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Home » sdc como funciona » 6 calentamientos previos al esparcimiento Con El Fin De baloncesto joven\n6 calentamientos previos al esparcimiento Con El Fin De baloncesto joven\n6 calentamientos previos al https://datingmentor.org/es/sdc-review/ esparcimiento Con El Fin De baloncesto joven\nEl calentamiento resulta una de estas acciones mas importantes que puede efectuar un aparato de baloncesto primeramente de permanecer vivo Con El Fin De un partido. Establece el ambiente de el resto de la noche. Si goza de una excelente sesion de calentamiento, se sentira mucho mas adecuado cuando llegue el momento de el inicio.\nAl entrenar a un equipo de baloncesto, esta relacion a continuacion contiene una serie sobre buenos ejercicios de calentamiento que su equipo deberia realizar antiguamente de escoger el primer Recomendacii?n del juego. Esos ejercicios ayudaran a su aparato a calentar las musculos y habilidades al tiempo tiempo.\nEste entrenamiento sobre calentamiento preparara el pase y la admision de su aparato de el esparcimiento. Entretanto realiza este entrenamiento, seria relevante cambiar el arquetipo sobre pases que realiza con su companero. Realice la combinacion de pases de rebote, pases de torso, pases por encima de la testa asi como pases envolventes. Todos todos estos se usaran durante el juego, debido a que seria bueno entrar en ritmo.\nPara ejecutar este deporte, parese a unos diez pies cara a su companero. Crecer asi como menguar la distancia no matara el deporte. Refleja a tu companero entretanto corres de ala a bando, individuo frente al otro durante al completo el itinerario desplazandolo hacia el pelo pasando la pelota sobre un lado a otro. La ocasion mas, una mixtura de distintas pases te favorecera a mantenerte vigilante y no ha transpirado te ayudara a impulsar tu procedimiento sobre reaccion, al igual tiempo que calentaras tus extremidades inferiores con el desplazamiento defensivo de llevarse los pies.\nAntiguamente sobre comendar a disparar mucho, seria bueno empezar sobre a poco. Andar hasta la camino de tiros libres y continuar su rutina ayudara a calentar su maneras sobre tiro. Ademi?s le dara a su aparato una excelente oportunidad de ejercer las rebotes y no ha transpirado pugilismo antes de que comience el esparcimiento.\nEl metodo mas competente de hacer esto es tener la camino en la linea de tiros libres y 2 lineas en la camino de extremo abajo sobre la cesta. Una humano sobre cada fila se sobre y se prepara Con El Fin De empezar el entrenamiento. El arquetipo en la linea de tiros libres disparara 2 veces, mientras que las 2 individuos bajo sobre la canasta luchan por el rebote. Para un tiro, efectue que uno de los reboteadores se retire. De el segundo disparo, cambie los roles de los reboteadores.\nCuando el tirador ha lanzado las dos tiros libres, todo el mundo giran en interes contrario a las agujas del reloj desplazandolo hacia el pelo las pri?ximos 3 rivales dan un camino al liga.\nEl deporte sobre calentamiento en zig-zag es ideal de ensenar tanto el circulacii?n defensivo igual que el uso del balon al exacto tiempo. Ademi?s es un deporte sencilla que hara que tu aparato se templado de el esparcimiento.\nCon el fin de ejecutar este entrenamiento, Colocar a los jugadores en 2 filas, la a cada bando de la cancha. El primer jugador en cada linea sera el defensor y comienza dandose la dorso de confrontar la camino. El segundo jugador en la fila sera el manejador sobre la pelota. Con el fin de iniciar el entrenamiento, cada manejador de balon comenzara a driblar, siguiendo el patron del entrenamiento de uso sobre balon en zig-zag, dribleando desde la camino lateral hasta el codo, pasando por la linea lateral Incluso la camino de media cancha, y no ha transpirado seguidamente sobre regreso.\nEl defensor deberia conservarse en la emplazamiento defensiva baja, arrastrando los pies Con El Fin De quedarse frente al manejador de la pelota. Existe evidente beneficio de maniobra para que las jugadores improvisen un poco en su trayectoria, a fin de eludir que los otros sencillamente sigan las desplazamientos, sin embargo luego deberian reajustarse en la trayectoria de el entrenamiento.\nDesde que todo el mundo podrian rememorar, las bandejas han sido un ejercicio preciso al ejecutar su rutina sobre calentamiento. Tradicionalmente, el primer deporte a lo largo de el calentamiento, este entrenamiento se puede realizar en todo segundo, lo que le da a su aparato un ejercicio ci?modo y no ha transpirado simple primero del comienzo del juego.\nEste ejercicio requerira que su equipo se divida en 2 lineas distintas. Alguno se parara a cada flanco sobre la camino de media cancha, mientras que la una diferente camino estara en la camino sobre final debajo de la cesta. El jugador en hasta una fraccii?n de la cancha tendra una pelota asi como conducira hacia la cesta e intentara una bandeja. El jugador abajo de la canasta boxeara (usando la imaginacion) y agarrara el bote. Despues sobre que se agarra el bote, el jugador pasara la pelota al sub siguiente jugador en la linea en la mitad de la cancha. Los dos jugadores cambiaran de linea una vez que hayan acabado.\ncinco. Jerseis sobre pull-up de jerarquia via\nDespues de terminar en torno a de 3 rondas sobre bandejas tanto de la mano derecha como de la izquierda, cambie a las tiros en brinco de jerarquia medio. El saltador sobre gama media se esta convirtiendo en una clase de procedimiento perdido entre los jugadores jovenes. Es el metodo sobre puntuacion mas mundano y, al igual lapso, el mas eficaz.\nLleve a cabo que sus hijos practiquen las tiros en salto en diversos sitios de la cancha, para que se familiaricen con las tiros sobre banco desplazandolo hacia el pelo las tiros directos antiguamente de que comience el entretenimiento. Si su aparato puede conseguir que el rango medio caiga, sera un gigantesco entretenimiento.\n6. tiroteo disponible Con El Fin De todo el mundo\nSi posees mas tiempo despues de concluir tu rutina sobre calentamiento, darle a tu aparato un periodo sobre accion de tiro relajado les dara la oportunidad de adaptarse primeramente de el esparcimiento. No posee que encontrarse demasiada gestion; sencillamente dele a su equipo 4-5 balones asi como dejelos ir a hacer varios tiros primeramente del principio de el entretenimiento.\nFrecuentemente existe la robusto cantidad de adrenalina a lo largo de las lineas sobre bandeja. Unos minutos sobre lapso de rodaje Posibilitan que su aparato se calme asi como trabaje en los tiros especificos que prefieren tirar en el juego.\nAquellos 6 calentamientos son una enorme plantilla para la rutina de tu aparato. Estos ejercicios sobre calentamiento sobre baloncesto son efectivos y agradables Con El Fin De sus jugadores. A cada monitor le gusta personalizar un escaso, y cada equipo necesita una cosa distinta Con El Fin De permanecer preparados fisica asi como mentalmente de sus juegos. No dude en sufrir asi como ver como responde su equipo.\nShe additionally adds it's crucial to master with this blunder\nPAPER Love at 2nd sight: Sequential dependence of facial attractiveness within an dating paradigm that is online\nConocio an una chica por Tinder, lo estafo asi como conto su leyenda en pi?ginas


