Tipografía digital | Serif | Tipografía\nCargado por Rosmery Guadalupe Verde Cedeño\nguardarGuardar Tipografía digital para más tarde\nla rebelión de los signos -joan costa\nLos procesadores de textos de los ordenadores actuales disponen de una amplia gama de tipos tambin llamados incorrectamente, por influencia del ingls, fuente , tanto de un tipo como de otro. La letra Times New Roman fue diseada originalmente para el peridico ingls The Times. Mediante este tipo de letra se consegua una gran legibilidad y un excelente aprovechamiento del espacio, por lo que en seguida se generaliz su uso en los medios impresos y, sobre todo, en la prensa. La gran popularidad de la Times New Roman es un punto a su favor para su utilizacin incluso en medios electrnicos, pero para textos largos en formato electrnico puede producir fatiga, precisamente porque la forma en la que el ojo percibe los bordes en este formato es justo lo contrario que en el papel ya que por la poca resolucin de los monitores, las serifas terminan distorsionando la tipografa. Esto se debe a que las curvas pequeas son muy difciles de reproducir en los pxeles de la pantalla. Obviamente, la separacin entre lneas tambin influye en la legibilidad de un texto electrnico. Para cartas y correos electrnicos ambos tipos de letras son apropiados, mientras que para informes y contratos (por lo general, largos) son ms indicadas las letras con serifa. [editar]Tipografa para web Es posible afirmar que todos los tipos cuyo diseo es igual o similar a los tipos clsicos latinos (romanos) son los que ofrecen la mejor legibilidad. Hasta el momento el tipo que ofrece la mxima legibilidad en documentos impresos es la Times New Roman diseado por Stanley Morison en 1932 para ser usado especialmente para el peridico londinense The Times. Sin embargo para la red hay quienes consideran que una de las mejores tipografas es la Verdana, porque no cuenta con serifas que se distorsionen, por lo cual es una de las legibles incluso a tamaos nfimos en los monitores. [editar]Tipos de letra informticos: PS (PostScript), TTF (TrueType) y OTF (OpenType) Artculo principal: Tipo de letra Vanse los artculos Tipo de letra, Tipos de letra True Type y Tipo de letra Open Type respectivamente. [editar]Enseanza\n[editar]Estudios en Espaa y Latinoamrica Escuela de arte nmero diez de Madrid. Maestra en diseo tipogrfico. Centro de Estudios Gestalt, Veracruz, Mxico.\nCDT-UBA, Carrera de Diseo de Tipografa. Universidad de Buenos Aires, Argentina. http://es.wikipedia.org/wiki/Tipograf%C3%ADa#Tipograf.C3.ADa_digital Definimos la tipografa como el arte o tcnica de reproducir la comunicacin mediante la palabra impresa, transmitir con cierta habilidad, elegancia y eficacia, las palabras.\nLa tipografa es el reflejo de una poca. Por ello la evolucin del diseo de las mismas responde a proyecciones tecnolgicas y artsticas. El signo tipogrfico se ha considerado como uno de los miembros ms activos de los cambios culturales del hombre.\nEn los primeros signos de escritura, cada signo nos expresa una idea, un concepto o una cosa; estos signos se combinan entre s para comunicar ideas ms complejas. Estos sistemas de escritura son los pictogramticos, jeroglficos e ideogramticos.\nEl campo tipogrfico, abarca la realizacin de libros, peridicos, anuncios publicitarios, revistas, etc... y cualquier otro documento impreso que se comunique con otros mediante palabras. http://www.fotonostra.com/grafico/tipografia.htm Concepto de tipografa, familia y fuentes tipogrficas\nTipo es igual al modelo o diseo de una letra determinada. Tipografa es el arte y la tcnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje. Tambin se ocupa del estudio y clasificacin de las distintas fuentes tipogrficas. Fuente tipogrfica es la que se define como estilo o apariencia de un grupo completo de carcteres, nmeros y signos, regidos por unas caractersticas comunes. Familia tipogrfica, en tipografa, significa un conjunto de tipos basado en una misma fuente, con algunas variaciones, tales, como por ejemplo, en el grosor y anchura, pero manteniendo caractersticas comunes. Los miembros que integran una famlia se parecen entre s pero tienen rasgos propios.\nAltura de las maysculas: Es la altura de las letras de caja alta. Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minsculas, excluyendo los ascendentes y los descendentes. Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o". Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encima de la altura x, tales como las letras "b, d y k". Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte mas esencial. Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la "L, B, V o A". Asta ondulada o espina: Es el rasgo princial de la letra "S" en mayscula o "s" en minscula. Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t". Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no se encuentra incluida dentro del carcter, tal como se pronuncia en la letra "E, K y L". Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras, tales como la " R o K ". Descendente: Asta de la letra de caja baja que se encuentra por debajo de la lnea de base, como ocurre con la letra "p y g". Inclinacin: ngulo de inclinacin de un tipo. Lnea base: La lnea sobre la que se apoya la altura.\nOreja: Es la terminacin o terminal que se le aade a algunas letras tales como "g, o y r". Rebaba: Es el espacio que existe entre el carcter y el borde del mismo. Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta, brazo ocola.\nExisten cinco elementos puntuales, sirven para clasificar e identificar a las diferentes las familias tipogrficas: La La La La La presencia o ausencia del serif o remate. forma del serif. relacin curva o recta entre bastones y serifs. uniformidad o variabilidad del grosor del trazo. direccin del eje de engrosamiento.\nDe acuerdo con esto podemos hacer un anlisis y reconocer a los dos grandes grupos fundamentales: Tipografas con serif: Los tipos de carcteres, pueden incluir adornos en sus extremos o no, estos adornos en sus terminaciones, se denominan serif o serifas. Tipografas sansserif o de palo seco: Es la tipografa que no contiene estos adornos, comunmente llamada sanserif o (sin serifas ), stas no tienen serif y actualmente se utilizan en muchos tipos de publicaciones de texto impreso.\nLas serif se clasifican en las siguientes clases: Romanas Antiguas, Romanas de Transicin, Romanas Modernas y Egipcias. Las sansserif se clasifican como: Grotescas, Neogticas, Geomtricas y humansticas.\nSe caracterizan por los siguientes detalles: Son letras que tienen serif. Su terminacin es aguda y de base ancha. Los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes gruesos. La direccin del eje de engrosamiento es oblicua.\n- El espaciado de las letras es esencialmente amplio. - Un peso y color intenso en su apariencia general. Podemos incluir en este grupo de las letras romanas antiguas: Garamond, Caslon y trajan.\nEste tipo de letra cumple con las caractersticas citadas, ya que identifica a dos etapas de su construccin original. En la Roma antigua las letras eran trazadas con pincel cuadrado y posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. Las letras romanas antiguas tambin se denominan Garaldas, en claro homenaje a dos grandes tipgrafos de la poca del Renacimiento: Claude Garamond y AldusManutius\nSe caracterizan por los siguientes rasgos: Tienen serif. La serif es lineal. El serif se relaciona angularmente con el bastn de la letra. Los trazos son marcadamente variables, mucho ms que en el caso de las romanas antiguas. La direccin del eje de engrosamiento es horizontal. Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la escritura caligrfica.\nEl grabado en cobre define esta clase de tipografas. Tambin las romanas modernas son llamadas Didonas, nombre formado a partir de Fermn Didot y Giambattista Bodoni, relevantes tipgrafos del Siglo XIX. El lenguaje de estas tipografas nos llevan claramente a los resultados de la Revolucin Industrial. Incluiramos dentro de este grupo la tipografa, Bauer Bodoni, Didi, Caxton, Ultra Condensed.\nSe definen por las siguientes caractersticas: Tienen serif. El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal caracterstica que la identifica. Puede ser cuadrado (LubalinGraph, Robotik) o bien redondo (Cooper Black). Las relaciones entre serif y bastn pueden ser angulares (Memphis) o bien curvas (Clarendon). La direccin del eje de engrosamiento es normalmente horizontal.\nConsiste en una especie de egipcia muy estrecha, denominada por algunos Colonial y por otros Italiana. Su principal caracterstica reside en el hecho de presentar bastones horizontales ms gruesos\nque los verticales, en forma inversa a la corriente. Es una pequea familia, con tipos muy armoniosos y muy adecuados para determinados titulares. Incluiramos en esta seccin la tipografa, Playbill.\nClasificaciones de las sansserif: Grotescas, geomtricas y humansticas\nLas sansserif fueron tomadas por las vanguardias del siglo XX por plasmar el corazn de la poca. Hoy en dia la utilizacin de tipografas no es limitada por un estilo, sino por todo lo lo contrario. Podemos encontrar distintos diseos que combinan con una excelente composicin, tanto romanas como de palo seco.\nDenominadas Grotesque en Europa y Gothic en Amrica, son de origen decimonnico. Son las primeras versiones de sansserif derivadas de un tipo egipcia, slo que en este caso se han eliminado los remates. Llamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningn remate, y citadas en Espaa, como letras de palo seco. Las grotescas forman una familia muy amplia de tipos, dentro de los cuales se multiplican las variantes: en redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, supernegra... siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las caractersticas principales de las grotescas actuales. El primer tipo de la familia grotesca aparece en el ao 1816, pero en la prctica no fue conocida y difundida hasta el ao 1925, cuando apareci la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca. Las ms representativas de este grupo: Futura Haas o Helvtica o Akzident, Univers y Franklin Gothic\nSe trata de letras de palo seco y de ojos tericos, basados en formas y estructuras geomtricas, normalmente monolneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y lneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mnima. Las maysculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias.\nDestacamos dentro de esta famlia la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Industria.\nEste tipo de sansserif est basada en las proporciones de las romanas. Las maysculas inscripcionales y el diseo de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI. No son monolneas y son una versin de la romana pero sin serifs. Algunos ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone Sans, Optima. Destacamos a Edward Johston, calgrafo relevante de la poca, con su creacin en el tipo de Palo Seco para el Metro de Londres en 1916. Signific un gran paso en lo referente a las caractersticas habituales hasta entonces presentes en estos tipos.\nUna familia de gran alcurnia y nobleza, actualmente arruinada. Este tipo caligrfico se encuentra representada a pluma y pincel. La familia de letra inglesa, como la gtica es una reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Jorge IV de Inglaterra se le ocurri un da del ao 1700, solicitarle al fundidor francs FirmnDidot una letra manuscrita, imitando la inglesa manuscrita. Las cursivas inglesas nacen de la escritura comn con pluma de acero derivada del siglo XIX. Destacamos entre ellas: las Snell English o las Kuenstler. Forman parte tambin de los tipos de letra manuscritos o caligrficos la del tipo Mistral, verdadero hallazgo del grabador Excoffon, quien consigui un alfabeto manuscrito de caja, cuyas letras enlazan perfectamente.\nEl aspecto ms importante de la tipografa, es al pblico al cual va dirigido el texto y que sea capaz de leerlo perfectamente, sin ningn inconveniente. Para que un trabajo sea legible, un diseador debe saber, quin lo leer y desde donde y a que distancia lo leer. En este caso debemos tener en cuenta factores muy importantes tales como; la luz, la distancia, la altura de colocacin del texto etc. El diseo de la letra: Los tipos de diseo clsicos latinos, son los que ofrecen mayor legibilidad. Las letras redondas y minsculas suelen ser las ms legibles. Espaciado entre letra y letra: Un ttulo o un rtulo cuyas letras se peguen materialmente unas a otra no ofrece buena legibilidad, aunque algunos grafistas defienden esta frmula, atentos solamente al efecto plstico. El tamao de la letra: Una letra de tamao grande es ms legible que otra de tamao ms pequeo. Pero existe un tamao ideal que anima y favorece la lectura, la letra del cuerpo diez o doce. Por ejemplo para un cartel que se observar a 10 metros, la altura de la letra debe ser , al menos de 2,5 cm, mientras que para una valla publicitaria que deba leerse a 60 metros, la altura de la letra deber ser al menos de 15 cm. La longitud de la linea: Una lnea muy larga, impresa en un cuerpo de letra ms bien pequeo, en la que se incluyen muchas palabras, entorpece la lectura, por la dificultad que supone pasar de una lnea a otra. La calidad de impresin: Una impresion deficiente con fallos, remosqueados, exceso de tinta, pisada o presin excesiva, puede perjudicar notablemente la legibilidad.\nLos colores adecuados para una tipografa son: Los tipos negros sobre fondo blanco, reflejan mayor legibilidad, el efecto contrario, texto blanco sobre fondo negro, nos hacen perder visibilidad.\nLas interrupciones de un texto, se crean a partir de: Los ttulos, subttulos, encabezamientos y comienzos de una pgina. Se tendr en cuenta la importancia de las imgenes por ellas mismas, su inters visual. De esta forma, el diseador debe evitar que el nfasis tipogrfico entre en conflicto con las imgenes. Los rtulos se utilizan para captar la atencin, que sean vistosos y comunicar mensajes y emociones. Pueden ser de distintas maneras, modernos, pacficos, agresivos, etc. En la creacin de un rtulo, debe existir un buen equilibrio entre el sentido del mismo y la tipografa con la que se ha escrito. Una buena combinacin que ayuda a expresar y evocar las emociones, sentimientos, etc. son los rtulos con la variante de diferentes tamaos, pesos y anchos.\nSe denomina variables visuales, a las variaciones que han sufrido los signos. Estas variales son las siguientes: La forma, la orientacin, el tamao y el movimiento. La forma de un tipo puede ser mayscula, minscula o versalita. La orientacin de un tipo tambin es una punto importante a tener en cuenta. Por ejemplo, la cursiva se emple para remarcar una letra dentro de un bloque de texto, para que destaque del resto. De la misma forma, un texto escrito todo en cursiva, resulta pesado leerlo. El tamao, haciendo referencia a la anchura y altura de un tipo de tipografa. Habitualmente se mide en puntos (pt), y al variar estos puntos el tipo aumenta o disminuye proporcionalmente en altura y anchura.\nEl interlineado es el trmino tipogrfico que describe el espacio vertical entre lneas. La interlnea se usa para dar mayor legibilidad a las lneas de un texto, cuando stas son largas y estn compuestas en un cuerpo pequeo\nLa alineacin del texto es un paso importante para mantener tambin una buena legibilidad. Las opciones de alineacin en un diseo de una pgina tradicional son: Alinear a la izquierda, alinear a la derecha, centrar, justificar y alineaciones asimtricas. El texto alineado a la izquierda es el recomendable para textos largos. Crea una letra y un espacio entre palabras muy equilibrado y uniforme. Esta clase de alineacin de textos es probablemente la ms legible. Alineacin a la derecha se encuentra en sentido contrario\ndel lector porque resulta difcil encontrar la nueva lnea. Este mtodo puede ser adecuado para un texto que no sea muy extenso El texto justificado, alineado a derecha e izquierda. Puede ser muy legible, si el diseador equilibra con uniformidad el espacio entre letras y palabras, evitando molestos huecos denominados ros que no rompan el curso del texto. Las alineaciones centradas proporcionan al texto una apariencia muy formal y son ideales cuando se usan mnimamente. Se debe evitar configurar textos demasiado largos con esta alineacin Alineaciones asimtricas se utilizan cuando el diseador quiere romper el texto en unidades de pensamiento lgicas, o para dar ms expresivaidad a la pgina.\nDos conceptos a tener en cuenta antes de modificar el espacio entre letras, son el track y el kern. Los tipgrafos han usado el track o tracking para alterar la densidad visual del texto o el espacio global entre un grupo selecionado de caracteres. Esta alteracin afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto ms grande es el cuerpo ms apretado debe ser el track. El track ajusta el espacio que existe entre los carcteres, abriendo los cuerpos ms pequeos y cerrando los mas grandes. El Kern o kerning es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos carcteres se encuentran demasiado juntos o separados. El kern es proporcional, ya que es del mismo tamao en puntos que el cuerpo de los carcteres. Si un texto es de 10 puntos, el kern mide 10 puntos.\nEn una familia tipogrfica, existen carcteres que se diferencian entre s, clasficndolos de la siguiente forma: - El grosor en el trazo: Los trazos que componen los tipos, pueden ser pesados o ligeros, segun su grosor pueden afectar o no a la legibilidad. El grosor de un trazo puede ser, redonda, negra o supernegra, fina o extrafina. - Inclinacin del eje vertical o cursivas: Son las denomiadas cursivas o itlicas. La cursiva en la tipografa debe utilizarse con prudencia, porque abusar de este carcter inclinado dificulta la lectura. - Porporcin entre ejes vertical y horizontal ancho: Son en redonda, cuando son iguales, estrecha cuando el horizontal es menor que el vertical, y expandida cuando el horizontal es mayor. Cuando hay mucho texto, es ideal y aconsejable utilizar tipografas estrechas para ahorrar espacio. - Maysculas a caja baja: Un texto escrito en letras maysculas, provoca lentitud en la lectura y ocupa ms espacio.\nRecordamos que los colores pueden dividirse en dos grupos: colores fros y clidos. Los colores clidos van desde el rojo al amarillo, y son colores muy impactatnes, ya que destacan mucho sobre un fondo. El rojo o el naranja son colores muy vistosos y llamativos, por este motivo se usa el color rojo en los semforos y muchas seales de peligro. Los colores fros, son los verdes hasta los azules, tienen la caracterstica de que son muy relajantes. Se utilizan en la decoracin infantil, centros de estudio, hospitales. El blanco, gris y negro, no nuede incluirse en los grupos de clidos y fros. Los tonos marrones, tostados cremas y ocres, representan aoranza y son perfectos para representar productos naturales y clsicos. En publicidad se emplea en anuncios en blanco y negro o escala de grises, para resaltar el producto o elemento protagonista. Los colores primarios (Magenta, Cian y Amarillo) se utilizan en productos infantiles, porque aportan alegra y juventud. Y adems estos colores, en los nios les recuerdan a los dulces. Las tipografas doradas o plateadas sobre fondos oscuros nos evocan elegancia y sofisticacin, y son muy adecuadas, si se trata de un proyecto donde se debe incluir el lujo, la elegancia o poder.\nActualmente se usan dos sistemas de medidas tipogrficas, la pica y el punto (medida inventada por FirminDidot). Seis picas o 72 puntos equivalen aproximadamente a una pulgada y doce puntos equivalen a una pica. Los puntos sirven para especificar el cuerpo de un tipo, formado por la altura de las maysculas, ms un pequeo espacio por encima o debajo de las letras. Las picas se utilizan para medir la longitud de las lineas. La cuadrcula tipogrfica, se utiliza para organizar todos los elementos tipogrficos y dems ilustraciones que integraran la pgina. La configuracin de la cuadrcula, depende de la informacin que se ha de transmitir y las propiedades fsicas de cada elemento tipogrfico. Las cuadrculas tipogrficas de formato estndar, tienen mdulos cuadrados, columnas de texto, mrgenes, lineas de contorno y medianiles (el espacio que queda en blanco entre dos columnas de texto). Para organizar el diseo de una retcula, primero deberemos trabajar con los elementos ms pequeos y a partir de ah, iremos ascendiendo.\nEsta es una de las partes ms crtica del proceso de diseo. Todo el aspecto y significado aparente de una composicin o trabajo, cambia con un tipo de letra u otro. Al primer golpe de vista, la tipografa y el color dicen ms que el mismo texto. Segn John Mc Wade, la tipografa es el punto flaco ms habitual de la mayora de los diseadores. En cuanto al color, el lector idenfica los colores con mucha ms rapidez que cualquier otro atributo, acepta o rechaza determinados colores muy fcilmente. Aplicar el color con cierta discreccin en algunas partes del texto, puede mejorar mucho su captacin y aportar distincin. Incluso puede crear la impresin de mayor variedad de fuentes. Pero el color, usado inadecuadamente, puede tener un impacto negativo, actuar como distraccin y dar un aspecto vulgar. En cuanto al tipo de letra, el criterio que podemos seguir es sobre todo nuestro propio gusto. Conviene que tengamos en cuenta algunos principios, en especial la legibilidad. Este criterio es especialmente importante para textos largos. Para bloques de texto ms cortos tenemos ms libertad de eleccin, y para los ttulos podemos emplear la fuente que queramos, en funcin de la impresin que nos interese crear o trasladar.\nQu es una fuente digital\nUna fuente digital es un conjunto de dibujos vectoriales que se pueden escalar sin prdida de calidad. Se almacenan principalmente en archivos de tipo TrueType (TT) o Postscript Tipo1 (PS1). Son tecnologas de fuente escalable que mantienen buena calidad independientemente de la resolucin. Este tipo de fuentes son reconocidas en la mayora de sistemas operativos. Cada fuente TT se almacena en un solo fichero, mientras que la PS1 requiere dos ficheros separados, uno para la impresora y otro para su visualizacin en pantalla. Este fichero contiene, adems, la informacin necesaria para hacer corresponder cada imagen al carcter correspondiente, y tambin para el espaciado de los caracteres.\nLa legibilidad de los carcteres es una propiedad marcada por el propio diseo de los tipos de letra. De los diferentes tipos de letras que podemos emplear, algunos estn especialmente pensados para ser vistos en el monitor de un ordenador. Se ha tenido un inters especial al disearlas, para que sean fcilmente legibles en el caso, de que las visualizemos en pantallas con baja resolucin. Se trata de la coleccin de fuentes, tales, como la Verdana, Tahoma, Trebuchet y Georgia. Las fuentes ornamentales o caligrficas no deben emplearse ms all de unas pocas lneas, puesto que causaran de fatiga visual.\nhttp://www.fotonostra.com/grafico/truetypedigitales.htm http://www.fotonostra.com/grafico/tipografiadigital.htm http://www.fotonostra.com/grafico/cuadriculatipografica.htm http://www.fotonostra.com/grafico/colortipografico.htm\nhttp://www.fotonostra.com/grafico/trackingykerning.htm http://www.fotonostra.com/grafico/alineaciontextos.htm http://www.fotonostra.com/grafico/tipostextos.htm http://www.fotonostra.com/grafico/variablesvisuales.htm http://www.fotonostra.com/grafico/letrasrotulacion.htm http://www.fotonostra.com/grafico/rotulacion.htm http://www.fotonostra.com/grafico/caligraficas.htm http://www.fotonostra.com/grafico/geometricas.htm http://www.fotonostra.com/grafico/grotescas.htm http://www.fotonostra.com/grafico/egipcias.htm http://www.fotonostra.com/grafico/romanastransicion.htm http://www.fotonostra.com/grafico/familiastipografiacas.htm http://www.fotonostra.com/grafico/clasesfuentes.htm http://www.fotonostra.com/grafico/partescaracter.htm\nConceptos de tipografa digital\nEleccin de fuentes para un documento.\nsta es sin duda una parte crtica del proceso de diseo. Todo el aspecto y significado aparente del trabajo, cambia con un tipo de letra u otro. Al primer vistazo, la tipografa y el color dicen ms que el mismo texto.\nEl cuanto al color, aplicarlo discretamente a algunas partes del texto, puede mejorar mucho su captacin y aportar distincin. Incluso puede crear la impresin de mayor variedad de fuentes. Pero el color, usado inadecuadamente, puede tener un impacto negativo, y actuar como distraccin y dar un aspecto vulgar. Por tanto, debe manejarse con prudencia y sentido comn. En cuanto al tipo de letra, el criterio que podemos seguir es sobre todo nuestro propio gusto, pero conviene tener en cuenta algunos principios, en especial la legibilidad. Este criterio es especialmente importante para textos largos. Para bloques de texto ms cortos tenemos mayor libertad de eleccin, y para los ttulos podemos emplear la fuente que queramos, en funcin de la sensacin que nos interese crear.\nLa legibilidad de los caracteres es una propiedad derivada del diseo mismo de los tipos de letra. Tradicionalmente, se han considerado ms fcilmente legibles las letras con remates en los extremos (serifs), si bien en un monitor, dada la baja resolucin con que se muestran incluso puede ser al revs.\nDe los tipos de letras que podemos emplear, algunos estn especialmente pensados para ser vistos en el monitor de un ordenador, y se ha tenido especial cuidado en hacerlas muy fcilmente legibles en las condiciones de baja resolucin de estas pantallas. Se trata de fuentes como Verdana, Tahoma, Trebuchet y Georgia. No existe mejor coleccin de fuentes especiales para la pantalla que stas. Las fuentes ornamentales o caligrficas no deben emplearse ms all de unas pocas lneas, puesto que seran causa inmediata de fatiga visual.\nConviene evitar lo que ya est muy visto.\nCon el uso excesivo, fuentes que intrnsecamente son bonitas y con diseos muy refinados, acaban por cansar. S, con las fuentes tenemos autnticas modas, lo que ahora es actual, fresco, dinmico, cool, en unos meses o unos pocos aos se convierte en aburrido, pesado, cansado. Si os gusta una fuente, pero la emplea mucha gente, aprovechadla intentando que el diseo destaque por algn otro aspecto. Pero puede ser mejor idea buscar alternativas.\nhttp://www.webtaller.com/maletin/articulos/conceptos-tipografia-digital.php ipografa Digital\nDefinicin: El diseo particular de un juego de caracteres, incluidas todas las letras del alfabeto, nmeros arbigos, signos de puntuacin y ortogrficos componen una fuente o tipografa. Funcionamiento de las fuentes: Los ordenadores codifican cada carcter de una fuente en forma de una cifra, traduciendo el alfabeto a una serie de nmeros que pueden interpretar todas las aplicaciones. En pantalla, lo que se ven son las formas grficas de los elementos del juego de caracteres que reproduce el programa tipogrfico elegido.\nPseudoestilos informticos: (falsos estilos), A partir de un solo fichero de definicin de fuente, los programas de tratamiento de textos pueden generar los diferentes estilos: negrita, cursiva, etc. No\nse asegura su impresin correcta, por ejemplo, una Helvtica con pseudoestilo negrita no tendr la precisin ni el rigor tipogrfico de la Helvtica black diseada independientemente. Estilos genuinos: (familia de fuentes: faces): Grupo de fuentes tipogrficas relacionadas por alguna similitud formal, pero en ficheros de fuentes independientes: light, ultralight, bold, heavy, etc. Face: Familia tipogrfica completa.\n3. Formatos de tipografa digital\n3.1. Type1 Postscript de Tipo 1: Adobe desarroll originalmente las fuentes de Type 1 para usarlas en las antiguas impresoras y RIP. Cada fuente compendia un par de archivos de datos: uno con las formas que se enviaban a la impresora (fuentes de impresin), y otro para representarlas en pantalla (fuentes de pantalla). Adobe desarroll asimismo la utilidad ATM que recoge informacin de las fuentes de impresin para gestionar su equivalente en pantalla. Esta utilidad no es necesaria en Windows 2000, XP y Mac OSX, ni Classic con los programas de Adobe. Si alguno de los archivos de fuente no se coloca en el lugar adecuado, las fuentes resultarn inutilizables. 3.2. True Type Las fuentes True Type fueron producidas por Apple y Microsoft en colaboracin. Vienen con un nico archivo que contiene informacin tanto para impresin como pantalla. Muchos sistemas de reproduccin los rechazan como causantes de problemas potenciales, y el formato PDF/X usado para presentar documentos para impresin no las admite. 3.3. Opentype Adobe y Microsoft desarrollaron OpenType como formato de fuentes de ltima generacin. Pueden estar basadas en TrueType o Postscript de forma interna, y son totalmente multiplataforma. Ocupan archivos de datos nicos, ofrecen grifos 100% postscript. Est basado en el sistema de valores Unicode, en lugar del juego de caracteres del latn antiguo, de forma que cada fuente contiene varios miles de grifos en lugar de 256 (ideal para japons, etc)\n4. Instalacin de fuentes\nEn Windows, las fuentes se instalan simplemente colocando los archivos de fuentes en la carpeta especial del panel de control: Fuentes. En MacOSX, se pueden cargar en diferentes lugares: Usuarios/[carpeta de inicio personal]/Librera/Fonts: Librera de fuentes personal. Red/Librera/Fonts: Si trabajamos con servidor MACOSX. Sistema/Librera/Fonts: Fuentes del softwaredel sistema. No modificar!\n5. Software para tipografa digital\n5.1. Creacin de fuentes A pesar de disponer de millones de fuentes, se puede desear crear fuentes para logotipos, crear smbolos no incluidos, o nueva para imagen de empresa. Fontographer de Font LabProducts, para Windows y Mac. Font Creator de High Logic, en principio para Windows, tambien se puede usar en Mac y Linux.\n5.2. Gestin de fuentes Al instalar en S.O., se instalan un nmero determinado de fuentes. Adems, algunos programas instalan sus propias fuentes y las guardan en la carpeta correspondiente de ese programa o en la carpeta Aplicationsupport de la Librera del Sistema. Por ello, necesitamos software que nos permita buscar fuentes en la totalidad del sistema, agruparlas y activarlas para trabajos particulares. Catlogo Tipogrfico ExtensisSuitcase\nFont Navigator, que venia en la Suite de Corel http://pixelnomicon.net/recursos/tipografia-digital/\nLa tipografa digital mantiene el tipo\nEl universo de las letras est unido a la invencin de la imprenta.Los ordenadores ofrecen hoy miles de tipos de letras, unas modernas y otras que nos llegan desde el siglo XVIII, edad de oro de la tipografa espaola. Gutenberg compuso en 1455 la Biblia de 42 lneas, referida al nmero de lneas insertadas en cada pgina, con cajas de 290 caracteres de una sola fuente tipogrfica y en un solo tamao. En la actualidad la tipografa digital recoge sistemas y lenguajes capaces de establecer la comunicacin instantnea, a travs de cien mil caracteres contados por Unicode. Esto no hubiera sido posible sin la aportacin a traves de los siglos de escribanos, calgrafos, punzonistas, grabadores, cajistas, impresores, diseadores, escritores, semiticos, informticos y hasta lectores. Organizada por la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional y con la colaboracin de la Real Academnia de Bellas Artes de San Fernando la exposicin Imprenta Real. Fuentes de la tipografa espaola trata de recuperar el patrimonio tipogrfico espaol. Estaba previsto que esta muestra viajara a Chile, con motivo del V Congreso de la lengua espaola, pero el terremoto que asol ese pas oblig a aplazar su presentacin en la Biblioteca Nacional de Santiago de Chile. La exposicin ilustra los antecedentes caligrficos, con la bastarda espaola, la identificacin de lengua y escritura; los tipos de la Imprenta Real, donde dominan los punzones y matrices de Jernimo Gil, con los que Joaqun Ibarra imprimira en 1780 el mejor Quijote, por encargo de la Academia Espaola, junto a catlogos y ejemplares exquisitos, como el Salustio traducido por el infante don Gabriel. La ltima parte de la muestra est dedicada a las tipografas digitales actuales, con propuestas de Mario Feliciano, Josep Patau, Andreu Balius y Jos Mara Ribagorda. En nuestro recorrido por la exposicin observamos la caja tipogrfica de Ibarra Negra, cuerpo 48, realizada por la Fundicin Richard Gans, en 1931, hoy en la Imprenta Artesanal del Ayuntamiento de Madrid. Al lado, en una pantalla, el tipo Eudald, de la familia tipogrfica diseada por el portugus Mario Feliciano a partir de los tipos de EudaldPradell. La bsqueda de la identidad formal de la lengua a travs de la escritura ha sido el objetivo del diseador Jos Mara Ribagorda (Madrid, 1959), profesor en la Universidad Complutense y en la Escuela de Arte 10, comisario de esta exposicin que indaga en la genealoga de la tipografa espaola. Chema Ribargorda presenta su trabajo sobre la Ibarra Real con los cambios formales y conceptuales de la fuente histrica hasta su digitalizacin: El hilo argumental es la Imprenta Real, su aportacin en el pasado y su futura aportacin en el mundo del diseo . Sin llegar a plantearse, como hizo con formidable revuelo el presidenet Sarkozy, la urgencia de un ser francs , esta historia de tipos plantea la hiptesis de escribir con moldes de un determinado carcter permite una suerte de identificacin singular con los pases. Parece evidente\nque el diseo de letras enlaza con el espritu de un pas, y as ocurre con fuentes tipogrficas como la Bodoni (Italia), la Baskerville (Inglaterra), la Garamond (Francia), o la ms cercana Helvtica (Suiza), que exhiben su vigencia en la escritura de los ordenadores. La iniciativa de la Ibarra Real, con el acuerdo de la Calcografa Nacional, el Ministerio de Industria y la empresa Microsoft para su distribucin gratuita en internet, tiene la intencin de crear una tipografa genuinamente espaola . Cuenta Ribargorda que en 1774 la Real Sociedad Bascongada de Amigos del Pas encarga al palegrafo toledano Francisco Javier de Santiago Palomares la confeccin de un libro de reglas y muestras de letras de un carcter nacional distintivo como tienen las dems naciones , para mejorar y normalizar la enseanza de la escritura. Otro diseador que destaca en la exposicin es Josep Patau, creador de la digitalizada Anduaga (Anduaga. TypeSpecimen, de Patau y Albert Corbeto, editorial Campgrfic). Aprovechando el congreso anual de la Asociacin Tipogrfica Internacional (Atypl), Patau acaba de presentar en Mxico la tipografa Peleguer, basada en los grabados originales de los orfebres Manuel Peleguer e hijo en la Valencia de finales del XVIII. Podemos apreciar sus creaciones en la pgina web www.unostiposduros.com, creada por Patau, Dimas Garca y Jos Ramn Penela con autntico sabor espaol para compartir la teora y la prctica de la tipografa. Carlos Prez, responsable de exposiciones del Museo Valenciano de la Ilustracin y de la Modernidad, cree que buscar una tipografa que identifique a un pas es una cosa del pasado y pone como ejemplos la tipografa francesa en la rotulacin de comercios de los aos cincuenta, una rotulacin a pincel "muy alejada de los planteamientos geomtricos", o el alfabeto txiqui en el Pas Vasco en los setenta. Como en los mejores momentos del diseo tipogrfico, en la actualidad se busca la universalizacin y la ptima legibilidad, como sucedi en el caso de la letra Futura, de Paul Renner, en los aos treinta . http://www.fronterad.com/?q=la-tipograf%C3%ADa-digital-mantiene-el-tipo\nEl primer tratado conocido sobre el arte de la imprenta escrito por un espaol se lo debemos al filsofo y polgrafo Juan Caramuel. En su opsculo El syntagma de arte typogrfica (1664), Caramuel dice: Muchos aspectos hay en este arte [de imprimir] que deben considerarse desde un punto de vista tanto prctico como moral, aspectos que necesitan ser perfeccionados o, cuando menos, revisados a fondo. Y puesto que conozco bien este arte y veo que hay muchos al frente de las imprentas que lo ignoran, escribo a sus manos y a sus conciencias ( 3202). El texto fue publicado por el Instituto de Historia del Libro y de la Lectura en 2004, con edicin, traduccin y glosa de Pablo Andrs Escapa. Los antecedentes de la tipografa digital espaola, segn AndresBalius, se remontan a los aos 60. El tipo Gaud de Ricard Giralt Miracle, la Nova Gtica de Enric Huguet, la Vellv de Toms\nVellv, la Diagonal de Antoni Morillas o la Galaxy de Joan Pedragosa aparecen digitalizadas en el catlogo de Neufville Digital una de las grandes fuentes donde se abastecen los internautas. Balius concibe la tipografa como un vehculo para expresar ideas mediante el diseo de las formas de las letras . Considera una autntica revolucin digital la emprendida por jvenes diseadores en Barcelona, deslumbrados por el Macintosh y las priemrasversionse de Fontographer. Las fundiciones tipogrficas independientes Type-Tones, creadas por Barjau, Jard, Urs y Meseguer, y GarciaFonts, del propio Balius, son un buen ejemplo de ello. En ambas pginas se puede acceder a catlogos y enlaces. Madrid cuenta con la fundicin Cajabajafonts, de Jos Mara Cerezo (tipo Bravo) y Chema Ribagorda (la Hispana),. Encontramos asimismo interesantes propuestas en los estudios Vasava, Typerware, Copyright Studio y los diseadores igo Jerez, lex Gifreu (Bis) o Josep Patau (Astramat). La tradicin tipogrfica entra en la era digital con Emigre. ZuzanaLicko, cofundadora de la empresa, recupera el tipo Pradell, sobre los tipos grabados por el punzonistaEudaldPradell y el tipo Carmen, para una nueva edicin de Mrime. Balius considera la aportacin de esta diseadora como una de las primeras experiencias de comprensin, interpretacin y sntesis para los textos contemporneos. El diseador Mario Feliciano analiza en el catlogo de la Imprenta Real los tipos grabados por Pradell, Jernimo Gil y Antonio Espinosa y ah estn las familias Eudald, Gernimo, y Monteros. La Ibarra Real est unida a Jos Mara Ribagorda, pero la tipografa que lleva el nombre del impresor Joaqun Ibarra ya tiene antecedentes, como el tipo Elzeviriano Ibarra, de Carlos Winkow (Fundicin Richard Gans), la Ibarra de la Universidad de Zaragoza, en 1993, de Pablo Murillo y Jos Luis Acn (libre descarga), y la Ibarra de Gans, en 1998, un proyecto de Mario Snchez en la Escuela de Arte 10 con direccin de Ribagorda. En el proceso digital de la Ibarra Real (fijarse en la virgulilla sobre la mayscula y las ligaduras de letras) se ensea la metodologa de trabajo, los grosores, trazos fundamentales, los alfabetos redonda y cursiva y la construccin de la fuente. Toda su historia se encuentra en www.ibarra.artempus.net. La tecnologa digital es toda una revolucin , dice Carlos Prez. Sin embargo, no lo es ms que la que ofrecieron las artes grficas en los aos veinte y treinta del siglo XX, que sent las bases del diseo actual, cuando los avances tcnicos se utilizaron para difundir las nuevas propuestas estticas y presentarlas en revistas, libros, carteles y folletos, fuera de los circuitos habituales del arte, como las galeras y los museos . Aade Carlos Prez que el desarrollo de la fotografa y de la fotomecnica permiti la combinacin armnica de instantneas con tipos geomtricos, el llamado foto-tipo. "Hubo un predominio de las geometras dinmicas del diseo grfico, combinadas con la fotografa y el fotomontaje. JanTschichold, creador de la nueva tipografa, recomend que se considerara la fotografa como otra fuente tipogrfica, ya que se trataba de otra forma de lenguaje ptico . Ribagorda opina que la tipografa digital se enriquece con proyectos de calidad, ya sean de fuentes clsicas, de palo seco o decorativas . El problema principal para que en Espaa se\ndesarrollen este tipo de proyectos es la ausencia de empresas distribuidoras o de software que los patrocinen o de administraciones y corporaciones que incorporen proyectos de identidad en el que se tenga en cuenta la tipografa. Un ejemplo de este tipo de proyectos lo tenemos en Chile, donde Pancho Glvez est desarrollando toda la identidad visual y la tipografa del Transantiago, o la tipografa Majerit de El Pas, desarrollada por Mario Feliciano . http://www.fronterad.com/?q=la-tipograf%C3%ADa-digital-mantiene-el-tipo&page=0,1\nDesde hace 13 aos, Jos Antonio Milln mantiene un sitio sobre edicin, letras y bitios, todo lo que se mueve sobre internet y literatura, con 3.000 elementos y 4.000 imgenes. La tipografa digital tiene el no pequeo problema de que pone en manos de personas sin formacin especfica en este oficio un sinfn de posibilidades. Desde la utilizacin de una fuente u otra hasta los juegos con cajas de texto, cuerpos de letra, compresiones, interlineados, sangrados... todo est a disposicin de los usuarios normales. Y esto hace que se vean con frecuencia monstruosidades. La variedad tipogrfica debe estar al servicio de la comunicacin, hay variantes tiles para impresin, pero no para lectura en pantalla; otras que sirven para titulares, o para publicidad, pero no para textos extensos, etctera. Los saberes que hay que disponer para el trabajo tipogrfico son muy amplios. Antes venan tras aos de prctica en el oficio, pero ahora estn al alcance de cualquiera que sepa manejar el ratn. No todo son ventajas en esta situacin . La tipografa de repertorio industrial de mayor difusin tena el pasado 22 de febrero 164.964 fuentes disponibles. Esta se mueve en paralelo con las letras de autor, las que no aparecen en catlogo o han sido diseadas por un artista. Un punto de encuentro fue el IV Congreso Internacional de Tipografa, que se celebrar este mes de junio en Valencia, dedicado a la letra dibujada, con ponencias sobre el dibujo a mano y digital, el diseo de tipos, tecnologa en el dibujo de la letra o la escritura manual. El escritor y tipgrafo Andrs Trapiello aporta en su obra Imprenta moderna (Campgrfic, 2006) 30 aos de estudio tipogrfico de la literatura en Espaa entre 1874 y 2005. Al final de libro afirma: La informtica ha terminado con la tipografa , y seala que al buen tipgrafo le bastan y le sobran diez o doce familias de letras, generalmente clsicas, unas cuantas bodonis bien escogidas, otras de palo seco, helvticas, futuras, akzident, unas bembo, garamond, minion, sabon y ster y otras pocas ms para capitulares . Otro apasionado de la letra impresa, Juan Manuel Bonet, es el responsable de la exposicin y catlogo Impresos de vanguardia en Espaa, 1912-1936 (Campgrfic, 2009). Tras permanecer en el Museo Valenciano de la Ilustracin y la Modernidad (MUVIM), el montaje pas a las salas de la Cartuja, de Sevilla (Centro Andaluz de Arte Contemporneo, entre marzo y mayo de este ao). Esta muestra incluye 200 impresos entre el cubismo y la guerra civil, con nombres como Ramn Gmez de la Serna, Bagara, Juan Ramn Jimnez, Altolaguirre, Emilio Prados, Max Aub, Bergamn, Eugenio D Ors, Barradas. Gerardo Diegoy Bores. Todos ellos apasionados por la belleza de la letra impresa.\nEn los ltimos aos La fiebre del cambio de imagen se extendi por los peridicos espaoles. Mario Feliciano reparti tipos Monteros, Flama y Eudald para Diario de Noticias, la Majerit para El Pas, la Expresso para el Grupo Joly y la Flama para Diario de Navarra. Respecto a la prensa digital, Factual (etapa A) tena un logo diseado por Rafael Celda, con una F derivada de la Helvtica, y tipografa Pradell de Balius, y para textos las familias Georgia y Arial. Fronterad comparte Georgia, Times New Roman y Arial. La red se alter cuando los folletos de Ikea cambiaron la histrica Futura de Paul Renner por la digital Verdana. La fiebre del cambio tambin llega a los museos. La nueva direccin del Museo Nacional Reina Sofa estrena logotipo, con un diseo de Miguel Sal &Cia para revisar la Conduit, y la nueva sealizacin con Futura (Light, Futura, Bold), adems de renovar su pgina web. Para terminar, un recuerdo a los artistas conceptuales, que casi siempre han incluido en sus obras letras y textos, como en el reciente Arco 2010, donde Santiago Sierra coloc un escultrico No construido con la fuente Arial. http://www.fronterad.com/?q=la-tipograf%C3%ADa-digital-mantiene-el-tipo&page=0,2 Texto digital - PresentationTranscript Especialidad Aprendizaje a distancia con el empleo de Internet El texto digital DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] Modelo digital del proceso pedaggico posee Caractersticas propias se apoya Sistema de medios Moodle se expresa Aula digital es Permanentemente evaluada Modelo digital del proceso pedaggico Proceso pedaggico Empleo de medios digitales Sistemas multimedia, presentaciones dinmicas, pginas Web, aula digital, etc Modelo digital Existe una profunda relacin entre mtodos y medios La actividad de aprendizaje con medios digitales es diferente de la actividad con los medios tradicionales? DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] La actividad de aprendizaje con medios digitales es diferente de la actividad con los medios tradicionales? El aprendizaje est mediado Los medios actan como mediadores Los contenidos y el estudiante Necesidad de reorganizar los contenidos y preparar los medios tomando en cuenta las nuevas circunstancias Aula y texto digital El texto impreso Nuestros hbitos de lectura datan del material impreso El libro tiene principio y final, lo valoramos por su peso y extensin de pginas Lo leemos en cualquier parte y momento, no requiere de medios complementarios Dependemos del objeto real para tomar decisiones sobre su lectura o no DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] El texto digital Nos oblig a crear nuevos hbitos de lectura con nuevos medios La hipertextualidad nos acerca ms al autor, hasta el punto que nos convertimos en emisores Se disea directamente para la pantalla de la computadora u otro medio similar Es la base de la comunicacin con los\ndems componentes del Modelo digital, a travs de l se acceden a otros medios. DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] El texto digital Puede sentir temor y hasta rechazo por los nuevos medios Debe encontrar en los nuevos medios significados interesantes y tiles a sus intereses La novedad en el empleo de los medios ayuda a elevar el inters La forma de presentar la informacin no debe ser la misma que en un texto impreso El contenido de la informacin es el mismo Existen diferencias entre el texto impreso y el digital El texto digital Cul es la unidad bsica de informacin en el texto digital Qu diferencia existe con la pgina impresa Diseado para la pantalla del ordenador Puede unir diferentes medios El soporte es la pgina digital La pgina digital rompe la sensacin de espacio, lmite y cantidad de informacin. Est asociado al cursor del mouse, a las barras de desplazamiento y otros elementos visuales El texto digital Texto impreso Texto digital Pgina Pantalla, Operacin Texto y fotos Texto, imgenes, videos, sonidos, etc Inicio y fin No tiene Pe de pgina Hipertexto, hipervnculos Ilimitado No tiene DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] Asociaciones Lmites Enlaces Medios que soporta Unidad de informacin 1 El texto digital: su diseo Precisin de la accin deseada a travs de un verbo de accin Descomponer la accin en sus elementos o partes. Determinacin del objetivo Valorar la importancia de los sistemas a distancia con el empleo de Internet. Accin Establecer su significado DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] Valorar la importancia de los sistemas a distancia con el empleo de Internet. El texto digital: su diseo Accin Cul es el objeto de la valoracin Sealar el precio de algo, reconocer, estimar o apreciar el valor o mrito de alguien o algo Qu indicadores emplearemos para la valoracin Cmo relacionamos dichos indicadores DrC. Carlos Bravo Reyes [email_address] El texto digital: su diseo Operacionalizacin del objetivo Cada operacin como mnimo en una pantalla Es preferible que la nueva operacin abra en otra pgina Considerar el empleo de imgenes, presentaciones y otros medios Evitar variedad de tipos de letras y colores Redactar para la pantalla no para el papel Prrafos cortos y precisos Es preferible varias pantallas a un texto extenso Especialidad Aprendizaje a distancia con el empleo de Internet El texto digital DrC. Carlos Bravo Reyes http://www.slideshare.net/cbravo/texto-digital\nManual de tipografia john kane\nDocumentos similares a Tipografía digital\nManual Del Curso de Tipografia\nMás de Rosmery Guadalupe Verde Cedeño\nStrogonos de carne\nReceta de Tequeño\nQué es el diseño editorial\nManual de Identi Dad Institu c Ional\nNube de Lluvia de Colores\nMa__ster en Disen__o Editorial y Publicaciones Digitales\nAcademia Diseño Editorial\nBrigitte - Actualizado 21.06\nManual ID Gobierno de Querétaro\nHector A Navarro\nCatalogo El Transwaal\nPsicologia de Los Colores en Marketing


