Manuel Scorza y la internacionalización del mercado literario latinoamericano: del patronato del libro peruano a la organización continental de los festivales del libro (1956-1960)\nCon anterioridad al impactante éxito de la narrativa hispanoamericana en Europa, especialmente a partir de finales de los años sesenta, las redes de distribución del libro eran casi inexistentes en Hispanoamérica. Esto no significa, sin embargo, que no se hubieran hecho intentos por superar, los límites nacionales del libro en algunas ocasiones, aunque de forma aislada. Uno de estos intentos tempranos de internacionalización del libro hispanoamericano fue llevado a cabo, desde el Perú, a finales de los años cincuenta, por el entonces poeta Manuel Scorza, a través de la empresa Organización Continental de los Festivales del Libro, déla que fue director general. Años después. Scorza sería mucho más conocido, aunque fuera sólo fugazmente, por su obra narrativa, que fue traducida a numerosos idiomas, y de la que destaca, en particular, la novela Redoble por Rancas (1970), que fue la primera entrega de su pentalogía La Guerra Silenciosa (1970-79), dedicada en su totalidad a narrar las revueltas campesinas indígenas en la sierra peruana -fundamentalmente en la zona de Cerro de Pasco, en los Andes centrales- entre tíñales de los años cincuenta y principios de los sesenta1.\nLa trayectoria vital de Manuel Scorza\nManuel Scorza nació en Lima en 1928, en el seno de una familia humilde, recién inmigrada a la capital. En su adolescencia, Scorza ingresó en el Colegio Militar Leoncio Prado, una institución frecuentada por alumnos de diversas clases sociales, y donde también estudió, años más tarde: Mario Vargas Llosa. Fue en los últimos años de su educación secundaria cuando Scorza entró en contacto con las dos pasiones que definirían su vida: los libros y la política. Por una parte, se integró en una célula clandestina del APRA, y por otra, consumió grandes dosis de literatura universal en la biblioteca del Colegio Militar (Scorza «Testimonio de vida» 17-20). Posteriormente, durante sus años como estudiante de Filosofía y Letras en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos en Lima, entre 1945 y 1948, que coincidieron con el gobierno de Bustamante Rivero como presidente del Perú (elegido por una coalición de partidos de izquierda), Scorza se implicó más a fondo en su militancia en el APRA. El golpe de Estado del general Odría, que puso fin al experimento de un gobierno de izquierdas en el Perú en 1948, obligó a Scorza a abandonar su país, por lo que viajó por diversos países latinoamericanos, para instalarse finalmente, durante unos años, en México. Fue en México donde se dio a conocer como poeta -y también como ensayista-, publicando sus primeros textos, a la vez que se distanciaba progresivamente de su militancia política en el APRA y se interesaba cada vez más por los temas indigenistas2. En este sentido, en aquellos años, sus posiciones políticas cristalizaron en torno al antiimperialismo y a la reivindicación de un nacionalismo de izquierdas panamericano, así como en la denuncia del problema de la explotación de los indios3. Es importante destacar estas posiciones ideológicas porque posteriormente, se reflejarán tanto en sus diversas facetas creativas como en su activismo político y sus manifestaciones públicas, incluyendo también sus actividades como empresario editorial (Gras 44-60).\nHacia 1956 se inició un nuevo periodo democrático en el Perú, con la elección como presidente del candidato liberal Manuel Prado, en unas elecciones convocadas por el general Odría. El mismo año, aún en México, Scorza recibe el Premio Nacional de Poesía del Perú, por su libro Las Imprecaciones, publicado un año antes en México. Los nuevos aires políticos, así como el importante reconocimiento público a su labor como poeta, motivó que Scorza, junto con otros escritores e intelectuales en sus mismas circunstancias, regresara al Perú con ánimo de reemprender su tarea literaria a finales del mismo año 1956.\nEl modelo de los «Festivales del libro» en el Perú\nScorza probablemente tomó conciencia temprana de las nuevas posibilidades de la difusión del libro como medio cultural durante su estancia en México, observando la irrupción en el mercado editorial de los pocket books, que, fruto de la intensa influencia norteamericana, hicieron su aparición en el país mexicano a lo largo de los años cincuenta. La capacidad de reproducción a bajo coste que permitieron las imprentas offset, especialmente cuando se realizaban grandes tiradas, introducía una dimensión nueva en los mercados editoriales de los países, expandiendo el consumo de libros a sectores de la población que hasta entonces tenían importantes limitaciones monetarias para su adquisición. El caso de numerosos países latinoamericanos a mediados de los años cincuenta se caracterizaba, precisamente, por encontrarse en un estadio muy inicial en la introducción de los productos literarios dirigidos al consumo de masas. Hasta entonces, y especialmente en los países pequeños y medianos de América Latina, la producción editorial se había centrado en un consumo limitado en gran parte a las élites, con tiradas de libros muy reducidas, precios caros y una circulación muy escasa más allá de cada ámbito nacional. En aquellas circunstancias, Manuel Scorza, de vuelta al Perú como poeta laureado y joven intelectual de cierto prestigio, empezó a explorar algunas posibilidades de dinamización cultural y posiblemente también, de sustento personal, ya que hay que recordar que, a diferencia de numerosos intelectuales de su entorno, Scorza no procedía de una familia adinerada. Así, empezó a impulsar una iniciativa de promoción editorial de carácter singular, los Festivales del Libro, basada en la difusión de libros de bolsillo a bajo coste, mediante la venta directa al público. Primero la promocionó en su propio país: Perú; pero más tarde llegó a considerar de forma más general esta actividad, que se extendió de hecho por numerosos países del subcontinente latinoamericano, mediante una nutrida red de colaboradores. En este sentido, este escritor llevó a cabo una iniciativa sin precedentes hasta ese momento en el ámbito de la literatura hispanoamericana. Debe reconocerse que su importante e innovadora actividad profesional como editor, o como «hábil gestor» de la industria editorial, fue paralela al auge que en general experimentó en aquellos años esta industria, con una dinámica de fuerte transformación y expansión; pero ello no impide reconocerle el mérito de crear una incipiente organización de dimensión continental, difundiendo literatura de calidad -como veremos, era una de sus constantes preocupaciones- y alcanzar una difusión masiva, con tiradas excepcionales para la época en aquellos países. Por otra parte, y aunque esta cuestión se aleja ya del objeto de este artículo, hay que apuntar que todas estas actividades editoriales le permitirían con el tiempo conocer a fondo los mecanismos de promoción del libro, que le ayudaron, sin duda, posteriormente, a su propia proyección internacional como narrador durante los años setenta, ya que utiliza numerosas estrategias aprendidas durante sus años como editor.\nRetornando el hilo de la iniciativa emprendida por M. Scorza, cabe señalar que en sus orígenes ésta se encontraba muy vinculada a unos propósitos de promoción cultural, poco empresariales. Ante las dificultades de publicar con las que se encontraron numerosos escritores peruanos a su vuelta del exilio, un grupo de éstos, entre los que se encontraba Scorza, decidió constituir una asociación, el Patronato del Libro Peruano, con la participación de algunas importantes empresas peruanas, para facilitar, de este modo, la divulgación de textos clásicos de literatura peruana, e incluir, al mismo tiempo, la edición de algunos originales de escritores jóvenes (Ortega 84). Aunque este último objetivo casi no se cumplió, lo que comenzaría siendo una simple agrupación amistosa para enfrentarse a comunes problemas concretos de edición, se convertiría en una empresa cultural de gran éxito coordinada por Manuel Scorza. Mediante el modelo de promoción de ventas llamado los Festivales del Libro, basado en la venta directa al público en las plazas y calles de las series de libros editados, junto a una intensa promoción publicitaria, la iniciativa demostró la capacidad receptiva de un público lector minusvalorado hasta ese momento, cuya respuesta, masiva y multitudinaria, se tradujo en su aceptación total y sin concesiones, precisamente, por parte de amplios sectores sociales que se incorporaban al hábito lector. También cabe resaltar, en este sentido, como un elemento explicativo adicional, la coincidencia temporal de esta empresa con un momento de crecimiento importante de las actividades productivas de los países latinoamericanos, con aumentos significativos de la renta disponible por parte de sus habitantes.\nLa colección que inaugura la aventura editorial de Scorza, a través de los Festivales del Libro, apareció en diciembre de 1956 y llevaba por título Primera Serie de Autores Peruanos, la cual está constituida por diez obras fundamentales, es decir, por diez textos clásicos de la literatura peruana, entre los que pueden destacarse obras del Inca Garcilaso de la Vega, Ricardo Palma, José Santos Chocano y César Vallejo, entre otros. La segunda serie, pocos meses más tarde, mantiene las mismas características, repite algunos autores clásicos, y aparecen otros escritores destacados como Ciro Alegría o José María Eguren Cada uno de los textos se encuentra prologado por un colaborador, en ocasiones miembro del propio Patronato del Libro Peruano que, frecuentemente, actúa también como seleccionador de los textos, o antólogo en su caso, ya que se trata siempre de libros de escasa extensión, que no superan generalmente las 150 páginas. En todo caso, podemos suponer que el grupo de jóvenes autores al que hacía referencia Scorza al recordar los inicios de su iniciativa editorial, tuvo su espacio básicamente limitado a esta actividad. Como responsable de la edición aparece el Patronato del Libro Peruano, del cual Manuel Scorza ya figuraba como Coordinador General, y en la solapa de la contraportada de cada ejemplar, se definían los objetivos de la iniciativa editorial:\nCumpliendo su propósito de poner al alcance del pueblo peruano las expresiones fundamentales de nuestra cultura, en ediciones cuyo precio esté al alcance de todas las clases sociales, el Patronato del Libro Peruano, se complace en publicar la presente edición [...] para que se venda al precio de TRES SOLES. El Patronato del Libro Peruano se complace también en renovar su agradecimiento a las empresas comerciales que han auspiciado volúmenes de su primera serie, y al periodismo nacional, sin cuyo apoyo no hubiera sido posible esta empresa.\nComo se puede observar por el propio reclamo del precio de cada ejemplar, así como el apoyo de los medios de comunicación, que atraídos por la orientación eminentemente de promoción cultural, sin ánimo de lucro, de esta iniciativa corrió lo permitía deducir la implicación de empresas comerciales e industriales en su apoyo, y el conjunto de nombres prestigiosos de la cultura peruana que configuraban el Patronato del Libro Peruano, permitieron alcanzar un impacto notable en la sociedad peruana, especialmente la limeña, y lograron el éxito inicial del modelo de venta directa definido como Festivales del Libro. De ahí, en parte, el éxito rotundo, tal y como lo certifica el rápido agotamiento de las existencias del Primer Festival del Libro, a pesar de haber comenzado con un tiraje, arriesgado y absolutamente inconcebible hasta el momento, de 10.000 ejemplares por título. Para comprender plenamente lo que significa esta cifra dentro del contexto editorial de la época, conviene atender a las mismas palabras, algo tendenciosas, de Scorza:\nEl tiraje normal de un libro en español oscila entre 5.000 y 10.000 ejemplares que se distribuyen y venden en un año en veinte países. Naturalmente, de ese tiraje se espera vender 100 ejemplares en el Perú. Bien, nosotros habíamos vendido 100.000 libros en una semana en un país donde los libreros vendían 100 en un año. Una simple operación aritmética te indica qué tirajes es posible alcanzar en América Latina.