امیرعبداللهیان : ابتکاراتی را به آمریکا ارائه کرده‌ایم\n۱۴۰۱/۰۱/۰۲ - ۰۷:۳۵\nوزیر خارجه گفت: به مرحله نهایی توافق نزدیک هستیم و در اندک موضوعات بسیار مهم باقیمانده، ابتکاراتی را از طریق هماهنگ کننده اتحادیه اروپا به آمریکا ارائه کرده ایم.\nظریف: باید روی جزئیات توافق شود\nریابکوف: مذاکرات با ایران امیدوارکننده است\nدرخواست ظریف از قوه قضائیه عراق\nبه گزارش سرویس بین الملل خبرگزاری صدا و سیما به نقل از پایگاه اطلاع رسانی وزارت امور خارجه؛ حسین امیرعبداللهیان وزیر امور خارجه جمهوری اسلامی ایران در گفتگوی تلفنی با فواد حسین وزیر امور خارجه جمهوری عراق، با تبریک عید نوروز، درباره موضوعات مورد علاقه دو کشور به گفتگو و تبادل نظر پرداخت.\nوزیر امور خارجه کشورمان در این گفتگوی تلفنی، ضمن مرور بر حوزه‌های مختلف روابط فی‌مابین خصوصا در عرصه دوجانبه، به تشریح دیدگاه کشورمان در زمینه تاخیر در برگزاری مرحله جدید گفتگو بین جمهوری اسلامی ایران و پادشاهی عربستان سعودی پرداخت.\nوزرای امور خارجه جمهوری اسلامی ایران و عراق همچنین آخرین تحولات مرتبط با گفتگو‌های وین و همچنین تحولات اوکراین را مورد تبادل نظر قرار دادند.\nدکتر امیرعبداللهیان درباره مذاکرات وین برای لغو تحریم‌ها تاکید کرد: ما به مرحله نهایی توافق نزدیک هستیم. در اندک موضوعات بسیار مهم باقیمانده، ابتکاراتی را از طریق هماهنگ کننده اتحادیه اروپا به آمریکا ارائه کرده ایم. اکنون این طرف آمریکایی است که باید حسن نیت ادعایی خود را در عمل نشان دهد. ما در رسیدن به توافق خوب، قوی و پایدار مصمم هستیم. دکتر باقری با مورا در تماس مستقیم و مستمر می‌باشد.\nاتحادیه اروپا ایران و عراق جمهوری اسلامی عید نوروز وزیر امور خارجه


استفان ساگمیستر و کارهای برجسته وی | 1400\nاستفان ساگمیستر و کارهای برجسته وی\nآثار و بیوگرافی استفان ساگمیستر\nاستفان ساگمیستر (Stefan Sagmiester) یکی از طراحان گرافیست آمریکایی و واقع در نیویورک است که آوازه بیشتر و به واسطه طرح کاور آلبوم، پوسترها و محصولات منحصر به فردی است که می‌آفریند. وی همچنین در حوزه تایپوگرافی یکی از پیشروان این عرصه است. وی برای هنرمندان و خوانندگانی نظیر Rolling Stones و Aerosmith به طراحی روی جلد آلبوم موسیقی پرداخته است.\nدر ادامه این پست با نمونه کارهای برجسته استفان ساگمیستر در زمینه‌های مختلف طراحی گرافیک و بیوگرافی وی آشنا خواهید شد.\nتحصیلات و کار حرفه‌ای استفان ساگمیستر\nبیوگرافی و خصیصه‌های اخلاقی\nمطلب بعدی: با هشت نامی‌که هر طراح گرافیستی باید بشناسد آشنا شوید!\nوی در دانشگاه هنرهای کاربردی وین مشغول به تحصیل در رشته طراحی گرافیک شد. پس از تحصیل به مدت چند سال در این دانشگاه، وی از دانشگاه Pratt که یکی از برترین دانشگاه‌های طراحی و هنر است، برنده بورسیه تحصیلی شده و در این دانشگاه مشغول به ادامه تحصیل شد.\nنمونه‌ای از کارهای جدید استفان ساگمیستر.\nمی‌توان گفت که ساگمیستر کار حرفه‌ای را از سن ۲۵ سالگی و در مجله اتریشی Alphorn در سال 1991 آغاز کرد. وی، سپس به هنگ کنگ مهاجرت نمود تا در گروه طراحی لئو بارنت مشغول به کار شود. در سال 1993، او به نیویورک بازگشت تا در دفتر طراحی کالمن در این حرفه کار کند؛ ولی چیزی نگذشت که این دفتر طراحی به کار خود خاتمه داد، و بنابرین ساگمیستر نتوانست در این شرکت به مدت طولانی فعالیت کند.\nاز این رو، استفان ساگمیستر تصمیم گرفت تا در سال 1993 شرکت طراحی گرافیک خود را راه‌اندازی کند. از همان دوران تا به امور، ساگمیستر و همکارانش به ارائه و خلق طرح‌های بی‌نظری در زمینه‌های برندیگ، بسته‌بندی، طراحی گرافیک و حتی طراحی صنعتی پرداخته‌اند. برخی از شرکت‌ها و برندهای معروفی که وی با آن‌ها همکاری داشته عبارت اند از: شبکه HBO، Rolling Stones، مووزه گوگنهایم و غیره.\nبخشی از آثار نقاشی/طراحی گرافیک خلق شده توسط استفان ساگمیستر.\nافتخارات و جوایز ساگمیستر\nوی برنده جوایز طراحی بسیاری است که در این قسمت تنها به چند مورد از آن‌ها پرداخته‌ایم. استفان ساگمیستر در سال 2005 اولین جایزه گرَمی(Grammy awards) خود را دریافت کرد. این جایزه در زمینه بهترین طرح بسته‌بندی و کاور آلبوم بود که در طراحی پروژه «Once in a lifetime» به مدیریت وی طراحی شده بود.\nوی همچنین دومین Grammy Awards خود را برای طراحی بسته‌بندی و کاور آلبوم «Everything that happens will hapen today» و در سال 2010 دریافت نمود.\nبیوگرافی و خصیصه‌های اخلاقی وی\nاستفان در یک شهر کوچک اتریشی و در سال 1962 متولد شده است. به گفته شخص ساگمیستر، وی پس از تلاش برای تبدیل شدن به یک موسیقی‌دان و ژورنالیست، حرفه طراحی گرافیک را برگزیده و در آن مشغول به کار شده است.\nیکی از خصیصه‌های اخلاقی استفان ساگمیستر این است، که هر 7 سال به مدت یک سال هیچ طرحی انجام نمی‌دهد و در مرخصی کامل به سر می‌برد. وی در حدی بر این خصوصیت اخلاقی خود اصرار می‌ورزد، که به خاطر آن پیشنهاد طراحی یک پوستر برای باراک اوباما را رد کرده است. به گفته وی، او در این یک سال به آزمون و خطا بر روی کارهای مختلفی می‌پردازد که در هنگام تمرکز بر کار حرفه‌ای امکان‌پذیر نیست.\nنمونه کارهای استفان ساگمیستر\nهرچند که بسیاری دیگر از کارهای این هنرمند گرافیست در وبسایت شرکت وی قابل مشاهده است، در زیر برخی دیگر از کارهای ارزشمند این هنرمند را مشاهده می‌کنید.\nنمونه‌ای از کارهای هنر شهری و همگانی ساگمیستر (Public Art).\nنمونه‌ای از کارهای طراحی صنعتی و دکوراسیون توسط شرکت ساگمیستر.\nساگمیستر هنرمند گرافیستی است که کارهای هنری وی، الهام‌بخش هنرمندان بسیاری است. شما کدام یک از کارهای وی را بیشتر می‌پسندید؟\nبرای دیدن بیوگرافی هنرمندان بیشتر و آشنایی با آن‌ها، صفحه اینستاگرام آپگراف را دنبال کنید.\n2 دیدگاه درباره «استفان ساگمیستر و کارهای برجسته وی»\n3 هفته قبل در 9:34 ب.ظ\nکار حرفه ای رو تو سن ۵ سالگی شروع کرد؟😯\n3 هفته قبل در 10:10 ب.ظ\nاشتباه تایپی بود درست کردیم :))


رنس هاوارد، بازیگر و پدر ران هاوارد، از دنیا رفت - سینما فارس\nرنس هاوارد، بازیگر و پدر ران هاوارد، از دنیا رفت\n۶ آذر ۱۳۹۶ - ۱۴:۰۰\nرنس هاوارد (Rance Howard)، بازیگر و پدر کارگردان کهنه‌کار سینما ران هاوارد (Ron Howard) و همچنین کلینت هاوارد (Clint Howard) روز شنبه از دنیا رفت. او ۸۹ سال سن داشت. برای کسب اطلاعات بیشتر با سینما گیمفا همراه باشید.\nران هاوارد این خبر را از طریق حساب کاربری‌اش در توییتر اعلام کرد و در این باره گفت:\nکلینت و من افتخار می‌کنیم که فرزندان رنس هستیم. او امروز (شنبه این هفته) در سن ۹۸ سالگی از دنیا رفت. او توانایی ویژه‌ای در ایجاد تعادل بین جاه‌طلبی‌هایش و شخصیتش داشت. او پسر مزرعه‌داری بود که شور و شوقش برای بازیگری تاریخ خانواده ما را تغییر داد. پدر، ما عاشقت هستیم و دلمان برای تنگ می‌شود.\nهاوارد در برخی از فیلم‌های قدیمی پسرش، ران، از جمله Apollo 13 «آپولو ۱۳»، Parenthood «پدر و مادری»، Splash «اسپلش»، How the Grinch Stole Christmas «چگونه گرینچ کریسمس را دزدید» و A Beautiful Mind «یک ذهن زیبا» هنرنمایی کرده بود. او همچنین در فیلم Nebraska «نبراسکا» به کارگردانی الکساندرا پین (Alexander Payne) نیز حضور داشت و قرار است چند فیلم دیگر از او از جمله The Christ Slayer «قاتل مسیح» و Apple Seed «بذر سیب» نیز به روی پرده‌های سینماها بیاید.\nهاوارد در قاب‌های کوچک تلویزیون نیز حضور یافته و در سریال‌هایی نظیر Bones، Grey’s Anatomy، NCIS: Los Angeles، Seinfeld و البته سریال Happy Days که آغاز فعالیت‌های هنری ران هاوارد محسوب می‌شود، بازی کرده است.\nنوه هاوارد یعنی برایس دالاس هاوارد (Bryce Dallas Howard)، دختر ران هاوارد، نیز بازیگری شناخته شده است که این روزها در پروژه‌های مهم سینمائی شاهد او هستیم. وی چندی پیش به ستایش پدربزرگش پرداخت و او را «بزرگترین مرد روی سیاره زمین» خوانده بود.\nهمسر هاوارد، جودی (Judy) در ماه ژانویه سال جاری میلادی دار فانی را وداع گفت و پس از آن، همراه با پسران و نوه‌هایش زندگی می‌کرد.\nبرچسب‌ها: Rance Howard


رفع ایراد های سایت - ارتقاء سایتبرنامه نویسی و طراحی اپلیکیشن ، وب سایت\nرفع ایراد های سایت\nرفع عیب گام به گام html و css\nهمیشه این سوال را در ذهن داشتم که چگونه می توان عیب های یک طراحی سایت را یافت. همیشه راهی وجود دارد که طراحی را به درستی انجام دهیم, راه های بسیاری برای یافتن اشتباهات وجود دارد. مشکل می تواند از بارگذاری نکردن یک فایل و یا یک کانفلیکت در css سایت باشد. با یافتن مشکل می توان آن را رفع کرد.\nکنار گذاشتن مواردی که درست کار می کنند\nگذاشتم تمرکز بروی مواردی که بر روی آنها کار نشده\nشما می توانید از برخی مراحل صرف نظر نمایید, مخصوصا موارد ابتدایی. اما شما تعجب خواهید نمود که چه تعداد اشتباهات در طراحی شما وجود دارد به مانند استفاده از کلاس های بی ربط به دلیل غلط املایی و نام فایل اشتباه. زمانی که شما مشکلاتی دارید, پیشنهاد می نمایم تمام مراحل این لیست را انجام دهید, حتی در صورتی که مطمئن هستید آن مورد مشکلی ندارد, شما وجود خطاها را به این کار به حداق ممکن می رسانید, و به خاطر یک مورد کوچک سایت شما متحمل زیان های طولانی مدت نخواهد گردید.\n□ آیا تمامی فایل ها بارگذاری شده؟\nفایل های خارجی دیگر نظیر مالتی مدیاها\n□ آیا آدرس تمامی فایل ها درست می باشد\n□ آیا html شما معتبر است؟\n□ آیا فایل های css شما معتبر هستند؟\n□ آیا صفحه وب سایت شما کش می شود؟\n□ آیا فایل ، یا css درستی را تغییر داده اید؟\nدقت نمایید برخی زمان ها پیش می آید که در حال تغییر فایلی جز فایل مورد نظر هستید بنابراین تغییرات خود را مشاهده نخواهید نمود. بهترین روش برای پیداکردن فایل درست انجام یک تغییر در فایل است تا مطمئن شوید در حال ویرایش فایل درستی هستید\n□ آیا می دانید css و بسیاری سرورها نسبت به حروف بزرگ و کوچک حساس هستند؟\n□ آیا DOCTYPE صحیحی انتخاب نموده اید؟\nمرورگرهای مدرن چیزی دارند بنام quirks mode, این یک مود است که زمانی که مرورگرهای وب وارد صفحه ای می شوند که DOCTYPE ندارد این مورد را به عنوان پیش فرض انتخاب می نمایند. در صورتی که نمی دانید چه DOCTYPE را قرار دهید بهتر است آن را خالی بگذارید در غیر این صورت برای رویت DOCTYPE به لینک مراجعه نمایید.\n□ آیا سایت خود را در مرورگرهای مختلف بررسی نموده اید؟\nپس از طراحی سایت لازم است که سایت خود را در مرورگرها بررسی نمایید تا از نمایش درست سایت در مرورگر مطلع شوید و در صورت نیاز تغییرات لازم را در کد نویسی صفحه خود برای پشتیبانی سایت از تمامی مرورگرها بدهید


- مسیرهای آمادگی برای رهبر شدن در تجارت\nدوشنبه 19 تیر 1396-10:10 ق.ظ\nاین چهارچوب شامل جمع‌آوری بهترین شیوه‌ها و ایده‌هایی است که می‌تواند به پیشرفت منجر شود. متاسفانه، این موضوع چیزی نیست که بتوان برای آن نسخه واحدی نوشت و نقشه‌ی خاصی برای آن مشخص کرد و گفت که اگر شما از این مسیر بروید، می‌توانید در یک تاریخ مشخص به هدف برسید. مجموعه‌ای از مفاهیم اساسی به شما کمک خواهد کرد که حرکت رو به جلوی خود را آغاز کنید. اگر شما چهارچوب ذکر شده را در این مفاهیم به کار گیرید، مسیر موفقیت مختص خود را ساخته‌اید و آماده خواهید بود که بر دیگران رهبری کنید. نام این چهارچوب “مسیر رهبری من” است که شامل دنباله‌رو بودن، توسعه‌ی فردی و یکی بودن حرف و عمل است.\nاغلب افراد فکر می‌کنند شخصی که دنباله رو است، کسی است که ضعیف است یا قدرت رهبری ندارد. دقیقا عکس این موضوع صادق است. برای اینکه شما رهبر خوبی شوید، باید ابتدا دنباله‌روی فعالی باشید. کلمه‌ی کلیدی “فعال بودن” است. دنباله‌روهای فعال می‌دانند این قسمت از سفر حرفه‌ای آنها، شامل یادگیری و تجربه کسب‌کردن است و در نهایت این دو می‌تواند از یک دنباله‌رو، یک فرد خبره بسازد. نمی‌توانید کسی را پیدا کنید که بدون اینکه اول دنباله‌روی کرده باشد، رهبر خوبی شده باشد.\nمطلب مسیرهای آمادگی برای رهبر شدن در تجارت در سایت مفیدستان\nلینک منبع و پست :مسیرهای آمادگی برای رهبر شدن در تجارت


صادرات از سیستان و بلوچستان از لحاظ ارزش 97 درصد افزایش داشته است – شرکت نگین پنبه امید جلین\nزاهدان- ایرنا- ناظر گمرکات سیستان و بلوچستان و مدیر کل گمرک زاهدان گفت: صادرات 2 ماه گذشته از لحاظ ارزش 97 درصد نسبت به 2 ماهه سال قبل افزایش داشته است.\nرضا راستی روز چهارشنبه در گفت و گو با خبرنگار ایرنا اظهار داشت: ۲۸۸ هزارو ۲۵۶ تن کالا به ارزش ۲۰۳ میلیون و ۶۲۸ هزار و ۱۱۰ دلار در ۲ ماه سال ۹۸ از گمرکات و بازارچه های مرزی سیستان و بلوچستان به خارج از کشور صادر شده است.\nوی گفت: صادرات از لحاظ وزن نسبت به ۲ ماهه سال قبل ۱۳ درصد کاهش اما ااز لحاظ ارزش ۹۷ درصد افزایش داشته است.\nناظر گمرکات سیستان و بلوچستان افزود: عمده اقلام صادراتی از استان شامل سیمان، هندوانه، گوجه، خرما و گاز بوده که به افغانستان، پاکستان و سایر کشورها صادر شده است.\nوی بیان کرد: در حوزه واردات نیز ۲۶۲ هزارو ۹۳۲ تن کالا به ارزش بیش از ۳۱۸ میلیون دلار در ۲ ماه نخست امسال از طریق گمرک و بازارچه های مرزی وارد سیستان و بلوچستان شده است.\nراستی گفت: واردات کالا از نظر وزنی نسبت به ۲ ماه سال قبل ۱۴۳ درصد و از نظر ارزش دلاری ۱۳۳ درصد افزایش داشته است.\nوی افزود: عمده اقلام وارداتی در این مدت برنج، کنجد، شکر، دام و ذرت دامی بوده است.\n29 می 2019 /0 دیدگاه /توسط مدیر پرتال ثمین\nhttps://www.neginpanbe.ir/wp-content/uploads/2019/05/156344288.jpg 360 640 مدیر پرتال ثمین http://www.neginpanbe.ir/wp-content/uploads/2019/02/logonegin-1.png مدیر پرتال ثمین2019-05-29 11:52:122019-05-29 15:16:05صادرات از سیستان و بلوچستان از لحاظ ارزش 97 درصد افزایش داشته است\n120هزار تن وش پنبه از مزارع کشور برداشت شد\n۴۹۰۰ کیلوگرم مواد اولیه بهداشتی فاسد در استان سمنان معدوم شد\nکاهش قیمت‌ها در بازار ارز ادامه دارد نرخ مالیات ۹۰ درصد مودیان صنفی در سال ۹۷ تغییر نمی‌کند...


