La obra poética de Manuel González Prada (1844-1918), ha tenido poca difusión, oscurecida por su prosa ideológica y de combate, pero también seguramente por lo raro y tardío de las ediciones (el poeta, autor de una decena de poemarios, no vio publicados durante su vida sino dos: Minúsculas y Exóticas y una edición anónima de Presbiterianas); así y todo la poesía del “gran maestro”, como lo llama César Vallejo en la dedicatoria de su poema “Los dados eternos”, parece haber tenido pocos cultores, como tiende a demostrarlo una encuesta llevada a cabo en Lima por la revista Hueso húmero en 1979: sólo 11 de los 64 escritores y críticos que respondieron colocan a Prada entre los diez mayores poetas del Perú; hay que tener en cuenta sin embargo que la primera edición realmente completa de la poesía de Don Manuel, en 7 volúmenes, (ediciones Copé, Lima) , al cuidado de Luis Alberto Sánchez, data sólo de 1985-89: actualmente ha de ser accesible, suponemos, en algunas bibliotecas. Reconozcamos, en relación con esto, que la poesía de la época era bien escuálida, con excepción de la obra de Martí, de Gutiérrez Nájera o del Martín Fierro de José Hernández; y escuálida era no sólo la poesía americana sino también la española que José Ángel Valente, en su libro de ensayos Las palabras de la tribu (Madrid, Siglo XXI, 1971, p. 98) ha comparado con “una inmensa guía de teléfonos interceptados, cuyos abonados se llamasen todos Fernández, por ejemplo”; y algo semejante ha dicho para el Perú José de la Riva Agüero hace ya un siglo en su Carácter de la literatura del Perú independiente: “Si no se atendiera a las medianías muy escasos serían los nombres de la literatura peruana”: la medianía literaria parece haber sido lo normal en la grisalla de la época.\nGonzález Prada no era en modo alguno una medianía aunque empezó a escribir entre medianías, hasta el punto que el poeta se pregunta en la composición “Yambo 1”: “¿Existe en el Perú literatura”?, sátira literaria escrita según Luis Alberto Sánchez entre 1885 y 1890. En aquellos años estaban escribíendo versos en el Perú José Arnaldo Márquez, Luis Benjamín Cisneros, Juan de Arona, Carlos Augusto Salaverry. Acisclo Villarán, Teobaldo Elías Corpancho entre otros, los cuatro últimos muy maltratados por González Prada en su sátira. Ahora bien, si consideramos que sus coeténeos en América eran Juan de Dios Peza en México, Almafuerte en Argentina, Miguel Antonio Caro en Colombia, mientras que en España reinaban Núñez de Arce, Vicente Querol y el viejo Campoamor, podemos imaginar la marcha por el desierto del joven poeta peruano Manuel González Prada que empezó a escribir sus versos hacia 1865-66 cuando casi todos los modernistas y noventaiochistas estaban recién nacidos o todavía por nacer. José Carlos Mariátegui y otros críticos han martillado el lugar común de que cultural y literariamente la época colonial es un vacío; pero resulta que el vacío poético está más bien en los siglos XVIII y XIX; una vez extinguidas las pocas voces que reflejan el movimiento romántico en el mundo hispánico, entre la figura aislada de Bécquer y la revolución modernista en el último cuarto del siglo, González Prada se encuentra, como dicen los franceses, dans le creux de la vague y se dedica con ahinco a trabajar y renovar el verso castellano para sacarlo de los caminos trillados por donde lo arrastraban los versificadores de la época e insuflarle el alma que había perdido o que le habían robado.\nEl éxito de la empresa, sin embargo, es desigual: a veces notamos en efecto que la forma y la sensibilidad se dan en el poema íntimamente unidas, constituyendo así fragmentos de auténtica poesía, pero otras veces la creación del poema naufraga al quedarse en unos meros ejercicios formales rítmicos, estróficos o métricos. Más de un crítico ha visto en Prada un precursor del modernismo, justamente por su empeño en descubrir o inventar formas nuevas y en adaptar al verso castellano metros, ritmos y estrofas antiguos y o extranjeros; cabe hacer no obstante dos observaciones; la primera es que Prada empezó a escribir versos hacia los 20 años pero sus primeros libros de poemas publicados datan de 1901 (Minúsculas), 1909 (Presbiterianas) y 1911 (Exóticas), cuando el poeta tenía entre 57 y 67 años. Es importante subrayar aquí que la publicación de Exóticas, libro que reúne precisamente los poemas que más se acercan a ciertas búsquedas formales del modernismo, data de 1911 como señalamos arriba; pero libro también que por la fecha de su publicación coincide con la de Simbólicas de José María Eguren, igualmente en 1911: este poemario abre el camino de la nueva poesía por el que avanzaron los mayores poetas peruanos del siglo XX, César Moro, Martín Adán, Emilio Adolfo Westphalen entre otros. Vallejo es un caso aparte que rompe todos los moldes, pero es de recordar la dedicatoria a González Prada de su poema “Los dados eternos” en Los heraldos negros: “Para Manuel González Prada, esta emoción bravía y selecta, una de las que, con más entusiasmo, me ha aplaudido el gran maestro”. Toda la obra poética restante es póstuma, pero es preciso recalcar que el año de la publicación no tiene nada que ver con los años de la escritura; se puede suponer que muchos de los poemas de Exóticas han de haber sido escritos en la temporada que el poeta pasó en Europa en el último decenio del siglo XIX. En Minúsculas, por lo demás, encontramos ya algunos poemas que coinciden con las innovaciones métricas de Rubén Darío y otros modernistas: ritmos sin rima, experimentos con el eneasílabo que placía a Darío y finalmente un “Ritmo soñado” que en el primer verso de cada dístico traza el mismo esquema de los pseudohexámetros darianos del poema “Salutación del optimista”; lo que domina en Minúsculas, sin embargo, no son tanto los experimentos con la métrica como los ejercicios de adaptación al castellano de antiguas estrofas francesas o italianas (rondeles, trioletes, estornelos), mientras que en Exóticas de lo que se trata es de renovar metros y ritmos.\nLas innovaciones formales de Prada lo acercan visiblemente al modernismo en la medida en que los modernistas, o por lo menos algunos de ellos, Darío en especial, iban por un camino paralelo; en este sentido Luis Alberto Sánchez se equivoca cuando dice que González Prada “se anticipa a los modernistas, incluyendo al propio Rubén Darío, que sólo contaba dos años de edad cuando ya Prada forjaba el perfecto soneto ‘Al amor’ ”; decimos que se equivoca porque ese soneto escrito, según el propio Sánchez, a finales de los años sesenta e incluido en Minúsculas, no tiene nada que ver con con la escritura de Darío ni de ningún modernista, sino que está en la línea dicotómica y antinómica del soneto conceptista de Quevedo a quien González Prada profesaba una admiración sin límites; para verlo de manera más concreta el lector podrá cotejar con el de Prada, por ejemplo, el soneto de Quevedo “Definiendo al amor”: “Es hielo abrasador, es fuego helado, / es herida que duele y no se siente”, etc.\nPor otra parte, a menudo las innovaciones que aportan Minúsculas y Exóticas conciernen más a la forma o molde (estrofa o metro) en que se vaciará la materia del poema que a la escritura poética propiamente dicha, y creemos que es esta disociación de forma y materia lo que traba y frustra muchas veces la poesía de Prada cuya escritura, en los mejores casos, sigue siendo tributaria de los cánones estilísticos de los clásicos españoles, y en los peores, de la dudosa retórica decimonónica: hay algo como un hiato entre el molde estrófico o rítmico, que podría resultar original en español, y el tejido estilístico en el que se entrelazan clichés lingüísticos y representaciones convencionales de lo poético, familiares naturalmente a quienes escribían en aquellos años en Hispanoamérica. Tal hiato se da tanto en los temas como en la escritura. Los temas (la naturaleza, la amada, la primavera, la felicidad, la humanidad, la belleza -helénica por lo general-, los dioses griegos revisados y corregidos por el maestro Renan) parecen constituir simples pretextos para ensayar la aclimatación de formas exóticas . En cuanto a la escritura propiamente dicha, si tomamos en cuenta su complejidad, exigiría, tanto para Minúsculas como para Exóticas, un análisis que pondría en evidencia diversos registros y diversas influencias: los clásicos españoles, los románticos alemanes, la poesía de Bécquer y finalmente la de los parnasianos franceses, muy importante en Minúsculas; basta en todo caso una simple lectura para identificar, tanto en el léxico como en el fraseo y en la construcción de los versos, numerosos tópicos estilísticos “mandado[s] archivar en tiempo de Garcilaso”, como dice el propio don Manuel en Pájinas libres zahiriendo unos versos de Juan Valera. Ejemplos no faltan: “¡Oh Primavera! ¡Oh juventud! ¡Oh engaños!/ ¡Oh bien fugaz! ¡Oh perdurables daños!” son versos de Exóticas y los acompañan “los fragantes pétalos del lirio”, “la ebúrnea rama de la lira”, “la encina patriarcal de Homero”, “el rayo de ardiente pasional mirada”, y además: “ojos de azulado cielo”, “tez de virginal frescura”, “silencio de la noche constelada”, etc. Este raudal de adjetivos parásitos e imágenes convencionales de castiza prosapia alterna con otro, procedente de la retórica filosófico-liberal-.racionalista que hacía estragos desde el advenimiento de Quintana y, siempre en Exóticas, se traduce en versos como “La augusta libertad de la conciencia”, “La Ciencia triunfa, la Razón domina / y el Reino estéril de la Fe sucumbe”, “El infalible método del sabio”, etc. En Minúsculas vemos que el primer raudal es el más impetuoso ya desde el primer poema: “Con el primer aliento de la aurora / Abre la luna su cendal de nieve”; “la Tierra se engalana como novia, […] Que vuelve ya la dulce Primavera”, “Amor fementido”, “blandos arrullos de mansa paloma”, “rubia frente virginal”, “ojos de lirio”, “labios de rosa”, “blanca Azucena”, etc, etc…\nAhora, es seguro que cierto número de estos clichés léxicos se han deslizado también en Gutiérrez Nájera, en Darío, en Herrera y Reissig y otros modernistas; pero también es seguro que en los grandes modernistas se da un tratamiento bien diferente del lenguaje poético, sobre todo porque han sabido trabajar con la imagen por metonimia que tiende a proyectarse en símbolo, así como por la presencia del epíteto no redundante que, incluso cuando es meramente ornamental, tiende a aparecer como imagen; ahora bien, lo que a menudo falta en el poeta peruano y lo separa de los maestros del modernismo es, por una parte, precisamente la audacia de la imagen y del adjetivo desorbitados de su utilización codificada en un lenguaje “de época”; y por otra parte -aunque no siempre- su impermeabilidad al impresionismo poético, su aversión a todo lo que pudiera parecer oscuro y nebuloso y, junto con ello, el culto supersticioso a la Razón, a la Humanidad y otras abstracciones terminadas en -ad, así como la insistente apología de una Grecia antigua hecha a medida por sus maestros del racionalismo francés . Por estimulantes que pudieran ser Voltaire y Renan para un joven del siglo XIX educado en una rancia familia católica peruana de origen directamente español, lo cierto es que Renan y Voltaire son malos conductores de la poesía; no queremos decir que estos poemas de Prada no sean “bellos”: suenan agradablemente al oído; ni tampoco que no sean “buenos”: están bien escritos, las leyes del ritmo, de la armonía y de la melodía se respetan escrupulosamente; pero lo que se descubre en estos versos es ante todo su clara naturaleza meramente enunciativa y declarativa. Se podrá alegar que todo lo que se escribe o se habla es siempre, de algún modo, enunciativo, pero lo que sucede con más de un poema de Prada es que los enunciados no vienen fundidos en un movimiento interno que proyecte la intuición en imágenes dinámicas, que asuma y resuma las tensiones y pulsiones que subyacen en toda enunciación propiamente poética. En ese movimiento la intuición surge con su forma que a veces no es sino la leve insistencia de un ritmo, de un fraseo, como una nebulosa que el poeta hubiera de resolver ante el lector en constelaciones distintas de palabras: en ese movimiento se plasma entonces y se desarrolla -a veces de tal manera que sorprende al propio poeta- la forma de la intuición que supedita a su propia necesidad el esquema métrico y rítmico externo, lejos de subordinarse a él: este esquema rítmico genérico no es más que una división cuantitativa uniforme del tiempo. Lo que parece faltar en Prada es precisamente esa ductilidad de la poesía, ya sea “clásica” o “moderna”, y eso se ve ante todo en su obsesión del ritmo cuantitativo riguroso que distribuye espacios de tiempo en “pies” o unidades rítmicas estrictamente determinadas por combinaciones recurrentes de tónicas y átonas que corresponden sólo imperfectamente a las largas y breves de las lenguas clásicas; y todo esto en desmedro de lo que Gaston Bachelard llama “ritmos cualitativos” que resultan sobre todo del ordenamiento de las sonoridades o incluso de los “colores” de las vocales, de sus ecos y correspondencias en el movimiento mismo del poema; el tiempo se alarga o se contrae, se comprime o se prolonga en el movimiento complejo que lo gobierna, incluso cuando el poeta respeta el esquema métrico, las combinaciones de versos de sílabas medidas. Entonces hasta el sonido puede cobrar valor de imagen. Así lo vieron o lo entrevieron los principales simbolistas, pero González Prada parece ir por el camino opuesto. Compárense tan sólo a guisa de ejemplo para ilustrar lo que decimos unos versos de Prada sobre el tópico de la huida y otros de Mallarmé sobre el mismo tema:\n¡Oh, si me diera el pájaro su pluma!\nD’être parmi l´ecume inconnue et les cieux !\nO nuits !\n(Brise marine / Poésies)\nGonzález Prada, resulta evidente, era una personalidad compleja. Entre los personajes que en esta personalidad se enfrentaban había -y es el más conocido- un hombre de ideas firmes, didáctico y racionalista; pero había también a no dudarlo un poeta atento al “misterioso ritmo de los seres y las cosas”: ahora bien, sucede que las convicciones ideológicas o la simple práctica de un ejercicio temático invaden a menudo el campo de la intuición poética, comprimen o inhiben su libre expresión, ya enderezándola a la declaración de principios filosóficos o doctrinarios, ya sometiéndola a un concepto estético que a menudo va a gobernar toda la forma exterior del poema reducido a unos ritmos, unos metros y unas estrofas preconcebidos como elementos formales. Nuestro poeta sueña con un tipo de poema que, “desdeñando los pueriles cascabeles de la rima”, refleje “el misterioso ritmo de los seres y las cosas” en “la acorde pulsación de los acentos”, lo que es muy sugestivo, pero resulta que unos versos de Minúsculas en el poema “Ritmo soñado” (Reproducción libre del verso alkmánico) vienen precisar lo que es para el poeta esta acorde pulsación:\nSueño con ritmos domados al yugo de rígido acento,\nLibres del rudo carcán de la rima.\nEstos ritmos “soñados”, que poetas modernistas como Silva y Darío en Hispanoamérica ensayaron sólo de manera esporádica, serán objeto en Exóticas de un tratamiento sistemático. En la época en que se publicaron Minúsculas y Exóticas, entre 1901 y 1911, la renovación poética que se perfilaba en la poesía castellana iba más bien por el camino contrario: liberar más y más el lenguaje poético del yugo de los acentos rígidos, “carcán” o cepo aun más rudo que el de la rima, y es eso lo que en el Perú muestra de modo evidente la obra poética de José María Eguren quien, como ya hemos dicho, publica en 1911 su primer libro de poemas, Simbólicas, al mismo tiempo pues en que González Prada publicaba Exóticas; y ésa es la vía por la que enrumbarán los posmodernistas quienes, en la crisis por la que pasaron las formas poéticas en los años de las vanguardias, rescataron sólo los versos castellanos de acentuación más flexible, sobre todo el clásico endecasílabo. Dice González Prada: “No cabe imaginar un verso castellano sin acentos disciplinados”. Seguramente no, pero no cabe tampoco confundir los acentos disciplinados con el yugo del acento rígido. El propio Don Manuel había de tener conciencia de ello cuando escribió algunos “Polirritmos sin rima” como “La casa misteriosa”, “Crepuscular”, “Música macabra”, “Noche de invierno” y otros de corte análogo que aparecen en Exóticas y se caracterizan precisamente por la presencia de segmentos rítmicos libres o disonantes.\nParece pues como si hubiera en la obra poética de González Prada una doble paradoja y creemos oportuno señalarlo aquí: la mayor ambición del poeta parece ser la de innovar en temas y formas y renovar la poesía castellana desde sus cimientos, pero sus innovaciones se quedan por lo general en ejercicios y experimentos de versificación que, de manera menos sistemática, practicaban ya los modernistas en América, Salvador Rueda en España y Giosuè Carducci en Italia, de modo que desde este punto de vista González Prada podría verse más como un epígono que como un precursor. Procedieran de donde procedieren hoy está claro que en su mayoría esas experimentaciones formales no tuvieron futuro; pero hay que decir también que algo análogo sucedió con cierta poesía “experimental” de las llamadas vanguardias de los decenios del diez y del veinte: es que la poesía no surge del experimento sino de la experiencia. En cuanto a la temática y al tratamiento del lenguaje en el poema de Prada hemos dicho ya que arrastran mucho lastre de los lugares comunes y la fatigada escritura castellana del siglo XIX contra la cual paradójicamente el poeta pretendía reaccionar; pero hay que reconocer también que era su siglo (recordemos que González Prada cumplía 56 años en 1900, cuando Lugones, Herrera y Reissig, José Juan Tablada, José María Eguren tenían entre 25 y 30 y Rubén Darío 32, mientras que José Asunción Silva y José Martí ya habían muerto con 31 y 42 años respectivamente); y hay que reconocer sobre todo que si el poeta arrastra bastante lastre de la lírica del siglo XIX, también una parte importante de su obra anuncia o está ya de cara al siglo XX y a la nueva sensibilidad traída por los poetas que empezaron a escribir a finales de los años 10 y principios de los 20: justamente cuando muere don Manuel con 74 años en 1918. Lo que hoy podría hacer enojosa su poesía no es lo que pueda haber heredado de la gran tradición del Siglo de Oro, de Quevedo en especial, a quien admiraba hasta el punto de utilizarlo como materia prima de numerosos pastiches, sino lo que en esos poemas subsiste de una retórica fosilizada a base de temas convencionales y epítetos redundantes; esta retórica es típica de las postrimerías del siglo XVIII y de todo el XIX hasta el advenimiento de Gutiérrez Nájera, Silva, Martí y Darío en América, Unamuno y Valle Inclán en España. Se conservaba y remozaba como las viejas, a base de afeites.\nDicho esto es justo recalcar, sin embargo, que en los dos primeros poemarios publicados, Minúsculas y Exóticas, hay más y otra cosa que estos resabios retóricos heredados del Parnaso francés del que nuestro poeta recoge el tópico del poeta orfebre y del poema gema; hay también indudablemente una poesía original y de una densidad rara en el Perú y en Hispanoamérica en aquella época. Los dos libros de poemas que publicó en vida González Prada (no contamos Presbiterianas, colección de vesos anticlericales publicada en 1909) son la condensación de muchos años de trabajo poético y de lucha con la expresión; la prueba de ello la encontramos en el cuaderno ya citado Cantos del otro siglo que nos da en bruto, si podemos decir, una buena muestra del trabajo de versificador de Prada y todo el largo ejercicio sobre unos materiales que, decantados y pulidos, entrarán en la elaboración de Minúsculas, Baladas y Grafitos . La manera de Exóticas, en cambio, se ve menos: entre varios centenares de poemas o esbozos de poemas no hay sino dos páginas que con el título entre paréntesis de “Ensayos métricos” ofrecen al fin del libro un muestrario bastante reducido de ejercicios rítmicos y métricos . Se puede pensar pues que la voluntad de renovación de la métrica castellana es en González Prada relativamente tardía, aunque es verdad que en el libro no figura ninguna fecha. Abundan en cambio los sonetos, las letrillas, y hay algunos “trioletes”; no deja de ser interesante observar la presencia de cincuenta pastiches de los sonetos burlescos de Quevedo, quien por lo visto tiene una fuerte presencia en la obra de González Prada. Sin embargo la escritura de buena parte de estos poemas corresponde más bien a los cánones del llamado romanticismo español del siglo XIX; he aquí una estrofa de “Canto de amor”, poema que Luis Alberto Sánchez fecha hacia 1875-78: “Lirio entre cardos, rosa de frescura / ¿Hay hermosura igual a tu hermosura? / Tú naciste más bella / que diamantina estrella / Engarzada en la aurora del estío; / Tú naciste más bella / Que misteriosa Luna / Pintada en el cristal de la laguna / Y en la corriente diáfana del río”. Cantos del otro siglo parece ser efectivamente, si leemos siglo XIX, un título adecuado para estos cuadernos.\nEsta manera “romántica-siglo XIX español” es lo que principalmente ha caducado en González Prada, por una parte y, por otra, el apego que ya hemos indicado al estrecho racionalismo decimonónico que cuando invade la poesía hace de ésta un instrumento para la expresión en estilo elevado de pensamientos sentenciosos y máximas didácticas y filosóficas (véase por ejemplo el poema “Determinismo” en Exóticas) En muchos de estos poemas, incluso cuando se trata de sentimientos íntimos y lábiles, todo parece demasiado nítido y perentorio y rígidamente recortado en conceptos; aunque parezca mentira Prada admiraba a Campoamor, a cuyos versos reprochaba sólo la imperfección del ritmo: “Hace pensar en Apolo / Cabalgando en un pollino”; con pollino y todo, que Campoamor le hiciera pensar nada menos que en Apolo induce a uno a preguntarse qué representación podía forjarse a veces don Manuel de la poesía y de su dios. Desde el romanticismo inglés, desde la poesía de Leopardi, desde las de Nerval y Baudelaire, desde los poetas alemanes del Sturm und Drang que él mismo tradujo -corrientes poéticas y poetas que al peruano le eran todas familiares- hasta Rimbaud y Mallarmé, nacido apenas dos años antes que Prada, la poesía va en busca de otra cosa: explora lo oscuro, se propone como una fuente de conocimiento sui generis, asedia precisamente entre la luz y la sombra “el misterioso ritmo de los seres y las cosas” (verso de Prada); y en vez de idear de modo abstracto esquemas rítmicos para después embutirlos con sonoros vocablos, busca revelar en la práctica misma del poema la secreta unidad de la forma y la intuición. Quizá si Prada hubiera nacido en una época menos ingrata para la creación poética en nuestro continente y en España hubiera sido más receptivo a lo”nuevo” que fuera del mundo hispánico estaba transformando ya la práctica y la teoría de lo poético. Más receptivo porque esta sensibilidad a menudo sofocada existe y se declara en diversos poemas de la obra; en ellos la palabra poética se busca y se interroga temblorosa revelando el hueco donde habita entre la alegría vital y un sentido angustiado de la existencia que enlaza a Prada con Darío, o en una nebulosa visión de lejanías que a veces lo emparenta con Eguren: todo ello procede de una auténtica sensibilidad romántica o incluso, más allá en el tiempo, de los clásicos españoles que le eran familiares, como en el triolet de Minúsculas: “Desde el instante del nacer soñamos / y sólo despertamos si morimos”; o los preclásicos incluso, como en el triolet “Amante que se aleja de los ojos / se alejará también del corazón” donde se nota como una reminiscencia de la canción de Jorge Manrique: “Quien no estuviere en presencia / no tenga fe en confianza”. La canción española medieval, lo mismo que el triolet francés, repite al final los versos del principio. En Minúsculas hay dos canciones de este tipo.\nLos poemas a los que ahora nos referimos son otra cosa y más que simples motivos de ejercicios estéticos o ensayos de ideología versificada; en estas composiciones el verso fluye de manera más libre y con mayor eficacia: reléase, por ejemplo, en Minúsculas “Visita nocturna” o el rondel “No sé la dicha que persigo”; pero es en Exóticas donde esta vena aparece si no con demasiada frecuencia sí con gran fuerza expresiva.; nos referimos a poemas como “Acorde”, “En país extraño” (composición que desde el epígrafe está bajo el signo de Baudelaire), pero sobre todo al poema “Los cuervos” que se encuentra ya muy cerca de la poesía de Eguren:\nLa eficacia de este poema no reside sólo en la fuerza intrínseca de la visión- símbolo, sino que se ejerce también por la sordina del verso y la condensación del lenguaje en trece heptasílabos de una sobriedad y una severidad de corte inéditas en la época y en el medio. En “Los cuervos” González Prada nos descubre que cuando interrumpe su práctica de la poesía como ejercicio estético y retórico, lejos de ser un precursor del modernismo va más allá de él, tanto como o quizá más que el último Herrera y el último Liugones; en la misma tónica, aunque menos elusivos y sugerentes, podemos citar los “polirritmos sin rima” titulados “La casa msiteriosa”, “Crepuscular”, “Música macabra” (cuyo final forzadamente fantástico nos parece estropear desgraciadamente el conjunto), así como “Noche de invierno”, poemas emparentados no sólo por el tratamiento del lenguaje (más dúctil y matizado que en otros poemas de Exóticas y menos convencional que en muchas composiciones de Minúsculas), sino por la Stimmung que modula este lenguaje: un sentimiento de turbación, de congoja, de desamparo que es como la otra faz de la visión del mundo del poeta Manuel González Prada: una en la que se disuelven los tópicos de la luz de la razón, del arte pagano, de la clámide ateniense y de la musa helénica cantados en el poema de este mismo nombre, como se esfuman también la Idea con mayúscula, el adornado y poco atrayente erotismo de las imitaciones de las traducciones de Omar Khayyam por Edward Fitzgerald, pero sobre todo el fastidioso mensaje programático del cantemos esto y no cantemos aquello, hagamos tal cosa y no hagamos tal otra, seamos paganos y no seamos cristianos: mensaje que hace de tantos poemas de Prada discursos de propaganda a una buena causa que, al fin y al cabo, para el lector que se asoma a la complejidad de esta poesía contradictoria y de tantas diversas facetas no resulta muy clara; lo que sí es evidente en todo caso es que la faz oscura existe y tiene en la obra una importancia que nos parece necesario subrayar. La vena simbólica y de expresión indirecta en la que el poema emerge de la simplicidad de una imagen o de una visión (unos cuervos, unos caballos, una casa abandonada, una iglesia vacía), o de los acordes secretos que funden el ánimo con la sombra o la luz del mundo para dar forma en unas hileras de signos a lo universal concreto; esa vena que se puede descubrir en una parte de la obra acerca a Prada a la larga, multiforme exploración de lo poético que se ha llevado a cabo en Hispanoamérica como en España después de él: digamos a “lo nuevo”.\nEsta vena no es sin embargo la única que hace de González Prada uno de los forjadores de nuestra poesía moderna: hay otra que es la de las estrofas sobrias de tres libros de la obra poética póstuma: Baladas/Baladas peruanas y Trozos de vida; puede extrañar que acerquemos así dos colecciones de poemas, los primeros escritos casi todos cuando Prada tenía entre veinticinco y cuarenta años, los segundos cuando el poeta tenía 74, ya al borde de la muerte; en los temas y en la inspiración que los anima no hay desde luego gran cosa en común: en cambio sí lo hay en la escritura y en el corte del verso, muy diferente de la manera de Minúsculas y Exóticas. En las baladas lo que domina es, alternando con heptasílabos y endecasílabos, el clásico octosílabo de los romances, rejuvenecido y vigorizado por su inmersión en la poesía del romanticismo alemán. Los libros de baladas constituyen un ejemplo de verso fluido y sin ripios que desde el punto de vista de la forma no era nada novedoso en español ya que es el verso del antiguo romance, pero por la economía de recursos y la limpieza del lenguaje resulta original en el Perú a finales del siglo XIX; y hasta nos atreveríamos a decir que resulta también original la estrofa desnuda y de recatado lirismo que fluye mansamentre en Trozos de vida ya en 1918 cuando aparecen en el Perú las estridentes vanguardias cuyos calcos del experimentalismo europeo más de una vez nacieron viejos.\nLas Baladas surgen de la familiaridad de González Prada a la vez con el verso clásico español y con la poesía alemana y la forma que adoptan constituye sin duda el vehículo más adecuado para la expresión de lo que se proponía el poeta por aquellos años: restituir el halo de misterio y fantasía que nimba las viejas leyendas nórdicas o incaicas. Más que en Minúsculas o Exóticas la verdadera respuesta de Prada a la “atronadora y rimbombante poesía castellana” nos parece hallarse en estas composiciones leves y elegantes con unos esquemas métricos clásicos y bien arraigados en la poesía de nuestra lengua; aunque el verso de los poemas ha sido sin duda muy estudiado y elaborado (como se puede ver en Cantos del otro siglo donde hay ensayos de poemas, esbozos y borradores con las formas métricas de Exóticas ) suena sin embargo espontáneo y vinculado orgánicamente al tema poético: leyendas y cuentos míticos; es lo que se ve, por ejemplo, en varios poemas de Baladas, como “El lago”, “La virginidad”, “Isolda y Tristán”, “Besos póstumos”, “El pescador loco”, “La serenata de Pierrot”, así como en las versiones y recreaciones de los poetas del Sturm und Drang y del romanticismo alemán, auténticas creaciones personales del poeta peruano que impone al cañamazo que le ofrece el poeta extranjero el sello de su escritura `personal. En Baladas peruanas poemas como “La tempestad”, “Los médanos”, “El maíz”, “El pájaro ciego” tienen un encanto perdurable; incluso en el tema de denuncia de los abusos de la conquista y de la situación social del indio, que tantos malos versos inspiró después en el auge de la poesía indigenista, hay en la obra de nuestro autor poemas memorables. Cómo no recordar el arranque de “El mitayo”:\nHijo, parto: la mañana\nReverbera en el volcán;\nDame el báculo de chonta,\nO también el vigor de la expresión poética en el poema “Las flechas del inca”. Difícilmente se encontrará, entre los poetas que trataron el tema indigenista en la primera mitad del siglo XX, una voz como la de Manuel González Prada; su hijo Alfredo ha escrito que Baladas peruanas representa “la creación del poema autóctono en el Perú” y es verdad, pero hay que subrayar que el poeta no se propone en modo alguno hacer “indigenismo”, sino que extrae de los mitos y leyendas de los antiguos peruanos y de las crónicas de la conquista una materia poética análoga a la que en Baladas toma del acervo de mitos y leyendas de Europa y lo funde todo, Europa y América, en el mismo crisol formal. Recordemos en este sentido que las Baladas constituían un solo conjunto de poemas, de los cuales cuarenta y cinco se refieren a temas peruanos precolombinos o a episodios de la conquista española: quizá la respuesta de González Prada a Ricardo Palma, quien había publicado en 1872 la primera serie de sus Tradiciones peruanas.\nLos poemas de Trozos de vida, en especial los dos últimos (“Ultima verba”), son el testamento poético de González Prada; escritos el año de su muerte (1918), los dos últimos probablemente cuando ya la muerte lo rondaba de muy cerca, decantan las hondas obsesiones de Prada no ya en tanto que temas, sino como fusión de la experiencia vital y la experiencia del poema: ya despojado éste de las vestiduras estetizantes de los libros anteriores, los versos asonantes de estas “últimas palabras” revelan hondas tensiones entre la serenidad y el tormento, entre el amor y el desdén de los hombres y de la naturaleza, tensiones que, a veces veladas, aparecían ya en en Minúsculas y en Exóticas. Unos versos del último libro pueden darnos una clave para interpretarlas:\n¿Quién oyó jamás un grito\n¿Quién vio jamás en mi rostro\nhúmeda sombra de llanto?\nEste recato, este secreto que vela los sentimientos se ha transferido de la vida a la obra, pero ahora el cofre sellado se entreabre y si no un grito, sí unas palabras dolorosas salen de los labios del poeta; este poema puede explicar quizá cómo, en una buena parte de la poesía de Prada, las más duras tensiones son encubiertas por temas convencionales y preocupaciones formales; lo que en una parte de la obra inhibe a veces la expresión de la intuición es, como lo ha sugerido Julio Ortega en su libro Figuración de la persona, una especie de pudor lírico; en la poesía de Prada hay por cierto muchas máscaras, muchas personas: a través de las más rígidas la voz poética pasa pero como deformada. Al fin y al cabo toda escritura poética es a la vez enmascaramiento y revelación; muchas de estas máscara caen en la poesía última, casi desnuda, pero nada ni nadie puede arrancar aquella que se confunde con el último rostro que un hombre puede percibir de sí mismo y que se trasluce a veces en el poema; más allá no hay máscara, pero tampoco hay rostro: sólo lo hueco, el hueco de ese más allá que se presenta en el último poema, Ultima verba, como un oscuro puede ser y en otros versos como una interrogante abierta sobre misteriosas transmigraciones, “reminiscencias de otros mundos y otras vidas”: “Me han herido en otra parte / Y aquí me sangra la herida”; todo parece ahora menos claro, menos racionalizado y el poeta siente su corazón como un hueco incolmable: “Universo, tú no alcanzas / A llenar mi corazón”. La visión del mundo que ofrecen estos últimos poemas es dual: el poeta está siempre enamorado de la naturaleza y de sus ritmos profundos, de la Madre Tierra de quien son hijos la roca, el hombre y el árbol: este panteismo vital y jubiloso tiene por motor principal el amor, como en Rubén Darío; sólo que este amor a menudo se presenta como una Einfühlung con todo lo que es, como piedad universal y simpatía por la cual el poeta participa en el sufrimiento de todos los seres vivientes: “En las heridas de un tronco / Veo sangre de un hermano”. De esta participación nace un sentimiento de exaltación de la naturaleza y de la humanidad: en Minúsculas el poeta cantaba a la naturaleza en sonoros versos: “Naturaleza, aliento de mi aliento, / Inmarcesible flor de lo infinito”; y también cantaba a la Humanidad:\nSin embargo, ya en Exóticas la naturaleza es “pérfida madrastra”, como en Leopardi, y ahora en Trozos de vida la humanidad es “abyecta”: “Harto vivo yo de siervos / Y de abyecta Humanidad”; y así el poeta aguarda la muerte a la que asciende “libre y solo”, con una serenidad que se confunde con la libertad:\nConvidándome a dormir\nSe nota pues así en Prada, alternando o a veces incluso fundiéndose con el sentimiento exaltante y jubiloso de la naturaleza y la esperanza en la humanidad, una visión hondamente pesimista y amarga de la naturaleza, el hombre y el mundo; resultaría no sólo superficial sino erróneo atribuir tal sentimiento pesimista a los achaques de la vejez: esta doble visión acompañó siempre al poeta aunque siempre con las inhibiciones que ya hemos expuesto: cofre sellado. En los últimos poemas el sentimiento doloroso y negativo del mundo se expresa en toda su desnudez, en un lenguaje distante, mesurado, que se deja oir ya desde el silencio. Las últimas palabras:\nVoy sin penas ni temores,\nEste poema de tono bronco casi aliterario debe leerse junto con el que lo precede, más remansado, pero ambos constituyen un díptico de la muerte. El lector podrá comparar esta desnudez de la palabra con la retórica artificialidad del “Rispetto” de Minúsculas: “¡Felices de los muertos! Ya no miran / La luz traidora de unos claros ojos. / ¡Felices de los muertos! Ya no aspiran / Dulce veneno de unos labios rojos.”, etc. La desnudez de los textos de Trozos de vida está ya en la onda de algunas tendencias destacadas de la `poesía del siglo XX que después de la primera guerra mundial van a renovar desde la raíz en el mundo hispánico la forma y el fondo de lo poético; y se diría que, entre lo viejo del siglo XIX y lo nuevo que aportó el siglo XX, Prada, poeta del siglo XIX por la fecha de su nacimiento, apuesta a lo nuevo que empieza a florecer en nuestro continente como en España por los años en que él murió; “Lo viejo y lo nuevo” son precisamente el título de un poema de Exóticas:\nLejos la fósil, enervante poesía de lo viejo,\nFlorezcan en los himnos el amor y la hermosura.\nLa juventud y la alegría\nAl Dies irae de neuróticas, postradas muchedumbres,\nSuceda el ¡evohé! de sanos, vigorosos pechos.\nImperen luces y armonías, goces y esperanzas;\nHuyan lo lúgubre, lo triste y lo macabro.\n¡Que los vivos palpiten con los vivos!\n¡Que los muertos reposen con los muertos!\nGonzález Prada se pasó la vida, como su maestro Quevedo, a través de los libros, en conversación con los difuntos y escuchando con sus ojos a los muertos; sabía sin duda que todo hombre vive con los vivos y con los muertos; pero la estrofa arriba citada es como el eco en verso del del célebre grito en prosa que lanzó el agitador ideológico y social en el célebre discurso del teatro Politeama: “Los viejos a la tumba; los jóvenes a la obra”. “Lo nuevo y lo viejo” es un poema programa, y esta sustitución de lo poético por lo programático, de la ambigüedad esencial de la poesía por la simple oposición exterior de términos antitéticos abstractos: salud/neurosis, viejo/joven, goce/tristeza/ vivos/muertos, etc., es lo que estaba acaso destinado a envejecer más y más pronto, como en el futuro envejeció pronto la escuela llamada Futurismo. Lo que falta en el espacio vacío entre estas antítesis eslabonadas en el tiempo horizontal del discurso es lo que Gaston Bachelard llama “el instante poético” que contrae las antítesis en ambivalencia y configura el “tiempo vertical” del poema: aquel, dice Bachelard, “que revela a la vez, en el mismo instante, la solidaridad de la forma y la persona”. El grito de combate, que se proponía contribuir a la renovación y al rejuvenecimiento de la sociedad peruana efectivamente carcomida y paralizada por lo viejo, tiene un sentido cabal dentro de su contexto y define bien el anhelo de transformación social que animaba al ideólogo peruano, y el amor a su patria que siempre lo movió; esto, creemos, es claro para todos, así como la eficacia de las ideas sociales de don Manuel, patente en la influencia que ejerció en el pensamiento político de generaciones ulteriores (Haya de la Torre, Mariátegui, Luis Alberto Sánchez entre otros). Lo que resulta menos claro es la eficacia de la traslación directa del discurso público al poema: podemos decir incluso que este tipo de himno o de oda no era “nada nuevo”: lo joven y lo moderno se cantaban insistentemente desde el siglo XVIII, y abundan las odas a la agricultura, a la industria, a la máquina y hasta a la vacuna; los futuristas acudirían después con el avión,el motor, el deporte, etc.; claro está que Prada esquiva las actividades y los inventos modernos seguramente, como siempre, por recato: se queda en la exaltación abstracta de lo nuevo. La vacuna, la industria y el motor son siempre nuevos, como lo son la salud, la fuerza y el goce: lo que ha envejecido bastante son aquellas odas Es quizá sencillamente la oda y el himno lo que en poesía se ha vuelto viejo, no por ser oda o himno, sino al proponerse el poeta escribir “nuevo” insertando un tema preestablecido en una forma prefabricada; de otro modo se puede extraer tanta carga poética de la industria como de la masturbación y de las “postradas muchedumbres” como de los “vigorosos pechos”. Sí, González Prada estaba entre lo nuevo y lo viejo; pero lo nuevo no está ciertamente ahí.\nLa originalidad de la poesía de Prada y lo que le procuró una influencia por lo general indirecta sobre las generaciones posteriores dependería más bien de dos factores: el primero es técnico y tiene que ver con el oficio del poeta y la hechura del objeto poema; el segundo es la personalidad misma del poeta, en Prada contradictoria y ambigua, y esta ambigüedad que a menudo sus versos nítidos parecen negar o reprimir se percibe de todos modos en buena parte de su obra.\nYa nos hemos referido a la textura musical y verbal del verso -ritmos, metros y léxico- en libros como Minúsculas y Exóticas, que dificilmente podía entusiasmar a los poetas de las nuevas generaciones que empezaron a escribir por los años 20-30; pero eso no le quita valor al trabajo de investigación y exploración que lleva a cabo el poeta en relación con la reorganización del poema y su articulación en estrofas que privilegia la estructura vertical de la composición, la red de relaciones en la que se establece la correspondencia entre los versos y las estrofas. Esta estructura es por lo general anafórica y recurrente y parece como si el poeta, remozando y adaptando al castellano viejas formas poemáticas como el rondeau o el triolet franceses, hubiera tenido por meta la escritura de una poesía que se muerde la cola. El término “rondeau” (en el siglo XIV “rondel”) indica ya el propósito y la estructura básicos: es una composición poética medioeval caracterizada por su circularidad. Se trata -dice Carlos García Prada- “de la forma sofisticada de las rondes o bailes populares de las cuales el ‘soloísta’ cantaba los versos y el “coro” los refranes o bordoncillos”. El rondel de Prada restituye el poema -considerado no en las normas que rigen la sucesión de los sintagmas en la línea, sino en la relación orgánica de estas líneas en el poema- como regreso; igual que en el triolet y el pántum (estrofa de origen malayo aclimatada en Francia) el útimo verso se reúne con el primero: el poema o la estrofa para terminar vuelve a su comienzo. Rondeles y trioletes habían sido resucitados por los parnasianos franceses, y en Francia se prolongaron aún en el segundo decenio del siglo XX en el poeta arcaizante que fue André Mary, hoy bastante olvidado. González Prada puede haber tomado de los parnasianos si no la forma misma sí la idea de innovar con lo antiguo; también en Exóticas se dan estas formas recurrentes (villanelas, gacelas) y, ya emancipada de la sujeción a una forma tradicional rigurosa, la tendencia a la composición regresiva o circular se extiende esporádicamente a los poemas de Baladas (“La serenata de Pierrot”, “La cólera del zar”, “La virginidad”) y de Baladas peruanas, por ejemplo en “Canción de la india” con el estribillo “¡Maldita la guerra! /¡Malditos los Blancos!”, así como “El mitayo” en su segunda parte; un caso extremo es el de “Las flechas del Inca” donde en cada estrofa todos los versos se repiten iguales, salvo el penúltimo hemistiquio del penúltimo verso, endecasílabo, y el verso final de la estrofa, heptasílabo: una especie de estribillo al revés, pues constituye en la inmóvil estructura repetitiva la variante que asegura al poema movimiento y progresión.\nPrada prolonga la escritura romántica, pero reacciona contra las retahilas invertebradas de endecasílabos y redondillas que en su época se fabricaban en serie en España y en América: moldeando el verso romántico en aquellas formas recurrentes el poeta señala una direccióm que tendrá importancia en la poesía hispanoamericana del siglo XX: la poesía circular o regresiva que encontraremos -ya rotos los moldes rígidos que le impone el poeta de Minúsculas- en Vallejo, en Neruda, en Borges, en Paz, en Villaurrutia entre otros, así como también, en una generación más reciente, en las sextinas del peruano Carlos Germán Belli quien, como lo hiciera para el inglés W. H. Auden en “Kairos and Logos”, recoge esta antigua forma recurrente para escribir una poesía de impresionante modernidad; como las sextinas de Belli, los rondeles y otras formas recurrentes de González Prada son regresivas en un doble sentido: por la estructura del poema en sí e, historicamente, por constituir un regreso a estructuras poéticas olvidadas en la poesía castellana de la época. Por otra parte y en una dirección diferente el poeta trabajó también un tipo de poema breve y apretado, el “estornelo” tomado como la “villanela” de la poesía italiana tradicional; y aunque de origen popular en Italia, esta forma, en Prada, no deja de ofrecer semejanzas con el famoso haikú japonés, que, poco tiempo después de los experimentos de Prada, ensayaba en México José Juan Tablada. Creemos pues que resulta clara la importancia del poeta peruano como precursor no del modernismo, como se ha afirmado, pero sí de algunas tendencias de la poesía modernista.\n“González Prada era un señor”, nos dijo una vez otro gran poeta peruano, César Moro, y nos parece necesario recalcar en este sentido el ascendiente que tuvo la personalidad señera, altiva e intrasigente de Prada en más de un poeta contemporáneo del Perú. Ninguno de ellos anduvo por los caminos que trazó el autor de Minúsculas, Exóticas, Baladas y Trozos de vida, pero más de uno acató y veneró su voz. Eguren, Valdelomar, Vallejo, si bien apartándose de las preocupaciones esteticistas de la poesía de Prada, han demostrado un gran respeto a la persona y la obra de éste aunque no siguieran sus huellas. Recordemos a este respecto la dedicatoria de César Vallejo del poema “Los dados eternos” a Prada, ya citada al principio de este trabajo. Este respeto iba sin duda a la personalidad moral del poeta, a su “rigidez” y su “verticalidad” apenas concebible en los círculos de invertebrados y agachados que no faltaban en la Lima de la época; lo que es una prueba, si se necesitaran pruebas, de que la poesía y la ética suelen andar juntas; pero el respeto de los poetas de nuestro siglo va también a la obra de este poeta en gran parte decimonónico que en la encrucijada de dos siglos saltó de “lo viejo” a “lo nuevo” y supo escribir, ya en el umbral de las llamadas vanguardias, una poesía sencillamente moderna ajena a todas las modas y a todos los ismos de los modistas del poetizar.\n En Cantos del otro siglo, Manuel González Prada, Obras, Tomo III, Volumen 7, p. 366, Lima, Ediciones COPÉ, 1989. Este libro reúne poemas procedentes de dos cuadernos de manuscritos que el autor dejó inéditos. Los textos constituyen un documento valioso para seguir la evolución de González Prada, poeta satírico. A parte de los poetas o versificadores citados por sus nombres (Arona, Llona, Villarán,. Althaus, etc.) , esta sátira alude tan sólo con la inicial C, a otro poeta, aparentemente José Santos Chocano; si de Chocano se trata, la sátira no ha de haber sido escrita antes de 1895, pues Chocano nació en 1875. En 1895 González Prada tenía ya más de 50 años, lo que nos permite evaluar la distancia temporal que lo separaba de los modernistas.\n Entre otros, Luis Alberto Sánchez en Mito y realidad de González Prada (Lima, P. Villanueva Editor, 1976), pp. 31 y 48.; es una idea que ya había expresado Federico de Onís en su Antología de la poesía española e hispanoamericana (1934), como también Carlos García Prada en su Antología poética de González Prada (México, Edición Cultura, 1938, p. XXXI), y Jorge Manach, quien dice más prudentemente que Prada “se asoma al modernismo” (“La obra: ideas y estética”, en “González Prada”, Revista hispánica moderna, t. IV, nº 1, New York, 1938, p. 26). De manera más general y sin duda más certera el mismo F. De Onís hace de Prada un precursor “de la época actual en América” (ibid, p. 6).\n Luis Alberto Sánchez, Mito y realidad en González Prada (o.c.), p. 31.\n Es ilustrativo a este respecto confrontar los títulos y el índice de Minúsculas; los títulos no refieren al tema del poema, salvo excepciones como, por ejemplo, “Al amor”, sino que designan la forma de la composición: Triolet, Rondel, Rispetto, Pántum, Estornelos, etc., de modo que el índice resulta ser una especie de clasificación global y abstracta que supedita la singularidad del poema al tipo genérico de composición: Balatas, 14, 24, 32, etc.; Espenserinas, pp. 16, 42, etc. Quien quiera leer una “balata” determinada tendrá que hojear el libro hasta encontrarla. .\n No es ésta precisamente, creemos, la Grecia que aparece en los poemas de Rubén Darío; en el poeta nicaragüense las alusiones a la mitología griega están destinadas por lo general a introducir en el poema la expresión de fuerzas elementales y oscuras, genésicas las más veces; o bien Grecia se presenta explícitamente como un decorado o un motivo lúdico, asumido de manera franca e irónica: “Amo más que la Grecia de los griegos / la Grecia de la Francia”. Ni esas fuerzas ni esta ironía existen en Prada.\n La métrica y la rítmica del poeta están ampliamente expuestas en su Ortometría. Apuntes para una rítmica, (prólogo de Luis Alberto Sánchez) Lima, Universidad Nacional Mayor de San Marcos- Dirección Universitaria de Biblioteca y Publicaciones, 1977.\n Los dos libros de baladas, Baladas y Baladas peruanas son en su origen una sola obra que en los manuscritos que dejó el autor constaba de tres partes: baladas de tema general, baladas de tema peruano y versiones de baladas alemanas. Alfredo González Prada y Luis Alberto Sánchez desgajaron del conjunto las baladas peruanas y las publicaron con este título en la Editorial Ercilla de Chile en 1935. Dice Alfredo: “constituyendo los romances peruanos -creación del poema autóctono en el Perú- un documento literario de especial trascendencia, juzgamos necesario darles individualidad propia publicándolos aparte”. En cuanto a Baladas, fue editado en París en 1939 por Alfredo González Prada; “Si bien la predilección del autor por la balada -apunta el editor- culminó durante los años anteriores a la guerra con Chile, no dejó de cultivarla después: 1871-79 es el período de mayor producción”\n Tal será también el caso, medio siglo después, del poeta venezolano José Antonio Ramos Sucre cuyas traducciones de Uhland no se diferencian en nada, por la forma, de sus composiciones originales..\n Emilio Carilla, en su libro El romanticismo en la América Hispánica (Madrid, Gredos, 1975, t. II, p. 172) dice que “una obra como las Baladas peruanas, aunque no sea la más difundida es la que más nos acerca al verdadero González Prada (...). En las Baladas el indio pasa de elemento decorativo, nostálgico y confrontador a personaje real de carne y hueso, visto en sus dolores, despojos y penurias, perspectiva en la que, por cierto, no están ausentes convicciones políticas que González Prada defendió a lo largo de su vida”. Carilla concluye: “Sí, creo que esta obra es la que servirá mejor que otras para mostrarnos el perfil literario de González Prada”. Añadamos que actualmente, por lo menos en el Perú, Baladas peruanas, objeto de más de una reedición, es un libro relativamente difundido, seguramente más que Minúsculas.\n Gaston Bachelard, « Instant poétique et instant métaphysique », en Le droit de rêver (Paris, Presses Universitaires de France, 1970), pp. 225 y 232.\n Carlos García Prada, González Prada ANTOLOGÍA POÉTICA, Introducción y notas de Carlos García Prada, Editorial Cultura, México, D.F., 1940.


