Sobre dejar la moto en la calle - FOROMOTOS.com\nSobre dejar la moto en la calle\nBuenas, no sé cómo funciona esto pero tenía una duda que espero puedan darme su opinión o consejo. Vivo en la calle de un cuartel de Guardia Civil y cerca de la Policía Local, una zona con urbanizaciones privadas. ¿Creéis que mi moto corre peligro si la dejo en la calle? Es un sitio apartado y con gente tranquila, sólo pasan vecinos que viven por el barrio y algún que otro autobús.\nEncontrar todos los Mensajes por JohnLocke\n¿Hay más motos en el mismo sitio?\nLa verdad es que no. Pero es una calle muy transitada porque todos los coches de Guardia Civil que salen del cuartel pasan por donde la dejaría.\nSi la dejas en la calle, mejor que no sea pegada a contenedores de basura, no vaya a ser que algún "graciosillo/hp" queme el contenedor y tu moto vaya detrás por la acción de las llamas.\nYo la dejo siempre en la calle, me la han tirado al suelo dos veces...\nEncontrar todos los Mensajes por titijuli\nYo veo muchas motos por la calle en Madrid. La inmensa mayoría son scooters o motos de baja cilindrada o bajo valor. Las de cierto valor suelen estar ubicadas en sitios donde hay más motos, nunca solas. Es muy probable que no te pase nada, pero como ya han comentado por aquí no vas a poder evitar que te la tiren que te la dañen o que te ocurran otras vicisitudes. El hecho de que sea una zona frecuentada por las fuerzas de orden publico puede ayudar a disuadir a los amigos de lo ajeno.\ndepende de los "golosa" que sea, una hp4 no la dejaria en la calle, pero la mia que hay a patadas y por 4 duros si, cerca de un sitio que pueda hecharle un ojo de vez en cuando.\nSi tú moto es una daelim como pones en el perfil no creo que tengas problemas.\nA mi me intentaron robar el coche en el parking de la guardia civil de mi ciudad, y no se quedo en intento gracias a ellos si no que no lo consiguio con eso creo que digo bastante\nAmigo te recomiendo que no hagas eso... También vivo en un Barrio super tranquilo, con urbanizaciones y policias cerca y ya voy para un año sin moto, me la robaron de el frente de mi casa... Nadie sabe y nadie supo nunca nada!\nLa franja horaria es GMT +2. Ahora son las 14:30:23.


Cómo ver la lluvia de meteoros de las Leónidas esta noche - Notas sin pauta\nCómo ver la lluvia de meteoros de las Leónidas esta noche\nAsí podrás ver la lluvia de meteoritos Leónidas 0:49\n(CNN) – Prepara tus binoculares porque los meteoritos pintarán el cielo con su luz fugaz el miércoles por la mañana. La lluvia de meteoros de las Leónidas alcanzará su punto máximo en las primeras horas de la mañana del 17 de noviembre.\nLos espectadores de la lluvia de meteoros de las Leónidas, en áreas de Estados Unidos donde el clima será despejado, deben esperar ver alrededor de 10 a 15 meteoros por hora, dijo EarthSky. Una tormenta de meteoros tiene significativamente más estrellas fugaces que una lluvia de meteoritos, al menos 1.000 por hora, según la NASA.\nPara obtener las mejores condiciones de visualización, acude a un área oscura sin luz. Los cielos con una luna cubierta son los mejores, según EarthSky. Si la luna es visible, espera hasta el amanecer para buscar los meteoros porque en ese punto la luna se habrá ocultado, dijo EarthSky.\nSi hay una gran capa de nubes, es posible que no veas nada. «La cubierta de nubes se extenderá por los Grandes Lagos y el Medio Oeste, extendiéndose hacia las Planicies Centrales durante la noche hasta el miércoles por la mañana», dijo Monica Garrett, meteoróloga de CNN.\nEste año, habrá un eclipse más de la sol y otro eclipse de luna, según The Old Farmer’s Almanac.\nUn eclipse parcial de luna tendrá lugar el 19 de noviembre, y los observadores del cielo en América del Norte y Hawai podrán verlo entre la 1 a.m. ET y las 7:06 a.m. ET.\nLos observadores del cielo tendrán múltiples oportunidades para detectar los planetas en nuestro cielo durante ciertas mañanas y noches durante el resto de 2021, según la guía planetaria Farmers’ Almanac.\n← Previous El nuevo tráiler de ‘Spider-Man: No Way Home’ muestra un universo de problemas para Peter Parker


Pensamientos lobunos: Crisis turística, culpas compartidas\nLa ciudad de Zacatecas, al igual que el resto del país, sufre por los efectos de la violencia y la crisis económica que se cierne sobre México. Muchos establecimientos de esta ciudad capital, dependen en la mayoría del flujo de turistas, que si bien, es estacional se ha visto reducido por las causas ya mencionadas. Sin embargo, ¿están haciendo los comerciantes todo lo que está a su alcance para mantener a flote sus negocios?\nLa ciudad de Zacatecas cuenta con un pasado notable y relevante para la historia nacional mexicana, fue una de las arterias mineras más importantes para la monarquía española y para compañías extranjeras, antes de ser, en el siglo XX, el escenario de la épica Toma de Zacatecas, acaecida durante la Revolución Mexicana.\nEn 1993, la ciudad pasó a formar parte de los sitios que son Patrimonio Cultural de la Humanidad, distinción otorgada por la UNESCO, una de las ramas administradas por la Organización de las Naciones Unidas. Y es muy probable, que al recibir este honor, comerciantes locales, empresarios y por qué no, las mismas autoridades, hayan pensado en términos de pesos y centavos cómo sacar provecho, en lo cultural y en lo económico, a esta nueva situación. Sin embargo, mucho ha cambiado desde aquel 1993 hasta el actual 2011, y la capital zacatecana no ha sido la excepción, a este vaivén de fenómenos políticos, económicos y sociales. Es un hecho que la afluencia turística ya lleva tiempo mostrando su tendencia a la baja, y la pregunta a contestar aquí es: ¿en concreto, cuáles son los factores que ponen entre la espada y la pared a la actividad turística en la ciudad de Zacatecas?\nQuerido lector, casi me atrevo a asegurar que usted ya tiene en mente algunos factores determinantes de la baja del turismo, como son, hoy, la inseguridad y la difícil situación económica. Aunque haya más, si usted tuvo en mente estas dos situaciones, está en lo correcto. En primer lugar, sin duda, el acceso más fácil y económico para llegar a nuestra capital es a través del transporte terrestre, medio que se ve seriamente afectado por el incremento de la inseguridad en las carreteras que atraviesan el estado y cuyos eventos delictivos generan o influyen un temor generalizado a emprender viajes, situación, no privativa de Zacatecas, pero que afecta a los viajeros con el deseo de conocer la capital y, en general, el estado de Zacatecas.\nPor otro lado, la situación económica no mejora las cosas, hace poco tiempo la Encuesta Nacional Ingreso Gasto de los Hogares reveló que el ingreso de todas las clases sociales cayó, según el diario El Financiero, en promedio 12.3 por ciento, fenómeno que altera sin duda las prioridades y composición del gasto familiar, y que primero afecta seguramente al gasto en esparcimiento y ocio. La caída del ingreso golpea al turismo estatal y nacional, siendo el estatal, severamente afectado, dadas las limitadas actividades económicas realizables en los municipios del estado de Zacatecas, que son sinónimo de restricción para las fuentes de ingreso de las familias.\nAdicional a estos factores, piense usted en un tercer factor: el modo de operar de los negocios en la capital zacatecana. Por un instante, pensemos como los turistas que visitan nuestra histórica ciudad Patrimonio Cultural de la Humanidad. Por la mañana, el turista normalmente busca iniciar actividades desde muy temprano para hacer rendir el día, sale de su hotel sólo para encontrarse con que la mayoría de los negocios de su Centro Histórico están cerrados, y con suerte abrirán sus puertas a las 10 de la mañana. Si el turista tiene la paciencia suficiente y decide esperar hasta la apertura de los negocios, queda a discutir el tema de la calidad de los servicios, que es sin duda un indicador importante para nuestros visitantes y factor fundamental para alguna recomendación a realizar a amigos o familiares que tengan intención de visitar nuestra ciudad.\nDe acuerdo con información de este mismo diario, el sector artesanal, textil y hotelero ha sido muy afectado por las malas ventas y ha registrado una caída de casi 30 por ciento en las ganancias, y a pesar de la llegada de turistas, las ventas no han repuntado lo esperado. Rogelio Lara, presidente de la Canacozac, considera necesario lograr que el resto del año los negocios tengan una actividad regular para así mitigar la estacionalidad existente tan marcada hoy en sus ganancias.\nLa ciudad de Zacatecas es sede de eventos anuales como el Festival Cultural y el XVI Festival Zacatecas del Folclor Internacional Gustavo Vaquera Contreras, al cual se le dio el banderazo inicial el pasado domingo 31 de julio, que convoca a grupos de danza de diversos lugares del mundo. Con eventos de esta relevancia el servicio provisto por los comerciantes y hoteleros zacatecanos es de suma importancia para la atracción de turismo a la capital, no bastan los edificios majestuosos de cantera rosa, nuestras calles empedradas o el hermoso cielo azul que cubre nuestra ciudad, día con día. Tampoco creer que el reconocimiento como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO vaya a traer, como por arte de magia, visitantes por docenas para que las ventas y ganancias aumenten rápidamente.\nSi bien es cierto que la inseguridad y la crisis económica son elementos que deprimen al sector turístico, el factor de la calidad del servicio, al ser menospreciado, puede ser una explicación de por qué se culpa con tanta recurrencia a los elemen0tos ya mencionados. Siendo el objetivo de la Canacozac lograr una cierta estabilidad en los ingresos de los comerciantes, la prestación de servicios con calidad es la clave para incrementar las posibilidades de que los clientes, locales y extranjeros, permanezcan aquí por más tiempo, o bien, nos recomienden como sitio y regresen.\nSi es usted comerciante o propietario de algún negocio, lo invito a tomarse unos minutos para reflexionar sobre la atención y servicio que brinda a sus clientes. Seguramente, en su mejora, encontrará un modo de mitigar los factores económicos y de seguridad que afectan a todo y a todos en este país.\nPublicado por Dégel en 8:49


Compra Cojines de Clash Royale al mejor precio - De Clash Royale.com\ntienda online clash royale\nWeb de Gamers » tienda online clash royale » Cojines de Clash Royale\n¿Estás buscando cojines de clash royale? Si necesitas cojines del juego de moda del momento hemos seleccionado para tí las mejores almohadas de clash royale y la ropa de cama del clash más molona.\n¿Porqué Comprar cojines y almohadas de clash royale?\nPorque necesitas descansar como es debido, si te tumbas en un cojín de Pekka o en un cojín de la princesa de clash royale probablemente dormirás mejor y es que tenemos el mayor catálogo de cojines de clash royale por lo que elegir el que más te guste te será más fácil que subir comunes al nivel de torneos.\nSi decides comprarte un cojín de clash royale no solo encontrarás aquí los cojines más cómodos del clash sino que encontrarás las almohadas de clash royale más baratas del mercado sin renunciar a la calidad. Además quedará fantástico en tu sofá o en tu cama, decorando como es debido tu casa y dándole un toque gamer a tu habitación.\nTenemos todos los productos cojines del royale, ropa de cama de clash royale, fundas de almohadas de clash royale, sabanas de clash royale y además hay variedad de colores y de estilos, los hay inspirados en las tropas de clash royale y también inspirados en el logo de tu juego favorito, hay mensajes motivacionales relacionados con el juego y todo tipo de imágenes relacionadas para que cuando busques un cojín estampado de clash royale te sea muy fácil elegir el tuyo. ¡Y con entrega inmediata! Con el surtido tan amplio que tenemos parece mentira pero sí, tú solo pide y lo recibirás en un periquete y con pago seguro, nada menos. Empieza a disfrutar de la mejor ropa de cama de clash royale, y corre porque los más divertidos y bonitos son los primeros en agotarse.


