Los inversores globales conocen 2015 destaca gma - Como se hacen los squirts with carolina abril sem 2015 - 3 part\nDiana riusx zenda sexy y yemaya gonzalez en el sem 2018 - 2 part\nThe sexual predator pov - 3 part\nLe tapo los agujeros a mi novia - 3 part\nAmanda white amp david strongwood - 1 part\nEn la consulta - 1 part\nLulu pretel clases practicas - 2 part\nGerman pool with bbq orgy - 3 part\nComo se hacen los squirts with carolina abril sem 2015 - 3 part - Los inversores globales conocen 2015 destaca gma\nAunque los cuadros gr225ficos tienen una existencia que data de much237simos a241os atr225s las infograf237as del ingl233s informational graphics han revolucionado el dise241o especialmente el period237stico y editorial.\nPara lograr un embarazo f225cil y r225pido debes tomar en cuenta los aspectos fundamentales para el logro de ello no solo debes conocer los d237as f233rtiles tambi233n se.\n191c211mo se forma un c193ncer el c225ncer es una enfermedad muy temida por ser la causa de millones de defunciones complicaciones causa de cirug237as quimioterapia radiaciones y gasto de grandes cantidades de dinero por parte de los afectados.\nLas formas de pago son contado tarjetas de debito de cr233dito y cheques otra modalidad es ir pagando estipulando un plazo y retirar al termino.\nDesde hace tiempo se sabe que la mayor parte de la gente que se contagia en los aviones est225 sentada a por lo menos dos filas de distancia de los portadores de virus respiratorios pero seg250n.\nEl proceso de elaboracion de convertir el barro en arte comprende desde la extraccion de la arcilla hasta la coccion de los distintos objetos modelados.\nEstos vientos impetuosos que giran como un torbellino y se acercan del oc233ano a la costa suelen tener consecuencias devastadoras cuando tocan tierra te explicamos d243nde se originan y c243mo se.\nLivegonzo london keys hot asian for anal pleasure - 2 part\nLynn from michigan - 3 part\nEl marido en el curro y ella le pone cuernos - 3 part\nSabrina con abogado y amigos - 2 part\nChupadora de pollas profesional - 3 part\nFrench couple and three men in the south of france - 1 part\nNative american gets totem pole in wigwam - 2 part


[Opinión] - Alvaro Cuadra Rojas - Yes we can, Yes we try - Cooperativa.cl\nEl triunfo de Barack Obama, actual presidente de los Estados Unidos pone en evidencia que, pese a todo, la oposición de derechas sigue siendo muy importante en esta primera potencia mundial.\nEl Obama 2012 ha perdido el aura que nimbaba su figura. Pero, por lo menos, todavía se le puede reconocer como un presidente que ha encabezado un gobierno sensato y sobrio que contrasta con las desmesuras republicanas del último Bush y con las propias declaraciones del aspirante Romney.\nSe reconoce que la actuación del gobierno federal frente a la catástrofe provocada por la tormenta Sandy ha sido uno de los factores inesperados que el presidente Obama supo aprovechar con mucha astucia para adquirir una posición de liderazgo frente a su oponente. No obstante, es claro que muchas de las esperanzas y expectativas que se habían levantado en torno al líder demócrata han quedado atrás. Ya no estamos ante la promesa de un Yes we can sino más bien ante un tímido intento de administración y reformas en medio de una crisis: Yes we try.\nNo podemos esperar grandes cambios en la política de Washington en los próximos meses. Obama es, ahora, un gobierno menos ambicioso e idealista, tanto en el plano doméstico frente a los republicanos como en el plano internacional, asediado por un horizonte de recesión mundial.\nEn la arena internacional, la cuestión más candente se va a resolver en Siria - Líbano, Israel e Irán, así como las relaciones con la eurozona. No se prevé un cambio fundamental respecto al gigante chino y todo indica un largo periodo de negociaciones comerciales y políticas.\nDesde esta perspectiva, América Latina está lejos de ser una cuestión sensible, salvo por el tema migratorio, considerando que el voto latino en varios estados ha sido decisivo en el triunfo de Obama; y, desde luego, la lucha contra los carteles del narcotráfico apenas al otro lado de la frontera. Sin embargo, es innegable que esta parte del mundo ha dejado de ser una prioridad en la agenda del gobierno estadounidense. Ni siquiera Venezuela, tras la reelección de Chávez, aparece ya como una urgencia.\nSi Obama ha triunfado esta segunda vez, no es porque es el mejor sino, más bien, porque se trata, en términos generales y en el contexto local, del mal menor.\nDe ambos candidatos es el único que asegura una mínima sensibilidad hacia las reformas y prestaciones sociales y una preocupación por el déficit fiscal de su país frente a poderes que superan el poder democrático del presidente.


Capturada por herir con arma blanca a una fémina. – El Informador de Izabal\nAgentes de la Policía Nacional Civil de la comisaría 51 de Cobán, Alta Verapaz, en la 2ª. Calle y 9ª Avenida zona 2 de Cobán, capturan a María Isabel Fernández León de 24 años.\nQuien es la presunta responsable de haber herido con arma blanca a otra persona de sexo femenino la cual fue trasladada inmediatamente a un centro asistencial, quedando internada debido a la gravedad de las heridas.\nAl tener conocimiento del hecho, efectivos policiales realizaron un recorrido de búsqueda dando como resultado la detención de la persona en mención.\nNext Operativos antinarcoticos


Zara dará una segunda vida a las prendas que ya no utilices y donará los beneficios - Dentro De Mi Armario\nEstas aqui: Portada » moda » Zara dará una segunda vida a las prendas que ya no utilices y donará los beneficios\ndiciembre 17, 2018 diciembre 17, 2018 / Dejar un comentario / moda, Zara / Por dentrodemiarmario\nLa empresa donar el beneficio de las prendas a organizaciones sin nimo de lucro para proyectos sociales\nActualizado 17/12/2018 11:42\nSi mucha de la ropa que tienes en tu armario ya no la necesitas, Zara te da la opcin de reciclar esas prensas y transformarlas en nuevos tejidos para financiar proyectos sociales de organizaciones sin nimo de lucro. Podrs llevarla directamente a tienda o que la recojan en casa.\nYa sabemos como Amancio Ortega colabora de manera desinteresada en muchos proyectos sociales. El gigante de Inditex ha puesto en marcha esta vez, una campaa de recogida de ropa para darle una segunda vida. Todos los beneficios que se recauden con esta iniciativa se donarn a organizaciones sin nimo de lucro como: Critas, Cruz Roja, Salvation Army, Cepf, Redress, Le Relais, Eden, Casa de la Amistad o Toev.\nActualmente la tecnologa slo permite el reciclaje textil de las prendas 100 por cien algodn, lana o polister, por ello estn investigando para que se permita reciclar todo tipo de tejido en un futuro.\nModelo con chaqueta de Zara\nCortesa de Zara\nEste servicio slo est disponible en tiendas seleccionadas pero, prximamente, se podrn depositar las prendas en cualquiera de las tiendas que tienen en todo el mundo.\nSi no puedes llevarla a ninguna de sus tiendas y prefieres hacerlo desde casa, cada vez que hagas un pedido online podrs solicitar al final de la compra la opcin de recogida de manera gratuita para que reciclar esas prendas sea todava ms fcil.\nMarta Ortega sigue apostando por la tendencia militar este invierno


El Ayuntamiento de El Vendrell ordena el cierre 'inmediato' de un bar | Diari de Tarragona\nEl Ayuntamiento de El Vendrell ordena el cierre 'inmediato' de un bar\nSeñala que no ha hecho caso a requerimientos para adaptarse a la normativa\n14/08/2019 20:40 | Actualizado a 14/08/2019 20:40\nLa Policía Local ha realizado diversos controles.\nEl Ayuntamiento de El Vendrell ha ordenado el cierre «inmediato y definitivo» de un bar restaurante de la zona de Ca l’Escori, en el centro histórico, junto a la carretera de Valls. El consistorio ya había hecho diversos requerimientos a los propietarios para regularizar una serie de deficiencias administrativas y de seguridad que se habían detectado.\nTambién los vecinos habían denunciado las molestias que se producían y pidieron una intervención de la policía para comprobar si todas las exigencias para un establecimiento abierto al público se cumplían. La inspección municipal ya realizó controles y detectó faltas, para lo que dio un tiempo al propietario para ponerse al día.\nAl no hacerlo, el alcalde Kenneth Martínez, ha firmado esta semana un decreto para ordenar el cese inmediato y definitivo del establecimiento. Ahora ese bar restaurante ya no podrá volver a abrir las puertas. Al menos con el actual titular.\nEn el caso de que alguien quiera reiniciar la actividad comercial en el establecimiento deberá cumplir con todas las exigencias municipales si quiere obtener la licencia de apertura.


Ihobe - Funciones\nLa Sociedad Pública de Gestión Ambiental Ihobe llevará a cabo las funciones recogidas en sus estatutos:\nBajo las directrices del Departamento competente en materia de medio ambiente, contribuir al desarrollo de la política ambiental actual y futura y la extensión de la cultura de la sostenibilidad en la Comunidad Autónoma del País Vasco, principalmente en materia de cambio climático, biodiversidad, calidad del suelo y del aire, residuos, producción y consumo sostenible y medio ambiente urbano.\nApoyar al Departamento competente en materia de medio ambiente en el diseño e implantación de las políticas ambientales, así como en las actuaciones en materia de gestión, control y recuperación ambiental.\nGenerar y divulgar el conocimiento ambiental, así como fomentar la ecoinnovación en la Comunidad Autónoma del País Vasco.\nCooperar con las Administraciones Públicas, las empresas y la ciudadanía para la realización de actividades que impulsen los objetivos ambientales de la Comunidad Autónoma del País Vasco.\nRealizar actuaciones como entidad colaboradora del Departamento competente en materia de medio ambiente, para la gestión de las subvenciones que por dicho Departamento se otorguen, con pleno sometimiento a la normativa en vigor.\nCualesquiera otras que tengan relacionadas con la protección y mejora del medio ambiente en la Comunidad Autónoma del País Vasco.\nPara el cumplimiento de su objeto social la Sociedad Anónima podrá llevar a cabo, entre otras, las siguientes operaciones:\nParticipar en el capital social de empresas, tanto de iniciativa pública como privada, previa autorización del Gobierno Vasco y con las condiciones que se determinen en cada caso, cuya actividad esté relacionada con el medio ambiente.\nEstablecer acuerdos con empresas o instituciones públicas para el patrocinio de actuaciones propias y de terceros destinadas a la cooperación al desarrollo sostenible, a la comunicación y sensibilización ambiental, a la educación ambiental, y en general a actividades vinculadas a la mejora ambiental.\nConceder subvenciones con pleno sometimiento a la normativa en vigor.\nRecibir subvenciones y garantías de la Hacienda General del País Vasco y de otras instituciones y entidades públicas de la Comunidad Autónoma del País Vasco, así como del sector público estatal y comunitario.\nRecibir préstamos de entidades financieras públicas y privadas.


Oaxaca. Elementos de la Marina aseguran combustible de una embarcación\nMartes , 17.05.2022 / 00:26\nMarina asegura embarcación con más de 2 mil litros de combustible en Oaxaca\nLa nave transportaba 51 bidones de combustible casi llenos, con una capacidad de 50 litros cada uno, la cual no contaba con la documentación comprobatoria de su posesión legal\nElementos de la Marina aseguran combustible de una embarcación en Oaxaca. / Cortesía\nÓscar Rodríguez Oaxaca / 10.05.2022 21:42:09\nElementos de la Secretaría de Marina (Semar) aseguraron una embarcación menor con aproximadamente 2 mil 400 litros de combustible, a unas 153 millas náuticas al Sur de Puntas Galeras, Oaxaca.\nEsta acción se realizó en las costas del destino turístico de Bahías de Huatulco al detectar una embarcación con tres tripulantes a bordo, quienes aparentemente no efectuaban actividades de pesca, lo que causó sospecha sobre una presunta actividad ilegal.\nTe recomendamos Identifican a presuntos líderes criminales relacionados a ataques a bares en Cancún Nacional Redacción\nLa nave transportaba 51 bidones de combustible casi llenos, con una capacidad de 50 litros cada uno, la cual no contaba con la documentación comprobatoria de su posesión legal, además de detectar diversas inconsistencias y faltas administrativas en el manejo de la embarcación, por lo que los tres tripulantes fueron detenidos.\nLos tres presuntos delincuentes, el combustible y la embarcación fueron puestos a disposición de la Fiscalía General de la República ( FGR) en Oaxaca.


