La II Operación Verano llega con más control por drones | Noticias El Día de Soria\nLa II Operación Verano llega con más control por drones\nTráfico pone en marcha la II Operación especial del verano y comenzará a denunciar las infracciones captadas por drones. Durante estos dos días, en la provincia de Soria se prevén unos 27.000 desplazamientos de largo recorrido.\nActualmente el organismo cuenta con 11 drones, tres de ellos certificados por el Centro Español de Metrología (CEM) que son los que van a comenzar a denunciar y los ocho restantes seguirán utilizándose para la regulación y gestión del tráfico. Además, está en proceso de licitación la adquisición de otras 20 unidades que una vez suministradas y certificadas se incorporarán a las labores de vigilancia y control del tráfico.\nDurante los dos días se prevé en Castilla y León que se produzcan cerca de medio millón de desplazamientos de largo recorrido, el doble de los que se producen habitualmente un miércoles o jueves del verano. Para todo el mes de agosto, el número de movimientos previstos es de 7.290.000 desplazamientos.\nLas carreteras en Castilla y León con mayor intensidad de tráfico en esta operación son: AP-1, AP-6, A-1, A-52, A-66 N-620 y N-630.\nDurante estos dos días, en la provincia de Soria se prevén unos 27.000 desplazamientos de largo recorrido.\nRespecto al año anterior, desde las 15:00 horas del martes 31 de agosto de 2018 hasta las 24:00 horas del miércoles 1 de agosto del mismo año, fecha coincidente con la segunda operación especial del verano, en Soria no se registró ninguna víctima mortal.\nPara que los conductores puedan circular con seguridad y fluidez, la DGT establece una serie de medidas entre las que destacala instalación de carriles reversibles y adicionales con conos en los momentos de mayor afluencia circulatoria y tramos en determinadas carreteras. También se va a proceder a paralizar las obras en determinadas carreteras, así como la restricción de la circulación de vehículos de mercancías peligrosas y transportes especiales en determinadas carreteras de especial intensidad, en horario y días.\nTráfico tiene previsto una presencia de mayor número de agentes de la Agrupación de Tráfico de la Guardia Civil en carretera, respecto al verano pasado, así como la utilización de las cámaras en carretera para vigilar el uso del cinturón y el móvil al volante.\nAdemás, contempla la circulación de vehículos camuflados por las carreteras que vigilarán el cumplimiento de las normas de tráfico, con especial incidencia para vigilar el uso del móvil al volante.\nLa DGT prevé asumir la vigilancia del cumplimiento de los límites de velocidad, cuyo control se realizará a través de radares fijos y radares móviles que van en vehículos de la Agrupación de Tráfico. Para esta operación de agosto entrarán en funcionamiento en Castilla y León 2 nuevos radares de tramo en Zamora, N-122 p.k. 474.725 - 479.990 y en Ávila, N-403 p.k. 113.160 - 118.050.\nDesde el aire la vigilancia se realizará con los helicópteros y drones de los que dispone la DGT y se prevé intensificar los controles preventivos de alcohol y drogas a cualquier hora del día y en cualquier carretera. Además de los agentes de la Agrupación de Tráfico de la Guardia Civil, en este dispositivo especial también participan funcionarios, personal técnico especializado, empleados de empresas de conservación y personal de los servicios de emergencias; todos ellos estarán trabajando durante estos días para que los conductores puedan realizar un viaje seguro.\nAtención especial a los motoristas, tienen un mayor riesgo de fallecer que los usuarios de turismo. En julio han fallecido 5 motoristas frente a los 3 de julio del año pasado.


Los famosos apoyan a Nadal, que vuelve a ganar Roland Garros\nDeportistas famosos · Rafa Nadal\nLos famosos apoyan a Nadal, que vuelve a hacerse con la victoria\nSu novia, Xisca Perelló, no perdió detalle del torneo y animó al tenista enérgicamente desde las gradas\nActualizado a 11 de junio de 2018, 10:20\n¿Quién es la fan número uno de Nadal?\nEn las gradas del Roland Garros una joven animaba enérgicamente al tenista durante el partido contra Dominic Thiem.\nEs Xisca Perelló, la novia del tenista\nLa pareja de Rafa Nadal fue una de las personas que más animó al deportista desde las gradas del torneo parisino.\nOtros testigos de la victoria\nRafa Nadal se hizo con el triunfo y volvió a hacer historia. El exentrenador del Real Madrid, Zinedine Zidane, fue uno de los VIPS que pudo verse entre los espectadores del torneo.\nZinedine Zidane vivió intensamente el Rolland Garros junto a su esposa. Ambos se mostraron muy cariñosos.\nArantxa Sánchez Vicario entregó un trofeo\nEntre los VIPS no pasó desapercibida la extenista Arantxa Sánchez Vicario. Acudió a París para entregar el trofeo el sábado a la ganadora de la final femenina, Suzanne-Lenglen.\nEl tío de Rafa Nadal no faltó\n¿Cómo iba a perderse un partido tan importante para su sobrino? Toni Nadal siguió atentamente la competición.\nUn miembro de Pink Floyd\nEl músico británico y componente de la banda Pink Floyd, Roger Waters, no quiso perderse la final del Roland Garros.\nLos hijos de Victoria Beckham también ven el tenis\nRomeo y Brooklyn, hijos de la ex Spice Girl y de David Beckham, fueron testigos de la victoria de Rafa Nadal.\nRafa Nadal triunfaba de nuevo el pasado domingo al hacerse con el título de Roland Garros. Y ya van once. El tenista español se hacía con la victoria después del intenso partido jugado contra el austriaco Dominic Thiem. Un calambre en uno de los dedos de Nadal no impidió que este volviese a hacer historia. Entre el público asistente no faltaron los rostros conocidos y, como ya es habitual, pudo verse a la novia del tenista animándole intensamente desde las gradas.\nLos mimos de Xisca a Rafa Nadal en alta mar\nA pesar de ser una persona discreta, Xisca Perelló, se convirtió en el centro de atención durante el partido. La pareja sentimental de Nadal animaba a su chico enérgicamente en la final del torneo de Roland Garros. Con un vestido primaveral con estampado floral, la joven destacaba entre el público por la emoción con la que vivía el partido. Cada vez que el mallorquín lograba un punto complicado, esta lo celebraba con euforia.\nPero Xisca Perelló no estaba sola en las gradas. Le acompañaba María Isabel Nadal, hermana del tenista. Ella, que tampoco suele perderse ninguno de los partidos que disputa su hermano, también estuvo animándole al máximo durante la final de Roland Garros. Pero además de familiares apoyando al tenista, el pasado fin de semana pudimos ver a otros rostros conocidos que asistieron al torneo.\nEntre los VIPS no pasó desapercibida la extenista Arantxa Sánchez Vicario. Ella sabe muy bien lo que es ganar Roland Garros, ya que se hizo con la victoria hasta en tres ocasiones. La extenista acudió a París para entregar el trofeo el sábado a la ganadora de la final femenina, Suzanne-Lenglen.\nArantxa, que se encuentra en plenos trámites de divorcio con Josep Santacana, se mostraba sonriente. La aparición en público de la extenista coincidía con novedades sobre su ruptura matrimonial: su separación podrá tramitarse en España, según ha dictado un juzgado. La deportista fue recibida con fuertes aplausos durante la entrega del galardón.\nRafa Nadal Deportistas famosos


BeatPilot FX-401 Set HiFi para coche\n129,99 € (IVA incl.) 158,96 €\nNúmero de artículo: 60000679\nEl espectáculo ya puede empezar. Ya está aquí el poderosoamplificador Auna con sus dos potentes canales para ofrecer junto con losaltavoces con retroiluminación LED de Auna una excitante experiencia HiFi en elcoche. El efecto de luz LED azul en los altavoces coaxiales de 3 vías otorga unaauténtica atmósfera de discoteca.\nArtículo número: PL-4.0-1-6.9 / 60000679\nEl sistema HiFi para coche "BeatPilotFX-401" proviene de un concepto de tuneo que en un principio sólo eraaccesible para coches de muestra y automóviles de feria. Este equipo de sonidopara coche de alto rendimiento excelentemente sincronizado ofrece unos beatsprecisos que cumplen con todas las expectativas.\nLos 400W procedentes del amplificador paracoche HiFi se reparten en forma de moléculas de sonido entre los altavocesde 10cm (4") y los altavoces mayores de 16,5cm (6,5"). El trabajo en conjunto de estos componentes de la familia Auna ofrece un potente sonido de 1000W. Acompañado por los atmosféricos efectos de luz LED azul de los altavoces este equipo de sonido no es sólo ideal para aplicaciones disco sino también muy adecuado para participar en eventos de tuneo.\nAl disponer de todo el cableado necesarioeste equipo está preparado para activar directamente el turbo de sonido ydistanciarse rápidamente de la competencia como si se tratara de un piloto decarreras.\nTodos los componentes incluidos en esteequipo pueden también adquirirse por separado.\nNota:los cables incluidos en el envío pueden ser distintos a nivel óptico de los queaparecen en la fotografía.\nNuestro equipo de soporte queda a la disposición de nuestros clientespara ofrecerles un equipo de sonido para coche que se adapte a sus necesidades.\nAmplificador, altavoces y cableado\n1 x Amplificador coche Auna W2-AC400 4 canales LED. 4000 W.\n1 x Auna CS-LED4 Altavoces de coche 10 cm (4”) 500W LED azul


