Gregorio (Gori) Muñoz Montoro, nació el 1906 en Benicalap (Valencia), fue pintor, dibujante, caricaturista, diseñador y escenógrafo. Era natural del pequeño y recoleto poblado valenciano de Benicalap de l´Horta, lleno de exuberantes jardines y huertos cuajados de flores, repleto de hermosas torres góticas y excepcionales alquerías medievales, con magníficos molinos, acequias y senderos cuidados con primor y altiva elegancia.\nSe inició en el campo artístico de la mano de su padre Gregorio Muñoz y Dueñas, que fue pintor y fundador de la Escuela de Cerámica de Manises. cursó estudios a la Escuela de Bellas Artes de Santo Carles de València y mantuvo una estrecha relación con el grupos de artistas renovadores que encabezaba su amigo Josep Renau. También se relacionó con el movimiento madrileño cuando se trasladó a Madrid por estudiar al Escuela de Bellas Artes de San Fernando. Allá asistí a las tertulias del Café Pombo con Ramón Gómez de Serna, y a los cafés del Prado y de Oriento, donde conoció Benjamín Jarnés, Federico García Lorca, Azorín o Luis Buñuel.\nDibujo de Federico García Lorca realizado porGori Muñoz.\nIncontables son las ilustraciones que hizo, como también los carteles y decorados para "La Barraca". La vocación inicial por el dibujo y por la pintura lo llevó a varios países europeos donde establecí contactos con los círculos vanguardistas. Becado por la Junta de Ampliación de Estudios, profundicé en conocimientos pictóricos en Francia, Bélgica y los Países Bajos, donde residí hasta el 1936. En la Guerra Civil defendió la causa republicana y fue un destacado activista en la Sección de Artes Plásticas de la Alianza de Intel.lectuals Antifeixistes, en la cual confeccionaba carteles bélicos, viñetas y caricaturas.\nDespués trabajó para Josep Renau a la Dirección general de Bellas Artes de València. Paralelamente se inició como escenógrafo al teatro universitario "El Búho" y fue el realizador de la decoración del Pabellón Español de la Exposición Internacional de París el 1937\nEl pintor Félix Alonso presentó Gori Muñoz a Maricarmen García Antón, que había conocido en 1932 a Federico García Lorca y que se había incorporado a "La Barraca" como actriz, llevada por un amigo ambos estudiantes de Medicina. La guerra alistó a Maricarmen del lado republicano y, con el Gobierno Republicano trasladado a Valencia, se le pidió que atendiera la Biblioteca del Pabellón de España en París. Con lágrimas en los ojos y muchos amigos en el andén, entre ellos Luis Cernuda a quien jamás volvió a ver, Maricarmen partió a Francia, donde la recibió Max Aub que era el curador del Pabellón. Al llegar relató: <<Un caballete alto se alzaba frente al famoso "Guernica" y antes de tener tiempo suficiente para admirar lo que veía, encaramado pincel en mano estaba nada menos que el mismo Pablo Picasso. Al verle así, en persona, y de una manera tan sorpresiva, me quedé muda>>. Maricarmen García Antón o simplemente Carmen Antón había nacido en Madrid en 1916 y con Federico, y en autobús, recorrieron muchos pueblos llevando "La Barraca" a aldeas rústicas que no contaban con radio, periódicos ni luz eléctrica. Después de conocer a Gori Muñoz no se separaría jamás de él, casándose muy pronto. Gori fue un activo defensor de la causa republicana y vivió junto a su esposa todos los avatares de la Guerra Civil, después de la Exposición de París y nuevamente en Barcelona antes de partir otra vez a territorio galo.\nFue considerado uno de los mejores caricaturistas renovadores deaquellos tiempos, además de colaborar en diversos diarios y revistas. Fue director gráfico de la editorial "Nosotros". A l'acabar la guerra Gori Muñoz se exilió a Francia, donde colaboró con el diario "L'Independance". Después de pasar un breve periodo de tiempo en los campos de concentración franceses, se embarcó con su mujer y su hija mayor recién nacida Carmen, o "Gorita" y llegó a Buenos Aires el 5 de noviembre de 1939, en el "Massilia", barco en el que iban unos noventa exiliados; el contingente de refugiados españoles más numeroso que recibió de una vez Argentina antes de 1940. El destino del "Massilia" era Chile con escala en Buenos Aires, donde debían seguir viaje por ruta terrestre. Pero los refugiados del "Massilia" nunca llegaron a Chile, porque gracias a la intervención de Natalio Botana que prometió darles trabajo a todos, pudieron quedarse en la capital argentina. Botana, de origen uruguayo, había llegado a la Argentina a comienzos de la década de 1910, después de abandonar el seminario jesuita, la carrera de Derecho y de haber participado en la guerra civil de 1904. Perteneciente a una familia tradicional de ricos campesinos, logró una vez en Buenos Aires, gracias a contactos familiares entrar a trabajar en el diario "La Razón" para cubrir notas sociales. Su experiencia no fue exitosa y al poco tiempo fue despedido. Comenzó entonces a escribir para la revista "P.B.T." donde se convirtió en un periodista afamado. Con la experiencia periodística y contactos que había logrado durante esos años, en 1913 fundó "Crítica", el diario más moderno de Latino América. Cuando apareció en el puerto de Buenos Aires, le dijo al comisario de a bordo que quería subir al barco a ver a los exiliados, éste le dijo que no podía visitar a nadie, respondiendo Botana: <<Ud. no sabe quién soy yo>>. <<A mi no me importa quién es Ud -le respondió el comisario- pero estos señores son rojos peligrosos y se los llevará de aquí, el tren internacional. Mi misión es vigilarlos y que no salga nadie>>. Finalmente Botana le respondió: <<No sólo voy a venir a darle dinero a los refugiados, sino que los voy a bajar a todos>>. Quiso el azar que un caballo propiedad de Botana hubiera ganado recientemente una importante carrera en el hipódromo local. Botana decidió, entonces, donar el importe del premio a los españoles del "Massilia", consiguiendo también del presidente Roberto M. Ortíz el permiso para que aquel puñado de hombres, mujeres y niños pudieran afincarse legalmente en el país, con un decreto de necesidad y urgencia por el que se concedía asilo a los intelectuales que habían llegado en la embarcación. La Argentina, que había recibido a millones de inmigrantes desde 1880, cerró sus puertas a partir de 1930. Cuando se produjo el estallido de la Guerra Civil española en 1936, apareció en el Gobierno argentino la preocupación por el posible ingreso de los refugiados españoles, considerados "extranjeros indeseables". Estos eran visualizados como una amenaza para la población nacional, y el Estado argentino debía estar alerta para no convertirse en "el receptáculo de personas indeseables" por el peligro ideológico que representaban. Durante 1938 se incrementaron las trabas para los extranjeros que quisieran emigrar a la Argentina, en particular los refugiados, tanto judíos como españoles republicanos. Los cónsules argentinos en el exterior fueron instruidos para suspender visas de ingreso al país, e incluso permisos ya acordados en Buenos Aires fueron revisados y en muchos casos anulados. El fin de la Guerra Civil en abril de 1939 y el estallido de la Segunda Guerra Mundial a los pocos meses no hizo más que empeorar la situación de los republicanos españoles exiliados en Francia. Miles de solicitudes de ingreso fueron rechazadas debido a la suspensión y caducidad de permisos de ingreso. Esto originó una serie de protestas por parte de diputados del campo opositor, socialistas y radicales, que levantaron sus voces en defensa de los refugiados españoles y judíos. Dentro de este frente se ubicaba el diario "Crítica".\nNatalio Botana había hecho una importante campaña a favor de la España Republicana. El diario "Crítica" sesgaba las noticias provenientes de la península, con el objetivo de sobredimensionar los triunfos leales y ocultar o relativizar los avances rebeldes. Desde el estallido mismo de la Guerra Civil, el diario publicó notas editoriales, columnas de opinión y colaboraciones que expresaban un abierto apoyo al gobierno republicano, criticando con dureza la actuación del ejército franquista. En una nota titulada "El norte de España es ya una colonia ítalo-germana" denunció el apoyo alemán e italiano a Franco. Criticó asimismo la actitud prescindente de los gobierno democráticos europeos, acusando a los mismos por el desenlace de la Guerra. El 4 de marzo de 1938 "Crítica" denunció que España fuera aplastada por la neutralidad de los países democráticos. El 27 de febrero de 1939 dedicó un largo artículo para explicar que la traición anglo-francesa había terminado la Guerra Civil.\nEn pleno apogeo de su trayectoria, Botana sufrió un accidente automovilístico mientras viajaba en uno de sus Rolls Royce color caramelo por la provincia de Jujuy, el 6 de agosto de 1941. Internado en el hospital bajo observación y sin correr mayor peligro, su capricho pudo más. Sin obedecer las recomendaciones del médico, se sentó en la cama y las costillas quebradas le perforaron un pulmón. Estaba a punto de casarse en segundas nupcias con María del Carmen Vernacci, una viuda española que Margarita Xirgu acercó al clan Botana. Natalio Botana murió al día siguiente, a los 53 años de edad. A partir de entonces "Crítica" conocería una turbulenta historia de censuras, clausuras, expropiaciones, juicios y querellas entre los sucesores que acabaron en el cierre definitivo del diario en 1963.\nCarmen Antón nunca más volvió a subirse a un escenario, después de casarse con Gori Muñoz, con quien tuvo dos hijas, Carmen y María Antonia. La pareja tuvo como primer destino porteño una pensión en la Avenida de Mayo. Carmen Antón siempre se mantuvo muy vinculada al teatro y al mundo de la cultura en general, donde conservaba, desde la época de actriz, muchas amistades como Pablo Neruda, José Caballero, Manuel Altolaguirre, León Felipe, Luis Cernuda, Rafael Alberti y María Teresa León -también exiliados como ella en Argentina- o el muralista mexicano David Alfaro Siqueiros, que la bautizó con el nombre de "Venadita".\nEl primer trabajo de Gori Muñoz en Buenos Aires fue como dibujante de la revista "El Billiken", publicación infantil de la "Editorial Atlántida", ya que en su pasaporte de entrada figuraba como profesión delineante. No había hecho antes escenografías, sí algunas decoraciones como las del Pabellón Español en la Exposición Internacional de París, pero el 15 de marzo de 1940, cuatro meses después de su llegada en el "Massilia", ya se estrenaba por la compañía de Amalia Sánchez Ariño en el Teatro Avenida de Buenos Aires, una obra teatral con escenografía de Gori Muñoz, "La serrana de Ronda" de Guillem y Valverde. Amalia Sánchez Ariño había sido una de las primeras actrices de la Compañía Margarita Xirgu, con la que salió de España a finales de enero de 1936 y a la que acompañó los primeros años en su gira por América hasta que se independizó, poco antes de que Margarita se instalara en Chile. Un mes después, Gori Muñoz realizó los decorados y figurines para "Los cuernos de don Friolera" de Valle-Inclán, estrenada el 13 de abril en el Teatro Mayo de Buenos Aires por la Compañía Helena Cortesana-Andrés Mejuto bajo la dirección de Paco Aguilar, que fue la que le dio renombre como escenógrafo y la que se cita siempre como el inicio de su carrera. De los cinco decorados que Gori Muñoz realizó para la obra, sólo quedan reproducciones de uno: el patio de la casa de don Friolera, donde se puede apreciar una significativa estilización formal no exenta de simbolismo, con matices surrealistas. Los decorados de Gori Muñoz fueron lo más destacado en las críticas que se hicieron al estreno de la obra. Sobre los mismos concluía un comentarista: <<Son, repito, una lección de decorado moderno, que no se queda detrás de los personajes, sino que forma parte de ellos, los envuelve, los comenta>>. El estreno fue considerado, "entre líneas", un hecho republicano. Dadas las condiciones políticas del momento no se podía hablar abiertamente de un acto republicano. Así lo entendía la prensa del país cuando, invitando a los españoles de Buenos Aires a ir a ver la obra, publicaba: << No sólo porque en el Teatro de Mayo se da una lección de arte y de verdadera gracia española, fuerte y viva, sino porque ahí está la España que combatimos y la España que llevamos en el corazón>>. Andrés Mejuto, actor principal de la obra y coproductor de la misma, era otro de los exiliados españoles del "Massilia". El estreno suponía su presentación como actor en Buenos Aires, y para ello formó compañía con Helena Cortesina. Gori Muñoz trabajó con ellos desde esta primera obra de Valle-Inclán hasta la última que representaron. En 1940 estrenaron seis obras, además de la ya citada. Estas obras no tenían mucho que ver con los acontecimientos históricos que acababan de vivir los exiliados, a excepción de la "Quinta columna" de Hemingway, estrenada en el Teatro Mayo. En el mismo teatro se estrenó "La profesión de la señora Warren" de G. B. Shaw y, en el Teatro Smart, "El carretón de la muerte" y "El secreto del castillo" ambas de Carlos Mere; "Los cuernos del manicomio" de N. D'Lorde y "La mano del mono" de N. Jacobs.\nSalvador Valverde (derecha) con el escenógrafo Gori Muñoz (izquierda) que realizó los decorados y vestuarios de algunas de las comedias de Valverde.\nLa Compañía Isabel Barrón-Ricardo Galache estrenó en el año 1940 en el Teatro Smart, y teniendo como escenógrafo a Gori Muñoz, la obra de Isaac Pacheco "Se necesita un primer actor". Isabel Barrón había sido la primera actriz de la Compañía de Arte Moderno que en 1930 dirigió Rivas Cherif antes de unirse a la Compañía de Margarita Xirgu. La Compañía Isabel Barrón-Ricardo Galache no fue una de las compañías estables o duraderas del exilio, como demuestra el hecho de que Ricardo Galache ese mismo año formara compañía con otra actriz, Catalina Bárcena, para el estreno de "Mujer", de Gregorio Martínez Sierra, en el Teatro Empire. Ricardo Galache formó parte después del reparto de alguna de las obras que Margarita Xirgu estrenó en 1949 en el Teatro Argentino de Buenos Aires como: "La corona de espinas" de José María de Sagarra o "El lunes vuelve Susana" de N. Hunter.\nAsí pues en el año 1940 se estrenaron doce obras con decorados de Gori Muñoz. Un realizador argentino, Luis Saslavsky, vio alguna de estas primeras escenografías y se lo recomendó a Gregorio Martínez Sierra como decorador de su siguiente película. De esta manera, recomendado por un argentino, Gori Muñoz empezó a trabajar en el cine con otro exiliado, Gregorio Martínez Sierra, y no tardaría en hacerlo con los directores y productores más considerados del cine argentino: el mismo Saslavsky, Augusto César Vatteone, Alberto Zavalía, César Amadori, Hugo del Carril, ...\nEn 1941, Gori Muñoz hizo una sola escenografía para la compañía Cortesina-Mejuto, pero para una obra muy significativa, que se estrenó en el Teatro Mayo: "Mariana Pineda" de García Lorca dirigida por María Teresa León, que tenía a Rafael Alberti y Alejandro Casona en el reparto. Constituyó todo un acto reivindicativo republicano, y lo hizo un grupo de amigos para un público exiliado. También en 1941 realizó las escenografías para "Mary la insoportable" de Martínez Sierra, estrenada por la Compañía Catalina Bárcena-Ricardo Galache y, también para "Enamórate y verás" de Lengyel Mekchior, estrenada por la compañía Catalina Bárcena. En 1941 Gori Muñoz realizó también en Argentina, su primera escenografía para el film "Canción de cuna" de Gregorio Martínez Sierra y en 1942 para "Tú eres la paz" también del mismo autor y director. Cuando se inició como escenógrafo en el cine, el cine argentino estaba en su período de esplendor. Le siguieron las escenografías para "Casi un sueño" de Tito Davison, "Juvenilia" de Augusto César Vatteone, "Los hombres las prefieren viudas" de León Klimovsky y "Todo un hombre" de Pierre Chenal en 1943, "El fin de la noche" de Alberto de Zavalía y "La dama duende" de Luis Saslavsky en 1944 y para "La pródiga" de Rafael Gil en 1945.\nDurante los años que duró la segunda guerra mundial, exceptuando el productivo año 1940, Gori Muñoz hizo muy pocas escenografías teatrales, o casi ninguna. Continuaba de dibujante para la "Editorial Atlántida" y afianzaba su profesión como escenógrafo del cine argentino, viendo que éste podía ser un modo de ganarse la vida. Gori Muñoz trabajaría durante más de treinta años para el cine argentino, siendo su aportación al mismo reconocida con una treintena de premios. Desde sus inicios, simultaneó la profesión de escenógrafo de cine con la de artista colaborador en el teatro, y con la de dibujante y pintor. Se resalta lo de artista, en cuanto al teatro se refiere, porque la escenografía no era una profesión como tal en la escena teatral argentina, algo de lo que se pudiera vivir como lo era en el cine. El que trabajaba de escenógrafo bien era profesor, como era el caso de Raúl Soldi, escenógrafo argentino contemporáneo y amigo de Gori Muñoz, bien era arquitecto o artista pintor. Gori Muñoz, junto con Raúl Soldi y Ralph Pappier fueron los primeros que empezaron a realizar escenografías para el cine, porque en esa época todo era empírico. Ninguno estaba formado para ser escenógrafo o decorador como lo llamaban en aquella época. Los tres introducieron varios cambios en la escenografía. Por ejemplo, cambiaron la altura de las escenografías. Gori Muñoz las modificó de cinco a tres metros. Además, en algunos casos les puso techo. Con lo cual obligó al director de fotografía a poner las luces de determinada manera y, entonces, también se modificó la fotografía. También mejoró el sonido, porque las ondas rebotaban mal y con ello logró que fuera un poco mejor. Fue el primero que empezó a ver la ambientación. Es decir, a integrar la escenografía con lo que estaba pasando en la película, con los contenidos.\nCon Gori Muñoz, de la mera decoración se pasó a la escenografía o a la dirección de arte. Porque él en algunas películas, además de hacer los decorados, realizó la ambientación y el vestuario. O sea, fue el primer director artístico. Tuvo la versatilidad para describir ambientes de todo tipo: desde el barroquismo hasta lo gótico o la ambientación colonial, con un trabajo muy minucioso que se notaba ya en los bocetos. Fueron bocetos muy trabajados, que implicaban un estudio muy profundo de lo que estaba queriendo ambientar o decorar. Sus influencias más notables fueron las de las vanguardias de los años '20 en Francia, como el cubismo, y quizá la más fuerte fuera la del realismo poético francés. Sin duda, su aprendizaje con Alexandre Trauner ("El muelle de las brumas" y "Testigo de cargo") contribuyó a definir una concordancia en él con determinados aspectos de la escuela del realismo poético francés. En Argentina hizo un trabajo extraordinario de escenógrafo de cine, articulista i de ensayo. escribió obras sobre cuestiones prácticas relacionadas con la cinematografia, la escenografia i la decoración. Intervino en 198 películas, junto a los más prestigiosos realizadores como Leopoldo Torre Nilsson, Hugo del Carril, Lucas Demare, Luis César Amadori y Mario Sóffici, entre otros. De su amplia filmografía sobresalen títulos emblemáticos como "La dama duende" de Luis Saslavskys según la comedia homónima de Pedro Calderón de la Barca, "Las aguas bajan turbias" de Hugo del Carril, "Rosaura a la diez" de Mario Sóffic, "Rosa de América" de Alberto Zavalía, "Pasaporte a Río" de Daniel Tinayre, "Dios se lo pague" y "Almafuerte" de Luis César Amadori, "Los isleros" y "Guacho" de Lucas Demare, "La copla de la Dolores" de Benito Perojo, "La barra de la esquina" de Julio Saraceni o "El juramento de Lagardere" de León Klimovsky. También trabajó en coproducciones hispano-argentinas con Berlanga, Bardem o José Mª Forque por citar a algunos de los realizadores más representativos.\nEl comienzo de la actividad conjunta de Gori Muñoz con la Compañía Josefina Díaz-Manuel Collado se sitúa al final de la segunda guerra mundial, cuando otros cómicos, con un pasado poco comprometido, decidieron volver a España en vistas de que la situación política allí no iba a cambiar y que, al fin y al cabo, en Argentina también tenían un régimen dictatorial. Gori Muñoz, exiliado y comunista que había estado en los últimos momentos de la guerra en el Servicio de Información del Estado Mayor Central, sabía que no podía volver, por lo que retomó con más intensidad que nunca su actividad teatral casi abandonada. La Compañía de Josefina Díaz-Manuel Collado fue una de las más estables de la escena bonaerense. En 1945 dicha compañía estrenó en el Teatro Liceo con la escenografía de Gori Muñoz "La barca sin pescador" de Alejandro Casona, bajo la dirección del mismo autor. Entre las otras obras que estrenó la compañía en 1946 en el Teatro Politeama con escenografías de Gori Muñoz, hubo un repertorio donde se evidenciaron ecos peninsulares: de Benavente estrenaron "La fuerza bruta", de los franquistas hermanos Quintero estrenaron "La puebla de las mujeres" y "Las flores", aunque el abanico era mucho más variado, como lo evidenciaron los estrenos en este mismo año de "Amada mía" de T. Rattingan o "Aquí durmió Jorge Washington" de Hart y Kaupman. También en 1946 Gori Muñoz realizó las escenografías para las películas "Rosa de América", "Las tres ratas", "Inspiración" y "Milagro de amor". En 1947 continuó con las escenografías para "La senda oscura", "El pecado de Julia", "La copla de la Dolores", "Vacaciones", "Evasión" y "Historia de una mala mujer".\nEn 1947, la Compañía Cortesina-Mejuto y la "Agrupación de Intelectuales Demócratas Españoles" volvieron a reponer "Mariana Pineda" de García Lorca, con intención de llegar a un público más numeroso que con el anterior montaje, pues la finalidad era ayudar económicamente a los refugiados de la segunda guerra mundial que estaban en el Norte de África. Gori Muñoz volvió a hacer los decorados. En este mismo año la Compañía Josefina Díaz-Manuel Collado estrenó en el Teatro Argentino "La molinera de Arcos" de Alejandro Casona, para la que el escenógrafo diseñó figurines y decorados que fueron una muestra de elegancia y buena factura. En 1947 con esta última compañía, Gori Muñoz realizó las escenografías, en el Teatro Argentino, de "Cuando los hijos de Eva no son los hijos de Adán" de Jacinto Benavente y "Cabrita que tira al monte" de los hermanos Quintero. La primera escenografía que hizo para Margarita Xirgu fue para "El zoo de cristal" de Tennessee Williams, que se estrenó en el Teatro Buenos Aires el 1 de octubre de 1947. La Xirgu, que estaba de gira por América al comenzar la Guerra Civil, se quedó en el exilio con toda su compañía. El escenógrafo de la misma era Santiago Ontañón. Y ¿cómo Margarita, que tenía en su equipo un escenógrafo de la talla de Ontañón, para alguno de sus estrenos en Buenos Aires o en Montevideo escogió a Gori Muñoz? Probablemente porque en esos momentos a Ontañón no le fue posible realizarlas o porque para algunas obras a la Xirgu le interesaba la experiencia cinematográfica o constructiva de un escenógrafo como Gori Muñoz. En Buenos Aires se hicieron muy buenos amigos, como lo demuestran las numerosas fotos de diferentes épocas, del Legado de la Filmoteca Valenciana, en las que aparece Margarita en la casa familiar de Gori Muñoz.\nGori Muñoz fue el escenógrafo de las compañías españolas que vivieron el exilio, en Buenos Aires. Hizo los decorados de más de 160 estrenos teatrales, entre ellos todos los que se realizaron en Buenos Aires de las obras de Alejandro Casona. Las compañías del exilio español en Buenos Aires representaban un teatro dirigido a un público mayoritariamente exiliado, sobre todo en los años cuarenta y cincuenta. La nutrida comunidad de origen hispano que residía en Buenos Aires se sumó a ese público y aplaudió los estrenos de las compañías de: Amalia Sánchez Ariño, Isabel Barrón-Ricardo Galache, Helena Cortesina-Andrés Mejuto, Martínez Sierra-Catalina Bárcena, Josefina Díaz-Manuel Collado, Margarita Xirgu o Ana María Campoy-José Cibrián. Se observa que entre las obras que estrenaban estas compañías, no estrenaron las obras de los autores del exilio, exceptuando las de Alejandro Casona y las dos o tres estrenadas por Margarita Xirgu a Rafael Alberti y a José Ricardo Morales. Realidad dura de aceptar, en una ciudad como el Buenos Aires de aquellos años, donde, para los exiliados, ir al teatro constituía un hecho cultural y social que acababa en las tertulias de la confitería Berna.\nEn 1948 la Compañía Josefina Díaz-Manuel Collado estrenó en el Teatro Empire, con escenografías de Gori Muñoz, "El abanico de Lady Windermere" de Oscar Wilde y "Una ventana al mar" de Peter Blackmore. Este mismo año realizó las escenografías para los films "Dios se lo pague", "Los secretos del buzón", "La Secta del trébol", "Pasaporte a Río", "Don Bildigerno en Pago Milagro" y "La gran tentación"; continuó en 1949 con las escenografías para "Don Juan Tenorio", "Juan Globo", "Una noche en el Ta Ba Rin", "El extraño caso de la mujer asesinada", "Avivato" y "Almafuerte". En 1949 se representó "La dama del alba" de Alejandro Casona con escenografía de Gori Muñoz, en el Teatro Ateneo de Buenos Aires por la Compañía Luisa Vehil-Alberto Closas-Amalia Sánchez Ariño. También en 1949 y en el Teatro Ateneo, la Compañía Luisa Vehil-Esteban Serrador representó otra obra de Casona, "Los árboles mueren de pie", en cuyo reparto figuró Amalia Sánchez Ariño. Amalia era una actriz de gran prestigio en el exilio porteño, por ello figuraba en el reparto de las obras estrenadas por Alejandro Casona, que era de los autores de más éxito del momento, y muchas veces también como productora. A Casona le estrenaba todo el mundo, exiliados y autóctonos, pero lo que sí era una constante en cualquiera de estos estrenos es que la escenografía siempre la hacía Gori Muñoz, capaz de contentar con sus obras a un autor muy exigente en lo formal y darles, al mismo tiempo, un toque personal. Alejandro Casona escribió de él: <<Así, como vio el poeta la rama estremecida cuando ya el pájaro voló, así ve Gori Muñoz el teatro cuando ya ha caído el telón, con el "temblor" reciente del público y los actores que ya han salido. Penetrar con Gori en ese misterio del teatro abandonado es como recorrer de noche el palacio de la Bella Durmiente, despertando uno por uno todos sus recuerdos dormidos (...) Una nueva Bella Durmiente sólo despierta milagrosamente para nosotros por el pintor que más ama el Teatro: Gori Muñoz>>. En 1949 la Compañía Josefina Díaz-Manuel Collado estrenó en el Teatro Empire, con escenografías de Gori Muñoz, "Un mensaje a Margarita" de James Paris, "Con la vida de otro" de Carlos Llopis y "¿Sabe usted plantar repollos?" de M. Achard. La Compañía Josefina Díaz-Manuel Collado tenía en repertorio un rico muestrario de lo que se estrenaba en esa etapa de la posguerra europea, cuando el gobierno peronista estaba en el poder.\nGori Muñoz en 1949 hizo la escenografía para otras dos obras estrenadas por la Compañía Margarita Xirgu en el Teatro Argentino de Buenos Aires: "La corona de espinas" de José María de Sagarra y "El malentendido" de Albert Camus. Por esta segunda obra, fue clausurado el teatro por la censura peronista, y como consecuencia de ello Margarita tuvo que salir del país. La actriz se volvió a Chile, aunque no por mucho tiempo, ya que no tardaron en contratarla para dirigir la Comedia Nacional de Uruguay, y la actriz se instaló definitivamente en Montevideo.\nFigurines realizados por Gori Muñoz para la obra "El señor y la virgen del Milagro".\nArxivo Jordi Rius Xirgu\nGori Muñoz colaboró en los estrenos de Ana María Campoy y José Cibrián durante la segunda mitad de los cincuenta y principios de los sesenta, haciéndole los bocetos de casi todas sus obras. Era la única compañía del exilio que seguía funcionando y estrenando con continuidad en Buenos Aires, cuando ya la mayoría de las compañías y cómicos del exilio habían regresado, y cuando del fervor republicano de los primeros años sólo quedaban cenizas. José Cibrián era hijo de Pepita Meliá y Benito Cibrián, cómicos también muy conocidos en el teatro español de antes de la guerra, y que al acabar ésta decidieron exiliarse, y se quedaron en México, donde se les sumaría Ana María Campoy. José Cibrián trabajó para el cine mexicano, donde realizó más de diecinueve películas, antes de decidirse a instalarse en Buenos Aires, atraído, tal vez, por la intensa actividad teatral de esta ciudad. Allí, además de estrenar muchas obras, abrió una escuela teatral junto con su compañera Ana María Campoy.\nEn 1950 Gori Muñoz realizó las escenografías para las películas "Surcos de sangre", "Nacha Regules", "El ladrón canta boleros", "La barca sin pescador", "La vendedora de fantasías" y "La barra de la esquina". Continuó en 1951 con las escenografías para "El extraño caso del hombre y la bestia", "Volver a la vida", "Mi vida por la tuya", "La comedia inmortal", "Sangre negra", "Los isleros", "Buenos Aires, mi tierra querida", "La indeseable", "Mi divina pobreza", "El hermoso Brummel", "Los árboles mueren de pie", "El patio de la morocha" y "Especialista en señoras". La Compañía Luisa Vehil-Esteban Serrador estrenó en el Teatro Ateneo de Buenos Aires en 1951, con escenografía de Gori Muñoz, "La llave en el desván" de Casona participando en el reparto Amalia Sánchez Ariño y es probable que después regresara a España. La pareja Campoy-Cibrián no se limitó al medio teatral; desde su llegada a Buenos Aires, trabajaron para televisión y ya en 1952 hacían un programa que les escribía Abel Santa Cruz, escritor argentino autor de muchas de las obras teatrales que estrenaron. El teatro que representaron era de lo más comercial que hicieron las compañías españolas del exilio. Gori Muñoz les hacía los bocetos, pero ni mucho menos se enriqueció con ello: nunca le pagaron, como mucho le hicieron algún regalo. En 1952 Gori Muñoz realizó las escenografías para los films "Paraíso robado", "El túnel", "Si muero antes de despertar", "No abras nunca esa puerta", "Donde comienzan los pantanos", "La de los ojos color del tiempo" y "Las aguas bajan turbias". Continuó sus escenografías para el cinema en 1953 en los films "La mujer de las camelias", "Un ángel sin pudor" y "Armiño negro".\nEn 1953 la Compañía Elena Colomer-José Cibrián estrenó en el Teatro Odeón de Buenos Aires "Mi señora esposa" de Abel Santa Cruz, con escenografía de Gori Muñoz y figurando en el reparto Ana María Campoy. Ese mismo año, la Compañía Elena Colomer-José Cibrián estrenó "La tercera palabra" de Alejandro Casona, como siempre con escenografía de Gori Muñoz. También en 1953 realizó los efectos especiales para el film "Un ángel sin pudor".La Compañía Amalia Sánchez Ariño repuso en 1954 "Los árboles mueren de pie" en el Teatro Odeón, con escenografías de Gori Muñoz y dirigida por el propio Casona. En Montevideo, Gori Muñoz hizo la escenografía para "El alcalde de Zalamea" de Pedro Calderón de la Barca, que se estrenó en el parque Rodó de Montevideo en 1953 por la Comedia Nacional del Uruguay que dirigía Margarita Xirgu. Gori Muñoz diseñó una casa seccionada a dos niveles, y en los dos actuaban los personajes.\nFigurines de "El alcalde de Zalamea" realizados por Gori Muñoz en 1953 y representada por la Comedia Nacional del Uruguay dirigida por Margarita Xirgu\nEn 1954 la Compañía Elena Colomer-José Cibrián se llamó ya Ana María Campoy-José Cibrián; fue entonces cuando, en el Teatro Empire estrenaron "Pequemos un poquito" de Abel Santa Cruz y "La vida en un block" de Carlos Llopis. Gori Muñoz les hizo los bocetos de decorado de estas dos obras, y los de otras muchas más. Incluso llegó a hacer en 1954, un telón para los teatros independientes, el de "Todos eran mis hijos" de Arthur Miller, en el Teatro Patagonia. La Campoy-Cibrián fue la última de las compañías del exilio, pero que ya nada o poco tenía que ver con él: como se puede apreciar por el repertorio de obras que estrenaban, podía tratarse de cualquiera de las compañías argentinas. De lo que no cabe la menor duda es de que Gori Muñoz fue el escenógrafo de todas ellas, que sus obras no pasaron ni mucho menos desapercibidas para el público de su época y que influyó en toda una generación de escenógrafos. En 1954 Gori Muñoz realizó las escenografías para las películas "María Magdalena", "La calle del pecado", "Guacho", "Caídos en el infierno" y "La bestia humana", y en 1955 continuó con su trabajo en las películas "En carne viva", "El barro humano", "Mi marido y mi novio", "La Quintrala, doña Catalina de los Ríos y Lisperguer", "La delatora", "El curandero", "La simuladora", "El juramento de Lagardere", "Amor prohibido" y "El festín de Satanás". Entre los libros de la biblioteca de Gori Muñoz, se encontró un volumen encuadernado con el título de "15 Años de teatro en Buenos Aires, 1940-1955". En él, estaban ordenados cronológicamente programas de mano de estrenos teatrales en Buenos Aires con escenografías suyas, de la mayoría de compañías españolas exiliadas. Habían sido cuidadosamente pegados por el artista, consciente de que la historia del teatro en Buenos Aires no se podría escribir sin hablar de él. Sus escenarios teatrales para "El anzuelo de Fenisa" de Lope de Vega, "La ronda matrimonial" de Leslie Stevens, "El caballero de las espuelas de oro" de Alejandro Casona y "Yerma" de Federico García Lorca han pasado a la historia de la escenografía argentina.\nAndrés Mejuto antes de volver a España figuró en el reparto de "Delito en las islas de las cabras" de Hugo Betti, que estrenó la Compañía Ana Mariscal en el Teatro Buenos Aires en 1955. Los decorados que hizo Gori Muñoz para esta obra fueron de los más sonados. Para ellos utilizó una estética expresionista heredera del expresionismo alemán de Murnau, uno de sus cineastas preferidos. En 1955 hizo las escenografías para "La casa de Bernarda Alba" de García Lorca, representada en el Teatro Cómico por la Compañía de Lola Membrives, con la que trabajó también en las escenografías para "Los intereses creados" de Jacinto Benavente, "Melocotón en almibar" de Miguel Mihura Santos y para "La buena sopa" de Marceau. En 1956 Gori Muñoz realizó las escenografías para las películas "De noche también se duerme", "Pecadora", "El hombre virgen", "Los maridos de mamá", "Alejandra", "Música, alegría y amor", "Más allá del olvido", "Oro bajo", "El tango en París", "Cubitos de hielo", "El protegido" y "Luces de candilejas". En 1957 sus escenografías fueron para los films "Las campanas de Teresa", "Alfonsina", "La sombra de Safo" y "Fantoche", y en 1958 para los films "Primavera de la vida", "Un centavo de mujer", "Rosaura a las diez", "Sección desaparecidos", "Una cita con la vida", "Dos basuras", "Las apariencias engañan", "Detrás de un largo muro" e "Isla brava".\nGori Muñoz incansable siguió realizando escenografías para el cinema, en 1959 para los films "El cerco", "Las tierras blancas", "Zafra", "Salitre", "Mi esqueleto" y "En la ardiente oscuridad"; en 1960 para los films "De los Apeninos a los Andes", "Culpable", "Creo en tí", "Luna Park", "Plaza Huincul" y "Chafalonías"; y en 1961 para los films "Buenas noches, mi amor", "La maestra enamorada", "Hijo de hombre", "Una americana en Buenos Aires", "Esta tierra es mía", "El rufián" y "Canción de arrabal". En 1961 la Compañía Amalia Sánchez Ariño repuso en el Teatro Ateneo "Los árboles mueren de pie", Gori Muñoz hizo los bocetos de los decorados, con una concepción volumétrica y realista no exenta de elegancia en su simplificación formal. En Montevideo, Gori Muñoz hizo la escenografía para "Peribáñez y el comendador de Ocaña", estrenada en el Teatro Solís en 1962 por la Comedia Nacional del Uruguay dirigida por Margarita Xirgu, con motivo de la celebración del cuarto centenario del nacimiento de Lope de Vega. Para esta obra, que escenificaba una adaptación que Alejandro Casona había ya realizado en 1958, Gori Muñoz utilizó los telones cortos pintados, un sistema que facilitaba los continuos cambios que requería la obra. Como elemento escenográfico destacable utilizó significativamente el tapiz tanto en la sala del comendador como en la catedral de Toledo. Gori Muñoz en 1962 realizó las películas "El terrorista" y "Los viciosos" como director artístico y siguió realizando escenografías para el cinema para los films "Buscando a Mónica", "El último piso", "Hombre de la esquina rosada", "Bajo un mismo rostro", "Operación G", "Una jaula no tiene secretos", "Las ratas" y "Las modelos"; y en 1963 para los films "La cigarra no es un bicho", "La murga", "Alias Flequillo", "Los inocentes", "Cuarenta años de novios" y "Placeres conyugales". En 1963, en el Teatro Municipal de San Martín de Buenos Aires, María Casares, que había llegado a la capital con el Teatro Nacional Popular Francés, representó "Yerma" de García Lorca, bajo la dirección de Margarita Xirgu. Una de las últimas de la Xirgu y la primera de la Casares. Éste fue uno de los acontecimientos teatrales más importantes de la época, pues se trataba de la gran actriz española exiliada y que llegaba de Francia. Gori Muñoz, encargado de realizar la escenografía, realizó unos estupendos bocetos en témpera, donde dominaban los elementos volumétricos, dentro de la línea simplificadora del momento, y con un acertado simbolismo en la utilización del color. El resultado fue un decorado de elementos construidos y prácticamente supeditados a la expresividad de las luces y las sombras. Una vez más la luz como protagonista.\nEn 1964 Gori Muñoz realizó la película "La diosa impura" como director artístico y las escenografías para los films "Los evadidos", "Un viaje al más allá", "El gordo Villanueva", "Extraña ternura", "Cuidado con las colas", "Ritmo nuevo, vieja ola" y "La buena vida", y en 1965 para los films "Esta noche mejor no", "Fiebre de primavera", "Nacidos para cantar", "Los hipócritas", "Canuto Cañete, detective privado", "Los guerrilleros", "Nadie oyó gritar a Cecilio Fuentes", "La pérgola de las flores" y "Ahorro y préstamo para el amor". Gori Muñoz en 1965 contrajo la enfermedad del Parkinson. Trabajó en el "Estudio San Miguel", que fue el que más capacidad de producción tenía en ese momento y donde se producían las cosas más interesantes. Lo primero que hizo en ellos fue la ambientación de "Juvenilia". Y realizó una reconstrucción del Nacional de Buenos Aires, que fue realmente impresionante. Reconstruyó el claustro, los patios. Las maquetas que hizo fueron espectaculares.\nA principios de los '40, acompañó el gran esplendor de la industria del cine argentino. Después, atravesó toda la época del primer gobierno de Perón hasta el final, que fueron grandes reconstrucciones, novelas históricas, adaptaciones de teatro extranjero, muy bien vestidas, con esos pequeños toques que siempre dieron del Carril, Demare y los que tenían otro sentido del cine y de lo que había que mostrar. Llegados los años '60, al cambiar la concepción del cine, Gori Muñoz se quedó en el cine industrial, requerido por los directores que venían de antes. Quizá porque los nuevos, por romper con el pasado, se olvidaron de que también había otros que podían ser rescatados. Su carrera declinó un poco porque las producciones que hizo después, ya fueron más productos estrictamente comerciales como los de Enrique Carreras. Entonces, de alguna manera, su carrera también estuvo signada por la evolución de la industria.\nEn 1966 Gori Muñoz realizó las escenografías para las películas "Vivir es formidable", "¡Cómo te extraño...!", "Mi primera novia", "De profesión sospechosos", "Necesito una madre", "Escala musical", "Del brazo y por la calle" y "La cosecha". En 1967 para los films "El glotón", "¿Quiere casarse conmigo?", "¡Ésto es alegría! ", "Escándalo en la familia", "La cigarra está que arde", "Ya tiene comisario el pueblo", "El andador", "Coche cama, alojamiento" y "Soluna". En 1968 para las películas "Un muchacho como yo", "Matrimonio a la argentina", "Humo de marihuana", "Operación San Antonio" y "La cama". Gori Muñoz en 1969 realizó las escenografías para los films "Los muchachos de antes no usaban gomina", "Amor libre" y "¡Qué noche de casamiento!". En 1970 para los films "¡Viva la vida!", "Amalio Reyes, un hombre" y "Joven viuda y estanciera". En 1971 para las películas "La familia hippie", "Vamos a soñar por el amor", "La valija", "Aquellos años locos" y "Pájaro loco". En 1972 para los films "La sonrisa de mamá", "Todos los pecados del mundo", "Nino", "Las píldoras" y "Había una vez un circo". En 1973 para los films "Me gusta esa chica" y para su última película "Los padrinos" de Enrique Carreras.\nGori Muñoz murió en Buenos Aires en 1978 a los 72 años de edad. Carmen Antón falleció el 16 de septiembre de 2007 también en Buenos Aires a los 91 años y fue cremada amortajada con una bandera republicana. Junto a Carmen García Lasgoyti, Carmen Antón fue la última superviviente de "La Barraca", el famoso grupo teatral fundado por Federico García Lorca. Había estado en España en 1958 visitando a su madre. Y a partir de la muerte de Franco, regresó allí varias veces.\nAlgunos textos han sido extraidos de "Recordando a Gori Muñoz y al pintor Dubón, artistas nacidos en Benicalap".e-valencia.org


