El más viejo que encontré en la casa de mi mamá se llama “¿Cómo? ¿cuándo? ¿por qué?”. Es una serie de tres cuentos cortos.\nEl texto está tipeado en la Olivetti de mi papá. Su oficina ocupaba el garage de casa y a la hora de la siesta me sentaba en su sillón y jugaba a escribir. Yo miraba a mi papá trabajar y quería hacer lo que él hacía. Apretar las teclas, estampar letras con fuerza, hacerle párrafos a las hojas. Quería el ruido de esa máquina y también quería hacer pilas de papeles escritos.\nCasi todos los textos de esa época tienen dibujos hechos con crayón por mi hermano o por mí. Están llenos de faltas de ortografía y delirio. Mi mamá nos leía cuentos todas las noches: se sentaba en una sillita entre las dos camas y la escuchábamos hasta quedarnos dormidos.\nMis primeros lectores fueron mi mamá, mi papá y mi hermano, Nicolás. Él era una suerte de intérprete caprichoso que dibujaba, invariablemente, karatecas para ilustrar los cuentos. Así que mi hermano fue, ahora que lo pienso, mi primer gran compañero de escritura. Y todavía no sabía leer.\nEstá viejo, sí: el papel abandonó el blanco y está pasándose al amarillo. Mi mamá y su corazón enorme guardaron y fecharon todos esos cuentos. Ahora quisiera quedármelos yo.\n“Un día la mamá lo llevó al médico y él le dijo: su hijo tiene letritis aguda y la mamá preguntó: eso es grave doctor y el doctor dijo no pero tiene que enojarse con las letras para que se vaya”.\nNovela, relatos, poesía.\nPerdí mucho de esa inocencia, creo. La idea llega, la escribo, y después tengo que luchar para no traicionarla con mi terror de mundo. La corrección pasó a ser una instancia más de la escritura, y me parece que las decisiones que tomo en esa etapa quizás sean las más determinantes con respecto al texto.\nCuál es tu punto de partida .\nMe gusta estar entre lo que se está moviendo, mirarlo todo. Quisiera tener ocho ojos, como algunas arañas. Me sirve mucho escuchar. Las personas dicen y dicen y me dejan esas historias ahí, como se dejan las cartas ajenas sobre la mesa del comedor. Bueno, yo robo esas cartas y las leo para escribirlas. Por eso me interesa el periodismo; me da permiso para hacer preguntas. Es la coartada perfecta para una curiosa.\nQue es algo en proceso. Que todavía puede mejorar.\nGané y perdí confianza en mí. Perdí y gané confianza en mí.\n“Ni en la distancia, ni en la cercanía, ni, aún, en la excesiva cercanía, cuando parecen fantasmas domésticos, las palabras dejan de bailar antes de caer a tierra. Como papel picado.\nQué compleja es la estupidez que nos ampara”.\nTerminar de escribir la novela. Terminar de una vez alguna novela y no abandonarla en el camino.\nCon preguntas que me llenen de preguntas.\n¡¿Quién me leerá?! (se desespera)\nQué podemos esperar de vos Que insista.\nCómo te gustaría que te recuerden Como alguien que amó y amó.\nValeria Tentoni nació en Bahía Blanca en 1985. Se recibió de abogada pero trabaja como periodista. Publicó los poemarios Batalla sonora (Manual Ediciones, Rancagua, Chile, 2009), Ajuar (Primer Premio Concurso Editorial Ruinas Circulares, Buenos Aires, 2011) y el libro de relatos El sistema del silencio (Editorial 17 Grises, Bahía Blanca, 2012). Edita la Audioteca de poesía contemporánea y co-dirije Revista Pájaro.\nImagen: André Kertész\nPublicado por Lao en 9:42 No hay comentarios:\nPublicado por Lao en 13:20 No hay comentarios:\nPublicado por Lao en 15:16 No hay comentarios:\nPublicado por Lao en 12:37 No hay comentarios:\nEl primer recuerdo que tengo de algo que haya escrito y que tuviera alguna forma era un cuento del que sólo me queda en la cabeza la imagen de un hombre que camina por una calle en la que se van apagando las luces a medida que el tipo pasa.\n1981, 82 (por esos lados)\nAhora que me lo preguntás caigo en cuenta de que esa historia la escribí con el mismo procedimiento que todavía uso: vivir, sentir, recrear. Una noche iba caminando por una calle de mi pueblo y al dar vuelta en una esquina la lámpara del alumbrado público se fundió en el preciso instante en que yo pasaba debajo de ella. El evento fue tan sincrónico que lo sentí como algo relacionado directamente conmigo. Luego del impacto inicial le atribuí el hecho a la casualidad pero partí de la sensación inicial para escribir un cuento. Ahora que pienso en ello y que me veo escribiendo en este instante, 30 años después, otra vez sobre esa calle y esa lámpara, me doy cuenta de que el apagón no fue casual y que su repercusión se extiende hasta hoy. Este párrafo y este instante en que lo escribo lo prueban.\nNo tuvo lectores, ni críticas ni produjo conflictos o reacción alguna.\nUn día boté mis cosas y ahí iba el cuaderno en el que estaba escrito el cuento. Pero igual creo que ya hubiera envejido.\nDe unos años después conservé un cuento del que anexo el primer párrafo:\n“Escuchad hombres y mujeres ingenuos de todo el mundo. Vengo a advertiros de cosas que a lo mejor ya habéis vivido sin percataros. Vengo a preveniros, vengo a ayudaros: ¡Huid de la primera mirada ¡ Estad atentos, sed perspicaces cuando un hombre o una mujer os mire, aprended a reconocer en el fulgor de unos ojos que se encuentran con los vuestros las sutiles partículas que pueden perderos definitivamente. En esas imperceptibles partículas está sintetizado el germen explosivo del amor. Si lo reconocéis podéis huir a tiempo. Si llegáis a ser consientes de ello podréis escoger, definir el rumbo de vuestra historia. Si no lo hacéis, si sucumbís, no os quedará más camino que renunciar a las riendas de vuestra propia vida. Entonces ateneos: sufrid y gozad al caprichoso vaivén de los sentimientos ingobernables. Si no lo hacéis probablemente os ocurra algo parecido a lo que os voy a contar…”\nEscribo cuentos, crónicas y poemas. Esencialmente lo segundo.\nVivo distinto, siento distinto y por tanto mi manera de recrear las cosas con palabras es distinta hoy en día (aunque también es igual y es lo extraño). Cada día me hago más consciente, por ejemplo, de cierta ingenuidad tendenciosa que tengo en la vida y en lo que escribo y uso ese modo de ver el mundo como un código. Hoy en día trato de ponerme menos trajes para escribir y busco sobre todo quitarme cosas (no empelotarme para que me vean, sino perlarme como a una cebolla, capa por capa, hasta la nada del centro). La frase anterior es un poco rimbombante, pero no la voy a quitar porque también es cierta.\nUn sentimiento, una sensación. Pongo por ejemplo la historia de las lámparas que se apagan. Una mezcla de sorpresa y extrañamiento ante un evento o una imagen. Como una pista de que la vida es más grande de lo que es. Una señal de que esa cosa ajena que es el mundo, se quiere comunicar con vos.\nTambién puedo partir de la necesidad de explicar un sentimiento complejo, fuerte, que me avasalla. Cuando le pongo palabras le quito fuerza y evito que me anule.\nSólo he publicado un libro de cuentos (Los amigos míos se viven muriendo) que en Colombia, para mi sorpresa, ha adquirido cierta celebridad. En revistas y en mi blog sigo publicando cuentos, crónicas y poemas, con una periodicidad caprichosa que casi no es periodicidad. Sin embargo últimamente recibo correos y mensajes de facebook o twitter de gente que ha leído mis cosas y que me agradece o me felicita o me pide que sea más constante con la publicación. Creo que tengo algunos lectores fieles, el infiel soy yo en este caso.\nSé que en lo que escribo está lleno de gente que no cabe en sí misma, personajes que cojean por dentro. Aunque esto son solo palabras. No sé. Si me pongo a contestar termino chamullando, así no quiera. “Si me lo preguntan no lo sé, si no me lo preguntan lo sé”…\nCreo que desde que empecé a escribir, hasta ahora, no he perdido nada. Todo ha sido ganancia. Aunque decir lo que uno quiere decir me sigue pareciendo muy complicado, ya no me angustia. He ganado confianza y mis miedos han cambiado y ya no me tiran al piso. Entre más me reconcilio conmigo mismo menos importancia le veo a “la literatura”. Me interesan las palabras como el único instrumento con que cuento para decir cosas que no conozco ni sé, pero que necesito decir.\n“Cuando los libros empezaron a generar esos intensos olores, el acto de leer se convirtió en un asunto de mal gusto. No se sabe porqué, ni cómo, ni exactamente cuándo empezó, pero bastaba el contacto de la piel de una persona con las hojas de papel impreso para que se liberara el humor natural del lector: la huella digital olfativa, la ineludible humanidad de cada uno que gravita agazapada bajo las capas de jabón, ungüentos y perfumes.\nY ese humor se mezclaba con el olor humano de cada libro. La lectura de, por ejemplo, una novela de Kafka, no sólo destapaba el olor propio del lector (carne corrompiéndose, procesos químicos), sino que lo sumaba a los olores del libro: el aire de pasillos húmedos, la transpiración de seres nimios que pasaban sin cambiarse la camisa durante cientos de páginas, el sudor de funcionarios grises con cuellos grasientos y el tufillo del cuarto sin ventilación donde el escritor había imaginado todo eso sin preocuparse por el baño cotidiano. Si alguien leía a Dostoievski, mezclaba a sus propios efluvios el aliento de borrachos andrajosos, la cochambre, la sangre y la descomposición; la dejadez física de los desesperados.