به خاطر بد بودن شرایط بهداشتی، نوعی اسهال عفونی در اردوگاه شایع شد که در آن فرد مبتلا، بدون تهوع، ظرف چند ساعت، تمام آب بدن خود را با دفعی سیاه رنگ، از دست می‌داد و در آستانه مرگ، قرار می‌گرفت. ما با آنژیوکت‌های شماره بالا و سرُم، سعی می‌کردیم کمبود آب بدن این افراد را جبران کنیم. اگر این بیماران در دوازده ساعت اولیه بیماری، مقاومت می‌کردند، بهبودی حاصل می‌شد وگرنه در روزهای آتی، به شهادت می‌رسیدند.\nحدود دو سوم افراد اردوگاه به این اسهال مبتلا شدند و تقریبا از همه افراد نمونه برداری شد. اما علت این بیماری مشخص نشد.\nاز مجموعه هزار و هفتصد نفری ما، شاید سه یا چهار نفر فوت کردند. اما من شهادت می‌دهم که فقط و فقط خدا بود که حافظ جان اسرا بود و الا ما با آن امکانات بهداشتی کم، به هیج‌وجه، نمی‌توانستیم به این عزیزان کمک کنیم.\nاسیر جنگیبهداری رزمیپزشکی جنگخاطرات پزشکاندکتر مسعود مولودیکتاب آزادی در اسارتموسسه بهداری رزمی دفاع مقدس و مقاومت


در این نوشتار شما با انواع آرم و نشانه های گرافیکی آشنا می شوید.\nاز دیدگاه نشانه شناسی دسته بندی آرم بر حسب تركیب عناصر زبانی و شمایلی انجام می گیرد. بر این اساس دسته ایی از آرم ها فقط از عناصر زبانی استفاده می كنند (یك نام - یك یا چند حرف) كه آنها را "آرم نوشتاری "، "logotype" می نامیم.\nدسته دیگر با تركیب عناصر شمایلی طراحی شده اند، كه آنها را "آرم شمایلی" ، logo iconique"" یا "icotype" می نامیم.\nدسته سوم، از تلفیق عناصر نوشتاری و شمایلی ساخته شده اند كه آنها را "آرم تلفیقی" ،""logo mixteمی نامیم.\nاین دسته از آرم ها فقط با استفاده از نشانه های زبانی طراحی می شوند :\n1-گاه با نام اختصاری یك موسسه یا سازمان مانند BHV برای فروشگاه Bazard de L' Hotel de Ville، و یا CA برای بیمهCredit Agricole\n2- گاهی با بزرگنمایی حرف اول نام موسسه مانند H برای انتشارات Hachette\n3-گاهی با تركیب بندی حروف و ارقام مثل M 3\n4-برخی اوقات نیز نام كامل موسسه یا سازمان را بازنمایی می كنند: نام طراح و سازنده جواهرات Cartier ، نام فروشگاه بزرگ و زنجیره ای Lafayette، نام طراح و تولید كننده پوشاك New Man\nبنابر این "آرمهای نوشتاری" به دو گونه اند: یا نام موسسه را نمایش می دهند و یا از حروف و ارقام استفاده می كنند. استفاده از حروف، قابل انعطاف تر است و به راحتی با زمینه های فرهنگی گوناگون تطبیق پیدا می كند. ولی از طرفی تآثیر گذاری آن به عنوان یك علامت خاص، بستگی به قابلیت به یاد سپردن آن دارد. نام های كامل هر چند طولانی میت وانند به یاد ماندنی باشند، زیرا مانند متن در لحظه خوانده می شوند، اما استفاده از آن ها در زمینه های فرهنگی مختلف ممكن است مشكل آفرین باشد .در طراحی آرم های نوشتاری مانند آرم های شمایلی ممكن است از عناصر تجسمی، مانند بافت و رنگ استفاده كنند. كاربرد این عناصر در نوشتار و تكرار در استفاده یكنواخت از آن ها، به مرور تاثیر گذاری آرم نوشتاری را مانند آرم شمایلی خواهد كرد.\n"آرمهای نوشتاری" به دو گونه اند: یا نام موسسه را نمایش می دهند و یا از حروف و ارقام استفاده می كنند. استفاده از حروف، قابل انعطاف تر است و به راحتی با زمینه های فرهنگی گوناگون تطبیق پیدا می كند. ولی از طرفی تآثیر گذاری آن به عنوان یك علامت خاص، بستگی به قابلیت به یاد سپردن آن دارد. نام های كامل هر چند طولانی میت وانند به یاد ماندنی باشند، زیرا مانند متن در لحظه خوانده می شوند، اما استفاده از آن ها در زمینه های فرهنگی مختلف ممكن است مشكل آفرین باشد .در طراحی آرم های نوشتاری مانند آرم های شمایلی ممكن است از عناصر تجسمی، مانند بافت و رنگ استفاده كنند. كاربرد این عناصر در نوشتار و تكرار در استفاده یكنواخت از آن ها، به مرور تاثیر گذاری آرم نوشتاری را مانند آرم شمایلی خواهد كرد.\nآرم شمایلی logo iconique یا ico type\nاین نوع آرم ، تصویری است كه می تواند نمادی تجریدی، تصویر یك شی، یك نقش و غیره باشد.\nدسته ای از این آرم ها فیگوراتیو هستند مانند : سنجاب، مرد یا اسب. دسته ای دیگر تصاویر غیر فیگوراتیو هستند مانند: پیكان،مربع، دایره و غیره. بنابر این می توان 3 نوع آرم شمایلی را در نظر گرفت:\n1- آرم شمایلی _ imaginal تصویری است كه شباهت زیادی با یك شی مادی دارد; آرم پودر شكلات سازی "Chicor'ee Leroux" زنی را كه با طراحی ساده شده ای رسم شده در حال تعارف آن كالا به مخاطبان نشان می دهد، كه نمونه مناسبی از این گونه است.\n2-آرم شمایلی _ diagrammatique كه با یك طرح خلاصه و موجز، مشخصه اصلی فراورده را نشان میدهد. آرم قدیمی اداره برق فرانسه (EDF) كه یك آذرخش است دقیقا از این مقوله است.\n3- آرم شمایلی _ استعاری m'etaphorique از طریق جا به جایی معنایی و با به كار گرفتن عنصری معنادار نشان دهنده ی كاركرد یا توانایی مارك یا كالای مورد نظر است، عمل می كند. آرم كارخانه خودرو سازی پژو كه در آن یك شیر، استعاره از قدرت خودرو است، در این مقوله قرار می گیرد. آرم این كارخانه از سال 1882 تا كنون چندین بار تغییر شكل یافته. تصویر شیر به عنوان عنصر ثابت و استعاره ای از قدرت در تمام آرم ها باز نمایی شده است.\n4-آرم شمایلی - نمادین: بدون هیچ رابطه فطری با موضوع و یا عملكرد آن ها هستند.\nمثال این نوع آرم تصویر تمساح در مارك تولید كننده ی پوشاك ورزشی ''lacoste'' است.\nتصویر این تمساح طرح روی بلوز ورزشكاران شد و از ان موقع تا كنون تصویر تمساح در آرم lacoste به عنوان عنصر تصویری مشخص كننده این مارك است.\nآرم تلفیقی logo mixte\nاین دسته از آرم ها، از همزیستی دو گونه پیام ساخته می شدند: پیام زبانی و پیام شمایل نگارانه.\nبدین سان امكان پدید آمدن چند گونه رابطه بین این دو نوع پیام وجود دارد: می توانند همجوار هم باشند، می توانند یكدیگر را تقویت كنند و یا موجب تثبیت یكدیگر شوند.\nرابطه همجواری، بر این اصل استوار است است كه نوشتار و شمایل در حكم دو واحد مستقل در كنار یكدیگر قرار می گیرند. این نوع تلفیق در آرم به وضوح مسئله ی مشروعیت را پیش می كشد زیرا به نظر می رسد كه بخش نوشتاری و طرح شمایلی آرم، هر یك از تناسب و موضوعیت بالایی برخوردار نیستند.\nآرم كارخانه تولید كننده ی روغن نباتی Lesieur نمونه ی مناسبی برای نمایش این نوع رابطه است.\nرابطه ی تثبیت كننده، می تواند گویای وضعیتی باشد كه در آن پیام شمایلی دارای تعابیر چند گانه باشد. در این صورت پیام زبانی با جهت دادن به مخاطب، یكی از تعابیر این نشانه ی تصویری چند معنا را تثبیت می كند. در آرم هایی كه دارای "شعار" هستند، یا به عبارت دقیق تر شعار را به خدمت می گیرند، این شعار است كه معنای بخش شمایلی آرم را روشن می كند. آرم تولید كننده زیر پوش های (دامار) نمونه خوبی است. این آرم از سال 1958 تا كنون چند بار تغییر یافته است ، اما شعار این آرم همواره به عنوان عنصر نوشتاری ثابت در طراحی این آرم، نقش تثبیت كننده ی شمایل دیاگراماتیك را به عهده داشته است.\nرابطه تقویت كننده بین دو وجه بازنمایی زبانی و شمایلی در صورتی امكان پذیر است كه این دو واحد در بطن یك نظام چرخشی قرار گیرند و همچون دو عنصر همنشین نقش كلی تری ایفا كنند. در این صورت مفهوم آرم از بك نوع فرایند خوانش نشآت می گیرد كه فرم چرخش نگاه بین این دو وجه بازنمایی یك پیام، یكپارچه شده است.\nآرم تولید كننده ی قهوه ی Jacques Vabre آرم كارخانه بیسكویت سازی Heudebert، یا آرم آزمایشگاه Urgo نمونه های مناسبی برای نمایش ای نوع رابطه هستند.


