¿Para qué una consulta holística?\nPara conocernos mejor a nosotros mismos, para comprender como funcionamos, para entender y sanar nuestros síntomas y nuestras relaciones con los demás. Para entender como nuestras creencias profundas crean nuestra realidad, para crecer y evolucionar, para descubrir nuestro potencial oculto y sobretodo para dejar de sobrevivir y empezar a vivir.\nEl termino holístico (del griego hólos que significa total, completo, integral) se refiere a una visión global y completa de un determinado objeto, asunto o experiencia. Por esta razón una consulta holística nos ofrece la posibilidad de observar de una manera objetiva todas las posibles causas de nuestras experiencias, aprendiendo el lenguaje arquetípico de nuestro inconsciente para llegar a comprender que el universo que se manifiesta afuera es una proyección de toda la información que llevamos escondida en nuestro interior.\nEn la consulta investigaremos especialmente los siguientes temas:\nla estructura arquetípica de tu personalidad en base a la numerología de tu fecha de nacimiento\nel Proyecto Sentido, las experiencias de la vida en el útero de mamá, parte de tu infancia y las posibles creencias heredadas\nel Transgeneracional, la herencia de tu árbol genealógico, las creencias, los mandatos familiares y programas inconscientes activos\nposible acompañamiento con Flores de Bach, Técnica Metamórfica, Reiki (sólo presencial)\nDurante toda la duración de la consulta – que será de 90 minutos – entraremos en un espacio cuántico o akashico y hablaremos según el lenguaje arquetipico de tu inconsciente.\nSesiones posibles en Español, Italiano e Inglés, presenciales u online.


Piloto de Acrobacias 3D - Juega a Juegos Online Gratis\nPiloto de Acrobacias 3D\nCompite con tu magnifico avión de acrobacias contra el reloj en este juego de acrobacias 3D. Pasa a traves de los conos lo más rapido posible para salir victorioso. Game Stats 81 views Piloto de Acrobacias 3D Screen Shots\nGame Tagsjuegos de aviones, juegos de deportes Categorías de juegos\nMiss Tattoo Con tanta variedad de tatuajes, ¿a quién le importa si la belleza está solo en la piel? Mahjong de pascua Busca los huevos de pascua en este juego de Mahjong.Combina dos fichas iguales para quitarlas del tablero y avanzar a nuevos niveles. Bouncing Panda Law Este panda saltarín tiene que dominar el arte del Kung-Fu… ¡y rápido!. Ayuda a este panda a superar todos los niveles consiguiendo recuperar todos los pergaminos que aparecerán en cada uno de los numerosos niveles de este juego. Debes soltar el panda por encima de los perga ... Decora tu taza de café ¡Da un poco de alegría a las duras mañanas con un café en una taza personalizada! Viste a la Colorida Bailarina con Tutú ¡Ilumina tu danza con un tutú fabuloso! Viste a la Princesa Japonesa Coloridos kimonos de seda y aleteantes abanicos con estampado floral, ¡es lo que necesita una belleza real! Aquiles 2: El origen de una Leyenda Juego violento de perspectiva lateral. Lucha contra cinco distintos ejercitos, cortando a los enemigos por la mitad, decapitandoles,clavandolos en estacas… A final de cada nivel del juego encontrarás un enemigo jefe que tendras que ganar con movimientos y vestimenta unicos. ... Haz Volar a los Reyes No hay piedad para este extraño monarca y su sarnosa corte… Pajamas Pillow Fight Dress Up ¡Ninguna fiesta de pijamas está completa sin una pelea de almohadas! Galletas de azúcar de Navidad Es temporada de hacer galletas, tra, la, la, la, la… Recomendados Guerra de los Ancestros\nOtros Defiende los muros, ¡los campesinos se están levantando en armas! Hierba\nPuzzles, Rompecabezas Hierba Rosy Creativity: ..\nDisfraces ¡Convierte tu tienda de ultramarinos en la preferida de los clientes al estilo de Rosy Creativity! Taller de la Abuelita: ..\nOtros Cose un peludo amigo felino con ayuda de la Abuelita. Clash of the Olympians\nOtros ¡Conviértete en griego y mantén alejadas de tu templo a las hordas de paganos que se acercan! Más JugadosMás VotadosMejores Jugadores


Historia del Parque Quinta de los Molinos ... El origen de esta quinta se remonta a comienzos del siglo XX, con la adquisición de la primera de las ... Actividades y ...\nmolinos para retroceso valdarnoauto.com\nmolinos para retroceso. actividades de conservacion de molinos siglo xx- molinos para retroceso ,ASOCIACION PARA LA CONSERVACION Y ESTUDIO DE LOS MOLINOS , , MOLINO DE VIENTO TRUJAL DE , a lo largo del siglo XX, el retroceso de la , .molinos para caucho getsmillmolinos para caucho; Molinos Para Caucho YouTube , botonera de\nPATRIMONIALIZACIÓN Y CONSERVACIÓN DE LA\nganado, los molinos, ... del siglo XX, pese a la crisis del ... incluir actividades agrícolas, industriales y de servicios, que con frecuencia comportan que .\nEl patrimonio del entorno natural Sabadell.cat\nActividades feriales Ferias ... parcialmente excavada a principios del siglo XX. Algunas de las piezas encontradas en ... Es uno de los molinos papeleros del siglo ...\n... Actividades de Uso Público ... de molinos hidráulicos harineros de origen medieval, algunos de los cuales han continuado en uso hasta bien entrado el siglo XX. ...\nAsí, la empresa que había comenzado sus actividades un siglo atrás con un molino harinero en el Dique 3 de Puerto Madero ... Molinos Siglo Xx Sa De Cv ...\nMolinos de España hispanismo.org\nJul 02, 2010· Molinos de Campo de Criptana (Ciudad ... continuada hasta mediados de la década de los noventa del siglo XX, ... las actividades agrícolas y las condiciones ...\nactividades de conservacion de molinos siglo xx. ... 22 de febrero de 2015 Molinos del siglo XX. Obtener precio; Molino del Real Siglo XVIII Cátedra Pedro Ibarra ,\nSitios Arqueológicos de Guayama pr.gov\n... (siglo XX), la Central Machete (siglo XX), la ... pesca y recolección y de otras actividades ... Era un complejo azucarero que consistía de un molino ...\nMolino de el Pasico : Web oficial turismo Región de\nLa presencia de estos molinos harineros, desde el siglo XVIII hasta mediados del siglo XX junto a los molinos dedicados a la extracción de agua es ... ACTIVIDADES ...\n... si bien la mayoría de los restos conservados son de fines del siglo XIX o principios del XX ... Se instalan grandes molinos ... videos e imágenes y actividades ...\nPatrimonio Arquitectura del Siglo XX. Intervención y ...\nlados al patrimonio del siglo XX en la ciudad de Aguasca-lientes. ... te a su protección. Por su naturaleza y relación con actividades comunitarias, ...\nactividades de conservacion de molinos siglo xx ... Hostal Rural Molino del Bombo A finales del siglo XIX y ... actividades de conservacion de molinos siglo xx ...\n... Alemania ha promovido la conservación de cuatro grupos de hornos altos del siglo XX: ejemplares aislados de ... actividades de origen siderúrgico ... molinos de ...\nCasi medio siglo de inoperatividad ... largo del siglo XX ha conllevado el desuso de los molinos, ... un uso ecológico de la energía para actividades ...\nPresentación de PowerPoint Ciencias Naturales\nalteración de los alimentos. En el siglo XIX, ... En la segunda mitad del siglo XX aparecieron los conservantes, y ... Actividades. Title: Presentación de ...\nElectrico Siglo Xx India ficci-petrotechretail.in\nactividades de conservación de molinos siglo xxactividades de conservacin de molinos siglo xx. actividades de ... molinos electrico siglo xx ... india ...\nmolinos de Llobera y dels Frares, ... por máquinas modernas para otras actividades como las pieles. ... especialmente en el siglo XX. Estado de Conservación: ...\nSiglo XX "En los años que van de 1940 a 1960 se dieron los primeros ... Otras actividades. Fray Antonio Margil de ... los molinos y las fábricas que ya ...\nHistoria de la conservación Juvasa.com\nEn el siglo XX debido a los avances ... que conservan o alteran las características organolépticas de los alimentos. A finales del siglo XX se descubren envases ...\nINSPECCIÓN, VIGILANCIA Y CONTROL ...\nMANUAL PARA REALIZAR ACTIVIDADES DE ... identificaban la relación entre la alimentación y el estado de salud de la población. A partir del siglo XX, ... molinos de ...\nTaller de restauración de arte D&R Home Facebook\nCompletada la restauración del segundo de una pareja de lebrillos cerámicos de finales del siglo XIX-principios del XX. ... mis felicitaciones al equipo del Molino ...\nactividades de conservación de molinos siglo xx actividades de conservacion de molinos siglo xx,Precio elevador de cangilones con cadena para elevar arena; ...\nColección Siglo XX. Antigüedades y Diseño.\nColección Siglo XX es una empresa especializada en la venta de antigüedades, objetos y mobiliario de diseño original de la segunda mitad del Siglo XX\nactividades de conservación de molinos siglo xx mersl. Conjunto histórico molino en Castilla a principios del siglo XX, consta de un antiguo molino harinero del 1914, con toda su maquinaria y su encanto al estar con un\nSitios Arqueológicos de Toa Alta pr.gov\nhistórico, específicamente del siglo XX, y son los puentes Puente de Toa Alta (TA0200002) y el Puente ... Puente de Toa Alta TA0200003 . Molino Río Lajas\nLas ruinas de los molinos hidráulicos son ... en otras actividades ... siglo xx, en el Diccionario del movimiento de cuando solo ...\nmolinos de p rincipios de siglo losmolcajetes.com.mx\nmolinos siglo xx productos. actividades de conservacin de molinos siglo xx . actividades de conservacin de molinos siglo xx. Productos ...\nmolinos de p rincipios de siglo celebrationcakes.in. Hasta principios del siglo XX fue parte de la ruta comercial más ... uso de molinos siglo xl ... actividades de conservacion de molinos ...\nMolinos de Viento de Vejer de la Frontera Actividades\nLa Ruta de los Molinos de Viento de Vejer de la ... que es de principios del siglo XX. La función principal de estos molinos era la de ... Actividades infantiles ...\nEntre los términos municipales de Arroyomolinos y Montánchez se conserva un amplio conjunto de molinos, declarados bien de ... siglo XX. El origen de estos molinos ...\nDOC Conservación y Restauración de Patrimonio\n... el monarca subió al cabezo de los molinos de ... en el siglo XX. En cada una de las ... de exposiciones, colección, actividades y ...\nCATÁLOGO Bienes de Arquitectura Industrial\nMolino de la Perla ... dedicado a la fabricación de harinas y derivados. En el siglo XX perdió su uso original ... de producción Hidráulico Actividades laborales ...\nRuta por los Molinos de agua Aire libre, Rutas y ...\nLos Molinos de agua fueron una ... un tipo de edificación que servía como lugar de almacenaje de hielo para los comerciantes hasta el siglo XX. ... Actividades con ...\nDiario en bici Ruta de los Molinos: aventuras en bici de ...\nSe llama Ruta de los Molinos porque se visitan antiguos edificios que son monumentos históricos de los siglos XVII al ... La construcción data del siglo XIX y XX.\nConservación y restauración Wikipedia, la enciclopedia\nAunque las actividades de restauración de objetos se remontan a ... A lo largo del siglo XX la ciencia de conservación ha ido adquiriendo una importancia ...\nmolinos de mineria en queretaro mabenyaich.org\nmolino de mineria mexico bufetemadrigal.mx. Molinos Bunge, S A De C V Queretaro, tipos de molinos en mineria humedo y seco tostadores y molinos para chile seco somos molinos de cafe en mexico df.\nEl patrimonio industrial ASOCIACIÓN PARA LA\nCampaña de protección y conservación de los edificios del siglo XX ... los molinos de agua y los molinos gofio de máquina, ...\nmolinos de p rincipios de siglo celebrationcakes.in\nuso de molinos siglo xl plexsan.com.mx. molinos de p rincipios de siglo molinoschinaYa se trate de comederos, ... La soya en el siglo XX\nActividades Económicas Ocón: Situación / Ficha\nLas principales actividades económicas en el Valle de ... a lo largo del siglo XX, el retroceso de la agricultura y la ... del antiguo molino de viento y la ...\nPre:especificaciones estructura hidrociclonNext:disco de filtro de auto limpieza ultrasonica\ncat225logo clasificador de actividades econ243micas elaborado


