(The Atlas of the Dragonlance World) Valoración: 8.08\nPrecio: € 31,00 (Cómpralo en casadellibro.com)\nUsuario: sitaro 01 Jun 2002 00:55\nPor el libro en sí, hay que decir que es muy bueno, sobretodo para lo que se puede/suele hacer con un atlas. Está genial para ojearlo, consultarlo o leerlo de cabo a rabo, eso sí: son mapas y poco más (*). Por el uso que se le da: entonces depende de cada uno, pensadlo bien porque es caro y a lo mejor luego os cansais de mirar mapas, aunque incluye: (*) muchos datos históricos relacionados con ellos, edificios por dentro y fuera con todo detalle, dibujos de antes y después del cataclismo, etc... Me extrañaría que alguien que llegue a comprarlo luego se arrepienta, porque tiene un uso atemporal.\nUsuario: Silvanoshei 08 Ago 2002 17:24\nUn buen amigo mío nos le enseñó a mí y a otros dos amigos míos (ellos no tenían ni idea de lo que era, pero aún así les fascinó) Los mapas están muy bien hechos y el libro en sí está genial, pero es bastante caro y yo no lo compraría, al menos teniendo como tengo tan pocos libros de DL, pero en el caso de que alguien tuviesetoda o casi toda la colección, se lo recomiendo fervientemente.\nUsuario: lowang 03 Oct 2002 21:48\nEs muy completo, te ubica a la perfeccion en los distintos escenarios de los libros pero sin duda es un Master el que le sacaria mas jugo a este libro .\nUsuario: Bargat 05 Dic 2002 20:41\nEs increible,esta muy bien echo y se nota que se lan currao,con una buena encuadernacion y buenos dibujos(con sus textos).El mejor atlas que me e encontrao en mi vida,y mejor que algunos libros,merece la pena comprarlo si eres un fanatico de la Dragon Lance\nUsuario: otik 18 Mar 2003 14:38\nEs como el iconocronos, imprescindible para entender Krynn, por ejemplo, me estaba leyendo yo como crónicas y me pregunté¿ Como puñetas es el montenoimporta? ¡TOMA YA! Venga ilustraciones e información, ideal para los que leyendo la dragonlance tengan falta de inventiva( mi caso :P)...\nUsuario: heimdall 20 Oct 2003 10:28\nme gusta mucho,es perfecto.lo recomiendo.cantidad de mapas detallados donde puedes perderte en la multitud de historias y novelas de la dragolance ya leidas y ahora puedes encontrar todos los lugares vividos anteriormente en las novelas.una autentica obra de arte.lo recomiendo a todos los amantes de dragonlance,para nada le defraudara.\nUsuario: Lord_Flint 09 Jun 2004 01:21\nes un gran libro, es cierto q son puros mapas y esta un poco descontinuado con la guerra de caos y todo, pero para masterear en krynn es impresindible\nUsuario: HuRi 15 Jul 2004 13:34\nUna maravilla. Es imprescindible para todo master q kiera llevar a sus jugadores a krynn. Los dibujos son increiblemente buenos, con gran exactitud... en fin, tremendos. Evidentemente solo son mapas, xo q te vas a esperar de un Atlas??? Un poco caro pero merece la pena (igual q el libro de ilustraciones)\nUsuario: crysania_01 05 Sep 2004 12:55\nA mi sinceramente (que juego mucho a rol con mis compañeros y no paro de leer nunca) me ha parecido super util y Estupendo. Los mapas son geniales, los comentarios son magnificos, los edificios estan dibujados con todo lujo de detalles. A los que les guste jugar a rol se los recomiendo y tambien al que tenga curiosidad por saber como es el mundo de Dragonlance


Cómo borrar los mensajes enviados de WhatsApp - El Diario Sur\nYa esta disponible la nueva funcion de WhatsApp que te permite borrar los mensajes ya enviados\njueves, 02 de noviembre de 2017 · 10:31\n¿Quién no se ha arrepentido alguna vez de un mensaje ya enviado a través de WhatsApp? Seguro que a vos también te pasó, y eso es lo que viene a solucionar la nueva función que ya está disponible en el servicio de mensajería instantánea. Y no sorprende lo más mínimo, porque ya sabíamos que WhatsApp estaba preparando un botón específico para eliminar los mensajes ya enviados.\n¡Cuidado! Eliminar mensajes borrados deja huella.\nCon la nueva función de WhatsApp, puedes eliminar mensajes para todos o solo para vos, algo que solo hará que desaparezca en tu chat, pero que el resto de usuarios de la conversación lo sigan viendo.


Lexmark - T644 Extra High Yield Print Cartridge\nHome > Consumibles, Tintas y Tóners>Tóner Y Cartuchos Láser>Lexmark - T644 Extra High Yield Print Cartridge\nT644 Cartucho impresión Extra Alto Rendimiento - 32.000 pág.\nFíjate en el precio de Lexmark - T644 Extra High Yield Print Cartridge\nEl rendimiento medio del cartucho es de 32.000 páginas estándar. Rendimiento declarado de acuerdo con el estándar ISO/IEC 19752.\nEl Programa de devolución de cartuchos de Lexmark es una manera fácil y gratuita de devolver los cartuchos vacíos a Lexmark para su correcto reciclaje. Para hacer uso del Programa de devolución de cartuchos de Lexmark, el cliente debe colocar los cartuchos vacíos por separado en los paquetes de los cartuchos de repuesto, sellarlos con cinta y adjuntar la etiqueta de devolución de su país que encontrará en la caja o que puede imprimir desde Internet en www.lexmark.com/recycle. El Programa de devolución de cartuchos de Lexmark puede variar ligeramente en algunos países. Consulte los distintos sitios Web locales para obtener más información.\nLos nuevos cartuchos de impresión de la serie Lexmark T64X están disponibles en su versión del Programa de devolución o en su versión normal. Como sucede con otras líneas de productos de Lexmark, los usuarios de la Lexmark T64X gozan de un descuento al adquirir cartuchos de impresión Lexmark T64X del Programa de devolución. El descuento se aplica en el momento de la compra, no al cabo de unos meses de haberse terminado el cartucho, y sin necesidad de rellenar formularios ni coleccionar cupones. Los clientes que no deseen utilizar los cartuchos del Programa de devolución con los términos y condiciones específicos pueden adquirir cartuchos al precio de mercado con los términos y condiciones habituales.\nAlerta de los consumibles\nLas alertas de consumibles indican cuándo deben pedirse y sustituirse. Compruebe el estado del consumible en cualquier momento a través del panel de visualización interactivo, de la página Web de la impresora y en MarkVision Professional.