پایان نامه مطالعه و بررسی علل و عوامل اجتماعی سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی - دانلود پایان نامه ارشد - سبز فایل\nPosted on اکتبر 30, 2018 Author کاربر23\tدیدگاه‌ها برای پایان نامه مطالعه و بررسی علل و عوامل اجتماعی سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی بسته هستند\nواحد تهران علوم و تحقیقات – دانشکده علوم انسانی\nپایان نامه کارشناسی ارشد رشته علوم اجتماعی گرایش جامعه شناسی ( M.A )\nمطالعه و بررسی علل و عوامل اجتماعی سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی .\nمطالعه ی موردی : دانشجویان علوم انسانی دانشگاه آزاد تهران مرکز و دانشگاه تهران .\nدکتر حسین آقاجانی\nسال تحصیلی : 1390 – 1389\n1 – 1 ) مقدمه ……………………………………………………………………………………………………………………. 2\n2 – 1 ) طرح و بیان مسئله …………………………………………………………………………………………………… 4\n3 – 1 ) اهمیت و ضرورت پژوهش………………………………………………………………………………………. 7\n4 – 1 ) اهداف تحقیق ………………………………………………………………………………………………………….. 8\n1 – 4 – 1 ) اهداف کلی ……………………………………………………………………………………………………….. 9\n2 – 4 – 1 ) اهداف جزیی ……………………………………………………………………………………………………… 9\n5 – 1 ) قلمرو مطالعاتی………………………………………………………………………………………………………… 10\n1 – 5 – 1 ) قلمرو مکانی ……………………………………………………………………………………………………. 10\n2 – 5 – 1 ) قلمرو زمانی ……………………………………………………………………………………………………. 10\nفصل دوم : مباحث و چهارچوب نظری .\n1 – 2 ) مقدمه ………………………………………………………………………………………………………………….. 12\n2 – 2 ) پیشینه تاریخی تحقیق ………………………………………………………………………………………………. 12\n3– 2 ) مباحث نظری تحقیق ………………………………………………………………………………………………. 23\n1 – 3 – 2 ) فصل مشترک جامعه شناسی و سینما ………………………………………………………………… 23\n2 – 3 – 2 ) هنر در مکاتب مختلف جامعه شناسی ……………………………………………………… 27\n3 – 3 – 2 ) جامعه شناسی هنر و نظریه های کلاسیک ………………………………………………….. 32\n4 – 3 – 2 ) ساختار اجتماعی و آفرینش هنری ……………………………………………………………. 34\n5 – 3 – 2 ) ماهیت اصلی جایگاه هنرمند …………………………………………………………………….. 35\n6 – 3 – 2 ) هنر به مثابه ی کار تولیدی یا صنعت ……………………………………………………….. 35\n7 – 3 – 2 ) نظریه ی هنر مارکس …………………………………………………………………………….. 36\n8 – 3 – 2 ) نقش نهادهای اجتماعی در تولید هنر ………………………………………………………. 36\n9 – 3 – 2 ) نقش عوامل اقتصادی در ایجاد هنر ………………………………………………………… 38\n10– 3 – 2 ) مکتب فرانکفورت و پارادایم انتقادی …………………………………………………….. 38\n11 – 3 – 2 ) رویکرد انتقادی …………………………………………………………………………………. 38\n12 – 3 – 2 ) رویکرد ساختارگرا در سینما ………………………………………………………………. 40\n13 – 3 – 2 ) رویکرد کارکرد گرا در سینما ………………………………………………………………. 40\n14 – 3 – 2 ) جامعه شناسی هنر در ایران ……………………………………………………………….. 44\n4 – 2 ) سینما چیست ؟ ……………………………………………………………………………………………. 45\n1 – 4 – 2 ) سینما در جهان ………………………………………………………………………………………… 46\n2- 4 – 2 ) سینما در ایران ………………………………………………………………………………………… 47\n3 – 4 – 2 ) سینمای پس از انقلاب ……………………………………………………………………………….. 50\n4 – 4 – 2 ) ساختارسینمای ایران …………………………………………………………………………….. 51\n5 – 4 – 2 ) سایه جامعه ایرانی برسینما ……………………………………………………………………. 52\n5 – 2 ) سینمای ملی ……………………………………………………………………………………………… 54\n1 – 5 – 2 ) سینمای ملی ایران ………………………………………………………………………………. 55\n2 – 5 – 2 ) اقتصاد سینمای ملی …………………………………………………………………………… 56\n3 – 5 – 2 ) تقاضای سینما …………………………………………………………………………………… 59\n4 – 5 – 2 ) سینمای ایران بعد از انقلاب ……………………………………………………………….. 62\n5 – 5 – 2 ) آمار تماشاگر در سینمای بعد از انقلاب ………………………………………. 69\n6 – 5 – 2 ) سانسور در سینمای ایران ………………………………………………………………….. 76\n7 – 5 – 2 ) مدیریت سالن های سینماهای تهران …………………………………………………… 79\n8 – 5 – 2 ) مدیریت سالن های سینما در شهرستانها ………………………………………. 84\n9 – 5 – 2 ) چه کسی ؟ کجا ؟ چه چیزی می بیند ؟ ……………………………………………… 86\n6– 2 ) مخاطب خانگی ……………………………………………………………………………. 90\n1 – 6 – 2 ) نمایش خانگی ………………………………………………………………………………….91\n2 – 6 – 2 ) ویدئو در ایران …………………………………………………………………………………. 96\n3 – 6 – 2 ) تنهایی تماشاگر سینما …………………………………………………………………………………… 98\n4 – 6 – 2 ) در طی این سه دهه چه کسانی به تماشای فیلم رفته اند؟ ………………………………………. 100\n5 – 6 – 2 ) تلویزیون ………………………………………………………………………………………………………….. 101\n6 – 6 – 2 ) اثرات مختلف تلویزیون ……………………………………………………………………………………. 104\n7 – 2 ) مدل نظری تحقیق « دیاگرام» روابط بین متغیرهای مستقل و وابسته ………………………………. 105\nفصل سوم : روش شناسی پژوهش .\n1 – 3 ) مقدمه ……………………………………………………………………………………………………………….. 107\n2 – 3 ) جامعۀ آماری ……………………………………………………………………………………………………. 108\n3 – 3 ) حجم نمونه و شیوۀ نمونه گیری ………………………………………………………………………… 108\n4 – 3 ) فرضیه های پژوهش …………………………………………………………………………………………… 111\n5 – 3 ) تعاریف عملیاتی متغیرها …………………………………………………………………………………………. 112\n6 – 3 ) متغیر های پژوهش ………………………………………………………………………………………………… 115\n7 – 3 ) نحوه جمع آوری داده ها ( با ذکر چگونگی تعیین اعتبار و پایائی ابزار جمع آوری )………………. 115\n8 – 3 ) روش تجزیه وتحلیل داده ها …………………………………………………………………………………………. 116\nفصل چهارم : یافته های پژوهش .\n1 – 4 ) آمار و نتایج توصیفی ………………………………………………………………………………………………….. 118\n2 – 4 ) نتایج استنباطی ………………………………………………………………………………………………………… 169\nفصل پنجم : جمع بندی و نتایج پژوهش .\n1 – 5 ) مقدمه …………………………………………………………………………………………………………………. 179\n2 – 5 ) در آمد و صرفه اقتصادی سینما رفتن ……………………………………………………………….. 180\n3 – 5 ) شبکه های تلویزیونی و ماهواره ای ………………………………………………………………….. 182\n4 – 5 ) جابجایی سریع مدیران …………………………………………………………………………………….. 184\n5 – 5 ) گرانی بلیط : قیمت شناور ، سدی برای ریزش مخاطب ………………………………………… 185\n6 – 5 ) پخش سریع و ارزان قیمت سی دی فیلم های اکران ……………………………………………….. 187\n7 – 5 ) تعداد و کیفیت پایین سالنها………………………………………………………………………………………. 189\n8 – 5 ) جنبه های آسیب شناختی در خانه فیلم دیدن ………………………………………………………………. 191\n9 – 5 ) پیشنهادات تحقیق …………………………………………………………………………………………………… 193\n10 – 5 ) منابع ……………………………………………………………………………………………………………………… 195\n11 – 5 ) پیوست ها ………………………………………………………………………………………………………………. 199\n12 – 5 ) چکیده انگلیسی …………………………………………………………………………………………………………. 20\nاولین دستگاه های نمایش خانگی دو سه سال پیش از انقلاب وارد ایران شد ، اما چندان مورد استقبال قرار نگرفت ، چون سینماها فعال بودند و برنامه های تلویزیون اوقات فراغت مردم را پر می کرد ، سینماهای کشور جدیدترین فیلم های سینمای خارجی را گاه همزمان با کشورهای اروپایی نمایش می دادند و کسی نیاز به به تماشای فیلم خارج از جریان سینما یا تلویزیون در خانه احساس نمی کرد . با وقوع انقلاب ، تغییرات عمده اجتماعی و سیاسی و فرهنگی در بطن جامعه ایران شکل گرفت و به آتش کشیده شدن سینماها و دیگر معضلات مرتبط با توزیع و تولید فیلم عملا ظرفیت سینماهای کشور به نصف تقلیل یافت و به تبع شرایط پیش آمده ، تولید برنامه در تلویزیون نا به سامان شد و سانسورهای جدید اعمال شده همراه با حذف بسیاری از مولفه های جذاب برای مخاطب از برنامه های تلویزیونی و فیلم های سینمایی ، عملا تماشاگر ایرانی را به استفاده از نوارهای ویدئو در محیط خانه خود مشتاق کرد .\nتحقیق حاضر با موضوع بررسی جامعه شناختی عوامل موثر بر سینما گریزی و گرایش به سینمای خانگی با جامعه آماری دانشجویان کارشناسی علوم اجتماعی دانشگاه تهران و دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز ورودی سال 1389 در 5 فصل آماده و تنظیم گردیده است .\nسوال اصلی تحقیق : بررسی عوامل جامعه شناختی که باعث می شود مخاطب ترجیح می دهد در خانه فیلم ببیند یا بهتر بگویم سینمای خانگی را انتخاب کند .\nاهمیت و ضرورت مسئله تحقیقاتی : چگونه مدیران و سینماگران می توانند مخاطب را از خانه نشینی جدا و به سالن بیاورند .\nروش تحقیق : روش اسنادی برای مطالعه و از پرسش نامه و تکمیل آن بین 257 دانشجو به عنوان ابزار برای سنجش عوامل استفاده و از روش های آمار توصیفی و استنباطی برای محاسبه متغیرها استفاده گردیده است .\nدر این تحقیق با بهره گرفتن از مولفه های اصلی مطرح شده در مدل نظری تحقیق ، فرضیه ها را در حوزه جامعه شناسی مطرح نمودیم . فرضیه های مربوط به حوزه جامعه شناسی را با یک فرضیه اصلی ( مادر ) تحت عنوان تعداد دفعات تماشای فیلم درخانه ( سینمای خانگی ) با فرضیه های فرعی مانند درآمد ماهیانه فرد ، شرکت های پخش سی دی فیلم های اکران ، سانسور ، عدم تبلیغات صحیح ، گرانی بلیط ، جابجایی سریع مدیران ، کمبود و کیفیت پایین سالن ها و وجود شبکه های تلویزیونی و ماهواره سنجیده شد ، که از میان فرضیات فوق دو فرضیه ی کمبود و پایین بودن کیفیت سالن ها وعدم تبلیغات صحیح رد و بقیه فرضیات پذیرفته شده است .\nنتیجه تحقیق : جنبه های آسیب شناختی سینما بسیار پنهان و خطرناک است به آنها توجه نمی کنیم ولی انتظار نتیجه خوب داریم سینمای خوب می تواند راه گشای معضلات و مشکلات اجتماع باشد ، اگر واقعیت به درستی نشان داده شود می تواند عزم و همت مردم را جزم کند تا آنها را به سوی حل آن سوق دهد . اگر فیلم خوب ساخته شود می تواند وجدان فردی را به وجدان جمعی تبدیل کند ، ، رضایت مخاطب در گرو وسعت انتخاب اوست . انتخابی با احترام به ارزش و عقاید او، مخاطب مقطعی را به مخاطب همیشگی تبدیل کنیم، و حرف آخر اینکه تا مدیریت خوب اعمال نشود ، فیلم خوب ساخته نمی شود ، تا فیلم خوب ساخته نشود ، مردم به سینما نمی روند ، و از آن گریزان می شوند ، و این درد و این مشکل بر پیشانی جامعه ایران خواهد ماند که ما نمی توانیم فرهنگ اصیل خود در سینما را به تصویر بکشیم و تاثیر آن را در جامعه خود ببینیم .\nبدون هیچ تردیدی نمایش فیلم ابتدا یک نمایش خانگی بوده است ، یعنی قبل از این که فیلم یک اکران عمومی داشته باشد ، یک اتفاق خانگی بوده است . وقتی چندین نفرغریبه برای دین فیلمی کنار هم می نشینند ، اختراعی دیگر به غیر از سینما به وجود می آید ، یعنی سینما یک اختراع است و سالن سینما اختراعی دیگر .\nتماشای فیلم در باطن ، خود یک امر فردی است که در جمع نیز امکان وقوع آن وجود دارد ، یعنی وقتی افرادی با هم یک واحد را تشکیل می دهند و در فضایی امن و مطمئن ، لذات حفظ فردیت و حضور در جمعیت را با هم ترکیب می کنند و به آن معنای جدیدی می بخشند . سینما رفتن ، جلوه ای از ایمن سازی و برپایی محیطی انسانی برای تماشای فیلم است و هر شخصی می تواند در سینما برای خود یک حریم خصوص بسازد . نمایش خانگی به معنی مصرف درون خانه ای کالا ، همواره با تولید و تولد اغلب پدیده هایی تکنولوژیک بوده است که می توانسته خیلی سریع به تولید انبوه برسد .\nسینما در خانه متولد شد اما در جمع رشد پیدا کرد ، سینما و دستگاه نمایش فیلم به دلیل آن که اختراعی سفارشی و لزوما برای اقتصاد نبود ، مجبور شد که تحمیل سالن های سینما بر خود و تحمیل یک تمهید پیوسته اقتصادی را بپذیرد . اما در اوج دوران صنعت مدرن و با پیدایش و توسعه تلویزیون بود که مردم توانستند در خانه به تماشای فیلم بشینند .\nدر پایان نامه حاضر سعی محقق بر این بوده است تا با نگاهی درست و جامعه شناسانه دلایل استقبال از سینمای خانگی را ریشه یابی نماید و در این روند از زحمات اساتید محترم جناب آقای دکتر علیرضا کلدی در سمت استاد رهنما و جناب آقای دکتر حسین آقاجانی در سمت استاد مشاور بهره گرفته ام .\n1 – 1 ) مقدمه :\nسال هاست همه ی کارشناسان سینمایی از وجود بحران در جذب مخاطب در سینمای ایران و وضعیت کنونی آن که در حال ورشکستگی است صحبت می کنند . ازعلائم اصلی این مسئله ، عدم استقبال مردم از سینما و خالی بودن صندلی های آن می باشد. هر چند که بسیاری از آمارهای موجود در مقالات و نوشته های سینمایی پایه ی علمی و تحقیقی ندارد و دچار اغراق است ، اما در نابسامانی و بد حالی سینمای ایران شکی نیست.\nبرخی ازکارشناسان ، عوامل بحران جذب مخاطب را به عناصر درونی سینما مثل فیلمنامه ضعیف ، ضعف در کارگردانی و … نسبت می دهند و برخی دیگر نیز عوامل اجتماعی و بیرونی را مثل کمبود یا غیر استاندارد بودن سالن های سینما ، گرانی بلیط و عدم تبلیغات مفید را در این کسادی موثر می دانند . واقعیت این است که بحران سینما به عنوان یک پدیده اجتماعی به یک یا دو دلیل خاص تنزل نمی یابد و عوامل متعددی در وضعیت آن موثر است. برای شکوفایی صنعت سینمای ایران سه عامل بیشتر از عوامل دیگرمهم می باشد: فیلم خوب ، سالن خوب و تبلیغات خوب .\nبدیهی است که همه ضعف و کاستی ها را نمی توان به سینماگران نسبت داد و قطعا سینماداران و سیاست گذارانِ نیز در شکل گیری این بحران مقصرند، برخی متعقدند که توسعه و توزیع تکنولوژی و فناوری رسانه ای مثل شبکه های تلویزیونی ، ماهواره ای ، اینترنتی و … رونق سینما را از بین برده است و مردم ترجیح می دهند به جای سینما رفتن با هزینه بالا و دردسرهایی چون ترافیک ودیگر مشکلات شهری ، به تماشای فیلم در سینمای خانگی با هزینه و مشکلات کم تر بنشینند . اما اگر این گونه است پس چرا در کشورهای پیشرفته که خاستگاه اصلی سینما می باشد با وجود انواع رسانه های جمعی با گستردگی و فناوری بالا ، هنوز مردم با اشتیاق به سینما می روند و هم چنان چراغ سینما ، روشن و پر نور می باشد . ( صائمی ، 1387 : 15)\nماجرای استقبال مخاطبان از فیلم های سینمائی همواره از جنجالی ترین مباحث سینمائی است و پاسخ به چگونگی و چراها در این باره طیف متنوعی از فرضیه ها را تشکیل می هد . اما به نظر می رسد دقیق ترین رهیافت در این زمینه ، جدا از بررسی فیلم ها ی پرفروش ، از دل تبیین در موقعیت های زمانی و بستر جامعه ی زمان اکران فیلم به دست می آید .\nاستقبال مردم از آثار هنری و فیلم های سینمائی پدیده ای است بسیار پیچیده که عوامل متعددی در آن نقش دارند . از میان این عوامل می توان به میزان پیشرفت صنعت وهنر سینمای یک کشور که مجموعه ای از توانائی های فنی ، سازمانی و انسانی مثل مهارت سینما گران در فیلم نامه نویسی، کارگردانی ، فیلم برداری ، بازیگری و… می باشد اشاره کرد . یکی از علت های غلبه ی سینمای هالیوود بر سینمای جهان نیز این توانائی ها بوده است.\nعامل بعدی : خلاقیت و آفرینندگی است که هم میان افراد و هم میان ملت ها بطور نامساوی پخش شده است . عوامل دیگری هم وجود دارند که فقط به سازندگان فیلم مربوط نمی شوند، مثل آزادی ای که فیلم ساز در استفاده از اندیشه های خلاق خود ، چه برای تجربه های جدید در آثار هنری و چه برای تولید آثار جذاب عامه پسند برای مردم دارد ، این آزادی ها گاه از طرف دولت ها محدود می شود و گاه از طرف اقشاری از مردم وبالاخره عواملی وجود دارند که از بقیه عوامل برجسته تر است که آیا میان مخاطبان انبوه و فیلم سازان تعامل وگفت و گوئی برقرار می شود یا نه ؟\nدر دنیای هنر و برداشت جامعه شناختی از فیلم گفته می شودکه فیلم یک متن است که باید توسط تماشاگر خوانده شود و تماشاگر است که به فیلم معنا می دهد و درهر شرایط تاریخی و اجتماعی معین، فیلم ساز می تواند مخاطبان وسیعی را به خود جلب کند . فیلم سینمائی از سوئی یک متن هنری ساختار یافته است و از سوئی دیگر رویائی است که توسط تماشاگرو با توجه به تجربیات او در زندگی تعبیر می شود. (رامین ،276:1387).\n2 – 1 ) طرح و بیان مسئله :\nدرباره مقوله و موضوع سینما گریزی و علل وعوامل آن ابتدا باید تصویری شفاف ازسینمای ایران در دست داشت. این تصویر شفاف مهیا و ممکن نمی شود جز اینکه نگاهی گذرا به حضور کارگردانان ایرانی و توسعه و تاثیر تفکرات آنان در داخل و خارج از کشور داشته باشیم.\nدر ابتدا باید گفت که سینمای ایران قبل از انقلاب یک بدنه شاخص تجاری داشت: مثل تمام سینماها در دنیا ، سینمای تجاری سعی در جذب گیشه دارد تا صنعت سینما بتواند به حیات خود ادامه دهد.در کنار آن هم سینمایی شکل می گیرد توسط هنرمندان دگراندیش که ازسطح جامعه خود بیشترمی اندیشند وبه ماهیت تجاری سینما کاری ندارند .\nدر سینمای قبل از انقلاب، یک سینمای تجاری- که بطورمتوسط در سالهای اواخردهه 50 کمیت تولیدش به 90 فیلم در سال هم می رسید- شکل گرفت. در کنار این بدنه ی اصلی، سینمایی هم رشد کرد که متفاوت بود و تحت صفت « هنری» متمایز شد. کارشناسان با تقسیم بندی از دوره های مختلف سینمای ایران، 3 مثلث فرضی برای قبل از انقلاب ترسیم کرده اند.\nمثلث اوّل را مثلث ناتوان یا پوچ می نامند . که توسط عبدالحسین سپنتا با فیلم (دخترلر/1312) ، ابراهیم مرادی با فیلم (انتقام برادر/1310)و آوانس اوگانیانس با فیلم(آبی و رابی/1309) ایجاد شد. مثلث دوّم که سینما را دستخوش تغییر کرد از فرخ غفاری با فیلم ( شب قوزی/1343) ابراهیم گلستان با فیلم ( خشت و آینه/1344)، فریدون رهنما با فیلم( سیاوش و تخت جمشید/1346) شکل می گیرد که به آن مثلث روشنفکری می گویند. چرا که این سه نفر،هم روشنفکر هستند و هم در غرب سینما خوانده اند و ازهنر ایران به جا و به خوبی شناخت دارند، که در این میان سهم ابراهیم گلستان با ایجاد کارگاه سینمایی و مکتب سینمای مستند فوق العاده است . در نتیجه این سه شخصیت طرحی نو در سینمای ایران در انداختند . مثلث سوم که نقطه عطف یا تحول نام دارد با ترکیب عناصری از این دو سینما ، راه را برای دیگر سینما گران هموار کرد.داریوش مهر جویی با فیلم( گاو/1348)، مسعود کیمیایی با فیلم ( قیصر/1347) و داود ملا پور با فیلم ( شوهر آهو خانم/1347) دراین مثلث جای دارند . از سال 1349 تا 1358 یعنی بعد از فیلم گاو است که این سینما با آثار فیلم سازانی چون ناصرتقوایی، بهرام بیضایی، امیرنادری، کامران شیردل، پرویز کیمیاوی،عباس کیارستمی، بهمن فرمان آرا، محمد اصلانی، نصرت کریمی، سهراب شهید ثالث، جلال مقدم، ابراهیم هریرتاش، فریدون گله، علی حاتمی، آوانس اوگانیانس ، زکریا هاشمی، در زاویه ها و حاشیه های دیگر تقویت می شود. ( مقصودلو ، 1386 : 115 )\nدر واقع این 18 نفر فیلمهایی ساختند که پایه ی اساسی سینمای قبل از انقلاب را بنیان نهادند و آن سینما با فیلم هایی از مهر جویی و شهید ثالث، به فستیوالهای مهمی مثل “کن” و “برلین” راه پیدا کرد. شهید ثالث، در سال 1352جایزه خرس نقره ای جشنواره ی برلین را می برد، که در زمان خودش فوق العاده مهم بود . اما بعد از انقلاب، سینمای ایران مشخصات تازه ای می یابد. از آن پس رقص و آواز ازسینما گرفته می شود و مسائل انسانی و مذهبی به سینما وارد می شود .لذا این انسانی شدن به حس شاعرانه ای که از ادبیات مان نشأت می گیرد در سینمای معاصر سایه می افکند . هنرمندان نیز با توجه به محدودیتهای که نسبت به دوره قبل با آنها دست به گریبان بوده اند موفق می شوند در همان محدوده های خود راه هایی تازه ای برای بیان نظرات خود بیابند و به موفقیتهای چشمگیری دست پیدا کنند. پس از انقلاب نیز ما با 3 مثلث روبه رو هستیم:\nمثلث اوّل: امیرنادری با فیلمهای چون( دونده، آب و باد خاک) سینمای ایران را به جهان می شناساند ، عباس کیارستمی و محسن مخملباف به عنوان اضلاع دیگر. مثلث دوّم: عباس کیارستمی و محسن مخملباف هم چنان هستند و رأس سومی با نام ابوالفضل جلیلی اضافه می شود.\nمثلث سوّم: شامل ابوالفضل جلیلی، مجید مجیدی و جعفر پناهی که در دهه 90 میلادی شکل می گیرد و سینمای جدیدی از ایران را به دنیا معرفی می کنند. وقتی به سینمای بعد از انقلاب نگاه می کنیم متوجه می شویم دو گروه به موازات هم فیلم می سازند: ابراهیم حاتمی کیا،مرحوم رسول ملاقلی پور، احمدرضا درویش، محمدرضا بزرگ نیا و.. برای داخل کشور و جعفر پناهی، مجید مجیدی، ابوالفضل جلیلی،عباس کیارستمی، بهمن قبادی برای خارج از کشور . در سینمای قبل از انقلاب اگر سازندگان فیلم از رقص وآواز و زد وخورد و غیره استفاده می کردند ، آن فیلم حتما می فروخت ، اما فیلم هائی هم بودند که تمام این عوامل را داشتند اما در گیشه بازنده می شدند . یک فیلم خوب جدا از ستارگان و تبلیغات و فصل مناسبِ اکران اگر از جذابیت ذاتی برخوردار نباشد و مردم به سینما بیایند و ناراضی برگردند ، آن وقت تبلیغات نتیجه معکوس خواهد داشت و مردم خود را مغبون احساسات خود خواهند دید و دیگران را از تماشای فیلم برحذر خواهند داشت ، برعکس اگر مردم از فیلمی خوششان بیاید ، تبلیغات شفاهی به کار می افتد و دیگران را به تماشای فیلم دعودت می کنند . ( آشتیانی ، 1386 : 87 )\nاما چگونه است که یک فیلم پدیده می شود و رضایت درونی مردم را جلب می کند ؟ کدام عوامل جامعه شناختی یا زیبا شناختی در فروش فیلم نقش دارند ؟ مردم کدام نیاز واقعی یا فکری خود را در یک فیلم جستجو می کنند ؟ آیا می توان به تمام این پرسشها جواب قطعی داد ؟ زمانی پاره ای از مفسران می انگاشتند که در مورد علوم انسانی نیز می توان هم چون علوم محض با قوانین کاملا نوشته و منطقی داوری کرد .اگر همیشه آب در صد درجه به جوش می آید ، اگر همیشه انسانها نیازهای فکری مشابه داشته باشند ، پس دیگر هیچ فیلمی شکست نمی خورد و سینمای ما با بحران روبه رو نمی شد ، اما اغلب می بینیم بیشتر پیش بینی ها اشتباه از کار در می آید و بحران سینمای ایران تا حدود زیادی ناشی از پیش بینی ناپذیر بودن سلیقه هنری مردم است مهمترین مشکل سینمای امروز این است که سینما کارکرد اصلی خود را از دست داده است ، نکته اصلی که جوابش روشن نیست این است که چرا مردم مثل گذشته به سینما نمی روند و از آن گریزان هستند ؟\n3 – 1 ) اهمیت و ضرورت پژوهش :\nسینما این دستاورد انقلاب صنعتی که از ابتدا چون اختراعی مکانیکی تلقی می شد ، در کمتر از یک قرن خود را به عنوان هنرهفتم به اثبات رساند . مبدل شدن این صنعت به هنر ، مدیون نظریه پردازانی چون آرنهایم ، ایزنشتاین و بازن و گروهی دیگر بود که با توجه به اثربخشی سینما چه در حیطه جامعه شناسی و چه در حیطه هنر مورد بررسی قرار دادند . از نظر این نظریه پردازان،سینما پدیده ای است اجتماعی وزیباشناسانه که هنراز خلال آن بر اجتماع تاثیر می گذارد و خود نیز متقابلا از شرایط اجتماعی تاثیر می پذیرد . در بیان ضرورت و اهمیت سینما گریزی باید گفت که سینما آگاهی بخش و رویاپردازانه است ، حرکت می آفریند و انسان را به رویاهایش نزدیک می کند . این کارکردِ دوگانه سینما است که در ماهیت آن قرار دارد و چون وسیله ای قدرتمند جایگاه ویژه ای در میان سایر رسانه های جمعی به سینما بخشیده است و از سویی دیگر باید توجه داشت که سینما خود تحت تاثیر تغییرات اجتماعی است. در تحقیقات انجام شده در سال های گذشته درباره سینما گریزی در ایران مهمترین چیزی که از چشم دورمانده است ، ارتباط و تاثیر سینمای خانگی و در خانه فیلم دیدن است . در بررسی جامعه شناسی سینما معمولآ با دیدی کارکردگرا ، سینما را نهادی به حساب می آورند که با آن می شود بر دیگر نظامهای اجتماعی تاثیر گذاشت . ولی در واقع باید گفت ارتباط متقابل بین سینما و جامعه، خود نظمی را تشکیل می دهد که قابل بررسی و تحلیل مستقیم است . در ابتدا این سوال مطرح می شود که در جامعه شناسیِ سینما و فیلم ، چه کسی فیلم می سازد و چه کسی فیلم می بیند ؟ چه فیلمی کجا دیده می شود و چگونه مورد ارزیابی قرار می گیرد ؟\nاین سوالات با حفظ جایگاه اجتماعی خود در تحلیل جامعه شناسی سازندگان و مخاطبان که فیلم را در جامعه شناسی فردی تحلیل می کنند ارتباط مستقیم دارد . اما چه عواملی باعث می شود که میزان استقبال تماشاگران از فیلم قابل پیش بینی باشد و خالق فیلم بتواند مخاطب را از خانه نشینی جدا و به سالن بیاورد ؟ بنابراین بررسی و سنجش عوامل اجتماعی موثر در سینما گریزی، به عنوان یک مسئله تحقیقاتی قابل طرح می باشد\n4 – 1 ) اهداف تحقیق :\nسینمای ایران در حال حاضر از دو جایگاه تهدید می شود: بحران مخاطب و بحران مدیریت فرهنگی. البته تحلیل این بحران‌ها را باید در ذیل جامعه‌شناسی سینمای ایران قرار داد به این معنی که در این مقاله قرار نیست مسائل و چالش‌های سینمای ایران با رویکردی ذاتی بررسی شود. چنانچه از این منظر نگریسته می‌شد باید به مشکلات فیلمنامه‌نویسی، ضعف کارگردانی، سطح بازیگری و بسیاری دیگر از عوامل درونی سینما می‌پرداختیم.\nاما نگاه محقق بر مسائل سخت افزاری و برون ذاتی سینماست؛ رویکردی که سینما را نسبت به مولفه‌های فرهنگی اجتماعی مرتبط با آن می‌سنجد. لذا وقتی از بحران مخاطب صحبت می‌کنیم عوامل موثرِ نرم‌افزاری و درونی سینما را کنار می‌گذاریم و صرفآ به بررسی عناصر موثر حاکم بر سینما می‌پردازیم . رشد روز افزون و سریع انواع فناوری‌های بصری و صوتی تصویری و توسعه شبکه‌های تلویزیونی و ماهواره‌ای اگرچه به عنوان توسعه ارتباطات و بسط عالم تصویر قلمداد می‌شود و فیلم و سینما را در ظرفیتی گسترده‌تر در زیست جهان آدمیان جاری می‌سازد، اما خود علیه آن قرار می‌گیرد و موقعیت سینما را به خطر می‌اندازد؛ یعنی رسانه علیه رسانه. ( گودرزی ، 1387 : 174 ) .\nدر ایران ، سینما شرایط آسیب پذیری پیدا کرده است. امروزه با انواع شبکه‌های تلویزیونی و ماهواره‌ای و تولید برنامه‌های مختلف سرگرم‌کننده که با مانیتورهای رنگارنگ و در ابعاد و اندازه‌های مختلف که به مدد پیشرفت سرویس‌های مخابراتی از کیفیت تصویری بالایی و چه بسا بهتر از پرده سینما برخوردارند، میل رفتن سینما کمتر شده است.\nاهداف این تحقیق دو بخش اهداف کلی واهداف جزئی به بررسی آن می پردازیم .\n1 – 4 – 1 ) اهداف کلی :\n1 ) بررسی علل از بین رفتن کارکرد سینما در بعد از انقلاب و در نتیجه ، گریز مردم از سینما.\n2) ارتقاء گسترش دید مخاطبان که بعد از جنگ تحمیلی و شروع و دوران سازندگی به اوج خود رسید و سینما نتوانست همگام با این دید ارتقاء پیدا کند.\n3 ) همراه نبودن سینمای ایران با وقایع روز جامعه و کمرنگ شدن رابطه بین سینما و مخاطبان.\n4 ) حمایت ناقص دولت از سینما که در نتیجه فرصت جذب مخاطب از بین می‌رود .\n2 – 4 – 1 ) اهداف جزیی :\n1 ) شناخت رابطه میان درآمد ماهیانه فردو سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی.\n2 ) شناخت رابطه میان وجود شبکه های تلویزیونی و ماهواره ای و سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی.\n3 ) شناخت رابطه میان کمبود و کیفیت پایین سالن های سینما و سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی.\n4 ) شناخت رابطه میان جابجایی سریع مدیران فرهنگی و سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی.\n5 ) شناخت رابطه میان گرانی بلیط و سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی.\n6 ) شناخت رابطه میان عدم تبلیغات صحیح و سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی.\n7 ) شناخت رابطه میان سانسور فیلم ها و سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی.\n8 ) شناخت رابطه میان شرکت های پخش سی دی فیلم های سینما و سینماگریزی و گرایش به سینمای خانگی.\n5 – 1 ) قلمرو مطالعاتی :\nقلمرو مطالعاتی این تحقیق دانشجویان ورودی سال 1388 در مقطع کارشناسی علوم اجتماعی دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز و دانشگاه تهران می باشد .\n1 – 5 – 1 ) قلمرو مکانی :\nدانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز- مجتمع ولیعصر واقع در خیابان دماوند- جنب بیمارستان بوعلی .\nدانشگاه تهران – دانشکده علوم اجتماعی ، بزرگراه چمران ، جنب پل گیشا .\n2 – 5 – 1 ) قلمرو زمانی :\nسال تحصیلی 1389\nمباحث و چهارچوب نظری .\n– مقدمه .\n– پیشینه تاریخی تحقیق .\n– مباحث نظری تحقیق .\n– فصل مشترک جامعه شناسی و سینما .\n– هنر در مکاتب مختلف جامعه شناسی .\n– جامعه شناسی هنر و نظریه های کلاسیک .\n– ساختار اجتماعی و آفرینش هنری .\n– ماهیت اصلی جایگاه هنرمند.\n– هنر به مثابه ی کار تولیدی یا صنعت .\n– نظریه ی هنر مارکس .\n– نقش نهادهای اجتماعی در تولید هنر .\n– نقش عوامل اقتصادی در ایجاد هنر .\n– مکتب فرانکفورت و پارادایم انتقادی .سس\n… – مدل نظری تحقیق « دیاگرام» روابط بین متغیرهای مستقل و وابسته .\n1 – 2 ) مقدمه :\nهمه آنهایی که در شهرها زندگی می کنند ، به دنبال فرصتی هستند که تا به طریقی اگرچه موقت ، ذهن خود را از دغدغه های موجود تخلیه کنند . بدون شک رفتن به سینما و تماشا کردن فیلم می تواند یکی از بهترین تفریحاتی باشد که یک شهروند در اوقات فراغت کوتاهی که نصیب او می شود از آن بهره مند شود. اما فقط بحث وتفریح و استراحت و لذت بردن از تماشای یک فیلم سینمایی مطرح نیست ، باید قبول کرد که یکی از رسانه های فرهنگ ساز در دنیای امروز ، سینما است . مقوله سینما علاوه بر این که یکی از تفریحات خانواده ها تلقی می شود ، می تواند به ارتقای فرهنگ مردم در زمینه های مختلف کمک به سزایی کند . سینما ، رسانه ای است بسیار جذاب ، پدیده ای است که علاوه بر برخورداری از جذابیت ها، هر یک از هنرهای موثر در پیدایش آن اعم از نقاشی ، ادبیات ، نمایش و موسیقی و … را به همراه دارد. همین توانایی در جذب مخاطبان است که مراکز قدرت سیاسی ، اقتصادی ، نظامی ، اجتماعی و فرهنگی را وا می دارد تا از سینما به عنوان یکی از بهترین وسائل ارتباطی برای تبلیغ افکار و رفتار مخاطبان خود سود جوید .\n2 – 2 ) پیشینه تاریخی تحقیق :\n1 ) حسینی زاده ، مجید ( 1374) پایان نامه دکتری جامعه شناسی با موضوع تحولات اجتماعی سینمای ایران .\nشرایط سینمای ایران ؛\nدر دهه 1350 که سینمای تجاری ایران با رکود مواجه شد کم کم تولید فیلمهای با مضامین متفاوت آغاز شد ، این دهه عجیب ترین دوره در تاریخ سینمای ایران است ، از طرفی انحطاط انسانها در فیلم ها غوغا می کرد. (مثل فیلم های در امتداد شب ، موسرخه و …) و از طرفی دیگر فیلمهای انتقادی – سیاسی . ( مثل فیلم های گوزنها ، دایره مینا ، سفر سنگ و … ).\nسانسور دولتی دست به تمهیداتی از قبیل تعویض پایان فیلم ها کرد و یا جلوی اکران آنها را گرفت . در سال 1357 تا به امروز سینما سفر غریبی را آغاز کرد و از نظر کمی و کیفی تغییرات غیر قابل پیش بینی را پشت سر گذاشت . انقلاب در ایران سینما را با رکودی عظیم مواجه ساخت که شرایط پس از آن همراه با عدم ثبات و دگرگونیهای سریع بود ، سینما دچار هرج و مرج و آشفتگی شد ، مالکیت خصوصی سینما زیر سوال رفت و بسیاری از سینماها به عنوان مرکز اشاعه فحشا به آتش کشیده شد .\nمشکل اساسی سینما در بعد از انقلاب این بود که کسی نمی دانست تعبیر دولت از سینمای اسلامی چیست ؟ در سال 1350 ، 90 فیلم ، سال 1357 ، 18 فیلم و سال 1361 ، 11 فیلم تولید شد . 350 سالن سینما با گنجایش 174 صندلی ، در سال 1362 به 280 سالن با گنجایش 145 صندلی رسید . پس از رکود این سالهای سینما ، دولت با تاسیس بنیادی دولتی با نام فارابی و الگوی سینما رسانه ای برای گسترش فرهنگی تصمیم گرفت از این بحران خارج شود . بسیاری از کارگردانهای قدیمی که نمی خواستند کار را رها کنند ، با فیلمهای کمتر از حد انتظار شروع به ادامه فعالیت کردند . در طی یک بررسی در مجله آمار ایران در سال 1371 ، در ایران 654 ، 724 ، 16 دستگاه تلویزیون و 000 ، 800 ، 10 دستگاه ویدئو در مقابل 266 سالن سینما و 750 هزار سینما رو وجود داشت . سینمای ایران تحت کنترل و سیاست های وزارت ارشاد از نظر کمی و کیفی بین سالهای 1364 تا 1371 ، 450 فیلم تولید کرد . با این اقدامات تعداد سینما روها افزایش پیدا کرد و در روند اجتماعی و بالا رفتن آگاهی و درک مردم ، سینما برای چند سال حالت منسجمی به خود گرفت . مردمی که تمامی هستی خود را در جنگ گذاشته بودند و با قهرمان آرمانگرا همذات پنداری می کردند . بعد از اتمام جنگ گروهی به ارزشها وفادار ماندند و دسته ای دیگر نگاه هشان را عوض کردند .\nسه گرایش فیلم سازی در ایران بعد از انقلاب خود نمایی می کند :\nالف ) سینمایی آرمانگرا در طیفی وسیع به فرد گرایی خود ادامه داد ولی به دنبال راه خاصی بود که قبلا به آنها اشاره شد از جمله عشق مادی ( مثل فیلم های خاکستر سبز ، از کرخه تا راین و … ) این سینما قهرمان آرمانگرا را در عصر سازندگی دنبال می کند و این گرایش نتیجه طبیعی خواسته مخاطبی است که به دنبال آرمانهای خود با کمی انعطاف در پرداخت فرضی حرکت می کند .\nب ) سینمای نئو رئالیستی آرمان خواه : این سینما به نقد جامعه می پردازد ، ( مثل فیلم های عروسی خوبان ، آبادانیها ، نرگس و … ) آنها قهرمانان خود را از مهاجرین جنگ تحمیلی و حاشیه نشینان و فقرا و حتی از میان زنان فریب خورده انتخاب می کنند ، قهرمان این فیلم ها در جامعه تنهاست و جامعه پس از جنگ ، جامعه ای است که قهرمان باید به تنهایی گلیم خود را از آب بیرون بکشد .\nپ ) سینمای تفریحی و الهام گرفته از سینمای تجاری غرب : این سینما که پس از رواج ویدئو و گرایش جوانان به الگوهای غربی رواج یافت ، نتیجه رکود اقتصادی سینمای ایران است ، موفقیت فیلمهای چون عروس و افعی دلیلی بر این مدعی است .\nورود سینمای ایران به مرحله پیروزی انقلاب پس از سالها بلا تکلیفی و سردر گمی این سینما را با نوعی ستاره ستیزی و مبارزه با قهرمان پروری روبه رو ساخت و دست اندرکاران سینما در مبارزه جدی با هر نوع ابتذال با ستاره سازی به عنوان یکی از راه های فیلم فارسی به مخالفت پرداختند ، این مبارزه تاثیر پیچده ای در مقوله بازیگر نقش اول فیلم ها گذاشت ، با اشاره به جذابیت رایج در سینمای بعد از انقلاب به تحلیل و چگونگی تیپ های موجود در فیلم ها می پردازیم .\n1 ) تیپ جوان رزمنده :\nاین تیپ قهرمانی است شکست ناپذیر و آرمانی و عاشق شهادت در راه اعنقاد و آرمانش . و از رویارویی با هیچ دشمنی ترس ندارد . این تیپ بعضا حالتی اسطوره ای دارد . فرهنگ مذهبیش جبهه و عرصه تجلی آن شهادت است و غالبا به طبقات پایین جامعه تعلق دارد . ( مثل فیلم های دیده بان ، مهاجر ، دیار عاشقان و ….)\n2 ) تیپ جوان عاشق پیشه :\nاین جوان خوش پوش و پولدلر ، عاشقی است که برای رسیدن به معشوق از هر مانعی می گذرد ، این جوان اول فیلم با انقلاب اختلاف ماهوی دارد ، عشقش از تمایلات جسمانی است و در این راه مخالفتهایی می بیند . ( مثل فیلم های عروس ، دو روی سکه و … ) .\n3 ) تیپ مامور فداکار و مبارز : معمولا این افراد جزء نیروی انتظامی هستند و در درگیری با قاچاقچیان یا به شهادت می رسند یا پیروز می شوند . سیاست های دولتی نیز اجازه رشد به این نوع تیپ سازی را در فیلم ها داد . ( مثل فیلم های سناتور ، پرچمدار ، تعقیب سایه ها و…).\n4 ) جوان اول کمیک و ساده دل :\nاین تیپ در تمام تاریخ سینمای ایران به هستی خود ادامه داده است ، این جوان با خوش قلبی به همه کمک می کند و همیشه از توطئه ها با پشتوانه خوش قلبی و شانس به سر منزل مقصود می رسد . ( مثل فیلم های جیب برها به بهشت نمی روند و … ) .\n5 ) تیپ روستایی مبارز :\nاین تیپ در مراحل اولیه سینمای پس از انقلاب بسیار رایج بود و با مشخصه هایی از قبیل قدرت فراوان و استقامت در برابر سختی ها تیپی مبارز بر علیه خان ها و اشرار داشت . این تیپ کمی با واقعیت فاصله داشت ولی تیپی موفق بود. ( مثل فیلم های سمندر ، شیر سنگی ، ملخ زدگان و…).\nسینمای ایران از ابتدا سینمای وارداتی و تقلیدی و با گرایش سرگرم کنندگی بود و نحوه ورود سینما به ایران تمام صفات ازپیش گفته را در آن تشدید کرد . سینما نه از درون رشد بالنده داشت و نه براساس بینش علمی یا فلسفی بنا شده بود . سینمای ایران در چنین فضایی پا گرفت و از همان ابتدا راهش را مشخص کرد ، آنچه در این جا اهمیت پیدا می کند خط تفکر در ایران است که همیشه چون کاتالیزور نقش بازی کرده است ، عصر ورود سینما به ایران ملغمه ای از درگیریهای سنت گرا و تجدد طلب است و خط میانی که از عهد امیرکبیر تا سید جمال در آن حرکت داشتند در جستجوی جای پایی در هر خط برای آشتی دادن در آن بودند . سنت گرایی با تفکر و تحریم سینما به نوعی به رشد و گسترش آن دامن زد و پس از هجوم موفق تجددطلبان به روی خود خم و در خود بزرگ شد .\n2 ) معدنی ، سعید (1386 ) بررسی تاثیر تحولات اجتماعی بر ساختارروایی سینمای جنگ ایران ( 1308 تا 1360 ) پایان نامه دکتری ، دانشگاه آزاداسلامی – واحد تهران علوم تحقیقات.\nدر بررسی تحولات سینمای ایران پس از انقلاب نیاز به باز نگری دوباره احساس می شود . کشور ایران در یک منطقه حساس جغرافیایی قرار دارد که محل و معبر ورود و خروج بسیاری از کشورهای مهاجم و طبعا فرهنگ آن ملل بوده است . به همین دلیل ایران یکی از کشورهایی است که در آن تنوع قومی بسیاری دیده می شود و ویژگی جغرافیایی ، جمعیتی ، اقتصادی و سیاسی خود را دارا می باشد . تحولات سینمای ایران بعد از انقلاب را می توانیم در سه دوره تقسیم و مورد بررسی قرار دهیم :\n1 ) دوره اوّل : انقلاب و جنگ ( 1357 تا 1367 ).\nجنگ ایران و عراق از بطن انقلاب اسلامی به وجود آمد . صدام حسین تصورمی کرد که به دلیل وقوع انقلاب و از هم پاشیده شدن ارتش ، شورش های قومی و اختلافات درون حکومتی ، زمان حمله و تصرف به ایران است . در این دوره ، اقتصاد ایران به دلیل آرمانهای انقلاب ، که در پی برابری و عدالت بود ساختار دولتی به خود گرفت . بانک ها ، موسسات و کارخانجات بزرگ ملی ، دولتی شدند و بسیاری از اموال پهلوی به بنیاد مستضعفان رسید و در کل ایران یک نظام اقتصادی متمرکز بوجود آمد . از لحاظ فرهنگی جامعه تحت تاثیر تبلیغات و آموزه های دینی وایدئولوژیک بود . ساده زیستی ترویج و ثروت و پول تقبیح می شد . حکومت به شدت در پی یک شکل سازی جامعه در فرم و ظاهر بود و شهادت یک ارزش تلقی می شد.در بعد جمعیتی ، ایران در این دوره با یک رشد فزاینده 5/3 درصدی مواجه شد.( رفیع پور ،1384: 126 )\nاما در سینمای این دوره تمام فیلم نامه هایی که نوشته شد دارای 11 عنصر و کارکرد مشترک به عبارت زیر بودند :\n1- جامعه متحد است .\n2- جامعه ، قهرمان را می پذیرد .\n3- جامعه ، از قهرمان حمایت می کند .\n4- باورها و ارزشهای جامعه و قهرمان یکی است .\n5- مسجد، تکیه ، مراسم عزاداری و اماکن مذهبی از نشانه های این دوره هستند .\n6- روابط اجتماعی در جامعه سالم است .\n7- فرایض مذهبی در جامعه به نمایش گذاشته می شود .\n8- قهرمان به آینده امیدوار است .\n9- قهرمان هم در جبهه با دشمن می جنگد و هم در داخل با منافقان و ضد انقلابیون .\n10- قهرمان و یارانش در جبهه پیروز می شوند .\n11- قهرمان در حالت پیروزی مظلوم است و حس همذات پنداری در مخاطب ایجاد می کند\n2 ) دوره دوم : دوره سازندگی ( 1367 تا 1376 ) .\nبا رحلت امام (ره) و پایان جنگ ، ایران وارد مرحله جدیدی شد . سیاست رئیس جمهور وقت بر پایه اقتصادی بود و ایران شاهد نوعی دولت تکنوکرات شد . در این دوره از لحاظ اقتصادی تحولاتی رخ داد . ارزشها دگرگون شد و ثروت ، ارزش تلقی گردید ، روند تورمی روبه افزایش رفت و در طول 16 سال 60 برابر گردید ، در حالی که کارمندان با افزایش حقوقی معادل 5 تا 10 برابر روبه رو بودند . (رفیع پور ، 1384 : 130 ) .\nاز لحاظ جمعیتی در این دوره سیاست های کنترل جمعیت برای اولین بار بعد از انقلاب اجرا شد ، رشد جمعیت به 5/1 درصد رسید و میزان باروری از 4/6فرزند برای هر زن در سال 1365 به حدود 6/3 در سال 1376 رسید . اما فیلم نامه هایی که در این دوره نوشته شد و فیلم هایی که بر اساس آنان ساخته شد ، کارکردهای متفاوت داشتند ، که عناصر مشترک این فیلم ها عبارت است از :\n1- جامعه دچار دگرگونی و تفاوت شده است .\n2- ظواهرافراد نسبت به گذشته فرق کرده است .\n3- اماکن مذهبی و نشانه های دینی کمتر به نمایش گذاشته می شوند .\n4- روابط اجتماعی از سفیدی و سیاهی کامل به خاکستری تبدیل شده است .\n5- ارزشهای قهرمان با ارزشهای جامعه متفاوت است .\n6- جامعه از قهرمان حمایت نمی کند .\n7- قهرمان نگران ارزشها و آرمانهاست .\n8- قهرمان منتقد شرایط و مناسبات اجتماعی است .\n9- قهرمان به آینده امیدوار نیست .\n10- قهرمان تنها و مظلوم است .\n11- قهرمان خود به تنهایی یا با مساعدت عده کمی اهداف و مسولیتش را دنبال می کند .\n12- قهرمان به تنهایی خویش پناه می برد و جامعه را به حال خود رها می کند .\n3 ) دوره سوم : دوره اصلاحات ( 1376 تا 1380 ) .\nدر این دوره ، سیاست ایران دچار طوفانی شد و مقطع استثنایی را در بعد از انقلاب پشت سر گذاشت . محمد خاتمی با شعار جامعه مدنی و ایران برای ایرانیان توانست بسیاری را پای صندوق های رای بکشاند . سیاست تنش زدایی و ارائه طرح گفتگوی تمدنها از سوی وی موقعیت ویژه ای را در عرصه بین المللی برای ایران رقم زد . از لحاظ اقتصادی با استمرار وضعیت گذشته ، دولت توانست بخشی از بدهی های خارجی خود را بپردازد . رشد جمعیت نیز حالت دوره قبل را ادامه داد . در روایت فیلم های این دوره ، رومانتیک جایگاه ویژه ای پیدا کرد ، در این دوره قهرمان هنوز آرمانهای خود را دارد و نسبت به شرایط جامعه منتقد است اما به دلیل فضای جامعه روایت عاشقانه نیز در آن مطرح می شود .کارکرد و عناصر مشترک این دوره عبارت است از :\n1- تفاوت ارزشهای جامعه با ارزشهای قهرمان به اوج خود رسیده است .\n2- اماکن مذهبی به سختی در فیلم ها دیده می شود و جایگزین آن ابعاد ملی که نشانگر فرهنگ ایرانی هستند مشاهده می شود .\n3- قهرمان در تلاش یاد آوری ارزشهای گذشته است .\n4- جامعه آرمانهای گذشته را فراموش کرده و انتقاد قهرمان کم رنگ تر شده است .\n5- جامعه قهرمان را فراموش کرده و رابطه مستقیمی با وی ندارد .\n6- تنها پیوند قهرمان با جامعه وجود جنس مخالف است.\n7- قهرمان عاشق می شود ، اما به عشق خود نمی رسد .\nدر سینمای ایران پتانسیل‌های بسیار قوی وجود دارد و ایران جزو معدود کشورهایی می باشد که بالقوه دارای استعداد فیلمسازی است و همین ها سینمای ایران را نگه داشته و برای این که سینما جلو برود ، احتیاج به توسعه همه جانبه از پیدا کردن استعدادهای جدید تا پیدا کردن راه حل های کارشناسی و تکنیکی ، گسترش سرمایه و بازارهای جهانی و… داریم که همه اینها می‌تواند سینمای ایران را از این چرخه معیوبی که در آن قرار دارد و از یک جایی به بعد توان پرواز کردن را ندارد، نجات دهد . سینمای امروز ایران مانند گنجشکی می‌ماند که قابلیت دل سپردن به آسمان را ندارد و با این بال‌ها و خوراک ضعیف طبیعتا روز به روز توانش را بیشتر از دست خواهد داد و اگر ما می‌خواهیم این توان را افزایش دهیم طبیعتا باید در همه ابعاد و زمینه‌ها خلاقیت لازم صورت گیرد ، متاسفانه امروزه تمام بودجه‌های سینمایی تنها برای دو کار هزینه می شود در حالی که در گذشته از تولید 60 فیلم حمایت می‌شد و دیگر این آزمون و خطا در مدیریت فرهنگی وجود ندارد که از میان این تولیدات به 10 فیلم خوب برسیم و متاسفانه دیگر این قضیه نیز فراموش شده است و استراتژی مدیریت سینما به هم ریخته و آشفته است .\n3 ) اجلالی ، پرویز ( 1386 ) کتاب ”دگرگونی اجتماعی و فیلمهای سینمایی ایران (جامعه شناسی فیلمهای عامه پسند ایرانی 1357ـ1309)“ انتشارات علمی ، تهران .\nاین کتاب براساس تحقیقی است که در سال 1373 انجام شده و مربوط به رساله دکتری نویسنده می باشد ، نام این کتاب ابتدا ، ”جامعه ایرانی و فیلمهای ایرانی“ بود که عناوین سه فصل مربوط به آن ، ”دگرگونی و پایداری در جامعه و فرهنگ ایران“، ”نهاد اجتماعی فیلم سازی در ایران“ و ”جهان فیلمهای ایرانی“ میباشد .\nبخش دوم اثر به تحلیل محتوای ساختاری یا ایستا اختصاص دارد که نویسنده به گفته خود ، تلاش کرده در این فصل توضیح دهد که فیلمهای ایرانی در دوره زمانی خاص خود، چه معنای اجتماعی برای مخاطب داشته و چه کارکردهایی در جامعه داشتهاند . او در فصل پنجم و ششم در این بخش ، به تحلیل مضمون جوانمرد و دختر بیپناه و چند مضمون دیگر رایج در فیلمهای فارسی پرداخته است . اجلالی چنین توضیح می دهد که رویکرد نظری او در اینجا، تئوریهایی بوده که اثر هنری را محصول گروه اجتماعی ، منافع ، نظرات و نقش تاریخی آن میدانند . به بیان دیگر ، در این مطالعه ، فیلمهای عامهپسند به عنوان معلول و بازتاب فرهنگ جامعه مورد بررسی قرار گرفتهاند . عنوان بخش سوم این کتاب نیز ”تحلیل پویا (تحلیل شاخصهای فرهنگی)“ است که در این بخش ، ضمن توضیح روش تحلیل پویا ، مضمون تحرک اجتماعی مورد بررسی قرار گرفته است .\nهدف دکتر اجلالی از نگارش این کتاب ، ارزشیابی زیبایی شناختی یا اخلاقی و تربیتی فیلمها نبوده ، بلکه تلاش وی بر این بوده که مخاطب رابطه محتوای این فیلمها را با واقعیات اقتصادی ، اجتماعی و فرهنگی جامعه هم روزگارشان بفهمد. از نظر نویسنده ، آثار هنری برجسته راز و رمزهای سبکی و جنبهه ای خلاقیت فردی را شامل میشوند و گرچه این آثار هم منتقلکننده دریافتهای فرهنگی هنرمند از جامعه هستند اما به شیوهای پیچیدهتر به بیان آن میپردازند این در حالی است که هنر عامهپسند معمولاً به طور مستقیمتری دریافتهای فرهنگی را بازتاب میدهد.البته باید توجه داشت که آثار هنری فرهیخته معمولاً راستگویند و واقعیات زندگی آدمی را به سبکهای مختلف و نسبتاً پیچیده ارائه میدهند . اما آثار عامهپسند معمولاً خیلی با واقعیت فاصله دارند . سینما از ابتدا هنر توده بوده ، اولین فیلمهایی هم که در آن ساخته شد ، فیلمهایی بود که از تئاتر یا نقاشی یا هنر دیگری گرفته شده بود و به همین دلیل هنر تلقی شد . اما واقعیت این است که سینما همیشه بیشتر جنبه سرگرمی داشته و قاعدتاً در ایران هم همینطور بوده است . در این میان سینمای عامهپسند بیشتر این استعداد را دارد که واکنش به واقعیت باشد . به عنوان مثال سال 1332 که در ایران کودتای نظامی شد ، ما با تغییرات بسیاری در شعر مواجه بودیم ولی در سینما جالب است که از آن سال به بعد ، نسبت فیلمهای کمدی از همه بیشتر میشود . در این فیلمها تضادها همه به شیوه مسالمت آمیز حل شده و دیدگاه آنها خوشبینانه ، مثبت و کمدی است که میتوان اینگونه تحلیل کرد که در واقع سینما بعد از کودتا نقش آرامبخشی داشته است .\nاجلالی در تفسیر روشهای کار خود می گوید : برای تشریح و توصیف نهاد اجتماعی فیلمسازی در ایران تا پیش ازانقلاب که از اهداف کار بود ، از روش تحلیل نهادی استفاده کردم . از سال 1309 (سال نمایش عمومی اولین فیلم بلند داستانی ایرانی به نام آبی و رابی ) تا پایان سال 1357، نهاد فیلم سازی شامل عناصر اصلی تولیدکنندگان و عرضهکنندگان (سازمانها و افراد دستاندرکار ) و تماشگران و عناصر دیگر مانند دولت ، مطبوعات و منتقدان است که تحلیل هریک به هدف ما کمک میکند . به طور روشن در آن زمان سه ضلع فیلم ، سینما و مخاطب وجود داشته است : یکی مخاطب سطح بالا که فیلمهای خارجی میدیدند و به سینماهای شمال شهر میرفتند و عموماً سطح سواد بالاتری داشتند . گروهی دیگر مخاطبان فیلمهای اکشن خارجی بودند که معمولاً به سینماهای مرکز شهر میرفتند و بیشتر مردان و از شاگردان مغازهها، سربازها و … بودند و مخاطبین نوع سوم نیز ، خانوادهها و طبقه متوسط سنتی بودند که برای دیدن فیلم فارسی و گاه هندی و عربی به سینماهای جنوب شهر و مرکز شهر میرفتند . بعدها که تحولی در فیلمهای فارسی پیدا شد و موج فیلمهای قیصر ، مخاطب متوسط شهری هم پیدا کرد ، برخی سینماهای شمال شهر هم این فیلمها را نشان میدادند و از سال 1352 به بعد برخی از سینماهای فیلم فارسی به فیلمهای کاراتهای و مبتذل روی آوردند .\nبه نظر اجلالی استفاده از روشهای چندگانه امروز در مطالعات فرهنگی ، جامعهشناسی هنر و رسانه مورد توجه قرار گرفته است . مطالعات نشان داده که موضوعات پیچیده را نمیتوان تنها با یک روش تحلیل کرد بنابراین باید از چند دیدگاهی که با هم تلفیق شده و شکل واحدی به دست می آید استفاده کرد. نویسنده در این تحقیق سه نوع کار مبتنی بر نظریات و حوزههای مطالعاتی مختلف انجام داده است :\n1 ) تحلیل به معنی استخراج ساختار درونیِ اثر که در آن متن یک نظام نشانهای تلقی میشود و تحلیل آن مبتنی بر نشانهشناسی و ساختارشناسی است . ما زنجیرهای از عملکردها و شخصیتها را تشکیل میدهیم و سپس تاریخ و سیر طبیعی آن را میبینیم و با تحلیل سعی میکنیم ساختار اثر را به دست آوریم .\n2 ) در تفسیر مباحث موجود ، نویسنده نگاه هرمنوتیکی داشته و از دالها به مدلولها رسیده است و بیشتر با عوامل معنیساز مثل تقابلهای دوتایی کار کرده است . دراینجا ما فرض را بر این گرفتیم که پدیدههای اجتماعی که در اثر وجود دارد معنا دارند و در نتیجه دال هستند.از سوی دیگر ، تفسیر نیازمند نظریه است که اجلالی در کار خود از نظریه مارکسیستی ، نئومارکسیستی ، فرهنگ گرا و روانکاوی استفاده کرده است. در کشوری که حداقل در تئوری، رابطه زنان و مردان قبل از ازدواج ممنوع است ، با مفهوم عشق غربی که پیش از ازدواج به وجود میآید، تناقض ایجاد میشود و میبینیم وقتی این داستانها به فرهنگ ما میآید مفاهیمی مثل فریب ، گمراهی دختران و تجاوز به آنها شکل میگیرد. نویسنده به این نتیجه رسیده که وقتی در ذهن ایرانی سنتگرا ، رابطه پیش از ازدواج نامشروع است ، عشق همان فریب میشود و این دو به این شکل با هم تلفیق میشوند . یکی از چیزهایی که در فیلمهای فارسی است حمایت لوطی از دختر فریب خورده است که گاهی در آن تناقض میان حمایت و عشق پیدا میشود . نویسنده کتاب ، تبیین را قرار دادن ساختار اثر در ساختار اقتصادی اجتماعی دانست و آن را به عنوان یکی از مراحل کار خود معرفی کرد. از دیدگاه نویسنده، تبیین به زبان ساده یعنی اینکه بفهمیم عناصری که در فیلم است از کجا پیدا شدهاند که در این اثر محتوا را متغیر وابسته و عوامل اجتماعی ـ اقتصادی را متغیر مستقل گرفته است. میبینیم که محتوا چه کارکردی برای مخاطبان یا دولت دارد ، به چه نیازهایی پاسخ میدهند و چه رضایت هایی را به همراه خود میآورد .\nاجلالی بخش سوم اثر خود را کار جدیدی معرفی می کند که امیدواریهای زیادی را در کارهای رسانهای در بر داشته است و می گوید: در تحلیل ایستا بیشتر ویژگیهای فرهنگی پایدار جامعه را میشناسیم یعنی نشان میدهیم در دورهای که ظاهراً همه چیز بر مدار تجدد میگردد، عمده فیلمهای ایرانی که به نظر ما خاستگاه اجتماعی دارد چقدر سنتگرا بوده و چقدر در مقابل تجدد و غربگرایی موضع دارد . این در حالی است که هدف از تحلیل پویا ، تحلیل تغییرات فرهنگی است و در اینجا روشی که به کار می برد روش شاخصهای فرهنگی و نظریه مدرنیزاسیون است. برخلاف تحلیل ایستا که در آن بیشتر پایداری فرهنگی را بیرون میآورد. در اینجا نویسنده می خواهد بداند چه دگرگونیهای فرهنگی اتفاقی افتاده است.در مطالعه تحلیل پویا مدرنیزاسیون یک مقوله مثل نگاه مردم به تحرک اجتماعی اندازه گرفته و در آن 117 فیلم را با مضمون تحرک اجتماعی مورد بررسی قرار داده و در دهه 50 ، 2 / 6 % از کل فیلمها این مضمون را داشتهاند. در مرحله بعد اجلالی داستانها را به سنتی و مدرن طبقهبندی می کند . این مطالعه نشان میدهد فرایند مدرنیزاسیون در جامعه ایرانی به آرامی دیده شده و البته افزایش نسبت مدرنیت در دهه 30 بسیار بالاست ، در دهه 40 کمتر و در دهه 50 نسبت به 40 بیشتر و نسبت به 30 کمتر مشاهده میشود . این جامعهشناس چنین نتیجه می گیرد : که رشد اقتصادی ملایم و کم مسأله مثل آنچه در دهه 30 داشتیم با رشد سریع شاخصهای مدرنیت مواجه است . برعکس رشد سریع و پرالتهاب اقتصادی و همراه با بحرانهای اجتماعی ، رشد ملایم شاخصهای مدرنیت را به همراه خواهد داشت. به سخن دیگر در شرایط رشد اقتصادی ملایمتر و مشکلات اجتماعی کمتر فرایند امروزی شدن رشد بیشتری نسبت به شرایط اقتصادی سریع اما همراه با بحرانهای اجتماعی ، فرهنگی و سیاسی خواهد داشت .\nTagged ابعاد رسانه ای, ابعاد سخت افزاری, اجتماع مدار, ارزشیابی توصیفی, الگوهای ارتباطی خانواده, الگوی مناسب بودجه ریزی, انواع اشتباه, اوقات فراغت, برنامه ریزی آرمانی, برنامه ریزی محیطی, برنامه ریزی منابع سازمانی, بودجه ریزی, پایداری اجتماعی, پول نامشروع, تبلیغات شهری, تربیت اجتماعی, تعلق نام, تنوع نقطه نظرات, جنس مخالف, چرخ دوار, حمایت اجتماعی, حمایت های اجتماعی, رسانه های اجتماعی, زنان کارمند, سرویس گرا, عدالت فضایی, علل گرایش, عوامل فردی, قاچاق, گرایش بازار, محاکمات کیفری بین المللی, مدلول عقد, مدیریت تحول گرا, مدیریت دولتی گرایش منابع انسانی, نظم جویی, ورشکستگی\nمتن کامل پایان نامه مقطع کارشناسی ارشد رشته علوم اجتماعی گروه علوم اجتماعی پایان نامه ی کارشناسی ارشد رشته علوم اجتماعی گرایش جامعه شناسی بررسی عوامل اجتماعی و فرهنگی مؤثر بر گرایش به رابطه با جنس مخالف (مورد مطالعه: جوانان 29-15 ساله شهر بهبهان) استاد مشاور: دکتر سیروس احمدی بهمن ماه 1393 (در فایل دانلودی […]\nمتن کامل پایان نامه مقطع کارشناسی ارشد رشته : علوم اجتماعی عنوان : اهمیت رسانه ها در دنیای امروز سایت سبز فایل بزرگترین و جامع ترین سایت مرجع فروش و دانلود پایان نامه های مقطع کارشناسی ارشد می باشد. هزاران فایل پایان نامه ، مقاله ، تحقیق ، پروپوزال ، پروژه دانشجویی و گزارش سمینار […]\nPosted on می 22, 2016 ژوئن 2, 2016 Author کاربر14\nمتن کامل پایان نامه مقطع کارشناسی ارشد رشته :بررسی مسائل اجتماعی ایران عنوان : شرمساری بازپذیرکننده و بزهکاری؛ تحلیل جامعه شناختی نظریة شرمساری بازپذیرکننده «بریث ویت» در بستر خانواده سایت سبز فایل بزرگترین و جامع ترین سایت مرجع فروش و دانلود پایان نامه های مقطع کارشناسی ارشد می باشد. هزاران فایل پایان نامه ، مقاله […]\nدانلود پایان نامه معناشناسی تاریخی و توصیفی واژه قرب در قرآن كریم\nفرار با توطئه : پایان نامه ، پروژه ، سمینار ، پروپوزال در …\nدانلود پایان نامه جایگاه سند در ادله‌ی اثبات دعوی