El árbol de Yggdrasil\nHace mil años, paganos nórdicos sembraron el terror por toda Europa. Durante más de 200 años zarparon de las costas escandinavas como vikingos en expediciones de piratería, comercio y ataques militares.\nIndependientemente de tales cambios, una imagen perdurará:\nLa de la época vikinga como un tiempo en que hombres de los actuales países escandinavos, Noruega, Suecia y Dinamarca, salieron al mundo y dejaron sus rastros allí, lo que a su vez hizo que la vida en su propio país adquiriese unas nuevas características.\nLos primeros que salieron a finales del siglo VIII, abandonaron una sociedad pagana dirigida por los caudillos locales. En las postrimerías de la época vikinga, en el siglo XI, los países escandinavos se habían convertido en reinos en que el poder era compartido entre los reyes y las autoridades eclesiásticas.\nNuestros conocimientos de la época de los vikingos se basaron primero en las sagas, relatos históricos tal como se narraban y transcribían en la Edad Media.\nCon los hallazgos arqueológicos hechos en nuestros tiempos, las fuentes se han multiplicado, llegando a cambiar la historia.\nA lo largo de nuestro siglo, la arqueología nos ha enseñado que el arte, la tecnología, la artesanía y el comercio estaban bien desarrollados en la época vikinga. Las excavaciones no sólo hacen la historia más comprensible, sino que la modifican constantemente.\n© Copyright by Alejandro Gómez Gómez