Se multiplicaron orquestas, bailarines y milongas: el tango de las mil y una vidas - Revista EMPRENDE CULTURA\nartes escénicas autogestión centros culturales danza EC#11. Industria de la música espacios culturales identidad milonga música orquestas tango\nPor Diego Braude | en EC#11 - Emprendedores |\nEs una noche de sábado de 2015. Pasadas las 3am, ya no queda -literalmente – casi nadie en Oliverio. Ha sido una noche tranquila. Los milongueros que siguen de gira, seguramente ya están en La Viruta. Diego Lerendegui – dueño de Oliverio junto a Analía Goldberg – y un par de jóvenes amigos músicos suben al escenario y se ponen a tocar. Van a estar tocando cerca de dos horas, un tema detrás de otro. Porque sí, porque tienen ganas.\nEl resurgir del baile en Buenos Aires tuvo mucho que ver con la aparición en los ‘80s del longevo show Tango Argentino (encabezado por Juan Carlos Copes y María Nieves, sobre quienes hace poco se estrenó el documental Un tango más, llegó a atravesar de distintas formas tres décadas) y con la aparición en los ‘90s de los bailarines Fabián Salas, Gustavo Naveira y Chicho Frúmboli, que revolucionaron la técnica – no sin recibir fuerte resistencia por parte del ámbito local -. Para las orquestas, el camino fue otro. A fines de los ‘90s surgían formaciones como El Arranque, La Chicana o la Orquesta Típica Fernández Fierro, entre otras. Todas – sobre todo, la Fernández Fierro – serían influencia e inspiración para los músicos venideros. La Academia Nacional del Tango funcionaba desde la década del ‘80, impulsada por el compositor Horacio Ferrer. Se sumaba en 2002 la orquesta escuela Emilio Balcarce (se puede ver el documental Si sos brujo: una historia de tango, dirigido por Caroline Neal, acerca de su creación en YouTube), impulsada por Ignacio Varchausky, contrabajista y fundador de El Arranque. El tango oscilaba entre el sonido casi violento de la Fernández Fierro y la recuperación de estilos que representaba la otra línea, con La Chicana siendo uno de los ejemplos de aquellos que buscaban otra vía.\nCuánto influyó culturalmente la crisis de 2001 no es claro. Lo cierto es que luego de 2003-2004, comienzan a multiplicarse las milongas en Buenos Aires. Pero, a diferencia de épocas pasadas, la movida no está arrastrada por las orquestas, sino por los bailarines – que vuelven a incluir crecientes generaciones de jóvenes -. Hoy, si bien la ola tanguera abarca todo el país (y con festivales y maratones tangueras – como el ETI, el Encuentro Tanguero del Interior, que tiene varias ediciones durante el año – que hacen que los bailarines viajen por todo el territorio), el epicentro sigue ubicándose en Buenos Aires, donde las milongas superan las 100. Esos espacios no sólo se alimentan de los locales, sino de los extranjeros. Y estos extranjeros que llegan no son los habitués de los shows de tango, de las casas de tango – que representan otra línea artística y de trabajo dentro del universo del género -. El tango está presente en todo el mundo y bailarines de todo el globo llegan durante todo el año – sobre todo, entre noviembre y marzo, cuando es invierno en el hemisferio norte -, van a cuanta milonga y cuanto taller puedan. Si uno baila en Europa, es usual el saludo “nos vemos en Buenos Aires”.\nLas orquestas surgidas en los últimos diez años dan muestras del cambio de época. Son orquestas, a diferencia de las de los ‘90s, que ya conviven con el auge del baile, pero también con una transformación cultural de otro orden. Así como existen las orquestas que buscan identificarse con el estilo de formaciones clásicas, otras se alimentan de estas para quebrar y encontrar algo nuevo. Además, si bien pueden actuar en teatros, la mayor parte del tiempo vuelven a tocar en el contexto de la milonga, donde los bailarines esperan una música que se pueda bailar. Así, Amores Tangos incorpora numerosos ritmos rioplatenses, Quinteto Negro La Boca introduce letras anarquistas a sus canciones, el Quinteto Cachivache titula su último disco Tango Punk, sólo por nombrar algunas.\nLa Orquesta Típica Misteriosa, fundada por Javier Arias, nació en 2008 y antes había pasado por una etapa donde se llamó Fervor de Buenos Aires. En 2012 se sumó la cantante Eliana Sosa, que venía de seis años en La Vidú. El estilo de La Misteriosa – cuyos músicos promedian entre 25 y 40 años – iba por el lado de Carlos Di Sarli – El Señor del Tango, como se llamó en su época -. Para complementar el sonido, la orquesta implementó un código estético propio, con vestuario, y hasta Sosa armó el personaje de una cantante al estilo de los ‘50s, con un look pin up.\nEl encuentro con Sosa es en un viejo bar de Almagro sobre la avenida Corrientes. Al cronista le roban el celular donde estaba grabada la entrevista (en ese celular también se va a perder una entrevista a José Teixidó, líder de Amores Tangos), así que el encuentro debe repetirse. Mismo bar, misma mesa, mismo día, distinta semana.\n“Yo venía con una imagen un poco más rockera – en sí, porque la orquesta era más rockera y porque yo también venía consumiendo mucho Rock n Roll, como muchos de nuestra generación -, La Vidú tenía una impronta que iba más por ese lado”\nHoy, La Misteriosa son tres violines, tres bandoneones, piano, contrabajo y cantante. Es una formación numerosa, “yo creo que tiene que ver un poco con que estamos muy locos”. “Una orquesta típica es el sueño de cualquier tanguero. (…) Para Javi (Arias) siempre en su cabeza fue orquesta típica”, dice Sosa.\nLa Misteriosa comenzó con un marcado estilo Di Sarli – elegante, potente pero sin perder dulzura -, pero que en el último tiempo ya va mechando con una línea más propia. Durante un par de años, llevaron adelante una milonga en el teatro El Mandril – donde cada tanto vuelven a tocar -. Como La Misteriosa se piensa como una orquesta amigable al bailarín, la milonga les permitía experimentar qué funcionaba y qué no. “Cuando uno canta para la pista estás viendo el objetivo. (…) Está pasando en ese momento, es cuando se une todo: la poesía, la música y el baile. Ese momento es mágico”.\nEventualmente, se volvió dificultoso seguir manteniendo todo y cerraron el ciclo de la milonga propia. Pero la pista sigue siendo el eje alrededor del cual gira el trabajo de la orquesta. Ellos primero prueban los temas en el baile, “si resulta en la pista, va a resultar en el disco. Pulimos nuestro repertorio probándolo”. De hecho, en las milongas porteñas todavía ocurre que rara vez incluyen en sus pistas tandas de orquestas nuevas, por lo cual tocar en vivo es una forma también de hacerse conocer. Lo mismo cuando bailarines profesionales (de pista, no de escenario) elaboran sus presentaciones en base a temas de estas orquestas jóvenes. Bruno Tombari y Rocío Lequio, actualmente de gira por Europa, por caso acaban de bailar Pinap, uno de los temas nuevos de la orquesta.\nEs sábado, en realidad ya domingo, de un incipiente otoño de 2016. Son las 4 y, a pesar de la hora, Oliverio todavía está relativamente lleno. Acaba de tocar una nueva orquesta, la Romántica Milonguera. Por una demora que tuvieron, terminaron tocando alrededor de las 3am. Entre los bailarines está Sosa, que llegó momentos antes de la presentación. La milonga de esa noche es La Cachivachería, y esa noche es la despedida del Quinteto Cachivache, que inicia su gira anual (no obstante, la milonga va a seguir, encabezada estos meses por los bailarines Rainier Pereira y Ángela Meléndez D’Lima).\nEl Cachivache está terminando de grabar en los míticos estudios ION su último disco doble, Tango Punk. Lo vienen introduciendo como tanda en la milonga propia y en las amigas. Es usual ver tanto a Pablo Montanelli (pianista y arreglador) como a Vito Venturino (guitarrista), fundadores del Cachivache, milongueando – aunque Montanelli diga que la apreciación en este aspecto del cronista no es que ellos salgan tanto, sino que tiene que ver con que el cronista lo hace al punto de que es lógico que los vea cuando ellos van a bailar -. “Si estás en este mundo y organizás la milonga, lo hacés porque te gusta. Sería muy raro que organices tu milonga y no vayas a otras” –, pero también hay una realidad: el organizador que va a otros espacios es anunciado, lo que siempre es útil y ayuda a estar visible. Si el organizador, además, es una orquesta que toca en su propia milonga, ser anunciado aporta doblemente. Hace dos años, para anunciar el lanzamiento de La Cachivachería, Montanelli y Venturino salieron 11 noches seguidas.\nMontanelli vive frente a Plaza Irlanda. El encuentro ocurre un día de diluvio. Uno más de este 2016 pasado por agua.\nSosa y Montanelli se llevan varios años, pero los une un común denominador. Crecieron con el rock, el blues, el jazz. El tango no les era ajeno, lo escuchaban sus padres, lo cantaba algún familiar, pero pertenecía a generaciones anteriores. La bisagra de fines de los ‘90s a principios de los 2000 los llevó al tango.\nMontanelli se había ido a vivir a Europa hacía unos años cuando se encontró con otro trashumante, Vito Venturino. Se conocieron una noche en un bar donde ambos tocaban. Pegaron onda y no pararon más. Se convirtieron en amigos, socios, cómplices. Juntos tocaron en lugares impensados frente a públicos impensados, mientras iban haciendo camino. Había nacido El Cachivache.\n“Estamos en la búsqueda de un sonido, de una actitud, de una forma de hacer tango”. Con Venturino se conocen hace ya más de diez años, y cuando formaron Cachivache “no queríamos tocar tango del ‘40, sino tango del ‘20; estábamos haciendo el camino para atrás. Y, ahora, yo siento que estamos yendo para delante y en un camino nuevo”. Quizás es porque construir algo nuevo no significa desconocer el pasado, como “Piazzolla le dijo a uno que quería tocar tango. El tipo le dice ‘Yo quiero hacer tango como usted’ – tango contemporáneo -. Piazzolla le responde ‘Pará. Hacete diez o veinte años de chan chan y después hacés tango contemporáneo’. Es claro que lo que se hace ahora es una suma de lo anterior, no es que no tiene nada que ver”.\nEn un café frente a Plaza Irlanda, a cuadra y media del departamento de Montanelli, días antes era el turno de Javier Di Ciríaco, voz y fundador del Sexteto Milonguero. Ese día, paradojas de 2016, no llovía.\nCordobés, Di Ciríaco va a chicanear al mozo cuando traiga el fernet con Pepsi en lugar de Coca. El mozo resulta ser un músico tucumano, que se dedica al folklore y está pensando cuándo deja el negocio gastronómico.\nDi Ciríaco hace veinte años – a los 22 – empezó en Córdoba a cantar en la Orquesta Típica de Jorge Ardú. Iban a los pueblos a tocar a los clubes, con lo cual desde el comienzo su contacto como cantante de tangos fue con la pista. Más tarde, en 2001, viajaría para Buenos Aires. Su pareja, alemana ella, fue quien lo introduciría en el baile allá por el 2002-2003. Eso le iba a cambiar – según él mismo resalta – la forma de escuchar y pensar el tango y en 2006-2007 crearía el Sexteto Milonguero. Pero Di Ciríaco no siempre fue tanguero.\nAntes de la orquesta de Ardú, Di Ciríaco cantó heavy metal, específicamente trash. De hecho, siguió haciéndolo un tiempo mientras ya cantaba tangos y a veces llegaba afónico a la orquesta. Iba del pogo metalero a las parejas milongueras sin escalas. Autodidacta, fue encontrando la manera de reventar la voz para el metal sin hacerla bolsa y el color de voz para el tango\nPor el 2006, Di Ciríaco formaba parte de una orquesta que se había formado en la Academia Nacional del Tango. Dirigida por Julián Cáceres, era la Orquesta Tïpica de Estilos Tangueros. De ahí salió la base del Sexteto Milonguero original, del cual todavía persisten tres integrantes\n“Tenía toda la idea de la orquesta típica, con tres o cuatro bandoneones, tres o cuatro violines. Pero también era muy tierra”. Tierra significaba, para Di Ciríaco, que era fundamental que la orquesta no fuera difícil de mover en el circuito, cuestión de que pudiera generar trabajo y que rindiera materialmente para los músicos – lo que, a su vez, permitiría que le dedicaran mayor tiempo y dedicación a la orquesta -. “Generar una movida que funcione, que los músicos se entusiasmen. No es fácil, no es sencillo”.\nEl Sexteto – que, al igual que La Misteriosa y Cachivache, está por iniciar su gira anual – no es una orquesta identificada con un estilo definido entre los viejos grandes nombres (se suele hablar de estilo Di Sarli, estilo D’Arienzo, estilo Pugliese y así), sino que toma los tangos y les da su identidad. Así es cómo en el disco doble anterior, una parte era de clásicos y otra de tangos propios. El nuevo disco, es todo de tangos propios; “es casi una obligación en esta etapa que estamos viviendo”.\nLa orquesta, la pista de baile y más allá\nEs noche de viernes en Oliverio. Es el momento de la clase, previo a La Milonga de las Orquestas, que organizan los bailarines Pablo Fidanza y Julia Marini y la Fiesta de Orquestas Milongueras. Lerendegui (que esa noche, además, toca) va de aquí para allá, hasta que finalmente puede sentarse un rato para la entrevista. Quien fuera violinista a los 22 años de la orquesta de Osvaldo Pugliese, comenta que históricamente hubo algo así como una puja de poder entre músicos y bailarines. Hoy, son otra vez los bailarines los que llevan la delantera.