Huesitos de santo, ¡unos pasteles de otra dimensión! - Más q Moda\nBy Claudia 13 febrero, 2020 13 febrero, 2020\nQue sí, que ya sé que aún quedan unas cuantas semanas para celebrar el Día de los Difuntos. Sin embargo, ¡ya he encontrado en algunas pastelerías de Madrid los archi famosos y súper ricos huesitos de Santo! AL verlos pensé, ¿por qué no buscar la receta de estos riquísimos dulces y prepararlos ya? ¡Dicho y hecho! La verdad es que el resultado ha sido estupendo: son sencillos de preparar y realmente se consigue el sabor prácticamente igual que en las pastelerías más tradicionales. Aunque todo es cuestión de práctica… e imagino que al final los míos superarán a los originales, I’m sure!\nReceta de los huesitos de santos\n– 125 gramos de almendra molida,\n– 125 gramos de azúcar glas,\n– Media clara de huevo,\n– Azúcar glass,\nCómo preparar los huesitos de santos\nLo primero es coger un bol grande y mezclar en él la almendra molida y el azúcar glas, media clara de huevo y… ¡a batir! Hay que conseguir una pasta compacta y homogénea. La grasa que va soltando la almendra al atemperarse, combinada con la media clara de huevo, es que lo que da a la masa esa humedad tan característica de estos pasteles.\nA continuación coloca la masa sobre un papel de horno. antes debes espolvorearlo con harina. Estira la masa con el rodillo, también embadurnado con harina, y obtendrás una lámina rectangular. Esta debe ser muy fina, de unos 2 milímetros aproximadamente.\nSobre esta vas a extender una capa de crema pastelera o de chocolate, según nuestro gusto y cómo queramos preparar los huesitos. Enróllala en forma de cilindro y ve partiéndola en cuatro porciones. Ahora hay que bañar la parte superior con una glasa hecha con mantenilla fundida. Para eso debes haber ido incorporándole poco a poco el doble de azúcar glas y unas gotas de agua.\nCasi terminamos… Hornea los huesitos de santo a 150º durante dos minutos. Esto dará tiempo a que la cobertura se funda y quede bien crujiente. Sencillo, ¿verdad? ¡Pues todos a probar para que nos queden perfectos de cara a Halloween!\nTags huesitos huesos de santos


Llegó la hora de emitir el pronóstico de la temporada y si leyeron el anterior trabajo en tres partes entenderán que veo a Sebastian Vettel como campeón, siendo el primero en repetir en cinco años.\nPronóstico Temporada 2011: Vettel Repetirá\n“We say these words again and again, but they still sound the same...” Keane\nLlegó la hora de emitir el pronóstico de la temporada y si leyeron el anterior trabajo en tres partes entenderán que veo a Sebastian Vettel como campeón, siendo el primero en repetir en cinco años. Pienso que la temporada no va a ser tan reñida porque Seb maduró mucho y su manejo desde Italia 2010 mostró esa pasta de campeón, y lo veo coronarse tempranero, quizás desde India o Abu Dhabi, ciertamente no en la final en Brasil. Eso dejará muy desanimado a su coequipero Mark Webber, por lo que podría ser que Ferrari les gané el título de constructores a los de las bebidas energéticas, aunque nunca se sabe que tan desanimado está ya Felipe Massa al ser –en todo menos de dientes para afuera– el número dos del equipo de Maranello. Y La verdad el título de equipos para los escarlatas va a depender de que Felipe aporte unos 30 puntos más que ‘Webbo’ a la ecuación, lo cual se ve difícil, pero recordemos que hasta hace una temporada y media Felipe era considerado mucho mejor que el canguro. De McLaren no veo que puedan pelear porque el auto los va a dejar muy atrás en el arranque y no creo que les de suficientes puntos en el resto del año para compensar.\nEn cuanto al Novato del Año, el cual no es oficial, la batalla es entre Pastor, Sergio y Paul, ya que Jerome en el Marussia no cuenta. El mejor auto es el Williams, pero tiene motor Cosworth, mientras que Paul tiene un Mercedes con el chasis un poco deficiente de Force India, y Sergio tiene uno aceptable en todos aspectos, motor Ferrari y chasis Sauber. Me parece que el problema de Paul será la adaptación a los monoplazas –quiero verlo que intente echarle lámina a alguien como solía hacerlo en el DTM y el accidente va a ser de pronóstico grave. Sergio va a tener el problema de que su coequipero no es un gran probador por experiencia (21 GPs de Kamui) y si no le atinan a la puesta a punto se van a perder los dos; Pastor tiene la ventaja enorme de contar con un líder como Barrichello, a quien podrá copiarle la puesta a punto pero wel venezolano no es muy bueno arrancando entre muchos autos y no va a estar en la punta, así que esperen muchos roces del criollo. Por todo esto, espero (con cierta dosis de patriotismo) que Sergio logre ese título no oficial en 2011. PREVIO AUSTRALIA\nY obviamente también hay que hacer un pequeño previo sobre el GP de Australia, que se corre a partir de mañana (hora de allá, aunque hoy arranca en México) a 58 giros del circuito de Albert Park, en Melbourne, un trazado de 16 curvas con una longitud total de 5,303 metros; el récord de pista data de 2004 (M. Schumacher 1’23.919”).\nSi tomamos en cuenta que la pretemporada fue bastante confiable para Ferrari y rápida para Red Bull Racing, habría que señalar como favoritos a estos dos equipos, ya que McLaren llega con un nuevo piso plano y escapes más tradicionales en la parte trasera, tras el fracaso de su complejo sistema presentado en las pruebas de pretemporada. Lo lógico es decir que Vettel seguirá dominando con el RB7, además de que sus vueltas de calificación son excepcionales, como el auto. Pero hay que recordar que en casa un piloto puede mejorar hasta medio segundo su tiempo y por ello pongo a Mark Webber para la Posición de Privilegio (PP), y a la vez lo hago también favorito para ganar en casa, en la que podría ser su última oportunidad real (no tiene contrato para 2012). Espero que Massa sea segundo y Button tercero, porque siento que Alonso y Vettel se eliminarán, aunque veo al español con la Vuelta Rápida (VR).


Tabla de equilibrio. Utilidades y beneficios de cara al entrenamiento. | Blog Nutrimarket ®\n1 ¿Qué es la tabla de equilibrio?\n2 La propiocepción corporal.\n3 ¿Por qué incorporar una tabla de equilibrio en los entrenamientos?\n4 La tabla de equilibrio en la recuperación de lesiones.\n6 Ejercicios y cómo utilizarlo.\nLa tabla de equilibrio es una plataforma, con la forma similar a una media luna, que permite realizar distintos ejercicios para trabajar la flexibilidad, equilibrio y fuerza. Cuenta con un lado plano y otro cóncavo.\nSu nombre proviene del inglés, de la expresión “ Both Sides Utilized” o en español, “dos lados utilizables” ya que este complemento para los entrenamientos, puede utilizarse de ambas formas.\nEs una plataforma inestable, que exige la implicación de un gran conjunto de grupos musculares, para mantener el equilibrio, por ejemplo, la activación del core. El principal objetivo antes de subir y comenzar a realizar cualquier ejercicio, es mantener el equilibrio sobre la tabla de equilibrio. De forma indirecta, permite fortalecer un gran número de músculos debido a las contracciones involuntarias para mantener la postura y equilibrio adecuado.\nAmbas partes son antideslizantes. El tamaño de la semiesfera suele rondar entre los 60 y 65 cm. Soportan hasta un peso de 140 kg. El material con el que se fabrican es latex. Cuenta con la ventaja de que es apto para todo tipo de niveles, condición física, permite realizar entrenamiento sin impacto, e incluso para la recuperación de lesiones.\nLa propiocepción corporal.\nLa tabla de equilibrio permite trabajar un concepto muy importante llamado propiocepción. Este concepto, se basa en la conciencia de la posición del cuerpo, es decir,el lugar y la posición en la que colocamos una o varias partes del cuerpo: logrando una posición exacta.\n¿Por qué incorporar una tabla de equilibrio en los entrenamientos?\nPodemos encontrar la tabla de equilibrio prácticamente en todas las instalaciones deportivas y gimnasios. También existe la alternativa de adquirir uno para nosotros mismos y realizar los ejercicios en casa o en el lugar de preferencia.\nLa tabla de equilibrio es un aliado para la mejora de un gran número de variables como la postura corporal, el equilibrio así como el fortalecimiento de rodillas y tobillos, que posteriormente utilizaremos en el entrenamiento de fuerza u otras disciplinas que practiquemos.\nLa tabla de equilibrio en la recuperación de lesiones.\nLa tabla de equilibrio es un instrumento empleado en la recuperación de lesiones, especialmente de aquellas relacionadas con las rodillas y tobillos. Contribuye a su fortalecimiento, a lograr una mayor estabilidad y a aumentar el rango de movimiento a la vez que la fuerza de la articulación y musculo. Se recomienda consultar con un profesional los ejercicios más adecuados en caso de lesión con el fin de lograr una recuperación óptima.\npermite fortalecer la musculatura de todo el cuerpo.\nmejora la estabilidad corporal y el equilibrio.\nmejora del control de la postura del cuerpo.\ncontribuye a la recuperación de lesiones, por ejemplo, de tobillo. Forma parte del equipamiento utilizado en la rehabilitación.\nmejora la estabilidad dinámica y estática.\nmejora la estabilidad de la pisada.\nayuda a prevenir esguinces de tobillo o lesiones en la rodilla mediante su fortalecimiento.\nEjercicios y cómo utilizarlo.\nSaltos: tanto a una pierna como con ambas, saltar al centro de la tabla de equilibrio , con las rodillas flexionadas, con el objetivo de mantener el equilibrio y estabilidad de las articulaciones implicadas.\nSentadilla: colocar los pies encima del la tabla de equilibrio, abiertos los pies a la distancia de las caderas. Mantener la espalda recta y el abdomen contraído, y comenzar a bajar, realizando el movimiento propio de una sentadilla. Tras llegar hasta abajo o hasta donde lo permita nuestra movilidad, volver a la posición inicial.\nZancadas frontales y laterales: colocar un pie en la tabla de equilibrio y otro en el suelo. Manteniendo la espalda recta y el abdomen fuerte, bajar en esa posición hasta que la rodilla trasera se quede a pocos centímetros del suelo, y volver a la posición inicial. Dependiendo del ángulo de apertura entre una pierna y otra, incidiremos más en el cuádriceps o en el glúteo y femoral.\nEquilibrios a una pierna:\nColocar un pie sobre el centro de la tabla de equilibrio y con la pierna contraria realizar movimientos estáticos manteniendo el equilibrio y tratando de no tener que bajar de la tabla de equilibrio.\nLucia F. 14 de octubre de 2021 09:05:26


