Tendencias de futuro. Difunde Dinamización y Gestión del Patrimonio.\nLa innovación es clave para la conservación, y la gestión y explotación sostenible del Patrimonio cultural y natural. En un sector tradicionalmente más “reactivo” que “proactivo” acostumbrado a las políticas de subvención a fondo perdido, innovar no es una opción, sino una acuciante necesidad para hacer económica y culturalmente viable la conservación de tanto Patrimonio.\nLa política de apropiación social del Patrimonio, será viable siempre y cuando se incrementen y cualifiquen los esfuerzos educativos, desde los más estrictamente académicos hasta los más informales profesionalizando y modernizando a través de las nuevas tecnologías la gestión patrimonial, fortaleciendo la participación de niños y jóvenes e involucrando a los medios en la concienciación sobre la importancia del Patrimonio.\nEn todos los campos del trabajo técnico sobre el Patrimonio cultural han emergido tecnologías disruptivas: En la arqueología o la conservación-restauración, los análisis no destructivos, en especial la tomografía, en iluminación arquitectónica la revolución del LED: control total sobre el color de la luz, estructuras de soporte prácticamente invisible y una eficiencia hasta ahora desconocida, la megafonía sin cables, etc…. El usuario de hoy en día tiene unas expectativas muy altas en la inmediatez y facilidad para el acceso a la información. Todo debe funcionar de forma rápida y suave y si no es así, la aplicación o link será borrada de la pantalla principal de su dispositivo electrónico.\nLas tendencias de futuro en innovaciones de carácter tecnológico pueden agruparse diferenciadamente según los cuatro aspectos fundamentales de la cadena de valor del sector:\nIDENTIFICAR E INVENTARIAR.- Sólo se aprecia, conserva y disfruta lo que se conoce. La preservación del Patrimonio mediante tutela y protección se sustenta en la documentación, el inventario y la catalogación.\nMOVILIZAR Y CONTROLAR.- Se trata de la puesta en marcha de acciones colaborativas del Patrimonio orientadas a la obtención de recursos humanos y al mantenimiento ordinario y continuado del mismo.\nFINANCIAR E INTERVENIR.- Acción más traumática y costosa, que se hace necesaria, salvo en el caso de las rehabilitaciones funcionales, cuando fallan la conservación y el mantenimiento.\nDIVULGAR Y DISFRUTAR.- La divulgación y el disfrute son las acciones que justifican a todas las anteriores, pues la puesta en valor y el mantenimiento sostenible del Patrimonio solo es posible a través del interés que el mismo sea capaz de suscitar en los ciudadanos que visiten el mismo y trasladen a otros el placer y el disfrute de la contemplación y/o uso del mismo. Frente a los medios tradicionales consistentes en tour con guía turístico, audio tours, panfletos informativos, sitios web accesibles desde códigos QR, centros de interpretación, paneles informativos, etc… se busca una nueva narrativa (“storytelling”) que saque partido de todos los ítems, canales y formatos que puedan tener cabida en el mismo entorno del Bien para “enganchar” al visitante y despertar un interés capaz de hacerle retornar al mismo ante las expectativas de nuevos conocimientos, espectáculos, o puntos de vista\nINVENTARIADO DEL PATRIMONIO A TRAVÉS DE PLATAFORMAS DIGITALES COLABORATIVAS\nSólo se aprecia, conserva y disfruta lo que se conoce. La preservación del Patrimonio mediante tutela y protección se sustenta en la documentación, el inventario y la catalogación.\nInventariado del Patrimonio a través de plataformas digitales colaborativas.-\nArqueología, historia urbana, historia social, archivos… Todas estas disciplinas han gestionado datos en cantidades limitadas durante décadas. Ahora, las nuevas aproximaciones matemáticas permiten analizar enormes cantidades de datos (Big data) produciendo nuevas formas de trabajar en las humanidades digitales. Existen a día de hoy gran número de plataformas digitales online en donde todo aquel que quiera contribuir a preservar el Patrimonio, encuentran un espacio en el que colaborar aportando documentación de todo tipo que permite disponer de los datos necesarios no solo para consultas especializadas sino incluso para futuras restauraciones o reconstrucciones de bienes dañados por desastres naturales o intervenciones humanas. Dos ejemplos significativos los encontramos en EUROPEANA y en REKREI\nEUROPEANA es la biblioteca digital europea, de acceso libre, cuyo prototipo comenzó a funcionar en 2008, y que reúne contribuciones ya digitalizadas de reconocidas instituciones culturales de los Estados miembros de la Unión Europea. Sus fondos incluyen libros, películas, pinturas, periódicos, archivos sonoros, mapas, manuscritos y otros archivos.\nDesde el punto de vista técnico, Europeana es el portal del Patrimonio cultural europeo que comenzó con dos millones de objetos digitales y cuya colección supera ya los 30 millones de documentos, aportados por unas 2300 instituciones formadas por bibliotecas, archivos, galerías y museos. La colección está formada por una gran variedad de documentos en 45 idiomas: libros, periódicos, revistas, cartas, diarios, documentos de archivo, cuadros, pinturas, mapas, dibujos, fotografías, música, tradición oral grabada, emisiones de radio, películas y otros programas televisivos.\nPor su parte, REKREI (Project Mosul), es una iniciativa colaborativa con la que promover la conservación digital del Patrimonio cultural destruido que surgió a raíz del saqueo del museo de Mósul durante la guerra de Irak. El 26 de febrero de 2015, Daesh (el autoproclamado Estado Islámico), hacía público un vídeo que dio la vuelta al mundo, encogiendo el corazón de todo amante del Patrimonio, la historia, el arte y la cultura. En el vídeo podía verse la destrucción de estatuas asirias milenarias conservadas en el Museo de Mosul (Iraq). Matthew Vincent, investigador en el Centro de Arqueología Virtual DigitalMED de la Universidad de Murcia (UMU), lanzó Rekrei (“recrear” en Esperanto) como una plataforma online, de código y convocatoria abiertos en donde conservadores, arqueólogos, programadores, fotógrafos de todo el mundo, así como todo aquel que quiera contribuir a preservar el Patrimonio, encuentran un espacio en el que colaborar y crear representaciones 3D de monumentos, museos y artefactos dañados por desastres naturales o intervenciones humanas. Lo que inicialmente se pensó como un proyecto de reconstrucción del Museo de Mosul, se ha expandido a una iniciativa global, donde es posible recrear cualquier elemento del Patrimonio en peligro. Hasta la fecha, más de 300 voluntarios han subido unas 6.000 fotografías de más de medio centenar de localizaciones, incluyendo «rescates virtuales» como el de la cabeza de la estatua de San Sebastián, en la Estación de Rossio en Lisboa, que un turista decapitó al hacerse un selfie. Actualmente RECREI tiene más de 120 proyectos de reconstrucción 3D en marcha.\nUn artificiero ruso trabaja en busca de explosivos en Palmira\nEn España, dentro del campo de las plataformas digitales colaborativas destaca, en el campo del Patrimonio en riesgo de desaparición, la LISTA ROJA DEL PATRIMONIO DE HISPANIA NOSTRA, que recoge aquellos elementos del Patrimonio Cultural Español que se encuentren sometidos a riesgo de desaparición, destrucción o alteración esencial de sus valores, con objeto de darlos a conocer y lograr su consolidación o restauración. Estos bienes se encuentran clasificados por tipología y ubicación y para cada uno de ellos se ha elaborado una ficha con información básica. Por tipología los bienes están clasificados en:\nPATRIMONIO ARQUEOLÓGICO: Arte rupestre, Elementos arqueológicos singulares, Yacimientos arqueológicos\nPATRIMONIO RELIGIOSO: Cementerios y enterramientos, Conventos y monasterios, Ermitas y oratorios, Iglesias y capillas\nPATRIMONIO CIVIL: Arquitectura Vernácula, Conjuntos históricos, Edificios singulares, Palacios, Patrimonio industrial, Plazas o espacios urbanos, Vías de comunicación históricas.\nPATRIMONIO MILITAR: Castillos y conjuntos arquitectónicos fortificados, Fuertes o construcciones militares históricas, Murallas, Torres exentas\nPATRIMONIO NATURAL: Elementos o conjuntos de interés medioambiental o paisajístico, Fauna y flora y Jardines o huertas históricos.\nEn paralelo a la Lista Roja, se ha desarrollado también una LISTA VERDE que incluye los bienes que han sido retirados de la Lista Roja al desaparecer el riesgo que presentaban tras haber sido intervenidos y la LISTA NEGRA que incluye todos los bienes que han sido retirados de la Lista Roja al haber desaparecido o haberse alterado sus valores esenciales de manera irreversible.\nConvento de San Antonio de Padua (Cáceres, España)\nPretende llamar la atención de la sociedad y de sus propietarios, promoviendo intervenciones positivas que eviten el incremento del deterioro o la desaparición de bienes culturales. También apoyar y animar a asociaciones locales de defensa del Patrimonio y a particulares, reforzando sus reivindicaciones sobre los monumentos y entornos de su área de acción. La información recibida sobre un Bien es estudiada por un Comité científico multidisciplinar que decide su inclusión o no en la Lista Roja.\nLa lista en peligro no es una sanción, es una oportunidad, sirve, entre otras cosas, para movilizar efectivos y fondos, no solamente económicos y no solamente de la Unesco. No es una lista negra, es una lista ámbar que indica “¡ojo!, precaución”.\nCon un sentido de inventariado homólogo pero sin el carácter de plataforma colaborativa, encontramos, a nivel internacional la LISTA ROJA DE LA UNIÓN INTERNACIONAL PARA LA CONSERVACIÓN DE LA NATURALEZA (UICN), o Libro Rojo, que fue concebida en 1963, y que es el inventario más completo del estado de conservación de especies de animales y plantas a nivel mundial. Muchos gobiernos y organizaciones crean sus propias listas rojas regionales basadas generalmente en la elaborada por la UICN, en el que clasifican a las especies de su región que se encuentran bajo amenaza.\nEl objetivo es llevar al público la urgencia de los problemas de conservación, así como ayudar a la comunidad internacional a reducir la extinción. Es actualizada anualmente, realizándose un análisis en profundidad de las evaluaciones que contiene cada cuatro o cinco años y contempla nueve criterios estructurados desde mayor a menor riesgo:\nEXTINTA EN ESTADO SILVESTRE (EW).\nEN PELIGRO CRÍTICO (CR).\nEN PELIGRO (EN).\nDATOS INSUFICIENTES (DD).\nEn España, el seguimiento de esta lista se ha llevado a efecto a través del RD 439/1990 que recoge el Libro Rojo Nacional del Catálogo Nacional de especies amenazadas y en Peligro y al que desde el Ministerio de agricultura, pesca, alimentación y medioambiente se puede acceder como parte de los INVENTARIOS NACIONALES\nDRONES, FOTOGRAMETRÍA, MODELADO 3D Y ANÁLISIS GIS\nAunque en un principio la documentación de nuestra herencia cultural puede parecer una actividad poco productiva y/o lucrativa, es una responsabilidad de la sociedad conocer su legado patrimonial como seña de identidad y potenciar las acciones que favorezcan su restauración y conservación. Dado el carácter único e irremplazable de la mayoría de elementos que componen nuestro Patrimonio, una correcta documentación del Patrimonio podrá ser de gran utilidad para otras labores como estudios históricos o arqueológicos (Arqueología virtual). Su difusión a través de portales web, visitas virtuales, publicidad, etc., puede revertir económicamente en las zonas que se favorezcan de estas herramientas.\nSon muchas y variadas las aplicaciones que estas herramientas aeronáuticas nos aportan al sector del Patrimonio, y el Real Decreto 1036/2017 de 15 de diciembre establece el marco jurídico definitivo aplicable a la utilización de los RPAS (Remotely Piloted Aircraft) en el Reino de España.