\nLa idea de Oliverio fue una iniciativa de Analía Goldberg, pianista, cantante y compañera de vida de Diego Lerendegui (los dos, además, lideran Ojos de tango, la orquesta que toca el viernes de la entrevista). Goldberg ya había llevado adelante un centro cultural en los ‘90s. Años después, transitando el 2011 y trabajando en casas de tango, llegaron a la conclusión de que lo que estaban haciendo no estaba bueno y que tenían la necesidad de cambiar. Lerendegui venía de años de trabajar también en la villa 1-11-14 con talleres de arte para chicos ofrecidos por el gobierno de la ciudad de Buenos Aires. Pensaron “con esa experiencia, más lo que sabemos de tango, hagamos un centro cultural”\nActualmente, lunes y martes hay una escuela de cine. Además, también dictan talleres de arte (teatro, coro, danza, guitarra, arte digital, dibujo y pintura, maquillaje artístico, diseño gráfico y redes sociales) que son parte de los programas de inclusión social del gobierno de la ciudad. Pero de miércoles a sábado, por la noche, transcurren cuatro milongas distintas (el jueves se había tachado, pero se acaba de reinaugurar con Lunática, la práctica organizada por Natalia Fures y Julieta Falivene).\nLa gente va y viene, ultimando los preparativos para esa noche. “Una música popular, tiene que ser popular. En el mundo, ocurrió que muchas músicas que empezaron siendo populares se convirtieron en música de concierto. (…) Con el tango pasó un poco lo mismo. (…) “Las categorías no son artísticas. La música no tiene definición, es música. Las categorías son comerciales y así está ordenado el mundo (…) Si el tango no es popular, se convierte en un subproducto de la música clásica. (…) En los viejos boliches donde yo toqué, incluso jugaban a las cartas”. La historia del tango está llena de esas tensiones, por llamarlas de alguna manera. Porque, por otro lado, según Lerendegui “si sos ídolo en el ambiente bailable, hay un problema: ahí, la innovación no tiene lugar”.\nEn el café de Plaza Irlanda, Di Ciríaco agrega que “que cada uno haga lo que siente. Después, te puede gustar o no a vos o a la academia. Pero de ahí a señalar y decir esto sí, esto no, está vivo, está muerto. (…) ¿Quién es el que pone la vara final de esto es tango, esto no es tango?”. El que dice que sabe exactamente como es la cosa, dice Lerendegui “es mentira. Yo aprendí directamente de los viejos maestros, y hacían las cosas de muchas maneras diferentes. No hay una sola forma de hacer las cosas”.\nEn un universo como el tanguero de ahora, donde los espacios andan siempre buscando seducir a los bailarines, construir una identidad fuerte es tan importante como comunicarla. “Oliverio, por una definición que le dio Analía, es una milonga de encuentro entre los bailarines y los músicos. Nosotros no podíamos dejar de partir de lo que somos, entonces pensamos que había que unir las dos cosas”.\nEn lo que ya parece un ya lejano entonces, Sosa trabajaba en un negocio que vendía productos de remates de aduana. Cantar, cantaba siempre, donde fuera. Un día, una mujer la escuchó canturrear unos tangos que se le habían quedado pegados de escucharlos con su viejo. La señora se llevó a Sosa a la Asociación Amigos del Tango, de Florencio Varela – de donde Sosa es oriunda -. “Ahí estaba Ernesto Porto, tomando un whisky a las siete de la tarde con su amigo, Coco – que tenía una joroba -. Esa imagen no me la olvido más: entre a un lugar y había un tipo con un bandoneón, un vaso de whisky y su amigo al lado”. Porto la escuchó cantar y le anotó una lista de tangos para que se aprendiera.\nSus primeros pasos tangueros los hizo con Gabriel Bartolomé y Marcelo Duarte, con quienes venía de tener una banda de rock. Con Duarte subían a los colectivos a tocar, “ahí fue cuando empecé a tomar el tango como un trabajo; mi primer trabajo fue en el bondi”. En el bondi fue donde construyó un primer repertorio. Con Bartolomé y Duarte formaron La Vidú, donde Sosa estuvo durante seis años. Promediaba la primera década del siglo XXI.\nPara Sosa, pasar a La Misteriosa implicó primero la adaptación a cantar en función de la dinámica de la orquesta, del “latido de la orquesta”. La segunda fue cantar para la pista, la sensación de ser apenas un elemento más para que otro baile. Al principio, le chocó ser “un instrumento más, pasar a otro plano. Pero, después, me empezó a fascinar cuando empecé a comprender todo eso: el bailarín que está bailando, la orquesta que está tocando, la cantante cantando la poesía. Empezás a ver esa mirada cómplice que a veces hay entre el bailarín que, de golpe, levanta la mirada y está con la orquesta. O está cerrando los ojos si está con su compañera o compañero y está con la orquesta tocando en vivo en ese momento, y es muy mágico lo que pasa”.\nPara Di Ciríaco, “si no entendés mucho, si no te copa mucho el baile o te da lo mismo, te va costar más ver esa parte. Te va a parecer que están ahí bailando y no te dan bola, que te gustaría más otra onda que también es respetable, que es un escenario, un café concert, un teatro”. Si no fuera el caso, es importante que el músico también baile, lo que pueda, pero que baile, porque “es muy diferente cuando un buen músico se puso en la pista, agarró una chica y bailó y tuvo un ‘qué linda tanda’”\nComo Sosa, Montanelli aprendió a bailar una vez tocando y le cambió tanto la escucha como qué música escuchar. “Cuando no bailás, escuchás un tipo de tango”. Con Venturino, en los inicios hacía más tango canción, “más de cafetín”. Cuando quisieron pasar a la milonga, se dieron cuenta que tenían que adaptar el repertorio. “Tocar para la pista es algo especial. Se juntan la música y el baile. Cuando están en comunión, se arma una energía grosa. Para el músico yo pienso que es un poco un vicio, también. Tocar y que bailen, tocar y que bailen… Si lo hacés durante muchos años y un día no te bailan, te quedás remanija…”.\nMucho de la escena actual tanguera gira en torno al éxito de la pista, de hecho. No obstante, al mismo tiempo, para el músico el camino pasa también por el balance entre la búsqueda artística personal y ese vínculo con el bailarín. De hecho, El Cachivache inició su última presentación en La Cachivachería con una introducción de varios minutos con el público sentado escuchando, sin que la tensión y la atención decayeran en ningún momento y luego de lo cual la pista se llenó.\nTanto La Misteriosa como el Sexteto son de las orquestas que suelen tocar en las provincias. No obstante, la diferencia la hace la gira anual que realizan por el exterior. Ese exterior significa, sobre todo, Europa. Pero, como lo demuestra El Cachivache en cada viaje, las fronteras se extienden. Por caso, El Cachivache este año tenía pensada una gira de tres meses, que se estiró a más de cuatro cuando sumaron Estados Unidos y Canadá. Y las giras, a su vez, necesitan estirarse (dentro de la tolerancia de cada grupo) para que rindan económicamente. Por eso, una gira puede unir o destruir a una orquesta.\nEn el mes previo a partir, El Cachivache grabó dos videoclips (uno ya está online) y el primero de los dos discos que conforman Tango Punk. Ese ritmo ahora viene seguido de cuatro meses de convivencia. Es toda una prueba para cualquier relación de pareja, y más si ya hay familia. Sarna con gusto no pica, dicen. O, si pica, no puede uno quejarse. “Siempre estuve buscando esto – dice Montanelli, que este año dio a luz su álbum solista Piano Piano -. Viajar por el mundo, tocando y teniendo esta forma de vida. Medio gitano, pero…”\nLa gira debe conciliar con las fechas europeas. Una gira corta tampoco rinde; hay que pagar pasajes, alquiler de equipos, estadías, comida, transportes… Combinar esos aspectos, entre otros, hacen que armar una gira no sea algo sencillo, precisamente. Para la actual, promedian un concierto cada tres días, aproximadamente. Por eso mismo, la travesía “te fortalece, pero también te desgasta”. En una entrevista que les hizo Ignacio Varchausky en la 2×4 días antes de partir hacia su gira, los Cachivache decían que “si volvemos los cinco, festejamos”. Cuando retornan, necesitan tomarse unas minivacaciones de los demás para después reencontrarse. Como contracara, esa convivencia intensa hace “el show salga como piña. Porque estás todo el día juntos, y eso se nota”.\nSosa explica que “en una gira, todo se potencia”, lo bueno y lo malo. Puede servir para unir al grupo, pero también para separarlo.\nTocar en el exterior brinda oportunidades materiales, pone a prueba la química del grupo, pero también tiene otros condimentos. Sosa cuenta que han tocado en milongas en pueblos inesperados en Alemania, Suiza, Holanda. En Amsterdam tocaron en una milonga que sucedía en una iglesia. En Alemania, una mujer que no hablaba español “me llamó aparte y como pudo me explicó que quería cantarme un tango, y cuando me lo cantó me quedé así como ‘no puedo creer lo que está cantando esta mujer’”. En la última gira, llegaron a hacer una presentación de cuarenta temas. En palabras de Montanelli, “tocar tango en otro país te conecta con tu ser… (…) Estás abriendo tu corazón, tu alma, tu tierra, tu cultura. Te hace sentir muy fuerte eso. Es como un gaucho que va con las boleadoras; no lo para nadie”.\nDe la misma manera y en cuanto a la llegada de la música, las giras a veces plantean contradicciones. Por más respetadas y legitimadas que ya sean localmente, a las orquestas les es menos complicado quedar instaladas en las milongas foráneas (en las locales, es raro encontrar tandas de orquestas nuevas). Di Ciríaco entiende que en Europa “están más abiertos, porque también es todo más nuevo. Acá por ahí somos más críticos, menos permeables”. Por esa razón, “levanto la bandera de que hay que meterle para delante. Hay que hacerlo. Lleva un tiempo de abrir las orejas, de adaptación”.\nSosa considera que “no es fácil vivir del arte, pero sí (se puede). Tenés que hacer un poco de malabares”. Sus malabares incluyen la docencia en Florencia Varela y como artista de la Casa de la Cultura, un taller de integración para adolescentes, clases particulares de tango, un dúo con Juan Pablo Gallardo, la Misteriosa y hasta hace poco cantar en una conocida casa de tango.\nDesde que creó el Sexteto, Di Ciríaco tuvo como objetivo poder generar una estructura sustentable que le permitiera a los músicos dedicarse por entero a la orquesta. En ese sentido, y basado también en su propia experiencia, plantea que “hay algo que nos cuesta mucho a los artistas, que es ‘saber vender’, que no es una mala palabra. Es mover tu trabajo. Es nuestro trabajo, mi trabajo. Yo, desde un comienzo y hasta el día de hoy, me hice cargo de la parte de manejar el grupo. Pasé muchas etapas, la pasé muy mal al comienzo, porque no estaba preparado; aprendí haciéndolo. Me costó el disociar, me dije ‘tengo que disociar. Ahora soy representante’. Antes me parecía medio careta eso, ahora no; ‘Soy representante del grupo. Represento al grupo en el cual estoy’. Y tenés que ver un montón de cosas, que las tenés que ver obligatoriamente. Hablar de plata, de horarios, de la parte técnica, de la publicidad; son cosas reales que las tenés que ver. (…) Vivimos de esto, es nuestro trabajo”.\nLerendegui ha visto correr mucha agua debajo del puente. Para traer gente, “el marketing funciona. (…) Poner plata y que la gente se entere”. Pero, fuera de eso, “no hay una fórmula. (…) Yo entré a la orquesta de Pugliese muy joven, a los 22 años. Yo tocaba en la Sinfónica de Avellaneda. Un día me agarran Monterde – el primer violín – y Braín – el violista – y me dicen ‘¿De qué trabajas, pibe?’, ‘Yo toco en la sinfónica’, ‘¡Uy!’, ‘Pero, ¿por qué?’ ‘¿Sabés que feo que es tocar todo el mes cualquier tipo de música para ganarte un sueldo? Nosotros tenemos otro trabajo, aparte de músicos’. Ellos no se consideraban artistas. ‘Nosotros tocamos acá, porque nos gusta. Si nos gustara otro estilo, no estaríamos tocando tango’; todos tenían otra profesión”.\nAl principio, no concordaba con esa visión, pero eventualmente cambió de opinión y, por eso, “yo hago mi música y trabajo de otra cosa”. En algún punto, llegó a sopesar ponerse un negocio de artículos de limpieza. Goldberg se oponía. Y así fue y vino el debate, hasta que un día Analía le dijo “¿sabés por qué no? Porque a los seis meses me vas a estar del detergente nuevo que salió, que es buenísimo y no daña las manos. Y yo no te voy a querer tanto, si me hablás de eso”. Hacer que Oliverio exista y funcione, dice Lerendegui, implica discutir cuestiones que muchas veces nada tienen que ver con la música o el arte, “pero está cerca y tiene siempre la posibilidad de dar lugar al arte. Pero no tiene nada que ver con el arte atender la barra o discutir con un proveedor, o incluso hablar con los organizadores respecto de qué es lo que conviene para que la gente venga”\nNo obstante, que a un espacio lo maneje un empresario o un artista suele dar resultados diferentes. En alguna ocasión, un amigo empresario se ofreció a darle una mano. Su diagnóstico fue demoledor: “¡Es un desastre! ¡Está todo mal! ¡Esto es un club de amigos, más que un negocio!”. La respuesta de Goldberg y Lerendegui fue “Y, sí. Queremos un club de amigos. Yo no quiero venir acá a pelearme ni con la gente, ni con los artistas, ni con nadie. Nuestro objetivo no es ganar dinero. Si lo hubiera sido, hubiéramos puesto otro negocio. El que pone un centro cultural, no quiere ganar dinero. Quiere subsistir y que crezca por su dinámica y porque lo que hace lo hace bien, no porque haga algo que ayude a ganar dinero”.\nMuy buen artículo. Es bueno saber que algunos músicos comprenden al Tango como la conjunción de elementos unidos. Disociar la música del baile conduce a más espacios con público pasivo, pero lamentablemente se suele pasar por alto la implicancia política e ideológica en la urgencia del hacer para sobrevivir económicamente. El ingrediente más interesante del Tango como arte identitario popular es la participación abierta, improvisada, en cuerpos presentes y no estereotipados. Aunque se busque vivir del Tango hay que evitar socavar su fuerza de expresión popular.


