El imaginario cinematografico y los... by Noé Santos Jiméne... 554 views\n03. meditacion y el sutta satipatth... by Noé Santos Jiméne... 512 views\nEl imaginario cinematografico y los... by Noé Santos Jiméne... 348 views\nAnalisis del tiempo en la pelicula ... by Noé Santos Jiméne... 395 views\nanálisis del Lugar sin limites y happy togheter\n1. Titulo: La violencia de género en los filmes Happy Together y el Lugar sin limitesAutor: Noé Santos JiménezInstitución: UAM- XochimilcoDirección: Rosas Moreno 123 casa L. Col San Rafael.Correo electrónico: noesantosjmenez@hotmail.comTeléfono casa: 55 66 03 79\n2. Titulo: La violencia de género en el cine en los filmes: Happy Together y El lugar sinlímites. Noé Santos Jiménez UAM- XochimilcoAbstractSe analizan dos filmes desde el punto de vista de las identidades de género (la identidadtravesti y la gay) y su relación con la violencia de género y los comportamientosmasculinos. Además, de cómo son abordados por dos de los autores más reconocidos delcine actual para descubrir cómo representan nuevos personajes en relación con ladiversidad sexual a partir del cuestionamiento de la heterosexualidad dominante en Ellugar sin Límites (1977) de Arturo Ripstein y la subjetividad de los jóvenes en HappyTogether de Wong Kar-Wai (1997). Así como también, el análisis de algunas las técnicascinematográficas que se utilizan en: la imagen, el sonido, la narración y la creación depersonajes.Palabras clave: cine, género, identidad, violencia.AbstractTwo films are analyzed from the point of view of gender identities (identity and gaytransvestite) and its relation to gender violence and male behavior. Also, how areapproached by two of the most renowned authors of contemporary cinema to discoverhow to re-introduce new characters in relation to sexual diversity from thequestioning of dominant heterosexuality Place Without Limits (1977) by ArturoRipstein and subjectivity of young people in Happy Together Kar-Wai Wong. As well,the analysis of some film techniques used in image, sound, storytelling and charactercreation.Keywords: film, gender, identity, violence.La violencia y el géneroLa violencia es el acto en el cual interviene la fuerza para quebrantar la voluntad de unapersona. Existen varios tipos de violencia la física, la psicológica, la simbólica, la asesina,terrorista y la de género. En primer lugar debemos hacer una delimitación de quienes sonlos sujetos y los objetos de la violencia. La violencia es siempre una expresión del podermediante el empleo de la fuerza, que es muy difícil de definir, “porque hablar de violenciaes hablar de todo un modo de organización social, de una serie de estructuras de\n3. pensamiento y acción, de deseos y realizaciones, de normas y trasgresiones. (Bernárdez,2010:20)A partir de la década de los ochentas el Estado y los medios de comunicación comienzan apreocuparse por la violencia contra las mujeres, así como la desigualdad entre lo femeninoy lo masculino. Casos como los “femicidios” de Ciudad Juárez se ponen como temas deinterés para los medios de comunicación. Sin embargo, la información que se trasmitióresultaba sesgada al no definir a los causantes y hacerlo de una forma espectacular y enocasiones hasta trivial. La cobertura de los casos de violencia de género, además, seencuentra marcada por intereses comerciales y políticos de los medios que difunden lasnoticias. Poner casos de violencia de género en la agenda mediática no garantiza lasolución de los problemas relacionados con la desigualdad y de los conflictos que existenentre los géneros.Para Asunción Bernárdez especialista en cuestiones de género: “Es necesario un análisiscrítico de la forma en que se está gestionando hoy la violencia de género en la esferapública y su (re)formulación dentro de un marco más amplio que incluya otras formas deviolencia las cuales ya reivindicó el movimiento feminista, y que no sólo atañen a lo físico(también a lo simbólico) y no solo a las mujeres; sino más bien a las relaciones conflictivasentre géneros, lo que incluye a los hombres y a otras subjetividades dominadas por lanorma heteropatriarcal.” (Bernárdez, 2010:34).Los estudios cinematográficos pueden ser un medio mediante el cual se pueda abordar unaviolencia más sutil y también menos estudiada como la violencia simbólica de género entrelas subjetividades de los varones y el de las identidades gays en personajes como laManuela y Lai You Fai protagonistas de los filmes de los cuales nos ocuparemos. Estospersonajes, sin lugar a dudas, cuestionan y están en contra de las normas patriarcales yheterosexuales convencionales; por lo cual resultan excepcionales dentro de un cinereproductor, por excelencia, de los estereotipos de lo femenino y de lo masculino.El estilo del director de Happy TogetherWong Kar-Wai es innegablemente un autor de cine llamativo y sobresaliente, el cual seencuentra estrechamente ligado con la nueva ola de directores que iniciaron un movimientode renovación estética y técnica en el cine de Honk Kong a finales de la década de los ochenta. La innovación de este grupo de realizadores está íntimamente ligada con acontecimientos de tipo social y político los cuales han surgido a partir de 1984 en Honk Kong, donde losresidentes y directores cinematográficos han tenido que examinar su relación cultural con China, lo que ha llevado al cine hongkonés a un nuevo nivel de madurez y de reflexiónacerca de su propia identidad cultural.El cine de Honk Kong presenta una identidad dual entre la China tradicional y la cultura más moderna de Honk Kong, lo cual ha llevado a los directores a una búsqueda artística que, además de proponer nuevos temáticas, presentan un atractivo estilo visual. Dentro de esta nueva estética visual y de propuesta de nuevos temas encaja el modo de filmar de Wong Kar-Wai que fluctúa desde un fiel seguimiento de la tradición cinematográfica hasta una comple\n4. ta experimentación visual y sonora.Sus películas nos presentan una identidad en constante fusión entre el Oriente y el Occidente; además de que actualiza y moderniza la relación entre lo tradicional y lo moderno, lo viejo y lo nuevo. Esto se puede notar en la mezcla de subgéneros cinematograficos que manejacomo: el karate con el romántico; el thriller y lo romántico; la acción y la comedia; o el melodrama realista como en su filme Happy togeher (1997). Este hábil manejo de géneros y temas es una de las razones por las cuales ha podido ingresar al mercado mundial. Tal es el caso de su película Chungking Express (1994), un thriller romántico que significa un gran avance en su carrera por haber sido elegido por Quentin Tarantino como el primer filme paraser distribuido por su productora Rolling Thunder Distribution Company, en donde ademásel director norteamericano realiza la presentación de la película en su versión para DVD.En las películas de Kar-Wai siempre se encuentra presente una tensión entre lo antiguo y loreciente; entre el presente y la memoria que, por otro lado, se puede ligar con el deseo y la reflexión acerca del tiempo.También tienen gran importancia la creación de espacios y los ambientes particulares: muchas de sus filmes se refieren a épocas pasadas, principalmente ladécada de los cincuenta. El estado complejo del cine de Honk Kong se debe, entre otras razones, a esa ambivalenciaentre un cine completamente nacional y a la vez su necesidad de competir a nivel internacional con otras cinematográfias. Además, Wong Kar-Wai es un ferviente creyente de los aspectos mágicos ancestrales, pero, al mismo tiempo, le interesa la modernidad de la ciudad.Las películas de Wong kar-Wai no son directamente políticas, pero no obstante, existe una relación indirecta entre el acontecimiento político y la transposición de una experiencia particularmente intensa y dolorosa de los personajes en el periodo tratado. Una situación que nos indica un espacio cultural evasivo y ambivalente entre las situaciones; los personajes y losambientes. No es casualidad que hacia el final de sus películas, como en Deseando amar (In the Mood for love)(2000) o en Happy Together (1997), se presente un noticiario televisivo el cual nos informa de sucesos de actualidad como es la llegada del general De Gaulle a Asia tras la muerte del presidente chino en Happy Together.Wong Kar-Wai es también un cronista del desamor y de la soledad; de la búsqueda de sus personajes por adaptarse a la ciudad contemporánea; del intento de sus personajes por regresar a la memoria y al recuerdo como una manera de mantenerse estando vivos. Sus personajes buscan o esperan, (o peor aún, dejan pasar sin darse cuenta), el amor frente a ellos.Debido a que viven en el aislamiento, la incomunicación o la soledad. La ciudad sepresenta con una estética muy elaborada en sus imágenes para combatir la carencia; la pérdida y el dolor del objeto perdido. Casi siempre el de una pareja femenina o masculina.El manejo adecuado de la técnica es otro de los elementos fundamentales dentro del estilo de Wong Kar-Wai. Cámara al hombro que sigue a sus personajes en todo momento; utilización de filtros para conseguir espacios y ambientes irreales; el manejo del color y lailuminación como aspectos dramáticos; así como un cierto barroquismo en la puesta enescena y una manipulación del tiempo de manera muy personal. Todos estos elementosmarcan las constantes de su filmografía que le han conferido un estilo propio a lo largo de\n5. todas sus películas. Muy ligado al cine posmoderno por la mezcla de géneros; así como porla presentación de costumbres tradicionales y contemporáneas. Además de un relato quefluctúa entre la narración de tipo clásico y el moderno.Estilo y técnica del filmEl cuidado plástico de la imagen y de los elementos sonoros ha colocado a este director como uno de los realizadores más importantes a nivel mundial, después de haber ganado la“Palma de Oro” como mejor realizador en Cannes por la película que analizaremos deHapy Together. Al mismo tiempo, ha consolidado un estilo personal en los elementos expresivos y técnicos que maneja, al grado de que algunos tratamientos resultan francamente novedosos e innovadores, como: es el uso del color, el manejo del tiempo cinematográfico y de los efectos cinematográficos. Estas innovaciones en el manejo técnico lo aleja de lo quese podría considerar un cine clásico, entendiendo a lo “clásico” en su sentido más coloquial,como un término que posee las connotaciones de una excelente factura; pero también en elsentido de que se apega a lo tradicional, a lo convencional y, que por otro lado, respeta la manera “consagrada” y “sancionada” de realizar una película a la manera del cinenorteamericano tradicional. Tal sería el caso de películas como Titanic (1997) delnorteamericano James Cameron o la película El laberinto del fauno (2006) del mexicanoGuillermo del Toro las cuales respetan el lenguaje cinematográfico tradicional.La palabra “clásico” en este caso nos remite a un “lugar común” en el referente de las películas que compartimos, y posee, por otro lado, un carácter metahistórico que no se circunscribe a un periodo concreto, sino se refiere a una manera de hacer cine, a la manera de contaruna historia correctamente, sin ningún tipo de experimentación ni transgresión a los códigos tradicionales. (Marzal, 2000:125)Es obvio que Happy Together no es una película “clásica” en este sentido, pues ttiene unapropuesta formal que trata de romper con las convenciones técnicas tradicionales y, encambio, maneja los recursos expresivos en una franca experimentación, al grado de que puede sorprender e incluso molestar al espectador. En este sentido está más cercano a la creación de un cine “moderno”; “experimental” o del llamado cine de autor.La violencia en Happy TogetherLa relación de pareja entre Lai Yiu Fai y Ho Po Wing ha terminado y empezado durante varias veces, es por esto, que su viaje a Argentina lo realizan con la finalidad de empezar nuevamente como pareja. Sin embargo, el que siempre la termina es Ho Po Wing, quien le diceen la carretera de regreso de Iguazú, que terminen, que en algún otro momento podrán regresar. Pero, Ho Po sigue buscando a Fai, y lo llama constantemente por teléfono. En una desus citas en un Hotel. Fai se enoja cuando Wing lo besa intempestivamente. Ho Po Wing lo\n6. corre y Fai lo golpea fuertemente arriba de la cama de un hotel de Buenos Aires. Aunque, posteriormente se arrepiente y sale corriendo por las calles, mientras las paredes se “barren”mediante un sugestivo efecto de cámara que coincide con el estado trastornado del personaje de Fai.Este no es de ninguna manera un hecho aislado, en otra ocasión, Fai se molesta porque piensa que Ho Po Wing ha estado revisando en sus cajones. Lo despierta violentamente y lo amenaza, que si vuelve a husmear entre sus pertenencias será capaz de romperle las piernas. Esto los hace ser una pareja que tiene problemas para convivir y comunicarse, es una relación la cual llega frecuentemente a los golpes y que, además, como se puede deducir, estos hechos violentos han ocurrdo aún antes de su llegada a Argentina.La violencia entre Lai Yu Fai y Ho Po Wing en la películaHappy TogetherUtilización de recursos expresivos y narrativos en el filmeLa dirección de fotografíaProbablemente uno de los aspectos más llamativos de la película Happy Together sea la dirección de fotografía realizada por Christopher Doyle, pero estrechamente supervisada porWong Kar-Wai. La fotografía se muestra bastante innovadora debido a su concepción global, en la cual, experimenta con diversos aspectos que están estrechamente ligados con esta área como son: el color, la utilización de lentes, la profundidad de campo, los movimientos decámara y la iluminación, entre otros muchos aspectos.