Samuel Cardich y la nueva narrativa andina\nPor Manuel Baquerizo\nFuente: Revista Expresión Cultural. 3/15/1993\n1. Malos Tiempos (1986)\nEn los últimos años ha comenzado a sobresalir en la ciudad de Huánuco un valioso grupo de jóvenes narradores. La figura central que opera en el interior del país, es Samuel Cardich (Huánuco, 1947). Cardich -como los demás- vive, escribe y padece en la misma localidad. "Malos tiempos", es su primero y excelente libro de relatos, vuelto a editar en 1989. Para tener una idea de esta literatura de provincia, tan estimable como poco difundida, cabría remitir al lector a la bibliografía reciente, sino fuera porque también ella es una fuente lejana e inaccesible. Andrés Cloud y Mario Malpartida, "Narrativa. Antología Huanuqueña Siglo XX", Tomo I (1989), la antología "Enconjunto" (Ediciones Convergencia, 1989) y Rosa Mendoza de Malpartida, "La Literatura Huanuqueña en Debate: Nuevos Aportes" (1989).\n2. La materia narrativa\nLo primero que llama la atención en los relatos de Samuel Cardich es la ausencia de aquellos viejos tópicos que caracterizaron a la literatura regional de épocas pasadas. En las ficciones de Cardich difícilmente se podrá encontrar la descripción de detalles ambientales, cuadro de costumbres o pinturas de paisajes; y si los hay, estarán completamente transfigurados y recreados por la nostalgia y el recuerdo. La realidad imaginaria de sus cuentos por lo general abarca personajes, situaciones y escenarios del universo urbano de provincia. En esto Cardich es un notable renovador de la materia poética; pero, lo es más todavía en su personalísimo estilo de enfocar dichos temas. A este cuentista no le preocupa tanto registrar los hechos y acontecimientos sino verbalizar la repercusión que estos sucesos tienen en la vida íntima de sus criaturas. Cardich incorpora en sus cuentos la subjetividad del hombre contemporáneo y se mueve en la pura subconciencia de los personajes. En vez de la contemplación del mundo, nos muestra una autocontemplación del individuo. Desde que Freud apareció en el horizonte cultural ya no somos, en efecto, los mismos, como podría afirmarlo Lawrence Durres. Si el culto de la vida interior en la novelística había sido hasta hace poco un privilegio de las clases sociales altas, hoy día, es igualmente una forma de auscultar la oscura existencia de los grupos desvalidos. Tal vez por eso, los conflictos en los relatos de Cardich son más sicológicos que sociales. Esto lo acerca -sin que el autor lo copie, imite, o siquiera lo advierta- a Faulkner, Onetti y Rulfo, más que a Guy de Maupassant o López Albújar. Corriente narrativa que algunos críticos, a falta de otro moción más apropiada, llaman neorrealista. Las técnicas que mejor habrán de prestarse para este enfoque tenían que se naturalmente la primera persona gramatical, el monólogo interior y el relato objetivo, que permiten una identificación mayor del lector con los personajes y su universo poético.\nSamuel Cardich es un formidable conocedor de las capas medias provincianas. Lo que no significa que su obra literaria sea un documento sociológico, ni mucho menos que el autor pretenda hacerlo. Sus relatos -de índole más bien imaginaria y poética- están situados en una fase histórica en que la vida rural principia a ceder espacio a la vida urbana y en que la ciudad crece rápidamente, ante la mirada perpleja y desorientada del poblador originario y emigrado. Sus personajes -seres apartados de sus propios usos culturales, deslumbrados por los espejismos de la gran urbe y por el embrujo de la modernidad y sometidos a la neurosis del consumismo -encarnan, en forma por demás grotesca y ridícula, esta confrontación entre el mundo tradicional y el mundo contemporáneo. Que sepamos, nadie había novelado hasta ahora esta realidad difusa e inédita y tan inmediata, a la vez. Ningún autor había sabido desentrañar, con la emoción y la fuerza expresiva del escritor huanuqueño, la angustia lacerante que viven las poblaciones emergentes. Y pocos seguramente, como Samuel Cardich, han podido penetrar en sus anhelos, delirios, frustraciones y desesperanzas, con esa risueña ternura, con la simpatía y humor, que recuerdan a menuda la carcajada doliente y la tristeza irrisoria de Gógol y Dostoiewski. En lo cual es más intenso y entrañable que, por ejemplo, Julio Ramón Ribeyro, el escritor nacional a quien más se parece -dicho sea de paso- por su estilo de narrar y por su amarga poetización de los sectores empobrecidos de la sociedad capitalista.\n3. La alienación de la mujer\nEn las ficciones narrativas de Cardich, las mujeres son quienes sufren más el impacto de la modernidad, de la llegada de las nuevas ideas y de los cambios que implica el proceso de urbanización de la aldea. "Recuento" -el texto que mejor ilustra este problema- describe el desventurado fin de una adolescente que emigra a la capital, atraída por los señuelos del progreso. Relato de "iniciación", muestra el doloroso descubrimiento de una muchacha de provincia de lo que es el macrocosmo citadino. Vera Suana tiene 20 años, de pronto reniega de su aldea, porque, dice, "es un pueblo chico que produce de todo, menos esperanza" (p. 72). Los "folletines", las "Revistas" y las vanidades que leía" 8p. 71) habían forjado en su imaginación un engañoso mito, tal como lo haría el cine en las argentinas de la pampa, en La traición de Rita Hayworth (1968), la renovadora novela de Manuel Puig. "Con la cabeza llena de fantasías", Vera Suana, "creía que Lima era el ansiado edén y que aquí iban a encarnarse sus sueños" (pp. 69-70). Viaja a la capital para trabajar de secretaria, hacerse modelo profesional y, por añadidura, estudiar alguna otra carrera más, pero termina brutalmente atrapada en las redes del narcotráfico. No es, ciertamente, el final de todas las mujeres que emigran, sin embargo ya se ha hecho un leitmotiv en la narrativa peruana. Andrés Cloud también lo toca en "Secretarias privadas de profesión", de su libro "Usted comadre debe acordarse" (1986). Pero, Cardich ahonda más en la repercusión moral del problema. Para el campesino y aldeano no hay nada tan aterrador como la pérdida del buen nombre. El sentimiento del honor sigue siendo en él muy vivo y fuerte. De allí que sería muy difícil hallar en la vida andina algo parecido a lo que Guy de Maupassant relata en la "La casa del placer", donde uno de los personajes declara con verdadero cinismo: "Es un buen negocio, y manda a su hija a explotar un harén de mozas, como lo enviaría a dirigir un colegio de señoritas".\nEn el relato, "Déjala ir, Criollita", de ambiente también ciudadano, el autor expone el drama de una mujer que no tiene otro horizonte que el de una existencia pobre y degradada. Un día es tentada por un rufián, para que le entregue a su hija a la conductora de un burdel, llamada Mestiza. La argumentación del mandadero no puede ser más descarada e impúdica y llena de humor cómico: "Mestiza quiere endulzarle el destino sacándola de esta barraca de tablas para ponerla a trabajar en una de las cuarenta habitaciones de lujo del amplio local que vamos a inaugurar en breves días" 8p. 58).\nLa estructura del cuento tiene la apariencia de un diálogo. Quien habla es Tacho y la interlocutora es Diodola. Las reacciones de esta las conocemos solamente por las palabras, las apreciaciones y los comentarios de Tacho. Con este original procedimiento, el autor soertea cualquier caída en el melodrama y el patetismo y nos ofrece más bien una comedia grotesca plena de humorismo ("Me respondes que debo tener las pelotas de este tamaño para venir con toda la pachorra a hacerte una proposición de esta índole" (p. 54). "Ya ves, Criollita, recién cuando te doy razones de convencimiento dejas de fruncir el ceño y muestras en tu rostro una expresión amigable" (p. 62) "Eso es, así me gusta que me indiques con una amplia sonrisa que estás dispuesta a conversar con más tranquilidad y detalle sobre el brillante futuro que le espera a tu hija" (p. 65). El relato -como se ve- tiene un desarrollo enteramente coloquial, sostenido en todo momento por el pintoresco modo de hablar criollo, pícaro y canallesco de las prostitutas y rufianes.\n4. El mito de la infancia\nTodo verdadero artista crea sus propios mitos. El mito de Cardich parece ser la infancia. En efecto, los héroes de sus ficciones son casi siempre niños y mujeres que empiezan a despertar ante un mundo extraño y complejo. "En esta casa llena de niños", por ejemplo, la narradora es una pequeña, que va descubriendo en forma adolorida, tierna e íntima, la dura existencia, la dura existencia de una familia de una familia de clase media baja. Ella confiesa que tiene que contar esta historia, "porque es necesario que hable para que vaya saliendo por mi boca esa larga tristeza que tengo…" (p. 19). El hecho es que la madre, de condición modesta, vive paradójicamente encandilada por el lujo y placeres de los ricos. Y como no puede participar materialmente de estos goces, se dedica, de modo extravagante, a fisgonear las fiestas de la vecindad para reproducirlas luego en su imaginación: "Se iba a mirar la fiesta de los ricos … y mirando la fiesta se quedaba toda la noche para después regresar cansada como si ella hubiera ido a bailar (p. 99), explica con raro discernimiento la niña.\nEstos relatos -según habrá podido advertir el lector- describen el drama de la gente humilde y de la pequeña burguesía provinciana, que se atormenta por ascender en la escala social y ocupar lugares expectantes. Cardich, con su gran arte para calar en sus sueños y amarguras, es su mejor poeta y analista. Huánuco, ciudad de reciente y relativa modernidad, tiene en él a su intérprete más agudo. Pero, el escritor es capaz igualmente de desplegar ingenio y humorismo cuando pulsa otros temas. Por ejemplo, en su cuento más popular, "Un ángel bajado del cielo", con una fantasía desaforada a lo García Márquez, hace la parodia de un relato popular que trata de la credulidad y la fe ingenua del campesino que fácilmente puede ser engañado por una patraña seudo religiosa. El protagonista de este relato es un licenciado, ex servidor de un convento, quien en complicidad con la maestra de la escuela rural, simula ser un ángel enviado por Dios, para salvar al pueblo de sus pecados. La grotesca mascarada da lugar a una divertida serie de concentraciones de fe, de rogativas y recogimientos, de limosnas y tribulaciones, hasta que el engaño es descubierto. El relato está inspirado en una anécdota que circuló hace algunos años en Huánuco. Al parecer, el hecho habría ocurrido realmente en la comunidad de Pomacucho. Manuel Scorza también lo recoge en su novela "El cantar de Agapito Robles" (1977, caps. 16-20). Cotejando ambos textos se puede apreciar la superioridad literaria de nuestro autor en el manejo narrativo. Scorza, a fuerza de hipérboles, convierte la anécdota en una descomunal caricatura; en cambio, Cardich compone una risueña ficción, cargada de fantasía y humor, utilizando, según es su costumbre, la perspectiva de un narrador ficticio. El hablante -en este caso, un personaje campesino anónimo- conoce la historia sólo indirectamente, por lo que no se compromete con la verdad de los sucesos y se limita a reproducir lo que él ha oído contar ("dice el dijo", "comuneros dice creeron", "dice rizó en quechua", "sólo voy cuentarte quen parte principal ángel dice le dijo"). La forma distanciada de narrar, que suponen el "dice", "dijo", significa que el campesino de hoy ya no es tan crédulo. El cuento produce por eso en su trasfondo una sensación de ambigüedad y sarcástica sospecha. Con ese mismo tono coloquial y festivo, Cronwel Jara ha urdido una historia similar, pero que no tiene nada que ver con la tradición huanuqueña. El texto se titula "El milagrero", y forma parte de "Las huellas del puma" (1986).\n5. La perspectiva narrativa\nEl estilo más conveniente para esta manera de enfocar la realidad tenía que ser, de hecho, el relato objetivo. En las ficciones de Cardich surge constantemente un yo narrador que no es del autor sino de uno de sus personajes literarios. El autor desaparece por completo del escenario. Ya no hay, por lo tanto, quién analice, quien comente o juzgue los hechos y la conducta de los personajes, ni siquiera quién guíe los relatos. Los cuentos están referidos siempre desde el punto de vista de los mismos protagonistas o de la persona ficticia que actúa como testigo o intermediario. Esta técnica reduce naturalmente el espectro de la realidad, pero esta realidad es más directa, y emocionalmente más rica, que la expuesta en las narraciones convencionales, escritas en tercera persona y forma omnisciente. Como dice Mariano Baquero Goyanes en Proceso de la novela actual: "Se trata fundamentalmente no de hacer hablar a unos seres de ficción, sino de relatar hechos que viven esos seres, y aunque el novelista los haga dialogar, lo esencial es la marcha del relato. Todo ello quizá responda psicológicamente a la actualidad de un hombre que contempla y capta el mundo no tanto en su externa dimensión sonora como a través de su más tenue latido". Samuel Cardich, por supuesto, no recurre a estos sofisticados procedimientos, por mero ejercicio lúdico o por exhibir su notable conocimiento de la narrativa moderna sino porque lo exige su cuentística y el mundo que describe, donde nada es sólido y seguro y donde todo parece estar amenazado de rupturas, de cambios y de zozobra.\nUna muestra de ello es "Día de crecida", monólogo de un niño de 11 años. El cuento carece de historia o argumento. Toda la acción se enmarca dentro de la conciencia del personaje. Lo que aquí se refiere es una sucesión de recuerdos, de emociones y experiencias (juegos, abusos del gobernador, desgracia de la madre, muerte del negro Simón, despojo de Telo Reymozo, relaciones eróticas, etc.); o sea, una realidad evocada y revivida por la memoria infantil. Pero, lo interesante y sugestivo de esta evocación es que los recuerdos del niño se confunden en un juego de correspondencias entre lo real y lo imaginario, entre lo personal y lo histórico, entre las pretensiones y los hechos: maldades del gobernador se confunden con el "juego de los apaches", la creciente del río con la leyenda de la princesa Mamayatay y el sentimiento de odio y de muerte con la furiosa y destructora inundación del río. Todo esto naturalmente expuesto mediante un torbellino de imágenes, con una prosa desbordante, sin puntuación y sin pausa, y con un intenso ritmo lírico, de donde proviene esa atmósfera mágica e irreal que caracteriza al cuento. Podría notarse en él una lejana semejanza con el estilo de Faulkner y de los primeros cuentos de Carlos E. Zavaleta (por ejemplo, "Discordante").\nLa elección del punto de vista resulta igualmente crucial en "En esta casa llena de niños". En el relato habla una niña, quien cuenta la historia de sus padres a la monja del convento, que no es sino una interlocutora, como Diodola en "Déjala ir, Criollita". Esta perspectiva le permite al autor poner de relieve la individualidad de la niña, cuyo discurso, transido de infinita ternura y delicada ironía, aparece siempre en un primer plano. Cardich ofrece un cuento de estilo lineal, donde la acción se desenvuelve progresivamente hasta alcanzar el desenlace.\n"Malos tiempos" viene a ser un libro que renueva y enriquece las técnicas y los procedimientos narrativos, tempranamente introducidos por Carlos E. Zavaleta y Julio Ramón Ribeyro en el cuento. Cardich llega en esto hasta la supresión completa del autor y el relato plenamente objetivo. En lo cual seguramente muy pocos lo aventajan a nivel nacional.\nSamuel Cardich es, además, un buen prosista que tiene la gran virtud de trasponer el ritmo oral del lenguaje a la obra literaria. El autor es capaz de asumir, con la mayor naturalidad, el habla del niño, del campesino, del criollo y del hombre de barriada; lo recrea y le da forma artística. En "Día de crecida", el discurso del niño -aparte del empleo de los diminutivos y las palabras gruesas- se distingue por la intensa animación de las cosas (el río Huacarmayo, dice "baja con cólera", "se acerca con odio", "sigue como un loco", p. 27) y por la metaforización general del universo campestre. "La carta poderosa" es, a su vez, una suerte de pastiche ("estilización literaria", le llamaría M. Bajtín), una parodia humorística de la escritura de aquellas misivas remitidas en cadena a diversas personas, para que éstas a su turno las reproduzcan y las envíen a otra. Son cartas redactadas en una prosa burda e irregular, con faltas ortográficas y una sintaxis enrevesada. El cuento, al mismo tiempo que una sátira carnavalesca de esa costumbre tan difundida en el bajo pueblo, constituye una excéntrica exploración de la contracultura popular. A Christian Fernández le debemos un experimento parecido, en "Carta de candelaria purísima" -incluido en su libro "Somos de junto al río" (1986)- donde explora al máximo el lenguaje coloquial, procaz y atrevido. En general, los cuentos de Cardich tienen el sabor idiomático de la cultura criolla y plebeya. Solamente en "Un ángel bajado del cielo" el autor hace un recreación del español dialectal o regional.\nEl intento de trasponer a la literatura la manera de hablar del campesino quechua-hablante (o hablante en español bilingüe incipiente), al igual que otras unidades lingüísticas heterogéneas, representa, por supuesto, uno de los grandes aciertos de Samuel Cardich y de los jóvenes narradores andinos. Expresa a cabalidad -quiérase o no- la dislocación lingüística y cultural y la encarnizada confrontación entre los mundos que representa la realidad actual del país.\nEl tiempo como afán persistente en El desfile de los años baldíos de Samuel Cardich\nLa primera novela de Samuel Cardich\nTres Historias de Cardich\nLa Madurez Poética de Samuel Cardich\nAproximaciones al libro "El país de otra gente" de Samuel Cárdich desde la narratología


