Javier Campo pronostica que España será el último país de la UE en salir de la crisis – Financial Food\nEl presidente de Aecoc, Javier Campo, ha pronostica este martes en el Foro “Economía Post COVID-19”, organizado por Next Education, que España será el último país de la UE en salir de la crisis actual por su dependencia de sectores gravemente afectados, como el turismo, el ocio y la restauración, y por la aportación pública que se destinará a mejorar la situación de las empresas.\n«Pondremos un 11% del PIB en ayudas bancarias a disposición de las compañías, que es una cifra importante, pero menor al 15%-20% que están destinando países de nuestro entorno”, ha destacado Campo, que ha avanzado que la economía española no volverá a los indicadores de 2019 hasta el tercer trimestre de 2022, una previsión condicionada a que no se produzcan rebrotes que afecten a la economía y que se logre una vacuna durante el primer trimestre del próximo año.\nEl presidente de la Asociación Española de Empresas del Gran Consumo ha considerado que la excepcionalidad de la situación obliga a analizar los años 2020 y 2021 de forma conjunta, para incorporar el efecto rebote que tendrá la economía el próximo año. “Estamos ante un año de 24 meses, que cerraremos con una caída del PIB del 4,5% y en torno a 800.000 puestos de trabajos destruidos”, ha detallado.\nA pesar de las perspectivas negativas, Campo recuerda que “esta no es una crisis financiera como la de 2008, que provocó una caída del 10% del PIB, conllevó falta de liquidez en el sistema y obligó a una recuperación que ha durado años, sino que estamos ante un shock de oferta provocado por el cierre de los negocios”. En esta línea, ha aplaudido el esfuerzo de la Unión Europea por facilitar la liquidez de los países para evitar repetir una crisis financiera y ha adelantado que, tras el shock de oferta, en la próxima fase de esta crisis viviremos un “shock de la demanda”.\nEl presidente de Aecoc ha avanzado que esta demanda se verá afectada por la reducción de la renta disponible y por la caída en el índice de confianza del consumidor. Como consecuencia, se espera una contención en el gasto y una búsqueda de experiencias seguras, lo que favorecerá el desarrollo del ecommerce. “Todo lo que evite que la gente salga de casa crecerá”, avanza Campo.\nEn el análisis sobre las enseñanzas que está aportando esta crisis, Campo ha destacado la necesidad de revisar todos los planes de riesgos empresariales. “Tenemos muy bien identificados aspectos como incendios y ataques informáticos, pero no teníamos prevista una falta de disponibilidad de las personas, que resultan indispensables para mantener la actividad”, ha explicado el directivo.\nPor último, Campo ha reconocido el esfuerzo de toda la cadena de suministro, que aseguró el abastecimiento en las fases más críticas de la crisis. “La cadena agroalimentaria ha demostrado su solidez y su responsabilidad para garantizar el abastecimiento y la seguridad de trabajadores y empleados”, ha indicado para recordar que “esta crisis hubiera sido muy diferente en una situación de desabastecimiento de alimentos”.\nTags: AecocCrisisEspañaJavier Campo


Detalles técnicos Paquete Número de paquetes : 1 Dimensiones del paquete Altura: 52,00, Anchura: 73,00, Longitud: 73,00, Peso: 13,20 Descripción Código del producto: C756J14 Colores: Turquesa, Natural Color principal: Turquesa Estilo: Nórdico Temporada: Atemporal Dimensiones Alto: 75 cm Ancho: 70 cm Fondo: 70 cm Peso del producto: 11,3 Kg Altura del asiento: 40 cm Ancho asiento: 60 cm Profundidad del asiento: 48 cm Alto del respaldo: 35 cm Altura de la pata (cm): 21 cm Altura de la pata (Espacio libre debajo el artículo): 21 cm Tolerancia de las medidas (± cm): 2 cm Características Cantidad de artículos por referencia: 1 Uso: Doméstico Para uso interior (sí/no): Sí Para un uso bajo cubierto (sí/no): No Para un uso exterior (sí/no): No Número de plazas: 1 Apilable (sí/no): No Plegable (sí/no): No Incluye reposapies externo (sí/no): No Reclinable (sí/no): No Asiento deslizante (sí/no): No Giratorio (sí/no): No Repelente al agua (sí/no): No Antimanchas (sí/no): No Resistente al fuego (sí/no): No Asiento desenfundable (sí/no): No Respaldo desenfundable (sí/no): No Patas regulables (sí/no): No Incluye reposabrazos (sí/no): No Incluye apoyacabezas (si/no): No Incluye cojín adicional (sí/no): No Incluye colchón (sí/noimn): No Incluye espacio de almacenaje (sí/no): No Incluye reposapiés (sí/no): No Carga máxima total: 130 kg Materiales Material principal: Tejido Materiales: Tejido, Espuma, Madera de pino (Pinus pinaster), Contrachapado Acabado principal: Tapizado Tipo y especificación del tejido: Tejido liso Composición del tejido: 100% Poliéster Gramaje del tejido: 260 g/m² Resistencia del tejido al desgaste (ciclos Martindale): >20.000 Construcción de la estructura: Madera de pino (Pinus pinaster), Contrachapado Detalles del material del asiento: Espuma, Madera de pino (Pinus pinaster), Contrachapado Material del relleno del asiento: Espuma Densidad espuma del asiento: 38 kg/m³ Detalles del material del respaldo: Madera de pino (Pinus pinaster), Contrachapado Acabado del respaldo: Espuma Densidad de la espuma del respaldo: 38 kg/m³ Material de las patas: Madera de pino (Pinus pinaster) Acabado de las patas: Transparente, Lacado Tipo de protección de las patas: Protección de fieltro Fabricado con materiales reciclados (sí/no): No Fabricado con materiales naturales (sí/no): No Desembalaje y montaje Recomendaciones para el desembalaje: Vigilar al abrir con un cuchillo. Guardar el embalaje unos días para en caso de retorno y mantener las instrucciones de montaje para posibles consultas. Requiere montaje (sí/no): Sí Dificultad del montaje: Fácil Tiempo de montaje: 15 min Personas recomendadas para el montaje: 1 Sugerencias de montaje: Patas embaladas en una caja interior. Verificar y clasificar todos los herrajes antes de comenzar el montaje. Montar sobre una superficie blanda Descargar Archivo de Montaje Mantenimiento y garantías Recomendaciones generales: No colocar cerca de fuentes directas de calor. Mantener alejado de la luz solar directa. No utilizar productos abrasivos como acetonas, lejías, blanqueadores, disolventes, etc. Los elementos afilados pueden rayar la superficie del producto Instrucciones de uso y mantenimento: Límpielo cepillándolo con un cepillo suave o con un paño seco. Si algo de líquido se derrama sobre el producto, límpielo lo más rápido posible para evitar que se formen manchas. Quitar el polvo con un plumero. Años de garantía: 2 Fabricado de acuerdo a la Norma: EN 12520:2015 para asientos de uso doméstico Certificación FSC (sí/no): No Certificado PEFC (si/no): No Tipos de variaciones: Ningún tipo de variación natural Tipo de desgaste intencionado: Ningún desgaste Información adicional: País de origen de la madera: China País de origen: CN\nCódigo del producto: C756J14\nDetalles del material del respaldo: Madera de pino (Pinus pinaster), Contrachapado


?Una reina en el estrado?, de Hilary Mantel. El Correo\n?Una reina en el estrado?, de Hilary Mantel\n‘Una reina en el estrado’, de Hilary Mantel\nEl relato del matrimonio entre Enrique VIII y Ana Bolena, que le ha proporcionado el segundo Man Booker Prize a Hilary Mantel, es una extraordinaria novela cargada de historia, amor e intrigas palaciegas\n29.03.13 - 20:07 -\nHilary Mantel ha ganado su segundo Man Booker Prize con esta novela, que a su vez es la segunda entrega de una trilogía destinada a contar la historia de Enrique VIII y su tiempo poniendo el foco en su secretario, Thomas Cromwell. El lector entiende desde las primeras páginas el porqué de estos premios. Mantel ha engarzado un relato intenso, con un trabajo de documentación enorme –pero consigue que no abrume, que apenas se note esa precisión en el detalle–, y una sabiduría narrativa que solo está al alcance de los mejores. Estamos ante literatura de la buena, de la que engancha desde las primeras páginas y deja un excelente sabor de boca.\nLa historia puede parecer sabida. De todos los reyes británicos, pocos habrá tan conocidos fuera de su país como Enrique VIII. La sucesión de esposas (hasta seis) y la ruptura con la Iglesia de Roma son circunstancias que han dado mucho juego a historiadores, novelistas y cineastas. La novedad de Mantel es que el personaje central no es tanto el rey como su secretario Thomas Cromwell. Él es quien estará presente en cada escena de la novela, quien marcará el ritmo de evolución de la historia, quien irá introduciendo a los personajes en el relato.\n‘Una reina en el estrado’ nos coloca ante un rey más débil y con mayor sentido de Estado del que se deduce de algunos filmes volcados en la parte amorosa de su biografía. Ana Bolena, en cambio, es una mujer agostada por embarazos que no puede llevar a término y la frustración de no haber sido capaz de dar un heredero al rey. A su lado, una serie de nobles promiscuos, voraces en su ambición, capaces de traicionar a su rey y a sus amigos, agrupados por clanes familiares y sin más objetivo que acumular el mayor volumen de riqueza y poder.\nY al fondo una muchachita sin gracia aparente, tímida, manejada al antojo por unos y otros, que terminará por imponerse en el lecho conyugal a la reina: Jane Seymour. Ella está también rodeada por una familia casi tan invasiva como los Bolena e igualmente interesada en situarse lo mejor posible en la corte.\nMantel conjuga estos elementos y muchos más: los funcionarios de la corona, controlados por Cromwell; su propia familia, temerosa de que una posible caída en desgracia del secretario los arrastre a ellos también; la Iglesia; los embajadores de las potencias europeas, tejiendo intereses y complicidades; la reina Catalina y su hija, tan frágiles y al tiempo elevadas a símbolo por los defensores de Roma... La escritora los convierte a todos en personajes repletos de matices, vivos, que interpelan al lector con diálogos inteligentes y llenos de sentido. ‘Una reina en el estrado’ es una novela histórica en el mejor sentido del término. Lo notarán enseguida sus lectores en la comparación con otros títulos de autores habituales del género. Mantel hace literatura donde otros se quedan solo en el entretenimiento.\nreina, estrado, hilary, mantel\n‘Ana Karénina’, de León Tolstói\n‘Lo que mueve el mundo’, de Kirmen Uribe\n'Inteligencia musical', de Íñigo Pirfano


