Introducción a los cuentos de Baldomero Lillo. Por Fernando Alegría.\nProyecto Patrimonio - 2021 | index | Baldomero Lillo | Fernando Alegría | Autores |\nIntroducción a los cuentos de Baldomero Lillo\nPublicado en Revista Iberoamericana. Vol. XXIV, Núm. 48, Julio-Diciembre 1959\nEn el sur de Chile, en las cercanías de la dinámica y progresista ciudad de Concepción, hay una costa de dramáticas configuraciones: allí se ven colinas plantadas de pinos, lujuriosamente verdes, cubiertas por viejos helechos, acantilados abruptos, suaves y escondidas playas bañadas por una marea tupida de cochayuyo y otras algas marinas, apacibles botes pescadores trenzados en una vasta acumulación de redes; allí las gentes transitan en una atmósfera de paz y lejanía, y, a menudo, se pierden en dunas solitarias. En ciertas zonas se alzan construcciones gigantescas donde reina una actividad que el observador no identifica de inmediato. En la cima de unas amplias colinas existe un parque fabuloso: el Parque de Lota; y entre plantas de vieja alcurnia chilena hay una fastuosa mansión del más depurado estilo dieciochesco. La mansión está permanentemente vacía. Nunca fue ocupada por sus dueños. Entre los senderos floridos se divisa un muelle. Una inmensa maquinaria lleva, entre el fragor de grúas y cadenas, la carga que se van tragando lentamente los barcos: el oro negro, el carbón chileno. Esa mansión vacía y ese muelle sumido en nubes de vapor y de hollín, son el símbolo de un mundo que encontró su expresión en la obra del escritor más patéticamente vigoroso que ha producido la literatura chilena: Baldomero Lillo.\nEse mundo minero, tal como lo conoció Baldomero Lillo, fue durante una época fuente de grandes riquezas, que no siempre sirvieron para el progreso del país. Sus dueños ambicionaban el poder y la fortuna para incorporarse a la lujosa decadencia europea de fines de siglo. Cuando quisieron trasladar ese lujo a la tierra nativa e incrustado como una corona sobre el pequeño imperio negro de sus minerales, el país había adquirido ya conciencia de sus contradicciones sociales y económicas; el intento resultó vano, anacrónico, casi suicida. A poca distancia del hermoso parque y de la principesca mansión, existía un mundo de diferente carácter, dantesco en las proporciones de su miseria: era el mundo de los mineros. Allí vivían en covachas minúsculas e infectas, amontonados, enfermos, estrangulados por el hambre. Sus salarios eran vergonzosos; no gozaban de legislación social alguna; la ley se aplicaba tan sólo para proteger a las compañías; las autoridades hacían la vista gorda frente a los innumerables abusos; el gobierno —lejano, politiquero— no se interesaba en investigar condiciones que, en todo caso, no iba a corregir.\n"En la región carbonera de Arauco —ha escrito el distinguido ensayista Ernesto Montenegro— la flor de la juventud ha ido a gastarse en el molejón de una faena más áspera que ninguna. En los días en que el autor vive cerca de ellos, los mineros se hallan confinados en el Campamento igual que en un campo de concentración. Con virtuosa prudencia la Compañía ha cortado las comunicaciones con el mundo de fuera, a fin de que sus obreros no caigan en las tentaciones de la chingana y el garito. La Compañía se daba sus leyes y acuñaba moneda propia, como si fuese un principado extranjero enclavado al margen de la soberanía de la nación. Las multas y los recargos por materiales completaban el despojo, manteniendo así al trabajador en forzada servidumbre"\nEsclavo de la Compañías el minero trabajaba como un topo en piques submarinos, arriesgando su vida a cada instante, ya fuera bajo la amenaza de maderámenes carcomidos, apolillados o insuficientes, o bajo la amenaza del temido gas grisú. Encadenado por las deudas que contraía en los almacenes de la Compañía, donde era su obligación comprar, no llegaba nunca a reunir los medios que le permitieran independizarse. Daba su vida al consorcio minero y con él sepultaba a su familia. Los niños se incorporaban al trabajo de la mina a los diez o doce años de edad. Una vez arrastrados a las tenebrosas catacumbas, su destino estaba sellado.\nBaldomero Lillo vivió esta miseria. No fue un obrero, pero trabajó junto a ellos como empleado de pulpería. Respondió a esa condición social de un modo que pudiera considerarse típico de su generación. A fines del siglo XIX se desarrollaba una revolución industrial que había de cambiar la fisonomía de la nación chilena. Las repetidas crisis económicas, el despilfarro de las riquezas nacionales, en especial de la salitrera, el centralismo absurdo que patrocinaban los gobiernos desentendiéndose de la suerte de las provincias, el absoluto dominio político que ejercía una clase social privilegiada, llevaron a las masas del país a interesarse en los programas revolucionarios que patrocinaban el socialismo y el anarquismo europeos y a agruparse luego en instituciones de carácter cultural y político que, a la larga, aceleraron el advenimiento al poder de la clase media chilena. A la vez que la clase media comenzaba a desplazar del gobierno a la clase alta —en su mayoría terratenientes— el proletariado de las ciudades adquiría una buena medida de poder político a través de sindicatos, federaciones y asociaciones de marcado tinte socialista.\nBaldomero Lillo, siguiendo muy de cerca este proceso revolucionario, no llegó, sin embargo, a abanderizarse; pero sus simpatías, así como las de la juventud intelectual de 1910 estuvieron con las huestes que comandaban la Alianza Liberal, el Partido Radical y el Partido Socialista. Tal fue el dramatismo de esas luchas políticas y el realismo con que Lillo denunció al país un aspecto de la miseria económica y la corrupción moral reinantes, que hasta hoy se acostumbra identificar su obra literaria con la saga de los mineros del carbón. Desde este punto de vista, es decir, considerando a Baldomero Lillo como un escritor realista y popular, el fondo histórico de su obra está constituido por el proceso revolucionario que viviera Chile entre I890 y 1920, mas o menos, proceso en el cual, como se ha dicho, llegó la clase media al gobierno del país, mientras la clase obrera, en particular la del norte salitrero y la del carbón en el sur, adquiría conciencia de sus derechos políticos y se organizaba sindicalmente. Ideológicamente, las nuevas generaciones se inspiraban ya en un credo socialista que había evolucionado del mutualismo de Francisco Bilbao al marxismo dialéctico. La guerra de 1914 y la Revolución Rusa de 1919 iban a jugar un papel decisivo en la definición política de esas generaciones. Pero tales acontecimientos no afectaron la obra de Baldomero Lillo. Se mantuvo hasta el final de su vida al margen de la política activa, inspirado más bien por un celo humanitario que le llevó a defender los principios del cristianismo y de la justicia social en un plano estrictamente idealista.\nLa vida de Baldomero Lillo nada tiene de espectacular. Fue la vida obscura de un hombre que consumió sus ímpetus revolucionarios en la faena concentrada del auténtico escritor. Nació el 6 de enero de 1867 en el puerto de Lota. Sus padres fueron José Nazario Lillo y Mercedes Figueroa. Familia modesta la suya, no conoció los grandes vaivenes de la fortuna. El padre vivió acicateado por ansias de aventura y, acaso, contribuyó a encender la imaginación de sus hijos mientras, con su propio ejemplo, les coartaba el impulso a imitarle. Lo ensayó todo, sin mayor suerte. En 1848 fue uno de los primeros en lanzarse a la epopeya del oro en California. Volvió, después de dos años, con un tesoro de anécdotas, pero con los bolsillos vacíos. En torno a la mesa de su casa se leía obras históricas y folletines. Sus hijos se nutrieron abundantemente de toda clase de consejas y cuentos populares. Sobrecogido; tal vez, por el dinamismo del padre, dos de ellos decidieron muy temprano su destino de soñadores. Samuel fue poeta, Baldomero cuentista.\nLa niñez de Baldomero ha sido recordada por su hermano Samuel en una entrevista aparecida en la prensa chilena hace algunos años. Dice don Samuel:\n"Baldomero tuvo tos convulsiva cuando niño y desde entonces quedó delicado. Lo afectaron las emanaciones de las fundiciones que había en Lota, donde nacimos y donde mi padre fue empleado de la Compañía. Estudiamos en el Liceo de Lebu. Nosotros entramos el año 83. Lebu era un pueblo recién fundado, rodeado de árboles, los árboles naturales de la región, no plantados por el hombre. Vivíamos al pie de la montaña. Aquellos fueron años felices para Baldomero, cuya salud se mantuvo bien. Recuerdo que salía a cazar con mi hermano Fernando. Mi padre tenía una escopeta y un fusil. Fernando llevaba el fusil y Baldomero la escopeta. Buscaban torcazas y las cazaban a menudo. Baldomero tuvo siempre una puntería extraordinaria. Con pólvora minera que consiguieron y un "balero" de mi padre hicieron balas para el fusil. Yo mismo los vi moliendo la gruesa pólvora negra con una botella. Su cuento Cañuela y Petaca es, de comienzo a fin, un relato de la vida real. En el Liceo, Baldomero nunca pudo hacer estudios regulares. Pasó ramos sueltos..."\nSu mala salud le impedía someterse a la disciplina del colegio. Muy joven aún empezó a trabajar en la pulpería "La Quincena". Lota contaba entonces con menos de seis mil habitantes y vivía del comercio minero. Enviado por sus patrones a la vecina ciudad de Concepción a comprar las provisiones de la tienda, Baldomero aprovechaba la oportunidad para adquirir libros. El escritor chileno González Vera, biógrafo acucioso de Baldomero Lillo, recuerda este episodio con las siguientes palabras:\n"En uno de los primeros viajes adquirió los Bocetos Californianos de Bret Harte. Del entusiasmo que esta obra le produjo hizo partícipe a su hermano Samuel. En cada viaje traía nuevos libros. Así leyó algunos de Pereda, Pérez Galdós, Dostoyevski, Tolstoy y Maupassant. Este último le gustó más allá de toda medida. Reunía en sí lo patético y lo cómico y sacaba sus cuentos casi de la nada. Poseía el don de la composición y sabía dar animación a sus historias".\nPor esta época dejó su empleo para trasladarse al establecimiento minero de Buen Retiro, a una legua de Coronel. Le nombraron Jefe de la Pulpería. Casó entonces con Natividad Miller. Según las palabras de su hermano fue allí donde comenzó a sentir el drama de los mineros. Describiendo estos años de absorción para el escritor, declara Samuel Lillo:\n"Lo que decidió su vocación como escritor fue su observación directa de la vida miserable de los mineros en Lota. Fue un penetrante observador de la vida. No manejó grandes ideas ni filosofías y fue ajeno a toda política de partidos. Era la realidad lo que le interesaba por sobre todo. En Lota bajamos juntos a la mina. Yo sólo tres veces. El, muchas más. El vio de cerca lo que allí ocurría. Conoció la Compuerta No. 12... Lo visité en Buen Retiro. Ya por entonces yo vivía en Santiago. Leía con avidez extraordinaria. Solía viajar a Concepción especialmente a buscar libros. Tenía una carabina Winchester y tiraba al blanco en las dunas, por las que daba largos paseos. En 1898 se peleó con el gringo administrador de Buen Retiro y se vino a Santiago". (Ibid).