Sinfonía de la despedida - Fuensanta Niñirola [Primera Antología breve de cuentos y relatos breves "Jinetes en la tormenta" - Ilustración de Gemma Queralt Izquierdo] - Café Montaigne\nSinfonía de la despedida – Fuensanta Niñirola [Primera Antología breve de cuentos y relatos breves «Jinetes en la tormenta» – Ilustración de Gemma Queralt Izquierdo]\nEl habitante del Otoño – Número especial\nPrimera Antología breve de cuentos y relatos breves «Jinetes en la tormenta»\nGemma Queralt Izquierdo – Acuarela [Modificada] [Ilustración para El habitante del Otoño]\nSinfonía de la despedida\nLa tarde se presentaba algo tormentosa. El viento silbaba por entre las fallebas de las ventanas, y el sonido de las ramas de los árboles, agitadas fuertemente por ráfagas cada vez más fuertes, aumentaba cada vez más. Del cercano lago venía una humedad en forma de niebla baja, pegajosa, que hacía que todos los cantantes se resintieran de la voz y que los instrumentos se desafinaran a cada paso. El otoño de 1772 estaba empezando a dar sus primeras notas, aunque este año estaba entrando algo tarde. En el palacio comenzaba a hacer frío, y en las chimeneas ya ardían pesados troncos desde la mañana a la noche, servidas por un nutrido ajetreo de criados. Franz Joseph Haydn se frotó los dedos, que tenía algo entumecidos, y empezó a revisar las partituras para el concierto de la noche. Pero tenía otro asunto rondándole en la mente. No sabía si daría resultado o no. Quería comentarlo con los músicos, estaban muy malhumorados, se reunían en corrillos y murmuraban, aunque no se atrevían a plantear claramente su situación. Este año el Príncipe había prohibido las visitas a familiares, y los músicos se resentían de una tan larga separación.\nFranz Joseph sabía que llevaban demasiado tiempo allí, porque el verano se difuminaba en un otoño apenas frío, y el príncipe alargaba la estancia veraniega en aquel palacio que tanto placer le causaba. Pero todos los músicos deseaban volver con sus familias y la larga espera se les hacía dura. Y ello repercutía en que últimamente había algunas deserciones por enfermedad, los cantantes tenían afonías, y en general, se cometían demasiadas torpezas. Tenían que ensayar el doble de tiempo y aun así, a veces los conciertos no daban el resultado deseado. Pero el Príncipe Nikolaus se sentía a gusto en su palacio, y adoraba la música, le agradaban sus sesiones diarias, las necesitaba. Y todos necesitaban al Príncipe. Pero la prohibición de desplazarse para ver a sus familias empezaba a ser dura de sobrellevar. Tomasini, el primer violín, y Haydn, estaban excluidos de esta orden. Ambos tenían a su familia con ellos. Franz Joseph tenía consigo a Anna, su mujer, aunque precisamente él hubiera deseado lo contrario. Anna Keller era una pesadilla: absolutamente insensible a la música, se dedicaba a actividades variopintas, vulgares. No le gustaba leer, salvo la Biblia, y en contadas ocasiones, pero como más disfrutaba era chismorreando acerca de la vida privada de todo el personal del palacio, para lo cual tenía una habilidad especial, y conseguía enterarse de cosas que nadie más sabía; luego las comentaba a diestro y siniestro con los sirvientes. Franz Joseph sentía repugnancia hacia ella por eso. Trataba de hacerle ver, inútilmente, con una paciencia infinita, que debería cambiar sus hábitos; pero ella era reticente en sus costumbres y le despreciaba: el desprecio del ignorante hacia lo que desconoce. Él soportaba sus gritos e insultos con una sonrisa en los labios, más bien una mueca. Lo que no soportaba era que se enrollara los rizos de la peluca con trozos de sus partituras. Eso le sacaba de quicio. Nunca la quiso, en realidad; pero era su mujer y la trataba cortésmente; estuvo enamorado de su hermana menor, Therese, una dulce y angelical criatura que finalmente decidió elegir el convento y los desposorios divinos. Pero quizás aprovechando un momento de obnubilación o de despecho, el padre, que era su huésped y que le había ayudado en tiempos difíciles, le ofreció la mano de su hermana mayor, Anna, de treinta y un años, que ya se veía solterona, y se decidió al desposorio, lo que, por cierto, le causó el despido de su empleo como maestro de capilla del conde Morzin, que le había puesto la condición de no casarse mientras trabajase para él. Aunque justamente ese despido le llevó a ser llamado por el príncipe Pal Anton Esterhazy, como vice-maestro de capilla, ayudando al titular, Werner, y aquella fue su ocupación durante tantos años, años dedicados a la música, su trabajo y su placer, sobre todo cuando a la muerte de Werner, Haydn ocupó su puesto.\nNo habían tenido hijos. Si hubo alguna atracción al principio, ya no se acordaba de aquello, habían pasado doce años, que él dedicó enteramente a su música, mientras ella vivió a su sombra, pero en otro mundo, muy distinto del suyo. Lo que más deseaba era que se marchara, que le dejara en paz. Estaba constantemente quejándose de estar allí encerrada, en aquella jaula de cristal que representaba el palacio Esterháza. Y la verdad es que también él estaba un tanto cansado de estar allí; otros años por esas fechas la corte del príncipe ya se había vuelto a Viena, a sus palacios de invierno, y él podía llevar una vida ciudadana, relacionarse con otros músicos, visitar los cafés, etc, ya que sus ocupaciones respecto al príncipe se veían algo más reducidas durante la etapa invernal.\nEncendió las velas, apenas si entraba ya luz del día. Volvió a estudiar la partitura. Se trataba del borrador de una sinfonía, pero en este caso Franz Joseph quería darle un matiz especial. Tenía estudiada la armadura en clave de Fa sostenido Mayor, no muy usual, y pensaba saltar del sostenido menor al mayor, pasando por La Mayor, a lo largo de la sinfonía. También había ideado darle cinco movimientos, y no cuatro, que era lo habitual, pero el cuarto se desdoblaría en dos para un efecto especial que tenía en mente. Y además quería que intervinieran las trompas en algún momento. Aspiraba transmitir a su príncipe y señor un ruego, algo que no se atrevía a hacer verbalmente, por un prurito, un cierto temor a ser malinterpretado. El príncipe Nikolaus tenía muy mal carácter, pero se atemperaba con la música, alimento que necesitaba muchas veces al día. Y pensó que quizás por medio de ella… pudiera conseguirlo mejor. Mantenía una muy buena relación con el príncipe Nikolaus, el Magnífico, según le llamaban popularmente, pero llevarle la contraria era poco menos que imposible. Todos los días practicaban el baryton, o viola di bordone, instrumento que al príncipe le encantaba tocar, así como el violín y el cello. Le hacía componerle piezas para baryton constantemente, y luego practicar con él de acompañante. La Princesa María Elisabeth adoraba ver a su marido interpretando música, y muchas veces asistía a sus ensayos.\nEl príncipe estaba tan feliz en su palacio de Esterháza, que, a pesar de que el verano había acabado ya, no veía el momento de regresar a Viena. Luis de Rohan, embajador francés, había visitado ese verano el palacio, elogiando maravillado los jardines, comparándolos a los de Versalles, con gran placer del Príncipe y la Princesa, que disfrutaba mucho en ellos. Grutas y bosques, ermitas y templos, un pabellón destinado al servicio de café, invernaderos, un coto de caza, todo ello hacía de Esterháza un oasis en un entorno más bien solitario y desolado. Una pequeña Viena. Disfrutaba enormemente el Príncipe con sus óperas, sus conciertos diarios, su teatro de marionetas, bailes y diversiones, y por supuesto, sus sesiones de baryton con Haydn. Adoraba aquellas sesiones privadas, le proporcionaban un placer indescriptible. Y si afuera llovía, hacía viento o nevaba, le era absolutamente indiferente. La Princesa se congratulaba de verlo así y no se atrevía a contrariarle. El palacio estaba lleno de invitados, las sesiones nocturnas eran muy entretenidas, y ella tampoco echaba de menos la reclusión invernal en Viena, donde, debido a las bajas temperaturas, habían de restringir sus diversiones.\nPero los músicos de la orquesta estaban ansiosos por el regreso; hacía meses que no habían podido ver a sus familias, y, aunque el trato en el palacio era bueno, la paga era importante, papá Haydn cuidaba de ellos como si realmente fueran sus hijos, -los hijos que no tenía- aun así, estaban inquietos. Y ciertamente Franz Joseph era el responsable de ellos, no sólo por su escrupuloso contrato, sino porque se habían establecido unas relaciones familiares, domésticas, entre todos, dada la prolongada convivencia. Trataba siempre de que no hubiera conflictos, que todo funcionara adecuadamente, no sólo en la ejecución de su música, sino en las relaciones personales entre sí. Papá Haydn era de carácter afable y de trato agradable y paternal, y los músicos acudían a él para que resolviese sus problemillas, -de ahí su sobrenombre- le usaban como intermediario entre ellos y el Príncipe, que tenía, como ya hemos dicho, un carácter francamente irascible e intratable.\nAnduvo por la sala, arriba y abajo, envuelto en sus pensamientos, pero sin fijarse en ningún punto, tamborileando los dedos, en parte para calentárselos, en parte porque había tomado esa costumbre. Empezó a darle vueltas a la melodía, casi sin darse cuenta; luego la desterraba y volvía al problema que trataba de resolver; la melodía seguía rondándole. ¡Ya está! Introduciré las trompas en estrío del minueto, en Fa sostenido mayor…Pero antes he de componer el adagio; y no lo tengo muy claro aún. He de comentarlo con Tomasini– se dijo a sí mismo –hemos de ver cuál puede ser el mejor método para convencer al Príncipe de que hay que volver. Esto no debe durar mucho más.\nLuigi Tomasini, su primer violinista, era un italiano plácido y de buen carácter, que soportaba bastante bien el enclaustramiento, estaba recién casado y su esposa, italiana, vivía con él en Palacio. Se llevaban bien. Haydn, sin embargo, evitaba a su consorte lo más posible y se refugiaba en la amistad y el apoyo de sus músicos, lo que hacía que sobrellevara mejor la situación matrimonial fallida. El hecho de no haber tenido hijos hacía que su mujer estuviera aburrida y se dedicara a importunarle y a molestarle siempre que tenía ocasión. Franz Joseph se concentraba en su música: para él lo era todo. En ese mundo era feliz, vivía para ello, estaba encantado de que el príncipe le hubiera resuelto su vida, manutención y problemas económicos, dándole un hogar y encargos continuos, ya que el trabajo aunque a veces agotador, era lo que más amaba. Desde niño, desde que entró en el coro de San Esteban, en Viena, la música le hacía olvidarse de todos los demás problemas, el hambre, los malos tratos, las incomodidades, la pobreza…entraba en la música y su alma se expandía.\nEn un momento determinado, la puerta se abrió violentamente y apareció Anna, su esposa, con el gesto torcido.\n-¿Se puede saber qué haces aquí? –le espetó- ¡ya es la hora de la cena! ¿Tengo que recordártelo todos los días? ¿Cómo puedes ser tan olvidadizo?\n-Oh, ¡vaya! Se me ha pasado la tarde sin darme cuenta…Aún he de acabar con esta partitura, iré en seguida.\n-¡Eres insoportable! Mira qué ropas, pero si aún vas en bata: debes ir a cambiarte inmediatamente. Ponte la camisa blanca y el calzón, ¿Y tu peluca? ¿Pero es que tengo que ocuparme de todo? ¡Deja la partitura, miserable! Siempre igual, no piensas en otra cosa, siempre arrastrándote detrás de tu amo…\n-No te excites, Anna; iré en cuanto pueda. Al fin y al cabo, cenaremos los dos solos. El concierto no empezará hasta las ocho, hoy el Príncipe estará ocupado con unos nuevos visitantes y no nos necesitará mientras cena.\n-Si no vienes inmediatamente, empezaré sin ti. Ya he avisado a los criados para que sirvan las viandas en nuestro saloncito. Tú verás lo que haces. ¡Doce años de casados, y siempre igual!\n-¿Por qué has de hacer un drama de todo, mujer? Iré en cuanto pueda. Y si no puedo, ya cenaré más tarde…\nSe caló los lentes y volvió a repasar la partitura, acercando las velas. Su mujer salió, dando un portazo. Las velas se apagaron. Franz Joseph se quedó unos instantes pensativo, en la penumbra. Recordó cuando estudiaba con su pariente Frank, en Hainburg, a los siete años, y cómo estudiaban, aprendían a leer y escribir, así como la armonía musical, trabajando por las tardes a la luz de las velas, y como no sobraba el dinero tampoco allí, cuando las velas se estaban agotando, se iban todos a acostar. ¡Sepperl! –le llamaban así, un diminutivo cariñoso– ¡apaga las velas y vamos a dormir!, le decía su pariente; ya madrugarían al día siguiente. Y el pequeño Sepperl subía a su habitación y apagaba su cabo de vela, había que ahorrar.\n¿Y si…?- se decía – En fin, me arreglaré para la cena si no quiero que tengamos otro disgusto. ¡Qué cruz, esta mujer mía! ¿Por qué no habré conseguido interesarla al menos un poquito por la música? ¿Cómo pueden ser tan diferentes dos hermanas, Dios mío? Therese, tan dulce, tan agradable, tan musical…y que ahora esté cantando en el coro del convento, mi pobre niña…\nRecordó los rasgos de Therese, la hermana menor de Anna, que fue su amor juvenil, los ojos de mirada acuosa, triste, pero atractiva, los rizos sedosos, hábilmente arreglados, su perfume a jabón, sus movimientos, parecidos a una contradanza. Cómo la esperaba por las tardes, a la vuelta de sus clases, atisbando por entre las cortinas para verla llegar…Recordó la fuerte impresión cuando le declaró su amor, el dulce beso que le robó, y cómo ella le hizo retroceder. Ante su insistencia, semanas después, ella acabó por hablarle muy, muy delicadamente, sobre sus proyectos religiosos. Quedó consternado; no podía entenderlo, se creía correspondido.\nMientras se ajustaba la peluca, frente al espejo, se contempló con una cierta atención: frente amplia y despejada, nariz larga y algo bulbosa en su punta, ojos serenos, un poco demasiado juntos, la boca más bien pequeña, con las comisuras hacia arriba, en un permanente gesto de simpatía, las mejillas algo abolsadas, mandíbula poderosa y el mentón algo adelantado. Cualquiera puede ver, por mi solo aspecto, que cuando menos soy una buena persona, pensó. Y efectivamente, la suya era una imagen de amabilidad y paternal serenidad.\nUnos gritos procedentes del saloncito le devolvieron a la realidad, y rápidamente fue a su alcoba, donde el criado la tenía preparadas las ropas y le ayudó a cambiárselas y a ajustarse la peluca. La cena transcurrió en silencio, bajo las agresivas miradas de Anne, que odiaba profundamente a su marido, odiaba estar allí enclaustrada, odiaba la música y no soportaba aquella rutina. Franz Joseph, concentrado en su plato, siguió mentalmente con la melodía de antes, y ni se dio cuenta de la presencia de su mujer ni la de los criados que les servían. Recordó momentáneamente sus días en el coro de San Esteban, sus amigos allá, las carreras y juegos que hacían en el patio cuando les dejaban un rato libre… ¡qué años felices! Aunque también recordó el hambre que pasaba, ya que no estaban muy bien alimentados esos días, precisamente, y los golpes que les propinaba el maestro cuando se equivocaban. Pero ¿qué me importaba eso? La música era mi alimento…lo que le llevó al postre, unas deliciosas cerezas. Y el primer bocado le trajo a la memoria las cerezas que le regaló Georg Reuter, después de escucharle cantar, cuando se presentó en la escuela de Frank, buscando nuevos miembros para su coro. Quedó muy complacido de su voz, y habló en seguida con su padre para obtener su permiso. Su padre, un humilde carretero, reparador de ruedas, se lo concedió encantado, ya que además de resolver los problemas de la manutención familiar, era un gran aficionado a la música y tocaba el arpa. Pasaba encantadoras veladas tocando y cantando con su familia. Ay, ¡qué lejanos estaban aquellos días!\nLa voz chillona de su esposa le sacó de su ensueño:\n-¡Pero bueno! ¿Se puede saber en qué estás pensando? Franz Joseph, eres un caso! ¡Termina las cerezas de una vez! Se hace tarde…Si haces esperar al Príncipe, ¡ya sabes la que te espera!\nHaydn volvió bruscamente de sus recuerdos a la realidad. Asintió a su mujer, y se dispuso para preparar a sus músicos. Esa noche, como siempre, tocaron para el Príncipe en un salón más pequeño, donde sólo se reunían pocas personas de la corte, cuando no había invitados especiales. La sala, con una enorme estufa de cerámica blanca, ya encendida, porque se notaba un poco de frío en la estancia, estaba decorada con unos enormes cuadros con escenas de caza, unos, y un enorme retrato al óleo de la Emperatriz María Teresa, en toda su magnificencia, colgaba sobre unas paredes acolchadas con preciosos damascos azules y dorados. Las sillas, tapizadas también en ricos damascos, estaban distribuidas alrededor del espacio destinado a la pequeña orquesta, que por esa época, constaba de dieciocho músicos. Mientras éstos se situaban en sus sitios y colocaban las partituras, Franz Joseph dejó vagar su mirada sobre el enorme retrato de la emperatriz, y recordó, cuando tenía diecisiete años, la frase despectiva que lanzó María Teresa ante su solo, que tantas veces había alabado por su bella voz, cuando se hallaban con el coro de Reuter en el palacio de Schönnbrunn. María Teresa dijo en aquel momento que “el chico de los Haydn cacarea como un gallo”, lo que era cierto, ya que estaba cambiándole la voz. Con lo que Reuter se empezó a replantear qué haría con el chico Haydn…si echarlo del coro o castrarlo, que era lo común cuando querían mantener una bella voz en un hombre. Cuando le planteó el tema a su padre, éste, horrorizado, acudió en defensa de la virilidad de su hijo e impidió tal ultraje. Poco después, aprovechando que Sepperl, aún infantil y travieso, había cortado la coleta de un compañero del coro, durante una de las sesiones de ensayo, Reuter le despidió definitivamente. Cuando le vio con la vara en la mano, Sepperl le contestó a Reuter que antes preferiría que lo expulsaran a ser golpeado otra vez. Y Reuter, jocoso, le contestó que efectivamente iba a ser expulsado…después de ser azotado.\nFranz Joseph suspiró, recordando el lance. De pronto, se dio cuenta de donde estaba y que los músicos esperaban el movimiento de su mano para empezar la pieza. Y les dio la salida. Pero estuvo abstraído durante la ejecución, hasta el punto que, al acabar, el Príncipe le comentó, con un cierto rictus de inquietud\n-¿Dónde estabais, Haydn? Parecíais muy lejos de aquí…\nEsa noche, Anna le lanzó un agrio rapapolvo:\n-Estuviste despistado y se te han escapado varios fallos, Franz Joseph, y aunque yo no me entero, hay quien sí lo hace, y he escuchado comentarios…Has de estar más al tanto, o tu amo te reprenderá…y luego comentarán por todo el palacio. ¡No soportaré comentarios desagradables!\nPero Franz Joseph, ensimismado, ni le contestó. Entró en su alcoba, sin siquiera dar las buenas noches a su esposa, que con el ceño fruncido cerró de golpe la puerta de su habitación, ya que desde hacía tiempo no compartían dormitorio. No se soportaban, o mejor, su mujer no le soportaba a él, y él se había quitado un peso de encima cuando ella empezó a cerrar la puerta de su cuarto. ¡Aquella mujer! ¡Qué equivocación cometió casándose con ella! Y siguió recordando aquellos días, tristes y oscuros, en los que tuvo que salir adelante, fuera del lugar donde había vivido tantos años, como una segunda casa, y aunque no le habían tratado especialmente bien, había aprendido mucho. Entonces tenía que enfrentarse a la lucha por la supervivencia, haciendo lo único que sabía hacer: música.\nSe desvistió, lentamente, y se introdujo en la cama, aunque no tenía sueño. Varias cosas rondaban por su mente. Una, la melodía en la que estuvo trabajando por la tarde; la otra eran los recuerdos de sus años malos.\nLe venían a la memoria imágenes de la casa del cantante Johann M. Spangles, en donde fue acogido cuando lo echaron del coro de la Catedral, alrededor del año 50. Spangles estaba casado y tenía un hijito, y aún así le admitieron a él y lo trataron amistosamente. ¡Qué hombre tan agradable, y qué familia tan feliz! Aquella su esposa, tan coloradota,¡siempre oliendo a comida y a jabón! Allí tenía cama y comida, calor de una familia y apoyo moral en su penosa situación. Él colaboraba como podía, dando o participando en serenatas callejeras, tocando el violín en banquetes y celebraciones, para ganarse un dinerillo con el que sobrevivir y no ser demasiada rémora para su amigo. Incluso llegó a componer sus primeras obras, perdidas en sus numerosos traslados. Más adelante, otro amigo, un comerciante en buena posición económica, un tal Buchholz, le concedió un préstamo para que se independizase de la familia Spangles, ya que su idea, a los veintidós años, era vivir solo y tener más tiempo y espacio para componer. Con el préstamo, encontró para alquilar una pequeña buhardilla ¡Ah, aquella vieja y polvorienta buhardilla en la Michaelplatz!, ¡Ah,Viena!. También compró un clavicordio de segunda o tercera mano. Pero clavicordio,¡al fin! Lo que me costó subirlo… Y de ese modo ya podía componer a su gusto, así como dar alguna que otra clase para redondear su presupuesto e ir devolviendo lo que debía. Recordó con placer la felicidad que sintió al entrar en su buhardilla, al tocar su clavicordio, al sentirse dueño y señor de sus actos, finalmente. Y no le importaba comer mal y vestir peor: eso le traía sin cuidado: la música era lo que me interesaba, realmente….y tenía la juventud de mis veintidós años.¡Veintidós años!¡Cómo ha pasado el tiempo!\nLentamente se sumergió en el sueño, deslizándose entre los recuerdos y soñando, esta vez dormido, con aquellos días felices.\nA la mañana siguiente, despertó con las primeras luces, se levantó pronto y tras un frugal desayuno, buscó a Tomasini, su primer violinista, que también era madrugador, y le propuso tener un rato de charla, en una de las salas destinadas para su uso, para comentarle algunos proyectos.\n-¡Buenos días, señor Tomasini!\n-¡Buenos días, maestro Haydn! Hoy habéis madrugado un poco más de lo habitual…\n-Si, algo inquieto estoy. Hablemos un rato, Tomasini.\nTomasini, que era rechoncho y bajito, bastante moreno de pelo y piel, se acercó un poco, ya que Franz Joseph había bajado inconscientemente la voz y casi no podía oírle. De pronto, cambió el tono y otra idea le pasó por la cabeza.\n-Quería preguntaros hace tiempo, señor Haydn ¿Conocisteis al maestro Porpora? ¿Y a Metastasio? Creo que Metastasio escribió algún libreto para Farinelli, ¿me equivoco? Y también creo que estaba en relaciones con la condesa Althann, incluso se dice que se casó con ella en secreto…pero eso es otra historia, supongo.\n-Si, Tomasini, escribió para Farinelli. ¡Qué bella voz, la de Farinelli! Lo de la condesa, si me permite, preferiría no comentarlo….El signore Pietro Metastasio fue, para mi gran suerte, vecino mío en Viena, allá por el año 54 o 55, y mediante su amistad conocí al signore Nicola Porpora, que fue maestro de Farinelli, por cierto. Estuve a su servicio, a cambio de recibir unas preciosísimas lecciones de composición. Mi primera sinfonía la compuse por entonces, siguiendo sus recomendaciones. Y varios cuartetos. Pero tenía un genio de mil demonios, el viejo Porpora…y también por entonces conseguí impartir clases de clavicémbalo a una jovencita, Marianne, la hija de Nicolás Martínez, un español, maestro de ceremonias del nuncio apostólico de Viena, que vivía en el mismo edificio. Esa jovencita, aunque poco agraciada, tenía talento, sí, y era muy aplicada. Creo que después ha tenido cierto éxito en sus conciertos.\n-Si, yo también he oído hablar de esa jovencita, Martínez, parece que tiene un futuro prometedor…En cuanto al maestro Porpora no le conocí, al menos no personalmente; él es de Nápoles, claro, y yo de Pescara, pero sí que me habían hablado de él, …y de su mal genio, sí.\n-En casa de Porpora aprendí mucho, señor Tomasini, a pesar de que me trataban bastante mal, su mujer era muy desagradable y él…bueno, él desgranaba su sabiduría musical sobre mí como el que le tira migajas a un mendigo. En realidad yo estaba en su casa ayudando casi como un lacayo, cuidando de las caballerizas y trabajando como cualquier otro sirviente. Y de vez en cuando, me dejaba escuchar alguna lección sobre música, pero ¡qué lecciones! Yo absorbía aquello como la tierra reseca la lluvia del otoño. Incluso formé un quinteto, en el 53, creo; sí, en el 53, un año antes de que muriese mi madre, que Dios la tenga en la gloria. Mientras aún vivía en casa de Porpora formé un quinteto y tocábamos en la capilla del conde Haugwitz.\n-¿Y hasta cuando estuvisteis con Porpora, maestro? Porque tengo entendido que regresó a Nápoles en el 59, cuando yo me vine para Viena,…y murió en el 69, en la más terrible pobreza, según creo. La vida es injusta. Se pasó de moda, dejaron de pagarle la pensión que tenía de Dresde, y para pagarle el funeral se hizo una subscripción pública. Una pena. Y mientras, Farinelli y Caffarelli viven como reyes con su herencia musical ¿no creéis, maestro?\n-Cierto, cierto. A pesar de que me las hizo pasar mal, el viejo Porpora no se lo merecía. Pero obligarme a limpiar… ¡y me llegó a llamar patán! En fin, el caso es que aprendí mucho de composición con él, era muy bueno en eso, y la verdad es que en ese sentido, le debo mucho y le puedo perdonar su insolencia.\n– A Metastasio tampoco le conocí, pero, en cambio, sí que conozco a ese jovencito, el chico Mozart, lo vi actuar en un concierto cuando tenía siete años, en Schönbrunn, ante Maximiliano III. Creo que fue en el 63, si no me equivoco. La verdad es que era un niño prodigioso; y al parecer ha continuado siéndolo. Quedamos todos francamente impresionados. Su padre, el maestro Leopold Mozart, lo ha paseado por toda Europa.\n-Yo también desearía conocerle. Pero claro, aquí estamos algo apartados de la vida vienesa, si él viniera por aquí…Eso nos lleva al tema que quería plantearos: se me ha ocurrido que quizás tenga la manera de solucionar nuestro problema…\n-¿Habéis hablado con el príncipe?\n-No, desde luego; el Príncipe no aceptaría que le hablase de estos asuntos. Para su señoría, estas preocupaciones no entran dentro de las suyas. Pero pensaba en una vía indirecta, una vía musical, si podemos decirlo así.\n-No acabo de comprenderos, explicaos, maestro Haydn.\n-Estoy componiendo una sinfonía que quizá le llame un poco la atención a nuestro príncipe. Y había pensado… se me ha ocurrido componer una sinfonía en cinco tiempos…\n-¿Cinco? Lo habitual son cuatro, si me permitís.\n-Lo sé, lo sé. Dejadme explicaros. Desdoblaría el último tiempo en dos partes, para que sirva mejor a mis propósitos. ¿Os acordáis de aquel día en que se nos apagaron las velas cuando estábamos ensayando, y como ya era muy tarde, decidimos dejarlo?\n– …mmm, sí, me acuerdo; pero ¿qué tiene que ver…?\n-Calma, Tomasini, ¡si es que no me dejáis hablar! Sois algo impulsivo, no me atosiguéis. Pues como os decía, había pensado que en el último tiempo los instrumentos se podrían ir silenciando, una vez interpretada su parte, y dejándonos solos a vos y a mí.\n-¿Cómo? ¿Estáis hablando de una sinfonía o de un cuarteto? ¿Y podríais decirme en qué clave la situaríais?\n– Eso lo tengo ya claro: en fa sostenido menor.\n-¿Fa sostenido menor?\n– Si, y alternar con la correspondiente y con la relativa mayor.\nTomasini se quedó de una pieza. Le parecía demasiado novedoso lo que estaba oyendo.\n-¿Cómo, maestro? Esto es absolutamente fuera de lo corriente…\n-Ya lo sé, Tomasini, pero lo he probado y suena bien; mirad: comenzaríamos con un allegro assai, luego un largo adagio, le seguiría un minuetto, en Fa sostenido Mayor…¡callad, os lo ruego!, y en él usaría las trompas, sí, las trompas, tened confianza, quedará muy bien; ¿no os fiáis de mi? De todas formas lo probaremos antes, veréis que no queda mal. Acabaríamos con un finale dividido en dos secciones: al inicio con un presto y después transformarlo en adagio e ir acabando como os dije antes. Habría dos temas y tres partes, y finalmente todos al unísono, para pasar al desfile de instrumentos que le he comentado al principio.\n-Pero esto parece más bien un asunto demasiado teatral, ¿no creéis?\n-De eso se trata, Tomasini; un poco de teatro que quizá haga entender a nuestro señor príncipe lo que deseamos que entienda: que nos queremos ir.\n-¿Y de qué modo desarrollará esa salida?\n-Pues haríamos desfilar primero a los instrumentos de viento, luego los de cuerda, y finalmente quedaríamos vos y yo, que somos los que menos necesitamos salir de aquí…al fin y al cabo, somos los únicos que tenemos con nosotros a nuestras esposas. Por cierto, Tomasini, he oído que la vuestra está en estado de buena esperanza ¿me equivoco?\n– ¿Cómo lo habéis sabido, maestro? No se lo hemos dicho a nadie aún…\n-Ya sabéis que mi esposa controla absolutamente todo movimiento y cambio entre nuestro pequeño mundo. Y no me importaría ser su padrino.\n-¿De veras, maestro? Me haríais muy feliz, y a mi esposa también. Le llamaríamos Joseph, por supuesto.\nSe oyeron unas voces y un cierto movimiento se entrevió por los pasillos.\n-Ah, pero, me parece que nos llaman, Tomasini. Se nos ha pasado el tiempo volando, y la verdad es que hace una fresca mañana. Volvamos; seguiremos hablando de esto más tarde.\n-Como gustéis, maestro. El cielo quiera que acertéis en vuestra estratagema, porque los músicos están muy nerviosos y alterados.\nVolvieron, apresurados, porque cuando el Príncipe llamaba no podían retrasarse. Tomasini fue a sus obligaciones y Haydn acudió a los aposentos del Príncipe. Al parecer estaba deseoso de comenzar su sesión matinal de baryton y empezaba a impacientarse ante la tardanza de su músico favorito.\n-Maestro Haydn, ¡vamos, vamos! ¿Dónde os habíais metido? No debéis mantener esas charlas tan largas con los músicos, no hay que crear tanta familiaridad, no es bueno.\n-Pero, Señor; Tomasini es mi primer violín…\n-Nada, nada; debéis dirigirles, no servirles de paño de lágrimas. Bien, Haydn, hoy el maestro Kraft nos va a acompañar en nuestra práctica, para hacer de segunda viola, y al parecer ha compuesto una pieza nueva.\nAnton Kraft esperaba, en un discreto segundo plano, con su instrumento.\n-Veamos, veamos…Buenos días, señor Kraft, un poco frescos, ¿no?\n-Buenos días, maestro Haydn. Si, ya va refrescando.\n-¿Dónde está esa pieza, señor Kraft?- y bajando la voz- A ver…mmm…Se ha concedido un solo, señor Kraft. Veremos si esto le gusta al Príncipe.\n-¿Qué decís, maestro?- intervino el Príncipe, molesto- ¿Ahora habláis del tiempo?¿Qué nos importa el tiempo? ¡Hace un tiempo espléndido! Empecemos ya, que hoy vamos muy retrasados. Vuestras conversaciones mañaneras os han retenido mucho. No debéis olvidar vuestras obligaciones. Estáis aquí para servirme, no de vacaciones.\nSe situaron en sus puestos, algo enfurruñado el Príncipe; y repartidas las partituras, empezaron a tocar. Anton Kraft había tocado con ellos en ocasiones como segunda viola di bordone. A veces él componía piezas, como Haydn, para la viola o baryton, siempre dando el papel principal a su señor, pero en este caso se había “regalado” con un solo para él. Haydn, conocedor del mal carácter del Príncipe, torció el gesto, aunque no dijo nada más. Kraft era un virtuoso de la viola, y aunque su señor llevaba mucho tiempo practicándolo y no lo hacía mal, le molestaba que le robaran protagonismo. Esa mañana Kraft se esmeró especialmente, y hasta el mismo Príncipe notó que tocaba su parte mucho mejor que él, con lo que aún se puso de peor humor. Llegado un momento, paró el ensayo y se dirigió al sorprendido Kraft, ante la mirada apenada de Haydn, que se lo estaba viendo venir.\n-¡Señor Kraft! ¡Esto es inaudito! A partir de ahora, no quiero que haya más solos que los míos en las piezas que toquéis conmigo, ¿habéis oído?¿lo entendéis? ¡Que no se repita más! ¡Les pago para que me acompañen, pero no para que me dejen en ridículo! Por hoy, se acabó el ensayo, no estoy de humor. Mañana, señores, quiero otra pieza y recordad mis instrucciones atentamente o no tocaréis más en mi presencia.\nAbochornado y humillado, Kraft hizo una reverencia, recogió su instrumento y salió, seguido por un Haydn entristecido por el mal rato pasado. En un recodo del pasillo, Haydn le reconvino suavemente.\n-Maese Kraft, no debisteis hacer eso; ya sabéis que nuestro señor no soporta, cuando él participa, que le quiten su protagonismo: le amarga reconocer que vos interpretáis mejor que él. Y él manda…nosotros somos meros acompañantes y nuestras indicaciones han de ser siempre expuestas como sugerencias, siempre hemos de cederle el paso y seguirle. Nunca adelantarle. Debemos tener siempre presente nuestra posición, no os olvidéis de ello. Su humor le juega malas pasadas y podríais perder el puesto, Dios no lo quiera.\n-A veces casi lo desearía, papá Haydn. Estoy tan harto de estar encerrado en esta jaula de oro, que no sé de qué sería capaz. Mi mujer me envía larguísimas y lastimeras misivas, hace tiempo que no veo a mis hijos y casi no me van a conocer. ¿Cuánto tiempo hemos de seguir aquí? ¿Por qué no nos dan permiso para visitar a la familia? Esto pasa de castaño oscuro, no sé si habéis escuchado algunos comentarios, pero en general, hay muy mal ambiente entre la orquesta.\n-No habléis así, Anton, que conozco los problemas que os aquejan, y los hago propios; trabajo en una idea que podría solucionarlos y hacer que regresásemos a Viena. Todos los músicos lo agradecerían, lo están necesitando, y ¡por todos los santos! Yo también lo ansío: un poco de cambio no nos vendría mal. Mi mujer podría salir de paseo y dejarme en paz por algún tiempo, no creáis; y a mi me gustaría echar unas parrafadas con otros maestros de la Tonkünstler.\n-¿Es cierto, maestro? Oh, si fuera como decís, sería magnífico, no sabéis cómo necesito ver a mi familia, pero no sólo eso, necesito el contacto con otros músicos en Viena, aquí estamos muy aislados…\n-Ciertamente, ciertamente. Sois joven y necesitáis movimiento, pero refrenad vuestras ansias, todo llegará. ¿Habéis tenido alguna vez contacto con la Tonkünstler-Sozietat? Allí se celebran reuniones de músicos vieneses, a mi me han propuesto una composición, y estoy trabajando en ella, un oratorio sobre un texto de Gastone Boccherini.\n-¿Boccherini? ¿No vive en España?\n-No, ése es su hermano Luigi. Gastone ha escrito un texto, Il retorno de Tobía, y ya tengo bastante avanzada la música. Pero no lo comentéis, porque mi contrato me impide componer para otros, y aunque espero cambiarlo pronto, aún no me es posible. Así que lo tendré que guardar para más adelante o hacerlo con mucha discreción.\n– Ya, ya. ¿Es cierto eso que cuentan de vos, papá Haydn, que Bernardon, el actor y comediógrafo le contrató después de oír vuestra música por la calle?\nFranz Joseph rió de buena gana.\n-Si, es cierto, es cierto. Fue muy curioso. No podríais imaginar la escena: Bernardon tumbado por el suelo haciendo como que nadaba por el mar y yo tratando de simular el sonido de las olas al clave. ¡Lo que nos pudimos reír! Y lo gracioso fue que le gustó tanto que me contrató para poner la música a la obra. Se llamaba…El diablo cojuelo, sí. Pero hablemos de otra cosa: estoy trabajando en una sinfonía en cinco movimientos…\n-¿Cinco, maestro? ¿Cómo es eso?\n– Vaya, no sé por qué os extrañáis tanto; a Tomasini le ha pasado lo mismo cuando se lo he comentado… ¿cuál es el problema? El cuarto movimiento se disocia en dos, uno rápido y otro lento, que lleva a un final donde cada uno va acabando su parte y marchándose. ¿No le parece muy sugerente?\n-¡Ya lo creo…! Pardiez, maestro, ¡y tan sugerente! Si el príncipe no lo entiende, es que realmente es torpe, con todos mis respetos. Hoy ha estado algo brusco y desagradable, ¿no creéis? En fin, creo que es una buena idea y quiera el cielo que sirva realmente para algo.\nSe separaron, y Haydn volvió a sus aposentos, -no se escuchaba nada que indicase que su esposa estaba por allí, afortunadamente- ya que aún le quedaba tiempo antes del concierto del mediodía, y trató de seguir con su composición. El primer movimiento ya lo tenía bastante avanzado y anotó ideas para el segundo y el tercero. El minuetto casi lo tenía acabado en mente.\nDurante el concierto del mediodía, mientras los príncipes y sus invitados almorzaban, procuró estar muy atento y sonriente, y saludar respetuosamente a todos, tratando de evitar que el enfado del príncipe se disipara. El príncipe parecía más atento a su esposa, por el momento. Por la tarde volvió a trabajar en la sinfonía. La melodía final le rondaba pero no acababa de perfilarla. Tuvo que interrumpirse porque le llamaron para atender a uno de los violinistas, que al parecerse encontraba enfermo; le visitó, pero le pareció que su enfermedad era más inquietud que otra cosa, aun así, llamó al médico de palacio que les atendía. Por su contrato, Franz Joseph debía de ocuparse de todo, absolutamente todo lo relacionado con los músicos, la música, escenarios y llevar el control de los gastos y de las ropas…en fin, algo así como una especie de mayordomo musical.\nIV. Finale – Presto\nDos semanas más tarde, Haydn había terminado su sinfonía y ensayado con su orquesta. Y llegó el momento de su presentación pública. Soplaba el viento del norte, ya hacía varios días que las temperaturas habían bajado bastante, y realmente aquella era una noche desapacible. Ardían fuegos potentes en las chimeneas y estufas de las habitaciones. Franz Joseph estaba muy inquieto, y Tomasini también. En realidad, todos los músicos estaban inquietos, pero lo que Haydn temía era que algo fallase o sencillamente, que el príncipe tomase a mal la sugerencia o no la llegase a entender. Los príncipes viven en otros mundos. Tras la cena, que apenas pudo engullir, y que despachó en seguida, con gran disgusto de su esposa, que le zahirió constantemente, reprendiéndole por casi todo lo que hacía. Incluso llegó a contestarle algo desagradable, a tal punto le trastornó aquella arpía. Él, que siempre era tan comedido, la mandó al diablo, harto de escuchar sus cantilenas. Ella le fulminó con una mirada asesina pero finalmente calló, algo sorprendida, ya que no estaba habituada a que su esposo le levantase la voz.\nEl Príncipe Nicolaus, la princesa y sus invitados fueron ocupando su lugar en la sala de conciertos, que se mantuvo en penumbra, salvo la iluminación de la orquesta, por petición especial de Haydn; los músicos se removían, inquietos, en sus asientos. Comprobaban el estado de sus velas, de las partituras, afinaban una y otra vez sus instrumentos. Papá Haydn fue uno por uno, dándoles instrucciones y tratando de transmitirles confianza, una confianza de la que no estaba muy seguro de poseer.\nComenzó la sinfonía. La música fluía vivaz, alegremente, todos parecían compenetrados, y Franz Joseph fue olvidándose paulatinamente de todo y sumergiéndose en la melodía, siguiéndola con su cabeza, su mano y el arco de su concertino, hasta que desapareció su rigidez y se sintió, como siempre, absolutamente pleno de gozo, disfrutando del torrente de notas, de las armonías, de los contrapuntos, el ritmo le hacia volar, respiraba profundamente y viajaba muy lejos, como en un sueño. Olvidó al príncipe, al palacio, a su detestable consorte, olvidó los problemas, el frío,…todo. Simplemente siguió el fluir de la música, su música, que pasaba de su mente a sus manos y su violín, y de él a las manos de su orquesta, que le seguía, también ya ciegamente, formando un todo indivisible, una especie de magma fluctuante, absolutamente espiritual, ajeno a la materia, incluso a los instrumentos, que producían sus vibraciones tan adecuadamente que parecía que siempre hubiese sido así.\nEl príncipe también estaba embelesado. En el extenso adagio se relajó un poco, cambió de postura, miró a su esposa, que estaba arrebolada y cuyos ojos brillaban, reflejando la luz de las múltiples velas que tenían los músicos, creando un espacio algo irreal, onírico; todos se movieron un poco en sus asientos, se miraban de reojo y alguno dirigió la vista a los invitados y a los príncipes, quedando satisfechos de verles atentos y disfrutando. Llegó el minuetto, y volvieron a animarse las miradas del público; Franz Joseph estaba imparable, sudaba, pero no se daba cuenta, se encontraba muy a gusto, introducir las trompas en este movimiento había sido una buena idea, causó una sorpresa agradable entre los oyentes, casi parecía que fueran todos a ponerse a bailar.\nIV. Finale – Adagio\nLlegó la parte final, dividida en dos tiempos. Comenzó alegre, repitiendo la frase inicial, hasta que poco a poco, al llegar al segundo tiempo del que apenas hubo separación, se fue tornando triste, decayendo, como las hojas del otoño y el viento que soplaba fuera. Hubo un unísono: y lentamente, cada grupo instrumental, al ir finalizando su frase, apagaba sus velas. Se levantaban, muy discretamente, e iban saliendo de la sala. Papá Haydn los había colocado de tal modo que, por una vez, su posición en la orquesta coincidiera con el orden de salida, como una fila de dominó. El Príncipe se removió, inquieto, en su asiento. Miró a la Princesa. Ambos miraban atentamente a la orquesta. El resto de invitados se miraban entre sí, y no acababan de comprender. Haydn estaba ahora algo más tenso, vigilante, controlando que todo fuera como había programado. Ahora las trompas, después los bajos, luego las violas, los violines…la melodía iba sonando cada vez más solitaria, más pausada, cada vez eran menos instrumentos los que sonaban. Y poco a poco, el escenario iba quedándose vacío y oscuro, hasta que sólo Tomasini con su violín y él mismo con su concertino quedaron en escena. Sólo sus dos velas iluminaban la sala, sumida ahora en una penumbra casi total. Finalmente sonaron las últimas notas y ambas velas fueron apagadas: se produjo un silencio. Durante unos momentos, Haydn notó los latidos de su corazón, muy rápidos, y cerró momentáneamente los ojos. Fue un instante. Los aplausos brotaron inmediatamente, primero de las manos del Príncipe, y después de toda la sala. Entraron lacayos con candelabros y se hizo la luz. El público se levantó tras los anfitriones, y comenzó un rumor que se convirtió en fragor porque todos hablaban a la vez. Circularon las copas de licor y hubo brindis y gran animación. El fuego de las chimeneas chisporroteaba, alimentado frecuentemente por los lacayos.\nTomasini se retiró discretamente, pero Haydn quiso saludar al príncipe y tratar de ver cuál había sido su reacción. Se acercó a él con una expresión amable, aunque algo tensa, y le hizo una reverencia; el Príncipe, sonriente, le rozó levemente el brazo con el que aún sujetaba su violín, diciéndole: Maestro, le felicito por su puesta en escena; y ya que todos se van, habremos de irnos también nosotros ¿no creéis ?Preparadlo todo: mañana volvemos a Viena.\nPapá Haydn suspiró. El cielo me ha oído. Adiós, Esterháza, ¡Viena, por fin!\nTexto publicado anteriormente en “EL CUENTO DE OTOÑO y otros relatos”, Ediciones Evohé, 2011 [Resultado del III Concurso de Relato Histórico de Hislibris].\nCategories:\tEl habitante del Otoño\nEl chal – [El habitante del Otoño – Segunda antología de cuentos y relatos breves – XIII] – Concha Galán Gil\nLa isla de Las Piedras Viejas – [El habitante del Otoño – Cuarta antología de cuentos y relatos breves – XIX] – Antonio Gutiérrez Martínez\nUn encuentro – Estrella del Mar Carrillo Blanco [Primera Antología breve de cuentos y relatos breves «Jinetes en la tormenta»]\nPuentes – Márcia Abath\nLa alquimia del tiempo – María Eugenia Piñero [Primera Antología breve de cuentos y relatos breves «Jinetes en la tormenta»]


