Kris Kristofferson: Sintiéndose mortal ·.·★ Estudio\nKristofferson pertenece a una generación de cantantes de country que cambió los parámetros de Nashville en los años sesenta\nModificado el 2013/05/29\n"Tiene gracia que nunca pensemos en la muerte, porque nos parece algo deprimente -dice Kris Kristofferson-, cuando la verdad es que vamos a morir". A los 76 años, "dejas más atrás, que lo que tienes delante". El cantautor y actor norteamericano siente cada vez más cerca su mortalidad. "Tus amigos íntimos y héroes se están muriendo y te vuelves más reflexivo sobre tu vida". Por eso ha titulado su nuevo álbum, "Sintiéndose mortal" (Feeling Mortal).\nEstudio de José de Segovia escrito en Madrid el 29 de Mayo de 2013 Lectura de 14 minutos o 2783 palabras.\nKristofferson pertenece a una generación de cantantes de country que cambió los parámetros de Nashville en los años sesenta. Sus temas hablaban de sexo, drogas, cuestiones urbanas y preocupaciones sociales, que no trataba el mundo conservador del Grand Ole Opry. Su música tiene más que ver con artistas como Bob Dylan o John Lennon, que con músicos tradicionales de country.\nKris estudió literatura en Oxford (Inglaterra) -gracias a la prestigiosa beca Rhodes que le permitió ir al Merton College-, después de graduarse cum laude en la universidad de Pomona -al sur de California-, mientras boxeaba y jugaba al rugby. Como aspirante a escritor, admiraba al poeta romántico William Blake, pero decidió dedicarse a la música, en vez de enseñar literatura en West Point. Antes entró en el ejército, donde llegó a ser capitán, después de casarse con su novia de toda la vida.\nTras ser piloto militar, continuó siendo piloto de helicópteros comerciales. En los años sesenta se dedica a limpiar los estudios de Columbia en Nashville, hasta que conoce al cantante evangélico Johnny Cash, que populariza su canción, ′Sunday Morning Coming Down′. La enfermedad de su hijo, causa tantos gastos médicos, que el matrimonio se enfrenta a una crisis, que finalmente le lleva al divorcio. Comienza entonces una relación con Janis Joplin, que hace de su canción ′Yo y Bobby McGee′, un éxito.\nTODO, PARA MORIR JOVEN\nLa relación de Kris Kristofferson con Janis Joplin, justo antes de su muerte en 1970 -a causa de una sobredosis de heroína, combinada con los efectos del alcohol-, hace que muchos le vean como responsable de ella. Antes de estar con Barbra Streisand -con quien hace la película ′Ha nacido una estrella′ en 1976-, Joan Baez dijo que había estado con él. Convertido en una estrella, iba de una mujer a otra, pero el alcohol y las drogas estaban acabando con su vida.\n′Hice todo para morir pronto′, recuerda Kris. ′Daba vueltas en los coches y destrozaba motos, mientras bebía y hacía de todo para morir joven′. Parece que ′estaba de acuerdo con Blake en que el camino del exceso lleva al palacio de la sabiduría′. Hasta que algo sorprendente ocurrió cuando volvía de un concierto benéfico, un sábado por la noche, a principios de los setenta"\nLa cantante Connie Smith le dijo que podían ir al culto del pastor Jimmie Snow, en el Templo del Evangelio, al día siguiente, que era domingo. Kris no va mucho a la iglesia, pero dijo que iría con ella a cualquier sitio. Snow había actuado con Elvis. Tuvo problemas con el alcohol y las pastillas, hasta que se convirtió al cristianismo en 1958 y dejó la industria del espectáculo, haciéndose pastor de las Asambleas de Dios. Johnny Cash tuvo una especie de reconversión en su iglesia en 1971.\n¿POR QUí‰ YO, SEñOR?\nEl domingo que fue Kristofferson a la iglesia, Snow pidió a un miembro de la congregación, el futuro cantante Larry Gatlin -que entonces se dedicaba a la limpieza de una televisión local-, que interpretara un tema que había escrito. Se llamaba ′Ayúdame′ y expresaba nuestra dependencia de Dios:\nNunca pensé que necesitaba ayuda.\nPensé que podía arreglarme yo mismo.\nAhora sé que ya no puedo más.\nCon corazón humilde, doblado sobre mis rodillas,\nte ruego, por favor, ayúdame.\nTras oír la canción, Kristofferson se empezó a sentir especialmente conmovido. Mientras todos tenían la cabeza baja, orando, el predicador dijo que si alguien se sentía perdido, levantara la mano. ′Aunque no me podía imaginar haciendo algo así, de repente sentí como mi mano se alzaba, esperando que nadie mirara′. Cuando el pastor dijo que si alguien estaba dispuesto a ser salvo, pasara al frente: ′lo que pensé que nunca ocurriría, me levanté y fui con toda esa gente′.\nKris no sabe lo que le dijo el pastor, pero era algo así como si quería aceptar a Jesucristo en su vida. El dijo: ′no lo sé′. Confuso y de rodillas, se deshizo en lágrimas, como nunca había hecho en público. Sintió que había hecho daño a su familia, a sus amigos y a todos los que le conocían. Se vio liberado de la carga de culpa que llevaba. Experimentó que había sido perdonado. El año 71 escribió esta canción: ′¿Por qué yo, Señor?′ (Why Me Lord?)\npara merecer uno solo\nde los placeres que he conocido?\nque merezca que me ames\ny me muestres Tu bondad?\nSeñor, ayúdame, Jesús,\nLo he echado a perder.\nYo sé quién soy,\npero ahora que sé\nque te necesitaba, ¡ayúdame, Jesús!\nMi alma está en tu mano.\nKristofferson grabó este tema al final de su álbum ′Jesús era un Capricornio′. La primera cara acababa con ′Ayúdame′, a dúo con su autor, Gatlin. Estaba también al reverso del disco sencillo de Why Me, Lord?. Ambas fueron interpretadas por Johnny Cash en la banda sonora de la película Gospel Road (El camino del Evangelio) -una presentación de la vida de Cristo, narrada, cantada y dramatizada en Israel, por ′el hombre vestido de negro′- a la vez que una canción de Kristofferson llamada ′Carga de libertad′ (Burden of Freedom). En una escena que se rodó, pero no sale en la película, el pastor Snow bautiza a Cash en el Jordán.\nLa asociación evangélica ágape (Campus Crusade for Christ) organizó con Billy Graham en 1972, un encuentro en Dallas de jóvenes llamado Explo. Se presentó como una especie de Woodstock religioso, que fue portada de la revista Life, cuando Time anunciaba también en la cubierta la Revolución por Jesús, el año 1971. Johnny Cash era entonces el artista cristiano más conocido para el gran público. El día de su actuación invitó a Kris Kristofferson y su futura esposa, Rita Coolidge, para interpretar con él Why Me y Burden of Freedom.\nCash había invitado a Kris al escenario en el festival de folk de Newport, cuando Kristofferson estaba entre el público. El ′hombre vestido de negro′ había grabado una canción suya llamada ′Golpear al diablo′ (To Beat the Devil). Cuando Johnny Cash oyó que Kris estaba durmiendo en una antigua iglesia que ofrecía su espacio a hippies, le pidió hacer dos canciones con él. Fueron ′Sunday Morning Coming Down′ y ′Me and Bobby McGee′. Salieron tan bien que el New York Times dijo que le robó el espectáculo. Le invitaron al festival de folk de Berkeley y a participar con músicos como Van Morrison, Joni Mitchell y James Taylor.\nKristofferson seguía sin saber todavía qué sentido tenía la experiencia que había vivido en el Templo del Evangelio. Estaba incómodo ante la idea de interpretar dos canciones con Johnny Cash ante ochenta mil jóvenes cristianos, sabiendo que su aparición sería como una declaración pública de fe. ′Estaba cantando canciones que pensé que eran espirituales, pero la gente quería oír canciones más específicamente sobre Jesús′, recuerda. ′Por lo que tuve que decir a John que no podía hacer más ese tipo de conciertos′, puesto que ′me sentía como un hipócrita′ -confiesa al escritor evangélico Steve Turner-.\nJohnny y Kris hicieron giras juntos e incluso actuaron los dos en una película de televisión llamada ′Los últimos días de Frank y Jesse James′ (1986). Cuando cantaron juntos en Dublín en 1993, Bono le pidió a Johnny que hiciera de Predicador en la grabación que estaba haciendo con Brian Eno. Era un tema basado en Eclesiastés -′uno de mis libros favoritos de la Biblia′, dice Bono-, que se tituló finalmente The Wanderer. ′Es sobre alguien que quiere saber por qué esta vivo y por qué ha sido creado′ -dice el cantante de U2, que admiraba a Cash como ′un santo que prefería la compañía de pecadores′-.\n′John respetaba a la gente lo suficiente, como para dejarles que decidieran por si mismos qué hacer espiritualmente′, recuerda Kristofferson. ′Me llevó a un par de actos de Billy Graham y eso fue todo′, dice. ′Yo creo que fue sensible al hecho de que no quería hablar de ello′. No se sabe qué efecto tuvo la experiencia que dio lugar a la canción ′¿Por qué yo, Señor?′, pero Kris no ha querido nunca identificarse como músico evangélico. Para él, fue ′una profunda experiencia religiosa, muy personal′, pero muchos dudan que haya cambiado su vida.\nNo hay duda que dar un paso al frente en una reunión, o levantar una mano, no hace a nadie cristiano. Muchos creen que han sido convertidos por eso, aunque luego su vida no cambie, pero no es ese el caso de Kristofferson. La fe es mucho más que una experiencia emocional en un momento de tu vida. Es cuando la fe se pone a prueba, que vemos si realmente somos creyentes. La cercanía de la muerte, nos hacer ver la vida de forma diferente. Kris está a punto de cumplir 77 años en junio.\nEn la isla hawaiana de Maui, ha escrito unas crudas y conmovedoras canciones, que ha grabado con el productor de Dylan y los Rolling Stones, Don Was. El disco se abre con un tema que le presenta a las puertas del Cielo, como en la película que protagonizó en 1980 con Michael Cimino -el director de El cazador-. Canta: ′Dios, Todopoderoso, aquí estoy / Estoy donde tengo que estar / He comenzado pronto a descender / como el sol dentro del mar′.\nLa segunda canción (Mama Stewart) recuerda a la abuela de su segunda esposa, Rita Coolidge. Es un ruego a Dios, para que le dé la sabiduría y el discernimiento, que ella tenía para descubrir la belleza y la maravilla de la vida. Luego se lamenta de perder la vida, siguiendo un sueño que no es el suyo. En ′Pan para el cuerpo′ dice:\nMe he hecho mis propias cadenas en la Tierra de los Libres,\nesclavo de un trabajo que no significaba nada para mí,\ncon tres brillantes coches nuevos y un dúplex,\npara amueblar la tumba, que me moría por poseer.\nEntonces un día me desperté con miedo en mis ojos,\nconsciente de un mundo, que pasaba.\nSupe que mis ahorros de plata y oro,\nno significarían nada, cuando mi cuerpo esté frío.\nEn ′No me digas lo que tengo que hacer′, nos recuerda que la vida es demasiado corta, para perderla viviendo de la manera que otros quieren. En su interior, sabe lo que tiene que hacer y lo que quiere ser, ′las cosas que me he vuelto demasiado ciego para ver y los sentimientos que he escondido en lo más profundo de mí′. En ′Escalera al fondo′, confiesa el adulterio con la mujer de un amigo, como un descenso poniendo ′un nuevo clavo en el féretro de tu alma′, aunque ′nadie mire, sino ese espejo en la pared′.\n¿Estamos preparados para morir? En un sentido, nunca lo estamos. Por mucho que pensemos en ello, a uno nunca le parece que esté preparado. ¿Quién puede decir que ha vivido una vida en la que no lamente nada? Si tuviéramos que dejar este mundo ahora, ¿cómo sabríamos que podríamos ser libres del juicio de Dios, que todo lo sabe y mide en su justicia perfecta? Comparados con otros, nos podemos sentir mejor, pero no ante Aquel que no puede pasar por alto nuestras vergüenzas.\nLa muerte es inevitable. No podemos escapar de ella. Todos tenemos que enfrentarnos ante ella, en algún momento de nuestra vida. El Salmo 90 nos dice que cuando llegamos a los setenta u ochenta años (vv. 10-12), vivimos en tiempo prestado. Jesús habla de un hombre que no estaba preparado para morir (Lucas 12:15-21). Estaba preparado para vivir. Tenía muchas cosas aquí y ahora, pero no contaba con la eternidad. Hebreos 9 nos recuerda la brevedad de la vida y ′como está establecido para los hombres que mueran una sola vez, y después de esto el juicio′ (v. 27).\nWoody Allen dijo una vez: ′no es que tenga miedo de morir; lo que no quiero es estar allí, cuando eso ocurra′. Sin embargo, estaremos allí. No podemos evitar esa cita. Es la única seguridad que traemos a este mundo, que igual que venimos a él, un día tendremos que abandonarlo. La vida es corta. Pasa rápidamente, aunque parezca que va a durar siempre. John Lennon decía que ′es lo que pasa, cuando estás ocupado haciendo otros planes′. Vuela, sin darnos cuenta. ′Ciertamente es como la niebla que aparece por un poco de tiempo, y luego se desvanece′ (Santiago 4:14).\nEl escritor americano William Saroyan observa que ′todos tenemos que morir, pero siempre he creído que se hará una excepción en mi caso′. ¿Por qué hemos de morir? Es porque tenemos el problema que la Biblia llama pecado. No hay nada natural en la muerte. Dios no es la causa de ella. Es el hombre quien la trajo (Romanos 5:12). Y sólo un Hombre perfecto nos puede librar de ella. Dios se hizo hombre ′para destruir por medio de la muerte al que tenía el imperio de la muerte′ (Hebreos 2:14). ¡Sólo í‰l nos puede librar del temor de la muerte! (v. 15), que nos esclaviza.\nEscrito en Madrid por José de Segovia el 29 de Mayo de 2013 / Hasta el día de hoy esta página ha tenido 15594 visitas.\nTEMAS: Música Kris Kristofferson muertejohnny cashconversióncristianismoalcohol RECOMENDACIONES: +RECIENTES +VISITADOS +COMENTADOS +COMPARTIDOS\nGalería permanente de imágenes sobre ′Kris Kristofferson′\nVideo especial sobre ′Kris Kristofferson′\nEnlaces de interés sobre ′Kris Kristofferson′\nKristofferson desayunaba cerveza en 1970\nKristofferson revolucionó el country en su juventud\nKristofferson actuó con su futura esposa Rita Coolidge ante ochenta mil jóvenes cristianos en Dallas en 1972\nLa revista Life dedicó una portada el año 72 al festival cristiano donde actuó Kris Kristofferson con Johnny Cash\nKristofferson tiene ahora 76 años\nKristofferson-La portada de su último disco Sintiéndose mortal\nLa cercanía de la muerte, nos hace ver la vida de forma diferente\nEn No me digas lo que tengo que hacer, nos recuerda que la vida es demasiado corta, para perderla viviendo de la manera que otros quieren