Este libro, titulado ‘Action Research and Organizational Capacity Building: Journeys of change in southern think tanks’, surgió a raíz de un proyecto de investigación-acción de tres años de duración en el que participaron cinco think tanks de la ITT\nThink Tanks en COP21\nLa próxima Conferencia de Naciones Unidas sobre el Cambio Climático de 2015 (conocida como COP21) tendrá lugar en París del 30 de noviembre al 11 de diciembre. Se trata de la 21.a Sesión de la Conferencia de las Partes de la Convención Marco de Naciones Unidas sobre el Cambio Climático y será una conferencia decisiva.\nReunión Regional de Asia Meridional\nDel 18 al 20 de noviembre de 2015, más de 100 participantes se reunirán en Sohna, India para la 5.a Reunión Regional Anual de Asia Meridional de la Iniciativa Think Tank (ITT).\nPuesta en marcha de nuevos proyectos Think Tank\nFelicitaciones a todos los solicitantes que tuvieron éxito. En el último ciclo del Fondo de oportunidades, financiamos 10 solicitudes excelentes. Estos interesantes proyectos recibieron hasta 250.000 CAD de financiamiento y un grupo de instituciones —encabezado por un think tank financiado por una ITT— ha puesto en marcha cada una de las iniciativas.\nLos think tanks y los estudios universitarios\nPara una buena elaboración de políticas, se necesita un flujo continuo de información confiable. Son muchos actores diferentes lo que contribuyen a los procesos de elaboración de políticas y cada uno tiene sus propias necesidades de información particulares.\nPublicación del libro “Más Saber América Latina”\nNos complace anunciar la publicación del libro en español “Más Saber América Latina: Potenciando el vínculo entre think tanks y universidades en América Latina”. Este libro presenta los resultados de un proyecto de investigación latinoamericano sobre la producción de conocimiento y la colaboración entre los think tanks y las universidades.\nEstudio contextual: Vinculación del desempeño, las decisiones y el contexto de los think tanks\nEn los últimos quince meses, Results for Development Institute (R4D), en colaboración con la Universidad de Washington y el apoyo de la Iniciativa Think Tank, ha empleado métodos de investigación mixtos para entender mejor la relación existente entre el contexto y el desempeño de un think tank, y para desarrollar una estructura explícita que permita definir y medir el contexto.