Bachelet envía al Congreso proyecto de AFP estatal: “No es una solución de fondo pero es un avance”\nURL Corta: http://rbb.cl/9q0r\nLa presidenta Michelle Bachelet firmó este lunes en La Moneda el proyecto de ley que crea una AFP estatal, como parte de los 50 compromisos para los 100 primeros días de Gobierno.\n“Hoy estamos enviando al Parlamento un proyecto de ley que crea una AFP del Estado. Sabemos que esta no es una solución al problema de fondo, sin embargo representa una avance relevante“, afirmó la jefa de Estado.\nEn su alocución, Bachelet defendió la medida ya que “la AFP del Estado se ocupará preferentemente de aquellas personas que hoy no son prioritarias a las AFP: trabajadores independientes, los de menores rentas y quienes laboran en zonas apartadas de los grandes centros urbanos”.\nAsimismo, comentó que aprobada la medida, se introducirá “mayor competencia en el mercado. Es decir, que las Administradoras de Fondos de Pensiones se esfuercen en reducir sus costos de administración, mejoren la calidad del servicio y aumenten los beneficios para sus afiliados. Porque acá se trata que desde esa AFP marquemos la pauta de lo que deberían ser las buenas prácticas“.\n“Esta iniciativa es una parte de la respuesta a las preocupaciones de millones de chilenas y chilenos en materia de pensiones. Pero sé bien que por sí sola no es suficiente, porque tal como les dije estamos hablando de un proceso y de un conjunto de medidas (…) en mejoras que en mediano y largo plazo garanticen una vejez digna y sin privación, y con este proyecto estamos avanzando en ese futuro”, concluyó.\nCabe indicar que el Gobierno tiene trabajando actualmente a una comisión asesora presidencial, encabezada por el economista David Bravo, la que entregará recomendaciones con reformas al sistema de pensiones, en enero de 2015.\nEn palabras de la mandataria, la comisión Bravo -como fue bautizada- estudiará “a fondo nuestro sistema de previsión social” para luego realizar “una propuesta contundente de cuáles son los cambios necesarios”.\n“Esta comisión está conversando con representantes del mundo laboral y empresarial, administradoras de fondos de pensiones, compañías de seguros, organismos internacionales, asociaciones de pensionados y expertos”, detalló.\nNuestro país cuenta con pensiones que en promedio alcanzan los $185 mil, menor al sueldo mínimo ($210 mil), razón por la que se hace necesario un cambio en el sistema, declaró el Ejecutivo.


AFINARTE MUSIC COLOCA 3 TEMAS EN EL TOP 5DE BILLBOARD – MG medios\nEL FANTASMA CON SU ÉXITO «SOY BUEN AMIGO» OCUPA EL # 3, «LA TOXICA» DE LOS DOS CARNALES ESTÁ EN LA POSICIÓN #4 Y VOZ DE MANDO CON SU TEMA «EL DE ARRIBA» INGRESA EN EL NÚMERO #5 EN LA LISTA LISTA REGIONAL MEXICAN AIRPLAY\nAfinArte Music, el sello discográfico de música Regional Mexicana que ha lanzado las brillantes carreras de actos populares a nivel mundial como El Fantasma y Los Dos Carnales, sostiene su ascenso en 2021 como uno de los principales sellos discográficos de la música latina actual. Fundada en el 2013 por los hermanos Luís y Eddie Sánchez junto a Jorge Gaxiola, vocalista y acordeón del icónico grupo de música norteña, Voz de Mando, AfinArte Music se estableció rápidamente como una fuerza influyente dentro de la industria.\nPrueba de ello es, El Fantasma, su primer artista dentro del sello discográfico y quien se encuentra actualmente en una exitosa gira por Estados Unidos y México con llenos totales y el próximo 20 de agosto inicia su gira por Colombia.\nEl Fantasma es uno de los artistas de Regional Mexicano con mayor proyección en los últimos cinco años logrando un sin número de éxitos en su carrera. El artista cuenta con más de 10 millones de seguidores en sus redes sociales, sus videos sobrepasaron el billón de vistas en YouTube y cuenta con más de 100 millones de streams al mes a través de todas las plataformas digitales.\nLos Dos Carnales continúan con su exitosa gira por Estados Unidos la cual inició en el mes de mayo. El grupo ha logrado llenos totales cada fin de semana en sus presentaciones. Además, se han convertido en la agrupación norteña más sobresaliente del último año, con casi 10 millones de seguidores en sus redes, un promedio de 90 millones de streams al mes y han logrado acumular más de 700 millones de vistas en sus videos.\nVoz de Mando se encuentra actualmente en una exitosa gira por Estados Unidos junto a Los Dos Carnales y recientemente reunieron a más de 15mil espectadores en sus shows durante un fin de semana en Texas.\nVoz de Mando es una de las agrupaciones más destacadas dentro de el género Regional Mexicano, con tres nominaciones al Latin Grammy, más de siete millones de seguidores en sus redes sociales, poco más de 500 millones de visitas en YouTube con sus videos y un promedio de 10 millones de streams al mes a través de las plataformas digitales. El grupo es parte del selecto “Billionarie Club” de Pandora por tener más de 1 BILLÓN de spins en la plataforma.


Manchester City v Watford: los citizens ganan a cuota 50.0\nInicio » Cuotas Mejoradas » Manchester City v Watford: los citizens ganan a cuota 50.0\nRegístrate ya en Manchester City v Watford: los citizens ganan a cuota 50.0 y gana hasta 50 con tu cuota mejorada\nApuesta con Manchester City v Watford: los citizens ganan a cuota 50.0 y consigue hasta 50.\nManchester City v Watford se verán las caras para disputar la final de la Europa League. El partido se jugará el próximo sábado 18 de mayo de 2019 a las 18:00 (hora española) en el emblemático Wembley. Si piensas que el equipo de Guardiola conseguirá ganar el partido que le daría su segundo título en a penas un semana, aprovecha la Supercuota que ofrece Betsson y con la que jugarás con una cuota de 50.0 por el triunfo del City sobre el Watford. De esta forma, podrás ganar 50 euros si los citizens se hacen con la victoria.\nApuesta por el triunfo de lo citizens en la final de la FA Cup que se jugará el sábado 18 de mayo de 2019 entre Manchester City v Watford y podrás participar con la Supercuota de betsson a cuota 50.0 para nuevos clientes, con la que podrás ganar hasta 50 euros de beneficios apostando tan sólo 1 euro.\nPara aprovecharte de esta promoción de Betsson deberás seguir los siguientes pasos:\nApuesta 1€ a que el City vence al Watford con el código: SCMANWAT50\nParticiparás con una cuota de 50.0 por el triunfo de los de Guardiola.\nSi piensas que el City superará al Watford en el choque en la final de la FA Cup, te recomendamos que aproveches la Supercuota que te ofrece betsson. Para ello, debes hacer una apuesta prepartido a este envite antes del sábado 18 de mayo de 2019 a las 17:00 (hora española).\nSi apuestas 1€ a cuota 2 y ganas, recibirás automáticamente 2€ (correspondiente a la cuota normal), y al siguiente día laboral recibirás el resto de las ganancias de la Supercuota (48€) en forma de bono de apuestas.\nHaz una apuesta de 1€ al triunfo del City ante el Watford.\nFecha desde 16/05/2019\nFecha hasta 18 de May de 2019\nCódigo de promoción SCMANWAT50\nRegístrate y obtén un bono de ¡JUEGA!


Muchachada en América: Huracán de emociones\nPublicado por Gañanazo en 9:56\nNico Naranjo 25 de septiembre de 2011, 13:40\nun dia que contar a los nietos, vamos jajaja\nImpresionante la mano de goma y los tios esos de los conos, confirman que son absolutamente otra cultura ida de olla (teles de plasma en un chiringuito montado en la parte de atras de tu coche? solo podia ser en america)\nmarco 25 de septiembre de 2011, 22:52\nTe has venido al otro continente entonces? Me alegro!\nLeyendo lo que escribes me he hecho unas cuantas risas, supongo che los europeos somos un poco todo iguales y estos americanos nos parecen un poco raros tantas veces..\nIñigo Mingo 26 de septiembre de 2011, 9:13\nGracias por realizar uno de mis sueños como freaky europeo del football (american por aquí). 100% confirmado que el show está por encima de la banalidad del deporte. Y no sé Marga, pero Josu no tiene ningún problema en tragar toneladas de nachos grasientos.\nAdemás acojona que un partido universitario mueva mucho más (y con un acojocampo) que el mejor partido de la Real, pero esto es América, claro.


#METOO un movimiento que expone el abuso de poder – Praxis Collective\nEl movimiento y hashtag #METOO ha sembrado la semilla para alzarse ante el abuso de poder.\nEl objetivo de #METOO es alzar la voz ante el abuso sexual, pero con esto se ha expuesto también el abuso de poder que el hombre tiene a causa de la posición que se le ha otorga en la jerarquía laboral, puestos en la que la mujer es una minoría por las bajas oportunidades.\nEl levantamiento activista se ha dado a conocer por la cantidad de acoso sexual que ha ocurrido en la escena de Hollywood, desde la manifestación contra Harvey Weinstein. Sin embargo un caso reciente es el de Uma Thurman la cual declaró negligencia por el director de Kill Bill, Quentin Tarantino, el cual se disculpo de los hechos.\nPrincipalmente hace responsable a Harvey Weinstein, Lawrence Bender y E. Bennett Walsh que aseguraron el cubrimiento del descuido en escena, y de destruir evidencia, según comenta la actriz. En este caso no se usó el famoso hashtag, pero después de años de ocurrido, el hecho de que actrices están hablando de las situaciones donde se les ha tratado con abuso e injusticia ha fomentado un camino en la buscada de la transparencia y respeto a los derechos humanos, en la escena de Hollywood.\nRobert Pattinson se refirió al impacto del movimiento #MeToo positivamente.\n“Si sientes que has sido objeto de una injusticia, y sientes que no tienes el derecho de decirle a la gente sobre ello y sientes que estás siendo intimidado por el silencio, es una de las cosas más horribles del mundo, ” Dijo Pattinson. “Así que es increíble cuando se rompe cualquier tipo de represa y las personas sienten que tienen los números para decir, no, uno puede estar seguro de decir lo que sea que te haya sucedido”. Es bastante asombroso.”\nEstas situaciones hablan de un pasado y presente lleno de aberraciones legales y principalmente humanas en Hollywood, que han existido por años sin embargo no se ha generado un movimiento con precedentes como este, aunque los llamados “escándalos” siempre han existido en los medios, los cuales la prensa se asegura de cubrir, no siempre con una perspectiva objetiva y justa. Ahora las actrices han tomado cartas en el asunto por medio de las redes sociales hablan desde su experiencia.\nBastantes violaciones a los derechos humanos han quedado impunes por el poder de ciertos personajes, en este caso como lo es Weinstein. Después de que al productor se le denunció por acoso sexual y violación, 68 hombres han sido acusados con cargos por la mismo índole, a estos se les removió y despidió de sus trabajos o compañías, pero muchos otros solo fueron juzgados por comportamiento inapropiado. via Nytimes\nEl movimiento y hashtag #METOO ha sembrado la semilla para alzarse ante el abuso de poder. Ya sea de hombre a mujer, mujer a hombre, hombre a hombre, etc. Al igual expone que las mujeres en liderazgo son escasas, no se les ha dado las oportunidades necesarias para mostrar su rendimiento en puestos ejecutivos o de liderazgo. Segun The Status of Women in Leadership Positions un estudio de AAUW, Las mujeres en posiciones de liderazgo dentro de las empresas son una minoría, representan menos del 5 por ciento de los directores generales de S & P 500.\nEl HASHTAG activista a dado a conocer que en cualquier ámbito laboral el abuso de poder está normalizado, y claramente debe detenerse.\nÚnete y conoce más de este proyecto activista aquí\nPublicado en Cultura Politica y Etiquetado como #METOO abuso abuso sexual Accidente Quentin Tarantino Cultura cultura tijuana drama Education experiment female feminas tijuana feminism feminismo Feminismo Mexico Feminismo Tijuana Festival Harvey Weinstein hollywood Kill Bill Mexico Politica Politics Praxis praxis collective Praxis collective Tj Praxis Magazine praxis revista Quentin Tarantino sexual abuse tijuana cultura Uma Thurman Uma Thurman Car Crash USA\nArtículo anteriorMúsicaMint Field lanza su álbum debut: Pasar de las Luces\nSiguiente artículoArteLas fotografías que ganaron los prestigiosos premios Hasselblad Masters


