largo artículo sobre ·la tierra baldía traducida· – verseando\nhablar de poesía nº 29\nTres publicaciones recientes motivan esta nota:\n1) The Waste Land (T. S. Eiot) en diciembre de 2012 por la Academia Argentina de Letras, con traducción, estudio preliminar y notas de Rolando Costa Picazo,\n2) La tierra baldía en enero de 2013 por Huesos de Jibia, con traducción y prólogo de Walter Cassara,\n3) “T. S. Eliot: La canción de amor de J. Alfred Prufrock” en el número de diciembre de 2013 de Hablar de poesía, con traducción y nota preliminar titulada “Regreso rimado a Prufrock” de Pablo Ingberg, donde comenta que hace algún tiempo viene haciendo también su propia versión de The Waste Land, la cual mantiene como archivo y obra en construcción.\nDadas las características del poema en cuestión, ese personal work in progress puede hacerse extensivo a una labor colectiva cuyos problemas específicos están ligados a los que el poema le generó a la crítica desde que apareció en octubre de 1922.\nLa publicación del poema de Eliot en dos editoriales tan distintas dentro del campo literario como pueden serlo la de la Academia Argentina de Letras y Huesos de Jibia ratifica una presencia histórica observable en la Argentina por lo menos desde que Borges le dedicara un par de textos breves en El Hogar en 1936 y 1937.\nNo parece haber otras menciones destacadas a The Waste Land o al poeta en su obra; tal vez por la demasiada afinidad con el sentido de la tradición del primer Eliot y la demasiado poca con la del segundo, si cabe hablar así.\nPero la vez que lo hizo resumió lo proverbial del caso: la “sabia oscuridad” del poema, que “desconcertó (y sigue desconcertando) a los críticos”, decía Borges, “es menos importante que su belleza”, y “la percepción de esa belleza, por lo demás, es anterior a toda interpretación y no depende de ella”. Si esta proposición vale para todo poema vale para el de Eliot en particular, precisamente porque cuenta con una entera subespecialidad exegética en el mundo de habla inglesa; pero como si allí el orden de los factores –intelección y fruición– afectara el producto, como si su eficacia se verificara a despecho de su condición.\nLa incomodidad, cuando no la irritación, que suscitaron las notas del autor a la primera edición de La tierra baldía en libro parece incidir en la prelación borgeana. Se dice que las notas las agregó Eliot a último momento para engrosar la edición que preparaban Virgina Woolf y su esposo, lo cual disminuye la extravagancia pero carece de valor heurístico.\nDos de esas primeras lecturas fueron la de Edmund Wilson, publicada en diciembre de 1922, y la de Conrad Aiken, publicada en febrero de 1923.\nNinguno de los dos duda de que se trata de la obra más brillante de su generación, pero indican todavía tanto dónde y por qué triunfa como dónde y por qué no.\nAmbos parecen coincidir en que el poema no funciona como montaje hipertextual abiertamente declarado y parcialmente (aviesamente, hay que decir) revelado en las notas; y triunfa, a expensas del mismo, como articulación subjetiva de correlativos.\nWilson, que se sirve de las notas para referir y jerarquizar brevemente las secuencias del poema (el Santo Grial en el título y Tiresias en el centro), advierte su falta de unidad estructural pero también el hecho de que es inteligible en una primera lectura, puesto que se puede prescindir del referente específico de cualquiera de las alusiones para sentir la fuerza, dice, de su “intensa emoción”. Cosa que no sucede con los Eight Cantos de Pound, desprovistos de la clave de una “emoción central”.\nConrad Aiken parte de la base de que la “idolatría de la literatura” tal como se estaba llevando a cabo en el poema era un callejón sin salida, pero lo absuelve también en términos de “ensamble emocional”.\nEl método alusivo era una teoría interesante en la medida en que había producido una obra excepcional en su especie.\nPara Aiken las alusiones como símbolos fallan porque no representan ninguna asociación inmediata.\nDatta, Dayadvam y Damyata no dicen por sí mismos lo que cultural, moral o espiritualmente implican.\nPara Aiken las incrustaciones en latín, griego, alemán, francés e italiano son en todo caso perdonables. Una alusión reconocida puede ser sugestiva, pero explicada fastidia. La clave del método debe estar en la alusión, no fuera de la misma. La alusión revelada, la dimensión lógica del poema es, para Conrad Aiken, “impracticable” [unworkable].\nSucede que las notas de Eliot pueden no ser menos equívocas, elusivas o sugestivas que los versos desde los cuales se remite a ellas.\nPor ejemplo, cuando se solicita la atención del lector para comunicarle que el “sonido muerto” de la novena campanada desde la iglesia de Saint Mary Woolnoth es un fenómeno que él, el autor de las notas, ha notado a menudo. O cuando en el verso 356 –que refiere el deseo de escuchar en el desierto el canto acuático, como por goteo, del “hermit-trush” (“petirrojo”, como quiere el traductor dominicano Fernando Vargas, pero también “tordo ermitaño” y “zorzal”) Eliot se anticipa a la memoria involuntaria del lector norteamericano que hubiese podido haber evocado al pajarito whitmaniano para decirle, entre otras cosas, que lo escuchó cantar, sí, pero no la última vez que florecieron las lilas en el jardín, sino en el municipio de Quebec.\nInteresa cierta resistencia perceptible en la lectura de Aiken, no sólo al hecho de que el poeta importune al lector con información y fuentes de la naturaleza que fuera, sino a la posibilidad de que, así las cosas, “cada sílaba” tuviese una “inevitabilidad algebraica”.\nO, como dijeron Jakobson y Lévi-Strauss en su célebre análisis de “Los gatos” de Baudelaire, que el poema sea un “objeto absoluto”.\nCuando Ezra Pound decidió que La tierra baldía había quedado a punto después de la “Operación cesárea” (la expresión y la mayúscula son suyas), casi le rogó a Eliot en una carta que no lo tocara más, que ahora todo fluía ininterrumpidamente “de Abril a shantih”.\nSe había logrado, en efecto, lo que Aiken no terminaba de aprobar. Pound agregó que, con sus 19 páginas (como es sabido el manuscrito original era casi el doble), se trataba sin embargo del poema más largo de la lengua inglesa, quedándose corto a propósito. Pero si bien hay algo inaugural en “Abril” y algo conclusivo en “shantih”, y si bien los 433 versos del poema proceden en series concatenadas de acuerdo con la numeración ascendente de las partes, no hay progresión como tal, y los valores no son idénticos a sí mismos: “Abril” es cruel y “shantih” es irónico.\nLa postura de Stephan Spender respecto de esta cuestión está en sintonía con la de aquellas dos grandes reseñas tempranas, y con la de Borges. Para Spender las notas a La tierra baldía “son un buen ejemplo del tipo de interpretación que nos aleja de la imagen poética”.\nLo ejemplifica con la nota en la que Eliot convierte a Tiresias en el personaje más importante en la medida en que unifica a todos los demás, pero en la medida en que eso sucede de la misma manera en que –y esto es lo que cita Spender– “el mercader tuerto, vendedor de pasas, se confunde con el Navegante Fenicio, y este último no difiere en mucho de Fernando, príncipe de Nápoles”.\nAl margen de las derivaciones simbólicas y los volúmenes de realidad, historia, geopolítica y literatura implicados en esa triangulación específica (dentro de las decenas por el estilo posibles a lo largo del poema), el hecho es que Eliot explica la forma convergente de un centro de gravedad a través de la forma divergente de un eje de transversalidad.\nSe podría decir que La tierra baldía se comporta como Saussure decía que se comporta la lengua, ese “sistema que no conoce más que su propio orden”.\nSus elementos se sitúan en un doble eje, de simultaneidad y de sucesión.\nLo que le preocupa a Spender en ese sentido es que un estudiante pueda satisfacer su lectura con la siguiente ecuación: “Mercader tuerto = Navegante Fenicio = Fernando, príncipe de Nápoles”, privilegiando el eje de coexistencia por sobre el de contigüidad, y pudiendo inferir de allí un sistema entero de solidaridades sincrónicas recíprocas, que nos precipitaría en la dimensión de lo “impracticable”.\nPara Spender, en consecuencia, “es mucho más importante ver al Navegante Fenicio como un cuerpo blanco recién ahogado, devorado por los peces, que verlo como un concepto”. Pero eso, parafraseando algo que Borges dijo a propósito de Valéry, sería renegar de la poética por el hombre temporal que la formuló, en caso de que la conceptualidad no pueda ser, como quería Lukács, una vivencia sentimental.\nNótese también que según la nota de Eliot un personaje se funde [melts] con otro que a su vez no es del todo distinto [not wholly distinct] de un tercero, estableciendo así un principio de equivalencia entre las unidades (semejanza y desemejanza) que permite concebir de manera aún más netamente estructuralista que La tierra baldía realiza la función poética tal como la concebía Jakobson: proyectando el principio de equivalencia del eje de la selección al eje de la combinación, del paradigma al sintagma, pero como ningún otro poema moderno: poniendo en escena y diseminando en las notas los fragmentos de un paradigma irreparable.\nPara volver a los términos borgeanos, las notas suponen entonces una “interpretación” añadida a la “belleza” del poema; incluso académica, filológica y tipográficamente sobreimpresa en la numeración de los versos de 10 en 10.\nAunque existiendo las notas (esa maqueta de interferencias que puede ser elevada a la enésima) tal belleza no alcanza a reunirse nunca del todo consigo misma para completar la conformidad de una apariencia que la hiciera perceptible.\nUsando la fórmula de Harlod Bloom, La tierra baldía sería un caso de auto-mala-lectura creativa, con la salvedad de que viene adosada a la obra.\nVale decir, no habría más razones en el poema para localizar su “esencia”, tal como propone el autor en una de las notas, en lo que Tiresias ve (la escena arriba aludida entre el empleado “purulento” y la mecanógrafa) que en cualquier otra de las escenas (en las cartas proféticas de Madame Sosostris, por caso), conectada a su vez con cualquier otra: “algo con algo”, como dice, pero al revés, “nada con nada”, una de las tres hijas del Támesis.\nLa tensión entre lo sintagmático y lo paradigmático no se resuelve sino que se replica en una dimensión virtual, de allí tal vez la natural adecuación de la lógica del poema a la lógica del software y a una idea de hipertexto más próxima a la de Ted Nelson que a la de Genette. Es la metáfora de la existencia simultánea de la tradición lo que trabaja en la repartición específica de los contenidos.\nPero aquel “orden” que Eliot había vislumbrado en el ensayo sobre el escritor europeo y la tradición es ahora, después del literaria y tristemente célebre obús de trinchera de la Gran Guerra, “un montón de imágenes rotas”. El dispositivo con el que el poema viene equipado para leerse a sí mismo y boicotear su ilusión lírica es el acelerador de esas partículas.\nSi el poema es estructuralista en sentido saussuriano o jakobsoniano es también postestructuralista en el sentido derrideano: la estructuralidad de su estructura aparece privada de centro, de un punto de presencia inmóvil que garantice el orden del sentido, controle la angustia (el desconcierto del que habla Borges) y regule la intelección. Siendo sustituible por cualquier otra figura, Tiresias es la figura de la ausencia desde la que se propaga indefinidamente el juego de la significación.\nLa ambivalencia de la vieja crítica frente a las notas se traslada a algunas traducciones.\nVarias ediciones, incluso en inglés, las intervienen.\nAlberto Girri lo hace también, desde luego en bastardilla, pero como si no gozaran del beneficio de invulnerabilidad del que goza el poema.\nLa edición de Huesos de Jibia también pero al revés: no se numeran los versos, retrasando así el cotejo en ese conato de lectura sin independizar del todo al poema de su aparato, y tampoco se reproducen las notas en inglés. Lo cual pone de manifiesto por lo pronto que el poema sobrelleva de manera conflictiva y en cualquier idioma sus propias contradicciones.\nCon el tiempo, Eliot intentó de nuevo poner “sus tierras en orden” y escribió la famosa conferencia sobre “Las fronteras de la crítica”.\nLa específicamente literaria, no la que se extravía en el hipertexto (el que su poema postula) ni la que hace “conjeturas psicológicas sobre experiencias íntimas” (las del autor del poema).\nMás que trazando las fronteras de la crítica en general, Eliot estaba trazando las fronteras de la crítica de La tierra baldía en particular: las “debidas razones” por las cuales gozarlo y/o comprenderlo.\nEn rigor toda la conferencia es irónica, tal vez más de lo que el propio Eliot hubiese estado conscientemente dispuesto a conceder, sugiriendo por la negativa las indebidas razones por las cuales hacer cualquiera de las dos cosas. Eliot se lamenta tarde de haber inducido a los críticos a la tentación.