+ Industry llega a Barakaldo - Hotel Puerta de Bilbao\n+ Industry llega a Barakaldo\nUna nueva edición de + Industry llega a Barakaldo\n+ Industry, el evento industrial más importante de España, llega al Bilbao Exhibition Centre (BEC) del 4 al 6 de junio. Esta cita recoge la tradición de Ferroforma y reúne siete certámenes ligados al sector industrial nacional e internacional. Se trata de un certamen ineludible para las firmas de este potente sector que se celebrará a pocos minutos del Hotel Puerta de Bilbao.\nSe trata del mayor encuentro industrial del año nacional y una cita referente internacional. Este año, y como el resto de años, la innovación inundará toda la feria, pero destaca sobre todo la digitalización. La industria 4.0 presentará a su sector todos los nuevos desarrollos en transformación digital. Así habrá espacio para la transformación digital; fabricación aditiva, eficiencia energética… Todo ello vinculado a soluciones 4.0.\nLa feria + Industry agrupará a unas 1.300 firmas expositoras que ocuparán tres pabellones del BEC. Un volumen de participantes que según los organizadores supone un incremento notable respecto a la edición de 2017. Este macroevento es la suma de siete certámenes, como Addit3d, el propio Industry Tools by Ferroforma, BeDigital, Maintenance, Pumps & Valves, Fitmaq y Subcontratación.\nEl evento ofrecerá así un recorrido a través de productos y servicios. Gran parte de ellos frutos de las últimas innovaciones enprocesos de fabricación y suministros para la industria, al que se han inscrito ya profesionales de sectores como los de aeronáutica, automoción, bienes de equipo, entre otros. Aunque el certamen Industry Tools by Ferroforma sigue siendo el que tiene mayor peso expositivo, en los últimas ediciones está destacando el auge de la feria Addit3d, dedicado a la fabricación aditiva, que se ha convertido en el referente industrial del Estado en este área.\nSegún se estima, este año se espera superar los 19.200 visitantes de la edición anterior. En lo que respecta a la industria y economía vasca esta ha crecido un 2,2% el primer semestre del año. Lo que supone que la industria vasca mantiene el pulso y goza de buenas perspectivas de negocio.\nEn este contexto, la feria + Industry se trata de un encuentro muy válido para hacer negocio. La feria genera más ventas potenciales en una semana que cualquier otra estrategia de ventas y es, sin duda, el mejor punto para fidelizar a los clientes.