Los ojos de Olimpia. Diez versiones de una escena de terror, Isabel García Adánez <\nDepartamento e Filología Alemana\nFecha de recepción: 1 diciembre 2011\nFecha de aceptación: 12 enero 2012\nLa recepción de Hoffmann y el Romanticismo negro\nGoethe dijo de E. T. A. Hoffmann que era el paradigma del artista romántico… y lo que quería decir con ello era que lo consideraba un auténtico enfermo cuya obra no convenía leer porque era nefasta para la salud mental.(1) Rechazado de pleno por los algunos de sus contemporáneos y muy admirado por otros, el compositor y pintor frustrado que fue Hoffmann se dedicó a escribir sólo en parte para ganarse la vida dado que era funcionario, aunque recibía constantes amonestaciones por faltar a sus deberes para con el Estado. Y, en el fondo, obtuvo no poco éxito con la publicación de sus relatos; eso sí, entre el público común, no tanto entre los grandes nombres de la literatura y la filosofía, quienes hasta casi un siglo después lo consideraron un escritor de segunda fila, autor de relatos de consumo al gusto de las clases bajas y de las jóvenes amantes de las emociones fuertes, una suerte de pulp literature del siglo XIX, de poco valor estético, contenido dudoso y estilo extravagante.\nEs a partir del siglo XX, en especial desde el expresionismo, cuando se leen como se merecen los relatos de Hoffmann y el así llamado Romanticismo negro, porque se entienden en toda su dimensión moderna y como «un estremecedor grito de angustia»,(2) según lo describió Heinrich Heine. En el fondo, el gran tema en la obra de Hoffmann es la incompatibilidad absoluta entre el arte y la vida, entre el afán de creación –tendencia demoníaca que conduce inevitablemente al abismo– y la existencia sosegada del ciudadano que ejerce un servicio productivo a la sociedad y está integrado en ella. Y éste es el tema típico de la literatura alemana de los siglos XIX y XX, especialmente a partir de 1900, un tema constante, por ejemplo, en Thomas Mann o, en la segunda mitad del siglo, en autores como Thomas Bernhard.\nA esta peculiar visión de Hoffmann por parte de sus contemporáneos y en las décadas posteriores en Alemania se suman dos elementos más que influyen en la recepción en España y que sus traducciones hacen patente. La primera característica es que, hasta bien entrado el siglo XX, la literatura y el pensamiento alemán y español están bastante alejados entre sí, y los pocos autores que se traducen (por ejemplo, Heine) llegan a través del francés. (Algunos, como Kleist, Jean Paul, Tieck o Stifter no se traducen hasta siglos más adelante). Las traducciones mediadas son, pues, una práctica común, y es inevitable que ello lleve a ciertos «malentendidos». Es célebre la confusión del título de «Der Sandmann», el relato que hemos escogido para este estudio: en francés, corresponde a «Le sablier», que significa «reloj de arena» además de «hombre de la arena», y, como este segundo término obviamente no dice nada al receptor español, el relato acabó rebautizado como «El relojero». En defensa de este traductor confundido hay que precisar aquí que no se trata de una traducción del relato completo, sino que únicamente se menciona el título dentro de un artículo sobre literatura romántica europea.(3) Es evidente que no sólo desconocía el personaje de fantasía del «Sandmann» sino que tampoco había leído el relato ni en versión original ni en traducción al inglés o francés, pues no habría tardado en descubrir lo errado de su propuesta.\nCierto es que entre los románticos españoles se hallan algunos buenos conocedores del mundo alemán –por ejemplo, el propio Bécquer, que dominaba la lengua y había leído bien a Hoffmann– y no puede negarse la influencia de éste en la consolidación del género de terror en el Romanticismo español,(4) pero tampoco puede negarse que en esta época ambas literaturas son muy distintas en cuanto a su fuerza y su temática de fondo, aunque tal vez no tanto en los motivos y escenarios de la superficie, en aquello que consideramos «típicamente romántico»: elementos del mundo de la fantasía, crepúsculos, ruinas, bosques, criptas, castillos abandonados, cementerios, poetas desequilibrados, doncellas lánguidas, etcétera.\nLa segunda particularidad de la recepción de Hoffmann en España es que, como gran parte de su obra son relatos de extensión relativamente reducida, a menudo cuentos, y en España apenas tiene tradición el género del cuento artístico (el Kunstmärchen típico del Romanticismo alemán), estos textos se asocian directamente con los cuentos populares o los cuentos infantiles y se publican en colecciones destinadas a ese público. Y esto, a su vez, implica dos cosas que afectan a la traducción, tanto en lo formal como en cuestiones de contenido: por un lado, se antoja necesario simplificar la sintaxis de los originales y formular frases más cortas y fáciles de leer; por otro, la violencia explícita y los elementos terroríficos que marcan algunos de estos cuentos de Hoffmann se suavizan para hacerlos aptos a la franja de edad de los supuestos receptores.\nUno de los ejemplos más llamativos e interesantes son las numerosas traducciones del relato «Der Sandmann» («El hombre de la arena» o «El arenero» en su primera versión de 1922), que forma parte de la colección Nocturnos, publicada en 1816-1817 y constituye el texto literario que Sigmund Freud analiza en detalle como ejemplo de «lo siniestro» (das Unheimliche) en su ensayo homónimo, de 1919. En «Das Unheimliche», Freud califica de siniestro todo aquello que «debería haber permanecido oculto pero se ha manifestado»,(5) y que, al hacerlo, ha creado una grieta en aquello que consideramos familiar, habitual o natural en nuestra vida y nos produce con ello una sensación de desasosiego y angustia.\nNo merece mayor explicación por qué nos resultan terroríficos o «siniestros» los elementos que representan la muerte de una manera explícita (espíritus, esqueletos y calaveras, tumbas, cementerios, etcétera) o que «mezclan la vida y la muerte»: los cuerpos muertos que se aparecen o se mueven, los objetos inanimados o imágenes que cobran movimiento (los típicos cuadros y estatuas que despiertan a la vida), los cuerpos que pierden su flexibilidad y se tornan mecánicos, y todo un abanico de posibilidades entre las que no podemos olvidar aquí los autómatas, las marionetas o las imágenes de los espejos en tanto que son duplicaciones del yo. A ellos se añadirían, para terminar, los cuerpos faltos de algún miembro o los miembros del cuerpo desvinculados de éste.\nEn la tradición alemana, el «hombre de la arena», el Sandmann, es un hombre que lleva un saco muy grande y se aparece por las noches para comprobar si los niños han sido buenos y se han dormido. Si es así, les echa arena en los ojos y por eso se tienen legañas al despertar; si no, se lleva a los niños o, según otras versiones, se lleva los ojos de los niños en el saco. Como figura de la fantasía para asustar a los niños, sería un equivalente del «hombre del saco» o del «coco» del ámbito español.\nEl relato del «El hombre de la arena» tiene como protagonista a un joven, Nathanael (también traducido como Natanael o Nataniel), a quien de pequeño asustaban con este hombre del saco y que, dada su tendencia a fantasear y a escribir, y dado su progresivo desgarro interior –y éste es también uno de los términos clave del pensamiento romántico alemán–,(6) termina creyendo que la figura existe de verdad. Todas las noches se duerme aterrorizado por la posible aparición del hombre de la arena y lo asocia directamente con un tipo muy misterioso llamado Coppelius que suele realizar experimentos de alquimia con su padre y que, una noche, lo amenaza con sacarle los ojos por espiar a los mayores. Cuando, días después, estos experimentos desembocan en una explosión en la que el padre muere de forma trágica, Nathanael queda traumatizado para el resto de su vida con que el hombre del saco quiere sacarle los ojos.\nCuando es adulto y está estudiando en la universidad, cree volver a ver a su «hombre de la arena» en un vendedor de instrumentos ópticos –precisamente– muy misterioso, llamado Coppola, a quien compra una especie de catalejo con el que observar a la bella Olimpia, la hija de su vecino, el profesor Spalanzani. A diferencia de su novia Clara, que se aburre con las lecturas de los incontables opúsculos de Nathanael, Olimpia puede escucharle durante horas sin moverse… y aun sin pestañear siquiera, lo cual él interpreta como una muestra de su extrema delicadeza, sensibilidad y espíritu romántico. En ocasiones, el joven se extraña de lo frío que es el tacto de la piel de Olimpia, que recuerda a la leyenda de la novia muerta, y de que siempre tenga los ojos fijos y muertos,(7) pero no puede evitar enamorarse perdidamente de ella y, a diferencia de cuantos les rodean, vive convencido de que es una joven real (en un irónico guiño de Hoffmann, a quien el protagonista llama «condenada autómata» es a su novia humana, Clara, porque ella no soporta sus desvaríos y le expone la realidad tal y como es).(8)\nEl día en que el joven acude a casa de su amada para pedir su mano, encuentra a su padre, Spalanzani, enzarzado en una terrible pelea con el óptico Coppelius: ambos luchan por la posesión del cuerpo de una muñeca de tamaño natural… que no es otra que Olimpia. Esta escena es célebre en la literatura por la profusión de elementos siniestros, de acuerdo con la clasificación de Freud, y por su violencia explícita: hay golpes brutales, sonidos aterradores, sangre a borbotones y un rostro sin ojos… o, a la inversa, unos ojos desprendidos del rostro que miran desde el suelo: los de Olimpia.\nNathanael enloquece y tiene que recibir tratamiento, tras el cual recupera la cordura durante cierto tiempo, vuelve a la vida ordenada y retoma la relación con su novia Clara. Hasta que un día ambos deciden subir a la torre de un campanario a contemplar el paisaje y Nathanael mira a través de su catalejo. Entonces cree ver de nuevo a Coppelius, o a Coppola –y nunca queda claro si son la misma persona–. En un nuevo arrebato de locura, quiere arrojar a Clara desde lo alto, pero finalmente es él quien se lanza al vacío. Como final, se cuenta que años después se ha visto a Clara, feliz junto a un hombre sensato y apuesto con quien ha formado una familia y vive en armonía con el mundo y la naturaleza, algo que hubiera sido imposible con el joven Nathanael.\nEn su análisis de la obra, Freud insiste en el terror de Nathanael a que le arranquen los ojos, si bien considera este miedo un ejemplo casi paradigmático del miedo a la castración. Entendiéndolo en un sentido mucho más amplio, se puede interpretar esa angustia ante la idea de perder la vista como el miedo a perder el principal instrumento de relación con el mundo y con la vida. La pérdida de la vista, en este sentido, sí puede ser una forma de estar «castrado», intelectualmente anulado, puesto que toda nuestra tradición filosófica, desde Platón y Aristóteles, está basada en la metáfora de la vista en tanto instrumento que nos permite establecer una relación objetiva con el mundo, analizar las cosas y vivir de acuerdo a los criterios que, en función de este dominio instrumental, establece nuestro intelecto: la luz es la base de nuestro pensamiento, y también del gran proyecto de la Ilustración.\nAparte, pues, de los elementos que Freud enumera como ejemplos de lo que nos resulta «unheimlich», podríamos hablar de una interpretación mucho más simbólica de la muerte en lo podríamos llamar «muerte de la razón» y cuyo componente principal es la oscuridad, la ausencia de visión. Cuando reina la oscuridad, quedando excluida para la persona la posibilidad de percibir el mundo a través de la vista, es indudable que resulta mermada su capacidad de relación con el mundo, y que queda expuesta a lo subjetivo... o a la percepción de las cosas a través de otros canales, como el oído, que es el órgano más sensible y más estrechamente vinculado al hemisferio afectivo del cerebro. Esta carencia se extiende en un sentido metafórico (y quizá también en un sentido real) a la capacidad de análisis racional, y con ello quedan abiertas las puertas a una imaginación desbordada… tal vez algo propio de las mujeres (o de los jóvenes literatos), supuestamente menos racionales y más viscerales que los hombres que aspiran a desempeñar un papel importante en la sociedad. No entraremos más en el tema del terror en general y el terror a la oscuridad en particular, pero basten estas precisiones para mostrar que el relato «El hombre de la arena» y sus múltiples símbolos ofrecen una riqueza de interpretaciones más allá del análisis que hace Freud de él; como también la propia obra de éste ofrece muchas posibles interpretaciones más allá del miedo a la castración.\nComo último punto importante de esta obra cabe destacar que el pasaje de la pelea entre Spalanzani y Coppola por hacerse con Olimpia y sus ojos –de cuyas traducciones nos ocuparemos de inmediato– se caracteriza por una sintaxis compleja y muy densa, casi enrevesada, con varios niveles de subordinación y sin apenas puntos de reposo. El lenguaje claramente recrea lo perturbador de este momento de febril forcejeo, gritos, golpes y cristales rotos… y de apasionante lectura para el receptor sensible a este tipo de literatura siniestra. Ahora bien, desde otro punto de vista, tanto por la forma como por el contenido, es un fragmento que reúne todos los requisitos para considerarse no apto para un público infantil o incluso demasiado violento y de lectura difícil en general.\nEl texto de E.T.A. Hoffmann y nueve traducciones al español\nAntes de pasar a las traducciones, es importante precisar algunas cosas: la primera es que no hemos recogido exhaustivamente todas las traducciones que existen de este relato,(9) sino sólo las realizadas en la segunda mitad del siglo XX y principios del XXI. En segundo lugar, si vamos a señalar elementos que consideramos errores en las traducciones, no es por afán de poner en evidencia a otros traductores sino por analizar los posibles orígenes de la equivocación y extraer conclusiones que sirvan como criterios generales para traducir mejor. Por último, no pretendemos comparar las nueve versiones elegidas palabra por palabra, ni con respecto al original ni entre sí. Se trata, fundamentalmente, de ver si se han eliminado detalles siniestros, si se ha simplificado la sintaxis en frases más cortas y si hay elementos que difieren del original e introducen algo distinto en el texto español. Comentaremos en detalle tan sólo estos últimos casos, pues el resto es fácil de detectar a primera vista y no requiere más explicaciones. No vamos a ordenar los textos siguiendo un orden cronológico estricto, sino en función de la cantidad de cuestiones interesantes que comentar con el fin de no reincidir en aquello que se repite sino agrupar características. En todos los ejemplos, la negrita es propia para marcar aquello que requiere especial atención.\nEn el caso de no saber alemán, pueden servir como guía para detectar elementos eliminados o simplificados las traducciones de Moreno Claros (1998), Fortea (2007) o Hernández (2009). El texto original reza como sigue:\nDer Professor hatte eine weibliche Figur bei den Schultern gepackt, der Italiener Coppola bei den Füβen, die zerrten und zogen sie hin und her, streitend in voller Wut um den Besitz. Voll tiefen Entsetzens prallte Nathanael zurück, als er die Figur für Olimpia erkannte; aufflamend in wildem Zorn wollte er der Wütenden die Geliebte entreiβen, aber in dem Augenblick wand Coppola sich mit Riesenkraft drehend die Figur dem Professor aus den Händen und versetzte ihm mit der Figur selbst einen fürchterlichen Schlag, daβ er rücklings über den Tisch, auf dem Phiolen, Retorten, Flaschen, gläserne Zylinder standen, taumelte und hinstürzte; alles Gerät klirrte in tausend Scherben zusammen. Nun warf Coppola die Figur über die Schulter und rannte mit fürchterlich gellendem Gelächter rasch fort die Treppe herab, so daβ die häβlich herunterhängenden Füβe der Figur auf den Stufen hölzern klapperten und dröhnten. – Erstarrt stand Nathanael – nur zu deutlich hatte er gesehen, Olimpias toderbleichtes Wachsgesicht hatte keine Augen, statt ihrer schwarze Höhlen; sie war eine leblose Puppe. Spalanzani wälzte sich auf der Erde, Glasscherben hatten ihm Kopf, Brust und Arm zerschnitten, wie aus Springquellen strömte das Blut empor. […] «Hol mir Olimpia – da hast du die Augen!» – Nun sah Nathanael, wie ein Paar blutige Augen auf dem Boden liegend ihn anstarrten, die ergriff Spalanzani mit der unverletzten Hand und warf sie nach ihm, daβ sie seine Brust trafen. (Hoffmann 1991:35-36)\nLa primera de las traducciones españolas que hemos elegido es la de Francisco Payarols, excelente conocedor del mundo alemán (traductor de Los Buddenbrook de Thomas Mann entre otras muchas obras), quien no abrevia ni suaviza nada, ni simplifica la sintaxis. El relato es parte de un volumen recopilatorio de numerosas obras de Hoffmann, publicado en 1962 dentro de una «Colección de Obras Eternas» para todo tipo de lectores, no para niños, en una cuidada edición en pasta dura encuadernada en tela, con introducción y numerosas ilustraciones que no reparan en detalles terroríficos, juegan con las sombras y hasta representan los ojos ensangrentados en el suelo… eso sí, a modo de grabado y sin colores (1962:139-140).\nEl profesor tenía sujeta por los hombros una figura femenina, el italiano Coppola la agarraba por los pies, y los dos tiraban de ella, peleándose furiosos por su posesión. Espantado, Nataniel retrocedió de un salto al reconocer la figura de Olimpia; movido por un impulso salvaje, quiso arrebatar la mujer amada a los dos contendientes, pero en el mismo momento, Coppola, dando media vuelta con fuerza gigantesca, arrancó la figura de manos del profesor, y con ella le asestó a su adversario un golpe tan formidable, que éste cayó de bruces sobre la mesa de redomas, retortas, botellas y probetas de cristal; todo se vino al suelo, rompiéndose en mil pedazos y con un estrépito enorme. Echóse entonces Coppola la estatua a la espalda y escapó corriendo escaleras abajo con una horrible risa estridente, mientras los pies de la muñeca, colgando lúgubremente, golpeaban los escalones con un sonido de madera. Nataniel se había quedado como petrificado; acababa de darse cuenta de que el lívido rostro de cera de Olimpia tenía, en vez de ojos, dos negros agujeros; que era una muñeca sin vida. Spalanzani se revolcaba por el suelo; los cascos de vidrio le habían herido en la cabeza, el pecho y un brazo y la sangre manaba de otras tantas fuentes […]\n–¡[…] persíguelo! ¡Tráeme a Olimpia, aquí están los ojos!\nEntonces Nataniel vio en el suelo dos ojos sangrientos, que lo miraban con fijeza. Spalanzani los cogió con la mano sana y se los arrojó contra su pecho. (Hoffmann 1962:139-140)\nAl margen de algunos giros ahora anticuados, como el indefinido con el pronombre ligado («echóse»), de las diferencias en los signos de puntuación respecto a la norma actual, y de algunas expresiones extrañamente alejadas del original –como son «caer de bruces» y no «de espaldas» (rücklings) o llamar «estatua» a la muñeca– consideramos que es una buena versión que reproduce muy bien el estilo de Hoffmann.\nEn comparación con esta versión, notamos cómo la de Violeta Pérez Gil, publicada por primera vez en una antología de relatos de terror de Siruela (en 1987) y después (en 2009) como libro de bolsillo en la serie «Maestros del terror» de El País, recorta algunas cosas (por ejemplo, que Coppola golpea a Spalanzani con el cuerpo de Olimpia, que éste cae de espaldas, que los pies de la muñeca quedan colgando cuando el óptico baja las escaleras con ella a la espalda…) y hace frases más breves (por ejemplo, divide en dos la última frase del primer párrafo), tal vez con intención de facilitar la lectura al gran público y presentar la literatura de Hoffmann como más accesible de lo que se había considerado hasta entonces. Aparte de las elisiones, no hay ningún error de traducción ni nada que rompa la lógica del texto.\nEl profesor sujetaba un cuerpo de mujer por los hombros, y el italiano Coppola tiraba de los pies, luchando con furia para apoderarse de él. Nataniel retrocedió horrorizado al reconocer el rostro de Olimpia. Lleno de cólera quiso arrancar a su amada de aquellos salvajes, pero al instante, Coppola, con la fuerza de un gigante, consiguió hacerse con ella descargando al mismo tiempo un tremendo golpe sobre el profesor, que fue a caer sobre una mesa llena de frascos, cilindros y alambiques, que se rompieron en mil pedazos. Coppola se echó el cuerpo a la espalda y bajó rápidamente las escaleras profiriendo una horrible carcajada. Los pies de Olimpia golpeaban con un sonido de madera en los escalones.\nNataniel permaneció inmóvil. Había visto que el pálido rostro de cera de Olimpia no tenía ojos, y que en su lugar había unas negras cavidades; era una muñeca sin vida.\nSpalanzani yacía en el suelo, en medio de cristales rotos que le habían herido en la cabeza, en el pecho y en un brazo, y sangraba abundantemente. […]\n–[…] ¡Devuélveme a mi Olimpia! ¡Aquí tienes los ojos!\nEntonces vio Nataniel en el suelo un par de ojos sangrientos que le miraban fijamente. Spalanzani los recogió y se los lanzó al pecho. (Hoffmann 2009:55)\nDespués de Violeta Pérez Gil, que también publicó obras de crítica sobre Hoffmann entre otros muchos estudios sobre literatura alemana, se han publicado cuatro traducciones del relato en muy distintos tipos de libro y con distintas soluciones en menos de quince años, entre 1998 y 2009. Es importante que en ninguno de ellas se elimina ningún detalle terrorífico y que todas son muy fieles a la sintaxis del original.\nLa primera de ellas es la de Luis Fernando y Ana Isabel Moreno Claros (1998), que forma parte del volumen 13 historias siniestras y nocturnas dentro de una colección de literatura fantástica y novela gótica (Valdemar). Estas trece historias son una selección de aquellos relatos de Hoffmann, de varias colecciones, que mejor encajan dentro de la definición de Freud de lo «siniestro» y de los cánones de la «novela gótica».\nEl profesor tiraba de una figura de mujer agarrándola por los brazos; el italiano Coppola, por los pies; ambos forcejeaban y, llenos de furor, luchaban por arrebatársela el uno al otro. Nathanael se sintió paralizado por el espanto cuando reconoció en aquella figura femenina a Olympia; inflamado por una cólera salvaje quiso, a su vez, arrebatar la presa a los furiosos contrincantes. Pero en ese mismo instante, Coppola, con una fuerza sobrehumana, arrancó de un fuerte tirón aquel cuerpo de las manos del profesor, y con él le propinó un golpe terrible en la cabeza que hizo que Spalanzani retrocediera tambaleándose y fuera a caer sobre una mesa llena de alambiques, retortas, botes y tubos de cristal de todas clases que estallaron hechos añicos. Coppola se cargó la figura a la espalda y, riendo con una estridencia espantosa, echó a correr escaleras abajo; los pies de la figura penduleaban horriblemente, y podía oírse cómo hacían un ruido seco, como de madera, al golpear los escalones. Nathanael estaba petrificado, había visto demasiado bien que el rostro de cera de Olympia no tenía ojos y que, en su lugar, había dos cuencas negras, vacías. Era sólo una muñeca sin vida. Spalanzani yacía en el suelo, tenía pedazos de vidrio en la cabeza y cortaduras en el pecho y en los brazos por las que la sangre fluía en abundancia. […]\n?[…] ¡Corre tras él, tráeme a Olympia! ¡Aquí tienes los ojos!\nY entonces Nathanael descubrió en el suelo un par de ojos ensangrentados que miraban inmóviles; Spalanzani los recogió con su mano sana y los lanzó hacia él de tal modo que fueron a darle en medio del pecho. (1998:108)\nEn 2006, la editorial Zorro Rojo publica una nueva traducción de El hombre de la arena y La casa vacía a cargo de Nicolás Gelormini en una edición muy cuidada y bonita, para adultos amantes de los libros ilustrados, con un original formato cuadrado y sin ningún tipo de introducción ni notas. El texto tiene mucha fuerza y da muestra de gran creatividad, por ejemplo: es el primero en utilizar verbos iterativos para recrear la escena de la pelea y el sonido (tironear, tabletear) y busca palabras de muchas sílabas y efectos sonoros (aparataje, trastabillar, alambique) que recrean con gran acierto la confusión y el alboroto del momento.\nEl profesor tenía una figura femenina tomada por los hombros y el italiano Coppola por los pies; ambos tironeaban y zamarreaban la figura peleando por su posesión. Lleno de un profundo espanto Nathanael dio un salto hacia atrás cuando reconoció a Olimpia; de pronto, encendido por una cólera salvaje, quiso arrebatar la amada a los que rabiaban, pero en ese instante Coppola, girando con una fuerza titánica, le quitó de las manos la figura al profesor y le dio con ella un golpe terrible que lo hizo trastabillar y precipitarse sobre la mesa, entre matraces, alambiques, botellas, tubos de vidrio; todo el aparataje estalló en miles de astillas. Entonces, Coppola acomodó la figura bajo un brazo, y a la vez que lanzaba una carcajada terriblemente chillona, huyó corriendo por las escaleras, y los pies de la figura, que colgaban sin gracia, tabletearon y retumbaron contra los escalones. Nathanael estaba petrificado… había visto demasiado bien que el rostro ceroso de Olimpia, pálido como la muerte, no tenía ojos sino negras cavidades; era una muñeca sin vida.\nSpalanzani se revolcaba en el suelo, las as[…]tillas de vidrio le habían hecho cortes en la cabeza, el pecho y un brazo, y la sangre brotaba como de un manantial.\n–[…] Búscame a Olimpia… así tendré los ojos.\nEntonces Nathanael vio que en el suelo había un par de ojos sangrantes que lo miraban fijamente; Spalanzani los recogió con la mano ilesa, se los arrojó a Nathanael y le dieron en el pecho. (Hoffmann 2006:21-22)\nCon independencia de que el original afirme que Coppola lleva el cuerpo a la espalda y no «bajo el brazo» (en realidad, esto segundo parece mucho más lógico, pues para lo contrario la escalera debe de ser muy empinada o los pies de Olimpia no podrían dar golpes contra los escalones), consideramos que en conjunto es una traducción realmente brillante, aunque encontramos un problema de incoherencia: el uso del futuro en «así tendré los ojos».\nSi pensamos que, en el pasaje anterior, Spalanzani y Coppola comienzan a pelearse porque ambos reivindican ser el creador y dueño de Olimpia (el profesor ha hecho toda la mecánica y Coppola los ojos, que considera el alma de la muñeca), tendría sentido que el profesor dijera esto suponiendo que no se hubiera dado cuenta de que los ojos, lo que le faltaba para dotar de vida a su criatura, siguen en la habitación (y aquí es curioso el proceso de inversión: cada uno de los dos diabólicos contendientes se queda al final con la parte de Olimpia que ha hecho el otro). Sin embargo, lo que no es lógico es que Spalanzani ansíe conseguir los ojos de Olimpia pero, al encontrarlos al alcance de la mano, se los lance al joven en lugar de guardárselos. Con independencia de que el original diga otra cosa («da hast du die Augen!»), no es necesario comparar ambos textos para darse cuenta de que la acción no se corresponde con las palabras que la acompañan. A pesar de esto, la traducción es una de las más brillantes que se han hecho del relato.\nLas dos siguientes muestras son muy distintas en lo que respecta a las ediciones, pero ambas igualmente cuidadas y valiosas. La traducción de Carlos Fortea (2007) está publicada en la editorial académica Cátedra, y va acompañada de una larga y detallada introducción a cargo de una gran especialista en literatura del Romanticismo alemán y notas a pie de página que son principalmente notas de traducción. Al final de la introducción, encontramos una extensa bibliografía en la que se incluyen la mayoría de las traducciones de Hoffmann al castellano, aunque no todas. Es una selección de los relatos más conocidos o más representativos, pero ni la colección completa de los Nocturnos ni una antología que obedece a un criterio temático, como el caso de las historias de terror de Valdemar.