An Exception to Copyright for Small and Medium Sized Enterprises to Publicly Reproduce Works\nEl derecho de autor garantiza a su titular la explotación monopólica de sus obras, salvo las excepciones legales. En Chile, los pequeños establecimientos comerciales que mantienen encendido un radiorreceptor o televisión carecen de una autorización legal y, por tanto, deben obtener autorización (y pagar) a los titulares de derechos autorales. Este artículo aboga por una acotada autorización legal a favor de pequeñas y medianas empresas que les permita encender la radio o televisión en sus dependencias.\nPalabras clave: Derechos de autor – Pymes – Pequeña y mediana empresa.\nCopyright guarantees its holder the monopolistic commercial use of her/his rights, except for legal exceptions. In Chile, small businesses that keep the radio or television on lack legal authorization to do so; therefore, they must obtain the permit (and pay for it) from the copyright holders. This article stands for a limited legal authorization in favor of small and medium-sized enterprises allowing them to turn on the radio or television in their premises.\nKeywords: Copyright – SMBs – Small and medium sized enterprises.\nLa ley sobre propiedad intelectual garantiza a los creadores de obras artísticas, literarias y científicas una serie de derechos exclusivos sobre sus obras. Por un lado, los derechos morales resguardan la conexión entre el autor y su creación, garantizando el reconocimiento de la autoría y resguardando la integridad de su obra. Por otro lado, los derechos patrimoniales confieren al titular de los derechos, ya sea el autor o un tercero, la explotación monopólica de la obra. Este último comprende las facultades de publicar, reproducir, distribuir, modificar, y ejecutar públicamente la obra.\nLos derechos de propiedad intelectual están sujetos a restricciones, sin embargo. Así su duración no es perpetua, sino que, en el caso de Chile, se extiende por regla general por toda la vida del autor más setenta años. Vencido dicho plazo, la obra ingresa al dominio público y quienquiera puede hacer uso de ella sin autorización. Mientras dicho plazo está pendiente, la obra sólo puede ser usada si se dispone de autorización del titular de los derechos, ya sea obtenida de este mismo o de una sociedad colectiva de derechos, o bien la propia ley ha autorizado el uso, a través de lo que son conocidas como excepciones o limitaciones a los derechos de autor.\nLas excepciones y limitaciones a los derechos de autor establecidas por ley facultan a hacer uso de las obras sin autorización del titular de los derechos sobre dichas obras ni pago al mismo. Es el derecho interno de cada país, por regla general, el competente para establecer las excepciones. Sin embargo, dichas autorizaciones no pueden extenderse desmesuradamente. De ahí que se haya acordado internacionalmente ciertas restricciones a su concesión a través de la llamada regla de los tres pasos. De acuerdo a dicha regla, las excepciones deben circunscribirse a determinados casos especiales, que no atenten contra la explotación normal de la obra, ni causen un perjuicio injustificado a los intereses legítimos del titular de los derechos.\nEn Chile, el derecho de autor carecía de un adecuado régimen de excepciones. Hasta la reforma de 2010, todas y cada una de las modificaciones introducidas a la ley sobre derechos de autor, que data de comienzos de los setenta, habían incrementado los derechos de los titulares. La reciente reforma en cambio fue algo más comprehensiva. Inicialmente, el propósito de la reforma fue adecuar la legislación interna a las exigencias del tratado de libre comercio suscrito con los Estados Unidos, mediante la adopción de normas específicas relativas a la responsabilidad de los prestadores de servicio de Internet por las eventuales infracciones cometidas por sus usuarios, la introducción de mejoras procedimentales, y la agravación de la responsabilidad penal por infracciones. Sin embargo, al mismo tiempo, el gobierno incluyó un moderno régimen de excepciones y limitaciones al derecho de autor, así como ciertas normas que fortalecen el dominio público.\nEn dicho contexto, la Confederación del Comercio Detallista y Turismo de Chile instó al legislador a adoptar una excepción específica para ciertos pequeños y medianos establecimientos empresariales, en relación con la comunicación al público que estos hacen de obras musicales. En efecto, aún reconociendo los legítimos derechos de los autores, la Confederación llamaba al legislador a exceptuar del pago de derechos autorales a ciertas pequeñas y medianas empresas (PYMES) cuyo rubro operacional no fuese la música, limitando el cobro a aquéllos que requieren de ésta como componente principal para su funcionamiento. Asimismo, la Confederación llamaba la atención sobre ciertas prácticas de cobro que estimaba excesivas e instaba por la nulidad de los cobros judiciales emprendidos por la Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD), la principal entidad de gestión colectiva de derechos de autor sobre obras musicales en el país.\nEn las siguientes páginas revisaremos hasta que punto la reforma acogió la inclusión de excepciones específicamente previstas para el funcionamiento de establecimientos comerciales constitutivos de pequeñas y mediana empresas, así como los efectos legales de la decisión legislativa al respecto.\nII. Excepciones para la pequeña y mediana empresa en la Ley N° 17.336\nLa Ley N° 20.435 introdujo un nuevo título tercero en la Ley N° 17.336 que contempla un catálogo de excepciones y limitaciones a los derechos autorales. Este régimen contribuye a paliar una sensible omisión de nuestro legislador, proveyendo certidumbre jurídica a la labor cotidiana de bibliotecas, museos y archivos, establecimientos educacionales, docentes e investigadores. Hasta antes de la entrada en vigor de la reforma, dichas instituciones y personas desarrollaban sus tareas fuera de la ley. Este era el caso de la Biblioteca Central para Ciegos que alberga una colección de obras en formato accesible para personas con discapacidad visual. Otras instituciones habían simplemente desistido de llevar adelante proyectos que pudiesen infringir derechos autorales. Este fue el caso de la edición de un texto y documental sobre política y artes visuales desarrollado por académicos de la Universidad de Chile y la Universidad ARCIS. La reforma introdujo flexibilidades necesarias para permitir el desarrollo de iniciativas como éstas y otras análogas.\nLa mayor parte de las excepciones previstas en la ley, sin embargo, parecen excluir su aplicación por establecimientos de naturaleza comercial. Así, por ejemplo, se permite el uso de una obra para facilitar su acceso por personas con discapacidad, siempre que se efectúe "sin fines comerciales"; una serie de excepciones permiten el desarrollo de actividades de bibliotecas y museos que no tengan "fines lucrativos"; se autoriza la comunicación de obras por determinados establecimientos educacionales, de beneficencia, bibliotecas, archivos y museos, siempre que la utilización se efectúe "sin fines lucrativos"; y, se permite el empleo de obras para la elaboración de textos de estudio "sin ánimo de lucro". Será la jurisprudencia la que deberá desentrañar si algún distingo significativo existe en el aleatorio uso de las expresiones sin fines comerciales, sin fines lucrativos, y sin ánimo de lucro. Una interpretación liberal sugeriría que el afán es excluir la explotación comercial encubierta de las obras, pero no obstar a su empleo cuando ellas no son causa de enriquecimiento. Una interpretación conservadora intentará una lectura más restrictiva, impidiendo, por ejemplo, el uso de las excepciones por entidades de naturaleza comercial incluso para el desarrollo de actividades que no generan ingreso monetario alguno, así como el uso por entidades sin fines de lucro cuando medie algún interés monetario en ello. Una interpretación conservadora privaría a este grupo de excepciones de su potencial empleo por las PYMES.\nLa ley prevé varias excepciones susceptibles de ser empleadas por determinadas PYMES. Las empresas del rubro editorial, por ejemplo, pueden beneficiarse de una excepción para la cita de obras preexistentes, y de otra para ciertas reproducciones de obras arquitectónicas y obras plásticas emplazadas en lugares públicos. Las empresas de desarrollo de software, por su parte, disponen de nuevas excepciones que permiten la ingeniería inversa de programas de ordenador. Sin embargo, estas excepciones no están exclusivamente concebidas para las PYMES, sino que favorecen a un amplio espectro de usuarios, pues prescinden del carácter comercial o no del uso que se hace de las obras, lo cual permite su empleo en actividades de naturaleza empresarial. Por otro lado, estas excepciones no refieren al objeto de nuestra indagación, cual es la difusión de obras musicales por las PYMES, particularmente cuando éstas encienden un radiorreceptor o televisión en sus dependencias.\nLa ley contempla dos excepciones específicas para el uso de obras por establecimientos comerciales. La primera de ellas permite a quienes venden equipos o programas computacionales el uso de obras con el exclusivo objeto de efectuar demostraciones a la clientela. La segunda faculta a utilizar obras o fonogramas a quienes exponen y venden instrumentos musicales, aparatos de radio o televisión o cualquier equipo que permita la emisión de sonidos o imágenes. Estos usos no requieren autorización del titular de los derechos ni pago al mismo. Sin embargo, están afectos a que la utilización de las obras tenga el exclusivo objeto de efectuar demostraciones a la clientela, que la emisión se realice dentro del propio local o de la sección del establecimiento destinada a este objeto, y que se verifique en condiciones que eviten su difusión al exterior.\nLa excepción de emisión de obras en establecimientos comerciales tiene un carácter bastante limitado. Ella permite demostraciones a la clientela, pero no operaría cuando equipos de televisión y radio se mantienen encendidos más allá de tal propósito, incluso si ello tiene lugar al interior del establecimiento en cuestión. Notoriamente, a diferencia del texto previo de la ley, la excepción en análisis no favorece a establecimientos que comercializan las obras, tales como un local de venta de música o video, sino que sólo a aquellos que venden equipamiento que permite la emisión de las obras. No existe explicación en la historia de la ley en torno la exclusión de tales establecimientos, pero, dado que la emisión de las obras en ellos gira en el propio beneficio de los autores, parecería razonable restablecer la excepción también para quienes comercializan las obras mismas. Finalmente, para efectos de nuestro análisis, cabe hacer presente que está excepción, además de sumamente acotada, no es de exclusivo uso de las PYMES, sino que potencialmente de toda empresa que comercializa equipamiento computacional y audiovisual.\n¿Permitirá alguna de las excepciones mencionadas la comunicación al público de obras musicales en establecimientos comerciales PYMES, manteniendo encendido un aparato radiorreceptor o de televisión continuamente? Hoy la música está presente en prácticamente todos los ambientes. Desde el sistema de transporte público hasta los servicios públicos cuentan con algún grado de musicalización. Lo mismo es válido para la antesala de consultas médicas y hospitalarias; los ascensores de edificios de oficinas; las zapaterías capitalinas, los almacenes de barrio, y hasta el servicio de taxis colectivos. ¿Deben todo este tipo de establecimientos requerir autorización y pagar para difundir música en ellos?\nComo se ha mencionado previamente, a diferencia del régimen de common law, en nuestro sistema jurídico las excepciones son establecidas por el legislador, quien debe cumplir con la antes referida regla de los tres pasos. No cabe al juez crear nuevas excepciones, aunque si explorar la interpretación de las existentes. En este sentido, la reforma derogó la perniciosa doble-regla-de-los-tres-pasos, que sujetaba a las excepciones reconocidas por ley a interpretación judicial a efectos de circunscribir aún más su uso. Así se impide que se cuestione judicialmente la eficacia de las excepciones previstas en la ley con el subterfugio de que ellas exceden la regla de los tres pasos. Con todo, parece difícil extender la interpretación de cualquiera de las excepciones hoy previstas en Chile para permitir que establecimientos comerciales difundan obras a su clientela bajo la forma de musicalización de ambientes.