اقتصاد غذا- پایگاه خبری صنایع غذایی و کشاورزی ایران فودپرس | رستوران گردی | پذیرایی به لطافت قو در رستوران قو\nشنبه 17 خرداد ماه 1393 ساعت 22:26\nخیابان فرشته همیشه نماد لوکس بودن در تهران بوده و هست. وارد خیابان آرام شبدیز که می‌شوی از همان دورنمای یک ساختمان زیبا به چشم می‌آید. به رستوران که نزدیک می‌شوید همه چیز شیک‌تر از آنچه تصور می‌کردید هست. در مقابل در که قرار می‌گیرید احساس ورود به یک قصر را دارید، در ورودی بسیار بلند است و اولین قدم به داخل مطمئناً شما را شگفت‌زده خواهد کرد سقف بلند، آینه‌کاری‌های رستوران تداعی‌کننده رستوران‌های لوکس فرانسوی است. مجلل بودن رستوران از دکوراسیون و رنگ‌بندی آن کاملاً مشخص است. ترکیب سبز و طلایی برای رنگ‌آمیزی رستوران انتخابی درست بوده تا هر کسی در این فضا احساس خوبی داشته باشد. فضای رستوران کاملاً کلاسیک طراحی‌شده رنگ میز و صندلی‌ها و تابلوهایی که دیوارها را مزین کرده‌اند گواه این امر هستند. چیدمان رستوران تلفیقی از دو سبک کلاسیک ایرانی و فرانسوی هست. اسم قو واقعاً برازنده ی این رستوران است زیرا همه چیز در این رستوران پُر است از لطافت و زیبایی مانند پَر قو.\nاز فضای رستوران که بگذریم بهتر است از تاریخچه و سبک کار رستوران بگوییم.\nرستوران قو نزدیک به ۳۰ سال است که در فرشته پذیرای مهمانانش هست و می‌توان از آن به عنوان اولین رستوران‌های فرشته نام برد؛ اما مدتی برای تعمیرات تعطیل بود تا اسفند ماه 92 که دوباره افتتاح شد تا بار دیگر باکیفیتی بهتر در میان بهترین رستوران‌های ایرانی قرار بگیرد.\nرستوران قو در حال حاضر با مدیریت آقای سیاوش ایرانی اداره می‌شود؛ اما مدیریت این رستوران تنها کار ایشان نیست، بلکه منو و دکوراسیون هم با نظر مستقیم آقای ایرانی طراحی شده است.\nسبک رستوران ایرانی و فرانسوی است. منو تقسیم‌بندی جالبی دارد و تقریباً هر سلیقه‌ای را راضی نگه می‌دارد. ظهرها برای ناهار غذاهای کاملاً ایرانی و لذیذ سرو می‌شود. منوی ناهار انتخاب‌های زیادی را در اختیار مشتری قرار می‌دهد. از غذاهایی که ظهرها سرو می‌شود می‌توان به انواع کباب مانند بره و ترش، اکبرجوجه، باقالی‌پلو با گردن و ماهیچه اشاره کرد. اردک با سس پرتقال هم از آن غذاهایی است که از گذشته تا همین الان جایگاه خود را در منو رستوران قو حفظ کرده است.\nاما شب، شب‌ها در رستوران غذاهای فرانسوی سرو می‌شود، البته نگران نباشید اگر برای شام و صرف غذای ایرانی به رستوران قو آمده باشید می‌توانید منتخبی از غذاهای ناهار را انتخاب کنید.\nغذاهای فرانسوی منو هم تنوع زیادی دارد که شامل استیک، غذاهای دریایی و پاستا هست. بشقاب دریایی، فیله مینیون با سس چری و گراتن سیب‌زمینی از پیشنهادات آقای ایرانی است.\nمعمولاً طعم و پخت استیک در ایران تفاوت بسیاری با سبک خارجی آن دارد؛ اما در ایران معمولاً سعی می‌شود تا مزه و پخت ایرانیزه شود اما در قو شما با طعم و پختی متفاوت مواجه خواهید شد زیرا کاملاً همه چیز بر طبق اصول فرانسوی پیش می‌رود و بومی‌سازی نشده است.\nاگر اهل پیش غذا و سالاد باشید گزینه‌های جدید برایتان وجود دارد. جگر غاز و تارت قارچ جز پرطرفدارترین‌ها هستند؛ اما باز هم مانده یک شب خاص و فرانسوی یک دسر خوشمزه هم باید داشته باشد که پیشنهاد ما به شما برای دسر تارت موس شکلاتی است که مطمئناً شب شما را شیرین‌تر خواهد کرد.\nمانند هر رستوران لوکس دیگری باید انتظار ظروفی زیبا را داشت. تمامی ظروف و قاشق و چنگال برند آلمانی دارند و تفاوت آن‌ها با دیگر ظروف کاملاً مشخص است.\nاز زمان افتتاح تا الآن رستوران با استقبال خیلی خوبی مواجه شده است. این استقبال بدون هیچ‌گونه تبلیغاتی بوده و به جرئت می‌توان گفت همه به خاطر کیفیت بسیار بالای آن مشتری این رستوران بوده‌اند و به همین خاطر شاید پنج‌شنبه،جمعه‌ها هیچ جایی را برای صرف غذا پیدا نکنید؛ پس همیشه به خاطر داشته باشید که از قبل رزرو کنید.\nرستوران برای ساعت ۱۲-۴ دلیوری دارد؛ و در ضمن برای مراسم‌های مختلف رستوران میزبانی بسیار عالی برای مهمانی‌های شماست. سبک سرو غذا برای مراسم متفاوت و به صرفه هست.\nرستوران‌هایی که غذای ایرانی سرو می‌کنند در تهران زیادند اما شاید در بین آن‌ها انگشت‌شمار بتوان رستورانی عالی پیدا کرد که ضمن کیفیت بالای غذا سرویس‌دهی عالی نیز داشته باشند؛ اما قو دقیقاً همان چیزی است که شما انتظار دارید.\nآدرس: فرشته، خیابان شبدیز، نبش امامی


هفته‌نامه سراسری سرافرازان | شماره ۳۰۰ | ۱۳۹۸ دوشنبه ۲۶ اسفند | صفحه ۳ | عسل‌های محبوبِ خرس برلیناله\n۱۳۹۹ پنج شنبه ۱۴ فروردين / Thursday 2 Apr 2020\nمهم‌ترین فیلم‌های جشنواره بین‌المللی فیلم برلین ۲۰۲۰\nعسل‌های محبوبِ خرس برلیناله\nفیلم‌های امسال جشنواره «برلین» تنوع خوبی داشتند، از آثار جدید کارگردانان سرآمدِ معاصر دنیای سینما همچون سالی پاتر، کریستین پتزولد، فیلیپ گارل و سای مینگ-لیانگ گرفته تا لیست جذابی از نام‌های جدید و جویای نام از گوشه‌وکنار دنیا که امیدوارانه به‌انتظار درخشش فیلم‌های بعدی آنان هستیم. منتقدانی که فیلم‌های بخش اصلی جشنواره «برلین» را تماشا کرده‌اند، از کیفیت بالای آثار هر دودسته سخن می‌گویند. بااین‌حال، در این مقاله به معرفی مهم‌ترین فیلم‌های بسیار موردِ‌انتظار و هیجان‌انگیزی خواهیم پرداخت که هم پیش از برگزاری «برلیناله» و هم طی این چندروز، صحبت از آنان زیاد بوده. جشنواره بین‌المللی فیلم «برلین» از ۲۰ فوریه (۱ اسفندماه) تا ۱ مارس (۱۱ اسفندماه) ادامه داشت.\nآگنیشکا هولاند، کارگردان زن و فیلم‌نامه‌نویس اهل لهستان است که سابقه نامزدی اسکار را در کارنامه دارد و امسال باردیگر به جشنواره فیلم «برلین» بازگشت و کارگردانی فیلم «شارلاتان» را برعهده داشت. هولاند باردیگر سراغ ساخت فیلمی بیوگرافی رفته و این‌بار داستان درموردِ یک پزشک اهل کشور چک با نام یان میکولاشک (با نقش‌آفرینی ایوان تروجان) است که از داروهای گیاهی برای درمان بیماران خود استفاده می‌کند. وی هنر خود را تنها خرج بیماران معمولی و فقرا نکرده و آنتونین زاپوتوسکی؛ پانزدهمین نخست‌وزیر چکسلواکی از سال ۱۹۴۸ تا ۱۹۵۳ و پانزدهمین رئیس‌جمهوری چکسلواکی از سال ۱۹۵۳ تا ۱۹۵۷، یکی از بیماران سرشناس وی بوده است. داستان فیلم سه‌دوره ریاستی چکسلواکی و نیز دو جنگ جهانی را دربرمی‌گیرد و بیوگرافی دل‌نشین هولاند، کشمکش درونی بُعد سیاه و شیطانی یان میکولاشک با بُعد روحانی وی برای ایجاد تعادل میان وجدان کاری و وظایف محوله را به‌تصویر می‌کشد. آگنیشکا هولاند سابقه کارگردانی درامِ جنگی تحسین‌شده «اروپا، اروپا» را در کارنامه دارد که در این فیلم مارکو هافشنایدر و جولی دلپی بازیگران اصلی بودند. دیگر فیلم معروف این کارگردان لهستانی، فیلم «در تاریکی» بود که این فیلم داستانی واقعی را در دوران اشغال لهستان به‌دست آلمان نازی روایت می‌کرد. فیلم «در تاریکی» توانست در هشتادوچهارمین دوره جوایز اسکار نامزد دریافتِ جایزه بهترین فیلم خارجی شود. او پارسال نیز فیلم «آقای جونز» را در جشنواره «برلین» داشت.\n«تمام مردگان» محصول دو کشور برزیل و فرانسه است و هر دو کشور این‌روزها مشکلاتی فراوانی دارند؛ فرانسه با جلیقه‌زردها درگیر است و البته مردمان برزیل دوران عجیبی را تحت‌ریاست جمهوری ژائیر بولسونارو سپری می‌کنند که اظهارات مجادله‌برانگیز او، از وی چهره‌ای راست‌گرا و تندرو برجا گذاشته که تقریباً مخالف هرگونه آزادی فردی و اجتماعی‌ست که مردمان برزیل به داشتنش عادت داشتند. وی تنها دمُکراسی را در کشور برزیل زیرسؤال نبرده و جنگی علنی با فیلم‌سازان مهم کشور خود به‌راه انداخته. پارسال با ساخت و اکران فیلم تحسین‌شده و متفاوت «قوش شب» که کارگردانی آن‌را کلبر مندونسا فیلیو و جولیانو دورنلی برعهده داشتند و این فیلم در بخش اصلی جشنواره کن ۲۰۱۹ حضور داشت، فیلم‌سازان برزیلی به ژائیر بولسونارو نشان دادند که قرار نیست بدون مبارزه میدان را ترک کنند و حال نیز فیلم «تمام مردگان» همان راه فیلم «قوش شب» را درپیش گرفته است و از مدیوم سینما به‌عنوانِ ابزاری برای بیان دیدگاه‌های مخالف سیاسی بهره برده است. داستان فیلم کاتونو گوتاردو و مارکو دوترا به‌حال‌وروز این دوران مردم برزیل شباهت دارد و می‌توان آن‌را پرتره‌ای درهم از رشد و تحول یک ملت خواند؛ داستان کلی فیلم بسیارجذاب است و در سال ۱۸۹۹ میلادی روایت می‌شود؛ درست بعد از الغای قانون بردگی در کشور برزیل و سرگذشت دو خانواده که به‌دنبالِ ثبات در کشوری دائماً درحال‌تغییر و تحول هستند. ازیک‌طرف، شاهد معرفی سه زن از خانواده سوآرز هستیم که زمانی در تجارت پرسود کاشت قهوه بودند که دیگر تجارتشان رنگی‌وبویی ندارد و روبه‌ورشکستگی رفته و دنبال کارگری برای کسب‌وکار بیمار خود هستند و ازطرفی، شاهد حضور زنی با نام ناشیمنتو هستیم که از کار برای خانواده سوآرز در مزرعه آزاد شده و باتمام‌وجود سعی می‌کند در اقتصادی که برنامه‌ای برای جمعیت سیاه‌پوست ندارد، تنها زنده بماند. کاتونو گوتاردو و مارکو دوترا در اولین همکاری خود به‌دنبالِ نمایش تصویری از کشوری هستند که آزادگی و هم‌زمان ستمگری در تاروپود آن تنیده شده است و بد و خوبی یک‌اندازه قدرت دارند و این اتفاقات در کشوری رخ می‌دهد که به‌دنبالِ ساخت یا شاید بهتر باشد بگوییم جعل هویتی جدید برای خود است. این دو فیلم‌ساز چندان شناخته‌شده نیستند؛ بااین‌حال، منتقدانی که فیلم را در جشنواره دیده‌اند، بسیار آن‌را تحسین کرده‌اند.