Manualidades Amigurumi Papá Noel | Página 2\nManualidades Amigurumi Papá Noel | Pág. 2\nEspalda: montar con lana roja 66 puntos y trabajar a punto musgo. A 1,5 cm de largo cambiar apunto derecho. A 16 cm de largo total menguar a ambos lados cada 2 pasadas 2 veces 1 punto. A 18 cm de largo total menguar para las sisas cada 2 pasadas 3 veces 3 puntos. A 7 cm de la sisa cerrar para el cuello los 24 puntos centrales y terminar cada lado por separado cerrando los 10 puntos de cada hombro. Largo total 24 cm.\nDelantero derecho: montar con lana roja 38 puntos y trabajar a punto de musgo. A 1,5 cm de largo trabajar los 8 primeros puntos a punto de musgo y el resto a punto derecho. A 16 cm de largo total cerrar por el lado de la costura cada 2 pasadas 2 veces 1 punto. A 18 cm de largo total cerrar para la sisa cada 2 pasadas 3 veces 4 puntos, al mismo tiempo a 20 cm de largo total cerrar para el cuello cada 2 pasadas 2 veces 4 puntos y 6 veces 1 punto. A 7 cm de la sisa cerrar todos los puntos.\nTrabajar el delantero izquierdo igual pero a la inversa.\nMontar con lana roja 48 puntos y trabajar a punto de musgo. A 2 cm de largo continuar a punto derecho. A 6 cm de largo total cerrar por los dos lados cada 2 pasadas 4 veces 3 puntos. A 9 cm de largo total cerrar todos los puntos.\nPlanchar con temperatura baja todas las piezas por el revés. Coser los hombros, coserlas costuras de las mangas y coserlas centradas en la costura de los hombros, coser las costuras laterales.\nMontar 62 puntos y trabajar a punto de musgo. A 2 cm de largo cerrar todos los puntos.\nCoser unas tiras de borreguito sobre las zonas de punto de musgo.\nMontar con lana roja 66 puntos y trabajar a punto derecho a 1 cm de largo menguar a cada lado cada 2 pasadas 1 punto. A 16cm de largo total trabajar * 1 punto derecho, 2 puntos juntos derechos*, trabajar así hasta el final de la pasada (quedan 14 puntos). En la siguiente pasada cerrar todos los puntos.\nPompón: cortar un círculo de borreguillo, pasar un hilo por el borde y fruncir, rellenar de algodón y cerrar el frunce.


El kickboxer brasileño Huygo desnudo y empalmado en las fotografías de Gert Kist – No es otro blog gay\nSi estamos calientes y nos hablan de chicos brasileños, enseguida se nos viene a la cabeza la imagen de un tio buenorro con un espectacular cuerpo bronceado marcando músculos y tableta de chocolate, desnudo, con un buen culazo y un rabo largo. Pues el brasileño Hyugo no hace sino demostrar que esa imagen que tenemos de ellos es muy real, debe ser que el buen tiempo que hace por aquellas tierras durante todo el año, hace crecer grandes nabos en el campo, porque joder, está tremendo!\nEste kickboxer se planta con toda su carga delante de la cámara del fotógrafo Gert Kist, quien me confiesa al pasarme esta muestra de fotografías, el photo book completo podéis ver en los enlaces que os dejode más abajo, ha sido el modelo más caliente con el que ha trabajado jamás. Desde luego no hace falta que lo diga dos veces, porque después de asistir atónito a esa marcada de culo y paquete con los calzones mojados, el tio se saca la polla empalmada y es capaz de dejar con la boca abierta a cualquiera. Menudo pollón gordo y largo, para sentarse en su regazo sin dudarlo.\n>> WATCH FULL KICKBOXER HYUGO NUDE PHOTO ALBUM AT MALEMODEL.NL\n[Lucio Saints] Sasha Erre debuta pajeándose su gigantesca polla curvada con piercing en la raja del cipote


[Historias de 64 casillas] La noche más larga con el maestro Bazán - ENREDACCIÓN - Córdoba - Argentina\nPortada » Noticias » [Historias de 64 casillas] La noche más larga con el maestro Bazán\nKasparov y Karpov se saludan al final de un match por el campeonato del Mundo. (Foto: Gentileza).\nLos que hemos vivido más tiempo en el siglo pasado podemos dar fe de que las cosas no tenían la velocidad de ahora. El comienzo de los duelos entre Anatoli Karpov y Garry Kasparov, algo así como el River-Boca del ajedrez, coincidió con mi adolescencia en Villa Dolores.\nAllá por el año 1984, con mi amigo Marco Jacobo íbamos a pedir las jugadas que llegaban al teletipo de Radio Champaquí, frente a plaza Mitre. Era eso y correr al Salón del Círculo (un tradicional bar, también frente a la misma plaza) a reproducir la partida con nuestro querido maestro Eduardo Pastori. Hoy las partidas se pueden seguir en vivo, hay comentaristas y módulos de computadora que lo analizan todo. En aquél tiempo, descubrir los secretos que escondían las jugadas de los maestros dependía de “la propia cabecita”.\nEso no cambió mucho cuando ingresé a la sección Deportes de La Voz del Interior en octubre de 1987. Por esos días se disputaba el tercer match entre las dos K, en Sevilla. El encargado de las crónicas ajedrecísticas de entonces estaban a cargo principalmente de Héctor Luis “el Avión” González, secundado por Raúl Grosso. “El Avión” González se encerraba con un tablero en una pequeña oficina de la vieja sección Deportes cuando La Voz funcionaba en el edificio de calle Avellaneda, en barrio Alta Córdoba.\nTímidamente, me presenté como un nuevo cronista volante del diario y enseguida “el Avión” me invitó a que analizásemos juntos la partida del día. El sueño del pibe. Las jugadas seguían llegando por teletipo, de manera que las cosas no eran diferentes a como estaba acostumbrado en Traslasierra.\nUN LLAMADO AL CIERRE\nEn 1990 el “Avión” González ya no estaba (murió en agosto de 1988). Tomamos la posta de la cobertura de ajedrez en el diario con Grosso, aunque Raúl ya hacía tiempo que trabajaba en la sección Economía (junto a otro entrañable amigo, Juan Antonio Castro Torres) y eso le insumía todo su tiempo. Fue entonces que ese año me tocó seguir el último match de la saga de las dos K. La primera parte (12 partidas) se jugó en el Teatro Hudson de New York y la segunda, en Lyon, Francia.\nNo tuvimos problemas con el horario de cierre del diario mientras el encuentro se disputó en la costa este de los Estados Unidos (teníamos una hora más con New York). El problema fue cuando los contendientes se trasladaron a Francia. ¡Cinco horas de diferencia! El tiempo de reflexión de los jugadores era de dos horas y media para 40 jugadas, luego de lo cual las partidas se suspendían hasta el otro día.\nEn una partida “normal” llegábamos con lo justo a publicar el resultado para que saliera en el diario del día siguiente (Internet recién estaba asomando). Pero no contábamos que la partida 16 del match se extendiese a lo largo de 102 jugadas. El propio Ogro de Bakú en su libro Garry Kasparov sobre Garry Kasparov dice: “(…) Esta no fue sólo la partida más larga de nuestros matches (con Karpov), sino también la más prolongada en toda la historia de las partidas de los campeonatos del mundo con resultado positivo”).\nEl ajedrecista Osvaldo Bazán (Foto Gentileza).\nMi contraparte ajedrecística en el diario Córdoba era nada menos que el maestro Osvaldo Bazán. Ambos recibíamos las jugadas por los cables de las agencias, con un retraso importante. La cuestión es que los jefes de Deportes de ambos diarios nos apuraban para el cierre. Esa larga batalla debió suspenderse dos veces, con lo cual el titular habitual de nuestras crónicas era “Al cierra de esta edición Kasparov suspendió con ventaja…”.\nEn la segunda reanudación del juego, por la jugada 70 suena mi teléfono del diario. Del otro lado de la línea, el maestro Bazán: “Oiga Carranza, este final va para largo y me están apurando para cerrar. Ustedes tienen previsto esperar a que termine”. La verdad era que ya estábamos pasados del horario de cierre y demorar la salida del diario por una partida de ajedrez, por más Kasparov-Karpov que sea, no estaba en los planes de nadie.\n“Maestro, si quiere cerramos en la jugada 75”. “¡Listo!”, se escuchó desde el diario Córdoba. Así fue que ambos diarios salimos con la clásica: “Al cierre de esta edición Kasparov mantiene la ventaja contra Karpov”. Finalmente, ganó Kasparov en la movida 102.\nEl maestro Osvaldo Manuel Bazán (14 de octubre de 1934-30 de mayo de 1997), conocido como el Negro Bazán, fue uno de los máximos exponentes que ha dado el ajedrez de Córdoba.\nKasparov y Karpov, durante una de sus estelares partidas.\nEn la reseña de su vida que Sergio Negri y Enrique Arguiñariz hacen en el libro Historia del Ajedrez Olímpico Argentino, La generación plateada 1950-1976 dan cuenta que Bazán fue 10 veces campeón de Córdoba, se ubicó segundo en el campeonato argentino de 1959, detrás del maestro internacional Bernardo Wexler, lo que le valió acceder a su única participación en las olimpíadas de ajedrez en Leipzig en 1960, donde jugó como cuarto tablero titular y obtuvo el 55 por ciento de los puntos (cinco victorias, cuatro tablas y cuatro derrotas).