cuando el color del fondo del manto sea claro, pues la tonalidad general del perro requeriría ojos marrones oscuros. En los ejemplares de color ceniza, los ojos siempre presentan una tonalidad bastante clara, típicos de esta coloración, que deben considerarse siempre como correctos. Este tipo de ojos claros se dan igualmente en los ejemplares atigrados con el fondo del manto color ceniza y son correctos en ellos. Los cachorros presentan con frecuencia los ojos de color azulado, cambiando más adelante a su color definitivo.\nDEFECTOS.- Ojos saltones. Ojos redondos o rasgados. Ojos muy juntos o muy separados. Ojos semi-cerrados. Ojos azulados.\nCOMENTARIOS.- Siendo el cráneo, visto de frente, levemente abombado, y teniendo el Fila la piel gruesa y desprendida, es natural que las orejas, al ser grandes, por el efecto de su propio peso tengan una inserción baja, es decir, por debajo de la línea de los ojos. La línea media de los ojos que menciona el estándar es la que trazaríamos uniendo la trufa con el ángulo externo del ojo y prolongándola hasta el occipital. Además de baja la inserción será lo más posterior posible, virtualmente al lado del occipital. La raíz de la oreja es ancha e inclinada, estando más alto en canto del borde anterior de la concha. La altura de las orejas es variable, cuando el perro permanece en atención, gira la cara exterior de las orejas hacia el frente y contrayendo la piel del cráneo, eleva las orejas. Por el contrario en reposo, comúnmente, las girará en dirección inversa, volteando hacia el frente su cara interna. Esta gran movilidad de las orejas, bajas en reposo, altas en atención exige especial cuidado del observador para no creerlas de mala inserción.\nDEFECTOS.- Inserción alta, estando el perro en reposo, orejas finas, pequeñas, de raíz horizontal o de raíz próxima a los ojos. Debe considerarse un defecto grave la extremidad de la oreja en punta en vez de redondeada.\nCOMENTARIOS.- Los dientes son relativamente pequeños para lo que cabría esperar en un perro de este tipo, sin embargo son anchos y fuertes. En hocicos de buena longitud, esto es, de tamaño igual al cráneo (tal y como pide el estándar) no es frecuente encontrar defectos de mordida. En el primer estándar de la raza, redactado en 1946 por los Drs. Paulo Santos Cruz, Erwin Waldemar y Joao Ebner, eminentemente descriptivo, se menciona únicamente la mordida en tijera. Durante el I Symposium de Brasilia celebrado en 1976 se propuso que se admitiese el prognatismo y se redujese la longitud del hocico. Tras largas jornadas de discusión se llegó a un acuerdo: “Mordida en tijera o tenaza. Reducción de la longitud del hocico a un 40% del total de la cabeza, o sea, de 1 por 1 y 1/2”. De este modo la cabeza del Fila adquirirá las mismas proporciones que la del Mastiff y el Mastino Napolitano. El nuevo estándar aprobado en 1984 devolvió al hocico su longitud original de 1 por 1, pero permaneció la mordida en tenaza. No obstante debe preferirse la tijera invertida a la tenaza, ya que en esta última se produce un desgaste prematuro de los incisivos, además de impedirles cortar, cosa que si se realiza sin grandes problemas con la tijera invertida.\nDEFECTOS.- El enognatismo es falta descalificante. El prognatismo es falta grave. Dientes oscuros.\nCOMENTARIOS.- El Fila, como todos los perros rastreadores, mantendrá la cabeza siempre baja. Normalmente el cuello es llevado levemente por encima de la línea dorsal, los hay, no obstante, que mantienen el cuello y la cabeza por debajo de la línea del dorso y al paso balancean la cabeza rítmica y verticalmente. El desarrollo muscular del cuello, en el Fila, es impresionante. De él proviene la fuerza necesaria para, una vez hecha la presa, mantener el buey enteramente dominado contra el suelo. Su amplio diámetro denuncia esa potencia y contribuye a que aparezca corto. La línea o borde superior del cuello es ligeramente convexa, principalmente en los machos. En la garganta dos pieles gruesas, colgantes, longitudinales al cuello, paralelas, comienzan junto a la comisura labial y descienden hasta el antepecho, prosiguiendo, en muchos ejemplares, por la línea inferior del tronco. Son un detalle de tipicidad fundamental y debe exigirse que destaquen perfectamente desarrolladas. Es fundamental no confundir estos dos pliegues longitudinales con lo que sería una papada o bolsas de piel transversales, comunes en otras razas pero totalmente penalizables en el Fila.\nDEFECTOS.- Cuello llevado alto; cuello fino, largo o con línea superior recta. Falta de barbelas. Pliegues transversales al cuello.\nCOMENTARIOS.- En su línea superior el Fila se diferencia de las restantes razas caninas. La línea superior está formada por dos rectas separadas por la “bisagra”, una hasta el final de la espalda y la otra hasta la grupa. Es común, aunque no realmente correcto, considerar el tren posterior del fila más alto que el anterior. En verdad el hueso iliaco tiene la misma altura que la cruz, sólo que la línea entre estas dos partes no es horizontal, sino compuesta por dos rectas inclinadas convergentes.\nDEFECTOS.- Dorso horizontal, o sea recto. Dorso ensillado, encarpado. Línea cóncava. Grupa más baja que la cruz.\nCOMENTARIOS.- La grupa de un perro está diseñada por varios músculos que unidos al iliaco dan forma al muslo, por tanto una grupa correcta en su inclinación garantiza una mayor propulsión y contracción en el movimiento con el mínimo esfuerzo, esta inclinación ideal del iliaco, corresponde a los 30º que pide el estándar. Examinado el perro desde arriba la longitud de la grupa debe ser equivalente a la del tórax o por lo menos no discrepar mucho de ella, principalmente en las hembras.\nDEFECTOS.- Grupa plana u horizontal. Grupa estrecha, dándole al cuerpo la típica figura periforme. Grupa demasiado inclinada.\nCOMENTARIOS.- Las tres exigencias del estándar: “fuerte, ancho y profundo”, debemos entenderlas en un conjunto íntimamente relacionado. La “profundidad” consiste en que las costillas desciendan hasta los codos y no por debajo de ellos. La “anchura” resulta de la curvatura del costillar, que debe ser mediana. El costillar muy acentuado o “costilla de barril” es un defecto. Las costillas planas o en quilla también lo son y provocan que todo el conjunto de los hombros se desplace hacia adelante, causando un antepecho y pecho defectuosos y manos abiertas hacia fuera (“mano francesa”). Para que el tórax sea más largo que el abdomen, el esternón debe ser lo más largo posible para dar apoyo a toda la estructura del tronco; si fuese demasiado corto se produciría un riesgo de dorso ensillado, ya que el peso de todo el conjunto del abdomen no tiene otro soporte que la columna vertebral y tiraría de ésta hacia abajo. Es por esto importante, y debe exigirse, un esternón de buena longitud.\nDEFECTOS.- Costillas planas o en barril. Esternón corto.\nCOMENTARIOS.- Las costillas deben salir de las vértebras en ángulo bien acentuado y luego iniciar el descenso en curva muy suave, recogiéndose finalmente en ángulo igual al de la partida. Si las costillas descendiesen en curva muy acentuada (barril) interferirían en el movimiento del hombro, obligando a éste a desplazarse hacia fuera (abierto de codos). Si las costillas descienden verticales, sin curvatura, el tórax será estrecho y el perro tenderá a juntar las piernas hacia el centro y a sacar las manos debido a la falta de apoyo para el húmero y el codo, además de causar problemas por la falta de espacio para los pulmones Es importante observar un detalle que es engañoso a veces, que sean las costillas y no la piel que cae suelta formando pliegues, las que llegan hasta la punta del codo. El esternón ha de ser paralelo al suelo como precisa el estándar para generar una buena cavidad torácica que proporcione espacio al corazón y longitud al diafragma. Del mismo modo, proporciona equilibrio en el esqueleto del perro, evitando que se sobrecargue el tren delantero, cosa que ocurriría en el caso de un esternón demasiado corto.\nCOMENTARIOS.- El flanco debe ser ligeramente menos profundo que el tórax, formado por una línea muy suavemente ascendente. Esta ascendencia está determinada por los músculos abdominales, utilizados durante el galope para empujar la grupa por debajo del cuerpo, forzando a la columna vertebral a doblarse.\nDEFECTOS.- Vientre caído. Vientre agalgado.\nCOMENTARIOS.- El antepecho correcto es lleno, un poco ovalado, ascendiendo en suave curva, y es de gran utilidad ya que impide que las patas delanteras se crucen durante el trote. La punta del esternón ha de estar bien protuberante y marcada en el antepecho, situada a la misma altura que la punta del hombro y tras estructurar la curva del antepecho, el esternón prosigue hacia atrás, en recta paralela al suelo, diseñando entonces la línea inferior del tórax, hasta su extremo posterior, el xifoide. Desde este punto en adelante está el abdomen. Alterando la línea del abdomen los machos presentan la vaina del pene. En las hembras esa línea prosigue en suave ascendencia, estando parcialmente oculta por la faldilla del flanco, mucho más desarrollada en ellas que en los machos. Por tanto podemos afirmar que la línea inferior está constituida por una línea curva (antepecho) y dos rectas, la primera paralela al suelo (línea inferior del tórax) y la segunda suavemente ascendente (línea del vientre). Nunca puede darse en un perro con buena línea dorsal un paralelismo de la línea inferior al suelo, como a veces se observa que se da como correcta en algunos rapports de jueces (ya que para eso el animal habría de tener el abdomen descendido, lo que se conoce como vientre caído, lo que produciría un perro poco resistente a la fatiga y con movimiento perjudicado, ya que suele producir un encorvamiento de la espalda), sino que este paralelismo se da con la línea dorsal.\nDEFECTOS.- Antepecho plano, generalmente formado por el desplazamiento hacia el frente de todo el conjunto de los hombros. Tórax de arenque (esternón en diagonal ascendente a partir de los codos y prolongada la diagonal por la línea del vientre). Esternón corto. Línea inferior baja (prolongando al mismo nivel la línea del tórax). Línea inferior agalgada. Línea inferior caída (en perros muy viejos u obesos).\nCOMENTARIOS.