\n«سرزمین رفیع»، اولین فیلم استیون مکسول جانسون درمقامِ کارگردانی‌ست و وی پیش‌ازاین پروژه، بیش‌تر به‌عنوانِ تهیه‌کننده فعالیت می‌کرد. ستاره اصلی فیلم او، سایمون بیکر است که این‌روزها با نقش‌آفرینی در سریال درام «روانکاو»، بسیار شناخته شده. داستان فیلم در دهه ۳۰ روایت می‌شود و با اثری وسترن روبه‌رو هستیم. بیکر در این فیلم، نقش شخصیتی با نام تراویس را ایفاء می‌کند؛ سرباز کارکشته جنگ جهانی اول که تک‌تیراندازی فوق‌العاده است و باتکیه‌بر این مهارت، راهی سرزمین‌های شمالی قاره استرالیا می‌شود؛ جایی‌که ناخواسته پای وی به ماجرای قتلی در یک قبیله بومی آن منطقه باز می‌شود. تراویس با مشکلات روانی برجامانده از حضور در جنگ جهانی نیز دست‌وپنجه نرم می‌کند؛ اما خب خود را تاحدی سرپا نگه داشته و تبدیل به یک جایزه‌بگیر شده است. فیلم، به موضوعات نژادپرستی و استعمارگری طعنه‌های فراوانی می‌زند و فیلم‌ساز در همان اوایل ساخت این فیلم قول داده بود که به‌تاریخ استرالیا نیز نگاهی ویژه خواهد داشت و صحنه‌های هیجانی و پرحرارت فیلم در چنین بستری روایت خواهد شد.\nویکتور کاساکووسکی، مستندسازی معروف است که مستندهایش به‌خوبی شجاعت و بی‌پروایی‌اش را ثابت کرده‌اند؛ مستندهای\nAquarela، Demonstration، Long Live the Antipodes، Russia from my Window و I Loved You، از آثار معروف این کارگردان روس هستند. در «گاندا» شاهد زندگی یک خوک مادر با نام گاندا هستیم و دو گاو و یک مرغ یک‌پا نیز در مزرعه همراه او زندگی می‌کنند. در این مستند نشان داده می‌شود این حیوانات خیلی بیش از تصور ما دارای احساس و البته آگاهی حسی هستند. این مستند قرار است همان بلا را سر تماشاچی بیاورد که مستند «ساکنان زمین» شان مونسون که راوی آن واکین فینیکس بود، بر سر تماشاچی آورد و تا مدت‌ها خوردن هرنوع گوشت را تبدیل به عذاب کرد. ازآنجاکه کاساکووسکی فیلم‌برداری چیره‌دست نیز هست، با اسکرین‌شات‌های خود، دردِ آگاهی از واقعیتی تلخ را که همواره نادیده گرفته می‌شود یا اگر هم فهمیده شود، انسان توجیه و دروغ به‌خود را ترجیح می‌دهد، زنده می‌کند و انگشت در زخم همیشه باز؛ ولی بسته‌شده با بی‌خیالی فرومی‌کند. تماشای این فیلم به عاشقان و البته متعصبان گوشت‌خواری توصیه می‌شود و نمی‌شود.\nدومین ساخته ناتالی متا باردیگر در ژانر رازآلود و نوآر است و در فضایی تقریباً تخیلی روایت می‌شود؛ این فیلم پیچ‌وتاب‌های ماوراءالطبیعه دارد و داستانش درموردِ یک خواننده گروه کر و هنرمندی‌ست که تارهای صوتی حنجره‌اش صدایی عجیب تولید می‌کنند؛ این اتفاق ممکن است نوعی تسخیرشدگی باشد و شاید هم نباشد. این فیلم از آن‌دست فیلم‌هایی‌ست که یا تماشاچی از آن خوشش می‌آید و تا انتها پای تماشایش می‌نشیند یا درجا بی‌خیال تماشای آن خواهد شد؛ فیلمی که تماشاچیان و منتقدان جشنواره فیلم «برلین» از آن به‌عنوانِ فیلمی زننده و غیرقابل‌تحمل که در استودیوی صوتی بربرها صدای آن ضبط شده، یاد می‌کنند و گویا ریشه‌های روان‌شناسانه نیز دارد. نقش‌آفرینی اریکا ریواس در نقش اینس که زنی‌ست با مشکلات حسی که توانایی درک درست دنیای حقیقی خود را ندارد، یکی از نقاط قوت آن است. این فیلم براساس رمان ترسناکی باعنوان «اهریمنی کم‌اهمیت» ساخته شده است. گویا درمجموع، فیلمی که ناتالی متا کارگردانی کرده است، چندان در ژانر خاصی قرار نمی‌گیرد و این کارگردان آرژانتینی هم چنین تصمیمی را آگاهانه گرفته. اولین فیلم سینمایی او، «مرگ در بوئنوس آیرس» بود که چندان موردتوجه قرار نگرفت و نظر هیئت‌داوران سخت‌گیر «برلیناله» درموردِ دومین ساخته وی نیز چندان مساعد نبوده و امتیاز ۲ را از آنان دریافت کرده که نه نمره خیلی خوبی‌ست و نه بد؛ بااین‌حال تماشای آن باتوجه‌به داستان متفاوت آن، خالی‌ازلطف نخواهد بود.\nریثی پان؛ کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس کامبوجی‌ست که در سال ۲۰۱۴ با مستند «تصویر گم‌شده» در بخش نگاه نو در جشنواره فیلم کن ۲۰۱۳ جایزه اصلی را به‌دست آورد و معروف شد؛ این فیلم به‌عنوانِ نماینده سینمای کمترشناخته‌شده کامبوج به هشتادوششمین مراسم اسکار معرفی و نامزد دریافت جایزه بهترین فیلم خارجی‌زبان شد. فیلم جدید پان باعنوان «پرتوزده»، همان‌طورکه از نام آن مشخص است، درموردِ اشخاصی‌ست که تحت‌تأثیر جنگ و مواد شیمیایی و هسته‌ای آن بوده‌اند و به‌هرنحوی توانسته‌اند آسیب‌های شدید فیزیکی و روانی پرتوزدگی را از سر بگذرانند یا شاید بهتر باشد بگوییم تحمل کنند و با زندگی جدید خود کنار بیایند. پان نیز این آسیب‌های جنگی را به‌خوبی تجربه کرده و در مستند جدیدش، از کسانی سخن گفته که جنگ، یادگاری خود را تا زمان مرگ برایشان باقی گذاشته. به‌گفته وی؛ این مستند شرایط بازماندگانی را تصویر می‌کند دردهایشان، با کلمات توصیف‌شدنی نیستند. مستند پان، مملو از صحنه‌های دردناک است و هنگام نمایش لحظات تلخ و واقعی، صفحه نمایش به سه‌بخش موازی نقره‌ای‌رنگ تغییر پیدا می‌کند تا داستان‌های شخصی روایت‌شده از این تراژدی، همان حس وحشتناکی را به‌وجود آورد که قربانیان راه فراری از آن نداشتند. از دیگر مستندهای او می‌توان به «سرزمین ارواح سرگردان»، «مردم آنگکور» و «تبعید» اشاره داشت. وی تهیه‌کنندگی فیلم زندگینامه‌ای، تاریخی و هیجانی «درابتدا پدرم را کشتند» به‌کارگردانیِ آنجلینا جولی را نیز در کارنامه کاری خود دارد. او با «پرتوزده»، جایزه ۴۰هزاریورویی بهترین فیلم مستند جشنواره فیلم «برلین» ۲۰۲۰ را ازآنِ‌خود کرد.\nساحل برایتونِ اواخر دهه ۸۰ را اریک استیل به‌بهترین‌شکل به‌تصویر کشیده؛ منطقه‌ای که روسی‌های مهاجر نیویورک در آنجا توسط دریا محصور شده‌اند و حال، مراسم مذهبی مینیان (مراسمی مخصوص یهودیان) در پس‌زمینه داستان فیلم قرار دارد. «مینیان»، اولین فیلم سینمایی استیل است که سابقه کارگردانی دو فیلم مستند را در کارنامه دارد و البته تهیه‌کننده معروف سینمای هالیوود نیز بوده که از آثار معروفی که به‌عنوانِ تهیه‌کننده حضور داشته، می‌توان به «احیای مردگان» مارتین اسکورسیزی و «شفت» جان سینگلتون اشاره کرد. او در این فیلم، با کلی شخصیت یهودی‌مذهب که به‌زبان‌های انگلیسی، روسی و یدیش آشنا می‌شویم. پسرانی‌که دراصل اسلاوی‌زبان هستند و به‌سختی تلاش می‌کنند تا تبدیل به آمریکایی‌های اصیل شوند. ازطرفی، داستان نسل‌کشی وحشتناکی را در سینه دارند. در فیلم استیل، داستان از دریچه چشم شخصیت دیوید با نقش‌آفرینی ساموئل اچ. لوین روایت می‌شود؛ مهاجری نوجوان که همراه پدربزرگ خود شده تا به پیرمرد کمک کند تا خانه‌ای مناسب برای خود پیدا کند. درطولِ داستان، رابطه این دو شخصیت دستخوش تغییرات زیادی می‌شود و دیوید کم‌کم سنت‌های خود را کنار می‌گذارد. آوازها و موسیقی یهودی که ریشه‌اش به اروپای شرقی بازمی‌گردد، نقش مهمی در حفظ ریتم تند فیلم دارد و با وجود تکرار تِم کلی موزیک و روایت داستان‌های شاید در نگاه اول یکسان، فیلم هیچ‌گاه در دام کلیشه نمی‌افتد.\n«پینوکیو»، پیش از جشنواره «برلین» نیز نامش سر زبان‌ها بود؛ این فیلم از ماتئو گارونه؛ کارگردان گزیده‌کار و خوش‌فکر ایتالیایی که محصول فرانسه، ایتالیا و انگلستان است، فروش ۱۶میلیون‌دلاری در گیشه داشت. اقتباس سینمایی جدید نیز برگرفته از رمان ایتالیایی «ماجراهای پینوکیو» اثر معروف کارلو کلودی در قرن ۱۹ است و مانند آخرین ساخته گارونه؛ یعنی «مرد سگی»، تِمی سیاسی دارد. روبرتو بنینی؛ بازیگر، فیلم‌نامه‌نویس و کارگردان دوست‌داشتنی ایتالیایی، نقش پیرمرد نجار؛ «پدر ژپتو» را در آن ایفاء می‌کند. بنینی سابقه ایفای نقش اصلی در اقتباسی دیگر از داستان «پینوکیو» دارد که خود آن‌را در سال ۲۰۰۲ ساخته بود و بسیار غم‌انگیز بود. باتوجه‌به دیگر ساخته‌های گارونه، سخت می‌توان دلیلی برای ساخت این اقتباس سینمایی ازسویِ وی پیدا کرد؛ اما آن‌طورکه از نظرات منتقدان پیداست، فیلم خوبی ساخته که با دیگر اقتباسات سینمایی برگرفته از شخصیت «پینوکیو» تفاوت بسیار دارد. بسیاری از منتقدان، شهامت گارونه را برای ساخت این اثر ستوده‌اند؛ ازاین‌نظر که او در این فیلم نیز امضای خود را دارد. گارونه در سال ۲۰۰۸ فیلم «گومورا» را با بازی تونی سرویلو ساخت و برای ساخت آن، جایزه بزرگ هیئت‌داوران جشنواره کن ۲۰۰۸ را دریافت کرد. او کارگردانی فیلم «واقعیت» را نیز در کارنامه دارد که در جشنواره کن ۲۰۱۲، جایزه بزرگ را به‌دست آورد. «مرد سگی» نیز نامزد دریافت نخل طلای هفتادویکمین جشنواره فیلم کن شده بود. فیلم «داستان داستان‌ها» از این کارگردان ایتالیایی هم در جشنواره کن ۲۰۱۵، نامزد جایزه نخل طلایی شد؛ درکل فیلم‌های او با استقبال خوبی ازسویِ منتقدان همراه بوده‌اند.