\nEs decir, según Scorza, parece ser que por cada título y sólo dentro del ámbito del Perú, la organización de los Festivales del Libro (el Patronato del Libro Peruano) se atrevió, en un primer momento, a editar en cada ocasión la misma cantidad de ejemplares que hasta entonces se concebía como de posible venta para toda la zona de influencia del español, es decir, para España y los veinte países de Hispanoamérica... durante todo un año. Unas tiradas editoriales que, además, fueron incrementándose en las siguientes ediciones de los festivales. Este primer éxito editorial puede atribuirse además, también, al interés de Scorza por las técnicas de prospectiva de ventas que tempranamente comenzó a aplicar de forma intuitiva y que lo llevaron a tomar una decisión inaudita hasta ese momento, al impulsar el modelo de ventas de los Festivales del Libro. Analizando los mecanismos preexistentes de distribución del libro. Scorza llegó a la simple conclusión de que, para alcanzar a sectores de la población no habituados a adquirir libros, había que cambiar la relación (casi inexistente por entonces) entre el libro y el lector potencial, y que este cambio debía centrarse, principalmente, en el aspecto de la distribución. Había que acercar el libro al potencial público lector, es decir, sacarlo de las urnas de las librerías y de las bibliotecas y llevarlo a las plazas públicas:\nEntrevisté a cientos de personas en fábricas, cafetines, escuelas y casas. A todos les planteaba la misma pregunta insolente: a usted, ¿por qué no le interesa la cultura?, ¿por qué odia los libros? Casi todos respondieron que los libros eran muy caros y la gente más sencilla confesó su temor de entrar a las librerías. Era un círculo vicioso: no se editaban libros porque no había lectores y no había lectores porque no se editaban libros. Entonces pensé: hay que llevar el libro a la calle, llevarlo a las mismas fábricas. Las librerías son el único lugar donde no es posible vender libros: amedrentan a las mayorías.\nPor tanto, parece bastante probable que en la definición de nuevas vías de acercamiento de la cultura literaria a las clases populares se encuentre la clave del éxito de la iniciativa de Scorza. En todo caso, el modelo de los Festivales del Libro, con este u otros nombres similares, se difundió rápidamente por el Perú, y también apareció simultáneamente en otros países latinoamericanos en torno a los mismos años, con enorme éxito en aquel tiempo. Sin necesidad de atribuir la autoría del modelo de promoción a nadie en particular, cabe reconocer que el papel de Scorza en su difusión fue muy importante. En este sentido, el éxito del modelo se sustentaba siempre en tres elementos clave: i) la venta directa, en la calle, a precios muy bajos, ii) la promoción de la iniciativa a través de los medios de comunicación de masas y, a ser posible, con la presencia directa del autor, y iii) la actividad -que constituía la noticia- concentrada en la edición especial de una serie de títulos cuya venta especial se realizaba durante un breve periodo de tiempo en un lugar público.\nA pesar de hacer hincapié en la promoción publicitaria y en controlar los canales de distribución del libro, en las colecciones de libros que impulsó Scorza, éste no desatendió otros aspectos igualmente importantes como, por ejemplo, el diseño de la colección, o la tipografía -a pesar de las limitaciones de la impresión en offset-. Así, en las primeras series, la portada aparece adornada con un anagrama de simbología clara y evidente: el dibujo de un libro abierto que indica el deseo de comunicación, la accesibilidad de la cultura al lector, el propósito principal de esta iniciativa. En las series posteriores, desaparece el Patronato del Libro Peruano como promotor, apareciendo en su lugar como editorial promotora la Organización Continental de los Festivales del Libro, donde la calidad de las ediciones se reduce, ala vez que aparece un anagrama distinto, en el que se muestra la silueta de un hombre con un libro abierto, con el lema «El hombre que lee, vale más» .\nEn las dos primeras series realizadas en el Perú, bajo la identidad editorial del Patronato del Libro Peruano, se realizaron unas tiradas de 10.000 ejemplares por título en la primera (con una reedición posterior de 5.000), efectuada en diciembre de 1956, y de 15.000 en la segunda, en julio de 1957. En la tercera serie, en diciembre de 1957, se alcanzaron los 50.000 ejemplares por título -seguramente una tirada muy optimista fruto del éxito de las dos anteriores-, y en la cuarta y última serie, en julio de 1958, se publicaron 25.000 ejemplares por título. La fórmula funcionaba con el apoyo económico de numerosas empresas patrocinadoras que permitieron, gracias a su financiación, reducir el precio de venta al máximo, junto con la modestia de la encuadernación y del papel empleados. Como contraprestación, sin embargo, había que contribuir a la publicidad de la firma patrocinadora en cuestión. Así aparecía, generalmente en la primera página del libro, un recordatorio en agradecimiento a la financiación llevada a cabo en cada ocasión por cada una de las empresas participantes en el proyecto, desde bancos a empresas petrolíferas, pasando por cerveceras, mineras, etc. La esponsorización de los títulos de la colección intentaba personalizarse en cada momento, convirtiéndose cada empresa en «madrina» de la publicación de un título determinado. Por ello, en la primera página después de la portada aparecía, en el ángulo inferior derecho, la siguiente advertencia:\nEsta edición de [el título del libro. Por ejemplo, Los perros hambrientos (de Ciro Alegría)] se puede vender al público al precio de tres soles, gracias a la generosa ayuda de [el nombre de la empresa, con mayúsculas. Por ejemplo, BACKUS & JOHNSTON'S BREWERY DEL PERÚ, S. A.].\nAsimismo, como ya hemos señalado, hay que considerar que los gastos de distribución eran prácticamente inexistentes, al venderse los ejemplares en plazas públicas y céntricas de ciudades y pueblos4, como recordaba años más tarde el mismo M. Scorza en su entrevista con J. Ortega: «el fervoroso espectáculo de la Plaza San Martín, de Lima, atiborrada por una muchedumbre que se disputaba colecciones de libros» (Ortega 84). A lo largo del año 1958 en el Perú, la realización de ferias o festivales del libro, con una duración determinada y con una amplia utilización de la publicidad para atraer al público, se convirtió en una actividad frecuente, tanto a nivel local como de forma especializada, impulsada por iniciativas muy dispares. Y generalmente, ya sin necesidad de patrocinios empresariales, gracias a la utilización de las imprentas offset y las tiradas masivas, así como los aspectos organizativos ya señalados. De esta forma podía ofrecerse cada libro al módico precio de tres soles, un equivalente a 10 centavos de dólar de la época, un precio más que asequible en comparación con el resto del mercado editorial, como ya hemos advertido, sencillamente porque los márgenes de venta de los demás libros publicados necesitaban ser mayores para costear los gastos de elaboración y. sobre todo, de distribución. Así lo recordaría años después Manuel Scorza:\nFue un verdadero «boom». En un año surgieron, nada menos, quince editoriales y se lanzaron 4 millones de libros. Ediciones tan fabulosas como los 750.000 ejemplares de las Obras completas, de José Carlos Mariátegui, preparada por sus hijos. Así, en un año se editó siete veces más que el total de libros de la Biblioteca Nacional.\nEn las dos primeras series de los Festivales del Libro, con el respaldo del Patronato del Libro Peruano, la nómina de colaboradores estaba formada por intelectuales peruanos de prestigio, que avalaban el proyecto cultural. Entre todos ellos destacaba Sebastián Salazar Bondy, punto de referencia de la modernidad para los jóvenes intelectuales de los años 50 (Vargas Llosa 93-96). La labor principal de estos colaboradores consistía, como ya hemos señalado, en escribir prólogos e introducciones para los libros seleccionados, a la vez que, en alguna ocasión, también se ocupaban de elaborar antologías de diversos autores para su publicación. De este modo, creían contribuir de mejor forma en el proceso culturizador que se habían autoimpuesto. Este afán de divulgación cultural se constata en la elección de los títulos publicados, que forman parte de la literatura nacional peruana hasta llegar al Tercer Festival del Libro, titulado «Grandes Obras de América», ya en diciembre de 1957, cuando se produce un cambio en la orientación del proyecto y toma un carácter marcadamente comercial. La tercera serie, dirigida por Manuel Scorza, es publicada por Ediciones Populares, junto con J. Mejía Baca y Pablo L. Villanueva como editores. Efectivamente, a partir de este momento se produjo un cambio de estrategia editorial, aunque se mantiene el modelo de los Festivales del Libro. Este viraje afecta a la propia concepción de la colección propuesta en el lanzamiento. Esta vez no se van a publicar sólo textos básicos de la literatura peruana, sino que se va a apostar (y fuertemente, con un gran tiraje) por textos procedentes de diversas literaturas del continente, incluyendo autores como Ciro Alegría, Jorge Icaza, Horacio Quiroga o Rómulo Gallegos. La cuarta serie se orientó en la misma dirección y también se tituló como «Grandes Obras de América», aunque en esta ocasión bajo el sello de la Editora Latinoamericana. Con una orientación similar, la serie incluía como autores a Ricardo Palma, Pablo Neruda o Alejo Carpentier, entre otros. Esta nueva iniciativa fue saludada entusiastamente por intelectuales de la talla de Sebastián Salazar Bondy -quien había participado en el Patronato del Libro Peruano-, en un artículo encomiástico titulado «Tres hombres y una misión cultural»:\nNo es lo que ellos realizan un acto de mera promoción industrial, sino, por sobre toda otra consideración, una obra excepcional, aquí y en el resto del hemisferio, en beneficio de la educación general. Y aunque no escaseen, como es natural, las lenguas que malsinen a propósito de esta cruzada, preciso es decir que, aparte de los indispensables incentivos comerciales, la meta propuesta no podría ser alcanzada sin una buena dosis de vocación culturizadora, sin un muy singular sentido misional.\n(Salazar Bondy 8)\nGracias a cartas, contratos y otros documentos, conocemos cómo se producía el fuerte bombardeo publicitario: principalmente a través de la prensa, donde se anunciaba con anterioridad la aparición de los títulos, se destacaba lo económico del precio y se subrayaba también la presencia del propio escritor en los quioscos de venta para proceder a la firma de ejemplares. Scorza ponía especial énfasis en el contacto directo entre autor y lector. Por este motivo, reclamaba numerosas fotografías del escritor que iba a ser lanzado publicitariamente para incluirlas en los anuncios de promoción e ir familiarizando al público con su imagen. De este modo, reforzaba la relación entre literatura y realidad que tan cara es a un gran sector del público. Además, se solía agrupar la presencia de varios autores de renombre para motivar aún más si cabe a los posibles compradores, que se veían compelidos a adquirir los ejemplares de los festivales para su firma.\nPor ejemplo, para la publicación de El mundo es ancho y ajeno de Ciro Alegría, en la tercera serie de los Festivales del Libro, Scorza preparó a conciencia un viaje de Ciro Alegría al Perú, a finales del año 1957. Se trataba de una coincidencia especialmente espectacular por tratarse de un reencuentro con la patria, tras largos años de exilio del escritor en Cuba, y una vez restablecida la democracia en el Perú. Meses antes, en un viaje a Cuba. Scorza había conseguido el contrato para publicar el texto en sus series de los Festivales del Libro, así como el compromiso del escritor de viajar al Perú para promocionar directamente su venta.