\nUn campo en el que se está generalizando su uso, es la arqueología, pues es posible recabar de forma rápida y económica una gran información que por otros medios resulta muy laboriosa, lenta y costosa de obtener. Los drones pueden efectuar seguimientos diarios de excavaciones, al tiempo que identifican nuevos yacimientos ocultos, por medio de análisis multiespectrales. Las imágenes a vista de pájaro nos aportan una visión diferente y con una perspectiva que nos facilita la divulgación cultural del Patrimonio por medio una documentación topográfica de alto valor: vídeos y fotos con resoluciones de hasta 1cm x pixel frente a las de los satélites que consiguen 1m x pixel, estudios fotogramétricos, ortofotos de alta resolución, modelos digitales de terreno, de superficie, curvas de nivel, imágenes tridimensionales que permiten reproducir físicamente estructuras y todo tipo de yacimientos por medio de la impresión en 3D y facilitan los estudios de conservación y restitución, etc.\nAunque se trata de sistemas que se están popularizando muchísimo en los últimos tiempos y su inclusión en cualquier proyecto técnico puede resultar muy atractivo, debe al menos cumplirse una de las siguientes premisas para que la utilización de estos sistemas sea lógica:\nImágenes o videos de alta resolución para utilizarlos como documento visual en inventarios.\nVuelos con diferentes sensores (visuales o térmicos) para localizar problemas o patologías.\nVuelos fotogramétricos para obtener documentos métricos (medibles) en dos o tres dimensiones.\nNecesidad de situar un sensor en un lugar inaccesible mediante otros métodos (pértigas, torres, andamios, etc.).\nSustituir el riesgo que supondría realizar esa tarea por otros métodos más peligrosos.\nSer más barato que otros métodos posibles, es decir, ha de ser económicamente viable para el proyecto en cuestión.\nLa combinación de metodologías suele dar buenos frutos si se aplican de manera adecuada y se tienen en consideración las precisiones alcanzables en cada caso.\nParece lógico pensar en los UAV o drones como la herramienta más eficaz para obtener datos de las zonas inaccesibles de los bienes patrimoniales tales como cubiertas, torres, bóvedas u oquedades interiores, dejando la documentación de las fachadas y las zonas más accesibles abiertas a la utilización de otras técnicas de medida más desarrolladas como puede ser la fotogrametría terrestre, el láser escáner o incluso la topografía clásica donde las precisiones alcanzables pueden ser más altas. No se trata de sustituir técnicas, ni de minimizar costes equipos u operarios, sino de conocer la tecnología disponible, utilizarla en los casos que la necesitemos, combinar con otros métodos implantados y conseguir un resultado completo, preciso y económicamente viable.\nLa tecnología BIM (“Building Information Modeling”) es una base gráfica de datos con toda la información que define una construcción, dando como resultado un completo control de cada elemento y movimiento dentro de la administración de un proyecto. Las aplicaciones de la misma son enormes, tanto en el ámbito público como privado y suponen un revulsivo en la gestión integral que ahora mismo se realiza sobre cualquier tipo de construcción, facilitando el intercambio de información sobre cualquier construcción o inmueble mediante un formato digital en tiempo real. La Directiva Europea sobre contratación pública de la Unión Europea (EUPPD) 2014/24/EU (of the European Parliament and of the Council of 26 February 2014), que indica que todos los Estados miembros de la UE deben fomentar, precisar o imponer el uso de sistemas digitales en sus procesos de diseño y licitación de proyectos y obras para proyectos de construcción y de edificación financiados con fondos públicos en la Unión Europea para el año 2016 ha supuesto el empuje definitivo del BIM como la herramienta estratégica digital para adaptarse a lo recogido en. El Reino Unido, Países Bajos, Dinamarca, Finlandia y Noruega ya requieren el uso de BIM para proyectos de construcción financiados con fondos públicos.\nLa práctica de la intervención en el patrimonio cultural se desarrolla, habitualmente en tres etapas diferenciadas: Información – Diagnóstico – Propuesta. La fortaleza, precisión y profundidad de estos procesos determinan en grado fundamental la calidad de las intervenciones sobre los monumentos, bien sean éstas meramente conservadoras, restauradoras o rehabilitadoras.\nLa utilización de herramientas BIM en intervenciones en el patrimonio cultural ha sido, tradicionalmente, un anhelo, un deseo que habitualmente se encontraba con la dura realidad de un ejercicio extremadamente difícil, tanto por las exigencias que emanan de la realidad edificada de los monumentos, como por las limitaciones que estas herramientas mostraban en su aplicación sobre arquitecturas históricas.\nSin embargo, cada vez resulta más necesario integrar en el proceso de intervención en el patrimonio cultural la potencia del concepto BIM. Por una parte, las herramientas cada vez son más capaces, con menos limitaciones en el campo del modelado, e incluso permiten incorporar estos elementos modelados al flujo de trabajo característico de dichos programas, como parte de la base de datos que conforma el modelo del edificio (y su información asociada). Por otra parte, los procesos de información y diagnóstico previos a definir la intervención sobre el bien cultural son cada vez más exhaustivos, por lo que resulta extremadamente útil la precisión BIM. Y al mismo tiempo, la integración de bases de datos, geometrías y simulaciones son una extraordinaria herramienta para poder hacer comprobaciones precisas de las interacciones entre los elementos propios de la intervención y las fábricas históricas, teniendo en cuenta que los errores sobre el patrimonio cultural son extremadamente costosos, no sólo en términos materiales, sino por las irreparables pérdidas de contenidos y valores asociados al bien cultural.\nLas ventajas del trabajo realizado con metodología BIM:\nControl del Rigurosidad\nAglutina en un solo documento toda la información de todos los agentes que intervienen en la redacción de un proyecto\nControl de gastos y tiempos\nLa metodología BIM en la rehabilitación está poco a poco ganando terreno, realizando levantamientos mediante tecnología laser 3D que permiten obtener información fidedigna de la realidad espacial y nos dota de un dominio y conocimiento del edificio existente fundamental en este sector.\nVOLUNTARIADO A TRAVÉS DE PLATAFORMAS DIGITALES COLABORATIVAS\nLas plataformas digitales colaborativas desarrolladas a lo largo de los últimos años referentes a la captación de voluntariado tanto social como corporativo se caracterizan por:\nDar a conocer a la comunidad general los beneficios del voluntariado así como información que pueda ser útil para cualquiera de los agentes participantes.\nConstituirse como un espacio virtual y presencial, dinámico y participativo en continua renovación y construcción en el que confluyan todos los agentes implicados en el voluntariado.\nGenerar y difundir buenas prácticas y el “saber hacer” tanto de empresas como de entidades sin ánimo de lucro en todo lo relacionado con el voluntariado.\nEstablecer puntos de unión entre la sociedad, las empresas y entidades sin ánimo de lucro en sus actividades comunes de voluntariado.\nEl voluntariado puede ser una experiencia extremadamente gratificante, y es fundamental para que el tercer sector pueda llevar a cabo los objetivos propuestos en cada área. El desarrollo de las redes sociales en el entorno digital ha supuesto un revulsivo importante durante los últimos años, y son ya muchas las plataformas que se pueden encontrar en Internet.\nEn España, La Ley 45/2015, de 14 de octubre ha significado un grandísimo avance en la regulación, protección y reconocimiento de la Acción Voluntaria, poniéndose al nivel de otras leyes similares del resto de Europa.\nEn el campo del Patrimonio natural y cultural, la Asociación que con más éxito ha sabido desarrollar históricamente el área del Voluntariado es, sin duda National Trust que siendo pionera en este asunto ha sabido crear también una herramienta informática sencilla e intuitiva para mantener el nivel de implicación de las nuevas generaciones de voluntarios a través de la web y las redes sociales y en donde, por ejemplo, más de un 70% del voluntariado recomienda encarecidamente la experiencia.\nLas redes sociales permiten, de una manera ágil localizar proyectos y personas y aunarlos en aras de un objetivo común, permitiendo el análisis de satisfacción del voluntariado de manera permanente y evitando con ello los malos entendidos que pudieran perjudicar la entrada de futuros voluntarios.\nLa gestión telemática del voluntariado permite organizarse de manera eficiente, evitando procesos informales e inconsistentes que carezcan de definición y ejecución y evitando así pérdidas de tiempo y esfuerzo, riesgos en relación con la salud y seguridad, protección de datos, etc. El voluntariado actual precisa ofrecer mayor ELECCIÓN, FLEXIBILIDAD, FACILIDAD DE PARTICIPACIÓN, REALIZACIÓN Y DISFRUTE, DIVERSIDAD y RECONOCIMIENTO, y debe plantearse, desde el Tercer sector, de forma colaborativa e inclusiva en función de: personas, procesos y tecnología, debiendo ser escalonado en complejidad para adaptarse a las distintas aptitudes de los voluntarios. Se huirá de las generalizaciones y se fragmentarán las actividades en tantas fases o entregables como sea posible.\nLos partes de trabajos de los voluntarios serán accesibles en un área web restringida para su consulta en todo momento y desde cualquier dispositivo habilitado para la web, incluidos teléfonos móviles y tablets.\nEn España la PLATAFORMA DE VOLUNTARIADO DE ESPAÑA (PVE) es el referente de la coordinación y sistematización de la acción voluntaria, fundamentalmente de carácter social. Declarada de utilidad pública, su labor es impulsar el voluntariado, promover el compromiso y la participación social, además de sensibilizar a la ciudadanía. Forma parte del Consejo Estatal de ONG, del Centro Europeo de Voluntariado (CEV) y del International Associaton for Volunteer Effort (IAVE). Se trata de una organización no gubernamental que coordina la promoción y difusión del voluntariado y la acción solidaria a nivel estatal, una actividad que en nuestro país desarrollan unos 4 millones de personas. La PVE se constituye en 1986 y, en la actualidad, está integrada por 79 organizaciones de ámbito estatal así como por plataformas autonómicas y provinciales ubicadas por todo el Estado, que en su conjunto representan a más de 29.000 asociaciones. Entre sus miembros figuran organizaciones como Cruz Roja Española, Cáritas, Comisión Española de Ayuda al Refugiado (CEAR), UNAD, Asociación Española contra el Cáncer, (AECC), Federación Estatal de Lesbianas, Gays, Transexuales y Bisexuales, Save The Children, Oxfam Intermón o Aldeas Infantiles, entre otras.\nMOVILIZACIÓN SOCIAL A TRAVÉS DE PLATAFORMAS DIGITALES DE RECOGIDA DE FIRMAS\nDesde la aparición de la web 2.0 y de las redes sociales, la formación de la opinión pública ya no sigue los cánones tradicionales y ahora son los medios los que acuden a los contenidos generados por la audiencia para tener una aproximación a la sociedad, de tal manera que hasta forman parte de secuencias en los informativos de televisión y con frecuencia se citan en los medios tuits de los políticos o reacciones frente a los mismos.\nEs innegable que el activismo ha cambiado con la aparición de la red como heramienta, en términos de difusión, movilización y acción. Como complemento a las redes sociales, el Tercer sector lleva haciendo uso desde hace relativamente poco tiempo de una nueva manera de participación ciudadana: las plataformas en línea de recogida de firmas tales como CHANGE.ORG, AVAAZ o ACCESS INFO que permite que cualquier persona suba una petición y colecte firmas.