simpanSimpan Pirometalurgia Del Oro Untuk Nanti\nEL PROCESO MERRIL CROWE es la practica mas comn en la metalurgia extractiva del oro y plata.\nLos principales objetivos de la fundicin de estos precipitados es obtener lingotes de dore mediante el control adecuado de varios parmetros con el fin de lograr altos contenidos de oro y plata en la barras y mnimas cantidades de valiosos en la escorias formadas.\nREFINACION DE LOS METALES PRECIOSOS PROCESOS PIROMETALURGICOS. Fusin y copelacin Proceso miller\nPROECOS HIROMETALURGICOS. Electroliticos Qumicos\nMATERIALES Y PRODUCTOS DE ORO Y PLATA. Concentrados de flotacin de alta ley. Concentrados gravimtricos. Precipitados merril crowe. Precipitados electrolticos. Costras de zinc del proceso parkes. Barros andicos de la refinacin electroltica de cobre y plomo. Amalgamas de oro - plata. Restos de acuacin Restos de joyera retales Otros materiales secundarios.\nINFLUENCIA DE LOS ELEMENTOS EN LAS ALEACIONES DE ORO Antimonio.- La presencia de menos de uno por ciento fragiliza al oro, no permitiendo trabajarlo.\nBismuto.- este elemento se usa en ciertas ocasiones para bajar el punto de fusin, junto con plomo y estao, adems transmite fragilidad al oro. Cobre: - de uso frecuentemente para producir aleaciones maleables de distintas coloraciones que van desde le rojo plido hasta el rojo intenso. Esta presente en muchas soldaduras alas que han sido aadidos como bronces. Estao: es aleado con otros metales para producir soldaduras de bajo punto de fusin. Comunica fragilidad. Hierro:- presente como inclusin de partculas de hierro o acero, su presencia dificulta la deformacin en frio el corte, o si se encuentra en la superficie , dificulta el esmerilado y pulido. Iridio : se emplea para endurecer le platino y mejorar su resistencia a la flexin. Niquel: es usado en casos especiales para obtener aleaciones de oro blanco de gran dureza . Paladio: es utilizado para formar aleaciones de oro blanco , al igual que le niquel .Comunica dureza y fragilidad . Plata: este elemento al igual que le cobre se usa para producir aleaciones maleables y de gran resistencia mecnica variando las proporciones se obtiene coloraciones desde el amarillo claro hasta el blanco pasando por el verde . Platino: las aleaciones de oro y platino con poca proporcin de oro tienen un aspecto mate , dura y fragiles , en cambio el oro con alrededor de 10% de platino tine una gran resistencia mecnica y fsica. Plomo: este metal esta frecuentemente presente en las solduras de estao .Encantidades inferiores a 0.1grs por kilo comunica fragilidad y no admite ningn tipo de deformacin mecnica, resultado como consecuencia un oro AGRIO. Rutenio: se usa para endurecer las aleaciones de platino y paladio , en proporciones de hasta 10 y 5% respectivamente ,aumentando al mismo tiempo su resistencia a la corrosin . Rodio: Comunica dureza a la aleacin .Su uso se limita a baos de o rodinados que se depositan sobre platino y oro blanco.\nPIROMETALURGIA. Rama de la metalurgia que consiste en obtencin y refinacin de los metales se procede utilizando calor, como en el caso de la fundicin. Prcticamente todos los metales como el hierro niquel , estao ,y la mayor parte del cobre , oro y plata son obtenidos desde el mineral o su concentrado por mtodos piro metalrgicos .Es el mas importante y mas antiguos de los mtodos extractivos de metales utilizado por el hombre .\nTOSTACION: Tratamiento que conduce a la oxidacin o reduccin (segn la actividad del metal) y puede ir acompaado de calcinacin. Sea plica principalmen te a sulfuros .\nVENTAJAS Y DESVENTAJAS DE LA PIROMETALURGIA.VENTAJAS: Velocidades de reaccin muy grandes. Altas producciones en reductores relativamente pequeos. Apto para recibir alimentaciones de minerales complejos. Idonea para alimentaciones heterogeneas formadas por minerales de diversas procedencias. DESVENTAJAS: No apta poara el tratemiento de minerales pobres. Relativamente mala selectividad y poca eficacia en reacciones qumicas de separacin. Procesos que transcurren a menudo en varias etapas. Problemas medioambientales con residuos gaseosos y el ruido.\nEn la refinera el proceso comienza con la coleccin del precipitado de proveniente de la planta de procesos y el cual es retenido en filtros prensa .La solucin filtrada a la que se denomina solucin barren y que contine menos de 0.02ppm de Au y Ag se recepciona en un tanque y luego se bombea la pad de lixiviacin para el riego de las pilas. El solido retenido se colecta cada 6 o 7 dias dependiendo de la cantidad precipitada y es recepcionado en bandejas .Este precipitado tine una humedad promedio de 35% y un contenido promedio de 25% de Au , 57% Ag , y 10% Hg, FUNDICON : El diore es una aleacin de Au Ag .El objetivo del proceso de fundicin o fusion de precipitados de oro y plata es obtener metal dore en presencia de fundentes formadores de escoria a temperaturas que exedan el punto de fusin de todos los compontentes de la carga tipicamnete entre 1200 y 1300C .El tiempo que se demora en fundir completamente la carga no solo depende de la calidad de la\nescoria que se forma sino tambin nde la composicin qumica de la aleacin oroplata .El punto de fusin del oro es 1064C, mientras que la plata se funde a 962C. La eficiencia en la separacin entre la escoria y el metal dore se mide en trminos leyes de Au y Ag en la escoria o lo que es lo mismo la recuperacin de metales base (y otras impurezas) atrapadas en la escoria. La performance depende la naturaleza del precipitado a ser fundido, en base a su contenido metlico y las propiedades de los fundentes a ser usados. EL LITARGIRIO: EL litargirio comienza a volatilizarse a 800C cuando se encuentra con mesclas de silicio permite la formacin de un eutctico con puto de fusin de aprox 700C. CARBONATO DE SODIO: es un poderos reactivo bsico que acta como fundente y que trasforma los sulfuros alcalinos en sulfatos en presencia de aire .posee un punto de fusin de de 851C Ala temperatura de fusin este reactivo reactiva con el slice de acuerdo coan la sigte ecuacin . Na CO3 + SiO2 ---------------- Na2O.SiO2 + CO2\nEster silicato de sodio resultante se funde a 1088C sin embargo por cada 4 partes de este compuesto que se mescle con una de silicato de calcio , se forma una mescal eutctica qu fumde a 950C.Estos compuestos se eliminan en la escoria.Actua adems como un desulfurizador junto con el Pb. 4Na2CO3 + 2FeS2 +1 5PbO ---------------- Fe2O3+ 4Na2SO4 + 15Pb4CO. BORAX: Como fundente a baja temperatura facilita la escorificacin de los minerales y al mismo tiempo baja el punto de fusin de todas las escorias .tambin es importante de considerar que la adicin de brax a la muestra produce una fusin quieta y ordenada sin proyecciones . Tambien se utiliza como tapa del crisol de fusin , para evitar prdidas cuando una gran cantidad de gases comienza ha escapar de la fusin incipiente. SILICE: Es un fundente acido y escorificante que se combina con los oxidos de metalicos y al mismo tiempo forma silicatos , material predominante en todas las escorias .Su adicin regula a la base de la cantidad de slice que contine la muestra . Las reacciones involucradas son las sgtes : SiO2 + FeO ----------------- FeSiO3\nSiO2 + PbO ---------- --------PbSiO3 SiO2 + Na2CO3 ------------- NaSiO4 + CO2\nLa silice