\nPara ello, Scorza propuso a Alegría que adelantase un poco su llegada para destacar su presencia entre los demás autores invitados, corno Rómulo Gallegos y Jorge Icaza, para resaltar más su llegada5. También le solicitó todo tipo de fotografías suyas, o de los personajes de su novela (como haría el mismo Scorza a la hora de promocionar, posteriormente, sus propias novelas), «para preparando el ambiente». Asimismo, los autores invitados debían dar una conferencia acerca de su labor creadora, para tratar de hacer más accesible su obra al público y a la prensa. En este sentido, la propuesta que hacía Manuel Scorza a Ciro Alegría era bastante directa:\nConsiderando que esta expectación contribuirá a la venta de la novela [...] hemos preparado un ciclo de conferencias en el que participarán todos los novelistas invitados, para que intervenga en una charla que podría titularse: «Cómo escribí 'El mundo es ancho y ajeno'»; en síntesis, relaten al público sus experiencias como escritores en el caso de cada obra. Usted comprende la importancia que esto tiene en la publicidad, aparte de la noticia más o menos rutinaria de la llegada6.\nEntre las obras publicadas en la serie «Grandes Obras de América», se hallan, como decíamos, efectivamente, obras fundamentales, imprescindibles, de la literatura hispanoamericana del siglo XX. Las elegidas en esta ocasión son novelas que podrían ser consideradas, en su sentido más amplio, regionalistas. Entre éstas encontramos Huasipungo de Jorge Icaza. Los de abajo de Mariano Azuela. Martín Fierro de José Hernández y Doña Bárbara de Rómulo Gallegos. Por su parte, el cuento se hallará representado, por un lado, por uno de sus maestros, el uruguayo Horacio Quiroga, con sus Cuentos de amor de locura y de muerte. Y, por otro, por una compilación llevada a cabo por Aníbal Quijano de Los mejores cuentos americanos, donde pueden encontrarse verdaderas obras maestras contemporáneas del género, entre las que cabe destacar «Hombre de la esquina rosada», de Jorge Luis Borges, «Barranca grande», de Jorge Icaza, «Las puertas del cielo», de Julio Cortázar, «Los gallinazos sin plumas», de Julio Ramón Ribeyro, «El trueno entre las hojas», de Roa Bastos y «¡Diles que no me maten!», de Juan Rulfo.\nEn el Cuarto Festival del Libro, de julio de 1958 continúa la colección «Grandes Obras de América», iniciada en la serie anterior, pero se reduce a la mitad el tiraje, quizás debido a una cierta saturación del mercado por la creciente competencia, ya que surgieron otras iniciativas empresariales que imitaban la misma fórmula. La narrativa sigue representada con fuerza por Don Segundo Sombra, del argentino Ricardo Güiraldes. Cantaclaro, del venezolano Rómulo Gallegos, El reino de este mundo, del cubano Alejo Carpentier y La vorágine, del colombiano José Eustasio Rivera. Como puede comprobarse unos títulos de peso dentro de la novela hispanoamericana en general, aunque quizás todavía poco tratados en aquellos años por la crítica especializada. También se publican en esta serie los 20 poemas de amor y una canción desesperada junto con las Alturas de Macchu Picchu, de Pablo Neruda.\nLa internacionalización de los «Festivales del libro»: la expansión latinoamericana\nEl gran éxito de la empresa editorial de M. Scorza en el Perú, que en algunos aspectos se adelantaba a su tiempo, duró en la práctica poco más de año y medio, de diciembre de 1956 (primer festival) hasta julio de 1958 (cuarto festival) debido a diversos motivos, aunque fundamentalmente se centraron en la creciente competencia del modelo establecido con los Festivales del Libro, el propio desgaste de la fórmula, y en algunas reacciones de escritores y políticos locales, suspicaces del éxito obtenido y de los métodos utilizados por Scorza. El propio Scorza, de una forma tal vez demasiado demagógica, destacaba en este sentido los siguientes motivos:\nLas razones están en el chauvinismo. La mayoría de los editores insistió en publicar sólo libros peruanos, resucitando autores de las morgues literarias. Hubo incluso una prédica contra las editoriales que lanzaban «libros extranjerizantes», y los mismos periódicos se sumaron a ese chauvinismo. Por otro lado, tuve que soportar también la arremetida de los escritores que se enfrascaron en una guerra civil, creyendo que yo había descubierto petróleo en la Plaza San Martín. El mismo gobierno intervino en el asunto: negativamente, claro. En un reportaje, yo cometí la torpeza de jactarme de haber publicado más libros que todos los gobiernos juntos. El propio Ministro de Educación, el historiador Jorge Basadre, encabezó un manifiesto contra los Festivales del Libro proclamando, «en nombre de la libertad de expresión», que eran un monopolio funesto.\nTal vez empujado por las crecientes dificultades experimentadas en su propio país para impulsar el modelo de los Festivales del Libro, aunque posiblemente también como culminación de una idea de expansión que ya estaba germinado desde hacia algún tiempo. Scorza toma la decisión de formar una nueva organización empresarial de dimensión internacional. El proyecto se desarrolla a lo largo del año 1958, casi de forma secuencial con la finalización de la promoción de la cuarta serie de los Festivales del Libro en el Perú en julio de 1958, aunque ya desde finales de 1957 Scorza estaba planeando la internacionalización de su proyecto mediante los contactos personales que iba estableciendo, con numerosos escritores latinoamericanos7.\nBásicamente, lo que hará Scorza en unos tres años frenéticos, entre 1958 y 1960, será reproducir el original modelo de promoción que tanto éxito le había reportado en el Perú los Festivales del Libro, en un conjunto de países latinoamericanos mediante el apoyo de numerosos colaboradores locales, frecuentemente escritores e intelectuales de prestigio. Para ello, crea una editorial, a principios de 1958, que toma el nombre de Editora Latinoamericana (que publicará ya el cuarto Festival de Libro Peruano) y establece una organización marco, que toma el nombre de Organización Continental de los Festivales del Libro (con el acrónimo ORCOFELI), mediante la cual instrumental izará la idea de exportar el modelo de los Festivales del Libro a otros países del subcontinente americano.\nA lo largo de sus cuatro años de actividad Scorza llegaría a impulsar y realizar festivales del libro en cinco países distintos: Perú (4 festivales), Colombia (2 festivales), Venezuela (4 festivales), Ecuador (1 festival) y Cuba (2 festivales). Luego, en algunos de los distintos países en los que promocionaba los Festivales del Libro, Scorza creó editoriales subsidiarias, junto a sus socios locales, aunque no con el objetivo de publicar en cada país, sino por causas relacionadas con la importación y comercialización de los libros8, ya que la impresión de los libros se realizaba siempre en Lima, alternando entré diversos talleres gráficos con maquinaria offset. El motivo por el que la edición de los libros, con unas grandes tiradas por ejemplar, continuara realizándose en talleres de Lima, bajo el control directo de la Organización Continental de los Festivales del Libro, seguramente estaba relacionado con los costes9, por una parte, y por otra con la voluntad de mantener de forma centralizada el control del proceso editorial, ya que cualquier otra fórmula seguramente hubiera dispersado muchísimo más la iniciativa propulsada por M. Scorza.\nAsí, como director general de la Organización Continental de los Festivales del Libro, Scorza coordinaba cada una de las iniciativas nacionales emprendidas en diversos países, a la vez que delegaba en distintos y acreditados directores nacionales la labor de supervisarla y de proponer títulos adecuados, o coordinar la preparación de antologías y selecciones de textos. El propósito del proyecto continental se orientaba a «difundir los libros fundamentales de la cultura latinoamericana» , con una visión y una selección de sextos que intentaban combinar elementos nacionales de cada país y elementos panamericanos. La divulgación masiva era otro punto central de toda la iniciativa, ya que como señalaba la propia propaganda editorial, para alcanzar el objetivo de difundir la cultura latinoamericana «sólo podía lograrse sacando el libro de los anaqueles y las bibliotecas y, ofreciéndolo en plena calle, en la plaza pública, reduciendo al mismo tiempo su precio hasta ponerlo, verdaderamente, al alcance de todos» 10.\nNo hay duda de que se trató de un proyecto de gran envergadura, ya que en muy poco tiempo se pusieron en circulación unos tres millones de ejemplares de libros de autores latinoamericanos, con un total de unos 120 títulos, aprecios muy asequibles y en diversos países, lo que ha llevado a considerar tal iniciativa como «uno de los grandes momentos de la vida del libro latinoamericano» y a apuntar también que se anticipaba a los proyectos de internacionalización del libro y de los autores hispanoamericanos de los años sesenta. El proyecto intentaba siempre realizar una cuidada selección de los títulos, compaginando entre los autores-nacionales de cada país y los valores más destacados de la literatura latinoamericana, así como entre autores consagrados y jóvenes promesas. En Venezuela ORCOFELI lanzó cuatro series entre los años 1958 y 1960, con tiradas de entre 20.000 y 30.000 ejemplares por título. Todas las series fueron coordinadas por el poeta (y posterior director de Monte Ávila Editores) Juan Liscano, y una de ellas estuvo dedicada exclusivamente a la obra de Rómulo Gallegos. En Colombia, con unas tiradas de 25.000 ejemplares por título, Scorza nombrará director de la primera serie, publicada en 1959, a Alberto Zalamea, mientras que la segunda, ya en 1960, fue dirigida por el novelista Eduardo Caballero Calderón. En Ecuador, el director de la única serie publicada fue Jorge Icaza, conocido narrador ecuatoriano, y la tirada fue más reducida, de 10.000 ejemplares por título. Finalmente, en Cuba, el escritor Alejo Carpentier se convirtió en el director de esta empresa, quien publicó dos series en los años 1959 y 1960, respectivamente.\nGracias a la correspondencia dirigida por Manuel Scorza a Juan Liscano, intelectual prestigioso y director de los festivales venezolanos, podemos conocer más a fondo algunos aspectos concretos sobre cómo se impulsaba la realización de los «Festivales del Libro» en los distintos países. Buena parte de la correspondencia está dedicada a la selección de los títulos que debían componer las series, con comentarios tanto en lo que se refiere a la cal i dad literaria de las obras y posibles alternativas, como a la disponibilidad de ejemplares para reproducir, y la forma de acceder, en su caso, a los correspondientes derechos de autor. El otro gran tema lo constituían la definición de las estrategias comerciales, las tensiones con la competencia emergente y los mecanismos de promoción. Scorza siempre daba instrucciones muy concretas en este sentido:\nHemos realizado tantos festivales, y sabemos que aunque aparentemente simples, estos eventos tienen un mundo de complejidades, en los que aquí han encallado todos nuestros competidores [...] Tú mismo debes iniciar la búsqueda de contactos para obtener y utilizar al máximo las posibilidades que la radio y la TV nos brinden [...] Ha llegado el momento que converses claramente con el Presidente Betancourt y le pidas el apoyo oficial a nuestros Festivales. Dados tus merecimientos, el proyecto «Gallegos» y la índole del Festival, descuento la respuesta favorable11.\nEl éxito experimentado por los Festivales del Libro en los primeros años de este desarrollo, especialmente 1958 y 1959, no hacía sospechar, en absoluto, la suerte que iba correr esta empresa al poco tiempo. En 1960, después del segundo «Festival del Libro» en Colombia y en Cuba, quedó paralizada la Organización Continental de los Festivales del Libro, y no se impulsó ningún festival más. Quedaba claro que el modelo de los Festivales del Libro no podía seguir reproduciéndose constantemente en cada país, más allá de tres o cuatro festivales -como ya había percibido Scorza con el caso peruano. En este sentido, a inicios de 1960 Scorza intentó exportar el modelo de los Festivales de Libró a México y Brasil, pero especialmente estaba preparando un proyecto editorial más estable, con una columna vertebral articulada en torno a una colección de libros de bolsillo. Así lo exponía la una carta a Liscano, en marzo de 1959, frente a las críticas de éste sobre la fragilidad de su proyecto editorial,\nVamos a lanzar en 1960 por lo menos 3 00 títulos de autores europeos y norteamericanos, cuya distribución será tan eficiente que por primera vez, existirá el Pocket-book latinoamericano. Pero esta vez se trata de un Pocket-book que en cada país está siendo precedido por los Festivales del Libro12.