- El omóplato ideal debe formar un ángulo de 45º con la columna vertebral y la posición ideal del húmero es a 90º del omóplato. Debiendo tener ambos huesos un tamaño similar, ellos forman prácticamente una “V” tumbada y con la punta dirigida al frente. Por lo tanto la corona del omóplato debe quedar encima de la punta inferior del húmero (codo), lo que produce que la punta del hombro (articulación escápulo-húmeral) quede a la mitad de la distancia entre la cruz y el codo. La estructura ideal del hombro debe coincidir con la profundidad torácica, esto es, el codo con la línea inferior del tórax y la corona del omóplato con la línea superior del tórax. Es importante observar bien la angulación escápulo-humeral, porque siendo escasa produce una cruz demasiado alta (lo que origina una caída a partir de este punto en la línea superior) y que la punta del codo no quede al nivel de las costillas, sino más baja, pudiendo parecer a primera observación que falte profundidad al pecho, cuando el defecto estaría en la angulación. Este defecto provocaría en el animal un paso corto. Si por el contrario la angulación fuese excesiva, daría como resultado un animal de cruz baja, lo que produciría una caída en la línea dorsal a partir de este punto y con grupa bastante mas alta que la cruz, causando una sobrecarga en la suspensión delantera, con movimientos defectuosos debido a la mala dirección de los músculos y una reducción de la propulsión al no poder agarrarse bien al suelo el tren trasero. En este tipo de angulación el codo sube por encima de la línea inferior.\nDEFECTOS.- Cruz plana. Cruz alta. Hombro suelto (abrir los codos durante la marcha).\nCOMENTARIOS.- La osamenta de un perro es virtualmente indicada por el hueso de las patas delanteras, lugar donde resulta más fácil examinarla. El observador prácticamente declarará fuerte o débil la osamenta del perro conforme sea grueso o fino el hueso de los antebrazos. Se exige que los carpos sean aparentes, esto es, que no se confundan con la pierna. El metacarpo, más fino, menos robusto, debe ser inclinado para facilitar un trote muelle y principalmente la oscilación vertical al paso tan característico del Fila. Si el metacarpo se aproximase a la vertical el movimiento sería rígido, duro.\nCOMENTARIOS.- El Fila tiene los pies más grandes de lo que podría esperarse contemplando sus patas o su masa corporal, este es uno de los detalles que influyen en su gran suavidad de movimiento. Los dedos estarán más o menos arqueados conforme más o menos profundas sean las almohadillas plantares. Estas almohadillas han de estar bien desarrolladas para absorber bien el impacto del pie contra el suelo y ellas marcan el arqueamiento de los dedos, que contribuyen también a esta misma función. Los pies divergentes evidentemente son una falta, aunque siempre que no sea muy acentuado no debe penalizarse, puesto que esta es una tendencia común en todos los molosos.\nESTÁNDAR DEL FILA BRASILEIRO Y COMENTARIOS AL ESTÁNDAR (Trabajo basado en los escritos realizados por el Dr. Paulo Santos Cruz y publicados en los boletines O FILA de CAFIB y recopilados por José Salvador Martínez con algunas aportaciones propias)


Falda Party Ocre - Laazo80\nFALDA PARTY OCRE\nFalda pliegues ocre de tejido de lamer con efecto espejo. Goma en la cintura con brillo, para que se adapte a tu figura. Válida desde una talla 36 hasta una 44. Talla generosa. La modelo mide 1,70m y lleva la talla M/L.\nBota alta mosquetera negra de tejido elástico tipo buzo, se adaptan a la pierna como un guante. Tacón de 10cm apróximadamente. Ideales para combinar con cualquier outfit.\nJersey de garga 14 que destaca por su alegre colorido y por el detalle geométrico en lentejuelas amarillas. La modelo mide 1,70m y usa la talla 36.


WhatsApp Messenger es una aplicación de mensajería instantánea con más de mil millones de usuarios en la actualidad con opción de crear y cambiar el nombre de un Grupo de WhatsApp Messenger, en este artículo te explicaremos cómo hacerlo.0\nLos grupos de WhatsApp son una herramienta extremadamente práctica para reunir en un mismo lugar a un grupo de personas que compartan intereses en común. Solo pueden llegar a ser molestos si es un grupo excesivamente activo teniendo constantes notificaciones de chat. Sin embargo gracias al desarrollo podremos también la posibilidad de silenciar los grupos de ese tipo.\nPueden existir diversas razones por las cuales deseas cambiar el nombre de un grupo de WhatsApp Messenger, pueden ser actualizaciones que desees realizar en él o deseas redirigirlo a una temática completamente diferente.\nCómo Cambiar el Nombre de un chat de WhatsApp en Android o iPhone\nCuando hayas determinado cuál es el chat grupal al que deseas darle un nuevo nombre, pulsa sobre él, esto hará que inmediatamente se abra dicho chat.\nDentro del mismo, presiona sobre los tres puntos blancos ubicados en la parte superior - derecha de la pantalla. Esto abrirá un panel de varias opciones referentes al chat en el que nos encontramos actualmente. Pero solo necesitarás pulsar con tu dedo sobre la opción que diga: “info. del grupo”.\nEsta opción nos desplazará hacia una nueva ventanilla en la que será reflejada toda la información de dicho chat grupal incluyendo el nombre actual del grupo que deseamos modificar. Ahora, lo siguiente a realizar es cambiar el nombre de tu Grupo de WhatsApp Messenger en tu móvil.\nLo primero que harás es pulsar sobre el icono de un lápiz color blanco. Este suele estar ubicado en la parte superior - derecha de la pantalla, al lado del nombre actual del grupo de chat.\n¿Quién puede cambiar el nombre de un grupo de WhatsApp?\nEs necesario recordar que necesitamos tener el rol de administrador del grupo para poder realizar esta acción, pues los administradores poseen ciertas funciones exclusivas para su uso, aunque se pueden acceder a varias de estas aún sin ser administrador.\nSi tenemos la autorización, podremos escribir el nuevo nombre del chat grupal, también podemos incluir en este cualquier icono de la selección que WhatsApp Messenger dispone para nuestro uso.\nEl proceso no es permanente y el nombre del chat grupal puede ser modificado cuantas veces quieras. Tras haber realizado esto, el nuevo nombre será visible para todos los miembros pertenecientes a este chat grupal por tanto no hay más nada que hacer.


Combustión Lenta: 01/18/07\nLos últimos tesoros de África\nNunca antes había puesto atención a la música africana. Recién el año 2006 luego de haber escuchado a Amadou & Mariam, un matrimonio de músicos ciegos que adquirió cierta fama mundial gracias a un gran disco producido y promocionado por Manu chao, pude captar los principales rasgos sonoros de una tierra explotada hasta no dar más. Es así como luego le dí algunas escuchas al legado musical de la familia Kuti, al blues de savana que construye el gran Alí Farka Touré, a Manu Dibango, a la orchestra Baobab , y etc etc.\nMe llama particularmente la atención de como ese lamento anónimo pero compartido por todos se cuela hasta en las canciones más alegres de la negrura africana. Al igual que todos esos susurros de tristeza, que parecen traer escondida una diminuta dosis de esperanza, a pesar de que la fotografía en donde nace está musica no sea muy alentadora. Lo más probable es que este que parece ser el último tesoro africano me vaya provocando un mayor número y diversidad de sensaciones a medida que me adentro en una de las pocas vías de escape a la miseria y desesperanza que han instalado las potencias occidentales en la tierra madre de las culturas y civilizaciones. Esta es música de una tierra que cría cuervos, y que a pesar de que le arranquen los ojos, sigue silvando melodías tiernas, humildes y honestas.\nPublicado por Fix en 11:41 8 comentarios: Enlaces a esta entrada


Fantásticos y originales regalos para estas Navidades - SoftDoc\nLuke Skywalker y su querida princesa Leia hicieron vibrar a los espectadores en los cines de todo el mundo por primera vez en 1977. Desde ese increíble momento, el inefable maestro Yoda puso toda la fuerza con nosotros, y hasta el día de hoy no nos ha abandonado.\nEl furor y la pasión no se ha quedado allí y ha regresado en originales y fantásticos regalos que traen ilusiones tanto a niños como a adultos. Los regalos Star Wars están a un simple clic.\n1 Obsequios de este planeta para toda la Galaxia\n2 Aquí están las camisetas del Imperio\n3 El Halcón Milenario y todas las naves de Star Wars\nObsequios de este planeta para toda la Galaxia\nSi tus simpatías están con la Alianza Rebelde o eres aliado del Imperio, no importa, porque llegar a este planeta donde poder comprar regalos de Star Wars será lo único importante, seas Sith o Jedi. Los más originales y fantásticos regalos están aquí, al alcance de la mano, a solo un clic:\nLos emocionantes juegos Star Wars\nCómodos pijamas Star Wars\nLos más espectaculares disfraces Star Wars\nEl sable de Darth Vader, Luke o Kylo Ren\nLas sudaderas Star Wars más molonas del Universo\nMochilas Star Wars para provocar envidia en la Galaxia\nLas camisetas Star Wars de colección\nCalcetines de Star Wars para sentir la Fuerza en los pies\nLas poderosas naves Star Wars para volar al Universo\nEs una de las películas que más ha influido en la cultura popular y su influencia ha calado en otros ámbitos, como en la juguetería, los regalos de todo tipo y en la tecnología, que se ha inspirado en aquel maravilloso mundo ficticio donde pululan seres mitad humanos y mitad droides, sables de luz que combaten y quieren dar muerte a las fuerzas del mal y las increíbles naves voladoras de fantásticas formas que viajan a la velocidad de la luz.\nPara regalar a los hijos, sobrinos, amigos, fanáticos o coleccionistas de la saga, en Navidad son una opción ideal y fantástica para despertar la ilusión, la fantasía y los sueños de los niños y, ¿por qué no?, de muchos adultos. La selección de productos para regalar es completa y de altísima calidad para satisfacer todos los gustos y de aficionados a cualquier personaje o elemento de la emblemática e icónica saga, que ha despertado la ilusión en la Galaxia entera a generaciones que disfrutan desde hace décadas de las fascinantes aventuras y episodios de Star Wars.