origina una mayor fluidez a la escoria ya ayuda a proteger el crisol en el caso de la corrosin que origina el litargirio. NITRATO DE POTASIO : TINE UN PUNTO DE FUSION DE 339C ya al temperatura sobre los 400C comienza a descomponerse para reaccionar con los otros materiales tanto oxidanlos directamente o generando oxigeno disponible para la oxidacin .Se debe tener presente en trminos generales que 1gr de nitrato d potasio oxida 4grs de plomo metlico a litargirio . Este reactivo se utiliza principalmente en materiales sulfurados y carbonosos en donde su adicin provoca una regulacin del tamao del regulo de plomo obtenido, tampoco es conveniente adicionarlo en cantidad demasiada debido a que provoca oxidacin de la plata. HARINA: La harina comn se utiliza como reductor y su adicin regula el tamao del regulo de plomo la sgte reaccin ilustra el poder oxidante de la harina 12PbO + C6H10O3 --------------- 12PbO + 6CO2 + 5H2O ESTABLECIMIENTO DE LA CARGA DE FUSION . Para llegar a obtener una buena carga es necesario en primer lugar determinar le carcter asido, neutro, oxidante o reductor del mineral . los minerales neutro no tienen poder reductor ni oxidante . por lo general son minerales tipo silicato u oxidos .Los minerales oxidantes oxidan el plomo y agentes reductores por lo general son tipos de oxidos de hierro y manganeso . Los minerales reductores descomponen el litargirio para formar plomo metalico y usualmete son sulfuros y amteriales carbonosos. Por lo expuesto sefacilita la preparacin de la carga conociendo la composicin mineralgica , qumica e impurezas de la muestra. Conociendo el poder reductor de la muestra podemos optimizar el tamao del regulo de plomo (28- 30gr de plomo metalico).Mediante un calculo empirico. ESCORIFICACION: La escorificacin es un proceso de fusin oxidante que se efectua en general en algunos de los sgtes casos: Disminucin del tamao del regulo de plomo. Reduccin de 2 o mas regulos en un nico regulo producto de fusiones separadas.\nEliminar impurezas del regulo de plomo por ejem cobre.\nEste preoceso se efectua sobre un crisol especial (escorificador) adicionando brax y algunas veces slice. Se basa en la propiedad que tine el brax y el litargirio producido en la oxidacin del regulo de plomo de combinarse con los oxidos metalicos para formar escorias fusibles .El proceso es la caractersticas similares a la fusin .Una vez efectuado el proceso se separa la escoria del regulo de plomo obtenido , siguiendo el procedimiento normal hacia la etapa de copelacin .\nDokumen Serupa dengan Pirometalurgia Del Oro\nAceros y Aleaciones Para Alta Temperatura r


PASIÓN POR LA SUMISIÓN | Crónicas Políticas | Luis Ignacio Palacios\n20 de junio de 2021. Domingo, 9:30 am\nLuis Ignacio Palacios 21/08/2018 Comentarios\nCRONICAS POLÍTICAS agosto 21\nLa conferencia de prensa de ayer, una rediviva matriarca del otrora poderoso sindicato nacional de trabajadores de la educación, la recién exonerada por el poder judicial federal, Elba Esther Gordillo, tuvo la característica de un lance muy propio de los maestros; la parafernalia implementada con sus incondicionales de varias entidades de la república, mostraron el arcaísmo de este sindicalismo.\nUn sindicalismo, cuyos líderes son sempiternos, nos muestran que los trabajadores mexicanos tienen vocación por la sumisión y desconocen, les es ajena la democracia sindical; petroleros, electricistas, telefonistas, radiodifusión, y otros del sindicalismo oficial son prueba contundente de que el crecimiento político del país, tiene asimetrías y este sindicalismo quedó rezagado y a la vez presente.\nSi nos atenemos a la torpeza con que la PGR ha llevado a cabo las consignaciones en contra de liderazgos sindicales, que son icónicos de este tipo de sindicalismo, el derecho judicial es un instrumento de lances políticos del gobierno en turno y resulta una cruel paradoja, ejemplo para delinquir, un liderazgo sindical es patente de corso para apropiarse de los millonarios recursos que reciben del Estado mexicano.\nUna especie de extraterritorialidad para la vigencia del derecho penal; no es lo mismo que un hijo de vecino se apropie de dineros de sus compañeros de sindicato, que la apropiación sea de millonarios recursos por parte de una líder que presiona y se adapta al corporativismo del gobierno de la república; la imputación de la comisión de delitos inverosímiles en contra de la matriarca, tenía el corolario que ayer conocimos.\nLa interrogante es, que va a pasar con las secciones sindicales que permanecieron sin definición pública en pro de la líder encarcelada y en convivencia con el gobierno que la encarceló; el sindicalismo de los profes implica la relación política permanente con los hombres del poder federal y estatales.\nEl cuento será si la cúpula del SNTE están dispuestos a entregarle de nuevo la presidencia sempiterna de la organización, que recibe por cuotas sindicales al mes, más de quince o veinte millones de pesos, un importante filón de recursos que le dan viabilidad política permanente al sindicato más numeroso y otrora poderoso de américa latina.\nNada dudable, sobre todo por la pasión por la sumisión que tienen los profes en México; y las disidencias están en el otro extremo, en el radicalismo que raya en el fanatismo.


Sándwiches fáciles de huevo con guisantes - Nuevas recetas\nSándwiches fáciles de huevo con guisantes\n¡Optimice la preparación de sándwiches de huevo horneando huevos en moldes para muffins!MÁS +MENOS-\nEngrase ligeramente un molde para muffins de 12 tazas y rompa un huevo dentro de cada taza. Espolvoree tanto pimiento rojo y verde como desee (no es necesario que use la cantidad completa). Espolvorea con sal y pimienta al gusto.\nHornee de 15 a 17 minutos o hasta que el huevo esté casi cocido. Mientras tanto, tueste bagels o muffins ingleses (lo que prefiera) y cubra con rebanadas de queso cheddar fuerte (o cualquier queso que desee, junto con los aderezos adicionales que desee).\nRetire los huevos del horno y, con una espátula pequeña, retírelos con cuidado de las tazas y colóquelos encima del sándwich. Cubra con la otra mitad de bagel o panecillo inglés y sirva.\nTodavía no tengo hijos, pero anticipo esas mañanas locas de dónde está mi cepillo y por qué puse la leche en el armario en lugar del frigorífico.\nA veces, cuando tenemos un montón de invitados, siento el calor en la cocina incluso antes de entrar. ¿Cómo voy a preparar el desayuno para tanta gente? ¿Y cómo lo hago sin perder nada de mi belleza resto?\nEstos Easy Peasy Egg Sandwiches vinieron al rescate. Una vez me enfrenté a una avalancha de pedidos de sándwiches de huevo y me encontré tirando huevos en una sartén hasta que llegara el reino, dije: "¡No más!" y decidí llevar el asunto a mi confiable lata de muffins. Verá, si hornea sus huevos en moldes para muffins, no solo se ahorra tiempo y se ensucia, sino que puede satisfacer cada porción según los gustos individuales de sus invitados y preparar 12 desayunos en menos de 20 minutos. Esta es la vida real, gente. Déjame mostrarte cómo se hace:\nPrimero, saque sus arreglos. Me gusta picar pimiento rojo y verde y ponerlos en mi mezcla de huevo para que no se salgan de mi sándwich, pero tú puedes preparar cualquier mezcla que tu corazón desee.