\nIncluso quien leyera una obra transcurrida en un campo primaveral y protagonizada por niños felices era invadido por el sudor dulzón y pegajoso de los muchachos y por el aire rancio de la abuela bonachona que los veía jugar desde el umbral de la casa, mezclados con los efluvios del hombre que había creado la escena tratando de olvidar la podredumbre de su cuartucho oscuro e invernal”…\nEstoy publicando una historia larga por capítulos en mi blog de Tareas no hechas, que se llama “Quedarse es otra forma de partir” y acabo de terminar una serie de cuentos que hacen un libro llamado “Alcohol”, cuentos de borrachos. Tengo borrones y adelantos de una novela acerca de la rabia y sobre esa costumbre que existe en Colombia de solucionar las discusiones matando al interlocutor.\nSinceramente no había pensado eso, pero por lo menos pediría que la reseña no tuviera expresiones como “complejidad de niveles semánticos” o “perspectiva de la otredad”\nLas secretarias que viajan en el subte, los estudiantes que no van a clase, las señoras que hacen tiempo mientras esperan a su amante, los muchachos tímidos con brotes de acné, los borrachos desahuciados, mis familiares y alguno que otro escritor.\nQue siga escribiendo, es mi manera de estar en el mundo durante el tiempo en que me corresponda estar. Relatos y narraciones cortas, que es mi manera particular de expresarme. Y crónicas y poemas y alguna novela.\nTodo es mientras tanto.\nMi nombre es Luis Miguel Rivas. Si hoy me viera por primera vez en el espejo y me dijeran que me llamo así no me parecería muy coherente. Nací en Colombia en 1969. Mi signo es acuario, pero hasta ahora creo que no me ha servido para nada. Trabajé escribiendo guiones y dirigiendo programas para la televisión en mi país y también fui profesor universitario y un día hace cuatro años decidí no volver a hacer nada de eso. Hace dos vivo en Buenos Aires. Publico cuentos y crónicas en las revistas Soho y El Malpensante, y en el periódico El Espectador de Colombia, donde también tengo una versión de mi blog Tareas no hechas.\nImagen Jeffrey Harp\nPublicado por Lao en 12:36 No hay comentarios:\nEtiquetas: Luis Miguel Rivas\nNombrando el eco\nCuentos cortos de corte fantástico con gestos surrealistas, escritos durante una crisis existencial de la temprana veintena.\nFue una tirada brevísima, 300 ejemplares, que se agotó en un año, produjo buenos comentarios, pero en un medio en que la crítica, en ese momento, era prácticamente inexistente. Lo publiqué porque se me acercó un insistente editor joven, peruano, Enrique Tamay, y así me animé a dar ese paso a los 21 años. Los conflictos familiares precisamente fueron el germen del libro, de modo que el librito resultó ser solo un gato mordiéndose la cola.\nNunca más lo toqué. A veces pienso que es un libro/archivo clínico, una huella de un estado de ánimo, un documento freudiano de la infancia de mi escritura.\nNo tengo ninguno. El libro nunca se reeditó y en el 93 no tenía una computadora. Es mi prehistoria. Pero había un cuento, por ejemplo, sobre una señora que enviudaba compulsivamente y otro sobre una partera que cruzaba kilómetros y kilómetros de pampa para atender los partos, un día atiende el parto de una muchachita, que es casi una niña. Es decir, las historias no tenían mucho que ver con el “afuera” de ese momento. Fue el acto mismo de escribir, la decisión de escoger la literatura como un camino, lo que produjo algunos sismos en mi casa.\nLa ansiedad. Antes me parecía que escribir en estado nervioso, psicodélico, era la perfecta circunstancia para que el texto se acercara a lo que yo esperaba de él. Era una idea de “autenticidad” demasiado emocional. Ahora tolero la imperfección, la distancia entre la idea, la imagen mental y los rumbos que va tomando, por su velocidad, por su propio devenir, el texto. En algún momento también encontré en la corrección obsesiva una suerte de paliativo a ese ‘cable pelado’ al que me enchufaba para escribir. Ahora, si bien me gusta la lujuria de la fase de corrección que sigue a un texto después del reposo, valoro mucho la espontaneidad inicial de la escritura. El texto salvaje o primario no debe perderlo todo.\nEn el caso del cuento mi punto de partida es una situación. Pongamos que me entran ganas de contar una historia en medio de un terremoto o sobre fobias, a partir de ahí comienzo a pensar en posibles personajes, en temporalidades. En el caso de la novela la gestación es más compleja. Pienso en cosas ocurriendo en distintos espacios y que involucran subjetividades y desencadenan acciones y sentimientos. Para que ese caos se ordene, obvio, necesitamos algún tipo de colisión, y entonces intuyo que mi trabajo es anudar eso que ocurre y que en apariencia no está vinculado. Crear la simultaneidad, pues. Ahora que me lo preguntás, creo que eso es lo que me gusta de la novela, ese tejido enloquecido entre sujetos y vidas que en primera instancia estaban desconectados. Cuando comencé a escribir Tukzon imaginaba la “verdadera” historia emergiendo como la neblina de un río en el invierno. Los episodios construirían el río, pero el vapor, la neblina, era algo que el lector tendría que ir percibiendo a partir de los vínculos, de la composición invisible, como cuando mirás una de esas imágenes en 3D y al principio solo ves formas planas y luego el ojo recrea la dichosa tercera dimensión.\nQue gran parte de ella parece autobiográfica pero no lo es. El solipsismo es una apariencia y mis mejores lectores son los que han franqueado ese umbral.\nPerdí horas de sueño, perdí ingenuidad, perdí un tiempo importante con mis hijos. Gané placer, el placer de escribir una historia con un sentido de libertad que no había experimentado antes. Gané la capacidad de reinventar mis propias búsquedas.\nQuizás han escuchado un millón y medio de veces decir: “mi vida cambió después de las torres”, “nada es lo mismo después de la torres”. Lo entiendo a la perfección. La mía se jodió olímpicamente después de las torres. Volé en mil pedazos. Todavía a veces, en el sueño de mi sueño eterno, es decir, en la pesadilla de mi infinita pesadilla, veo mis dedos separarse como una medusa en celo en el fondo del mar, solo que este mar es gaseoso, gris, cien por ciento polución. También veo separarse, irse por su cuenta, mis pies, y por un instante me pregunto cómo iré a caminar después, cuando todo haya pasado, pero a la velocidad de un rayo sumo y resto que no habrá un después, no en términos humanos, para ponérselos fácil.\nEstoy corrigiendo una novela titulada provisionalmente “Ovni”, contextualizada en los años 80, en Bolivia. Ojalá pueda publicarla en algún momento de este 2012. Este año también quiero continuar con una novela juvenil que tengo comenzada y en la que indefectiblemente pienso cuando estoy en la ducha. Creo que a estas alturas se va a llamar “Girl Interrupted” J.\nCómo te gustaría ser reseñado/a.\nNunca falta un lector raro.\nQué podemos esperar de vos.\nQue radicalice mi vocación por la ciencia ficción.\nCon amor. Y como a una escritora arriesgada, si consigo ganarme ese aura.\nSe hizo todo lo que se pudo, ni un milímetro menos.\nGiovanna Rivero nació en Santa Cruz, Bolivia, en 1972. Ha publicado los libros de cuentos: La dueña de nuestros sueños (2002), Contraluna (2005), Sangre Dulce (2006), y Niñas y detectives (Bartleby 2009), y las novelas Las camaleonas (2001), Tukzon, historias colaterales (2008) recientemente adaptada al cómic, y la nouvelle Alkalá Thriller, incluida en Crónicas de oreja de vaca (Bartleby 2011). Participó en el Iowa Writing Program (2004), fue seleccionada como uno de Los 25 Secretos Literarios Mejor Guardados de Latinoamérica por la FIL Guadalajara 2011. Desarrolla un doctorado en literatura hispanoamericana en University of Florida.\nPublicado por Lao en 5:37 1 comentario:\nLo escribí como parte de un ejercicio para la escuela. A partir de una serie de palabras que nos daba la profesora teniamos que escribir una historia. Yo recuerdo la sensación que me provocó escribir ese relato. Lo escribí en mi casa. Y mientras me dejaba llevar por la escritura – en el recuerdo la sensación sigue siendo vívida – sentí que algo se iba desbloqueando y a la vez iba descubriendo un territorio y una sensación nueva. Fue tan fuerte que aun lo recuerdo.\nLo que complementa esa sensación de descubrimiento en la escritura fue lo que pasó, después, en la escuela cuando tuve que leer el texto. Sentí que mis compañeros estaban atentos. Y después recibi algunos comentarios muy buenos de la profesora y de algunos amigos. Algo intenso sucedió ahí, sin dudas\nNo tengo copia.\nRecuerdo que se llamaba El misterio del bastón dorado. Y alguna relación con la dictadura aparecía. Porque había un muerto. Y un Falcón verde entrelazado en el asesinato. Todo sucedía de noche. Y había un clima de agobio.