Como cuando se hierve a una rana, que cada vez se va sintiendo más cómoda en el agua caliente y cree irse adaptando a ella, desprevenida de lo que le aguarda, así van evolucionando los productores del campo colombiano en su entorno político, jurídico y económico, hacia el socialismo del siglo XXI. La arquitectura jurídica Colombiana de 1991 que modificó la propiedad privada entregándole una función social, limitó así los derechos y libertades que sobre la misma se tenían y propuso como regla que la propiedad sirviera de forma prima al interés general sobre el particular. Si bien dichos postulados nos acompañan desde hace más de 30 años, en ese lapso no habían sido usados como promesa de campaña. Pero hoy, cuando el populismo se tomó a Colombia, y Gustavo petrifica al capitalismo, deberíamos volver sobre dichos preceptos y advertir a los productores del campo del riesgo de estatización de sus propiedades. En La Habana se acordó la hoja de ruta para la ruralidad colombiana, y en lo que va corrido del presente gobierno se ha ido reglando el cumplimiento de dichos objetivos en lo que corresponde a su competencia.\nEl gobierno anterior, hizo ver a los líderes políticos de derecha colombianos de la época como extremos, después de los cuales más a la derecha no había, allanando entonces el camino al socialismo. Así, niveló el terreno a favor de la izquierda, pues ya la opinión pública más a la derecha del centro no concebiría. Después lo abonó para que el capítulo de redistribución de títulos prediales mediante el catastro multipropósito encontrara perfecta germinación en el clima político económico, para hoy polarizado. Así es, a Colombia y su inventario predial la van a redistribuir a punta de cargas impositivas, petrificados o no. Lo harán mediante la herramienta jurídica multipropósito devenida de los Acuerdos de la Habana y asentada en la Constitución de 1991, la cual permite que Alcaldes y Gobernadores puedan habilitarse como gestores catastrales en cada una de sus jurisdicciones, o incluso sirvan de terceros para otros que quieran actualizar el catastro en su territorio. Así lo manifestaba hace poco Gustavo en su cuenta de Twitter, “Un Valle del Cauca más diverso productivamente abriría mucho más la puerta de la vida plena a su población. Me gustaría discutir con este empresariado la posibilidad de un reciclaje de tierras entre el valle geográfico del río Cauca y la altillanura colombiana”. Para la época, algunos académicos en publicaciones hoy de derecha, le hacían eco a la propuesta manifestando que era “la tierra, una de las grandes fuentes históricas de la desigualdad en Colombia”, y frente al equilibrio “la manera más inteligente de lograrlo es vía un catastro robusto que determine con precisión los derechos (y deberes) de sus propietarios, y vía impuestos estimulen su uso productivo”. Lo anterior, es el Catastro multipropósito, que al incrementar las bases gravables del inventario predial colombiano, busca que ya la sofocada rana tribute más, si no puede resuelva, o como hoy lo señala Gustavo entregue su propiedad al municipio o departamento, momento en el cual la tierra pasaría a manos del Estado. Entonces, interpretando a Gustavo, se selecciona la tierra, se recicla y se dispone a un nuevo uso. Por eso repite que su propósito no es el de expropiar, ya que podría lograr lo mismo con las herramientas jurídicas que hoy existen gracias a lo acordado en Cuba.\nHoy se habla de “democratizar el agro”, lo cual equivaldría a expropiarlo. Debe estar advertido el productor del campo, que en su contra se interpretará la Constitución que hoy impera y los acuerdos que hoy la complementan en igual rango, pues a su utilidad deberá restar una mayor carga fiscal y rogar el cierre de su ejercicio financiero, so pena de agotar su capital en un infierno fiscal y tener que vender barato, o entregar su predio al Estado.


Han recibido la primera dosis, la segunda está prevista para dentro de tres semanas. La Casa Real sueca todavía está a la espera\nphoto_camera El rey Harald de Noruega.\nNoruega Isabel II Silvia de Suecia Harald de Noruega Sonia de Noruega covid-19 vacuna vacunación\nMC chevron_right 15/01/21 access_time 1:01\nLos primeros miembros de una Familia Real europea en recibir la vacuna contra la Covid-19 fueron la reina de Inglaterra y su marido. Los segundos han sido Harald y Sonia de Noruega. Los monarcas han recibido la primera dosis, la segunda la recibirán en tres semanas.\nLa vacuna está compuesta por dos dosis, con 21 días de diferencia entre una y otra. Los vacunados lograrán alcanzar la inmunidad cuando hayan recibido ambas vacunas.\nEl rey Carlos XVI Gustavo y la reina Silvia de Suecia todavía no han sido vacunados. Un portavoz de la corte sueca asegura que “la Familia Real ya se ha adherido” a la “estrategia de vacunación del Gobierno”.\n“Ya vemos la luz al final del túnel, ya hay vacuna”, aseguró el rey sueco durante su discurso navideño.


Alabelicius: Cómo es la vida\nComo este blog es un servicio a la comunidad, hoy te voy a explicar algo muy importante con conceptos simples. No como Jesús, que quería que lo entendiéramos y al final sus parábolas eran más intrincadas que las derivadas e integrales del CBC.\nLes voy a explicar cómo es la vida.\nLa vida es una papa. No, esa papa no, drogón malpensado. Tampoco una papa de "qué facil es vivir", me refiero al tubérculo. Hacé de cuenta que nacés y ¡BAM! te dan una nalgada y una papa.\nA la papa la podés pelar, hervir y chau picho. O podés limpiarle bien la cáscara con un cepillo bajo el agua, cortarla en cubos, ponerla en una fuente para horno y rociarla con aceite de oliva, romero fresco y pimienta recién molida. Y esperar a que el fuego ponga a la papa doradita y crocante. O sea, que tu papa sea desabrida o deliciosa depende un poco de ir aprendiendo a cocinar, de cuán amplio sea tu gusto, de los ingredientes que tengas en la alacena, y cómo manejás todo esto con tu ingenio.\nAcá entra también el factor suerte: "Che, no tengo un mango para un oliva bueno y el molinillo de pimienta cuesta un huevo". Tampoco es lo mismo ser un tubérculo en una tierra pródiga en minerales que en un terreno reseco.\nY sí, la guita ayuda mucho a que tu papa sea más rica, para qué negarlo (recién ahora me doy cuenta de que "rico" sirve para referirse a alguien con plata y también a algo sabroso). Pero fijate que podés tener un montón de plata e igual no saber cocinar. Te conviene aprender. Claro, podés pagarle a alguien para que te haga las papas, pero nunca vas a estar comiendo como lo dictan tus tripas y tu corazón. A la larga sos infeliz.\nAsí que el dinero ayuda a que tu papa sea rica, pero no es un factor determinante. Una plantita de romero cuesta $6. Seis pesos en Belgrano que es un barrio caro, imaginate en los mercaditos de Liniers.\nLa papa queda bien con quesos, limón, manteca, sal, podés pisarla, hornearla o freírla, (aunque no lo recomiendo, engorda más), podés ponerle un día eneldo y salvia y al otro día vinagre y perejil, dejarle la cáscara o sacarla, pasarla por la mandolina o hervirla entera para que tenga más almidón, ponerla en las brasas de la parrilla, en fin, las papas no tienen límites. Hay postres dulces hechos a base de papa, con esto me refiero a que hay que abrir la cabeza y ampliar los gustos, o tu papa será un embole.\n¿Se entendió? Fijate bien cómo cocinás tus papas, antes de que se pongan feas.\nSe me ocurren muchas cosas más para desarrollar la parábola de la papa, pero me las reservo para mi futuro best seller de autoayuda. Igual ya me estoy imaginando todas las barbaridades que van a decir en los comentarios.\n21 de diciembre de 2011, 8:26\nYo quiero profundizar y vos venís a trollearme, será posible\nLos psi qué seríamos, los vendedores del supermercado, quizas?\nDrinking Bird dijo...\nentonces la vida no es como una caja de chocolates?\nIntrincadas las derivadas e integrales del CBC? Creame que son una papa. No se imagina las cosas que se estudian en cursos avanzados de matemáticas.\nMe quedé pensando en lo que decía Irene más arriba, si los psi serían los vendedores del supermercado y la verdad es que no, nunca vi que un vendedor del supermercado le pregunte a una papa que opinión le merecía tal o cual asunto referido a una experiencia traumática de su infancia.\na este post le va bien el tema de las Pelotas "para con la papa"\nsoy re ingenioso eh\nYo como papa con cáscara. Hervida, claro.\nQué superficial soy.\nSos una grosa. Sólo eso.\nIre: los psi serían los almaceneros.\nDrinking Bird: ni en pedo. Es la metáfora más boba de la historia del cine (igual la peli es maravillosa). No señor, la vida es una papa.\nViejex: de todas formas aprobé Matemática del ciclo básico con 10, vea. Ejem, ejem\nLord: claramente el consumo de alfajores ha aumentado sus capacidades cognitivas.\nAlicia: nada que ver, yo leo tu blog, superficial cero. Además cocinás re bien!\nLin: gracias, mi reina\nNo te vuelques sólo al libro de autoayuda; animáte a un espacio culinario-espiritual en Utilísima.\nA Doña Rosita, de La Pampa, le vendría bien saber qué hacer con su papa.\n22 de diciembre de 2011, 4:52\nEmerald, Me gusta esa manera de pensar. A ampliar el negocio!!\n22 de diciembre de 2011, 5:35\nMe gustó eso de que te dan una nalgada y una papa :)\nYo estuve abusando de la papa frita, asi que de cara al veranito la unica papa en la que me voy a concentrar es la de mi vida\ny es la primera vez que escribo tantas veces PAPA en un comentario\njodas aparte, adhiero a tu concepto Nati, como decia un profesor: basta de quejarse de la mala suerte y del gobierno de turno, a hacerse cargo, che!\nEso Solcito, eso! "¡Hágase cargo de su papa!"\n26 de diciembre de 2011, 16:07\nLa sopa de papa vendría a estar más allá del bien y del mal no?\n6 de enero de 2012, 18:59\nAnónimo: yo hago una sopa de papas espectacular, suena a algo desabrido pero no. Es una receta muy buena.


Podcast de Treki23 número 52 - La Podcastfera\nPodcast de Treki23 número 52\nPublicada el 19 Nov 2009 1 Abr 2013 por DoctorGenoma\nEra la hora y así lo ha hecho. Android es uno de los S.O. que están pisando fuerte. Después de un tiempo en el que la podcastfera opinara sobre él pero sólo como una noticia de lo que hacía, Treki23 ha logrado hacer un podcast en el que hablan sobre él. No puedo ser muy objetivo sobre el tema ya que estoy esperando uno, pero me encanta que Maqueros y iPhoneros opinen de él. Siempre los comentarios son algo peyorativos, pero hacía falta una opinión sincera. De todas formas falta una buena comparación. Además, comentan sobre el nuevo Proyecto Natal o sobre la política de liberaciones orientadas al iPhone.\nDroidcast Fugaz 01\nDroidcast número 12


Si has roto con tu pareja, es seguro que te estés sintiendo dolorido y angustiado y te estarás preguntando cómo salir de esa situación. Te tengo dos noticias: La mala es que te llevará bastante tiempo salir adelante luego de la separación; pero la buenas es que puedes volver a ser feliz, incluso sin otra pareja, aunque ahora pienses que es imposible. ¿Cómo hacer para salir adelante?\nConsejos de como salir de una ruptura de pareja:\n- Llora todo lo que necesites para desahogarte. Contacta a un amigo de confianza y cuéntale todas tus penas. Si compartes tu dolor con otra persona, esto te ayudará a aliviarlo.\n- No trates de disimularlo. Con tan sólo fingir que todo está bien no lograrás nada. La angustia no te dejará. No es necesario que llores y te lamentes todo el día, nada más alejado de la realidad. Lo que no debes hacer es andar de fiesta en fiesta para que nadie note cuánto extrañas a tu ex.\n- Trata de no obsesionarte con tu ex. No le persigas ni intentes saber nada de él o de ella. Olvídate de tu ex, da vuelta la página y deja que un nuevo capítulo en tu vida se inicie. Un capítulo del que tu ex no formará parte.\n- Olvídate del rencor. Perdona a tu ex si te engañó y sigue adelante con tu vida. Si quieres atraer buenas cosas a tu vida, debes pensar de manera positiva y optimista. Si te amargas, eso solamente atraerá más amargura.\n- Se paciente. El tiempo cura todas las heridas y hace que el dolor desaparezca. Deja que el tiempo pase y verás que muy pronto volverás a ser feliz. Esta es una de las mejores respuestas a cómo aprender a como salir de una ruptura de pareja.\nComo salir de una ruptura de pareja Como superar la ruptura de pareja Rupturas de parejas Como superar un divorcio o separacion Como salir de una


Calefactor de pared 2000w con ventilador ֍ tuventilador.es\nNuestra selección para calefactor de pared 2000w con ventilador\nCalidad pared baño cocina extractor ventilador de 120mm con temporizador prim v\nVentilador de pie 3 en 1 DMS, ventilador de pared, ventilador de mesa con oscila\nBrandson - Calefactor Fan Heater - 3 Niveles de Potencia - Termostato Regulable\nSobre calefactor de pared 2000w con ventilador\nOrbegozo es una marca líder en el campo de los ventiladores y otros aparatos de climatización para tu casa. Sus ventiladores te ofrecerán una alta eficiencia, resistencia, larga vida útil y magníficas prestaciones. Cada vez más personas optan con más frecuencia por ventiladores de esta marca para su casa.\nRefréscate con un bonito ventilador de techo para tu casa. Navega por nuestra colección de ventiladores de techo que podrás ver en nuestra web para encontrar tu ventilador ideal. Encontrarás ventiladores de techo tanto interior como exterior.\nSi optas por un ventilador de pared, cualquier habitación es perfecta para su ubicación. Puedes ubicar un ventilador de pared en la cocina para hacer circular el aire caliente que sale de tu placa de cocción o bien del horno evitando que se acumulen olores la comida.