\nLuego, rompa un huevo en cada muffin engrasado. Suficientemente fácil.\nLuego, agregue sus mezclas. También agregué un batido o dos de sal y pimienta a cada uno de estos. No importa ese anillo fino de blancura en cada taza de la foto; puede que haya olvidado o no agregar los ingredientes antes de poner los huevos durante unos minutos J.\nMientras esos bebés se hornean, prepare sus sándwiches. En caso de que no puedas darte cuenta por la rebanada gigante de queso que hay en el bagel, soy un gran fanático del queso. Es el Midwesterner en mí, qué puedo decir.\nUna vez que los huevos estén cocidos (o como prefieras), sácalos del horno y retira con cuidado cada huevo de su taza con una espátula. Colócalo sobre el sándwich y ...\n¡Perfección! Ahora puedes dormir y desayunar también.\nBonificación: si no tiene 12 invitados para alimentar y no planea comer 12 sándwiches usted mismo, puede congelar los huevos hasta que los necesite. Solo cocine en el microondas según sea necesario.\nMás recetas de sándwich de huevo\nReceta de sándwiches de desayuno de jamón, huevo y queso\nReceta de magdalenas saladas con tocino y huevo\nReceta de sándwiches de panqueques de queso y salchicha\n32 recetas fáciles de huevo\n¿Estás cansado de desayunar cereales suaves o batidos de frutas? Tengo 32 recetas de huevo que le dará una mejora a su comida de la mañana!\nLos huevos se encuentran entre los ingredientes de despensa más queridos, y es fácil ver por qué.\nAdemás de ser asequibles, los huevos son una gran fuente de proteínas, vitaminas y minerales.\n¡Los huevos también son fáciles de preparar! Lo mejor de todo es que hay muchas formas creativas de incluir este ingrediente rico en nutrientes en su desayuno (o brunch).\n¿Listo para encontrar tus nuevos favoritos para la hora de comer de la mañana? ¡Dejemos que & rsquos repase estas recetas de huevos, una por una!\nSándwich especial de huevo duro\nLos huevos duros son increíblemente saludables durante el embarazo. Asegúrese de usar solo huevos duros, ya que es mucho más seguro que los huevos pasados por agua o escalfados.\nPara hacer Sándwich especial de huevo duro, necesitas,\n2 a 3 huevos duros y pelados (depende de cuántos esté haciendo)\n¼ de cucharadita de pimienta negra (recién molida agrega el mejor sabor)\nRebanadas de pan blando\nMantequilla ablandada - 2 cucharadas\nAjo en polvo - ½ cucharadita\nEn un tazón, agregue los huevos picados, la mantequilla ablandada, la pimienta negra, el ajo en polvo y la sal.\nAgrega la mezcla a tus rebanadas de pan.\nAsa el sándwich durante 2-3 minutos\nCorta el sándwich en diagonal\n31 locos sándwiches de desayuno para comenzar el día\nSi pensaba que el tocino, el huevo y el queso eran el final de todos los sándwiches de desayuno, está completamente equivocado.\nBreakfast Dog & gt Tocino, huevo y queso\nCuando lo primero que comes es un sándwich sin complicaciones con pollo frito, tocino, waffles de pan de maíz frescos y jarabe de arce con bourbon. bueno, sabes que va a ser un buen día.\nCómo hacer sándwiches de ensalada de huevo fáciles\nLa ensalada de huevo es una de las favoritas de las delicatessen, pero es más fácil de lo que piensa hacer sándwiches de ensalada de huevo en casa. Siga nuestra receta rápida y fácil de sándwiches de ensalada de huevo; esta receta seguramente se convertirá en un clásico instantáneo en su hogar. Use esta receta de ensalada de huevo para el almuerzo en un instante, o para un plato sabroso que todos disfrutarán, mezcle un lote y llévelo a un picnic o una barbacoa al aire libre. A veces, nada supera el sabor de un clásico sándwich de ensalada de huevo casero.\nLa clásica ensalada de huevo está hecha con huevos duros, mayonesa, apio y mostaza. No es necesario ser un experto culinario para hacer una deliciosa ensalada de huevo. Use sus hierbas y especias favoritas, su marca favorita de mayonesa (¡o intente hacer la suya propia!) Y un buen pan para sándwich. Prueba la receta tradicional de ensalada de huevo a continuación y luego mézclala y dale tu propio toque a una receta de ensalada de huevo.\n2 tallos de apio picados, más hojas\n1. Mezcle todos los ingredientes, refrigere hasta que esté listo para servir.\nMás recetas fáciles de ensaladas de huevo para probar\nEnsalada de huevo con trozos: la ensalada de huevo con trozos es excelente en un sándwich o como guarnición en un picnic. Esta receta es fácil de hacer y sabe muy bien. Es un clásico que disfrutará toda la familia.\nEnsalada de huevo rápida y fácil: esta es la receta más rápida que jamás preparará. Agregue un poco de pepinillo, un poco de mayonesa Hellmann y un poco de azúcar y su ensalada de huevo estará lista para un almuerzo rápido o un delicioso refrigerio.\nMi ensalada de huevo favorita: la salsa de pepinillos y los encurtidos seguramente le darán un gran sabor a su ensalada de huevo.\nSándwiches fáciles de huevo con guisantes...


Hay dudas sobre la muerte del bailarín Juan Carlos Acosta - Canal 13 San Juan TV\nPasó sólo un día del inesperado fallecimiento de Juan Carlos Acosta, reconocido bailarín y que también participara de las ediciones 2014 y 2015 del Bailando (Canal 13).\nMuchos famosos y colegas del mundo de la danza se mostraron consternados por la desaparición física del bailarín especialmente su familia y sus afectos más cercanos. El encargado de comunicar la mala noticia fue Flavio Mendoza que lo conocía desde hacía años.\nAún sin conocerse las causas de la muerte de Acosta, un informe policial difundido por Ángel De Brito en “LAM” (Canal 13) de la Fiscalía Criminal y correccional N° 1 caratula la causa como “dudosa de criminalidad” y agrega: “En la calle Palestina, piso noveno, fue encontrado sin vida el cuerpo del señor Juan Carlos Acosta, argentino de 41 años. La prima del fallecido fue la que lo encontró sin vida y sólo aseguró que él poseía una afección en el colon”. El cuerpo está siendo sometido a una autopsia y se están investigando las causas y las hipótesis sobre qué le sucedió al bailarín.\nLa panelista Lourdes Sánchez comentó que sabía, por allegados a Acosta que había manifestado fuertes dolores de panza el último fin de semana. También se sabía que el bailarín tenía una pareja muy tóxica quien lo celaba terriblemente y le revisaba su celular. Hay algunas versiones que sostienen que Acosta antes de morir, llamó a su pareja diciendo que le dolía mucho el pecho, pero no se conoce con exactitud cuál fue la respuesta de su novio.\nSin embargo, el argumento de un mal estado de salud es el que está ganando terreno. Juan Carlos, obsesionado por el físico y su carrera de bailarín luchó contra la obesidad y trabajó desmedidamente para tener una figura única lo que le trajo algunos problemas posteriores.\nJUAN CARLOS ACOSTA MUERTE DUDOSA BAILARÍN


Etiqueta | Negocio Tip: Vestido Oficina para el éxito\nVestido Oficina para el éxito\nA menudo, cuando se empleó por primera vez, estamos en un presupuesto. Una buena forma de aprovechar al máximo su poder de dólares, y todavía vestido para el éxito, es elegir las telas sabiamente. Comprar puro algodón, lino o lana para la oficina. Estas fibras naturales son intemporales y hacer una declaración sobre su compromiso de presentar un aspecto brillante. Compre un par de muy buenos zapatos de cuero para comenzar, añadiendo más que pueda.