\nAjuste en Fabricaciones Militares: protestas contra los despidos en Villa María y Río Tercero\nEntre sus logros también se cuentan el haber empatado con Bobby Fischer y los yugoslavos Gligoric e Ivkov en el Magistral Sesquicentenario que se jugó en Buenos Aires en 1960. El punto más alto de su carrera ocurrió a fines de la década de 1950, cuando según Chessmetrics ocupó el puesto 124 a nivel mundial con un ranking máximo de 2.530 puntos.\nFue analista de Edith Soppe (ya fallecida, hermana del maestro internacional Guillermo Soppe) cuando disputó el Interzonal femenino en Río de Janeiro en 1979. Soppe lo retrata al Negro como el último bohemio, un “filósofo” que le daba lenguaje al ajedrez.\nPrecisamente, esta cualidad le permitía ser un docente de alta escuela y me involucra en otra historia que tuve la suerte de compartir con este maestro. A fines de los ‘80, una noche estaba disputando el torneo de segunda categoría de la Unión Cordobesa de Ajedrez (UCA). En la partida con piezas blancas contra Daniel Garrido sacrifiqué una pieza para forzar la posición a mi favor, pero resultó un grave error que me costó el punto.\nSin que me percatara, Osvaldo había estado mirando la partida. Estaba desconsolado (porque así quedamos los ajedrecistas cuando perdemos) por la pifia y Bazán se tuvo que haber dado cuenta porque se me acercó y me dijo: “Estabas jugando bien, tenías buena posición, pero antes de sacrificar la pieza tendrías que haber hecho una jugada intermedia”. Dicho esto, se sentó y me mostró la variante con la que hubiera mejorado la posición y tal vez la suerte en la partida.\nUna clase magistral sin cargo, un gesto generoso para un ajedrecista desconocido. Años después la devolución de gentilezas llegaría en la noche más larga del match Kasparov-Karpov con el maestro Bazán.\n(*) Juan Carlos Carranza es periodista especializado de ajedrez.\nJuan Carlos Carranza 26 agosto, 2020\nAlberto Fernández: “Córdoba hizo con el juzgamiento de La Perla un hecho histórico”


Qué es la ley de la atracción? - Bienvenidos a Friends Forever!!!\nHan escuchado hablar del poder del pensamiento y de la mente???, será posible atraer todo aquello que llega a nuestra vida ya sea bueno o malo con solo pensar en ello???.\nTus pensamientos determinan tu frecuencia y tus sentimientos te dicen inmediatamente en qué frecuencia estás. Cuando te sientes mal, estás en una frecuencia en la que atraes más cosas malas. La ley d e la tracción ha de responder devolviéndote más imágenes de cosas malas y que empeoran tu estado de ánimo.\nPor su puesto que no tiodo es belleza ni perfección, existen personas y organizaciones que desmienten o tratan de desmentir estas teorías, aficionados a los juegos de razonamiento han encontrado incongruencias y contradicciones en esta supuesta ley. Estas contradicciones pasarían por encontrar un método de relacionarlas con leyes físicas conocidas y demostradas para así mostrar que son incongruentes por reducción al absurdo.\nLa revista Skeptical Inquirer criticó la falta de veracidad y la capacidad de prueba de estas afirmaciones. Los críticos han afirmado que las pruebas aportadas suelen ser anecdóticas y que, debido a la naturaleza de auto-selección de los informes positivos, así como la subjetiva naturaleza de cualquier resultado, estos informes son susceptibles de sesgo de confirmación y sesgo de selección. El físico Ali Alousi , por ejemplo, criticó que no se puede medir y cuestionó la probabilidad de que los pensamientos pueden afectar a cualquier cosa fuera de la cabeza.\nEntrevistas a los autores de la película y libro la Nueva Era y ponentes, intentan explicar los supuestos principios de una ley metafísica que puede atraer todo lo que uno piensa de forma coherente. En el Comité para la Investigación Escéptica, Mary Carmichael y Radford Ben escribieron que "ni la película ni el libro tiene ninguna base en la realidad científica", y que su premisa contiene una "otra cara fea: si usted tiene un accidente o enfermedad, es su culpa ". Le preguntaron: "Si un avión se estrella, ¿significa eso que uno o más de los pasajeros ha traído sobre sí mismo?". Otros han cuestionado las referencias a la teoría científica moderna, y han mantenido, por ejemplo, que la ley de la atracción tergiversa la actividad eléctrica de las ondas cerebrales. Víctor Stenger y Leon Lederman, son críticos con los intentos de utilizar el misticismo cuántico para salvar cualquier explicación o efectos aparentemente inverosímiles, ya que las consideraban rasgos de la moderna pseudociencia. Escribiendo en el New York Times, Virginia Heffernan caracteriza el secreto como "una serie de malas interpretaciones ... y máximas fraudulentas" que no obstante " lleva a un lugar feliz ".\nFinalmente creo que todo lo bueno y lo malo que obtengamos, depende de que tanto hayamos tratado de obtenerlo, porque una cosa es cierta, nada cae del cielo, así que podremos desear algo con muchas ganas, pero si no trabajamos por ello, nunca lo conseguiremos, personalmente si creo en esta ley, pero también es ese viejo dicho muy mencionado: "AYUDATE, QUE YO TE AYUDARE"


En principio, Sosa, presidente de la Comisión de Corsos, manifestó su agradecimiento a todas las comparsas que acompañaron en la conferencia.\nContinuando su relato, sostuvo que “se van a realizar en Avenida Martijena el viernes 21, sábado 22, domingo 23 y lunes 24. Tenemos confirmada la presentación de 35 comparsas, además esta todo previsto en cuanto seguridad, estacionamiento, baños químicos, la confirmación de empresas de transporte que van a poner horarios al finalizar cada una de las noches de los corsos, para que la gente que asista pueda hacerlo con total normalidad y tranquilidad”.\nCon respecto a las condiciones climáticas, el edil señaló que “esperamos que las condiciones climáticas acompañen, pero seguramente si tenemos alguna inclemencia que nos obligue a suspender se irán reprogramando las fechas. Si hay alguna lluvia ligera vamos a hacer un impaz, vamos a esperar un tiempo prudencial para ver si podemos reanudar el corso y si las inclemencias nos obligan suspenderemos y reprogramaremos para otra fecha”, adelantó.\nMás adelante, Sosa se refirió a los horarios de inicio de cada noche y dijo que “la idea es empezar en el horario establecido, hemos acordado con las comparsas respetar los mismos, sabemos que muchas de ellas tienen menores y todas quieren mostrar todo lo que han venido practicando y toda la gente que se pueda dar cita, disfrute de este evento y todo el esfuerzo que hace cada una de las comparsas. Vamos a empezar a las 20 horas y hasta a la 1 aproximadamente, cada una de las noches vamos a tener un grupo invitado, que hará el cierre”.\nAdemás, destacó que “el domingo vamos a estar realizando un corso infantil a partir de las 17 horas, quedando abierta la invitación a todos los niños y a las comparsas que tengan chicos. Pueden ir disfrazados, para cerrar la tarde infantil se tiene programada la presentación de Memo Vilte”, sintetizó.\nCon respecto a los artistas invitados para el cierre de noche, anunció que “el viernes cerrará el grupo De Akí pa´ya, el sábado el Chino y la Revelión, el domingo Tupac 7 y el lunes el gran cierre con el grupo Coroico”, detalló.\n“La entrada es libre y gratuita, queremos que la gente pueda ir y disfrutar con total normalidad, con seguridad, vamos a tener diferentes estacionamientos, en todo lo que es el Complejo Akerman Millares y las canchas de al lado, también vamos a habilitar un ingreso en el barrio Belgrano por la calle San Martin, tanto para la concentración como para la desconcentración, con gente de seguridad para cuidar los vehículos, y un operativo de seguridad también en los barrios para que los vecinos estén tranquilos y se eviten hechos delictivos”, expresó el edil.\nY agregó que se podrá disfrutar de toda una variedad en gastronomía, resaltando que no se venderán bebidas alcohólicas por una cuestión de seguridad.\nPara finalizar, nuevamente se refirió a la seguridad y puntualizó que “habrá un gran despliegue que se realizará conjuntamente con la Policía de la Provincia, Infantería y personal de Seguridad Ciudadana del municipio, para brindar la mayor protección a cada uno de los que asistan, sabemos que en estos eventos multitudinarios tenemos que tener el mayor de los cuidados, sobre todo en estos espectáculos, por la familia, por los chicos que van a disfrutar, entonces hemos montado un operativo sumamente importante para los cuatro días, para brindar a toda la familia la mayor de las garantías y que todo se desarrolle con total normalidad”, concluyó.