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Exministro descarta un impago en 2021 | Prensa Gráfica\nFuentes cree que el GOES podría recortar varios rubros para llegar a fin de año.\nPanorama. La deuda de El Salvador se ha elevado a un ritmo elevado durante los últimos meses.\nNelson Fuentes, exministro de Hacienda de El Salvador, descartó un impago de los compromisos estatales para el presente año; sin embargo, dijo que el presupuesto de 2022, próximo a presentarse, podría dar luces sobre cómo abordará el gobierno los retos fiscales en los meses venideros.\nEn el presupuesto actual había un desbalance entre ingresos y gastos. Según datos publicados por Hacienda, los ingresos proyectados son $7,289.7 millones, mientras que los gastos programados son $7,423.6, lo que da una diferencia de $133.9 millones. Por otra parte, FUSADES alertó hace unos días que hacen falta $1,846.9 millones para cubrir las necesidades financieras de aquí al cierre del año.\n"Organismos internacionales, mercados internacionales, mercado doméstico tiene que ver mucho con liquidez. La pregunta es: ¿cuánto puede sostener el país la liquidez? Y tiene varias formas de hacerlo. La primera es dejar de pagar proveedores, la segunda es bajar los niveles de inversión pública, tratar de empatar solo el gasto corriente para que la brecha de financiamiento le disminuya", ejemplificó el exfuncionario.\nDejar esos huecos le permitiría al Gobierno cubrir lo principal del gasto corriente. "Este año yo no creo que haya un impago, habrá que ser cómo se maneja el 2022", vaticinó Fuentes.