\nEstas plataformas han cambiado la forma en que se ejerce presión social y cómo se atacan cuestiones específicas de diversos problemas permitiendo que los medios de comunicación se acerquen a historias de denuncia; no sólo con los relatos, sino con los protagonistas. La recolección de firmas, limitada en otros tiempos por la ubicación geográfica del denunciante, permite ahora una adhesión a la petición mucho más simple y la velocidad para obtener apoyo o hacer viral un caso es mucho mayor. Por supuesto, los otros mecanismos siguen vigentes (las protestas físicas, las llamadas telefónicas, entre otras), pero ahora pueden ser coordinadas a través de la web.\nEl planteamiento de su funcionamiento, es sencillo: cualquier persona se da de alta en el sistema e ingresa una carta o mensaje dirigido a una persona o institución sobre determinado tema, con una denuncia y una solicitud de cambio. Ni siquiera necesita ser el afectado directo del problema; basta con que esté preocupado por la situación. Una vez que se ha delimitado el tema y elegido a qué persona debe dirigirse, se debe promover a través de las redes sociales para ganar adeptos.\nLa ventaja que el uso de estas plataformas supone respecto al uso, ya extendido, de las redes sociales reside en que no solo se consigue la visibilidad que se deriva de las redes sociales, a las que también se recurre en segunda instancia, sino que la plataforma permite introducir un correo de contacto del destinatario de la petición, y de este modo, cada vez que una persona firme, el denunciado recibirá una notificación.\nEl principio por el que se rigen estas plataformas es que “A UNA PETICIÓN ONLINE LE SIGUE UNA ACCIÓN ONLINE”. Las propias plataformas, de forma neutral, se acercan a las peticiones que han ganado más apoyos y por tanto tienen mayores posibilidades de éxito y sin importar su contenido ofrecen asesoramiento.\nNinguna de estas plataformas es una fundación ni una asociación civil, se trata de empresas con orientación social, que ganan dinero como cualquier otra. Su modelo de negocio se basa en las peticiones patrocinadas, de forma similar a como se monetizan redes sociales como YouTube o Twitter. Se establecen relaciones comerciales con ONG y asociaciones alrededor del mundo, quienes publican sus peticiones en el sitio. Estas peticiones aparecen como “sugeridas” una vez que los usuarios firman otras similares en la plataforma. Lo más importante para las organizaciones denunciantes, es que los datos de sus firmantes les son entregados y ello permite ubicar a potenciales socios, mecenas o donantes.\nEl apoyo a posteriori de los medios permite un alcance más amplio de las campañas sociales, tal como ocurrió en las exitosas “Ni una menos” en el Perú o “Un millón de voces contra las FARC” a nivel mundial. Sin embargo, si algo se demostró durante la “Primavera árabe” en Egipto, en la que se logró el apoyo masivo de los ciudadanos a pesar de la maquinaria propagandística de un gobierno de casi cuatro décadas y a las restricciones impuestas a Internet, fue que es posible conseguir reacciones offline sin el apoyo de los medios e inclusive a pesar de que presenten una contra campaña. El marketing de boca a boca es muy importante, tanto más por cuanto en determinada coyuntura no puede acallarse la voz que parte de la lógica ciudadana que observa las claras contradicciones entre lo que dicen los medios y lo que se desprende de la realidad que se vive. Twitter es una de las plataformas de mayor trascendencia para movimientos sociales en el mundo, un solo tuit de un líder de opinión puede convertirse en tema de la agenda mediática. Facebook con fotos y videos también juegan un rol importante en estas movilizaciones ciudadanas. Youtube y Flickr proporcionan testimonios en constante actualización sobre el curso de los acontecimientos.\nMONITORIZACIÓN DE ELEMENTOS PATRIMONIALES\nCada vez se habla más de los edificios inteligentes, estructuras que monitorizan parámetros como la temperatura y la iluminación para mejorar su eficiencia y habitabilidad. Esto es posible porque cada vez hay más tipos de sensores capaces de recoger más datos y también más herramientas para extraer información útil de ellos.\nPero además de captar los datos de una construcción, también es necesario disponer de métodos de análisis para darles algún sentido, una interpretación útil. Sin un correcto análisis, tener una infinidad de datos no sirve de nada. Una correcta interpretación de la información abriría un amplio abanico de posibilidades: desde optimizar sus usos hasta mejorar la detección y corrección de fallos estructurales. Pero la mayor parte de los datos recogidos no se usan y los que se usan no se explotan al máximo.\nUno de los grandes obstáculos para la incorporación de sensores en cada esquina es que dependen de la corriente para funcionar. Están obligados a enchufarse a la red o incorporar baterías que, antes o después, se agotarán. Para superar este reto, se ha logrado convertir diferentes tipos de sensores en versiones inalámbricas y sin batería gracias a la identificación de señales por radiofrecuencia. La idea es distribuirlos por estructuras y edificios, incluso dentro de materiales, y luego hacer uso de ellos exclusivamente cada vez que se quieran leer sus datos, por lo que el sensor solo funcionaría específicamente cuando se quiera hacer uso de él. Aunque no monitorizan en tiempo real, ya están probándolos en proyectos piloto para monitorizar la inclinación de los edificios frente a posibles terremotos o la supervisión de elementos patrimoniales inaccesibles, donde además experimentan con drones para leerlos.\nSi hoy una reparación se rige por el principio de acción-reacción, bajo el cual algo no se arregla hasta que se rompe, conectar cualquier bien patrimonial permitiría anticiparse a la rotura de una pieza para su sustitución.\nLas aplicaciones que la monitorización pudiera tener en la optimización de la gestión y la conservación preventiva del Patrimonio histórico-artístico, son enormes. Existen ahora mismo en el mercado, dispositivos de monitorización que aseguran conseguir una reducción de entre un 20% y un 50% por ciento de los costes globales de conservación de Patrimonio. Tal es el caso del sistema SHBuildings desarrollado por expertos españoles en el marco del proyecto Smart Heritage Buildings, financiado por la Unión Europea, y recientemente concluido.\nEn el proyecto, financiado por el Fondo Europeo de Desarrollo Regional (FEDER) dentro del Programa Interreg IV de Cooperación Territorial del Espacio Sudoeste Europeo (SUDOE), ha participado la Fundación Santa María la Real (Palencia) como coordinadora; el Instituto Tecnológico del Mueble, Madera, Embalaje y Afines, AIDIMA (Valencia); las Fundaciones CARTIF (Valladolid) y TECNALIA (San Sebastián); el Centre de Ressources Technologiques NOBATEK (Francia); y la Universidad Nova (Lisboa).\nEl sistema SH Buildings da respuesta a las necesidades más relevantes en gestión y preservación del Patrimonio mediante una acción preventiva de vigilancia a tiempo real, y se adelanta así a degradaciones irreversibles. Una plataforma gestiona el conjunto de sensores del sistema, que transmiten los datos de forma inalámbrica, y procesa la información mediante algoritmos. De esta manera se controla la iluminación, el paso de personas, las grietas de la edificación con acelerómetros y fisurómetros, se detectan agentes xilófagos, como termitas o carcoma, y se captan los niveles de dióxido de carbono, temperatura y humedad.\nDe aplicarse de manera extensiva, el sistema sería capaz de disminuir de manera significativa los 70.000 millones anuales que Europa destina a tareas de mantenimiento y conservación, energía, seguridad, reparaciones, tratamientos, y gestión en general de su Patrimonio. Del mismo modo, supondría una reducción de hasta un 40 por ciento de las emisiones de CO2 a la atmósfera que derivan del uso de energía de las construcciones históricas sobre el conjunto del parque edificado. La elevadísima cifra, valorada por los expertos sobre casos concretos y los porcentajes aproximados que los países destinan a este fin respecto al Producto Interior Bruto, da cuenta de las dificultades de la eficacia en la gestión y el mantenimiento de estas construcciones por sus dimensiones y la alta especialización que requieren las intervenciones en la práctica totalidad de las edificaciones.\nPLATAFORMAS DIGITALES DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA\nLas plataformas de financiación participativa son una nueva vía de intermediación que tiene el potencial de sustituir o complementar el sistema financiero tradicional. Estos portales financieros 100% on-line facilitan el contacto directo entre prestamistas y prestatarios y ofrecen servicios de preselección de préstamos, calificación crediticia, gestión de pagos y cobros y recobro de la morosidad. En parte, se trata de un tipo de fintech (finance+technology) que busca utilizar la tecnología para ofrecer servicios financieros con un enfoque especial, aunque no exclusivamente, en segmentos de mercado que pueden no ser rentables para la banca tradicional, en particular nichos de crédito al consumo o de financiación para micro y pequeñas empresas.\nLas fintechs se están desarrollando a gran velocidad en China, EE. UU. y el Reino Unido. Las más más innovadoras buscan diferenciarse de la banca tradicional a través de la reducción de los costes operativos, el desarrollo de nuevos modelos de riesgo y la mejora de la experiencia del cliente. La ventaja de los costes operativos deriva de un modelo de negocio basado en la cesión de crédito (que no se retiene en balance), la distribución en exclusiva a través de canales digitales y la automatización de procesos.\nEn España, el mercado está en sus comienzos. Se estima que el volumen de crédito financiado por plataformas de financiación participativa ascendió a, aproximadamente, 30 millones de euros en 2015 lo cual representa todavía una parte muy pequeña del crédito total del sector. A través de sus organismos de control, la CNMV y el Banco de España, el Gobierno de España ha creado la figura de la Plataforma de Financiación Participativa para dar un marco legal a todas estas plataformas de crowdfunding que ayudan a empresas o proyectos a conseguir financiación mediante la aportación de muchos inversores lo que se llama también el crowdlending (una de las categorías que componen el crowdfunding). Ponen en contacto empresas o promotores de proyectos con diferentes inversores a través de una plataforma Web generalmente.\nComo forma de regular este nuevo mercado y actores participantes se ha decidido crear una licencia de obligada obtención para estas plataformas. El proceso obligatorio de obtención de una licencia de Plataforma de Financiación Participativa para todas las plataformas de financiación colectiva de España surgió a raíz de la publicación en el BOE de la Ley 5/2015 de 27 de abril, “de fomento de la financiación empresarial”. En esa ley se establecen unos estrictos requisitos para la concesión de las licencias de Plataforma de Financiación Participativa bajo la supervisión de la CNMV y del propio Banco de España.\nLa cantidad de dinero recogida por campaña está limitada a 2 M€ si es financiada por una mezcla de inversores acreditados y no acreditados y a 5 M€ si la campaña está abierta únicamente a los inversores acreditados.\nPLATAFORMAS DE CROWDFUNDING DE CAPITAL (CROWDLENDING) donde los inversores invierten en el capital de una empresa a través de participaciones como es el caso de LA BOLSA SOCIAL, plataforma especializada en proyectos de impacto social, FELLOWFUNDERS o LÍGNUM CAPITAL, especializadas en inversiones de Startups, CROWDCUBE, SOCIOSINVERSORES, ADVENTUREROS, EINICIA, etc\nPLATAFORMAS DE CROWDFUNDING DE PRÉSTAMOS cuyo modelo de negocio principal consiste en los intereses que cobran los inversores en forma de cuota mensuales a la hora de financiar un negocio mediante un préstamo. Distinguen entre préstamos a proyectos, empresas o particulares (llamados préstamos p2p o de particulares a particulares).