JC Chávez Jr. y Lee afilan las armas - Taringa!\nDeportes | Hace más de 11 meses\t0\tJC Chávez Jr. y Lee afilan las armas\nEl campeón mundial mediano del Consejo Mundial de Boxeo, el mexicano Julio César Chávez Jr., estará realizando la tercera defensa de su titulo, ante el retador irlandés, Andy Lee, este mismo sábado, en la estelar de la función “Viva Chávez”, que se realizara en el Sun Bowl Stadium, de El Paso, Texas, baja una promoción de Top Rank y Promociones Zanfer.\nEl combate será televisado en vivo en los Estados Unidos por HBO, por TV Azteca en México y por Golden para toda Latinoamérica.\nLos peleadores se vieron las caras este miércoles, durante la ultima conferencia de prensa promocional.\nEs la primera pelea de Chávez Jr. en El Paso, después de seis años de ausencia y estará haciendo la tercera exposición del campeonato mundial que conquisto, en junio pasado en Los Ángeles, California, al derrotar al entonces monarca, el alemán Sebastian Zbik.\nEsta será solo la segunda función de boxeo en el estadio del Sun Bowl, ya que en el 1998, Oscar De La Hoya derrotó a Patrick Charpentier en el duelo estelar de esa función.\nChavez y Lee tienen una marca combinada de 73-1-1, con 51 KOs, un promedio de victorias de 97% y un promedio de triunfos por nocauts de 70%, asi que se espera una verdadera guerra en El Paso.\nChávez Jr. (45-0-1-1 sd, 31 KOs) de Culiacán, Sinaloa, México, no pelea en El Paso, desde 19 de agosto de 2006 cuando noqueó a Jermain White, en el cuarto round, de un pelea de peso welter.\nChávez Jr. es el hijo mayor del mayor boxeador mexicano que ha dado el boxeo mexicano en su historia, Julio César Chávez González.\nOcho años después de iniciarse en el boxeo en 2003, Chávez Jr., es todo un campeón mundial y una de las atracciones más importantes en el boxeo mundial, dando de qué hablar por si solo y saliendo de la sombra de su famoso padre.\nDesde que comenzó a trabajar con el mejor entrenador del mundo Freddie Roach y su preparador físico Alex Ariza, los avances de Chávez Jr. han sido fenomenales, pues de su primera victoria con estos dos hombres en junio de 2010 cuando derrotó a John Duddy en San Antonio, el peleador mexicano ha ganado cinco peleas y un campeonato mundial. Andy Lee (28-1, 20 KOs), quien es el clasificado numero tres del WBC, nació en Londres, Inglaterra, pero de padres irlandeses, el país en que creció y al cual representó en los Juegos Olímpicos del 2004 en Sidney, Australia.\nLee hizo su debut profesional en el 2006 con un triunfo sobre Anthony Cannon. Entrena en el reconocido Kronk Gym de Detroit, bajo la tutela del legendario entrenador Emanuel Steward.\nEl retador Lee ha ganado 13 peleas seguidas en los últimos cuatro años, desde que perdió su primera y única pelea profesional en el 2008, ante Bryan Vera. También es el segundo clasificado mundial en las 160 libras por la AMB y la OMB.\nno olvides comentar si te gustan aportes de box y futbol sigueme cada dia actualizo lo mas importante\nJC Chávez Jr. y Lee afilan las armas\nCampeón mundial mediano del Consejo Mundial de Boxeo, el mexicano Julio César Chávez Jr., estará realizando la tercera defensa de su titulo, ante el retador irlandés, Andy Lee, este mismo sábado, en la estelar de la función “Viva Chávez”,...\nHace más de 11 meses\t+1\thace poco vi aqui en taringa que chaves jr iba a pelear contra maravilla..y ahora me salen con esto!\t@ichimarus\nHace más de 11 meses\t0\tLeBKALT dijo:hace poco vi aqui en taringa que chaves jr iba a pelear contra maravilla..y ahora me salen con esto!la pelea de chavez jr. vs maravilla se llevara a cabo el 15 de septiembre en las vegas nevada si queieres pudes pasar a visitar mi perfil que ahi tengo la noticia saludos gracias por comentar\t@\nRelacionados Benjamin Biolay - Vengeance (2012)\t[Megapost!] TOP Juegos Imperdibles En 2012\t¿Autoatentado en Londres 2012? Te lo muestro...\tLas 45 imágenes más impactantes del 2012...\tNuevo Parche MODPES 2013 [PES6] [Actualizado 18/9/12]\t[Megapost!] F1 2012 [Español/DVD5][Demo/Steam DD.]\tMegapost actualizable PES 2012 + PESedit y mucho más [MF]\tLas fotos más virales del 2012\tichimarus\nafilan las armas


[PDF] Literatura mexicana: \_"La poesía neovanguardista de José Carlos Becerra\_" - Free Download PDF\nJuly 4, 2017 | Autor: A. Pérez | Categoria: History, Intellectual History, Cultural History, Sociology, Cultural Studies, Political Sociology, Social Movements, Psychology, Latin American Studies, Anthropology, Philosophy, Political Philosophy, Art History, Social Sciences, Latin American and Caribbean History, Literature, Popular Culture, Latin American politics, Identity (Culture), Mexico History, Poetics, Culture, Modernist Literature (Literary Modernism), Social Media, Intertextuality, Postmodernism, Modernity, Latin American literature, Latin American History, Intellectual and cultural history, Cultural Anthropology, Poesía de las vanguardias hispánicas, Postmodern Literary Theory and Popular Culture, CONTEMPORARY LATIN AMERICAN LITTERATURE, Literatura Latinoamericana, Mexico, Historia, Esthetics, Philosophie, Latin America, Estética, Filosofía, Psicología, Estetica, Artes, Poesía, Historia del Arte, Literatura Comparada, Mexican History, Pintura, História, Histoire, Arte contemporáneo, Filosofía de la Cultura, Interculturalidad, Poesía mexicana, Littérature, Poesía española del siglo XX, Metafora, Poesia, Latinoamerica, Culture and Modernity, Literatura española e hispanoamericana, Literatura mexicana, Poética Y Retórica, Postmodernismo Hispanoamericano, Political Sociology, Social Movements, Psychology, Latin American Studies, Anthropology, Philosophy, Political Philosophy, Art History, Social Sciences, Latin American and Caribbean History, Literature, Popular Culture, Latin American politics, Identity (Culture), Mexico History, Poetics, Culture, Modernist Literature (Literary Modernism), Social Media, Intertextuality, Postmodernism, Modernity, Latin American literature, Latin American History, Intellectual and cultural history, Cultural Anthropology, Poesía de las vanguardias hispánicas, Postmodern Literary Theory and Popular Culture, CONTEMPORARY LATIN AMERICAN LITTERATURE, Literatura Latinoamericana, Mexico, Historia, Esthetics, Philosophie, Latin America, Estética, Filosofía, Psicología, Estetica, Artes, Poesía, Historia del Arte, Literatura Comparada, Mexican History, Pintura, História, Histoire, Arte contemporáneo, Filosofía de la Cultura, Interculturalidad, Poesía mexicana, Littérature, Poesía española del siglo XX, Metafora, Poesia, Latinoamerica, Culture and Modernity, Literatura española e hispanoamericana, Literatura mexicana, Poética Y Retórica, Postmodernismo Hispanoamericano\nLa poesía neo-vanguardista de José Carlos Becerra Alberto Julián Pérez\nn la recopilación de la obra de José Carlos Becerra, a cargo de José Emilio Pacheco y Gabriel Zaid y publicada en 1973, su producción poética tiene una fecha precisa: 1961-1970. Su obra queda encerrada en esa década, en que asistimos a un reﬂorecimiento de aquellos procedimientos poéticos que las vanguardias históricas habían consagrado en Hispanoamérica en la década de los veinte. De esas vanguardias históricas y de los excelentes libros que publicaron sus mejores poetas, hay dos obras que conviene recordar especialmente, de dos poetas que ciertamente trascendieron los límites de su medio literario, alcanzando fama y reconocimiento internacional, y que ejercieron y siguen ejerciendo una enorme inﬂuencia sobre los poetas jóvenes: Trilce, 1922, de César Vallejo, y los dos primeros volúmenes de Residencia en la tierra, de Pablo Neruda, escritos entre 1925-1931 y 1931-1935, y publicados en 1933 y 1935, respectivamente. Fueron las obras que mejor establecieron en español (junto, sin duda, a Poeta en Nueva York, de García Lorca) las posibilidades y los alcances del empleo de ese efecto estético en el que se basaba particularmente el prestigio poético de las vanguardias: el famoso trobar clus, la expresión