Ofreciendo carreras en lugar de empleos | RPP Noticias\nLas empresas deben ofrecer carreras, antes que empleos.\n09 de Marzo del 2022 8:07 AM | Actualizado el 09 de Marzo del 2022 8:07 AM\nJosé ha dedicado varios años de su vida a trabajar en un mismo puesto para una empresa que le ha dado estabilidad trabajando en un horario de oficina, no muy lejos de su casa y en actividades que conoce bien cómo realizar. No obstante, José decidió renunciar tras cinco años de colaborar para esta empresa, buscando un puesto similar en otra. ¿Qué sucedió?\nEl capital humano es el valor más importante que poseen las empresas. Sin embargo, muchas de estas tienen problemas en definir qué es el capital humano y cada una de ellas ha ido creando sus propias estrategias para evaluarlo. La razón por la que José dejó su empresa no es por malas condiciones o porque no disfrutara de su trabajo, sino que, probablemente, se sintió estancado en una rutina mientras buscaba un propósito. Esto lo llevó a dejar su puesto no para buscar un trabajo similar, sino la oportunidad de crecer. José buscaba una carrera.\nLas ciencias administrativas y la investigación han probado que el desarrollo y capacitación de los trabajadores resulta en un mejor performance, eficiencia y por tanto mejores resultados financieros para la empresa. Tales medidas se traducen en menores costos, mejores ventas y más creatividad, por mencionar algunas ventajas. Para velar por el interés de la organización, se debe velar por el bienestar y crecimiento de los trabajadores.\nPara empezar, se deben crear métricas que permitan evaluar el crecimiento de los empleados e identificar quiénes pueden estar quedando relegados. Estas métricas deben ayudar a crear planes para desarrollar el capital humano. Asimismo, tomemos en cuenta que ofrecer entrenamiento a nuestros empleados solo es útil si les damos la oportunidad de aplicarlos o que puedan ver la línea de carrera que pueden alcanzar con ellos. Finalmente (aunque estos son algunos consejos) las empresas están experimentando deben continuar haciéndolo, pues la cultura de cada empresa debe también descubrir su propio método para retener talento.


SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES: ¿Cuál es el mejor de 2021?\nFunda de plástico para muebles de sofá, asientos de amor y sofá, resistente al agua, gruesa y...\nTira de espuma antideslizante para funda de sofá, tira de espuma, protector de muebles, para sofá...\nEl propósito de esta web es contribuir a hallar los mejores artículos del mercado que tienes a tu alcance para la categoría SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES, ayudándote a confrontar entre ellos, asimismo, adicionalmente puedes ojear nuestras otras páginas. Nos fundamentamos en grandes estudios para poderte ofertar un listado de los óptimos resultados de los distintos productos.\nSon indiferentes tus condiciones de compra de SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES o el presupuesto del que dispongas, ya que hemos hecho un estudio a fondo que incorpora los productos mejor apreciados y más ventajosos para tus tendencias con diversidad de precios.\nListado top ventas para SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES\nTe presentamos una relación de mejores SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES, según las profundas exploraciones que hemos practicado con la colaboración de nuestros ayudantes. Igualmente te podía ser útil en tu decisión. algunos sitios web específicos que engloben estudios de prueba absolutos.\nLos mejores artículos de esta exploración para SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES te pueden tender una mano para escoger los mejores géneros de este grupo. Es esencial, importante, que chequees, todos los productos seleccionados de nuestro análisis, antes de decidirte, ya que son numerosas las posibilidades que te pueden contribuir a seleccionar el idóneo para tus necesidades. Si nos dejas darte un consejo, pensamos que la mejor manera de elegir uno de ellos, es cotejarlos, así como interpretar y ojear las reseñas de otras personas y compradores.\nFunda de plástico para muebles de sofá, asientos de amor y sofá, resistente al agua, gruesa y transparente, funda de sofá,cama, sofá, fundas de protección para almacenamiento y mudanza (144 x 105 cm)\nTira de espuma antideslizante para funda de sofá, tira de espuma, protector de muebles, para sofá elástico, longitud 27 cm con 10 piezas (diámetro de 2,5 cm)\nTamaño: Diámetro: 2,5/3/4cm, con 10 unidades.\nWINS Fundas de Cojines de sofá Funda para Asientos de Sofá Elástica Fundas de Sillón sofá Cojines de Asiento Protectora de sofá Beige\nTAOCOCO Fundas de cojín para sofá,Protector de cojín de Asiento de Tela de poliéster de Alta Elasticidad (Caqui, 2 Asientos)\nJHLD Funda De Sillón Orejero 2Piezas, Elástica Fundas para Sillón Orejero Spandex Jacquard Funda De Sillón Funda Orejero Antideslizante Lavable En La Lavadora para Sala-A-sillón orejero\nSoporte de sofá de un asiento, tablero de rejuvenecimiento, sillón de un solo asiento, barras de soporte de madera MDF, mar profundo, (1 asiento)\nSpandex elástico de cuero de PU para sofá elástico a prueba de agua para patio Fundas de cojín duraderas Fundas protectoras para muebles Funda deslizante para sofá Asiento de sofá para reemplazo en l\n[MEDIDA]: Para garantizar el mejor ajuste, mida su cojín antes de comprarlo. Ofrecemos 3 tamaños separados para acomodar su cojín. Cada cojín está sujeto por una banda elástica y también está disponible para un cojín en T. El cojín de nuestra silla mide de la siguiente manera, Longitud: 20-26 pulgadas; Ancho: 20-27,5 pulgadas; Espesor 2-9 pulgadas.\nImágenes de SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES\nSi a usted le es más cómodo seleccionar de forma óptica los artículos, ojea al final de página una lista de fotos de SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES. Haz clic en cada foto que te interese y automáticamente podrás ver todas las características cualidades de ese producto, así como su precio.\nTipos de SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES\nGuía de compra: Consejos y recomendaciones de compra para SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES\nEn la próxima relación puedes localizar varias sugerencias (guía de compra) para poder elegir el mejor para tí. Quienes deseéis encontrar SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES, aquí podéis ver varios consejos de compra más comunes, para poder decidir con buen juicio. Nuestros colaboradores más experimentados han estado mucho tiempo comparando a fondo para poder ofrecer los trucos para seleccionar mejor SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES. Estas sugerencias, o recomendaciones, creadas durante muchos días de trabajo, estamos seguro de que contribuirán en tu proceso de compra:\nPrecio: ¿De qué presupuesto dispones para la compra de SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES?\nFuentes adicionales de información sobre SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES\nWikipedia: https://es.wikipedia.org/w/index.php?search=SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES\nOCU: https://www.ocu.org/buscar?keyword=SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES\nIdealo: https://www.idealo.es/resultados.html?q=SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES\nYouTube: https://www.youtube.com/results?search_query=SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES\nAdemás de los datos resumidos en nuestro sitio web, también te sugerimos consultar directamente la página de OCU y buscar los informes de pruebas para SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES.\nTodos los productos que hemos seleccionado han sido cuidadosamente examinados y valorados por nuestro equipo de experimentados ayudantes en los diferentes campos de actuación para SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES. Nos encantaría haberte ayudado en la selección del artículo satisfactoriamente, y seguimos experimentando con cientos de nuevos artículos que iremos incorporando a nuestro catálogo con el fin de guiarte hacia una mejor elección.\nHay productos que lideran el mercado que muchas veces satisfacen nuestras necesidades, pero no siempre el líder o el de mas precio es el que mejor se adapta a lo que queremos y a nuestro entorno, por eso y con el fin de favorecer el día a día del cliente, empleamos tiempo a la investigación de mejor SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES.\nA veces, las tertulias de usuarios con mucha expertiz, nos ayudan con nuestras elecciones, bien porque alguien describe lo eficiente que es ese producto o bien porque dice claramente lo ineficaz que le ha parecido. Igualmente es fundamental la velocidad del envío, su precio, así como la oportunidad de cambio o seriedad en el trato, a nuestro parecer, Amazon abandera todas ellas, te facilitamos el acceso, para que puedas seleccionar SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES que más se ajusta a tus deseos.\nEl veredicto final de la guía de compra de SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES\nElegir el mejor producto es una trabajo dificultoso que conlleva mucho tiempo. Sin embargo, con nuestro manual, te será mas fácil encontrar el producto de SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES que más se adapte a tus gustos y necesidades.\nTal y como venimos diciendo a lo largo de este artículo, aquellos que sugerimos en esta página ha pasado los filtros de un estudio previo para que encuentres los productos más adecuados. Deseamos que encuentres mejor SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES y una vez efectuada la compra estés encantado con ella. Si todavía tienes alguna duda sobre cuál deseas adquirir, no vaciles en contactar con nosotros o escribir una opinión.\nVídeos de YouTube sobre SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES que pueden interesarte\n¿Cuál es mejor SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES?\nSegún nuestra investigación el mejor artículo es SWEET SOFA® - Sofá Chaiselongue Córcega, 4 plazas, con Asiento Deslizante desenfundable en Tela Antimanchas Color marrón. (Chaise Longue Izquierda, Marrón) (Chaise Longue Izquierda, Marrón).\n¿Cuál es el segundo mejor artículo de SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES?\nEl segundo mejor producto para la categoría SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES es ECCOX - Sofá Chaise Longue Zafiro de 3 Plazas - Asientos Deslizantes, Cabeceros Reclinables y Arcón de Almacenaje - Chaiselonge Derecha Tapizado en Tela Antimanchas - Color Beige.\n¿Cuál es el tercer mejor producto para la categoría SOFA CON ASIENTOS DESLIZANTES?\nComo tercera recomendación de compra hemos seleccionado HUANXA 2 3 Asiento Sillón Reclinable Elástico Funda para Sofá Sillón Relax Funda De Sofá Antideslizante Spandex Protector para Funda Cubre Sofá con Parte Inferior Elástica-Gris-3 Plazas(8pcs).


Al comprar este producto puedes recolectar hasta 285 punto puntos. Su carrito totalizará 285 puntos que se puede convertir en un vale de $ 71,25.\nPara comprar este producto debe tener 11400 puntos. Tu número actual de puntos es 0 puntos .\n$ 522,50 $ 550,00\nCartógrafos (Cartographers) de Jordy Adan es un "roll & write" donde todos los jugadores, con exactamente los mismos recursos, tienen que crear un reino de La forma más eficiente posible. Ultra simple de aprender pero difícil de dominar, una altísima re-jugabilidad, gran valor para jugadores novatos y avanzados y la posibilidad de ser jugado de 1 a...


