Primera reunión de curso 2015-2016 del Consejo Diocesano de Laicos | Diócesis de Córdoba\nEl sábado 10 de octubre, tuvo lugar la primera reunión de este curso pastoral del Consejo Diocesano de Laicos en la Casa de espiritualidad San Antonio de Córdoba,. En ella se trataron diversos temas de máxima actualidad.\nLos 50 consejeros que conforman este órgano de comunicación de la Diócesis, se reunieron por primera vez en el presente curso pastoral para abordar los temas que están siendo tratados en los últimos días. Sobre la mesa, la pastoral familiar, el proceso para las causas de declaración de nulidad matrimonial, así como el jubileo de la misericordia en la Diócesis.\nPresidida por el Obispo, la asamblea comenzó con una oración inicial y la lectura y aprobación del acta de la reunión anterior –celebrada el pasado 7 de marzo-. Acto seguido, tras las palabras del Obispo, la Delegación diocesana de Familia y vida habló sobre la pastoral diocesana familiar a la luz del Sínodo, así como las distintas iniciativas que desde la misma se están llevando a cabo para impulsar este campo, como el próximo encuentro de catequistas prematrimoniales o la escuela de novios, entre otros.\nSeguidamente, el Canciller Secretario del Obispado, Joaquín Alberto Nieva trató sobre los procesos para las causas de declaración de nulidad matrimonial, mientras que los miembros de la Delegación diocesana de Juventud presentaron el calendario de la gran misión juvenil diocesana que se llevará a cabo tras la peregrinación de jóvenes a Guadalupe, por toda la Diócesis.\nEn otro orden de cosas, la asamblea abordó el jubileo de la misericordia o las reformas relativas al Registro de Entidades Religiosas dependiente del Ministerio de Justicia, entre otros.


'Tenemos que proteger los deportes de las niñas': Caitlyn Jenner dice que los niños biológicos no deberían competir en los deportes femeninos - Joe Irizarry Noticias Cristianas\n‘Tenemos que proteger los deportes de las niñas’: Caitlyn Jenner dice que los niños biológicos no deberían competir en los deportes femeninos\nLa medallista de oro olímpica y candidata a gobernador de California, Caitlyn Jenner, quien es transgénero, dijo durante el fin de semana que no sería “justo” permitir que los hombres biológicos compitan en equipos deportivos femeninos.\n“Esta es una cuestión de justicia”, dijo la atleta convertida en estrella de reality shows a TMZ cuando se le preguntó sobre las legislaturas estatales que aprueban proyectos de ley para impedir que los hombres biológicos que se identifican como mujeres compitan en deportes de niñas. “Por eso me opongo a que los niños biológicos que son trans compitan en deportes de niñas en la escuela”.\nJenner continuó diciendo que “simplemente no es justo”, y agregó: “Tenemos que proteger los deportes de niñas en nuestras escuelas”. Cuando el medio le preguntó al atleta olímpico si esa opinión “deslegitima” la identidad de género de una persona, Jenner dijo: “Que tengas un buen día”.\n“No esperaba que me preguntaran esto en mi recorrido por el café del sábado por la mañana, pero tengo claro cuál es mi posición”, tuiteó Jenner después del encuentro . “Es una cuestión de justicia y debemos proteger los deportes de niñas en nuestras escuelas”.\nLos comentarios de Jenner a TMZ no les sentaron bien a varios de la izquierda.\nTambién hubo algunos que salieron en defensa de Jenner.\nLos comentarios de Jenner se produjeron pocos días después de que se anunció que el gobernador Gavin Newsom (D) enfrentará una elección revocatoria gracias a los 1,6 millones de peticionarios que activaron la medida.\nJenner, un republicano, es uno de los candidatos que se postulan para derrocar a Newsom.\nCuando se le preguntó si cree que Jenner tiene una oportunidad, el exgobernador de California Arnold Schwarzenegger (R) le dijo al comediante nocturno Jimmy Kimmel que “cualquiera tiene una oportunidad porque creo que la gente no está satisfecha con lo que está sucediendo aquí en California”.\nPrevious Actriz de Hollywood vuelve a Jesús y anima a los desviados: “Vengan antes de que sea demasiado tarde”\nNext Alemania cierra sitio de pornografía infantil con más de 400.000 usuarios