\nPROYECTOS.- Es el caso de ECROWD!, que se dedica a proyectos sostenibles con impacto positivo en el medio ambiente y la sociedad (como por ejemplo proyectos de eficiencia energética, de energías renovables, iluminación LED, vehículos eléctricos).\nEMPRESAS.- Las plataformas de préstamos a empresas con licencia en España a destacar son ARBORIBUS, GROWLY, LENDIX, COLECTUAL y\nPARTICULARES.- Las plataformas de préstamos a particulares con licencia en España a destacar son EXCELEND Y SOCILEN.\nEn la página Web de la CNMV se puede encontrar el listado oficial actualizado de las Plataformas de Financiación Participativa con licencia para operar en España, que a Ene/18 son:\nDENOMINACIÓN SOCIAL REGISTRO OFICIAL PÁGINA WEB\nADVENTUREROS, PFP, S.L. 14 13/02/2017 www.adventureros.es\nARBOL FINANCE, PFP, S.L. 13 29/12/2016 www.arboribus.com\nCAPITAL CELL CROWDFUNDING PLATAFORMA DE FINANCIACION PARTICIPATIVA, S.L. 17 17/03/2017 WWW.CAPITALCELL.NET\nCIVISLEND PFP, S.A. 21 06/10/2017 www.civislend.com\nCROWDCUBE SPAIN, PLATAFORMA DE FINANCIACION PARTICIPATIVA, S.L. 11 25/11/2016 WWW.CROWDCUBE.ES\nCROWDHOUSE WORLDWIDE PFP, S.L. 22 19/01/2018 www.icrowdhouse.com\nEASY FINANCING CLUB, PFP, S.L. 6 21/09/2016 www.excelend.com\nECROWD INVEST PLATAFORMA DE FINANCIACION PARTICIPATIVA, S.L. 10 21/10/2016 WWW.ECROWDINVEST.COM\nEINICIA CROWDFUNDING PFP, S.L. 16 13/02/2017 www.einicia.es\nFELLOW FUNDERS, PFP, S.A. 12 02/12/2016 www.fellowfunders.es\nGROW.LY PLATAFORMA DE FINANCIACION PARTICIPATIVA, S.L. 7 14/10/2016 www.growly.es\nHOUSERS GLOBAL PROPERTIES, PFP, S.L. 20 02/06/2017 www.housers.com\nLA BOLSA SOCIAL, PFP, S.L 1 15/12/2015 https://www.bolsasocial.com/\nLENDIX ESPAÑA, PFP, S.L. 8 14/10/2016 https://es.lendix.com\nLIGNUM CAPITAL, PFP, S.L. 4 27/07/2016 http://www.lignumcap.com/\nSOCIEDAD ECONOMICA PARA EL DESARROLLO DE LA FINANCIACION ALTERNATIVA COLECTUAL PFP, S.L. 5 21/09/2016 www.colectual.com\nSOCILEN, PFP, S.L. 9 21/10/2016 https://www.socilen.com/\nSOCIOSINVERSORES 2010 PFP, S.L. 2 15/07/2016 https://www.sociosinversores.com/\nSTARTUPXPLORE, PFP, S.L. 19 21/04/2017 https://startupxplore.com\nTHE CROWD ANGEL, PFP, S.L. 18 24/03/2017 WWW.THECROWDANGEL.COM\nTUTRIPLEA FINANCE PFP, S.L 3 27/07/2016 http://www.mytriplea.com/\nWELCOME CAPITAL PLATAFORMA DE FINANCIACIÓN PARTICIPATIVA, S.A. 15 13/02/2017 www.welcomecapital.es\nZANK FINANCIAL PFP, S.L. 23 23/02/2018 www.zank.com.es\nMEJORA ESTRUCTURAL DE MATERIALES PÉTREOS A TRAVÉS DEL USO DE NANOSILICATOS\nLa aplicación de técnicas de nano-filtración y nano-materiales, se contemplan como factores de mejora de las propiedades de materiales preexistentes necesarios y, más aún, de uso extendido, en el corto plazo en el sector de la nueva construcción tanto civil, edificación, restauración y rehabilitación edificios. La nano-cristalización catalizada supone un salto cualitativo importante en el sector constructivo y de rehabilitación, al ofrecer una mejora estructural nanométrica de los materiales pétreos porosos utilizados viene avalada por su aplicación en construcciones complejas como las plataformas petrolíferas marinas de más de 300 metros de altura y expuestas a situaciones extremas durante casi 50 años. Con la nano-cristalización catalizada se consigue provocar que dentro de la estructura porosa del hormigón, se materialice una red de cristales nanométricos (de entre 0,1 y 0,7 nanómetros) que sella la superficie del material poroso protegiéndolo de la penetración de agua que es el reactivo que ocasiona todas las patologías del hormigón.\nPor la gran cantidad de propiedades que aportan, el campo de aplicación es tan extenso como nuestra propia imaginación alcance: Impermeabilizaciones, consolidación de materiales; protecciones anticorrosivas; reparaciones y protecciones patológicas; protección de la suciedad, anti grafiti; eficiencia energética, tratamiento preventivo, etc.\nLa aplicación de la NANOCRISTALIZACIÓN CATALIZADA en los materiales de construcción porosos con contenido de Ca+ en su composición, aporta:\nImpermeabilización: al rodear de nano-cristales cualquier elemento interno e impedir que le llegue el agua, reactivo de las patologías y el medio de transporte para la introducción de elementos nocivos, se consigue dejarlo inerte.\nConsolidación de materiales: consolidar las uniones en las reparaciones de hormigones, morteros, cerámicas, piedras, etc.\nProtección anticorrosiva o inhibición de la corrosión: al recuperar y mantener el pH de los materiales por encima de 11,4.\nControl de fisuraciones\nFlexibilidad: la cuarcita o cuarzo puro tienen una dilatación inferior al hormigón, morteros, etc. La red mallada cristalina se readapta a los movimientos de los materiales.\nNo modificación de aspecto y tacto\nAcelerante del fraguado\nHidrofugante anti polvo/anti algas\nEficiencia energética: se evita la disipación de la temperatura a través del hormigón de las paredes.\nReparación sin obras\nRESTAURACIÓN MEDIANTE IMPRESIONES 3D\nAhora, parece que esta tecnología empieza a dar sus primeros resultados ya que varios estudiantes de China están consiguiendo restaurar y recrear edificios históricos y monumentos, gracias a la impresión 3D. Los primeros pasos se han dado con la restauración de un friso del edificio de la Universidad de Huazhong, utilizando la misma tecnología de impresión 3D que ya se utiliza en ese país en la impresión de edificios o casas. Primero escanearon y digitalizaron el objeto, luego miraron y escogieron el material más similar al objeto o parte restaurada y después de la impresión, la colocación y adaptación de la pieza nueva. Esto ha tenido bastante éxito en edificios históricos de China que se estaban cayendo pero no se podrá aplicar a todos los monumentos históricos que se quisieran. Los materiales aún siguen siendo un problema que precisará de un desarrollo a corto plazo….\nEn cualquier caso, estas técnicas que están desarrollando en China serán de gran ayuda para muchas localidades y regiones de la Vieja Europa, ya que las restauraciones no son tan baratas y fáciles como la impresión 3D de éstas.\nREALIDAD AUMENTADA MEDIANTE PROYECCIONES AUDIOVISUALES (MAPPING)\nEl concepto básico de añadir capas sobre la realidad, ha dado lugar a una realidad aumentada soportada por las PROYECCIONES AUDIOVISUALES TIPO MAPPING, que consisten en proyectar o desplegar una animación o imágenes 2D y 3D sobre superficies reales para conseguir un efecto artístico y fuera de lo común. En bienes en los que la restauración supone un desembolso importante, esta solución temporal que permite disfrutar al visitante de algo que no se encuentra físicamente, bien pudiera servir como acicate para la obtención de los fondos necesarios para su restauración física, tal y como pudiera ser el caso de las proyecciones estáticas permiten disfrutar virtualmente de las pinturas románicas del interior del ábside de la Iglesia románica de Taull.\nHay ya bastantes ejemplos implantados por Europa, en países tales como Francia (con animaciones en Nimes proyectadas sobre La tour de l’horloge o la Maison Carrée o en Guebwiller sobre la fachada de Notre-Dame), o tímidamente en España con ejemplos como la Catedral de Cuenca o la Basílica de San Isidoro de León.\nREALIDAD AUMENTADA MEDIANTE RECREACIONES FÍSICAS ABSTRACTAS "IN SITU"\nOtra manera de poner en valor el Patrimonio es el de las RECREACIONES FÍSICAS ABSTRACTAS “in situ” de realidades antiguas como, por ejemplo a través de MALLAS METÁLICAS ELECTROSOLDADAS.\nEn la localidad italiana de Siponto se encuentra una obra del artista italiano Edoardo Tresoldi. La instalación se encuentra en el lugar de una antigua iglesia construida en un asentamiento Romano datado entre los siglos XI y XII, un lugar que fue habitado hasta su abandono apresurado tras importantes terremotos sucedidos en el Siglo XIII.\nEl artista se ha especializado en esculturas de malla electro soldada de gran escala y en el caso referido ha ejecutado una estructura que permanecerá indefinidamente recordando la construcción original que se encontraba en ese lugar, planteando un nuevo enfoque sobre la conservación de Patrimonio y la puesta en valor del mismo.\nLa obra que reúne las dos lecturas de la reconstrucción y la rehabilitación de elementos arquitectónicos, consiguiendo reconstruir la magnificencia de la edificación sin destruir la belleza de los restos antiguos. Entre las ventajas de este proceso destacan:\nBajo coste: como las esculturas son huecas solo se usa el material necesario para construir la superficie del monumento, así mismo se pueden emplear excedentes de la construcción.\nLigereza: permite colocarse en cimientos pobres o cúpulas con poca capacidad portante.\nEsculturas voluminosas: como se trata de un material ligero se pueden realizar grandes esculturas que ocupan gran volumen y cubren grandes superficies.\nTransparencia: al tratarse de una malla, la escultura deja ver lo que tiene a su alrededor, siendo ideal para yacimientos donde no se desea tapar lo esencial bajo o a los lados de la escultura.\nREALIDAD AUMENTADA DE ESPACIOS COMBINADOS A TRAVÉS DE DISPOSITIVOS PORTÁTILES\nLa generación de elementos tridimensionales y espacios 3D a través de dispositivos tecnológicos es, desde hace ya unos años, una herramienta habitual de trabajo en arqueología, arquitectura, escultura, urbanismo, medio ambiente, etc… y está, por tanto, presente en todas las actividades del ciclo de trabajo: preservación, documentación, gestión, investigación, comunicación…\nLa evolución de este concepto hacia el disfrute del Patrimonio por parte de los visitantes viene dada de la mano de los ESPACIOS COMBINADOS. Se trata de integrar de manera virtual, un espacio físico con un espacio digital.\nLos espacios combinados tienen como objetivo reproducir vivencias en un marco físico originario permitiendo el movimiento a través de estos espacios y jugando con la línea temporal. Se trataría, por tanto, de permitir un viaje virtual en el tiemplo en emplazamientos donde históricamente acontecieron hechos significativos.\nEstas tecnologías permiten una nueva experiencia de visita a espacios patrimoniales, en los que el visitante pasa a formar parte del entorno y de la historia que en él se desarrolla, teatralizados y cambiantes en el tiempo con distintos hilos argumentales adaptados a horas y épocas del año.\nEste marco ha demostrado ser útil para diseñar historias relacionadas con el Patrimonio natural y cultural en trabajos realizados por ejemplo en Mumford, New York, Estados Unidos, en donde para una pequeña población se ha desarrollado un espacio virtual en el que los visitantes forman parte de una trama en la que se ven involucrados como protagonistas. Esta tecnología se está empleando allí, como parte de actividades escolares, como un método de codiseño participativo que desarrolla una experiencia de turismo digital para un pueblo y un museo de historia viviente. Las visitas permiten, para distintos planteamientos iniciales a seleccionar por cada visitante, distintos nudos y desenlaces. Los relatos tratan de ser atractivos al receptor no solo haciendo uso de datos históricos contrastados, sino también a través de datos anecdóticos o recursos narrativos como la tensión y los sustos, que son de una ayuda inestimable y aportan intensidad y ayudan a que la historia avance hasta alcanzar el clímax.