LIBRO III: De la Gestión de los Conocimientos - Código Orgánico de la Economía Social del Conocimiento\n(Redirigido desde «LIBRO I: De la Gestión del Conocimiento»)\nLa ley de Propiedad Intelectual vigente desarrolla un régimen jurídico que tiene como punto central los derechos privados y un enfoque esencialmente mercantilista. Esta normativa posee varias disposiciones que contienen estándares de protección por encima de los mínimos establecidos en los principales instrumentos internacionales, en especial el Acuerdo sobre los Aspectos de Propiedad Intelectual Relacionados con el Comercio (ADPIC), de la Organización Mundial del Comercio.\nEste tipo de protección, conocida como ADPIC plus, establece una serie de derechos reforzados a favor de los titulares, lo cual promueve una excesiva monopolización de los intangibles con fines comerciales y dificulta el emparejamiento tecnológico, la difusión del conocimiento y la cultura, así como el desarrollo científico y tecnológico endógeno.\nEn cuanto a la gestión del conocimiento, la mayoría de titulares de patentes son empresas extranjeras. En promedio, solo el 1,97% de las solicitudes de patentes son de ciudadanos ecuatorianos. Por su parte, las universidades ecuatorianas solicitan en promedio 1.3 patentes al año (fuente IEPI 2013).\nAdicionalmente, existe una inadecuada protección de creaciones e invenciones desarrolladas tanto en Institutos Públicos de Investigación e Instituciones de Educación Superior. La falta de uso estratégico de los derechos de propiedad intelectual ocasiona esfuerzos en investigación que pueden resultar inútiles.\nEl objetivo de la propuesta de nuevo modelo de propiedad intelectual consiste en construir un sistema de gestión del conocimiento que desarrolle la actividad creativa y la innovación social; facilite la transferencia tecnológica, el acceso al conocimiento y la cultura; y rompa la dependencia cognitiva.\nLa normativa propuesta en derecho de autor y derechos conexos, reconoce a las expresiones culturales y artísticas como resultado de una construcción social. Así mismo, conjuga la protección a favor de los autores y titulares, garantizando al mismo tiempo el acceso a la cultura por parte de la sociedad.\nEn cuanto a la propiedad industrial, se sientan las bases para una adecuada gestión del conocimiento de forma articulada con la ciencia, tecnología, innovación y los conocimientos tradicionales. Se establecen estímulos para la investigación, así como lineamientos para acceder al conocimiento y garantizar las necesidades básicas de la población.\n1 Título I: Principios y disposiciones generales\n1.1 Capítulo I: Principios generales\n1.2 Capítulo II: Disposiciones generales\n2 Título II: De los derechos de autor y los derechos conexos\n2.1 Capítulo I: Ámbito\n2.2 Capítulo II: Generalidades\n2.3 Capítulo III: De los derechos de autor\n2.3.1 Sección I: Preceptos generales\n2.3.2 Sección II: Objeto\n2.3.3 Sección III: Titulares de los derechos\n2.3.4 Sección IV: Contenido del derecho de autor\n2.3.4.1 Parágrafo Primero: De los derechos morales\n2.3.4.2 Parágrafo Segundo: De los derechos patrimoniales\n2.3.4.3 Parágrafo Tercero: De las medidas tecnológicas para la gestión y protección de derechos\n2.3.5 Sección V: Disposiciones especiales sobre ciertas obras\n2.3.5.1 Parágrafo Primero: Del software y bases de datos\n2.3.5.1.1 Apartado Primero: Del software privativo y bases de datos\n2.3.5.1.2 Apartado Segundo: Del software libre y formatos abiertos\n2.3.5.2 Parágrafo Segundo: De las obras audiovisuales\n2.3.5.3 Parágrafo Tercero: De las obras arquitectónicas\n2.3.5.4 Parágrafo Cuarto: De las obras de artes plásticas y de otras obras\n2.3.6 Sección VI: Transmisión y transferencia de derechos\n2.3.6.1 Parágrafo Primero: De la transmisión por causa de muerte\n2.3.6.2 Parágrafo Segundo: De la transferencia entre vivos y de los contratos de explotación de las obras\n2.3.6.2.1 Apartado Primero: De la transferencia entre vivos\n2.3.6.2.2 Apartado Segundo: De los contratos en general\n2.3.6.2.3 Apartado Tercero: De los contratos de edición\n2.3.6.2.4 Apartado Cuarto: De los contratos de inclusión fonográfica\n2.3.6.2.5 Apartado Quinto: De los contratos de representación\n2.3.6.2.6 Apartado Sexto: De los contratos de radiodifusión\n2.3.6.2.7 Apartado Séptimo: De los contratos de obra audiovisual\n2.3.6.2.8 Apartado Octavo: De los contratos publicitarios\n2.3.7 Sección VII: De las limitaciones y excepciones a los derechos patrimoniales\n2.3.7.1 Parágrafo Primero: De la duración\n2.3.7.2 Parágrafo Segundo: De las limitaciones y excepciones\n2.3.8 Sección VIII: De las licencias obligatorias\n2.4 Capítulo IV: De los derechos conexos\n2.4.1 Sección I: Preceptos generales\n2.4.2 Sección II: De los artistas, intérpretes o ejecutantes\n2.4.2.1 Parágrafo Primero: Derecho moral\n2.4.2.2 Parágrafo Segundo: Derechos patrimoniales\n2.4.3 Sección III: De los productores de fonogramas\n2.4.4 Sección IV: De los organismos de radiodifusión\n2.4.5 Sección V: Otros derechos\n2.5 Capítulo V: De las sociedades de gestión colectiva\n2.5.1 Sección I: De las obligaciones y atribuciones generales de las sociedades de gestión colectiva\n2.5.2 Sección II: De la aprobación y monitoreo de las sociedades de gestión colectiva\n2.5.2.1 Parágrafo Primero: De los requisitos generales para la constitución y autorización de funcionamiento\n2.5.2.2 Parágrafo Segundo: De los estatutos de las sociedades de gestión colectiva\n2.5.2.3 Parágrafo Tercero: Del destino de las recaudaciones\nTítulo I: Principios y disposiciones generales\nArtículo 81.- Derechos intelectuales.- La regulación de los derechos intelectuales constituye una herramienta para la adecuada gestión de los conocimientos. Su adquisición y ejercicio, así como su ponderación con otros derechos, asegurarán el efectivo goce de los derechos fundamentales y contribuirán a una adecuada difusión de los conocimientos en beneficio de los titulares y la sociedad.\nLos derechos intelectuales comprenden principalmente a la propiedad intelectual y los conocimientos tradicionales.\nExisten también otras modalidades a las que se garantiza protección contra la competencia desleal, de conformidad con lo establecido en este Código.\nArtículo 82.- Excepción al dominio público.- Los derechos de propiedad intelectual constituyen una excepción al dominio público del conocimiento y responderán a la función y responsabilidad social de conformidad con lo establecido en la Constitución y la Ley. La propiedad podrá ser pública, privada, comunitaria, estatal, asociativa, cooperativa y mixta.\nArtículo 83.- Principios de la propiedad intelectual.- La adquisición y ejercicio de los derechos de propiedad intelectual estarán sometidos al goce y ejercicio efectivo del derecho a la salud y nutrición, a la educación, a la información, de acceso a la cultura y a participar en el progreso científico así como, al derecho a desarrollar actividades económicas, la libertad de trabajo, acceder a bienes y servicios de calidad y al derecho a las otras formas de propiedad, de conformidad con lo establecido en la Constitución.\nDicha adquisición y ejercicio también estarán sometidos a la promoción de la innovación social y a la transferencia y difusión del conocimiento, en beneficio recíproco de los productores y de los usuarios de modo que favorezcan el bienestar social y económico y el equilibrio de derechos y obligaciones.\nArtículo 84.- Principios de la propiedad intelectual.- Los derechos de propiedad intelectual constituyen una herramienta para el desarrollo de la actividad creativa y la innovación social. Deberán contribuir a la transferencia tecnológica y al acceso al conocimiento y la cultura, así como a reducir la dependencia cognitiva.\nArtículo 85.- Componentes de la propiedad intelectual.- Los derechos de propiedad intelectual comprenden principalmente a los derechos de autor y derechos conexos, la propiedad industrial y las obtenciones vegetales.\nArtículo 86.- Tipología de bienes.- Los derechos de propiedad intelectual tendrán distinto tratamiento según el tipo de bien sobre el que recaigan, tomando en cuenta los derechos fundamentales; el interés del Estado en los sectores estratégicos y los conocimientos e información que se obtengan a partir de la biodiversidad y los conocimientos tradicionales.\nArtículo 87.- Bienes que garantizan derechos fundamentales.- Los bienes que garantizan derechos fundamentales y que se encuentren protegidos por derechos de propiedad intelectual, son de interés público y gozarán de un tipo de protección que permita satisfacer las necesidades básicas de la sociedad, para lo cual, sin perjuicio del uso de limitaciones y excepciones a los derechos, se permitirán otros usos sin autorización del titular de conformidad con lo establecido en este Código y en los tratados internacionales de los que Ecuador es Parte.\nLo dispuesto en el párrafo precedente será aplicable también para los derechos que recaigan sobre la información no divulgada y los datos de prueba, sobre productos farmacéuticos y químico- agrícolas.\nArtículo 88.- Bienes relacionados con los sectores estratégicos.- Las modalidades de propiedad intelectual relacionadas con los sectores estratégicos son de importancia vital para el desarrollo socioeconómico y tecnológico del país, por lo que gozarán de un tipo de protección que permita al Estado acceder a la materia protegida, por razones de interés público, interés social o nacional, de conformidad con los requisitos y condiciones establecidos en el Acuerdo sobre los Aspectos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio.\nDe igual forma, atendiendo las circunstancias propias de cada caso y previo acuerdo entre las partes, el Estado podrá acceder a la información no divulgada, relacionada con los sectores estratégicos, en la medida que se otorguen todas las garantías previas que la misma se mantendrá en reserva.\nEn todos estos casos, los titulares recibirán una contraprestación, ya sea a título de regalía o como una de las condiciones para la concesión o la contratación de prestación de servicios en estos sectores.\nEl Estado podrá acceder a cualquier otra información no protegida que se genere a partir de contratos con el Estado. Se deberá incorporar la obligación de compartir dicha información con el Estado en todos los contratos respectivos.\nArtículo 89.- Conocimiento generado a partir de la biodiversidad.- El Estado participará considerablemente en la titularidad de las modalidades de propiedad intelectual y otros derechos que recaigan sobre procedimientos y productos derivados o sintetizados obtenidos a partir de la biodiversidad, de conformidad con lo establecido en la Constitución. De igual forma, participará en los beneficios resultantes de la explotación económica de estos procedimientos y productos, sin perjuicio de su protección mediante derechos de propiedad intelectual.\nArtículo 90.- Acceso, uso y aprovechamiento de los conocimientos tradicionales.- Respecto a los conocimientos tradicionales, asociados o no a la biodiversidad, será de aplicación lo dispuesto en el artículo precedente en beneficio de los legítimos poseedores, quienes, como mínimo, participarán equitativamente al aporte de su conocimiento tradicional de conformidad con lo dispuesto en los tratados internacionales de los que Ecuador es parte y la normativa nacional sobre la materia.\nArtículo 91.- Limitaciones y excepciones.- Los derechos y beneficios que resulten de las limitaciones y excepciones establecidas en el presente Libro son irrenunciables. Cualquier estipulación en contrario será nula.\nArtículo 92.- Otras limitaciones a los derechos de propiedad intelectual.- La adquisición y ejercicio de los derechos de propiedad intelectual se encuentra limitado por las disposiciones de este Código y las disposiciones aplicables en materia de acceso a recursos biológicos y genéticos y conocimientos tradicionales, protección del consumidor y del ambiente, prácticas comerciales restrictivas de la libre competencia y competencia desleal, según corresponda.\nArtículo 93.- Trato Nacional.- Los derechos conferidos por esta Ley se aplican por igual a nacionales y extranjeros, domiciliados o no en el Ecuador, salvo condiciones necesarias establecidas en la legislación nacional para el ejercicio de estos derechos. Para los efectos de este Código, los extranjeros apátridas o de nacionalidad indeterminada serán considerados como nacionales del país donde tengan establecido su domicilio.\nArtículo 94.- De los titulares sin domicilio en el país.- Los solicitantes o titulares de un registro de un derecho de propiedad industrial o un certificado de obtentor vegetal en el Ecuador que no tuvieren su domicilio en el país deberán tener un apoderado domiciliado en el país con poder suficiente para contestar peticiones, acciones y demandas y cumplir las obligaciones respectivas.\nLa misma obligación se aplicará a los titulares de derechos de autor y derechos conexos no residentes en el país.\nLos poderes de los que trata el presente artículo deberán inscribirse ante la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales. Asimismo, deberá inscribirse ante dicha autoridad cualquier cambio en los mencionados poderes dentro del plazo que determine el Reglamento.\nArtículo 95.- Obligatoriedad de inscripción.- Toda transferencia, autorización de uso o licencia sobre cualquier derecho de propiedad intelectual o solicitud en trámite, deberá inscribirse ante la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales. Dichos negocios jurídicos se perfeccionarán y surtirán efectos a partir de su inscripción ante la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales.\nLos requisitos y formalidades para las transferencias, autorizaciones de uso o licencias se regularán en el Reglamento respectivo.\nTítulo II: De los derechos de autor y los derechos conexos\nCapítulo I: Ámbito\nArtículo 96.- Reconocimiento y concesión de los derechos.- Se reconocen, conceden y protegen los derechos de los autores y los derechos de los demás titulares sobre sus obras, así como los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión, en los términos del presente Título.\nCapítulo II: Generalidades\nArtículo 97.- Adquisición y ejercicio de los derechos de autor.- La adquisición y ejercicio de los derechos de autor y de los derechos conexos no están sometidos a registro o depósito, ni al cumplimiento de formalidad alguna.