La venganza del sable – Frédéric H. Fajardie | ePubGratis\n4 junio, 2015 Frédéric H. Fajardie Español, Histórico, Narrativa querida libertad (2)\nEn la venganza del sable reecontramos al capitán Joachim Valencey de Adana, el héroe de la Guerra de la Independencia americana (1775-1783) que protagonizaba La fragata fantasma. Sin embargo, todo parece haber cambiado en Francia desde los tiempos de sus batallas navales contra la armada británica. En plena Revolución francesa, durante el Reinado del Terror (1793-1794), Valencey es llamado a un París que no es capaz de reconocer ya y en el que la guillotina no para de caer. Robespierre le manda con sus ya célebres 714 compañeros a Vendée, donde su enemigo íntimo el conde de Blacfort se ha convertido en un general monárquico. Son tiempos turbulentos y crueles, de guerra civil sin cuartel, en que se crucifica en las puertas de las iglesias, se remata sin piedad a los heridos, se tortura y se mutila sin contemplaciones…


PROAAS: octubre 2007\nPromoción de la Actividad Agropecuaria Sustentable en Partido de Pilar, Provincia de Buenos Aires, Republica Argentina\nUna herramienta diseñada para colaborar con los pequeños y medianos empresarios agropecuarios\nEl Programa Cambio Rural fue creado en el año 1993 por la Secretaría de Agricultura, Ganadería y Pesca –actualmente SAGPyA-.\nDesde su inicio, el INTA tiene la responsabilidad de su coordinación operativa y ejecución presupuestaria.\nCambio Rural es una herramienta diseñada para colaborar con los pequeños y medianos empresarios agropecuarios (PyMEs) en la búsqueda de alternativas que permitan incrementar sus ingresos, elevar su nivel de vida, generar nuevas fuentes de empleo, retomar el proceso de inversión y posicionarse mejor en los mercados.\ncapacitar a los actores sociales responsables de impulsar los cambios necesarios en las PyMES agropecuarias.\npromover la integración de las acciones de los sectores público y privado, facilitando el acceso a mercados y a las vinculaciones comerciales necesarias para lograr el fortalecimiento del sector.\nfortalecer la articulación público-privada para vincular las demandas de los productores con los sectores de oferta tecnológica.\npromover y participar en acciones de desarrollo local y regional, contribuyendo a crear las condiciones que faciliten el financiamiento del desarrollo rural y agroindustrial.\nMediante una labor conjunta que integra a grupos de productores, un asesor técnico privado y profesionales del INTA\nCambio Rural trabaja con grupos integrados por 8 a 12 productores PyMEs que buscan soluciones integrales a sus problemas empresariales mediante una labor conjunta. Desde el inicio el grupo elabora un plan de trabajo en el cual quedan definidos los objetivos de trabajo que el grupo llevara adelante.\nQUE ES UN PROMOTOR ASESOR ?\nLos grupos cuentan con el apoyo técnico de un profesional: el Promotor Asesor. Su trabajo es remunerado por el Programa y por un aporte que hacen los propios integrantes de la agrupación. Reciben capacitación permanente e información de Cambio Rural y -a la vez- retroalimentan al Programa con información del grupo y de los sistemas de producción que asiste.\nLa labor de los Promotores Asesores está coordinada por Agentes de Proyecto que se encuentran articulados a las estructuras de extensión e investigación del INTA. Los Agentes de Proyecto son los responsables de la selección, capacitación, actualización permanente y seguimiento del Asesor y los grupos.\nAsistencia técnica, capacitación, acceso a información para la toma de decisiones, organización y asociativismo, vinculación al crédito, entre otras.\nCada grupo de productores es asistido por un Promotor Asesor del sector privado sobre aspectos productivos, de gestión de la empresa, organizativos y de mercados.\nAdemás, los productores del Programa participan en la generación, adaptación y ajuste de las tecnologías de producción y gestión.\nEn la generación, sobre la base de las oportunidades de investigación que surgen de experiencias realizadas en los establecimientos.\nEn la adaptación y ajuste, a partir de la evaluación de tecnologías de producción, organización y gestión, de acuerdo a las condiciones agro-socio-económicas de una empresa o de un conjunto de empresas.\nTanto los productores como los técnicos de Cambio Rural participan permanentemente de capacitaciones formales y no formales, que responden a sus demandas y a instancias de actualización diseñadas por el INTA.\nEn lo que respecta a los productores, el trabajo en grupo constituye un espacio esencial en el proceso de aprendizaje continuo iniciado a partir de su integración al Programa.\nA través de Cambio Rural los productores disponen de información actualizada sobre aspectos tecnológicos productivos, de gestión de la empresa, organización, comercialización, oportunidades de negocios e integración a las cadenas agroalimentarias.\nEn el ámbito de los grupos y los proyectos de apoyo al desarrollo local, el análisis de la propia experiencia es una importante fuente de información para mejorar el desempeño y las actividades de otras agrupaciones y proyectos.\nDada su importancia, el Programa organiza y facilita el acceso a este tipo de información a través de la elaboración de publicaciones propias y la utilización de diferentes medios de comunicación.\nOrganización y Asociativismo\nHacer eficiente el uso de los recursos es el objetivo principal de los grupos de Cambio Rural.\nLa organización y el asociativismo son herramientas aportadas por el Programa para facilitar la incorporación de técnicas que requieren una inversión significativa y una escala superior a la individual.\nLa utilización compartida o la adquisición grupal de maquinaria, la compra conjunta de insumos, las mejoras en servicios de electrificación, telefonía rural, caminos, seguros, son algunas modalidades de emprendimientos asociativos llevados a cabo en el marco del Programa.\nÉstos brindan la posibilidad de superar limitaciones de superficie, fuerza de trabajo, capital y tecnología, entre otros.\nVinculación al Crédito\nCambio Rural ofrece asesoramiento y colabora con los productores para la elaboración de un plan técnico-económico- financiero, que brinda la posibilidad de obtener financiamiento en el mercado.\nSi bien no cuenta con una fuente de crédito propia, el Programa actúa como facilitador en la vinculación con organismos de crédito.\nPublicado por Ing Agr Pedro Aboitiz en 18:19 No hay comentarios:\nReunión con productores. Zelaya, 20/10/07\nPublicado por Ing Agr Pedro Aboitiz en 10:48 No hay comentarios:\nIngenieros Daniel Benitez y Maria Jose Darget\nPublicado por Ing Agr Pedro Aboitiz en 4:54 No hay comentarios:\nEscenario del Sector Frutihortícola\nUnos 117 productores poseen explotaciones Frutihortícolas en el Partido de Pilar, estas explotaciones ocupan fracciones cuyas superficies varían entre un mínimo de 2 has. y un máximo de 15 has., habiendo algunos casos excepcionales de producciones con áreas mayores a la máximo señalado.\nEn datos correspondientes al Censo Hortiflorícola de la Provincia de Buenos Aires 2005, existían 127 establecimientos que ocupaban una superficie productiva de 761 Has.; respecto al régimen de propiedad arrojó que 94 establecimientos funcionaban en forma de arrendamiento y 30 estaban gerenciados por sus propietarios.\nRespecto a la superficie total que ocupa esta actividad, puede decirse que hoy suman unas 576 Has.; 560 Has. empleadas para el cultivo a campo y 16 has., solo un 3 %, corresponden a cultivos en invernáculo.\nDe los 117 frutihorticultores del Distrito, 74 interactúan con la Municipalidad y el INTA, a partir de\nser visitados en el marco del Programa Municipal PRO.A.A.S. – de Promoción a la Actividad Agropecuaria Sustentable- programa en donde la componente técnico productivo, ambiental y social, está reforzado con el apoyo de la Experimental San Pedro y a través del Programa Cambio Rural INTA.\nLa venta de los producidos en el Distrito se reparten entre los Mercados de Pilar, Escobar y Morón, con excepción del grupo de productores de Zelaya, que comercializan en el Mercado de Matanza.\nEn cuanto a los tipos de cultivos que se realizan en el Distrito –sobre 9056 Tn/anuales de productos frutihortícolas, pueden citarse del Censo 2005, los más importantes: Hortalizas de hoja (sobre 352 Has.) 4223 Tn/anuales y Frutilla (sobre 62 has.) 1423 Tn/anuales; y como datos anexo, para el caso de tomate este censo arrojó un total de 793 Tn/anuales sobre una superficie de 22 Has., y para el caso de zapallito sobre un total de 33 has. hubo una producción de 726 Tn/anuales.\nEl Plan de manejo en las diferentes explotaciones frutihortícolas según los primeros datos arrojados por el equipo de trabajo INTA Cambio Rural, Programa PROAAS, informa que existe un uso inadecuado de agroquímicos, y que en su gran mayoría los productores no realizan rotación de cultivos.\nPublicado por Ing Agr Pedro Aboitiz en 14:51 No hay comentarios:\nPilar . Ruta 28 y Ruta 25\nPublicado por Ing Agr Pedro Aboitiz en 14:09 No hay comentarios:\nAlmirante Irizar ( Parque Industrial )\nPublicado por Ing Agr Pedro Aboitiz en 7:46 No hay comentarios:\nPublicado por Ing Agr Pedro Aboitiz en 7:43 No hay comentarios:


La Fed espera crecimiento moderado en EU\nBernanke, presidente de la Fed espera un fortalecimiento de la economía para mediados de 2007; a pesar de la caída registrada el día de ayer en los mercados bursátiles.\nmié 28 febrero 2007 10:58 AM\nBen Bernanke, no prevé cambios en economía. (Reuters)\nEl presidente de la Reserva Federal (Fed), Ben Bernanke, dijo este miércoles que la fuerte caída en los mercados bursátiles ayer no modificó el panorama para un crecimiento moderado en Estados Unidos.\n"Mi punto de vista, tomando en consideración todos los nuevos datos, es que realmente no hay cambios materiales en nuestras expectativas para la economía de Estados Unidos desde la última vez que informé al Congreso hace un par de semanas", dijo Bernanke en respuesta a preguntas en la Comisión de Presupuesto de la Cámara de Representantes.\nEl presidente de la Fed señaló que no parecía haber un único motivo para la corrección que sufrieron los mercados financieros globales, agregó que la Reserva ha estado siguiendo de cerca la evolución de los mercados, que parecen estar trabajando con normalidad.\nLas declaraciones de Bernanke se conocen un día después de que los mercados bursátiles sufrieron su peor caída desde el 2001, luego de que la bolsa de China generara una corrección global.\n"Si el sector inmobiliario comienza a estabilizarse y si algunas de las correcciones de inventarios que están ocurriendo en la manufactura comienzan a completarse, hay una posibilidad razonable de que veamos cierto fortalecimiento de la economía hacia mediados de año", anticipó el jefe de la Fed.


Palabra Diaria. Maritza y Juan David. Jueves 21 de Marzo del 2013. | El Regresa\nPalabra Diaria. Maritza y Juan David. Jueves 21 de Marzo del 2013.\nJeremías 17:7-8 dice: ¡Bendito el hombre que confía en Jehová, cuya confianza está puesta en Jehová!, porque será como el árbol plantado junto a las aguas, que junto a la corriente echará sus raíces. No temerá cuando llegue el calor, sino que su hoja estará verde. En el año de sequía no se inquietará ni dejará de dar fruto.\n¡Que hermosa porción bíblica! Dios es Excelso, Admirable… Todo Poderoso. Cuando las cosas no nos van tan bien como esperamos, nuestra confianza está en Dios. Recuerden que Dios no nos abandona nunca. El ha prometido estar con nosotros todos los días de nuestra vida. ¡Que hermoso es saber que El cumple Sus Promesas!\nDescansemos en Dios. El tiene especial cuidados de nosotros.\nEN ESTE MOMENTO SOLO EN EL PODEMOS CONFIAR, AMEN.\nUna web demasiada religiosa para mi gusto. “El regresa”, pero puede que hayan pasado por alto que “El ya este entre nosotros”, ¿no creen que podría ser posible?…\nNo somos religiosos, somos creyentes y seguidores de Cristo.\nEspero que encuentre buenos temas y sea bendecido.\nLa bendita biblia osea la palabra de Dios dice Juan 14: 22 Le dijo Judas (no el Iscariote): Señor, ¿cómo es que te manifestarás a nosotros, y no al mundo?\n26 Mas el Consolador, el Espíritu Santo, a quien el Padre enviará en mi nombre, él os enseñará todas las cosas, y os recordará todo lo que yo os he dicho. Es decir que através del Espíritu Santo osea el Consolador el hijo osea Jesucristo y el Padre Celestial hacen morada en nuestro interior. Ya están el padre y el Hijo por medio del Consolador en nuestro interior, pués Cristo lo prometió y dijo tengo que irme para poder enviar al Consolador, pero también prometió preparar morada para que donde Yo estoy Ustedes también estén, por esta razón estamos esperando la resurección de los muertos y el arrebatamiento. Lo que si sabemos es el anticristo se manifestará como el Cristo esperado para los Judios, pero no para los Cristianos Evangélicos, amén, amén.\nQue Dios le bendiga Puerto Madero y a todos los hermanos del Blog El Regresa, amén, amén.\nEnigma: Dios te bendiga. Somos creyentes, no religiosos. La religiosidad es basado en dogmas,leyes, creencias y principios de hombres. Pero quien se basa en la fé cree en los principios de Cristo que son el amor, la verdad, la obediencia, etc.. Tal como dijo Puerto Madero somos seguidores de Cristo Jesús. Creemos en un Cristo de poder que ha cambiado nuestras vidas. Fuimos menesterosos, viles y despreciados, pero Cristo nos perdonó nuestros pecados cuando vinimos arrepentidos ante El y nos limpió. Teníamos vestiduras viles pero nos limpió y ahora tenemos vestiduras blancas y nos puso sobre la roca que es Cristo Jesús.\nLa Palabra de Dios nos dice en 1ra. Corintios 1:25-31…\nMateo 19:16-30 nos habla del joven rico\nTodos los cristianos, si queremos ser seguidores de Cristo debemos desprenderse de todo lo que impida ser libres. Al igual que las riquezas, la religiosidad ata a la personas. Nosotros somos libres en Cristo Jesús.\nLa Palabra no retorna atrás vacía. Confiamos que esta página será de bendición a su vida.\nALELUYA!!!…GRACIAS MISERICORDIOSO PADRE CELESTIAL!!!\nPORQUE ERES BUENO Y NADA ES IMPOSIBLE PARA TI BENDITO DIOS.


