Glamet: características, usos e instalación - Soluciones en acero\nGlamet: características, usos e instalación\nAnteriormente, en este blog hemos hablado de manera general de los paneles Glamet utilizados como cubierta para edificaciones comerciales, industriales y residenciales así como en fachadas. Esta entrada la dedicaremos a hablar de la composición y usos de estos paneles, de sus estándares dimensionales, tolerancias dimensionales, comportamiento al fuego y elementos de fijación que se emplean para su instalación.\nPara comenzar es necesario mencionar que existen diferentes tipos de paneles Glamet. Encontramos así el A42-PI000-G4 que cuenta con un par de revestimientos de lámina de acero galvanizado prepintado, unidos por una capa de aislante de poliuretano de espesor de 1”, 1.5” o 2”; el Frigo, que comparte las mismas características que el anterior sólo que se encuentra disponible en espesores de 2.5”, 3”, 4” y 6”.\nTambién se encuentra el panel Clean, cuya cara exterior es de acero galvanizado prepintado mientras que la interior es de plásticos de fibra de vidrio reforzado unidos por un aislante de poliuretano en espesores de 3” y 4”; Cal. 26/Inox en el que la cara exterior es de acero galvanizado prepintado calibre 26 y la cara interior es de acero inoxidable, revestimientos unidos por poliuretano en espesores de 3” y 4”; el panel LV, con cara externa de acero galvanizado prepintado y cara interna de papel vinil blanco unidas por poliuretano en espesores de 1”, 1.5” y 2”.\nEstos paneles se utilizan en cubiertas de edificios con pendientes entre 5 y 7% y se pueden instalar sobre cualquier tipo de estructuras. Si bien, el uso principal de estos paneles tipos sándwich es como cubierta, también se pueden colocar de manera vertical como elementos de muro. El ancho modular en que se producen estos paneles es de 1000 mm y su longitud puede variar según las necesidades de cada proyecto entre 1.50 m y 2.00 m.\nEs importante mencionar que la longitud del producto se determina, además de por las necesidades del proyecto, por el medio que se empleará para su transportación y en todo caso debe sujetarse a las normas de transporte en carreteras nacionales o de transporte marítimo, según sea el caso.\nLas láminas de acero utilizadas en el lado exterior e interior de los paneles son galvanizadas por proceso de inmersión en caliente y el proceso de galvanizado que se sigue según lo estipulado por las normas ASTM A525, A653, A755 y A755M. Los espesores nominales son de 0.4 mm, 0.5 mm y 0.6 mm, calibres 28, 26 y 24, respectivamente. El límite de fluencia del acero es de ≥ 2600 Kgf/cm2 y su resistencia a la tensión es de ≥52000 psi.\nEl recubrimiento de zinc del galvanizado es de 180 g/m”, el alargamiento de rotura de ≥16% y su resistencia al impacto de ≥ 110 lbf/in. En cuanto a las propiedades químicas de las láminas, el acero utilizado es comercial CS tipo B con composición de carbono al 0.15%, magnesio al 0.60%, cobre de 0.25%, níquel de 0.20% y cromo de 0.15%.\nEl poliuretano utilizado reúne las siguientes características físicas: densidad empacada 40±2 kg/m3; porcentaje de celda cerrada ≥90%; resistencia a la compresión al 10% de ≥1.12 kgf/cm2; resistencia a la tracción de ≥1.76 kgf/cm2; absorción de agua ≤0.03 lb/ft2 y reacción al fuego clase estándar. En cuanto a su estabilidad dimensional cumple lo establecido en la norma ASTM D2126 y en condiciones de temperatura a -28°C es de un volumen máximo de -0.9% a los tres días y de -0.8 a los catorce días, mientras que a temperatura de 70°C el volumen máximo a los tres días es de ±2.6% y a los catorce días de ±4.6%.\nPor otra parte, el lado interior de los paneles LV, que son de vinil, se fabrican en color blanco de alta opacidad y adhesivo con alta resistencia y la espuma se puede solicitar bajo consulta técnica que sea retardante a la llama. Los paneles de vinil están reforzados con fibra de vidrio y poliéster húmedo, tienen una configuración tridimensional de 20/100 mm x 20/100 mm, y sus características de permeabilidad siguen la norma ASTM E-96. Su resistencia al pinchazo es de 3.7 julios, su fuerza de tensión es de 6.7 kg/cm, y su estabilidad dimensional es de 0.25 proporcional a la longitud de cambio.\nEl lado interior de los paneles Clean que es de resinas de poliéster reforzadas con fibra de vidrio, tiene una resistencia al impacto de 180 j/m; resistencia a la tensión de 314 jg/cm2; resistencia a la flexión de 694 kg/cm2 y espesor de 230 micras. Cabe mencionar que estos paneles son resistentes a los productos químicos y se encuentran en acabado liso o gofrado.\nPor otra parte, el interior de acero inoxidable se fabrica de láminas de acero 304 con un bajo contenido en carbono. Este acero inoxidable tiene un espesor nominal de 0.5 y 0.6 mm en calibres 26 y 24 respectivamente, resistencia a la tensión de 515 MPa, esfuerzo de cedencia de 205 MPa, un alargamiento de 40% u una dureza rockwell B92.\nLos paneles Glamet se fijan a las cubiertas mediante tornillos autorroscantes o autoperforantes con cabeza hexagonal o con recubrimiento de PVC para evitar la corrosión, con clips o capelotes de acero prepintado con sello vulcanizado y arandelas de PCV. En todo caso la longitud de los elementos de fijación depende del espesor de los paneles a instalar. Recordemos que estos paneles también se pueden colocar en pared, para fijarlos se utilizan tornillos autorroscantes o autoperforantes con cabeza hexagonal o PVC y arandelas también de PVC.\nPara la instalación de los paneles se requiere de al menos tres fijaciones colocadas en las crestas altas de los paneles en sentido transversal y en cada polín estructural. Cabe mencionar que la fijación es a la vista y que gracias al perfecto traslape que permiten los paneles, se evita que pase agua hacia el interior del edificio en que se instalen sin que sea necesario la utilización de selladores adicionales.\nEn próximas entradas hablaremos de las consideraciones previas a la instalación de este tipo de paneles y de las herramientas necesarias para realizar su colocación ya sea en cubiertas o en muros. Recuerda que en Soliacero contamos con una extensa variedad de cubiertas y en nuestro catálogo encontrarás Glamet. Contáctanos para solicitar información detallada acerca de este producto y recibir asesoría especializada en la selección de la solución que se adapte a todas las necesidades de tu proyecto.


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PressReader - Tiempo: 2012-07-13 - Sting y Elton John tocan en Ibiza por primera vez\nSting y Elton John tocan en Ibiza por primera vez\nLa isla mediterránea vuelve después de varios años con un festival propio. Estrellas de la música han sido el cebo para arrancar la temporada.\nTiempo - 2012-07-13 - GENTE - JESÚS MARIÑAS\nSting parecía paralizado en el tiempo con su camiseta blanca y Elton John sudó bajo su pelirrojo pelucón\nUna desgracia tras otra, cundió el desaliento. Resultó decepcionante apertura de la temporada musical donde, para colmo, Rihanna se cayó de la cartelera por la muerte de su abuela. Eso dejó cojeando, disminuido y viudo el Rock in Río madrileño aunque los males de la muestra ibicenca montada por Pino Sagolquio como pórtico veraniego no los motivó tal duelo: todavía no se explican la casi desbandada ante nombres históricos como Sting y Elton John en su primera actuación isleña. No se entiende un recinto para 25.000 espectadores, algunos pagando 1.000 euros por entrada como Naomi Campbell y sus amigos en superpalco con champán y cena caliente con tres platos incluidos además de una camiseta souvenir, acaso recamada diamantíferamente para gozo de Aitor Ocio, Iván Helguera y la muda Elena Tablada, que no habla porque nada tiene que decir. Mejor así, opinaron ante las rubísimas Alessandra y Allegra Gucci, que desde la pista veían anclado en la cercana bahía su velero de tres palos.\nVladimir, el multimillonario novio ruso de la pantera negra que felinamente y hasta lanzando bramidos aún alegra las pasarelas, gastó 30.000 euros cada una de esas tres noches, que incluyó remate con Lenny Kravitz. Él sí batió récords de asistencia asombrando a la competencia made in England en terreno donde habitualmente domina cutre turisteo británico como es el colonizado San Antonio, a 16 kilómetros de la capital blanca pero no radiante y a punto de convertirse en remedio de lo que ya se ve, padece y critica en otras localidades mallorquinas. Ibiza no necesita pretextos para la escapada y el primer remojón. Muchos como Mamen Tapias o Leo Solanes lo hicieron ansiosos de comprobar si el restaurante Cipriani, sucursal de los neoyorquinos originales, podrá dañar el casi recién inaugurado Lío de Ricardo Urgell, teniendo por marco inaugural una impresionante panorámica de Dalt Vila que pasma, incluso impidiendo digerir. La Unesco debería nombrarla patrimonio de la humanidad. Es como un seguro de emociones tal misiones imposibles de Tom Cruise, sobre todo si caen por el hotel Ushuaia de Abel Matutes.\nLa Roja se va de vacaciones.\nEstá bastante alejado del Malibú que en tiempos cobijó a Michel, Camacho o Hierro, siempre de safari náutico aún frecuentado por los nuevos héroes de la Roja como Xavi, Villa, Busquets o un Sergio Ramos a quien el semijubilado Guti no deja de ensalzar mientras se da chapuzones por Formentera acompañado de la convaleciente Romina, que lleva mal su embarazo, y sus padres respectivos esperando que algún día llegue la anhelada ceremonia oficializadora del sí, quiero. De momento parece improbable y el jugador justifica con un demorador “quizá cuando todo pase”, refiriéndose a las molestias de su alta argentina que incluso la obligaron a rescindir su contrato con el matinal Espejo público de Susanna Griso, donde sirven en bandeja los sucesos de cada día. Romina no dejó estela y eso que últimamente hasta se entendía lo que decía. Fue una chica florero de buena peana, nada que ver con la maltratada, pero brillante en sus entrevistas, Pilar Rubio. No acaba de encontrar su sitio, ay, con lo que me gusta su frescura sin sosería porteña.