\n7. La profundidad de campo es muy importante dentro de la película, ya que aparte de economizar planos, constituyen todo un estilo por la manera de filmar del director, que por otro lado, se adapta bastante bien a la historia y a los limitados recursos de producción con los cuales contó durante la filmación. Otro momento, en el que combina la profundidad de campocon seguimientos de cámara en movimiento, es áquel en que los personajes caminan por lascalles. Tal es el caso de cuando éste llega al mercado de Taipé, en el cual aparte de que seguimos perfectamente las acciones de Lai Yiu Fai, podemos notar el ambiente de la ciudad asiatica y los diferentes puestos del mercado los cuales se dedican a la venta de comidatradicional.El color también es muy importante dentro de la película, debido a que cada sitio está relacionado con colores muy particulares y que, por otro lado, sirven para aportar una mayor significación a las escenas dramáticas dentro de la película. De hecho, el filme está estructuradacon cambios constantes de color y blanco y negro que, en muchos momentos, presentan unaestrecha relación con los estados de ánimo de los personajes.En la secuencia en que Fai trabaja como portero y dedica gran parte de su tiempo a la bebida y, además, se le muestra solo y deprimido, la imagen se presenta en un blanco y negro muy contrastado, que por otro lado destaca la miseria de la ciudad; aunque de manera estética.Y no es hasta después del momento, en que Ho Po Wing le ha pedido que vuelvan a empezar, que la imagen retorna nuevamente el color. De ninguna manera tampoco, es casualidadque el retorno del color se produzca en el taxi de regreso a casa. En el cual, Ho Po busca laprotección de Fai, debido a que Ho Po tiene las manos enyesadas y por, un algún tiempo, seencontrará imposibilitados a realizar cualquier tipo de movimientos bruscos.Encontramos, también, que el “marcado” manejo de tonalidades color y la saturación excesiva de estos sirven para identificar y recordar los sitios por los que trascurren los personajescomo el metro de Honk Kong de la secuencia final que tiene un saturado color amarillo, con muchas luces brillantes que contrastan de sobremanera con la oscuridad y la falta de color que habíamos presenciado en la primera parte de la película en la ciudad de Buenos Aires.La voz en offLa película desde su inicio se cuenta mediante la voz en off del personaje de Lai Yiu Fai elcual nos informa de cual es el motivo de su llegada a Argentina; así como, cual ha sido su relación con Ho Po Wing. También la voz en off relata como se perdieron en la carretera quelos llevaría a Iguazú y como Ho Po decide terminar su relación en ese preciso momento.Más adelante la voz en off nos informa, porque llega a trabajar en un bar de portero, o lo que siente Fai cuando encuentra a Ho Po Wing con uno de sus amigos argentinos. En el momento en que llega a Taipé la voz en off nos cuenta de su visita el mercado para conocer a los p\n8. adres de Chang, ahora lo entiende mejor por conocer a su familia. Y de que se siente a gusto, debido a que sabe que cuando quiera localizar a su amigo Chang sabrá dónde encontrarlo.La voz en off parece diluirse, o ser menos frecuente, por momentos, pero siempre seencuentra presente a lo largo de la película. Además, de que ella está perfectamente dosificada, debido a que no se presenta durante todo la película; sino únicamente en aquellos momentos en los que es necesario para añadir información adicional a las acciones querealizan los personajes.Profundidad de campoLa profundidad de campo es muy importante en las películas de Wong Kar Wei debido a que maneja las secuencias, utilizando pocos planos. Pero, además siempre la profundidad resulta muy importante para mostrar el contexto en el cual se mueven los personajes. El cuartoen el cual vive Lai Yiu Fai siempre se presenta lateralmente para que se noten todos los objetos que son importantes dentro la casa. Entonces, desde el primer momento estamos familiarizados con objetos de los personajes como: la cama, el sillón, e incluso otros más pequeños, que siempre aparecen al fondo. Tal es el caso de la colcha roja a rayas doblada en un extremo de la cama; la lámpara con la representación de las cataratas de Iguazú; las chanclasde plástico que los personajes utilizan para estar en la casa. O el reloj con números, que indica la hora a los personajes. Estos objetos como la lámpara son objetos con valor simbólicopues nos cuenta de la relación entre la pareja y sus constantes peleas como los cigarrillos que representan las constantes salidad de Ho Po Wing y los celos de Fai porque este llega muy noche a la casa que comparten.También, el manejo de la profundidad de campo le sirve al director para presentar dos acciones simultaneas en el mismo plano como el caso en que Ho Po Wing se esta vistiendo y al fondo de cuadro entra Lai Yiu Fai con una charola de comida; o, Ho Po Wing vistiéndose yFai comiendo sin hablarle a esté. La profundidad de campo es utilizada para proporcionarmás información sobre el ambiente de los personajes y, por otra parte, conseguir economizar algunos planos. Además de que, e incluso más importante, se convierte en todo un estilo del director ya que en muchas de la tomas enfoca en primer plano parte de una vitrina; de un letrero; o de un objeto cualquiera y al fondo de éste ocurre la verdadera acción delos personajes.Manejo de la cámaraLa cámara que utiliza Wong Kar-Wai dentro del cuarto en el que habita Lai Yiu Fai es unacámara en movimiento, pero muy estable, manejada por un steady camp. Los movimientosde cámara también se combina con la profundidad de campo lo que le permite realizar tom\n9. as muy largas, en las cuales existen pocos cambios de plano como la pelea en el baño entreFai y Ho Po Wing porque este ùltimo le exige le regrese su pasaporte.Otro de los movimientos de cámara que maneja el director durante la película es el paning,que le permite seguir a sus personajes en el cuarto que parece muy pequeño. Algunas de laspeleas entre los personajes centrales, en las cuales se muestra las relaciones violentas quevive la pareja, están realizadas mediante esta técnica y casi sin cortes. Esto se puede apreciar en la pelea que se lleva a cabo en el hotel Cosmos. Aparte, de que al seguir a sus personajes con la cámara en movimiento lo cual le imprime una verisimilitud mayor a la historia. Otro manejo de cámara interesante, se presenta mediante el manejo de una grúa discreta que le permite también realizar tomas largas. Como en el caso de cuando Fai viaja triste en la lancha tratando de olvidar a Ho Po Wing. O cuando la cámara, mediante un movimiento degrúa, sube desde la parte baja al primer piso para encontrar la puerta de la casa de Lai YiuFai la cual hace uso de la mirada objetiva irreal.Se puede decir que la utilización de movimientos de cámara se realiza de una manera discreta al grado de que estos movimientos apenas si se notan o son utilizados en momentos particulares, para hacer más expresivas las escenas importantes del filme. Lo cual permite al director ser muy conciente del momento en que son utilizados, así como la función que estos cumplen en la narración fílmica. Además, de que todos y cada uno de ellos le sirvedramáticamente a la historia o aporta una mayor significación a la película de lo que se encuadra; de tal manera que muestra los estrecho de la habitación: de un lado un sofá y del otrouna pequeña cama en la cual también existen conflictos entre la pareja por ver quien se duerme en la cama o en el sofá; pero que en el fondo esconde los conflictos de los personajes que no confian el uno del otro y ambos piensan que estan siendo infieles con otras personas.El encuadreobjetivo irreal le sirve al director Wong Kar-Wai para expresar en algunos momentos un punto de vista extraño dentro de la historia, debido a que este no corresponde con ninguno de sus personajes. Estos encuadres no son muy utilizados en la mayoría de laspelículas “clásicas”, ni su empleo es tan frecuente por otros directores. (Marzal, 2000: 129)Otro encuadre que resulta bastante extraño es que cuando Ho Po recuerda que está feliz junto a Lai Yiu Fai y se encuentra bailando con éste. Las tres tomas que se nos muestran sonvistas a través de un espejo. Lo cual lo hace ser bastante inusitado debido a que ¿de quién es el punto de vista que mira en el espejo? Y la respuesta más probable es que solo puede coincidir el punto de vista con el director de la película. Lo cual lo hace participar de la técnicade la mirada objetiva irreal. En esa misma secuencia en que Ho Po Wing baila con un desconocido y empieza a recordar a Lai Yiu Fai, la secuencia comienza tomando algunas letrasdel bar desde fuera de éste, y cuando el desconocido comienza a caminar hacia Ho Po Winges cuando por fin la cámara se introduce al interior del bar.Aparte de los espejos, otros de los encuadres extraños que utiliza el director son aquellos que tienen que ver con las ventanas. Como es el caso cuando Fai escribe la carta a su padre que aparece un encuadre desde fuera de la ventana como si alguien mirara a Lai Yiu Fai mi\n10. entras que escribe. Lo mismo ocurre cuando Fai se encuentra en su casa llorando y abrazando la cobija de Ho Po Wing. Primero se encuadra desde fuera de la ventana como si algún testigo silencioso lo estuviera observando y, posteriormente, nos introducimos al interior dela casa; para ser testigos que el personaje se encuentra sentado en un sillón y que casi se acuesta en el piso para continuar llorando por la separación de su pareja después de varias secuencias de violencia física y verbal.La película por otro lado, presenta muchos de estos encuadres objetivos irreales, bastante extraños, en los cuales el director marca su punto de vista, al grado que llega a convertirse enparte de su estilo de filmar películas. Es Interesante, mencionar por otro lado, que este tipode encuentres los seguirá utilizando y empleado de sobremanera en su posterior película llamada Deseando amar (2000). Y aún desde sus primeras películas ya existía esta obsesión por los encuadres anormales, extraños, de los cuales nos cuesta trabajo identificar de cualpersonaje es el punto de vista.Los temas en Happy TogetherEn varias entrevistas que el director Wong Kar-Wai concedió a la prensa declaró que la idea de la película Happy together surgió después haber leído una novela de Manuel Puig titulada Affaire en Buenos Aires, por lo que en un primer momento, éste sería el título tentativode la película. Pero, el abogado del escritor le indicó al equipo de producción que debido aderechos de autor, no podrían utilizar éste nombre para la película. Así mismo, el directorWong Kar Wai desistirá de este titulo porque se percata de que la ciudad de Buenos Aires no representaba en realidad un papel protagónico. Sin embargo, para el espectador que presencia por primera vez la película no le queda la menor duda de que nos encontramos en un país muy alejado geográficamente al del los personajes de la película.Sin embargo, hay que aclarar que esta metrópoli nunca se nos muestra como una ciudad digna del primer mundo, sino por el contrario se presentan, principalmente sitios descuidadosy paupérrimos. Sin embargo, la fotografía de Christopher Doyle hace que la ciudad tenga un atractivo especial, al punto de que otros directores y fotógrafos, principalmente,argentinos hayan querido continuar realizando una copia de la estética fotográfica que propone el filme. La ciudad es sin lugar a dudas un actor importante por la cual transitan todo eltiempo los personajes.La música de tango se convierte en otro elemento de importancia, las secuencias más dramáticas tienen este ritmo. El primer trabajo de Lai Yiu Fai es en un bar de tango; Ho Po Wingse encuentra con sus diversos “amigos-clientes” y baila tango con ellos para obtener dinero.De hecho, Ho Po Wing se presenta como un experto bailarín de este tipo de música. Y supráctica le ayuda para sobrevivir económicamente junto con la prostitución ocasional porregalos o dinero en efectivo.