\nPeor aún, una interpretación favorable a establecimientos comerciales debe lidiar hoy con el riesgo de incurrir en responsabilidad penal. En efecto, nuestra ley sanciona el uso no autorizado de obras con penas pecuniarias y privativas de libertad, de hasta 540 días. Desafortunadamente, las disposiciones penales en cuestión son desproporcionadas por varias circunstancias. Si bien la ley fija la medida de la pena en atención al monto del daño, la ley no excluye de penas a las conductas infractoras de derechos autorales que no ocasionan perjuicios, ni siquiera aquellas infracciones cometidas sin ánimo de lucrar. Esto es, todo uso no autorizado por el titular o por la ley, no sólo constituye una simple infracción civil, sino que además expone al usuario a responsabilidad penal. Así, un excesivo o inapropiado ejercicio de alguna de las excepciones previstas por la ley expone a su beneficiario a un serio riesgo, lo cual desincentiva asumir interpretaciones demasiado liberales del texto de la ley.\nSobre la base de lo hasta aquí dicho, para la difusión de música en establecimientos comerciales, sean o no PYMES, éstos requieren disponer de autorización de los titulares de derechos, ya sea la concedan directamente, o bien a través de la entidad de gestión colectiva de que éstos sean miembros. La siguiente sección revisa alguna jurisprudencia de los tribunales nacionales en relación con el cobro de derechos por la comunicación pública de obras musicales en establecimientos comerciales, con el propósito de graficar ciertos excesos cometidos al respecto y, posteriormente, argumentar por una solución al tema, mediante la adopción de una excepción específica a los derechos de autor en favor de las PYMES, en orden a permitir que éstas mantengan encendido aparatos de radio o televisión en sus dependencias.\nIII. Comunicación de obras musicales en pequeñas y medianas empresas\nLa mayor parte de la jurisprudencia de los tribunales de justicia en torno a la ley sobre propiedad intelectual se refiere a acciones de cobro intentadas por la Sociedad Chilena del Derecho de Autor (SCD), la principal entidad nacional de gestión colectiva de derechos sobre obras musicales, por la difusión de obras de sus miembros en contra de establecimientos comerciales de la más variada naturaleza. La SCD otorga licencias generales para el uso de obras de su repertorio y, naturalmente, hace exigible dichos derechos en relación con quienes no obtienen dicha autorización ni pagan la tarifa correspondiente. Por su parte, la Confederación del Comercio Detallista y Turismo de Chile, la principal agrupación gremial de PYMES, ha rechazado algunas acciones de cobro emprendidas por SCD por estimarlas abusivas. Los tribunales desafortunadamente han resuelto dichas diferencias no siempre con acierto ni consistencia, según veremos.\nEl titular de los derechos de autor tiene el derecho exclusivo de controlar la comunicación pública de su obra. Para mayor precisión, el legislador ha creído conveniente definir comunicación pública como todo acto que permite difundir una obra dando acceso a ella a una pluralidad de personas, reunidas o no en un mismo lugar, sin que medie distribución de ejemplares. Constituye también tal comunicación la puesta a disposición de la obra al público, de forma tal que los miembros del público puedan acceder a ella desde el lugar y en el momento que cada uno de ellos elija, esto es, cuando una obra se hace disponible al público en línea, por ejemplo, a través de Internet. Dejemos de lado la puesta a disposición en línea y concentrémonos en la primera modalidad de comunicación al público definida por la ley, que es el objeto de atención del presente artículo.\nEn cuanto a quién es obligado a la obtención de autorización y pago de tarifas, el artículo 21 de la ley ha previsto que quien tiene la explotación de un recinto o medio de comunicación podrá obtener la autorización necesaria de las entidades de gestión colectiva de derechos y deberá pagar a las mismas, sin perjuicio de la autorización individual del autor para utilizaciones singulares de sus obras. Así, en el caso del recinto conocido como "CasaPiedra", que arrienda espacio físico para eventos en los cuales previsiblemente se emplea música protegida por derechos de autor, la empresa administradora del recinto ha sido obligada al pago, aun cuando se excusaba de ello en el contrato suscrito con sus arrendatarios esporádicos. La disposición recién mencionada parece establecer una responsabilidad conjunta del propietario, concesionario, usuario, empresario, arrendatario o de quien explote el recinto, a efectos de garantizar el efectivo resguardo de los derechos de autor. Pero es bastante dudoso que el legislador haya intentado requerir de cada uno de ellos la obtención de una autorización y un pago de tarifas adicionales; al contrario, lo razonable es presuponer que el pago efectuado por uno de ellos beneficia a los restantes respecto del uso en cuestión.\nEl primer inconveniente que ha debido sortear la jurisprudencia, relacionado con quien está obligado al pago, es determinar si el concepto comunicación pública incluye la retransmisión final de la comunicación efectuada por un tercero, tal como un servicio de música ambiental o una simple radioemisora. En términos concretos, ¿debe un restaurante, fuente de soda, o zapatería pagar derechos para mantener encendido un radiorreceptor para disfrute de sus propios dependientes y eventualmente de su clientela? La respuesta tiene complicaciones adicionales cuando se discute el carácter público de dicha comunicación en un recinto privado. ¿Debe pagar un hotel por poner a disposición de sus pasajeros un equipo de televisión en sus habitaciones?\nEl 2001, el Mercado La Recova de La Serena fue condenado a pagar derechos autorales a la SCD, a pesar de que la comunicación efectuada por la administración de dicho establecimiento se hacia en virtud de un contrato de servicios de musicalización provisto por un tercero, la empresa Scamusica. Según la corte, la retransmisión en un espacio público como el mercado requería de una licencia independiente a aquélla concedida a la empresa que provee el servicio de música ambiental. Años después, en el caso del autoservicio de carretera "Am-Pm", la Corte Suprema rechazó una demanda bajo análogas circunstancias, pues la autorización concedida por la SCD a Scamusica "necesariamente inclu[ye] la utilización de las obras musicales protegidas que lleven a cabo los abonados", siendo improcedente requerir una segunda autorización y pago de tarifa de éstos.\nLa jurisprudencia sentada por la Corte Suprema en "Am-Pm" subentiende que, en el caso de los servicios de musicalización ambiental de pago, es la empresa prestadora de servicios la responsable de obtener autorización y pagar derechos autorales para la difusión de las obras en recintos de terceros. No son éstos los llamados a efectuar un nuevo pago y requerir una nueva autorización. Esto es particularmente cierto, cuando en la especie, dicha empresa estaba autorizada por la SCD para ofertar servicios de musicalización. Una decisión como la relativa al caso de La Recoba, al contrario, estatuye un indebido doble pago.\nLa Corte Suprema ha rechazado otros casos en que se plantea la comunicación al público a través de la simple transmisión de una obra puesta a disposición por un tercero. En el caso seguido en contra de la conocida tienda de arrendamiento de películas "Blockbuster", el máximo tribunal rechazó que la demandada debiese pagar derechos autorales por la exhibición de los "trailers" de películas, cuyas bandas sonoras incluían obras del repertorio de la entidad de gestión colectiva. La decisión explícitamente repudió un doble pago, pues "no proced[e] un nuevo pago por tales derechos puesto que dicha remuneración, como se estableció, correspondió en su oportunidad al creador de la obra que contiene la banda sonora". Habiendo los productores cinematográficos cumplido con obtener autorización y pagar por derechos autorales sobre la música incorporada en sus películas, es improcedente obtener otro pago de quien exhibe públicamente trailers publicitarios de dichas películas.\nEl razonamiento de la Corte Suprema bien podría trasladarse a otros casos en que determinados establecimientos no hacen sino transmitir obras que son puestas a su disposición por servicios provistos por terceros, tales como empresas de cable, canales de televisión, y radioemisoras. Estas empresas presumiblemente disponen de la adecuada autorización de la entidad de gestión colectiva de derechos para comunicar obras de su repertorio, incluso si la recepción y decodificación de su señal se verifica más allá del living de nuestro hogar. De este modo, por ejemplo, un boliche o chiringuito que simplemente mantiene encendido el radiorreceptor no debía ser forzado a efectuar un pago ni a la obtención de una autorización adicionales. Desafortunadamente, no existe una línea jurisprudencial consistente al respecto, como veremos.\nEn diversas ocasiones los tribunales de justicia han impuesto la obligación de obtener autorización y pagar derechos de autor a pequeños establecimientos comerciales que mantienen encendidos sus radiorreceptores o televisores. Así, por ejemplo, en el caso de un establecimiento de comidas, un restaurante, una fuente de soda, un café, un local de venta de empanadas, una panadería, etcétera. En todos estos casos, los establecimientos demandados sintonizaban la radio o televisión dentro de su recinto, haciéndose responsables de la comunicación al público de las obras musicales, aún si la entidad de gestión colectiva de derechos había autorizado ya a las radioemisoras o canales de televisión sintonizados.\nMención aparte merece el caso de los establecimientos hoteleros. En general, el hecho de disponer simplemente de equipamiento musical y televisivo para uso de sus huéspedes en las habitaciones ha sido suficiente para atraer la censura judicial y ser condenados al pago de derechos autorales, rechazando el argumento de que la comunicación en cuestión no es pública dada la privacidad de las habitaciones. En otro caso análogo, la Corte Suprema rechazó la alegación de un establecimiento hotelero que disponía de televisión por cable en las habitaciones, porque el hotel constituye una unidad indivisible de dependencias al servicio del público en general, con prescindencia de las formas en que se utilicen.\nAlgún fallo ha, en cambio, rechazado las acciones de cobro de derechos autorales emprendidos en contra de este tipo de establecimientos, cuando ellos se limitan a encender un radiorreceptor. En el caso del "Café Vizzio", la corte rechazó la demanda porque "extender –en la práctica– la carga legal del pago del derecho hasta el momento en que se enciende un aparato de radio, resulta injustificado y carente de basamento jurídico". Este caso sugiere, como la Corte Suprema en el caso "AM-Pm", que es improcedente requerir una segunda autorización y pago de tarifa por simplemente sintonizar una radio o canal de televisión.\nEn el caso del "Café Vizzio", la corte incorporó otro argumento para rechazar la demanda: el establecimiento demandado no es de aquéllos en que "se encuentra incorporada la emisión de piezas musicales para el entretenimiento del público". El fallo introduce un criterio para diferenciar entre los establecimientos que estarían obligados a un pago y aquéllos que no: el grado de conexión entre la emisión musical y el entretenimiento brindado al público. Así, prosigue el fallo en cuestión, estarían obligados "un local nocturno, discotheque (sic), un pub (sic), un restaurante o algún otro semejante que utilice para su giro la música", mientras un café no lo estaría. El criterio judicial, que carece de sustento en el texto de la ley, introduce un criterio de razonabilidad: aquellos establecimientos en que la música forma parte esencial del giro del negocio deben estar obligados a la obtención de autorización y pago de tarifas por derechos autorales; en cambio, aquéllos en que tal uso no es esencial deben quedar excluidos de tales obligaciones.