\nScorza pensaba titular esta nueva iniciativa con el nombre de Bolsilibros, había contactado con Alejo Carpentier para que dirigiera la colección, había creado un nuevo anagrama y ya realizaba publicidad anunciando su inminente aparición. Sin embargo, este proyecto, así como la realización de otros festivales, quedaron completamente truncados a mediados de 1960. Scorza ocultó las causas de su descalabro económico durante muchos años, tal vez debido a las numerosas complicaciones que tuvo que asumir, pero años más tarde, en 1968, reveló finalmente los motivos que llevaron al fracaso de toda esta frenética actividad, muy exitosa durante algunos años:\nSerá la primera vez que lo hago público. Nosotros llevamos todos nuestros recursos a Cuba, pero entonces sobrevino la conocida crisis: los batistanos huyeron del país llevándose todo el dinero y el gobierno prohibió la salida de dólares. Nuestras cuentas fueron bloqueadas. El gobierno peruano, sumamente deseoso de amparar un reclamo contra Cuba, me ofreció su intervención diplomática. Pero yo hablé con Guevara, entonces Ministro de Industrias, quien me dijo: «Cuba no tiene ni para comprar penicilina para los niños; escoge si procederás como editor o como escritor». Por cierto, volví a Lima con la camisa. Y lo peor: conmigo naufragaron los derechos de varios escritores que nunca supieron que no teníamos ni para estampillas.\nSi fue realmente ésta la causa que produjo el colapso de todo el proyecto, o bien también existían otros elementos de carácter más prosaico, como problemas de costes en las ediciones y el transporte, es algo difícil de dilucidar. En todo caso, tomando el argumento de Scorza como plausible, ello nos facilita entender que la dificultad que supuso el hundimiento de la empresa sólo podía explicarse porque todo el proyecto era realmente muy dependiente de las relaciones personales de Scorza y, seguramente también, muy limitado en su capitalización.\nAsí, paradójicamente, concluyó la primera empresa editorial llevada a cabo por Scorza durante cuatro años, de 1956 a 1960, desde sus inicios en el Perú hasta su expansión por otros países hispanoamericanos13. Los Festivales del Libro se convirtieron en uno de los grandes momentos de la vida del libro latinoamericano antes del impactante «boom», y demostraron la rentabilidad del negocio editorial en Hispanoamérica, a pesar de que su mejor capital fueran a veces sus abultadas deudas, antes de sucumbir, finalmente, ante la magnitud del proyecto. Un «desaforado experimento», como algunos llegaron a llamarlo, pero que demostró la necesidad de un mayor intercambio cultural entre los países de Hispanoamérica, sin conexión entre sí, incomunicados culturalmente, desarticulados, y señaló que éste debía pasar, sin duda, por una mejora considerable de los canales de distribución del libro, como se comprobó en la década siguiente, con la aparición de numerosas editoriales que permitieron el trasvase cultural interamericano. Así lo reconoce también A. Cornejo Polar, al reconocer su carácter de precursor en el mercado editorial: «[Scorza logró] crear una industria editorial moderna (implanta el offset para ediciones literarias) y convocar a un público lector masivo; vale decir: fundar las bases para esa nueva literatura escrita por profesionales» (551).\nEl «milagro Scorza», tal y como lo llamaba Alejo Carpentier, además de demostrar su habilidad como gestor y promotor cultural y su olfato para conocer los gustos y necesidades del público lector, abrió así nuevos canales de comunicación entre el escritor y su público a la vez que creó en aquellos años de un cierto auge económico en América Latina, con total seguridad, cientos si no miles de nuevos lectores, gracias a la accesibilidad con la que dotó al libro.\nAldaz, Anne Marie. The Past of the Future. The Novelistic Cycle of Manuel Scorza. Frankfurt: Peter Lang, 1990.\nCornejo Polar, Antonio. «Sobre el neoindigenismo y las novelas de Manuel Scorza». Revista Iberoamericana 50/127 (1984): 549-57.\nGras, Dunia. Manuel Scorza: un mundo de ficción. Tesis Doctoral, Universitat de Barcelona, 1998.\nOrtega, Julio. «Manuel Scorza: el libro en la calle». Mundo Nuevo 23 (1968): 84-86.\nSalazar Bondy, Sebastián. «Tres hombres y una misión cultural». La Prensa (Lima, 7 diciembre, 1957): 8.\nSchmidt, Friedhelm. Stimmen ferner Welten: Realismus und Heterogeneität in der Prosa Juan Rulfos und Manuel Scorza. Bielefeld: Aisthesis, 1997.\nScorza, Manuel. «Una doctrina Americana». Cuadernos Americanos 61/1 (1952): 20-35.\n——. «La independencia económica de Bolivia». Cuadernos Americanos 62/6 (1953): 7-43.\n——. Redoble por Rancas. Barcelona: Planeta, 1970.\n——. «Testimonio de Vida». Poesía. Lima: Secretaría de Educación y Cultura-Munilibros, 1986. 17-20.\n——. Obras completas, 7 vols. México: Siglo XXI, 1991-1994.\nVargas Llosa, Mario. «Elogio de Sebastián». Contra viento y marea. 2.ª ed. Vol. I. Barcelona: Seix Barral 1990. 93-96.\nVarona, Dora. La sombra del cóndor: Biografía ilustrada de Ciro Alegría. Lima: Diselpesa, 1993.


Colchon de muelles y viscoelastica 【√ 2021】 Mejorcolchon.com.es\nTECNOCOLCHÓN - Colchón de Muelles Ensacados...\nLinenspa - Colchón híbrido viscoelástico y...\n154,90 € Más info\nPasamos una gran cantidad de horas indagando y comparando colchones. Esta web ofrece una fantástica hoja de ruta para comprar tu colchón. valora nuestra revisión como un punto de partida para seleccionar el mejor colchón para tí y para tu descanso.\nLo que hay que saber sobre las clases de colchon de muelles y viscoelastica\n¿Debería comprar un colchón de espuma o uno de muelles interiores más clásico? ¿Y uno híbrido? ¿Y de látex? En esta lista de las clases de colchón, te mostraremos los pros y los contras de lo que hay dentro de por dentro y por fuera de un colchón con el fin de seleccionar de manera sabia.\nEstos colchones solo se basan en espuma con memoria, son famosos por su fantástico soporte, mejora de la presión. En tiempos pasados la espuma tuvo mala consideración como la de descansar ser más calurosos. Pero, muchos colchones de espuma con memoria más avanzadas han sido diseñadas con características de refrigeración estupendas, bastante más frescos que las muchos colchones de espuma con memoria clásicas.tradicionales.\nIdeal para: todos aquellos que desean mejora de la presión y sustento. Tenemos un extenso abanico de espumas donde elegir que se acomodan a cualquier persona.\nCreados de forma exclusiva con látex estos colchones son populares por sus peculiaridades de refrigeración y comodidad. El látex es popular por su gran capacidad de adaptación, bienestar, amortiguación y enfriamiento.\nAdecuado para: todas aquellas personas que buscan amortiguación, refrigeración y respuesta. Asimismo, es bueno para los que desean espuma de poliestireno, si bien quieren evitar un pronunciado abrazo que frecuentemente incorporan en los modelos de espuma de poliuretano con memoria.\nEn el mercado no hay una categoría particular de un colchón híbrido. En nuestras comparativas, clasificamos los colchones híbridos como aquellos creados esencialmente con espuma sin embargo con el apoyo supletorio de muelles, todo en una cubierta de "calcetín". La mayoría de los colchones con muelles de acero internos añaden al menos algo de espuma, a todos esos los consideraríamos híbridos.\nLos colchones de resortes en el interior proporcionan un efecto de estar en el aire, por medio de los muelles de acero que fortalecen el revestimiento defibra y espuma. Si te sientes algo sumergido o sofocado en un colchón de espuma, un muelle interior puede proporcionar más rigidez, y además intrínsecamente más circulación de aire.\nCómo elegir tu colchon de muelles y viscoelastica\nCuentas con un peso ligero (73 kgr o bien menos) y buscas una sensación suave, como persona de poco peso no te vas a hundir tan intensamente en los colchones de espuma. Colchones con revestimientos superiores más fuertes tienen la posibilidad de no ser tan buenos para ti.\nPosees un peso ronda los (74/93 Kg) y deseas un colchón de dureza media, tienes cientos de modelos disponibles.La mayoría de los colchones están diseñados para personas de peso medio. Cualquier colchón calificado como 5 - 8 de 10 es muy probable que sea una elección.\nSi tu peso medio está sobre los (96 / 118) y buscas una sensación media 6 - 8 - Ten presente que aquellas personas más pesadas causan más presión en el colchon de muelles y viscoelastica, así que necesitamos ajustarnos a esto. Busca colchones que tengan una capa de espuma de poliestireno de más o menos 4cms. Esto asegurará un sustento firme y bienestar conforme a tu tamaño.\nUna magnífica opción para ti, va a ser seleccionar un colchón conresortes en el interior. Si buscas un colchón que se acomode algo mejor a la figura de tu cuerpo, selecciona un colchón de espuma de poliestireno que se amoldará mejor.\nSi estás entre los (94 kilos o bien más) y buscas una percepción más firme ya que eres algo más pesado vas a deber adquirir un modelo con firmeza (7,5 - 8,8), sugeriría precaución rebasar de un 9,2 en la escala de consistencia. Si excede esta medida, usted está efectivamente durmiendo en el suelo.\n¿Qué solidez precisas? : La firmeza es lo duro o suave que se siente un colchón. La pregunta más habitual que recibo es "¿qué tan firme es este colchón?" Esta es igualmente entre las preguntas más bien difíciles de responder. La solidez de un colchon de muelles y viscoelastica subordinado a que entendemos por blando, medio y estable, es muy subjetivo. De igual manera, tu constitución,perso tamaño y otros afectan en la percepción.\nMuchas veces los consumidores confunden el sustento con la dureza. Un colchón que proporciona un buen apoyo simplemente supone que mantiene tu columna alineada sin hacer puntos de presión. Si un colchón no da un sustento correcto, seguramente que te despiertes con dolor de espalda. La firmeza se asocia más con la comodidad con que se percibe colchón, no importa sea algo más duro o bien blando, la medida buena de firmeza va unida a la comodidad.\n¿De cuánto dinero disponemos?: Hace algunos años la única opción posible era ir a tu tienda de confianza, lo que la mayoria de las veces evidenciaba abonar de más por un colchon de muelles y viscoelastica de calidad media. La tiendas de hoy en día en línea estan cambiando esto. Con tantas fábricas que manufacturan colchones de primera calidad a precios justos y razonables, los compradores tienen la capacidad de establecer un presupuesto más alto logrando un mejor colchón. (Importante: gastar más dinero no en todos los casos supone un mejor colchon de muelles y viscoelastica).\nEl mejor colchón si tienes mal de espalda: Aquellos que padecen dolor de espalda necesitan prestar especial atención a sujetar la espina dorsal recta. Los estudios proponen que las personas que padecen de mal de espalda y duermen en colchones un poco resistentes se sentirán más descansados que los que no. Lo mismo que el colchón de espuma se encuentra en en la zona media de firmeza, mientras que el híbrido espuma de poliuretano / muelles, está en el lado más estable.\nImportante: Ciertas marcas necesitan que selecciones un colchon de muelles y viscoelastica con muelles para optar a una protección de garantía completa. El periodo de garantía puede cambiar entre 10 y 25 años y solo abarca defectos de fabricación, hundimientos, muelles sueltos etc.\nColchon 150x190 amazon\nColchon california beach t6\nColchon de agua con bolas de poliuretano\nColchon inflable ikea\nColchon lattoflex air\nColchon moises ovalado\nColchon pelo de caballo\nColchon pikolin infante\nColchon recomendado para niños\nColchon viscoelastico con muelles ensacados\nColchon viscoelastico para sofa cama italiano