\n11. La comida y el fútbolEn los momentos que Ho Po Wing se encuentra más desvalido y no puede utilizar las manos por una golpiza que le dieron unos pandilleros, llega Lai Yiu Fai con la comida recién preparada y le da de comer en la boca a Wing, el cual le pide más pollo en lugar de tallarines.Cuando ambos enferman debido a que andan corriendo en pleno invierno arriba de un puente de la ciudad de Buenos Aires, Wing lo despierta, pues llevan dos días sin comer y se muestra a Lai Yiu Fai envuelto en su cobija roja preparando la comida para Wing. En una de las primeras discusiones, que muestran violencia verbal, Ho Po Wing llega tarde a la casa, leavienta agresivamente una bolsa y le dice irónicamente que ahí están sus alimentos paraque coma.También, existen varias secuencias en que Lai Yiu Fai se encuentra dentro de la cocina en la cual trabaja y en ocasiones hasta lo regañan por las constantes llamadas telefónicas querealiza durante el trabajo debido a los constantes celos de Wing. Lai Yiu Fai tiene un pequeño televisor en su casa y la única ocasión en que lo encontramos encendido es porque estamirando un partido de fútbol. Cuando Fai se separa de Wing lo encontramos varias veces jugando fútbol callejero con sus compañeros de trabajo de la cocina.En una secuencia se observa a Lai Yiu Fai que asiste a un partido de fútbol. Y en otra contrasta Fai porque todos los asistentes festejan las jugadas, él se encuentra triste en su asiento,casi pareciera dormido, con una cerveza en la mano. El fútbol nos indica, además, el pasodel tiempo entre la separación de Fai y su pareja mediante el cambio de las diferentes estaciones del año. Y nos muestra, por otro lado, la vida cotidiana que éstos llevan en un paísextranjero.La parejaOtro de los temas es la incomunicación en la pareja, ya que si bien se encuentran juntos y hasta felices en ocasiones; pocas veces entablan una conversación o tienen planes y proyectos en común. Parte de las dificultades, se deben a que Ho Po Wing le reclama a Fai que nunca lo lleve a pasear, o por lo menos, lo lleve al cine, razón por la cual éste se justifica de susconstantes salidas nocturnas. Esto también le sirve para excusarse del exagerado cuidado desu apariencia física en los momentos en que se dispone a salir. La incomunicación tambiénse produce porque existe una desconfianza del uno hacia el otro ya que en sus anteriores rupturas no han sido nada fáciles. De hecho, los primeros encuentros entre ellos son muy violentos tanto en violencia verbal y física. En estos Lai Yiu Fai le reclama porqué sabe su número telefónico o, incluso, se niega a llevarlo a conocer el departamento en el cual habita.Esta incomunicación en las parejas de Wong Kar-Wai contrasta notoriamente con las parejas del cine norteamericano más convencional en las cuales aparentemente existe una buena c\n12. omunicación y todos los personajes son felices. Aquí los pequeños momentos felices solose inician después de situaciones difíciles y de constantes separaciones, peleas y discusiones. Además, nunca es una felicidad garantizada, sino, todo lo contrario se encuentran teñidasde relaciones de co-dependencia, ingerecia de bebidas alcohólicas y de violencia de todotipo.Lo mágicoCuando comienza la película, inmediatamente Lai Yiu Fai y Ho Po tienen una separaciónviolenta, por lo que nunca llegan a su destino las cátaratas de Iguazú. Fai se queda muy triste en la carretera en una imagen en blanco y negro. Al tiempo, que las posteriores secuenciasson a color y nos muestran las cataratas de Iguazú, aunque los personajes de la película no conozcan todavía éste lugar. Todo el tiempo, en que ellos viven juntos se nos muestra la lámpara con la imagen de Iguazú y, aunque, ya se haya ido Wing de la casa, sigue todo eltiempo estando presente la lámpara en la habitación como el recuerdo de su separación. Y Lai Yiu Fai lo último que hace antes de regresar a su país, es ir a conocer las cataratas de Iguazú.Cuando Fai llega a las cataratas es la segunda vez que aparecen, sabemos que constituye unlugar importante en la relación entre ambos; porque sabemos que ahí inicio su historia de amor y ahí mismo es donde se va a terminar definitivamente. También, se nos muestra a LaiYiu Fai que se moja por el agua de estas cataratas y se combina con algunas de sus lágrimas, en una especie de mezcla de felicidad y tristeza. Así como de una gran liberación por haberpodido llegar a ese sitio después de más de un año de estancia en Argentina. Eso simbólicamente significa el deseo asumido por olvidar definitivamente a Ho Po Wing y su relación con él, relación bastante destructiva para ambos personajes que los hace tener constantespeleas y estados depresivos como en Lai Yiu Fai.La visión de Kar-WaiLa pareja es uno de los temas más importantes de la obra de Wong Kar-Wai, en casi todassus películas los personajes llegan a enamorarse, pero existen factores externos que lesimpiden desarrollarse plenamente. Siendo entre los más destacados el de la infidelidad o elde la violencia simbólica o física. Es curioso que la primera secuencia de la película noscuente una reconciliación aparentemente feliz, para posteriormente llegar a una violentaruptura. La violencia en todas sus expresiones psicológica, física, simbólica, son unas delas características particulares en esta película, ya que los personajes de Lai Yiu Fai y HoPo Wing enfrentan constantes peleas, discusiones y arrebatos de celos que los hacen viviren una relación bastante paranoica y autodestructiva.Por otra parte, la soledad e incomunicación se va a producir al no poderse realizar de formamás positiva estas relaciones. El personaje de Lai Yiu Fai es presentado gran parte deltiempo deprimido en el cuarto en el cual habita o, peor aún en lugares públicos, como:bares, calles y partidos de fútbol. Pero algo que también caracteriza a los personajes de éste\n13. director es que emprenden una búsqueda personal más allá de la relación de pareja, quetiene que ver con los lazos culturales, geográficos, familiares o de amistad y, que en el casode la película que nos ocupa, ayuda a salir adelante al personaje principal de Lai Yiu Fai.Por otro lado el recuerdo, el cual por otro lado resulta ser la clave para entender la películay, parte de la obra de Wong Kair-Wai. Ya que ambos personajes tanto Lai Yiu Fai comoHo Po Wing son realmente felices cuando “recuerdan” una relación que ya ha concluido. Yes como si la felicidad más pura se diera en el acontecimiento pasado, en aquello que sevivió y que se ha perdido para siempre. Aunque, estos recuerdos no tengan que ver conacontecimientos grandiosos, como en el cine más “comercial”, sino, más bien, concuestiones intimas que se refieren a cuidar a la persona amada en caso de una enfermedad;el no tener nada que hacer antes de irse a dormir o el simple hecho de bailar tango en larecámara lo cual nos indican la felicidad que sentimos de estar juntos con la personaamada, como el mismo título de la película.El lugar sin límites de Arturo RipsteinEn el caso del cine mexicano durante la década de los setentas surge una generación denuevos directores tales como: Felipe Cazals, Jaime Humberto Hermosillo, Arturo RipsteinJorge Fons y Paul Leduc, entre otros muchos. Esta nueva generación de directores debutadurante el sexenio del presidente Luis Echeverría y empiezan haciendo algunos trabajosindependientes para luego abrirse paso dentro de la industria cinematográfica mexicana.Algunos de ellos provienen de la recientemente creada escuela de cine: el Centro deEstudios Cinematográficos o como en el caso de Ripstein el cual se había pasado gran partede su adolescencia dentro de los sets de cine junto a su padre Alfredo Ripstein junior. Estoscineastas tienen la pretensión de atraer nuevamente al público mexicano a las salas de cine,mediante nuevos temas acerca de la clase media mexicana como: la vida de las mujeres,los problemas de los jóvenes, los asuntos políticos y sexuales o lo relacionado con laviolencia. Así como, con la renovación de los géneros cinematográficos los cuales seencontraban en una franca decadencia creativa.A la par de éstos directores surgen también nuevos guionistas, fotógrafos, sonidistas,músicos y actores. Pero sin lugar a dudas, lo que identifica a éstos cineastas es su voluntadde crear un cine de autor de carácter nacional que exprese sus concepciones acerca de lavida y del mundo. El cine de autor se caracteriza en que los cineastas reflexionan acercadel arte cinematográfico y consideran artística la obra cuando existe una intención clara porproducirla y según ciertas intenciones particulares que se expresan en la forma y elcontenido. Es decir, cuenta con un proyecto y éste no se da por casualidad; se entrelaza, porsupuesto, con un largo proceso creativo y una poética respecto del cine.Estos nuevos cineastas representan diferencias importantes con las generación anteriores dela denominada “época de oro del cine mexicano”: “El cine se volvió más crítico e incisivo yse mostró preocupado por temas sociales y políticos; los jóvenes de esos años asistieron alas salas de cine a ver retratada en la pantalla la realidad social de las clases media y bajamexicanas, a través de películas como El castillo de la pureza (1972) de Arturo Ripstein,Canoa (1975) de Felipe Cazals, La pasión según Berenice de Jaime Humberto Hermosillo\n14. (1975) y El rincón de las vírgenes (1972) de Alberto Isaac, entre otras. En ellas, losdirectores retrataron costumbres amorosas, sexuales y políticas de la realidad cotidianamexicana. (Colligon, 2010:286) De este modo los medios de comunicación tuvieron unpapel fundamental en la visión acerca de las identidades de género y las representacionesde las identidades lésbico-gay. Sin lugar a dudas dos de los directores que representaronestos temas en pantalla fueron Hermosillo con Doña Herlinda y su Hijo (1984), y ArturoRipstein con El Lugar sin límites (1977). De éste último realizador nos ocuparemos debidoa que aborda explícitamente el tema de la violencia y la homofobia en El lugar sin límites.El caso del Machismo y la violencia.El prestigio que consigue Arturo Ripstein con El lugar sin límites es mayor que con susanteriores películas debido a su éxito al interior del país como en el extranjero. En MéxicoEl lugar sin límites (1977) gana dos premios Arieles de la Academia Mexicana de Cine;uno como mejor director y otro como mejor actor a Roberto Cobo. Además la películaconsigue permanecer más de cuatro semanas en cartelera, lo cual le garantiza al filmebuenos ingresos económicos. Fuera de México gana el premio especial de San Sebastián enEspaña, lo cual le