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Muerte de aves protegidas en el vertedero del CTR Ávila-Norte\nAnte un nuevo y recurrente caso de muertede rapaces en el vertedero del Centro de Tratamiento de Residuos Ávila-Norte,las nueve asociaciones ambientalistas del Programa Antídoto exigen a laConsejería de Fomento y MedioAmbiente que tome cartas en el asunto y obligueal Consorcio Provincial de Residuos y a Urbaser a adoptar medidas inmediatasque impidan el acceso de aves al peligroso y mal gestionado vaso del vertedero.\nEl goteo de aves muertas en el vertedero delCentro de Tratamiento de Residuos del Consorcio Ávila Norte dependiente dela Diputación de Ávila continúa incesante.\nA las recientes denuncias del ColectivoAzálvaro de aves electrocutadas que aparecen en sus inmediaciones, o decolisiones en los parques eólicos cercanos, se suma en las últimas fechas unnuevo y grave episodio de probableintoxicación o envenenamiento y que ha dadolugar a la muerte de un buitre negro, un buitre leonado y un cuervo. El pasado17 de octubre se daba cuenta del hallazgo de los restos de estas aves alSeprona de la Guardia Civil, lacual ha dado inicio ya a las diligencias deinvestigación a partir de la aplicación del protocolo antivenenos.\nDado el estado y la ubicación de las aves, asícomo por la presencia de objetos extraños en su tracto digestivo, comoplásticos y latas, cabe suponer que estos animales han muerto a causa de que sealimentan en el vertedero deÁvila Norte. Por esta instalación pasan cientos deaves carroñeras al día, atraídas por una basura mal cribada y gestionada que sevierte sin tapar. Y ello a pesar de que la autorización ambiental de lainstalación ya obliga a evitar elacceso de las aves al vertedero y a unagestión adecuada del vaso de vertido.\nLa lista de casos de mortalidad provocadosdirecta o indirectamente por el vertedero sigue aumentando de formaescandalosa. Solo en lo que a posibles intoxicaciones o envenenamientos serefiere, en el último año y medio se handenunciado las muertes de ocho buitresnegros en verano de 2015, de dos buitres negros y dos leonados en noviembre de2015 y la de cinco cigüeñas blancas, dos milanos negros y un buitre leonado elpasado julio. A ellos cabesumar las tres víctimas recientes y ahoradenunciadas, por lo que en total, y solo considerando lo que voluntariosambientales han localizado, hay 23 aves protegidas muertas a causa del CTRdesde el verano de 2015, entre ellas 11buitres negros, cuatro buitres leonados, cincocigüeñas blancas, dos milanos negros y un cuervo.\nA ello hay que sumar las decenas de rapaces ycigüeñas que mueren al año en tendidos eléctricos cercanos y otro tantoque lo hacen en parques eólicos al trasladarse al o desde el CTR.\nLas ONGs que conforman el Programa Antídotoconsideran que basta ya, que hay que terminar de una vez con esta sangría y,por ello, han decidido dirigirse al Consejero de Fomento y Medio Ambiente paraque se implique y hagaque se termine de una vez con esta situación.\nEn el escrito el Programa Antídoto solicitaque se pongan en marcha inmediatamente medidas eficaces para que a través deuna adecuada gestión de los residuos no se viertan productos que puedan ser consumidospor las aves, ala par que se toman medidas para que éstas no puedan acceder alos restos que las atraen. Para ello, y dado que la instalación se encuentraahora en proceso de modificación y próxima revisión de la autorizaciónambientalintegrada, se reclama que ésta no se renueve sin establecer losmecanismos y procesos de obligado cumplimiento para alcanzar tales objetivos.\nEl Programa Antídoto remarca que el ServicioTerritorial de Medio Ambiente de Ávila ya envió en noviembre de 2015 un escritoal Consorcio pidiendo soluciones, pero dicho requerimiento no solo no ha sidocontestado sino que elCTR ha seguido sin tomar ninguna medida y no lo hatenido en cuenta en el proceso de revisión de la autorización ambientalintegrada.\nEl Programa Antídoto surgió en 1997 de una alianza de asociacionesque persigue que se erradique de nuestros campos el uso de venenos y tóxicosque afectan a la fauna silvestre. Está sustentado por nueve organizaciones, AVAFESCanarias, Ecologistas enAcción, FAPAS, Fundación para la Conservación delQuebrantahuesos, Fundación Oso Pardo, GREFA, SECEM, SEO/Birdlife y WWF España. Entidad colaboradora: COLECTIVO AZALVARO.