\nسای مینگ-لیانگ، کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس معروف سینمای تایوان است و فیلم جدیدش درموردِ دو عاشق است که هریک زندگی شخصی متفاوتی دارند؛ یکی در خانه‌ای بزرگ زندگی می‌کند و دیگری در آپارتمانی کوچک؛ اما اتفاقاتی پیش‌بینی‌نشده و دست سرنوشت، آن‌ها را با یکدیگر آشنا می‌کند. در فیلم «روزها»، مینگ-لیانگ، باردیگر با بازیگران موردعلاقه خود همکاری دارد؛ لی کانگ شنگ نقش کانگ را دارد؛ شخصیتی که دردی ناشناخته را تحمل می‌کند و زندگی‌اش تحت‌تأثیر آن قرار گرفته. دیگر بازیگر این فیلم، آنانگ هانگوانزی‌ست که نقش نآن را بازی می‌کند؛ شخصیتی تنها با شیاطین درونی خود دست‌وپنجه نرم می‌کند. نگاه ابتدایی منتقدان و تماشاچیان جشنواره فیلم «برلین» به ساخته سای مینگ-لیانگ بسیارخوب بود و بخش تبلیغات «برلیناله» که برای تمام فیلم‌های جشنواره کار تبلیغات را به‌خوبی انجام می‌دهد، برای «روزها» سنگ‌تمام گذاشت؛ قطعاً این سرمایه‌گذاری بی‌دلیل نبوده و گویا مینگ-لیانگ در این اثر، از سینمای شرقی خود کمی فاصله گرفته و منتقدان پس از تماشای ساخته جدید این کارگردان تایوانی، بدین نکته اشاره داشته‌اند که سفر او به غرب آغاز شده. آخرین ساخته بلند سینمایی این کارگردان، «سگ‌های ولگرد»، محصول سال ۲۰۱۳ بود که وی نقش خود را در آن بازی کرد؛ فیلمی که با استقبال خوب منتقدان همراه شد. ازآن‌زمان، وی تنها چند فیلم کوتاه و دو مستند ساخته است. وی با ساخت «زنده‌باد عشق» در سال ۱۹۹۴، برنده شیر طلایی جشنواره فیلم ونیز شد و از دیگر فیلم‌هایش می‌توان به «رود»)، «آنجا ساعت چند است» و «نمی‌خواهم تنها بخوابم» اشاره کرد.\n«راه‌های ناپیموده» ساخته سالی پاتر؛ نویسنده و کارگردان خوش‌نام انگلیسی، با بازی خاویر باردم، ال فانینگ، سلما هایک و لورا لینی، از فیلم‌های پرسروصدای «برلیناله» امسال بود. پاتر، کارگردانی فیلم فانتزی، بیوگرافی و درام «اورلاندو» را در کارنامه دارد که بسیار موردتوجه منتقدان قرار گرفت و داستانش از رمان «اورلاندو: یک بیوگرافی» (از رمان‌های کمترشناخته‌شده ویرجینیا وولف) اقتباس شده است؛ فیلمی که تیلدا سوئینتن، بیلی زین و تام هافمن در آن خوش درخشیدند و پاتر نیز نشان داد وقتی پشت صندلی کارگردانی بنشیند، حرف‌های بسیار برای گفتن دارد. «راه‌های ناپیموده»، روایت یک‌روز از زندگی یک پدر و دختر با نام‌های لئو و مولی‌ست؛ دختر همواره با چالش‌های ذهن آشفته پدرش دست‌وپنجه نرم می‌کند و زمانی‌که به‌سویِ نیویورک رهسپار می‌شوند، این سفر برای لئو که ذهنش درگیر روش‌های مختلف دیگری برای زندگی‌کردن است، حالتی خیالی و فانتزی به اثر می‌دهد. سلما هایک و لورا لینی نیز به‌ترتیب نقش دو شخصیت دُلاریس و ریتا را ایفاء می‌کنند و هردو بار عاشقانه این فیلم را در دنیایی به‌تصویر می‌کشند. پاتر در سال ۲۰۱۲، در درام «جینجر و روزا» با فانینگ همکاری کرده بود و این بازیگر جوان هالیوود، این‌بار نیز نقش پررنگی در ساخته جدید پاتر دارد.\nفیلیپ گارل؛ کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس، تهیه‌کننده، فیلم‌بردار و تدوینگر اهل فرانسه بوده که دهه‌ها برای تلاش درجهتِ ساخت بنایی مستحکم از هویت فرانسوی در کارهای خود، موردِتحسین قرار گرفته و در کار خود همواره جزو بهترین‌ها محسوب می‌شود. فیلم‌های این کارگردان صاحب‌سبک، اغلب ریشه‌ای عاشقانه دارند؛ عاشقانه‌ای پردرد که در بستری باشکوه از تصاویر سیاه‌وسفید به‌تصویر کشیده شدند. فیلم جدید او؛ «شوری اشک‌ها»، دقیقاً شکلی نظیر دیگر فیلم‌هایش دارد که تخصص خود را در ساخت آنان ثابت کرده؛ درامی جذاب و البته داستانی که در بستری متناسب با فیلم‌برداری سیاه‌وسفید روایت می‌شود و احساس وحشت و نگرانی در آن موج می‌زند. داستان، درباره لوک با نقش‌آفرینی لوگان آنتوفرمو است؛ یک کابینت‌ساز جوان شهرستانی که به پاریس سفر کرده تا در آزمون ورودی یک مؤسسه آموزش عالی شرکت کند. راه او با زنی جوان با نام «جمیله» یکی می‌شود و این زن، مسیر زندگی او را به‌کل عوض می‌کند. این، بیست‌وهشتمین فیلم بلند داستانی گارل است که فیلم‌هایش را می‌توان در دسته فیلم‌های اقتصادی سینما قرار داد که نیازی ندارند برای بیان حرف‌های خود از کلی تصاویر رنگارنگ و اتفاقات عجیب‌وغریب بهره ببرند؛ گارل در بطن شخصیت‌های داستان فرومی‌رود و حقایقی را از زیر پوست آنان بیرون می‌کشد که ریشه در عقاید کلی جامعه و البته رفتارهای ذاتی انسانی دارند. آخرین ساخته این کارگردان ۷۱ساله، «عاشق برای یک‌روز» بود که برای رقابت در بخش دوهفته کارگردانان هفتادمین جشنواره کن انتخاب شده بود. از دیگر فیلم‌های شناخته‌شده او باید به «در سایه زنان»، «حسادت» و «یک تابستان داغِ سوزان» می‌توان نام برد.\nدر فیلم «سیبری» شاهد همکاری بازیگر و کارگردانی جاودانه در سینمای مدرن هستیم؛ این فیلم در لحظه‌لحظه خود، تماشاچی را غافلگیر می‌کند؛ کارگردانی فیلم «سیبری» را آبل فرارا برعهده دارد؛ کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس، بازیگر، تهیه‌کننده و فیلم‌بردار ۶۸ساله آمریکایی و بازیگر اصلی این فیلم نیز ویلم دفو تکرارنشدنی‌ست که دراکثراوقات انتخاب‌های خوبی دارد و این فیلم نیز طبق گفته منتقدان و تماشاچیان جشنواره «برلین»، یکی‌دیگر از نقش‌آفرینی‌های عالی دفوست که سابقه دریافت خرس افتخاری جشنواره بین‌المللی فیلم «برلین» ۲۰۱۸ را به‌پاس یک‌عمر فعالیت هنری در کارنامه دارد. فرارا و دفو سابقه طولانی در همکاری دارند که از ۱۹۹۸ آغاز شد. طبق گفته آن‌ها که «سیبری» را دیده‌اند؛ این، جاه‌طلبانه‌ترین فیلم آبل فرارای است. داستان انتزاعی آن درموردِ مردی غارنشین (با نقش‌آفرینی ویلم دفو)ست که تصمیم می‌گیرد از غار خود بیرون برود و پی رؤیاهایش را بگیرد؛ دراین‌میان، خرسی جلوی راه وی را گرفته. همچون دیگر ساخته‌های فرارا، این فیلم نیز در نمایش خشونت، بی‌پرده عمل کرده و ازطرفی، دست روی خودکاوی شخصیت اصلی داستان می‌گذارد؛ هدف سازنده به‌فکرواداشتن تماشاچی از آنچه درون انسان‌ها می‌گذرد، است که گاه زبان قادر به توصیف این کشمکش‌ها نیست. فرارا با ساخت «جسد دزدها» در سال ۱۹۹۳، نامزد دریافت نخل طلایی کن شده بود؛ فیلمی در ژانر ترسناک و علمی-تخیلی. وی در سال ۱۹۹۵ با ساخت فیلم خون‌آشامی «اعتیاد»، نامزد دریافت شیر طلایی جشنواره «برلین» نیز شده بود.\nچندهفته از رکوردشکنی و افتخارآفرینی فیلم «انگل» در اسکار ۲۰۲۰ برای سینمای کره می‌گذرد و در «برلیناله» امسال، شاهد پخش فیلمی دیگر از سینمای غنی و کم‌تردیده‌شده کره جنوبی هستیم؛ فیلمی تریلر، جنایی، درام و تاحدی علمی-تخیلی با نام «وقت شکار» به‌کارگردانیِ یونگ سانگ هیون ۳۷ساله که باید دید مانند «انگلِ» توانایی درخشش در جشنواره‌ها را دارد یا تنها با فیلمی خوب طرف هستیم. جالب اینجاست که بازیگر نقش شخصیت پسر خانواده فقیر در فیلم «انگل»، یکی از بازیگران اصلی فیلم یونگ سانگ هیون است. داستان آن در آینده‌ای نزدیک روایت می‌شود و درموردِ زندگی مردی‌ست که پس از سه‌سال از زندان آزاد شده و باید با شرایط اقتصادی فلج‌شده کشور خود کنار بیاید. شخصیت اصلی داستان برای‌اینکه به هدف خود که فرار به هاوایی‌ست برسد، دست به دزدی بزرگی می‌زند که پای گانگسترها را به ماجرا باز می‌کند و تبهکاران به‌دنبالِ وی می‌افتند. سینمای کره فیلم جنایی خوب کم نداشته است؛ اما به‌نظر و طبق گفته منتقدان، یونگ سانگ هیون ایده‌های نابی داشته که به‌خوبی در فیلم پیاده شده‌اند و در این فیلم تماشاچی با سویه جدیدی از کشور کره جنوبی آشنا می‌شود. یونگ سانگ هیون سابقه کارگردانی «شب جان‌فرسا» را در کارنامه دارد که با استقبال خوبی ازسویِ منتقدان همراه شد و در سال ۲۰۱۰، در بخش تازه‌های جشنواره فیلم بوسان، به‌عنوانِ بهترین فیلم انتخاب شد.