ramitas: junio 2010\nAndecha en la finca PANDORA, Valdesoto\nFecha del trabajo (y cuando llegar) Domingo 20 de junio.\nLlegar alrededor de las 10-11horas.\nLugar: Es una finca rústica de Castiello de Valdesoto-Siero, cercana a una fuente llamada “La Píngara”.\nNúmero de contacto: Teléfono móvil: 649749786 (Rakel)\nExplicación de cómo llegar Os indico varias opciones, para que optéis por la que más se adecue a vuestro punto de partida. En cualquier caso, una vez llegueis a Castiello, preguntad por Rakel o la fuente de la Píngara, aparcando mejor más arriba o en las lindes de la carretera:\n*Desde CANTABRIA, BIMENES,,..:\nPodeis coger la autovía de Nava hacia Oviedo y salir en Pola de Siero y de ahí a VALDESOTO (4KM.), hasta el desvío de CARBAYÍN/SAN JULIÁN DE BIMENES. A medio kilómetro, a la izquierda está el desvío LECEÑES/CASTIELLO, justo antes de la iglesia que queda a mano derecha. Hay que seguir todo recto, en subida, especialmente el primer tramo, sin desviarse.\nPone 2,5 km. pero hasta la finca, desde el cartelito de CASTIELLO, hay cerca de 1,5km. más. Podríais aparcar antes o mejor incluso después de la propia finca para no cerrar el acceso a la fuente. MEJOR APARCAR SALIENDO del pueblo. SI SE DÁ ALGÚN SITIO ADECUADO PARA ELLO, AVISO, AUNQUE SEA CON GESTOS O SEÑALES.\nDesde Bimenes, también se puede ir por carreteritas secundarias hacia CARBAYÍN y seguir hasta VALDESOTO y de ahí coger el desvío LECEÑES/CASTIELLO\n* DESDE GIJÓN:\nCoger la autovía minera, hacia Mieres, y salir:\na) En Pola de Siero y de ahí a VALDESOTO (4KM.), hasta el desvío de CARBAYÍN/SAN JULIÁN DE BIMENES. A medio kilómetro, a la izquierda está el desvío LECEÑES/CASTIELLO, justo antes de la iglesia que queda a mano derecha. Hay que seguir todo recto, en subida, especialmente el primer tramo, sin desviarse. Pone 2,5 km. pero hasta la finca, desde el cartelito de CASTIELLO, hay cerca de 1,5km. más.\nPodríais aparcar antes o mejor incluso después de la fuente para no impedir su uso y acceso.\nMEJOR APARCAR SALIENDO del pueblo. SI SÉ DE ALGÚN SITIO ADECUADO PARA ELLO, AVISO.\nb) En la siguiente salida a la Pola, BENDICIÓN/EL BERRÓN/LA GARGANTADA. Continuáis dirección BENDICIÓN, pasando 2rotondas, y al llegar a una tercera, tomáis dirección PUMARABULE/CARBAYÍN. A 2km. hay un desvío a la izquierda, indicando VALDESOTO. Tras una subida de curvas, pasando la iglesia que queda a la derecha, se encuentra el camín a tomar, indicado por el cartel LECEÑES/CASTIELLO.\nDirección SANTANDER/LANGREO, salir en LA POLA, dada que la anterior salida y más conveniente está cortada desde hace semanas, y seguir las indicaciones antes referidas.\n*DESDE POLA LENA, MIERES:\nIr dirección Mieres- GIJÓN y salir en BENDICIÓN/EL BERRÓN/LA GARGANTADA. Coger la segunda rotonda dirección PUMARABULE/CARBAYÍN. A 2km. hay un desvío a la izquierda, indicando VALDESOTO. Tras una subida de curvas, pasando la iglesia que queda a la derecha, se encuentra el camín a tomar, indicado por el cartel LECEÑES/CASTIELLO.\nSeguir todo recto y, a unos 3,5km. Se encuentra la finca, entrando por un camín de tierra a mano derecha, antes de la capilla. Mejor aparcar a la salida del pueblo. Si hay opción de algún prao o sitio más apropiado os indico.\n1. En caso de que el día sea la mar de soleado: MONTAJE DE LA YURTA completo (por la mañana la estructura y por la tarde las lonas), parando para comer un ratín, sin mucha sobremesa, para poder acudir quien lo desee al Valdesoto de Antaño en Leceñes, antes de las últimas obrillas teatrales.\n2. Si orbaya un poquitillo, pero nos permite trabajar: taparemos algunos agujeros y se podrá cambiar un vallado (aunque con estos días lluviosos, no conseguí toda los postes necesarios).\n3. Si llueve torrencialmente, como hasta ahora, mejor suspendemos hasta nuevo acontecer, o nos acercamos a ver como se lo montan bajo techu, nel Valdesoto d’Antañu.\nNúmero de participantes máximo 10-15 personas.\n1. Para el montaje de la yurta: serenidad, ganas, manos, un pelín de fuerza en caso de sostener la corona (más fuerza para colocar las lonas), paciencia, escalera de tijera, serrucho, cuerdas y varas de bambú de unos 2 años o cualquier otra madera de 2 metros, no muy gruesa, para asegurar y rectificar las paredes combadas.\n2. Postes de castaño, martillos, mazas, grapas, clavos, etc.(gracias a que es una sustitución, no habrá que cavar apenas y sí retacar un poquillo) y para cortar leña y/o pelar algún tronco: hachas, hachus, sierra, motosierra (no eléctrica).\n3. Ganas de compartir bajo la lluvia y conocer la zona, sus aldeanos/as y hábitos y oficios de antaño.\nHabilidades requeridas (al menos una persona) Paciencia, maña, ganas de aprender y aportar al terreno. Manejo de herramientas en caso de precisarlas.\nDónde se va a dormir...Pasamos sólo un día, y en función del número de personas y la energía,... más o menos horas.\nComida para traer.... Aquello que te gustaría comer y compartir en el día.\nSi Sat se anima, igual podía cocinar para tod@s con alguna ayudita y nuestras cositas de la huerta, pero aún está por confirmar.\nHabrá alguna cervecita, sidra ecológica y agüita de manantial.\nQué puedes necesitar... Botas de trabajo y/o de agua, calcetines para andar por la plataforma de la yurta, chubasquero, guantes.\nAndecha en Rucastiello, Aller, 9-10 junio\nFecha del trabajo (y cuando llegar)\n9-10 junio. Comenzaremos por la mañana.\nFinca Rucastiello, Piñeres, en Concejo de Aller.\nDesde Moreda de Aller, seguir por la carretera antigua dirección Cabañaquinta\nhasta llegar a Piñeres.\nSeguir hasta salir del pueblo, como a 50m de la última casa, esta la\nantigua escuela de color rojizo. Justo enfrente, a la izquierda sale\nuna pista, seguir por ella hasta una explanada donde dejar el coche.\nLuego andando, seguir por el camino pegado al río, siempre margen\nizquierdo, hasta unas escaleras que suben a un prado donde hay 2\nyurtas y huertas…Allí es.\nLa actividad consiste en desbrozar un prao y poner pilares para una\nplataforma de madera para una yurta.\nNúmero de participantes máximo\nComo máximo 10 personas\nTraer guadañas, rozones, y otros para desbrozar, así como palotes y\ntenazas de hacer pozas si tenéis y alguna fesoria.\nLas propias del desbroce y hacer pozas.\nHay una yurta a compartir, también tienda de campaña de 2 y túnel de\ncampaña para 4.\nLo que te gustaría comer ese día. Habrá un plato principal y una\nensalada. Trae algo para el desayuno y lo que quiera compartir.\nBotas de montaña y guantes. Traer sacos y esterillas, a ser posible\nen 14:22 1 comentario:


Hombres se ponen "en los zapatos de ellas" para alertar sobre abusos y violaciones | CNNE Testing\nHombres se ponen "en los zapatos de ellas" para alertar sobre abusos y violaciones\n13:45 ET(17:45 GMT) 23 marzo, 2012\n(CNNenEspañol.com) -- Una docena de hombres de la Universidad de Western Kentucky y perteneciente a la fraternidad “Interfratenity Council” organizaron el evento “Caminar en los Zapatos de Ella”, como parte de una campaña para alertar sobre los abusos sexuales y la violencia hacia las mujeres.\nLos hombres que caminaron con zapatos de mujeres por más de un kilómetro admitieron tener dificultad al tener que caminar con tacos altos, pero sostuvieron que lo hacían porque querían enviar un fuerte mensaje sobre los abusos y las violaciones que sufren las mujeres.\n“Realmente me duele muchísimo caminar con tacos, pero uno se tiene que acordar todo el tiempo que es por una buena causa”, dijo Bryan Hartzell, el presidente de Consejo de Inter Fraternidad.\n“Esto duele”, dijo Kyle Smith, un estudiante, al ser preguntado sobre cómo se sentía caminar en zapatos de mujer. Smith dijo además que no entendía cómo las mujeres pueden caminan con tacos altos.\nLa organización Hope Harbor felicitó a los hombres por alertar contra los abusos y dijo que cada dos minutos una persona en Estados Unidos es violada y que una de cada tres mujeres es víctima de abusos sexuales.