China Fiber Sc Fast Connector Fabricantes y suministradores y fábrica\nFiber Sc Fast Connector - fabricante, fábrica, proveedor de China\n(Totales 24 Fiber Sc Fast Connector Productos para)\nConector rápido rápido de Fiber Optic SC PC\nConector Rápido Rápido para PC Fiber Optic SC Conjunto del Conector Fast PC Fibre Optic SC solo requiere herramientas normales de preparación de fibra: una herramienta para pelar fibras, toallitas y una cuchilla de fibra. No se necesita suministro de energía eléctrica para SC UPC Fiber Fast Connector . Simplemente...\nFiber SC Fusion Quick Connector La estructura de Fast Connect SC APC se basa en la exclusiva tecnología de engarzado de construcción de cajas. El preajuste de la fibra de doblado evita que el cable se arrastre. SC Fusion Quick Connector Estándares de IEC, SC / UPC Quick Termination Fast Optical Conector Telcordia....\nPanel de conexiones de fibra óptica tipo SC Mini ODF\nPanel de conexiones de fibra óptica tipo SC Mini ODF Panel de conexión de fibra óptica tipo SC Mini ODF , montaje exterior en rack de pared de 1U 2U para exteriores FTTH ODF, el instalador ensambla el cable flexible y el adaptador de fibra en el ODF en el sitio. El panel de conexión de fibra óptica Las cajas Mini ODF...\nFlange Fiber Optical Attenuator 10 dB FC Estos atenuadores de fibra consisten en un conector FC macho en un extremo y un conector FC hembra en el otro extremo. Cuando se inserta un extremo del cable en el extremo hembra, el extremo macho restante se puede conectar al equipo donde el cable se conectaría directamente,...\nCaja de terminales de fibra óptica SC de 4 puertos\nCaja de terminales de fibra óptica SC de 4 puertos La caja de distribución de cable de fibra es una caja FTTH recientemente desarrollada para aplicaciones en interiores. La caja de terminación óptica se utiliza para aplicaciones de montaje en pared y en bastidor, y se utiliza principalmente en villas, edificios de...\nAdaptador de fibra SC FC LC ST Suministramos el adaptador de fibra óptica Fc , que incluye tipos de tipo cuadrado, tipo D simple y tipo D doble, en modo único y versiones multimodo. Adaptador de fibra óptica de todos estos adaptadores son con carcasa de metal y mangas de cerámica, para multimodo Fc de fibra Adapte r...\nAtenuador SC / UPC 10 db\nAtenuador SC / UPC 10 db Foclink ofrece un atenuador de fibra que incluye un atenuador óptico variable, un atenuador óptico en línea y un atenuador óptico fijo. El atenuador de fibra óptica es un componente instalado en un sistema de transmisión de fibra óptica que reduce la potencia de la señal óptica. Se utiliza...\n1 a 30 db FTTH Atenuador SC APC El atenuador de fibra óptica es un componente instalado en un sistema de transmisión de fibra óptica que reduce la potencia de la señal óptica. Se utiliza ampliamente en redes de telecomunicaciones, redes de comunicación de fibra óptica, instalaciones de prueba de fibra óptica, LAN,...\nFibra óptica a Ethernet Fast Media Converter\nFibra óptica a Ethernet Fast Media Converter El convertidor de fibra a Ethernet proporciona alimentación a través de Ethernet (PoE) de 15.4W para dispositivos con alimentación (PD) como cámaras IP, teléfonos VoIP y puntos de acceso inalámbrico. Fast Ethernet Converter extiende la distancia de transmisión de la red...\nFttx Fc 12 Port Telecom Fiber Distribution Box Las series Telecom Fiber Distribution Box son aplicables en el proyecto FTTH y son adecuadas para aplicaciones en exteriores. La caja de distribución de 12 puertos Fc puede distribuir cables con un divisor. Las cajas de distribución Fttx tienen las funciones subsiguientes...\n12 Core 24Core FDB Fiber Distribution Box La caja de distribución de fibra óptica 12core se aplica principalmente en la conexión, distribución y ajuste de cables en exteriores. La caja de distribución de fibra 24core puede realizar una conexión flexible del cable a través del adaptador y el cable de conexión dúplex....\nGabinete de panel de parche de fibra óptica Ftth Sc Smc El gabinete de panel de parche de fibra óptica impermeable montado en la pared está diseñado para uso en interiores y el gabinete de fibra óptica Ftth Sc Smc es adecuado para la conexión entre el cable interior y el interior, o cable interior y exterior;...\nSc48 72 96 Core Patch Panel de fibra La serie de cajas de terminales de montaje en pared de 1u 96 Core Fibre Panel es el equipo auxiliar del cableado de terminales en la red de comunicación y transmisión de fibra óptica. El panel de conexión de fibra óptica 72 se utiliza principalmente para la fijación de terminales...\nFOSC recinto de la junta de fibra óptica\nFOSC recinto de la junta de fibra óptica Caja de empalme de fibra óptica conjunta se de firma para CATV, Los cierres son aplicables al cable óptico de tipo cinta y cable óptico común. Las bandejas de empalmes dentro del cierre son giratorias, como folletos, y tienen un radio de curvatura adecuado y espacio para...\nFiber Sc Fast Connector\nFTTH SC Fast Connector


El Granero del Sur: Irene causa graves daños en Ocoa\nIrene causa graves daños en Ocoa\nEn Ocoa los acueductos del municipio de Ocoa, Rancho Arriba, La Ciénaga, Sabana Larga y El Pinal, están fuera de servicio debido\nVarios tuberías de los principales acueductos fueron arrasado por las crecida de los ríos y arroyos\nEn Rancho Arriba de San José de Ocoa se estima una pérdida de más de 80% en la producción de ajíes, tomates, chinolas y café por los efectos del huracán Irene que dejó a ese municipio completamente incomunicado a causa de las inundaciones, según un reporte del presidente de la Cruz Roja en esa provincia, Víctor Roque.\nEn tanto que para la línea noroeste, el presidente de la Federación Nacional Arrocera (Fenarroz), Iván Tio, informó que aunque no han podido cuantificar los daños causados por el huracán en esa zona, hay alrededor de 10,000 tareas inundadas.\nSin embargo, manifestó que los daños no serían tan grandes si las presas se mantienen controladas y la gracia de Dios permite que no sigan las lluvias. Dijo que el agua que ha cubierto toda la siembra de arroz ya ha empezado a bajar.\n“Definitivamente habrá daño, pero todavía no se pueden cuantificar”, precisó el productor.\nPara determinar los daños y brindar asistencia, brigadas de técnicos del Ministerio de Agricultura recorren las zonas del país bajo cultivos agrícolas e instalaciones ganaderas afectadas por inundaciones tras los fuertes aguaceros.\nPor instrucciones del ministro de Agricultura, Salvador Jiménez, las brigadas trabajan en la evaluación de los predios agrícolas afectados y en la asistencia a los agricultores.\nUna nota de prensa del Ministerio de Agricultura indica que la rehabilitación de 68 estaciones de comunicación de esa entidad, que cubren todo el territorio, han permitido una mayor fluidez de las informaciones sobre las actividades agropecuarias y los efectos de los fenómenos atmosféricos.\nSAN JOSE DE OCOA-Los acueductos del municipio de Ocoa, Rancho Arriba, La Ciénaga, Sabana Larga y El Pinal, están fuera de servicio debido a desbordamientos de ríos y arroyos, así como a la salida de líneas del sistema eléctrico, por los vientos y lluvias dejados a su paso por el huracán Irene en esta provincia.\nLas mayorías de las tuberías de los acueductos fueron arrastradas por los caudales de los arroyos y cañadas, por lo que la población tendrá varios días sin el preciado líquido.\nLa crecida del Arroyo de Parra, Las vacas, Banilejo, entre otros provoco el colapso de las tuberías de los acueductos.\nEste miércoles el Centro de Operaciones de emergencia de la provincia, ha declarado en estado de emergencia la provincia


Consultor & Manager Digital - Experto en Facebook y Google Ads\nMi primer emprendimiento digital fue en el año 2003, un sitio web ofrecía seguros en línea, el cual vendí un año más tarde a un corretaje de seguros. Te invito a conocer mi experiencia si aún no sabes nada sobre mí. Desde entonces no he parado de emprender y generar negocios digitales. Hoy día me dedico a brindar consultoría, formación y acompañamiento a empresas que desean impulsar sus negocios a través de Internet.\n¿Por qué contratar una consultoría online?\nComo empresario o emprendedor, siempre tendrás dudas sobre cual es la manera más efectiva de promocionar tu negocio a través de Internet, o sencillamente no tendrás el conocimiento técnico sobre la gran cantidad de aplicaciones que pueden optimizar, no solo tu trabajo sino el de todo tu equipo.\nSi bien existe demasiada información en Internet, no es fácil conseguir la info que más se adapte a las necesidades de tu negocio o emprendimiento. Con este servicio de consultoría online, trabajaré junto a ti para lograr cada una de las metas propuestas bajo un monto realmente irrisorio.\nPodrás utilizar la consultoría para revisión de estrategias en curso en las diferentes plataformas de publicidad digital, acompañamiento para un emprendimiento, dudas sobre tu sitio web e incluso para formación 100% personalizada sobre lo que te interesa aprender.\nGestores de Contenidos como WordPress, Drupal y Contao.\nEsta es solo una pequeña muestra de muchos de mis clientes que están satisfechos con mi servicio. Te invito a que trabajemos juntos y hagamos crecer tu negocio o emprendimiento digital.\nTodas las consultorías se realizan de forma 100% online, desde la comunidad de tu casa u oficina. Contrata el tiempo que requieras y comencemos a trabajar.\nTe ayudaré a tener éxito con tu negocio o emprendimiento en Internet.\nContratar 1 hora de asesoría\nContratar 3 horas de asesoría\nEscríbeme y responderé tus inquietudes vía email.


Wind desafía a Ada Colau de la mano de Saba\nWind desafía a Colau de la mano de Saba\nLos patinetes Wind, que fueron retirados en 48 horas en Barcelona el pasado año, regresa a Barcelona con un acuerdo estratégico con Saba (Criteria)\nLas normativas de Madrid regulan el uso de los patinetes particulares y de alquiler.\nBarcelona, 09 de julio de 2019 (13:26 CET)\nEl anuncio del regreso de los patinetes Wind a Cataluña supone un desafío a la política de movilidad de Ada Colau, polémica por limitar la competencia entre este tipo de empresas. La compañía alemana ha comunicado este martes la reanudación de su servicio de patinetes eléctricos compartidos en Barcelona, donde ha trasladado la actividad operacional, de negocio y la parte tecnológica de Berlín.\nLa startup, que en su primer intento de operar en la capital catalana vio cómo sus patienetes eran retirados de la calle a las 48 horas, ha lanzado el servicio gracias a la colaboración de diferentes espacios privados.\nUno de los acuerdos estratégicos es con la empresa de aparcamiento Saba, la empresa propiedad de Criteria, el holding de La Caixa. Otro socio clave en la llegada de Wind es Bamsa, empresa que depende en un 60% de Saba. También se ha llegado a acuerdos con campus universitarios, centros comerciales y edificios de oficinas.\nDe acuerdo a la normativa municipal, en Barcelona no está permitido aparcar estos vehículos en el espacio público. Es por eso que el responsable para el sur de Europa de Wind Mobility, Gerard Sellarès, ha explicado que "ya se está negociando con actores claves de la ciudad para incorporar nuevos aparcamientos en los próximos días".\nFuentes municipales trasladan a Economía Digital que han tenido constancia de la llegada de Wind por segunda vez en Barcelona, pero todavía deben de analizar si la compañía cumple con las condiciones que impone el ayuntamiento.\nUn reglamento polémico\nLa normativa con la que el Ayuntamiento de Barcelona regula la movilidad urbana, con la limitación de motos y coches compartidos y la prohibición de patinete, no gusta nada a diferentes voces del sector, como la Autoridad Catalana de la Competencia (ACCO).\nSegún adelantó este medio, la ACCO realizó un informe contrario a Colau en el que se advertía del carácter discriminatorio de la regulación. La normativa del ayuntamiento, según se explicó en el documento, “limita el crecimiento” de las empresas que ya operan y considera además que esta iniciativa “deja un margen mínimo para atender un eventual crecimiento futuro de esta demanda”.\nEsta actuación del Ayuntamiento de Barcelona plantea riesgos para el mantenimiento de la necesaria neutralidad competitiva del mercado. Uno de los motivos es que el ente municipal se vuelve regulador de un sector en el cual es, al mismo tiempo, operador económico a través del bicing.\nDe hecho, hasta el momento solo hay una empresa de patinetes compartidos que opera en Barcelona: Reby. El consistorio cree que esta empresa no opera de acuerdo a la normativa porque, entre otras cosas, no utiliza un guía . Desde la empresa española, en cambio, siempre han asegurado que su modelo de negocio cumple con la normativa.\nAda Colau La Caixa Isidro Fainé Saba Aparcamientos