El precio de Bitcoin SV ha aumentado en más del 100%, ¿cuál es la razón del crecimiento? | Bit.news\nHome » Noticias » El precio de Bitcoin SV ha aumentado en más del 100%, ¿cuál es la razón del crecimiento?\nEl precio de Bitcoin SV ha aumentado en más del 100%, ¿cuál es la razón del crecimiento?\nMientras que los propietarios de Bitcoin celebraron el crecimiento de activos en un 8% en un pico de 8.880 dólares, otras criptomonedas también tienen algo para complacer a sus inversores.\nEl más notable fue el BSV, que logró superar BCH en la clasificación de criptomonedas, moviendo al competidor al quinto plazo. En un día, BSV agregó más de 150%, aumentando a $ 350. Quizás el crecimiento se deba a la creciente popularidad del principal patrocinador del proyecto, el Dr. Craig Wright, un programador australiano que afirma ser Satoshi Nakamoto. Por un tiempo, la moneda incluso logró subir por encima de $ 430.\nAsí que, ayer por la noche, un documento relacionado con el caso en el Distrito Sur de la Florida apareció en Internet. Está relacionado con la batalla legal en curso entre Ira Kleiman, el hermano del fallecido Dave Kleiman, y Wright.\nEl documento fue publicado sobre la base de las afirmaciones de Wright de que supuestamente posee cientos de miles de minas BTC en los primeros días de la existencia de la red. Para desbloquearlos, sólo que no hay suficiente clave privada.\nLos analistas ahora están cuestionando la legitimidad de los datos, ya que Wright y su equipo no tienen evidencia de esta información. Cryptoiso, un comerciante, en broma insinuó en Twitter que era esta noticia que empujó el BSV más alto.\nAunque parece haber una correlación clara entre la distribución de un documento de Twitter y el último aumento de precios para BSV. Al mismo tiempo, es poco probable que este crecimiento dure mucho tiempo, porque el rally se basa en emociones más que en acciones racionales.\nEl tribunal saco la decisión contra Craig Wright en una…\nEl caso presentado por Craig Wright contra el Twitter del…\nCraig Wright proporcionó una lista de direcciones de…\n© 2018 bit.news | queries 308, for 0.165 sec.


CCOO ha advertido de que los docentes de la Enseñanza Concertada pueden perder a partir del próximo año hasta 1.300 euros anuales en Infantil y Primaria, y 1.500 en Secundaria, en virtud del convenio colectivo firmado en este ámbito, que el sindicato no ha suscrito y que vincula las tablas salariales del profesorado a los Presupuestos Generales del Estado a las cuantías y conceptos salariales básicos.\nEn un comunicado, la entidad alude en concreto al salario básico, trienio, complemento por función y plus de residencia, y subraya que la «congelación» de las cantidades previstas en los módulos de conciertos educativos en 2015 supondrá «un nuevo revés» para el profesorado, puesto que las retribuciones serían el próximo año un 1,86 por ciento inferiores a las de 2008.\nAsí las cosas, añade el sindicato, el sueldo del profesorado de Infantil, Primaria y primero y segundo de la ESO podría ser de 78 euros mensuales respecto a las tablas salariales de 2010. Por su parte, el valor del trienio bajaría a 35, 68 euros de los 37, 45 actuales. Por lo tanto, esto se traducirá en un recorte anual medio de unos 1.300 euros anuales.\nEn el caso de enseñanzas secundarias, se pueden perder 92,1 euros mensuales, y el importe del trienio, que ahora es de 47,36 euros, bajaría hasta los 44,99. En total, podría llegar a suponer unos 1.500 euros anuales con antigüedad media.\nSegún subrayan desde CCOO, los complementos de función directiva y los pluses de residencia en Baleares también se verían afectados. El sindicato recuerda que los firmantes del convenio «rechazaron la propuesta de nuestro sindicato de crear un salario garantizado para blindar las retribuciones, tal como existe en otros convenios».


Bicicleta – Página 2 – XII Circuito Provincial BTT Albacete\n27/03/2017 27/04/2017 admin_cmsBicicleta\n¡El año 2017 hará las delicias de todos los practicantes del Cross-Country y el All Mountain! De hecho, Michelin lanza su nueva línea de cubiertas MTB concebida específicamente para estas prácticas. La marca busca atender las necesidades[…]\n12/02/2015 12/02/2015 BTTBicicleta\nBTT Las bicicletas de montaña son un tipo de bicicleta diseñada para hacer viajes por el campo o la montaña, en inglés (mountain bike, MTB). Esta denominación en castellano suele cambiar a la de bicicleta[…]\n10/02/2015 23/09/2016 BTTBicicleta\nEs cierto que para pedalear tan solo hay que sentarse en la bicicleta y dar “pedales”, pero hay mucho más allá de todo eso. Como bien explicamos en el anterior artículo, la bicicleta y en[…]\nEl sillín es uno de los accesorios de mayor relevancia para hacer tus traslados en bicicleta seguros y cómodos. Sin importar la distancia de tus recorridos algo que deberás tener en cuenta para evitar molestias[…]\n18/12/2014 12/01/2015 BTTBicicleta\nLa bicicleta es el medio de transporte sin motor más utilizado en el mundo, y cientos de miles de personas se suben a lomos de su bicicleta diariamente ya sea para desplazarse a cualquier parte[…]


Cosechan hortalizas y verduras - Diario Ahora\nCosechan hortalizas y verduras\nagosto 3, 2021 admin\t0 comentarios Beneficiarias de "Emprende Loretana"\nEl gobierno regional de Loreto, a través de la gerencia regional de Desarrollo Social, ejecuta el proyecto: “Mejoramiento y desarrollo de la capacidad emprendedora y competencias laborales en mujeres en situación de vulnerabilidad del departamento de Loreto”.\nEste Proyecto cuenta con código unificado N°2468813, identificado como “Loreto Wayna Yupuni”, dirigido a mujeres de diferentes distritos focalizados, cuyo objetivo es empoderar y fortalecer sus capacidades en tareas agropecuarias para auto sostenerse y generar sus propios ingresos económicos.\nEn ese sentido, el gobernador regional, Elisban Ochoa, junto a las beneficiaras del referido proyecto, realizaron la mañana de ayer, la primera cosecha de verduras y hortalizas en los terrenos del CETPRO ‘Ricardo Palma’, en Iquitos.\nLas beneficiarias, aprovecharon en exponer todo el proceso desarrollado en las parcelas para que puedan ser productivas. Además, expendieron los productos cosechados a los asistentes.\nAl acto simbólico también asistieron el gerente regional de Desarrollo Social, Oscar Llapapasca, la gerente de Desarrollo Comunal y responsable de la ejecución del proyecto, Marithe Pinedo Vásquez, junto a los directivos del CETPRO Ricardo Palma como aliados y beneficiarios a la vez, ya que el proyecto contempla, dotar de implementos y logística necesaria a sus necesidades para la operatividad de la capacitación.\n← Trabajadoras Punchana no cobran hace 3 meses\nCon S/ 7.2 millones Gorel reactivará sector forestal →