Bill Mohr. "Yo es otra frase"*\nConocí a Bill Mohr en un conversatorio dentro del programa del Festival de Edición Independiente. Lateralia, el pasado verano en Cuernavaca. Las ideas que expresó al respecto del proceso de escritura, y, más aún, del trabajo poético, quedaron resonando por bastante tiempo en mi mente. De ahí que me atreviera a pedirle una entrevista, o, mejor dicho, un espacio que permitiera continuar aquel conversatorio.\nAgradezco a Bill su paciencia y apertura, así como a José Luis Rico por la traducción de la siguiente entrevista.\n¿Por qué y para qué escribes poesía?\n¿Cuántos motivos quieres? ¿De cuántas de mis etapas de crecimiento como poeta? ¿Es posible siquiera que tenga los mismos motivos ahora que cuando tenía 20 años? ¿Treinta años? ¿Cincuenta años?\nMi respuesta me recuerda un chiste que escuché una vez en Beyond Baroque 1. Por algún motivo, asocio este chiste con una tarde en que George Herms utilizó unas persianas como si fueran alas de pájaro. Pero quizá mi memoria sólo es exacta en cuanto al chiste y no al resto. Como sea: un turista gringo de unos cuarenta años va caminando por una carretera en Irlanda y ve a un viejo sentado sobre una cerca, va con él y dice “¿por qué cuando les haces una pregunta a los irlandeses, siempre responden con otra pregunta?” El viejo de la cerca se le queda viendo al turista bien vestido y suelta “¿Quién te dijo eso?”\nMuy seguido me da por sospechar que escribo poesía para distraerme de las preguntas que debería estar haciendo, aunque no es que el primer gesto no sea sincero. (Pausa.) Eso es lo que se siente cuando trabajo en un poema varias horas, y aun así cada subsiguiente borrador nunca llega a interrogar inmisericordemente las respuestas iniciales. La pregunta adecuada termina por eludir el poema. A pesar de lo cual, mientras hay poemas que nunca debieron haberse comenzado en primer lugar, otros parecen escribirse solos. La respuesta llega incluso antes de que yo termine de hacer la pregunta. En ese caso, tengo que preguntar si hay alguna manera de descubrir los motivos (nótese el plural) que esa instancia de composición tuvo para escogerme para ser su vehículo.\nMás seguido de lo que me gustaría admitir, mi incapacidad de articular la causa precisa de mi larga devoción por la poesía me deja perplejo. (Pausa.) Extrañamente, recuerdo un comentario que un poeta de más edad hizo sobre mi poesía allá por mediados de los 70: “Parece que quieres que un poema haga más de lo que un poema puede hacer”. Entendí que esta crítica de mi poesía implicaba que un poema (en su opinión) debería respetar límites culturales, sociales y especialmente filosóficos y dramáticos específicos. ¿De verdad es una sorpresa, claro, que algunas personas prefieran poemas que permanecen dentro de los confines de un ritual predecible? Si uno se pregunta por qué tantos poemas premiados son aburridos, no se tarda mucho en dar en el clavo. Hay mucha gente que está dedicada en serio a mantener los poemas circunscritos a un papel muy limitado. Muy bien definido. Hacer esto y nada más. Uno ve la realización de esto en los Estados Unidos en la rutina del “poema del día” de Garrison Keillor, que demasiado a menudo da la sensación de ser algún tipo de parodia de sentimentalidad. (Asumo que en México les toca en suerte alguna variación de esta farsa cultural.)\nDe cualquier modo, creo que mi motivación para escribir poesía viene de mi deseo de hacer que un poema haga más de lo que se espera, especialmente dado el humilde papel que ocupa en la cultura estadounidense. Un poeta contemporáneo que ha inspirado a varios poetas en ese aspecto es Ron Silliman, cuyos poemas extensos The Alphabet y su actual obra en proceso, Universe, desafían las expectativas normativas. Antes de conocer su trabajo, por otra parte, Leland Hickman, Paul Vangelisti, Holly Prado, Harry Northup y Jim Krusoe estaban haciendo obra que me hacía repensar los modelos de poesía que yo había comenzado a leer entre 1968 y 1972. Los poetas que acabo de mencionar fueron cruciales en mi motivación para emprender la tarea de ser un poeta con seriedad profunda. En esa medida, la verdadera pregunta sería “¿Por qué escribimos poesía nosotros?” ya que es en primera instancia a causa de la comunidad de poetas que encontré en Los Ángeles a comienzos de los 70 que esta forma particular de arte me atrajo a su seno a finales de la década. En ese momento, The Morning of the Poem de James Schuyler tuvo un enorme impacto en mí.\nHas mencionado que, en su momento, la transición de "la actuación a la edición" fue un paso natural. ¿Fue igual de natural virar de la actuación a la escritura de poesía? ¿El trabajo creativo en esas disciplinas se asemeja de algún modo?\nA nivel biográfico, hubo un periodo de considerable traslape entre el teatro y la poesía. De 1972 a 1975 estaba escribiendo y publicando poesía y editando dos revistas (Bachy, 1972-1973; y Momentum, que empezó en 1974). También estuve actuando en dos compañías de teatro pequeñas, la Oxford Playhouse Company y la Burbage Theater Company, de 1972 a 1975. Y también escribí varias obras de teatro, de las cuales un par se exhibieron en lecturas dramatizadas. No es tanto que haya “virado” de la actuación hacia la escritura de poesía sino que aprendí de la actuación la importancia de escuchar. La verdadera caracterización de un actor, después de todo, radica es su representación del momento en que escucha a otro personaje hablar. Yo usualmente tuve papeles pequeños, así que tuve muchas oportunidades de trabajar en ese aspecto del oficio. Como dramaturgo, por supuesto, aprendí que es crucial dar al actor o actriz que va a estar escuchando algo que valga la pena escuchar. ¿Cómo podría eso no ser parte de la tarea de uno como poeta? Todo el trabajo inicial que hice en teatro, por cierto, probablemente influenció mi capacidad de ser parte del movimiento llamado “Spoken Word” a principios de los 90 en Los Ángeles.\nEsta pregunta se construye entretejiendo algunas ideas tuyas que he leído en entrevistas previas. La primera es tu afirmación de que “un buen editor es un actor/actriz”. La segunda: mencionaste alguna vez que, como editor, tienes “la habilidad de imaginarte a ti mismo como el escritor para hacer las preguntas que el escritor necesita hacer”. Asocié estas ideas no sólo al trabajo editorial, sino a la escritura de poesía también, específicamente a la construcción de la voz poética. Ahora, permíteme vincular lo anterior con algo que afirmaste en uno de los Conversatorios del Festival Lateralia, cuando dijiste que no creías en la existencia de esta “voz poética”. ¿Esto está vinculado con esa reflexión? ¿La capacidad de “actuar” otra voz, o, incluso mejor, otro proceso creativo, se traduce en el cuestionamiento de la idea de la voz poética? En tu poesía, ¿buscas modificar ese constructo?, ¿la escritura se relaciona con la actuación mediante ese desplazamiento?\nMe alegra, en muchos aspectos, que esta sea una entrevista por escrito, porque estás haciendo preguntas importantes y complejas. Déjame aclarar algo sobre los comentarios que hice en el Festival Lateralia de Cuernavaca. Cuando digo que no creo en la “voz poética”, quiero que eso implique cualquier definición de la voz autoral como algo más que una ilusión artificial. Bastantes escritores se agencian unas cuantas artimañas sintácticas básicas y creen que “encontraron” su voz. Los rasgos de una pretendida voz autoral pueden ser alterados a voluntad. A pesar de mi admiración por la ponderación que Keats hace de Shakespeare, Keats falla el tino, mientras que Borges acierta en su “Everything and Nothing”. Es la capacidad de Shakespeare de disfrazarse de otro lo que lo hace grande. Lo mismo es cierto de Chaucer. Muchos de los poetas que me interesan más comprenden la construcción teatral de la voz y que el poeta debe ser tan honesto como cualquier actor al adentrarse en la médula de la experiencia. Y desde luego siempre habrá un sobrecogimiento con tintes irónicos, ¿eh? “What’s Hecuba to him?”2 Pero el poeta debe encontrar la vocalización para esa situación particular que le permita comprehensivamente escenificar la experiencia. Entonces, sí, un tipo de desplazamiento del yo, un autoexilio, debe ocurrir para que el poema se haga sonar a sí mismo.\nEsta pregunta es un salto mortal y no estoy seguro de jamás encontrar una respuesta que sea adecuada.\nEntiendo cuán convincente parece ser la “voz”, cuando el poeta está en la cima de su destreza. Quizá no sea tanto el que yo no crea en la “voz”, como que el "escuchar" mismo es un tipo de voz. La poesía me permite escuchar el lenguaje de manera distinta, y es la experiencia de esa diferencia – las brechas acrimoniosas, exquisitas entre la absorción ordinaria de las palabras, por una parte, y la feroz reconciliación de “cosa y palabra” con la “palabra como cosa”, por otra parte, que me mantiene enfocado en la poesía como un axioma primario de la conciencia. Como motivo (el “¿para qué?”), estoy buscando algo más sustancial que la metáfora. Comparto esto con John Thomas, uno de los poetas de Venice West, a quien escuché leer de sus diarios sus ideas en cuanto a esto, registradas en cinta en la University of Southern California. John, también, fue uno de los poetas auténticamente inspiradores de mi juventud, así como su amigo Stuart Perkoff ha sido muy importante para mi formación a mi avanzada edad.\nCito un fragmento del Conversatorio en Lateralia: “en el acto de escribir poesía busco el subjuntivo, en vez de lo subjetivo”. ¿Podrías ahondar en el sentido de esta frase?\nCiertamente tiendo a usar excesivamente lo subjetivo en mis poemas. ¡Entre más tiempo llevo escribiendo poesía, más desconfío de la amistad con la primera persona del singular! Pero somos viejos compañeros de trifulca. En contraste, mi obra reciente (la de la década pasada) que más estimo se sirve menos de ese punto de vista. En retrospectiva, lo que me tomó demasiado tiempo aprender es el rol central que juega el subjuntivo. Desde muy al principio, la “capacidad negativa” de Keats3 es calculadamente metida a porrazos al poema, que es una meditación presurizada sobre el lenguaje. Uno siempre oye a poetas decir que “si sabes a dónde va un poema cuando comienzas a escribirlo, no será un buen poema”. Todo bien hasta aquí. ¿Pero cómo mantienes la sorpresa? (La frase de Frost “Sin sorpresa para el poeta, no hay sorpresa para el lector” es sólo una variación del dictum de Keats.) No mediante una invocación breve del subjuntivo; más bien, el “como si” debe apuntalar la metáfora central del poema y presentarse no sólo como una cornisa que le da al lector una visión diferente de un espacio nuevo, sino una cornisa que sustenta una extensión hacia otro “como si”.\nEste es el sitio donde la metáfora juega su papel crucial. El subjuntivo en sí tiene su fundamento en la imaginación metafórica, pero es el permiso concedido por el subjuntivo el que permite a la metáfora hallar su fundamento en su resuelto ser-realidad. El subjuntivo brinda el recordatorio esencial de que hay una metáfora a la espera. Hay un artículo excelente sobre el uso de la metáfora en Dickinson que ilustra exactamente lo que quiero decir.\n¿Cómo se relaciona el lenguaje con el pensamiento en tu obra?\nComo mucha gente sabe, soy académico tanto como poeta. En el lapso en que hice investigación en las Colecciones Especiales de USC, escuché una grabación del poeta John Thomas, de Venice West, leyendo de su diario. En cierto momento, Thomas dice algo al respecto de que no puede haber nada más que escritura sobre la escritura; según sus argumentos, lo mejor que un escritor puede aspirar a hacer es mostrar “qué es estar escribiendo”. En este caso, yo argumentaría que él también se refiere a que no hay nada en qué pensar más que en el hecho del pensar mismo. Ahora, eso parece como si pudiera conducir a un sendero tautológico bastante peligroso, y yo supongo que siempre está ese riesgo. Por otra parte, a menos de que uno pueda guardar suficiente distancia respecto a uno mismo para representar el yo como siempre inserto en el pensar, como ya siempre alerta a la necesidad de enmarcar el acto de pensar como justo eso – un acto – una realización – entonces uno caerá en una trampa de la complacencia consciente.\nOtra pregunta que debe hacerse es: “¿En qué es distinto el lenguaje de la poesía del otro lenguaje?” A un nivel, por supuesto, esto me lleva a abordar las preguntas dos y tres, en cuanto a que fueron las limitaciones del lenguaje en el teatro contemporáneo lo que me condujo a renunciar a una vida como actor y dramaturgo. Literalmente, el vocabulario del teatro – el hecho de que hay cientos de palabras que simplemente no puedes usar en la escena porque nadie jamás usaría esas palabras en una conversación – sólo me dejó la opción de enfocarme en la poesía a finales de los 70. Ahora me doy cuenta de que estoy exagerando al hacer esta distinción entre teatro y poesía. ¿Mi vocabulario –a nivel de diccionario, por así decirlo– se volvió de pronto mucho más complejo cuando dejé de escribir obras de teatro y de actuar? Probablemente no, pero a un nivel más importante, el vocabulario de mis ritmos se volvió más sustancial.\nEn tu obra, la memoria parece tener un ritmo propio. Siempre se aproxima y retrocede, por ejemplo, en la pieza “Ars Poetica” e incluso, se proyecta hacia lo que aún no es, como en el poema “El tope”. ¿Te interesa la memoria como otro proceso de pensamiento o hay algo más de ella que te intriga y que desarrollas en tu obra?\nEn general, lo que es más potente de la memoria es que conduce hacia la plasticidad. Lo que es más desorientador, desde luego, es cómo la mayoría de la gente – y esto incluye a los poetas – sólo ve una dimensión. No recorren una memoria o conglomerado de memorias dado. Sólo lo contemplan; así que claro que la lógica de la reconstrucción imaginativa de la memoria será unidimensional también. Ese es el trabajo del poeta: expandir la tridimensionalidad más allá de la metáfora. O al menos habitar la metáfora, en la manera en que lo sugiere el artículo que acabo de mencionar en la pregunta anterior.\nVuelvo al asunto de la memoria. Para esta pregunta necesito citar un par de versos de la traducción del poema “El tope”: “una precognición completa me podría tentar tan solo / si estuviera escrita en una poética demasiado personal para que alguien más la entienda”. ¿La memoria es una “poética personal”? ¿Tu poesía gravita en torno a esa idea?\nEse poema no es tanto sobre la memoria como sobre el ritual. Claro, la memoria a menudo se vuelve un efecto ritualizado. En “El tope”, sin embargo, estaba más interesado en encontrar un ejemplo de cómo el cumplimiento de algo que fue anticipado se puede convertir en un fundamento, casi en un sentido de consagración profana. Dejemos que la epifanía sea un momento que otros encuentren irritante o que distrae. Yo señalaría que la “memoria personal” que parece ser el vehículo del poema en “The Bump” (“El Tope”) tomó lugar en una carretera muy pública.\nMe gustaría introducir la siguiente pregunta citando una frase: “Un poema es lenguaje que emplea la infraestructura arquitectónica del lenguaje de tal modo que desestabiliza nuestra percepción de los enunciados que apuntalan los muros de sus proposiciones sintácticas”. ¿De qué manera es que la poesía desestabiliza nuestra percepción del lenguaje? Yo diría que esto se relaciona no solo con el poema mismo, sino, como dijo Pura López Colomé, con la capacidad del lenguaje de ser polisémico. E incluso al acto de lectura, que multiplica este atributo.\nLa frase de transición –“de tal modo que”– en la definición que citas de una entrevista mía anterior esconde la palabra clave, y no debe ser ninguna sorpresa que sea el elemento de diseño básico de un poema: la línea, el verso. Toda la finalidad del verso es interrogar a los enunciados en tanto que enunciados. El argumento de que es el verso lo que distingue a la poesía de la prosa es algo inútil a menos de que uno recuerde el fin primario de un verso, al menos en la práctica actual. Si un corte de línea es sólo usado para conceder un ápice de ingenio a la palabra final, entonces el poema ha flaqueado en cuanto a sus obligaciones para con la investigación más amplia. Este aspecto de la pesquisa esencial del verso es una de las maneras en las que no estoy de acuerdo con las proposiciones de Ron Silliman sobre el “nuevo enunciado”, que, según él, es una innovación en la alteración de la percepción del lenguaje. Yo todavía no veo cómo es que el verso –que por su naturaleza propia es una unidad incompleta de lenguaje– no hizo ya lo mismo desde hace tiempo.\nA menudo deseo que Rimbaud hubiera escrito: “J’est une autre phrase.” 4 Me parece que cada línea de un poema le hace eso a un enunciado, al tiempo se enajena y se funde con la unidad que la engloba. Supongo que esto es lo que nos trae de vuelta a tu pregunta original: “¿Para qué?” “¿Por qué escribir poesía?” No hay otra manera de llegar a un patrón de creación de significado que simultáneamente lo disloque a uno del patrón y le permita mantener el equilibro durante esa extrusión en el acto de aprehenderlo. Y esto aplicaría al lector y al escritor.\n¿Esta lectura estructuralista del poema como una “infraestructura arquitectónica del lenguaje” revela algo de tu proceso creativo? ¿Piensas en términos de estructuras antes que en temas cuando escribes?\nResponderé a estas preguntas en orden inverso. En los poemas más largos, tiendo a pensar en las estructuras primero. Con más largos, quiero decir una pieza de la cual sólo se han publicado partes. Quizá el ejemplo más accesible sería el video de “Barely Holding Distant Things Apart”5, que está publicado en YouTube. Lo que es importante recordar al verlo es que es sólo una parte de una pieza mucho más extensa, que incluye poemas en prosa. Hay un poema extenso que escribí antes de ese, titulado “Your Move” en el que también trabajé teniendo en mente una estructura abarcadora. Pero para volver a la definición que citaste, supongo que quisiera que se comprenda que “desestabilizar” debe aproximarse a “desfamiliarizar”. Para los poemas cortos, cualquiera de una hasta doce páginas, tiendo a enfocarme en el tono de los materiales a la mano, y proceder usando la forma del poema para desfamiliarizar la asociación que he permitido construirse y habitar esa “infraestructura arquitectónica”. Eso sí, uno nunca debe olvidar que esa arquitectura le debe su forma a configuraciones mucho más amplias de la conciencia espacial, y que de cierta manera el trabajo del poema es renovar nuestro conocimiento de ese espacio anterior.\n¿Qué encuentras atractivo de la escena poética en México? ¿Hay poetas que te interesen? ¿Hay un diálogo entre ese trabajo y las voces actuales en los Estados Unidos?\nMi primer viaje a la ciudad de México en 2014 fue muy breve, pero durante mi visita extendida en agosto pasado pude no sólo conocer un número considerable de poetas, sino también pasar tiempo en las librerías. José Rico y yo fuimos a una excelente librería una tarde y pasamos un par de horas revisando libros. Mi primera impresión fue que desde luego la escena no es unívoca. Después de todo, en el curso de mi vida la población de México se ha cuadruplicado, y el gran porcentaje de gente joven no puede más que impacientar a un ambiente literario con expectativas tradicionales. Así que la primera cosa que me intriga es cuántas capas tienen las escenas literarias. Me impresionó cuántos poetas que leyeron en el festival de San Luis Potosí no eran lo que estaban incluidos en una antología como 359 Delicados (con filtro): Antología de la poesía actual en México, que había comprado en mi primer viaje. Esa antología deja claro cuánta buena poesía se está haciendo en México, ya que supongo que hay al menos una docena de poetas igualmente interesantes que podrían estar asociados algún poeta dado de esa antología. Por ejemplo, Eduardo Casar y Tedi López Mills seguramente deben conocer a una docena de poetas que hubieran preferido ver en ese libro. En la medida en que sus conversaciones con los poetas que conocen no tienen exposición en los Estados Unidos, el diálogo está apenas en su etapa más incipiente.\nPubliqué en mi blog (6/9/15 – “Against Monolingual Torture of Writers”) una lista de algunos de los libros que compré en mi viaje más reciente.\nHugo Lázaro Aguilar – La casa en llamas (San Luis Cultura Municipal)\nLuis Alberto Arellano – Grandes atletas negros. (Luzzeta Editores, Guadalajara, 2014).\nRocío Cerón – Imperio / Empire. Traducción de Tanya Huntington. (Motín Poeta, 2009)\nJorge Humberto Chávez. La ciudad y el viaje interminable. Antología personal, edición en inglés y español, 1980-2000 (The City and the Endless Journey. USA, 2003)\nJorge Humberto Chávez. Te diría que fuéramos al Río Bravo a llorar pero debes saber que ya no hay río ni llanto. (Premio Bellas Artes de Poesía Aguascalientes 2013).\nJorge Humberto Chávez. Ángel. Mantis Editores, 2009.\nPura López Colomé – Lieder. Bonobos Editores.\nAlberto Enríquez – Que la muerte llegue a despertarnos. (La Casa del Tiempo, 2011).\nAlberto Enríquez – Poemas para una conejita nocturna sucia. (La Casa Del Tiempo, 2015).\nJulian Herbert – Pastilla camaleón. Bonobos Editores.\nAntonio Malpica. La máquina. (Alfaguara, 2013)\nSoldados en la lluvia. (Norma, 2013.)\nNo nos extrañará el sistema, (Editorial SM, 2014.\nLuis Armenta Malpica – Voluntad de la luz (Light’s Volition) – traducción de Lawrence Schimel. Mantis Editores/BookThug\nÁngel Ortuño – Perlesía. Bonobos Editores\nLuis Paniagua – Maverick71. Premio Literal de Poesía 2013. Literal Publishing.\nJosé Luis Rico – El aire es esta piedra en la que voy (La Vencedora, 2015).\nJabalíes (Tierra Adentro, 2015.)\nLeón Plascencia Ñol – Revólver rojo. Bonobos Editores, 2011.\nEl lenguaje privado. filodecaballos. 2014.\nHernán Bravo Varela – Realidad & Deseo Producciones. (Bonobos Editores)\nMe gustaría ver una antología que incluyera a todos estos poetas en tanto que representativos de las distintas capas de las escenas literarias en México. Creo que es imposible elogiar de manera suficiente la heterogeneidad de la poesía mexicana. De los poetas que no conozco personalmente, me interesan especialmente Maverick71 de Paniagua y Luis Armenta Malpica. Pero es difícil escoger favoritos. Debo decir que fue un verdadero placer escuchar a Jorge Humberto Chávez leer su poesía en Los Ángeles recientemente, en Avenue 50 Studio.\nQuisiera poder recomenzar mi pequeña editorial y hacer de la traducción de estos poetas parte de su enfoque central. Pero estoy viejo y todavía tengo préstamos educativos por pagar.\n*Bill Mohr publica regularmente en su blog: billmohrpoet.com; asimismo, fragmentos de su obra traducida pueden ser consultados en la siguiente entrada del blog Transtierros:"Tres poemas de Bill Mohr"\n1 Centro cultural en Los Ángeles, California. A lo largo de varios años ha sido un sitio central de la actividad poética en esa ciudad.\n2 Esta frase es una cita de Hamlet, Acto II, escena XI. En ese pasaje, Hamlet se recrimina a sí mismo por su falta de emoción, al contemplar cómo un actor relata la leyenda de Hécuba y rompe en llanto: “¿No afea mi conducta el que este actor, /en su fábula, fingiendo sentimiento, /acomode su alma a una imagen /al punto que su rostro palidezca, /le broten lágrimas, el semblante se le mude, /la voz se le entrecorte, y que aplique todo el cuerpo /a la expresión de su imagen? Y todo por nada. / ¿Por Hécuba? / ¿Quién es Hécuba para él, o él para Hécuba, /que le hace llorar? ¿Qué haría si tuviese /el motivo y la llamada al sentimiento / que yo tengo? Ahogar el teatro con sus lágrimas, […]”\n3 John Keats usó el término para describir la receptividad del artista al mundo y a su maravilla natural, y para rechazar a los que trataban de formular teorías o conocimiento categórico sobre él.\n4 La frase original de Rimbaud es “J’est un autre” (“Yo es otro”). La frase propuesta por Mohr se traduciría como “Yo es otra frase”.\n5"Barely Holding Distant Things Apart... "