\nAquí están las camisetas del Imperio\nNo es necesario convertirse en un canalla caza recompensas como Han Solo para conseguir una increíble camiseta Star Wars. Están al alcance de la mano, a solo un clic. Con ellas puede acompañarse en sus canciones a los Modal Nodes, jugar unas divertidas partidas en la cantina de Mos Eisley o recorrer Tatooine en compañía de la Princesa Leia. Pueden vestirse en cualquier ocasión y para cualquier evento, porque siempre el que la porta resulta siendo el centro de atención y de admiración de los demás. Estos son algunos de los modelos más demandados:\nCamisetas Star Wars para niños, Halcón Milenario y otros variados personajes, para lograr que la fuerza acompañe al hijo, al sobrino, al ahijado o al hijo de un amigo, o un compañero de trabajo en el intercambio de regalos de la noche de Navidad.\nPara hombres: camisetas Star Wars con el logo del Jedi, Stars Wars Laint Spats Helmet, Star Wars R2D2, Star Wars La Colmena, Star Wars Geo Tooper, Star Wars Trooper Mask, Stars wars la Colmena 154, Star Wars Bouncy Star, Star Wars Raphsody, Satr Wars La Colmena 209, Satr Wars La Colmena Robotictrashcan; una gran variedad con los mejores diseños y los más aclamados personajes para lucir como los propios caballeros Jedi en la lucha por regalar algo original en esta Navidad.\nPara mujeres: camisetas Star Wars Princesa Leia; anchas o entalladas para cualquier estilo, para lucirla con mucho orgullo friki.\nY las camisetas Star Wars unisex The last Jedi\nLegiones de fans adoran los increíbles personajes de la saga, por lo que el regalar una camiseta cualquiera de esta serie causará mucha alegría y admiración al ser querido que se le regala o al amigo fanático que apreciará un regalo muy original y personalizado como pocos.\nEl Halcón Milenario y todas las naves de Star Wars\nNaves de la Resistencia, naves Imperiales o naves lego de Star Wars. Todas las naves Star Wars están a la disposición en este link, para lograr escapar del Gran Gusano como Han Solo viajando en el Halcón Milenario. Si la pasión está del lado oscuro, porque se trata de un fan del Imperio, es muy probable que las naves que trasladan al emperador, a Darth Vader o a los Sith sean objeto que desea de regalo esa persona especial o ese niño tan querido en Navidad.\nLas naves Star Wars de juguete son muy apreciadas por los niños y por los acuciantes coleccionistas de la famosa saga de la cinematografía de aventuras que nunca pasa de moda y siempre se actualiza. Pero las naves de Star Wars de Lego merecen una atención especial, por su ingenioso diseño y por su indudable valor pedagógico y didáctico:\nNaves Star Wars Lego: todos han jugado alguna en su vida con un Lego y el que nunca lo hizo es muy probable que no disfrutó la emoción de jugar por horas en su infancia. La pasión por esta legendaria saga no respeta edades y se han convertido en una auténtica pasada.\nLas naves del Imperio: aquí se encuentra la nave de Bob Fet, las naves de los X-Wing, la nave Estrella de la Muerte y la muy emblemática nave Halcón Milenario.\nLos precios son los más competitivos de todo el mercado y son los que actualmente poseen la mejor valoración de parte de los que los adquieren o poseen. Su tiempo de entrega es el mínimo posible, una vez que se ha seleccionado el regalo ideal, con el que al regalar propiciará una gran alegría y placer al que se obsequia y una gran satisfacción por la alegría y el gusto que se ha provocado con el regalo.


Cursos de Tecnico en hardware (2) - educaweb.com\nEn las dos próximas décadas viviremos más transformaciones que en los dos últimos milenios. La revolución tecnológica ya está aquí, las tareas se automatizan y los conocimientos se vuelven más específicos: es la era de los nuevos profesionales. ¿Te gusta la informática, las nuevas tecnologías, estás al día de nuevas aplicaciones, programas, gadgets…? Tal vez, no solo te apasione la inform��tica sino que te gustaría dedicarte al amplio mundo que la rodea. Si quieres focalizarte en algún área en c ...


Tutorkids - Guarderia en Barcelona\nC/ Musitu 13-15\t08023\tBarcelona,\tBarcelona,\tEspaña. Ver mapa\nDescripción de Tutorkids\nEspacio creado para niños de 0-3 años. Disponemos de todos los servicios necesarios para que sus hijos se desarrollen integralmente.\nOfrecemos: Programa de actividades enfocado al aprendizaje de la lengua y psicomotricidad y guiado por profesionales. Horarios flexibles.\nNutrición equilibrada pediátrica. Contacto permanente con padres a través de Webcam. Actividades extracurriculares: Natación, Inglés e Informática.\nNuestros reconocimientos: 'Premio Iberoamericano a la Excelencia Educativa 2007' y 'Premio a la Gestión Educativa Iberoamericana 2007'\nLocalización de Tutorkids\nDirección: C/ Musitu 13-15 (08023) Barcelona (España).\nContactar con Tutorkids\nOpiniones sobre Tutorkids


La palabra desnuda. Entrevista a Pablo Montoya - Aurora Boreal\nLunes, Dic 16th\nHome > Actualidad > Entrevistas > La palabra desnuda. Entrevista a Pablo Montoya\nLa palabra desnuda. Entrevista a Pablo Montoya\n1. Libros como Trazos y Sólo una Luz de Agua, además de fracturar las rutas canónicas de los géneros, propone una simbiosis creativa entre la pintura y la literatura. ¿Buscan estos libros una conjugación estética que propicie un maridaje entre las artes?\nLa escritura de un libro literario implica no sólo un problema de contenido -¿qué voy a escribir?-, sino un problema de forma -¿Cómo voy a escribir? Siempre que estoy ideando uno, me someto a la tensión que plantean estos interrogantes. Ahora bien, cuando empecé a escribir sobre pintura -valga la pena aclarar que no soy pintor ni crítico de arte-, no pensé en conceptos como los que señalas: simbiosis creativa o conjugación estética. Lo que sucedió cuando escribí Trazos y Sólo una luz de agua fue que me dejé llevar por la impresión del color, por la fuerza que ejercía el discurso polimorfo del color en mi imaginación. Trazos es una suerte de galería personal que empieza con las pinturas rupestres de Lascaux y culmina con algunos pintores colombianos del siglo XX, y Sólo una luz de agua es mi pequeño e íntimo homenaje a Giotto y a Francisco de Asís. Sin embargo, debo decir que la factura de mis libros siempre va acompañada por un cúmulo de lecturas sobre el tema que me ayudan, eso creo, a llegar a la meta determinada. Para estos dos libros leí sobre pintores y sobre lo que escriben los poetas sobre pintura. Pero ante todo vi e imaginé frente a las pinturas que iba conociendo. El resultado, sin duda, es este maridaje entre las artes que bien señalas. Y pienso que esos dos libros son como puentes que yo he querido levantar para que el lector vaya y venga de la esencia poética a la esencia pictórica.\n2. Cuaderno de París explora la geografía íntima que una ciudad rubrica en la memoria. ¿Es éste libro una poetización de las vivencias y la ciudad?\nCuando me pregunté qué iba a escribir sobre mi estadía en París como inmigrante, pensé que una buena posibilidad era hablar de mis amigos latinoamericanos y de otros países que conocí en esa ciudad. Pero de inmediato me encontraba con el toque pintoresco, el perfil bohemio, el desgarramiento del exiliado que por desgracia casi siempre, cuando se trata de latinoamericanos en París, cae en la caricatura. Comencé a escribir notas en los trenes, en los buses, en las oficinas donde iba a buscar trabajo, en los cafés y en los parques. Poco a poco fui encontrando el tono a veces delirante y desgarrado del libro. Luego cayó en mis manos el hermoso Cuaderno de Nueva York de José Hierro y supe que mi libro sería un hermano del que había escrito el español. Cuaderno de París es la memoria, individual y solitaria, de mis primeros años en París. Llevaba siete años en la gran ciudad cuando decidí recuperar a ese joven colombiano, desesperado y perdido, culto y amante de la belleza, que recorre la urbe de un lado a otro en busca del sol, del amor, de la revelación del poema, de la soledad de los otros, de la nostalgia por un país aparatoso como es Colombia pero que, a su vez, encuentra el París de las populosas manifestaciones sociales, del turismo sexual, la ciudad museística con los fantasmas de sus escritores, pintores y músicos. Pero si con Hierro hay un parentesco, creo que el lazo más fuerte que mi libro establece es con los Pequeños poemas en prosa de Baudelaire. Cuaderno de París es, entre otras cosas, el spleen de un colombiano que intenta liberarse del desarraigo hundiéndose más en él.\nPablo Montoya (Barrancabermeja, Colombia, 1963). Ha publicado los libros de cuentos Cuentos de Niquía (Vericuetos, París 1996), La sinfónica y otros cuentos musicales (El propio bolsillo, Medellín 1997), Habitantes (Indigo, París 1999), Razia (Eafit, Medellín 2001) y Réquiem por un fantasma (Hombre Nuevo Editores, Medellín, 2006); los libros de prosas poéticas Viajeros (Universidad de Antioquia, Medellín 1999), Cuaderno de París (Eafit, Medellín, 2006) y Trazos (Universidad de Antioquia, Medellín, 2007); el libro de ensayos Música de pájaros (Universidad de Antioquia, Medellín, 2005); y las novelas La sed del ojo (Eafit, Medellín, 2004) y Lejos de Roma (Alfaguara, Bogotá, 2008). Pablo Montoya es Primer Premio del Concurso Nacional de Cuento "Germán Vargas" (1993). En 1999 el Centro Nacional del Libro de Francia le otorgó una beca para escritores extranjeros por su libro Viajeros. El libro Habitantes ganó en el 2000 el premio Autores Antioqueños. Réquiem por un fantasma fue premiado por la Alcaldía de Medellín en el 2005. Ha participado en diferentes antologías de cuento y poesía colombiana y latinoamericana. Realizó estudios de música en la Escuela Superior de música de Tunja. Hizo la licenciatura en filosofía y letras en la Universidad Santo Tomás de Aquino en Bogotá. Igualmente, obtuvo la maestría y el doctorado en Estudios Hispánicos y Latinoamericanos en la Universidad de la Sorbonne Nouvelle (París III). Sus traducciones de escritores franceses y africanos, sus ensayos sobre música, literatura y pintura, han sido publicados en diferentes revistas y periódicos de América Latina y Europa. Actualmente es profesor de literatura y coordina el Doctorado en Literatura de la Universidad de Antioquia.\n3. El lenguaje en tu obra - indistintamente si es cuento, ensayo o novela- persigue la quintaesencia de la revelación poética y se corporiza como cuerpo autónomo junto al relato. ¿Es este trasunto un propósito que emana de la obsesión por nuevas rutas creadoras?