Fisker anuncia que al Proyecto PEAR le seguirán dos modelos inéditos... | Noticiero Universal\nInicio Motor Fisker anuncia que al Proyecto PEAR le seguirán dos modelos inéditos...\nNormalmente cuando una marca no tiene novedades a la vista centra su atención en generar ruido. Es la mejor opción si quiere que el gran público no se olvide de ella pues de tener lugar sus ventas se resentirán. Y no es lo único, pues sus rivales aprovecharán su debilidad para terminar de hundirles. Esto lo hemos visto en la gran mayoría de marcas pero sobre todo en las que peor situación están viviendo, como Aston Martin a Alfa Romeo…\nTampoco podemos obviar que esta estrategia de marketing también puede ser usada por marcas recién «nacidas». Una de las que mejor sabe jugar a este juego es Fisker y la prueba está en que cada dos por tres gusta de lanzar teasers con los que «revolver el gallinero». De esta forma, los medios de comunicación ponemos el foto sobre ellos y hablamos de sus planes. Pues bien, este golpe anuncian que su próximo modelo se desdoblará en dos más…\nHenrik Fisker dice que al PEAR le seguirán dos modelos que «tendrán al menos 4 características inéditas»…\nSi echamos un vistazo a las redes sociales de Henrik Fisker, creador y CEO de la firma yanqui, podemos ver esta imagen. Y no solo eso, pues la acompaña de un mensaje que deja más dudas que respuestas… Sí, porque al leer el texto (una vez traducido) suena un tanto contradictorio…\n«El compacto Fisker PEAR “New Segment Crossover” se derivará de 2 modelos más. Cada modelo tendrá la directiva Fisker: ¡al menos 4 características que nadie más tiene! ¡El PEAR 2024 tendrá varias características que maximizan el espacio interior y la utilidad de nuevas formas! Los 3 vehículos están detrás del Fisker Ocean EV. ¡La izquierda es la PERA 2024!»\nComo bien sabes, el PEAR es el segundo SUV que lanzarán al mercado. Esto debería tener lugar en breve pero aún no hay fecha oficial para tal hecho. Pues bien, si leemos literal parece que desdoblarán su gama con dos modelos más de lo que no da muchos detalles. Solo se limita a decir que tendrán al menos 4 características que nadie más tiene. Sin embargo, se trataría de modelos inéditos que nada tienen que ver con él…\nSi nos fijamos bien en el teaser, a pesar de su oscuridad, vemos lo que parece un pick up y un deportivo. Del primero no hay muchos datos, pero sabemos que llevan trabajando en él varios años. El segundo también es una incógnita, aunque podría tratarse del Ronin que anunciaron hace unos días. Con todo, el ejecutivo yanqui dice que para 2024 conoceremos al de la izquierda, por lo que parece que su desarrollo va por buen camino ¿No?\nHabrá que esperar un poco, porque tanto ruido hace que se distorsionen los mensajes y en el caso de Fisker ya se sabe cómo son las cosas… Tiempo al tiempo…\nFuente – Henrik Fisker by Instagram\nArtículo anteriorEfectos de la erupción volcánica de Tonga llegaron al espacio\nArtículo siguientePatronal y sindicatos pactan el primer gran plan colectivo de pensiones del sector de la construcción


NADAL RECONOCE QUE NO SER� F�CIL SU REGRESO A LA CANCHA\nEl tenista espa�ol asegur� que su vuelta a las pistas "no ser� f�cil" tras su lesi�n, pero que el torneo de exhibici�n de Abu Dhabi, que comenzar� el 27 de diciembre, es lo que necesita para mejorar su rendimiento. Rafael Nadal est� ausente de las canchas desde el 28 de junio pasado. CICLISMO\nLA UCI RATIFICA EXCLUSI�N DEL EQUIPO KATUSHA\nLa Uni�n Ciclista Internacional, por medio de su Comisi�n de Licencias, transmiti� al Katusha del espa�ol Joaquim Rodr�guez su "decisi�n razonada" de no incluirlo en la categor�a WorldTour. La UCI excluy� el 10 de diciembre al team ruso. CHILTON CON MARUSSIA\nEl brit�nico de 21 a�os debutar� en F�rmula Uno el a�o pr�ximo como piloto oficial de Marussia, escuder�a anglo-rusa en la que formar� pareja con el alem�n Timo Glock. Max Chilton, quien brill� en la GP2, sustituir� al franc�s Charles Pic, que en 2013 correr� en Caterham. "Me siento muy afortunado de embarcarme en mi carrera de F1 con este grupo de gente", indic�. ARCHIVO OLIMPISMO\nEL REINO UNIDO INCREMENTA GASTOS PARA JUEGOS DE R�O\nLos costos de preparaci�n del equipo brit�nico de cara a los Juegos Ol�mpicos de R�o de Janeiro 2016 estar�n por el orden de los 347 millones de libras (426 millones de euros), un 11 por ciento m�s de lo que invirti� en Londres 2012. El boxeo, en el que los brit�nicos lograron cinco medallas en los pasados Juegos, ser� la disciplina que m�s ver� aumentada su dotaci�n, con un incremento del 44,5 por ciento. VELERISMO\nNUEVA ESPARTA CORON� EN REGATA DE WINDSURF Y KITESURF\nEn la contienda, realizada en Playa Los Muertos, en Araya, estado Sucre, la representaci�n neoespartana se llev� los m�ximos honores tanto en windsurf como kitesurf. La escuadra insular domin� las categor�as Pro, Femenino y Super Kids; fue segunda en Pro, Junior, Kids y Super Kids, y ocup� el tercer lugar del podio en Master, Femenino y Junior.