Estás aquí:Home / Hogar Ecológico / Huerto Urbano / Plagas / Eliminar Caracoles de Forma Natural, 4 Remedios Infalibles\nLos caracoles y las babosas son un auténtico fastidio a la hora de mantener a salvo nuestros cultivos, porque son tremendamente eficaces a la hora de comerse todas las hojas que encuentran en su camino. Si la plaga es numerosa, puede que en una sola noche nos quedemos sin una sola de las acelgas que con tanto mimo hemos cultivado.\nPuesto que los caracoles hibernan durante los meses de frío, el peligro más inminente se produce entre la primavera y el otoño, sobre todo cuando llueve. A estos voraces animalitos, les encantan los lugares frescos y húmedos, y suelen vivir entre dos y tres años.\nAsí que ya sabes, cuando llegue el buen tiempo, y sobre todo en época de lluvias, procura mantenerte alerta y ponerte manos a la obra en cuanto encuentres el primer caracol en tu huerto.\n1 Remedios ecológicos para combatir plagas de caracoles y babosas\n1.1 Atraparlos y llevarlos a otro lugar\n1.2 Nueces de lavado\nRemedios ecológicos para combatir plagas de caracoles y babosas\nAquí te mostramos algunas sugerencias para ahuyentar a estos molestos predadores de plantas que son los caracoles. Recuerda que el mejor momento para poner las trampas es por la noche, ya que es su momento de comer.\nAtraparlos y llevarlos a otro lugar\nSi la plaga no es muy numerosa, la mejor opción es cogerlos con la mano, uno a uno y retirarlos. Luego los puedes llevar a algún bosque donde no haya cultivos y donde los caracoles serán sumamente felices. La mejor manera de atraerlos o capturarlos es colocando un saquito abierto o un trapo con alimentos irresistibles para los caracoles como son la lechuga, las naranjas, el melón o la sandía. También puedes impregnar el trapo o saco con cerveza, cuyo olor les atrae irremediablemente. Por la mañana estarán todos dentro del saco. Simplemente cógelo y llévalo a otro lugar. Repite este proceso cada día, hasta que consigas capturarlos todos.\nUno de los remedios más eficaces que nosotras hayamos comprobado, es utilizar jabón de nueces de lavado. De hecho, se trata de un invento propio que pusimos en práctica por pura intuición y el resultado fue fabuloso. Hacer jabón líquido con nueces de lavado es muy sencillo, aunque te llevará un buen rato. Pero, a cambio, puedes hacer mucho de una sola vez; tanto como para que te sirva para unos cuantos meses (no solo para ahuyentar a los caracoles y babosas, sino para limpiar tu hogar de forma ecológica y saludable). Para saber lo que es y cómo elaborarlo, visita nuestro reportaje sobre nueces de lavado. Para ahuyentar a los caracoles y babosas, simplemente rocía todas tus plantas, hojas y ramas, con este fabuloso jabón líquido. Para ellas es inofensivo. A la media hora, no quedará un solo caracol en tu jardín. No sabemos dónde van, pero se van. Y lo mejor de todo, tu karma permanecerá a salvo 🙂\nEste remedio que te contamos ahora también es bastante eficaz, pero tu karma no permanecerá tan equilibrado, porque hay que matarlos. Para ello, recorta unas botellas de plástico (para que quede abierto todo el ancho de la botella) y entiérralas, de manera que la boca quede a ras del suelo. Llénalas de cerveza. Su olor les atraerá, y caerán dentro del líquido ahogándose.\nTe dejamos un enlace para que veas un fabuloso vídeo que hemos encontrado navegando por la red, “La Huertina de Tony”, para que compruebes algunos remedios ecológicos útiles a la hora de ahuyentar las plagas de caracoles. En él, nos proponen utilizar una teja como resguardo de cualquiera de los trucos utilizados.\nPrevious Post: « Estreñimiento: Remedios Caseros, Causas y Cómo evitar el Estreñimiento\nNext Post: Ejercicios Para Evitar el Dolor Cervical o Dolor de Cuello »


Mieres a 6 de febrero de 2019\n24 gambas blancas\n4 obleas de polenta concia\n4 dientes de ajo y ½ guindilla\nPimienta, sal y tomillo\nAOVE y vinagre de Jerez\nEsta es una de esas recetas que suelo llamar “falsas”, porque en realidad, sabiendo preparar la Polenta concia o taragna y cogiendo el punto a las Gambas al ajillo, ya no hay más que montar las unas sobre la otra, y a comer. ¿Qué pinta entonces aquí? Pues porque es una combinación de esas deliciosas que se te pueden ocurrir, o no, y si la reseño, pues ya está. Incluso el adorno de arandelas de puerro crudo es un puntazo de frescor vegetal.\nNo tiene justificación de ningún tipo, porque la polenta es de las regiones septentrionales del país, donde no se consumen ni ajos ni mariscos (hoy día se come de todo en todas partes, pero me refiero a la tradición), solo mantequilla, quesos y trufas, mientras que, en el sur, lo que no hay es polenta (con esos insuperables trigos duros, quién va a plantar maíz).\nEn una sartén con AOVE, ponemos a pochar los ajitos cortados en láminas y unas rodajas de guindilla picante. Este truco hace que el sabor de los ajos impregne en aceite sin tostarse.\nPara la polenta les remito a la página Polenta concia o taragna, pero bueno, es tan simple, que lo repito. Ponemos a hervir tres tazones de caldo de carne con una buena nuez de mantequilla. Debe estar alegre de pimienta y sal. Cuando empiece a hervir, añadimos un tazón de polenta “instant” procurando espolvorearla por todo el caldo para que no haga bola. Se remueve con unas varillas mientras se mantiene al fuego y veremos cómo va espesando a ojos vista. Y ya está hecha, basta con volcarla sobre una plancha haciendo un tapiz grueso. Yo pongo un papel film sobre la tabla y la extiendo a enfriar ahí. Se puede guardar en la nevera y, al momento de servir, se pasa por la sartén. Es importante saber que, una vez fría, ya no se puede moldear porque se desbarata.\nPelamos las gambas y las ponemos con los ajitos, se lleva al fuego y, según se pongan rojas, fuera, porque es bueno que queden ligeramente crudas en el interior.\nDespués de cortar la polenta con un molde y tostarla ligeramente a la plancha, ponemos las obleas en los platos y disponemos encima las gambas con los ajitos. Para terminar, adornamos unas arandelas de puerro crudo (la parte verde del tallo).\nSin duda lo más apetecible es un buen cava brut nature, a ser posible de Pinot Noir, como el Raimat Chardonnay y Pinot Noir, o mejor aún, el Huguet, mi preferido.\nSi no somos cavistas, hay muchos blancos que le van bien, aunque yo me decantaría por un Chardonnay con crianza, como Jean Leon 3055 Chardonnay, Nekeas Chardonnay Cuvée Allier,Guerrilla Chardonnay, pero el premio gordo es para el Castillo de Monjardín Chardonnay reserva.\nEscrito por Pepe Iglesias el 06/02/2019


Autor Tema: Un nuevo fármaco impide al VIH infectar células (Leído 2412 veces)\n« en: 20 de Agosto de 2010, 12:43:30 pm »\nUna gran noticia, esperemos que las pruebas en humanos sean satisfactorias.\nRe: Un nuevo fármaco impide al VIH infectar células\n« Respuesta #1 en: 20 de Agosto de 2010, 01:03:02 pm »\nGran noticia, sí señor. Ahora sólo falta que, si las pruebas en humanos son exitosas, no tarden doscientos años en poner el fármaco a la venta, como está pasando con muchos otros que ya han sido experimentados, como la vacuna de la Malaria, que llevan unos años diciendo que ya está casi a la venta y todos esperando como tontos.\nDe todas formas, la noticia es muy muy positiva\n« Respuesta #2 en: 20 de Agosto de 2010, 01:08:25 pm »\nCita de: princesadelguisante en 20 de Agosto de 2010, 01:03:02 pm\n« Respuesta #3 en: 20 de Agosto de 2010, 02:06:09 pm »\nSi resulta 100% efectivo podría ser una de las noticias de este siglo\n« Respuesta #4 en: 20 de Agosto de 2010, 02:17:37 pm »\nLes daría el Nóbel ya.\n« Respuesta #5 en: 20 de Agosto de 2010, 02:50:09 pm »\nUna grandísima noticia sin duda alguna,espero que no tarden en ponerla en circulación,como bien dice Princesa....esta maldita enfermedad ya se ha llevado a demasiadas personas y ya hace años que debería haberse erradicado.\n« Respuesta #6 en: 22 de Agosto de 2010, 06:00:33 pm »\nPrincess, yo creo que no es tanto cuánto tarden en sacarlo a la venta; sino el precio elevadísimo al que se venderá, como ocurre con este tipo de fármacos de alta evolución... creo que aún tendrán que seguir muriendo miles antes de que salga a la venta, y otros miles después de que salga, pues el poder adquisitivo de la mayoría de los infectados -sobretodo en tercer mundo- es casi nulo. Lo mismo pasa con los medicamentos que hay actualmente para tratar de controlar tal enfermedad.\nEn fin, eso no quita que sea una gran noticia. Ojalá puedan seguir desarrollando estas pruebas con éxito, y no quede solo allí.\n« Respuesta #7 en: 22 de Agosto de 2010, 08:26:29 pm »\nTienes toda la razón Ángel. No sólo es el tiempo, sino los costes de su lanzamiento al mercado. Esperaremos a ver qué pasa en este caso.\n3011 Vistas 14 de Diciembre de 2005, 09:35:52 am\n4689 Vistas 22 de Febrero de 2006, 08:47:22 am\n6929 Vistas 30 de Junio de 2010, 10:40:20 am\n3318 Vistas 21 de Septiembre de 2009, 12:07:50 pm\n744 Vistas 21 de Septiembre de 2021, 02:31:51 pm


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"Never surrender...": El año que se va// ¿Y para que quiero compañía si ya la tengo?\nEl año que se va// ¿Y para que quiero compañía si ya la tengo?\nDe regreso al blog, señoras y señores.\nHe decidido que el año que entra, o bien cierro el changarro por aquello del servicio social, último semestre de la ingeniería y demás cosillas fuertes que se avecinan, o lo dejo sin actualizar un laaargo tiempo.\nLa verdad es que lo sigo pensando, pero bueno, acepto propuestas.\nSe nos va el 2009 señores, y la verdad es que fué un año de la chingada en muchos aspectos, y buenisimo en otros.\nAún no estoy haciendo recuento de las bajas y heridos del año, nah. Eso será en otro post.\nPodria hablar de lo poco que me queda de corazón, de sentimientos y de esperanza en encontrar la mujer que pueda llamar "pareja". Ojo que no agregué el apropiativo "mi" porque nadie es dueño de nadie.\nPodría hablar de las salidas recientes al Centro Histérico del DF, de que fui a ver con buena compañía "Paranormal Activity" (no mamar, no pude dormir bien ese dia, no está tan tan tan cabrona, pero lo que tiene... argh, mejor veanla...)\nPero creo que no lo haré. Lo único cierto es que lo hecho, hecho está. No hay más. No hay vuelta de hoja. No se puede uno arrepentir. Yo en lo personal, no me arrepiento de nada. O procuro no hacerlo.\nPor cierto, espero que les guste la canción de fondo, la verdad iba a poner originalmente a Townes Van Zandt, pero la voz de esa chica uff... le imprime cierto sentimiento y se oye muy melancólica... Si de por si lo está pinche rola... (Por cierto, para los conocedores, sabrán que Van Zandt es uno de los artistas que influyen en el estilo de Nacho Vegas, junto con Dylan).\nLa verdad no tengo mucho que decir por ahora. He pensado mucho, me tuve que despedir, sin saberlo, de alguien a quien quise y quiero mucho, pero como me lo han repetido, es hora de almacenar ese sentimiento, y esperar lo que venga, sea lo que sea.\n..Al final, ambos empezaremos el año solos, verdad?\n"A veces no sé a donde me llevaré este sucio camino..."\nCuando termine el año, se irán con el sentimientos, recuerdos, vivencias, pensamientos y más...\nTomaré mi camino, sea cual sea y no me importa lo que me depare, lo enfrentaré con valor.\n¿Y para qué quiero compañia si ya la tengo?\nTengo a mi amiga la soledad, que es una amante insaciable...\nY mientras, en su compañía, "esperaré por aqui para morir..."\nNos leemos el proximo post y felices fiestas a todos.\nHablando boludeces acerca de Artistas, Canciones, Del corazón, El final de la línea, Nacho Vegas, Reboot\nQuizá no se si esperabas que yo escribiera, sin embargo siempre he creido que eres una gran persona y que algo bueno, vendrá para ti en éste ciclo.\nA algunos les falta tiempo.A otros, algo interesante en qué ocuparlo. A algunos les falta dineroA otros, la paz para disfrutar del que tienen. A algunos les falta alguien para compartir su vida.A otros, aprender a estar solos. Si la vida estuviera siempre completa, ¿qué buscaríamos?\nEn esta nueva década busca lo que creas que te completará.Porque todos los días traen algo que vale la pena descubrir.Un abrazo.\n¿Tu amiga soledad?... mmm... no, yo me llamo Flor y siempre estoy querido amigo, y bueno eso de amante insaciable pues... emmm... deja...¿cómo te explico?... jeje\nTe mando un abrazo muy fuerte y no te olvides de mi.\n¿Un tequila para empezar a brindar?, venga!!!