Un concepto comentado y comparado de ciencia - Grupo de investigación\nHome / Blog / Un concepto comentado y comparado de ciencia\nUn concepto comentado y comparado de ciencia\n12:11 Blog Edit\nEl concepto de ciencia, puede ser definido desde distintos enfoques, intereses y contextos. Comentar este término es de suma importancia, porque dependiendo de cómo lo entendamos, va a ser nuestra visión y posición que tengamos ante el mundo, ante la vida, nuestra cotidianidad y nuestro prójimo. Lo anterior cobra mayor importancia si nos desenvolvemos en el campo de la educación, ya que una definición demasiado amplia adolece de precisión y de aplicación particular, si manejamos una definición demasiado acotada y limitada, esto influirá en una visión limitada del mundo y de los demás que repercutirá consecuentemente en los alumnos en su concepción y actuación (formas de investigar), con respecto a lo que es ciencia.\nLa pregunta que nos surge de estos planteamientos es. ¿Cómo llegar a una concepción y definición de ciencia con suficiente amplitud y precisión que nos permita tener una visión mas adecuada del mundo que nos facilite a su vez operar en este campo de una manera más eficiente? Dar respuesta a esta pregunta implica de algún modo buscar información al respecto, leer, reflexionar, analizar y sintetizar en torno a este tema.\nLas concepciones amplias y limitadas de ciencia\nUna definición amplia de ciencia es la que maneja Martínez (2002: 11), la cual la describe como: “…un intento organizado y siempre colectivo de explicar la “realidad”. Es decir, un conjunto de instituciones y personas que divididos en distintos campos del saber se encargan de producir, organizar y comunicar conocimiento e información científica cuyo principal objetivo es resolver problemas y ensanchar nuestra visión del mundo”.\nEsta concepción de ciencia, es general y permite entender, cual es su sentido y su utilidad. Además nos da a entender que la ciencia para operar se ha institucionalizado, y en ese sentido existen normas y reglas que se instrumentan dentro de los distintos campos del saber para organizar, orientar y limitar o ampliar las acciones de los agentes especializados insertos en las diferentes ciencias particulares. Una definición acotada de este término es la que nos proporciona Mario Bunge (1969: 32), entendiéndola como “…una disciplina que utiliza el método científico con la finalidad de hallar estructuras generales (leyes)…\nPara ser precisa la observación tiene que ser cuantitativa, porque los sistemas concretos tienen propiedades cuantitativas, aunque no sea más que porque existen unas determinadas cantidades en el espacio tiempo”, en este mismo sentido Einstein (1956: 121) afirma que, “…el pensamiento científico parte de la observación o “experiencias inmediatas de los sentidos”. En esta forma de concepción de la ciencia, afirma Wilber (2006:29), “…si un determinado suceso no puede medirse, tampoco puede ser objeto de un experimento científico empírico y, en lo que respecta a la ciencia, es como si no existiera”.\nEn este sentido la psicología puede ser considerada una ciencia solo cuando proporciona pautas mensurables, como en el caso de la psicología conductista, pero con respecto al psicoanalisis, desde esta perspectiva puede ser calificada como una pseudociencia.\nDesde este enfoque, la ciencia positiva, se basa en la “no ciencia” que serían las matemáticas, que paradójico, ya que son los conocimientos básicos en los que se fundamenta la razón de ser de la ciencia experimental, empírica, cuantitativa, centrada en la medición, no sería una ciencia, porque los números como tales no existen en la realidad concreta y material, ¿alguna vez han visto a un número caminar por la calle?, los números, al igual que el tiempo y el espacio son abstracciones para ordenar e interpretar al mundo y sus fenómenos, son una creación de la mente, sin una existencia concreta y evidente que pueda ser constatada por los sentidos.\nDe igual manera, desde esta mirada, estaría catalogada (como pseudociencias) la lógica, la psicología, la lingüística, la sociología cualitativa, la ética, el derecho, entre otras, que se ocupan de investigar la naturaleza, la estructura y significado; de las conductas, del lenguaje, la sintaxis, la comunicación, el discurso, la lógica, los valores, la intencionalidad de las ideas, el significado, los conceptos, las imágenes, los símbolos, los signos, etc..\nYa que el objeto de estudio de estas disciplinas basadas en la mente y la razón trasciende a los sentidos y a las formas de medición cuantitativa de las ciencias empíricas (física, biología, química, geología, etc). En este sentido Hawkins (2004: 67-68), afirma que “La posición filosófica del positivismo, basada en la premisa de que nada es real excepto si es cuantificable, es propia de las ciencias”. A lo que agregaríamos solo de aquellas ciencias empíricas que Wilber clasifica como de sensibilia, y cuyos conocimientos parten de los sentidos o del ojo de la carne. El mismo Hawkins, abunda sobre este punto y afirma que “Las fuentes del poder, sin embargo, son invisibles e intangibles. La falacia del empirismo lógico está despejada de su premisa esencial. Decir que nada es real a menos que sea mensurable es de por sí una posición abstracta, ¿o no lo es?\nLa propuesta de por sí no es tangible, visible o mensurable; el argumento de la tangibilidad es de por sí creado de lo intangible (2004: 67-68)”. Bohm citado por Hawkins (2004: 68,), dice que “…el significado vincula la mente y la materia como las caras opuestas de una moneda”. Que en otras palabras, desde nuestra perspectiva, se refiere a la parte subjetiva y objetiva que todo fenómeno sea este natural o social implica al ser observado, estudiado e interpretado, negar la objetividad o subjetividad de los fenómenos, es solo visualizar una parte de la moneda, es tener una mirada limitada, distorsionada que construimos a partir de nuestra propia subjetividad para observar de la misma manera a eso que llamamos realidad.\nLa concepción integradora\nWilber (2006: 13), partiendo de planteamientos de San Buenaventura, quien enseñó teología y sagrada escritura de 1248 a 1257 en la Universidad de Paris, menciona que los seres humanos disponen, por lo menos, de tres formas de adquirir conocimiento, de "tres ojos": el ojo de la carne, que se relaciona con nuestros cinco sentidos, por medio de los cuales percibimos el mundo externo del espacio, el tiempo y los objetos; el ojo de la razón, que nos permite alcanzar el conocimiento de la filosofía, de la lógica y de la mente; y el ojo de la contemplación, mediante el cual tenemos acceso a las realidades trascendentes.\nCon respecto a esto hace énfasis en que; el triple dominio del conocimiento implica entender que todos los hombres y mujeres poseen un ojo carnal (sensorial), un ojo racional (mental) y un ojo contemplativo (espiritual); que cada ojo tiene sus propios objetos de conocimiento (objetos sensibles, objetos conceptuales y objetos espirituales); que un ojo superior no puede ser reducido a un ojo inferior ni explicado por el; y que cada ojo es válido y útil en su propio dominio pero incurre en una falacia (error categorial) cuando intenta captar totalmente los ámbitos inferiores o superiores (Wilber 2006:18).\nPartiendo de estos tres ojos, reinos o ámbitos del conocimiento Wilber (2006: 97), propone una clasificación de las ciencias: a) Ciencias de sensiblia, donde se contemplarían a todas aquellas que parten del ojo de la carne o de los sentidos para conocer y construir conocimiento, como son la física, la química, la biología, la astronomía, la geología, etc., b) Ciencias de intelligibilia, que parten de la mente o razón, (la lingüística, las matemáticas, la fenomenología experimental, la sociología interpretativa, la filosofía comunicativa, etc.), y, c) Ciencias de Trascendelia, donde se encuentran disciplinas abiertamente experimentales y contemplativas como el zen, el vedanta, el vajrayana, etc.\nEn cualquiera de los tres dominios mencionados (sensorial, mental y espiritual), el proceso de generación, procesamiento y desarrollo de información y conocimiento es tridimensional, es decir se ajusta de manera general a tres fases o pasos que son los siguientes (Wilber, 2006: 63):\nFase Preceptiva, Instruccional o de Prescripción instrumental. Son todos aquellos principios, pasos, instrumentos y acciones que se requieren para hacer algo, se refiere a las instrucciones para la aplicación de los métodos y técnicas particulares que permiten generar información y conocimiento. Tiene siempre la forma de “Si quieres saber esto deberás hacer esto otro”.\nFase Perceptiva o de Aprehensión intuitiva. Consiste en la percepción cognitiva, la aprehensión, o experiencia directa e inmediata, de los datos, del ámbito objetal (o de ciertos aspectos del ámbito objetal) a la que nos conduce la instrucción. Es la comprensión o entendimiento a partir de los datos de las características esenciales del objeto estudiado.\nLa confirmación comunal. Consiste en el cotejo de los resultados obtenidos (aprehensiones de datos) con otros observadores o indagadores que también hayan pasado por los estadios preceptivo y perceptivo. Es la fase consensual que permite refutar información y conocimiento erróneo, o bien ratificar, verificar y consensuar la información y conocimiento que se considera verdadero en el ámbito o reino respectivo.\nCon base a lo anterior se puede proponer la siguiente definición de ciencia, como toda aquella disciplina que clara, sincera y conscientemente permanezca abierta a las tres fases o etapas de recogida y verificación de datos.\nDe este modo, con tal de que se someta conscientemente a estos tres tipos de filtros, el conocimiento, no tiene por que ser solo empírico o generado a partir de los sentidos o del ojo de la carne, sino que puede ser teórico (mental), y también transmental, o incluso gnóstico.\nEsta definición que consideramos integradora, no descarta ninguno de los tres tipos de conocimientos que se generan en los ámbitos o reinos ya mencionados, y de alguna manera amplia nuestra visión no solo de lo que podemos entender como ciencia, sino de la gama de posibilidades y caminos que puede tener la investigación para generar nueva información y conocimiento que a su vez amplia nuestra percepción y mirada del mundo.\n1. Bunge M. 1969. La investigación científica. Su estrategia y su filosofía. Ariel, Barcelona, España. 366 pp.\n2. Einstein, A. 1956. Lettres a Maurice Solovine. Gauthier-Villars, París, Francia. 478 pp.\n3. Hawkins D. R. 2004. El poder contra la fuerza: Los determinantes ocultos del comportamiento humano. 150 pp. on line http://www.4shared.com/file/113230638/15cfd2c8/PODER_VS_FUERZA_completo accesado en junio de 2009\n4. Martínez, L. J. S. 2002. Guía de apuntes básicos para el docente de la materia de Técnicas de Investigación. Documento inédito. Universidad Mesoamericana. 90 pp.\n5. Wilber Ken. 2006. Los tres ojos del conocimiento: La búsqueda de un nuevo paradigma. Quinta edición. Editorial Kairós. Barcelona, España. 315 pp.\nUn concepto comentado y comparado de ciencia Reviewed by agustin burgos baena on 12:11 Rating: 5