Más de 2.660 alumnos de San Martín aprendieron sobre el uso responsable del gas - Conurbano Digital\nMás de 2.660 alumnos de San Martín aprendieron sobre el uso responsable del gas\nLa empresa Gas Natural Fenosa realizó una serie de charlas destinadas a 2.667 alumnos de 21 escuelas primarias de San Martín, para que los chicos aprendan sobre conductas y cuidados preventivos en cuanto al uso eficiente y seguro del gas natural y la energía.\nLa iniciativa, articulada entre la Dirección de Responsabilidad Social Empresaria del Municipio y la compañía, se desarrolló en cinco encuentros que se llevaron a cabo en las escuelas primarias N° 6, N° 47 y N° 86; en el Auditorio Hugo del Carril; y en el Complejo Cultural Plaza.\nLas charlas brindadas por expertos de la firma estuvieron destinadas a alumnos de 4°, 5° y 6° año de escuelas primarias públicas de San Martín, Villa Ballester, Billinghurst, Malaver, Barrio Sarmiento, José León Suárez, Villa Bonich y Loma Hermosa.\nDurante la experiencia, en la que también colaboró la Subsecretaría de Educación del Municipio, los alumnos recibieron material didáctico con información útil entregado por la empresa.\nAdemás, a través de estas charlas se apuesta a que los conocimientos aprendidos por los chicos sean transmitidos en sus casas para que toda la familia conozca sobre los consejos y medidas de seguridad adecuadas para el uso eficiente del gas en los hogares.\nEsta iniciativa, a cargo de la Dirección de Responsabilidad Social Empresaria del Municipio, tiene como objetivo consolidar un espacio de encuentro y vínculo con las empresas y multinacionales radicadas en el distrito.\nAnterior: El intendente Ducoté participó del festejo por los 30 años de la Casa del Niño de Villa Rosa\nSiguiente: Ducoté: «Queremos para Pilar un Hospital Central modelo en la zona»


ENSOÑACIONES - RAÚL FIERRO - Ficha, reseñas y puntuación del libro por los usuarios de Sopa de Libros\nAutor: RAÚL FIERRO\nISBN/ASIN: 9788494586224 /\nEditorial: DUERNA / AMAZON\nEn un otoño cualquiera, los caminos de dos jóvenes se cruzan concediendo una segunda oportunidad a un amor que, en otro tiempo, no había arraigado. El deseo se torna protagonista de una historia que, a través de una serie de viajes en el tiempo, persigue construir un futuro, o quizás un presente, distinto.\nSon varios los personajes que van narrando los hechos, de manera que una misma situación es contada desde varios puntos de vista. Desde diferentes momentos, los recuerdos van hilando la historia, consiguiendo despejar incógnitas presentes al principio.\nEl texto, escrito en primera persona, consigue despistar al lector hasta el momento en el que los acontecimientos, con un giro inesperado, enganchan de manera irremediable. Se narra una historia en la que todo está medido y encaja, a lo largo del texto, como un perfecto rompecabezas. Con un tono a veces poético, a veces humorístico y a veces desesperado, se entreteje un argumento de difícil pronóstico, deslizándose la idea de cómo habrían sido las cosas si hubiéramos tomado otras decisiones en el pasado.\nQuizás otro desenlace sea posible, o quizá no haya tiempo para lo imposible.\nLa obra se podría encuadrar en los géneros romántico y ciencia ficción. El deseo que sienten los protagonistas favorece la ensoñación, posibilitando que se encuentren en la imaginación, dando forma así a momentos románticos. Por otro lado, la importancia de los viajes en el tiempo en la novela, barniza la historia con una ligera bruma científica.\nFicha creada por Arquimedes\nDe RAÚL FIERRO\nFicha vista 29 veces\nSe trata de una novela entretenida, bien escrita y con buen gusto, con reflexiones sobre algunos aspectos de la vida. A medio camino entre una historia de amor y una aventura, con viajes en el tiempo incluidos. De hecho, los viajes al pasado adquieren gran importancia para el desarrollo del argumento.\nAl acabar el primer capítulo ya no puedes dejar de leer.\nEscrito por Arquimedes hace mas de un año, Su votacion: 9\nMaur hace 12 meses\nCierto, a mí también me ha pasado lo del primer capítulo, no podía dejar de leer, necesitaba saber qué había pasado y qué iba a ocurrir.\nLo descargué en Amazon para mi e-book y ha sido de lo mejor que he leído en mucho tiempo.


Condenado a 59 años de cárcel el autor del triple crimen de Sagrada Familia\nAlejandro Cuartero Gil mató a martillazos a los padres y a una sobrina de su expareja en Barcelona como venganza por su ruptura sentimental.\nEFE ·11/04/2014 - 11:40h\nLa Audiencia de Barcelona ha condenado a 59 años de cárcel a Alejandro Cuartero Gil por matar a martillazos a los ancianos padres y a una sobrina de su expareja en el piso del barrio de la Sangrada Familia de Barcelona en el que vivían, como venganza por la ruptura sentimental.\nEn la sentencia, la Audiencia de Barcelona se basa en el veredicto de culpabilidad emitido por el tribunal popular y condena a Cuartero a 59 años de prisión, frente a los 66 que pedía la fiscalía: 35 por el asesinatos con alevosía de los dos ancianos, 22 y medio por un asesinato con alevosía y ensañamiento de la menor, y un año y medio por la violencia psíquica ejercida contra su expareja.\nEl pasado 27 de marzo, los nueve integrantes del tribunal popular concluyeron que Cuartero cometió en febrero de 2012 el triple crimen en el barrio de la Sagrada Familia tras la ruptura con su expareja, a la que previamente había sometido a seguimientos y a maltrato psicológico.\nEl crimen, uno de los más espeluznantes ocurridos en Barcelona en los últimos años —ya que su dureza impresionó incluso a los investigadores—, ocurrió la mañana del 27 de agosto de 2012, cuando Cuartero se dirigió a la casa en la que vivían los padres de su expareja, junto con una sobrina, y los mató a martillazos.


Q’hubo apuesta por los periódicos zonales populares para su crecimiento\nEMPRESAS Q’hubo apuesta por los periódicos zonales populares para su crecimiento\nQ’hubo, el diario más leido en Colombia, le apuesta a cambiar la fórmula de la prensa popular cuando se encuentra en la cima del sector y sigue incluyendo nuevos productos en su portafolio buscando entregar valor agregado a sus lectores y crecer su presencia en el mercado.\nEl diario le apostará a la información más cercana a sus lectores. Esta vez el turno fue para la seccional de Bogotá, encargada de sacar al aire las nuevas ediciones zonales para Kennedy, Bosa y Suba.\nLa apuesta que inició hace 20 días, de incluir estas separatas de 8 páginas que llegan de manera gratuita con los periódicos, a esas zonas específicas de Bogotá (martes Kennedy, miércoles Soacha y jueves Suba), tiene que ver con un intento de ser más cercanos al lector y suplir la necesidad de un medio que se preocupe por los eventos sociales y culturales de la zona, así como por resaltar a los héroes anónimos, explicó Carlos Andrés Jaramillo, editor jefe de Q’hubo Bogotá.\nJaramillo agregó que la iniciativa nació luego de contar con la consultoría de la firma internacional Máquina de Ideas. Agregó que dependerá de cada una de las ciudades donde hoy está presente el periódico (13 en todo el país) si quieren copiar el proyecto luego de que se tenga resultados de la respuesta de la audiencia en Bogotá.\nApartarse de la línea judicial\nOtra de las innovaciones que vienen en esta línea tienen que ver con la separación de la línea judicial que ha caracterizado el segmento popular. “La cobertura judicial ya la tenemos en el periódico normal, con estos zonales queremos darle a la gente otras opciones, hablar de cultura, educación de eventos, que sientan que el producto es muy local”, explicó Jaramillo.\nEsta no es la primera vez que se arriesgan por algo diferente a su línea editorial, pues su primer nuevo producto, la revista Q, fue lanzada hace unos meses para entrar a dinamizar el segmento de las publicaciones de farándula y entretenimiento. En todo caso, las sorpresas no paran ahí, pues el próximo 15 de abril se incluirá un nuevo cambio para los lectores de este impreso.\nAsí está el segmento de populares\nDe acuerdo con Álvaro Duque, profesor de periodismo de la Universidad del Rosario, los últimos estudios de audiencia que se han hecho en el país, muestran que los periódicos que presentan el mayor crecimiento son los del segmento popular, de hecho, indica el experto, cuando se comparan sus niveles de audiencia con los periódicos de referencia de las ciudades donde operan, se evidencia que estos crecen más.\n“Los regionales como por ejemplo el Q’hubo se venden más que los periódicos de referencia en ciudades como Cúcuta, Cartagena y Bucaramanga. La polémica es sí esto sucede porque la gente quiere leer eso y acude al morbo”, señaló a este diario el analista.\nAsí mismo, indicó que este es un buen momento para que estos medios apuesten por afinar sus estrategias para mantener al público, pues ahora que se está entrando a los últimos 20 años del papel, se necesita capturar audiencia.\nLas cifras arrojadas por la Tercera Ola de 2012 del Estudio General de Medios (EGM), la audiencia diaria de periódico Q’hubo es de 2.298.800 lectores. Las ciudades que registran las mayores estadísticas para este impreso son: Medellín que suma una audiencia diaria de 426.500, seguida de Cali con 409.300, en tercer lugar está Bogotá con 359.100, más adelante se ubican Cartagena con 255.600 y Barranquilla con 245.700.\nSe mantendrá la tendencia de no cobrar\nDe acuerdo con Jaramillo, a pesar de que el producto de periódicos zonales despegue, la idea es seguir manteniendo el modelo de entregarlo de manera gratuita con el Q’hubo. El editor jefe de la versión de Bogotá del periódico popular indicó además que todavía no se tiene un tiraje establecido de las tres versiones zonales pues eso depende del pedido que se haga en dichos lugares de la versión del día con el que circulan, no obstante, atinó a decir que durante los primeros días del proyecto se mantiene una tendencia al alza y que esperan que las cifras despeguen cuando el producto esté más consolidado y las personas lo sientan más cercano.\nEditor jefe de Q’hubo Bogotá\n“En este momento el segmento de los periódicos populares en Colombia necesita darle a sus lectores una cosa diferente, salirse de la fórmula tradicional”.\nAutomotor 24/09/2021 Fiat presentó el nuevo Mobi Like modelo 2022 que le apunta a la movilidad urbana\nEn Colombia el vehículo será distribuido por SkBergé y estará disponible desde $42,9 millones y estará disponible en cinco colores\nComercio 24/09/2021 Este año la Feria de Belleza y Salud se realizará del 6 al 10 de octubre en Corferias\nEn la versión 2021 participarán más de 250 expositores nacionales y se espera impulsar la reactivación de las empresas del sector\nMinas 27/09/2021 "Creemos en Colombia, pero hay que tomar decisiones sobre las licencias ambientales"\nJuan Camilo Quintero, gerente de Innovación de AGA, dijo que la tecnología 5G se traerá cuando cuenten con el permiso ambiental


Preocupación por el impacto negativo del cierre de Las Leñas - Radioinforme 3 - Cadena 3 Argentina\nAUDIO: Preocupa el impacto negativo de no abrir Las Leñas (por Luis Fernández Echegaray)\nEl presidente de la Asociación Malargüina de Turismo, Floridor González, dijo que la decisión de no abrir Las Leñas este invierno tendrá un impacto negativo, pese a que ha sido una medida de “buen tino”.\n“No nos podemos engañar, si bien el turismo de Malargüe no es sólo Las Leñas, es complementario porque se trata de un centro de deportes invernales -el más grande de Latinoamérica- y lamentablemente va a impactar de manera negativa”, explicó.\nSin embargo, señaló que “la directriz de la empresa fue con buen tino” porque abrir el complejo implica tomar a 2.500 personas de mano de obra y junto a los turistas es “un foco alto de posible contagio”.\nEn este escenario, manifestó la preocupación no sólo de la gente de Malargüe sino también de localidades como General Alvear y San Rafael, que también trabajan en Las Leñas durante la temporada.\n“Hay gente con gran preocupación viendo cómo se va a desarrollar, se trata de instructores, personal de maestranzas, mucamas, que tendrán que buscar otra alternativa porque las autoridades nacionales y locales no hablan de una apertura del rubro (turismo) que es uno de los más afectados”, alertó.\nDesde el 15 de marzo no podemos abrir hoteles y la espalda que uno tiene para los empleados comienza a agotarse\nFrente a esta situación, adelantó que apuntan a declararse en el futuro como una zona de turismo seguro a raíz de las numerosas actividades que pueden ofrecerse al aire libre.\n“Malargüe tiene un gran atractivo turístico en naturaleza, en turismo vulcanológico, espeleológico, geológico y hay una gran oferta que se va a poner en marcha”, además de destacar el aislamiento que tiene la ciudad a la que es difícil de llegar.\n“Lo más cerca hacia el norte es San Rafael a 200 km, hacia Chile con un paso internacional a 300 km, y a Neuquén otros 500 km. Son distancias que convierten a Malargüe en un paraíso y trabajamos en eso con mucha fe para salir adelante y que esto se flexibilice”, concluyó.\nMalargüe, Las Leñas, coronavirus, cerrado, complejo de esquí, trabajo, empleo, impacto, Mendoza