Un mal mantenimiento afecta al funcionamiento del ESP - Safety Car\nUn mal mantenimiento afecta al funcionamiento del ESP\nSafety Car > Consejos > Un mal mantenimiento afecta al funcionamiento del ESP\nNeumáticos, pastillas de freno o amortiguadores influyen en la respuesta de este sistema.\nTodo taller de reparación sabe que el mantenimiento preventivo no sé lo consigue que sus clientes eviten costosas averías sino que es fundamental para su propia seguridad y la del resto de usuarios de la vía.\n¿Y cómo convencer al usuario de su importancia y de que visite con regularidad el taller?\nCargarse de argumentos es fácil. Como en toda máquina, los elementos del vehículo trabajan en perfecta armonía y si alguno de ellos falla, se puede producir un error en cadena que acabe en desastre.\nEsto puede suceder, por ejemplo, con el Control Electrónico de Estabilidad (ESP o ESC), uno de los elementos de seguridad más importantes del vehículo. Su buen funcionamiento puede llegar a ser vital en un momento de pérdida de tracción.\nAsí, los profesionales del taller deben concienciar a sus clientes de que un mantenimiento inadecuado de su automóvil puede restar efectividad a este sistema. Por este motivo, Talleres Safety Car ha dedicado un artículo en su web en el que pone de manifiesto esa necesidad y da las claves para que los usuarios se den cuenta de la importancia de mantener su vehículo sano.\nEl ESP, recuerdan desde la red de talleres, realiza complejas operaciones, comparando la trayectoria indicada por el conductor con la que realmente traza el coche, analizando la velocidad de giro de las ruedas. Y, si es necesario, actúa sobre ellas redirigiendo el vehículo, gracias al frenado selectivo, para lo que recurre a elementos como el ABS.\nDe este modo, si piezas tan importantes como los neumáticos no están en buen estado; o el nivel de desgaste de las pastillas de freno es excesivo; o si los amortiguadores no están a punto, el conductor estará poniendo en riesgo la buena respuesta del ESP y, con ello, su seguridad.\nEuroTaller sostiene que el funcionamiento óptimo del sistema (que se activará cuando más lo necesite el automovilista) Pasa por un buen mantenimiento general del vehículo, prestando mucha atención a las operaciones preventivas, como la sustitución de las pastillas de freno, el cambio de las ruedas o sencillamente la revisión de la presión de los neumáticos.\nEl Control Electrónico de Estabilidad, recuerdan desde la enseña, puede reducir el 80% los accidentes ocasionados por derrapes, gracias a que contribuye a recuperar la estabilidad del coche, y también permite rebajar el 50% el riesgo de perder el control del vehículo.


Esta semana en ¡HOLA!: Nuria Fergó y José Manuel Maíz nos anuncian que esperan su primer hijo\n'Estamos viviendo el sueño de nuestra vida' asegura la pareja\n22 de Diciembre de 2010 by HOLA! USA\nEsta semana en la revista ¡HOLA!, la cantante Nuria Fergó y su marido José Manuel Maíz anuncian una feliz noticia para el año nuevo: esperan su primer hijo. “Estamos viviendo el sueño de nuestra vida” aseguran mientras brindan por el bebé. La artista que saltó a la fama gracias a su participación en la primera edición de Operación Triunfo y el productor mallorquín se casaron el pasado mes de mayo y, aunque entonces comentaron que esperarían un tiempo para tener familia, cambiaron de opinión.\n“Lo hablamos y nos dimos cuenta de que nunca íbamos a encontrar el momento ideal. Tengo treinta y un años y no me apetecía dejar pasar más tiempo” confiesa Nuria. “Ya me veo como madre. Siempre he sido muy cariñosa y sé que cuando tenga algo que es mío de verdad va a ser lo más importante de mi vida” añade.\nJosé Manuel por su parte está encantado de convertirse en padre tal y como asegura Nuria. “A José Manuel le he hecho el hombre más feliz del mundo. Él tenía incluso más ganas que yo de tener niños, así que ahora está como loco de contento”.


'Padre de familia' se despide de Carrie Fisher de la manera más divertida posible - eCartelera\n'Padre de familia' se despide de Carrie Fisher de la manera más divertida posible\nAlberto Monje Sábado 08 diciembre 2018\nFacebook 49\tTwitter 16\nTodo el mundo recuerda a Carrie Fisher en su papel de Princesa Leia en la saga 'Star Wars', pero la actriz tuvo una importante participación en la serie 'Padre de familia' como Angela, la jefa de Peter Griffin. Tras la muerte de la actriz en 2016, la serie se despedirá de su personaje en el capítulo de esta semana con un homenaje divertido y emotivo que recogemos aquí.\nEn la escena, Peter Griffin lee unas palabras en el funeral de Angela. Lo primero que dice no es más que frases de las canciones iniciales de series clásicas como 'La chica de la tele', 'Cheers' y 'Friends', con las palmaditas correspondientes incluidas. A continuación, Griffin desvela cómo murió Angela: "Nadando menos de viente minutos después de haber comido".\n"Nos habrá dejado, pero su voz seguirá con nosotros en DVD, en streaming y en mensajes proyectados en un droide enano", si bien Griffin despide con estas palabras a su jefa, la serie lo hace más bien a la propia Fisher. "Puede que haya perdido a una jefa, pero el cielo ha ganado una princesa". Tras pronunciar estas palabras, el protagonista de 'Padre de familia' se da cuenta de que está hablando en el funeral equivocado.\nCon esta escena comenzará el próximo episodio de 'Padre de familia', que introducirá a los nuevos jefes de Peter a los que dan voz Bryan Cranston y Niecy Nash. Pero no es la primera vez que la serie homenajea a Fisher. Poco después de su muerte, un episodio comenzó con una imagen de la actriz y el mensaje "En nuestra memoria".\nDisney + prepara 'Sister Act 3', ¿estará Whoopi Golberg?\nCarrie Fisher más allá de 'Star Wars'\n'Star Wars: Episodio IX': J.J. Abrams anuncia el inicio de rodaje con esta fotografía


James Corden se ha convertido por méritos propios en una de las grandes figuras de la televisión estadounidense. Cuando no está de actualidad en todo el mundo por haber protagonizado un Carpool Karaoke junto a estrellas como Madonna, Lady Gaga o Red Hot Chili Peppers, lo está por las actuaciones que reciben su programa habitual Late Late Show.\nLos últimos en acudir a visitarle han sido CRX, una banda que a lo mejor no os diga mucho por su nombre, pero es el nuevo proyecto del guitarrista de The Strokes Nick Valensi. Esta nueva banda debutó este pasado mes de agosto con su single de adelanto, y ahora están presentando su disco de debut New Skin, que produjo Josh Homme de Queens of the Stone Age.\nPero no os preocupéis, este nuevo proyecto paralelo de uno de los integrantes de The Strokes no quiere decir que la banda neoyorquina haya dejado de funcionar, ya que el propio Valensi confirmó recientemente que estaban trabajando en un nuevo disco. Eso sí, avisa que se lo están tomando con calma y que nos lo podremos escuchar hasta dentro de unos meses. Lo que no sabemos es si estará a tiempo para que alguno de los festivales este verano pueda traerles a visitarnos. Tiempo al tiempo y, por ahora, veamos esta actuación de CRX en la televisión estadounidense\nTras el interesante Shulamith publicado el año pasado, Poliça tienen planes para...\nAnteriorKristen Stewart y St. Vincent dan vida a “Come Swim”\nSiguenteFallece Greg Lake, uno de los creadores del prog-rock


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La Filarmónica de Luxemburgo aumenta su inventario de RIVAGE PM - ISP Audio & Light\nEl Gran Auditorio de la Filarmónica de Luxemburgo tiene un aforo para 1.328 personas, y se caracteriza por su enorme patio de butacas inclinado hacia el escenario y cuatro “torres” de asientos a cada lado. Sin perder la esencia de la antigua concepción de teatro shakesperiano, el auditorio puede presumir de una ambientación acústica moderna e impecable. El espacio también cuenta con una sala anexa más pequeña, la Salle de Musique de Chambre, con aforo para 313 personas y conocida por sus paredes curvas.\nPero la relación del auditorio con Yamaha se remonta a varios años antes, concretamente, a 2005, cuando el espacio adquirió una PM5D. Años más tarde se pasó a una M7CL-32, después a una CL5, hasta llegar a la RIVAGE PM10 de 2016. Y fue la calidad superior de la RIVAGE PM10 la que en 2020 hizo que el equipo sustituyera la CL5 por una consola RIVAGE PM7.\n“La calidad sonora de la RIVAGE PM10 es excelente. Llevamos con ella desde que sacaron la primera versión del firmware y su rendimiento no ha dejado de sorprendernos y de mejorar. Ahora es posible abarcar con facilidad hasta las configuraciones más complicadas”, confiesa Thomas Leisen, ingeniero de mezclas autónomo y frecuente colaborador del equipo de la Filarmónica de Luxemburgo.\n“También es muy positivo el hecho de que podemos repartirnos el trabajo en la consola y podemos estar trabajando dos ingenieros a la vez. Además, con el editor sin conexión, los nuevos ingenieros que vayan incorporándose podrán obtener una buena visión general de todas las funciones del sistema, así como acceder más fácil a las configuraciones”.\n“Cuando invertimos en la RIVAGE PM7, también actualizamos nuestros racks de E/S Rio3224-D por las nuevas versiones D2. Así, obtuvimos dos consolas de alta gama con 64 entradas: por una parte, la PM10 con el rack de E/S RPio622 y, por otra, la PM7 con los racks D2 de la serie R. Si los combinamos, son más que suficientes para hacer frente a la mezcla FOH de las producciones más grandes”, señala Hagen Tschek, director principal de escenografía en la Filarmónica de Luxemburgo.\nLa nueva consola fue proporcionada por la compañía belga Amptec\n“La combinación de la RIVAGE PM7 y los racks de E/S D2, sumados a nuestros amplificadores, mejoró sustancialmente la calidad sonora de nuestro espacio”, afirma Marko Schneider. “La claridad es mucho más notable y podemos usarla sin problemas para la monitorización junto a la PM10. Ahora podemos confirmar que todos los equipos de la Filarmónica de Luxemburgo están a la altura del prestigio del lugar en que se encuentran”.


