CUENTOS DE JULIO CORTÁZAR (1914-1984) – Punto Crítico Derechos Humanos header ('Content-type: text/html; charset=utf-8');\nInicioMisceláneaCUENTOS DE JULIO CORTÁZAR (1914-1984)\n9 febrero, 2020 PUNTO CRÍTICO Editorial Miscelánea 0\n El beso, por Julio Cortázar\n Instrucciones para John Howell, por Julio Cortázar\n Las lineas de la mano, por Julio Cortázar\n Las autopistas del sur, por Julio Cortázar\n(Cuento dentro de una novela)\nPensándolo después –en la calle, en un tren, cruzando campos– todo eso hubiera parecido absurdo, pero un teatro no es más que un pacto con el absurdo, su ejercicio eficaz y lujoso. A Rice, que se aburría en un Londres otoñal de fin de semana y que había entrado al Aldwych sin mirar demasiado el programa, el primer acto de la pieza le pareció sobre todo mediocre; el absurdo empezó en el intervalo cuando el hombre de gris se acercó a su butaca y lo invitó cortésmente, con una voz casi inaudible, a que lo acompañara entre bastidores. Sin demasiada sorpresa pensó que la dirección del teatro debía estar haciendo una encuesta, alguna vaga investigación con fines publicitarios. “Si se trata de una opinión”, dijo Rice, “el primer acto me parece flojo, y la iluminación, por ejemplo...”. El hombre de gris asintió amablemente pero su mano seguía indicando una salida lateral, y Rice entendió que debía levantarse y acompañarlo sin hacerse rogar. “Hubiera preferido una taza de té”, pensó mientras bajaba unos peldaños que daban a un pasillo lateral y se dejaba conducir entre distraído y molesto. Casi de golpe se encontró frente a un bastidor que representaba una biblioteca burguesa; dos hombres que parecían aburrirse lo saludaron como si su visita hubiera estado prevista e incluso descontada. “Desde luego usted se presta admirablemente”, dijo el más alto de los dos. El otro hombre inclinó la cabeza, con un aire de mudo. “No tenemos mucho tiempo”, dijo el hombre alto, “pero trataré de explicarle su papel en dos palabras”. Hablaba mecánicamente, casi como si prescindiera de la presencia real de Rice y se limitara a cumplir una monótona consigna. “No entiendo”, dijo Rice dando un paso atrás. “Casi es mejor”, dijo el hombre alto. “En estos casos el análisis es más bien una desventaja; verá que apenas se acostumbre a los reflectores empezará a divertirse. Usted ya conoce el primer acto; ya sé, no le gustó. A nadie le gusta. Es a partir de ahora que la pieza puede ponerse mejor. Depende, claro.” “Ojalá mejore”, dijo Rice que creía haber entendido mal, “pero en todo caso ya es tiempo de que me vuelva a la sala”. Como había dado otro paso atrás no lo sorprendió demasiado la blanda resistencia del hombre de gris, que murmuraba una excusa sin apartarse. “Parecería que no nos entendemos”, dijo el hombre alto, “y es una lástima porque faltan apenas cuatro minutos para el segundo acto. Le ruego que me escuche atentamente. Usted es Howell, el marido de Eva. Ya ha visto que Eva engaña a Howell con Michael, y que probablemente Howell se ha dado cuenta aunque prefiere callar por razones que no están todavía claras. No se mueva por favor, es simplemente una peluca”. Pero la admonición parecía casi inútil porque el hombre de gris y el hombre mudo lo habían tomado de los brazos, y una muchacha alta y flaca que había aparecido bruscamente le estaba calzando algo tibio en la cabeza. “Ustedes no querrán que yo me ponga a gritar y arme un escándalo en el teatro”, dijo Rice tratando de dominar el temblor de su voz. El hombre alto se encogió de hombros. “Usted no haría eso”, dijo cansadamente. “Sería tan poco elegante...No, estoy seguro de que no haría eso. Además la peluca le queda perfectamente, usted tiene tipo de pelirrojo.” Sabiendo que no debía decir eso, Rice dijo: “Pero yo no soy un actor”. Todos, hasta la muchacha, sonrieron alentándolo. “Precisamente”, dijo el hombre alto. “Usted se da muy bien cuenta de la diferencia. Usted no es un actor, usted es Howell. Cuando salga a escena, Eva estará en el salón escribiendo una carta a Michael. Usted fingirá no darse cuenta de que ella esconde el papel y disimula su turbación. A partir de ese momento haga lo que quiera. Los anteojos, Ruth.” “¿Lo que quiera?”, dijo Rice, tratando sordamente de liberar sus brazos, mientras Ruth le ajustaba unos anteojos con montura de carey. “Sí, de eso se trata”, dijo desganadamente el hombre alto, y Rice tuvo como una sospecha de que estaba harto de repetir las mismas cosas cada noche. Se oía la campanilla llamando al público, y Rice alcanzó a distinguir los movimientos de los tramoyistas en el escenario, unos cambios de luces; Ruth había desaparecido de golpe. Lo invadió una indignación más amarga que violenta, que de alguna manera parecía fuera de lugar. “Esto es una farsa estúpida”, dijo tratando de zafarse, “y les prevengo que...”. “Lo lamento”, murmuró el hombre alto. “Francamente hubiera pensado otra cosa de usted. Pero ya que lo toma así...” No era exactamente una amenaza, aunque los tres hombres lo rodeaban de una manera que exigía la obediencia o la lucha abierta: a Rice le pareció que una cosa hubiera sido tan absurda o quizá tan falsa como la otra. “Howell entra ahora”, dijo el hombre alto, mostrando el estrecho pasaje entre los bastidores. “Una vez allí haga lo que quiera, pero nosotros lamentaríamos que...” Lo decía amablemente, sin turbar el repentino silencio de la sala; el telón se alzó con un frotar de terciopelo, y los envolvió una ráfaga de aire tibio. “Yo que usted lo pensaría, sin embargo”, agregó cansadamente el hombre alto. “Vaya, ahora.” Empujándole sin empujarlo, los tres lo acompañaron hasta la mitad de los bastidores. Una luz violeta encegueció a Rice; delante había una extensión que le pareció infinita, y a la izquierda adivinó la gran caverna, algo como una gigantesca respiración contenida, eso que después de todo era el verdadero mundo donde poco a poco empezaban a recortarse pecheras blancas y quizá sombreros o altos peinados. Dio un paso o dos, sintiendo que las piernas no le respondían y estaba a punto de volverse y retroceder a la carrera cuando Eva, levantándose precipitadamente, se adelantó y le tendió una mano que parecía flotar en la luz violeta al término de un brazo muy blanco y largo. La mano estaba helada, y Rice tuvo la impresión de que se crispaba un poco en la suya. Dejándose llevar hasta el centro de la escena, escuchó confusamente las explicaciones de Eva sobre su dolor de cabeza, la preferencia por la penumbra y la tranquilidad de la biblioteca, esperando que callara para adelantarse al proscenio y decir, en dos palabras, que los estaban estafando. Pero Eva parecía esperar que él se sentara en el sofá de gusto tan dudoso como el argumento de la pieza y los decorados, y Rice comprendió que era imposible, casi grotesco, seguir de pie mientras ella, tendiéndole otra vez la mano, reiteraba la invitación con sonrisa cansada. Desde el sofá distinguió mejor las primeras filas de platea, apenas separadas de la escena por la luz que había ido virando del violeta a un naranja amarillento, pero curiosamente a Rice le fue más fácil volverse hacia Eva y sostener su mirada que de alguna manera lo ligaba todavía a esa insensatez, aplazando un instante más la única decisión posible a menos de acatar la locura y entregarse al simulacro. “Las tardes de este otoño son interminables”, había dicho Eva buscando una caja de metal blanco perdida entre los libros y los papeles de la mesita baja, y ofreciéndole un cigarrillo. Mecánicamente Rice sacó su encendedor, sintiéndose cada vez más ridículo con la peluca y los anteojos; pero el menudo ritual de encender los cigarrillos y aspirar las primeras bocanadas era como una tregua, le permitía sentarse más cómodamente, aflojando la insoportable tensión del cuerpo que se sabía mirado por frías constelaciones invisibles. Oía sus respuestas a las frases de Eva, las palabras parecían suscitarse unas a otras con un mínimo esfuerzo, sin que se estuviera hablando de nada en concreto; un diálogo de castillo de naipes en el que Eva iba poniendo los muros del frágil edificio, y Rice sin esfuerzo intercalaba sus propias cartas y el castillo se alzaba bajo la luz anaranjada hasta que al terminar una prolija explicación que incluía el nombre de Michael (“Ya ha visto que Eva engaña a Howell con Michael”) y otros nombres y otros lugares, un té al que había asistido la madre de Michael (¿o era la madre de Eva?) y una justificación ansiosa y casi al borde de las lágrimas, con un movimiento de ansiosa esperanza Eva se inclinó hacia Rice como si quisiera abrazarlo o esperar a que él la tomase en los bozos, y exactamente después de la última palabra dicha con una voz clarísima, junto a la oreja de Rice murmuró: “No dejes que me maten”, y sin transición volvió a su voz profesional para quejarse de la soledad y del abandono. Golpeaban en la puerta del fondo y Eva se mordió los labios como si hubiera querido agregar algo más (pero eso se le ocurrió a Rice, demasiado confundido para reaccionar a tiempo), y se puso de pie para dar la bienvenida a Michael que llegaba con la fatua sonrisa que ya había enarbolado insoportablemente en el primer acto. Una dama vestida de rojo, un anciano; de pronto la escena se poblaba de gente que cambiaba saludos, flores y noticias. Rice estrechó las manos que le tendían y volvió a sentarse lo antes posible en el sofá, escudándose tras de otro cigarrillo; ahora la acción parecía prescindir de él y el público recibía con murmullos satisfechos una serie de brillantes juegos de palabras de Michael y de los actores de carácter, mientras Eva se ocupaba del té y daba instrucciones al criado. Quizá fuera el momento de acercarse a la boca del escenario, dejar caer el cigarrillo y aplastarlo con el pie, a tiempo para anunciar: “Respetable público...”. Pero acaso fuera más elegante (No dejes que me maten) esperar la caída del telón y entonces, adelantándose rápidamente, revelar la superchería. En todo eso había como un lado ceremonial que no era penoso acatar; a la espera de su hora, Rice entró en el diálogo que le proponía el anciano caballero, aceptó la taza de té que Eva le ofrecía sin mirarlo de frente, como si se supiese observada por Michael y la dama de rojo. Todo estaba en resistir, en hacer frente a un tiempo interminablemente tenso, ser más fuerte que la torpe coalición que pretendía convertirlo en un pelele. Ya le resultaba fácil advertir cómo las frases que le dirigían (a veces Michael, a veces la dama de rojo, casi nunca Eva, ahora) llevaban implícita la respuesta; que el pelele contestara lo previsible, la pieza podía continuar. Rice pensó que de haber tenido un poco más de tiempo para dominar la situación, hubiera sido divertido contestar a contrapelo y poner en dificultades a los actores; pero no se lo consentirían, su falsa libertad de acción no permitía más que la rebelión desaforada, el escándalo. No dejes que me maten, había dicho Eva; de alguna manera, tan absurda como todo el resto, Rice seguía sintiendo que era mejor esperar. El telón cayó sobre una réplica sentenciosa y amarga de la dama de rojo, y los actores le parecieron a Rice como figuras que súbitamente bajaran un peldaño invisible: disminuidos, indiferentes (Michael se encogía de hombros, dando la espalda y yéndose por el foro), abandonaban la escena sin mirarse entre ellos, pero Rice notó que Eva giraba la cabeza hacia él mientras la dama de rojo y el anciano se la llevaban amablemente del brazo hacia los bastidores de la derecha. Pensó en seguirla, tuvo una vaga esperanza de camarín y conversación privada. “Magnífico”, dijo el hombre alto, palmeándole el hombro. “Muy bien, realmente lo ha hecho usted muy bien.” Señalaba hacia el telón que dejaba pasar los últimos aplausos. “Les ha gustado de veras. Vamos a tomar un trago.” Los otros dos hombres estaban algo más lejos, sonriendo amablemente, y Rice desistió de seguir a Eva. El hombre alto abrió una puerta al final del primer pasillo y entraron en una sala pequeña donde había sillones desvencijados, un armario, una botella de whisky ya empezada y hermosísimos vasos de cristal tallado. “Lo ha hecho usted muy bien”, insistió el hombre alto mientras se sentaban en torno a Rice. “Con un poco de hielo, ¿verdad? Desde luego, cualquiera tendría la garganta seca.” El hombre de gris se adelantó a la negativa de Rice y le alcanzó un vaso casi lleno. “El tercer acto es más difícil pero a la vez más entretenido para Howell”, dijo el hombre alto. “Ya ha visto cómo se van descubriendo los juegos.” Empezó a explicar la trama, ágilmente y sin vacilar. “En cierto modo usted ha complicado las cosas”, dijo. “Nunca me imaginé que procedería tan pasivamente con su mujer; yo hubiera reaccionado de otra manera.” “¿Cómo?”, preguntó secamente Rice. “Ah, querido amigo, no es justo preguntar eso. Mi opinión podría alterar sus propias decisiones, puesto que usted ha de tener ya un plan preconcebido. ¿o no?” Como Rice callaba, agregó: “Si le digo eso es precisamente porque no se trata de tener planes preconcebidos. Estamos todos demasiado satisfechos para arriesgarnos a malograr el resto”. Rice bebió un largo trago de whisky. “Sin embargo, en el segundo acto usted me dijo que podía hacer lo que quisiera”, observó. El hombre de gris se echó a reír, pero el hombre alto lo miró y el otro hizo un rápido gesto de excusa. “Hay un margen para la aventura o el azar, como usted quiera”, dijo el hombre alto. “A partir de ahora le ruego que se atenga a lo que voy a indicarle, se entiende que dentro de la máxima libertad en los detalles.” Abriendo la mano derecha con la palma hacia arriba, la miró fijamente mientras el índice de la otra mano iba a apoyarse en ella una y otra vez. Entre dos tragos (le habían llenado otra vez el vaso) Rice escuchó las instrucciones para John Howell. Sostenido por el alcohol y por algo que era como un lento volver hacia sí mismo que lo iba llenando de una fría cólera, descubrió sin esfuerzo el sentido de las instrucciones, la preparación de la trama que debía hacer crisis en el último acto. “Espero que esté claro”, dijo el hombre alto, con un movimiento circular del dedo en la palma de la mano. “Está muy claro”, dijo Rice levantándose, “pero además me gustaría saber si en el cuarto acto...”. “Evitemos las confusiones, querido amigo”, dijo el hombre alto. “En el próximo intervalo volveremos sobre el tema, pero ahora le sugiero que se concentre exclusivamente en el tercer acto. Ah, el traje de calle, por favor.” Rice sintió que el hombre mudo le desabotonaba la chaqueta; el hombre de gris había sacado del armario un traje de tweed y unos guantes; mecánicamente Rice se cambió de ropa bajo las miradas aprobadoras de los tres. El hombre alto había abierto la puerta y esperaba; a lo lejos se oía la campanilla. “Esta maldita peluca me da calor”, pensó Rice acabando el whisky de un solo trago. Casi en seguida se encontró entre nuevos bastidores, sin oponerse a la amable presión de una mano en el codo. “Todavía no”, dijo el hombre alto, más atrás. “Recuerde que hace fresco en el parque. Quizá, si se subiera el cuello de la chaqueta... Vamos, es su entrada.” Desde un banco al borde del sendero Michael se adelantó hacia él, saludándolo con una broma. Le tocaba responder pasivamente y discutir los méritos del otoño en Regent’s Park, hasta la llegada de Eva y la dama de rojo que estarían dando de comer a los cisnes. Por primera vez –y a él lo sorprendió casi tanto como a los demás– Rice cargó el acento en una alusión que el público pareció apreciar y que obligó a Michael a ponerse a la defensiva, forzándolo a emplear los recursos más visibles del oficio para encontrar una salida; dándole bruscamente la espalda mientras encendía un cigarrillo, como si quisiera protegerse del viento, Rice miró por encima de los anteojos y vio a los tres hombres entre los bastidores, el brazo del hombre alto que le hacía un gesto conminatorio. Rió entre dientes (debía estar un poco borracho y además se divertía, el brazo agitándose le hacía una gracia extraordinaria) antes de volverse y apoyar una mano en el hombro de Michael. “Se ven cosas regocijantes en los parques”, dijo Rice. “Realmente no entiendo que se pueda perder el tiempo con cisnes o amantes cuando se está en un parque londinense.” El público rió más que Michael, excesivamente interesado por la llegada de Eva y la dama de rojo. Sin vacilar Rice siguió marchando contra la corriente, violando poco a poco las instrucciones en una esgrima feroz y absurda contra los actores habilísimos que se esforzaban por hacerlo volver a su papel y a veces lo conseguían, pero él se les escapaba de nuevo para ayudar de alguna manera a Eva, sin saber bien por qué pero diciéndose (y le daba risa, y debía ser el whisky) que todo lo que cambiara en ese momento alteraría inevitablemente el último acto (No dejes que me maten). Y los otros se habían dado cuenta de su propósito porque bastaba mirar por sobre los anteojos hacia los bastidores de la izquierda para ver los gestos iracundos del hombre alto, fuera y dentro de la escena estaban luchando contra él y Eva, se interponían para que no pudieran comunicarse, para que ella no alcanzara a decirle nada, y ahora llegaba el caballero anciano seguido de un lúgubre chofer, había como un momento de calma (Rice recordaba las instrucciones: una pausa, luego la conversación sobre la compra de acciones, entonces la frase reveladora de la dama de rojo, y telón), y en ese intervalo en que obligadamente Michael y la dama de rojo debían apartarse para que el caballero hablara con Eva y Howell de la maniobra bursátil (realmente no faltaba nada en esa pieza), el placer de estropear un poco más la acción llenó a Rice de algo que se parecía a la felicidad. Con un gesto que dejaba bien claro el profundo desprecio que le inspiraban las especulaciones arriesgadas, tomó del brazo a Eva, sorteó la maniobra envolvente del enfurecido y sonriente caballero, y caminó con ella oyendo a sus espaldas un muro de palabras ingeniosas que no le concernían, exclusivamente inventadas para el público, y en cambio sí Eva, en cambio un aliento tibio apenas un segundo contra su mejilla, el leve murmullo de su voz verdadera diciendo: “Quédate conmigo hasta el final”, quebrado por un movimiento instintivo, el hábito que la hacía responder a la interpelación de la dama de rojo, arrastrando a Howell para que recibiera en plena cara las palabras reveladoras. Sin pausa, sin el mínimo hueco que hubiera necesitado para poder cambiar el rumbo que esas palabras daban definitivamente a lo que habría de venir más tarde, Rice vio caer el telón. “Imbécil”, dijo la dama de rojo. “Salga, Flora”, ordenó el hombre alto, pegado a Rice que sonreía satisfecho. “Imbécil”, repitió la dama de rojo, tomando del brazo a Eva que había agachado la cabeza y parecía como ausente. Un empujón mostró el camino a Rice que se sentía perfectamente feliz. “Imbécil”, dijo a su vez el hombre alto. El tirón en la cabeza fue casi brutal, pero Rice se quitó él mismo los anteojos y los tendió al hombre alto. “El whisky no era malo”, dijo. “Si quiere darme las instrucciones para el último acto...” Otro empellón estuvo a punto de tirarlo al suelo y cuando consiguió enderezarse, con una ligera náusea, ya estaba andando a tropezones por una galería mal iluminada; el hombre alto había desaparecido y los otros dos se estrechaban contra él, obligándolo a avanzar con la mera presión de los cuerpos. Había una puerta con una lamparilla naranja en lo alto. “Cámbiese”, dijo el hombre de gris alcanzándole su traje. Casi sin darle tiempo de ponerse la chaqueta, abrieron la puerta de un puntapié; el empujón lo sacó trastabillando a la acera, al frío de un callejón que olía a basura. “Hijos de perra, me voy a pescar una pulmonía”, pensó Rice, metiendo las manos en los bolsillos. Había luces en el extremo más alejado del callejón desde donde venía el rumor del tráfico. En la primera esquina (no le habían quitado el dinero ni los papeles) Rice reconoció la entrada del teatro. Como nada impedía que asistiera desde su butaca al último acto, entró al calor del foyer, al humo y las charlas de la gente en el bar; le quedó tiempo para beber otro whisky, pero se sentía incapaz de pensar en nada. Un poco antes de que se alzara el telón alcanzó a preguntarse quién haría el papel de Howell en el último acto, y si algún otro pobre infeliz estaría pasando por amabilidades y amenazas y anteojos; pero la broma debía terminar cada noche de la misma manera porque en seguida reconoció al actor del primer acto, que leía una carta en su estudio y la alcanzaba en silencio a una Eva pálida y vestida de gris. “Es escandaloso”, comentó Rice volviéndose hacia el espectador de la izquierda. “¿Cómo se tolera que cambien de actor en mitad de una pieza?” El espectador suspiró, fatigado. “Ya no se sabe con estos autores jóvenes”, dijo. “Todo es símbolo, supongo.” Rice se acomodó en la platea saboreando malignamente el murmullo de los espectadores que no parecían aceptar tan pasivamente como su vecino los cambios físicos de Howell; y sin embargo la ilusión teatral los dominó casi en seguida, el actor era excelente y la acción se precipitaba de una manera que sorprendió incluso a Rice, perdido en una agradable indiferencia. La carta era de Michael, que anunciaba su partida de Inglaterra; Eva la leyó y la devolvió en silencio; se sentía que estaba llorando contenidamente. Quédate conmigo hasta el final, había dicho Eva. No dejes que me maten, había dicho absurdamente Eva. Desde la seguridad de la platea era inconcebible que pudiera sucederle algo en ese escenario de pacotilla; todo había sido una continua estafa, una larga hora de pelucas y de árboles pintados. Desde luego la infaltable dama de rojo invadía la melancólica paz del estudio donde el perdón y quizá el amor de Howell se percibían en sus silencios, en su manera casi distraída de romper la carta y echarla al fuego. Parecía inevitable que la dama de rojo insinuara que la partida de Michael era una estratagema, y también que Howell le diera a entender un desprecio que no impediría una cortés invitación a tomar el té. A Rice lo divirtió vagamente la llegada del criado con la bandeja; el té parecía uno de los recursos mayores del comediógrafo, sobre todo ahora que la dama de rojo maniobraba en algún momento con una botellita de melodrama romántico mientras las luces iban bajando de una manera por completo inexplicable en el estudio de un abogado londinense. Hubo una llamada telefónica que Howell atendió con perfecta compostura (era previsible la caída de las acciones o cualquier otra crisis necesaria para el desenlace); las tazas pasaron de mano en mano con las sonrisas pertinentes, el buen tono previo a las catástrofes. A Rice le pareció casi inconveniente el gesto de Howell en el momento en que Eva acercaba los labios a la taza, su brusco movimiento y el té derramándose sobre el vestido gris. Eva estaba inmóvil, casi ridícula; en esa detención instantánea de las actitudes (Rice se había enderezado sin saber por qué, y alguien chistaba impaciente a sus espaldas), la exclamación escandalizada de la dama de rojo se superpuso al leve chasquido, a la mano de Howell que se alzaba para anunciar algo, a Eva que torcía la cabeza mirando al público como si no quisiera creer y después se deslizaba de lado hasta quedar casi tendida en el sofá, en una lenta reanudación del movimiento que Howell pareció recibir y continuar con su brusca carrera hacia los bastidores de la derecha, su fuga que Rice no vio porque él corría ya el pasillo central sin que ningún otro espectador se hubiera movido todavía. Bajando a saltos la escalera, tuvo el tino de entregar su talón en el guardarropa y recobrar el abrigo; cuando llegaba a la puerta oyó los primeros rumores del final de la pieza, aplausos y voces en la sala; alguien del teatro corría escaleras arriba. Huyó hacia Kean Street y al pasar junto al callejón lateral le pareció ver un bulto que avanzaba pegado a la pared; la puerta por donde lo habían expulsado estaba entornada, pero Rice no había terminado de registrar esas imágenes cuando ya corría por la calle iluminada y en vez de alejarse de la zona del teatro bajaba otra vez por Kingsway, previendo que a nadie se le ocurriría buscarlo cerca del teatro. Entró en el Strand (se había subido el cuello del abrigo y andaba rápidamente, con las manos en los bolsillos) hasta perderse con un alivio que él mismo no se explicaba en la vaga región de callejuelas internas que nacían en Chancery Lane. Apoyándose contra una pared (jadeaba un poco y sentía que el sudor le pegaba la camisa a la piel) encendió un cigarrillo, y por primera vez se preguntó explícitamente, empleando todas las palabras necesarias, por qué estaba huyendo. Los pasos que se acercaban se interpusieron entre él y la respuesta que buscaba; mientras corría pensó que si lograba cruzar el río (ya estaba cerca del puente de Blackfriars) se sentiría a salvo. Se refugió en un portal, lejos del farol que alumbraba la salida hacia Watergate. Algo le quemó la boca; se arrancó de un tirón la colilla que había olvidado, y sintió que le desgarraba los labios. En el silencio que lo envolvía trató de repetirse las preguntas no contestadas, pero irónicamente se le interponía la idea de que sólo estaría a salvo si alcanzaba a cruzar el río. Era ilógico, los pasos también podrían seguirlo por el puente, por cualquier callejuela de la otra orilla; y sin embargo eligió el puente, corrió a favor de un viento que lo ayudó a dejar atrás el río y perderse en un laberinto que no conocía hasta llegar a una zona mal alumbrada; el tercer alto de la noche en un profundo y angosto callejón sin salida lo puso por fin frente a la única pregunta importante, y Rice comprendió que era incapaz de encontrar la respuesta. No dejes que me maten, había dicho Eva, y él había hecho lo posible, torpe y miserablemente, pero lo mismo la habían matado, por lo menos en la pieza la habían matado y él tenía que huir porque no podía ser que la pieza terminara así, que la taza de té se volcara inofensivamente sobre el vestido de Eva y sin embargo Eva resbalara hasta quedar tendida en el sofá; había ocurrido otra cosa sin que él estuviera allí para impedirlo, quédate conmigo hasta el final, le había suplicado Eva, pero lo habían echado del teatro, lo habían apartado de eso que tenía que suceder y que él, estúpidamente instalado en su platea, había contemplado sin comprender o comprendiéndolo desde otra región de sí mismo donde había miedo y fuga y ahora, pegajoso como el sudor que le corría por el vientre, el asco de sí mismo. “Pero yo no tengo nada que ver”, pensó. “Y no ha ocurrido nada; no es posible que cosas así ocurran.” Se lo repitió aplicadamente: no podía ser que hubieran venido a buscarlo, a proponerle esa insensatez, a amenazarlo amablemente; los pasos que se acercaban tenían que ser los de cualquier vagabundo, unos pasos sin huellas. El hombre pelirrojo que se detuvo junto a él casi sin mirarlo, y que se quitó los anteojos con un gesto convulsivo para volver a ponérselos después de frotarlos contra la solapa de la chaqueta, era sencillamente alguien que se parecía a Howell y había volcado la taza de té sobre el vestido de Eva. “Tire esa peluca”, dijo Rice, “lo reconocerán en cualquier parte”. “No es una peluca”, dijo Howell (se llamaría Smith o Rogers, ya ni recordaba el nombre en el programa). “Qué tonto soy”, dijo Rice. Era de imaginar que habían tenido preparada una copia exacta de los cabellos de Howell, así como los anteojos habían sido una réplica de los de Howell. “Usted hizo lo que pudo”, dijo Rice, “yo estaba en la platea y lo vi; todo el mundo podrá declarar a su favor”. Howell temblaba, apoyado en la pared. “No es eso”, dijo. “Qué importa, si lo mismo se salieron con la suya.” Rice agachó la cabeza; un cansancio invencible lo agobiaba. “Yo también traté de salvarla”, dijo, “pero no me dejaron seguir”, Howell lo miró rencorosamente. “Siempre ocurre lo mismo”, dijo hablándose a sí mismo. “Es típico de los aficionados, creen que pueden hacerlo mejor que los otros, y al final no sirve de nada.” Se subió el cuello de la chaqueta, metió las manos en los bolsillos. Rice hubiera querido preguntarle: “¿Por qué ocurre siempre lo mismo? Y si es así, ¿por qué estamos huyendo?”. El silbato pareció engolfarse en el callejón, buscándolos. Corrieron largo rato a la par, hasta detenerse en algún rincón que olía a petróleo, a río estancado. Detrás de una pila de fardos descansaron un momento; Howell jadeaba como un perro y a Rice se le acalambraba una pantorrilla. Se la frotó, apoyándose en los fardos, manteniéndose con dificultad sobre un solo pie. “Pero quizá no sea tan grave”, murmuró. “Usted dijo que siempre ocurría lo mismo.” Howell le puso una mano en la boca; se oían alternadamente dos silbatos. “Cada uno por su lado”, dijo Howell. “Tal vez uno de los dos pueda escapar.” Rice comprendió que tenía razón pero hubiera querido que Howell le contestara primero. Lo tomó de un brazo, atrayéndolo con toda su fuerza. “No me deje ir así”, suplicó. “No puedo seguir huyendo siempre, sin saber.” Sintió el olor alquitranado de los fardos, su mano como hueca en el aire. Unos pasos corrían alejándose; Rice se agachó, tomando impulso, y partió en la dirección contraria. A la luz de un farol vio un nombre cualquier: Rose Alley. Más allá estaba el río, algún puente. No faltaban puentes ni calles por donde correr.\n(La otra orilla, 1937)\nEl hijo de Duggu Van crecía rápidamente. No sólo ocupaba la cavidad que la naturaleza le concediera sino que invadía el resto del cuerpo de Lady Vanda. Lady Vanda apenas podía hablar ya, no le quedaba sangre; si alguna tenía estaba en el cuerpo de su hijo. Y cuando vino el día fijado por los recuerdos para el alumbramiento, los médicos se dijeron que aquél iba a ser un alumbramiento extraño. En número de cuatro rodearon el lecho de la parturienta, aguardando que fuese la medianoche del trigésimo día del noveno mes del atentado de Duggu Van.\ny nadie puede interpolarse entre su esencia y mi cariño.\n(Historias de cronopios y de famas, 1962)\nARRIGO BENEDETTI, “L'Espresso”,\nTumba de Cortázar en Montparnasse, París. Sobre la lápida se yergue la imagen de un cronopio, personaje creado por el escritor, y las rayuelas dibujadas por los visitantes\nJulio Florencio Cortázar (Ixelles, 26 de agosto de 1914-París, 12 de febrero de 1984) fue un escritor, traductor e intelectual argentino. Sin renunciar a su nacionalidad argentina, optó por la nacionalidad francesa en 1981, en protesta contra el régimen militar argentino.