\nLos derechos reconocidos y concedidos por el presente Título son independientes de la propiedad del objeto material en el cual está incorporada la obra o prestación.\nCapítulo III: De los derechos de autor\nArtículo 98.- De los derechos de autor.- Los derechos de autor nacen y se protegen por el solo hecho de la creación de la obra.\nLa protección de los derechos de autor se otorga sin consideración del género, mérito, finalidad, destino o modo de expresión de la obra.\nQueda protegida exclusivamente la forma mediante la cual las ideas del autor son descritas, explicadas, ilustradas o incorporadas a las obras. Sin embargo, si una idea sólo tiene una forma única de expresión, dicha forma no quedará sujeta a protección.\nNo son objeto de protección las ideas contenidas en las obras literarias y artísticas, o el contenido ideológico o técnico de las obras científicas, ni su aprovechamiento industrial o comercial. Tampoco son objeto de protección los procedimientos, métodos de operación o conceptos matemáticos en sí.\nArtículo 99.- Protección acumulada.- El derecho de autor es independiente y compatible con:\nLos derechos de propiedad industrial que puedan existir sobre la obra; y,\nLos otros derechos de propiedad intelectual reconocidos por este Título.\nNo obstante, los derechos de propiedad industrial que pudieran existir sobre la obra no afectarán las utilizaciones de la misma cuando pase al dominio público.\nSección II: Objeto\nArtículo 100.- Obras susceptibles de protección.- La protección reconocida por el presente Título recae sobre todas las obras literarias, artísticas y científicas, que sean originales y que puedan reproducirse o divulgarse por cualquier forma o medio conocido o por conocerse.\nLas obras susceptibles de protección comprenden, entre otras, las siguientes:\nLas obras expresadas en libros, folletos, impresos, epistolarios, artículos, novelas, cuentos, poemas, crónicas, críticas, ensayos, misivas, guiones para teatro, cinematografía, televisión, conferencias, discursos, lecciones, sermones, alegatos en derecho, memorias y otras obras de similar naturaleza, expresadas en cualquier forma;\nColecciones de obras, tales como enciclopedias, antologías o compilaciones y bases de datos de toda clase, que por la selección o disposición de las materias constituyan creaciones intelectuales originales, sin perjuicio de los derechos que subsistan sobre las obras, materiales, información o datos;\nObras dramáticas y dramático musicales, las coreografías, las pantomimas y, en general las obras teatrales;\nLas esculturas y las obras de pintura, dibujo, grabado, litografía y las historietas gráficas, tebeos, comics, así como sus ensayos o bocetos y las demás obras plásticas;\nIlustraciones, gráficos, mapas, croquis y diseños relativos a la geografía, la topografía y, en general, a la ciencia;\nObras fotográficas y las expresadas por procedimientos análogos a la fotografía;\nObras de arte aplicado, en la medida en que su valor artístico pueda ser disociado del carácter industrial de los objetos a los cuales estén incorporadas;\nObras remezcladas, siempre que, por la combinación de sus elementos, constituyan una creación intelectual original; y,\nArtículo 101.- Obras derivadas.- Sin perjuicio de los derechos que subsistan sobre la obra originaria, se protegen como obras derivadas las adaptaciones, traducciones, arreglos, revisiones, actualizaciones y anotaciones; compendios, resúmenes y extractos; y, otras transformaciones de una obra en la medida en que la obra derivada sea original y que haya contado con la autorización del titular de los derechos sobre la obra originaria o haya sido desarrollada conforme a las limitaciones y excepciones establecidas en este Código.\nArtículo 102.- De las creaciones basadas en las expresiones culturales .- Las creaciones o adaptaciones basadas en las tradiciones y prácticas ancestrales, expresadas en grupos de individuos que reflejan las expresiones de las comunidades, su identidad, sus valores transmitidos oralmente, por imitación o por otros medios, ya sea que utilicen lenguaje literario, música, juegos, mitología, rituales, costumbres, artesanías, arquitectura u otras artes, deberán respetar los derechos de las comunidades de conformidad con la normativa internacional, comunitaria y nacional para la protección de las expresiones en contra de su explotación ilícita, así como los principios básicos de los derechos colectivos.\nArtículo 103.- Materia no protegible.- No son objeto de protección las disposiciones legales y reglamentarias, los proyectos de ley, las resoluciones judiciales, los actos, decretos, acuerdos, resoluciones, deliberaciones y dictámenes de los organismos públicos, y los demás textos oficiales de orden legislativo, administrativo o judicial, así como sus traducciones oficiales.\nTampoco son objeto de protección los discursos políticos ni las disertaciones pronunciadas en debates judiciales. Sin embargo, el autor gozará del derecho exclusivo de reunir en colección las obras mencionadas en este inciso con sujeción a lo dispuesto en la Sección VII de este Libro.\nSección III: Titulares de los derechos\nArtículo 104.- Titulares de derechos.- Únicamente la persona natural puede ser autor. Las personas jurídicas pueden ser titulares de derechos patrimoniales sobre una obra, de conformidad con el presente Título.\nArtículo 105.- Obras de autores indeterminados.- Para el caso de obras creadas en comunidades de pueblos y nacionalidades en las que no se puede identificar la autoría individual de la obra y que no se encontraren en alguna de las categorías mencionadas en esta Sección, la titularidad de los derechos corresponderá a la comunidad, dejando a salvo su derecho de autodeterminación.\nArtículo 106.- Presunción de la titularidad de una obra.- Se presume autor o titular de una obra, salvo prueba en contrario, a la persona cuyo nombre, seudónimo, iniciales, sigla o cualquier otro signo que lo identifique aparezca indicado, de la manera usual, en la obra.\nTambién se presumirá autor o titular de los derechos de autor a la persona a cuyo nombre figure la inscripción en el registro de derechos de autor ante la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales.\nArtículo 107.- Administración de los derechos de autor.- El derecho de autor no forma parte de la sociedad conyugal o sociedad de bienes, según el caso, y podrá ser administrado libremente por el cónyuge autor o conviviente o su derechohabiente. Sin embargo, los beneficios económicos derivados de la explotación de la obra forman parte del patrimonio de la sociedad conyugal o sociedad de bienes, según el caso.\nArtículo 108.- De las obras en colaboración.- En la obra en colaboración divisible, salvo pacto en contrario, cada colaborador es titular de los derechos sobre la parte de la que es autor.\nEn la obra en colaboración indivisible, salvo pacto en contrario, los derechos pertenecen en común y proindiviso a los coautores. Cada coautor, salvo pacto en contrario, podrá explotar la obra sin el consentimiento de los demás, siempre que no perjudique a la explotación normal de la obra y sin perjuicio de repartir a prorrata los beneficios económicos obtenidos de la explotación previa deducción de los gastos efectuados y de un porcentaje del veinte por ciento de dichos beneficios a su favor. Este porcentaje se entenderá sin perjuicio de la participación que le corresponda al respectivo coautor por su cuota.\nArtículo 109.- De las obras colectivas.- Salvo pacto en contrario, se reputará como titular de los derechos de autor de una obra colectiva a la persona natural o jurídica que haya organizado, coordinado y dirigido la obra.\nSalvo pacto en contrario, los autores conservarán sus derechos respecto de sus aportes que puedan ser explotados de manera independiente, siempre que lo hagan de buena fe y no se perjudique injustificadamente la explotación normal de la obra colectiva.\nSe presumirá que ha organizado, coordinado y dirigido la obra la persona natural o jurídica que aparezca indicada como tal en la misma\nArtículo 110.- De los titulares de derechos de obras creadas en las instituciones de educación superior y centro educativos.- En el caso de las obras creadas en centros educativos, universidades, escuelas politécnicas, institutos superiores técnicos, tecnológicos, pedagógicos, de artes y los conservatorios superiores, e institutos públicos de investigación como resultado de su actividad académica o de investigación tales como trabajos de titulación, proyectos de investigación o innovación, artículos académicos, u otros análogos, sin perjuicio de que pueda existir relación de dependencia, la titularidad de los derechos patrimoniales corresponderá a los autores. Sin embargo, el establecimiento tendrá una licencia gratuita, intransferible y no exclusiva para el uso no comercial de la obra con fines académicos.\nSin perjuicio de los derechos reconocidos en el párrafo precedente, el establecimiento podrá realizar un uso comercial de la obra previa autorización a los titulares y notificación a los autores en caso de que se traten de distintas personas. En cuyo caso corresponderá a los autores un porcentaje no inferior al cuarenta por ciento de los beneficios económicos resultantes de esta explotación. El mismo beneficio se aplicará a los autores que hayan transferido sus derechos a instituciones de educación superior o centros educativos.\nEl derecho contemplado en el párrafo precedente a favor de los autores es irrenunciable y será aplicable también en el caso de obras realizadas dentro de institutos públicos de investigación.\nArtículo 111.- Obras bajo relación de dependencia y por encargo.- Salvo pacto en contrario o disposición especial contenida en el presente Título, la titularidad de las obras creadas bajo relación de dependencia laboral corresponderá al autor.\nArtículo 112.- De las obras anónimas.- En la obra anónima, el editor cuyo nombre aparezca en la obra será considerado representante del autor, y estará autorizado para ejercer y hacer valer sus derechos morales y patrimoniales, hasta que el autor revele su identidad y justifique su calidad.\nSección IV: Contenido del derecho de autor\nParágrafo Primero: De los derechos morales\nArtículo 113.- De los derechos morales.- Constituyen derechos morales irrenunciables, inalienables, inembargables e imprescriptibles del autor:\nReivindicar la paternidad de su obra en cualquier momento, y exigir que se mencione o se excluya su nombre o seudónimo cada vez que sea utilizada cuando lo permita el uso normal de la obra;\nOponerse a toda deformación, mutilación, alteración o modificación de la obra que atente contra el decoro de la obra, o el honor o la reputación de su autor; y,\nAcceder al ejemplar único o raro de la obra cuyo soporte se encuentre en posesión o sea de propiedad de un tercero, a fin de ejercitar el derecho de divulgación o cualquier otro que le corresponda.\nEste último derecho no permitirá exigir el desplazamiento de la obra y el acceso a la misma se llevará a efecto en el lugar y forma que ocasionen menos incomodidades al legítimo poseedor o propietario, a quien se indemnizará, en su caso, por los daños y perjuicios que se le irroguen.\nLos derechos mencionados en los literales b y d tendrán el carácter de imprescriptibles. Una vez cumplido el plazo de protección de las obras, los derechos contemplados en los literales a y c, no serán exigibles frente a terceros.\nArtículo 114.- Derechos de los causahabientes.- A la muerte del autor, el ejercicio de los derechos mencionados corresponderá a sus causahabientes por el plazo de duración de los derechos patrimoniales, conforme las disposiciones aplicables en cada tipo de obra o prestación.\nParágrafo Segundo: De los derechos patrimoniales\nArtículo 115.- Prohibiciones a terceros.- El autor o su derechohabiente tiene el derecho exclusivo de impedir que terceras personas realicen sin su consentimiento cualquiera de los siguientes actos:\nLa importación de copias hechas sin autorización del titular, de las personas mencionadas en el artículo 121 o la ley; y,\nArtículo 116.- Reproducción de una obra.- Se entiende por reproducción la fijación de la obra en un medio que permita su percepción, comunicación o la obtención de copias de toda o parte de ella, por cualquier medio o procedimiento, conocido o por conocerse.\nArtículo 117.- Comunicación pública.- Se entiende por comunicación pública todo acto por el cual una pluralidad de personas, reunidas o no en un mismo lugar, y en el momento en que individualmente decidan, pueda tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas. En especial, se encuentran comprendidos los siguientes actos:\nLa proyección o exhibición pública de las obras cinematográficas y de las demás obras audiovisuales;\nLa emisión de cualesquier obras por radiodifusión, televisión o por cualquier otro medio que sirva para la difusión inalámbrica de palabras, signos, sonidos o imágenes. En este concepto, se encuentra asimismo comprendida la producción de señales desde una estación terrestre hacia un satélite de radiodifusión o de telecomunicación;\nLa transmisión de obras al público por hilo, cable, fibra óptica u otro procedimiento similar, sea o no mediante abono;\nLa retransmisión, por cualquiera de los medios citados en los literales anteriores por una entidad emisora distinta de la de origen, de la obra radiodifundida o televisada;\nLa emisión o transmisión, en lugar accesible al público mediante cualquier instrumento idóneo, de la obra radiodifundida o televisada;\nLa exposición pública de obras de arte o sus reproducciones;\nLa puesta a disposición del público de obras por procedimientos alámbricos o inalámbricos; y,\nEn general, la difusión pública, por cualquier procedimiento conocido o por conocerse, de palabras, signos, sonidos o imágenes.\nSe considerará pública toda comunicación que exceda del ámbito privado.\nArtículo 118.- Distribución de la obra.- Se entiende por distribución la puesta a disposición del público del original o copias de la obra mediante venta u otra transferencia de la propiedad, arrendamiento o alquiler.\nSe entiende por arrendamiento la puesta a disposición del original o copias de una obra para su uso por tiempo limitado a cambio del pago de un canon o precio. Quedan excluidas del concepto de alquiler, para los fines de este artículo, la puesta a disposición con fines de exposición y las que se realicen para consulta in situ.