Integración de procesos de información para buscar mayor eficiencia\nEn GENESOFT pensamos que los sistemas integrales son la forma adecuada de llegar a la máxima eficiencia organizacional. Sostenemos esta convicción a partir de ver la errónea multiplicidad de sistemas en diferentes empresas. Esta multiplicidad ocasiona información duplicada y en consecuencia tareas de gestión duplicadas. Existe el hábito de comprar un CRM a un proveedor, un ERP a otros proveedores y otros módulos web de eCommerce a otros proveedores. Estó conlleva que una misma empresa tenga distintos sistemas para distintas tareas, pero los sistemas tienen que estar comunicados e intercambiar información. Muchas veces las empresas terminan incurriendo en cargar información en cada sistema.\nLuego de esta apreciación nos dimos cuenta que lo más valioso que podemos ofrecer en materia de gestión es una gestión integral de todos los procesos empresariales y tambien abarcar distintos casos de usos tecnológicos como pueden ser leer huellas digitales, comunicar un molinete con validaciones de proceso de negocios, recibir pagos online,etc.\nNuestros desarrollos son integrales porque buscan abarcar la máxima adaptación a cada proceso empresarial que se requiera. Estamos comprometidos con la continua búsqueda de la máxima eficiencia y la mejora de la experiencia de uso de los usuarios.