پربازدیدترین اخبار سیاسی سوم تیر ایسنا - ایسنا\nسه‌شنبه / ۳ تیر ۱۳۹۹ / ۱۴:۵۷\nکد خبر: 99040302570\nتاکیداتی درباره حل پرونده ایران در شورای حکام/ اطمینان دادن قالیباف به مردم برای حل مشکلات معیشتی/ توصیه ای برای رفع انحصار خودروسازان/ تحرکات بین‌المللی علیه ایران از دلایل افزایش نرخ ارز و... در صدر اخبار مورد توجه و پربازدید امروز مخاطبان سرویس سیاسی ایسنا بود که می‌توانید آنها را در این گزارش مرور کنید.\nبه گزارش ایسنا، تاکیدات عضو کمیسیون امنیت ملی و سیاست خارجی مجلس دهم درباره حل پرونده ایران در شورای حکام در صدر اخبار پر مخاطب بود.\nحشمت الله فلاحت پیشه با تاکید بر اینکه ایران باید پرونده هسته‌ای کشور را با دیپلماسی به گونه‌ای مدیریت کند که این پرونده از شورای حکام به شورای امنیت ارجاع داده نشود، گفت: تا زمانی که پرونده در شورای حکام باشد، ما می توانیم پرونده سالم خود را رفع نقص کنیم و خودمان مسئول پرونده مان هستیم ولی اگر این پرونده به شورای امنیت برود آن موقع سرنوشت آن متاثر از اما و اگرهای ناشی از تعاملات بین دولت های بزرگ خواهد بود.\nدیگر خبرهای مرتبط با این موضوع را می توانید در لینک های زیر دنبال کنید.\nدومین خبر پربازدید امروز، تاکید محمد باقر قالیباف بر حل مشکلات معیشتی مردم بود.\nرییس مجلس شورای اسلامی در جلسه علنی مجلس پس از ارائه گزارش رییس کمیسیون اقتصادی در رابطه با افزایش قیمت ارز و مسائل اقتصادی کشور تاکید کرد که مردم اطمینان خاطر داشته باشند که نظارت در حوزه اقتصاد و حل مسائل معیشتی مردم در اولویت مجلس یازدهم قرار دارد.\nبرخی اخبار دیگر در زمینه وضعیت معیشتی مردم را می توانید در لینک های زیر دنبال کنید.\nدولت جلوی گرانی‌ها را بگیرد\nانتظار مردم از مجلس یازدهم رفع مشکلات اقتصادی است\nدولت برای رفع محرومیت و فقر قدمی برنداشت\nآیا وزیر کشور از قیمت پراید، حقوق کارگر و قیمت دلار خجالت نمی‌کشد؟\nمجلس باید قانون ساماندهی بازار مسکن را تصویب کند\nدر ستاد اقتصادی بحث قیمت مسکن و اجاره آن مورد بررسی قرار گرفت\nچرا قانون تسهیل ازدواج جوانان اجرا نشده است؟\nتوصیه یک عضو کمیسیون صنایع مجلس شورای اسلامی مبنی بر از بین بردن انحصار خودروسازان هم از خبرهای مورد توجه مخاطبان بود.\nمصطفی رضاحسینی قطب‌آبادی گفت: هر جا انحصار بوده مشکل ایجاد شده است. ما تعدادی خودروساز غیردولتی در بخش خصوصی داریم. آیا آن‌ها اعتصاب و درگیری و مشکلات خودروسازان داخلی را داشتند؟ آن‌ها خودرو را با کیفیت خوب تولید می‌کنند و مشتری با میل خود آن را انتخاب می‌کند. این همان مشکلی است که در حوزه ورزش با باشگاه‌های استقلال و پرسپولیس داریم. یک عده از وجود چنین بنگاه‌های اقتصادی در کشور نفع می‌برند.\nاظهارات رییس جمهور در جلسه ستاد اقتصادی دولت درباره قیمت ارز نیز از دیگر خبرهای پر مخاطب امروز بود.\nحجت الاسلام و المسلمین حسن روحانی با تاکید بر اینکه نوسانات اخیر در بازار ارز و شوک ایجاد شده دلیل و ریشه بنیادی اقتصادی ندارد، افزود: برخی تحرکات و عملیات روانی در عرصه بین المللی علیه ایران و همچنین ایجاد یک نگرانی غیر واقعی در بین مردم از عوامل اصلی آشفتگی و نوسانات اخیر در بازار ارز است.\nسخنگوی دولت هم در نشست هفتگی خود با خبرنگاران ضمن تشریح تصمیمات امروز در ستاد اقتصادی تاکید کرد: ارز ما در برخی از کشورها آزاد شده که وزارت خارجه به زودی آن را اعلام می‌کند. صادرات نفتی ما هم دارد بهتر می‌شود و صادرات غیرنفتی ما هم در بهترین دوران می‌رسد و کاهش قیمت ارز را تجربه خواهیم کرد.\nخبرهای مرتبط با موضوع ارز را در لینک‌های زیر بخوانید.\nتاکید جهانگیری بر تخصیص ارز برای ترخیص سریع‌تر کالاهای اساسی\nبیش از ۲۰ میلیارد دلار منابع ارزی در خانه‌هاست\nاعلام وصول طرحی برای تخصیص ارز کالاهای اساسی با نرخ ترجیحی\nآقایی دلار باید بشکند\nرئیس جمهور در مورد قیمت ارز فعالانه ورود کند\nگزارش ایسنا درباره اما و اگرهای این بازداشت نیز مورد توجه مخاطبان سرویس سیاسی ایسنا بود.\nخبر بعدی، توییت مدیرکل آسیای غربی وزارت خارجه درباره سفر حنیف اتمر سرپرست وزارت خارجه افغانستان به تهران بود.\nسید رسول موسوی با اشاره به این سفر گفت: بیانیه به دست آمده از دیدار و مذاکرات هیات افغانستانی به سرپرستی حنیف اتمر آب سردی بود بر آتش بدخواهان روابط تهران و کابل.