HUMPSPEED academy |¿Hay vida laboral después de la jubilación?\nPersonas, Proyectos, Transición\n¿Hay vida laboral después de la jubilación?\nCon la crisis económica, muchas personas a partir de los 50 años han perdido su empleo habitual, se han jubilado (voluntaria o involuntariamente), o se han excluido del mercado laboral al no encontrar oportunidades de reincorporación; todo esto a una edad en la cual sus facultades intelectuales y físicas están todavía indemnes. La mayoría se encuentra en capacidad de ser muy productivas, sin embargo, no saben muy bien qué hacer ni cómo canalizar sus energías en un entorno empresarial en el que, al parecer, el conocimiento y la experiencia acumulada de la gente no tienen mayor valor.\nEn paralelo a este proceso de desincorporación, las personas apartadas del mercado laboral han iniciado una etapa de transición personal, tanto a nivel psicológico como en su forma de vida, en la cual se plantean dudas y reflexiones relacionadas con la supervivencia material y con la identidad personal: ¿Quién soy yo en esta etapa de mi vida? ¿Cuál es mi balance personal de logros y fracasos? ¿Qué talentos he utilizado hasta ahora y cuales he dejado relegados? ¿Qué es lo que siempre he querido hacer y no he podido por las circunstancias y obligaciones? ¿A que me gustaría dedicarme si pudiera hacer cambios personales? ¿Cómo puedo volver a apasionarme por mi futuro?..\nLas personas en transición deben enfrentarse a estas preguntas y encontrar respuestas nuevas y muchas veces originales si realmente desean tener un proyecto personal propio que de verdad les apasione de nuevo; diferente del que les ofrece la sociedad en estos tiempos de crisis, que intrínsecamente conlleva una cierta degradación de su calidad de vida a cambio de la supervivencia.\nEn esta sociedad de la información o sociedad red en la que vivimos y trabajamos interconectados, se multiplican los datos y los hechos a una velocidad sin precedentes. La información está disponible para muchas mas personas que en ninguna otra época de la humanidad a través de internet. Sin embargo, la información no es igual a conocimiento o sabiduría, ni las decisiones se pueden tomar a partir de una maraña de datos inconexos; para ello se requiere de la interpretación adecuada e inteligente de personas con un punto de vista educado a través de años de experiencia. Hay un dicho que dice “el conocimiento habla, pero la sabiduría escucha”, y esto aplica especialmente para las personas con una trayectoria larga dentro de las empresas, ya que ellas son capaces de ver lo que otros no ven y de juzgar cuales hechos son relevantes y aplicables a un problema particular.\nTal vez el desdén de las empresas por las “personas mayores con experiencia y gran conocimiento funcional”, se base en la percepción de que el conocimiento acumulado es perecedero y puede no ser aplicable a los nuevos tiempos, o que las personas con la edad pierden agilidad y motivación, mientras que los jóvenes tienen mucha energía y ponen el esfuerzo extra necesario para conseguir los resultados a un menor coste. Esto último puede ser cierto para puestos claves en los que se requiere una alta dedicación y esfuerzo sostenido, sin embargo existen otras actividades en las que la aportación de personas expertas ayudaría a la empresa a tomar mejores decisiones y a orientar mejor los esfuerzos de los equipos de trabajo. Lamentablemente las empresas usualmente no encuentran otras opciones para motivar y mantener a estas personas dentro de la organización. Fórmulas como el tiempo parcial en comités de gestión o dirección, o la asignación a proyectos especiales de cambio podrían funcionar perfectamente.\nDentro de este contexto restrictivo ¿Qué pueden hacer las personas que están fuera del mercado laboral para rediseñar su futuro laboral?\n1) Olvidarse de las nociones preconcebidas por la sociedad sobre lo que es posible hacer a su edad, o lo que el entorno laboral está en capacidad de absorber. Esto significa empezar de nuevo como en otras etapas previas de la vida, en las que tuvimos la libertad de imaginar nuestro futuro o de seguir nuestros sueños. Esto significa situarse en la posición de que todo es posible si nos lo proponemos.\n2) Entrar de lleno en el proceso de transición en vez de mirar al pasado. Esto implica responder a las preguntas que hemos mencionado al comienzo, a fin de encontrarse consigo mismo y con aquello que tal vez todavía le apasione. La mayoría de la gente dedica muchos años de su vida trabajando para conseguir los objetivos de la empresa empleadora, pero no para los suyos propios (excepto la compensación económica claro está…). Este reencuentro personal es en realidad una gran oportunidad en este momento de transición.\n3) Encontrar un proyecto propio que le motive realmente y en el cual pueda usar sus talentos naturales, ya sean estos los utilizados en el pasado u otros que siempre ha querido desarrollar.\n4) Definir claramente los objetivos de su proyecto personal y los pasos que tendrá que dar para estar en condiciones de conseguir los resultados esperados.\n5) Arriesgarse a desarrollar su iniciativa personal o salir de nuevo al mercado con una propuesta ganadora.\nEsto no significa que será fácil, sino que todo depende de si estamos o no dispuestos a soñar de nuevo y a tomar riesgos a pesar de los estereotipos habituales!\n← Las plataformas de colaboración como facilitadoras de proyectos\nLa reputación digital: eres lo que Google dice de ti →