\nEn Santiago, Baldomero Lillo ensayó varios empleos, entre otros el de Agente de Seguros, y se estableció al fin como funcionario del Consejo de Extensión Pública, dependiente de la Secretaría de la Universidad de Chile. Su hermano Samuel gozaba ya de un sólido prestigio literario. Por su intermedio Baldomero llegó a conocer a las grandes figuras de la literatura chilena de su tiempo. Reunidos en tertulias literarias en casa de Samuel o del poeta Diego Dublé Urrutia, los escritora leían y comentaban en alta voz sus producciones. Baldomero escuchaba y, de vez en cuando, narraba en tono de conversación algún incidente dramático de sus años vividos en Lota.\n"Tenía una facilidad enorme para narrar —dice su hermano— oírlo era una cosa encantadora. Costó convencerlo de que escribiera. La idea surgió en las tertulias que había en mi casa, en las que participaban Augusto Thompson, Ortiz de Zárate, Benito Rebolledo, Magallanes Moure, Fernando Santiván, Juan Francisco González, Diego Dublé. Un día lo oyeron contar la Compuerta No. 12 y le rogaron que lo escribiera. Más tarde yo lo di a conocer. Lo leí en el Ateneo, porque Baldomero no se atrevía. Algunos dudaban de su existencia y me atribuían a mí la paternidad del cuento." (Ibid).\nAsí pues, animado por sus amigos, Baldomero Lillo se dio a escribir sus cuentos. En 1903 ganó un concurso, auspiciado por la Revista Católica, con su cuento Juan Fariña. Al año siguiente tenía ya suficientes narraciones para publicar un volumen. No pudo encontrar un título, sin embargo, hasta que vino en su ayuda Diego Dublé. "Si todos sus cuentos se desarrollan en la mina —dicen que le dijo— ¿por qué no titularlos Subterra?" El éxito de Sub-Terra fue sorprendente. La crítica lo recibió con entusiasmo y la edición se agotó en tres meses. Poco tiempo después Lillo triunfaba en un concurso literario organizado por El Mercurio. Su envío fue el cuento que daría título a su segunda obra: Sub-Sole. De la noche a la mañana se había convertido en un escritor de fama y su nombre salía de los cenáculos para ser esgrimido como arma de combate por los estudiantes y obreros revolucionarios.\nEn 1905, buscando un clima adecuado para su precaria salud, se trasladó a San Bernardo. Allí obtuvo el material para su cuento En la rueda. Las consecuencias que le acarreó esta cruda narración de una riña de gallos han sido el tema de una pintoresca página de González Vera. En 1907 publicó su segundo libro, Sub-Sole, que, a pesar de los elogios con que fuera recibido por la crítica, no despertó el mismo entusiasmo que Sub-Terra. Arreciaban los conflictos sociales en la pampa salitrera. Los socialistas hubieran querido que Baldomero Lillo insistiera en la nota patética de su obra inicial; en cambio, el escritor parecía ansioso de ensayar nuevos temas, de probarles a sus compañeros de generación que también era capaz de manejar un estilo quintaesenciado y de especular con ideas filosóficas en parábolas y narraciones alegóricas. Una masacre de obreros en el norte vuelve a despertarle, sin embargo, sus ansias de redención social. Decide escribir una novela acerca de la explotación de que son víctima los obreros pampinos en las oficinas salitreras. La novela se llamará La Huelga. Se documenta cuidadosamente. En 1909 hace un viaje al norte, comisionado por el Consejo de Instrucción. Conversa con los obreros, reúne material impreso, toma apuntes, y regresa dispuesto a completar su proyecto. Escribe uno o dos capítulos que lee y relee introduciendo numerosos cambios. Se obsesiona con su trabajo, pero no consigue adelantar. No abandona nunca la idea, aunque interiormente sabe que jamás logrará llevarla a cabo. A Eduardo Barrios le confesó "No sé bastante de ese ambiente... No lo he asimilado como el de las minas de carbón". La Huelga siguió preocupándolo por el resto de su vida, como una especie, de espejismo literario alimentado por sus sentimientos de solidaridad social, pero lejano e irrealizable.\nLa verdad es que Baldomero Lillo no publicó otro libro después de Sub-Sole. Cuando conseguía olvidarse de su proyectada novela escribía cuentos que El Mercurio y Zig-Zag daban a conocer de inmediato. En 1912 había perdido a su mujer. Debió ocuparse del cuidado de sus cuatro hijos, él, cuya salud era cada vez más mala, al borde siempre de la tuberculosis. Se jubiló de su cargo en 1917. Vivió desde entonces retirado en su casona de San Bernardo cuidando un gallinero modelo que había construido él mismo, para admiración de sus vecinos, y recibiendo la visita periódica de sus leales amigos. El gran novelista Eduardo Barrios ha dejado una semblanza inolvidable del Baldomero Lillo de esos años:\n"Su débil complexión, aquella figura larga, desgarbada, invariablemente de luto: el rostro flaco, empenachado por la cabellera negra, áspera, y revuelta como una llamarada, invadido por una barba indígena, rala y bravía, rastrojo en tierra pobre, los hombros subidos, en ángulo, de donde caía la americana abrochando el primer botón y abriéndose abajo los extremos, luego los pantalones casi vacíos encima de los huesos, siempre con la forma perdida y siempre cortos como los de un adolescente; por fin, los pies grandes, separados, humildes, pies con fisonomía. Lo veo pararse ante mi mesa y repetir en silencio sus gestos favoritos: ladear la cabeza, levantar las manos, con los dedos tendidos y juntos, para sacudir de una ventanilla de la nariz no sé qué pelusilla o polvo imaginario; y quedar después masticando febrilmente ¿qué? Nada. Parece que sus nervios le exigían acompasar su actividad interior con aquel tic de gastarse la dentadura" (Ibid.).\nEl 10 de septiembre de 1923 murió víctima de la tuberculosis. En el verano de ese año había escrito su último cuento, Inamible, obra maestra del humorismo chileno.\nIII. SUB-TERRA, 1904\nLa primera impresión que producen los cuentos de Sub-Terra puede ser engañosa. Tan fuerte es su impacto dramático, tan brutal la realidad del ambiente, tan primitiva la psicología de los personajes y tan sencilla, en su fatalismo, es su derrota, que el lector, abrumado, cree haber tenido en sus manos un reportaje desnudo, directo, sin arte, de una situación social execrable. Baldomero Lillo, se dice, no ha hecho más que reproducir las observaciones que acumuló en la zona del carbón. Su obra no es más que un angustiado documento naturalista. Sin embargo, es preciso reponerse de esta primera impresión. Hay que dominar los sentimientos de cólera y de repulsión; es necesario que nos retiremos un tanto de esta masa de incidentes que pugna por cegarnos y ahogarnos de emoción y, al retirarnos y contemplarla con cierta perspectiva, comenzamos a ver la verdadera realidad del hecho social que preocupa a Lillo y la verdadera naturaleza de su expresión estética.\nDesde luego, comprobamos que sus cuentos no constituyen una creación "primitivista", ni son una crónica periodística del drama minero. Por el contrario, hay en ellos un proceso de elaboración literaria —son premeditadamente realistas, patéticos y sociales— y calzan con exactitud en una forma que representa tendencias dominantes en la época en que fueron escritos. Quienes le consideran un "primitivo" basándose en ocasionales errores gramaticales que se advierten en su obra, además de confundir el estilo con el lenguaje, no analizan los problemas de técnica literaria que Baldomero Lillo confrontó y resolvió, por lo general, con éxito. Los cuentos de Sub-Terra son, evidentemente, parte de la tradición naturalista que llega a Chile desde Francia y España a fines del siglo XIX. Baldomero Lillo construye observando muy atentamente el trabajo de sus maestros, de Zola particularmente. No descuida los detalles. Usa la fórmula naturalista con perfecto dominio de sus múltiples matices. Parte siempre de una situación definida, ya sea de naturaleza social, moral o económica. La contempla desde un solo ángulo, especie de agujero que perfora en la pared de la realidad, obteniendo así una visión deformada, parcial, pesadillescamente sórdida, patética hasta la morbidez. Carga esta situación de un denso contenido sentimental y golpea, luego, en el ánimo del lector, buscando su simpatía, exigiéndola, sin argüir, más bien por un proceso de acumulación que, al tomarnos de imprevisto, nos deja en estado de schock.\nEste caudal de sentimentalismo contrasta agudamente con la frialdad objetiva que se demuestra en la descripción de la realidad inmediata. Baldomero Lillo presenta sus ambientes mineros, la minucia de la vida en los campamentos, el aspecto técnico del trabajo subterráneo, sin desperdiciar detalle. Rara vez se advierten errores en sus minuciosas y gráficas descripciones. Sus caídas, cuando las hay, son de carácter técnico y no son producto de descuido o ignorancia, sino, a mi juicio, exceso de particularismo: por ejemplo, la superflua recapitulación que interrumpe la acción de sus cuentos El pozo y El registro.\nAl contraste entre realismo objetivo y sentimentalismo, corresponde en un plano más abstracto, otro contraste que pudiera definirse como un juego de luz y sombra, de blanco y negro. Ignoro si Baldomero Lillo llegó a conocer los cuentos del inglés Robert L. Stevenson —maestro en este recurso estilístico— pero sí conoció a Dostoyevski y a Galdós, y conociendo la obra de éstos debió reparar en la misteriosa cualidad psicológica que adquieren ciertas escenas por ellos descritas en que sólo dos elementos se disputan el plano de la realidad concreta y el más intangible de la actividad espiritual. El héroe, desgarrado en un conflicto de salvación o condenación, parece buscar la respuesta en las cosas inanimadas que le rodean y no halla sino una pesadillesca repetición de la incógnita en la luz y la sombra con que lo hiere el ambiente. En la obra de Baldomero Lillo muchas veces este contraste se realiza en la oposición de una serenidad poética en el paisaje, que corresponde a la luz y una trágica condición vital, que es la sombra. Tal cosa sucede en Los inválidos, El pago y El chiflón del diablo.