Inicio » Blogs » Blog de BloodCrisis\n7 de Febrero de 2010 • 01:44 — BloodCrisis\nCategorías: dbz, opinión, reflexiones críticas opiniones\nHola, inauguro esta sección donde pondré mis análisis propios de temas que me llamen la atención. Trataré de mantenerme objetivo, pero inevitablemente terminaré siendo bastante subjetivo, que se le va a ser...\nVamos al grano, la historia de Dragon Ball está tomada de los pelos, y es una gran paranoia integral. El mundo mismo es una especie de fusión de varios cuentos "de hadas", donde encontraremos dinosaurios, humanos, animales antropomórficos, seres literarios conocidos, personalidades religiosas, mitológicas y... tecnología avanzada (y bizarra). Hasta ahí, esa fue la marca de Toriyama en la mayoría de sus obras, como ocurre también en Dr. Slump, el mundo de ensueño "infantil" es moneda común. La diferencia con Dragon Ball es que esta última tiene toques de mitología China, y hay que admitirlo, comenzó siendo una parodia de las películas de artes marciales. Esto se cumple a rajatabla, de hecho Gokú es el mismo "rey mono" del cuento popular "Viaje al oeste" ( también poseía superfuerza) y además el carácter de Gokú es un posible homenaje al famoso Jackie Chan, ávido en las películas de artes marciales.\n[...] ¿ Cómo surgió el the Kamehameha? ¿ De donde vino esa idea ? " realmente no me gusta dar nombres a los ataques"* Toriyama dice. "No creo que los personajes gritarían los nombres de sus ataques en situaciones de vida o muerte. ¡Te matarían mientras gritas el nombre del ataque!" Dice riendose. "Pero mi editor me dijo que soy bueno nombrándolos. Kamehameha fue un invento de mi esposa. Yo estaba agonizando cuando decía, "Es el ataque de Kame Sennin, llamado ¡algo-ha! ¡ALGO-HA!' Ella simplemente sugirió ‘Kame-hame-ha.' Era genial. Era tan bobo que acertaba con la imagen del Maestro Roshi." [...]\n[...] Según Toriyama, "El manga no era muy popular antes de la saga del Torneo Budokai. Torishima me contó una vez: "Tu personaje principal es demasiado tranquilo, por eso NO será popular". Esta vez yo quería ganar lectores con la historia, incluso me había esforzado en crear un personaje principal con atuendo común, entonces yo estaba molesto y le comenté "Entonces voy a hacer material que les guste a las masas"\n"Cuando piensas sobre Goku, la mejor descripción de él es que él "quiere volverse fuerte", esa determinación es la que en realidad quería mostrar." pero aún así Toriyama tuvo que trabajar para ganar audiencias en esta etapa de "artes marciales exageradas" — Con súper poderes o no, ni siquiera los Super Saiyans la tuvieron fácil. "Goku sólo gana por primera vez en el 3er torneo" Comenta. " La gente alrededor me comentaba que ellos sabían que Gokú iba a triunfar. Yo estoy tan en contra de eso que si me lo preguntan diré que voy a ser lo posible para que él no gane." [...]\nAquí se produce el primer salto; que posiblemente afectó sobremanera al público occidental... al menos. Que los personajes crecían y evolucionaban, cosa que no se había visto en los "dibujos animados" y que además los capítulos se continuaban unos a otros al estilo de novela de la tarde, donde se deben ver todos los caps para entender que sucede. En series occidentales de USA, eran pocos los caps que se continuaban, y cada cap contaba una historia que terminaba más o menos de la misma forma que todas, y eran muy pocas las historias que formaban parte de un hilo principal, si es que había uno, eran la mayoría casos aislados. Ahora los niños/adolescentes podían charlar de lo ocurrido y ponerse al día con los acontecimientos. Y se podía ver como su héroe crecía y se volvía adulto, se casaba y tenía hijos, siempre sin perder ese "niño interior" (A.k.a inconsciente total).\nEl descaro y el caos también serían protagonistas de la serie, Los supuestos demonios y dioses de la misma no eran tan poderosos como deberían ser... y Gokú llegó a ser más poderosos que todos volviendose sin mucho problema mejor que kamisama, kahiosama, enma sama y Kaio shin y el rey de demonios Darbura; la super herejía xD. Todo esto visto de un lado desinteresado y cómico, que daba la idea de un mundo más entrópico aún de lo que ya era. Una anarquía total. Muertos reviviendo, dioses mediocres, dinosaurios, extraterrestres, androides, humanos, animales antropomórficos, bichos genéticos, demonios, robots, magos, seres históricos, seres mitológicos, toda una orgía literaria. Además Toriyama siempre tuvo muchísima facilidad para descartar personajes "principales" e históricos con mucha facilidad (Yamcha, Tenshinhan) lo que aumentó el efecto de "no sé que carajo va a pasar en el próximo capítulo", al menos en las primeras sagas.\nPosiblemente el secreto del éxito esté en el tremendo valor artístico de Tori como dibujante: donde se pueden diferenciar dos etapas también; Etapa Pre-Cell y las Post-freezer. En la Pre-Cell vemos un estilo de arte muy curvilíneo y anti simétrico, muy usado en los mangas cómicos. Demasiadas formas esféricas en donde Gokú y Cía (salvo tal vez "explosiones musculares a lo cómico") no parecían "tan trabados", lo que estilísticamente le jugaba en contra, porque en las series de acción los héroes tienden a ser Adonis musculosos. Seguramente debido a una llamada de atención por parte de la Shonen, su estilo cambió para series de acción; obteniendo resultados geniales, lo que se denomina saga Post-freezer; todos los personajes cambiaron su diseño, absolutamente todos, en primera instancia, el trazo fue más estilizado y con formas geométricas regulares, más "cuadrados" en definitiva. Los personajes daban la impresión de tener muchísimos más bíceps y musculatura general, y además los ojos de los personajes pasaron a ser pseudo rectángulos, que le daban mucha más seriedad a la serie. Cada vez que había una escena cómica, se retomaba el estilo pre-cell, dando un efecto aún más cómico. Este diseño fue el que forjó la imagen definitiva de la serie. El límite posiblemente fue el SSJ1 Gokú, el cual pudo haber cambiado el arte para siempre por sus buenos resultados, además se ve claro el detalle del cabello entre SSJ1 Pre-Cell y SSJ1 Post-Freezer.\n[...]" No puedes tener la misma pelea siempre," Toriyama confirma. “En los comienzos, Gokú era todavía pequeño, así que estaba bien, pero al crecer, la pelea aumento exponencialmente. Tuve que inventar técnicas aún más poderosas." De hecho, el Super Saiyan es un modo de subir el poder de un personaje y fruto de todo esto. "Personalmente, Yo siento que hay un límite en cuan poderoso uno puede volverse, entonces estos "modos" son usualmente sacados por la desesperación." El look distintivo del Super Saiyan — pelos erizados, músculos con bordes afilados, y poderes resplandeciendo como si fuese un cable viviente—tuvo su propia inspiración. “No estaba planeando que gokú se volviese un SSJ, así que cuando se me ocurrió pensé que la apariencia debería cambiar drásticamente para demostrar ese cambio de poder. En términos de diseño, su expresión se ve más como un enemigo. ¿No es así? Yo tenía dudas si eso era en lo que quería transformar, pero desde que se convirtió en SSJ por su furia decidí que era aceptable. Fue una idea que marcó tendencia" [...]\nComo escritor Toriyama se luce en las caracterizaciones, las personalidades de todos estaban muy bien marcadas. Ese es el punto fuerte de Dragon Ball, no su argumento sino lo querible de sus personajes. Cualquiera es capaz de pensar como actuaría gokú ante cierta situación, como lo haría picollo, etc... Se jugó muchísimo con esto, Gokú el eterno niño noble e inocente, Picollo el falsamente malévolo, el "bon vivant" yamcha (irónicamente después de temerles a las chicas), el serio tenshinhan, el "frágil" Gohan, el educado trunks, el amigable krillin.. etc. Pero no hay mejor caracterización que la de Vegeta, personaje vital. Durante toda la serie, enemigos de goku se le unieron al grupo (cosa bien de juego de rol japonés) y todos tuvieron su conversión al bien, porque realmente "no eran tan malos". Pero vegeta es cosa aparte, este tipo si era y fue por mucho tiempo un asesino de sangre fría, su evolución como parte del equipo fue muy lenta y se reservó un par de sorpresas hasta el final. De todos vegeta con su orgullo fue el que más sobresalía del grupo y el que más interes aportaba, sobre todo por esa relación odio-desinterés contra Gokú, porque a vegeta nunca le interesó demasiado nada, sino ganar. Toda la serie "Z" se basaba en los posibles enfrentamientos verbales o físicos entre Goku y Vegeta, personajes antítesis. Su relación pasó a la historia; y se parece muchísima a la relación Kyuga-Tsubasa en Captain Tsubasa, donde dos personalidades diferentes se enfrentaban, sin embargo la "mala" resultaba mucho más profunda que la buena y ambas se complementaban bien del mismo lado, además Kyuga nunca lograba superar a tsubasa, cosa que lo hacía intentar auto superarse hasta el infinito, no hay lección moral más clara que esa.\n[...] " Si la historia se vuelve demasiado seria, mi propia presión sanguínea subirá, y personalmente no me gusta eso. Yo siempre creo que el manga es completamente para entretener." Sin embargo, cuando le preguntan a Toriyama cuál fue su historia favorita de las OVAS, el no destaca las escenas "suaves" y selecciona la oscura OVA de Bardock (padre de Gokú). “Es una historia bastante dramática que jamás habría escrito yo mismo. Terminé viendo un diferente tipo de Dragon Ball, pero en buena manera." [...]\nValoración media: 4.9 (15 votos)\nBlog de BloodCrisis\n7 de Febrero de 2010 • 03:01 — solid_caim\ncompañero dejame felicitarte por un analisis tan completo e interesante, muy buen punto de vista, te felicito\n7 de Febrero de 2010 • 10:36 — Woozie\nYo pienso que en realidad mitificamos mucho la serie, por lo menos aqui en España. Cierto es que Dragon Ball es una serie muy buena, pero su mayor exito yo creo que fue llegar en una epoca en la que apenas habia series de este tipo ( todo era una saturacion de series medio ñoñas ) y cuando vimos esta pues claro que nos enganchamos.\nLa saga de Freezer y la de Celula sin duda las mejores ya que llega a un extremo en el que se vuelve epico, pero los torneos del principio de la serie tambien eran muy amerrimos. Una serie que va a estar siempre en nuestra memoria ^^ Muy buena entrada, un saludo ^^\n7 de Febrero de 2010 • 14:39 — yomismo947\nDragon Ball tuvo éxito porque incluso los momentos más infantiles de la serie, la primera parte, derrochan emoción por los cuatro costados, concretamente desde la saga Red Ribbon hasta el final de Z (GT da pena). Eso sí, en la saga de Buu, Toriyama ya empezó a flojear y tuvo la acertada idea de dejarlo y retirarse a tiempo. Sin duda, es la mejor serie de todos los tiempos, e incluso hoy en día sus derechos de emisión son más caros que a principios de los noventa.\n7 de Febrero de 2010 • 18:51 — BloodCrisis\nEs una de las mejores y series clásicas de los 80-90, no hay discusión en eso. Yo también la considero como una gran serie, pero me traté de mantener objetivo en este caso.\n!Gracias por los comentarios!\n7 de Febrero de 2010 • 22:22 — shuiomixmex\nincreible entrada muy completa de echo de mas de completa, cantidad increible de datos que jamas me habian pasado por la mente, y bueno claro que te mereses 10 estrellas pero solo puedo poner 5 asi que aqui las tienes\nBuena entrada, la verdad es\n8 de Febrero de 2010 • 13:15 — Itachi_Akatsuki\nBuena entrada, la verdad es que lo de las parodias se nota bastante (sobre todo en los primeros capitulos que algunos era un cachondeo) luego a partir de DB Z la serie empezó a tener más seriedad.\nUna entrada genial, se nota\n8 de Febrero de 2010 • 16:29 — DobleEle\nUna entrada genial, se nota que está muy trabajada y que dice cosas que jamás se me habrían ocurrido. Pero esque esta serie nos ha dado muchas horas de diversión cuando éramos pequeños, y por eso la hemos engrandecido pese a sus fallos, igual que pasa con Oliver y Benji. De todas maneras, si con esta entrada no se me ha desmontado el mito de Dragon Ball, no creo que ya nada pueda desmontarlo.\nMuy buena entrada, al verdad\n8 de Febrero de 2010 • 20:04 — Fox 17\nMuy buena entrada, al verdad es que es difícil saber más o menos porqué triunfo ya que hay muchos tipos de vista, pero me ha gustado mucho tus reflexiones y también poner frases de Toriyama para aclarar cosas que ni sabía.\n8 de Febrero de 2010 • 20:50 — primus rainstar\nNo hay duda que es uno de los animes mas influyentes de siempre, tanto por el hecho de que todos los shonen de accion actules basan en mayor o menor medida su esquema argumental en el, y porque fue uno de los mayores impulsores del fenomeno manganime.\nSsu principales puntos fuertes son el carisma y simpatia de sus personajes, la espectacularida de us combates, su humor, y que pese a que sus historia era simple y hasta cierto punrto repetitiva, estaba lo suficientemente bien contada para mantenernos enganchados.\nImpresinante articulo, 10 mil aplauso y 5 estrellas.\npara mi Dragon Ball es la\n8 de Febrero de 2010 • 20:55 — dark_zero100\npara mi Dragon Ball es la unica serie anime que puedo ver una y otra vez y no aburrirme... no se tiene algo que me trasporta a la infancia cuando la vi por primera vez... Y aunque es una gran serie (con un pesimo decenlace... es GT me traumatizo... XD) despues de contemplar cosas como Evangelion, Death Note, Code Geass me voy dando cuenta de que no es tan grande como yo penseba...\n8 de Febrero de 2010 • 21:43 — BloodCrisis\nGracias a todos, que bueno que reconozcan el trabajo que tomó xD.\nComo decía arriba, el éxito de Dball no fue debido a un concepto en especial, sino a todas las ideas que poseía combinadas en una misma historia; tal y como pasó con Star Wars, la cual tenía guiños y homenajes a muchísimas series pulp y otras más retro. Además Tori sabia como mantener el entretenimiento tenía unos guiones muy dinámicos y adictivos para la audiencia.\nHe venido a felicitarte por\n23 de Noviembre de 2010 • 14:35 — electroblog\nHe venido a felicitarte por el gran artículo de opinión que te has marcado de la obra con más renombre de Toriyama, aunque he de confesar que yo acabe de Dragon Ball hasta los… como las series de éxito de televisión que a pesar de tener un final preconcebido se alargan y demoran hasta la saciedad con tal de prolongar los beneficios de su existencia. Eso por no hablar de que tras este boom todo el mundo se dedico a dibujar al estilo Tori, y tanta falta de originalidad (y mira que hay diferentes estilos de dibujantes de manga) era algo que me mataba. Saludos, y enhorabuena, no todos los días se levanta uno sabiendo que te quieren copiar una entrada! XD\n23 de Noviembre de 2010 • 16:03 — LoganKeller\nQue por los comentarios veo que ví en su día pero no lo comenté, no sé porque :\_ Mas vale tarde que nunca de todos modos xD\nRespecto DB, a mí me encanta hasta GT aunque sea lo peor de todo el conjunto. Vale que por ejemplo en los episodios eran lentos para cargarse al malo y a veces los diálogos rallaban de lo extensos que eran, pero para mí es EL ANIME :P\nAcerca de BloodCrisis\n103.091 visitas, 18 entradas y 64 comentarios desde el 03/02/2010\nUn blog destinado a los gustos del pesado de BloodCrisis y novedades sobre sus proyectos. Videojuegos, TCGs, comics y todo eso que daña el cerebro.\nAficiones: Cómics, Juegos Retro, NES, online, pc, Películas, PS2, psone, Saint Seiya, sega, snes, Trading Card Games, videojuegos\nBuscar en Tablet of the BloodCrisis:\nReflexiones a Fondo\nRaF # 1 - El porqué del éxito de DBZ (1/1)\nRaF # 2 - El Extraño caso de Batman (1/2)\nRaF # 3 - El Extraño caso de Batman (2/2)\nProyecto Multijugador gratuito\nDragon Ball Xenoverse ¿por fin un buen juego de Dragon Ball?\nOdio Dragon Ball Z\nCrítica Dragon Ball Z: La batalla de los dioses\nAnálisis sobre la trama de Bola de Dragón Z w/JP\nCrítica La Hora Más Oscura\n"Mi" versión del Marvel vs Capcom 3\nAVGN X-men (Español) - BC VideoPost\nRecopilación de posts de "Spiderman 4"\n¡El regreso Triunfal! - Marvel Vs Capcom 3 Confirmado\nhace 7 años 26 semanas, por LoganKeller\nhace 7 años 26 semanas, por electroblog\nbendis esta haciendo unas\nhace 7 años 39 semanas, por dark presstor\nhace 7 años 39 semanas, por solid_caim\n¿Como se me pasó este\nhace 7 años 39 semanas, por Jess215\nEse dante ahí\nhace 7 años 47 semanas, por tidus 7\nEste juego se ve muy bien.\nhace 7 años 48 semanas, por Ledwin\nEl trailer muy Bueno y el\nhace 7 años 48 semanas, por JeyVa\nhace 7 años 50 semanas, por Lord_Areg