Continúa Segob con operativos sanitarios a comercios y transporte público | Mediatik\nInicio Covid-19 Continúa Segob con operativos sanitarios a comercios y transporte público\nContinúa Segob con operativos sanitarios a comercios y transporte público\nLa Coordinación General de Protección Civil Estatal y la Dirección de Protección contra Riesgos Sanitarios (DPRIS), revisaron 86 locales en 15 giros comerciales; hubo cuatro clausuras\nUn total de 432 unidades y la imposición de 10 infracciones por incumplir con las normas sanitarias, fue el resultado de los dispositivos de supervisión al transporte público instalados en distintos puntos del estado por las secretarías de Movilidad y Transporte (SMT) y de Seguridad Pública, durante el fin de semana, informó la secretaria de Gobernación, Ana Lucía Hill Mayoral.\nEn ese mismo sentido, la Coordinación General de Protección Civil Estatal y la Dirección de Protección contra Riesgos Sanitarios (DPRIS), revisaron 86 locales en 15 giros comerciales, de los cuales se clausuraron cuatro por no cumplir con los lineamientos establecidos en el decreto del Gobierno del Estado.\nPor otra parte, la funcionaria notificó la muerte de tres poblanos más en el extranjero, quienes eran originarios de los municipios de Santa Isabel Cholula, Chila de la Sal y Puebla, para un total de 667 connacionales fallecidos a causa de la covid-19 en Estados Unidos, de los cuales 113 corresponden a mujeres y 554 a hombres.\nAsimismo, Hill Mayoral, puntualizó que continúan 16 casos positivos al virus en personas privadas de la libertad, quienes permanecen en aislamiento y bajo supervisión médica en las instalaciones del Centro de Internamiento Especializado para Adolescentes (CIEPA).\nArtículo anteriorLamenta Va por México desaparición de Fondo Metropolitano\nArtículo siguienteRealiza Coronango operativos para que se cumplan medidas sanitarias\nOfrece disculpa Barbosa por errores en vacunación al ofrecer mejoras\nLuego del desastre, cambian la sede militar de vacunación por 4 UM\n¡Desastre! Calor, lluvia y desorden en 2ª dosis de vacuna anticovid\nContinuaremos mejorando los servicios públicos en Coronango: Toño Teutli 13 mayo, 2021\nEmiten recomendaciones para adultos mayores ya vacunados