\nPor un lado aclara indirectamente que The Waste Land no es Finnegan’s Wake, esa sí era una “obra maestra monstruosa”.\nPero mientras desalienta las pesquisas bibliográficas insensatas habilita otra, no señalada en las notas, y desde luego sin que nadie se lo pida. Mejor dicho, accediendo en público a la inquietud de un caballero de Indiana que le había enviado una carta preguntándole por la relación entre su poema y Heart of Darkness.\nEl caballero, según Eliot, admitía la posibilidad de estar medio loco por haber hecho la inferencia. Según se supo a partir de la publicación del manuscrito original del poema en 1971 y de la correspondencia entre Eliot y Pound poco después, el epígrafe original del poema habían sido las últimas palabras de Kurtz en la nouvelle de Conrad, epígrafe que había sido reprobado en el curso de la Operación cesárea y sustituido por la frase de Trimalción sobre la Sibila en latín y griego.\nEliot, siguiendo el rol que se había asignado en esa colaboración clínica compleja en la cual el partero hacía la parte activa, no opuso mayor resistencia, pero le hizo saber a Pound que la frase de Conrad era lo más “apropiado” que había podido encontrar, y en especial que le resultaba de alguna manera “elucidative”. Casi la misma palabra que utiliza dos veces [“elucidate”, “elucidation”] en la primera nota al “título” pero también al “plan” y al “simbolismo incidental” de La tierra baldía, que es su debido tributo a Miss Jessie Weston y James Frazer.\nNo obstante, más amenazada que la frontera que limita con la erudición es la que limita con la vida, a la cual tarde o temprano conduce la primera. Aunque acá Eliot tampoco resigna su circunspección. Observa que “el hombre de ciencia debe ser libre de estudiar cuanto material atraiga su curiosidad de investigador”, pero a condición de que “la víctima haya muerto y no se puedan invocar para detenerlo las leyes contra la difamación”, que son las que invocó él mismo cuando la figura (no explicitada) de Jean Verdenal atrajo la curiosidad del investigador John Peter, que en efecto se vio obligado a retirar de circulación su ensayo hasta después de la muerte de la víctima.\nEsa línea de investigación fue retomada por James Miller, partiendo del manuscrito original y de una de las pocas declaraciones de Eliot sobre su poema, en la cual queda planteada otra tensión correlativa a la producida entre interpretación y belleza, es decir, la que se establece entre el autor y su mundo. Allí Eliot agradecía a los que le hicieron el honor de valorar el poema en términos de “social criticism”, siendo que para él mismo había sido más bien una queja “contra la vida” (parecida a la “especie de venganza” del Lunario).\nConcretamente: “a piece of rhytmical grumbling” [un trozo de enfurruñamiento rítmico].\nNo es el caso exponer la argumentación de Miller sino señalar la importancia que en ella tiene el epígrafe declinado de Conrad.\nVale la pena recordarlo, en traducción de Sergio Pitol: “¿Volvía a vivir su vida, cada detalle de deseo, tentación y entrega durante ese momento supremo de total lucidez? Gritó en un susurro a alguna imagen, a alguna visión, gritó dos veces, un grito que no era más que un suspiro: «¡Ah, el horror! ¡El horror! »”.\nAsí el caballero de Indiana señalaba el punto preciso donde las dos fronteras de la crítica cancelaban mutuamente su respectiva jurisdicción. Además no solo la última parte del relato de Conrad sino también la primera resuenan en La tierra baldía.\nSe ha señalado la semejanza entre el canto de la primera de las hijas del Támesis y la mención del río con la que empieza El corazón de las tinieblas.\nPero, volviendo a Miller, es el estado de conciencia de Kurtz, reviviendo su vida en un último momento de clarividencia, el factor vinculante de las “diferentes voces” del poema, para remitir al título dickensiano original.\nEl argumento de Miller no es menos convincente que otros, se basa en los tres aspectos designados de esa vida revivida en la agonía: “desire”, “temptation”, “surrender”.\nLa última de estas palabras figura en el penúltimo fragmento de la última parte del poema.\nLa voz del trueno articula en sánscrito algo como tres virtudes cardinales, entre las cuales se intercalan tres escenas cuya adecuación con los imperativos de la doctrina oriental por lo pronto no es evidente.\nComo sea, después de la pregunta acerca de lo que hemos dado, una primera persona del plural responde:\nWhich an age of prudence con never retract”\n[“la terrible osadía de un momento de entrega”,\nsegún la traducción de Palomares].\nStephan Spender menciona dos veces este verso evocando a Eliot, para señalar que resumía para su círculo de amistades y seguidores la vida privada del autor, y no se diga más.\nPor lo pronto al que habla ahí no le alcanzará una vida entera para retractarse de la imprudencia que ha cometido.\nLa palabra “surrender” ha sido traducida como “renuncia”, “renunciamiento”, “debilidad” y “entrega”.\nEn algunos casos es el momento el que rige el hecho, en otros el hecho se rige a sí mismo.\nLa implicación cambia según las propiedades del atrevimiento, o más bien es todas esas acciones, un momento de debilidad, entrega y renuncia, en ese orden u otro.\nEn el verbo “to dare” [osar], calificado de “awful” [que ha sido traducido como espantoso, terrible, horrible y temible], resuena, es una hipótesis, el último verso del poema de Lord Alfred Douglas acerca del “amor que no osa decir su nombre”, usado como evidencia en el juicio que condenó a Oscar Wilde, quien (como Whitman, como Conrad) podría ser otro interlocutor oculto de La tierra baldía.\nLas variaciones en el título del poema traducido indican de entrada la singularidad del caso.\nLa tierra baldía suena bien, y el adjetivo resiste toda la alusividad y la concreción, el simbolismo y el realismo cuya conjunción caracteriza a la totalidad de la obra. Lo eligen Valverde, Bartra y Cassara entre otros, y Pablo Ingberg lo justifica en el sentido de lo que entendemos por terreno baldío propiamente dicho, apelando a una página de Conan Doyle donde se registra ese uso.\nEs un fenómeno urbano de toda ciudad en expansión que Eliot tuvo presente en un par de poemas anteriores, en términos de “vacant lot”; y en Dirección única (1928) Benjamin le dedica el fragmento titulado “Obras públicas”, que empieza diciendo, curiosamente, “en sueños vi un terreno baldío”.\nPor su parte, Borges se refiere a La tierra asolada, manejando tal vez alguna traducción o más probablemente haciendo la suya, desplazando la calificación de la consecuencia cósmica de la esterilidad sexual hacia la consecuencia mundana de una acción masiva, que suponemos bélica, aunque pueda tratarse de la Primera Mundial o de la Segunda Púnica. El adjetivo “waste” expresa un resultado y una condición, es topográfico y alegórico, implica algo irreductible que va del lote urbano al mito artúrico. En la línea borgeana, Enrique Luis Revol traduce La tierra devastada, acentuando, tal vez, la crisis moral de posguerra. El adjetivo “waste” no se opone a esas soluciones pero es lacónico y hace sistema con otros igualmente cortantes y oclusivos, como “stony”, “dry”, “sterile”, “arid”, “empty” o “exhausted”.\nCon el tiempo, Eliot expuso también en una conferencia, tal como lo había hecho a propósito de las fronteras de la crítica, sus ideas sobre lo que podría decirse las fronteras del lirismo y el prosaísmo, otra de las tensiones que, sumada a las mencionadas, atraviesa el poema, pero establecida inolvidablemente desde la primera secuencia de la primera parte, con su infalible desplazamiento tonal, elocutivo y argumentativo en el octavo verso.\nTambién en “La música de la poesía” parece Eliot estar definiendo más bien la música de La tierra baldía en particular, particularmente en cuanto esta música concierne por igual al sonido y a lo que llamó “musical pattern of the secondary meanings” [pauta o patrón musical de significados secundarios], que de alguna manera es una reelaboración del verso de Pope según la cual “el sonido debe parecer un eco del sentido”.\nLas versiones del título, y potencialmente de todas las palabras del poema, varían en virtud de este patrón musical de significados secundarios.\nAlberto Girri, por ejemplo, titula La tierra yerma, con lo cual, deliberadamente o no, alude a Yerma de Federico García Lorca (cuyo drama, como el del Rey Pescador, es el de la esterilidad y la impotencia), y nos permite preguntar si es legítimo o posible o más bien inevitable agregar o sustraer alusiones al traducir el poema alusivo por excelencia.\nEn consonancia con Girri, pero solucionando en un solo vocablo lo que Eliot puso en tres (e insistió en que el título tiene tres palabras, para evitar la confusión con The wasteland), una traducción española titula Yermo, con lo cual un mexicano podría haberle puesto Páramo.\nEl caso de Costa Picazo es distinto: deja en la tapa del libro el título en inglés con el nombre del autor entre paréntesis, omitiendo traducirlo antes del epígrafe y colocando en su lugar una foto de Thomas con Vivien en 1917 (los dos con cara de estar pensando en otra cosa), pero se refiere en el estudio preliminar a La tierra desolada, si bien en la nota final da como válidas las tres lecciones corrientes, “baldía, desolada o yerma”.\nSi un porcentaje alto del poema es potencialmente alusivo, potencialmente una cita y un tema hasta que no se demuestre lo contrario, la traducción sigue, o debería seguir en la medida de lo posible, el régimen de esa potencialidad.\nEl léxico queda singularmente comprometido en esa operación, lo cual es paradójico en un poema cuya belleza, es decir, cuyo poder de atracción rítmica y melódica, es, como dice Borges, anterior y prescindente de toda interpretación.\nSe podrían distinguir las citas literales en inglés de las citas literales en otros idiomas.\nSi para las primeras el criterio es traducirlas todas y para las segundas dejarlas todas en el idioma original, en los dos casos hay licencias que no desmienten la regla pero invitan a considerarla como tal. Así, al traducir el poema se asume necesariamente la traducción de la alusión en inglés, que no se asume en otras lenguas. Cuando Eliot dice “dry grass” un poco antes de evocar el canto del tordo, es probable que esté haciendo un pacto irónico con Whitman (como el que hizo Pound en el poema titulado precisamente “A pact”), lo cual se pierde al traducir “pasto” en vez de “hierba”. Con lo que traducir La tierra baldía supone teóricamente –con sus respectivos grados de factibilidad– la traducción en segundo grado del espíritu de la letra de las fuentes y, por añadidura, de la tradición de traducciones, si las hubiere, de la totalidad de los poemas implicados directa o indirectamente.\nUna de las citas literales en inglés interesantes en ese sentido se halla en la antepenúltima línea del poema.\nEs un fragmento de un verso de la primera escena del cuarto acto de Spanish Tragedy de Thomas Kyd: “Why then Ille fit you”. Baltasar, príncipe de Portugal, le pide a Hieronymo que escriba una obra para amenizar a la corte –y que éste usará, como Hamlet, para su venganza, salvo que los personajes de este drama dentro del drama hablan cada uno una lengua distinta, lo cual se relaciona en seguida con la serie políglota y paroxística con la que se responde a la voz (última e inesperada aparición de un yo en el poema), que pregunta si podrá, por lo menos, poner sus tierras “in order”. La alusión en cuestión contiene la respuesta afirmativa de Hieronymo a la solicitud del príncipe, en la cual el verbo antiguo “to fit” significa lo que el moderno “to oblige”.\nCosta Picazo parece ser el único que lo entendió en esos términos: “Pues entonces te complaceré”.\nEl resto interpretó cosas diversas, dándole así otro sentido a la locura de Hyeronimo mencionada en la segunda mitad del verso en cuestión, y por lo tanto a la locura del tramo final de La tierra baldía: “Pardiez entonces se os acomodará”, “entonces ¡yo te enderezaré!”, “Sea, pues, que habré de obligaros”, “suplíos con lo que os vaya bien”, “ya te arreglaré yo”. Agustí Bartra es el único que deja el verso en inglés, que es una de las licencias a la que se hizo referencia más arriba, razonable en una tirada que culmina en sánscrito, respecto de todas las otras citas en inglés más o menos antiguas que la de Kyd. El caso de Fernando Vargas es extremo, directamente elimina la cita, deja un espacio en blanco, y traduce la segunda mitad: “Hyeronimo está loco de nuevo”.\nLa primera secuencia de la segunda parte de La tierra baldía retrata a una mujer que está sentada, como en un “trono bruñido” (el de Cleopatra), frente al tocador de su habitación.\nEs la descripción de un interior burgués, suntuoso, del tipo de los que describe también Benjamin en otro fragmento de Dirección única y acerca del cual dice que “no puede cobijar adecuadamente más que un cadáver”.