Gobierno Foral concede 1,1 millones para financiar 8 proyectos sobre COVID-19 - ABC.es - Noticias Agencias\n19-05-2020 / 16:30 h EFE\nEl Gobierno foral ha concedido 1,1 millones para financiar 8 proyectos de investigación liderados por Navarra sobre la COVID-19.\nDe esta forma aumenta el presupuesto en 400.000 euros (desde los 700.000 iniciales) para estas iniciativas, que han contado con la valoración positiva del Instituto de Salud Carlos III pero no han recibido financiación de este organismo.\nEl objetivo de esta convocatoria, denominada Fondo COVI+D, es fomentar la innovación navarra y su proyección estatal, así como posibilitar la incorporación de talento científico, ya que estas ayudas incluyen gastos de contratación de personal.\nIgualmente, implica generar una innovación tecnológica y social que resuelva los problemas de los usuarios finales, los pacientes, al involucrarlos en los procesos.\nAdemás, persigue fomentar el desarrollo industrial y tecnológico de Navarra y mejorar el posicionamiento de la Comunidad Foral en materia de competitividad tecnológica, al permitir la compra de equipamientos e infraestructuras.\nEsta convocatoria, similar a las desarrolladas en Cantabria (300.000 euros), Cataluña (7,2 millones) o Castilla y León (2,4 millones), es de las que cuenta con mayor cantidad de fondos per cápita entre las comunidades, apunta el Ejecutivo.\nDe los más de 1.000 proyectos presentados a la convocatoria estatal, 25 han sido liderados por centros tecnológicos y de investigación navarros como la UPNA, Fundación Miguel Servet- Navarrabiomed, IdiSNA, CIMA, Centro Tecnológico Lurederra o NAITEC, y por diferentes empresas navarras.\nDos de los proyectos presentados por Navarra han sido financiados por el Instituto de Salud Carlos III, con 232.000 euros, el 100% de lo solicitado.\nSe trata de una investigación sobre “Plataformas de desarrollo de vacunas bioseguras contra SARS-CoV-2”, liderado por David Escors Murugarren, del Instituto de Investigación Sanitaria de Navarra (IdISNA) y un estudio sobre “Infección, hospitalización, ingreso en UCI y fallecimiento por SARS-CoV-2 en una cohorte poblacional”, propuesto por Jesús Castilla, del Grupo de Enfermedades infecciosas y vacunas del ISPLN.\nEl proyecto ‘Inmunoterapia adoptiva con linfocitos t específicos SARS-CoV-2’ ha sido presentado a través del (IdiSNA) persigue disponer de un tratamiento que, al ser administrado a pacientes con neumonía grave causada por el virus, genere efectos clínicos beneficiosos a corto plazo y posibilite combatir la enfermedad con garantías de éxito vital.\nTambién está relacionado con mejorar la efectividad de los tratamientos actuales el proyecto del CIMA ‘Predicting adverse complications of COVID-19 and the benefit from immunomodulating therapies based on the presence of clonal hematopoiesis’ que versa sobre la predicción de complicaciones de COVID-19 y el beneficio de las terapias inmunomoduladoras.\nDentro del estudio de nuevas terapia, el CHN y Navarrabiomed lideran el único ensayo clínico con el fármaco anakinra autorizado en España, que tiene como objetivo valorar la eficacia y seguridad de este fármaco antiinflamatorio y antirreumático en pacientes graves afectados por COVID-19 en diez centros hospitalarios de siete comunidades.\nSe trata de la propuesta ‘Diseño de inmunógenos optimizados para vacunación frente a SARS-CoV-2’, de la Fundación Miguel Servet, y el proyecto de ‘Identificación de regiones inmunogénicas en las proteínas del SARS-CoV-2 para el desarrollo de vacunas basadas en péptidos’, presentado a través de la Fundación Instituto de Investigación Sanitaria de Navarra (IdiSNA).\nPor su parte, la UPNA impulsa el proyecto "Ayuda a la gestión de recursos sanitarios", con el que se pretende realizar una estimación de la necesidad de recursos sanitarios y la propuesta ‘FeNO-COV’, de la Fundación Miguel Servet – Navarrabiomed, plantea un método indoloro y no invasivo para medir la inflamación del aparato respiratorio de los pacientes.