Nota Anterior Los petroleros preparan el primer reclamo gremial fuerte contra el nuevo Gobierno\nSiguiente Nota El Gobierno inscribió su primer sindicato: una agrupación de camioneros que compite contra Hugo Moyano\noptimista, se esconde un alerta: en el oficialismo creen que se cumplió el tramo de controlar precios, pero saben que aún está pendiente la cuestión salarial.\nEl Presidente apuesta a que los gremios, en las paritarias que en algunos casos ya comenzaron, hagan pedidos moderados y fantasea con un detalle: que a diferencia de lo que ocurrió en los últimos dos años, no incluyan el pedido de la "cláusula gatillo" que actualiza los salarios de manera automática al ritmo de la inflación.\nFernández, según supo Clarín, confía en tener el respaldo de los principales dirigentes sindicales, pero admite es un objetivo difícil. "En la puja salarial cada uno defiende lo suyo y eso es comprensible", lo traduce un funcionario.\nPero la gestión para conseguir eso está en marcha. "Nuestro pedido es que en las paritarias haya demandas mesuradas, que no se desbanden", le dijo a Clarín uno de los interlocutores entre el Gobierno y los gremios.\nEl ministro de Desarrollo Productivo Matias Kulfas Jefe Gabinete Santiago Cafiero y la Secretaria Comercio Interior Paula Español durante una conferencia prensa en Casa Rosada explicando los alcances del nuevo esquema Precios Cuidados.Fotos Emmanuel Fernández\nEse recurso, sistematizado por los gremios durante el gobierno de Mauricio Macri para "no perder ante la inflación" es un síntoma inflacionario per se y por eso, dicen en Gobierno, en su plan más osado celebrarían que ese formato no se use en las paritarias que vienen.\n"La cláusula gatillo sirve para no perder con la inflación, pero nuestra intención es que, de a poco, la suba salarial esté por encima de la inflación para que los trabajadores recuperen poder adquisitivo", apunta un funcionario nacional.\nEl formato que más agrada a la Casa Rosada es similar al que usó cuando ofició como "patronal": priorizar sumas fijas que mejoran el poder adquisitivo de los que cobran salarios más bajos.\nEl freno a las subas es asumido como un mecanismo temporal para "salir de la emergencia y volver a tomar el control de la macroeconomía", dicen en Casa Rosada.