رزمندگان سایبری313 - محبتی که گناهان را از بین می برد\nحجت الاسلام والمسلمین حبیب الله فرحزاد، شامگاه دوشنبه در جمع زائران حرم حضرت معصومه (ص) در شبستان امام خمینی (ره) با اشاره به برتری برخی اعمال بر دیگر اعمال، اظهار کرد: در روایات آمده است که پیامبر در خواب حمزه عموی خود و جعفربن ابی طالب پسر عموی خود را دید و ایشان از آنها پرسید که افضل اعمال چه چیزی است، آنها جواب دادند که افضل اعمال در آخرت، صلوات بر محمد و آل محمد، آب دادن به تشنگان و محبت امام علی(ع) است.\nاستاد حوزه علمیه قم محبت امیرالمومنین(ع) را از بین برنده گناهان دانست وافزود: پیامبر در خصوص محبت امیرالمومنین فرمودند، همان گونه که آب آتش را از بین می ببرد، محبت امام علی گناهان را از بین می برد.\nوی اضافه کرد: مقدس اردبیلی را پس از مرگ را در خواب دیدند و او گفته بود که من عمل داشتم، اما بازار عمل کساد بود و تنها محبت و ولایت امیرالمومنین مرا نجات داد.\nفرحزاد با اشاره به زندگی حضرت حمزه گفت: اولین کسی که در اسلام لقب سیدالشهداء به او داده شد، حمزه بود و او در دفاع از پیامبر شجاع بود و پیامبر از شهادت عموی خود حمزه بسیار متاثر شد.\nاستاد حوزه علمیه قم با اشاره به کار ضروری در هنگام نوشیدن آب اظهار کرد: آیت الله بهجت فرموده بودند که تنها درنوشیدن آب سلام بر امام حسین نکنید، بلکه هر چیزی را که می نوشید، سلامی هم بر امام حسین داشته باشید و در روایات ثواب های بسیاری برای این کار ذکر شده است.\nفرحزاد فراهم کردن آب و غذا را برای حیوانات از کارهای پسندیده دانست و افزود: محدث قمی نقل می کند که امیرخراسان را در خواب دیدند و او گفته بود آن استخوانی که جلوی سگ می اندازید را به نیت من بندازید که من سخت به آن نیاز دارم و انسان باید رحم کند تا مورد رحمت قرار بگیرد.\nوی ادامه داد: در گذشته در حیاط خانه ها حوضی بود که پرندگان آب می خوردند، اما اکنون اینگونه نیست و خوب است که انسان آب یا دانی را برای پرندگان مهیا کند و برخی افراد با رحم کردن به حیوانات مورد هدایت خداوند قرار گرفتند.