permite a su realizador continuar con el apoyo del Estado en sussiguientes proyectos cinematográficos.El lugar sin límites (1977) puede inscribirse dentro del cine nacional de los setentas queintenta romper con los tabúes de la sociedad mexicana de la época tales como: lasexualidad explicita (todas las películas de Meche Carreño, Isela Vega y Valentín Trujillo ),el incesto (El castillo de la pureza 1977), el escándalo sacerdotal (La viuda negra , 1977 deRipstein) , la homosexualidad (Las apariencias engañan , 1977 de Hermosillo), la nuevavisión de la familia (El vuelo de la cigüeña , 1977 de Julián Pastor), la mujer (Retrato deuna mujer casada (1979), de Alberto Bojórquez), la política (Cascabel, 1976 de RaúlAraiza), la revolución mexicana (Reed México Insurgente (1970), de Leduc) y la historia(El Santo oficio, 1973 de Ripstein), de casi todas estas nuevas temáticas participa ArturoRipstein como un director al que le interesa cuestionar las costumbres de la sociedadmexicana de los años setentas.En la película El lugar sin límites (1977) los comportamientos masculinos evidencian unacultura llena de prejuicios patriarcales y machistas. Comencemos definiendo queentendemos por masculinidad: “Puesto que los significados de lo masculino en las distintascomunidades culturales están siempre en disputa y nunca son del todo estables, laspersonas que son sociabilizadas como hombres no viven su hombría como natural,homogénea, establecida para todos y para siempre, sino como un ansioso y continuoproceso de hacerse hombres a través de acciones y decisiones cotidianas que involucran lanegociación la imposición y la disputa.” (Núñez, 2007:169)Es decir, la masculinidad se establece en los grupos y las relaciones concretas queestablecen los hombres entre ellos mismos y con las mujeres, lógicamente estos marcos sonmuy variables y están en dependencia con las relaciones geográficas y temporales. Otrosfactores que influyen en la construcción de la masculinidad, son las clases sociales, la raza,la etnia, la edad, las condiciones culturales y muchas otras. Por lo que podemos afirmar que\n15. el proyecto de la masculinidad no se lleva a cabo completamente en el sujeto; sino quedepende de las acciones, decisiones y negociaciones que se lleva a cabo entre los sujetossociales.Otro aspecto que también sería útil precisar en los estudios de la masculinidad es que lasrelaciones entre los géneros siempre están marcadas por relaciones de poder. Se ejerce unpoder, una fuerza sobre unos sujetos sobre otros; dependiendo de jerarquías de poder detipo económico, cultural, liderazgo, fuerza, etc. Lo cual provoca lo que denominaremos laviolencia de género la cual esta presente a todo lo largo del filme que analizaremos.El personaje de la Manuela novedad en el cine mexicano El centro del filme lo constituye en el personaje de la “Manuela” el cual es un gay que seaproxima a la edad madura, pero que tiene gran experiencia en el mundo de la prostituciónpues empezó desde muy joven y ahora se encuentra cansado de habitar en El Olivo unpueblo a punto de desaparecer por la falta de crecimiento económico. La Manuela es un personaje trasgresor tanto para el pueblo en que habita: es bailarín deflamenco y vive con su hija la Japonesita; como, también, es trasgresor para el públicomexicano de la década de los setentas que habían presenciado pocos filmes en el cual semostrara a un personaje travesti. La Manuela sabe desenvolverse en un ambiente demachos y conservar intacta y con fuerza su identidad travestí, la cual no pierde a pesar deque no se encuentre trabajando. La Manuela es un personaje que, además, cuestiona lamasculinidad heterosexual porque ella viste y habla femeninamente cuando trabaja en elburdel y en su vida cotidiana. Aunque, ella puede ser profundamente débil y miedosacuando se entera de la llegada de Pancho, pero al mismo tiempo se transforma endominante cuando realiza sus bailes flamencos y de seducción (como la secuencia en lacual le baila directamente a Pancho).La Manuela sabe atraer la mirada de los que la observan; así como sabe contar cuentos dehadas con un tono mágico e irónico dentro de su propio terreno que es el del prostíbulo.Fuera de ese espacio necesita la protección de otros hombres. Para el historiador brasileñoAntonio Paranaguá, se refiere al personaje de la Manuela de la siguiente manera: “la figurade la loca no solo cuestiona la homofobia, sino que desafía los roles sexuales. La Manuelamoviliza una serie de tensiones y contradicciones que desenmascaran el concepto demasculinidad, convencionalmente considerada como monolítica…es la primera vez que enel cine mexicano que un homosexual se encuentra investido de semejante poder subversivo.El lugar sin límites sería incluso la primera película mexicana que encara seriamente lahomosexualidad, que coloca el deseo homoerótico y la homofobia en el centro de lanarración.” (Paranaguá, 1997: 89-90)Una escena que causó gran polémica durante su exhibición fue el beso entre la Manuela yPancho; después de que ella le baila con su vestido rojo con la intención de seducirlo. Locual desembocará en el conflicto trágico de la película.\n16. El beso entre Pancho y la Manuela en la película El Lugar sin límitesHomofobia y persecución en El lugar sin límitesEntre las secuencias más importantes de la película de El lugar sin límites (1977) podemosmencionar la que se encuentra al final de la película y es una secuencia persecución. Estaes después de que el personaje de Pancho (Gonzalo Vega) besa a la Manuela. El cuñadoOctavio se enfurece porque menciona los hombres no se deben de besar y le ordena aPancho perseguirla para golpearla. La Manuela como se menciona en otras partes de lapelícula ya ha sufrido de la violencia física y de la homofobia por parte de Pancho por locual sale rápidamente del burdel y comienza a correr por las calles del pueblo. Por lo cualPancho y Octavio se suben a su camión y comienzan a perseguirlo bastante enojadosdebido al beso con la Manuela el cual pone en cuestionamiento los valores tradicionalesde la masculinidad heterosexual.Esta secuencia se inicia en el interior del camión rojo de Pancho quien acompañado de sucuñado persiguen a la Manuela. Ella corre con gran dificultad debido a su vestido largo deespañola y por sus zapatos de tacón. El camión alcanza a la Manuela y bajan los hombres.Pancho comienza a golpearla la cual cae al piso, mientras ambos la golpean salvajemente.Esta secuencia se muestra en un plano abierto y resulta de mucho dramatismo debido a queninguna persona del pueblo acude a ayudarla. En el momento en que sus perseguidores sedan cuenta de que la han matado deciden huir a gran velocidad en el camión de fletes. Allugar acude inmediatamente don Alejo acompañado por uno de sus peones. Don Alejo semolesta más por la desobediencia de Pancho de no pagarle a tiempo el dinero que leadeudaba, que por la muerte del travesti. La persecución de la Manuela resulta la muestramás palpable de la violencia física y verbal hacia las personas que no comparten lasexualidad dominante. Así como también, de los comportamientos homofóbicos que se presentan en la provinciamexicana. Los hombres por encontrarse alcoholizados realizan actos de violencia entreellos mismos; hacia las mujeres (en especial Pancho a la Japonesita) o en este caso hacia lostravestis. La Japonesa tiene relaciones sexuales con la Manuela por indicación de don Alejoque quiere burlarse de la sexualidad del travesti-gay que teme de tener relaciones sexualescon las mujeres. En estos casos también, se puede apreciar como la sociedad conservadoraprivilegia la heterosexualidad sobre otras manifestaciones “diferentes” de la sexualidad.\n17. El personaje de la Manuela representa las relaciones de poder, de clase y la opresión entrelos géneros. Estas contradicciones se muestran con mayor claridad en el cuerpo de laManuela: hombre que se viste de mujer. En su profesión es prostituta y más concretamenteen la opresión hacia los travestís, que puede desembocar hasta en la muerte. El públicomexicano de finales de década de los setentas pudo apreciar la excesiva violencia queejercen los hombres sobre los cuerpos (y su manera de vestir) que trasgreden la identidadmasculina dominante y no permiten lugar otras formas de expresión de la sexualidad y delas relaciones afectivas. La Manuela representa uno de los primeros personajes gay ytravestis, en el cine nacional, que se le presentan a las clases medias mexicanas interesadasen hacer un uso más libre de su sexualidad; así como en la búsqueda de nuevas fórmulas devivir y comportarse.Una breve conclusión acerca de los filmesPara Guillermo Núñez Noriega destacado antropólogo la identidad masculina (se) “refierea las fronteras simbólicas del yo que han sido construidas a través de acciones, relaciones,objetos y atributos, disposiciones corporales y subjetivas que connotan hombría. Laidentidad masculina es una hechura en constante actualización, observación, actuación,performace, vigilancia, en la medida en que los significados simbólicos que erigen lasfronteras nunca son estables..., porque existe una lucha en el nivel de la significación de lamasculinidad.” (Núñez, 2007:169) En los filmes analizados se presenta una lucha de loshombres tanto a nivel de violencia física y simbólica por conseguir el control de la parejaen Happy Together o por someter a unos hombres sobre otros tal es el caso del cuñado dePancho sobre el control de la Manuela en El lugar sin límites. La violencia en los filmes noes un simple reflejo de la que se vive en el mundo actual, sino es una re-presentación queforma modelos y estereotipos convencionales o presenta visiones trasgresoras más abiertasa los derechos humanos y civiles de las identidades de género los cuales se denominanactualmente como diversidad sexual tal es el caso de Lu Yu Fai o de La Manuela que todoel tiempo están tratando de enfrentar la dominación de la sociedad patriarcal, heterosexual yde las redes de violencia que se ejercen en las relaciones personales y de pareja, por lo queambos personajes de filmes analizados resultan un valioso intento de mostrar nuevasformas de resistencia y convivencia entre los diferentes sujetos sociales. Entre la sociedadtradicionalmente heterosexual y la aparición de la diversidad sexual que apela a la igualdadentre los géneros.BibliografíaAumot, Jaques(1990), Análisis del film, Barcelona, Paidós.Ayala Blanco, Jorge (1986), La condición del cine mexicano, México, Editorial Posada.------------------------- (2004), La grandeza del cine mexicano, México, Editorial Océano.Arriaga-Jordan, Guillermo (2002), “Panorama del cine mexicano” en: Academia. Revista de Cine Español,No 32, Madrid, Edita Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas de España.Baiz Quevedo, Frank (1993), Análisis del film y la construcción dramatúrgica. Caracas, Paidós.\n18. Bernárdez, Asunción (2010). Violencia de género en el cine español. Madrid, Editorial Complutense.Bordwell, David (1995), El significado del film. Inferencia y retórica en la interpretación Cinematográfico,Barcelona, Paidós.Bourdieu, Pierre (2000), La dominación masculina. Barcelona, Anagrama.Butler, Judith (2005), Cuerpos que importan. 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DonDiario Proponen cambiar a Felipe VI por un camarero catalán - donDiario\n14-10-2020 | 23:10\nEste es el camarero que dice ser el primogénito de Juan Carlos I que reclama sus derechos dinásticos y aporta pruebas\nLos enemigos de España no descansan en su feroz lucha por deteriorar la imagen de la monarquía como primer paso para hacer saltar por los aires la unidad de España. Jon Iñarritu, diputado de Bildu, intenta ahora desestabilizar proponiendo un cambio de jefe de estado. Felipe VI por un camarero que dice ser hijo de Juan Carlos I.\nEl camarero que reclama ser reconocido como el primogénito de Juan Carlos I\nSe llama Albert Solà y trabaja como camarero en el pueblo gerundense de La Bisbal d´Empordà. Dice que tiene documentación que prueba que es hijo de Juan Carlos I, por lo que, por una cuestión de edad, reclama su lugar en la sucesión dinástica como el primogénito del actual rey emérito a través de una demanda en la que persigue ser reconocido como hijo natural.\nAlbert Solà tiene 64 años, 12 años más que Felipe VI, por lo que reclama que le sean reconocidos sus derechos como primogénito en la línea de sucesión de la corona de España en virtud a su origen.\nEl caso lo ha llevado Jon Iñarritu al Congreso, con ganas de remover todo lo que pueda distorsionar la imagen del rey Felipe VI ante los españoles, y exigirá al Gobierno una explicación de carácter oficial sobre el caso. Se trata de mostrar ante la opinión pública que Felipe VI es un rey ilegímitmo.\nPruebas de ADN con un 99,9% de coincidiencias\nDice el camarero que se ha hecho unos tests de ADN que demuestran que Juan Carlos I es su padre. Esos análisis provienen de una copa en la que supuestamente bebió el rey emérito. Según Solà, "los análisis confirman en un 99,9% la coincidiencia de ADN" entre él y Juan Carlos.\n¡¡Gran Hermano VIP 'ficha' al presunto hijo ilegítimo del Rey Juan Carlos!!\nY aporta documentación. Incluso afirma que un juez llegó a informarle de forma extraoficial que su padre es el rey Juan Carlos I.\nIñarritu, por su parte, explica en su cuenta de twitter que "preguntamos al Gobierno si de confirmarse estos datos, y teniendo en cuenta que es el primogénito, el jefe del estado “legítimo” sería Albert I y no Felipe VI. Parece que la Mesa del Congreso quiere vetar la pregunta. Veremos la excusa".\nNo parece muy probable que el Congreso dedique sus esfuerzos a profundizar sobre este tema de apariencia "friki" con la que está cayendo y con los problemas que acucian a España y precisan de la intervención de los políticos de la Cámara Baja.\nPues nos quedamos con las ganas... https://t.co/WcjYJRgbKO