\nLa generalidad de la jurisprudencia nacional parte del amplio concepto de comunicación pública y constata que las disposiciones de la ley sobre derechos de autor no incluyen una excepción que permita a pequeños y medianos establecimientos comerciales encender sus radiorreceptores ni televisores sin que medie autorización del titular de los derechos de autor o la entidad de gestión colectiva de derecho que le represente. Tras ello, se obliga a dichos establecimientos a requerir autorización y pagar tarifado, incluso si las radioemisoras y canales de televisión han obtenido tal autorización y pagado por ello. Este criterio jurisprudencial resulta excesivo e instituye un injusto doble pago.\nEl criterio jurisprudencial que, sobre la base de comunicación pública, requiere a los establecimientos comerciales requerir autorización y soportar un nuevo pago es excesivo. Conceptualmente, este criterio debía requerir el pago de derechos autorales al taxista que mantiene su radio encendida, a quien canta canciones de amor a su enamorada por teléfono (especialmente si ésta pone la llamada en modalidad speaker), o a quien inspirado en los ochenta circula por las calles cargando a cuestas un radiorreceptor encendido. Con acierto, algún legislador reclamaba que la aplicación estricta de la norma resultaría aplicable a quien silba una melodía en la calle, así como fue aplicada "al dueño de un taller de bicicletas… que durante la realización de sus labores sintoniza una radio". Cualquiera de dichas situaciones, aún siendo técnicamente una comunicación al público, está más allá de la protección que el legislador ha querido brindar a los creadores.\nEl criterio jurisprudencial es particularmente injusto cuando requiere un doble pago. Con acierto la jurisprudencia de minoría (en el caso del "Café Vizzio") y en casos análogos (como los casos de "Blockbuster" y "Am-Pm") han rechazado el pago por mera transmisión de obras, cuando los derechos han sido ya pagados por el tercero que provee servicios. Posiblemente es razonable requerir pago de aquellos establecimientos en que la difusión de obras es parte esencial de su giro, pero la jurisprudencia ha extendido el pago más allá y los cobros llegan a todo tipo de establecimientos. Una interpretación finalista de la regulación de derechos autorales debería rechazar dichos cobros por constitutivos de un enriquecimiento sin causa, una doctrina que goza de amplia aceptación en nuestra doctrina y jurisprudencia. Los derechos autorales han sido pagados por los camales de televisión o estaciones de radio, no deben nuevamente ser pagados por quienes son mera audiencia.\nTodavía más. La ausencia de una excepción a favor de pequeños y medianos establecimientos trae aparejados significativos costos para éstos, no sólo en licenciamiento, sino también en litigación. Entrampados sorpresivamente en litigación por lo que creen constituir un razonable uso, pequeños y medianos establecimientos asumen elevados costos transaccionales, no sólo por la especialización jurídica de la materia, sino también por el notorio desequilibrio procesal en que son puestos. La ley presume que las entidades de gestión colectiva representan a los titulares de derechos sobre obras de su repertorio, pero la mayor parte de los tribunales otorga a dichas entidades dos presunciones más a su favor. Primero, las cortes han presumido que los derechos sobre las obras se encuentran vigentes, obligando a los establecimientos demandados a probar que no es así. Segundo, la generalidad de las cortes presume que las obras difundidas son parte del repertorio de la entidad de gestión colectiva demandante, obligando a los demandados a probar lo contrario. Muy excepcionalmente estos establecimientos han salido airosos de dichas desmesuradas presunciones.\nAunque una interpretación judicial más mesurada podría paliar esta problemática, nos parece que la solución definitiva de este inconveniente pasa por una modificación a la ley, dado que las decisiones judiciales tienen efectos relativos. Si bien el texto de la Ley parece no hacer distingo alguno y prácticamente todo establecimiento en el cual se ejecutan obras musicales estaría obligado a gestionar autorizaciones y pagar derechos, debía de existir una excepción a favor de aquellos pequeños y medianos establecimientos que se limitan a sintonizar una radioemisora o canal de televisión, cuando la comunicación de obras musicales no forma parte esencial del giro del negocio, pues en tal caso la autorización y el pago han sido ya efectuados por el emisor de la señal. A ésta habría que adicionar una modificación a la excepción en beneficio de los establecimientos que venden obras para la demostración de ellas mediante su ejecución. La siguiente sección delinea los aspectos centrales de una propuesta de tal naturaleza.\nIV. Una excepción para la comunicación pública por pequeñas y medianas empresas\nDurante la discusión de la reforma a la Ley N° 17.336 no sólo se expresó el interés en incluir una excepción específica para que pequeños establecimientos comerciales pudiesen sintonizar radioemisoras y canales de televisión en sus dependencias, sino que hubo propuestas concretas. En el Senado fue introducida una indicación legislativa que específicamente disponía que "Cuando la utilización de fonogramas o reproducciones se realice por establecimientos comerciales pequeños o en recintos de espera de atención al público, no procederá el pago de retribución alguna". La indicación fue discutida en el Senado, donde suscitó fuerte controversia. Algunos parlamentarios la desestimaron como carente de criterio jurídico y ambigua, mientras otros estimaron conveniente modificar su redacción para recepcionar la jurisprudencia de la Corte Suprema que había eximido a ciertos establecimientos del pago de derechos autorales por la mera retransmisión radial y televisiva de obras. Varios legisladores insistieron en su necesidad, aún si fuese necesario modificar sus términos.\nEn cambio, el Ejecutivo rechazó la propuesta de incluir una excepción como la analizada por varias razones. En primer término, sostuvo que ella excedía el ámbito de la modificación del proyecto y que la idea ya había sido debatida precedentemente sin prosperar. Enseguida, argumentó que la indicación era contraria a los acuerdos internacionales, particularmente al Convenio de Berna por infringir la ya mencionada regla de los tres pasos. Por último, el Ejecutivo rechazó que los autores soportasen en su patrimonio las facilidades a pequeñas y medianas empresas. Como resultado de la resistencia del Ejecutivo a la inclusión de tal excepción y para proseguir con la discusión de otras disposiciones, la propuesta de incluir una excepción a favor de pequeños establecimientos comerciales fue retirada por su proponente.\nLa discusión en torno a adoptar una excepción a favor de pequeños y medianos establecimientos comerciales no estaba agotada, sin embargo. De hecho, junto con la discusión de la reforma a la ley sobre derechos de autor, en el Congreso se tramitaba paralelamente la ley que fijaría normas especiales para las empresas de menor tamaño. Esta ya había sido aprobada por la Cámara de Diputados, pero el Senado decidió incluir en ella una excepción, conforme a la cual no se entendería ejecución pública "la recepción de una señal de radioemisora o televisión abierta, en las oficinas, talleres o establecimientos de micro o pequeñas empresas, en caso que no produzca ingresos por ventas al titular de la empresa y no forme parte del giro o de los bienes o servicios dispuestos para su adquisición por los clientes". La modificación fue aprobada por la Cámara de Diputados, y el proyecto de ley enviado a la Presidencia de la República para proceder a los trámites necesarios para su entrada en vigencia. Pero la excepción en cuestión no habría de convertirse en ley.\nHaciendo uso de sus facultades, la Presidente vetó la disposición en análisis. El veto se sustentaba en la infracción a compromisos internacionales en materia de derechos autorales, haciendo suponer que este tipo de limitaciones contrariaba el "Convenio de Berna" y el Acuerdo de la Organización Mundial de Comercio sobre los aspectos de los derechos de propiedad intelectual relacionados con el comercio ("Acuerdo de los ADPIC"), lo cual veremos es errado. En verdad, el veto tenía un sustento más político que jurídico, e intentaba evita un conflicto del Ejecutivo con el gremio de los artistas en un año electoral, a juzgar por su defensa a través del Ministerio General de la Presidencia y no por alguno de los restantes ministerios que representó al Ejecutivo durante la discusión legislativa. Con todo, el Congreso aún podía insistir en la adopción de la norma, pero para ello requería que la disposición del proyecto fuese ratificada por ambas cámaras. Si bien el Senado rechazó el veto presidencial, la Cámara de Diputados lo aceptó. Como resultado de ello, la excepción a favor de pequeños y medianos establecimientos comerciales sucumbió.\nLa inclusión de una excepción específica para pequeños y medianos establecimientos comerciales a efectos de permitirles sintonizar radioemisoras y canales de televisión en sus dependencias no debería infringir los derechos de autores. Aunque la Constitución reconoce el derecho del autor sobre sus creaciones intelectuales y artísticas de cualquier especie, también admite la imposición de limitaciones fundadas en la función social de la propiedad. Por su parte, si bien los instrumentos internacionales en materia de derechos humanos reconocen derechos a los autores, también reconocen el derecho de terceros a tomar parte libremente en la vida cultural de la comunidad, a gozar de las artes y a participar en el progreso científico y demás beneficios resultantes. En cambio, la práctica de requerir un doble pago para difundir una transición radial o televisiva nos parece excesiva e injustificada, tal como la Corte Suprema ha tenido ocasión de expresarlo en diversos fallos en relación a la difusión de trailers de películas, y servicios de musicalización ambiental. En definitiva, tanto las normas constitucionales como las internacionales en materia de derechos humanos admiten el establecimiento de excepciones y limitaciones a los derechos de autor.\nLos instrumentos internacionales en materia de derechos de autor facultan a los países para establecer excepciones y limitaciones a los derechos de autor, en tanto se respeten determinadas condiciones. Ya antes hemos mencionado la exigencia de adecuarse a la regla de los tres pasos prevista en el "Convenio de Berna" y el "Acuerdo sobre los ADPIC", conforme a los cuales las excepciones deben circunscribirse a determinados casos especiales, que no atenten contra la explotación normal de la obra, ni causen un perjuicio injustificado a los intereses legítimos del titular de los derechos. Este es el estándar que debe ser sopesado a la hora de definir el establecimiento de una excepción a favor de pequeños y medianos establecimientos comerciales, a efectos de permitirles difundir música en sus recintos mediante el uso de dispositivos receptores de radio y televisión.\nPrimero, de acuerdo a los instrumentos internacionales aplicables en materia de derechos de autor, las excepciones deben "circunscribirse a determinados casos especiales". Esto implica que la autorización debe cumplir un propósito específico y que no se admiten excepciones amplias que cubran una basta categorías de usos u obras. Una excepción como la propuesta en este artículo cumple con esta exigencia, al fijarse diversas condiciones para que la autorización sea concedida: refiere sólo a aquellas obras que resultan perceptibles del simple hecho de sintonizar la radio o el televisión en determinada categorías de establecimientos, habilitando para la difusión de las mismas al interior de dichos establecimientos, no en las afueras ni a través de Internet.