todo | Vida Belleza - Part 2\nA estas alturas el mercado parecía estar saturado de productos beauty relacionados con unicornios o sirenas. Pero Too Faced ha lanzado un nuevo labial que nos ha despertado de nuevo las ganas por maquillajes ...\nQue la vitamina C es 1. de los activos más interesantes que encontramos en la cosmética actual es algo de lo que ya no nos queda ninguna duda. El mercado asemeja haberse lanzado de ...\nSmart Essential Face Palette, las paletas de Kiko que lo tienen todo\nEstá claro que las marcas, además de tentarnos continuamente, quieren facilitarnos la vida a la hora de maquillarnos; por eso las paletas ‘todo en uno’ han ganado terreno y Kiko es una de las ...\n¿Sigues soñando, o eres capaz de arriesgar y probar cosas nuevas? Mi experiencia me asevera que todo va por épocas. Hay ocasiones en podría comerme el mundo, y en algún que otro instante doy ...\n¿Es verdad o mentira todo lo que vemos en Instagram? Mucha es la polémica que se desata cuando hablamos del tema de las redes sociales y qué mostramos, si es real o no y ...\nAsos es una de esas tiendas online que gustan a la mayoría por su gran selección de productos y su rango de costos (básicamente hay de todo). Pero no solo se trata del paraíso ...\nVuelven las riñoneras y las has estado llevando mal todo este clima ¿Te acuerdas de cuando eras pequeña y tu tío, tu abuelo y tu padre llevaban su riñonera como un bolso en vez ...


Alpinismo al Viento: TUCA DE MULLERES 3010m [Invernal]. [DIA 1/2 - Subida al Refugio de Mulleres desde la boca sur del Túnel de Vielha]\nTUCA DE MULLERES 3010m [Invernal]. [DIA 1/2 - Subida al Refugio de Mulleres desde la boca sur del Túnel de Vielha]\nEste año la nieve se ha retrasado. Pero llegó al fin las últimas semanas. El estilo invernal se instala en el Pirineo y desempolvamos los grampones y piolets para ascender al Tuca de Mulleres, de 3010m, el tresmil más oriental del macizo Aneto-Maladeta.\nEl plan es aprovechar el fin de semana, subiendo el sábado por la tarde desde la boca sur del Túnel de Vielha hasta el Refugio Libre de Mulleres, para el domingo atacar cumbre y descender.\n[Ruta del día 1/2. Subida al Refugio de Mulleres]\n[Tuca de Mulleres, al fondo del Valle de Mulleres. Vista des de la boca sur del Túner de Vielha]\nSalimos el sábado a eso de las 13h del aparcamiento del Túnel de Vielha. Tomamos el sendero que da acceso al Valle de Mulleres. Seguimos junto al río hasta el principio del valle, donde ya enontramos gran cantidad de nieve.\n[Salimos del aparcamiento de la boca sur del Túnel de Vielha. Indica 5kms al Refugio]\n[Tomamos la pista en vez de el sendero con las prisas]\n[Nos adentramos en el Valle de Mulleres]\n[Atravesamos un pequeño bosque y cruzamos el rio]\n[En Plan de la Rasa. Va quedando atrás el aparcamiento]\nLlegamos a la llanura de Plan de la Rasa, donde se emboca el Valle de Mulleres. El gran hándicap de la jornada es el importante grueso de nieve no transformada que encontramos, que hace que el progresar, tanto por la huella cómo por el manto blanco, sea más que difícil.\n[Vamos ganando altura]\n[Subiendo la primera gran pala de nieve hasta la Pleta Naua]\n[Nos hundimos hasta la rodilla en cada paso. Condiciones duras para ascender en estilo alpino]\n[Frío en la subida. A la sombra el termómetro indica -5ºC]\nA medida que ganamos altura va incrementándose el grosor y a medida que avanza el día se ablanda la nieve. Así, se complica el ascenso. No obstante, intentamos no desfallecer y poco a poco salvar los metros y el desnivel que nos separan del Refugio de Mulleres, situado en cota 2400m.\n[Preciosa estampa invernal. Vamos abriendo huella]\n[A la sombra la nieve no hunde tanto, aprovechamos]\n[Mientras ascendemos a la Pleta Naua presenciamos aludes en la afilada Serra Gerbosa. Uf!]\nEl ascenso se puede dividir básicamente en el ascenso de Plan dera Rasa a Pleta Neua por una gran pala de nieve acumulada, y el ascenso de Pleta Neua al Refugio de Mulleres por el Barranc de Molieres. Esta segunda subida resulta especialmente dura por lo blanda de la nieve y la hondura de cada paso en ella. Realmente agotador, mucho más agradable de subir con esquis o raquetas.\n[El objetivo de la cámara congelado. Superamos la cota 2200m ciertamente cansados]\n[Una parada para aprovisionamiento]\nPrácticamente hemos salvado a base de seseos el fuerte desnivel al refugio. Ahora queda un flanqueo de subida moderada que nos lleva a los Estanhots de Molieres, donde se encuentra dicho refugio.\n[El sol se pone tras las altas cotas, hay que apresurarse]\n[Último flanqueo al refugio]\n[No por ello menos duro de resolver. Nieve muy blanda]\nLlegamos al repecho superior sobre el Barranc de Molieres y vemos ante nosotros el Refugio de Mulleres. Vamos al mismo para descansar y poner fin a la primera jornada de este fin de semana invernal, con el objetivo de ascender mañana el Tuca de Mulleres, de 3010m.\n[Desvío al refugio con el frío de la tarde]\n[Llegamos al Refugii Libre de Mulleres, a 2400m]\n[Nuestras vistas al atardecer des del refugio]\n[Nos despedimos del entorno y cae la noche]\nYa a cobijo en el refugio. hemos tardado más de 4h en subir des del aparcamiento. La nieve no transformada ha complicado la jornada y nos deja bastante tocados físicamente para la ascensión de mañana a la Tuca de Mulleres. Intentaremos madrugar para aprovechar la congelación de esta nieve tan blanda. De momento, a las 20h nos marca -10ºC el termómetro. Toca descansar, mañana será otro día, y la jornada que nos espera no va a ser menos dura que la de hoy.\nIR A: DIA 2/2 - Ascensión al Tuca de Mulleres\nEtiquetas: 3010m, alpinismo, Aneto, aparcamiento, ascension, invernal, invierno, maladeta, molieres, mulleres, nieve, pirineo, pleta, rasa, refugio, tuca, tuca de mulleres, tunel, valle, vielha