#DecíamosAyer: ¿Protección a la infancia? Sí, a la que delinque - El Diestro\nInicio Opinión Editores #DecíamosAyer: ¿Protección a la infancia? Sí, a la que delinque\n#DecíamosAyer: ¿Protección a la infancia? Sí, a la que delinque\nPero ya lo aberrante llega con la reacción que acaba de tener la fiscalía de Palma ante el último caso del terrible caso de acoso del que hemos tenido noticia. Ahora resulta que el acoso se mide por las “lesiones físicas” que sufra el acosado y, de no existir lesiones graves, no existirá tal acoso para la justicia. Partiendo de la base de que dudo mucho que una niña sea ingresada en un hospital por gusto, ¿qué pasa entonces con las secuelas psicológicas? Esas secuelas no hacen mella física visible, pero son aún más graves que las secuelas físicas. Las secuelas físicas normalmente se curan, las psicológicas hay veces que no se curan nunca.\nArtículo anteriorSobre el uso de bicicleta en la calle\nArtículo siguiente#DecíamosAyer: Los cobardes nunca atacan solos


Análisis de la Suite Santa Ana :: Julian-santos-carrion9\nEL LENGUAJE MUSICAL DE JULIÁN SANTOS\nUN ACERCAMIENTO A LA "SUITE SANTA ANA"\nEscuchar la música de Julián Santos y observar sus partituras son dos cosas muy distintas, el contraste entre ambas cosas es rotundo, y si la escucha fascina y subyuga, reflejando ecos en el inconsciente musical del oyente, la partitura, es tan sorprendente, que es posible quedar perplejo y enganchado, como analista musical o como compositor, ante esta fuerte y original discordancia.\nComprender la obra de un compositor siempre puede resultar algo difícil ya que todo lo referente al proceso de creación suele parecer un misterio, alentado muchas veces por falsos romanticismos y subjetividades asociadas a ello, por esto, si en algo pueden estar los músicos de acuerdo, es precisamente en lo contrario, en los aspectos objetivos de la obra, a fin de cuentas es la partitura lo que el artista deja por escrito como testamento de su arte y es precisamente que desde el análisis de esta, es dónde se puede apreciar la gigantesca dimensión de un autor sin entrar en las contradicciones de tipo personal que suelen llevar parejas las impresiones sensoriales y emocionales.\nLa Suite Santa Ana, obra compleja y difícil, se resisten al análisis convencional en cualquiera de sus elementos musicales, siendo quizás de las piezas más atrevidas que podemos encontrar de un compositor español no adscrito a las vanguardias históricas.\nLa primera pieza, “Exordio; palabra que al margen de lo musical demuestra la cultura del compositor, es un ejemplo único de cómo tener continuamente en circulación el total cromático de la escala (las 12 notas posibles), sin caer en la atonalidad, manteniendo a la vez una textura y un carácter comprensible para todo tipo de público.\nEn estas partituras, podemos descubrir, a un músico nada estrecho de miras y localista, Julián Santos, es murciano pero nada más, no es un compositor folklorista y no ofrece ni regala concesiones a un lenguaje que otros contemporáneos suyos usaron sin dudar a falta de un lenguaje propio y original.\nJulián Santos, desdeña la mediocridad, lo vemos en estas páginas para piano, huye de los localismos y mira al mundo sin complejos hablándole desde su propia personalidad de tu a tu. Estos rasgos ubican a este artista como un músico de su época que supo crear un lenguaje propio, adoptado desde los avances más vanguardistas de su generación.\nResulta difícil resumir el devenir del lenguaje musical en un compositor tan prolífico y heterogéneo, así, lo primero que llama la atención es fundamentalmente el carácter Rapsódico, libre, casi improvisado de esta obra, un rasgo “cuasi” Romántico que se aleja a propósito de las formas y estructuras de escuela y de las corrientes Neoclasicistas de mitad de siglo XX de origen alemán, y más cercano en concepto a las corrientes musicales francesas dominantes en el mundo latino en esta misma época. La obra fluye de forma natural descubriéndose poco a poco hasta el final.\nEn el aspecto armónico, es donde el genio del artista se revela más atípico, así, clasificar, entroncar y relacionar el lenguaje armónico de Julián Santos, supone un reto difícil, ya que el sentido de la progresión de acordes, las cadencias y la funcionalidad armónica, queda continuamente desdibujada, incluso ocultada por un extenso cromatismo, escondido en un tejido polifónico que es a la vez vertical y horizontal. Podemos encontrar acordes en el sentido tradicional, con notas añadidas que tienen el objetivo claro de acompañar a la melodía y acordes que podríamos llamar “casuales”, fruto del tejido contrapuntístico con choques disonantes que añaden “color” y expresividad.\nArmónicamente, nos encontramos frente a una música altamente colorista, dónde la funcionalidad clásica está bien disimulada en un manto de disonancia, resuelto técnicamente por medio de aproximaciones, retardos y apoyaturas, que articulado por medio de una técnica modulatoria única, personal y sorprendente, demuestra una alta y refinada sensibilidad ajena a escuelas y maestros.\nEn la música de Julián Santos, conviven en perfecta armonía, triadas, cuatriadas expandidas a un cromatismo extendido, junto a acordes por cuartas y segundas, bloques de acordes sin nomenclatura y conglomerados colorísticos que van desde la funcionalidad tonal a la más extrema vaguedad armónica.Puede parecer imposible abarcar tantos lenguajes en espacios de tiempo muy pequeños a veces, y lo sorprendente es que desde la escucha no resulta un “collage”, un puzzle, al contrario, el oyente puede sentir no solo la sensación real de unidad del lenguaje sino también una clara dirección musical de alto nivel expresivo.\nEn cuanto a la melodía, esta tiene un papel importante en la obra, y el compositor demuestra su capacidad para pasar sin rubor de la melodía atemática, al cantable más popular. Dos tipos de melodías podemos apreciar en estas piezas, las que podemos llamar de tipo armónico, aquellas que no tienen sentido musical sin el tejido polifónico, y las melodías de carácter cantable y expresivo que fluyen de forma libre y natural. Las primeras, recrean nuestro intelecto, las segundas, golpean el corazón. Como rasgos esenciales de la técnica melódica, al igual que en la armonía, conviven cromatismo y diatonismo en un todo indisoluble. El grado conjunto le sirve al autor para cantar y el salto para colorear y abrir nuevos registros que eviten la monotonía. En la técnica de base, se encuentran imitaciones y motivos recurrentes que confieren unidad a la obra, un rasgo Neoclasicista que huye del concepto romántico del desarrollo motívico.\nPor último en este breve repaso de los elementos musicales, el Ritmo, es un componente unificador en la música de este compositor con dos formas de utilización muy características y decididamente al servicio del discurso musical. Una, articulado casi desde la improvisación, tremendamente mediterránea, latina y muy cerca, desde otra perspectiva al “parlato Rubato” Bartokiano, dónde la complejidad rítmica produce la ausencia de ritmo marcado, provocando un discurso que da a la música una dimensión dubitativa, pensativa, que exige del oyente una gran atención, casi la misma que debería prestar a una confesión; y otro estilo, la isoritmia, entendida desde el pulso de la danza, el ostinato y la repetición a veces obsesiva, que le permite acercarse a un público más amplio al que puede cautivar con unas dotes excepcionales para reinventar la tradición.\nEn forma de Suite, comprende seis movimientos que dan unidad a un poema pianístico de carácter descriptivo y dramático. La obra recrea musicalmente los parajes y lugares recorridos por un paseante anónimo en peregrinación al monasterio de Santa Ana de Jumilla en Murcia.\n1er. Tiempo “…A manera de Exordio”\nEl primer tiempo de esta suite es algo más que lo que anticipa el titulo, preámbulo, prólogo, introito, es una verdadera declaración de principios musicales, una advertencia, incluso un anuncio de la originalidad de su lenguaje.\nDe gran densidad armónica, rítmica y melódica, esta pieza es la de mayor riqueza y complejidad de toda la suite. Todos los elementos del lenguaje son puestos en la composición en un alarde exuberante de creatividad y recursos musicales. De forma y estructura libre, a manera de preludio y como una fantasía, este movimiento utiliza un lenguaje muy sofisticado, la armonía es compleja con el uso de un gran cromatismo en los enlaces de acordes, las progresiones armónicas oscilan desde movimientos por el circulo de quintas a uniones inesperadas y abruptas. El acorde más utilizado es la cuatriada en cualquiera de sus posibles combinaciones, séptimas mayores, de dominante, disminuidas, de sensible, ampliadas con alteraciones diatónicas y cromáticas procedentes de la mixtura tonal, quintas aumentadas y tritonos, que de forma masiva configuran.\nLa melodía, parte de dos motivos básicos que recurren a lo largo de la obra en múltiples configuraciones, imitándose en progresiones o uniéndose para crear nuevos motivos melódicos. Extensamente cromática, a veces se opone a la armonía, otras veces discurre al margen de ella y casi siempre con su intervención colorea el discurso creando nuevas armonías. Retardos, bordaduras y apoyaturas son usados extensivamente apoyando aún más un sonido altamente expresivo.\nEl ritmo de esta pieza, sigue las mismas premisas que melodía y armonía, la complejidad rítmica es tal que produce la sensación de ausencia de ritmo perfecta para el carácter discursivo de la obra. Poliritmia, figuraciones complejas, medidas cambiantes en contraste continuo y cambios de metro y compás, configuran un concepto rítmico de la obra que se aprecia en su dificultad en la escucha para el oyente, como una obra improvisada dónde, a pesar del aparente conflicto métrico, las sensaciones en la escucha son las de una enorme libertad.\nLa textura, oscila entre la melodía acompañada, perfecta para este carácter rapsódico, y la complejidad de elementos melódicos y armónicos en una curiosa mezcla que parece contrapuntística pero que sería más adecuado llamar con un nuevo vocablo, textura “complicada”. Vamos a ilustrar con algunos ejemplos comentados de la pieza estas características particulares.\n1ª Sección – compases 1-13\nEjemplo 1 y 2. Motivos y células temáticas. En estos dos ejemplos, observamos el primer compás de la obra (nº 1), en el que de forma escueta se nos muestran los dos motivos principales que van a estar presentes en toda la pieza.