Grecia | Embajada de Grecia en Riyadh\nEmbajada de Grecia en Riyadh\nMisión diplomática de Grecia en Arabia Saudita. En esta página encontrarás información de los datos de contacto, horarios consulares y las direcciones a la embajada. Además se puede encontrar información visado específico en nuestra página de visa para Grecia. La embajada no es la única misión diplomática. Desde esta página también se puede navegar a cada consulado de Grecia en Arabia Saudita.\nRepresenta una misión bilateral en Riyadh y promueve los intereses de Grecia en Arabia Saudita.\nLa Embajada de Grecia en Riyadh está encabezada por el Dimitrios Letsios - Embajador de Grecia en Arabia Saudita.\nMuchos consulados de Grecia ofrecen los mismos servicios que se podrían obtener en una embajada. Si la embajada se encuentra lejos está especialmente vale la pena averiguar si su consulado más cercano Grecia puede proporcionarle el servicio que necesita, hemos hecho una lista de todos los consulados de Grecia para su conveniencia: Jeddah\nServicios Consulares - El departamento consular de la Embajada ofrece asistencia consular. Generalmente, el departamento consular ofrece servicios para los visitantes de Arabia Saudita al Grecia así como también para los ciudadanos Grecia en Arabia Saudita. Generalmente, los servicios comprenden: solicitudes de visa, renovación de pasaporte, registro de matrimonio, legalización de documentos Grecia y más. Póngase en contacto con el departamento consular directamente por teléfono (+966) 1 480 1974 / 5 o correo electrónico gremb.ria@mfa.gr .


Javier Iglesias considera al PSOE "protagonista de un golpe a la democracia" - Salamanca -Noticias de La Gaceta de Salamanca\nJavier Iglesias considera al PSOE "protagonista de un golpe a la democracia"\nEl presidente del PP en Salamanca culpa a Ciudadanos de "encender la mecha de la moción de censura"\nEl presidente del PP en Salamanca, Javier Iglesias, ha repasado, punto por punto, el papel jugado por los principales actores de la moción de censura. Respecto a su partido ha recalcado que "el PP ganó las elecciones dos veces consecutivas de manera limpia y democrática. El PP ha cumplido hasta el final con el deber de dejar una España mejor que la que encontró. El PP siempre tuvo como prisma mejorar la calidad de vida, las expectativas y las oportunidades de los españoles". El presidente de la Diputación de Salamanca destaca que "España, se puede decir en estos momentos, es un país que funciona".\nRespecto al PSOE lo señala como "el responsable directo del gobierno Frankenstein que nace hoy", y continúa: "Es responsable directo de admitir los apoyos que nunca debió admitir: Bildu, que son los proetarras, los independentistas como Puigdemont y Junqueras, y todos aquellos que quieren romper el país". Iglesias se confiesa sorprendido "de que a estas alturas un partido como el PSOE sea el protagonista de este golpe a la democracia de España, y protagonista de un Gobierno que no va a traer nada bueno para el país".\nTambién tiene palabras para Ciudadanos, a los que culpa de "encender la mecha de la moción". "Rivera sembró inestabilidad y recoge la tempestad. Él anunció que iba a dejar de apoyar al Gobierno y que iba a hacer todo lo posible por desestabilizar, así que Rivera y Ciudadanos encendieron la mecha de la moción de censura", critica.\nJavier Iglesias no considera que la dimisión de Rajoy hubiera evitado la llegada al poder de los independentistas: "La dimisión de Rajoy no habría impedido este gobierno Frankenstein. Los que insinúan que esta dimisión hubiera arreglado todo, sencillamente mienten. El PP no tiene los votos suficientes para frenar a Sánchez en este momento", defiende.


Las "deco-tendencias" 2011\nAmbientes & Estilo\nLa decoración, como la moda, va impulsando cambios año tras año. Una experta nos cuenta lo que se viene.\nAntes, las tendencias demoraban años en imponerse. Hoy, sin embargo, podemos decir que estos cambios se dan anualmente, globalización de por medio. Para "vestir" la casa también se imponen diferentes colores, texturas, materiales y artefactos de iluminación. En muchas ocasiones es un regreso a estilos y formas que en algún momento estuvieron de moda, aunque re-interpretados.\nPara el 2011 vemos dos grandes tendencias dentro de lo que es el ámbito local, muy marcadas desde el punto de vista de la experiencia diaria:\n- La minimalista: aunque en general se cree que esta tendencia tiene que ver con un ambiente "vacío", la realidad es que no se trata de tener espacios despojados en tonos fríos, sino de un "concepto de vida" donde prima la simpleza de formas y la uniformidad de colores, y se apunta a la calidad de vida, con espacios de gran utilidad y uso, donde se prioriza por sobre todo la nobleza de materiales y texturas.\nPor eso, hay ambientes minimalistas muy cálidos y acogedores en los que da mucho placer estar.\n- La ecléctica: se está imponiendo también el recupero de objetos del pasado restaurados con nuevo con un look diferente, para que convivan con objetos del presente. Dentro de esta corriente estética está permitida la combinación de diferentes tonos de madera, distintos estilos de muebles, telas de tapicería y texturas que se creían inimaginables de combinar. No hay premisas sino más bien tratar de apelar al buen gusto y a la libertad para combinar elementos referentes de distintas épocas.\nEn cuanto a colores, vemos un regreso de los tonos neutros, como el beige, el negro y el blanco. Pero, eso sí, esta vez con estampados importantes y texturas suntuosas, en oposición al frenesí de los tonos fuertes que se impusieron años atrás.\nLiliana Mestanza, Desing Team de Fontenla www.fontenla-furniture.com\nCombiná elementos cálidos y fríos\nTendencias para la pared


InfraestructuraAsociación Público Privada\nLas Asociaciones Público Privadas (APP) son una modalidad de participación de la inversión privada, bajo el marco de una política pública que busca cerrar la brecha de infraestructura educativa en el menor tiempo posible.\nLas APP en educación tienen por objetivo asegurar la provisión adecuada, por parte de un operador privado con amplia experiencia, de una infraestructura y equipamiento de calidad por un periodo de tiempo entre 10 y 25 años. Es el Estado a través del Ministerio de Educación quién pagara al privado por dichos servicios, sin que esto implique ningún pago por parte de los padres de familia.\nEn las APP de Instituciones de Educación Básica Regular (Inicial, Primaria y Secundaria), las empresas privadas pueden participar en la construcción, equipamiento y mantenimiento de infraestructura educativa, respetando los criterios normativos del sector. En ningún caso se incluirá el componente de gestión docente ni dirección de las escuelas.\nEn ambos casos, la gratuidad de la educación se mantendrá intacta de acuerdo a la Constitución y a las normas sectoriales. Para ello, el MINEDU ha elaborado un listado de colegios que pueden ser intervenidos mediante una APP para mejorar el estado actual de su infraestructura:\nEscuelas con más de 1000 alumnos;\nCon necesidades urgentes de rehabilitación (más del 50% de la infraestructura en condiciones de deterioro);\nInstituciones Educativas con predios saneados.\nSon 173 Instituciones Educativas (IE) de educación básica regular con estas características, estas IE han sido empaquetadas en grupos de entre 4 y 5 colegios dentro de un cinturón geográfico para lograr una intervención más integral y de mayor impacto.


Lista la liguilla del Seven – El Buen Tono\nREDES 5 diciembre, 2012, 4:40 pm 1.5k Views\nCórdoba.- Este viernes 7 de diciembre inicia la actividad de la liguilla dentro de las categorías recreativa “C” y Juvenil, teniendo partidos a eliminación directa y con ello conocer a los clubes que estarán avanzando a la fase final y así determinar a los que estarán peleando por el título.\nEl accionar de la liguilla inicia este viernes con el certamen de la categoría recreativa “C”, en su etapa de cuartos de final, teniendo a los equipos de San Antonio, Lomas, Benfika, Combinados, Atlas, Jugos, River Plate y PJ, como los invitados a la fiesta final.\nPara esta etapa, los encuentros estarán dando inicio a partir de las 20:40 horas y terminar posterior a las 23:00 horas; para el sábado se tendrá la fase de semifinales de la categoría juvenil menor.\nLos equipos que lograron meterse a esta fase y estar en la antesala de la final se encuentran La Franja, Instituto de la Vera Cruz, Warriors y Santos de Brasil.\nPrevious article Intensa liguilla\nNext article En marcha el voli