Paco González: "Mayte está intentando ser feliz, pero de momento no le sale"\nEl periodista deportivo Paco González ha dado, en su regreso a la radio, las gracias por todo el apoyo recibido y deseando recuperar la normalidad después de que el pasado 5 de febrero su mujer fuera apuñalada por una fan obsesionada con el locutor cuando viajaba en su coche con la hija de ambos. El locutor ha explicado que su mujer "es el corazón de la familia y está sacando fuerzas para que todo se parezca a la vida tranquila que llevábamos antes. Intentando ser feliz, pero de momento no le sale".\n"EL CUERPO ME PIDE CONTAR MUCHAS COSAS"\n"Vengo a cargar las pilas y a volver a disfrutar de la radio y del fútbol", dijo en su primera alocución tras su vuelta a las ondas. Paco González explicó que necesita "decir las cosas para empezar la normalidad" y dio las gracias a Dios porque su mujer y su hija "sigan vivas", en especial por su esposa, ya que una de esas puñaladas "pudo ser mortal". "El cuerpo me pide contar muchas cosas", aseguró.\nGonzález agradeció a su mujer por salvar a su hija y también a su hija por salvar a su mujer del "asesino". "Debo decir agresor pero no me sale", afirmó. Además, el periodista dio las gracias a Jesús Barrante por provocar la huida de los asaltantes, así como a Héctor y Antonio, las personas que dieron el aviso a la Guardia Civil. El periodista agradeció a las Fuerzas de Seguridad que detuvieran "tan pronto" a los asaltantes.\nGRACIAS A LOS COMPAÑEROS DE PROFESIÓN