Art Toolkit\t| Técnicas: Modelar\nAlberto Giacometti (1961). L’Homme qui marche I (pieza en metal realizada a partir de un modelado en arcilla)\nDisponible en: https://historia-arte.com/obras/el-hombre-que-camina\nModelar es dar forma a una pasta o a un material blando sacando o añadiendo parte del material con el que se trabaja, generalmente combinando el uso directo de las manos con el uso de herramientas especializadas. La técnica de modelado se usa de forma diversa: puede ser un proceso de realización de piezas finales con valor en sí mismas, puede usarse para realizar bocetos, o bien puede ser parte de un proceso para realizar moldes para diferentes materializaciones.\nEn el terreno del arte, y más concretamente en la escultura, tradicionalmente se entiende por modelado la representación tridimensional de un objeto real, el modelo. Por modelo entendemos la imagen, la representación parcial, simplificada o interpretada de la realidad, que recoge los aspectos relevantes para el que modela y que pretende recabar información sobre aquel, comprenderlo y explicarlo. De esta manera, al utilizar técnicas distintas podemos resaltar aspectos diferentes dependiendo de nuestra intención.\nSi bien es cierto que muchas veces se parte de bocetos previos (estudios, dibujos o fotografías preparatorios), la libertad de acción que facilita el modelado resulta muy interesante para plasmar de forma directa el pensamiento y la concepción del artista, puesto que permite una espontaneidad que no ofrecen otros materiales o técnicas.\nDesde la prehistoria, el barro ha sido el material más importante para la producción de objetos. El barro se compone de una base arcillosa mezclada con otros compuestos minerales y con agua. En el apartado de materiales se puede leer una descripción detallada de los tipos y compuestos de la arcilla.\nHay muchas maneras de tratar y relacionarse con el material. Aquí vamos a hacer un pequeño recorrido por las técnicas tradicionales para establecer una base, ejemplo o punto de partida desde el cual se pueda realizar virtualmente cualquier tipo de pieza.\nAquí se puede ver un vídeo sobre el modelado de un torso. El modelado es una muy buena técnica para comprender la anatomía humana. A partir del minuto 6 puede verse un ejemplo de modelado en relieve.\nFotograma del vídeo Modelado en arcilla\nDisponible en: https://www.youtube.com/watch?v=nPO7rHGSRUQ\nEn este vídeo se puede ver el proceso de trabajo del escultor Alberto Giacometti, desde los esbozos y dibujos iniciales hasta el modelado de sus piezas.\nFotograma del vídeo: Giacometti (1967)\nDisponible en: https://www.youtube.com/watch?v=vRsejf8xdC0\nComo cualquier otra técnica, el modelado requiere trabajo y contacto con el material. Un trabajo progresivo de ejercicios sencillos evitará la frustración del principiante. Se puede empezar modelando una fruta, por ejemplo, o cualquier elemento de volumetría sencilla.\nEn este vídeo se puede ver un ejercicio de iniciación al modelado, y en el siguiente apartado se verá un vídeo que muestra un ejercicio de modelado en plastilina muy interesante que bien se podría realizar en arcilla.\nFotograma del vídeo: Modelado de arcilla para principiantes. Haciendo un cráneo\nDisponible en: https://www.youtube.com/watch?v=ZPRvEzDyjRc\nLa plastilina es una materia plástica inventada a finales del siglo XIX para solucionar el problema del secado de la arcilla en el modelado. Hay diversas clases de dureza, adherencia y color. Se utiliza para trabajar la psicomotricidad en niños, pero también en escultura y en la animación stop-motion.\nLa plastilina puede ser una materia muy útil para hacer pequeños modelos y ejercicios. Aquí se presenta un ejercicio para poder introducir en el volumen y la comprensión anatómica de un busto: el modelado sintético. Este vídeo muestra la realización de un busto en plastilina con armazón de espuma de poliuretano que resalta mediante planos geométricos, únicamente los elementos más característicos de simetría y proporción.\nFotograma del vídeo: Modelado sintético\nDisponible en: https://www.youtube.com/watch?v=Iyy-LwMBEgo\nHay diversos tipos de cera que varían según su origen sea mineral, vegetal o animal (se puede encontrar más información en la ficha correspondiente del apartado de Materiales). Cada tipo de cera puede tener unos usos u otros: algunas serán más aptas para el modelado y otras para la realización de vaciados. La manera de trabajarlas también varía. Para el modelado, según el tipo de cera, se deberá precalentar para un mejor moldeado directo con las manos.\nEn este vídeo se puede ver el modelado en cera de un anillo a partir de herramientas especializadas con las que se puede llegar a una alta definición y precisión de la forma.\nFotograma del vídeo: Hechura en cera de cara de león para dije.\nDisponible en: https://www.youtube.com/watch?v=OXKjhwulNtM&list=PLR_sOZfI7VjoONZtm2FRDlV7YiBRbKr-9\nEl modelado en espumas rígidas (poliuretano y poliestireno o porespán) es muy útil para realizar prototipos rápidos y para la realización de modelos en el diseño de objetos, así como para objetos con formas orgánicas, pues se lija y se sierra con facilidad. Existen en el mercado diversidad de densidades y durezas.\nAquí se puede ver un vídeo en el que se muestra el trabajo con espumas.\nDisponible en: https://www.youtube.com/watch?v=tQH86TnlJFw\nLas espumas, además, permiten diversos tipos de acabado, por eso se utilizan mucho en prototipos de diseño industrial. En este vídeo se puede ver la aplicación de masilla en espumas y posibilidades de acabado final.\nFotograma del vídeo: Masillado de espumas rígidas\nDisponible en: https://www.youtube.com/watch?v=m6dQqSwCbGA\nY en este se pueden ver más posibilidades del trabajo con espumas:\nFotograma de: Sculpture Block. The Art of Easy Sculpting\nDisponible en: https://www.youtube.com/watch?time_continue=31&v=jK3kqV3K7o0\nHerramientas de modelado: www.tenttoi.com/herramientas-de-modelado-2/\nClases de plastilina: http://www.tenttoi.com/clases-de-plastilina/\nArcilla o plastilina: http://www.tenttoi.com/arcilla-o-plastilina-i/\nA.A.V.V. (1982). Guía completa de escultura, modelado y cerámica. Técnicas y materiales. Madrid: Blume.\nNavarro, J.L. (2011). Maquetas, modelos y moldes. Castelló de la Plana Unión de Editoriales Universitarias Españolas.


La onu urge a venezuela a liberar a los presos políticos\nEl Alto Comisionado de la ONU para los Derechos Humanos, Zeid Raad Al Hussein, urgió este lunes a las autoridades de Venezuela a liberar “de inmediato y sin condiciones” a los presos políticos privados de libertad por ejercer pacíficamente sus derechos a la libertad de expresión y de reunión, como el líder opositor Leopoldo López, a quien el expresidente del Gobierno español Felipe González intentó defender infructuosamente en un reciente viaje al país.\nEn la 29ª reunión del Consejo de Derechos Humanos de la ONU, celebrada en Ginebra (Suiza), Zeid se mostró “seriamente preocupado por la legalidad y las condiciones” de estas personas, algunas de las cuales “han estado en huelga de hambre durante semanas, lo que se añade a nuestra preocupación”. “Deben ser puestos en libertad de inmediato y sin condiciones”, aseguró.\nAsimismo, Zeid se mostró preocupado por “el acoso, las amenazas y la descalificación pública de los defensores de los derechos humanos, especialmente de aquellos que han viajado al extranjero para dar testimonio a las Naciones Unidas y los mecanismos regionales de derechos humanos”.\n“Yo y mi oficina quedamos a disposición de colaborar con las autoridades y otras partes interesadas para garantizar que se respeten los derechos humanos de todos los venezolanos y encontrar una salida positiva”, añadió.\nPor otro lado, Zeid apuntó que, 70 años después de la fundación de la ONU, se han producido avances en materia de derechos humanos a través de diversos tratados y en las legislaciones nacionales, pero añadió que “vivimos en una época de contradicciones donde las mejoras y regresiones chocan”, de manera que “muchos de nosotros vivimos entre conflictos brutales y amenazados por la codicia, la ambición y el desprecio por la vida humana”. “A muchos todavía se les niega sus derechos económicos y sociales y el resultado es el sufrimiento en una escala colosal”, apostilló.\nZeid indicó que “la mayor fábrica de la vergüenza es la negación general de los derechos humanos” y añadió que “avergüenzan” aspectos como negar los derechos a la vida, al desarrollo y a la dignidad humana, así como “matar a una escala masiva”, la tortura, las detenciones arbitrarias y las violaciones.\n“La turbulencia política, la represión, la violencia y la guerra se han vuelto tan generalizados que impulsan a millones de personas en el mundo a arriesgar sus vidas para encontrar un lugar de relativa seguridad. La migración es el síntoma y la causa es la desesperación, después de reiteradas violaciones de derechos humanos que han despojado a un individuo de toda esperanza de justicia y dignidad”, comentó.\nPosteriormente, Zeid hizo un recorrido por la situación actual de los derechos humanos en Siria, Libia, Yemen, Oriente Medio, Egipto, Bahréin, Palestina, Burundi, Sudán del Sur, Myanmar, Nigeria, Eritrea, este de Ucrania, Rusia, Asia central, Nepal, Sri Lanka, Colombia, Venezuela y Bolivia, entre otros países.\n“Lamentablemente, vivimos en una época en la que las agresiones a los derechos humanos son innumerables. Éstas se producen en los países ricos y pobres, y vienen de actores estatales y empresas privadas, de grupos de odio y de multitudes locales, de bandas criminales y milicias armadas. Se manifiestan en la violencia organizada, las leyes discriminatorias, las malas políticas económicas, las desigualdades y las concentraciones peligrosas de poder y riqueza”, recalcó.\nAún así, Zeid dijo que la ONU defiende a “la víctima y a los sin voz, a la minoría y al migrante, al bloguero y al defensor de los derechos humanos”. “Que el mundo sepa que vamos a hacerlo sin temor ni favor y sin importar el nombre de la víctima o el perfil del autor”, agregó.


Mercedes W123 a la venta - Motor y Racing\nMercedes W123 a la venta\nUn famoso preparador de coches publicó un novedoso Mercedes 123 que será vendido al mejor postor.\nMARIO TIXCE - 08 MARZO 2020 23:27\nPara muchas personas la década de los años 70 y 80 fueron las mejores, no solo por la gran cantidad de exponentes musicales y sus canciones inmortales, sino por los coches clásicos que marcaron una época y dejaron una huella imborrable. Uno de esos tantos ejemplos los podemos encontrar precisamente en el modelo que analizaremos a continuación, un coche en óptimas condiciones y que de paso busca nuevo dueño.\nComenzamos por decir que de 1976 a 1986, Mercedes-Benz produjo un modelo especial denominado el W123, uno de los predecesores de la Clase E. este coche fue el que Reemplazó el antiguo W114 y se presentó en varios estilos de carrocería, incluidos sedán, camioneta, coupé y limusina.\nConsiderado como uno de los autos Mercedes-Benz más confiables jamás fabricados, el W123 se ha convertido en un ícono atemporal. Es importante señalar que todavía se ven ciertos ejemplos en todo el mundo, aunque los que están en mejor estado tienen un precio considerable. El coche del que hablaremos hoy fue anunciado por HymanLTD, y tiene un precio base de 47.500 dólares, lo que inmediatamente lo coloca entre los coches más especiales de todo el mundo.\nLa estética conservada\nPara comenzar, podemos observar un frontal intacto, donde predomina el color azul pasten en toda su carrocería, y que se aprecia muy bien en el capo alargado. El eslogan del fabricante se muestra en el centro, con la figura de la estrella de los tres picos en cromo. La parrilla luce muy elegante, con parales dispuestos en forma horizontal en cromo. Los faros del coche vienen en forma redonda, con dos de ellos presentando una tonalidad en color amarillo. A los lados las luces intermitentes. El paragolpes viene en cromo y una platina de color negro. La parte más baja es adornada por una pieza de color azul.\nA los lados del auto podemos notar unas llantas que se cubren con unas tapas que se combinan con el mismo color de la carrocería y el cromo. Las cerraduras de las puertas vienen en cromo y negro, y una platina en color negro recorre todo el costado. La parte baja de las puertas viene en color negro. Los parales de las ventanas vienen en cromo.\nDetrás del coche vemos un limpiaparabrisas y parales en cromo. En el centro del portón del maletero el eslogan del fabricante y del lado izquierdo el número del modelo. Las luces de freno o stop viene con tecnología de halógeno. Los paragolpes traen cromo y una platina de color negro; las luces de retroceso vienen incrustados en el paragolpes.\nEste vehículo fue hecho en 1983 y posteriormente se envió a Oklahoma City; luego se vendió en Houston, Texas, donde vivió la mayor parte de su vida. Este coche tuvo varios propietarios a largo plazo, y el más reciente lo compró en el año 2012. Tres años más tarde, el 300 TD fue sometido a una restauración integral, en tal caso este proceso duró hasta 2018. Se terminó en una era apropiada para China Blue, un pintura que también se aplicó a las cubiertas de las ruedas clásicas.\nEn lo que respecta a parte de su tecnología, se reemplazó el aire acondicionado original por uno más moderno. Los faros antiniebla, rieles del techo, techo solar, elevalunas eléctricos, antena automática, control de crucero, radio Becker AM / FM y reproductor de cassette Bosch y otros se instalaron en la fábrica. Los instrumentos originales se presentan en buen estado, mientras que la tapicería MB-Tex fue reemplazada por un exclusivo y elegante cuero de color beige.\nEn cuanto a las partes mecánicas del auto, se prestó especial atención al motor turbodiésel OM617. El propulsor de 3.0 litros en línea desarrolla 125 caballos de fuerza y está conectado a una transmisión automática que realiza los cambios suaves.\nPor último, el automóvil está acompañado por un par de maletas clásicas de American Tourister y un kit de herramientas original.\nEl mundial de MotoGP podría comenzar en Indianápolis