Barcelona - Fichajes 2022: "Ousmane Dembélé que se quede, es mejor que Kylian Mbappé", dijo Joan Laporta | RPP Noticias\nRedacción RPP 03 de diciembre del 2021 7:45 AM Actualizado el 03 de diciembre del 2021 8:04 AM\nKylian Mbappé y Ousmane Dembélé. | Fuente: EFE\nEl presidente del Barcelona, Joan Laporta, se mostró convencido de que si finalmente el atacante francés Osumane Dembélé acepta la oferta de renovación del club catalán. Cree que su futbolista es mejor que la estrella del París Saint Germain (PSG), Kylian Mbappé.\n"Tenemos muy buena relación con Dembélé y él quiere quedarse. Nosotros también lo queremos porque es un gran jugador. Son situaciones que necesitan una negociación con los representantes que quieren lo mejor para el futbolista. A mí Dembélé me entusiasma, es mejor que Mbappé", señaló en una entrevista con Tv3.\n"La negociación tiene un proceso, más lento del deseado por nuestra parte, y estamos en ello. Seguimos trabajando para que siga. La situación contractual es la que es y es la que nos hemos encontrado, pero tenemos como reto que continúe", reconoció Laporta.\nEn otro momento, Laporta reconoció que el entrenador Xavi Hernández ha pedido la llegada de más jugadores, pero el tema económico representa un inconveniente.\n"Xavi nos ha pedido reforzar la plantilla y vamos a intentar hacerlo, pero en este momento no tenemos margen salarial para hacerlo. Por tanto en este momento no se puede pero hay que dejar trabajar a la dirección deportiva", finalizó.\nBarcelona en LaLiga\nBarcelona recibirá a Betis por la jornada 16 de LaLiga Santander. La cita será el sábado 4 de diciembre a partir de las 10:15 de la mañana (hora peruana), en el Camp Nou.


2018/05/22 :: 9:59\nEstas aquí: Sindicato LAB Negoziazio Kolektiboa CCOO y UGT ya formaron su propio “frente sindical”\nAnte las llamadas en los medios a la configuración de un “frente sindical” para reactivar la negociación colectiva y la convocatoria de una movilización para el 23 de marzo, ELA y LAB manifiestan que dicha propuesta, de la que no tienen noticia alguna, es absolutamente incompatible con los siguientes hechos:\n• El Acuerdo firmado en la mal llamada “mesa de diálogo social” el 22 de julio, en el que Gobierno Vasco, Confebask, CCOO y UGT se comprometen a fomentar y divulgar los acuerdos en minoría. El apoyo a los acuerdos en minoría solo sirve para fortalecer la posición de la patronal, ya de por sí muy privilegiada tras las últimas dos reformas, y abaratar de esta manera los convenios y precarizar aún más las relaciones laborales. ELA y LAB queremos llamar la atención sobre el hecho de que el único acuerdo realizado en esa mesa ha sido para tratar de neutralizar el resultado de las elecciones sindicales en el ámbito vasco.\n• La voluntad de CCOO y UGT de estatalizar la negociación colectiva dando desarrollo a la reforma laboral de Zapatero, que posibilita que los convenios estatales tengan prioridad aplicativa respecto de los vascos. Estos dos sindicatos firman convenios en el Estado con el objetivo de impedir nuestro derecho a la negociación colectiva. Esto va en contra del derecho a decidir de las y los trabajadores vascos, en contra del marco propio de negociación colectiva.\n• Su presencia en la mesa de “diálogo social”, de la que ellos mismos afirman “no ha existido” en la CAPV. Basta como ejemplo de ello la inexistencia de negociación colectiva en el sector público. Es el Gobierno con el que ellos están sentados en esa mesa el primero que niega el derecho a la negociación colectiva.\nPor último, ELA y LAB manifestamos una vez más su voluntad de trabajar por un Marco Vasco de Relaciones Laborales y Protección Social que posibilite hacer frente a los problemas de la clase trabajadora de este país. Esta cuestión debe tener centralidad y tiene que ser irrenunciable en el debate de autogobierno que se quiere poner en marcha. No hay autogobierno sin marco propio de negociación colectiva, ni se puede hablar de autogobierno mientras no podamos decidir en nuestro ámbito las condiciones sociolaborales de las y los trabajadores vascos; en definitiva, sin un Marco Vasco de Relaciones Laborales y Protección Social.