LUXSA | Próximas tendencias para cocinas en el 2017\nPróximas tendencias para cocinas en el 2017\nPublicado a las 09:00h en Consejos\tpor\tLUXSA 0 Comentarios\nLas tendencias de diseño para cocinas en el 2017, viene con interesantes combinaciones de color así como estilos bastante simpáticos y todos dominarán la escena.\nLos diferentes colores para cocinas que invadirán el 2017\nPara los que prefieren los colores frescos la combinación se presentará fácilmente con tonos rojizos, amarillos y con el neutral blanco o beige. La paleta de colores grises, negra o chocolate también se harán visibles, de echo son los tonos más esperados para el 2017, pero también se espera(en menor medida) una temporada de colores más suaves y pastel.\nSin duda las opciones son diferentes para todos los gustos.\nAunque los esquemas de color en las cocinas se parecen mucho a las del 2016, el triunfo de los diseños oscuros se hace presente mucho más que los colores – cualesquiera que sean.\nAunque no lo creas, esta es una realidad que llega a muchos elementos de las cocinas; armarios, estufas, refrigeradores, incluso los utensilios se hacen presentes en este color, de esta manera se simplifica cualquier diseño de cocina. La idea de vestir o revestir las cocinas de negro sorprende hasta a los más atrevidos.\nEl brillo se logra en las encimeras, gracias a un posible producto de larga duración, algo así como una encimeras de metal son las que aportan brillo a estas cocinas, además de ser un instrumento funcional ya que se pueden preparar alimentos en esta tabla.\nEl negro es el nuevo blanco, elegancia garantizada\nIlumina con acero inoxidable\nElegancia en el gris\nSi no eres muy fan de los colores completamente oscuros, entonces puedes crear una explosión de colores en tonalidades grises, estos son tradicionales y no pasarán de moda, son algo así como el blanco o el beige. Este color en la cocina es una tendencia moderna que se combina bien con otro tono un poco más fuerte, cuando este se asemeja al hormigón o a la piedra.\nGris con detalles en otro color\nTu hortaliza en la cocina\nEl 2017 será un año en donde lo verde y vivo se encuentre dentro de las cocinas, los arquitectos y diseñadores de interiores se han dado a la tarea de crear espacios refrescantes en la decoración de paredes o en el piso, dando espacios para sembrar nuestros propios espacios verdes o hiervas de olor.\n¿Te imaginas tener en la cocina, perejil, albahaca, o cilantro fresco para cocinar? ¡Increíble!