\nSegundo, las excepciones no deben "atentar contra la explotación normal de la obra". Esto supone dos análisis: primero, la modalidad de uso que es permitida por la limitación debe ser efectivamente susceptible de explotación autoral y, segundo, dicha explotación bebe ser permitida o deseada por la ley. La excepción que proponemos intenta precisamente poner fin a una explotación no deseada por el legislativo, pero que, por un errado temor a infringir compromisos internacionales, ha rehuido encarar. El cobro de derechos autorales a pequeños y medianos establecimientos por simplemente mantener encendido un radio o televisión, en adición a aquellos derechos cobrados de la respectiva radioemisora o estación televisiva, es un pago injusto y doble. Incluso si el cobro es técnicamente posible (como de hecho sucede cotidianamente), él es jurídicamente reprochable. Dicho reproche obsta a que tal explotación pueda concebirse como la normal explotación de la obra.\nTercero, las excepciones no deben "causar un perjuicio injustificado a los intereses legítimos del titular de los derechos". En otros términos, se admite que las excepciones pueden representar perjuicios a los derechos autorales, ya que en definitiva restringen el carácter monopólico de los mismos. Sin embargo, se impide que éstos perjuicios sean gravosos en términos injustificados. Precisamente, para evitar tal daño, la excepción que proponemos tiene varias cortapisas. Primero, sólo refiere a pequeñas y medianas empresas, excluyendo a aquellas de mayor tamaño. Segundo, la excepción no resultaría aplicable en el caso de establecimientos que obtienen beneficio económico directamente de la comunicación de obras musicales, por ser parte esencial de sus servicios. Extender la excepción más allá de dichos límites nos parece pueda incurrir en un perjuicio excesivo a los derechos de los creadores.\nUna excepción a los derechos autorales que autorice, sin pago, a sintonizar y mantener encendido un radio o televisión dentro de las dependencias de pequeñas y medianas empresas, que no obtienen un beneficio económico directo de aquello, es consistente con las normas internacionales en materia de derechos de autor y, por consiguiente, no infringiría tales derechos. Esto aparece corroborado tanto experiencias de derecho comparado, como por alguna decisión de un panel de la Organización Mundial de Comercio sobre este punto en particular, según veremos.\nEn México, la ley prevé un nutrido número de excepciones y limitaciones a los derechos de autor. Una de ellas permite el uso de obras en tiendas o establecimientos abiertos al público que comercialicen ejemplares de dichas obras, siempre y cuando no hayan cargos de admisión, la utilización tenga fines promocionales, y no exceda del recinto en cuestión. Otra excepción permite a una empresa menor o una microindustria la comunicación de una transmisión recibida directamente en un aparato monorreceptor de radio o televisión del tipo comúnmente utilizado en domicilios privados, siempre que no medie cobro para ver u oír la transmisión o no forme parte de un conjunto de servicios, ni se retransmita la transmisión recibida con fines de lucro. En otros términos, la ley permite a pequeños establecimientos mantener encendidos sus radiorreceptores y televisores para disfrute de sus dependientes y clientela, sin autorización ni pago, bajo determinadas circunstancias.\nEn Estados Unidos, la Copyright Act de 1976 codificó una excepción que permite a restaurantes, bares, oficinas, y otros establecimientos comerciales la recepción radial o televisiva a través de aparatos usualmente empleados en el hogar, siempre que no medie cobro para ver u oír la transmisión. La excepción tiene su origen en la decisión previa de la Corte Suprema estadounidense que rechazó la demanda intentada contra el dueño de un pequeño local de comida rápida, quien había instalado un radiorreceptor y cuatro parlantes en su establecimiento para disfrute de sus dependientes y clientela. La Corte resolvió que el demandado era audiencia y no comunicador de las obras, y que "la extracción de múltiples pagos iría demasiado lejos para la protección de los titulares de derechos autorales". En 1998, una nueva excepción con similares propósitos fue adicionada a la ley. Inmediatamente, la Unión Europea inició un procedimiento contra los Estados Unidos ante la OMC, argumentando que ambas excepciones infringían la regla de los tres pasos del Convenio de Berna. La decisión del panel de la OMC acogió la alegación de la Unión Europea, pero sólo respecto de excepción incorporada en 1998, no así la primera de ellas, que guarda analogía con la cual promovemos en este artículo. A la postre, Estados Unidos ha aceptado pagar indemnización a la Unión Europea, y no ha modificado aún su legislación para adecuarse a la decisión mencionada.\nEn definitiva, las experiencias de México y Estados Unidos nos ofrecen elementos suficientes para diseñar una excepción a favor de establecimientos comerciales que difunden música manteniendo encendido un aparato de radio o televisión. Primero, nos parece que la excepción debe quedar circunscrita a pequeños y medianos establecimientos, que son los que padecen costos más significativos por derechos y eventual litigación. Segundo, la comunicación a que refiere se concretiza sólo a través de los mencionados aparatos, no tiene lugar mediante la puesta a disposición en línea de contenidos. Tercero, el uso debe quedar circunscrito al recinto del establecimiento en cuestión. Cuarto, el establecimiento no puede cobrar ni obtener beneficio económico directo por la transmisión, lo cual importa excluir de entre sus beneficiarios a aquellos establecimientos en que la música constituye un elemento esencial de la prestación de servicios, tales como discotecas y bares.\nEs difícil evaluar cuál sea exactamente el grado de afectación que el reconocimiento de una excepción como la propuesta pueda tener para los autores. A diferencia de las entidades de gestión de otros países, la SCD no ha estado acusada de la comisión de actos delictivos ni defraudatorios a los derechos de sus asociados, mas si ha sido calificada de poco transparente, inclusive por sus propios miembros. Existe escasa información pública respecto de la mencionada entidad de gestión colectiva de derecho; sin embargo, disponemos al menos de las cifras oficiales del Instituto Nacional de Estadísticas. De acuerdo a ellas, entre los años 2003 y 2010, la SCD distribuyó entre autores nacionales apenas un 11,9% de su recaudación anual. El resto de los ingresos de la SCD se destinó a gastos administrativos, remesas a entidades de gestión colectiva en el extranjero, y pago a editores. Las remesas al extranjero superan el 34,6%, siendo enviadas a terceros países, incluso si éstos, como en el caso de México y Estados Unidos, no envían a Chile monto alguno por concepto de difusión de obras de creadores chilenos en establecimientos comerciales, debido a la existencia de una excepción en su derecho interno a favor de ellos. En otros términos, aún siendo difícil evaluar sobre quién recae exactamente el peso de una excepción como la propuesta, las pocas cifras disponibles sugieren que ello no es sustantivamente sobre los hombros de los creadores nacionales.\nEl derecho de autor confiere a su titular un monopolio exclusivo para la explotación de sus obras. Nadie puede hacer uso de ellas, salvo autorización del propio titular o excepción prevista en la ley. De este modo, careciendo de una excepción específica a su respecto, los pequeños y medianos establecimientos comerciales que mantienen encendido su equipo radial o de televisión deben obtener autorización del titular y pagar el tarifado correspondiente. La jurisprudencia de los tribunales nacional, lamentablemente, no ha sido categórica en rechazar la exigencia de un doble pago de derechos autorales, considerando que tanto radioemisoras como canales de televisión ya han pagado para transmitir las obras a través de sus señales.\nPara resolver tan injusto doble pago, durante la tramitación de la reciente reforma a la ley sobre derechos de autor y de la ley que fijó normas especiales para las empresas de menor tamaño, se discutió la inclusión de una excepción específica a favor de ciertos establecimientos comerciales, mas ninguna de ellas prosperó. El rechazo legislativo se sustentó, erradamente, en que una excepción de tales características infringiría las normas sobre derecho de autor previstas en instrumentos internacionales.\nEste artículo arguye la necesidad de adoptar una excepción a favor de ciertos pequeños y medianos establecimientos, a efecto de permitir la difusión de obras musicales al interior de los mismos mediante la recepción de señal radial o televisiva, siempre que no se cobre ni lucre directamente por dicha transmisión. Como lo corroboran experiencias de derecho comparado e internacional, una excepción como la propuesta, adecuadamente diseñada, no infringe normas de derecho interno ni de derecho internacional y, en cambio, pone fin a un injusto doble pago.\n Ley N° 17.336 sobre Propiedad Intelectual, publicada en el Diario Oficial el 2 de octubre de 1970, modificada por la Ley N° 20.435, publicada en el Diario Oficial el 4 de mayo de 2010, artículo 1.\n Ley N° 17.336, artículos 1 y 14.\n Ley N° 17.336, artículos 1 y 17.\n Ley N° 17.336, artículo 18.\n Ley N° 17.336, artículo 10.\n Ley N° 17.336, artículo 11.\n Ley N° 17.336, artículos 21 y 91.\n Ley N° 17.336, artículos 71 A a 71 S.\n Compárese el Convenio de Berna para la protección de las obras literarias y artísticas ("Revisión de París", Francia, 24 de julio de 1971), artículo 9 (que fija la regla de tres pasos en relación con la adopción de ciertas excepciones al derecho de reproducción, circunscribiendo los intereses legítimos al autor) y el Acuerdo sobre los aspectos de los derechos de propiedad intelectual relacionados con el comercio (ADPIC), 15 de abril de 1994, Acuerdo de Marrakech que establece la Organización Mundial de Comercio, Anexo 1C, 1869 U.N.T.S. 299, artículo 13 (que extiende la aplicación de la regla de los tres pasos a otros derechos patrimoniales de autor y refiriendo los intereses legítimos al titular de los derechos autorales).\nCerda, Alberto, Derecho de autor, academia y bibliotecas, en Cerda, Alberto - Ruiz, Claudio, Internet, Copyright y Derecho (Santiago, ONG Derechos Digitales, 2010), pp. 103-104.\n En general, véase: Herrera, Dina, Propiedad intelectual derechos de autor: Ley Nº 17.336 y sus modificaciones (2ª edición, Santiago, Editorial Jurídica de Chile, 1999).\nRuiz, Claudio, Hacia una dogmática para el acceso en Chile, en Cerda, Alberto (editor), Acceso a la cultura y derechos de autor (Santiago, ONG Derechos Digitales, 2008), pp. 31-53.\nÁlvarez, Daniel, En busca de equilibrios regulatorios: Chile y las recientes reformas al derecho de autor, en Documento de Política, 12 (Ginebra, Centro para el Comercio y el Desarrollo Sostenible, 2011); y Schuster, Santiago - Mahú, Jorge, Chile, en Hilty, Reto - Nérisson, Sylvie (editores), Balancing Copyright: A Survey of National Approaches (Heidelberg, Springer, 2012), pp. 233-254.\nTratado de Libre Comercio entre Chile y Estados Unidos, firmado el 6 de junio de 2003, publicado en el Diario Oficial el 30 de diciembre de 2003.\n "Mensaje de S.E. la Presidenta de la República con el que inicia un proyecto de ley que modifica la ley N° 17.336, sobre propiedad intelectual" (Boletín Nº 5012-03), en Biblioteca del Congreso Nacional de Chile, Historia de la Ley Nº 20.435 Modifica la Ley N° 17.336 sobre Propiedad Intelectual (2010), p. 8.\n Intervención de Rafael Cumsille, presidente de la Confederación del Comercio Detallista y Turismo de Chile, en "Informe de las Comisiones Unidas de Economía, Fomento y Desarrollo y de Cultura y de las Artes de la Cámara de Diputados recaído en el proyecto que modifica la Ley N° 17.336, sobre propiedad intelectual", en Historia de la Ley Nº 20.435, cit. (n. 15), pp. 155-156.\n Intervención de Jorge Opazo, presidente de la Biblioteca Central para Ciegos, en "Informe de las Comisiones Unidas de Economía, Fomento y Desarrollo y de Cultura y de las Artes de la Cámara de Diputados recaído en el proyecto que modifica la Ley N° 17.336, sobre propiedad Intelectual", en Historia de la Ley Nº 20.435, cit. (n. 15), pp. 112-113.