Debajo de tus enaguas – Emociones encadenadas\nDebajo de tus enaguas\nFigura negra que yergues,\nentre bostezos de hojas,\nen azul cielo te duermes,\nhaciendo honor a tu corona\nfernandina, llena de lisonjas.\nNo presumas de remilgada.\nTe veo la combinación\naunque desde el suelo tirada.\nveo que sigues siendo muy clásica.\n2 julio, 2015 Gema AlbornozPoemas, Reflexiones\n4 comentarios sobre “Debajo de tus enaguas”\n2 julio, 2015 a las 5:48 pm\nEs simpática la observación, aunque hubiera preferido que mantuviera la forma de romance con la que empieza. La rima libre la quita ritmo y entorpece la lectura.\nMe alegra verte de vuelta. 😀\nLo comencé con esa intención pero ¿sabes de estas veces que cambias de opinión mientras escribes porque parece que se adueña de ti? Pues eso.\nPuede que quite ritmo al final, pero me resultó simpático.\nel autor siempre decide, sindudamente\nJajaja. 😀 😀\nSi das una vuelta por aquí verás cosas muy variaditas. 😀\nEntrada anterior De puertas y llaves\nEntrada siguiente ¡Toquemos!


/ Casos Terminales\nHora: 15-Jul-2019, 11:01 PM ¡Hola, Invitado! (Iniciar sesión — Regístrate)\nQuiero darles las gracias a los que se han preguntado si estoy en problemas o porqué no estoy en ICQ. EL enfrentamiento de hace ocho dias, en viernes fue una victoria completa, pero como he dicho en otros lugares, siempre que pasa algo malo pasa algo bueno para compensar. Mi problema sucedió hace ocho días, se dañó un disco duro de 17.7 Gb, y eso me quitó tiempo de recuperación de información importante.\nPor otra parte, el lunes, martes y miércoles de esta semana he visto a diferentes personas de la lista en México, y todos están preocupados por algo económico o material.\nHe dicho antes que el principal requisito de un guerrero es la cortesía, y después el desapego, si bien esto no significa que deban dejarse de lado las cosas materiales. El desapego es de la importancia personal, y de "posiciones que defender". Sin embargo, parece algo muy lógico darnos cuenta que alguien que tiene problemas financieros DE MANERA CONSTANTE por mas de un año, está haciendo algo mal en el camino del guerrero.\nUna persona que trata de alimentar el espíritu del espíritu, tiene problemas. Con esto me refiero a que una casa o un coche no son símbolos del poder que buscamos, pero el retiro del mundo no es tampoco lo que buscamos. Creo que todos los que están en la lista buscan adicionalmente respuestas materiales, no?\nComo parte de las circunstancias, la mayor parte de los lectores se consideran incomprendidos por un mundo que no los valora. Pero olvidan que un guerrero debe exigir su poder, y esto lleva relación a lo que hablábamos el lunes los que fuimos a comer al Adetto. ( restaurante de comida italiana ).\nUn principio del kybalión es: Para ser es previo dejar de ser, para nacer y ser es previo morir primero.\nEsto significa en pocas palabras, que no pueden ser al mismo tiempo víctimas y héroes. No es coherente. No pueden actuar como guerreros y decir nadie me comprende.\nResumiendo. dejen de actuar como si fueran inmortales. EL cielo se gana con las manos. Los casos terminales tienen poder, y los casos terminales son aquellos en los que el camino no tiene ningún poder, en que hagan lo que hagan, pierden.\nPorqué? Porque están acostumbrados a pelear las batallas con las armas del enemigo. No en llevar la batalla su terreno. Una batalla tiene un objetivo, un propósito, una finalidad.\nMuchos de ustedes de manera recurrente ven que ciertas cosas se les van. Por falta de metas y propósitos.Porque no quieren cambiar, o no hacen nada para cambiar.\nVenase al espejo... pueden vivir con ese extraño, idéntico, durante un año?\nSi son sinceros la respuesta es no.\nEl guerrero es aquel que está dispuesto a luchar por algo siguiendo una estrategia, y que cada vez busca mas. No es alguien que se conforma y se sienta a leer Castaneda en el metro.\nComo parte de esto, empezaré a tratar en días próximos en la lista un término curioso, la comparación del dinero como sistema de medida, y el poder personal. El dinero es solo un símbolo del trabajo, pero el poder personal también, eso es para empezar. No digo que un guerrero tiene que ser rico, alguien puede tener la preferencia de ser pobre y estar limitado.\nAl respecto trataré de explicarlo de esta manera.\nEn varias religiones y sistemas de conocimiento orientales, se sigue un principio, "Sambhavi Shakti", que quiere decir Energía Suprema. Yo no enseñaré a nadie como obtener energía suprema, ni dinero supremo, solo lo suficiente. Porque no podemos acostumbrarnos a pelear solo cuando estamos completos. No piensen en términos de energía suprema sino de energía suficiente. Y lo mismo con el poder personal.\nComo pueden pensar en poder personal supremo, si la mayoría no tienen siguiera el suficiente?\n13-Jul-2006 05:30 PM


La estadía estuvo bárbara. Dada las restricciones por el COVID-19 no están habiltados… ago. 3, 2020\nSe admiten mascotas con un coste adicional de 35 UYU por mascota, por noche.\nEl servicio de transporte al aeropuerto cuesta 45 UYU por persona (solo ida)\nSí, los perros y gatos pueden alojarse, con un límite de 1 por habitación y un peso máximo de 10 kg por mascota. Se aplica un cargo de 35 UYU por mascota y por noche. No se aplican cargos por animales de servicio.\nSí, hay disponible un servicio de transporte desde y hasta el aeropuerto de 8:00 a 20:00 previa petición. Cuesta 45 UYU por persona solo ida.