دوره و شماره: دوره 2، شماره 4، زمستان 1391\n1. تعیین شخصیت برندهای منتخب از طریق کهن الگوها و تبیین نحوه ی ادراک مصرف کنندگان این برندها\nطهمورث حسنقلی پور؛ مجتبی امیری؛ نغمه شیبانی\nدوره 2، شماره 4 ، زمستان 1391، صفحه 1-21\nماهیت اصلی برند ایجاد تمایز است. در بازارهای امروزی ویژگی‌های احساسی و نمادین برای ایجاد تمایز بسیار کارآمد هستند. یکی از ابزارهای قدرتمند و کارآمد برای ایجاد تمایز به وسیله ویژگی‌های نمادین و احساسی برند، «شخصیت برند» است. در تحقیق حاضر به منظور بررسی شخصیت برند از مفهوم «کهن‌الگو» استفاده شده است. این پژوهش با هدف ... بیشتر ماهیت اصلی برند ایجاد تمایز است. در بازارهای امروزی ویژگی‌های احساسی و نمادین برای ایجاد تمایز بسیار کارآمد هستند. یکی از ابزارهای قدرتمند و کارآمد برای ایجاد تمایز به وسیله ویژگی‌های نمادین و احساسی برند، «شخصیت برند» است. در تحقیق حاضر به منظور بررسی شخصیت برند از مفهوم «کهن‌الگو» استفاده شده است. این پژوهش با هدف تعیین شخصیت برندهای منتخب براساس کهن‌الگوها، عوامل تأثیرگذار بر ادراک شخصیت برندهای مذبور، دسته‌بندی این عوامل و نحوه ادراک مصرف‌کنندگان بر اساس کهن الگوها، طراحی و اجرا گردیده است. در این تحقیق از روش تحقیق کیفی استفاده شده است. طی مصاحبه‌های عمیق نیمه‌ساختاریافته با 60 نفر فرآیند ادراکی آنان مورد بررسی قرار گرفت و داده‌های به دست آمده با استفاده از روش تحلیل محتوا، تجزیه و تحلیل شد. شخصیت‌های کهن الگویی بارز برندها به این شرح به دست آمد: ایستک: آفرینشگر، جستجوگر، هرکس/ چرم مشهد: فرمانروا/ چی توز: شوخ/ سن ایچ: هرکس/ کاله: آفرینشگر/ مهرام: معصوم/ همراه اول: فرمانروا. نتیجه مهمی که از این تحقیق به دست آمد این است که مشخص گردید افراد شخصیت برند را چگونه ادراک می‌کنند. در صورتی که این شخصیت ادراک شده، با هویت برندکه توسط سازمان تعیین شده مطابقت داشته باشد، شخصیتی مطلوب است و باید عوامل تأثیرگذار بر ادراک آن را تقویت کرد و اگر شخصیت ادراک شده با هویت برند همخوانی نداشته باشد، باید عواملی را که به این ادراک منجر شده، اصلاح کرده و یا در صورت نیاز حذف و عوامل مؤثر را جایگزین نمود.\n2. تاثیر فناوری اطلاعات بر زنجیره ارزش شرکت‌های نمونه صادراتی ایران\nعلی صنایعی؛ محمد علی فیض پور؛ محمود نادری بنی\nدوره 2، شماره 4 ، زمستان 1391، صفحه 22-43\nپیشرفت‌های سریع وروز افزون در حوزه فناوری اطلاعات ونقش آنها در کمک به بهبود عملکرد شرکت‌ها باعث وابستگی روزافزون آنها به فناوری گردیده، در حالی که درداخل کشور، پژوهش‌های اندکی در این زمینه انجام شده است. از آنجا که این فناوری ابتدا در سطح زنجیره ارزش شرکت‌ها پیاده شده و ازآن طریق برعملکرد تاثیر می‌گذارد، لذا ضرورت انجام تحقیق ... بیشتر پیشرفت‌های سریع وروز افزون در حوزه فناوری اطلاعات ونقش آنها در کمک به بهبود عملکرد شرکت‌ها باعث وابستگی روزافزون آنها به فناوری گردیده، در حالی که درداخل کشور، پژوهش‌های اندکی در این زمینه انجام شده است. از آنجا که این فناوری ابتدا در سطح زنجیره ارزش شرکت‌ها پیاده شده و ازآن طریق برعملکرد تاثیر می‌گذارد، لذا ضرورت انجام تحقیق در این زمینه بیشتر احساس می‌شود. هدف اصلی این پژوهش نیز، بررسی اثرات زیرساخت فرایندی IT بر قابلیت عملیاتی فرایندهای زنجیره ارزش شرکت‌های نمونه صادراتی کشوری است. بر این اساس، این پژوهش از نظر هدف، کاربردی و از حیث روش، توصیفی-پیمایشی است. جامعه آماری پژوهش را آن دسته از شرکت‌های تولیدیِ نمونه صادراتی کشوریِ فعال در بخش صنعت تشکیل میدهند که در هفت سال گذشته (89-1383) حداقل یک بار موفق به کسب این عنوان شده باشند. برای بررسی مدل مفهومی پژوهش از روش تحلیل مسیر استفاده شده است. یافته‌های پژوهش نشان می‌دهد که بکارگیری فناوری اطلاعات در زنجیره ارزش شرکت‌ها، قادر است سرعت و دقت انجام فرایندهای زنجیره ارزش را بطور مستقیم و هزینه انجام فرایندها را بطور غیرمستقیم بهبود بخشیده و از این طریق، قابلیت عملیاتی شرکت‌ها را افزایش دهد.\n3. بررسی تاثیر تاکتیک‌های بازاریابی رابطه‌ای بر وفاداری مشتریان از منظر مشتریان شرکت ایرانسل\nمحمد حقیقی؛ حسن حسینی؛ حامد اصغریه اهری؛ ابوالفضل آرین؛ علی دریکنده\nدوره 2، شماره 4 ، زمستان 1391، صفحه 44-62\nهدف شرکت‌ها از ایجاد رابطه بلند‌مدت با مشتریان کسب وفاداری آن‌هاست. امروزه برای بازاریابان، بازاریابی رابطه‌ای به عنوان برآورده کننده این هدف بسیار مهمتر رخ می‌نمایاند. تاکتیک‌های بازاریابی رابطه‌ای به عنوان بازوان اجرایی بازاریابی رابطه‌ای موجب حفظ مشتریان موجود و در طی یک کیفیت بالای ارتباطی اعتماد و رضایت آن‌ها جلب و در ... بیشتر هدف شرکت‌ها از ایجاد رابطه بلند‌مدت با مشتریان کسب وفاداری آن‌هاست. امروزه برای بازاریابان، بازاریابی رابطه‌ای به عنوان برآورده کننده این هدف بسیار مهمتر رخ می‌نمایاند. تاکتیک‌های بازاریابی رابطه‌ای به عنوان بازوان اجرایی بازاریابی رابطه‌ای موجب حفظ مشتریان موجود و در طی یک کیفیت بالای ارتباطی اعتماد و رضایت آن‌ها جلب و در نتیجه موجب وفاداری آن‌ها می‌گردد. مشتریان وفادار با وجود عوامل محیطی و تبلیغات رقبا اقدام به خرید مجدد می‌کنند و در حقیقت سودآوری شرکت را در بازار متلاطم امروزی تامین و تضمین می‌نمایند. این تحقیق ضمن مطالعه تحقیقات گذشته و گردآوری اطلاعات از منابع معتبر، ارتباط تاکتیک‌های بازاریابی رابطه‌ای (کیفیت خدمات، ادراک قیمت، ذهنیت برند و ارزش پیشنهادی) را بر روی کیفیت ارتباط (اعتماد و رضایت مشتریان)، که به نوبه خود به افزایش وفاداری مشتریان منجر خواهد شد، را بین مشتریان اپراتور تلفن همراه ایرانسل بررسی می‌کند. داده‌های مورد نیاز بر اساس چارچوب تحلیلی تحقیق از طریق پرسشنامه توزیع شده بین دانشجویان در دسترس دانشگاه سیستان و بلوچستان در آذر 1390 جمع-آوری و با آزمون رگرسیون خطی چند متغیره فرضیات تحقیق بررسی شدند. با نظرسنجی مشخص شده که شرکت در اجرای برخی از تاکتیک‌های بازاریابی موفق بوده و در سطح معناداری 90 درصد توانسته رضایت و اعتماد مشتریانش را و در نتیجه وفاداری آن‌ها را کسب کند.\nاصل مقاله 374.71 K\n4. بررسی ارتباط بین ارزش ویژه برند با همخوانی شخصیت برند و مشتری\nشهریار عزیزی؛ شهرام جمالی؛ مرتضی رضایی\nدوره 2، شماره 4 ، زمستان 1391، صفحه 63-81\nنسبت دادن ویژگی‌های شخصیتی انسان به برندهای تجاری موضوعی است که در دهه‌های اخیر کانون توجه پژوهشگران بوده است از طرفی همخوانی شخصیت مشتری با شخصیت برند از موضوعاتی است که می‌تواند در ایجاد ارزش ویژه برند نقش اساسی داشته باشد. به منظور بررسی این رابطه پژوهش حاضر مدلی را در مجموعه فروشگاه‌های زنجیره‌ای شهر تهران آزمون کرده است. نمونه‌ای ... بیشتر نسبت دادن ویژگی‌های شخصیتی انسان به برندهای تجاری موضوعی است که در دهه‌های اخیر کانون توجه پژوهشگران بوده است از طرفی همخوانی شخصیت مشتری با شخصیت برند از موضوعاتی است که می‌تواند در ایجاد ارزش ویژه برند نقش اساسی داشته باشد. به منظور بررسی این رابطه پژوهش حاضر مدلی را در مجموعه فروشگاه‌های زنجیره‌ای شهر تهران آزمون کرده است. نمونه‌ای 185 نفری از مشتریان این فروشگاه با نمونه‌گیری غیر احتمالی آسان انتخاب شدند، که در نهایت با نرخ برگشت 90 درصدی 163 پرسشنامه قابل‌استفاده بازگشت داده شد. روش حداقل مربعات جزئی به کمک نرم‌افزار SMART PLS نسخه 1.5 نشان داد که همخوانی شخصیت برند و مشتری بر اعتماد به برند میزان (0.205 = β، 2.214t= ) و حس تعلق به برند (0.179 = β، 1.944t= در سطح خطای 10 درصد) اثر معنادار دارد، همچنین حس تعلق به برند بر وفاداری به برند (0.467 = β، 5.317= t) اثر معنادار دارد و اعتماد به برند بر وفاداری به برند (0.346 = β، 3.741t= ) و ارزش ویژه برند (0.267 = β، 2.583t =) اثر معنادار دارد و در نهایت وفاداری به برند (0.559 = β، 5.039t= ) بر ارزش ویژه برند اثر معنادار دارد. از طرفی همخوانی شخصیت برند و مشتری رابطه معناداری با وفاداری مشتری به برند ندارد و حس تعلق به برند نیز به طور مستقیم، ارتباط معناداری با ارزش ویژه برند ندارد.\n5. مطالعه تاثیرپذیری استراتژی های حضور در بازار از نگرش های مدیریتی و رابطه آن ها با انتخاب الگوی سنجه های بازاریابی در شرکتهای تولیدی صنعتی\nدوره 2، شماره 4 ، زمستان 1391، صفحه 82-104\nاین پژوهش با هدف بررسی رویکردها و نگرش‌های مدیریتی شرکت‌های صنعتی، ارتباط میان نوع استراتژی بازاریابی و مدل سنجه‌های ارزیاب بازار مورد استفاده توسط آنها انجام پذیرفته است. روش تحقیق از نوع توصیفی وجامعه آماری پژوهش تمامی شرکت‌های تولیدی مواد غذایی در تهران بوده که از طریق نمونه‌گیری تصادفی، تعداد 85 شرکت برای جمع‌آوری اطلاعات ... بیشتر این پژوهش با هدف بررسی رویکردها و نگرش‌های مدیریتی شرکت‌های صنعتی، ارتباط میان نوع استراتژی بازاریابی و مدل سنجه‌های ارزیاب بازار مورد استفاده توسط آنها انجام پذیرفته است. روش تحقیق از نوع توصیفی وجامعه آماری پژوهش تمامی شرکت‌های تولیدی مواد غذایی در تهران بوده که از طریق نمونه‌گیری تصادفی، تعداد 85 شرکت برای جمع‌آوری اطلاعات از مدیران عالی و فروش و بازاریابی آنها انتخاب شده‌اند. براساس یافته‌ها، مدیرانی که از استراتژی‌های بازاریابی مشتری محوراستفاده می‌کنند، سنجه‌های پیشبرد فروش و مرتبط با مصرف کننده، بهره‌می‌گیرند. همچنین مدیرانی که راهبردهای بازارمحور را به کار گرفته‌اند، سنجه‌های مالی و دیگر شرکت‌هایی که از استراتژی‌های رقیب محور بهره‌مندند، از سنجه‌های بازار و نوآوری استفاده می‌نمایند. نتایج این پژوهش رابطه معناداری میان نوع استراتژی بازار و روش سنجش عملکرد بازاریابی شرکت‌های صنعتی را تایید نمود. بر همین اساس نوع نگرش مدیران نیز بر نوع استراتژی‌ها و سنجه‌های بازاریابی شرکت‌ها تاثیر گذار است.\nاصل مقاله 347.47 K\n6. بررسی تأثیر ریسک گریزی و سطح درگیری محصول مصرف کنندگان بر وفاداری و تبلیغات شفاهی آن ها از نام و نشان های تجاری: نقش میانجی دلبستگی و اعتماد به نام و نشان تجاری\nمنیجه بحرینی زاده؛ علیرضا ضیایی بیده\nدوره 2، شماره 4 ، زمستان 1391، صفحه 105-121\nدر بازار رقابتی امروز، وفاداری به نام و نشان تجاری تبدیل به هدف اصلی استراتژی‌ها و برنامه‌های بازاریابی شده است. در نتیجه منابع وفاداری و فرآیند شکل‌گیری آن مورد توجه بازاریابان قرار گرفته است. هدف از این پژوهش بررسی رابطه بین ریسک‌گریزی و درگیری محصول مصرف‌کنندگان با وفاداری و تبلیغات شفاهی آن‌ها از نام و نشان تجاری است. همچنین ... بیشتر در بازار رقابتی امروز، وفاداری به نام و نشان تجاری تبدیل به هدف اصلی استراتژی‌ها و برنامه‌های بازاریابی شده است. در نتیجه منابع وفاداری و فرآیند شکل‌گیری آن مورد توجه بازاریابان قرار گرفته است. هدف از این پژوهش بررسی رابطه بین ریسک‌گریزی و درگیری محصول مصرف‌کنندگان با وفاداری و تبلیغات شفاهی آن‌ها از نام و نشان تجاری است. همچنین نقش میانجی اعتماد و دلبستگی به نام و نشان تجاری نیز مورد بررسی قرار می‌گیرد. داده‌های مورد نیاز از طریق توزیع پرسشنامه بین مصرف‌کنندگان لوازم آرایشی و بهداشتی جمع‌آوری شد که جامعه مورد نظر این پژوهش تنها زن‌ها بودند. پرسشنامه پژوهش در شهرهای یزد، شیراز و بوشهر توزیع شد. برای آزمون مدل مفهومی و فرضیه‌های پژوهشی از مدل‌سازی معادلات ساختاری و تحلیل مسیر استفاده شده است. نتایج این پژوهش نشان می‌دهد درگیری محصول مصرف‌کنندگان تأثیر مستقیم و معنادار و همچنین تأثیری غیرمستقیم به واسطه اعتماد و دلبستگی به نام و نشان تجاری، بر وفاداری و تبلیغات شفاهی از نام و نشان تجاری دارد. همچنین نتایج پژوهش نشان می‌دهد تأثیر ریسک‌گریزی مصرف‌کنندگان بر وفاداری و تبلیغات شفاهی از نام و نشان تجاری تنها از طریق نقش میانجی وابستگی و اعتماد به نام و نشان تجاری صورت می‌گیرد.\n7. شناسایی و اولویت بندی عوامل تعیین کننده تداوم خرید مشتریان فروشگاه های زنجیره ای اتکا با استفاده از الگوریتم شبکه های عصبی\nبهروز جهان دیده؛ علی رضا گل محمدی؛ مصطفی صفدری رنجبر\nدوره 2، شماره 4 ، زمستان 1391، صفحه 122-150\nامروزه فروشگاه‌های زنجیره‌ای با رقابتی شدید رو به رو هستند. در چنین محیطی تعداد فزاینده‌ای از مشتریان به حجم بالایی از اطلاعات مجهز شده و از قدرت پذیرش ریسک بیشتری برخوردار شده‌اند. آنها بر اساس ارزش بیشتری که جای دیگری کسب می‌کنند، مستعد تغییر فروشگاه خود هستند، بطوریکه تعویض فروشگاه از جانب مشتریان به امری عادی و چالشی برای خرده‌فروشان ... بیشتر امروزه فروشگاه‌های زنجیره‌ای با رقابتی شدید رو به رو هستند. در چنین محیطی تعداد فزاینده‌ای از مشتریان به حجم بالایی از اطلاعات مجهز شده و از قدرت پذیرش ریسک بیشتری برخوردار شده‌اند. آنها بر اساس ارزش بیشتری که جای دیگری کسب می‌کنند، مستعد تغییر فروشگاه خود هستند، بطوریکه تعویض فروشگاه از جانب مشتریان به امری عادی و چالشی برای خرده‌فروشان بدل شده است. بنابراین فاکتورهایی که بر میزان تمایل مشتری به خرید دوباره تاثیرگذار هستند، نقش حیاتی در عملکرد و موفقیت فروشگاه‌ها ایفا می‌کنند. از این رو هدف این پژوهش، شناسایی و اولویت بندی عوامل تعیین کننده تداوم خرید مشتریان فروشگاه‌های زنجیره‌ای اتکا هستند. در این پژوهش با مطالعه مفصل تحقیقات پیشین چاپ شده در مجلات معتبر علمی در زمینه خرده فروشی، عوامل استخراج و با استفاده از روش‌های پیش آزمون و مصاحبه عوامل تصحیح و تعدیل شدند. در این پژوهش از ابزار پرسشنامه برای گردآوری داده‌ها استفاده شد. جهت شناسایی عوامل تعیین کننده تداوم خرید از آزمون همبستگی و جهت اولویت بندی آنها از ابزار شبکه‌های عصبی مصنوعی استفاده شد. مرور ادبیات "خرده فروشی" بیانگر آن است که به‌کارگیری این ابزار در این صنعت کاملاً بی سابقه و ابتکاری است. نتایج نشان داد که عوامل کیفیت کالا، قیمت، برنامه‌های وفاداری، تعداد پیشخوان‌های خدمات، کارمندان فروشگاه، برچسب‌های توضیحی قفسه‌ها، تنوع محصولات، امکانات پارکینگ، تحویل درب منزل، برند فروشگاه و جو فروشگاه، تعیین کننده "تداوم خرید مشتریان" در فروشگاه‌های اتکا هستند و همچنین اولویت بندی و میزان تاثیر این عوامل بر تداوم خرید مشتریان به ترتیب ذکر شده است. همچنین وضعیت موجود فروشگاه‌های اتکا از نظر هر یک از عوامل فوق تعیین شد. ضمناً جوان تر‌ها، افراد با تحصیلات بالاتر و افراد با درآمد بالاتر تداوم خرید پایین تری از خود نشان دادند. در نهایت پیشنهادهایی برای افزایش تداوم خرید مشتریان فروشگاه‌های اتکا و همچنین مطالعات آتی ارائه شده است.\nاصل مقاله 973.74 K\n8. ابعاد شخصیتی تست مایرز-بریگز (MBTI) و تمایل خرید مشتریان\nمحمد محمودی میمند؛ حمیدرضا وزیرزنجانی؛ مریم خلیلی یادگاری\nدوره 2، شماره 4 ، زمستان 1391، صفحه 151-165\nشناسایی ترکیب انگیزه‌های مصرف‌کننده بر انتخاب بازار هدف تأثیر می‌گذارد. در حالی که انگیزش موجب تقویت و هدایت رفتار مصرف‌کننده می‌شود، شخصیت مصرف‌کننده نیز رفتار انتخابی او را به منظور دستیابی به هدفش شکل می‌دهد (هاوکینز و همکاران، 1385). تست شخصیتی مایرز- بریگز (MBTI) بر مبنای تئوری یونگ و با در نظر گرفتن مجموعه‌ای از تضادهای روانی، ... بیشتر شناسایی ترکیب انگیزه‌های مصرف‌کننده بر انتخاب بازار هدف تأثیر می‌گذارد. در حالی که انگیزش موجب تقویت و هدایت رفتار مصرف‌کننده می‌شود، شخصیت مصرف‌کننده نیز رفتار انتخابی او را به منظور دستیابی به هدفش شکل می‌دهد (هاوکینز و همکاران، 1385). تست شخصیتی مایرز- بریگز (MBTI) بر مبنای تئوری یونگ و با در نظر گرفتن مجموعه‌ای از تضادهای روانی، 16 تیپ شخصیتی را شناسایی می‌نماید. در این تحقیق اثرات تیپ‌های مختلف شخصیتی بر نگرش فرد نسبت به تصویر ذهنی برند وایو، دانش/درگیری لپ‌تاپ‌های وایو و در نهایت تمایل خرید آنها را بررسی شد. جامعه آماری تحقیق شامل 465 مشتری لپ‌تاپ در بازارهای شهر تهران است. تیپ شخصیتی پاسخگویان با استفاده از پرسشنامه مایرز- بریگز (MBTI) و نگرش مصرف‌کنندگان نسبت به متغیرهای مذکور با استفاده از پرسشنامه‌ای بر مبنای طیف لیکرت هفت‌تایی و با استفاده از نرم‌افزار آماری SPSS16 سنجیده شد. بافته‌های تحقیق نشان می‌دهد تیپ شخصیتی افراد نسبت به سازه بصری متغیر تصویر برند (طراحی لپ‌تاپ) از تفاوت معنی‌داری برخوردار است. تیپ شخصیتی در نگرش مصرف‌کننده نسبت به متغیرهای درگیری، دانش و تمایل خرید آن از تفاوت معنی‌داری برخوردار ناست. همچنین بین نگرش مصرف‌کننده به تصویر برند، دانش و درگیری این لپ‌تاپ‌ها با تمایل خرید آنها تفاوت معنی‌داری وجود دارد. متغیر درگیری با لپ‌تاپ وایو نیز نسبت به تصویر برند وایو تفاوت معنی‌داری نشان می‌دهد.\nاصل مقاله 394.99 K\n9. بررسی رابطه بین ویژگی‌های شخصیتی و روابط دوستانه ارائه‌دهندگان خدمات پرتماس با مشتریان\nفرج اله رحیمی؛ زهرا اسدی\nدوره 2، شماره 4 ، زمستان 1391، صفحه 166-181\nارائه خدمات با جذب و حفظ مشتریان، یکی از ابزارهای اساسی سازمان‌های خدماتی برای بقا در محیط رقابتی امروزی است. خدمات پرتماس نیز از این قائده مستثنی نیستند. یکی از بسترهایی که برای رضایت و حفظ مشتریان در این گونه خدمات می‌توان از آن استفاده شایانی کرد. روابط دوستانه بین ارائه دهندگان خدمات و مشتریان است. در مقاله حاضر، رابطه بین ویژگی‌های ... بیشتر ارائه خدمات با جذب و حفظ مشتریان، یکی از ابزارهای اساسی سازمان‌های خدماتی برای بقا در محیط رقابتی امروزی است. خدمات پرتماس نیز از این قائده مستثنی نیستند. یکی از بسترهایی که برای رضایت و حفظ مشتریان در این گونه خدمات می‌توان از آن استفاده شایانی کرد. روابط دوستانه بین ارائه دهندگان خدمات و مشتریان است. در مقاله حاضر، رابطه بین ویژگی‌های شخصیتی مشتریان و روابط دوستانه مورد بررسی قرار گرفته است. نمونه شامل 345 نفر مشتریان خدمات مشاوره و پزشکی شهر اصفهان است که از این مقدار 191 زن و 154نفر مرد بوده‌اند. اثر متغیرهای برون‌گرایی، معاشرت‌پذیری، ثبات احساس و اشتیاق به تجارب جدید و همچنین تاثیر روابط دوستانه بر رضایت و مراجعه دوباره مشتری مورد بررسی قرار گرفتند. تجزیه داده‌ها با استفاده از نرم‌افزار لیزرل 8.5 انجام شد. نتایج حاکی از آن است که متغیرهای برونگرایی و معاشرت‌پذیری بر روابط دوستانه، روابط دوستانه بر رضایتمندی و مراجعه دوباره مشتری، رضایتمندی بر مراجعه دوباره تاثیر مثبت و معناداری داشته‌اند، اما تاثیر معناداری ثبات احساس و اشتیاق به تجارب جدید بر روابط دوستانه رد شدند.\nاصل مقاله 588.91 K\n10. تاثیر عوامل آمیخته بازاریابی و تصویر شرکت بر ارزش ویژه برند دربخش نرم افزاری صنعت فناوری اطلاعات\nساغر رفیعی؛ منیژه حقیقی نسب؛ حمید رضا یزدانی\nدوره 2، شماره 4 ، زمستان 1391، صفحه 182-195\nهدف ار این پژوهش، اولویت بندی مهمترین عوامل تاثیر گذار بر ارزش ویژه برند در صنعت نرم افزاری است؛ در راستای نیل به این هدف رابطه بین عوامل آمیخته بازاریابی (کانال توزیع، قیمت ارزش گرا، فعالیت‌های ترفیعی و خدمات پس از فروش)، تصویر شرکت، سه بعد ارزش ویژه برند (آگاهی از برند/ تداعی ذهنی، کیفیت ادراک شده و وفاداری به برند) و ارزش کلی ارزش ... بیشتر هدف ار این پژوهش، اولویت بندی مهمترین عوامل تاثیر گذار بر ارزش ویژه برند در صنعت نرم افزاری است؛ در راستای نیل به این هدف رابطه بین عوامل آمیخته بازاریابی (کانال توزیع، قیمت ارزش گرا، فعالیت‌های ترفیعی و خدمات پس از فروش)، تصویر شرکت، سه بعد ارزش ویژه برند (آگاهی از برند/ تداعی ذهنی، کیفیت ادراک شده و وفاداری به برند) و ارزش کلی ارزش ویژه برند، به وسیله معادلات ساختاری سنجیده شده است. پژوهش حاضر از نظر هدف، کاربردی و بر اساس روش گرد آوری داده‌ها از نوع توصیفی- پیمایشی محسوب می‌شود. جامعه آماری این پژوهش، کاربران محصولات یک شرکت نرم افزاری هستند که علاوه بر کاربر بودن با شرکت تعامل و ارتباط داشته‌اند، به این منظور با روش نمونه گیری تصادفی ساده نمونه ایی مشتمل بر 228 نفر تعیین شد. نتایج حاصل نشان داد که تصویر شرکت به عنوان متغیر میانجی مهمترین نقش را در فرایند ایجاد ارزش ویژه برند ایفا می‌کند و خدمات پس از فروش، قیمت و ترفیع به واسطه این متغیر بر ابعاد ارزش ویژه برند تاثیر گذارند و از بین ابعاد ارزش ویژه برند، کیفیت ادراک شده و وفاداری به برند بر ارزش ویژه برند تاثیر معنادار و مثبت اعمال می‌کند. بنابراین، شرکت‌های فعال در حوزه نرم افزار باید تاکید زیادی بر ایجاد محصول با کیفیت و ایجاد وفاداری به برند داشته و در این زمینه از تصویر شرکت خود نیز به عنوان یک مزیت رقابتی عمده بهره گیرند. همچنین از طریق افزایش مطلوبیت خدمات پس از فروش، استمرار ملاقات نمایندگان شرکت با مشتریان و حفظ تناسب قیمت محصولات خود با کیفیت آنها، تصویر ذهنی مثبت مشتریان از شرکت را ارتقا داده و از این طریق بر کیفیت ادراک شده و وفاداری مشتریان خود تاثیر مثبت اعمال نمایند.