Comun. medios vol.27 no.37 santiago jun. 2018\n*Universidad Nacional de Quilmes, Bernal, Argentina\nLa telenovela representa uno de los géneros propios de América Latina. Su rol es central por los valores e ideas que transmite y por reforzar la identidad de la región.Además, estos contenidos audiovisuales son significativos económicamente por su producción industrial y por la exportación. El presente artículo da cuenta de la evolución de las telenovelas en Argentina. Para ello, se reconstruirá su génesis desde la primera emisión televisiva hasta la producción de piezas específicas para la web. En total se identifican cinco etapas y se explican los principales ejes tecnológicos y los factores político-económicos.\nPalabras clave: industria televisiva; telenovelas; ficción; Argentina\nLa televisión es uno de los medios nodales para entretener e informar.Se caracteriza por producir, distribuir y poner en circulación contenidos audiovisuales con un alto valor simbólico y económico. La telenovela es un bien cultural inmerso en la industria televisiva y forma parte de las producciones audiovisuales ficcionales.\nLas telenovelas son el género latinoamericano por antonomasia, un producto cultural que refuerza la identidad y la integración regional a través de un lenguaje en común y la circulación de artistas (Martín-Barbero, 1992; Mato, 1999). Al mismo tiempo, se convirtieron en uno de los productos exportables más fructíferos en materia televisiva en países como Argentina, Brasil, Colombia, México y Venezuela, donde la venta de enlatados y/o formatos se acrecentó hasta alcanzar cifras millonarias.\nLos orígenes de las telenovelas se remontan, por un lado, a las novelas decimonónicas ligadas al folletín que apostaban a una masa de lectores recientemente alfabetizados. Y por otro lado, a las radionovelas impulsadaspor la aparición de la radio en 1920. Su desarrollo siguiólos ritmos de la inserción de la televisión en la región latinoamericana a partir de la década de 1950. El nuevo medio atravesó un proceso de consolidación, desde una lógica experimental y artesanal de la producción hasta su conversión en una industria televisiva. Esta transformación afectó el devenir de los géneros que vinieron a conformar la grilla de programación, entre ellos, la telenovela.\nPor otro lado, las telenovelas-al igual que el resto de las producciones audiovisuales ficcionales- tienen una dimensión económica, impulsada por la búsqueda de rentabilidad económica. Al mismo tiempo que impactan simbólicamente en la sociedad y ofrecen un campo cultural para la introducción de hábitos y valores (Martín-Barbero, 1987).\nEntendemos que el estudio de las telenovelas puede abordarse desde la producción, la distribución, el consumo y el análisis de los textos. Si el énfasis se pone en la producción de las ficciones será preciso observar qué se produce y por qué, considerar las fases del proceso productivo y los trabajadores implicados.\nLas modalidades de producción se modificaron al ritmo de los avances tecnológicos. En un primer momento los programas se transmitían en vivo, en la década de 1960 apareció el videotapey con el fluir del tiempo los progresos técnicos implicaron equipamientos más sofisticados para la captura, procesamiento y edición de las imágenes.\nEn cambio si el foco está en la distribución habrá que analizarquiénes producen la ficción y quiénes detentan los derechos patrimoniales para su comercialización. Las telenovelas son exportadas en el mercado regional y mundial, mediante la venta de los enlatadosy/o formatos.\nAhora bien, si se piensa en las telenovelas desde la perspectiva del consumo habrá que identificar a los destinatarios. En sus inicios la telenovela se orientó hacia audiencias femeninas; con el paso del tiempo esta tendencia se revirtió puesto que las producciones se centraron en la búsqueda de públicos más amplios.\nAdemás, situarse en el consumo favorece los análisis semióticos que permiten considerar los tipos de circulación de sentidos que promueven las telenovelas, y evaluar las condiciones de recepción de los mensajes.\nDicho esto, el presente trabajo se centra en identificar lasfases de evolución de las telenovelas en Argentina, con énfasis en el siglo XXI. En este sentido, realizamos una serie de consideraciones para una acabada comprensión del abordaje propuesto. En primer lugar, de modo paulatino en el siglo XXI se inició un pasaje en el modo de ver la televisión, de colectiva a individual, hecho que se potenció con la multiplicación de los dispositivos de recepción. En segundo lugar, el estudio hace foco en un abordaje desde la producción. Consideramos que las transformaciones operadas en la producción y emisión de las ficciones no obedecen, exclusivamente, a la incorporación de tecnología, sino que derivan de la confluencia de factores políticos, económicos, empresarias y regulatorios del sector televisivo, los cuales interactúan entre sí y con los diversos actores que componen el eslabón productivo.En tercer lugar, se relevan e interpretan contextualmente las producciones del presente siglo. Sin embargo, creemos necesario exponer la evolución histórica de las telenovelas en Argentina desde la primera transmisión televisiva en el país en octubre de 1951, puesto que el reconocimiento de estas etapas permite contextualizar y comprender los vaivenes productivos del sector.\nLa aproximación metodológica es de tipo cualitativa y desarrolla los niveles descriptivos e interpretativos para comprender la evolución de las telenovelas en nuestro país. De este modo, el análisis se basa en la revisión bibliográfica ydocumental, yla sistematización de datos para el análisis, entre ellos los títulosproducidos y emitidos en el país en el siglo XXI. En relación al devenir de estas producciones en este siglo, la investigación es de carácter exploratorio puesto que existen pocos trabajos sobre las oscilaciones productivas de las telenovelas. La evaluación de la evolución de las telenovelas nos permitirá aventurar una serie de reflexiones finales acerca del devenir de las producciones en el país, sus perspectivas internacionales, las relaciones con empresas globales y su interacción con las plataformas de consumo emergentes.\n2. Estudios sobre las telenovelas en América Latina y Argentina\nLa historia de las telenovelas está enlazada al desarrollo de la televisión. Rincón (2006) asegura que la televisión sirve para hacer industria, contar historias y entretener. En Argentina surgió y se desarrolló adoptando un modelo, principalmente, comercial caracterizado por el fin de lucro y la lógica del entretenimiento. La entretención acepta la concurrencia de una diversidad de géneros talk shows, programas de interés general, reality shows, series y telenovelas. En algunos pasajes del texto hacemos mención al término ficciones para referirnos a una serie de propuestas que incluyen pero no se limitan a las telenovelas.\nEn este sentido, entendemos que el concepto de ficciones hace referencia a una gama de producciones audiovisuales, en este caso destinadas a la televisión, que implican el relato de un hecho y/o situación ficticia, cuyos personajes no son reales aunque pueda existir alguna coincidencia con la realidad. Así, las ficciones televisivas integran a las telenovelas, los unitarios, las series, las miniseries y los sitcom, entre otros. Su función básica es el entretenimiento, se emiten en capítulos (diarios o semanales) y su fórmula económica permite sostener que al aumentar el número de episodios producidos, se reduce el costo promedio de cada uno de ellos.\nUna vez explicitado el uso del término ficciones, creemos necesario recuperar de modo sucinto los abordajes en el estudio de las telenovelas en América Latina y Argentina. Si bien las investigaciones superan arduamente las aquí mencionadas, se han seleccionado aquellas que aportan al presente trabajo, sin desconocer la vasta bibliografía que existe en la citada materia.\nEn el ámbito nacional se recupera la investigación de Mirta Varela (2005) porque estudió la apropiación y adaptación del sistema televisivo en el país. Al describir la puesta televisiva durante sus primeros 20 años, recuperó el desarrollo de las primeras ficciones.\nLos trabajos de Nora Mazziotti y Oscar Steimbergson mencionados porque ambos realizan una clasificación de las telenovelas argentinas. Mazziotti (1996) analizó las telenovelas desde la esfera de la producción (fabricación, venta y circulación de estos productos). La investigadora consideró la producción de telenovelas en cuatro etapas:\nInicial: se extendió durante la primera década de funcionamiento de la televisión con la existencia de una única emisora. Artesanal: abarcó las décadas de 1960 y 1970, se caracterizó por la aparición del videotape que solucionó los inconvenientes del vivo y directo. En la fase artesanal se vendieron libretos de las ficciones para efectuar versiones locales. Industrial: incluyó las décadas de 1970 y 1980 con productos más afianzados y estandarizados. La telenovela se convirtió en el principal género exportable de Latinoamérica principalmente en Brasil, México y Venezuela. Transnacional: se desarrolló en la década de 1990 y se centró en la búsqueda de un mercado internacional. Las telenovelas neutralizaron sus rasgos para comercializar los enlatados.\nAl mismo tiempo, se destaca que la autora realizó una serie de investigaciones específicas sobre las telenovelas. Así, en el resto de sus trabajos, Mazziotti (1994, 2006,2008) recupera los orígenes de la telenovela y los principales títulos que consagraron a las ficciones argentinas. Complementariamente, repasa las principales características y estilos del género en los países de la región (México, Brasil, Colombia y Venezuela). De igual manera, aborda la exportación de enlatados y/o formatos en Latinoamérica e incluye la desregulación del mercado televisivo europeo, ya que propició la comercialización de contenidos audiovisuales hacia ese continente. Esta sistematización constituye el puntapié para comprender y complejizar los procesos de exportación de las producciones audiovisuales televisivas argentinas.\nDesde otra perspectiva, Oscar Steimberg (1997) realizó una taxonomía, a partir de identificar las rupturas estilísticas de las telenovelas argentinas. El autor definió tres etapas. Durante las primeras dos décadas de la televisión argentina, en las telenovelas prevalecieron los elementos melodramáticos y las temáticas de los folletines. La segunda fase (1975-1990) se caracterizó por el verosímil social, incluyó conflictos y cambios sociales de la época. La telenovela comenzó a autorreferirse, al exceder el ámbito de la ficción y aparecer como un hecho social, susceptible de ser comentado. Por último, en la década de 1990 se vivenció un entrelazamiento de los géneros y la multiplicación de los relatos con historias que se sucedían paralelamente.\nPor último, la autora argentina María Victoria Bourdieu (2009) identificó las constantes narrativas del género y observó cómo esas marcas se relacionan con las formas de pensar del público y las expectativas de la audiencia en relación a los contenidos. Entendemos que los responsables del proyecto audiovisual deben atender a la sensibilidad social y a los tópicos abordados en las ficciones, al mismo tiempo que consideran los aspectos técnicos y económicos.\nEn el ámbito latinoamericano aludimos a los trabajos realizados por distintos investigadores. Tomás López Pumarejo (1987) estudió la génesis de las telenovelas en la región y las características que definen al género, entre lo impredecible y la repetición. Esto nos permite pensar en la aleatoriedad de la demanda de los productos culturales, debido a que no se puede anticipar el éxito o fracaso del contenido hasta que no circula en el mercado. No obstante, se pueden diseñar estrategias para reducir la incertidumbre comercial, por eso actúan mecanismos de repetición, fórmulas ya probadas o convocatoria de actores que forman parte de starsystem vernáculo.\nHacia fines de la década de 1980, Jesús Martín-Barbero (1987) indicó que la mayoría de los estudios acerca de la televisión se hicieron desde la perspectiva jurídica, la estructura económica y los efectos ideológicos. El autor trabajó sobre la telenovela en tanto producto concreto de la industria televisiva y de éxito popular para observar cómo se articulan las lógicas comerciales de producción con las lógicas culturales de consumo. Su propuesta innovadora y ambiciosa invitaba a estudiar a las telenovelas a partir de la conjunción de tres factores: la industria televisiva, los grupos culturales y los productos culturales. En una investigación posterior, junto a Silvia Muñoz (1992) abordaron las lógicas económicas e industriales de las telenovelas en su articulación con las demandas y los modos de ver de los diferentes grupos sociales.\nOtros autores latinoamericanos se centraron en observar la comercialización y transnacionalización de las telenovelas, sus efectos económicos, sus temáticas y las adaptaciones a los estándares internacionales de producción (Mato, 1999; Kalikoske, 2009; Kalikoske y Cruz Brittos; 2010 y Medina y Barrón, 2010).\nDe este modo, Andrés Kalikoske y Valério Cruz Brittos (2010) estudiaron los principales países productores y la expansión de los mercadosdesde 1970. A su vez, identificaron de modo novedoso que cada país tiene un patrón estético de producción, que permite su reconocimiento internacional.\nEn un sentido similar, Mercedes Medina y Leticia Barrón (2010) analizaron la producción y distribución de telenovelas de los principales exportadores regionales (Televisa en México, TV Globo en Brasil, Telefé en Argentina, RCN en Colombia, TV Azteca en México, Telemundo en Estados Unidos y Venevisión en Venezuela) y aludieron a la emergencia de competidores en la producción de telenovelas en otras partes del mundo.\nEste breve repaso sobre las telenovelas evidencia la inexistencia de unicidad para abordar el objeto de estudio. Por el contrario, se observa que se ensayaron distintas perspectivas y conclusiones en los ejes de análisis. En síntesis, los estudios retomados se basan en diferentes aspectos de las telenovelas y consideran diversas variables para su investigación, entre ellas: la producción, la distribución, el consumo, la recepción y el análisis de los textos o contenidos.\n3. Evolución de las telenovelas en Argentina\nEn este apartado se reconstruye el desarrollo de las telenovelas en Argentina a partir de identificar cinco etapas. Se podría objetar la generalidad de la organización en estas etapas, que no están sujetas, pero si relacionadas con la vida política y económica del país. Esta generalidad adscribe al desafío de identificar las fases históricas de evolución de las telenovelas en Argentina. La premisa que se aplica como organizadora conceptual del texto es que la producción de estos bienes culturales se ve afectada por factores endógenos y exógenos. Entre los aspectos endógenos se destacan la evolución del sistema televisivo, la implementación de tecnologías físicas que transformaron los procesos productivos y de trabajo. Las tecnologías van desde la aparición del videotape hasta los microchip, la actualización de los sistemas de edición (de lineal a no lineal), la incorporación de computadoras y telefonía móvil, la evolución de los sistemas de grabación y de captura de imágenes, entre otros. Esto implica movimientos de cualificación y descualificación de los trabajadores, y la aparición de nuevos perfiles laborales. Además, se destacan las relaciones interempresariales, las asociaciones que se establecen entre los canales de televisión y las productoras audiovisuales televisivas, o las relaciones entre las empresas productoras de contenidos nacionales y las compañías internacionales. Entre los procesos exógenos se encuentran los ciclos económicos y políticos que impactan en la televisión (por ejemplo, una merma en la publicidad o la fijación del tipo de cambio en relación al dólar para promover o desalentar las inversiones extranjeras), las regulaciones en materia laboral y comunicacional, y las medidas que los gobiernos adoptan para estimular (o no) la producción de contenidos audiovisuales, incluidos los ficcionales.\nPor último, aclaramos que en cada una de las etapas mencionamos, a modo de ejemplo, las telenovelas representativas de ese período. El criterio de selección se basó, principalmente, en el elemento de producción innovador de la telenovela. No obstante, no podemos aislar este factor de la incidencia del contenido en el mercado local, el impacto en la audiencia y la temática de la historia. Si bien el presente trabajo no se plantea como un estudio transdisciplinario, el relevamiento bibliográfico efectuado nos habilita a realizar el citado entrecruzamiento.\nPor lo expuesto, la periodización propuesta constituye una de las formas de clasificación posibles.\n3.1. La telenovela un producto artesanal\nLa primera fase se extendió desde la implementación de la televisión en el país (1951) hasta su consolidación con la aparición de la televisión privada. El sistema televisivo argentino entre 1951-1959 vivió una fase experimental que afectó a los diversos géneros. La emisora pública, Canal 7, era el único canal operativo. En la década de 1960 se instauró la televisión privada y se incorporaron nuevas emisoras que estimularon la competencia y la búsqueda de audiencias.\nEl teleteatro en la televisión Argentina comenzó con Celia Alcántara que escribía radioteatros desde 1948. Este primer momento se caracterizó por la adaptación de guiones de escritores que provenían de la radio. En general, los libretos tenían entre 25 y 30 páginas, la escritura era individual y la duración del capítulo era de una hora, (Mazziotti, 1996).\nEn la década de 1960 la incorporación de los canales privados y las productoras estadounidenses modificó el esquema televisivo. Las producciones de ficción se sofisticaron, se mejoraron las escenografías y los vestuarios. En esa etapa, la agencia de publicidad Walter Thompson produjo La familia Falcón diseñada para lanzar en Argentina el modelo de taxis Ford Falcón.\nEn 1964 el surgimiento del videotape permitió registrar y almacenar los programas, lo cual posibilitó la comercialización internacional de los productos audiovisuales, entre ellos las telenovelas. Esta tecnología no impactó, sustancialmente, el proceso de grabación, los guiones estaban disponibles con poco tiempo y se filmaba respetando la cronología estipulada en el libro, el ritmo era un capítulo por día (Mazziotti, 1996). La edición era mecánica, lo cual aletargaba el ritmo de la producción.\nDurante la segunda mitad de la década de 1960 y principios de 1970, se consideró la época de mayor producción televisiva. Sin embargo, existe escasa información sobre el rol de los distintos técnicos que participaban en la producción de los programas y resulta complejo reconstruir las tareas desarrolladas por directores, productores, sonidistas, editores o responsables de puesta en escena en el período germinal de la televisión.\n3.2. La industrialización de las telenovelas\nLa fase industrial abarca desde 1970 hasta 1988. La telenovela se consolidó como un producto exportable en varios países latinoamericanos. En Argentina, la producción de ficciones decreció con la irrupción de los militares en el gobierno a partir de 1976. Las emisoras televisivas continuaron como desde1974 en manos del Estado,primero se hicieron cargo las fuerzas militares y con el retorno de la democracia los diferentes sectores internos del gobierno de la Unión Cívica Radical. A pesar de esto, la consolidación de la televisión implicó la apertura de un proceso de profesionalización e industrialización de las producciones.\nDurante la Dictadura Militar varios autores fueron censurados, algo similar sucedió con actores y cantantes (Getino, 2008). La pantalla argentina se pobló de series y cine proveniente de Estados Unidos. En relación a las telenovelas se pasó de escribir por inspiración a escribir por encargo. Se dispuso que cada canal exhibiera dos ficciones diarias y se permitió una tercera en los casos que existieran ventas al exterior.\nEn 1983 se recuperó la democracia en el país, no obstante en 1989 la programación se contrajo a cuatro horas diarias debido al déficit financiero de las emisoras estatales y la crisis energética (Ulanovsky, Itkin & Sirvén, 1999).\nEn resumen, los primeros trabajadores de la televisión provendrán de la radio y el teatro, posteriormente habrá una generación formada en el medio. Con respecto a la producción fueron años atravesados por la censura (directa o indirecta) que se reflejó en las telenovelas.\n3.3. Las telenovelas entre la privatización de los canales y la exportación de contenidos\nEsta fase se expandió entre 1989-2001. En 1989 se privatizaron las emisoras televisivas 11 y 13 y en 2001 se produjo una aguda crisis económica, política y social.\nLa privatización de las emisoras 11 y 13 en 1989 imprimió un nuevo rumbo a la programación y a los contenidos de la televisión. Se incrementó la producción local de contenidos que desplazaron a los enlatados extranjeros. Además, aumentó la producción independiente que empezó a competir con la producción centralizada en los canales y la coproducción de ficciones con capitales extranjeros, a partir del desembarco del grupo Televisa (México) y del grupo Berlusconi (Italia).\nEn 1994, Más allá del Horizonte (1994) con producción de Omar Romay se convirtió en la primera telenovela en ocupar el horario prime time nocturno de Canal 9. En 1995 la televisión argentina sufrió los embates del Efecto Tequila1 y la cantidad de ficciones producidas decreció. A pesar del escenario adverso, se fundó la productora Po-Ka2 e irrumpió en el mercado con Poliladrón que provocó una renovación estética con claroscuros, textura de filme, imágenes dinámicas y el uso de efectos especiales.\nSe inició un período en el cual la telenovela incluyó el humor y elementos de telecomedia que se sumaron a su leitmotiv sustancial: el amor (Bourdieu, 2009). Al mismo tiempo, se consolidaron las productoras audiovisuales televisivas que propondrían telenovelas en el mercado local y/o internacional.\nEn este período el número de ficciones producidasse contrajo notablemente, en 1993 se registró el pico más alto con 59 ficciones, mientras que en 1999 las cifras habían descendido a 32 (Carboni, 2012).\nEste hecho, coincidió con una caída en la inversión publicitaria, transformaciones en la estructura de propiedad de los Canales 9 y 11, ladisminución de los salarios y las tensiones gremiales. Desde ese momento, se inició en el país un ciclo económico descendente y la televisión acompañó ese proceso. Adrián Suar, propietario de Pol-Ka, leyó el humor social y programó Gasoleros. Hasta ese período las historias habían reflejado elevados niveles de irrealidad, el público había perdido el elemento de identificación y necesitaba reconocer lugares, tiempos y cultura (Bourdieu, 2009).\nEn esta etapa las principales modificaciones en la producción se dieron en la fotografía (modo de iluminar), la estética de filmación (similar al material fílmico) y la edición (grabación con cámaras independientes y avances en los programas de edición). Se dejó de grabar en continuidad y los planes de grabación se flexibilizaron, las historias y los personajes tendieron a independizarse para maximizar las grabaciones. En lo laboral, se caracterizó por la precarización y la cesión de derechos de los trabajadores. La figura del trabajador independiente fue la forma contractual más frecuente en las productoras y emisoras televisivas.\nPor último, la privatización de los canales 11 y 13 en 1989 supuso modificaciones en el mercado televisivo argentino. Se reestructuraron las plantillas laborales y se reorganizó la programación de ambas señales que en poco tiempo concentraron tanto la producción (entre ambas emisoras produjeron alrededor del 50% de las ficciones emitidas en los canales de aire del AMBA) como la atención de las audiencias (Carboni, 2012). Por otra parte, aparecieron las productoras audiovisuales televisivas de capital nacional durante la segunda mitad de la década de 1990. Las productoras evidenciaron los primeros síntomas de la externalización o tercerización de los contenidos audiovisuales por fuera de las emisoras televisivas que habían sido las unidades de producción tradicionales.\nEl reconocimiento y exposición de las tres fases previas, nos permitió comprender las características del mercado televisivo, la producción de telenovelas argentinas desde la segunda mitad del siglo XX y las transformaciones operadas en el sector, al considerar la imbricación de los aspectos tecnológicos, políticos, económicos, empresariales y regulatorios que incidieron en el despliegue del género. En el siglo XXI se abre una nueva experiencia en la producción, comercialización y consumo de contenidos audiovisuales en general, y de las telenovelas en particular. En Argentina la introducción de tecnología física, y la aparición de plataformas y sistemas de distribución y consumo en línea no pueden leerse aisladamente, sino que deben analizarse al calor de los ciclos económicos y políticos del país. Identificamos, pues, dos etapas:\n3.4. Exportación y glocalización de las telenovelas\nEste período transcurre entre 2002 y 2012. En 2002 finalizó la paridad cambiaria entre la moneda argentina y el dólar estadounidense. En ese momento, el sector audiovisual empezó a experimentar un crecimiento debido a la demanda externa que usufructuó las ventajas comparativas de un dólar barato, el equipamiento tecnológico y el nivel profesional de los trabajadores (Bulloni, 2009). En 2012 se registró por tercer año consecutivo una merma en la producción de las telenovelas, una caída en la pauta publicitaria y un descenso en la capacidad competitiva debido a la elevada inflación y a la depreciación del peso (Carboni, 2015).\nEn 2001, los ecos de la crisis se sintieron y las ficciones no lograron recuperar su espacio. Reciénen 2003 se notó la recuperación del mercado. No obstante, en 2004 los horarios de inicio y finalización de los programas se perdieron y los programadores establecieron una competencia agresiva en relación a la emisión de contenidos (Ulanovsky & Sirvén, 2009).Los programas televisivos sin importar el género carecieron de horarios y días estables de programación, incluso en las promociones de las emisoras apareció la frase “al término de”. La televisión estaba siendo desprogramada desde su propio interior, no necesitó del desarrollo de Internet, la banda ancha o la emisión de contenidos vía streaming para abandonar su función de organizadora de la vida social.\nLas telenovelas que captaron la atención del audiencias fueron :Los Roldán (2004, Ideas del Sur), Padre Coraje (2004, Pol-Ka), Amor en custodio (2005, LCA Producciones y Telefe), Sos mi vida (2006, Pol-Ka), Montecristo (2006, Telefe) y en 2007la Lalola (UndergroundyDori Media Group). En general, las telenovelas que tienen una recepción favorable en el público local logran mayores índices de comercialización, ya sea del enlatado final o del formato para ser replicado.\nEl año 2008 se desenvolvió de modo convulsionado por acontecimientos exógenos al medio televisivo. Uno fue de carácter nacional y el otro internacional, ambos atrajeron la atención del público. El primero fue el conflicto entre el gobierno nacional y el sector agropecuario. El segundo, la crisis económica desatada en los países centrales. Las dos emisoras que concentraron los mayores índices de audiencia -Telefé y El Trece- se enfrentaron en el horario prime time nocturno con dos programas de diferente índole. Telefé decidió poner al aire Vida Robadas y El Trece compitió con el tradicional Showmatch que incluyó las ediciones del Bailando por un sueño y el Patinando por un sueño.\nLos efectos de los sucesos políticos y económicos (nacionales e internacionales) de 2008 repercutieron en el ámbito televisivo en 2009. Ese año se reciclaron los programas de años anteriores y se produjo muy poco. Con respecto a las ficciones Telefé lanzó Don Juan y su bella dama y los Exitosos Pells. En tanto que El Trece estrenó Valientes. Por su parte, la TV Pública (Canal 7) acertó al programar Ciega a citas. Además, en octubre de 2009 se sancionó la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual Nº 26522 y se escogió la norma de televisión digital para operar el sistema televisivo en abierto. Si bien la Ley propició cambios importantes referidos a la estructura de propiedad de los medios, las condiciones de acceso a las licencias y la reserva de espectro radioeléctrico para el sector sin fines de lucro. No tuvo consecuencias directas en la producción de contenidos de ficción, puesto que solo definió cuotas de pantalla para los contenidos de carácter nacional, pero no específicamente para los programas de ficción. Sin embargo, con el fin de promover la generación de contenidos para la televisión digital se organizaron una serie de concursos coordinados por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Entonces, se incrementó el número de ficciones financiadas con fondos públicos.\nEntre 2002-2012 se produjeron 215 ficciones y dos productoras concentraron el 45% del total de las producciones de ficciones nacionales, Pol-Ka y Telefe Contenidos (Carboni, 2015).Del total de títulos producidos solamente 108 fueron telenovelas, el resto se repartió entre unitarios, series, miniseries o sitcoms. Esta fase se caracterizó por un incremento en la exportación de contenidos audiovisuales (enlatados, formatos o productos puntuales a pedido o por encargo). Entre las principales productoras argentinas exportadoras se encontraron: Cuatro Cabezas, Pol-Ka, Ideas del Sur, Promofilm, Cris Morena Group, Telefé Contenidos, PPT, GP Producciones, entre otras (Argentina.Ar, 2008).\nEn este lapso se incrementó la cantidad de tecnología física disponible (computadoras, teléfonos inteligentes, cámaras, consolas de sonido y de edición), de redes de comunicación (Internet) y de programas de software (destinados principalmente a la edición) que le imprimieron mayor velocidad al trabajo, en oposición el tiempo de trabajo requerido se mantuvo o se incrementó. Una de las transformaciones más importantes fue la incorporación de la alta definición queinnovó las texturas, los colores, los sonidos y la calidad de la imagen. A partir de 2009, la tarjeta de memoria desplazó al video tape. La estética de filmación se acondicionó por el uso de cámaras mejores y más livianas, lo cual facilitó su traslado, a la vez se incrementó la capacidad de almacenar y procesar información (imágenes, sonidos).\nEn suma, el proceso de producción se transformó por aspectos tecnológicos y para adaptar las narraciones a los nuevos tiempos. En cuanto a las modalidades de contratación la sanción de la Ley n° 25.8773 permitió regularizar la situación de los trabajadores. No obstante, persisten las modalidades de contrato eventual o freelance. De hecho para resguardar la estabilidad laboral de los trabajadores, en el Convenio Colectivo de Trabajo 634/114 se estableció una cláusula para evitar que las productoras sostengan un régimen de contratación temporal de los trabajadores.\n3.5. Generación de contenidos de ficción para múltiples dispositivos\nEl período que se inicia en 2013 implica pensar en la producción de contenidos de ficción que se expanden por múltiples dispositivos, incluso las emisoras televisivas en abierto se sumergen en la experiencia Youtube, crean sus propios canales y se originan contenidos ad hoc para la web. En general, los programas de ficción están disponibles en las páginas oficiales de las emisoras luego de su emisión en televisión. En el caso argentino la producción y circulación de las series web se desarrolla por fuera de las unidades productivas tradicionales.\nSi bien las señales televisivas tienen presencia corporativa en internet desde comienzos del siglo, recién hacia los años 2010 y 2011 empezaron a crear contenidos específicos para esa plataforma. Desde 2013, los canales de televisión en abierto iniciaron un período de explotación de las redes sociales e incremento de generación de contenidos ad hoc para estas plataformas5.\nLa señal Telefe generó contenidos exclusivos para la web, entre ellos Vera Blum (Telefe, 2013)6 y un producto experimental que mixturó televisión tradicional e internet, la serie juvenil Aliados (2013 y 2014) producida por Cris Morena Group en asociación con los estudios Fox. En total se emitieron 23 capítulos y 140 webisodios cuya duración estuvo entre los 3 y los 10 minutos.\nEn relación a la telenovelas, las producciones más notorias de ese año fueron Farsantes (2013, Pol-Ka), Mis amigos de siempre (2013, Pol-Ka) y Los Vecinos en Guerra (2013, Underground/Endemol). Farsantes tuvo presencia en Twittery Facebooky el público pudo opinar sobre el devenir del programa. Asimismo, se crearon perfiles de los personajes y contenidos únicos para la web. La novedad es que Farsantes inició su actividad en Facebook antes de su estreno televisivo(Aprea & Kirchheimer, 2014). En 2014 la tira más exitosa fue Guapas (Pol-Ka) y los personajes, también, tuvieron sus perfiles en las redes sociales. En 2015 Pol-Ka produjo Esperanza Mía que logró posicionarse en el prime time nocturno de El Trece y realizó temporada de teatro en invierno. Ese año Pol-Ka compuso la web serie Igual te quiero, quese basó en una de las historias deEsperanza Mía.\nEn 2016 se registraron transformaciones ligadas a las políticas regulatorias de los medios de comunicación, una reorientación de la pauta oficial y el pasaje de propiedad de Telefe del Grupo Telefónica al Grupo Viacom. Con respecto a los contenidos nacionales se destacaron Educando a Nina (Underground/Telefe), Los ricos no piden permiso (Pol-Ka/El Trece) yEl Marginal (Underground/Televisión Pública) que luego fue emitida por Netflix.\nLos diversos sectores que componen la producción de ficciones conformaron en2016 la Multisectorial por la ficción, el trabajo y la Industria Audiovisual, con la intención de aglutinarse y revertir el escenario adverso en materia de producción de ficciones nacionales. Entre 2013 y 2016, se produjeron y emitieron 79 ficciones, de las cuales sólo 21 fueron telenovelas. De ese total un 60% se financió con dinero público (39 producciones fueron resultado de los concursos organizados por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) destinados a productoras con diversos grado de antecedentes y presencia en el mercado local). Mientras que un 30% fueron realizadas por las dos productoras privadas más importantes Telefe Contenidos y Pol-Ka7. Un dato de interés es que en 2016 se emitieron en estreno 14 ficciones, éste representa el número más bajo desde 2002 tras la crisis de 2001.\nEl estudio expuesto nos permitió reconstruir la trayectoria de las telenovelas en Argentina, al exponer cinco etapas de su desarrollo, aunque se focalizó en las últimas dos etapas que permiten analizar el desarrollo de las telenovelas en el siglo XXI. De modo concurrente, se expusieron los principales títulos ficcionales en relación a alguno de los siguientes factores: capacidad exportadora, incidencia en el mercado local o carácter de la temática abordada en la historia.\nEn relación a la estructura productiva de las ficciones observamos el pasaje de las producciones in house (al interior de los canales de televisión) hacia las productoras audiovisuales televisivas. Los primeros síntomas de la externalización de la producción de contenidos audiovisuales en Argentina se evidenciaron en la década de 1990, aunque su desarrollo posterior fue más estable. Para las emisoras televisivas externalizar o tercerizar la producción significó reducir los costos productivos y los riesgos de inversión, frente a productos con una elevada aleatoriedad de su demanda.\nAl contabilizar la producción de ficciones locales el período 2002-2016 se observa que en total se produjeron 294 piezas. De ese total el 44% corresponde a telenovelas con exhibición diaria. Además, se verificó la existencia de un mercado oligopólico, con un exiguo número de oferentes que centralizan la producción y emisión de contenidos audiovisuales, entre ellos las productoras Pol-Ka (El Trece) y Telefe Contenidos (Telefe). También, en el período 2011-2015 existió una política pública destinada a financiar producciones audiovisuales, entre ellas ficciones en todo el país. En este sentido, se realizaron una serie de concursos y las productoras ganadoras recibían fondos públicos para la realización de los contenidos. Por ello, en los últimos años se detectó un incremento en el número financiado por el sector público.\nPor otro lado, la existencia de coproducciones entre las empresas nacionales y transnacionales colaboró a la distribución internacional de los productos y a compartir los gastos derivados del proceso productivo. En general, la venta de productos audiovisuales se asienta en contenidos que combinan las marcas locales con formas de entretenimiento que componen la cultura global.\nUno los problemas emergentes para la comercialización de ficciones es el aumento a nivel global de la producción de contenidos audiovisuales, la aparición de mercados fuertes y nuevos competidores. En concreto, la necesidad de las audiencias de ver a sus propias figuras en las ficciones y de no apelar al talento externo constituye un nuevo desafío para las productoras nacionales. A esto, se suma la dificultad de vender los enlatados en el español rioplatense, por eso la industria en Argentina ha buscado diferentes opciones, a saber: doblar al español neutro, coproducir contenidos y adaptar el mercado local al neutro, aunque aún no determinaron la mejor alternativa.\nHistóricamente Argentina se caracterizó por generar proyectos de ficción, en lugar de comprarlos. Nos encontramos frente a un escenario de transformaciones en los modos de hacer y ver televisión, el desafío está en la promoción de productos para el mercado internacional. En esta dirección, las empresas productoras deberán reestructurarse frente al escenario convergente y digital, reorganizar la producción en función de pantallas coexistentes (teléfonos móviles, tablets, computadoras televisores), ampliar las fronteras de distribución de estos bienes y considerar el ingreso de nuevos competidores al mercado audiovisual, como el caso de los países de Europa del Este que dejaron de ser meros consumidores de ficciones y se embarcaron en la creación de las mismas. En 2017, se evidenciaron algunas tendencias para estimular y acompañar los consumos emergentes, así la telenovelaAmar después de amar (Telefe) que apostó a una narrativa transmediática, con la webserie La búsqueda de Laura. Por su parte, Pol-Ka presentó las ficciones Quiero vivir a tu lado y Las Estrellas, a las cuales se sumó La fragilidad de los cuerpos, una coproducción entre Pol-Ka y TNT. Los trabajadores de la televisión se manifestaron en contra del levantamiento de la novela Funny, la fan (Underground/Telefe) que al no alcanzar las expectativas de los programadores, se retiró del aire y se emitió sólo por Internet.\nFinalmente, en el último lustro la producción de contenidos de ficción en Argentina se sustentóen los vínculos comerciales que las productoras audiovisuales nacionales estrecharon con las empresas extranjeras y en el apoyo estatal para la producción audiovisual televisiva.\nAprea, G. & Kirchheimer, M. (2014). “Argentina: éxito de la ficción extranjera y poco atractivo de la ficción nacional”. Em Orozco, G. & Vassallo, I. (Eds.), Estrategias de producción transmedia en la ficción televisiva. San Pablo: Globo. [ Links ]\nBourdieu, M. (2009). Pasión heroísmo e identidades colectivas. Un recorrido por los últimos veinticinco años de la telenovela argentina. Buenos Aires: Universidad Nacional de General Sarmiento Ed. [ Links ]\nBulloni, M. (2008). “La regulación social del trabajo de los técnicos cinematográficos argentinos: Un estudio en la producción de cine publicitario en el escenario de la post-convertibilidad”. Tesis de Maestría en Ciencias Sociales del Trabajo: UBA, Buenos Aires, Argentina. [ Links ]\nCarboni, O. (2015). “Los procesos de organización productiva y del trabajo en las tiras diarias de la televisión abierta argentina (2002-2012)”. Tesis de Doctorado en Ciencias Sociales, UBA, Buenos Aires, Argentina. [ Links ]\nCarboni, O. (2012). “Los procesos de organización del trabajo en las telenovelas argentinas (1989-2001)”. Tesis de Maestría en Industrias Culturales: políticas y gestión. UNQ, Bernal, Argentina. [ Links ]\nGetino, O. (2008).El Capital de la Cultura. Las industrias culturales en la Argentina. Buenos Aires: Ediciones CICCUS. [ Links ]\nKalikoske, A. & Cruz, V. (2010)."História, modelos e economia da telenovela em mercados globais". En Bolaño, C., Golin, C. & Brittos, V. (orgs.),Economia da arte e da cultura. San Pablo: ObservatórioItaú cultural. [ Links ]\nKalikoske, A. (2009). "A telenovela comomunicao dos conglomerados latino-americanos". En Cruz Brittos, V. (org.), Digitalizacao e práticassociais. Brasil: Editora Unisinos. pp. 77-94 [ Links ]\nLópez, T. (1987). Aproximación a la telenovela. Madrid: Ediciones Cátedra. [ Links ]\nMartín-Barbero, J. & Muñoz, S. (comp.) (1992).Televisión y melodrama: géneros y lecturas de la telenovela en Colombia. Bogotá: Tercer Mundo Editores. [ Links ]\nMartín-Barbero, J. (1987).La telenovela en Colombia: televisión, melodrama y vida cotidiana. Revista Diálogos de la Comunicación, 17, Lima. [ Links ]\nMato, D. (1999). “Telenovelas: transnacionalización de la industria y transformaciones del género”. En García-Canclini, N. & Moneta, C. (coords.), Las industrias culturales en la integración latinoamericana. Buenos Aires: Eudeba. [ Links ]\nMazziotti, N. & Verón, E. (1993). El espectáculo de la pasión: las telenovelas latinoamericanas. Buenos Aires: Colihue. [ Links ]\nMazziotti, N. (2008). “La telenovela y su hegemonía en Latinoamérica”. En La mirada de Telemo. Revista académica sobre televisión peruana y mundial. Lima: Pontificia Universidad Católica de Perú. [ Links ]\nMazziotti, N. (2006). Telenovela. Industria y prácticas sociales. Buenos Aires: Editorial Norma. [ Links ]\nMazziotti, N. (1996). La industria de la telenovela: la producción de ficción en América Latina. Buenos Aires: Ediciones Paidòs Ibérica. [ Links ]\nMazziotti, N. (1994). “La telenovela transnacional. Argentina y las coproducciones”. En Estudio sobre las culturas contemporáneas. México. Vol VI. Nº 16-17. [ Links ]\nRincón, O. (2006). Narrativas mediáticas o Cómo se cuenta la sociedad del entretenimiento. Barcelona: Gedisa. [ Links ]\nSteimberg, O. (1997). “Estilo contemporáneo y desarticulación narrativa. Nuevos presentes, nuevos pasados de la telenovela”. En Verón, E. & Escudero, L. (comp.), Telenovela ficción Popular y Mutaciones Culturales. Barcelona: Gedisa . [ Links ]\nUlanovsky, C., Itkin, S. & Sirvén, P. (1999). Estamos en el aire: una historia de la televisión argentina. Buenos Aires: Planeta. [ Links ]\nUlanovsky, C & Sirvén, P. (2009). ¡Qué desastre la TV! (pero cómo me gusta). Buenos Aires: Emecé. [ Links ]\nVarela, M. (2005). La televisión criolla. Desde sus inicios hasta la llegada del hombre a la Luna 1951-1969. Buenos Aires: Edhasa. [ Links ]\n1Fue una crisis económica que se originó por una moneda sobrevalorada, grandes déficits del sector público y la dependencia del Gobierno del financiamiento vinculado al dólar. El “efecto tequila” impactó en la región y en otros mercados emergentes y fue detonador de la crisis argentina de 1995.\n2En 1994 Adrián Suar y Fernando Blanco fundaron Pol-Ka. En pocos años concentró la producción de ficciones para El Trece. El Grupo Clarín adquirió el 55% (2008).\n3La normativa creó el Sistema Integral de Inspección del Trabajo y de la Seguridad Social (SIDITYSS) cuya misión es controlar y fiscalizar el cumplimiento de las normas del trabajo y de la seguridad social.\n4Entre SATSAID-CAPIT Nº 634/11. El acuerdo contempla al personal representado por SATSAID que se desempeña en productoras audiovisuales. Antes de este convenio los trabajadores de las productoras no estaban contemplados en ningún régimen laboral.\n5Esta información se deriva de una serie de entrevistas que la autora realizó a referentes de las áreas de contenidos digitales de Telefe, El Trece y la TV Pública.\n6Vera Blum: coproducción de Telefe con Terra Networks S.A.\n7Datos de elaboración en base a investigaciones previas Carboni (2012, 2015) y estudios en curso.\n8The economic crisis originated from an overvalued currency, large public sector deficits, and the government ́s reliance on financing linked to the dollar. The “Tequila Effect” affected the entire region and other emerging markets and is what sparked thein 1995 crisis in Argentina.\n9In 1994, Adrián Suar and Fernando Blanco founded Pol-Ka. In just a few years it made the majority of fictions for El Trece. Grupo Clarín acquired 55% (2008).\n10The law created the Sistema Integral de Inspección del Trabajo y de la Seguridad Social (SIDITYSS) whose mission is to control and supervise compliance with labor laws and social security.\n11Entre SATSAID-CAPIT Nº 634/11. The agreements includes personnel represented by SAT SAID that work in audiovisual production companies. Before this law, production Company workers were not recognized in any labor contract laws.\n12This information comes from a series of interviews between the author and different key players in the area of digital content creation at Telefe, El Trece and la TV Pública.\n13Vera Blum: co-production between Telefe and Terra Networks S.A.\n14Data sourced from previous research by Carboni(2012, 2015) and studies in process.\nRecibido: 20 de Febrero de 2018; Aprobado: 13 de Junio de 2018\n**Correo electrónico: ornelacarboni@yahoo.com.ar\nOrnela Carboni es Doctora en Ciencias Sociales (UBA). Magíster en Industrias Culturales (UNQ) y Licenciada en Comunicación Social (UNQ). Directora del proyecto de investigación: Los procesos de organización productiva y del trabajo en el escenario convergente y digital de la industria audiovisual argentina (UNQ). Es docente ordinaria de la UNQ. Ha participado en diversos Congresos y jornadas nacionales e internacionales ligados al campo de la comunicación


