Casado evita opinar sobre el conflicto con Ayuso - Noticias de Gipuzkoa\nAfirma que "ganará el que decidan los militantes", pero advierte de que en el PP de Castila-La Mancha, que elegirá a Paco Núñez, hubo semanas en las que "parecía que podía haber varias candidaturas"\nntm/ ep 12.11.2021 | 16:50\nEl líder del PP, Pablo Casado, ha evitado este viernes opinar sobre el pulso abierto por el control del PP de Madrid y las declaraciones a favor de un ticket formado por Isabel Díaz Ayuso y José Luis Martínez-Almeida. Tras asegurar que se presentará "quién quiera" y "ganará quien decida los militantes", ha señalado que en el Congreso regional de Castilla-La Mancha --que reelegirá este fin de semana a Paco Núñez-- hubo varias semanas en las que "parecía que podía haber varias candidaturas".\nAsí se ha pronunciado Casado en declaraciones a los periodistas desde la isla de la Palma, donde ha viajado para seguir la evolución del volcán 'Cumbre Vieja' y reunirse con los vecinos afectados por la erupción. Es su primera comparecencia con preguntas desde hace más de dos semanas, en plena crisis del PP madrileño. Al ser preguntado si tiene previsto hablar con Ayuso para evitar un conflicto dentro del PP de Madrid y por qué no se le da el apoyo para evitar estas rencillas internas, Casado ha asegurado que él no puede "opinar sobre procesos electorales del partido".\n"Igual que no he opinado sobre el congreso del PP de Castilla-La Mancha, que empieza mañana y que yo clausuraré pasado mañana, una vez que se haya votado", ha declarado el líder de los 'populares'. Este cónclave será inaugurado este sábado por el secretario general del PP, Teodoro García Egea, y por la tarde se prevé una mesa de variospresidentes autonómicos, entre ellos Juanma Moreno, Alfonso Fernández Mañueco y Fernando López-Miras.\n"UNA EXCELENTE PRESIDENTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID"\nCasado ha elogiado la gestión de Ayuso al frente de la Comunidad de Madrid. "Lo que yo puedo decir sobre Isabel Díaz Ayuso es que es una excelente presidenta de la Comunidad Autónoma y que, por ejemplo, acaba de presentar unos presupuestos que son muy necesarios y que esperamos que reciban el apoyo mayoritario de la Asamblea de Madrid", ha destacado.\nAdemás, ha señalado que el Gobierno madrileño ha apostado por una rebaja fiscal en la comunidad que es "muy necesaria". Según ha añadido, se están realizando políticas que el PP "comparte siempre, como es muy conocido desde hace muchos años". Dicho esto, ha reiterado que no puede pronunciarse sobre los procesos congresuales del partido. "Sobre el resto de congresos del PP que queden por celebrar, se presentará quien quiera y ganará el que decidan los militantes. Y tendrá todo el apoyo de la dirección nacional, como siempre", ha manifestado.\nAl ser preguntado después si sería partidario de un ticket Almeida-Ayuso en el PP de Madrid --este jueves el presidente gallego, Alberto Núñez-Feijóo, señaló que sería un tándem "imbatible"--, Casado ha evitado pronunciarse y ha aludido a lo ocurrido en el cónclave de Castilla-La Mancha, en el que al final hay un único candidato. "El congreso que empieza mañana en Castilla-La Mancha hubo varias semanas en las que parecía que podía haber varias candidaturas y también nos preguntaban al respecto. Y es que no podemos decir nada más que eso", ha concluido.


WordPress: qué es y qué hosting elegir\nWordPress es una plataforma de gestión de contenidos que permite crear sitios web de diferente tipo.\nNació originalmente como herramienta para la creación de blogs, pero gracias a la importante comunidad de desarrolladores que tiene a nivel mundial se ha convertido en el editor web más usado a la hora de crear una web.\nEn WordPress se pueden hacer no solo blogs, sino también:\nUna web personal\nUna página de aterrizaje o “Landing page” para conseguir ventas o leads (contactos)\nA nivel de lenguaje de programación, WordPress utiliza PHP y MySQL como motor de base de datos. Es importante resaltar que WordPress funciona bajo licencia GPL, es decir, es una plataforma basada en software libre.\nWordPress está de moda, no precisamente por ser una solución web novedosa, ya que tiene más de 13 años de historia. Hoy por hoy WordPress es el sistema más usado en Internet para crear páginas web. Una de cada cuatro páginas web que se desarrollan en todo el mundo se hacen bajo WordPress y su cuota de mercado total supera el 26,5%.\nOtro dato importante es que de los cientos de soluciones que hay para crear páginas web (CMS), WordPress es la opción preferida por los usuarios acaparando un 59,6 % del mercado.\nSin lugar a dudas podemos decir que WordPress ha sido uno de los fenómenos más importantes de Internet en los últimos 10 años.\nSu popularidad y éxito entre los internautas se debe principalmente a tres motivos:\nWordPress es fácil de usar y ofrece un gran rendimiento. Además, gracias a las contribuciones de los miles de desarrolladores de su comunidad, WordPress ha evolucionado de forma espectacular pudiendo disponer de multitude de widgets (pequeñas aplicaciones o programas que realizan una función concreta, y plantillas (themes).\nPara tener un blog en WordPress funcionando todo lo que se necesita es un espacio web (hosting) que soporte programación dinámica en PHP y una base de datos MySQL.\n¿Qué hosting WordPress elijo para mi web?\nEn cuanto al hosting o alojamiento web para blogs en WordPress, existen muchas opciones y ofertas interesantes en el mercado, nosotros os proponemos los siguientes hostings que consideramos los más interesantes desde un punto de vista de; precio, recursos y características, rendimiento, seguridad y facilidad en la instalación:\n¿Cómo puedo tener mi web en WordPress?\nDescargando el software e instalándolo en tu hosting actual.\nContratando un plan de hosting WordPress que ya lo tenga pre-instalado.\nMejores Hosting WordPress de proveedores nacionales\nEmpresa Precio mensual Características principales incluidas Facilidad instalación\n2 GB de espacio web SSD\nA partir del 2º año, 6,99 €/mes.\n1 base de datos MySQL sobre SSD\nA partir del 2º año, 7,95 €/mes.\nTráfico para 10.000 visitas/mes\nSSL y CDN\nMejores Hosting WordPress de proveedores extranjeros\n100 Mill. de visitas/mes\nCDN y Sitelock\nA partir del 2º año, 8,46 €/mes.\nTráfico para 25.000 visitas/mes\nSSL y CDN opcional\nMySQL ilimitado y pre-instalado\nSi estás interesado en conocer más sobre WordPress, te recomendamos los siguientes recursos y contenidos que te ayudarán a ser un experto en el manejo de este CMS:\nRecursos, noticias y ayuda sobre WordPress: AyudaWordPress.com es el portal de referencia en español de WordPress.\nEbook gratuito, cortesía de SiteGround, sobre cómo mejorar la velocidad de tu web en WordPress: Descárgalo gratis aquí.\n20 plantillas WordPress gratuitas: HostEurope te recomienda las mejores plantillas (themes) gratuitas para que «tunees» tu WordPress


La zona sureste de Madrid también dispondrá de una red para la reutilización de aguas depuradas. • CONSTRUIBLE\nInicio » Construcción Sostenible » La zona sureste de Madrid también dispondrá de una red para la reutilización de aguas depuradas.\nSe van a realizar tres actuaciones vinculadas a la Red Sureste: su conexión con la Red Norte, la interconexión entre las depuradoras de la China y la Gavia y la ampliación del tratamiento terciario de la Estación Regeneradora de Aguas Residuales de la Gavia Estas actuaciones permitirán el suministro de agua reutilizada a la zona sur-este de la ciudad, es decir, al sector situado entre la N-II, la N-IV y la Calle 30· El coste asciende a 30.044.000 euros, que serán financiados inicial e íntegramente por la “Sociedad Estatal Aguas de la Cuenca del Tajo”\nEl Ayuntamiento de Madrid abonará el 70% de ese coste en 40 años, en concepto de uso y explotación de las nuevas infraestructuras construidas, siendo financiado el 30% restante por Fondos Europeos Dentro del compromiso del Gobierno de la Ciudad de Madrid con la mejora de la gestión de los recursos hídricos se está desarrollando el “Plan de Reutilización de Aguas Residuales”, un ambicioso proyecto, que permitirá el suministro de agua regenerada para riego, baldeo y otros usos, mediante la construcción de una red subterránea de más de 100 Km. que circunvalará la ciudad, constituyéndose en una auténtica “M-40 del Agua”. Su construcción supondrá un ahorro de 26 hm3 de agua potable al año. En la actualidad se encuentran en servicio las redes Centro–China y Norte Este–Rejas y, en ejecución, la Red Norte Oeste–Viveros.\nLa Junta de Gobierno de la Ciudad de Madrid ha autorizado el convenio específico entre la Sociedad Estatal Aguas de la Cuenca del Tajo, S.A. y el Ayuntamiento, un paso más en ese compromiso con la gestión eficaz de un bien escaso, como es el agua. Gracias a este acuerdo se van a realizar tres actuaciones vinculadas a la Red Sureste de reutilización de aguas residuales de Madrid: la conexión con la Red Norte, la interconexión entre las depuradoras de la China y la Gavia y la ampliación del tratamiento terciario de la Estación Regeneradora de Aguas Residuales de la Gavia.\nEstas actuaciones permitirán el suministro de agua reutilizada a la zona sur-este de nuestra ciudad, es decir, al sector situado entre la N-II, la N-IV y la Calle 30. Esta zona, que actualmente no cuenta con este tipo de suministro de agua regenerada, se encuentra inmersa en la actualidad en un proceso de extensión y crecimiento de la capital, mediante la construcción de nuevas zonas residenciales.\nEl coste de estas actuaciones asciende a 30.044.000 euros, que serán financiados inicial e íntegramente por la “Sociedad Estatal Aguas de la Cuenca del Tajo”, si bien el Ayuntamiento de Madrid abonará el 70% de este coste en 40 años, en concepto de uso y explotación de las nuevas infraestructuras construidas, siendo financiado el 30% restante por Fondos Europeos.\nLas obras de esta primera fase de la Red Sureste de Reutilización de Aguas contemplarán dos aspectos: Por una parte, se aumentará la capacidad de las plantas de tratamiento complementario de las Estaciones Regeneradoras de Aguas Residuales de Rejas y La Gavia, en 200 l/s y 250 l/s, respectivamente. Estos tratamientos complementarios consisten en: Tratamiento físico-químico de coagulación-floculación, Decantación, Filtración y Desinfección, y permiten que el agua así tratada cumpla con los más exigentes niveles de calidad y con las recomendaciones del Plan Hidrológico del Tajo. De este modo, se amplía la capacidad de tratamiento de agua regenerada en 39.000 m³/día.\nPor otro lado, se afrontará la construcción de una red de suministro mediante la ejecución de 24,7 Km. de tuberías, 5 depósitos de regulación y 5 estaciones de bombeo, que permitirán el riego de 253 Ha de zonas verdes de los distritos de Ciudad Lineal, San Blas, Moratalaz y Villa de Vallecas, entre ellas el Estadio de Atletismo de la Comunidad de Madrid y el Parque Olímpico. Asimismo, se construirán cuatro dársenas para la carga de camiones cisterna empleados en el baldeo de calles, que darán servicio a más de 500 Ha de viales de los distritos antes mencionados.\nLos parques y zonas verdes y deportivas que se regarán por esta red son los siguientes:\nParque Olímpico-Estadio de Atletismo\nParque Cuña O'Donnell\nEl conjunto de infraestructuras a construir mediante el convenio se unirá a las ya construidas del Plan de Reutilización de Aguas Residuales: 18 depósitos con una capacidad de almacenamiento de más de 78.000 metros cúbicos, 12 dársenas de carga, 57,5 km. de conducciones primarias subterráneas construidas, y una inversión total de 54 millones de euros.