VÍDEO: un socavón se traga a los coches de un parking | Autocasión\nVÍDEO: un socavón se traga a los coches de un parking\nVarios coches aparcados en un centro médico de Jerusalén han resultado engullidos por un socavón. No te pierdas el vídeo.\nImagínate la escena. Tienes tu coche tranquilamente aparcado en un estacionamiento de un centro médico y, de repente, éste desaparece porque se ha abierto un socavón que se lo ha tragado.\nEsto es lo que ha pasado en el aparcamiento del Centro Médico Shaare Zedek de Jerusalén, cuando el suelo se abría, literalmente, y se tragaba varios coches y obligaba a los servicios de emergencia a enviar unidades a la zona.\nFueron siete los camiones de bomberos los que acudieron al lugar y una unidad especial de rescate para buscar a cualquier persona que pudiera haber quedado atrapada dentro de los vehículos que cayeron al agujero. Afortunadamente, no se registraron heridos, solo siete coches destrozados.\nLas obras de una carretera, causante\nSe cree que el socavón se ha formado como consecuencia de las obras de construcción de una nueva ruta a la entrada de Jerusalén. Un túnel en construcción, que también pasa por debajo del hospital y del aparcamiento, parece haberse derrumbado parcialmente, según informan los medios de comunicación en lengua hebrea.\nEl suceso se ha hecho viral gracias a un vídeo compartido en las redes sociales donde se muestra a varios coches cayendo en un pozo que crecía a medida que sus paredes se derrumbaban.\nEl hospital había abierto recientemente un nuevo aparcamiento con capacidad para varios cientos de vehículos. Sin embargo, el pozo parece haberse abierto en la zona del antiguo aparcamiento, cerca de la estación de pago de la salida.\n“Después de una extensa revisión de ingeniería, podemos confirmar que el área afectada está completamente más allá de la estructura del propio Centro Médico y no hay peligro para la seguridad de ninguno de los edificios”, ha indicado la institución médica a través de sus redes sociales.\nEl Centro Médico Shaare Zedek no se vio afectado por el incidente y continuó con su actividad normal, eso sí con sus trabajadores con el susto en el cuerpo.\nSocavón en Israel