\nEn el desarrollo de sus cuentos, Lillo parte de una situación apaciblemente patética, alcanza la médula dinámica de la narración en un drama colectivo que de pronto hace crisis, y busca el desenlace en una tragedia final. Estos son los tres momentos en que descansa toda trama de Baldomero Lillo, con excepción de sus cuentos de intención humorística. La unidad de Sub-Terra atañe, entonces, no sólo al tema de los cuentos, sino también a la técnica que en ellos emplea. Cuando la unidad estilística se rompe y Lillo se torna amanerado en la búsqueda de metáforas extrañas y elegantes, es posible que sea víctima de la influencia de aquellos escritores de su generación que más cerca estuvieron de la revolución modernista. Tema es éste que demanda un análisis detenido; por el momento me limito a señalar el marcado carácter dariano que asumen ciertas descripciones del paisaje en Sub-Terra y algunas alusiones clásicas que, en el ambiente minero, suenan desconcertantes. Observe el lector que Lillo llega hasta el extremo de caracterizar a Petaca, el minúsculo personaje de uno de sus mejores cuentos, con estas palabras: "Ante aquella cara ruin encogiese desdeñosamente de hombros el moreno Nemrod..."\nEl carácter de los cuentos de Sub-Terra varía, desde el patetismo desenfrenado de La compuerta No. 12 y El pago, la síntesis dramática —acaso melodramática— de El chiflón del diablo y Juan Fariña, hasta la observación realista de ligero saber humorístico de La barreta y Cañuela y Petaca. Un cuento como El grisú adolece de una simplificación tan exagerada en la caracterización del "villano", Mister Davis, que le resta credibilidad. Otro como El pozo, después de un dramático comienzo sufre a causa de la recapitulación que el autor usa para identificar a los personajes, pero se afirma, en seguida, con el brutal desenlace.\nPara apreciar estos cuentos el autor debe considerar que Baldomero Lillo escribe impulsado por una cólera santa. Ha vivido un drama que considera no sólo una vergüenza para su pueblo sino para toda la humanidad. Ante él tiene el ejemplo de Zola —cuya novela Germinal causó en su ánimo una profunda impresión— y de otros cruzados de su tiempo que defendieron con igual ardor los derechos de las clases explotadas. Lo admirable en Sub-Terra es que esta emotividad, muchas veces rayana en el sentimentalismo, nunca desvirtúa la realidad de una historia ni resta calidad humana a los personajes. Si alguna limitación artística se advierte en esta obra no es tanto el resultado de su emotividad, como del marco retórico que se impuso el autor al aceptar las condiciones rigurosas del naturalismo. Este marco le restringió las aventuras de la imaginación. Admirando, como admiraba, a los novelistas rusos del siglo XIX no se atrevió, como ellos, a dar el paso que le iba a libertar del lugar común para lanzarse a las zonas libres, excéntricas, misteriosas donde hubiera podido dilucidar los conflictos espirituales del individuo, además de su esclavizada condición social. Tal es la preocupación de Baldomero Lillo con la sórdida alternativa de sus personajes, que recorta alas a su vuelo poético y se queda en tierra, sub-terra, rodeado de seres sufrientes que parecen calmar en él un ansia obscura de padecer y compadecer, a la vez que le compensan en un plano ético por lo que sacrifica en otro de naturaleza poética.\nIV. SUB-SOLE, 1907\nEn esta obra Baldomero Lillo abandona el tema minero casi por completo y se aventura en el mundo de la parábola filosófica y del costumbrismo cotidiano. No hay en Sub-Sole sino dos cuentos que guardan relación con la literatura de protesta social tan característica de Sub-Terra: ellos son El alma de la máquina, de ambiente minero pero no "subterráneo", ya que el maquinista, personaje central, conduce desde arriba la siniestra rutina de los trabajadores, y Quilapán, relato campesino cuyo eje dramático es el vil despojo de que es víctima un indio por parte del terrateniente blanco.\nResulta curioso observar cómo Lillo gana en calidad literaria al independizarse del naturalismo obsesionante de sus documentos estrictamente sociales. En Sub-Sole se aquieta el sentimentalismo, aunque no desaparece del todo, ya que hay relatos como Víspera de difuntos en que vuelve a predominar ahogando la peculiaridad espantosa del crimen que allí se narra. Disminuye el tono de lloroso patetismo. La prosa de Lillo adquiere una resonancia de airada protesta —en Quilapán, por ejemplo— y gana una nueva dimensión, a la vez más humana y más abstracta, de valor regional y universal, tanto en la reproducción escueta de una tradición campesina —la pelea de gallos en En la rueda— como en la elaboración del tema de la maldición divina: en El vagabundo, segunda versión de La mano pegada. Estos cuentos son costumbristas y Lillo los narra convencionalmente. Sin embargo, en ellos se ve la búsqueda de elementos sorpresivos que puedan levantar el drama de los personajes a un plano de novedad genuinamente artístico. Elementos de esta clase son, por ejemplo, la muerte del gallo Clavel; la decisión del capitán de El remolque; el accidente y resurrección del joven patrón en El vagabundo; la espeluznante venganza del náufrago en El ahogado, al arrastrar consigo su tesoro.\nEn sus relatos de carácter simbólico Baldomero Lillo alcanza una maestría igualada tan sólo por las figuras cumbres del género en Chile: Augusto D'Halmar y Pedro Prado. La huella de Darío es aquí manifiesta. Cuentos como El rapto del sol, parábola contra la ambición y la soberbia, Irredención, especie de cuento infantil en que se castiga la vanidad, y El oro, parecen emparentados directamente con los cuentos de Azul... no sólo desde el punto de vista temático sino también estilístico. En cambio Las nieves eternas —indiscutiblemente una de las obras maestras que produjo Lillo— se diferencia de las leyendas poéticas de Darío en la sencillez maravillosa del lenguaje y la profundidad auténticamente filosófica de la idea central. González Vera ha indicado la ascendencia española de este relato en que se narra la historia de una gota de agua, en un ciclo perfecto, desde que un rayo de sol la desprende de una roca en la cordillera, hasta que un viento huracanado la devuelve convertida, primero; en vapor, luego en nieve, a las cumbres de donde partiera. En este ciclo, que es el ciclo de la vida, se da y se niega en los trances del amor, del sufrimiento, de la piedad, del orgullo, de la ambición, del egoísmo. Busca con inspiración divina su propio destino. Cuando lo halla, es la muerte a quien debe enfrentar en la fría e inmóvil perfección de las nieves eternas. Augusto D'Halmar imitó este cuento en su hermoso relato A rodar tierras.\nDigamos de paso que es en Sub-Sole de donde parten varias tendencias de asentado prestigio en la literatura moderna chilena: el marinismo, entre otras, que tiene su origen en narraciones como El remolque y que han cultivado novelistas como Salvador Reyes, Juan Marín y Luis Enrique Délano; el indianismo, concebido como protesta social, está en síntesis en Quilapán; el humorismo costumbrista, que practican hoy González Vera y Carlos León, tiene su antecedente en Inamible. Cuento es éste, por lo demás, que en perfección técnica, imaginación, ágil y novedoso desarrollo, supera a la mayor parte de los relatos incluidos en Sub-Sole. lnamible es uno de los pocos cuentos auténticamente humorísticos que escribió Lillo. Los otros son: La propina, Tienda y trastienda y Mis vecinos, que forman parte de Relatos populares. Llamar "humorístico" a cuentos como La mano pegada y Caza mayor es una aberración. Son estos cuentos de un patetismo sobrecogedor. El primero es macabro en la escena del castigo que sufre el viejo vagabundo a manos del patrón. Cañuela y Petaca, de intención humorística, carece de la gracia bullente y contagiosa de Inamible.\nV. RELATOS POPULARES, 1942\nEste libro es producto de una recopilación que hizo González Vera de cuentos publicados por Lillo en diarios y revistas y que no formaron parte de Sub-Terra ni SubSole. El motivo minero aparece tan sólo en uno de los cuentos: Sobre el abismo. Los demás representan una variadísima gama de asuntos: algunos son costumbristas como En el conventillo, Tienda y Trastienda, y mis vecinos; otros son consejas campesinas, por ejemplo La cruz de Salmón, El angelito, La Chascuda y Malvavisco; otros son dramas marítimos, SubSole, La ballena; y dos son juegos de imaginación e ingenio, La propina y Los cambiadores. Tratándose de una recopilación póstuma no puede buscarse aquí la unidad que existe en Sub-Terra. Sin embargo, y a pesar de la variedad de los argumentos, algo hay de característico en todos estos cuentos. En ellos desaparece el alegato social, no la conciencia social, que está presente en El angelito y En el conventillo, ambos cargados de fervor humanitario e indignación ante el drama que ahoga a los parias de la ciudad y del campo. Pero todo este sufrimiento es retenido, dominado en su desolada tendencia exclamativa por una fuerza depuradora que no es ya un instinto artístico, sino confianza, poder discernidor, visión de grandes proyecciones. Relatos populares es, como SubSole —tal vez en mayor medida que este libro—, el producto de un experimentado narrador, de un narrador que no se satisface ya con el impacto dramático inmediato de los hechos que ofrece desnudos ante el lector, sino que busca el efecto hondo y permanente de la realidad que se esconde en los pliegues más íntimos de las emociones, las pasiones, las debilidades y grandezas del alma popular. En manos de Baldomero Lillo el campo y los pueblos provincianos de Chile adquieren un sentido mágico de vida; mágico, digo, en su capacidad de sentir desorbitadamente, de ansiar y sufrir, y de enfrentarse a la muerte fortalecidos por la esperanza de una justicia, de un amor, de una paz, que, en su perfección absoluta, alcanzan el significado de un absurdo sublime.\n¿Qué no es sino locura y desvarío genial esa porfía de Las niñas tejedoras que se instalan en el conventillo miserable a morirse de hambre, despreciando la caridad, escupiendo la mano que se atreve a ofrecerles sostén y sujetándose con las uñas al catre de bronce para que no se diga que "una de las niñas Mella se ha muerto en el hospital?" En otro plano, el de la imaginación pura y del excentricismo superior, Lillo también toca a sus personajes con algo de divina locura: júzguese ese galán del cuento La propina y su implacable verdugo, el cochero que le persigue colgándosele de las colas del frac mientras ambos corren detrás del tren. Su predicamento es absurdo, pero es decisivo, fatal, vale decir, clásicamente trágico. De esa carrera y de los puñetazos que descarga contra el cochero —el peso de la vida...