\nREALIDAD VIRTUAL DE VÍDEOS 360º A TRAVÉS DE DISPOSITIVOS PORTÁTILES\nUna experiencia similar que en un futuro permitirá la creación de espacios combinados se está llevando a cabo en España en el yacimiento de Ullastret, mediante el trabajo de un equipo formado por arqueólogos y especialistas en modelado 3D que recogió toda la información arqueológica disponible sobre los aspectos de la ciudad y las interpretó para llevar a cabo una reconstrucción de la misma. Se han realizado una serie de prospecciones geofísicas que han permitido avanzar decisivamente en el conocimiento de la forma de la ciudad, de sus casas y calles. Estas prospecciones han permitido que los arqueólogos puedan rehacer prácticamente todo el entramado urbano de la Illa d’en Reixac. Para hacer la reconstrucción virtual de la ciudad ibérica se escogió una época concreta, el 250 A.C. que es el momento del cual se tienen más datos y que, por lo tanto, permite realizar una reconstrucción más fiel.\nLo primero que se trabajó fue el paisaje que rodeaba la ciudad ibérica, empezando por el perímetro del lago y siguiendo por la vegetación presente en ese momento, los caminos de tierra y los campos de conreo. Por lo que refiere a la arquitectura y el urbanismo, se utilizaron las plantas que se habían podido dibujar a partir de los restos existentes, pero también las obtenidas por las exploraciones geofísicas. La información arqueológica también ha permitido hacer hipótesis sobre la altura de las casas, sus sistemas constructivos, las cubiertas, los usos, los objetos que conservaban y todo lo que hace referencia a su utilización.\nEl equipo de modelado 3D trabajó estrechamente con el equipo de arqueólogos del Museu d’Arqueologia de Catalunya-Ullastret para traducir toda la información recogida en una reconstrucción volumétrica detallada. Calle por calle se fueron levantando las casas y encajándolas en el relevo. Todas parten de esquemas constructivos similares, pero cada una ha sido adaptada a su lugar y a la información de la se disponía.\nEl proyecto Ullastret 3D está marcado por el rigor científico en la parte arqueológica y por el máximo realismo en la presentación visual. Se han utilizado fotografías de materiales reales (tierras, muros, piedras, murallas, etc.) y se ha creado una iluminación de ambiente en el exterior que ha permitido recrear una textura totalmente verosímil. La niebla, las sombras o las nubes dan realismo a la imagen.\nTanto las calles como los interiores se han enriquecido con objetos provenientes del fondo arqueológico expuesto en el museo monográfico del yacimiento, como ánforas, escudos o espadas. Otros objetos como los carros o las barcas se han modelado a partir de ejemplos conocidos.\nUna de las particularidades de este proyecto es que el proceso se ha llevado a cabo, no con las herramientas informáticas habituales utilizadas en la arquitectura o la arqueología, sino con una herramienta de construcción de videojuegos. Concretamente, se ha escogido UNREAL ENGINE por su potencia de creación de entornos paisajísticos y la calidad de sus resultados fotorealistas. El hecho de trabajar con una herramienta como ésta permite que la creación de experiencias inmersivas, con gafas de realidad virtual, sea muy fácil. A corto plazo se desarrollarán otras aplicaciones, tanto de visita al yacimiento como recursos pedagógicos para las escuelas, siempre partiendo de la posibilidad que ofrece este modelo de caminar por las calles, entrar en las casas y descubrir las historias de la ciudad ibérica de forma directa y personal.\nLas posibilidades de futuro de estas tecnologías basadas en gafas de realidad virtual se antoja exclusivamente en el ámbito del Patrimonio como complemento a las visitas a espacios museísticos y deberán ser complementadas con experiencias que favorezcan el desplazamiento a los referidos espacios frente a la comodidad de realizar las visitas virtuales desde el propio hogar. Es larga la lista de los museos que a día de hoy ya trabajan con la nueva técnología. Proyectos de realidad virtual y aumentada están siendo realizados en el Museo de Historia Natural de Viena, en el Museo de Historia Natural de Braunschweig, en el Ozeaneum de Stralsund, el Stadtmuseum de Berlín, o el Museo Nacional de Baviera, en Múnich.\nGoogle Arts & Culture waechst um das Thema Naturkunde. Photo: Stefan Hoederath/Google Arts & Culture\nENTORNO Y GEOCACHING A TRAVÉS DE DISPOSITIVOS PORTÁTILES\nEl Geocaching es una práctica de investigación y aventura que se basa en la búsqueda de un tesoro ayudándose de un GPS o dispositivo móvil con GPS en un espacio físico (ciudad o un paraje natural). Se esconden caches (tesoros) y los participantes tienen que encontrarlos a través de unas coordenadas geográficas con su GPS. Y así empieza la búsqueda del tesoro. En estos caches, se dejan una serie de objetos o pistas (en los multi-caches se ponen pistas con coordenadas para llevarte al siguiente cache) que te llevan a otro cache. Quien encuentra el cache (normalmente cajas de plástico) coge un objeto del mismo a cambio de dejar otro de igual o mayor valor para el siguiente participante. Además, hay un logbook (cuaderno para registrar los nombres de los participantes) en cada cache.\nLa aplicación de este entretenimiento al sector cultural se viene desarrollando desde hace unos años en Estados unidos, siendo pionero en ello el Museo de Philadelphia. A través de su actividad con geocaching: “Ghost Gardens and Lost Landscapes” que se creó a raíz de una exposición temporal.\nLo que se ha hecho es, en esencia, sacar el museo fuera del museo. Se trata de un recorrido/búsqueda del tesoro al que jugaran los usuarios a través del Geocaching con sus dispositivos móviles que tienen GPS. Los participantes recorren el museo y alrededores utilizando las coordenadas de GPS para encontrar una ubicación real y así descubrir poco a poco los diferentes caches, que contienen instrucciones sobre cómo acceder a otro cache hasta completar la gincana, además, de lo cual los usuarios irán descubriendo en cada cache los paisajes y lugares virtuales que ya no existen en Philadelphia.\nEl Museo lo que hace es utilizar las tecnologías que ya posee la gente (smartphones u otros dispositivos móviles) para crear contenidos educativos e históricos de calidad vinculados a espacios físicos de una ciudad. Utilizan el Geocaching, la excusa, para atraer a los usuarios mediante el juego, y de esa forma, descubren todo un mundo paisajístico histórico que desconocían hasta el momento, pudiendo acceder, si encuentran las caches, a un audio con una explicación histórica o imágenes históricas sobre jardines, viveros, árboles u otras especies animales y vegetales existentes en el s.XIX en la ciudad, en ese mismo lugar en el que se encuentran. El Museo pone a disposición de los participantes un pdf con las instrucciones y coordenadas para que puedan imprimirlo en su casa.\nUn juego que no tiene franja de edad y donde no es necesario tener experiencia en Geocaching. Además, se puede jugar en grupos, para hacerlo más divertido y participativo. Sólo deben buscar los caches y evaluar los audios e imágenes históricas. En definitiva, Ghost Gardens es una combinación de juego de pistas con nuevas tecnologías y un recorrido histórico a pie, en los que ellos son el componente activo y principal de esta experiencia cultural donde el objetivo es combinar el pasado y el presente en una localización real, el Museo en este caso, desde un punto de vista histórico.\nPLATAFORMA EDITORIAL DIGITAL PARA VISUALIZACIÓN DE TEXTOS SIN DESCARGA\nLa difusión de los textos de que se dispone, a día de hoy, referentes a los distintos bienes patrimoniales es susceptible de nuevas vías de explotación a través de plataformas editoriales digitales que mediante contratos de cesión de contenidos editoriales comercializa su contenido en formato digital y con la disponibilidad en tiempo y contenido que cada usuario estime oportuna. La PLATAFORMA percibirá como compensación por la incorporación de los contenidos editoriales un % de las ventas generadas por los contenidos en la plataforma.\nEste modelo está teniendo una amplia difusión en los circuitos universitarios, en donde la necesidad de estudiar tan solo determinados capítulos de libros de cara a los exámenes ha supuesto una revolución a la hora tanto de tomar apuntes como de disponer de los mismos tan solo durante el tiempo que sean realmente necesarios.\nEse mismo modelo pudiera ser perfectamente extensible al mundo académico vinculado al Patrimonio, minorando costes y facilitando el acceso a información especializada y contrastada de manera directa.\nSe trata de un proceso sencillo y rápido: Para llevar a cabo la subida de libros a la plataforma tan solo es preciso el envío a la misma de los pdfs de los libros junto a los metadatos (autor/es, isbn, título, subtítulo, pvp papel…), y una vez el revisado el material para su subida y comunicado a la editorial la plataforma digital inicia la comunicación con usuarios y bibliotecas.\nEn España, destaca la labor en este campo de INGEBOOK, que es una plataforma de libros electrónicos (ebook) y contenidos universitarios y profesionales multidisciplinar, especializada en la comercialización de contenidos editoriales con aplicación directa del concepto de la “nube” para establecer una plataforma regulada con el sistema “streaming” o visualización sin descargas.\nOtro ejemplo en esta línea lo constituye DIALNET, que es un portal de difusión de la producción científica hispana que inició su funcionamiento en el año 2001 especializado en ciencias humanas y sociales. Su base de datos, de acceso libre, fue creada por la Universidad de La Rioja (España) y constituye una hemeroteca virtual que contiene los índices de las revistas científicas y humanísticas de España, Portugal y Latinoamérica, incluyendo también libros (monografías), tesis doctorales, homenajes y otro tipo de documentos. El texto completo de muchos de los documentos está disponible en línea.


Se aprueba niraparib para cáncer de ovario avanzado en Europa - El médico interactivo\n30 de octubre 2020. 12:41 pm\nLa Comisión Europea ha aprobado niraparib como tratamiento de mantenimiento de primera línea en monoterapia para pacientes adultas con cáncer de ovario avanzado epitelial . Se trata de un inhibidor oral de la poli ADP ribosa polimerasa (PARP), que se administra una vez al día. De hecho, se trata del único inhibidor de PARP aprobado en la Unión Europea en monoterapia. En concreto, para pacientes con cáncer de ovario avanzado independientemente del estado de los biomarcadores.\nEl mismo estará indicado para tumores de alto grado en trompas de Falopio o peritoneal primario. La indicación es para las pacientes que han presentado una respuesta completa o parcial después de haber recibido un tratamiento de quimioterapia basada en platino.\n“Esta aprobación implica que muchas más mujeres tendrán la opción de recibir este tratamiento innovador antes, lo que puede aumentar el tiempo hasta la progresión de esta devastadora enfermedad”. Así lo afirmaba Hal Barron, Chief Scientific Officer and President R&D de GSK.\nNiparib en cáncer de ovario avanzado\nHasta ahora, únicamente las mujeres con cáncer de ovario y mutaciones en el gen BRCA, han sido candidatas para ser tratadas con un inhibidor de PARP como tratamiento de mantenimiento de primera línea en monoterapia. Esto suponía solo el 20 por ciento de las pacientes con cáncer de ovario avanzado. “Ampliar su uso potencial, constituye un avance importante en el tratamiento de este tipo de cáncer tan problemático”, constata también Antonio González-Martín, codirector del servicio de oncología médica de la Clínica Universidad de Navarra.\nRespecto a los resultados que avalan esta aprobación, niraparib mejoró significativamente la supervivencia libre de progresión, independientemente del estado de los biomarcadores. Además, produjo una reducción del 60 por ciento del riesgo de progresión de la enfermedad en las pacientes con tumores con mutaciones en el gen BRCA.\nA raíz de estos resultados, la ficha técnica de niraparib en la Unión Europea se ha actualizado. Así, se ha incluido la dosis inicial individualizada administrada una vez al día. La misma se adapta en función del peso corporal y/o del recuento de plaquetas basales de la paciente.