UN PAÍS MÁS JUSTO: Consideraciones para una buena reforma triburtaria\nConsideraciones para una buena reforma triburtaria\nTermina, sin pena ni gloria habría que decir, el primer gobierno de la derecha desde el fin de la dictadura, y se acerca el momento en que tendremos, tras este recreo de 4 años, de vuelta a la centroizquierda. Debo confesar que tengo curiosidad. ¿Cómo se desempeñará la Nueva Mayoría? ¿Habrá aprendido de sus errores, en este breve lapso en el que tuvo que ejercer de oposición? ¿O volverá a repetirlos, cocinándose con ello a fuego lento, y pavimentándole el camino a alguna alternativa populista del tipo Chávez para el 2017?\nLas primeras señales, las que aparecen en su programa de gobierno, no son muy alentadoras. Hay que decirlo. Definitivamente, no se hace cargo en toda su dimensión del principal problema que hoy afecta a nuestra sociedad: la excesiva desigualdad. Varias de nuestras graves falencias sociales están tocadas así como por encima, como si faltaran diagnósticos claros y precisos, o no se dispusiera de las ideas necesarias para responder a éstos. Y un conglomerado de gobierno sin ideas es como un postre de sémola con leche al que no le pusieron ni leche, ni canela ni azúcar (o endulzante, para ponernos a tono con los tiempos que corren). Definitivamente, no cumple con los fines para los que fue concebido.\nEsperemos que no sea el caso, y que este gobierno sea un gran gobierno. Lo deseo sinceramente.\nUn muy buen punto de partida, sería que tuviese el coraje de reformar el sistema tributario vigente desde la perspectiva de enmarcarlo dentro de los principios que debe cumplir todo buen sistema tributario. Es un requerimiento básico que hay que hacerle: que cumpla, como siempre debió haber sido, con ese requerimiento.\n¿Qué debería ocurrir para ello? Veamos.\nComo ya he señalado en columnas anteriores, dos son los principios más relevantes que debe cumplir un buen sistema tributario: el del beneficio (todos quienes reciben servicios del Estado, personas y organizaciones, deben contribuir a su financiamiento en proporción a los servicios que reciben); y el de la equidad, que se divide en equidad horizontal (a iguales rentas, iguales tributos) y equidad vertical (a mayores ingresos, mayores tributos). Podríamos agregar, además, un tercero, que es también muy importante, el de la sencillez (el sistema debe ser fácil de entender, de llevar a la práctica y de controlar).\nSi queremos cumplir con los principios mencionados, el primer pilar que debe derribarse es el absurdo e inmoral “sistema de impuesto integrado a la renta” (los impuestos que pagan las empresas no son de beneficio fiscal, sino meros anticipos de los impuestos personales de los empresarios), que los viola sistemáticamente a los tres. En columnas anteriores, me he referido in extenso al tema, así que no lo profundizaré en esta ocasión. Es preciso señalar, eso sí, que la propuesta de la Nueva Mayoría no sólo no lo elimina, sino que mantiene su premisa básica: los “impuestos integrados”.\nTenemos, pues, el primer cambio que debe, sí o sí, formar parte de la reforma tributaria: que el impuesto de primera categoría que pagan las empresas pase a ser de beneficio fiscal.\n¿Cuáles son los beneficios de este cambio? Enormes. Hay mucha más equidad, ya que los mayores consumidores de servicios estatales, las empresas, comienzan a pagar por ellos, eliminándose el subsidio que actualmente reciben; el sistema es mucho más simple, ya que cada uno, empresas y personas, tributan por sus ingresos efectivos, sin que existan créditos que los relacionan; además se elimina de una plumada el FUT, simplificándole la vida a casi todo el mundo, contadores y fiscalizadores incluidos. Este solo cambio debería permitir una mayor recaudación de unos USD 2.000 millones por concepto de global complementario y adicional, y USD 1.000 millones por menor elusión, por parte baja.\n¿Y qué se hace con el FUT histórico? Lo primero sería impedir que se siga accediendo a él. Para que el nuevo sistema sea equitativo, los tributos personales de los empresarios deben comenzar a salir de su propio bolsillo. Lo segundo, es definir cómo darle un corte. Una alternativa es considerar un impuesto parejo, por ejemplo de un 25%, y aplicárselo a todo el FUT, restándole luego los montos de primera categoría pagados por las empresas. Para el pago de la diferencia, se debería otorgar algún plazo, por ejemplo cuatro años. Otra, considerar una tasa baja, un 5 o 6%, en cuyo caso los créditos acumulados quedarían automáticamente de beneficio fiscal. Ya sea con alguna de estas alternativas o con otra a definir, es un asunto que debe cortarse con prontitud y de manera definitiva.\n¿Y cuál debe ser la tasa de primera categoría? Hay que discutirla. Tal vez mantener el 20%, modificando además los impuestos personales, sea suficiente. O 25%, como plantea la Nueva Mayoría. También es materia de discusión si las tasas deben ser parejas o crecientes. Está claro que el Banco Chile hace un uso mucho más intensivo de los servicios que otorga el Estado que el almacén de la esquina. ¿Debería, por ello, estar afecto a una tasa mayor? Hay que debatir, en lo posible con cifras en la mano, pero dentro de la premisa básica: los tributos que pagan las empresas son de beneficio fiscal, y no anticipos de los impuestos personales de sus propietarios.\n¿Qué sucede en este esquema con la depreciación? ¿Es razonable la propuesta de la Nueva Mayoría de instaurar la depreciación instantánea? A ese respecto conviene precisar, y así lo señalan los tratados tributarios más prestigiados, que el criterio más adecuado para llevar a gastos las inversiones en activos fijos, es hacerlo durante su vida útil. Es lo más justo y equitativo: llevar a gastos el (valga la redundancia) desgaste real del bien, es decir, la porción de él que se usó efectivamente en generar la producción. Si su maquinaria va a producir durante diez años, el criterio económico es que debe ser depreciada en dicho período, y no antes ni después.\nLa depreciación acelerada es, entonces, una franquicia. Un beneficio fiscal que se otorga a las empresas a manera de incentivo. Se les autoriza a llevar a gastos un porcentaje mayor que el desgaste real del bien, distorsionando con ello la utilidad real del negocio, a fin de que paguen menos impuestos y obtengan, en consecuencia, mayores utilidades. Pero todo beneficio privado conlleva, en materia impositiva, un perjuicio público. El Fisco, como consecuencia de la existencia de esta franquicia, posterga la recepción de los legítimos cobros que efectúa a las empresas por concepto de los servicios que les otorga. Y como la depreciación acelerada se ha convertido en un beneficio permanente (otra vez contraviniendo la teoría al respecto), no sólo los posterga, sino que en la práctica nunca los cobra. Las franquicias, por definición, deberían establecerse por períodos limitados. Nunca per saecula saeculorum. Si queremos un sistema justo y equitativo, lo que corresponde es estudiar a fondo las vidas útiles de los activos y establecer las más adecuadas, pero no seguir beneficiando porque sí. ¿Acaso cabe alguna duda que los grandes beneficiarios del sistema de depreciación acelerada y, por ende, del de depreciación instantánea, serán las grandes empresas? Imagine al banco con su mueva sede institucional; o a las líneas aéreas, navieras, mineras, generadoras de energía y empresas de transporte. ¿Se da cuenta de negocio que harían con la depreciación instantánea? ¿Y el feroz negocio que haría el país, postergando los impuestos al infinito? Estimado lector, la depreciación instantánea es, en general, una mala idea, ¿no le parece?\n¿Y las micro y pequeñas empresas, dirá usted, cómo irían en esta parada? De partida, debería reponerse el sueldo patronal, se paguen o no imposiciones. El propietario de una micro empresa debería tener el legítimo derecho de imputar su trabajo como gasto, lo remunere o no. Además, sólo en este caso puntual, atendiendo a lo complejo que resulta el primer año para este tipo de empresas, debería estar permitido, hasta un tope (por ejemplo, empresas con ventas menores de $ 100 millones anuales), que las maquinarias y equipos adquiridos como inversión inicial pudieran depreciarse instantáneamente. Los incentivos tributarios deben ser puntuales y focalizados en quienes realmente los necesitan.\nOtro tema respecto del que hay que legislar con urgencia, es la renta presunta. Al respecto, el ideal es que no exista, por lo que es necesario restringirla todo lo que sea posible. Las empresas susceptibles de acceder a ese beneficio sólo deberían ser aquéllas para las que resulta muy complejo determinar sus ingresos y gastos reales.\nFinalmente, se deben eliminar todas las restantes franquicias indebidas respecto de las empresas, tales como el crédito especial para empresas constructoras (USD 590 millones) y las exenciones de impuestos específicos al diesel (USD 630 millones). Un elemento importante a considerar es qué ocurre con las empresas con pérdidas acumuladas (como Johnson’s, por ejemplo). En ocasiones se usan como vehículos para retirar utilidades de las matrices sin pagar impuestos personales. Pues, lo lógico en dicho caso, es impedir los retiros hasta que la pérdida se haya regularizado. En esta materia, además, se debería actuar de manera drástica en el siguiente sentido: si la empresa cambia de propietario, automáticamente los nuevos dueños pierden el derecho de hacer uso de las pérdidas tributarias para rebajar sus propios impuestos (el patrimonio negativo seguiría a los propietarios, y no a la empresa).\nDejaremos el tema de los impuestos personales, harto más complejo que éste, para una próxima columna. De todas formas, si se implementasen sólo los cambios indicados, o algunos por el estilo, el sistema resultante ya sería infinitamente más justo y equitativo que el que existe en la actualidad.\nEs de esperar, entonces, que la equidad se imponga a la sinvergüenzura. Aunque sea con 30 años de retraso. ¿Estará Michelle Bachelet a la altura?\nPublicado por Sergio Fernández Figueroa en 18:41\nAcerca de Gervasio, Jorge Matute y el Checho Hiran...\nTolkien, el Estado y la libertad\n¿A qué sitio quieres llegar, Michelle?\nConsideraciones para una buena reforma triburtaria...\nLa desigualdad y la inequidad\n¿Tributan las empresas en Chile?\n¿Y qué hacemos con las cifras negras?