Telecinco sigue líder en diciembre aunque desciende por segundo mes consecutivo\nNo alcanza esta vez el 20%\nEl análisis del mes de diciembre realizado por la consultora Barlovento Comunicación:\n1.- Telecinco (19,0%) vuelve a ser la más vista pero baja del 20%por tercera vez en el año\nTelecinco (19,0%) mantiene imbatible su liderazgo en el mes de diciembre a 1,4 puntos de diferencia de la segunda cadena más vista aunque con mermas por segundo mes consecutivo. Además, la cadena de Mediaset no alcanza el 20% de share mensual por tercera vez en este año (en agosto y febrero también quedó por debajo de esta cifra).\nPor targets, sus principales ventajas se manifiestan en las mujeres, si bien también lidera en hombres, en el amplio grupo de 25 a 64 años y en las regiones de Aragón, Asturias, Canarias, Cataluña, Madrid, País Vasco y Valencia. Por franjas, su hegemonía se mantiene en prime time y late night y por días de la semana, es la primera opción de lunes a viernes. Entre sus programas más vistos se encuentran “Aida”, “C.S.I.”, “Escenas de matrimonio” y continúan destacando los datos de “Yo soy Bea” con cuotas por encima del 30% de cuota.\nDurante el mes de diciembre, La1 (17,6%) experimenta cuatro décimas de crecimiento con respecto al mes anterior. Las principales ganancias se registran en las mujeres y en los menores de 44 años mientras que continúa siendo la opción dominante para los mayores de 64 años. Además de liderar en Castilla La Mancha, Galicia y Resto, este mes arrebata a Telecinco la primera posición en la región de Baleares y se hace con la supremacía de la banda matinal de 7:00 a 14:00 horas y de la tarde.\nAdemás, consigue una ligera ventaja sobre Telecinco en las jornadas de los domingos.\nLos programas de la cadena que recaudan mayor audiencia son, en primer lugar la retrasmisión de “Las campanadas de fin de año” con 5,468,000 y 39% de cuota, “Cuéntame cómo pasó”, los informativos y “La película de la semana”. Además, destacan durante el mes de diciembre las retrasmisiones de la Lotería de Navidad con un 54% de cuota y el mensaje de S.M. El Rey con un 30,3% en La1.\nPor su parte La2 (4,4) desciende una décima con respecto al mes pasado. De nuevo “Saber y Ganar” y las emisiones infantiles de la mañana son los productos de mayor audiencia de la cadena.\n3.- Antena 3 (17,1%) repite la tercera posición pero sube por segundo mes\nTambién Antena3 (17,1%) registra mejorías por segundo mes consecutivo. Su público más afín es, con creces, los menores de 24 años, donde de nuevo este mes vuelve a liderar con holgura tanto en niños de 4 a 12 (21,7%) como en jóvenes de 13 a 24 (21,6%). Otros de sus fortines en el análisis por días, franjas y regiones se manifiestan en las jornadas de los sábados, en la banda de sobremesa y en el ámbito de Murcia. Antena 3 cuenta con la emisión más vista del mes con el pase de “Shreketefeliz Navidad” que sumó a una audiencia media de 6,864,000 espectadores y registró una cuota del 37,3% que también es la emisión con mayor audiencia de 2007 a excepción de los eventos deportivos.\n4.- La FORTA (15,1%) alcanza su mejor dato de los últimos 9 meses\nDesde el mes de marzo el grupo de televisiones Autonómicas no alcanzaba el 15,1% de cuota de pantalla. Todas las primeras autonómicas, a excepción de la catalana TV3 (16,6%) que desciende seis décimas, muestran plusvalías durante el mes de diciembre, siendo la andaluza CSUR (18,8%) la que consigue la cifra más alta en cuota de pantalla del total de autonómicas liderando además en su ámbito de emisión. Durante el mes de diciembre destacan el notable incremento de la asturiana TPA (6,8%) que bate su récord mensual y de 7RM (4,2%) que también consigue su máximo mensual. Sin embargo, la segunda emisora catalana, K3-33 (2,9%) firma su mínimo histórico.\n5.- Cuatro (7,8%) repite su mejor dato del último semestre\nCuatro (7,8%) repite el resultado del mes de noviembre. El perfil cualitativo de su audiencia se caracteriza por obtener sus mejores resultados entre los hombres, los menores de 44 años y en los ámbitos de Madrid y Canarias. Por días de la semana destacan los registros del jueves y domingo y por franjas, es el latenight su banda más destacada. Sus programas más competitivos son “Kyle XY”, “House”, “Médium” y destacando también “Noche Hache” y “Cuatro Milenio”.\n6.- La Sexta (5,1%) sube y anota el segundo mejor resultado de su historia.\nCrece dos décimas en relación al mes pasado y consigue el segundo mejor resultado de su historia, tras el récord en septiembre con el Europeo de Basket. Durante el mes de diciembre las principales aportaciones a la cadena vienen dadas por las emisiones deportivas del fútbol de Liga española de los sábados y de Copa de UEFA los miércoles. Además, en sus emisiones diarias destacan “Se lo que hicisteis” y “Buenafuente”.\n7.- ‘Temáticas’ (11,1%) repiten el registro del mes anterior\nEl conjunto de cadenas que se aglutinan en “Temáticas” 11,1% mejoran una décima con respecto al mes pasado. Sus números más destacados se manifiestan en los niños (20,2%) donde son la 2ª opción preferente y en las regiones de Asturias (17,8%) y Canarias (16,7%). Además, en el reparto de cadenas por franjas horarias se mantiene como la más vista en la banda de madrugada. El ránking de “Temáticas” está encabezado por AXN (0,437% sobre el total nacional), seguida de FOX (0,418%), AntenaNeox (0,413%), CLAN TV (0,374%) y C+ (0,367%).\nLa 1 lidera los nformativos de prime time y Antena 3 los de sobremesa / Bajan las noticias de Telecinco y suben las de Cuatro y laSexta\n- La1 continúa aventajando a Antena 3 (55.000 espectadores) en la ponderación de la audiencia media de las dos ediciones de mediodía y noche.\n- La1 lidera en las ediciones de prime time, tanto de las jornadas laborables como durante el fin de semana, mientras que Antena 3 manifiesta superioridad en sus informativos de sobremesa de lunes a viernes y de sábado a domingo.\n-Descensos en los informativos de Telecinco y crecimiento de los de Cuatro y La Sexta, fundamentalmente durante las jornadas laborables.


Napolitano: sigo de cerca violencia en México y América Central | Fox News Latino\nNapolitano: sigo de cerca violencia en México y América Central\tPublished January 17, 2012Associated Press\nWASHINGTON – Estados Unidos presta a la violencia relacionada con el narcotráfico que sacude a México y América Central la misma atención que a otras amenazas de seguridad nacional como el terrorismo, dijo el martes la secretaria de seguridad nacional.\nJanet Napolitano sostuvo al participar en un simposio que "mientras tenemos un ojo en el Medio Oriente, Africa y otros lugares conflictivos, también tenemos un ojo en México y América Central porque están tan cerca de nosotros".\n"Una de las cosas a las que presté atención continua es a México y América Central, qué ocurre al sur de la frontera en nuestro hemisferio que pudiera afectarnos", agregó Napolitano refiriéndose a la violencia relacionada con el narcotráfico que ha sacudido con fuerza a esa parte del continente en años recientes.\nLos temores por el despliegue del crimen organizado en un país vecino llevaron a Estados Unidos a comprometer 1.400 millones de dólares a la Iniciativa Mérida, un esfuerzo antinarcóticos que ha dejado 47.515 muertes vinculadas con las drogas desde diciembre de 2006 hasta septiembre de 2011, según anunció la Procuraduría General de la República de México la semana pasada.\nEl espiral de violencia relacionada al narcotráfico no tardó en pasar a América Central, donde algunas naciones padecen las mayores tasas mundiales de homicidios para regiones sin conflicto armado.\nAnte una pregunta de la moderadora sobre la posibilidad de que el costo político lleve al presidente que los mexicanos elijan a mediados de año a enfrentar al narcotráfico sin la misma intensidad que el mandatario actual Felipe Calderón, Napolitano respondió que "trabajaremos con quien sean que esté en el poder, tenemos buenas relaciones a varios niveles".\nLa secretaria evitó responder otra pregunta sobre el riesgo de que el crimen organizado influya de alguna manera en las elecciones que los mexicanos celebrarán en julio próximo.\nEl Partido Revolucionario Institucional (PRI) se convirtió esta semana en la primera fuerza política mexicana en anunciar un plan contra la infiltración del narcotráfico en los próximos comicios. Al narcotráfico se le ha atribuido intentar influir en los resultados de comicios locales.


De cuando Chávez me dijo “traviesa” | Mensaje a Chávez\nUrl para compartir: http://cha.ve/H1387\nDe cuando Chávez me dijo “traviesa”\n“Eres una niña traviesa, Larissa, jijiji” me dijo Chávez una vez, riendo de mis ocurrencias. Un torrente de emociones y respuestas pasaron fugaces por mi mente, y en medio de tanta risa no respondí lo que pensé: “más travieso eres tú”. He ido a honrarlo. Pasó frente a mi, de perfil, como siempre lo vi en la Avenida Bolívar. Alzando los brazos, cruzándolos en señal de devolver un abrazo, sonriendo y saludando. Dicen las noticias que “Chávez ha muerto”. No dejo de repetirme “yo no puedo creer esto, esto no puede estar pasando”. Y no está pasando. Porque los hijos de Chávez estamos tan inmersos en él, que dentro de él estamos y yo respiro, yo tengo mis sentidos que perciben, mi voz… Él no es mortal. Chávez es parte de mi identidad. Entonces yo soy Chávez, yo sí soy traviesa!\nTe amo, Comandante. Rompe los pétalos de la flor de cuatro vientos, rómpelos, y marcha junto a nosotros.\nLarissa Costas Manaure Distrito Capital 22 marzo, 2013\nSeguir a @larissacostas\n14 abril, 2015 / 20:11\nNo salgo de mi asombro contigo.no imaginas cuanto te admiro.ojala Dios me de la dicha de conocerte\n30 octubre, 2015 / 11:05\ncada dia crece mas en mi,admiración por tu inteligencia, hermosura y te descubro con una pluma poética bella como tu mi niña. te abrazo y te sigo para aprender de tu fuente clara de saberes y sentires.


Mi Pedalboard - ☠ Socrates el Guitarrista ☠\nNada… esto es como una especie de dato, para mostrarles un poco una “alternativa” de pedalboards, en un principio pensaba en conseguir la Boss BC-60, pero ya que no la encontré en ningún lado, buscando por internet encontré una alternativa, más económica y casi casi igual, es la Behringer PB600 😉\nEs mucho más económica que la BC-60.\nEs casi idéntica a su competencia.\nSe alimenta con 1 solo transformador.\nTrae todos los accesorios, cables, etc.\nPara poner el pedal de wah wah es muy incómoda.\nEstoy ahora tocando con esta pedalboard, a pesar de que siempre uso como 2 efectos, pero me da flexibilidad de tener todo prácticamente listo para tocar.\nOtro dato, pueden encontrarla a un muy buen precio en esta tienda: Prosound.cl\nMás fotos por acá: Flickr\n2 tocatas, si no fue cagó nomás!!


Incompatible desarrollo de agenda democrática en Egipto con convulsión\nNotimex24.07.2013 - 03:47h\nEl desarrollo de una agenda democrática en Egipto es incompatible con la convulsión permanente luego de que son ya más de un centenar los fallecidos por la violencia política desde el golpe militar que derrocó al presidente Mohamed Morsi, consideró hoy el diario El País.\nEn su editorial, el rotativo anotó que tras el calamitoso experimento islamista de Morsi, Egipto no puede instalarse en la convulsión política permanente.\n"Los Hermanos Musulmanes rechazan reconocer al gobierno provisional del presidente Adli Mansur --ningún islamista, mayoría de tecnócratas liberales, tres mujeres, dos cristianos--, en el que el jefe de las fuerzas armadas, general Sisi, se ha reservado una vicepresidencia y la cartera de Defensa", refirió.\nSubrayó que nada presagia que este círculo vicioso vaya a quebrarse en tanto los generales, que tutelan al gobierno y dictan su agenda, no den los pasos necesarios para devolver la calma a las calles y persuadir a los egipcios de que se abren paso rápidamente la transparencia y la recomposición de las maltrechas instituciones.\nPuntualizó que la normalización exige con carácter inmediato la liberación del ex presidente Morsi si no hay cargos formales contra él, y en cualquier caso información sobre su estado y paradero.\n"Morsi, cuya familia ha denunciado a los tribunales su secuestro por los militares, no puede seguir siendo un prisionero oculto a los ojos de sus compatriotas", expuso.\nEl País advirtió que una política pendular no devolverá a Egipto el centro de gravedad que desesperadamente necesita.\n"El golpe ya ha sentado un gravísimo precedente para otras tambaleantes democracias regionales", insistió.\nSeñaló que restituir a los civiles el control del más importante país árabe y rescatar su agónica economía es una tarea inabordable en las circunstancias de inestabilidad actuales.\nIndicó en que la represión a ultranza de los Hermanos Musulmanes no puede abonar una revisión constitucional democrática e incluyente y tampoco unas elecciones dignas de ese nombre en febrero de 2014.\n"La animadversión de muchos egipcios por el gobierno doctrinario e incompetente de los islamistas no ha otorgado a los generales un cheque en blanco", concluyó.


¿Cuáles son los beneficios para la salud del ayurveda? | Programas | Radio Ritmo Romántica\nInicio / Programas / Madre, Amiga, Mujer\t/ ¿Cuáles son los beneficios para la salud del ayurveda?\nExiste un masaje que previene enfermedades, descubre de qué se trata. (Foto:istockphoto.com)\nEl ayurveda es un método para cuidar la salud proveniente de la India. Se originó hace más de cinco mil años y era usado para conservar la juventud y la salud.\nDel sánscrito ayur (longevidad) y veda (ciencia), el ayurveda es un sistema que fracciona al hombre en mente, cuerpo y espíritu. Según este método milenario existen tres tipos de físicos, que se conocen como Vatta, Pitta y Kapha. Cada uno cuenta con características particulares.\nEste masaje se da a los pacientes luego de realizar un análisis de su tipo físico. Pero, ¿en qué consiste? Pues en un masaje que se realiza con un tipo de aceite ideal para cada tipo de cuerpo.\nLa constitución de una persona Vatta es delgada y liviana, con venas sobresalientes, mente activa y creativa, patrones variables de dieta y con tendencia a piel y cabello seco.\nLa persona Pitta posee una estructura física mediana, intelecto agudo y discriminativo. Suele tener lunares y pecas, así como tendencia a la calvicie. Transpira con facilidad y suele tener tibias las extremidades. Es irritable, sufre de gastritis, problemas de piel y posee un fuerte apetito.\nLos Khapa son de estructura física pesada, con digestión lenta, pelo ondulado, grueso y graso. Tienen sueño prolongado y profundo. Son metódicos, tranquilos, no se enojan mucho y tienen tendencia al sobrepeso y la diabetes.\nLos masajes de ayurveda tienen una acción inmediata contra las contracturas musculares, mejoran la circulación, refuerzan el sistema inmunológico y equilibran las energías.