“Cada historia trae su forma implícita: Entrevista a la escritora argentina Sylvia Iparraguirre”\nSylvia Iparraguirre es Profesora en Letras Modernas por la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Cursó un Doctorado en Lingüística. Actualmente trabaja en el Instituto de Lingüística de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Pertenece, desde 1982, al Concejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas (CONICET). Ha participado en diversos proyectos de investigación (uno de ellos: “Fracaso escolar en niños por debajo de la línea de pobreza (ámbitos urbanos y rurales marginales)”, CONICET—UBA), y ha participado como expositora y como organizadora en innumerables congresos y jornadas académicas nacionales e internacionales. A título de ejemplo, los dos últimos de ellos son: “Primer Congreso Internacional de Políticas Culturales e Integración Regional” (Instituto de Lingüística, UBA, 2004) y el de la Universidad de Manchester, UK, Congreso Internacional: “Patagonia: mitos y realidades”, (Manchester, 2005).\nIparraguirre es escritora y ensayista. Está casada con el escritor Abelardo Castillo con quien editara, junto a un grupo de escritores y poetas, las revistas literarias El Escarabajo de Oro y El Ornitorrinco, esta última considerada una publicación de resistencia cultural durante la dictadura militar argentina (1976/1983). Publicó tres libros de cuentos: En el invierno de las ciudades (Editorial Galerna, 1988) que obtuvo el “Primer Premio Municipal de Literatura”; Probables lluvias por la noche (Editorial Emecé, 1993), y El país del viento (Editorial Alfaguara, 2003), este último destacado como “Mejor libro de cuentos en colección juvenil por la Asociación de Literatura Infantil y Juvenil Argentina” (Feria del Libro de Buenos Aires, 2004). Su primera novela fue El Parque (Editorial Emecé, 1996, 2da. edición Alfaguara, 2004). Su segunda novela, La tierra del fuego (Editorial Alfaguara, 1998), fue traducida al alemán, italiano, portugués, inglés, francés y holandés y publicada, además, en Cuba, Brasil y Estados Unidos, recibió varios premios, entre ellos el “Premio de la Crítica” en la XXV Feria del Libro de Buenos Aires (1999), el “Premio Club de los XIII” de Buenos Aires, y el “Premio Sor Juana Inés de la Cruz”, entregado en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, México, 2000. Además, publicó un extenso ensayo: Tierra del Fuego, una biografía del fin del mundo (Editorial Yenny—El Ateneo, 2000), que obtuvo el premio Eikon en “Comunicación con la Comunidad”.\nSus cuentos, traducidos al alemán, al inglés y al holandés, han formado parte de diversas antologías en la Argentina y en el extranjero, entre éstas: Hand in hand alongside the tracks — Contemporary Argentine Stories, edición de Norman Thomas DiGiovani, Constable, London, 1992; Una antología de la nueva ficción argentina, Edición de Juan Forn, Editorial Anagrama, Barcelona, 1992; Después — Narrativa argentina posterior a la dictadura, selección y prólogo de Liliana Heker, Ediciones Desde la Gente, Buenos Aires, 1996. Ha integrado jurados de numerosos premios literarios (Emecé de Novela; Premio de Cuento de Editorial “Desde la gente”; Premio cuento del Fondo Nacional de las Artes, Premio Casa de las Américas (Cuba), Premio Municipal de Literatura, entre otros. Forma parte de y colabora con diversas asociaciones proteccionistas y ambientalistas y es activa difusora de diversas campañas de Greenpeace Argentina.\nLa obra literaria y ensayística de Iparraguirre ha desplegado un trabajo obstinado sobre una zona algo remota pero fecunda en el imaginario social argentino. Nos referimos, claro está, a la Patagonia Argentina, la zona austral del país, donde exploraciones, viajes etnográficos y colonialistas han cursado una búsqueda en torno de la identidad de su patria. Desde ángulos y perspectivas prismáticas, desde el periodismo cultural a la crítica y la investigación académicas, Iparraguirre persigue obstinadamente un trabajo identitario sobre lo que podríamos denominar “el enigma de lo nacional”, sin incurrir en esencialismos ni chauvinismos. Desde este ángulo de apertura sociosemiótica, su obra, crítica en varios sentidos del término, forma parte de una genealogía literaria que entronca con lo mejor de la producción literaria de reconocimiento de “lo nacional” y “lo imaginario”.\nAdrián Ferrero: ¿Las historias, el acto de narrarlas, eran importantes en su familia? ¿Recuerda personas o escenas asociadas a ese acto?\nSylvia Iparraguirre: Desde que tengo uso de razón escuché historias en mi familia. En la familia de mi padre, sobre todo, los relatos orales eran un hábito familiar. Recuerdo largas sobremesas, muy concurridas. El lugar donde circulaban los relatos es el ámbito de mi primera infancia: la casa de mis abuelos en Los Toldos, un pueblo de calles anchas, tranquilas y arboladas donde a la siesta volaban los “panaderos”. En esa casa pasábamos los veranos, mi hermana y yo y varios primos. A mi abuelo, nacido en el País Vasco, no lo conocí. Mi abuela recordaba con precisión extraordinaria su aldea en las montañas de León, de la que había salido a los siete años. Mucho más tarde, cuando fui a España, busqué y encontré esa aldea de trescientos habitantes, guiándome sólo por aquel relato. Sin cerrar los ojos, puedo ver el frente de la casa de mi abuela en Los Toldos y recorrerla: el banco en la vereda, el largo zaguán, cuartos enormes y muy altos llenos de roperos de luna biselada, ventanas con visillos y los relojes de péndulo que a la noche, cuando sonaban, me daban miedo. Al fondo del zaguán, se abría lo que mis tías llamaban “la sala” que era en realidad la biblioteca. En los estantes se alineaba la, para nosotros, inagotable Espasa Calpe, origen de mi gusto por las enciclopedias; de esa biblioteca saqué un día el primer libro que leí de Tolstoi —Marido y mujer— sin tener idea de quién era Tolstoi. A la sala seguía la galería de las plantas (siempre llueve cuando pienso en esa galería que olía a helechos y al perfume intenso de la magnolia) y los patios que abarcaban el centro de la manzana donde nos encantaba perdernos. Al fondo de uno de los patios había un bosquecito apretado de bambúes. En esta casa, el humor formaba parte infalible de las historias. El humor y el miedo. Mi abuela, los relatos y la casa forman un solo mundo en mi memoria. Un lugar en el tiempo al que vuelvo constantemente.\nFerrero: ¿Qué tipo de historias?\nIparraguirre: Ahora que lo pienso, las historias se dividían básicamente en dos clases que resultaban algo así como una versión doméstica y benévola de civilización y barbarie. En los relatos de mi abuela aparecía el imaginario de la Europa del siglo diecinueve: la aldea de montaña, la nieve, el abrigo de la pequeña iglesia medieval, el río helado en invierno, la tradición oral de coplas, cuentos y poemas muy antiguos que ella repetía con una memoria que nos parecía asombrosa pero que sólo era el modo natural en que en su familia habían aprendido de padres y abuelos todo lo que recordaban. Mi abuela era el cuerpo y la voz de la mayoría de los relatos. Recuerdo una experiencia que no puedo dejar de vincular al oficio de escribir: fue la primera vez que percibí el lenguaje como algo que sucedía afuera de mí, con entidad propia. La infancia vive dentro del lenguaje: el lenguaje materno, el lenguaje familiar, es lo que uno es y no algo diferenciado de lo que somos; lenguaje y ser es lo mismo. La escena que recuerdo, pensada desde acá, tuvo el valor de una revelación. Mi abuela recitaba un largo poema disparatado que se llamaba “Romanticismo y Realismo”. Histriónica, hacía las voces de los dos personajes que se alternaban: el de una señorita muy fina, de ciudad (mi abuela decía finolis), y el de un campesino rústico, estilo Sancho Panza. El poema (esto lo comprendí mucho después) era una revancha de la aldea sobre la ciudad: con una lógica aplastante, “realismo” bajaba a tierra todo lo que decía la veleidosa señorita romántica. Mi abuela hacía las dos voces, la remilgada y la ruda y ronca del campesino. Más o menos a los cinco años (después lo escuché muchas veces pero hubo esta primera vez), me recuerdo o me imagino mirándola atónita. Despegado de lo doméstico, el lenguaje podía cumplir otro propósito, una función que no era práctica, que era digamos gratuita, como un juego; el lenguaje ponía frente a nosotros dos personajes, dos maneras de hablar, dos tonos, en la voz de mi abuela. Sin saberlo, creo que tuve la intuición de la función poética del lenguaje.\nLas otras historias son del lado de acá, del campo argentino, de la pampa. Cuando se casaron, mis abuelos se instalaron en un campo que lindaba con la tribu de Coliqueo, a quienes llamaban “indios pampas”. Esto era hacia 1890. Ya no eran indios inamistosos, pero de todos modos debían tomar precauciones. En los relatos de mi abuela, era más de temer “el gaucho”, ante cuyo paso los vecinos trancaban puertas y ventanas, que “el indio”. Una vez, hospedaron durante un año a un misionero español. Por intermediación de mi abuela, que iba en la americana, una especie de sulky con capota, hasta lo de sus vecinos indígenas, lograron casar a unas cuantas parejas en el patio de la casa y rescatarlos del concubinato. Mis abuelos aportaban sus propios anillos para la ceremonia que pasaban de mano en mano para cumplir el rito. Después mi abuelo habrá agasajado a las parejas, todas con cuantiosa prole, con un asado sin vino. Es bueno preguntarse qué pensarían del otro lado. En la familia de mi padre las historias no eran neutras; según quien contara venían condimentadas con dos tonos antagónicos que convivían aparentemente sin conflicto: una fuerte devoción cristiana, y un anticlericalismo furibundo, muy español, que aparecía en chistes sacrílegos sobre curas y monjas y en una manera de maldecir (los hombres) bastante impresionante, que recorría el santoral completo. En los años veinte, mis abuelos se vinieron a vivir al pueblo. Entran entonces a formar parte de ese conjunto de relatos, otros, típicos de los pueblos chicos: los cuentos de aparecidos, de viudas, de personajes que a medianoche salían del cementerio y se apostaban en una esquina a acechar a los viajeros cuando, en las noches de invierno, bajaban del tren en la estación. A veces los relatos tenían una utilidad práctica: asustar a los chicos para hacernos dormir la siesta. Nos gustaba asustarnos y era un clásico que, si se nos hacía tarde por ahí, al volver apurados por las calles oscuras, salieran a relucir estas historias hasta hacernos correr. No siempre las experiencias eran risueñas: cuando vivían en el campo, una vez mi padre y uno de sus hermanos, de unos siete y nueve años, se escaparon de la casa a caballo y fueron a dar, en un cruce de caminos, a un rancho que era un almacén. Desde el caballo asistieron a una pelea a cuchillo en la que un hombre mató a otro. Vieron la pelea y vieron morir a un hombre, desangrado en el suelo. Lo que me atrae de la escena es su economía y silencio: una escena congelada en el tiempo en la que muere un hombre mientras dos chicos lo miran desde el caballo.\nFerrero: ¿Recuerda el primer relato que pudo articular satisfactoriamente por escrito en su infancia? ¿Qué emociones le produjo? ¿Qué generó en su entorno más cercano, si es que usted lo mostró?\nIparraguirre: Lo primero que recuerdo que no fuera escolar tiene que ver con el cine. El cine ejerció sobre mí una fascinación no comparable con nada, ya que la lectura pertenecía a otro orden, solitario y personal, que no tenía por qué comentarse o compartirse, o a mí me lo parecía. Alrededor de los nueve o diez años, llevaba un cuaderno donde relataba las películas que me habían gustado pero cambiándole situaciones y finales. Mi hermana era la sufrida oyente de esas páginas y no creo que le hayan causado ninguna impresión. Otro intento de escribir estuvo asociado al personaje de un libro para chicos que, en su momento, cifró todo lo que me hubiera gustado ser. Se llamaba Las aventuras de Bildy. Trataba del diario de una chica que tenía una librería en un vagón de tren y a quien su tío llevaba por el mundo en viajes de aventuras. Empecé a escribir un diario donde copiaba ese libro, inventando cosas, agregándole dibujos y mapas. No recuerdo haber beneficiado a mi hermana con esta lectura.\nLa escritura no tenía interés para mí porque no podía competir con el placer de leer. Descubrí la lectura como el primer acto privado, una especie de burbuja que me aislaba del mundo, de una potencia enorme y fuente de un placer que no tenía relación con ninguna otra cosa, salvo el cine. Durante la adolescencia la lectura adquirió una dimensión generosa: la de refugio personal. Frente a este poder de los libros, la escritura quedaba en desventaja, no lograba interesarme. Por otra parte, nunca pensé que iba a ser escritora y si alguien lo hubiera mencionado me hubiera parecido escandaloso, a tales alturas ponía yo a los escritores. Escribía poemas, unos tímidos intentos de relatos que, creo recordar, tenían más que ver con personajes que con anécdotas. Todo muy provisorio, adolescente, efímero y malo; salvo un diario, que empecé en esa época y que, con intermitencias, todavía sigue. A los diecisiete años, antes de venir a estudiar a Buenos Aires, yo tenía una larga experiencia como lectora y una casi nula experiencia con la escritura.\nFerrero: ¿Cómo fue la partida de su lugar natal hacia Buenos Aires? ¿Recuerda el primer impacto que la ciudad produjo en usted?\nIparraguirre: La partida fue un verdadero fin de la infancia. Recuerdo el bolso azul de cuero que mi madre compró especialmente para mí. Recuerdo aquel día en la estación de ómnibus de Junín. Tenía una conciencia muy clara de que empezaba algo diferente, definitivo. Algo que me cambiaría, como en realidad sucedió. La llegada fue un deslumbramiento, porque la ciudad me deslumbró. Me enamoré de Buenos Aires de golpe y apasionadamente. Mis padres me pusieron en un pensionado de monjas, en el barrio de Congreso. No por razones religiosas, sino porque les parecía adecuado para una chica que estaba sola. Ese lugar ocasionó cantidad de episodios de humor absurdo.\nLo primero que me dio Buenos Aires fue una sensación de libertad muy fuerte, muy potente, que para mí estaba en los bares, yo la ponía en los bares y en los cines. Me sentaba sola a leer o a estudiar en un bar o entraba a un cine a las dos de la tarde. Esto colmaba mi idea de independencia. Estudiando en un bar, conocí al primer escritor vivo con el que hablé en mi vida: Mujica Láinez. El otro fue Borges. A los dieciocho años me sentía al fin dueña de mi tiempo y de mi vida, nadie me decía qué debía o no debía hacer. Podía comer o no comer, fumar, revisar libros viejos en una librería de Corrientes. Cuando estuve más segura de los colectivos, viajaba “lejos”, al Museo Histórico, en Parque Lezama, al bar Británico, que me encantaba. El anonimato y la soledad eran como una extraña droga, de efecto fuerte y contradictorio. Era intensamente feliz: estaba sola en la ciudad mirando películas y empezaba a leer todo aquello que me interesaba, que me iba a formar. La ciudad fue para mí un aprendizaje solitario y fenomenal. La experiencia de lo urbano cuando sos muy joven te pone en una situación singular, sobre todo porque no tenés una clara conciencia de cómo sucede; la complejidad de lo urbano expande la conciencia subjetiva y la estimula a la reflexión sobre algo que la trasciende. Era una vida extraña la que llevaba en aquel tiempo, un tanto esquizofrénica: de día cursaba Letras en una de las facultades más politizadas y despelotadas de la Universidad de Buenos Aires, y a las ocho tenía que volver al pensionado de monjas. Me tocó hacer la lamentable Universidad post Onganía, pero yo la disfruté igual.\nFerrero: El acercamiento a la carrera de Letras en la Universidad de Buenos Aires ¿la vinculó a algún tipo de ámbito de discusión de ideas? ¿Podría reconstruirlo?\nIparraguirre: La Universidad en aquellos años posteriores a Onganía, estaba constantemente vigilada, tomada por el ejército y la policía; mi facultad, Filosofía y Letras, incluso estuvo cerrada por dos cuatrimestres; perdimos un año. No obstante, el centro de estudiantes seguía su actividad de manera clandestina y la discusión y la resistencia políticas siguieron, pese a todo. Fue la Universidad que nos tocó hacer, no tuvimos otra oportunidad. La carrera, aunque académicamente quedó muy pobre (muchos de los mejores profesores se fueron, o fueron perseguidos o los echaron), me dio aquello que yo había venido a buscar: un mapa dónde situar los libros que había leído y que seguía leyendo. Por el griego y el latín entré en la cultura clásica. La facultad también me dio algo excepcional: Borges fue mi profesor de literatura inglesa el último año que la dictó.\nNo me relacioné con ningún grupo, salvo con los compañeros con los que cursábamos las mismas materias. Grupos de estudio. No encontré, entonces (tampoco era una necesidad para mí), ningún ámbito de discusión de ideas. Los había, por supuesto, pero entre los dieciocho y los veinte años no era una cosa con la que yo estuviera familiarizada. Mis compañeros hablaban de política y yo no entendía de política; tenía una conciencia vergonzante de esta carencia; envidiaba a mis compañeras porteñas que, en la mesa de un bar, opinaban o argumentaban con una seguridad de la que yo era incapaz. Intelectualmente era ingenua, no tenía pensamiento dialéctico. Creía todo lo que leía. El libro poseía una autoridad inmanente. Que un libro dijera algo que no era verdadero fue una cosa que me llevó tiempo aceptar. Esto fue más o menos así hasta los veintiún años cuando conocí a Abelardo Castillo y con él ingresé al primer grupo de discusión de ideas que conocí, la revista El Escarabajo de Oro.\nFerrero: A partir de ese momento, en que usted inicia sus estudios universitarios, la relación que usted tenía con la lectura y la escritura ¿se modificó, o siguió por el contrario siendo la misma? ¿Podría caracterizarla brevemente?\nIparraguirre: La lectura de descubrimiento de la adolescencia siguió sin modificaciones. Los mundos se abrían unos tras otros, cada uno portador de sus propios territorios: los griegos, la literatura medieval, la novela del siglo diecinueve. A la escritura personal se agregó aquella que empezó a exigirme la facultad. Los latinoamericanos y argentinos los leí por mi cuenta y, por supuesto Borges al que, como a Arlt, a Cortázar y a Sábato, había empezado a leer en el secundario. A los libros elegidos al azar de las librerías o recomendados se agregaron los de la “bibliografía obligatoria”. Borges ha hecho un chiste muy conocido con esto, diciendo que bibliografía obligatoria es una especie de oxímoron. A mí la bibliografía obligatoria me llevó a leer libros fundamentales a los que no hubiera llegado sola o a los que me hubiera tomado mucho tiempo llegar. Y algo más: descubrí que la lectura de la teoría y del ensayo me eran igualmente preciosas. En primer año de la Facultad la lectura del Curso de lingüística general de Saussure fue decisivo en ese sentido, el primer peldaño para comprender un objeto de estudio y una metodología y posteriormente, luego de muchas vicisitudes, a formarme la sociología del lenguaje. Años después, durante el proceso militar, cuando no pude defender mi tesis sobre variación (su base era sociolingüística y había grabado obreros en Loma Negra, en Olavarría), como una compensación misteriosa del universo de los libros, encontré en una librería Estética de la creación verbal, de Mijaíl Bajtín, el primer libro que leí de su obra. Y ahí empezó otra historia.\nLa escritura de ficción tomó un camino paralelo; no tuvo nada que ver con la facultad, casi todo lo contrario: la facultad desalentó mi inclinación a escribir ficción al mismo tiempo que me creaba un superyó crítico desproporcionado y bastante nefasto. De todos modos, yo no había entrado a la carrera de Letras para escribir ficción, no era lo que esperaba de la facultad, por lo que no me creó ningún conflicto. Salvo el de desarticular esa “autoridad” para pensar por mi cuenta. En la revista leíamos cuentos y ensayos a los que se criticaba fuerte, sin ninguna contemplación, y éste, el de aprender a recibir críticas muy duras pero honestas y certeras, tanto para la forma como para las ideas, fue para mí un aprendizaje fundamental.\nFerrero: ¿Cómo se produce su acercamiento a las revistas literarias en las que participó e incluso co-fundó? ¿Era lectora de revistas de su época? ¿Qué siente que aportaban las revistas a la discusión cultural y a los escritores que en ellas publicaban?\nIparraguirre: No, no era lectora de revistas. Fue un amigo de la facultad el que me mostró un ejemplar de El Escarabajo de Oro y me llevó por primera vez a una reunión de la revista en el café Tortoni. Yo ya conocía a Abelardo Castillo; un cuento suyo estaba en el programa de literatura argentina y, por mediación de una compañera, fue a darnos una clase a la Facultad. Esa noche, la del Tortoni, nos reencontramos; poco después volvimos a vernos, y un día estábamos viviendo juntos. Unos años después nos casamos. Entre otras cosas, recuerdo que me sedujeron su gran biblioteca y su manera de leerme en voz alta con entonación perorante y paranoica Lo que me gustaría ser a mí si no fuera lo que yo soy, de César Bruto. En su biblioteca conocí a Kenzaburo Oé y a Philip Dick veinte años antes de que esos nombres circularan por los suplementos literarios. Entonces, a la revista entré de una manera natural para mí: a través de Abelardo. Y por la revista, al grupo de escritores y poetas que hacían El Escarabajo de Oro: Liliana Heker, Bernardo Jobson, Irene Gruss, Vicente Battista. De a poco fui entendiendo el sentido de sacar una revista así; fui entendiendo el porqué de la pasión que ponían todos en hacerla y, con los años, llegué a darme cuenta de lo decisiva que fue para tanta gente. Fue un espacio de discusión para las corrientes de pensamiento que marcaron la época: el marxismo y el existencialismo, al mismo tiempo que pasaba revista a la literatura, al cine, al teatro de los sesenta. Releer El Escarabajo de Oro hoy asombra, lo digo estrictamente como lectora ya que yo llegué para los últimos números. Su lectura desinhibida de la cultura oficial, pero también de la izquierda burocratizada y del academicismo críptico fue única; el humor corrosivo de la revista es una de las marcas que más me gusta. El Ornitorrinco siguió el modelo del Escarabajo en cuanto a publicar narradores y poetas jóvenes e inéditos, pero enfrentó otra época: los años de la dictadura. Como revista política, el primer número apareció en 1977, tuvo dos líneas muy claras que no se programaron, se hacían, según las circunstancias, según lo que iba pasando: una, probar los límites de la censura (eran años en los que se hablaba mucho de la censura y de la autocensura) publicando cuentos o editoriales que aludieran directa o simbólicamente a la dictadura. Recuerdo, por ejemplo, el editorial de 1978 sobre la guerra con Chile por el tema del Beagle, donde se habla de esa guerra como de la “lógica de los imbéciles”; o de la publicación de un cuento aparentemente inocuo de Dino Buzatti: “Están prohibidas las montañas”, al que bastaba leerlo para llenarlo con el contenido de aquel contexto siniestro. O directamente de la publicación de la solicitada de las Madres pidiendo por los desaparecidos. Y segundo, la posición de la revista frente al problema del exilio que está notablemente explícito en la polémica de Liliana Heker con Cortázar.\nFerrero: Su acercamiento a los problemas del lenguaje la llevó a integrar equipos de investigación en la Universidad de Buenos Aires. ¿Podría contarnos en qué está trabajando ahora en relación a problemas lingüísticos con inserción académica?\nIparraguirre: Los equipos de investigación de los que formé y formo parte tienen que ver, básicamente, con la creciente y alarmante dificultad en niños y adolescentes para leer y escribir. Es decir: comprender las ideas básicas de un texto y, a la vez, estar en condiciones de producir un texto. El rango va desde la primera alfabetización hasta el ingreso a la Universidad. En los últimos veinte años los funcionarios han descubierto que la cultura puede ser un negocio y que puede dar buenos dividendos políticos. Pocos parecen darse cuenta de que para que un hombre o una mujer puedan acceder a los bienes de la cultura, para que puedan leer un libro, ver una película o una obra de teatro o escuchar música deben antes educarse; quiero decir, comer, tener salud y una buena escuela. A esta carencia —la de una buena escuela, y no hablo de los maestros— acuden los proyectos que menciono. Actualmente trabajo en el equipo de investigación de María Marta García Negroni. El tema es la comprensión y producción de lenguaje académico (monografías, ponencias, tesis, artículos, ensayos, etc.) y tiene como finalidad futura un manual de uso. Antes participé en un trabajo extenso de investigación que dirige Ana María Borzone, que dio y está dando resultados excelentes. La investigación tiene como eje el fracaso escolar en chicos por debajo de la línea de pobreza. Lo que dio origen a esta investigación y al correspondiente trabajo de campo (el inicial en Salta y Jujuy; luego en el conurbano bonaerense), fue la situación de desventaja de los chicos que viven en condiciones de pobreza extrema, especialmente en medios rurales y suburbanos, y que terminan expulsados del sistema formal. La propuesta de investigación se realizó desde un marco teórico en el que confluyen distintas disciplinas: psicología cognitiva, sociolingüística, psicolingüística y la teoría socio-histórico cultural de Vigotsky. La sociolingüística interaccional proporciona los instrumentos para conocer el mundo cultural de los chicos e incorporarlo al proceso de aprendizaje. Al trabajo de los investigadores se sumaron maestros, orientadores educacionales, y las familias de los chicos. Al ser una propuesta que parte de conceptos completamente distintos a los de la escolarización oficial, se debían crear los materiales desde cero. Libros de lectura y de ejercicios que incorporan la vida cotidiana de los chicos, sus personajes familiares, su entorno físico y geográfico, sus costumbres, su cultura. Incluso sus ruralismos en el habla. El propósito es que el chico no se sienta rechazado por el libro sino incorporado a él y que comprenda la utilidad de la escritura. El proyecto, desarrollado a lo largo de años demostró que, con la intervención adecuada, todos los chicos, incluso en las condiciones más adversas, pueden aprender a leer y a escribir, superando los riesgos iniciales de repetición y fracaso en un medio del que es dificilísimo salir y que parece estar condenado a reproducir el analfabetismo. El foco de la investigación está centrado en el modo en que cada chico aprende según su contexto particular y no el modo en que la escuela enseña.\nFerrero: ¿Le genera algún tipo de conflicto el dedicarse a la actividad universitaria y a la escritura creativa? ¿O ambas conviven pacíficamente, de modo integrado y armónico?\nIparraguirre: Conviven de manera integrada y armónica. Por el lado de la sociología del lenguaje que es mi campo específico, son áreas completamente distintas, aunque no tanto a la hora de “escuchar” hablar a los personajes. Con respecto a la teoría de la literatura, dediqué muchos años al pensamiento de Mijaíl Bajtín, en particular a su teoría y estética de la novela; esa teoría tiene que ver con la polifonía, la filosofía de la cultura, los géneros discursivos, la teoría social del lenguaje (o teoría del enunciado). ¿Quiere esto decir que estas lecturas teóricas me van a garantizar escribir una buena novela? En absoluto. Puedo saber mucho sobre teoría y escribir una novela muy mala. La génesis de la escritura literaria no tiene nada que ver con el conocimiento teórico, al menos para mí. No escribo programáticamente. Escribir una obra de ficción y hacer su análisis teórico o crítico aunque se tocan, pertenecen a operaciones de orden distinto. Cuando leo teoría no la confronto con lo que hago en ficción. Sospecho, sin embargo, que en un nivel profundo los dos órdenes están integrados no sólo entre sí sino con toda la intrincada red de lecturas que me constituye. Más allá de la experiencia vital y en un sentido intelectual y moral, un escritor está hecho de todo lo que ha leído.\nFerrero: ¿Recuerda algún episodio ligado a cómo lo académico y lo creativo se aunaron productivamente? ¿Podría por favor referirlo?\nIparraguirre: Pienso, es un descubrimiento de hace un tiempo, que en mi manera de construir lo narrativo está presente el cine, que mi primer modo de narrar y de organizar un texto narrativo se la debo, quizá, al cine, a la forma cinematográfica de contar una historia. Esa tendencia natural que viene de la experiencia muy temprana de ver cine, encontró, mucho más tarde, un concepto teórico con el que se relacionaba muy bien. Un doble concepto manejado por los formalistas rusos: fábula y ziushet. Una cosa es la historia (de modo general, la fábula), y otra cosa es la manera de organizar esa historia en el discurso, en la narración (ziushet), en el cine sería el montaje; a su vez, esa organización, ese montaje, pasa a ser la nueva versión de la historia. Esto tiene su contraparte en el plano de la lectura, porque, como dice Todorov, leemos a la vez una historia y un discurso.\nFerrero: ¿Cómo es la experiencia de escribir novelas? ¿Trabaja a partir de planes previos, va diseñando el esqueleto del conjunto o se abandona a cierta espontaneidad?\nIparraguirre: Va ser difícil de explicar porque la escritura de una novela es para mí un trabajo muy complejo que me compromete por completo; sin contar con que no sigo un sistema, no tengo método. Voy descubriendo cómo es la novela a medida que la escribo. Cada una de las novelas que he escrito me ha propuesto una resolución formal diferente: tuve que descubrir cómo hacerlo. Cada historia trae su forma implícita y hay que descubrirla y desarrollarla, en muchas etapas, en medio de permanentes vacilaciones y fracasos, de descubrimientos que se dan durante el mismo proceso de escritura, a veces a último momento. Para mí, cada novela que escribo es una especie de experimento; no quiero decir experimental, sino experimento personal. Es lo que tiene de misterioso y de provocativo el género. No me pongo ninguna traba; yo descubro en la escritura lo que voy queriendo decir y es la escritura misma la que me lleva más y más lejos. Y todo lo que tengo que decir se agota en esto. Siento una prevención instintiva a hablar de los procedimientos internos que me llevan a escribir.\nFerrero: ¿Cuál es el punto en el que deja de corregir un texto? ¿Algo le dice el texto o algo le dice usted al texto para que se produzca ese fin?\nIparraguirre: Hay un momento fatal, al que le temo, cuando empiezo a cansarme del texto y sus vericuetos; cuando empiezo a aburrirme. Creo que es una manera de avisarme a mí misma de que ya está, de que lo deje ir. De todos modos, vuelvo a corregir siempre. Para otras ediciones, por ejemplo.\nFerrero: ¿Qué autores o autoras suele releer con asiduidad? ¿Podría mencionar qué encuentra en ellos de necesario para revisitarlos?\nIparraguirre: Joyce fue una lectura capital. Primero por esa cosa difícil de explicar de la empatía personal, profundamente subjetiva, con una prosa, con una obra; después porque Joyce representa para mí la puesta al límite de la necesidad de comunicación. Sería largo de desarrollar aquí, pero primero Ulises y luego Finnegans Wake me parecen la prueba de alguien que apostó su cabeza a la necesidad de comunicarlo todo. “Los muertos” es un cuento de mi antología personal. Tolstoi, al que no sé cómo describir, más grande que la vida, ya se ha dicho mil veces. Borges, el placer inagotable de una prosa; Roberto Arlt, al que vuelvo permamentemente para encontrar esa crispación, esa tensión, ese riesgo que solamente encuentro en Arlt. Los antagónicos Rulfo y Carpentier. Puig de Boquitas pintadas, nadie puede llegar más lejos en esa dirección. Releo a Sarmiento con la renovada sorpresa de encontrar la mejor prosa que se ha escrito en la Argentina, no hay página de Sarmiento que no me arrastre y me obligue a seguir. Los ingleses: Sterne, Fielding, Meredith el placer de la ironía, tan por encima del “amable lector” al que se dirigen. Mishima, Virginia Woolf, Katherine Mansfield, Mercé Rodoreda; Proust. Salinger, Flaubert, Chejov. Kafka, él solo es todo un universo: El Castillo, una experiencia tan extraña e intensa que no admite comentarios. Los norteamericanos fueron muy importantes para mí: los inmensos Faulkner y Melville, Salinger, Carson MacCullers, Flannery O’Connor, Walt Whitman. Y por supuesto la poesía, Miguel Hernández, Pound, Milosz, y no sigo más porque las enumeraciones son traicioneras.\nFerrero: La Patagonia ha sido el escenario de varios libros de viajeros y de varias novelas argentinas. En lo que a usted respecta ¿cómo se produce la proximidad a ese núcleo imaginario y real que es el territorio de nuestro Sur argentino?\nIparraguirre: Llegué a ese territorio de manera imaginaria, hace veinte años, en 1986, cuando hacía la corrección de estilo de un libro sobre los yámanas, del antropólogo Martín Gusinde, donde se mencionaba la historia de Jemmy Button. Entré a Tierra del Fuego a través de un indígena que había vivido en los canales fueguinos a principios del siglo diecinueve y que había sido llevado a Londres por el capitán Robert FitzRoy. Seguí la historia de Button en bibliotecas de Buenos Aires; después en Ushuaia, por último en el Public Record Office, de Londres y en la Biblioteca de la Misión Anglicana, también en Inglaterra. Cuando tuve el primer borrador completo de la novela, sentí la necesidad, diría que urgente, de conocer el lugar de los hechos. Y fui a Ushuaia por primera vez. La Tierra del Fuego se me presentó como un territorio real, geográfico, a la vez que imaginario y mítico. Así está hecho, de viento y hielo y de relatos entrecruzados. Sería el primero de muchos viajes. El encuentro tuvo resonancias profundas; el paisaje me produjo un efecto a la vez desmesurado e íntimo y casi me paraliza.\nFerrero: ¿Ve la Patagonia como una zona con futuro o, por el contrario, con pasado, como para extraerle sentido literario?\nIparraguirre: La Patagonia se ha transformado en una especie de marca. Felizmente la región genera su propia circulación literaria, sus propios anticuerpos. El futuro lo tienen ellos, los que viven allá. La Patagonia real, la que yo conozco, es un mosaico de gente de distintos lugares del país, de científicos, de grupos ecologistas, de comunidades indígenas, de personas aisladas en la inmensidad que tienen que enfrentar el terrible invierno, de esquiladores analfabetos que deben hacer cuatro horas a caballo para llegar del puesto en que viven al galpón de estancia, gente que ignora por completo que vive en una tierra rodeada de un aura de misterio. En este sentido, es sorprendente la dispersión de la Patagonia (y del Cabo de Hornos) como nombre de resonancias legendarias en la literatura universal, en autores tan remotos entre sí como Blaise Cendrars, Melville, Malcolm Lowry o Poe. Y, al mismo tiempo, en libros testimoniales, de viajeros. La mirada de los primeros viajeros sobre la Patagonia reproduce modelos europeos, le sobreimprime ideas y nociones que nada tenían que ver con el lugar real. Es aquella mirada desde la cubierta de los barcos la que crea el mito de la Patagonia (los patagones, la ciudad perdida de los Césares, el canibalismo, el desierto). La mirada de los viajeros alimenta, quizá más que la de la ficción, ese halo de misterio y exotismo que llega hasta hoy. El exotismo es una cuestión de perspectiva: en Alemania les parece exótica la manera de asar el cordero patagónico; para un peón de Tierra del Fuego es su forma de comer, tan automática que apenas podrá reflexionar sobre ella. Creo que, en los últimos tiempos, se ha ido formado un nuevo exotismo del frío, así como en los sesenta la literatura latinoamericana estuvo marcada por el exotismo tropical, y muchas veces reducida a él.\nLa Patagonia como territorio ha generado una doble corriente: gente de diferentes partes del país y de diferentes partes del mundo han producido una épica: la de los pioneros. Y los habitantes ancestrales, una antiépica: la del exterminio indígena. Hay dos relatos; del segundo casi nadie quiere hacerse cargo y es muy cruento. Todo esto ha sido tema para la literatura. Actualmente existe un movimiento literario patagónico muy fuerte, sobre todo de poesía; hay sellos editoriales y revistas literarias. Lo que percibo es que hoy, en ese espacio a la vez real e imaginario, conviven géneros, estilos, artes y discursos diversos: cine, periodismo, poesía, libros de viaje, documentales, fotografía, novelas, investigaciones científicas, que me gusta llamar “contrarrelatos”. Y en el medio de todo, también mucha gente casual, oportunista, que llega, mira y se va y cree haber descubierto algo para decir. O que usufructúa económicamente el lugar, el nombre y el mito. La Patagonia es la gente que vive y trabaja allá y detrás de ellos, sosteniéndolos o trascendiéndolos, un paisaje que sigue siendo alucinante.\nFerrero: La escritura es una cosa y la publicación otra. ¿Cómo se produjo su acercamiento a una editorial que la publicara por primera vez siendo inédita?\nIparraguirre: Durante la dictadura había escrito y corregido mis cuentos; tenía un libro terminado (En el invierno de las ciudades) y algunos cuentos de otro nuevo (Probables lluvias por la noche). Pero sólo mucho después de llegada la democracia puede publicar. No me preocupaba demasiado, por no decir nada. Seguramente había algo de temor. El que me impulsó sin descanso a escribir y a publicar fue Abelardo. Con unos amigos, en el 87, creamos un grupo, “La rosa de cobre”, e hicimos un trato de coedición con Editorial Galerna. Funcionaba como cooperativa. Se mantuvo muy bien y sacamos catorce libros. Nos tocó una de las hiperinflaciones más aplastantes, la del 89; pedimos dos créditos al Fondo Nacional de las Artes y así seguimos. Así salió mi primer libro.\nFerrero: ¿Podría referir el impacto que le causó verse publicada por primera vez? ¿Podría historiar las circunstancias de ese episodio?\nIparraguirre: Por un lado, fue lindo y divertido porque éramos un grupo. Me gustó el libro, yo había elegido la ilustración de tapa: era una vieja postal rusa. Para mi sorpresa, la crítica, en general, me trató muy bien. En mi familia y en mi ciudad causó, supongo, algún desconcierto o, tal vez, la certificación para algunos de que yo me iba a dedicar a algo así como “a escribir”. No puedo decir mucho; creo que me lo tomé con calma, aunque sin duda hubo un principio de alarma, de responsabilidad. No pienso mucho en estas cosas. Mis procesos de aceptación y rechazo, de gestación de lo que escribo son fluctuantes y lentos, es una alquimia que se desarrolla en profundidad. Mientras tanto está la vida, lo que uno hace, el amor, los otros, la política, la miseria en la que vive tanta gente. Tardó tanto en salir mi primer libro que, cuando salió, yo ya estaba terminando otro libro de cuentos, había avanzado con El Parque y tenía un cuaderno lleno de los apuntes iniciales de lo que sería La tierra del fuego. Un primer libro publicado no es nada; puede ser una casualidad, hay que sostenerlo después. Salvo que seas Kafka y se trate de La Metamorfosis, por supuesto. Lo importante viene con el tiempo: cuánto te alejás de Kafka o cuánto permanecés, latiendo tímidamente, en un borde lejano a ese centro. Tal vez perseverando logres decir algo del mundo que valga la pena que otro lea.\nFerrero: Muchas Gracias Sylvia, por responder a mis preguntas.