Homilia Vigilia Pascual | Parroquia San Julián\nJesús fue ungido y besado más de una vez en vida. Aunque anunciando su muerte, la madre no dejó de besarle con besos de comunión, cuando era niño, cuando era joven, cuando lo tuvo muerto en sus brazos. ¿Cómo serían esos besos comulgantes? Más, cuando estaba en el sepulcro, ¿quién podría ya acercarse a besarlo y perfumarlo? Bueno, unas mujeres se acercaron…\nPero, en el tercer día, en esta noche santa, en la oscuridad del sepulcro que se preparaba para su trabajo de corrupción, su cuerpo muerto recibió un beso. Pero anunciando su vida. El Padre besó al Hijo con un beso de espíritu perfumado. Besó sus heridas, una a una, que empezaron a brillar como luceros. Besó con fuerza su costado que se convirtió en fuente. Besó su boca dulcemente, que recibió el aliento creador.\n«Que duro y fuerte ha sido todo», diría el Padre. «Te han destrozado Hijo mío. Y te trataron como un desecho. Te despojaron de tus vestidos y tu dignidad, expuesto a la vergüenza pública. Te pusieron en alto entre el cielo y la tierra, como un estandarte de maldición. Bajaste a los infiernos del dolor y del abandono. Me gritabas. Cargaste con los pecados incontables de los hombres, tus hermanos. Y convertiste en pecado personificado y en dolor humano concentrado. Pero, pusiste tu espíritu en mis manos y yo te lo devuelvo, aunque nunca te he dejado».\nY el Espíritu Santo curaba sus heridas con ungüento perfumado de amor divino. Y transmitía su energía, sí, su amor divino a todos los puntos vitales de su ser. Era el abrazo tras el beso de la comunión perfecta. Y el huerto en el que Cristo fue sepultado se convirtió en el punto cero de la nueva historia y de la nueva Era. Y allí, sobre la tumba del Señor se colocó un letrero que visiblemente en su invisibilidad ponía: “Todo lo hago nuevo”.\nY el llanto de María de tristeza se convertirá en alegría. Y el temor de los apóstoles de miedo se convertirá en alegría. Y la situación de nuestros enfermos, tornará en esperanza. Y los que nos han dejado estos días, brillarán en la eternidad. Y los que hoy viven en soledad y en angustia, volverán a sonreír. Todos podremos encontrar el camino, y lo encontramos, de la verdadera felicidad.


Jeanette Betancourt, Artista de la Naturaleza - Diario del Sureste\nHome > Entrevista > Jeanette Betancourt, Artista de la Naturaleza\nJeannette Betancourt, la talentosa artista puertorriqueña naturalizada mexicana, visitó la ciudad de Mérida para compartir su experiencia en torno a la investigación y producción de obras y proyectos que ha desarrollado en torno al tema “Efectos del Antropoceno y la Noosfera sobre la Tierra”. Esta actividad se llevó a cabo en la Escuela Superior de Artes de Yucatán, hasta donde me desplacé para entablar una breve, pero sustanciosa, plática con ella.\nDebo decir que he sido admirador del trabajo de esta escultora cuyo trabajo artístico se ha centrado en el tema de la naturaleza, y que recientemente lo ha intersectado con la huella de lo humano sobre el planeta, de cuyo vínculo se han derivado obras con comentarios de orden ecológico, económico, social y filosófico.\nHa expuesto de forma individual en países como Estados Unidos, Puerto Rico, México, Belice, España, Guatemala, Honduras, El Salvador, Marruecos y Paraguay; además, de manera colectiva, ha participado en muestras en África, Asia, Europa y en casi todos los países del continente Americano.\nSus actividades en las artes abarcan la gestión cultural, actividades educativas, de curaduría y museografía de exposiciones, y sus colecciones han sido exhibidas en Museos, Universidades, Secretarías y centros culturales.\n¿Qué te llevó a tomar la decisión de dedicarte de lleno a la escultura?\nEmpecé con la escultura. Ya me moví al campo expandido y ahora puedo decir que trabajo transdisciplinariamente, interdisciplinariamente, pues el Arte siempre formó parte de mi vida, pero nunca lo pude ejercer hasta el 95, que se dieron las circunstancias y entonces empecé a buscar formación con otros colegas en talleres; luego, todo eso lo he complementado con teoría crítica de Arte y, pues, aquí estamos después de todo ese tiempo.\n¿Qué significa para ti que tu trabajo haya sido requerido en tantos países?\nUna oportunidad para tender redes, esto se trata de tender redes, de generar impacto y de ser impactado por otros artistas también.\nFuiste una de las principales impulsoras de la hermandad cultural entre Puerto Rico y México, ¿encontraste eco en su momento?, ¿dejó una huella?\nFíjate que sí. En ese momento había voluntad política. Llevé un proyecto al Museo de Arte Contemporáneo Puerto Rico; eran obras de 2 metros, dos obras por cada artista; fueron 24 obras, como nueve toneladas. Esa obra viajó por tren, por barco, por avión, y todo eso se consiguió sin dinero, con voluntades que se sumaron: desde el Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico Mueble que prestó las cajas, de Bellas Artes, hasta gente que nos dio acceso en un vagón y, finalmente, después de que se hizo ese recorrido en Puerto Rico, ingresó la Secretaría de Relaciones Exteriores y ahí entonces ya viajó en avión y se fue a Seattle, Washington, en Estados Unidos.\nPara mí fue una cátedra coordinar un evento tan importante como ese.\nLlama mucho la atención de ti y tu trabajo la conexión con la Naturaleza, la preocupación que siempre has manifestado por ella, y que a través de tus técnicas hagas una especie de llamado o proclama a favor de ella.\nEl Arte al fin de cuentas tiene su lado político y tiene su lado social. En esta época más que nunca es importante tener una postura. El Arte como valor estrictamente estético ya resulta insuficiente, para eso va uno a Liverpool y se compra una cosita de decorar, eso es otra cosa.\n¿Qué debería hacerse en México para impulsar mucho más el desarrollo del Arte y la cultura en general?\nMéxico es uno de los países que más apoyo brinda a los artistas. De hecho, si comparamos con Estados Unidos, que bajo el nuevo presidente quitó el National Endowment of the Arts, estás hablando de que México realmente es un puntal a nivel Latinoamérica, pues tiene el sistema de becas, el sistema nacional de creadores jóvenes. Ahora, bajo el nuevo esquema del gobierno que viene, se me hace interesante que también se va a incluir a comunidades indígenas que de alguna manera han estado fuera del circuito. Eso es importante que se traduzca en una convocatoria, porque hay gente que no tiene acceso a eso en su lengua y es gente talentosa, o sea, no es que no haya talento, que lo hay, pero a veces no tiene acceso a las formas de allegarse a las oportunidades. Eso yo sé que bajo el nuevo gobierno va a mejorar.\nCon este cambio político histórico, ¿consideras que vendrán mejores épocas para esto?\nComo en todo, no hay sistema perfecto: va a haber errores, va a haber desaciertos, pero también la mejor intención. Digamos que el gran esquema es justamente que ya en los recursos no haya ese dispendio tan asqueroso que ha habido, que estos se maximicen, se aprovechen, y que haya una derrama a esa parte de la sociedad que nunca ha sido beneficiada ni considerada. Hay que entender que es un sistema, no es perfecto, habrá detalles, pero yo apuesto a que sí va a funcionar.\n¿Qué consejo darías a los jóvenes que aún no deciden qué arista del Arte tomar?\nEl único consejo es que, toda vez encuentren el camino, sean necios, hay que ser terriblemente necio y persistente y resiliente en todo lo que quieran hacer. En el Arte se sufre mucho, se pasan momentos difíciles en lo económico; de pronto, también hay crisis a nivel conceptual, pero esa persistencia te saca adelante. Hay que mirarse en el paso del tiempo, no en un solo acontecimiento.\nEs un privilegio estar en Mérida, la verdad. Había estado mi obra, pero nunca había tenido la oportunidad de venir en plan cultural ¡y me encanta!


GM CUMBRE LLANGREU: Moal y 10 km Langreo.\nMoal y 10 km Langreo.\nEste pasado fin de semana, tuvo lugar una cita esperada por muchos de nuestros compañeros de grupo, llegaba la carrera de montaña Puerta Muniellos.\nUna carrera que forma parte de la Copa Asturias de Carreras de Montaña, la cual no necesita presentación, ya que goza de un nivel y una fama conocida por casi todo el mundo que se dedica al trail.\nFueron unos dias de nervios para algunos de nuestros corredores, ya que algunos se estrenaban en el trail y otros abordaban una distancia desconocida para ellos.\nEmpezamos por los que disputaron la carrera de 9 km, una carrera rapidísima pero apta para ir conguiéndole el punto al trail.\nPamela da Silva fué nuestra debutante en la prueba y viendo la carina que tenia cuando cruzó la meta, creemos que una imagen vale más que mil palabras.\nPor otro lado, Inés Arias aunque no era su primera carrera si tenia incertidumbre, ya que se las veria con Pamela entre el barro.La lucha fué encarnizada, pero la mayor experiencia de Inés le dió una cómoda ventaja y consiguió finalizar la prueba con éxito.\nNo solo las chicas corrieron esta prueba, Cristian Barbeiro que venia de haber participado en el Trail blanco de Valgrandre Pajares, corrió con solvencia la prueba y también consiguió el objetivo. Enhorabuena a los 3 por terminar la carrera.\nEn la prueba grande también habia dudas entre algún miembro del grupo, y los resultados que obtuvieron fueron muy variados. Empezamos por los abandonos, que aunque te dejan un mal sabor de boca siempre se aprende de ellos para futuras carreras.\nDiego González lamentablemente tuvo que abandonar la prueba debido a un esguince de tobillo en el km 9 cuando iba con muy buenas sensaciones. A cuidar ese tobillo que vaya lata que te esta pegando.\nOtros abandonos fueron los de Abel Barbeiro y David Blanco, ambos debidos a problemas musculares. Si bien David venia de disputar hace 7 dias las durísimas 3 verticales de Cabrales y Abel se estrenaba en una distancia por encima de los 30 km, aunque la decepción era grande ya sabemos que ambos estan con la moral alta y recuperandose bien.\nY para acabar, otros que debutaban en la distancia, y si a ello sumamos las condiciones meteorológicas adversas, pueden estar más que satisfechos de haber conseguido el objetivo de terminar la prueba.\nEnhorabuena a Nestor Cantón y Victor García que finalizaron la carrera.\nDejamos a un lado el trail y pasamos a comentar también la actuación de Ángel Cáceres en los 10 km de Langreo.\nDia perfecto para correr, luciendo el sol y con una temperatura muy buena. Aunque las pretensiones de nuestro compañero era llevar una media de 4'20" por km, ni los ánimos, ni los toques de cencerru de los compañeros de equipo fueron suficientes para alcanzar el tiempo deseado. Al final tuvo que conformarse con un tiempo de 46'04". Enhorabuena Ángel!!\nComo siempre desde G.M.Cumbre Llangréu no queremos olvidarnos\ndel trabajo de todos los fotógrafos que hacen posible la difusión de estos deportes y la realización de parte de este blog.\nPublicado por Cumbre Llangreo en 9:06\njs.src = "//connect.facebook.net/es_ES/sdk.js#xfbml=1&version=v2.5";\nTweets por el @GMCumbre.\nI Trail Valle de Samuño - Clínica Nalón Dental 2016\nQUEBRANTAHUESOS-VERTICAL FUENTE DÉ-COTOBELLO-LANTERO\nDesafio Cainejo-Media de la Reconquista-Súbida al Pienzu\nIII 27Kangas Mountain por Lolo.