\nSi la escritura literaria fuese tan sólo una continuación sin vértigo de la tradición me hubiera dedicado a otro oficio. El poema, el cuento, la novela, el ensayo ofrecen la aventura de lo nuevo y es ese camino el que me ha parecido siempre fascinante en la literatura. No obstante, miro con prevención las formas exageradas de la transgresión. No me atraen mucho el escándalo y el grito que usualmente van de la mano de las vanguardias. Hay algo de espectáculo vociferante en esas novedades que no me entusiasman demasiado. Pero lo que escribo, siempre orientado por la búsqueda poética, como lo precisas, no sólo es ruptura o atisbo de sendas creativas. Me sé continuador de viejas tradiciones. Me apoyo en lo que ya está hecho. Voy a la historia para recrearla, pero estoy seguro de que esa recreación debe estar llena de riesgos y de retos. Miremos, por ejemplo, Lejos de Roma. Esta novela puede leerse como una novela histórica sobre los últimos años de vida de Publio Ovidio Nasón. Pero también podría asumirse como un largo poema en prosa sobre el exilio. La múltiple lectura es lo que hace de ese libro una experiencia que está anclada quizás en lo contemporáneo de eso que llamas "nuevas rutas creadoras".\n4. En Lejos de Roma, Ovidio testimonia en modo concluyente, que la poesía es su única patria y la única dádiva del exilio. ¿Vindicar el exilio, una categoría congénita en el escritor, como territorio creativo, es uno de los cimientos que construye el libro?\nLos dos pilares en los que se sostiene Lejos de Roma son la poesía y el exilio. Y las dos conforman los rasgos de mi Ovidio que, es fundamental aclararlo, se aleja bastante del Ovidio histórico. Al preguntarme sobre lo qué significa escribir en el exilio pensé en la poesía y en su carácter de aislamiento, pero también en su capacidad de comunión. Creo que el exiliado, cuando se trata de un poeta genuino, y de un poeta reconocido como fue el caso de Ovidio, termina aferrándose a su propia condición en medio de lo que es total desamparo. Por ello cuando Ovidio se da cuenta, en mi novela, de que la única posibilidad de redención individual que le resta es acogerse a su propia escritura, inicia un proceso inverso al que había tenido hasta el momento en que se le expulsa de Roma. Comienza el duro aprendizaje de la palabra desnuda. Empieza a saberse un escritor marginal y maldito. Comienza a indagar no en los mitos y el amor mundano, sino en su propio desposeimiento, que es el verdadero terreno de su nueva y dolorosa creatividad. Sí, el exilio como la herida primordial del hombre de todas las épocas, es una de las pocas verdades que puede alimentar a la poesía de hoy. Y te confieso que a ellos, a la poesía y al exilio, los vindico permanentemente.\n5. La sed del Ojo parece corroborar que la fusión del arte con la erótica infractora siempre ha escamoteado la preceptiva de toda sociedad. ¿Es la belleza una mixtura de la transgresión y el deseo?\nEn la atmósfera que recrea la novela, la del Segundo Imperio francés, y por ende el tiempo en que se inicia la discusión en el medio burgués sobre la desnudez femenina y su valoración en la pintura y la fotografía, pienso que la belleza es una mezcla de transgresión y deseo. Y creo que tú sitúas muy bien esas tres circunstancias, porque La sed del ojo empieza, se estructura y culmina sobre la certeza de que la belleza sensual, así esté hecha del erotismo más rebelde, es tal vez la realidad más escurridiza que posee el ser humano. Y digo esto porque cuando escribí esta novela sobre el sentido de las 24 fotografías eróticas que hizo Auguste Belloc en la segunda mitad del siglo XIX y que, por un azar del destino, lograron sobrevivir a los diques impuestos por la moral burguesa, en lo que yo pensaba frecuentemente era en la fugacidad que rodea toda labor escritural. La sed del ojo no es más que la expresión de un deseo de que la belleza femenina no culmine jamás como fenómeno estético en la retina del voyerista. La novela intenta definir esta ansiedad que termina sucumbiendo, como es normal, ante la inevitable muerte.\n6. ¿A la hora de escribir sobre música, la tentativa de explicar un lenguaje sirviéndose de otro, qué tanto riesgo implica?\nLa literatura y la música son lenguajes diferentes y se justifican cada uno sin necesidad del otro. Los románticos se plantearon ese interrogante y creyeron que la música era superior a la poesía, en capacidad expresiva y en la vastedad de las impresiones humanas que aquella suscita. Balzac dignificó la música hasta límites un poco desmesurados en algunas de sus páginas. Baudelaire envidió, creo que desproporcionadamente, a Wagner. Es sólo desde Mallarmé que los poetas empiezan a sentirse más o menos iguales a los músicos. Cuando le dijeron que Debussy había compuesto una música sobre su poema "La siesta de un fauno", Mallarmé se encogió de hombros y dijo que él creía ya haberle puesto música al escribir el poema. Como fui músico antes de ser escritor, he pensado siempre que sobre mi experiencia musical tengo cosas que contar. Algunas de ellas las he tratado de narrar en mis cuentos y en mis ensayos. Pero jamás he pensado, y creo que es necio plantearse este tipo de asuntos, que con la escritura esté intentando definir lo que sólo le corresponde a la música. De entrada pienso, con Stravinski, que la música en sí misma no tiene sentido. Es un complejo lenguaje forjado en la pura sintaxis, aunque su semántica dependa de cada oyente. Pero me es grato rodearla con ficciones a través de la imaginación literaria. Puede resultar quimérico leer palabras que un escritor traza para explicar lo que quiere decir una obra musical, pero la literatura desde hace mucho tiempo ha querido abrazarse con la música. La ha perseguido como si se tratara de su imagen más amada y acaso más inasible. Y ha habido momentos en que ese efímero encuentro entre ambas artes ha sido maravilloso: la tragedia griega, la edad de oro de los trobadores y troveros, el arte de Guillaume de Machaut, el lied alemán, ciertos momentos operísticos, algunas novelas y cuentos de los siglos XIX y XX.\n7. ¿Viajeros es una metaforización que se relaciona con el itinerario vital del autor?\nEscribí Viajeros entre 1997 y 1999 cuando vivía en París y me sentía como un pobre inmigrante atrapado en el laberinto de la ciudad. Aclaro que con "pobre" me refiero a la gran precariedad que por entonces caracterizaba mis pasos por el mundo. En realidad, no era un viajero consumado y sólo había vivido en tres ciudades colombianas. Es la imaginación de los desplazamientos lo que me permitió escribir esta condensada historia del viaje a través de las más 70 prosas poéticas que conforman el libro. No sé qué pasaría si volviera a releerlo. Acaso ocurriría lo que formulas en tu pregunta. Es decir, que sus textos podrían definir la condición de errante de la que ahora, once años después de su publicación, soy mucho más consciente.\n8. ¿Es El Beso de la Noche un exorcismo del cariz fantasmal que alberga lo cotidiano?\nRéquiem por un fantasma y El beso de la noche son dos libros de cuentos hermanos. Con el primero quise exorcizar mi duelo por tanta infamia que ha sucedido en Medellín. Es un libro que trata abiertamente sobre la violencia. Pero esta temática es tratada, o eso al menos es lo que quise hacer, de manera no corriente. Me importaba particularmente dar una cierta voz a las víctimas y alejarme lo más posible del lado sensacionalista y espectacular de la violencia. De esa violencia que, en nuestro país literario, ha sido objeto de una obscena manipulación audiovisual y periodística. Por supuesto no pretendí amortiguar la violencia con la expresión poética que es lo que caracteriza a Réquiem por un fantasma. Al contrario, me propuse otorgarle un contorno más hondo y tal vez más insoportable. En El beso de la noche traté de nombrar a Medellín desde algunos de sus estados límites. La enfermedad, lo anómalo, lo sombrío, el delirio, lo grotesco son las claves fundamentales en estos diez cuentos. Y creo que a través de ellas he construido un mapa de Medellín no del todo primaveral. En verdad, en la base de la escritura de El beso de la noche palpita la conciencia de que todo en la ciudad narrada está degradado hasta el marasmo, y que es en la vivencia conflictiva de esta realidad malsana en donde se presenta el hecho propiamente poético y, por ello mismo, la circunstancia del exorcismo que señalas.\n9. La vastedad de una obra literaria muchas veces está nutrida de tras artes. Deudor de esta fusión es alejo Carpentier. ¿Te propones continuar esa tradición literaria en la que la música funge como el componente alquímico que provoca la escritura?\nUna buena parte de lo que he escrito hasta ahora está alimentado del componente musical: mis cuentos de La Sinfónica, mis ensayos de Música de pájaros y una tesis doctoral que escribí y que aún no he publicado sobre la música en la obra de Alejo Carpentier. Entre los libros que tengo proyectado escribir algún día hay varios vinculados con la música. Actualmente adelanto un libro de ensayos sobre fotografías de músicos o que muestran asuntos musicales. La música me acompaña siempre, sea como lúdica experiencia auditiva, sea como tema de investigación. Gozo con ella y me siento profundamente vinculado a su universo. Pienso, como los románticos, que ella es el arte supremo, pero también estoy convencido de que es el más peligroso y el más contaminado de todos. La relación de la música actualmente con la alienación que cunde en el mundo es más que ostensible. Su relación con el ruido y la estupidez gregaria es una calamidad triste y aparatosa. Durante más de diez años fui intérprete, pero hace más de quince no toco ningún instrumento. Dejé la flauta traversa cuando decidí ser escritor. Y cuando me dije quiero escribir, lo primero que me salió más o menos bien fueron mis primeros cuentos musicales. Ahora bien, con respecto a la tradición de la que me preguntas, creo que mis cuentos y mis ensayos forman parte de ella que, en nuestro medio latinoamericano, tiene exponentes formidables como Carpentier, Cortázar o Felisberto Hernández. El caso europeo, desde el siglo XIX hasta nuestros días, es mucho más riquísimo. A Hoffmann, a Balzac, a Tolstoi, a Romain Rolland, a Thomas Mann, a Hermann Hesse, a Yourcenar, a Pascal Quignard y a otros más los he leído con el más alto interés y me sé profundamente en deuda con ese grupo de escritores que han visto en la música uno de los elementos más definitivos del hombre contemporáneo. Y cuando me preguntas si deseo continuar esa tradición, la respuesta es un si tan sonoro y amplio como un raga hindú.\nLa palabra Desnuda. Entrevista a Pablo Montoya realizada por Marcos Fabián Herrera enviada a Aurora Boreal® por Marcos Fabián Herrera. Foto de Marcos Fabián Herrera©Marcos Fabián Herrera.Foto Pablo Montoya©Jairo ruiz Sanabria.