Las tres hermanas, deconstructing Chéjov. Entrevista\nMartes, 06 de Febrero de 2018 19:16\nVER LA VOZ DEL AYER EN EL HOY\nEl Fernán Gómez. Centro Cultural de la Villa presenta Las tres hermanas, deconstructing Chéjov, de José Sanchis Sinisterra, con la dirección de Raimon Molins y la producción de Sala Atrium.\nLa Sala Atrium está metida en un proyecto artístico, y cada espectáculo es un paso más a dar vida a un proyecto.\nEn aquel momento teníamos mucha relación con Sanchis Sinisterra- aclara Raimon Molins. El estaba abriendo sala teatral La Corsetería (Madrid), hablábamos mucho. Yo antes había dirigido en Barcelona Perdida en los Apalaches, de Sanchis, y queríamos algo para la Compañía que la formaban Patricia Mendoza (Irina), Mireia Trias (Masha), Marta Domingo (Olga), aunque Marta se incorporó después. Le pregunté: "¿Tienes algo?" Me dijo: " Tengo un ejercicio de los años setenta u ochenta que empieza con la escenita de Las tres hermanas". Dijo otras obras y yo escogí Las tres hermanas, pero añadí que siguiera con toda la obra.\nEn la trastienda artística por parte de la Compañía tenían ganas de volver a un clásico, pues e la Compañía ya se habían revisitado muchos clásicos. La temporada pasada se había hecho una trilogía: Nora, de Casa de muñecas (Ibsen); Julia de La Señorita Julia (Strinberg), y Nina, que era una versión de La Gaviota de Chéjov.\nEntonces no es nada descabellado que Raimon se inclinase por Las Tres hermanas- aclara Patricia Mendoza -, para ver cómo resuena hoy en día. ¿Sigue resonando? ¿Nos dice cosas? Si es un clásico, es porque sigue diciéndonos cosas.\nSabíamos que era posible porque existía ese ejercicio de unas dos páginas - añade Mireia Trias - para sólo las tres hermanas, y le dijimos "¿Por qué no haces todo el texto con la tres hermanas?"\nHay algo delicioso, que ya lo había cuando vinimos el año pasado con Himmelweg de Juan Mayorga, en cuanto es delicioso por loco: desafiar al autor. De aquella lo hicimos con los muñecos en vez de trece actores, que es como se hacía. En este caso Sanchis parece contraindicado a Chéjov, por ser un teatro evidentemente psicológico y emocional. Es decir toda la idea del pasado en el personaje tiene una gran importancia. En cambio Sanchis está en la rotura del personaje, respecto a la idea de parámetros clásicos stanislaskianos etc…Era demasiado tentador, y entonces le dije: "Quiero esto y no Becket, para que nos entendamos". Había otras obras, como he dicho, pero esta suponía un desafío: cómo éste hombre se va a enfrentar a esto y qué nos va a ofrecer como desafío a nosotros para enfrentarnos a articular un posible espectáculo a partir de aquí. Por eso digo que el nuestro es un proyecto largo. Son desafíos locos. Unos han salido bien, otros mal, y otros mejores.\nEs interesante - añade Mireia -, porque en una hora y cuarto se pasa por toda la obra de Las tres hermanas de Chéjov, se entiende perfectamente todo lo que pasa y, al mismo tiempo, se entienden otras cosas que nacen del juego dramatúrgico que ha hecho Sanchis.\nLA REDUCCIÓN DE LOS TEXTOS CHEJOVIANOS\nMIREIA TRIAS / MARTA DOMINGO / PATRICIA MENDOZA\nEn estos últimos años, y en concreto Chéjov, los textos clásicos se representan reducidos. Muestra de ellos son los tres Vanias de esta temporada: Espía a una mujer que mata (director y dramaturgia, Veronese) (CLIKEAR); Vania (dirección y dramaturgia Oriol Tarrason) (CLIKEAR); Vania (escenas de la vida) (director y dramaturgia Álex Rigola) (CLIKEAR). Es como si hubiera un entente general dramatúrgico. Raimon Molins ve en ello algo muy interesante, porque\nla reducción del texto va a favor de la creación de la imagen y de lo visual, y lo visual le da sentido, porque forma parte de lo invisible, del sueño del ser humano. De otra manera de ver y de entender la vida que no sea a través de las palabras. Chéjov tiene gran parte de su teatro en lo invisible de los personajes, en su vida psicológica, en sus pensamiento. Entonces se transforman en imágenes muy a menudo. Hay un cierta coherencia y lógica que sea así, en este m omento, porque es mucho más abierto, de repente, ya que funcionamos más con imágenes y con lo visual que con lo puramente textual. Entonces la hibridación de estos dos lenguajes en el teatro tiene una potencia extraordinaria que estamos explorando todavía. Desde el punto de los artistas hay un interés inequívoco y necesario porque es cómo la sociedad está entendiendo el mundo y a sí misma, en estos momentos. En este sentido Chéjov es muy interesante porque nos ofrece la punta del iceberg, nunca el iceberg, con lo cual podemos imaginarnos el iceberg a través de lo visual. Eso es lo que está sucediendo con estas reducciones, creo.\nESCRITURA POR ENTREGAS\nMIREIA TRIAS / MARTADOMINGO / PATRICIA MENDOZA\nMARTA DOMINGO / PATRICIA MENDOZA / MIREIA TRIAS\nLa escritura del texto por parte de Sanchis, referente a la entrega del material, recuerda la de aquellos autores dramáticos que a pocos días del estreno aún no estaba terminado el famoso tercer acto que daba fin a la comedia\nSe puso a escribirla y nos iba pasando actos - precisa Raimon. Nosotros ensayábamos mientras él iba escribiendo, hasta que terminó el último acto, el cuarto, la semana antes de estrenar. Todo eso desde Madrid, pero también estaba en Hispanoamérica. Escribía desde lugares dispares y distintos. Una locura. Al final la construimos. Creo que le salió un espectáculo dramatúrgico y escénico espectacular. El 85% del texto es de la obra original de Chéjov. Se ha dedicado a dar punta a aquellos temas recurrentes en la obra de Chéjov pero relacionados con el mundo contemporáneo, sobre todo con nuestra sociedad más solitaria, más cobarde y que menos quiere saber lo que pasa o más segura quiere estar, y siempre con mito que, en este caso, se llama Moscú.\nEl trabajo de Sanchis para esta obra viene guiado por lo que estaba haciendo en aquel momento.\nTrabajaba con sistémicos, entonces, sobre todo, el primer acto es un primer acto donde la repetición forma parte de la dramaturgia. De este modo entramos en un bucle espacio-tiempo que ya existe en la obra de Chéjov. Nosotros ampliamos este bucle con todos los relojes - en la escenografía sobre la pared de fondo hay una serie de relojes tradicionales con péndulo de pared y de pie - que van marcando este paso del tiempo: a veces queda apagado, otras va para atrás, de repente va 12 horas para adelante. Hay todo un juego con el paso del tiempo en el ser humano, con su inmortalidad y su fragilidad.\nRaimon recalca que\nhay mucho amor, que ya está en Chéjov, pero con Sanchis todavía más, lo cual le da una capa irónica, pero con una verdad terrible detrás, aunque ligera al mismo tiempo. Es una obra para todo el público, y lo que hace es servir un Chéjov contemporáneo, sin olvidar la raíz y la tradición más chejoviana que todos podemos tener en la cabeza.\nFOTO: www.madridtesatro.net MARTA DOMINGO / PATRICIA MENDOZA\nEN TRES ACTRICES\nPatricia Mendoza, que encarna a Irina, subraya que es un Chéjov y salen todos los personajes del original, lo que sucede es que\nlos hacemos nosotras. Nos desdoblamos. Somos Irina, Masha y Olga, pero salimos y entramos en otros personajes a una velocidad de vértigo. Con un pequeño gesto nos convertimos en esos seres que acompañan a estas tres hermanas con la vida de irse a Moscú, un sueño que nunca llega, y por lo tanto esa vida comienza a ser aburrida. Estos personajes nos dan un poco de vidilla.\nA esos personajes - añade Raimon - los vemos a través de sus ojos. Siempre está el filtro de las tres. Al mismo tiempo, y ésta es la paradoja de Sanchis, no son personajes sino que al final son actrices. A veces salen las actrices y se para la acción, o entran las acotaciones. Es un puzzle, un juego contemporáneo sobre Chéjov.\nEse juego de las actrices por saltar de su personaje a otros e incluso a sí mismas como actrices, recuerda el Vania de Álex Rigola y de otros montajes similares. Raimon reconoce que hay una tendencia actual a ese tratamiento que califica\nFOTOS: www.madridteatro.net MIREIA TRIAS\nde deconstrucción del personaje. En esa tendencia está metido Sanchis Sinisterra desde los finales de los setenta, pero está más presente que nunca. Es el actor que se convierte en lo necesario. No el actor personaje, por eso entra y sale, es él y no es él. Lo que sucede es que la poética de Álex y la de Sanchis es muy diferente.\nEl hecho de que pasemos por distintos personajes - clarifica Mireia Trias -, para mí lo hace aún más psicológico en cuanto que estamos siguiendo la mente de estas tres hermanas. En este sentido no están muy perturbados los personajes de Irina, Masha y Olga. Están muy presentes todo el rato, incluso cuando hacen de otros. Es más cómo ven este mundo y el bucle en el que están, que es muy contemporáneo como es el querer cambiar tu vida, pero el tiempo pasa y, al final, no ha cambiado nada, hace que no sea simplemente modernizarlo.\nLa obra, estructurada en cuatro actos, está escrita en el año 1900 y representada por primera vez en 1901.\nNos adentramos en una familia insatisfecha y frustrada con su existencia. El año se consume entre las obligaciones de un presente desencantado, la irónica revisión de la nostalgia del pasado y la frágil esperanza de un futuro cada vez más alejado de sus sueños. Irina, Masha y Olga son cultas y refinadas formadas en el Moscú urbano, pero desde hace once años viven en una pequeña aldea de provincias. Moscú es el principal elemento simbólico de la obra: las tres hermanas siempre lo están idealizando y soñando volver a él, porque identifican la ciudad con su felicidad y con la vida perfecta. No obstante el plan retornar a Moscú nunca se materializa y sus sueños no se cumplen. El derrumbe de sus ilusiones es uno de los ejes principales de esta obra que Chéjov cualifica de drama y que tiene algo de reportaje familiar.\nLo que teníamos muy claro desde el principio, - añade Raimon - es que cuando vean el escenario y a nosotros, vean al Chéjov que tenemos en la cabeza, al clásico, al tradicional, y cómo, a través de esa imagen tradicional podemos llegar al contemporáneo. No al revés como sería coger una imagen contemporánea y meter Chéjov, sino ver cómo los propios personajes son contemporáneos aunque no quieran. No deja de ser la imagen chejoviana que tenemos, porque, al final, son los seres humanos que está detrás de la piel del vestuario los que hablan. Da igual si van vestido con camiseta o con un vestido. Es más, para nosotros el desafío, en aquel momento, era ver cómo el prejuicio de una estética, de una tradición no es cárcel para una contemporaneización del discurso que hay detrás. En esta obra de principios del s. XX, había la misma crisis que estamos encontrando ahora. Una crisis que es un ciclo. Crisis económica, moral…Nosotros la hicimos en plena crisis económica. Había también una crisis de clase y de organización, de estructura política, social, de riqueza. El puente es clarísimo. Lo que nos está diciendo Chéjov es que todavía nos lo estamos diciendo hoy. Queríamos ver la voz del ayer en hoy, y no convertir la voz del ayer en la de hoy.\n¿ESCAMOTEAR LA ESCENA?\nUN MUNDO Y UNA ATMÓSFERA\nFOTO: www.madridteatro.net MARTA DOMINGO\nLlama la atención en la puesta en escena, el casi ocultamiento a los espectadores del personaje de Irina, en el largo diálogo con Olga.No es un capricho ni dificultades de espacio. Es más, en la Sala Atrium de Barcelona, con cabida para una cincuentena de espectadores, Irina queda totalmente oculta, sólo vemos la reacción, casi muda, de Olga. Tal tratamiento, según Raimón es\npedirle al público algo que tiene que ver con la imagen. Es tan grande el drama que no hace falta enseñarlo. Con el sugerir auditivamente un mundo y una atmósfera, sugeríamos otro modo de trabajar el significado de la escena sin necesidad de verlo. Esto forma parte de lo contemporáneo, por decirlo de alguna forma. En este espectáculo hay una gimnasia inconsciente por parte del público que la tenemos muy trabajada y que está , ya, en la dramaturgia de Sanchis, y es que el público pone mucho de su imaginación, pero, además, de su físico sin darse cuenta.\nRAIMON MOLINS / NACHO MARÍN / PATRICIA MENDOZA / MIREIA TRIAS / MARTA DOMINGO\nMarta Domingo, intérprete de Olga que se ha incorporado al proyecto como sustitución de la anterior actriz ha tenido la oportunidad de ver el espectáculo como espectadora, aclara a este respecto\nMe gustó muchísimo el espectáculo y recuerdo especialmente este momento, en el que el 70% de los espectadores no tenían buen tiro visual. Yo me encontré medio en medio. Opté por cerrar los ojos. Era mucho más interesante no verlo o ver esas siluetas halando. Se creaba un clima muy "chulo". Se hacía un silencio…, y era sólo escuchar . Es como dice Raimon, una obra que llama a la organicidad del público, sobre todo en los espacios pequeños. Resulta, para mí, un momento muy especial, sobre todo de cara a la recepción del público, aunque no se vea bien la escena o a las actrices. No importa.\nTambién es verdad que en toda apuesta contundente habrá quien entrará más y quien no entrará tanto.- concluye Raimon.Para los que conocen la obra original, resulta una reescritura sorprendente, poliédrica y llena de musicalidad, un ejercicio de funambulista que conecta la época del autor ruso con nuestro mundo de hoy, mientras que el espectador que aún no está familiarizado con ella descubrirá a las tres hermanas desde el latido íntimo de las protagonistas.\nLas tres hermanas, deconstructing Chéjov. Sanchis\nÚltima actualización el Miércoles, 07 de Febrero de 2018 15:00