— Octaviano Pioquinto obtiene el secreto de la redención final. Locura es, asimismo, la del joven tendero que se emplea en Tienda y trastienda sin ganar sueldo y la de su amo que ha descubierto el método de engañar a todo el mundo; locura la de los gordos fabricantes de telones en Mis vecinos, que engullen las provisiones de todos los vendedores ambulantes y se disfrazan para no pagar; locura la del extraño pasajero que anticipa la catástrofe ferroviaria en Los cambiadores; y locura, desde todo punto de vista admirable, la del autor de esas dos fantasías del horror, Sub-Sole y Sobre el abismo, cuentos que igualan a lo mejor que se ha escrito en la historia del género "gótico". Del primero de ellos se ha dicho que es una imitación de ¡Solo!, cuento de Armando Palacio Valdés, pero aunque lo fuera, las variantes que Lillo introduce en el tema, la diferencia de caracterización, y su estilo, de una tensión que permite el más alto dramatismo y la poesía más sutil sin llegar jamás a exclamaciones, justifican el calificativo de maestro que le ha asignado la crítica.\nSi pasamos por alto La Chascuda —un cuento en que falta solidez al razonamiento investigador del personaje central y organización a la trama—y La ballena —un cuento de "ambiente" pero sin desenlace— los Relatos Populares prueban que Baldomero Lillo alcanzó un grado de perfección técnica, de profundidad psicológica y fuerza imaginativa, sin igual en la literatura chilena de su época. Mientras sus contemporáneos no consiguen evitar el lugar común en su afán costumbrista, Baldomero Lillo toca la realidad chilena y la hace vibrar de patetismo, o la anima con un cómico excentricismo, o la estiliza en búsqueda de valores superiores. Lo obvio no calza en su concepción literaria. Había conquistado ya el privilegio de lo sublime.\nVI. "EL HALLAZGO" Y OTROS CUENTOS DEL MAR, 1956\nEs ésta una recopilación de tres cuentos inéditos de Baldomero Lillo, descubiertos por el crítico José Zamudio. Desiguales en calidad, no cambian nuestra opinión sobre los méritos de Lillo. El primero de los cuentos, titulado El hallazgo, presenta una curiosa semejanza con la novela de Ernest Hemingway The Old Man and the Sea. En ambos relatos un hombre sale al océano a luchar contra fuerzas que, fatalmente, han de vencerle. Pero, mientras en la obra de Hemingway la lucha ve al hombre hacer acopio de su básica esencia heroica y dignificarse épicamente en la derrota, en la del escritor chileno la medida del esfuerzo del hombre —luchando contra otros hombres— es pequeña, la emoción final es de un primitivo dramatismo. No logró Lillo dar a su relato el hálito universal que Hemingway dio al suyo. Sin embargo, en sus tres cuartas partes El hallazgo posee una sobria grandeza y un poder de emotividad que está a punto siempre de desatarse. Para el estudioso de la obra de Lillo hay en este cuento un curioso detalle: en medio de la narración se intercala un incidente que no es sino una versión sintética del cuento La ballena, incluido en Sub-Sole.\nEl segundo de los relatos, El anillo, es de carácter semilegendario. Si el autor lo hubiese contado dentro de la esfera mágica que exigía, sin intentar una explicación natural del extraño episodio que lo inspira, acaso su mérito fuera mayor. Posee los elementos de un relato espeluznante, pero estos elementos no están debidamente aprovechados. En cuanto al tercero de los cuentos, el llamado La Zambullón, no consigue despertar grandes emociones, tal vez debido a que ante la inminencia del naufragio, el mismo autor se encarga de indicamos que la distancia que separa al bote de la playa puede ser salvada a nado por los pescadores. El mérito del cuento reside en la figura de Teresa, personaje de arrestos épicos, a quien Baldomero Lillo describe con vibrante entusiasmo.\nVII. ACTUALIDAD DE LILLO\nEl prestigio de Baldomero Lillo se ha cimentado con el tiempo y hoy se le considera como el padre del realismo social chileno. Nadie discute ya sus méritos. Críticos y escritores de todas las tendencias se ocupan de analizar su obra buscando nuevos aspectos y nuevas enseñanzas. Se conoce todo lo que escribió. Si llegaran a descubrirse otros cuentos pudieran, acaso, variar las apreciaciones estrictamente críticas, pero no la estimación de su obra en relación con el desarrollo de las letras de Chile.\nBaldomero Lillo no fue un fenómeno aislado en su época. Junto a él creció un grupo numeroso de novelistas, cuentistas, poetas y ensayistas, cuya obra se nos aparece hoy sólidamente estructurada sobre la base de principios estéticos, filosóficos y sociales. Representaban ellos la cristalización de un ideal literario americanista fomentado desde mediados del siglo XIX por pensadores eminentes como José V. Lastarria y Domingo Faustino Sarmiento. Respondían al llamado de crear una literatura autóctona, novedosa y valiente en su ideología, alejada de los manoseados modelos clásicos y neoclásicos europeos. En cierto modo, constituían la superación del romanticismo americano, pues venían a inyectarle la savia del realismo francés y español, y del exotismo modernista de Rubén Darío. La reforma del nicaragüense, que afectaba tanto al verso como a la prosa, fue recibida por los escritores chilenos de 1900 sin una conciencia clara de lo que significaba. En sus aspectos más superficiales no llegó a interesarles. Eran ellos escritores preocupados por un ideal social, por credos filosóficos y políticos, desdeñosos de vanas acrobacias retóricas. Les atrajo, sin embargo, la literatura alegórica que el modernismo importó de las naciones sajonas y orientales.\nDe esta dualidad —por una parte, el realismo francés y español, y por otra, el idealismo oriental— nació en Chile y en otros países de la América Hispana una literatura híbrida que jamás llegó a conciliar los extremos de las tendencias que la animaban. Este fenómeno explica que Baldomero Lillo escribiera los cuentos naturalistas de Sub-Terra y las alegorías filosóficas de Sub Sole, y explica también que Augusto D'Halmar escribiera Juana Lucero y La lámpara en el molino, Pedro Prado Alsino y Un juez rural, y Eduardo Barrios Un perdido y El hermano Asno.\n¿Qué diferencia fundamentalmente a Baldomero Lillo de sus compañeros de generación, mostrando como muestran una común ascendencia literaria? Algo que podría ser la razón de su actualidad: el poderoso y obsesionante contenido social de su obra. Ni D'Halmar, ni Latorre, ni Santiván, ni Maluenda, ni Prado, ni Barrios, demostraron mayor interés por crear en sus libros el clima candente de conflictos sociales que Lillo persiguió obcecadamente a través de sus cuentos. No obstante, sería un error considerarle un escritor político. No lo fue. Pero sí fue un escritor revolucionario, profunda y genuinamente revolucionario por el contenido dinámico que supo dar a sus temas populares y porque, sin caer nunca en el discursismo propagandista, sus cuentos llevan siempre un mensaje implícito, un llamado a la justicia social y a la defensa de los pobres y desvalidos. Como ya se ha dicho, aunque su ideología es cristiana, sus personajes, sus temas, el mundo todo que animó en su obra literaria muestra ya las raíces del socialismo moderno.\nEl mensaje de Baldomero Lillo ha encontrado eco en la obra de escritores recientes: Manuel Rojas es discípulo suyo y un episodio como el del niño abandonado en la prisión en Hijo de ladrón es un eco innegable de La compuerta No. 12; González Vera le sigue en narraciones como "Vuela Poco" de Cuando era muchacho; Juan Marín le tuvo por modelo en su novela Viento Negro, que volvió a poner de actualidad el drama de las minas del carbón; escritores jóvenes como Nicomedes Guzmán, Gonzalo Drago y Baltazar Castro, le estudian, le exaltan, le organizan un culto, esforzándose siempre por emularle en novelas y cuentos de crudo realismo.\nEn resumen, puede afirmarse que Baldomero Lillo creó una tradición literaria en Chile: la del realismo social y proletario y que, al igual que sus compañeros de generación, buscó en un idealismo alegórico la forma de expresar su concepción de la vida. En uno y otro medio creó obras de significación universal que le aseguran un sitio de honor entre los más grandes cuentistas de la América Hispana.\n De descubierta, Santiago de Chile, 1931, pp. 47-48.\n Filósofo chileno, nació en 1823 y murió en 1865, autor de Sociabilidad chilena y fundador de la Sociedad de la Igualdad.\n "Mi hermano Baldomero Lillo, una entrevista a Don Samuel Lillo", El Siglo, Santiago de Chile, 6 de junio de 1954.\n Sub-Sole, tercera edición, Santiago de Chile, 1943, p. 200.\n Citado por González Vera, op. cit., p. 209.\n Escribieron sobre Sub-Terra, entre otros, Antonio Borquez Solar, Federico Gana, Rafael Maluenda e Ignacio Pérez Kallens. Véase la bibliografía sobre Baldomero Lillo compuesta por González Vera que aparece como apéndice a la tercera edición de Sub-Sole ya citada.\n "Baldomero Lillo", Revista Chilena, XI, 1923, p. 416.\n Criticaron los defectos lingüísticos en la obra de Lillo, cultores como Armando Donoso en Los nuevos, Valencia, España, 1912, pp. 25.59; y Mariano Latorre, La literatura de Chile, Buenos Aires, 1941. Hay pruebas fehacientes del esfuerzo desplegado por Baldomero Lillo para mejorar la estructura técnica de sus cuentos. Pueden citarse como ejemplo las dos versiones de un mismo tema que realizó en La mano pegada y El vagabundo, así como la intercalación de un episodio de La ballena que, aparentemente, no lo dejó satisfecho, en otro cuento titulado El hallazgo.\n Señalaré tan sólo dos ejemplos de este aspecto de técnica literaria en la obra de Lillo: uno, en que el contraste de blanco y negro es puramente pictórico, ambiental, pudiera decirse decorativo, que se halla en El Pago (Sub-Terra, octava edición, Santiago de Chile, 1956, p. 50) y el otro en El chiflón del Diablo (lbid., p. 66). Pudieran citarse también ejemplos en Sub-Sole: cf. En la rueda (Sub-Sole, sexta edición, Santiago de Chile, 1956, pp. 43 y 50).\n Parece tener su origen en un cuento de Gregorio Martínez Sierra titulado Viajes de una gota de agua. Cf. González Vera, op. cit., p. 238.\nA Página Principal | A Archivo Baldomero Lillo | A Archivo Fernando Alegría | A Archivo de Autores |