TVE rechaza acusaciones del PP de uso partidista por dar un discurso de Zapatero\nLos populares critican que la emisión fuera a través de TVE-1 en vez de en La 2\nRTVE rechazó hoy por "desafortunada y falsa" la acusación de "utilización partidista de la TV pública" realizada por el PP por haber emitido en directo anoche en TVE-1 el discurso del presidente del Gobierno en la clausura de la Cumbre de Madrid. Además, en un comunicado, calificó de "puramente imaginario" que detrás de esta emisión haya una orden directa de Ferraz o de la Moncloa.\nEn respuesta a las acusaciones del PP, RTVE justifica la emisión por TVE-1 de los actos conmemorativos del 11-M, y no de La 2 como es habitual en otros eventos, debido al simbolismo de la conmemoración y no por improvisación. Además, recuerda que también emitió en directo el martes el discurso del Príncipe Felipe en la apertura de la cumbre, asi como el del Rey ayer jueves.\n"Creemos que el mensaje institucional ofrecido por todos ellos -argumenta RTVE- merece el tratamiento que le hemos dado en La Primera, al margen de consideraciones como los índices de audiencia que, en momentos así, deben de pasar a un segundo plano. Que el Partido Popular diga que este tipo de actos han de darse en La 2 es una opinión muy respetable que, en el caso que nos ocupa, no comparte en modo alguno esta Dirección de Comunicación".\nSobre la no emisión en directo de la declaración institucional del jueves en el Congreso de los Diputados, RTVE argumenta que se dió en directo por el canal 24 Horas, e íntegramente, en diferido, en un avance informativo posterior.\nPP critica la emisión de la intervención en TVE-1\nEl PP pidió hoy explicaciones al director de los Servicios Informativos de TVE, Fran Llorente, por la emisión en el primer canal de la televisión pública del discurso pronunciado por el presidente del Gobierno, José Luis Rodríguez Zapatero, en la clausura en Madrid de la Cumbre sobre Democracia, Terrorismo y Seguridad, en vez de utilizar La 2, "como es habitual en este tipo de eventos".\nEn este sentido, el PP denunció además que la emisión íntegra del discurso del presidente del Gobierno "ha obligado a retrasar la segunda edición del Telediario, que ha comenzado con varios minutos de retraso" y, en la misma línea de críticas, lamentó "la utilización partidista de la televisión pública que, una vez más, ha sido puesta al servicio del presidente del Gobierno".\nAdemás, los populares se preguntaron por qué la cadena de televisión pública ha emitido la intervención del presidente del Gobierno y no así la del secretario general de la ONU, Kofi Annan, así como si esta decisión es "una orden directa de Ferraz -sede del PSOE- o La Moncloa".\nLos populares argumentaron sus criticas alegando que este tipo eventos se emiten por La 2 de TVE "porque se sabe cuándo empiezan pero no cuando finalizan" e insistieron que la emisión del discurso del jefe del Ejecutivo obligó a retrasar el inicio del informativo de la primera cadena, "que ha comenzado con varios minutos de retraso".\nPor último, el PP criticó que, por contra, TVE no ha emitido en directo la declaración institucional leída esta mañana en el Congreso de los Diputados y pactada por todos los grupos políticos con motivo del aniversario de los atentados del 11-M.


Ibiza Viajefest – Viajefest\nIbiza también conocida como la isla blanca de España ubicada en el Mar Mediterráneo es famosa mundialmente por la vida nocturna que la caracteriza y por las fiestas insuperables que ofrecen las mejores discotecas y clubes nocturnos que se encuentran ahí. Miles de turistas se dan cita durante todo el verano para disfrutar tanto del ambiente como de sus playas.\nPero es importante mencionar que Ibiza también se puede disfrutar de una manera más tranquila durante la temporada baja, cuando ya no hay fiestas y la mayoría de los locales están cerrados. Las playas se pueden disfrutar sin que haya muchísima gente, aunque no te puedas meter por lo fría del agua no importa, la idea es disfrutar de la naturaleza, de tener una puesta de sol espectacular para ti solo y lo mejor, sin tener que pagar un solo euro.\nEs un sueño estar en Ibiza, sus paisajes y hermosa arquitectura te atrapan de inmediato.\nPuedes recorrer sus calles, hacer senderismo, visitar otras islas cercanas y pasarla muy bien. También conocer a la gente local y si tienes la suerte podrás visitar uno de sus típicos mercados hippies que también son famosos ahí.


Pantalón Stretch Forte gris Adeepi\nPantalón con refuerzos especialmente apto para trabajos exigentes. Dispone de seis bolsillos y lleva refuerzos en la zona de las rodillas. Su cintura es elástica y tiene los bajos ajustables con una cinta autoadherente. Da la posibilidad de incorporar rodilleras en los compartimentos especialmente acondicionados para ello. Su composición es 100% algodón.Disponible en colores: azul marino-negro y gris-negro.\n169,40 € Impuestos incluidos\nCazadora forte negro/gris/naranja Adeepi\nCazadora forte en colores negro, gris y naranja. Tiene las mangas desmontables por lo que se puede convertir fácilmente en chaleco. Tiene refuerzos (de color negro) en los codos y los hombros. Puños y cintura elásticos y ajustables con cinta autoadherente y cierre central con cremallera oculta por una tapa. Con cinco bolsillos. Su compposición en los refuerzos es 100% de poliéster con...\n27,89 € Impuestos incluidos\nJersey A.V. amarillo marino Adeepi\nJersey bicolor de media cremallera con color de contraste en la parte inferior del cuerpo y los brazos. Es una prenda de alta visibilidad con bandas reflectantes. Tiene bolsillos de tela en la zona del pecho, los puños y la cintura son elásticos para un mejor ajuste. Es una prenda 100% acrílica disponible en varias tallas.


Constelación decimoctava: Constelación decimoctava en Diario de León ( X ).\ndomingo, xaneiro 20, 2008\nSergio B. Landrove escribe Mañana, un relato que tiene como destinatarios a las víctimas del terrorismo así presenta una llamada en la portada del Filandón (el suplemento cultural Diario de León) de 20 de enero de 2008 uno de mis cuentos que ya pudieron leer en esta Constelación y que ahora se pueden descargar pulsando sobre su título.\nde Sergio B. Landrove.\nNo dejo de agradecer a don Alfonso García su generosidad para regalarme lectores.\nPublicado por Sergio B. Landrove el 20.1.08\nYo los domingos suelo comprar la Crónica y el Diario lo leo tamando el café matinal, a ver el extenso cuento que te han publicado, hoy me he visto obligado a comprar los Dos, claro que en ese momento no habis publicado el PDF :)\nS. B: Landrove dixo...\nPues muchísimas gracias por comprarlo sólo para leer Mañana.\nEspero que los del Diario lean este comentario y sean conscientes de que publicarme cuentos LES enriquece y, por lo menos, envíen un ejemplar al autor. (Es que ni siquiera te avisan de que van a publicar algo tuyo)\nTambién espero que te hay gustado el cuento al menos 1´81 € para compensar la compra del Diario si no tienes a Mingote,Pérez Reverte y De Prada en el XL SEMANAL.\nTe debo un aperitivo.