El principito: análisis y resumen del libro - Amazings\nEl principito es un relato corto, de un famoso escritor francés. Antoine de Saint-Exupéry fue el encargado de dar vida a esta importante obra. Se relaciona con una historia de un príncipe que partió desde un asteroide y se aventuró por todo el universo.\nEn su descubrimiento puede visualizar una gran diferencia entre la vida adulta. Sobre todo, basándose en los aspectos sentimentales, emocionales, de amor y amistad. En la actualidad forma parte de las recomendaciones literarias infantiles, sin embargo, su objetivo de reflexión es de interés general.\nA continuación, hablaremos un poco más sobre uno de los mejores libros, considerado parte de la literatura contemporánea universal.\n¿Qué sabemos sobre el autor de El principito?\nLa emocionante travesía de El principito\nAnálisis de las frases\n“Si vienes a las 4 de la tarde, desde las 3 comenzaré a ser feliz”\n“Serás responsable para siempre de lo que domestiques”\n“Solo se puede pedir a cada uno, lo que este pueda dar”\nLa caja y el cordero\nEl elefante por dentro de la boa\nAntoine de Saint – Exupéry, nace en Francia, específicamente en Lyon en el año 1900. Fue un famoso aviador y escritor. Su padre falleció cuando apenas tenía 4 años. Por lo tanto, su crianza fue alrededor de mujeres, pertenecientes a una familia aristocrática. Entró como piloto mientras cumplía el servicio militar.\nEn el año 1927 desarrolló su vocación por la literatura. Vivió gran parte de su vida en Argentina, allí conoció a su esposa, Consuelo Suncín. Además, también fue figura importante en Aeropostal, pero pronto tendría que enfrentarse a la bancarrota de la empresa. Este episodio lo motivó a dedicarse a la escritura.\nSe conoció por ser un defensor del humanismo. De hecho, no solo escribió El principito, también fue el autor de obras conocidas, como El aviador, Correo del Sur, Vuelo nocturno, Tierra de hombres, Piloto de guerra, Carta a un rehén, Ciudadela.\nEn su exilio en Estados Unidos, desarrolló la mayor parte de la producción literaria. A ese país fue destinado con el propósito de convencer al gobierno para declarar la guerra a Alemania. Esto sucedió específicamente durante la Segunda Guerra Mundial. Muere en un accidente de avión, el año 1944, en Francia en la isla de Riou.\nGracias a su estilo directo y sencillo, se considera como la mejor literatura para ser comprendida por los niños. De hecho, se ubica entre los 100 primeros libros del siglo. Sin embargo, cuenta con una profundidad reflexiva, relacionada con la sociedad, el amor y la vida. Lo cual, transforman este relato en estimulante y comprensible para cualquier tipo de persona. Su publicación sucedió en el año 1943, específicamente en el mes de abril.\nDicha edición fue lanzada en Estados Unidos, y debido a la Segunda Guerra Mundial no se logró imprimir en Francia. El libro se tradujo en distintas lenguas y se consiguió su adaptación a todo tipo de formato. Como por ejemplo, series animadas, opera, ballet, teatro y cine.\nLa historia de El principito menciona la vida de un piloto que intenta reparar su avión accidentado. Esto ocurre en el desierto de Sahara, en donde se cruza con un pequeño príncipe que proviene del asteroide B612. Le pide de manera insistente que le diseñe un cordero e indica que nunca olvidara una pregunta. Desde ese instante, el conductor comenzará a descubrir la fenomenal historia del principito.\nTodo el relato empieza en el asteroide en donde este vivía rodeado de tres volcanes. Uno de estos inactivo, y pasaban las horas arrancado las hierbas y observando la puesta del sol. Cierto día, en el piso del asteroide, nació una hermosa flor. Esta era cuidada y protegida por el principito. No obstante, la flor es muy caprichosa y algo dramática y esto molesta al joven. Es así como decide abandonar su vida, y emprender un viaje por el Universo para buscar un nuevo amigo.\nEn este viaje que emprende, el principito visita distintos asteroides hasta que llega a la Tierra. Allí conoce a un grupo variado de exuberantes personajes. Que le demuestran lo extraño que es el universo de los adultos. Los cuales, siempre están ocupados en asuntos importantes y serios. Dejando a un lado el poder disfrutar de los placeres de la vida y la felicidad.\nEstando en la Tierra, el joven entra en contacto con flores, animales y personas. Es allí en donde antes de encontrarse con el piloto, entabla una conversación con un zorro. Quien le revelará lo importante que es el amor y la amistad. Después de eso, se da cuenta de los sentimientos que siente por su flor. Por ello, desea regresar a su planeta porque se siente nostálgico y decepcionado de ese mundo aburrido de adultos.\nUna de las frases expresadas por el zorro, señala: “el valor verdadero de las cosas se puede escapar de los ojos, pero no del corazón”. Se trata de una reflexión acerca de aquellos hechos que en ocasiones se nos hace imposible ver. Quizás sea porque son observadas de forma superficial. Casi nunca lo importante es realmente lo evidente. Es una constante en el libro, que nos sirve para ver un poco más allá de las apariencias.\nAsimismo, quiere decir que los afectos y las relaciones son cultivados con el tiempo. Es todo ese periodo dedicado lo que hace que las cosas sean más valiosas para nosotros. Por ende, evoca a la reflexión acerca de lo primordial que es brindar tiempo a las cosas que queremos. Así como de la responsabilidad de la constancia en las relaciones personales, bien sea de amor o de amistad.\nManifiesta la felicidad que produce la amistad y el amor. Además, la forma en que este sentimiento es mostrado en la necesidad plena que se siente con el ser querido. Por otra parte, menciona lo importante que es cumplir con las perspectivas de las personas que amamos.\nHabla acerca del momento que se cultiva una amistad o amor por una persona. Esto los convierte en corresponsales del progreso de la relación. Haciendo mención de que, al asumir una relación con alguien, se vuelven importantes el uno del otro. Por consiguiente, deberán unirse por siempre y nunca abandonarse.\nEsta frase la expresa el rey. Expresa que el rey jamás ordenará algo que no podrá ser cumplido. Él indica que para poder acatar una orden solo se debe mandar aquello que los demás estén dispuestos a asumir. Además, es indicativo de la relevancia que tiene la humanidad en el poder.\nA continuación, los personajes más emblemáticos de esta obra literaria:\nEs el personaje que protagoniza la historia. Como ya se mencionó, habita en un asteroide al que dejó para recorrer el Universo ¿la razón? Encontrar un amigo, su objetivo principal.\nDurante su recorrido por la Tierra se encuentra con un piloto, quien comienza a contarle su forma de ver el mundo de adultos. A su parecer, siempre están en sus ocupaciones y no valoran lo importante de la vida.\nEl principito es símbolo del niño que todos tenemos dentro. Representa todos aquellos valores puros, inocentes y de sentimientos esperanzadores que nos hacen ver la vida de una forma diferente. La manera como este joven ve el mundo, le da motivos al piloto para que escriba ese relato. El cual, le permitirá reencontrarse y recordar esos principios que tuvo durante su infancia.\nEste personaje es el narrador del relato. Durante una aventura en el desierto del Sahara, se le averió su avión, precisamente en ese momento es que conoce al principito.\nContó al príncipe sus anhelos de la infancia, el dibujo era su pasión. Sin embargo, las personas adultas evitaron que pudiera realizar su sueño. Por fortuna, al conocer al príncipe, encuentra el amigo que necesitaba, pues entiende sus sueños, sus dibujos, lo escucha y valora su arte. La figura del piloto representa el valor de perseguir los sueños, sin importar lo que opinen los demás.\nEs la adoración del principito, a pesar de que ella es orgullosa, vive de dramas y es muy caprichosa. Todo esto hace que sea una relación un poco difícil de llevar. Es el motivo principal por el que decide emprender un viaje por el Universo y alejarse de ella.\nDurante su travesía, descubre que la extraña, ya que a pesar de su comportamiento, el principito es su protector. Es la representación del amor, el cuidado y la atención que requiere día, tas día.\nDurante el recorrido, el principito encuentra en el zorro a un gran amigo, esto sucede cuando inicia su travesía por el Universo. Le proporciona una lección muy importante al principito, sobre la domesticación y su relación con la amistad, pues para que sea una relación diferente, única y especial, ambas personas deben necesitar y querer la compañía.\nGracias al zorro, conoce el verdadero sentido de la amistad. Luego de esta enseñanza, el príncipe reflexiona sobre la relación que lleva con su flor.\nEl asteroide B612 es el hogar del príncipe, fue descubierto por un astrónomo turco. Sin embargo, ocurre algo muy peculiar durante su hallazgo, ya que al notificar sobre su existencia, los demás astrónomos no comprendieron ni le dieron veracidad al descubrimiento, todo por culpa de su vestimenta.