Nicolas Bourriaud: "El arte hace visible lo invisible: y hoy estamos signados por un virus que no se ve" | Perfil\nNicolas Bourriaud, en la entrevista con Jorge Fontevecchia. | Sergio Piemonte\n—En su último libro, “Inclusiones”, escribió que “fue por medio del arte contemporáneo que descubrí la urgencia climática, en tiempos en que aún era estudiante. Supe, más precisamente, que la atmósfera terrestre estaba ligada a la economía humana en general y a nuestros hábitos de consumo en particular”. Se refiere a una muestra de 1989, “Ozone”. ¿Cómo era esa muestra? ¿Cuántas intuiciones había allí sobre lo que sobrevendría?\n—La exposición era muy importante para mí. Me gustaría explicar el porqué de la incidencia de esa obra de arte o una exposición. Claude Lévi-Strauss, que es uno de los autores que cito con frecuencia en mi último libro, Inclusiones (de Adriana Hidalgo Editora), decía que una obra de arte es siempre un modelo reducido de la realidad. Este modelo reducido nos permite percibir esta realidad a nuestra manera. También podemos pensar en lo que Jorge Luis Borges refiere en El Aleph, una suerte de maqueta del universo. Es esta capacidad que tiene la obra de arte de condensar y presentar la realidad de una manera diferente lo que la torna extremadamente dinámica para nuestro cerebro. De hecho, lo que vi en la exposición Ozone en 1989 fueron artistas jóvenes para los que el arte no era solamente una cuestión sólida. También podría ser gaseoso, moviéndose en el espacio de forma más inmaterial. En Francia había documentación sobre la crisis climática ya en 1989. Como iconografía me encontré ante la idea de que la imagen era la de una especie viviente. Había algo del orden de un ser vivo en la imagen que se presentaba en esa exposición. Eso hizo que cambiara radicalmente mi forma de percibir el arte.\n—Así como existió “Ozone”, ¿hay otras intuiciones del arte que luego se manifestaron en la sociedad? ¿Vio alguna intuición de la pandemia antes de 2020?\n—Lo que vimos en las exposiciones de los últimos diez o quince años es la irrupción de un nuevo espacio. Este nuevo espacio está vinculado a la conciencia del Antropoceno. Hay varias enumeraciones posibles que dan cuenta de este fenómeno. Es lo que hago en el libro. Por un lado, vemos cómo aparece en cierto sentido la promiscuidad. Desde los albores de la humanidad jamás vivimos en un espacio tan marcado por la promiscuidad como ahora. Vivimos tan cerca del Banco Mundial como del murciélago. También estamos muy cerca de las selvas tropicales de Borneo. El espacio en el que vivimos es un espacio público, y estas son las cosas que hemos estado viendo en las obras de arte durante los últimos diez años. Otra figura clave en la lectura del Antropoceno es la idea de bucle, el bucle temporal. Empezó a principios de la década de 2000, con la crisis de las vacas locas. Nos dimos cuenta de que el problema era que las vacas se comían a otras vacas. Es lo mismo que ocurrió con la crisis financiera de 2008, cuando nos dimos cuenta de que el dinero producía dinero. Es claramente la estructura de un bucle. Y si uno mira en las exposiciones, tanto la idea de promiscuidad y de bucle reaparecen continuamente.\n“Jamás vivimos en un espacio tan marcado por la promiscuidad como ahora.”\n—En un artículo periodístico usted escribió: “El antropólogo Claude Lévi-Strauss explicaba que ‘el arte es también una guía, un instrumento de enseñanza y aprendizaje de la realidad que nos rodea’”. ¿Qué huellas dejó 2020 en materia de creación y nuevas ideas?\n—Es demasiado pronto para extraer lecciones directas de la pandemia. El tiempo del arte es de otra dimensión. Es un tiempo que reorganiza los elementos de la actualidad, por así decirlo. El tiempo de los artistas no es el tiempo de la actualidad. Recién en los años venideros realmente tendremos lecciones visuales. Son intuiciones más fundamentales y profundas que van más allá de las circunstancias de los acontecimientos actuales. Pero hay una lección que ya podemos extraer del encierro global en el que nos hemos sumido desde principios del año pasado. Es la cuestión de la presencia. Hay una nueva y horrible palabra llamada “presencial”. Cuando no estamos en Zoom, entramos en la idea de lo presencial. Se establece una nueva organización de la ubicación de las personas. La presencia tendrá un valor extraordinario en los próximos años. Acudir a una exposición adquirirá un valor absolutamente extraordinario porque se convertirá en algo más lujoso de lo que ya era. Entonces, la presencia. Citaría a un artista importante hoy en día que se llama Pierre Huyghe, que vive en Chile. Al hablar de sus exposiciones, dice que no presenta dibujos. Para él es clave la idea de experiencia. Una exposición es una experiencia, y esa experiencia es aún más valiosa después de la crisis pandémica.\n—En un reportaje de esta misma serie, la intelectual y feminista argentina Rita Segato planteó que el coronavirus nos pone frente a un límite: el del Antropoceno. ¿Cómo afecta la pandemia nuestra propia relación con el arte? ¿Y cómo afecta al arte en general?\n—Lo que nos muestra la pandemia es la importancia de lo invisible. Esta importancia de lo invisible es estructurante para el arte desde siempre. El arte, es decir la práctica artística, es hacer visible lo invisible. Ahora, en la actualidad, el principal agente de la historia es un elemento invisible, un virus. Son temáticas sumamente vecinas al arte. Y podríamos ampliar esta cuestión a la de la contaminación en general, que también es invisible. La cuestión de la polución fue analizada por la antropóloga Mary Douglas, que había creado un maravilloso libro sobre la cuestión: Pureza y peligro: un análisis de los conceptos de contaminación y tabú. La relación entre la contaminación y lo sagrado hace que la salud sea lo sagrado. Ahí hay un marco cultural para pensar la cuestión del arte. La suciedad es todo lo que está fuera de lugar en las estructuras de las sociedades tradicionales. Literalmente lo sagrado este día, precisamente, lo que no está en su lugar. Pero, ¿qué hace el arte? Lo ha hecho, antropológicamente, desde el principio de los tiempos. El arte da un lugar. El ejemplo más sencillo y claro que podría dar es el de Marcel Duchamp en la década de 1910, que traslada un objeto cotidiano a la galería. Y de repente, un objeto que no está en su sitio. Es lo que analiza Mary Douglas, que pertenece al orden de lo sagrado literalmente Es un aspecto fascinante cuando queremos hablar del arte. Piero della Francesca hace el mismo procedimiento: desplaza a Jesús en la flagelación. Lo desplaza hacia las calles de Florencia. El arte es siempre un desplazamiento. Y este desplazamiento se realiza mezclando los registros visibles e invisibles. Para mí son muy actuales, precisamente, las partes de las lecciones extraídas de la pandemia.\nARTE CONTEMPORÁNEO. “El arte contemporáneo no es una parte específica de la historia del arte. Conceptualmente es la misma cosa, contiene la misma energía y la misma relación con lo invisible, precisamente, que las primeras obras en una de las paredes de las cuevas prehistóricas”. (Foto: Sergio Piemonte)\n—Jean-Luc Nancy, otro de nuestros entrevistados, un filósofo que escribió mucho sobre arte y también pensó la cuestión del covid-19, planteaba la idea e “vestigio” vinculada a la obra. ¿Cuánto hay de huella y de vestigio de una civilización en el arte de nuestros días?\n—El arte lleva consigo las huellas de todos los estados anteriores de la civilización humana. También es parte del proceso creativo del artista, de su elección. No solo es la huella de la sociedad a la que pertenece el artista. También puede ser una sociedad elegida. Pueden ser rastros de memoria que pertenecen a otras sociedades. El arte ha hecho una gran distinción entre el pasado y lo sucedido. De alguna manera funciona como el basurero de la historia. Encuentra elementos que todavía existen de alguna manera. Y algunos artistas intentan estar a la altura de lo que se ha hecho. Se trata de recuerdos vivos y ya no de cosas que hay que olvidar o digerir. Cabría hacer una comparación estructural entre lo que antes se llamaba magia y lo que hoy llamamos arte. La magia, como el arte, consiste en dotar a un objeto que puede ser banal de un poder, de un estatus específico. El artista pone su nombre, como Marcel Duchamp, pone su nombre en el soporte de la botella de 1913, exactamente como un brujo pone sus poderes en una pluma o en un objeto común. Lo que hace un brujo en Nuevo México es exactamente lo mismo que hacen los artistas hoy. Quiero dejar claro que para mí el arte contemporáneo no es una parte específica de la historia del arte. Conceptualmente es la misma cosa, contiene la misma energía y la misma relación con lo invisible, precisamente, que las primeras obras en una de las paredes de las cuevas prehistóricas.\n—Su libro “Inclusiones” lleva por subtítulo “Estética del capitaloceno”. ¿Cuál es la relación conceptual entre Antropoceno y capitaloceno?\n—Hay un vínculo estrecho. Capitaloceno es un término bastante preciso en la medida en que la entropía a eso podría sugerir que el daño es previsible en el planeta. Y en la actualidad ese daño es obra de una especie. Pero no es obra de una especie, sino de un sistema económico. Por eso podemos hablar de “capitaloceno”, que es precisamente lo que alude a los modos de producción, a ciertas relaciones con la naturaleza que se producen en esta época geológica que hoy llamamos Antropoceno.\n—El año pasado escribió: “En cierto modo, Bolsonaro y Trump son los presidentes de todos nosotros, porque sus decisiones, a la hora de la verdad, nos afectan tanto como a sus electores”. ¿Cuál es su opinión hoy?\n—Tanto Trump como Bolsonaro son parte de una cultura irracional de lo político. Tanto el imaginario trumpeano como el bolsonareano son símbolos de la situación extremadamente compleja que vivimos hoy en día. Son sistemas totalmente ineficaces y que no hacen otra cosa que generar un caos.\n“Con la pandemia, el arte redescubrió la importancia de experimentar la presencia.”\n—Usted dice que el arte moderno se caracteriza por el antimaterialismo. Y que allí hay una correspondencia con la economía de esta era del capitalismo: “Contrariamente a las creencias generalizadas, el capitalismo no tiene nada de materialista: por el contrario, su proyecto es ‘desrealizar’ el mundo para transformarlo en productos financieros, es decir, en su ‘equivalente general abstracto’, término mediante el cual Karl Marx definía a la moneda”. ¿Cambió el arte de los tiempos del Estado de bienestar a los del neoliberalismo?\n—No estoy seguro de que el cambio se establezca en la diferencia entre el Estado de bienestar y el neoliberalismo. Por otro lado, el cambio que vemos, la forma en que los artistas están tomando conciencia hoy de una situación extremadamente compleja, proviene de un estado del mundo. Este estado del mundo está causado por un productivismo extremo, lo que llamamos extractivismo, es decir, la idea de transformar la realidad en materia y energía y nada más. Es el equivalente general abstracto del que hablaba Karl Marx. Una forma de la abstracción enemiga de los artistas, porque los artistas forman parte de un pensamiento materialista. De hecho, en la medida en que emerge la singularidad de cada objeto, los artistas devienen de alguna manera nominalistas. Nombran las cosas singularizando, denotan la singularidad de cada objeto. Desde este punto de vista, hay una lucha muy clara por el deseo de abstracción, que es el motor del neoliberalismo. En este sentido, el neoliberalismo no es en absoluto materialista. Es un idealismo abstracto.