González: Puedo hacer un trabajo mejor | El Gráfico\nGonzález: Puedo hacer un trabajo mejor\n20 de Diciembre de 2012 - El Gráfico\nRoberto González, además ha sido parte de la selección sub 20 de El Salvador en meses anteriores. EL GRÁFICO habló con él para saber cómo se siente por ser el más destacado de los jugadores debutantes en primera división del fútbol durante el pasado torneo Apertura 2012.\n¿Cómo te sentís por ser el jugador más destacado que debutó?\nMuy contento, muy feliz por haber hecho esto posible con mis goles. Primero Dios el otro año puedasacar un mejor promedio y poder hacer un trabajo mejor.\n¿Cómo ocurrió tu llegada a la primera división con el Santa Tecla?\nEstuve en un proceso de FESA. Se sabe muy bien que pertenezco a ellos, estuve allí y me prestaron en Santa Tecla en la segunda división. Cuando llegué a segunda división lo hice con el sueño de poder ser un campeón y les gustó mi desempeño a los del equipo. Fui a prueba, gracias a Dios hice varios goles y quedé, y así es como ascendimos y es como he llegado a primera división del fútbol salvadoreño.\n¿Cómo funciona lo de las canteras de la fundación?\nYo estoy a préstamo en Santa Tecla nada más. A veces tengo reuniones con el presidente de FESA, con los directivos de allí, siempre estoy en contacto con ellos. Yo pertenezco a la institución, sin embargo, estoy a préstamo con el Santa Tecla para todo este año y el otro.\n¿FESA administra tu carrera?\n¿Cuánto tiempo tienes con ellos?\nYa llevo cinco años con ellos.\n¿Vas a seguri ligados a ellos?\nSí, voy a seguir con ellos, siempre me van a seguir apoyando.\n¿Consideras que actualmente FESA es la cantera que más nutre equipos de liga mayor?\nEn mi opinión personal, FESA ha sacado muy buenos jugadores. Hay jugadores que están destacando bastante en sus equipos, como lo son el FAS, el Águila, entre otros. Grandes equipos, y yo creo que es un buen proyecto, que siempre vela por el jugador y siempre está velando por mejorar el fútbol de El Salvador para que se supere.\n¿Qué pasó con la sub 20, los aficionados esperaban verte allí?\nSinceramente, me siento muy mal por no poder acompañar a la selección. Para mí es un orgullo estar allí. No fue un problema, sino que no hubo un acuerdo entre la federación y el Santa Tecla. Ese ha sido mi error, pero primero Dios ya se va resolver, he hablado con FESA y la Fundación me está apoyando mucho. Después del viaje primero Dios tenga una conversación con el profe Mauricio Alfaro.