Reparto para Clavos Rojos\nInicio » Literatura » Varios » Reparto para Clavos Rojos\nPublicado por Actualidad Comic el 26 de junio de 2007 a las 7:48 .\nNo me lo puedo creer, una lagrima recorre mi mejilla al enterarme de esta noticia que he leido en Comic Mix. Navegando un poco por ese oceano de información que es Internet me tope por casualidad con la buena nueva de la adaptación al cine de la gloriosa Red Nails (Clavos Rojos) de Robert E. Howard, una de las mejores aventuras de Conan, y eso amigos es decir mucho.\nY os estaréis preguntando que si este es el tan nombrado proyecto de los hermanos Wachowsky que lleva años en boca de todo el mundo, y que incluso se rumoreaba la posibilidad de que saliera el Devorador de Almas (uno de los mejores villanos que yo he visto en toda mi vida) lo cuál la pondría entre mis favoritas antes de estrenarse sin duda. Pero mucho me temo que me voy a acabar quedando con las ganas, y no estamos hablando de esa adataptación, sino de un proyecto de animación que tiene muy buena pinta y que adapta el relato que a la postre fue llevado al cómic por Roy Thomas y Barry Windsor Smith, y que yo guardo en mi casa como oro en paño desde que lo saco Forum hace ya nos cuantos añitos.\nEl caso es que las voces que van a insuflar vida a las animaciones son las siguientes: Ron Perlman como Conan (hay que recordar a los que no lo sepan, que Perlman ha puesto voz a una pila de personajes como Clayface en Batman, Hulk, The Wizard, Jax-Ur en Superman, Slade en los Teen Titans…) Cree Summer como Valeria, Marg Helgenberger como Tascela, James Marsden como Techotl, Clancy Brown como Olmec y Mark Hamill como Tolkemec.\nTodo ello dirigido por un tal Victor Dal Chele, en cuya web se pueden encontrar numerosos sketches y storyboard a cargo de Mike Kaluta. Yo para rendir homenaje a Thomas y BWS, he puesto la primera página de Clavos Rojos.\nPaco Roca se cuela entre los 20 mejores de la BD\nPocas veces se vera un dibujo tan elegante como el de Barry W. Smith.