\nNo se considerará que existe arrendamiento de una obra cuando ésta no sea el objeto esencial del contrato. Así, el autor de una obra arquitectónica u obra de arte aplicada no puede oponerse a que el propietario arriende la construcción o cosa que incorpora la obra.\nArtículo 119.- El derecho de distribución y el agotamiento del derecho.- El derecho de distribución mediante venta u otra transferencia de la propiedad se agota con la primera venta u otra forma de transferencia de la propiedad del original o copias después de que se hubiesen introducido en el comercio de cualquier país con el consentimiento del titular, de un licenciatario, de una persona económicamente vinculada al titular o al licenciatario, o de cualquier otra persona autorizada para ello. Este derecho se agota respecto de las sucesivas reventas dentro del país o el extranjero, pero no se agota ni afecta el derecho exclusivo para impedir el arrendamiento de los ejemplares vendidos.\nA efectos del párrafo precedente, se entenderá que dos personas están económicamente vinculadas cuando una pueda ejercer directa o indirectamente sobre la otra, una influencia decisiva con respecto a la explotación de la obra o cuando un tercero pueda ejercer tal influencia sobre ambas personas.\nArtículo 120.- Importación de obras sin autorización.- El derecho de importación confiere al titular la facultad de prohibir la introducción en el territorio ecuatoriano de copias de la obra hechas sin autorización del titular, de las personas mencionadas en el artículo anterior o la ley. Este derecho podrá ejercerse tanto para suspender el ingreso de dichas copias en fronteras, como para obtener el retiro o suspender la circulación de los ejemplares que ya hubieren ingresado.\nEste derecho no afectará los ejemplares que formen parte del equipaje de los viajeros.\nParágrafo Tercero: De las medidas tecnológicas para la gestión y protección de derechos\nArtículo 121.- Medidas tecnológicas.- Se prohíbe eludir las medidas tecnológicas efectivas, como sistemas de cifrado u otros, que sean utilizadas por los titulares de derechos de autor o derechos conexos, en relación con el ejercicio de sus derechos en virtud del presente Título que, respecto de sus obras y prestaciones protegidas por derechos de autor y derechos conexos, restrinjan actos que no estén autorizados por los titulares concernidos o permitidos por la legislación.\nArtículo 122.- Prohibición de ciertos actos.- Se prohíbe realizar, a sabiendas, cualquiera de los siguientes actos conociendo o teniendo motivos razonables para conocer que induce, permite, facilita u oculta una infracción de cualquiera de los derechos previstos en el presente título:\nSuprimir o alterar sin autorización cualquier información electrónica sobre la gestión de derechos; y,\nDistribuir, importar para su distribución, emitir, o comunicar al público, sin autorización, ejemplares de obras sabiendo que la información electrónica sobre la gestión de derechos ha sido suprimida o alterada sin autorización.\nSe entenderá por información electrónica aquella incluida en las copias de obras, o que aparece en relación con una comunicación al público de una obra, que identifica la obra, el autor, los titulares de cualquier derecho de autor o derecho conexo, o la información acerca de los términos y condiciones de utilización de la obra o prestación, así como los números y códigos que representan dicha información.\nArtículo 123.- Obligaciones de los titulares de los derechos.- Será obligación de los titulares de los derechos respectivos sobre obras y prestaciones protegidas por derechos de autor y derechos conexos que incorporen las medidas tecnológicas de que trata este Parágrafo proporcionar bajo condiciones oportunas los medios, sistemas, dispositivos y servicios necesarios para neutralizar o de otra manera dejar sin efecto dichas medidas tecnológicas a los usuarios que requieran hacer uso únicamente de obras en el dominio público o ejercer una limitación o excepción a los derechos de autor y derechos conexos de conformidad con este Título.\nEn caso contrario, los mencionados medios, sistemas, dispositivos o servicios que permitan neutralizar o de otra manera dejar sin efecto dichas medidas tecnológicas podrán ser adquiridos de terceros, o facilitados o prestados por estos, sin responsabilidad alguna para dichos terceros ni para los beneficiarios de las limitaciones y excepciones.\nArtículo 124.- De la elusión de medidas tecnológicas.- Nada de lo dispuesto en este Parágrafo impedirá la elusión de medidas tecnológicas con fines de:\nDecidir sobre la adquisición de la obra o prestación protegida;\nInvestigación en encriptación de información; e,\nInvestigación en seguridad de sistemas informáticos.\nSección V: Disposiciones especiales sobre ciertas obras\nParágrafo Primero: Del software y bases de datos\nApartado Primero: Del software privativo y bases de datos\nArtículo 125.- Protección de software como obra literaria.- El software se protege como obra literaria. Dicha protección se otorga independientemente de que hayan sido incorporados en un ordenador y cualquiera sea la forma en que estén expresados, ya sea en forma legible por el ser humano (código fuente) o en forma legible por máquina (código objeto), ya sea sistemas operativos o sistemas aplicativos, incluyendo diagramas de flujo, planos, manuales de uso, y en general, aquellos elementos que conformen la estructura, secuencia y organización del programa.\nArtículo 126.- Modificaciones necesarias para a la utilización de software.- Sin perjuicio de los derechos morales del autor, el titular de los derechos sobre el software, o el propietario u otro usuario legítimo de un ejemplar del software podrá realizar las modificaciones necesarias para la utilización del mismo.\nArtículo 127.- Titulares de derechos.- Es titular de los derechos sobre un software el productor, esto es, la persona natural o jurídica que toma la iniciativa y responsabilidad de la realización de la obra. Se presumirá titular, salvo prueba en contrario, a la persona cuyo nombre conste en la obra o sus copias de la forma usual.\nDicho titular está además autorizado para ejercer en nombre propio los derechos morales sobre la obra, incluyendo la facultad para decidir sobre su divulgación.\nEl productor tiene el derecho exclusivo de impedir que terceras personas realicen sin su consentimiento versiones sucesivas del software y software derivado del mismo.\nArtículo 128.- Actividades permitidas sin autorización.- Las siguientes actividades relativas a un software de lícita circulación están permitidas, sin que se requiera autorización del autor o titular ni pago de remuneración alguna:\nLa copia, transformación o adaptación del software que sea necesaria para la utilización del software por parte del propietario u otro usuario legítimo de un ejemplar del mismo;\nLa copia del software por parte del propietario u otro usuario legítimo de un ejemplar del mismo que sea con fines de seguridad y archivo, es decir, destinada exclusivamente a sustituir la copia legítimamente obtenida, cuando esta ya no pueda utilizarse por daño o pérdida;\nLas actividades de ingeniería inversa sobre una copia legítimamente obtenida de un software que se realicen con el único propósito de lograr la compatibilidad operativa entre programas o para fines de investigación y educativos; y,\nLas actividades que se realicen sobre una copia legítimamente obtenida de un software con el único propósito de probar, investigar o corregir su funcionamiento o la seguridad del mismo u otros programas, de la red o del computador sobre el que se aplica.\nArtículo 129.- Excepción a la reproducción.- No constituye reproducción de un software, a los efectos previstos en el presente Título, la introducción del mismo en la memoria interna del respectivo aparato, para efectos de su exclusivo uso personal.\nArtículo 130.- Uso lícito del software.- Salvo pacto en contrario, será lícito el aprovechamiento del software por un número razonables de usuarios, mediante la instalación de redes, estaciones de trabajo u otro procedimiento similar.\nArtículo 131.- Excepción a la transformación.- No constituye transformación, a los efectos previstos en el presente Título, la adaptación de un software realizada por el propietario u otro usuario legítimo para la utilización exclusiva del software.\nArtículo 132.- Prohibición de transferencia a las modificaciones efectuadas a un software.- Las adaptaciones o modificaciones permitidas en este Parágrafo no podrán ser transferidas bajo ningún título, sin que medie autorización previa del titular del derecho respectivo. Asimismo, los ejemplares obtenidos en la forma indicada no podrán ser transferidos bajo ningún título, salvo que lo sean conjuntamente con el programa que les sirvió de matriz y con la autorización del titular.\nArtículo 133.- Otras excepciones.- Además de las excepciones al derecho de autor contempladas en el presente Apartado para el software, podrán ser aplicables las excepciones o limitaciones dispuestas para las obras literarias.\nArtículo 134.- Materia protegible por las bases de datos.- La protección de una base de datos, según el presente Título, no se extiende a los datos o información recopilada, pero no afectará los derechos que pudieren subsistir sobre las obras o prestaciones protegidas por derechos de autor o derechos conexos que la conforman. La protección reconocida a las bases de datos en virtud del presente artículo no se aplicará al software utilizado en la fabricación o en el funcionamiento de bases de datos accesibles por medios electrónicos.\nApartado Segundo: Del software libre y formatos abiertos\nArtículo 135.- Software libre.- Se entiende por software libre al software en cuya licencia el titular garantiza al usuario el acceso al código fuente y lo faculta a usar dicho software con cualquier propósito. Especialmente otorga a los usuarios, entre otras, las siguientes libertades esenciales:\nLa libertad de ejecutar el software para cualquier propósito;\nLa libertad de estudiar cómo funciona el software, y modificarlo para adaptarlo a cualquier necesidad. El acceso al código fuente es una condición imprescindible para ello;\nLa libertad de redistribuir copias; y,\nSe entiende por código fuente, al conjunto de instrucciones escritas en algún lenguaje de programación, diseñadas con el fin de ser leídas y transformadas por alguna herramienta de software en lenguaje de máquina o instrucciones ejecutables en la máquina.\nArtículo 136.- Obligatoriedad de uso de software libre y estándares abiertos.- El sector público y las instituciones del Sistema Nacional de Educación y del Sistema de Educación Superior en todos sus niveles de formación, deberán usar obligatoria y exclusivamente software libre y estándares abiertos. En el caso de que no sea pertinente el uso de dicho software libre y/o estándares abiertos, las entidades públicas obligadas en este artículo, deberán solicitar motivadamente la autorización de adquisición de otro tipo de software a la entidad rectora del Sistema Nacional de Contratación Pública.\nEn todos los casos la solicitud de autorización deberá apegarse a los parámetros establecidos en el reglamento que para el efecto se emita.\nQuedará excluida de la autorización prevista en los incisos anteriores, la contratación de actualizaciones de software propietario adquirido previamente a la entrada en vigencia de este Código; y, los sistemas que por razones técnicas o comerciales no puedan ser reemplazados por software libre. Estas adquisiciones serán debidamente motivadas por parte de la autoridad contratante e informado a la entidad rectora del Sistema de Contratación Pública, para su control posterior.\nLas instituciones del Sistema Nacional de Educación y del Sistema de Educación Superior, privadas, podrán prescindir del uso de software libre y/o estándares abiertos en los casos establecidos en el reglamento respectivo.\nLas instituciones obligadas por esta norma deberán poner a disposición del público bajo estándares de documentación a través del Sistema de Información de Ciencia, Tecnología, Innovación y Saberes Ancestrales, el código fuente del software libre desarrollado o contratado. Se exceptúan de esta disposición el software desarrollado o contratado por instituciones públicas que por razones de seguridad deba mantener reservados el código fuente. La instancia que establezca el Presidente de la República mediante reglamento, autorizará la reserva de dicho código fuente.\nLa contratación de software como servicio de las entidades obligadas en este artículo, deberá realizarse únicamente con proveedores que cuenten con una nube virtual o centro de datos localizados en el Ecuador.\nArtículo 137.- Libre elección de software.- Los usuarios tienen derecho a la libre elección del software en dispositivos que admitan más de un sistema operativo.\nLos proveedores de artículos electrónicos están obligados a permitir que el usuario pueda adquirir con o sin software dichos equipos, así como a permitir al usuario decidir el software que los distribuidores instalen en dichos equipos.\nEn la compra de equipos electrónicos los proveedores estarán obligados a ofrecer al usuario alternativas de software libre y propietario.\nÚnicamente cuando no exista software libre que pueda ser instalado en los dispositivos de que se trate podrán ofrecer exclusivamente software privativo.\nParágrafo Segundo: De las obras audiovisuales\nArtículo 138.- Coautores de obra audiovisual.- Salvo pacto en contrario, se presume coautores de la obra audiovisual:\nLos autores del argumento, de la adaptación y del guión y diálogos;\nEl autor de la música compuesta especialmente para la obra; y,\nArtículo 139.- Obra primigenia.- Sin perjuicio de los derechos de autor sobre las obras preexistentes que hayan podido ser adaptadas o reproducidas, la obra audiovisual se protege como obra primigenia.\nSalvo pacto en contrario, los autores de las obras preexistentes podrán explotar su contribución en forma aislada en cualquier género, siempre que lo hagan de buena fe y no se perjudique injustificadamente a la explotación normal de la obra audiovisual. Sin embargo, la explotación de la obra en común, así como de las obras especialmente creadas para la obra audiovisual, corresponderá en exclusiva al titular de los derechos sobre la obra audiovisual, conforme al artículo siguiente.