\nEncima del hogar a leña, sobre un mantel, hay una especie de ventana icónica a la metamorfosis de Filomena, por lo tanto al rapto, violación y mutilación de Filomena (para no hablar de la horrenda venganza contra Tereu, cortada en seco con un Deus ex maquina que la convirtió a ella en ruiseñor y a su hermana en golondrina).\nLa imagen se exhibe, leemos: “As though a window gave upon a sylvan scene”.\nEliot anota que las últimas dos palabras pertenecen al verso 140 del libro IV de Paradise Lost, pasaje en el cual Satán encara en dirección al Edén y alcanza a ver, a medida que se acerca, los límites arbolados del Jardín: esa “sylvan scene” en cuestión.\nNo hay dos versiones iguales del adjetivo (que así se vuelve también, como “shanti”, terriblemente irónico).\nIncluyendo el primero, de una traducción del poema de Milton, podemos enumerar las siguientes variantes: “bucólica”, “boscosa”, “selvática”, “silvestre”, “nemorosa”, “Silvana”, “maleza”.\nAl margen de la solución que resulte más adecuada, “sylvan” es el significante a través del cual se filtra en el mundo histórico, en “sucios oídos”, el llanto de la violencia mitopoética.\nA propósito del canto del petirrojo, del ruiseñor, del gallo de la capilla peligrosa y de las hijas del Támesis, las onomatopeyas tienen una presencia significativa en La tierra baldía (como así también en Finnegan’s Wake).\nTanto Eliot como Joyce entonan algunas de las onomatopeyas que usan.\nLo mejor parece ser conservarlas en su forma original (Costa Picazo y Vargas, entre otros, siguen este criterio).\nPero también se ha intentado adaptarlas, ya sea fonetizando la grafía (“Jug…” por “Yug”), trocando una imagen acústica por otra (“drip-drop…” por “tic toc”, “plip plop” o “plif plaf”) o hispanizando la ortografía (“Weialala…” por “ueialala”).\nEn los tres casos se resigna alguna dimensión de sentido: en el primero un poema de John Lyly y en general la convención isabelina para el canto del ruiseñor; en el segundo la nota de Eliot sobre el “water-driping song” del tordo; en el tercero la conexión wagneriana entre las hijas del Támesis y las del Rhin.\nUn caso llamativo dentro del grupo de alusiones en otros idiomas son las alternativas ensayadas en español para una palabra proveniente del verso 726 del primer libro de la Eneida que figura también en la secuencia inicial de la segunda parte.\nLa descripción del entorno de la mujer en el tocador señala en un momento el techo de la habitación, hacia donde el viento que entra por la ventana sopla el humo de las velas mezclado con los perfumes, se dice: “flung their smoke into the laequearia”.\nAl margen de la acústica del verso y la naturalidad con la que el latín se adecúa al escandido y la acentuación inglesa, en la Eneida ese último término alude al artesonado del techo del salón en el que Dido está ofreciendo un banquete a Eneas y su tripulación.\nLa palabra aparece poco después de que la reina, fascinada con Cupido, que había sido enviado por Venus bajo la forma de un niño, lo abraza sin saber –pero ya es tarde– “cuán poderoso es el dios que se sienta en sus rodillas”.\nLas traducciones varían: Costa Picazo traduce “techo”; Girri y Palomares castellanizan el término como “laquearia”; Vargas elige “laquería”; Bartra pluraliza la castellanización en “laquearios”; Valverde traduce “artesonado” y Cassara “molduras”.\nLa opción sería eludir la cacofonía que hace el artículo en español (la/los la…) sacrificando la presencia literal del flechazo a la reina y asumiendo una licencia respecto de las demás citas en lenguas extranjeras respecto del inglés (al menos respecto de las otras citas en latín), o conservar esa presencia sacrificando la norma y tomando media licencia.\nEn cualquier caso, “laequaria” de la Eneida cumple la misma función paradigmática que “Jug” de los poetas isabelinos, “bursnished trone” de Antonio y Cleopatra, “good night, ladies” de Hamlet y la canción en alemán del marinero de Tristán e Isolda: la de insertar “imágenes rotas” de Dido, Cleopatra, Ofelia, Isolda y Filomena, todas mujeres trágicas de la tradición occidental del sexo y del amor.\nOtro de los versos de la escena inicial de la segunda parte permite observar el tema de la interpretación y la literalidad. La descripción de la habitación, antes de señalar la ventana icónica a la metamorfosis de Filomena, se detiene en el hogar a leña, en el cual se quema lo siguiente: “sea-wood fed with copper”.\nAcá tampoco hay consenso respecto de qué sería exactamente lo que se está quemando ni de la manera en la que el cobre en cuestión ha llegado a ese objeto: algunos añaden la proveniencia de la madera y la idea del oleaje (“leños traídos por la resaca patinados de cobre”, “leños arrojados por el mar, patinados”); otros optan por traducir el guión como un genitivo ambiguo (“leños de mar atizados de cobre”, “vastos maderos del mar alimentados de cobres”, “enormes maderos del mar incrustados de cobre”); Valverde se decide de manera literal por lo sobrenatural (“bosque marino alimentado de cobre”).\nAquí se destaca la versión de Girri: “leños de un naufragio tachonados de cobre”, e introduce la imagen de los restos de un naufragio, en el sentido musical de los significados secundarios, que además es un leitmotiv que está presente en la advertencia de Madame Sosostris, en las alusiones a La tempestad o en el hundimiento del fenicio.\nSi en este caso la síntesis original se resuelve satisfactoriamente en el análisis de la traducción, se diría que, en razón de la inevitabilidad algebraica de cada sílaba, La tierra baldía traducida tolera mal cualquier agregado, muchos de los cuales son inevitables.\nOtros son evitables.\nLa falta de énfasis un poco tremenda que caracteriza al poema no siempre fue tenida en cuenta.\nDada la naturaleza en buena medida dramatúrgica de su confección y de sus modulaciones rítmicas (hay escenas, personajes y situaciones) y dada la extrema economía de recursos, la clave de un carácter, todo un perfil y sus connotaciones dependen de la presencia o ausencia de énfasis.\nEl caso más notable (y entrañable) es el del personaje de Lil.\nSu esposo, Albert, acaba de ser “desmovilizado”, es decir, acaba de volver de la guerra, aunque se diría que es ella la que estuvo en combate.\nLil tiene treintaiún años pero le faltan varios dientes, tuvo cinco hijos, el quinto parto casi la mata, está sintiendo los efectos colaterales de unas píldoras abortivas que tomó, una supuesta amiga le hizo saber que está fea, anticuada y tonta, y que además si no se aviva otras le van a robar el marido. (Ni la palabra aborto ni abortar figuran en el texto de Eliot, pero más de una traducción rectificó ese pudor).\nPoco después, a una indirecta de la supuesta amiga según la cual –suponemos– Albert le va a meter los cuernos, si es que no lo hizo ya con quien pretende estar advirtiéndoselo, o lo que sea, la cosa es que Lil, casi indolente en su desvalimiento, le responde lo siguiente: “Oh is there”.\nTres de los traductores argentinos convierten la respuesta en pregunta retórica: “Ah, ¿si?”, “Oh, ¿es eso?”, “¿nomás que eso?”.\nOtra alternativa podría ser: “Ah mirá vos”.\nTres traductores españoles interpretaron de otra manera la reacción.\nBartra, por ejemplo, traduce no lo que dice sino lo que pudo haber estado pensando, y levantando la voz: “¡Oh, hay otras!”;\nValverde también traduce lo que pudo haber estado pensando, aunque sin levantar tanto la voz: “Ah, con que no faltarán”; y\na Palomares no le parecen suficientes los males de la muchacha y la hace exclamar “¡Vaya! Con que esas tenemos”.\nEn cualquier caso, el carácter “demótico” de la escena, para usar una palabra que aparece en otra parte del poema, exige varias decisiones. En especial su final abrupto, marcado con un guión.\nLa supuesta amiga de Lil en realidad le está contando a una tercera (o tercero) en un pub la charla que había tenido con ella un domingo, en el que Albert estaba en la casa y en el que la invitaron a cenar “hot gammon”, que sería literalmente jamón caliente, aunque gastronómicamente hablando lo más parecido en nuestro hemisferio pareciera ser el jamón ahumado.\nEl menú es la ocasión de la invitación: “to get the beauty of it hot-”.\nLo cual ha dado pie a diversas soluciones: “para que apreciara qué belleza el jamón caliente”, “para que viera qué bueno era aquello en caliente”, “para que captara la belleza del jamón ca…”, “para que gustara de él caliente”, “para que saboreara”, o lisa y llanamente “para mayor festejo”.\nOtra zona de La tierra baldía observable a través de sus variaciones en español es lo que se podría llamar el doble código del capital y de la capital. Respecto del primero, se trata de otro eje paradigmático que clasifica personajes ligados al mundo económico, al dinero, el comercio, la producción, la acumulación y el salario, como el empleado “purulento”, el comerciante “tuerto”, el marinero fenicio, Mr. Eugenides o los nuevos ricos de la industria textil de la ciudad de Bradford.\nRespecto de la segunda, Eliot emplea la palabra “City”, en mayúscula (como en las dos secuencias encabezadas por el verso breve “Unreal City”) para un sentido general que a partir de Londres traza un mapa cosmopolita de la caída de las grandes metrópolis civilizatorias; y la palabra “city”, en minúscula (como en “city directors”) para aludir al microcentro financiero del imperio británico, que a su vez remite a un hecho particularmente interesante de la biografía del autor (que antes de ser el director de The Criterion había sido el empleado de Lloyd’s Bank). Esto ha generado entre otras cosas que el verso “Oh City city”, donde aparentemente se suceden ambas modalidades, haya sido traducido en casi todas las combinaciones posibles: “Ay Ciudad, mi ciudad”, “Ah ciudad de la City”, “Ah, ciudad de la City”, “oh Ciudad Ciudad”, “Oh ciudad City”, “Oh ciudad, ciudad”.\nLa decisión de conservar para la ciudad bursátil y financiera la palabra en inglés resulta pertinente, pero en ese caso le correspondería la minúscula.\nPor otra parte el código de la capital se sobreimprime al del capital y sus personajes.\nLa primera secuencia de la tercera parte del poema presenta el paisaje desolado del Támesis. Las ninfas han partido, así como han partido sin dejar rastro sus amigos, los herederos, se dice, de los “city directors”.\nEl cargo ejecutivo en cuestión varía según las versiones: “consejeros de la City”, “presidentes de empresa”, “directivos de la City”, “gerentes de la Bolsa”, “potentados”. Por debajo de los herederos están los asalariados. De nuevo el “purulento” nos sirve de ejemplo.\nÉl es empleado de una pequeña agencia, que algunos traductores consideran inmobiliaria, aunque eso no esté especificado en el texto.\nAquí también ligeras modificaciones léxicas pueden comportar grandes modificaciones caracterológicas.\nEstá claro que Eliot no simpatiza (a despecho del trueno hindú) con varias de sus criaturas, como en este caso sin ir más lejos.\nAs a silk hat on a Bradford millonaire”.\nAquí el término “low” pareciera referirse a la clase social, y “assurance” a la confianza en uno mismo necesaria para subir en la escala social.\nAlgunas traducciones presentan alternativas.\nEn el primer caso es “uno de esos”, “de los modestos”, “de los inferiores”, “de los baratos”, “de esos tipitos”, “un don nadie”.\nY en el segundo caso, si bien algunas versiones apuntan en la dirección señalada, en otras se juzga su actitud en términos de “descaro”, “empaque” o “insolencia”.\nLos fragmentos de versos, los versos enteros y series de versos prestados portan la memoria de su prosodia original y la transfieren a las unidades adyacentes. En el trasiego y refuncionalización, los valores silábicos, acentuales, melódicos y rítmicos se diluyen en beneficio de la nueva pauta que los subsume, pero subsisten de manera residual, como en un palimpsesto sonoro y semántico, lo suficiente como para que la idea convencional de estilo deba ser descartada en primera instancia y recobrada en segunda, pero ya no idéntica a sí misma.\nEn el diálogo de Wilde titulado “The Critic as Artist” –que Eliot pudo haber tenido presente en más de un momento de su carrera–, uno de los personajes afirma que “no hay arte sin estilo, no hay estilo sin unidad, y la unidad pertenece al individuo”.\nEsta convicción parece ser más de la época que de Wilde, y Eliot demostró su validez exasperando todos sus componentes.\nEl estilo de Eliot es inconfundible pero en su frecuencia se intersectan virtualmente todas las voces de la tradición.\nCada palabra parece auténticamente concebida y proferida, pero todas pueden perfectamente haber sido derivadas de enunciados ajenos.\nLa unidad del poema es incontestable, se sobrepone a la segmentación programática por obra y gracia de la fascinación rítmica de la que habla Spender, pero reclama ser postulada una u otra vez en virtud de algún factor vinculante. Y el individuo, en fin, que legitima la unidad y el estilo, apenas si emerge para inquietar algunos pronombre.