Haendel y la música acuática, el Palacio Longchamps y un regador Gardena\nDe Julieta Pinasco - septiembre 29, 2013\nCuando yo era pequeña, mi padre me hacía escuchar la Música Acuática de Haendel. Me ponía el disco y yo imaginaba esas aguas danzantes, de colores, que subían y bajaban, que se enredaban y desenredaban, siguiendo los violines o los vientos. Podía pasar horas oyendo a Haendel en un disco de tapa blanca donde se veía una fuente atrás de la orquesta. Cuando mi hermano vivía en el Boulevard Longchamps, (ahora se mudó un poco más allá) la avenida por la que circulaba el colorido tranvía marsellés terminaba en un palacio -museo de no recuerdo bien qué- que tenía una fuente neoclásica de aguas danzantes, en la que siempre terminaban mis solitarios paseos, a la espera de que Pablo finalizara su trabajo y nos fuésemos juntos a comer un sandwich en la peatonal. Aguas que brotan, impulsadas por no sé qué magia, describen círculos, abanicos y flores de gotas suspendidas en el aire, en contra de toda lógica y ley newtoniana. Aguas que me cautivaron desde siempre por lo incognoscible de su ir y v…\nSi del hilo removido de mis propias historias tiro tan solo un poco y veo lo que trae la cuerda de un ayer tan ayer que no debiera estar allí porque de eso no se habla, recuerdo la humillación de esa noche en que yo era otra y no supe más que meterme debajo de la ducha para llorar a los gritos y resfregar con la esponja el barro de la muerte. ¿Qué podía esperarse de tanta soledad, de tanto miedo? La carne se me abría como si fuera ese hilo rojo que yo creía que me ataba a la pena y no había tijera que cortara mi sombra. Después -porque siempre existen los más tarde y los luegos- aprendí a perdonarme, a darme oportunidades para subir al cielo y bajar mis temblores a orearlos contra el viento. Pero en el mientras no supe otra cosa que elegir la dentellada en el cuello desnudo y la sangre caía. Los ruedos estaban descosidos, la casa estaba sucia y las camas, deshechas. Y yo, paralizada en el alarido infecundo. Irse tan lejos como dieran las alas porque no era meritorio haber sido obliga…\nLa que no puedo dejar de ser.\nLa que quisiera ser.\nLa que me cansa ser.\nLa que debería ser de una buena vez por todas.\nLa que a nadie le importa quién es.\nLa que evito ser.\nLa que no soy.\nLa que creo que soy.\nLa que seguramente creen que soy.\nLa que todos señalan quién es.\nLa que me dijeron que sea.\nQuerido curador: Ando por estas tierras porque mi instinto me dijo que estaba por llegar la primavera -aunque parece que no me funciona bien la orientación climática ya que más que primavera esto es un otoño deslucido- y me contó una mujercita que hoy es su cumpleaños, así que aprovecho para hacerle llegar mis felicitaciones y un regalo que he dejado en su jardín y cuyo funcionamiento paso a explicarle. Le he dejado un árbol frutal, un ciruelo para mayor datos. No, no salga a ver. No hay ninguno en medio de su jardín. Pero ahí está, bajo la tierra he dejado la semilla que le traje en mi pico porque, sepa, que un nuevo año de vida es un balance y una esperanza. Y como tal se festeja. Sigamos entonces, ahí, abajo de la tierra que he removido y aireado (muy bueno su compost: me he dado una panzada de lombrices.), deposité una semilla, colorida como un zafiro. Solo deberá regarla día a día para que el árbol se abra paso en la corteza dura y dé sus hojas. Si lo piensa, le pido que traba…\nDe Julieta Pinasco - septiembre 27, 2013\nDejar las ataduras que sostenían los miedos.\nAbrir los brazos al aire y que me lleve el viento por tus cielos.\nSentir la lluvia mojar el pelo y correr por la piel.\nMirar hacia adelante y confiar en tus manos que me hablan con su idioma de sintaxis inédita.\nSiempre que sí.\nY que llegue el verano y la vida se estrene cada mañana en que logre dormir.\nLlegar a la otra orilla abrazada por tu boca.\nSaber que al fin la vida es cosa buena.\nDe Julieta Pinasco - septiembre 26, 2013\nLlevando postas adonde duerme el sueño.\nComo si fuera un pájaro asustado,\nun tallo verdecido,\nun fragmento de espejo,\nun tren varado en la estación vacía.\na veintitrés kilómetros del sueño\nCon los párpados desiertos y cosidos con niebla.\nLo mismo que no llega.\nQuerer y quedarse en deseo.\nDe Julieta Pinasco - septiembre 24, 2013\nAl principio - en esos tres nanosegundos iniciales- son chispas. Y te iluminan por fragmentos clavándote perfumes en el estómago. Chispas azules, rojas, violetas. Como fatales estrellas fugaces a las que hay que pedir un deseo. O trenes que te pasan por encima mientras vos a toda marcha construís ese puente para que pase el tren y ponerte debajo y pedir un deseo que será que esto dure. Después es un tanteo, mover la ficha y observar el sistema (somos saussureanos y el valor siempre es posicional). Las piezas a veces son redondas, cuadradas, triangulares y vas observando cómo las toma entre sus dedos, las huele, las lame, las pesa. Es el momento en que pensás que el juego es algo serio. Entonces llegás a una extensión de tierra, y tenés ganas de que sea jardín, de llenarlo de plantas con fuertes raíces poderosas, de árboles que rocen el dobladillo azul del cielo, de pájaros que canten mientras hervís el agua, de ropa limpia secándose -mezclada- bajo el sol. Y cuando estás pensando en …\nDe Julieta Pinasco - septiembre 23, 2013\nA la luz helada de este lunes, me sacudo un sueño en el que estaba en una casa amarilla frente a una pintura acerca de la cual debía escribir. ¿Existen las cosas más allá de su interpretación? Si yo no estuviera diciendo lo que digo, ¿tiene la cosa una significación per se? Eso soñaba yo, y después me desperté. Me gusta soñar. Creo que entonces he dormido bien, profundamente bien. Ayer hubo fragmentos de cristal colorido flotando en el aire interior. Trabajábamos y todo corría por los caminos de la risa y la ensoñación. Vos no eras un príncipe vestido de azul, eras un hombre real. Tan real que podía mirarte a los ojos y verte.Y sonreías mientras poníamos las computadoras en red y yo acomodaba mis libros en el estante, e imprimías mis dibujos justo cuando yo pensaba que ya tenía la habitación propia de la que hablaba la Woolf. Y vos eras real como los pájaros, los árboles y el día gris. La noche se acercaba con pasos de gigantes y perfume de cena. Ahora yo tenía mi lugar para e…\nDe Julieta Pinasco - septiembre 22, 2013\nEs curiosa la vida. A veces se alisa y desparrama para ser transitada sin rispideces. Otras, se encrespa y avellana para tirarnos de una punta a otra sin que podamos asirnos a ninguna saliente. El cuerpo se llena de cardenales violáceos, y el corazón pide una tregua, por un rato siquiera. Y, sin embargo, seguimos empeñados en en continuar adelante pese a las cicatrices que nos cruzan, de lado a lado, los días y los años. Será porque no conocemos otra cosa que esto de estar vivos y sabemos que es corto para mojarnos los brazos en un lago, remontar la corriente, besar unos ojos amados, parir con dolor y alegría, amasar muchos panes, volcar las palabras en un cesto, devorar a dentelladas las frutas que tenemos, aventar otros vuelos y nadar en la espuma. Es corto y hacemos frente a todo, con la dosis de llanto necesario, con las risas que nunca se desmayan, entre sábanas y cuerpos amorosos, repasando en los libros lo que nos falta todavía. Será que sostenemos la historia como si fuera un…\nHay días que crecen a contrapelo. Las porcelanas tintinean y todo se enrosca en el centro de la cabeza como una enorme serpinete taciturna. Días ásperos, madera sin pulir en su comienzo alborotado. Y entonces entrás y te reís de mí. Y en tu risa recupero la cordura y lo absurdo del día se hace relato inconducente. Me tomás de la mano, me arropás en tu abrazo, cerrás la puerta de mi vocación a la pena y el castigo, y me empujás fuera de mi cabeza donde la serpiente se queda sola y preguntando "¿Y ahora qué?".\nDe pequeña he visto cine europeo. Mucho. Del de la Europa del Este, cuando decir "este" no era solo un punto cardinal sino también una ideología. Aprendí muchas cosas en mis libros de Gorki y de Galia Konsomola. Quise ser una pionera con mi pañuelito rojo y mis trenzas, que era más o menos como ser girl scout, pero del otro lado de la cortina de hierro que imaginaba como esas de almacén. Vi trenes que andaban en la nieve, gatos que miraban el color del alma de la gente, chicos que corrían en los Palacios de Invierno del zar recuperados por la gloriosa revolución bolchevique que mi madre festejaba con una torta roja y regalos para todos los niños de la casa. No sé si mamá hoy aprobaría todo lo que aprendí. Seguramente se criticaría con acidez comunista mi rol de intelectual pequeño-burguesa, de mocosa irredente, de "decile algo a esta chica que vos sos el padre". A esta altura poco importa mi madre ni el muro de Berlín y esos países que ya no existen y nutrieron mis…\nDe Julieta Pinasco - septiembre 21, 2013\nA Pedro los pájaros lo tenían podrido. Él entendía todo, pero eso de que se comieran el alimento de los perros era demasiado. ¿O no les había puesto alpiste en unos simpáticos comederos que clavó en medio del jardín? Y no, no había forma de que entendieran: iban una y otra vez a comerse la comida de sus dos perros. Y eso no era lo peor. Lo más grave, lo que lo ponía en un estado francamente irracional era que cagaban todo el lavadero, lavarropas y palangana incluidos. Cuando su amigo le prestó el rifle de aire comprimido para que los asustara, los muy turros se dedicaban a saltar los balines. Él tiraba y hop, los tipos daban un brinco y el perdigón les pasaba por abajo de las patas. Si hasta podía ver cómo se reían. Los pájaros no se ríen, Pedro, le decía Isabel. Pero a él nadie le sacaba de la cabeza que esa reunión de calandrias sobre el techo del lavadero era para burlarse de él y de sus vanos intentos, porque hiciera lo que hiciera los pájaros seguían comiéndose el balanceado. Y…\nSon esas formas ilusorias de acomodar el cabello o apretar los dedos de las manos. No me reconozco. No soy esa que siente esas cosas, que hace esos ademanes en el vacío y llora sin piedad para consigo misma. Querría que un maremoto me llevara a una isla donde no hubiera espejos y nadie pudiera rozarme tan siquiera. A veces tengo frío y llueve en los andenes solitarios de la tarde. He sido tonta. Tanto que me avergüenzo de mí misma y me bordo disfraces con hilos de colores donde esconder mis pensamientos nublados como la tarde de primavera que se oculta. Es la segunda vez que quisiera borrar el día y dibujarlo nuevamente. La otra fue en invierno: 5 de julio para ser más exactos. Se ve que anoto mis gestos insufribles en el calendario de mi memoria. Con precisión y sin ningún perdón para conmigo. Veo a mi madre asomarse por el ruedo del día, sonriendo como siempre que siento cosas inapropiadas o reprobables. Es conmigo el asunto, con ese reflejo fragmentado que poseo, con esa boca que…\nDe Julieta Pinasco - septiembre 20, 2013\nMañana haremos el mundo nuevamente: lavaremos las flores que hemos guardado desde junio, las sacudiremos y brillarán al sol. En vista de experiencias pasadas, esta vez lo haremos mejor que nunca, corrigiendo imperfecciones que hubiéramos vivido en otras primaveras. Olerá a luz y agua la mañana, extendemos en la soga todos los pensamientos invernales para que las brisas los atraviesen y enciendan su frescura de mañana primera. Te besaré hasta quedar sin besos, solo para que vuelven a nacerme como si fuera un manantial en el que nadan los peces violentamente tiernos del amor. Acostados sobre la hierba veremos crecer el mediodía de sus hojas y será la calma profunda de la siesta veraniega que se acerca como una naranja enfebrecida a chorrear sobre nosotros otra vez.\nDe Julieta Pinasco - septiembre 19, 2013\nEn 2012 y 2013 se produjeron hallazgos de desaparecidos asesinados en la dictadura. Sus cuerpos metidos en tanques de 200 litros de aceite y rellenados de cemento.fueron arrojados al río en el Canal San Fernando. El Equipo Argentino de Antropología Forense encontró la compatibilidad de ADN de los huesos. Los huesos de uno de ellos, encontrado el 18 de abril de 2013, tenía en su interior una colmena llena de miel. 40 kilos de miel. Las abejas no se querían ir.\nNo se querían ir. Sus huesos eran cañas, flautas de miel que llamaban a través de los años y decían aquí estoy para que fueran con las palas a buscarlos y los dieran a luz. No se querían ir. 37 años cuidando su estructura de calcio más pura que la luna, más suave que el amor. Habían tejido panalcitos para que no se fuera la memoria por las ondas del río y quedara atrapada en la dulzura dorada del recuerdo y fuera luminosa la evocación del tiempo en que el agua se fue llevando la carne en pedacitos y seguimos buscando, a c…\nLos pájaros están sentados en el jardín. Picotean el borde del día para que sangre una intensa luz enrojecida y brote el sol por los agujeritos, mientras ellos se alisan las plumas con las que acudirán a la fiesta de otro amanecer. La sombra les teme y se retira como si fuera una lengua que lame el tiempo y sus gránulos de imperfección. A una señal imperceptible, remontan vuelo hacia la luna que aún enfría el cielo y se van. Queda el silencio como una huella batida por las alas donde el miedo se comienza a derretir. Oigo el ruido lejano de tus tazas llamando a la intemperie de mi amor.\nDe Julieta Pinasco - septiembre 17, 2013\nPara atrapar el verano siga atentamente estas instrucciones:\nColóquese a la orilla de un lago patagónico y espere. Ya verá que el verano, por las tardes, baja a mojar sus pies en el agua herida del crepúsculo. Haga silencio. Que se oiga solo su respirar y el de quien la acompañe. Es imprescindible que sean dos, porque ningún verano se deja atrapar si uno va solo. Aguarde y, mientras tanto, mire los pinos azules como agujas hacia el cielo, las piedras redondas de la orilla, el color tembloroso de las aguas. Sienta el olor profundo de la tarde, el ruido de los peces que vuelan en el líquido como si fueran pájaros, las aves que nadan en el aire. Mueva apenas la mano, tan despacio que parezca que todavía está quieta, y roce al otro con las yemas. Él volverá los ojos, la mirará con una luz límpida y exacta. Ese será el momento en que la trampa atrapará al verano.\nuna manzana sola,\nun instante de fuego solar,\nla furia de los pájaros ilusionados,\nlos puentes delicados del amor,\nla dulce noche del mantel,\nla lejanía de las calles.\nel roce de la luz,\nel cántaro completo.\nDe Julieta Pinasco - septiembre 16, 2013\nMe fui a domir y él se quedó leyéndome. De alguna forma me quedé acariciándolo a su lado.\nNo puedo ganarte. Lo intento. Es necesario para que el vínculo se fortalezca en la tensión que nace de toda diferencia. Se hace preciso comparar las posturas, intentar un planteo, la táctica destinada a derrotarte de una vez para siempre y proclamarme la única vencedora. Debo gritar tan fuerte que no se oiga ningún otro sonido. Espero que bajes la cabeza, que te doblegues para dar la estocada con que yo pueda destruirte, hacer que muerdas el amargo sabor de la derrota. Pero nada que hacer, apenas me arrojo sobre vos, me hacés una llave que inutiliza mis posibles defensas. Intento morder tu cuello, pegarte en el costado; pero ya me has vencido. Me quedo inmóvil, atrapada en tus brazos. De nada sirve que grite y le pida a los perros que vengan en mi auxilio. Levantan la cabeza. Deben pensar que que somos dos humanos imposibles que juegan a pelearse y se mueren de risa. Ya no nos creen y bajan la cabeza para seguir durmiendo. Debo pensar mejor mis estrategias así te anulo la próxima an…\nLa noche es larga, oscura y extensiva. Está poblada de planicies y cimas empinadas. Hay lagos donde beben las gacelas y árboles que ocultan los ojos de los felinos asesinos. Tus piernas se enlazan con las mías. Me buscan para andar en la espesura del sueño, cuando las luces se apaguen y los perros ya callen sus aullidos. Se anudan mis rodillas con tus plantas y huele a menta salvaje en el borde bordado de la sábana. Una luna de cuento sobre mis muslos largos que buscan tus dedos para entibiar su frío. Y andamos en medio de la noche hasta que llega el alba y amanece en la línea dormida de mi cuello. Corrés los velos que cierran mis cabellos y entra la lluvia, el viento: la realidad entera con sus pequeños relatos de mañana. Fuera de todo seguimos caminando nuestros sueños.\nDe Julieta Pinasco - septiembre 14, 2013\nA esta hora de la mañana, cuando el común de los mortales duerme -como corresponde a un sábado gris, helado y desapacible-, nosotros ya tomamos tres tazas de café, hablamos de Rumble fish y él dijo que su infancia en Francia fue en una ciudad como la de Le ballon rouge -la de Lamorisse, porque la otra es una burda versión-. Entonces, yo recordé que mi madre nos llevaba los domingos a la cinemateca que estaba en el Museo de Bellas Artes a ver imposibles cortos animados rusos, húngaros, checos o polacos. Mis hermanos, varones indomables, corrían de acá para allá; pero yo, niña obediente y respetuosa, me sentaba derecha en mi silla con mi blusa blanca, mis medias tres cuartos, mis zapatos con botón y presilla y mi pollera escocesa; y veía horas de círculos y cuadrados que se dividían, mezclaban y volvían a crecer. Así que, prontamente, fui la única asistente a las funciones que se expandieron, a la velocidad de la luz, en el cine Cosmos 70 donde vi toda la filmografía de un polaco que h…\nDe Julieta Pinasco - septiembre 12, 2013\nDicen que caerán cuatro días de lluvia. Que no es normal que haga este calor endemoniado cuando todavía es invierno. Y a mí se me da por pensar en la gente que opina que la naturaleza está loca como si estuvieran exentos de responsabilidad, ellos y los grandes capitales que envenenan el mundo. Cuatro días son muchas horas, para ser exactos noventa y seis. Algo más de cinco mil setecientos minutos de lluvias de septiembre en que los objetos y los animales se esponjarán, la tierra se hará barro y miraremos el jardín, verde como una fruta inmadura y deseada. Por suerte, desde hace días tenemos canaletas, y no por obra de alguna deidad. Es admirable tu habilidad para encauzar las aguas y que caigan sin manchar las paredes de verdín. Para poner un ejemplo, si yo les hablara con metáforas espontáneas, ellas continuarían dejando su borde sobre los muros. A veces hace falta un poco de practicidad para que las cosas entren en su senda y la casa esté seca. Sobre todo si dicen que lloverá dur…\nPorque hay maestros que son maestros, y otros que dictan su materia y se van\nDe Julieta Pinasco - septiembre 11, 2013\nRecuerdo a la maestra de segundo grado que vivía cerca de la plaza de Gándara y me enseñó de memoria la poesía "Cultivo una rosa blanca" de José Martí, que no he olvidado. Recuerdo a la maestra de séptimo, la señora Egozcue, que me enseñó "Castilla" de Manuel Machado, y yo me la aprendí porque me encantaba el contraste entre el Cid y la niña, y la frase "oro pálido nimba". Recuerdo a mi profesora de Literatura, la señorita Elena Pezzoni, que -en la década del setenta-, tenía una mirada de la enseñanza de libros tan particular. Ella me hizo leer Romeo y Julieta, la Celestina y Bodas de sangre; y yo me empeñé en aprenderme el Llanto por Ignacio Sánchez Mejía y lo recitaba frente al espejo. Muchos años después -treinta y cinco-, la llamé por teléfono y siguió enseñándome cuando dijo que me recordaba. Recuerdo a mi otro profesor de Literatura, el señor Hugo Ilundain, que -por esas cosas de la vida- fue también profesor de mi hijo y a quien volví a ver mucho…\nCuarenta años ya. Yo usaba trencitas y ese día empecé a militar. Recuerdo la Plaza de los Dos Congresos, llena como no volví a verla nunca más. Y a los compañeros del ERP con la cara tapada y el fierro asomándoseles por la cintura. Recuerdo que fueron días y días de marcha. Yo iba con mis compañeros del Colegio y ese día vi por primera vez a Julián. A los pocos días supimos que Pablo Neruda se había muerto de pena y desolación. Después, unos meses más tarde, mis padres alojaron en su casa a un hombre menudo y cetrino al que nos dijeron que le dijésemos tío Luis. Un tipo de la embajada de la República Democrática Alemana le hizo una cédula color celeste y un pasaporte que parecían de verdad. El tío Luis se reía y decía con su inocultable tono chileno. "Ustedes me toman para el fideo" cuando mis hermanos se burlaban de él. Yo le escribí un poema que se hizo microfilmar y se llevó con él. Ese golpe fue el comienzo o tal vez allí empezaba el final. Después, América se hizo jiro…\n¿Cuándo una elige ser maestra? De pequeña, yo ponía a mis muñecas en una fila y les daba clase frente a un pizarron verde que mi padre me había hecho. Clase, ¿de qué? Lo ignoro. Así que enseñar fue, en gran parte, seguir jugando: Letras, adolescentes, niños, literatura, libros... Pero, ¿es que alguna vez elegí?, me pregunto entonces. ¿O habrá sido esto que se desenrolló como si fuera lo mismo que crecer, amar, parir, llorar, reír? No me imagino "siendo" otra cosa. Cada mañana, cuando me levanto a la madrugada, para viajar hasta la escuela, siento, básicamente, alegría. En mis más difíciles momentos, los adolescentes con quienes discuto y me peleo a menudo, supieron ampararme en un afecto silencioso, pero atento. De los cientos de chicos que pasaron por mis clases, he sacado algunos buenos lectores y un par de estudiantes de Letras; pero -seguro- cientos de seres humanos a los que les enseñé a escribir su nombre en el libro de su vida: elegir cada acto con honestidad, respe…\nDe Julieta Pinasco - septiembre 08, 2013\nUna se pregunta, sobre todo a esta hora de la tarde, en que ya cayó el sol y comienza a remontar vuelo la noche, cuándo es que se enamoró de él. En ciertas circunstancias es casi imposible acertar con el momento exacto y una lo inventa, lo más literario que fuera posible para que se destaque en medio de los mil acontecimientos que suelen cercar una relación amorosa. Pues bien, debo decirlo ahora, antes de que lo olvide de una vez y para siempre, o de que me deje llevar por la función poética y lo encharque con otros relatos -menos verídicos, pero más interesantes-: me enamoré de él cuando vi sus zapatillas de lona en una foto. En ese momento, me dije que quería a ese hombre, solo porque llevaba esas zapatillas de lona. Nada raro en quien había dejado, olvidado y defenestrado a su primer amor de cuatro años porque el Romeo en cuestión había osado calzar una sandalias de plástico que llamábamos skipis. En la foto de la que hablo, él estaba sentado en la punta de una larga mesa, después…\nDe Julieta Pinasco - septiembre 06, 2013\nEsa frontera que separa los días, esa línea de segundos en que el reloj cambia la fecha, ese pasaje en que el dormir ya no será. Entre mi cuerpo que flota entre las sábanas y el tuyo, allá lejos, habrá una noche de kilómetros que se enredará como una cinta anudando la nada. En mi cuello anclará la humedad de la sombra, la intempestiva fragancia que vendrá a buscarme con su lápiz inútil de vacío y me dirá que no estás. Calmaré mi ansiedad pensando en tu silueta contra el río, unas horas después. Una escena soñada de aeropuerto esconderá la urgencia. Y lloverán lapachos que solo veremos vos y yo. Volveremos a casa debajo de la lluvia y dormiré donde quiero dormir.\n"13.30, puerta 8", dice la empleada de Aerolíneas y me extiende el billete. Antes bromeé con un tipo que me preguntó por LAN. "Por ahora están en su hangarcito". No le hizo gracia. A mí sí. Desde la mesa en que espero para almorzar veo el río. Escribo. He decidido escribir. Es mi mejor manera de protegerme de la angustia y la incomodidad que me producen las situaciones sociales y los encuentros multitudinarios, léase, más de dos seres humanos. Me pedí una tarta de verduras y un agua mineral. Parece ser que en el Chaco va a hacer calor. No conozco esa provincia a la que mi padre solía viajar con asiduidad. Miro a la gente que espera que salga su avión. Escribir es una forma de no estar en esta situación: yo no soy la que espero ni la que como. Yo soy la que escribo y todo lo demás se subordina a este acto fundador de mi diferencia. La tarta es espantosa. Una ensalada hubiera estado mejor. Creí que era imposible que la verdura supiera mal. Bien, mi teor…\nDe Julieta Pinasco - septiembre 04, 2013\nA un hemisferio de distancia, Maïa regresa a la escuela. En el otoño marino de Marsella, ciudad que la vio nacer, caminará por las sinuosas calles del Panier y mirará el mar del Vieux Port donde los pescadores venden sus peces a mediodía. Llevará en su mochilla cientos de palabras en su lengua materna y un par de vocablos asustados en español. Ya ha cumplido nueve y este verano nos iremos de gordas a París. La llevaré de la mano a que conozca "Ma dame et ma licorne" en la sala en penumbras de Cluny y comeremos helados de Berthillon hasta morir. En el tren que nos deje en la Gare de Lyon rescataré para ella las memorias de este sur del que llegó su padre y le contaré relatos de esa infancia que no fue. Ella sabe que el lenguaje es la patria que llevamos en el corazón.\nDe Julieta Pinasco - septiembre 03, 2013\nÉl ya sabe que su sangre es mi casa y que los pájaros que duermen en mi vientre, se ponen a cantar, locos de luz y de perfume, para que venga él y con sus manos les acaricie las llamas y los duerma con sus melodías de mundo que quiere lo que tiene y más. Él ya sabe que, en el pozo profundo de sus ojos, mis pájaros beben su agua y hacen gorgoritos como joyas abiertas que no dejan de saltar de rama en rama para decirle al sol que él ya sabe cuánto mis pájaros y yo lo queremos porque da una alegría que ya sabe quién es.\nDe Julieta Pinasco - septiembre 02, 2013\nQue cómo era dijo la fortaleza que impera y que porfía la suave tempestad en que atempera colorida y furtiva la caricia más antes o después el cuerpo se hace alma y se corona de pájaros que de papel encienden los renglones y digo entonces que no tus ojos azules ni tu risa bilingüe sino la cristalina manera que inventamos de estar sin invadirnos pero asaltándonos hasta caer rendidos cubriéndonos a besos mordiscos dentelladas alguien canta a lo lejos la medianoche alza su rostro de verano y huele a tierra fresca dispersa como lluvia como viento como dormir entonces mientras poblás mi sueño.\nDe Julieta Pinasco - septiembre 01, 2013\nEsa línea frágil en que se pasa del enamoramiento al amor.\nSaqué la silla y me senté a ver pasar el día. Y pasó. Traía un sol amarillo y brillante, un recuerdo de terrones de tierra entre las manos, un viaje en bicicleta, unas flores de colores vibrantes, la piel estremecida, el agua fresca que preanuncia el verano, un cielo azul y la mesa tendida. Cuando llegó la noche, me di cuenta de qué sentido tuvo entonces la vida.