elconsumidordeproductos.blogspot.com: Llamar barato al extranjero 3€ gratis\nLlamar barato al extranjero 3€ gratis\nJibtel es un servicio de llamadas internacionales exclusivamente online. Se puede llamar a más de 200 destinos con tarifas muy competitivas a partir de 0,01€/min con fijo o móvil y es compatible con todos los operadores. Las tarifas son hasta un 60 y un 80% más baratas que las usadas por los operadores clásicos.\nJibtel presenta numerosas ventajas. Primero es un servicio transparente: sin gastos adicionales, sin coste de conexión, sin compromiso ni cuota mensual y con tarificación al segundo. Además es un servicio práctico que no necesita instalación de programa informático o material, tampoco comprar una tarjeta SIM o desplazarse al locutorio.\nNo es necesario cambiar de operador para disfrutar de las ventajas Jibtel. Al crear la cuenta online, se puede obtener números locales para aprovechar tarifas low cost para llamar al extranjero. Con Jibtel se puede gestionar el presupuesto ya que es un prepago con tarificación al segundo, el usuario paga lo que necesita.\nJibtel y elconsumidordeproductos.blogspot.com te regalan un código promocional de 3€ para probar el servicio gratis.\nCómo conseguir el código promocional con los 3 Euros gratis para llamar?\nPara disfrutar de tus 3€ tan sólo deberás copiar el siguiente código:\nCódigo promocional: 269301\nEste código deberá estar marcado en la etapa 2 del registro a la hora de rellenar los campos de datos personales.\nPara llamar a Cuba proponemos un precio de 0,71€/min, para Colombia es a partir de 0,02€/min, Ecuador: 0,08€/min y Uruguay: 0,06€/min.\n¿Cómo realizar llamadas internacionales con Jibtel?\nEtapa 1: Registra tu contacto.\nEtapa 2: Jibtel lo transforma en número local\nEtapa 3: Llamas al número Jibtel y hablas con tu contacto.\nPublicado por Arcangelux & Pandemonium a las 14:19


Empoderamiento económico de mujeres rurales a través de proyectos productivos: Los casos de Ayotoxco, Cuetzalan y Hueyapan en la Sierra Nororiental del estado de Puebla\nEste texto confirma que las mujeres ponen cada vez con más frecuencia sus capacidades, habilidades e iniciativa en el diseño y creación de proyectos productivos, con una mayor decisión y con el reconocimiento de la sociedad en su conjunto. Aquí encontrarán sus lectores, una muestra de numerosas soluciones a problemas que, aun desarrollándose en territorios concretos y diferentes, pueden ser perfectamente transferibles y extrapolables a otras zonas rurales. Asimismo, y lo que es más importante, son testimonio de que allí donde las mujeres se ponen al frente, es posible mejorar las condiciones del medio rural en beneficio de toda la comunidad.\nEl empoderamiento de las mujeres rurales, como lo plantea la investigadora Vélez Martínez, permitirá que ellas reclamen sus derechos a la tierra, al liderazgo, a las oportunidades, y a participar en el diseño de leyes, políticas y programas.\nEsta investigación se aproxima a la realidad rural de los municipios de Ayotoxco de Guerrero, Cuetzalan del Progreso y Hueyapan, en la Sierra Nororiental del estado de Puebla, focalizando su interés en la situación de las mujeres rurales de esas regiones. El texto da cuenta del proceso de autorreconocimiento, valoración y empoderamiento de las mujeres rurales en estos municipios e identifica el aporte de estas categorías para remontar las condiciones de pobreza y contribuir al diseño de políticas públicas.\nMujeres en contextos rurales\nEl significado de ruralidad y sus implicaciones para las mujeres\nMujeres en el contexto rural mexicano\nReflexiones del capítulo\nAportaciones a las teorías del desarrollo económico: el rol de las mujeres\nEl rol de las mujeres en el desarrollo económico\nEmpoderamiento de mujeres como estrategia de desarrollo\nEmpoderamiento económico de mujeres rurales a través de proyectos productivos\nEmprendimiento de acciones para el empoderamiento económico de las mujeres rurales\nSuame Titekijtok Tonantzin, Sociedad de Producción Rural: Saksi Vainilla\nMasehual Siuamej Mosen Yolchicauani: Hotel ecológico Taselotzin\nTamachij-Chihuatl: Casa Artesanal de mujeres indígenas nahuas\nAnexo 1. Preguntas estratégicas sobre brechas de género en el espacio rural\nAnexo 2. Guía para entrevistas con las mujeres representantes de los proyectos productivos\nEmpoderamiento económico de mujeres rurales.pdf\nAgricultura, Apicultura y Ganadería Orgánicas de México – 2005\nLa participación de los productores en la vida institucional para el proceso de desarrollo rural


Reviven las Curules de Paz en el Congreso\nLa polémica reforma constitucional volverá a ser presentada hoy por el Presidente del Congreso Lidio Garcia\nla plenaria no dio su voto al proyecto de reforma constitucional, en el segundo de ocho debates, hundiendo el senado prácticamente esas curules. Imagen: elpaís.com\nEsta propuesta, que fue rechazada en diciembre de 2017 por el Congreso de la República, volvería a ser presentado al pleno de las dos cámaras por el presidente de esta corporación Lidio García, quien habría ordenado desarchivar la preposición que está incluida dentro del marco del Acuerdo de Paz.\nLa iniciativa, en la que se aprueba la creación de 16 curules adicionales repartidas entre el Senado y la Camara de Representantes destinadas únicamente para las víctimas del conflicto armado, fue archivada luego que, a falta de un voto de los requeridos para su aprobación, fuese archivado por la Secretaria General del legislativo.\nAnte el pedido de revisión de la deliberación por parte de la Procuraduría, la Corte Constitucional y los promotores del Proceso con el que se logró desmovilizar a buena parte de la entonces insurgencia de las FARC, el dirigente del Congreso aprovechó el tiempo de receso legislativo para revisar con magistrados y ex miembros de la Rama Judicial verificar la viabilidad de este proceso.\nComo resultado de estas averiguaciones, García podría en cualquier momento revivir la propuesta bajo la condición que estas curules sean única y exclusivamente para las zonas más afectadas por el conflicto, con lo que el siguiente paso sería remitir el articulado aprobado hace dos años al presidente Iván Duque para que revise la viabilidad jurídica del mismo y posteriormente, firme el Decreto que instituye esta figura que estaría vigente a partir de las próxima Legislatura en el año 2022.\nSegún fuentes políticas especializadas, para que la medida no sea devuelta por la Presidencia de la República, se buscaría integrar esta circunscripción especial junto a las ya existentes en las dos cámaras (las de las comunidades indígenas, afrocolombianas y los ciudadanos de nuestro país en el exterior), además que quienes aspiren a estas curules tendrían que ser avaladas por un partido, movimiento político o grupo significativo de ciudadanos y estar registrados ante el Registro Nacional de Víctimas, con lo que se garantiza que estás no sean usadas por personas distintas a los legítimos afectados por el conflicto armado.\nIbaguéUNIMINUTO Radio Tolima - 22 septiembre, 2020 0\nEducaciónHeber Zabaleta - 22 septiembre, 2020 0\nCon ‘Mentefacteando’, Vicerrectoría Regional Sur a Prácticas Pedagógicas Innovadoras de UNIMINUTO\nPor segunda vez, y de forma consecutiva, la Mg. Beatriz Lorena Caicedo Guevara de la Vicerrectoría Regional Sur...\nAnte fallo de Corte, Gobierno dice que ya pidió perdón por excesos policiales\nSegún el ministro de Defensa, el perdón ya fue pedido en un acto del 11 de septiembre que relaciona cualquier exceso policial cometido el año pasado y el que está en curso. Analistas dicen que gobierno desacató poder judicial.\nLa asombrosa historia de una mujer que encontró a su familia (25 años después) gracias a las redes sociales\nIngrid Lorena AVILA ARANGUREN - 25 septiembre, 2020 0\nSe trata de Grace Umtoni, quien publicó en Facebook, Twitter y Whatsapp una fotografía de ella cuando era niña para ver si alguien la conocía. El final de la historia es maravilloso.\nJorge Mario Pérez Bustos - 25 septiembre, 2020 0\nDeporte hecho emoción, espectáculo y formación humana en la U: fútbol\nCarlos Humberto Cantor - 24 septiembre, 2020 0\nTodos reconocemos el espectáculo que representa el balompié en el mundo, las emociones que despierta hasta situaciones indeseables, pero el deporte universitario...