\nEn tal sentido, luego lo intenta otra vez, pero esta vez lo hace con otro atuendo, uno más elegante. En ese preciso momento, si le prestaron la atención debida y aceptaron su hallazgo.\nLa reflexión de este personaje es muy importante, ya que es la representación de lo que puede suceder al prestar demasiada importancia a la apariencia física. Los juicios anticipados, sin conocer bien a las personas.\nEl principito es un gran defensor de su planeta, lo cuida y protege. Por eso, diariamente verifica que no existan baobab (árboles muy grandes que pueden destruir su planeta). Es por ello, que cada día se ocupa de limpiar las hierbas.\nLa reflexión acerca de esta disciplina es la representación de lo importante que es prevenir los problemas, sobre todo, antes de que sean muy grandes o difíciles de resolver.\nEn la Tierra es uno de los primeros personajes que se cruza en el camino del principito. Se trata de alguien sabio, que se expresa de manera enigmática. Por ende, tiene claros pensamientos bíblicos. Asimismo, es el causante de que el joven regrese a su planeta, debido a una mordida venenosa.\nSe trata de una figura muy dominante, le encanta mandar. Dice ser el rey de todo el Universo. A pesar de su carácter, es un hombre bondadoso, pues sus órdenes solo se enfocan en que puedan ser cumplidas, es decir, no pide cosas imposibles.\nEl rey le pide al principito que se quede en su planeta para servirle, pero el principito se rehúsa a aceptar esta solicitud, es por ello que su majestad decide nombrarlo su embajador, cuando el joven parte.\nEs la representación del poder y lo negativo que puede ser, al querer imponer los deseos, pese a las necesidades de los demás.\nEs un personaje que no puede dejar el vicio de beber. De hecho, se embriaga solo para deshacerse de la vergüenza que le ocasiona ser un borracho.\nPara el principito, esta acción no tiene sentido. Sin embargo, se conmueve y no puede evitar la tristeza con este personaje.\nRepresenta la forma de huir de la realidad. Muchas personas prefieren caer en un círculo vicioso, antes que enfrentar sus problemas.\nEs un personaje muy ocupado, tanto así que no presta atención al principito. Según su percepción, su riqueza es tal que todas las estrellas le pertenecen.\nSimboliza el excesivo tiempo que los adultos le dedican a lo material. Viven cada día esclavizados por el afán de tener riquezas y se olvidan del verdadero valor de la vida.\nSe trata de un personaje muy inteligente, con amplios conocimientos de geografía. De hecho, es quien le cuenta al joven sobre la condición de las flores, lo que hace entristecerlo.\nSin embargo, cuando el príncipe le comenta sobre el planeta donde vive, el geógrafo dice no saber nada de su existencia.\nEsta figura significa la poca capacidad para ver lo que nos rodea, el centrarnos solo en lo que pueden ver nuestros ojos y no ver más allá.\nCorresponde a un hombre que cree vivir solo en el planeta. Para él, es una necesidad ser elogiado y admirado. Es el símbolo de esas personas que solo piensan en su propio bienestar, aquellos que le otorgan mucho valor a lo que el resto piensa de ellos.\nCuando el príncipe se encuentra con el piloto y descubre su gran pasión por el dibujo, le pide una imagen en especial: un cordero. Sin embargo, al ver el resultado, no se asombra ni se siente a gusto. Es por esto que el piloto hace el dibujo de una caja y le comenta al príncipe que adentro está su cordero.\nReflexionando, entiende que en realidad era el dibujo que quería, ya que representa el potencial de la imaginación.\nEl piloto, narrador del cuento, comenta que en su infancia se atrevió a dibujar un elefante dentro de una boa, pero al mostrarle a los adultos, estos no comprendían el verdadero significado de la imagen. Algunos solo podían visualizar un sombrero o imágenes que no representaban lo que él en realidad había dibujado. De hecho, lo desmotivaron, diciéndole que era mejor abandonar el arte y encontrar otro camino.\nEste escenario es el que le hace dejar sus sueños y enfocarse en ser piloto. Sin embargo, al conocer al príncipe, sucede algo muy especial, este si comprende su dibujo rápidamente. El significado real se relaciona con las apariencias y el engaño. De igual forma, representa cómo la opinión de otras personas puede interferir en el futuro, a tal punto de abandonar los sueños.


Reflexología Podal - Escuela de Quiromasaje, reflexología, pilates\nCURSO DE TÉCNICO EN REFLEXOLOGÍA PODAL PROFESIONAL\nObtén el Diploma de Enseñanza Técnico Profesional de REFLEXOLOGÍA PODAL\n• Balnearios, Spas\n• Centros de estética, deportivos y de recreo, etc\nMODULO I- II : TÉCNICO PROFESIONAL EN REFLEXOLOGÍA PODAL\nDefinición; concepto; historia y origen; Funcionamiento; utilización, Indicaciones; contraindicaciones; Efectos\nIncompatibilidades terapéuticas; Reacciones posibles al tratamiento; Sustancias útiles para el masaje: preparación del aceite reflexoterápico; Ambiente ideal para el masaje; Canalización y protecciones; Frecuencia y duración recomendada; Cómo comenzar el masaje: pie izquierdo-pie derecho; Vías de acción refleja; Aseo de los pies antes o después del tratamiento\nMAPA TOPOGRÁFICO DEL PIE:\nMÓDULO SUPERIOR: TRATAMIENTOS Y DIAGNOSTICOS AVANZADOS\nDiagnóstico reflexoterápico: inspección visual, palpación y auscultación de zonas reflejas; Elaboración de la historia clínica y realización de la ficha técnica; Localización e interpretación de los signos reflexoterápicos: zonas sensibles, cristalizaciones, granulaciones, inflamaciones, durezas, tejidos bloqueados, etc; Test del Trigémino: reacción al tratamiento y posterior evolución; Visión e interpretación de áreas especialmente comprometidas: plexo solar; Interpretación psico-física de las alteraciones, aspecto emocional de las enfermedades. Visión e interpretación Ampliación de puntos y zonas reflejas: , nervio óptico, auditivo; equilibrio energético. Reflexoterapia aplicada a poblaciones especiales.. Patologías esenciales: Alergias, bronquitis, diabetes, problemas hepáticos etc.\nAplicación de técnicas reflejas en el tratamiento de alteraciones en los diversos sistemas: Tratamientos para estrés, nerviosismo, insomnio, etc. Tratamientos para la eliminación de cálculos renales, problemas urinarios, etc.Tratamientos para problemas genitales; Tratamientos para el asma, alergias, bronquitis, etc. Tratamientos para depresión, ansiedad, tristeza; Tratamientos para problemas circulatorios, piernas cansadas, varices, etc; Tratamientos para problemas de pies planos, cavos, juanetes, derrumbamiento del arco transverso anterior; Tratamientos para hernia de hiato, problemas digestivos, estreñimiento, colitis, etc; Tratamientos para problemas de ciática, lumbalgias, etc; Tratamiento energético en columna: Tratamiento completo o masaje general. Ejercicios energéticos de finalización.\nAdemás el alumno contará con Plataforma Virtual donde dispondrá de todos los materiales didácticos de Ciencias de la Salud y complementarios de: Ética, deontología y legislación; Habilidades de comunicación; Fundamentos de las Terapias Naturales; libros sobre las técnicas del curso.\nPRIMERO Y SEGUNDO MÓDULO; DURACIÓN 60 HORAS PRESENCIALES / 15 HORAS INVESTIGACIÓN\nTITULO POR EL INSTITUTO SUPERIOR AIFA EN CURSO DE REFLEXOLOGÍA PODAL PROFESIONAL\nDURACIÓN TOTAL DOS MODULOS :75 HORAS TEORICO-PRÁCTICA\nENTREGA DE TITULACIÓN: INSTITUTO SUPERIOR AIFA


Marcelino Iglesias: "El populismo está metido en todos los partidos políticos" - Diario Jornada\nComenzó una nueva gestión en Guaymallén, la comuna más poderosa de Mendoza. Es la más poblada y decisiva en cualquier elección provincial. Hasta antes de su llegada hace 4 años esto era un nido de corrupción estructural.\nDe los activos y potables, el intendente de Guaymallén es el dirigente radical más experimentado. Su vida está signada por la militancia en el radicalismo, desde los tiempos mozos de la universidad. Un largo camino hasta llegar a los 67 años flamantes que hoy exhibe sin complejos.\nSu visión radical supera la del partido político al que suscribe. Es que Iglesias asume posiciones fuera de la trillada corrección política. Y en varios asuntos públicos; minería, aborto, progresismo, populismo.\nNo oculta sus verdaderas ideas e intereses, detesta la hipocresía y confía en la honestidad, hasta la que puede surgir más brutal.\nMe recibe una mañana, muy temprano, en su despacho del quinto piso de la municipalidad. Está de buen humor, pese a su fama que lo emparenta con el carácter de ciertos perros.\nSu oficina es modesta si la comparo con la de varios de sus pares del Gran Mendoza. Destacan obras de arte y una en especial: me refiero a una escultura de Federico Arcidiácono, el habitante de El Bermejo. Es una obra en madera, obvio tratándose de este artista, pero con restos de vidrio que la completan. Hace varios años la vi en una muestra. Y el paso del tiempo la ha envejecido mejor. Punto para Arcidiácono.