Debate tve1 - Política - Foro.Online\nPor Halgarrobo 22 Abril en Política\nQue vergüenza de debate. Todos se traían de casa el discurso bien aprendido.\nEl Casado es el que más ha pinchado. Y sobre todo, es que faltaba el MEJOR.\nPregunto, ¿Por qué no han dejado que vaya VOX al debate?. Si tiene opciones debería haber ido. ¿Por qué ese miedo?, ¿Por qué no dejan hablar ese partido haber si es cierto que es "ultra derecha" (aunque son de izquierdas xD)?\nQue miedo tienen los partidos... Ojo, no soy de VOX pero me fuera gustado verlo y escuchar sus propuestas o defensas sobre lo que le dirán los demás...\nhace 3 minutos, termukack dijo:\nPues le han hecho un gran favor a Vox, muchos espectadores hoy han visto que ninguno de los 4 son válidos.\nPor la ley electoral que impide participar si no tienes escaños ganados, ya le sucedió a Podemos en su día. Y es normal, sino podrían reclamar su sitio Pacma u otros partidos que rozan el escaño y sería un debate a 8.\nhace 5 horas, Watermeloncillo dijo:\nTe lo digo de memoria, pero me quiere sonar que en las pasadas elecciones dejaron ir al debate a Podemos y Cs sin tener aun representación.\nhace 1 hora, Halgarrobo dijo:\nEl debate principal fue Sánchez Rajoy\nLuego es verdad que hubo otro a 4 bandas con Santamaría en vez de Rajoy\nhace 11 horas, Watermeloncillo dijo:\nConversación que he oído esta mañana en un bareto a un grupo: ¿Quién ganó el debate? pregunta uno, respuesta de otro: el que no estaba. Mientras se pasaban un móvil con el vídeo de El Okupa dando instrucciones al moderador.\nhace 21 horas, termukack dijo:\nTotalmente de acuerdo, VOX es un partido a nivel nacional, los partidos vascos, catalanes, gallegos o canarios, no deberían poder presentarse a generales, son regionales.