FFAA: cuando el pasado pretende “actualizar” el presente. – El Megafono\nFFAA: cuando el pasado pretende “actualizar” el presente.\nComunicado publicado en la página de la Facultad de Ciencias Humanas de la UNRC. Elaborado por Pablo M. Wehbe (Profesor en Derecho Internacional Público y Teoría de las Relaciones Internacionales)\nLa Constitución Nacional dice en el Art. 75 inc. 27 que corresponde al Congreso: “Fijar las Fuerzas Armadas en tiempo de paz y guerra, y dictar las normas para su organización y gobierno”. En virtud de ello, el Congreso dictó en el período iniciado en 1983 las Leyes Nº 23.554 (Defensa Nacional), 24.059 (Seguridad Interior), y 25.520 (Inteligencia Nacional). Dichas normas, a su vez, fueron reglamentadas por sus respectivos Decretos.\nEl Decreto 683/2018 aprobado el Martes 24 de Julio, so pretexto de “modernizar y actualizar fines, visiones y misiones de las Fuerzas Armadas”, además de modificar o eliminar los Decretos previos, toca el propio espíritu de la Ley de Defensa Nacional al eliminar virtualmente la línea divisoria entre la Defensa y Seguridad Interior.\nLa Ley de Defensa, al establecer que las FFAA solamente podrán cumplir funciones para salvaguardar la soberanía nacional, está en consonancia con normas del Derecho Internacional Público y el Derecho Internacional Humanitario, éste último que surge de los Convenios de Ginebra (1949) define a la guerra y a los conflictos armados internacionales como la situación que enfrenta a dos o más Estados. Por lo tanto, la Ley de Defensa Nacional entiende por agresión de origen externo únicamente la que comete un Estado Nacional. Por ello, no reconoce supuestos de conflictos armados no internacionales ni regula la intervención para estos casos.\nEl Poder Ejecutivo Nacional cambia radicalmente esa posición, al entender que la “agresión externa” puede provenir de actores no estatales (terrorismo o narcotráfico). Esa pauta del Decreto en la práctica está modificando la Ley, lo cual lo torna en inconstitucional, pues la facultad reglamentaria del Ejecutivo no puede modificar, alterar o derogar un texto legal.\nPero tal vez lo más grave sea lo establecido en el Art. 2º segundo párrafo del Decreto Presidencial, que establece “En el caso de las misiones establecidas en la Ley N° 24.059, el MINISTERIO DE DEFENSA considerará como criterio para las previsiones estratégicas, la organización, el equipamiento, la doctrina y el adiestramiento de las FUERZAS ARMADAS, a la integración operativa de sus funciones de apoyo logístico con las FUERZAS DE SEGURIDAD”.\nEl párrafo que antecede implica un primer paso hacia la supresión del principio de separación entre Defensa Nacional y Seguridad Interior, con la consecuente militarización de la seguridad interior. Pese a que el Sr. Presidente aclaró que las FFAA “no iban a participar de ninguna manera ante situaciones de conflictividad social”, esa declaración se da de bruces con la realidad que pudiera llegar a plantearse frente a la simple hipótesis de un “accionar conjunto” de FFAA y de Seguridad en la periferia de una gran ciudad so pretexto de la “lucha contra el narcotráfico”.\nEl Decreto, anunciado como lo que sería una necesaria actualización respecto de hipótesis de conflicto (lo que probablemente no sería incorrecto), avanza hacia cuestiones que, sin dudar, generarán problemas, tales como:\nAsignar a las FFAA tareas propias del campo de la seguridad supone “policializarlas” y desprofesionalizarlas;\nSuperponer funciones y actividades entre las jurisdicciones Nacional y Provincial;\nProblemas presupuestarios a futuro ante duplicación de partidas para Provincias y Nación frente a los mismos problemas a enfrentar;\nPor último, es imprescindible reivindicar el debate parlamentario que es el lugar natural para construir consensos pluripartidistas respecto de temas esenciales para el Estado: la Política Exterior y la Política de Defensa Nacional. El Decreto recientemente aprobado, que tomó por sorpresa a toda la Argentina, roza peligrosamente la vigencia de la Ley de Defensa y abre las puertas para cuestiones respecto de las cuales las experiencias en América Latina fueron nefastas: Honduras, El Salvador y Guatemala recibieron condenas por parte de la Corte Interamericana de Derechos Humanos.\nPero si el Gobierno Nacional lo que pretende es vincular solamente a las FFAA con las Fuerzas de Seguridad en el tema del Narcotráfico, se le debe responder al Sr. Presidente con una sola palabra: México. Allí, el implicar a las FFAA en la lucha contra el narcotráfico llevó a ese Estado a un baño de sangre, desapariciones y persecuciones a periodistas, docentes y estudiantes.\nArgentina no debe repetir errores; hay que mirar a América Latina, ver el fracaso rotundo de la militarización de las favelas en Brasil por parte de Michel Temer y la sangría en México. Ello debería haber hecho reflexionar a las autoridades antes de escribir algo que, probablemente, pueda traer nuevos dolores de cabeza, de los que en este país se creía que no iban a volver a generarse.