La oposición pidió que se investigue al Presidente por el caso de Odebrecht - Télam - Agencia Nacional de Noticias\nLa oposición pidió que se investigue al Presidente por el caso de Odebrecht\nEl Partido Revolucionario Democrático le exigió al Ministerio Público, cuya titular es la fiscal general, Kenia Porcell, y a la Dirección de Investigación Judicial, que remitan a la Asamblea Nacional la "documentación correspondiente" para su procesamiento.\nEl opositor Partido Revolucionario Democrático (PRD) de Panamá dijo que hay suficientes elementos para que el Parlamento investigue al presidente del país, Juan Carlos Varela, por el caso Odebrecht.\nPRD pide la apertura de una investigación contra el presidente Juan Carlos Varela https://t.co/CfWTHNaxGE pic.twitter.com/SuoNJMCAlv\n— Noticias PRD (@noticiasPRD) 6 de diciembre de 2017\nPor ello, González exigió al MP, cuya titular es la fiscal general, Kenia Porcell, y a la DIJ, que remitan a la Asamblea Nacional (AN-Parlamento) la "documentación correspondiente" para su procesamiento.\n"Nosotros consideramos como partido que existen los suficientes elementos, que son ya del conocimiento público, como para que se abra una investigación" al mandatario, expresó González en una rueda de prensa, según la agencia de noticias EFE.\nIndicó que en el PRD, primera fuerza parlamentaria con 26 de los 71 diputados del Legislativo aunque internamente muy dividido, se recaba información sobre la supuesta vinculación de Varela con el caso de Odebrecht, pero que quien "tiene toda la información" es Porcell, quien está obligada por la ley a poner en conocimiento a la AN, el órgano competente para procesar al presidente del país.\nGonzález se preguntó "qué tiene que decir el MP a la sociedad panameña sobre los miles de millones de dólares que tiene contratado con el Estado panameño Odebrecht" durante el Gobierno de Varela, y afirmó que "el PRD necesita saber toda la verdad, desde la Administración de Martín Torrijos" (2004-2009) y de esa formación política, hasta la actual.\nCarlos Duboy, considerado uno de los hombres más cercanos al presidente Juan Carlos Varela, era uno de los contactos de la constructora Norberto Odebrecht en Panamá para obtener tratos preferenciales. https://t.co/BAzAocqlZL pic.twitter.com/oWDeTYVknn\n— Noticias PRD (@noticiasPRD) 30 de noviembre de 2017\nCongresistas estadounidenses insisten en relanzar las relaciones con La Habana\nLa MUD confirmó su abstención en las elecciones presidenciales


Enviar mensaje a cliente desde prestashop – Administración …\nEnviar mensaje a cl...\nEnviar mensaje a cliente desde prestashop\nNecesito enviar un mensaje por mail a un cliente pero no se bien como hacerlo desde prestashop.\nEn la ficha del pedido hay un apartado con el nombre mensaje. Es desde ahí?\nRespondido : 17/08/2015 11:52 am\nDesde la opción en la que envías el e-mail es para hacerle un comentario acerca del pedido realizado. Si es así, puedes hacerlo desde el área que nos indicas.\nAhora bien si lo que quieres es enviar un mensaje al cliente, ve a Clientes->Clientes y editar el cliente al que se le quiere enviar el correo.\nEn la parte superior izquierda podrás ver la dirección del correo del cliente. Pulsando sobre ella se abrirá tu programa de correo para que le puedas enviar el mensaje. Otra opción es enviarlo directamente desde Webmail (aplicación de correos en cPanel) desde la cuenta deseada.\nRespondido : 17/08/2015 12:05 pm\nSí el mensaje es referente al pedido.\nSi quisiera enviar algún mail de ofertas, personalizado a un cliente, o en general a varios se puede realizar desde prestashop o tendría que usar alguna web tipo Mailchimp?\nRespondido : 17/08/2015 12:09 pm\nSi piensas en enviar boletines a todos los clientes (en grandes cantidades) o un determinado grupo, podrías evaluar el uso de Mailchimp como nos propones para no sufrir limitaciones en el envío.\nEn el caso de que sea minoritario, puedes instalar un módulo tipo Newsletter para la tienda Prestashop:\n- Bloque Newsletter\nRespondido : 17/08/2015 12:26 pm


Una base de iluminación es un accesorio de soporte para una bombilla. Hay cientos de soportes individuales para bombillas específicas; obtener el correcto es esencial para el funcionamiento general de una fuente de luz.\nTipos de soportes para iluminación\nHay muchos tipos diferentes de soportes para iluminación. El más conocido es el soporte de tornillo Edison. Este tipo de soporte se encuentra en la mayoría de las bombillas incandescentes y muchas bombillas halógenas, fluorescentes compactos, HID y LED.\nLas bombillas Edison se suministran con una gran variedad de códigos de base diferentes, con los términos comunes de medio, intermedio, candelabro y mogul. Están diseñados por códigos de base con el número después de la letra E, que representa el diámetro de la base en milímetros.\nA continuación se presentan los códigos de base Edison más comunes:\nMedio = E26\nIntermedio = E17\nCandelabro = E12\nCandelabro mini = E11\nEn miniatura= E10\nReducida = E5\n¿En qué tipos de iluminación pueden usarse?\nEstos soportes para iluminación se pueden utilizar para una gran variedad de lámparas diferentes, desde lámparas de trabajo e iluminación de sobremesa a lámparas de mesa de todos los tamaños.\nCasquillo para Iluminación Luxo 8990-006-1, Mesa para uso con Luz de escritorio fluorescente compacta\nCódigo RS 440-7944\nNº ref. fabric.8990-006-1\nLuz de escritorio fluorescente compacta Mesa -\nCasquillo para Iluminación Sunnex 14015, Mesa para uso con Luz de trabajo Sunnex\nCódigo RS 856-285\nNº ref. fabric.14015\nLuz de trabajo Sunnex Mesa -\nCasquillo para Iluminación Sunnex 12010, Magnética, diám. 110mm para uso con Luz de trabajo de 12/24 V y 9 W\nCódigo RS 856-083\nNº ref. fabric.12010\nLuz de trabajo de 12/24 V y 9 W Magnética 110mm\nBase con Abrazadera para Iluminación Waldmann 190033019 para uso con Luces HG/HGW\nCódigo RS 613-8921\nNº ref. fabric.190033019-00014950\nLuces HG/HGW Pinza -\nCasquillo para Iluminación Siemens 5WG1258-7EB01 para uso con Detector de movimiento FM 258E21\nCódigo RS 203-2282\nNº ref. fabric.5WG1258-7EB01\nDetector de movimiento FM 258E21 - -


“Es fantástica la investigación que se hace en Colombia”: Nobel de Medicina - Universidad del Rosario\nSala de prensa > Salud > “Es fantástica la investigación que se hace en Colombia”: Nobel de Medicina\n13/08/2015 12:00:00 a. m.\n“Es fantástica la investigación que se hace en Colombia”: Nobel de Medicina\nJack Szostak, Premio Nobel de Medicina 2009\nJack Szostak, Premio Nobel de Medicina 2009, compartió las lecciones más importantes de su carrera con 500 médicos y profesionales de la salud.\nBogotá, agosto 13 de 2015. Jack Szostak, científico de origen polaco y nacido en Gran Bretaña, Premio Nobel de Medicina 2009, sorprendió a los asistentes a un Simposio organizado por la Universidad del Rosario, al destacar la investigación nacional. “Es fantástica la investigación que se está haciendo en Colombia”, comentó el Nobel, luego de visitar el centro de investigación que lidera el científico colombiano Manuel Elkin Patarroyo. “Fue una gran oportunidad la de conocer investigadores colombianos. Es sorprendente la amplitud de temas y el progreso que han logrado”.\nSzostak aseguró que en la medida en que Colombia salga del conflicto y la economía mejore –a pesar de los bajos precios del petróleo- “habrá mayor expansión de la infraestructura de salud y la investigación biomédica será el eje del crecimiento, como lo es en todo el mundo”.\nSu charla, que se llevó a cabo en el Club El Nogal en el marco del simposio conmemorativo de los 50 años de la restauración de la enseñanza de Medicina en la Universidad del Rosario, fue un recuento de las lecciones que aprendió, y que le permitieron alcanzar el Nobel. Estas fueron:\nCuestionar – no creer en cosas porque nos las enseñaron. “Ese es el deber no solo de un buen científico, sino de una buena persona”, aseguró.\nReflexionar – se aprende más de los errores que de los aciertos. “Eso lo aprendí luego de generar una explosión en la casa de mis padres haciendo experimentos con los químicos que traía mi madre quien trabajaba en una empresa química. Todavía tengo las cicatrices”.\nCompartir – si tienes problemas, no sigas trabajando aisladamente, busca con quién hablar. “El aislamiento es el camino hacia el fracaso. La gente se siente bien de poder enseñarte algo”.\nArriesgar – vale la pena gastar algo de tiempo en un experimento ocasional que pueda dar un gran resultado, aunque sea improbable. “Experimentamos con un alga que crece en charcos poco hondos en el verano, que se reproduce partiendo sus propios cromosomas. La hipótesis era que una enzima reconstruye lo destruido. Una estudiante logró demostrar su existencia bioquímicamente y resultó fundamental para entender el cáncer y el envejecimiento humano”.\nInnovar – es mejor trabajar en acertijos que no son tan competidos. “Todos los científicos estamos del mismo lado, buscando la verdad, pero la ciencia es competitiva y genera un gran desperdicio, mucha gente estudiando lo mismo. Lo ideal es buscar un área donde hay poca gente trabajando”.\nCompartimentar – cuando un problema es grande, pártalo en problemas pequeños. “Al estudiar el origen de la vida, sabemos que para que el primer organismo vivo pudiera crecer debió comerse a su vecino. Pero no había ARN por ahí, debió ser una molécula muy simple. Partimos el problema en 8, y hoy tenemos 4 resueltos y buenas ideas en los 4 restantes”.\nSumar – lo que lleva al progreso en biomedicina, viene de la intersección de disciplinas. “hemos traído gente al laboratorio con pasados muy diferentes, desde termodinámica, química orgánica o astrofísica, para entender la vida desde la formación del planeta, pasando por una química muy simple, a la biología y las primeras células con el fin de llegar a las más complejas, que somos nosotros”.\nDetenerse – hay que cerrar la puerta, el computador y tomar papel y lápiz y pensar en nuevas cosas locas. “Mi padre odiaba su trabajo, odiaba recibir y dar órdenes. Siempre administró crisis y nunca tuvo tiempo para hacer lo que se suponía debía hacer. Hoy todos viven muy ocupados, pero si todo el tiempo se ocupa en crisis locales, nunca se puede pensar en la imagen más grande”.\nFlexibilizar – no se pegue de sus teorías mucho tiempo. “En la ciencia, la realidad es lo primero. A veces tu explicación de un fenómeno es brillante y elegante, con mucho sentido. El peligro es que cuando algo es demasiado inteligente, crees que es verdad porque es tu idea. Tiene que ser la verdad, sea tu idea o la de tu peor enemigo. Los mejores ponen sus ideas a prueba”.\nAutenticidad – el sentido de la vida viene de adentro, no de afuera. “No creo en el significado de la vida que viene de algo externo. No creo que otros deban decirnos cuál es el sentido de la vida. Tiene que venir de adentro. Pero cuando uno lo encuentra, siempre implica participar en algo mucho más grande que uno mismo. Nada es más satisfactorio que eso”.\nLos estudios de medicina en la Universidad del Rosario se remontan a 1653, aunque se suspendieron durante un siglo, y fueron reiniciados en 1965. José Celestino Mutis, profesor del Rosario, precursor de la Independencia y director de la Expedición Botánica, graduó en 1803 al primer médico en Colombia. “El Rosario, siempre antiguo y siempre nuevo, es hoy un ejemplo en el mundo en la innovación de la docencia en las ciencias de la salud”, concluyó el rector de la Universidad del Rosario, José Manuel Restrepo.