aragónliterario: Canción de viernes\nPublicado por Luis Borrás en 16:08\nSi lo que querías era emocionarme... lo has conseguido. (Pongan aquí un exabrupto para rebajar la tensión).\nMuchísimas gracias, desde el fondo del corazón. La vida, los guiños y sus casualidades. Hay que buscarlas, o mejor, saber esperarlas, para apartar el tedio cotidiano.\nY no digo más... porque no puedo.\nCoincidencia y confidencia\nPerdona, no tuve más remedio que decir ¡Oh!\nEs una preciosa canción de viernes y de cualquier día.\nMe recomendó tu blog el autor de ANDANDOS. Le quedo agradecida.


Mobile World Congress Barcelona: Seat crea Xmoba, filial para monetizar los servicios de movilidad\nSeat crea Xmoba, filial para monetizar los servicios de movilidad\nArantxa Alonso, CEO de XmobaELENA RAMÓN\nActualizado: 26/02/2018 12:30 horas\nSeat lanza Xmoba, una filial 100% de la compañía, que será la encargada de monetizar y comercializar todos los servicios de movilidad urbana de la marca.\n"Se trata de diseñar, probar y lanzar al mercado nuevos servicios de movilidad urbana", explica Arantxa Alonso, quién será la consejera delegada de Xmoba; nombre que es un acrónimo de X movilidad y Barcelona.\nLa subsidiaria será la aglutine el nuevo negocio de la venta de servicios que, de forma paulatina, va a ir ganando relevancia en las compañías de coches. Alonso no sabe delimitar cuándo esta parcela supondrá un mayor peso en los ingresos de la compañía que la propia fabricación y venta de coches. Pero sí afirma que "ya vemos negocio y por eso creamos esta empresa con un plan de negocio a 10 años vista".\nEl presidente de Seat, Luca de Meo, dice sobre Xmoba que "justmoove es su primer ejemplo, una aplicación para todos los clientes, independientemente de que tengan un Seat". Justmoove es una especie de navegador mejorado y más fácil de usar.\nLa sede de la nueva compañía seguirá estando en Martorell, en el área creado hace menos de dos años y que engloba el área de digitalización y desarrollo de nuevos negocios de la compañía.\nXmoba englobará esas nuevas vías de negocio y gestionará Respiro, la start-up de coche compartido que Seat acaba de comprar por 5 millones de euros. "Nos hemos dado cuenta de que con las compras podemos acortar los plazos para implementar nuevos productos y servicios en el mercado", explica Alonso.\nColaboración con start-ups\nSeat continuará el trabajo con las start ups pero va a cambiar su criterio. "Ahora queremos estar al lado de de start up que ya estén maduras, no en su comienzo". La marca de automóviles tiene un espacio habilitado para esta colaboración dentro de Martorell.\nAlonso confirmó que Xmoba cuenta con la capitalización necesaria para poder realizar más compras en el mercado ahora que las cuentas del grupo están saneadas. "No sólo habrá compras de empresas en su totalidad como Respiro sino que también estudiamos participar en otras empresas cuyos servicios puedan integrarse en nuestro negocio".\nacuerdo con Shazam\nAl mismo tiempo, Seat comunicó un acuerdo con Shazam, la aplicación de música que estará integrada a partir de abril en los modelos de la marca. Leyre Olabarria, responsable de coche conectado de Seat, explica que "Shazam no estará en tu móvil sino en el coche para dar una mayor seguridad". Pero se activará desde la pantalla táctil no desde el comando de voz del volante.\nPara Olabarría, "la conectividad en el coche ya es algo básico, no es un opcional del coche. Nuestros clientes nos la exigen y no vemos un coche que se venda sin conectividad porque el coche en el futuro será un móvil con cuatro ruedas".\nLa presentación de estos nuevos acuerdos se realizó por el presidente ejecutivo de Seat, Luca de Meo en el stand de Seat dentro del Mobile World Congress, que cuenta con más de 600 metros cuadrados. La presencia de la marca en el evento ha supuesto un gasto por encima del millón y medio de euros.\nOlabarría también explicó que Seat ha mejorado el prototipo de integración de Alexha de Amazon "que nos ha permitido introducir en el coche todo el ecosistema digital de Amazon". De este modo, y aunque Alexa no habla español, con Siri, Alexa, Google Assistant, "el cliente no tendrá que elegir su coche en función de su móvil".


