Diru-sarrerak baino zor gehiago ditut, nola antolatzen naiz? | Consumer\nDiru-sarrerak baino zor gehiago ditut, nola antolatzen naiz?\nEzusteko gastuak ahalik eta gehien murriztea, aparteko sarreren iturriak bilatzea eta aukeren gainetik ez bizitzea lagungarria da zorrak gutxitzeko\nEspainiako finantza-erakundeen zalantzazko kredituak 134.143 milioi eurokoak izan ziren 2011ko azaroan, Espainiako Bankuaren arabera. Bestalde, eta Espainiako ekonomiaren zailtasunen aurrean, Santanderko Bankuak etxeko negozioaren berandutza-tasa %5,8raino igoko dela iragarri du urte honen amaieran. Alde horretatik, ekonomia %1,5 murriztuko dela aurreikusten da 2012an, eta langabezia %23,4ra igoko dela kalkulatzen da. Izan ere, espainiarrak gero eta zorpetuago daude. Horregatik, gero eta jende gehiagok ditu zor handiagoak diru-sarrerak baino, eta, horregatik, ezinbestekoa da zenbait aholku ematea gastuak murrizten saiatzeko.\nZor gero eta handiagoak\nIrudia: Austina White\nEspainiako Bankuaren Azterlan Zerbitzuak 2012rako BPGaren %1,5eko atzerakada aurreikusten du, eta enplegua ez dela bi urte barru arte haziko aurreikusten du. Horrekin batera, erakunde ikuskatzaileak argitaratu duen koiuntura ekonomikoari buruzko azken txostenak adierazten du zalantzazko kobrantzako kredituen bolumena 134.143 milioi eurokoa zela 2011ko azaroan, hau da, 2010eko hilabete berean baino %28,1 handiagoa. Espainiako Bankuaren arabera, kreditu horiek zalantzak dituzte guztizko itzulketari buruz (printzipala eta interesak), kontratu bidez itundutako moduan. Hurrengo hilabeteetan, berankortasunaren igoera entitateen emaitzen kontuetan islatuko da, eta horiek kreditu gutxiago emanen dituzte.\nFuntsezko gastuei lehentasuna eman behar zaie, eta ezabatu, murriztu edo atzeratu daitezkeen alferrikako gastuak identifikatu.\nGero eta soldata apalagoak, krisi ekonomikoa eta langabeziaren gorakada direla eta, espainiarren %6 atzeratu egin da hipoteka, alokairua, autoaren letra edo oinarrizko horniduren ordainketa, eta familien herenak baino gehiagok ezin dio aurre egin ustekabeko gastu bati, gaixotasun bati bezala.\nEta, adituen arabera, okerrena iristeke dago, atzeraldiak inpaktu suntsitzailea izango baitu enpleguan, Espainiako ekonomiaren narriaduraren adierazle nagusia. Iragarpenen arabera, aurten milioi erdi lanpostu suntsituko dira, eta horrek %23tik gorako langabezia-tasa ekarriko du. Enplegua sortzea atzeratu egin da 2013ko bigarren seihilekora arte, eta Espainiako familia askok jasaten duten aurri ekonomikoak lagundu egiten du ez-ordaintzeak etengabe handitzen. Atzeraldia gainditzeko diru-sarrerak handitzen saiatzea beste aukerarik ez dago. Horregatik, funtsezkoa da jakitea zertan murriztu behar diren gastuak eta hilabete-amaierara iritsi ahal izatea.\nBederatzi aholku zorrak gutxitzeko eta diru-sarrerak handitzeko\nKrisi egoeretan, garrantzitsua da nork bere buruarekin zintzo jokatzea eta etxean zenbat diru sartzen den eta hilean zenbat gastatzen den jakitea. Gastuen jarraipena egiteak eta horien jakitun egoteak xahutzea saihesten du. Hori dela eta, lehen neurri gisa, ekonomiaren atzerapen handiagora arte ezabatu, murriztu edo atzeratu daitezkeen alferrikako gastuak identifikatu behar dira, eta funtsezko gastuei lehentasuna eman. Halaber, komeni da jakitea gutxiago gastatu daitekeen bizimodua, ohitura batzuk, zaletasun garesti batzuk, gutiziak eta abar aldatuz.\nGastuak murrizteko eta diru-sarrerak handitzeko helburua lortzeko, familia osoak lagundu egin behar du, eta gutxiago gastatu behar dela kontzientziatu. Horregatik, komeni da kide bakoitzak aurrekontu erabilgarria egiteko egiten dituen gastuak zehatz-mehatz ezagutzea.\nAurrekontu baten bidez, etxean hilero sartzen denari eta gastatzen denari buruzko informazioa lortzen da. Gastu diskrezionalak ahalik eta gehien murriztea eta gastu aldakorrak murriztea, diru-sarreren %90 gainditu arte, etxeko ekonomia saneatzeko nahitaez bete beharreko araua da. Hona hemen gastu motak:\nGastu finkoak: ezin dira ordaintzeari utzi, nahiz eta zenbatekoa ez den hilabetetik bestera gehiegi aldatzen. Horien artean daude hipoteka edo etxebizitzaren alokairua, komunitate-gastuak, autoaren letra edo banku-maileguak. Ezarritako epeetan ordaintzen ez badira, berandutza interesak aplikatzen dira eta zorra handitu egiten da. Gainera, zordunaren kreditu-historiari ere eragin diezaioke, eta, beraz, zaila da etorkizunean kreditua lortzea. Okerrenean, ordainketak betetzen ez badira, etxebizitza gal daiteke, edo epaiketa eta eskariei aurre egin, dagozkien kostuekin.\nGastu aldakorrak: elikadurari, arropari, garraioari eta oinarrizko hornidurei (argia, ura, gasa, telefonoa, etab.) dagozkie. ). Eguneroko bizitzan beharrezkoak diren gastuak dira, eta kontsumo neurritsuagoa eginez murriztu daitezke, hala nola kontsumo txikiko bonbillak erabiltzea, garraio publikoan bidaiatzea, berogailuaren tenperatura jaistea, maiz erabiltzen ez diren tresna elektrikoak entxufetik ateratzea, garbigailua eta ontzi-garbigailua beteta daudenean erabiltzea, dutxa bat ematea bainatu beharrean, etab.\nGastu diskrezionalak: behar izanez gero eta zorrak izanez gero murriztu edo ken daitezkeen etxeko gainerako gastuak dira. Hor sartzen dira aisialdiko jarduerak, etxetik kanpoko janariak, tabakoa, edari alkoholdunak, etab.\nKrisi garaian, beharrezkoa da lanpostuari eustea eta aparteko diru-sarreren iturri berri bat bilatzea. Garai hobaridunetan, enpleguak baztertu egingo ziren hobeto ordaindutako beste batzuen aldean, eta orain estualditik ateratzeko aukera dira. Lanaldi partzialeko, ordukako edo lanaldi erdiko lanak dira (publizitatea eta janari lasterra banatzen dituztenak, zerbitzariak, saltzaileak, irakasle partikularrak, haurren zaintzaileak, adinekoak eta menpekoak, Interneteko laguntzaileak, etab.). ).\nJasotzen diren dokumentu, faktura eta idazki garrantzitsuak gorde eta sailkatu behar dira. Komeni da egutegi batean idaztea ordainketen mugaegunak (kontribuzioa, zirkulazio-zerga, aseguru-polizak, mailegu-kuotak, etab.) atzerapenengatiko zigorrak saihesteko.\nEra berean, kontu-laburpenak, helbideratutako ordainagiriak eta kreditu-txartelen laburpenak zehatz-mehatz egiaztatu behar dira, eta, bankuko apuntea ulertzen ez denean edo akatsen bat egon daitekeela uste denean, berehala jarri behar da harremanetan entitatearekin. Banku-kontuak ordenatuta edukitzeak aukera ematen du, beharrezkoa bada, zorra ordaindu dela frogatzeko edo bidegabeko kobrantzak erreklamatzeko.\nZorren kopurua murriztu edo ezabatu egin behar da, aurrena larrienak eta txikienak ordainduz. Alde horretatik, kontu handiz jokatu behar da mailegu pertsonala lortzen saiatzean, interes-tasak oso handiak baitira.\nFinantza-krisia dela eta, Espainiako etxe askotan kreditu azkarrak eskatzen dira ordainketei aurre egiteko. Kreditu horiek lortzea ez da irtenbide bat, interes-tasa handiek familiak zorren espiral batean biltzea eragiten baitute, eta, beraz, ezin dute mailegua itzuli.\nHorregatik, garrantzitsua da kreditu bat beste kreditu batekin ez ordaintzea, azkenean interesak ordaintzen baitira kapitalaren ordez, pilatzen den zorra amortizatu gabe. Alde horretatik, adituek diote kreditu azkar bat premiazko neurria izan daitekeela muturreko kasu baterako. Hala ere, azken hilabeteetan, familia askok aukera hori dute.\nBestalde, hilabete horietan izan diren hipoteka-exekuzioen %30 saihestu egingo ziren zorra birfinantzatzeko prozesu bat izan balitz, hipoteka amortizatzeko epea luzatuta. Birfinantzaketari esker, bai bezeroak, bai bankuak onura bat lortzen dute. Batetik, bezeroak etxebizitza berean bizitzen jarrai dezake, eta, bestetik, finantza-erakundeak, une hauetan zailtasun ekonomikoa eta higiezinak saltzeko ezintasuna izanik, hipotekaren dirua kobratzen jarraitzea lortzen du, edo, gutxienez, zati bat.\nBirfinantzaketa horren bidez, epea luzatu edo Euriborraren gainean aplikatutako diferentziala murriztu daiteke; beraz, hileko interes-tasa txikiagoa da, baina, epe luzera, finantza-erakundearentzat sortutako interes-bolumena nabarmen handitzen da.\nEguneroko gastuetarako esku-dirua erabiltzea komeni da. Kreditu- edo zordunketa-txartelen ordainketa geroratuek interes handia sortzen dute. Txartelek interes-tasa moduko errekargua dute, ordainketetan ordaindu beharrekoa, eta, beraz, kreditu-txartelarekin erositako guztia garestitu egiten da. Gainera, txartelak erabiltzeak gehiago kontsumitzera bultzatzen du, ez baitakigu gastatu dela.\nNorberaren ahalmenen arabera bizi behar da, eta horrek aukera ematen du etorkizunari modu egonkorrean aurre egiteko planak egiteko.\nAhal den neurrian, diru kopuru bat alde batera uztea komeni da hilero, aurrezteko edo larrialdietarako eta ustekabeko gastuetarako (gaixotasuna, autoaren matxura, enplegu-galera).\nHala ere, ahalik eta gutxien murriztu behar dira osasunarekin, elikadurarekin, seme-alaben heziketarekin eta prestakuntza akademiko eta profesionalarekin zerikusia duten gaiak.\naurrezki gastos-eu ingresos-eu zorrak


Teknologia – AXIERREN TXOKOA\nBerriemailea: Arene Hormaza Aldizkari honetan argitaratuko informazioaren arabera, esan dezakegu, beso artifizialak aurreratu egin direla. Ikerketa bakoitzak alderdi bat garatu du. Besoa askatasun handiagoz kontrolatzea, batak, eta eskuetako ukimenaren antzeko sentsazioak izatea, bestea. Lehenengo ikerketan, besoa besondoko hezurrari, muskuluari eta nerbioei konektatu diete. Protesi hau, pertsonaren eskeletuarekin batera mugitzen da. Honen ondorioz, mugimenduak modu naturalagoan egiten …\nGOOGLE GLASSEKIKO MENPEKOTASUNA\nBerriemailea: Maialen Garay Estatubatuar ikertzaile batzuek, lehen aldiz, internetekiko menpekotasuna eragiten duen gaixotasuna aurkitu dute. Betaurreko hauek, beste gauza batzuen artean, mugikorreko jakinarazpenak ikusteko, bideoak grabatzeko, argazkiak ateratzeko eta telefono deiak egiteko gai da. Gaixoa, 31 urteko militarra da eta Estatu Batuetako marinako substantzien gehiegizko erabileraren inguruko programa batean parte hartzea erabaki zuen, alkoholismoa tratatzeko. …\nBerriemailea: Enaitz Muruaga. 90eko hamarkadaren hasieran, telefono mugikorrak jakinmin garesti bat baino apur bat gehiago izan ziren. Gaur egun gutako asko telefono eta teknologia azkarrez inguratuta bizi gara eta teknologia hori gure begien aurrean eboluzionatzen ari da. Baina smartphonen etorkizuna nolakoa izango da? Zer nolako aparatuak erabiliko ditugu 20 urte barru? 1983. urtean agertu zen …\nBerriemailea: Nahia Marquez Science Translational Medicine aldizkariak beso artifizialen bi ikerketa argitaratu ditu. Bi ikerketa hauek, besoa askatasun handiagoz kontrolatzen eta eskuetako ukimenaren sentsazioa lortzen saiatu dira. – Lehenengo ikerketan, protesiaren mugimenduak naturalagoak izatea lortu dute eta kontrol handiagoa edukitzea ere. Beso artifiziala besondoko hezurrari, giharrei eta nerbioei konektatzea lortu dute. – Bigarren ikerketan, nerbioen …\nBy lgutierrez01 in Berria, Teknologia\nBERRIEMAILEA: LEIRE GUTIERREZ Abiadura bizian ari dira eboluzionatzen 3D inprimagailuei lotutako teknologiak. Paper baten gainera tinta bota beharrean, emandako pieza edo objektua sortzen dute, gehienetan plastikoa metatzen dute, geruzaz geruza objektu bat lortu arte. 3D inprimagailuak ez dira berriak, 30 urte daramate merkatuan, plastiko-harian enroilatuta eta kartutxoetan egoten dira, urtu arte, eta hari finko bat …