El fin de la AE ya es oficial - Página 3\nEl fin de la AE ya es oficial\nRe: El fin de la AE ya es oficial\nMensajepor feng sui » 15 Ene 2019 08:18\nBueno, tras ver los otros reglamentos q aprecen en la web del ministerio, ver cuándo se cerraron las alegaciones y cuánto tiempo ha pasado sin ser publicados, la cosa va para laaaaaargo.\nMensajepor oscashooter » 15 Ene 2019 08:45\nfeng sui escribió: Bueno, tras ver los otros reglamentos q aprecen en la web del ministerio, ver cuándo se cerraron las alegaciones y cuánto tiempo ha pasado sin ser publicados, la cosa va para laaaaaargo.\nEso, compañero, NO es una solución y apenas un consuelo. Si no hay un cambio de orientación en lo redactado que ahora se conoce, si no se aplican el sentido común y la más elemental justicia, a la corta o a la larga estaremos aviados.\nLa solución, y es lo que hay, ha de venir por el camino de que los RESPONSABLES POLÍTICOS pongan cordura y razón, dejen claro a los "expertos" y "técnicos" que un reglamento se escribe para DESARROLLAR LA LEY, y no para prostituirla, limitarla y hacerla más estrecha. Es hora de que el criterio del ministerio de turno, y no sólo en este tema de las armas, NO QUEDE AL CRITERIO de unos "gurus" que se creen imbuidos de autoridad cuando, en realidad, sólo son sus representantes al servicio de los ciudadanos y en temas y actuaciones TASADAS, y no a "su criterio".\nPero como se apunta, la solución ha de ser "política", respetando derechos y libertades, reglamentando para uso legítimo y seguro, por supuesto, pero NO en una espiral restrictiva infundada del corte de "muerto el perro, muerta la rabia".\nY aquí está la verdadera raíz del problema: en la política, porque o los poncios de turno "pasan" o son iluminados populistas apóstoles del buenismo pacifista llevado a la caricatura.\nEstá claro que hay que moverse, y hemos de hacerlo no buscando soluciones "temporales" y casi "de favor", sino apelando a un compromiso que destierre esta arbitrariedad y este estar, SIEMPRE, en la cuerda floja.\nMensajepor mmmmm » 15 Ene 2019 08:47\nY las armas flobert?...7 categoria.4\nPorque supongo libro coleccionista...pero luego leo guia de pertenencia.....\nArmero con 7’5 julios de potencia??????\nQue autorizacion o licencia las va a amparar?\nMensajepor fierabras » 15 Ene 2019 09:06\nmmmmm escribió: Y las armas flobert?...7 categoria.4\n¿Y esto? ¿Alguien lo entiende?:\n3. Queda prohibida la tenencia de imitaciones o réplicas de armas de fuego que por su apariencia física o sus características externas puedan inducir a confusión sobre su auténtica naturaleza aunque no puedan ser transformadas en armas de fuegos.\nSe exceptúa de la prohibición anterior, la tenencia de imitaciones o réplicas de armas de fuego en museos, organismos con finalidad cultural, histórica o artística en materia de armas o en el propio domicilio como objeto de adorno o coleccionismo. Su uso en recreaciones históricas, filmaciones, artes escénicas o espectáculos públicos, se realizará de conformidad con lo establecido en el artículo 149”.\nPor un lado prohiben la tenencia de cualquier réplica inerte de un arma en el primer párrafo, ahí se incluye casi cualquier cosa, hasta un arma de juguete comprada en un chino, y en el segundo párrafo lo autorizan con fines decorativos.\n¿Y esto? ¿qué quiere decir?:\n3. Queda prohibido el uso por particulares de cuchillos, machetes y demás armas blancas que formen parte de armamentos debidamente aprobados por autoridades u organismos competentes.\nSu venta requerirá la presentación y anotación del documento acreditativo del cargo o condición de las personas con derecho al uso de dichos armamentos.\nMensajepor YeoMan » 15 Ene 2019 09:36\nLo de las réplicas ya lo puse yo en otro tema del foro, se entiende que esta prohibido tenerlas pero si las tienes en casa no pero esta prohibido tenerlas aunque en casa no… y así entras en un bucle que te puedes morir.\nLo de los cuchillos también me choca un poco, ¿qué pasa con los cuchillos de colección militares? Yo ya me estoy empezando a pensar que acabaremos en un gulag por nuestras navajas de Albacete.\nDeberiamos redactar una alegación solo de la AE porque somos minoría y no creo que nadie nos defienda.\nRegistrado: 15 May 2014 12:51\nMensajepor Amra » 15 Ene 2019 10:07\nYeoMan escribió: Deberiamos redactar una alegación solo de la AE porque somos minoría y no creo que nadie nos defienda.\nNo creo que seamos minoría lo que somos es mayores ó sea desde la perspectiva moderna prescindibles sin opinión.\nMensajepor fierabras » 15 Ene 2019 10:25\nSí, quiero ver un modelo de alegación y a partir de ahí hacer una para la AE o utilizar la que hagan otros compañeros.\nLo importante es también que se entere todo el mundo, que muchos del foro solo miran cuatro temas de su interés y de estas cosas se enteran a toro pasado.\nPor eso creo que desde la dirección de esta página tenían que poner algo que resaltara todo esto, una noticia, unificar los temas, no sé ... que cuando uno pase por aquí para lo que sea lo vea inmediatamente.\nMensajepor oscashooter » 15 Ene 2019 10:38\nEn todo de acuerdo, Fierabras. Y por eso mismo me atrevo a proponer un ENLACE EN EL QUE TODO EL QUE LO DESEE (debiéramos ser TODOS e incluso invitar a amigos y familiares a que también entrasen y firmasen) pueda aportar su firma y adhesión a un TEXTO BIEN REDACTADO que recogiese la totalidad de las enmiendas posibles así como la justificación de las mismas. Ese texto, en mi opinión, siendo susceptible de ser firmado y apoyado por todos, debiera ser redactado por LAS FEDERACIONES, ASOCIACIONES ARMERAS, ANARMA y cuantos colectivos se puedan ver perjudicados por la entrada en vigor del reglamento que nos ocupa.\nPor otro lado, como también algún compañero apunta, el buscar contactos con la esfera política y hacer que "se mojen" no estaría nada mal, o en el peor de los casos, dicha gestión nos servirá para "triar" o distinguir entre "churras y merinas"\nRegistrado: 01 Dic 2017 20:31\nMensajepor man1963 » 15 Ene 2019 10:42\nNo quiero ser mal pensado, pero este ataque a la AE, en concreto a las armas amparadas en el artículo 6.4, avancarga pura y dura, huele a esas venganzas personales entre negociadores. Aquello de mis atributos son más grandes que los tuyos por muchas canas que tú peines.\nQué por analogía al apartado 6.2, te pidan una caja fuerte, y en concordancia con el resto de armas de cartucho metálico, es cogérsela con papel de fumar. Qué te obliguen a asociarte a un organismo totalmente artificial de coleccionista, que se crean como consecuencia de las instrucciones anteriores, raya lo kafkiano, por ser caritativo. ¿No estamos ya federados para poder usar nuestras armas?.\nY, ya puestos, que nos indiquen a qué fabricante de cajas fuertes hay que recurrir para adquirirlas.\nEn Francia, corregidme si me equivoco, y es Europa, nuestras armas 6.4 son de venta libre.\n¿Decían en no sé qué película, que parezca un accidente?. Que Dios me perdone, pero esto parece una extraña vendetta de algún ofendido.\nRecreadores, festeros de moros y cristianos, tiradores de armas históricas, avancargueros en general, obligados a asociarse para obtener un libro de coleccionista cuando ya poseen una AE. La verdad que no tiene mucho sentido.\nMensajepor alvaro95 » 15 Ene 2019 11:01\nyo también quiero ver uno