Reducir deficiencias viales y terminar con el aislamiento – El Santafesino\nTrabajos en rutas secundarias Crédito: Prensa Gobernación\ndeficiencias viales rutas secundarias San Carlos Sur\nReducir deficiencias viales y terminar con el aislamiento\nLa Dirección Provincial de Vialidad (DPV) realiza trabajos para recuperar y mantener la transitabilidad en distintas rutas secundarias en todo el territorio provincial. Estas tareas se realizan con personal y maquinarias propias, centrándose, en esta etapa, en las rutas provinciales (RP) Nº 85s, 10 y 76s, en el centro – norte santafesino.\nPuntualmente, el administrador de la DPV, Jorge Placenzotti, recorrió en la últimas semanas las obras que se llevan adelante en la ruta provincial 85s, en el tramo comprendido entre la RP Nº 4 y la 76s, en los distritos de La Pelada y Jacinto Luis Arauz, departamento Las Colonias.\nEn ese sector se concretaron tareas de desmonte, destronque, recomposición del terraplén y alteo en zonas deprimidas por medio de un movimiento de suelo de extracción lateral, conformando un ancho de coronamiento del terraplén de 14 metros. En varios tramos los propietarios procedieron a la renovación de los alambrados, recuperándose la transitabilidad en una amplia zona productiva.\nPlacenzotti también recorrió un tramo de la PR Nº 10 comprendido entre la 69s y la 64s. Allí, los trabajos realizados por la DPV permitieron recuperar importantes sectores mediante el alteo del terraplén en zonas de cañadas, con suelo proveniente de extracción lateral, generándose una mayor sección de las cunetas. Esto facilita el libre escurrimiento de las aguas pluviales hacia las zonas más bajas, sobre todo en períodos de intensas lluvias como los actuales.\nLa intervención de la DPV en la región Centro Norte comprende además la recuperación y mantenimiento de la RP 76s, que desde la RP 4 permite el acceso a la localidad de Jacinto Luis Arauz, ubicada en el límite entre los departamentos Las Colonias y San Cristóbal.\nEsta ruta presentaba un grave deterioro, que había dejado prácticamente aislada a esa localidad. En virtud de esa situación “se resolvió encarar la tarea de recomponer y rehabilitar la transitabilidad, realizando tareas que consisten en recuperar el agregado grueso existente, el reacondicionamiento del coronamiento de la calzada, banquinas y talud, apertura de caja, mezclado del suelo con material asfáltico reciclado y compactación con equipo pesado”, indicó.\nPor otra parte, Vialidad trabaja en un tramo de la Ruta Provincial Nº 36s, que atraviesa, desde la Ruta Nacional Nº 11 hasta la Ruta Provincial Nº 10, los pueblos de Matilde, San Carlos Sur y Santa Clara de Buena Vista. Se procura recuperar un tramo entre San Carlos Sur y Santa Clara, donde un puente sobre el Canal Santa María ha quedado inactivo desde hace tiempo.\n“Unos siete kilómetros habían quedado desafectados como ruta provincial y se habían transformado en caminos perdidos” explicó el Administrador de Vialidad en diálogo con El Santafesino. Con maquinarias y personal propio, la DPV trabaja para recuperar ese tramo y garantizar un paso importante para la producción de la zona. Sobre el canal Santa María, se estudian como alternativas la construcción de un nuevo puente o un baden, de manera de cruzar sin problemas cuando el caudal de agua sea mínimo o inexistente.\nVinculado a este aspecto, por situación geográfica y realidad productiva, se llevó a cabo semanas atrás una convocatoria donde jefes comunales de Las Colonias, San Jerónimo y La Capital solicitaron un ingreso a la autopista Santa Fe – Rosario a la altura de la Ruta 36S, camino a Matilde. La intención es iniciar gestiones con la premisa de promover un ingreso entre los existentes en Coronda y Sauce Viejo.\nConsultado por este tema, Placenzotti confió que una respuesta a este problema está supeditada a las próximas negociaciones en torno de la concesión de la Autopista Santa Fe-Rosario. El funcionario sostuvo que requerimientos de este tipo ya se han efectuado en el sur provincial. Solo un nuevo contrato de concesión, ligado también el escenario nacional, podría abrir la discusión respecto de este tipo de conexiones viales necesarias.


Incultura antes del quinto...\nTrataremos de exponer ciertos modales rústicos, groseros o de corta instrucción observados entre los integrantes del autonombrado gobierno del cambio, el de Carlos Joaquín, en días previos al quinto informe.\nObviedades… tan burdas que no pueden pasar desapercibidas, los ciudadanos ríen en tono de burla, otros hasta palabras soeces pronuncian. Viborianus no se asume sabelotodo, pero suma en el tono popular.\n“El pueblo no se equivoca”, expresión de uso en el comparativo con gobernantes demagogos y nefastos contra la sabiduría popular. No sólo no se equivoca, sino que se dice que es sabio, porque las decisiones políticas de esa mayoría son para el beneficio de toda la colectividad.\nRecordemos, la hipocresía de los gobernantes tiene las patas cortas. ¡Le engañas hoy, pero no lo vuelves a traicionar!\nComencemos con el plagio hecho para la invitación del quinto informe. Sin algún pudor ni vergüenza ética realizan un remedo del slogan de gobierno utilizado por Miguel Borge desde la campaña (gracias por la observación). El pasado domingo (05/09/2021- 17:00 horas) su esposa Rosalía Janetti exhibe en facebook el tremendo despropósito.\n“Si bien es cierto que el plagio en tanto afectación a los derechos del autor de una obra original no es un delito penal en nuestra legislación, sin embargo, sí es posible sancionar a quien lo practica”.\nEl cinismo es grave, exhibe pobreza de creatividad, pero, coincidimos con la versión popular: “eso al gobernador le vale madre”. Y parece tener certeza esa percepción, pues –desde ese domingo- no ha existido algún pronunciamiento para la aclaración o la disculpa. ¡Tal actitud confirma el plagio!\nOtro rublo. La nota de hoy 07/09/2021. Con información de Consejo Nacional de Evaluación de la Política de Desarrollo Social (Coneval), se explica que la principal causa de la pobreza fue la pandemia e impactó directamente a estados turísticos: Quintana Roo pasó de tener una pobreza de 30.2% a 47.5% (creció 17.3%); Yucatán, de 44% a 49.5%... ¿Qué mentira soltará en el 5 Informe?\nDe la inseguridad ni que decir, el peor desempeño de gobierno alguno desde su vida libre y soberana. Las cifras de homicidios dolosos siguen causando dolor e inundando de sangre hogares y sitios públicos en Quintana Roo. El abandono y complicidad de las autoridades y el solapamiento de Carlos Joaquín a todos estos estilos de corruptelas colapsa, arruina y derrumba la vida de quintanarroenses. ¡Nunca antes Quintana Roo sufrió esta malquerencia!\n“Otra de las observaciones hechas en redes, es el ridículo que ha realizado el llamado “gobierno del cambio” con su frase «El que la hace la paga» al perder hasta ahora todos los juicios penales contra funcionarios de la administración de Roberto Borge Ángulo (sobrino del ex gobernador Miguel Borge), el último mediante orden judicial le serán devueltos bienes a su antecesor recluidos en un penal”.\nY el colmo la cínica participación del PAN con el fascista partido español VOX. La crítica de legisladores y afiliados panistas, aliados y adeptos del fascista partido español VOX a la 4T, tildado de comunista, es tan torpe y lerda… sólo comparable con el decir de que los del PAN son ateos.\nLa incultura política taladró muros y mostró la pobreza de capacidad y actitud. Allí está Mayuli Martínez Simón entre los firmantes de la Carta de Madrid. Auto-madrazo, balazos en las patas, entre otras autoflagelaciones, pero los imberbes políticos ni saben cómo zafarse de ese ritual fascista y destructivo.\n¡Esperemos el mundo feliz del protagonista del 5° informe! Sin comparativo con Haldous Huxley, perdonen la mención.\nPD.- “La incultura es una de las desgracias más grandes de mi raza. La educación de los hijos de mi raza es algo que no debe pasar inadvertido para los gobernantes y para los ciudadanos”. Pancho Villa (1878-1923) jefe de la Revolución Mexicana.