\n Véase: "Mesa Redonda con Pablo Oyarzún (moderador), Oscar Acuña, Alberto Cerda, Nury González, y Santiago Schuster", Resignificación del patrimonio y autoría, en VII Seminario Patrimonio Cultural: Territorios en Conflicto ¿Por qué y para qué hacer memoria? (Santiago, DIBAM, 2005), pp. 66-91.\n Ley N° 17.336, artículo 71 C.\n Ley N° 17.336, artículos 71 I a 71 L.\n Ley N° 17.336, artículo 71 N. Nótese que la jurisprudencia ha insistido que la naturaleza del uso en cuestión y no de la entidad es la determinante para el uso de esta excepción. Así, pese a constituir una persona jurídica sin fines de lucro, el "Club de Jazz de Santiago" fue condenado a pagar por el uso de obras en actividades lucrativas, en el caso explotando un local público. Corte de Apelaciones de Santiago, "SCD vs. Club de Jazz de Santiago", 4772-02, 21 de marzo de 2007, considerando 5º.\n Ley N° 17.336, artículo 71 M.\n Véase: Cerda, Alberto, Proyecto de ley corta sobre piratería: Modifica la Ley 17.336 sobre propiedad intelectual, en Revista Chilena de Derecho Informático, 4 (2004), pp. 196-197; y Puente Alba, Luz María, El ánimo de lucro y el perjuicio como elementos necesarios de los delitos contra la propiedad intelectual, en Revista Penal, 21 (2008), pp. 103-112.\n Ley N° 17.336, artículo 71 B.\n Ley N° 17.336, artículo 71 F.\n Ley N° 17.336, artículo 71 Ñ.\n Ley N° 17.336, artículo 71 E inciso 2.\n Ley N° 17.336, artículo 71 E inciso 1.\n Corte de Apelaciones de La Serena, "SCD vs. Soc. Com. Iduya y Cía. Ltda.", 319-2007, 22 de junio de 2007 (que desecha la alegación de la demandada, Homecenter Real, de que la ejecución de las obras tuviese lugar sólo a efectos de la venta de equipos a un cliente).\n Ley N° 17.336, artículo 42, hasta antes de su modificación en 2010, disponía que "en los establecimientos comerciales en que se expongan y vendan [...] discos o cintas magnetofónicas, podrán utilizarse fonogramas o partituras libremente y sin pago de remuneración" bajo determinadas condiciones.\n Véase: Historia de la Ley Nº 20.435, cit. (n. 15).\n Véase: Álvarez, Daniel, cit. (n. 13), pp. 7-8.\n Véase: "Mesa Redonda con Mario Sol Muntañola (moderador), Juan José Marín, José Carlos Erdozaín, y Agustín González", El Test de las Tres Etapas y la Comunicación Pública, en Copyright y Derecho de Autor: ¿Convergencia Internacional en un Mundo Digital? en Revista de Internet, Derecho y Política de la Universitat Oberta de Catalunya, 1 (2005), pp. 21-34 (donde se examina una regla similar existente en el derecho español); y Schuster, Santiago - Mahú, Jorge, cit. (n. 13), p. 239.\n Ley N° 17.336, artículo 79.\n En Derecho comparado es usual que se prevean ciertas limitaciones a la criminalización de la infracción a los derechos de autor, mediante la des-criminalización de las infracciones de minimis y los ilícitos cometidos sin fines de lucro; la adopción de un nutrido set de excepciones que actúan como circunstancias eximentes de responsabilidad penal; la exigencia de elementos subjetivos en los tipos penales; y, el reconocimiento de ciertas circunstancias legales absolutorias. Ninguna de dichas limitaciones de responsabilidad penal existen en la normativa nacional, salvo las recientes excepciones previstas en la ley. Lo propio sucede en derecho internacional, en el cual se exige sanciones penales consistentes en prisión o multas en casos de "wilful copyright piracy on a commercial scale". Véanse el Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC), de 15 de abril de 1994; y el Acuerdo de Marrakech que establece la Organización Mundial de Comercio, Anexo 1C, 1869 U.N.T.S. 299, artículo 61.\n Véase "Intervención de Rafael Cumsille", en Historia de la Ley Nº 20.435, cit. (n. 15), pp. 155-156.\n Ley N° 17.336, artículo 4 v).\n Ley N° 17.336, artículo 21 inciso 2º, dispone: "todo propietario, concesionario, usuario, empresario, arrendatario o persona que tenga en explotación cualquier sala de espectáculos, local público o estación radiodifusora o de televisión en que se representen o ejecuten obras teatrales, cinematográficas o piezas musicales, o fonogramas o videogramas que contengan tales obras, de autores nacionales o extranjeros, podrá obtener la autorización de que tratan los artículos anteriores a través de la entidad de gestión colectiva correspondiente, mediante una licencia no exclusiva; y estará obligado al pago de la remuneración que en ella se determine, de acuerdo con las normas del título V".\n Corte Suprema, "SCD vs. Cheffco S.A.", 718-2009, 27 de enero de 2011, sentencia de casación, considerando 9º. En contra, véase el voto disidente del mismo fallo, en que se argumenta que la sociedad administradora del recinto CasaPiedra no estaba obligada al pago de derechos porque la conducta gravada en el artículo 21 de la Ley N° 17.336 es la de quien lucra con el uso del repertorio musical, no la de quien lo hace con el arriendo de inmuebles.\n Ibíd., considerando 11°, que reconoce la inoponibilidad de la cláusula contractual suscrita entre CasaPiedra y sus arrendatarios en relación con los derechos representados por la entidad de gestión colectiva de derechos autorales.\n Corte de Apelaciones de La Serena, "SCD vs. Sociedad Agrocomercial Limitada", 24513-2000, 12 de septiembre de 2001: acoge demanda de pago de derechos autorales por la trasmisión de obras musicales en el Mercado de la Recova de La Serena a través de servicios provistos por Scamusica.\n Corte Suprema, "SCD vs. Soc. Com. Jeria y Cía Ltda.", 4898-2008, 29 de octubre de 2010, sentencia de reemplazo, considerando 3º: rechaza demanda de pago de derechos autorales por la transmisión de obras musicales en el Autoservicio Am-Pm, ubicado en la Panamericana Sur, provistos a través de Scamusica.\n Corte Suprema, "SCD vs. Blockbuster Video Internacional Corporation Chile Ltda.", 2764-2010, 30 de septiembre de 2010, considerando 4º.\n Corte Suprema, "SCD vs. Jesús Sanhueza Acuña", 7378-2008, 28 de julio de 2010, considerando 3º: rechaza el recurso pues "en el negocio de comidas de la demandada se difundían obras musicales protegidas mediante un radio receptor conectado a parlantes".\n Corte de Apelaciones de Arica, "SCD vs. Aurelia Alcón", 14- 2007, 30 de mayo de 2007: acoge la demanda contra la dueña del Restaurante Yuri de Arica, por difundir obras musicales en su establecimiento a partir de las transmisiones de televisión por cable. Véase también Corte de Apelaciones de La Serena, "SCD vs. Feng Ermei", 811-2008, 21 de enero de 2009 (contra restaurante de comida china Sheng Chang).\n Corte de Apelaciones de Rancagua, "SCD vs. Juan Carlos Valenzuela Letelier", 22396-2004, 7 de noviembre de 2005: acoge demanda contra Fuente de Soda La Boca Loca, en la ciudad de San Fernando, por usar y difundir al público obras musicales de diversos autores del repertorio administrado por la demandante, mediante el empleo de un receptor de radio y otro de televisión.\n Corte de Apelaciones de Concepción, "SCD vs. Sociedad Rubio y Ramos Ltda.", 888-2004, 27 de julio de 2004: acoge la demanda en contra del Café Silvestre, ya que la ejecución de obras mediante el empleo de un receptor de radio y la colocación de altoparlantes a fin de difundir música ambiental es una "comunicación pública propia e independiente de la comunicación que efectúa el primer trasmisor, en el caso, la radioemisora".\n Corte Suprema, "SCD vs. Roberto Figueroa Quezada", 7179-2008, 22 de julio de 2010: acoge la demanda en contra del local de ventas de Empanadas de Emeterio II, en el cual se difunden al público obras musicales contemporáneas.\n Corte Suprema, "SCD vs. Soc. Com. e Ind.", 2374-2009, 28 de marzo de 2011: acoge la demanda contra Panadería Pancal por disponer al interior de su establecimiento de dos parlantes y un altavoz a través de los cuales se escuchan radioemisoras locales.\n Véanse, por ejemplo: Corte Suprema, "SCD vs. Supermercado Algarrobo Ltda.", 2077-2008, 28 de septiembre de 2009: acoge la demanda por la ejecución de obras a través de parlantes de un restaurante; Corte de Apelaciones de Santiago, "SCD vs. He Zhi Da y otros", 2211-2009, 28 de enero de 2010: acoge la demanda en contra de un pequeño local de comida china capitalino, por la utilización masiva y comunicación al público con altavoces o parlantes de obras musicales de creadores nacionales y extranjeros, sin autorización.\n Corte de Apelaciones de La Serena, "SCD vs. Hotel La Herradura", 91-2007, 22 de junio de 2007, considerandos 2º y 4º: se condena al demandado porque en "el establecimiento del demandado se escucha, en las diferentes habitaciones música, la que es difundida por medio de televisores", y rechaza el carácter privado de la comunicación, pues ella se "utiliza para promover el giro del negocio, y con un claro afán de lucro". Véase también Corte Suprema, "SCD vs. Sociedad Hotelera Celedón Limitada", 6.389-2008, 7 de abril de 2009: rechaza el recurso intentado por la demandada contra el fallo que le condenó a pagar derechos de autor por la utilización de obras musicales comunicadas al público mediante receptor de televisión; y, Corte de Apelaciones de Puerto Montt, "SCD vs. Karjukar S.A.", 372-2009, 27 de noviembre de 2009: condena a la demandada por comunicar obras musicales del repertorio de la demandada, a través de receptores de radio y televisión, además de parlantes, ubicados en habitaciones del Hotel Le Mirage.\n Corte Suprema, "SCD vs. Sociedad Hotelera Valle Del Encanto Limitada", 86-2006, 26 de marzo de 2007, considerandos 14 y 16. Véase también, Corte de Apelaciones de La Serena, "SCD vs. Pedro Campos Correa", 909-2007, 11 de diciembre de 2007, considerando 9º: condena a la demandada por mantener equipos de televisión a disposición de sus huéspedes en "Cabañas La Herradura" a través de los cuales se difunden obras empresas por los respectivos canales de televisión, sin que las licencias o autorizaciones concedidas a éstos puedan hacerse "extensivas a otro utilizador del mismo, porque se trata de dos actos distintos y separados de comunicación pública"; y, Corte de Apelaciones de La Serena, "SCD vs. Soc. de Inv. Geomovi de Elqui", 339-2008, 25 de agosto de 2008: condena a la demandada por análogas circunstancias en "Cabañas Yunkay".\n Corte de Apelaciones de Iquique, "SCD vs. Soc. Com. Vasilma Ltda.", 187-2004, 26 de abril de 2006, consideranndo 8º.\n Véase la Ley N° 17.336, artículo 21.\n Intervención del Senador Coloma, en Biblioteca del Congreso Nacional de Chile, Historia de la Ley Nº 20.416 que fija normas especiales para las Empresas de Menor Tamaño (2010), pp. 702.\n Véase, e.g.: Barrientos, J., El pago de lo no debido en el Derecho chileno (Santiago, LexisNexis, 2003), pp. 19-22, donde cita la doctrina del enriquecimiento sin causa en conexión con el pago de lo no debido en la literatura nacional; Ducci, Carlos, Derecho civil: Parte general (Santiago, Editorial Jurídica de Chile, 2007), pp. 32-33, donde se refiere al enriquecimiento sin causa como principio fundamental del Derecho con amplia base en la jurisprudencia y disposiciones del Código Civil; Alessandri, A. - Somarriva, M. - Vodanovic, A., Tratado de las obligaciones (2ª edición, Santiago, Editorial Jurídica, 2001), I, pp. 61-63.\n Ley N° 17.336, artículo 102.\n Esta presunción recibió consagración legal con la reforma del 2010. Véase Ley N° 17.336, artículo 85 H, en donde se presume que los derecho de autor y los derechos conexos subsisten sobre una obra o fonograma cuya fecha de su primera publicación sea inferior a setenta años. Con todo, aun en este caso es necesario probar el año de publicación de las obras ejecutadas.