Llama AI a Gabino Cué a ejercer un plan de protección a derechos humanos | Ciudadania Express\nLlama AI a Gabino Cué a ejercer un plan de protección a derechos humanos\nOaxaca, México.- Amnistía Internacional hizo llegar hoy una carta abierta al nuevo gobernador del Estado de Oaxaca, Gabino Cué Monteagudo, en la cual presenta un resumen de los principales desafíos de derechos humanos y le llama a desarrollar un plan de acción en la materia.\nEn el día internacional de los derechos humanos, la organización resalta cuatro de las deudas pendientes en el Estado: los abusos contra migrantes irregulares, los ataques contra defensores de derechos humanos, la situación en la región Triqui y la impunidad por las violaciones a los derechos humanos en el contexto de la crisis de 2006.\nLos miles de migrantes indocumentados que pasan por Oaxaca todos los años están expuestos a múltiples abusos. Sin embargo, las autoridades estatales han demostrado una preocupante falta de acción decisiva, coordinada y oportuna para garantizarles acceso a la justicia y protección.\nDefensores y defensoras de derechos humanos continúan sufriendo ataques y actos de intimidación por realizar su legítimo trabajo, pero cuando demandan protección efectiva y una investigación que termine con la impunidad de sus agresores, las autoridades frecuentemente no respondan como deben.\nEn la región indígena Triqui varios grupos armados han actuado con impunidad por muchos años y, según fuentes locales, lo han hecho con el consentimiento o incluso con el apoyo de funcionarios municipales y estatales. En 2010 varios habitantes locales y dos defensores de derechos humanos perdieron la vida a manos de estos grupos. La nueva administración estatal tiene la responsabilidad de garantizar una investigación imparcial, pronta y eficaz sobre los vínculos de funcionarios públicos con estos grupos armados.\nPor último, Amnistía Internacional le recuerda al nuevo gobernador que las víctimas de maltrato, tortura, detenciones arbitrarias y homicidios ilegítimos ocurridos durante la crisis de 2006 continúan esperando algunos avances en investigaciones imparciales que les garanticen verdad, justicia y reparación.\n“Su nuevo gobierno tiene ante sí una oportunidad sin precedentes para construir una cultura de respeto por los derechos humanos y hacerlos realidad en el desempeño diario de las autoridades estatales y municipales” dice la misiva de Amnistía Internacional.