\nLa música, ya casi clásica. ¿Qué decir a estas alturas de sir Elton o Sting? Fue el principal cebo para arrancar temporada ibicenca. Desde ahora será un no parar con el atractivo ya afincado de Noemi y su ruso ocupando la casa que en tiempos alquiló la esbelta Elle Macpherson, tan reliquia de otro tiempo como el aún enloquecedor Every Little Thing She does Magic, con un Sting paralizado en el tiempo, de físico aparentemente treintañero bajo una camiseta blanca tan emblemática como la guarnecida chaqueta recamada en pedrería de Elton, que sudó lo suyo bajo su pelirrojo pelucón semejante a una fregona. De ahí los disparatados indumentos: desde el siempre apuesto Iván Sánchez casi grunge, al descalzo Luis Galliussi retozando sobre el césped artificial que cubría el polvoriento terreno, o a un Emiliano Suárez endomingado con camisa de mangas abotonadas, mientras Sergio Trapote ofrecía madrileñismo más aireado, pero idéntico corte y confección, con tres botones abiertos de su cuello. Parecía exceso ante una siempre maravillosa Ángela Molina adelantando que su hermana Mónica está regrabando las canciones paternas desde Cocinero, cocinero a Soy minero. Concha Buika es ídolo en Turquía donde lleva vendi-\ndas 50.000 copias de su segundo disco y no deja de dar conciertos, siempre alojándose en hoteles Barceló. La mallorquina pero exótica tiene impacto y llena todo su verano actuando en esa tierra de dioses y leyenda donde reposa Alejandro Magno, que no todo es carnal pasión turca. La veneran desde Ankara a las orillas del Bósforo, Buika me cuenta que se avecindó en Miami alejándose del productor Javier Limón, con quien casi todos acaban tarifando, le pasa a los genios justificaban mientras el rostro más interesante de nuestro cine, esa Ángela casi cariátide, jugueteaba con su hija pequeña, vetada a la zona de mayores, porque allí consumían alcohol en la aparentemente más refrescante fórmula del mojito. Todo depende de los que tomes, opinó el siempre apuesto Jesús Olmedo repasando el panel casi muro separador o distinguidor de categorías sociales. Casi un muro de la vergüenza que dividía en zonas, castas y vips, donde Nacho Cano grafiteó con grueso rotulador su emoción ante el reciente triunfo de la Roja. La rotunda Vicky Martín Berrocal, ante quienes muchos tocan madera porque ven peligro a su carnosidad asaeteadora, estampó un “¡Viva España!” formando combinado con la plácida y serena\nLorena Sagliocco. Compartía la exaltación marital ante el éxito donde parece que contaban que solo se cubrieron dos terceras partes de las entradas, 50 euros por persona. Lo explicaban a invitados como el prepotente Maxi Iglesias procurando no ser pillado con su más que madura acompañante rubia. Se vio que le gustan hechas y derechas, quizá por algún trauma no superado o añorando la tuteladora presencia materna -mujer bellísima llena de interés- que tanto lo protegió en sus primeros tiempos de famoseo y a la que ya crecido arrinconó.\nLos famosos disfrutaron en Ibiza.\nHugo Silva semejó caballero de la triste figura al aire individualista de un Jesús\nQuintero, irrepetible loco de la colina, como parado en el tiempo de la eterna juventud. Disfrutó añorante desde su palco como si estuviera empezando con\nSoledad Bravo. A mano tenía la hierática apostura en jeans de un James\nBlunt que tampoco entendía la escasa concurrencia para eventos de tamaña envergadura. “Es el primer año, un experimento, y no está mal”, justificó el conseller de Comercio, Vicente Roig, ante Abel Matutes, que cedió los terre-\nEl actor Hugo Silva lucía ropa oscura, mirada torva, gesto huraño y barbita de dos semanas\nnos para el evento. Están justo detrás del mágico Café del Mar desde donde se ven y gozan hasta poniendo los ojos en blanco las puestas de sol isleñas, que son de tarjeta postal, magnificó Fernando\nPorcar estimulando el colectivo mojiteo que saboreó hasta un más ensombrerado Carlos Martorell, conservador de esencias isleñas ya periclitadas.\nDe ahí que no entendiese los repetidos y trepidantes contoneos culares de\nÚrsula Corberó bajo su minipantalón verde Irlanda, a ver si lograba captar miradas del como ausente Hugo Silva, nuevo ídolo entre la muchachada. Jubilan anticipadamente a Miguel Ángel\nSilvestre mientras Miguel Ángel Muñoz hace las Américas y triunfa en el México lindo y querido pero lamentablemente invisitable si no te protegen pistolones, con lo que me gusta aquello que tan bien conozco de Tijuana a Tapachula, mientras aquí inexplicablemente bate taquillas el coruñés Mario Casas. Hugo es un poco nuestro Bogart, subrayó la sapientísima Anna de Aguilera, que con\nChus Errasti conoce los secretos isleños igual que la dulce Isabel Gali parece que ya ex íntima de los niños Thyssen. Con su esposo Armando compartieron muchas noches locas, tiempos aquellos de poderío económico. Una tarde llegaron a fundirse en ropa 80.000 euros, se entienden los cabreos de la baronesa, no hay dinero que llegue ni\nrecurriendo a La esclusa. Hugo sí es nuestro Bogart nacional, o tal pretende: introvertido, mirada torva, gesto huraño, ropa oscura y barbita de dos semanas. Husmea sin fijarse en nada con aire de rebelde quizá con causa. Se fumaba el crepúsculo sin echar humo y me interesó porque es el nuevo chico\nAlmodóvar. Está recién estrenado y ya rueda en Madrid durante dos meses esa comedia coral que pretende recuperar\nel Pedro de mejores tiempos, aquellos de racial sainete dislocado como Mujeres al borde de un ataque de nervios,\nEntre tinieblas o ¿Qué he hecho yo\npara merecer esto? Acaso precisando apoyo estimulante echa mano de viejos colaboradores como Antonio Banderas, uno de sus galanes más emblemáticos con Imanol y Eusebio Poncela, mientras las chicas prototípicas son, además de la añorada Carmen Maura, con la que no se habla, y Victoria Abril, que no le dirige la palabra, Bibiana, sofisticada pero engordada, Rossy de Palma y Loles\nLeón. Crearon escuela. El resto no dejó huella ni estilo.\nEs lo contrario de la siempre refinada, aunque con hoy exceso cárnico que no la afea, Charo López. Se dio aire el estreno de una rara ópera inspirada en Lorca y su Mariana Pineda donde\nNuria Espert es convertida en heredera -aunque superó, y mucho– de la mitificada Margarita Xirgu, que hizo casi\nFlavio Briatore, junto a su mujer y su socio Alejandro Agag, presentó su nueva discoteca en Marbella\ntodos los estrenos del poeta granadino. Ringorrango estrenista en el Teatro Real con el ministro de Cultura -ausente sin embargo a la rentrée tras ocho años de la irrepetible Caballé porque honramos más a muertos que a vivos-. Asistió\nMario Vargas Llosa con menos kilos y la dulzura perenne y resignada de su esposa Patricia.\nNuria Espert pone su voz a Lorca.\nMás que ópera en sí, es una cantata semi escenificada por el mítico Peter Sellers donde lo mejor es la música y los versos dichos magistralmente por Nuria Espert. Está insuperable y sigue magnetizando como si no hubiese pasado el tiempo. Lo subrayaba Alejandro Sanz, que reapareció sorpresivamente bajo traje gris y en pareja tras su boda catalana con celebración extremeña. Raquel resplandecía en plisado dorado y Alejandro mostró simpatía infrecuente, incluso dando gracias a los informadores. Dejó de ser huraño gracias a, o por, su bellísima mujer recién estrenada, algo que captaron desde la enrojecida Isabel Falabella, tan protectora de las artes como Nuria\nFernández Tapias. También reapareció muy mejorada Concha García Campoy, elogiada por Luis María Ansón y Antonio\nGarrigues. Lorca sigue encandilando. Otra enjundia y tronío hubo en la reaparición escénica de Josema Millán y Felisuco, ya en el tercer año de La cena\nde los idiotas. Asistieron los rezagados en el veraneo como Fedra Lorente, Tito\nValverde con María Jesús o las descacharrantes hermanas Hurtado, felices por haber firmado exclusiva para diseñar ropa y objetos domésticos. Mientras,\nBriatore y la opulenta Elisabetta abrían discoteca en Marbella copiando otras que tienen mundo adelante. Son del gusto, no sé si malo, del nuevo rico ruso.\nAlejandro Agag actúa de monaguillo, cosas veredes.\nLos estrenistas arroparon a Josema hasta el entusiasmo y pasó de Briatore la marbella de toda la vida. Desde Pedro Ruiz, con perenne cabreo, a Santiago\nSegura bajo visera recomendando su libro con lecciones para ver cine como las que da en El hormiguero, Javier\nGurruchaga parando en su tournée de vuelta y hasta un Emilio Butragueño trajeado como para ir de boda. La debacle ibicenca con Sting y Elton es el sino del tiempo pero apenas se dejó sentir en la Villa y Corte, siempre alegre y confiada que, como Marbella, cada vez mira más su ombligo.\nJesús Olmedo con su novia, Nerea Garmendia\nElena Tablada con su novio, Daniel Arigita\nAgustín Jimenez, Josema Yuste y\nFlavio Briatore con su mujer, Elisabetta


Eldan Recycling es una empresa que lleva casi 60 años fabricando maquinaria de primera calidad para la industria del reciclaje.\nDurante este tiempo, han fabricado e instalado más de 800 plantas completas y 7000 máquinas en todo el mundo.\nPodemos ofrecerle soluciones para procesar todo tipo de materiales, con un coste mínimo de operación, gracias a nuestros diseños enfocados hacia la eficiencia y la sencillez de manejo y mantenimiento.\nPlantas con capacidades desde 200 kg/h de entrada.\nPara procesar todo tipo de cables de cobre o aluminio.\nSoluciones para cables especiales: aluminio con alma de acero, cables jelly, subterráneos, con armadura de plomo, etc.\nSistemas de separación para recuperar el metal residual en la fracción de plástico: mesas de agua, clasificadores, separadores electroestáticos, etc.\nSistemas diseñados para procesar todo tipo de chatarra electrónica: PAEs, placas electrónicas, de telecomunicaciones, informática, electrodomésticos, etc.\nSoluciones a medida y llave en mano para conseguir la mejor separación posible.