Noticiero Archives - Página 2 de 7 - El Comercio\nLas salvaguardias ya se cobran en aeropuertos y fronteras\nDesde hoy se aplica el cobro de las salvaguardias en aeropuertos y vía terrestre en la frontera con Perú y Colombia. En Quito se realizará la reunión entre los mandatarios Juan Manuel Santos y Nicolás Maduro con la mediación de la Celac y la Unasur. Además, el alcalde Mauricio Rodas convocó al Comité de Operaciones de Emergencia Metropolitano para tratar el tema del volcán Cotopaxi. En Deportes, los problemas en la Fifa también afectan a los derechos de comercialización y transmisión de las selecciones de la región.\nPetroecuador defiende la importación de petróleo\nEl presidente Rafael Correa participó hoy en la reconstrucción de los hechos del 30 de septiembre de 2010, que según la Fiscalía se realiza con fines de investigación. En Ecuador, el volcán Cotopaxi está con una actividad menos intensa, pero continúa la emisión de ceniza. Además, Petroecuador defiende la importación de petróleo liviano par producir más derivados y con mejor calidad. En Mundo, los problemas en la frontera entre Venezuela y Colombia.\nA las 16:00 se realizará una nueva movilización convocada por el movimiento indígena\nEn Loja y Orellana se registraron enfrentamientos entre manifestantes y la fuerza pública. Se espera que en la tarde se radicalice el paro, según indicó el movimiento indígena. Además, el volcán Cotopaxi no ha incrementado su actividad y mantiene poco emisión de ceniza. En Deportes, Liga de Quito y Emelec tienen partidos importantes en la Copa Sudamericana.\nCésar Navas: El volcán Cotopaxi tiene una actividad interna alta y superficial moderada\nEl ministro Coordinador de Seguridad, César Navas, indicó que el volcán tiene una actividad interna alta y una actividad superficial moderada. Además, las principales calles de Macas se llenan de manifestantes y fuerzas del orden. Las carreteras en Morona Santiago está habilitadas. En Política, hoy se realiza la audiencia sobre el estatus migratorio de Manuela Picq. Se preparan movilizaciones de apoyo y protestas. En Deportes, el Registro Civil y la FEF verificarán los documentos de futbolistas de Tungurahua y Pichincha que participan en la Serie A.\nLa construcción del Metro de Quito continúa tras el aval de financiamiento de Ministerio\nEl financiamiento para el Metro de Quito cambió ayer con el aval del Ministerio de Finanzas. El costo del proyecto se ubicó en USD 1 940,9 millones. En Negocios, el sistema financiero queda libre del pago del Impuesto a la Salida de Divisas. Además, Esmeraldas y Manabí se preparan para el feriado de tres días, por el 10 de Agosto.\nEn Perú siguen las operaciones para rescatar los cadáveres de tres andinistas ecuatorianos\nEn Deportes, tres andinistas ecuatorianos fallecieron en el volcán Huascarán, en Perú. Autoridades intentan rescatar los cadáveres. En caso de corrupción en el sistema de revisión vehicular, la policía detuvo a 23 sospechosos en los centros de Guamaní, Los Chillos y Carapungo. En Política, en Quito se reunieron unos 12 000 choferes que apoyan al Gobierno. Mientras que la marcha indígena continúa su trayectoria al Cañar. Además, la Comisión Anticorrupción continúa la investigación sobre la universidad Yachay.\nLa marcha de los indígenas llegará hoy a Loja\nLa marcha de los indígenas se inició el fin de semana que espera arribar a Quito el 13 de agosto. Tras el almuerzo en Zamora partirán hacia San Lucas, en Loja. En Negocios, una nueva empresa estatal china está interesada en participar en la Refinería del Pacífico.Mañana se realizará una visita oficial del presidente Rafael Correa a la Refinería de Esmeraldas. Además, el uso del polígrafo en la depuración policíal se dejó de utilizar, al menos en Manabí. El turismo no se afectó por los cambios en el volcán Cotopaxi.\nEl exceso de velocidad causó tres accidentes en la av. Simón Bolívar\nTres accidentes se registraron en la avenida Simón Bolívar desde la noche del martes, 21 de julio de 2015, relacionados con el exceso de velocidad. En Política, el canciller Ricardo Patiño se reunió con miembros de Alianza País en Quitumbe, en el sur de Quito. Asimismo, recibió a su sucesor temporal Xavier Lasso a puerta cerrada. En Deportes, las supuestas alteraciones en las edades de los jugadores de la Selección de Ecuador Sub 17 son investigadas por la FEF y River Plate se clasificó a la final de Copa Libertadores.\nEl presentador Bernardo Abad anunció su salida de Teleamazonas\nEl presentador de televisión Bernardo Abad anunció hoy, 2 de abril del 2015, su salida del canal Teleamazonas. "La salida es por varios motivos", dijo el periodista; tras mostrar al aire un video con lo que él llamó su "rendición de cuentas".


Chollo de AliExpress, publicado hace 2 años. Actualizado el 25 abril, 2020\nSi estás buscando una cama para mascotas que sea cómoda y mantenga a tu compañero aislado del frio del suelo, no te pierdas la estupenda mantita que tienes delante, pues sirve tanto para perros como para gatos y hará que descanse calentito durante todo el invierno.\nHablamos de la manta térmica Pawz Road, antideslizante, lavable, con relleno térmico y disponible en tres tamaños, que puedes comprar ahora en AliExpress por un precio de carcajada desde sólo 7,35€ con envío gratis. ¡Genial! 🙂\nNos ha parecido un chollo muy práctico e interesante, no sólo por su bajo precio, sino porque además de ser muy cómoda, también será ideal para la temporada invernal para tu mascota ya que le proporcionará una temperatura agradable.\nLa manta está disponible en tres modelos diferentes, por lo que sirve perfectamente para todo tipo de tipos y tamaños de perro, ya que los modelos más pequeños son ideales también para gatos. A continuación te mostramos las medidas y precios de cada modelo:\nTalla S: 60 cm de largo x 40 cm de ancho por 7,35€.\nTalla M: 75 cm de largo x 49 cm de ancho por 8,57€.\nTalla XL: 120 cm de largo x 75 cm de ancho por 14,70€.\nEstas mantas térmicas están confeccionadas en su parte superior con borreguillo fabricado 100% algodón para que les resulte extra calentito, ¿te imaginas ya lo que gozará tu gato ahí tumbado? Y la parte inferior es antideslizante para que se agarre al suelo y no se resbale.\nPor dentro, además de llevar de relleno una capa de algodón para que le resulte bien mullido, incluye una inserción térmica de aluminio que refleja el calor que emite el cuerpo de tu mascota. ¡Más calentito que una castaña! 🙂\nY como bola extra, es totalmente desenfundable, gracias a su práctico cierre de cremallera,de forma que podrás lavar la parte exterior en la lavadora sin ningún problema. Igual el problema a partir de ahora es conseguir que tu perro se levante para que puedas limpiarla. 😀\nSi quieres que tu mascota pase el invierno de lo más calentita, aprovecha esta oferta de AliExpress y llévate a casa la mantita térmica Pawz Road , que ha conseguido unas altísimas valoraciones por parte de los compradores que ya la han probado, por un pandabuloso precio desde sólo 7,35€ con portes gratis.\nEsta entrada fue publicada en AliExpress el 25 abril, 2020 por Ahorrelio.\n← Chollo Xiaomi Redmi 8A versión global por sólo 76,09€ con cupón descuento y envío incluido Chollo Juego de dados para crear historias con caja metálica por sólo 6,28€ con envío gratis →


Cuándo cerrar una operación. - Inversión y Trading con Opciones - SharkOpciones - Finect\nLa respuesta fácil es cuando llegues a tu objetivo de\nbeneficio o cuando llegues a tu límite de\npérdida. Quizás en una entrada en acciones/ETFs eso te pueda\nservir o tampoco. Hay sistemas de inversión que no prevén la venta de\nlo invertido, la cartera permanente por ejemplo. También puedes tener\nuna cartera de acciones orientada a recoger el dividendo y no\npreocuparte de nada más. Mientras que la empresa page dividendo y sea\ncreciente, la mantienes.\nEn las estrategias con opciones (especialmente l\nas Calendars y\nlas Trend Iron Condo\n, los cierres de estrategias no tienen nada que ver con una\noperativa en acciones. Hay dos elementos diferenciadores: uno es\nque en una estrategia con opciones o la cierras tú o te la cierran,\nya que tienen fecha de expiración; y el otro es que las estrategias evolucionan con el tiempo\n. Una estrategia con opciones abierta hoy no tiene nada que ver\ncon cómo estará dentro de un mes, aunque no cambie el precio ni la\nvolatilidad. Estos dos elementos hacen que los cierres de las\nestrategias sean muy variados.\na) La estrategia llega a su objetivo de\nbeneficios. Esta es la situación ideal y no es demasiado\nfrecuente. Cuando abres una estrategia te debes marcar un objetivo de\nbeneficios y una vez alcanzado cierras, liberas capital y buscas\nb) La estrategia llega a su límite de pérdidas.\nEl peor cierre posible. Centrarte en ésta estrategia más allá del\nlímite de pérdidas permitido no tiene ningún sentido. Una estrategia\nperdedora es una más de las muchas que vas a tener. Cierras y buscas\nc) El riesgo en la posición aumenta e\nindependientemente del beneficio/pérdida decides cerrar. A veces las\nposiciones se complican y la mejor posibilidad es cerrar. Se suelen\ncomplicar o porque el subyacente aumenta su volatilidad o por riesgos\nasociados a la posición en sí.\nd) La estrategia se aproxima a su fecha de\nexpiración. Las semanas de expiración suelen ser volátiles\npor naturaleza y hay estrategias que con el vencimiento tan próximo lo\nque menos necesitan es volatilidad.\ne) Eres asignado antes de llegar el vencimiento\n(opciones de tipo americano), la estrategia te la cierran y te dejan\ncorto o largo de subyacente (acciones o cash). Muy poco habitual y no\nmerece la pena ni comentarlo. En cinco años me ha pasado dos veces y\nuna de ellas provocada.\nf) Eres asignado en la fecha de vencimiento.\nPoco habitual en estrategias de trading y muy habitual en estrategias\nde inversión con opciones.\ng) Llega la expiración y la estrategia expira fuera de\ndinero, no es necesario realizar ninguna acción, sólo\nesperar. Dentro de lo normal en las estrategias Iron Condor e\nimposible en las Calendars por tener doble expiración.\nh) Decides ejercer tu derecho antes de vencimiento si\neres comprador de la opción de tipo americano. Nunca he\nejercido este derecho (pierdes dinero) y no hago estrategias que lo propicien.\ni) Ejerces tu derecho al vencimiento de la opción si\neres comprador de la opción. Es automático y el bróker te\nlo hace de “oficio”.\nj) Falta de disponibilidad de seguimiento de la\nestrategia y cierras. Esta circunstancia sí que he tenido\nque llegar a ella, y a veces no he cerrado por pensar que no habría\nproblemas y al final me he arrepentido de ello.\nSobre esta estrategia hicimos seguimiento hace unas semanas. Es una guerrilla calendar de\nvencimiento Junio (vencimiento vendido) y Julio (el vencimiento\ncomprado). La estrategia ha obtenido un 10.65% neto (comisiones\nincluidas), está cerrada, no ha llegado a su objetivo de beneficios\npor muy poco ….pero ya estamos fuera. Las razones del cierre son dos\nde las expuestas anteriormente.\n¿Para ti cuales son? , para mi c y d. La posición tiene un\nbuen rendimiento, nos metemos en la semana de expiración, vamos a\ntener mucha volatilidad y esta estrategia sufre de "riesgo gamma".