Coronavirus: El Gobierno aprueba una moratoria en el pago de hipotecas - NIUS\nEl Gobierno propone una moratoria en el pago de hipotecas, luz y agua para los afectados por el coronavirus\nEl El ejecutivo ha aprobado un plan de choque para hacer frente a la crisis del coronavirusEUROPA PRESS\nLa medida forma se incluye en el plan de choque que está analizando el Consejo de Ministros\nLa moratoria se extenderá también al pago de recibido del agua y luz para los hogares más vulnerables\nFuentes del Gobierno han confirmado a NIUS que esta es una de las medidas que se ha llevado a la reunión de los ministros. Falta por ver si saldrá adelante, pero confían en que no habrá grandes problemas.\nLa misma moratoria aplicará también a los recibos de la luz, agua y energía para los hogares vulnerables, avanzan desde el Ejecutivo. Es decir, personas que con el parón económico actual se hayan ido al paro o empresarios que sufran una caída sustancial de su negocio. Se insiste mucho en que estas medidas serán solo para los casos que se consideren de vulnerabilidad.\nParece que la situación ha cambiado completamente en apenas unos días. La semana pasada fuentes del sector financiero indicaban que no tenían conocimiento de una medida de este estilo. Países como Italia o Francia (ayer mismo) han aprobado decretos en este sentido.\n“Lo suyo sería esperar a hacer algo a nivel europeo que fuera igual para todos los bancos, dadas las implicaciones que tiene para las cuentas de los bancos, no solo en términos de ingresos, sino de contabilizar riesgos y capital”, decían desde el sector.\nHabrá que esperar a conocer la letra pequeña, como siempre, de ese decreto. El actual código de buenas prácticas bancarias ya contempla situaciones parecidas en casos de necesidad.


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Regresa SSO 40 mdp a la federación por cancelación de programas; trabajadores protestan\nEn OAXACA / el 3 julio, 2018 a las 14:23 /\nLa dirección de Prevención de los Servicios de Salud de Oaxaca (SSO) ha regresado a la federación cerca de 40 millones de pesos debido a la cancelación de contratos en el área de atención de cáncer cervicouterino, planeación familiar e infancia y adolescencia.\nLa falta de conocimiento e ineptitud de la directora de Prevención, María del Pilar Nava Ramírez ha provocado esta crisis en esta área, por lo que un grupo de trabajadores de la sección 9 Oaxaca del SINTS cumple ocho días con la manifestación en cuatro oficinas de salud; en la dirección de administración ubicada en violentas, Casa Oñate, Dirección de prevención en la calle Miguel Cabrera y en 20 de Noviembre.\nLos empleados bloquearon también las calles aledañas a algunas de estas dependencias en donde señalaron que se han dejado de contratar a empleados de dichas áreas, por lo que han desaparecido afectando a los usuarios.\nEn este sentido, expusieron que mientras los empleados han sido despedidos, la directora de Prevención se embolsa 25 mil pesos de salario. En este sentido exigieron la salida de la trabajadora.\nRegresa SSO 40 mdp a la federación por cancelación de programas; trabajadores protestan – Libertad-Oaxaca off


Un vecino mató a un ladrón dentro de su casa » Online 911\nInicio policiales Un vecino mató a un ladrón dentro de su casa\nUn vecino mató a un ladrón dentro de su casa\nUn hombre mató a balazos a un delincuente e hirió a un cómplice esta tarde tras un tiroteo en su vivienda del partido bonaerense de San Martín luego de ser víctima de una entradera cuando salía de la casa en una camioneta, junto a su familia, y fue obligado a entrar por los asaltantes, informaron fuentes judiciales y policiales.\nEn tanto, el delincuente herido en la huida le disparó en la pierna a otra persona para robarle su auto, pero finalmente fue aprehendido a 200 metros del lugar del hecho, añadieron los voceros.\nVoceros judiciales y policiales informaron a Télam que todo comenzó alrededor de las 15.45 cuando de ocupación técnico electrónico y 35 años, salía de su casa, ubicada en el cruce de las calles Almeyra al 3200, en la localidad bonaerense de Billinghurst, a bordo de su camioneta Chery Tiggo 3 junto a su esposa y sus tres hijos.\nAl entrar, el dueño de la casa comenzó a forcejear con los asaltantes hasta que pudo alcanzar una pistola Bersa calibre 9 milímetros que estaba registrada a su nombre y comenzó a dispararles, lo que generó un tiroteo debido a la respuesta de los delincuentes.\nEn tanto, uno de sus cómplices, que también resultó baleado en el hombro derecho y en el pómulo, al escapar intentó robarle el auto a un vecino de la víctima de la entradera, al que le disparó en la pierna izquierda, pero luego pudo ser detenido en la esquina de José Hernández y Bosch, a unos 200 metros de la casa del técnico electrónico.\nUna amiga de Iriarte contó al canal TN que él «es una buena persona que se la pasa trabajando» y que vive «hace unos cuantos años en el barrio».\nPor su parte, un primo de la víctima señaló que «la inseguridad está en la calle y para defender a tu familia, o matás o morís. Le tocó a él, que es un pibe trabajador».\n«Me llamó mi prima para avisarme. Le roban a él y hacen 200 metros y hieren a otro vecino. Es una zona muy picante como en todos lados, hay que tener cuidado. Siempre vivía preocupado por la familia o los hijos, es algo que es normal acá», concluyó el hombre.\nLa fiscal no había ordenado ningún temperamento al momento en cuanto al hombre que les disparó a los delincuentes, aunque mañana le tomará declaración en sede judicial.\nPor su parte, el hombre, su mujer -que es maestra jardinera- y sus tres pequeños hijos se encontraban esta tarde siendo asistidos por un psicólogo del municipio.\nFuentes policiales informaron que el delincuente fallecido fue identificado como Sergio Gastón Duarte y que había sido condenado en enero del año pasado por el Tribunal Criminal 1 de San Martín por el delito de «tentativa de robo calificado y portación ilegal de arma de fuego».\nEn tanto, More tenía antecedentes por «robo con arma», «robo simple», «resistencia a la autoridad» e «infracción a la ley 23737 (de drogas)», añadieron los voceros.\nArtículo anteriorCondenaron a la mamá y al padrastro de la nena quemada en una parrilla\nArtículo siguienteTras el tiroteo en Sarandí, detienen a cuatro policías de la DDI Avellaneda\nUn hombre de 63 años detenido por manosear a una joven


Hagamos Luz - Euskalerriko Eskautak\npor baden · Publicada 11 diciembre, 2016 · Actualizado 30 octubre, 2018\nNo es fácil traer la Luz desde un lugar tan lejano. Pero es más fácil ser luz durante todo el año bajo el lema Tú la llevas – Zeure txanda, os invitamos a aportar un mensaje de esperanza y de paz. Estamos esperando la luz, como en este tiempo de adviento esperamos a Jesús.\nAhora, nos toca hacer visible la Luz en nuestro mundo, con nuestro ejemplo.\nEl viernes 16 repartiremos la Luz en Bilbao a las 19:00 en el pórtico de la catedral de Santiago y en Vitoria, en la parroquia de San Francisco de Asís, a las 19:30.\nEn Navarra se repartirá la luz en Iruña, a las 19:30 en Jesuitas.\nAnimaros a venir y a propagar la Luz por nuestros pueblos y barrios.\nSiguiente historia Izan zirelako gara, garelako izango dira\nHistoria previa Trebeak de camino a Logroño a por la Luz de la Paz de Belén