\nEl profesor tenía una figura femenina sujeta por los hombros, el italiano Coppola por los pies, y tiraban y tironeaban de ella en direcciones opuestas, disputando furiosos por su posesión. Lleno de profundo espanto, Nathanael retrocedió al advertir que la figura femenina era Olimpia; ardiendo de salvaje ira, quiso arrebatar a su amada a los dos furibundos contendientes, pero en ese momento Coppola, volviéndose con una furia gigantesca, arrebató al profesor la figura y le dio con ella tan temible golpe, que aquel se derrumbó de espaldas sobre la mesa, en la que había matraces, retortas, frascos y probetas, y se tambaleó y cayó al suelo; todos los artefactos se rompieron en mil pedazos. Entonces Coppola se echó la figura al hombro y salió corriendo escaleras abajo con terrible y estridente carcajada, de forma que sus pies, que colgaban feamente, retumbaron chocando contra los escalones, produciendo un sonido de madera.\nNathanael se quedó petrificado: con demasiada claridad, había visto que el rostro céreo y mortalmente pálido de Olimpia no tenía ojos, sino negras cuencas en su lugar; era una muñeca sin vida. Spalanzani se revolvía en el suelo, los trozos de cristal le habían cortado en la cabeza, el pecho y los brazos, la sangre brotaba como de manantiales. […]\n–[…] Tráeme a Olimpia … ¡ahí tienes sus ojos!\nEntonces, Nathanael vio un par de ojos sangrientos mirándole tirados en el suelo, Spalanzani los cogió con la mano que no tenía herida y se los tiró, alcanzándole en el pecho. (Hoffmann 2007:312-313)\nA diferencia de ésta, la última de las traducciones de «El hombre de la arena» sí forma parte de la edición completa de los Nocturnos, a cargo de Isabel Hernández (Alba, 2009). No es una edición académica sino una colección de clásicos de la literatura universal, sin introducciones críticas pero con notas de traducción a pie de página.\nEl profesor tenía cogida a una figura femenina por los hombros, el italiano Coppola por los pies, y la estiraban y tiraban de ella de un lado para otro, disputándose su posesión llenos de rabia. Profundamente espantado, Nathanael retrocedió al reconocer en la figura a Olimpia; echando chispas de salvaje ira trató de arrebatarles a su amada a los dos hombres furibundos, pero justo en ese momento Coppola, volviéndose con una fuerza de gigante, le quitó al profesor la figura de las manos y con ella misma le dio un golpe tan terrible que éste se tambaleó y cayó de espaldas sobre la mesa, en la que había redomas, retortas, frascos y probetas de cristal: todos los cacharros se rompieron en mil pedazos. Entonces Coppola se echó la figura a los hombros y, entre carcajadas terribles y estridentes, echó a correr escaleras abajo; los pies de la figura, que colgaban de una manera horrenda, iban chocando y retumbando contra la madera de los escalones. Nathanael se quedó petrificado; había visto con innegable claridad que el rostro de cera de Olimpia, de una palidez mortal, no tenía ojos, sino unas negras cuencas en su lugar: era una muñeca sin vida. Spalanzani se revolvía en el suelo, los trozos de cristal le habían hecho cortes en la cabeza, el pecho y los brazos, la sangre le salía a borbotones. […]\n–¡Síguele, síguele! […] Tráeme a Olimpia… ¡Aquí tienes los ojos…!\nEntonces Nathanael vio cómo un par de ojos sangrientos lo miraban fijamente desde el suelo, Spalanzani los cogió con la mano que no tenía herida y se los lanzó, alcanzándole en el pecho. (Hoffmann 2009:49-50)\nLa única edición completa que existía hasta entonces de los Nocturnos de Hoffmann era la muy difundida y bella publicación de la colección de clásicos juveniles Laurin de la editorial Anaya. Son libros en pasta dura de formato grande, con muchas ilustraciones, algunas notas al final que explican detalles de los textos e introducciones extensas y bien elaboradas pero pensadas para un público todavía no adulto. En el caso de las obras de Hoffmann se subraya el elemento fantástico y terrorífico, también recogido en las ilustraciones a plumilla, en las que abundan los juegos de sombras y elementos siniestros. En la que acompaña a la escena de la pelea (p. 53), no hay ojos por el suelo (como en el dibujo de 1962) pero sí se ve el cuerpo de la muñeca con los dos agujeros negros en la cara. El texto no repara en reproducir la violencia explícita, pero presenta otros dos problemas:\nEl profesor tenía agarrada por los hombros una figura femenina, el italiano Coppola por los pies y ambos tiraban de ella, peleándose con furia por su posesión. Tremendamente asustado, Natanael retrocedió al reconocer que la figura era Olimpia. Estalló su ira e iba a arrancar a su amada de las manos de ambos cuando Coppola, dándose la vuelta con una gigantesca fuerza, y arrancando la figura de las manos del profesor, le dio con aquel cuerpo un golpe tan fuerte que le precipitó de espaldas contra la mesa, que estaba llena de redomas, retortas, frascos y cilindros de cristal. Natanael se tambaleó y cayó al suelo, y todos los instrumentos tintinearon y se rompieron en mil pedazos. Coppola se echó la figura a los hombros y bajó corriendo la escalera con unas carcajadas chillonas, mientras los pies de la figura, que colgaban de una forma horrenda, iban golpeando los escalones.\nNatanael quedó petrificado. Había visto con demasiada claridad que el rostro de cera, de una palidez mortal, de Olimpia no tenía ojos. En su lugar había sólo unos huecos negros. No era más que una muñeca sin vida.\nSpalanzani se revolcaba en el suelo. Los trozos de cristal le habían producido cortes en la cabeza, el pecho y los brazos y la sangre manaba de ellos como de una fuente. […]\n–[…] Síguele…, tráeme a Olimpia… ¡Aquí tienes tus ojos!\nNathanael vio entonces un par de ojos sangrientos sobre el suelo que le miraban fijamente. Spalanzani los recogió con la mano no herida y se los arrojó contra el pecho. (Hoffmann 1987:52-54)\nLa primera expresión señalada en negrita no afecta demasiado a la escena ni a los efectos siniestros, simplemente añade confusión a la confusión. Es un tanto ilógico que se diga que es Spalanzani quien se revuelca en el suelo cuando es el joven quien ha recibido el golpe y se ha caído, pero en el fragor de la discusión, bien podrían haberse caído los dos. Más problemático es el artículo posesivo: «tus ojos», porque la gramática indicaría que son los del muchacho y no los de Olimpia. No es difícil hallar el origen de este error, puesto que el parlamento del profesor comienza con insultos a Coppola. Ya mencionamos que la discusión se inicia porque ambos se consideran dueños de Olimpia y Coppelius insiste en que lo más importante de todo son los ojos. Con ese posesivo, el profesor debe de referirse, pues, a Coppelius: son «sus ojos» en el sentido de que los ha fabricado él y casi mata por ellos. El problema es que, entre el comienzo del parlamento con los insultos y la expresión en concreto, el profesor comienza a hablar con Natanael (su nombre aparece entre el de Spalanzani y el «tráeme a Olimpia»), y es a éste a quien le tira los ojos ensangrentados. La posibilidad de que sean suyos, con el terror que siente a que le arranquen los ojos, sería un elemento añadido sumamente siniestro, pero ni el texto dice eso, ni la acción indica cómo podría el joven haber perdido los ojos también, ni él reclama los ojos de Olimpia como suyos en ningún momento para que el posesivo fuera figurado. A pesar de este momento de extrañeza, la edición sigue siendo muy valiosa y la traducción en general está bien cuidada y no debería juzgarse solamente por este detalle.\nExiste una versión para niños todavía más pequeños, lo que llamaríamos «primeros lectores», en el libro de Cuentos alemanes publicado en 1979-1980 por la editorial Toray, con encantadoras ilustraciones en color de María Pascual (célebre también por sus tebeos de los años cincuenta y sesenta), letra muy grande y sin numeración de páginas. Es una adaptación de los textos a cargo de María Luisa Vela, que no sólo simplifica el lenguaje y suaviza la brutalidad de los originales, sino que también abrevia bastante los argumentos y no figura como traductora sino expresamente como adaptadora.\nPuesto que ya es conocido el texto completo del pasaje de la pelea, no vamos a señalar los elementos abreviados o simplificados ni la formulación en frases más cortas, porque resultan evidentes, sino que marcamos lo que son variaciones respecto al original o inserciones de elementos nuevos (cotejar el cuento completo sería otra investigación interesante). El joven Nataniel acude, pues, a casa de su amada para pedir su mano…\n[…] encontrándose con el profesor Spalanzani y el traficante Copola, que se disputaban furiosamente a una mujer el uno la sujetaba por los brazos y el otro por las piernas, intentando cada uno llevársela.\nNataniel dio unos pasos atrás, horrorizado, cuando reconoció en la mujer a Olimpia, su amada; luego, se lanzó, lleno de furia, contra los dos combatientes, intentando rescatar a su amada de manos de aquellos locos.\nEn aquel momento, Copola derribó a su adversario de un fuerte golpe y se apoderó de Olimpia; cargándosela sobre el hombro, se encaminó hacia la puerta al tiempo que profería una carcajada diabólica. Al pasar junto a Nataniel, éste se dio cuenta con espanto de que Olimpia era tan sólo una figura de cera y que sus bellos ojos, que eran de esmalte, se le habían roto. Desde el suelo, Spalanzani, lleno de heridas, le gritaba.\n–¡Corre, corre en pos de él! […] ¡Corre, tráeme a Olimpia y devuélvele sus ojos!\nEn la escalera se oían los recios pasos de Coppelius y el ruido de las piernas de Olimpia que golpeaban en los peldaños… ¡Era el hombre de la arena!\nPero a Nataniel, desengañado, ya no le importaba nada de todo aquello. ¡Había estado enamorado de una muñeca, aunque al final había recuperado el entendimiento y la libertad! (Hoffmann 1980: última página, no numerada)\nEs claro cómo se ha suavizado la imagen de las cuencas vacías de los ojos, sustituyéndola por los ojos rotos, y para que un niño comprenda cómo puede pasar esto, recoge el dato de que son de esmalte. En el fondo, esto hace la historia más verosímil. Lo demás se ha eliminado o simplificado pero sin cambiar la base. No deja de ser un tanto extraño, eso sí, que Spalanzani clame porque le devuelvan a Olimpia sus ojos cuando la muñeca no los ha perdido, sino que sólo se le han roto, pero es poco probable este detalle impidiera a los niños entender la historia y, haciendo un pequeño esfuerzo de interpretación, también es viable pensar que el profesor quiere decir sin más que Olimpia necesita unos ojos nuevos. Se había resumido mucho el detalle de que quien fabrica los ojos es Coppola (aquí directamente fundido con el Coppelius de la infancia del protagonista para resolver la ambigüedad del propio original de Hoffmann), con lo cual bien podría ser el enamorado quien se ocupara de esta misión.\nMucho más importante es que, en esta adaptación, la historia termina justo en este punto, eliminando el tremendo arrebato de locura que la visión provoca en el personaje y su trágico final. Pero esto sí que sería inapropiado para los niños. En todo caso, aquí el shock conduce a un psicoanálisis instantáneo para devolver al personaje a la cordura, y como no se trata de analizar si esto puede o no ser realista desde el punto de vista freudiano, la adaptación funciona como tal y es coherente con los cambios que hace.\nPara terminar, analizaremos la que probablemente sea la traducción más leída por el público de habla hispana, al menos hasta que se ha contado con las diversas nuevas traducciones a partir de 1998. A pesar de su gran difusión, no cabe duda de que no es precisamente la mejor de todas ellas, por más que sea obra de una traductora de gran prestigio y que conocía bien la literatura de Hoffmann: Carmen Bravo-Villasante. Se trata de una selección de los relatos más conocidos de Hoffmann en edición de bolsillo de muy amplia tirada, con un breve prólogo de dos páginas y sin notas al pie (Alianza Editorial, 1985). Si por algo destaca esta particular versión es por su absoluta falta de coherencia interna, que no se debe al deseo de simplificar la sintaxis ni de eliminar elementos escabrosos, a pesar de que también se eliminan algunas cosas (en el pasaje que sigue, el detalle de que Coppola golpea al profesor con el cuerpo de la propia Olimpia). El texto reza como sigue:\nEl Profesor y el italiano Coppola se disputaban con furia una mujer, el uno tiraba de ella por los brazos, y el otro por las piernas. Nataniel retrocedió horrorizado al reconocer la figura de Olimpia; luego, con furia salvaje, quiso arrancar a su amada de manos de los rabiosos combatientes, pero en el mismo instante, Coppola, dotado de fuerza hercúlea, obligó a su adversario a soltar la presa, gracias a una vigorosa sacudida; luego, levantando la mujer con sus nervudos brazos, descargó tan duro golpe en la cabeza, que el pobre hombre, completamente aturdido, fue a caer al suelo a tres pasos de distancia, rompiendo con su caída una mesa llena de frascos, redomas, alambiques e instrumentos. Coppola se cargó a Olimpia al hombro y desapareció, profiriendo una carcajada diabólica; hasta el fin de la escalera oyóse el choque de las piernas de Olimpia contra los peldaños, el cual producía un ruido semejante al de unas castañuelas. (Hoffmann 1985:87)\nPara empezar, la incorporación folklórica de las castañuelas produce un gran efecto de extrañeza, pues el intento de acercar un texto a los lectores recurriendo a elementos demasiado ligados a su propia cultura choca de pleno con la cultura del texto de partida. Más allá, el problema de esta palabra se debe sobre todo a que las castañuelas se asocian con sonidos rápidos, ritmos animados y alegres y, en general, música de danza. Podríamos aceptar que estas castañuelas no tienen por qué ser flamencas, porque también se usan castañuelas en las orquestas, pero en todo caso no se vincularían con el sonido seco del cuerpo muerto sobre los escalones, un elemento muy siniestro, según hemos visto al comienzo en el comentario del ensayo de Freud. Para hacer un ruido de castañuelas, Coppola tendría que haber bajado las escaleras bailoteando alegremente y después de lo sucedido esto es, cuando menos, raro. Pero no es todo:\nAl ver la cabeza de Olimpia en el suelo, Nataniel reconoció con espanto una figura de cera, y puedo ver que los ojos, que eran de esmalte, se habían roto. El desgraciado Spalanzani yacía en medio de numerosos fragmentos de vidrio, que le habían ocasionado sangrientas heridas en los brazos, en el rostro y en el pecho. […]\n–[…] ¡Vete en busca de él… tráeme a Olimpia… aquí tienes tus ojos!\nNataniel vio a sus pies, efectivamente, dos ojos sangrientos que le miraban con fijeza. Spalanzani los recogió y se los arrojó al estudiante, tocándole con ellos en el pecho. (Hoffmann 1985:87-88)\nLa confusión que crea el uso del posesivo es igual que en la traducción anterior y no merece mayor detenimiento. Ahora bien, si los ojos de Olimpia, que son de esmalte y se han roto, están puestos en la cabeza que misteriosamente ha ido a parar al suelo sin que se nos diga cuándo ni cómo… ¿a quién se supone que pertenecen los otros dos ojos sangrientos que el profesor lanza contra el joven? Porque los mismos no pueden ser, entre otras cosas porque el esmalte no sangra y porque, si estaban rotos, no se podrían lanzar con tanta facilidad.\nEn relación con este detalle de los ojos de esmalte, es innegable que hay un calco entre las dos últimas versiones, pero no podemos demostrar con fiabilidad absoluta cuál de ambos textos se inspira en el otro. Las primeras ediciones que hemos encontrado de la adaptación para niños pequeños de María Luisa Vela son de 1979 y la traducción de Carmen Bravo-Villasante es de 1972, de modo que la conclusión inmediata sería que Vela compone su versión a partir de la traducción de Bravo-Villasante. Pero ha sido imposible comprobar si el texto publicado por Toray realmente es de esa fecha o anterior al de Bravo-Villasante. Por otro lado, en la traducción que ésta hace en 1972, no habría ningún motivo para inventar que los ojos son de esmalte y se rompen y eliminar el elemento siniestro de las cuencas vacías, puesto que no es una edición infantil. Además, no tiene sentido alguno porque luego sobra el par de ojos que miran desde el suelo. Da la sensación de que ambas versiones podrían beber de una misma fuente… que podría ser una traducción a otro idioma en la que se inventara este detalle, pero, de nuevo, no hemos dado con ella y así dejamos la cuestión abierta para una ulterior investigación.\nSin entrar en más conjeturas, lo más inexplicable de todo es que, después de tantas ediciones de esta traducción de Bravo-Villasante en varias editoriales,(10) esto no haya llamado la atención a ningún corrector o a ningún editor para hacer una revisión del texto. Sin quererlo, el pasaje no sólo es inverosímil sino que resulta todavía más terrorífico que el original, pues aunque se hayan eliminado las cuencas vacías y negras, tenemos una cabeza rodando por tierra y luego más ojos por cabeza de lo normal. Y tantas incoherencias juntas despiertan una gran desconfianza sobre el resto del relato y sobre otras traducciones del mismo volumen, lo cual es preocupante. Tal vez Freud hubiera podido arrojar algo de luz sobre el proceso mental que llevó a la producción de este texto y sobre el hecho de que se haya considerado aceptable durante generaciones, pero esto ya no forma parte del estudio.\nA diferencia de lo que suele suceder en muchas traducciones de Hoffmann que simplifican y suavizan los elementos siniestros, en el caso de estas versiones de «Der Sandmann» hemos podido comprobar que no es tanto la voluntad de adaptar el texto a lectores jóvenes lo que trae consigo las múltiples variaciones con respecto al original sino la propia imaginación del traductor… hasta llegar al extremo de la última traducción, en la que no hay razones lógicas para los cambios y el texto no tiene pies ni cabeza (valga el juego de palabras).\nTras este análisis llegamos a la conclusión general de que incluso las traducciones más brillantes pueden contener errores, ya sean pequeños detalles que no afectan al resultado en lo sustancial, ya elementos chocantes que crean problemas de coherencia interna. Con todo, consideramos que eso no las hace menos acertadas en todo lo demás y no les resta valor. Lo normal es que antes de editarse el texto sea revisado, al menos una vez, por el editor o por un corrector de la editorial, y aquí se demuestra el papel esencial de realizar una labor de este tipo y de hacerlo con esmero y sentido común. Para detectar problemas de lógica no es necesario cotejar cada palabra con el original cual filólogo o traductólogo puntilloso en busca de equivocaciones del traductor para escribir un artículo. Además, descubrir cuándo la lógica no funciona en la lectura inmediata suele ser más fácil para quien no conoce en detalle el original, pues también hemos visto que se entiende la causa de algunas incoherencias (como la confusión a que da lugar la gramática respecto al poseedor de los ojos o al destino de éstos) cuando se examina el original.\nA veces resulta difícil aconsejar sobre cómo traducir bien a estudiantes o futuros traductores literarios al no poder ofrecer soluciones únicas, una «respuesta correcta» para un pasaje, porque no la hay. Con todos estos ejemplos se pone de manifiesto que habrá tantas versiones de un texto como traductores se ocupen de él. Y podrán producirse algunos errores, claro, y por eso es fundamental que las traducciones sean revisadas siempre por varios ojos (por seguir con la metáfora hasta el final), porque el traductor a veces está tan absorbido por el original que se despega demasiado de las palabras exactas o ya no percibe posibles problemas del texto final. Lo que es innegable es que, si ante una traducción el lector se queda boquiabierto y piensa: «será que el autor bebía mucho y estaba trastornado (como se sabía de Hoffmann)», o «tal vez no sabía bien lo que escribía» (lo cual no era el caso en absoluto) o «qué difícil debe de ser el alemán», entonces el autor de esa traducción debería sentir un verdadero escalofrío de terror.\n(1) Sobre la recepción de E. T. A. Hoffmann en Alemania y España, véase el excelente artículo de Ana Pérez: «La recepción de E.T.A. Hoffmann en España», en Berta Raposo y José Antonio Calañas, Paisajes románticos: Alemania y España, Frankfurt, Peter Lang, 2004, pp. 133-148.\n(2) En La escuela romántica (Die romantische Schule), Heine afirma que toda la obra de Hoffmann es, en el fondo, «un estremecedor grito de angustia en veinte volúmenes». Véase Heinrich Heine, Werke und Briefe, Berlín, Aufbau, 1961, vol. 5, pp. 96-97. Véase también el artículo de Ana Pérez citado supra, p. 135.\n(3) En el «Ensayo sobre lo maravilloso en las novelas y Romances», incluido en Nueva colección de novelas traducidas por una sociedad de literatos, Madrid, Moreno, 1830, pp. 1-48. Citado también en el artículo antes mencionado de Ana Pérez, p. 138.\n(4) La recepción de Hoffmann por parte de los románticos españoles está estudiada en detalle en el libro de David Roas, Hoffmann en España. Recepción en influencias, Madrid, Biblioteca nueva, 2002.\n(5) Esta clasificación está expuesta en detalle y con ejemplos literarios alemanes y españoles en mi artículo «Los espacios de lo siniestro. Paralelismos y contrastes en la literatura de terror del Romanticismo alemán y español», Estudios Filológicos Alemanes, 6 (2004), 117-136.\n(6) Incluso existe una obra de teatro del autor vienés Johann Nestroy con el título Der Zerrissene (El desgarrado), de 1844, en la que el personaje principal es un escritor a quien la inquietud artística no permite llevar una vida normal. Sin embargo, no todos los traductores reproducen literalmente el original «Im Inneren zerrissen» (1991:45). Sí lo hacen Lupiani: «desgarrado en su interior» (1987:58); Gelormini: «el desgarrado Nathanael» (2006:36); Fortea: «desgarrado en su interior» (2007:317) y Hernández: «desgarrado en su interior» (2009:55) Por otra parte, Payarols emplea: «alma desequilibrada» (1962:144); Bravo-Villasante «trastornado» (1972/1985:92) y Moreno Claros, de nuevo «desequilibrado» (1998:112).\n(7) Los pasajes en que Hoffmann alude a los ojos muertos o a la piel fría están recogidos con variantes pero sin elisiones notorias en todas las traducciones: «Nur die Augen schienen ihm gar seltsam starr und tot» (Reclam 1991:27) y «…er neigte sich zu ihrem Munde, eiskalte Lippen begegneten seinen glühenden! – So wie, als er Olimpias kalte Hand berührte, fühlte er sich vom inneren Grausen erfaβt, die Legende von der toten Braut ging ihm plötzlich durch den Sein; aber fest hatte ihn Olimpia an sich gedrückt, und in dem Kuβ schienen die Lippen zum Leben zu erwarmen» (Ibid., 31). Los pasajes corresponden a las siguientes páginas: Payarols 1962:132 y 135 respectivamente; Bravo-Villasante 1972/1985: 80 y 84; Lupiani 1987:44 y 49; Pérez Gil 1987/2009:43 y 49; Moreno Claros 1998:101 y 104; Gelormini 2006:22 y 28; Fortea 2007:304 y 308; Hernández 2009:41 y 45-46.\n(8) «Lebloses verdammtes Automat!» (Hoffmann 1991:24).\n(9) Sobre las primeras traducciones de Hoffmann al francés y al español, véase el artículo de Violeta Pérez Gil «La recepción de E. T. A. Hoffmann. Primeras traducciones al francés y al español», en III Encuentros Complutenses en torno a la Traducción, Madrid, Universidad Complutense, 1990, pp. 225-232.\n(10)Entre otras ediciones, en 1979 la editorial José de Olañeta publica juntos el relato de Hoffmann y Lo siniestro de Freud, en traducción de Luis López Ballesteros.\nHOFFMANN, Ernst Theodor Amadeus, Der Sandmann. Stuttgart, Reclam, 1991.\n—— Cuentos fantásticos de E. T. A. Hoffmann, traducción de Francisco Payarols, dibujos de Marta Ribas y prólogo de Eduardo Valentí, Barcelona, Labor, 1962.\n—— Cuentos (1), traducción de Carmen Bravo-Villasante. Madrid, Alianza, 1985. [La traducción es de 1972.]\n—— Cuentos alemanes (1), adaptaciones de María Luisa Vela e ilustraciones de María Pascual, Barcelona, Toray, 1980.\n—— Nocturnos, traducción de Celia y Rafael Lupiani, introducción de Juan Tébar, Madrid, Anaya, 1987.\n—— El hombre de la arena y otros relatos, traducción de Violeta Pérez Gil, Madrid, El País, 2009. [La traducción es de 1987.]\n—— El hombre de la arena. 13 historias siniestras y nocturnas, traducción de Ana Isabel y Luis Fernando Moreno Claros, introducción de Luis Fernando Moreno Claros, Madrid, Valdemar, 1998.\n—— El hombre de la arena y La casa vacía, traducción de Nicolás Gelormini, ilustraciones de Pablo Páez, Barcelona, Zorro Rojo, 2006.\n—— Cuentos, traducción de Carlos Fortea, edición y notas de Ana Pérez, Madrid, Cátedra, 2007.\n—— Nocturnos, traducción y notas de María Isabel Hernández, Madrid, Alba, 2009.\nBÉGUIN, ALBERT, El alma romántica y el sueño, Ensayo sobre el romanticismo alemán y la poesía francesa, Madrid, Fondo de cultura económica, 1993.\nBRAUN, Peter, E. T. A. Hoffmann. Dichter, Zeichner, Musiker, Düsseldorf, Winkler, 2004.\nBRAVO-VILLASANTE, Carmen, El alucinante mundo de E.T.A. Hoffmann, Palma de Mallorca, Olañeta, 1992.\nBRION, Marcel, La Alemania romántica, 2 vols., Barcelona, Seix Barral, 1971 y 1973.\nCOMELLAS, Mercedes y Helmut FRICKE, «Sublimes tempestades. De las fantasmagorías de Hoffmann y el Miserere de Bécquer», en Actas del XII Simposio de la Sociedad Española de Literatura General y Comparada, Huelva, Universidad de Huelva, 1999, pp. 403-410.\nCORNWELL, Neill, The Literary Fantastic. From Gothic to Posmodernism, Nueva York, Harvester Wheatsheaf, 1994.\nFELDGES, Brigitte y Ulrich STADLER, E. T. A. Hoffmann. Epoche – Werk – Wirkung, Múnich, C. H. Beck, 1998.\nFRAENGERS, Wilhelm, «E. T. A. Hoffmann und Francisco de Goya», en IDEM, Komische Bibliothek, Amsterdam, Verlag der Kunst, 1992, pp. 137-157.\nGARCÍA ADÁNEZ, Isabel, «Los espacios de lo siniestro. Paralelismos y contrastes en la literatura de terror del Romanticismo alemán y español», Estudios Filológicos Alemanes, 6 (2004), 117-136.\nHÄDRICH, Aurélie, Die Anthropologie E.T.A. Hoffmanns und ihre Rezeption in der europäischen Literatur im 19. Jahrhundert, Frankfurt, Peter Lang, 2001.\nKREMER, Detlev, E. T. A. Hoffmann. Erzählungen und Romane, Berlín, Erich Schmidt, 1999.\nMATT, Peter von, Die Augen der Automaten. E. T. A. Hoffmanns Imaginationslehre als Prinzip seiner Erzählkunst, Tubinga, Max Niemeyer, 1971.\nNIERAAD, Jürgen, Die Spur der Gewalt. Zur Geschichte des Schrecklichen in der Literatur und ihrer Theorie, Lüneburg, Dietrich zu Klampen Verlag, 1978.\nPÉREZ GIL, Violeta, «La recepción de E. T. A. Hoffmann. Primeras traducciones al francés y al español», en III Encuentros Complutenses en torno a la Traducción, Madrid, Universidad Complutense, 1990, pp. 225-232.\nPÉREZ LÓPEZ, Ana, «La recepción de E.T.A. Hoffmann en España», en Berta Raposo y José Antonio Calañas, Paisajes románticos: Alemania y España, Frankfurt, Peter Lang, 2004, pp. 133-148.\nPRAZ, MARIO, Liebe, Tod und Teufel. 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Ariel Ardit festeja 20 años con el tango\nAriel Ardit, el intérprete de su generación más popular del tango, festejará sus 20 años de trayectoria en el teatro Coliseo.\nEl cantor cordobés regresará a la sala porteña para celebrar sus primeras dos décadas con el tango junto a todos los músicos y amigos que lo acompañaron en las últimos años por los escenarios de Argentina y del mundo.\nSus primeros pasos en la profesión dio con la orquesta El Arranque en 1999, luego inició su carrera solista.\nFormó su propia Orquesta Típica, realizó un homenaje a Carlos Gardel en Medellín y en el Teatro Colón, obtuvo dos Premios Carlos Gardel y dos nominaciones al Latin Grammy.\nFue reconocido por su labor entre los años 2005 y 2015 con el premio Konex de Platino como el mejor intérprete masculino de tango la década.\n«Este 2019 estoy celebrando mis primeros 20 años con el tango. El tránsito sostenido en esta música me ha dado muchas alegrías y momentos inolvidables, aunque no siempre ha sido tan sencillo, ni debería haberlo sido, el resumen es por demás positivo. Estos 20 años son para mí motivo de festejo y celebración», expresó el cantor.\n«Soy cantor por herencia familiar, madre, tíos, abuela cantantes de folclore, pero canto esta música (el tango) por haber descubierto mientras era un precoz estudiante de canto lírico a Carlos Gardel; podríamos decir que para mí, el tango fue una consecuencia de Gardel -continuó-. Luego entré de lleno en ese mundo, hasta que se transformó en mi medio de expresión más genuino. No podría haber sido otra cosa que cantor de tango.\n«En el Coliseo recordaré cada paso en mi carrera y en el disco, desde mis comienzos en el querido Boliche de Roberto cantando con guitarras, hasta el repertorio sinfónico presentado en el Teatro Colón», sostuvo.\n16 de noviembre a las 21:00 hs.\nTeatro Coliseo: Marcelo T. de Alvear 1125, CABA.\nFuente: https://www.grupolaprovincia.com/ – 22 de septiermbre de 2019\nCultura en las plazas de Tigre durante febrero\nEl tango según Laborde y Kvitko\n“Al tango se lo comprende viviendo”