\n—Comienza el libro con una cita de Georges Bataille: “Todo elemento aislable del universo aparece siempre como una partícula susceptible de entrar en composición dentro de un conjunto que la trasciende”. ¿Qué es primero en el momento de la comprensión: el conjunto o la partícula?\n—¿Podemos realmente disociar ambas cosas? ¿Tenemos que elegir entre el todo por un lado y la partícula por otro? El todo es solo un conjunto de partículas. Le contestaría de esta manera que es muy importante romper con el binarismo que ha sido un pilar del pensamiento occidental al menos desde el siglo V antes de Cristo en Grecia. Es esencial hoy dejar todo el pensamiento binario. De hecho, ya el primer elemento del pensamiento binario es la naturaleza y la cultura, como fueran opuestas. Es un poco como el conjunto y la partícula. La cultura humana se inserta en un entorno vivo y es esta conciencia la que es extremadamente importante hoy en día. No hay civilizados y salvajes como se pensaba en el siglo XIX, por ejemplo. El arte actual nos ayuda a comprender y relativizar precisamente este tipo de cosas, en particular desmontando el mito del progreso técnico. Y creo que lo que muestra el arte actual, más allá de esta idea de la oposición entre el todo y la partícula, es el cuestionamiento de esta estructura fundamental de la mente humana. Por un lado, un sujeto y por otro, un objeto. Esto es lo que se cuestiona hoy. Porque lo que vemos en el arte actual es que para los artistas todo es tema. Y eso es una revolución contemporánea en cuanto a la forma.\n—Escribió que “la superproducción genera capas y más capas de residuos, mientras que lo que denominamos cultura nace de un excedente de energía”. ¿La obra de arte es un “producto” y la cultura un sistema productivo?\n—Estas dos nociones son inseparables: el residuo por un lado; la obra de arte por otro, pero los dos son polos del mundo humano. Nadie quiere residuos y, además, es el único elemento del mundo que no es reclamado por un propietario. Nadie los quiere, por definición. Por eso los residuos gozan de un estatus extraordinario en la cultura actual. Pero, por otro lado, la obra de arte tiene un valor social, eso es evidente. Ahora bien, lo que ocurre hoy en día es que cada vez hay menos tiempo entre el producto y el desecho. Las cosas tienen un momento muy corto antes de ser un residuo. Hoy en día debemos pensar esa polaridad entre el lujo por un lado y el despilfarro por otro. Es el capitaloceno, este nuevo paisaje mental que viene precisamente de la conciencia, lo que está hoy sucede.\n—Escribió que “el contraste entre lo molecular y lo molar es el hecho estético más notable del siglo XXI”. ¿Cómo sería ese contraste, esa brecha? ¿Es una casualidad que en tiempos de polarización política el objeto del arte sea trabajar una brecha?\n—Existe una brecha, efectivamente, pero para mí son más dos puntos de vista diferentes sobre la misma cosa. Lo molecular es un instante de lo que se va a convertir en molar, es decir lo que se va a convertir en masa. Se puede mirar la pantalla de la computadora, por ejemplo, y ver una masa, un objeto masivo, pero también puedes verlo como una composición de moléculas. Hoy, lo que los artistas están mostrando es que hay que estar en este nivel de inteligencia de la realidad, en tal comprensión de la realidad. Lo que veo mucho en los jóvenes artistas, sobre todo desde principios de siglo, es un interés particular por la composición molecular de las cosas. ¿Cuáles son los elementos básicos que componen los complejos y sofisticados objetos que conforman nuestra vida cotidiana? De hecho, esta mirada es una máquina de guerra contra el idealismo capitalista. Precisamente porque es todo lo que el neoliberalismo no quiere ver, es decir el tacto, el polvo, la materia prima. Como si no tuviera ningún valor. Es precisamente lo que muchos artistas desean resaltar\n—¿Qué diferencias hay entre el mensaje de un artista de hoy y el de activistas como Greta Thunberg, por ejemplo?\n—Greta Thunberg hace que la gente tome conciencia de un problema acuciante. Un problema actual. Los artistas intervienen antes y después de esta concientización. Antes, porque si miramos de cerca la producción artística contemporánea vemos hasta qué punto los artistas tienen antenas, hasta qué punto describen hoy procesos que mañana serán visibles de forma más evidente. Y también intentan dar respuesta a problemas de la época con soluciones a largo plazo. En cualquier caso, son intuiciones que nos permiten reorganizar nuestra forma de ver el mundo. Son dos momentos diferentes. Hay un momento para el activismo y la responsabilidad civil y ciudadana. Y luego está el régimen del espíritu que se ubica en ese otro ámbito, que es el del arte contemporáneo. Pero para responder a la primera parte de tu pregunta, hay una manera de hacer del arte actual. Esto es lo que yo llamo conducción, un concepto enfrentado al de producción. El término “producción” proviene del latín pro ducere, que significa “poner delante”. “Conducir” proviene del latín con ducere, avanzar con las cosas mismas. Creo que los artistas de hoy, más que pro/ducir, fabricar, optan por conducir los elementos visuales hacia una composición, una que es personal. Pero esa es otra relación con el mundo. La idea es que lo principal no es agregar algo hermoso al mundo, sino reorganizar lo existente.\n—¿La “simbiósfera” es una respuesta al capitaloceno?\n—Es una idea interesante que conecta con una de las problemáticas de mi libro, la noción de conducción de la que hablábamos. Los artistas comprenden que no estamos frente al mundo: estamos en el mundo Es lo que llamo inmersión. Es el principio mismo de lo que yo llamo pensamiento inclusivo. La idea se encuentra en los escritos de Claude Lévi-Strauss. El arte es una actividad que consiste en extraer signos del entorno y recomponerlos. De hecho, mi teoría es que el arte, desde su nacimiento en el planeta, constituye la selva amazónica. Es un entorno de producción gigantesco de señales que alberga múltiples ecosistemas. Ir a una exposición es como adentrarse en un bosque. De hecho, se encuentra en un estado de diálogo. También el espectador entra en estado de alerta. Es un entorno relacional. Los pueblos amazónicos, en su mayoría, tienen la idea de que las plantas y los animales son compañeros sociales. Quienes viven hoy en las ciudades pueden encontrar esta experiencia del bosque en las exposiciones de arte. Esta imagen es extremadamente rica y prometedora para el futuro.\n—Escribió que “Bill Gates confesó un día que soñaba con un ‘capitalismo sin fricciones’ que se desplegara sobre la superficie plana de un mundo por fin desmaterializado. El sueño del fundador de Microsoft, un universo liso y plano, toma cuerpo un poco más cada día”. ¿La virtualidad es una nueva espacialidad del arte moderno?\n—Este es un texto de Bill Gates en el que explica su sueño. Es un tema recurrente. La idea de un mundo sin fricciones es la de un lugar que se libraría de todas sus asperezas y de todo lo singular, lo que ralentiza las cosas. Sería una pesadilla absoluta. Creo que también es el caso de todos los artistas. Vamos hacia un mundo cada vez más suave. Vamos hacia un mundo cada vez más abstracto. Nos dirigimos hacia un mundo que se reduce a píxeles y dinero. Esta reducción fatal ya se produce. La mayor parte del comercio mundial tiene lugar en las pantallas. Esta charla es la prueba, porque hablo desde una pantalla. Es bastante inquietante. La realidad viva de intercambios a través de un único formato es precisamente lo contrario al arte. El artista crea singularidades. Es lo contrario del sueño de Bill Gates. Eso es lo que va en contra del sueño de Bill Gates. Es oponerse a la pesadilla climatizada.\n—¿Qué es lo que debería “incluirse” en lo artístico en la contemporaneidad? ¿La idea de inclusión es análoga a otras vinculadas a la política y a la economía, en las que hay excluidos en la sociedad?\n—Es una cuestión muy compleja. Hablo de inclusión como proceso mental de los artistas, la voluntad de romper el binarismo. Inclusión es incluirse en un espacio que no es solo un entorno. Pensarse entre otros. Todo lo que nos rodea proviene de elementos vivos, y eso es lo que nos cuesta imaginar. El arte nos ayuda a situarnos en un mundo vivo. Es una idea que tiene indudables efectos políticos. También en la economía. Si tuviera que enfatizar una idea de mi libro que va en dirección política sería de la subjetividad. El arte es el dominio de la subjetividad.\n“Hay una polaridad entre el lujo y el despilfarro."\n—¿El capitaloceno se enfrenta a identidades culturales, como por ejemplo las de las mujeres o las minorías sexuales?\n—El proceso que se inició a finales de la Edad Media y que condujo a la creación del capitalismo fue un proceso de exclusión. Se excluyó a las mujeres de la vida económica para integrarlas en el ámbito doméstico. El suyo se convirtió en un trabajo invisible que no aparecía en la economía. Es uno de los efectos de la santificación del dinero. Michel Foucault escribió sobre lo que llamó “el gran encierro”, que apareció en la época clásica y la época colonial. Fue un momento de multiplicación de los objetos. Las mujeres se convirtieron en objetos. Los pueblos colonizados se poblaron de objetos que podían ser utilizados como los esclavos. La gran virtud del arte actual es que contribuye a esta inversión política que consiste en conceder una calidad de sujeto a seres vivos que estaban privados de ella. La irrupción de esta nueva singularidad implica también un acto político en el que las minorías encuentran el lugar de constitución en tanto sujetos.\n—¿Las teorías estéticas son compatibles con los estadios económicos predominantes? ¿Así como hubo un realismo socialista hay una estética del neoliberalismo? ¿Cómo la definiría?\n— Esta estética podría definirse en relación con su valor supremo, que es el valor de mercado. Algunos filósofos describían a nuestras sociedades neoliberales como habitadas por una especie de fetichismo. Es el fetichismo de la mercancía. Hay una sacralización total de la mercancía. Desde este punto de vista, podemos decir que la civilización del capitalismo productivista es una especie de fetichismo seco. La estética del neoliberalismo podría definirse como un fetichismo seco.\nTEXTOS. Libros de Nicolas Bourriaud como Estética relacional o el recientemente publicado Interrupciones permiten comprender la cultura contemporánea.\n—Escribió en “Estética relacional” que “la posibilidad de un arte relacional, un arte que tomaría como horizonte teórico la esfera de las interacciones humanas y su contexto social, más que la afirmación de un espacio simbólico autónomo y privado, da cuenta de un cambio radical de los objetivos estéticos, culturales y políticos puestos en juego por el arte moderno”. ¿En qué momento aparece este arte relacional?\n—A principios de los 90, con la llegada de internet, también fue un momento en que hubo un verdadero auge en las industrias de servicios. Este es el momento en que las relaciones humanas, en cierto modo, se convierten en mercancías. En ese momento vemos una nueva generación de artistas que toman literalmente la esfera interhumana como herramienta, como material, a veces, como sujeto, como tema. Son artistas que trabajan de formas muy diferentes, con estilos muy diferentes, pero a partir de la esfera de las relaciones humanas, por supuesto, se han aprendido letras de la época anterior. Pienso en Ligya Clark en Brasil y muchos otros. Pero esta generación de artistas teorizará en su trabajo y desarrollará de una manera mucho más precisa sus temas, que son de la comunicación humana. La obra de arte solo existe si la mirás, si está habitada. Es una nueva fuente iconográfica y una nueva fuente de nuevos problemas. A principios de la década de 1960, el arte pop tomó como tema el mundo del consumo masivo. A principios de los 90, los artistas tomaron las relaciones humanas como su tema principal. Inventaron eventos que unen a las personas, precisamente, un arte bastante intangible. Usar estas esferas heterogéneas como tema lo hace más duradero y material. No es un estilo en particular, pero en cualquier caso pone en juego un problema común y un interés común en el mundo humano.