\n Véanse, e.g.: Corte Suprema, "SCD vs. Henríquez Correa", 5257-2008, 5 de abril de 2010, considerando 5º: resuelve que, acreditado que sea que la demandada opera un local nocturno donde se difunde música contemporánea, debe presumirse que las obras musicales que allí se utilicen están incorporadas al repertorio tutelado por la entidad de gestión colectiva, correspondiendo a la demandada probar que se trata de obras de dominio público; Corte Suprema, "SCD vs. Jesús Sanhueza Acuña", 7378-2008, 28 de julio de 2010, considerando 3º: pone explícitamente la carga de la prueba en la demandada, en orden a demostrar que las obras musicales ejecutadas no son aquéllas representadas por la entidad de gestión colectiva; Corte Suprema, "SCD vs. Sociedad Torres y Cía. Ltda.", 31-2000, 15 de enero de 2001, considerando 4º: resuelve que, acreditado que la demandada es una discoteca, corresponde a ella probar que las obras que comunica son de dominio público y no a la demandante, ya que "lo normal, corriente, u ordinario" será que la música bailable contemporánea ejecutada forme parte del repertorio de la entidad de gestión colectiva. Véase también Corte Suprema, "SCD vs. Roberto Figueroa Quezada", 7179-2008, 22 de julio de 2010, considerandos 5º y 6º. Todos los fallos tienen votos disidentes, que rechazan la presunción judicial por infringir el principio civil de que quien alega las obligaciones debe probar su existencia (artículo 1968 CC.) y el principio criminal que presume inocencia mientras no se acredite lo contrario (artículo 4 CPP.). Véase también Corte de Apelaciones de Arica, "SCD vs. Rosalía Villanueva García", 478/2010, 2 de marzo de 2011, considerando 3º: "recae sobre la demandada el peso de la prueba, esto es, demostrar que en su establecimiento se difunden obras que no son de aquellas contempladas en el repertorio de la SCD".\n Véanse, e.g.: Corte de Apelaciones de Santiago, "SCD vs. Saho Ten Yu", 3036-2002, 18 de enero de 2007: desestima la demanda porque el acta de un ministro de fe "no específica las obras musicales difundidas que corresponden a los registros representados por la sociedad chilena del derecho de autor", y más notablemente Corte de Apelaciones de Antofagasta, "SCD vs. Soc. Lugaro y Lugaro Ltda.", 538-2009, 1º de diciembre de 2009, considerandos 5º y 9º: se revoca la decisión de primera instancia y rechazando la demanda intentada contra Gollun Discotheque porque "la personería con que cuenta la sociedad que demanda, no es de carácter general o universal, es decir, no incluye a la totalidad de los autores, compositores, artistas, intérpretes o ejecutantes existentes, sino exclusivamente a sus asociados y representados nacionales o extranjeros", por lo que ha debido acreditar a quiénes representa. Así la demanda es rechazada por "la falta de acreditación de la legitimación activa con que la sociedad demandante contaría para comparecer asumiendo la representación que se arroga, sino también por la manifiesta carencia de antecedentes sobre la individualización de las personas cuyos derechos aquella está habilitada para defender y la de los temas que han debido considerarse protegidos". Véase también, Corte de Apelaciones de Santiago, "SCD vs. Díaz Poblete y Cornejo Ltda.", 7397-2009, 21 de septiembre de 2010, considerandos 2º a 5º: se rechaza la demanda contra la discoteca La Berenjena, porque: "para los efectos de poder acceder a cobrar derechos de autor la SCD, debe acreditar que en el establecimiento en cuestión se difunden obras que pertenecen al repertorio contenido en sus archivos", para lo cual no allegó pruebas suficientes, antes, al contrario, la demandada probó que "la música difundida en el local en cuestión corresponde a autores desconocidos o emergentes, cuyas composiciones no forman parte del repertorio de la SCD y que en ese local se hacen espectáculos en vivo y fiestas o eventos".\nBoletín Nº 5.012-03 "Indicaciones Formuladas durante la Discusión General del proyecto de Ley, en Segundo Trámite Constitucional, que Modifica la Ley Nº 17.336 sobre Propiedad Intelectual", 7 de abril de 2008, en Historia de la Ley Nº 20.435, cit. (n. 15), p. 459.\n Véase el "Segundo Informe de las Comisiones de Economía y Educación, Cultura, Ciencia y Tecnología, Unidas del Senado, en segundo trámite constitucional, que Modifica la Ley N° 17.336, sobre Propiedad Intelectual", en Historia de la Ley Nº 20.435, cit. (n. 15), pp. 524-526.\n Se refiere al "Mensaje Presidencial 228-350 del 12 de enero de 2004 con que inicia un proyecto de ley modificatorio de la Ley 17.336 sobre Propiedad Intelectual", conocido como "Ley Corta de Piratería", el cual reforzaba las disposiciones sobre crímenes y delitos relativos a los derechos autorales, pero obviaba toda consideración a la inclusión de excepciones y limitaciones a los derechos de autor en la ley. La iniciativa, fuertemente cuestionadas por organizaciones gremiales y sociales, suscitó reparos de los legisladores, siendo finalmente abandonada su tramitación en el Congreso Nacional y luego retirada por el Ejecutivo. Véase Cerda, Alberto, Proyecto, cit. (n. 23), pp. 191-202.\n Ley N° 20.416 que fija normas especiales para las Empresas de Menor Tamaño, publicada en el Diario Oficial el 3 de febrero de 2010. Véase Historia de la Ley Nº 20.416, cit. (n. 59), pp. 524-526.\n Véase el "Segundo Informe Comisión de Economía del Senado", 16 de septiembre de 2009, en Historia de la Ley Nº 20.416, cit. (n. 59), pp. 360 ss. y 449 (dice que el Ministro de Economía incorporó la norma transcrita al proyecto de ley en cuestión a requerimiento de algunos senadores).\n Véase el "Oficio de Cámara de origen a Cámara Revisora, que aprueba las modificaciones del Senado", 3 de noviembre de 2009, en Historia de la Ley Nº 20.416, cit. (n. 59), p. 639.\n Véase el "Oficio de Cámara de Origen al Ejecutivo: Oficio de Ley a S.E. la Presidenta de la República, comunicando el texto aprobado por el Congreso Nacional para efectos de ejercer la facultad de veto", 3 de noviembre de 2009, en Historia de la Ley Nº 20.416, cit. (n. 59), pp. 640 et seq.\n "Oficio del Ejecutivo a Cámara de origen, en que formula observaciones al proyecto de ley que fija normas especiales para empresas de menor tamaño", 9 de noviembre de 2009, en Historia de la Ley Nº 20.416, cit. (n. 59), pp. 674-675.\n Ley Nº 18.918 Orgánica Constitucional del Congreso Nacional, publicada en el Diario Oficial el 5 de febrero de 1990, artículos 32 a 36.\n Véase: Historia de la Ley Nº 20.416, cit. (n. 59), pp. 690-705.\n Ibíd., pp. 676-689.\n Artículo 19 No. 25 CPol.\n Artículo 19 Nº 25 en relación con artículo 19 Nº 24 incisos 2 a 5 CPol.\n Véase, e.g.: Declaración Universal de los Derechos Humanos, adoptada y proclamada por la Resolución de la Asamblea General 217 A (III) del 10 de diciembre de 1948, artículo 27.\n UNCTAD-ICTSD, Resource Book on TRIPS and Development (Nueva York, Cambridge University Press, 2005), p. 190.\n Ibíd., p 193.\nSerrano, Fernando, Nueva Ley federal del derecho de autor (México, Porrúa, 1998), pp. 163-170 (analiza las limitaciones a los derechos patrimoniales de autor en la legislación mexicana).\nLey federal del derecho de autor, publicada en el Diario Oficial de la Federación el 24 de diciembre de 1996 (texto actualizado al 27 de enero de 2012), artículo 149.\n Ibíd., artículo 150.\n §110(5) (A) U.S. Copyright Act.\n "Twentieth Century Music Corp. v. Aiken", 422 U.S. 151 (1975). Véase Gorman, Robert - Ginsburg, Jane, Copyright: Cases and Materials (7ª edición, Nueva York, Foundation Press, 2006), pp. 700-703.\n §110(5) (B) U.S. Copyright Act. Véase Cohen, Julie y otros, Copyright in a Global Information Economy (2ª edición, Nueva York, ASPEN Publishers, 2006), pp. 470-472.\n Section 110(5) of the US Copyright Act, "Report of the Panel", June 15, 2000, (00-2284), WT/DS160/R.\n Véase: Chow, Daniel - Lee, Edward, International Intellectual Property (St. Paul, Thomson/West, 2006), pp. 199-213.\nLíder de Illapu y Fernando Ubiergo Abren Polémica con SCD, en La Tercera, viernes 13 de julio de 2012, p. 60.\n Véase: Instituto Nacional de Estadística, Serie Estadística Anual Cultura y Tiempo Libre, disponible en http://www.ine.cl/canales/chile_estadistico/estadisticas_sociales_culturales/cultura/cultura.php [última visita: 16 de Julio de 2012].\nAlessandri, A. - Somarriva, M. - Vodanovic, A., Tratado de las obligaciones (2ª edición, Santiago, Editorial Jurídica de Chile, 2001). [ Links ]\nÁlvarez, Daniel, En busca de equilibrios regulatorios: Chile y las recientes reformas al derecho de autor, en Documento de Política, 12 (Ginebra, Centro para el Comercio y el Desarrollo Sostenible, 2011). [ Links ]\nBarrientos, Javier, El pago de lo no debido en el Derecho chileno (Santiago, Lexis Nexis, 2003). [ Links ]\nBiblioteca del Congreso Nacional de Chile, Historia de la Ley Nº 20.416 Que fija normas especiales para las empresas de menor tamaño (2010). [ Links ]\nBiblioteca del Congreso Nacional de Chile, Historia de la Ley Nº 20.435 Modifica la Ley N° 17.336, sobre propiedad intelectual (2010). [ Links ]\nCerda, Alberto - Ruiz, Claudio, Internet, Copyright y Derecho (Santiago, ONG Derechos Digitales, 2010). [ Links ]\nCerda, Alberto, Proyecto de ley corta sobre piratería, modifica la Ley 17.336 sobre propiedad intelectual, en Revista Chilena de Derecho Informático, 4 (2004). 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[ Links ]\nMuntañola, Mario Sol (moderador), Juan José Marín - José Carlos Erdozaín - Agustín González, "Mesa Redonda: El test de las tres etapas y la comunicación pública", en Copyright y Derecho de Autor: ¿Convergencia Internacional en un Mundo Digital?, en Revista de Internet, Derecho y Política de la Universitat Oberta de Catalunya, 1 (2005). [ Links ]\nOyarzún, Pablo (moderador), Oscar Acuña, Alberto Cerda, Nury González, y Santiago Schuster, "Mesa Redonda Resignificación del Patrimonio y Autoría", en VII Seminario Patrimonio Cultural: Territorios en conflicto ¿Por qué y para qué hacer memoria? (Santiago, DIBAM, 2005). [ Links ]\nPuente Alba, Luz María, El ánimo de lucro y el perjuicio como elementos necesarios de los delitos contra la propiedad intelectual, en Revista Penal, 21 (2008). [ Links ]\nRuiz, Claudio, Hacia una Dogmática para el Acceso en Chile, en Cerda, Alberto (editor), Acceso a la cultura y derechos de autor (Santiago, ONG Derechos Digitales, 2008). 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El Gobierno destina cuatro millones de euros a 58 proyectos provinciales\nEn cifras. La inversión por habitante alcanza los 116,92 euros en los municipios de menos de 1.000 habitantes, 62,23 euros en los de 1.000 a 5.000, y 7,38 euros en los de más de 5.000\nLa Comisión de Colaboración del Estado con las Corporaciones Locales se reunió ayer para informar sobre los trámites de los planes, que permitirán la realización de 58 obras en municipios.\nEl subdelegado del Gobierno en Salamanca, Jesús Málaga, explicó que los nuevos Planes Provinciales aportarán casi cuatro millones de euros para que los ayuntamientos puedan ver completadas sus obras. De esta cuantía, el Ministerio de Política Territorial y Administración Pública aporta algo más del cuarenta por ciento, la Diputación de Salamanca casi un treinta por ciento, y los municipios más del veintinueve por ciento.\nEn esta edición, además, la inversión por habitante alcanza “116,92 euros en los municipios de menos de mil habitantes (la mayoría), de 62,23 euros en los municipios de mil a cinco mil habitantes, y de 7,38 euros en los municipios de más de cinco mil habitantes”, según confirmó el propio subdelegado del Gobierno.\nEn otro orden de cosas, esta Comisión, integrada de forma paritaria por representantes de la Administración General del Estado y de la Administración Local, examinó también las inversiones realizadas por el Gobierno de España en los últimos cuatro años, que oscilan del año 2007 al 2011, y que han ascendido a 114,5 millones de euros, de los cuales 62 pertenecieron al primer Plan E, 38 al segundo Plan E, nueve a la Ley de Desarrollo Rural, y 5,5 a los Planes Provinciales.\nTal y como apuntó Jesús Málaga, se trata de la mayor cifra de la historia en inversión realizada por el Gobierno de España tanto en el Plan E como en la Ley de Desarrollo Rural y los Planes Provinciales.\nAsimismo, como confirmó el subdelegado del Gobierno en Salamanca, la reunión mantenida ayer con todos los representantes se ha adelantado en esta ocasión puesto que la llegada de las elecciones municipales obliga a que los proyectos estén concluidos antes del mes de mayo.\nLa mayor parte de estas obras, como explicó Jesús Málaga, son proyectos orientados al arreglo de infraestructuras básicas, algunas reformas relacionadas con el ciclo hidráulico, al saneamiento y a la pavimentación y asfaltado de diversas vías.\nAlgunos de los municipios beneficiarios de estas ayudas del Gobierno serán, entre otros, La Alberca, Macotera, Calvarrasa de Abajo, Vitigudino, Peñaranda, Béjar, Alba de Tormes o Ciudad Rodrigo, además de un total de 42 municipios de menos de 1.000 habitantes.