\nEl segundo ejemplo es otra de la muchas maneras que las diversas combinaciones de estas dos células, en voces distintas, cómo melodía y acompañamiento y unidos, permiten al autor crear nuevas melodías (nº 2).\nEjemplo 3 y 4. Apoyaturas7 produciendo acordes de 5 aumentada. Fa natural en el primer acorde en voz interior\nApoyatura en la melodía (do natural)\nEjemplo 5. Secuencia.\nLos compases 9 y 10, son muy interesantes al utilizar dos elementos muy contrastados y muy utilizados por el compositor en toda la obra. Por un lado, la sustitución habitual de tritono para el acorde de dominante en la música de Jazz (estilo que manejaba el autor), y por otro lado el sistema axial9, de Bela Bartok basado en el mismo principio. El resultado final es la fusión de dos lenguajes distintos característicos de mitad de siglo XX. Podemos observar en la mano izquierda el circulo de quintas sobre los acordes de dominante LA, RE, SOL, DO, definidos solamente por su tritono, único intervalo unívoco en este caso para la modulación, la mano derecha, que parece sin embargo no apoyar ni definir estas armonías, si lo hace si pensamos en el sistema axial, dónde un acorde tiene su complementario en la parte contraria del eje en el circulo de quintas en su tritono y podemos ver como al acorde de dominante LA opone en la melodía Mib y en el siguiente compás, Lab aparece como quinta del tritono sobre la quinta justa del acorde (Re).\nEjemplo 6. Acordes con notas añadidas.\nAcorde de 6ª dórica y novena como apoyatura, elemento característico del Impresionismo Francés, al final de una progresión como tónica ficticia. El resultado es colorístico.\nEjemplo 7. Tensiones cromáticas sobre acordes de dominante.\nAcorde cadencial sobre el que acaba la primera sección, adornado con una gran apoyatura doble que configura un acorde de dominante con la novena menor y la quinta aumentada, que estabiliza momentáneamente y de forma engañosa la tonalidad de Dom, única dónde estos acordes (Fam y Sol7) pueden estar relacionados ( IV y V grado).\n2ª Sección – Enlace. compases 14-16\nEjemplo 8. Cromatismo (armónico y melódico)\nEl primer compás es significativo del lenguaje de la pieza y testimonia su coherencia interna. La melodía en la mano derecha es una melodía cromática en forma de progresión y la armonía en la mano izquierda es una sucesión de acordes de quinta aumentada en movimiento cromático a manera de contrapunto.\nEstableciendo un puente y salvando las distancias el autor parece hacer un guiño desde el futuro a Liszt (del que sabemos era un gran intérprete), usando los mismos elementos, ahora condensados en un solo compás, que hace en su obra “Nubes grises”\n3ª Sección – Primo tempo. compases 17-32\nLa vuelta al primer tempo, nos devuelve al inicio con los elementos temáticos conocidos convertidos ahora en tema principal como si todo lo que ha ocurrido hasta ahora no fuera más que una balbuceante introducción que por fin se afirma con claridad.\nEjemplo 9. Acordes de doble significado\nUn acorde llama la atención ya que puede ser nombrado de varias formas y esta ambigüedad es determinante para conocer el contexto. Por una lado un acorde de séptima disminuida con apoyatura sobre la tercera, un recuerdo del “Tristán e Isolda” de Wagner, y por otro lado, un acorde de dominante de Re# escrito por enharmonía13, que es la mejor opción analítica ya que resuelve sobre un acorde de séptima de Sol con el establece la relación directa de tritono ya utilizada a lo largo de toda la obra.\nEjemplo 10. Circulo de quintas y cromatismo melódico.\nEl pasaje se desenvuelve a través del círculo de quintas con un intenso cromatismo añadido en melodía y voces interiores que lo enriquecen sin atentar a su funcionalidad.\nEjemplo 11. Extensiones armónicas.\nEl final de la sección, establece la tonalidad de SolM con un acorde inequívoco de tónica adornado con cromatismos melódicos en forma de bordaduras y aproximaciones que descansan sobre la séptima mayor (Fa#).\nEjemplo 12. Notas melódicas con función armónica.\nLa última nota de esta sección recuerda de nuevo que nada es lo que parece al cadenciar melódicamente sobre la séptima menor (de dominante) del acorde final.\n4ª Sección – Animatto. compases 33-48\nEsta sección es la más compleja y difícil de la obra y se podría considerar aún siendo una obra libre un “a manera” de desarrollo. Muchos elementos avalan esta hipótesis,\nel cambio de tempo, más rápido, el uso de octavas, los elementos texturales en capas y la complejidad rítmica. La densidad de este pasaje ha obligado en la versión final para concierto a reducirlo para poder ser tocado dada su extrema dificultad.\nEjemplo 13. Progresión con acordes alterados.\nLos primeros cuatro compases inciden de nuevo en acordes de quinta aumentada y séptima disminuida en progresión descendente.\nEjemplo 14. Tritono melódico. El tritono vuelve a aparecer en la melodía\nEjemplo 15. Sistema axial.\nLa armonía aparenta moverse en los bajos de octava a Rem, desplazándose cromáticamente desde Sib a Dob enharmónico hasta el compás cadencial en que vuelve a aparecer el sistema de ejes Bartokiano, relacionando Do7 y Fa#7 aparentemente antagónicos como acordes complementarios.\n5ª Sección – Primo Tempo. compases 48-63\nEjemplo 16. Variación motívica\nEsta parte es una vuelta a la calma con los elementos conocidos de la exposición con la aparición de un nuevo tema derivado del principal\nEjemplo 17. Tritonos por el círculo de quintas\nEjemplo 18. Quintas de bajo cromáticas.\nInmediatamente se da paso a la célula temática inicial sobre acordes en quintas debajo por movimiento cromático descendente mostrando la otra cara posible del círculo de quintas al utilizar la sustitución tritonal.\nEjemplo 19. Marcha progresiva cromática.\nUna nueva progresión de acordes en secuencia cromática descendente sobre tritonos y color semidisminuido si enharmonizamos la melodía.\nEjemplo 20. Quintas aumentadas\nEl final de esta sección con acordes de quinta aumentada trae de nuevo a estos acordes a mandar en el discurso sonoro.\n6ª Sección – Molto mosso. compases 64-87\nSe inicia tras un calderón y contrasta con la anterior en un tempo mucho más lento que va decreciendo hasta el final de la sección.\nEjemplo 21. Acordes de novena\nLos primeros cuatro compases recrean de nuevo variaciones motívicas de las células principales en la tonalidad de ReM con extensiones diatónicas de los acordes (séptimas y novenas).\nEjemplo 22. Poliritmia.\nEjemplo 23. Progresión circulo de quintas.\nEl final de esta sección es una progresión tonal con sustituciones de tritono por el círculo de quintas. El primer compás es La, el segundo y tercero Lab sustituto cromático de Re, el cuarto es Reb sustituto de Sol y el quinto y sexto Do, esta progresión vuelve al movimiento cromático ya conocido pero esta vez en pares de acordes. La caída en Do inicia una nueva textura más tranquila que la anterior marcada por los trinos sobre notas de color que prosigue el círculo hacia delante. El compás siete del pasaje contiene al margen del cromatismo la nota Mib como característica del acorde de Fa, siguiente en el circulo desde Do y la nota Si de nuevo como tritono del acorde desembocando en los compases finales sobre Sib7.\n7ª Sección – Sostenuto y misterioso. compases 88-109\nEsta sección se divide en dos partes muy diferenciadas, la primera de doce compases se divide a su vez en tres bloques de cuatro compases cada uno.\nEjemplo 24. Textura a dos partes cromática.\nEl primer fragmento es una escala cromática en la melodía (sostenuto) acompañada por otra en el bajo a octavas (misterioso) con un alto contraste dramático y descriptivo. El resultado de nuevo es una sonoridad de quinta aumentada sobre un acorde de dominante de La.\nEjemplo 25. Progresión cromática. Acordes de séptima y novena.\nEl segundo fragmento es una marcha progresiva sobre acordes de novena de dominante que con la figuración melódica en tritono y por enharmonía vuelve a tener color de quinta aumentada ( Lab y Re en los extremos y Solb/Fa# como nota central)\nEjemplo 26. Falso acorde por cuartas.\nEl tercer fragmento descansa sobre un acorde por cuartas ficticio que al entrar en el tercer compás la nota Sol acentuada como melodía distribuye el acorde como dos tritonos enlazados (Sol/Do#-Fa/Si), intervalo recurrente y estructural de toda la obra.\nEjemplo 27. Circulo de quintas completo.\nLa segunda parte de esta sección es un ejemplo de un círculo completo de quintas en el bajo y arabescos de melodía cromática que se inician con su tritono al principio del compás en una nueva muestra del sistema axial.\nSección Final – Reexposición. Compases 110-Final\nTras un calderón, se inicia la recapitulación de la pieza con una nueva originalidad, cambio de compás con una reexposición mínima de la idea temática inicial en tan solo un compás para dar paso a una gran coda final, con acordes arpegiados de gran densidad armónica, preludiando el final de un discurso meditativo que podría seguir así indefinidamente.\nEjemplo 28. Cambio de metro 4/4. Reexposición célula inicial\nEjemplo 29. Acordes de trecena18\nEl primer acorde arpeado resulta interesante ya que si ordenamos sus notas en terceras, estas hacen un ciclo completo mostrando la escala completa a la que pertenece de manera vertical y simultánea.\nEjemplo 30. Cadencia final. Acordes de sexta y séptima añadidas.\nPara terminar la pieza, la cadencia final es de nuevo otra sorprendente originalidad no exenta de coherencia. Un gran pedal de Mi sucede durante tres compases en un gran estaticidad propia del Impresionismo, estabilizando un acorde de tónica inesperado al que se añaden para dar color y variedad la sexta (Do#) y la séptima mayor (Re#), emergiendo de una escala cromática y afirmando lo que el primer acorde de la obra apuntaba como tonalidad principal de Mim y que a la manera de los antiguos, acaba con tercera de picardía (mayor) y a la manera de los modernos, Debussy y el Jazz (referencias directas del compositor) con notas de color añadidas al acorde.\nY todo lo ocurrido entre el primer y último compás no es más que una maravillosa y fascinante especulación sonora.\n2º Tiempo “Ante las ruinas de Coimbra“\nEl segundo movimiento, consta de dos partes muy diferenciadas. La primera es un Scherzo ternario y la segunda un Adagio Fúnebre.