oscura o hermética, de que hablaba Amado Alonso en su estudio sobre la obra vanguardista de Neruda (Poesía y estilo de Pablo Neruda 9). Esos libros demostraron que la “oscuridad” de la signiﬁcación podía ser la mejor aliada del poeta. El verso hermético vanguardista crearía pronto un nuevo tipo de público lector, capaz de emocionarse ante las sugerencias de un lenguaje poco inteligible, hecho de asociaciones inconscientes, de desplazamientos aparentemente arbitrarios del lenguaje. El poeta vanguardista concebía una nueva noción de belleza poética que prescindía de la mayoría de los procedimientos poéticos que habían sustentado el ediﬁcio de la lírica occidental desde el Renacimiento, y cuya tradición poética se había mantenido vigente hasta\nel modernismo: la medición del verso, el tratamiento de su aspecto sonoro, “musical”, la calculada multiplicación de ﬁguras del lenguaje. Los vanguardistas impusieron el uso casi exclusivo del verso libre, reemplazaron los complejos efectos sonoros de la métrica por una noción intuitiva del ritmo del verso, y redujeron el complejo cultivo de ﬁguras poéticas al uso de unas pocas, especialmente la comparación, la metáfora y, en algunos casos, la alegoría. Sabido es que estos grandes poetas vanguardistas citados fueron luego los primeros poetas antivanguardistas y los primeros posvanguardistas. Vallejo, autor de Trilce, fue después el autor de Poemas humanos, 1931-1937, en que así se recriminaba su aﬁción a los riesgos solipsistas del verso “oscuro”, “hermético”, vanguardista: Un hombre pasa con un pan al hombro ¿Voy a escribir, después, sobre mi doble?... Un cojo pasa dando el brazo a un niño ¿Voy, después a leer a André Bretón?... Un albañil cae de un techo, muere y ya no almuerza ¿Innovar, luego, el tropo, la metáfora?... (Obra poética completa 297).\nNeruda, luego de su primera y su segunda Residencia..., escribirá España en el corazón, 1937, y se transformará en el poeta social de Canto General, 1950, y Odas elementales, 1954. En estos libros estos poetas se autocriticaron el uso del verso oscuro vanguardista: extendieron que el trobar clus contemporáneo había excluido de su contenido un acercamiento a los problemas históricos y sociales concretos, como lo expresa Neruda en “Explico algunas cosas” de España en el corazón: Preguntareís: Y dónde están las lilas? Y la metafísica cubierta de amapolas? Y la lluvia que a menudo golpeaba sus palabras llenándolas de agujeros y pájaros? Preguntareís por qué su poesía no nos habla del sueño, de las hojas de los grandes volcanes de su país natal?... y responde el poeta:\nVenid a ver la sangre por las calles, venid a ver la sangre por las calles, venid a ver la sangre por las calles. (Antología poética, 99-101.)\nEstos vanguardistas históricos, llevados por sus ideas marxistas de liberación social y lucha por la autodeterminación política de los pueblos, introdujeron en la poesía de Hispanoamérica del siglo XX (sin duda uno de los más altos momentos de creación poética de la historia de nuestras literaturas) el “realismo socialista”, una poesía capaz de describir los grandes temas históricos y sociales, en un verso de imágenes más simples y lenguaje más llano, si se lo compara a la furiosa búsqueda experimental de las vanguardias. En los años sesenta, los jóvenes poetas mexicanos que iniciaban su labor poética encontraron un mundo literario fragmentado: por un lado, el prestigioso pasado vanguardista; por otro, los logros de la poesía social. Contaban con una gran tradición poética nacional: José Juan Tablada había sido uno de los pocos modernistas hispanoamericanos que había logrado realizar una conversación auténtica y con éxito de las técnicas de la poesía modernista a una poesía experimental de vanguardia; Carlos Pellicer había demostrado que la poesía podía ser experimental sin renunciar a lo social. Junto al legado poético de estos notables poetas nacionales, a los que se sumaban otros grandes nombres, como López Velarde, José Gorostiza, Xavier Villaurrutia, Salvador Novo, se encontraban además con la obra en pleno desarrollo y el magisterio poético y crítico de Octavio Paz, de indudable inﬂuencia formativa para esa generación, especialmente a través de su contacto con los poetas jóvenes, que se materializa en la inﬂuyente antología Poesía en movimiento, que publica en 1966 junto a Alí Chumacero y los entonces jóvenes poetas, compañeros de generación de Becerra, Homero Aridjis y José Emilio Pacheco. Paz, de creciente prestigio internacional en los años sesenta, había publicado recientemente obras fundamentales para la poesía contemporánea, como Piedra de sol, 1957, La estación violenta, 1958, Salamandra, 1962, y Viento entero, 1965, donde lograba mexicanizar de una manera original e inédita muchas de las propuestas poéticas del surrealismo europeo (tal vez el movimiento de vanguardia que mejor\nlogró trascender el periodo de la posguerra europea, y cuya inﬂuencia se sintió en Hispanoamérica, no sólo en la poesía sino también en la narrativa, el teatro, las artes plásticas y el cine). Además de esta gran poesía nacional, los jóvenes poetas mexicanos podían contar entre sus lecturas con la obra en desarrollo de ﬁguras disidentes y contestatarias de la poesía latinoamericana, como la inteligente antipoesía de Nicanor Parra, la poesía de Carlos Germán Belli (esta última, probablemente, casi desconocida en México en ese entonces) y las propuestas de los poetas sociales de “segunda generación” (acompañando la magníﬁca obra de Neruda, todavía activo en la época), como Ernesto Cardenal y Roque Dalton. Asistían al auge de la poesía “comprometida” después de la toma de poder de la Revolución cubana, al desarrollo de una poesía en lenguaje conversacional, más cercana a la sensibilidad del hombre de la calle, como la del joven Antonio Cisneros, y recibían la inﬂuencia de las experimentaciones de poetas sociales y populares, simpatizantes de las vanguardias, como la poesía del gran poeta cubano Nicolás Guillén, todavía activo y muy leído en la época. Todo esto, claro, sin ignorar los aportes poéticos de la generación española del 27: García Lorca, Alberti, Gerardo Diego, Aleixandre. Sin duda que ser poeta en la década de los sesenta en México no era tarea fácil, podemos imaginar la crisis de “inﬂuencia” y la gran ansiedad que habrán sufrido poetas jóvenes como Pacheco y Becerra ante esos superpadres poéticos que tenían a sus espaldas. La inﬂuencia de Paz, sobre todo en esa generación poética, es enorme: no solamente por el prestigio de su interpretación del mundo mexicano, sino también por la felicidad de sus innovaciones formales. Ahí estaba el ejemplo de un poeta vanguardista de nuevo cuño, que mexicanizaba el surrealismo que demostraba que el trobar clus de las vanguardias podía tener una segunda vuelta, y que el realismo social en poesía (frente al que manifestaba abierta hostilidad) y sus derivaciones contemporáneas (la innovativa poesía de Ernesto Cardenal y Roque Dalton) no eran la única salida poética. Este renovado prestigio de las vanguardias en Hispanoamérica se asentaba además en un retorno internacional al arte vanguardista, en una época iconoclasta y anticonformista, que combinaba la poesía de los beatniks norteamericanos, con las invenciones formales del arte pop, y los famosos happenings, en que los procedimientos vanguardistas de improvisación espontánea, la ruptura agresiva de las formas,\nla creación de lenguajes originales, el restablecimiento del shock, la sorpresa, en que se había basado el arte de las vanguardias históricas en la segunda y la tercera décadas de nuestro siglo, parecía permitir siempre nuevas combinaciones, efectos inéditos. El efecto del shock parecía no gastarse, y los jóvenes mantuvieron su esperanza en un arte perpetuamente disconforme, desacralizado, revolucionario de la forma, capaz de sacudir todas las certidumbres, que trataba de disolver la distancia entre el arte y la vida y meditaba sobre la última barrera que los separaba: la