PVCULTURA PREVENTAS JUNIO 25 A JULIO 01 – Anime en Español\nYa estamos en el mes del Wonder Festival Summer 2013, pero las compañías de figuras no dejan de llenarnos de sorpresas. Más figuras de Nintendo siguen saliendo y ahora Tharja del juego de Fire Emblem Awakening se lleva el spotlight esta semana. Otras figuras que también ya están disponibles en preventa son Arthur de Eiyuu Senki y Futayo Honda de Kyoukai Senjou no Horizon\nDel juego para dispositivos móviles THE iDOLM@STER Cinderella Girls, llega este conjunto de figuras en miniatura con algunas de las idols del juego. Las figuras están hechas en este diseño llamado Minicchu. Las idols que estarán en este paquete son: Airi Totoki, Ranko Kanzaki, Mika Jougasaki, Rika Jougasaki, Uzuki Shimamura, Sachiko Koshimizu, Koume Shirasaka y una idol secreta. En una sola caja es asegurado que toda la colección de figuras este incluida.\n[box style=”rounded”]Figura: Minicchu IDOLM@STER Cinderella Girls 02\nToy’sworks Collection 2.5 Toaru Kagaku no Railgun S\nDe la serie de Toaru Kagaku no Railgun llega este conjunto de figurillas con las chicas principales de la serie en diferentes situaciones. Misaka Mikoto tiene tres modelos diferentes, mientras que Kuroko, Saten y Uiharu tienen dos y Kiyama solo tiene un modelo.\n[box style=”rounded”]Figura: Toy’sworks Collection 2.5 Toaru Kagaku no Railgun S\nPrecio: ¥6,860@amiami, ¥7,192@HobbySearch, ¥7,193@HobbyLinkJapan [/box]\nSuper Action Statue JoJo’s Bizarre Adventure Part 3 – DIO\nLos fanáticos de Jojo’s Bizarre Adventure se deben ir preparando, ya que lo más probable es que quieran comprar esta figura dentro de un año pero en ese entonces, ya sera demasiado tarde y la figura estará agotada. Esta figura es de DIO, el villano principal de la parte más popular del manga de Jojo.\n[box style=”rounded”]Figura: Super Action Statue JoJo’s Bizarre Adventure Part 3 – DIO\nPrecio: ¥3,310@amiami, ¥3,570@HobbySearch, ¥3,780@HobbyLinkJapan [/box]\nSuper Action Statue JoJo’s Bizarre Adventure Part 3 – Magician’s Red\nEl Stand de Mohammed Abdul se muestra por complete en esta increíble figura. Magician’s Red incluye efectos de flamas para poder recrear escenas de la serie.\n[box style=”rounded”]Figura: Super Action Statue JoJo’s Bizarre Adventure Part 3 – Magician’s Red\nFiguarts ZERO – Perona -Thriller Bark Arc-\nLa niña que se comió una fruta del diablo y ahora tiene su propio ejército de fantasmas, Perona, llega por parte de Bandai en su línea Figuarts Zero. Perona se muestra con ese atuendo que usaba en la Thriller Bark en la primer parte del manga. La base de Perona esta estilizada con sus pequeños fantasmas.\n[box style=”rounded”]Figura: Figuarts ZERO – Perona -Thriller Bark Arc-\nPrecio: ¥2,670@amiami, ¥2,975@HobbySearch [/box]\nFiguarts ZERO – Enel\nEl “dios” de las islas del cielo, Enel, llega por parte de Bandai en su línea Figuarts Zero. Enel se muestra con varios efectos de relámpagos para denotar su afinación con su fruta del diablo. Una cara alternativa es incluida para reactuar una de las escenas más memorables del manga.\n[box style=”rounded”]Figura: Figuarts ZERO – Enel\nPrecio: ¥3,210@amiami, ¥3,570@HobbySearch [/box]\nUna figura del robot General Franky es traído por parte de Bandai en su linea Soul of Chogokin. El robot puede ser desarmado para mostrar a Chopper y a Franky usando al Kurosai o el Brachio Tank.\n[box style=”rounded”]Figura: Soul of Chogokin GX-63 General Franky\nPrecio: ¥20,160@amiami, ¥19,250@HobbySearch [/box]\nBEACH QUEENS – MAOYU: Demon King\nMao de la serie de Maoyu llega por parte de WAVE en su linea Beach Queens, Mao se muestra lista para la playa en un traje de baño negro y un sombrero de paja. Unos cuenos son incluidos para mostrar a Mao de diferentes maneras.\n[box style=”rounded”]Figura: BEACH QUEENS – MAOYU: Demon King\nPrecio: ¥3,320@amiami, ¥3,420@HobbySearch, ¥3,420@HobbyLinkJapan [/box]\nToaru Kagaku no Railgun S – Mikoto Misaka Onee-sama Nozokimi Ver.\nUna figura medianamente amatoria de Misaka Mikoto mostrándonos un lado más timido de ella. En esta figura, Biribiri se muestra sonrojada al no traer una falda puesta y posiblemente tampoco sus famosos shorts. Lo más probable, es que esto sea lo que Kuroko siempre ve al asomarse a escondidas mientras su Onee-sama se cambia.\n[box style=”rounded”]Figura: Toaru Kagaku no Railgun S – Mikoto Misaka Onee-sama Nozokimi Ver.\nPrecio: ¥6,520@amiami, ¥6,840@HobbySearch, ¥6,840@HobbyLinkJapan [/box]\nAccel World – Kuroyukihime Funwari Kuroageha\nKuroyukihime se encuentra acostada y balanceada sobre su propio vestido en esta figura. Al estar balanceándose, da la impresión de que KYH estuviera flotando en el aire.\n[box style=”rounded”]Figura: Accel World – Kuroyukihime Funwari Kuroageha\nPrecio: ¥7,340@amiami, ¥7,697@HobbySearch [/box]\nStrike Witches – Perrine Clostermann\nUna nueva chica de las Strike Witches se une a la colección de figuras hecha por la compañía ALTER. Perrine se muestra en esta figura en una pose muy dinámica sosteniendo ya sea un arma de fuego o un florete.\n[box style=”rounded”]Figura: Strike Witches – Perrine Clostermann\nMio Sakamoto de la serie de Strike Witches tiene un re-lanzamiento por parte de ALTER para las personas que tuvieron la oportunidad de adquirirla la primera vez. Mio viene con varias partes alternativas como lo son un arma de fuego o una katana para que ella sostenga en su mano izquierda, o un brazo derecho intercambiable para hacer que ella levante su parche que revela su ojo mágico.\n[box style=”rounded”]Figura: Strike Witches – Mio Sakamoto\nKyoukaisenjou no Horizon – Futayo Honda\nFutayo Honda de la serie de Kyoukaisenjou no Horizon llega en esta increíble figura por parte de Kotobukiya. Futayo se muestra en una pose sosteniendo su katana en una mano y su lanza en la otra. La base de la figura está hecha para aparentar que Futayo está en medio del campo.\n[box style=”rounded”]Figura: Kyoukaisenjou no Horizon – Futayo Honda\nFire Emblem Awakening – Tharja\nTharja del juego de 3DS Fire Emblem Awakening llega en esta sensual figura por parte de Good Smile Company. Tharja se muestra inclinándose sobre una pila de libros y sonriendo de una manera que cautivaría a cualquiera.\n[box style=”rounded”]Figura: Fire Emblem Awakening – Tharja\nEiyuu*Senki – Arthur\nLa heroína que a la vez es una idol del juego Eiyuu Senki llega en esta figura por parte de Gift. Arthur, la líder de la Gran Bretaña, se muestra en esta figura usando un vestido blanco con volantes, una corona miniatura, y un micrófono en su mano izquierda. La sonrisa y la expresión de Arthur dejan apreciar un poco el arte original hecho por Oyari Ashito.\n[box style=”rounded”]Figura: Eiyuu*Senki – Arthur\nGJ-bu – Mao Amatsuka -Uniform ver.-\nGriffon Enterprises va mejorando la calidad de sus productos. Mao Amatsuka de la serie GJ-bu se muestra en esta sensacional figura utilizando su uniforme escolar. Mao esta posada reajustando su media y con una expresión muy asertiva en su rostro. Los colores de sus ojos son muy fieles a la serie original teniendo ese color gradiente entre las zonas oscuras y las zonas claras de sus iris.\n[box style=”rounded”]Figura: GJ-bu – Mao Amatsuka -Uniform ver.-\nHigh School DxD – Rias de Dance (Pole Dance ver.)\nDe la serie High School DxD llega esta figura de Rias haciendo alusión al tema de salida de la serie. Rias se muestra junto a un tubo de baile y usando una lencería negra con volantes rosas. La base de la figura es un medio piso con tilas blancas y negras.\n[box style=”rounded”]Figura: High School DxD – Rias de Dance (Pole Dance ver.)\nPrecio: ¥16,730@amiami, ¥15,980@HobbySearch, ¥15,980@HobbyLinkJapan [/box]\nanimeartecoloresfielesfigurafigurasfuegohigh school dxdidolidolsjuegomangaNintendonoticiasrobottoaru kagaku no railgun\nSe ha dado a conocer información respecto a la nueva película de Gintama. Sigue leyendo.A su …\nSony extendió la oferta al director de Saw y The Conjuring, James Wan.El sitio de noticias …


MSN Discovery (historiales), un claro engaño\nParece que ya somos varios los que hemos recibido un correo donde se promociona un servicio que supuestamente muestra los historiales de conversación de todos nuestros contactos del messenger.\nObviamente no es posible acceder a tal información pero muchos usuarios creen que sí y terminan proporcionando su contraseña a terceros que tendrán acceso a su cuenta, lista de contactos y más (ver ejemplo de lo que es posible hacer con esa información).\nEn la imagen se puede apreciar el correo que recibí, este incluye un link en el texto MSN Discovery que redirecciona a los usuarios a un blog alojado en Blogger.com que no tiene ningún tipo de contenido más que publicidad y un formulario que solicita el usuario y contraseña (ver captura por aquí).\nLas personas que caen en este engaño, bastante mediocre por cierto, comenten varios errores. Por un lado siguen un enlace recibido en un correo no solicitado y en segundo lugar seden su usuario y contraseña a una página que no tiene ninguna relación con Microsoft y además no presenta ningún tipo de seguridad ni seriedad.\nUno ante la situación se pregunta si el método les da resultado (spam + ingenuidad de los usuarios) y para tener una idea basta con mirar el siguiente gráfico de Alexa y comprobar que el tráfico que reciben no es para nada despreciable (y ese es sólo uno de los tantos sitios similares que tienen montados):\nNota: no confundir este engaño web con la aplicación Messenger Discovery, son dos cosas diferentes.\nOtros blogs que comentaron el caso:\nMSN Historiales :: el arte de robar cuentas de MSN / Himsomnio\nMucho cuidado con MSN Discover / Geekets\nPublicado por Alejandro Eguía el 2 enero, 2009\nActualizado el 8 abril, 2013 Archivado en: Messenger\nhaber si me ayudan a mí, yo tengo un amigo que es ingeniero de sistemas, y si él ha logrado entrar a mis msn, he tenido que abrir más de uno para esquivarlo pero no me dá resultado no se como logra dar con mis contraseñas, según él es un gusano que se ingresa, yo no se mucho de esto , pero sí me gustaría que me ayuden gracias.\nJeje si es bueno saberlo!! pero hay alguna otra manera de que espien tus conversaciones? porque desactive la casilla de guardar el historial en Live MSN pero no se si de alguna manera las pueden ver… digo porque siempre hay gente curiosa o simplemente sin oficio que quiere inmiscuirse en la vida de los demas! saludos\nCreo que todos los que entran, son personas con una curiosidad un poco morbosa de saber que hablan SUS PROPIOS AMIGOS¡¡¡,mas vale no tenenrlos de enemigos\nbravo!!!!! primer artículo que veo sobre este caso y me identificó mucho, porque me han llegado 3 e-mails con los links a esas páginas . Yo no caí, siempre supe por intuición que eso es una estafa (o engaño).\nTe ganaste un feed en mi blog o quizá haga un artículo donde te ponga un link\nPara peor, quienes suelen entrar en este tipo de sitios, o caen en estas trampas, jamás leerían Spam Loco para descubrir que es phishing (o como se escriba) o algún tipo de timo.\nAsí es, alguno entró y hasta estoy seguro que son los mismos que han entrado una y otra vez en otros servicios como estos :D\nGracias por el saludo Aldo, feliz año.\nla verdad que mucha gente cae..y muchos son los mails que se envian pero si te llega un mail de esos es por que alguno de tus contactos entro a ver si funcionaba…como la gente puede ser tan distraida e ignorante…??\njaja en fin siguen habiendo esos tipos de fraudes por que existe gente que cae en sus trampas…un abrazo ale\nMuy Feliz año para ti y los tuyos!!\njajajajaja me río porque hace un mes ya (el año pasado) comente esa idiotez en mi blog…yo a veces le hecho un ojo a mis spam y cuando vi eso me dio un ataque de risa,yo no se como la gente cae en eso (porque a menudo uno ve gente en el msn con el típico msj de que entraron a esas paginas)y creo que si uno lo recibe es porque uno de nuestros contactos entro…o no? en fin! de tontos esta lleno el mundo… qui esta el post donde hable de eso http://miraloconzoom.blogspot.com/2008/12/el-colmo-de-la-idiotez.html\npd: antes de darle publicar al comentario me llego un mail de ese tipo de sitios y lo mandan desde la dirección del correo de la persona…dios mio!!!\nEs lo mejor, si no es de Microsoft hay que tener mucho cuidado.\nNo confiaria en ninguna aplicacion que me diga sobre algun beneficio otorgado relacionado a MSN, pero en ninguno!