Presenta diputado Oscar Cano iniciativa para que un procedimiento administrativo se siga de oficio - Presente Morelos\nInicioLocalPresenta diputado Oscar Cano iniciativa para que un procedimiento administrativo se siga...\nPresenta diputado Oscar Cano iniciativa para que un procedimiento administrativo se siga de oficio\nEl legislador propone reformar el artículo 54 de la Ley del Procedimiento Administrativo del Estado de Morelos.\nCon el objetivo de que un procedimiento administrativo en el estado de Morelos se pueda iniciar de oficio, el diputado Oscar Armando Cano Mondragón, coordinador del Grupo Parlamentario del Partido Acción Nacional (PAN), presentó una iniciativa con proyecto de decreto por el que se reforma el artículo 54 de la Ley del Procedimiento Administrativo del Estado de Morelos.\nDurante su discurso para exponer los motivos de su propuesta, el legislador Cano Mondragón refirió que un “procedimiento administrativo es un conjunto secuencial y normado de actos tramitados ante la autoridad de la administración pública, y que tiene objeto el impugnar un acto administrativo que se encuentre viciado de legalidad”.\nAsimismo, detalló que “bajo el procedimiento administrativo, el Estado debe someterse al principio de legalidad y la actividad reglada, considerada como un mecanismo para frenar la arbitrariedad de la administración pública” y agregó que la seguridad jurídica “es una institución del debido proceso, garantía que informa a los ciudadanos, sobre el contenido del ordenamiento jurídico y limita el ejercicio de las autoridades públicas para que se sujeten al estado de derecho”.\nEl diputado precisó que, si bien el artículo 54 de la Ley del Procedimiento Administrativo del Estado de Morelos señala que “el procedimiento iniciará a instancia de parte agraviada mediante presentación de un escrito ante la entidad emisora del acto administrativo”, la Ley Federal del Procedimiento Administrativo, en su artículo 14, señala que éste puede iniciarse también de oficio, por lo cual la iniciativa se considera como un tema “de armonización legislativa”.\nLa propuesta de reforma presentada por el diputado refiere: “Artículo 54.- El procedimiento se iniciará de oficio o a instancia de parte agravada, en cuyo segundo caso, se dará trámite mediante la presentación de un escrito inicial ante la autoridad emisora del acto administrativo que se impugne, dentro de los 30 días hábiles siguientes a la fecha de notificación o a aquella en que se haya tenido conocimiento del acto”.\nFinalmente, Cano Mondragón consideró que esta modificación es “una garantía para que la administración pública del orden estatal y municipal, tengan la facultad de revisar la legalidad y validez de sus actos, para apegarse al Estado de Derecho” y garantizar de esta manera “la buena marcha de los asuntos públicos, en beneficio de los ciudadanos”.


Alvaro Barriuso – música – no es solo música\nSiempre volviendo a casa es una colección de diez canciones en las que adapto poesías del pueblo Kesh, gente de un mundo del futuro narrado por Ursula K. Le Guin en su libro Always coming home.\nEntre los múltiples documentos que conforman esa novela a caballo entre la fantasía, ciencia ficción y la antropología, la escritora recopila textos encontrados, leyendas, relatos cortos, canciones folclóricas, recetas, transcripciones de obras de teatro… Poesía que, advierte, está hecha para ser recitada o cantada en voz alta. Tal y como ella la ha escuchado.\nLa inspiración fue inmediata y el disco que ahora se presenta responde al deseo de rescatar dichas canciones del papel impreso y del futuro imaginado, devolviendo así al tiempo presente estos retazos de una tradición aún por venir.\n‘Siempre volviendo a casa’ es la inevitable consecuencia de un viaje personal. Es también un homenaje al concepto de cantes de ida y vuelta, acuñado a partir de ritmos traídos del continente americano y marcado por el uso exclusivo de una voz y una guitarra.\nEl LP lo podéis encontrar en la web de Repetidor disc. En Barcelona en Apolo Store, BCore, Discos Paradiso, Discos Revólver, Revólver Records, Ultra-Local y Wah Wah. En Madrid en La Integral, Café Molar, Bajo el volcán y Olivia bar. En Burgos en Música y Deportes y Dr. Music. En Guadalajara, en el Rincón Lento.\nY en los conciertos, claro.\nSobre «Music and Poetry of the Kesh»\nLa primera edición de Always Coming Home incluía una cinta de cassette titulada «Poetry and Music of the Kesh«: poemas y canciones en la lengua inventada por Ursula Le Guin con música del compositor Todd Barton. Esa es, en todo caso, la auténtica música Kesh. Puedes conseguir esa grabación en CD o mp3 a través de la web ursulakleguin.com\n«Siempre volviendo a casa» no incluye ninguna de las canciones y poemas incluídos en «Music and Poetry of the Kesh»