conciencia que percibe. El lenguaje, como en la mejor época de las vanguardias históricas, se liberó de su deuda con la realidad, de su deber de representar un mundo exterior y objetivo: lo interior se confundía con lo exterior, la vigilia con el sueño y el lenguaje era la última máscara que a todo aludía y todo ocultaba. A esa época y a ese hermoso momento histórico en la historia de las artes perteneció la obra de José Carlos Becerra, momento de inusitada resurgencia vanguardista, neo-vanguardismo al que quizá ahora, a más de veinte años de dicho fenómeno, y en una época más escéptica y seguramente con muchos menos proyectos, posibles o utópicos, podemos mirar con cierta nostalgia. El libro más importante que Becerra publicara en vida, Relación de los hechos, 1967, lo muestra como maestro de la poesía “oscura”, hermética, del trobar clus vanguardista, que Neruda había llevado a una gran altura lírica con Residencia en la tierra a principios de la década de los treinta. Paz, en su introducción a la obra poética de Becerra, editada por Pacheco y Zaid, señala la inﬂuencia de Claudel, especialmente en el uso del verso extendido, el “versículo” en el poema, y la de Saint-John Perse, y la inﬂuencia posterior de Lezama Lima (El otoño recorre las islas, 145). En su entrevista con Luis Terán, Becerra insiste especialmente en la inﬂuencia de Neruda en su obra y la presencia española de Góngora y del simbolista Juan Ramón Jiménez (291). Menciona también a Carlos Pellicer, cuya admiración se advierte además en las entrevistas que le hiciera, y que Pacheco y Zaid recogen en el libro (273-285). En su reveladora carta de 1968 a Lezama Lima, Becerra habla de la inﬂuencia que los escritores vanguardistas en lengua inglesa, Faulkner, Lawrence, Joyce, Eliot, tuvieron en su obra (301). Conﬁesa que al concluir Relación de los hechos, 1967, desconﬁaba de lo barroco, y aún no había leído la obra de Lezama. La lectura de Órbita de Lezama\nLima, publicada en 1966, explica con admiración, lo lleva a “indagar y ver en el lenguaje” (302). Con agudeza acusa al “racionalismo francés” de haber echado a perder el surrealismo “por la insaciabilidad de su propio logos” (303). El poeta tropical, en cambio, el poeta barroco, considera, puede alcanzar la verdadera sabiduría, capaz de dar a la poesía todo su brillo. Dice José Carlos: Pero se necesita poseer esta otra sabiduría, la del trópico, la que habla en sueño sin desdoblarse, la que no pasa por Descartes, para sumergirse como usted tan profundamente, y guiarnos por todos los enlaces y todas las cosas de lo creado, de lo que puede mostrarse si se lo sabe llamar... (303)\nEs Lezama Lima –quien había iniciado su carrera poética con Muerte de Narciso, en 1937, y creado una notable poesía vanguardista (o neovanguardista) en la década de los cuarenta, cuando ya las mejores obras de las vanguardias históricas habían sido escritas–, el que muestra un nuevo camino a Becerra, una vez concluida su “primera época” poética con Relación de los hechos. Reﬂexiona José Carlos en esa misma carta a Lezama, en 1968: “Condenados al artiﬁcio vital del verbo, creo ya que los escritores debemos volvernos hacia el lenguaje, como otros se vuelven hacia la ‘vida’, entregándonos” (302). A través de poemas como “Rapsodia para el mulo”, Lezama había sido capaz de presentar el verso “oscuro” vanguardista unido a un profundo sentido alegórico: la combinación del verso de imágenes herméticas con el sentido recurrente de la alegoría creaba un nuevo efecto poético de tipo barroco que privilegiaba la oposición y la antítesis, ya que la imagen oscura parecía negar lo que el contenido alusivo alegórico aﬁrmaba por otro lado. Becerra entendía que el gran ganador en este proceso era el lenguaje poético mismo. Esta contraposición de efectos antitéticos hacía, en sus propias palabras, “visible” el lenguaje (302). La poesía neo-vanguardista de Relación de los hechos había sido consecuente con la propuesta nerudiana: el empleo del verso oscuro, la imagen no ﬁgurativa, la multiplicación de enunciados que parecen autogenerarse por asociación inconsciente u onírica, dando por resultado imágenes heterogéneas e impredecibles, como cuando dice, por ejemplo, en el poema “Relación de los hechos”, que da su nombre al libro:\nMás allá del mensaje radiado por los cabellos de los ahogados, de la bajamar que deja grises los labios como el dolo inexperto, de las maderas podridas y la sal constituida por el crimen de las [aglomeraciones solitarias, del pecho marcado por el hierro del silencio; más allá, el chillido del pájaro marino que demuele la tarde con un [picotazo en el poniente, la mujer que atraviesa la noche con una inscripción [azul en los ojos, el hombre que juega distraído con el amanecer como con un [cuchillo ﬁloso y deslumbrante. (86)\nLa calidad de su asociación de imágenes mostraba que Becerra era un poeta dotado de una intuición poética extraordinaria, con un don del lenguaje único. La palabra poética recuperaba en él, como en la obra de vanguardistas privilegiados como Neruda, un sentido mágico y original y su vinculación al mundo onírico. Según indicaron Pacheco y Zaid, los poetas amigos que se encargaron de recopilar y publicar su obra inédita, el procedimiento de escritura poética de Becerra implicaba el no eliminar; su método era la sustitución signiﬁcativa arbitraria, indeterminada. El lector siente ante sus versos la emoción insólita que le produce el contacto con un mundo poético enigmático y poco intangible. El carácter expansivo de su poética no le impedía a Becerra, sin embargo, mostrar su lado sentimental: aparece como un hombre rodeado por un mundo ﬁnito, desacralizado, que sufre y se angustia por esto y expresa su soledad frente a la totalidad, aﬁrmando el carácter fragmentario, incompleto y generador de lo humano. Dice en “Sueño de navidad”: Estoy sangrando por los cinco sentidos, por el olfato y por el gusto, por el tacto, por la vista y el oído, sangrando por el nacimiento y la muerte, estoy sangrando por el color que no tiene la sangre, por la hemorragia del vacío, el salto de cada uno de mis sentidos, la antorcha que apago con el oído o con el olfato, con cualquiera de mis cinco [huecos\npor donde el aire, la Historia o lo que sea, circula libremente. Haciéndole nudos a la sangre, comiendo hacia fuera, [vomitando hacia adentro lo que llamamos la verdad [del mundo. (128)\nBecerra poseía una habilidad poética excepcional para crear imágenes no ﬁgurativas. Su discurso ampliﬁcador vanguardista era un discurso de la conciencia consigo misma, o de la conciencia con el “otro”, sea este otro un ser amado, o una proyección del propio yo, discurso ambivalente de aceptación y rechazo del mundo físico, donde se perdían los límites entre la subjetividad y la objetividad, diálogo onírico en que se hacía patente la relación entre la conciencia y el cuerpo. Transcurrido este período neo-vanguardista nerudiano, Becerra procuró, a partir de su acercamiento a la obra de Lezama Lima, crear una síntesis entre la imagen poética no ﬁgurativa de asociación libre y la alegoría, dando a sus poemas ese sentido de misterio que produce la alusión incierta a un mundo y su lenguaje por medio de otro lenguaje, típico de la alegoría. Son éstos los poemas que más interesaron a Paz, según lo declara en su introducción al libro de Becerra: “El halcón maltés”, “Movimiento para ﬁjar el escenario”, “Batman” (15). Paz insiste en la idea de que estas composiciones son el producto de un choque, un conﬂicto, que él designa como “el encuentro con la realidad” (15). Por cierto que los poemas, agrupados en la sección “La Venta” que recoge un libro póstumo posible, en opinión de sus editores, introdujeron un procedimiento nuevo, que se agrega a la asociación de imágenes discontinuas que practicara antes: la búsqueda de equivalencias, muchas de ellas cargadas de simbolismo. En “Movimiento para ﬁjar el escenario”, por ejemplo, el paraíso perdido, el árbol, la luz y el viento, la puerta y el