Eliminatorias Sudáfrica 2010 - UEFA - Fútbol Internacional - tuRiver\nEliminatorias Sudáfrica 2010 - UEFA\nAriel_y_Ramon September 8, 2008, 2:06pm #21\ncomo salio chipre\nchipre 1 - 2 Italia . :cool\nSi sobre la hora, tan mal jugo italia?\nCochigallina September 10, 2008, 1:43pm #22\nque cagadon de los ingleses a Croacia, se tomaron revancha…bah, revancha sería dejarlos afuera del mundial…\n4-1 y en Zagreb…para respetar los Ingleses ahora con Capello…con razón la Play los trae con mejor rendimiento este año…jaja\nLocopoco September 10, 2008, 5:11pm #23\nNLQ9 September 10, 2008, 7:23pm #24\nriverplatemivida September 10, 2008, 7:32pm #25\ngano Francia que buena noticia es una seleccion que banco’ . alemania empata 3-3\nsigue la racha de España el EuroCampeon que siga asi . perdio Portugal totalmente increible vs dinamarca\nLobo_estepario September 11, 2008, 9:10am #26\nGanó Inglaterra…pero qué feo que juegan los equipos de Capello …por favor…\nNLQ9 September 11, 2008, 11:23am #27\n[FONT=“Lucida Sans Unicode”]DENUNCIAN CANTOS RACISTAS CONTRA HESKEY\nLa Asociación Inglesa de Fútbol denunció cantos racistas contra su delantero en Croacia y pidió a la FIFA que lo investigue.\nLondres, Inglaterra.- La Asociación Inglesa de Fútbol (FA) denunció cantos racistas contra su delantero Emile Heskey en Croacia y pidió a la FIFA que lo investigue.\n“Podemos confirmar que haremos un informe para la FIFA sobre los cantos racistas dirigidos a Emile Heskey por algunos fans de Croacia”, dijo un portavoz de la FA.\n“Es inaceptable para nadie ser sujeto de abuso racial y vamos a pedir a la FIFA que lo investigue”, añadió.\nInglaterra se impuso por 4-1 el miércoles en Zagreb, en partido de clasificación para el Mundial de Sudáfrica 2010.\n“Hay que dejar que los responsables de la Federación (inglesa) se ocupen del asunto, yo continúo jugando. Además, me consta que los jugadores croatas no estuvieron muy contentos después de escuchar esos gritos”, confesó Heskey.\nHeskey calificó de “gente ignorante” a los fans que le insultaron.\nGabinho September 11, 2008, 12:16pm #28\nTremendo como Dinamarca le dio vuelta el partido a Portugal en menos de 5 minutos.\nNLQ9 October 10, 2008, 4:31pm #29\nCALENDARIO / OCTUBRE\nHexagonal October 11, 2008, 10:23am #30\nEspero que vamos a ganar hoy en Rumania. No sera Facil pero tengo esperanzas en Mi Seleccion Nacional de Francia.\nAGUANTE FRANCIA Y ARGENTINA !!!\nsystem October 11, 2008, 10:56am #31\nFrancia necesita una renovación, y un nuevo técnico. Que la subcampeona del mundo haya dado una imagen tan pobre en la Euro da mucho de que Hablar.\nriverplatemivida October 11, 2008, 11:21am #32\nFrancia necesita una renovación, y un nuevo técnico. Que la subcampeona del mundo haya dado una imagen tan pobre en la Euro da mucho de que Hablar\nexactamente tienen que hacer una Renovacion de algunos jugadores que Ya no rinden o son muy viejos para los blues. pero el cambio mas significativo lo deben hacer en el banco , el D.T ya no debe seguir con su juego tan pesimo en la Euro y su arranque dudose en las eliminatorias .\nque ha pasado con Nasri lo han citado (?). como tambien deberian llamar al toro benzema .\npor talento no se quedan atras, pero necesitan una renovacion\nHexagonal October 11, 2008, 11:23am #33\nTodo dependera del Resultado en Rumania.\nEmpezamos Mal 1-0 para Rumania.\nPero el Partido no es acabado tengo Esperanzas en Mi Seleccion Nacional\nNLQ9 October 11, 2008, 5:45pm #34\nRESULTADOS / 11-10-08\nHexagonal October 12, 2008, 4:19am #35\nEstoy Muy Feliz, a pesar de haber mal empezado, logramos el Empate en Rumania ( Y con un Gol de Yoann Gourcuff, de Mi Burdéos ).\npablo1683 October 12, 2008, 4:23am #36\nMe encanta como juega Holanda\nHexagonal October 12, 2008, 4:51am #37\nMe encanta como juega Holand\nEs un Juego magnifico Bién en la Tradicion Holandesa.\nLa Sellession de Holanda tiene Varios talentos y Un DT, Bert Van Marwiijk, que sabe muy Bién hacerlos jugar juntos.\nNLQ9 October 12, 2008, 7:01pm #38\n[FONT=“Lucida Sans Unicode”]KURANYI FUE EXPULSADO DE LA SELECCIÓN ALEMANA\nEl delantero le transmitió su decepción al técnico Joachim Löw, porque éste no lo convocó para enfrentar a Rusia. Acto seguido abandonó el estadio donde se encontraba, y el entrenador informó luego su expulsión del equipo\nEl delantero alemán Kevin Kuranyi prefirió irse del estadio tras no ser convocado entre los 18 jugadores disponibles para enfrentar a Rusia, en el partido que ayer su equipo ganó por 2 a 1.\nEl entrenador, Joachim Löw, aseguró que no lo convocará nunca más. “Es inaceptable e incomprensible”, fueron sus terminantes palabras.\nEl técnico no se quedó sólo en palabras y anunció la expulsión del delantero del Schalke 04, por esa reacción inmadura, en el marco de las eliminatorias europeas.\n“En el futuro no volveré a nominarle para la selección nacional. Puedo comprender su decepción, pero su reacción, lo sucedido anoche es inaceptable e incomprensible”, aseguró el técnico, quien recordó que “en la selección nacional hay 20 jugadores punteros y los entrenadores debemos tomar una y otra vez decisiones duras”.\n“Estamos sorprendidos. Ha sido sorprendente para todos nosotros”, agregó Löw ante la prensa al comentar la marcha inesperada del jugador, además de revelar que “pese a haber realizado varios intentos, Oliver Bierhoff y yo no hemos conseguido todavía contactar con él”.\nHexagonal October 13, 2008, 9:11am #39\nEspero que a Joachim Low cambiara d’ Opinion porque Kuranyi es Un Fuerte Bueno Delantero y para Alemania es menester de Jugadorés como Ello.\nNLQ9 October 15, 2008, 6:24pm #40\nRESULTADOS / 15-10-08