Argentina le gana a Chile 2 a 1 por la Copa América Centenario - Wikinoticias\nEn el debut de ambas selecciones en la Copa América Centenario, Argentina derrotó ayer, en el Levi Stadium en Santa Clara, a Chile por dos tantos contra uno, no pudo contar por estar lesionado con Lionel Messi, que fichó como suplente pero entró a la cancha vestido con jeans y zapatillas dando muestras que no iba a ser parte del juego. Los goles fueron de Ángel Di María y Ever Banega, el descuento de Chile sobre el final lo marcó José Fuenzalida.\nEl primer tiempo mostró al equipo albiceleste con un trío de ataque compuesto por Di María, Banega y Gonzalo Higuaín que pusieron constantemente en peligro a la defensa rival. Argentina atacó constantemente logrando la apertura del marcador en el minuto 51 cuando Banega recuperó la pelota, fue hasta el borde del área con pelota dominada y se la puso en los pies a Di María que con precisión logró vencer al arquero Bravo poniendo la pelota sobre el poste con un remate con la pierna izquierda. Y ocho minutos después Di María le devolvió el favor a Banega poniéndole la pelota servida para otro remate de zurda en el mismo lugar que el gol anterior.\nEn el segundo tiempo, Chile intentó descontar y tuvo que aguantar varios contraataques del equipo dirigido por Martino que realizó algunos cambios, ingresó Agüero para reemplazar a Higuain y asistir en el ataque. La única jugada de gol de esta parte fue inmediatamente antes de finalizar el partido, un tiro libre chileno, una jugada de pizarrón que terminó en un cabezazo de Fuenzalida que superó al arquero Romero, el gol del honor para el equipo chileno\nÁrbitro: Daniel Fedorczuk Uruguay\n“Sin Messi, Argentina vence 2-1 a Chile en debut en Copa” — La República de Ecuador, 7 de junio de 2016.\n“Argentina vence a Chile en la Copa América 2016” — Diario El País de Uruguay, 7 de junio de 2016.\nObtenido de «https://es.wikinews.org/w/index.php?title=Argentina_le_gana_a_Chile_2_a_1_por_la_Copa_América_Centenario&oldid=612775»


El Nuevo Diario | Grupos se disputan "mercado valores espirituales" América Latina - El Nuevo Diario\nGrupos se disputan “mercado valores espirituales” América Latina\nMéxico, 12 nov (EFE).- Latinoamérica se ha convertido en un "agitado mercado de valores espirituales" que es disputado por grupos cristianos e islámicos que buscan fieles decepcionados de la Iglesia católica, dijo a EFE la experta mexicana Sanjuana Martínez. "En un mundo globalizado y de comercio abierto, las diversas confesiones religiosas han encontrado en América Latina un terreno fértil para disputarse el suculento mercado de los 'valores espirituales', tan rentable como el económico", enfatizó la experta.\nLa investigadora cree que, más allá de la actividad religiosa, varios de los grupos no católicos, procedentes principalmente de EEUU, buscan hacer activismo político en diversos países de América Latina.\nCon 106 millones de habitantes, de los que más del 90 por ciento se declaran católicos, México "está viviendo una efervescencia religiosa con tintes políticos e ilustra, tal vez como ningún otro país, la disputa del 'mercado de valores espirituales'", según Martínez.\nEl sureño estado mexicano de Chiapas, de gran población indígena y fronterizo con Guatemala, "vive ahora mismo un verdadero 'choque de civilizaciones', con los católicos tratando de mantener el poder y los protestantes y musulmanes intentado conquistar más almas", aseguró.\nMuhammad Gutiérrez, un antiguo creyente católico tzotzil que en 2000 se convirtió al islam, dijo que su grupo se está expandiendo por Chiapas "para llevar el mensaje y la luz del profeta Mahoma y no para pensar en ninguna 'guerra santa'".


Un incendio quema la oficina de la fábrica de conservas Inlemaz, en Funes ...\nUn incendio quema la oficina de la fábrica de conservas Inlemaz, en Funes (Navarra)\nBomberos de los parques comarcales de Peralta y Tudela han sofocado esta madrugada un incendio en la oficina de la fábrica de conservas Inlemaz, en Funes. SOS Navarra ha recibido el aviso a las 4.08 horas.\nLas llamas han afectado a la oficina, que ha quedado muy dañada también por el humo, y no se han propagado al resto de las instalaciones de la fábrica. Asimismo, se han quemado principalmente papeles y plásticos que se encontraban en el interior del local, de unos 100 metros cuadrados.\nSegún ha informado el Gobierno de Navarra en un comunicado, en un primer momento han acudido efectivos del parque de bomberos de Peralta, que han tenido que forzar la puerta del local para acceder al mismo.\nTambién han participado en la extinción bomberos del parque de Tudela. Aunque el incendio ha sido controlado rápidamente, las labores de extinción se han prolongado hasta las 8.27 horas de la mañana.\nControlados los incendios en España tras quemar miles de hectáreas


Editatón Arte + Feminismo - CCESV\nUna jornada de edición y creación en Wikipedia de biografías sobre mujeres artistas de nuestro país, impartida por Karla Hernández\nEditatón Arte + Feminismo se realizará el miércoles 21 de marzo de 9:00 a.m a 6:00 p.m. en el Centro Cultural de España en El Salvador (CCESV), con el apoyo de LABCT, MINSAL y Geek Girls El Salvador. Invitamos a todos los interesados a una jornada para añadir contenido a Wikipedia sobre artistas mujeres.\nComo CCESV hemos decidido que esta editatón se dedique a reunir información sobre mujeres relevantes de nuestra historia, y en particular mujeres que se han dedicado al arte y la gestión cultural que todavía no tienen su artículo en la enciclopedia libre, además de invitar a mejorar biografías ya existentes y a contribuir en artículos sobre feminismo e igualdad de género.\nArte + Feminismo ha sido descrito como «un esfuerzo multinacional masivo para corregir un sesgo persistente en Wikipedia, la cual es desproporcionadamente escrita por y sobre hombres». Esta campaña surge en respuesta a una encuesta realizada por la Fundación Wikimedia en 2011, en la que se encontró que menos del 10% de los contribuyentes en Wikipedia eran mujeres.\nNo requieres experiencia previa en ningún área, solo debes recopilar información sobre las biografías y artículos que consideras importantes de incorporar. Contaremos con máquinas y talleristas que se dedicarán a mostrarnos como añadir contenido a la enciclopedia y convertirnos en Wikipedistas de la red.\nEsta actividad es simultánea con otros Centros Culturales de España en el Mes Internacional de la Mujer, jornadas donde las participantes aprendan a utilizar herramientas de Wikipedia y generen o actualicen artículos sobre mujeres artistas de sus respectivos países.\nEn Marzo de 2018 se realizarán editatones en aproximadamente 100 sedes en todo el mundo.\n#MarzcoconMdeMujer 20delCCESV feminismo\n-Labct -Geek Girls El Salvador -MINSAL\nCoordinadora: Karla Hernández


Comprar Taste of Power CD Key Comparar Precios\nComprar Taste of Power Steam CD Key Comparar Precios. Encuentra todos los vendedores de Steam Key para descargar y jugar a Taste of Power al mejor precio. Ahorra tiempo y dinero, comparando todos los vendedores de Steam Game Code.\nTaste of Power es un videojuego de estrategia desarrollado y publicado por One Ocean LLC.\nOfreciendo un juego de RTS que se desarrolla en un mundo que es una alternativa medieval. Los jugadores tendrían que construir nuevos asentamientos, así como ciudades bien desarrolladas, con el fin de hacer esto, también debe reunir recursos. Usted debe luchar por sus asentamientos y subir de nivel mediante el aprendizaje de nuevas tecnologías.\nLo que hace que un Sabor a Poder destaque es su mecánica de juego. Tendrás diferentes tipos de tropas que tendrán sus propias peculiaridades.\nPara los ejércitos europeos, tienen la capacidad de construir la «»Falange»», pueden invocar a los cruzados y pueden utilizar la artillería de pólvora. Sus tropas de apoyo también pueden construir fortificaciones. Los monjes de tu equipo pueden levantar la moral de tus tropas. Y puedes enviar espías capaces de rebelarse en ciudades enemigas.\nPara los guerreros chinos, pueden usar cortinas de humo. Tienen jinetes mongoles y tienen la versión anterior de una artillería de cohetes. Las tropas de apoyo chinas son capaces de poner trampas, granadas venenosas y tiendas de campaña médicas.\nPara ganar debes tomar decisiones rápidas y calculadas. Sea lo suficientemente flexible para reordenar de acuerdo a las acciones del enemigo. Ganar, por supuesto, te da el máximo sabor de poder.\nEarly Access: Obtén acceso inmediato e involúcrate con este juego mientras se desarrolla.\nOS: Windows XP / 7 / 8 / 8.1 / 10 (64 bits)\nHDD: 1600 MB\nCPU: Intel Core i5 3GHz\nHay 2 ofertas desde 14.19€ hasta 14.99€.\nSTEAM CD KEY CLAVE : Utiliza el código Steam (Steam Key Code) en la plataforma Steam para descargar y jugar a Taste of Power. Debes conectarte a tu cuenta Steam o crear una de forma gratis. Descarga el Cliente Steam AQUI. Entonces cuando te conectes, haz clic en Add a Game (Añadir Juego) (loca abajo a la izquierda) -> Activa un producto en Steam. Ahí, tienes que poner tu CD Key (Clave), entonces el juego será activado y añadido a tu librería de juegos Steam.\nDaily Players: 786,409


por laNane el Sáb Jun 13, 2009 12:32 am\nBueno, ya que estamos dando yuyu con niños, qué mejor que fotos retocadas para que parezcan marionetas de ventriloquia.\nA esto se dedican en ::esta:: web. Lo dicho, no hay cosa que de más yuyu que utilizar a niños en cosas inquietantes. La inocencia que irradian perturbada (en cierto modo artísticamente) para hacer de algo vivo que pase a ser un objeto en teoría inanimado.\nUna pequeña muestra del trabajo que se ha realizado:\nRe: The Puppet Show by Winkler+Noah\npor Saph el Sáb Jun 13, 2009 7:30 pm\nSi que son inquietantes... pero aunque yo no domino el "potoxó" no creo que sea demasiado complicado hacer este retoque, no?\npor germain el Dom Jun 14, 2009 3:31 pm\npues no, la verdad es que no parece demasiado complicao...unos pocos filtros para el tema luminosidad, le "inflas" un poco los ojos a los nenes, le abres la boca, cortas un trozo, lo desplazas unos cuantos pixeles y poco mas...¿no nane?\npor laNane el Dom Jun 14, 2009 9:04 pm\nLas fotos tienen mucho que ver, seguro que están hechas en un estudio y con el permiso de los padres para poder hacerles el retoque rollo muñeco de ventriloquía.


Aviso Legal - Amalia Navarro\nAmalia Navarro Cabello\nC/Nuestra Señora de Gracia n.28, 1B, Marbella 29602 (Málaga)\nLa presente Web, titularidad de la empresa, tiene como objeto información comercial y de marketing de la marca amalianavarro.es.\nEl titular no será en ningún caso responsable de los errores u omisiones que pudieran existir en la información facilitada en la página web, ni de la aplicación o del uso concreto que pudiera hacerse de la misma.\nEl titular se reserva el derecho de modificar en cualquier momento el contenido de la página web y el presente Aviso Legal.\nEl prestador del servicio permite libremente el acceso general a la web a todos los usuarios de Internet. La navegación por https://amalianavarro.es atribuye la condición de usuario de la página y la aceptación de las presentes condiciones.\nSi el usuario quisiera ponerse en contacto con el titular de la página puede hacerlo mediante el siguiente correo electrónico hola@amalianavarro.es. 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Benito Cerati critica como se discute la Ley de Identidad de Género en nuestro país: «Los que debaten son cis/hetero» - El Mostrador\nEl hijo de Gustavo Cerati pública constantemente mensajes en su cuenta de twitter en apoyo a la comunidad LGBTI, también reflexiona sobre la sociedad y su falta de aceptación.\nEn nuestro país la Ley de Identidad de Género pasará a discusión este próximo lunes y existen varias disidencias sobre todo en torno a que la normativa que incluirá o no a menores de entre 14 y 18 años para el cambio de sexo registral.\nMientras, la comisión mixta trabaja para la discusión del proyecto. Lo que está ocurriendo en Chile está generando reacciones en Argentina, específicamente en Benito Cerati -hijo del fallecido líder de Soda Stereo, Gustavo Cerati y la chilena Cecilia Amenábar-, quien hizo una dura crítica al Gobierno y a los legisladores que llevan al debate a través de su cuenta de Twitter.\n“En Chile están debatiendo la ley de género, bien“, expresó. Sin embargo, agregó que “los que debaten son todos cis/hetero, MAL“.\nDurante el día continuó con el debate y escribió una serie de mensajes a sus seguidores.\nBenito, anunció públicamente -en febrero- su homosexualidad. Los tuits comenzaron con: "Hola. Soy Benito Cerati. Músico. Creador del proyecto Zero Kill, dos discos y un tercero en el camino. Soy feminista y lucho por la igualdad de género e inclusión de minorías. Soy gay y soy feliz", manifestó.