Denuncian a Alcalde de Ibagué por fiesta en el Murillo Toro\nInicio Nacional Denuncian a Alcalde de Ibagué por fiesta privada en el Murillo Toro\nEn video quedó grabado el momento en el que, supuestamente, el Mandatario local adelanta una fiesta familiar en el estadio\nEl concejal de Ibagué, Rubén Darío Correa, publicó a través de su cuenta de Twitter un video en el cual se observa algunos carros y camionetas en el estadio Murillo Toro que presuntamente habría sido usado por el alcalde de Ibagué, Andrés Fabián Hurtado, para realizar una fiesta privada.\nDe acuerdo con la información entregada por el cabildante en medio de una sesión plenaria del Concejo Municipal, el Mandatario local presuntamente usó el escenario para realizar un partido de fútbol y una reunión con motivo del cumpleaños de uno de sus hijos.\nEn su denuncia, Correa afirma que recibió un mensaje el cual decía que el 6 de marzo en la tarde iba a “empezar un partido de fútbol de los amiguitos de un familiar de Andrés Fabián. Está Hurtado con toda su familia. Van a festejar. El camerino sur lleno de festones. Llegó la seguridad del Alcalde, me filmaron y me sacaron del estadio, me dijeron que es un evento privado y solo pueden estar los invitados”.\nEs por esta razón que el Concejal propuso un debate de control político en el cual se pedirá al alcalde Hurtado y al gerente del Instituto Municipal para el Deporte y la Recreación de Ibagué (IMDRI) explicaciones de lo ocurrido en la tarde del 6 de marzo.\n“En Ibagué se volvió costumbre que no sabemos diferenciar entre lo público y lo privado. Se han invertido miles de millones de pesos para su intervención y después de dejarlo al nivel de competencias nacionales e internacionales, utilizarlo para hacer cosas privadas, para mí es corrupción”, puntualizó el denunciante.\nAl parecer, el Alcalde realizó una fiesta privada en el Murillo Toro


Colato&Bighellini Immobiliaria Tenerife SL | Librebor.me\nSociedad «Colato&Bighellini Immobiliaria Tenerife SL»\n6 de Octubre de 2020 (hace 7 meses, 1 semana)\nC/ Antonio Navarro 4-105 (Adeje)\nLa sociedad tiene por objeto: a) alquiler de bienes inmobiliarios por cuenta propia (c.n.a.e. 6820). b) la compra, venta, adquisición, enajenación, arrendamiento y explotación, por cualquier titulo, de todo tipo de bienes muebles y también inmuebles tales como fincas rústicas o urbanas.\nApoderado Bighellini Sibilla 23/11/2020 Actualidad\nAdm. Unico Colato Davide 06/10/2020 Actualidad\nActos mercantiles publicados en la edición digital del BORME relacionados o inscritos por Colato&Bighellini Immobiliaria Tenerife SL.\nCon fecha 12/04/2021, mediante la correspondiente escritura ha quedado incrito en el Registro Mercantil la ampliación de 592.890,0 € del capital social de la empresa. Esta ampliación representa un 19763.00 % de incremento del capital, quedando un capital social resultante de 595.890,0€.\nAnuncio nº 203577 de 2021\nDatos registrales: T 3695 , F 200, S 8, H TF 65005, I/A 3\nApoderado Bighellini Sibilla\nAnuncio nº 434397 de 2020\nDatos registrales: T 3695 , F 199, S 8, H TF 65005, I/A 2\nAdm. Unico Colato Davide\nAnuncio nº 359571 de 2020\nDatos registrales: T 3695 , F 198, S 8, H TF 65005, I/A 1\nCon fecha 06/10/2020 se inscribe en el Registro Mercantil la adquisición del carácter unipersonal de la sociedad, siendo el titular jurídico y formal de las acciones o participaciones societarias COLATO DAVIDE.\nCon fecha 06/10/2020 se constituye la empresa mediante escritura pública.\nLa empresa se crea con un capital social inicial de 3.000,0 euros e inicia su actividad el 04/09/2020.\nEl domicilio social en el momento de su constitución se establece en C/ ANTONIO NAVARRO 4-105 (ADEJE).\nLa empresa indica que su actividad es La sociedad tiene por objeto: a) Alquiler de bienes inmobiliarios por cuenta propia (C.N.A.E. 6820). b) La compra, venta, adquisición, enajenación, arrendamiento y explotación, por cualquier titulo, de todo tipo de bienes muebles y también inmuebles tales como fincas rústicas o urbanas..


Presidente Lagos inauguró Puerto Angamos - MundoMaritimo\n01 de Diciembre de 2003 Presidente Lagos inauguró Puerto Angamos\nValoró el terminal como forma de entender el desarrollo regional\nTal como estaba previsto, el Presidente de la República, Ricardo Lagos, inauguró el nuevo Puerto Angamos, que contempla el primer terminal del complejo portuario de Mejillones, y que demandó una inversión de 121 millones de dólares.\nLa ceremonia no sólo fue escenario propicio para que el Primer Mandatario elogiara la obra de ingeniería y su aporte al desarrollo de la Segunda Región y el país, sino también para que los asistentes, entre ellos, el ministro de Minería, Alfonso Dulanto y el de Obras Públicas, Javier Etcheverry, autoridades regionales -encabezadas por el intendente Jorge Molina-, además de altos representantes del ámbito privado, vieran en terreno la puesta en marcha del terminal\nEn el marco de la inauguración, el terminal realizó el primer embarque de cobre metálico, que consistió en 2.200 toneladas de cátodos de cobre de Codelco Norte, que fueron embarcadas en la nave Chagres, con destino a Europa.\nEl Presidente Ricardo Lagos, en su discurso hizo un llamado a la integración efectiva de la región, resaltando que el nuevo terminal constituye una respuesta concreta y un aporte del país a estos desafíos.\nAl mismo tiempo, destacó que el terminal de Mejillones y los restantes ubicados en la Segunda Región, conforman una oportunidad para cambiar las estrategias con que hasta ahora se ha entendido la integración. En este sentido, hizo notar la relevancia de seguir mejorando la infraestructura vial y ferroviaria que conecte el norte con los países vecinos, particularmente con el noroeste argentino y Bolivia.\nEl Primer Mandatario destacó la importancia que adquiere la conexión Baquedano-Mejillones, un proyecto que calificó de prioritario, por cuanto es la ruta faltante para conectar al puerto con el Corredor de Integración con los países vecinos y vincular el área industrial con Calama y Mejillones.\nLagos resaltó también que el nuevo puerto es una clara muestra de la forma de entender el futuro de Chile, que tiene la oportunidad excepcional de estar en primera fila del Pacífico, donde tienen lugar las mayores potencias económicas y con el más rápido crecimiento.\nAsimismo, expresó que el puerto se concibe como una forma de entender el desarrollo propio de la Segunda Región y el potencial del cluster minero.\nInversión: US$121 millones\nInicio construcción: enero 2002\nConsidera 3 sitios de atraque\nCapacidad: 2 millones toneladas anuales\nAtenderá naves con capacidad de hasta 50.000 toneladas.\nPresidenta Michelle Bachelet inauguró Terminal Marítimo de Oxxean\nAngamos inauguró sofisticado sistema de alerta masiva para el puerto y TGN


Parados los trabajos de rescate del mural del Palacio Municipal de Poza Rica - Al Calor Político\nParados los trabajos de rescate del mural del Palacio Municipal de Poza Rica\nRestauradores del CENCROPAM permanecen en espera de que el Gobierno Municipal proporcione estructuras para andamiaje\nLidia L?pez/Exclusiva Poza Rica, Ver. 24/03/2015\nPor no atender funcionario municipal las necesidades de los expertos, desde hace una semana los restauradores del CENCROPAM se mantienen inactivos, sin la posibilidad de iniciar los trabajos para el rescate de la obra del artista Pablo O´Higgins, sobre el mural “Desde las primitivas labores agrícolas prehispánicas, hasta el actual desarrollo industrial petrolero”, en la facha del Palacio Municipal de Poza Rica.\nA partir del 17 de marzo que arribó un equipo del Taller de Restauración de Pintura Mural , del Centro de Conservación y Registro del Patrimonio Artistico (CENCROPAM), adherido al Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), encabezado por el jefe Jacobo García Cruz y siete técnicos.\nLa primera parte de los trabajos consisten en limpieza química en el mural para posteriormente restaurar las losetas que estén dañadas y reemplazarlas con la técnica de horneado, equipo que ellos trasladaron para esto.\nPero, de acuerdo a las especificaciones que funcionarios de CENCROPAM enviaron al Gobierno Municipal, hicieron solicitud de apoyo bajo especificaciones técnicas que requieren y poder realizar su trabajo, esto en un lapso de anticipación de dos meses, acordándose que de arribar los técnicos están comprometidos a trabajar de forma inmediata. Esto se confirmó este lunes, luego que la dependencia federal envió, con carácter de urgente, para autoridades municipales sobre la inactividad y las causas de ésta.\nLa responsabilidad para atender las demandas técnicas de los restauradores de CENCROPAM corresponde al coordinador de Desarrollo Social y Humano, Marco Antonio Urrutia Salas. Hasta el momento están en la espera de que se les proporcionen las estructuras para andamiaje, los técnicos han permanecido solo realizando observaciones del área.


FAQ | LÝSI MÉXICO\nLýsi es un aceite y se toma FRÍO en una cuchara, de preferencia en la mañana antes del desayuno, aunque lo puedes tomar a cualquier hora del día.\n¿CUANTO ME DEBO DE TOMAR DIARIAMENTE? o ¿CUAL ES LA PORCIÓN DIARIA?\nLos adultos deben de tomar dos cucharaditas (10 ml) de Aceite de Hígado de Bacalao o una cucharadita (5 ml) de Aceite de Pescado. Esta porción es igual para personas de la tercera edad. Los niños menores a 5 años deben tomar una cucharadita (5 ml) y mayores a 5 años deben tomar 2 cucharaditas diarias. Si la porción es 2 cucharaditas (10 ml), recomendamos medir la porción en una sola cucharada ya que esta es la costumbre en Islandia.\n¿CUANTO DEBE DE TOMAR MI BEBÉ DIARIAMENTE?\nLos bebés mayores a 6 meses y que ya estén consumiendo comida solida, deben tomar una cucharadita (5 ml) diariamente.\nEl Aceite de Hígado de Bacalao Lýsi esta hecho 100% de bacalao salvaje Islandés y contiene vitamina A, D y E. La porción recomendada es de 10 ml diarios y una botella dura aproximadamente un mes. El Aceite de Pescado Lýsi es una mezcla de diferentes especies de pescado 100% salvaje y no contiene ninguna vitamina. La porción recomendada es de 5 ml diarios y una botella dura aproximadamente dos meses.\n¿ME LO PUEDO TOMAR SI ESTOY EMBARAZADA?\nTodos los aceites Lýsi se pueden guardar a temperatura ambiente mientres esten cerrados. Una vez que se abra para su consumo, se debe de refrigerar hasta terminar el producto.\n¿PUEDO TOMAR LÝSI SI SOY ALERGICO/A AL PESCADO O MARISCOS?\nEl aceite de pescado Lýsi pasa por un proceso riguroso de purificación que elimina todas las toxinas y contaminantes. Esto disminuye considerablemente el sabor a pescado. Aparte de esto, tiene saborizante natural de limón y limón-menta y este es el sabor que predomina al consumir Lýsi.\n¿PUEDO COCINAR CON EL?