Huawei Mate 9 Vs Samsung Galaxy Note 7; galdutako tronuaren bila | Gadgeten berriak\nHuawei Mate 9 Vs Samsung Galaxy Note 7; galdutako tronuaren bila\nAtzo Huawei-k berria aurkeztu zuen ofizialki Huawei Mate 9, bere phablet ezagunenaren bertsio berria, beste urte batzuetan ez bezala terminal mota honetako merkatuko benetako erregearekin borrokatu beharrik izango ez duena Samsung Galaxia Oharra 7 bateriari eragiten dion arazoengatik. Zalantzarik gabe, abantaila handia izango da fabrikatzaile txinatarrarentzat, baina berandu samar gerta daitekeen arren, Samsung phablet-arekin pozik ez dauden erabiltzaile askok terminal berria eskuratzeko urratsa egin dutelako.\nHala ere, Txinako fabrikatzaileak bere Mate 9arekin apustu gogorra egitea erabaki du, eta ez hori bakarrik, baina Porsche Design-ekin elkarlanean bertsio bat egitea erabaki du zorrotzenentzako. Horregatik guztiagatik, gaur artikulu honetan a egin nahi dugu Huawei Mate 9 Vs Samsung Galaxy Note 7 gailu mugikor berri honek trono hutsaren alde egin dezakeen jakiteko.\n2 Huawei Mate 9-ren ezaugarriak eta zehaztapenak\n3 Samsung Galaxy Note 7 Ezaugarriak eta zehaztapenak\n4 Albiste ona da ez dugula aukeratu beharko\n5 Iritzia askatasunez\nDiseinuari dagokionez Badirudi Huawei-k Samsungengandik ikasi duela eta Mate 9 berria bi bertsiotan aurkeztu dela merkatuan, bat 5.9 hazbeteko pantailarekin inolako kurbarik gabe eta beste bat, Porsche Design 5.5 hazbeteko pantaila kurbatuarekin, egia al da? Agian arazo bakarra da auto fabrikatzaile ezagunarekin akordioa egin ondoren egindako bertsioak 1.395 euroko prezio eroa izango duela.\nDiseinuarekin jarraituz tamaina aldetik oso antzeko bi terminal aurkitzen ditugu, baina akabera ezberdinekin eta kolore askotarikoekin. Zentzu horretan desberdintasun gutxi dago eta azken finean kanpoko diseinua bakoitzaren gustuen araberakoa da. Jakina, Huawei Mate 9-n oraindik ez dugu ikusten Galaxy Note 7-n eta Galaxy Note familiako gainerako kide guztietan eskuragarri genuen S-Pen oparirik.\nHuawei Mate 9-ren ezaugarriak eta zehaztapenak\nNeurriak: 156.9 x 78.9 x 7.9 mm\nPisua: 190 gramo\nPantaila: 5,9 hazbeteko IPS eta 1.920 x 1.080 pixeleko FullHD bereizmena\nProzesadorea: Hisilicon Kirin 960 Octa-core Cortex-A53\nBarne biltegiratzea: 64 GB handitu daitezke 256 GB arteko MicroSD txartelen bidez\nAtzeko kamera: 12 megapixeleko RGB + 20 megapixeleko B / W, AF hibridoa, LED flash bikoitza, f / 2.0 eta bideoak 4K bereizmenarekin grabatzeko aukera.\nBateria: 4.000 mAh Huawei SuperCharge-rekin\nKonektagarritasuna: 4G LTE Cat 12, WiFi 802.11 a / b / g / n / ac, Bluetooth 4.2, GPS, USB-C\nSistema eragilea: Android 7.0 Nougat Emotion UI 5.0 pertsonalizazio geruzarekin\nSamsung Galaxy Note 7 Ezaugarriak eta zehaztapenak\n5.7 hazbeteko ertz bikoitzeko Super AMOLED pantaila eta QHD bereizmena 2.560 x 1.440 pixel eta 373 dpi\nProzesadorea: Exynos 8890 okta-core Snapdragon 820 quad-core-rekin bertsio batzuetan\nAtzeko kamera: 1 / 2.5 ″ sentsorea 12 megapixelekin eta lentea f / 1.7rekin, OIS, fase detekziorako AF eta bideoak 4Kan grabatzeko aukera\nAurreko kamera: 5 megapixeleko sentsorea\nBateria: 3.500 mAh karga azkarrarekin\nKonektagarritasuna: 4G LTE, WiFi 802.11 a / b / g / n / ac, Bluetooth 4.2, ANT +, GPS, NFC eta USB-C\nSistema eragilea: Android 6.0.1 Marshmallow TouchWiz UI pertsonalizazio geruzarekin\nEzaugarriei eta zehaztapenei dagokienez, desberdintasun gehiago aurkitzen ditugu, oso esanguratsuak ez diren arren. Deigarriena RAM memorian dago agian Huawei Mate 9 gutxi gorabehera mantendu da 4GB egun xume hauetanTerminalaren aurkezpenean atzo ikusi genuen bezala, Txinako fabrikatzailearen arduradunak beren prozesadore berriarekin harrotu ziren, merkatuan indartsuena izango zena, Galaxy Note 6 bezalako 7GB-k onartzen ez dituena.\nAlbiste ona da ez dugula aukeratu beharko\nDenok dakigunez, aste batzuk igaro dira Samsung-ek bere Galaxy Note 7 gogora ekartzea erabaki zuen bateriaren arazoak konpondu ez ondoren, eta su hartu eta zenbait kasutan lehertu ere egin zutela. Horrek esan nahi du konparazio horren berri ona dela ez dugula gailu baten edo bestearen artean aukeratu beharko, Huawei Mate 9 soilik merkatuan baitago.\nEgun gutxiren buruan Txinako fabrikatzailearen enblematiko berria merkatura irtengo da, eta Galaxy Note 7 baino prezio baxuagoarekin egingo du, gutxienez bere bertsio normalean, 699 euro balioko baitu. Premium bertsiorik onena edo berdina, Porsche Design lortu nahi badugu, 1.395 euro baino gehiago eta ezer gutxiago ordaindu beharko dugu. Bigarren bertsio honek merkatuan dagoen edozein terminalekin duelua galduko luke, eta desagertutako Note 7 edo Galaxy S7 ertzak baino ia bi aldiz gehiago balio du.\nLehen Huawei Mate merkatura iritsi zenetik, Txinako fabrikatzaileak bere ezaugarriak eta zehaztapenak hobetzea lortu du bere phablet merkatuko terminal izarretako bat izan dadin. Oraingoan berriro pauso bat eman du eta azkenean Galaxy Note familia gainditzea lortu du, oraingoan Samsungen laguntza handia izan duen arren.\nEz daukat oso garbi Huawei Mate 9 hau zenbait alderditan Galaxy Note 7 gainditzeko gai zenik, baina gaur duelu honen irabazlea izendatu behar dugu, arerioa bertan behera utzi izanagatik, eta gutxienez une honetan okupatuko du Samsung gailu mugikorrak duen tronua. Ikusiko dugu zer gertatzen den Galaxy Note 8 ofizialki aurkezten denean eta Huawei-k Mate 10 merkaturatzen duenean, espero dugu ordurako berdinen arteko duelua izango dela eta benetako irabazlea eztabaidatu dezakegu.\nDuelu desorekatua bada ere, gaur konparatzen ditugun bi gailu mugikorretako bat ez dago merkatuan, zuretzat baizik; Zein da Huawei Mate 9 eta Samsung Galaxy Note 7ren arteko duelo honen irabazlea?. Esan iezaguzu zure irabazlea sarrera honetako iruzkinetarako gordetako espazioan edo bertan gauden sare sozialen bidez.\nArtikuluaren bide osoa: Gadgeten berriak » telefonia » Telefono mugikorrak » Huawei Mate 9 Vs Samsung Galaxy Note 7; galdutako tronuaren bila\nMario genoves esan zuen\nErabat absurdoa dirudi konparazio horiek egitea Galaxy Note 7 merkatuan erretiratu denetik, mamu batekin alderatzen ari dira.\nErantzun Mario Genoves-i\nLG G5 Android 7.0 Nougat jasotzen hasten da\nXiaomik 10 segundo behar izan ditu Mi MIX guztia saltzeko


Israelgo zientzialariek giltzurruna laborategiko arratoietan sortzea lortu dute | Consumer\nIsraelgo zientzialariek giltzurruna laborategiko arratoietan sortzea lortu dute\nMetodo hori giltzurrun-gutxiegitasuna duten gizakiei aplika dakiekeela uste dute.\nJerusalengo (Israel) Zientzietako Weizman Institutuko zientzialari-talde batek giltzurrun bat sortzea lortu du, laborategiko arratoietan giza zelulak eta zerri bat txertatuz, zentro honen jakinarazpen batean jakinarazi duenez.\nYair Reisner irakasleak gidatutako ikertzaile-talde horrek uste du metodo horrek transplante-organorik ez izatearen arazoa etorkizunean konpon dezakeela, giltzurrun-gutxiegitasuna duten eta transplantea egin behar zaien gizakiei aplika dakiekeela.\nZientzialarien arabera, giza organismoak ez ditu zelulak baztertzen, batez ere txerriaren giltzurrunekoak. “Gizakien eta txerrien fetuan sortzen laguntzen duten lehen mailako zelulak dira”, diote.\nArratoietan injektatutako zelula horiek animalia horien tamainako giltzurrun bihurtu arte garatu ziren, adituek azaltzen dutenez. Giltzurrun “gehigarria” adarkatzen dute, odol-irrigazioa jasotzen du, eta, horri esker, normal funtziona dezake, eta zelula horiek errefusatzea saihesten du, eta gernua sor dezake.\nEsperimenturako erabilitako zelulak zazpi eta zortzi aste bitarteko giza fetuen ehunetatik hartu ziren, eta lau astekoak zerrien kasuan. “Garai horien aurretik aterata —diote ikertzaileek—, lehen mailako zelula horiek modu desantolatuan eboluzionatu eta, adibidez, hezur-ehuna, ehun kartilaginosoa edo muskularra sor dezakete”.\nZientzialariek diotenez, fetuaren denbora-tarte horietan, ehun horiek ez dute organismoak arrotz gisa hauteman ditzakeen zelularik. “Odol-sisteman sortzen diren zelula horiek hamar aste behar dituzte giltzurruna osatzeko”, ondorioztatu dute.\narratoiak giltzurrun laboratorio-eu


Bilbao Distrito Jazz egitarauaren XII. ekitaldia hasiko da ostiralean — Gaztezulo\nBilbao Distrito Jazz egitarauaren XII. ekitaldia hasiko da ostiralean\nBilbao Distrito Jazz egitarauaren XII. ekitaldia hasiko da ostiralean https://www.gaztezulo.eus/albisteak/bilbao-distrito-jazz-egitarauaren-xii-ekitaldia-hasiko-da-ostiralean https://www.gaztezulo.eus/albisteak/bilbao-distrito-jazz-egitarauaren-xii-ekitaldia-hasiko-da-ostiralean/@@download/image/20113103612Distrito_Jazz.jpg\nGuztira sei emanaldi programatu dituzte martxoko eta apirileko ostiraletarako, guztiak 20:00etatik aurrera. Bilboko Udaleko Kultura eta Hezkuntza Sailak, Bilbaina Jazz Club-ekin batera, jazz garaikideenaren aldeko apustua egin du aurten eta, bertan izango diren artisten artean, Eric Alexander saxofoi jotzailea eta Sara Serpa abeslaria dira azpimarragarrienetakoak. Bestalde, bertako jazza Leioa Big Band taldeak ordezkatuko du amaiera ekitaldian.\nXII. Bilbao Distrito Jazz honen kartela osatzeko sei emanaldi programatu dituzte. Begoñako eta Otxarkoagako udaltegietan, Solokoetxe institutuko ekitaldi aretoan, Bidebarrietako liburutegian eta Sarrikon dagoen Juan Crisostomo de Arriaga musika kontserbatorioan izango dira.\nDatorren honetan hasi martxoaren 11n, eta hurrengo bost ostiraletan ere jazz garaikideenaren ordezkariak helduko dira Bizkaiko hiriburura. Orotara, hainbat estilotako nazioarteko bost bandak hartuko dute parte, eta bertako batek ere bai: Leioa Big Band.\nEmanaldietarako sarrera librea izango da, baina kopuru aldetik mugatua.\nIngo gehiago: www.bilbao.net\nMartxoak 11: Marcio Scholten Group (Begoñako Udaltegian, 20:00etan)\nMarzio Scholten talentu handieneko jazz jotzaileetakotzat hartzen da, eta, horrez gain, Herbehereetako konposatzaile moderno garrantzitsuenetakoa da. 2010ean argitaratutako World Of Thought diskoa aurkeztuko du Bilbon. Emanaldia\nMartxoak 18: Eric Alexander Quartet (Sarrikoko J.C. Arriaga musika kontserbatorioan, 19:00etan)\nIllinoisen jaiotako musikaria, azken urteetan sortutako saxofoi jotzaile handienetakotzat hartzen da mundu osoan. Eric Alexanderrek, Hank Mobleyen, Dexter Gordonen, Sonny Stitten eta George Colemanen lanetan oinarritutako musika hizkuntza erabiltzen du, soinu zabalarekin eta bere belaunaldiko musikarien artean oso ohikoa ez den agintaritzarekin. Emanaldia\nMartxoak 25: Bruce Saunders gitarra jotzailea (Atxuriko Arte Sakratuko museoan, 20:00etan)\nNazioartean ospe handia duen gitarra jotzaile eta konposatzailea izateaz gain, Bruce Saunders Bostoneko Berklee College of Music ezaguneko irakasle ere bada 1992. urtetik.\nApirilak 1: Sara Serpa Quartet (Bidebarrietako liburutegia, 20:00etan)\nAbeslari eta konposatzaile portugaldarra New Yorken bizi da une honetan. Sara Serpa Lisboako Musika Kontserbatoriora sartu zen, pianoa eta kantua ikasteko, eta bertan ezarri zuen bere musika hiztegiaren oinarria. Hitzik gabeko musika abestea, ohiko scat teknikatik haraindi, bere sorkuntza estiloaren parte ere bada.\nApirilak 8: Arthur Kell Quartet (Solokoetxeko Institutua, 20:00etan)\nBaxu jotzaile eta konposatzaile hau New Yorkeko jazzaren egungo panoramako ahotsik berezienetakoa da. Azken hogei urteetan, mundu osoko jazz musikari garaikide garrantzitsuenekin jo du.\nApirilak 15: Leioa Big Band (Otxarkoagako Udaltegian, 20:00etan)\n2007an Leioako musika kontserbatorioan sortu zen taldea da. Hainbat estilo lantzen dituzte, swing-etik funk-eraino, baladak eta bossa novak barne. 2010ean, Doctor Deseo taldearen azken lanean hartu zuen parte.