\nکریستین پتزولد؛ کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس ۵۹ساله آلمانی، امسال فیلم درام و رمانتیک «اوندینه» را در جشنواره «برلین» داشت؛ فیلمی که امتیازات بسیارخوبی را از داوران دریافت کرد و شانس اصلی دریافت جایزه خرس طلایی این‌دوره محسوب می‌شد. فیلم جدید پتزولد، روایتی مدرن از اسطوره کهن زن دریایی‌ست؛ اوندینه زنی جوان و جذاب است که اگر دل به کسی ببندد، دیگر به‌آسانی از عشق خود پا پس نمی‌کشد؛ او طعم خیانت را می‌چشد و تنها با کشتن معشوقه خیانت‌کار آرام می‌گیرد. پائولا بیر، فرانتز روگوفسکی، مریم زارع، یاکوب ماچنتز و آن راته-پوله، بازیگران اصلی فیلم هستند. نمادهای آب، باران و عشق اسطوره‌ای، به‌وفور در فیلم پتزولد دیده می‌شوند و پیوند عشق و مرگ یکی از اِلمان‌های اصلی فیلم این کارگردان اهل شهر هیلدن است که پیش‌تر در افسانه اورفئوس و پرسفون بدان پرداخته شده که منبع اصلی و قدیمی‌ترین افسانه‌ای‌ست که اقتباسات زیادی از آن صورت گرفته است. این کارگردان آلمانی، دوسال‌پیش تریلر «ترانزیت» را در بخش مسابقه بین‌الملل «برلیناله داشت. «اوندینه» پنجمین فیلم او در بخش مسابقه بین‌الملل «برلین» است. او در سال ۲۰۱۲ با کارگردانی «باربارا»، خرس نقره‌ای را در بخش بهترین کارگردانی جشنواره «برلین» ازآنِ‌خود کرد. از دیگر ساخته‌های معروف او می‌توان به «اشباح»، «ققنوس» و «شرایطی‌که در آن قرار دارم» اشاره کرد.\nهونگ سانگ سو، یکی از کارگردانان مؤلف سینمای کره جنوبی محسوب می‌شود و بازهم بااشاره‌به فیلم «انگل»، به طرفداران بونگ جون هو توصیه می‌کنیم حتماً تماشای فیلم‌های هونگ سانگ سو را در اولویت قرار دهند. «زنی که گریخت»، با احتساب فیلم‌های کوتاه و مستند، بیست‌وهشتمین پروژه سانگ سو درمقامِ کارگردان و بیست‌وچهارمین فیلم بلند سینمایی اوست و البته هفتمین فیلم او با بازی کیم مین هی، منبع الهام و شریک زندگی‌اش. این کارگردان، ساخت فیلم «تنها در شب کنار ساحل» را در کارنامه دارد که در «برلیناله» بسیار درخشید؛ فیلمی که در شصت‌وهفتمین جشنواره «برلین» برای رقابت بر سرِ خرس طلایی انتخاب شد. او سال ۲۰۰۸، فیلم «روز و شب» را در «برلین» داشت و دیگر فیلمش که در «برلیناله» شرکت داشت، «هائه‌وون دختر هیچ‌کس» بود. داستان فیلم «زنی که گریخت» درموردِ زنی متأهل با نام گامهی‌ست که همسرش در یک سفر کاری‌ست. گامهی به ملاقات دو دوست قدیمی خود می‌رود که بعد از ازدواج، ارتباطش با آن‌ها قطع شده و تصادفی در یک سینما، آشنایی قدیمی را می‌بیند که این اتفاق، برایش بسیار خوشحال‌کننده بود. منتقدانی که موفق به تماشای این فیلم شده‌اند، آن‌را یکی از مینیمال‌ترین آثار این کارگردان لقب داده‌اند که عنصر درام نقشی زیادی در لحظه‌لحظه آن ایفاء می‌کند و کارگردان سعی کرده احساسات فراوانی که در شخصیت گامهی وجود دارند را با دقت به‌نمایش درآورد. از هونگ سانگ سو به‌عنوانِ وودی آلن کره‌ای یاد می‌شود. سانگ سو با ساخت «زنی که گریخت»، جایزه خرس نقره‌ای بهترین کارگردانی جشنواره فیلم «برلین» ۲۰۲۰ را ازآنِ‌خود کرد.\nالیزا هیتمن؛ کارگردان، نویسنده و تهیه‌کننده آمریکایی، پس از ۱۲سال از شروع کار خود، فیلمی ساخته که در جشنواره «برلین» امسال، یکی از بالاترین امتیازات را از هیئت‌داوران «برلیناله» دریافت کرد و منتقدان و تماشاچیانی که موفق به تماشای «هرگز به‌ندرت گاهی همیشه» شده‌اند، آن‌را یکی از بهترین و البته متفاوت‌ترین فیلم‌های جشنواره خوانده‌اند. فیلم، داستان دوستانی جدانشدنی که دخترعمو/دخترخاله یکدیگر نیز هستند را روایت می‌کند و اینکه چه آسیب‌ها و مشکلاتی برای دختران جوان در مناطق محلی و روستایی پنسیلوانیا وجود دارد. این فیلم، اولین‌بار در جشنواره «ساندنس» به‌نمایش درآمد و با استقبال فراوانی ازسویِ تهیه‌کنندگان همراه شد. هیتمن در سال ۲۰۱۱ فیلم کوتاه «همیشه قرار است امشب شروع شود» را در «ساندنس» داشت که با استقبال خوب منتقدان همراه شد و سایت ایندی‌وایر نیز آن‌را در لیست بهترینِ بهترین‌های آن‌سال قرار داد. اولین فیلم بلند سینمایی این کارگردان زن، «حسی همچون عشق داشت»، محصول سال ۲۰۱۳ بود که اولین‌مرتبه در «ساندنس» به‌نمایش درآمد و امتیاز ۸۴ را از «راتن تومیتوز» دریافت کرد. هیتمن سابقه کارگردانی دو قسمت از سریال «۱۳ دلیل برای‌اینکه ...» را نیز در کارنامه دارد.\nکلی رایکارت؛ کارگردان و فیلم‌نامه‌نویس آمریکایی، فعالیت حرفه‌ای خود را از سال ۱۹۹۴ آغاز کرد. فیلم‌نامه فیلم «اولین گاو» را رایکارت با همراهی جاناتان ریموند؛ رمان‌نویس آمریکایی، براساسِ رمان «نیمه عمر»، اثر خودِ ریموند نوشته‌اند. از بازیگرانی که در این فیلم حضور داشته‌اند و به ایفای نقش پرداخته‌اند، می‌توان به جان ماگارو، اوراین لی، توبی جونز، یوئن برمنر، آلیا شوکت و رنه اوبرژونوا اشاره کرد. اولین نمایش «اولین گاو» مربوط به جشنواره «تلیوراید» می‌شود که هرسال در ماه سپتامبر و در تعطیلات «روز کار و کارگر» برپا می‌شود و بعد در جشنواره فیلم «نیویورک» روی پرده رفت. داستان فیلم، در دهه ۲۰ قرن نوزدهم روایت می‌شود و درباره شخصیتی با نام کوکی فیگوویتز؛ یک آشپز ماهر (با نقش‌آفرینی جان ماگارو) است که به غرب آمریکا سفر می‌کند و در ایالت اورگن، عضو گروهی می‌شود که کارشان تجارت پوست حیوانات است. رایکارت کار خود را در سال ۱۹۹۴ و با ساخت فیلم «رود چمن» آغاز کرد که با استقبال خوب منتقدان همراه شد و جایزه بزرگ هیئت‌داوران جشنواره فیلم «ساندنس» را به‌دست آورد. او بعد از اولین فیلم سینمایی خود، سه فیلم کوتاه ساخت و باردیگر به ساخت آثار بلند روی آورد. از دیگر آثار وی می‌توان به «وندی و لوسی»، «میان‌بر میک» و «حرکات شبانه» اشاره کرد. آخرین فیلم این کارگردان زن، «برخی زنان» بود که سال ۲۰۱۶ اکران شد.\nمحمد رسول‌اف؛ فیلم‌نامه‌نویس، تهیه‌کننده و کارگردان مستقل ایرانی و از اعضای آکادمی اسکار است که فیلم‌سازی را با آثار کوتاه و تجربی آغاز کرد و سپس به‌دعوت رسول صدرعاملی، باحضور در فیلم «دختری با کفش‌های کتانی»، به‌عنوانِ دستیار کارگردان وارد سینمای حرفه‌ای شد. اولین فیلم بلند سینمایی او، «گاگومان» بود که در سال ۱۳۸۰ ساخته شد؛ این مستند، ماجرای واقعی آشنایی و ازدواج دو زندانی که یکی زنی محکوم به حبس ابد و دیگری مردی محکوم به ۱۶سال زندان است را در زندان بجنورد به‌تصویر می‌کشید؛ «گاگومان»، سیمرغ بلورین بهترین فیلم اول از بیست‌ویکمین جشنواره بین‌المللی فیلم «فجر» و تندیس بهترین فیلم مستند از ششمین «جشن خانه سینما» را برای رسول‌اف به‌ارمغان آورد. او در جشنواره فیلم کن، جایزه بهترین کارگردانی از بخش نوعی نگاه و جایزه منتقدان فرانسیس شاله را برای فیلم «به‌امید دیدار» در سال ۲۰۱۱ به‌دست آورد. «کشتزارهای سپید» سومین فیلم سینمایی این فیلم‌ساز مستقل ایرانی بود که نخستین‌بار در بخش مسابقه پنجاه‌وهفتمین جشنواره «سن‌سباستین» به‌نمایش درآمد و نامزد دریافت جایزه صدف طلایی این جشنواره شد. در «شیطان وجود ندارد»، چهار داستان مختلف روایت می‌شود و باردیگر این کارگردان ایرانی، اخلاقیات انسانی و تنشِ لحظات سخت تصمیم‌گیری را دستمایه کار خود قرار داده و داوران «برلین» نیز مانند تماشاچیان، از فیلم او بسیارراضی بودند و درنهایت، خرس طلایی «برلیناله» ۲۰۲۰ به فیلمی از سینمای ایران رسید.\nرضا علمی/ زومجی\n۱۳۹۸/۱۲/۲۶ - شماره 300


لَج‌وَر » Blog Archive » هایکو ماس از ایران خواست به تعهدات برجامی خود کاملا پایبند بماند\nوزیر امور خارجه آلمان کاهش تعهدات برجامی ایران را اقدامی خطا خواند و از ایران خواست تا به الزام‌های پیش‌بینی شده در برجام عمل کند. هایکو ماس نسبت به خطر رویارویی نظامی در ارتباط با مناقشه هسته‌ای با ایران هشدار داد. ….\nهایکو ماس در مصاحبه‌ای که با گروه رسانه‌ای “فونکه مدین” داشته است، به حساسیت اوضاع در ارتباط با مناقشه هسته‌ای ایران اشاره کرده و نسبت به خطر رویارویی نظامی هشدار داده است. ماس گفته است: «همه باید مسئولانه اقدام کنند. در غیر این صورت، این خطر وجود دارد که ما خروجی ناظر بر راه‌حل مسالمت‌آمیز مناقشه هسته‌ای را از دست بدهیم.»\nیک “پیام کاملا خطا”\nهایکو ماس، وزیر امور خارجه آلمان، سیاست ایران در راستای کاهش تعهدات برجامی خود را کاملا خطا ارزیابی کرده و از ایران خواسته است تا به تعهدات و الزام‌های پیش بینی شده در توافق هسته‌ای کاملا پایبند بماند. وزیر امور خارجه آلمان گفته است که همچنان فرصت برای یافتن یک راه حل مسالمت آمیز وجود دارد. اما، چنین امری مستلزم همراهی و اقدام مسئولان همه کشورهای ذیربط است. هایکو ماس گفته است که نمی‌شود از اروپا انتظار داشت به تنهایی برای این مناقشه راه حلی پیدا کند، در حالی که سایر کشورها در خلاف جهت گام برمی‌دارند.