Capacitación 2021 – El seguro en acción\n12 marzo, 2021 22 marzo, 2021 El seguro en acción\nLa SSN emitió la Circular IF-2021-20320670 conteniendo el Programa de Capacitación 2021 para Productores Asesores de Seguros y Aspirantes a la Matrícula.\nCursos del Programa de Capacitación para Productores (PCC):\n-Dos cursos de temario pautado de 4 hs. cátedra de duración efectiva para modalidad Presencial y de 2 hs.\ncátedra de duración efectivo para modalidad Virtual a Distancia, a desarrollarse el primero entre el 15 de\nmarzo y el 15 de julio de 2021, y el segundo entre el 15 de agosto y el 15 de diciembre de 2021.\n-Dos cursos por modalidad E-learning a cargo de Ente Cooperador, a desarrollarse el primero entre el 15 de\n. Primer Cuatrimestre 2021\nLos Seguros Regionales. Las necesidades de seguros específicos según una visión regional del riesgo (en función de la zona elegida para el curso de capacitación). La importancia de planificar la actividad comercial del PAS conociendo su territorio de actuación. La observación y el análisis del ámbito donde el PAS desarrolla su actividad. Detección de los riesgos característicos de su región. Principios técnicos y ejemplos prácticos. Las distintas coberturas: los seguros de minería, pesca, navegación, agro, ganadería,\nvitivinicultura y turismo. El COVID 19 y los cambios en la comercialización.\nSeguros de Personas. El Seguro de Vida como respuesta a la necesidad del ser humano de reducir la incertidumbre financiera. ¿Qué se origina en contingencias naturales tales como la incapacidad, la enfermedad, la vejez y el fallecimiento? Función Social y Económica. Principios Técnicos. Tipos de\nSeguros sobre las Personas. Seguros colectivos e individuales. Seguros de personas: el efecto del COVID 19 en la Argentina.\nNecesidades y modificaciones generadas por la Pandemia en las coberturas. Home office como problemática y nueva necesidad de coberturas\nMicroseguros. Su historia y evolución en el mundo y en nuestro País. Características del mismo. La normativa vigente en el país y su correspondiente análisis. El desarrollo de los Microseguros como una\nherramienta fundamental para poder brindar cobertura a las poblaciones más vulnerables.\n. Segundo Cuatrimestre 2021\nResponsabilidad Civil. El concepto de Responsabilidad. El riesgo de causar daño a otro. La previsión y el resguardo patrimonial. Clases de Responsabilidad Civil. Responsabilidad Subjetiva y Objetiva. La Culpa y\nel dolo. Concepto de daño. Reparación del Daño causado. Distintos tipos de seguros de responsabilidad civil ofrecida en el mercado asegurador. Determinación de la suma asegurada para una póliza de responsabilidad civil. Actuación del PAS ante un caso que involucre la cobertura de responsabilidad civil.\nObligaciones del asegurado que surgen de la póliza. Causas de pérdida de cobertura. La Responsabilidad Civil frente al “COVID 19”.\nvitivinicultura y turismo. COVID 19 impacto en los mercados.\nTécnicas de Venta. Actividad de venta de seguros en función de las distintas características de los clientes y producto. Regulaciones que condicionan la venta de los seguros. ¿Qué le vendemos al cliente? El valor de las emociones. Tranquilidad. Seguridad. Como es mi versión tranquila y segura. Coherencia.\nPreparación. Manejo. Ejercicios prácticos. COVID 19 nuevas formas de comercialización y su impacto en el Mercado del Seguro.\nNuevas Tecnologías, Herramientas Electrónicas y sus Implicancias en el Mercado Asegurador. La utilización de medios digitales en las transacciones corrientes. Su expansión como consecuencia de las medidas de aislamiento dictadas relativas a la Pandemia declarada por COVID 19. El procesamiento de datos en gran escala (Big Data). Distintas herramientas que se encuentran disponibles. La utilización por parte de las entidades aseguradoras. La utilización en forma colaborativa. La utilización por parte de los Productores Asesores. Los riesgos que implica su utilización en forma no controlada.\nCapacitación E-LEARNING 2021\nSe desarrollarán dos temas de Capacitación E-LEARNING. Los mismos serán obligatorios durante el año en curso. La capacitación se organizará en dos cuatrimestres.\nEl curso correspondiente al primer cuatrimestre deberá ser cursado entre el día 15 de marzo y el 15 de julio. Mientras que el curso correspondiente al segundo cuatrimestre deberá cursarse entre los días 15 de agosto y 15 de diciembre. El PAS acreditará su participación en el curso correspondiente a cada cuatrimestre.\nTerminado el cuatrimestre, el curso ya no estará disponible en la plataforma digital y se deberá consultar al Ente Cooperador Ley 22400 sobre la modalidad establecida para cumplir con su cursado.\nLos temas correspondientes a los dos cuatrimestres serán:\nPrimer Cuatrimestre 2021: “La actuación Profesional del Productor Asesor de Seguros”. Las obligaciones que surgen de la Ley 22400 y otras regulaciones complementarias. La responsabilidad profesional del PAS. Régimen de sanciones en casos de incumplimiento. Normas de Procedimientos\nante casos que pueden dar lugar a una sanción. Normas de actuación ante la SSN en caso de inspecciones o requerimientos. Normativas Resolución SSN N° 332/2020 y N° 504/2020.\nSegundo Cuatrimestre 2021: “Análisis e Interpretación de Índices del Mercado”. Lectura e\ninterpretación de Índices de las Compañías Aseguradoras. Análisis de Solvencia. Importancia de las\nContenidos para la Obtención de la Matrícula de Productor Asesor de Seguros Patrimoniales y sobre las Personas.\nPara el dictado de los cursos del Programa de Capacitación para Aspirantes se estipula el siguiente encuadre:\nCarga horaria mínima de las Unidades Temáticas:\nCurso para la Obtención de la Matrícula de Productor Asesor de Seguros Patrimoniales y sobre las Personas: 1400 horas cátedra total.\nUnidad A: Formación Básica (240hs.).\nUnidad B: Actuación Profesional (270 hs.).\nUnidad C: Ramas Patrimoniales I (230 hs.).\nUnidad D: Ramas Patrimoniales II (350 hs.)\nUnidad E: Seguro de Personas (200 hs.).\nUnidad F: Recursos Técnicos (110 hs.).\nCurso para la Obtención de la Matricula de Productor Asesor de Seguros sobre las Personas: 820 horas cátedra total.\nUnidad A: Formación Básica (240 hs.).\nCurso para la Ampliación de la matrícula de Seguros sobre las Personas a Seguros Patrimoniales y Sobre las Personas: 960 horas cátedra total.\nUnidad D: Ramas Patrimoniales II (350 hs.).\nCurso para la Ampliación de la matrícula para Actuación Geográfica Libre: 380 horas cátedra\n“La diversidad es enriquecedora”\nAgasajo de Bodegas de Argentina, un espacio de impulso para la vitivinicultura argentina\n3 Thoughts to “Capacitación 2021”\n13 marzo, 2021 at 16:28\nHola, quisiera conocer el costo del curso y su duración sobre productor asesor de seguros.\n25 marzo, 2021 at 17:42\n27 abril, 2021 at 0:30\nBuenas noches, soy Ing.Agr. me gustaría capacitarme en seguros agricolas, algún curso que esté por comenzar? Muchas gracias.