Un viaje en el tiempo con los museos locales en Guayaquil | Radio Huancavilca 830AM\nInicio Sociedad Un viaje en el tiempo con los museos locales en Guayaquil\n“Un museo es el repositorio de la cultura de un pueblo”. Con esta frase el historiador guayaquileño Melvin Hoyos define a estos espacios que –de alguna manera– nos transportan en el tiempo y nos muestran detalles de la historia que muchos ignorábamos. Y en la ciudad hay diversidad de entidades en las que a diario visitantes nacionales y extranjeros se embarcan en esta aventura.\nTal vez uno de estos espacios con más concurrencia en la urbe (en época escolar recibe a unos 4.000 usuarios, entre estudiantes y público en general) es el Museo Municipal, que lidera Hoyos, director de Cultura del Municipio, entidad que también tiene a su cargo a los de la Música Popular Julio Jaramillo y el de Arcilla.\nEl Municipal, ubicado sobre la calle Sucre, alberga una basta colección de reliquias históricas, óleos de expresidentes ecuatorianos, arte sacro, eso en cuanto a sus exposiciones permanentes. En la entidad también hay un Museo de Historia Natural, con más de 2.000 especímenes diseccionados.\n“En verdad que las personas que se dedican a conservar estos animales son unos artistas. Es increíble la forma en que hacen que estas especies mantengan su expresividad”, cuenta el español Arturo Sevilla, quien estos días visita el país con un grupo de amigos. “Da la impresión de que están vivos. Parece que te metes en su hábitat, en su fauna”, añade Gabriel Santander, uno de los acompañantes de Sevilla.\nUn programa interesante que maneja el Museo Municipal es el Museo Itinerante. Hoyos comenta que la idea de este proyecto, que lleva funcionando desde el 2000, es llevar a las entidades educativas exposiciones didácticas desmontables. Explica que el museo tiene a disposición tres de estos conjuntos expositivos.\nOtro sitio que tiene buena acogida es el museo dedicado a la música ecuatoriana, que atiende de martes a domingos. Este último día es el de más concurrencia, puesto que se desarrollan tertulias musicales en las que se muestran las destrezas de los alumnos de la Escuela del Pasillo que allí funciona. “Siempre que vuelvo al Ecuador vengo aquí, es un lugar que me recuerda a mi patria”, contó María Luisa García, quien migró hace 20 años a Estados Unidos y que hasta el otro mes estará de visita.\nNo muy lejos se encuentra el Museo Miniatura Guayaquil en la historia. “Tiene un formato autoguiado donde cada diorama cuenta parte de la historia de Guayaquil, desde sus orígenes y fundación hasta la actualidad, con figuras en miniatura hechas a mano, luces y música hechas especialmente para cada parte de la historia”, refiere María Luisa Barrios, vocera de Fundación Malecón 2000, a cargo de este museo.\nLa funcionaria dice que “el museo además de la visita de turistas, locales y extranjeros recibe aproximadamente a 100.000 estudiantes de diferentes escuelas y colegios particulares, fiscales y fiscomisionales de la ciudad” en su Programa Educativo.\nEn el centro también está el Museo Luis A. Noboa Naranjo que además de tener muestras permanentes cuenta con espacios para exposiciones de invitados y talleres artísticos y culturales. Este centro privado recibe entre 15 y 20 visitas diarias, fuera de las actividades culturales programadas.\nEl Museo de Arcilla es una de las joyas de la ciudad, comenta Ronald Díaz, historiador y guía del lugar. Afirma que entrar allí es adentrarse en la historia local, “es como verla en 3D”, asegura.\nArtículo anteriorUniversidad de Guayaquil esteriliza a sus gatos\nArtículo siguienteToy Story 4 ya tiene fecha de estreno


Familia de joven talquino fallecido por Covid-19 pide apoyo para cubrir gastos fúnebres - Diarios en Red\nFamilia de joven talquino fallecido por Covid-19 pide apoyo para cubrir gastos fúnebres\nTras contagiarse, al octavo día el joven se complicó y lo llevaron al Hospital de Talca donde se mantuvo internado, pero finalmente falleció.\nEl joven de 18 años falleció recientemente tras complicaciones por Covid-19.\nLa familia del joven talquino de 18 años, fallecido recientemente por Covid-19 en el Hospital de Talca, no solo afronta la complejidad de perder a un ser querido, sino además, enfrentan un duro momento económico.\nJulia Loyola Tapia, madre del joven, se encuentra actualmente sin empleo a consecuencia de la pandemia y ha pedido apoyo para los gastos fúnebres que ha debido enfrentar. “Mi hijo era obeso tuve que comprar un cajón con reforzamiento”, explica.\nElla era trabajadora en labores de aseo en la Universidad de Talca, y al inicio de la pandemia fue derivada a su casa por ser una persona con enfermedades crónicas. Aunque por meses se le mantuvo el sueldo y luego un seguro de cesantía, finalmente fue despedida.\n“En la Universidad optaron porque el personal con enfermedades crónicas se mantuvieran en casa. La empresa nos tuvo ocho meses en la casa pegandonos el sueldo, después protección del empleo y en marzo nos despidieron”, señaló.\nConmocionada por la repentina muerte de su hijo, recuerda que, “él no salía a la calle yo me enferme, él me cuidaba y se contagió”.\nTras contagiarse, al octavo día se complicó y lo llevaron al Hospital de Talca donde se mantuvo internado, pero falleció.\nQuienes puedan colaborar, las donaciones son recibidas en las cuentas: Cuenta RUT 19.473.623-1 a nombre de Fabián Diáz Loyola (hijo mayor) o Cuenta de Ahorro Falabella 8000 1049 1727-4 Julia Loyola Tapia.\nEl Centro de Estudiantes de Derecho de la Univerisad de Talca se ha sumado en el apoyo de su caso, instando a colaborar.\nUn día después de esta publicación la familia del joven logró cubrir los gasto y agredeció las donaciones.


¿Quieres representar a tu clase, defender sus intereses y contribuir a las mejoras de tu Universidad? ¡Preséntate como Delegado!\nAbierto el plazo de candidaturas hasta el 1 de octubre de 2017\nWhy to become Delegate?\n¿Por qué ser Delegado?\n¿Quieres representar a tu clase, defender sus intereses y contribuir a las mejoras de tu Universidad, además de vivir una experiencia inolvidable?\n¡Presenta tu candidatura a la Elección de Delegados 2017-2018 a través de este enlace* hasta el 1 de octubre!\nUna vez recogidas todas las propuestas, tu coordinador académico se pondrá en contacto contigo para confirmar contigo tu candidatura y continuar con los siguientes pasos del proceso:\nPromoción de candidaturas. Desde el momento que decidas ser delegado y presentes tu candidatura puedes contactar con tu coordinador para organizar tu visita a las aulas y darte a conocer a tus compañeros\nVotación de delegados. Del 2 al 8 de octubre de 2017. Tras el proceso, se darán a conocer los elegidos.\nCon posterioridad, tendrá lugar la reunión e todos los Delegados de tu Facultad/ Escuela para que elijamos juntos al Consejo de Delegados, máximo organismo de representación estudiantil.\nConsulta aquí todos los motivos que tienes para ser Delegado. No lo dudes, ¡preséntate!\n*Recuerda acceder previamente al campus virtual con tu usuario y contraseña y desde ahí seguir el enlace. Debes indicar el curso y titulación para la que presentas tu candidatura a delegado. Si ya has introducido tu candidatura en las urnas, no es necesario que vuelvas a hacerlo de manera online.


The Digital Garden: Vuelta Supercopa de España. Real Madrid 2 - F.C.Barcelona 1: Del ridículo a la dignidad\nVuelta Supercopa de España. Real Madrid 2 - F.C.Barcelona 1: Del ridículo a la dignidad\nA veces del éxito al fracaso y de éste al ridículo hay una delgada línea. El Barça ha estado a punto de ir de un límite a otro. Ha faltado poco para sufrir una de las derrotas más duras y , sin embargo, ha tenido la oportunidad de llevarse el premio gordo. Al final 2 a 1 para los locales, que dejaron escapar vivo al Barça y , a pesar de todo, no cierran todas las dudas con las que llegaron al encuentro.\nY es que el Barça jugó con 10 más de 60 minutos. Fue en esos momentos cuando mejor jugó. Hasta la expulsión de Adriano, el Barça fue una caricatura de equipo. No funcionaba nada, con errores en los pases más sencillos, con pérdidas en transiciones hacia el centro que dejaban vendidos a los defensas. Y cuando estos tenían ventaja, se equivocaban de manera clamorosa.\nLos dos goles del Madrid llegaron por dos errores individuales de Mascherano y de Piqué. Algunas ocasiones también procedieron de fallos puntuales. Pero era colectivamente donde el Barça hacia aguas por todos lados, ya que era incapaz de tener el balón y de contener los arreones blancos, que llegan ante Valdés como querían.\nUn equipo muy largo, con inferioridad total en el centro del campo, posicionado de forma horrible en el campo, que llegaba siempre tarde a los balones divididos y que permitía manos a manos en todas las zonas del campo. Eso ante rivales como Di María, Ozil o Cristiano es jugárselo todo a la ruleta rusa. Solo Valdés, con varias intervenciones providenciales, y el desacierto en el remate de los delanteros blancos, en especial Higuaín, evitaron una catástrofe de proporciones inimaginables.\nEn el minuto 30, el Madrid ganaba 2 a 0( goles de Higuaín y Cristiano) y jugaba con uno más( Adriano fue expulsado por roja directa por agarrón a Cristiano cuando encaraba la portería rival). Tito quitó del campo a Alexis y dio entrada a Montoya. Hasta ese momento, el Madrid tenía más posesión el Barça, llegaba por las dos bandas, Alonso era el amo del centro del campo y Marcelo era un puñal continuo tanto llegando hasta el fondo como jugando por el centro.\nEn ese instante Tito ordenó a Xavi e Iniesta que jugasen más atrás, con los laterales en su misma línea y Busquets entre los centrales, que estaban unos metros más retrasados. La delantera era cosa de Pedro y Messi. El Barça se ordenó mejor, encontró la pelota y poco a poco alejó al Madrid del área, aunque sin crear peligro.\nAsí fue hasta que Leo lanzó de forma magistral una falta directa. Ayudado por la mala colación de la barrera de Casillas, el balón entró en la portería, dejando todo abierto para la segunda mitad, aunque fue de milagro, ya que en los dos minutos que quedaban desde el gol de Leo al descanso el Madrid tuvo la oportunidad de marcar, ya que el Barça pareció irse a la ducha con el gol.\nLa segunda parte no pareció ser un encuentro entre un equipo con 11 y otro con 10. El Barça tuvo la pelota más que en el primer tiempo. Quizá debido a que los de Mourinho le cedieron terreno deliberadamente, pero de ser así la estrategia estuvo a punto de salirle mal, ya que apareció Casillas para salvar a su equipo.\nSalvo un mano a mano a Pedro, que bajó con suavidad un balón largo de Mascherano y en una acción rapidísima chutó exigiendo lo máximo a Iker.\nLógicamente, el Madrid también generó peligro, pero muy poco. Hasta los minutos finales en que el Barça se lanzó a tumba abierta, solo una acción individual de Khedira que se fue de 6 jugadores culés que lo defendían con la mirada y le permitió plantarse ante puerta y solo Valdés evitó el gol y otra de Higuaín que Mascherano salvo in extremis.\nEl partido terminó con una jugada que reflejó lo que fue la competición. Un sensacional pase de Leo a Montoya, dejó al canterano solo ante Iker en el último minuto del encuentro. Iker, con naturalidad, desvió el disparó como quien se quita una mosca de encima. Esa jugada, como la que le sacó a Messi antes del 3 a 2 de la ida marcaron la Supercopa.\nEn ambos partidos los locales fueron netamente superiores a su rival. Aún así, ambos equipos se muestran a años luz de su mejor nivel, con multitud de aspectos a mejorar, algo lógico si tenemos en cuenta que estamos en agosto. Algo que no se debe olvidar a la hora de querer sacar conclusiones precipitadas.\nNo sabéis de la que nos hemos salvado!!!\nPublicado por el jardin en 9:51\nEtiquetas: Crónica, Supercopa de España\n30 de agosto de 2012, 11:28\n30 de agosto de 2012, 11:29\n31 de agosto de 2012, 10:34\nVuelta Supercopa de España. Real Madrid 2 - F.C.Ba...\nVuelta Supercopa de España. Real Madrid - F.C.Barc...\nLas cosas en perspectiva\nLFP J. 2: Osasuna 1 - F.C. Barcelona 2: Sufrida vi...\nSupercopa de España, final ida. FCBarcelona 3 Real...