Tecnología invisible y Museo | Cultura digital\nFecha: 8 abril, 2011 Autor: pablolerner\tCategoria: General, investigación\tEtiquetas: Musem I+D+C, Museografía hipermedia, Museos, TICS\n← Internet y la tercera edad\nCultura digital y nuevas identidades culturales →\nLa convergencia de la museografía tradicional con las Tecnologías de la Información y la Comunicación (TIC) es una realidad en numerosos museos de los países económicamente más avanzados. La gran pregunta que surge en todos los encuentros nacionales e internacionales relacionados con el museo es: ¿se está configurando realmente una nueva museografía hipermedia o las TIC están produciendo una dysneilandización del museo?\nNuestro grupo Museum I+D+C tiene ya una dilatada experiencia en investigación pura y en investigaciones aplicadas a la creación de nuevos museos a través de la Fundación Complutense: www.ucm.es/centros/webs/gi5068/\nMe gustaría compartir con ustedes nuestras experiencias más significativas en la investigación y creación de nuevos museos utilizando las TIC.\nHan cambiado los públicos, han cambiado los servicios, han cambiado los objetivos, ha cambiado la gestión, ha cambiado el rol del museo. El museo se está reinventando (Anderson, 2004) y esa reinvención está provocando una verdadera revolución en la museología y la museografía (Knell, McLeod y Watson, 2007). Esa revolución necesaria hace mucho ruido reivindicando un lugar en la sociedad como lo proclama el New Museum (2008) de Nueva York con un gran rótulo (un gran grito) en su fachada (Hell, yes!), y en su interior una instalación luminosa recuerda que el silencio es igual a muerte (silence=death). Si el silencio es sinónimo de muerte, el grito puede ser sinónimo de incomunicación.\nNew Museum de New York. Fotografía de Isidro Moreno\nLa comunicación con sus públicos, la interactividad constructiva, el relato participativo son las grandes señas de identidad de ese nuevo museo que se inserta en la cultura visual (Dikovitskaya, 2004) convirtiéndose en un auténtico paradigma de convergencias hipermedia (Moreno, 2007). Para lograr esas convergencias expresivas en las que el público deje de ser un mero paseante vigilado para adquirir un nuevo estatus participativo, son necesarias las herramientas que brindan las nuevas Tecnologías de la Información y de la Comunicación. El momentáneo atractivo de la tecnología de moda hace que, en muchos casos, la tecnología suplante a los contenidos y esas herramientas se utilicen para deslumbrar en lugar de usarlas para alumbrar. Por eso, en nuestro grupo de investigación defendemos a ultranza la tecnología invisible al servicio de los contenidos, de la comunicación, del nuevo relato museográfico.\nAl competir por los públicos, el museo puede caer en la tentación de emular al parque temático, lo que Augé denomina efecto Disney: “Fuera de los debates sofisticados sobre el sentido de la obra, el efecto Disney se toma en serio y se constituye en autoreferencia para el futuro. Se riza así el rizo: de un estado en el cual la ficción se nutría de la transformación imaginaria de lo real, hemos pasado a un estado en el cual lo real se esfuerza en reproducir la ficción. Bajo este diluvio de imágenes, ¿queda aún sitio para la imaginación?”.\n¿Cuáles son los límites que separan el parque temático del museo? Decía Ortega que algunas personas se niegan a reconocer la profundidad de algo porque exigen que lo profundo se manifieste como superficial. No es extraño encontrar sistemas hipermedia, que podríamos denominar torrenciales, en los que debajo de la interfaz no hay apenas fondo, pues son sólo ruido y una fina cortina de agua turbia (museos espejo). El museo debe mostrar su profundidad frente a la superficialidad de los parques temáticos y sus sistemas hipermedia deben facilitar, como hemos dicho ya, esa inmersión hasta la profundidad que sea capaz de llegar el visitante” (Moreno, 2007, pág. 232). Pero no creo que debamos caer en la tecnofobia y en el elitismo que ha marcado al museo durante siglos. Colorado (1997) advertía hace años: “la historia del arte, quizá la más académica y tradicional de las disciplinas humanísticas, va a sufrir a corto plazo una auténtica renovación gracias a los beneficiosos efectos que los nuevos soportes hipermedia le aportan como vía de comunicación” y que esa renovación también repercutiría positivamente sobre los museos.\nEl museo es un organismo vivo y flexible que puede y debe acercarse al mayor número de personas sin olvidar los principios científicos. Basándose en esos principios puede recrear, por ejemplo, procesos históricos, lo que no puede, ni debe es inventarlos. Un dicho popular afirma que la realidad supera a la ficción, pues basémonos en la investigación profunda y rigurosa de esa realidad para hacer que las piedras de un yacimiento hablen, que un cuadro tome vida, que el museo no caiga en ese polvoriento silencio que le acerca a la muerte.\nEn mi grupo de investigación (Moreno, 2008) Museum I+D+C materializamos estas investigaciones básicas convirtiéndolas en aplicadas cuando ponemos a funcionar la “C”, es decir la Creación. Así hemos hecho, por ejemplo, en el Museo Arqueológico de la Cueva Pintada de Gáldar (Gran Canaria, España). Cuando nos encargaron la creación del citado museo, nos encontramos con una cueva pintada con formas geométricas y con una excavación alrededor de la cueva con huecos y piedras que permitían imaginar un antiguo poblado. Por otra parte, se disponía de abundantes vasijas, pintaderas, alguna espada… Esos eran los restos materiales, restos materiales que, expuestos de una manera tradicional, bien poco dirían a la mayoría de personas que visitasen el museo. Lo más interesante era la información de que disponían los arqueólogos encabezados por Jorge Onrubia. Aquella cueva era el templo donde los primitivos habitantes canarios rendían culto a sus ancestros, y las privilegiadas viviendas construidas alrededor de la cueva habían sido habitadas por los guanartemes (los primeros reyes canarios) y por sus familiares más cercanos.\nRodaje para el Museo Parque Arqueológico Cueva Pintada de Gran Canaria. Fotografía de Jorge Molina\nEn lugar de descontextualizar las piezas y llevarlas a otro entorno, se construyó un museo de sitio, se protegió el yacimiento con una gigantesca cubierta y se concibió un relato museográfico que permitiese a todas las personas viajar en el tiempo para ver, sentir y vivir junto a aquellos primeros pobladores de la isla, cuya cultura fue devastada en el siglo XV con la invasión de los castellanos. Antes de entrar en el yacimiento, un sistema inmersivo estereoscópico traslada a los visitantes a aquel tiempo por medio de reconstrucciones rigurosamente históricas en las que se ha sido absolutamente fiel al tipo de personajes, a sus vestiduras, al espacio que habitaron, espacio que tuvimos que transformar digitalmente, pues ha cambiado extraordinariamente la flora, la fauna y la fisonomía de la isla. Un proceso tecnológico complejo que no se percibe (tecnología invisible), pues lo importante es sentir la emoción de vivir aquel tiempo, lo importante son los contenidos, no las herramientas que se utilizan para sentir el hálito vital de aquellos habitantes, de sus reyes (los guanartemes) o de sus sacerdotisas (las harimaguadas).\nBarreras físicas y barreras al conocimiento\nLa National Gallery of Art de Washington tiene dos edificios muy cercanos que están unidos subterráneamente. El llamado edificio “oeste” que se inauguró en 1941 y el edificio “este” de 1978. Ambos se observan perfectamente desde la terraza del Newseum abierto en 2008. Si analizamos narrativamente el exterior de ambos edificios descubriremos importantes diferencias comunicacionales. Quiero destacar que hablo de una narrativa moderna, no de una narrativa aristotélica que tiende a identificarse casi exclusivamente con la ficción.\nNational Gallery of Art de Washington (edificio oeste). Fotografía de Isidro Moreno\nNational Gallery of Art de Washington (edificio este). Fotografía de Isidro Moreno\nCualquier narrativa –y la museográfica no es una excepción– se compone de cuatro elementos básicos: personajes, acciones, tiempo y espacio. El edificio “oeste” (el espacio narrativo del museo) tiene un diseño neoclásico con grandes columnas y con una bóveda que recuerda al Panteón de Roma. Panteón significa templo de todos los dioses, y museo, templo de las musas. Un lugar reservado a los “sumos sacerdotes” y al que, graciosamente, se deja entrar al vulgo a adorar el arte más que a comprenderlo y disfrutarlo. Al edificio oeste de la National Gallery se accede por unas escaleras (barreras), escaleras que simbolizan el ascenso de los privilegiados al templo del saber.\nSi observamos el edificio “este”, veremos que desaparecen las escaleras (barreras) y el acceso está al mismo nivel de la calle, invitando a cualquier persona a entrar directamente, sin necesidad de pasar la dura prueba para muchos (personas mayores o con alguna discapacidad) del ascenso que conduce al templo de las musas. Se han ido eliminando las barreras físicas, pero ¿se han eliminado las barreras al conocimiento? ¿Han pensado los “sumos sacerdotes” de la cultura en que todas las personas puedan disfrutar del contenido o esa supuesta apertura está más orientada a engrosar las cifras cuantitativas de visitantes?\nLa investigación nos recuerda que hay que ser cautos a la hora de realizar valoraciones y conclusiones, y estas preguntas deben incitar a la reflexión serena y a la investigación profunda que imbrique públicos, contenidos y tipo de consumo cultural. Si analizamos objetivamente el tiempo que los visitantes dedican a los museos tradicionales más importantes del mundo, nos llevaremos importantes sorpresas. Por ejemplo, la mayoría de los visitantes del Louvre de París no le dedican más de 30 minutos, justo el tiempo que necesitan para encontrar el retrato de Lisa Gherardini, esposa de Francesco del Giocondo, la famosísima Mona Lisa de Leonardo da Vinci, también conocida como La Gioconda. El proceso de veneración es similar al que se lleva a cabo al visitar las vírgenes de Fátima, Lourdes, Covadonga… Sin embargo, en un museo como el mencionado de la Cueva Pintada, la inmensa mayoría de las personas dedican el mismo tiempo a la introducción-inmersión audiovisual y esa inmersión les lleva posteriormente a dedicar a modestas piezas más tiempo que a La Gioconda.\n¿No sería interesante conocer más de cerca a la enigmática Lisa Gherardini?\n¿No sería interesante dialogar con Leonardo?\n¿No sería interesante conocer algo de la época en la que se creó el cuadro?\n¿No sería interesante viajar por la geografía en la que el genial pintor desarrolló su arte?\n¿No sería interesante descubrir el resto de facetas de da Vinci?\nYa en 1989 Eco escribía: “un museo didáctico ideal debería estar sólo centrado, por ejemplo, en la Primavera de Boticcelli. El visitante, con variados recorridos a elección, pasará a través de una serie de situaciones expositivas que lo informen sobre la civilización florentina del siglo XV, su música, su pensamiento filosófico, la vida cotidiana de la ciudad y de la casa, la vida de la corte, los problemas económicos, el modo de trabajar de los artistas, la organización del taller del pintor, las técnicas de pintura, los condicionamientos económicos de la obra, la tradición figurativa anterior, los valores políticos, morales, religiosos en los que el pintor se inspiraba, etc. En la medida en que estas informaciones se ofrezcan de modo atrayente, usando todos los medios que se disponen, desde el film a la reconstrucción, el visitante estará en condiciones de comprender al final de su viaje qué significa y por qué es bella la obra de Botticelli”.\nEs fácil inferir que las barreras al conocimiento siguen vigentes en el museo y que las Nuevas Tecnologías de la Información y de la Comunicación unidas al resto de elementos expresivos tradicionales pueden limar esas barreras y, mediante la interactividad, hacer que cada persona profundice en los contenidos hasta donde desee. Cada persona puede encontrar su propio museo. Por otra parte, la visita no debe constreñirse al tiempo dedicado al museo in situ, al museo físico. El museo virtual permite mantener una comunicación continua, una interacción participativa que hay que explorar adecuadamente.\nHay que prestar una atención investigadora especial a las interfaces personales móviles y ubicuas, como los teléfonos celulares. Estas nuevas pantallas móviles y personales vinculadas a Internet, a la tecnología bluetooth, a la tecnología GPS… se están constituyendo en interesantes sistemas interactivos para guiarnos por el museo, para profundizar en las piezas que nos interesen, para romper las barreras del conocimiento sin llenar de prótesis tecnológicas el espacio físico del museo. Una vez más hay que abogar por la tecnología invisible, tecnología amigable que debe ponerse al servicio de los contenidos. Siempre los contenidos, de lo contrario ocurrirá lo que advertía Braudillard (1990, pág. 31): “En el corazón de esta videocultura –de esta Cibercultura, añadimos nosotros– siempre hay una pantalla, pero no hay forzosamente una mirada”.\nMuseo de Almería. Fotografía de Isidro Moreno\nBaudrillard nos da pie para realizar una interesante pregunta cada vez que encontremos una pantalla en un museo: ¿además de una pantalla hay una mirada? Si la respuesta es negativa, el museo estará rompiendo esa línea rigurosa que debe separarlo del ruidoso parque temático. El ruido significa incomunicación y como decía Quintius Curtius los ríos más profundos son siempre los menos ruidosos. El museo debe ser río profundo frente al parque temático que es torrente ruidoso.\nAl iniciar el epígrafe alabábamos el esfuerzo de la moderna arquitectura museística por romper las barreras de acceso al museo. Además de romper esas barreras, el continente tiene la obligación de formar una unidad con los contenidos. Nosotros que somos grandes aficionados a la arquitectura de todos los tiempos, nos congratulamos de la importancia que la arquitectura moderna concede al museo, pero hay que advertir que esa nueva arquitectura en muchos casos se olvida de los contenidos y se convierte en puro espectáculo al servicio del poder político y económico (Sudjic, 2007). Cuando en Madrid se inauguró Caixa Forum, la nueva sede cultural de la Fundación La Caixa, la primera impresión sobre el edificio y su jardín vertical era excelente, sin embargo decepcionaban profundamente los contenidos y uno no tenía por menos que preguntarse a la salida: ¿este edificio es un contenedor cultural o una valla publicitaria con contenidos culturales de relleno?.\nCaixa Forum Madrid. Fotografía de Isidro Moreno\nConvergencia de medios y descodificación del conocimiento\nSi se visita el Benaki Museum de Atenas dedicado al Arte Cicládico sin conocimientos previos de esa cultura y se queda uno frente a frente con una de sus estilizadas figuras, podría pensar que está ante una obra escultórica actual (figura ocho). La sorpresa llega cuando se lee la cartela: Female figurine of the canonical type (Dokathismata variety). Marble. Early Cycladic II period-Syros phase, 2800-2300 BC. Conocer que esa figura tiene entre 4800 y 4300 años, sobrecoge. Y es que la descontextualización que se produce en el museo hace que el conocimiento se halle codificado, presentándose opaco, sin alma para la mayoría de los visitantes.\nLa transparencia total del conocimiento es una utopía, pero no es ninguna utopía presentar distintos caminos hacia esa utopía y que el receptor intente llegar al grado de transparencia que desee. La convergencia interactiva de medios que facilitan los sistemas hipermedia hace posible presentar esas múltiples opciones que nos permitan recuperar el alma de las piezas o disfrutar del arte intangible sin manifestaciones materiales.\nAl contemplar las figuras cicládicas nos vienen a la memoria muchos artistas modernos como Giacometti, pero también nos recuerdan a clásicos como El Greco. Y su influencia continúa. En 2007, visitando el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA) me tropecé con las esculturas de una artista actual que no conocía, Marta Minujín, que me hicieron pensar una vez más en las figuras cicládicas.\nFigura cicládica del Benaki Museum de Atenas. Fotografía de Isidoro M. Tirado\nExposición de Marta Minujín en el MALBA de Buenos Aires. Fotografía de Isidro Moreno\nAl leer el folleto de la exposición, la artista reconocía que el grupo de figuras que presentaba eran fruto de su fascinación por las figuras cicládicas. Esa fascinación me llevó hace años a visitar el espacio donde se desarrolló la cultura cicládica, las islas Cícladas griegas. Cuando llegué a Santorini comprendí mucho mejor la serena y estilizada belleza de estas figuras.\nVista de la “caldera” de Santorini. Fotografía de Isidro Moreno\nLa configuración geológica de Santorini la convierte en la más singular de las islas del mar Egeo y se debe a la caldera del gigantesco volcán. El mar inundó la caldera y formó esa especie de gran laguna unida al mar que deja sin aliento a los visitantes. La plácida unión con la naturaleza que se siente al contemplarla contrasta extraordinariamente con la enorme convulsión que debió producir el volcán. Imaginando el tsunami que debió producirse hace unos 3500 años, los investigadores Sandy Macgillivray, Stuart Dunn, Jan Driessen y otros han trabajado sobre la hipótesis de que dicho Tsunami fue la causa principal de la destrucción de la civilización minóica y de su hito más representativo, el palacio de Knossos. Esa hipótesis ha generado otras, la más llamativa es la que identifica la civilización minoica con la platónica Atlántida.\nHemos dicho que el relato museográfico lo componen cuatro elementos narrativos fundamentales que interaccionan entre sí: personajes, acciones, tiempo y espacio. La exploración de uno de ellos (el espacio) nos ha desvelado parte del conocimiento codificado que se esconde detrás de las esculturas cicládicas y nos ha llevado a explorar otras vías culturales relacionadas.\nPalomero (1998, pág. 108) expresa perfectamente cómo la descontextualización produce una codificación del conocimiento que impide gozarlo. Y lo explica refiriéndose a cómo presenta el Museo de Arte de Cataluña en España el románico y el gótico: “Está la pintura, está la escultura románica, gótica… ¡vale! Pero, ¿dónde está el paisaje en el que se enclava esa ermita? ¿Dónde están esas ovejas y el sonido de sus cencerros y la gente vestida de fiesta en su territorio de gracia rezando, cantando y bailando alrededor de la ermita? Nada de entorno, a cambio debo ver algo que yo no he pedido, el otro lado de los retablos que se me presentan como cascarones vacíos. Te queda la sensación de algo mal hecho, de que nos hemos saltado una parte del proceso, hemos salvado las piezas del cáncer de su desaparición, pero hemos perdido en la quimioterapia una parte de nosotros mismos”.\n“Think Now, Design Later”. Pete Barry (2008), en la sobria portada de su libro, lanza este inequívoco mensaje (Figura 11). Creo que sería bueno escanear dicha portada y utilizarla como pantalla de bienvenida en todos los ordenadores de las personas que nos dedicamos a la creación de museos. Sería como la versión moderna del “Memento Mori” (recuerda que eres mortal) que les repetían a los generales romanos cuando volvían victoriosos y al propio emperador. Portada de The Advertising Concept Book de Pete Barry\nY es que muchos arquitectos cuando se les encarga un museo piensan que se les ha encargado una gigantesca escultura; muchos creadores de la museografía, que se les han cedido unos espacios para que realicen sus instalaciones personales; muchos realizadores audiovisuales y multimedia, que el museo es un lugar para llevar a cabo sus elucubraciones hipermedia; muchos vendedores de tecnología, que los espacios del museo son una macro showroom para exhibir sus equipos.\n“Primero piensa, después diseña”. Pensar en los contenidos y en su plasmación museográfica, en las interacciones con los públicos diversos, en las interacciones entre museo in situ y en red, en las interacciones entre todos los componentes del museo para lograr la excelencia museográfica. Dice Palomero (1998, pág. 90) que en el museo sobran burócratas y faltan poetas. Totalmente de acuerdo. Es importante contar con grandes creadores, pero esos grandes creadores no deben olvidar que están realizando creaciones aplicadas. Creación aplicada también hacía Velázquez cuando pintó Las Meninas o Miguel Ángel al pintar la Capilla Sixtina. Larry Shiner (2004) defiende que la separación de arte y artesanía y la desvinculación del arte de su utilidad provienen del siglo XVIII, lo que le lleva a afirmar que en ese siglo se produce la “invención del arte” con un aura romántica que se mantiene hasta hoy día. “Por su propia naturaleza, la arquitectura está vinculada a lo útil, pero en el Renacimiento la música, la poesía y la pintura también eran consideradas en virtud de su utilidad” (Shiner, 2004, pág. 90).\nComo ya hemos comentado, Palomero (1998: 120), dice que en los museos sobran burócratas y faltan poetas, y que los conservadores deben ser unos contadores de historias, algo que, según él, se está perdiendo con tanta ciencia museológica y tanta técnica museográfica. De ahí que titule su artículo “Los museos y el público: veinte poemas de amor y una canción desesperada”, parafraseando a Pablo Neruda.\nTecnología invisible y poesía visible, sensibilidad para el diálogo. Y para dialogar hay que estar dispuestos a escuchar. Hay un dicho oriental, según el cual Dios nos regaló dos oídos para escuchar el doble, dos ojos para ver el doble y una sola boca para que hablemos la mitad. Hay que facilitar la participación del receptor. Pero no hay que conformarse con permitirle que seleccione, hay que dejarle que transforme y construya. Con la participación constructiva es cuando el receptor se convierte en coautor, cuando el lector se convierte en lectoautor.\n“Think Now, Design Later”. Las tecnologías de la Información y de la Comunicación deben estar cada vez más al servicio del pensamiento. En los museos in situ es posible desdibujar las barreras entre realidad y virtualidad. Tal como pensamos, tal como hacemos, esa puede ser una buena máxima a la hora de concebir los sistemas hipermedia e integrarlos en el museo. Si tenemos que guiar un caballo virtual ¿por qué vamos a hacerlo con una interfaz de intermediación como el ratón? Implementemos unas bridas reales y dotemos al caballo virtual de los mismos atributos que tendría un animal vivo, como hacen, por ejemplo, en el National Museum of Emerging Science and Innovation (MIRAIKAN) de Tokyo. Más completa aún es la instalación interactiva del mismo museo que reproduce fielmente un sistema robótico de telecirugía de precisión. Estamos con Anderson (2004), hay que repensar el museo, redefinirlo.\nNational Museum of Emerging Science and Innovation (MIRAIKAN) de Tokyo. Fotografía de Isidro Moreno\nY en “esa redefinición continua, el museo se apoyará cada vez más en las TIC, pero serán cada vez más invisibles, más al servicio de los contenidos para que cada persona encuentre su museo y dialogue con él. La sede virtual propiciará un diálogo ininterrumpido y el museo se irá humanizando. No nos dejemos engañar por los apocalípticos, el museo no puede deshumanizarse, porque, como decía Vicente Todolí, director de la Tate Modern de Londres, en una entrevista para el diario El País, todavía los museos huelen demasiado a cementerio” (Moreno, 2007). Esta afirmaciones las realizaba quien esto escribe en un libro cuyo título deja muy claro nuestro pensamiento: El factor humano de la Cibercultura.\nJamás hay que olvidar que el paradigma de la interactividad reside en el diálogo humano y no nos olvidemos que podemos aprender en cualquier museo, como nos recuerda Bellido (2007) en su libro Aprendiendo de Lationoamérica. En el Centro Interactivo de Ciencia y Tecnología de Bogotá (MALOKA), los estudiantes de ingeniería explican a los visitantes los fenómenos más complejos de la ciencia ayudándose de experimentos en directo, simuladores, sistemas hipermedia. Resulta difícil imaginar unos sistemas interactivos más eficaces. Algo parecido ocurre en el mencionado National Museum of Emerging Science and Innovation (MIRAIKAN) de Tokyo, probablemente el museo interactivo de la ciencia más avanzado del mundo y uno de los que más apoyos humanos ofrece a los visitantes.\nAlgunas personas pueden pensar que estoy mezclando museos que en nada se parecen, que estoy mezclando arte, ciencia, tecnología y sociedad. Pues sí, esa unión es la que llevamos a cabo en nuestro grupo de investigación Museum I+D+C desde la Universidad Complutense a través de la investigación AVANZA MEDIALAB: arte y cultura digital en Red y en el LABORATORIO DE CULTURA DIGITAL Y MUSEOGRAFÍA HIPERMEDIA. Nuestro propósito es generar una Plataforma de contenidos culturales y artísticos digitales en el marco de lo que se ha denominado contenidos ACTS (Arte-Ciencia-Tecnología-Sociedad), que representan uno de los movimientos más vanguardistas en la cultura digital. Universidades, instituciones culturales y científicas, empresas innovadoras trabajamos en red (real) y en Red (virtual). Contamos también con un archivo digital para poner al servicio de la comunidad nacional e internacional las obras y las experiencias que se llevaron a cabo en el MediaLab Madrid y abriremos ese museo virtual a nuevas creaciones y experimentaciones en torno al ACTS. La imagen que mejor nos identifica como grupo de investigación y creación de cultura digital es la del Dios Jano (enero) con su doble cara: una mirando hacia el futuro, hacia el nuevo año que comienza, y la otra, hacia el pasado, al año que acaba de terminar.\nANDERSON, Gail, Reinventing the Museum, New York, Altamira Press, 2004.\nANTINUCCI, F., Comunicare nel museo, Milan, Editori Laterza, 2004.\nAUGÉ, Marc, “Sobremodernidad. Del mundo de hoy al mundo del mañana”, Universidad Autónoma de Baja California, México, 2006: tijuana-artes.blogspot.com/2006/01/sobremodernidad-del-mundo-de-hoy-al.html (consultado el 5 de abril de 2011).\nBARRY, Pete, The Advertising Concept Book, New York, Thames & Hudson,2008.\nBAUDRILLARD, Jean, “Videosfera y Sujeto Fractal” en: AA.VV, Videoculturas de fin de siglo, Madrid, Cátedra, 1990.\nBELLIDO, M. L., Aprendiendo de latinoamérica, Gijón, Trea, 2007.\n– Arte, museos y nuevas tecnología, Gijón, Trea, 2001.\nBODO, S., Il museo relazionale, Torino, Fondazione Giovanni Agnelli, 2002.\nCOLORADO CASTELLARY, Arturo, Hipercultura visual, Madrid: Editorial Complutense, 1997.\nDELOCHE, B., El museo virtual, Gijón, Trea, 2003.\nDIKOVITSKAYA, Margaret, Visual Cultura. The Study of the Visual alter the Cultural Turn, Cambridge Massachusetts, MIT Press, 2004.\nECO, Umberto, “Ideas para un museo”, Letra internacional (Madrid), núms. 15-16, 1989, págs. 65-66.\nKNELL, Simon J., MACLEOD, Suzanne and WATSON, Sheila., Museum Revolutions, London and New York, Routledge, 2007.\nMEADOWS, Mark. S., Pausa & Effect, The art of interactive narrative, New Riders, Indianapolis, 2003.\nMORENO, Isidro, Musas y nuevas tecnologías: el relato hipermedia, Barcelona, Paidós, 2002.\n– “El museo interactivo: tecnología invisible y diálogos ininterrumpidos” en SCHULTZ, Margarita, El factor humano de la cibercultura, Buenos Aires, Alfagrama, 2007.\n– “Nuevas tecnologías, nuevas formas de difusión del conocimiento”. Museo (Madrid), núm. 10, 2005, 12 págs.\n– “Le muse interattive, nuove tecnologie della comunicazione e musei”, en: Cultura in Gioco. Le nueove frontiere di musei, didattica e industria culturale nell´era dell´interacttivitâ, Firenze-Milano, Giunti Editore, 2004, 10 págs.\n– Grupo Museum I+D+C: www.ucm.es/centros/webs/gi5068/ (consultado el 5 de abril de 2011).\nNew Museum: www.newmuseum.org/ (consultado el 5 de abril de 2011).\nPALOMERO PLAZA, Santiago, “Los museos y el público: veinte poemas de amor y una canción desesperada”, Museo (Madrid), núm. 3, 1998.\nPÉREZ SANTOS, Eloísa, Estudio de visitantes en museos. Metodología y aplicaciones, Gijón, Trea, 2002.\nSHINER, Larry, La invención del arte, Barcelona, Paidós, 2004.\nSUDJIC, Deyan, La arquitectura del poder, Madrid, Ariel, 2007.\nZUNZUNEGUI, Santos. Metamorfosis de la mirada. Museo y semiótica, Madrid, Cátedra y Universitat de Valencia, 2003.\nCodirector del Grupo Museum I+D+C\nLa base de este artículo se encuentra en la conferencia “Invisible Technology and Museological Excellence”, EITEC 2008, 3 th. International Meeting of Technologies Applied to Museology, Conservation and Restoration, Biblioteca Almeida Garrett, Oporto, Portugal. Reproducido con permiso del autor.\nUn pensamiento en “Tecnología invisible y Museo”\nJosué Morales · 9 octubre, 2012 en 11:51 am\t · · Responder\nEl fin que estoy considerando, es el uso de las nuevas tecnologías en el museo, así como las ventajas y desventajas que supone para con la esfera didactico-museística, a fecha de hoy; el ámbito de la relación museo e Internet, como fase ulterior del desarrollo del museo en un mundo global.