Poderío Militar: 02/09/12\nEl Pentágono llevará a cabo ensayos de campo de robot de cuatro patas portero.\nOficina de Proyectos de Investigación Avanzados (DARPA) del Departamento de Defensa de EE.UU. llevará a cabo ensayos a gran escala de campo del prototipo de cargador de cuatro patas del robot, dijo la Defensa Aeroespacial.\nEn el marco del proyecto de prueba LS3 (Sistema de Apoyo Legged Squad) que a los pocos días sin reabastecimiento de combustible para transportar una carga un peso aproximado de 180 kilogramos a una distancia de 32 kilómetros. Para el diseño, el robot-portero debe estar guiada por el "host" (representado por el Ejército de los EE.UU. o de Infantería de Marina) con el sensor de visión, para evadir obstáculos, y si es necesario, ajustar su propia ruta. Aparte de la mula de carga, LS3, se espera que sirva como una fuente adicional de energía para estaciones de recarga y dispositivos portátiles. En el futuro, el robot estará equipado con audiodatchikami y "aprender" a responder a órdenes como "Stop", "siéntate" y "yo".\nComo se anunció previamente, las pruebas de campo LS3 puede ir al terreno montañoso de Afganistán. El vídeo de las pruebas preliminares del robot en condiciones naturales se puede ver en el enlace . En el corazón de un LS3 robot es un proyecto de Boston Dynamics BigDog. El propósito de desarrollar un dispositivo - para reducir el estrés físico de las unidades a pie del Ejército y la Infantería de Marina, y con ello mejorar su preparación para el combate. A medida que la Defensa Aeroespacial, la masa de un campo lleno de munición militar de EE.UU. pueden alcanzar los 45 kilos.\nAeroespacial obliga el primer paso para la comunicación digital.\nTropas de Defensa Aeroespacial (TEA), el primero de las Fuerzas Armadas rusas se moverá completamente a los estándares de comunicación digitales. Según ha informado a RIA Novosti en relación con el jefe del departamento de comunicaciones de las Fuerzas Armadas, Jefe Adjunto del Estado Mayor General Vadim Malyukova, la transición a los estándares de comunicación EBA sexta generación que se completaron en 2016. "Estamos creando una comunicación digital, especialmente de la CIA Esto se debe a la llegada de los aviones a velocidades hipersónicas, dando lugar a reducido su tiempo de permanencia en la zona afectada lo tanto, y reduce drásticamente el tiempo de detección de blancos para volar en él.." - Dijo Malyukov.\nDe acuerdo a General de División ", para la transmisión rápida de los comandos de los medios de detección en el tambor de" centros de mando y de control y centros de comunicación deben estar equipados con las fuerzas de la EFS equipos digitales. "Este problema se resolverá en 2016 Por lo tanto, las primeras tropas de la CIA en las Fuerzas Armadas de Rusia están completamente equipadas con modernos medios de comunicación digitales,." - Dijo el jefe adjunto del Estado Mayor, señalando que los fondos para el programa ya ha sido asignado. De acuerdo con ITAR-Tass , que también se refiere a Malyukova, más de 2012 medios de comunicación modernos en total se prevé equipar hasta 26 por ciento de las fuerzas armadas rusas. A modo de comparación Malyukov citado equipo de datos del Ejército y la Armada de las comunicaciones digitales en 2009 y 2011, que ascendieron a tres y dieciocho por ciento, respectivamente.\nLa modernización más a gran escala en el año 2012 afectará a las comunicaciones del Distrito Militar del Sur (YUVO), cuyas tropas se han programado para transferir a la tecnología digital estándar por el 65 por ciento. Como se explica Malyukov, nuevos equipos, incluyendo radios portátiles, los ensayos de campo se llevará a cabo en el ejercicio de comandos del personal "Kavkaz-2012" en septiembre de este año. Los planes de los militares rusos para pasar a los estándares de comunicación de sexta generación se refiere por un largo tiempo. En diciembre de 2010, el Jefe del Estado Mayor de las Fuerzas Armadas, el General de Ejército Nikolai Makarov, dijo que la aprobación definitiva de las tropas rusas en los estándares de comunicación digital se completará en 2011. Como se informó, para equipar a las tropas con la comunicación digital de Defensa gasta hasta un 18 por ciento del presupuesto militar.\nEn primer F-35 de la Fuerza Aérea de Holanda recibe su Pratt & Whitney F135.\nCon el primer F-35 en el Reino Unido está preparando el año pasado, el segundo país fuera de los EE.UU. para recibir la aeronave, los Países Bajos, también está a punto de ver uno de sus aviones se preparan. Esta semana, el primer F-35 de la Real Fuerza Aérea de los Países Bajos recibió el motor F135. El Ministerio de Defensa de los Países Bajos ha anunciado la imagen de su primer F-35 (F-001) de recibir el Pratt & Whitney F135, que es de 5,5 metros de largo y 1,5 metros de diámetro, la instalación de Lockheed Martin, en Fort Worth. El primer F-35 Joint Strike Fighter de los Países Bajos se utilizará para las pruebas en tierra a finales de marzo. Si los sistemas de combustible y el funcionamiento del radar y, a continuación, los vuelos se llevarán a cabo. Los aviones serán entregados este año, seguido por un segundo en 2013.\nOTAN prolonga hasta 2018 misión de patrullaje aéreo de países bálticos.\nLa Alianza Atlántica decidió prolongar hasta 2018 su misión de patrullaje del espacio aérea de Estonia, Letonia y Lituania, informó hoy la prensa local. La vigilancia del espacio aéreo de las repúblicas ex soviéticas por parte de las fuerzas de la OTAN comenzó en 2004 con el ingreso de los tres países bálticos en el seno de la Alianza. Los patrullajes son coordinados desde la base aérea Zokniay, en Lituania. En 2010, la OTAN amplió la misión de patrullas aéreas hasta 2014. Pero Lituania, Letonia y Estonia pidieron a la Alianza mantenerla como permanente o al menos extender su duración hasta 2018, solicitud que acaba de verse satisfecha. Los ministros de defensa de los Estados bálticos ya mostraron su gratitud por la decisión del Consejo de la OTAN.\nHMS Liverpool, escolta de portaaviones ruso Almirante Kuznetsov.\nEn las fotos, el destructor británico HMS Liverpool, escolta del portaaviones ruso Almirante Kuznetsov y la fragata Almirante Chabanenko a su paso por aguas británicas. El destructor Tipo 42 fue como de actuar como "Escolta flota Ready" mientras se prepara para la clausura en la primavera, cuando llegan a la marca de 30 años de carrera.\nRoll Mortero guiada controlada.\nGeneral Dynamics y BAE Systems se han unido para desarrollar un proyectil de mortero de guiado de rollo de 81 mm de mortero llamada Controlado guiada (GRCM). Las pruebas deben empezar a finales de este año. El proyectil se basará en el British L41 proyectiles M734A1 boquilla con los EE.UU., junto con un kit de guía por GPS con la tecnología-and-roll con control fijo Canard (RCFC) de General Dynamics. Las compañías estiman que la cantidad de munición necesaria en una misión típica puede disminuir en un 30% y reducir así la logística de la demanda. El Ejército de los EE.UU. está interesado en la versión 120 del programa acelerado de precisión Mortero Iniciativa (APMI) se vendió por 7.000 dólares cada uno. El M982 Excalibur guiado por las municiones de 155 mm para el costo de $ 100.000 cada uno.\nLockheed Martin trabaja en la modificación de 11C-5M Super Galaxy.\nLockheed Martin se encuentra trabajando en la modificación de 11C-5M Super Galaxy de la Fuerza Aerea de EEUU, hacia la configuracion C-5M Super Galaxy. La aeronave ingreso a dicho proceso este 1 de febrero del 2012. La gigantesca aeronave en cuestion, tiene su centro de operaciones en la base aerea Dover y ha participado en operacionesmilitare salrededor del mundo, proincipalmente en Irak, Italia, Alemania, Kuwait, Kyrgyzstan, Qatar, España y Turquia. La aeronave de numero de serie 86-0017 ha acumulado mas de 18.000 horas de vuelo y ha realizado mas de 4.300 aterrizajes.\nEsta planificado que el programa de modernizacion de 52 aeronaves concluya en el año 2016.\nLa modernizacion de los cargueros C-5 provee mejor fiabilidad, eficiencia, facilidad d emantenimiento y disponibilidad, reduciendo al mismo tiempo costos operativos. El C-5M Super Galaxy es el resultado de un programa de dos fases: El programa de modernizacion de avionica (AMP) y el programa de remotorizacion y mejora d ela fiabilidad (RERP). AMP agrega una cabina de cristal muy moderna, sistema de control de vuelo todo-tiempo y autopiloto, nueva suite d ecomunicaciones, monitores flat, emjores equipos de navegacion y seguridad de vuelo. Entre las mejoras se incluyen data-links integrados, guias de performance de vuelo predictiva, monitores de conciencia situacional con un sistema mejorado de alerta de proximidad de suelo. AMP es el soporte digital del programa RERP.\nRERP agraga nuevos motores comerciales GE CF6-80C2 (designacion militar F138-GE-100) mas otras 70 mejoras a componentes mayores y sub-sistemas. RERP mejora significativamente la disponibilidad de la flota; mejora la confiabilidad de las aeronaves, la simplicidad del mantenimiento, la performance operacional y las cargas permitidas a bordo; y reduce dramaticamente el consumo de combustible, lo que reducira, a su vez, la dependencia de aviones tanqueros. La remotorizacion, es efectivamente, la pieza central del programa RERP. El nuevo motor produce mas de 50.000 libras de empuje, un 22% mas de potencia que los motores TF39 actuales y cumple con las regulaciones de ruido Fase III. El C-5M Super Galaxy tendra un ratio de ascenso 58% mas grande hacia una altitud de crucero un 38% mas alta que los actuales C-5.\nRusia necesita un ejército armado hasta los dientes.\nEl sistema de producción de todos los componentes de armas para el ejército ruso debe funcionar para la ejecución de operaciones militares de corta duración con una escalada impredecible del conflicto, declaró el viceprimer ministro de Rusia, Dmitri Rogozin.\n“Necesitamos un ejercito muy compacto, móvil, armado hasta los dientes, muy terrible para los enemigos, porque nuestro ejército, junto a la Marina y las Fuerzas Nucleares Estratégicas, es la garantía de nuestra seguridad,” dijo Dmitri Rogozin.\nBombarderos rusos se acercan a fronteras de Japón.\nTu-95MS volaban sobre las zonas cercanas a Japón el jueves.\nCaza de Japón puso en alerta el jueves, nueve días después de que cinco aviones militares rusos se acercaron a su territorio, el Ministerio de Defensa japonés. Según fuentes de la defensa citados por Kyodo Tsushin, dos bombarderos estratégicos rusos Tu-95MS, un aire de aviones de alerta y A-50 aviones de combate y reconocimiento Sukhoi Su-24 volaron sobre las aguas de la costa norte de las islas de Honshu y Hokkaido en el lado del Pacífico y el Mar de Japón El departamento militar japonés describe este enfoque como un caso sin precedentes.\nUn avión A-50 Mainstay de alerta temprana en el aire seguido el vuelo de bombarderos rusos\nEl portavoz de la Fuerza Aérea de Rusia (FAR), el coronel Vladimir Drik, dijo que todos los vuelos se llevaron a cabo sin violar las fronteras de otros Estados, de conformidad con las normas internacionales que rigen el uso del espacio aéreo sobre aguas neutrales. Las tripulaciones de los TU-95MS vuelos de práctica capacitados en áreas no se hace referencia y el aire de repostar de dos aviones cisterna Il-78. La patrulla de la misión duró unas 16 horas.\nDrik también comentó que los bombarderos estratégicos Tu-95MS completado con éxito el jueves, 8 de junio, una misión de patrulla aérea planeado, y que la trayectoria de vuelo cruzó las aguas neutrales del norte del Pacífico de Japón "misiones de este tipo contribuyen a aumentar el nivel de relación entre los pilotos, especialmente los jóvenes ", dijo.\nRusia no descarta su retirada del Tratado de Reducción de Armas.\nMoscú no descarta su posible retirada del Tratado de Reducción de Armas Estratégicas aunque todavía es prematuro hablar de eso, declaró el director del departamento para asuntos de seguridad y desarme del Ministerio de Exteriores, Mijaíl Ulianov. En otoño del año pasado el mandatario ruso Dmitri Medvédev declaró que Rusia pudiera retirarse del Tratado de Reducción de Armas Estratégicas. Según él, sería una respuesta adecuada al despliegue del escudo antimisiles desarrollado por EEUU en Europa. Rusia insiste en que los asuntos relacionados con el DAM y el Tratado de Reducción de Armas están estrechamente vinculados, mientras que los EEUU se niega a reconocer estos vínculos. “Por supuesto, no nos gustaría que las circunstancias nos obligasen a dar tal paso, pero tampoco podemos descartarlo”, notó Mijaíl Ulianov.\nEl nuevo portaaviones ruso significará un salto cualitativo en la evolución de armamentos.