Black Cat Horror Show: 2008\nHacía tiempo que no sabía nada del paradero de Marty Friedman, ex-guitarrista de Megadeth, en los que considero los mejores discos de la banda.\nEl caso que el otro día buscando en youtube sobre este presonaje, descubrí que se ha asentado en Japón, donde conduce un programa de televisión de lo mas Freak llamado Rock Fujiyama.\nOs dejo una muestra, en un programa estelar donde tiene de invitado al Paul Gilbert, ex-guitarrista de Mr. Big.\nPublicado por Black Cat en 5:50 3 comentarios:\nConcurso de Perros Adana 2008\nEl pasado domingo se celebró en Badajoz el Concurso Anual que celebra Adana, para recaudar fondos.\nEstuvimos alli con nuestro Dardo y la verdad que fue todo un exitazo con mas de 150 perros rondando el Auditorio Ricardo Carapeto.\nOs he dejado un Album en Picasa, que no sabia como incluirlo en la Entrada (si alguno sabe como se puede hacer porfa que me lo explique), ahi arriba, si pinchais os sale grande.\nPublicado por Black Cat en 3:23 5 comentarios:\nEtiquetas: perros, vivencias\nHace tiempo que no veía al Sr. Iker Jiménez en su Cuarto Milenio, porque la verdad...luego no duermo...\nAyer, no se cómo ni por qué haciendo un zapping, me detuve en él y vi que entrevistaban al novelista y periodista Alberto Váquez-Figueroa, un poco por el tema de promocionar su último libro: "Coltan".\nDe verdad, una vez comence a pillar el hilo de la conversación, me di cuenta de que hacia tiempo que no veía algo tan terrorífico como esto.\nResulta que el Coltán este es un mineral mezcla de Columbita y Tántalio, de color metalico apagado, y bueno lo que realmente vale de él es el "Tantalio"(el nombre proviene del mito de Tántalo), que es un superconductor muy escaso en el mundo. En Australia se encuentra un 10%, en Brasil otro 10% y el 80% Restante está en el Congo.\nBueno pues resulta que el mineral este, es lo que hace funcionar nuestra tecnología. TODA nuestra tecnología: Teléfonos móviles, PDA, portátiles, pantallas planas, todo lo que se os ocurra, y que es hoy por hoy el pilar del mundo en el que vivimos, se fabrica gracias al coltan.\nLo terrorifico del tema es en primer lugar, el hecho de que esto sea un secreto. ¿algunos conociaís esto?. Porque yo no, y mucha gente que conozco tampoco. La cosa está en que las multinacionales que fabrican nuestros aparatitos cotidianos tienen silenciado este tema, entre otras cosas porque el dominio de este material es el PODER del futuro.\nDe ahi las guerras "étnicas" que azotan la zona del congo. Ni étnicas ni leche!, lo que quieren es dominar el Coltan, quien domine el Coltan del Congo, dominará el mundo. Nada en nuestro mundo funciona sin el mineral este de marras. Y lo peor de todo es que es muy escaso.\nOtra parte terrorífica del tema, es su forma de extracción. Resulta que no sale de una "mina" convencional, sino que se extrae de la superficie, a través de unas cuevas superficiales, de muy difícil acceso, por lo que se utilizan niños-exclavos, para el trabajo. Se calcula que cada kilo de Coltan cuesta la vida de tres niños en el Congo. Eso si no contamos las guerras "tribales" y otras cosas que nos venden por al tele y que realmente son guerras por el Coltan.\nEn fin. Esto si que es Terrorifico y no los fantasmas.\nLa pregunta es: ¿Qué pasa si se agota el Coltán?\nPublicado por Black Cat en 2:41 6 comentarios:\nEtiquetas: Cambio Climático, Medios de Comunicación, vivencias\n'¡Me encanta que me hagas esta pregunta! El café es para demostrar que aunque tu vida te parezca llena, siempre hay un lugar para dos tazas de café con un amigo.'\nPublicado por Black Cat en 2:23 5 comentarios:\nHay series, películas y canciones que son atemporales, y otras que envejecen mal. Michael Jackson es uno de esos que consigue que sus canciones no envejezcan nunca. Este tema siempre ha sido uno de mis preferidos:\nBueno no es exactamente Michael Jackson...pero esta mejor no? jeje.\nPublicado por Black Cat en 3:05 1 comentario:\nArturo Pérez Reverte "el jevi cultureta"\nCeci buscando el otro día ropita o sabe dios que, encontro por la red este articulo del Pérez reverte:\nPero de lo que quiero hablarles hoy es de música metal. Ocurre que en los últimos tiempos –a la vejez, viruelas– he descubierto, con sorpresa, cosas interesantes al respecto. Entre otras, que esa música se divide en innumerables parcelas donde hay de todo: absurda bazofia analfabeta y composiciones dignas de estudio y de respeto. Aunque parezca extraño y contradictorio, la palabra cultura no es ajena a una parte de ese mundo. Si uno acerca la oreja entre la maraña de voces confusas y guitarras atronadoras, a veces se tropieza con letras que abundan en referencias literarias, históricas, mitológicas y cinematográficas. Confieso que acabo de descubrir, asombrado, entre ese caos al que llamamos música metal, a grupos que han visto buen cine y leído buenos libros con pasión desaforada. Ha sido un ejercicio apasionante rastrear, entre estruendo de decibelios y voces a menudo desgarradas y confusas, historias que van de las Térmópilas a Sarajevo o Bagdad, incluyendo las Cruzadas, la conquista de América o Lepanto. Como es el caso, verbigracia, de Iron Maiden y su ‘Alexander the Great’.\nLa mitología –Virgin Steele, por ejemplo, y su incursión en el mundo griego y precristiano– es otro punto fuerte metalero: Mesopotamia, Egipto, La Ilíada y La Odisea, el mundo romano o el ciclo artúrico. Ahí, los grupos escandinavos y anglosajones que cantan en inglés copan la vanguardia desde hace tiempo; pero es de justicia reconocer una sólida aportación española, con grupos que manejan eficazmente la fértil mitología de su tierra: Asturias, País Vasco, Cataluña o Galicia. Tampoco el cine es ajeno al asunto; las películas épicas, de terror o de ciencia ficción, ‘La guerra de las galaxias’, ‘Blade Runner’, ‘Dune’, las antiguas cintas de serie B, afloran por todas partes en las letras metaleras. Lo mismo ocurre con la literatura, desde ‘El señor de los anillos’ hasta ‘La isla del tesoro’ o ‘El cantar del Cid. Todo es posible, al cabo, en una música donde el Grupo Magma canta en el idioma oficial del planeta Kobaia –que sólo ellos entienden, los jodíos– mientras otros lo hacen en las lenguas de la Tierra Media. Donde Mago de Oz alude –’La cruz de Santiago’– al capitán Alatriste\ny Avalanch a Don Pelayo.\nDonde los segovianos de Lujuria lo mismo ironizan sobre la hipocresía de la Iglesia católica en cuestiones sexuales que largan letras porno sobre Mozart y Salieri o relatan, épicos, la revuelta comunera de Castilla.\nY es que no se trata sólo de estrambóticos macarras, de rapados marginales y suburbanos, de pavas que cantan ópera chunga con corsé gótico y casco de walkiria. Ahora sé –lamento no haberlo sabido antes– que la música metal es también un mundo rico y fascinante, camino inesperado por el que muchos jóvenes españoles se arriman hoy a la cultura que tanto imbécil oficial les niega. El grupo riojano Tierra santa es un ejemplo obvio: su balada sobre el poema ‘La canción del Pirata’\nconsiguió lo que treinta años de reformas presuntamente educativas no han conseguido en este país de ministros basura. Que, en sus conciertos, miles de jóvenes reciten a voz en grito a Espronceda, sin saltarse una coma.\nEl Semanal, 16 de diciembre de 2007."\nCurioso lo del tipo este no¿?\nPublicado por Black Cat en 8:54 3 comentarios:\nPara todo aquellos que no la conoceís, la técnica denominada Stop Motion, es una técnica de animación sencilla que consiste en animar fotograma a fotograma. Es decir, hacemos una foto a un muñeco, le movemos un poco, le volvemos ha hacer una foto, y asi sucesivamente hasta 24 fotogramas por segundo como en el cine o 30 como en televisión. Con esta técnica imaginaos la cantidad de fotos que tenemos que sacar para un largometraje... buff.\nEsta técnica por ejemplo es la que se utilizo en el primigenio King Kong, con el maestro Ray Harryhaussen, que depués trabajó en multitud de películas de monstruos de otro tiempo y cosas así, popularizando esta resultona pero costosa técnica.\nUn ejemplo relativamente reciente, y con unos resultados virtuosos fue la "Pesadilla antes de Navidad" producción del singular Tim Burton.\nPero lo que quería hoy dejaros aqui es el resultado de aunar esta técnica con la música. He encontrado un par de videos de un tipo llamado Lasse Gjertsen que me han parecido curisos y divertidos. Mirad:\nBueno pues este chico parece ser el padre de este tipo de experimento cinefilomusical que tiene infinidad de seguidores en la red. Si os interesa el tema con poco que busqueís en Youtube vaís a encontrar cosas muy curiosas.\nPublicado por Black Cat en 6:46 4 comentarios:\nEtiquetas: Cine, Medios de Comunicación, Música\nPara los que no lo sepaís, recogí a Dardo (en la foto) en la Protectora de Animales de Cáceres hace tres meses. El pobre venía con todo el paquete: Gripe de las perreras, hongos, recien castrado, con heridas, ...y no es que los traten mal en la protectora, todo lo contrario, pero bueno el pobre es un pupas.\nEl Caso que iba yo ayer con él por Cáceres cuando un pequeño perro, que no levantaba un palmo del suelo, se puso a cruzar una de las calles con mas tráfico de la ciudad, ladrándonos. Yo ya me veía regociendo trocitos del perro asique viendo que toda la gente de la calle se limitaba a señalar con el dedo y decir "pobre perro, va a morir atropellado", salte heroicamente a al carretera (tirando con la otra mano de Dardo) y le agarre al vuelo, mientras el maldito enano intentaba morderme la mano.\nEstuve un rato preguntando por la zona a ver si sabían de quien era el perro, pero como no tuve resultado me lo lleve a casa. La Ceci que estaba to dormia, no daba crédito cuando ve un perro enano saltando encima de su cama. El perro resultó ser un cielo, el joio estaba todo el rato intentado copular a Dardo (cuando todo él de pie no llegaba ni a la espalda de este), y cuando el otro le mordía para quitarselo de encima, despacito, este gritaba un montón y nos miraba con cara de víctima. En fin que nos lo quedamos todo el día de ayer, le pusimos Cooper, por Alice Cooper claro, y como uno mas.\nEl joio parecía llevar toda la vida con nosotros, de hecho era un dominanton y tenía al pobre Dardo (tres veces mas grande que él) acojonado. Una vecina nos dejó una pechera, de su perro, que es pequeño y aún así le estaba grande!!\nPor la tarde lo llevamos al parque, donde tenemos muchos amigos con perros, y estuvo toda la tarde jugueteando, correteando, ligando con perritas, ... Y por la noche durmió junto a Ceci, supercariñoso.\nEsta mañana hemos ido a pasear, y hemos dejado que guiase el paseo él. Nos ha llevado a su casa. una vieja en la puerta de enfrente lo ha reconocido y nos ha dicho donde era su casa. Hemos llamado y nos ha salido un energúmeno, descamisado y medio dormido, hablando por el móvil: "joe el puto perro!" "esperad un segundo que estoy ocupado!!". Ceci y yo como dos estatuas frente a la casa con el perrito en brazos dándonos lametones y moviendo el rabito.\n"El cabrón del perro, ayer lo eche de casa a la hora de la siesta y se iría pai". "Iba a ir ahora mismo a buscarlo" (descamisado, con cara de sueño y diciendo por el movil al interlocutor que se veían en 5 min). "Boh, si el perro este es un cabronazo, si no fuera por la parienta y la niña os daba ahora mismo 50€ y os llevavaís al perro este de mi vista.!"\nDespués de toda esta conversación tan agradable, y viendo como Cooper (llamado realmente Roonie, quizás por Roonie James Dio, nunca lo sabremos) se quería venir con nosotros, el tipo nos da su tarjeta, pongamos que se llamaba Javier Micrófono (no era muy diferente el nombre) e intenta vendernos los servicios de su empresa...\nEn fin, viendo con tristeza como nos ibamos dejamos alli a nuestro querido Cooper, y echamos a caminar, intentando convencernos a nosotros mismos de que habíamos hecho lo correcto...\nPublicado por Black Cat en 2:33 5 comentarios:\nOtro video muy divertido de Muchachada Nui. Lo peor de todo es que en cierto modo me siento identificado con el protagonista del video. No os perdais la conversación del principio!.\nPublicado por Black Cat en 12:36 3 comentarios:\nOs quiero dejar un pequeño "videoclip" a modo de trailer de una de las películas que mas me ha marcado ultimamente, escondida en forma de comedia romántica musical "once" es una producción de bajo presupuesto maravillosa con una banda sonora increible.\nLa canción del video fue la ganadora del Oscar a la mejor canción el año pasado.\nMe la recomendo el amigo Ruben Trenado, y yo os la recomiendo a todos.\nPublicado por Black Cat en 12:33 4 comentarios:\nProfesores como aquellos\nAlgunas veces Ceci me pregunta como puedo ser tan raro, y bueno en general cómo esque son mis amigos tan raros. La verdad que la respuesta está en que todos ellos o la mayoría nos hemos criado en San Roque, y además hemos tenido la suerte de ser alumnos del Reino Aftasí.\nLa cosa está en que la mayoría de nuestros profesores, los profesores de aquella época (no se los que quedarán hoy día por alli), eran profesores que además de educarnos académicamente (que también) nos inculcaron una serie de valores, de los que nunca nos hemos librado, valores muy bohemios y hippis, basados en la paz, la igualdad, la democracia, y aunque parezca una chorrada, creo que la hornada de estudiantes de aquellos años, fue muy especial, para bien o para mal, y siempre nos quedará la marca de profesores como Luis Arroyo, El Barbo, Maricarmen "la Hippy", Teresa la de Griego, el pobre Luis de Gimnasia (que murió) o Migueli.\nAhora que yo soy profesor, me planteo si tengo la categoría moral para dejar en mis alumnos una impronta educativa mas alla de lo academico. Espero que si.\nBuscando en Googlevideo, encontre el otro día un video del que fue mi favorito: Migueli. Después de la enseñanza se dedicó a trabajar para los demas, y siguio con su carrera musical. Os dejo un video de su último disco y aprovecho para mandarle un abrazo muy fuerte desde aquí.\nPublicado por Black Cat en 8:24 5 comentarios:


24 julio 2018, 15:13\nLos usuarios de iOS invierten más en apps de pago\nComo resultado del análisis realizado por Creative Strategies este mes de julio, podemos ver una serie de conclusiones muy interesantes. Entre ellas:\nLa mayoría de usuarios de ambas plataformas no consideran que se les esté engañando con las compras in-app (56% iOS; 64% Android).\nTodos los usuarios prefieren un pago único en vez de una suscripción para hacerse con una app (54% iOS; 47% Android).\nUn 46% de los usuarios de iOS afirman que harían una compra in-app con tal de eliminar los anuncios. Esto se compara con un 38% de los usuarios de Android, donde predomina este tipo de modelos de negocio.\nUn 45% de usuarios de iOS afirman tener 5 o más apps de pago o suscripción, comparado con tan sólo un 19% de usuarios de Android.\nCon estos datos en la mano, podemos decir que el usuario medio de iOS en EEUU suele invertir más de su presupuesto en software y suscripciones, o simplemente en eliminar anuncios de sus apps. Para entender mejor las diferencias entre ambas plataformas, es preciso tener en cuenta dos aspectos.\nLa App Store de iOS se rediseñó para poner un foco editorial y de análisis de apps destacadas para darles más visibilidad\nEl primero es que el negocio core de Google son los anuncios, de ahí que sus esfuerzos estén más dirigidos en potenciar los anuncios entre sus apps que el pago de las mismas. El segundo aspecto es que, en general y como afirman en el estudio, los usuarios de iOS se caracterizan por ser menos tolerantes a los anuncios, tener más presupuesto monetario disponible y la existencia de una mayor oferta de contenido de pago.\nEsto último es una consecuencia del pirateo existente de apps en la Play Store. Al contrario que en la App Store de iOS, los usuarios de Android pueden instalar apps de otras fuentes diferentes, abriendo la posibilidad a la descarga de apps sin pagar al desarrollador así como a riesgos de seguridad. Esto, a su vez, refuerza el primer punto que mencionábamos antes: el desarrollador prefiere poner la app gratuita y monetizarla mediante anuncios en vez de correr el riesgo de ponerla de pago y que se la pirateen.\nEl descubrimiento de apps y el coste vs valor del software\nEl estudio también analizó las costumbres de ambos grupos de usuarios a la hora de descubrir nuevas apps. En ambas plataformas, la forma predominante de encontrar apps es mediante una búsqueda en internet. Otra forma de encontrar apps es navegando por la propia tienda de software. En el caso de iOS, un 20% visita la App Store a diario y un 32% afirma hacerlo semanalmente, comparado con un 9% y un 21% respectivamente para Android.\nTambién debemos matizar ambos valores. De nuevo, la Play Store no es la única vía para encontrar e instalar apps en Android. Y desde iOS 11, los usuarios del iPhone y iPad tenemos una App Store con un rediseño importante, con análisis y contenido editorial muy interesante que favorece que el usuario vuelva a descubrir más apps desconocidas.\nPara los usuarios, el factor determinante de una compra de una app es el precio y no tanto el valor percibido\nEn cuanto a uno de los grandes debates del desarrollo de software móvil, el estudio arroja una conclusión importante. Los usuarios deciden si una app merece la pena de antemano por su coste, no por el valor que puedan percibir de ella:\nEn otras palabras, tener buenas reseñas, un listado de características, capturas de pantalla y descripción de la app no importa si el precio ya está por encima de lo que el usuario percibe como el correcto para una app.\nEs decir, que un desarrollador puede haber creado una app que aporte un valor enorme para el usuario, pero si el precio no es el correcto, éste pasará de largo. Elegir el precio correcto de cualquier producto es una de las cosas más difíciles en una empresa. En el software móvil, está aún más claro.\nEn Applesfera | Décimo aniversario de la App Store: así ha cambiado el mundo para siempre.\nCompartir Los usuarios de iOS son más propensos a pagar por apps que en Android, según un estudio


Servicios Administrativos – DRSE Sierra de Amula\nL.C.P. HECTOR MANUEL DELGADILLO MAGAÑA\nIgnacio Allende N° 30 Interior K, Centro, Autlán De Navarro, Jalisco C.P. 48900\n(317) 38 20900 / 20314 / 13313 Ext 112\nAdministrar los recursos humanos, materiales y financieros del área de influencia de la Delegación Regional de la Secretaría de Educación, de conformidad con las políticas y procedimientos establecidos por la Secretaría de Educación.\nControlar los recursos asignados a la Delegación Regional de la Secretaría de Educación y vigilar su correcta aplicación.\nTramitar y supervisar la correcta incorporación de movimientos de personal en la nómina quincenal.\nSupervisar la oportuna y correcta distribución de nómina y cheques a los habilitados de los distintos centros de trabajo del área de circunscripción de la Delegación Regional de la Secretaría de Educación.\nVigilar que se mantengan actualizados los archivos y registros del personal adscrito a la Delegación Regional de la Secretaría de Educación.\nProponer sistemas y procedimientos que contribuyan a elevar la eficiencia de las actividades desconcentradas.\nParticipar en coordinación con el Delegado Regional en la elaboración del anteproyecto de presupuesto y del programa operativo anual de la Delegación Regional de la Secretaría de Educación, de conformidad a las disposiciones vigentes.\nProponer al Delegado Regional, programas de capacitación y/o actualización del personal adscrito a la Delegación Regional de la Secretaría de Educación.\nProponer al Delegado Regional, proyectos relativos a la simplificación administrativa.\nOrganizar, dirigir y supervisar el cumplimiento de las normas en lo que se refiere a Recursos Humanos, Pagos, Recursos Materiales y de Servicios, Recursos Financieros y Tecnológicos.\nProporcionar al Delegado Regional, la información de su área que le sea solicitada.\nRealizar las demás funciones y comisiones que le encomiende su autoridad superior


un Poco de Branding es Mucho: Pais Vasco : ¿campaña De turismo O de Reposicionamiento?\nPais Vasco : ¿campaña De turismo O de Reposicionamiento?\nNuevos mensajes nos llegan de ese lugar maravilloso que es el País Vasco, quizá disfrazados bajo una campaña de turismo, mediante la cual "estás invitado" a visitarlo, desde la composición final de las últimas elecciones, en la que fue investido Lehendakari, el pasado 5 de mayo, Francisco Javier "Patxi" López, del PSE-EE, gracias a un pacto de investidura con el PP y el apoyo de UPyD.\nDesde entonces, en mi opinión, en el posicionamiento del País Vasco se podría ir hablando de reposicionamiento, por tanto de un ajuste en su imagen de marca, un mensaje de apertura sin por ello renunciar a sus valores, a sus tradiciones.\nCuando nos vemos inmersos en un programa de reposicionamiento es vital que todos, absolutamente todos los departamentos y públicos de la empresa remen en la misma dirección.\nA nivel de Gobierno del País Vasco, se debe involucrar no sólo a las instituciones sino también a aquellas "marcas" representativas de la zona, que se identifiquen con el nuevo branding, tanto personajes públicos, como empresa privada.\nEs muy complicado cambiar las percepciones de la gente respecto a una idea o concepto que tengan sobre algo, pero es factible. Imagino que en el ejemplo de hoy, cuando realmente todos estén remando en la misma dirección no se debatirá si una serie de mensajes pertenecen a una campaña institucional de turismo o bien se trata, de una campaña de imagen, con el objetivo de adecuar el nuevo branding de la "nueva" marca País Vasco, ya que toda la comunicación sería muy clara...\nNo vale con decir que nuestro posicionamiento va a ser renovado, sino que hay que ser activos en su cambio, aportando nuevos productos o servicios. En este sentido se han aportado ya algunos hechos, como por ejemplo, el que el mensaje del Rey en navidad fuese ofrecido por la señal en castellano de la televisión pública vasca, ETB, obteniendo el 24% de cuota de pantalla (share) casi 10 puntos por encima de La 1, con un 15,1%. Creo que este es un ejemplo de lo que se busca, nuevo rumbo sin que tenga que afectar a principios del pueblo vasco.\nPor otro lado, aunque quizá parezca casi como anécdota, tiene su importancia en el desarrollo de nuevo branding el hecho de que la selección española de fútbol pueda ya ir a jugar algún partido oficial al País Vasco, eso sí, sólo falta que algunos de clubes lo soliciten formalmente. Como hacen todos aquellos que quieren que la selección, " la roja ", juegue en su ciudad.\nEs este punto al que me refería cuando decía que es fundamental el concurso de TODOS, o la mayoría. si alguno de los presidentes de los clubes insignia como son Atletic Club de Bilbao, o la Real Sociedad de San Sebastián, hicieran uso de su derecho a solicitar que la selección nacional jugara en su club, el efecto en la mente de los ciudadanos, sobre el reposicionamiento del País Vasco, se vería, a mi modo de interpretar, enormemente reforzado.\nEste fin de año, y por primera vez en publicidad, las cuatro cadenas privadas nacionales de España, despedirán el año 2009 con el mismo spot. ¿El anunciante? Turismo del País Vasco. Bajo el claim "estás invitado"contarán con la cantante Amaia Montero y el presentador Jorge Fernández, que nos hablarán de las positivas cualidades que posee Euskadi, fantásticas y maravillosas por otro lado, cierto que se se saben, pero es necesario repetirlas, ayuda al nuevo giro del gobierno vasco.\nEn el micro site www.estasinvitado.tv podemos ver el making of (como se hizo) la campaña. La cita es el próximo día 31 de diciembre de 2009 a partir de las 23.50h.\nEl reposicionamiento de cualquier compañía no es sencillo, ya que implica normalmente cambiar algún concepto muy arraigado tanto en la propia dirección (gobierno) como en sus clientes (vascos y ciudadanos de fuera del País Vasco), para alcanzar una mayor cuota de éxito es necesario, insisto, primero que los propios ciudadanos vascos vayan a una (instituciones, empresarios, público en general). En este caso no olvidar que los que viven en posiciones extremas, tanto en el País Vasco como en Cataluña, son maestros en el uso del street marketing, consiguen que con un mínimo presupuesto se hable se sus "hazañas" en todos los medios, con el objetivo claro de que se generalicen sus acciones como propias de todos los ciudadanos de sus comunidades, y se hable así de "los vascos son..." o "los catalanes son..." Suelen conseguir resultados extraordinarios para sus intereses.\nPublicado por Federico Correa Gil de Biedma en 16:57\nEtiquetas: Amaia Montero, Branding, Branding político, Federico Correa, Jorge Fernández, Marca, País Vasco, Posicionamiento, reposicionamiento, Street Marketing\nPais Vasco : ¿campaña De turismo O de Reposicionam...\ncigarrillos Electrónicos : dificultades de Salida...\nImaginarium: Juguetes para Los pequeños, Mensajes ...\nDiferenciarse es No ser Igual\nposicionamiento Coches : Marcas + nº VS Marcas + m...\nPhilips: nuevo Producto, gran Idea con Nombre débi...