Rusia espera la visita de más turistas extranjeros - El Mañana de Reynosa, Tamaulipas\nRusia espera la visita de más turistas extranjeros\n13 / Julio / 2018 - 01:36 p.m.\nEl Mundial de fútbol ayudó a "destruir estereotipos" sobre Rusia y potenciará en un 15 por ciento el turismo extranjero, ya que los hinchas regresarán a casa y contarán lo bien que lo pasaron en el país, dijo la viceprimera ministra rusa, Olga Golodets.\nEl torneo, que termina este domingo con la final entre Francia y Croacia, no ha tenido hasta ahora incidentes de seguridad importantes. Además, las preocupaciones sobre el racismo y la violencia entre hinchas que se plantearon en el periodo previo a la competencia no se materializaron.\n"Esperamos un importante aumento en la afluencia internacional (de turistas)", dijo en entrevista Golodets, quien fue nombrada en mayo para supervisar el deporte y la cultura.\n"Esperamos que esta afluencia aumente el próximo año en no menos de 15 por ciento, gracias a la política de apertura y el reconocimiento a Rusia durante la Copa del Mundo".\nRusia recibió a más de 700 mil aficionados extranjeros durante el torneo que se desarrolló en 11 ciudades, incluyendo Moscú, San Petersburgo y Sochi.\n"Estamos muy contentos de la respuesta de las personas", dijo Golodets, "Me parece que el Mundial nos ha permitido destruir los estereotipos que existían en el mundo".\nRusia espera también un impulso en el desarrollo de las regiones anfitrionas de los partidos, dijo la funcionaria.\nEl Gobierno anunciará próximamente un plan para garantizar que los estadios recién construidos no caigan en desuso, indicó Golodets, aunque se negó a dar detalles o montos de inversión.\nSaransk, la ciudad más pequeña de las sedes del Mundial, tiene un estadio para albergar a unos 45 mil espectadores y una población de sólo 300 mil.\nLa ciudad, ubicada a unos 650 kilómetros al sureste de Moscú, no tiene un equipo en la Liga Premier rusa.\n"Por supuesto que cuanto menor es la población, más difícil será implementar este programa. Eso es comprensible. Pero vemos potencial en todas partes", apuntó Golodets.