El PP propiciará el cambio en Beniaján con medidas que mejoren las infraestructuras y los servicios para los vecinos\nLa ciudadanía demanda la vuelta al interés general y al sentido común en la pedanía, principios perdidos por la actitud del pedáneo de Ciudadanos\nLos populares van a posibilitar la inmediata apertura total del centro cultural y recuperará el contacto con los vecinos y las asociaciones\nCiudadanos ha gobernado hasta la fecha de espaldas a la gente, con una intolerable falta de talante y diálogo con los vecinos y los colectivos de la localidad\nEl Grupo Municipal Popular va a propiciar el cambio político en la pedanía de Beniaján en base a una serie de medidas que contribuyan a mejorar las infraestructuras y los servicios para los vecinos.\nLa ciudadanía demanda la vuelta al interés general y al sentido común en la pedanía, principios perdidos por la actitud del pedáneo de Ciudadanos.\nEn Beniaján estaba previsto un cambio que Ciudadanos ha impedido por alinearse con el PSOE.\nEl partido naranja ha gobernado hasta la fecha de espaldas a la gente, con una intolerable falta de talante y diálogo con los vecinos y los colectivos de la localidad.\nEl PP considera que esta situación anómala no puede prolongarse en Beniaján ni un día más porque lo que esta pedanía y sus gentes merecen es contar con unos gobernantes que antepongan el interés ciudadano por encima de los caprichos y las ocurrencias de PSOE y Ciudadanos.\nPor ello, el PP va a elaborar un programa de actuaciones con una relación de medidas que mejoren la pedanía. Fruto del consenso se propiciará un cambio de gobierno en el que se pondrá al frente el partido más votado en Beniaján.\nEl PP comparte con Vox las medidas que ha planteado en la propuesta que ha trasladado y los populares las van a ampliar fomentando la inmediata apertura total del centro cultural y la recuperación del contacto con los vecinos y las asociaciones.


Tendencias del marketing de contenidos en 2017 | ComunicaGenia\nPara Google el contenido es el rey. Bueno, para Google y para ti también debería serlo, sobre todo si tienes en cuenta que un alto porcentaje de tus consumidores llegarán a ti gracias a él. El marketing de contenidos o su referente inglés, el content marketing, es, por tanto, de esas estrategias de marketing online que no pueden faltar. Eso sí, para que lleguen a ti deberás tener en consideración las nuevas tendencias en marketing de contenidos.\n¿Cuáles son las tendencias en marketing de contenidos del 2017?\nSon muchas y muy variadas. Pero, en líneas generales, podríamos citar como las más importantes las siguientes:\nBuscar ideas, documentarte y escribir de forma personalizada para tu target, esto es, para tu público objetivo. ¿De qué te sirve escribir para alguien que no está interesado en tus productos o tus servicios? Personaliza y dirígete a quien quieres llegar.\nLo visual está más presente que nunca. Con tanta información online es normal que los consumidores estén saturados. Por tanto, presentarles alternativas al texto es algo favorable para tu estrategia.\nEn Internet vale tanto que el texto resulte interesante como que esté adaptado a los requerimientos de Google. Ya sabes que ese es el buscador por excelencia, así que cumplir con sus requisitos es fundamental para posicionarte. Un buen contenido SEO es aquel que incluye las metas básicas (title y description), que cuenta con una buena densidad de keywords, que incluye imágenes con su correspondiente alt, etc.\n4. Content marketing adaptado a móviles\nComo toda buena estrategia de marketing online, el marketing de contenidos debe estar adaptado a los dispositivos móviles. Se entiende que, si la mayor parte de las búsquedas proviene de los dispositivos móviles, ¿no sería conveniente que adaptaras tus contenidos a esos dispositivos? Es importante que lleguen a ti, pero también que, una vez que lleguen, puedan «leerte» bien.\nLos influencers están de moda ¿y cómo no aprovecharlos para sacarle partido a tu estrategia de contenidos? Sí, esta es otra de las tendencias en marketing de contenidos de 2017.\n6. Vídeo como estrategia de content marketing\nEl vídeo se ha convertido en un imprescindible para todo tipo de negocio digital. Con él se genera tráfico, se crea engagement y se logra viralidad. Pero es que además, si va acompañado de buen contenido, tu estrategia será todo un éxito.\nEn definitiva, son múltiples las estrategias de marketing de contenidos que pueden llevarse a cabo para tener éxito en el mercado digital. Ahora bien, conviene estar al día de las novedades.\nY tú ¿sigues ya estas tendencias de marketing de contenidos?


Las dos ofertas de China que Pepe no puede rechazar - Madrid-Barcelona\nLas dos ofertas de China que Pepe no puede rechazar\nLa continuidad de Pepe en el Real Madrid la próxima temporada está prácticamente descartada. El central portugués finaliza su vinculación con el conjunto madridista el próximo 30 de junio de 2017, y a partir del 1 de enero de 2017 será libre para negociar su salida a cualquier equipo del mundo. De acuerdo a la información de Marca, después de 10 años como madridista, podría optar por aceptar una de las dos ofertas que tiene sobre la mesa procedentes de China.\nUna de las ofertas que tiene de dicho país proviene de un equipo cuyo entrenador es conocido por él: el Hebei Fortune que dirige Manuel Pellegrini. Este equipo le pone sobre la mesa un total de 10 millones de euros libres de impuestos por temporada, sueldo que a sus 33 años (cumplirá 34 en febrero) dobla el que actualmente tiene en el Santiago Bernabéu (4,5 'kilos'). Por otro lado, el otro equipo no ha sido filtrado, pero siempre de acuerdo a la información del medio citado, es "irrechazable".\nPepe lleva varios meses negociando su renovación con el Real Madrid, pero el club, teniendo en cuenta su edad y viendo el rendimiento del cedido Jesús Vallejo, no está dispuesto a pasar por el aro y aceptar sus pretensiones de firmar un contrato para las próximas dos temporadas (el club madridista le ha llegado a ofrecer un contrato de 1+1 años, pero no ha aceptado).


Diario El Pueblo » “Está en nuestra elección construir el futuro” » Print\n“Está en nuestra elección construir el futuro”\nPosted By admin On 3 octubre 2015 @ 9:42 am In - Titulares -,Soy joven | No Comments\nFlorencia Cabezas Ríos (22) recientemente recibió su título de Profesora de Educación Física y confiesa que la experiencia que vivió como estudiante es intransferible y no la cambia por nada.\nCreció en barrio Rodó Este y recibió su educación inicial en el Jardín 115, y de 5º a 6º año concurrió a la Escuela No 8. Hoy está consolidando de a poco su etapa laboral mientras continúa especializándose en otras ramas de su profesión.\n- Alguna anécdota que recuerdes de tu etapa escolar\nCon Florencia Cabezas Ríos:\n-»Como anécdota… recuerdo que de chica solía ir a pescar con mis padres y mi hermano… un día mi hermano llevaba la caña y yo el anzuelo. Como yo pasaba bailando y saltando todo el tiempo en ese momento estaba saltando de aquí para allá.\nDe repente tropecé y me caí. Mi hermano siguió con la caña, por lo cual el anzuelo termino incrustado entre mis dedos índice y pulgar y yo gritaba ¡Soy una tarada! No dejaba que me tocara mi padre que quería extraerme el anzuelo con una pinza.\nEntonces me llevaron al médico y todo el camino grité lo mismo hasta llegar.\nEl tema fue que encima de todo no tenía con qué cortar el anzuelo y fue mi padre con su pinza el que lo terminó cortando».\n«EN MI NIÑEZ POR UN TIEMPO JUGUÉ BASKET HASTA QUE COMENCÉ A PRACTICAR\n- ¿A partir de qué etapa de su vida tuvo en claro que le gustaba la actividad física?\n-»Siempre tuve gusto por el ejercicio y la actividad física… en mi niñez jugué al basket en Juventus el club del barrio hasta que empecé danza, actividad que realicé hasta recibirme a los 18 años de profesora de Jazz y Ballet en la academia Danzaluz.\nDespués en todas las competencias de atletismo y diferentes deportes participé siempre con el Liceo No 3.\nLa decisión de tomar este rumbo se dio un 27 de enero por lo cual tuve solamente quince días para entrenarme para las pruebas prácticas artística y natación (que en mi vida había ido a una piscina barrial durante tres veranos y de chica.\nAsí que imagínense lo que me costó… los últimos días parecía que no me daba el tiempo… tenía que cumplir y me iba llorando de los entrenamientos. Tuve que abordar todo el teórico…empero me lo propuse y lo logré».\n- ¿Cómo fue su perfil de alumna en la escuela y luego el liceo?\n-»En la escuela fui una alumna sobresaliente, responsable, respetuosa, compañera y cumplidora. Pero no faltaba un carnet que dijera que era muy conversadora. Recuerdo que cursando el tercer año escolar, un día se me cayó la goma por la ventana y como la maestra no me dejaba ir a buscarla y yo cuidaba mucho mis útiles, decidí hacer lo que habían hecho algunos compañeros.\nSalté por la ventana y me encontré con mi goma (risas)… fue todo un acontecimiento porque no era habitual que hiciera esas cosas».\n-¿Luego en el liceo continuó con sus altas calificaciones?\n-»En el liceo en primer año fui una alumna 12. Después 11 y 10. Fui bastante destacada.\nSe me complicó un poco en 5to año cuando emprendí la opción Científica… no pude entenderme con la docente de Matemática y me terminé llevando dos exámenes.\nPor ese motivo no elegí la carrera de Contaduría. Rendí en forma libre Biología y me cambié a 5to. Biológico.\n-¿Fue difícil tomar la decisión de instalarte el Paysandú?-No -Fue difícil despegarme…estaba entusiasmada y también fue todo muy rápido. Me gustaba lo quq estaba haciendo, ni bien entré hice casting para I Grease All, grupo de exhibición de ISEF en donde realizábamos coreografía integrando la danza y la artística con elementos como andamios telas, carreteles, cubiertas de camiones, etcétera… me encantaba. Y luego representábamos a nuestra institución en diferentes lugares. Hoy en día extraño un montón al grupo, los momentos de aprendizaje, la diversión, compañerismo, eran un gran sostén para mí».\n-¿En la actualidad no está haciendo ningún entrenamiento?\n-»Hoy en día no sigo ningún entrenamiento en particular por el tema de tiempo, tuve la suerte de recibirme y empezar a trabajar, hubo llamado del Club Remeros Salto, por lo cual presenté currículum. Pasé unas cuantas pruebas y fui una de las afortunadas de los cuatro que ingresamos. También estoy por trabajar en un interinato en la Escuela 127.\nMe siento feliz con el grupo humano que trabajo. Si bien son dos realidades totalmente diferentes día a día, tengo nuevos aprendizajes en cada lugar.\nTambién doy clases para adultos en Danzaluz.\nLo que hago son las clases de Aero Local que dicto y las de Pilates, mientras sigo estudiando Técnicas grupales de Fitness y Personal Trainer. Son dos tecnicaturas que las realizo en la escuela de entrenadores MIFF.\nA su vez tuve la gran oportunidad de formar parte de los docentes fundadores del liceo Santa Cruz que a partir del 2016 estaremos dando clases».\nTRANSITANDO POR LA ETAPA DE SER JOVEN\n-»Esto recién comienza…es una etapa que de a poco se está construyendo. Ser joven es un privilegio y está en la elección de cada uno aportar su granito de arena para su propio futuro. Personalmente les digo a todos los chicos que a mi experiencia como estudiante no la cambio por nada.\nTuve la oportunidad de conocer personas divinas… me hice de amigos, hermanos y sobre todo me traje un buen puñado de vivencias, recuerdos, risas… también nervios de parciales, exámenes pero no cambio por nada todo eso…. Hacer lo que se ama es lo que llena y realmente no tiene precio».\nURL to article: http://www.diarioelpueblo.com.uy/titulares/esta-en-nuestra-eleccion-construir-el-futuro.html