\nEntre aquel cuentito de la escuela y mi ultima novela hubo una formación literaria. Pasaron muchos autores que me marcaron profundamente. Me interesa trabajar, reflexionar, investigar la lengua.\nMuchas veces son imagenes. O estados de animo. Que lanzan la escritura.\nLos lectores que conozco son muy buenos lectores.\nSé lo que está escrito. Y eso que está escrito lo termino de entender con la devolución de los lectores.\nGané amigos. Muchos amigos.\nFragmentos de la novela Glaxo (Eterna Cadencia, 2009)\nUn día dejan de pasar los trenes. Después llega una cuadrilla. Seis o siete hombres bajan de un camión. Usan cascos amarillos. Empiezan a levantar las vías. Yo los miro desde acá. Los miro trabajar. Trabajan hasta las seis. Se van antes de que salgan los obreros de la Glaxo. Dejan unos tachos con fuego, para desviar el tránsito. Cuando ellos se van, yo cierro la peluquería.\nEntonces empiezo a soñar con trenes. Con trenes que descarrilan. Se hamacan, antes de caer. Rompen los rieles. Largan chispas. Y después viene ese ruido, previo a la detención, tan estridente. Que hace doler las muelas. Que conmueve. Como cuando la navaja raspa en la zona de la nuca, y las cabezas se estremecen, las espaldas se estremecen, y no importa si es Bicho Souza o el viejo Berman, las espaldas se sacuden como los vagones de un tren descarrilando. Escalofrío, que le llaman. Después hay un ardor, en la nuca. Y la picazón del cepillo, entalcado, rodeando el cuello. Y una primitiva calma.\nEstoy terminando una novela que explora diversas formas de la memoria.\nUna critica respetuosa y conocedora del texto. Es decir, que haya leido la novela.\nQue no baile. Soy muy malo.\nQue no sea bailando.\nHernán Ronsino nació en Chivilcoy en 1976. Sociólogo, docente de la Universidad de Buenos Aires y de la Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales (FLACSO). Sus obras han sido traducidas al francés y alemán. Miembro fundador de la revista argentina En ciernes.\nPublicado por Lao en 14:04 No hay comentarios:\nuna “composición” sobre el día de la independencia.\nNo recuerdo ni el proceso ni el título ni un solo fragmento. Pero era una especie de concurso interno de la escuela. Supongo que lo escribí porque las maestras decían “que escribía bien” y, sobre todo, para ganar el premio. Salí segunda y me dieron un libro, “Zoología lírica”, de Juan Burghi, así que por lo menos recibió crítica favorable del jurado. Yo creo que más que ponerse viejo ese texto ya debe haber sido viejo cuando lo escribí… de lo contrario no hubiese ganado un concurso escolar! No recuerdo haberlo visto nunca más. En realidad, nunca nada de lo que escribí produjo conflictos familiares, ni siquiera los relatos de En familia en los que mis familiares (algunos) no quedan bien parados: supongo que la mayor parte de mi familia no me lee y por eso no hay conflicto!\nAhora no escribo para ganar concursos, por ejemplo. A diferencia de aquel primer texto, escribo un relato porque tengo ganas, porque me divierte.\nNo siempre es el mismo: a veces, una historia surge de alguna anécdota que me contaron, otras aparece un personaje que pide pista… o sólo una atmósfera, una sensación. Pero en todos los casos estoy un tiempo largo masticando lo poco o lo mucho que haya al principio y hasta que no encuentro un primer párrafo que me conforme no empiezo a escribir.\n¿Tus lectores son fieles o te abandonan en el camino?:\nTengo lectores de la primera hora que todavía no me han abandonado, pero quizá sea sólo porque me quieren mucho.\nQue mis personajes son gente del montón: un pastor evangelista o un ladrillero o la mujer del capataz de una maderera o un mecánico… gente común y corriente a las que les pasan cosas, que son buenos y malos, amorosos y violentos, generosos y mezquinos, todo al mismo tiempo, en mayor o menor medida.\nQué perdiste/Qué ganaste:\nFelizmente fui perdiendo los prejuicios. Sin prejuicios creo que todo lo demás es ganancia.\n“La mujer amaga ir hacia el coche, pero el Reverendo se interpone y ella se queda congelada en el movimiento. Como en el juego de las estatuas, piensa Leni, que siempre lo juega, siempre en patios distintos y siempre con niños distintos, luego del sermón dominical. Con un brazo extendido y la palma abierta al frente, el Reverendo, su padre, camina hacia atrás y abre la puerta del conductor. Su madre se queda parada ahí, junto a la valija, y se cubre el rostro con las manos. Está llorando.\nEl vehículo se pone en marcha y arranca levantando una nube de polvo. Entonces su madre corre unos metros detrás del auto como esos perros que son abandonados en la ruta durante las vacaciones.”\n[De la novela El viento que arrasa.]\nEstoy escribiendo un libro de crónicas sobre los asesinatos no resueltos de tres adolescentes en la década del 80. El título provisorio es Chicas muertas.\nCon total honestidad.\nOjalá que mucha gente.\nNo sé… nada. Ni sé qué puedo esperar yo de mí.\nSelva Almada nació en Entre Ríos, en 1973. Publicó los libros: Mal de muñecas (2003), Niños (2005), y Una chica de provincia (2007). Integra las antologías de relatos: Una terraza propia (2006), Narradores del siglo XXI (2006), De puntín (2008), Timbre 2 (2010) y Verso y reverso (2011); y de poesía Poetas argentinas 1961-1980 (2007).\nAlgunos de sus relatos fueron publicados en revistas de Argentina, España y Cuba. Forma parte de la antología en alemán Die Nacht des Kometen (2010).\nEn marzo de 2012 Mardulce Editorial publicará su primera novela, El viento que arrasa.\nPublicado por Lao en 15:43 No hay comentarios:\nEtiquetas: Selva Almada\nCuando terminé la primaria, mi abuela me llevó a las Cataratas junto a mi bisabuela. Era un premio por el fin de ciclo, dijo. Describí todo ese viaje con malicia. Era lo único que podía hacer.\nLo leyó mi familia. Les gustó a todos menos a mi papá y a su madre, mi abuela. A mi bisabuela no se lo quisieron dar.\n¿Se ha puesto viejo?/¿Lo has vuelto a corregir?/¿Lo quemaste?Lo perdí.\nNo tengo. Pero recuerdo escenas. Una de ellas es la de mi abuela y mi bisabuela arriba de una lancha que repentinamente toma gran velocidad. Las dos se agarran de una cuerda. Mi abuela dice: “a la mierda” y se le vuelan los pelos.\nMe estoy reponiendo del libro que entregué hace cinco meses. Mi presente es degenerado.\nDe todos los cambios posibles (puede haber varios) hay sólo dos que registro con facilidad: le doy mucha importancia –más que antes- a la estructura de un texto. El esqueleto pesa tanto como el trabajo sobre el estilo. Y, en segundo lugar, noto que cada vez estoy más austera con el uso del lenguaje. Trato de que sólo queden en el texto las palabras que no sobran. No siempre me sale, pero me hace bien conocer mi norte.\nDepende. Cuando se trata de no ficción, el punto de partida a veces lo da una nota intrascendente en el diario. Luego uno va trabajando sobre una historia que de algún modo –y más allá de la intervención subjetiva- ya está dada por –subrayo las comillas- “la realidad”. En cambio en la literatura de ficción el proceso puede llegar a ser, en este punto, un poco más libre. En el libro que ahora tengo en mente –y que aún no empecé a trabajar, aunque sé que es ficción- el punto de partida es una escena que se me hace muy nítida. Supongo que el trabajo consistirá en tratar de despejar cómo se llega a esa escena -con qué personajes y con qué acciones- y cómo se sale de ella.\nNo lo sé. Sólo me entero de la existencia de los fieles. Los demás creo que se van en silencio, gracias a dios.\nQue es yo.\nPerdí la mirada romántica sobre la producción literaria. / Gané una mirada más sólida sobre la producción literaria. Una mirada sustentada, básicamente, en la obligación de poner el culo en la silla y escribir.\nFragmento:Un tramo de un relato corto que estoy por entregar a la revista El Gourmet.\n“Este día me dedicaré a comer: eso me digo. Este día me dedicaré a comer moras.\nAhora no las tomo de a una, sino de a racimos. Son frágiles. Las destrozo sin fuerzas contra el paladar. Soy poderosa. Mis manos están violetas y me gustan así. No sé cómo estará mi cara. ¡Mi cara! Alguien puede verme. Miro alrededor. Aquí sólo se ven plantas y palomas, pero igual decido irme. En unos minutos debo almorzar con mis amigos. Tengo que parecer normal. Entro al cuarto, me miro en el espejo. Luzco como un animal de caza. Manchas terribles alrededor de mi boca. Me lavo el rostro, las manos; el agua se va morada por las cañerías. Vuelvo a mirarme, sonrío. Ensayo: “¿Qué tal? ¿Cómo la están pasando?”. Luego bajo.\n—¿Qué tal? ¿Cómo la están pasando? –digo mientras me siento. Pero antes de cualquier respuesta sopla un viento suave y una mora revienta contra mi plato limpio.\n—Qué divertido, moras –dice una de mis amigas. Todos la llaman Queeny. Es bastante simpática. No puedo evitar imaginar el resto: un viento que empuja con ganas y cientos de frutos que rompen violentamente sobre nosotros. Algo parecido a Los Pájaros de Hitchcock pero en colores. En colores fuertes. Eso imagino. Luego tomo el fruto de mi plato y lo sostengo con delicadeza. Caramba, no limpié mis uñas; bajo las uñas todo está rojo pero ya no importa. La mora tiene una belleza cruda. Pequeños nódulos se agolpan hasta formar un cuerpo perfecto, casi humano.