Términos de Uso | PreGel America Latina\nIncio / Términos de Uso\nAl utilizar este sitio en Internet (el "Sitio") está indicando su aceptación de todos los términos de uso, condiciones y avisos contenidos o a los que se hace referencia en el mismo (los "Términos de Uso"). Si no está de acuerdo en someterse a estos Términos de Uso, no utilice este Sitio. Internet es un medio en evolución y por lo tanto PreGel AMERICA LATINA, Inc., editor de este Sitio (en lo sucesivo, "PreGel") se reserva el derecho, a su discreción, de actualizar o revisar estos Términos de Uso en cualquier momento. Por favor, revise los Términos de Uso de manera periódica por si hay cambios. Su continuo uso de este Sitio tras anunciarse cualquier cambio en los Términos de Uso significa su aceptación de tales cambios.\n· Usará el Servicio de Comunicación en conexión con encuestas, concursos, sistemas piramidales, cadenas de mensajes, correo basura, bombardeo publicitario o cualquier mensaje de acumulación (comercial o de cualquier otro tipo).\n· Difamará, abusará de, hostigará, acosará, amenazará o violará de otra manera los derechos legales (como el derecho a la privacidad y la publicidad) de otros.\n· Publicará, anunciará, cargará, distribuirá o diseminará cualquier tema, nombre, material o información inapropiada, profana, difamatoria, obscena, indecente o ilegal.\n· Publicará, anunciará, cargará, distribuirá o diseminará cualquier tema, nombre, material o información que incite a la discriminación, odio o violencia hacia una persona o un grupo por su pertenencia a una raza, religión o nación.\n· Usará cualquier material o información, incluyendo imágenes o fotografías, que estén disponibles por medio del Sitio de PreGel de cualquier manera que infrinja cualquier copyright, marca comercial, patente, secreto comercial u otro derecho de propiedad de cualquier parte.\n· Cargará archivos que contengan virus, troyanos, gusanos, bombas de tiempo, cancelbots, archivos corrompidos o cualquier otro software o programas similares que puedan dañar la operación de la computadora de otro o la propiedad de otro.\n· Violará cualquier código de conducta u otros lineamientos que se puedan aplicar por cualquier Servicio de Comunicación particular.\n· Cosechará o recogerá de cualquier otra manera información sobre otros, incluyendo sus direcciones de correo electrónico.\n· Violará cualquier ley o reglamento aplicable.\n· Creará una falsa identidad con el propósito de confundir a otros.\n· Usará, descargará o copiará de otra manera, o proporcionará (cobrando o no una tarifa) a una persona o a una entidad cualquier directorio de usuarios de un Sitio PreGel u otra información de usuarios o usos de cualquier porción del mismo.\nNo puede utilizar las imágenes presentadas en el Sitio o las imágenes presentadas en materiales adicionales de mercadotecnia o en otros materiales, sin el permiso expreso y por escrito de PreGel. Si desea utilizar tales imágenes en cualquier manera póngase, por favor, en contacto con PreGel en el +54 9 11 3659 5127.


Miles llegaron al evento de Hector Delgado, Christian Ponce, Voltio y Jomar ~ URBATONMUSIC.NET | DESCARGAR REGGAETON, CONCIERTOS REGGAETON, LETRAS REGGAETON, EL GENERO URBANO\nMiles llegaron al evento de Hector Delgado, Christian Ponce, Voltio y Jomar\nEl coliseo Guillermo Angulo, de Carolina (Puerto Rico), acogió este Viernes Santo a miles de almas que llegaron hasta esa instalación deportiva para escuchar el testimonio que ofrecieron los exreguetoneros Hector Delgado, Christian Ponce, Julio Ramos y Jomar Quiñones en el evento evangelístico “De la tarima al altar”.\nEntre los ciudadanos particulares que se dieron cita en la actividad, estuvieron Milagros Rivera Mateo y Margarita Rivera Pérez, quienes llegaron desde Santurce a escuchar a los cuatro predicadores.\n“Vine aquí invitada por ella (Margarita Rivera Pérez). Es la primera vez que vengo a una actividad así. Yo soy cristiana y vine a escucharlos. Es un evento muy bonito”, apuntó Rivera Mateo.\nA su lado, Rivera Pérez señaló que había llegado porque quería un cambio en su vida. “Yo quise venir aquí porque yo quiero que el Señor me cambie y para escuchar su palabra, las oraciones y los testimonios”, apuntó la mujer que llamaba la atención por sus tatuajes y pantallas.\nCon un dejo de emoción en su voz, la mujer añadió que quería que Dios obrara a favor de su salud y de su familia. “Yo estoy apartada de la religión. Yo quiero que el Señor me haga un cambio hoy mismo, y yo tengo fe en Dios, en que el Señor me va a cambiar porque lo estoy pidiendo de corazón”, acotó.


Grupo Río celebrará 35 años junto a las mejores bandas del país\nPublicado por Eric B. el marzo 30, 2019\nEl trío de pop rock más popular de Perú anuncia Festival para celebrar su trayectoria, junto a bandas como Rata Blanca, Libido, Mar de Copas, Amén, Bareto, Tourista, entre otros.\nPocos meses después de haber lanzado su más reciente disco, “33”, considerado como uno de los más importantes del 2018 por los principales medios de comunicación del país, el grupo Río anuncia la celebración de sus 35 años de ininterrumpida carrera, la que se realizará el sábado 20 de abril en la explanada del Parque de la Exposición, junto a las principales bandas nacionales de pop, rock, fusión e indie; así como a Rata Blanca de Argentina como invitado internacional.\nUna mezcla de estilos musicales es lo que reunirá Río en su fiesta de aniversario: Libido, Amén, Raúl Romero, Bareto, Zen, Pedro Suárez-Vértiz: La Banda, Daniel F, Tourista, We The Lion, La Nueva Invasión, Trémolo, Campo de Almas, Dolores Delirio, Cementerio Club, Alejandro y María Laura y GAIA; confirmando así que el trío de Pocho Prieto (guitarra y voz), Cucho Galarza (bajo y voz) y Chachi Galarza (guitarra) es parte fundamental en la historia del rock nacional.\n“Para nosotros fue ayer cuando, sin darnos cuenta, ya estábamos grabando en un estudio de verdad, lanzando un disco de verdad, sonando en radios y saliendo de gira, como si fuésemos artistas famosos o algo así”, comenta Chachi Galarza, guitarrista y compositor de Río, banda que desde su formación no ha dejado de tocar. “Ahora es muy lindo porque a nuestros shows vienen los fans de hace 30 años junto a sus hijos, que ahora también son nuestros fans”.\nEl invitado internacional en el festival que celebrará los 35 años de carrera de Río será Rata Blanca de Argentina, acaso la banda de hard rock en español más querida en este país. El grupo liderado por Walter Giardino (guitarra) y Adrián Barilari (voz) vuelve al Perú para tocar sus más emblemáticos temas, como “Mujer amante”, “La leyenda del hada y el mago”, “Aún estás en mis sueños”, “Talismán”, entre otros.\nRío es una banda de pop rock surgida en 1984 en el distrito de Pueblo Libre. Formada por Pocho Prieto (guitarra y voz), Cucho Galarza (bajo y voz) y Chachi Galarza (guitarra), ha editado 10 álbumes de estudio desde su aparición. En su discografía también se cuentan alrededor de 20 sencillos, muchos de los cuales alcanzaron el número 1 en las radios locales y suenan hasta el momento en la FM. En los últimos años, el trío ha encabezado los principales festivales de rock del Perú, compartiendo cartel con los grupos más importantes del país y el extranjero.\nLas entradas para asistir a la celebración por los 35 años de Río están a la venta en Teleticket a S/. 39, precio preventa del 29 de marzo al 6 de abril.\nBareto Grupo Río LIBIDO Mar de copas MÚSICA Rata Blanca Tourista


Arequipa: más de 100 mujeres con cáncer de mama fueron operadas durante la pandemia lrsd | La República\n17 Oct 2020 | 20:50 h Actualizado el 18 de Octubre 2020 | 21:01 h\nAtenciones de pacientes en esta área incrementaron luego de la cuarentena. Foto: EsSalud Arequipa\nEn Arequipa, más de cien pacientes aseguradas de EsSalud fueron intervenidas quirúrgicamente por cáncer de mama durante la pandemia. Así lo informaron las autoridades, quienes precisaron que este tipo de cáncer es el que tiene mayor incidencia en la población femenina asegurada de la región.\nEl gerente de la Red Asistencial de EsSalud Arequipa, Edilberto Salazar Zender, señaló que se mantuvo la atención por consulta e intervenciones oncológicas a pacientes con cáncer de mama durante la pandemia. Debido a esto, contrataron las instalaciones de la Clínica San Juan de Dios, ya que el Hospital Carlos Alberto Seguín Escobedo fue usado solo para pacientes con la COVID-19.\nPor su parte, el doctor Gonzalo Medina Bueno, jefe del Departamento de Gineco-obstetricia, afirmó que se tuvieron mayores consultas externas en estos meses, por lo que implementaron un consultorio adicional presencial.\n“Han aumentado los casos de cáncer de mama en esta pandemia. La principal causa ha sido el confinamiento y el temor de acudir a un centro asistencial, adicional del estrés generado por la cuarentena, sedentarismo y desórdenes alimenticios, como el sobrepeso”, dijo el médico ginecólogo y oncólogo.\nResaltó que otros factores que ocasionan esta enfermedad se deben a la herencia genética, el no haber dado de lactar o haber tenido hijos a partir de los 30 años.\nEl galeno recomendó a las mujeres realizarse el autoexamen de mama una vez al mes, el cual consiste en tocarse en sentido de las agujas del reloj el contorno del seno y poder identificar alguna protuberancia. Adicionalmente deben realizarse ecografías y mamografías.\n“El cáncer de mama está relacionado con la edad; es decir, a mayor edad hay mayor probabilidad de tener este tipo de cáncer, por ello es importante el control médico una vez al año” agregó Gonzalo Médina.


Protestas contra “autoritarismo” de rectora de la UNAH continuarán esta semana —\nInicio > Nacional > Protestas contra “autoritarismo” de rectora de la UNAH continuarán esta semana\nEn respuesta a la “soberbia” de la rectora de la Universidad Nacional Autónoma de Honduras (UNAH) Julieta Castellanos, dirigentes del Movimiento Estudiantil Universitario (MEU) informaron que esta semana continuarán las tomas de edificios.\nDe acuerdo a los universitarios en protesta, la toma de edificios y suspensión de clases es la única medida de presión que puede combatir el autoritarismo de Castellanos, y eso está demostrado “porque en el 2016 después de dos meses de tomas se logró un dialogo”.\nPor tanto, el MEU recalcó que “comprendemos que se puede perder el periodo, todo mundo quiere clases, sin embargo la pérdida del periodo es porque la rectora lo cancela, ella es la única que puede hacer eso, si quisieran solventar, desde enero a marzo hubieran accedido”.\nReiteraron que “ante la incapacidad de ella de aceptar un dialogo por medidas pacificas nos vemos recurridos hacer las tomas”.\nDe igual forma enumeraron que sus exigencias son la restauración de un gobierno estudiantil, porque “han nombrado de dedo a personas que les aprueban todo aunque eso afecte a la comunidad universitaria, y no es posible que continúen funcionado estos órganos sin consultar con los estudiantes”.\nEntre las peticiones del MEU, también se encuentra la destitución de la rectora junto a todo su equipo rectoral que “tiene 8 años de estar boicoteando a los estudiantes para que no se den las elecciones”.\nAdemás están exigiendo el cese inmediato de la persecución y judicialización de “26 compañeros que ya tienen un pie en la cárcel” después que la cúpula universitaria los acusara por exigir “el cumplimento de sus derechos”.\nEn ese sentido, los estudiantes detallaron que “la lucha” seguirá esta semana, ya que están trabajando en la redacción del anteproyecto de ley, además seguirán las jornadas informativas y recolectarán firmas.


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