El republicavirus. Por Alberto González Fernández de ValderramaEl Correo de España\nEl republicavirus. Por Alberto González Fernández de Valderrama\nAlberto González - 11 marzo 2020\n¿Somos los conservadores monárquicos?...Buena pregunta, que pienso contestar como si me hubieran pinchado pentotal sódico y, por lo tanto, bajo los efectos de un barbitúrico conocido como “suero de la verdad” porque tiene el efecto de ser incompatible con la corrección política y con las mentiras en general. Es usado por los servicios secretos de algunos países para descubrir espías dobles entre sus filas y también para cerciorarse de que los funcionarios comprometidos en los asuntos más trascendentes y secretos del Estado no se van de la lengua cuando se relajan en algún club de alterne. Bien: yo estoy ahora mismo relajado sin estar alternando con nadie y me dispongo a decir la verdad, aunque tengo que reconocer que me cuesta porque este es un asunto muy, muy delicado y no quisiera meter la pata. La izquierda está al acecho, deseando que la derecha se desmarque de la monarquía, a la vista de sus escándalos pasados, para extender por el aire el virus de la república (el “republicavirus”) y acabar contagiando a toda la sociedad española de ese agente patógeno con el objeto de que el socialcomunismo llegue a la más alta institución del país y, por lo tanto, que la facultad que el art. 56 de la Constitución otorga al rey según la cual “arbitra y modera el funcionamiento regular de la instituciones” recaiga, gracias a la voluntad del populacho expresada en las urnas, en un bolivariano que prometa a los inquilinos de viviendas que aunque dejen de pagar la renta a sus caseros no se les desahuciará, y lo mismo a los que las ocupen ilegalmente mientras no tengan otro sitio adonde irse. En tal caso la anarquía reinará en España y acabaremos todos a tortazos como en la pasada guerra civil, gracias al conocido poder arbitrador de aquel Frente Popular al que tanto honra nuestro Gobierno, que al tener que decidir entre proteger la vida de un revolucionario asesino o la integridad de un templo católico repleto de obras de arte de incalculable valor se inclinó por proteger al primero.\nY es que si el rey puede arbitrar y moderar las instituciones –expresión de lo más imprecisa y misteriosa- esto debe significar que tiene el poder, por ejemplo, de pegar un puñetazo en la mesa durante una discusión en una reunión del Consejo de Ministros e imponer -qué sé yo- a un determinado general como Ministro de Defensa. O quizás de llamar al presidente del Tribunal Constitucional y decirle: “Como dictéis una sentencia en tal o cual sentido que entiendo que perjudica a la unidad de España o a mi persona en concreto os voy a moderar y arbitrar con una estaca que tengo en mi despacho”. Pero el asunto se complica porque el art. 62, h) de la misma norma fundamental le otorga al rey “el mando supremo de la Fuerzas Armadas”, y por mucho que los arts. 56,3 y 64 le traten de quitar fuerza diciendo que sus actos estarán siempre refrendados por el Presidente del Gobierno, “careciendo de validez sin dicho refrendo”, lo cierto es que si se produce un conflicto entre dos instituciones como la Presidencia del Gobierno y la Corona, quien arbitra y modera es el propio rey. Por otra parte cualquier ley que someta el poder decisivo del rey en materia militar al Presidente del Gobierno o al Consejo de Ministros, será siempre una norma de rango inferior a la Constitución, por lo que ésta prevalecerá sobre aquélla, y consecuentemente, como en una baraja, el rey de bastos podrá darle un estacazo en la cabeza a cualquier sota que le quiera hacer frente. Formalidades aparte, el rey es el militar de más alto rango y de mayor prestigio, por lo que, llegado el caso, podría encabezar un autogolpe de estado si las cosas se pusieran muy feas.\nDicho todo esto, la izquierda sabe que el rey es un obstáculo para sus planes maléficos y revolucionarios y no sabe cómo quitárselo de encima. Y por ello la derecha debe apoyar incondicionalmente a la monarquía, ya que no tiene otra alternativa. ¿Quiere esto decir que la derecha es monárquica? No; al menos la derecha conservadora. Monárquicos en sentido estricto yo solo conozco a unas cuantas personas que emocionalmente, sin saber por qué, se emocionan al ver a la Familia Real asomada a un balcón y cuelgan en sus casas un retrato del Rey o de las infantas como si fueran de su propia familia. Pero -no nos engañemos- los conservadores somos gente de orden y de principios morales que soñamos con que España vuelva a ser lo que un día fue cuando la monarquía estaba en el exilio, aquella España feliz para casi todos menos para los socialistas y comunistas que ahora nos gobiernan; una España sin manadas de violadores, sin delincuentes reincidentes caminando libremente por las calles, sin algaradas o huelgas salvajes, sin feministas agresivas que imponen a la sociedad entera sus decisiones injustas y antinaturales, sin asociaciones corruptoras de las buenas costumbres y sin rebeliones de unos españoles contra otros alentadas desde las propias instituciones públicas. Y por ello, como es la propia monarquía la que ha permitido que España haya llegado a la situación en la que se encuentra, que parece irreversible y que nos aboca a un futuro de lo más desconsolador, tenemos que concluir que, en nuestro fuero interno, la monarquía no nos hace ninguna gracia.\nPara colmo, ahora que se empiezan a conocer ciertas travesuras del rey emérito, defender moralmente a una institución que no puede ser juzgada porque según la Constitución el rey es inviolable aunque se asome a un balcón y se ponga a disparar con una ametralladora a todo el que pase por la calle se convierte en una labor cada vez más difícil. Si un Presidente del Gobierno comete un delito se le obliga a dimitir; otra persona le sustituye y, alegando no tener nada que ver con el anterior, el asunto queda zanjado hasta que, muchos años después, el presidente entrante es acusado de los mismo que el anterior y se convierte también en saliente sin más consecuencias, y así ad infinitum. Pero cuando salen a la luz trapos sucios de un rey –sobre todo si son muy sucios- no hay manera alguna de lavarlos ni esconderlos mientras su propia familia siga ostentando las atribuciones constitucionales que a él le permitieron enfangarse hasta las cejas. Solo queda mirar para otro lado alegando retorcidos planteamientos jurídicos o poniéndose una venda en los ojos y proclamando el conocido aforismo “todo rey es inocente aunque se demuestre lo contrario”. Ahora bien: si la solución a este problema pasa por ser representado al más alto nivel por un revolucionario bolivariano con coleta es mejor apoyar sin fisuras al rey y a la monarquía y decir, con los ojos vendados, como Paco Marhuenda, “pues yo no me creo nada de lo que se le acusa”. Pero hay un aforismo que dice: “El que no ve la evidencia de lo evidente se pone en evidencia”. Y, evidentemente, esto es lo que le pasa a este gran periodista.\nAsí que, con todas estas matizaciones, vaya mi apoyo personal a la monarquía. Si el rey me invitara a comer en su real mesa lo consideraría un honor y haría un esfuerzo por comer despacio; y si me regalara un billete de la Lotería Nacional lo aceptaría con gusto. Es más: es conocida la proverbial generosidad de los Borbones con aquellos por los que sienten afecto; y yo no descarto que si en esa hipotética cena de gala a la que fuera invitado les cayera muy bien, al final de la velada y tras haber brindado con unas copas de champán, tuvieran el detalle de regalarme cincuenta millones de euros. Por ahora, con los bolsillos vacíos, cuando en un mitin multitudinario del partido al que voto uno de sus líderes da un viva al rey, confieso que no grito con la misma fuerza que cuando da un viva a España, y que veo mi actitud reflejada en los demás asistentes. ¿Pero a qué partido voto yo?... Eso no lo voy a decir, y así evito que este partido se tenga que desmarcar de mi persona, ya que no tengo ninguna intención de perjudicarlo. Me limitaré a darles una pista:\nEn latín habla Yaveh\ny en latín oigo su voz;\ny si tu mente es veloz\nya sabes a quién voté.\nPero estos pobres versos no son suficientes para acabar este artículo. Mis lectores reclaman rima ondulante y eso exige un esfuerzo superior, que realizaré considerando que mi servicio a la patria merece cualquier sacrificio. Y es que, como dice el Ministerio de Defensa, “el espíritu de sacrificio antepone el cumplimiento del deber a las comodidades, los intereses y las aspiraciones personales”. Y yo bien que lo cumplo, porque no me pagan nada por los artículos que escribo.\nLa república y yo\nYo no soy republicano\npues no me parece bueno\nque el rey cambie de destino\nabandonando su trono\ny lo suplante algún tuno,\nporque yo conozco alguno\nal que tengo un gran encono\npor su furor jacobino\nque es más malo que el veneno\ny que siente un odio insano\nhacia todo lo cristiano.\nY así rechazo y condeno\nal insensato y mezquino\nque con el porte y el tono\nde un violento batasuno\n-y de estos hay más de uno\ncuyo nombre no menciono-\nincurre en el desatino\nde actuar con desenfreno\ninsultando al soberano.\nNacido en Madrid el 30 de Mayo de 1961.\nEstudió Derecho en la Universidad Autónoma de Madrid.\nEs Abogado del ICAM en ejercicio.\nRegenta una agencia inmobiliaria en Madrid.\nHa publicado tres libros de poemas en Editorial Endymion con el pseudónimo "Alberto Lahiguera": Hermano Toro, Cuadernos del espíritu y Ascensión a lo más alto (libro de sonetos).\nA lo largo de 2016 interpretó un personaje radiofónico de su creación, Don Dioscórido, en el programa de Miguel del Pino "Futuro Verde" en el que recitaba poemas sobre el tema que se trataba en cada uno de ellos, en rima ondulante, técnica inventada por él para darle un toque de humor y originalidad. También ha salido en algún otro programa suyo representando a otro personaje.\nEscribe e interpreta monólogos (serios o jocosos) en salas de teatro alternativas o de centros culturales. Aparte de ello forma parte del dúo (Beresit) con el pianista Jaime de Casas, que compone música para sus poemas y monólogos.\nPINCHA AQUÍ PARA LEER TODOS LOS ARTÍCULOS DE ALBERTO\nTodo el mundo está loco (menos yo) Por Alberto González Fernández de Valderrama\nEl nacimiento de Saturno. Por Alberto González Fernández de Valderrama\nEl kraken. Por Alberto González Fernández de Valderrama\nUn postre para Echenique. Por Alberto González Fernández de Valderrama\nEl aperitivo de Echenique. Por Alberto González\nCarta al pueblo americano. Por Alberto González