\nLa obra es una descripción del lugar jumillano del mismo nombre, donde se encuentran fundamentalmente restos arqueológicos funerarios íberos. El primer tiempo crea una sensación de desasosiego a partir de elementos rítmicos y melódicos repetidos y el segundo es una clara alusión a los restos del yacimiento.\nEn el inicio, se muestra todo el potencial de la pieza, el motivo inicial, elaborado a partir de dos incisos diferentes, es el generador de todos los elementos de la pieza. De textura monofónica con duplicaciones a la octava, la monotonía se ve rota por armonías sobre las que descansan las frases musicales.\nEjemplo 1. Motivo inicial. Tritono y arpegio disminuido.\nEl primer inciso del motivo es característico por su originalidad, un tritono unido por dos semitonos y una tercera, ofreciendo una sonoridad de partida novedosa. El segundo, es un arpegio disminuido que afirma la vaguedad armónica confiriéndole un carácter misterioso.\nLos primeros dieciséis compases de la pieza transcurren con una progresión cromática dividida en ocho y ocho.\nEjemplo 2. Inversión melódica\nLos siguientes ocho compases cierran la exposición inicial con una inversión del motivo en el primer inciso y una línea melódica en el segundo a manera de contraste, apoyado sobre acordes disminuidos.\nLos siguientes veinticuatro compases son una repetición literal transportada una tercera mayor ascendente, de la exposición\nEjemplo 3. Variación motivita / armonías paralelas\nInmediatamente se inicia la sección de desarrollo, en la que se utilizan todos los elementos temáticos expuestos, ahora armonizados a tres y cuatro voces en múltiples combinaciones.\nEl inicio, presenta el tema con la modificación del segundo inciso con una escala cromática armonizada con acordes mayores paralelos que mutan de mayor a dominante.\nEjemplo 4. Acordes diminuidos cromáticos.\nEl pasaje culmina con una intensificación armónica que va desde acordes menores a disminuidos en progresión cromática.\nEjemplo 5. Sistema axial\nEl enlace a la siguiente sección nos muestra otro ejemplo del sistema de intercambio axial con un acorde de dominante sobre un tritono en el bajo.\nEjemplo 6. Pedal figurado en tritono.\nLos siguientes ocho compases son un recuerdo del tema inicial desenvolviéndose sobre una cuatriada disminuida que aparece de diversas formas, como bajo pedal, como arpegio, como acorde y como melodía. Un ejemplo magistral de economía de medios sin caer en la monotonía.\nEjemplo 7. Tritonos.\nDe nuevo un movimiento cromático ascendente por el circulo de quintas en el sentido del reloj, aparecen los tritonos como armonías y melodías. El autor define la armonía de dominante con tan solo su tercera y séptima formando un tritono. El uso de imitaciones invertidas produce un color altamente cromático que desemboca en el motivo inicial a modo de recuerdo en los graves.\nEjemplo 8. Desarrollo motivico. Escritura enarmónica.\nEl pasaje siguiente, se inicia con la célula inicial desarrollada de forma diferente en un nuevo motivo con carácter español. De nuevo movimientos tritonales cromáticos, omnipresentes, con función de dominante ofrecen una escritura difícil y engañosa al aprovechar las posibilidades de escritura enarmónica del acorde disminuido con un resultado gráfico desconcertante y atrevido.\nEjemplo 9. Escala octatónica.\nLos fragmentos melódicos utilizan la escala octal producto de la armonía disminuida. Este recurso es muy empleado por algunos compositores neoclasicistas como Stravinsky y Messiaen\nEjemplo 10. Cromatismo.\nLa reexposición nos conduce hasta una cadencia sobre terceras menores cromáticas (intervalo núcleo de la obra), que ponen en circulación dos escalas cromáticas paralelas y las doce notas del material sonoro disponible.\nEjemplo 11. Terceras menores.\nLa coda de esta sección se desarrolla con los elementos conocidos aportando una nueva originalidad al superponer ahora dos líneas cromáticas armonizadas con terceras menores cromáticas que preludian la tonalidad de la siguiente sección. La armonía recuerda los dos ejes tonales de la pieza el acorde disminuido de si y de la sostenido, ambos cromáticos y en relación de dominante.\nAdagio en modo fúnebre\nLa segunda sección nos muestra al compositor dividido entre lo culto y lo popular, conocedor de ambos mundos, el autor intenta aunarlos en una magnífica y personal partitura que encumbra los elementos populares, dignificándolos sin perder su esencia y compartiendo con los elementos estilísticos de vanguardia presentes en toda la obra\nLa textura aclara con precisión las intenciones del autor. La escritura separa radicalmente los elementos, la mano izquierda, ejecuta un ostinato impertérrito, ajeno al discurso melódico de la derecha, que ubica explícitamente el origen popular de esta marcha fúnebre que bien podríamos llamar Habanera dramática.\nEjemplo 12. Ostinato.\nEn tan solo un compás se produce una gran condensación de elementos. El ritmo de habanera, que define lo tradicional y la tonalidad (Dom), el tritono como intercambio de ejes y el modo menor melódico. Una autentica declaración de principios escueta y clara.\nEste ostinato es un buen ejemplo del hacer compositivo y de la estética sonora del autor. En los extremos, el tritono y en el centro una escala con carácter de glisando en el modo menor melódico.\nEjemplo 13. Superposición modal.\nLa melodía en la mano derecha se mueve sobre la escala menor melódica y el modo menor dórico (sexta mayor)\nEjemplo 14 A-B. Color disminuido.\nAcordes disminuidos jalonan la melodía creando un contraste inesperado de una importante carga dramática.\nEjemplo 15 A-B. Focalización.\nLa nota Sol actúa como eje a partir del cual se originan los movimientos melódicos.\nEjemplo 16. Modalismo /Cromatismo.\nAl final antes de la coda se mezclan el cromatismo con el modalismo en un último intento de fusión de los dos antagónicos mundos sonoros.\nEjemplo 17. Acorde final tonal.\nEl final descansa sobre un acorde perfecto menor en el registro medio grave que patetiza sin colores añadidos un final conclusivo.\n3er. Tiempo “Introito y Danza”\nEn este tiempo, el autor cambia drásticamente de lenguaje. La textura se vuelve cristalina y los elementos musicales son lo que parecen. La disonancia se retira del primer plano y el carácter cantable de la pieza se apodera inmediatamente del oyente.\nA manera de introducción y con vocación de preludio, sus treinta y dos compases, son un ejemplo del uso de la cuarta y la armonía producida por ella.\nEjemplo 1. Melodía diatónica armonizada por cuartas también diatónicas.\nLa melodía principal escrita en la tonalidad de ReM, es armonizada por cuartas de la misma diatonía.\nEjemplo 2. Terceras y sextas. Novena.\nLa estaticidad de la cuarta queda rota en la sección de contraste muy sabiamente\npara evitar monotonía, por terceras y sextas sobre una armonía de dominante extendida hasta la novena.\nEjemplo 3. Cadencia sobre acorde de séptima disminuida.\nDe nuevo las cuartas y una repetición del tema principal, desembocan en la cadencia de esta sección que recuerda la célula temática segunda del tiempo anterior, por aumentación de valores, sobre un acorde de séptima disminuida sobre la sensible de la tonalidad (Do#), que prepara la entrada de la danza.\nLa danza, es un eco de la música popular de la que es un buen conocedor el autor. En el discurso de la obra parece un descanso festivo de carácter Nacionalista19, tras la tensión de los movimientos iniciales.\nEjemplo 4. Textura a dos voces.\nEl tema principal, discurre sin complejidades armónicas y melódicas de forma ágil en una textura a dos partes complementarias.\nEjemplo 5. Célula rítmica.\nUn nuevo motivo rítmico hace su aparición, convirtiéndose en la segunda parte de la pieza en el elemento melódico de contraste.\nEjemplo 6. Modulación por terceras.\nLa segunda parte de la obra, modula una tercera mayor descendente hacia una tonalidad relacionada en la mixtura con su tonalidad menor (Sib). Este tipo de modulación es una conquista Beethoviana que tiene una enorme carga dramática y expresiva.\nEjemplo 7. Cromatismo.\nDespués del Da Capo, el autor vuelve a utilizar el cromatismo inicial como un vago recuerdo de lo tiempos anteriores.\n4º Tiempo “Fuente Escondida “\nEste movimiento, es una lírica melodía en modo eolio, de carácter grave y majestuoso. Dividida en dos partes muy contrastadas, la primera es algo misteriosa, la segunda muestra el descubrimiento de la fuente a través de citas directas al movimiento del agua.\nEjemplo 1. Modalismo.\nLa melodía es presentada hasta cuatro veces a lo largo de la sección, con distintos tratamientos.\n1.- En octavas. (Unísono de textura orquestal)\n2.- Sobre armonía estática con acorde de sexta.\n3.- Con un contrapunto superior en forma de escala o arabesco.\nEjemplo 2. Enlaces.\nLas apariciones temáticas están enlazadas con elementos libres y de contraste a manera de puente, soldadura o cadenciales.\nEl primer ejemplo, es un pequeño fragmento que apunta al modo frigio español propio del flamenco.\nEl segundo, es un auténtico puente con una pequeña melodía de contraste. Aquí aparece un acorde de tónica con séptima mayor.\nEjemplo 3. Cadencia sobre dominante con escala cromática añadida.\nEl final de la sección se produce sobre una semicadencia de dominante, afirmando la tonalidad de Sim, con una escala cromática de nuevo que recuerda piezas pasadas.\nEjemplo 4. Modulación enharmónica.\nLa segunda sección, ofrece un contraste inesperado por dos razones, el cambio textural y el cambio de tonalidad. En el sentido programático de la obra es como si el encuentro con la fuente fuera repentino y ansiado.\nLa modulación al ser del tipo enharmónico es solo para disfrute del interprete o el analista, ya que para el oyente las dos tonalidades implicadas, salida y llegada tienen el mismo acorde y no puede percibir el cambio (Fa#/Solb).\nEl cambio textural, se produce por un efecto pianístico descriptivo del fluir del agua, conseguido con un arpegio agudo en ostinato en la mano derecha y una pequeña y breve melodía que parece más gotas salpicadas de la fuente.\nEjemplo 5. Modo eolio. VII grado mayor.\nEl final recrea de nuevo el tema principal en el modo eolio, ahora en el relativo menor de la tonalidad (Mibm), el cual queda afirmado por la utilización en la cadencia del séptimo grado mayor propio de este modo y sustituto natural del quinto grado tonal.\n5º Tiempo “Hacia el monasterio“\nEl Quinto movimiento es una pieza descriptiva con un gran sentido escénico. Como elementos importantes vuelven a aparecer de nuevo, la vaguedad armónica, el tritono y un intenso cromatismo.