La recuperación empieza por los pies: lo nuevo de Hoka On...\nLa recuperación empieza por los pies: lo nuevo de Hoka One One\nLos modelos ORA RECOVERY proporcionan confort y apoyo justo cuando y donde más se necesita, para poder llevar a cabo una correcta recuperación de los pies cuando estos se encuentran más cansados y fatigados.\n24 de mayo de 2021 (05:00 CET)\nLa recuperación empieza por los pies: lo nuevo de HOKA One One.\nPara recuperarse de una carrera, una competición, un entrenamiento o simplemente de una larga jornada Hoka One One presenta ORA RECOVERY.\nLa línea ORA RECOVERY de la firma estadounidense se compone por tres modelos (Flip, Slide y Shoe) que integran la mediasuela extra grande ya característica de HOKA, así como el sistema Meta-Rocker que poseen todas y cada una de sus reconocidas zapatillas de ruta y trail run.\nLas sandalias ORA RECOVERY SLIDE 2 y ORA RECOVERY FLIP 2\nAl terminar una larga ruta por la montaña o una prueba agotadora los pies suelen pedir un poco de mimo y cuidado, por eso los modelos ORA RECOVERY proporcionan confort y apoyo justo cuando y donde más lo necesitas, para poder llevar a cabo una correcta recuperación de los pies cuando estos se encuentran más cansados y fatigados.\nLas sandalias de recuperación HOKA están disponibles en opción pala (ORA RECOVERY SLIDE 2) y en versión dedo (ORA RECOVERY FLIP 2), para que cada corredor o deportista pueda elegir el diseño con el que más cómodo se sienta. Ambos modelos poseen un ajuste ergonómico y están diseñados para envolver al pie, ofreciendo una gran comodidad y apoyo. Y eso no es todo, además cuentan con:\n-Una lámina superior de EVA blanda para conseguir una comodidad inmediata en cada pisada.\n-La tecnología Meta-Rocker de fase inicial para ofrecer un apoyo suave.\n-Una construcción con doble capa que incorpora una capa superior suave y una mediasuela/suela exterior muy resistente para una mayor durabilidad y estabilidad.\n-Ranuras en puntos estratégicos para aumentar el confort y la tracción.\nLa zapatilla ORA RECOVERY SHOE\nEstas zapatillas sin cordones, transpirables y súper acolchadas son las compañeras perfectas de viaje porque se doblan, caben en cualquier sitio y tienen la amortiguación propia de HOKA. A diferencia de sus hermanas las sandalias, este modelo de recuperación posee:\n-Un empeine de malla ligera y flexible para optimizar la transpirabilidad y la comodidad al ponerlos y quitarlos.\n-Una capa de TPU que ofrece estabilidad y apoyo en la zona del pie medio.\n-En el talón cuenta con una malla de compresión plegable que ofrece el ajuste más versátil, facilitando calzarlas con seguridad y comodidad.\n-El sistema Meta-Rocker de fase inicial para ofrecer un apoyo suave.\n-Goma EVA para un mayor apoyo, durabilidad y estabilidad.\nLa línea ORA RECOVERY esté disponible ya en tu tienda running de confianza o en la web de El Corte Inglés.


Creo que ya están los 20, ex del 11\n156 lecturas y 15 respuestas\n26 enero 2006 11:53 [Editado]\nHe estado desde las 8 hasta las 11 sin teléfono y justo después, sólo unos 3 minutos sin teléfono y adsl, hasta que por fin ha sincronizado en ADSL2PLUS. ¿Lo dejo así o en ADSL2?\nHay algunas cosas rarillas, como que puedo navegar con los mismos números tanto en PPPoA/VC como en PPPoE/LLC. En principio, sincronizo a 17879 kbps y 992 kbps, pero al ser con el Huawei conectado por USB, creo que tiene que ser un error del router. Esta tarde o mañana lo conectaré por LAN, ya que por ahí la placa no responde, tendré que comprar una tarjeta de red nueva.\nMi atenuación sigue siendo casi la misma de antes: Downstream 19 pero fija, ya que antes oscilaba entre 18.5 y 20 en cada prueba que hacía. Upstream ha bajado de 13 a 10.4.\nEl teléfono tiene algo de ruidillo de fondo.\nHe estado buscando hilos que había leído antes pero no doy con ellos, así que si alguien fuera tan amable de indicarme el enlace para las pruebas de descarga, se lo agradecería.\n¿Mis valores de RWIN serían, Tcp Receive Window: 484720 y MTU: 1492?, ¿qué quiere decir esto MSS: 1452 (ATENCION! este es el numero que pide el router Huawei en la configuracion ATM, NO es igual al MTU)?\nOtro cosilla, desde hacía 2 semanas había salido de la zona de cobertura de hasta los 20 y hoy me sigue apareciendo que sólo puedo contratar 6 megas. Previamente, siempre había estado en zona de 20 desde el 1 de Octubre. Por eso que pensé que si la cosa iba bien, acabaría con 6 megas.\nSuerte a todos los que les vayan a hacer la portabilidad próximamente.\nMimosin69 26 enero 2006 19:11 15615\n26 enero 2006 11:58\n1- dejalo en adsl2+, en adsl2 no pasará de 12-13 megas, y…\n1- dejalo en adsl2+, en adsl2 no pasará de 12-13 megas, y ahora tienes 18\n2- usb te limita a unos 10 megas\n3- pon como rwin 581080, y luego en el huawei por web (192.168.1.1/WAN.html), abajo del todo, pon 1452 donde pone tcp mss.. con eso debería ser suficiente..\n26 enero 2006 12:12 [Editado]\n¿En MTU: 1492 o no hace falta? Creo que si tendré que…\n¿En MTU: 1492 o no hace falta?\nCreo que si tendré que cambiarlo de 1478. Pero al no decirlo me has dejado con la duda, de todas formas ya está hecho.\nBueno, al cambiar los datos con el TCP Optimizer y reiniciar, me salen valores que yo no he puesto, lo he intentado 2 veces y no cambia:\nDefault Receive Window (RWIN) = 582240\nUnscaled Receive Window = 36390\nYour RcvWindow limits you to: 23289.6 kbps (2911.2 KBytes/s) @ 200ms\nYour RcvWindow limits you to: 9315.84 kbps (1164.48 KBytes/s) @ 500ms\n26 enero 2006 14:21 [Editado]\nOtra cosa, ¿por qué en este test www.testdevelocidad.es me da…\nOtra cosa, ¿por qué en este test www.testdevelocidad.es me da 16404.2 kbps, cuando por usb no puedo pasar de 11?\nMimosin69 26 enero 2006 15:04 4\n26 enero 2006 14:54\nPor USB no pasas de 11 porque seguramente se trata de un USB…\nPor USB no pasas de 11 porque seguramente se trata de un USB 1.1 que tiene de límite de transferencia de datos 12 Mbps .\nLa solución sería poner una tarjeta PCI con puertos USB 2.0 (que ya tiene un límite de 480 Mbps).\nMimosin69 26 enero 2006 15:04 2\n26 enero 2006 14:55\ncreo que el usb del huawei es 1.1, así que no :P\nMimosin69 26 enero 2006 15:04 1\n¿Y como se les ocurre hacer un equipo para ADSL2+, que en…\n¿Y como se les ocurre hacer un equipo para ADSL2+, que en teoría llega a 24 Mbps y luego meten USB 1.1 con la consabida limitación de los 12 Mbps?. Qué fallo, ¿no?\n26 enero 2006 14:54 [Editado]\nvoto por fallo del test.. esos valores que has puesto están…\nvoto por fallo del test..\nesos valores que has puesto están bien, seguramente el tcpoptimizer te lo está ajustando para que sea multiplo de 1452 (o cerca, segun parece)\n26 enero 2006 15:04 [Editado]\nPero como dice Luke, el usb del Huawei es 1.1, los usb de mi…\nPero como dice Luke, el usb del Huawei es 1.1, los usb de mi placa son 2.0. La única solución es conectarlo por lan.\nY además, use lo que use las descargas no me suben de unos 780 kbps.\nEsa es la diferencia entre modem usb y router??? que el modem…\nEsa es la diferencia entre modem usb y router??? que el modem usb esta limitado a 10megas(tengo usb 1.1)?? no tenia ni idea, sabia que era mejor router pero no sabia esa razon, que es de mucho peso. A mi me mandara el modem gratuito que es usb...\nMBKiller 26 enero 2006 16:48 1\n26 enero 2006 16:48\nTodos los cachivaches que tenemos para conectaros son un…\nTodos los cachivaches que tenemos para conectaros son un Modem de ADSL. Además los hay que incluyen una conexión de Red para poder conectarlo al PC por la Ethernet en lugar de usar el USB, otros que le añaden un switch para poder conectar mas de 1 equpo, otros que le añaden un adapatador wifi para poder conenctarte inalambricamente y por último otros (la mayoría) que incluyen firewall, NAT, etc, etc.\nEl Huawei se puede decir que un Router ADSL+ con 1 puerto USB y otro Ethernet que incluye un firewall. Para montar una red con este router necesitaremos conenctarlo a un switch ethernet o un AP (punto de acceso) WIFI, por demas yo lo he probado y lo he visto bastante decente.\nAla !!!!! no te abuurras :-P :-P :-P\n26 enero 2006 16:19 [Editado]\nNo hombre, tanto por el "módem" Huawei, que en realidad es un…\nNo hombre, tanto por el "módem" Huawei, que en realidad es un router pero con la diferencia de que no podrás montar una red, como el router Comtrend que envía Jazztel, no limitan la velocidad de la línea siempre que sean conectados al pc por lan y no por usb.\nPuedes estar totalmente tranquilo :-) porque el Huawei, que puedes conectar por usb o lan, NO limitará la velocidad de tu línea siempre que lo conectes por este último. En mi caso, el conectarlo por usb es porque la entrada lan de mi placa está rota y lo tenía provisionalmente de esta manera hasta hoy, que me han dado los hasta 20 megas.\nMimosin69 26 enero 2006 19:11 4\nO sea que una vez tenga el Huawei (vaya nombrecito que…\nO sea que una vez tenga el Huawei (vaya nombrecito que tiene), puede ser conectado al usb u opcionalmente a una tarjeta de red ethernet?\nMimosin69 26 enero 2006 19:11 3\n26 enero 2006 16:49\nTe he respondido arriba , es que soy lento escribiendo :-D…\nTe he respondido arriba , es que soy lento escribiendo :-D :-D :-D\nMimosin69 26 enero 2006 19:11 2\nOk, muchas gracias, tendre que mirar una tarjeta de red para…\nOk, muchas gracias, tendre que mirar una tarjeta de red para comprar, es que sobre el tema de tarjetas de red y routers no tengo ni idea, ahora me toca informarme y leer un poquito, gracias por la respuesta!!\nMimosin69 26 enero 2006 19:11 1\n26 enero 2006 19:11\nComo tarjeta de red te vale cualquiera que sea 10/100, no…\nComo tarjeta de red te vale cualquiera que sea 10/100, no hace falta que sea "de marca". Por unos 10 euros, o incluso menos, tienes tarjetas de red de ese tipo.