\nArtículo 140.- Titular de las obras audiovisuales.- Es titular de los derechos sobre una obra audiovisual el productor, esto es, la persona natural o jurídica que asume la iniciativa y la responsabilidad de la realización de la obra.\nSe presumirá productor, salvo prueba en contrario, a la persona natural o jurídica cuyo nombre aparezca en dicha obra en la forma usual.\nDicho titular está, además, autorizado para ejercer en nombre propio los derechos morales sobre la obra incluyendo la facultad para decidir sobre la divulgación.\nLas disposiciones del presente artículo podrán ser modificadas mediante acuerdo entre autor, director y productor.\nParágrafo Tercero: De las obras arquitectónicas\nArtículo 141.- Limitación al derecho de autor.- El autor de una obra arquitectónica no podrá oponerse a las modificaciones de su obra en el proceso de construcción o con posterioridad a ella que realice el propietario del inmueble o que sean ordenadas por autoridad competente. Sin embargo, podrá exigir que no se mencione su nombre en relación con la obra modificada.\nEl autor de una obra arquitectónica tampoco podrá oponerse a la demolición de la construcción.\nArtículo 142.- Utilización de otras obras.- La adquisición de un proyecto de obra arquitectónica implica el derecho del adquirente para ejecutar la obra proyectada, pero se requiere el consentimiento de su autor, en los términos que él señale y de acuerdo con la legislación que regula el ejercicio de la arquitectura, para utilizarlo en otras obras.\nParágrafo Cuarto: De las obras de artes plásticas y de otras obras\nArtículo 143.- Derecho a obtener una participación en las reventas.- Si el original de una obra de arte plástico o el manuscrito original del escritor o compositor fuere revendido:\nEn pública subasta; o,\nCon la intervención directa o indirecta de un comerciante de tales obras en calidad de comprador, vendedor o agente.\nEl vendedor deberá pagar al autor una participación de hasta el cinco por ciento del precio de reventa, según determine la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales, siempre que dicho precio sea superior a la cantidad que la misma autoridad determine.\nEste derecho es irrenunciable, inalienable y transmisible por causa de muerte a favor de los herederos del autor. Se lo podrá ejercer por el plazo de duración de los derechos patrimoniales sobre la obra.\nLa acción para exigir el pago de este derecho por cada reventa prescribirá a los dos años contados a partir de la fecha de la respectiva reventa.\nArtículo 144.- Responsables de establecimientos mercantiles.- Los responsables de establecimientos mercantiles, el comerciante o cualquier otra persona que haya intervenido en la reventa serán solidariamente responsables con el vendedor por el pago de este derecho y deberán notificar la reventa a la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales y a la sociedad de gestión correspondiente o, en su defecto, al autor o sus herederos, dentro del plazo de tres meses posteriores a la reventa, acompañando la documentación pertinente para la práctica de la liquidación.\nArtículo 145.- Del retrato o busto de una persona.- El retrato o busto de una persona no podrá ser puesto en el comercio sin el consentimiento de la misma persona y, luego de su muerte, de sus herederos. Sin embargo, la publicación del retrato es libre cuando se relacione únicamente con fines científicos, didácticos, históricos o culturales, o con hechos o acontecimientos de interés público o que se hubieren desarrollado en público.\nArtículo 146.- Fotografías de retrato.- Nadie podrá utilizar una obra fotográfica o una mera fotografía que consista esencialmente en el retrato de una persona, si dicha fotografía no se realizó con la autorización de la mencionada persona o sus herederos. La autorización deberá referirse específicamente al tipo de utilización autorizada de la imagen.\nNo obstante, la persona fotografiada podrá oponerse cuando la utilización sea diferente de la autorizada, salvo que la imagen dé cuenta de hechos o acontecimientos mencionados en el artículo anterior.\nNo será necesaria la autorización cuando la persona fotografiada sea un componente secundario de la fotografía.\nSección VI: Transmisión y transferencia de derechos\nParágrafo Primero: De la transmisión por causa de muerte\nArtículo 147.- Transmisión de los derechos patrimoniales.- Los derechos patrimoniales que otorga este Título se transmiten a los herederos y legatarios conforme a las disposiciones del derecho civil.\nArtículo 148.- Derechos de los herederos o legatarios.- Salvo pacto en contrario, cada heredero o legatario, según corresponda, podrá explotar previa autorización de la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales la obra sin el consentimiento de los demás, siempre que lo haga de buena fe y no perjudique injustificadamente a la explotación normal de la obra y sin perjuicio de repartir a prorrata los beneficios económicos obtenidos de la explotación previa deducción de los gastos efectuados y de un porcentaje del veinte por ciento de dichos beneficios a su favor. Este porcentaje se entenderá sin perjuicio de la participación que le corresponda al respectivo heredero o legatario por su cuota.\nParágrafo Segundo: De la transferencia entre vivos y de los contratos de explotación de las obras\nApartado Primero: De la transferencia entre vivos\nArtículo 149.- Transferencia de los derechos patrimoniales.- Los derechos patrimoniales que otorga este Título, salvo disposición expresa en contrario, son susceptibles de transferencia a cualquier título y, en general, de todo acto o contrato posible bajo el derecho civil o comercial como bien mueble.\nEn caso de transferencia, a cualquier título, el adquirente gozará y ejercerá la titularidad.\nLa enajenación del soporte material no implica cesión o autorización alguna respecto del derecho de autor sobre la obra que dicho soporte incorpora.\nApartado Segundo: De los contratos en general\nArtículo 150.- Disposición de los derechos de autor.- Con sujeción a las normas de este Libro, se reconoce la facultad de los autores y demás titulares de derechos de disponer de sus derechos o autorizar las utilizaciones de sus obras o prestaciones, a título gratuito u oneroso, según las condiciones que determinen. Esta facultad podrá ejercerse mediante licencias libres, abiertas y otros modelos alternativos de licenciamiento o la renuncia.\nArtículo 151.- Contratos de transferencia de derechos de autor.- Los contratos sobre transferencia de derechos, autorización de uso o explotación de obras por terceros deberán otorgarse por escrito y se presumirán onerosos. Además, cuando corresponda, durarán el tiempo determinado en los mismos contratos. Los autores tendrán el derecho irrenunciable de percibir al menos el diez por ciento de los beneficios económicos derivados del ejercicio de los derechos patrimoniales.\nEn dichos contratos, el autor garantizará la autoría y la originalidad de la obra. Asimismo, se entenderá incluida, sin necesidad de estipulación expresa, la obligación de respetar los derechos morales del autor.\nArtículo 152.- Formas de explotación de una obra.- Las diversas formas de explotación de una obra son independientes entre sí y, en tal virtud, los contratos se entenderán circunscritos a las formas de explotación expresamente estipuladas y, salvo pacto en contrario, a las que se entiendan comprendidas según la naturaleza del contrato o sean indispensables para cumplir su finalidad. Así, la cesión o licencia del derecho de reproducción implicará la del derecho de distribución mediante venta u otro título de los ejemplares cuya reproducción se ha autorizado.\nSe entenderán reservados todos los demás derechos así como los derechos sobre las formas de explotación inexistentes o desconocidas al tiempo de la celebración del contrato.\nSalvo estipulación en contrario, los contratos tendrán una duración de diez años y estarán limitados al territorio del país en donde se celebró el contrato.\nArtículo 153.- Cesión exclusiva y no exclusiva de los derechos de autor.- Con sujeción a lo dispuesto en el artículo anterior, la cesión exclusiva de los derechos de autor transfiere al cesionario el derecho de explotación exclusiva de la obra, oponible frente a terceros y frente al propio autor. También confiere al cesionario exclusivo, en el marco de los derechos que hubieren sido objeto de cesión y salvo pacto en contrario, el derecho a otorgar cesiones o licencias a terceros, y a celebrar cualquier otro acto o contrato para la explotación de la obra. Asimismo el cesionario exclusivo tiene legitimación, para perseguir las violaciones a los derechos de autor que afecten a las facultades que se le hayan concedido.\nEn la cesión no exclusiva, el autor conservará la facultad de explotar la obra o autorizar su explotación a terceros. Salvo estipulación en contrario, la cesión no exclusiva será intransferible y el cesionario no podrá otorgar licencias a terceros.\nA falta de estipulación expresa, la cesión se considerará no exclusiva.\nArtículo 154.- Nulidad de la cesión de los derechos patrimoniales sobre obras creadas en el futuro.- Sin perjuicio de lo prescrito respecto de las obras creadas bajo relación de dependencia laboral, es nula la cesión de los derechos patrimoniales sobre las obras que el autor pueda crear en el futuro, salvo que estén claramente determinadas en el contrato al menos en cuanto a su género y que éste no exceda de cinco años.\nArtículo 155.- Licencia exclusiva de los derechos de autor.- Con sujeción a lo dispuesto en el artículo 152, la licencia exclusiva de los derechos de autor confiere al licenciatario el derecho de explotación exclusiva de la obra, oponible frente a terceros y frente al propio autor.\nEn la licencia no exclusiva, el autor conservará la facultad de explotar la obra o autorizar su explotación a terceros.\nSalvo estipulación en contrario, la licencia, exclusiva o no, será intransferible y el licenciatario no podrá otorgar sublicencias a terceros.\nA falta de estipulación expresa, la licencia se considerará no exclusiva.\nSin perjuicio de las normas sobre protección del consumidor, prácticas comerciales restrictivas de la libre competencia y competencia desleal, la adquisición de copias de obras que se comercializan junto con la licencia correspondiente implicará el consentimiento del adquirente a los términos de tales licencias.\nDichas licencias deberán ser redactadas en términos suficientemente claros para su comprensión por el consumidor.\nArtículo 156.- Obligación de explotación concedida.- En todos los contratos en los que el autor reciba directa o indirectamente participación en los beneficios de la explotación que se realice de la obra, se entenderá incluida, sin necesidad de estipulación expresa, la obligación de poner todos los medios necesarios para la efectividad de la explotación concedida, según la naturaleza de la obra y los usos vigentes en la actividad profesional, industrial o comercial de que se trate.\nArtículo 157.- Difusión de obras encargadas susceptibles de publicación a través de periódicos, revistas u otros medios.- No obstante las disposiciones anteriores, la persona natural o jurídica que hubiere encargado artículos periodísticos, trabajos, fotografías, gráficos u otras obras susceptibles de publicación a través de periódicos, revistas u otros medios de difusión pública, tiene el derecho de publicar dichas obras por el medio de difusión previsto en el encargo, así como de autorizar o prohibir la utilización de las obras por medios similares o equivalentes a los de su publicación original. Quedan a salvo los derechos del autor para explotar la obra en medios de difusión diferentes, siempre que se haga de buena fe y no se perjudique a la explotación normal de la obra.\nSi tales obras se hubieren realizado bajo relación de dependencia laboral, el autor conservará el derecho a realizar la edición independiente en forma de colección.\nApartado Tercero: De los contratos de edición\nArtículo 158.- Contrato de edición.- Contrato de edición es aquel por el cual el autor o su derechohabiente autoriza a otra persona llamada editor a reproducir y distribuir la obra por cuenta y riesgo de ésta, en las condiciones pactadas.\nArtículo 159.- Aviso previo de una obra publicada al nuevo editor de una obra.- Si el autor ha celebrado con anterioridad contrato de edición sobre la misma obra con un tercero, o si ésta ha sido publicada por un tercero con su autorización o conocimiento, deberá dar a conocer estas circunstancias al editor antes de la celebración del contrato. De no hacerlo, responderá de los daños y perjuicios que ocasionare.\nArtículo 160.- Prohibición de celebración de un nuevo contrato.- Durante la vigencia del contrato y con sujeción al ámbito territorial estipulado, salvo pacto en contrario o consentimiento del editor, el autor no podrá celebrar nuevo contrato de edición sobre la misma obra con un tercero, o reproducirla y distribuirla o autorizar su reproducción o distribución a terceros.\nArtículo 161.- Prohibición de publicar la obra modificada.- El editor no podrá publicar la obra con abreviaturas, adiciones, supresiones o cualesquiera otras modificaciones, sin el consentimiento del autor.\nArtículo 162.- Derecho de publicar la obra modificada.- El autor conservará el derecho de hacer a su obra las correcciones, enmiendas, adiciones o mejoras que estime convenientes antes de que se inicie la impresión.\nCuando las modificaciones hagan más onerosa la edición, el autor estará exento de resarcir los gastos que por ese motivo se causen al editor, salvo pacto en contrario.\nSi las modificaciones implicaren cambios fundamentales en el contenido o forma de la obra y estas no fueren aceptadas por el editor, se considerará retiro de la obra, debiendo el autor indemnizar por los daños y perjuicios que se causaren al editor y a terceros.\nLas disposiciones del presente artículo se aplicarán también a las reimpresiones que se hicieren de la obra durante la vigencia del contrato.\nArtículo 163.- Fijación del precio de la obra.- A falta de estipulación expresa, el editor estará facultado para fijar el precio de venta de cada ejemplar.