\nEl nuevo portaaviones ruso será diseñado para el año 2014 y construído sólo después del 2020, informó el comandante en jefe de la Marina de Guerra rusa Vladímir Vysotsky. El buque nuevo significará un salto cualitativo en el desarrollo de armamentos lo que explica un largo período de preparación para su construcción. Según el almirante, sería una nave portadora combinada que permitirá solucionar toda una gama de objetivos prácticamente en todas las esferas, incluyendo el espacio cósmico. El único portaaviones que se encuentra en estos momentos en servicio de la Marina rusa es el "Almirante Kuznetsov", construído en 1985 que será modernizado en los años 2012 a 2017.\nTropas extranjeras han entrado en Siria.\nReino Unido confirma la compra de su octavo Globemaster III.\nEste nuevo aparato permitirá reforzar la capacidad de la RAF para proyectar a escenarios de conflicto fuera de su territorio, como Afganistán, tropas, vehículos, helicópteros, así como todo el equipamiento necesario para sustentar operacionalmente a sus contingentes militares. El C-17A Globemaster III es capaz de transportar una carga de 45,360 kg y recorrer cerca de 4.500 millas náuticas a una altitud de 30.000 pies. Actualmente está en servicio en Austrália, Canadá, Emirados Árabes Unidos, Estado Unido y Qatar. Asimismo, la Fuerza Aérea India recibirá también algunos ejemplares.\nLa flota de transporte de la RAF está básicamente formada por aeronaves de ala fija C-130J Super Hercules C4 e C5, C-130K Hercules C1 e C3, Islander BN2T CC Mk2, BAe 125-700, BAe 146, L-1011 TriStar C2 e C2A y por algunos VC10 C1K. En el futuro incorporará 14 Airbus Military A330 Voyager, adquiridos al abrigo del programa FSTA (Future Strategic Tanker Aircraft).\nUNOSAT recibe un micro UAV para incrementar su capacidad de mapeo local.\nEl programa de aplicaciones satélite operacionales de la ONU, UNOSAT, acaba de recibir un vehículo aéreo no tripulado (UAV) del tipo quadrocopter destinado a diversificar su flota de mini UAV e incrementar su capacidad de mapeo local. El quadrocopter, fabricado por la compañía alemana Microdrones GmbH, es especialmente adecuado para evaluaciones e inspecciones en primer plano, y es capaz de obtener imágenes aéreas y vídeos sobre la misma localización durante un periodo determinado de tiempo, según informa el Instituto de Investigación y Adiestramiento de la ONU (UNITAR).\nUNOSAT está llevando a cabo pruebas internas con UAS en áreas como reducción de riesgo de desastres, preparación ante posibles desastres, respuesta de emergencia, evaluaciones medioambientales, creación de datos basada en modelo de elevación digital, etc. Estas capacidades beneficiarán también a agencias de la ONU sobre el terreno y otros socios. UNOSAT puede desplegar sus UAS con personal formado para operarlos y, lo que es más importante, realizar el procesamiento de fotografías directamente sobre el terreno con una resolución de hasta 5 cm, con una cobertura media de vuelo de 30 minutos y un kilómetro cuadrado.\nEl quadrocopter puede ser pre-programado para vuelos completamente automáticos, así como dirigidos manualmente. “Estamos particularmente entusiasmados de ver cómo nuestros UAS actúan en varias situaciones, como evaluaciones medioambientales, donde el acceso a imágenes detalladas es fundamental”, ha señalado Wendi Pedersen, analista en UNOSAT y uno de los profesionales formados para operar este sistema. La adquisición de mini UAS por parte de UNOSAT es parte de un plan de integración de datos estratégico que incluye otras innovaciones en uso en UNOSAT, como mapeo-web y geo-etiquetado. Por ejemplo, cuando la carga de fotos es necesaria en tiempo real, UNOSAT está implementando la solución Geo-pictures, un sistema de comunicaciones de imágenes global por satélite y enlaces inalámbricos desarrollados por AnsuR.\nEl Pentágono abre el campo de batalla a las mujeres.\nEl Pentágono planea levantar una serie de restricciones a las mujeres militares para que accedan a cerca de 14.000 áreas que les estaban vedadas, como la táctica y el campo de batalla. Hasta ahora las mujeres no podían servir en los batallones de combate, pero la medida les dará “más oportunidades tácticas”, según una fuente del ministerio de Defensa de EE. UU.\nEl jefe del Pentágono, Leon Panetta, decidió revisar la política de restricciones tras considerar un informe interno sobre el papel de las mujeres en el Ejército y la década de guerras que las 'orilló' al campo de combate. A pesar de los intentos de proteger a las militares de las batallas fue en Irak y en Afganistán, donde a menudo no había una línea de frente definida, que resultaban atrapadas en medio de los tiroteos. Según los representantes del Pentágono, no se trata de reformas radicales, sino más bien de una adecuación de la situación a la realidad. Este jueves el Ministerio de Defensa informará formalmente al Congreso sobre los cambios. A su vez, los representantes tendrán un periodo para aprobar o rechazar el documento.\nSiria e Irán, unidas por un mismo destino en caso de ataque occidental.\nPuede parecer que los conflictos de Irán y Siria con Occidente no tienen nada que ver el uno con el otro. Sin embargo, podrían ser dos eslabones de una misma cadena, porque una agresión contra Damasco obligaría a Teherán a responder. Ahora Irán ayuda al Gobierno sirio en su lucha contra los opositores armados, según medios israelíes y árabes. Así, la cadena televisiva Al Arabiya reporta que los Guardianes de la Revolución Islámica han asignado a 15.000 soldados para ayudar al presidente Bashar al Assad, que está tratando de resolver el sangriento conflicto interno que dura ya casi un año.\nEl periódico israelí Haaretz cita las palabras de un miembro del Consejo Nacional de Siria, Kassam Salimani, quien reveló que un comandante de las fuerzas especiales iraníes ha llegado a Siria. Su objetivo es aconsejar a los dirigentes de las fuerzas de seguridad sirias sobre operaciones contra grupos opositores armados. Recordemos que existe un acuerdo entre Siria e Irán de defensa recíproca, firmado en 2008, que especifica que cuando alguno de estos países sea atacado, el otro está en el deber de intervenir a su favor. ¿Cómo podría Occidente aprovechar esto?\nLa “ofensiva diplomática y económica concertada” contra las autoridades sirias que están realizando EE. UU. y sus aliados, podría preparar el terreno para “un posible ataque contra el país que a su vez podría ser el primer paso ante un ataque contra Irán”, sostiene el analista político Lajos Szaszdi. Irán también está sintiendo una fuerte presión internacional por su programa nuclear, a pesar de que, según Teherán, este solo tiene motivaciones civiles. La situación se agrava por las amenazas de un ataque por parte de Israel y EE. UU., que señalan que podrían recurrir a la fuerza porque temen que la República Islámica esté intentando crear armas nucleares.\nUn 'drone' de EE. UU. mata a un líder de Al Qaeda en Pakistán.\nEn un ataque de drone estadounidense muere uno de los principales líderes de Al Qaeda, Badar Mansoor, en la provincia paquistaní de Waziristán del Norte. Badar Mansoor, de 40 años de edad, era jefe de operaciones de Al Qaeda en Pakistán y el principal responsable de varios atentados suicidas que han provocado un total de unos 5.000 muertos desde mediados de 2007, según los servicios secretos pakistaníes. También entrenaba y enviaba a combatientes a Afganistán.\nRusia: la Marina podría incorporar el misil nuclear Bulavá ya en 2012.\nSegún los planes oficiales, Bulavá tiene que convertirse en la base de las fuerzas estratégicas marinas. Ya se diseñaron varios proyectos de submarinos para portar este misil. A finales de diciembre de 2011, tras uno de los lanzamientos exitosos de Bulavá el presidente Medvédev declaró que este armamento será incorporado en las Fuerzas Navales rusas. Sin embargo, no precisó la fecha. Ahora solo queda arreglar algunos aspectos técnicos, explicó Vysotski. En cuanto sean resueltas todas las cuestiones pendientes, se firmará un documento formal de incorporación del complejo.\nEl misil balístico intercontinental R30 3M30 Bulavá-30 (RSM-56, según figura en los tratados internacionales y SS-NX-30, según la clasificación de la OTAN) es la versión naval del misil estratégico Topol-M. Tiene una planta propulsora de combustible sólido en tres etapas y puede portar de 6 a 10 ojivas, de 100 a 150 kilotoneladas cada una, programadas de forma individual. El alcance del misil, cuyas ojivas son capaces de maniobrar y cambiar su trayectoria a velocidades hipersónicas, es de 8.000 kilómetros. Serán los submarinos pertenecientes al proyecto 955 Boréi los que portarán estos misiles.\nEuropea fabricante de aviones propensos a dar marcha atrás en $ 1 mil millones. Compromiso.\nUn consorcio europeo de cuatro compañías aeroespaciales y de defensa probablemente se alejará de su promesa de invertir el 20 por ciento del costo de un proyecto iniciado por Corea para desarrollar un nuevo caza polivalente, fuentes de la industria, dijo el jueves. La European Aeronautic Defence and Space Company NV (EADS) según se informa hizo la promesa de que Corea dio a entender que las contribuciones financieras y de tecnología favorable afectaría a la selección por separado de un vendedor extranjero para suministrar 60 aviones de combate avanzados a Corea por 8.29 billones de wones ($ 7,3 millones).\nSegún un informe de 2011 por la Universidad de Defensa Nacional de Corea, EADS ha expresado su intención de invertir hasta un 20 por ciento o $ 1 mil millones en el programa KF-X, un programa de desarrollo de combate. Una fuente de la industria también ha confirmado que EADS había expresado que estaba dispuesto a contribuir hasta en un 20 por ciento del costo de desarrollo del proyecto KF-X a los funcionarios de la Administración del Programa de Adquisición de Defensa (DAPA). "La posición de EADS fue que estaba dispuesto a cumplir con la solicitud DAPA para KF-X de inversión, pero se consideró demasiado pronto para comentar sobre la posible importación de KF-X combatientes de los países europeos", dijo la fuente cercana a EADS de las conversaciones con DAPA sobre el proyecto FX-III.\n"Pero ahora EADS es probable que dar marcha atrás en la promesa que DAPA dejó en claro que ningún incentivo se dará en la carrera FX-III a una empresa comprometida a compartir la carga financiera del proyecto KF-X." Seúl ha llevado a cabo el ambicioso proyecto de KF-X desde el año 2000, en un intento de sustituir sus envejecidos F-4 y F-5 aviones de combate con los aviones indígena con capacidad de sigilo y el potencial de exportación para el año 2020. Yakarta ha sido co-realización de un estudio de viabilidad sobre el proyecto, mientras que asumir el 20 por ciento de los 50 millones de dólares los costos iniciales.\nTreinta y cinco investigadores indonesios se han unido con 137 expertos coreanos para la etapa de exploración, prevista para el final con la selección de un prototipo a finales de 2012. Indonesia se ha comprometido a invertir US $ 1 mil millones en el proyecto KF-X y comprar 50 cazas KF-X, pero ningún otro país todavía tiene que seguir su ejemplo. Turquía se informa, reflexionando unirse al consorcio liderado por Corea para el proyecto de KF-X, pero con la condición de una asociación de igualdad con Corea. Un alto funcionario dijo que Seúl DAPA ha rechazado la demanda de Ankara para que pueda tener una participación del 50 por ciento en el proyecto KF-X, junto con Corea, ya que considera que Seúl debe desempeñar un papel dominante.\nDijo DAPA podría abandonar el proyecto de desarrollo de chorro de riesgo a menos que otro país o una empresa extranjera participar en el proyecto y la cuota de entre el 20 y 29 por ciento de los costes de desarrollo. Mientras tanto, una fuente industrial despertó las sospechas de que Corea haya decidido no dar un incentivo para FX-III oferentes con el deseo de invertir en el proyecto KF-X como las empresas de defensa estadounidenses, que según él favores DAPA, no mostró ningún interés en hacer contribuciones financieras . EADS compite con dos gigantes estadounidenses de defensa, Lockheed Martin y Boeing, en el proyecto FX-III, para lo cual Corea se espera que anuncie el ganador en octubre de este año.