\nDe forma y estructura libre, las secciones, muy cortas y contrastadas entre ellas, muestran cada escena sugerida de la supuesta acción dramática a manera de mini mosaico musical, como si se tratara de una pieza para el cine.\nEl contraste de tempos y carácter es el elemento más llamativo y evidente para el oyente escondiendo una rica y sutil armonía que en sentido figurado, metafórico, discurre desde el sonido profundo del órgano y la evocación de las campanas hasta las rogativas procesionales de origen popular\n1ª Sección. Moderato ma non tropo\nDividida en dos secuencias.\nLa primera secuencia, es un movimiento cromático ascendente muy original que ilustra la dificultad del camino para el peregrino.\nEjemplo 1. Cromatismo a dos partes\nLa parte del bajo en octavas diferidas crea dos líneas cromáticas en octavas, la parte aguda inicia otra línea cromática muy contrastada en carácter y articulación que ilustra los escollos del terreno. El final es un acorde de reposo sobre ReM que parece indicar la primera dificultad conseguida.\nLa segunda secuencia, mantiene el ostinato23 en la parte grave insinuando el cromatismo anterior agregando una melodía balbuceante en el agudo armonizada en tritonos\nEjemplo 2 . Melodía en tritonos\nEjemplo 3.Escala Hexátona24.\nEl final de esta sección se produce con una cadencia que pretende no serlo y para esto el autor usa una escala de tonos enteros con su acorde correspondiente de quinta aumentada, precisamente los elementos cadenciales más lejanos del sistema tonal dada la ambigüedad que ofrece este recurso musical propio del lenguaje de Debussy y el impresionismo francés.\n2ª Sección. Andante Religioso\nDividida en dos partes ,en realidad esta sección es una parte B de contraste de una supuesta estructura tripartita A-B-A, que reexpone A a partir del compás cuarenta durante ocho compases en la forma de los desarrollos de sonata clásica, para acabar con una original coda de ocho compases, antes de repetir de nuevo la sección inicial de la obra con un nuevo final, esta vez sobre un acorde menor de Re con sexta mayor (dórica) añadida para dar color.\nEjemplo 4. Imitación del órgano\nPasaje evocador del órgano de iglesia del que sabemos era un consumado interprete el autor, el andante nos ofrece otro interesante ejemplo de la difícil técnica armónica de Julián Santos.\nLa utilización profusa de tritonos y cromatismos melódicos, acerca este fragmento a posturas estéticas y compositivas como la politonalidad26 de los años treinta del siglo XX, con referencias al sonido de O. Messiaen. El pasaje termina con un acorde de séptima de dominante sobre la nota Mib que cadencia tonalmente sobre el bajo cromático siguiente (Lab).\nEjemplo 5. Imitación del órgano II. Acordes de quinta y octava. Organum.\nLa coda de esta sección, utiliza acordes en imitación del Organum medieval, una sonoridad inventada por Debussy en su obra “La catedral sumergida” para evocar el sonido profundo del órgano de tubos. Sin embargo, J. Santos hace una nueva lectura del procedimiento impresionista más acorde con su estética sonora y en vez del esperado modalismo arcaico, vuelve a mostrarnos el cromatismo tenso que campea en toda la “Suite”.\nEjemplo 6. Acordes disminuidos por enharmonía en movimiento cromático.\nEl final de la coda convierte los acordes anteriores en acordes disminuidos sin relación tonal y que al estar escritos libremente esconden en apariencia una sucesión cromática del circulo de quintas.\nLa parte final de la pieza, está dividida en cuatro fragmentos descriptivos muy distintos entre si.\nEjemplo 7. Imitación de las campanas.\nEjemplo magistral por medio de segundas menores y su inversión del sonido de las campanas grave y aguda del monasterio.\nEjemplo 8. Evocación del canto popular.\nTras la llamada de la Iglesia se deja oír la romería con sus cánticos populares. Una melodía vibrante y melismática imita el canto viril de los lugareños en homenaje a la patrona.\nDe nuevo el autor hace gala de una gran inventiva para no caer en lo simplista y sobre un pedal de tónica se desgrana el canto solista armonizado con sutileza por un trino medido que con tan solo dos notas apunta al intercambio tónica – dominante característico de la música popular.\nEjemplo 9. Inusual acorde de sexta aumentada.\nEl final de la obra ofrece un ejemplo interesante del uso del acorde de sexta aumentada en la cadencia. La presencia del sexto grado rebajado (reb) y el cuarto grado aumentado (si natural) avalan esta formación acórdica que en su uso clásico tonal se inserta en la cadencia sustituyendo al cuarto o al segundo haciendo de dominante de la dominante en virtud de la sensible de ésta (si natural). Sin embargo el autor vuelve a mostrar su inconformismo con la tradición alterando este acorde con notas disonantes añadidas. La disposición en dos quintas justas a distancia de tono multiplica la dificultad de interpretación de este conglomerado.\n6º Tiempo “En plena serranía“\nDe forma tripartita, el último movimiento de la “Suite” nos ofrece nuevas originalidades de este compositor.\nCon aire de danza y desenfadado lo primero que choca es la elección de la tonalidad menor de Fam. Sin embargo nada convencional nos depara, el cromatismo omnipresente, el tritono y las progresiones de engaño, son un buen final, una recapitulación de principios, enmascarado en una escritura cristalina y diáfana.\n1ª Sección. Allegro con fuoco. Parte A\nLa parte A , va desde el compás 1 hasta el 45 inclusive. Los primeros ocho son una introducción en la que se exponen las líneas maestras de la danza.\nEjemplo 1. Cromatismo melódico.\nEn la introducción la melodía es una línea cromática que choca descaradamente contra la progresión armónica.\nEjemplo 2. Elementos temáticos básicos.\nLos elementos constructivos aparecen ya apuntados en la introducción. Un primer elemento de corcheas acéfalo y un segundo elemento consistente en tres negras acentuadas o marcadas. Material mínimo que permite al autor por medio de imitaciones elaborar toda la danza.\nEjemplo 3. Progresión con intercambio modal.\nLa progresión inicial resulta de una gran frescura al usar intercalados acordes del intercambio modal. El Segundo compás ya es de difícil elección ya que según el bajo lo entenderíamos como un sexto grado menor pero que si atendemos a la melodía el Mi natural puede no ser un cromatismo ni tampoco una bordadura inferior en parte fuerte para indicar con solo esas dos notas, que por lo demás serian inequívocas, un acorde de dominante con novena menor. El tercer compás aún enreda más las cosas, un séptimo grado menor propio del modo dórico retrasa la llegada de una dominante explicitada solamente con la sensible de la tonalidad en el cuarto compás. El séptimo y octavo son simplemente geniales en su ambigüedad, el bajo desplega un arpegio disminuido dónde la séptima disminuida (solb) es a la vez la sexta napolitana de la tonalidad y el tritono del acorde de dominante.\nEjemplo 4. Acorde de 7ª disminuida con novena.\nEn la progresión de acordes de la danza aparecen extensiones de novena de los acordes de séptima.\nEjemplo 5. Cadencia con intercambio modal sobre el quinto grado menor. Modulación directa.\nAl final de la parte A, la cadencia es otra novedad, a un acorde de segundo grado con quinta disminuida y séptima menor sigue un quinto grado menor que hace de tónica final sorprendente y abrupta al no tener continuidad.\n2ª Sección. Molto apacible. PARTE B\nEsta parte ofrece un gran contraste en carácter. Las dos secciones que tiene es en realidad una sola repetida medio tono arriba. La tonalidad de DoM anuncia el final de la obra.\nEjemplo 6. Modo menor armónico.\nEl primer fragmento es una textura monofónica a partir de la escala menor armónica.\nEjemplo 7. Tritonos paralelos.\nDos tritonos rompen la monotonía y la calma\nEjemplo 8. Vaguedad armónica.\nEl siguiente pasaje es un cambio textural importante que el autor refleja en la partitura con “mas scherzando”. Aquí a la línea cromática del bajo se opone en apariencia una melodía que utiliza o la sexta mayor o un modo lidio de Re. Sin embargo la cadencia final avala sin resquicios la tonalidad de LaM. (II-V)\nEjemplo 9. Modulación por terceras.\nLa corta reexposición utiliza una nueva armonización ahora con dos planos armónicos lejanos (LAbM y MiM) en relación de terceras.\nEjemplo 10. Sexta aumentada.\nUn acorde de sexta aumentada rompe el discurso para precipitar un final inesperado y acercar la aparente lejana tonalidad de DoM en que acaba la obra, preparando la cadencia.\nEjemplo 11. Modo Mixolidio.\nTras la cadencia el autor parece que no se resiste a lo esperado por todos iniciando una escala ascendente de DoM que va cambiando en cada registro.\nPrimero con un modo mixolidio que repercute en la sensación de final creando inestabilidad\nEjemplo 12. Escala de tonos.\nSegundo con un fragmento hexátono más inestable todavía.\nEjemplo 13. Terceras menores.\nPor ultimo una progresión de terceras menores paralelas aún menos conclusivas.\nUn final que resume muchos de los elementos más significativos de toda la “Suite”, el tritono representado por la escala de tonos y el acorde disminuido representado por las terceras menores.\nDos elementos que a lo largo de la historia de la música han sido desestabilizadores natos del orden y el origen de casi todas las controversias musicales.\n“…A manera de conclusión“\nEsta obra de este artista genial representa un magnífico compendio de los avances armónicos de los últimos cien años. Resulta curioso observar tras el análisis, que un autor desconocido para el gran público y en exilio aceptado e impuesto por él mismo, entronque con las grandes corrientes musicales de su tiempo comportándose como uno más en sus audaces y originales propuestas. Por hacer un símil actual, es como si este compositor hubiera plantado una parabólica en su mente capaz de captar las ideas del mundo para adaptarlas a su genio, doblegándolas a su interés y ofreciendo el producto sincero de su creatividad.\nEspero que este acercamiento desde la perspectiva de la música y lo que nos dice la partitura, fuera de romanticismos y anécdotas extramusicales, sirva para poder entender la música de Julián Santos un poquito mejor y que sirva asimismo tanto al melómano aficionado como al profesional, sea interprete o compositor, para aclarar el casi siempre oscuro camino de la música y sus intenciones.