Se negó a declarar el acusado por femicidio en Tigre y quedó preso por “violación y homicidio agravado” | Que Pasa Web - Diario digital de Zona Norte\nInicio Tigre Se negó a declarar el acusado por femicidio en Tigre y quedó...\nEl imputado por la violación y asesinato de una joven de 30 años el pasado martes quedará detenido en el marco de una causa por “abuso sexual seguido de muerte” en concurso con un “homicidio doblemente agravado por alevosía y por haber mediado violencia de género”\nEl único detenido por el femicidio de María Florencia Santa Cruz, la mujer que el martes fue violada y estrangulada en el partido bonaerense de Tigre, se negó a declarar ante los fiscales de la causa, informaron fuentes judiciales.\nEl sospechoso fue indagado esta mañana en la Unidad Funcional de Instrucción (UFI) de Violencia de Género de Tigre por los dos fiscales que a partir de ahora, que ya fue confirmado el femicidio, continuarán con el expediente: Diego Callegari y Mariela Miozzo. De la investigación inicial también participó su colega Sebastián Fitipaldi, de la UFI de Rincón de Milberg.\nAsesorado por un defensor oficial, el acusado prefirió hacer uso de su derecho a negarse a declarar y seguirá detenido y imputado por este femicidio cometido la madrugada del martes en plena vía pública, pese al aislamiento, social, preventivo y obligatorio decretado por la pandemia del coronavirus.\nEn las últimas horas, los fiscales Callegari y Miozzo lograron tomarle por videollamada declaración testimonial a la amiga de la víctima que estuvo con ella momentos antes del crimen. Según las fuentes, la testigo reforzó ante los fiscales la idea de que Santa Cruz no había manifestado nunca, ni dado señales de querer suicidarse.\nLa clave de la investigación fueron ocho cámaras del Centro de Operaciones Tigre (COT) con las que pudieron reconstruir los movimientos previos de la víctima y los del sospechoso. Las imágenes captaron el momento en que Santa Cruz caminaba a las 0.43 acompañada de un hombre que estaba con el torso desnudo, con una remera roja colgada al hombro y con una bermuda.\nLos fiscales Fitipaldi y Callegari dispusieron un allanamiento en la casa del acusado, ubicada en la calle José Manuel Estrada, y el personal policial aprehendió al acusado, a quien le secuestró las prendas de vestir que utilizó en el momento del hecho.\nLas fuentes añadieron que el sujeto tenía escoriaciones en sus brazos producidas en las últimas 24 horas, por lo cual los investigadores sospechan que podrían haber ocurrido cuando Santa Cruz intentó defenderse de un ataque.


Portada / AFC / Green Bay encuentra el equilibrio\nGreen Bay encuentra el equilibrio\nGREEN BAY, Wisconsin, EE.UU. (AP) Aaron Rodgers impuso marcas personales al correr para 145 yardas y dos anotaciones, Aaron Rogders y Davante Adams se conectaron para dos touchdowns y los Packers de Green Bay derrotaron el domingo 31-12 a los Dolphins de Miami.\nLos Packers (4-4-1) se despegaron en la segunda mitad, con dos ofensivas de anotación y una intercepción del cornerback Bashaud Breeland profundo en territorio de Miami. Green Bay se fue al frente 28-12 gracias a la recepción anotadora de 25 yardas por parte de Adams con 7:24 en el tercer cuarto.\nTal vez este sea el juego que meta a los Packers en la contienda por el Norte de la NFC después de una inconsistente primera mitad de temporada.\nEl novato Jason Sanders empató un récord de la franquicia con cuatro goles de campo, pero Miami (5-5) no pudo encontrar la zona de anotación. Los Dolphins desaprovecharon una buena oportunidad con su primera ofensiva, después de que Brock Osweiler no pudo controlar el centro y perdió el balón.\nLos Packers también aprovecharon ese intercambio de balón luego de que Rodgers y Adams se conectaran para su primer touchdown que colocó el marcador 7-0.\nPero fue Jones, quien finalizó con 15 acarreos, el que le dio a Green Bay el tan anhelado equilibrio.\nLa potencia con la que explota el hueco convierte a Jones en una amenaza en cualquier acarreo. Tan solo en la primera serie fue responsable de 54 yardas totales.\nJones sumó una escapada de 67 yardas para finalizar el primer periodo con 96 yardas en apenas cuatro acarreos.\nOsweiler completó 23 de 37 pases para 213 yardas en su quinto inicio en lugar del lesionado Ryan Tannehill. Miami terminó con 294 yardas totales, un esfuerzo admirable al considerar que no contaban con tres linieros titulares.\nPero Osweiler fue capturado en seis ocasiones, incluyendo en tres jugadas consecutivas a finales del último cuarto.\nRodgers completó 19 de 28 envíos para 199 yardas. Adams finalizó con cuatro recepciones para 57 yardas.\nAaron RodgersDelfines de MiamiGreen BayRyan Tannehill\nBills vapulean a Miami\nRodgers sufre conmoción\nGreen Bay en OT


Al principio de este siglo se habló y escribió mucho sobre que los coches serían autónomos en 2020. Un año después de esa fecha seguimos lejos de alcanzar ese hito, pero las marcas siguen destinando muchos esfuerzos y desarrollo en alcanzar la meta. Aquí te presento el primer Honda que se lanzará al mercado, en este caso japonés, con un nivel de autonomía 3.\nConoce los niveles de autonomía de un coche aquí\nEl modelo que tendrá el honor de poder equipar sistemas de nivel de autonomía 3 será el Honda Legend EX, modelo que no se vende en España. Aunque como base para el desarrollo de esta tecnología se ha utilizado el paquete de asistencias Honda Sensing, conocido en modelos como el Honda CR-V o el Honda Civic, por poner dos ejemplos.\nPara la berlina japonesa de representación se denomina Honda Sensing Elite y una de sus principales funciones se llama “Traffic Jam Pilot”. Como su propio nombre indica, al encontrarnos en un atasco el coche es capaz de controlar la aceleración, la frenada y la dirección manteniendo la distancia de seguridad con el que vehículo que nos precede, mientras nosotros nos podemos distraer con otros menesteres.\nTodo esto es posible porque el Honda Legend EX toma los datos de mapas en tres dimensiones de alta definición y el sistema global de navegación por satélite, combinándolo con la información que le llega por la cámara de supervisión colocada en el interior del propio vehículo y los diferentes sensores colocados alrededor de su carrocería. Finalmente es una unidad de control electrónico (ECU) la que toma las decisiones de los movimientos.\nOtras de las funcionalidades del Honda Sensing Elite que se pueden encontrar en el nuevo Honda Legend EX son las siguientes:\nFunción “sin manos”: circulando en una vía rápida con el control de crucero adaptativo (ACC), el seguimiento a baja velocidad (LSF) y el sistema de aviso y prevención de cambio involuntario de carril (LKAS), el coche es capaz de dirigirse solo sin tocar el volante.\nConducción adaptativa dentro del carril: el sistema es capaz de mantener por sí solo al coche en el centro del carril. Si delante circula otro vehículo, puede además adaptar la velocidad para circular a una distancia de seguridad.\nAsistente de cambio de carril activo con función “sin manos”: partiendo de la funcionalidad anterior, cuando el conductor activa el intermitente, el coche es capaz de mover la dirección para pasar a otro carril, además de actuar sobre la aceleración.\nCambio de carril activo con función “sin manos”: esta funcionalidad se produce incluso antes que la anterior. Si el coche detecta que se está acercando mucho al que le precede, ofrece al conductor si quiere que realice por él la acción de adelantamiento. Eso sí, tienen que darse ciertas condiciones para ello.\nAsistente de parada de emergencia: en caso de que el coche detecte que el conductor no responde a ningún estimulo, está preparado para realizar una parada de emergencia. Tras encender todos los intermitentes es capaz de frenarse y apartarse hasta el arcén para detenerse de forma segura.\nDesde Honda nos han comentado que para el desarrollo de este Honda Sensing Elite se han recorrido 1.300.000 kilómetros en carreteras abiertas en las diferentes pruebas, además de simular a través de ordenadores casi 10 millones de patrones que se podrían dar en la vida real.\nFotos Honda lanza su primer modelo con nivel de autonomía 3\nComentarios Honda lanza su primer modelo con nivel de autonomía 3


Atletas de Carabobo celebrarán la tradicional\nMisa del Deporte este domingo 6 de enero\nValencia (Prensa Gobernación de Carabobo/ Foto referencial).-Con el propósito de dar gracias a Dios por un año 2018 lleno de innumerables hazañas, victorias y metas cumplidas y para bendecir los nuevos retos que emprenderán en el 2019, este domingo 6 de enero, atletas, dirigentes deportivos, familiares y autoridades del estado carabobeño celebrarán la tradicional misa del deporte.\nLa eucaristía se llevará a cabo en la Basílica Catedral de Nuestra Señora del Socorro de la ciudad de Valencia, a partir de las 10:00 de la mañana, gracias al gobernador Rafael Lacava, a través de la Fundación para el Desarrollo del Deporte (Fundadeporte), ente que rige, Richard Navarro.\nSe tiene presente que el pasado 2018 cerró con broche de oro, tras lograr la primera medalla olímpica, gracias a la atleta local Katherine Echandia, de la disciplina de Levantamiento de Pesa, quien además se quedó con el premio de atleta del año.\nEn el 2018 también destacó el equipo Coyotes de Carabobo de Hockey sobre patines en línea, cuyos integrantes se titularon bicampeones nacionales. Además, resaltaron eventos importantes como el Campeonato Nacional de Clubes de Gimnasia Artística que se realizó en el restaurado Ronald Story de Naguanagua; y el Open de Venezuela de Ajedrez, entre otros.\nLa primera Misa del Deporte se realizó el 6 de enero de 1945, en la iglesia La Divina Pastora de Caracas, en honor a las glorias del béisbol José Pérez Colmenares y Salvador Arguelles. Hasta 2003, se realizaba solo en la capital, y a partir de ese año se expande a todo el territorio nacional.\nMagallanes buscará destronar al campeón Caribes en la...\nImacult cierra el 2018 con múltiples actividades...\nRelacionados con Atletas de Carabobo celebrarán la tradicional Misa del Deporte en la Catedral de Valencia este domingo 6 de enero (3 - 1 - 2019)\nGobernación de Carabobo inauguró al sur de Valencia Complejo Deportivo ''José Manuel Orta Fábrega'' (23 - 9 - 2017)\nDeja tu comentario Atletas de Carabobo celebrarán la tradicional Misa del Deporte en la Catedral de Valencia este domingo 6 de enero (3 - 1 - 2019)