Williams FW43B-Mercedes, el caballero azul de la F1 2021\nInicio > Editorial > Noticias > Williams FW43B-Mercedes, el caballero azul de la F1 2021\nLa escudería inglesa pretendía presentar su monoplaza de una forma novedosa, pero los planes cambiaron de último momento.\nCon el objetivo de hacer algo diferente a los restantes equipos de la Fórmula 1, que eligieron el streaming para exhibir sus nuevos autos, Williams optó por innovar presentando su Williams FW43B-Mercedes a través de una aplicación de realidad aumentada. Sin embargo, sus planes no se cumplieron por culpa de unos hackers que decidieron aguarle la fiesta.\n“Los fanáticos de todo el mundo podrán ver por primera vez la nueva decoración utilizando una aplicación dedicada que proyecta un modelo 3D de tamaño completo del FW43B en sus hogares”, había prometido la escudería a principios de esta semana.\n“El día del lanzamiento, aquellos que hayan descargado la aplicación recibirán una notificación tan pronto como el contenido esté disponible”, agregó el team de Grove.\nLamentablemente, la app Williams Racing AR Launch 2021 fue corrompida adrede y todo quedó en la nada, aunque en verdad las imágenes del auto que conducirán el inglés George Russell y el canadiense Nicholas Latifi comenzaron a difundirse en diferentes foros unas cuatro horas antes del lanzamiento oficial.\n“Planeamos revelar el FW43B a través de una aplicación de realidad aumentada. Sin embargo, lamentablemente, debido a que la aplicación fue pirateada antes del lanzamiento, esto no será posible”, expresó Williams.\n“Estábamos ansiosos por compartir esta experiencia con nuestros fans y solo podemos disculparnos de que esto no haya sido posible”, culminó.\nDebido a toda esta situación, al team regenteado por Dorilton Capital no le quedó otra que compartir los render de su vehículo a través de sus redes sociales.\nFerrari SF21, la esperanza para volver a dar pelea en la F1 2021\nHaas VF-21, el auto con el que Mick Schumacher debutará en la F1 2021\nAston Martin AMR21 trae de regreso a la F1 2021 el mítico British r...\nAlpine A521-Renault, el auto que conducirá Fernando Alonso en la F1...\nMercedes-AMG F1 W12 E Performance, el arma para reinando en la F1 2021\nAsí luce el nuevo Red Bull RB16B-Honda de Checo Pérez\nAlfa Romeo C41, el nuevo monoplaza para la temporada 2021 de la F1\nAlpha Tauri estrena nuevos colores para la F1 2021


UGT dice que los datos del paro son alarmantes y confirman el profundo deterioro del mercado\nMadrid.- UGT-Madrid consideró "alarmantes" los datos del paro conocidos hoy y aseguró que "confirman el profundo deterioro del mercado laboral".\nAsí, el sindicato demanda la mejora en la coordinación de las políticas activas y pasivas de empleo y el refuerzo del Diálogo Social ante los datos.\nUGT-Madrid afirma que la sociedad madrileña necesita, "con urgencia", que se tomen medidas específicas para los parados jóvenes, así como un estudio específico de las necesidades de los desempleados de larga duración.\nLos datos conocidos hoy de la Encuesta de Población Activa del último trimestre del 2009 "no hacen sino confirmar el profundo deterioro del mercado laboral en nuestra región", que es "peor que el conjunto del Estado", según un comunicado de UGT-Madrid.\nAdemás, "las generaciones que han de sostener el mercado laboral madrileño en las siguientes décadas se encuentran en una situación insostenible".\nEn cuanto al paro de larga duración, si se restringe el análisis a los desempleados que ya llevan más de un año buscando empleo, "el dato es alarmante", ya que 134.900 personas (uno de cada tres parados madrileños) buscan empleo desde antes del inicio de inicio de 2009 y 59.800 personas buscan trabajo desde hace más de dos años en nuestra región.


Alguna que haya sentido las Contracciones de Braxton - Club de bebés Agosto 2021 - Página 2 - BabyCenter\nYo la siento desde la semana 17 se me pone la panza dura es un poco incómodo por que pienso que se me va reventar la panza. Lo que hago es que me quedo tranquila un momento, me pasa seguido casi todos los días.\nYo tengo 26 semanas y aveces siento que se me.pone muy dura mi panza pero no dura mucho pensé que era por otra cosa\nYo las siento desde la semana 20, son a diario y muy incómodas parece que se me va a reventar la panza y me tira la piel aunque no duelen. Creo que también es por el esfuerzo que hago con mi bebita de 20 meses que está muy demandante y tengo que seguirle el ritmo todo el día, más el trajinar del trabajo llegó a la noche muy cansada y se me pasan al recostarme y descansar.\nHola , yo fui el otro día a urgencias porque me dieron muy de seguido, pero hay veces que yo creía que eran contracciones porque se pone dura y es la niña moviéndose, tiene que ponerse todo como una pelota duro por todos lados. Si te recuestas se te pasa en seguida, hay que tener cuidado con tener varias seguidas y evitar estar deshidratadas ( con ponerme suero se me pasaron...). Ahora estoy con progesterona vía vaginal cada noche para evitar otro día así.\nSi duelen No son contracciones de Braxton..\nNo se dejen estar las que están con dolor.\nPueden ser "contracciones, contracciones" o puede ser una infección urinaria. Y sinó se trata es peligroso..\nSi son sin dolor y se van, no pasa nada.. pero siempre estar atenta.\nOtra cosa que puede ser que pone la panza dura, es el estreñimiento y los gases.. hacen que nos hinchemos mucho y por ahí haya alguna puntada.\nPase por ambas cosas por eso comento.. de hecho hoy fui a urgencias x algo así y si bien está TODO bien, me mandó reposo..\nCuídense y estén alertas 💖💖\nEstaba confundida por que hace días se me puso la panza súper dura pero demasiado y al día siguiente tuve que ir a urgencias y tenía una infección por hongos. Se me pasó decirle al doctor. Ahora aquí pensando no sé si eran esas de Braxton o contracciones por la infección eso si no me dolian solo que era súper incómodo tener la panza como una piedra luego se me quitó\nYo alguna vezhe sentido la barriguita más dura de pronto y se quita enseguida, sin dolor, pero pasa cuando mi niña tiene su momento de actividad por lo que no se si es ella presionando es la que provoca la contracción...o casualidad y sean las de Braxton. Solo lo noto cuando estoy acostada y si dejo la mano sobre la barriga un rato....😅 serán las contracciones? O será la niña que se desplaza? ...\nYo!. Fueron dolorosas, es mi primer bebé y le pregunté a la gine me dijo que eran las braxton, que es normal ya se está preparando mi cuerpo poco a poco. Tengo 28 semanas. No las conté la verdad pero ya van unas 4 veces que me pasan y duran poquito unas 3 veces 😬\nA mi me pasa que de un lado está más duro que otro es el niño que se acomoda más de un sitio que de otro\n38 semanas y sexo ?


Comercio Electrónico y E-LOGISTIC\nLos principales desafíos que plantea el comercio electrónico respecto de la planificación logística tienen que ver con:\n– Grandes volúmenes de SKU diferentes.\n– Pedidos de pocas unidades.\n– Altos picos de demanda en temporada.\n– Cambios impredecibles en la demanda\n– Procesamiento de pedidos front – end\n– Entregas en plazos de 24 a 48 hr.\n– Alto volumen de devoluciones de los consumidores finales\n– Se expone a daños de la marca por malos niveles de cumplimientos y servicio.\n– Recepción de pedidos en tiempo real, que implican la necesidad de llevar control de inventario de alta precisión y requieren de una visibilidad máxima a través de SISTEMAS DE INFORMACIÓN. (Sáez & Asociados SPA.)\nPara enfrentar estos aspectos se deben considerar decisiones como:\n1. Selección de la forma de pago: es preciso elegir teniendo en cuenta que, para los pagos electrónicos, es necesario incorporar un sistema de verificación de pago antes del envío que debería tener lugar:\n- En el momento del pedido: si el método elegido es el pago electrónico online, vía PayPal o tarjeta de crédito.\n- En el momento de la entrega: cuando la entrega se dé en condiciones de pago contra reembolso.\n2. Comprobación de la disponibilidad de productos: se debe informar al cliente la disponibilidad antes de que realice pedido, para poner en su conocimiento la existencia de demoras en los plazos de entrega por causa de faltas de stock.\n3. Organización de envíos: debe ser impecable, ya que el cliente espera una recepción casi inmediata, a las horas de haberlo comprado online. La percepción de la calidad del servicio tendrá́ mucho que ver con la operación de envío y su cumplimiento, por lo que es un aspecto crítico para e-Logistics.\n4. Seguros: la opción de contratar un seguro debe estar disponible para los clientes durante el proceso de compra, ya que el producto podría perderse o resultar dañado en el proceso de envío.\n5. Reposición: examinando todos los aspectos relacionados con el inventario físico, se trata de determinar las necesidades, en cuanto a ubicación y reordenamiento, de productos y también de materiales de envío, piezas para máquinas en proceso o cualquiera de los demás elementos que forman parte del proceso.\n6. Contacto con los clientes: la comunicación con los clientes (de calidad, clara y transparente) debe darse con la frecuencia necesaria para, informarle de forma efectiva sobre aspectos relacionados con el proceso, como:\n- Conformación de pedido.\n- Pago realizado con éxito.\n- Selección de la mercancía en almacén.\n- Salida del envío.\n- Seguimiento de los productos.\n- Cualquier problema en el proceso.\n7. Devoluciones: logística inversa, debe analizarse cuidadosamente para poder conocer las posibles razones por las que los clientes devuelven o solicitan el cambio del producto adquirido. Entre las más frecuentes se encuentran:\n- Presencia de daños o desperfectos.\n- Alto volumen de devoluciones de los consumidores finales.\n- Funcionamiento defectuoso.\n- El producto no es del agrado del consumidor o no cumple con sus expectativas.\n- Se trata de un producto incorrecto (por ejemplo, por tipo o color) y no se ajusta a lo solicitado en el pedido.\nPese a los desafíos que implica para la cadena de suministro, la e-logística conlleva importantes beneficios para los consumidores, que ven sus deseos cumplidos, reciben un trato mejor, una atención mucho más personalizada y ven aumentadas sus posibilidades, a la vez que crece su poder. Sin embargo, los beneficios de e-logistics no se deben valorar solamente en cuanto a sus ventajas para el cliente, sino que también hay que apreciar su efecto positivo en los negocios,\nque puede verse en aspectos como:\n- Aumento de la capacidad de elaboración de respuesta en tiempo real.\n- Mejora en la calidad del servicio y en el control de las operaciones.\n- Mejora del tiempo de respuesta y la productividad.\n- Sustancialmente mayor reducción de costes.\n- Minimización del time to market de forma significativa.\n- Fomento de la adaptabilidad del negocio y su eficiencia.\nEl uso de la tecnología aplicado a los métodos tradicionales de negocios y también a las nuevas formas de comercio ha dado lugar al concepto de e-logistics, que ayuda a mejorar la transparencia en el negocio, optimiza la capacidad de aprovechamiento de las fuerzas del mercado, aumenta la efectividad en las funciones de análisis y, sobre todo, impacta de forma muy positiva en los niveles de satisfacción del cliente.(Sáez & Asociados SPA)\nMauricio Sáez Rojas\nSáez & Asociados SPA.\n*Basado en Publicación de EAE Business School- España.