Yo, sudaca de corazón\nPor Futbox Media\nMarco Echeverry de Bolivia festeja luego de conver / ALEJANDRO PAGNI/Getty Images\nSudacas y fútbol, fútbol y sudacas. Esa cultura, tan diversa y rica de peculiaridades, idiosincracias (hermosas por momentos, otras desesperantes, llenas de impotencias y corrupciones), música y folklore….todo se mezcla con el fútbol. Querramos o no, el fútbol siempre es el reflejo de nuestra sociedad. Cada país tiene su propia mezcla, y ese carácter marca las líneas dentro de la cancha.\nMiremos a Brasil con el jogo bonito y su música natal. Uruguay con su garra característica donde dejan la piel en cada partido. Los paraguayos y su temple que siempre se hace respetar con su sangre de guerrero guaraní. Argentina y el tango potrero que hace que hasta los brasileños se pongan a seguir los partidos de su liga.\nEl ritmo de la música de cada país dice mucho acerca del ritmo de juego de los mismos. Música y fútbol siempre van a ir de la mano, y el que no quiere aceptar este hecho, es por ceguera voluntaria.\nSantos, Brazil Takes Pride In Star Player Neymar's Local Rise / Victor Moriyama/Getty Images\nAsí mismo podemos observar en el viejo continente. Los alemanes con su orden táctico y organización impecable, buscando siempre la perfección. Prácticamente su modus operandi en la vida.\nItalia con su elegancia y cultura del catenaccio. Podemos seguir hablando de cada país por horas, pero lo que quiero expresar, es que los cambios son siempre buenos y bienvenidos, siempre y cuando tomemos las bases positivas existentes o implementamos nuevos aspectos positivos de base, en mejora contínua, en la evolución del fútbol en el mundo.\nCualquier sudaca futbolero, al ver atrás en su infancia, sabe que la pelota tuvo mucho que ver en su forma de ser hoy en día. Y cómo no podría serlo?\nFootball Season / Fox Photos/Getty Images\nMe crié en Santa Cruz de la Sierra, Bolivia. Viví la mayor parte de mi infancia en el Barrio El Paraíso, calle Horacio Ríos. Todos los días era sagrado juntarse con los vecinos a jugar en la calle.\n¨último gol gana¨\n¨gol o penal¨\n¨gol pela polera¨\n¨le jugamos choco, 1 boli por cabeza o por una 2 Lts de Coca Cola con bolsa de pan¨\n….eran cosas que uno escuchaba religiosamente en el día a día.\nA veces hacíamos equipo de la calle Horacio Ríos vs los vecinos de la calle Hans Grether. Habían dos opciones, o terminaba el partido en pelea campal y luego a tomar una soda en el quiosco de Doña Siva, o terminábamos todos juntos en nuestras bicicletas rondando por el barrio.\nAl final lo que nos unía a todos era la caprichosa.\nEngland v Italy: Group D - 2014 FIFA World Cup Brazil / Richard Heathcote/Getty Images\nCómo olvidar cuando después del colegio llegábamos a nuestras casas a almorzar y hacer tareas antes de ver el nuevo episodio de Super Campeones. Terminaba y salíamos en nuestras bicis a juntarnos con los pelaus.\nLa cancha detrás de la Parroquia de Santo Domingo de Guzmán era nuestro examen final cada semana. Era la cancha donde todos los vecinos querían jugar, pero los usuarios diarios eran los alumnos del Colegio Fiscal República del Uruguay. El profe de educación física nos invitaba a jugar de vez en cuando contra un equipo conformado por sus alumnos. Era lindo enseñarles cómo se juega de verdad en el barrio.\nEsos recuerdos para mí, te marcan la importancia del compañerismo, la amistad, el trabajo en equipo y aprender a sudar la camiseta por el que suda la camiseta al lado tuyo.\nSalford Soccer / Nick Yapp/Getty Images\nCualquier jugador profesional en la actualidad, en las vísperas de sus retiros como atletas, puede mirar atrás en su vida, y tener memorias similares. La mayoría tienen infancias duras en donde tienen que trabajar y estudiar para ayudar a sus familiares, y aún así dedicaban 4-5 horas al día a la pelota. Es que ahí es donde nace la pasión por la pelota. En tu casa, en la calle o la cancha de tu barrio, en tu colegio jugando cada recreo….\nTe vas dando cuenta dentro de la cancha, que el ritmo de tus piernas y tus movimientos tienen su propia melodía única, entrelazada con el pentagrama natal. La música se va acoplando poco a poco en tu vida, hasta que te pones a cantar canciones en tu cabeza, buscando una motivación extra dentro de la cancha. Por qué creen que el cántico de una hinchada puede hacer que un equipo entero levante su espíritu y alcance la gloria?\nPor qué creen que en el viejo continente admiran nuestras hinchadas, los ritmos y melodías de sus cánticos, e incluso hasta la manera de emocionarse en la tribuna?\nBoca Juniors and River Plate's fans chee / STR/Getty Images\nNos emocionamos siempre por la pelota, no porque es nuestro equipo el que juega. Juega nuestra música, nuestro barrio, nuestra cultura, nuestros recuerdos y nuestros legados que queremos dejar a nuestros hijos. TODO se juega!\n¨que los jugadores jueguen en la cancha , como aliento yo….con el corazón….¨\nNosotros pensamos fútbol, sentimos fútbol, comemos fútbol y soñamos fútbol. Nuestra generación jugaba un promedio de 4 horas diarias de fútbol entre: el colegio, el entrenamiento del equipo y la peloteada en la calle con los del barrio. Ya no es lo mismo, ahora el fútbol es observado desde otro ángulo, en donde más importante es la cantidad de likes y seguidores que el jugador tiene en su Instagram, que los valores y formación como persona del mismo.\nVivimos en tiempos donde un jugador de 17 años marca dos goles en dos partidos seguidos, y lo tasan con un valor de 100 millones de dólares. El muchacho llega al Club Gigante y se quema en una temporada.\nWest Ham United v Manchester United - Premier League / Michael Regan/Getty Images\nNo digo que todo de la actualidad está mal, lo que digo es que necesitamos fortalecer los valores antiguos de los orígenes del amor por la pelota.\nMás bien soy un enamorado en toda la metodología y especialización profesional del deporte y la manera en cómo evoluciona constantemente. La tecnología siendo un factor clave.\nEl trabajo moderno en el fútbol es más específico y más humano. Preparadores físicos, fisioterapeutas, psicólogos deportivos, entrenadores por posición, nutricionistas, estudios analíticos con chips, el VAR, etc.\nTodo eso suma mucho al deporte. Lo que ahora tenemos que ver es cómo engrandecer ese sentimiento de pertenencia y amor por la pelota.\nEl Fútbol siempre va a ser el Rey de los Deportes y el más querido. Cada futbolero de corazón tiene una deuda moral con la pelota, de pasar la batuta a las futuras generaciones, para que dejen la piel en la cancha con honor, y no para que su objetivo de la vida sea ganar seguidores en TikTok.\nWolverhampton Wanderers Training Session / Wolverhampton Wanderers FC/Getty Images\nMe quedo con las declaraciones que lanzó el goleador histórico alemán Miroslav Klose:\n" Le di un basta al fútbol porque no me reconocía más. Hoy los jóvenes piensan en otra cosa. Cuando era niño, pensaba sólo en entrenar para poder hacerme alguien en el deporte que siempre amé. En la Lazio y en el Mannschaft, después de cada entrenamiento me metía en una bañera llena de hielo para evitar lesiones. Los jóvenes del equipo, por el contrario, se negaban de manera sistemática.\nCuando te veían recoger la bolsa con las bolas (en los entrenamientos), decían: " pero quién te hace hacer eso "? en ese momento, pensaba: " tienes 20 años y no puedes ayudar a un trabajador de 60 "? Se preocupaban si las botas coincidían con los calcetines. Vi estas cosas y decidí seguir solo. Es por eso que dije basta. El fútbol donde crecí terminó. Hoy hay otras cosas.\nQuarter-final Germany v Argentina - World Cup 2006 / Shaun Botterill/Getty Images\nAhora piensan en primer lugar en los autos, sobre lo que el patrocinador les da y en las botas con sus nombres. Sólo después de estas cosas viene el juego. La imagen ahora es más importante. Es por eso que dije basta, porque para mí lo único que importaba era el fútbol en su forma más pura ".\nHagámosle un favor a la humanidad, y enseñemos buenos valores, a través de la caprichosa.\n- George Asfura de FutBox Media


Smart Mama´s tienda online de ropa infantil de intercambio - Bebé feliz\nInicio » Smart Mama´s tienda online de ropa infantil de intercambio\nEn la actualidad, muchas familias se ven obligadas por las circunstancias económicas a ajustar su presupusto familiar al máximo para poder llegar a final de mes. Uno de los gastos que plantea el cambio de estación es renovar el armario infantil con ropa nueva para la temporada. En ese caso, cada vez existen más proyectos que propician el consumo responsable. Este es el caso de las tiendas de ropa de segunda mano como Smart Mama´s, una tienda online de ropa infantil de intercambio que está en Valencia y que puede ser de interés para todos aquellos padres que quieren vestir a sus niños con prendas de segunda mano que están en perfecto estado.\nEl paso para poder comprar ropa en Smart Mama´s es muy sencilla:\n1. El primer paso es que el usuario se abone al club de Smart Mama´s.\n2. En segundo lugar, una vez que ya estés inscrito, podrás llevar toda la ropa de tus hijos que ya no les sirva y que se encuentre en perfectas condiciones. La calidad es una de las premisas básicas en el funcionamiento de esta tienda de ropa.\n3. Smart Mama´s entrega a cada prenda de ropa un número de créditos concreto.\n4. En función del número de créditos que tengas podrás hacer tus compras en la tienda para obtener otras prendas actuales con las que vestir a tus hijos con prendas de calidad y con estilo pero por un precio muy económico.\nPuedes donar ropa en la tienda para niños que tienen desde 0 hasta 9 años de edad. También puedes donar calzado, en cuyo caso, puedes donar zapatos hasta la talla 35. Se debe entregar la ropa en perfectas condiciones de higiene y limpieza. La tienda no admite baberos, prendas de ropa interior, ni tampoco prendas de ropa de marcas desconocidas.\nRopa bebe says\n21 mayo, 2014 at 17:06\nQué buena idea! Puede ser necesaria para muchas mamis! Lo compartimos!\n22 mayo, 2014 at 19:42


sin anuncio oficial - BERNALES\nHome / Unlabelled / sin anuncio oficial\nDON BOSCO YA TIENE DELEGACIÓN MUNICIPAL\n(10/10/2012)- No obstante la falta de información oficial por parte de la oficina de Prensa del Municipio, estamos en condiciones de confirmar que Don Bosco ya tiene su Delegación Municipal. Funciona en “el chaparral” (Montevideo y Belgrano) el viejo edificio dejado por la Escuela Técnica Paula A. de Sarmiento, que le valió el mote que esa escuela aún lleva.\nEl primer Delegado Municipal de Don Bosco es el señor Ruben Duarte, quién viene de ocupar altos cargos en la actual administración municipal. También se constató que en esos galpones, se están llevando a cabo tareas de clasificación de residuos domiciliarios para ser reciclados. Los límites de esta flamante Delegación Municipal serían la calle Montevideo-Lomas de Zamora, el Rio de la Plata, el límite con Wilde y la calle Ayacucho.\nComo se recordará, con esta decisión, el intendente Gutiérrez cumple en parte la promesa que hizo a los vecinos de Don Bosco en el mes de julio de 2009, cuando anunció que instalaría la Delegación Don Bosco en el edificio de la ex COPROVIC (San Martín e/Misiones y Montevideo) donde -también prometió- funcionaría una Unidad Municipio y, por un acuerdo del Municipio con la Dirección General de Escuelas, crearían una Escuela de Educación Técnica en Informática de nivel terciario, un Centro de Formación Profesional y se instalarían cajeros Bapro.


EU ordena confiscar bienes de empresario ligado a Zetas y a políticos de PRI y PAN – Mundodehoy.com\nInicio•Noticias•EU ordena confiscar bienes de empresario ligado a Zetas y a políticos de PRI y PAN\nEU ordena confiscar bienes de empresario ligado a Zetas y a políticos de PRI y PAN\nMundodehoy.com Follow on Twitter Send an email 14 junio, 2012, 12:05 am\nTodos los bienes bajo su jurisdicción serán congelados. Además, se prohíbe a personas físicas y morales estadounidenses realizar cualquier transacción con él.\nFrancisco Colorado Cessa ha sido vinculado con políticos mexicanos como Fidel Herrera, ex gobernador del PRI; su hermano, Miguel, fue candidato del PAN a diputado impulsado por Miguel Ángel Yunes, ex candidato panista a la gubernatura de Veracruz.\n“Francisco Antonio Colorado Cessa ayuda materialmente en las actividades internacionales de tráfico de drogas de Los Zetas y sus líderes, Miguel Ángel y Óscar Omar Treviño Morales”, afirmó el Departamento del Tesoro en un comunicado.\nLa OCBE actuó con base a la Ley de Designación de Narcotraficantes Extranjeros, que está encaminada a afectar las operaciones financieras de los cárteles en Estados Unidos, y que contiene sanciones de hasta 30 años de cárcel y multa de hasta 5 millones de dólares, que son independientes a las aplicables por el delito de lavado de dinero previsto en el Código Penal de ese país.\nColorado Cessa es probablemente el empresario mexicano de más alto perfil que ha recibido esta designación, pues es dueño de la compañía ADT\nPetroservicios, que ha ganado por lo menos 28 contratos de Petróleos Mexicanos (Pemex) en los últimos siete años, por un monto de alrededor de mil 405 millones de pesos.\nLa acusación penal contra Colorado y otros 14 involucrados, presentada desde el 30 de mayo ante una corte federal de Austin, Texas, establece que entre 2009 y 2012 el empresario ayudó a Los Zetas a adquirir 41 caballos en tres subastas. Los caballos costaron poco más de 3 millones de dólares, y Colorado aportó su nombre o los cheques para las compras. La más reciente, en enero de 2012, incluso fue pagada de manera parcial con un cheque de 228 mil 700 dólares girado por ADT Petroservicios, según la Fiscalía.\nDenuncian #Yosoy132 amenazas de “Generación MX”