\n“Ir a una exposición es como adentrarse en un bosque.”\n—Escribió que “los procedimientos ‘relacionales’ (invitaciones, audiciones, encuentros, espacios de convivencia, citas, etc.) son solo un repertorio de formas comunes, de vehículos que permiten el desarrollo de pensamientos singulares y de relaciones personales con el mundo. ¿Cómo incide sobre el arte y la mirada de lo estético el nuevo universo de las plataformas nuevas como Zoom?\n—Los medios de comunicación son un subconjunto de la esfera de las relaciones humanas. Es una versión, yo diría que industrializada, de este universo. Hay muchas posibilidades. De hecho, los artistas siempre se ocupan de estas cuestiones, pero tratando de ampliar el campo de las relaciones precisamente con interlocutores que no son necesariamente humanos. Toda la primera parte de nuestra entrevista fue sobre las relaciones que los artistas pueden tener hoy con el mundo vegetal, con el mundo animal, con todos los virus también. Hoy estoy tratando de pensar en una estética relacional que se extiende bastante a estos nuevos interlocutores. De hecho, lo que padecemos los artistas, y los humanos en general, es que tenemos la impresión de que hay frente a nosotros otro mundo que se vuelve extremadamente asfixiante. En consecuencia, hay una búsqueda sistemática de diálogo con nuevos interlocutores. De ahí la importancia de las cuestiones relativas a la temática animal, por dar un ejemplo.\n—Escribió que “para terminar con cualquier polémica en torno a un supuesto regreso a un arte ‘conceptual’, debemos tener presente que esos trabajos no celebran la inmaterialidad. Ninguno de estos artistas privilegia las performances o el concepto, palabras que ya no tienen significado”. ¿Cuál es su mirada sobre el arte conceptual?\n—Para mí un movimiento histórico que pertenece a los años 60, el arte conceptual, es la voluntad de privilegiar la idea sobre la materialización de la idea. Dio lugar a algunos artistas absolutamente extraordinarios, como Douglas Huebler en Estados Unidos, por ejemplo. Esta problemática está un poco desfasada hoy. Cabría preguntarse qué es lo inmaterial hoy en día. Es más bien una pregunta. Todo el mundo sabe ahora que una llamada telefónica, aunque tenemos la impresión de que es inmaterial, no lo es. Es muy material. Son zonas magnéticas. Son dispositivos que transmiten energía, permitiendo que las llamadas telefónicas lleguen a su destino. ¿Qué es lo inmaterial? Me gustaría encontrar qué puede resultar inmaterial hoy en día. Lo que llamamos arte conceptual me parece que simplemente se ha convertido en parte de la historia del arte. Hoy sabemos que hay mucha diferencia entre una obra de arte conceptual de los años 60 y un cuadro.\n—¿Sigue vigente la idea de cuadro? ¿De escultura?\n—Sí, es así, todas las ideas, todos esos formatos, siguen resultando interesantes. Son posibilidades. Pero, de hecho, no importa de qué tipo de objeto se trate. Depende esencialmente del contexto en el que se produce la obra. Depende del arte, del poder que le demos a la obra. De hecho, no creo que haya ningún artículo malo en sí. Simplemente pienso que hay propuestas más o menos contundentes, más o menos relevantes, con más o menos energía. No se trata de cuadros, sea cual sea el objeto.\n—El filósofo Jacques Derrida escribió sobre la importancia del “marco” en relación con la obra. ¿Un cuadro es todo aquello que tiene un marco? ¿Una obra de arte es tal porque está en un museo?\n—Si enterramos un cuadro de Velázquez en un bosque y se vuelve invisible, este cuadro ya no existe. Lo que lo convierte en arte es nuestra mirada, de hecho. Como decía André Malraux, la mirada actualiza la obra de la misma manera que la oración actualiza al santo. No es el marco, no es la institución la que hace arte. Pero, por otro lado, es la mirada humana la que instaura la experiencia del arte. Porque la primera cualidad de una obra de arte es precisamente ser un objeto que cristaliza una relación, un vínculo. De hecho, la única definición que conozco del arte en general es simplemente que nuestra producciones son la materialización de una relación. El artista materializa una relación con el mundo, un particular punto de vista sobre la realidad, y luego nos toca a nosotros decodificarlo y hacer algo con él. Entonces, también somos activos en relación con el trabajo creativo.\n—Escribió que “Kant admitía los paisajes y el conjunto de las formas naturales en el campo de la estética. Para Hegel el arte es una forma particular bajo la cual el espíritu se manifiesta. La estética romántica, de la que probablemente no hayamos salido todavía, postula que la obra de arte, producto de la subjetividad humana, expresa el universo mental de un sujeto”. ¿Seguimos siendo románticos frente a la obra?\n—Lo cierto es que si hay algo romántico en el arte actual, está ligado a la cuestión de lo sublime. Que lo sublime se confronta con lo que está fuera de su dimensión. Siempre existe la idea de algo que se sale de la norma y que no podemos captar con la mirada. Así como si estuviéramos atrapados en una tormenta. Y eso es exactamente lo que es. En la época actual, es lo sublime del Antropoceno. Hoy volvemos a la cuestión de lo sublime, pero lo sublime es mucho más amenazante que antes. Es lo que sucede con el momento del capitaloceno, del Antropoceno. Creo que hoy en día estamos rodeados de cosas sobre las que no tenemos ningún control. Y lo sublime se expresa hoy en día en el arte, no solo por la presentación de esta realidad tan compleja que no podemos captar, sino también por acumulaciones de archivos, por instalaciones que el espectador no puede dominar. De hecho, cuando llegamos, siempre nos enfrentamos a cosas que son más grandes que nosotros mismos. Y esa es la definición de lo sublime.\n“La estética del neoliberalismo podría definirse como un fetichismo seco.”\n—El padre del nuevo periodismo, Tom Wolfe, escribió una sátira sobre el arte moderno, la mirada de los críticos de arte y la exposición de la misma en Nueva York, que se llamó “La palabra pintada”. Básicamente es una mirada irónica sobre el arte de vanguardia, la mirada de izquierda y la idea de “explicación”. Afirma que, en el futuro, el arte del fin del siglo XX estará exhibido junto con las críticas que lo acompañaron. ¿Es tan así? ¿Perdemos sensibilidad y ganamos intelecto frente a la obra moderna? ¿Cuánto debe saber un espectador que se aproxima a una obra?\n—No creo que debamos oponer el intelecto a la sensibilidad. Ese es otro binarismo. De hecho, es una oposición que no tiene por qué ser única. Cuando se observa una obra de arte, se movilizan tanto el intelecto como la sensibilidad. Creo que es muy importante pensar en el arte como el lugar de unión de estas dos variantes. De la misma cosa, porque de hecho el pensamiento es del intelecto y es de la sensibilidad. Creo que si perdemos uno en beneficio del otro no estamos en condiciones de mirar ni a los demás ni a la realidad.\n—¿Una obra de arte es bella de acuerdo con el contexto?\n—Porque la única forma en que puedo definir la belleza hoy sería una definición energética. ¿Qué es lo que hace que todavía hoy la admiremos? Una obra de arte del siglo XIII o incluso obras más antiguas contienen una energía que les permite atravesar los siglos. Esa energía proviene de la complejidad. El pensamiento complejo es energía. Es lo que permite que una obra de arte siga hablando al espectador de mañana. Eso es absolutamente fundamental. Una vez que una obra de arte no tiene nada más que decir y se agotan, si se quiere, sus significados, se apaga de la misma manera que un vehículo que se queda sin energía. Para mí, la belleza, esa trascendencia que nos permite estar en contacto con el pasado, proviene de una cantidad específica de energía.\n—John Berger es un escritor de referencia, especialmente en el vínculo entre literatura, política y arte. Estableciendo un juego casi extremo, dice que hay muchos artistas que le gustan, pero si tuviera que elegir a uno solo, ese sería Caravaggio. ¿Cuál sería su elección? ¿Y si tuviera que elegir una sola obra de arte contemporáneo?\n—Es la pregunta más horrible para hacerme. Realmente, es muy difícil elegir solo uno. Pero si me obliga a elegir uno, puede ser uno de los primeros, una de las primeras pinturas rupestres. Ir a los orígenes del arte. Quizás tomaría una pequeña parte de las pinturas rupestres de Altamira, de Lascaux, de algunas cuevas argentinas, como la Cueva de las Manos. Elegiría la pintura prehistórica.


Juegos Previos Cría / Fiesta\nJuegos previos cría\nAsado en Victorica: Galtieri intenta otra “cría del Proceso” En la superficie Ante estos juegos, unos días previos, Carlos Contín, presidente de la UCR, dijo que. 20 Oct ¿En qué se diferencia de los juegos preliminares? En nada. Lo único es que al final de los juegos preliminares se continua con el coito. PRIMERA PARTE CARACTERÍSTICAS PREDOMINANTES DE LOS JUEGOS DE CRIANZA' La mayoría de los estudios interesados en la temática del juego se ....\nCocina camara en vivo\nMinistro Padrino López pidió unidad a los venezolanos para enfrentar amenazas. Lo marca el ciclo sexual de la perra. Cuando se presentan camadas numerosas puede suceder que la madre no pueda hacerse cargo de la alimentación de todas sus crías por igual y no sobrevivan algunas de ellas. En un estudio se confirmó que las parejas dedican en promedio diez minutos de preliminares. Denunciaron que el país solo cuenta con un tercio de las…. Los Beckham cumplieron 19 años de matrimonio y mostraron su amor….\nAsado en Victorica: Galtieri intenta otra “cría del Proceso” En la superficie Ante estos juegos, unos días previos, Carlos Contín, presidente de la UCR, dijo que. Del éxito en la reproducción del tigre y el cuidado de las crías luego de a olfatearse y frotarse entre ellos como parte de los juegos previos a la cópula. Dedicarle unos minutos de más a tocarse, confesar los deseos íntimos o hasta mirarse aseguran un sexo explosivo. Usualmente no se le da suficiente crédito al .\nEste tipo de conexión consigue que te abras completamente con él en ambos pervertido gatitas putas. Hidrocaribe anunció plan de racionamiento de agua en la zona norte…. La lactancia materna se prolonga generalmente de 3 a 6 meses. Los ceros devoran el bolsillo de la economía venezolana. Condiciones que afectan en la reproducción 1. Usualmente no se le da suficiente crédito al juego previo. Mira aquí las cosas que las mujeres no nos atrevemos a pedir en la camajuegos previos cría, pero deberíamos. Los Beckham cumplieron 19 años de matrimonio y mostraron su amor…. Hospitales en Lara podrían quedarse sin enfermeras ante falta de ajustes…. De cualquier manera requiere un esfuerzo enorme para la cría abrirse camino hasta la bolsa ventral, debido a lo inmadura y débil que se encuentra en sus primeras horas de vida. Juegos previos cría resulta peculiar de las características reproductivas de esta especie, el hecho de que las madres jóvenes tengan descendencia compuesta mayormente de hembras, mientras que cuando son mayores predominan los nacimientos de machos. Llevar al macho a la casa de la hembra puede hacer que ésta se sienta incómoda e intimidada por tener a un desconocido en su territorio, en estos casos, la presencia del dueño puede aumentar el rechazo.\nLas obras infantiles Sepia y Semillita y el reino del revés…. A Cristiano Ronaldo, lo individual no le quita lo futbolístico. El gato durante el celo. Otra peculiaridad en la reproducción del canguro es su capacidad de procreación en cadena.\nPUTAS CULONAS MADURAS ACOMPAÑANTES VIDEOS 300\nSNAPCHAT MARICA Teentube blackdick\nJuegos previos cría Los tigres superan la pubertad y alcanzan su madurez sexual en un período de tiempo que oscila entre los 3 y 5 años de edad, aunque este factor va a depender en gran medida de la especie y el género en cuestión. Los machos, escort señoras princesas escort pueden ser fértiles a los 6 meses, también conviene esperar al año o año y medio para que sea sexualmente maduro. Hospitales en Lara podrían quedarse sin enfermeras ante falta de ajustes…. La cría de canguro puede permanecer dentro del marsupio de 5 a 8 meses, dependiendo de la especie. Tigre y su cría. Si esto te gustóno dudes en consultar toda nuestra sección de SEXO.\nHicas putas oriental\nteen prostituta numeros de chicas sexo\nimagenes de mujeres putas criada