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Confirmado: el 2 de abril empieza el “hub Córdoba” de AR (a dónde y cómo se podrá viajar desde el Taravella)\nTal como lo habíamos anticipado, a partir del 3 de abril Aerolíneas Argentinas activará el “hub Córdoba” que permitirá una mayor conectividad entre el norte y el sur del país sin pasar por Buenos Aires. Detalles de destinos en nota completa.\nEl concepto “hub” permitirá reorganizar los vuelos reduciendo los tiempos de espera en las conexiones de los pasajeros.\nLos destinos norte del “hub” Córdoba serán:\nEn tanto que los del sur abarcarán las ciudades de:\nA su vez, se le suman Neuquén y Comodoro Rivadavia como nuevas rutas directas desde la ciudad de Córdoba.\nDell’Acqua empieza a mostrarse\nAyer, el Ministro de Transporte de la Nación, Guillermo Dietrich y el presidente del Grupo Aerolíneas Argentinas, Mario Dell´Acqua dieron a conocer que en enero se logró una puntualidad promedio del 86%, habiendo transportado un 7,1 % más de pasajeros que en igual periodo del año anterior.\nEn tanto, Diego García, director comercial del Grupo destacó durante el encuentro que “el nuevo Corredor Atlántico” que también debutará el 3 de abril y unirá diariamente las ciudades de Mar del Plata y Ushuaia, con escalas en Bahía Blanca, Trelew, y Comodoro Rivadavia.\nEste “Corredor Atlántico” se suma a los corredores federales “Sur”, “Norte” y “Petrolero” que el Grupo ya viene operando para interconectar los destinos del interior del país, sin pasar por Buenos Aires.\nLlegan más aviones\nLa empresa también destacó que este año ingresarán un nuevo Airbus A-330/200, cinco Boeing B-737/800 y dos B-737/800 MAX (estos últimos serán los primeros en la región).


Luis Díaz, punto de partida para fichar en mercados invernales - AS Colombia\nLuis Díaz, punto de partida para fichar en mercados invernales\nLa prensa europea afirma que la llegada del colombiano demostró que el periodo de traspasos de enero será clave en los próximos años.\nActualizado a 9 de marzo de 2022 11:47 COT\nLleva poco más de un mes en Inglaterra, pero Luis Díaz ha impactado por sus primeras apariciones en Liverpool. Exjugadores, periodistas, compañeros y técnicos han destacado su rendimiento con la camiseta de los Reds, valorando especialmente su rápida adaptación a uno de los mejores equipos del mundo.\nDíaz llegó a la Premier en el mercado invernal procedente del Porto. En principio, la idea de Liverpool era ficharlo en verano, la ventana de traspasos más importante, pero el interés de Tottenham aceleró los planes.\nEn Inglaterra informan que la incorporación del colombiano fue un impacto positivo para Liverpool, que lucha el título de Liga ante Manchester City y sueña con la Champions. "Es difícil pensar en demasiados jugadores que hayan llegado y se hayan visto tan cómodos y sincronizados con sus compañeros de equipo en tan poco tiempo", publicó Liverpool Echo.\nDicho medio señaló que no se esperaban grandes fichajes en el reciente mes de enero, teniendo en cuenta que en ese mismo periodo de 2021 el equipo de Klopp solo contrató futbolistas para suplir bajas por lesión. Sin embargo, afirman que la transferencia de Díaz demostró que los mercados de invierno pueden ser clave en las siguientes temporadas.\n"La firma de Luis Díaz en el Liverpool podría ser una señal de lo que vendrá, ya que la ventana de enero 'está lista para cambiar'", titularon.\nEn Italia van por la misma línea. Andrea Sartori, director global de deportes de Football Benchmark de KPMG, señaló en Sky que "en los próximos años las ventanas de fichajes de invierno serán cada vez más importantes, especialmente en comparación con hace cinco o seis años".\n"Los clubes intentan corregir los posibles errores cometidos en la ventana de verano para conseguir sus objetivos deportivos, lo que también es fundamental para poder aumentar sus ingresos y consolidar su poder económico. Este concepto es válido tanto para los clubes que luchan por evitar el descenso como para los clubes que compiten para lograr un puesto en la competición de la UEFA", concluyó Sartori.\nColombianos, con historial positivo en Europa League\nJuan Guillermo Cuadrado seguirá dos años más en la Juventus


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'The Wrong Picture', lo nuevo de Woody Allen - Fotogramas\n'The Wrong Picture', lo nuevo de Woody Allen\nLa película se rodará en verano\n'The Wrong Picture' será el título de la pelicula que Woody Allen rodará en Roma con Penélope Cruz, Jesse Eisenberg y Ellen Page. El director ha desmentido que Carla Bruni vaya a aparecer en ésta nueva película\nLa productividad de Woody Allen es asombrosa. Mientras 'Midnight in Paris' espera a ser mostrada al público en la inauguración del Festival de Cannes, todo el mundo habla ya de su nueva película que se rodará en Roma este verano.\nEn una entrevista a Le Journal du dimanche, Woody Allen adelantó que el título para ésta película será 'The Wrong Picture', de la que no quiso avanzar ningún detalle del guión. Si desmintió los rumores que apuntaban a que Carla Bruni haría un pequeño papel. Allen expresó "Carla no aparecerá en la nueva película, no quiere dedicarse a ser actriz, el papel de 'Midnight in Paris' lo hizo por pura diversión".\nPor ahora sólo sabemos que la película estará protagonizada por Penélope Cruz, Jesse Eisenberg, Ellen Page y Alec Baldwin, aunque todavía quedan más actores por unirse al reparto.\nEtiquetado: Midnight in Paris, Penélope Cruz, Woody Allen y ´the wrong picture