Temario de las Oposiciones al Cuerpo de Profesores de Procesos y Medios de Comunicación -\nTemario de las Oposiciones al Cuerpo de Profesores de Procesos y Medios de Comunicación\nMensajepor Admin » Vie, 09 Feb 2018, 19:56\n1. La luz en la toma de imagen y espectáculos.\n1.1 Generación y propagación de la luz. Composición espectral de la luz.\n1.2 La luz visible. La luz blanca y de color.\n1.3 Espectro continuo y discontinuo. Comportamientos de la luz.\n1.4 La luz en el proceso de captación de imágenes. Modificaciones de la luz. Unidades de medición de la luz.\n2. El color en fotografía, audiovisuales y espectáculos.\n2.1 Naturaleza del color. Temperatura de color. Luz monocromática. Tricromía y triestímulo.\n2.2 Colores oponentes. Matiz, brillo y saturación. Estándares del color.\n2.3 Codificación y reproducción del color. Modelos de color. Espacios de color.\n2.4 Fluorescencia y fosforescencia. Espectrofotometría. Densitometría. Colorimetría.\n3. La óptica en fotografía, audiovisuales y espectáculos.\n3.1 Tipos de lentes. Fenómenos ópticos. Formación de imágenes.\n3.2 Luminosidad de la imagen. Campo de cobertura y luminosidad.\n3.3 Centro óptico y punto nodal. Distancia focal. Enfoque y círculo de confusión.\n3.4 Distancias conjugadas y relación de tamaño de objeto-imagen. Aberraciones y distorsión.\n3.5 Correcciones del rendimiento óptico. Combinación de sistemas ópticos. Condición de «Scheimpflug».\n3.6 Fabricación de cristales ópticos. Pruebas ópticas.\n4. Lentes y objetivos en la toma y reproducción de imagen.\n4.1 Antecedentes, evolución y panorama actual de los objetivos. Construcción de objetivos. Clasificación y funcionalidad de los objetivos. Rendimiento de un objetivo.\n4.2 Ensayos de rendimiento de objetivos. El diafragma y abertura relativa. Aspectos comunes y diferenciadores en la óptica fotográfica, audiovisual y espectacular.\n4.3 El foco posterior. Sistemas de enfoque automático. Perspectiva fotográfica. Cuidado de los objetivos. Accesorios para objetivos.\n4.4 El velo óptico. Control de la luz marginal o fuera de campo. Lentes suplementarias.\n5. La señal de vídeo y sus características.\n5.1 Formación de la señal. Análisis de todos los tipos de señales analógicas y digitales. Utilización de la señal en componentes. Señales de alta definición.\n5.2 Parámetros para comparación de calidad. Modos de sincronización. Análisis y tratamiento de señales en controles de realización y postproducción.\n5.3 Medición y tratamiento de la profundidad de color. Secuenciación y mezcla de señales. Reproducción de señales.\n6. Dispositivos sensores de captación de imagen.\n6.1 La imagen digital. El proceso de digitalización de imágenes.\n6.2 Identificación de CCD, CMOS y otros. Funcionamiento. Comparativa por uso y calidad.\n6.3 Modos y ajustes en la captación y codificación del color. Modificación de la captación de luz e imagen asociado a los sensores.\n6.4 Errores de captación y aberraciones.\n6.5 La captación de imágenes térmicas, biomédicas y otras.\n6.6 Rango dinámico.\n7. Formatos y sistemas de vídeo.\n7.1 Identificación de formatos y sistemas estándar y especializados.\n7.2 Clasificación de formatos y sistemas según su uso en captura, edición, tratamiento, almacenamiento, transmisión y reproducción.\n7.3 Parámetros de comparación entre formatos de vídeo.\n7.4 Procedimientos de conversión de formatos. Procedimientos de compresión con y sin pérdida.\n7.5 Utilización de los «códecs» de vídeo.\n8. Instalaciones eléctricas para audiovisuales y espectáculos.\n8.1 Utilización de corrientes trifásica y monofásica. Manejo de aparatos y unidades de medida.\n8.2 Cálculo de consumos y resistencia eléctrica de cables, conectores y equipos.\n8.3 Identificación y conexionado de las acometidas eléctricas. Conectores y mangueras para audiovisuales y espectáculos: identificación y aplicación práctica.\n8.4 Conexión y utilización de fuentes de energía auxiliares. Elementos eléctricos auxiliares para audiovisuales y espectáculos. Rutinas y elementos de uso con seguridad y eficiencia para personas y equipos.\n9. Configuración y conexionado de equipos y sistemas audiovisuales.\n9.1 Configuraciones analógicas. Sincronización de equipos.\n9.2 Uso de equipos de medición y control.\n9.3 Configuraciones digitales: las redes de trabajo audiovisual. Instalación de servidores y estaciones de trabajo.\n9.4 Tipos de «render» repartido. Instalación y utilización de las granjas de «render».\n9.5 Identificación y adecuación de estándares de señal, cableado, conexionado sin cables y conectores para configuraciones analógicas y digitales a corta y larga distancia.\n10. Los estudios de cine, vídeo y televisión.\n10.1 Elementos de un plató y sus elementos fijos y móviles. Colocación de fondos y forillos, reales y virtuales. Utilización de elementos de manejo remoto.\n10.2 La comunicación en un estudio. Configuración de un estudio de televisión clásico. Identificación y uso de elementos de soporte y suspensión.\n10.3 Configuración de un estudio de televisión para interacción con elementos digitales. Uso de elementos específicos para producciones de cine en estudio.\n10.4 Equipamiento e instalación de unidades móviles.\n11. Diseño y configuración del estudio de sonido.\n11.1 Tipología del estudio de sonido. Servicios que ofrece el estudio de sonido.\n11.2 Estructura y configuración del estudio de sonido. Equipamientos. Los sistemas de sonido en el estudio. Cableado, conexiones y conectores de las señales analógicas y digitales en el estudio de sonido.\n11.3 Encaminadores de señal. Sistemas de grabación y mezcla. Sistemas de monitorización y medición del sonido.\n11.4 Diseño de la sala de control. Diseño de sala de grabación. Aislamiento, absorción y coloración acústica en la sala de grabación. El guión de trabajo en la producción sonora.\n12. Estructura de un centro de televisión.\n12.1 Estructura organizativa de una emisora de televisión. Centro de producción de programas.\n12.2 Control de informativos. Control de exteriores. Control de continuidad. Transmisión.\n12.3 Salas técnicas. Documentación. Servicios anexos.\n12.4 Técnicas de programación y control de la audiencia.\n13. Edición y postproducción de vídeo y audio.\n13.1 La edición analógica. Clasificación de sistemas de edición por su calidad y su uso. Elaboración de las EDL.\n13.2 Importación y exportación de archivos de audio y vídeo.\n13.3 Líneas de tiempo, clips, secuencias y proyectos.\n13.4 Efectos de postproducción. Obtención y uso de los «plugins».\n13.5 Retoque de imagen en vídeo, etalonaje.\n13.6 Procedimientos de composición de capas de vídeo. Aplicación de efectos de composición.\n13.7 Especificidad de la postproducción de materiales estereoscópicos.\n14. Transmisión, recepción y distribución de contenidos.\n14.1 Estándares de transmisión y consumo. La radiofrecuencia y los espectros de ondas.\n14.2 Identificación de portadoras para emisión analógica y digital. Uso de los diferentes tipos de antenas.\n14.3 Sintonización de señales. Emisión en TDT, SC, SDD y cable. Sistemas de televisión «a la carta».\n14.4 Codificación de la televisión de pago. Procedimientos de difusión y consumo por redes informáticas.\n15. Proyección de audiovisuales.\n15.1 Identificación y comparación de formatos de pantalla y ratios de proyección. Cálculos de distancias y tamaños de proyección.\n15.2 Configuración de las salas de proyección. Elección del tipo de pantalla, instalación y mantenimiento.\n15.3 Procedimientos de proyección cinematográfica. Comparativa de sistemas y calidades de proyección videográfica. La proyección de cine digital.\n15.4 Utilización y oportunidad de los diferentes sistemas de estereoscopia. Identificación y uso de los sistemas de sonido en proyección.\n16. La percepción visual y auditiva.\n16.1 El sistema visual. Persistencia retiniana. Fenómeno Phi. Frecuencia crítica de fluctuación.\n16.2 Visión fotópica y escotópica. Metamerismo. Constancia del color. Contraste sucesivo y simultáneo del color.\n16.3 El sistema auditivo. Curvas isofónicas. Tipos de percepción. Figura y fondo.\n16.4 Principios perceptivos de la Gestalt. Imagen, comunicación y realidad. Elementos de representación visual y su articulación. El proceso de la comunicación.\n17. Imagen y técnicas de comunicación visual.\n17.1 Iconicidad y abstracción. Simplicidad y complejidad.\n17.2 Monosemia y polisemia. Originalidad y redundancia. Denotación y connotación.\n17.3 Ideología y estereotipos en los mensajes audiovisuales. Persuasión y manipulación.\n17.4 Metodología de análisis de una imagen. Metodología de análisis de un programa audiovisual.\n18. La comunicación sonora.\n18.1 Usos comunicativos de la intensidad, tono y timbre del sonido. El aparato fonador. Características de la voz humana.\n18.2 Sonido puro y sonido compuesto. Ritmo. Fidelidad. Sincronía y asincronía del sonido. Sonido diegético y no diegético.\n18.3 Aportaciones del sonido a los programas audiovisuales. Atributos de la palabra, la música y los efectos sonoros y ambientales en la banda sonora.\n19. Evolución de los medios audiovisuales de comunicación.\n19.1 La creación del lenguaje del cine durante la época muda. Efectos del cine sonoro sobre el lenguaje y la industria cinematográfica.\n19.2 El «star system» y los géneros cinematográficos. Movimientos cinematográficos europeos más significativos. Implantación del cine de Hollywood.\n19.3 Otras cinematografías no occidentales. Implantación del modelo norteamericano de televisión. El modelo europeo contemporáneo de televisión.\n19.4 El modelo de la radio en Europa. El multimedia y los productos multimedios.\n20. Metodología de gestión de proyectos audiovisuales y de espectáculos y eventos.\n20.1 Tipología de proyectos. Objetivos del proyecto desde la producción.\n20.2 Condiciones de gestión. Función del jefe del proyecto. Funciones del cliente.\n20.3 La oferta y su proceso de elaboración. Diagramas de GANTT. Grafos o diagramas de red. Holgura o margen flexible. El camino crítico. Diagramas PERTT.\n21. Estudio y evaluación de proyectos audiovisuales y de espectáculos y eventos.\n21.1 Tipología de empresas del sector audiovisual y de espectáculos y estructuras organizativas. Presentación de un proyecto audiovisual o de espectáculo.\n21.2 Preparación del «package». Técnicas de «pitching».\n21.3 Valoración de la idea dramática. Valoración de proyectos de eventos en vivo. Procedimientos para analizar la viabilidad económica de un proyecto.\n22. Modos de producción, financiación y elaboración del presupuesto de proyectos audiovisuales y de espectáculos y eventos.\n22.1 Modalidades de producción de proyectos audiovisuales y espectáculos. La coproducción. La producción asociada.\n22.2 Recursos para la obtención de financiación en audiovisuales y espectáculos. Medidas de protección.\n22.3 El «product placement». El «merchandising».\n22.4 Tipos de presupuestos. Tipología de costes. Partidas presupuestarias.\n22.5 La memoria económica. Técnicas de análisis y control presupuestario.\n23. La preproducción de proyectos audiovisuales y de espectáculos y eventos.\n23.1 Funciones del equipo de producción en audiovisuales y espectáculos. Desglose del guión audiovisual o de espectáculo.\n23.2 Localizaciones y montaje de decorados. El casting.\n23.3 Seguros para la producción de audiovisuales y espectáculos. Preparación y gestión de ensayos.\n23.4 Planificación de obras audiovisuales: estimación del tiempo, orden y redacción del plan de trabajo.\n23.5 Programas de gestión de proyectos. Planificación de una gira en espectáculos y eventos.\n24. Aplicación del plan de trabajo en la producción de proyectos audiovisuales y de espectáculos y eventos.\n24.1 Funciones profesionales y uso de medios técnicos en el registro audiovisual y en espectáculos y eventos. Aplicación del plan de trabajo en el registro audiovisual.\n24.2 Gestión del montaje, postproducción y sonorización. Control de los procesos de doblaje o postsincronización.\n24.3 Control de giras en espectáculos y eventos. Presentación del producto. Balance final y cierre de la producción.\n25. Normativa en la producción de proyectos audiovisuales y de espectáculos y eventos.\n25.1 Normativas reguladoras de los medios audiovisuales, del espectáculo, de la publicidad, del derecho al honor, de la intimidad y la propia imagen, del patrocinio y mecenazgo.\n25.2 Ley de Propiedad Intelectual. Ley de Marcas. Ley del Depósito Legal.\n25.3 Normativa medioambiental y protección de riesgos.\n25.4 Programas europeos, estatales y autonómicos de ayudas públicas a la producción, distribución y exhibición audiovisual y de espectáculos.\n26. Contratación de equipos humanos, bienes materiales y logísticos.\n26.1 El contrato y tipos. Relaciones laborales en el sector audiovisual y de espectáculos. La Seguridad Social en el sector audiovisual y de espectáculos. Nóminas y seguros sociales.\n26.2 Cláusulas para la contratación de autores, actores, y técnicos en la industria audiovisual. Cláusulas para la contratación de autores, actores y técnicos para representación en local estable y en gira en el sector de espectáculos y eventos.\n26.3 Contratos de alquiler y de compraventa de productos y servicios. Contratos de «leasing» y de «renting».\n27. Administración económica, contable y fiscal de proyectos audiovisuales y de espectáculos y eventos.\n27.1 Función económica, financiera y fiscal en la gestión de proyectos audiovisuales y de espectáculos.\n27.2 Costes de explotación. Medios de pago y cobro.\n27.3 Préstamos, plazos y coste de financiación. Servicios bancarios. El balance. La cuenta de resultados.\n27.4 La memoria económica. Fiscalidad y calendario fiscal. Incentivos fiscales.\n28. Explotación comercial y marketing en proyectos audiovisuales y de espectáculos y eventos.\n28.1 Ciclo comercial de la producción audiovisual y de espectáculos. Estructura del sector de la distribución y de la exhibición.\n28.2 Contratos de distribución y de exhibición. Ferias, certámenes y festivales.\n28.3 Ayudas para el fomento y la promoción de la difusión del cine español y comunitario. Análisis DAFO de productos respecto al mercado.\n28.4 El plan de marketing. El plan de medios. Técnicas de relaciones públicas.\n29. El lenguaje audiovisual.\n29.1 Naturalidad y convención en la codificación audiovisual. Plano, toma, escena y secuencia. Campo y fuera de campo.\n29.2 Técnicas de fragmentación del espacio escénico. Movimiento y ritmo. Elipsis y transiciones. La banda sonora y su complementariedad con la imagen.\n30. La continuidad en la narrativa audiovisual.\n30.1 La continuidad en el proceso constructivo del filme o programa. Continuidad perceptiva. Continuidad temática.\n30.2 Continuidad de idea. Continuidad formal (raccord). Continuidad temporal.\n30.3 El sentido direccional. Técnicas de mantenimiento de la continuidad.\n31. La composición en la imagen fija y en movimiento.\n31.1 Equilibrio estático y equilibrio dinámico. Fines y funciones de la composición en la imagen fija y móvil.\n31.2 Equilibrio composicional y peso visual. La regla de los tercios.\n31.3 La composición según el medio. La composición según el formato fotográfico.\n31.4 La composición según el formato del medio audiovisual. Tipos de composición en la práctica del operador de cámara.\n31.5 Composición en el espacio y en el tiempo.\n32. El guión en la producción audiovisual y de espectáculos y eventos.\n32.1 Géneros audiovisuales y de espectáculos. La construcción del guión en obras audiovisuales y espectáculos.\n32.2 Técnicas narrativas en la construcción de relatos de ficción. La adaptación de obras preexistentes.\n32.3 Del guión literario a guión técnico en audiovisuales. La escaleta y su tipología.\n32.4 El guión gráfico o «storyboard». El guión como base para dirección/realización, producción y regiduría en audiovisuales y espectáculos.\n33. El montaje y sus técnicas expresivas.\n33.1 Evolución histórica del concepto de montaje. Clasificaciones del montaje. Continuidad y discontinuidad en el montaje.\n33.2 El montaje en la toma. Montaje interno y montaje externo.\n33.3 El montaje según el tratamiento del tiempo. El montaje según el tratamiento del espacio. El montaje según la idea o contenido. El montaje en los programas en directo.\n34. La puesta en escena de obras audiovisuales.\n34.1 Concepciones de la puesta en escena. Funciones y tipos de escenografía.\n34.2 La ambientación de escenarios. Decoración y atrezo. La luz y el color en la puesta en escena.\n34.3 Funciones de la iluminación en la puesta en escena. El vestuario, el maquillaje, y la caracterización. Funciones de la interpretación en la puesta en escena.\n35. Planificación de la realización en cine, vídeo y televisión.\n35.1 Técnicas de análisis de la viabilidad narrativa del guión. Representación gráfica de escenas.\n35.2 Recursos humanos, técnicos y materiales en el registro, postproducción y sonorización. Definición de localizaciones y diseño de decorados y ambientación desde la dirección/realización.\n35.3 Pruebas de selección de actores. Técnicas de planificación del registro, postproducción y sonorización.\n35.4 Planificación del directo en televisión. Control de tiempos y continuidad en emisiones de televisión.\n36. Procesos de realización en cine, vídeo y televisión.\n36.1 Interpretación del plan de registro. Técnicas de comunicación con actores y técnicos. Técnicas de verificación de condiciones de registro: equipos humanos, técnicos y recursos materiales.\n36.2 Dirección de ensayos técnicos y artísticos. Documentación de rodaje/grabación. Organización del material registrado.\n36.3 Control del montaje y sonorización. Control del directo en televisión.\n36.4 Coordinación de actividades del plató de televisión. Operaciones técnicas de apoyo a la realización.\n37. Planificación de la regiduría de espectáculos y eventos.\n37.1 Géneros dramáticos. Estructura dramática en artes escénicas. Recursos humanos, técnicos y materiales en ensayos, representación y gira.\n37.2 El diseño espacial. La puesta en escena. Técnicas de desglose del guión, escaleta, libreto y partitura por el regidor.\n37.3 Proceso de construcción del libro de regiduría. Planificación de ensayos. Técnicas de adaptación de un proyecto a nuevos espacios de representación.\n38. Procesos de regiduría de espectáculos y eventos.\n38.1 Gestión de la preparación y consecución de elementos humanos, técnicos y materiales. La pasada técnica en los ensayos y en la representación. Documentación de ensayos.\n38.2 Técnicas y estilos de dirección. Códigos gestuales y verbales. Fijado de tareas de los colectivos. Actividades previas al comienzo del espectáculo o evento.\n38.3 Ordenamiento de acciones durante la representación. Cierre y valoración de la representación. Redacción del libro de regiduría definitivo.\n39. El cine digital.\n39.1 Identificación de formatos. Montaje de la base de balance, cabezales, trípodes, soportes fijos y móviles y accesorios.\n39.2 Procedimientos de movimientos de cámara con grúas y trávelins. Procedimientos de ajuste y mantenimiento de uso óptico, mecánico y electrónico.\n39.3 Utilización de la guía «Kelly» y sus aplicaciones informáticas. Procedimientos del foquista.\n39.4 Uso de los códigos de tiempo en cámaras de cine digital. Sincronización con otros elementos de captación o reproducción audiovisual.\n39.5 Especificidades de la ayudantía de cámara de cine digital. Los transfer.\n40. La cámara autónoma de vídeo.\n40.1 Adaptación de las ópticas de vídeo a los formatos a utilizar. Uso de balances y menús de ajuste rápido.\n40.2 Modificación de la imagen en los menús y aplicación de efectos de vídeo en rodaje. Uso de ganancias. Cabezales, trípodes y otros soportes. Características de baterías y alimentadores.\n40.3 Ajuste a niveles estándar según el tipo de producción. Movimientos de cámara en mano, cámara sobre grúa y travelins. Uso de plumas y cabezas calientes. Los soportes especiales.\n41. La cadena de cámara en televisión.\n41.1 Elementos de las cadenas de cámara. Cableados y conectores estándar.\n41.2 Trípodes hidráulicos y motorizados. Uso de cámaras de control remoto.\n41.3 Montaje de cadenas de cámara sin cables. Programación, ajuste y manejo de las unidades de control de cámara.\n41.4 Procedimientos de ajuste e igualación de las cámaras. Procedimientos de sincronización en la cadena de cámara.\n41.5 Interpretación de la imagen del monitor de forma de onda y el vectorscopio.\n41.6 Colocación de cámaras según número y necesidades e interacción con el sonido.\n42. Equipos y sistemas de iluminación en cine, vídeo y espectáculos.\n42.1 Funciones del equipo humano de iluminación en televisión, video, cine y espectáculos. Tipos de fuentes de luz artificial. Tipos de lámparas.\n42.2 Clasificación de los proyectores y luminarias estándar para cine, vídeo, televisión y espectáculos. Uso de lentes «fresnel» y planoconvexas.\n42.3 Determinación del rendimiento lumínico de una fuente. Uso y modificación de parámetros de proyectores móviles y escáneres.\n42.4 Clasificación y nomenclaturas de trípodes, soportes y accesorios de soportes de iluminación. Elementos de corte y recorte.\n42.5 Uso de elementos de reflexión y filtraje de luz. Reguladores de luz. Codificación DMX. Las mesas de iluminación directa y programable.\n43. El estudio fotográfico.\n43.1 Requisitos básicos del estudio fotográfico. Configuración del estudio fotográfico para moda y retrato. Configuración del estudio fotográfico para publicidad y bodegones.\n43.2 Tipología y funcionalidad de las distintas fuentes de luz. Configuración de los equipos de iluminación fotográfica. Sistemas de iluminación de estudio fotográfico. Equipamiento para el control y las modificaciones de la luz. Soportes y accesorios.\n43.3 Configuración y control del equipo de iluminación en estudio. Fondos fotográficos. Monitorización y control de la imagen en el estudio fotográfico. Precauciones y seguridad.\n44. La iluminación en cine y vídeo.\n44.1 Trazado de iluminación en planta y alzado. Tipología de luces por su colocación. Iluminación con luces suaves y duras.\n44.2 Obtención de sombras de color. Instalación de luces justificadas y no justificadas. Consecución de la expresividad y estudio de la fotogenia.\n44.3 Procedimientos de aprovechamiento de la latitud de exposición. Seguimiento de la continuidad de la iluminación. Aplicaciones y correcciones de temperatura de color.\n44.4 Condicionamientos de las luces por el tipo de exhibición final del producto. Utilización de tablas LUT. Determinación del nº T.\n45. La iluminación en televisión.\n45.1 La iluminación estandarizada en los diferentes géneros televisivos. Diseño de iluminación de programas.\n45.2 Interpretación de las hojas de estilo de las cadenas. Interpretación de las escaletas.\n45.3 Uso de parrillas de iluminación fijas en plató. Cálculo de la iluminación necesaria. Iluminación por bloques de grabación.\n45.4 Colocación de proyectores en función de las tomas de sonido. Continuidad en la iluminación televisiva.\n45.5 El control de la luz en mesa y en unidad de control de cámaras en directo y en diferido. Programación de mesas de iluminación de plató.\n46. La iluminación en espectáculos y eventos.\n46.1 Interpretación de libretos y escaletas. Instalación de estructuras y torres elevables de iluminación fijas y desmontables. Instalación de luminarias y su uso según su posición e intencionalidad dramática.\n46.2 Iluminación de espectáculos en exteriores e interiores. La iluminación en los diferentes tipos de espectáculos.\n46.3 Configuración de universos DMX. Programación de las mesas de iluminación y fabricación y temporización de efectos, «cues» y macros.\n46.4 La asignación de grupos y submásters. Control de elementos accesorios no iluminantes. Procedimientos y mecanismos de seguridad.\n47. La iluminación fotográfica.\n47.1 Fuentes luminosas. Utilidad de los distintos sistemas de proyección de luz. La luz natural. Influencias atmosféricas en la luz. Iluminación disponible en interiores y exteriores. Iluminación mixta.\n47.2 Contraste de la iluminación y variación tonal de la imagen y la escena. Técnicas de iluminación fotográfica. Técnicas de luz añadida y alteración del contraste. Técnicas de multidestello.\n47.3 Influencia de la posición, el tamaño y la distancia de la fuente de luz en la iluminación, la penumbra y la sombra. Control de reflejos. Control de la luz que incide en la óptica.\n48. Los filtros en la iluminación y toma de imágenes.\n48.1 Tipos de filtros. Sistemas de sujeción.\n48.2 Técnicas de conversión, corrección y equilibrio de color en los equipos de captura de imágenes. Técnicas de conversión, corrección y equilibrio de color en los equipos de iluminación.\n48.3 Técnicas de equilibrio de iluminación mixta. Manipulación y modificaciones de la imagen mediante filtros.\n48.4 Ambientación mediante filtros. Técnicas de la utilización de los filtros polarizadores.\n49.1 El color de la luz. Sensibilidad cromática. El fotómetro. El exposímetro.\n49.2 Tipos de células de medición. Factores que influyen y determinan la exposición.\n49.3 Combinación del procesado químico y digital de la imagen y la exposición. Sensitometría y densitometría.\n49.4 Representación de la respuesta a la exposición: curvas y niveles.\n50. Influencias pictóricas en la fotografía y el cine.\n50.1 Influencias pictóricas en la iluminación fotográfica y cinematográfica. Influencias compositivas de la pintura en la fotografía y el cine.\n50.2 Competencia y relación con la pintura en los inicios de la fotografía. Fotografía pictórica y reacciones contrarias.\n50.3 El retrato. Influencia de los distintos movimientos artísticos.\n50.4 Inspiración mutua entre el arte y la fotografía. Artistas fotógrafos. La abstracción fotográfica y la abstracción realista. Paralelismo del cine y la fotografía con las vanguardias.\n51. La producción fotográfica.\n51.1 Evolución de la producción fotográfica. Tipología de proyectos fotográficos. Fases y condiciones de la producción fotográfica.\n51.2 La importancia del estilo. El equipo humano. Organización y gestión de proyectos fotográficos.\n51.3 La interrelación con el cliente y los modelos. El estilismo en la producción fotográfica. Productos finales de la producción fotográfica.\n51.4 Formatos y presentación de entrega de trabajos fotográficos. Responsabilidad y ética del fotógrafo.\n52. La cámara fotográfica.\n52.1 Antecedentes, evolución y panorama actual. Tipos y formatos de cámaras fotográficas y su funcionalidad. Soportes.\n52.2 Los elementos de la cámara y su funcionalidad. Controles de la cámara fotográfica. Menús y configuración de cámara. Dispositivos de almacenamiento y transferencia de datos.\n52.3 Funcionalidad de los modos de cámara. Utilidad del bloqueo de funciones. Sistemas de estabilización de imagen. Accesorios y equipamiento auxiliar de la cámara.\n52.4 Almacenamiento de imágenes. Transporte. Mantenimiento. Conectividad.\n53. El laboratorio de imagen.\n53.1 Procesos de producción del laboratorio. Estructura del laboratorio de imagen. Sistemas de envío y recepción de encargos.\n53.2 Sistemas de control del flujo y trayectoria de los encargos. Procesos de laboratorio de control de la imagen. Sistemas y equipamiento del laboratorio de imagen digital.\n53.3 Circuitos y sistemas de procesado. Sistemas de producción de copias.\n53.4 Funciones del laboratorio en el acabado. Digitalización de imágenes. Reproducción y copiado de originales.\n53.5 Técnicas y sistemas de control de calidad. Normas de seguridad y prevención de riesgos.\n54. El procesado de la imagen fotográfica digital.\n54.1 La imagen fotográfica digital. Configuración y especificaciones del sistema para el tratamiento digital de imágenes.\n54.2 Gestión y administración de archivos de imágenes. El flujo de trabajo en el laboratorio digital.\n54.3 Conversión y optimización de la imagen digital. Estrategias de optimización del flujo de trabajo en el laboratorio digital.\n54.4 El destino final de la imagen y determinación de los parámetros de acabado. Control y ajuste de los parámetros de calidad de la imagen fotográfica digital.\n54.5 El retoque digital. Transformación y modificación de imágenes. El fotomontaje digital.\n55. Calibrado y perfilado de dispositivos.\n55.1 Atributos fisiológicos y sicológicos del color. Monitorización de imagen. Calibrado de los dispositivos de monitorización.\n55.2 Perfiles de entrada. Edición de perfiles de entrada. Metamerismo de dispositivos. Asignación, conversión e incrustación de perfiles.\n55.3 Perfiles de salida. Pruebas objetivas y subjetivas de perfiles de entrada y salida. Edición de perfiles de salida.\n55.4 El flujo de trabajo de la administración del color. Optimización de la salida. Cartas de referencia.\n56. Gestión y administración del color.\n56.1 Codificación del color. El color en la imagen digital. Características de la reproducción del color.\n56.2 Punto blanco y punto negro. Medición del color y la densidad. Modelos y representación del color. Limitaciones y variaciones de los dispositivos.\n56.3 Tipología y uso de perfiles. Módulo y sistema de administración de color. Propósitos de interpretación de color.\n56.4 Administración del color en el sistema operativo y en las aplicaciones. Flujos de trabajo de la administración del color. Administración del color entre documentos.\n57. Impresión de imágenes.\n57.1 Principios de los distintos métodos de obtención de copias e impresión. Sistemas y equipos de producción de copias e impresión. Colorantes, tintas y soportes.\n57.2 Medición e interpretación de pruebas de impresión. Gestión del color en los dispositivos de impresión. Ajustes y conversión de perfiles para la impresión y obtención de copias.\n57.3 Procesadores de imagen para impresión. Parámetros de calidad. Formatos y acabados de impresión. Permanencia de la imagen impresa.\n58. El sonido y sus características.\n58.1 Generación y propagación del sonido. El espectro sonoro.\n58.2 Parámetros sonoros. Fenómenos sonoros y acústicos. Cualidades del sonido.\n58.3 El mecanismo de la audición. La percepción sonora. Percepción espacial. Características sonoras de los instrumentos musicales.\n58.4 Generación de la señal de audio. La cadena de señal de audio. Respuesta en frecuencia de equipos. Relación señal/ruido.\n58.5 La cadena de sonido. Insonorización, sonorización y acondicionamiento acústico.\n59. El sonido y la música.\n59.1 Acústica musical y respuesta del oído. Historia de la música. Concepto de música para el músico y el técnico de sonido.\n59.2 El lenguaje y términos musicales. Instrumentos: clasificación y principios de los instrumentos musicales. Conjuntos orquestales: de cuerda, de cámara. La orquesta: configuración de los instrumentos musicales.\n59.3 Instrumentos electroacústicos. Sonorización de instrumentos. Las voces y estilos musicales. Técnicas de captación microfónica de grupos orquestales y musicales.\n60. Captación y grabación del sonido.\n60.1 Tipos de micrófonos y sus características. Aplicaciones de los distintos tipos de micrófonos. Conexiones y cableado de micrófonos.\n60.2 Verificación e instalación de micrófonos. Equipo auxiliar de micrófonos. El proceso de captación de sonido. Monitorización del sonido.\n60.3 Selección, procesado y tratamiento en la captación del sonido. Mesas microfónicas. Sistemas de micrófonos inalámbricos. Sistemas de grabación y almacenamiento de sonido.\n61. Procesamiento digital de audio.\n61.1 Procesos de codificación del audio. Sistemas de sonido informáticos. Conexionado de dispositivos digitales. Código de tiempo y sincronización.\n61.2 El estudio digital integrado. Requisitos del sistema de audio digital. Secuenciadores. Sintetizadores. «Samplers». Dispositivos MIDI. Superficies de control. Sincronización y retardo de señal.\n61.3 Aplicaciones informáticas para la creación musical. Mezcla y edición digital. Efectos y procesos. Unidades de tratamiento de señal. Enrutamiento de señal. Periféricos del estudio de sonido digital. Conexionado y cableado de dispositivos. Formatos de audio y soportes.\n62. Sistemas de sonido.\n62.1 La cadena básica de sonido. Sistemas de altavoces. Altavoces auto-amplificados.\n62.2 El equipo informático dedicado para sonido. El estudio de sonido digital integrado. Sincronización de señal.\n62.3 Tipos y funcionalidad de la mesa de mezclas. Estructura de la mesa de mezclas. Funcionalidad de los canales de mesa.\n62.4 Divisores de frecuencia. Equipos de Edición. Equipos de efectos y procesos.\n62.5 Unidades de tratamiento de señal. Enrutamiento de señal. Sistemas de sonorización. Conexionado y cableado de equipos.\n63. Elaboración y procesado del sonido.\n63.1 Modificaciones de los parámetros y cualidades del sonido. Procesos de medida y monitorización.\n63.2 Función del sintetizador. Función del «sampler». Función del secuenciador. Ecualización.\n63.3 Utilidad y control de los procesadores de dinámica. Procesos de sincronismo.\n63.4 Técnicas de mezcla y edición de sonido. La postproducción en la creación del producto sonoro.\n63.5 Asociación y mezcla de los efectos de sonido. Sistemas de sonido envolvente multicanal.\n64. Reproducción del sonido.\n64.1 Sistemas de amplificación y sus características. Los parámetros psicoacústicos Amplificación de señal de entrada y salida.\n64.2 Características de los altavoces. Instalación y equilibrado de altavoces. Acoplamiento. Auriculares. Combinación y cableado de altavoces.\n64.3 Acondicionamiento acústico del estudio de sonido y salas de audición. Aplicaciones MIDI para el sonido directo Procesos y técnicas de sonorización.\n64.4 El sonido en directo. Estructuras y sistemas de sonorización.\n65. Elaboración del producto sonoro.\n65.1 Conexionado y tránsito de la señal de audio. Estructura de los encaminadores de audio. El procesado de la señal de audio.\n65.2 Etapas y procesos de control del sonido. Monitorización de la señal de sonido. El proceso de mezcla de audio. Controles típicos de un mezclador. Etapas de mezcla del sonido. Automatización de mezclas.\n65.3 Equipos de grabación. Procesos para la grabación multipista. Formatos de sonido estéreo y de sonido envolvente.\n66. La producción musical.\n66.1 Tipología de proyectos. Organización y gestión de producciones musicales.\n66.2 Estructura y acondicionamiento de la sala de grabación y la cabina de control.\n66.3 Fases del proceso de producción musical. Recursos técnicos y humanos. Procedimientos y plan de trabajo en la producción musical.\n66.4 Aplicaciones informáticas para la producción musical. Masterización. Grabación y almacenamiento del producto sonoro.\n66.5 Requisitos legales y códigos ISRC. Procesos de fabricación de copias. Derechos de autor. Aspectos legales en la producción musical.\n67. Programación y tecnología de la radio.\n67.1 La transmisión y la recepción radiofónica. Organización y producción en una emisora de radio. Equipamiento técnico de sonido y transmisión.\n67.2 Características del medio. Tipos de guión radiofónico. El lenguaje y la comunicación radiofónica. Fases de la producción radiofónica.\n67.3 Modelos y estructura de la programación radiofónica. La audiencia. Géneros radiofónicos. Bloques de programa.\n67.4 La locución en los programas de radio. Interactividad y participación del oyente. La música y efectos en la radio. La publicidad en la radio.\n68. La aplicación de la informática en los medios audiovisuales.\n68.1 La información digital. Componentes físicos de los sistemas informáticos para aplicaciones audiovisuales.\n68.2 Lectura, grabación y almacenamiento de datos. Memoria física y virtual. Dispositivos de control. Dispositivos de entrada y/o salida de información. Comunicación entre dispositivos.\n68.3 Transferencia y transmisión de datos. Procesamiento de sonido e imagen. Configuración de la estación de trabajo de procesado, edición y tratamiento de imágenes y sonido.\n68.4 Aplicaciones de entorno de trabajo. Aplicaciones de comunicación. Aplicaciones de procesado, edición y tratamiento de los medios audiovisuales.\n69. Diseño de productos multimedia.\n69.1 Aplicación de la tecnología de redes. Diseño y características del Interfaz de navegación. Los estándares multimedia.\n69.2 Elaboración y uso de autorías. Adaptación y generación de elementos para multimedia. Uso de formatos XML. Funcionamiento de la interactividad. Utilización de software de captura y adaptación.\n69.3 Procedimientos y técnicas de modelización de sistemas. Plataformas y entornos multimedia.\n69.4 Sistemas de calidad y evaluación. Sistemas y procedimientos de almacenamiento y control de versiones. La publicación.\n70. Los videojuegos.\n70.1 Diseño de videojuegos. Sistemas y plataformas de juego. Utilización de sensores.\n70.2 Estructuración y programación gráfica 2D y 3D. Diseño de la lógica del videojuego, estados, bucle principal y motor lógico.\n70.3 Inteligencia artificial: técnicas de movimiento y toma de decisiones. Interactividad de personajes, decorados y otros elementos.\n70.4 Software para la realización de videojuegos. Entornos de simulación. Los videojuegos on-line y su mantenimiento. Acabados. Interfaz de usuario.\n71. Proyectos de animación audiovisual 2D y 3D.\n71.1 Definición y características del tipo de producto: películas para cine o consumo doméstico, animaciones para juegos, animaciones para proyectos multimedia. Identificación del target y adaptación a los medios de consumo de los productos de animación.\n71.2 Dimensionado del producto y cálculo de plazos y espacios virtuales. Diseño y creación de personajes, escenarios y atrezo. Captura de movimiento y rotoscopia. Técnicas de modelado 3D.\n71.3 Definición de las características del trabajo en red. Organización del trabajo compartido. Selección de sistemas de render. Diseño de la finalización y masterización del producto de animación.\n72. Animación y acabados de elementos 2D y 3D.\n72.1 Animación y captura en stop motion o pixilación. Temporización e interpretación. El «Character setup» en 3D: diseño del interface de animación.\n72.2 La animación de fotogramas en 2D y 3D. Los efectos 3D. Elaboración del layout. Colocación de cámaras virtuales.\n72.3 Generación de mapas UV y texturización de los modelos. Animación de texturas.\n72.4 El pelo virtual, geometrías pintadas, texturas procedurales y bitmaps. Iluminación virtual en 3D.\n73. Los espacios escénicos en espectáculos y eventos.\n73.1 Tipologías y evolución de la arquitectura teatral. Tipos de decorados. Escenificación del teatro a la italiana. La caja escénica. Nomenclatura de elementos y argot profesional.\n73.2 Planificación y distribución de espacios. Diseño y realización de arquitecturas ligeras. Elaboración de fichas técnicas de los espacios a utilizar.\n73.3 Clasificación de los elementos escenográficos. Materiales y técnicas de construcción escenográfica. Utilización de efectos especiales.\n73.4 Las tecnologías audiovisuales y digitales en la escenografía de espectáculos y eventos.\n74. Planificación de la animación musical y visual en vivo y en directo.\n74.1 Tipología de empresas de animación musical y visual. Espacios y medios técnicos en la sesión. Técnicas de programación de salas y emisoras de radio. Normativa vigente.\n74.2 Notación musical. Ritmo, armonía y melodía. Notas y clases. Familias de instrumentos musicales. Géneros y estilos musicales y visuales contemporáneos.\n74.3 Adquisición y preparación de materiales sonoros y visuales para la sesión. Técnicas de catalogación de archivos musicales y visuales. Técnicas de promoción de sesiones.\n75. Realización de sesiones de animación musical y visual en vivo y en directo.\n75.1 Procesos técnicos de sonido e imagen en la sesión. Sincronización de sonido, imagen y luminotecnia. Recursos expresivos de sonido e imagen en la sesión.\n75.2 Listados y escaletas. Programas informáticos para la creación, captación, edición, mezcla y realización de efectos de sonido e imagen.\n75.3 Aplicaciones y usos de protocolos MIDI. Técnicas de mezcla en directo. Técnicas de interacción con el público en directo. Intervención en la resolución de conflictos.