Pólitica de Privacidad Íntegra\nPOLÍTICA DE PRIVACIDAD ÍNTEGRA\nActualizado el 20 de junio 2020\nFuego y Óxidos S.L. le informa sobre su Política de Privacidad respecto del tratamiento y protección de los datos de carácter personal de los usuarios y clientes que puedan ser recabados por la navegación o contratación de servicios a través del sitio Web www.victorceprian.com\n Titular: Fuego y Óxidos S.L\n CIF: B-85730232\n Domicilio: C/ Mónaco Nº7 · 28232 · Las Rozas ·\n Correo electrónico: victor@fuegoyoxidos.com\n Sitio Web: www.victorceprian.com\n Principio de licitud, lealtad y transparencia: El Titular siempre requerirá el consentimiento para el tratamiento de sus datos personales que puede ser para uno o varios fines específicos sobre los que le informará previamente con absoluta transparencia.\n Principio de minimización de datos: El Titular le solicitará solo los datos estrictamente necesarios para el fin o los fines que los solicita.\n Principio de limitación del plazo de conservación: Los datos se mantendrán durante el tiempo estrictamente necesario para el fin o los fines del tratamiento. 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Travis Kalanick, Fundador de Uber, la pesadilla de los taxistas | Federación Sindical del Taxi de Valencia y Provincia\nTravis Kalanick, Fundador de Uber, la pesadilla de los taxistas\nLo odian. Taxistas de medio mundo ven en Travis Kalanick al hombre que quiere arruinarles la vida. Y se han alzado en pie de guerra contra su empresa, Uber, una aplicación que no cesa de robarles clientes. No es la primera vez que este millonario de 37 años pone un sector contra las cuerdas. Ni será la última, amenaza Kalanick.\nTravis Kalanick se ha hecho millonario gracias a Uber.\nLlueve a cántaros en Nueva York. Con la mano alzada, turistas y ejecutivos luchan, a menudo con malas artes, para conseguir que un taxista se pare y los salve del chaparrón. Esta estampa tan típicamente neoyorquina podría tener los días contados. Y Uber, la polémica aplicación que conecta a conductores particulares y pasajeros, convertida en el medio de transporte de moda entre los urbanitas, es la responsable. Hasta tal punto que el gremio del taxi, apoyado por las autoridades locales, se ha alzado en pie de guerra por ciudades de todo el mundo.\nSin embargo, de momento los taxistas parecen llevar las de perder, ya que los usuarios aseguran que los coches son mejores, más limpios y, sobre todo, que el servicio es más barato y rápido que el de los taxis convencionales. Es tal su éxito que en los Estados Unidos Uber ya se ha convertido en un verbo (como ocurre con Google o Twitter). Un triunfo que hay que adjudicar a un carismático ingeniero informático de 37 años llamado Travis Kalanick, cofundador y consejero delegado de la compañía.\nDe pequeño, Kalanick quería ser espía. En el instituto ya era el chico de las grandes ideas, con un don innato para la persuasión y una confianza arrolladora en sí mismo. De su madre, directora de publicidad del periódico LA Daily News, heredó el instinto comercial; de su padre, un ingeniero, una cabeza privilegiada para las matemáticas. Con 18 años puso en marcha su primer negocio: un servicio para preparar el SAT, equivalente estadounidense a la selectividad. Con sus notas podría haber escogido cualquier universidad, pero se enroló en el campus de Los Ángeles de la Universidad de California para quedarse cerca de casa. El resto es la típica historia del genio precoz que, tras matricularse en Ingeniería Informática, abandona la carrera antes de licenciarse. Tenía mejores cosas que hacer.\nEn 1998 montó junto con unos compañeros de clase el buscador multimedia Scour Inc. y el servicio de intercambio de archivos audiovisuales Scour Exchange. El invento puso a la industria del entretenimiento en pie de guerra, que con la Motion Picture Association of America a la cabeza demandó a la compañía por infringir derechos de copyright. Scour esquivó la demanda declarándose en bancarrota. Pero el revés lo hizo más fuerte.Un año más tarde fundó Red Swoosh, otro servicio de intercambio de archivos que vendió en 2007 por 19 millones de dólares. Kalanick se convirtió así en un joven millonario con chef personal y mucho dinero. En aquella época, su mansión era refugio de jóvenes que trataban de persuadirlo para financiar sus proyectos mientras jugaban con él a la Wii.\nAsí las cosas, en el verano de 2009, tras una temporada viajando por España, Francia, Grecia, Islandia, Groenlandia, Japón o Senegal, Kalanick y Garrett Camp un amigo suyo lanzaron Uber en San Francisco. Kalanick siempre ha reconocido que la idea fue de Camp después de que, una Nochevieja, él y unos amigos se gastaran 800 dólares en un coche con chófer. Solo cuatro años después, y gracias a inversores como Goldman Sachs, Google o el dueño de Amazon, Jeff Bezos, el servicio está presente en 131 ciudades de 38 países y el valor de la compañía alcanza los 18.000 millones de dólares. Uber factura 20 millones por semana, tiene 1000 empleados en nómina y, según el propio Kalanick, su volumen de negocio se duplica cada seis meses.\nLa empresa, sin embargo, no es la única que hace negocio aquí. Sus conductores en ciudades como Nueva York o San Francisco ganan cerca de 90.000 dólares al año. «Funcionamos más como un chulo que como un jefe. Dependiendo de la ciudad, Uber se queda con el 20 por ciento y el conductor se embolsa el resto», explica. A Kalanick, un tipo controvertido en sus palabras y en sus formas, Fortune lo ha nombrado «héroe rebelde de Silicon Valley», mientras le llueven las comparaciones con gurús tecnológicos como Jeff Bezos o Steve Jobs. Quienes lo han tratado lo describen como una persona inteligente, descarada e inquieta, pero también arrogante y con un ego sobresaliente. Su vida, dicen, es su start-up.\nY no se conforma con hacerse inmensamente rico, quiere trascender y se tiene por un héroe moderno que se ha echado encima al sector del taxi de medio mundo. «Quieren proteger un monopolio que les ha sido facilitado por las autoridades locales. Nosotros trasladamos el mensaje de que un transporte más barato y de mejor calidad es posible. Y creo que nuestra narrativa está ganando», opina.Puede, en todo caso, que sus próximos rivales sean aún más poderosos. Kalanick pretende desafiar la necesidad de tener un coche en propiedad en un país como los Estados Unidos, donde hace solo una década había más vehículos registrados que conductores. «Muchos de nuestros clientes ya nos dicen: ‘He vendido mi coche, así no tengo que pagar el garaje’. Eso son 500 dólares al mes. Les ahorramos 6000 al año», explica.\nPero Uber tiene planes de expansión más inmediatos: desde abril opera Uber Rush, un servicio de mensajería. De momento, solo en Manhattan, pero podría competir pronto con la mensajería tradicional. Kalanick también debe preocuparse de la competencia de empresas como SideCar, Hailo o Lyft, aunque de momento domina el mercado. «Tenéis mucho que aprender, clones», tuiteó Kalanick el año pasado tras usar el servicio de Lyft. Pero Uber también tiene sus problemas. Por ejemplo, garantizar la seguridad del servicio. No en vano algunos conductores han sido demandados por acoso sexual a pasajeras. A lo que se añaden las críticas a sus prácticas empresariales.\nEn enero, varios empleados solicitaron más de cien servicios que después cancelaron de una compañía de la competencia para obtener los teléfonos de sus conductores y ofrecerles trabajo. Inmune a las críticas, Kalanick se defiende: «Somos agresivos porque queremos tener tantos coches en la calle como sea posible y que el tiempo de recogida sea menor. A veces puede que un equipo en Shanghái o Nueva York sea demasiado agresivo reclutando conductores, pero tenemos principios sólidos y nos sentimos cómodos con nuestra forma de actuar». Agresivo sin disculparse por ello, ambicioso y seguro de sí mismo, solo alguien como Kalanick podría haber conseguido que Uber ya se conjugue como un verbo. De momento, en futuro perfecto.\nSolo se necesita un smartphone. La aplicación gratuita de Uber hace el resto: te localiza geográficamente y te indica en un mapa qué conductores están disponibles para recogerte en cada momento. Puedes escoger a tu chófer a la carta consultando en su perfil el tipo de coche que tiene, las puntuaciones que le han dado otros usuarios, dónde está ubicado… El resto de la experiencia funciona exactamente igual que el clásico taxi. Eso sí, cuando llegas a tu destino, no sacas la cartera. El pago se realiza a través de PayPal o de una tarjeta de crédito asociada a la cuenta de Uber. Nada de efectivo. Ni siquiera para la propina. Los precios los fija la propia compañía.\nEn Barcelona, por ejemplo, aparte de una tarifa base de un euro, cada minuto añade 0,30 euros o 0,75 por kilómetro. Uber recauda el 20 por ciento de cada carrera. Para convertirse en uno de sus conductores, solo hay que tener el carné de conducir en regla y un coche propio con su seguro.Mientras Uber es la bestia negra de los taxistas, iniciativas como Blablacar son la pesadilla de los trenes y las compañías de autobuses. El concepto, sin embargo, es diferente. Blablacar funciona como una red social que pone en contacto a conductores y viajeros para realizar trayectos entre diferentes ciudades y, de paso, compartir gastos como peajes y gasolina. Y el pago se realiza en metálico.\nOtros sectores que la tecnología pondrá patas arriba\nEl transporte, con empresas como Uber, y la hosteleria, con el intercambio vacacional, han sido los primeros afectados. La revolución tecnológica, en embargo, no piensa detenerse ahí.\nLo dijo el presidente del BBVA en XLSemanal hace semanas. «La amenaza digital va a más». Francisco González se refería a los planes de Google, Apple, Amazon o Facebook para el sector financiero, algo que quita el sueño a banqueros de medio mundo. Los gigantes tecnológicos ya diseñan estrategias para captar clientes en el sector. El primer paso serán las transferencias, para pasar después a préstamos y depósitos. La amenaza para la banca es de órdago, ya que estas empresas cuentan con una base de clientes infinitamente superior a la de las entidades y disponen de ingente efectivo para asumir riesgos. Según las previsiones del sector, en cinco años, los gigantes digitales habrán triplicado sus clientes bancarios.\nPublicado por La Finanzas\n« Suspendida en Las Palmas la consulta sobre el día libre\nCrucero Martes 8/7/14 »\nVisitas los últimos 365 días: 249.910\nTotal de visitas: 3.615.404\nTotal visitantes: 1.062.879


Donde puedo estudiar Agroecología y Agricultura Sostenible\nSi requieres Información sobre los tipos de instituciones de educación superior que otorgan títulos en Agroecología y Agricultura Sostenible y los conocimientos que podrás abordar desde este campo; quiero decirte que Mississippi State University otorga la mayor cantidad de títulos en Agroecología y Agricultura Sostenible en los Estados Unidos; del mismo modo Sterling College y Green Mountain College tienen el mayor porcentaje de títulos otorgados en Agroecología y Agricultura Sostenible.\nConoce mas: Mejores Programas de Licenciatura en Agroecología y Agricultura Sostenible – 2022\nPor otro lado, el programa de grado de Agricultura Sostenible en Unity College enfatiza la agricultura sostenible, local y de pequeña escala, combinando el conocimiento aplicado de plantas y suelos, el contexto del cambio ambiental y las habilidades necesarias para que tu puedas resolver problemas y defender el papel de la agricultura en la construcción de comunidades saludables.\nUna de las ventajas de la agricultura ecológica es su menor impacto sobre el medio ambiente. Entre algunos de estos efectos se incluyen la no generación de residuos contaminantes, la menor degradación de ecosistemas, entre otros.\nMuchos materias en el programa de Agricultura Sostenible integran otras disciplinas para fines de estudio cruzado, ayudándote a considerar soluciones a sistemas humanos-naturales en tu trabajo de curso. Como estudiante en este programa, obtendrás las habilidades y conocimientos necesarios para convertirte en un solucionador de problemas ambientales con experiencia.\nAdemás de los cursos básicos de artes liberales que algunas universidades y Colleges otorgan en su currículum de Ciudadanos Ambientales, tendrás la oportunidad de estudiar y especializarte en fundamentos de horticultura orgánica, sistemas de agricultura sostenible, manejo sostenible de plagas, manejo de ganado y pastos, agroecología, fertilidad del suelo y sostenibilidad.\nAdemás, muchos cursos tienen un componente de laboratorio al aire libre en el que aprenderás en varios entornos naturales cercanos y luego continuarás el proceso de aprendizaje en el laboratorio utilizando equipos y tecnología modernos. De ahí, todos los estudiantes en el programa de agricultura sostenible deben completar una pasantía.\nLos costos de matrícula para las carreras de Agroecología y Agricultura Sostenible son, en promedio, $8.623 (dólares) para las universidades públicas del estado y $ 32.595 (dólares) para las universidades privadas fuera del estado.\nA continuación te doy el listado de universidades de Estados Unidos donde puedes estudiar Agroecología y Agricultura Sostenible, para que puedas escoger el programa que más te guste y el que más se acople a tus necesidades profesionales.\nUniversidad de New Hampshire-Campus principal\nUniversidad de Purdue-Campus principal\nMira también: ¿Por qué estudiar ingeniería agroecológica?\nCon todo lo anterior, quiero invitarte a que incursiones en este campo profesional de la ecología y junto con todos tus conocimientos formes sistemas agrícolas sostenibles para ayudar a la producción de diversos sectores de la Agricultura y la Agronomía.