Conoce a Cristina Díaz, departamento comercial | Yo conozco al director\nConoce a Cristina Díaz, departamento comercial\n8 errores de seguridad en la banca digital [¿tú también los cometes?] - 13 octubre, 2016 ¿Cómo vencer el síndrome postvacacional y volver felices a la rutina? - 1 septiembre, 2016 ¿Autónomo o asalariado? Hablemos de rentabilidad fiscal - 17 agosto, 2016 comercialcristina díazentrevistaunoe\t2 pensamientos en “Conoce a Cristina Díaz, departamento comercial”\tCarlos Suarez 18 abril, 2012 en 4:19 pm\tPor Dios, Cris que famosa! Un gran abrazo desde el otro lado del Atlántico! Carlos S.\nResponder ↓\tJuan Carlos Carro González 9 junio, 2014 en 10:53 am\tUn pensamiento en “Entrevistamos a Álvaro Ramis, director general de Tugestiononline.com”\nJuan Carlos Carro González 9 junio, 2014 en 10:49 am\nTengo mucho interés en ser cliente de Uno-e, pero no me permite darme de alta, da un error al finalizar la grabación de los datos. He tenido paciencia infinita, he intentado grabar los datos muchísimas veces y al finalizar siempre ocurre lo mismo da error, pierdes todos, todos los datos y vuelves a iniciar el proceso y más de lo mismo.\nLo he intentado buscando y escribiéndo en la barra de direcciones Uno-e, también borrando cookies, en cuatro ordenadores diferentes, utilicé varios buscadores Google, Firefox, Opera y Safari, todos ellos están actualizados…. Con lo cual me tengo que quedar sin cuenta Uno-e.\nConozco otra persona que le ocurre exactamente lo mismo.\nTeléfono 625 88 34 34