چرا حسن روحانی به «فصل ترمیم» کابینه رسید؟\nدولت - زمزمه‌های ترمیم در دولت بالا گرفته است، می‌گویند وزرای تعلیم و پرورش، ورزش و جوانان و فرهنگ و ارشاد اسلامی قرار است از قطار دولت پیاده شوند، پیاده شدنی که از سر قهر و دلخوری رییس دولت از وزرایش یا بالعکس نیست؛ فصل تجدید قوای دولت آمده است.\nمصطفی صادقی: اصل موضوع را دیگر کسی انکار نمیکند؛ آقای رییس جمهور تصمیم به ترمیم کابینه گرفته است؛ آن هم درست چندین ماه مانده به رای گیری ریاست جمهوری. این خبر چنانچه در دوران رییس جمهور سابق اعلام می شد چندان محل تامل و حتی تحلیل عدم، چرا که محمود احمدی نژاد اولین موردی که در مواجهه با مسایل به ذهنش می رسید «حذف» بود و «تغییر». آن چه اما اخبار ترمیم کابینه در روزهای اخیر را محل تحلیل و تفسیر می کند روش و منش کاملا متفاوت حسن روحانی است.\nاو رییس جمهوری است که در کارنامه کاری اش کمترین تغییر کارگزارانش را داشته؛ سخت برگزیده و تا امروز بر سر انتخاب هایش مانده است. زمانه اما تغییر کرده است، حالا فصل ترمیم است و تجدید قوا. علل قابل شمارشی برای آقای رییس جمهور پشت سر هم ردیف شده تا او قانع شود که باید برای ماه های جلو رو در برخی بخش ها با همکارانی تازه ادامه مسیر دهد. همین جاست که ما باید فراتر از خوانش اخبار، به تحلیل چرایی این تصمیمات توجه بکنیم. اینکه چرا حسن روحانی بالاخره پس از یکسال خشنود ساخته شده تا برخی مدیران مناسب رتبه دولت را عوض کند.\nاز زمانی رییس جمهور شد آگاهی میداشت دوران پسا احمدی نژاد چه مقدار سخت و پر چالش است. همه چیز مانند یک کلاف سر در گم شده بود. اقتصاد پر تلاطم ترین دوران خود را به اتمام میرساند، سیاست داخلی با چالش افکنی های احمدی نژاد اختلال عجیب و غریبی داشت و در دیپلماسی هم آن چنان آشفته ای و چندصدایی موجود بود که همه را در انتظار رییس جمهور بعدی کشورمان نگه داشته بود. در چنین شرایطی روحانی صدارتش را با یک قول بزرگ آغاز کرده بود؛ رسیدن به توافق بر سر پرونده اتمی. او گفته بود از رهگذر این توافق، تحریم ها را کنار زده و درگیریها را از بین خواهد برد. به یک معنا او در ریاست جمهوری اش را از پاشنه سیاست خارجی چرخانده بود. بنا داشت زمانی به نتیجه رسید، نگاهش را بیشتر به داخل معطوف کرده و آن گاه ، هم به جامعه برسد، هم سیاست و هم اقتصاد.\nاو دیرتر از آن چه در ذهن داشت به برجام رسید؛ عمر دولتش به نیمه رسیده بود و زمان برای چیدن میوه برجام تنگ تر از حد تصور اولیه بود. گریز و چاره ای عدم . باید به عنصر زمان اجازه دخالت در داستان را می داد. نکته این بود که حسن روحانی یک رییس جمهور پر حوصله است که سیاست را با صبر لازمه اش دنبال می کند. شاید تفسیر درست ترش این باشد: «روحانی هرگز یک رییس جمهور زودخواه نبوده است.»\nهمان زمان یک بحث اصلی به میان آمد؛ «کابینه باید با تغییر مواجه شود». این را فقط اصول گرایان انتقادگر و اصلاح طلبان به وزرای ویژه ای از دولت نقل نمیکردند. می شد این سخنان را هم از درگوشی های برخی موثران در تصمیمات آقای رییس جمهور شنید و هم در گفت و گو های آنها رصد کرد. چه اینکه حتی حسام الدین آشنا در مصاحبه با یک رسانه اینشکلی از پشت صحنه اراده تغییر و بحث های داخلی تصمیم سازان روایت کرده بود: « گزارش ها و بررسی های ما نمایان میکند که پس از انتخاب وزیر اطلاعات، آرامش خوبی به محیط داخلی نشسته است. در حوزه وزارت کشور رییس جمهور با انتخاب وزیر کشوری که برای شخص رییس جمهور مورد اعتماد بود و او را فراجناحی آگاهی میداشت سعی کرد این پیام را به جامعه بدهد که با یک دوره توام با آرامشی مواجه خواهیم بود. برخی از مسافرت های استانی برای تیم رییس جمهور روشن کرد که برخلاف تصور اولیه، برخی استانداران قدرتمندی کافی را برای اداره استان ندارند. لذا تغییرات در دولت پیش خواهد آمد هم در سطح وزرا و هم در سطح استاندارها. انتخاب استانداران عملا با موافقت هیئت دولت انجام می شود. فقط وزیر کشور و رییس جمهور در این باره بر آن نمیشوند.استاندارانی که برگزیده شده اند مورد تایید هیئت دولت هستند و البته هیچ کس هم قادر نیست ادعا کند که خوب ترین انتخاب ها انجام شده است.»\nاین جمله حسام الدین آشنا و حرف رییس جمهور در شیراز سرآغازی پر داستان برای رسانه ها و محافل سیاسی بود . روحانی در سفر به شیراز در مقابل سوال خبرنگاران که از او در رابطه با احتمال تغییرات در کابینه سؤال کرده بودند اعلام کرده بود که چنانچه نیاز باشد کابینه را عوض میکند. حالا همه لیست هایی داشتند که نام افراد رفتنی و گزینه های آمدنی در آن ثبت بود. گمانه ها فزونی کشف کرده و تفسیرها یکی پس از دیگری نوشته میشد. زمان اما هر چه گذشت خبری از تغییر عدم. به شکل محدود استاندارانی تغییر کشف کردند و معاونانی جایگزین شدند این اما آن اتفاقی عدم که همه منتظرش بودند. مشخص بود روحانی فکر دیگری دارد و ترمیم را برای دوره ای دیگر قرار داده است.\nشاید او همچنان در انتظار رسیدن وقت بهره بردن از برجام بود و آگاهی میداشت زمان کلید زدن فاز تازه سیاست ورزی اش در حوزه کشورداری نیامده است.\nتصمیم آقای رییس جمهور برای ترمیم کابینه\nخبر آمده، آقای رییس جمهور به این نتیجه رسیده که زمانه ترمیم کابینه آمده است و روحانی که سیاست را با حوصله تر از دیگران دنبال می کند اکنون احساس کرده که باید دست عوض کند. زمان چیدن میوه در سیاست داخلی، جامعه و فرهنگ آمده است. دقیق که بینیم آنها که مهیای رفتن شده اند در همین حوزه ها سرگرم به کارند. نقل شده وزرای تعلیم و پرورش، ورزش و جوانان و فرهنگ و ارشاد اسلامی مکان خود را به چهره های تازه خواهند داد. آقای رییس جمهور به این نتیجه رسیده که کابینه احتیاج به تجدید قوا در این حوزه ها دارد، برای قرار ده از درگیریها و بر آوردن مطالبات. آن چه رهبری در حوزه اجتماعی و فرهنگی از دولت خواسته اند و مردمان هم مطالبه گر آن هستند. روحانی آگاهی میدارد نباید این مطالب را انباشت کند. حالا که برجام به نتیجه رسیده، باید در سیاست ورزی را از پاشنه ای دیگر چرخاند؛ از جامعه، از فرهنگ و از اقتصاد. باید این بار اقدام و عمل را وارد حوزه ای متفاوت تر کند. قرار نیست کار زمین بماند دولت باید پرشتاب و پیوسته کار را ادامه دهد. نه امروز بلکه تا همان روز آخر دولت یازدهم.\nاین وسط، اما یک نکته اصلی هم پدیدار شده است، رقبا دست به کار شده اند، تحلیل پشت تحلیل می آورند که چنین شده یا چنان شده که دولت جبر تغییر کشف کرده است. نکته اما این است که ترمیم هر علت جانبی دیگری هم داشته باشد، ربطی به امروز و هر آن چه منتقدان ردیف می کنند ندارد. تصمیم به ترمیم از آغاز دوران پسا برجام اختیار شده بود، روحانی تنها در انتظار آمدن زمان ترمیم بود.\nحالا سوال این است که این ترمیم کابینه، سخت و مخارج زا خواهد بود؟ به چشم مییاید روحانی چندان دل آشفته این سوال نیست. آگاهی میدارد جنس پارلمان دهم با مجلس گذشته توفیر دارد و تعاملش با پارلمانتاریست ها آن چنان است که چالش چندانی در پی نخواهد بود. او خیالش آسان است که همکارانی که از کنارش می روند احساس وزرای معزول دولت پیش را ندارند. قرار نیست آشوبی در کابینه به وجود آید. می خواهند قطار دولت را روی ریل فراهم شده، با قدرت و کیفیت بهتری راهبری کنند. روحانی حالا باید گوش هایش را به صداهای نخراشیده و آن چنانی که می خواهند صورت بازی را عوض کنند بسته، و همچنان با حوصله به سیاست ورزی اش ادامه دهد. او درست بر آن شده؛ حالا فصل ترمیم است.\nگردآورنده: فرنگيس ض.\nای فروغ ماه حسن از روی رخشان شما ««« »»» آب روی خوبی از چاه زنخدان شما\nTT / 155 --- TP / 11%\nدر دسته بندی : کابینه\nبرچسب ها : ترمیم\nفیلم مرمت اندام در خواب به وسیله قوه مدبره ( آپارات )\nدانلود قیاس عیوب راهکار ترا کاشت مو با راهکار مرمت مو - اپارات\nفیلم حتی حسنی نیز رفت سمت مرمت مو! ( آپارات )\nکلیپ فرورفتگی های کوچک روی بدنه ماشین را به چه صورت مرمت می کنند؟ آپارات\nفیلم مرمت جراحتهای عفونی دکتر ضیایی ( اپارات )\nدانلود فیلم فروش مواد و چسب مرمت شیشه ماشین ۰۹۱۸۱۳۰۲۲۹۸ - آپارات\nکلیپ مرمت روتاتور کاف شانه در یک سرکار خانوم ۶۸ ساله با نا خوشی شبانه آپارات\nفیلم مرمت موی موتاب 09125349151 اپارات