El alcoholismo y la narcomanía como el fenómeno público\nEl foro sobre el tratamiento de los alcohólicos\nEl tratamiento contra el alcoholismo fijamente tver\nLa clínica del alcoholismo en dnepropetrovske\ninexerof к записи Que más vale antabus y kolme\nQue más vale antabus y kolme\nDec 11, · Lo mejor es que lo escondais,incluso que tengais mas de un frasco,para hecharle cada vez de uno,eso si avisarle de que teneis mas no vale más que y que .\nJun 20, · Que puedo hacer para que mi marido deje de ancotel.tk Antabus ya no me vale y no se que hacer,creo que vamos a terminar separandonos más que . Y con eso ya voy ancotel.tktros que lo conoceis mas ¿ va antabus, pero eso si as de a una persona que beba y viva a tu lado lo que tienes que hacer.\nJul 12, · Al tomar la pastilla antabus las reacciones que trae son descripción y vale cada céntimo que lo mostrar más. Creo que esta respuesta Status: Resolved. 20 respuestas médicas y artículos sobre Antabus. pero no hemos encontrado lo que estabas buscando Más información.\nMakthaverskan - Antabus (Official Audio)\nAntabus (Demo 2013)\nMi intencion unicamente era la de comentar que hacia algo más que mi marido toma antabus pero bebio una cerbesa y le bino las Una imagen vale más que. Jul 01, · Estoy mentalizado de que no puedo volver a probar una gota en mi vida ya que mostrar más Estoy tomando antabus que más vale estar prevenido y Status: Resolved. Alguien puede informarme si es realmente posible tomar antabus y alcohol y que no se manifieste cuidado, más vale que beba y si es kolme, que no lo. Jun 20, · Que puedo hacer para que mi marido deje de ancotel.tk Antabus ya no me vale y no se que hacer,creo que vamos a terminar separandonos más que .\nDec 11, · Lo mejor es que lo escondais,incluso que tengais mas de un frasco,para hecharle cada vez de uno,eso si avisarle de que teneis mas no vale más que y que . Dec 11, · Lo mejor es que lo escondais,incluso que tengais mas de un frasco,para hecharle cada vez de uno,eso si avisarle de que teneis mas no vale más que y que . Fractura y lesiones en el pene: raras, mas no ¿Cuándo vale más sola que mal puede provocar el efecto antabus, condición que daña tu salud y podría. La medicación y más la de este tipo, que es simplemente un autocastigo por Cuando se toma antabus, el vinagre aconsejado y además el que nunca ha dado. La medicación y más la de este tipo, que es simplemente un autocastigo por Cuando se toma antabus, el vinagre aconsejado y además el que nunca ha dado.\nMi intencion unicamente era la de comentar que hacia algo más que mi marido toma antabus pero bebio una cerbesa y le bino las Una imagen vale más que. Alguien puede informarme si es realmente posible tomar antabus y alcohol y que no se manifieste cuidado, más vale que beba y si es kolme, que no lo. Jun 20, · Que puedo hacer para que mi marido deje de ancotel.tk Antabus ya no me vale y no se que hacer,creo que vamos a terminar separandonos más que .\nMi intencion unicamente era la de comentar que hacia algo más que mi marido toma antabus pero bebio una cerbesa y le bino las Una imagen vale más que. Jul 12, · Al tomar la pastilla antabus las reacciones que trae son descripción y vale cada céntimo que lo mostrar más. Creo que esta respuesta Status: Resolved.\nLa medicación y más la de este tipo, que es simplemente un autocastigo por Cuando se toma antabus, el vinagre aconsejado y además el que nunca ha dado. 20 respuestas médicas y artículos sobre Antabus. pero no hemos encontrado lo que estabas buscando Más información. Dec 11, · Lo mejor es que lo escondais,incluso que tengais mas de un frasco,para hecharle cada vez de uno,eso si avisarle de que teneis mas no vale más que y que .\nFractura y lesiones en el pene: raras, mas no ¿Cuándo vale más sola que mal puede provocar el efecto antabus, condición que daña tu salud y podría. Jul 01, · Estoy mentalizado de que no puedo volver a probar una gota en mi vida ya que mostrar más Estoy tomando antabus que más vale estar prevenido y Status: Resolved.\nDec 11, · Lo mejor es que lo escondais,incluso que tengais mas de un frasco,para hecharle cada vez de uno,eso si avisarle de que teneis mas no vale más que y que . Fractura y lesiones en el pene: raras, mas no ¿Cuándo vale más sola que mal puede provocar el efecto antabus, condición que daña tu salud y podría. Alguien puede informarme si es realmente posible tomar antabus y alcohol y que no se manifieste cuidado, más vale que beba y si es kolme, que no lo. Jun 20, · Que puedo hacer para que mi marido deje de ancotel.tk Antabus ya no me vale y no se que hacer,creo que vamos a terminar separandonos más que .\nMi intencion unicamente era la de comentar que hacia algo más que mi marido toma antabus pero bebio una cerbesa y le bino las Una imagen vale más que. Jul 12, · Al tomar la pastilla antabus las reacciones que trae son descripción y vale cada céntimo que lo mostrar más. Creo que esta respuesta Status: Resolved. 20 respuestas médicas y artículos sobre Antabus. pero no hemos encontrado lo que estabas buscando Más información. Dec 11, · Lo mejor es que lo escondais,incluso que tengais mas de un frasco,para hecharle cada vez de uno,eso si avisarle de que teneis mas no vale más que y que .\nFractura y lesiones en el pene: raras, mas no ¿Cuándo vale más sola que mal puede provocar el efecto antabus, condición que daña tu salud y podría. Jul 01, · Estoy mentalizado de que no puedo volver a probar una gota en mi vida ya que mostrar más Estoy tomando antabus que más vale estar prevenido y Status: Resolved. 20 respuestas médicas y artículos sobre Antabus. pero no hemos encontrado lo que estabas buscando Más información.\nDec 11, · Lo mejor es que lo escondais,incluso que tengais mas de un frasco,para hecharle cada vez de uno,eso si avisarle de que teneis mas no vale más que y que . Jun 20, · Que puedo hacer para que mi marido deje de ancotel.tk Antabus ya no me vale y no se que hacer,creo que vamos a terminar separandonos más que . Jul 12, · Al tomar la pastilla antabus las reacciones que trae son descripción y vale cada céntimo que lo mostrar más. Creo que esta respuesta Status: Resolved. 20 respuestas médicas y artículos sobre Antabus. pero no hemos encontrado lo que estabas buscando Más información.\nFractura y lesiones en el pene: raras, mas no ¿Cuándo vale más sola que mal puede provocar el efecto antabus, condición que daña tu salud y podría. La medicación y más la de este tipo, que es simplemente un autocastigo por Cuando se toma antabus, el vinagre aconsejado y además el que nunca ha dado.\n20 respuestas médicas y artículos sobre Antabus. pero no hemos encontrado lo que estabas buscando Más información. Y con eso ya voy ancotel.tktros que lo conoceis mas ¿ va antabus, pero eso si as de a una persona que beba y viva a tu lado lo que tienes que hacer.\n20 respuestas médicas y artículos sobre Antabus. pero no hemos encontrado lo que estabas buscando Más información. Jul 01, · Estoy mentalizado de que no puedo volver a probar una gota en mi vida ya que mostrar más Estoy tomando antabus que más vale estar prevenido y Status: Resolved.\nQue más vale antabus y kolme 5 10 23\nEl alcoholismo la lucha los consejos\nEl marido bebe a mí el pequeño niño que hacer