Los 10 mejores resorts familiares de Gran Caimán en 2021 - Tripadvisor\nLos resorts familiares más valorados de Gran Caimán\nUSD 0 - +USD 780\n10 de 98 establecimientos están disponibles y coinciden con tus filtros. Quitar todos los filtros\n10 de 98 establecimientos están disponibles en Gran Caimán\nN.º 1 en relación calidad-precio de 10 en Resorts familiares en Gran Caimán\nN.º 2 en relación calidad-precio de 10 en Resorts familiares en Gran Caimán\nN.º 3 en relación calidad-precio de 10 en Resorts familiares en Gran Caimán\nN.º 4 en relación calidad-precio de 10 en Resorts familiares en Gran Caimán\nN.º 5 en relación calidad-precio de 10 en Resorts familiares en Gran Caimán\nN.º 6 en relación calidad-precio de 10 en Resorts familiares en Gran Caimán\nN.º 7 en relación calidad-precio de 10 en Resorts familiares en Gran Caimán\nN.º 8 en relación calidad-precio de 10 en Resorts familiares en Gran Caimán\nN.º 9 en relación calidad-precio de 10 en Resorts familiares en Gran Caimán\nN.º 10 en relación calidad-precio de 10 en Resorts familiares en Gran Caimán\nN.º 42 de 63 alojamientos especiales en Gran Caimán\nN.º 6 de 23 hoteles en Gran Caimán\n“Estuvimos varios días en una de la villas, muy bien equipada, muy cómodo y privado, estar sentado en la playa frente al mar es maravilloso y ver las piedras fósiles es una aventura placentera, me encantó, lo...”\n¿Cuáles son los mejores resorts familiares cerca de Beach Bubbles Cayman?\nAlgunos de los resorts familiares más populares cerca de Beach Bubbles Cayman son:\nSunset House - Calificación de los viajeros: 4.5 de 5\n¿Hay resorts familiares en Gran Caimán que tengan piscina?\nAlgunos resorts familiares populares en Gran Caimán que tienen piscina son:\n¿Qué resorts familiares están cerca de Owen Roberts Intl Airport?\nEstos resorts familiares están cerca de Owen Roberts Intl Airport:\n¿Cuáles son los mejores resorts familiares en Gran Caimán?\nAlgunos de los mejores resorts familiares en Gran Caimán son:\n¿Qué resorts familiares en Gran Caimán tienen gimnasio?\nHay un gimnasio disponible para los huéspedes en los siguientes resorts familiares en Gran Caimán:\n¿Qué resorts familiares en Gran Caimán tienen habitaciones con balcón privado?\nLos huéspedes pueden disfrutar de un balcón privado en los siguientes resorts familiares en Gran Caimán:\n¿Qué resorts familiares en Gran Caimán tienen habitaciones con excelentes vistas?\nEstos resorts familiares en Gran Caimán tienen excelentes vistas y a los viajeros les encantan:\n¿Qué resorts familiares en Gran Caimán son románticos?\nOtros viajeros describieron estos resorts familiares en Gran Caimán como románticos:\n¿Qué resorts familiares en Gran Caimán permiten mascotas?\nEstos resorts familiares en Gran Caimán generalmente permiten mascotas:\nHoliday Inn Resort Grand Cayman, an IHG Hotel - Calificación de los viajeros: 4.0 de 5\n¿Qué resorts familiares en Gran Caimán tienen estacionamiento gratuito?\nEstos resorts familiares en Gran Caimán tienen estacionamiento gratuito:


Ponte unos tacones: SNAPSHOT OF RIVIERA MAYA\nSNAPSHOT OF RIVIERA MAYA\nComienza una nueva semana, ésta cortita para los manchegos que celebramos el Corpus Christi, y, antes de poner rumbo a Huelva como cada año en este puente, os enseño una pequeña recopilación de fotos de nuestras vacaciones en el paraíso.\nUnas instantáneas que cierran el capítulo de Riviera Maya en el blog y que resumen lo que fueron nuestras excursiones al otro lado del charco.\nVisitar Chichén Itzá y su legendaria pirámide, reconocida como una de las Siete Nuevas Maravillas del Mundo Moderno, bien merece recorrer los 200 km que separan las que tal vez sean las ruinas más populares de la península de Yucatán de nuestro hotel a orillas del mar caribe. Pero, aunque son muchos los visitantes que esta increíble ciudad recibe cada día, el verdadero espectáculo ocurre en los equinoccios de otoño y primavera. Durante estos días y de forma natural, la orientación de la pirámide respecto al sol provoca que se proyecten las aristas principales de la pirámide sobre el lateral de la escalera central, formando una figura continua similar a la de una serpiente, que desciende por ella en dirección al Cenote Sagrado de la ciudad, simbolizando la bajada del dios a la tierra. Una pena que algo tan extraordinario solo pueda contemplarse dos veces al año, ¿no os parece?\nIk Kil es otro de los atractivos principales entre los viajeros que cada año visitan la Riviera Maya aunque, en mi opinión, está demasiado masificado. Es un cenote impresionante, casi mágico, pero el ir y venir de turistas en tropel, todos uniformados con el chaleco salvavidas y las chanclas... pufff... reconozco que me agobió bastante...\nTambién visitamos Valladolid y su casco antiguo, en el que tuvimos ocasión de charlar con los vendedores y comprar algunas especias en uno de sus animados mercados. Una ciudad que, si bien su centro resulta muy pintoresco y colorido, se encuentra en la misma linea que el resto de urbes de estilo colonial de la península.\nNuestra segunda excursión estaba más orientada a la aventura que a descubrir la antigua civilización maya y fue, sin lugar a dudas, la que más disfrutamos. Madrugamos mucho para recorrer en 4x4 la Reserva Natural de Sian Ka'an, lugar que fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1986 y que cuenta con impresionantes manglares, selva virgen y más de 350 especies de animalitos salvajes (y bichos).\nDespués una parada en Punta Alem para comer y hasta aprender a preparar los famosos cocos caribeños, embarcamos en una lancha a motor en la que hicimos un recorrido de unas 3 horas, adentrándonos en mar abierto para descubrir a las famosas tortugas blancas y acompañar el nado de una mamá delfín y su bebe. Hicimos snorkel en el segundo arrecife de coral más grande del mundo y nos bañamos en la que podría ser la playa más bonita de todo el caribe. La llaman "La Piscina" y sus aguas cristalinas de color azul turquesa nos dejaron sin palabras.\nEn definitiva: toda una experiencia que se ha convertido ya en un recuerdo inolvidable.\n¡Hasta la próxima México!\nEtiquetas: especial, Travel\nAÚN MÁS SALVAJE


Feijóo apuesta por la conservera Albo en el 150 aniversario de su creación – Galicia 24 Horas\nFeijóo apuesta por la conservera Albo en el 150 aniversario de su creación\nBy Redacción on 31 mayo, 2019 Comentarios desactivados en Feijóo apuesta por la conservera Albo en el 150 aniversario de su creación\nEl presidente del Gobierno gallego, Alberto Núñez Feijóo, garantizó el compromiso con el tejido industrial gallego para que a través de la innovación, la calidad y la materia prima siga abriéndose a nuevos mercados.\nEn esta línea, y durante una visita a las instalaciones de Conservas Albo, con motivo de su 150 aniversario, destacó que la Comunidad encontró en China un mercado con enormes posibilidades para los sectores económicos gallegos y abogó por seguir fortaleciendo ese vínculo. No en vano, la inversión china en Galicia desde 2009 fue ascendiendo cada año y somos “la octava comunidad que más exporta a este país”, precisó.\nDespués de recordar las ventajas que, a través de la Ley de implantación empresarial, ofrece Galicia, a la hora de acceder a suelo industrial, de acortar los plazos de tramitación de las iniciativas empresariales consideradas cómo prioritarias, y de ofrecer bonificaciones fiscales a las empresas que se instalen en suelo industrial gallego; el titular de la Xunta agradeció la apuesta que Shanghai Kaichuang y, con ella, Bright Food, hicieron cuando optaron por la calidad y el buen hacer de la industria conservera gallega.\nAl respecto, resaltó que Conservas Albo cerró 2018 con un récord histórico en volumen de negocio, con más de 93 millones de euros. Añadió que esta conservera encarna el esfuerzo que a lo largo de estos años el sector industrial en la comunidad vino haciendo por ser más competitivo, más innovador y más internacional; es decir, por liderar los primeros puestos del marcado y despertar el interés de nuevas inversiones.\nFeijóo recordó las excelentes cifras que marcó el sector de la conserva en Galicia en el primer trimestre de este año, entre enero y marzo, al batir un récord de exportaciones: con un volumen de ventas de esta industria que creció un 6% en ese período, vendiendo al exterior más de 50.000 toneladas, lo que se traduce en 240 millones de euros. Y aprovechó el acto para agradecer a la multinacional Bright Food la invitación, por segundo año consecutivo, a la feria internacional de importación de Shangai, que tendrá lugar en el mes de noviembre.\nFeijóo apuesta por la conservera Albo en el 150 aniversario de su creación added by Redacción on 31 mayo, 2019


6 Brochas: Imperdibles en tu cosmetiquero - Nosotras que lo queremos todo\nLa pregunta más frecuente que me realizan en clases de Automaquillaje: ¿Son necesarias las brochas? Por supuesto que sí, para que quede un maquillaje profesional debes tener sí o sí en tu cosmetiquero brochas para difuminar y hacer efectos hermosos en tu makeup.\nPersonalmente son una herramienta de trabajo indispensable, entonces si quiero que duren muchos años compro de buenas marcas y les doy un buen cuidado.\nMi top 6 de brochas:\n188 – Mac Cosmetics: ¡Amo las mofetas! Son brochas multiuso, ya que sirven para el maquillaje líquido, rubor, bronzing, incluso con ella aplico el hidratante, sérum, etc. Compuestas de fibras naturales (negras) y sintéticas (blancas), sirven tanto para líquido como productos en polvo, se adhieren de forma efectiva. Me gusta en este tamaño, no es tan grande, ni invasiva para el rostro y además da perfecto para el rubor y bronzing.\n16BJF- Inglot: Contorno : Me gusta ocuparla para los bronzing, por su forma me ayuda mucho a contornear y esculpir el rostro (técnica del contouring). Con ella también he fijado polvos translúcidos en todo el rostro y para difuminar base de maquillaje. Bueno, la hago versátil. Su pelo/Fibra es de cabra.\nOjos: Para trabajar con la mirada hay tres brochas esenciales: una aplica color, la otra difumina, y por último, la que delinea.\n239 – Mac Cosmetics: Aplica color\nEs de pelo natural, lo que la hace bastante suave y no te pincha los párpados. Cuando quieras aplicar un color esta es ideal, porque no bota los excesos de sombra. Es un pincel denso que sirve para aplicar más color y más color. La ocupo especialmente en el párpado móvil.\n217 – Mac Cosmetics: Difumina\nPara mi es la reina del ojo, ya que mezcla muy bien los tonos, tiene el tamaño perfecto para la cuenca del ojo y hace que el resultado de nuestro trabajo sea totalmente top. Es muy suave y de excelente calidad.\n266 – Mac Cosmetics: Delinea\nJunto al delineador en gel de Mac son mis aliados favoritos, ya que se mantienen intactos. Esta brocha te ayuda a trazar líneas precisas y tiene un pequeño ángulo que te ayuda a trabajar, por ejemplo, un cat eye.\n12 S – Inglot: Pincel con pelo sintético, que termina en punta, igual que un labial, lo que te ayuda a definir mucho mejor el labio, queda preciso. Además tiene una tapa de metal que ayuda a conservar su forma.\n¿Sobre qué otros temas de maquillaje les gustaría leer?\n¡Te espero en mis clases de Automaquillaje!\nEscríbeme a contacto@camilacruz.cl\nMaquilladora – Periodista