by Ezanime.net 21 de septiembre de 2021, 10:41\nUna decisión inevitable de Liverpool que podría tomarse tan pronto como esta noche obligará a Liverpool a hacer un pago al Derby County, que tiene problemas de liquidez, según un informe.\nDerby anunció el viernes que ingresarían a la administración. Wayne Rooney se enfrenta a una tarea todopoderosa para mantener la cabeza de su equipo fuera del agua. Una deducción de puntos podría agravar sus problemas.\nLas buenas noticias han sido escasas para los Rams últimamente. Pero según el Telegraph, pronto podría llegar un poco de consuelo.\nA través del Liverpool Echo, se ha revelado que el club pronto podría recibir £ 100,000 de Liverpool.\nEsa suma se pagará si la estrella en ascenso Kaide Gordon recibe su debut en el Liverpool senior. Los informes generalizados han especulado que el joven de 16 años podría hacer su reverencia esta noche cuando el Liverpool se enfrente a Norwich en la tercera ronda de la Copa EFL.\nLiverpool adquirió a Gordon de Derby en febrero por 1 millón de libras esterlinas iniciales, aunque esa cifra podría aumentar a 3 millones de libras esterlinas. Operando principalmente como un extremo derecho, el joven zurdo ha cautivó al entrenador asistente de los Rojos Pep Lijnders.\nLijnders reveló cómo descubrió los talentos de Gordon en la pretemporada de este verano. Eso llevó a una rápida llamada telefónica a Klopp después de que Gordon causó una impresión inmediata.\n«Sobre Kaide, antes de la pretemporada siempre nos aseguramos de que nuestros mayores talentos, o nuestros talentos, comiencen una semana antes de lo que comenzamos, para que comiencen con los entrenamientos sub-23», dijo el entrenador en una conferencia de prensa (a través del sitio web del Liverpool). .\n“¡Así que fui a ver el entrenamiento de los sub-23 y veo a un jugador y tiene fuego en cada momento que toca el balón!\n“Pasa a los jugadores como si no estuvieran allí, así que llamo a Jurgen [Klopp] inmediatamente como, ‘¡Vaya, tenemos un nuevo jugador aquí!’ «\nSe espera que el Liverpool alinee a un once muy diferente en la contienda con Canarias. El portero Caoimhin Kelleher y el mediocampista Curtis Jones ya están listos para comenzar. Y si Gordon se une a ellos, £ 100,000 pronto llegarán al Derby.\n¿Qué sigue para Erling Haaland? Man City, Chelsea, PSG …\nFerdinand insta al Liverpool a volver a fichar al delantero\nMientras tanto, Liverpool o Manchester United deberían aprovechar la oportunidad de fichar a Raheem Sterling en medio de su incertidumbre en el Manchester City, según Rio Ferdinand.\nHablando en su canal FIVE de YouTube, Ferdinand dijo: “Si soy Liverpool, compraría Sterling mañana. Si yo fuera él, ahora mismo no iría al Barcelona ni al Real Madrid, por eso dije Liverpool … Man Utd se lo llevará! «\nFerdinand pasó a cuestionar el trato de Guardiola a Sterling. Si bien sus minutos para el City han disminuido, podría decirse que fue el mejor jugador de Inglaterra en la Euro 2020.\n“¿Dónde está Raheem Sterling? Ha perdido la confianza porque lo sacaron del equipo ”, dijo Ferdinand. “Fue el tipo a quien acudir cuando necesitaban un gol, durante tantos años. Ahora, de repente, está en el desierto.\n“Estoy desconcertado por eso, simplemente no lo entiendo. Con Pep, hace las cosas bien la mayoría de las veces. Pero con este debe haber clubes sentados allí diciendo ‘¡veamos cómo funciona esto porque me llevaría a Sterling todo el día! ”.\nLEER MÁS: Liverpool nombrado como ‘principales pretendientes’ para asegurar la deliciosa transferencia de 2022\nPrevious article Sus historias hasta ahora de medallas de oro olímpicas, discusiones de Tyson Fury y victorias sobre Dillian Whyte, Tony Bellew y Wladimir Klitschko.\nNext article Emma Raducanu se convertirá en la próxima gran influenciadora de la moda del Reino Unido\nSus historias hasta ahora de medallas de oro olímpicas, discusiones de Tyson Fury y victorias sobre Dillian Whyte, Tony Bellew y Wladimir Klitschko.\nCG Power informa una ganancia neta de 94 millones de rupias en el segundo trimestre\nEl Tesoro bloqueó planes adicionales de la Corte Nightingale a pesar de la crisis judicial


Viajes Culturales | IBEREX - Consulting International\nIBEREX Consulting International ha estado organizando viajes individuales o de grupos desde 1999 ofreciendo siempre, con la más alta calidad, los mejores programas y precios en:\nViajes Culturales – Si estás interesados en ir a España y realizar un cursillo intensivo de 3 semanas practicando el idioma español, alojándote en casa de una familia entonces deberías echar un vistazo al programa que te proponemos. Fechas Disponibles y Precios para el 2012:\nPrograma A. 15 de Junio – 15 de Julio.(Plazas Agotadas)\nGrupo 1.A: Viaje al Sur de España. Precio: $ 4,950.00 Grupo 1.B: Viaje al Este de España.\nPrecio: $ 5,150.00\nPrograma B. 6 de Julio – 15 de Agosto. (En desarrollo)\nGrupo 4.A: Viaje al Sur de España. Precio: $ 4,950.00 Grupo 4.B: Viaje al Este de España.\n1. Vuelo de ida y vuelta desde los Estados Unidos de América para alumnos que se encuentren entre\nel 9° y 12° Grado.\n2. 10 días de Viaje por España.\n3. 3 semanas de estudio intensivo del lenguaje español y todos los materiales.\n4. Estancia y pensión completa en casa de una familia española.\n5. Dos excursiones desde Salamanca.\n6. Supervisión completa durante todo el mes\n7. Grupos reducidos (27 alumnos como máximo).\nParte I: 10 Días de Viaje por España\n– Estancia de primera clase en habitaciones dobles.\n– Desayuno y Cena en auténticos restaurantes del vecindario.\n– Viajes en Autobuses de lujo.\n– Entrada a todos los museos y monumentos.\n– Guía Acompañante, profesor y ayudante durante todo el viaje.\nParte II: Estudio intensivo del Lenguaje Español (3 Semanas)\n– Estudiantes por clase: Máximo 9\n– Niveles disponibles: Desde Iniciación hasta Avanzado, 8 niveles. Los estudiantes se colocan el nivel apropiado después de una prueba de evaluación, pero pueden subir o bajar de nivel si ellos mismos lo estimasen oportuno.\n– Horas de clase: 4 por día (20 semanales).\n– Programa de Clase: De Lunes a Viernes, de 10 a.m. a 2 p.m.\n– 10 a.m. – 12 p.m.: Estudio de gramática y de vocabulario. Énfasis en el desarrollo de la comunicación interactiva y el mejoramiento de la escritura.\n– 12 p.m. – 2 p.m.: Estudios de conversación y culturales. Construcción de vocabulario, comprensión oral, hechos actuales, películas, historias cortas.\n– Alojamiento: Con una cálida familia española, en una habitación doble.\n– Actividades durante la tarde: Clases de flamenco, tenis, gimnasia, montar a caballo, cine, kayak, montañismo y el simple disfrute de un buen café en las plazas públicas de Salamanca.\nViajes y cruceros a medida – También nos encargamos de preparar viajes temáticos, de placer o de negocios. Para disponibilidad y precios póngase en contacto con nosotros a través del correo electrónico iberex@iberex.org, o marcando directamente nuestro número de teléfono (00) (1) 201 858 0743.\nCopyright Dra. Sara Estrella Gil Ramos y AGENCY FOR CRUISE AND TRAVEL SAVING, Inc. (2006-2013). Todos los derechos resercvados.\nFiled under Servicios · Tagged with Viajes Culturales\n← Bayonne CROP Hunger Walk 2011\nCultural Trips →


Actualizado 26/01/2022 17:40\nLa vicepresidenta primera y ministra de Asuntos Económicos y Transformación Digital, Nadia Calviño. - Manuel Ángel Laya - Europa Press\nLa mejora del dato del año pasado se debe a la revisión al alza por parte del INE del crecimiento del tercer trimestre, del 2% al 2,6%, que más que compensa la bajada por parte de los panelistas de la estimación para el cuarto trimestre desde el 2,1% al 1,9% debido a ómicron y al aumento de la inflación.\nAsimismo, los panelistas afirman que el repunte de varios indicadores en el cuarto trimestre podría apuntar a un resultado mejor de lo estimado.\nEn cuanto al perfil trimestral previsto para este año, se espera un crecimiento de en torno al 1% en todos los trimestres, excepto en el tercero, que será mayor.\nLa demanda nacional sumará 4,9 puntos porcentuales, dos décimas menos respecto al Panel de noviembre, con un repunte de la inversión, un menor crecimiento en el consumo público y un resultado similar en el de los hogares. El sector exterior, de su lado, aportará siete décimas.\nPara la elaboración de sus previsiones, la mayoría de los panelistas espera que los precios energéticos y de materias primas se mantengan altos hasta primavera y, después, desciendan.\nTASA DE PARO DEL 14,2%\nRespecto al mercado de trabajo, la tasa de paro media anual se habría situado al final del año pasado en el 15,1% y en 2022 bajará hasta el 14,2%, lo que supone un recorte de una y dos décimas, respectivamente, en relación con la previsión de noviembre.\nEn cuanto a la cantidad ejecutada de los fondos europeos en 2022, la hipótesis de la mayoría de los servicios de estudios que participan en el Panel se sitúa en torno a los 25.000 millones.\nSobre la evolución de los precios, la previsión para la tasa media anual de inflación este año sube 1,1 puntos porcentuales respecto al anterior Panel, hasta el 3,5%, mientras que la tasa interanual de diciembre será del 1,3%.\nEn cuanto a la inflación subyacente, aumenta seis décimas respecto a la previsión de noviembre, hasta el 2% de media anual, lo que supondrá 1,2 puntos más que la de 2021.\nDÉFICIT DEL 5,4% ESTE AÑO Y DEL 7,4% EN 2021\nFinalmente, los panelistas esperan un déficit público del 7,4% del PIB para 2021, cinco décimas menos que en el anterior Panel, y por debajo de la previsión del Gobierno del 8,4%.\nPara 2022, el consenso de los panelistas de Funcas espera un déficit público del 5,4%, en este caso por encima de la previsión del Gobierno (5%).