Barbacoa Weber Electrica El Corte Ingles ðŸ¥‡ Grandes Ofertas | Mejor Precio Online\nBarbacoa Weber Electrica El Corte Ingles ðŸ¥‡ Grandes Ofertas\nDescubre los asadores elÃ©ctricos con mÃ¡s opiniones positivas, de mejor calidad y con garantÃa de satisfacciÃ³n. Elige la tuya y empieza a cocinar tus mejores platillos.\nYUEWO Asador Giratorio AutomÃ¡tico Pincho Brocheta...\nEl funcionamiento de un asador elÃ©ctrico es muy diferente a las normales de carbÃ³n y gas, puesto que el encendido y apagado se nos facilita en gran medida en comparaciÃ³n con las parrillas de leÃ±a e incluso mÃ¡s que las de gas. Ese es solo uno de los beneficios mÃ¡s sobresalientes de las barbacoas elÃ©ctricas.\nPero ademÃ¡s son mÃ¡s ergonÃ³micas, ahorrativas e ideales para llevar de picnic, paseos familiares al aire libre y todo tipo de actividades que impliquen hacer una buena barbacoa de forma rÃ¡pida y sencilla.\nBeneficios de los asadores elÃ©ctricos\nAntes habÃamos mencionado algunas virtudes de tener una parrilla elÃ©ctrica en el hogar, pero hay mÃ¡s beneficios de comprar una parrilla elÃ©ctrica de lo que te imaginas. AquÃ tienes las principales de las parrillas elÃ©ctricas.\nFÃ¡cil de llevar: Entre la extensa variedad de grills elÃ©ctricos la gran mayorÃa son de tamaÃ±o pequeÃ±o, fÃ¡ciles de llevar a los viajes familiares, ir de camping, ir de picnic, ir a la playa o tan solo agÃl de mover por todo el hogar.Â\nErgonÃ³micas: un aspecto que ya mencionamos pero que es muy importante son las dimensiones y es que al ser muy ligeras ocupan poco espacio en el equipaje.Â\nFÃ¡cil de encender: No deberÃ¡s que realizar tantos esfuerzos para encender como lo harÃas con las barbacoas de carbÃ³n o leÃ±a. Con tan solo unos cuantos ajustes tendrÃ¡s la parrilla ready para cocinar los mejores platillos.\nSon fÃ¡ciles de limpiar: Al terminar la cocinada no te debes de preocupar por la suciedad, con los grills elÃ©ctricos ganas tiempo en aseo.\nÂ¿CuÃ¡l parrilla elÃ©ctrica comprar? GuÃa de compra\nSi se trata de escoger una barbacoa, las dimensiones es el primer factor a tener en mente, ya que este dependerÃ¡ de las expectativas de cada cliente.\nDesde otra perspectiva, si deseas realizar barbaoa con toda tu familia y amigos, es mÃ¡s recomendable una barbacoa grande que te garantice asar cualquier tipo de alimentos en grandes cantidades para muchas personas.\nEs importante ver la potencia que te ofrecen la gran variedad tipos de grills elÃ©ctricos, puesto que este aspecto determinarÃ¡ quÃ© tan rÃ¡pido estarÃ¡n tus alimentos. Entre mÃ¡s potencia mejor, y la potencia mÃ¡s recomendada se encuentra 1,500 W, 2000 W y 2,400 W.\nHay modelos de parrillas que funcionan mÃ¡s asando unos platillos que otros, es por eso que es importante verificar los detalles de cada barbacoa. TambiÃ©n es importante ver los distintos accesorios disponibles para cada modelo como las parrillas o planchas..\nLos grills elÃ©ctricos son utensilios de cocina de bajo costo, por lo general se encuentran a precios que van desde los 30 a 100 euros. De hecho se encuentran entre los tipos de grills mÃ¡s econÃ³micos en comparaciÃ³n con los de gas y carbÃ³n.\nÂ¿DÃ³nde elegir la mejor barbacoa elÃ©ctrica barata?\nSeleccionar un grill elÃ©ctrico no debe ser un proceso largo ni difÃcil, por eso, aquÃ en mejorprecioonline.club tenemos los mejores anÃ¡lisis de los modelos mÃ¡s buscados y preferidos por clientes por todo mundo. En nuestra sitio encontrarÃ¡s las barbacoas con mejores puntuaciones y comentarios positivos para que tu puedas elegir la mejor en base a la experiencia de otros clientes.Â¡ Selecciona tu asador elÃ©ctrico y empieza a disfrutar de las mejores parrilladas!\nOpiniones de las Barbacoa Weber Electrica El Corte Ingles mÃ¡s destacadas\nLos asadores elÃ©ctricos son la herramienta perfecta para realizar las mejores parrilladas, debido a que no sueltan mucho humo las puedes usar dentro de casa sin ningÃºn inconveniente y para el exterior puedes encontrar muchas parrillas portÃ¡tiles muy ergonÃ³micas y ligeras que puedes llevar a todos tus viajes.


4-3. Pedroia impulsa tres carreras y Beckett supera una salida complicada - Noticias - SanDiegoRed\n4-3. Pedroia impulsa tres carreras y Beckett supera una salida complicada\nEl segunda base Dustin Pedroia impuls� tres carreras con dos sencillos oportunos para que los Medias Rojas de Boston volviesen al camino del triunfo y venciesen 4-3 a los Reales de Kansas City y no perdiesen terreno por el primer lugar de la Divisi�n Este que ocupan los Yanquis de Nueva York.\nRedacci�n EE.UU., 18 ago (EFE).- El segunda base Dustin Pedroia impuls� tres carreras con dos sencillos oportunos para que los Medias Rojas de Boston volviesen al camino del triunfo y venciesen 4-3 a los Reales de Kansas City y no perdiesen terreno por el primer lugar de la Divisi�n Este que ocupan los Yanquis de Nueva York.\nEl bateo oportuno de Pedroia permiti� al abridor Josh Beckett superar un mal comienzo de partido y llegar a las siete entradas que le iban a permitir quedarse con el triunfo.\nEl receptor Jason Varitek impuls� tambi�n otra carrera para los Medias Rojas (75-48), que hab�an perdido cinco de los �ltimos siete partidos disputados y quedarse sin el liderato de la Divisi�n Este despu�s de perder 3-1 la serie ante los Rays de Tampa Bay.\nBeckett (10-5), a pesar que cedi� tres carreras en el los tres primeros episodios, luego recuper� su clase y control para no hacer m�s concesiones y quedarse con el triunfo.\nEl lanzador derecho volvi� a encontrar la f�rmula de ganar a los Reales para tener marca de 7-1 en los enfrentamientos que ha tenido como profesional contra ellos y s�lo ha perdido una vez, el pasado 28 de julio, en Boston.\nBeckett tambi�n lleg� a los 10 triunfos despu�s de haber fallado en los cuatro intentos anteriores.\nLa derrota fue para el abridor Luke Hochevar (8-10) que trabaj� seis entradas completas y cedi� ocho imparables con cuatro carreras limpias, dio dos bases por bolas y abanic� a seis bateadores rivales.\n2-1. Beckett ampl�a la racha triunfal de los Medias Rojas\n1-0. Pedroia rompe el empate con sencillo y afianza a los Medias Rojas\n4-3. Lester supera a Haren y da el triunfo a los Medias Rojas\n5-2. Sabathia vence a los Medias Rojas y Cervelli los castiga con jonr�n\nSpurs 100-103 Miami: �Hay 7mo juego!\nLos Spurs no fueron capaces de coronarse hoy\nEstados Unidos 1-0 Honduras: Gigante paso a Brasil\nEdgar Castillo de Xolos jug� 8 minutos.\nEl curioso caso de Jaimen Ayov�...Parte 3\nEl ecuatoriano lleg� a Tijuana y argument� que los...\nZonkeys busca la final\nHoy juegan el cuarto de la serie en Tecate


Beneficios y riesgos de IoT. Evita la geolocalización. | Le VPN\nDe un tiempo a esta parte se han hecho parte de nuestra vida los asistentes virtuales. Primero fue Apple con Siri, luego vino Amazon con Alexa y Microsoft con Cortana. Estos asistentes se han convertido en verdaderos compañeros de vida de millones de usuarios que entablan una relación con la nueva tecnología y que, a través del asistente, encuentran soluciones para situaciones del día a día. Sin embargo, estas herramientas pueden ser un riesgo para nuestra geolocalización y datos personales.\nLos asistentes virtuales son creados por las empresas tecnológicas para convertirlos en nuestros asistentes personales. Cualquier gran empresa puede crear su servicio de Chatbots, a través de empresas especializadas y con entrenamiento para dinamizar las comunicaciones empresariales y asistir a sus clientes. Aquí encontramos la primera gran diferencia, aunque se crea que son lo mismo, fueron creados con diferentes fines.\nLos asistentes virtuales tienen un sentido más amplio. A medida que se interrelacionan con el usuario, van perfeccionando los aspectos correspondientes al perfil personalizado del propietario del smartphone. Son una aplicación en sí misma, que se instala en los dispositivos móviles y en los últimos gadgets para el hogar y el auto. Por otro lado, los Chatbots son herramientas más específicas, con un menú un poco más limitado, preparado para resolver cuestiones puntuales del sitio donde está alojado. Se alojan en aplicaciones, páginas web, apps de mensajería, entre otros.\nLa Era De Internet De Las Cosas\nEs toda una evolución en la relación entre las personas con los aparatos electrónicos. Las empresas que fabrican nuevos elementos y gadgets están en constante contacto con las empresas tecnológicas. Lo hacen para dotar a sus creaciones con los asistentes virtuales, para que se integren de manera mucho más fácil a la vida de los usuarios. En el caso de los Chatbots, van incorporando mayor información de las empresas que los utilizan, para que el servicio que deben prestar sea de la mejor forma posible.\nPodemos coincidir en que, en ambos casos, lo más importante siempre van a seguir siendo las personas. Porque a partir de nuestros gustos, costumbres, rutinas, problemas y maneras de resolverlos, hábitos de compras, comidas, gustos musicales, y artísticos en general, reclamos más comunes, y otros, es desde donde se crearán las nuevas generaciones de Asistentes Virtuales y Chatbots. Sin duda, llegaron para hacernos la vida más simple. Para poder aprovechar el tiempo en aquellas cosas que nos hacen felices. Por otro lado, es importante cuidar nuestra privacidad y geolocalización con una red privada virtual o VPN.\nNuestra Geolocalización Y Privacidad En Internet\nDebido al gran cambio en estos últimos años, las empresas de tecnología también han buscado formas de proteger a los usuarios. Problemas como los ataques cibernéticos, la invasión a la privacidad y otros peligros son frecuentes. Afortunadamente, existe una tecnología de avanzada que permite sumar protección a nuestra privacidad y seguridad en línea, una VPN. La VPN es utilizada para evitar que se conozca la identificación, geolocalización y actividad que una persona hace en internet. Le VPN ofrece paquetes muy económicos que vienen con muchos beneficios. Suscríbete hoy mismo y evita la geolocalización, divulgación de datos y otros males. Usa una VPN que es más que una capa de seguridad. Prueba Le VPN en tu casa, empresa y en todos tus dispositivos.