\n—Deberías probarla, Queeny –le digo. Luego me la meto en la boca, la deshago en menos de un segundo.”\nCreo que voy hacia una novela. Pero es temprano para dar una respuesta seria.\nNo sé. A veces pienso que sólo escribo para mi hijo. Para el adulto que mi hijo será algún día. Él encarna la única idea de futuro que logro imaginar.\nNeurosis creativa y parcialmente domesticada.\nComo el alma de una fiesta que no se hizo nunca.\nMe quería quedar.\nJosefina Licitra nació en Argentina en 1975. En La Plata. Es periodista y escritora. Acaba de publicar el libro Los Otros. Una historia del conurbano bonaerense (Debate) y en 2007 publicó Los Imprudentes. Historias de la adolescencia gay lésbica en Argentina (Tusquets). En 2004 ganó el premio a mejor texto periodístico otorgado por la Fundación para un Nuevo Periodismo Iberoamericano presidida por Gabriel García Márquez. Sus crónicas fueron publicadas en diversas antologías nacionales e internacionales.\nImagen Arturo Aguiar\nPublicado por Lao en 7:20 No hay comentarios:\nPublicado por Lao en 15:21 No hay comentarios:\nPublicado por Lao en 10:26 No hay comentarios:\nPublicado por Lao en 18:30 2 comentarios:\nCopiar “Las medias de los flamencos” de Horacio Quiroga.\nMi vieja cortó las hojas, armó los pliegos y los pegó para que tuvieran forma de libro. Ella fue la única lectora, la única fan.\nLo guardo en un placard y se conserva perfecto.\nHabía una vez un río muy grande donde vivía una ballena que un día se escapó.\nNovela, cuento, crónica, notas y reseñas.\nDesde 1981 se modificó todo. Cuando volví a escribir cuentos, veinte años después, dejé un poco de lado los animales. Me gustaría traerlos de nuevo.\nLas ganas. Y mis ganas se potencian cuando aparece uno o dos personajes muy definidos. Después una situación o un escenario. Después el título.\nComo me venían editando en publicaciones chicas o independientes, los seguidores eran mi familia, amigos, una cantidad de colegas más o menos cercanos y algunos lectores desparramados. Ahora que tuve la suerte de publicar en una editorial grande, estoy viviendo la experiencia de sumar lectores desconocidos y distantes. Y es muy fuerte.\nQue me gustan los diálogos y las voces en primera persona porque me hacen sentir que estoy actuando y no escribiendo. Es un trance más corporal que intelectual. Que dos por tres vuelvo a las relaciones familiares. Me gusta recuperar cierta lengua familiar, palabras o expresiones que oía en mi casa y que hoy me suenan dramáticas o graciosas. Mi amigo Hernán Lucas dice que lo que hago es realismo agujereado. Agujereado por el grotesco, por lo fantástico, por lo extraño. Como un realismo pinchado, por donde se escapa o entra otra cosa. No sé si todo lo que escribo se ajusta a esto, pero me gusta la imagen que él usó.\nPerdí algunos prejuicios. Gané algunas convicciones.\nDos platos con moho.\nDos platos donde comieron dos personas.\nDos platos de un último encuentro, que no sería el último porque todo lo unido tarda en separarse.\nDos platos sucios que yo limpié con más ganas que los míos.\nComo si lavar un plato fuera borrón y cuenta nueva.\nDos platos de cerámica berreta, seguro del Once. Un gusto de mierda.\n(Barajas, Plaza&Janés, 2011)\nUna intuición que todavía no tiene forma, así que tampoco puedo ponerla en palabras. El guión para una historieta. Uno o dos relatos breves.\nCreo que lo más importante es seguir produciendo. Seguir intentándolo. Más allá del cómo, me gustaría seguir siendo reseñada porque eso quiere decir que mis libros interesan, que eventualmente gustan y ayuda a que se conozca mi trabajo. Lo único que no me gustaría es que me reseñen con mala leche.\nQue me lean en el futuro sería una cosa digna de festejar. Lástima que en el cielo no va a haber cerveza para brindar con mis amigos.\nSi me quieren, esperen lo mejor.\nQue me recuerden. En lo posible que me recuerden por lo que dejo escrito, y no por un divorcio escandaloso o un crimen pasional.\n¿Fumamos un cigarrillo más? El último, lo prometo.\nAlejandra Zina nació en Buenos Aires en 1973. Estudió Letras en la Universidad de Buenos Aires. Publicó la “Antología erótica argentina” y, en co-autoría, la compilación “En primera persona. Correspondencia argentina en dos siglos”. Tiene editado el libro de cuentos “Lo que se pierde”. Dicta clases de narrativa en la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica. En España, colabora con la revista digital Calibre 38, especializada en género policial, y participó de la antología “Un nudo en la garganta. Quince cuentos terribles” (Trama Editorial). En la Argentina, ha publicado artículos, reseñas y cuentos en diarios, revistas literarias y antologías\nPublicado por Lao en 6:04 No hay comentarios:\nDifícil de responder. Creo que tendría 12 o 13 años.\n“Una familia”, se llama, eso que escribí, en un cuaderno de tapa dura. Lo que salió, ahí está. Nunca lo corregí.\nNo tuvo lectores\n¿Se ha puesto viejo?/¿Lo has vuelto a corregir?/¿Lo quemaste?:\nNo lo quemé. Ese cuaderno, apilado con muchos otros -y con carpetas de la época en que usaba máquina de escribir- está guardado en alguna parte. En cada mudanza vuelvo a encontrarme con todo ese material, pero no me animo a leerlo.\nEn la próxima mudanza -falta poco-, puedo buscar el cuaderno y copiar un fragmento.\nEscribo más tranquilo, sin apuro, dejándome llevar por el sabor y la música de las frases.\nUna imagen. Por más que sea una imagen opaca, casi fantasmal.\nSon fieles, por suerte. Al menos mis primeros lectores, los amigos. Los otros no sé.\nQue me gusta ir conociendo a mis personajes a medida que van moviéndose y haciendo sus cosas.\nPerdí ansiedad. Gané tiempo, a pesar de la aparente contradicción de lo que acabo de poner. Voy a esto: antes tenía más tiempo -para escribir y de vida, más si me comparo con el niño que fui-, pero ahora tengo otro manejo del tiempo. Sé que un texto puede llevarme años, minutos, horas, pero no eso no me inquieta.\n“El amor es un músculo que se atrofia por falta de uso. A él se le atrofió hace mucho, o, tal vez, nunca pudo ejercitarlo con frecuencia -más bien fue mezquino o temeroso-. Tuvo mujer, hijos, hasta nietos, pero desde hace años está solo. No es viejo. Simplemente se dejó estar. Sale una vez al día o una vez cada dos días, para juntar unas monedas y con eso comprar pan y vino. Se viste con su mejor ropa y nunca sale sin afeitar. Su mejor ropa: el pantalón, la camisa y los zapatos que usó el día de su casamiento, hace más de treinta años. El saco lo lleva cuando hace frío. La corbata no, se la comió uno de los perros”.\nEscribir 45 libros más. Publicar, tal vez, los 4 o 5 que me parezcan más razonables.\nNo tengo preferencias. Me daría pudor pensar en eso. Que hagan lo que puedan, con lo poco que yo mismo puedo hacer.\nNo sé. Si hay alguien dispuesto, ya me sentiría muy feliz.\nComo un futbolista que nunca llegó a primera. Ni siquiera a las inferiores. Me quedé en la escuelita de fútbol infantil. Ahora es el momento de mi hijo. Él sabe parar la pelota y encarar.\nNarrador y poeta. Publicó las novelas: LEER Y ESCRIBIR, Buenos Aires, Interzona, 2006(Segunda mención en el Premio Clarín de novela 2003; traducida al hebreo y publicada en Israel en 2009 por la editorial Carmel) ; VENENO, Buenos Aires, Emecé, 2006 (Premio Emecé de ese año) y EL AMOR ES LA MÁS BARATA DE LAS RELIGIONES, HUM, Montevideo, 2009. También el libro de crónicas INOCHI WA TAKARA (LA VIDA ES UN TESORO). QUINTEROS JAPONESES EN FLORENCIO VARELA, Córdoba, Postales Japonesas, 2010. Y el libro de relatos CIERTAS CHICAS, Buenos Aires, Conejos, 2011.\nEn 2012, Zoe Editions, de Suiza, publicará la edición en francés de VENENO.\nNació en el Gran Buenos Aires, en 1967.\nPublicado por Lao en 14:17 No hay comentarios:\nEtiquetas: Ariel Bermani\nTu primer texto Raro & solo.\nEstaba viviendo solo en un altillo del quincho de la casa de mis padres, el paso previo a irme a vivir con mi novia y tener hijos. Así que escribía cuando quería y hacía todo lo demás a deshora. Me acuerdo que muchas cosas las escribí viendo la tv en mute, con música grunge de fondo.\nNo produjo ningún conflicto familiar (creo). Lo publiqué en dos o tres bibliotecas virtuales y tuvo algunos lectores muy generosos que me escribían unos emails maravillosos.\nLo reescribí un poco cuando por fin surgió la posibilidad de publicarlo. Ahora forma parte de un libro gigante que se llama El Mamut, que reúne mis primeros 6 libros de poemas y que el año próximo editará Bajo la luna. Lleva un prólogo bastante confesional que se llama “Lost in Tokio”, lo que creo que habla bastante a las claras de cómo me siento con respecto a ese libro.\nEn el cablerío del tiempo/ ni Dios se encuentra.\nGénero Novelas, poesía y traducciones.\nPienso que tal vez antes miraba mucho a través de la ventana, y que ahora más bien cierro las persianas. Pero en lo esencial, al menos en estos diez años que llevo escribiendo, no se ha modificado en nada. Tengo la misma falta de ambición del principio, lo que me permite terminar casi todo lo que me propongo hacer.