La plaza financiera valenciana en 2020 - Fundación de Estudios Bursatiles\nLa plaza financiera valenciana en 2020\nLa Comunidad Valenciana se ha configurado como principal eje de crecimiento sostenido enel Arco Mediterráneo, polo de atracción de población y centro de influencia. Un centro financiero exige contar con un entorno político establo, un Gobierno eficiente, fuertes fundamentos económicos, infraestructuras financieras competitivas, buena ubicación geográfica, aceptación de estándares contables internacionales, y capital humano calificado con dominio de idiomas. La localización de una plaza financiera internacional genera efectos beneficiosos en su entorno al aumentar la gama de operaciones financieras para pymes, optimizar la eficiencia en la asignación de recursos, aumento de ocupación cualificada local, incremento de la recaudación de impuestos, internacionalización de la economía local, atracción de inversión extranjera directa y multinacionales.\n«Un centro financiero exige contar con un entorno político establo, un Gobierno eficiente, fuertes fundamentos económicos e infraestructuras financieras competitivas»\nCada plaza financiera se puede considerar como un sistema financiero en si mismo, incluyendo diferentes instituciones y operadores (banca, cooperativas de crédito, aseguradoras, banca de inversión, sociedades gestoras de fondos, capital riesgo, mercados financieros). Su composición concreta variará, afectando las redes y externalidades generadas, y por lo tanto, a su sostenibilidad y resiliencia. Históricamente, la existencia de un nudo logístico, diversidad de comercio o industria manufacturera fueron el germen de plazas financieras. Pero hoy en día los avances tecnológicos y la fortaleza de las instituciones puede generar plazas financieras con identidad propia.\nSegún el estudio de la plaza financiera realizado desde la Fundación de Estudios Bursátiles y Financieros, los principales elementos de atracción para la inversión extranjera directa son madurez democrática, seguridad jurídica y propuesta fiscal atractiva y diferencial. Las palancas de valor de la plaza financiera valenciana son la ubicación geoestratègica privilegiada, potencia exportadora, contar con un centro logístico portuario, capital humano calificado, en torno regulador establo, acceso a los mercados financieros internacionales, inclusión en la Unión Económica y Monetaria, contar con suyos de entidades financieras, aseguradoras y gestoras de fondos, ecosistema emprendedor y calidad de vida.\nEntre los vectores de influencia de las Administraciones Públicas en el desarrollo de la plaza financiera valenciana estarían consolidar la banca pública con servicios de proximidad para las pymes, establecer normas sencillas y favorecedoras de la innovación para reducir la incertidumbre jurídica, fomentar la competitividad empresarial y la llegada de operadores financieros internacionales y locales, así como transparencia en sus procesos de compra. Para el impulso de la plaza financiera, además de la influencia de los poderes públicos, es también relevante contar con una sociedad civil proactiva y comprometida con el desarrollo de la plaza financiera. En el caso de la Comunidad Valenciana, instituciones como la Fundación de Estudios Bursátiles y Financieros impulsan actividades formativas y de investigación y networking que fomentan la creación, crecimiento y competitividad empresarial, así como el desarrollo regional.\n«Además de la influencia de los poderes públicos, es también relevante contar con una sociedad civil proactiva y comprometida con el desarrollo de la plaza financiera»\nEl elemento más valorado por los inversores en la plaza financiera valenciana es estar dentro del Espacio de la Unión Europea y contar con el pasaporte europeo. Entre las propuestas de mejora, los expertos y los inversores destacan la regulación simple y clara, un sistema jurídico eficiente en el cual se aplico la ley, alineado con las normas internacionales y arbitraje, así como la reducción del tipo efectivo del impuesto sobre sociedades a parecido otras plazas financieras europeas (cómo por ejemplo, Dublín).\nComo elemento de competitividad del sector financiero, los participantes del estudio han destacado la importancia de la empatía de los bancos con las pymes valencianas, incorporando productos financieros de proximidad (a medida). La estrategia de crecimiento natural para la plaza financiera valenciana es impulsar el crecimiento económico, así como un entorno político, social, regulador e institucional establo y atractivo.\nEl estudio ha mostrado tres posibles apuestas estratégicas que se pueden simultanear en el tiempo, la primera de ellas sería impulsar la plaza financiera a partir de la plaza económica, promoviendo la llegada de grandes empresas y multinacionales, aumento de tamaño de las empresas, impulso de las exportaciones, atracción de entidades financieras y aseguradoras, y desarrollo de la red de infraestructuras de comunicación. La Comunidad Valenciana cuenta con la sede de BancSabadell, Bankia, CaixaBank y Divina Pastora Seguros.\nLa segunda de ellas sería potenciar la plaza financiera a partir del ecosistema emprendedor, impulsando el volumen de capital de las inversiones, I+D, patentes y creación de ocupación generada por startups, desarrollo de institutos tecnológicos, capital riesgo, business angels, en torno a pre mercado (EpM) y fintech .\n«La Comunidad Valenciana está en condiciones para visibilitzar una propuesta de valor que incluya fuerzas de atracción intangibles establos»\nY la tercera el desarrollo de la plaza financiera regional con servicios de proximidad para pymes, creación y crecimiento de negocio y ocupación, con banca pública promocional (IVF), Sociedad de Garantía Recíproca, desarrollo de entidades de crédito regionales, cajas de ahorro y cooperativas de crédito.\nEl posicionamiento estratégico a largo plazo para la plaza financiera muestra como un territorio no es un stock de recursos estáticos, y la Comunidad Valenciana está en condiciones para visibilizar una propuesta de valor que incluya fuerzas de atracción intangibles establos y potenciar su atractivo para las inversiones internacionales.\nPublicado en: VIAEMPRESA


El sábado 23 de abril tendrá lugar la ceremonia olímpica con el desfile de la antorcha, encendido del pebetero, izado de la bandera olímpica y lectura del juramento. Será en el Complejo Deportivo Guadalentín\nEl concejal de Deportes, Antonio José Caja, ha presentado la V Olimpiada Escolar de Alhama de Murcia. Un proyecto que surgió como apuesta de este área y de los profesionales de la enseñanza de los centros de educación primaria del municipio para la realizar actividades en común, compartir experiencias y favorecer distintos estilos de aprendizaje, entre otros.\nSe trata de una experiencia enriquecedora para todo el alumnado de nuestros centros, no sólo para la adquisición de nuevos conocimientos de una forma lúdica y motivadora, sino también como fomento de valores de respeto, lealtad, solidaridad, espíritu de superación y convivencia entre los niños. El proyecto busca fomentar en la comunidad educativa la importancia de la actividad física, inculcando en los jóvenes alumnos la pasión por el deporte, entendiéndolo como una actividad sana y saludable que hay que promover desde edades muy tempranas.\nFue en el año 2000, con la celebración de la I OLIMPIADA ESCOLAR, cuando se inicia esta andadura, que se viene repitiendo cada cuatro años, coincidiendo con la celebración de los Juegos Olímpicos de verano.\nA partir de la “III OLIMPIADA ESCOLAR 2008” se aumenta el programa de actividades y se incluye en el mismo una amplia gama de deportes, tales como voleibol, baloncesto, atletismo, balonmano, fútbol 8 y natación; y los juegos predeportivos de mate y minibasket.\nSu desarrollo es a lo largo de toda una semana, en la que podrán participar un gran número de alumnos de educación primaria de los centros de nuestra localidad.\nAnte la dificultad de que todos los niños puedan participar en las diferentes modalidades deportivas y jornadas programadas, se realizarán tres jornadas previas para los alumnos de primaria, una para 1º y 2º, otra para 3º y 4º y la última para 5º y 6º. En ellas los alumnos tendrán la oportunidad de convivir con todos los niños de los centros educativos de primaria de Alhama y disfrutar de una jornada lúdico-deportiva.\nEste año, por primera vez, también participan las escuelas de las pedanías.\n1. Asignación a cada centro de un continente y un país de ese continente:\nPaís Kenia: Colegio Ginés Díaz - San Cristóbal\n2. Creación y elección de la mascota para cada centro.\nEste será un proceso interno de cada centro, donde, a través del procedimiento que cada uno de ellos decida, elegirán su mascota.\n3. Equipación de los centros.\nLa concejalía de Deportes equipará a cada niño con una camiseta con la grabación de la mascota elegida por su centro.\nFases de las actividades. Deportes para cada curso. Desarrollo de la competición\nLas actividades se desarrollarán en dos fases:\nSerá para todos los niños de primaria, consistirá en una actividad en la pista de atletismo, donde todos los niños/as practicarán, de una forma lúdica y recreativa, las diversas modalidades atléticas, carreras – saltos – lanzamientos.\n3º y 4º de primaria participarán el lunes 4 de abril.\n1º y 2º de primaria participarán el miércoles 6 de abril.\n5º y 6º de primaria participarán el viernes 8 de abril.\nLos deportes programados para los diferentes cursos serán los siguientes:\nSe celebrará desde el domingo 17 al sábado 23 de abril de 2016.


Pegatinas Galicia Calidade Para Coche » Pegatinas Coche\nA/X Pegatinas de Coche Adhesivo Creativo para...\nDescripción del producto: pegatinas galicia calidade para coche.\nUna pegatina es un diseño impreso o bien elaborado con técnicas de serigrafía, de texto o imágenes, realizado en papel adhesivo que se pega sobre una superficie. Puede ser de diferentes materiales. Las más conocidas son de papel autoadhesivo o bien vinilo. Para adherirse a la superficie suelen tener una capa de adhesivo o marchar con el sistema transfer, que aplica el efecto electrostático.\nLas pegatinas galicia calidade para coche. son usadas como elementos ornamentales, para suministrar una información, para identificación y también, aun, para publicidad. Puede utilizarse en el diseño de interiores/exteriores y para la personalización de objetos como es el caso de las pegatinas galicia calidade para coche., que son las preferidas para darle un toque personal a nuestro auto. Existe gran variedad de pegatinas en el mercado, en blanco y negro o bien color; con brillo o bien mate, algunas son dibujadas a mano, otras con efecto espejo, metalizado u holográfico y, en los últimos tiempos, hay empresas que se encargan de personalizar el diseño de las pegatinas galicia calidade para coche..\nMejores materiales para las pegatinas galicia calidade para coche..\nComo ya se mencionó, la gama de vinilos para pegatinas es amplísima para adquirir, mas puede agruparse conforme el empleo que se le dé en tres conjuntos. Las elaboradas en vinilo monomérico están pensadas para la preparación de pegatinas que no estarán expuestas a la intemperie. Son los stickers más económicos y básicos del mercado, si bien son de buenísima calidad. El vinilo polimérico es más resistente que el monomérico y pueden soportar las inclemencias del clima. Con cierta frecuencia se emplean en la parte externa.\nEl vinilo de fundición es el que más se usa en la rotulación de automóviles y otras superficies llanas, con lo que las pegatinas galicia calidade para coche. están elaboradas en este material, en su mayoría. Esto causa que las pegatinas sean considerablemente más flexibles y duraderas. Debes tener en cuenta que el género de material que escojas para la pegatinas galicia calidade para coche., va a incidir considerablemente en tu presupuesto. Por esta razón te aconsejamos 2 cosas antes de comprar: que estés claro en lo que buscas (diseño del vehículo) y que procures varios presupuestos para poder comparar y elegir el mejor, puesto que los costes pueden variar considerablemente entre uno y otro.\nPintura vs pegatinas galicia calidade para coche..\n¿Decidiste personalizar tu vehículo y darle un toque original, mas tienes dudas si pintarlo o bien buscar una opción más económica y menos radical como el uso de pegatinas galicia calidade para coche.? Esa es una duda muy usual, más en quienes toman en serio el ahorro sin sacrificar la calidad del producto. Si esta es tu duda, te contamos que las pegatinas galicia calidade para coche. resultan una alternativa más económica si la comparas con los costos por pintar tu auto.\nEs tan marcada la diferencia en los costes, que los costos de la pintura son tres veces mayor que el vinilado de un vehículo.Otro aspecto positivo es que la instalación de pegatinas galicia calidade para coche. es más veloz que la pintura, por muy básico que sea el diseño. Además de esto, las pegatinas protegen de las abolladuras y también inclemencias del tiempo y, si no te gusta de qué manera se ven, puedes retirarlas sin mayores problemas y dejar a tu vehículo con el color original. Otro plus es que, si bien parezca ilógico, la pintura se gasta más rápido que los sticker y el vinilado. Actualmente, puedes localizar pegatinas de fácil limpieza y que, por la calidad del material, pueden pulirse. Sin embargo, para mayor durabilidad, te sugerimos lavar la pegatina a mano.\nConsejos para escoger pegatinas galicia calidade para coche..\nSi la base es asimismo transparente, trata de que el adhesivo sea opaco. Mientras más adaptada sea la pegatina del vehículo, más elevado va a ser su coste. Tómalo en cuenta. Si tu presupuesto es ajustado, te invitamos a que optes por formas estándar como círculos o bien triángulos. Una forma inteligente de ahorrar, es confiar en las imprentas on-line para el diseño de las pegatinas.\nEstas dejan efectuar los pedidos sin salir de casa, ofrecen un abanico de posibilidades para seleccionar el diseño, además de que acostumbran a ser más económicas que sus similares en tiendas físicas. Incluso, se pueden hacer pedidos a través de Amazon en España. Bastantes personas que utilizan las pegatinas galicia calidade para coche. lo hacen con fines publicitarios, puesto que son un medio de difusión económica, creativa y de gran alcance. Pero, si lo que quieres es personalizar tu vehículo, las pegatinas galicia calidade para coche. son una excelente opción por su versatilidad, comodidad de instalación y economía.\nPuedes instalarlas tanto en el interior como en el exterior de tu auto, incluso en aquellas zonas de mayor temperatura como el capó, el tubo de escape y algunas partes del motor. En el planeta de las pegatinas necesitas de algo esencial para personalizar tu auto: Creatividad. El resto, puedes hallarlo en el mercado.\nVentajas de las pegatinas galicia calidade para coche..\nLas pegatinas se han ganado un merecido lugar en el mundo de la personalización de automóviles y del tunning car. Son tan versátiles que pueden ser usadas en prácticamente todos los lugares y, en los autos, esta característica se aprecia aún más. Tanto el papel autoadhesivo como el PVC y el vinilo son materiales que han probado extensas posibilidades para la impresión de diseños de textos y también imágenes. En este aspecto es importante recalcar que lo fundamental es que tú sepas qué quieres hacer con tu auto y cuál es el diseño que quieres escoger, pues a partir de allá empieza la elección del material, los colores y el género de adhesión.\nLas pegatinas galicia calidade para coche. tienen una función auxiliar que le da un toque único a tu vehículo, tanto si deseas instalar ciertos complementos para personalizarlo, como si quieres llevarlo al extremo como en el caso del tunning. Todo depende de tu presupuesto y, lo más importante, de tu inventiva. El beneficio es que puedes instalarlo cuando desees y, cuando quieras cambiar de diseño o bien dejar que tu auto exhiba su color original, sólo lo retiras y ya.