Mauricio Claver-Carone: "Hay compañías que se han ido de América Latina por el riesgo divisa. Ofrecemos cobertura para eliminarlo" | Consenso del Mercado\nInicio / Contenido Premium / Mauricio Claver-Carone: «Hay compañías que se han ido de América Latina por el riesgo divisa. Ofrecemos cobertura para eliminarlo»\n15 de enero de 2022 17 de enero de 2022 Consenso\nPablo Pardo | Entrevista a Mauricio Claver-Carone, presidente del Banco Interamericano de Desarrollo (BID). «En 2020 las inversiones españolas en la región cayeron un 20%. En buena medida, por el Covid. Pero llevaban diez años reduciéndose a un ritmo del 2% anual. Eso me preocupa, porque la dinámica de las empresas españolas es cada día más global… ¿quién ha hecho las redes de telefonía en Alemania? ¿quien está entre los líderes de renovables en EEUU? como hijo de español me llena de orgullo pero eso puede reducir su interés en América Latina y llegar a ser un problema para la región».\nDesde octubre de 2020, la mayor agencia de desarrollo de América, el Banco Interamericano de Desarrollo (BID) tiene al frente a una persona que se crió en Madrid, Mauricio Claver-Carone, el primer estadounidense que dirige la institución. Claver-Carone, que fue director para las Américas del Consejo de Seguridad Nacional durante la presidencia de Donald Trump, se ha marcado como objetivo que América Latina acelere su crecimiento y lo haga más inclusivo con la ayuda del capital privado, una estrategia que choca con la situación política en varios países de la región. En otoño, estuvo en Madrid defendiendo esa propuesta. Allí se reunió con empresarios, el ICEX, la vicepresidenta Calviño, Pedro Sánchez y con el Rey Felipe VI.\nUsted pone mucho énfasis en que el BID innove y se oriente al mercado, y el año pasado hizo una defensa de esa estrategia en la cumbre de la COP26, en Glasgow, sobre cambio climático…\nTodas las metas que se pusieron en la COP26, como la entrega de 100.000 millones de dólares anuales –conjuntamente, de los Gobiernos y de las organizaciones multilaterales– a los países de Latinoamérica no va a resolver el problema del cambio climático en la región. De hecho, esa cantidad ni bastaría para que América Latina cumpliera los Objetivos de Desarrollo Sostenible de la ONU. Lo que va a cambiar las cosas son los billones de dólares en capital privado que se están lanzando a las inversiones ESG (Enviromental, Social, Governance, es decir, Medioambiental, Social, y Gobernanza). Hoy en día ya hay 30 billones de dólares que inversores institucionales y empresas tienen para esos objetivos; para 2025 van a ser 53 billones. Y mi meta es que el BID sea un catalizador y un instrumento de transparencia de esa inversión, con iniciativas como el Índice de Transparencia de Bonos Verdes, y que de aquí a 2025 logremos atraer el 10% de esos 53 billones. Porque el 10% de 53 billones son 5,3 billones: el PIB de Japón.\nContenido PremiumMercados emergentes\nPrevious Previous post: Viraje monetario\nNext Next post: Carmen Pinto: «Con un consumo eléctrico un 17% menor que en 2020, hemos pagado un 25% más»