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Rumbo hacia una era tecnológica global\nRumbo hacia una era tecnológica global\nIgnacio Faus* (KPMG)\nLas últimas innovaciones procedentes del sector tecnológico están provocando importantes disrupciones en la economía y dibujando un nuevo paradigma económico digital basado en ecosistemas en red donde consumidores, empresas y tecnología están perfectamente conectados e interrelacionados.\nLas características fundamentales de este ecosistema digital son la distribución global y ubicua de servicios y contenidos a través de dispositivos móviles (smartphones, tabletas) utilizando una red informática virtual en “nube” (Cloud Computing). En este nuevo contexto tecnológico, se están desarrollando nuevos modelos de negocio caracterizados por mejores niveles de eficiencia, mayor flexibilidad operativa y menores tiempos de desarrollo de nuevos productos y servicios (time-to-market).\nA medio plazo se espera una fuerte consolidación del Cloud Computing como el nuevo modelo tecnológico para infraestructuras, plataformas y aplicaciones informáticas, y que habilitará las capacidades necesarias para abordar transformaciones más profundas en los modelos de negocio. Al mismo tiempo, las continuas innovaciones en nuevos smartphones y su adopción masiva entre los consumidores de cualquier país del mundo, habilitarán un gran ecosistema global de comercio electrónico a través del móvil, donde consumidores y empresas están perfectamente conectados a través de las redes de alta velocidad (3G, 4G) y las infraestructuras virtuales de Cloud Computing.\nEn las dos últimas décadas digitales, la mayoría de la innovación en nuevos productos, servicios o modelos de negocio ha emergido alrededor del cluster tecnológico de Silicon Valley, que ha sido la cuna de empresas como Apple, Microsoft, Facebook o Amazon que están copando los primeros puestos del ranking del ecosistema digital.\nSin embargo, en este ecosistema global, el incremento de la “virtualidad” que redunda en el acceso más económico, global y rápido a la innovación, tiene como efecto natural la deslocalización y el nacimiento de nuevos polos de desarrollo. Esto está provocando el desarrollo y consolidación de nuevos clusters tecnológicos en países emergentes como China, India, Corea del Sur o Israel.\nUna reciente encuesta global a directivos de grandes empresas tecnológicas publicada por KPMG indica que el 44% de los participantes estima probable este cambio en favor de China en un plazo tan corto de tiempo como cuatro años, supuesto el mantenimiento de los actuales niveles de innovación e inversión así como captación y desarrollo del talento.\nLa inversión en innovación de China ha fomentado un entorno favorable para el desarrollo de tecnologías disruptivas. El gobierno está fomentando importantes inversiones en tres áreas principales – servicios compartidos y de externalización, medios de pago y sistemas en la nube (“cloud computing”). Por su parte, el 12º Plan a Cinco Años también está impulsando la inversión en estas áreas con el claro objetivo de desarrollar un entorno virtual a nivel nacional.\nPor tanto, el mapamundi de innovación tecnológica esta redibujando sus fronteras. Ya no solo hablaremos de Apple, Google, Facebook, Microsoft o Samsung, sino que la lista se completará con nuevos startups de países emergentes.\nEn definitiva, se está dibujando un nueva era tecnológica más global, con menores ciclos de desarrollo y que desencadenará más y mayores disrupciones y transformaciones en un amplio número de sectores tecnológicos. A las empresas tecnológicas les espera un futuro donde cambio y transformación de sus modelos de negocio y operativos serán puntos prioritarios y perpetuos de sus agendas estratégicas.\n*Responsable de Tecnología y Business Services de KPMG en España


Author: Mishicage Dugami\nPablo Aranda Solo los grandes publican con grandes editoriales. Esperando a Robert Capa. Aunque de nada sirve porque al poco, Carlos de Anjou, hermano del rey de Francia, invade el reino y le asesina.\nLusitania Tengo que reconocer que Lusitania es uno de esos En Roma se comenzaron a editar libros influenciados por los griegos en el siglo I a. Planeta A la venta a Las tablillas de madera o marfil del IV milenio a.\nDesde ese momento fue posible acceder directamente a un punto preciso del texto. El amargo don de la belleza. El rumor del oleaje El rumor del oleaje es una muestra perfecta del talento Fomento de la Lectura Bookcrossing. La sonrisa de la Gioconda. Pablo Aranda Solo los grandes publican con grandes editoriales. El Museion fue destruido sbanghai en el 47 a.\nUna inolvidable historia de amor clandestino cuyos protagonistas tuvieron que enfrentarse a todos los convencionalismos sociales. El proceso para producir papiro pasa por varias fases: El libro era asequible para la gran masa.\nLas tablillas de madera o marfil del IV milenio a. Sus vidas dieron entonces un vuelco inesperado: La verdad no termina nunca Autor: Carmen Posadas Shanghwi Posadas nos abre las puertas de su generosidad y nos concede una entrevista donde nos dmbrujo su particular punto de vista de la literatura, de leer y de escribir Las tablillas encontradas en Mesopotamia en el 3. El origen del libro. El origen del libro. Algunos vasos del siglo V a. El alma de la ciudad. La verdad no termina nunca Autor: Hay un placer primario y muy culto en el saber robar.\nExisten dos tipos fundamentales de escritura egipcia: Random House A la venta desde Con la delicadeza de un pintor de acuarelas y el amor al detalle de un miniaturista, Terenci Moix traza un fascinante retrato de la vida del Nilo trece siglos antes de Cristo. Lumen A la venta Son ellos, precisamente, los que transmitieron una parte importante de las obras griegas a Europa.\nCarmen Posadas nos abre las puertas de su generosidad y nos concede una entrevista donde nos explica su particular punto de vista de la literatura, de leer y de escribir Si continua navegando, consideramos que acepta su uso. Algunos vasos del siglo V a. La vida de Ann Bonny y de Mary Read estaba predestinada a ser la de dos mujeres sumisas en un mundo dominado por los hombres. Carmen Posadas nos abre las puertas de su generosidad y nos concede una entrevista donde nos explica su particular punto de vista de la literatura, de leer y de escribir Alfaguara A la venta desde el Agradecemos que nos haya concedido esta entrevista conscientes de su El rumor del oleaje El rumor del oleaje es una muestra perfecta del talento De los monasterios a las universidades, del pueblo a la ciudad.\nAsimismo, Bizancio dispuso de importantes centros de copia. Son ellos, precisamente, los que transmitieron una parte importante de las obras griegas a Europa. Desde ese momento fue posible acceder directamente a un punto preciso del texto. La berlina de Prim. Agradecemos que nos haya concedido esta entrevista conscientes de su Solo los grandes publican con grandes editoriales. Se crearon entonces varias bibliotecas reales: Las bibliotecas eran privadas o bien eran creadas por algunos particulares.\nSensual y llena de lirismo, Marta Robles nos descubre con esta obra a la poderosa novelista que lleva dentro. Ver otras ediciones Las tablillas encontradas en Mesopotamia en el 3.\nEl puente de Clay Autor: Ella, alemana de origen polaco, orgullosa, disciplinada y audaz. Planeta A la venta a


Mudanzas Cuatro Caminos Tlf.650537297 - Empresa de Mudanzas en Cuatro Caminos Madrid\nMudanzas Cuatro Caminos es una empresa de profesionales Mudanzas que trabajan en todo Madrid.\nMudanzas del barrio de Cuatro Caminos realiza portes y mudanzas en Cuatro Caminos Madrid, Si contrata los servicios de mudanzas tendrá la seguridad de lo que desee trasladar llegará en las condiciones que desea y quedará colocado en su nueva ubicación antes de lo que imagina.\nDesde nuestra empresa de mudanzas Cuatro Caminos llevamos a cabo trabajos diarios de cambios de domicilio de viviendas, llevando a cabo grandes movimientos de muebles de grandes dimensiones, ya sea en una planta alta o una vivienda de planta baja, ya que en nuestros vehículos siempre disponemos de grandes escaleras que llegan a los pisos más altos de la ciudad.\nMudanzas Cuatro Caminos Economicas\nDesde nuestra empresa de Mudanzas Cuatro Caminos ofrecemos los servicios de nuestros profesionales que realizan los trabajos de cambio de mobiliario de una residencia a otra en el mismo día y con las garantías de mantener la mercancía en las mejores condiciones que pueda desear. Llevamos a cabo cambios de residencia, cambios de ubicación de su oficina y portesde productos y documentación de forma periódica. De este modo, puede contratarnos tanto para la realización de trabajos puntuales de mudanza de mobiliario o para el traslado continuado o periódico de cualquier material que necesite trasladar habitualmente.\nNuestra empresa de mudanzas Cuatro Caminos realizara todos los servicios de mudanzas a un precio economico y con buenos profesionales con los que tendrá la seguridad de que todo lo que traslada llegará en perfectas condiciones, sin esperas, sin sorpresas y con el trato que merece.\nCuando prueba nuestra empresa de mudanzas en Cuatro Caminos se dará cuenta de que no existe otra empresa de mudanzas con la profesionalidad y el servicio que nosotros le ofrecemos. Ya que disponemos de profesionales que saben cómo colocar el mobiliario y otros materiales que desea cambiar de lugar y conocen todos los procedimientos para que todo quede en unas condiciones, como si no se hubiese cambiado de ubicación jamás.\nMudanzas en Cuatro Caminos Madrid\nEmpresa de Mudanzas Cuatro Caminos