\nUn libro de otro escritor, o un poema, o una imagen que primero pienso como un poema. Siempre empieza en la literatura. Toda mi última novela apocalíptica nació de un poema que había escrito algún tiempo atrás y que llevaba el mismo título que la novela: Donde termina el desierto.\n¿Tus lectores son fieles o te abandonan en el camino? No tengo mucho contacto con mis lectores. Y mis amigos no me abandonan porque escribir es tan sólo una de las formas que tengo para defraudarlos.\nQué sabés de tu propia literaturaSé que no pienso en vivir de la literatura sino con la literatura. Y supongo que eso debe notarse en mis libros.\nPerdí un montón de cosas que no me servían y también creo haber perdido algún que otro prejuicio. Gané muchos amigos, un editor en quien puedo confiar, y también creo que escribiendo gané toda la libertad para seguir escribiendo como mejor me parezca.\nEl poema del que hablé antes, que ahora está al final de la novela: Porque así como los hombres/ una vez heredaron la tierra/ así también algún día/ habrán de dejarla./ Mientras tanto, la vida continuará./ Y cuando ese día llegue no habrá lágrimas sino silencio./ Un silencio que la tierra abrazará como a un hijo perdido./ Un silencio que estremecerá cada partícula de su alma./ Y la tierra y el silencio volverán a ser uno./ Auténtico silencio./ Silencio.\nPienso seguir trabajando con todo lo que todavía no se ha traducido de la obra de Herman Melville (que es mucho, más de 10 volúmenes); otro tanto haré con Henry Thoreau. En cuanto a mis novelas, pienso que cada vez van a ser más cortas y directas; al menos hasta que se me ocurra la forma de mantenerme alerta durante unas setecientas o mil páginas. En cuanto a la poesía, espero poder seguir escribiendo un libro por año.\nSiempre que las haga un lector inteligente y que no sea con malicia, me da lo mismo si la reseña es buena o mala. Las reseñas malas hacen que una mañana de rutina dominical se llene de energía; una buena, de alegría. No hay mucha diferencia: todo es aprovechable.\nNo lo sé, pero me gustaría que a medida que salgan lectores lleguen otros nuevos. Qué podemos esperar de vos\nAl menos lo único que yo espero de mí mismo es seguir escribiendo.\nEn los libros; me gustaría que al menos un escritor del futuro me recuerde en al menos uno de sus libros. Ser un fantasma en un libro del futuro no estaría nada mal, ¿no?\nLa última frase que escribí en La memoria de los peces, la novela en la que trabajo ahora, es esta: La Obligación es la madre de la Deformidad.\nEric Schierloh (Buenos Aires, 1981) publicó las novelas Formas de humo (Beatriz Viterbo, 2006), Kilgore o Todo vuelve a su cauce más pronto o más tarde (Bajo la luna, 2010) y Donde termina el desierto (Bajo la luna, 2011). Es autor además de las novelas Maguey o El cuaderno tapatío y La memoria de los peces, de los libros de poemas El Mamut (que Bajo la luna publicará en 2012), El Hombre-Montaña, La Matanza del Ternero Cebado & la Insurrección de los Lúcidos en la Región del Maíz y Mattawamkeag y de la primera traducción al español de la poesía de Herman Melville: Lejos de tierra & otros poemas (Bajo la luna, 2008), y de uno de sus diarios de viaje: Diario a bordo del Meteor & otros textos (1860). Actualmente prepara La canción del viajero. Poesía completa de Henry David Thoreau con una beca del Fondo Nacional de las Artes.\nPublicado por Lao en 20:07 No hay comentarios:\nEtiquetas: Eric Shierloh\nFue una especie de canción rockera, medio de protesta. A finales de la escuela primaria, y bajo el influjo de los sonidos de esa época. No había biblioteca en mi casa, toda influencia venía de afuera.\nNadie llegó a leerla y mucho menos a cantarla. Ni siquiera hizo falta que la queme, simplemente desapareció.\nImposible citar algún fragmento.\nMi género sigue siendo la poesía, aunque a fines de los 70 y principios de los 80 me había dado por escribir cuentos. Me llegaron a publicar un par, en el suple cultural del diario El Día de La Plata, y en la revista Super Humor. Y hasta me los pagaron, cosa increíble hoy en día. Pero se impuso otro tipo de destilación en mi escritura, a partir de lecturas que fueron para mí muy reveladoras, y de comprobar que luego de cada intento de relato fallido, goteaba otra cosa. “Bueno, parece que serás poeta”, me dije.\nSe modificó todo, al cabo de un proceso caótico, y que lo entiendo como un aprendizaje continuo. Soy mucho menos esquemático y rígido hoy que a mis 20, y más receptivo frente a cualquier estímulo. Sigo mi instinto, no me guío por teoría alguna, y no “milito”, digamos, en ninguna corriente específica. Así y todo, sostengo algunos criterios de trabajo sobre el texto. Voy vengo mil veces, lo dejo descansar, vuelvo, y todo así. Me dejo orientar por la energía que por sí mismo empieza a generar un texto, en ese punto es el propio poema el que me va diciendo por dónde seguir.\nCuál suele ser el punto de partida.\nPor lo general es una imagen, de cualquier procedencia. Puede venir del “mundo real” o del inconsciente profundo, en clave de Jung, no de Freud. O sea, puede carecer de toda lógica, pero la imagen se impone y propone caminos que hay que ir tanteando. A veces el poema baja solito, como por un batitubo. Otras, propone un trabajo de construcción verso por verso, palabra por palabra.\nMis lectores son lectores casuales, igual que yo. De golpe se cruzan conmigo, hay como un flechazo, digamos, y a partir de ahí me siguen y no me sueltan. Ojo, son un puñadito, nomás. Pero me gusta esa cosa casual. Como lector casual que soy, me hice seguidor de unos cuantos, y tampoco los solté. Hablo de poetas y de narradores, sin distinción.\nQue construye un puente entre lo visible y lo invisible, entre las cosas y la segunda realidad, digamos. Tengo un diálogo continuo con el mundo de los sueños, lo que llevó a algunos, en cierto momento, a tildarme de “neo surrealista” o algo así, pese a que no practico la escritura automática o esas cosas. Creo que soy un autor más bien silvestre, con una genealogía medio rara. Lo mío no sirve para ilustrar teoría alguna. Pero me gusta que sea así. Prefiero estimular cualquier otra cosa.\nGané amigos entrañables. Amores también, claro que sí. Y algo de sabiduría. Sólo perdí tiempo pero no lo lamento.\nTu obra en relación a la poesía actual/De qué autores te sientes cómplice.\nTengo afinidad con autores de edades muy diversas, como pueden serlo Arnaldo Calveyra, Martín Rodríguez, Juana Bignozzi, Horacio Castillo (a quien extraño una enormidad luego de su partida), Mario Arteca, Laura Wittner, Anahí Mallol, Rodolfo Edwards, Juan Desiderio, Fabián Casas, Alejandro Rubio, Sebastián Morfes y Carlos Eguía, por mencionar sólo argentinos, entre otros tantos. Y hay toda una promoción que anda por los 30 y sub 30, que está produciendo una obra intensa y valiosa. Hay que seguirlos con atención.\nTrato de ordenar mis materiales hasta tener un libro entre manos, lo que no me resulta fácil. Es todo muy caótico, porque todo el tiempo escribo cosas sueltas, y no quiero hacer libros con poemas sueltos. Ya pasé por eso y no quiero que se repita. Tengo mis tiempos, tardo mucho en definir esas cosas.\nPositivamente, por supuesto.\nQue mis poemas sean una buena y estimulante compañía.\nTu última frase será:\n“Nos vemos allá”.\nHoracio Fiebelkorn, La Plata/1958. Vive en Buenos Aires. Fue coeditor del tabloide de poesía “La novia de Tyson” a fines de los 90.\nPublicó Caballo en la catedral (1999), Zona muerta (2004), Elegías (2008) y Tolosa (2010). Condujo los programas radiales “El cazador americano” y “La hora de los magos”, por radio Universidad de La Plata.\nFue colaborador de la revista Humor Registrado en los años 80. Textos suyos aparecieron en publicaciones de Brasil, Uruguay y México.\nAdministró y abandonó el blog clubsilencio49.blogspot.com.\nActualmente gestiona el blog Patos trastornados (diariodellunes.blogspot.com)\nImagen Diane Arbus\nPublicado por Lao en 16:40 3 comentarios:\nAño: 1986 o 1987\nIba al taller de poesía de Grillo della Paolera y un amigo, Esteban Charpentier, mandó una poesía mía a un diario de Mendoza y la publicaron.\nNo me acuerdo, así que seguramente no.\n¿Abandonaste la poesía?/¿Se ha filtrado en tu prosa?\nAbandoné la poesía pero sí, seguro que se filtró en la prosa, como todo, porque en la prosa se filtra todo. Si una lee poesía, no escribe igual que si no la hubiera leído, desde ya.\nEstuve pulseando con la memoria y le gané, por eso no hay fragmento.\nGénero: Cuentos. Novela\nCuál es el punto de partida.\nEl punto de partida depende del texto. La mayoría de las veces es una imagen. Esa imagen contiene toda una historia y escribir es buscar esa historia. Leibniz dijo que "el presente está grávido del porvenir" y, parafraseándolo, podría decir que se trata de una imagen que está grávida de una historia. Pero a veces es una idea. Y muchas veces es una oración. Un poco de todo. Hay algo que no cambia: por más disparadores que tenga, lo importante es descubrir cómo se cuenta esa historia específicamente. Una vez que sé eso, sé bien cuál es la historia. A veces lleva tiempo.