Arte e historia en la estatua de El Libertador en la plaza Bolívar de San Cristóbal - IAM Venezuela\nInicio » Base de datos » Arte e historia en la estatua de El Libertador en la plaza Bolívar de San Cristóbal\nPosted in Base de datos, Escultura, Espacio público, Patrimonio tangible\nPlaza Bolívar de San Cristóbal. La estatua ecuestre (de 3,15 m de altura) Foto Arquitecta Sonia Becerra, 2017\nUna mañana de enero, lluviosa como muchas en la ciudad de San Cristóbal, hace que los vecinos se resguarden bajo los aleros del mercado cubierto y despejen la visual del monumento a El Libertador, en la antigua plaza Bolívar de San Cristóbal (Táchira – Venezuela). Foto Rafael Vicente Dulcey, 1930, para la publicación El estado Táchira. Álbum gráfico 1930, de Humberto Díaz Brantes.\nUna magnífica estatua de El Libertador preside la plaza Bolívar de San Cristóbal, capital del Táchira, en los Andes venezolanos. Fundida en 1928, es una réplica de la que está en el Monumento a los Héroes, en Bogotá, Colombia. Mide 3,70 m de alto y pesa 1200 kg, pero su mayor valor es el que le adeudan los tachirenses.\nNombre: estatua ecuestre de El Libertador de la plaza Bolívar de San Cristóbal.\nAño: fundida en Italia en 1928 / Inaugurada en 1929.\nAutor: estatua-réplica de la obra del artista francés Emmanuel Frémiet (1824-1910), quien realizó en 1910 la estatua ecuestre original, de 3.70 m de altura, fundida en la Casa F. Barbedienne.\nFundición: Casa Fonderia G. Vignali & Co, en Florencia, Italia por encargo de la marmolería “La Nueva Industria” de Francisco Pigna y Sucesores, de Caracas, trabajo gestionado a través de su casa sucursal en Pietrasanta (Lucca – Italia).\nAdministrador custodio o responsable: alcaldía de San Cristóbal.\n«Solo cuando la memoria deje de ser memoria y se haga presente, y se haga futuro, el antiguo bronce resurgirá como signo y símbolo, y la ciudad volverá a existir». Samir A. Sánchez, «Meditaciones sobre la ciudad perdida», 2017.\nTiempos, bronce e identidad urbana\nAl contemplar la luz atrapada en la anterior imagen en blanco y negro, sus contrastes revelan los fantasmas de siluetas, figuras, formas y personas inmóviles en el tiempo. Viene con ella la evocación de la identificación simbólica y ordenada que tuvieron nuestros abuelos (nonos, en el lenguaje coloquial tachirense) para con la estatua ecuestre de El Libertador, que presidía la vieja plaza Bolívar de la ciudad de San Cristóbal.\nPlano de la ciudad de San Cristóbal, levantado por el munícipe Carlos Trinidad Pirela Roo, en 1903. El cuadrado, con resalte en color rojo, marca la ubicación de la cuadra o manzana con el espacio conocido en los siglos XVIII y XIX como El Pantano, luego como plaza Guzmán en 1886, plaza Central en 1888 y plaza Páez en 1890. A partir de 1912 pasó a denominarse Parque Bolívar, y en 1929, plaza Bolívar de San Cristóbal. Foto archivo del Concejo Municipal de San Cristóbal, sección planos y colección fotográfica del Dr. Luis Hernández Contreras, Cronista de San Cristóbal, 2016.\nSe conoce que el bronce ecuestre que se instaló en el centro de aquel amplio espacio público fue adquirido por suscripción popular de los habitantes de la ciudad de San Cristóbal, con el apoyo del gobierno del estado, como un homenaje ciudadano y republicano a la conmemoración del centenario de la muerte de El Libertador Simón Bolívar (1783 – 1830). El monumento de tamaño heroico (3,15 m de altura y un peso aproximado a los 1200 kilos, partiendo del peso real de estatuas ecuestres con similares formas), fue el primero de estas características que se erigió en el Táchira.\nPanorámica de la ciudad de San Cristóbal para 1929, cuando se inauguró la remodelación de la plaza Bolívar y la nueva estatua de El Libertador. Al fondo, la sierra de La Maravilla, milenaria frontera natural oriental del valle de Santiago. Foto Fernando Bonet, Guía General de Venezuela, tomo I, Leipzig, 1929, p. 67.\nPara esta magna ocasión y efemérides, se remodeló el antiguo Parque Bolívar de 1912, en un estilo clásico y composición geométrica, y se preparó por igual -como pedestal para el bronce- una peana de formas y trazados neoclásicos. La misma poseía una silueta geométrica trapezoidal, levantándose sobre una planta encuadrada por las formas de un rectángulo y elipse. Su base era escalonada de mayor a menor, rematando en una moldurada cornisa ática.\nGeneral Juan Alberto Ramírez. Presidente del estado Táchira, 1929. Foto Fernando Bonet, Guía general de Venezuela, tomo I.\nComo anécdota urbana, se tiene que el general Juan Alberto Ramírez (1861-1937), presidente del estado Táchira para la fecha, al tener conocimiento de que sería trasladado a otro alto cargo de gobierno fuera del estado y sustituido en la Gobernación por el general Pedro María Cárdenas, resuelve motu proprio adelantar la inauguración de la estatua para el 19 de diciembre de 1928, aun cuando no estaban concluidos los espacios públicos en su ornamentación.\nRamírez ordenó la remodelación del Parque Bolívar, transformándolo en plaza, y realizó todos los trámites para la adquisición de la estatua ecuestre de El Libertador, planificando su instalación en la plaza Bolívar de San Cristóbal, en diciembre de 1928.\nRetrasos en el embarque y traslado de la escultura desde Florencia a Caracas, obligaron a reprogramar el acto hasta el domingo 19 de mayo de 1929, cuando en solemne ceremonia es desvelada, faltando solo colocar el enlosado con mosaicos italianos de las caminerías y espacio central.\nEstatua ecuestre de El Libertador y pedestal poliédrico clásico, en la plaza Bolívar de la ciudad de San Cristóbal, como fue entregado e instalado en 1929. Foto colección del Dr. Luis Hernández Contreras, Cronista Oficial de la ciudad de San Cristóbal, 2015.\nLa estatua ecuestre de El Libertador (de la imagen de arriba) colocada en la plaza en 1929 permite comparar la obra terminada con el pedestal presentado por la empresa «La Nueva Industria» de Pigna y Sucesores, en su boceto y proyecto de 1928 (en la imagen de abajo de estas líneas). La disminución de la altura o verticalidad semicóncava del pedestal original, así como la creación de una verticalidad lineal -sin el leve efecto de forma, cóncavo, presente en el modelo- afectó la correcta visual monumental de la estatua hasta 1960, cuando se le cambia de sitio y de pedestal.\nDos fechas, dos pedestales\nModelo en arcilla pulida elaborado por Marmolería “La Nueva Industria” de Francisco Pigna y sucesores (Caracas), de la estatua de El Libertador para ser colocada en la Plaza Bolívar de San Cristóbal, en principio el 19 de diciembre de 1928.\nEn la imagen de la derecha a la que se hace alusión en las líneas precedentes es el boceto o modelo previo en arcilla pulida de la estatua ecuestre de El Libertador elaborado por la Marmolería “La Nueva Industria” de Francisco Pigna y sucesores (Caracas). Esta iba a ser colocada en la plaza Bolívar de San Cristóbal el 19 de diciembre de 1928, pero no fue así. Al comparar el pedestal de este modelo aprobado por el Gobierno del estado Táchira y el de la obra final que fue entregada e instalada en 1929, quedaron evidentes las siguientes diferencias:\nNo se reprodujo o esculpió, en relieve, en el frontal del pedestal, el escudo del estado Táchira.\nEl ancho de la base, la leve concavidad en verticalidad o altura del pedestal -presente en el modelo- se correspondía con la forma y altura necesaria para una correcta perspectiva visual y matemática, requerida por las proporciones de la estatua para su apreciación desde cualquier ángulo, efecto que no se transmitió a la obra final. Como ejemplos de la correcta verticalidad del pedestal en monumentos realizados en la misma época, que permanecen aún, se tiene los pedestales de la estatua de El Libertador, en Mérida, 1930, y la estatua del Gran Mariscal de Ayacucho, en el parque Ayacucho, de Barquisimeto, en 1933, obra del general tachirense Eustoquio Gómez, para la época presidente del estado Lara).\nEn la obra final que se construyó para la estatua de El Libertador, en la Plaza Bolívar de San Cristóbal, de 1929, la verticalidad del pedestal se redujo drásticamente, creando así un efecto de incertidumbre en la visión, al carecer de una continuidad perspectiva entre el plano de sustentación (de una estatua de corte clásico) y el sustentante (pedestal). La falta o pérdida de altura y ligera concavidad del pedestal, hace que la proporción de la estatua -en lo visual- presente una dimensión o proporción mayor que la del pedestal que la sostiene.\nMomento en que llega la estatua ecuestre de El Libertador a la plaza Bolívar de San Cristóbal, estado Táchira, el 11 de enero de 1929. Foto Rafael Vicente Dulcey, 1929. Facilitada por el abogado Wilmer Antonio Rey Lozada, 2015.\nEn horas del mediodía del 11 de enero de 1929 un camión de carga, marca «Federal», transporta la estatua ecuestre de El Libertador -en embalaje de madera y flejes- al centro de la plaza Bolívar de San Cristóbal, luego de recorrer los 1185 Km de distancia entre Caracas y San Cristóbal. Recorrido que realizó siguiendo la ruta de la carretera de Los Andes o carretera Trasandina, inaugurada en 1925. La estatua se colocó sobre el pedestal el sábado 16 de marzo de 1929.\nEste pedestal se emplazaba a su vez sobre el punto central de la plaza, el cual había sido marcado por la Comisión Científica Exploradora de la región occidental de Venezuela, designada por el Ministerio de Obras Públicas y dirigida por el Dr. Alfredo Jahn en 1911, como punto oficial para determinar la altura de la ciudad de San Cristóbal, la cual se precisó en 829 metros sobre el nivel del mar. Asimismo precisó una altura de 825 metros para el pie o zócalo de la iglesia Catedral, frente a la plaza Bolívar de la época (antigua Plaza Mayor y actual plaza Juan Maldonado).\nDetalle (ampliado) de una tarjeta postal de la plaza Bolívar de la ciudad de San Cristóbal, para 1947. Foto familia Sandoval Zambrano, Lobatera, 1947.\nEste bronce, como obra de arte de la escultura y fundición en bronce, resulta casi irrepetible en nuestros tiempos por la alta pureza y calidad de los materiales empleados, así como por el detalle de sus acabados. Es una estatua-réplica, trabajada bajo la técnica de la cera perdida, siendo fundida, vaciada, cincelada y pulida en 1928, en la Casa Fonderia G. Vignali & Co, en Florencia, Italia, por encargo de la marmolería “La Nueva Industria” de Francisco Pigna y Sucesores, de Caracas, trabajo especializado gestionado a través de su casa sucursal en Pietrasanta (Lucca – Italia).\nAsimismo, la marmolería de Pigna y Sucesores, realizó todo el trabajo material del pedestal y de las placas conmemorativas, en bronce sobredorado -agregadas posteriormente-, teniendo grabada la frontal o principal la siguiente inscripción -con el título más elevado que en el orden ciudadano universal consagrara a la persona y obra de Simón Bolívar: «El Gobierno y los hijos/ del /Táchira al Libertador /SIMÓN BOLÍVAR/24 de julio de 1783 • 17 de diciembre de 1830».