Bombo de bolsillo : Principiantes | Hispasonic\nBombo de bolsillo\n#1 por Teclasucia el 11/08/2008\nConoceis a Jairo de Muchachito combo infierno? si el que toca la guitarra a la vez que un bombo de bateria.\nEstoy buscando algo parecido y no conozco muy bien las medidas, tengo entendido que los mas pequeños son de 18" ,los hay aun mas pequeños? donde puedo encontrar algo parecido? cuanto presupuesto me gastaria incluyendo un pedal?\n#2 por David Valdés el 11/08/2008\nPuedes hacerte un bombo con un timbal base (18", 16", 15" ó 14"). Hay muchos artilugios que te permiten hacerlo, pero el "convert-a-tom" es uno de los más conocidos. Si eres manitas, hasta te lo puedes hacer tú mismo (son cuatro tablas).\nUn pedal barato por, digamos, 40 Euros, cuatro tablas para hacértelo casi regaladas, y un timbal por, no sé..., ¿100, 120 Euros? Puedes comprar un timbal muy barato o tirarte a lo carísimo: todo dependerá de lo que te qieras gastar.\nhttps://www.thomann.de/es/tama_16x16_imp ... loorbk.htm\nhttps://www.thomann.de/es/millenium_16x1 ... nd_tom.htm\nhttps://www.thomann.de/es/tama_16x16_imp ... or_bmm.htm\nhttps://www.thomann.de/es/tama_18x16_imp ... or_ptg.htm\nhttps://www.thomann.de/es/millenium_pd11 ... schine.htm\nhttps://www.thomann.de/es/millenium_pd12 ... schine.htm\n#3 por Teclasucia el 12/08/2008\nEres cojonudo David, me abres un mundo de posiblidades\n#4 por --31852-- el 12/08/2008\nHay bombos de 16". Normalmente los venden en minipacks de baterias mini. Ahora no recuerdo marcas, estoy en el trabajo cuando llegue a casa lo miro a ver si encuentro algo.\nLo de utilizar un timbal de 16 pues es tambien otra opcion, simplemente tienes que encontrar algún sistema para enganchar el pedal de bombo y listo.\n#5 por vdbecke el 12/08/2008\nO un bombo para una bateria para niños podria ser no?\n#6 por --31852-- el 12/08/2008\nBueno para niños o no tan niños, según las necesidades de cada uno, evidentemente para un niño pequeño uno de 16 es perfecto por el tamaño ya que asi los toms no le quedarían tan altos.\n#7 por Teclasucia el 12/08/2008\naun no encontre uno de estos bombos pequeños fuera de un set de mini bateria, si conocen algun distribuidor avisen\n#8 por --31852-- el 12/08/2008\nPues mira, en yamaha tienes el Rick Marotta Hip Gig que es un set, pero claro eso no te interesa, solo quieres el bombo, ok, pues buscas el distribuidor yamaha de tu zona pk no se de donde eres y le dices que te encarguen el bombo solo. Te lo hacen y listo. Así hice yo muchas veces con mi bateria, tengo pedido piezas de otros sets y me los hacian sin problemas, en este caso era Premier, pero no creo que los de yamaha tengan problema, es como por ejemplo si tienes un kit de eses y te rompe el bombo, necesitas recambio, pues te lo tienen que mandar, yamaha suele tener un buan servicio post venta.\n#9 por Teclasucia el 12/08/2008\nGracias por entretenerte emilio\nTeniendo en cuento lo que vale el set Rick Marotta Hip Gig el bombo se saldria de mi presupuesto 150€\nTengo ganas de hacer la prueba con algun tom, sera curioso el sonido\n#10 por --31852-- el 12/08/2008\nSi pero te vas a encontrar con un problema, que no se si te diste cuenta, el tamaño del pedal y la altura de la maza de bombo en un tom de 16, por ejemplo, si lo pones en el suelo al estilo de un bombo normal, la maza pegaría casi en el brode del parche hacia arriba, por lo que el sonido no tendría casi profundidad y sonaria mucho armónico, lo bueno de estes bombos de 16 es que vienen preparados para elevar el bombo a una altura que te permite colocar el pedal de bombo de manera que pegue en el centro. Puedes amañartelas para hacer algo para subir el bombo, si se te da bien soldar pues lo tienes facil, con un poco de ingenio....\n#11 por David Valdés el 13/08/2008\nEs mucho más fácil que todo eso: si os fijáis en la foto del enlace del "convert-a-tom", se ve que el artilugio eleva el tom base, separándolo del pedal y acercando el punto de impacto al centro del parche. No hace falta soldar nada: un par de cortes en cuatro tablas y listo.\nSi eso no basta, hasta los pedales más baratos tienen la posibilidad de ajustar la longitud de la maza, pudiendo elegir a voluntad el punto de impacto:\n#12 por --31852-- el 13/08/2008\nEstá bien el invento, aunque lo cobran a 99 dolares... un poco excesivo lo veo.\nLo que no veo es donde se engancha el pedal de bombo.\nY si la maza se puede regular en altura, pero si el tom está a ras del suelo si la regulas abajo de todo y es un pedal barato de los no ajustables en recorrido y tension la maza no tendrá fuerza sonara a caca de la vaca.\nAhora si se puede fabricar algo con tablas o algo para elevar el tom y buscar alguna manera de fijar el pedal a la base y el tom tambien obviamente si no en cada mazazo se va al carajo.\n#13 por David Valdés el 13/08/2008\nVamos a ver, porque no si es que yo lo veo muy fácil, o hay gente que lo ve o quiere hacer muy complicado…\nPo zí… totalmente de acuerdo, y por eso llevo todo el post diciendo que son cuatro tablas, y que se lo puede hacer cualquiera que tenga las ganas . Por otra parte, a 1769 € el hip gig en Thomann, tampoco me queda claro que el bombo solo (en caso de que te lo vendan suelto) vaya a ser ninguna bicoca.\nExactamente donde señala el cuadro rojo:\nNo es más que una pletina en forma de “L” que se sujeta a una de las tablas. A esa pletina se ajusta el pedal, y a volar… Además, esa pieza sirve para sujetar las otras tres tablas cuando recojemos el artilugio, bien recogiditas en un mazo y sujetas con una tira de velcro.\nY sí, la maza se puede regular en altura, pero si el tom está a ras del suelo, si la regulas abajo de todo, y es un pedal barato de los no ajustables en recorrido y tension, la maza no tendrá fuerza: sonará a caca de la vaca.\nYa... y si las estrellas se han alineado mal, y si no has tomado colacao y no tienes fuerza para golpear la maza, y si el tom es malo con avaricia, y si está afinado como el culo…Joer, macho… Tú eres un poco pesimista, ¿no?\npero si el tom está a ras del suelo…\n¿Tú has visto las fotos del cacharro? Es que no entiendo porque dices eso, si se ve claramente que está elevado.\n…si la regulas abajo de todo…\n¿Y por qué íbamos a hacer una tontería semejante? Yo doy por supuesto que Danny_xeo es lo suficientemente listo como para no hacer esa bobada .\n…y es un pedal barato de los no ajustables en recorrido y tension…\nLa última foto de pedal que puse, es de uno que cuesta 28 euros en Thomann, y tiene ajuste de longitud, muelle para la tensión, maza de dos caras…¡hasta se puede elegir la longitud de la cadena…!\n…la maza no tendrá fuerza: sonará a caca de la vaca.\nPues sí, podría ser si se dieran tus catastrofistas posibilidades , pero ya vemos que no .\nPero... ¿se lee lo que escriben los demás antes de postear...? A mí no me lo parece...\nse puede fabricar algo con tablas\nLo dije en mi primera intervención :\nSi eres manitas, hasta te lo puedes hacer tú mismo (son cuatro tablas).\no algo para elevar el tom\nEn el primer enlace de mi primera intervención se ve el cacharro elevando el tom del suelo, ¿no?\nbuscar alguna manera de fijar el pedal a la base\nTambién se ve en esa primera foto (si no, queda explicado en este post).\ny el tom tambien obviamente si no en cada mazazo se va al carajo.\nCréeme que funciona: lo he probado y va muy bien… no se va nada al carajo. Por otra parte, mandaría huevos que vendieran algo que no cumple su función… (podría ser, pero no es este el caso).\nA mí me parece muy sencillo de hacer:\nYo creo que en cualquier almacén de madera hasta te cortarían ellos las piezas...\n#14 por Teclasucia el 13/08/2008\nTodo aclaradisimo David. jajja me da miedo hasta escribir algo.\nya contare que tal sale el invento.\nPor cierto, alguien vende un tom?\n#15 por jazztabien el 13/08/2008\nPearl tiene el Jungle Gig (dos patas y un elevador) por menos de 30 €. Se ponen las patas en donde encajan las del timabl base y el elevador del bombo en donde iría al cuerno del timbal. Tiene mejor pinta y es menos armatoste que ése de madera. Yo llevo tocando con uno varios años y va muy bien. Está pensado para un timbal base de 16", aunque yo lo tengo en un tom aéreo de 14" al que le puse dos bellotas para encajar las patas y suena de sobra. Evindentemente el grave hay que sacarlo con la PA, pero tiene mucha pegada. Jodí un tom para ello, pero no me arrepiento en absoluto.\npor rafaelct el 07/03/2012\nAitor Wilzig aka EleFuNK el 14/03/2012\nComo pasar cables a la cabina aislada existe algun aparato?\npor hugsavi el 11/12/2007\npueblo el 05/09/2008\nElección de micros para batería\npor Aysen el 12/05/2020\nAysen el 20/05/2020\n¿Teclado controlador más sencillo de mapear?\npor Seatsport el 17/02/2017\nAceituna el 19/05/2018\nDe-essing con el previo\npor ganzua el 27/03/2005\nganzua el 30/03/2005\npor flanyer el 30/03/2012\nhaderms el 11/04/2012


Más de 3 mil apoyan a 30 independientes\nLos aspirantes continúan recolectando firmas ciudadanas para poder contender. Foto: Jackeline López\nTienen hasta el 6 de febrero para lograr el apoyo ciudadano\nCasi tres mil ciudadanos han ofrecido su apoyo a 30 aspirantes a candidaturas independientes para diputados al Congreso de Morelos en los primeros dos días de recolección de firmas, de acuerdo con primer reporte respectivo.\nEn la lista sobresalen los apoyos a Christian Iván Torres Villalobos, Gerardo Abarca Peña, Fernando Arellano Castillón, José Luis Mota Marino, Ricardo Alberto Soruco Barrón, Ricardo Gorostieta Ayala, y José Luis García Ocampo, quienes han alcanzado ya poco más del 10 por ciento de las casi dos mil 500 firmas que requerirá su registro como candidatos independientes por los distritos que buscan representar.\nLos aspirantes a candidaturas para diputaciones por la vía independiente, requieren dos por cientos de la Lista Nominal de Electores en su distrito, y 50 por ciento de las secciones de cada distrito con un porcentaje de dos por ciento; de acuerdo con la proyección del Instituto Morelense de Procesos Electorales y Participación Ciudadana (Impepac), el distrito 1 de Cuernavaca, con el mayor número de electores (122 mil 736), requeriría de dos mil 455 firmas ciudadanas con credencial de elector; mientras que el distrito 8 Xochitepec con el menor número de electores (108 mil 154), requeriría de dos mil 163 firmas ciudadanas con credencial de elector.\nEl plazo para lograr el apoyo ciudadano es de 35 días y vence, igual que el de las candidaturas a la Gubernatura y presidencias municipales, el 6 de febrero próximo.