RAFTING EN AGUAS BRAVAS – Viajes Nana\nExperience the full explosion and excitement that is the thrill of white-water rafting!\nThe scenery while rafting is just marvelous. The vegetation that will surround you, plus the power of the waters will transport you into a great wild adventure. The necessary equipment will be provided, and a specialized guide will instruct you on how to manage yourself into the strong currents of the river.\n¡Experimente la explosión total y la emoción que es la emoción del rafting en aguas bravas!\nEl paisaje durante el rafting es simplemente maravilloso. La vegetación que te rodeará, más el poder de las aguas te transportarán a una gran aventura salvaje. Se le proporcionará el equipo necesario y un guía especializado le instruirá sobre cómo manejarse en las fuertes corrientes del río.\nUbicación: Limon, Caribbean Coast\nSalida estimada de San José: entre las 6:00 a.m. – 07:00 a.m.\nRAFTING POR EL RÍO PACUARE CLASE IV\nEl río Pacuare es una de las mejores opciones para sus caminatas de aventura en Costa Rica. No existe ningún otro viaje en el país que le ofrezca una combinación perfecta de exposición a la naturaleza y emoción, todo en un día.\nPacuare es mundialmente famoso por su gran belleza. Un verdadero desfiladero de río, está flanqueado por paredes escarpadas y verdes. Aquí disfruta de la sensación de aislamiento total de la vida urbana y de la realidad de estar conectado con la naturaleza. Ves cascadas que caen en cascada en el río desde ambos lados mientras coloridas aves tropicales vuelan sobre tu cabeza. Vistas asombrosas de esta área virgen de selva tropical aparecen ante sus ojos a medida que desciende por esta verdadera tierra de exploración. La vida silvestre es abundante, con perezosos, tucanes, loros, coatíes, mariposas morpho y ranas de colores que son vistas comunes.\nEl agua blanca que es igualmente emocionante no es un río demasiado desafiante, pero tiene muchos rápidos, lo que le brinda una aventura llena de diversión. La carrera de un día de 18 millas incluye un total de 52 rápidos. Pocos ríos en el mundo pueden ofrecerte tantos.\nAl llegar al río, lo equiparemos con un chaleco salvavidas, casco y remo y luego le informaremos con una charla de orientación de seguridad completa. ¡Finalmente, es hora de despegar por los rápidos!\n• TRANSPORTE TERRESTRE DESDE TODOS LOS PRINCIPALES HOTELES DE SAN JOSE (ROUNDTRIP)\n• EQUIPAMIENTO ESPECIALIZADO (CASCOS, CHALECOS SALVAVIDAS, PADELES).\nLas primeras 4 millas consisten en divertidos rápidos de clase II-III, que es un momento perfecto para probar sus nuevas habilidades en el río y ganar confianza en su equipo. Aquí puede encontrar focos de bosque de crecimiento secundario que es extremadamente hermoso. Después de unos 40 minutos entraremos en la famosa garganta del río Pacuare, que se encuentra a 5 millas de algunas de las mejores aguas bravas que Costa Rica tiene para ofrecer. Los rápidos aquí son “Serpiente Terciopelo”, “Doble caída”, “Huacas Superior e Inferior” y “Pin ball”, por nombrar algunos. También verá la cascada de Huacas, una caída espectacular de 150 pies en el río.\nDespués de la quebrada, los ríos se abren a un tramo de 5 millas en el Valle del Pacuare, donde el río tiene un carácter diferente. Está abierto de par en par, lo que le da la oportunidad de descansar un poco y aprovechar la oportunidad para observar la vida silvestre. Los principales rápidos aquí son “Cimarrones”, “The Play Hole”, “El Indio” y “Magnetic Rock”. El bosque sigue siendo igual de exuberante y los rápidos igual de divertidos.\n* Sin descuento para niños\nNiños Edad mínima 12 años\nRAFTING POR EL RÍO SARAPIQUI CLASE III\nEl río Sarapiquí es la combinación perfecta de aventura y naturaleza. Esta sección está llena de rápidos de clase II-III y agua clara y refrescante que se abre paso a través de la selva tropical de Sarapiquí, ¡convirtiéndola en un verdadero paraíso!\nReúnase con nosotros en nuestro Centro de Operaciones junto al río, deje su automóvil en nuestro estacionamiento seguro y súbase a la camioneta para un viaje corto de 10 minutos hasta el río o programe una recogida en su hotel de Sarapiquí, San José o La Fortuna.\nUna vez que lleguemos al puerto, nuestros guías certificados lo prepararán con su equipo profesional y una sesión informativa con comandos de seguridad e instrucciones de remo. ¡Entonces comienza la aventura! Los rápidos con nombres como “Roller Coaster”, “Superman” y “Air Force” te emocionarán, mientras que los increíbles alrededores llenos de flora y fauna te dejarán sin aliento.\nA mitad del recorrido, haremos una parada para saborear un colorido buffet de frutas tropicales frescas para recargar sus baterías antes de continuar por el resto de los rápidos. Durante el descanso, también tendrá la oportunidad de nadar y saltar desde los acantilados de arriba. Aquí, los guías se tomarán un tiempo para explicar la flora y fauna que habita esta asombrosa zona.\nDespués de 2 ½ horas llenas de aventura, un delicioso almuerzo tradicional lo estará esperando en las instalaciones a orillas del río.\n*Niños (8-10 años): 25% de descuento\nPolítica de cancelación de tours de un día\nLa cancelación debe realizarse 48 horas antes del servicio, de lo contrario se aplicará una penalización del 100%.\nReembolso del 90% si la cancelación se realiza 48 horas o más antes del servicio (se cobra el 10% para cubrir las tarifas de reembolso bancario).