27 abril, 2018 – Coladostv\nTiene 16 años y su formación para llegar a convertirse en la futura Reina de los belgas está a punto de dar un paso más. Anuncios\nEl príncipe Gabriel de Suecia, el segundo hijo de Carlos Felipe y Sofia de Suecia, vino al mundo el pasado 31 de agosto de 2017.\nTatiana Santo Domingo y Andrea Casiraghi ya son familia numerosa tras el nacimiento de su tercer hijo en común, el nombre elegido para el bebé, Max Rainier. La llegada de este niño ha sido una gran […]\nDentro de menos de un mes, Meghan Markle le dirá el “sí acepto” al príncipe Harry, un momento que Meghan seguramente ha visualizado varias veces.\nPoco más de 48 horas después del nacimiento de su tercer hijo, el Príncipe William tuvo que asistir al servicio memorial por el Anzac Day en la Westminster Abbey. En las imágenes del servicio […]\nQueda menos de un mes para el esperado enlace entre Meghan Markle y el príncipe Harry en la capilla de St George en Windsor, y poco a poco vamos conociendo algunos de los detalles de la […]\nLas grabaciones para la versión live action de una de nuestras caricaturas favoritas, Kim Possible, comenzarán el próximo verano, ¡y ya tiene a sus protagonistas!


CASASMálaga, su Inmobiliaria en Málaga - Piso en Pacifico\n329\t- Piso en Pacifico\n325 000,00 € | 2 Baños, 4 Habitaciones\nJunto al Paseo Maritimo, maravilloso piso con 119m2 aprox distribuidos en cuatro dormitorios, salon independiete con salida a terraza acristalada tipo lumont, cocina amueblada y dos baños. En muy buenas codiciones, con suelos de marmol puertas de madera y ventanas de aluminio tipo climalit. Muy luminoso y con vistas despejadas al mar. En recinto cerrado con zonas ajardinadas y piscina comunitaria. Situado a escasos metros de la playa y todo tipo de comercios y servicios. En cumplimiento del decreto de la junta de andalucía 2182005 del 11 de octubre, se informa el cliente que los gastos notariales, registrales, i. T. P, honorarios de intermediación yo financieros y otros gastos inherentes a la compraventa no están incluidos en el precio.


Revisión de Arizer Air: un soplo de vapor fresco\narizer aire arizer vaporizadores portátiles críticas el canal stoner vape vaporizadores\nDurante el último año, el Firefly ha sido mi vaporizador portátil de hojas sueltas preferido, ¿y por qué no lo sería? Ha impresionado a la competencia en términos de eficiencia, portabilidad, facilidad de uso y calidad del vapor. Pero con el lanzamiento de la última oferta de portavape de Arizer, el reinado de Firefly podría estar llegando a su fin.\nEl Air es el último vaporizador portátil de Arizer, que anteriormente fabricó el querido Solo. (Aún no lo he probado). Con 122 mm por 29 mm, el nuevo Air es aproximadamente del mismo tamaño que el Firefly, aunque un poco más ligero y mucho más cilíndrico. Y, con una etiqueta de precio de $ 270, también es el mismo precio. Además, ambas baterías de iones de litio intercambiables para uso deportivo duran aproximadamente una hora de uso continuo con una carga. Pero escucha esto: el Air se puede usar mientras está enchufado y cargando.\nEl Air utiliza un elemento calefactor cerámico de 5 etapas que alcanza su temperatura más alta en aproximadamente 120 segundos. Eso es ciertamente más largo que los 10-15 segundos que requiere el Firefly para alcanzar los 400 grados F, lo cual es ideal para tomar caladas furtivas en conciertos, bares y otros lugares donde vapear está prohibido, pero el Air compensa su lentitud con una variedad de temperaturas que oscilan entre 356 y 410 grados F.\nEntonces, si bien puede que no se caliente casi instantáneamente como el Firefly, el Air me da un mejor control sobre el proceso de vaporización, lo que me permite marcar exactamente qué tan espeso quiero que sea mi vapor. Además, el Air incluye un "plato de aroma" que le permite funcionar como un difusor de aceites esenciales o de hierbas, en caso de que desee que todo su apartamento huela aún más a hierba. En términos de capacidad del tazón, ambos contienen alrededor de medio gramo de material cuando están sueltos.\nLa batería y el elemento calefactor están contenidos dentro de la unidad base plateada mate o negra (que se parece sospechosamente al sable de luz de Luke Skywalker) mientras los usuarios cargan hojas sueltas finamente molidas en la boquilla / crisol de vidrio extraíble. El diseño de tubo recto del Air difiere significativamente del Firefly, que se basa más en la forma de tubo tradicional con un cuenco orientado hacia arriba y una boquilla orientada hacia atrás.\nMe gusta bastante el diseño de Air, ya que se parece mucho a una gran cantidad de vapores de líquidos electrónicos inocuos a base de nicotina actualmente en el mercado. La gente me detenía en la calle con mucha más frecuencia para preguntar por el Firefly (generalmente para preguntar por qué estaba chupando la parte inferior de mi teléfono inteligente) que por el Air. Eso es bastante útil, especialmente en los estados con leyes de drogas menos esclarecidas, ya que necesitará un par de minutos para que la unidad se caliente. (Si quieres anunciarle al mundo lo que planeas hacer, también puedes hacer algo).\nEl proceso de carga es realmente hábil. Con la luciérnaga, tienes que sacar la cubierta magnética, sacar la hierba usada, luego rellenar el crisol y manipular la cubierta hasta que obtengas un sello adecuado. Para el Air, simplemente saque la boquilla de la base, sumerja la partición del tazón en la base de la boquilla en una pila de hojas sueltas finamente molidas para empaquetar la hierba, y empuje la boquilla hacia la unidad base. En especial, me encanta que no tengas que manipular la hierba molida al empaquetar el tazón, lo que reduce drásticamente las posibilidades de que derrame la mitad sobre la alfombra. Tampoco requiere herramientas especializadas de cuchara como lo hace el dabbing. Realmente solo necesitas la boquilla y un molinillo decente.\nAdemás, el Air viene con un par de boquillas, las cuales se pueden almacenar en el estuche de transporte incluido, lo que le permite cambiar entre ellas (y vapear de manera efectiva de manera continua) sin tener que esperar a que se enfríe durante uno o dos minutos entre sesiones. como haces con el Firefly. Quiero decir, técnicamente se puede tirar y volver a llenar el Firefly inmediatamente después de cada tazón, pero mi experiencia ha demostrado que normalmente resulta en las yemas de los dedos quemadas y la hierba chamuscada.\nLa calidad del vapor está fácilmente a la par con la del Firefly. Las dos configuraciones más bajas son un poco débiles para mi gusto, pero evitan que la hierba se queme, como, en absoluto, mientras que el par de temperaturas más altas puede tardar un tiempo interminablemente largo en alcanzar (tengo que esperar un minuto y medio para obtener alto? Oh no! ). La mejor opción es tomar la ruta Ricitos de Oro y seguir con la opción mediana de 392 grados F: produce un vapor lechoso y visible que todavía sabe a la hierba que pones allí, en lugar de saber a quemarse.\nSin embargo, tengo un par de reservas sobre el Air. Por un lado, me aterroriza dejarlo caer desde una altura apreciable por temor a romper la boquilla (lo mismo ocurre con el transporte de la unidad en mi bolsillo) o dañar potencialmente la batería de iones de litio 18650. Además, el Air no mantiene su temperatura tan bien como el Firefly, especialmente cuando dibujas rápidamente. Un par de resoplidos rápidos suelen ser suficientes para que la luz de estado parpadee durante 5 a 10 segundos mientras la unidad normaliza su temperatura, aunque eso es un problema con la mayoría de los vaporizadores portátiles que he probado. Dicho esto, el uso de la funda de neopreno incluida ayuda a que la unidad mantenga mejor su temperatura establecida, aunque a costa de parecer que ha envuelto un sable de luz en un condón bastante grande.\nAún así, este es un gran, y sorprendentemente potente, vaporizador que funciona tan bien como el tan aclamado Firefly. Y, honestamente, es un cambio entre los dos. Si estás buscando algo que golpee más rápido y sigilosamente, elige el Firefly. Si, por el contrario, prefiere una gradación más fina de temperaturas y un funcionamiento continuo para sesiones prolongadas, déle una vuelta al Arizer Air. Puede comprar Air en TorontoVaporizer (que proporcionó mi muestra de revisión) o directamente desde el sitio web de Arizer .