\n¿La dirección es previa o la encuentras en el proceso de escribir?Trato de tener una dirección -el mismo principio la señala- pero no mucho más que eso. Nunca pude tener en la cabeza, completo, lo que voy a escribir. Tengo que ir viendo. Siempre voy viendo.\nNi idea. Al pensarlo, por la pregunta, no me imagino un grupo, para nada. Pienso que los libros caen, casi al azar, en las manos de una persona o de otra.\nSé todo lo que quiero hacer y me doy cuenta de las diferencias que hay entre eso y lo que sale.\nGané momentos de los mejores –escribiendo. Perdí tiempo, seguramente.\nFragmento: Un párrafo de un cuento que se llama “La peor suerte”\n“Seguí a mi madre hasta el mostrador de la entrada. Una enfermera vestida de rosa nos dijo que Nieves estaba en el segundo piso. A la enfermera le faltaba un diente pero ninguna enfermera está obligada a tener una dentadura completa. Subimos por la escalera porque el ascensor no venía. Se oían las ruedas de una camilla. En la puerta decía “prohibida las visitas”. Entramos en la habitación y vimos tres camas. En una, había una señora que miraba el techo. En la otra, había una mujer que roncaba. La momia de la cama del medio era Nieves.”\nProyectos: Terminar con la serie de cuentos, que seguramente va a llamarse “Los que volvieron”. También empezar con una novela que vengo pensando hace un tiempo.\nCómo te gustaría ser reseñada:\nMe gustaría tener siempre la suerte de que me reseñen lectores inteligentes.\nTu obra en relación a la narrativa actual/De qué autores te sientes cómplice.\nMe cuesta situarme en relación a la narrativa actual, sobre todo porque no tengo muy claro cómo es la narrativa actual. Leo a algunos escritores, muy distintos entre sí, que me interesan y me gustan. Algunos, además, son amigos. No nos hicimos amigos de casualidad. La afinidad tiene que ver con la escritura, con el lugar que escribir ocupa en nuestra vida. En ese sentido son cómplices, porque son los escritores a los que, como Angie Pradelli, les paso lo que escribo.\nQuién te leerá: ni idea.\nQué podemos esperar de vos: cuentos.\nCómo te gustaría que te recuerden: como en una foto en la que haya salido bien.\nTu última frase : ya voy.\nEsther Cross/ Buenos Aires, 1961. Estudió Letras en la Universidad de Buenos Aires. Es Licenciada en Psicología por la Universidad Católica de Buenos Aires. Publicó las novelas Crónica de alados, y Aprendice, El banquete de la araña y Radiana, y los libros de cuentos La divina proporción y Kavanagh. Recibió el premio de novela de la Fundación Fortabat y las becas Fulbright-Fondo Nacional de las Artes y Civitella Ranieri. En 2009, obtuvo el Premio Internacional de Novela de la Universidad Autónoma de México y la editorial Siglo XXI por La señorita Porcel.\nPublicado por Lao en 13:28 4 comentarios:


El Gobierno Sandinista impulsa en el país el trabajo de los bancos comunitarios de semilla a través del Instituto Nicaragüense de Tecnología Agropecuaria (INTA).\nUna opinión al respecto emitió Rosalía Carazo, de la comunidad Santa Rosa, municipio de Somoto, una de las socias del banco de semilla donde junto a otros 15 productores, reproducen semillas de fríjol, sorgo y maíz.\n«Multiplicamos para beneficiar a los otros 25 productores, producimos semilla de frijol INTA rojo, fríjol INTA Norte y de la variedad sorgo millón INTA Segovia, y en maíz la variedad NBS», mencionó la productora.\n«Producimos la variedad INTA fríjol Norte y la nueva variedad mejorada de sorgo millón. De esta le dimos semilla a ocho productores para que sembraran una manzana y media, ahora estamos en proceso de cosecha y recuperación de semilla para beneficiar a más productores y que se queden con la variedad», explicó Sánchez Rivera.


The Secret Garden: Sunset Park | Paul Auster\nDurante casi un año ya, viene tomando fotografías de cosas abandonadas. Hay como mínimo dos servicios al día, a veces hasta seis o siete, y siempre que entra con sus huestes en otro domicilio, se enfrenta con las familias que se han marchado. Los asuentes han huido a toda prisa, avergonzados, confusos, y seguro que dondequiera que habiten ahora (si es que han encontrado un lugar para vivir y no han acampado en la calle) sus nuevas viviendas son más pequeñas que los hogares que han perdido. Cada casa es una historia de fracaso -de insolvencia e impago, deudas y ejecución de hipoteca- y él se ha propuesto documentar los últimos y persistentes rastros de esas vidas desperdigadas con objeto de demostrar que las familias desaparecidas estuvieron allí una vez, que los fantasmas de gente que nunca verá ni conocerá siguen presentes en los desechos esparcidos por sus casas vacías.\nSacar la basura, llaman a ese trabajo, y él forma parte de un equipo de cuatro personas empleado por la Compañía Inmobiliaria Dunbar, que subcontrata sus servicios de "mantenimiento de viviendas" a los bancos de la zona que ahora son los dueños de las propiedades en cuestión. En las extensas llanuras del sur de Florida abundan esas estructuras huérfanas, y como a los bancos les interesa volverlas a vender cuanto antes, hay que limpiar, arreglar y preparar las casas desalojadas para enseñárselas a los posibles compradores.\nEl primer regalo de estas navidades y una muy grata sorpresa. Auster es uno de mis autores preferidos aunque ha habido momentos que lo he tachado de la lista por esos bajones que nunca he entendio. Sunset Park es una historiandentro de muchas yo me quedo con la del luchador, pero no un luchador cualquiera… los actos tienen consecuencias y hay que acarrear con ellas hasta el final.\nNo es el mejor libro de Paul Auster pero tiene la lección muy bien aprendida y sabe como seducirte desde el primer párrafo. Lo malo, que lleva tiempo dejándonos a medidas, no es una historia redonda y te quedas con la sensación de que podía haber dado mucho más de si, pero bueno, si eres un incondicional de este autor hay que leerlo todo.


Jujuy: los incendios forestales ya arrasaron casi mil hectáreas del Parque Nacional Calilegua | Jujuy, Incendio, Córdoba\n13 de octubre de 2020 - 14:10\nJujuy: los incendios forestales ya arrasaron casi mil hectáreas del Parque Nacional Calilegua\nLas llaman ya arrasaron al menos 948 hectáreas del área protegida en Jujuy, por lo que suman brigadistas y dos aviones hidrantes para aplacar los daños.\nLos incendios forestales se siguen expandiendo en todo el país y en la provincia de Jujuy se mantienen activos dos focos ígneos en el Parque Nacional Calilegua, donde ya arrasaron con al menos 948 hectáreas del área protegida, por lo que suman brigadistas y dos aviones hidrantes para aplacar los daños en esa región, informaron fuentes oficiales.\nLos incendios forestales denominados Zanjón Seco, iniciado el 18 de septiembre, y Finca Peggini/Macagno, que tuvo su comienzo el 10 de octubre, fueron los primeros focos ígneos que con el paso de los días se propagaron hacia el área natural.\n“Actualmente, en lo que es el área protegida y su zona de amortiguamiento se están sucediendo dos grandes incendios forestales y el primero que ingresó al área protegida, el pasado 2 de octubre, afectó hasta el momento 842 hectáreas del sitio”, precisó la intendenta del Parque Nacional Calilegua, Cecilia Iriarte\nEn ese sentido, agregó que durante los días del último fin de semana se conformaron diversos incendios en el tramo de la Ruta Nacional 34, “a partir de esos focos se conformó otro gran incendio, llamado Arroyo Yuto, que afectó a 106 hectáreas del Parque Nacional”, detalló la funcionaria al referirse a la contingencia que suma un total de 948 hectáreas afectadas en la región de las Yungas.\nIncendios forestales: anuncian un bono de 10 mil pesos por tres meses a brigadistas\nEl Parque Nacional Calilegua, posee una superficie de 76.306 hectáreas y está ubicado en el Departamento Ledesma, en el sudeste de Jujuy, en este sitio se protege una muestra representativa de las Yungas y posee un alto valor de biodiversidad.\nA través del Sistema Nacional de Manejo del Fuego y de la Dirección de Incendios Forestales de la Administración de Parques Nacionales, el Gobierno Nacional desplegó dos aviones hidrantes, vehículos especiales y equipos operativos como complemento a las estructuras jurisdiccional de lucha contra el fuego.\nDe esta manera, sumados al personal del Parque Nacional Calilegua, se encuentran trabajando guardaparques y brigadistas de los Parques Nacionales Copo, Impenetrable, Chaco y El Rey, además de más de un centenar de bomberos voluntarios de diversos puntos de la provincias de Jujuy.\nTambién arribaron a la provincia 14 brigadistas del Sistema Nacional y se espera para mañana la llegada de 20 combatientes de los Parques Nacionales del sur del país.\nEncuentran el cuerpo de una joven y ya son cinco los femicidios en 30 días\nSe trata de Alejandra Nahir Álvarez, quien tenía 17 años y vivía en el barrio Alto Comedero.\nRepudian una publicidad por "violencia simbólica" contra la mujer\nEstela Díaz, funcionaria de la Provincia, se refirió en Twitter a una pieza publicitaria del banco HSBC. Usuarios de las redes sociales también se sumaron a las críticas.