Josu Okiñena pianojole donostiarra, larunbat honetako Miramongo Matinéearen protagonista | Euskadiko Orkestra. Basque National Orchestra\n‹16 Urria, 2019Musika Gela zikloaren 2019/2020 Denboraldia aurkeztuta\n›31 Urria, 2019 ‘Planetak’ eta ‘Zuhaitz’ lerrokatu egingo dira Juanjo Menak zuzenduko duen Euskadiko Orkestraren hurrengo programan\nLarunbat honetan, urriak 26, 11:00etan, Miramongo Matinéeen, Euskadiko Orkestra Sinfonikoaren ganbera-musika zikloaren, Denboraldiko hirugarren kontzertua izango da. Bertan, Josu Okiñenak piano-errezital bat eskainiko du, zeinaren programa pianistak berak prestatu duen “euskal musika klasikoa eta nazioarteko errepertorioa eskaintzearen konpromisoari” erantzunez. Horretarako, Euskal Herriko XX. eta XXI. mendeetako konposizio esanguratsuenetako batzuk aukeratu ditu, baita Franz Liszt handiaren XIX. mende amaierako konposizio batzuk ere, bere ustez “XX. mendeko lengoaia konpositiboaren aurrekari diren obrak”.\nOkiñenak errepertorioa Aldave, Aita Donostia, Garbizu eta Erkoreka bezalako euskal konpositoreetan ardaztu du. Garbizu barne hartzeak balioko du bere heriotzaren 30. urteurrena gogora ekartzeko, azaroaren 27an gertatuko dena.\nBestalde, Erkorekaren Hodeiak obrak, Okiñenaren hitzetan “obra paregabea” denak, lotura ezarriko du Franz Liszten Hodei tristeak lanarekin. Azken honen bidez, pianistak autore austriarraren errepertorioaren hautaketa bati helduko dio, bereziki bere bizitzaren amaierako obrei.\nJosu Okiñenaren (Donostia, 1971) jarduera profesionaleko bi ardatzak ikerketa eta interpretazioa dira, beti ere diziplina arteko ikuspegidun jarduera zientifikoa oinarri gisa hartuta. Nazioarteko formakuntza zabal eta intentsu baten ostean, bere lan pedagogikoaz Musikene Euskal Herriko Goi-Mailako Musika Ikastegian parte hartzen jardun da 2001etik, eta munduko unibertsitate ugaritan graduondoko ikastaroak eskaini ditu. Munduko ospe handietako aretoetan jo eta nazioarteko jaialdirik ezagunenetan parte hartu du Okiñenak; izen handiko orkestretan kolaboratu ere bai.\nKontzertu honekin Euskadiko Orkestra Sinfonikoak bere Miramongo egoitzaren inaugurazioaren 30. urteurrena ospatu nahi du, 1989ko urriaren 21ean izan zena. Egoitzaren eraikuntza Orkestraren garapenaren gakoetako bat izan zen eta, besteak beste, Miramongo Matinéeen zikloaren jatorri izan zen. Gaur egun areto berezia izaten jarraitzen du eta bi altxor nagusi hartzen ditu barne: Rafael Ruiz Balerdik margotutako olio-pinturak eta organoa, Robert Chauvinek eraikitakoa.\nklasesInithtml not-front not-logged-in no-sidebars page-node page-node- page-node-51681 node-type-noticia i18n-eu lang-eu section-berriakklasesFin


Jainkoa bizia jendea | 2020eko Otsailaren 19a\nUdaberriko asteburu euritsu batez horra nun Errekagorriko igelak oro biltzen diren Zubizabaleko putzuan. Ehun bat igel trebe dira hor elgarretaratuak lehiaketarako. - Baigorrin muntatzen duten UltraTrail-a mundiala bilakatu da. Zergatik guk, igelek, ez dugu gurea antolatuko? Irteera Zubizabaleko putzutik finkatua dute eta helmuga Belaztai mendi bixkarreko pentzeko xeilan. Hor daude, ur bazterrean, multzoan, ‘Kerra, kerra, zer lehiaketa ederra!’, beren coach-ekin hizketan, kardio-GPS-ak eta tracker-rak kontrolatzen, warming-running- -stretching-etan jardun... "Danba" joan da tiroa. Horra, salto eta brinko, igel guziak arrapaladan errekari gora. Inguruetako xoriak, harrituak, bazterretarik tiruritaka: - Herrestari trauskilak! Ez zirezte sekulan gain hartara helduko. Erronka handiegi ezarri duzue. Itzul zaitezte errekara! Jadanik, maldari gora, larre sasietetik ateratzean bizpahiru dozena gelditu da, bihotza taupaka, zintzurra korropilo. Gorago, Beherekobordako mahastiko harresiari lotu aitzin, basurdea atera zaie: - Tripa zakuak! Buzokek zuetariko zenbait aztaparretan hartu eta eramanen zaituztete. Itzul zaitezte zuen ihiztokara! Hortan, igel zentzudun andana batek, arriskuari oharturik, gibelera egin du. Besteek xori elemenia beti hor dute txioka, trufan: - Zangaluz handiusak! Iguzkiak sarri xahutuko zaituzte! Itzul zaitezte errekara. Bestaldetik, mizpira arbolatik, beleak karrankaz: - Igel ergel, mengelak! Zer asea egin behar dugun istante. Azeriek uzten bagaituzte! Igel tropa pollitak gibelera egin du, beldurra popatik, punpeka, gainbehera. Bitartean, mahasti goienera heltzean dozenaxka bat baizik ez da gelditzen. Gainekobordako pentzean sartzean, ustegabean, kulebra batek igel bat ahoan eraman du. Besteak, errabiaz, itsuki, tematuki, badoatzi aitzina, beti aitzina. Pentzean, ardiak oro bi aldetarik lerroan eman zaizkie. Pietatez, igel ahitueri begira, hauek bihotza ahotik dutela... - Gaizo ttakalak! Akabo! Zuen planta ikusiz, zuenak laster egina du. Bizi piru bat duzueno otoitz bat kantatuko dauzuegu. Aspaldiko aire batean, “Requiem” hasi dira marrakatzen. Kantuak azken bizpahiru igel, hor berean, bihozgabetu ditu. Maixterrengo belardian bakar bat baizik ez doa, azkena. Oraingoan, Maixter-en astoak ikaragarriko arrantza bota du gain hartarik, Errekagorriko haran guzia daldaran ezarriz. Denek, burua apal, hil-zeinutzat hartu dute. “Halabeharra, igel dohakabeak!” Baina ez!! Laster zabaldu da berria, astoak igel baten balentria goraki aupatu nahi zuela. “Bai, bai! Azken igel batek Belaztaiko keheta iragan berri duela!” Maixter-en xakurra, “Pipittin” gain hartako berriketari ofiziala baita, txapeldunari hurbildu zaio. - Biba zu!... Amazing! You are the champion! Zer diozu zure garaipenaz? - Mantxuut! - (oihuka) Se.ku.la.ko – ba.len.tria – e.gin – du.zu.la? -... Kazetaria ohartu da igela harria bezain elkorra dela!! Halere, hunek mikroan mintzatu nahi duela keinu egin dio. - Barkatu! Arras sorgorra naiz! Baina, begiak beharri baititut, ikusi zaituztet bazterretarik bihotz emaiten. Kantuekin animatu gaituzue. Eskerrak nahi dizkizuet eman, zuen laguntza gabe ez nintzen sekula helduko. Senditu dut zuen sustengua, nitan ezarri duzuen konfiantza... Bihotzetik, esker onez, Agur!