Centenario de la Bauhaus | coaburgos.com\nEscrito divulgativo de nuestro compañero César Gutiérrez de la Torre, a propósito del centenario de la Bauhaus.\nEste año, 1919, se cumple el centenario de la constitución de una agrupación creativa y artística, que se convirtió en una escuela de arte y diseño, denominada BAUHAUS, que radicó inicialmente en la ciudad alemana de Weimar.\nDurante 12 años de 1919 a 1933, período entre las dos guerras mundiales, esta escuela desarrolló una labor educativa intensa, que tuvo una influencia decisiva sobre diversos campos, como fueron la pintura, la escultura, la arquitectura, pero también impulsando al mismo nivel de aquellas a todas las artes y oficios artísticos, a los que se conoce normalmente como artesanía.\nEsta escuela de arte y oficios es el resultado de fusionar las bellas artes, la artesanía y la tecnología, para que fuesen aplicadas en las diferentes actividades artísticas: dibujo, cine, teatro, pintura, escultura, cerámica, textil, metal, muebles, etc.\nA continuación, redactaremos una reseña simplificada y cronológica de momentos claves y de los protagonistas que intervinieron en este movimiento artístico total. Los datos y fechas han sido obtenidos del libro BAUHAUS, de la autora Magdalena Droste, que a su vez los tomó de los archivos de esta escuela en Berlín.\nPara enmarcar este movimiento es necesario explicar dónde pudo tener sus orígenes esta escuela, y señalar algunas de las personas que influyeron en su formación,\nHemos de ir a buscarlos a Inglaterra; sobre mediados del siglo XIX, esta nación estaba considerada en esas fechas como una de las más adelantadas industrialmente del mundo, debido en parte a la aparición de las máquinas en las fábricas. Como consecuencia, la eliminación paulatina del trabajo manual, con el consiguiente rechazo obrero, unido a la falta de vivienda y, por tanto, el hacinamiento, provocaron conflictos sociales. Nos estamos refiriendo a los inicios de la Revolución Industrial.\nEn este contexto social aparecen dos personajes ingleses, defensores del trabajo artesanal, en contraposición del trabajo en serie de las máquinas: John Ruskin, el escritor, el teórico, y William Morris, el práctico, fundador de talleres de trabajo, Arts and Crafs (Artes y Oficios), representaron, apoyaron y divulgaron el trabajo manual.\nCoincidiendo en el tiempo, desde mediados del siglo XIX el gobierno inglés se había implicado en la elaboración de cambios de programas y procesos educativos para artesanos y academias.\nLos demás países europeos, Austria, Bélgica, etc., y, sobre todo, Alemania, habían tomado nota de lo que se estaba realizando en Inglaterra y se interesaron por todo lo que sucedía allí en el plano educativo, copiando ideas para sus reformas educativas, y creando talleres por numerosas ciudades alemanas. En Alemania, en contraposición a Inglaterra, no rechazaron la máquina, todo lo contario, intentaron aprovecharse de los rendimientos productivos que originaba al producir objetos en serie. En poco tiempo, Alemania se convirtió en una potencia industrial, comercial y artística de primer orden, pero también cabe indicar que aparecieron movimientos contraculturales y reformadores, que incidieron en todos los niveles sociales.\nYa en el siglo XX, personas inquietas artísticamente estaban en plena efervescencia por formar agrupaciones de artistas y enseñar sobre estos temas. El grupo holandés De Stijl ejerció sobre ellos una gran influencia.\nLa escuela de la BAUHAUS se desarrolla en dos etapas, la primera en la ciudad de Weimar y la segunda en la ciudad de Dessau.\nBAUHAUS EN WEIMAR 1919-1925\nEn marzo de 1919, a instancias del arquitecto Walter Gropius, el Gobierno Alemán permitió la unificación de la Escuela de Artes y Oficios y de la Escuela Superior de Arte, denominándose BAUHAUS Estatal de Weimar.\nEn abril de 1919, se nombra a Walter Gropius, director de la escuela.\nGropius publica el Manifiesto de la BAUHAUS, en el que exponía el programa y meta de la nueva escuela, que podríamos resumir en que artistas y artesanos deberían trabajar colectiva y conjuntamente para la construcción del futuro.\nLos primeros docentes de la BAUHAUS, a los que se les llamaba maestros, son los siguientes: Johannes Itten, pintor; Lyonel Feininger, pintor; y Gerhard Marks, escultor.\nSe constituyó un Consejo de Maestros y en 1920 se invitó a otros artistas, para que se incorporasen a la enseñanza de la escuela: Paul Klee y Oskar Schlmmer, como pintores, a Schreyer , encargado del taller de teatro y a Wassily Kandinsky, como pintor abstracto.\nTalleres en esta escuela de Weimar: encuadernación, impresión gráfica, impartido por Feininger; textil, carpintería, metal, impartido por Gerhard Marks; pintura en vidrio y pintura mural; escultura, impartido por Schlemmer. Estos talleres estaban dirigidos por Johannes Itten y Georg Muche.\nLa teoría y práctica del dibujo eran impartidas por los arquitectos Walter Gropius y Adolf Meyer.\nEn el año 1920 Gropius intentó crear una sección de arquitectura, que fue rechazada por la burocracia existente en la escuela. También en este año se produce un hecho importante, que es la construcción de la casa Sommerfeld, ejecutada de una manera colectiva, por todos los talleres de la escuela, en los que participaron alumnos, interviniendo dos personas que llegaron a ser importantes en la BAUHAUS: Marcel Breuer (muebles) y Joost Schsmidt (carpintería).\nEn 1922 Theo Van Doesburg, fundador con Piet Mondrian del grupo artístico holandés De Stijl, se instaló en Weimar atraído por la fama de la escuela, y dio cursos privados a los que acudieron muchos alumnos de la BAUHAUS y uno de sus docentes, Marcel Breuer; por tanto, el diseño de sus muebles estuvo influenciado por este grupo.\nEn 1923 Johannes Itten dimite por discrepancias conceptuales con Walter Gropius. Este quería conducir a la escuela hacia la tecnología en vez de hacia la artesanía que defendía aquel. Su dimisión deja un hueco importante. También en este año de 1923 se produce un hecho importante, la primera gran exposición de la BAUHAUS, en la que se exhibieron objetos fabricados en los talleres: lámparas, alfombras, muebles, elementos domésticos, carteles, cerámicas, dibujos, etc.; también modelos de casas y colonias de casas (urbanizaciones) realizadas en el estudio privado del arquitecto Walter Gropius. Tuvo un éxito enorme, a pesar de las críticas de los grupos conservadores de artistas y políticos de la derecha.\nLa incorporación del húngaro Làszló Moholy-Nagy provocó una gran revolución dentro de la BAUHAUS. A los alumnos les condujo al aprendizaje práctico, al conocimiento de las máquinas y, junto a Klee y Schlemmer, llevaron a cabo reformas que marcaron a la escuela. El taller de cerámica, como otros talleres privados, se incorporó a la escuela de la mano de su dueño, el alfarero Max Kirchan, como taller productivo. Gropius planteó para mejorar la producción en serie de cerámicas, mediante máquinas. Itten fue sustituido por Georg Muche en el taller textil, donde se hacían alfombras de nudos, tapices, cortinas, etc.\nEn 1925, por razones económicas y políticas, se les rebajó la financiación, asfixiándoles, y se les conminó a la disolución de la BAUHAUS en Weimar.\nEn resumen, de esta primera etapa en Weimar destacamos que fue positiva a pesar de las constantes obstrucciones políticas y a pesar de las controversias entre los miembros de la propia escuela: Johannes Itten, más idealista, más artesanal, más individualista, más “doméstica” y la de Gropius más tecnológica, enfocada a la producción en serie de los objetos que se elaboraban en los talleres y también pensando en las casas, con el objeto de una mayor productividad y por consiguiente en la economía.\nRespecto al tema educativo, había cierta complicidad entre los alumnos y los maestros (docentes), de hecho en el Consejo de Maestros había una representación estudiantil.\nBAUHAUS EN DESSAU 1925-1933\nEl traslado de la escuela de Weimar a Dessau, en contraposición a otras de Alemania, fue debida a dos razones importantes: a que era una ciudad industrializada, en ella se encontraba la fábrica de aviones Junkers, y al apoyo incondicional del alcalde Hesse.\nWalter Gropius, que seguía siendo director de la BAUHAUS, denominación de la fusión de la Escuela de Artes y Oficios y Escuela Superior de Arte de Weimar, la subtituló en Dessau como Escuela de Diseño.\nEn esta ciudad se proyectó y construyó el edificio de la BAUHAUS en los años 1925-1926, un hito de la arquitectura y del diseño, donde se instalaron los talleres y la Escuela de Artes y Oficios. Junto a la escuela se construyeron las casas de los maestros ( Gropius, Moholy-Nagy, Feininger, Muche, Klee, Schlemmer, Kandinsky).\nDe 1925 a 1928 la escuela alcanzó el punto álgido de su desarrollo y seguía sin contar con una sección de construcción.\nEn 1927 Georg Muche abandona la BAUHAUS y es sustituido por Gunta Stölz. A partir de entonces fue la encargada del taller de textil\nLa complicidad existente durante la etapa de Weimar entre estudiantes y maestros desaparece. Ya dentro de los talleres de los artesanos, se distingue a los aprendices y oficiales como estudiantes y a los maestros como profesores, con el objeto de crear distancias incluso en el trato.\nEste mismo año 1927, al dejar de ser director Gropius, se nombra como sucesor al también arquitecto Hannes Meyer.\nTambién sobre estas fechas se instaura la sección de arquitectura, objetivo perseguido obsesivamente por Gropius, y en ella están subordinados la construcción y el equipamiento interior, que incluía talleres de metal, textil, carpintería y pintura mural. Se establece el Diploma de Arquitectura como titulo final de estudios.\nEn esta etapa de Dessau se publican libros sobre la escuela y una revista con el encabezamiento de BAUHAUS.\nRespecto a los talleres, diremos que se mantiene el taller de grabado, siguen dando clases Paul Klee y Kandinsky, pero se eliminan los talleres de vidrio, madera y piedra. Se crea un taller de impresión y publicidad, en sustitución del grabado artístico, y ya no se extienden certificados sobre este tema. En el taller de textil se produce un salto al diseño industrial y se crea la figura de diseñador de tejidos. El taller de muebles alcanza mucha importancia con la implicación de Marcel Breuer y sus diseños con tubos de metal, sirviendo de muestra su primera y conocida silla Wassily. En el taller de metal se diseñan, teteras, lámparas de metal y vidrio o plexiglás, etc. En el taller de teatro se impartía; equilibrismo, danza, representación, disfraces, etc.\nEn 1928 dimite Walter Gropius para dedicarse de forma privada a la construcción y a la arquitectura.\nEn 1929 la escuela de Dessau fue rentable con la producción que en ella se realizaba, dato destacable, ya que hasta entonces dependía de ayudas regionales.\nLa sección de arquitectura, es dirigida por Hannes Meyer, y se construye la Escuela Federal de la Unión General de Sindicatos, 1928-1930.\nPosteriormente, a Meyer se le cesa por sus actividades políticas. Esta destitución, que los estudiantes de la escuela consideraron injusta, provocó contestaciones airadas y huelgas.\nEn 1930 a Meyer le sustituye Mies Van der Rohe, arquitecto que proyectó el Pabellón Alemán en la Exposición Universal de Barcelona en 1929. Como nuevo director de la BAUHAUS la convierte en una Escuela de Arquitectura.\nEl programa educativo que se impone constaba de una sección de arquitectura y construcción, y estaba dominado por asignaturas técnicas, científicas, enfocadas al diseño artístico. Dentro de este programa, aparte de la construcción y montaje, había secciones de textil, publicidad, fotografía y artes gráficas. Se conservó la sección de montaje, a la que pertenecían los talleres de metal, carpintería y pintura mural. Los talleres de textil y publicidad, se consideran secciones independientes.\nLos cursos preparatorios que eran obligatorios en la etapa de Weimar, previos a los cursos dirigidos por Josef Albers, dejaron de serlo, y se eliminaron como consecuencia los certificados correspondientes.\nEn la floreciente producción de los talleres se produjo un cambio decisivo: en vez de fabricar objetos en la propia escuela y venderlos como tales, se sustituyó por la realización de modelos para la industria.\nEn esta etapa, bajo la dirección de Mies, se dejó de prestar atención social al trabajo creativo, se formaron especialistas profesionales y se arrinconó el elemento artístico, creativo.\nEn septiembre de 1930 el Consejo de Maestros anula la institución y se anulan los estatutos vigentes, creando otros nuevos. Mies Van der Rohe, al que como director le corresponde el poder de decisión, prescindió del contexto social de la escuela (una cuestión defendida por Gropius y Adolf Meyer), instalando una enseñanza artesana, técnica y artística. Quitó la representación estudiantil, del Consejo de Maestros y prohibió cualquier actividad política, de cualquier signo.\nEn 1931 había dimitido Gunta Stözl, al frente del taller de textil, siendo sustituida por Killy Reich, arquitecta de interiores, impulsando los textiles en el espacio, estampados, textiles pintados e impresos.\nEn 1932 las nuevas autoridades políticas (ascensión del partido nacionalsocialista), que profesaban cierta aversión a la escuela, a pesar del apoyo del alcalde de Dessau, dejaron de apoyarla económicamente, lo que obligó a ésta, para financiarse, a la subida de las cuotas estudiantiles y a registrar varias de las patentes de los objetos que se producían anteriormente en sus talleres.\nHilberseimer, arquitecto y urbanista, y el propio Mies, impusieron un sistema educativo en la escuela de arquitectura, estableciendo como conocimientos fundamentales: construcción, estática, calefacción y ventilación, materiales, matemáticas y física. En este nuevo programa educativo se dio más importancia al dibujo como asignatura. Sin embargo, predominaba más la enseñanza teórica que práctica. En esta etapa Mies se encargó del arte de la construcción, Joost Schmidt, del taller de la publicidad (carteles, fotomontaje y curso de escritura), y Walter Reterchans del de fotografía.\nLa escuela de la BAUHAUS en Dessau, tuvo un final político como más o menos se esperaba: en 1930 entraron los nacionalsocialistas en la región de Turingia, a la que pertenecía Weimar, y en las elecciones de 1931-1932, en Dessau, ganan otra vez. Los nazis suprimen todos los contratos que tenían comprometidos con la BAUHAUS, a pesar de la oposición del alcalde Hesse y de los comunistas. No solo les quitaron la entrada de dinero, sino que también plantearon demoler el edificio de la escuela, pero se les convenció para que se conservara, ya que se podría utilizar para otros usos o talleres diferentes, del gusto de los nuevos gobernantes.\nUn aspecto positivo dentro de este cúmulo de adversidades fue que el Ayuntamiento de Dessau se comprometió a transferir las patentes y todo el inventario, propiedad de la BAUHAUS, al director Mies Van der Rohe, para utilizarlas como creyeran conveniente para continuar con su proyecto educativo.\nEn octubre de 1932 se mudan a Berlín, instalándose en un antiguo edificio de teléfonos, ya como BAUHAUS de Berlín.\nLa fama conseguida por la escuela eran muy importante, y muchas ciudades disputaban su establecimiento en su territorio, entre otras Magdeburg y Leipzig, pero Mies van der Rohe ya había decidido trasladarla a Berlín, como una escuela privada, para evitar los avatares de los políticos. Allí trasladaron el material y la biblioteca de la escuela de Dessau.\nEn esta etapa definitiva, al subtítulo de Escuela de Diseño, se le añadió el nombre de Instituto Libre de Enseñanza e Investigación.\nEl Plan de Estudios sufrió un nuevo cambio, con un aumento de los semestres de la etapa anterior a 7. Se pretendía así un objetivo pragmático para la profesión de arquitecto, que abarcaba desde la pequeña vivienda hasta la edificación de ciudades, incluidas en la enseñanza las instalaciones y los textiles.\nUna ley nueva del Gobierno promulgó que las escuelas privadas quedaban subordinadas al Consejo Provincial de la Instrucción Pública, razón por la que Mies solicitó el permiso para impartir el sistema educativo de la BAUHAUS según sus programas. Fue aceptada pero con condiciones, al ser vetada la presencia en ella de Hilberseimer y Kandinsky. Esta injerencia política, excluyendo a dos de los docentes importantes, y los acontecimientos políticos que fueron sucediéndose, fueron la puntilla para que acabara esta “aventura” creativa y artística, que representó la BAUHAUS en Alemania, durante los años que van de 1919 a 1933, cuya existencia originó una proyección internacional y un ejemplo a seguir por grupos artísticos en otros países. Eran los años previos a la segunda guerra mundial, los nazis bloqueaban o prohibían lo que según su criterio se oponía a sus ideales germánicos.\nLa disolución de la escuela supuso una dispersión de sus componentes por todo el mundo. Algunos, como Walter Gropius, Mies Van der Rohe o Marcel Breuer se instalaron en Estados Unidos, donde pudieron seguir con la enseñanza y proyectar y construir notables edificios, algunos de ellos iconos de la arquitectura mundial.\nCésar Gutiérrez de la Torre Peña, arquitecto