برترین ها – مهناز براتی، روزنامه‌نگار: شنیدن خبر نامگذاری برخی خیابان‌ها و معابر شهری با اسامی برخی از چهره‌های نامی حوزه فرهنگ و هنر اگرچه دور از نتظار می‌نمود؛ اما مسرت‌بخش بود.\nانتقاد‌ها و استقبال‌ها از این خبر، دور از انتظار نیست و مسیر آن را در فضای مجازی نیز می-توان پی گرفت. نگاه انتقاداتی به اقداماتی از این دست را می‌توان در مصادیقی چون، حذف کراوات سردیس دکتر علی شریعتی، شکستن سنگ مزار احمد شاملو یا ممنوع الورود شدن به آرامستان ظهیرالدوله – مدفن فروغ فرخزاد و دیگر چهره‌های فرهنگ و ادب- را نیز مشاهده نمود.\nامید است که با اجرایی شدن این طرح شاهد تابلو‌های شکسته و مخدوش شده و از جا درآمده نباشیم تا قلم را بچرخانیم و بگوییم: آسمان کشتی ارباب هنر می‌شکند…


کرونا باعث کاهش ۵۰ درصدی اهدای خون در استان مرکزی شد - پایگاه خبری روزنامه عطریاس\nمهدویانی، مدیر کل انتقال خون استان مرکزی در گفتگو با عطریاس:\nمردم با اطمینان خاطر به مراکز اهدای خون مراجعه کنند\nفاطمه سادات مهدویانی، مدیر کل انتقال خون استان مرکزی در گفتگو با روزنامه عطریاس گفت: شیوع بیماری کرونا سبب شده تا با کاهش ۵۰ درصدی مراجعه‌کنندگان در طول روز برای اهدای خون مواجه باشیم در حالیکه مصرف خون برای بیمارانی که نیاز مستمر به خون دارند همچنان مانند گذشته ادامه دارد و متاسفانه برای خون جایگزینی وجود ندارد.\nمهدویانی ادامه داد:علت این کاهش مراجعه، نگرانی مردم برای شیوع ویروس کرونا می‌باشد اما لازم به ذکر است تمام شرایط استریل محیط اهدای خون بر اساس دستورالعمل‌های لازم، ضد عفونی می‌شوند. همچنین پیش از ورود به مراکز اهدا، اقدام‌های غربالگری انجام و علائم تمام افراد مراجعه کننده بررسی می‌شود.\nوی در خصوص نگرانی مردم در این خصوص گفت: مردم می‌توانند با اطمینان خاطر به مراکز اهدای خون مراجعه کنند تا بتوانیم نیاز بیماران را تأمین کنیم.\nمهدویانی در پایان گفت: کرونا باعث فراموشی اهدای خون و بیماران نیازمند به خون نشود. اگر برای کار ضروری از منزل خارج میشویم، اهدای خون نیز یکی از کارهای ضروریمان باشد.