کارت آنالوگ ویپ FXO یا FXS\nکارت آنالوگ VOIP برای اتصال FXO یا FXS به استریسک، FreePBX و یا ایزابل\nبرای اتصال خط شهری آنالوگ ( FXO ) و یا دستگاه تلفن یا فکس ( FXS ) به مرکز تلفن ویپ یا IP-PBX، نیاز به کارت تلفنی ویپ با ماژول های FXS یا FXO می باشد. اکثر کارت های ویپ و یا اصطلاحا کارت های تلفنی استریسک، ماژولار بوده و ظرفیت های گوناگونی از 1 تا 24 پورت FXO یا FXS را فراهم می نمایند.\nدر هنگام انتخاب کارت های تلفنی، می بایست به چند نکته توجه کنید: اول اینکه در مورد Single و Dual یا Quad بودن ماژول ها و تعداد پورت های قابل پشتیبانی کارت اطمینان حاصل نمایید. همچنین با توجه به ماهیت خطوط آنالوگ و به جهت افزایش کیفیت صدا در شبکه ویپ، کارت های تلفنی VoIP که دارای ماژول سخت افزاری حذف اکو می باشند را انتخاب نمایید؛ تا از انتقال صدایی شفاف و بدون اکو در مرکز تلفن تحت شبکه (IPPBX) لذت ببرید. در آخر هم می بایست از نوع درگاه کارت مورد نیاز یعنی PCI یا PCI-E با توجه به سرور خود اطمینان حاصل نمایید.


عملیات تهاجمی آمریکا علیه روسیه - Sputnik Iran\n© Sputnik / Natalia Seliverstova © Sputnik / Alexey Agaryshev\n11:30 17.06.2019 دریافت لینک کوتاه\nسلاح آمریکایی که ترامپ از آن بی خبر است.\nبه گزارش اسپوتنیک، هر بار که تحلیلگر روسیه در باره عملیات تهاجمی آمریکا علیه روسیه مطلبی منتشر می کند، بناچار با واکنشی به سبک «ماشین تبلیغاتی روسیه دشمن‌ساز است در حالی که آمریکایی ها فقط خوبی روس ها را می خواهند» روبرو می شود. خوشبختانه همکاران رسانه ای آمریکایی به کمک تحلیلگران روس می آیند و با غرور و افتخار خبر حملات سایبری آمریکا به زیرساخت روسیه و شبکه برق‌رسانی آن کشور را پزارش می دهند. آنها اصلا به این مهم فکر نمی کنند که اینگونه عملیات نقض فاحش قوانین بین‌المللی است و تجاوز محسوب می شود.\nبه این ترتیب در دنیای آنها و کسانی که تا کنون فکر می کنند «آمریکایی ها خوبی آنها را می خواهند»، به پنتاگون و سربازان سایبری آنها در یونیفورم های ناتو اجازه انجام هرکاری داده می شود ولی روسیه فقط باید «قیمت گناهان غیرواقعی گذشته و حال و آینده را بپردازد و توبه کند».\nبه نوشته ر وزنامه آمریکایی «نیویورک تایمز» ایالات متحده حمله سایبری به شبکه برق‌رسانی روسیه را گسترش می دهد تا بدین ترتیب به ولادیمیر پوتین هشدار بدهد و در عین حال نشان بدهد که دولت ترامپ از اختیارات جدید خود چگونه استفاده می کند».\nهمانطور که رئیس جمهور روسیه در مصاحبه با مجله «فیگارو» در سال 2017 گفت:«اوضاع واقعی در آمریکا بدتر از گذشته شده است. بروکراسی در آمریکا خیلی قوی است. رئیس‌جمهور را انتخاب می کنند و او به قدرت می رسد، اما بعدا، افرادی با کیف اداری می آیند که کت و شلوار رنگ تیره پوشیده اند و با کراواتی به رنگ سیاه و یا صورمه ای و نه مثل کراوات قرمز من و شروع می کنند به توضیح دادن اینکه رئیس جمهور چه باید بکند و چه نباید بکند و بعد همه چیز تغییر می کند».\nهم اکنون این افراد حتی سعی نمی کنند برای رئیس جمهور آمریکا چیزی را توضیح بدهند. آنها براحتی کشور و ارتش آن را هدایت می کنند و رئیس جمهور که در انتخابات دمکراتیک به این سمت رسیده است فقط می تواند صفحه توییتری خود را اداره کند.


نویسنده: محمد مقصودی پنج شنبه، 05 مهر 1397\nتام مارولو ریدل به عنوان یک یتیم در یتیم‌خانه موگل‌ها (مشنگ‌ها) بزرگ شد؛ او سرنوشتی به مراتب بزرگ‌تر از آنچه که تصور می‌کرد در انتظار داشت، سرنوشتی که کاملا او را از گمنامی دنیوی به شهرتی جهانی در بین جادوگران هدایت کرد. پس از مدت زمان کوتاهی که ریدل در یتیم‌خانه سپری کرد آلبوس دامبلدور به نزدش آمد و به ریدل گفت که او در واقع یک جادوگر است.\nدر نتیجه ریدل این شانس را به دست آورد که وارد مدرسه هاگوارتز شود و در آنجا تحصیل کند؛ با این وجود او در این مدرسه گرایش‌هایی چون ستمگری و خودخواهی را در وجود خود رشد داد، در حقیقت او به دور از چشمان اعضا و دانش‌آموزان هاگوراتز به صورت پنهانی بر روی این استعدادها کار می‌کرد و آن‌ها را به شکل حرفه‌ای فرا می‌گرفت.\nاو بسیار آرام دانش، قدرت و نفوذش را گسترش داد تا جایی که چندین سال بعد طرفدارانش به او لقب لرد ولدمورت را دادند؛ ولدمورت چنان سلطنت وحشتناکی را در بریتانیای بزرگ برپا کرد که جامعه جادویی جرات آن را نداشت که حتی نام او را به زبان بیاورند. در واقع جادوگران برای نام بردن او از این اصطلاح‌ها استفاده می‌کردند: «همان که می‌دانی» و «اسمش را نبر».\nدرست در زمانی که قدرت ولدمورت به اوج خود رسیده بود این جادوگر بعد از مواجه شدن با یک کودک شکست می‌خورد و ناپدید می‌شود؛ این بچه همان هری پاتر بود که با نام «پسری که زنده ماند» نیز شناخته می‌شد. ولدمورت بعد از این اتفاق در تمام عمر خود به دنبال بازیابی دوباره قدرت خود جهت نابود کردن هری پاتر بود، یعنی همان شخصی که به سلطنت وحشتناک او با خوش‌شانسی محض پایان داد. (حداقل ولدمورت اعتقاد داشت هری در این باره بسیار شانس آورده بود)\nطی سالیانی بعد از آنکه کتاب هری پاتر و فیلم‌هایش به اتمام رسید حقایق زیادی در مورد کاراکتر ولدمورت دچار تحریف شد؛ جزئیاتی راجع به سال‌های ابتدایی زندگی، روابط و کشمکش‌های او با هری پاتر در بین طرفداران دچار تغییراتی شده بود که باعث گیج شدن برخی از طرفداران شد.\nما قصد داریم در این مطلب برخی از این اشتباهات را تصحیح و حقایق را برای طرفداران هری پاتر آشکار کنیم؛ در ادامه با بازی‌مگ همراه باشید تا به 20 مورد از اشتباهات به وجود آمده در مورد کاراکتر ولدمورت پی ببرید.\n20. ولدمورت ترحم‌برانگیز بود یا خیر؟\nولدمورت شرور و آنتاگونیست اصلی در مجموعه هری پاتر است؛ بعد از گسترش داستان این مجموعه، او تبدیل به مشهورترین شرور در فرهنگ معاصر شد. اعمال شیطانی او در این فرنچایز به معنای واقعی کلمه بسیار «ننگین» بود، تمام افراد خوب داستان به مبارزه، اذیت و مقابله با او پرداختند و گروهی نیز جهت متوقف ساختن برنامه‌های وحشتناک او جان خود را فدا کردند.\nبا این وجود لحظاتی در کتاب و فیلم وجود دارند که شما با خواندن و مشاهده کردن آن‌ها دلتان برای ولدمورت می‌سوزد و نسبت به او ترحم به خرج می‌دهید؛ در پایان فیلم The Order of the Phoenix هری با صراحت می‌گوید برای ولدمورت احساس تاسف می‌کند زیرا او هیچ‌گاه نمی‌فهمد عشق و دوستی چه معنایی دارد. آیا این دیدگاه بی‌اعتنایی که او نسبت به زندگی داشت ولدمورت را قابل ترحم می‌کند و یا آیا اینکه او کل زندگی‌اش را صرف اعمال شرورانه کرد و تبدیل به شروری بزرگ شد این فکر را در ما ایجاد می‌کند که نسبت به او دلسوز باشیم؟\n19. او از زمان تولد نفرین شده بود یا خود تصمیم گرفت تبدیل به چنین شیطانی شود؟\nتام مارولو ریدل حاصل رابطه یک مشنگ به نام تام ریدل و یک جادوگر به نام مروپ گانت بود؛ مروپ برای اغوا کردن تام ریدل از افسون عشق استفاده کرد، سپس زمانی که او تصمیم گرفت دیگر از این افسون برای جلب توجه ریدل استفاده نکند تام او را ترک کرد. مروپ دقیقا بعد از به دنیا آوردن پسرش مارولو از دنیا رفت.\nجی. کی. رولینگ گفته است نیرنگ و فریب پیرامون تولد تام ریدل یک فاکتور کلیدی جهت بزرگ شدن او به دور از هرگونه حس مهربانی و محبت بود؛ این بدان معنی است که انگیزه او برای خودخواهی و بی‌رحم بودن ممکن است تقصیر او نباشد.\nبا این وجود مجموعه هری پاتر بارها به اهمیت انتخاب در اینکه واقعا چه کسی باشید تاکید داشت؛ ولدمورت مکررا تصمیم گرفت تا اشخاصی را که خیال می‌کرد قصد بر پایین آوردن او را دارند نابود کند و با از بین بردن دیگران قدرت خود را افزایش دهد.