\nArtículo 164.- Uso de ejemplares no vendidos.- Si, a la expiración o terminación del contrato de edición, el editor conservare ejemplares no vendidos de la obra, el autor podrá comprarlos a precio de costo más el diez por ciento. Este derecho podrá ejercitarse dentro de treinta días contados a partir de la expiración o terminación, transcurridos los cuales el editor podrá continuar vendiendo los ejemplares en las mismas condiciones estipuladas en el contrato.\nArtículo 165.- Terminación del contrato de edición.- El contrato de edición terminará, cualquiera que sea el plazo estipulado para su duración, al agotarse la edición.\nArtículo 166.- Obligación de quien edite una obra.- Toda persona que edite una obra en el territorio nacional está obligada a consignar en lugar visible, en todos los ejemplares, al menos las siguientes indicaciones:\nEl título de la obra y el nombre del autor o su seudónimo, o la expresión de que la obra es anónima;\nEl nombre del compilador, adaptador o autor de la versión, cuando lo hubiere;\nLa mención de reserva de derechos o la indicación del tipo de licencia bajo la cual se publica la obra;\nEl año y registro de derechos de autor;\nEl nombre y domicilio del editor y del impresor;\nEl lugar y fecha de la impresión;\nEl número de edición; y,\nEl código de barras con el Número Internacional Normalizado para Libros (ISBN).\nArtículo 167.- Número de ejemplares realizados por el editor.- El editor no podrá publicar un mayor número de ejemplares que el convenido con el autor y, si lo hiciere, deberá pagar al autor por el mayor número de ejemplares efectivamente editados, sin perjuicio de las indemnizaciones a que hubiere lugar.\nArtículo 168.- Liquidación de ejemplares de una obra.- Salvo que se estipulare un plazo diferente, el editor estará obligado a liquidar y pagar semestralmente al autor o a quien le represente las cantidades que le correspondan por concepto de remuneración. En todo caso, el autor o quien le represente, tendrá derecho de examinar, en cualquier momento, las instalaciones, registros y comprobantes de venta de quienes editen, distribuyan o vendan la obra y que se relacionen con el objeto del contrato. Los editores, distribuidores y vendedores deberán llevar y conservar dichos documentos.\nArtículo 169.- Quiebra o insolvencia del editor.- La quiebra o insolvencia del editor no produce la terminación del contrato, salvo el caso de que no se hubiere iniciado la impresión de la obra. Los derechos del editor quebrado no podrán ser cedidos si se ocasiona perjuicio al autor o a la difusión de su obra.\nArtículo 170.- Obras musicales.- Las disposiciones anteriores se aplicarán a los contratos de edición de obras musicales, salvo que resulten incompatibles con la naturaleza de la explotación de la obra.\nArtículo 171.- Inclusión de la obra en fonogramas.- Salvo pacto en contrario, el editor o los subeditores o licenciatarios, según el caso, estarán facultados para autorizar o prohibir la inclusión de la obra en fonogramas, su sincronización con fines publicitarios, su comunicación pública, o cualquier otra forma de explotación similar a las autorizadas por el contrato de edición, sin perjuicio de los derechos del autor y de la obligación de abonar en su favor la remuneración pactada en el contrato.\nArtículo 172.- Derechos del editor.- Salvo pacto en contrario, el editor tiene legitimación, con independencia de la del autor o su derechohabiente, para perseguir las violaciones a los derechos de autor que afecten a las facultades que se le hayan autorizado.\nApartado Cuarto: De los contratos de inclusión fonográfica\nArtículo 173.- Contrato de inclusión fonográfica.- El contrato de inclusión fonográfica es aquel en el cual el autor de una obra musical o su derechohabiente, el editor o la sociedad de gestión colectiva correspondiente, autoriza a un productor de fonogramas a grabar o fijar una obra para reproducirla sobre un disco fonográfico, una banda magnética, un soporte digital o cualquier otro dispositivo o mecanismo similar, con fines de reproducción y distribución de ejemplares.\nSalvo pacto en contrario, la autorización al productor no comprende el derecho de comunicación pública.\nArtículo 174.- Remuneración del autor.- Salvo pacto en contrario, la remuneración del autor será proporcional al valor de los ejemplares vendidos.\nSalvo que se estipulare un plazo diferente, el productor estará obligado a liquidar y pagar semestralmente al autor o a quien le represente las cantidades que le corresponden por concepto de remuneración. En todo caso, el autor o quien le represente tendrá derecho de examinar, en cualquier momento, las instalaciones, registros y comprobantes de venta del productor y que se relacionen con el objeto del contrato. El productor deberá llevar y conservar dichos documentos.\nArtículo 175.- Datos mínimos a consignarse en el material de los fonogramas.- Los productores de fonogramas deberán consignar en el soporte material de los fonogramas, al menos las siguientes indicaciones:\nEl título de la obra y los nombres de los autores o sus seudónimos y del autor de la versión, cuando lo hubiere;\nLos nombres de los intérpretes. Los conjuntos orquestales o corales serán mencionados por su denominación o por el nombre de su director, según el caso;\nCuando corresponda, la mención de reserva de derechos mediante el símbolo (P) (la letra P inscrita dentro de un círculo) seguido del año de la primera publicación;\nLa razón social del productor fonográfico o la marca que lo identifique; y,\nEn el fonograma, obligatoriamente deberá ir impreso el número de orden del tiraje.\nLas indicaciones que por falta de lugar adecuado no fueren posibles de consignarse en las etiquetas de los ejemplares, serán impresas en el sobre, cubierta o folleto adjunto.\nArtículo 176.- Fijación del precio de la obra.- La disposición contenida en el artículo 174 será aplicable, en lo pertinente, a la obra literaria que fuere empleada como texto de una obra musical o como declamación o lectura para su fijación en un fonograma, con fines de reproducción y distribución.\nApartado Quinto: De los contratos de representación\nArtículo 177.- Contrato de representación.- Contrato de representación es aquel por el cual el autor o su derechohabiente autoriza a una persona natural o jurídica denominada agente a representar la obra por cuenta y riesgo de ésta, en las condiciones pactadas.\nEstos contratos deben celebrarse por tiempo determinado o por un número determinado de representaciones o ejecuciones públicas.\nSalvo pacto en contrario, el agente adquiere el derecho exclusivo para la representación de la obra durante seis meses a partir de su estreno y, sin exclusividad, por el plazo restante de duración del contrato.\nEn el contrato, deberá estipularse el plazo dentro del cual debe llevarse a efecto la representación única o primera de la obra. Salvo pacto en contrario, el plazo será de un año desde la fecha del contrato o, en su caso, desde que el autor puso al agente en condiciones de realizar la representación.\nLas disposiciones relativas al contrato de representación son aplicables a las demás modalidades de comunicación pública, en lo que fuere pertinente.\nArtículo 178.- Porcentaje de participación del autor por función no determinada en el contrato.- Cuando la participación del autor no hubiere sido determinada contractualmente, le corresponderá, como mínimo, el diez por ciento del valor total de las entradas de cada función y el veinte por ciento de la función de estreno.\nSalvo pacto en contrario, en caso de espectáculos de acceso gratuito, se aplicará el porcentaje indicado en el inciso anterior sobre el valor total de la recaudación potencial que se habría obtenido si el espectáculo no hubiese tenido dicho carácter.\nSalvo que se estipulare un plazo diferente, el agente estará obligado a liquidar y pagar semestralmente al autor o a quien le represente semestralmente las cantidades que le corresponden por concepto de remuneración. En todo caso, el autor o quien le represente tendrá derecho de examinar, en cualquier momento, las instalaciones y registros del agente y que se relacionen con el objeto del contrato. El agente deberá llevar y conservar dichos documentos.\nArtículo 179.- Penalidad al empresario que incumpla su obligación de pago al autor.- Si el agente dejare de abonar la remuneración que corresponde al autor, la autoridad competente, a solicitud del autor o de quien le represente, ordenará la suspensión de las representaciones de la obra o la retención del producto de la recaudación.\nEn caso de que el mismo agente represente otras obras de autores diferentes, la autoridad dispondrá la retención de las cantidades excedentes de la recaudación después de satisfechos los derechos de autor de dichas obras, hasta cubrir el total de la suma adeudada al autor impago. En todo caso, el autor tendrá derecho a la terminación del contrato y a retirar la obra de poder del agente, así como a ejercer las demás acciones a que hubiere lugar.\nArtículo 180.- Terminación del contrato de representación.- El agente podrá dar por terminado el contrato, perdiendo los anticipos que hubiere hecho al autor, si la obra dejara de representarse por rechazo del público durante las tres primeras funciones, o por caso fortuito o fuerza mayor.\nApartado Sexto: De los contratos de radiodifusión\nArtículo 181.- Contrato de radiodifusión.- Contrato de radiodifusión es aquel por el cual el autor o su derechohabiente autoriza la transmisión de la obra a un organismo de radiodifusión.\nEstas disposiciones se aplicarán también, en lo que fuere pertinente, a las transmisiones efectuadas por hilo, cable, fibra óptica, u otro procedimiento similar.\nArtículo 182.- Autorización para la transmisión de una obra.- La autorización para la transmisión de una obra no comprende el derecho de volverla a emitir ni el de explotarla públicamente, salvo pacto en contrario.\nPara la transmisión de una obra hacia o en el exterior se requerirá de autorización expresa del autor o su derechohabiente, excepto la transmisión de una obra por medios digitales u otros que naturalmente impliquen la posibilidad de transmisiones por la Internet o transfronterizas que, salvo pacto en contrario, conllevan la autorización para su transmisión hacia o en el exterior.\nApartado Séptimo: De los contratos de obra audiovisual\nArtículo 183.- Contratos de obra audiovisual.- Contrato de obra audiovisual es aquel por el cual el autor y los artistas intérpretes, o sus derechohabientes, o las correspondientes sociedades de gestión, autorizan a una persona a reproducir en videogramas, distribuir y comunicar públicamente una obra audiovisual, por cuenta y riesgo de esta persona, en las condiciones pactadas.\nArtículo 184.- Prohibición de distribución de una obra audiovisual.- No podrá negociarse la distribución ni la comunicación pública de la obra audiovisual si no se ha celebrado previamente con el autor, los artistas, intérpretes, o sus derechohabientes, o las correspondientes sociedades de gestión colectiva, el convenio que garantice plenamente el pago de los derechos que a ellos corresponde.\nApartado Octavo: De los contratos publicitarios\nArtículo 185.- Contratos Publicitarios.- Son contratos publicitarios los que tengan por objeto la explotación de obras con fines de publicidad o identificación de anuncios o de propaganda a través de cualquier medio de difusión.\nSalvo pacto en contrario, el contrato habilitará la difusión de los anuncios o propaganda hasta por un período máximo de seis meses a partir de la primera comunicación, debiendo retribuirse separadamente por cada período adicional de seis meses.\nEl contrato deberá precisar el soporte material en el que se reproducirá la obra, cuando se trate del derecho de reproducción, así como el número de ejemplares que incluirá el tiraje si fuere del caso. Cada tiraje adicional requerirá de un acuerdo expreso.\nSon aplicables a estos contratos las disposiciones relativas a los contratos de edición, inclusión fonográfica y de obra audiovisual, en lo que fuere pertinente.\nSección VII: De las limitaciones y excepciones a los derechos patrimoniales\nParágrafo Primero: De la duración\nArtículo 186.- Duración de los derechos patrimoniales.- La duración de la protección de los derechos patrimoniales comprende toda la vida del autor y setenta años después de su muerte.\nCuando la titularidad de los derechos corresponda a una persona jurídica, el plazo de protección señalado en el inciso anterior se contará a partir de la divulgación o publicación de la obra. Si la obra no se hubiese divulgado o publicado dentro del plazo de setenta años contados desde su realización, el plazo de protección señalado en el inciso anterior se contará a partir de la realización de la obra.\nArtículo 187.- Duración de los derechos patrimoniales en la obra póstuma.- Cuando se trate de obras póstumas, el plazo de setenta años se contará desde la muerte del autor.\nArtículo 188.- Duración de los derechos patrimoniales de obra de autor anónimo.- La obra anónima tendrá una protección de setenta años después que la obra haya sido lícitamente hecha accesible al público. Sin embargo, cuando el seudónimo adoptado por el autor no deje duda sobre identidad, el plazo de protección será el previsto en el artículo 186. Si el autor de una obra anónima o seudónima revela su identidad durante el expresado período, el término de protección aplicable será el establecido en artículo 187.\nSi no se conociere la identidad del autor de la obra divulgada bajo un seudónimo, se la considerará anónima. Caso contrario, se estará a lo dispuesto en el artículo 187.\nArtículo 189.- Duración de los derechos patrimoniales en obras realizadas en colaboración.- Para las obras en colaboración, el plazo de protección señalado en el artículo 186 correrá desde la muerte del último coautor.\nArtículo 190.- Duración de los derechos patrimoniales en obras colectivas.- Si una obra colectiva se diere a conocer por partes, el período de protección correrá a partir de la divulgación o publicación de cada suplemento, parte o volumen.\nArtículo 191.- Duración de los derechos patrimoniales en obras audiovisuales.- Para las obras audiovisuales, el plazo de protección será de setenta años contados a partir de la divulgación de la obra, o, si tal hecho no ocurre dentro de un plazo de al menos 50 años, a partir de la realización de la obra\nArtículo 192.