¡Retiros en dos días hábiles! Conoce más detalles de este beneficio Multicaja PayPalHistorias Tenpo PayPal ¡Retiros en dos días hábiles! Conoce más detalles de este beneficio Multicaja PayPal\nYa está disponible en Multicaja PayPal «Retiros en dos días hábiles», un beneficio que ayudará a miles de usuarios emprendedores que utilizan la plataforma para retirar sus pagos o ventas PayPal. En Historias Multicaja PayPal te entregamos más información de esta gran noticia.\n¡Sabíamos que lo querías y Multicaja PayPal lo hizo realidad! Desde hoy, Multicaja PayPal ofrece «Retiro en dos días hábiles» un beneficio para los usuarios de este servicio que solicitan dinero de su cuenta PayPal a su cuenta bancaria de forma fácil, segura y por sobre todo, más rápida.\nCon este nuevo beneficio, nuestros usuarios ya no tendrán que programar su retiro y esperar 5 días hábiles más, ya que la solicitudes pasan por un proceso de revisión tanto de PayPal como Multicaja. Ahora, este proceso demorará menos días para solicitudes de retiro de hasta 2.000 USD diarios.\nCondiciones de Retiros en menos días\nPara solicitar este beneficio, debes cumplir las siguientes condiciones:\n1.-Validación de datos Multicaja y PayPal\nLos usuarios interesados en este servicio, deben primero validar sus datos, es decir, que los datos registrados en su cuenta Multicaja deben ser los mismos de su cuenta PayPal.En algunos casos, esto se valida automáticamente y en otros, se deben validar de forma manual, enviando una imagen de su Cédula de identidad o RUT empresa según sea el caso.\n2.- Retiros de hasta 2.000 USD diarios\nEl límite diario de retiro en 2 días hábiles es de 2.000 USD, manteniendo la comisión que cobra Multicaja que es de 10 USD. Si el usuario desea retirar más dólares de su cuenta PayPal, su dinero llegará a su cuenta bancaria en los 5 días hábiles correspondientes.\n3.- Habilitado en segundo retiro para usuarios nuevos\nSi eres emprendedor y quieres registrarte como usuario nuevo de Multicaja PayPal, te contamos que este beneficio estará disponible a partir del segundo retiro que solicites. Esto quiere decir que tu primer Retiro llegará a tu cuenta banvcaria en 5 días hábile, pero si solicitas un segundo retiro y es menor a 2.000 USD, el dinero llegará a tu cuenta bancaria en 2 días hábiles.\n7 agosto, 2019 7 agosto, 2019 Equipo Multicaja PayPalEmprendedores, Multicaja PayPal, PayPal, Retiros en dos días hábiles, Retiros Multicaja PayPal, Vende con PayPal\nLas 5 claves para conquistar a tu cliente millennial Meet Up Multicaja PayPal: Emprendedores online proyectan sus ventas al extranjero Concurso: ¡Multicaja PayPal celebra 6 años junto a ti! Gallo de Oro: «Sin Multicaja PayPal, nos habría costado mucho crecer»\nAnterior Entrada anterior: Gallo de Oro: «Sin Multicaja PayPal, nos habría costado mucho crecer»\nSiguiente Entrada siguiente: ¿Se puede trabajar y ser libre al mismo tiempo?


Aniversario de Listín Diario\nDomingo, 17 de junio, 2018 | 1:54 am\nFecha: 01 agosto, 2017 12:01 am\n01 agosto, 2017 12:01 am\n¿Una potencia cárnica?\n¡Buena suerte Felipe Polanco!\nEl 1 de agosto constituye un día mayor entre las múltiples fechas de altos quilates de la prensa dominicana. Este corresponde a la fundación del periódico Listín Diario.\nLa misión ha sido larga, fructífera y llena de retos inimaginables. Llegar a 128 años de trabajo significó redoblar esfuerzos, superar dificultades comunicativas y convencionales hasta manejar las herramientas modernas del presente siglo.\nEl tiempo, los aportes de varias generaciones de periodistas y las innovaciones tecnológicas necesarias, con la era digital, son importantes pilares para que Listín Diario se mantenga a la vanguardia informativa.\nCada día con mayores retos, cada día con un mejor horizonte informativo.\nEn este periodo de 128 años, más que un servicio informativo, Listín Diario ha seguido paso a paso los dictados del tiempo, ajustándose a las exigencias de un mundo moderno, que requiere de la veracidad al servicio de la inmediatez.\nEso incide en que avance, se modernice e influya en el presente.\nDe ahí que se mantenga como piedra fundamental de la idiosincrasia de los dominicanos.\nFelicidades a su director Miguel Franjul, que junto a periodistas de probada profesionalidad cumplen con el reto de defender a diario la verdad.


Limpieza de Cristales en La Moraleja ? Llámanos sin compromiso?\nLos cristales son una parte muy importante en las fachadas de hoteles, edificios, casas y mucho mas. Por lo tanto, se hace importantísimo que siempre se encuentren en óptimas condiciones. Es por esta razón, que en Innova FS tenemos para usted el mejor y más completo servicio de Limpieza de Cristales en La Moraleja. Ya que, como empresa nos encargamos de ofrecer una atención inmediata que cumpla con sus expectativas, gracias a que facilitamos todo lo relacionado con los procesos de contratación.\nEn innova FS, estamos al tanto de la importancia de que sus cristales luzcan siempre impecables. Debido a esto, nos enfocamos en el trabajo con la zona externa del cristal. Esto último, debido a que las heces de aves, el polvo y el paso del tiempo tienen a afectar más gravemente la zona externa del cristal.\nA saber, el servicio de limpieza de cristales que ofrecemos es adecuado para empresas, industrias y residencias. También, contamos con un servicio de limpieza de edificios que también le ofrecen la posibilidad de limpiar sus cristales.\nAl trabajar, lo hacemos a profundidad, para así erradicar todo tipo de suciedad. En consecuencia, eliminamos las partículas de suciedad y hasta las bacterias y gérmenes de la superficie. Lo anterior, gracias al uso del ozono.\nDe esta forma, podemos garantizar que al contratar nuestros servicios sus cristales lucirán increíbles. Además, nuestros colaboradores son expertos en el mantenimiento y los trabajos de reparación. Asimismo, somos los mejores en los trabajos de limpieza. Igualmente, podemos solucionar problemas de fontanería, albañilería y más.\nPor lo tanto, con Innova FS, usted recibirá un servicio que no conoce de imposibles. Por tal motivo, podemos atender también los problemas en limpieza de oficinas, limpieza de edificios, limpieza de locales,, entre muchos lugares más.\nAlgunos recursos que nos permiten ofrecer resultados profesionales en la Limpieza de Cristales en La Moraleja\nComo empresa de Limpieza de Cristales en La Moraleja, siempre trabajamos con las máquinas de limpieza de última tecnología. Igualmente, los productos que usamos son los más reconocidos en el mercado. Por tal motivo, siempre logramos los mejores terminados.\nA la par, trabajamos también con góndolas para la limpieza de cristales. Es por esto, que somos la empresa de limpieza de cristales más completa. Asimismo, prestamos otros servicios de limpieza complementarios.\nYa que somos una empresa con una amplia preparación en el ramo de la Limpieza de Cristales en La Moraleja, en Innova FS podemos ofrecer un servicio de limpieza a profundidad en diversas zonas.\nEs por esto, que somos una empresa que se caracteriza por la planificación de sus trabajos en distintas áreas. Esto, no solo en cuanto a la limpieza de cristales, sino también en los servicios de limpieza de empresas. Por lo tanto, somos una empresa de alta preparación\nNuestro equipo recibe talleres y capacitaciones habituales. Esto, con el fin de mantenernos a la vanguardia con los trabajos de limpieza y en los cuidados preventivos. Por lo tanto, ofrecemos un servicio profesional y serio. Asimismo, nuestros trabajos de Limpieza de Cristales en La Moraleja son los mejores, ya que están libres de años, destrozos y toda clase de incidentes.\nLogramos ofrecer resultados de limpieza profunda, debido a que en Innova FS llevamos a cabo neutros servicios de Limpieza de Cristales en La Moraleja con los mejores productos de higienización disponibles. A su vez, tenemos un compromiso muy fuente con nuestros clientes, por lo que trabajamos para cumplir con sus expectativas. Asimismo, otro beneficio de contratar con nosotros es que podrá mejorar la manera en la que se ven las fachadas de su hogar, oficina, restaurante y demás. Además, ofrecemos otros beneficios como:\nLimpieza de cristales y mantenimiento: este es el servicio mas demandado en Innova FS, ya que la frecuencia de limpieza nos permite mantener sus cristales siempre como nuevos.\nLimpieza de cristales en altura: ponemos en práctica nuestros conocimientos y habilidades para la limpieza vertical, ya que nuestro personal cuenta con los equipos e implementos de seguridad más modernos.\nTrabajamos de la mano con el mejor equipo de especialistas en limpieza, por lo que podemos atender cada problema de limpieza. De ahí, que contemos con las mejores soluciones para cada problema de limpieza.\nTambién, podemos suministra una amplia gama de servicios de limpieza. A su vez, nuestra atención al cliente es la mejor en la localidad, ya que trabajamos con una relación directa con el cliente. A la par, nuestro sitio web contiene todos los detalles acerca de nuestros servicios, por lo que nuestros clientes no tendrán que acudir hasta nuestras oficinas.\nA su vez, nos diferencia de otras empresas, gracias a que nos hemos convertido en la mejor empresa de la localidad, debido a que tenemos más de 20 años de experiencia. Por eso, podemos trabajar sin problemas en espacios pequeños hasta amplias locaciones.\nA la par, nuestro horario de atención es el mejor, ya que nos podemos adaptar a sus requerimientos. Por eso, trabajamos también en días festivos. En innova FS siempre pensamos en su comodidad.\nContamos con las últimas máquinas de limpieza.\nLos productos que usamos para limpiar no contiene elementos que puedan dañar el medio ambiente.\nTrabajamos en la higienización de edificios.\nContamos con servicios de conserjería.\nPodemos efectuar reparaciones y trabajos de mantenimiento en empresas.\nSuministramos el mejor servicio de limpieza de cristales en altura, pues contamos con todos los elementos necesarios.\nDe ahí, que sean múltiples las ventajas de disfrutar de Innova FS como su empresa de Limpieza de Cristales en La Moraleja. A su vez, nuestros precios son los mejores, por lo que siempre seremos la opción perfecta para usted.