El vicepresidente de la Comisión cree que el ‘Brexit’ es una oportunidad para que España gane peso en la UE | Teinteresa\nEl vicepresidente de la Comisión cree que el ‘Brexit’ es una oportunidad para que España gane peso en la UE\n«La UE es un sistema planetario, y se fundamenta en el equilibrio», ha explicado Timmermans en la Fundación Carlos de Amberes, donde ha sido presentado por la vicepresidenta del Gobierno, Soraya Sáenz de Santamaría. «Uno de los planetas ha salido, y tiene que haber un recalibrado, y esto significa una gran oportunidad para España, porque el equilibrio de Europa va a bascular hacia el sur».\nEl político socialdemocráta holandés, también comisario europeo de la Mejora de la Legislación, Relaciones Interinstitucionales, Estado de Derecho y Carta de los Derechos Fundamentales, confía en que nuestro país pueda «conducir la Europa del futuro» gracias a su «visión muy clara» del modelo integrador de la UE y su «destreza diplomática». En ese sentido, ha aplaudido que Mariano Rajoy «haya tomado las riendas con fuerza» tras su investidura a finales del año pasado.\nTimmermans, que ha sido protagonista de la XIII Lección Conmemorativa Carlos de Amberes, ha sido elogioso con nuestro país en muchos momentos de su discurso. Ante la presencia de la vicepresidenta Sáenz de Santamaría, y también del ministro de Educación, Cultura y Deporte, y portavoz del Gobierno, Íñigo Méndez de Vigo, ha destacado que España esté entre los países donde no ha surgido un partido de extrema derecha a pesar de los estragos de la crisis.\n«Estos partidos surgen en países como Dinamarca, Suecia o Alemania, pero donde azotó la crisis con más fuerza, en Grecia, aunque existe un partido de extrema derecha, es marginal. Y no los hay en España, como tampoco en Italia, Portugal o Irlanda», ha dicho Timmermans, señalando al «nacionalismo» como uno de los grandes enemigos de la UE, y lo ha comparado con el alcohol.\n«El nacionalismo nos debilita, porque busca enemigos y nos empuja a hacer cosas de las que luego nos arrepentiremos. Puede divertirnos una noche, pero al día siguiente deja un terrible resacón que no se soluciona tomando una aspirina», ha explicado.\nEl vicepresidente primero de la Comisión Europea también ha alertado sobre la elevada tasa de paro juvenil de España, «la segunda más alta de la Unión», ha advertido, pero ha recordado la reacción del pueblo de Madrid tras la matanza del 11-M como un ejemplo de respuesta ante el terrorismo. «Fue una lección moral muy poderosa, y hay que vanagloriarse de ello», ha dicho en la capital, rememorando cómo la ciudad «no fue a buscar culpables en la religión o en una comunidad» cuando se produjeron los atentados yihadistas en Atocha y Vallecas.\nTimmermans ha extendido sus palabras de reconocimiento al conjunto de los españoles, de los que destacada la manera en la que han afrontado la crisis económica. «Me sorprende cómo se enfrentan a la adversidad y nunca arrojan la toalla, siempre con la cabeza alta, avanzando en grupo», ha confesado. En su opinión, «ese coraje» que ve en el pueblo español debería estimular el futuro de la UE, ante el que ha afirmado sentirse más confiado que «hace dos años», pero alertando de los peligros reales que suponen los populismos y el auge de la derecha nacionalista.\n«La desintegración de Europa no es algo inimaginable, y lo digo porque quiero movilizar a la inmensa mayoría de los europeos que a día de hoy están en silencio, pero que se sienten vinculados en este proyecto», ha dicho en tono aleccionador un día después de que el Reino Unido notificara su decisión de abandonar la UE.\nSobre el ‘Brexit’ y la actual coyuntura internacional, el vicepresidente de la Comisión Europea también ha señalado que la presidencia de Donald Trump y las nuevas políticas migratorias de los Estados Unidos suponen una oportunidad para que España, y la UE en su extensión, aumente sus vínculos con países como México. «Y nadie en Europa conoce mejor Latinoamérica que España», ha apostillado.\nCon su ‘lección conmemorativa’, titulada «La Europa de los valores», Timmermans ha cogido el testigo de presidentes de la Comisión Europea como Jean Claude Juncker que en anteriores ediciones protagonizaron este acto organizado por la Fundación Carlos de Amberes e instituida por la Real Diputación de San Andrés de los Flamencos para enriquecer, desde una perspectiva europea, los nexos en el terreno de la cultura, la política o el comercio entre España, Bélgica, Luxemburgo y Países Bajos en particular y los miembros de la UE en general.


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Tales of Solenia : noviembre 2014\nApostando por la originalidad\n¡Muy buenas queridos Solenianos!\nÚltimamente me he estado dando cuenta de que Solenia tiene demasiado material reciclado, pues no solo usaba el RTP del XP, sino el del VX e incluso del 2003, en este caso los battlers enemigos, y de eso vengo a hablar hoy.\nTengo que reconocer que soy muy fan de los battlers laterales de ese Maker. Funcionan muy bien, son agradables de ver y encima quedaban muy bien con la temática de Solenia. Pero claro, inevitablemente le restaba mucha originalidad. Así que después de un par de días dándole vueltas decidí cambiarlos por otros nuevos y más originales. A continuación muestro un par de imágenes. Una de ellas es del Bosque de Inocencia de la demo, para que vean el cambio, y la otra es de un escenario totalmente nuevo.\nTema aparte, los que sigan el blog o estén por los foros, ya se habrán dado cuenta por las imágenes de que habrá partes en las que no manejaremos a Cress, que es el principal protagonista. Y la verdad es que en este aspecto me he dejado influenciar muchísimo por Final Fantasy IX, un juego en el que el grupo se separa a menudo y la opción de elegir a que personajes llevar no se presenta hasta muy adelante.\nQuiero dejarles también un pequeño extra. El ultimo mapa en el que he estado trabajando. La verdad es que le estoy dando duro con los escenarios oscuros con luces y efectos de linterna. Creo que vienen muy bien para crear ambientación, lo cual es muy importante.\nPublicado por Avenger_K en 14:26 No hay comentarios:\nMenú de objetos por categorias\nMuy buenas. Lo que muestro hoy es simplemente un script de menú que he añadido al juego. Se trata, como bien dice el titulo, de categorizar los objetos según el tipo de estos.\nEn un principio no pensé en agregarle este script a Solenia, pero viendo como la cantidad de objetos va aumentando a medida que avanzo me he dado cuenta de que este script era realmente necesario. Además no solo cuenta con las típicas categorías como objetos curativos, equipo, importantes, etc... Si no que también hay una categoría para los objetos que se han obtenido recientemente, de ese modo es mas cómodo chequear el objeto que acabamos de encontrar para ver que uso tiene.\nSe que la actualización no es para tirar cohetes, pero me gusta ir mostrando estos pequeños detalles aparte de que ya era hora de mostrar algo en el blog.\nPublicado por Avenger_K en 15:37 No hay comentarios:


Escapó un detenido de una comisaría de San Martín - Canal 9 Televida Mendoza\nEscapó un detenido de una comisaría de San Martín\nEl reo se encontraba en las celdas de la unidad 39 de Tres Porteñas.\n25 de agosto de 2017 | 21:32\nUna noticia conmociona a San Martín: un delincuente escapó de una comisaría de Tres Porteñas. El hecho ocurrió el viernes, a alrededor de las 17.30, cuando un sujeto que estaba detenido por Violencia de Género en la comisaria 39 de Tres Porteñas, solicitó ir al baño y con esa excusa golpeó a los uniformados y escapó.\nLos efectivos policiales –un hombre y una mujer– relataron que acompañaron al delincuente al sanitario. El hombre hizo sus necesidades y al salir, golpeó a uno de los policías y se dio a la fuga por el patio trasero de la comisaria.\nHace veinte días, el individuo había salido del penal, y era intensamente buscado. Ayer, lo lograron detener y hoy se escapó. El prófugo es identificado como Oscar “Pirincho” Reynoso y estaba privado de la libertad por violencia de género.\nPor estas horas, se ha montado un importante operativo sobre la zona para encontrarlo y detenerlo.