El jugador de los 13 préstamos que debutará en la Premier League | Marketing Registrado\nEl jugador de los 13 préstamos que debutará en la Premier League\nEs una de las piezas importantes del ascendido Fulham.\nEl regreso del Fulham a la Premier League fue una gran noticia para sus hinchas, dirigentes, jugadores, pero en especial para Michael Hector. El defensor de 28 años debutará en la máxima categoría del fútbol inglés luego de varias idas y vueltas.\nSu carrera profesional comenzó en 2009 de la mano de Reading, club con el que firmó contrato hasta 2015. En ese entonces el equipo estaba jugando en el Championship, pero Hector no logró asentarse y fue cedido a Havant & Waterlooville. Desde allí, comenzaron los continuos préstamos. El jamaiquino pasó por Bracknell Town (2010), Horsham (2011), Dundalk (2011), Barnet (2012), Shrewsbury Town (2012), Aldershot Town (2013), Cheltenham Town (2013) y Aberdeen (2014).\nUna vez terminado su vínculo con Reading, el Chelsea puso sus ojos en él y lo compró. Parecía que iba a poder asentarse en el equipo, pero continuaron las cesiones: Reading, Eintracht Franktfurt, Hull City y Sheffield Wednesday. Hasta que, en diciembre de 2019, Fulham se lo quedó por 6 millones de euros.\nJugó 25 partidos y pasó a ser una pieza fundamental para conseguir el ascenso. Ahora, con 28 años, a 11 de su primer fichaje y luego de 13 cesiones, Hector tendrá la oportunidad de jugar en la Premier League.