Bill Viola | Artelanak | Guggenheim Bilbao Museoa\nLau abesti (Four Songs), 1976\nKoloretan, soinu monoaurala\nIraupena: 33 min guztira\nLebitazioa txatartegian (Junkyard Levitation), 3 min 11 s\nXalotasun-abestiak (Songs of Innocence), 9 min 34 s\nHortz arteko tartea (The Space Between the Teeth), 9 min 10 s\nEgia masaren indibiduazioaren bitartez (Truth Through Mass Individuation) 10 min 13 s\nLaguntza teknikoa: Bobby Bielecki\nWNET/Thirteen Television Laboratory (New York) estudioarekin elkarlanean ekoiztua; parte batzuk Synapse estudioan ekoitzi dira, Sirakusako Unibertsitatea, New York\n*Testuak: Bill Viola\nAlegoria-formako lau narrazio musikalek osatutako bilduma. Irudiak eta soinuak bat egiten dute, norbanakoak inguruarekin daukan dinamika psikologiko eta emozionalean oinarritutako ikus-entzunezko erritmoak osatzeko. Adierazitako kontzeptu estetikoak estuki lotuak daude 1976an eskuragarri zeuden ikus-entzunezko produkziorako sistema berritzaileen ezaugarri bereziekin.\nLebitazioa txatartegian (Junkyard Levitation)\nLebitazioa txatartegian obrak "adimena buruaren gainetik" esapidearen inguruko joko bisuala erakusten du. Metalak birziklatzeko teknikak eta bideo-teknologiak bat egiten dute, une batez zientziaren lege ezagunak hautsi eta psikokinesiak testuinguru jakin batzuetan balioa duela erakusteko.\nXalotasun-abestiak (Songs of Innocence)\nXalotasun-abestiak lanak William Blake poetari egiten dio erreferentzia. Aldirietako auzo bateko parrokia-eskola bateko lorategian abesten ari diren haur batzuen irudiak eta ahotsak berriz agertzen dira, airean flotatuko balute bezala: ikuslearen pertzepzioa piztu, eta memoriaren, ilunabarraren eta heriotzaren arteko harreman bisuala dakarte gogora.\nHortzen arteko espazioa (The Space Between the Teeth)\nHortzen arteko espazioa lanaren egitura industria-giroko pasillo luze eta ilun baten bukaeran indar betean oihuka ari den pertsona baten dinamika psikologikoaren eta fenomeno akustikoaren egitura da. Ordenagailu bidezko muntaia-teknikak soinuaren eta irudiaren artean zehaztasun matematikoa zuten harremanak sortzeko erabiltzen ziren, bai eta bideoaren bigarren partean hondo/figura aldi bateko inbertsioa sortzeko ere.\nEgia masaren indibiduazioaren bitartez (Truth Through Mass Individuation)\nEgia masaren indibiduazioaren bitartez lanak Carl Jung-en norbanakoari eta masari buruzko idatziei egiten die erreferentzia. Bideodiskoaren memoriak hiru ekintza gogor eta bortitz harrapatzen ditu denboran. Tentsioari eutsi egiten dio hasieran, eta gero aske uzten, pertsona ingurunearen kontrako erasoaldi frustratu bat egitear dagoela ikusi ahala. Laugarren eta azken eszenan, gizona entregatu egiten da pasiboki, eta gauez ospatzen ari den beisbol-partida bateko 40.000 zaleen oihuek xurgatu egiten dute.\nKoloretako bideo-zinta, soinu monoaurala\nProiektatutako irudiaren dimentsioak: 213,5 x 160 cm\nWNET/Thirteen Television Laboratory (New York) eta WXXI-TV Workshop (Rochester, New York) estudioetan ekoiztua\nGizon bat basotik atera eta urmael baten parean gelditzen da. Bat-batean, salto egiten du, eta denbora gelditu egiten da. Eszena geldian ikus daitezkeen mugimendu eta aldaketa guztiak urmaelaren azaleko isla eta ondulazioetara mugatzen dira. Denbora hedatu egiten da, ur-azalean baino hauteman ezin daitekeen ekintza-segida batek markatua. Lanak norbanakoa naturaren mundura iristen deneko unearen inguruan hausnartzen du; bataio bat bezalakoa da une hori, irudi birtualen eta zeharkako pertzepzioen mundura sartzeko modua.\nChott el-Djerid (Argizko eta berozko erretratu bat) [Chott el-Djerid (A Portrait in Light and Heat)], 1979\nBideo-zinta, koloretan, soinu monoaurala\nWNET/Thirteen Television Laboratory-n ekoiztua, New York\nChott el-Djerid guztiz idorra den laku gazi zabal bat da, Tunisiako Saharako desertuan dagoena; bertan, eguerdiko orduetan, ispilatzeak gertatzen dira eguzkipean. Desertuko bero biziak manipulatu, bihurdikatu eta distortsionatu egiten ditu eguzki-izpiak, eta benetan bertan ez dauden gauzak ikusarazten ditu. Zuhaitzek eta dunek flotatu egiten dute, mendi eta eraikinen siluetek uhinak eratzen dituzte eta dar-dar egiten dute, eta kolore eta formek dantza dirdiratsuan egiten dute bat. Desertuko ispilatzeak Illinois estatuko (AEB) eta Saskatchewan probintziako (Kanada) neguko belardi babesgabeetako irudiek osatutako hondo baten gainean agertzen dira, irudi horietako batzuk elur-ekaitz batean filmatu zituztelarik. Aurkakoak diren baldintza klimatikoek ziurgabetasun-, desorientazio- eta harridura-sentsazioa sorrarazten dute.\nBideora egokitutako teleobjektibo berezien bitartez, irudiaren azken mugekin egiten du topo kamerak. Puntu horretan, ohiko baldintzen aldaketak edo informazio bisualaren gabeziak errealitateaz dugun pertzepzioa berriro ere ebaluatzera eraman gaitzake, eta arrunta ez den zerbaiten aurrean gaudela onartzera: fisikotasuna psikologiaren eremuaren baitan eraldatzen da. Haluzinazioak garunaren desoreka kimiko edo biologikoaren seinaletzat jotzen baditugu, beroak desertuan eragiten dituen ispilatze eta distortsioak paisaiaren haluzinazioak direla pentsa dezakegu. Beste pertsona baten ametsaren barruan fisikoki egotea bezalakoa da.\nZerua eta Lurra (Heaven and Earth), 1992\nGela txiki batean, lurretik sabairaino doan egurrezko zutabe bat dago. Zutabeak hutsune bat dauka erdigunean: aurrez aurre eta bost zentimetroko distantziak banatuta karkasa gabeko bi monitorek hartzen dute erdigune hori, eta zutabearen goiko eta beheko zatietan muntatuta daude; monitore bakoitzean, zuri-beltzezko bideo-irudi bat\nGaleriaren dimentsioak: 2,9 x 4,9 x 5,5 m\nZutabe-formako egitura logela txiki batean dago. Egurrez egina dago, eta lurretik sabairaino hedatzen da. Ikuslearen begien parean, zutabea eten egiten da eta bi partetan zatitua gelditzen da. Irekidura horretan, nolabaiteko distantzian eta kontakturik gabe, zuri-beltzezko bi monitore aurki daitezke, karkasarik gabe. Goiko monitorean, hilzorian dagoen adineko emakume baten lehen plano bat ikus daiteke; beheko monitorean, aldiz, haur jaioberri baten lehen plano bat. Soinu gabeko irudiak dira. Monitoreen azalera beirazkoa denez gero, horietako bakoitzean besteak emandako irudia islatzen da, bizitzak eta heriotzak elkar islatuko balute bezala, eta batak bestea bere baitan gordeko balu bezala.\nPoliki biratzen den narrazioa (Slowly Turning Narrative), 1992\nPantaila zentral birakari bat, alde batean ispilu bat duena; espazioaren alde banatan bideproiekzioko bi kanal, bat koloretan eta zuri-beltzean bestea, gela ilun handi batean; soinu monoaural anplifikatua, bozgorailu bat; soinu monoaural anplifikatua, bost bozgorailu\nProiektatutako irudiaren neurriak: 2,75 x 3,65 m\nGelaren neurriak: 4,3 x 6,1 x 12,5 m\nPantaila handi bat (2,74 × 3,66 metrokoa) poliki biratzen ari da erdiko ardatz batean, gela ilun handi baten erdian. Bi bideo-proiektore aurrez aurre dauzka, espazioko kontrako aldeetan. Pantailaren alde bat ispiludun gainalde bat da; beste aldea, berriz, proiekzio normaleko pantaila. Proiektore batek gizon baten aurpegiaren lehen plano baten zuri-beltzeko irudia erakusten du etengabe, argi gogor batean; arretagabea eta aldi berean tirabiran dirudi gizonak. Beste proiektoreak koloretako irudi aldakor sorta bat erakusten du: ume txikiak zaldiko-maldiko batean mugitzen, etxe bat sutan, jendea inauteritan gauez, umeak su-festako suziriekin jolasean, etab.; mugimendu etengabea eta argi eta kolore zurrunbiloa da irudi horien ezaugarria. Zuri-beltzeko aldean, ahots bat entzuten da izatearen egoerak eta banakako ekintzak deskribatzen dituzten esaldi-zerrenda luze baten kantua erritmikoki eta modu errepikakorrean errezitatzen. Koloretako aldean, irudi bakoitzari lotutako giro-hotsak entzuten dira.\nBi proiektoreen izpiek irudiak distortsionatu eta sakabanatu egiten dituzte pantaila birakariaren gainaldean eta paretetan zehar, biratzen ari artean pantailaren angelua txandaka zabaltzen eta estutzen denean. Ispiludun aldeak isla distortsionatuak bidaltzen ditu, inguruko paretetan zehar ur-jauzi baten moduan erortzen direnak —armiarma-sare antzeko forma lausoak, gelako perimetroan zehar dabiltzanak—. Horrez gainera, espazioko ikusleek beren buruak eta beren inguruko espazioa ikusten dituzte ispiluan islatuta, hura geldiro mugitzen den artean.\nNorberaren irudiaren itxitasunaz eta izatearen egoera potentzialki infinituen (eta, beraz, iritsiezinen) kanpo-zirkulazioaz ari da obra, ni zentralaren puntu finkoaren inguruan jiratzen baitute izatearen egoerok. Gela osoa eta barruko pertsona guztiak proiekzio-pantaila etengabean aldakorra bilakatzen dira, eta irudia eta islak hartzen dituzte barruan, bai eta espazioaren eta ikuslearen autoisla bat ere, eta hori dena ahots kantariaren eta pantaila birakariaren kadentzia erregularren bitartez lotuta dago. Bere buruan mugildutako adimen etengabean birakari baten errebelazioetarako barrualde bilakatzen da espazio osoa. Irudiaren, asmoaren, edukiaren eta emozioaren arteko bategiteek eta gatazkek etengabe zirkulatzen dute, pantaila poliki-poliki espazioan biratzen ari den artean.\nBideo-proiekzioa koloretan, espazio ilun bateko horman muntatua dagoen pantaila bertikal baten gainean; soinu estereofoniko anplifikatua\nProiektatutako irudiaren neurriak: 2,8 x 2,4 m\nGelaren neurriak: 4,3 x 6,7 x 7,6 m\nAntzezleak: Angela Black, Suzanne Peters, Bonnie Snyder\nPontormoren Ikustaldia (1528–29) pintura manieristan oinarritua, Agurra (The Greeting, 1995) gela ilun baten paretan montatutako pantaila batean proiektatutako bideo irudi-sekuentzia bat da. Bi emakume berriketan ageri dira. Haien atzean eraikin industrial batzuk ikusten dira, hiri idor baten baitako perspektiba bitxi batean lerrokatuak. Bi emakumeak berriketan ari direla, hirugarren emakume batek eten egiten ditu, sartu eta haiengana hurbiltzen denean. Hura agurtzeko prestatzen direnean, garbi geratzen da emakumeetako batek etorri berria oso ondo ezagutzen duela, baina besteak gutxiago edo, beharbada, batere ez. Haize fin bat agertu eta argia sotilki aldatzen da emakume berria iritsi eta bere ezaguna agurtzen duenean, besteari jaramonik egin gabe. Biek elkar besarkatzen dutenean, makurtu, eta zerbait xuxurlatzen dio bere lagunari, areago bakarturik beste emakumea. Gordetako deserosotasunez, aurkezpenak egiten dituzte eta konplimenduak egiten dizkiote hirurek elkarri.\nPosizio finkoko kamera baten harraldi bakar gisa aurkeztu eta pinturan ohikoagoa den formato bertikalean proiektatzen da lana, eta giza irudien ekintzak kamera geldi-geldi-geldian ikusten dira. Berez 45 segundokoa den gertaera koreografia landu baten gisara hedatzen da orain hamar minututan zehar. Eszenaren alderdi sotil batzuk nabarmen geratzen dira. Gorputz-mintzaira inkontzientea eta begirada eta keinu labur-labur batzuen xehetasunak nabarmendu egiten dira eta zintzilik geratzen dira ikuslearen adimen kontzientean. Argi eta haize aldaketa txikiak funtsezko gertaera bilakatzen dira. Batzuetan atzealdea lehen plano bihurtzen da, eta beste giza irudi batzuk ikusten dira irudi nagusien atzeko espazio ilunagoetan, jarduera ezezagunetara emanak. Badirudi pareten eta eraikinen geometriak perspektiba optikoaren legeak bortxatu behar dituela, eta horrek, argitasunaren anbiguotasunekin batera, izaera subjektibo bat ematen die eszena orokorrei. Azkenean, giza irudien ekintzetatik eta asmoetatik bat bera ere ez da esplikatzen edo ageriko bilakatzen. Gertaeraren esanahi zehatza zirkulazioan geratzen da, keinu anbiguo eta espekulatibo bat bezala..\nBeloak (The Veiling), 1995\nBereizmen handiko bi bideo-kanal koloretan, gela handi ilun bateko ertzetatik proiektatuak, sabaitik zintzilikatuak dauden bederatzi gaza-oihaletan; bi soinu-kanal monoaural anplifikatu, lau bozgorailu\nBelo bakoitzaren neurriak: 2,4 x 3,3 m\nGelaren neurriak: 3,5 x 7,4 x 11,5 m\nAntzezleak: Lora Stone, Gary Murphy\nOihal zeharrargitsuko geruza paralelo fin batzuk aise zintzilik daude gela ilunaren erdigunean. Espazioaren kontrako muturretan elkarren aurrez aurre dauden bi proiektorek irudiak proiektatzen dituzte material-geruzetan. Irudietan gizon bat eta emakume bat ageri dira, kamerara hurbilduz eta kameratik urrunduz, hainbat gau-paisaiatan. Elkarren aurrez aurreko bideo-kanal bereizietan ageri da haietako bakoitza, eta pixkanaka-pixkanaka mugitzen dira itzalgune ilunetatik argi distiratsuko guneetarantz. Oihal-materialak argia lausotzen du, eta irudiek intentsitatea eta fokuratzea galtzen dute oihal-geruzetan gero eta barrurago sartzen diren ahala, harik eta azkenean erdiko beloan elkar gurutzatzen duten arte, presentzia fin-finen gisara. Gizonaren eta emakumearen irudiak zein bere aldetik grabatuak dira, eta ez dira bideo-agerraldi berean sekula agertzen. Beren irudietako argia besterik ez da nahasten belo zintzilikatuen ehunean. Material-geruzek antolatzen dute espazioan proiektore bakoitzetik ateratzen den argi-konoa, eta hiru dimentsioko forma baten gisa erakusten du argi-kono horrek bere presentzia, bere masa zeharrargitsuarekin gelako espazioan zehar mugitzen baita eta hura betetzen baitu.\nCatherineren gela (Catherine’s Room), 2001\nKolorezko bideo-poliptikoa kristal likidozko bost pantaila lautan, horman muntatua\n38 x 246 x 5,7 cm\nAntzezlea: Weba Garretson\nCatherineren gela (Catherine’s Room) lanak begiratu pribatu bat proposatzen du emakume bakarti baten gela barrura, hark goizetik gauera eguneroko erritualak egin artean. Emakumeak egiten dituen ekintzak xumeak dira, kontzienteki eginak, eta lerro horizontal batean kokatutako bost pantaila lautan agertzen dira aldi berean. Pantaila bakoitzak eguneko momentu bat irudikatzen du: goiza, arratsaldea, ilunabarra, iluntzea eta gaua. Goizean, emakumea egun berrirako prestatzen da, yoga praktikatuz. Arratsaldean, leihotik sartzen den eguzki-argitan, josi egiten du. Ilunabarrean, emakumea, idazle den heinean, bere lan intelektuala oztopatzen duen blokeo bat gainditzeko borrokan ari da. Iluntzean, hausnarketa-egoera sakon batean murgilduta, errenkadetan jarritako kandela batzuk pizten ditu, ilunetan dagoen gela argitzeko. Azkenik, gauean, arropak erantzi, eta, poliki-poliki, loak hartzen du, gela ilunean bakar-bakarrik.\nHorman dagoen leiho txiki batek kanpoko mundua erakusten du, eta zuhaitz baten adarrak ikus daitezke. Panel bakoitzean, zuhaitza urteroko bizitza-zikloaren etapa batean agertzen da, udaberriko kimuetatik hasi eta neguko adar biluziak erakutsi arte. Hala, leihotik ikus daitekeen kanpoko munduak denboraren joan-etorriaren beste geruza bat irudikatzen du, eta egun bakar bateko erregistroa naturako zikloei lotutako ikuspegi zabalago bilakatzen du.\nLau esku (Four Hands), 2001\nBideo-poliptiko zuri-beltza kristal likidozko lau pantaila lautan, apal baten gainean muntatua\nAntzezleak: Blake Viola, Kira Perov, Bill Viola, Lois Stark\nApal baten gainean muntatutako lau pantaila txiki lauek mugimenduan dauden lau esku-pare erakusten dituzte. Argi-maila baxuak detektatzen dituen zuri-beltzezko kamera batekin grabatutako lan honetan, haur baten, adin ertaineko gizon eta emakume baten, eta adineko andre baten eskuak ageri dira, geldo eta berariaz, aurretik zehazturiko keinu batzuk osatzen. Keinuak ezagunak eta arrotzak suertatzen dira aldi berean, eta iturri desberdinen eragina jaso dute:mudra budistetatik hasi eta XVII. mendeko Ingalaterrako kirologiako ilustrazioetara arte. Hiru belaunaldi desberdinetako —semea, gurasoak eta amona— eskuen mugimendu sinbolikoek denbora-lerro bat marrazten dute, unean bertan pertsonek burutzen dituzten ekintza paraleloak barne hartuz, giza-bizitzako garai desberdinei dagozkien mugimendu zabalagoekin batera.\nErrendizioa (Surrender), 2001\nKoloretako bideoen diptikoa, horman bertikalki muntatuta dauden bi pantaila lauren gainean\n204,2 x 61 x 8,9 cm\nAntzezleak: John Fleck, Weba Garretson\nErrendizioa (Surrender) horma batean bata bestearen gainean muntatuta dauden bi pantaila lauek osatzen duten diptikoa da. Bertan, gizon baten eta emakume baten irudiak ikus daitezke, bakoitza pantaila batean. Beren posizioak aldizkatu egiten dira goiko pantailaren eta beheko pantailaren artean, ikus-entzunezko erreprodukzio-ziklo bakoitzean. Irudiak gerritik gora agertzen dira, eta beheko pantailako irudia alderantzikatua dago goiko irudiarekiko; ispilu-irudi bat iradokitzen da horrela.\nGizonak eta emakumeak hiru errenditze-forma desberdin antzezten dituzte, iraupenean eta emozio-intentsitatean haziz doazenak. Hasiera batean, badirudi egoera horrek fisikoki gerturatzera eramango dituela, elkar besarkatu edo musu ematera joango balira bezala. Hala ere, uraren presentzia nabari da beren ekintzetan, pantailaren beheko aldean, eta aurrez aurre murgiltzen dira bertan. Azaleratzean, badirudi beren nahigabea eta beren larritasuna handiagoak direla, uraren gainazalean beraiek eragindako ondulazioekin batera areagotu balira bezala. Beren gorputzen irudiak olatu itxura duten formetan hausten direnean, ohartzen gara uretako beren islei begira aritu garela orain arte, eta ez beren egiazko gorputzei. "Irudiaren irudi" hori geroz eta gehiago itxuraldatzen da, eta geroz eta modu biolentoagoan, irudiak uretan murgiltzen diren bakoitzean; harik eta, azkenean, intentsitate emozional eta fisikoa puntu goreneraino iristen den, eta beren forma bisualak argi eta kolore puruzko forma abstraktuetan desintegratzen diren.\nEgunerantz aurrera eginez (Going Forth By Day, 2002)\nBost partetan proiektatutako irudi-zikloa\nBereizmen handiko bost bideo-kanal koloretan, gela ilun bateko hormetan proiektatuak; lau paneletarako bi soinu-kanal estereo; lau-soinu kanal espazial kuadrafoniko dituen panel bat\nGelaren neurriak: 5,2 x 9,15 x 19,5 m\n“Suaren jaiotza” [“Fire Birth” (1. panela)]\nProiektaturiko irudiaren neurriak: 3,7 x 4,88 m\n“Bidea” [“The Path” (2. panela)]\nProiektaturiko irudiaren neurriak:: 2,3 x 11 m\n“Uholdea” [“The Deluge” (3. panela)]\n“Bidaia” [“The Voyage” (4. panela)]\nProiektaturiko irudiaren neurriak: 2,3 x 4 m\nAntzezleak: John Fleck, Lois Stark, Ernie Charles, Butch Hammett, Willie Jackson, Valerie Spencer, Richard Stobie, Bill Viola\n“Lehen argia” [“First Light” (5. panela)]\nProiektaturiko irudiaren dimentsioak: 2,3 x 3 m\nAntzezleak: Melina Bielefelt, Hector Contreras, Weba Garretson, Dan Gerrity, John Hay, Michael Eric Strickland\nEgunerantz aurrera eginez proiektaturiko irudiek osatutako bost parteko zikloa da, giza-existentziarenak propio diren gaiak lantzen dituena: indibidualtasuna, gizartea, heriotza, berpizkundea. Obrak arkitektura-esperientzia bat proposatzen du; bertan, bost irudi-sekuentziak aldi berean proiektatzen dira dimentsio handiko gela baten baitan. Espaziora sartu ahal izateko, bisitariek literalki sartu behar dira lehen irudiaren argira. Behin barruan, horma guztietako proiekzioek osatutako ikus-entzunezko mundu baten erdigunean aurkituko dute euren burua. Panel bakoitzak kontatzen duen istorioa gelako ziklo narratibo osoaren parte da. Ikuslea libre da espazioan zehar nahi bezala mugitzeko eta panel bakoitzari modu indibidualean begiratzeko, edo, aldendu eta obra osotasunean begitantzeko.\nBost irudi-sekuentziek 30 minutu inguruko iraupena dute eta modu sinkronizatuan proiektatzen dira, etengabeko erreprodukzioan. Paneletako soinua libreki nahasten da espazioan, eta soinu-giro globala sortzen du horrela. Irudiak zuzenean proiektatzen dira horman, pantailarik eta markodun euskarririk erabili gabe, Italiako Errenazimenduko freskoak bezala, non pintura zuzenean aplikatzen zen hormetako igeltsuaren gainean. Obraren izenburua Egiptoko Hildakoen liburutik dator, "Egunerantz aurrera egiten duen izpiritua", arimarentzako gida dena, behin gorputzaren iluntasunetik libro, azkenean, "eguneko argirantz egin dezan".\n“Suaren jaiotza” (1)\nGiza forma bat sortzen da murgildutako mundu ilun batetik. Gorputzak heriotzaren eta berpizkundearen artean dagoen egoera inkontziente bateko fluidoan egiten du igeri. Sutan amaitu zuen aurreko mundutik datozen laranja koloreko argi-izpiek uraren azala zeharkatzen dute. Orain, aurreko suntsipenaren argipean, giza esentziak bide baten bilaketari ekiten dio urpeko eremu berrian barna: bere berpizkunderako behar dituen forma materialaren eta sustantziaren bila ari da.\nUdako solstizioaren garaia da mendi-tontorretan. Goizeko lehen argiak basoko bide batean ibilian ari den jendearen joan-etorria erakusten du. Mota desberdinetako jendea da, eta bakoitzak bere pausuan egiten du bidea, modu bakarrean. Ez dago ez hasiera ez amaierarik norbanakoen prozesio horretan —guk ikusi baino askoz lehenagotik ari dira oinez, eta hala jarraituko dute denbora luzez gure ikus-eremua utzi ondoren ere—. Jendearen fluxu etengabeak ez digu ageriko ordenarik edo sekuentziarik aditzera ematen. Beren bidea egiten ari diren bidaiariak bezala, bi munduren arteko espazioak iragaten dituzte. Basoan ageri den seinale txiki batek pasagune segurua bermatzen die, egoera zaurgarri horretan barna. Ez dago atzera bueltarik. Etengabe egiten dute aurrera, helmuga ezezagun baterantz.\nBerriki zaharberrituriko harrizko eraikin bat ikus daiteke udazkeneko ekinokzioko argi garbitan. Jendea joan-etorrian dabil kalean, beren egunerokotasuneko ekintzetan murgilduta. Norbanakoen bizitzetan eragina duten gertakari txikiak jazotzen dira. Beren etxeak uzten dituzten familiak ikus daitezke, jendea beren ondasun pertsonalekin kalean barna, eta gertatzen den orok tentsioa areagotu egiten du komunitatean. Erruki- eta adeitasun-momentuak suertatzen dira, norbanakoaren bizirautearen inguruko ardura gero eta handiago baten baitan.\nDenek entzuteko moduko abisua entzuten denean, izu-ikara gertatzen da, jendeak beren bizitzak salbatzeko korri egiten duten artean. Azkenekoek, ekidin ezin denari uko eginez, gehiegi itxaron dute beren etxeetako segurtasunean. Orain, uholdeak indar betean beren mundu pribatuen muina erasotzen duela, bizitzak salbatzeko egin behar dute lasterka. Korrika ateratzen ari dira eraikinetik, barrutik datorren uriola izugarri batek, bat-batean, dena urez betetzen duenean. Bizitza indibidualak eta ondasun pertsonalak ausaz aukeratzen dira, prozesuan galtzeko. Azkenik, baretuz doaz bortizkeria eta indarkeria, uriolak behera egin ahala; eraikina osorik mantendu da, eta kalea garbi dago. Espaloi hutsa dirdiratsu ageri da eguerdiko eguzkipean.\nIlunabarra da neguko solstizioaren garaian. Barne-itsaso batera begira dagoen etxetxo bat ikus daiteke. Bere barnean, gaixorik ageri da gizon bat ohean etzanda, bere semeak eta bere errainak artatua. Kanpoan, beste gizon bat ikus daiteke, atarian eserita, beilan. Behean, itsasertzean, hilzorian dagoen gizonaren objektu pertsonalez ari da betetzen astiro-astiro itsasontzi bat. Gertu, adineko andre bat dago esperoan.\nDenbora bat igarota, semeak eta errainak alde egin eta bakarrik uzten dute gizona, bakardadean bere ametsekin, arnasa indarge. Bere etxea, bizitza eta oroimenez josia, giltzaz ixten da. Handik gutxira berriz agertzen da gizona itsasertzean; hura noiz helduko esperoan egon den bere emazteak agurtzen du. Biak igotzen dira ontzira; ontzia abiatu egiten da, eta beren ondasunekin batera, Zorionekoen Irla urrunetara darama bikotea.\n“Lehen argia” (5)\nEgunsentia da udaberriko ekinokzioan. Erreskate-talde bat gogor aritu da lanean gau osoan zehar, desertuan euri-erauntsi handi batek ustekabean harrapatu dituen pertsonak salbatzeko. Leher eginda eta fisikoki akituta, gutxika-gutxika ari dira beren ekipoak jasotzen, egunsentia argitzen den bitartean; gaueko gertakarien eragin emozionala areagotu egiten da. Ertzean, urak hartutako haranera begira ikus daiteke emakume bat: leku horretan bertan bere lagun eta auzokideak bizi izan ziren behin. Isilean itxoiten du, beldurrez beteta eta seme maitearen jasandako patuan gero eta esperantza gutxiagorekin; bere maitea ez da inoiz itzuliko.\nSu emakumea (Fire Woman), 2005\nBereizmen handiko bideo-proiekzioa koloretan; lau soinu-kanal behe-bozgorailuekin (subwoofer 4.1)\nProiektatutako irudiaren tamaina: 5,8 x 3,25 m\nAntzezlea: Robin Bonaccorsi\nSu emakumea (Fire Woman) hilzorian dagoen gizon baten begitazioa da. Emakume baten soslaia ageri da argi kontra, suzko horma baten aurrean. Minutu batzuen ondoren, emakumeak aurrera egiten du, besoak irekitzen ditu eta bere isla propioan hondoratzen da. Pasio biziaren sugarrek barne-begirada biltzen dutenean, eta desio fisikoa berriz itzuliko ez dela jakiteak ikuslea itsutzen duenean, azalera islatzailea birrindu egiten da eta bere funtsezko egoerara itzultzen da: argi puruzko ondulazio leun izatera. Pantaila bertikal handi batean proiektaturiko irudiek osatzen dute Su emakumea instalazioa. Lau soinu-kanal inguratzailek betetzen dute espazioa.\nTristanen igoaldia (Mendiaren hotsa ur-jauzi baten azpian) [(Tristan’s Ascension (The Sound of a Mountain Under a Waterfall)], 2005\nProiektatutako irudiaren neurriak: 5,8 x 3,25 m\nAntzezlea: John Hay\nTristanen igoaldia (Tristan’s Ascension) lanak heriotzaren ondorengo unean arimaren igoera deskribatzen du: erori beharrean, gorako norabidean daramatzan ur-jauzi batek arima esnatu eta jasotzen duen momentua. Gizon baten gorputza ageri da harlauza baten gainean, hormigoizko gela huts batean. Ur-tanta txiki batzuk agertzen dira, lurretik altxa eta goraka doazela. Euri-lanbroa uholde ozen bilakatzen da, gizonaren hilotzari bultza egiten dio urak, eta bizia berreskuratzen du. Baldar mugitzen dira bere besoak eta bere gorputz-enborra okertu egiten da ur nahasietan.\nAzkenik, gorputz osoa zutitzen da harlauzatik, uraren indarrez gora egiten du eta desagertu egiten da ur jauziaren goiko aldetik. Uharra baretu egiten da pixkaka-pixkaka eta tantak bakandu egiten dira, harlauza hutsa baino ez delarik gelditzen, lur hezean distiratsu. Horman muntatua dagoen pantaila bertikal handi batean proiektatzen da sekuentzia. Bereziki konfiguratutako 4.1 soinu-sistema inguratzaile batek zabaltzen du soinua espazioaren dimentsio bertikalean.\nGaubeila (Night Vigil), 2005/2009\nKoloretako bideoen diptikoa, atzetik proiektatua, gela ilun bateko horma batean muntaturiko bi pantaila handitan\nProiektatutako irudiaren neurriak: 2,01 x 5,28 m\nGelaren neurriak: aldakorrak\nAntzezleak: Jeff Mills, Lisa Rhoden\nGaubeila (Night Vigil) laneko irudiak Richard Wagner-en Tristan und Isolde operaren ekoizpen batekoak dira. Peter Sellars-en zuzendaritzapean, Esa-Pekka Salonen orkestra-zuzendariaren, Bill Violaren eta Kira Perov ekoizle exekutiboaren arteko elkarlanaren ondorio da bideo hau (2004–05). Tristan eta Isoldaren jatorrizko istorioa maitasun-kondaira bat da; bertan, horren da bizia eta sakona bi gazteek sentitzen duten maitasuna, ezen ezinezkoa baita maitaleen gorputz fisikoetan eustea. Beren desirak asebetetzeko, azkenean, protagonistek bizitza bera transzenditzen dute: argia eta itzala, maskulinoa eta femeninoa, bizitza eta heriotza, denbora eta eternitatea bezalako polaritate guzti horietatik haratago dagoen leku batera iristeko.\nGaubeila elkarren ondoan dauden pantailetan atzetik proiektatutako bideo-diptikoa da. Bideo-sekuentzian, gizonezko bat eta emakumezko bat, gauaren iluntasunak banatuta, batak bestearenganantz erakarriak sentitzen dira, bai eta beren grina argitzen duen argirantz ere. Helburua lortzeko, norbanako bidaiari ekiten dio bakoitzak: gizonarena kanporanzko ekintza-bidaia da, gauaren iluntasunaren erdian ematen den bide luze bat, su kiskalgarri baten argirantz egindakoa; emakumearena, ordea, kontenplaziozko barne-bidaia da, kandela batzuen pizte metodikoa, gela guztiz argitu arte. Nahiz eta biak abiatzen diren bakarrik eta banaturik, helburu berbera dute: norbanako indibidualaren fusioa heriotzatik haratago dagoen mundu batean.\nErrugabeak (The Innocents), 2007\nBereizmen handiko bideo-diptikoa koloretan, horman bertikalki muntatuta dauden bi pantaila lauren gainean\n91,4 x 111,8 x 10,2 cm\nAntzezleak: Anika Ballent, Andrei Viola\nErrugabeak (The Innocents) Antzaldatzeak (Transfigurations) bildumako parte da, artistak denboraren iragatearen eta barne-izatearen eraldaketa-prozesuaren inguruan hausnarketa egiteko baliatzen duen lan-multzoa. Ibn al’ Arabi Erdi Aroko mistikoak amaiera gabeko bidaia gisa deskribatzen du bizitza: " Nia bazterrik gabeko ozeano bat da. Hari begiratuz gero, ez du ez hasierarik ez amaierarik, mundu honetan eta hurrengoan". Giza-bizitzaren eternitatearen ikuskera sakon hori modu adierazgarrian adierazten da bildumako lanetan, zeinetan artistak ura erabiltzen duen transformazioaren metafora gisa.\nDiptikoan bi pertsona gazte ageri dira, gizon bat eta emakume bat, helduarora igarotzeko momentuan. Itzalen artetik ageri dira banan-banan, eta, ikuslearengana gerturatu ahala, gero eta argiago ikus daitezke beren begitarteak. Bidaia bakardadean egingo dutela jabetzen gara, eta ez dutela elkarrekin harremanik izango. Ur-gortina bat igarotzen du bakoitzak, pasatzerakoan gehiago astintzen dena. Argiztaturiko eremura igarotzean, blai eginda eta zorabiatuta, sarbide-erritu bat edo beren jaiotza propioa iragan balituzkete bezala, iritsi direla ohartuko dira. Hala ere, gutxika-gutxika, geldo eta halabeharrez, ateratako lekura itzuliko dira, argitik uretara, eta uretatik iluntasunera, jaiotzaren eta heriotzaren zikloarekin jarraitzeko.\nHiru emakume (Three Women), 2008\nBereizmen handiko bideoa koloretan, horman muntatua dagoen panel lau bertikal baten gainean\nAntzezleak: Anika, Cornelia, Helena Ballent\nHiru emakume (Three Women) Antzaldatzeak bildumako parte da, artistak denboraren iragatearen eta barne-izatearen eraldaketa-prozesuaren inguruan hausnarketa egiteko baliatzen duen lan-multzoa. Ibn al’ Arabi Erdi Aroko mistikoak amaiera gabeko bidaia gisa deskribatzen du bizitza: " Nia bazterrik gabeko ozeano bat da. Hari begiratuz gero, ez du ez hasierarik ez amaierarik, mundu honetan eta hurrengoan". Hiru emakume lanak giza-bizitzaren eternitatearen ikuskera sakon hori adierazten du.\nEspazio gris eta ilun batean, ama bat eta bere bi alabak ageri dira, ikusezina den muga baterantz astiro doazela. Bizitzaren eta heriotzaren arteko atalasean, ur-gortina bat gurutzatzen dute eta argira barneratzen dira, non hezur-haragizko izaki bizidun bilakatzen diren. Aurki, itzultzeko momentua iritsi dela konturatzen da ama, eta astiro doaz alabak bere atzetik, denboraren ilunpe gris eta dardartietan desagertu baino lehen argiaren munduari beste begirada bat botatzeko tentazioz.\nBizi-tarteak (Lifespans), 2012\nBereizmen handiko bideoa koloretan, horman muntatutako pantaila lau bertikalean\nAntzezleak: Kwesi Dei, Sharon Ferguson\nGizonezko bat eta emakumezko bat ageri dira, bakoitza bere bidean. Urrun hurrunetik ari dira astiro gerturatzen, haize epelek astindutako basamortuko paisaia zabal bat gurutzatuz, haluzinaziozko bero-boladetan murgilduta. Gutxika-gutxika, aurrera egin ahala, gerturatuz doaz beren bideak, ispilatzeen ataria gurutzatu arte. Irudimenezko erreinutik errealitatera igarotzean bat egiten dute azkenean, eta batera ekiten diote bizitzako bidaiari.\nEnkontrua (The Encounter), 2012\nBereizmen handiko bideoa koloretan, horman muntatua dagoen pantaila lau baten gainean\n92,5 x 155,5 x 12,7 cm\nAntzezleak: Genevieve Anderson, Joan Chodorow\nBi emakume ageri dira bi bide desberdin abiatzen, bakoitza bere bizitzako mutur batean. Beren bideek bat egiten dutenean, topaketa labur batean, indartu egiten da bien arteko bizi-lotura, eta jakituriaren misterioa isilean igarotzen da emakume helduenetik gazteeneraino.\nErtzetik ibilian (Walking on the Edge), 2012\nAntzezleak: Kwesi Dei, Darrow Igus\nErtzetik ibilian (Walking on the Edge) lanak aita-semeen arteko ezinbesteko banaketa irudikatzen du, bizitzaren bidaian bide desberdinak aukeratzean.\nBi gizon ikus daitezke desertura iristen, artega ageri den zeru baten azpian. Irudiaren muturretatik agertzen dira bi gizonak eta ikuslearengana gerturatuz doaz, beren artean geroz eta gehiago hurreratzen direlarik, bata bestearen ondoan bide egiten bukatzeko. Azkenean, gurutzatu egiten dira beren bideak, eta berriro urruntzen dira. Beren arteko espazioa geroz eta handiagoa egiten da, enkoadraketaren ertzetan desagertzen diren arte.\nEkintza zapuztuen eta keinu hutsalen kapera (Chapel of Frustrated Actions and Futile Gestures), 2013\nBereizmen handiko bederatzi bideo-kanal koloretan, pantaila lauetako 3 x 3 neurriko erretikula baten gainean; bederatzi soinu-kanal monoaural\n183 x 306 x 9 cm\nAntzezleak: Tomas Arceo, John Brunold, Cathy Chang, John Fleck, Joanne Lindquist, Tim Ottman, Kira Perov, Valerie Spencer, Ivan Villa, Bill Viola, Blake Viola\nEkintza zapuztuen eta keinu hutsalen kapera (Chapel of Frustrated Actions and Futile Gestures) hiru lerro horizontaletan jarritako bederatzi pantailez osaturiko egitura konplexua da, bederatzi audio-kanal dituena. Panel bakoitzak pertsona edo bikote bat erakusten du, aldi oro ekintza bat erritmo geldo eta etengabekoan errepikatzen duena; ziklo bakoitzaren amaieran etenaldi bat egiten dute pertsonaiek, halabeharrezko errepikapenari berriz ekin baino lehen. Bideoa etengabe proiektatzen da, eta badirudi zikloek ez dutela amaierarik izango. Ekintza bakoitza modu erritual, gradual eta kontzientean errepikatzen da, eta, ondorioz, esfortzu hutsaletan bakoitzak aurrekoa baino hunkigarriagoa dirudi.\nGizona legarra mugitzen pala batekin\nBi emakume opariak trukatzen\nGizona eskorga bati bultzaka\nBikotea elkarri zaplaztekoak jotzen\nEmakumea gauzak mugitzen\nBi gizon txalupa batean\nGizona zulo bat egiten\nGizona zulo bat zulatzen\nGizona hilezkortasunaren bila / Emakumea eternitatearen bila (Man Searching for Immortality / Woman Searching for Eternity), 2013\nBereizmen handiko bideo-diptikoa koloretan, horma-kontra jarritako granituzko bi harlauzen gainean proiektatutako bideoa koloretan\n227 x 128 x 5 cm bakoitzak\nGelako neurriak: 4 x 6 x 6 m\nAntzezleak: Luis Accinelli, Penelope Safranek\n“Harria ez dena, argia da” Octavio Paz\nBi metrotako altuera duten granito beltzezko bi harlauza bata bestearen ondoan daude jarrita, horma-kontra, gela ilun batean. Biluzik ageri diren bi pertsona, gizon bat eta emakume bat, harritik atera eta guganantz datozela dirudi. Gerturatzen diren artean, modu argi eta kontzientean begiratzen digute begietara zuzenean. Poliki-poliki, argi txiki bana pizten dute, eta eguneroko ohiko erritualari ekiten diote: arreta handiz bilatzen dituzte gaixotasun- edo dekadentzia-zantzuak beren gorputzetan. Modu metodikoan eta arreta handiz egiten dute hori, heriotzaren bila ari baitira. Bukatzerakoan, argiak itzaltzen dituzte, bizitzari eskertuta. Geldi-geldi zutik, atera diren harrien baitara hutsaltzen dira gutxinaka.\nAmeslariak (The Dreamers), 2013\nBereizmen handiko zazpi bideo-kanal koloretan, gela ilun bateko horma batean bertikalki muntaturiko zazpi pantaila lauren gainean; lau soinu-kanal estereofoniko\nPantaila bakoitzaren neurriak: 155,5 x 92,5 x 12,7 cm\nGelaren neurriak: 3,5 x 6,5 x 6,5 m\nAntzezleak: Gleb Kaminer, Rebekah Rife, Mark Ofugi, Madison Corn, Sharon Ferguson, Christian Vincent, Katherine Mckalip\nAmeslariak (The Dreamers) gela osoa betetzen duten zazpi pantaila lauez osatutako instalazioa da. Uretan murgilduta dauden zazpi pertsona erakusten ditu, ibai baten ohantzean. Begiak itxita eta itxurazko bakean ageri dira. Urak uhinak sortzen ditu beren gorputzetan zehar, eta bizia ematen die beren mugimenduei, gozotasunez. Igarotzen den uraren soinuak espazioa blaitzen du, ametsak gelan sartu ahala.\nBereizmen handiko bideoa koloretan, gela ilun bateko lurrean finkatutako pantaila bertikal baten gainean proiektatua; soinu estereoa, behe-bozgorailuekin (subwoofer)\nProiektatutako irudiaren neurriak: 5 x 2,82 m\nAntzezlea: Norman Scott\nJaiotza alderantzikatua (Inverted Birth) zoruan ainguratutako bost metroko altuerako pantaila batean proiektatutako lana da, eta esnatzearen bost aldi irudikatzen ditu transformazio bortitz multzo baten bitartez. Gizon bat ilunpetan dago, fluido beltz batean blai; tanten hotsak espazio hutseko hotsa eteten du. Pixkanaka, fluidoa altxatzen hasten da, eta, mugimendua areagotu ahala, gorantzako fluxua uholde burrunbatsu bihurtzen da. Beltzaren etsipen iluna beldur bilakatzen da isurkaria gorritu egiten denean, baina gizonak gogor eusten dio. Isurkari txuriarekin lasaitasuna eta elikatzea datoz, eta, haren ondoren, ur garbitzailearen purifikazioa. Azkenean, lanbro arin batek onarpena, esnatzea eta jaiotza dakartza. Fluidoek giza bizitzaren funtsa irudikatzen dute: lurra, odola, esnea, ura eta airea, eta jaiotzatik heriotzerako bizi-zikloa, hemen alderantzikatua eta ilunpetik argirako transformazio bilakatua