Blog Sur Vino | Mi blog | Page 2\nRecetas fáciles: panqueques o crepes\nTambién conocidas en algunos lugares como filloas, las crepes o panqueques se prestan a comidas saladas y dulces y su preparación resulta extremadamente fácil.\nSe baten bien todos los ingredientes y se dejan reposar una media hora aproximadamente.\nEn una sartén a fuego suave, previamente untada con manteca o mantequilla, se vierten dos o tres cucharadas de la masa líquida batida. Se cocina la crepe por un un lado y se da la vuelta con cuidado dejando dorar levemente por el otro. Retirar y colocar sobre un plato ligeramente tibio apilándolas una sobre otra para que conserven el calor.\nRellenos salados: quedan deliciosas rellenas de choclo y salsa blanca, espinacas con un toque de crema y parmesano, pollo con sofrito de cebolla, morrón y tomate o cualquier relleno salado a elección.\nRellenos dulces: variedad de frutas con crema, dulce de leche, nutella, chantilly y nueces o simplemente azúcar impalpable y mantequilla\nUno de los electos que nos ayuda a cumplir con las reglas de seguridad son los topes, los mismos no solamente ayuda a prevenir accidentes sino que también en los aparcaderos son una excelente señalización, especialmente los topes de plástico para estacionamiento, los cuales podemos encontrar en las calles.\nExisten muchos materiales que se usan para construir dichos topes, algunos de ellos suelen ser de plástico, otros de metal, acero inoxidable y otros de hule, estos últimos son los de mejor calidad, son originarios de Norteamérica y también son usados en la carretera, en calles, estacionamientos públicos, estacionamientos privados, y en zonas sub urbanas también, para regular el tránsito y la seguridad vial.\nLos tapetes con logo no dejan de ser un “extra” que tiene que estar muy bien integrado en la decoración de un negocio a pie de calle. Muchas veces la competencia en un determinado sector provoca que una tienda, por muy bueno que sea el producto o servicio que venda, necesite hacer uso de otros recursos para tratar de seguir atrayendo clientes y para, además, conseguir que estos clientes compartan una experiencia positiva con sus conocidos para así atraer aún más clientes. Un buen tapete con logotipo ubicado en el lugar indicado puede ser más que suficiente para llamar la atención de las personas que pasan por delante del comercio.\nEl tapete personalizado además de poder diseñarse desde cero eligiendo el diseño que irá impreso sobre su superficie también permite personalización en cuanto a los colores y los materiales que lo conforman. De este modo es posible elegir por ejemplo tapetes de goma para las superficies exteriores y tapetes muy vistosos de tela para las superficies interiores, ya que en ambos casos los felpudos tienen que cumplir funciones diferentes y normalmente suelen estar expuestos a condiciones muy opuestas.\nLo más inteligente es consultar antes en Internet información relacionada con los tapetes y sus usos, de manera que uno pueda realizar su pedido con la seguridad de estar eligiendo el tapete que mejor se adapta a las necesidades que se puedan tener en ese instante. Si bien es cierto que estos felpudos son muy asequibles, los tiempos que corren no invitan a andar comprando cosas que después no puedan servir para nada.\nLos tapetes con logotipo no dejan de ser un elemento decorativo indispensable en cualquier comercio que se precie. Hace algunos años solamente estaban al acceso de las grandes multinacionales que se podían permitir encargar un diseño único y exclusivo para sus tapetes de varios metros de largo y ancho; hoy en día un comerciante pequeño puede permitirse sin problemas comprar dos o tres tapetes con un logotipo único para su negocio. Basta con darse una vuelta por las grandes ciudades para darse cuenta de la extensión de esta moda de personalizar los comercios de forma única; cientos de tapetes adornan las entradas de negocios de todo tipo.\nPero ojo, estos tapetes no tienen por qué llevar únicamente un logotipo. Muchos comercios también aprovechan sus tapetes para anunciar por ejemplo alguna oferta o incluso para definir en un par de líneas los servicios que se ofrecen en ese local (las gestorías muchas veces utilizan tapetes en los que resumen en una línea sus servicios). Cada uno se las tiene que ingeniar para aprovechar de la mejor forma posible cualquier medio que permite llegar a cientos de clientes potenciales, y en el caso de los comercios a pie de calle, los felpudos son una buena vía de marketing.\nEn las tiendas de felpudos online es posible encontrar más información sobre este asunto, y si se tiene alguna duda concreta uno siempre puede acudir a la asistencia técnica de la web para recibir una respuesta personalizada que despeje todas las dudas en ese mismo momento.\nLos negocios están siendo los protagonistas del uso de los tapetes personalizados durante los últimos meses. Resulta que de la crisis se pueden sacar algunas cosas positivas –pocas, muy pocas-; una de ellas es que los comercios ahora cuidan a los clientes mejor que nunca, ya que saben muy bien que de ellos depende que puedan abrir sus puertas al mes siguiente. De esta manera cada vez es más habitual encontrarse con calles comerciales repletas de tapetes que pertenecen a comercios que tratan de llamar la atención de los viandantes a través de felpudos colocados en las puertas de sus instalaciones.\nEn este tipo de decorados no hay prácticamente nada escrito, ya que las posibilidades de personalización son tan amplias que al fin y al cabo cada comerciante decide qué efectos desea añadir a su tapete. Lo que está claro es que la personalización de tapetes no tiene fin, ya que las variedades son tantas que lo bonito de estos felpudos está en que resulta muy complicado encontrar dos iguales y más aún si se emplean logotipos personalizables que hacen inconfundible ese tapete en concreto.\n¿Y cómo se puede acceder a este maravilloso mundo de la personalización? Hay que navegar por Internet en busca de una tienda de tapetes lo suficientemente buena como para confiar en ella la fabricación de los felpudos, por lo que siempre es recomendable consultar opiniones antes de elegir una u otra tienda.\nAl comprar tapetes con logotipo nunca hay que olvidar elegir un buen diseño para el logo ya que al fin y al cabo esa será la imagen que se transmitirá a los clientes una vez esté el tapete colocado en su sitio. El lugar más habitual en el que se ubican estos tapetes suele ser la puerta de acceso al comercio, ya que cuando las personas pasan por delante del negocio lo primero que ven es ese tapete y por lo tanto a partir de un vistazo rápido tienen que entender que ese negocio cuida su imagen y es el más indicado para su compra.\nHace algunos años sí que es cierto que comprar tapetes con logotipo era casi una utopía debido a que pocas empresas se dedicaban a la distribución de este producto decorativo tan concreto; hoy en día con Internet es mucho más fácil acceder a los tapetes personalizados ya que basta con entrar en cualquier de las muchas tiendas online de felpudos para empezar a personalizarlos exactamente tal y como se desea, y además por un precio muy competitivo para los tiempos que corren. Eso sí, como se menciona en el primer párrafo, hay que elegir muy bien el logotipo y hay que tratar de que tenga la máxima calidad posible.\nEn cuanto al envío y la recogida de los tapetes, en la mayoría de estas páginas existe un servicio de entrega que se encarga de hacer llegar los felpudos a su destino por un precio muy módico y muy rentable teniendo en cuenta todas las molestias que eso ahorra.


Nhospitality: Soluciones de comunicación para el sector hotelero | NFON\nGestión de llamadas y nuevos retos.\nCada vez son más los clientes que organizan y reservan sus viajes con plataformas online. Pero para los hoteles puede ser difícil mantenerse al día con la digitalización por los altos costes que implica y el espacio de almacenamiento que requiere ejecutar esas aplicaciones. Nhospitality ofrece una solución rentable que ayuda a los hoteles a satisfacer las demandas de sus clientes a la vez que siguen siendo competitivos.\nNhospitality ha sido diseñado para ayudar a los hoteles y centros de negocios a ofrecer experiencias excepcionales a sus clientes en todo momento. También mejora la eficiencia del personal al garantizar una comunicación fluida entre las diferentes ubicaciones de un hotel.\nEmplea el sistema IVR para responder a las llamadas de los clientes del hotel de forma atenta y profesional. Te ayuda a mejorar el servicio de atención al cliente sin la intervención de una persona.\nComunícate con tus clientes a través de su canal preferido. Además, el enrutamiento y el reenvío de llamadas garantizan que la persona que llama recibe el servicio o la información adecuada.\nNhospitality mejora la comunicación de equipos de diferentes ubicaciones. Esto resulta especialmente útil para las cadenas de hoteles.\nNhospitality ofrece una interfaz intuitiva y fácil de usar. No requiere hardware ni software adicional, por lo que también ayuda a reducir costes y a reaccionar mejor en periodos de baja demanda.\nNhospitality se conecta a tu sistema de gestión de hotelera (PMS) y permite personalizar tus sistemas de telefonía. A su vez, la monitorización de los registros de llamadas mejora la eficiencia.\nLa interfaz te proporciona plena autonomía, independientemente del dispositivo que utilices. Incluso si te encuentras fuera de tu oficina.\nGarantiza lo mejor para ti y para tus clientes.\nPara que la estancia de los clientes del hotel resulte lo más agradable posible, Nhospitality ofrece funciones básicas, como servicio de despertador en ocho idiomas y seguimiento del consumo del minibar y de los artículos de lavandería.\nEn su versión completa, Nhospitality permite a los clientes del hotel disponer de un sistema de correo de voz optimizado que incluye MWI (indicador de mensajes en espera) y notificación por correo electrónico.\nNhospitality permite recibir, calcular, transmitir y cargar registros de datos de llamadas a la factura del cliente en el PMS (sistema de gestión de hotelera)\nSencilla integración móvil\nNhospitality permite gestionar servicios móviles (como por ej. los horarios de limpieza) desde un sistema de comunicación central con acceso desde cualquier dispositivo.