CORDURA – Técnica del calzado\nLa marca Cordura de invista presenta Cordura TrueLock, para una mayor durabilidad de los colores\nEsta evolución representa un compromiso importante en favor de la tecnología SDN y contribuye a apoyar a CORDURA Cares, el programa de la empresa en materia de desarrollo sostenible.Impulsa y enfatiza su compromiso con las innovaciones tecnológicas emblemáticas en materia de fibras de poliamida 6.6 teñidas en masa (SDN) y hacia el desarrollo de soluciones textiles sostenibles y ecológicamente eficientes del mañana. El color Wolf Gray (gris lobo) lidera el grupo de la nueva generación de colores duraderos de la marca. ade colores duraderos de la marca.\nLa fibra Cordura TrueLocse ha creadoa partir de la fibra multifilamento de poliamida 6.6 de INVISTA que es teñida en masa, sellando el color durante la extrusión del polímero fundido, para crear un color profundo y duradero, presente en toda la estructura de la fibra.\nEsta nueva gama es un hito importante para la planta de Invista en Camden, Carolina del Sur, en EE.UU,que se amplió el año pasado para aumentarsu capacidad de fabricación de fibras especiales de alta tenacidad. Lainversión en Camden ha acelerado el desarrollo de nuevas capacidades en poliamida teñida en masa, que complementan los procesos de fabricación existentes para fibras de filamentos de poliamida 6.6 de alta tenacidad en la planta. Los proyectos actuales en Camden incluyen la ampliación de la línea de productos de filamentos CorduraTrueLock para incluir una gama más amplia de colores estándares y títulos de hilo, así como la flexibilidad de ofrecer cantidades mínimas de pedidos menores y colores personalizados.\nMMI Textiles,líder en tejidos, cintas y elásticos en el mercado textil desde hace más de 21 años, es el proveedor exclusivo en Norteamérica de los tejidos y cintas fabricados con la nueva fibra Cordura TrueLock en colores Wolf Gray hasta diciembre de 2018. La fibra Cordura TrueLock™, teñida en masa, también está disponible en seis colores clásicos diseñados para que no se destiñan con el paso del tiempo:Desert Sand (arena del desierto), Tan (castaño claro), Coyote (castaño coyote), Ranger Green (verde ranger), Camo Green (verde camuflaje) y Black (negro).\nDesde su lanzamiento en 2009, el programa Cordura Cares ha mantenido su compromiso de apoyar iniciativas que promuevan la excelencia en materia de medio ambiente, salud y seguridad. Fiel a su lema «Sustainability Begins with Products that Last» (la sostenibilidad comienza con productos que duran), los objetivos del programa se articulan en torno a 4 pilares principales: fabricación responsable, rendimiento sostenible, materiales resistentes e identidad corporativa.\nEl proceso de encapsulado del color utilizado en la fibra Cordura TrueLock ofrece diversos beneficios medioambientales, como un menor consumo de agua y energía y un menor uso de productos químicos y colorantes en el procesamiento textil. Esta fibra también ofrece otras ventajas concretas, entre las que se incluyen:\ncolor resistente a la abrasión,\ncolor resistente a la decoloración por los rayos UV,\nresistencia inherente a las manchas,\ncolor que no se decolora ni se destiñe,\nconsistencia de los colores de un lote a otro/uniformidad de los colores,\nhomogeneidad de los colores entre los diferentes componentes textiles (por ejemplo, tejido y cintas),\nOpcion de fibras con capacidad de reflectancia espectral (NIR) inherente.