Unibertsitate mailako formazioa Europako konbergentziari begira — Mondragon Unibertsitatea\nUnibertsitate mailako formazioa Europako konbergentziari begira\nEuropako Konbergentziak Unibertsitateari dakarzkion erronken artean bi alderdi nabarmentzen dira. Alde batetik, irakaskuntza eta ikerkuntzaren arteko oreka aipatzen da. Ikerketa unibertsitateko irakaslearen lanaren zati esanguratsutzat jotzen da, hots, berrikuntza eta ezagutzaren gaurkotzeko oinarritzat. Beste aldetik, irakaslearen jarduna gehiago indartzea eta balioestea ere garrantzi handikotzat jotzen da. Hastapenetan, ez dago dudarik, ate eta aukera ugari irekitzen dizkio Europako Konbergentziak unibertsitateari, besteak beste, honakoak:\nEgungo irakaskuntza-eredua bizitza osoan erabilgarri den ikaskuntza-eredu bilakatzeko aukera. Nazioartean aintzatetsia eta homologagarria izango den Goi Mailako Hezkuntza Sistemaren egokitzapena. Gizartearen eta ikasleen eskakizunen araberako irakaskuntza-eredua sustatzeko aukera. Kalitate-maila altuagoa duen eta lehiakorragoa den hezkuntza-eredu bat lortzeko aukera.\nEraldaketa honetan, giltzarri dira ECTS kredituak, alde batetik, eta unibertsitate mailako ikasketen egituraketa berria, bestetik. ECTS kreditu-sistema ezartzeak berekin dakar irakaskuntzaren koordinazio eta plangintza handiago baten beharra. Horrez gain, edukiak berrikusi egin beharko dira, eta ikasgaiak berrantolatu egin beharko dira; horrek guztiak eragin zuzena izango du bai metodologian eta bai ebaluaketan ere; ikasleen lanean eta beren formazio integralean oinarritutako ikaskuntza-planen garapena ere egin beharko da. Bestetik, unibertsitate mailako ikasketen egituraketa berrian konpetentziek hartuko duten garrantzia ere aintzat hartu behar da. Honen guztiaren ondorioz, nahitaezkoa izango da irakaskuntza-ikaskuntzaren teknika pedagogikoetan formazio handiagoa. Horrenbestez, trantsizio honetan eraldaketa prozesu konplexuei aurre egitea egokitu zaio unibertsitateari. Aitzitik, adituen esanetan, egiturari dagozkion aldaketei arreta handiegia eskaintzen omen zaio, eta, aldiz, tamainako eraldaketak berekin dakartzan aldaketa sakonak diseinatu eta inplementatzeari ez omen zaio behar besteko arretarik jartzen. Horren harira, ezinbestekotzat jotzen dute prozesuaren berariazko aldaketa sakonen inguruan kontzientzia hartzea, giza faktorea alderdi kritikotzat hartzea eta paradigma eta kultura aldaketei aurre egitea.