por LECS » 20 Mar 2015 21:57\nKikFigther escribiste: Osea, que para ganar hay que jugar 3000 duelos, ganar 2500 y perder 500?\nSi, porque es un promedio en base al actual ranking de duelos.. No existe uno que tenga todos los duelos ganados o si? si vos ves a alguien así, es evidente que trucheo scores.. Hasta el más groso de grosos suele perder de ves en cuando duelos\nPreedador escribiste: Hola, Tambien hay que fijarse que no cancelen por que al aver dicho evento muchos users que vallan perdiendo cancelaran el duelo con el echo de que el otro users no gane los puntos y al ser asi tendrian que dar los puntos si un user cancelado el duelo.\nEso ya es problema de con quien hacen duelos\nArcadia escribiste: Digo yo El Ranking de Duelos es para los peleadores que no pierden mucho y ganan mucho duelos!\nNuevamente te reitero, los peleadores que están en el ranking no tiene 100% de victorias o sí? tienen minimamente el 20% de derrotas y figuran en el ranking, si yo veo a uno con 100% de victorias y 0 derrotas, es evidente que trucheo o acaso existe algún PJ super inmortal que gane todos sus duelos sabiendo que actualmente todos los pjs se pueden matar entre si\nAdemás tengan en cuenta que yo jamás puse fecha limite.. Así que puede terminar tanto el próximo mes, como el otro como el otro\npor javierR » 21 Mar 2015 20:20\nmes? sera el proximo año\nSe Ven Las Caras Pero No Los Corazones\nRegistrado: 02 Jul 2010 12:13\npor [S]asory- » 21 Mar 2015 20:49\njavierR escribiste: mes? sera el proximo año\nya comenzó el evento solo tienes que hacer duelo para llegar a los 2500 puntos eso si tenes que tener el 20% de derrotas ej 2500 victorias 500 derrotas.\ncomo dice LECS este evento termina cuando ya estén todos lo ganadores no ahí limite de tiempo.\npor feijo » 21 Mar 2015 20:53\nEsta entretenido el evento, y más con los premios que están dando jajaja.\np.d : -TheBoxin- la tiene dificil si únicamente truchea score de duelos ...\npor Arcadia » 25 Mar 2015 13:00\nHola Porque mejor dan 2 puntos por duelos? xqe 2500 son muchos duelos Agannos esa gauchada Porqe si no no terminamos Jamas\npor DiabloR0J0 » 25 Mar 2015 14:28\nArcadia escribiste: Hola Porque mejor dan 2 puntos por duelos? xqe 2500 son muchos duelos Agannos esa gauchada Porqe si no no terminamos Jamas\nEstan dando una SWORD MUJOT!!!\nno un item cualquiera , dedicale tiempo a los duelos nomas\npor Arcadia » 25 Mar 2015 21:00\n-_- Si dedicarle tiempo? Pero son muchos duelos enzima de 1 punto pero bue xD esta bien lo que ustedes digan\npor tibu13 » 02 Jun 2015 19:44\ne capo quiria saver si cunado ase duelo nomas vale o tene q asete un cland y aser war cualde la dos es grax\npor [L]ee » 02 Jun 2015 19:55\ntibu13 escribiste: e capo quiria saver si cunado ase duelo nomas vale o tene q asete un cland y aser war cualde la dos es grax\nSolo necesitas tirarle duelo a tu contricante, no hace falta la creacion de un clan ( porque eso seria una guildwar ), en cambio estos son duelos.\nUbicación: Cordoba, Capital, Argentina.\npor MATTYBK » 09 Jul 2015 04:54\nEstaría para q le agregen algún arma reliquia al primer puesto por q es muy largo el evento y hay q esforzarse mucho para llegar a 2500 puntos\nRegistrado: 30 Mar 2013 23:21


Las IdeaPad 320 de Lenovo son ‘laptops’ simpáticas a un precio increíble | Hormigatv\nInicio Noticias Las IdeaPad 320 de Lenovo son ‘laptops’ simpáticas a un precio increíble\nLas IdeaPad 320 de Lenovo son ‘laptops’ simpáticas a un precio increíble\nTe dejamos este interesante vídeo de la gente de CNET en Español con un análisis sobre el lanzamiento de las IdeaPad 320 de Lenovo.\nNecesita un ordenador portátil? ¿Una tableta? ¿Porque no tener ambas?\nCon la MIix 320, se obtiene lo mejor de ambos mundos. Un ordenador portátil totalmente funcional y un un dispositivo aerodinámico, portátil de la tablilla-in. Con un teclado desmontable, la vida de la batería de 10 horas, el procesamiento sin problemas, y herramientas que mejoran la productividad, que le permite hacer las cosas sobre la marcha, pronto. Cuando usted necesita para relajarse, la pantalla de 10.1” FHD y altavoces estéreo llevar todo a la vida. Y con WiFi súper rápido (más de LTE opcional), el MIix 320 es ideal para el trabajo y el juego.\nFlexibilidad donde se reúne Productividad\nEl MIix 320 voltea sin esfuerzo de un modo a otro, en función de sus necesidades. Un minuto es un ordenador portátil en toda regla con un teclado, la siguiente es una tableta interactiva, multimedia ricos.\nEl poder de cremallera través de su día\nLos procesadores Intel® Atom ™ le dan capacidades tecnológicas y procesamiento avanzado empaquetados en un ultra fino, ligero y eficiente energéticamente chip que le permite seguir adelante todo el tiempo que desee.\nEl Best Windows embargo\nCon hasta 10 Pro de Windows, siempre se puede empezar rápido y mantener la concentración. Un totalmente nuevo navegador le da una mejor experiencia web de decisiones sea más fácil de descubrir, leer, compartir y hacer las cosas. Con todas sus aplicaciones favoritas de Microsoft® Office, que puede hacer su mejor trabajo, en cualquier lugar y en cualquier momento con cualquier persona.\nLa Clave (bordo) para hacer más?\nAumentar su productividad en un instante con el teclado isla de clave. Junto con una experiencia de escritura más suave para ayudar a minimizar los errores tipográficos, le da dos puertos para conectar y cargar sus dispositivos, además de una pantalla táctil de precisión que le permite utilizar pellizcar para hacer zoom y gestos varios dedos.\nUn llamativo peso pluma …\nCon su diseño aerodinámico, líneas limpias, y los acentos de buen gusto, la MIix 320 es convenientemente la luz (en torno a 1 kg) -haciendo que el compañero de viaje perfecto. Todo lo que tienes que decidir es cuál de los dos elegantes colores para tener: hierro gris o blanco pera?\n… que sigue adelante y sigue\nCon una sola carga, la MIix 320 le da 10 horas de duración de la batería. Ahora, usted puede estar en cualquier lugar desde la mañana hasta la noche y no perder el tiempo en busca de una toma de cargador o en la pared.\nVive la vida en el carril rápido\nCon 802.11 ac Wi-Fi, usted disfrutará de tres veces la velocidad de conexión de Wi-Fi estándar. Lo que es más, esta tecnología ardiente rápida entrega una más firme, a la conexión que resulta más estable en menos retrasado y una experiencia de navegación web mucho más suave.\nPermanece conectado, incluso si no estás\nFuera del rango de Wi-Fi? No se preocupe. Con el LTE opcional, puede conectarse a Internet en cualquier lugar hay datos móviles. Además, con una doble antena para una mejor conectividad, que va a retomar una gama más amplia de señales y experimentar una conexión más estable que con una tableta regular.\nVisualizador de imagen perfecta\nimpresionante la pantalla del MIix 320 10.1” ilumina todo durante rica, vibrante detalle. Navegar por la web, ver sus vídeos favoritos, o revivir superior momentos, estás de sus vacaciones seguro de ser sorprendido por la pantalla FHD cristalinas.\nAudición de Creer\nYa sea el último disco o su programa favorito, simplemente pulse ‘juego’ y perderse en estéreo excelente. Con Dolby® Advanced Audio ™, el MIix 320 proporciona un sonido nítido y claro a través de sus altavoces o auriculares. Lo que es más, se puede subir el volumen y todavía no distorsionar el audio.\nDos Cámaras, el doble de diversión\nEl que mira hacia atrás cámara de 5 MP ienables capturar grandes momentos de la vida. Y en el frente, la cámara de 2 MP es ideal para encontrarse con amigos y familiares en vídeo llamadas o simplemente para romperse autofotos.\nArtículo anterior¡OJO PELAO! La MITAD del TRAFICO en INTERNET ES FALSO\nArtículo siguienteHaciendo que la inteligencia artificial funcione para todos


Zurich Global Corporate lanza en Europa su seguro para cadenas de suministro | | Seguros, el blog de los Seguros\nZurich Global Corporate ha lanzado al mercado un novedoso producto.\nAsí lo ha anunciado la empresa formalmente, se trata de Seguro para Cadenas de Suministro (Supply Chain Insurance), un producto totalmente nuevo, diseñado para cubrir aquellos fallos en la cadena de suministro que puedan tener un impacto económico en las operaciones de la empresa. En su fase inicial, el producto está destinado a las empresas que tienen su sede principal en Europa.\nSe trata de una póliza todo riesgo, desarrollada en respuesta a las demandas de los clientes que se detectaron en una investigación realizada por Zurich.\nRespecto a esto, Zurich informa que en ese estudio se encontró que existía una preocupación constante y creciente entre los clientes respecto a los riesgos de interrupción en las cadenas de suministro y los defectos de cobertura que presentan los seguros tradicionales en caso de interrupción de las operaciones comerciales y en la manera de mitigarlas. Además, sugiere que el coste anual promedio de este concepto para la industria es de 6.3 millones de euros, con un coste máximo señalado en más de 30 millones €.\nPorque las interrupciones en las cadenas de suministro, no sólo tienen un efecto negativo sobre la propia base del negocio, también pueden dañar su prestigio ante los clientes, inversores y el público en general. La capacidad de gestionar de manera eficaz los riesgos en la cadena de suministro constituye, cada día más, un factor clave en el rendimiento de una empresa y en su valor accionarial.\nEl producto se adapta a una amplia variedad de industrias que muestran una creciente dependencia respecto a sus proveedores, en todo tipo de operaciones.\nEntre los beneficios clave del producto se encuentran:\n– Cobertura “todo riesgo”\n– Protección financiera contra riesgos en la cadena de suministro que queden fuera del control del cliente.\n– Valor añadido en el proceso de evaluación de los riesgos en la cadena de suministro, detectando puntos vulnerables, sus razones y las acciones para mitigar dichos riesgos.\n– Un innovador proceso de gestión de reclamaciones, por el cual se establece claramente un acuerdo mutuo sobre el procedimiento desde el mismo momento en que se suscribe la póliza, lo que asegura rapidez y eficacia en los resultados.


Australia: Famoso Pabellón Bondi se convierte en la instalación de pruebas de COVID-19 | Ruptly\n01 abril 2020 a las 10:24 GMT +00:00 · Publicado\nEl Gobierno de Nueva Gales del Sur ha abierto un centro de pruebas gratuitas en el famoso edificio Bondi Pavilion en la playa de Bondi, en un esfuerzo por combatir la propagación de COVID-19.\nSegún reportes, Bondi Beach y sus alrededores se han convertido en un punto caliente para los contagios de coronavirus, y muchos lugareños lo atribuyen al gran número de turistas que frecuentan la zona.\nLos casos se han disparado en Waverley, un suburbio poco poblado de Sídney, y los políticos se han quejado de que los residentes y los turistas no han seguido las normas de distanciamiento social, y en su lugar han seguido tomando el sol en la popular playa y sus alrededores.\n"A los mochileros internacionales que han estado cargando losas de cerveza en sus hombros y haciendo fiestas en sus casas: la fiesta ha terminado", dijo Walter Secord, el tesorero en la sombra de Nueva Gales del Sur.\nNueva Gales del Sur cuenta con casi la mitad de los casos de coronavirus confirmados en Australia con más de 2.000 de los casi 5.000 casos en el país, pero es la segunda en el número de pruebas administradas, detrás de Australia Meridional que sólo tiene 367 casos confirmados hasta el miércoles.