- Duración de los derechos patrimoniales en obras fotográficas y de artes aplicadas.- Para las obras fotográficas el plazo de protección será de setenta años contados a partir de la realización, divulgación o publicación, el que fuere ulterior. Para las obras de artes aplicadas, el plazo de protección será de setenta años contados a partir de la realización, divulgación o publicación de la obra, el que fuere ulterior.\nArtículo 193.- Duración de los derechos patrimoniales en obras de comunidades, pueblos, o nacionalidades.- Para el caso de obras de comunidades, pueblos o nacionalidades a los que la Constitución reconoce derechos colectivos, en los que no se puede determinar autoría individual alguna, el plazo de protección será de setenta años contados a partir del registro de tal obra ante la autoridad nacional competente en materia de propiedad intelectual, la cual verificará entre otros requisitos, que la solicitud cuente con el consentimiento colectivo de las comunidades, pueblos o nacionalidades.\nArtículo 194.- Cómputo del plazo de protección de una obra.- El plazo de protección se contará desde la fecha de la muerte del autor o de la realización, divulgación o publicación de la obra, según corresponda. Cuando no se conociere dicha fecha, el plazo de protección se contará a partir del primero de enero del año siguiente al de la muerte del autor o al de la realización, divulgación o publicación de la obra, según corresponda.\nArtículo 195.- Finalización de los plazos de protección de una obra.- Cumplidos los plazos de protección previstos en este parágrafo, las obras pasarán al dominio público y, en consecuencia, podrán ser utilizadas libremente por cualquier persona, respetando la paternidad de la obra.\nParágrafo Segundo: De las limitaciones y excepciones\nArtículo 196.- Uso justo de una obra.- El uso justo de una obra no constituirá una violación de los derechos patrimoniales sobre la misma. Para determinar si el uso de la obra se adecua a lo dispuesto en este artículo se tendrá en cuenta lo establecido en este Código y en los tratados internacionales de los que Ecuador es parte, así como entre otros, los siguientes factores:\nSi el uso de la obra es para fines educativos y no lucrativos;\nLos objetivos y la naturaleza del uso;\nLa naturaleza de la obra;\nLa cantidad y la importancia de la parte usada en relación con la obra en su conjunto; y,\nEl efecto del uso en el valor de mercado actual y potencial de la obra.\nLa inclusión en una obra propia de fragmentos relativamente breves de obras ajenas de naturaleza escrita, sonora o audiovisual, así como la de obras aisladas que no formen parte de una misma colección, de carácter plástico, fotográfico, figurativo o similares, siempre que se trate de obras ya divulgadas, que su inclusión se realice a título de cita o para su análisis, comentario o juicio crítico, y que se indique la fuente y el nombre del autor.\nLas recopilaciones periódicas efectuadas en forma de reseñas o revista de prensa tendrán la consideración de citas;\nLa utilización de una obra en el curso de procedimientos oficiales de la administración pública, la legislatura o la administración de justicia;\nLa exhibición, ejecución, interpretación y comunicación pública esporádicas de obras en actos oficiales organizados por las instituciones del Estado, con fines conmerativos, culturales, científicos o educativos, siempre que la asistencia sea gratuita y que los participantes no perciban una remuneración específica por su intervención en el acto;\nLa reproducción, traducción, distribución y comunicación pública con fines informativos de artículos, comentarios, fotografías, ilustraciones y obras similares sobre sucesos de actualidad y de interés colectivo, siempre que se mencione la fuente y el nombre del autor, si el original lo indica, y no se haya hecho constar en origen la reserva de derechos;\nLa reproducción, traducción y comunicación pública con fines informativos de conferencias, discursos y obras similares divulgadas en asambleas, reuniones públicas o debates públicos sobre asuntos de interés general;\nLa reproducción, adaptación, distribución y comunicación pública con fines informativos de las noticias del día o de hechos diversos que tengan el carácter de simples informaciones periodísticas, difundidas por cualquier medio o procedimiento, siempre que se indique su origen;\nLa reproducción, adaptación, distribución o comunicación pública con fines científicos o educativos y garantizar acceso a las personas con discapacidad, de las obras arquitectónicas, fotográficas, de bellas artes, de arte aplicado u otras similares, que se encuentren situadas permanentemente en lugares abiertos al público, mediante la fotografía, la pintura, el dibujo, la filmación o cualquier otra técnica o procedimiento similar, siempre que se indique el nombre del autor de la obra original, si ello es conocido, y el lugar donde se encuentra;\nLa reproducción y comunicación pública con fines informativos de obras vistas u oídas en el curso de acontecimientos de actualidad por medio de la fotografía, la cinematografía o por la radiodifusión o transmisión pública de forma alámbrica o inalámbrica;\nLa reproducción en forma individual de una obra por una biblioteca, archivo o museo, cuando el ejemplar respectivo se encuentre en la colección de la biblioteca, archivo o museo, y dicha reproducción se realice con los siguientes fines:\nPreservar el ejemplar y sustituirlo en caso de extravío, destrucción o inutilización;\nEntregar a otra biblioteca o archivo el ejemplar reproducido para fines de préstamo a los usuarios de esta biblioteca o archivo. La biblioteca o archivo que reciba el ejemplar podrá a su vez realizar una copia de él si ello es necesario para la conservación del ejemplar y la copia se destina a la utilización por parte de sus usuarios; o,\nUna biblioteca o archivo podrá, además, realizar los siguientes actos:\nLa reproducción de fragmentos de obras que se encuentren en su colección, a solicitud de un usuario de la biblioteca o archivo exclusivamente para su uso personal;\nLa reproducción electrónica y comunicación pública de obras de su colección para ser consultadas gratuita y simultáneamente hasta por un número razonable de usuarios, sólo en terminales de redes de la respectiva institución o para usuarios de esa institución bajo su control, en condiciones que garanticen que no se puedan hacer copias electrónicas de esas reproducciones;\nLa traducción de obras originalmente escritas en idioma extranjero y legítimamente adquiridas cuando, al cumplirse un plazo de tres años contados desde la primera publicación o de un año en caso de publicaciones periódicas, su traducción al castellano, demás idiomas de relación intercultural y los idiomas oficiales en los respectivos territorios, no haya sido publicada en el país por el titular del derecho;\nLa traducción deberá ser realizada con fines de investigación o estudio para los usuarios de dichas bibliotecas o archivos, y sólo podrá ser reproducida en citas parciales en las publicaciones que resulten de dichas traducciones;\nEl suministro de acceso temporal a los usuarios de la biblioteca o archivo, o a otras bibliotecas o archivos, a las obras protegidas por derechos de autor o prestaciones protegidas por derechos conexos que se encuentren incorporadas en un soporte digital o en otro medio intangible, que se encuentren dentro de sus colecciones;\nLa reproducción y el suministro de una copia de las obras protegidas por derechos de autor o prestaciones protegidas por derechos conexos a otra biblioteca o archivo, o a otras bibliotecas o archivos donde quiera que se ubiquen, o conforme con cualquier otra excepción que permita al archivo o biblioteca receptora efectuar tal copia;\nLa reproducción, adaptación, traducción, transformación, arreglo, distribución y comunicación de una obra protegida por derechos de autor o una prestación protegida por derechos conexos, , en uno o más formatos accesibles para el uso exclusivo de personas con discapacidad; y,\nLa minería de textos. Las bibliotecas o archivos y sus funcionarios estarán exentos de responsabilidad por los actos que realicen sus usuarios siempre y cuando actúen de buena fe y tengan motivos razonables para creer que la obra protegida por derechos de autor o la prestación protegida por derechos conexos se ha utilizado en el marco permitido por las limitaciones y excepciones previstas en el presente Parágrafo o de un modo que no está restringido por los derechos sobre la obra o prestación, o que dicha obra o prestación se encuentra en el dominio público o bajo una licencia que permita su uso;\nEl préstamo público en forma individual de una obra audiovisual por una videoteca u otra colección de obras audiovisuales, cuando el ejemplar respectivo se encuentre en el repertorio de la videoteca o colección;\nLa realización, por parte de un organismo de radiodifusión y mediante sus propios equipos y para su utilización en sus propias emisiones de radiodifusión, de grabaciones efímeras de una obra sobre la cual tengan el derecho para radiodifundirla. El organismo de radiodifusión estará obligado a destruir tal grabación dentro de cinco años, salvo en el caso de grabaciones con un especial valor histórico o cultural que ameriten su preservación;\nLa realización de una transmisión o retransmisión, por parte de un organismo de radiodifusión, de una obra originalmente radiodifundida por él, siempre que tal retransmisión o transmisión pública, sea simultánea con la radiodifusión original y que la obra se emita por radiodifusión o se transmita públicamente sin alteraciones;\nLa sátira, pastiche o parodia de una obra divulgada, siempre que se ajuste a las reglas de estos géneros;\nLa anotación y registro, inclusive por medios técnicos no audiovisuales, con fines de uso personal de lecciones y conferencias dictadas en universidades, escuelas politécnicas, institutos superiores técnicos y tecnológicos, colegios, escuelas, centros de educación y capacitación en general, y otras instituciones de enseñanza, por parte de aquellos a quienes dichas lecciones y conferencias van dirigidas. Las mencionadas anotaciones y registros no podrán ser objeto de comercialización o uso público alguno sin autorización del titular de los derechos;\nLa reproducción con fines de enseñanza o para la realización de exámenes en instituciones educativas de artículos lícitamente publicados en periódicos o colecciones periódicas, o breves fragmentos o extractos de obras lícitamente publicadas, u obras plásticas aisladas, a condición de que tal utilización no sea objeto de venta u otra transacción a título oneroso;\nLas obras mencionadas en el inciso anterior se podrán utilizar en el curso de procesos de estudio o aprendizaje presencial, semipresencial, dual, en línea y a distancia, siempre que se destine exclusivamente a los alumnos de las respectivas clases.\nEn el caso de obras huérfanas, o que no estén disponibles lícitamente en el comercio nacional por un plazo superior a un año contado a partir de su primera publicación, y mientras subsistan en esa calidad o circunstancia, las instituciones de enseñanza podrán utilizar en su integridad las obras a que se refieren los dos incisos anteriores, siempre que la utilización de dichas obras sea requerida por la autoridad educativa correspondiente;\nLa representación, ejecución y comunicación pública de una obra en el curso de las actividades de una institución de enseñanza por parte del personal y los estudiantes de tal institución, siempre que no se cobre por tal acto y el público esté compuesto principalmente por el personal y estudiantes de la institución o padres o tutores de alumnos y otras personas directamente vinculadas con las actividades de la institución;\nLa traducción o adaptación de una obra con fines académicos en el curso de las actividades de una institución de educación, sin la posibilidad de que tal traducción o adaptación puedan ser distribuidas posteriormente;\nLa utilización software con fines de demostración a la clientela en los establecimientos comerciales en que se expongan, vendan o reparen equipos o programas computacionales, siempre que se realice dentro del propio local o de la sección del establecimiento destinadas a dichos objetos y en condiciones que eviten su difusión al exterior;\nLa utilización de obras de artes plásticas con fines exclusivamente de anunciar la exposición pública o venta de las mismas;\nLa exposición pública de obras de arte o sus reproducciones realizada con fines de difusión de la cultura, siempre que no se cobre la entrada o haya un beneficio económico directo a favor del organizador;\nLa interpretación, ejecución y comunicación de obras musicales o audiovisuales al interior de establecimientos de los sistemas públicos de salud y educación; centros de rehabilitación social, siempre que esté destinada a los internos de dichos establecimientos y que quienes se encuentran en esas instituciones no estén afectos a un pago específico en favor de quien administra dichas instituciones por acceder a esa interpretación, ejecución o comunicación;\nLa reproducción provisional de una obra que sea transitoria o accesoria, forme parte integrante y esencial de un proceso tecnológico y se realice con fines de transmisión en una red entre terceros por parte de un intermediario, y que en ningún caso tenga una significación económica independiente;\nLa referencia o enlace de sitios en línea, u otras actividades lícitas similares, así como la reproducción y almacenamiento necesarios para el proceso de funcionamiento de un motor de búsqueda de la Internet siempre y cuando esto no implique violación de contenidos protegidos;\nLa comunicación pública y reproducción de textos, dibujos, figuras y demás contenido de una solicitud o registro de propiedad industrial o solicitud o certificado de obtentor por medio de bases de datos abiertas al público siempre que, en el caso de solicitudes, éstas tengan carácter público;\nLa comunicación pública de obras que se realice en pequeños establecimientos abiertos al público a través de un único aparato casero cuya actividad principal no involucre de forma indispensable tal comunicación pública y que la utilización no tenga fines de ambientación. Para efectos de este tipo de comunicación se entenderán comprendidos los derechos conexos que existan sobre las prestaciones involucradas; y,\nLa comunicación pública de obras que se realice en pequeñas unidades de transporte público terrestre de circulación urbana o interparroquial y que no se encuentren destinadas a actividades turísticas o de entretenimiento.