El viceconsejero de Medio Ambiente y Agricultura de la Comunidad de Madrid, Mariano González, ha animado este sábado a conocer y consumir la "gran variedad y calidad" de los Vinos de Madrid con denominación de Origen, una de las siete figuras de calidad diferenciada con la que la región resalta la calidad de estos productos.\nMADRID comunidad la origen anima consumir\nDurante el Día de Mercado de la Cámara Agraria en su primera jornada de otoño, que se celebra en la Casa de Campo de la capital, González ha destacado que el Ejecutivo autonómico "sigue apoyando al sector primario y a la industria alimentaria, que son fundamentales para nuestra región".\n"En esta ocasión la Cámara Agraria ha destacado la producción de Vinos de Madrid, cada vez más valorados dentro y fuera de nuestra región", ha señalado.\nEl Día de Mercado de este mes de octubre está dedicado a los Vinos de Madrid, en plena temporada de vendimia, con un año en el que se prevé una uva de excelente calidad, puesto que la llegada del frío y las oscilaciones de temperatura entre día y noche están contribuyendo a una buena maduración de los compuestos polifenoles, presentes en diferentes variedades de uva.\nEn la jornada de este sábado han participado ocho bodegas, entre ellas Vinos Jeromín, galardonada en el concurso internacional Bacchus 2021, de gran prestigio y que cuenta con la participación de más de 1600 referencias de todo el mundo.\nJeromín obtuvo un Bacchus de Oro -concurso internacional de vinos- por su Cepas Viejas Reserva 2017, mientras que Vinos y Aceites Laguna, también presente en el mercado, logró un Bacchus de Plata por su Alma de Valdeguerra Crianza 2017.\nEn el Día de Mercado de la Cámara Agraria se seguirán ofreciendo melones de Villaconejos, y una amplia variedad de la huerta madrileña, junto a carnes de ternera y cordero, legumbres, lácteos, quesos, aceites, encurtidos, ahumados, huevos, embutidos, pan, dulces, mermeladas y miel.


El Gandulfo festejó su centenario con pastelitos y un paro – AUNO\nPublicada el 10/07/2006 | por AUNO\nLos cien años los cumplió el domingo, pero hoy se hizo el acto oficial, con la participación del intendente Rossi, y la ausencia del ministro de Salud provincial. Los trabajadores aprovecharon para hace sentir sus reclamos.\nSin la presencia del ministro de Salud bonaerense, Claudio Mate, el hospital de Lomas de Zamora Luisa Crovena de Gandulfo festejó hoy su centenario con pastelitos, chocolate y un paro de los trabajadores, en reclamo de insumos y aumento de salarios.\nEl tradicional hospital lomense cumplió cien años el domingo último, pero hoy se realizó un acto en ese centro asistencial con la presencia del intendente Jorge Rossi; el presidente del Concejo Deliberante, Sergio Carasatorre; y autoridades policiales. En el acto también tomó parte el director del Galdulfo, Edgardo Muñoa.\nComo parte de los festejos se sirvió chocolate y pastelitos al personal del hospital, pero para expresar su descontento realizó un paro para reclamar la incorporación de personal, la compra de insumos básicos y aumento de salarios.\nRespecto de la ausencia de Mate, Rossi explicó que el funcionario “tenían programadas algunas tareas importantes y no pudo venir”. Contó que el ministro de Salud lo llamó para decirles que tuvo un problema de último momento.\n“Pero mas allá de eso, ha mandado tecnología nueva, por ejemplo, un equipo de rayos de ultima generación, que se pondrá en funcionamiento enseguida”, señaló Rossi, durante el acto.\nPara el intendente, “lo más importante, no son los cien años, sino las obras que se están inauguraron hoy porque es el cincuenta por ciento de la segunda etapa”, y destacó que “a fin de año, o a mas tardar a principios del año próximo, va a estar terminada la obra total”.\nSobre los reclamos de los trabajadores del hospital, Muñoa señaló que el Gobierno bonaerense “va a nombrar mil enfermeras y también técnicos”, y que espera que con eso “se solucione el problema”.\n“La CICOP y ATE son nuestros gremios y son los que hacen los reclamos, incluso trabajamos juntos en muchos temas”, aclaró Muñoa, al intentar relativizar los reclamos del personal.\nConcejal opositor denunció los gastos y la política de prensa de Groppi


Posts + INTIMO: Consejos y Tips - Redandrose\nPara sentirte sexy, para tener ganas de comerte el mundo, para querer cuidarte físicamente, cuidar lo que comes, sacar tiempo y ganas para hacer ejercicio, sacar tiempo para embadurnarte en cremas, descansar y seguir estupenda día tras día, a veces es necesario detenerse un momento y respirar. Continúa leyendo\nBuenos días amigas y amigos, hoy quería hacer un post especial donde hacer un repaso de estos 30 años de mi vida, con la excusa de que mañana es mi…\nMuy buenos días familia!! Empezamos otra semana más con buen pie. Y que mejor manera de empezarla que con unos consejillos para sentirnos más sexy cada día. Espero que os…\nHola chic@s. Ya estamos a jueves. Este post quería que fuera diferente, mostrar un lado menos serio y más divertido y desenfadado para que me conozcáis un poquito más. He…


Compra o Vende ETH en Venezuela Con Más de 40 Métodos de Pago\nCompra y vende ETH en Venezuela\n1. Consulta las listas de compra o venta\nRevisa la lista de ofertas más abajo. Puedes refinar la lista por forma de pago, localidad, moneda y popularidad.\nEl método de pago más utilizado en Venezuela es la transferencia bancaria y el pago móvil interbancario, a través de bancos reconocidos como Banesco, Mercantil, Provincial, BDV, entre otros.\nPuedes ampliar la lista de comerciantes si escoges métodos de pago internacionales como Skrill o PayPal.\n2. Selecciona la oferta de tu preferencia\nEscoge una publicación de compra o venta, indica el monto en ETH o bolívares y luego escribe un mensaje breve al comerciante. Una vez que hagas clic en “Iniciar transacción” la tasa de cambio expresada en ETH/VES quedará fija durante el intercambio.\n3. Inicia la transacción\nDespués de que los ETH sean enviados por el vendedor al contrato de garantía, el comprador realiza el pago en bolívares fuera de la plataforma, según el método de pago escogido. Los mensajes intercambiados sobre los detalles del pago son protegidos por cifrado.\nLuego que el ofertante verifique el pago, los Ether son enviados de forma autónoma al comprador.\nLocalCryptos en Venezuela\nLa popularidad de Ethereum en Venezuela y una hiperinflación proyectada de 10.000.00 % para finales de 2019, ha convertido al Ether o ETH (la moneda de Ethereum) en una excelente opción para el ahorro e inversión de miles de venezolanos. La facilidad para minar en Ethereum, aunado al bajo precio de las tarjetas de video hizo que creciera rápidamente el número de mineros venezolanos desde el bloque génesis, hace cuatro años, hasta la actualidad.\nAntes de LocalCryptos, los venezolanos debían transformar sus Ether por Bitcoin y luego cambiarlos por bolívares en LocalBitcoins. En ese proceso los propietarios de ETH perdían tanto tiempo como dinero. Por un lado, se gastaba dinero tanto en la comisiones por las conversiones, el transporte del Bitcoin, así como en las altas tasas de LocalBitcoins. Por otra parte, se perdía un tiempo valioso que podía afectar negativamente a los comerciantes por la volatilidad del Bitcoin, aumentando aún más los costos de la transacción.\nCon la llegada de LocalCryptos en Octubre de 2017, conocido en ese entonces como LocalEthereum, los comerciantes de Venezuela podían cambiar sus preciados ETH de forma rápida y económica. En pocos meses, estos ocuparon la primera posición en número de transacciones en la plataforma y mantienen el liderazgo en esa categoría hasta la fecha. Aunque el volumen de ETH transados semanalmente sólo es una pequeña fracción de lo intercambiado en LocalBitcoins, se espera que esa proporción cambie medida que aumenta la popularidad de Ethereum a nivel global.\nEl control de cambio instaurado en el país desde 2003 ha limitado progresivamente la capacidad de los venezolanos de adquirir monedas extranjeras, a la par que ha castigado el mercado negro cambiario. Con la exacerbación de la crisis en el país ha disminuido también la cantidad de divisas en los mercados informales.\nPor qué los venezolanos usan LocalCryptos\nLa aparición de las criptomonedas y de sitios como LocalCryptos ofrece la posibilidad de que los comerciantes adquieran Ether no sólo como inversión, sino como forma de acceder a la cada vez más limitada oferta de dólares y euros. Pero ese no es el único uso que le dan los venezolanos al ETH.\nDebido a la terrible situación financiera que asola a Venezuela, millones de ciudadanos han tenido que salir del país buscando mejores oportunidades de vida. Asimismo, se estima que para finales de 2019 se alcanzará la cifra de 5 millones de emigrantes según proyecciones de la Agencia de la ONU para los Refugiados. Muchos de ellos dejan parte de su familias y deben enviarles remesas para su sostenimiento.\nAnte ello, LocalCryptos representa también una opción para que la diáspora venezolana envíe remesas de forma mucho más económica, privada y a una mejor tasa, que la alternativa que ofrece el gobierno venezolano.\n"Bs-ETH > Banesco-Vzla-BBVA"\nBs.S 1M a 2,30M\n0.6% por encima del mercado\n"Banesco Mercantil PAGO Movil"\nhasta Bs.S 65M\n1.2% por encima del mercado\nBs.S 3,50M a 1B\n"MERCANTIL-PM 14MAYO FAST! <\_\_}"\nhasta Bs.S 8M\n3.5% por encima del mercado\nBs.S 2M a 7M\n9% por encima del mercado\nBs.S 2M a 30M\n7.1% por encima del mercado\nBs.S 2M a 9M\n10% por encima del mercado\n"Pago Móvil (lea los términos)"\nhasta Bs.S 3M\n2.5% por encima del mercado\n"VENDO ETH POR Banesco RAPIDO"\nBs.S 7M a 8M\n12% por encima del mercado\nBs.S 1M a 3M\n2.1% por encima del mercado\nVender ETH a estos compradores\nBs.S 3M a 100M\n4.9% por debajo del mercado\nBs.S 10M a 100M\nBs.S 2M a 88M\n3.6% por debajo del mercado\nBs.S 8M a 100M\n1.9% por debajo del mercado\nBs.S 1,50M a 1B\n4.1% por debajo del mercado\n"Banesco BOD o Mercantil PAGO M"\nhasta Bs.S 30M\nBs.S 3,20M a 120M\n6% por debajo del mercado\nBs.S 10M a 200M\n1.8% por debajo del mercado\nhasta Bs.S 6M\n5.4% por debajo del mercado\n"Banes/BBVA/bod/ pago movil"\nSólo Bs.S 8,80M\n7.3% por debajo del mercado