por lopez el Sáb Jul 24, 2010 5:36 pm\nY esque asi es... el 11 de junio declare mi amor a una morena de nombre compuesto... Heckler & koch. Este post es para narraros, como ha evolucionado hasta hoy mismo y como seguira evolucionando tan bella relacion.\nNah, menos coñas. En este post voy a comentar los upgradeos de la replica, y cambios apreciables tras los mismos.\nDe serie: La primera partida note un cambio de nivel impresionante, viene de serie a 380fps. Ni fusilero, ni tirador selecto. Empezamos bien.. xD Aun asi, goza de un alcance respetable y una precision bastante buena.\nCañon edgi ported 00: Un gustazo... con una significativa ganancia de fps(30 aprox), lo primero que notamos es un aumento de alcance efectivo de varios metros, una trayectoria recta. Aunque se hace un poco mas pesado limpiar el cañon a fondo despues de cada partida.\nGoma hop up madbull roja: Las gallinas que salen por las que entran. Parte de los fps que gane al cambiar el cañon, se perdieron al poner una goma mas dura, para minimizar la perdida de fps, teflone las juntas de la goma con el cañon. Usando bolas 0'25, un alcance efectivo de 35metros a partir de 35/40 ya toca hacer correciones. Aunque la distancia maxima a la que he logrado hacer un blanco ha sido 50 metros, necesite de varias correcciones y un enemigo algo torpe que no se movia. Demasiado dura... proximamente sera cambiada por la azul.\nNub madbull: Me limitare a deciros que ni se os ocurra montar esto en vuestras replicas... caca pura.\nNub original+Goma azul de madbull: Vuelta a la normalidad, 394Fps (reales, medidos en crono) una diferencia notable en cuanto a velocidad y precision, a pesar de que hacia un viento considerable la desviacion era minima. Estoy deseando probarla sin viento.\nLo mas proximo, un teflonado para ver si conseguimos arañar los fps suficientes para llegar a 400.\nEn mente tengo un cambio de piston, cabeza de piston y nozzle(con su correspondiente teflonado), en funcion de los fps ganados pensare seriamente en instalar un bore up. Quiero quedarme a los 430 440 fps. Esto me permitira encontrar por fin el gramaje de bolas que me aporte el equilibrio entre alcance y precision.\nÚltima edición por lopez el Miér Ago 04, 2010 10:10 pm, editado 2 veces\nRe: Una bella historia de amor.\npor Ada el Dom Jul 25, 2010 10:45 am\nque miedito cuando la mejores mas...jajaj menos mal que siempre voy contigo!\npor lopez el Miér Ago 04, 2010 10:12 pm\nACTUALIZADA LA HISTORIA DE AMOR XD