Participan más de 100 químicos en congreso en Morelia - Quadratín Michoacán\nSerá un proceso aún tardado para consumarse en Michoacán.\nDestacan alumnos del ITM en certamen de Programación\nJóvenes del Instituto Tecnológico de Morelia (ITM) tuvieron una buena participación.\nRatifican nombramiento de nueva directora del Icatmi\nContribuye Icatmi a la generación de mejores empleos, afirma el titular de Sedeco, al...\nParticipan más de 100 químicos en congreso en Morelia\nMORELIA, Mich., 6 de diciembre de 2018.- Más de 100 químicos de Michoacán y de León, Guanajuato, participan en el Primer Congreso Nacional de Químicos Clínicos, que desarrollará este jueves y viernes en la capital michoacana.\nEl evento, organizado por la sección 21 del Sindicato Nacional de Trabajadores de la Secretaría de Salud, se realiza a propósito del Día del Químico que se conmemora en Latinoamérica cada primero de diciembre.\nFabio Meza, secretario general de este grupo sindical, habló de los riesgos que enfrentan diariamente los 900 químicos que laboran en la Secretaría de Salud en Michoacán (SSM), ya que están expuestos a infecciones nosocomiales o accidentes de laboratorio.\n“El riesgo es latente si no se tienen los cuidados necesarios”, alertó el líder sindical. Y es que señaló que son más de 70 millones de sustancias las que configuran el universo de la química, ciencia que no sería posible sin el trabajo de los profesionales.\nAgregó que estos especialistas son parte fundamental para el desarrollo de la sociedad y para el mejoramiento progresivo de la calidad de vida de los ciudadanos, al participar activamente en la prevención de enfermedades e identificación y control de riesgos de la salud.\n“La Sección 21 tiene como prioridad proporcionar las herramientas de actualización y capacitación a nuestros profesionales de la química clínica, convirtiéndonos en la única organización sindical en llevar a cabo este tipo de acciones”, manifestó.


Descargar archivos en línea dropbox (2020)\n🔰 ¿Cómo descargar dropbox en tu dispositivo android? Si usted no posee Dropbox en su dispositivo con Android, entonces lo que debe hacer es dirigirse a la Google Play y escriba en el buscado de la tienda “Dropbox”, inmediatamente le aparecerá y procederá a descargarla, esto será muy rápida.. Si no tienes cuenta en Dropbox, entonces deberás crearte una cuenta nueva para poder empezar. Pulse el botón "Convertir archivos (s)" para convertir sus imágenes JPG a PDF. Guarde el archivo convertido haciendo clic en el botón "Descargar archivo PDF". Mantenga la privacidad de sus imágenes. Usando este servicio, puede convertir JPG a PDF en línea sin pagar un centavo. Descargar Dropbox gratis – Accede a todos tus archivos en donde quiera que te encuentres Una de las ventajas que ofrece Dropbox a sus usuarios, es que también cuenta con una aplicación oficial, la cual les permite poder acceder a todos los archivos que han subido a … Descargar e instalar DropBox Descargar Dropbox gratis PC y Android. Uno de los software de almacenamiento basados en la nube más popular que existe, DropBox es utilizado por más de 200 millones de personas en el mundo para almacenar y sincronizar sus archivos más importantes entre ordenadores y equipos móviles, lo cual permite compartir dichos archivos entre familiares, amigos y Como Descargar y Usar Dropbox Para Tu Mac. Hoy en día, el sistema de almacenamiento basado en la nube número uno, Dropbox hizo que el almacenamiento de datos en línea se convirtiera en la corriente principal. La transferencia de archivos a la carpeta Dropbox es cuestión de segundos. Dropbox Inc., el creador de la app, lo sabía y por ello diseñó un sistema capaz de funcionar fuera de línea. Mientras tengas la aplicación descargada en alguno de tus dispositivos podrás revisar tus archivos sin trabas. Además, también podrás modificarlos o utilizarlos sin que esto represente un problema. Descripción CBX Dropbox File Chooser hace lo que su nombre dice. Simplemente instale el complemento, activo, configure la clave api, vaya a la pantalla de edición de publicación, haga clic en el botón selector de dropbox, Insertar archivo de Dropbox en WordPress editor. Sencillo ! Características de la versión gratuita (siempre serán gratuitas): El botón…\nPara descargar un solo archivo, simplemente haga clic derecho en el enlace del archivo y luego haga clic en "Guardar enlace como ". El archivo generado se eliminará automáticamente en el servidor dentro de dos horas, así que descargue el archivo a su computadora lo antes posible o guárdelo en el almacenamiento en línea como Google Drive o Dropbox. En un nuevo review de apps, hoy hacemos un rápido análisis de Dropbox, uno de los servicios líderes de almacenamiento online.. Concepto. Dropbox es una muy buena alternativa si lo que buscas es un servicio confiable que te permita hacer un backup de tus archivos, con la opción de acceder a ellos de forma rápida y simple, desde prácticamente cualquier computador o dispositivo móvil. Utiliza Dropbox. En este wikiHow te mostramos cómo instalar y usar Dropbox. Dropbox es un almacenamiento en la nube que le permite guardar sus archivos en línea en lugar de en su computadora o dispositivo móvil. Entra en el navegador 2018; Otro artículo sobre discos duros virtuales en Internet porque el servicio de prueba beta ha lanzado el servicio DropBox para cargar archivos en línea y sincronizar carpetas con una copia de seguridad continua.. Al registrarse con DropBox puede utilizar una interfaz web o, mejor, descargar el cliente de escritorio. Al principio Dropbox parece un servicio de Almacenamiento simple para guardar archivos y carpetas en la nube, pero lo cierto es que a medida que profundizas en sus funciones te das cuenta que esta lleno de sorpresas.. Por lo tanto, en este artículo vamos a ver algunos trucos y consejos ocultos para controlar Dropbox y potenciar sus funcionalidades cuando se trata de guardar y sincronizar\nCOMPRAR: Dropbox: una cuenta de almacenamiento de archivos en línea gratis - 2020 1983 Foxbody Mustang Gets Coyote Swapped and Restored For Make A Wish By American Muscle - Hot Lap (Mayo 2020). 20/07/2020 · Integre sus cuentas de Dropbox con Adobe Acrobat y Acrobat Reader, y trabaje con los archivos directamente en Acrobat y Acrobat Reader. Cómo editar fácilmente archivos de texto en Dropbox en línea en un navegador Mientras que el tipo de software disponible para crear documentos y notas ha crecido significativamente en términos de funcionalidades y diversidad, el viejo Bloc de notas y el archivo .txt no han perdido su encanto. Convierta su vídeo AV1 completamente en línea sin perder el tiempo en descargar ningún programa. Dropbox u otro servicio en línea. Paso 2. Convertir el vídeo. Aplique la configuración a todos los archivos si así lo desea y pulse el botón "Convertir" para iniciar el proceso. dropbox.com download Gratis descargar software en UpdateStar - Dropbox es un software que se sincroniza tus archivos en línea y a través de sus computadoras.Coloque los archivos en tu Dropbox en un ordenador, y van a estar disponibles al instante en cualquiera de los otros equipos que instalar Dropbox … a pes, Conversor en línea, Conversor de archivos, PDF a Word - OnlineConvert.com, En línea Convierta archivos como pdf, imágenes, videos, documentos, audio y más a otros formatos con este convertidor en línea gratuito y rápido. Convertir archivos en línea gratis y rápido! Regístrate. Iniciar sesión. Formato de Seleccione un archivo que desea convertir desde su computadora, Google Drive, Dropbox o colóquelo en la Descargar el archivo. Espere hasta que su archivo estará disponible y haga clic en "Descargar". Recortar. jpeg cambiar tamaño\nCOMPRAR: Dropbox: una cuenta de almacenamiento de archivos en línea gratis - 2020 1983 Foxbody Mustang Gets Coyote Swapped and Restored For Make A Wish By American Muscle - Hot Lap (Mayo 2020).\nDescargar Dropbox gratis para trabajar desde la nube. Si necesitas trabajar con el ordenador y viajas mucho, o no quieres estar pasando de un dispositivo a otro tus archivos, entonces tienes que descargar Dropbox. Lo único que precisarás una vez instalado el programa es la conexión a Internet. Dropbox es un programa que permite sincronizar datos y archivos entre varias computadoras, aún teniendo diferentes sistemas operativos (Windows, Mac, y Linux); y con la posibilidad de utilizar dispositivos móviles, ya que soporta las plataformas iOS (iPhone, iPad), Android y BlackBerry.. En caso de disponer de una cuenta de Dropbox (que se puede obtener de forma gratuita), este software colegio: josÉ marÍa vÉlaz nombre: fanny elizabeth mera gÓmez licdo: wilmer masaquiza 2014-2015 Cómo Descargar Archivos MP3 a Tu iPhone Hay ocasiones en las que quizás necesitas tener tus archivos de música en formato MP3. Más a menudo, hay varias fuentes en línea que te proveen de varios archivos multimedia, pero no garantizan que obtendrás el archivo en formato MP3. Descargando Dropbox Tu descarga de Dropbox debería iniciarse automáticamente en pocos segundos. Una vez terminada la descarga, haz clic en Ejecutar para comenzar la instalación de Dropbox.\ndescargar dropbox gratis softonic Gratis descargar software en UpdateStar - Dropbox es un software que se sincroniza tus archivos en línea y a través de sus computadoras.Coloque los archivos en tu Dropbox en un ordenador, y van a estar disponibles al instante en cualquiera de los otros equipos que instalar Dropbox …\nTambién puedes añadir un archivo desde Dropbox Google Drive. Después de seleccionar el archivo, el proceso de carga y conversión se inicia automáticamente. Puedes descargar el archivo haciendo clic en el botón «Descargar archivo ahora» o guardarlo en Dropbox Google Drive. El proceso es simple y fácil de entender. Página principal Dropbox no funciona de la misma manera en Android que en las plataformas de escritorio:No supervisa un directorio para los cambios.De hecho, solo puede descargar archivos seleccionados, que se guardarán en un directorio de caché en su dispositivo Android.La aplicación de Dropbox no se daría cuenta al instante si elimina el archivo.Solo si intenta recuperar el archivo nuevamente desde la Cómo transferir archivos entre Dropbox, Google Drive, SkyDrive en línea. Con tantas soluciones de almacenamiento en la nube (Dropbox, Google Drive, SkyDrive), Estoy seguro, la mayoría de nosotros mantenemos cuentas en múltiples servicios para aprovechar el almacenamiento gratuito adicional.Ahora, hay momentos en que uno puede necesitar transferir algunos archivos de un servicio a otro. Para descargar Dropbox para Mac, busca el instalador de Dropbox en dropbox.com. Una vez que se haya completado la descarga del instalador de Dropbox, deberías poder encontrarlo (DropboxInstaller.dmg) en la carpeta de descargas de tu Mac. Abre el archivo para iniciar tu aplicación de descarga de Dropbox: COMPRAR: Dropbox: una cuenta de almacenamiento de archivos en línea gratis - 2020 1983 Foxbody Mustang Gets Coyote Swapped and Restored For Make A Wish By American Muscle - Hot Lap (Mayo 2020). 20/07/2020 · Integre sus cuentas de Dropbox con Adobe Acrobat y Acrobat Reader, y trabaje con los archivos directamente en Acrobat y Acrobat Reader.