Roma entra en el Top 5 del Dakar: "Aprendemos cada día más" | SoyMotor.com\nLa regularidad ha permitido al catalán cerrar la primera semana del Dakar en zona noble\nAsegura que día a día las sensaciones son mejores para él y para el equipo\nHoy han sufrido en el tramo final su primer contratiempo de esta edición\nAmpliar Nani Roma en el Dakar\nNani Roma acaba con muy buenas sensaciones la primera semana del Dakar. El piloto catalán tiene claro que hoy ha tenido cerca la victoria de etapa, pero dos pinchazos le han dejado con la miel en los labios en el tramo final. Pese a ello, acaba la sexta jornada como el quinto mejor clasificado y dejando claro que día a día, están dando un paso hacia delante.\nRoma ha terminado muy feliz la sexta etapa de este Dakar 2021. El español remarca que con el paso de los días han aprendido más y más, y sostiene que tanto el equipo como su copiloto Alex Winocq –quien llegó a última hora tras el positivo por covid-19 de Dani Oliveras– han hecho un gran trabajo.\n"Ha sido una etapa muy entretenida y la hemos disfrutado mucho. Nos hemos probado bien con el coche. Hemos ido muchos kilómetros con Carlos Sainz, haciendo como una manga de motocross, para encontrar un poco el límite de todo, y realmente estamos contentos", ha comentado Nani tras la sexta etapa.\n"Ha sido una semana muy positiva. Estamos aprendiendo y progresando cada día, y además, también estamos avanzando poco a poco en la clasificación. Estoy muy contento con el equipo y con el trabajo del equipo, estoy mejorando también con Alex", ha añadido.\nRoma sostiene que el primer pinchazo le ha impedido seguir la estela de Carlos Sainz, quien ha vencido en la jornada de hoy. Además, sostiene que tras ello han sido algo conservadores de cara a la etapa de descanso. Por último, el problema con el crique hidraulico les ha costado algo más de tiempo, aunque ha sido el único que han tenido en toda la semana, algo que hubiesen firmado al comenzar esta edición.\n"He tenido un pinchazo, Carlos se me ha escapado y nos hemos quedado rodando a un buen ritmo, pero intentando también guardar un poco la mecánica, para llegar bien a la etapa de descanso", ha explicado.\n"En los últimos kilómetros hemos sufrido otro pinchazo y se nos ha quedado el crique hidráulico abierto. No podíamos entrarlo, hemos intentado repararlo, pero al final hemos tenido que arrancar con el crique abierto y lo hemos perdido. En todo caso es el único problema que hemos tenido en toda la semana con el coche; ya lo habríamos firmado al comienzo de la carrera", ha reconocido Nani para finalizar.


U. E. a Gaza - Indymedia Barcelona\nU. E. a Gaza\nCorreu-e: lenagerminal@gmail.com (no verificat!)\t 29 jul 2014\nel 2009 l'U. E, va ser emprat a Gaza\n20. La carga de la prueba\nEn lo que precede, hemos descrito de manera precisa a las GBU-39. Esta descripción no es exhaustiva; puede que sea inexacta en algunos puntos de detalle. Pero hemos también y sobre todo afirmado, que las GBU-39 contienen en cada unidad una masa muy importante, igual o superior a 75 kg de uranio empobrecido. Si estamos equivocados en este punto esencial, es al ejército israelí y a la USAF, a quienes corresponderá, en lo sucesivo, aportar la prueba.\nEn tanto que usuaria y como proveedora, nos tienen que decir en base a qué aleación metálica ha sido conformado el cuerpo de bomba. Explicarnos por qué las personas bien informadas (no todo el mundo lo está, faltaría más) lo consideran como un «metal caliente, muy caliente» («hot, very hot metal») - en claro: radioactivo- y por qué quienes lo manipulan llevan un mono de trabajo especial. La USAF deberá explicarnos por qué, en Afganistán en donde también utiliza la GBU-39, obliga a los militares recién llegados al lugar de un bombardeo a utilizar vestimentas NBC. Los pretextos dados son especiosos.\nEl Ejército Israelí del Aire (Israeli Air Force) y la US Air Force deben ceder el paso a expertos independientes equipados con contadores Geiger facilitando que tengan pleno acceso a las armas, preferentemente sin aviso previo y en cualquier arsenal para que no dé tiempo a tomarles el pelo, como supieron hacerlo, tan bien por cierto los Israelíes en ocasión de lo del «centro de investigaciones nucleares» de Dimona, en los años 60, que fue objeto de una visita única de inspección americana: las plantas subterráneas consagradas a la producción de plutonio militar fueron tan bien camufladas que los inspectores ignoraron su existencia.\nIsrael debe indicar precisamente los lugares donde las GBU-39 han sido utilizadas, facilitar el acceso a los expertos y autorizar la extracción de muestras para análisis exhaustivos a cargo de laboratorios independientes. Ningún «secreto industrial», ningún «secreto de defensa» habrían de ser invocados contra esta investigación. Cualquier negativa, por el contrario, debería ser interpretada como la confesión del crimen.\n21. Última hora, a 20 de mayo del 2009: he aquí la prueba\nEn abril del 2009, una misión de 4 personas de entre las cuales Jean-François Fechino, fue a Gaza bajo la egida de la Comisión Árabe de los Derechos Humanos. Las muestras de tierra y de polvos traídas de Gaza fueron sometidas al análisis de un laboratorio especializado. Éste encontró en ellas Uranio Empobrecido (radioactivo, cancerígeno, teratógeno), Cesio (radiactivo, cancerígeno) tal vez originario de Chernóbil, polvo de amianto (cancerígeno), Compuestos Orgánicos Volátiles (partículas finas y peligrosas para la salud, sobre todo para la de los niños, asmáticos y mayores de edad), fosfatos (oxidación del fósforo blanco), tungsteno (cancerígeno), cobre, alúmina (cancerígena), Óxido de Thorium (ThO2) (radioactivo, cancerígeno)... Resultados detallados serán entregados a las autoridades competentes y hechos públicos tan pronto como posible.\nConclusión: un solo escenario, el de la humanidad\nUn genocidio es el exterminio de un grupo humano. Las armas a Uranio Empobrecido son unas armas de exterminio. Golpean de un modo indiscriminado a una población entera, hasta en su herencia genética. El grupo humano al que golpean es la población que respira o ingiere sus efectos. Este grupo no se define por sus pertenencias políticas, nacionales, religiosas o étnicas, sino por su situación geográfica. Debido a esta localización, deviene, por razones físicas y meteorológicas, la víctima «privilegiada» del exterminio, aunque ninguna frontera va a garantizar a sus vecinos que no compartirán su suerte trágica a un cierto nivel.\nLa misma observación vale para las víctimas de los efectos radioactivos de ensayos o de catástrofes nucleares. Chernóbil está en Ucrania, pero sus víctimas están también en Rusia, en Bielorrusia o en Francia.\nEn este sentido, la utilización en la Franja de Gaza de armas a Uranio empobrecido, en particular bombas GBU-39, constituye desde luego y, por partida doble, un crimen contra la humanidad: la humanidad de la población de Gaza, la humanidad en general.\nEl genocidio está bastante establecido si los responsables civiles o militares del uso de armas radioactivas conocían, antes de usarlas, su carácter atentatorio a la vida, al medio ambiente, a la supervivencia y a la dignidad de las víctimas de estas armas - en una palabra, su carácter genocida. Esta condición basta para demostrar su desprecio hacia sus futuras víctimas. Usar armas radioactivas significa, claro está, cometer un genocidio.\nPero es también un antropocida: neologismo que se impone para designar un nuevo tipo de crimen contra la humanidad, que destruye a los individuos mediante la agresión a su ADN, a las familias atacando a su descendencia, a los grupos atacando a su genoma, y a la especie, contaminando sin remedio su lecho biológico.\nEs por eso que la humanidad entera, comenzando por el pueblo palestino y el pueblo israelí, debe movilizarse para denunciar este crimen, exigir sanción a los culpables y reparación para las víctimas, y para que sean tomadas todas las medidas adecuadas que imposibiliten su reproducción, dondequiera que sea, en Palestina, en el Oriente Medio o en cualquier otra parte del mundo.\nTodas las armas radioactivas, atómicas y termonucleares, al uranio, cualquiera que sea su fórmula, deben ser prohibidas y desmanteladas.\nACDN, a 20 de mayo del 2009\nActualizado el 4 de junio del 2009\nINFORME Sobre la utilización de armas radiactivas en la Franja de Gaza durante la operación «Plomo endurecido» (del 27 de diciembre del 2008 al 18 de enero del 2009) © Jean-Marie Matagne / ACDN\nReservados todos los derechos - All rights reserved\nSalvo indicación contraria, todas las traducciones del inglés al francés son debidas al autor del informe.\nLa presente traducción del francés al castellano ha sido realizada desde Catalunya por Germinal a primeros de julio del 2014, ciertamente muy tarde pero… dice el proverbio: Más vale tarde que nunca y, en cualquier caso, ahora mismo, la persistencia genocida del Estado Israelí, con sus nuevos bombardeos emplaza a este valiente documento, más si cabe, todavía, en el centro de la mayor actualidad.\n(1) Ver: el desastre de la Base Avanzada Falcon. Un enlace reenvía al vídeo citado aquí.\nLe désastre de la Base Avancée Falcon )\nEl vídeo de AlJazeera se puede ver aquí\n(2) Obsérvese que las tropas americanas fueron acusadas de haber utilizado en el 2003 por lo menos una, posiblemente varias bombas de neutrones (termonucleares) durante la batalla de Bagdad, para liberarse cuando estaban siendo acorraladas por las tropas de élite del régimen de Saddam.\nCf. [http://acdn.france.free.fr/spip/article.php3 ?id_article=523&lang=fr]\n(3) Voir : Bagdad atomisée ? Il faut connaître la vérité\nVer : ¿Bagdad atomizado ? Hay que conocer la verdad.\n(4) El 6 de abril del 2003, en el momento en que este tipo de armas radioactivas eran utilizadas en Irak le escribíamos al presidente de la república francesa\n« En la "guerra de liberación" que pretenden librar, los Estados Unidos no pueden comportarse como lo han hecho los dictadores de ayer y de hoy, so pena de devenir aliados intratables, y de incitar a los terroristas a cometer atentados masivos al lado de los cuales aquéllos del 11 septiembre del 2001 podrían llegar a parecer un modesto "ensayo".\n« Con mayor razón, Francia debiera poner todos los medios a su alcance para hacer cesar el crimen contra la humanidad que se desarrolla ante nuestros ojos: la utilización de municiones al "Uranio Empobrecido" por las tropas de la coalición anglo-austro-americana, utilización demostrada, por lo menos en Bassora y con toda probabilidad en otros campos de batalla iraquíes. Los distintos componentes del uranio empobrecido ya han provocado desde la (primera) "guerra del Golfo" una catástrofe humanitaria sistemáticamente subestimada o negada por los dirigentes de las potencias implicadas (Francia incluida, puesto que los militares franceses victimas del "síndrome del Golfo" ven denegados sus más mínimos derechos, igual que ocurre con las víctimas de los ensayos nucleares franceses). Los miles de millones de partículas radiactivas así emitidas transformarán a Irak en una tierra inhabitable para la eternidad, y recaerán sobre todo el hemisferio Norte en donde acrecentarán aún más, con la radiactividad ambiental, las “estadísticas anónimas” de cánceres. ¿De qué sirve lanzar una "campaña nacional contra el cáncer" si no se interviene a tiempo para prevenir la expansión de una de sus principales causas?»\n« Finalmente, Francia debe anunciar que piensa mantener el compromiso adquirido el 19 de mayo del 2000 por los 5 Estados nucleares pertenecientes al TNP de eliminar todas las armas nucleares, armas cuyo empleo constituiría otro crimen contra la humanidad.\n« Señor Presidente, usted es humanista, en nombre de Francia usted debe reaccionar. »\nEsta carta no tuvo respuesta.