\n-¿Cómo fue ordenar esta comuna? Realmente antes de tu llegada esto era tierra arrasada y no como dicen ahora.\n-Siempre me gustaron los desafíos. Las circunstancias me fueron llevando a las trincheras y este creo fue uno de los mayores desafíos en mi vida. Ya venía bastante fogueado con la gestión en la OSEP.\n-Eso era más lógico. Era un tema que dominabas con carácter de especialista.\n-Sí, es cierto. Lo mío es la salud. Aún así fue más técnico, complejo y profesional. Igual, para ambos casos, rige un principio básico de administración de los recursos, y es una sola, es decir, la manera correcta. En esto hay que ser muy cuidadoso: nosotros administramos recursos del municipio, de la gente y no de nosotros. Por lo tanto tenemos que cuidarlos mucho más. Y recurso que ingresa al municipio debo cuidarlo. Había sido espantoso ese manejo antes de asumir\n-Daba todo el aspecto que era un feudo…\n-(Interrumpe) Era un feudo. Guaymallén no era un régimen democrático. Era totalmente monárquico. De hecho había una jefatura de gabinete y una jefatura que era ocupado por la mujer de Luis Lobos. Era la mandamás. Esto era la antítesis de lo que entendemos como una organización republicana. Por eso el desafío en forma y fondo era mayor. He reducido la planta de cargos políticos a su mínima expresión. Lo indispensable. Reduje 15 direcciones. No sólo se puede, sino que se debe hacer. Eso de andar creando ñoquis para la vanidad de los funcionarios no va conmigo. Sé que esto que digo puede afectar a otros. Pero me tiene sin cuidado. Estoy más allá del bien y del mal. Tengo más camino recorrido por recorrer y a los hechos me remito. Hoy el municipio de Guaymallén es el que más obra pública realiza.\n-Somos profundamente austeros.\n-Han sido 4 años. Y vienen otros tantos. Al final de la gestión, ¿habrá cambiado Guaymallén en su estructura? ¿Una comuna más progresista?\n-¿Qué es eso de progresismo? ¿Sabes lo que es ser progresista, en América Latina, en nuestros países?\n-(Silencio. Igual, ni idea, a esta altura).\n-Satisfacer las necesidades de la gente, las más básicas. Recogerles la basura todos los días, lo que antes no se hacía. Tratar de asfaltar las calles, hacerle las obras de drenaje. Lo demás es biri-biri. Es como aquellos que predican la defensa del agua, pero no la cuidan. Yo que soy un defensor de la minería…\n-Te adelantaste a la pregunta.\n-Lo he expresado y lo expreso públicamente cada vez que puedo. En estos cuatro años debo ser el intendente que más obras ha hecho en Mendoza. Y muchísimas para evitar las pérdidas y el derrame del agua.\n-¿Eso es ser progresista, hoy?\n-Sí. Ser progresista es usar los dineros públicos donde corresponde. Es darle voz incluso a los que votan a otras opciones.\n-Suena increíble de tu razonamiento. Lo afirmo porque tenés más autoridad que muchísimos que no padecieron ni vivieron la dictadura. Y se expresan casi como mártires. Debo recordar que fuiste un preso político de verdad, no los que se estila ahora. Encarcelado por la dictadura militar.\n-Yo no ando diciendo como Bonafini… A mí me llevaron preso el 24 de marzo de 1976. Y tuve miedo. Pero nunca me quebré ni delaté a nadie. Ni tampoco me presenté a cobrar las indemnizaciones. De algún modo lo que sucedió fue el costo por defender mis ideas, siempre en el marco democrático que propone el radicalismo. Nos pegaban por un lado los montoneros y nos metía preso la dictadura. Montoneros fue una catástrofe para nuestra generación. Un fenómeno doloroso, triste y fracasado.\n-¿Qué sentis cuando desde la izquierda de hoy, y hablamos de minería pero también de una cosmovisión, estás en posturas casi antagónicas? Lo pregunto desde la paradoja.\n-¿Vos sabes lo que son los psicobolches? Todos aquellos que siempre se corren. La izquierda fracasó en propuestas. En Mendoza mismo, sin ir más lejos. Tuvimos una experiencia que pintaba para algo y se demostró que son buenos para nada. Y se suben a cualquier bondi que los lleve bien. Ese sector de la izquierda argentina es muy triste. Hay que leer a Juan José Sebrelli. Verdaderamente lo menos progresista en la Argentina es la izquierda. ES profundamente conservador. Igual que el gobierno de Vladimir Putin en Rusia. Es totalitario, con democracia restringida.\n-Hagamos un mini manual del buen progresista-\n-Serlo es trabajar con honestidad, sin que se peguen los dineros públicos en las manos. Llevar una vida normal. Y acertar y equivocarse, por igual, como cualquier mortal.\n-No es tan popular que sufriste prisión en la dictadura. Tu discurso es bastante distinto a quienes se enrolan en esa corriente. Y más aún, no mostras ese trofeo para debatir cualquier tema de la agenda pública.\n-Noooooo. El poder es la posibilidad de hacer cosas y jugársela todos los días a cara o cruz. A me apasiona lo que hago.. No soy simpático, no oculto lo que digo, soy cascarrabias, obsesivo. Y creo que si la gente me ha elegido es por algo. Tengo valores. Y evalúan el hecho que soy dedicado y honesto. Y no me hago el mojigato. Hay muchas personas que están enrolados con el pañuelo celeste en el tema del aborto. Y saben de mi opinión a favor. Y me han votado. Me respetan, y es recíproco, por la sinceridad. Eso es básico. A esta sociedad le falta respeto.\n-Soles hablar de estos tiempos como líquidos.\n-Ufff. Son días de vacuidad, de vacío, de superficialidad. Y hablo de políticos, empresarios, dirigentes sociales… mueren… su orgasmo es tener una frase feliz. Buscan una frasecita que les de su minuto o segundos de gloria.\n-Se desprende que en tu visión percibís frivolidad en la dirigencia de Mendoza.\n-Yo no digo de Mendoza. Pienso en el país. Y tenemos un gran vector allí, negativo para mí, que representan las expresiones en redes sociales. La mayoría de lo que circula allí es mentira, pescado podrido o acciones de mala fe. No tengo estudios pero es la gran mayoría.\n-Se conoció en estas horas que el 25 % de la población mundial utiliza WhatsApp.\n-No es la herramienta, sino la ética ante esa herramienta. Un cuchillo puede servir para varias cosas, incluso para dañar el prójimo.\n-¿Cuánto hay de consciente en mantener un modelo de gestión y de hacer política, a contramano?\n-No soy consciente… simplemente es que estoy re podrido de las formalidades, los convencionalismos y la hipocresía. Si me preguntas qué es lo que más detesto, voy a responderte: el populismo. Eso es decirle a cada cual lo que quiere escuchar. Es hablar con frases edulcoradas, mentirle a la gente. El populismo, si bien lo encarna principalmente el peronismo, también está metido en todos los partidos políticos. Incluso en el mío. Por eso en algunas fotos no me vas a ver sonriendo, sino más bien adusto. No comparto la postura de algunos que, cuando ven cuatro o cinco personas, subliman. No es así.\n-Lo curioso es que esta actitud podría ser más frecuente en espacios de poder marginales. Pero no es el caso. Conducis el departamento más poblado de Mendoza.\n-La gente, en el fondo, quiere que le digan la verdad. E intuyen que algunos les mienten y otros no. Yo no miento. ¿Me equivoco? Claro. Y mucho, muchísimo. Pero no miento a sabiendas. Y brindo certezas, aunque no le guste a la gente. Me reclaman obras y les digo que nunca voy a hacer determinadas cosas. Requeriría comprometer el presupuesto y las finanzas en obras que no lo merecen. Otros, en cambio, les prometen esas obras. Y no sólo que no lo hicieron, sino que nunca las van a hacer.\n-¿Hay una tarea pedagógica en eso?\n-Por supuesto. Somos, por lejos, el municipio que más obra pública está haciendo en Mendoza. Invertimos. Y no hacemos demasiada publicidad. Difundimos estas obras por el camino normal de los medios. Ya sabemos lo que sucede con las buenas noticias, ¿no? Lo importante es que lo sabe el beneficiario o el que sufre el problema. Se dan cuenta sin que nadie les diga nada. Es un estilo.\n-No voy a descubrir nada. Pero para cualquier estrategia política de poder, ganar una elección en Guaymallén supone estar muy cerca de ganar la gobernación. ¿No es muy arriesgado tu estilo? Pensando en la corporación política.\n-No. No es arriesgado. Ser sincero jamás es ser arriesgado.\n-Te has referido al populismo. Es un discurso que anida en la entraña de esta sociedad. Es dominante…\n-Es un discurso dominante, desde luego. Pero no es cierto que pez que nada contra la corriente muere electrocutado (risas). Creo en sostener valores. Más democracia, transparencia, responsabilidad, austeridad, decencia, son valores que siguen vigentes.\n-Quisiera que nos situáramos en 2015. Es el ascenso de Cornejo ganando la gobernación, militante de larga data, con experiencia comprobada en la gestión. Desde allí comenzó a construír un sendero que hoy es una opción en todo el país. ¿Pasa por allí la revitalización del radicalismo en próximas contiendas electorales, por su impronta?\n-Claramente sí. El radicalismo tuvo un rol accesorio en la alianza con el PRO. El presidencialismo de Argentina contribuyó. Macri estaba en el pico de conocimiento entre la gente.