Nota informativa sobre el tratamiento de los datos personales en el marco del Servicio Mywellness\nTechnogym S.p.A., con domicilio social en via Calcinaro 2861, 47521 Cesena (FC), Italia (en lo sucesivo, «Technogym»), recopila y procesa algunos datos personales sobre usted en el marco de los servicios ofrecidos a través del Servicio Mywellness para los fines que se indican a continuación. Esta nota informativa le permitirá conocer qué datos recopilamos, por qué lo hacemos y cómo los utilizamos.\nPuede ponerse en contacto con nosotros a través de la dirección de correo electrónico de nuestro Encargado de la protección de los datos personales: dpo@technogym.com o escribirnos por correo tradicional enviando una carta a la atención del Encargado de la protección de los datos personales a Technogym S.p.A., via Calcinaro 2861, 47521 Cesena (FC), Italia.\nPara conocer sus derechos, puede consultar la sección «Derechos de los interesados» al final.\n¿Cuándo se aplica esta nota informativa?\nSi ha creado una cuenta Mywellness\nEsta sección contiene una descripción de los tratamientos realizados por Technogym en el marco de los servicios ofrecidos a través de la plataforma Mywellness, regulados por las Condiciones de uso de la plataforma Mywellness que el usuario acepta al crear su cuenta, y que se proporcionan a través del sitio web www.mywellness.com, las aplicaciones de Technogym para los dispositivos móviles o los equipos de entrenamiento integrados en la plataforma y conectados a Internet (en lo sucesivo, el «Servicio Mywellness»).\nSi entrena en un gimnasio que utiliza la plataforma Mywellness\nEsta política de privacidad no se aplica al tratamiento de datos personales por parte de terceros que presten servicios integrados con el Servicio Mywellness, como por ejemplo un gimnasio, un hotel, el gimnasio de su empresa u otro establecimiento (en lo sucesivo, el «Establecimiento»). En estos casos, su relación contractual se establece directamente con el Establecimiento, al que Technogym presta servicios mediante la plataforma Mywellness en su versión dedicada a los profesionales, en calidad de mero proveedor y encargado del tratamiento. Para obtener más información sobre dichos tratamientos, deberá consultar la política de privacidad que le proporciona el Establecimiento, que usted podrá obtener directamente a través de este o, si también está registrado en el Servicio Mywellness, dentro de la plataforma en la sección «Tus centros» en «Configuración» dentro de su área privada, siempre que se hayan subido a Internet.\nSi entrena en un gimnasio que utiliza la plataforma Mywellness y tiene también una cuenta Mywellness\nEn caso de que decida crear, o si ya ha creado, una cuenta para el Servicio Mywellness y luego decida o haya decidido, compartir con Technogym los datos que son propiedad del Establecimiento, Technogym comenzará a procesar dichos datos en calidad de responsable autónomo y, por lo tanto, se aplicará también esta política de privacidad, además de la del Establecimiento (o de los Establecimientos) en el/los que entrena.\nDado que esta Política de privacidad se limita al tratamiento de datos personales en el marco del Servicio Mywellness, le recordamos que si ha visitado o visita el sitio web www.technogym.com, si ha comprado o compra un producto de la marca Technogym© o si se ha puesto o se pone en contacto con Technogym (por ejemplo, por teléfono para obtener más información sobre los productos Technogym o sobre la empresa), Technogym procesará sus datos personales de conformidad con la correspondiente «Política de privacidad de Technogym».\nProcesaremos sus datos personales:\npara el cumplimiento de nuestras obligaciones contractuales en relación con la prestación del Servicio Mywellness, procesaremos todos sus datos personales obtenidos tanto en el momento de su inscripción como durante la prestación del Servicio Mywellness, tales como datos de identificación, datos de uso del dispositivo, datos de geolocalización, datos de sus dispositivos móviles portátiles o sus datos de contacto;\nsobre la base de su consentimiento, y con el fin de cumplir con nuestras obligaciones contractuales y proporcionarle el Servicio Mywellness, procesaremos algunas categorías de datos especiales y, en particular, los datos personales relativos a su estado salud. Podrá revocar en cualquier momento su consentimiento previo para estas actividades de procesamiento sin ningún tipo de trámite eliminando su cuenta mediante la función «Eliminar cuenta mywellness» en la sección «Configuración de la cuenta» de su área privada del Servicio Mywellness. En ese caso, además de dejar de procesar sus datos, ya no podremos prestarle el Servicio Mywellness;\nsobre la base de su consentimiento, para utilizar sus datos personales con fines de marketing y encuestas de mercado o para invitarle a participar en iniciativas comerciales y promocionales, además del envío de boletines informativos (a lo que siempre podrá oponerse si lo desea) con respecto a otros productos y/o servicios ofrecidos por Technogym, posiblemente en colaboración con terceros, los cuales no tendrán acceso en ningún caso a sus datos sin su expreso consentimiento. Las comunicaciones promocionales que le enviaremos pueden incluir contenidos relacionados con encuestas de mercado y pueden realizarse mediante correo electrónico, redes sociales o contacto telefónico con operador. Podrá revocar en cualquier momento su consentimiento con respecto a las comunicaciones que recibe en la sección «Configuración de notificaciones» de su área personal o revocar su consentimiento previo a dichas actividades promocionales sin ningún tipo de trámite;\nsobre la base de los legítimos intereses de Technogym, para analizar y mejorar nuestros productos y servicios; procesar conjuntos de datos anónimos para nuestras actividades de investigación y desarrollo; garantizar la calidad de la asistencia prestada a los usuarios; gestionar las relaciones con los Establecimientos y distribuidores; gestionar y controlar nuestras actividades internamente; gestionar los posibles casos de pérdida y/o destrucción de datos y accesos no autorizados; recopilar y procesar de forma anónima información relativa a los dispositivos utilizados para el Servicio Mywellness con el fin de recopilar información útil sobre el uso del servicio por parte de los usuarios; y, cuando proceda, ejercer nuestros derechos de acción y defensa ante los tribunales. Además, sobre la base de nuestro legítimo interés, podemos enviarle comunicaciones promocionales sobre productos o servicios similares a los que haya adquirido anteriormente, a las cuales podrá oponerse en cualquier momento;\npara cumplir cualquier otra obligación derivada de la normativa aplicable o de una orden de las autoridades, incluidas las obligaciones contables y fiscales, así como las de garantía de los productos vendidos.\nsus datos personales comunes (por ejemplo, datos de contacto, dirección de correo electrónico, etc.).\nsus datos personales pertenecientes a las categorías específicas y, en particular, los datos relativos a su estado de salud, inherentes y necesarios para la prestación de los servicios en el marco del Servicio Mywellness;\ndatos relativos a su ubicación geográfica, cuando usted lo permita.\nCategorías de destinatarios de sus datos personales\nSegún el caso, sus datos pueden ser divulgados a terceros. En particular, según el servicio concreto solicitado, los datos pueden ser divulgados a algunos de los siguientes sujetos:\nLos Establecimientos en los que entrena, que procesan los datos en calidad de responsables autónomos de tratamiento, en la medida en que decida compartirlos con estos o salvo que decida no compartirlos con algunos de estos. Puede gestionar sus preferencias a través de la sección «Tus centros» en «Configuración», dentro de su área personal en el Servicio Mywellness. Para obtener información sobre los tratamientos realizados por estos responsables, deberá consultar las políticas de privacidad puestas a su disposición por los responsables;\nTerceros que le ofrezcan directamente sus productos o servicios y que usted decida conectar al Servicio Mywellness (por ejemplo, si utiliza un dispositivo móvil portátil para realizar un seguimiento de sus entrenamientos y conecta dicho dispositivo a su cuenta Mywellness, o si comparte sus entrenamientos en Facebook), en calidad de responsables autónomos del tratamiento. Para obtener información sobre los tratamientos realizados por estos responsables, deberá consultar las políticas de privacidad puestas a su disposición por los responsables.\nOtros usuarios con los que decida compartir los resultados de sus entrenamiento (por ejemplo, al participar en un reto o competición);\nOtros sujetos a los cuales es obligatorio divulgarles los datos en virtud de la legislación vigente. En estos casos, Technogym se limitará a comunicar exclusivamente los datos estrictamente necesarios en virtud del principio de proporcionalidad y minimización del tratamiento.\nCuando transferimos sus datos a terceros que residen fuera del territorio de la Unión Europea o en Países que no garantizan un nivel adecuado de protección de la privacidad, lo hacemos previa estipulación de garantías contractuales adecuadas proporcionadas por el tercero, sobre la base de Cláusulas Contractuales Estándares aprobadas por la Comisión Europea.\nSus datos personales serán procesados durante el tiempo que su cuenta Mywellness esté activa y serán anonimizados inmediatamente en el momento de su supresión. Technogym podría seguir procesando sus datos personales en calidad de encargado del tratamiento por cuenta de un Establecimiento en el que esté inscrito. Deberá pedirle a dicho Establecimiento que le indique el plazo durante el cual se conservarán los datos.\nDespués de 5 años de inactividad continua de su cuenta, Technogym le recordará dos veces por trimestre que tiene la posibilidad de solicitar la supresión de sus datos personales y/o el derecho a la portabilidad (consulte el apartado «Derechos del interesado» para obtener más información). Tras la segunda comunicación de Technogym, si no hay respuesta por su parte, los datos serán suprimidos.\nUna vez eliminados, ya no se podrán recuperar los datos.\nLe recordamos que si ha decidido compartir los datos personales presentes en su cuenta Mywellness con los Establecimientos, la supresión de sus datos por parte de Technogym no implica la supresión de los mismos por parte de los Establecimientos. Para llevar a cabo esta supresión, deberá ponerse en contacto directamente con los Establecimientos y seguir las indicaciones de sus respectivas políticas de privacidad.\nLas personas con menos de 16 años de edad («Menores») solamente pueden utilizar el Servicio Mywellness bajo la supervisión de quien ejerza su patria potestad (por ejemplo, progenitores o tutores). La inscripción de los Menores en el Servicio Mywellness solo puede efectuarse con el consentimiento del/de los progenitor/es o del/de los tutor/es («Consentimiento Parental»). Un Menor podrá solicitar de forma válida el registro en el Servicio Mywellness indicando la dirección de correo electrónico de uno de sus progenitores o tutores. Technogym, por medio de dicha dirección de correo electrónico, solicitará al progenitor o al tutor la autorización de la inscripción del Menor. Technogym solo podrá confirmar la inscripción y activar la cuenta del Menor para que pueda utilizar el Servicio Mywellness una vez que haya obtenido dicho consentimiento. En caso de que Technogym no reciba respuesta a la solicitud de Consentimiento Parental en un plazo de 15 días, se cancelará la solicitud de inscripción del Menor y se suprimirán todos los datos personales recopilados.\nTechnogym no recopila conscientemente ninguna información o dato relativo a Menores, ni permite que estos se registren sin el Consentimiento Parental. En el caso de que Technogym detectase que cualquier dato recopilado pertenezca a un Menor y que para su adquisición no se haya emitido de forma válida el Consentimiento Parental, Technogym tiene la potestad de suprimir dicho dato lo más rápidamente posible.\nUsted tiene derecho a saber qué datos personales están siendo procesados. En particular, tiene derecho de acceso, rectificación, supresión y portabilidad de los datos, así como de limitación del tratamiento y de oposición al tratamiento cuando se den las condiciones para ello. Además, si el tratamiento se realiza con fines de marketing o se basa en nuestro legítimo interés, puede oponerse en cualquier momento. Para obtener más información sobre el tratamiento de sus datos personales o ejercer sus derechos, puede ponerse en contacto con nosotros a través de la dirección de correo electrónico dpo@technogym.com o escribirnos por correo tradicional enviando una carta a la atención del Encargado de la protección de los datos personales a Technogym S.p.A., via Calcinaro 2861, 47521 Cesena (FC), Italia.\nA continuación le proporcionamos una breve explicación de sus derechos en relación con el tratamiento de sus datos personales.\nEl derecho de acceso le permite obtener la confirmación de si Technogym está procesando sus datos personales y, si fuera necesario, acceder a dichos datos y a la información relativa a estos;\nEl derecho de rectificación le permite solicitar la modificación de sus datos personales que sean inexactos sin demoras injustificadas y, teniendo en cuenta los fines del tratamiento, la incorporación de los datos personales incompletos;\nEl derecho de supresión le permite solicitar la supresión de sus datos personales sin demoras injustificadas (por ejemplo, cuando sus datos personales ya no sean necesarios para los fines para los que fueron recopilados), exceptuadas las excepciones previstas en la normativa aplicable (por ejemplo, cuando la conservación de sus datos sea necesaria para el cumplimiento de las obligaciones legales aplicables al responsable del tratamiento);\nEl derecho a la portabilidad de los datos le permite, en determinadas circunstancias previstas en la normativa aplicable, recibir en un formato estructurado, de uso común y legible por un dispositivo automático, los datos personales que haya proporcionado a Technogym. Podrá transmitir estos datos a otro responsable del tratamiento, siempre que este derecho pueda ser reconocido en virtud de la normativa aplicable, y salvo en caso de que pueda vulnerar los derechos y libertades de terceros; para determinados servicios hemos previsto mecanismos de portabilidad automáticos, los cuales encontrará en su cuenta.\nEl derecho a la limitación del tratamiento le permite, en determinadas circunstancias previstas en la normativa aplicable, obtener la limitación del tratamiento de sus datos personales. En estos casos, Technogym podrá seguir procesando sus datos solo en algunos casos como, por ejemplo, para ejercer el derecho de defensa o para proteger los derechos de otra persona física o jurídica;\nEl derecho de oposición al tratamiento le permite, en determinadas circunstancias previstas en la normativa aplicable, oponerse al tratamiento de sus datos personales, a menos que prevalezcan razones legítimas, derechos o libertades que permitan a Technogym seguir procesando los datos;\nEn el caso de que existan razones relacionadas con su situación particular, tendrá derecho a oponerse en cualquier momento al tratamiento de sus datos personales que esté basado en un interés legítimo de Technogym o de un tercero. En tales casos, Technogym interrumpirá el tratamiento, a menos que existan motivos legítimos imperiosos para continuar con el tratamiento.\nAdemás, tiene derecho a presentar en cualquier momento una reclamación al Supervisor de la protección de los datos si considera que no ha recibido una respuesta satisfactoria de Technogym con respecto a sus derechos o si considera que se han vulnerado sus derechos.\nLe recordamos que, cuando los datos personales que figuran en su cuenta Mywellness son compartidos con otros sujetos que los procesan en calidad de responsables autónomos (por ejemplo, los Establecimientos y terceras empresas que le ofrecen productos o servicios vinculados a su cuenta Mywellness), deberá ejercer sus derechos directamente frente a estos responsables, siguiendo las instrucciones proporcionadas en las políticas de privacidad de estos últimos. Technogym, de conformidad con los principios de privacy by design (protección de la privacidad desde el diseño) y privacy by default (protección de la privacidad por defecto), podría proporcionarle herramientas que le faciliten el ejercicio de sus derechos incluso frente a algunos de estos sujetos con los que Technogym haya firmado acuerdos en este sentido. Encontrará estas herramientas en su cuenta Mywellness.