20080627 a formacao_do_estado_reg by grazi87 130 views\nTalleres para subir by karen johana daza 566 views\nWiki by Jarold Diaz Carreño 183 views\nPresentacion_impacto_tic_maicao_ccita by Jarold Diaz Carreño 350 views\nParcial.ptt by Anabella Gonzalez 285 views\nPresentacion Co Curricular by nenetos09 235 views\nSobre el rol, funciones y tarea del tutor virtual. Estrategias de trabajo.\n1. TUTORIA Y MODERACION DE GRUPOS EN ENTORNOS VIRTUALES Capacitación Docente – Educ.ar Por Erica Liliana Rumi Ciclo Julio-Septiembre 2013 EL TUTOR VIRTUAL\n2. TEMARIO • El trabajo del tutor • Roles y funciones • Modelos de tutor • Estilo de comunicación • Conocimientos, habilidades y actitudes\n3. UN TUTOR VIRTUAL IMPLICA SER • Moderador • Orientador • Experto en el tema a enseñar • Puente de comunicación en el grupo • Comunicador de tareas\n4. EL ROL Y LA TAREA SE ORIENTAN A: Conocer el área y dominar recursos tecnológicos Conocimiento de material didáctico, experiencia docente y pertinencia Socializar, motivar y orientar el aprendizaje\n5. Psicosociales • Contener a cada integrante y al grupo en general, promoviendo la integración, estimulando la interacción y animando a consultar. Estar presente con su palabra y su participación frecuente. Académicas • Sostiene, estimula la lectura y el análisis del material, encauza actividades de aplicación, de reflexión, de evaluación. Aclara dudas, promueve la pregunta, guía los debates en los foros convirtiéndose en un moderador del trabajo; por eso es fundamental que sea experto en los contenidos con los que trabajará. Organizativa • Encuadre de trabajo: temas, fechas de evaluaciones o entrega de trabajos prácticos, fecha de cierre de foros, criterios de evaluación. Preparar un documento claro, coherente para que los cursantes sepan qué se espera de ellos durante el trayecto. Dar a conocer las pautas de trabajo en los momentos iniciales del curso, genera seguridad en los estudiantes. FUNCIONES DEL TUTOR:\n6. MODELOS DE TUTOR: TUTORIA PROACTIVA en la cual el tutor toma la iniciativa, incentiva y se adelanta a los posibles problemas de los alumnos TUTORIA REACTIVA en la cual el tutor simplemente responde a preguntas y satisface las necesidades de los alumnos cada vez que los requieren.\n7. ESTILO DE COMUNICACIÓN DEL TUTOR: • La comunicación es el vehículo a través del cual se pueden establecer, mantener y fomentar las relaciones entre personas. • Cuando la comunicación es clara, permite expresar las ideas y que el otro las entienda. Es decir, es completa, directa, explícita y congruente cuando los integrantes de la relación pueden entenderse, pedir y dar explicación... Se verifica si el otro entendió lo que se quiso decir y se evitan así malos entendidos y • sobreentendidos o mensajes ambiguos que llevan a la confusión. • A su vez, a estos elementos básicos que hacen a una comunicación eficaz, debemos sumar la cordialidad, el buen humor, la paciencia y redundar la información a través de diversos canales. • A su vez se convertirá en un facilitador de la comunicación de otros, estimulando la expresión, la pregunta, el comentario, todo aquello que resulte de utilidad al cumplimiento de los objetivos del curso.\n8. DESARROLLAR Y FORTALECER: • Educación virtual, componentes, metodologías, roles • Diversidad y características del sujeto que aprende • Teorías del aprendizaje en línea motivación y comunicación • Dominio de entornos tecnológicos del e-learning y colaborativos, como redes sociales, y video conferencias • Seguimiento, supervisión y evaluación de aprendizajes en línea Nuevos conocimientos • Guiar el aprendizaje mediante la comunicación escrita • Responder y generar temas de intercambio • Manejar herramientas y recursos del aula virtual • Elaborar consignas, guías, instructivos y cronogramas • Planificar actividades individuales y de trabajo en grupo, adecuándose a la diversidad • Generar propuestas para favorecer el conocimiento mutuo y la conformación de una comunidad virtual de aprendizaje Nuevas habilidades • Cordialidad, accesibilidad, capacidad de aliento • Actitud de interés hacia lo que dice o escribe el alumno • Empatía, o capacidad para ponerse en el lugar del otro • Capacidad motivadora para estimular la participación de los alumnos • Compromiso y dedicación a la tarea. Disposición para el trabajo Actitudes\n9. ESTRATEGIAS DE TRABAJO INICIO DEL CURSO • Realizar alguna actividad para captar la heterogeneidad del grupo y comenzar con la integración • Es útil un crear un foro general de consultas • Mantener una comunicación fluida con los participantes desde el comienzo del curso permitirá • conocer rápidamente las dudas sobre esta modalidad con el fin de fomentar actitudes positivas. • Es importante ingresar en aula días previos al comienzo para organizar y revisar los espacios de trabajo. • Comunicar claramente el encuadre de trabajo incluyendo los aspectos que van a evaluarse y cómo.\n10. DURANTE EL CURSO • Elabore una planilla de seguimiento del participante y registre situaciones. • Comuníquese con sus estudiantes cuando no se han contactado aún, o lo hacen muy • espaciadamente. • Dé a conocer pautas iniciales para la interacción en foros, por ejemplo: pertinencia y extensión • de las intervenciones, apertura de nuevas ramas de discusión cuando amerite, etc. • Revise diariamente el correo interno de la plataforma y asegúrese de recibir alertas cuando alguien le escribe. Es fundamental responder a las consultas en no más de 12 horas. • Controle las estadísticas para analizar el ritmo de avance. • Haga devoluciones y oriente las actividades y debates hacia el cumplimiento de los objetivos del curso, promoviendo la interactividad. Realice la síntesis de los debates y cierre los temas. • Publique según cronograma y habilite contenidos, foros, sitios de interés y todo recurso que se utilice durante el desarrollo del curso. • Evalúe individualmente a cada participante y al grupo con el fin de asegurar el logro de los objetivos. • Utilice ejemplos que sean relevantes para sus alumnos y que estén relacionados con su entorno. • Una forma de lograr esto es pedir a los alumnos que ellos aporten los ejemplos correspondientes a su experiencia. • Sea conciso. Utilice afirmaciones cortas y comprensivas. Pregunte las cosas directamente. El estilo comunicativo del tutor es un punto clave para el buen desarrollo del curso. • Revise el funcionamiento de la plataforma y, en caso necesario, reporte al equipo técnico posibles fallas.\n11. AL FINALIZAR EL CURSO • Realice el cierre del curso mediante síntesis grupales, autoevaluaciones, comentarios y foros de despedida. • Comunique en un tiempo razonable a sus estudiantes los resultados obtenidos. • Señale aquellos aspectos que deben mejorar y a la vez muestre cómo hacerlo. Valore en todo momento el esfuerzo demostrado.\n12. REFLEXIONES FINALES… La tutoría virtual nos invita al desafío de hacernos puente, comunicadores, orientadores y sostenes del aprendizaje en un entorno donde todo transcurre desde lo escrito, la imagen y el sonido como únicas formas de contacto docente-alumno. En lo personal mediante este curso he podido desarrollar y fortalecer conocimientos acerca del e-learning y las diversas herramientas tecnológicas que existen para adquirir nuevos conocimientos y poder en un futuro orientar a otros que estén atravesando algún curso de estas características. He descubierto que algunas actitudes personales como el trato cordial y amable me han sido útiles para comunicarme con mis colegas durante el curso y considero que pueden ser algunas fortalezas para tener en cuenta en la labor como tutor. Como en todos los aspectos de la profesión docente y no docentes, siempre hay que estar atentos a nuestras debilidades y tratar de seguir capacitándose para que en algún momento se transformen en nuevas habilidades. Por último una vez más comprobé que se educa con el ejemplo…Muchas gracias Laura Rihouet! por entregar tus conocimientos y tiempo demostrándonos con tu rol como debe ser un Buen tutor virtual. Lic. Erica Rumi\n13. BIBLIOGRAFÍA • Red Educ.ar: Tutoría y moderación de grupos en entornos virtuales - MÓDULO 2 - Rol tutorial, tareas y competencias (2013)\nEstrategias para mejorar mi autoestima


Boca campeón ante Huracán: se concentra Fernando Gago y a Cristian Pavón se le corta la racha de presencias - LA NACION\nBoca campeón ante Huracán: se concentra Fernando Gago y a Cristian Pavón se le corta la racha de presencias\nFernando Gago ya había reaparecido en reserva el sábado pasdo Crédito: Prensa Boca\n11 de mayo de 2018 • 12:32\nLos dos partidos que debe afrontar Boca para concluir el semestre habitan en extremos opuestos: el primero no tiene ninguna importancia y el segundo definirá nada menos que la clasificación o no a los octavos de final de la Copa Libertadores. Así, el sábado por la mañana ante Huracán , el equipo xeneize presentará una formación alternativa, que reserve a la mayoría de los titulares para el encuentro del próximo miércoles ante Alianza Lima.\nDe esta manera llega a su fin la prolongada racha de titularidad de Cristian Pavón . La figura del campeón formó parte de la alineación en los últimos 69 encuentros y ahora le llegó el momento del descanso. Pese a la mejora del contrato y el aumento de la cláusula de salida, el del miércoles en la Bombonera podría ser su último encuentro en el club.\nPero como contrapartida a la ausencia de una fija, se da la vuelta más esperada: Fernando Gago volverá a vestir la camiseta de la primera de Boca, algo que ocurrió por última vez el 1 de octubre del año pasado, ante Chacarita. Cuatro días más tarde de aquel partido en la Bombonera, sufrió la rotura de ligamentos y meniscos en la rodilla derecha ante Perú, la recaída en el intento de un regreso prematuro y, el fin de semana pasado, la participación en reserva.\nEl equipo de Guillermo y Gustavo Barros Schelotto solo jugará en Parque de los Patricios para mejorar los números de su consagración; aunque también será juez en la definición de la clasificación a las copas. El Globo ocupa hasta acá una de las plazas a la Libertadores.\nEl equipo para el sábado sería con Guillermo Sara (en su despedida del club), Julio Buffarini, Agustín Heredia, Gonzalo Goñi, Emmanuel Más; Emanuel Reynoso, Gago, Gonzalo Maroni; Cristian, Espinoza, Walter Bou y Edwin Cardona.\nLeonardo Jara, Santiago Vergini, Lisandro Magallán, Pablo Pérez, Wilmar Barrios, Naihitán Nández, Carlos Tevez, Pavón y Wanchope Abila serán resguardados para el encuentro ante los peruanos. Agustín Rossi y Frank Fabra estarán en el banco de suplentes en el Ducó.\nLa obtención de la Superliga no distendió a Boca, que ganó un torneo que era casi una obligación por la diferencia que había sacado en la primera mitad. Y ahora está ante otro compromiso impostergable, el de salir adelante en la Copa Libertadores.\nBoca Juniors Club Atlético Huracán Fernando Gago Cristian Pavón Superliga


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⭐ El Mejor Pintor en Torrescárcela 【 Presupuesto GRATIS 】\nPintor en Torrescárcela\nPortada » Valladolid » Pintores Torrescárcela\nPintar viviendas es una capacidad y lleva tiempo aprender. Tiene la oportunidad de ser complicado encontrar un pintor profesional en Torrescárcela.\n¿Por qué contratar un pintor en Torrescárcela?\nPodemos darle la siguiente información: número de contacto, dirección y reviews de usuario previos, ofreciendole una cantidad enorme de información importante que va a ayudar a que su remodelación tenga éxito.\nSolamente trabajamos con los mejores profesionales de Torrescárcela y por eso obtendrá un trabajo de calidad\nPedir Presupuesto en Torrescárcela\nContratar un Pintor en Torrescárcela\nTe dejamos las localidades cercanas a Torrescárcela que te pueden interesar:\nPintores en Torrelobatón\nPintores en Torrecilla de la Torre\nTrucos para escoger un experimentado pintor en Torrescárcela\nEs la oportunidad de empezar a pintar el domicilio, a pesar de lo cual ¿no sabes de qué modo contratar a un experto pintor? ¡Sigue nuestros trucos!\nLa intención de la familia de pintar su vivienda pensaba en el plan familiar desde hace años. Rico oficio de pintura, ¿cierto?? ¿O bien preferible contratar a una persona especialista en ese trabajo?\nPor cada pintor experto, existen muchos inexpertos que solamente son eficientes en una oficio precisa.\nEl entendido de la pintura suele comprender el tono del color, el valor de un color y la calidad de la pintura. Necesitan contar con experiencia en múltiples géneros de pintura.\nEn la pintura es un magnífico negocios En el momento de conseguir el destacado pintor para su domicilio, debes equiparar cuando menos tres presupuestos de diferentes empresas de pintura. En el artículo, te voy a contar varias cosas que puedes tener en consideración al contratar a un trabajador especialista.\nCon el fin de reclutar un buen pintor, igualmente es preciso comprender el oficio del experto para repasar la calidad de su servicio, ya que los trabajos de pintura son muy, muy diferentes a otro tipo de servicios.\nEstos contratos y acuerdos han de estar mecanografiados en un papel de tamaño legal, con las firmas y datas correctas y legítimo a fin de que cuente con validez en caso de inconveniente con la ejecución de la obra.\nUn trabajador buen conoce cómo elegir el deseable tipo de pintura para usar en todas y cada una de las estancias de el domicilio. Asimismo sabe pinturas singulares, como epoxi y texturas, que requieren diferentes técnicas.\nConozca al pintor en persona antes de concretar el oficio. Esta es una parte importante del proceso, en tanto que pasará una cantidad significativa de tiempo con el pintor a lo largo de las próximas semanas. Absolutamente nadie quiere saber a un raro mientras pinta una pared.\nEl mejor consejo para aquellos que no poseen ningún rastro de pintor es pasarse por una tienda especializada en pintura, que tiene un catálogo de excelentes entendidos para aconsejar a los usuarios.\nA pesar de lo cual, si desea pintar una vivienda suele asegurarse de que la pintura esté bien hecha. Confirme de lograr el color exacto de la pintura y mida apropiadamente. Lo cual le ayudará a tomar la resolución correcta para escoger cualquier tipo de pintura.\nAl llevar a la práctica un presupuesto en Torrescárcela , hay que tener en consideración los cálculos de los metros de habitación a pintar y emplear los materiales adecuados y la cantidad que debemos usar, puede ahorrarse muchas molestias.\nBusca un pintor bueno en Torrescárcela\n1 ¿Por qué contratar un pintor en Torrescárcela?\n2 Trucos para escoger un experimentado pintor en Torrescárcela\n2.4 Buscar un presupuesto detallado\n2.6 Busca un pintor bueno en Torrescárcela\nCategorías Valladolid Etiquetas Castilla y León, Torrescárcela Navegación de entradas