Los servicios de Inteligencia del Estado han enviado a México y a Argentina a dos agentes que tuvieron una relación muy cercana con Antonio Asenjo, el enlace de Villarejo\nEl Gobierno ha reestructurado parte de la red de agentes del Centro Nacional de Inteligencia (CNI), dirigido por Paz Esteban. Según aseguran fuentes próximas al Ministerio del Interior, la secretaria general ha desplazado a varios países de Latinoamérica a dos agentes que mantenían una relación cercana con Antonio Asenjo, el que fuera director de Seguridad de Iberdrola, señalado por el presidente de la eléctrica, Ignacio Sánchez Galán, como el máximo responsable de los pagos “indebidos” a Villarejo.\nSegún estas fuentes, el CNI ha enviado a Argentina y a México a dos funcionarios, cuya identidad se mantiene en el anonimato por confidencialidad, pero que en el mundo de la seguridad eran conocidos como ‘los Javis’. Uno de ellos era el responsable de Sistemas, área en la que recaen los seguimientos telefónicos de los encargos oficiales que se reciben desde Interior. La relación con Asenjo, quien visitaba la sede del CNI con frecuencia, era tal que el hijo de uno de ellos entró a trabajar en Iberdrola, donde sigue a día de hoy.\nAdemás, según otras fuentes, facilitó la contratación por parte de Iberdrola de José Ramón Cánovas Ros, un militar con rango de teniente coronel que estuvo durante 18 años al servicio del CNI. Cánovas Ras es ahora uno de los hombres fuertes de Seguridad de Iberdrola, responsable de México, uno de los países donde la compañía española está sufriendo más problemas por su tensa relación con el Gobierno de Andrés Manuel López Obrador. El funcionario, hijo de un alto mando también de los servicios secretos del Gobierno de España, sustituyó a Antonio García Villacañas, que abandonó meses atrás la compañía por decisión propia.\nFuentes próximas a Interior llaman la atención sobre el desplazamiento a México y Argentina de estos dos miembros del CNI conocidos de Asenjo y que ocupaban cargos de responsabilidad durante el mandato de Félix Sanz Roldán, el anterior director del organismo público durante 10 años y hasta principios de 2020. Cinco meses más tarde, Iberdrola anunció el fichaje de Sanz Roldán como miembro del consejo asesor internacional del presidente de la compañía. La enemistad entre Villarejo y el general se ha puesto de manifiesto en repetidas ocasiones.\nIgnacio Sánchez Galán aseguró un sueldo de 240.000 euros al año a Sanz Roldán, que comparte asiento en este 'advisory board' con Ernesto Zedillo, expresidente de México; Joschka Fisher, exministro de Exteriores alemán; Jonathan Hill, antiguo comisario europeo de Mercados de Capitales; Laurence Tubiana, ex directora general de la European Climate Foundation, representante especial del Gobierno francés para la COP21 de París; Ken Salazar, antiguo secretario del Interior de Estados Unidos, y Ramón de Miguel, exembajador de España en París y ante la UE, hombre vinculado a José María Aznar y a Mariano Rajoy.\nVillarejo siempre ha defendido que el CNI conocía perfectamente todos sus negocios paralelos a su labor como comisario y que todas las grabaciones eran conocidas por los servicios de Inteligencia del Estado. El policía llegó a entregar a la Audiencia Nacional correos electrónicos para tratar de demostrar que sus contratos con empresas del Ibex respondían a tareas para el Estado y que no eran para su enriquecimiento propio.\nUna versión que Enrique García Castaño, el que fuera jefe de la Unidad Central de Apoyo Operativo (UCAO), refrendó el pasado mes de diciembre en su declaración por el primer juicio del caso Tándem. "Desde el año 94, toda la corporación de determinada escala sabía perfectamente cuál era su trabajo: era un policía en activo y se le permitía utilizar una estructura empresarial en beneficio de la Policía y del CNI", aseguró García Castaño, conocido como 'el Gordo', al que fuentes de Iberdrola atribuyen el desembarco posterior del comisario jubilado en la eléctrica. "Fue un monstruo que han creado los políticos", aseveró.\nSu discurso coincide con la versión ofrecida días antes por otro procesado, el inspector jefe Constancio Riaño, que estaba bajo las órdenes de García Castaño, con quien actualmente se encuentra enfrentado —se culpan mutuamente de facilitar los datos confidenciales a la trama—. “De Villarejo, toda la unidad tenía muy buena impresión. Era un señor que estaba autorizado por los altos cargos políticos para tener empresas para ayudar al país. En la Policía, en 'petit comité', se decía que era un hombre que trabajaba para los servicios de seguridad del Estado y para nuestro país”, indicó.\nLa enemistad entre Villarejo y Sanz Roldán es tal que el segundo le demandó por delitos de injurias y denuncia falsa, caso que acabó el pasado año con la absolución del comisario, que llegó a facturar al menos 1,12 millones de euros a Iberdrola.\nCentro Nacional de Inteligencia (CNI) Ministerio del Interior Ignacio Sánchez Galán Félix Sanz Roldán


El principal problema de los padres jóvenes: "¿Cómo debe comer un recién nacido?"\n574 Shares 6805 views\nLos padres jóvenes son a menudo una gran cantidad de preguntas: "Cómo envolver y bañar al bebé", "jugar con él o no" – pero la pregunta más común se relaciona con el poder del bebé. Por supuesto, la mejor comida para bebé – la leche de la madre, ya que es, por naturaleza, creada especialmente para la dieta de su hijo. Sin embargo, hay situaciones en las que la lactancia materna no es posible, por una razón u otra. En estos casos, es importante elegir una mezcla que es mejor para su pequeño es. Hace que a menudo mamá y papá se preocupe si su hijo come, llora porque tiene hambre. De hecho, la forma de determinar si un cero a la izquierda todavía no se puede decir que había comido o no, basta la leche materna o una mezcla? ¿Cómo debe comer un niño recién nacido?\nbebé la lactancia materna\nSi las condiciones lo permiten las madres, bebé, es deseable unir al pecho inmediatamente en la sala de partos. Y la presencia continua de las migas con su madre – esta es una condición muy importante para el establecimiento de la lactancia materna adecuada. La cuestión de cuánto debe comer un recién nacido, en un primer momento la alimentación, no se puede preguntarse a sí médicos. Por supuesto, el niño va a comer primero un poco (aproximadamente una cucharadita de leche para cada comida), pero entonces necesariamente alcanzará su propia. madre tarea en este momento – tanto como sea posible para ayudar a las migajas para adaptarse a la alimentación, tome una postura cómoda para ti y el bebé, para crear en la alimentación de una zona tranquila y apacible. Ya en el segundo día del apetito del recién nacido mejorará gradualmente, y la leche de la madre se convertirá más en línea con las crecientes demandas de su bebé. Así pues, cuánto debe comer un recién nacido?\nTabla de valores promedio de la cantidad de leche que se consume va a ayudar a las madres se ocupan de este problema.\nEdad del niño recién nacido bebido leche Norma\n1-2 días 5-10 ml por alimentación\n5 días 60 ml a la vez\n14 días 500 ml por día\n6 meses alrededor de un litro un día\nPero no se preocupe, comer al niño, ¿cree que comer un poco. Todos los niños son diferentes. Se cree que las migajas activos comen más, debido a que su energía se gasta y más. El tiempo empleado en el pecho, no necesariamente medir la cantidad de alimentos ingeridos. Un niño con una succión activa suficiente durante 8-10 minutos, y el otro será un poco y 30-40. Hay ciertas reglas cuánto debe comer un recién nacido a una alimentación, que se adhieren a los pediatras. Determinar con precisión la cantidad de alcohol consumido lactancia leche en casa es difícil. En la clínica, este problema se resuelve mediante un control de pesaje migajas procedimiento inmediatamente después de la alimentación.\nNúmero de la mezcla en el bebé ración\nCuando la cantidad de la alimentación artificial que bebe mezcla se puede ver con bastante facilidad. Y para determinar cuánto debe comer un recién nacido, de botella puede ayudar a la siguiente fórmula, que tiene popularidad entre los pediatras. Edad en días Kid se multiplica por 70 (con la condición de que el niño nace con un peso de hasta 3,2 kg) o 80 (si el peso es mayor que 3,2 kg). La suma de las dos veces y será equivalente a la cantidad de la mezcla, que es necesario beber el bebé durante el día. En consecuencia, a continuación, cuánto debe comer recién nacido por toma, se determina dividiendo la suma por el número de aceptaciones de comida de bebé.\nPor supuesto, todos los padres se preocupan por los niños: controlar su salud, dieta. Pero he aquí un consejo para los padres jóvenes. Preocuparse acerca de cuánto debe comer un recién nacido, no se olvide que para él el proceso de comer es importante no sólo como la absorción de nutrientes y calorías. Una de sus principales componentes es la comunicación con su madre, táctil y emocional. Antes de la alimentación, sintonizar con una calma, olas suaves, y su hombre favorito es seguro que será apreciado!\n844 shares 6594 views\nLa cistitis es un niño: tratamiento, consejos y trucos\n640 shares 8260 views\nMeningitis: Síntomas y consecuencias de la enfermedad, que se produce con mayor frecuencia en niños y adultos\n884 shares 5628 views\nLa candidiasis bucal en las niñas: se trata inmediatamente!\n289 shares 7804 views\n694 shares 5930 views\n449 shares 5808 views\n687 shares 8956 views\n862 shares 1064 views\n459 shares 2135 views\nparte muy magullada: ¿qué hacer?\nCepillo de dientes: Electricidad mejor de lo habitual?