Como saber si un prestamo es fiable – Blog de Marcos Santana\nComo saber si un prestamo es fiable\npor marcos el febrero 14, 2020 en General\nLos préstamos personales cada vez son más comunes, pero no todas las plataformas ofrecen unos préstamos fiables en los cuales confiar. Los mejores los encontrarás en https://www.creditosrapidos10min.com/, porque es una plataforma de préstamos especializada y que tiene una amplia trayectoria en el mercado.\nSin embargo, puede que estés dudando sobre la fiabilidad de este tipo de créditos, motivo por el cual me he dado a la tarea de prepararte este post. Aquí encontrarás las formas de saber si un préstamo de dinero rápido es fiable o si pueden estafarte.\nConsejos para detectar si es una estafa\nEs importante tener en consideración que los préstamos personales tienen muchas ventajas, pero para comprobar su fiabilidad debes fijarte en los siguientes puntos:\nUna plataforma de préstamos personales que sea completamente fiable permitirá tener tu préstamo aprobado en unos cuantos minutos con requisitos mínimos. Por lo general, te pedirán tu DNI en vigor, y que rellenes un formulario de solicitud en línea.\nSin embargo, si te piden un número de tarjeta de crédito o tus extractos bancarios debes comenzar a sospechar que se trata de una estafa. Evita dar más información de la necesaria a estas plataformas, y en especial nunca facilites un número de tarjeta de crédito.\nLa seguridad es fundamental cuando hablamos de este tipo de plataformas, porque de esta dependerá que se tengan los mejores resultados. En todo caso, debes asegurarte de que contarás con la seguridad necesaria con una protección mediante certificado SSL para que tus datos estén seguros.\nPara asegurarte de esto, bastará con fijarse en la barra de direcciones de tu navegador, y debe aparecer un candado verde. En caso de que no aparezca quiere decir que tus datos no están seguros, por lo tanto, la mejor opción será no optar por este tipo de servicio.\nSiempre es mejor optar por plataformas que tengan por lo menos un par de años en el mercado, haciendo que se tengan los mejores resultados en todo momento. Asegúrate de que es una plataforma que tiene buenas opiniones y que ha estado en el mercado por algunos años.\nEvita utilizar una plataforma nueva que esté recién abierta, y que no tenga ningún tipo de comentario por parte de usuarios satisfechos. Por este motivo, te recomiendo que entres en la plataforma que te he dejado más arriba, porque allí encontrarás los mejores préstamos personales del mercado, y podrás tener los mejores resultados en todo momento.\nArtículo anterior Escoger un buen software para desguaces\nArtículo siguiente Como elegir el tapon de tus vinos


Axalta imparte formación en chapa y pintura a profesionales de Toyota España\nChapa y pintura | Axalta imparte formación en chapa y pintura a profesionales de Toyota España\nHan participado más de 60 expertos de la red de concesionarios de la marca.\nSistema de gestión digital del color de Axalta\n02/07/2019 - 11:55h\nAxalta ha celebrado tres seminarios personalizados para formar a la red de concesionarios y a los expertos de posventa de Toyota España.\nEsta acción es parte de un plan conjunto diseñado para el desarrollo e incremento del negocio de la carrocería. Las sesiones, que han contado con más de 60 participantes, se han desarrollado presentando las soluciones de las tres marcas globales de pinturas premium de Axalta: Cromax, Spies Hecker y Standox.\nLos participantes compartieron la evolución y tendencias del mercado de la reparación, los principales procesos que mejoran los KPIs en el área de carrocería y los softwares/herramientas más novedosas para la gestión del taller “a golpe de click”; así como la digitalización y el potencial de información compartida en la nube a través del sistema de gestión digital del color, que fueron igualmente acompañados de casos reales y prácticas de aplicación para su éxito.\nJorge Blanco, responsable de relaciones con los fabricantes de automóviles de Axalta Refinish en España ha explicado que “el objetivo de esta formación ha sido dar a conocer en detalle todos los factores que intervienen y afectan a la carrocería para, posteriormente, mostrar cómo es posible optimizar la gestión de la sección de chapa y pintura, garantizar su control y ofrecer máxima rentabilidad y satisfacción en los talleres”.


Coronavirus Nueve positivos y tres nuevos curados moderan el incremento de casos activos de Covid-19 en la comarca\nEl impacto del virus continúa su crecimiento, pero de una forma menos brusca que este martes, cuando se notificaron 25 nuevos positivos\nC. O. Algeciras, 12 Agosto, 2020 - 15:06h\nEl Punta Europa de Algeciras.\nEl coronavirus sigue en expansión en el Campo de Gibraltar y un día más sigue el crecimiento de casos activos, aunque, afortunadamente, no lo hace de forma tan acelerada como el martes, cuando se notificaron en un solo día 25 nuevos contagios. El número de personas que actualmente portan el virus sube ya hasta 114, mientras que el acumulado de infectados desde el inicio de la pandemia roza ya los 500, al situarse en 496.\nLos dos municipios más afectados este miércoles, jornada en la que se han declarado dos nuevos brotes en la comarca de 4 y 6 personas, han sido La Línea y Algeciras, ambos con cuatro contagios nuevos. El restante se ha notificado en Jimena. La estadística todavía no lo reporta, pero Castellar también ha comunicado su segundo caso desde el comienzo de la pandemia.\nLos nuevos casos no reflejan, al menos todavía, un fuerte crecimiento en las hospitalizaciones, que se mantienen en 121 desde el inicio de la pandemia, cuatro de ellas durante la última semana. El número de ingresos en UCI se mantiene en 26, al no reflejarse los dos de los que ya informó Europa Sur durante las últimas semanas. Desde el comienzo de la crisis sanitaria, 35 personas han perdido la vida por causas relacionadas con la Covid-19 y otras 347 se han recuperado.\nEl municipio más afectado, con mucha diferencia, es Algeciras, que acumula 287 contagios desde que se realiza el recuento. Le siguen La Línea (66), San Roque (55), Los Barrios (40), Tarifa (33), Jimena (14) y Castellar (1).\nEn la provincia de Cádiz, la jornada del miércoles deja 31 nuevos contagios detectados por PCR, que elevan el total de afectados hasta 1.654, de un total de 1.977 casos detectados por cualquier método. Hay un hospitalizado nuevo, elevando el total acumulado hasta 623, mientras que 84 personas han necesitado ingreso en UCI y otras 174 han fallecido. 1.468 ya se han recuperado.\nCádiz sigue elevando su número de brotes activos y ya cuenta con 16. Cuatro de ellos, de 9, 24, 6 y 4 personas, se localizan en el Campo de Gibraltar, todos en fase de investigación. En Andalucía, hay 123 brotes activos, tras detectarse 8 en las últimas 24 horas.


Entrevista al campe�n Sudamericano 2008 y team rider de DC Shoes Latinoamerica, Guillermo Vascones.\nMe inici� en el a�o 2000 por amigos de mi barrio, uno de ellos ten�a una tabla santa cruz y cuando me sub� dije �voy a aprender a montar skate� y dese ah� no paro, hasta ahora.\nMi primer logro fue en el a�o 2007 en donde quede 5to puesto en un campeonato sudamericano en chile, despu�s otro importante y el mejor que me ha pasado en mi vida fue que gan� la final latinoamericana del �s game of skate y me fui a California representando a todo Sudam�rica en el campeonato mundial del �s game of skate.\n3. �Cu�les son tus principales auspiciadores?\nMis auspiciadores son:\nDC shoes, Red Bull energy drink, Lcts skateboards, Satori wheels, Faktory skateshop y Santa Natura\n4. �Qu� tanto ha influido en tu forma de ver el skate el auspicio de las marcas DC y actualmente Lcts skateboarding?\nLa verdad demasiada motivaci�n, gracias a DC shoes he podido conocer y pasar por muchas cosas que nunca olvidare en mi vida, fuera y dentro del pa�s.\nCon Lcts ahora las cosas van bien, ya hace poco forme parte del team como pro y todo s�per bien me divierto y monto skate muy motivado.\nLa verdad muchas gracias, porque gracias a DC\ny Lcts puedo vivir del skate profesionalmente.\n5. �Ya se puede vivir del skate en Per�?\nLa verdad ahora s�, yo puedo decir eso, porque por parte de Lcts y DC tengo una mensualidad y eso la verdad es una grande ayuda para m� y a la vez para todos porque as� las marcas se ponen las pilas a pagarles a sus riders y asi cada vez hay m�s apoyo.\n6. �Qu� fue lo que m�s te motivo a dedicarte profesionalmente al skate?\nLa verdad el simple hecho de subirme a mi tabla y sentir cosas, al hacer trucos y cuando son nuevas uufff ya es demasiado, la verdad tienes que sentir lo que es skateboard en otras palabras, no pierdes de nada porque no haces el intento.\n7. Cu�ntanos un poco de tu incre�ble triunfo en Chile en el que te consagraste como campe�n Latinoamericano.\nEso fue estupendo compet� con Felipe Opazo de chile y Diegho Correa de Brasil, fue un juego incre�ble, el primero en ser eliminado fue Felipe y ya con Diegho continu� una larga batalla de trucos y al final me lleve la victoria, cuando gan� no me di cuenta porque iba hacer otro truco y en eso dicen por micr�fono dijeron: �Gan�Guillermo de Per�� y yo que waaaaaa siiiii gan� y la gente si men ganaste y yoo yeeee , fui y abras� a Diegho correa grande maestro la verdad, fue todo muy incre�ble.\n8. �Qu� crees que le falta al pa�s para convertirse en una potencia en deportes extremos como USA, Australia, etc?\nM�s apoyo de marcas para que tengamos m�s oportunidades. La verdad no se arrepentir�n.\nLa verdad si vas a pensar que te vas a caer y hacer heridas , mejor qu�date en tu casa mirando la televisi�n que se yo , en este deporte caerte es normal en cada deporte te caes , dime en que deporte no te caes, si me dices uno ya cambia la cosa. Todo deporte tiene sus consecuencias, asi que solo s�banse y a practicar porque sin pr�ctica no ser�s nada.\nBueno este 25 de agosto me estoy yendo a Colombia al campeonato de snikers que me lo paga red bull y regreso en septiembre ya despu�s de eso tengo planeado irme por Ecuador unas semanas y despu�s en Noviembre si Dios quiere al QIX de Brasil.\nMONTEN SKATE QUE EL MUNDO SE VA ACABAR.\n*** VISITEN LOS SIGUIENTES LINKS PARA VER EL TALENTO DE GUILLERMOS VASCONES "BATMAN"***