China Molde de soplado de plástico – Comprar Moldeado por soplado en es.made-in-china.com\nInicio> Lista de Producto> Molde de Plástico> Molde de soplado de plástico\nEl moldeado y los útiles Co., Ltd.is de Sanlouis dedicado especialmente a moldeo por inyección plástico de la fabricación y a servicio del OEM, para satisfacer varias demandas de clientes, también proporcionamos el servicio de la compra de componentes basado en la experiencia rica de varios campos.\nNosotros el convertirse continuo con el esfuerzo de todos los empleados por años. Introdujimos los sistemas de equipos avanzados extranjeros y de tecnologías. El sistema informático de CAD/CAM/CAE, proveemos de los clientes del diseño 3D/2D, del prototipo rápido, de la fabricación del molde y del análisis del mouldflow, usando software tal como PRO/E, AUTOCAD, MASTERCAM, CMOLD, para asegurar para suministrar a clientes los productos de la alta calidad.\nLo que sigue será nuestro alcance importante del servicio:\n. Fabricación plástica del moldeo por inyección y del producto\n. Fabricación soplada plástico del molde y del producto\n. Fabricación plástica del moldeo por extrusión y del producto\n. Fabricación del molde y del producto del hardware\n. Morir la fabricación del molde y del producto del molde\n. Prototipos rápidos (SLA, SLS etc),\n. OEM y ODM de juguetes plásticos y electrónicos\n. Hacer la compra de componentes (los productos de computadora, productos de los deportes, montan en bicicleta recambios, productos médicos, el etc).\nConfiar en que los medios nos confiamos en, que que nos seleccionamos que los medios cosechan donde uno no ha sembrado. Recepción del moldeado de Rogers todos los clientes y amigos del hogar o al exterior visitarla para la negociación del negocio.\nMolde de Moldes de Inyección Mould Electrónico Soplar Plástico Vidrio de Molde Molde de Soplado de Moldeo\nPlástico Puede Soplar Molde Fabricantes Golpe de Inyección de Plástico del Molde Fabricantes Molde de Soplado de Extrusión de Plástico Fabricantes


Como Hacer Una Gallina Tejida A Crochet Paso A Paso\nZoe Naomi noviembre 17, 2016\nEn este artículo te enseñaremos como hacer una gallina tejida a crochet paso a paso, y es que es un accesorio muy común en algunas cocinas, podrías hacer decoraciones para colgar tus trapos de cocina o incluso hacer unos imanes para tu refrigerador entre otras cosas.\nGallinas a crochet para cocina\nEste es un uso muy práctico que podrías darle a estas gallinas tejidas a crochet, además de que será un diseño muy original y lo mejor de todo es que las podrás hacer tu misma, como puedes ver en la imagen lucen espectaculares.\nPunto vareta simple\nLo primero será tejer el cuerpo de la gallina comenzado con punto cadena y con punto vareta simple, las alas, los ojos, el pico, la cresta, los tejeremos aparte, una vez terminado el tejido del cuerpo de la gallina añadir lo que tejimos aparte en el lugar correspondiente.\nPatos a crochet\nEstos tiernos patitos son buena opción para decorar nuestra cocina.\nGallinas porta huevos\nEstos divertidos diseños de gallinas en forma de bolsitas te podrían ser muy útiles para guardar algunos materiales o alimentos de tu cocina incluso podrías ocuparlas como porta huevos.\nEsquema de como tejer una gallina a crochet\nEste esquema nos muestra de una manera sencilla y practico como tejer una gallina, así que si eres principiante en el crochet te será de mucha utilidad, en la parte superior de lado derecho se encuentran unas acotaciones con el nombre del punto que corresponde a los simbolismos, a modo de guiarte mejor enseguida anotare a que puntos se refiere en el mismo orden como se encuentran en la imagen.\nPuntos utilizados en la acotación de la imagen\nEstas fueron algunas ideas de como hacer gallinas tejidas a crochet para decorar tu cocina.\n5 consejos de caminos de mesa tejidos a gancho\nTe obsequiamos los graficos de caminos de mesa a ganchillo\nEtiquetas:gallina porta huevo a crochet agarradera, gallina tejida a crochet, gallina tejida a crochet paso a paso, gallinas tejidas a crochet en español


CIDOB - ¿Quién teme a Donald Trump? Entre otros, Asia-Pacífico\nLas presidenciales de noviembre no sólo van a decidir el inquilino del Despacho Oval. Medirán el grado de ensoñación de una parte importante de estadounidenses que, de un modo similar al ambiente preBrexit, parecen ahora embriagados por la retórica enfática de Trump que antepone los sentimientos a los hechos o el castigo (al establishment) a los escándalos y al lenguaje soez.\nAunque ambos candidatos pertenecen a la élite (política/empresarial), presentan perfiles bien distintos: Clinton tiene una larga carrera política (que le acarrea críticas como miembro del establishment), mientras que Trump esgrime un lenguaje de outsider, tan directo en la forma como insustancial en el fondo y que apela a la parte irracional del ciudadano medio, a sus entrañas y a su bolsillo. Sus otras dos grandes bazas son su presunto éxito como magnate de los negocios y, por encima de todo, un gran sentido del espectáculo para captar la atención general. Otra diferencia entre ellos es su relación con la verdad y la mentira. PolitiFact, la web de fact-checking («comprobación de hechos») más conocida de Estados Unidos, calcula (principio de octubre de 2016) que tres de cada cuatro afirmaciones de Donald Trump son parcial, plena o flagrantemente, falsas. La ratio de Clinton es prácticamente la opuesta (27%), lo que no es perfecto, pero es mejor.\nEs posible que el resultado de la elección dirima también el futuro de la estrategia de Washington hacia Asia Oriental, el «pivote hacia Asia», pero también la imagen de Estados Unidos en Asia y el siguiente estadio de la relación bilateral más importante del siglo xxi, entre Washington y Beijing. Clinton apoya el pivote –una política que llevó a cabo durante su ejercicio en la Secretaría de Estado– y mantiene una visión cabal de la relación con China. Esta visión no rehúye una rivalidad controlada entre ambas potencias, pero admite también la relación económica simbiótica existente –que algunos autores han definido como de «destrucción económica mutua asegurada »–, motivo por el cual Hillary Clinton ha afirmado que «no es posible definir a China tan sólo como un amigo o un enemigo».\nPor su parte, Trump ve en China a un competidor desleal –al que acusa entre otros de dumping y de manipular a la baja su moneda (lo que, por cierto, no es un argumento actual)– y promete una confrontación frontal con su primer socio comercial. Por detrás de México, China sería –según el grupo financiero japonés Nomura– el segundo país más afectado del mundo por el proteccionismo de Trump, que también dañaría a otras economías asiáticas como Corea del Sur o Filipinas.\nEn materia de seguridad, el candidato republicano pretende aumentar la presencia militar en Asia y exigir a sus aliados –como Japón o Corea del Sur– un pago mayor de la factura por su seguridad, bajo amenaza de retirar las tropas.\nEn cuanto a Corea del Norte, Clinton apoya la negociación multilateral y las sanciones, con la necesaria concurrencia de China. Trump, por su parte ha ofrecido un diálogo bilateral que suena más a reto a un duelo que a negociación, y ha hablado de ataques preventivos para detener el programa nuclear. También ha afirmado que desde la presidencia forzaría a China a detener a su aliado títere, una visión que yerra doblemente, ya que China ni se doblegaría a sus presiones, ni tampoco tiene el control absoluto de su aliado, como Trump parece creer.\nQué esperar del día después\nPor un lado, la victoria de Clinton no debería alterar significativamente el enfoque estratégico de Washington, que seguirá administrando la paz y la seguridad en Asia Oriental y promoviendo la contención de China. Esto mantendría bajos los incentivos a sus aliados (como Corea del Sur o Japón) para dotarse de autonomía militar. Posiblemente, sostendrá la defensa del Acuerdo de Asociación Transpacífico (TPP por sus siglas en inglés) –aunque Clinton ha mostrado distancia con el texto final– y, en términos generales, una visión política de los acuerdos comerciales internacionales, sometidos al liderazgo global de Estados Unidos. Por coherencia curricular, los derechos humanos deberían ser importantes en su narrativa política, lo que podría tensar puntualmente la relación con China. A su vez, Clinton probablemente demostrará también una mayor capacidad de proporcionalidad en sus reacciones, debido a su carácter menos volátil y bregado, un elemento positivo frente a posibles «accidentes» futuros en el Mar del Sur de China. Mantendría asimismo la lucha contra el cambio climático, lo que beneficiaría a las regiones de Asia más amenazadas por las catástrofes ambientales.\nEn cambio, el escenario tras la victoria de Trump resulta más difuso y sujeto al crédito logrado para implementar su discurso electoral, incluso entre las filas republicanas. La traslación literal de sus ideas a la política exterior tendría un impacto sobre las alianzas militares con Japón y Corea del Sur, que se verían fuertemente incentivados a ganar autonomía en defensa, transformando –para bien o para mal– el esquema de seguridad regional. En Japón, esto aceleraría la reforma de la Constitución con vistas a dotar al país de fuerzas armadas convencionales, lo que intensificaría las tensiones sociales y políticas con la oposición. También en Corea ganaría voz el movimiento antiamericano, crispado por las amenazas de Washington. Este, al perder popularidad en la región, daría aire a China justo cuando su imagen pasa por horas bajas por su bronco comportamiento en los conflictos marítimos.\nLa idea de un diálogo bilateral entre Washington y Pyongyang tendría pocas posibilidades de prosperar más allá del terreno simbólico. Excluir a los vecinos de la mesa de negociación mataría la semilla para gestionar otros conflictos a medio plazo, en la península coreana y también en el resto de la región. Aun así, tampoco es evidente que los norcoreanos accederían a negociar directamente con Washington antes de alcanzar una posición de fuerza y, menos, a cambio de nada.\nYa que se muestra escéptico ante la amenaza del cambio climático (llegando a afirmar que es una invención de China para su propio beneficio), Trump podría retirarse del Acuerdo de París (COP21), hiriendo así de muerte una posible posición conjunta de la sociedad internacional. Inesperadamente, esto abriría un espacio a China para liderar en un futuro cercano la incipiente gobernanza del clima, a pesar de –o gracias a– partir con retraso en muchas áreas.\nLo cierto es que la decisión pertenece a los votantes, y aquí sí tiene voz la comunidad asiática de Estados Unidos. Es la que, en 2016, ha crecido más rápidamente y, según encuestas de la organización Asian Americans Advancing Justice, se define como demócrata (47%) o no se identifica con ninguno de los grandes partidos. Su apoyo a los republicanos es pequeño (15%) y la opinión acerca de Trump muy desfavorable (61%). Algo que sin duda se ha ganado con sus comentarios racistas, su visión de la inmigración y también del Islam –ya que, cabe recordar, en Asia vive el 62% de todos los musulmanes del mundo–.\nSi gana Trump, es de prever que pronto emergería una gran contradicción: la visión de la «Gran América» a la que aspira –que tendería aún más a la coerción que a la seducción–, en un mundo global e interdependiente como el actual, no es ni fácil, ni mucho menos económica.