Ayuda humanitaria: qué es y por qué es importante | Cáritas Monterrey\nInicio » Blog » Cáritas de Monterrey » Ayuda humanitaria: qué es y por qué es importante\nAyuda humanitaria: qué es y por qué es importante\nEn el Día Mundial de Asistencia Humanitaria, Cáritas de Monterrey reconoce con admiración la humilde labor de quienes dedican su jornada y sus vidas llevando ayuda humanitaria a aquellos que sufren y son afectados por las distintas crisis en el mundo.\nSon numerosos las mujeres y hombres que arriesgan sus propias vidas para salvar a otros y hoy más que nunca, hemo visto la labor desprendida de los trabajadores de ayuda humanitaria.\nLa ayuda humanitaria salva vidas. Alivia sufrimientos de poblaciones afectadas por crisis. Su origen viene de la transferencia de recursos de un donante a un receptor que se dedica a ayudar al otro.\nEntre las características principales de la ayuda humanitaria se encuentra que: son a corto plazo y no tiene fines políticos, comerciales ni militares, no sustituye gobiernos ni resuelve los problemas estructurales del país afectado.\nPrincipios para la ayuda humanitaria\nDe hecho, la ayuda humanitaria se basa en cuatro principios que estableció El Comité Permanente entre Organismos (IASC) de Naciones Unidas:\nHumanidad: el sufrimiento humano debe aliviarse donde quiera que ocurra. El objetivo es proteger la vida y la salud al tiempo que se garantiza el respeto por los seres humanos.\nImparcialidad: la acción humanitaria debe llevarse a cabo basándose únicamente en las necesidades, no haciendo distinciones basadas en la nacionalidad, raza, género, creencias religiosas, clase u opiniones políticas.\nNeutralidad: los actores humanitarios no deben tomar partido en las hostilidades o participar en controversias de carácter político, racial, religioso o ideológico.\nIndependencia operativa: la acción humanitaria debe ser independiente de los objetivos políticos, económicos, militares u otros que cualquier actor pueda sostener que comprometa su capacidad de actuar de acuerdo con los principios fundamentales.\n¿Cómo podemos solidarizarnos con los más necesitados?\nLa sociedad civil debe organizarse para crear conciencia y también participar en donaciones para los distintos fondos de ayuda humanitaria.\nImpulsar alianzas entre el sector público, privado y organismos intergubernamentales.\nAprovechar el potencial de las redes sociales y las nuevas tecnologías. Por ejemplo, luego del terremoto de Haití, se desarrollaron herramientas para la guía y búsqueda de equipos de rescate, localización de personas desaparecidas y distribución de alimentos y medicamentos a las poblaciones más afectadas.\nLos medios de comunicación tienen un rol relevante en cuanto a la prevención y gestión de ayuda. Por ejemplo, Thompson Reuters, luego de la crisis de Ruanda, creó el programa AlertNet, que consiste en un servicio de noticias gratuito, cuyo objetivo es cubrir las grandes crisis con información verídica.\nEn Cáritas de Monterrey nos enorgullecemos de todos nuestros voluntarios, quienes diariamente realizan actividades humanitarias con el único propósito de ayudar a sus semejantes, un gran ejemplo de fraternidad.


Warcraft III: Reforged, comunidad le da la espalda - Reload\nJan 30, 2020 by Roberto Vizzuett\tin Destacado\nLa remasterización del clásico RTS fue lanzada el pasado martes 28 de enero, y entre la frases que acompañaron al comunicado está; “con Warcraft III: Reforged, nuestra gran meta era modernizar el juego así como retener todo lo que los jugadores han amado de él, y esperamos que todos estén de acuerdo con que le hicimos justicia”.\nY pues nada más de ver la sección del título en Metacrtic, queda claro que los jugadores están todo menos de acuerdo con que Blizzard le hizo justicia. El juego tuvo sus beta el año pasado, pero se limitaron al multijugador, así que fue hasta ahora que la gente pudo ver que tanto realmente Blizzard “reforjó” al RTS.\nCabe recordar que la compañía desde el anunció en Blizzcon 2018 venía alardeando que más que una remasterización iban a forjarlo/imaginarlo nuevamente, básicamente una suerte de “remake” añadiendo más diálogo hablado y volviendo a hacer las cinemáticas entre otras cosas.\nLas quejas se centran precisamente en que dichos cambios distan de lo que Blizzard mostró originalmente, como las escenas animadas no siendo tan cinematográficas y un no tan buen trabajo de voz. En cima usuarios descubrieron que en vez de ser un juego separado, la llegada de Warcraft III: Reforge básicamente sobre escribe al cliente del Warcraft III original aunque no hayan comprado a Reforge — no solo arrastrándolo a los mismos problemas y carencias multijugador que actualmente tiene la remasterización, también impidiendo que el contenido personalizado creado durante estos años para la versión original siga siendo compatible con ella.\nAl menos para esto último la comunidad encontró una solución, que temen probablemente será temporal, y es descargar el ejecutable del servidor de prueba de la versión original y ejecutarlo directamente sin usar battle.net. El miedo es que Blizzard termine cerrando ese servidor, forzando a todos a usar nuevamente el nuevo cliente.\nOtro pequeño detalle que tampoco tiene contentos a los jugadores es que los nuevos términos de uso para creación de juegos personalizados en todos los títulos de Blizzard, ahora hacen mención de que cualquier cosa que creen los usuarios en ellos son propiedad absoluta de Blizzard.\nEvidentemente en un intento de evitar que otra mina de oro se les escape de las manos, como fue el caso con DOTA y los MOBA — género que precisamente tuvo su origen como un mapa personalizado del Warcraft III original.\nPor ahora Blizzard se ha mantenido nuevamente callado, lo que ya incitó a la gente a pedir reembolsos del juego y querer demandar por publicidad engañosa.\nTagged with: Blizzard, estrategia, gaming, PC, ramaster, RTS, strategy, Warcraft, Warcraft 3: Reforged, Warcraft III: Reforged


Rat�n LG LSM-100 tambi�n funciona como esc�ner - TechSpot Noticias\nRat�n LG LSM-100 tambi�n funciona como esc�ner\nPor Jose Vilches y Erik Orejuela | Publicado: 25 de agosto del 2011, 7:30 AM EST\nLG present� hace poco un peque�o rat�n que tambi�n funciona como esc�ner y te ayuda a ahorrar un poco de espacio en tu escritorio. El nuevo LSM-100 es un rat�n como muchos otros, viene con dos botones y una rueda de navegaci�n, pero lo que hace que sea especial es su habilidad de escanear documentos con solo pasar el dispositivo sobre estos � como se puede ver en el video.\nEl rat�n puede manejar documentos de hasta un tama�o A3, o 11,69 x 16,54 pulgadas, lo cual es m�s de lo que pueden manejar los esc�neres port�tiles debido a sus limitaciones de tama�o. Podr�s guardar las im�genes resultantes en formatos PNG, JPEG, TIFF, BMP, y PDF, o puedes usar su tecnolog�a OCR para crear archivos DOC y XLS completamente editables. Las im�genes resultantes se pueden compartir f�cilmente en l�nea a trav�s de redes sociales o correo gracias al software Smart Share de LG.\nAparte de su habilidad de escanear, el rat�n en si no nada fuera de los ordinario pero LG sostiene que es elegante, c�modo y preciso. El nuevo esc�ner-rat�n de LG fue mostrado por primera vez en el CES de enero, pero fue presentado formalmente en la feria IFA de Berl�n. Aunque no hay detalles sobre precio para el LSM-100, pero la compa��a dijo que espera lanzar este producto en los EE.UU., Europa y otros mercados importantes para septiembre.


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mega888 apk El camino de la Luna | Anima Centre\nInicio » El camino de la Luna\nJosep M. Moreno ®\nSe trata de un regreso al hogar, a la patria mítica, allá donde los sueños, la poesía y el ser esencial se encuentran. Un proyecto de recuperar al ser nocturno que guarda el recuerdo de nuestros orígenes, la memoria de los sueños, los sueños para la memoria.\nUna actitud que no busca interpretar sus imágenes sino que sean ellas las que nos interroguen acerca de nuestra existencia, de lo que es y de lo que falta, de lo que podría ser y de lo que ha de dejar de ser, de lo perdido y de la posibilidad de reencontrarlo.\nNo tratamos de mendigar en los manuales el significado de un sueño sino que nos dejamos elevar o descender por sus imágenes a otra dimensión. Una dimensión habitada por seres no físicos pero tan o más reales. Seres transmundanos que están más allá de lo cotidiano y lo rutinario, de los que podemos aprender, a los que podemos interpelar, o quizás ser nosotros los interpelados, nuestras actitudes cuestionadas, nuestros valores puestos a examen.\nEl camino de la Luna es de nocturnidad pero sin alevosía, se ha de transitar con las alforjas vacía, dejar atrás el control y las certezas, en suspenso la voluntad del ego, dejar espacio a la experiencia de lo inefable, al misterio de las historias que nos cuenta para facilitar un proceso personal y colectivo que permita atender a los sueños para despertar del sueño, salir de la existencia sinsentido, facilitar, asimismo, una reconexión con la otra mitad del ser, la nocturna, invisible a la lógica cotidiana pero poderosa pues encierra en sus entrañas los anhelos más profundos. Es lo que deseamos sin saber, buscamos sin querer, perseguimos sin alcanzar dado que los ojos diurnos se quedan en la corteza visible de la cosas.\nNo son necesarias técnicas depuradas, ni metas programadas, objetivos al alcance de la mano. Más bien se requiere la mente del principiante, la curiosidad y una inclinación al asombro y al pasmo reverencial, en fin, todo aquello que abre puertas a este elusivo mundo nocturno y los secretos que atesora.\nNo buscamos en los sueños consejos morales sobre el buen vivir, sino atisbos, señales y augurios que guíen al espíritu indomable que nos habita, hacia el cumplimiento del propio destino.\nNo queremos convertir al sueño en un proposición razonable, un esquema de significados lógicos que tranquilicen el ansia de control. Que el sueño nos embargue, que sus mensajes sean escuchados, respetado su poder transfigurador, atendida su dignidad.\nLos sueños confabulan seres fantásticos en escenas tan cotidianas o irreales como pueden ser, tan extrañas y familiares como podemos concebir, una mezcla abigarrada de entes imaginarios y reales como el suelo que nos sostiene. Su rareza es la del lugar común a las disparidades más evidentes, a las contradicciones que derriban los muros de la lógica diurna. Coexisten pasado presente y futuro, seres y enseres en una amalgama narrativa que como la poesía, deslumbra, seduce y pasma por su extraña belleza y sacude la moralina por su indiferencia a los juicios humanos demasiado humanos.\nLos sueños, como la poesía, iluminan, consuelan, inquietan, animan, evocan placeres divinos y, sobretodo, asustan a las almas timoratas. Los sueños, como la poesía, convocan a una vida más originaria, auténtica y transparente, así como la noche, en su negritud, transparenta el inmenso océano de estrellas que nos mecen. Configuran el espacio común del encuentro con el otro y con lo otro de nuestro ser, conducen a lo ignoto del alma para que desde allí oteemos el infinito, abandonemos las incongruencias que nos separan de la vida y que nos sumen en el sopor de una existencia sin sueños, sin alas que nos remonten al mágico vuelo en pos de las utopías que nos esperan desde el fondo de los tiempos.\non 12. Noviembre 2013 - 18:16 Josep M. Moreno