Información de Teloyevo Express Sociedad Limitada. (extinguida) - Guía Empresas\nToda la información sobre la empresa Teloyevo Express Sociedad Limitada. (extinguida) que necesita está en Guía Empresas. Entre y acceda a todos sus datos.\nTeloyevo Express So...\nTeloyevo Express Sociedad Limitada. (extinguida)\nPASEO PORTALES CARBONERIA, 7\nComercio al por menor no especializado, y no realizado ni en establecimiento ni en puestos de venta ni en mercadillos, al que le corresponde el CNAE ...Comercio al por menor no especializado, y no realizado ni en establecimiento ni en puestos de venta ni en mercadillos, al que le corresponde el CNAE 4799. y que se configura como su actividad principal. 2. Agencias de publicidad, al que le corresponde el CNAE 7311\nAccede Gratis al Informe Ampliado de Teloyevo Express So...\nLa localización de Teloyevo Express Sociedad Limitada. (extinguida) es PASEO PORTALES CARBONERIA, 7 en el municipio de BAEZA, de JAÉN.\nTiene una antigüedad de 2 años. Fué constituida el 20/11/2020 con el siguiente objeto social: Comercio al por menor no especializado, y no realizado ni en establecimiento ni en puestos de venta ni en mercadillos, al que le corresponde el CNAE 4799. y que se configura como su actividad principal. 2. Agencias de publicidad, al que le corresponde el CNAE 7311.\nTeloyevo Express Sociedad Limitada. (extinguida) está clasificada dentro de la lista de actividades económicas CNAE 2009 como:\nMás información sobre Teloyevo Express Sociedad Limitada. (extinguida)


Haití – México (1-1): El Tri eliminado de los Juegos Centroamericanos 2018\nMéxico protagonizó un fracaso más en la historia del Fútbol Mexicano, ahora al quedar fuera en fase de grupos de los Juegos Centroamericanos de Barranquilla 2018. El Tri necesitaba de victoria en su último duelo de grupos para mantenerse con vida, pero empató 1-1 ante Haití.\nRonaldo Damus ahora fue el verdugo gracias a su gol que convirtió de penal al minuto 35’. La pena máxima fue marcada gracias a que el defensor Jaír Díaz cometió una clara falta dentro del área, al tirar una patada en busca el balón.\nDamus igualó el marcador con gol de penal ante el Tri. Con el marcador al descanso, México estaría fuera de #Barranquilla2018#México 1-1 #Haitípic.twitter.com/bg3nsiriQT\n— George González (@George7GV) July 26, 2018\nAntes de eso, parecía que los dirigidos por Marco Antonio ‘Chima’ Ruiz tenía el duelo controlado, pues se fueron arriba en el marcador al minuto 10. Eduardo Aguirre, el goleador de dicho representativo, aprovechó un balón largo y una mala salida del arquero para abrir el marcador.\nCon este gol, Eduardo Aguirre adelantó a México frente a Haití en los Juegos Centroamericanos de #Barranquilla2018. El Tri necesita de triunfo para mantenerse con vida.pic.twitter.com/0UPGryrCyv\nYa en el segundo tiempo, el mismo Aguirre tuvo un par de oportunidades claras, pero el arquero Duverger se erigió como la figura del encuentro al evitar todos los embates de Láinez y compañía para consumar la cuestionada exhibición del equipo nacional.\nLa Selección Mexicana terminó su andanza en Colombia con margen de dos derrotas y un empate para solamente sumar un punto. Fue superado por Venezuela, que cerró de manera perfecta en el grupo, por Haití, segundo clasificado del sector con cuatro unidades, y por El Salvador que acumuló tres unidades.\ncandidatoElecciones 2018prdCitadinaApatzingánPGJEelecciones 2021estudiantesMoreliaMorenaCitadinamxpriApatziganPTpresidente municipalPANJosé Luis Cruz LucateroMéxicoPaco HuacusMichoacán\nTotal de vistas : 4374324


La mitad del gabinete de Santos en la mira del Procurador\nTambién hay varios exministros investigados disciplinariamente.\nEl presidente Juan Manuel Santos se mostró preocupado porque varios de los funcionarios de su gobierno se encuentran investigados por el procurador Alejandro Ordóñez.\nTambién lea, Los sablazos del Procurador contra el proceso de paz.\nEsa preocupación tiene asidero, pues casi la mitad del gabinete ministerial está en la mira del Ministerio Público, siete de los 16 ministros están siendo investigados.\nLa última en ingresar a este selecto grupo fue la ministra de Minas y Energía María Lorena Gutiérrez, a quien el jefe del Ministerio Público le jaló las orejas por la actual crisis energética. Aunque la Procuraduría no le ha abierto una investigación disciplinaria, este viernes le exigió de manera rápida solucionar dicha crisis y tomar medidas como el racionamiento de energía, propuesta de los operadores de energía en el país.\nLa ministra de Minas y Energía encargada María Lorena Gutiérrez.\nIncluso algunos de los ministros tienen varias investigaciones abiertas en el Ministerio Público, como el jefe de la cartera de Hacienda, Mauricio Cárdenas Santamaría, quien tiene dos indagaciones disciplinarias que fueron abiertas en los últimos 20 días.\nLa primera de ellas tiene que ver con los hechos de corrupción descubiertos en la refinería de Cartagena, Reficar, relacionados con millonarios sobrecostos en contratos para su modernización. La investigación disciplinaria se relaciona con los dineros invertidos en Reficar provenientes de Ecopetrol.\nEsta investigación también cobija al presidente de Ecopetrol, Juan Carlos Echeverry, quien fue ministro de Hacienda del actual gobierno, y al entonces jefe de la cartera de Minas y Energía Amylkar Acosta.\nLa segunda investigación disciplinaria contra Cárdenas Santamaría está relacionada con la venta de Isagén, la cual fue abierta la semana pasada.\nEl otro ministro que tiene más de una investigación en la Procuraduría es el del Interior Juan Fernando Cristo. Una de ellas tiene que ver con una presunta participación en política en las pasadas elecciones regionales, cuando indicó que se mostraba tranquilo porque sabía que los colombianos votarían por los candidatos de la Unidad Nacional.\nAsimismo Cristo tiene una investigación disciplinaria por su supuesta participación en el carrusel de la contratación en Bogotá, y según testigos, el hoy ministro había recibido dineros del gerente del hospital de Suba.\nOtra de las investigaciones recientemente abierta fue contra el ministro de Defensa Luis Carlos Villegas, por el proselitismo armado que adelantaron algunos líderes de las Farc en la vereda el Conejo, del municipio de Fonseca en La Guajira.\nEl órgano de control investiga si el ministro ordenó a la fuerza pública apartarse del casco urbano donde la guerrilla adelantaba una de sus pedagogías de paz.\nPor su parte, el ministro de Salud Alejandro Gaviria tiene también una investigación por no garantizar el acceso a la salud de manera oportuna y eficaz de un paciente, quien tuteló sus derechos, y la Corte Constitucional compulsó copias a la Procuraduría para que investigara presuntas omisiones.\nEl ministro de Salud Alejandro Gaviria.\nLa investigación disciplinaria contra la canciller María Ángela Holguín, fue revelada por el propio presidente Santos este viernes. “A la Canciller, se le abrió una investigación porque no entregó una circular roja a un ciudadano que está pidiendo un asilo”, dijo el jefe de Estado.\nLuis Felipe Henao, también tiene una indagación disciplinaria abierta en la Procuraduría por haber supuestamente expedido de manera irregular licencias de construcción.\nHoras después que la Procuraduría abriera investigación contra el hasta hace unos días el ministro de Minas y Energía, Tomás González, éste renunció a su cargo por la crisis actual energética. La indagación disciplinaria fue abierta por unos contratos que firmó con el Estado la firma Connecta SAS, de la que es propietaria su esposa, lo que configuraría un conflicto de intereses.\nEste viernes la Procuraduría también abrió una investigación contra el entonces ministro de Agricultura en el primer gobierno de Santos, Juan Camilo Restrepo, por haberse supuestamente extralimitado en sus funciones al exigirle a Fedegan modificar sus estatutos.\nexministros investigados disciplinariamentegobierno santosministros investigadosProcuraduría


Drones de segunda mano: Cómo y dónde comprar sin riesgos – thelemonapp\nDrones de segunda mano: Cómo y dónde comprar sin riesgos\n¿Estás pensando en comprar un dron de segunda mano? Se trata de una opción que genera dudas pero que, indudablemente, te puede salir muy a cuenta económicamente. Cada año que pasa son más los particulares y las empresas que se hacen con este tipo de objetos voladores. Con usos como realizar carreras y fotos hasta entregas a domicilio, controles de rebaños o extinción de incendios, los drones se están convirtiendo en uno de los productos de tecnología más apetecibles del mercado.\nEn este artículo te vamos a informar sobre cómo comprar drones de segunda mano sin riesgos y en qué webs o aplicaciones de móvil vas a poder encontrar buenas ofertas (¡o auténticas gangas!).\n¿Cómo comprar drones de segunda mano de forma segura?\nEl principal miedo de comprar drones usados es que no sabes a ciencia cierta si funcionará correctamente. Hay dos formas de comprobarlo.\nUna es quedando personalmente con el vendedor, algo que solo puedes hacer si se encuentra cerca de ti. No solo mires si el exterior está impoluto, sino que pide a la otra persona que lo haga volar delante de ti. Si tiene funciones como la de hacer fotos, también solicita ver si va bien. De paso, así aprovechas para saber cómo funciona.\nLa otra opción es usar LemonPay. Se trata de una app en la que el pago que realices no se ingresará directamente al vendedor, sino que se guarda hasta que recibes el producto y compruebas en las próximas 48 horas que funciona correctamente. Junto con Seur, se encarga de ir a buscar el paquete a casa del vendedor y entregarlo a la del comprador, así que se ocupa de todo el proceso para una máxima comodidad.\n¿Dónde comprar drones de segunda mano?\nEntre las mejores plataformas donde comprar drones de segunda mano te recomendamos:\nEsta página especializada en drones, tanto para particulares como para negocios, cuenta con un apartado de drones de segunda mano. Ellos mismos se encargan de comprobar que funcionan correctamente antes de ponerlos en venta e incluso puedes contactar con la página para preguntar por un modelo en concreto que no esté publicado. Se encargan del envío y puedes pagar con tarjeta como en cualquier tienda online.\nVibbo es uno de los portales de anuncios clasificados más conocidos en España. En él puedes encontrar de todo, incluyendo drones de segunda mano. Si quieres comprar a distancia, incluye la opción de pagar y recibir el envío por Vibbo Express. Funciona igual que LemonPay, así que es totalmente seguro.\nEn Milanuncios se dan cita particulares y profesionales que venden de todo, también drones de segunda mano. Puedes contactar con el vendedor por el chat o mediante un número de teléfono, una opción que algunas veces puede agilizar los trámites. No ofrece un método de pago y envío interno, así que deberás buscarte la vida (y recuerda LemonPay es tu mejor solución).\nmayo 29, 2018in Compras de segunda mano, TecnologíaBy Autor