Oscar Steimberg: “Toda práctica de género se muestra como juego, a veces como juego irónico” – Página Cultural\nOscar Steimberg: “Toda práctica de...\tAutores\nOscar Steimberg: “Toda práctica de género se muestra como juego, a veces como juego irónico”\toutubro 4, 2016 por Rolando Revagliatti\t0\nOscar Steimberg nació el 20 de diciembre de 1936 en Buenos Aires, ciudad en la que reside, República Argentina. Es director de Posgrado en el Área Transdepartamental de Crítica de Artes de la Universidad Nacional de las Artes y forma parte de la Comisión Evaluadora en Filología y Lingüística del CONICET (Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas), así como de la Comisión Asesora de Ciencias Sociales de la CONEAU (Comisión Nacional de Evaluación y Acreditación Universitaria). Nombrado profesor emérito por el Consejo Superior de la Universidad de Buenos Aires en 2012, integra la Comisión de Profesores Eméritos, Consultos y Honorarios de la UBA, Facultad de Ciencias Sociales, en la que integra la comisión de postdoctorado. Es ex presidente de la Asociación Argentina de Semiótica y fue vicepresidente de la Asociación Internacional de Semiótica Visual (1996-2001). Sus trabajos de investigación sobre lenguajes artísticos y mediáticos han sido publicados a partir de 1968 en libros, revistas y series fasciculares por editoriales de la Argentina, Brasil, México, Estados Unidos, España, Bélgica, Francia, Italia y Alemania. Algunas de sus obras en el género ensayo son “Estilo de época y comunicación mediática” (en colaboración con Oscar Traversa), “El volver de las imágenes” (con Oscar Traversa y Marita Soto), “Semióticas: Las semióticas de los géneros, de los estilos, de la transposición”, “Leyendo historietas: Textos sobre relatos visuales y humor gráfico” y “El pretexto del sueño” (2005; en el mismo año publicado en idioma italiano). Su único libro de relatos, “Cuerpo sin armazón”, apareció en 1970 y con segunda edición en 2000. Sus poemarios son “Majestad, etc.” (1980 y 2007), “Gardel y la zarina” (1995), “Figuración de Gabino Betinotti” (1999; con segunda edición castellano-francés en 2015), “Posible patria y otros versos” (2007). Entre otras antologías ha sido incluido en “200 años de poesía argentina”, con selección y prólogo de Jorge Monteleone (2010).\n1 — Disfrutar de lo único que conozco de “Posible patria y otros versos”, tu prólogo, me permite saber que “Posible patria” es el título de un poema de tu adolescencia, etapa en la que tuviste ocasión de visitar en su casa al escritor Ricardo Rojas (1882-1957). OS — Agradezco, Rolando, esta conversación, y también la selección de ese episodio…; cada uno tiene sus vueltas infantoadolescentes a pegotear con las de adulto. La del encuentro con Ricardo Rojas creo que fue la última de esas pruebas de ingreso a una escena deseada por imposible (última entre las de la infantoadolescencia!). Si te parece después la traemos, pero la primera de las de mi infancia fue a los siete años: mi maestra de Primero Superior llevó una “composición” mía, acerca de un dibujo en que aparecía un pastorcito con sus ovejas, por varias otras aulas, después de llenarla de elogios, para que la conocieran los alumnos más grandes, y las maestras ¡de quinto! ¡de sexto! les decían a sus alumnos cosas como “¡A ver cuándo ustedes van a escribir así, como ese chico!”\nYo había metido en la composición todo lo que había podido sacar de lecturas sobre ovejitas y pastorcitos (era entonces un tema central en los libros y revistas para los más chicos) y había entregado el papel con miedo, pensando que la maestra se podía dar cuenta del robo de frasecitas. Pero ella seguía entusiasmada y cuando volvimos al grado me dio una hoja de carpeta para que pasara la composición en limpio. Yo mojé la pluma, la acerqué a la hoja y cayó un manchón. Y me levanté y le mostré el problema. Ella me dio otra hoja y se puso a leer algo. Yo mojé otra vez la pluma y otro manchón. Ella le dijo a un alumno bueno, prolijo, que se sentara al lado mío, a ver si yo me comportaba. Y yo mojé la pluma, etc. Cuando me levantaba otra vez para llevar la hoja manchada, el compañero me gritó bajito: “¡No se la muestres!” Pero yo le llevé a la maestra la tercera hoja y ella, con una velocidad que me sorprendió, hizo un bollo con el papel y lo embocó, de una, en un canasto de papeles alejado de su escritorio, mientras me decía: “¡Basta! ¡Ya me has quitado la buena impresión que tenía de tu composición!”\nY me ocurrió después recordar ese episodio con cierta insistencia. Y pensar que temas sobre los que iba leyendo, como el de la articulación entre el momento de la producción del discurso y el de su circulación, debían ser tomados en cuenta, por ejemplo, para describir el estilo de cada uno, de inicio siempre remoto e inmodificable.\nLo de Ricardo Rojas fue mucho después (tenía quince años) y hubo allí una invitación a charlar en su casa (¡la que imita a la Casa de Tucumán!) como respuesta a una consulta sobre poemas que le había enviado por correo. Y fui y me dijo que los poemas estaban bien pero que siempre lo importante era otra cosa, y pasó a la política, con una aclaración inicial: que lo importante en política es lo que se hace, no adónde se llega. Esa parte es como que gusta ¿no? Pero después siguió: “porque llegar, sólo llegan los velocistas o los farsantes, como Fangio, Perón o Gálvez”. Y me dijo algo así como que tratara de ver lo que estaba haciendo el (entonces opositor) radicalismo, porque ahí podía estar la salida. Era en el ‘53, tiempos de peronismos y antiperonismos absolutos. Le pregunté: “¿y el socialismo, doctor?” La cuestión, para el que era yo por entonces, debía ser dotar también al momento de la conversación de los adecuados cortes y desenganches. Porque mi interés por el socialismo era casi tan leve como el que sentía por el radicalismo (por entonces estaba ensayando también pensarme de izquierda dura). La cuestión debía ser, para mí, encontrar un modo de no interlocutar con sencillez. Siempre puede haber una manera (diría ahora: ¡compleja!) de seguir tirando tinta o separándose de palabra del de enfrente. Siempre vuelven los momentos en que lo que nos interesa son esos cortes, porque no se quiere que si uno habla o escribe, algún libreto siga mandando allí, haciendo que lo que se diga siga dando vueltas por lugares previsibles. Que será mejor que se siga encontrando un lugar borroso como el de la escritura de los que no están: lo escrito podrá mostrar una insistencia como la de esa letra… (siendo parte de cualquier género —habría que tratar de que quede bien decirlo así— que pase por delante…).\nBueno, aunque reconociendo que esas anécdotas pueden anticipar aspectos de lo que vino después, pero nada más que eso.\n2 — Fuiste discípulo de Oscar Massota (1930-1979), quien introdujo la enseñanza y la práctica de Jacques Lacan al idioma castellano. Tu libro de relatos cuenta con un prólogo de él. Y él, organizador en el Instituto Di Tella de la Primera Bienal Mundial de la Historieta, te invitó a participar en ella.\nOS — Sí. Ese prólogo, por ejemplo, me dio alegría. Antes de eso ya Masotta nos había dado su palabra a los que tratábamos de decir (o por lo menos de decirnos) poesía, o arte, o política, siempre, tal vez, a partir del reconocimiento de que la función poética está allí para formar parte de todo intento de discurso (junto con los contenidos de la palabra, o a veces antes que ellos…). Desplegaba siempre un intento de registro de la condición cambiante de los textos del momento, y yo pensé que mi libro se me hacía más entendible también a mí, que no había podido dejar de cambiar de lenguaje y de género cuando escribía eso que en principio era un libro de cuentos y terminó incluyendo poesía, historia, crónica, en ese momento en que aceptar lo imprevisible del escribir ya empezaba a ser más (oscuramente) importante que construir relatos o conceptos. Y Masotta estaba ahí para avisarle a uno que lo que hacía era eso, que no sólo eso se podría leer sino también comentar y discutir, cosa que para los todavía jóvenes de la época era ya tan importante como ser leído. Masotta, un poco antes, había algo así como refrendado una revista de poesía de un solo número, “Veinte y Medio”, que publicaban poetas jóvenes inseguros de serlo pero seguros, sí, de que la poesía debía venir acompañada. Una entrevista a Masotta en el inicio me aseguró algo, la condición firmemente imprecisable de mis elecciones de oficio.\nY lo de trabajar con Masotta tenía eso aunque se cambiara de tema. Daba gusto, cuando se estaba preparando la Bienal Mundial de la Historieta (había que tener coraje ¿no? para llamar Bienal Mundial a un encuentro sobre ese tema, aunque ya hubiera habido, con éxito y sorpresa en el público, otras novedosas exposiciones de historieta, como la del Louvre…), descubrir esas variaciones en las vueltas del color, del estilo de letra, del dibujo o el diseño de página que daba el detenerse en esas revistitas baratas, y más todavía cuando se ampliaban las páginas para una muestra de galería y se veía el punteo mecánico de la impresión, cosa que ya habían descubierto los pop pero que acá venía cargada con historia propia… Y estaba también la relectura del relato o la historia, la historia en el sentido más general y político, cosa que entonces sorprendía que ocurriera en una exposición de historietas…\nCuando se estaba por imprimir el catálogo hubo preocupación porque un artículo mío hablaba de lo derechoso de Patoruzú y no lo incluyeron en el catálogo. Algunos pensaban que a Dante Quinterno, su creador, no se le podía hacer eso (que después de todo era tomarlo en serio, aunque fuera desde la vereda de enfrente…), y entonces Masotta me lo hizo leer como conferencia, con toda la promoción que daba hablar en el Di Tella, fue como si me recibiera de historietólogo: podría decir que los reportajes no pararon hasta hoy.\nDespués llegó el momento en que Masotta se convirtió en el hombre que enseñaba Lacan, y yo lo seguí, como otros, y llegué a colaborar en los comienzos, en el número 1 de los “Cuadernos Sigmund Freud”. Pero sólo en los comienzos; no podía ya abandonar los que eran, seguirían siendo mis objetos de escritura… Le dije a Masotta que me iba a trabajar con Eliseo Verón, que seguía con los medios como preocupación central. Igual con Masotta seguimos siendo amigos hasta su ida (más o menos, amigos, con la confrontación como parte de la amistad…; ojalá entonces me hubiera dado cuenta).\n3 — Conociste a uno de los guionistas argentinos de historietas de más intensa trayectoria: Héctor Germán Oesterheld (1919, secuestrado por la dictadura en 1977 y presuntamente asesinado en 1978). OS — No era fácil tratar con Oesterheld. Uno se encontraba con que podía ser posible que alguien eligiera poner en la historieta el reconocimiento de que los géneros de la tira de aventuras eran algo serio y necesario para mucha gente, y para gente de todo tipo. Y que se podía aceptar esa posibilidad de seriedad metiendo en el relato temas filosóficos y políticos de la historia vivida, sin dudar de lo que sería la propia construcción de autor en el mensaje. En la conversación, Oesterheld era un señor tranquilo: recordaba, comparaba, preguntaba, concluía. Y tomaba el contexto y los condicionamientos psicosociales de cada uno como datos de una realidad en la que podían asumirse todas las responsabilidades y riesgos, aun aceptando que esos condicionamientos podían seguir insistiendo siempre, aunque se hicieran cosas que no se había pensado hacer en la vida. Estaban los roles, que se asumían como deberes sociales desde las particularidades de cada cual. Después de su ida en tiempos de la dictadura criminal cuesta mucho hablar de esto. Pero la memoria está, y es grato recordar a Oesterheld hablando de los deberes sociales como si se hablara de los roles en un trabajo cualquiera; con ese humor medio british que él tenía, podía decir por ejemplo que la relación entre guionista y dibujante en la producción de historietas era como la que suele pensarse entre lo masculino y lo femenino, algo así como las pretensiones ordenadoras del guión frente a la catarata de descubrimientos o matices de la imagen. Me hubiera gustado saber qué pensaría Alberto Breccia de eso. En fin, con esos personajes era como si la historieta fuera una infinita serie de apuestas, reconociéndose que cada uno nunca sabe si es del todo el apostador, o apuestan el texto o la letra…\nSiempre vacilé ante la narrativa de Oesterheld, estaba esa seriedad pero también esa facundia, y esa aceptación del otro como creador paralelo y diferente. Trabajó con muchos (más que buenos…), pero ese dúo era el más increíble: Oesterheld el anciano fino y Breccia el muchacho reo (y tenían la misma edad).\n4 — ¿Se entrecruzan en “El pretexto del sueño” la poética y la ensayística? ¿Cómo fue que en el mismo año se publica en la Argentina y en Italia? OS — Siempre pensé (no digo que siempre lo creí, pero sí que siempre lo pensé) que no hay poesía más entrañable que la que se hace con cualquier cosa. Ahí el trabajo, el juego poético se hace dueño del mundo (de su mundo, pero ¿para la poesía qué otro cuenta?).\nPero también hay un modo de disfrutar de ese juego sin trabajar, sin esperar, sin probar: es el del relato del sueño cuando se trata de aceptar que no llegue a ser relato, que se deje a sí mismo como pretexto para la continuidad de esos inicios de un contar sin voluntad de sentido, que entonces es como si dejaran ser a todos los sentidos del tiempo. Y para asumirlo (a veces uno hasta lo cree) sólo habría que quedarse en la dicción del que da cuenta de lo visto para que, si es que quiere, piense el otro; algo que ni siquiera haría falta, bastaría que el que cuenta hiciera el pequeñísimo esfuerzo de mantenerse en el borde de ese decir, ese en el que la sucesión de palabras y de imágenes se muestra como tocando y abandonando en cada paso unas posibilidades de relato que se disuelven. Y que habían comenzado por anunciar esa existencia, digamos, más previsible; porque el relato del sueño puede también terminar de constituirse como eso, cerrar sentidos que permitan retornos compartidos y fundamentados aúna flânerie que se ha terminado de comprender. A veces, hace falta; pero nunca hizo falta pasar definitivamente a esa vereda de enfrente.\nYa lo han dicho mucho: en la escritura del ensayo (aunque se trate del que nace con preocupación “científica”) hay una poética que lo impulsa, tanto como la producción conceptual. Se quiere pensar y fundamentar tanto como se quiere escribir y nombrar y poetizar. En las ciencias sociales se reconoció en las últimas décadas la presencia de esa búsqueda de la expresión junto a la de conocimiento en sus diferentes entradas y recorridos y replanteos de final.\nY el sueño invita a ambas búsquedas y a ambas poéticas, la del ensayo y la de la expansión de la expresión sin privilegios iniciales ni cierres para el concepto ni para el juego.\nSobre esa edición italiana: la poeta Rosalba Campra compartió lo que se decía acerca de esto, que confluía con algunas de sus inquietudes, en los capítulos de “El pretexto del sueño”, por entonces (2005) todavía no publicado (tampoco en castellano), y organizó en Italia, en la Universidad de Bérgamo, un simposio y la edición de un libro con ensayistas y especialistas de distintas zonas de las ciencias sociales y los estudios literarios, acerca de “Il genere dei sogni”. Allí se incluyeron en traducción al italiano quince ¿capítulos? ¿poemas? de mi libro por aparecer (había uno de una sola línea, como ensayo hubiera sido realmente novedoso).