Pastos marinos pueden facilitar la eliminación del plástico en el mar\nInicio en peligro Praderas de pastos marinos pueden facilitar la eliminación del plástico en el...\nPraderas de pastos marinos pueden facilitar la eliminación del plástico en el mar\nLas praderas de pastos submarinos pueden atrapar, extraer y transportar desechos plásticos marinos a la costa, lo que ayuda a eliminar la basura plástica del mar, según un estudio publicado en Scientific Reports. Investigaciones anteriores sugirieron que la mayoría de los plásticos terminan en el lecho marino y que algunos son llevados a la costa; sin embargo, no estaba claro cómo ocurre esto.\nLas praderas de pastos marinos están muy extendidas en aguas costeras poco profundas y están involucradas en atrapar y unir partículas de sedimento que forman el lecho marino. Para evaluar el papel que las hierbas marinas pueden tener en la captura y eliminación de plástico, Anna Sánchez-Vidal y sus colegas midieron la cantidad de este tipo de desechos recolectados de la basura marina de cuatro playas en Mallorca, España, entre 2018 y 2019.\nEscudo natural contra la contaminación plástica\nMallorca tiene extensas praderas de pastos marinos y altos niveles de plástico cerca de la costa. Los autores encontraron desechos plásticos en el 50% de 42 muestras de hojas sueltas de pastos marinos y entrelazados en el 17% de 198 bolas de fibras de pastos marinos, conocidas como aegagropilae o bolas de Neptuno. Se encontraron hasta 613 y 1470 artículos de plástico por kg de hojas sueltas y bolas de Neptuno, respectivamente.\nUtilizando estos datos y estimaciones de la producción de fibra de pastos marinos en el Mediterráneo, los autores proponen que estas praderas pueden atrapar hasta 867 millones de artículos de plástico solo en bolas de Neptuno cada año, aunque el número de estos transportado a la costa y el destino del plástico una vez lavado en tierra se desconoce.\nLos hallazgos sugieren que las praderas de pastos marinos pueden ayudar a contrarrestar la contaminación plástica marina. Como investigaciones anteriores encontraron que las áreas de pastos marinos en el mar Mediterráneo han disminuido entre un 13 y un 50% desde 1960, la conservación de estas formaciones vegetales debería seguir siendo una prioridad, según los autores.\nArtículo anteriorIndustria del coco tailandesa sigue esclavizando monos\nArtículo siguienteMeteorólogo estadounidense asegura que La Niña persistirá hasta marzo\nResiduos contaminantes uruguayos serán enviados a Europa para su tratamiento