\nArtículo 198.- Otros actos comprendidos.- Las limitaciones y excepciones señaladas en este Parágrafo comprenderán, no solamente los derechos expresamente mencionados, sino también aquellos que, por la naturaleza y finalidad de la limitación o excepción, se entiendan también comprendidos. Así, en todos los casos en los que se autoriza la reproducción de una obra, se entenderá comprendida la traducción de la misma cuando originalmente se encuentra escrita en idioma extranjero. Así también, en los casos en que se permite la reproducción de una obra, se entenderá comprendida también la distribución de ejemplares de la misma en la medida en que lo justifique el acto de reproducción autorizado.\nEn todos estos casos se observará lo dispuesto en los tratados internacionales de los que Ecuador es parte.\nArtículo 199.- Obras o prestaciones denominadas huérfanas.- Las obras o prestaciones huérfanas son de libre utilización mientras mantengan dicha condición, siempre que quien pretenda utilizarlas no haya identificado al titular del derecho y haya notificado a la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales.\nSe entiende por obras o prestaciones huérfanas aquellas cuyos derechos de autor o derechos conexos se encuentran vigentes conforme los plazos de protección establecidos en este Código, pero cuyos titulares no están identificados o, de estarlo, no ha sido posible su localización.\nArtículo 200.- De las obras publicitarias.- No será aplicable a las obras audiovisuales publicitarias la obligación de indicar los nombres del autor y los artistas intérpretes. Tampoco será obligatorio mencionar el nombre del autor en las fotografías publicitarias.\nArtículo 201.- De las limitaciones y excepciones.- Las limitaciones y excepciones establecidas en este Parágrafo se aplicarán también a las prestaciones protegidas por derechos conexos, en lo que fuere pertinente.\nSección VIII: De las licencias obligatorias\nArtículo 202.- De la concesión de licencias obligatorias.- La Autoridad competente en materia de derechos intelectuales podrá conferir licencias obligatorias sobre los derechos exclusivos de un titular, constituidos sobre obras literarias o artísticas, musicales o audiovisuales en los siguientes casos:\n1.Cuando se presenten prácticas que hayan sido declaradas por la autoridad competente en materia de control de poder del mercado, como contrarias a la libre competencia, en particular cuando constituyan un abuso de la posición dominante en el mercado por parte del titular de los derechos de autor o derechos conexos;\n2.Cuando el titular de una obra musical ha otorgado la autorización para la interpretación o grabación a una persona y no exista la posibilidad de que se pueda obtener otra autorización para nueva interpretación o grabación por parte de un tercero;\n3.Cuando una obra literaria o artística no se encuentre traducida al castellano, a uno de los idiomas oficiales de relación intercultural o a los idiomas oficiales en los territorios respectivos y tal traducción no se encuentre disponible en el mercado nacional;\n4.Cuando una obra literaria o artística no se encuentre disponible en el mercado nacional y hayan transcurrido desde su publicación en cualquier forma: tres años en las obras de contenido científico o tecnológico; cinco años en las obras de contenido general; y, siete años en las obras tales como novelas, poéticas y libros de arte; y,\n5.Cuando una obra audiovisual, videograma u otra fijación audiovisual no haya sido comercializada por su titular en el Ecuador o cuando la cantidad a disposición del público no haya podido satisfacer el mercado nacional.\nArtículo 203.- De la concesión de licencias obligatorias.- De oficio o a petición de parte la autoridad nacional competente en materia de propiedad intelectual podrá otorgar licencias obligatorias para el territorio nacional de manera no exclusiva en los casos y para los tipos de obras enumerados en el artículo 202. Tales licencias serán intransferibles salvo el caso de que se transfiera como parte de la empresa o de su activo intangible que permite su explotación, debiendo constar la transferencia por escrito e inscribirse ante la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales.\nEl otorgamiento de una licencia obligatoria no exime al licenciatario del respeto de los derechos morales existentes sobre la obra ni de las modalidades que no sean objeto de la licencia.\nLa licencia podrá revocarse, a reserva de los intereses legítimos del licenciatario, a petición motivada del titular de los derechos, o de oficio si las circunstancias que le dieron origen han desaparecido y no es probable que vuelvan a surgir.\nArtículo 204.- Pago de una remuneración cuando exista una licencia obligatoria.- El titular de los derechos de una obra la cual sea objeto de una licencia obligatoria tendrá derecho a recibir una remuneración equitativa que será fijada por la autoridad nacional competente en materia de propiedad intelectual conforme lo disponga el Reglamento respectivo.\nArtículo 205.- Imposibilidad de otras medidas .- La persona que haya solicitado la concesión de una licencia obligatoria sobre una obra literaria o artística no podrá ser sujeta a otras medidas administrativas o judiciales, respecto a dicha obra, que el pago de una compensación equitativa que para esos efectos determine la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales de conformidad con el procedimiento aplicable a las licencias obligatorias, en la medida que quien realiza la reproducción y distribución, cumpla con las condiciones y requisitos especiales que señale el reglamento respectivo.\nCapítulo IV: De los derechos conexos\nArtículo 206.- De la protección de los derechos conexos.- La protección de los derechos conexos no afectará en modo alguno la protección del derecho de autor, ni podrá interpretarse en menoscabo de esa protección. En caso de conflicto, se estará siempre a lo que más favorezca al autor.\nLos autores tendrán el derecho irrenunciable de percibir al menos el diez por ciento de los beneficios percibidos por la explotación de los derechos conexos.\nArtículo 207.- Disposiciones finales a los derechos conexos.- Respecto de los derechos conexos contemplados en este Capítulo, se aplicarán, a falta de disposición expresa, las demás disposiciones de este Título, salvo aquellas disposiciones que por su naturaleza no sean aplicables.\nSección II: De los artistas, intérpretes o ejecutantes\nParágrafo Primero: Derecho moral\nArtículo 208.- Del reconocimiento y concesión de los derechos morales.- Independientemente de los derechos patrimoniales y aún después de su transferencia, los artistas intérpretes o ejecutantes gozarán, respecto de sus interpretaciones y ejecuciones, del derecho de ser identificados como tales, salvo que la omisión esté determinada por el modo en que se utilice la interpretación o ejecución. Gozarán también del derecho de oponerse a toda distorsión, mutilación u otra modificación de su interpretación o ejecución, que cause un daño a su honra o reputación.\nA la muerte del artista, intérprete o ejecutante, el ejercicio de estos derechos corresponderá a sus causahabientes por el plazo de duración de los derechos patrimoniales.\nEn cualquier caso, las modificaciones de una interpretación o ejecución que se efectúen durante la explotación normal de la interpretación o ejecución, tales como la edición, la compresión, el doblaje o el formateado, en medios o formatos nuevos o existentes, y que se efectúen durante el uso autorizado por el artista intérprete o ejecutante, no serán consideradas como distorsiones o modificaciones en el sentido del inciso primero. Igualmente, se entiende que las modificaciones que pueden perjudicar la reputación del artista a las que se refiere dicho inciso guardan relación solamente con los cambios que sean objetivamente perjudiciales de manera sustancial para la reputación del artista, intérprete o ejecutante. Queda entendido también que el simple uso de tecnologías o medios nuevos o modificados, como tales, no será considerado como modificación en el sentido de este artículo.\nParágrafo Segundo: Derechos patrimoniales\nArtículo 209.- De los derechos de los artistas, intérpretes o ejecutantes.- Los artistas intérpretes o ejecutantes tienen el derecho de autorizar o prohibir la comunicación al público en cualquier forma de sus interpretaciones y ejecuciones no fijadas, así como la fijación y la reproducción de sus interpretaciones o ejecuciones por cualquier medio o procedimiento.\nSin embargo, los artistas intérpretes o ejecutantes no podrán oponerse a la comunicación pública de su interpretación o ejecución, cuando constituyan por sí mismas una ejecución radiodifundida o se hagan a partir de una fijación previamente autorizada o se hagan a partir de una fijación realizada con su previo consentimiento.\nArtículo 210.- Del derecho de remuneración.- Los artistas intérpretes o ejecutantes tendrán derecho a percibir una remuneración por la comunicación pública de un fonograma que contenga sus interpretaciones o ejecuciones.\nSalvo pacto en contrario, la remuneración que se recaude, conforme con el inciso anterior, será compartida en forma equitativa entre los productores de fonogramas y los artistas, intérpretes o ejecutantes, independientemente de los derechos económicos del autor ya establecidos en los artículos referentes a los derechos patrimoniales del autor, en concordancia con los convenios internacionales.\nLos artistas intérpretes o ejecutantes que hayan autorizado la fijación de sus interpretaciones o ejecuciones en soportes audiovisuales tendrán derecho a una remuneración equitativa por la radiodifusión por radio o televisión así como por la transmisión por cable las diferentes modalidades de transmisión y retransmisión, con ánimo de lucro, de sus interpretaciones o ejecuciones a partir de una fijación audiovisual.\nArtículo 211.- De los derechos colectivos de los artistas, intérpretes o ejecutantes.- Los artistas intérpretes o ejecutantes que participen colectivamente en una misma ejecución deberán designar un representante para el ejercicio de los derechos reconocidos en esta Sección. A falta de tal designación, serán representados por el director del grupo vocal o instrumental que haya participado en la ejecución.\nA falta de director del grupo, cualquier interesado podrá requerir a la autoridad competente en materias de derechos intelectuales que designe un miembro del grupo como representante para estos efectos. La distribución será determinada por la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales.\nArtículo 212.- De la protección de los derechos de los artistas, intérpretes y ejecutantes.- La duración de la protección de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes será de cincuenta años, contados a partir del primero de enero del año siguiente a aquel en que tuvo lugar la interpretación o ejecución, o de su fijación, según el caso.\nSección III: De los productores de fonogramas\nArtículo 213.- De los derechos de los productores de fonogramas.- Los productores de fonogramas tienen el derecho exclusivo de impedir que terceras personas realicen sin su consentimiento cualquiera de los siguientes actos:\na)La reproducción directa o indirecta de sus fonogramas, por cualquier medio o procedimiento;\nb)La comunicación pública con o sin hilo de fonogramas;\nc)La importación de reproducciones ilícitas de fonogramas; y,\nd)La distribución al público de los fonogramas.\nEl productor de fonogramas tendrá derecho a una remuneración por la comunicación pública de sus fonogramas en aquellos establecimientos abiertos al público donde se utilice música como medio de ambientación y donde no se obtenga lucro de forma directa o indirecta como consecuencia de dicha utilización, en los demás casos de comunicación pública este derecho será exclusivo.\nLa remuneración percibida por los productores de fonogramas por la comunicación pública de los fonogramas que contengan interpretaciones o ejecuciones, será compartida de manera equitativa con los artistas, intérpretes o ejecutantes de tales interpretaciones o ejecuciones.\nSe podrá constituir una ventanilla única para recaudar las remuneraciones que correspondan a los autores, a los productores de fonogramas y a los artistas, intérpretes o ejecutantes, por la comunicación pública de sus obras musicales, ejecuciones o fonogramas respectivamente.\nArtículo 214.- Del agotamiento del derecho.- No obstante lo dispuesto en el artículo anterior, el titular no tendrá el derecho de impedir a un tercero realizar la distribución respecto de un fonograma, después de que el mismo se hubiese introducido en el comercio de cualquier país con el consentimiento del titular, de un licenciatario, de una persona económicamente vinculada al titular o al licenciatario, de cualquier otra persona autorizada para ello; o, de cualquier persona de forma legítima.\nA efectos del párrafo precedente, se entenderá que dos personas están económicamente vinculadas cuando una pueda ejercer directa o indirectamente sobre la otra, una influencia decisiva con respecto a la explotación del fonograma o cuando un tercero pueda ejercer tal influencia sobre ambas personas.\nArtículo 215.- De las licencias otorgadas por el productor de fonogramas.- Las licencias exclusivas que otorgue el productor de fonogramas deberán especificar los derechos cuyo ejercicio se autoriza al licenciatario. Salvo pacto en contrario, el licenciatario tendrá legitimación, con independencia de la del licenciante, para perseguir las violaciones a los derechos que afecten a las facultades que se le hayan concedido.\nArtículo 216.- De la duración de los derechos protegidos por productores de fonogramas.- La duración de la protección de los derechos del productor de fonogramas será de cincuenta años contados a partir del primero de enero del año siguiente a aquel en el que se publicó el fonograma. En caso de que dicha publicación no ocurra dentro de los cincuenta años siguientes a la fijación del fonograma, el plazo se contará desde la fijación.