Las muertes por obesidad aumentan un 33% en Estados Unidos en 10 años | Edición impresa | EL PAÍS\nLas muertes por obesidad aumentan un 33% en Estados Unidos en 10 años\nLa mala nutrición y el sedentarismo causan casi tantos fallecimientos como el tabaco\nDe las 2,4 millones de personas que murieron en Estados Unidos en 2000, casi la mitad fallecieron por causas evitables. El tabaquismo sigue siendo la primera (causa un 18,1% de las muertes), pero seguido a muy corta distancia por la mala alimentación y la falta de ejercicio (el 16,6%). El efecto letal del sobrepeso ha aumentado un 33% en 10 años, y los expertos estadounidenses calculan que pronto será la primera causa de muerte. En España la situación es diferente, pero el modelo tiende a repetirse, advirtieron ayer fuentes de la Dirección General de Salud Pública.\nBush promueve una ley que impida las demandas "frívolas" contra las compañías de comida rápida\nEl trabajo, realizado por el Centro de Control de Enfermedades de Atlanta, recopila y analiza la información epidemiológica sobre las muertes y sus causas en Estados Unidos entre 1990 y 2000, y aparece en el número de ayer de la revista de la Asociación Médica de Estados Unidos (JAMA).\nLas enfermedades que más fallecimientos han causado son las cardiacas (711.000), seguidas del cáncer (553.000) y las cerebrovasculares (168.000). "Estas son las causas objetivas, pero detrás de cada una de ellas hay una serie de factores que se pueden cuantificar", indican en Sanidad.\nEl análisis de estos factores apunta a que mientras las muertes más numerosas, las atribuibles al tabaquismo (435.000), han crecido menos de un 9% en diez años, las que se deben a la mala alimentación y la falta de actividad física (400.000), han crecido un 33%. Alrededor del 64% de la población estadounidense padece sobrepeso.\n"Estos datos tienen una lectura positiva, que es la caída del tabaquismo", comentan fuentes de Salud Pública. La negativa es que no se ha conseguido el mismo efecto sobre la nutrición y el sedentarismo. Otras muertes atribuibles a causas evitables, como el consumo de alcohol (85.000), las lesiones producidas por armas de fuego (29.000) y las enfermedades de transmisión sexual (20.000, sobre todo sida, pero también las hepatitis B y C), o el consumo de drogas ilegales (17.000) también han disminuido en los diez años estudiados.\nLos accidentes de tráfico son, junto con el tabaco y la obesidad, la tercera causa de muerte evitable que ha aumentado en Estados Unidos (de 25.000 a 26.500 excluyendo los debidos al alcohol). Sólo estos tres motivos de fallecimiento han aumentado entre los nueve más frecuentes (ver gráfico).\nLos otros dos son las infecciones (excluyendo al VIH), que era la primera causa de muerte "hace años", y los agentes tóxicos, aunque sus efectos "son los más difíciles de medir", según los autores del estudio. Entre estos productos están la contaminación ambiental y el uso de materiales como el amianto.\n"Lamentablemente, el patrón de Estados Unidos tiende a reproducirse en la UE", afirman en Sanidad, y, aunque falten estudios tan detallados, es posible que las causas de muerte y su importancia sea similar a la detectada por los expertos estadounidenses. Donde hay diferencias es en la tendencias. "El tabaquismo ha pasado su peor momento en Estados Unidos; nosotros todavía no. Uno de los objetivos del Plan Nacional de Prevención del Tabaquismo es adelantar cuanto antes esta tendencia en España. La situación está claramente a la baja con la excepción de las mujeres", indican.\nLa lucha contra el tabaquismo tiene un inconveniente: que su efecto no se ve a corto plazo. "Hablar a la gente joven del problema que supone para su salud, cuando ésta les sobra y sus efectos, como el cáncer de pulmón, aparecen después de décadas, es muy difícil. Habrá un tiempo en que baje el consumo de tabaco pero no las muertes atribuidas a su consumo", advierten.\nPeor diagnóstico ofrece la obesidad. "Tenemos una tendencia clara a que los hábitos alimentarios vayan empeorando hacia un modelo más occidental y menos mediterráneo", comenta un experto de Salud Pública. Según la última Encuesta Nacional de Salud, un 12,8% de la población sufre obesidad, y hasta un 36% padece sobrepeso.\n"Hay que destacar que la prevalencia de la obesidad infantil derivada de una alimentación inadecuada y de la inactividad se ha doblado en diez años, y ya está en el 13%. Es de las más altas de la UE junto con Grecia e Italia", afirman en el Ministerio. Además, aunque se ha anunciado, todavía no se ha puesto en marcha el Plan Integral de Nutrición y contra la obesidad Infantil.\nPero la situación de la obesidad tiene "una ventaja", según fuentes de Sanidad. "Se ha detectado a tiempo, y ahora es más fácil iniciar campañas de concienciación para frenarla".\nUna mujer obesa camina por las calles de Washington. ASSOCIATED PRESS


ETA sale al rescate de Zapatero y decreta un alto el fuego “permanente y verificable” – Alerta Digital\n– Marcelino Iglesias, secretario de organización del PSOE: “El comunicado es una noticia importante, pero debe ser confirmado con hechos y sin condiciones”. “Se trata de un comunicado que es fruto del trabajo y de la estrategia del Gobierno, de los cuerpos y fuerzas de seguridad, y también de la colaboración internacional”. “Confiamos en que todos los partidos políticos y el conjunto de la sociedad sepan estar a la altura de las circunstancias”.\n– María Dolores de Cospedal, secretaria general del PP: “El único comunicado que puede trasmitir ETA es el anuncio de su disolución y del fin de sus actividades criminales”. “No supone ninguna novedad y supone reafirmar la voluntad de ETA de seguir existiendo”.\n– Antonio Basagoiti, presidente del PP en el País Vasco: “Año nuevo, comunicado viejo”. “ETA sigue en su paranoia y el Estado tiene que seguir luchando por el fin de ETA”. “Parece que los etarras nos perdonan la vida en este comunicado a cambio de la autodeterminación. Parece que quieren una negociación, que aquí hay un conflicto entre Estados y toda su paranoia permanente”.\n– Ramón Jaúregui, ministro de la Presidencia: “Los terroristas van a ser a partir de ahora mucho más alambicados, más ambiguos (..) es un anuncio sobre la base de una ETA que se mantendrá vigilante”.\n– José Bono, presidente del Congreso: “Los hechos deben acompañar a las palabras, puesto que las palabras de los asesinos tienen muy poco valor”. “Si realmente las palabras van acompañadas del abandono de las armas, de decir dónde tienen sus zulos y de la disolución de ETA, eso sería magnífico”. “Pero mientras los hechos no corroboren las palabras, llo único que hemos de estar es unidos, los que somos demócratas, para saber que el único fin de ETA es ése, su disolución”.\n– Asociación de Víctimas del Terrorismo (AVT): “Rechazamos categóricamente el último comunicado de ETA ya que se trata de una treta electoral, un perverso engaño para regresar a las instituciones democráticas y un nuevo simulacro con el que pretende una nueva estafa a la democracia”.\n– Maite Pagazaurtundúa, presidenta de la Fundación Víctimas del Terrorismo: “El comunicado no merece comentario alguno”. “Lo que debe hacer la organización terrorista es condenar toda su historia de terror y desaparecer”.\n– Asociación Catalana de Víctimas de Organizaciones Terroristas (ACVOT): “Los anuncios de ETA tan sólo serán creíbles cuando paralelamente la organización terrorista entregue las armas, desvele dónde esconde sus zulos y sus explosivos, y los etarras huidos de la justicia se entreguen a las autoridades.\n– Gobierno vasco: “El comunicado es insuficiente”. “Estamos decepcionados porque el contenido es peor de lo esperado”.\n– Gobierno de Navarra: “El comunicado que la sociedad navarra está esperando es el de cuándo se disuelven, cuándo abandonan, cuándo entregan las armas, cuándo ETA se somete al estado de Derecho, cuándo reconocen todas las felonías que han cometido, cuándo piden perdón por la sangre derramada y por el dolor que han causado durante tantos años a tanta gente y cuándo otorgan reparación a las víctimas”.\n– Felipe González, ex presidente del Gobierno: “ETA está en un proceso terminal”. “La sociedad española no quiere treguas sino un abandono definitivo y unilateral de la violencia”. “Lo que le estamos pidiendo es que abandonen definitivamente la violencia y no queremos nada políticamente a cambio”. “Virtualmente hablando hubiera volado el coche en el que viajaban los etarras que atentaron en Hipercor”. “Lo más operativo en la lucha contra el terrorismo es detener y por tanto uno tiene que hacer el máximo esfuerzo para detenerlos”.\n– Ángel Juanes, presidente de la Audiencia Nacional: “El comunicado no tendrá ninguna incidencia en este tribunal”. “Se trata de un comunicado más, la única novedad es la verificación internacional aunque no especifican quiénes lo hacen, cómo y qué finalidad tiene”.\n– Javier Zaragoza, fiscal jefe de la Audiencia Nacional: “Este comunicado es manifiestamente insuficiente porque en él no hay una renuncia definitiva de la violencia, ni un anuncio de la disolución de ETA, ni una entrega definitiva de las armas, que es lo que demanda la sociedad del País Vasco y de España”.\n– El Sindicato Unificado de Policía (SUP) y la Asociación Unificada de Guardias Civiles (AUGC): “No hay nada nuevo que no sepamos ya y que el Gobierno no conozca. El único objetivo de los terroristas es contar con la cobertura legal para poder presentarse a las próximas elecciones de mayo”. “La actividad de los terroristas no ha cesado, con el robo de vehículos en Francia, el robo en empresas de informática y la extorsión a los empresarios”. “Sólo hay un camino para que nos puedan convencer: que ETA anuncie su disolución definitiva, con entrega de armas y colaboración con la Justicia para esclarecer los más de 80 atentados con decenas de víctimas cuyos autores no son conocidos”. “El dar credibilidad a ‘comunicados trampa’ supone convertirse en cómplice de los terroristas, y en este caso la sociedad deberá exigirles responsabilidades en el futuro por actuar, por acción u omisión, como alentadores de la supervivencia de la banda asesina”\n– Cayo Lara, coordinador general de IU: “El único comunicado de ETA posible es aquel que hable del alto el fuego de manera que sea irreversible la decisión de ETA y verificable el fin de la violencia y la puesta de las armas encima de la mesa”. “Batasuna está dando pruebas suficientes de denuncia y condena de la violencia pero lo que hace falta es que presione suficientemente a ETA para que abandone definitivamente las armas”.\n– Pedro Sanz, presidente del Gobierno de La Rioja: “Es un anuncio muy farragoso y que está únicamente pensado en (el interés de ETA) de intentar buscar una excusa para que se les permita estar en las instituciones y eso sería un grave error”.\n– Rosa Díez, diputada de UPyD: “El comunicado es una burla y un escarnio porque la banda no ha renunciado a sus objetivos”. “Los etarras sólo quieren chantajear a la democracia” y “no han entendido que la violencia es incompatible con los objetivos políticos”. “Su final sólo puede surgir de una derrota provocada por el trabajo de los demócratas”.\n– Carlos Aymérich, portavoz del Grupo Parlamentario del BNG: “La decisión de ETA debe ser el primer paso hacia su desaparición como organización armada”. “El futuro de Euskadi y de Galicia tiene que ser defendido desde la democracia y el diálogo por la población de ambas Comunidades, es lo que siempre defendimos frente a la intolerancia de un sentido u otro”.\n– Felip Puig, secretario general adjunto de CDC y conseller del Interior de la Generalitat: “Es una ventana a la esperanza de que esta vez sí represente el fin de la violencia”. “Nos gustaría creer que esta ocasión sí será la definitiva y que ETA aprovechará esta ventana abierta para dejar las armas”. “No obstante, hay que mantener la prudencia ante el desenlace de este proceso, porque ya en otras ocasiones ha habido anuncios parecidos que finalmente han provocado frustración en la gente que esperaba el fin de ETA”.\n– Alternatiba -partidos firmantes del Acuerdo de Gernika- : “El comunicado abre un nuevo tiempo en la política vasca. Esperamos que ésta sea la antesala de la declaración del final de la lucha armada”.\nLa lista de 829 víctimas de ETA (que incluye a una víctima de la guerra sucia felipista y a otra del Batallón Vasco Españo, más varios crímenes sin aclararl) excluye a las víctimas de los Comandos Autónomos Anticapitalistas. Eso explica la discrepancia con otras listas que se van a las 850 víctimas. Respecto a la niña Begoña Urroz, es penosa la pueril insistencia institucional en atribuir su muerte a los etarras. Antes de borrar mi mensaje, idos a Google y teclead “hemeroteca ABC 1961/01/28 galvao DRIL maletas explosivas”, y luego me aclaráis quién eso de “alguna víctima inocente” de las… Leer más »\nLas treguas están para romperse cuando a uno le dé la gana, como aquella de la T-4, con dos inocentes asesinados por los criminales etarras. Y las treguas-trampa, como ésta, muchísimo más. ¿A quién pretenden engañar estos criminales?\nVuelve el chantaje etarra y la complicidad de sus amigos proletarios del PSOe.\nZP es el presidente de gobierno más batasunero de la partitocracia.