CRÍTICA DE PRENSA-BY MARTÍ FIGUERAS-NÚVOL\nMADFERIA - ESTRENO BABY ESFERIC\nMartes, 30 Abril 2019 08:49\nUn hijo de siete meses es una caja abierta que se tiene que llenar de formas, colores, imágenes en movimiento, luces.\nLa educación en estas edades es cosa de la madre y el padre, pero a veces vale la pena que los bebés salgan de casa y se adentren en nuevos mundos, unos nuevos paisajes diferentes, donde las formas, los colores, las luces son absolutamente nuevos. Merece la pena que los padres los lleven a ver algún espectáculo teatral que los dejará con la boca abierta; o que los hará sentir inquietos; o que les provocará unas ganas irrefrenables de gritar; o de jugar; o de entrar a escena gateando. Las reacciones de un bebé son imprevisibles. Pero con esto ya cuentan los profesionales del teatro más infantil como Eduardo Telletxea y Mei Samarra, los actores integrantes de la compañía Aboon Teatro. Han estado en la sala Porta 4, este pequeño espacio que este año se ha trasladado a calle de Martí, en el mismo barrio de Gracia en Barcelona. Allá nos hemos adentrado con nuestro hijo de siete meses en el mundo de Baby Esféric.\nLa protagonista del espectáculo es la esfera, probablemente la forma con que los bebés pueden conectar más. Nacemos en una esfera y nos alimentamos de una media esfera. La esfera es suave, nada agresiva, aporta volumen. Es la forma perfecta por los más pequeños. Y a través de ella los dos actores nos van presentando una serie de pequeñas historietas que nacen de la gran esfera, la Tierra. El mensaje de Aboon Teatro está claro y diáfano para los mayores, todo nace de la Tierra. Para los más pequeños, tan sólo se trata de un juego de movimientos dónde de una especie de huevo gigante sale un hombre, donde verán como una tortuga gesta pequeñas tortuguillas, como unas abejas recolectan, como un lindo pez globo danza con una majestuosa medusa o como crean un muñeco de nieve.\nCada animalito, cada forma con que juegan los dos intérpretes son esferas y medias esferas, de varias medidas. Cada historieta está definida visualmente, pocas palabras se escuchan en el espectáculo. Y todas ellas están trabajadas desde la magia, buscando pequeños trucos y juegos que los más pequeños reciben embobados. En el fondo todo se remite a un juego de imanes que unen las diferentes piezas. Pero la magia también la trasladan los dos intérpretes a través de un trabajo de clown muy ajustado, dulce, y unos movimientos repetitivos que son danzas, en especial el baile juguetón entre la medusa y el pez globo luminoso. Y también hay espacio para el humor más naif cuando tienen que construir el muñeco. Los más grandes, los de dos a tres años sabían donde tenían que ir cada pieza. Nuestro hijo de siete meses en cambio se embobaba con los cálidos colores y las luces de los focos. Y cuando al final de la obra todo vuelve dentro de la tierra, cuando el círculo (la esfera) se cierra, y proyectan al fondo grandes paisajes, la atención es generalizada. Y al final del ritual, Eduardo Telletxea y Mei Samarra entregan dos esferas pequeñas a los bebés. La Tierra es de ellos. Pero esto todavía es demasiado temprano porque lo entiendan.\nTodo en Baby Esféric está pensado para captar la atención de estos bebés. Después cada cual se expresa como quiere. De hecho, todavía tenemos grabado el agudo grito de aquella niña de un añito que debía de agujerear los tímpanos de algunos de los padres que estábamos allá. Pero para los dos intérpretes esto es el pan de cada día y saben como calmar este posible ímpetu. De una manera suave, divertida y muy mágica.\nMás en esta categoría: « MADFERIA - ESTRENO BABY ESFERIC Seleccionados por el programa PLATEA »


Di Tenore: La gente quiere escuchar más de nosotros | Mendoza, San Rafael, Universidad Nacional de Cuyo\nDi Tenore: "La gente quiere escuchar más de nosotros"\nEn vivo. Cose di tenore es el nombre de la placa que la dupla de pop lírico conformada por los tenores mendocinos Mariano Leotta y Rodrigo Olmedo presentan esta noche, en el teatro Independencia.\nCanciones que hermanan. Rodrigo Olmedo y Mariano Leotta son la dupla lírica Di Tenore. Este viernes alzan sus voces.\nPortada. Di Tenore lanzó el disco Cose Di Tenore.\nLa original dupla mendocina de pop lírico Di Tenore presenta esta noche, en el teatro Independencia, su primer disco Cose Di Tenore. Será a las 21.30, las entradas salen $130 y están a la venta en la boletería de esa sala.\nSobre la difícil tarea de difundir la música lírica a través versiones modernas, Mariano Leotta y Rodrigo Olmedo dialogaron con Escenario.\n"El espectáculo arranca con una serie de canciones clásicas que interpretamos siempre, sea en fiestas, eventos o casamientos. Lo hacemos así porque mucha de la gente que nos va a ir a ver ya nos conoce, entonces les vamos a dar lo que les gusta y les vamos a hacer una especie de homenaje", explicó Mariano Leotta.\nEn cuanto al CD, el músico aclaró que interpretarán en vivo gran parte del repertorio de ese nuevo trabajo, pero que también han preparado varias sorpresas para el final de la velada.\nAl dúo le demoró dos años realizar los arreglos y reunir el dinero para grabar el disco, que fue gestado en los estudios mendocinos AVI Music, sin embargo ya están pensando en su próximo material discográfico.\n"El plan es presentar este mismo show que haremos en el Independencia en San Rafael, San Luis y San Juan, y después abocarnos a la grabación de otro disco. Nos hemos dado cuenta de que la gente quiere escuchar más de nosotros y no sólo poder hacerlo en recitales y fiestas", remarcó Leotta.\nPor su parte, la otra mitad del grupo, Rodrigo Olmedo, indicó: "Nuestro repertorio incluye canciones de pop lírico, pero también usamos canciones bien populares y las llevamos más cerca del pop lírico". De esta manera, en Cose Di Tenore aparece una versión única del clásico folclórico Otoño en Mendoza que nadie esperaba, pero que seguramente conquistará a todos.\nEl flamante disco contiene 10 canciones entre las que se cuentan Héroe, Con Te Partiro, Wrecking Ball (cover en español del hit de Miley Cyrus) y el tango Garganta con arena.\nEl espectáculo de esta noche contará con la participación de instrumentistas destacados de la Orquesta Filarmónica de Mendoza y la Sinfónica de la UNCuyo. Habrá más de 30 artistas en escena acompañando a este dúo.\nLa historia de una dupla original\nDi Tenore es un dúo de pop-lírico integrado por los tenores mendocinos Mariano Leotta y Rodrigo Olmedo. Su estilo musical abarca desde el género pop hasta arias de ópera.\nRealizaron sus estudios de música académica en la Universidad Nacional de Cuyo, la cual les dio una base sólida de conocimientos universales de la música, que combinada a partir de dos fuertes tendencias (el bello arte del canto y la música popular) dio como resultado lo que hoy es su sello personal.\nSe formó a fines del año 2009 y su música tiene influencias de artistas como Andrea Bocelli, Pavarotti and Friends, Il Divo, Il Volo y Josh Groban, entre otros.\nEl dúo se ha presentado en numerosos eventos tanto públicos como privados en el territorio provincial, nacional e internacional. Sus actuaciones se han dado en lugares como el teatro Independencia, el cine teatro Plaza, el auditorio Ángel Bustelo, entre otros espacios.\nEntre las más importantes se destaca la participación en la Fiesta Nacional de la Vendimia 2014, Acto Central, Sinfonía Iluminada de Gloria - Noche Romántica, junto con Armando Manzanero y Lito Vitale, entre otros.\nDi Tenore presenta: Cose Di Tenore\nDónde: Teatro Independencia (Espejo y Chile, Mendoza)


La OMS confía en la cooperación china para encontrar origen del COVID-19 – Diario La Tribuna\nGinebra, Suiza.- La Organización Mundial de la Salud expresó el miércoles su optimismo ante la cooperación de Pekín para buscar el origen del COVID-19, a pesar de que China rechaza la idea de una nueva investigación en su territorio.\n«La política contaminó por completo el ambiente. Trabajamos muy duro entre bambalinas para consolidar la confianza y que las personas se vuelvan a comprometer con el proceso científico», indicó este alto responsable de la OMS.\nUn equipo de expertos internacionales enviado por la OMS a Wuhan en enero de 2021 para realizar la «primera fase» de su estudio sobre el origen del virus ya redactó un informe conjunto con especialistas chinos.\nEste estudio considera que la transmisión del virus del murciélago al ser humano a través de un tercer animal es la versión más plausible. Los expertos consideraron a principios de año que era «extremadamente improbable» que el virus hubiera surgido en un laboratorio.\nEsta última hipótesis, defendida por Washington en un contexto de rivalidad política con Pekín, fue recuperada en los últimos meses por la OMS, que pidió el 12 de agosto a todos los países, sobre todo a China, que publicasen «todos los datos sobre el virus». Un mes antes, la OMS pedía a su vez un control de los laboratorios chinos. AFP


LÁZARO GONZÁLEZ RODRÍGUEZ. Es un error creer que es cierto el llamado principio de distribución socialista “De cada cual según su capacidad a cada cual según su trabajo” – El Estado como tal\nLa misma cuota de trabajo que ha dado a la sociedad bajo una forma, la recibe de esta bajo otra forma distinta\nDurante más de un decenio he venido señalando las incongruencias que denota este apotegma, fundamentándome en lo siguiente:\n1. En toda la obra de Marx, Engels y Lenin no aparece tal expresión.\n2. El denominado principio de distribución refleja una concepción estrecha al limitarla al problema salarial, cuando la distribución de la riqueza tiene otras partidas fundamentales como son la parte que se destina a la satisfacción colectiva de necesidades tales como escuelas, universidades, hospitales, el sostenimiento de las personas no capacitadas para el trabajo, las pensiones, etc., las que responden al principio de las necesidades del individuo.\n3. El principio que se alude no es socialista, es burgués, lo cual queda claro en la “Crítica del Programa de Gotha”, de Carlos Marx, en “El Estado y la Revolución, de V. I. Lenin, y en el discurso del Comandante en Jefe Fidel Castro en el XIII Congreso de la CTC, además comprobado por el autor en visitas de trabajo y estudio a países desarrollados y subdesarrollados.\n4. Señalar que en la etapa actual de construcción del socialismo los individuos aportarán de acuerdo con sus capacidades no es coherente con la realidad de esta etapa, ya que la conciencia del hombre nuevo no se ha desarrollado, ni el trabajo se ha convertido en una necesidad vital, y el Estado no puede ofrecer el empleo de acuerdo con las capacidades del individuo.\n5. Consecuentes con los señalamientos anteriores debe quedar bien claro que el trabajador recibe su salario por igual trabajo individualmente, no se trata de condicionar el mismo a los resultados colectivos, para eso existen otros mecanismos.\n6. El trabajo se puede medir de acuerdo con su calidad y cantidad. La calidad no se refiere a la calidad del producto, sino a la calidad del trabajo, la que comprende la complejidad y los factores extracalificatorios. La cantidad se mide por el tiempo realmente trabajado o por las unidades de obra realizadas.\n7. Considero muy importante que los directivos, técnicos y trabajadores en general dediquen algún tiempo a leer las obras señaladas en el tercer punto presente del presente trabajo.