\nSección IV: De los organismos de radiodifusión\nArtículo 217.- De los derechos de los organismos de radiodifusión.- Los organismos de radiodifusión tienen el derecho exclusivo de impedir que terceras personas realicen sin su consentimiento cualquiera de los siguientes actos:\na)La retransmisión de sus emisiones, por cualquier medio o procedimiento;\nb)La fijación y la reproducción de sus emisiones; y,\nc)La comunicación al público de sus emisiones cuando éstas se efectúen en lugares accesibles al público mediante el pago de un derecho de admisión.\nArtículo 218.- De la producción de señales de radiodifusión.- La emisión referida en el artículo anterior comprende la producción de señales portadoras de programas con destino a un satélite de radiodifusión, así como la difusión al público por una entidad que emita o difunda emisiones de otras, recibidas a través de cualquiera de los mencionados satélites.\nArtículo 219.- De la decodificación de señales de radiodifusión.- Sin la autorización del organismo de radiodifusión respectivo, no será lícita la decodificación de señales de satélite portadoras de programas que estén protegidas por medidas tecnológicas de protección, su recepción con fines de lucro o su difusión, ni la importación, distribución, venta, arriendo o u oferta al público de aparatos o sistemas que no tengan un uso legítimo distinto del decodificar tales señales.\nArtículo 220.- De la protección de los organismos de radiodifusión.- A efectos del goce y el ejercicio de los derechos establecidos en esta Sección, se reconoce una protección similar, en cuanto corresponda, a las estaciones de organismos de radiodifusión que transmitan programas al público por medio de hilo, cable, fibra óptica u otro procedimiento similar.\nArtículo 221.- De la duración de los derechos de los organismos de radiodifusión.- La duración de la protección de los derechos de los organismos de radiodifusión será de cincuenta años contados a partir del primero de enero del año siguiente a aquel en el que se realizó la emisión.\nSección V: Otros derechos\nArtículo 222.- De la protección de derechos de terceros.- Quien realice una mera fotografía u otra fijación obtenida por un procedimiento similar, que no tenga el carácter de obra fotográfica, gozará del derecho exclusivo de impedir que terceras personas realicen sin su consentimiento la reproducción, distribución o comunicación pública de la mera fotografía o fijación, en los mismos términos que los autores de obras fotográficas. Este derecho durará cinco años contados a partir del primero de enero del año siguiente a aquel de su realización, divulgación o publicación, según corresponda.\nCapítulo V: De las sociedades de gestión colectiva\nArtículo 223.- De las sociedades de gestión colectiva.- Son sociedades de gestión colectiva las personas jurídicas sin fines de lucro, cuyo objeto social es la gestión colectiva de derechos patrimoniales de autor o derechos conexos, o de ambos.\nDichas sociedades están sujetas a la aprobación, autorización, monitoreo, control, fiscalización, intervención y sanción de la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales.\nSección I: De las obligaciones y atribuciones generales de las sociedades de gestión colectiva\nArtículo 224.- De la administración de las sociedades de gestión.- Las sociedades de gestión colectiva estarán obligadas a administrar los derechos que les son confiados y estarán legitimadas para ejercerlos de conformidad con este Libro y en los términos previstos en sus propios estatutos, en los mandatos que se les hubieren otorgado y en los contratos que hubieren celebrado con entidades extranjeras, según el caso.\nEn ningún caso podrán recaudar tarifas por obras o prestaciones que no se encuentren en sus respectivos repertorios.\nArtículo 225.- De los socios de las sociedades de gestión colectiva.- Las sociedades de gestión colectiva tendrán la obligación de admitir como socio a cualquier titular de derechos. El estatuto de la Sociedad de Gestión deberá prescribir las condiciones para la admisión como socios de los titulares de derechos que lo soliciten y acrediten la calidad de tales.\nArtículo 226.- De la afiliación.- La afiliación de los titulares de derechos de autor o de derechos conexos a una sociedad de gestión colectiva será voluntaria.\nLa representación conferida a las sociedades de gestión colectiva de acuerdo con este Capítulo no menoscabará la facultad de los titulares para ejercitar directamente los derechos que se les reconocen en este Título.\nSección II: De la aprobación y monitoreo de las sociedades de gestión colectiva\nParágrafo Primero: De los requisitos generales para la constitución y autorización de funcionamiento\nArtículo 227.- De la aprobación de los estatutos de las sociedades de gestión colectiva.- Los estatutos de las sociedades de gestión colectiva serán aprobados por la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales, que también autorizará su funcionamiento. Además, dichas sociedades estarán sujetas al monitoreo, control e intervención de la mencionada autoridad.\nArtículo 228.- Requisitos.- Son requisitos generales para la constitución de sociedades de gestión colectiva:\na)Que el estatuto de la entidad solicitante cumpla los requisitos establecidos en este Capítulo;\nb)Que cuenten con un mínimo de cincuenta socios que sean titulares ecuatorianos de los derechos a ser gestionados; y,\nc)Que cuenten con recursos suficientes para realizar las gestiones y actividades que se requieren para completar el proceso de autorización de funcionamiento como sociedad de gestión colectiva solicitante.\nArtículo 229.- De la autorización de funcionamiento.- Son requisitos generales para la autorización de funcionamiento a las sociedades de gestión colectiva:\na)Que se encuentre debidamente constituida;\nb)Que de los datos aportados y de la información recabada por la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales, se desprenda que la entidad solicitante reúne los recursos suficientes para asegurar la eficaz administración de los derechos cuya gestión le será encomendada;\nc)Que acredite representar un repertorio cuantitativamente significativo de las obras u otras prestaciones protegidas a administrar;\nd)Que demuestre que se encuentra en capacidad de realizar la gestión colectiva en el extranjero; y,\ne)Que cuente con todos los manuales y procedimientos internos de acuerdo con las mejores prácticas y recomendaciones de la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales.\nParágrafo Segundo: De los estatutos de las sociedades de gestión colectiva\nArtículo 230.- Del Estatuto.- Sin perjuicio de lo establecido en las demás disposiciones legales aplicables y en el Reglamento, el estatuto de las sociedades de gestión deberá, en especial, prescribir lo siguiente:\n1. De los socios:\na) La exigencia de que únicamente podrán ser socios los titulares originarios o derivados de los derechos administrados;\nb) La forma y requisitos de admisión y retiro de la entidad, los casos de suspensión de derechos sociales y expulsión;\nc) Los medios para acreditar la calidad de titulares de derechos de autor o conexos;\nd) La forma de distribución de la recaudación;\ne) Los criterios para la asignación de los beneficios sociales y previsionales;\nf) Los derechos y deberes de los socios y su régimen disciplinario y, en particular, los derechos de información y de votación para la elección de los órganos de gobierno y de representación. El voto será democrático y secreto. Todos los socios tendrán derecho de participación en la elección de las autoridades de la sociedad; y,\ng) Independientemente de las categorías de socios existentes en una sociedad de gestión colectiva, todos los socios tendrán el mismo derecho a participar en las decisiones que se adopten en asamblea.\n2. De los órganos de gobierno y de representación:\na. Los órganos de gobierno y de representación de la sociedad y sus respectivas competencias, así como las normas relativas a la convocatoria, instalación, funcionamiento y adopción de resoluciones de los órganos de carácter colegiado.\nLos órganos de gobierno serán la Asamblea General, el Consejo Directivo y el Comité de Monitoreo. En la conformación del Consejo Directivo y el Comité de Monitoreo se garantizará la implementación de políticas de inclusión de género.\nb. La exigencia de que únicamente podrán ser miembros del Consejo Directivo o del Comité de Monitoreo los socios que tengan residencia en el país, cuando se trate de personas naturales o que cuenten con un apoderado en el país cuando se trate de personas jurídicas de conformidad con el artículo 94 de este Código, que hubieren generado durante los doce meses anteriores a la elección una recaudación equivalente al mínimo que la sociedad de gestión establezca con la aprobación de la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales determine y que no hubieren sido sujeto de sanciones penales, civiles o administrativas que evidencien falta de probidad en relación con la administración, dirección y ejercicio de funciones dentro de una sociedad de gestión o entidades relacionadas.\nLos miembros del Consejo Directivo no podrán ser simultáneamente miembros del Comité de Monitoreo. Tampoco podrán durar en sus cargos más de cuatro años ni ser reelegidos por más de dos períodos consecutivos;\nc. El carácter de la Asamblea General, integrada por todos los miembros de la sociedad, como el órgano supremo de gobierno y su competencia para será otros:\nConocer el presupuesto anual y su financiamiento;\nConocer el informe económico y de gestión anual;\nConocer los reglamentos de tarifas;\nConocer los procedimientos de distribución;\nConocer los fundamentos utilizados por el Consejo Directivo y aprobados por el Consejo de Monitoreo para fijar los porcentajes de la recaudación destinados a costos de administración y a beneficios sociales dentro de los límites legales;\nElegir a los miembros del Consejo Directivo y del Comité de Monitoreo;\nResolver sobre la expulsión y la suspensión de un socio; y,\nTodos los demás que decidan sus socios mediante Resolución en la Asamblea.\nd. El Consejo de Monitoreo\ni. Revisar y presentar observaciones a los montos máximos que puede asignar el Consejo Directivo, las indemnizaciones y remuneraciones del Director General y administradores de la sociedad;\nii. Revisar y presentar observaciones al presupuesto anual y su financiamiento;\niii. Revisar y presentar observaciones al informe económico y de gestión anual;\niv. Revisar y presentar observaciones a los reglamentos de tarifas;\nv. Revisar y presentar observaciones a los procedimientos de distribución;\nvi. Revisar y presentar observaciones sobre los criterios para fijar los porcentajes de la recaudación destinados a costos de administración y a beneficios sociales dentro de los límites legales.\ne. El Consejo Directivo\ni. Dirigir y administrar la sociedad de gestión colectiva;\nii. Rendir informe de su gestión en cada Asamblea General;\niii. Otorgar poderes generales y especiales y revocarlos cuando fuere pertinente;\niv. Fijar la remuneración que corresponda al Presidente y Director General de acuerdo con el presupuesto para presentarlo a la Asamblea;\nv. Establecer las tarifas previa revisión del Comité de Monitoreo; y,\nvi. Las demás que se establezcan en este Código, el respectivo Reglamento y el Estatuto de la Sociedad de Gestión Colectiva\n3. Del patrimonio y balances:\nEl patrimonio inicial y los recursos previstos;\nEl destino del patrimonio o del activo neto resultante, en los supuestos de liquidación de la entidad, deberá estar sujeto a la aprobación por la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales;\nLa exigencia de someter el balance y la documentación contable al examen de un auditor externo nombrado de una terna presentada por la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales escogido por la sociedad de gestión colectiva a su costa, y la obligación de poner dicho examen a disposición de los socios, debiendo además remitir copia del mismo a dicha autoridad dentro de los cinco días de concluido, sin perjuicio del examen e informe que corresponda a los órganos internos de monitoreo, de acuerdo con los estatutos; y,\nLa prohibición para la sociedad de gestión colectiva de celebrar contratos con los miembros de los órganos de gobierno y de representación, así como con el cónyuge, conviviente o con los parientes dentro del cuarto grado de consanguinidad y segundo de afinidad de dichos miembros, con excepción de los contratos de administración y todas aquellas convenciones que vinculen a un socio o administrado con la sociedad para la representación de sus derechos.\nLa misma prohibición se aplicará para la contratación con personas jurídicas en las que cualquiera de dichas personas sea representante, funcionario o socio.\nParágrafo Tercero: Del destino de las recaudaciones\nArtículo 231.- De la asignación de gastos administrativos de las sociedades de gestión colectiva.- La Asamblea General estará obligada a establecer anualmente el porcentaje destinado a gastos administrativos y gastos de gestión, que sumados no podrá superar el treinta por ciento de la recaudación total.\nUn porcentaje no mayor al diez por ciento de lo recaudado deberá ser invertido en proyectos de fomento de la actividad creativa de los socios, que deberán ser aprobados por la Asamblea General de la entidad de gestión.\nEl porcentaje que se destine a beneficios asistenciales y previsionales no podrá mayor al diez ni menor al cinco por ciento de lo recaudado, conforme lo establezca la Asamblea General. En el caso de que los socios sean personas jurídicas tales valores deberán sumarse al porcentaje de fomento de la actividad creativa.\nExcepcionalmente, previo dictamen del comité de monitoreo y autorización de la Autoridad competente en materia de derechos intelectuales, el porcentaje correspondiente a gastos administrativos y gastos de gestión podrá ser de hasta el treinta y cinco por ciento, en disminución del monto destinado\nObtenido de «http://coesc.educacionsuperior.gob.ec/index.php?title=LIBRO_III:_De_la_Gestión_de_los_Conocimientos&oldid=31894»\nEsta página fue modificada por última vez el 26 oct 2015, a las 09:58.\nEsta página ha sido visitada 46 615 veces.