Volviendo a las andadas y otras varias cosas más (El Chivatazo) | Vorem.com :: poesía, cuentos, relatos\nVolviendo a las andadas y otras varias cosas más (El Chivatazo)\nSienna Miller ha vuelto a las andadas. Según me he enterado, a través de un amigo cuyo nombre no tengo por qué citar, ahora Sienna Miller le ha dado por andar desde el Metro de Goya de Madrid hasta el metro de Bilbao de Madrid. O sea, que ha vuelto a las andadas como en los viejos tiempos en que, al salir del Banco a las 3 de la tarde, nos hacíamos los tres (Luis, Carlos y yo) unas andadas de aquí te espero. Lo de andar desde el Metro de Goya de Madrid hasta andar hasta el metro de Bilbao de Madrid era, y sigue siendo, “pan comido”. Por cierto ¿comerá pan la buenísima de Wes Craven?. Supongo que si. Que de vez en cuando comerá pan para estar lo buena que está. Tan buena que la guapa actriz Ashley Greene la ha copiado en esto de comer pan de vez en cuando. Lo difícil es descubrir qué clase de pan deben comer para estar tan buenas.\n¿Será pan candeal?, ¿será pan bimbo?, ¿será pan de centeno?. Yo estoy seguro que es pan candeal por eso de la candela… ya saben… el fuego que sale de sus ojos cuando se las mira de frente. Yo por ejemplo, miro de frente a Wes Craven y mis ojos se vuelven “Scream” que quiere decir, en español “Grito”. !Atiza!. Que nos quiere dar a entender que a pesar de lo dulce que aparece en las fotografías cuando se calienta demasiado grita, pero grita tan de verdad y tan desesperadamente que, suponiendo que esté en el kilómetro O de la Pueerta del Sol de Madrid, grita de tal manera que se enteran hasta los ciudadanos japoneses de Tokio. Por eso los japoneses ahoran tienen mucho cuidado de ir fotografiando a las chavalas guapaS cuando salen de viaje de vacaciones. !Se les acabó el rollo de las fotos a las chavalas guapas a los nipones sean de Tokio o de Kioto, que a nosotras se nos acabó la paciencia con tantos japonés bajito “tipo tapón” de Sidra champán el Gaitero porque que seamos famosas en el mundo entero no les da derecho a los bajitos japoneses a fotografiarnos sin nuestro poermiso!. !Muy bien dicho, Wes!. !Yo estoy contigo!.\nY pasando a otros diversos temas jJennifer Love (no confundir por favor con Jennifer López que por fin ya está calmada y tranquila) se deprme por estar soltera y sin trabajo. Bueno, estar sin trabajo lo puede aguantar un poco más, pero estar soltera no lo aguanta ni una semana más; así que quiere aprovechar que va a ver si le dan curre en “Entre Fantasmas” para ver si caza a un “fantasma” de eso que se las dan de actores guaperas para, poniéndolo como cebo, cazar al guionista de la pelñicula. Que ahora los guionistas si que interesa, por fin, a las chica guapas y buenñisimas. Ese truco de hacer como quen se liga a un “guaperas” o que se las da de “guaperas” cuando en realidad, la chavala quiere conquistar al giuionista es muy antiguo pero siempre da resultado… porque los “guaperas2 caen y tropiezan siempre en la misma trampa.\nOtra Jennifer (y no me refiero a Jenifer López porque insisto que ya está muy calmada y tranquila en su casa) por4 estar sin trabajo y estar soltera. Lo de estar sin trabajo lo lleva bastante bien pero lo de estar soltera no lo soporta más y dentro de un mes va a trabajar en “Entre Fantasmas” para usar un viejo truco que siempre da resultqado: tontear un poco con uno o dos “guaperas” de actores o actores que se las dan de “guaperas2y echarle el ojo al guionista que es a quien de verdad quiere conquistar y con quien terminará casándose por supuesto. Otra Jennifer (no es Jennifer López que está ya muy relajada y tranquila en su casa) y cuyo apellido no voy a escribir (aunque me lo sé de sobra) porque quiero dejarlo en el incógnito y que lo averigüen los “listos” de siempre, dice que tiene complejos por culpa de sus piernas. ¿Qué os diga cuál es su apellido?. De eso nada. He prometido guardar ese secreto y lo guardo. Investiguen si quieren en el Espasa que para eso está.\nLo que ha resultado ser un verdadero “notición” de escándalo es cómo la deslumbrante y buenñisima Lady Gaga ha despedido con “cajas destempladas” que en palabras castizas quiere decir que le ha mandado a “hacer puñetas” a su guardaespaldas. Aclaro un poco esto. Hacer puñetas significa que el guardaespaldas titular de la preciosa cantante Lady Gaga se va a tener ahora, si quiere ganarse la vida como Dios manda y no haciendo el gorila contra los sencillos periodistas “freelance” como yo, que dedicarse a hacer bordados y puntillas con las que se adornan las mangas y los cuellos de las ropas elegantes que provienen del siglo XVI que parece que se van a poner de nuevo de moda y que, dada su confección artesana y muy laboriosa, suelen hacerse en conventos apartados. Así que al gorila del guardaespaldas de la preciosa cantante Lady Gaga no le va a quedar otro remedio que dejarnos ya en paz y meterse en un convento de monjas muy lejano de España para “hacer puñetas”. Los mismo ha hecho, la tremebunda y tremenda belleza que es Laduy Gaga con su “chulito” asistente del vestuario que no hacía otra cosa sino espiarla cuando se cambiaba de ropa. A éste le ha mandado a ganarse la vida como cerrajero que es oficio muy honroso por cierto en vez de estar “mariposeando” por los vestuarios femeninos. !Eso se lo merecían los dos desde hace ya mucho tiempo!.\nEnterada de ello, nuestra guapa española Luz Casal ha recuperado el buen humor y dice a la prensa especializada en frases célebres. “Me encuentro bien”. No es que la frase sea muy original, pues la dicen muchas personas durante todos los días, pero Luz Casal quiere que la coloquen como una de las frase célebres de gentes famosas y como ella es una chavala guapa y famosa pues ya está. Va a quedar como frase célebre y se escribirá, al citarla algún investigador sea periodista o no, de la siguiente manera: Frases célebres de gente famosa: “Me encuentro bien” (Luz Casal) y va a entrar en los libros de citas y frases famosas porque sí, porque además de ser española se lo merece por guapa y que si alguna fea se enfada por ello (y no tengo nada en contra de ninguna fea salvo las que sienten envidia de las guapas) pues que se aguante, que “quien se pica ajos come”. ¿Saben de dónde proviene esta frase?. Es un refrán popular y quiere decir que quien habla mal de alguien luego tiene que aguantar que hablen mal de él. Como pasa con los señores Magro, Carnicero, España, Helguera, Moreno, Pérez, etcétera, etcétera, incluídos los niñatos Nacho y El Nene (todos ellos del antiguo Banco Hispano Americano y que son ya más antiguos que Los Toros de Guisando porque !anda que no se las daban de bravos los mendas cuando sólo eran un puñado de “capullos” que significa, dentro del contexto general del presente texto,”ingenuos, torpes y de pocas experiencias sobre todo con las chavalas guapísimas”!. Claro que es “pedir peras al olmo” que todo aquel grupo de “capullos” del BHA sepan lo que quiere decir contexto si apenas saben lo que es un texto. Eso les pasa por fachas y por no tener un Espasa en casa.\nFinalizo con dos breve notas que aparecen, sorpresivamente, sobre mi mesa de trabajo: una es un poco triste porque a la bellísima Kate Moss le han desvalijado su casa robándola objetos por un valor de 100.000 euros pero mira por donde, su generoso novio Jamie Hince le ha regalado 200.000 eruos para compensar. O sea, que no es una noticia triste sino alegre. La bellísima Kate Moss no ha perdido 100.000 euros sino que ha ganado 100.000 euros. Echen “la cuenta de la vieja” y verán cómo es cierto.Por cierto saben qué significa “echar la cuenta de la vieja”?. Algo tan sencillo como hacer números de sumas y restas con los dedos de las dos manos y un poco de memorieta. Por ejemplo en el presente caso si ponemos un dedo para decir que le han quitado 100.000 euros y ponemos dos dedos para decir que le han regalado 200.000 euros y hacemos la resta mental obtenemos lo que dije antes: !que ha ganado 100.000 euros!. !Para que les den por el trasero a los ladrones!. Porque la guapísima Kate Mos se lo merece igual que la guapisima Kate, una chavalilla chilena que era modelo y conocí en Madrid, en el barrio del Batán, y me caía formidablemente bien.\nLa última nota que ha aparecido, milagrosamente , sobre mi mesa es que Kilye Minogue no sabe que temas elegir para sus próximos discos. Yo le propongo uno nada más para que vea que la ayudo por ser guapa y bonita: “Devórame otra vez” que es ya bastante antigua la canción pero que ella la puede poner de moda de nuevo!. Pues eso. Que me voy a devorar la cena que se está haciendo de noche y tengo que dar un paseo con mi chavalilla preciosa (me refiero a mi esposa) y tengo ganas de devorar la cena. Adiós y a Dios. Hasta dentro de un rato a todos y todas quienes me leen.\nEntrada anteriorUna Princesa para un CuentoEntrada siguientePara Moonligth (Carta)


Bolso de hombro mediano Mediterranean – Anekke ES\n/ Bolso de hombro mediano Mediterranean\nBolso de hombro mediano Mediterranean\nRelájate, respira y descubre un pedacito único del mediterráneo con este bolso de hombro mediano de Anekke Mediterranean, ¡tu nuevo favorito!\nEste original bolso de mujer tiene una gran amplitud interior. Tiene un asa de hombro ancha para poder colgarlo, con detalles en diferentes tonos.\nLos detalles son el toque final: logo metálico, apliques en nacar, bordados, pines coral, parche trasero, tiradores personalizados y un precioso llavero exclusivo. ¿Ya tienes el tuyo? Consíguelo, ¡déjate enamorar por el mediterráneo de Anekke!\nhttps://anekke.com/products/bolso-de-hombro-mediano-mediterranean 6677833056391 Bolso de hombro mediano Mediterranean Relájate, respira y descubre un pedacito único del mediterráneo con este bolso de hombro mediano de Anekke Mediterranean, ¡tu nuevo favorito! Este original bolso de mujer tiene una gran amplitud interior. Tiene un asa de hombro ancha para poder colgarlo, con detalles en diferentes tonos. Su diseño combina frontal y trasera estampadas con laterales con detalles a modo de pespunte artesanal. Se abre mediante cremallera y el interior cuenta con forro estampado, bolsillo con cremallera y varios compartimentos. Los detalles son el toque final: logo metálico, apliques en nacar, bordados, pines coral, parche trasero, tiradores personalizados y un precioso llavero exclusivo. ¿Ya tienes el tuyo? Consíguelo, ¡déjate enamorar por el mediterráneo de Anekke!Características Tipo de cierre: Cremallera Bolsillos: 1 Bolsillo Tras. Int. 1 Movil Y 1 Cremallera Tipo de asa: 1 Asa De Hombro Medidas (Largo x Alto x Ancho): 34cm/ 30cm/ 12cm Composición interior: 100% Polyester Composición exterior: 100% PU Peso: 0,6 Kg https://cdn.shopify.com/s/files/1/0281/0527/7575/products/34702-150_2_300x300.jpg?v=1645791166 58.95 58.95 0.0 0.0 instock Bolsos de hombro Glolo basis collection - Do not delete Hasta 80€ Mediterranean SS22 Todo los bolsos Tote & Shoppers Anekke Bolsos Bolsos de hombro Mediterranean SS22 Anekke 2022-03-02T09:59:16.000+0100 https://cdn.shopify.com/s/files/1/0281/0527/7575/products/34702-150_2_100x100.jpg?v=1645791166