\n18. بدن ولدمورت هنوز در هاگوارتز است\nاینکه جسد او به جای دیگری منتقل و یا از آنجا خارج شد هنوز برای ما مشخص نشده است؛ این پایانی غیرمنتظره برای چنین جادوگری شیطانی و بی‌رحم بود.\n17. روح او در حقیقت در برزخ به سر می‌برد\nوقتی هری گرفتار طلسم ولدمورت در جنگل ممنوعه شده بود برزخ را به چشم دید؛ برزخ درواقع مکانی بین دنیای قبل از مرگ و بعد از مرگ است. برزخ مکانی فیزیکی نیست بلکه بیشتر شبیه فضایی است که در ذهن ما ایجاد می‌شود، این مکان با توجه به روح هر شخصی به شکل‌های گوناگونی به تصویر کشیده می‌شود و طبق آنکه روح او در چه وضعی باشد بازتاب‌های مختلفی از او در برزخ منعکس می‌شود.\n16. او کمی احترام برای مادرش قائل بود\nتام در نهایت وقتی متوجه شجره اسلیترین شد فهمید که او در حقیقت از طریق مادرش به قدرت جادویی دست پیدا کرده است، بنابراین از عقیده خود تجدید نظر کرد؛ او به خاطر آنچه که بر سر خانواده گانت آمده بود و به دلیل آن‌که مروپ گانت مادرش در وضعیت بدی از دنیا رفت حس دلسوزی خاصی نسبت به آن‌ها داشت.\n15. او دستور وفاداری به افرادش نداده بود\nبدون شک ولدمورت یاران زیادی را طی دو جنگ جادوگری جذب کرده بود، با این حال افراد بسیار کمی تصمیم گرفتند او را ترک کنند و وفادارای خود را نسبت به او زیر سوال ببرند؛ بسیاری از مرگ‌خواران دلایل ولدمورت برای جنگیدن را قبول داشتند و افراد او نیز اعتقاد داشتند باید تنها جادوگرانی که دارای خون خالص جادوگری هستند قدرت را به دست بگیرند.\nولدمورت در ابتدا بعد از به قدرت رسیدن از فاکتور ترس برای کنترل یاران قدیمی خود استفاده کرد؛ در این بین فقط بلاتریکس استرنج و بارتی کراوچ جونیور وفاداری خود را به ولدمورت حفظ و همواره به او کمک کردند. آن‌ها هنگامی که ولدمورت در ضعیف‌ترین و بدترین دوران خود بود از ارباب خود به بهترین شکل محافظت کردند.\n14. هیچ عشقی بین ولدمورت و بلاتریکس وجود نداشت\nهمانگونه که این قضیه در کتاب با تاکید بیان شده و فیلم نیز به شکل بسیار واضحی آن را به نمایش درآورد بلاتریکس استرنج و ولدمورت درگیر رابطه‌ای عاشقانه نبودند.\nبلاتریکس هنگامی که با جسم بیهوش ولدمورت در جنگل ممنوعه رو به رو می‌شود شروع به ناله و زاری می‌کند؛ ولدمورت هیچ‌وقت جواب احساسات بلاتریکس به خود را نمی‌داد، اگرچه او متوجه استعداد جادویی بلاتریکس و میل زیاد او به جنایت شده بود، اما مفهوم عشق همیشه برایش زننده و تنفربرانگیز بود.\nدر کتاب Cursed Child ما کمی بیشتر راجع به رابطه بین بلاتریکس و ولدمورت اطلاعات به دست می‌اوریم؛ کمی بعد از مبارزه در تالار اسرار ولدمورت تصمیم می‌گیرد ارزش دارد که برای ادامه دادن خون اسلیترین یک فرزند از خود برجای بگذارد.\nبلاتریکس چیزی بیشتر از یک خدمتکار برای ولدمورت بود و چیزهایی فراتر از آن را برای اربابش فدا می‌کرد، با این وجود از دید ولدمورت او همیشه به عنوان یکی از یاران وفادارش شناخته می‌شد و نه به عنوان یک معشوقه.\n13. بلاتریکس زمانی که از ولدمورت بچه‌دار شده بود هنوز در ازدواج با شخص دیگری بود\nبلاتریکس و رودولفوس لسترنج کمی بعد از دوران تحصیل بلا در هاگوارتز با یکدیگر ازدواج کردند؛ این زوج هردو اسلیترین و بزرگ‌ترین فرزند خانواده خود بودند که خون خالص جادوگری داشتند. به نظر ازدواج آن‌ها بیشتر فرمالیته و بدون هیچ‌گونه عشقی نسبت به یکدیگر بود، این دو تنها زمانی که افراد ولدمورت در کنار یکدیگر جمع شده بودند با هم دیده شدند.\nرودولفوس در نبرد سازمان اسرار، نبرد Seven Potters و نبرد بزرگ هاگوارتز حضور داشت، اما با این وجود ما در صحنه‌های بسیار کوتاهی شاهد حضور این کاراکتر در فیلم بودیم؛ او و بلاتریکس زمانی که ولدمورت تصمیم گرفته بود با بلا بچه‌دار شود هنوز مزدوج بودند، ما در آن زمان به طور دقیق نمی‌دانستیم که رودولفوس چه احساسی داشت و یا حتی نمی‌دانیم آیا او از این موضوع اصلا آگاه بود یا خیر؟ بعدها ما متوجه شدیم او از این موضوع آگاه بود و حتی از آن حمایت می‌کرد، زیرا زمانی که رودولفوس دوباره از آزکابان فرار کرد به سراغ دلفینی رفت و در مورد سرنوشت و ریشه‌اش به او توضیح داد.\n12. دلفینی تا زمان نوجوانی نمی‌دانست که ولدمورت پدرش است\nدلفینی می‌بایست بعد از نبرد سازمان اسرار و قبل از نبرد بزرگ هاگوارتز به دنیا آمده باشد؛ ما به طور دقیق نمی‌دانیم رابطه ولدمورت با دخترش طی مدت زمان کوتاهی که هر دو با هم زنده بودند به چه شکلی بوده است.\nظاهرا دلفینی به شکل پنهانی و مرموزانه‌ای بزرگ شده بود؛ او از اصل و نسب خود آگاه نبود و دنیای جادوگری نیز به شکل گسترده شناختی از او نداشت، در حقیقت دلفینی توسط زنی به نام یوفمیا رول رشد پیدا کرد اما رول در این مدت اهمیت زیادی به دلفینی نمی‌داد.\nطبق گفته دلفینی آن زن هرگز به عنوان یکی از اعضای خانواده خود به او نگاه نکرد و تنها برای کسب پاداش به دنبال او بود؛ او حتی با یک هویت تقلبی نیز در مدرسه هاگوارتز حضور نیافت و در آنجا تحصیل نکرد، با این حال به لطف شوهر مادرش یعنی رودولفوس لسترنج او سرانجام متوجه می‌شود که والدین واقعی‌اش چه کسانی هستند.\n11. ولدمورت به شکل کامل به هیچ‌کدام از یارانش اعتماد نداشت\nهدف ولدمورت این بود که حاکم حکومت جادوگری با خون اصیل شود، او هیچ‌وقت کاملا نمی‌توانست بدون کمک یارانش و به تنهایی به چنین هدفی دست پیدا کند؛ او باید با دیگران کار و آن‌ها را کنترل می‌کرد تا قدرت نفوذ خود را گسترش دهد و حکومتش را پیش ببرد.\nاو یاران زیادی در راه هدف خود جمع کرده بود اما به خیلی از آن‌ها اعتماد لازم را نداشت؛ ولدمورت از جادوی Legilimency برای جاسوسی یارانش و ذهن آن‌ها استفاده می‌کرد، او احتمالا به اندازه کافی خشنود بود که فاکتور ترس باعث می‌شد یارانش به شکل کامل از او اطاعت کنند اما در عین حال هنوز هم گاهی اوقات گمان می‌کرد خیانتی در راه است. ولدمورت هیچ‌وقت جزئیات نقشه خود را با یارانش در میان نگذاشت و هرگز کاملا به آن‌ها اعتماد نکرد.\n10. آیا او راجع به یادگاران مرگ آگاه بود یا تصمیم گرفت که جان‌پیچ‌ها ایده بهتری هستند؟\nداستان سه برادر و یادگاران مرگ افسانه‌ای جذاب برای کودکان در دنیای جادوگری بود؛ از آنجایی که تام ریدل در دنیای جادوگری رشد نکرده بود قابل درک بود که او هرگز چیزی در مورد این داستان و یادگاران مرگ نشنیده باشد، اما با این وجود او توانایی و دانش استفاده از قدرت‌های آن‌ها را داشت.\nشما به صورت منطقی می‌توانستید انتظار داشته باشید که او سرانجام از داستان یادگاران مرگ آگاه شود، بدون شک سه وسیله‌ای که می‌توانست صاحب خود را ارباب زندگی پس از مرگ کند چیزهای جالبی برای شخصی مثل ولدمورت بود و مسلما توجه او را به خود جلب می‌کرد.\nولدمورت سرانجام با آگاهی از وجود چوب‌دستی مرگ به سراغ آن رفت و این چوب‌دستی را از درون قبر دامبلدور دزدید، با این وجود او فقط به خاطر قدرتی که چوب‌دستی به او اعطا می‌کرد خواهان آن بود و نه کنترل زندگی پس از مرگ. جان‌پیچ‌ها شرایط خوبی را برای محافظت از ولدمورت ایجاد کرده بودند و او را برای زندگی مداوم از استفاده اکسیر حیات بی‌نیاز کرده بودند.\n9. او چه زمانی در مورد چوب‌دستی مرگ آگاه شد؟\nچوب‌دستی مرگ از تمام چوب‌دستی‌های موجود در جهان جادوگری قدرتمندتر بود؛ این چوب‌دستی روایت‌گر داستان‌های خونین از جادوگرانی است که برای به دست آوردن و نگه‌داشتن آن با یکدیگر مبارزه کرده بودند.\nبدون شک شخصی مانند ولدمورت مجذوب چنین چوب‌دستی قدرتمندی می‌شد او قطعا خود را شایسته به کار بردن چنین چیزی می‌دانست؛ با تمامی این تفاسیر او چه زمانی پی به موجودیت این چوب‌دستی برد؟ آیا او قبل از حوادث یادگاران مرگ چیزی در این باره شنیده بود؟ چه زمانی او تصمیم گرفت یا متوجه شد که این شی ارزش جستجو کردن را دارد؟