Netflix para PlayStation Vita\nPosteado ene 10, 2012 por Angel de León en Noticias, PSVita.\nEn la conferencia que dio Sony Electronics en la Consumer Electronics Show en Las Vegas, se anunció que PlayStation y Netflix harán equipo para llevar miles de horas de películas y episodios de shows televisivos de Netflix a la nueva portátil de Sony, PlayStation Vita.\nLa PlayStation 3 es uno de los dispositivos más populares para ver películas y programas de televisión transmitidos por internet vía Netflix. Debido a eso, ahora todas las películas y shows de televisión podrán ser vistos en la pantalla touch OLED de alta definición de la PlayStation Vita. Esta adición a la PlayStation Vita la hará una consola portátil que no sólo brinde una experiencia de juego excelente, sino más versátil y más dispuesta a darle a sus usuarios el contenido que esperen y quieran, cuando quieran y donde quieran.\nAhora sólo habrá que esperar por el lanzamiento de la PlayStation Vita, éste 22 de febrero. Conoceremos más noticias como ésta al irnos acercando a la fecha del día del lanzamiento a la venta de ésta nueva consola portátil.\nTags: Netflix PSVita\tFollow JefeFinal


Audiencia por enriquecimiento ilícito de Oscar Montes entra en cuarto intermedio | La Voz de Tarija\nAudiencia por enriquecimiento ilícito de Oscar Montes entra en cuarto intermedio\n8 de enero, 2018 - 13:51:40\nLa audiencia por un supuesto enriquecimiento ilícito del ex alcalde de Cercado Oscar Montes ha entrado en cuarto intermedio hasta las 3 de la tarde.\nEl ex alcalde de Cercado Oscar Montes se ha mostrado optimista por la «oportunidad» de demostrar que no ha cometido delito alguno, ya que los dos bienes adquiridos en el centro de la ciudad se han comprado se encontraban dentro de sus posibilidades económicas.\n«Por un supuesto enriquecimiento ilícito, por dos bienes que hemos comprado aquí en el centro que están dentro de todas las posibilidades económicas que nosotros teníamos por lo tanto estamos absolutamente tranquilos y aquí lo vamos a demostrar ante el juez», ha señalado.\nEn este sentido, ha señalado que no lo pueden tener «eternamente judicializado» ya que desde el 2010 se encuentra enfrentando asuntos legales.\n«Vamos a plantear una serie de incidentes que eso es normal, a mi no me pueden tener eternamente judicializado, desde el año 2010 estoy sufriendo este tipo de situación cuando la ley dice que no pueden ser más de 3 años las investigaciones y yo ya llevo años, incluso he dejado de ser candidato yo podría haber sido gobernador pero no, me he bajado al llano a defenderme sin quejarme pero la ley siempre plantea prerrogativas que las tengo que hacer cumplir porque no puedo estar eternamente judicializado», ha mencionado.\nAdemás Montes ha mencionado que se lo ha intentado desprestigiar por muchos años pero que esta audiencia va a salir la verdad.\n«Se ha mancillado mucho mi nombre se ha hecho mucho daño, se ha intentado desprestigiarme permanentemente y aquí va a salir la verdad. Estoy seguro que va a salir que no ha habido ningún tipo de delito o contravención a ninguna norma. En todos estos años que he sido investigado valor de 10, mis ingresos, como alcalde, y mi esposa que siempre trabajó también, hemos recibido 10 y hemos gastado 3, no sé donde está lo raro», ha señalado.\nArtículo anteriorJuez rechaza recurso de nulidad presentado por gobernador Oliva sobre imputación en caso Yesera\nArtículo siguienteJoven de 26 años es condenado a privación de libertad por estupro en Tarija


Andy Warhol Biografía Corta - técnicas y obrasAndy Warhol Biografía Corta - técnicas y obras\nDespués de graduarse de la escuela secundaria a la edad de 16 años en 1945, Warhol asistió al Carnegie Institute of Technology (actualmente Carnegie Mellon University), donde recibió entrenamiento formal en diseño pictórico. Poco después de graduarse en 1949, se trasladó a Nueva York, donde trabajó como ilustrador comercial. Su primer proyecto fue para la revista Glamour con un artículo titulado, “El éxito es un trabajo en Nueva York”. A lo largo de la década de 1950 Warhol continuó su exitosa carrera en la ilustración comercial, trabajando para varias revistas conocidas, tales como Vogue, Bazar de Harper y The New Yorker.\nEdward Hopper Biografía Corta – técnicas y obras «» Andrew Wyeth Biografía Corta – técnicas y obras


【 PDF - ePUB 2021 】 De cómo Feliciano San Feliz quiso matar a sus vecinos (Verónica García-Peña)\n« Bendita palabra (Verónica García-Peña)\nEn los cajones de mi casa: Relatos y microrelatos (Verónica García-Peña) »\nDe cómo Feliciano San Feliz quiso matar a sus vecinos (Verónica García-Peña)\n4.9/5 - (53 votos)\nEsta es la historia de un hombre sencillo, de nombre Feliciano, que solo quería ser feliz. Un hombre normal que amaba el silencio y cuya vida se convirtió en un auténtico valle de lágrimas por culpa de sus vecinos, la familia Tormento…\nPrecio por solo: 3,50 € IVA incluído (Actualizado hoy día 01/12/2021)\n¿Qué podía hacer? Feliciano decidió que, si quería vivir en paz, solo había una solución: Matar a sus vecinos.\nUna novela divertida, cargada de ironía, que nos recuerda lo difícil que, a veces, resulta la convivencia. Humor para sobrellevar situaciones que, de una u otra manera, todos hemos vivido alguna vez porque, al fin y al cabo, quién no ha tenido, tiene o tendrá una familia tormento en su vida.\nLee en línea un fragmento del libro De cómo Feliciano San Feliz quiso matar a sus vecinos de Verónica García-Peña; haz clic en la imagen de la izquierda y hojea su contenido.\n· ¿Dónde puedo leer reseñas y opiniones sobre el libro De cómo Feliciano San Feliz quiso matar a sus vecinos de Verónica García-Peña?\nEn todas las fichas de los libros que tenemos en la-biblioteca.com, encontrarás un botón llamado "Reseñas" que si haces clic en él, te llevará a las reseñas y opiniones de los usuarios en Amazon. Este servicio es muy útil ya que te permitirá contrastar opiniones variadas y te ayudará a decidirte si vale la pena comprar el libro De cómo Feliciano San Feliz quiso matar a sus vecinos de Verónica García-Peña o no.\nSi adquieres De cómo Feliciano San Feliz quiso matar a sus vecinos de Verónica García-Peña en Amazon y no te convence la calidad o si tiene algún defecto y lo quieres devolver, no hay problema!.\nAcerca de nuestra colaboradora: Aida es quien redactó la ficha de "De cómo Feliciano San Feliz quiso matar a sus vecinos" de Verónica García-Peña.\nBiografía de Verónica García-Peña [Mostrar]\nVerónica García-Peña nació en Oquendo (Álava) en 1979. Vivió su niñez y juventud en Zalla (Vizcaya) hasta los 24 años. Después residió en La Rioja y Navarra hasta que en el año 2016 se trasladó a Gijón (Asturias) donde reside actualmente.\nEs licenciada en Sociología y Periodismo por la Universidad del País Vasco. Dirige el blog literario "El jardín del sur", con más de 1.300 seguidores, y colabora de forma habitual con el magazín de cultura, ocio y deporte "Spoonful". También colabora con distintos grupos editoriales, como Roca Editorial, Maeva, Penguin Random House o la editorial especializada en literatura africana @2709 books, en la lectura y reseña de libros.\nEn 2013 vio la luz su primera novela, "Bendita palabra", con prólogo del escritor Pablo Zapata Lerga y galardonada como Accésit en el I certamen literario Nemira. En 2014 se adentró en el mundo del humor con su segunda obra, "De cómo Feliciano San Feliz quiso matar a sus vecinos", y en 2015 quedó entre los diez finalistas del Premio Planeta con la novela "El ladrón de sueños", publicada en 2016.\nTambién en 2016 publicó "Relatos desde El jardín del sur", una antología de relatos cortos y microrrelatos (nueva edición actualizada y renovada en 2018 con el título "En los cajones de mi casa").\nEn 2017 de nuevo quedó finalista del Premio Planeta con la novela "La isla de las musas", presentada con el seudónimo de Ricardo Pedreira Ulloa, y publicada en 2018. Resultó 4º finalista del Premio Planeta 2017 entre las 634 obras presentadas al certamen.\nQuizás te interesen otros libros de Verónica García-Peña (disponemos de 4 libros más):\nEsta novela fue galardonada como accésit en el I certamen literario Nemira e incluye prólogo del escritor Pablo Zapata Lerga...\n"El ladrón de sueños" quedó finalista del Premio Planeta 2015. ¿Pueden robarse los sueños? ¿Pueden los libros cambiar el destino?. Ambientada en la posguerra española, en el Logroño de los años 40, "El ladrón de sueños" nos cuenta la historia de un detective de provincias que tendrá que investigar varios casos que marcarán y cambiarán su vida para siempre...\nEn los cajones de mi casa: Relatos y microrelatos\nEn los cajones de mi casa se esconden historias y algunas de ellas son las que componen este libro tan especial que espero disfrutéis mucho. En él encontraréis relatos y microrrelatos sobre el amor, el miedo, la infancia... Y también algún que otro texto desconcertante que os dará qué pensar...\n"La isla de las musas" quedó finalista del Premio Planeta 2017. ¿Qué no somos capaces de hacer por conseguir y mantener la felicidad?...\n¿Hay algún libro de Verónica García-Peña que estás buscando y no encuentras? Prueba nuestro buscador dinámico:\nLibros de Verónica García-Peña en Amazon