Jaioterriko bi gertaera hartu ditu Iñigo Aranbarrik saio honen abiapuntutzat: Peñaflorida kondearen "El borracho burlado" operaren estreinaldia eta 1766ko apirileko matxinada. Gure historiako bi koska, interes desberdinak tarteko, elkarrengandik bereizita eman zaizkigunak, eman zaizkigunean. Baina ez bien arteko loturarik ez dagoelako. Garai bera, gizarte bera, jende bera baita agertokian barregarri erakutsi eta urtebete pasatxora gosearen beldur eta bidegabekeriaz nazkatuta Azkoitiko eta Azpeitiko kaleetara ateratzen dena. Aurten dira 250 urte. Orain arte isil-gordean egon den agiri asko aurkituko du irakurleak hemen. Kondearen operako protagonista den Txanton Garrote agertokitik jaitsi eta egilearen solaskide bihurtuta, klasismoak gure teatroan zer bide hartu duen erakutsiko zaio orriotan barrena dabilenari. Begien bistan izan dituen kasualitateekin harrituko da. Dokumentazio historikoa dago baina ez da historia saiakera. Peñafloridaren obra aztertzen da baina ez da entsegu literarioa. Liburuari hitzaurrea egin dion Jose Luis Otamendik dioen bezala, akademizismotik urrun, «ezohiko artefaktu literarioa» da Aranbarrirena, «doia, neurtua eta suharbera».