Diario La Mañana | El campo, en alerta ante el riesgo de aumento de las retenciones\nDomingo, 28 de febrero de 2021 | Hora: 19:39\nTRAS LOS ANUNCIOS DE TODESCA\nEl campo, en alerta ante el riesgo de aumento de las retenciones\nLuego de que la vicejefa de Gabinete Cecilia Todesca reconociera que el Gobierno podría aumentar las retenciones a las exportaciones agropecuarias, entidades del campo aseguraron que esas declaraciones generaron “alarma y preocupación” en el sector\n“Trascendidos como este generan alarma y preocupación”, dijo Carlos Iannizzotto, presidente de Coninagro. “Estamos comprometidos al diálogo para fomentar la búsqueda de instrumentos que alivien el bolsillo del consumidor y que logremos motorizar nuestros diversos sectores productivos, que verdaderamente están asfixiados de impuestos”, agregó el dirigente, que integra la Mesa de Enlace.\nIannizzoto advirtió que “si no se conversa previamente y no establecemos reglas de juego, vamos hacia una situación que es más de lo mismo y los problemas seguirán sin solucionarse”. “Pedimos que se llame a los distintos sectores de la producción, al sector cooperativo, en donde está toda la cadena, para que entre todos demos una opinión y busquemos la manera de resolver el tema de los precios , señaló.\nPor su parte, el flamante presidente de Carbap, Horacio Salaverri, remarcó que es necesario que se enfoque en lo que es la cadena en su totalidad: “La producción primaria, cuando llega a góndola, sufre, en promedio, un incremento del 368%. Pensar que con más retenciones que rebajen solamente al valor primario se puede llegar a controlar el incremento en los precios finales, es un error conceptual muy grave”.\n“El Estado no trae soluciones. En lo que hace a la cuestión tributaria, es parte del problema. La vicejefa debería saber que la parte primaria en el precio de un producto no supera el 20 ó 25%. En cambio, la carga impositiva es muchas veces más del 30%”, apuntó Salaverri. Y agregó: “Se utiliza la excusa de los precios cuando lo que a mí entender se busca es una mayor recaudación”. (DIB)\nEl Club Ciudad goleó a Independiente de Neuquén y ya es equipo del Federal A


BHP busca aumentar las exportaciones de mineral de hierro - World Energy Trade\nLas exportaciones de mineral de hierro de BHP el año pasado totalizaron 238 millones de toneladas\nBHP Group informó recientemente que planea expandir su capacidad de exportación de mineral de hierro desde Port Hedland, el mayor centro de envío mundial para el producto de fabricación de acero, en hasta 40 millones de toneladas llegando a 330 millones de toneladas al año.\nLa medida se produce cuando las mejoras en la cadena de suministro de BHP han abierto el camino para aumentar los envíos si las condiciones del mercado lo permiten, dijo Tim Day, presidente interino de activos de BHP, Western Australia Iron Ore, en un comunicado.\nLa compañía ha comenzado a consultar a la comunidad, lo que podría tomar de cuatro a seis semanas, y luego solicitaría a los reguladores la capacidad adicional en un proceso que probablemente tomará el resto del año.\nSin embargo, su enfoque a mediano plazo sigue siendo alcanzar su capacidad actual en el puerto de 290 millones de toneladas al año, dijo Day.\n"Cualquier aumento en nuestra producción tiene el potencial de ofrecer beneficios continuos para trabajos locales, negocios locales e ingresos adicionales por regalías para el estado", dijo Day.\nBHP también dijo que planeaba invertir hasta A $ 300 millones (US$ 194 millones) más durante cinco años para mejorar la calidad del aire y reducir las emisiones de polvo en sus operaciones de Pilbara además de A $ 400 millones ya gastados.\nLas emisiones de polvo han sido un problema importante para los mineros mundiales que utilizan el puerto remoto del norte, incluidos Fortescue Metals y Hancock Prospecting de Gina Rinehart, donde las partículas de polvo han provocado problemas de salud.\nLas nuevas medidas incluirán "cercas de viento" para reducir el despegue de polvo de las reservas, plantar más vegetación y establecer más proyectos de control de polvo en toda la cadena de suministro.\nLas medidas adicionales incluirían sistemas de gestión de la humedad, acondicionamiento de minerales e infraestructura de monitoreo, dijo en un comunicado Nilson Dávila, Gerente General del Puerto de BHP.\nTe puede interesar: China: ¿producir carbón para su recuperación económica?\nAustralia\tBHP\thierro


Dolores menstruales, elimínalos con remedios caseros | Salud\nLos dolores menstruales cuando son severos impiden que la mujer pueda realizar otras actividades de la vida diaria,\nRealizar ejercicios ayuda disminuir los dolores y molestias menstruales. Cuidar de la alimentación previo al ciclo menstrual y durante la menstruación.\nLas molestias que produce la menstruación puede ir acompañada de nauseas, vómitos, dolor de cabeza fuerte, hinchazón, retención de líquidos, mareos, existen muchos remedios naturales que nos ayudarán a reducir estos síntomas.\nDolores menstruales eliminalos con remedios caseros\nLos dolores menstruales fuertes y repentinos puede deberse también a otras condiciones como son miomas, endometriosis, inflamación pélvica, enfermedades de transmisión sexual, problemas con el diu.\nCanela: Ayuda a regularizar y tiene efectos relajante. Hervir 2 ramitas de canela en una taza de agua dejar que llegue a ebullición, apagar el fuego y dejarlo reposar 5 minutos, endulzar al gusto, Beber caliente.\nHierbabuena: Utilizar 2 cucharadas de Hierbabuena y hervir con una taza de agua por 5 minutos, apagamos el fuego y tomarlo caliente cada 3 horas.\nManzanilla: Utilizar 2 cucharadas de hojas de manzanilla y hervir en una taza de agua que este en ebullición. Apagamos el fuego, tapamos y dejamos refrescar. Colamos y tomamos una taza de manzanilla caliente.\nAnís estrellado: Utilizar varios anís estrellados en una taza de agua que esté en ebullición. Tapamos y dejamos en infusión por unos minutos. Tomamos una taza de anís caliente.\nCompresas calientes: Utilizar calor en la zona relaja y alivia los dolores menstruales.\nAromaterapia: Ayuda a estimular la relajación de los músculos, calmando los dolores menstruales.\nOtras medidas a tener en cuenta para reducir estas molestias son: disminuir el café, alcohol, refrescos, el chocolate, los azúcares, grasas saturadas y tomar mucha agua para bajar la inflamación abdominal.\nTambién te puede interesar: Hojas de aguacate para curar hipertensión, diabetes, regular la menstruación y síntomas de la menopausia\nsalud ciclos irregulares homeopatia menstruación mujer ...\n5 remedios homeopáticos para ciclos menstruales irregulares\n¿Has probado alguna vez los remedios homeopáticos para ciclos menstruales irregulares? ¿Te gustaría conocer sus ventajas y beneficios? El dolor menstrual es uno de las incomodidades que afecta a la mujer mes tras mes e, incluso, puede llegar a ser más intenso cuando se trata de ciclos menstruales irregulares. Si las pastillas convencionales ya no tienen efecto en ti, quizás es un buen momento para ...


La deuda pública de Galicia alcanza en junio su techo histórico con 10.210 millones - Faro de Vigo\nEl pasivo supone el 18,3% del PIB y la Xunta destaca que "ya" es la sexta comunidad menos endeudada -Los números rojos subieron en todas las autonomías salvo en Madrid\nx. a. taboada santiago 12.09.2015 | 02:41\nLa deuda pública de Galicia al término del segundo trimestre alcanzó su techo histórico al situarse en los 10.210 millones de euros. Nunca antes había sido tan elevada. La cifra más cercana se había registrado entre enero y marzo de 2014, cuando rebasó por poco los 10.100 millones. En relación al primer trimestre de este año, se incrementó en un 3% y ahora representa el 18,3% del PIB. Este dato permite a la Xunta destacar que la gallega es "ya" la sexta comunidad menos endeudada en términos porcentuales comparados con el PIB, con casi cuatro puntos de diferencia con respeto a la media nacional (del 23,2%). En números absolutos, a la cabeza del endeudamiento se sitúa Cataluña con casi 67.000 millones, mientras que en relación al PIB, la primera posición corresponde a Valencia, donde representa el 39,6%.\nEl pasivo ha registrado un incremento, salvo en Madrid, en todas las comunidades autónomas entre el primer y el segundo trimestre del año y, como consecuencia, la deuda global, al igual que en Galicia, ha marcado su récord histórico al llegar hasta los 250.237 millones de euros y representar el 23,5% del PIB regional. En marzo, la comunidad gallega había cerrado el trimestre en los 9.906 millones de euros, pero tres meses más tarde superaba los 10.200. Pero aún así hay seis autonomías que rebasan a Galicia en términos absolutos. Por encima, además de Cataluña, también figuran Valencia (40.085 millones), Andalucía (29.822), Madrid (26.341), Castilla-La Mancha (13.138) y Castilla y León (10.386).\nLa Consellería de Facenda reivindicó que Galicia es "ya" la sexta comunidad autónoma menos endeudada en términos porcentuales (con respecto al conjunto de su PIB), al quedarse en el 18,3%. Y aunque se incrementó en tres décimas con respecto al trimestre anterior, se mueve en el mismo porcentaje que un año antes, por lo que la Xunta destaca que es "la única" que se mantuvo estable en el último año.\n"El Banco de España vuelve a ratificar un trimestre más que Galicia es la comunidad de referencia en el control del endeudamiento", subraya la consellería a través de un comunicado. "Mientras en Galicia no varió la ratio de deuda en el último año, en el conjunto del estado este indicador creció 1,5 puntos", agrega el Gobierno gallego.\nAdemás, Facenda resalta que Galicia "sigue ampliando el diferencial positivo con el resto de España", al tener al cierre del segundo trimestre un endeudamiento 4,9 puntos inferior al del conjunto estatal (18,3% frente al 23,2%). En cuanto al incremento del segundo trimestre en comparación con el primero, de tres décimas (del 18% al 18,3%), valora que fue "menos de la mitad" que el aumento en el conjunto estatal. Asimismo, llama la atención sobre que fue la tercera comunidad en que menos subió el endeudamiento respecto al trimestre anterior.