HISTORIAS Y LEYENDAS URBANAS: Manifestación de Universitarios en contra de EPN, Televisa y las encuestas.\nManifestación de Universitarios en contra de EPN, Televisa y las encuestas.\nMás de 10 mil marchan en el DF contra EPN, Televisa y las encuestas\nMÉXICO, D.F. (apro).- Festivos y ocurrentes, convocados a través de redes sociales, más de 10 mil personas, en su mayoría estudiantes de distintas universidades capitalinas, marcharon del Zócalo al Ángel de la Independencia para expresar su repudio al candidato presidencial del PRI, Enrique Peña Nieto, a Televisa y a las encuestas, en este orden de críticas.\nLas redes sociales se impusieron por encima del silencio televisivo y radiofónico. Convocada a través de cinco páginas de Facebook con la frase #MarchaAntiEPN (que en menos de una semana tuvo 6 mil 500 seguidores), Marcha Anti Peña Nieto o Marcha Contra Enrique Peña Nieto, los jóvenes de la generación digital salieron a las calles.\nEl repudio a las encuestas fue insistente. “¡Prensa vendida, Peña no va arriba!”, exclamaron los primeros contingentes de la marcha que salió a las 12:30 horas del Zócalo capitalino y arribó a la glorieta del Ángel de la Independencia a las 14:00 horas.\nPublicado por ALZA LA VOZ en 19.5.12


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Introducción al curso para profesores - Concebimos un movimiento diferente | Coursera\nIntroducción al curso para profesores\n4.7 (154 件の評価) | 10K在籍する学生\n4.7 (154 件の評価)\nIntroducción al curso para estudiantes4:28\nIntroducción al curso para profesores7:55\n[MÚSICA] En este curso tercero sobre el Modelo Cúbico mi aportación para ustedes como profesor es tiene que ver con, bueno, una observación amplia con el discurso que hemos estado compartiéndoles. En particular, you se habrán dado cuenta en este nivel de cómo hemos estado utilizando el lenguaje de la derivada para hablar de los modelos y, bueno, a lo mejor por su conocimiento ustedes están esperando o estaban esperando la definición formal de derivada, cosa que no hemos traído a colación en este discurso. No hemos hablado tampoco de una recta tangente a la curva, como es tradicional en el discurso del cálculo, ni tampoco hemos hablado de la antiderivada pensando en la integral como el área debajo de una curva. Como les decía en nuestra presentación, nuestros estudios sobre la génesis del cálculo nos han permitido reivindicar una manera distinta, una coherencia distinta para el discurso matemático en la escuela para los estudiantes. Entonces hemos roto, digamos, esta forma lógico-estructurada que presentan la mayoría de los textos para darle lugar a una coherencia más natural que es posible con un discurso, digamos, posicionado en el movimiento, trasladado a otros contextos y fortalecido con el uso de la tecnología. Entonces ustedes verán en nuestro discurso como una curva cúbica la estamos estudiando you muy relacionada con su derivada y su derivada es una parábola. Hemos encontrado entonces ahora sentido a cuándo una parábola corta el eje horizontal o cuándo una parábola tiene su vértice porque esto se relaciona con el comportamiento de esta función cúbica. Esto se relaciona con el comportamiento del movimiento en línea recta o con el comportamiento del llenado de agua en un tanque. Habrán notado que el contexto de los tanques, llenado de tanques ha sido también un lugar en el que depositamos nosotros confianza para que el estudiante entienda lo que es crecer cada vez más rápido o cada vez más lento, otra vez un contexto cotidiano en donde nuestra mente puede poner el significado y tratar de entender el porqué de este modelo cúbico o el porqué de ciertos comportamientos donde una magnitud crece cada vez más lento o el porqué crece cada vez más rápido o por qué decrece cada vez más lento o decrece cada vez más rápido. Todo esto que yo les estoy diciendo con palabras si ahorita en nuestro mundo, en nuestra era pensamos, o sea, es algo que, creo yo, está como parte de nuestra cultura, o sea, para mí es ahora imprescindible que un tipo de comportamiento como este, representado así sea algo en donde matemáticamente uno tiene que hacer, digamos, una asociación y en donde diga aquí hay un comportamiento de crecimiento cada vez más lento o ponerlo de otra manera, ponerlo de esta forma, es un crecimiento cada vez más rápido. Vean que este es un lenguaje visual. Podríamos poner un decrecimiento, se nos va a var aquí con otro color, decrecimiento cada vez más lento. Y, finalmente, porque you me quedé picada, ahora you les pondré el decrecimiento cada vez más rápido. O sea, esto que hice con ustedes, lo estuve verbalizando pero al mismo tiempo es una interpretación. No es un aprendizaje tan memorístico como el que hemos logrado que los estudiantes repitan con el álgebra, con las fórmulas. Es un aprendizaje que requiere ciertas, no sé, relaciones, establecer ciertas relaciones en nuestra mente y que, por otro lado, es útil, porque, en la actualidad la representación gráfica está en los periódicos, en las revistas, en todos lados, es una forma de comunicarnos. Por eso, esa es la razón de que estemos privilegiando el contexto matemático visual. Claro que este contexto matemático visual es rico en algunas cosas, pobre en otras, en el sentido de que yo no puedo decir cuál es la representación algebraica de esto a menos de que conozca mucho más y eso no es posible de ver nada más, sino que ahí está presente la razón de cambio, la derivada, como para decir esta es una exponencial, esta es una función cúbica, esta va a ser una cuadrática, qué sé yo. Se fijan, ese lenguaje algebraico you es otra cosa. Es como conocer la matemática más a fondo, el modelo matemático más a fondo. Ciertamente, les insisto, vamos a enfatizar el contexto visual, pero no desde la generalidad, sino lo hemos estado haciendo a medida que avanzamos en el conocimiento de las curvas. Fue con las parábolas, ahora es con las funciones cúbicas. Las funciones cúbicas nos van a permitir dar interpretación a una situación que ocurre en muchas magnitudes, algo que les puedo representar así: por ejemplo, este crecimiento es cada vez más rápido y, después, es cada vez más lento. Esta situación que está aquí es una situación importantísima en el estudio de las magnitudes, es lo que se conoce como el punto de inflexión. Las funciones cúbicas nos van a dar la oportunidad de poner ante el estudiante la posibilidad de comportamientos como este, en donde tengamos puntos de inflexión. Entonces, yo les invito a que tomen en cuenta que, en este discurso, estas funciones cúbicas las estamos estudiando como un modelo cúbico y, en ese sentido, el cálculo está presente. ¿Por qué? Porque su derivada, la derivada de este, va a ser un modelo cuadrático y, en ese sentido, esta derivada tiene también información de su derivada. Y su derivada es un modelo lineal. Esta manera de estructurarles el discurso del cálculo reuniendo álgebra, geometría, aritmética, esa es nuestra idea, nuestra propuesta, para hacer que el estudiante pueda entender el cálculo, como esta rama de la matemática que estudia el cambio y que puede entender en la derivada de una función aquella idea original de la función, o sea, de su comportamiento. Función y derivadas son objetos matemáticos que están íntimamente relacionados. Y, bueno, pues esa es una cuestión que va mucho más allá que lo que es el álgebra o la geometría analítica. Estamos tratando de que, con esta secuencia de cursos, el entender al cálculo como el estudio del cambio sea una ganancia para los estudiantes y que sea una ganancia para cualquiera en una cultura general de esta sociedad que tenemos, de este mundo que, no me pueden negar, está en un tremendo y vertiginoso cambio absoluto.


«Bajo el mismo techo», comedia española sobre la guerra después del divorcio - LABUTACA\n«Bajo el mismo techo», comedia española sobre la guerra después del divorcio\nUn divorcio, una hipoteca, y la peor pesadilla de una pareja que se rompe: tener que compartir casa con tu ex. Cuando Nadia (Silvia Abril) y Adrián (Jordi Sánchez) deciden separarse tras años de convivencia, se dan cuenta de que ninguno de los dos puede permitirse abandonar el precioso chalet que compraron en el apogeo de su matrimonio… y de la burbuja inmobiliaria. Atrapados por la deuda y obligados a cohabitar, acaban declarándose la guerra y montando su particular campo de batalla bajo el mismo techo.\nAna Morgade (directora del banco), Dani Guzmán (Álex), Cristina Castaño (Arancha), Álvaro Cervantes (Nacho), Malena Alterio (Lucía) y Dulceida (camarera) completan el reparto de «Bajo el mismo techo», la nueva comedia dirigida por Juana Macías («Embarazados», «Planes para mañana»), con guion de la propia Juana Macía, Juan Moreno, Daniel Corpas y Anna R. Costa.\nSegún la directora, «es una comedia sobre una de las pruebas más difíciles a las que uno se puede someter: separarte de tu pareja y tener que seguir conviviendo con ella. Me interesaba mucho poner a dos personas normales en una situación extrema que puede ser muy reconocible y muy divertida a la vez, una situación en la que las reacciones de mis protagonistas son tan contradictorias, delirantes y absurdas como la vida misma».\nY añaden los guionistas que «es la historia de una pareja pero también la de un país. A través de Nadia y Adrián intentamos retratar la burbuja inmobiliaria y cómo afectó a la gente normal, cómo mucha gente creyó que podía vivir por encima de sus posibilidades, y cómo, cuando la burbuja estalló, hubo miles de parejas que se vieron atrapados en situaciones imposibles, en las que las hipotecas que habían firmado les dictaban cómo vivir sus vidas».\n«En la tradición de comedias españolas que hacen sátira de la realidad, «Bajo el mismo techo» es una historia de perdedores, de personajes que se ven superados por los cambios, que se creen los relatos oficiales de prosperidad hasta que les alcanza el tsunami de todas las deudas que han contraído. Pese a todo, hemos intentado que Nadia y Adrián, maravillosamente interpretados por Silvia Abril y Jordi Sánchez, sean personajes en los que el público pueda verse reflejado, con los que pueda empatizar por su humanidad, su cercanía y por estar cargados de defectos como todos nosotros».\nMás comedias españolas: «Gente que viene y bah», «Memorias de un hombre en pijama», «Tiempo después», «Miamor perdido», «Perdiendo el este», «Superlópez», «El intercambio», «Las leyes de la termodinámica», «Campeones», «El club de los buenos infieles», «La tribu», «Sin rodeos», «Que baje Dios y lo vea»\nEtiquetas:2019, comedia, comedia española, destacados, España