\n-¿Desaprovechó al radicalismo, Macri?\n-¡Desde luego! El no tiene un partido. Pretendió construirlo desde el poder y así no se construyen, desde el día a día…\n-Bueno, al peronismo no le fue tan mal con esa receta. Nació como partido del poder.\n-Sí, es verdad. Pero con bases muy importantes. Recordá la Junta Renovadora, que era un sector del radicalismo que se fue con Quijano al peronismo. Y también se apoyaban en los sindicatos. En cambio, los partidos democráticos, y el radicalismo es el más antiguo de América Latina, se construyen desde cada pueblo, cada departamento, cada distrito. Eso es el radicalismo. Hemos tenido avatares. Pero vamos a sobrevivir y vamos a crecer.\n-Cornejo tiene un carácter fuerte. ¿Más que el tuyo?\n-(Risas) Al final del mandato me preguntaron cómo había sido mi relación con Alfredo. Y la verdad es que fue muy buena. Hablábamos poco y nos entendíamos mucho. Los dos somos obsesivos del trabajo. Y nos concentramos en los lugares que nos había dado la gente. Nunca hubo ni siquiera un rumor de interna en Guaymallén en estos cuatro años. Antes de asumir reuní a las distintas líneas y aclaré que quien quisiera proseguir con la interna no iba a ser parte del gobierno. Les dije que lo pensaran y luego me contestaran. Había un jefe, que era yo, y una sola política, la que salía del municipio.\n-No parece que hubieras dado muchas opciones (risas).\n-(Categórico) No di ninguna opción en aquel momento. Con un departamento fundido, quebrado, corrompido, no había margen para andar tonteando. Por eso hasta el día de hoy en Guaymallén no hay internas.\n-¿Cómo lo ves al gobernador Suárez en esta etapa inicial? Tu apoyo hasta ahora ha sido clave.\n-Tenemos muchos años de amistad. Cuenta con todo mi apoyo. Yo soy muy amigo de Ulpiano Suárez, que trabajó conmigo. Nos une amistad y coincidencias en el trabajo. Tenemos estilos distintos. Y eso enriquece. Con Alfredo éramos más parecidos. Hablábamos muy poco, verdaderamente. Las reuniones con él eran muy breves. Y al final hablábamos del Tomba. Cuando yo le planteaba alguna situación él ya sabía de lo que le estaba hablando. Cornejo antes fue intendente y muy bueno. Por eso interpretaba mis reclamos. Y siempre colaboraba con soluciones. ¿Sabes dónde eran mis reuniones de gobierno con Alfredo? Cada quince días en la cancha donde jugaba Godoy Cruz y durante el entretiempo. Y para decirlo en términos de fútbol, jugábamos casi de memoria. Y con Rodolfo Suárez pasa lo mismo. El sabe que puede contar conmigo. Y también sabe que siempre que pueda hacerle un aporte crítico lo haré.\n-Esta situación se hizo evidente con lo sucedido en la ley de minería que finalmente se derogó. No exagero si afirmo que fuiste uno de los puntales de la flamante administración provincial.\n-Antes que Rodolfo siquiera hablara del tema, yo se lo dije a Cobos. Que no promulgara esa ley, que era una pésima ley anti minería, que estigmatizaba una actividad legítima y lícita y que debía ser controlada como son todas las demás actividades. Y que además le daba elementos a fundamentalistas y a fanáticos, que son as benditas Asambleas del Agua. ¿Qué son las Asambleas del Agua? ¿La nueva Inquisición? A mí me tiene sin cuidado lo que diga esa Asamblea. Es una opinión más. La escucho, no la comparto.\n-¿Estos fanáticos terminan siendo conservadores?\n-Lo digo porque hay cierto progresismo…\n-(Interrumpe) Progresismo de pacotilla, de cotillón. Estos fanáticos agreden. No escuchan argumentos, esa es su naturaleza. Hay seudo científicos. Debate hubo. Fui como intendente a dar mi postura. Refuté a un funcionario, radical, de General Alvear. Yo creo que no podemos perder la batalla cultural en el tema de la minería. Y aunque me reten me tiene sin problema la postura de fundamentalistas.\n-Fue clarísima la derrota en la narrativa del gobierno entrante.\n-Así es. Y ellos jugaron con lo peor que tenemos los seres humanos: el miedo. El miedo al cianuro. ¿Cuántos saben que el proceso de producción del vino interviene el hierro, el potasio y el cianuro? Aquí ests grupos han jugado con todo, incluso con la desinformación. Es muy lamentable lo que ha pasado. Y no tanto por lo económico, sino por lo cultural. Es evidente la derrota cultural. Pero nos vamos a sobreponer. Y la misma sociedad se va a dar cuenta. ¿A quién le van a echar la culpa ahora de la falta de agua en Mendoza? ¿A la minería?\n-¿Es tan cierto como se dice en los mentideros de la política que queres ser candidato a gobernador?\n-No. Quien diga eso está faltando a la verdad. Que algunos me vean como candidato es otra cosa. Yo lo único que tengo ganas es ser intendente de Guaymallén. Y hacer las cosas bien. Hay una historia curiosa. Yo fui candidato a intendente en 1995. Me ganó Pardal. Fui en esa elección el candidato menos votado por el radicalismo en la historia de Guaymallén. Y pensé que se me había pasado la oportunidad. En 2015 muchos me pidieron ser el candidato. Me presenté. Y cumplí uno de mis grandes sueños. Tuve dudas, sobre si volver a presentarme en 2019, y finalmente volví a ser candidato. Y para que veas las vueltas de la vida: fui el candidato más votado en la historia del radicalismo de Guaymallén. Algo es seguro: de la política nunca voy a retirarme. Es mi vida.


Este artículo trata sobre el actor platense. Para el cantante cristiano rosarino, véase Pablo Martínez (cantante).\nPablo Martínez (La Plata, Provincia de Buenos Aires, Argentina; 7 de noviembre de 1987) es un actor, cantante y modelo argentino. Es conocido por sus papeles protagónicos en las series televisivas Casi ángeles, Supertorpe y Aliados. De 2016 a 2017 fue protagonista de la telenovela, El Regreso de Lucas interpretando a Lucas Díaz Ayala/ Pablo.\n7 de noviembre de 1987 (32 años)\nPablo Martínez nació el 7 de noviembre de 1987 en La Plata. Realizó sus primeros años de estudios en el Colegio Lincoln y luego en el Colegio Nacional Rafael Hernández. Martínez era profesor de tenis de walter, hasta que se presentó a un casting de la productora Cris Morena Group. Hijo de Adriana y Alejandro Martínez. Exintegrante de la banda "Viajando Ligero".\nEntre 2016 y 2017, protagonizó la producción Peruana - Argentina, El regreso de Lucas, junto a la colombiana Ana María Orozco, en donde interpretó a Lucas.\n2008-2010 Casi ángeles Simón Bruno Arrechavaleta Telefe\n2011-2012 Supertorpe Félix Tarner Disney Channel\n2013-2014 Aliados Ian King/ Joaquín Gaitán Telefe\n2014 Camino al amor Polo Gaetán Telefe\n2015 Tu cara me suena Participante Telefe\n2016-2017 El regreso de Lucas Lucas/Pablo Podrán América Televisión\nEl Velo de Neptuno (2016)\nA los Magos (2020)\nObtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Pablo_Martínez&oldid=129392757»


Mira el cortometraje que realizó Billie Eilish contra el "body shaming" | Cinescape\nMira el cortometraje que realizó Billie Eilish contra el “body shaming”\nEl día de hoy, la ganadora del Grammy, Billie Eilish, compartió su primer cortometraje / video arte titulado “NOT MY RESPONSIBILITY”, creado originalmente para ser proyectado en su gira, pero ya que estamos en cuarentena, decidió publicarlo para que más gente lo pueda ver.\nDesde sus redes sociales y YouTube, Eilish publicó este cortometraje que solo se había visto antes en sus conciertos. Quitándose poco a poco sus características prendas ‘oversized’ la artista dio su punto de vista feminista mediante su arte, demostrando estar cansada del ‘bodyshaming’ y de que todos opinen sobre su cuerpo.\n“Me conoces. ¿De verdad me conoces? Tienes opiniones sobre mis opiniones, sobre mi música, sobre mi ropa, sobre mi cuerpo. Alguna gente odia lo que llevo puesto, otros lo alaban. Algunos lo usan para avergonzar a otros; otra gente lo usa para avergonzarme a mí. Los siento mirando, siempre”, se le escucha decir a Eilish mientras va desprendiéndose de su polera.\n“¿Les provocan mis hombros? ¿Lo hace mi pecho? ¿Me defino por mi estómago, mis caderas, el cuerpo con el que nací? No es lo que querías (…) “Nosotros decidimos quiénes son los demás. Decidimos cuánto valen. Si me pongo más, si me pongo menos, ¿quién decide lo que me hace a mí misma? ¿Qué significa eso? ¿Mi valor solo se basa en tu percepción? ¿O no es mi responsabilidad sus opiniones sobre mí?”, concluye la artista.\nEs así como Billie Eilish, de 18 años, manifiesta su actual sentir frente a las constantes preguntas o miradas incómodas sobre su cuerpo y lo que usa o no usa, a pesar de ser una de las estrellas juveniles más reconocidas de los últimos años.\nNetflix: esto es lo que entra a la plataforma en junio: https://t.co/Y1rb98umGy pic.twitter.com/OCVEEAFya1\nNaruto: Un día como hoy, el líder de los Akatsuki destruyó Konoha\nHollywood afirma que necesitará personal sanitario para reanudar sus rodajes en la pospandemia\n‘The Office’: Billie Eilish sostiene que la serie es su “espacio seguro” pues la ha…


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