San Atanasio de Jerusalén – servir en las periferias\nInicio » Eventos » San Atanasio de Jerusalén\npor Juan Múgica|Publicada julio 5, 2018\nDiácono de la iglesia de la Santa Resurrección y mártir, que fue atrozmente atormentado por el monje hereje Teodosio por reprobarle su impiedad y por haber defendido el Concilio de Calcedonia contra quienes lo impugnaban (451/452).\nPublicada diciembre 17, 2024\n17/12/2024 @ Todo el día – En el lugar de Argol, en Persia, san Benjamín, diácono, que al predicar insistentemente la palabra de Dios, consumó su martirio con cañas agudas entre sus uñas, en tiempo del rey Vararane V (c. 420). Etimológicamente: Benjamín: Aquel que es el último nacido o Hijo de dicha, es de origen hebreo. El rey Yezdigerd, hijo […]\nPublicada febrero 26, 2024\n26/02/2024 @ Todo el día – En el lugar de Argol, en Persia, san Benjamín, diácono, que al predicar insistentemente la palabra de Dios, consumó su martirio con cañas agudas entre sus uñas, en tiempo del rey Vararane V (c. 420). Etimológicamente: Benjamín: Aquel que es el último nacido o Hijo de dicha, es de origen hebreo. El rey Yezdigerd, hijo […]\n05/05/2018 @ Todo el día – San Maronto de Marchiennes, abad. 5 de mayo.En Marchiennes (702), en la Galia Bélgica, san Mauronto, abad y diácono, que fue discípulo de san Amando.\nEntrada anterior San Irineo de Chiusi,\nEntrada siguiente San Bonifacio de Cartago


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Obesidad conoce los tratamientos poco invasivos más eficaces\nConoce los tratamientos poco invasivos más eficaces contra la obesidad\nObesidad: ¿Cómo combatirla?\nLa Organización Mundial de la Salud considera, actualmente, la obesidad como una epidemia global.\nNo es excluyente para los países de altos ingresos e impacta a personas de cualquier edad.\nSi lo vemos en cifras, 1.7 billones de personas en el mundo padecen algún grado de obesidad y, cada año, mueren 2.6 millones por sobrepeso.\nEsta alarmante situación es uno de los retos más importantes para la salud pública.\nLos kilos de más no sólo impactan en el aspecto físico.\nPueden afectar en la vida cotidiana, más allá de ser solo un problema estético.\nEl sobrepeso impacta sobre quien lo padecen en su forma de vestir, en un 85.6%; en el equilibrio emocional, en un 78%; en la búsqueda de trabajo, en un 65%; y en la vida íntima, en un 58%.\nExiste una alta frecuencia en las personas que fracasan al realizar una dieta para adelgazar, aunque son muy pocas las que se sienten conformes con su actual peso.\nAl parecer, la percepción sobre la clave de éxito o fracaso en la dieta tiene un gran impacto en la vida cotidiana.\nSi una persona no logra con éxito bajar de peso, afecta su motivación y la constancia para comenzar una nueva o continuar con la misma, a fin de obtener su objetivo.\nAhora bien, ante la necesidad de conseguir nuevos métodos que vayan más allá de un régimen alimenticio, presentamos otras alternativas no invasivas, a las que puede acudir una persona tras ser evaluado por su médico.\nTratamientos más eficaces contra la obesidad\nLos tratamientos para la obesidad de tipo farmacológico se podrán prescribir solo cuando exista evidencia de falta de respuesta al tratamiento dieto-terapéutico, a la prescripción de actividad física y ejercicio en un periodo no menor a tres meses.\nEl tratamiento farmacológico debe ser utilizado bajo supervisión médica y en el contexto de una estrategia de tratamiento a largo plazo.\n2.-Procedimientos quirúrgicos para la obesidad\nDespués del fracaso de tratamientos no quirúrgicos como la dieta, el ejercicio, los cambios en el estilo de vida y/o el tratamiento farmacológico; la cirugía representa un tratamiento definitivo y efectivo a largo plazo para la obesidad.\nSin embargo, no todos los pacientes son candidatos para este tratamiento.\nLa OMS establece, claramente, que solo son candidatos los pacientes que sobrepasan el 30 de Índice de Masa Corporal (IMC = peso [kg]/ estatura [m2]).\nEstas personas, además, presentan enfermedades asociadas susceptibles a mejoras con la disminución de peso.\nTipos de procedimientos quirúrgicos:\n1.- Sleeve gástrico o manga gástrica.\nEs una nueva y excelente técnica quirúrgica para combatir la obesidad. Tiene unos ocho años de antigüedad, y actualmente está aprobada y apoyada por todas las sociedades científicas.\nHoy en día, se realiza esta técnica por cirugía periscópica mini invasiva.\nEste método permite una rápida recuperación del paciente, gracias a que existe una menor agresión hacia el organismo y, además, consigue mínimas marcas cicatriciales, ya que se opera a través del ombligo donde no se notan las cicatrices.\nAunque es la operación más natural, no puede utilizarse en todos los pacientes.\nResulta menos eficaz en personas que ingieren alimentos de forma aleatoria o ansiosa y comedores de dulce.\nAdemás, tampoco puede ser aplicada en pacientes con un IMC por encima de 45.\n2.- Bypass gástrico.\nEs la técnica quirúrgica que más conocemos para el tratamiento de la obesidad, la que más años de historia tiene y sobre la que se comparan todas las otras.\nÉsta es una excelente técnica quirúrgica que consiste en conectar una parte del estómago directamente con el intestino delgado para evitar que la comida pase por el duodeno y las inmediaciones del páncreas.\nEl resultado que se obtiene por esta operación es que el paciente puede comer poco y además, si ingiere alimentos con grasas y dulces excesivos, se produce una mala-absorción controlada que causaría una deposición blanda, la cual el paciente percibe como molesta.\nEsto le recuerda que esos tipos de alimento no los debe ingerir, de manera que la operación obliga al paciente a cuidarse, por ende ayuda mucho más que las otras operaciones.\nLos pacientes operados de bypass gástrico consiguen buena pérdida de peso y mejoran su calidad de vida.\nPueden ingerir todo tipo de alimentos.\nEs importante mencionar que quienes se sometan a este procedimiento, deben ingerir suplementos vitamínicos de por vida.\nSin embargo, los pacientes no lo viven como una carga, ni es perjudicial; la ingesta de vitaminas es asumida como un complemento.\nEsta operación está indicada para pacientes con un IMC mayor a 45, también para pacientes que sean grandes consumidores de dulce, con problemas emocionales con los alimentos y obesidad mórbida.\n3.- Plicatura gástrica mini invasiva.\nEs una nueva técnica para el control de la obesidad, es innovadora, sencilla y segura, y está teniendo un gran auge entre pacientes con obesidades moderadas.\nLa técnica consiste en aplicar la curvatura mayor del estómago sobre sí misma, de tal manera que se reduce el estómago hasta un 20%, aproximadamente.\nEsta cirugía bariátrica está dirigida a pacientes con obesidades todavía no muy avanzadas de IMC 35 a 40 sin problemas metabólicos, grandes comedores, poco picoteadores y pocos dulces.\nComo hemos detallado, existen diversos tratamientos para la pérdida de peso, más la decisión final, va a depender del estilo de vida que quiera asumir la persona que va a cumplir este objetivo de vida.\nSiempre debe contarse con la orientación de un médico y personal calificado y es importante que se guíe al paciente en la elección de metas realistas, de acuerdo a las condiciones del estado de su cuerpo que es el que, al final, dictaminará qué procedimientos pueden o no aplicarse.\nPor Dr. Pagé|2019-05-21T17:56:18-04:0019-08-2018|Nutrición|Sin comentarios


es un molino de carbón lo mismo que un pulverizador\ntipo de martillo pulverizador. operaciones de tipo martillo pulverizador. tipo de desgaste pulverizador de mineral de hierro El pulverizador B W Tipo E trituradoras de roca El pulverizador Tipo E es particularmente apropiado para la ignición directa de hornos rotatorios e industriales en los que se requiere un control riguroso de la.tazón pulverizador de carbón molinoMolino pulverizador de ...\ncual es la funcion un molino pulverizador de carbon. Significado de los Sue 241 os Abad 237 a Que uno ve de forma similar deben interpretarse los sue 241 os en que aparecen edificios o templos religiosos como la abad 237 a pero en este caso lo que revelan es la existencia de inquietudes o dudas intelectuales morales o espirituales\npulverizador de carbon en rolling mills . pulverizador mineral wells index molino de bolas para mineral en mexico Determinar Work Index de SBM trituradora de cono molino pulverizador carbon Chat en vivo pulverizador de carbon que es water ionizerbiz americano pulverizador trituradora de carb 243 n que es un pulverizador de carbon o en cada bulto de and cement\nFabricantes de molinos ... y el molino de carbón Como el tamaño final es ... molino de martillos hm 8 Fabricantes de trituradoras. fabrica y suministra Molinos de martillos para las . pudo que es ... martillo molino de carbón fabricación ... zarandas vibratorias de carbón fabricantes Next:es lo mismo filtracion quelevigacion. proveedores ...\ntermoelectrica molino – Chancadores de piedra,picadora de . Piezas de carbón molino|operación de la planta de . Tenemos un sistema mixto entre 10 placas solares y un pequeño molino de 400W .\nbola molino de carbón pulverizador foster ... 2020· Molino de bolas para pulverizar carbón es un equipo ideal para la transformación de carbón pulverizado, puede moler y secar el carbón, con alta eficiencia, ahorro de energía y la protección del medio ambiente, mayor de 85% de los carbones molidos se pueden cruzar la malla de ...\nimagenes de turbina para cómo hacer un pulverizador de carbón en lainoxidable consta de 42 martillo una criba y un motor de 2imagenes de molinos pulverizadores, molino pulverizador de azucar | molino de bolas,Barita Molino Turbo de Agujas T-17avi - molinos, molino, mezcladoras, pulverizadores, tel 01 ORES DE TURBINA para,\nEl molino pulverizador de suspensión de alta presión es principalmente ... molino pulverizador de alta presion. de alta eficiencia de carbn pulverizador de Molinos Raymond a la vez que la presin del mismo crea cargas El ... womancarebiz. pulverizadores de carbón pulverizado; los primitivos sistemas utilizaban molinos con ...\nlo que es un pulverizador vertical RBE. Abrir Menu. Página ... bertkellyorg- funcionamiento de un molino o pulverizador de barras de mineral,molino pulverizador de carbon tazon diagrama El molino de bola es un equipo para moler los materiales triturados después de que se ... ya que no es lo mismo un 70% en el inventario de materia ...