نحوه استفاده از اطلاعات شخصی کاربران - اتحادیه سراسری ایرانیان سوئد\nهنگامی که شما از پایگاه اینترنتی اتحادیه سراسری ایرانیان مقیم سوئد استفاده می کنید، اتحادیه خود را متعهد می داند که از اطلاعات شخصی شما و خانواده تان حفاظت کند.\nسایت شامل لینک هایی به سایت های دیگر است که در مالکیت نهادهای ثالث قرار دارند. اتحادیه سراسری مسئول محتوای سایت های دیگر نیست و استفاده از آن سایت ها با مسئولیت خود شماست.\nاتحادیه سراسری چه اطلاعاتی از من خواهد خواست؟\nوقتی که برای دریافت خدمات مانند خبرنامه ها، مسابقات، گفتگوی زنده و شرکت در بحث ها در سایت اتحادیه ثبت نام می کنید، ممکن است اطلاعات شخصی از شما بخواهیم. این اطلاعات می تواند شامل نام، نشانی ایمیل، نشانی پستی، شماره تلفن یا همراه و یا تاریخ تولد باشد.\nوقتی که اطلاعات خود را وارد می کنید، به اتحادیه و ارائه دهندگان خدمات آن، امکان می دهید که سرویس مورد نظر را به شما عرضه کنند.\nسایت اتحادیه همچنین از روش ایجاد “کوکی” (cookie) استفاده می کند. “کوکی” حجم کوچکی از اطلاعات درباره ارحجیت های اینترنتی شماست که به ما امکان می دهد وبسایت را طبق علائق شما تنظیم کنیم. می توانید مرورگر اینترنتی خود را طوری تنظیم کنید که کوکی ها را بپذیرد، هنگام ایجاد کوکی آن را اعلام کند و یا اینکه هیچگاه کوکی دریافت نکند.\nاگر شانزده سال یا کمتر دارید، پیش از ارائه اطلاعات شخصی تان در سایت اتحادیه سراسری، لطفا از پدر و مادر یا ولی خود اجازه بگیرید.\nاتحادیه سراسری از اطلاعاتی مربوط به من چگونه استفاده خواهد کرد؟\nاتحادیه سراسری به چندین دلیل از اطلاعات شخصی شما استفاده می کند، از جمله برای مقاصد اداری به منظور ارائه خدمات. در همین راستا، اتحادیه ممکن است در زمینه خدماتی که شما درخواست کرده اید، با شما تماس بگیرد.\nاگر شما محتوایی را برای سایت اتحادیه سراسری بفرستید که توهین آمیز، نامناسب یا اعتراض برانگیز باشد یا اینکه اقدامات اخلالگرانه در سایت اتحادیه سراسری انجام دهید، ممکن است اتحادیه از اطلاعات فردی شما برای توقف چنین اقداماتی استفاده کند.\nاتحادیه سراسری تا چه مدت اطلاعات فردی مرا نگه خواهد داشت؟\nما اطلاعات مربوط به شما را تا زمانی که برای ارائه سرویس مورد نظر لازم باشد، در سیستم خود نگه می داریم. هنگامی که شما مطلب، عکس، فیلم یا هر گونه محتوای دیگری را برای سایت اتحادیه سراسری می فرستید، تا زمانی که منطقا بدان نیاز باشد، آن را نگه خواهیم داشت.


آخرین خبر | شرط و شروط «صمت» برای خودروسازان خارجی\nخودرو 2021-05-15T10:21:00+04:30 (١٠:٢١) ١٤٠٠/٠٢/٢٥ دنیای اقتصاد\nلینک کوتاه در کلیبرد کپی شد! http://akhr.ir/7682981\nدنیای اقتصاد/ موضع‌گیری علیه بازگشت و حضور خودروسازان خارجی در ایران، این روزها دیگر رسمی شده است؛ زیرا مسوولان وزارت صنعت، معدن و تجارت از همین حالا برای آنها شرط گذاشته و خط و نشان کشیده‌اند. با توجه به مذاکرات ایران، کشورهای اروپایی و آمریکا در وین بر سر مساله توافق هسته‌ای و برجام، این احتمال وجود دارد که طرفین به برجام بازگردند. با احیای برجام، تحریم‌ها علیه کشور لغو خواهد شد. بنابراین خودروسازان خارجی مجاز به حضور در ایران خواهند بود.\nخودروصنعت خودروواردات خودروصمت


مدرسه کارآفرینی اجتماعی پرتو آب، عنصری کمیاب در ایران و نیازی اساسی در همه جا | Parto School\nآب، عنصری کمیاب در ایران و نیازی اساسی در همه جا\nدر گذشته، فهرست نیاز های اساسی غذا، مسکن و لباس را شامل می شد، که بعداً بهداشت، آموزش و خدمات درمانی به این فهرست اضافه شدند. آب آشامیدنی تمیز، عنصر اصلی در سه مورد از این نیازها یعنی غذا، بهداشت و خدمات درمانی می باشد. به گفته مدیر عامل شرکت آب و فاضلاب ایران، شرایط بارندگی و آب در ایران مناسب نیست و منابع آبی محدود کشور، پاسخگوی نیاز روزافزون نیستند. به گفته ثمره هاشمی، عوامل کم آبی در ایران عبارتند از: - کمبود منابع: متوسط بارندگی در ایران در ۴۰ سال اخیر ۲۵۰ میلی متر در سال بوده است، در حالی که این رقم در دنیا ۲۵۰ میلی متر است. به علاوه، میزان بارندگی رو به کاهش است، این مقدار در سال گذشته ۲۳۰ میلی متر و در سال جاری به ۱۸۰ میلی متر کاهش یافته است. - صنایع کشاورزی غیر پیشرفته: بیش از ۹۲ درصد مصرف آب ایران در بخش کشاورزی صورت می گیرد، که ۶۰ درصد آن به دلیل استفاده از روش های آبیاری سنتی و غرقابی، به هدر می رود. - آلودگی منابع: منابع آب زیرزمینی به دلایلی همجون استفاده بی رویه و استفاده کود شیمیایی، در حال آلوده شدن هستند و سطح آنها در حال پایین رفتن است - مصرف بی رویه: سرانه مصرف آب ۱۸۰ لیتر به ازای هر نفر است که از متوسط مصرف سرانه جهان و حتی از میزان مصرف آب در کشورهایی که منابع غنی آب آشامیدنی دارند، بیشتر است. به دلیل این که مورد اول به بارندگی مربوط می شود که امری خارج از دسترس بشر است، می توان راه حل مشکل کم آبی در ایران را در توسعه صنایع کشاورزی، حفظ منابع زیرزمینی و اصلاح فرهنگ مصرف، جستجو کرد. کارآفرینان اجتماعی در هر سه مورد، راه حل هایی ارائه می دهد که پرتو در گذشته به برخی از آنها اشاره کرده است. به نظر شما، آیا کم آبی در ایران مشکلی اساسی است؟ آیا می توان با روش های کارآفرینان سراسر جهان، مشکل کم آبی را در ایران مرتفع نمود؟ چگونه؟\nبا توجه به محدود بودن منابع اب شیرین در ایران و مصرف بی رویه در کشور از طرفی هم آلوده سازی برخی از منابع موجود در آینده نه چندان دور بحران اب یقینا گریبان همه را خواهد گرفت .شواهد آن را نیز میتوان مشاهده کرد . زاینده رود - دریاچه ارومیه و .... همگی گویای اینده سختی، برای همه کشور است . ساخت سد های مختلف از طرفی میتواند مرهمی براین زخم باشد اما یقینا جوابگوی اصرافکاری مردم چه در شهر چه در روستا را نخواهد داد .\n90 درصد اب مصرفی در کشاورزی با 60 درصد دور ریز ان فاجعه ای غیر قابل انکار و لازمه ای برای تحول در کشاورزی و بخصوص ابیاری است . که پیش نیاز ان صنعتی کردن کشاورزی میباشد که تنها راه ان نگاه علمی به موضوع است .\nکشور ما بخاطر نزدیکی به انقلاب کشاورزی (کشورهای اطراف بین النهرین )یکی از ابر قدرتهای گذشته بوده که در آن زمان با بهینه مصرف کردن آن نیز الگوی باقی ملل بوده . اما همکنون با از بین بردن این ماده ارزشمند توانائی مقابل با تبعات ان را نخواهیم داشت . ریز گرده ها که هرزگاهی به کشورمان لشکر کشی میکنند باعث تغییرات سکونتی و بر هم زدن تعادل جمعیت بومی کشور خواهند شد انهم از سمت غربی کشور که از مناطق دیگر کشور پر آب تر است.\nبنظر من باید روشهای ابیاری قدیمی مانند تراوا باید دوباره رایج گردد . در روش تراوا با استفاده از لوله های سفالی درون زمین اب بدون کمترین هدر رفتی از کنار ریشه ها عبور و رطوبت مورد نیاز ریشه و گیاه را تامین و در چرخه این کار اب نیز الوده نمیشود .\nبله کاملا قابل درک است ولی فقط از پشت شیشه های ساختمان وزارت کشاورزی در بلوار کشاورز نمیتوان کار علمی را پیش برد بلکه نیاز به سربازان کشاورزی داریم تا در این بخش نیز با فداکاری آنان روشهای بومی تجربه شده را ، مورد مطالعه علمی قرار داده و ترویج نمود


کمالوند: فقط تا نیم فصل در جم می‌مانم | آوای بوشهر\nکد خبر : 10338\n۱۲ آذر ۱۳۹۸ - ۸:۳۵\nبه گزارش «آوای بوشهر» به نقل از روابط عمومی باشگاه پارس جنوبی جم؛ فراز کمالوند درباره شرایط تیمش در روزهای اخیر گفت: در چند وقت گذشته آن‌قدر درباره مشکلات تیم پارس جنوبی صحبت کردیم که دیگر موضوع لوث شده است. با این حال اما صبوری و شکیبایی کردم تا اجازه ندهم تیم از هم بپاشد. با همه مشکلات ساختیم و تیم را هدایت کردیم اما باید بگویم که بازی آخر نیم فصل اول، آخرین مسابقه‌ای است که روی نیمکت پارس جنوبی می‌نشینم.\nلینک کوتاه : https://avayebushehr.ir/?p=10338\nاستعفا پارس جم پارس جنوبی جم فراز کمالوند


چرا رنگ صندلی ها در اکثر هواپیماها آبی است؟ | تشریفات پرواز\nخانه > گردشگری بین المللی > چرا رنگ صندلی ها در اکثر هواپیماها آبی است؟\nسوار و پیاده شدن از هواپیما برای همه به غیر از مسافرین فرست کلاس و بیزینس کلاس، می تواند تجربه پراسترسی باشد. وقتی سوار هواپیما می شود چون خیلی نگران پیدا کردن جا در محفظه بالای سر خود می باشید و سعی دارید به مسافرین دیگری که در جلوی شما هستند برخورد نکنید، امکان ندارد به چیزهایی مثل رنگ طراحی داخلی هواپیما توجه کنید. اما دفعه بعد که سوار هواپیما می شوید، احتمالا به رنگ آبی صندلی ها توجه می کنید. با وبلاگ گردشگری تشریفات پرواز همراه باشید.\nالبته رنگ صندلی همه هواپیماها آبی نیست و استثناهایی مثل صندلی های قرمز و صندلی های سبز و … هم وجود دارد اما عموما صندلی هواپیما در خطوط هواپیمایی آبی می باشد. چرا آبی؟ ما در این زمینه با تعدادی از افراد خبره و کارشناس صحبت کردیم و در نهایت به دلایلی رسیدیم که در در ادامه می خوانید.\nعلت دیگر انتخاب رنگ آبی برای صندلی هواپیما تسکین دهنده بودن این رنگ است. حتی اگر مسافران ترس از پرواز نداشته باشند، کل پروسه بلند شدن از زمین و پرواز حتی مسافران خونسرد را هم کمی نگران می کند. برای مقابله با این حالت، خیلی از شرکت های هواپیمایی صندلی های به رنگ آبی را انتخاب می کنند، چون آبی رنگی تسکین دهنده ای است. به همین خاطر پنتون (Pantone) ” آبی کلاسیک ” را رنگ سال 2020 معرفی کرده است و این رنگ را ” آرامش دهنده ” باعث اعتماد به نفس و موجب اتصال معرفی می کند. “\nدر برخی موارد، انتخاب رنگ آبی برای صندلی ها، نشان دهنده بخشی از رنگ برند هواپیمایی و کشور مربوطه است. مثلا تعدادی از ایرلاین های هوایی ایران مثل ایران ایر (هما) از رنگ َآبی در لوگوهای خود استفاده می کنند و این نشان دادن تا رنگ صندلی ها گسترش پیدا می کند. ” درهمین راستا یک کارشناس دیجیتال مارکتینگ (یا بازاریابی دیجیتالی) می گوید رنگ آبی جنبه بسیار مهمی از برندینگ است و به همین دلیل است که بسیاری از شرکت های دندانپزشکی، بانک ها و موسسات مالی در لوگو یا طرح خود از رنگ آبی استفاده می کنند.\nبرچسب\t#تشریفات پرواز\t#تور\t#دانستنی ها\t#سفر


احراز هویت در ویندوز سرور 2012\nدر ویندوز 8 و ویندوز سرور 2012 استاندارد جدیدی وجود دارد كه به نوعی تایید هویت را به همراه دارد چرا كه در این دو ویندوز به‌روزرسانی كدهای بوت یا به عبارتی ایجاد تغییرات در بوت ویندوز بدون داشتن گواهی‌نامه معتبر یا امضای دیجیتالی امكان پذیر نیست. این گواهی نامه معتبر باید از مایكروسافت یا شركت‌های همكار آن تهیه شود. این استاندارد بوت امن نامیده می شود. وجود این موضوع از ورود ویروس های مبتنی بر بوت جلوگیری می كند.\nاز جمله ویژگی های جالب توجه در ویندوز سرور 2012 می توان به ادغام كردن فضای چندین هارد فیزیكی و ساختن دیسك‌های مجازی اشاره كرد. این كار موجب می شود تا كنترل سرورها و همچنین قابلیت اعتماد سیستم را بالا رود\nوجود نرم افزار ضد بدافزار\nراه اندازی سریع نرم افزارهایی كه بتوانند بعد از بوت شدن اجرا شوند می تواند یكی از نكات مهم در ویندوزها باشد. در این ویندوز یك نرم‌افزار ضدبدافزار به محض بوت شدن و بررسی داشتن گواهی‌نامه معتبر یا امضای دیجیتالی، خیلی سریع اجرا می شود. این روش كمك می‌كند كه یك نرم افزار مطمئن قبل از كدهای ویروس‌ها یا موارد دیگر به حافظه و منابع دیگر سیستم دسترسی داشته باشد و كار خود را شروع كند.\nدر این ویندوز اطلاعات و اسناد می توانند به صورت اتوماتیك بر اساس محتویات یا ویژگی‌های دیگر طبقه بندی شوند. این طبقه‌بندی می‌تواند در یكپارچه شدن اطلاعات و همچنین بالا رفتن امنیت اسناد بسیار موثر باشد.\nبه عنوان مثال یكی از روش های بالا بردن امنیت استفاده از ابزاری مانند Management Service است كه می‌تواند اسنادی كه حاوی اطلاعات مهم هستند رمزنگاری كند. همچنین شما می‌توانید كاربران و گروه‌های كاری را تحت نظارت داشته باشید تا دسترسی آن ها به محتویات و یا اسناد خاص را كنترل و مدیریت كنید.\nیكپارچه كردن هاردهای فیزیكی\nاز جمله ویژگی های جالب توجه در ویندوز سرور 2012 می توان به ادغام كردن فضای چندین هارد فیزیكی و ساختن دیسك‌های مجازی اشاره كرد. این كار موجب می شود تا كنترل سرورها و همچنین قابلیت اعتماد سیستم را بالا رود. در این حالت بخش بندی فیزیكی (پارتیشن بندی) روی دیسك‌ها می‌توانند به چندین دیسك مجازی تقسیم شوند و چندین دیسك كه می توانند هماهنگی هم نداشته باشند به هم پیوسته شده و به صورت یك دیسك مجازی به نظر برسند و در سیستم مورد استفاده قرار بگیرند.\nویژگی دیگری كه غیرمرتبط با ویژگی قبلی نیست، ویژگیStorage Spaces است.\nStorage Spaces از سیستم‌های ذخیره‌سازی مجازی نیز پشتیبانی می‌كند. همچنین با استفاده از این قابلیت می توان دیسك‌های مجازی با ظرفیت بیشتری نسبت به ظرفیت ثابتی كه در حین نصب نرم‌افزار تعریف شده است، ایجاد كرد. این ویژگی كمك می كند كه در هر زمان در صورت لزوم، اقدام به افزایش ظرفیت دیسك های مجازی کرد.\nبدون در نظر گرفتن باگ ها، ویندوز سرور 2012 سرافراز است...\nدر محیط های اداری كوچك سیستم‌عامل جدید سرور مایكروسافت كارایی بالایی از خود نشان داد. در مواقعی كه سیستم دچار مشكل یا خطا می شود، سیستم شما دچار هنگ كردن دائمی نمی شود و یا این كه با انبوهی از پیام های خطا مواجه می شوید حتی اگر برنامه ای مانندHyper-V بر روی سیستم شما در حال اجرا باشد. شما می توانید با یك بار خاموش كردن سرور مشكل را برطرف كنید.\nاما موضوعی كه در این سرور وجود دارد باگ ها هستند. باگ ها به عنوان كانال های آزاد به كاربران اجازه اضافه كردن اسكریپ هایی برای ایجاد تغییرات در نرم افزار یا سیستم عامل مورد نظر را می دهند. اگرچه این باگ ها به نوعی می توانند مفید باشند اما در زمان هایی كه چندین سازمان از طریق ویندوز سرور با هم هماهنگ شده اند و هر كدام به نوعی قصد سفارشی سازی سرور خود را دارند، دردسرساز می‌شوند.