\nY cuando se presentó la edición argentina en Buenos Aires se desplegaron diversidades parecidas: vivía aún León Rozitchner, que comentó el texto en su dimensión ensayística; un poeta, Hugo Savino, consideró los mismos textos en tanto poemas, y un psicoanalista que sabe invadir espacios literarios, Jorge Baños Orellana, tomó el material en los dos sentidos. Yo pensé: a veces, uno tiene suerte.\n5 — Siguiendo con traducciones, detengámonos en “Gabino Betinotti, tango-oratorio suivi de Gardel & la tsarine”, traducido al francés por Didier Coste con tu colaboración y publicado (bilingüe) en diciembre de 2015. Detengámonos en la traducción y sus complicaciones, pero también demos cuenta de tu propuesta de fines de los ’90, “Figuración de Gabino Betinotti”, cuando Editorial Sudamericana edita el volumen con ilustraciones de Oscar Grillo. Y algo más todavía: “Cuerpo sin armazón” es un volumen constituido por cuatro relatos. ¿Ahí, en 1970, se interrumpió tu interés por la creación en el género de la narrativa? OS — En “Cuerpo sin armazón” había un relato central haciéndose cargo de, digamos, la unidad del libro (los otros estaban ahí como sus pre o postexpansiones). La relación entre fragmentos era y no era narrativa, además de haber momentos de poesía y de prosa. Hay capítulos que consisten en un poema —como el que empieza “Venga, señora, y cantemos Pelusín:” y otros que son sólo citas poéticas, hasta con nombre de autor. Y la relación entre los distintos momentos narrativos del libro es entre perspectivas, referencias, modos de pasaje o motivos temáticos (antes que temas)…, como suele ocurrir con los que escriben pasando de la novela al ensayo, de la historieta a la poesía lírica, o de la pretensión de discurso científico a la autobiografía. Y desde cualquier lado (pasó siempre, pero ahora se deja ver) al discurso político. Tiendo a pensar (o a recordar) que las continuidades formales de un engendro de escritura pueden darse con tanta insistencia y tantos efectos como los que tendría una construcción de relato…\nEn “Figuración de Gabino Betinotti” yo me sentía impulsado a sintonizarme con esa instancia en la que desde un folklore fuerte se pasa a algo en lo que, opuestamente, no se desea abandonar un juego de escritura; en que se quiere insistir con ese juego para dejar que un gusto bailarín o musical o letrístico se anime a seguir probando más allá de los límites del género. Una parte de los orígenes del tango enlaza con la época en que los payadores todavía integraban un presente de la música criolla (por algo Carlos Gardel se disfrazaba de gaucho para cantar tangos en Francia), pero ahí fue empezando la costumbre de quedarse en un asunto que ocupa toda la escena, como si quisiera más jugar consigo mismo que decir algo… En “Figuración de Gabino Betinotti” yo probé a quedarme, en cada letra, en un solo motivo de tango, como el de la torpeza inicial del enamorado, o el de la eternidad de las imágenes barriales, o el de la culpa en el recuerdo de la madre o la novia; pero tratando de que eso fuera todo; de que no se completara ningún relato. Y ahí tuve, cuando hace mucho se editó, en el ‘99, un juego visual de refuerzo: los dibujos de Oscar Grillo, de los que Luis Chitarroni afirmaba en la contratapa que eran tan parecidos a los poemas que el libro podía anunciarse como un nacimiento de mellizos. Uno de esos parecidos de entonces (y habría un ¿parecido similar? entre aquella edición y esta de la que hablábamos ahora…) entre dibujos y textos estaba en el juego permanente con los motivos del tango en sus historias, lo serio del tango, como ocurre, considero, en toda poesía, es la permanencia de ese juego, esa permanencia que promueve que los contenidos de las letras, aparentemente previsibles y repetitivos, dependan en cada caso, en el cierre de sentido de cada letra, de un juego, secretamente abierto, de novedades y repeticiones, de timbres y ritmos, de intensidades y borramientos melódicos. En los dibujos de Grillo las imágenes del tango es como si hubieran sido puestas a bailar en sus detalles, en esos fragmentos que aparecen en la memoria visual de Buenos Aires como notas sueltas de una música que no se puede terminar de componer.\nY una década después, en 2009, tuvo gran edición musical, con música de Pablo Di Liscia y la voz de Brian Chambouleyron, después de que el CD obtuviera el Premio Fondo Nacional de las Artes para música de tango en 2008. Y en diciembre de 2015 llega, yo diría, otra puesta… con la traducción al francés en edición bilingüe, en Refflet de Lettres, que para mí tiene un valor múltiple… Bernardo Schiavetta, director y fundador de la editorial, así como de revistas como “Formules”, de poesía, podría decirse, en la que resplandece el juego con reglas de construcción, lo eligió para la traducción a Didier Coste, poeta y ensayista que como traductor es como si nos recordara que traducir poesía nunca significó solamente informar sobre contenidos poéticos, y que cuando traduce puede quedarse el mismo tiempo que se emplea en traducir un poema analizando novedosamente la relación de ese poema con el libro que lo contiene o con el silencio del blanco de página.\nY el armado por Schiavetta y Coste de la edición bilingüe fue parte de una coincidencia en relación con ese lugar central del juego en cualquier creación poética.\nEn la edición se incluye también un libro algo anterior, “Gardel y la zarina”, del que ahora pienso que fue (es) como un prólogo de Gabino: la forma que ocupa la mayor parte de las páginas de “Gardel y la zarina” es la del haiku, y ya me parece que los intentos monotemáticos de los tangos de Figuración vienen de esas pruebas un poco anteriores con la brevedad o el silencio, que a mí me parecieron siempre presentes en las charlas eternas de Buenos Aires (esto es un divague, perdón, es por eso de la eternidad de la charla).\nAparte, siempre sobre la traducción: Estuve releyendo los diálogos entre Schiavetta y Coste que prologaron la segunda edición del “Texto de Penélope” de Schiavetta, y esas elecciones aparecen también como programa, por ejemplo, cuando Schiavetta dice que en distintos momentos la suya fue “una escritura que no acomoda la forma al sentido, sino que hace surgir el sentido de la creación de formas”. Condición que se deja percibir especialmente en instancias como la de la traducción, que “no puede restituir sino muy parcialmente la materialidad de las palabras, materialidad que constituye la base misma de la música del poema, pero que evoca también gran parte de sus connotaciones más esenciales”. Creo que, siguiendo, podría decirse que siempre hay un momento en que la traducción entra en un juego de continuidades retóricas que no pueden no convocarse como parte de las traducciones del sentido. Y que esto ha —afortunadamente— ocurrido en la traducción de Didier Coste, incluída en la colección creada y múltiplemente continuada por Bernardo Schiavetta.\n6 — No seré original con mi formulación, pero no me privaré de ella: ¿cuál es el colmo de un semiólogo como Oscar Steimberg?: que viva en una calle(cita) que se llama Pasaje del Signo.\nOS — Cuando vimos con Marita, mi esposa, el departamento, yo le dije que mejor buscáramos otro, aunque éste parecía el más conveniente, porque los chistes iban a ser un poco interminables… Pero ganaron las virtudes que le encontrábamos en ese momento. O las ganas de que los chistes siguieran, bueno…\nPor supuesto, me puse a buscar el origen del nombre: yo en principio había pensado que lo de “del Signo” debía vincularse con algún significado religioso, porque por ahí había (hay) mucha construcción religiosa relacionada con la Iglesia de Guadalupe: a la plaza, que se llama Güemes, se la suele llamar también Plaza Guadalupe. Aunque hubo además otros cambios de nombre: hasta hace algunos años, en que cambió parte de la edificación y de la población de la zona, a la plaza Güemes se la solía llamar también plaza Freud, por la cantidad de psicoanalistas con consultorio alrededor, y había un restaurante que se llamaba Sigi (apócope de Sigmund) y una librería de psicoanálisis que se llamaba “Diván el Terrible”, y así… Y sobre el nombre del pasaje hubo otras hipótesis: cuando vinimos al barrio vivía mi amigo Emilio Corbière, historiador, entre otras cuestiones, de la masonería, que me trasmitió que había llegado a fantasear que el nombre del Pasaje del Signo podía estar ahí porque el lugar podría haber sido “el corazón de la masonería de Palermo”!\nPero finalmente otro consultado, un tío de Oscar Traversa, Mario Faciano, que había reunido infinitos datos sobre las calles de Buenos Aires, después de oír con paciencia las hipótesis, me informó que Norberto Javier del Signo fue un cordobés que estuvo a punto de ser Director Supremo por los tiempos de Pueyrredón y Alvear, pero que había sido resistido en Buenos Aires por esos que ahora son nombres de grandes avenidas, contrastantes con el pasaje de una cuadra que se eligió para homenajear a la Figura del Interior…\n7 — En 2010, decías, se editó el CD de la obra del compositor Pablo Di Liscia basada en “Figuración de Gabino Betinotti”. Y en 2013 se la puso en escena en el Centro Nacional de la Música, con dirección musical del compositor. ¿Nos precisarías el qué te pasó con ambas iniciativas?\nOS — La edición del CD fue, en relación con el tango, como una experiencia de reinicio…; asistí a algunos de los ensayos, y pensé que es notable lo que unos músicos puestos a grabar unos tangos, milongas, etc., pueden demostrar saber, abarcando el conjunto de lo que viene haciendo… Pablo Di Liscia (con él veníamos probando búsquedas musicales para las letras desde hacía realmente mucho); reunió a unos ejecutantes que yo en parte conocía de oídas y que después supe que podría haber conocido más: Brian Chambouleyron en voz, Diego Schissi en piano, Santiago Segret en bandoneón, Juan Pablo Navarro en contrabajo, Mirta Wymerszberg en flauta, y él mismo en guitarra. Los ensayos mostraron lo que actualmente creo que tiende a pasar con frecuencia en una interpretación grupal: es como si los músicos discutieran o desplegaran plurales posibilidades de la obra, y eso es notable, porque lo que se articula entonces es eso, pero con un momento de la música de cada género y de los avatares del uso contemporáneo de cada instrumento…; es como si la reflexión crítica sobre cada tramo musical o instrumental en general fuera un tema de conversación previo de los músicos.\nY la experiencia tuvo etapas. En el disco se informa también que participaron Darío Steimberg como compositor invitado (en la musicalización del “Vals de la Glosa”) y Oscar Steimberg en intervenciones de voz. Y esa información sobre mis “intervenciones de voz” es, bueno, generoso registro de lo que es la abarcatividad actual de las ediciones sonoras: en este caso, lo mío fue solamente la frase final de una “glosa IV” y la también final de una “glosa XVI”. Como si (y esto ahora está pasando mucho) todos los momentos de inicio, desarrollo, circulación, recuperación o pérdida de cada escritura pudieran meterse en esa instancia antes tan específica de la puesta en circulación y en esa otra antes tan inalcanzable como la de la recepción. Ahora tiende a ocurrir que estemos todos en cualquier lado, y yo no creo que a nosotros o a las letras o a las músicas nos venga mal!\nLa participación de Darío Steimberg (hijo del letrista presente) fue conocida por mí un poco antes que la de los otros, salvo la de Di Liscia, y me había permitido, como la de Di Liscia en relación con el conjunto del proyecto, un acceso puntual al tramo de la composición-experimentación de la puesta en música. Con la escritura de los poemas de base me había ocurrido, a lo largo de muchos años (siempre escribí lento y poco) tratar de adecuarme, en cada caso, a la melodía de tangos, milongas, etc. existentes, para que el fingimiento de la pertenencia de género fuera verosímil. También se escribe para mentir, ¿no? Cada letra había sido escrita sobre el molde rítmico de alguna música existente, de las del repertorio histórico de la “orquesta típica”: tango, milonga, candombe, vals. Y la que inicia la serie es ese “Vals de la Glosa” que habían construido a partir de acordes y cadencias de “Desde el Alma”.\nY están los recomienzos de las puestas en escena… En la puesta, fue como si los dibujos de Oscar Grillo, acompañados esta vez por los de la escenógrafa Gabriela Piepoch (con realización de imagen de Martina Mora), formaran parte de las glosas que acompañaron a las letras en la edición del libro; como si cumplieran también esa función. Y eso era lo que estaba pasando todo el tiempo con las ocupaciones siempre cambiantes de la escena por Brian Chambouleyron, cantante y regisseur. Como si tematizaran naturalmente la relación entre cancionero y puesta, acompañando las increíbles recuperaciones de estilo que Brian puede meter como por azar en cada interpretación.\n8 — Se estrenó en septiembre en la sala de conciertos del Centro de Experimentación Musical del Teatro Colón de Buenos Aires, “La canción de Finnegan”, juego escénico sobre la canción popular irlandesa con música y dirección de Francisco Kröpfl y letra de tu autoría. ¿Cómo surgió la propuesta? ¿En qué consiste el “juego”?\nOS — Con Francisco tengo una relación de colaboración especial, puesta a prueba a lo largo de los tiempos en proyectos, o apuestas de proyectos, que se interrumpieron y se retomaron muchas veces. Se pusieron en escena dos obras, dos “juegos escénicos” ideados ambos por él a partir del trabajo sobre relatos populares: un cuento tradicional italiano de la región de Friuli y una canción popular irlandesa, la que inspirara y diera título al “Finnegan’s Wake “de Joyce. En ambas, mi rol fue el de co-guionista (para la letra de diálogos y canciones).\nConocí a Francisco cuando él dirigía el Laboratorio de Música Electrónica del Instituto Di Tella, y a lo largo de los años fui testigo de sus notables juegos de borde en la creación, la reflexión y la enseñanza en el ámbito de la música moderna y contemporánea. Su espacio, digamos, institucional estuvo desde un comienzo entre los más avanzados y experimentales de la música culta, pero —y metiéndote en el asunto te das cuenta enseguida de que tal vez el “pero” no corresponda— forma parte de lo suyo un mirar o un oír que puede tomar los presentes o pasados de distintos folklores como propios: en estas dos entradas al relato popular —la primera al cuento friulano recopilado por Ítalo Calvino y la segunda a una canción irlandesa antologada por primera vez en el siglo XIX— hay, podría decirse, un gozoso juego con los esquemas, con esas construcciones esquemáticas que nos hace leer o escuchar toda producción folklórica como síntesis narrativa o síntesis melódica o síntesis dramática, siempre con altos grados de repetición, pero que pueden mostrar también infinitas posibilidades de extensión y variación a través de (después se descubre que) siempre imprevisibles opciones de apertura a la versión, musical o verbal.