"Ezkerrak, Euskal Herrian bereziki, zor bat du sorkuntzarekin"\nOier Zuñiga. Sorkuntza botere\nMargoaren eta antzerkiaren artean bizi da Oier Zuñiga (Iruñea, 1986), barrurako bidaia gisara baliatua bata, erritu kolektibo modura bestea. Euskal Herriko oholtzaz oholtza dabil azkenaldian, Zaldi urdina antzezlan arrakastatsuan aktore, eta berea da azken Durangoko Azokako kartela ere. Unean uneko adierazpideaz harago, eraldaketarako tresnatzat du sorkuntza, errealitate berriak eraiki eta alor sinbolikoan eragiteko gai den jarduntzat. Orduan da sorkuntza arte, eta ez entretenimendu.\n"Uste dut oso inportantea dela jakitea nondik gatozen, hori ere bagara; zalantzan jartzen dudana da hori bakarrik ote garen" (Argazkia: Josu Santesteban)\n“Zertarako sortu?”, hori da etengabeko galdera. Zein da zure erantzuna?\nGizakiak etengabe galdetzen dio bere buruari zer demontre egiten duen hemen, zertara etorri den, eta bereziki, heriotzarena da galdera nagusia. Horretan guztian badago tristezia eta malenkonia kutsu bat. Niretzat, sorkuntzak balio digu galdera horiei bide berriak aurkitzeko. Sorkuntzarekin, errealitate paraleloak eraikitzen ditugu, alegiazkoak, ulertu ahal izateko zer garen, zerk egiten digun min, zerk eramaten gaituen aurrera. Min eta malenkonia horren guztiaren gainetik badago paradoxa handi bat: nahiz eta ez jakin bizitzara zertara gatozen, eta nahiz eta jakin heriotza hor dagoela, etengabeko nahi bat dugu bizitzeko. Sorkuntzak nahi hori goresten du.\nHorrek, neurri batean, artearen balio eraldatzailera garamatza. Sarri eskuinari leporatu ohi zaio sentsibilitate eza, baina ezkerrean, ba al dago balio horren kontzientziarik?\nOso galdera interesgarria da, askotan mahai gainean jartzen ez dena. Uste dut ezkerrak, Euskal Herrian bereziki, baduela zor bat sorkuntzarekin. Askotan, ezkerretik defendatzen dira diru publikoaren erabilpen orekatua eta justifikatua, eta aitzakia edo konplexu horren pean, emaitzak behar izaten dira, eta horiek kapitalismoaren logikan daude eraikiak. Oso gauza sinpletan ikusten da; ezkerrak udalak gobernatzen dituenean, esaten da: “Igo dugu kulturarako aurrekontua.” Ja. Baina zer ari gara programatzen, zer motatako kultur sorkuntza ari gara sustatzen?\nZer sustatu beharko lukete?\nSinboloen kodeak definitzen du kultura jakin bat. Sorkuntzak sinbolo kode horiek kodifikatu, deskodifikatu, zalantzan jarri eta berriak eraikitzen ditu. Ezkerrari, gobernatzean, kontraesana sortzen zaio: politika ekonomikoa oso argia da agian, baina alor sinbolikoan eragiten ez den bitartean ez da eraginkorra. Ezkerrak onartua du artearen logika kapitalista; pentsatzen da artean egindako inbertsioak etekin ukigarriak eman behar dituela, eta epe laburrean. Neurgailu berririk ez badugu erabiltzen, sorkuntza dekorazioa izatera pasatzen da: goazen progamazioan zerbait aldatzera, jarriko ditugu gai sozialak ukituko dituzten gauza batzuk... Goxokiari papera etengabe aldatzea da hori.\nZaldi urdina hortik aldentzen da?\nUste dut parte batean hortik ateratzen dela, enfasi handia jarri diogulako zer eta nola kontatu horri. Bat-batean, erokeria bat zena –euskarazko antzerki produkzio bat, zazpi aktore, hogeitik gora pertsona lanean, ia bi urteko lana–, errealitate bilakatu dugu. Noski erabiltzen dituela kapitalismoaren mekanismo batzuk, adibidez, finantzazioa. Baina uste dut gailentzen dela nahi bat: goazen gu egiten gaituen historiaren zati bat berreskuratzera. Eta horrekin alor sinbolikoa ukitzen ari gara, ari gara ahanzturan zegoen errealitate bat erreskatatzen, gu, euskal komunitatea, eraikitzen gaituena. Nola eta teatroaren bidez, bere liturgiarekin: hor sinbolo guztiak bilakatzen dira beste gauza bat, arrazoia gailentzen duen zerbait. Eta hor dago sorkuntzaren funtsa eta muina.\nHor dago obra izaten ari den arrakastaren gakoa?\nBai, parte batean bai. Kristoren lana dago atzean, eta ibilbide bat ere badago, hiru konpainia hauek dutena. Baina fenomeno bat izatera salto egiteko gakoa hain zuzen hori da: liturgia horretan zerbait gertatzen da, deitu diezaiogun magia, eta horrek eragina du bertaratu direnen emozio indibidual eta kolektiboetan. Ni banoa antzokira, eta ez naiz ateratzen sartu naizen gisan. Hori da gakoa. Eta hori lortzen ez badugu ez da inoiz artea izanen, entretenimendua izanen da. Eta ongi dago, neronek ere entretenimendua egin dut askotan. Baina beste alor batean kokatzen da.\nZure obran konstante bat da iruditegia berritzeko premia. Orain artekoak ez dizu balio.\nMotxila eta itzal bat baditugu, eta hori ezagutzea eta presente izatea oso inportantea da. Nik duela gutxi berrirakurri dut Oteiza, eta bat-batean, ikusten dituzu ideia batzuk gaindituta egon daitezkeela, baina beste batzuek erabateko gaurkotasuna dutela, nahiari eta bulkadari dagokionean. Uste dut oso inportantea dela jakitea nondik gatozen, hori ere bagara; zalantzan jartzen dudana da hori bakarrik ote garen.\nZalantza dut, euskal komunitateaz ari bagara, edo Euskal Herriaz proiektu politiko bezala, bakarrik ote garen ikurrina bat, lauburu bat eta aurresku bat. Edo trikiti bat edo... jarri nahi dituzun hitz guztiak. Eta hori ere bagara. Baina subjektu politiko bezala, iruditzen zait sinbologiaren eta iruditegiaren berrosatze bat beharrezkoa dela. Nik kezka hori dut, eta konpartitzen dut, baina ez diot soluziorik aurkitu. Ez dut makiltxo magikorik.\nBide horretan, zertan laguntzen dizu antzerkiak, eta zertan margoak?\nBakoitzak berea ematen dit. Hori da sorkuntzaren paradoxa: hizkuntza artistiko ezberdinak erabilita ere, abiatzeko orubea berdina da. Egia da margoak baduela niretzat intimotik zerbait, niretzako margotzen dut, nahiz eta gero beste batzuk ikusi; badu introspekziorako nahi handiago bat. Antzerkia, aldiz, erritual kolektibo bat da. Nik biak behar ditut.\n"Iruñean jaioa eta hazia. Hiri buruzagikoa, nongotarra zaren izategai bilakatzen denean. San Fermin festen zale amorratua. #Zezenketarikez! Barrea eta negarraren arteko tribunan bizi naiz. Antzerkia. Margoa. Pintura edo gorputza, biak lanabes –erdibiturik bizitzea ez da gauza batere xamurra–. Biak ala biak, bidea topatzeko. Bidean ni naizen hura aurkitzeko. Ideiak bueltaka buruan, hauek ukigarri bilakatzerako ileurdinak agertuta. Zer naizen, nor naizen agian jakin gabe".\nKanal hauetan artxibatua: Sorkuntza | Artea | Iruñea


Semalt Digital Adek zer azaltzen du 404 erroreak SEO-ri buruz\nZer gertatzen da 404 akatsik aurkitu gabe? Nire sailkapena minik egingo al dute?Galdera hauek marka kudeatzaileen adimenak irauten jarraitzen dute "404 ez da aurkitu" erroreak sortzen direnean .\nOrriak 404 akatsik itzultzen duenean, etenaldiak mehatxatzen ari diraUX (erabiltzailearen esperientzia). Bisitari batek 404 akatsa lortzen duenean bakoitzean, berrikusi eta itzuli egingo dazure orrialdea utziz gero. Marka kudeatzaileentzat edo marketin digitalentzat, akatsek izua sortzen dutewebmaster tresnak. Arazo horiek saihesteko, Michael Brown, Customer Success Manager of Semalt Zerbitzu Digitalak,integratu berrikusi zer 404 akats zure SEO esan nahi du eta nola bere eragin negatiboa kentzeko - como funciona el dns.\nNola aurkitu 404 erroreak?\nErabil ezazu Google Webmaster tresnak\nMetodo onenetariko bat daGoogle zuzenean akatsak detektatzen. Zure webmaster tresnak saioa hasi behar duzu, joan Arakatu eta egin klikArakatze-erroreak. Falta diren URL guztiak agertuko dira Ez dago atalean. Ere egin dezakezu grafikoaren gaineandenboran zehar akatsak hobeto aztertu.\nGaur egun, asko daude nabigatzaileen luzapenak eta doakoak erewebguneak, adibidez, Validator.w3org eta Check My Links. Horrek zure webgunean hautsitako loturak erraz identifikatuko ditu.\nScreaming Frog SEO Spider erabiliz\nWebmaster tresnak antzekoak direnez, SEO Spiderrek 404 aurkitu ez diren errore guztiak ikusten lagunduko dizu.Deskargatu aplikazioa. Instalatu SEO Spider eta sartu zure webgunea, eta egin klik Arakatu botoian. 404 akats agertuko dira EgoeranKodearen fitxa..Txostena .csv fitxategian ere esportatu dezakezu.\nZer esan nahi du 404 akats SEO-ri eta zergatik behar duzu berehala jokatu?\nGooglek 404 akatsik gabeko akatsak saihestezinak direla uste du.Hori dela eta, zure webgunea ez da de-indexatu edo zigortuko. Hala ere, Google-ren ardatz nagusia kalitatea ematea da,Zure SEO litekeena asko jasaten du. Google-ren botoiak zure orriko barne loturak arakatzen diren bezala, festa gisa markatuko zaraEz da interesgarria erabiltzaile esperientzia entregatu nahi. Denborak aurrera egin ahala, Google-k zure nabigazioa arakatzen uzten du eta trafikoa nabarmen murriztu egingo da.\nMerkatariek kezkatuta egon beharko lukete erreakzioari buruzbezeroak Google bots baino. Zure bisitariengana, akatsaren arrazoiak ez du inolako axola zer interesa dutennahi duzuna lortzen ari da. Gehienak bisitari gehienak beste webgune batera joaten dira, lehiakide edo irteera jarraitzen dute. hauTráfico de pérdida de tráfico significa que el cliente no puede realizar el siguiente paso para convertir. Ondorioz, beti zuhurra daakatsak ahalik eta azkarren identifikatu eta modu azkar batean konpondu.\nNola konpondu 404 akatsik ez?\n404 errore gertatzen direnean, beharrezkoa da bezeroak fluxua berriro erabiltzeko gaitasuna erraztea.\nErabili 301 birbidaltze iraunkorrak\nOrri zehatz bat kendu edo mugitu bada,301 birzuzenketek orri berria berriari lotzen laguntzen dute. 301 redirecciones son buenas porque no pierden página autoridad desde la anterior página.\nRobots.txt fitxategia Google bot-ak esateko erabiltzen daorrialde zehatzak ezabatu egin dira eta ez duzu arakatzen. 404 akatsa aurrez aurre jartzeko modu bikaina daorriak kendu egin dira.\nZure orrialdeetan idatzitako akatsak zuzentzea\nWebmaster tresnak erabiltzen badituzu, erraz identifikatu dezakezuestekatutako hautsitako orriak. Egiaztatu orrialde hauek estuki lotura estekatuta dagoen ala ez zehazteko eta konpondu berehala.


Hipoteka bat lortzeko hiru modu %20ko sarrera ordaindu gabe | Consumer\nZaila da etxebizitza baten erosketaren %80 baino gehiago finantzatzen duen hipoteka bat kontratatzea, baina hori lortzeko moduak badaude\nEgilea: Miquel Riera, Helpmycash 2022-ko urtarrilak 24\nAurrezkiak izatea funtsezko baldintza da hipoteka-mailegua lortzeko. Kasu gehienetan, bankuek etxebizitzaren erosketaren %80 finantzatzen dute gehienez. Beraz, etxe bat edo pisu bat erosi nahi duen pertsonak gainerako %20 bere kontura eman behar du, eta horri “sarrera” deitzen zaio. Hori da arau orokorra, hala ere, zenbait erakundek eraikinaren prezioaren %100era arte estal dezakete inguruabar jakin batzuk gertatzen badira, eta jarraian azalduko ditugu.\n1. Broker baten laguntzarekin\nEspainiako Bankuaren arabera, etxebizitzak erosteko bankuak ematen dituen kredituen %10 inguruk higiezinaren balioaren %80 baino gehiago finantzatzen du. Bestela esanda: gutxiengoa izan arren, zenbait erakunde prest daude hipoteka bat % 20ko sarrerarik gabe emateko. Hala ere, zaila izan daiteke %80ko hesia gainditzen duten produktu horiek eskuratzea, oso banku gutxik ematen baitute argitara.\nHalakoetan, oso komenigarria izan daiteke hipoteka-brokerra kontratatzea. Sektoreko profesionalak dira, eta badakite zer erakundek duten %80 baino gehiago finantzatzeko aukera eta nola negoziatu behar den haiekin hipoteka lortzeko.\nBrokerra, jakina, bere zerbitzuengatik kobratzen du. Haren ordainsariak hipotekaren zenbatekoaren %1 eta %5 bitartekoak izaten dira, baina hori aldatu egin daiteke enpresa bakoitzaren politikaren arabera. Ordainsariak mailegua sinatu ondoren ordainduko dira, inoiz ez lehenago.\n2. Bankuarekin negoziatuta\nBeste aukera bat da zenbait bankurekin zuzenean harremanetan jartzea eta negoziatzea % 100erainoko hipoteka bat emateko prest dauden ikusteko. Kontuan hartu behar da erakundeak ez duela %80tik gorako finantzazioa eskainiko lehenengoetan. Berriro egin beharko da.\nKaudimena frogatzea ezinbestekoa da arrakasta izateko: lan egoera egonkorra izan behar da, diru-sarrera handi samarrak eta antzinatasuna. Sarrerarik gabeko hipoteka eskuratzeko aukera gehien dutenak funtzionarioak dira, batez ere lan-egonkortasun handiagatik. Baita lan ona egin duten baina oraindik behar adina aurrezteko astirik izan ez duten gazteak ere, lan-merkatuan izan duten ibilbide laburragatik.\nBankuak erosketaren %80 baino gehiago finantzatzea onartzen ez badu, hirugarren baten abala aurkezteak hipoteka eskatzen duenaren alde egin dezake balantza. Baina horrek abal-emailearen ondarea arriskuan jartzea dakar, eta enbargatu egin daiteke titularrak ordaintzen ez badu. Horregatik, garrantzitsua da berme hori sartzearen alde onak eta txarrak baloratzea, eta, hala eginez gero, gomendagarria da abal-emailea libratuko duen klausula bat gehitzea, etxebizitzaren balioaren % 80 ordaintzeko geratzen denean.\n3. Banku-pisu bat erosita\nAzken aukera banku bateko pisu bat erostea da. Finantza-erakundeek etxebizitza asko dituzte jabetzan, bahituretatik datozenak. Irteera emateko, askok beren prezioaren %100 estaltzen duten hipotekak eskaintzen dituzte.\nEtxebizitza horien egoera ezin hobea izan daiteke, ez mantentzeagatik, ez aurreko bizilagunek eragindako kalteengatik. Ustekaberik ez izateko, komeni da eraikina behin baino gehiagotan bisitatzea eta egoera onean dagoela egiaztatzea.\nSalerosketa-gastuetarako aurrezkiak izan behar dira\nEtxebizitzaren prezioaren %100 finantzatzen duen hipoteka lortzen bada ere, oraindik ere salerosketari lotutako gastuak ordaindu beharko dira: zergak eta notaritza, erregistro eta gestoriako kostuak. Gaur egun, bankurik ez dago gastu horiek finantzatzeko prest, eta bezeroak bere aurrezkiekin ordaindu behar ditu. Prezioa higiezinaren balioaren %10aren parekoa da, gutxi gorabehera. Kontuan hartu beharreko beste alderdi bat: % 80 baino gehiagoko hipoteka bat kontratatzea arriskutsuagoa da, kuotak altuagoak direlako eta, beraz, noizbait horiek ezin onartzeko aukerak ere gora egiten duelako. Ez da komeni hipoteka-mailegua eskatzea, hileko soldaten zenbatekoak titularraren hileko diru-sarrera garbien % 35 gainditzen badu.