Características y recomendaciones del vino tinto Barolo - Vinos & Champagne\nPortada » Vinos » Características y recomendaciones del vino tinto Barolo\nBarolo es un vino tinto elaborado con la uva Nebbiolo en la región vinícola de Piamonte en Italia. Se considera el mejor vino de Italia y hay muy pocos vinos que se puedan comparar con el poder de un buen Barolo. Los vinos Barolo de Italia son tintos tánicos complejos que a menudo pueden envejecer durante 10 a 20 años, por lo que también son excelentes vinos de inversión.\nCaracterísticas de los vinos tintos Barolo\nLa uva Nebbiolo es conocida por sus poderosos taninos y su vigorizante acidez. Es por eso que Barolo se ha ganado la reputación de ser un vino que requiere un largo período de crianza antes de ser bebible para suavizar los taninos. Sin embargo, cuando los taninos se suavizan con la edad y las prácticas modernas de elaboración del vino, no hay nada como un buen Barolo.\nColor Barolo, contenido alcohólico y cuerpo\nBarolo es un vino tinto seco elaborado con Nebbiolo, una uva tinta de piel fina que produce un vino de color rojo ladrillo y cuerpo ligero. Barolo es un vino de alcohol moderadamente alto con alrededor de 13 a 16% de alcohol por volumen (ABV).\nAromas en Vino Barolo\nBarolo tiene un ligero aroma floral que contradice sus poderosos taninos y su viva acidez. La rosa y la frambuesa son aromas prominentes cuando se huele Barolo por primera vez.\nPerfil de sabor de Barolo\nSi bien los aromas de rosa y frambuesa también impregnan el paladar de un buen Barolo, este vino de cuerpo ligero tiene taninos profundos y potentes que a menudo requieren la edad para suavizarse. El vino también es muy ácido. Cuando se consume en su juventud, los sabores más sutiles de Barolo a menudo se esconden detrás de la astringencia de los taninos densos, pero a medida que el envejecimiento suaviza el vino, experimentará un paladar de frambuesas, pétalos de rosa, cerezas, especias y tierra.\nAblandamiento de los taninos de Barolo\nDurante años, hasta la década de 1980, lograr un gran Barolo fue una hazaña increíblemente difícil. Debido a los taninos amargos y ásperos inherentes a la uva, los enólogos necesitaron envejecer el vino en barricas de roble o castaño durante años, al menos 10 e incluso hasta 25, para mejorar los taninos. Esto a menudo dejaba el vino oxidado y eliminaba los caracteres frutales de la uva. Esta oxidación se observaría fácilmente por el tinte pardusco del vino en la copa.\nLas técnicas modernas cambiaron el estilo y el carácter del vino\nLos enólogos que utilizan prácticas modernas de elaboración del vino comenzaron a cambiar el estilo y el resultado de Barolo. Comenzaron a controlar la temperatura durante la fermentación y acortaron la exposición del jugo a la piel para ayudar a disminuir los niveles de taninos. También comenzaron a usar barricas de roble francés más pequeñas y a embotellar el vino antes para preservar su frutosidad en lugar de dejar que se disipe en el proceso de envejecimiento.\nBarolo de hoy\nEl resultado es un Barolo con un carácter exuberante y opulento con sus taninos si no contenidos, al menos algo comedidos. Hoy en día, un Barolo tiene una edad mínima de tres años con cinco años para un Riserva. Dicho esto, es mejor beber Barolo al menos cinco años después de la fecha de la vendimia.\nLa región vinícola de Barolo\nBarolo se produce en el Piemonte de Italia (Piamonte), que significa tierra al pie de las montañas. Esas montañas son los Alpes y rodean esta región vinícola por tres lados. La región específica donde se elabora Barolo se llama Langhe. Es una región de viñedos empinados y ondulados salpicados de pequeños pueblos. Cinco pueblos representan el núcleo de la producción de Barolo: Barolo, La Morra, Castiglione Falletto, Serraluna d’Alba y Monforte d’Alba. Barolo está clasificado como Denominazione di Origine Controllata e Garantita (DOCG), la clasificación más alta para los vinos italianos, que se producen en condiciones de cultivo y producción estrictamente controladas. Barolo representa la parte superior de las denominaciones de vino designadas de Italia y una de las más pequeñas. Es una tierra dura y austera con mucho clima frío y desafíos para los viticultores y enólogos.\nUva Nebbiolo de Barolo\nNebbiolo es el monovarietal de Barolo. Es una uva roja que probablemente lleva el nombre de un fenómeno común en Piamonte, nebbia. Esa es la palabra para la niebla que cubre el área en octubre. Lo más importante que hay que saber sobre Nebbiolo es que es una uva en bruto cargada de sabores complejos, pero también repleta de taninos amargos de alta resistencia. Nebbiolo es una uva de maduración tardía y si las lluvias y el frío llegan temprano, la uva Barolo no tiene la oportunidad de alcanzar su potencial. El posicionamiento de los viñedos se vuelve crítico y puede marcar la diferencia entre una cosecha excelente y una mediocre. En consecuencia, puede encontrar los términos, bricco, que significa cima de una colina, sori, que significa la cima de una colina con orientación sur, y costa, que indica una ladera con sol, en las etiquetas de los vinos Barolo. Cuanto más sol, mejor, y los mejores viñedos se asientan en las mejores parcelas de tierra cálidas.\nPrincipales productores de Barolo\nEn general, Barolo se elabora como un vino de viñedo único, embotellado por finca. La mayoría son pequeñas bodegas familiares, pero también hay negociantes quienes mezclan Barolo de diferentes viñedos de la región. La siguiente es una breve lista de algunos de los mejores productores de Barolo.\nCantina Bartolo Mascarello a menudo se encuentra en la cima de las listas de los mejores productores de Barolo en Piamonte. Si bien el propio Mascarello murió en 2005, sus vinos Barolo longevos perduran, y su hija, María Teresa Mascarello, continúa su tradición de excelencia en cultivo y vinificación. De hecho, la familia Mascarello produce vinos Barolo desde hace más de 100 años, transmitiendo la tradición de generación en generación. Ambas cosas Forbes y Licorera colocan a Mascarello en la cima de su lista de los mejores productores de Barolo en Italia.\nConocido por sus potentes vinos Barolo y Barbaresco, Pio Cesare es un enólogo de quinta generación que lleva más de 125 años elaborando vinos finos. Año tras año, Pio Cesare Barolos recibe altas calificaciones por sus potentes vinos Barolo.\nNunca beba Barolo temprano. Si se bebe demasiado pronto, los sabores complejos pueden no aparecer y dejarlo preguntándose cuál es el problema de Barolo. Por decir lo mínimo, Barolo es un vino difícil de hacer bien y no es barato. Debido al bajo volumen de producción y al envejecimiento prolongado que se requieren para hacer vino Barolo, el costo de una botella probablemente comenzará en el rango de la planta baja de $ 40 y aumentará como un ascensor desde allí.\nMaridando Barolo con comida\nBarolo combina la comida del Piamonte, que es abundante, rica y una delicia para los carnívoros. Encontrarás banquetes de caza asada, platos de ternera, cerdo y cordero además de embutidos, risottos y pastas a base de carne, y polenta con todo. Agregue un Barolo con cuerpo a la mezcla y la noche fría y brumosa se desvanecerá. Ahh, pero una cosa más. Piamonte es también el hogar de las trufas blancas, la réplica de la tierra a las ostras del mar. Sea un hedonista y afeite un poco de trufa blanca terrosa encima de eso tallarines, sírvete un vaso de Barolo y sonríe por tu La Dolce Vita.\nSuplentes de Barolo\nNo hay muchos vinos como un Barolo. Con su necesidad de condiciones de cultivo precisas, Nebbiolo es una uva que es difícil de obtener del todo bien. Sin embargo, hay vinos Nebbiolo que provienen de otras regiones que son un poco menos costosos que Barolo, incluido Barbaresco (también de Piamonte) y vinos etiquetados como el varietal Nebbiolo. Puede encontrar vinos Nebbiolo respetables de otros países, incluidas algunas versiones decentes de Australia, California y el estado de Washington.\nEl rey de los vinos y el vino de reyes\nLos vinos Barolo son conocidos como el Rey de los Vinos y el vino de los reyes debido a su alta calidad constante, potencial de inversión y envejecimiento, y sabores audaces y poderosos que reflejan la región de donde provienen los vinos. Si bien Barolo no es un vino fácil de beber, es uno que todos los entusiastas del vino deben probar al menos una vez para comprender cuán realmente bueno puede ser un vino.


Lavador de gases industrial,Torre de lavado,Wet Scrubber,control emisiones\nVerlek Ingeniería SAS diseña y construye lavadores de gases tipo venturi con separador ciclonico. Estos equipos son empleados como sistemas de control de emisiones para remover particulas y gases contaminantes, son adecuados para el lavado de los gases de solubilidad media / alta. Son ampliamente utilizados como depurador de gases en procesos tanto la dilución física como la reacción química. Funcionan perfectamente en calderas y hornos que operan con combustible solidos o liquidos.\nLos lavadores de gases tambien conocidos como scrubbers operan a altas velocidades, y con pérdidas de carga moderadas , consiguiéndose un íntimo contacto entre las fases líquida y gaseosa, que permite obtener elevadas eficacias en la captación de partículas sólidas o líquidas, de tamaño micrónico o incluso submicrónico. Los lavadores marca VERLEK son empleados principalmente como sistemas de control de emisiones. El diseño vertical permite que el agua se distribuya de manera uniforme sin que se aglomere el material colectado y elimina los problemas de abrasión. Para una adecuada dispersion del liquido de lavado se emplean aspersores de tipo spiral Jet y aspersores de cono lleno.\nLos lodos pueden concentrarse hasta en un 10% en peso con el empleo de una bomba de recirculación. De éste modo, la cantidad de agua a filtrar es menor. Su uso es frecuente como depurador de gases contaminantes y para retener material particulado de formar que las descargas al medio ambiente sean menos contaminantes.\nVerlek Ingenieria ofrece diferentes opciones para control de emisiones, siendo los scrubber o lavadores de gases los mas comunes. Los usos principales de nuestros lavadores de gases tipo venturi:\nRemocion de MP y SOX en calderas de carbon, hornos de madera, hornos ladrillo.\nRemocion de MP en hornos de fundicion de metales (cubilotes)\nEliminación de gases ácidos y alcalinos generados en proceso\nEmisiones generadas en plantas de tratamiento de agua\nOlores de industria alimentaria: Mataderos, tratamientos de grasas animales, plantas procesadoras de pescado\nLavadores de gas tipo Venturi-Caldera a carbon/Crudo\nRemocion de oxidos de Azufre (SO2) y Material particulado en calderas\nLavadores de gas tipo Venturi - Caldera Biomasa\nRemueven de forma eficiente material particulado (MP) y Oxidos de azufre en la combustion de biomasa en hornos y calderas\nLavadores de gas tipo Venturi-Quimicos\nRemocion de contaminantes quimicos en procesos industriales o aplicacion aerografica\nEl lavado de gases industrial se utiliza para eliminar contaminantes del aire como olores, vapores, gases tóxicos, etc. Estos equipos se conocen tambien como “Wet Scrubber“. Para ello, en la mayor parte de los casos, los contaminantes presentes en los gases son susceptibles de ser oxidados o absorbidos en un medio ácido o en un medio alcalino. Así, las especies derivadas del nitrógeno pueden ser absorbidas en un medio ácido, mientras que las especies derivadas del azufre son sensibles a la absorción en un medio alcalino u oxidante. En algunos casos, los contaminantes son muy solubles en agua, por lo que no se precisa ningún reactivo químico.