\nY trabajar en esos bordes en que no es posible establecer sobre qué género o, a veces, sobre qué lenguaje estás trabajando, es siempre del mayor interés…\n9 — ¿Desarrollarías para nuestros lectores ese concepto que has propuesto oportunamente, el de “antigénero”?\nOS — Creo que son antigénero las obras que recuerdan un género determinado pero apartándose de lo previsible en cada uno de los aspectos en que un género determinado puede ser reconocido. Cuando empezaron los spaguetti westerns, esas “películas de vaqueros” que se les ocurrieron a los italianos pero como para ser vistas en tanto juego cómico, con héroes sin virtudes, malos sin destrezas especiales que metieran miedo, y tiros todo el tiempo, sin los suspensos con los que se acostumbra estirar los westerns, los espectadores convocados eran los que se divertían, precisamente, con esas rupturas de género: los aficionados a las “películas de cowboys”, que se divertían compartiendo ese baile con las piezas de un juego que ellos conocían como nadie, y también los otros, los que habían odiado siempre esas repeticiones y se divertían también, tomándolas en el spaguetti western sólo como una burla. Todo lector o espectador o degustador de géneros busca divertirse de esa manera, visitando bordes. Y eso pasa con todos los géneros, desde los de la narrativa popular o el periódico político o el suplemento de cocina hasta los de la alta cultura. Y el tema me parece importante también ahora que con el juego expuesto de actores, directores, guionistas y críticos, toda práctica de género se muestra como juego, a veces como juego irónico. Cuando esto empezó a generalizarse, hubo quienes opinaron que el estudio de los géneros se había vuelto innecesario o inútil, ya que todo era ruptura, mezcla o (auto) ironía de autor o de comediante o de orador. Pero justamente eso hace el estudio de los géneros cada vez más interesante: ahora, en tanto material fugaz de esas novedades que seguirán necesitando, siempre, enfrentarse a las clasificaciones de la cultura para practicar sus desvíos. Es que es difícil no pensar que escribiendo hoy todos jugamos a la crítica, esa especie de poética de la distancia o el conflicto…\n10 — “¿Se leerá alguna vez a Leónidas Lamborghini?”, te preguntabas en 1982, ya desde el título, en un ensayo socializado en la revista “Puchero”. ¿Qué respondías, qué verificarías hoy respecto de ese paródico poeta (1927-2009)? ¿Extendemos la inquietud también a su paródico hermano escritor, Osvaldo Lamborghini (1940-1985)?\nOS — Empezar, para hablar de la(s) poesía(s) de los Lamborghini, por su relación con la parodia, creo que no puede no estar bien. Aunque en el tiempo en que muere Osvaldo todavía no se hubiera asentado del todo en la escucha de los lectores o los críticos la idea de “parodia seria”, la de ese juego sobre modos de escribir o de narrar o de desnarrar en que se mandan unas escrituras a probarse o a enredarse o a pelearse definitivamente con otras. O a descubrirse. Los Lamborghini lo hacían todo el tiempo, aunque lo hicieran con diferencias hondas.\nEntre las cosas que los dos apostaban a mostrar estaba la de que en la poesía se juega, seriamente, y la de que, en la poesía, ese juego no termina. Y ahí se puede ya opinar sobre diferencias: la que habría, por ejemplo, entre el pedido de pensar (de volver a pensar, de volver a pensar hasta morir) de Leónidas, y el agitar emotivamente, sarcásticamente, lúbricamente un pensamiento que pueda creerse concluido de Osvaldo.\nY siempre, como en la parodia, se trata de volver… y de torcer. Y de retorcer. Leónidas dice una vez: “se trata de dar vuelta las viejas formas, como un guante”, aclarando en seguida que la frase es de León Trotsky pero que está tomada de una cita traída por… T. S. Eliot. Como si la parodia pintara no sólo como una forma de escribir sino como una historia de la escritura. Para los que no leyeron a Leónidas habría que aclarar que toda historia traída por su poesía es una historia sangrante (esas viejas formas no pueden retorcerse amablemente…). Y para los que no leyeron a Osvaldo, que en lo de él hay una apertura gozosa a las novedades de toda agonía. Como si la parodia de Leónidas se dijera en medio de la batalla, y la de Osvaldo en la borrachera del día después…\nMe pone bien pensar que ha venido (viene) creciendo la lectura de los dos…\n11 — Sin mentar nos han quedado aquellas Majestades, Misters, Doctores, Jefes, Kulaks, Generales de 1980.\nOS — Como se dijo en la solapa de la primera edición (solapa, edición, todo gracias a Fogwill…), en los versos de “Majestad, etc.”, “se ensaya una posición ante el poder”. Se me había ocurrido hacer pasar, por delante del escribiente que iba implicando el poema, esos sujetos del poder a los que se elige desde cada imaginario para hablar, pelear, obedecer… Pero también se me había ocurrido algo que es difícil que aparezca cuando se lee: que cada verso debía ser un trabajo (nuevo, recién empezado) sobre el verso anterior. Eso fue lo que pensé primero, y por mucho tiempo no se me ocurrió que pudiera haber alguna relación entre esas dos, digamos, razones del escribir… Cuando se me ocurrió algo, el tiempo de esa escritura estaba ya muy lejos: era que obligarse a pensar en lo inmediato (ese verso anterior, cuando se pasaba a escribir uno nuevo) era la más creíble estrategia de liberación de la palabra poética por la que podía optar el desgraciado empujado a pensar como interlocutores a las figuras de un imaginario políticosocial de absoluta repetición. En cada verso, empezar a pensar y escribir otra vez; en aquel momento, lo pensaba como una estrategia de escritura y nada más, tal vez porque pensaba que el recurso iba a pensar mejor que yo. Y sí, qué querés que te diga: no cambiaría nada.\n12 — ¿Qué te “vuela la cabeza”? ¿Qué asuntos, circunstancias, acontecimientos… te vuelan la cabeza?\nOS — Supongo (no sé, nunca lo pensé) que para que algo te vuele la cabeza tiene que tener algo de incomprensiblemente nuevo y al mismo tiempo algo de repetición absoluta; lo que te volaría la cabeza sería entonces la irrupción de la posibilidad de que lo de siempre, de que alguna fatalidad asumida se dé vuelta, o más bien que pueda ser dada vuelta por esa novedad. Pero no creo que eso pueda ocurrirme por más de unos segundos. Después me veré, en cada caso, tratando de incorporar el nuevo tema a la serie de los que se anda tratando de procesar desde perspectivas o recursos más o menos previsibles para insistir en recorridos con cierto grado de interés.\n13 —Novelista, cuentista destacada, Alicia Steimberg (1933-2012). ¿Concluimos este diálogo con vos, su hermano, evocándola?\nOS — Elijo hablar de los modos de Alicia de encontrar, como en su narrativa, el matiz que muestra lo impredecible en lo cotidiano o lo habitual. Sabía que en el juego de las repeticiones aparecen las novedades más sorprendentes, y aceptaba el registro de esas repeticiones en cada territorio de gestos, de palabras… Y cuando las encontraba pasaba rápidamente a buscar su componente de desvío. Así quién se aburre, ¿no? Ni los personajes más pesados dejaban de mostrar ante esos recorridos su diversidad. Y eso le pasaba (o lograba que le pasara) tanto en la escritura como en la oralidad de cada día.\nO de cada momento de la vida. En sus modos de mantener sus vínculos de amistad mostraba la vitalidad permanente de ese percibir la infinitud de las razones de interés de cada relación.\nLas últimas reuniones sobre las que la oí hablar habían sido con sus ex compañeras del Normal, y era grande el placer que demostraba en las referencias a esos encuentros. A veces, hasta con anécdotas de salvataje, como la que le oí contar acerca de una de esas reuniones, en la que una antigua compañera del Lenguas Vivas se mostraba en un estado agudo de depresión. Alicia se acercó a la compañera deprimida, se sentó junto a ella y la llamó por su nombre con la más sonora claridad. El apellido y el nombre eran ingleses (irlandeses), y traerlos a la charla poniendo en escena las especificidades de la pronunciación provocó en el grupo que estaba más cerca —pero también en la deprimida— un estallido de risa seguido de entrañables comentarios, compartidos con la mayor diversión, acerca de unas lejanísimas clases de idiomas con todas las anécdotas y accidentes del aprendizaje, en esa famosa escuela secundaria pública para chicas estudiosas, estudiosas…\nAlicia buscaba y encontraba en cada momento social aparentemente previsible (el de la caída depresiva, eh, lo es) las salidas de borde que también son parte de él. Es muy difícil ese buscar y encontrar y puede llegar a no verse, perdido uno en el momento de diversión compartida que parece haber estado desde siempre ahí. Y creo que hay gente como Alicia que puede, que sabe ir y volver de ahí.\nOscar Steimberg selecciona poemas de su autoría para acompañar esta entrevista:\nHay veces, Majestad,\nen que ella no tiene nada que ver conmigo.\nAsí, explíqueme usted\nla razón de la sincronización\nque ha dado lugar a esta práctica;\nhábleme de la perdularización\nque encimó el narcisismo de un personaje tipificable\nen el trasfondo de un paisaje heteromístico;\nusted se está perdiendo una oportunidad\nsi no habla;\nMajestad yo no quiero dudar de usted\npero tampoco quiero dejar de oír y ver\nlas vueltas del Carrousel\nprimero, inicial de esta, su ciudad:\nya ve, Majestad,\ncómo puede llegarme a no importar\nque esta ciudad sea Suya o mía.\nde lo Cómico\nse filtra por boquetes de ligustrina:\nahí, ahí, la Nostalgia\nestalla con ruido de rompeportones\ny nivela al Tonto de Genio con el\naquí pienso hacer entrar el tema del Humor\nporque entre esas hojillas nunca he sabido nada de él\npero he escuchado unas explicaciones\nque son para morirse de risa.\n(Comienzo de “Majestad, etc.”, Ediciones Tierra Baldía, 1980; reeditado en “Posible Patria y otros versos”, Ediciones El Suri Porfiado, 2007)\nVals de la glosa\nA Julio Jorge Nelson\nque veros para no os ver?\nVizconde de Altamira\nsubía a su automóvil,\nabrázaba a un amigo;\ndel pásado que añoro\nda vez que lo digo.\nsi el auto se detuvo,\nsi al a-\nmigo lo quiso;\nno sé, no vi moverse al auto\ny el gesto, el gesto era impreciso.\nmostró un zapato nuevo,\ntal vez fuera un residuo,\nporque cuando lo evoco,\nse extiende en el camino.\nMejor, si nunca lo vi entero,\nmejor, si no alcancé al amigo,\nmejor, si el día era nublado,\nmejor, son cosas del destino.\nsalía de una farra,\nsonar un estampido,\nsi fue cosa de faldas,\nquién era el compadrito.\nque él no murió en Colombia,\nde pronto quedó fijo,\nGardel, Gardel ya era una foto,\nigual que cuando estaba vivo.\nMejor, si no murió de viejo,\nmejor, si nunca tuvo hijos,\nmejor, si no acabó la frase,\nmejor, si nunca me la dijo.\nLa vieja, no sé si era francesa,\nel viejo, no sé si era un milico,\nGardel, no sé si era uruguayo,\nel tango, no sé si es argentino.\n(de “Figuración de Gabino Betinotti”, Editorial Sudamericana, 1999)\nSoneto de la culpa\nNunca me des, Retórica, metáforas.\nY es fingido este llanto con que sigo,\nel solo verso donde me dí entero:\n(de “Figuración de Gabino Betinotti”, Editorial Sudamericana, 1999. Reeditado en “Gabino Betinotti – Tango oratorio”, Paris, Reflet de Lettres, 2015)\nVersos de madre\n1 (no tuvo amor)\n“Pobre mi madre querida”:\nno tuvo amor.\nEl alma se le fue haciendo en los patios de una clase media de veras pobre;\nel pensar, en los libros de unos socialistas realmente idénticos a su padre;\nla mano, en la ciencia que se estudiaba en la Facultad de Odontología.\n¿Todo salió al revés? El alma\nse le pegó a la de un poeta de infancia soleada, oh, en luz de provincia;\nle indicó que no había saber seguro, o que era un invento de los Enemigos;\nla mano fue hábil, sólo la artrosis y el fracaso\nla apartaron de un trabajo leal y escrupuloso.\nReleo la última palabra y leo: escrofuloso. No puedo\nescribir sobre mi madre;\nno puedo amar, tampoco yo.\nde que mi madre fue una de las personas que menos hicieron para que fuera así.\n2 (murió en Buenos Aires)\n“Un día, nosotros vamos a ir a Norteamérica”.\nCreo que había terminado la Guerra no más de tres o cuatro años antes,\ny que éramos muy pobres en todo.\nMi padre había muerto dejando sus ilusiones intactas ante nosotros;\nmi madre murió llevándolas, con cuidado y locura, de un lado a otro:\ntodo lo hacía por sus hijos:\npasó por el socialismo de Juan B. Justo,\nel liberalismo del Reader’s Digest,\notra vez el socialismo,\notra vez el peronismo,\ny finalmente el ocultismo y la meditación trascendental.\ndespués de todo, ese periplo\nlo hicimos todos nosotros. Y ella, jóvenes, era una mujer.\n3 (no hubo en ella saber)\nUna foto espléndida la muestra con su pequeña hija en la Plaza de Mayo,\no en la del Congreso,\nsentada en el césped bajo su sombrero o capelina.\nAmigos, rodeada de palomas. Todo el sol, allí;\npero una sonrisa que no sabe ponerse lejos.\nEl saber es cosa de gente educada.\nY hay gente que no se puede educar. Todo está armado\n—al Este y al Oeste—\npara que la culpa se cierna sobre ellos:\npeste de D’Amicis:\nlos cómicos sin humor seguirán hablando eternamente de las madres judías\ny no de los capítulos de Corazón, por los que todas las madres\nterminan siendo la madre de Franti: un sabandija, ella una santa estragada.\nMedio siglo después, el payador hubiera podido ubicar junto al D’Amicis,\nen la biblioteca encortinada de todo payador,\npor el que todas las Madres de Escritor son siempre unas Pequeñas Niñas.\n4 (No hubo piedad)\nMi madre creía en los Enemigos.\nEra una creencia paranoica.\nLa noche en que la velaron,\nsólo se habló mal de ella. La fama bien merecida, etc.\nAhora estoy tratando de saber si éste es un poema pietista.\nEn estos barrios, otro despenado escribió:\n“Pobre mi madre querida…”\n¡Hombre valiente! Contó\nque las penas de su madre habían sido causadas por él,\nY que ella fue\n“la que lo amó desde niño,\nhasta llegar a ser hombre”.\nse hizo hombre!\n(de “Posible Patria y otros versos”, El Suri Porfiado, 2007)\nSoré y Resoré,\ndivinidades clancas de la llanura\nmas no desotra parte Quevedo\nmas no destotra parte Leónidas\naquellas ropas chapadas.\nempezar por cerrar\nA ver: que me llevare\nel blanco día.\nno, está el andar,\ntrabajando más atrás;\nque traían. Y ¡Sh! No digas\nchapadas de ( ! )\nchapar: la historia no es, sólo, un nombre del tiempo.\nChapar en el siglo XV, no. Recuerde\nel alma dormida. ¿Se puede? ¿Ora? ¿Ora a su afán ansioso?\nNo. Ni ora,\nni, por ejemplo, Wasteland:\nOra: chap…, etc.: no.\ny terror. Ya sé: todo arcaísmo\npuede estar en camino de convertirse en un lunfardismo pelotudo,\ntoda casa, uf, de barrio\npuede enflaquecer hasta el fiordo.\nAsí, salimos en manifestación.\nEntrevista realizada a través del correo electrónico: en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Oscar Steimberg y Rolando Revagliatti, octubre 2016.\nTags: Entrevistas\tRolando Revagliatti\n1 Comentário\tIrene Mercedes Aguirre disse:\toutubro 17, 2016 às 6:25 pm\tHola, Rolando: el Dr.Steimberg fue mi profesor, y también su esposa, Marita Soto, en el IUNA, durante mi Especialización en Producción de Textos Críticos. Los valoro, y he aprendido mucho de ambos. Afectuoso saludo. Irene Mercedes Aguirre