Carlton Hotel & Spa Kinsale, Kinsale (Cork) - Atrapalo.pe\nRathmore Road, Kinsale Kinsale, Cork (Irlanda) Ver mapa\nCarlton Hotel & Spa Kinsale Descripción\nSe trata de un hotel de negocios que es la joya más brillante de la corona de esta cadena de hoteles y que mantiene un firme compromiso por ofrecer el mejor servicio en un entorno apacible.\nEste establecimiento de 128 habitaciones y suites está totalmente climatizado y dispone de vestíbulo con servicio de salida y recepción 24 horas, caja fuerte, ascensor, sala de TV, cafetería, bar, restaurante, instalaciones para conferencias y conexión a Internet WiFi. Además, el hotel tiene un helipuerto en el recinto y ofrece servicio de habitaciones y de lavandería, aparcamiento cercano para los que lleguen en coche y servicio periódico gratuito de traslado en autobús a Kinsale Town y de esta ciudad al hotel.\nHay una piscina de 20 m a nivel de la terraza y completa con sección de relajación e hidroterapia. Hay también bañera de hidromasaje para relajarse, además de sauna y sla de vapor, y los más pequeños pueden chapotear en la piscina infantil. Otras instalaciones de tiempo libre son el gimnasio con aparatos cardiovasculares y de resistencia de última generación, pelota suiza y pesas de mancuerna, así como el spa Kinsale C con 10 salas de tratamientos y suite para parejas, donde se puede disfrutar de un mimo absoluto o de paquetes en pareja, sujeto a disponibilidad y de pago.\nModerno edificio de construcción baja, que ofrece mucho espacio para aparcamiento. Amplia y luminosa recepción, con un magnífico cielorraso de vidrio abovedado.\nEl alojamiento del hotel incluyen habitaciones Deluxe y con vistas al mar (disponibles a petición y por un suplemento), magníficas suites y suites de 3 dormitorios con jardín, situadas al lado del edificio principal. Todas las habitaciones son grandes y ofrecen una vista única de la bahía de Oysterhaven y del espléndido jardín. Todas están diseñadas pensando en el confort y en ofrecer la calidez y la alegría de un diseño que invita a relajarse al instante y descansar. Disponen de cuarto de baño con ducha/bañera y secador de pelo, cama doble, teléfono de línea directa, TV por cable/satélite, radio, conexión a Internet, nevera, cafetera/tetera, set de plancha, aire acondicionado y calefacción central.\nEste encantador hotel y complejo spa es adecuado para familias y queda a escasa distancia del corazón de Kinsale y del promontorio Old Head. Los huéspedes de este establecimiento situado en una frondosa zona verde con vistas panorámicas de la bahía de Oysterhaven tienen la oportunidad de descubrir una región famosa por su accidentada costa, su preciosa ubicación en el puerto, su amplia oferta de actividades marítimas, el gran número de restaurantes gastronómicos y los soberbios campos de golf. La playa más cercana es la de Garrettstown, situada a unos 20 minutos de coche, mientras que la bulliciosa ciudad de Cork está a 30 km. El aeropuerto internacional de Cork dista aproximadamente 20 km. Cerca hay otros aeropuertos, como el aeropuerto de Kerry, el de Waterford y el aeropuerto internacional Shannon, situados a 121, 154 y 163 km respectivamente.\nEn coche desde el aeropuerto de Cork: hay que seguir la R600 en dirección a Kinsale y continuar por la R600 hasta pasar Riverstick y Belgooly. Después se sigue por la R600 hasta llegar a Kinsale. En el desvío a Charles Fort (señalizado por un barco en el cruce), se gira a la izquierza y después se sigue recto por esta carretera durante 2,4 km.\n30 km hasta la estación más cercana (kent station)\nSe aceptan las siguientes tarjetas de crédito como formas de pago: American Express, Diners Club, MasterCard y VISA. También se aceptan tarjetas Maestro.\nOpiniones sobre Opiniones Carlton Hotel & Spa Kinsale\nAtrapalo.pe Hoteles Europa Irlanda Cork KinsaleCarlton Hotel & Spa Kinsale


Comer, Sentir... ¡Vivir! - ¡Siéntete Radiante!\nLeyendo el nuevo libro del Dr Jorge Pérez-Calvo, Comer, Sentir... ¡Vivir! (Barcelona, Grijalbo, 2017) entiendes la íntima relación que existe entre el estado físico, psíquico y emocional. El equilibrio entre cuerpo y mente es posible a través de la alimentación transformando el sufrimiento en energía vital positiva.\nLos planos físico y psicológico están íntimamente relacionados, hasta tal punto que podemos deducir cómo se encuentra uno a partir del otro. Podemos incidir de forma positiva en uno tratando el otro. Nos influye: el clima, la contaminación medioambiental, el uso de pantallas luminiscentes, el estrés laboral, la falta de descanso, los viajes... Nuestro estilo de vida afecta a nuestro estado psicológico y emocional repercute sobre los órganos y las estructuras corporales.\nLa Medicina Tradicional China (y otras medicinas orientales como la japonesa, ayurvédica y tibetana) y la Medicina Naturista Occidental, incluye el estudio moderno de la nutrición que muestra la relación directa entre el estado nutricional óptimo de la persona su capacidad cognitiva y psicoemocional.\nNumerosos estudios científicos corroboran los efectos de los alimentos sobre patologías como la depresión, la ansiedad o el trastorno por déficit de atención. A modo de ejemplo, la ansiedad está relacionada con un exceso de calor en el corazón y/o estómago, de manera que eliminando ciertos hábitos y alimentos que recalientan estos órganos e introduciendo otros que los nutren y refrescan podemos reducirla significativamente.\n"No sólo somos lo que comemos, si no que sentimos y pensamos según comemos".


Cooperativas de vivienda, una solución de Uruguay a México para impulsar el derecho a la vivienda | La brújula\nVirigina Negro y Pablo Caballero\nAmérica Latina es la región más urbanizada y a la vez desigual del planeta. De este caldo de cultivo se creado una enorme desigualdad habitacional, donde una gran parte de la población vive precarizada y marginalizada. En respuesta, han nacido complejas articulaciones ciudadanas que buscan cubrir uno de los derechos humanos más básicos de protección: el derecho a la vivienda, íntimamente conectado al derecho a la ciudad. Soluciones alternativas que, armadas de voluntad, logran cambiar los horizontes urbanos.\nEl cooperativismo de vivienda, en América Latina, surge de esta lógica creativa que propone una producción social del hábitat y una educación a vivir ética y políticamente, con la idea que si los problemas son globales la solución también puede serlo. La Federación Uruguaya de Cooperativas de Viviendas por Ayuda Mutua (FUCVAM) es un buen ejemplo de este modelo cooperativista latinoamericano y su larga historia lo demuestra.\nEl cooperativismo de vivienda llega al Uruguay de la mano de una experiencia piloto propuestas por el Banco Interamericano de Desarrollo (BID) en el año de 1966. Se trataba de otorgar al gobierno uruguayo un crédito para paliar el déficit habitacional, principalmente en la población de menores ingresos. Como todo proyecto, se pedía del beneficiario una contrapartida. En este caso el BID aseguraba el 85% del costo estimado del proyecto y el gobierno uruguayo debía asegurar el restante 15%. Tratándose de un proyecto de vivienda, el gobierno en turno trasladó directamente a los beneficiarios la responsabilidad de aportar ese porcentaje y ofreció dos opciones: podían aportarlo en dinero a través de un mecanismo llamado “Ahorro Previo”; o podían integrarlo a través del trabajo directo en las obras de construcción como mano de obra no especializada. A este mecanismo se llamó “Ayuda Mutua” y es lo que caracteriza el cooperativismo de vivienda uruguayo.\nLo de FUCVAM es un modelo que logró aglutinar a más de 22,000 familias en un total de 515 cooperativas activas en todo Uruguay y convertirse en la política pública más relevante para abatir el déficit habitacional en el país\nUno de los logros más importantes de la Federación ha sido la Ley de Vivienda de 1968. Anteriormente, las cooperativas de vivienda se regían, por la ley Nº 10.761, que regulaba todas las modalidades cooperativas, excepto las agrarias: las cooperativas de vivienda estaban incluidas en la categoría genérica de “cooperativas de consumo”. Los cooperativistas uruguayos lucharon hasta obtener una nueva ley, La Ley 13.728, la cual aporta una regulación jurídica orgánica de las cooperativas de vivienda, en primer lugar, reconociéndolas como una modalidad específica. Establece, además, diversos tipos de cooperativas de vivienda y regula, especialmente, aquellos que introducen características novedosas, como las cooperativas de Ayuda Mutua.\nLa normativa jurídica pasó a ser un elemento que facilitó la constitución de cooperativas de vivienda y la formación de un movimiento popular: un éxito que no pasó desapercibido en América Latina.\nEn 2010, a partir del modelo uruguayo, y gracias al apoyo de la Agencia de Cooperación Sueca, nace COCEAVIS –Coordinadora Centroamericana Autogestionaria de la Vivienda Solidaria– conformada por entidades de asesoría técnica y organizaciones sociales de segundo grado que coordinan y dan dirección política a las 65 cooperativas creadas en los cinco países de la región centroamericana: Guatemala, Honduras, Nicaragua, El Salvador y Costa Rica. La COCEAVIS representa a 2,962 familias excluidas del mercado formal de vivienda y del crédito público, muchas de las cuales aún residen en asentamientos precarios, impulsando proyectos de ley de vivienda de interés social y sobre todo programas que incluyen financiamiento estatal para las cooperativas de viviendas.\nIlustración 1: Cooperativas de vivienda en Centroamérica, 2015\nA diferencia de Uruguay, donde se ha luchado por una Ley de vivienda que reconoce y regula diferentes tipologías de cooperativas de vivienda, en la experiencia de COCEAVIS han quedado evidenciadas las dificultades que conlleva la ausencia de marcos legales y financieros de los países centroamericanos que posibiliten el acceso a la vivienda a los sectores de menores recursos particularmente para la obtención del acceso al suelo urbano. La lucha de COCEAVIS está aún en curso.\nEl FUCVAM también ha asesorado en su fase final a la cooperativa de viviendas mexicana Guendaliza’a (que significa “hermandad” en lengua zapoteca). El objetivo de la cooperativa era la construcción de un espacio de vida digno para 48 familias del oriente de la Ciudad de México. Los vecinos y vecinas hallaron un predio en la colonia Cuchilla Pantitlán que estaba en desuso. El dueño del predio, sensible a la causa del grupo, accedió a la venta mediando un precio justo, que sin embargo rebasaba lo ahorrado por los solicitantes. Por este motivo se requirió en 2012 el apoyo crediticio del Instituto de Vivienda de la CDMX (INVI) en la figura asociativa de Sociedad Organizada en Lucha (SOL), a través de la cual se obtuvieron los recursos para comenzar la obra. En su esfuerzo por hacer efectivo su derecho a la vivienda, estas familias se han encontrado con el modelo cooperativista y ahora tienen la difícil tarea de abrir el camino hacia una nueva generación de políticas públicas que consideren estos nuevos fenómenos cooperativos.\nIlustración 2: Diseño del arquitecto Eduardo Mujica de la Coopertiva Guendaliza’\nFuente: Producción social del Hábitat.\nZabad, un integrante de Guendaliza’ cuenta: “El problema no ha sido en definirnos como cooperativa, la cuestión es que el INVI, quien es el agente financiador, no nos otorgó la propiedad colectiva. El FUCVAM nos ha ayudado para cambiar la legislación local en este tema concerniente la propiedad colectiva. Aunque no se haya aun logrado este cambio, seguimos luchando para que pueda ser posible”.\nA la par, la cooperativa Guendaliza’ ha venido impulsando un programa de mejoramiento barrial que busca mejorar la convivencia y los servicios en beneficio de los habitantes de la zona. Según una modalidad típica de FUCVAM que en sus cooperativas incorpora lugares de convivencia barrial, el diseño del conjunto habitacional de Guendaliza’ integra dos espacios abiertos a todos: un comedor comunitario y una clínica. Una construcción cooperativa por su derecho a la ciudad.\nLa auténtica penuria del habitar no consiste en la falta de casas, como decía el filósofo Martin Heidegger, la auténtica penuria de viviendas es más antigua aun que el crecimiento demográfico y la revolución industrial; reside en el hecho que antes de todo debemos volver a buscar la esencia del habitar: debemos aprender nuevamente a habitar. El cooperativismo de vivienda latinoamericano es en primer lugar una pedagogía del habitar, y la temprana realidad de Guendaliza’ es un nuevo ejemplo para recorrer este camino en tierras mexicanas.\nVirigina Negro estudió comunicación en las Universidades de Boloña y París, ha vivido e investigado en España, Polonia, Argentina y México. Actualmente es doctorante en la UNAM en donde investiga sobre movimientos sociales y empoderamiento de mujeres en contextos políticos informales y urbanos.\nPablo Caballero es exsecretario de FUCVAM y ahora director de la Escuela de Cooperativismo de FUCVAM: ENFORMA.\nExperiencias internacionales, Planeación urbana, Sustentabilidad, Vivienda.\n2 comentarios en “Cooperativas de vivienda, una solución de Uruguay a México para impulsar el derecho a la vivienda”\nMario Roberto Quezada\nabril 10, 2018, 9:42 pm\nEs una alternativa viable en función de la producción social del hábitat, he la suerte de conocer este esfuerzo en Centroamérica y otros países, así como las cooperativas de nuestros hermanos mexicanos, como la mencionada en este artículo y la Yelitza, creo que es volver a nuestras raíces en estos tiempos que tanta falta hacen la solidaridad, la ayuda mutua y tantos valores perdidos entre los seres humanos\nMa del carmen Rivadeneyra barbero\nabril 12, 2018, 8:25 am\nMe interesa saber más. Gracias.