\nLavador de gases tipo Venturi Horno de fundicion Acero 17 TN/mes . Empresas : Talleres Diaz Ltda\nDiseño y supervision montaje Scrubber gases tipo venturi , para control de material particulado y SOx en Horno de fundicion Tipo cubilote. Diseño sistema de neutralizacion y bombeo. Temperatura gases entrada 750°C . Empresa: Fundicion Talleres Diaz LTda . Soacha – Cundinamarca\nLavador de gases tipo Venturi caldera a carbon de 100 BHP. Empresas : La Esmeralda SAS, Tecnicolor SAS, Procesos Multicolor LTDA\nSistema humedo lavador de gases tipo venturi , Srubber para control de material particulado en caldera de carbon de 100 BHP. Incluye separador ciclonico, eliminador de niebla y sistemas de recirculacion de agua de lavador. En su interior aspersores tipo spiral. que permiten lavado de gases de combustion. Empresa: La esmeralda Bogota.\nLavador de gases Venturi con separador Ciclonico caldera (350) BHB. Papeles y Corrugados andina AÑO 2020\nLavador de gases tipo venturi con separador ciclonico, Srubber para control de material particulado en caldera de 350 BHP Carbon Bituminoso. Incluye separador ciclonico, eliminador de niebla y sistemas de recirculacion de agua de lavador. . Empresa: Papeles y corrugados Andina – Sesquile Colombia\nLavador de gases Venturi con separador Ciclonico caldera (mil) 1000 BHB. Oleaginosas San Marcos\nLavador de gases tipo venturi con separador ciclonico, Srubber para control de material particulado en caldera de generacion de vapor que emplea biomasa como combustible de 1000 BHP de potencia. Incluye separador ciclonico, eliminador de niebla y sistemas de recirculacion de agua de lavador. En su interior aspersores tipo spiral, eliminador de niebla y accesorios que permiten lavado de gases de combustion. Empresa: Oleaginosas San Marcos- Meta. Colombia


Sentecia definitiva Nº 107 de Secretaría Laboral y Contencioso Administrativo STJ N3, 06-12-2017 - Jurisprudencia - VLEX 819842201\n///MA, 5 de diciembre de 2017.\nVisto: Las presentes actuaciones caratuladas: "SEVA, RAQUEL DEL CARMEN C/ PROVINCIA DE RIO NEGRO S/ CONTENCIOSO ADMINISTRATIVO (l) S/ INAPLICABILIDAD DE LEY" (Expte. N° LS3-54-STJ2016 // 28764/16-STJ), puestas a despacho para resolver, y\nEl señor Juez doctor S.B. dijo:\nMediante la sentencia obrante a fs. 58/62, la Cámara del Trabajo de la IVa. Circunscripción Judicial con asiento de funciones en la ciudad de Cipolletti rechazó la excepción de caducidad de la acción contencioso-administrativa opuesta por la demandada, con costas en el orden causado, atento la particularidad del caso y por resultar novedosa la cuestión planteada.\nEl a quo, en primer lugar, entendió necesario definir que se encontraba ante una típica relación de derecho administrativo en la que actúa el Estado en ejercicio de su función administrativa como empleador y sus agentes -permanentes, contratados, transitorios, convocados, funcionarios, etc.- como dependientes del mismo. Por ende sus actos debían estar inexorablemente regidos por las normas y principios de derecho público interno que regulan la organización, actividad y control de la administración pública, ya sea ésta nacional, provincial o municipal. En virtud de ello, correspondía entonces la aplicación -en lo pertinente- de la Ley de Procedimiento Administrativo (Ley A 2938) y el Código Procesal Administrativo de la Provincia de Río Negro -CPA- (aprobado por Ley 5106), el cual entró en vigencia a partir del 1° de Junio de 2016. En lo que respecta al ámbito de aplicación temporal del CPA el Superior Tribunal de Justicia mediante Acordada N° 20/2016 dispuso que resulta de aplicación inmediata a todos los procesos en trámite sin retrotraer etapas y actos ya cumplidos.\nSeguidamente concluyó que correspondía que la presente controversia se resolviera de conformidad con el CPA.\nEn segundo lugar, en cuanto a la excepción de caducidad de la acción administrativa señaló que, a pesar de que la accionada la fundara en el art. 98 de la Ley A N° 2938, el cual a la fecha se encuentra derogado por el art. 3 de la Ley 5106; aclaró que si bien el artículo /// ///\ninvocado fue suprimido, lo cierto es que el instituto de la caducidad persiste actualmente en el artículo 10 del CPA de similar redacción.\nAsí en el análisis que efectúa el a quo advierte que efectivamente la actora remitió TCL al Sr. Gobernador de la Provincia de Río Negro interponiendo formal recurso de revocatoria contra el Decreto 276/15, el cual no fue contestado por la demandada, no mediando acto alguno desde esa fecha hasta la interposición de la demanda.\nSostuvo que el mencionado Decreto -acto administrativo- dictado por el Poder Ejecutivo en respuesta al recurso jerárquico indicaría el agotamiento de la vía administrativa, empero, no se advierte obstáculo alguno que impida al administrado, la posibilidad de interponer un recurso de revocatoria o de reconsideración toda vez que encuadra en el supuesto del art. 91 de la ley 2938 el cual reza: "el recurso de revocatoria procederá contra las declaraciones administrativas que reúnan los requisitos establecidos en el art. 88, aún en el supuesto que la declaración impugnada emanara del Poder Ejecutivo ... Cuando la declaración impugnada sea definitiva y emane de la mas alta autoridad con competencia para resolver, la decisión que recaiga en el recurso de revocatoria o su denegación por silencio, agotarán la vía administrativa ...", por lo que concluyó que el acto emitido por el Sr. Gobernador reúne los requisitos exigidos por la Ley para ser impugnado, y que fue interpuesto en el plazo legal para hacerlo.\nDestacó también, con relación a los supuestos formales que debe reunir el recurso, que si bien no se ajustaba acabadamente a los requisitos dispuesto por los arts. 90 y 38 de la Ley citada, lo cierto es que el telegrama ha sido admitido en la práctica administrativa y en las normas, y parece razonable hacer igual extensión a la carta-documento. Citó doctrina en apoyo de su postura, sin perjuicio además de reconocer que en el procedimiento administrativo rige el principio de informalismo a favor del administrado.\nSiguiendo su análisis, señaló respecto a cuándo comienza a computarse el término establecido en el art. 10 del CPA, que corresponde remitirse al segundo párrafo del art. 91 de la ley A 2938, y en sintonía con lo dispuesto en el art. 18 de la misma norma que establece que el silencio de la administración se interpretará como negativa y que dicha garantía juega siempre a favor del administrado.\nConcluyó en definitiva que la actora optó, previo a iniciar la vía judicial, por interponer un recurso -optativo en el sub lite- como es el de revocatoria, generando una nueva/ ///-2- posibilidad para que se expida la administración, quien no lo hizo de forma expresa, agotándose la vía...


Estos son los nuevos Nexus 5X y Nexus 6P de Google – Actualizable\nEstos son los nuevos Nexus 5X y Nexus 6P de Google\nYa lo sabíamos, pero igual, tenemos que publicar que Google, en conjunto con Huawei y LG, han lanzado este martes sus nuevos Nexus 5X y Nexus 6P, que implican un gran salto a la línea Nexus que por años ha intentado ser un modelo a seguir para los fabricantes de dispositivos Android, puesto que ahora se viene con dos modelos diferentes para tratar de alcanzar un mayor mercado móvil.\nLa diferencia entre ambos está, como es obvio, en sus características. Por ejemplo en el Huawei Nexus 6P tenemos una cámara de 12.3MP, de la que Google dice ser la mejor cámara que se ha incluido en un dispositivo Nexus. Así mismo han incluido una cámara frontal de 8MP que puede tomar imágenes en modo HDR+. Por su parte el Nexus 5X de LG tiene también una cámara de 12.3MP, que aunque es capaz de grabar en cámara lenta a 120 fotogramas por segundo, no tiene un sensor tan potente para casos extremos de condiciones de baja luz.\nAmbos móviles pueden grabar en resolución 4K, tienen soporte para cargadores USB Type-C, pero la diferencia más notable entre ambos está en el tamaño de su pantalla, puesto que el Nexus 5X posee un panel de 5.2 pulgadas mientras que el del Nexus 6P es de 5.7 pulgadas.\nPuedes ver los videos introductorios para que te hagas una idea más amplia de cómo son ambos teléfonos:\nLos precios desbloqueados de ambos dispositivos son: Nexus 5X desde $379 y Nexus 6P desde $499. Ambos están disponibles en capacidades de 16GB, 32GB, 64GB y 128GB.\nArtículos RelacionadosAndroidGoogleMóvilesNexusNexus 5XNexus 6P\nConoce la nueva GoPro Hero+ Wi-Fi de tan solo USD$200\nGoogle introdujo la nueva generación de su Chromecast


Mesas de jardin de piedra – Muebles de cocina\nSección dedicada a la compraventa de útiles para el hogar y jardín mesa jardin piedra. Decoración, muebles, herramientas de jardinería, al mejor precio. Anuncios segunda mano de mobiliario de jardín Mesa piedra.\nLas mejores ofertas en mobiliario de jardín Mesa piedra de segunda mano y de ocasión solo en . Características del producto. Material: Hierro, Piedra Mesa De Jardín.\nDescubrí la mejor forma de comprar online. Encontrá Hermoso Juego De Jardin En Piedra Y Cemento – Mesas de Jardín en Mercado Libre Argentina. Podría pensarse que la piedra , como protagonista de nuestras mesas de jardín , son un toque algo impersonal o frío para crear un espacio acogedor y diáfano, . Fabricantes de mesas – bancos – comedores de jardín en piedra artificial y hormigón armado resistentes al frio y heladas con azulejos o pulidas al mejor precio . La piedra es un material . Encuentre los fabricantes de Mesas Y Bancos De Piedra Para Jardín de alta calida proveedores de Mesas Y Bancos De Piedra Para Jardín y productos . Los muebles de jardin de piedra así como las paredes de este material típicos en los jardines, requieren de un cuidado especial para mantener su belleza y . Venta de bancos y sillas de piedra artificial en Murcia.\nBusca todos los productos, fabricantes y minoristas de Mesas de piedra natural: descubre los.\nMesas y bancos para jardín prefabricados en piedra artificial e imitación madera. Para plazas, jardines, mobiliario urbano, mesas bancos o asientos a medida, . Camas, balancines, hamacas y tumbonas. Muebles resistentes y duraderos para el jardín.\nHaz que tu jardín vibre y quede elegante con las mejores mesas y sillas de jardín. Round de la firma Point, elaborado con piedra artificial . Comedor Piedra MESA RECTANGULAR LIVINSTON. COMEDOR DE PIEDRA JARDÍN RECTANGULAR 180cm. Encontrá Mesas De Piedra Para Jardin en Mercado Libre Uruguay.\nFiguras en piedra artificial, fuentes, mobiliario y decoración del jardin en Corral de Almaguer en Toledo. MESAS Y BANCOS FIGURAS DE DECORACION. Diseños en piedra de todo tipo, fuentes para jardín , pozos de fuego, mesas y bancos de piedra , jardineras, alcorques en piedra , escaleras, fachadas. Cómo limpiar los muebles de piedra de exterior será el briconsejo de Bricomanía que veremos a continuación.\nEstás buscando una buena mesa para disfrutar de tu jardín ? No busques más, en este artículo podrás encontrar las mejores mesas de jardín , para que . No hay nada como sentarse alrededor de una mesa de terraza o jardín. Diseños de madera, cristal, aluminio, hierro o incluso cómodos modelos plegables.