Fergie archivos - Hot 94FM\nLa exintegrante de Black Eyed Peas, Fergie, acaba de lanzar el videoclip oficial de su canción “You Already Know” junto a la rapera Nicki Minaj. El videoclip es en blanco y negro, donde vemos a las dos cantantes lucir ceñidos trajes que resaltan sus medidas de infarto. La pista se incluye en el disco “Double Duchess”, de la ex Black […]\nFergie se denuda en sus redes sociales\nLa cantante Fergie sorprendió a sus seguidores de Instagram al posar totalmente desnuda para hacerle promoción a su nuevo disco Double Dutchess. La ex cantante de “The Black Eyed Peas” se quito toda la ropa para quedar sólo con un par de tacones ante las cámaras. Fergie sujeta un par de cajas negras y en la publicación de las […]\nLa socialité estadounidense Kim Kardashian es una de las personalidades que protagoniza el nuevo video musicial de Fergie. Chrissy Teigen, Ciara y Alessanda Ambrosio tambien aparecen en el audiovisual, reseñó People en Español. El videoclip del tema “M.I.L.F. $” se convirtió en una sensación en Youtube en menos de dos días de su estreno. Actualmente acumula 6,5 millones de […]


Guantes de nitrilo, de Begut Sevenpharma S.A.S.- fabricante de guantes de nitrilo de arándano ,Fabricados 100 % en nitrilo. Ambidiestros, libres de polvo y sin esterilizar. Dedos rectos y texturizados. El borde enrollado brinda resistencia y facilita su postura. Su espesor garantiza su función como barrera, pero a la vez permite la sensibilidad necesaria. El suave acabado interno permite ponerse y quitarse los guantes con facilidad.Fabricante Productor guantes de nitrilo | EuropagesExplore los 33 Fabricante Productor del sector guantes de nitrilo en Europages, una plataforma B2B para encontrar socios en el extranjero.\nAntes：guantes de nitrilo filta revisión de guantes de trabajo youtubePróximo：guantes desechables con mancuernas con tirantes para hombres que caminan\nguantes curados costco guantes desechables\nguante de seguridad guantes de goma de doble inmersión de nitrilo limpiador de manos resistente