"Mortal Kombat 11 para Nintendo Switch será fantástico”, NetherRealm Studios. • Club Nintendo\nCuando se anunció que Mortal Kombat regresaba a la consola de Nintendo, sabíamos que esta nueva entrega debía explotar las capacidades del Switch, ya que por su misma arquitectura, esta máquina permite tener un gameplay diferente y por lo tanto exclusivo. Hoy NetherRealm Studios, ha dicho que le ha gustado mucho lo que han visto de Mortal Kombat 11 en su versión para Switch.\nTrevor Traub quien es el productor de NetherRealm Studios, encargado de MK 11, dijo que lo que ha visto de la versión para la consola de Nintendo “le parece fantástico”, además dio que el estudio externo Shiver Studios (Madden, FIFA, Call of Duty, Guitar Hero, etc.), es la encargada del desarrollo de la adaptación para la Switch y según el director de Mortal Kombat 11, esta decisión va “por muy buen camino” por lo que ha visto del juego: “Me gusta mucho el diseño para Switch” -asegura Traub- “El control Joy-Con me agrada más de lo que pensé. Estamos tratado de llegar a la mayor cantidad de personas posible. Así que tomaremos esta oportunidad”.\nEstudio alterno para mejor desarrollo\nEn una entrevista para el sitio Game Revolution, y retomada por Nintendo Everything, el director también habló de un tema que ha generado dudas en los usuarios de esta consola sobre el apartado gráfico: “Hay reducciones especiales en la geometría que permiten que funcione en el Switch” -continua Trevor-. “El producto final es de hecho realmente fantástico. No lo estamos desarrollando en casa; lo están programando en Shiver Studios. Lo están haciendo al mismo tiempo que nosotros así que es una especie de codesarrollo, no puedo esperar para jugarlo en las demás consolas, pero también tendré la versión Switch para practicar” -concluye Traub-.\nPor lo que se ha dicho, este espectacular juego va por buen camino, con incluso algunos elementos diferentes y únicos de gameplay, ya que como te diste cuenta, el creativo de NetherRealm Studios, fue muy entusiasta con los Joy-Con. Ahora solo habrá que esperar a que se lance un tráiler exclusivo de Switch. Recuerda que Mortal Kombat 11 llega a tu consola este 23 de abril.


5 errores que pueden ocurrir en la cocina de un restaurante\nCreado: Martes, 11, May 2021 22:37\nLa cocina de un restaurante es una de las partes más importantes y donde la magia debe ocurrir. De poco sirve si tienes linda decoración, buena atención, o una buena ubicación si la comida no resulta lo que el cliente quiere o vino a buscar.\nPor eso, cometer errores en la cocina es algo que no puede ocurrir si quieres que los clientes vuelvan a tu restaurante.\nDistintos factores como optar por tener recursos económicos y no de la mejor calidad, la falta de herramientas de gestión como Poster o no capacitar al personal de la cocina son los errores más comunes en los restaurantes y de lo que más se quejan los comensales.\nNo capacitar al personal correctamente\nMás allá de hacer una buena búsqueda inicial y que pasen las entrevistas laborales, una vez que el personal está seleccionado y contratado se lo debe capacitar constantemente y con todas las nuevas herramientas que se usen dentro del local.\nAdemás, hay que capacitarlos para los días de mayor trabajo y que haya el mejor clima laboral posible; eso evitará que se cometan errores innecesarios y que la comida salga para la mesa como es debido.\nElegir mal los productos de cocina\nOtro de los errores más comunes es no realizar un estudio de mercado de los productos utilizados para cocinar. Antes de comenzar a hacer los platos, debes realizar una búsqueda exhaustiva e indagar sobre cuáles son los mejores productos y los que más se adaptan a tu menú.\nEste elemento va de la mano con la zona en la cual esté ubicado el negocio, ya que si tienes un restaurante en una zona de bajos ingresos, no puedes tener un menú con precios muy elevados, por lo que varios son los factores a tener en cuenta.\nNo contar con las herramientas adecuadas para hacer el trabajo\nHoy en día las herramientas tecnológicas nos permiten aligerar y hacer un trabajo mucho más eficiente, pero hay que contar con ellas y no tenerles miedo o ser conservador atándose a un modelo tradicional de negocio.\nExisten herramientas como los Software de gestión que ayudan a mantener un buen control del stock y a comunicar de manera integral todo el restaurante, por lo que la cocina recibiría los pedidos por allí y evitaría que se pierdan los pedidos en papel.\nLa mala manipulación de los alimentos\nTal vez sea el error más común en todos los restaurantes. Hoy en día hay una moda de utilizar guantes negros de látex porque visualmente para el cliente queda mejor, pero esto sólo crea que haya contaminación cruzada de los alimentos y, además, no se tiene en cuenta a los clientes alérgicos a este material que asisten al lugar.\nCocinar para tener stock y no cuidar los alimentos\nEs muy común que los días de mayor trabajo se tenga cierto stock preparado de los platos más elegidos por los comensales, pero no se tiene en cuenta que esto no hace más que contaminar a los platos preparados debido a que se sigue trabajando cerca de ellos y aumenta la multiplicación microbiana.


Ejercicios sesión 1 - Introducción a Struts\nImplementar un caso de uso completo (1 punto)\nGestionar errores en las acciones (1 punto)\nSeguridad declarativa (1 punto)\nDurante las cuatro sesiones de Struts realizaremos los ejercicios sobre la misma aplicación de ejemplo. Se trata de una sencilla aplicación para almacenar las tareas pendientes (ToDo) de un usuario. Hay que tener en cuenta que es simplemente una aplicación de ejemplo. El objetivo es tener una aplicación para poder "trastear" con Struts más compleja que un "hola mundo" pero no tanto como una aplicación real. Tanto la arquitectura de la aplicación como el interfaz de usuario se deberían mejorar en una implementación más realista.\nLos casos de uso de la aplicación son:\nVer la lista de tareas pendientes\nEliminar una tarea existente\nPara instalar la aplicación, seguid estos pasos:\nBajáos el proyecto de Eclipse e importadlo a vuestro espacio de trabajo\nCrear la base de datos: en la carpeta database hay un script SQL para crear la base de datos de MySQL. Podéis crearla con las herramientas gráficas de MySQL o bien tecleando desde una terminal\nmysql -u root -p < todo.sql (os pedirá el password: especialista)\nPara aseguraros de que la conexión con la base de datos funciona, haced login con el usuario "struts" y el password "mola". Debe aparecer una lista de tareas pendientes.\nComo mejor se ve el funcionamiento de Struts es siguiendo el flujo de ejecución de un caso de uso completo. Para ello vais a implementarlo vosotros y luego probarlo. El caso de uso en cuestión es el de mostrar todos los datos de una tarea. En la página que lista todas las tareas hay un enlace "Ver detalles" al lado de cada una, que apunta a "verTarea.do" . Falta por implementar:\nLa clase Java con la acción\nEl JSP que muestre el resultado (verTarea.jsp)\nEl mapeo en el struts-config.xml entre la acción y los posibles resultados. En este caso habrá un único resultado posible, "OK".\nEn la plantilla, la clase es.ua.jtech.struts.acciones.VerTareaAccion devuelve simplemente el forward "OK". El JSP "verTarea.jsp" muestra simplemente un mensaje de saludo. Se recomienda que probéis primero a hacer el mapeo en el struts-config.xml, comprobéis que funciona y luego hagáis la implementación real de la acción y del JSP.\nVeámoslo con un poco más de detalle:\nEn cuanto a La clase Java VerTareaAccion.\nEl único posible resultado (forward) por el momento será "OK".\nEl acceso a la base de datos nos lo da la clase TareaDAO. Para obtener una instancia, llamar a TareaDAO.getInstance(). Para obtener los datos de una tarea, llamar a getTarea(id_de_la_tarea). El id de la tarea lo podemos sacar del parámetro HTTP "id"\nUna vez se obtenga un objeto Tarea con todos los datos, colocarlo en el request para que se pueda mostrar desde el JSP\nEn cuanto a La vista verTarea.jsp: Usad el lenguaje de expresiones de JSP para simplificar la sintaxis, podéis tomar como ejemplo tareas.jsp.\nAñadir gestión de errores a la acción VerTarea, de modo que si se solicita el id de una tarea no existente, se detecte la situación y aparezca un mensaje de error.\nEn el fichero mensajes.properties (carpeta resources) añadir un mensaje de error para este caso.\nEn el código de la acción:\nSi el método getTarea(id) de TareaDAO devuelve null, la tarea no existe. Por tanto en este caso habrá que devolver otro resultado distinto de "OK". Llamadlo "error".\nEn caso de error, crear un ActionMessage asociado al mensaje del fichero mensajes.properties y guardarlo con saveErrors como se explica en los apuntes.\nEn el struts-config.xml, asociar el resultado "error" con la página error.jsp, que deberás crear.\nEn dicha página usar la etiqueta <html:messages> para mostrar el error.\nLa aplicación de tareas pendientes usa seguridad declarativa. Hay dos clases de usuarios (dos roles): "registrado" y "pro". Modifica la aplicación para que solo los usuarios "pro" puedan ver los detalles de la tarea.\nModifica el struts-config.xml para que la acción de VerTarea solo se pueda ejecutar con rol "pro"\nHaz que si intenta acceder un usuario que no tenga este rol se salte a la página "sinPermiso.jsp", que deberás crear, mostrando en ella un mensaje de error apropiado.