Nahuel Gallardo no sería el primer futbolista dirigido por su padre en la Primera de River. Recordamos casos: Omar Labruna, Luis Cubilla y Emiliano Díaz.\nActualizado al 13/10/2017 18:13\nPor ahora es una posibilidad, el entrenador no lo confirmó pero sí lo evaluó en unapráctica: Marcelo Gallardo valora la chance de darle minutos a su hijo Nahuel en la Superliga. No será en el próximo partido, ante Atlético Tucumán, el domingo a las 18.05 en el Monumental, porque no figura en la lista de concentrados.\nNahuel, de 18 años, es lateral izquierdo y realizó el proceso formativo en las Inferiores de River. Su capacidad como profesional debe testearse. Más adelante puede tener una posibilidad de jugar ante la necesidad que tendrá River de rotar futbolistas al disputar de las semifinales de la Copa Libertadores.\nNahuel Gallardo en una práctica en River.\nMarcelo con Nahuel casi un bebé, en Monaco, 1999.\nDe todas maneras, que un entrenador dirija a su hijo en la Primera de River no es noticia. Un caso emblemático fue el de Angel Amadeo Labruna, un técnico ícono del mundo riverplatense, quien en 1975 ganó el Metropolitano que terminó con la angustia de los 18 años sin títulos en la Banda. El Feo, como le decían, condujo a su hijo Omar a partir de 1976.\nEra una época que el mediocampo de River tenía jugadores brillantes, como Jota Jota López, Mostaza Merlo y el Beto Alonso. Por eso, para Omar se le hacía difícil jugar. Incluso, admitió que su padre, para no generar en el plantel la sensación de que jugaba sólo por ser su hijo lo terminó postergando demasiado. Incluso, se cuentan anécdotas de que hasta el propio Jota Jota intentaba convencer a Angel de darle minutos a Omar, y que el Feo se negaba.\nNo mucho más adelante, en 1984, River contrató como entrenador al uruguayo Luis Cubilla, quien había sido wing de la Banda en la década del 60. Para sorpresa de muchos, su hijo Luisito se sumó al plantel a préstamo de Defensor Sporting de Montevideo. River ya tenía figuras importantes, se habían incorporado Pumpido, Francescoli, Jorge Borelli, Roque Alfaro y volvía el Beto Alonso. Además, seguían figuras como Gallego y Merlo.\nCubilla (padre) aclaró que Luisito sólo iba a jugar si hacía méritos. Cubilla (hijo) al llegar contó que su ídolo era el Beto. Era delantero y su paso fue sin pena. Se recuerda a los plateístas de la San Martín muy alterados, no entendiendo por qué tenía minutos en cancha. Aunque tampoco fue que el padre le dio la titularidad, sino que lo hizo ingresar en algunos partidos. Se fue de River con su papá, en menos de un año.\nLuisito Cubilla con Luis Cubilla padre.\nEl caso más cercano para el hincha de River es el de Ramón y Emiliano Díaz. Juntos fueron campeones del torneo local en 2014, siendo parte del cuerpo técnico. Pero antes, en el Clausura 2002, Ramón también fue campeón con su hijo en el plantel. Lo hizo debutar, ya campeón, ante Rosario Central, victoria por 3 a 2 en Arroyito, al reemplazar al Chacho Coudet. El papá aseguró tras aquella jornada que su paternidad no había sido determinante de la elección: "El debutó porque hizo el sacrificio durante toda la temporada, demostró progresos, se esforzó mucho y no hay dudas de que se merecía esta oportunidad. Eso puso contentos a todos. A partir de esto, él se va a dar cuenta de lo que significan River y el nivel profesional que hay aquí".\nSin embargo, el tiempo no puso a Emiliano como un futbolista con el nivel real para sostenerse en un plantel de Primera División. Incluso, Ramón lo llevó a San Lorenzo, junto a Michael, su otro hijo, en 2007, y lo anotó en la lista de la Copa Libertadores. La realidad es que nunca fue competitivo.\nEmiliano Díaz en un partido oficial en River.


Un vídeo que se corta - CiberMatex\nPortada del sitio > Preguntas Frecuentes > Un vídeo que se corta\n¿Problemas para visualizar los vídeos?\nUn vídeo que se corta\nComentarios a los vídeos\n¿Cómo saber cuándo finalizan mis suscripciones?\n¿Cómo evitar el "ABUSO del Sistema" ?\nCuando un vídeo se corta sin haber llegado al final es porque ocurre una de las siguientes situaciones:\nEl caso más frecuente es un corte de conexión durante la transferencia del mismo. Cuando pulsa ’Play’ para iniciar la visualización del vídeo .. empieza la descarga. A los 5 o 6 segundos de iniciarse la descarga, empieza la visualización. La descarga siempre va más rápida que la visualización. Si antes de terminar la descarga completa hay un corte en la conexión (normalmente suele suceder cuando se accede por wifi, modem USB o cualquier tipo de conexión inalámbrica; por ello se recomienda usar conexión por cable) entonces se detiene la descarga y seguiremos viendo el vídeo hasta que llegue al punto en que se cortó la descarga.\nEl vídeo se almacena en la caché del navegador y si intentamos visualizarlo una segunda vez .. el navegador no lo descarga .. sino que usa el que tiene almacenado en la caché (es decir, nos muestra el vídeo cortado).\nHay varias soluciones, que debemos probar en el orden en que están detalladas a continuación:\nSolución 1 : Dado que problema es en el 99% de los casos debido a microcortes de las redes inalámbricas, lo ideal es usar conexión por cable.\nLa primero que intentaremos es recargar el vídeo (NO recargar la página porque puede producir ABUSO del sisrtema). Para recargar vídeo usaremos uno de los botones situados encima del vídeo:\nLa siguiente solución (en caso de qeu al recargar vídeo se le vuelva a cortar en el mismo punto) es vaciar la caché del navegador. Por ejemplo, si usamos Mozilla Firefox (el navegador que recomendamos para visualizar los vídeos y que está disponible tanto para Mac como para Linux, incluso también para Windows) podemos limpiar la caché en el menú Herramientas / Limpiar Información Privada ... (puede que en nuevas versiones aparezca en otro menú distinto). Para cualquier otro navegador deberemos buscar la opción "Vaciar caché".\nSolución 4 :\nOtra posible solución es usar un segundo navegador. Por ejemplo si antes usó Explorer, pruebe a ver el mismo vídeo con Firefox. Si se sigue cortando en el mismo sitio .. significa que el vídeo está defectuoso. En ese caso debe contactarnos indicándonos el nº de vídeo.\nOtra de las posibilidades por las que se corta un vídeo es que el propio vídeo está defectuoso (todos los días subimos nuevos vídeos y una vez subidos, no siempre tenemos tiempo de visualizarlos .. por lo que cabe la posibilidad de que algún vídeo se haya cortado mientras lo subíamos a cibermatex).\nSi no tiene posibilidad de acceder por cable y ha probado a recargar vídeo (solución 2), ha vaciado la caché de su navegador (solución 3) y ha probado a usar otro navegador (solución 4) y el vídeo sigue cortándose en el mismo punto .. debe contactarnos lo antes posible para que procedamos a sustituir el vídeo defectuoso.


Conseguir llenar tu bolsillo de dinero no es nada fácil. Muchas veces ni siquiera es suficiente con trabajar con toda la ilusión del mundo y desde luego tampoco echando la lotería cada semana. El trabajo duro no siempre es suficiente a la hora de conseguir lo que buscamos. Hay cientos de elementos externos que te pueden influenciar, para bien o para mal, en el caso dellegar a tus metas y lograr los objetivos Por ello en Horóscopo y Tarot te enseñamos un hechizo con el que podrás atraer el dinero y conseguir esa pequeña suma que tanto necesitas.. Sigue los pasos que te indicamos, gracias a este ritual conseguirás ese pequeño empujón de buenas vibras que necesitas y que tanto buscas.\n1.1 Hechizo para atraer dinero\n1.1.1 ¿Funciona de verdad?\nEs importante que no te saltes un solo paso y lo sigas todo a rajatabla. Todos son igual de importantes y si uno de los eslabones de la cadena falla el hechizo para atraer el dinero no funcionará. Sólo necesitas un billete de poco valor (cinco o diez euros como máximo), un pequeño paquete o envase con azúcar y una noche de luna llenal. Fácil, ¿verdad? Nunca has estado tan cerca de atraer el dinero de forma tan sencilla. Sigue las indicaciones que te facilitamos y verás que todo funciona correctamente. Si tienes alguna duda puedes dejarnos un comentario en este mismo artículo.\nComo te hemos aclarado, para que este hechizo funcione necesitas un billete de poco valor, azúcar y una noche de luna llena. Consigue el billete y el azúcar y estudia el calendario lunar para encontrar la noche más adecuada.\nDeja el billete en una ventana o terraza de casa durante una noche de luna llena. A la noche siguiente repite el mismo paso, pero esta vez deja el billete en un recipiente con azúcar. Es importante que sea luna llena. Debes fijarte bien. Este hechizo para atraer dinero sólo funciona si se cumplen todos los pasos de forma estricta. Con media luna o tres cuartos nunca funcionará.\nLa tercera noche echa un poco más de azúcar en el recipiente y vuelve a dejarlo hasta que amanezca. No puedes sobrepasarte. Con dos o tres cucharadas es más que suficiente. Si espolvoreas demasiado azúcar puedes conseguir el efecto contrario.\nEsa mañana envuelve el billete con papel celofán y úsalo como amuleto, lo puedes guardar en la cartera para llevarlo siempre encima o en algún lugar de casa para que te impregnen las buenas vibras. ¡Nunca lo gastes o no funcionará! Puedes volver a realizar el hechizo para atraer dinero pero transcurridos varios meses.\nTen en cuenta que hay muchos elementos externos a tu vida que pueden influir en el momento de que cumplas o no tus objetivos y deseos. Como hemos dicho, se trata de una pequeña ayuda y no de un milagro. Tu actitud y las energías que demuestres también jugarán un papel importante. Si este hechizo para atraer el dinero no funciona a las primeras de cambio lo mejor es que lo intentes en otro momento; más adelante.\nEste conjuro es útil a la hora de conseguir una pequeña suma de dinero de forma inesperada. No vas a hacerte millonario. Se trata de una ayuda para vivir algo más desahogado o permitirte algún capricho de vez en cuando.\nEn nuestra página web, en esta misma sección, puedes aprender a realizar todo tipo de rituales que te ayudarán a afrontar diferentes aspectos de la vida. Por ejemplo cumplir tus deseos. Ganar una suma de dinero extra. Conjuros relacionados con la amistad. También para conseguir atraer el amor a tu vida. Y para tener suerte o alejar el mal de ojo. ¡Todos los hechizos y rituales que necesitas para una vida plena!\nRITUAL PARA CURAR EL MAL DE AMORES


Cienfuegos, La Perla del Sur de Cuba\nPublicado el 2020-03-31 por Norlan Echevarria\nConocida como la Perla del Sur o la hermosa ciudad del mar, la ciudad de Cienfuegos ocupa una posición privilegiada en el centro sur de Cuba.\nTrinidad, la ciudad museo del Caribe\nPublicado el 2020-03-27 por Norlan Echevarria\nTercera ciudad fundada en 1514 por los españoles como Villa de la Santísima Trinidad. Conocida como la ciudad-museo del Caribe y una de las mejor conservadas de América\nPublicado el 2020-03-24 por Norlan Echevarria\nEs oficial: Regulan en Cuba entrada por las fronteras\nEl presidente cubano Miguel Díaz-Canel Bermúdez informó sobre la regulación de la entrada por las fronteras del país, con autorización solo al ingreso de los residentes en Cuba, aunque habrá flexibilidad para garantizar la cooperación con otros países.\nPublicado el 2020-03-20 por Norlan Echevarria\nDesde la 1 p.m. de este miércoles los pasajeros del crucero británico MS Braemar comenzaron a desembarcar en el puerto cubano.\na Aduana General de la República de Cuba, en conjunto con el Ministerio de Salud Pública, refuerza las medidas en las distintas fronteras aéreas y marítimas del país para identificar los posibles casos de Covid-19.\nCompartir 2 Comentario(s)