escenario mismo, son imágenes que se repiten y le permiten ir creando a la manera de Lezama Lima, un “pensamiento” alegórico, cuyo signiﬁcado último es indescifrable a la luz del pensamiento lógico cartesiano. Su verso sigue siendo en su mayor parte no ﬁgurativo, pero ya en la dirección que él admiraba en Lezama: la búsqueda de conexiones y enlaces secretos entre las cosas, el descubrimiento del mundo barroco americano y su expresión autóctona. Dice en “Preparativos para pasar la noche en un espejo”:\nLa imaginación no es siempre el más aconsejable espejo donde mirarse, donde cruzar a la otra orilla, y estar al mismo tiempo en el sitio que nos hemos ﬁjado en la cita puntual con nuestra propia mirada. Colocarnos allí como para aprender nuevo idioma, conversación galante con [las aguas del río, vigilando, como sin querer, el momento del salto de la gacela [ensombreciendo la infancia, o el salto a tiempo para escapar, que nos coloca en la lancha que ya [despegaba del muelle. El espejo no es siempre la imaginación, pero es un buen camino para salir al encuentro de lo desconocido, o sea es un camino gobernado por el salto intempestivo de la gacela, que [vuelve a desaparecer en la maleza. (166)\nEsta búsqueda de equivalencias, estas explicaciones y aﬁrmaciones que desafían la lógica, empleo de la alegoria sugerente y oscura, marcan la segunda época poética de Becerra, posterior a Relación de los hechos, composiciones que Zaid y Pacheco, con generosa y genuina dedicación, agruparon en varios “libros” posibles, en que encontramos poemas aparentemente terminados y perfectos, y otros en un estado poético más descuidado y elemental. La pasión de Becerra por el verso vanguardista, su aparente desinterés por la poesía realista social (aun cuando encontramos en su obra algunas composiciones de tema político, como “El espejo de piedra”, “Napalm” e “Isaías 33”) no nos indican, sin embargo, la presencia de un poeta indiferente a la vida social y política, un poeta solipsista. Por el contrario, José Carlos Becerra se sintió conmovido por el drama social de su tiempo, pero creyó que el mundo de la poesía era fundamentalmente un milagro del lenguaje: quiso sentir la vida, pero como otros jóvenes escritores durante la década de los sesenta pensó que tenía una deuda más que con su sociedad, con la poesía y el lenguaje, y a ella debía entregarse (302). Este hecho signiﬁcó un drama interno para José Carlos, y quizá el mejor documento con que contamos para entender este drama sea su magníﬁco relato “Fotografía junto a un tulipán” (247-69). En él, justamente, el poeta modernista Calcáneo Díaz, devoto de la forma\npoética y del lenguaje suntuoso, se debate entre su amor a la poesía y su deseo de participación social, hasta que resulta víctima de su conﬂicto: al participar en la revolución con torpeza, se transforma en víctima de los que usan la revolución para satisfacer su ambición de poder. En sus momentos ﬁnales, antes de su fusilamiento, Calcáneo Díaz, indiferente a la realidad, sólo es sensible a las consecuencias estéticas de su muerte, a su contenido artístico. La presentación del poeta es irónica y, en el fondo, autoacusadora. Sin embargo, en su vida privada, Becerra se sintió atraído por la justicia social. Como lo testimonia Gerardo de la Torre, José Carlos militó en el Movimiento América Latina en defensa de la Revolución cubana y fue, según de la Torre, un militante sincero y apasionado (20). Un momento conmovedor en la historia de la poesía y los poetas de México lo constituye el episodio protagonizado en 1965 por Pellicer y Becera. El viejo poeta laureado y el joven poeta desconocido, ambos tabasqueños, salieron por la avenida Juárez a repartir una carta contra la agresión norteamericana en Vietnam y ambos resultaron detenidos por la policía (21). En sus diálogos con Pellicer, al que cariñosamente llama “maestro”, Becerra le incita a hablar sobre su poesía social, su admiración por Bolívar, su posición antiimperialista (273). Cuando José Carlos gana la beca de la fundación Guggenheim y se va a Europa en 1969 (de donde ya no regresaría vivo, puesto que moriría el 27 de mayo del año siguiente en Italia en trágico accidente), pasa primero por Nueva York y se establece luego en Londres por varios meses. Lo que le llama la atención de este mundo, además de su admiración por la obra literaria de los escritores vanguardistas: Joyce y Eliot, como lo dice en su entrevista con Alberto Díaz Lastra para la BBC, es el estado de inconformismo y rebelión contra el establishment y la guerra que vivían en esos momentos las juventudes del mundo anglosajón. Han pasado ya más de veinte años de la muerte a destiempo del joven poeta José Carlos Becerra. Como indica Paz en la introducción a El otoño recorre las islas, Becerra no murió sin haber dejado antes una obra poética. También López Velarde había muerto a la misma edad: treinta y tres años, que son casi una edad mágica para la historia del arte y la religión. Becerra tuvo tiempo suﬁciente para completar una obra poética relativamente breve. Su aspecto literario que, entiendo yo, quedó abruptamente interrumpido, es la estupenda promesa de Becerra como prosista, demostrada en “Fotografía junto a un tulipán”.\nEn su entrevista con Díaz Lastra, Becerra le confesó que habia llegado a la poesía un poco casualmente, que se sentía un novelista fracasado, y quería también realizarse en la prosa (295). Al escribir este ensayo sobre Becerra, comprobé con sorpresa que, con la excepción del esfuerzo de recopilación de la obra de José Carlos, a cargo de Pacheco y Zaid, y la introducción a la misma que hiciera Paz, casi no se ha escrito nada en estos veinte años sobre la poesía de Becerra. Creo que esta negligencia nos delata como lectores. Sabemos que en la actualidad, la poesía no es un género que se lea con frecuencia, sin duda no es “literatura de entretenimiento”. Al leer a un poeta esperamos de él cosas extraordinarias: no es suﬁciente que sea un buen poeta, debe ser además un innovador absoluto de la forma, debe haber dejado una marca profunda en la historia de la poesía, debe haber cambiado el futuro del género. Para el lector moderno, desgraciadamente, la poesía es más un laboratorio de ideas estéticas que una pasión singular, íntima, humana para compartir. Becerra fue un poeta de excelentes ideas poéticas, pero, sobre todo, fue un dotado en el uso del lenguaje. Poseyó el don de la imagen vanguardista, fue capaz de “tocar” al lector con sus asociaciones oníricas y comunicar lo incomunicable: supo dejar entrever el misterio que la palabra poética amenaza revelar, y en cuyo juego y ocultamiento parcial se funda la magia del poema. Fue también un poeta angustiado, un poeta existencial, un poeta “religioso” en el sentido panteísta del término. En una colección de excelentes poetas neo-vanguardistas mexicanos no puede faltar la poesía de Becerra: encarnó con generosidad el sentimiento de su generación, su amor por la libertad de la forma, sus esperanzas de redención personal y social. Fue de lo mejor de un mundo que ha pasado, sobre el que debemos reﬂexionar cuidadosamente si queremos aprender sobre nosotros mismos.\nObras citadas Alonso, Amado. Poesía y Estilo de Pablo Neruda (Barcelona, Edhasa, 1979). Becerra, José Carlos. El otoño recorre las islas [Obra poética 1961-1970]. Edición de José Emilio Pacheco y Gabriel Zaid (México, Ediciones Era, 1973). Neruda, Pablo. Antología poética. Selección de Rafael Alberti (Madrid, Espasa-Calpe, 1981).\nPaz, Octavio y Alí Chumacero, José Emilio Pacheco, Homero Aridjis, editores. Poesía en movimiento. México 1915-1966 (México, Siglo XXI, 1966). Vallejo, César. Obra poética completa (Bogotá. La Oveja Negra, 1980).\nRelatórios "Literatura mexicana: \_"La poesía neovanguardista de José Carlos Becerra\_" "\nDownload "Literatura mexicana: \_"La poesía neovanguardista de José Carlos Becerra\_" "\nCompartilhar e Incorporar "Literatura mexicana: \_"La poesía neovanguardista de José Carlos Becerra\_" "