El estudio que desarrollaba Dead Island 2 se encuentra en causa de disolución\nSeguramente que hace justo un año se las prometían felices en Yager Productions, un estudio que en la Gamescom de Alemania estaba mostrando un poquito de lo que llevaba hecho de Dead Island 2 y que tenía una pinta realmente buena. Otra cosa son los tejemanejes que se produzcan por debajo y que han terminado hace unos días con Deep Silver tomando una de esas decisiones críticas para el desarrollo de un juego.\nEl caso es que ha sido tomar la decisión Deep Silver y en Yager Productions han tenido que adoptqr una de esas medidas a las que nadie se quiere acoger, que es la causa de disolución. Esto significa que hacen un parón de cara a todos los compromisos económicos que tienen para reestructurar su deuda y poder mantener la actividad en los próximos tiempos.\nNada tiene que ver con el concepto de disolución que tenemos en España, donde significa más o menos que esa compañía deja de existir como tal, se ponen a la venta todos sus activos y se liquida incluso la relación laboral de todos sus empleados.\nComo os decimos, esa causa de disolución es un proceso que busca precisamente garantizar la actividad de la empresa y es por eso que en Yager Productions esperan salir del atolladero lo antes posible, agarrándose a futuros proyectos en los que andan enfrascados y que en este momento toman una importancia capital.\nEl managing director de Yager Productions, Tino Ullmann ha declarado que «El equipo trabajó con entusiasmo para llevar Dead Island 2 a un nuevo nivel de calidad, sin embargo las visiones de Yager Productions y Deep Silver eran diferentes, lo cual desembocó en la decisión que se ha tomado. Concentraremos nuestros esfuerzos en Dreadnought junto con Six Foot y nuestro Publisher Grey Box al igual que en otros nuevos proyectos».\nAhora solo falta por saberse cómo va a afectar de nuevo de cara a una futura fecha de lanzamiento de Dead Island 2 este cambio de estudio. Y es que si las diferencias entre Yager y Deep Silver eran de concepción artística o enfoque del juego, ¿van a volver a empezar? ¿No necesitarán más tiempo para poner esa visión en su sitio? ¿Le dará tiempo a salir en 2016? ¿Y en 2017? Contadnos.\nAnónimo 13 Ago, 15 17:49\nGame over … el tema Zombie esta ya muy machacado


Apuestas combinadas Luckia | Apuestas Deportivas Z\nApuestas combinadas Luckia\nMar, 24/01/2017 - 18:56 — admin\nLuckia se ha propuesto "inflar" tus apuestas combinadas pero nada de hacerlo con aire: lo hacen con ganancias extra de hasta un 60% adicional.\nGanancias adicionales apuestas combinadas Luckia\nApuestas combinadas de fútbol, tenis o baloncesto. Mezcla los eventos que quieras y a partir de 5 selecciones recibe ganancia adicional en Luckia. Empiezas con un 10% extra y puedes acabar con un 60% de ganancia extra en combinadas de 16 o más.\nEsta promo estará disponible a partir de ahora en Luckia para que te dé todavía más alegría acertar las apuestas combinadas. En este tipo de apuestas se multiplican las cuotas, de manera que ganas mucho más que si hicieras los distintos pronósticos por separado. Imagina si a esto se le añaden más ganancias aún.\nEntran muchos tipos de eventos en la promo "Inflamos tu combinada" de Luckia. En fútbol hay un montón de competiciones que puedes comprobar en los Términos y Condiciones de la oferta, pero te adelantamos que está prácticamente todo. En tenis puedes combinar cualquier partido de la ATP y WTA, y también los de Grand Slam. De las apuestas de baloncesto cuentan para la promoción las de NBA y Euroliga.\nLas combinadas tienen que estar formadas por selecciones con una cuota mínima de 1.2 y apuestas al ganador. En fútbol entran los mercados de 1X2 y Ambos Marcarán, y en tenis y básket los de Ganador del partido.\nEl límite de las ganancias extra que te puedes llevar está en 10.000€, así que es prácticamente como si no hubiera límite.\nAprovecha cuando hagas tus apuestas combinadas para ganar más con esta promo de Luckia, y recuerda que en esta casa también puedes contar con seguros para las combis de NBA, tenis y Premier League, de manera que si pierdes por un fallo, recuperas lo apostado.\nAPROVECHA LAS VENTAJAS DE HACER TUS APUESTAS COMBINADAS EN LUCKIA


«Lo que queremos evitar es el excesivo relajamiento de la gente», dice viceministro – saltodelguairaaldia.com\nAsunción, Paraguay, Agencia IP.- Las nuevas medidas de contención de la pandemia vigentes desde hoy no implican grandes cambios en las ya implementadas pero buscan evitar el excesivo relajamiento de la gente en un momento crítico de contagios, afirmó el viceministro de Salud, Julio Borba.\n«Las restricciones son prácticamente las mismas», afirmó el viceministro detallando las implicancias del nuevo decreto emitido anoche por el Poder Ejecutivo.\nIndicó que las restricciones de movilidad se mantienen a partir de la medianoche hasta las 05:00 de la madrugada y que en los eventos sociales se establece un máximo de duración de cuatro horas.\nEl viceministro señaló la necesidad de que las fuerzas de orden publica así como los gobiernos locales, gobernaciones y municipalidades, acompañen las directrices de Salud Pública para que se cumplan efectivamente las medidas de prevención.\n«Estamos en una situación complicada a nivel país y esperemos que con esto podamos contener la situación que estamos teniendo», expresó.\nEn ese sentido refirió que en la última semana se registraron cantidades récord tanto en número de casos positivos como en pacientes hospitalizados. Así también hay un importante nivel de ocupación de las camas de terapia intensiva.\nEn cuanto a la zonas críticas señaló que Capital y Central siguen siendo el foco de la pandemia, mientras se constata un aumento importante en el departamento de Alto Paraná, donde el nivel de ocupación de camas está cerca del 90%.\n«Apelamos realmente a la conciencia, que la gente entienda que es un poquito un homenaje a esas 2.000 familias enlutadas ya, y que la situación epidemiológica no está bien para nada. Tenemos que aprender ya a convivir de una vez por todas con este virus», dijo Borba.\nIncautamos más de 8,6 toneladas de marihuana tras operativo en Canindeyú\n| Salto del Guairá: Cae microtraficante en el barrio Karen Luana\nEl Peligro del COVID-19


Está aquíi: Home / General / Fundación Santander Creativa planea objetivos para 2012\nIñigo de la Serna, alcalde de Santander, y Emilio Botín, presidente de Banco Santander, han participado en la reunión de planificación.\nLa reunión estuvo presidida por Iñigo de la Serna, alcalde de Santander, y contó con la presencia de Ignacio de Diego, presidente de Cantabria, Emilio Botín, presidente del Banco Santander y vicepresidente de Santander Creativa, Federico Gutiérrez-Solana, rector de la Universidad de Cantabria, Salvador Ordoñez, rector de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo (UIMP), y Miguel Ángel Serna, consejero de Cultura.\nMarcos Díez, director de la Fundación Santander Creativa, ha recalcado que el plan de actuación situará a la entidad “cerca de las personas, cerca del tejido cultural local, cerca de la ciudad”. Las pautas concretas se conocerán a principios de 2012.\nDe esta manera, la iniciativa, en la que colabora Banco Santander, buscará trabajar en cinco ejes distintos: Agenda Santander Aúna, Cultura Emprende, Contagio Cultura, Programación y Oficina de Patrocinios.\nLa Agenda Santander Aúna estará lista en el primer trimestre del año y reunirá la oferta cultural de la ciudad en un solo punto de información. El eje Contagio Cultura, por su parte, estará dedicado a la formación de públicos y contempla acciones en la red municipal de Bibliotecas y en centros educativos.\nCultura Emprende prevé el apoyo para proyectos emprendedores e innovadores, con un apartado dedicado a la formación los emprendedores y empresarios del sector cultural del que se beneficiarán un centenar de empresas en 2012.\nAdemás, el eje de Programación pretende crear una serie estable de eventos acordes a la ciudad. Los eventos tendrán una elevada presencia en la calle buscando un efecto dinamizador del entorno urbano y la participación de la ciudadanía en la cultura. Por último, la Oficina de Patrocinios tratará el año próximo de captar recursos procedentes del sector privado para la financiación de proyectos sector cultural, una tarea que ya ha comenzado este año.\nLa Fundación Santander Creativa es una fundación cultural constituida por el Ayuntamiento de Santander, la Fundación Botín, el Banco Santander, la Universidad de Cantabria y la UIMP con el objetivo de fomentar la actividad cultural en la ciudad de Santander.\nTras la designación de San Sebastián como Capital Europea de Cultura 2016, donde la capital cántabra también era candidata, la Corporación Municipal decidió dar un impulso a la actividad cultural de Santander, con la colaboración de Banco Santander y la Fundación Botín. A dicha iniciativa se unieron más tarde la Universidad de Cantabria y la UIMP.\nA principios de año, Emilio Botin fue nombrado vicepresidente de la institución. El presidente de Banco Santander y la Fundación Botín mostró su total apoyo a la fundación, que en su primer año ha contado con un presupuesto de un millón de euros.\nemilio botin fundacion banco santander\nArtículo anterior Google Finance Quotes Plugin: inserta tabla de indicadores económicos en WordPress\nArtículo siguiente Las redes sociales y las elecciones del 20N