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Cómo programar mensajes en Telegram para enviarlos más tarde | Agencia Tacna\nTe explicamos cómo programar mensajes en Telegram y cómo usarlos como recordatorios.\nTelegram es una magnífica herramienta de comunicación. Cuenta, además, con excelentes aplicaciones nativas para todos los sistemas operativos. Mientras que WhatsApp se muestra más conservadora a la hora de añadir nuevas funciones, Telegram ofrece un torrente constante de novedades a los usuarios.\nCómo crear un mensaje programado en Telegram\nPara crear un mensaje programado en Telegram, haz lo siguiente:\nPulsa en Programar mensaje. Selecciona, a continuación, el día y la hora en que debe el mensaje. Confirma el envío pulsando sobre Enviar a las [fecha y hora].\nCómo crear recordatorios en Telegram programando mensajes\nTelegram permite programar mensajes dirigidos a nosotros mismos. Esto es muy útil si queremos utilizar la aplicación de mensajería para crear recordatorios. Puedes hacerlo así:\nTambién te puede interesar | Los 80 mejores canales de Telegram a los que unirse\nUn detalle interesante: Telegram es un servicio en la nube. Por lo tanto, el recordatorio llegará a todos los dispositivos en los que tengas tu cuenta de Telegram.\nArtículo anteriorFBC Melgar es el único club peruano con tienda propia habilitada para reactivación de actividades económicas\nArtículo siguienteNeutro Shorty – Pecador (LETRA/LYRIC)


Política – VCM\nEl CFT PUCV considera como parte de su misión, “Formar técnicos de nivel superior laboralmente competentes, emprendedores y éticos con herramientas pertinentes para su desarrollo personal y profesional. Para ello, la institución implementa un Modelo Educativo basado en la formación de competencias laborales, con enfoque modular, dirigido fundamentalmente a personas que buscan formación y herramientas para insertarse y desarrollarse en el mundo laboral…”\nEs así como la formación no sólo se relaciona con sus propios retos académicos, sino también en conexión con las interrogantes que surgen del entorno en el que la Institución se desenvuelve, constituyendo una práctica que ha llegado a formar parte de la identidad del CFT PUCV.\nPor medio de las iniciativas y actividades de vinculación con el medio, la Institución busca articular las inquietudes que nacen en su interior, con el entorno en el que el Centro se desenvuelve. Dentro de este marco general se han definido los objetivos de esta área:\nImpulsar iniciativas que permitan al CFT PUCV cumplir con su misión, desde el quehacer académico y la generación de redes con la sociedad, por medio del desarrollo y transferencia de conocimientos apropiados a los requerimientos del entorno, para así contribuir a una sociedad más justa, inclusiva y solidaria.\nVincular al Centro tanto con el sector público como el privado, favoreciendo un intercambio de saberes recíprocos, para el beneficio de las partes implicadas.\nFortalecer las redes existentes y establecer nuevos convenios de cooperación mutua tanto con entidades públicas como privadas.\nDesarrollar programas y proyectos de vinculación con el entorno en áreas de • interés del Centro que contribuyan al desarrollo académico e institucional.\nDar a conocer el Centro a la comunidad por medio de acciones comunicacionales y relaciones con empresas, organizaciones y la comunidad en general.\nCompromiso institucional: Nuestra acción está orientada a que todas las líneas institucionales deben y tienen un compromiso de vinculación con el medio, así nuestra preocupación con quienes nos vinculamos no es privativa de la dirección académica, sino de todo el cuerpo institucional, sean estos docentes, alumnos, funcionarios, inclusive terceros prestadores de servicios.\nBidireccionalidad: La búsqueda permanente de oportunidades, beneficios y resolución de dificultades para con quienes nos vinculamos y la generación sinérgica de nuestro actuar, debe permitirnos la obtención de resultados mutuos.\nMejora continua: El trabajo conjunto a través de convenios crecientes nos permiten mayores exigencias institucionales de tal forma de cumplir con los compromisos formales y con la misma relevancia cumplir con las exigencias sociales en nuestros sectores de impacto.\nAdaptabilidad: Las realidades de los distintos territorios en los cuales impartimos nuestros planes académicos y la sujeción a los aspectos culturales y medio ambientales, es parte del compromiso respetuoso que inculca nuestra línea rectora.\nSostenibilidad: Un esfuerzo importante requiere preservar la vinculación con el sector público, sector privado y la sociedad civil, darle consistencia y la posibilidad de realizar mediciones para incorporar métodos de mejora y propiciar una proyección de compromiso mutuo.\nDesarrollo íntegro: La clave de éxito en la formación técnica de nuestros alumnos obedece a la posibilidad de entregar personas íntegras, ciudadanos conscientes de su campo de acción laboral, social y familiar, donde la vinculación con el medio en su etapa formativa se torna en un eje elemental en su desarrollo íntegro.\nInclusión: No existe sesgo de ningún tipo en nuestra Institución que implique exclusión de ningún orden, el accionar conjunto con todo tipo de organización es parte de la gestión de años en este CFT.\nResponsabilidad Social: Proyectar las acciones del Centro a la comunidad y personas que conforman el entorno. Mantener un vínculo permanente con gremios, empresas, autoridades y la comunidad en general.\nToda la estructura del Estado: Interés en vincularse con organismos del aparato del estado, sean estos derivados del ejecutivo de nivel central con carácter nacional, regional y comunal, de la misma forma con instituciones y organismos públicos autónomos del ejecutivo y de otros poderes del estado, como son el judicial y legislativo y que sea parte de un trabajo en nuestras áreas de impacto.\nSector productivo: Todas las entidades o personas naturales de carácter estratégico en los sectores de influencia, que tengan incidencia en los factores de producción de bienes y servicios, sean estos, empresas, cooperativas, asociaciones gremiales, empresas públicas y personas naturales que inciden en el desarrollo de un territorio, en particular en los territorios inmediatos a nuestras casas de estudios.\nSociedad civil: Un sector de alta responsabilidad institucional son las organizaciones sociales, territoriales, ONG´s, clubes deportivos, adultos mayores y muchos otros como parte viva de la comunidad, carentes absolutamente de competencias técnicas en la obtención de logros y desempeño de sus propios objetivos comunitarios.\nSistema educacional: Todos los niveles educacionales desde la primera infancia hasta instituciones que imparten post-títulos, toman un especial interés para nuestro Centro. De forma particular el sector de educación secundaria, quienes son el potencial grupo de incorporación a nuestra casa\nComunidad CFT PUCV: Involucra a nuestros estudiantes, egresados, ex alumnos y colaboradores. Se establece un compromiso de colaboración constante para trabajar en beneficio de ellos, ya que son los actores más relevantes de nuestro Centro y es por quienes decidimos generar distintos\nPUCV: La Pontificia Universidad Católica de Valparaíso se torna un actor directo de política institucional, aliado estratégico en el desarrollo conjunto y tradición, pero más importante sello valórico que buscamos transmitir de la misma manera con nuestra comunidad CFT PUCV.\nExtensión y desarrollo cultural: El fomento de las artes, como obligación de la formación integral de nuestros técnicos y el impacto en nuestras áreas de influencia, nos mandata a generar acciones conjuntas con la extensión cultural que ha delineado la PUCV. Así nuestro CFT constituye un vehículo a las actividades culturales y extensión de las artes de nuestra institución madre.


Kozak: "En Venezuela continúa la crisis democrática"\nKozak: “En Venezuela continúa la crisis democrática”\n14 noviembre, 2020 Editor Web Internacionales, Política\nEl subsecretario interino de Estado para Asuntos del Hemisferio Occidental, Michael Kozak, reiteró el apoyo de Estados Unidos al presidente encargado de Venezuela, Juan Guaidó, y a la Asamblea Nacional en la lucha por la restauración de la democracia en el país.\nQuizás le interese:Gobierno de Ortega sin fondo económico para atender daños causados por Eta en la Costa Caribe\n“En Venezuela continúa la crisis democrática”, destacó Kozak a través de un mensaje en su cuenta oficial en Twitter.\nEl diplomático estadounidense subrayó que EEUU aspira a un restablecimiento pacífico de la democracia en Venezuela.\n“Estados Unidos apoya al presidente interino Juan Guaidó, a la Asamblea y a numerosos líderes de la oposición en su trabajo activo hacia elecciones presidenciales libres, justas y transparentes”, añadió.\nPor otra parte, el comisionado presidencial para el Centro de Gobierno, Leopoldo López, invitó a todos los sectores de la política española a asumir la causa de Venezuela como una lucha unitaria.\nAsimismo, López recordó que el presidente del Gobierno español, Pedro Sánchez, ya está comprometido con la búsqueda de la libertad en Venezuela.\nDe igual manera, recordó la importancia de luchar por la libertad y señaló que sin ella no se logrará una Venezuela que pueda satisfacer el hambre y curar las heridas de la población.\nPuede leer: Iota se eleva a tormenta tropical en el Mar Caribe y se acerca a Centroamérica\nLópez se mostró agradecido con la Administración del presidente Trump por poner sobre la mesa y darle relevancia a la causa venezolana para salir de la dictadura.\nSobre una Administración Biden especifico que no ve posible un acercamiento con Nicolás Maduro e insistió en que el apoyo “a la dictadura viene de países que no son democráticos”.


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