Bienvenido – The New York City Housing and Vacancy Survey\nEnglish\t简体中文\t繁體中文\tРусский\tKreyòl ayisyen\tবাংলা\t한국어\tייִדיש\tالعربية\tFrançais\tPolski\tTagalog\tاردو\tYorùbá\tУкраїнська\nAcerca de la NYCHVS\nSi hemos entrado en contacto con usted\nLa Encuesta de Ocupación y Disponibilidad de Vivienda de la ciudad de Nueva York (NYCHVS, por sus siglas en inglés) es un sondeo integral y completo de la vivienda existente y de sus ocupantes que el Departamento del Censo de los Estados Unidos lleva a cabo en esta ciudad cada tres años.\nLa NYCHVS recoge información que refleja la diversidad de los residentes y de la vivienda existente en todos los barrios de los cinco condados de la ciudad de Nueva York, sin distinción de identidad o lugar de residencia.\nSabemos que no podremos entender la condición de vida de los neoyorkinos con tan solo preguntar acerca de la casa o el apartamento donde viven. Vivimos en edificios residenciales junto a vecinos. Residimos y trabajamos en nuestros vecindarios y somos habitantes orgullosos de nuestros barrios. Y todos somos neoyorkinos.\nDe cada vecindario en los 5 condados se han seleccionado personas como usted para participar en la Encuesta de Ocupación y Disponibilidad de Vivienda de la ciudad de Nueva York (NYCHVS, por sus siglas en inglés). Usted y otros más tienen la oportunidad de garantizar que podamos describir qué es lo que hace a su cuadra, su vecindario y su condado un lugar especial.\nLa NYCHVS selecciona científicamente 12,000 direcciones de toda la ciudad de Nueva York para que representen la vivienda existente y sus ocupantes—cerca de 3.4 millones de unidades y 8.4 millones de personas. Cada dirección representa cerca de otras 300 similares. La información de la NYCHVS se utiliza para capturar la diversidad de la ciudad de Nueva York. Cada seleccionado tiene la misma voz y oportunidad de ser escuchado, ya que el sondeo recoge la información de todos los neoyorkinos por igual.\nLa Encuesta de Ocupación y Disponibilidad de Vivienda de la ciudad de Nueva York (NYCHVS, por sus siglas en inglés) se realizó por primera vez en 1965, como resultado de una ley local que buscaba conocer mejor las condiciones de vivienda en la ciudad. De ahí en adelante, el Censo ha dirigido la NYCHVS en la ciudad de Nueva York aproximadamente cada tres años. Este 2021 la NYCHVS se estaría realizando por 18va vez.\nDesde sus inicios, la NYCHVS ha sido un recurso valioso, ya que pone a disposición de la ciudad, agencias locales, investigadores, legisladores y personas interesadas, información que ayuda a conocer las características y condiciones de vivienda y de vida de los residentes de la ciudad de Nueva York.\nEl Departamento de Preservación y Desarrollo de la Vivienda de la Ciudad de Nueva York\nLa encuesta de Ocupación y Disponibilidad de Vivienda de la ciudad de Nueva York (NYCHVS, por sus siglas en inglés) está patrocinada por el Departamento de Preservación y Desarrollo de la Vivienda de la Ciudad de Nueva York (HPD, por sus siglas en inglés). HPD, es la mayor agencia municipal de desarrollo y preservación de viviendas en la ciudad y en todo el país; es responsable de garantizar que todos los neoyorquinos vivan en un hogar seguro.\nEl equipo de Investigación y Evaluación (R&E, por sus siglas en inglés) forma parte de la Oficina de Políticas y Estrategia de HPD. Tiene la misión de apoyar la elaboración de normas basadas en la experiencia y programación efectiva en base a la investigación y evaluación, tal como el diseño y la implementación de la NYCHVS.\nSi desea hablar con el Equipo de patrocinadores, por favor llame al 311.\nLa Oficina del Censo de los Estados Unidos\nLa ciudad de Nueva York contrata desde 1965 a la Oficina del Censo de los Estados Unidos para que lleve a cabo la NYCHVS. Esta alianza es fundamental y ayuda a garantizar que la encuesta cumpla con los más altos estándares de calidad, privacidad y profesionalismo.\nLa Oficina del Censo de los Estados Unidos realiza todas las entrevistas en sus dependencias del proyecto en la Oficina Regional de Nueva York (NYRO, por sus siglas en inglés). Para ponerse en contacto con la NYRO, llame al (212) 584-3490.\nTambién puede visitar el sitio web de NYCHVS de la Oficina del Censo.\nBúsqueda de un miembro del equipo de NYCHVS\nSi lo visita alguien de la Encuesta de Ocupación y Disponibilidad de la ciudad de Nueva York (NYCHVS, por sus siglas en inglés), estas son algunas maneras para verificar que un individuo es un empleado de la Oficina del Censo:\nEl representante de campo mostrará una tarjeta de identificación que incluye:\nuna marca de agua del Departamento de Comercio, y\nSi desea confirmar de forma independiente que la persona que se encuentra en su puerta es un representante de campo de la Oficina del Censo, puede ingresar su nombre en el sitio web de búsqueda de personal de la Oficina del Censo, o comunicarse con la Oficina Regional de Nueva York al 212-584-3490.\nHemos entrevistado a miles de neoyorkinos seleccionados para representar a toda la ciudad de Nueva York. Durante la encuesta de Ocupación y Disponibilidad de Vivienda de la ciudad de Nueva York (NYCHVS, por sus siglas en inglés) el representante de campo de la Oficina del Censo le hace una serie de preguntas al encuestado para obtener la información. Estos datos se combinan para que las respuestas de las personas no permitan que sean identificados.\nEsta información combinada se utiliza para comprender los distintos desafíos que enfrentan los neoyorkinos. La NYCHVS es utilizada por investigadores y grupos de la comunidad para abogar por mejoras y para hacer un seguimiento de cómo ha cambiado nuestra ciudad. Sirve también para fomentar el sistema de estabilización del alquiler que provee vivienda a más de 2 millones y medio de neoyorkinos.\nLos resultados de la NYCHVS se publicarán en varios medios y serán utilizados por urbanistas, periodistas, y estudiantes para realizar informes de investigación, análisis de políticas, y artículos de prensa. Estas conclusiones se comunican regularmente a los funcionarios electos y se han presentado en testimonios al Consejo de la ciudad de Nueva York, a la Asamblea del Estado de Nueva York, y al Senado del Estado de Nueva York. En los últimos años, la NYCHVS se ha utilizado para:\nFortalecer las leyes del alquiler y mejorar la defensa de los inquilinos.\nAmpliar la elegibilidad programas de ayuda con la vivienda a personas de la tercera edad y discapacitados.\nSolicitar fondos federales adicionales para la ciudad de Nueva York.\nDemostrar el cambio ocurrido en los vecindarios de la ciudad de Nueva York en términos de gentrificación y desplazamiento.\nDescribir patrones de segregación y desigualdad en la ciudad.\nComprender las necesidades particulares de vivienda de los grupos de inmigrantes.