Manuel Pavía Rodríguez de Alburquerque - Wikipedia, entziklopedia askea.\nArtikulu hau kolpistari buruzkoa da; beste esanahietarako, ikus «Manuel Pavía».\nManuel Pavía Rodríguez de Alburquerque (Cádiz, 1827ko abuztuaren 2 - Madril, 1895eko urtarrilaren 4a) espainiar jenerala izan zen, estatu-kolpe baten bidez Espainiako Lehen Errepublikarekin bukatu zuena.\n← Luis de Prendergast y Gordon (en) - Luis de Prendergast y Gordon (en) →\nManuel Pavía y Rodríguez de Alburquerque pito chiquito\nCádiz, 1827ko abuztuaren 2a\nMadril, 1895eko urtarrilaren 4a (67 urte) (67 urte)\nKarlos III.aren Ordenaren Gurutze Handia (1886)\nGreat Laureate Cross of Saint Ferdinand (1877)\nCoup d'état of Pavía (en)\n1.1 1874ko Estatu-kolpea\n1886ko urtarrilaren 3an, Juan Primen agindupean, Villarejo de Salvanésen altxaldian hartu zuen parte. Altxamenduak porrot egin zuen eta Pavía erbesteratu behar izan zen. Elizabet II.a tronutik kendu zuen 1868ko iraultzarekin Espainiara itzuli zen.\nLehen Errepublikan karlistak Nafarroan eta kantonalistak Andaluzian borrokatu zituen. Ondoren, Emilio Castelarrek haren presidentzia garaian Gaztela Berriko kapitain nagusi izendatu zuen.\n1874ko urtarrilaren 3an Estatu-burua zen Emilio Castelarrek konfidantza-mozioa galdu zuen eta, ondorioz, federalismoaren aldeko zen Eduardo Palanca presidente hautatzekotan zeudela, Pavíak Gorteetako presidentea zen Nicolás Salmeróni Parlamentua husteko agindua eman zion. Parlamentariek ezetz erantzun zuten, bertan geldituz, eta lehen unetan militarrei atzera eragiten. Pavíak orduan Guardia Zibila bidali zuen eta, tiroka, barruan zeudenak kanporatu zituzten. Horrekin, Parlamentua deseginda gelditu zen eta erregimen errepublikanoari amaiera eman zitzaion.\nEstatu-kolpearen ondoren, Pavíak alderdi desberdinak konbokatu zituen batasun-nazionaleko gobernua sortzeko; kanpoan karlistak, federalistak eta kantonalistak gelditu ziren. Serrano jeneralak, boterea hartuta, diktatura errepublikarra ezarri zuen Alfontso XII.a Espainiakoak boterea berreskuratu arte.\nPavíak Madrilen ospe handia zuen.\nHerrian irudipenean Estatu-kolpea eman zuenean gertatu ez zen irudia oso zabalduta gelditu da. Horren arabera,Pavía zaldi baten gainean, Pavíako zaldi gainean alegia, Parlamentuan sartu zen. Hau ez zen inolaz ere gertatu.\nWikimedia Commonsen badira fitxategi gehiago, gai hau dutenak: Manuel Pavía Rodríguez de Alburquerque


1926an, Manuel Maria Smith Ibarrak, euskal eta ingeles jatorria zuen arkitektoak, Carlton hotela bukatuta ikusi zuen, hain zuzen ere, hotelen munduan egin zuen lehen lana. Modu horretan hiriak aspalditik zuen behar bat asetzen zen, hain zuzen ere, hurbileko beste hiri batzuek bezalaxe, luxuzko hotel bat izatea.\nCarlton hotela 1919tik (urte horretan diseinatu zuen Manuel Maria Smithek) 1926ra bitarte eraiki zen, eta Frantziako Bigarren Inperioko estiloaren adibide berantiarra da, garai hartan eraikitzen ziren hotel handi eta dotoreekin bat datorrena. Eraikinaren edertasunak zirrara eragiten du, angelu alakatuak dituen triangelu itxurakoa baita.\nKanpoaldetik, fatxada nagusiak eta eraikinaren alboek argi salatzen dute "beaux artes" estiloari atxikia dagoela, izan ere, honako hauek dira estilo horren ezaugarriak: simetria, sarrera handiak, eskalinatak, polikromia eta balaustrada, berme-erlaitzak edo behe-erliebeen panel asko eta asko egotea. Horien guztien artean, estalkiak eta txapitulak dira adibiderik ederrena.\nBaina obrak barnealdean eta bertako 6 solairuetan zehar islatzen du hain ospe merezia eman dion distira. Gainera, Espainiako lehen hotela izan zen bainugelak logeletan integratzen. Izan ere, honako hauxe izan zen hasierako esloganetako bat: "Hotel Carlton, 200 logela, 200 bainugela". Euskal eta ingeles jatorriko arkitektoak espazio zabal bat diseinatu zuen, erdiko eremua hartzen zuen hall bat, argi atsegin bat irazten duen beirategi beruneztatu eder batek estalita. Beirategi hori Carlton hotelaren sinboloa izan da denboran zehar, eta begirune handiz egindako zaharberritze-lan baten ondoren, hoteleko klasizismoa irudikatzen jarraitzen du.\n1995ean, Eusko Jaurlaritzak aipatutako balio horiek guztiak aintzat hartu eta monumentu arkitektoniko, historiko eta kultural izendatu zuen. Aitorpen horrek are gehiago sendotu du Carlton hotelak Bilbon duen eta izan duen protagonismoa.\nCarlton hotela Euskadiko historia garaikidean izandako gertaera sozial eta kultural garrantzitsu askoren lekukoa izan da.\nHotela Eusko Jaurlaritzaren egoitza izan zen gerra zibilean zehar, eta hoteleko bi lekutan antzematen da hori oraindik ere.\nLehenbizikoa saloietako bat da, Luis García Campos saloia. Eusko Jaurlaritzak 1936an egindako eztabaiden eta operazioen zentroa izan zen, José Antonio Aguirre lehendakaria zenean. Bitxikeria gisa, salbatu zen beirategi bakarra dago saloi horretan, eta gainera, gaur egun arte gorde dira lehendakariaren mahaia eta bi aulki.\nAipatutako beste lekua Moyua plazatik hotelera sartzeko erabiltzen den sarrera nagusiko eskailerak dira; bertan, oraindik ere, gobernua babesteko zegoen bunkerreko haizebideak ikusten dira. Bunker hori eraberritu egin da, eta hoteleko saloi pribatu bat da gaur egun.\nCarlton hotelak arestian aipatutako kupula beiraztatu handia du hall obalatuan edo Beirategia saloian –hori ere Manuel Maria Smithek diseinatutakoa–, eta urteetan zehar Bilboko ekitaldi sozial eta kulturalen lekukoa izan da. Beirategia Bostonetik propio ekarritako beirarekin egin zen. Lana 1925ean egin zen, eta 2007an zaharberritu egin zen hura egin zuen enpresa berberarekin. Carlton hotelean, beraz, Espainian dauden bi kupula handienetako bat dago.


Nire hutsak (eta arrakastak?) Partekatzea | Martech Zone\nNire hutsak (eta arrakastak?) Partekatzea\nIgandea, azaroa 9, 2008 Igandea, urria 4, 2015 Douglas Karr\nTxapela punta McGee-ren gogoetak bertan aurkitu nuen porrotaren bideoa. Eskerrik asko mezu hau inspiratzeagatik!\nGutxitan egiten dut topo porrot negargarriak izan ez dituen pertsona arrakastatsu batekin. Urteak joan ahala, nire arrakasta gehienek bezain beste neurtzen ikasi dut. Arrakasta dut, bi haur zoragarriak nituelako, harro nagoena eta nire adinaren erdian nire lorpenetatik haratago potentziala erakusten dutena.\nNire bizitzari erreparatuta, ordea, uste dut arrakasta nire porrotengatik etorri dela - ez ordea. Historia nahiko koloretsua dut eta erabaki txar asko hartu nituen, baina duela 5 urte inguru arte ez nintzen kontzentratzeari utzi eta zer nintzen hobetzen saiatu nintzen. gaizki eta zer nintzen asmatzen hasi nintzen bikaina. Epaitzen ninduten eta nire ahuleziak kritikatu beharrean nire trebetasunak doitzen lagundu zidan jendea inguratzen hasi nintzen.\nNire ondoren, hala izan naiz transferitu Batxilergoko institutu batekoa, AEBetako itsas armadan mailaz jabetua, dibortzioa izan zuen, pare bat enpresa sortu zituen, etxea galdu eta nire seme-alabak lekuz aldatu ziren (birritan). Bestalde, unibertsitateko ohorezko mailako kalifikazioak izan nituen, Golkoko Gerrako albaitari apaindua eta ohorez deskargatua nintzen, negozio arrakastatsu asko hazteaz arduratu nintzen, nazioartean enpresa bat saltzeaz arduratu nintzen eta bakar gisa etxebizitza segurua izan nuen. aita 2 seme zintzo eta langilerekin.\nOrain zorionekoa naiz jatorrizko negozio planak eraikitzen lagundu nuen hazten ari den enpresa zuzentzen laguntzeko. Oraindik ez naiz aberatsa, eta ez zait axola hori izatea. Nire familia oraindik apartamentu batean bizi da. Ordainketa egun bakoitzaren gainean geratzen zaidan dirua semearen ikasketara bideratzen da edo negozio berrietan berrinbertitzen da. Familia zoriontsua eta teilatua buruan ditudan bitartean, tipo zoriontsua naiz!\nBizitza aldatu didaten gertakaririk handienak galdetuko bazenizkit, bi ditut:\nNire dibortzioa. Aita maitekorra nintzen, baina ez nuen inoiz erakutsi seme-alabak galtzeko aukeraren aurrean. Nire dibortzioak nire bizitza osoa ikuspuntuan jarri zuen.\nEnpresa bateko dimisioa. Sailkapenetik kanpo zeuden tokiko enpresa batean diru-sarrerak sortu ondoren, mehatxu bat zela uste zuen zuzendaritza berriaren pean jarri nintzen eta atea sartu zidaten. Etxera etorri, sofan eseri eta Darren Gray eta Pat Coyle lagunari deitu nien.\nPat-ek berehala jarri ninduen lanean eta ez dut inoiz atzera begiratu. Neure buruarekiko eta negozioarekiko nuen balioa ere aldatu nuen. Inoiz ez nintzen izan enplegatu berriro ere, eta beraien aberasten aritu nintzen bitartean nire bizitza aberastuko zuten enpresekin eta enpresen alde lanean jarraitu.\nEdozein gazteri nire aholkua hauxe da: zenbat eta lehenago zure indarguneak zein diren eta horiek kapitalizatzen ez dituzten posizioak edo aukerak nola ekidin, orduan eta lehenago aurkituko duzu zoriontasuna. Zoriontasunarekin arrakasta dator.\nTags: porrotaporrot bideoaMarketin bideoakarrakasta\nTeknologiak zure marketina gaitzen edo desgaitzen al du?\n9ko azaroaren 2008an, 4: 32an\nBeste batzuk inspiratzen bikaina zarela aipatzea ahaztu zaizu. Nire ustez, hau primerako aberastasuna da, inork ezin baitu lapurretan kendu, hondamendi batek ezin du urtu edo burbuila bat bezala atera ...\nMezu bikaina! Mila esker partekatzeagatik.\n9ko azaroaren 2008an, 4: 36an\nEskerrik asko Otir, izugarrizko pertsona atsegina zara.\n9ko azaroaren 2008an, 5: 12an\nBiziki gogoratzen naiz gazte bati esan nion bizitzan burutzen nuen edozein gauza egin dezakedala. Eta nire inguruko guztiak positiboak eta pozgarriak ziren bitartean; inork ez zidan lagundu nire indarguneak merkaturatzeko gaitasun bihurtzeko eta ahultasun posizioak saihesteko norabidea ematen.\nGaztetan bezala; Barnerakoia nintzen eta gaur egun, nire karreraren mesedetan harremanak egitea eta harreman estrategikoak egitea erronka direla iruditzen zait.\nNire bizitzari begira; Ez dut uste hutsegite ugari izan ditudanik, sekula ez baitut arrakasta handirik sor dezaketen aukera handirik hartu.\nDoug, mila esker pentsatzeko gauza asko emateagatik.\n10ko azaroaren 2008an, 8: 44an\nScott, oso ongi etorria zara! Talentu izugarria duen pertsona zara - ez dezala ezer geldiarazi.\n10ko azaroaren 2008an, 8: 09an\nLehen aldiz ezagutu zaitudanetik, inspirazio gisa balio didazu beti eta lehenik barkamenik gabe NI izateko. Ziur nago asko izango liratekeela bigarren mailan lagunduko nindutenak.\nEta, arratsalde batez, eskerrik asko gure herrialdeari emandako zerbitzuagatik!\n10ko azaroaren 2008an, 8: 45an\nMila esker Julie! Nire zerbitzua gaur egungo albaitarien aldean tarta bat zen.\n11ko azaroaren 2008an, 8: 54an\nInteresgarria da "suzko probaren" bidez jakin zenuen norberaren indarra kapitalizatzea dela zorionerako gakoetako bat gutxienez.\nZientzialariek antzeko ondorio batera iritsi dira. "Zoriontasunaren" nozio horretan sakontzen duten bideo eta artikulu sorta bat aurki dezakezu. hemen.


Samsung-ek Bixby APIa irekiko die garatzaileei | Androidea\nSamsung-ek Bixby APIa irekiko du\nBixby Samsungen laguntzailea da, hori uda honetan berritu da, Koreako markak bultzada berri bat emateko saiakeran. Abian jarri zenetik merkaturatzeko bidea ez da erraza izan. Hizkuntzen faltak asko oztopatu du mundu mailan aurrera egitea. Hori dela eta, Koreako enpresaren telefonoa zuten erabiltzaile asko apustuak egiten ari ziren desgaitu telefonotik.\nSamsung ahal den guztia egiten ari da aurrera egiteko, Alexa edo Google Assistant bezalako beste laguntzaile batzuekin lehiatu ahal izateko. Hori dela eta, orain erabaki berri horren berri ematen dute, Bixby APIa irekitzen da. Horrek garatzaileei sarbidea emango die, eta horrek aldaketa handia du enpresarentzat.\nHau ez da erabaki eroa, Samsungek laguntzailea izatea nahi duelako zure produktuetan presente pare bat urte barru. Beraz, garatzailearen sarrera Bixbyri etekin handiagoa ateratzeko aukera emango dizu hainbat egoeratan. Batez ere, konektatutako etxean aprobetxatu nahi baduzu.\nLaguntzaileak duen merkatu kuota txikiaEstatu Batuetan% 6 besterik ez, Google Assistant eta Alexa lehiakideekin alderatuta, Koreako enpresaren arrazoi nagusietako bat da. Garatzaileekin harreman ona baduzu, bultzada ona eman diezaiokezu zure laguntzaileari. Horixe da Samsungek azkenean ulertu duena.\nGoogle-k eta Amazon-ek jakin dute emaitza onak lortzen dituzten tresnak hirugarrenei irekitzen. Beraz, orain Samsungen txanda da Bixbyrekin gauza bera egitea, merkatuan jauzi bat egin dezakeelakoan eta hura hartzen duten erabiltzaile kopurua handiagoa izango delakoan. Lehia gogorra den bitartean.\nOrain ez dakigu noiz hasiko diren funtzio berri horiek Bixbyrako. Albiste ona da, Samsung-en laguntzaileari kapitulu berri baten hasiera eman dakiokeenez, datozen hilabeteetan merkatuan izango duen aurrerapena ikusiko dugu.\nArtikuluaren bide osoa: Androidea » Android aplikazioak » Samsung-ek Bixby APIa irekiko du\nGaiak nola editatu Telegram-en\nHuawei bigarren saltzen den marka gisa sendotu da