Diesel acaba de lanzar un proyecto NFT con su plataforma propia D:verse - Podium Latinoamérica\nDiesel acaba de lanzar un proyecto NFT con su plataforma propia D:verse\npor podium marzo 30, 2022\nescrito por podium marzo 30, 2022\n“D:verse es una plataforma atractiva que incluye NFT únicos de modelos del desfile otoño/invierno 2022/23, así como piezas físicas: ropa, zapatillas y accesorios de edición limitada”, dijo la marca en un comunicado, anunciando que la plataforma «también permite el acceso a la familia D:verse -a través de la cual los titulares de NFT Diesel podrán intercambiar a través de un servidor privado de Discord-, así como a la D:verse-key, un token que da derecho a varios beneficios».\nLos beneficios adquiridos con este token incluyen el «acceso exclusivo a preventa de NFT con descuento, rifas, entregas gratuitas, ropa de metaverso adicional e información sobre nuevos juegos y proyectos que Diesel continuará construyendo para su comunidad». En otras palabras, una forma más profunda de crear vínculos e interacción a través de su comunidad en un mundo virtual que crecerá a futuro.\nA finales de 2021, el grupo italiano OTB anunció el nacimiento de BVX (Brave Virtual Xperience), una empresa creada para desarrollar proyectos y contenidos destinados al mundo virtual, como el anunciado hoy por Diesel, precisamente. La marca insignia del grupo hizo su primera incursión en el metaverso en noviembre de 2021 a través de la creación de «The Prototype», un nuevo modelo de zapatillas disponibles para comprar como producto físico y en forma digital de NFT de edición limitada. Este NFT había sido creado por The Fabricant, un espacio digital para la creación de ropa y accesorios digitales, y puesto a la venta en neuno.io, uno de los portales de referencia en el mercado.\nLa colección del diseñador belga está compuesta por pantalones, chaquetas, tops, faldas y otras piezas en denim «ecorresponsable y de larga vida útil sobre la base de una fabricación sostenible”.


lo sospeche la rutina tambien me esta dando grosor. - General - Maestria Sexual\nAutor Tema: lo sospeche la rutina tambien me esta dando grosor. (Leído 1025 veces)\n« en: Junio 21, 2017, 01:13:05 am »\nLo sospeche . o mi rutina es muy buena o yo soy muy bueno entrenando. Dejo mi nueva medida . a 6 dias sin usar bathmate. ( cero inflamacion)\nRe:lo sospeche la rutina tambien me esta dando grosor.\n« Respuesta #1 en: Junio 21, 2017, 01:23:11 am »\nAca la medida nueva.\n2017_6_20_10_18_49_443_PM.png (309.24 kB, 574x1022 - visto 265 veces.)\n2017_6_20_10_18_49_443_PM.png (0 kB - descargado 53 veces.)\n« Respuesta #2 en: Junio 21, 2017, 01:34:50 am »\nY aca les dejo una bombeando al maximo.\n2017_6_20_10_32_17_937_PM.png (332.37 kB, 574x1022 - visto 273 veces.)\n« Respuesta #3 en: Junio 21, 2017, 03:35:31 am »\nVas bien con ese grosor, esa es una medida real, aunque creo que tambien ha de ser por el uso del extensor.\nSolo ten un poco de precaucion, no vayas a terminar con un grosor como de shane diesel.\n« Respuesta #4 en: Junio 21, 2017, 09:29:45 am »\nCita de: well hung en Junio 21, 2017, 03:35:31 am\nEl extensor no lo uso mas hace una semana ! soy conciente de que llevo un metal entre las piernas jajajajaja es un coñazo me dan ganas de mear ala hora y media con el frio . pero he cumplido casi 60 horas de uso.\nAca en argentina hace mucho frio y duermo en un lugar con las ventanas y puertas abiertas. Asique ni ganas de ponerme el extensor. Ni de hecharme una paja jajajajajaja. No lo voy a usar aunque tenga el cono ese...estoy por hacerme un cono , fabricar un cono de forma casera.\nSigo pensando que los extensores ( todos incluido el cono) son un coñazo hay que estar sacandoselo y poniendoselo cada dos horas para mear. Ademas el agarre por succion del cono si lo llevas mucho tiempo empiezan a salir ampollas en glande jajajajajaja\nSigo entrenando pero e dejado atras el extensor , es mas conveniente que lo use en verano. Solo hize un par de modificaciones en mi rutina. Agrege nuevos ejercicios.\nConozco uno que empezo con 14.5 y ahora tiene un grosor de 20 cm . casi me caigo de culo . pero bueno asi es la vida. Y en la puta vida uso un extensor.\n« Última modificación: Junio 22, 2017, 03:41:53 am por cañonloco »\n« Respuesta #5 en: Junio 21, 2017, 03:47:26 pm »\nDinos los tips secretos cañon\n« Respuesta #6 en: Junio 21, 2017, 09:34:38 pm »\nCita de: principiante_amateur en Junio 21, 2017, 03:47:26 pm\nLa rutina? La normal de principiante cuando seas mas avanzado podras meter ejercicios mas complicados como la que estoy haciendo ahora. Full nuevos ejercicios . en un ejercicio el surco se me hincha a 13.5 y el medio 14 cm. Y el glande a full full . para la proxima mido el glande creo que es 12.5 el glande . jaja fooo y todavia los que me quedan por hacer... Jajajajajjaa\n« Última modificación: Junio 21, 2017, 09:36:49 pm por cañonloco »\n« Respuesta #7 en: Junio 22, 2017, 01:39:24 am »\nCuanto tiempo llevas con esta rutina?\n« Respuesta #8 en: Junio 22, 2017, 03:19:59 am »\nMuchas felicidades. Se te desea todo el éxito y lo mejor.\n« Respuesta #9 en: Junio 26, 2017, 06:57:48 am »\nFelicidades ferchota, a pesar que no a muchos les caes bien, pero hay que reconocer que eres de los que mas saben en el faloculturismo, y que has obtenido ganancias creibles y no inventadas.\nEn grosor andas en los 14,5 en la base del pene... pero cuanto tienes de grosor a altura media del pene?? creo en grosor tu tenias lo mismo que yo hace unos meses.\n« Respuesta #10 en: Junio 26, 2017, 11:34:48 pm »\nCita de: Luis Carlos en Junio 26, 2017, 06:57:48 am\nHola mi hermano gracias por el halago, en grosor a altura media ando en unos 13,2 aproximadamente quizas un poco mas ya que tengo un pene en forma de cono. Me resulta un poco dificil la medicion pero hago edging en el intento .\nEn un ejercicio lo hago llegar a 14cm a altura media del tronco, 13.5 antes de la corona del glande y unos 12.7 casi 13 en la cabeza (glande).\n« Última modificación: Agosto 01, 2017, 02:42:55 am por cañonloco »\n« Respuesta #11 en: Junio 27, 2017, 08:48:37 pm »\nObserva 14 cm a altura media del tronco. Y me confundi y es 13.7cm antes del glande jajajajaj\nScreenshot_2017-06-27-17-47-26.png (410.95 kB, 720x1280 - visto 197 veces.)\nScreenshot_2017-06-27-17-47-31.png (457.14 kB, 720x1280 - visto 180 veces.)\n« Última modificación: Junio 27, 2017, 08:50:37 pm por cañonloco »\n« Respuesta #12 en: Julio 01, 2017, 02:23:48 am »\nTienes ligeramente un poco mas de grosor que yo, tu a altura media del pene estas en 14 cm y yo ando como en 13,5 cm y aveces ando en 13,7 cm pero eso si, mi pene es practicamente uniforme tengo casi todo ese grosor en mi pene.


Duelo nacional: a los 97 años fallece el ex Presidente Patricio Aylwin | Publimetro Chile\nEl histórico militante DC fue el primer gobernante en llegar al Palacio de La Moneda tras el retorno a la democracia.\nEste martes falleció a los 97 años el ex presidente Patricio Aylwin, el primer mandatario tras el retorno a la democracia post dictadura de Augusto Pinochet.\nEl otrora gobernante nació el 26 de noviembre de 1918 en la ciudad de Viña del Mar y desde joven dio claras muestras de su gusto por la política.\nEn ese sentido, fue el primer presidente de la Academia Jurídica de los Estudiantes de Derecho de la Universidad de Chile, en donde se tituló como abogado en 1944. Un año después, fue secretario de la Comisión de la Corte Suprema e ingresó como militante a la Falange Nacional, partido que presidió por primera vez en 1950.\nEsto fue el inicio de su carrera en la colectividad, la cual pasó a convertirse en la Democracia Cristiana en 1957, participando activamente en su fundación y siendo el año siguiente su timonel.\nPosteriormente, fue contralor General de la República y en 1973 al momento del golpe de Estado, nuevamente era presidente de la DC, cargo que ocupó además en otras cinco ocasiones. Durante el régimen militar, fue partícipe de la mesa directiva de la colectividad y manifestó su rechazo a la Constitución de 1980, aunque fue cuestionado porque meses antes del derrocamiento de Salvador Allende, se había mostrado favorable a un levantamiento de las Fuerzas Armadas.\nTras el fin de la dictadura, Aylwin se convirtió en el primer presidente tras el retorno a la democracia, venciendo en las elecciones de 1989 a Hernan Büchi y Francisco Javier Errázuriz, obteniendo el 55,2% de los votos.\nDurante los cuatro años del llamado “gobierno de transición”, destacan la creación de la Comisión Nacional de Verdad y Reconciliación, la cual fue liderada por el abogado Raúl Rettig, cuyo informe fue dado a conocer en 1991. Al respecto, el documento reveló que 2.115 personas murieron durante el régimen de Pinochet a causa de violaciones a los derechos humanos, mientras que 164 fueron víctimas de la violencia política.\n“Como Presidente de República, me atrevo a asumir la representación de la nación entera para, en su nombre, pedir perdón a los familiares de las víctimas […] [reivindicando] pública y solemnemente la dignidad personal de las víctimas, en cuanto hayan sido denigradas por acusaciones de delitos que nunca les fueron probados y de los cuales nunca tuvieron oportunidad ni medios adecuados para defenderse”, sostuvo en dicho momento el ex mandatario.\nEn 1994 entregó la banda presidencial a su correligionario Eduardo Frei Ruiz-Tagle, tras lo cual abandonó la primera línea política y asumió labores en diversos ámbitos, como presidir la Comisión de Verdad Histórica y Nuevo Trato con los Pueblos Indígenas.\nEn el ámbito privado, Aylwin contrajo matrimonio en 1948 con Leonor Oyarzún y tuvo cinco hijos: Isabel, Mariana, Miguel, José Antonio y Juan Francisco.\nCabe mencionar que el pasado 11 de marzo, el ex presidente Ricardo Lagos presentó el libro “Patricio Aylwin Azócar. Una vida republicana: convicción, política y doctrina” en el Salón de Honor del ex Congreso en Santiago, en donde se le entregó a la esposa del otrora mandatario una medalla por parte del Senado, en honor a su trayectoria.\n“Tuvo que enfrentar momentos como pocos dirigentes chilenos han tenido que hacerlo. Por eso creo tan importante este libro. Leerlo en clave de futuro, entender que a lo largo de cada uno de los capítulos que hay aquí podemos extraer lecciones para el Chile de hoy”, sostuvo Lagos en la actividad.