Ganancia de Toyota cae 84% en trimestre\nLa utilidad neta de la firma cayó en el segundo trimestre fiscal y sus ingresos bajaron 24%; las previsiones de Toyota no fueron suficientes para convencer a los analistas de su recuperación.\njue 05 noviembre 2009 11:33 AM\nToyota Motor Corp reportó una sorpresiva utilidad trimestral y redujo su pronóstico de pérdida anual en más de la mitad, pero eso no logró convencer a los inversionistas de que se recupera porque la ayuda de estímulos estatales se retrae y el yen se aprecia. Para el trimestre julio-septiembre, el fabricante del modelo híbrido Prius reportó una ganancia operativa de 58,000 millones de yenes, lo que representa una caída de un 66% con respecto al mismo período un año atrás.\nPero superó una estimación promedio entre cinco analistas de una pérdida de 63,000 millones de yenes.\nUn ejecutivo de Toyota dijo que sin los beneficios ligados a las finanzas, como los mayores precios de autos usados en Estados Unidos, la firma habría reportado una mayor pérdida.\nSu ganancia neta cayó un 84% a 21,840 millones de yenes, mientras que sus ingresos se redujeron un 24%, a 4,540 billones de yenes.\nSu atribulada rival estadounidense Ford Motor Co reportó una inesperada ganancia esta semana.\nPero el yen sigue siendo el punto débil de Toyota dado que exporta más de la mitad de sus vehículos fabricados en Japón.\n"No hay mucho por hacer contra la fortaleza del yen más que seguir reduciendo costos", dijo el vice presidente ejecutivo, Yukitoshi Funo, a los periodistas.\nLas ganancias del segundo trimestre fiscal marcan una enorme mejoría con respecto a la pérdida de 194,900 millones de yenes en el trimestre anterior, cuando Toyota aumentó gradualmente su producción en Japón, donde la demanda del Prius y sus otros híbridos se disparó gracias a generosos incentivos impositivos.\nMuchas automotrices japonesas han elevado sus metas anuales dado que logran ahorros y la ayuda estatal de gobiernos de todo el mundo impulsa la alicaída demanda.\nPero estos estímulos gubernamentales empiezan a irse y Toyota busca eliminar gastos: el miércoles anunció que dejará de invertir 300 millones de dólares en la Fórmula Uno.\n"El mayor desafío ahora es recortar gastos generales", dijo Koji Endo, analista de Advanced Research Japan.\n"La firma no ha sido capaz de responder a una caída súbita de ingresos con una rápida reducción de costos", añadió.\nToyota, hasta hace dos años la automotriz más rentable del mundo, era la única compañía japonesa del sector de la que se esperaba que reportara una pérdida en el trimestre debido a su severa sobrecapacidad.\nAunque Toyota dijo que espera unos 350,000 millones de yenes (3,900 millones de dólares) en ahorros de costos más que los que había previsto hace tres meses, a los inversionistas no les impresionaba su nuevo pronóstico, especialmente luego de las estimaciones de Honda Motor Co y Nissan Motor Co, que superaron las expectativas.\n"Parece demasiado (...) Toyota parece menos atractiva que otras firmas", expresó Koichi Ogawa, jefe de portfolio de Daiwa SB Investments, y agregó que el mercado podría decepcionarse.\nAdemás, Toyota espera una pérdida neta de 200,000 millones de yenes en lugar de una de 450,000 millones de yenes, dado que elevó la meta de venta de vehículos del grupo en un 6.5% a 7,030 millones de unidades.