19 | marzo | 2014 | DsD Bonaerense\nHemeroteca: 19 de marzo 2014\nLa nota que firma Mariano Pérez de Eulate en El Día, sobre el conflicto docente, donde señala que el Gobierno bonaerense busca “aislar el reclamo gremial, escindirlo de la lógica mancomunada que supone una comunidad educativa integrada por docentes, padres y alumnos, y teñirlo de cierta sospecha de connotación política”.\nAdvierten que faltan vacunas contra la varicela y anuncian la campaña contra la gripe\nAl tiempo que La Capital y Extra adelantan que La Provincia prepara la campaña de vacunación contra la gripe, El Día y Hoy alertan por un faltante de las vacunas contra la varicela en la Región Capital.\nEl Día oficializa la canasta de precios cuidados para comercios de La Plata\nTras haber adelantado el tema semanas atrás, El Día anuncia hoy que la Municipalidad de La Plata anunció junto a entidades de la ciudad el lanzamiento de una canasta de productos básicos que estarán a la venta con precios “más baratos” que los habituales.\nAnuncian que Pulti reduce horas extras antes de negociar salarios con los municipales\nLa Capital destaca que el Municipio de General Pueyrredon limitará desde el 1° de abril la asignación de horas extras al personal con la intención de generar un ahorro en un año que el presupuesto deberá prever un nuevo aumento salarial.\nLa Capital amplifica el encuentro de Scioli con la Asociación de Editores Federal\nEl diario de Florencio Aldrey edita en su portada al gobernador Daniel Scioli como invitado central del Encuentro de la Asociación Federal de Editores de la República Argentina (Afera) en Mar del Plata.\nAmplifican denuncia de abuso sexual contra un jugador de Independiente\nDicen que el jugador de fútbol del Club Atlético Independiente Alexis Zárate quedó envuelto en una denuncia penal que radicó la novia de uno de sus compañeros de plantel, Martín Nicolás Benítez. La mujer de 21 años denunció que el jugador abusó sexualmente de ella en un departamento de la localidad bonaerense de Wilde.\nTras una “ola de delitos”\nDan al oficialismo preocupado por la seguridad, mientras el FR pide declarar la emergencia\nLuego de la seguidilla de hechos de sangre que se registraron en la Provincia en los últimos días, recogen manifestaciones de “preocupación” de Daniel Scioli y Jorge Capitanich. Por otro lado suman al Frente Renovador que salió a proponer declarar la emergencia en Seguridad por el término de un año.\nEl reclamo de los judiciales gana fuerza en medio de las protestas de ATE y CICOP\nSeñalan que los empleados de los tribunales bonaerenses volverán hoy al paro al tiempo que comenzarán a negociar salarios con el Gobierno. Por su parte los médicos y trabajadores de la salud nucleados en la CICOP pararon ayer y volverán a hacerlo mañana, mientras ATE comienza hoy una medida de fuerza 48 horas.\nPor delitos en la dictadura\nLa Nueva informa que su director, Vicente Massot, declaró ante la Justicia Federal\nLa Nueva destaca que su director, Vicente Massot, “declaró ayer ante la Justicia Federal, durante más de tres horas”, por el caso “Bayón, Juan Manuel y otros por privación ilegal de la libertad agravada, reiterada, aplicación de tormentos reiterada, homicidio agravado reiterado a Bombara, Daniel José y otros en Área controlada operacional Cuerpo Ejército V”.\nResaltan que se profundiza el desacuerdo entre los gremios docentes y la Provincia\nAl tiempo que anuncian que la Provincia dispuso aplicar el aumento a los docentes por decreto, destacan que los gremios “advirtieron que la decisión oficial ‘acentúa la conflictividad’ y ratificaron la continuidad del paro por tiempo indeterminado”. Anuncian una marcha de maestros frente a la Gobernación y destacan que el Gobierno ratificó que aplicará descuentos […]


Revisión de textos académicos | Traducciones profesionales español - inglés\nLa revisión de textos académicos merece un apartado especial.\nCada vez son más los estudiantes y académicos españoles o sudamericanos que utilizan los servicios de profesionales nativos para revisar su texto en inglés antes de presentar sus trabajos o de enviarlos a las editoriales. El proceso de revisión y corrección de textos académicos es conocido como “academic editing” y “academic proofreading“. La diferencia entre «editing» y «proofreading» parece a primera vista sin importancia, pero es en realidad fundamental. Si solicitamos servicios de «proofreading», simplemente vamos a solicitar que en nuestro texto se corrija la gramática, ortografía, sintaxis y puntuación. “Academic editing” sugiere además cambios en la redacción cuando una frase es difícil de entender en inglés.\nLos servicios de edición (editing) realizados por profesionales nativos ingleses son perfectos para textos escritos por estudiantes y académicos ingleses, pero los textos escritos en inglés o traducidos al inglés por hispanohablantes tienen características particulares.\nLa estructura gramatical es muy diferente, muchas frases son traducidas al inglés de forma demasiado literal y es obvio para un académico inglés que ese texto es una traducción realizada por un traductor no inglés. Resulta extraño para un nativo leer esos textos.\nUn corrector nativo inglés (normalmente las revisiones son realizadas por correctores que no necesariamente son traductores y mucho menos bilingües) revisará el texto sólo hasta cierto punto. No va a reescribirlo, por supuesto. Si existe un original en castellano y es muy buen traductor, entenderá lo que el redactor ha querido decir, pero en muchos casos habrá errores incluso de lógica.\nLa oferta de revisores nativos es bastante amplia y existen muchas agencias que ofrecen estos servicios de revisión y corrección del inglés, la diferencia en los servicios que ofrecen parece estar básicamente en las tarifas. Entonces, básicamente, al estudiante y al académico le quedan dos opciones si desea un texto perfecto:\nUn traductor nativo inglés que traduzca el texto, en lugar de escribirlo uno mismo o de contratar un traductor español.\nUn traductor nativo inglés que revise el texto + un traductor nativo español que realice una revisión comparada de los dos textos.\nAquí le ofrecemos ambos servicios.\nSi desea presupuesto rápido y sin compromiso, no dude en contactarnos. Ir a pag de contacto.\nTarifas: 0,025 euros/palabra .


Hontoria, Cabrejas, Rabanera y Salduero arrancan las pingadas de los Mayos en Pinares - Forestal - Pinares Noticias - El periódico de pinares Burgos y Soria.\nEl rito continuará en Navaleno, San Leonardo de Yagüe y Molinos de Duero, y el sábado 5 en Covaleda, entre otras localidades\nHontoria, Cabrejas, Rabanera y Salduero arrancan las pingadas de los Mayos en Pinares\nEl resto de las pingadas se realizan coincidiendo con la jornada del 1 de mayo, tras la traída del monte, y haciendo frente a las previsiones meteorológicas adversas.\npinaresnoticias.com | 29 de Abril de 2018 (10:29 h.)\nEn Cabrejas del Pinar el pino se pingó a mediodía en la plaza tras su traída del monte, para posteriormente disfrutar de comida y la fiesta en el salón municipal.\nEn Rabanera del Pinar, la colaboración de la gente fue necesaria para revivir la tradición de la que se cumplen tres décadas desde su recuperación en una jornada especial.\nEn Hontoria del Pinar se alzó por la tarde, y al rito ya habitual de todos los años se suma la muestra de folclore con las jóvenes ataviadas con los trajes tradicionales y bailando alrededor del pino.\nEn poblaciones como Barbadillo del Pez también adelantaron la pingada al fin de semana.\nLa Cabaña Real de Carreteros había previsto participar en el arrastre, traslado de pinos mayos y pingadas en Casarejos, Vadillo y Talveila el domingo 29 de abril, algo que no se ha podido realizar. El pino, como muestra la fotografía, quedó pingado en Talveila en la jornada del sábado, y se hará en Vadillo el martes día 1.