Después de un pésimo día...: TAPESTRY - Carole King\nUna Carole King inspirada nos regala este aclamado trabajo discográfico, sobrevalorado por muchos y criticado por otros por su marcada accesibilidad; "Tapestry" en un placer para los oidos y una singular experiencia soft-rock y pop de facil escucha.\nSe puede apreciar su meritoria construcción melódica en disfrutables corte muy animados como "I Feel The Earth Move"; nostalgia en "So Far Away", sentida balada tanto en la parte vocal como en las notas de piano.\n"It's Too Late" es un delicioso corte de evocaciones jazz y calidez sonora que engancha y deleita nuestros sentidos en sus surcos de saxo, bajo y piano.\n"Home Again" nos muestra un lado más íntimo en una balada de calada sensibilidad. "Way Over Yonder" es otro estupendo corte de alma jazz-soul y letárgica atmósfera.\nEl disco posée hermosas baladas de intenso calado y feeling como "Will You Love Me Tomorrow?", la autobiográfica y conmovedora "Tapestry", o el memorable cover a piano y voz de Aretha Flankin "(You Make Me Feel Like) A Natural Woman".\nEl corte más famoso es su clásico "You've Got A Friend" (bueno más conocido en el cover de James Taylor). Carole lo enfoca a un iluminado pop-soul que consigue cautivar por su intensidad y emotividad.\nTAPESTRY - Carole King by Miguel Angel Lozano on Grooveshark


Para las autoridades la nueva ley representa un avance significativo, pues establece un marco regulatorio para el sistema de intercambio e involucra al Banco Central de Venezuela (BCV) en la emisión de las monedas comunales.\nSin embargo, los economistas advierten que este modelo puede implicar más riesgos que beneficios.\nNI TRUEQUE NI LIMONADA\nRonald Balza, profesor e investigador universitario, considera que no tiene sentido sustituir el dinero de curso legal por un medio de cambio con una aceptación limitada en el tiempo y en el espacio. "¿Por qué una persona querría vender una gallina por una moneda que no le sirve para comprar nada fuera de la comunidad?", pregunta.\nAl recibir la moneda comunal, explica, se restringen las posibilidades de ahorro y de adquisición de bienes distintos a los que se ofrecen en la comunidad. "Se está condenando a las personas a vivir como los peones en el siglo XIX, cuando les pagaban sus salarios con fichas que solamente podían usar en las bodegas de la hacienda donde trabajaban".\nBalza agrega que las monedas comunales también representan un riesgo. "La existencia de dos precios para un mismo bien crea incentivos para el arbitraje. Puede ocurrir que un bien comprado con monedas comunales se venda luego en bolívares fuera del mercado". Esto perjudica a los tenedores de estas monedas, pues se reduce la oferta de bienes.\nAdemás de los pocos beneficios que ofrecen a sus usuarios, Balza considera que estas monedas son innecesarias si el objetivo gubernamental es implementar el trueque, que consiste en el intercambio de un bien por otro. "No hay trueque propiamente dicho.\nLas monedas comunales son un medio de cambio imperfecto".\nEl economista Hugo Faría alerta que las monedas comunales no sólo implican riesgos para las localidades donde serán utilizadas, sino para toda la población en general, pues pueden contribuir a generar más presiones inflacionarias en una economía que acumula un alza de precios de 17,3% en los primeros siete meses del año.\nFaría precisa que la emisión de nuevos signos monetarios –aunque sean de circulación limitada, como han dicho las autoridades– implica un aumento de los medios de pago con que cuenta la población, sin que la oferta de bienes disponible en el mercado nacional se haya expandido para compensar ese crecimiento.\n"No creo que el BCV vaya a restringir la cantidad de bolívares para hacerle espacio a las monedas comunales, entonces se podría generar más inflación porque se están generando más medios de pago", reitera. Balza coincide con este planteamiento: "una de las causas de la inflación es por la emisión desordenada de billetes".\nFaría tampoco cree que el modelo de trueque y monedas comunales sea efectivo para fomentar la economía popular, que es el objetivo de la legislación elaborada por el Gobierno.\nPor eso se pregunta: "si otros países han incentivado la economía popular y salido de la pobreza sin recurrir a este esquema, por qué aquí estamos haciendo este ensayo".


Analizan modificar el tercer rango del sistema de pago escalonado en Chubut | La Opinión Austral\nAnalizan modificar el tercer rango del sistema de pago escalonado en Chubut\nEl tramo que va desde los $65 mil hasta los $150.000, es el que engloba mayor cantidad de docentes y empleados de la administración pública\nAl parecer, la decisión ya estaría tomada aunque aún resta definir cómo se dividirá el rango. “Se evalúa dividir el tercer rango hasta los $90 mil y que puedan cobrar la mayoría de los docentes”, anticipó al programa "Sin Hilo" de Canal 12, el ministro de Educación Andrés Meiszner.\nAndrés Meiszner - Ministro de Educación de Chubut\nLa estrategia del gobierno chubutense sería allanar el camino para garantizar la vuelta a clases en los próximos meses. "(Arcioni) Estuvo en Buenos Aires viendo la manera de acceder desde lo financiero al Fondo Fiduciario y a otras herramientas para poder achicar el tema de los rangos".\nEn total, son cerca de $2.000 millones los que invierten en los haberes del rango de la discordia. La idea sería dividirlo en dos tramos para "para hacerlo mas accesible” porque es "muy difícil de cumplimentar".\n"Vamos a depender mucho de las herramientas que Nación tenga para cada una de las provincias, ya que hay varias que tienen los mismos problemas, San Juan no pudo cumplir los compromisos paritarios, Santa Fe y Entre Ríos tienen pago escalonado, Santa Cruz no había podido tampoco abonar los sueldos a docentes", expresó el ministro de Educación.


Un procedimiento para transmitir un paquete de voz sobre protocolo de Internet, VoIP\n(Voice over Internet protocol), comprendiendo el procedimiento:\n<< Sistema de vertido de basuras adaptado a un contenedor\nOtras patentes de la CIP H04W28/26\n3. Estimación de indicador de calidad de canal (cqi) en una red de comunicación inalámbrica. (24 Sep. 2014)\n4. Método para transmitir información de respuesta en un sistema de comunicaciones móviles. (13 Ago. 2014)\n5. Método y dispositivo para multiplexar un canal de servicios de difusión y un canal de servicios de no difusión. (01 Ene. 2014)\n6. Procedimiento de control del establecimiento de una conexión en una red inalámbrica. (21 Ago. 2013)\n7. Métodos y aparatos para la localización cruzada en un sistema de comunicación de multi-red. (04 Abr. 2013)\n8. Método para generar mensajes de notificación en una red. (22 Ene. 2013)\n9. Procedimiento para operar una red de telefonía móvil y red de telefonía móvil. (18 Abr. 2012)\n10. Procedimiento para el mando de una configuración de múltiples equipos de terminales de telecomunicación. (30 Mar. 2012)


Configuración de puentes QUIC | Citrix ADC 13.0\nAntes de configurar el puente QUIC, asegúrese de habilitar primero la función de equilibrio de carga en el dispositivo. Para obtener más información, consulte Configuración del equilibrio de carga básico.\nDebe agregar un perfil de puente QUIC.\nEl serveridlen parámetro configurado en el ejemplo es la longitud de un ID de servidor personalizado, que es la cadena hexadecimal de IP y PORT.\nDebe agregar servidores de aplicaciones back-end QUIC.\nLos CustomServerID parámetros configurados en el ejemplo anterior son la cadena hexadecimal de una IP correspondiente y el PORT del servidor (s1 y s2). Para la función puente QUIC, Citrix recomienda configurar el CustomServerID parámetro solo en formato de cadena hexadecimal.\nAl configurar el servidor virtual puente QUIC, debe configurar el persistenceType parámetro como CUSTOMSERVERID y el parámetro “LBMethod” como TOKEN.\nEn la página Servidor virtual de equilibrio de carga, seleccione el Protocolo como QUIC_BRIDGE e introduzca los detalles. Haga clic en Aceptar.\nVaya a Administración de Tráfico > Equilibrio de carga > Servicios. En la página Servicios, haga clic en Agregar.\nDesplázate hacia abajo en la página Servidor virtual de equilibrio de carga y selecciona Servicios y grupos de servicios.\nEn la pantalla Enlace de servicios, haga clic en el campo Seleccionar servicio .\nEn la pantalla Servicio, seleccione el servicio que desea enlazar al servidor virtual de equilibrio de carga y haga clic en Seleccionar.


Convocatoria de Becas para Posgrados - Universidad Notre Dame en Política, Historia, Sociología, Antropología, Psicología, Filosofía, Teología, Derecho - Becas y Estudios\nConvocatoria de Becas para Posgrados – Universidad Notre Dame en Política, Historia, Sociología, Antropología, Psicología, Filosofía, Teología, Derecho\nbecasyestudios Ene 14, 2017 14/01/2017\nLa Universidad de Notre Dame tiene abierta la convocatoria para otorgar becas de posgrado de su programa de Ph.D. en Estudios de Paz.\nLos becarios recibirán financiamiento completo a través de fellowships, asistencia, matrícula, más estipendio para los gastos de alojamiento y manutención durante los 5 años que dura el doctorado.\nLa fecha límite para postulaciones es el 15 de diciembre de 2016,\nLas becas están dirigidas a mujeres y hombres de cualquier nacionalidad sin importar sus creencias religiosas o políticas. Entre los requisitos las personas postulantes deben contar con altas calidades académicas que quieran hacer un doctorado en una de las disciplinas señaladas anteriormente.\nPara consultar la información detallada de la convocatoria, accede a la página oficial\nConvocatoria SONY WORLD PHOTOGRAPHY AWARDS para Profesionales y Estudiantes de Fotografía\nConvocatoria de Becas 2017 para Estudios de Pregrado en Universidad de Trent en CANADA


Forma de tirar de Yahi\nTema: Forma de tirar de Yahi Dom 11 Dic 2011, 22:55\nHe estado ojeando el el artículo sobre Yahi de Pope y me llama mucho la atención la forma de agarrar el arco y de tensar la cuerda.\n¿Que opinais los expertos arqueros del foro?\nTema: Re: Forma de tirar de Yahi Lun 12 Dic 2011, 18:12\nPues sí. Es lo que se llama prensión primaria. Se emplea en arcos de poca potencia, porque si no, se te resbalan la flecha y la cuerda.\nLas otras dos prensiones "naturales" (es decir, con los dedos, y no con disparador mecánico) son la europea o mediterránea, con la flecha colocada entre los dedos índice y medio, y la flecha colocada en el costado del arco más cercano a los nudillos del arquero;\ny la asiática, con la cuerda tensada con el pulgar, y la flecha colocada del costado del arco más cercano a las uñas del arquero.\nLa razón de colocar la flecha a un costado o al otro del arco es la pequeña torsión que se produce en la cuerda en el moento de la suelta: en la europea, la cuerda se desplaza momentáneamente hacia las uñas del arquero, y en la primaria y la asiática, hacia el lado contrario.\nAahhh... eso ya... depende.