Varias instituciones de la Comunidad de Madrid representadas en el cupón de la ONCE - ONCE Noticias Comunidad de Madrid\nEl Museo del Traje ‘vistió’ el cupón del día 3 de junio, en reconocimiento a la especial sensibilidad del Museo para tratar de acercar la cultura a las personas con discapacidad. En este caso, durante la presentación del cupón, el día anterior, el delegado territorial de la ONCE, Luis Natalio Royo, entregó la copia enmarcada del mismo a la directora del Museo del Traje, Helena López de Hierro.\nLa sensibilidad del Museo del Traje hacia las personas ciegas se traduce en la puesta en marcha de su Área Didáctica Multisensorial, una sala que facilita la visita a personas con ceguera y discapacidad visual grave. Se incluye dentro del recorrido del museo y sirve de apoyo al discurso de la Exposición Permanente, mediante el uso de recursos didácticos que permiten interactuar al visitante. Esta adaptación ha sido posible gracias al apoyo y el asesoramiento de la ONCE, materializados a través de un convenio entre ambas entidades, y al patrocinio de Aristia Producciones y Espectáculos.\nEl día 17 de junio, el cupón ‘paró’ en el Metro de Madrid para sumarse a la conmemoración del 95 aniversario de la compañía metropolitana, inaugurada oficialmente en 1919 por el Rey Alfonso XIII con la primera línea entre Puerta del Sol y Cuatro Caminos. El cupón incluía una imagen histórica de la estación de Cuatro Caminos, una de las estaciones de ese recorrido inaugural que el rey Alfonso XIII realizó en 1919. Junto a la imagen, la frase “Casi un siglo de servicio a los madrileños”, haciendo referencia al próximo centenario de la compañía.\nUn cupón que fue presentado unos días antes por Luis Natalio Royo Paz, delegado territorial de la ONCE; Ignacio González Velayos, consejero delegado de Metro Madrid; y Jesús Hernández Galán, director de Accesibilidad e Innovación de Fundación ONCE, en un acto celebrado en la Estación Paco de Lucía, un entorno 100% accesible, que es un ejemplo del compromiso y la colaboración de Metro con organizaciones como la ONCE, que impulsan la cooperación y la inclusión social de las personas con discapacidad.\nPor último, el día 21 de junio el cupón de la ONCE estuvo dedicado al Día Mundial de la Esclerosis Lateral Amiotrófica (ELA). Con esta iniciativa, la Organización también “se mojó” por la ELA, dedicando su producto más emblemático, el cupón, para apoyar a quienes tienen esta enfermedad y a sus familias, y la campaña que, hace unos meses, llevó a miles de personas a echarse agua fría por la cabeza para dar a conocer esta enfermedad.\nEn la presentación del cupón, Luis Natalio Royo entregó a la presidenta de la Asociación Española de Esclerosis Lateral Amiotrófica (ADELA), Adriana Guevara, la lámina enmarcada de este cupón.