Lavabos minimalistas de hormigón de la firma Kast Lavabos minimalistas de hormigón de la firma Kast\nKast Concrete Basins: lavabos minimalistas hechos en "piedra líquida"\nLavabos de hormigón:\nKast es una firma inglesa especializada en el diseño y la fabricación de lavabos de hormigón, un material que ha dejado de ser estar únicamente vinculado al mundo de la construcción para dar forma a piezas de mobiliario, luminarias o, como en este caso, lavabos.\nEsta versión más decorativa, aceptada o no aceptada por su tono más bien frío e industrial, nace de las propias cualidades del hormión, un material que combina las características orgánicas de la piedra natural con la posibilidad de adoptar una amplísima variedad de formas y de colores añadiendo los tintes adecuados.\nEsta empresa, dirigida y fundada por el graduado en Arte Tim Bayes en 2013, ha sido la primera en comercializar una colección completa de lavabos de este tipo, diseñados para aprovechar al máximo las propiedades funcionales y estéticas de la llamada «piedra líquida».\nEn el catálogo de Kast Concrete Basins pueden encontrarse lavabos cuadrados, rectangulares, un bol, con un seno, dos senos y en varios colores: blanco, cinco tonos de grises y negro. Aunque también crea productos a medida para poder adaptarse a cualquier tipo de cocina, baño, lavadero… tanto en mercados contract como residencial.\nCada uno de los lavamanos se fabrica bajo pedido en Gran Bretaña y el equipo de diseño puede trabajar junto con los clientes para realizar sus conceptos a través de dibujos y muestras. Además, también puede producir tiradas amplias para atender a las demandas de arquitectos, interioristas y otros profesionales del sector de la arquitectura y el diseño de interiores.\nSobre Kast Concrete Basins:\nKast Concrete Basins es la joven firma de lavabos en hormigón (se presentó en 2013) de Lowinfo, una empresa londinense especializada en el diseño y la fabricación de productos de hormigón contemporáneos con 15 años de trayectoria. Ambas marcas fueron fundadas y están dirigidas por el graduado en Arte Tim Bayes, preocupado y estudioso de las utilidades de este material.\nLowinfo produce desde paneles de hormigón, mostradores de recepción y para retail, hoteles y sectores profesionales a encimeras, lavabos y mobiliario para clientes domésticos.\nInformación e imágenes en la web de Kast


Sopladores de hojas de Aki 🥇 ¡ OFERTAS 2020 !\nInicio » Sopladores de hojas de Aki\nPermíteme adivinar: vas a adquirir sopladores de hojas de Aki y te encuentras mirando información acerca de ese producto. Te encuentras en la tienda ideal porque trabajamos en esto exactamente: investigar cuales son los mejores precios de todo el catálogo de Aki y enseñártelos en exclusiva. ¡No lo dejes escapar!\n1 Comparativa de sopladores de hojas de Aki\n2 Comprar sopladores de hojas del Aki\nComparativa de sopladores de hojas de Aki\nComprar sopladores de hojas del Aki\nSeguro que ya has visto si llevas unas horas navegando por esta web, además de sopladores de hojas en Aki, también tenemos muchísimos otros artículos, en verdad una gran cantidad inmensa de modelos. Este logro es gracias a nuestros empleados. Para unas pocas personas es muy difícil guardar tantos productos, pero la clave del éxisto se encuentra en que contamos con los mejores expertos en su área.\nLa elaboración de los mejores modelos del Aki está enfocada a que no malgasten tiempo a nuestros lectores. Queremos que te sea fácil analizar los productos rápidamente. Esta idea surge para que no pasemos tantísimo tiempo buscando por Google mirando sopladores de hojas del Aki. Gracias a nuestras recopilaciones tendrás rápidamente todo lo que buscas.\nRecuerda que para acumular dinero hay que intentar comprar cosas al menor precio posible, a pesar de que el ahorro sea pequeño. De esta forma puede ser que te parezca que no hace falta guardar unos míseros euros, pero haciendo un trocito cada ocasión se consigue muchísimo.


Navascués: taller artesanal de vestidos de novia en Madrid - El Laurel Catering\nNavascués: taller artesanal de vestidos de novia en Madrid\nNavascués es uno de los mejores talleres artesanales de confección de vestidos de novia en Madrid, taller encabezado por Cristina Martínez-Pardo Cobián, una de las grandes profesionales de la costura que, tras muchos años de experiencia, ha sabido crear un gran equipo de trabajo.\nSu firma es considerada entre las mejores de España y ella es reconocida como una de las grandes profesionales de la costura y considerada entre las top en trajes de novia.\nEstilo de Navascues\nCristina Martínez-Pardo Cobián, es una excelente profesional especialista en moda nupcial que trabaja con una gran variedad de estilos para satisfacer todo tipo de demandas y gustos.\nEn su taller todo se hace de forma artesanal y por encargo. La sabia mezcla de telas, bordados, incrustaciones de tejidos o encajes… hacen que los vestidos de Navascués tengan un estilo propio.\nSu punto fuerte son sus vestidos intemporales tan favorecedores que no pasan nunca de moda pero con un claro toque de actualidad que les hace muy especiales.\nUtilizan tejidos naturales como el plumetti, la batista y atrevidos terciopelos de algodón en invierno. Además, para conseguir el solicitado estilo vintage tan de moda actualmente, apuestan por puntillas y encajes seleccionados con un mimo exquisito.\nEl estilo Navascués es tu estilo si te consideras una novia natural, fresca y romántica. Dejarás cautivados a todos tus invitados ya que se trata de un taller que personaliza a cada novia con un estilo propio, bien definido y siempre acorde con tu personalidad.\nElena Cubillo Cervera2013-04-22T02:18:10+02:00


[Post Oficial] Super Mario Maker 2 - Concurso de la Amistad ya en marcha (normas página 376) - Página 256 - Nintendo Switch - Comunidad MeriStation\nYo voy a salir unos días de viaje pero a la vuelta jugaré los niveles que aún no hayais presentado al concurso y postearé las notas, por supuesto también intentaré ponerme al día con el resto de niveles que hagais.\nDe momento ya he jugado todos los presentados al concurso y tan solo uno se me ha resistido que, como tiene video tampoco será un problema valorarlo.\nEditado 12 de Diciembre del 2019 por Lorena R\n¡Vaya hype me estáis creando con tanto decir que las fases son buenísimas! A ver si este finde me pongo a jugarlas ya...\nPongo mi nivel del concurso.\nW0D-F46-DKG Mario y la operación bikini\nTras unas duras navidades de comer y beber, Mario tiene que recuperar ese tipin tan sensual suyo y ha decidido hacer ejercicio. Saltos, conducción de cacharros y enemigos le esperan a Mario en su lucha por quemar ese turrón de más.\nYo jugaré a los niveles en el periodo de votación para tenerlos frescos a la hora de valorarlos y compararlos. Como decís que hay mucho nivel en los niveles (valga la redundancia), la espera se me está haciendo eterna. XD Cuando se vota?\nPuedes jugarlos ahora, escribir las valoraciones en un archivo de word y publicarlas cuando toque, que es a partir del día 16.\nYo escribo las valoraciones de cada nivel justo después de jugarlo. No juego el siguiente nivel si no he escrito la valoración del anterior. La nota que pongo es la que me viene a la cabeza según me paso el nivel y termino de ajustar 0,25 arriba o abajo según escribo la valoración y sopeso los pros y los contras. De momento llevo seis jugados y valorados.\nMario y la operacion bikini de Angel2216\ndel mensaje que me has dejado en mi primer nivel\nNose si conoces ese tipo de salto es el que mas alto llegas en el 3dworld de parado mantén analógico o cruceta hacia arriba pulsas z y justo después le das al botón de salto,\naun así no sigas en ese nivel después de esa parte el nivel es infernal.\n@xaviwi08 puse unos consejos de mi nivel por hay atrás que no los vera la gente pero para entrar por las tuberías a veces perece un poco aleatorio pero si redirecionas el analógico o cruceta hacia donde esta la tubería hasta entrar veras que entras con facilidad, muchas veces nose entra en ellas por esto que comento\nHe conseguido la medalla de plata en creadores de la semana , hay 2 niveles que han empezado a funcionan bastantes bien para lo que son mis estándares.\nEditado 12 de Diciembre del 2019 por dany3\nhace 1 minuto, dany3 dijo:\nGracias, pues no conocía ese movimiento. A ver si me acuerdo de probarlo en el fin de semana, que no voy a poder jugar hasta entonces.\nVaya, el Super Mario Maker 2 no ha ganado en la categoría para la que estaba nominado en los Game Awards, se lo ha llevado el Luigi's Mansion 3, una pena (como fan del Maker, me refiero).\nEn esa categoria (Familiar) todos los juegos nominados eran de Nintendo. Practicamente competían Mario, Luigi, Yoshi etc.\nPor un lado me da gusto que haya ganado Luigi jaja\nMi ultimo nivel del año:\nGerudo Night 1H6 TTN W6G\nNivel de Link en desierto de noche, hay que recoger 5 monedas rojas.\nLa proxima semana me voy de viaje a Sudamerica, aunque sea portatil no voy a sacar la Switch al extranjero jeje. Mientras me enfocare en sus niveles antes de partir, hasta enero ya sacaría nuevos niveles.\nEditado 13 de Diciembre del 2019 por dany3\nNuevo nivel de estos con mecánicas un tanto peculiares. Es una versión muuuuuuuuuuy mejorada de uno que hice en el Mario Maker 1, pero con nuevos añadidos y explotando el concepto al máximo con los añadidos de este juego. Y todo eso haciéndolo para que resulte divertido, claro.\nInvisible Platforms: W40-03M-J2G\nTambién dejo otro que no posteé en su momento:\nVolcano Valley: 3G5-FH9-YGF\nEditado 14 de Diciembre del 2019 por EmilyEvans\nVoy muy pillado de tiempo con el nivel, el límite es hasta mañana a las 23:59 ¿verdad?