Capacitan en valores y protocolo para mejorar servicios turísticos – Fides Digital\nCapacitan en valores y protocolo para mejorar servicios turísticos\nTexto y fotos: Helen Julissa Montoya\nLa Mesa Regional de Turismo en el Valle de Sula en conjunto con la Universidad Tecnológica de Honduras, llevó a cabo una serie de talleres orientados a mejorar la presentación personal y optimizar la proyección de la imagen corporativa en el sector turístico.\nEn el evento participaron personal y organismos en servicios corporativos en recepción encaminados a consolidar el turismo de la zona norte del país. La jornada estuvo a cargo de Graciela Nieto, quien ensenó sobre etiqueta y protocolo de recibimiento.\nDora de Suazo, directora de la Mesa de Turismo de la región, expresó que están fortaleciendo el Sistema Turístico Regional y apuntalándolo con la formación y capacitación de todos aquellos que forman parte del Sistema Turístico y por tanto “deben ser profesionales que presten, de manera los servicios de atención y asistencia a los turistas”, dijo.\nPara Kelyn Meonez, estudiante de Turismo en nivel de secundaria, expresó que es una excelente oportunidad formarse en el área turística y recepción hotelera para dar a conocer todos los atractivos que hacen única la zona norte.\nEl seminario duró cuatro horas seguidas en las cuales los invitados apreciaron las enseñanzas de etiqueta y protocolo, ya que estos consejos son muy importantes para ponerlos en práctica en la vida diaria. La jornada concluyó con una capacitación en ética empresarial.\nEntrada anterior La lucha, el mejor trato para migrantes\nSiguiente entrada Lanzan las redes vocacionales


1110 días para morirme – Revista Pazcana\nNo mamá, no te preocupes, todo va a estar bien.\nSí, ya estoy esperando el taxi.\n¿Qué? ¿Que si llevo las vitaminas? Mamá por Dios! Claro que sí. Pero igual no voy para un campamento, si se terminan se compraran en alguna farmacia.\nNo mamá, nadie me va acompañar.\n¿Que porque no me lleva el chico que conocí hace dos semanas? Ay mamá, eso no fue nada, sí, yo pensé que algo había pasado, pero no.\nNo mamá no tengo tanta suerte como tú y papá.\nEsta bien mamá. Dale saludos de mi parte, tan pronto como llegue al aeropuerto de Ezeiza, les llamaré.\nComo ocho horas.\nMamá, pero yo te dije que viajaba hoy.\nNo es mi culpa que no puedan dejar su trabajo abandonado un rato y vengan a visitarme.\nMamá, te llamo luego, llego el taxi.\n¿Ya estás en el aeropuerto?\n– Sí, ya hice el checking, estoy en sala de espera.\n-Perdona, en serio quería despedirme. Pero te confieso algo, odio las despedidas. Nunca han sido mis favoritas, creo que te lo alcance a decir la última vez que nos vimos.\n-¿la última vez? Lo dijiste desde el comienzo “estoy bien solo y no quiero compromisos con nadie” y a pesar de que yo te dije que tampoco está buscando comprometerme, si estaba esperando encontrarte.\n-Pero, yo te dije por favor no te vayas. Te lo dije al oído mientras dormías.\n-Ves muchas películas.\n-Puede ser. Pero ya me han dejado otras veces. Y no quería decírtelo mientras desayunabas.\n-Mira, no quiero herirte, ya estoy en sala de espera y lo único que tengo por decirte es que no juegues a la melancolía conmigo. Sabes que si me lo hubieras pedido, podría haber aplazado mi viaje un par de meses, como para probar algo contigo, pero no fue así. Yo, sólo tengo mi día, mi presente, mi momento y no pienso jugarme una partida de ajedrez en donde tú seas las blancas y yo tenga que estar del lado de las negras, mirarnos frente a frente, y esperar el turno. No! Lo lamento pero no!\n-Lucía, levanta la vista y mira hacia el fondo\n-que te levantes de la silla y mira hacia el fondo de la sala\n-¿Arturo? ¿Qué haces aquí? –ambos cuelgan el teléfono celular.\n-que ¿qué hago aquí? hago lo que nunca hice con mis dos únicas novias de la vida, que me dejaron, se fueron porque me negué a seguirlas. Voy contigo.\nLucía se despertó. Se había quedado dormida en un microsueño mientras el taxi llegaba al aeropuerto el dorado. Era un día de tráfico infernal. Ya llevaban al menos 35 minutos y aún no se veía de cerca el aeropuerto. Por un momento Lucía sintió que era verdad lo que estaba soñando.\nEstuvo esperando los últimos tres días por la llamada de Arturo. Si bien se conocieron hace un mes, y no dos semanas como creía su mamá. Desde que se conocieron, se frecuentaron la mayor parte el tiempo, hasta hace cuatro días cuando él recibió una llamada y salió del apartamento sin despedirse de Lucía. Pensó que ella estaba dormida. Lucía solo alcanzó a escuchar el golpe de la puerta al cerrarse cuando grito ¡Arturo!\nNo lo llamó en todo el día. Esperaba que él le diera una explicación. La noche anterior habían estado hablando de muchas cosas, de sus sueños, de sus vicios, de sus paredes y sus muros, y en un momento Lucía le dijo “no puedo más, te adoro y creo que me estoy enamorando de ti” Arturo enseguida la separo de su cuerpo y le dijo que eso no podía ser así, que ella aún no lo conocía y que él no estaba dispuesto a perder su vida de lobo solitario. Un rato después volvieron a estar juntos, se acariciaban como si fuera la última vez, y más él, quien se aferraba al cuerpo de Lucía para absorberla, poseerla y no dejarla marchar nunca.\nPor fin llegaron al aeropuerto, el taxista le ayudo con las maletas a Lucía, y de esta manera, Lucía una chica que jamás daba propina, le parecía una ofensa capital, le dio un abrazo al taxista y le dejó el doble de propina acostumbrada. Se dirigió al mostrador con una sonrisa melancólica, caminaba pausadamente esperando, dándole tiempo a su teléfono celular para que Arturo la llamara antes de pasar sus documentos y registro ante la aerolínea, un paso detrás del otro, le hubiera gustado tener dibujado bajo sus pies una rayuela…\nAnterior ¿Cómo me transformo en una persona autónoma?*\nSiguiente Rupturas amorosas por chat


MAV COMUNICACION - Marco A. Velo: Más fotos del acto de presentación, en la Academia, de la poesía completa de Manuel Ríos Ruiz\nMás fotos del acto de presentación, en la Academia, de la poesía completa de Manuel Ríos Ruiz\n1.- Los académicos Jaime Bachiller, Paco Cepero, Manuel Ríos Ruiz, Juan de la Plata, Joaquín Ortiz (presidente de la Academia) y el vicepresidente de Letras Antonio Murciano.\n2.- No faltaron a la cita algunos de los académicos de reciente incorporación como José Luis Zarzana Palma, Pedro Carabante ‘Peri’ o Bernardo Palomo, entre otros.\n3.- Los académicos Manuel Morao, José Luis Jiménez, Paco Cepero y Pedro Carabante ‘Peri’ minutos antes del comienzo de la sesión del pasado martes.\n4.- Tanto el presidente de la Academia Joaquín Ortiz como Manuel Ríos Ruiz fueron recibiendo personalmente al numeroso público que acudió al acto de presentación de ‘Libros de poemas’.\n5.- José Antonio Ristori Ruiz y Antonio Sanz Zamorano disfrutando de un rato de convivencia tras la finalización del acto.\n6.- Una muy entrañable imagen de Manuel Ríos en sus comienzos literarios: Juan Antonio Villacañas, Hilario Barrero, Manuel Ríos Ruiz, Manuel Alcántara, Ángel García López, Clemente Palencia, Carlos Murciano, Nicolás Sánchez Prieto., Federico Muelas, Conrado Blanco y José García Nieto.


Canalización en diferentes tipos de muros - ELÉCTRICA - Revista Eléctrica\nCanalización en diferentes tipos de muros\npor electricamx | Feb 23, 2018 | Aplicaciones Poliflex | 0 Comentarios\nExisten diferentes métodos para la edificación de viviendas, su aplicación depende mucho de la región\ny de las condiciones climáticas. Como se ha dicho en artículos anteriores, podemos dividir a la construcción de una vivienda en 3 etapas: cimentación, muros y losa. En cada una de ellas es necesario considerar canalizaciones.\nTodo parte de un proyecto eléctrico, en donde se debe especificar la ubicación de los elementos eléctricos y las trayectorias que los unen, en especial si son por piso, losa o muro. Por lo regular en los planos encontraremos sólo dos tipos: piso y losa, es muy raro que se especifique que van por muro, pues se entiende que, al unir una luminaria con su apagador, parte de la trayectoria estará por losa y otra en el muro. Son poco comunes las trayectorias que unirán dos accesorios sobre el mismo muro. Un ejemplo podría ser una luminaria en muro (arbotante) cuyo apagador está en el mismo muro, ahí los unirá una trayectoria.\nLos muros se pueden clasificar en sólidos y huecos.\nEn los muros sólidos es necesario hacer una ranura para poder colocar POLIFLEX, que después quedará cubierta con la mezcla y acabado del muro. La ranura puede hacerse con un mazo y un cincel o bien con una cortadora, ésta última es un poco más costosa por el uso de la herramienta, pero el tiempo y desgaste físico es menor.\nOtro tipo de muros son aquellos que están hechos de block hueco, estos se utilizan para evitar que la temperatura del exterior no afecte a la interior. En estos casos, se puede introducir POLIFLEX en el interior de cada block, de tal forma que únicamente se rompe el área donde se colocará la chalupa o caja de registro. En algunas ocasiones también pueden romperse sólo algunos puntos e introducir POLIFLEX, sin realizar la ranura completa.\nPara el caso de muros de concreto, se hace muy diferente, pues el muro se cuela ya con POLIFLEX y accesorio (chalupa o caja) colocados en la malla de acero, de tal forma que cuando se quiten los moldes o cimbra no habrá que ranurar, pues la canalización y accesorios ya estarán ahogados en el concreto.