Jornada de reencuentros en Mella-Pino Alto |\nJornada de reencuentros en Mella-Pino Alto\nLa comunidad Mella-Pino Alto parecía como dormida a nuestra llegada. Solo unos niños esperaban inquietos en la escuelita comunal el anunciado encuentro.\nLa comunidad Mella-Pino Alto parecía como dormida a nuestra llegada. Solo unos niños esperaban inquietos en la escuelita comunal el anunciado encuentro. El montaje técnico llamó más su atención y la de los pocos mayores, quienes sí tenían plena conciencia de qué esperaban, algo que confirmaron cuando bajamos del ómnibus personas que, por momentos, entramos en sus hogares desde la pequeña pantalla.\nÉramos periodistas, realizadores y directivos de Islavisión, el telecentro municipal, que arribábamos al lugar para intercambiar criterios con televidentes, algo irrenunciable que siempre alimenta a una y otra partes. Con el equipo viajaron los materiales a proyectar: trabajos periodísticos y otros programas televisivos que concursaron en el recién finalizado Festival Municipal de Televisión, y que ahora serían sometidos al criterio de un jurado mayor y destinatario por excelencia.\nConcluido el primer visionaje comenzaron a llegar más personas y el local parecía pequeño. Qué Bueno!, pensamos.\nEn todos los casos se reconoció la calidad de la propuesta audiovisual, pero más interesante fue su efecto pues temas como el cuidado del medio ambiente, la chabacanería, la siembra de arroz precisamente en áreas cercanas al poblado, la historia local contada por niños y la nostalgia ante lo que representó el cultivo de la toronja en la Isla de la Juventud, despertaron el interés y estimularon el diálogo entre realizadores y destinatarios.\nFue entonces que se resaltó el papel de la familia en la educación de los hijos, la necesidad de inculcar el amor por la naturaleza, el deseo de que la Isla vuelva a ser un jardín citrícola, y se reconoció el esfuerzo y resultados de vecinos de esa comunidad que desarrollan el programa arrocero del territorio.\nSobre este último tema niños del poblado sorprendieron con un dramatizado acerca de la importancia de ese cultivo en la alimentación y en la sustitución de importaciones.\nLos directivos, periodistas y realizadores del canal escuchamos atentamente cada criterio, cada propuesta. El encuentro se convertía en lo que necesitamos para proyectar y mejorar el trabajo desde la visión de quienes reciben cada día nuestro producto televisivo.\nConcluida la muestra entonces dimos la sorpresa con la presentación, en la explanada de la escuela, de artistas aficionados del consejo popular de Santa Fe y del propio Mella-Pino Alto, quienes nos acompañaron en el viaje para tener a su cargo las conclusiones de aquel intercambio que nos hemos propuesto extender a otros poblados.\nJornada de reencuentros, reflexiones y alegrías entre profesionales de la televisión pinera y vecinos de Mella-Pino Alto en una tarde sabatina convertida, para todos, en regocijo. Sólo así puede describirse.


Balance regional… Zulia registra 2.156 casos activos este viernes - DiarioRepublica.com\nBalance regional… Zulia registra 2.156 casos activos este viernes\nEl gobernador del estado Zulia hizo un llamado de atención la mañana de hoy a los dueños de farmacias del estado Zulia en vista de varias denuncias que han llegado a su despacho. Pidió que no se “conviertan en un problema” al vender el remdesivir, medicina para el COVID-19, solo en divisas, además, consideró que los precios “están muy elevados”.\n“Ordené al intendente de Cabimas hacer una visita y orientarles que acompañen un pueblo hoy y cuando quieran cobrar solo en dólares múdense a Miami, pero aquí la moneda es el bolívar”, recalcó Prieto la mañana de este jueves.\nEl mandatario regional reportó dos mil 156 casos activos la mañana de hoy de los cuales mil 104 casos son asintomáticos y 636 son sintomáticos.\n“Quiero agradecer al equipo de epidemiología porque los asintomáticos solo se pueden encontrar buscándolos. Eso es una victoria del sistema público de salud en su despliegue para detectarlos”, recalcó.\nLos sintomáticos están distribuidos en los siguientes centros asistenciales:\nHospital Universitario de Maracaibo 440\nHospital Coromoto: 27\nHospital Santa Bárbara: 15\nReiteró que ante cualquier síntoma acudir a los centros de salud, “no hay catarro lo que hay es COVID-19”.\nEl mandatario regional detallo los casos por municipio:\nLa Guajira: 23\nJesús Enrique Lossada: 139\nLa Cañada de Urdaneta: 75\nMachiques de Perijá: 63\nRosario de Perijá: 85\nSan Francisco: 242\nSanta Rita: 65\nValmore Rodríguez: 27\nManifestó que no es victoria no tener casos en los municipios, sino que lo importante es captar.\nbalance regional, Covid-19, Omar Prieto, Panorama, zulia


AMANECER Y YOGA EN LA CHINAMPA | Gaby Camacho\nGracias por el interés en venir con nosotros.\nEsta experiencia es una oportunidad para renovarte y regresar a tu balance.\nEs un “mini retiro” de unas horas en donde nos vamos a enfocar en practicar yoga, conectar con la naturaleza, cosechar, comer sano y convivir en comunidad con personas que buscan su bienestar y crecimiento.\nTodas estas actividades están enfocadas a la transformación y a crear armonía en el Cuerpo Mente y Espíritu.\nPaseo en trajinera del embarcadero a la chinampa de ida y regreso - vamos a ver el amanecer en el camino\nClase de yoga con meditación (para todos los niveles)\nExplicación del cultivo, mini taller de agricultura y paseo por la chinampa.\nCosecha de productos en la chinampa; los vas a poder llevar a tu casa.\nHay un estacionamiento en el lugar en donde embarcamos; cobran $50 todo el día. Este pago es independiente.\nPara apartar tu lugar es necesario depositar el total de $800 pesos y mandar ficha de depósito por whats. tel.5514946451\nSalimos las 6:45 am y volvemos entre 12 y 12:30 pm (La hora puede variar)\nREGALO CON EL PAGO DE TU APARTADO - recibe un mes de clases de yoga online GRATIS\nRealiza tu PAGO directamente en nuestra CUENTA BANCARIA, antes llena todos los datos que se solicitan en el proceso de venta por aquí. NO ES NECESARIO PROPORCIONAR TARJETA DE CRÉDITO NI OTRO DATO BANCARIO POR AQUÍ.\nESTE ES EL PROCESO A SEGUIR PARA HACER TU PAGO:\nVE HASTA ABAJO DE ESTA PÁGINA; Pones el número de lugares que quieres el CUPO ES LIMITADO - por favor antes de hacer tu compra pregúntame si todavía hay lugar. (ESCRÍBEME WHATS PARA PREGUNTAR 5514946451)\nDa click en AÑADIR AL CARRITO\nLlena todos los DATOS SOLICITADOS y da click en REALIZAR PEDIDO\nHaz tu depósito A LA CUENTA BANCARIA QUE TE ESTOY PROPORCIONANDO\nMándame whats con COMPROBANTE DE PAGO\n- Gabriela Camacho Torres\n- # de cuenta: 0185902975\n- CLABE: 012180001859029754\n- Poner en CONCEPTO o MOTIVO DE PAGO: Clase de Yoga\nUna vez hecho tu apartado y mandado comprobante, te voy a mandar por WHATS todos los DETALLES DE LO QUE TIENES QUE TRAER e INDICACIONES PARA LLEGAR.\nTRAE TAPETE DE YOGA y cobijita (para el final de la práctica) - trae todo compacto en una bolsa.\nGorra o sombrero y manga larga para protegerte del sol.\nRopa cómoda para hacer yoga; el clima está frio de ida, de regreso (a veces) hace calor. A veces hay lodo, puedes traer botas de lluvia o tenis si no es problema para ti.\nDurante la experiencia tomamos fotos, si no te gustaría salir en ellas, avísanos y con todo gusto respetamos.\nA veces es posible una cancelación si hay alguna persona en lista de espera que pueda ocupar ese lugar, de otra forma no se podrá hacer la cancelación.\nSi se diera el caso, la persona interesada en cancelar tiene que dar aviso mínimo 3 días antes de la visita.\nNo hay devoluciones por dificultades para llegar al lugar el mismo día de la visita.\nToma precauciones para llegar a tiempo ya que por respeto al grupo y para no perdernos el amanecer salimos muy puntuales\nPRÓXIMAS FECHAS PARA LA VISITA:\nAMANECER Y YOGA EN LA CHINAMPA cantidad\nExplora otras formas de sanar\nTerapia Psicológica Integral (atiende al cuerpo, mente y espíritu)\nClases de Kundalini Yoga (membresía para clases grabadas y en vivo)\nCursos (entérate de próximos y nuevos cursos)