\nEn la placa izquierda del pedestal se transcribió la siguiente proclama:\nSimón Bolívar, Libertador Presidente de Colombia, General en Jefe de sus Ejércitos, &, &.\nDiez años de libertad se solemnizan en este día. Diez años consagrados a los combates, a los sacrificios heroicos, a una muerte gloriosa. Pero diez años que han liberado del oprobio, del infortunio, de las cadenas, a la mitad del universo.\n¡Soldados! El género humano gemía por la ruina de su más bella porción: era esclava y ya es libre. El mundo desconocía al pueblo americano, vosotros lo habéis sacado del silencio, del olvido, de la muerte, de la nada. Cuando antes era el ludibrio de los tiranos; lo habéis hecho admirar por vuestras virtudes; lo habéis hecho respetar por vuestras hazañas; y lo habéis consagrado a la inmortalidad por vuestra gloria.\n¡Soldados! El diez y nueve de abril nació Colombia: desde entonces contáis diez años de vida.\nCuartel General Libertador de San Cristóbal, 19 de abril de 1820. 10º de la Independencia.\nUna réplica de la placa grabada, que se encontraba en el antiguo pedestal de la estatua de El Libertador de 1929 -pero en marco rectangular horizontal- fue colocada, en acto especial, en uno de los muros exteriores del Edificio Nacional (sede de los Tribunales de Justicia del estado Táchira). Específicamente en la fachada que da a la Plaza Mayor o plaza Capitán Fundador Juan Maldonado, en la ciudad de San Cristóbal, el 19 de abril de 1970.\nRéplica de la placa grabada que se encontraba en el antiguo pedestal de la estatua de El Libertador, de 1929. Foto Samir Sánchez, 2015.\nRéplica de una obra de Emmanuel Frémiet, de 1910\nEn cuanto al modelo de la escultura seleccionado para la plaza Bolívar de San Cristóbal, se optó por una estatua-réplica de la obra del artista francés Emmanuel Frémiet (1824-1910), quien realizó en 1910 la estatua ecuestre original, de 3.70 m de altura. La misma fue fundida en la Casa F. Barbedienne, situada en París y perteneciente al reconocido maestro del trabajo en bronce Ferdinand Barbedienne (1810-1892). El costo de esa obra original fue de 75 000 francos. Esta escultura heroica de El Libertador se ubicó en el Parque de la Independencia (actualmente en el Monumento a los Héroes, dedicado a los ejércitos de los diversos países que participaron en las batallas independentistas neogranadinas), en la ciudad de Bogotá, Colombia.\nEl rostro de El Libertador, imponente y adusto, se copió de un original del perfil que le realizó el ilustrador François Désiré Roulin (1796 – 1874), en el Palacio de San Carlos, Bogotá, el 15 de febrero de 1828. La obra la hizo sobre papel florete español, 0,12 x 0,10 cm con la identificación «Gal. Bolívar, dessiné d’après nature à Bogotá. 15 février 1828. Roulin».\nGrabado que François Désiré Roulin hizo de Bolívar. Foto Alfredo Boulton, El rostro de Bolívar, edic. Macanao, Caracas, 1982, p. 99.\nPerfil del rostro de El Libertador, en la estatua ecuestre que se encuentra en la Plaza Bolívar de San Cristóbal. Foto Héctor Rojas, 2017\nAsí, al seleccionarse este modelo, la junta y el Gobierno del estado Táchira optaron para la ciudad de San Cristóbal, capital del estado, por una escultura de carácter marcial y heroica, realizada desde el enfoque artístico de la escuela francesa decimonónica de escultura, que resultó en la representación, erguida y de semblante altivo, como conductor de tropas, de El Libertador Simón Bolívar.\nAntes de la estatua ecuestre hubo un busto precursor\nBusto en bronce de Bolívar cívico, de 2 m de altura, inspirado en el grabado de Roulin, de 1828. Foto Samir Sánchez, 2016.\nAntes de la regia estatua ecuestre que preside la plaza Bolívar de la ciudad de San Cristóbal estuvo el busto en bronce de Bolívar cívico, de 2 m de altura. Esta obra también tuvo por modelo el perfil realizado por François Désiré Roulin, el 15 de febrero de 1828. En aquel momento El Libertador vestía levita del alto cuello vuelto, de grandes solapas y chaleco que permite ver las puntas caídas de la corbata, de allí procede la denominación de cívico.\nFue la primera escultura en bronce de El Libertador que llegó al estado Táchira en 1912, donada por el presidente de los Estados Unidos de Venezuela, general Juan Vicente Gómez. Se instaló sobre una columna ática, en el centro del Parque Bolívar de San Cristóbal y permaneció allí hasta 1929, cuando es sustituida por la estatua ecuestre encargada a Pigna y Sucesores, desde entonces el sitio pasó a llamarse plaza Bolívar.\nTrasladado el busto a la ciudad de San Antonio del Táchira, estuvo en el Paseo de la Confraternidad, junto al río Táchira, en plena frontera internacional colombo-venezolana. Y en 1983, en el marco de las celebraciones del bicentenario del natalicio de El Libertador, es devuelto a la ciudad de San Cristóbal, instalándose en la plaza del Rectorado de la Universidad Nacional Experimental del Táchira (UNET).\nEstatua de El Libertador y pedestal, de 1929, en la plaza Bolívar de San Cristóbal. En el ángulo derecho, con sus dos plantas, la Casa Steinvorth, casa de comercio alemana de mediados del siglo XIX y emblema de la producción cafetalera tachirense. Foto Rafael Vicente Dulcey, 1930, para la publicación El estado Táchira. Álbum gráfico 1930, de Humberto Díaz Brantes.\nEn mayo de 1928, José Pigna, representante de la empresa «La Nueva Industria», de Pigna y Sucesores, llegaba de Caracas a San Cristóbal a firmar el contrato de trabajo para la elaboración del pedestal y precisar las características de la estatua ecuestre. Luego de reunirse con las autoridades regionales y acordarse el modelo, la empresa hizo la siguiente observación en el contrato:\n«Se seguirá el modelo del monumento erigido en el Parque del Centenario en Bogotá, con algunas modificaciones que lo mejoran…» (Luis Hernández Contreras, Plazas y Parques de San Cristóbal, ediciones Heladería Ummm, San Cristóbal, 2016, p. 68).\nLa capa de la estatua de San Cristóbal tiene más volumen que esta original de 1910 (Monumento a Los Héroes, Bogotá), y el caballo está mejor proporcionado. Foto Indiebo 2016.\nBajo estas premisas contractuales, la escultura en bronce para la principal ágora de la ciudad de San Cristóbal quedó conformada por una imagen ecuestre de El Libertador, en bulto redondo, revestido con el uniforme de General en Jefe. Este uniforme está conformado a su vez por casaca y pechera con entorchados de palma de laurel, charreteras con tres estrellas, pantalón, chupa, faja ceñida y botas de montar. Asimismo, le cubre sus hombros y espaldas una capa larga de campaña (en la versión de la estatua de San Cristóbal, el modelador y/o fundidor modificó -entre otros detalles- la capa, al realizarla de mayor tamaño y más armónica con la posición fija de la figura de El Libertador. En la escultura de 1910 dicha capa es de reducidas proporciones y de escasa volumetría.\nLo antes descrito se puede evaluar al comparar la sección derecha de ambas estatuas. Asimismo, esta prenda, en el argot militar de la época, recibía el nombre específico de «capote de montar». En ese mismo contexto de modificaciones, la versión de Pigna para la plaza Bolívar de San Cristóbal perfeccionó el original de Frémiet al optar para la realización del rostro y perfil de El Libertador por la imagen captada por Roulin en 1828 y por darle a la figura del héroe una proporción y pose más acorde y natural con el tamaño o proporciones del caballo.\nEn cuanto a la posición o dirección que tendría la estatua en la renovada plaza, la misma se colocó mirando hacia el oriente, hacia el sol naciente. El busto de 1912 miraba hacia el occidente o el poniente, y en la remodelación de la plaza, en 1960, se colocó mirando hacia el sur.\nEstos giros que, al profundizarse en conocimiento de las menudencias de la historia social urbana, parecían hacerse con criterios de una rosa de los vientos y no de una brújula, definían, de forma subrepticia la orientación del monumento según una interpretación o criterio político imperante en cada época. No obstante, de todas, la única posición que sincronizaría o haría concordar al bronce con la historia de la ciudad de San Cristóbal, es aquella que resultaría del último giro realizado en 2017, al colocarla con vista al norte y señalando con su espada al noreste.\nEl argumento es el siguiente: el Libertador Simón Bolívar, al frente de su ejército, proveniente de los valles de Cúcuta y la Villa de San Antonio del Táchira, estuvo y pernoctó en la Villa de San Cristóbal durante la Campaña Admirable (1813) y la Campaña de Los Andes venezolanos (1820) la cual concluyó con la victoria en la batalla de Carabobo en 1821. En estas dos ocasiones y desde la vieja plaza mayor (actual plaza Capitán Juan Maldonado), El Libertador asumió al abandonar la villa la posición representada en la estatua ecuestre. Se le muestra así en señal de inicio de la marcha, pero también para indicar a su ejército, al toque de corneta de marcha y con sable en mano, la siguiente ruta a seguir, el camino de La Grita, hacia el noreste.\nTarjeta postal de 1945. Se puede detallar la vaina o funda ajustada del sable que le fue robada en época reciente. Foto álbum de la familia Sandoval Zambrano, Lobatera, 1945.\nEn cuanto a la figura del Héroe, monta un caballo de largas crines, detenido o en reposo y con la cabeza vuelta hacia la izquierda. Dos fundas de pistolera, penden del lado izquierdo y derecho del arzón delantero de una silla de montar, con armazón de dos bastos. El sable (espada con hoja curva, diseño especial para quien combate montado a caballo o para la caballería), con gavilanes y amplio guardanudillos ajustado a la empuñadura, está desenvainado y en posición recta con el brazo y mano derecha de El Libertador señalando la línea del horizonte en actitud de dirigir -desde lo alto del combate- a las tropas en el campo de batalla.\nCon la mano izquierda, tensa hacia atrás, sostiene firme las riendas del caballo. La hoja del sable actual resulta en una reconstrucción adaptada al bronce antiguo, luego del robo de la hoja original en abril de 2008. Por igual, en fecha no precisada, le fue robada la funda o vaina ajustada para el sable, que pendía del lado izquierdo de cinto, no siendo restituida.\nSobre el modelo copiado, la crítica de arte de la época de realización de la estatua original (1910), acotó que Emmanuel Frémiet, quien por igual era el autor de la dorada estatua ecuestre de la Doncella de Orléans, Juana de Arco (Place des Pyramides, París, 1874), era un excelente escultor naturalista especializado en el modelado de animales, pero no de personas, y por ello se le reprochó que, en sus monumentos ecuestres, le haya dado más importancia al caballo que a los héroes.