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Mientras la burguesía serbia en el poder sea tan cobarde frente al imperialismo jamás se resolverá el asunto Kosovo\nColumna del glorioso Ejército Popular de Yugoslavia (EPY) destruida por terroristas musulmanes el 15 de mayo de 1992 en Brcanska Malta, Tuzla.\nEl EPY en 1988, garante de la unidad e independencia yugoslava. Al ser destruido, la OTAN destruyó el país.\nBelgrado incendiado y destruido por la OTAN en 1999.\n¡Qué vergüenza da el gobierno serbio que todos los días muestra su cobardía y su claudicación frente a los imperialistas que desmembraron la Yugoslavia socialista federal, estimularon guerras civiles entre nacionalistas eslovenos, croatas, serbios, musulmanes y albano-kosovares, bombardearon Serbia y Montenegro y desgajaron Kosovo de la unidad nacional serbia! Hoy se reanuda el diálogo Serbia-OTAN nada menos que para reformar la defensa de este país, es decir para que la OTAN destruya toda capacidad defensiva serbia y conozca mejor los blancos a destruir en el siguiente bombardeo. Claudica ante la UE, club imperialista al que pretende ingresar en condición inevitable de lacayo. Acepta que la organización de la CIA Freedom House diga si en Serbia hay o no democracia. Está a las órdenes del tribunal de La Haya que nunca juzgará a Solana, Clinton, Albright, Kohl y demás criminales que destruyeron Yugoslavia y Serbia\nMientras en Serbia no tomen el poder las fuerzas antimperialistas, yugoslavas y comunistas que construyan un frente unido de todos los pueblos yugoslavos, este país jamás recuperará su unidad nacional, ni construirá una economía próspera ni establecerá relaciones fraternales con los pueblos yugoslavos de todas las etnias y culturas.\n¡Qué asco dan los "gobiernos" serbios, desde que entregaron a Milosevich! No puede existir mas infame vileza de la que tienen esos cobardes traidores que entregaron a sus mas dignos combatientes , a sus verdugos, a los que destruyeron su pais y aterrorizaron a su pueblo con bombardeos indiscriminados.\nCuando entregaron preso a Milosevic a esa farsa de tribunal, la OTAN se las creia muy felices de hacer del "juicio" un show anticomunista y pro OTAN.\nPero desde que el talento de Milosevic, defendiendose a sí mismo, mostró desde el principio que los únicos criminales fueron los de la OTAN, dando un giro total a las "sesiones", convirtió toda esa farsa en un verdadero juicio antiotan.\nEnseguida decidieron asesinar al digno Presidente yugoslavo. Y así lo hicieron, presentándolo al mundo como un suicidio.\n¡ Qué ejémplo tan clarificador! Una sola persona digna y valerosa que se enfrente al imperio le hace temblar, demostrándonos que los imperialistas pueden aterrorizar al mundo, no por su fuerza, sino porque los pueblos aún carecen de la organización y de los líderes inquebrantables que les deben dirigir hacia la victoria.\nSaddam Hussein, Slobodan Milosevic, Ceaucescu, Salvador Allende, Mossadegh, Kabila, Sankara, tal vez también Houari Boumedienne y Arafat ... presidentes asesinados por el criminal imperialismo.\n¿Saddam Hussein? Ese está bien matado, era un criminal discriminador oportunista que masacraba a su propio pueblo. Por supuesto que hubiera sido mejor que lo derrocaran los trabajadores iraquíes, pero eso es otra cosa... No por ser matado por los yanquis es bueno, ¿acaso Trujillo también lo era?\n...y milosevic...y el "glorioso ejercito popular yugoslavo" bajo influencia del socialrevisionismo de milosevic de corte nacionalista y chovinista....pffff....y eso que me opongo rotundamente a la invasion y a la guerra desatada por el capitalismo!! pero es que joder...ninguno de los dos bandos se salva...\nNo se si lo sabréis, pero en Kosovska Mitrovica (provincia serbia de la región de Kosovo) han ganado los "centristas" de Nikolic, escisión del Partido Radical con visión proeuropeísta. Mala noticia, también.\nla verdad es que todo kosovo es una mala noticia...\nLa peor noticia es que todavía haya compañeros que repitan a coro esa patraña de que Sadam Husein "asesinó a su propio pueblo", o la de que Milosevic era un chovinista..etc.\nAsí están dando cobertura al Imperialismo para hacer sus desmanes y tropelías, están siendo la quintacolumna que allane el terreno a las tropas del Imperio, que es quien de verdad aniquila a todos los pueblos.\nEn los tiempos de luchas que vivimos, todos los grandes estadistas con visión de independencia nacional, tienen que enfrentarse a fuerzas internas que, manipuladas o no, por el imperio, han de ser destruidas.\n¿Acaso Lenin y el Ejército Rojo no necesitaron usar el terror Rojo contra la subversión interna? Y no por eso decimos que los bolcheviques asesinaron a su propio pueblo.\nSi ésto pasa con lo de Husein o Milosevic es por el grado de degradación al que han llegado las direcciones de muchos partidos comunistas, sindicatos, organizaciones y "ONGs, además del poder de cobertura y sofisticación en la manipulación que han alcanzado los medios de desinformación de masas. Su poder para lavar el cerebro a la humanidad no tiene límites.\n¿Algún comunista sensato durante la guerra del Vietnam, condenaba a Hanoi por ser un pais "no democrático de partido único"? Se le hubiera descubierto enseguida como agente del imperialismo.¿Porqué hoy dia, en cambio, pueden decir cosas semejantes de Milosevic u otros líderes dignos que se han enfrentado al imperio y no caersele la cara de verguenza? ¡ He aquí donde ha estado y está el siniestro trabajo de los traidores oportunistas colaboracionistas de nuestros dias!\nEstán llegando a ser, sin darse cuenta, nuevos lacayos al servicio del imperio del dolar.\nPese a los errores que pudieron tener, Sadam y Milosevic, lucharon hasta el final, no se rindieron. Su vida y su muerte salva la dignidad del Ser Humano.\ncamponotus ...entonces milosevic no era un chovinista? tuvo hasta el final de su vida una ideologia ejemplar leninista y revolucionaria? a pesar de haber renunciado al marxismo leninismo? en todo momento, incluida en las guerras de los balcanes? el discurso de kosovo polje te parece a ti algo ejemplar, digno de un marxista? un discurso asi o una actitud asi crees, en serio, que habria sido aprobada por marx y por lenin, de verdad? yo no me pongo del lado de los imperialista pero tampoco tengo una venda en los ojos que parece que muchos os negais a quitaros...\n...y milosevic...y el "glorioso ejercito popular yugoslavo" bajo influencia del socialrevisionismo...\nesta muy claro, troskistas y ultras como el que escribe lo de arriba son patas del mismo banco. Bazofia intelectual y moral.\n"La peor noticia es que todavía haya compañeros que repitan a coro esa patraña de que Sadam Husein "asesinó a su propio pueblo""\nY sí lo hizo. Y te pido por favor que no compares a un verdadero héroe como LENIN con un dictador miserable como Husein. ¿Te olvidas de que sirvió a EE. UU. en la guerra contra Irán? ¿Que los yanquis no lo derrocaron en el '91 porque les gustaba una mano dura y Sadam era el hombre ideal?\nAdemás, ¿qué tenía el dictador de comunista, o marxista? Nada, de hecho persiguió y mató a los comunistas, como hace todo dictador del capital.\n"Sadam y Milosevic, lucharon hasta el final, no se rindieron"\n¿Sadam luchó hasta el final? Lo único bueno que tenía era la separación iglesia-Estado que abandonó tras la Guerra del Golfo para congraciarse con los Estados islámicos de la región.\nEl Movimiento Comunista, la Revolución Comunista Mundial, tiene muchos mártires, héroes y grandes pensadores. No necesitamos basura.\ntu si que eres basura paco. No te da verguenza defender el ultranacionalismo en las guerras balcanicas (de todos los bandos) bajo un pretexto marxista? algunos deberiais leer un poquito mas a marx y a lenin, porque creo que os hace falta y mucho\nCreo que lo que se refleja es que hay una gran confusión. A la hora de valorar a los personajes históricos y su papel, no hay que entrar en categorías morales o éticas solamente.\nSi es cierto que Sadam Hussein no era comunista, y que reprimió duramente al movimiento comunista, que fue un títere del imperialismo en la lucha contra la revolución islámica iraní. Pero, posteriormente se encontró en que ese títere ya no les servia o por lo menos había que dejarlo a un lado. La causa no la tengo muy clara, se dice que era la bajada del petróleo (era una las armas también en la lucha contra la URSS la bajada del precio del crudo), y esto imposibilitaba que Irak pudiese pagar los prestamos a los que la guerra le había hecho contraer con el capitalismo financiero mundial. De ahí surgen los tiras y aflojas con Kuwait, produciendo petroleo a bajo pecio o tirando de ellos a la baja.\nPero por lo menos Sadam Hussein se dio cuenta de cómo se las gastaban estos señores y no dio su brazo a torcer, y su derrocamiento ha sido un retroceso en cuanto a logros sociales en Irak evidentes.\nPero hay otra lectura más interesante. De ser un bastión contra la influencia iraní en la zona, con su derrocamiento los EE.UU pensaban instalase directamente en Mesopotamia y tener toda la zona bajo control directo. Y no es así, se encuentran que Iran tienen una influencia decisiva en Irak y aquellos sueños de controlar la zona con un país invadido y totalmente sometido se ha ido a pique.(Y eso si que es fruto de la heroica lucha de la resistencia irakí contra el mejor ejercito del mundo y de un costo en sangre del pueblo irakí , realmente estremecedor).\nLos movimientos actuales de la armada de USA en el Golfo Pérsico se deben a estos factores, la perdida de control sobre la zona.\nEstoy con los camaradas que ven improbable un ataque terrestre al uso . Pero hay otras formas de “disuasión.”\nAlguien apuntaba los antecedentes de la I Guerra del Golfo, o el dominio del espacio aéreo tras una guerra sobre todo utilizando esta arma, …hay diferentes posibilidades.\nLo que está claro es que siempre , antes de atacar a un país hay que reducir el número de aliados co fronterizos y aumentar los aliados del invasor entre estos.\ngracias al camarada Raul por tratar el tema de manera dialéctica y razonable\n¿Y cómo pensaban derrotar a la OTAN y a EEUU quienes hacían frente común con ésta en la lucha contra Milosevic o Hussein?\nNo se quieren dar cuenta de que lo único que había contra el Imperio era precisamente la Serbia de Milósevic y el Irak de Husein. Y por eso había que apoyarles en la BATALLA.\n¿Es que acaso había alguna otra fuerza en liza mejor, verdaderamente comunista?\nNo es necesario elucubrar mucho, basta con ver el resultado de los acontecimientos: la derrota de Saddam y de Milosevic solo ha traido caos y barbarie para los pueblos y pingues negocios y avances estratégicos para los imperialistas.\nQue nos expliquen en qué ha beneficiado al movimiento comunista internacional y a los pueblos del mundo la derrota de ésos dignos líderes. Por supuesto que cometieron errores (nadie ha dicho que fueran marxistas leninistas), pero su enfrentamiento bélico contra el Imperio los hace sucundarios en el momento de la batalla.\nY solo pensemos una cosa mas: ¡ como sería hoy el mundo si la OTAN y EEUU hubieran sucumbido en Yugoslavia y en Irak ! Bueno, ¡¡ya no hubieran podido aracar Irak!!\nCamarada camponotus, tienes toda la razón. En ese momento eran los únicos que se oponían al imperialismo y su paseo triunfante. No olvidemos que este quiere llegar hasta el último rincón de la Amazonía , es expansivo por naturaleza. Cuando se rompió el dique de contención simbolizado por el muro de Berlín, hubo pista libre para ese paseíllo .\nYugoslavia era una chincheta para la oruga de sus tanques y la aplastaron y descuartizaron como quisieron, y en Irak pretendieron hacer otro tanto, así como crear un estado satélite que aportase petróleo (que darían a bajo precio a Israel), así como una base de operaciones para asaltar Iran o/y Siria. Pero aquí ya se les han parado los pies.Y el que lo intentó fue Sadam Hussein , y posteriormente o su vez la resistencia Iraki, organizada estupendamente.\nOtro dique de contención fue la paralización de más ”revoluciones” de colorines en la Europa postsoviética, en Bielorrusia. Y que Rusia asuma un papel de potencia capitalista pero con intereses propios y no totalmente sumidos a los de USA como en la era Yeltsin .\nyo no he dicho lo contrario ni he dicho que la desaparicion y derrota de ambos lideres haya sido positiva o beneficiosa, para nada. Solo digo que una cosa es, efectivamente, tener, como comunistas, que apoyar esas luchas y otras considerarles como lideres y referentes revolucionarios y marxistas, que es lo que parece que haceis algunos.\nEl mundo no hubiera sido un lugar mejor con un Milosevic y un Hussein victoriosos. Hubiera sido la misma mierda capitalista. El enemigo real es el capitalismo, no Estados Unidos (EUA es un enemigo como lo es TODO Estado capitalista).\n¡ Qué simpático es nuestro amigo Babilonio ! Vamos, que si Yugoslavia hubiera sido la tumba de la OTAN, no habríamos ya tomado el palacio de la Zarzuela.\n¡¡ Hace diez años o mas !!\nLo único verdaderamente negativo de Milosevic fue pactar con la OTAN el fin de los bombardeos y avenirse a la farsa "democrática" impuesta desde Wasington y Berlin. Seguramente porque no se imaginaba que en su propio pais hubiera tantos cobardes y traidores que luego le vendieran.\nTenía que haber resistido y luchado casa por casa y haber preparado una resistencia armada al estilo de Irak . Si hubiera hecho ésto, ya veríamos si la OTAN hubiera ganado, que despues de tres meses de bombardeos, no se habían atrevido aún a pisar ni un palmo de tierra Serbia. Además, a medida que se alargaba la campaña de bombardeos, la oposición a la OTAN iba en aumento, pese a la ofensiva mediática falsificadora. Seguramente, si las tropas de la OTAN se empantanaran en Serbia, los gobiernos de la OTAN habrían iniciado una ola represiva en toda europa contra la oposición a la guerra en sus propios paises.\n¡¡¡ Viva Milosevic, sectarios y puretas al gulag¡¡¡\nIosubisarionea1960, "comunista impuro"\nEl último comentario de babilonio es lo más abyecto que he leído en años. Que se puede esperar de estos pensadores de altos vuelos gallináceos. Nada que no coincida con su barra de platino iridiado marxista-leninista será apoyado por estos. Puta quinta columna. Se tragaron todas las bolas de las guerras humanitarias y ni siquiera saben que pasó en Krajina y mucho menos en el Kurdistán iraquí en 1988.\nComo dice el gran Edward S. Herman,la guerra de Yugoslavia supuso el colapso inteletual y moral de la izquierda occidental.\nCamponotus, no pidas heroismos retropectivos a los serbios . Luchaban contra las armas de la OTAN y la traición .\neste artículo ,si leyeran algo ,podría abrir los ojos a la infame zahurda de los inmaculados.