Diputado de Guerrero defiende su propuesta de regular las marchas - Historico - Grupo Multimedios\nDiputado de Guerrero defiende su propuesta de regular las marchas\nEl diputado local del Movimiento Ciudadano, Evencio Romero Sotelo, rechazó que su proyecto intente criminalizar la lucha social.\n12 de mayo de 2013 / 11:11 p.m.\nGuerrero • El diputado local del Movimiento Ciudadano, Evencio Romero Sotelo, defendió su propuesta de ley en el sentido de regular las marchas y negó que intente criminalizar la lucha social.\nRomero Sotelo presentó ante el pleno una propuesta de ley, en el sentido de regular las manifestaciones de inconformidad ciudadana en el estado, para evitar en el futuro momentos de convulsión como los ocurridos derivados del conflicto magisterial.\nLamentó que la presentación de la iniciativa se haya interpretado como un interés por criminalizar las protestas, cuando en realidad éstas tienen sustento en los artículos sexto y séptimo constitucionales.\n“"Lo único que queremos hacer, es regular un derecho de los ciudadanos, pero que conviene encauzar a través de una ley, que no es privativa de México, sino que se aplica en varios países del mundo y que establece claramente las rutas a seguir en una movilización, para que evitar que haya infiltrados o grupos interesados en reventar las marchas"”, dijo.\nRecordó que en la irrupción que la Coordinadora Estatal de Trabajadores de la Educación de Guerrero (CETEG) tuvo en las dirigencias del PRI, PRD, PAN y MC, se llegó a manejar la versión de que hubo grupos radicales infiltrados, además de que en el informe del gobernador Ángel Aguirre Rivero en el Congreso local, se dijo que había grupos de choque esperando a los maestros para confrontarlos.\nPor eso insistió en que es necesario establecer mecanismos para regular las protestas, ya que ayudaría en mucho a conocer los planteamientos de las organizaciones y establecer mesas de diálogo, para evitar que las movilizaciones sean en vano y solamente generen desgaste.\n“"Se tendría una policía especial para atender estos asuntos; con capacitación exhaustiva para encauzar las movilizaciones y se tendría el cuidado de que personal de la Comisión de Derechos Humanos las monitoree de manera constante"”, sostuvo.\nEn ese contexto, dijo que pedirá que la propuesta sea canalizada hacia las comisiones legislativas de Justicia, que preside el diputado local panista, Jorge Camacho Peñaloza y la de Seguridad Pública, que tiene al frente al priísta Rubén Figueroa Smutny, para que de manera colegiada se le dé el análisis correspondiente.


El Gobierno necesitaba una nueva conducción política para unificar a Chile Vamos y al País | Radio Las Nieves\nInicio Regional El Gobierno necesitaba una nueva conducción política para unificar a Chile Vamos...\nEl Gobierno necesitaba una nueva conducción política para unificar a Chile Vamos y al País\nAracely Leuquén manifestó que “valoramos la voluntad del Presidente Piñera para adoptar determinaciones tan dificiles y realizar necesarios cambios al interior del Gabinete Político de la Moneda”.\nAysen.- Además agregó que lamenta la partida del Congreso del Presidente de RN, Mario Desbordes.\nRecordemos que a 2 meses de realizado un último ajuste ministerial, se produce un nuevo cambio de Gabinete en un dificil escenario económico y social. Es así como Víctor Pérez Varela (UDI) llega al Ministerio del Interior, Jaime Bellolio (UDI) a Segegob en la Vocería, Cristián Monckeberg (RN) a Segpres, Karla Rubilar (IND) al Ministerio de Desarrollo Social, Andrés Allamand (RN) a Cancillería y Mario Desbordes (RN) a Defensa.\nLa parlamentaria subrayó que “el Gobierno necesitaba una nueva conducción para unificar a Chile Vamos y al País” y destacó la relevancia de que “en un momento tan complejo para el país se adopten estas desiciones que algunos considerabamos necesarias desde el sector”.\nLeuquén destacó que “en esta nueva etapa llega gente con amplia trayectoria política y también gente que tiene una mirada desde el Parlamento, lo que esperamos facilite la coordinación y dialogo entre ambos poderes del Estado. Esta mixtura resulta fundamental para enfrentar el tema sanitario y económico, y esperamos se logre mayor tono con el proceso social que se avecina.\nHoy nos enorgullece tener en el Gobierno a 4 ex Presidentes de Renovación Nacional, partiendo por el Presidente Piñera, los Ministros de SEGPRES, Defensa y Cancillería.\nDesde RN tenemos una alta expectativa porque se ha considerado a dos grandes líderes con trayectoria política y entrega pública en este nuevo tiempo. Aún cuando lamento la partida de Mario Desbordes, quien ejercía un positivo liderazgo que promovía grandes acuerdos nacionales desde nuestro partido, en un momento social complejo donde no podemos perder sintonia con la ciudadanía”, finalizó.


VIDEODER – Descargar APK gratis – Última versión – FresaAPP\n📊 ¿Cuál es tu opinión de Videoder?\nEsta aplicación te permite ver y descargar videos o música en tu dispositivo móvil desde youtube y diversos sitios, por lo que si estabas buscando una herramienta para guardar contenido de tu interés, esta aplicación te será de gran utilidad. Puedes descargar APK de Videoder gratis desde su sitio oficial para que disfrutes de forma gratuita todas las funciones que veras a continuación, si tu dispositivo no te quiere permitir la descarga solo debes ir a la configuración del dispositivo y activar las Apps de origen desconocido o de terceros.\nCuenta con más de 40 millones de descargas y soporta más de 1000 sitios de descarga entre los que se encuentran, Vimeo, SoundCloud, Vine, Liveleak, Tiktok, Facebook, Instagram, Twitter y más, convirtiéndose en una de las aplicaciones más populares para Android. Asimismo, esta aplicación tiene la ventaja de no contener publicidad por lo que tu navegación será más cómoda.\nSe caracteriza por permitirte descargar videos y música desde un buscador personalizado y cuenta con bloqueador de anuncios por lo que no tendrás esas molestas publicidades a la hora de hacer tus descargas. Además, detecta enlaces de cualquier archivo de video, música o imagen para una descarga más rápida.\nPara bajar Videoder APK 1.0 que es la última versión desde agosto del 2019 no necesitaras de mucho almacenamiento en tu dispositivo ya que esta App pesa solo 6.13MB. Con esta aplicación podrás descargar videos de alta calidad desde películas completas hasta videos de corta duración.\nPodrás descargar tus videos y audios con la resolución que más se adapte a tus necesidades, ya que cuenta con diferentes opciones de calidad, videos desde 240p hasta 1080p y formatos como MP4, 3GP, FLV, 4K, HD dependiendo de lo que el video tenga permitido y la capacidad de almacenamiento de tu dispositivo, convirtiéndose así en una herramienta con mayor potencial para que disfrutes de todo el contenido que podrás encontrar en la web.\nLa APK Videoder para Android es la mejor opción para descargar videos en cualquier momento directamente desde el navegador de la App con el que puedes buscar cualquier sitio de la internet y con tan solo un clic en la opción de descargar ya tendrás en el almacenamiento de tu dispositivo lo que quieras ver y escuchar, además también puedes crear colecciones directamente en la aplicación que podrás ver en cualquier momento.\nA su vez una de sus funciones es que puedes guardar y descargar múltiples archivos al mismo tiempo y observar el progreso de dichas descargas. De igual manera cuenta con varias conexiones que aumentan su velocidad para un mejor rendimiento en tan solo simples pasos.\nVideoder también incluye una sección en su menú principal donde podrás ver los videos más destacados y las tendencias musicales para tener un acceso más rápido a lo que estás buscando o para conocer nuevas opciones que estén en tendencia.\nSi ya descargaste esta aplicación puedes Actualizar Videoder gratis para que sigas disfrutando de todos sus beneficios de manera gratuita y sin ninguna versión de pago.\n🍓 Descargar Videoder (APK)\nConseguirlo en ▶ Google Play | Tamaño del archivo 7.2Mb | Requisitos Android +4.1\n¿Cuál es tu opinión de Videoder?