\nEsta crítica pudo tener cierto sustento por cuanto Emmanuel Frémiet pertenecía a una primera tendencia escultórica que fue conocida como de los Animaliers (animalistas), formada por pintores o escultores cuyo único tema era el trabajo artístico de figuras de animales en bronce. Por ello, sobresalió en este arte junto a Antoine-Louis Barye, Christophe Fratin y Pierre Jules Mène. Sus impresionantes creaciones de animales capturaban la esencia salvaje con una expresividad, espontaneidad y vitalidad únicas.\nEstado del pedestal y la estatua de El Libertador en la Plaza Bolívar de la ciudad de San Cristóbal, para marzo de 2017, cuando se iniciaron los trabajos de remodelación del pedestal y cambio de sitio. Foto: Corporación Tachirense de Fomento (Corpotáchira), 2017.\nA ochenta y nueve años de la llegada de El Libertador en bronce ecuestre a la ciudad de San Cristóbal, al valorarse la permanencia del mismo en nuestra ciudad, una similar paradoja se repite.\nPara 1931, a la estatua ecuestre de El Libertador Simón Bolívar ya se le reconocía ese carácter indefinible de ícono urbano. Foto Samir Sánchez.\nEl valor simbólico y respeto por lo que representa este bronce solo reside atado a la memoria colectiva de las personas más ancianas de la ciudad y quienes añoran los bucólicos espacios del patrimonio edificado urbano que conocieron.\nPor ello, en 1960, la estatua fue violentamente desplazada de su rígida centralidad vitruviana y romanticista por un proyecto de renovación arquitectónico y paisajístico de carácter esnobista, imbuido en el paradigma constructivo urbano funcional del momento.\nImagen captada el 20 de mayo de 1929. Ciudadanos de San Cristóbal -de amplio y resistente traje de caqui y sombrero borsalino de la época- admiran el monumento a El Libertador, en la plaza Bolívar inaugurada solemnemente el día anterior. En la sección derecha de la imagen, destaca sobre los tejados la enhiesta silueta de la vieja torre de la catedral. Foto abogado Wilmer Antonio Rey Lozada, 2015.\nCon el mismo se quiso innovar sobre el antiguo paradigma constructivo urbano humanista, de construcciones lógicas, cálidas y culturales, sustituyéndolo por otro de descampados o espacios abiertos propio de países templados y no tropicales-, sin una centralidad definida y sin un simbolismo asociado.\nEste proyecto arrasó árboles y sepultó jardines y caminerías bajo losas de concreto armado y granito, colocando a El Libertador fuera del centro de la plaza, «dejándolo encaramado sobre una caja» –según el lenguaje de la tierra, empleado en la opinión de los ancianos.\nEn 1960, como una innovación urbana para la ciudad y en homenaje a los 400 años de su fundación (1561-1961), el bronce fue reubicado hacia el extremo norte de la plaza, quedando montado sobre un ortoedro solo funcional, de factura simple, y sin ningún mérito artístico.\nCon ello, la estatua –degradada de su otrora centralidad visual y sin escorzo con el entorno que la rodeaba- quedó desarticulada totalmente de la vieja función integral pública y urbana de la plaza que le permitía, por igual, ser un espacio para la recreación y esparcimiento sobre caminerías y bajo la sombra de los vetustos árboles, para todos los ciudadanos que se acercaban allí o transitaban por sus espacios. Con ello, se perdía también la formación educativa –visual- de una conciencia de reconocimiento y gratitud al héroe y a la gesta que representaba a través de la contemplación -admirada y respetuosa- de quienes pasaban frente a ella.\nEl diseño implantado en 1960 le dio más importancia al espectador y al espectáculo de carácter público, comercial, militar o político -incluyendo a los soapbox orators del trópico– que a la memoria y trascendencia de la vida y obra de El Libertador.\nEste hecho -probablemente valorado como superfluo para los innovadores del momento, inició el lento desasociar de la imagen del bronce de la identidad cultural del ciudadano, diluyendo y desapareciendo con ello el símbolo, función y centralidad única e indiscutible que tuvo en sus orígenes la estatua en la otrora principal plaza de la ciudad, la plaza Bolívar de San Cristóbal.\nPlaza Bolívar de San Cristóbal. La estatua ecuestre (de 3,15 m de altura), está realizada en bronce y presenta a El Libertador Simón Bolívar como conductor de ejércitos. Foto arquitecta Sonia Becerra, 2017.\nEn 2017, siguiendo una propuesta presentada por la arquitecta conservacionista Sonia Becerra Van der Linden y con la asesoría histórica y artística del profesor Samir A. Sánchez, el Gobierno del estado Táchira aprobó la modificación de la posición de la estatua, para hacerla coincidir con el norte y el noreste geográfico. También se decidió reconstruir el pedestal clásico, siguiendo el modelo original aprobado en 1928; labor encargada al restaurador Héctor Alfonso Rojas Contreras.\nLa modificación y trabajos de reorientación, construcción de pedestal y arreglo de zonas adyacentes de la plaza se realizaron entre abril y octubre de 2017. No obstante, y como anécdota urbana que ya la define como una ‘imprecación egipcia’ del pedestal, un desacierto involuntario hizo que, por 15 cm, este no alcanzara la altura original del boceto del pedestal de 1928.\nSi bien, en este último y más reciente giro, la estatua ecuestre no recobró su centralidad funcional paradigmática, sí contribuyó a devolverle al ciudadano parte de su memoria histórica para que, de esta forma, él siga aguardando que su ciudad cordial sea entendida como un objeto del arte y de la memoria agradecida.\nPerfil del mortuorio rostro de El Libertador, reproducido en mármol de Carrara. Foto Samir Sánchez, 2009.\nDe aquella memoria que aún perdura en el recuerdo de los ancianos de esta tierra –aquella cuando los símbolos de la patria eran pertenencia e identificación común de todos los ciudadanos de la nación como símbolo de su soberanía y no como una propiedad sujeta a modificación, por voluntades no gobernadas por la razón, sino por el apetito de poder o capricho.\nDe aquella memoria en la cual aún se perciben débil y confusamente los ecos de las lapidarias palabras de José Domingo Choquehuanca a El Libertador: ‘Sicut umbra cum declinat sol… crecerá vuestra gloria como crecen las sombras cuando el sol declina’.\nVitral incrustado en uno de los viejos y gruesos muros de la iglesia Catedral de San Cristóbal. Conmemora la primera entrada que hiciera El Libertador Simón Bolívar a la Villa de San Cristóbal, el 16 de abril de 1813, a las 5:00 p. m. La escena evoca el momento cuando El Libertador arenga a los soldados del ejército y a los pobladores que lo recibieron, desde una roca de dimensiones extraordinarias que se encontraba al pie de la torre del campanario de la parroquial de la Villa (actual torre del campanario de la catedral, hacia la calle 4). Este dato lo aportó el Dr. Antonio Rómulo Costa (1872-1956), quien conoció la piedra, al recordado sacerdote, escritor, orador y periodista Monseñor Dr. Carlos Sanchez Espejo (1910 – 2005). Asimismo refirió el Dr. Rómulo Costa que en tiempos del férreo gobierno del general Eustoquio Gómez –y sin el conocimiento de este-, como presidente del estado Táchira, en unos trabajos de remodelación y arreglo de la catedral, la roca fue removida y dinamitada –por haberse olvidado su significado histórico-. El vitral, salido de los talleres de la Casa Velasco (Cali – Colombia) fue donado en 1961, con motivo de las celebraciones del año cuatricentenario de la fundación de la ciudad de San Cristobal (1561 – 1961) por el ilustre médico Dr. Gonzalo Vargas Zúñiga (Popayán, 1885 – San Cristobal, 1974). Foto Samir A. Sánchez, 2015.\nCalle 9, centro histórico de San Cristóbal, estado Táchira.\nDíaz Brantes, Humberto. Álbum gráfico del estado Táchira 1930, Caracas, 1930.\nHernández Contreras, Luis. Plazas y parques de San Cristóbal, ediciones Heladería Ummm, San Cristóbal, 2016, p. 68.\nSánchez, Samir A. Arte e historia de antiguas estatuas conmemorativas del estado Táchira, Venezuela. En Procesos Históricos, Revista de Ciencias Sociales y Arte, Universidad de Los Andes, Mérida, 2012.\nInvestigación: Samir A. Sánchez Sandoval. Profesor de Historia del Arte y Métodos de Investigación en la Universidad Católica del Táchira (San Cristóbal – Venezuela). Es autor, entre otras publicaciones, de «San Cristóbal Urbs quadrata» (2003), «Mors Memoriæ o la Extinción de la memoria» (2011) y «Diccionario de topónimos históricos del estado Táchira: siglos XVI a XIX» (2018).\nEstatua de El Libertador\nPlazas de San Cristóbal


Drarknillion :: Foro Principal :: Biblioteca :: Psicologia y sentimientos :: Transtornos y desequlibrios\npor Drark el Jue Dic 22, 2016 12:38 am\nPrimero debemos deslindar el contenido de las historias que creamos. Por ejemplo, cuando después de una situación particularmente estresante recreamos en nuestra mente los mismos hechos pero esta vez con una salida positiva para nosotros es un fenómeno eminentemente catártico. Muchas veces en algunas situaciones sociales no somos capaces o no podemos expresarnos con total libertad, poner las cosas en su sitio.\nNo obstante, reprimir nuestras emociones y formas de expresarnos puede provocar cierta ansiedad o ira que necesita ser liberada, a veces lo hacemos a través de la recreación de los hechos donde nos inventamos nuevos guiones y desenlaces. Cuando esta historia se desarrolla de forma catártica, al terminar nos sentiremos liberados y podemos regresar a nuestra normalidad; si la historia viene una y otra vez a nuestra mente indica que tenemos un pensamiento rumiativo, somos víctima de ideas recurrentes que no podemos eliminar y que indican cierta rigidez de pensamiento de nuestra parte y dificultades para aceptar el curso y los cambios que implica la vida. En éste caso las historias inventadas indicarían cierto grado de desajuste emocional.\n¿Cuándo las historias inexistentes pueden considerarse como un trastorno? Cuando causan molestia a la persona que las imagina y provoca un deterioro en algunas de sus áreas de actuación como por ejemplo, el hecho de imaginar historias con un supuesto amante conduce a que la persona paulatinamente se desvincule de las relaciones sociales y de la búsqueda de un compañero real. Además, cuando ocupan demasiado tiempo del día.\n¿Por qué ocurre? En el caso de que inventar historias llegue a ser patológico pero sin llegar a un nivel psicótico, las causas son múltiples aunque las más comunes son aquellas donde prevalece una historia personal llena de miedos, rigidez y aislamiento social. En esencia la persona intenta suplir las carencias y privaciones de experiencias a las que ha estado sometida durante una buena parte de su vida. Sería un mecanismo para evadir la realidad y construirse un mundo en el cual se siente más a gusto.