\nدر کتاب‌ها طی بخشی ما متوجه می‌شویم هری احساس می‌کند ولدمورت از الیوندر سراغ چوب‌دستی مرگ را می‌گیرد، پس او در آن زمان اطلاعاتی کافی در مورد این چوب‌دستی داشت؛ شاید هم او سالیان زیادی به این چوب‌دستی فکر می‌کرد اما نهایتا تصمیم گرفت زمانی به سراغ آن برود که دامبلدور از دنیا رفته است.\n8. ولدمورت در حقیقت یک لیچ است\nلیچ نوعی روح زامبی‌گونه و یا یک ساحر در داستان‌های مدرن فانتزی چون Dungeons and Dragons، World of Warcraft و The Elder Scrolls است؛ آن‌ها معمولا از جادوی سیاه استفاده می‌کنند تا روح‌های خود را به اشیا و چیزهای ارزشمند مختلفی که خارج از بدن آن‌ها قرار دارد پایبند کنند، این کار به آن‌ها جاودانگی را اعطا می‌کند یا آن‌ها را با دگرگونی بسیار وحشتناک از قبر و مرگ بازمی‌گرداند.\nآیا این ویژگی‌ها برای شما آشنا است؟ در فرنچایز هری پاتر هرگز ولدمورت را یک لیچ خطاب نکردند، هنوز نمی‌دانیم آیا جی. کی. رولینگ با این وجه از ادبیات دنیای فانتزی آشنا بود یا خیر؟ اما به هر روی از آن در داستان‌های خود استفاده کرد؛ البته شاید او نمی‌خواست با برچسب زدن و دسته‌بندی ولدمورت در این بخش ارزش او و جان‌پیچ‌هایش را پایین بیاورد و سعی داشت تا نشان دهد چنین چیزی تنها برای این کاراکتر منحصر به فرد است.\n7. او ابتدا دفترچه خود را جان‌پیچ کرد یا حلقه را؟\nولدمورت زمانی که در مدرسه هاگوارتز مشغول تحصیل بود شروع به جستجو در مورد جان‌پیچ کرد، اگرچه هرگونه مطالعه در مورد این موضوع ممنوع اعلام شده بود؛ تحقیقات مداوم او راجع به دودمان جادوگری‌اش او را به سمت دو شی هدایت می‌کند که تبدیل به یکی از اولین جان‌پیچ‌های تام ریدل می‌شود. بعد از بازگشایی تالار اسرار او باسیلیک اسلیترین را آزادانه در مدرسه رها و سپس شروع به نوشتن داستان‌های روزانه‌اش در یک دفترچه می‌کند، این حوادث در ژوئن 1943 رخ داد.\nدر آگوست 1943 ولدمورت در خانه گانت عهد بست خانواده مشنگ‌زاده پدرش را نابود کند و حلقه مارولو گانت را در اختیار خود بگیرد؛ بنابراین او قبل از به دست آوردن حلقه دفترچه‌اش را در اختیار داشت، این می‌تواند بدان معنی باشد که دفترچه در حقیقت اولین جان‌پیچ ولدمورت بود.\n6. حرف «T» در آخر اسم Voldemort باید ناخوانا می‌بود\nما در تمام این مدت اسم او را اشتباه تلفظ می‌کردیم، تام مارولو ریدل یک لقب برای خود انتخاب کرد و گفت: من ولدمورت هستم. (I am Lord Voldemort)\nاز طرف دیگر از آنجایی که حرف اول اسم نخست او «T» داشت ممکن است فکر کنید به همین دلیل در لقب او نیز حرف «T» تلفظ می‌شود؛ با این وجود جی. کی. رولینگ خودش شخصا اعلام کرد که در اصل باید این حرف در بخش آخر لقب او ناخوانا باشد و تلفظ نشود، در حقیقت ریشه این لقب برگرفته از یک اصطلاح فرانسوی است که اگر بخواهیم آن را تجزیه کنیم بدین شکل می‌شود: Vol de mort که به معنی پرواز مرگ است.\nدر واقع مجموعه فیلم‌های هری پاتر دلیل اصلی گیج شدن همگان در این باره بود؛ آن‌ها در فیلم اول این لقب را با تلفط حرف «T» به کار بردند و بعد از آن دیگر قادر نبودند تا به عقب برگردند و اشتباه خود را تصحیح کنند. حتی در کتاب صوتی هری پاتر که قبل از اکران اولین فیلم منتشر شده بود راوی آن اثر یعنی جیم دیل نیز برای تلفظ Voldemort حرف «T» را از آخر حذف کرد، اما با این وجود فیلم چنین کاری را انجام نداد و دقیق نبود.\n5. ولدمورت و گریندل‌والد با یکدیگر دوست نمی‌شدند\nبدون شک قبل از آنکه ولدمورت در دنیای جادوگری برجسته شود گلرت گریندل‌والد بدنام‌ترین جادوگر سیاه زمان خود بود؛ با وجود اینکه هردو از جادوی سیاه استفاده می‌کردند و به برتری جادوگران اصیل اعتقاد داشتند، در حقیقت تقریبا با یکدیگر فرق داشتند.\nگریندل والد در حقیقت به عنوان یک فرد گستاخ و مشکل‌ساز در مدرسه شناخته می‌شد در حالی که ولدمورت یک دانش‌آموز متمدن بود که با توجه به استعداد فوق‌العاده‌اش در مدرسه بسیار مشهور شده بود.\nگریندل‌والد به این آرمان اعتقاد داشت که جادوگران باید رها باشند و مجبور نباشند به صورت پنهانی از مشنگ‌ها زندگی کنند، او باور داشت اقدامات او بسیار خوب و از سر خیرخواهی است؛ ولدمورت در مقایسه با گریندل‌والد بسیار خود محور بود، او بنیاد جادوگران اصیل را پذیرفت تا به وسیله آن بتواند بر قدرت شخصی خود بی‌افزاید. تعصب بر علیه مشنگ و مشنگ‌زاده هدف راحتی برای ولدمورت بود و در حقیقت او اصلا کمک به جادوگران اصیل دیگر را سرمشق خود قرار نداده بود بلکه می‌خواست قدرتش را افزایش دهد.\n4. او می‌توانست یک فرد را نادیده بگیرد\nجنگ نخست ولدمورت بر علیه دنیای جادوگران برایش خوب پیش رفت؛ سپس بعد از آن او متوجه یک پیشگویی از سیبل تریلانی شد. ولدمورت تمایل نداشت اجازه دهد پیش‌بینی موردنظر به واقعیت تبدیل شود و شخصی به دنیا بیاید تا سلطنت او را به خطر بیاندازد؛ با توجه به پیشگویی گفته شده او به این باور رسید که باید به سراغ پاترها برود و آن‌ها را نابود کند.\nسوروس اسنیپ در مورد سرنوشت پیش‌بینی شده به ولدمورت گفت، زیرا او زمانی که سیبل مشغول گفتن این پیشگویی بود به صورت پنهانی سخنان او را گوش می‌کرد، اما آبرفورث دامبلدور او را گرفت و اسنیپ را تنها بعد از شنیدن بخش اول سخنان سیبل بیرون کرد.\nولدمورت فقط این بخش از پیشگویی را شنیده بود که گفته شد پسری در اواخر ماه جولای به دنیا می‌آید و به همراه والدینش به مبارزه با او برمی‌خیزند؛ شاید اگر او بقیه پیشگویی را می‌شنید برای از بین بردن پاتر درنگ می‌کرد و آن کار را انجام نمی‌داد تا خودش آسیب ببیند.\n3. او برنامه‌ای برای کشتن لیلی نداشت\nهمانطوری که از ولدمورت انتظار می‌رفت او نپذیرفت که به لیلی رحم کند؛ بعد از اینکه او جیمز را کنار زد از پله‌ها بالا رفت، به اتاق هری رسید و به لیلی دستور داد که خود را کنار بکشد، اما همانطوری که انتظار داشتیم لیلی قبول نکرد و تصمیم گرفت جان خود را برای فرزندش فدا کند.\nولدمورت این فرصت را به لیلی داد که با فدا کردن جان خود برای پسرش محافظ قدرتمندی چون عشق را در وجود هری قرار دهد، همین محافظ قدرتمند نیز باعث شد نفرین ولدمورت برای هری به سمت خودش بازگردد و باعث تضعیف خودش شود.\n2. استفاده از خون هری او را شکست داد\nهنگامی که ولدمورت در فکر یک برنامه جهت بازیابی قدرت بدنش در فیلم Goblet of Fire بود به یک ترکیب خیلی خاص نیاز داشت؛ اکسیر احیاکننده خواستار خون یک دشمن بود، بنابراین ولدمورت خون بزرگ‌ترین دشمنش یعنی هری پاتر را درخواست کرد.\nولدمورت و یکی از خادمان بسیار وفادارش یعنی بارتی کراوچ جونیور با برنامه‌ریزی یک نقشه دشوار می‌خواستند هری را گرفتار کرده، خون او را بگیرند و سپس او را نابود کنند؛ ولدمورت معتقد بود استفاده از خون هری باعث می‌شود که او صاحب یک جسم قوی شده و قادر شود به صورت فیزیکی هری را لمس کند، یعنی کاری که او در سال اول هری قادر نبود آن را انجام دهد.\nبا وجود آنکه این اتفاق رخ داد ولدمورت ناخواسته خود را نیز دفع کرد، محافظ مادر هری در خون او وجود داشت بنابراین به این طریق به ولدمورت نیز منتقل شد؛ همین موضوع نیز باعث شد ولدمورت نتواند هری را در جنگل ممنوعه از بین ببرد و مطمئن شود که تنها جان‌پیچ موجود در هری نابود شده است.\n1. هری پاتر و ولدمورت یک نسبت خویشاوندی دور با یکدیگر دارند\nهری پاتر در فیلم Deathly Hallows در مورد خانواده پاورل آگاه می‌شود؛ اکسنوفیلیوس لاوگود معتقد بود داستان سه برادر درواقع مربوط با برادران پاورل می‌شود یعنی آنتیوک، کادموس و ایگنوتیوس. در حالی که داستان ادعا می‌کند حداقل دو تن از برادران قبل از تشکیل خانواده فوت شده‌اند اما کادموس و ایگنوتیوس هر دو دارای خانواده بودند.\nبه نظر می‌رسد هری نواده برادر جوان و عاقل‌تر یعنی ایگنوتیوس پاورل است که شنل نامرئی را برای خود نگه داشت؛ بعد از گذشت سالیان زیاد این شنل به جیمز پاتر رسید و سپس به لطف دامبلدور این شنل در اختیار هری قرار گرفت.\nبا وجود اینکه گفته شده ولدمورت از نوادگان سالازار اسلیترین مشهور است اما باید بدانید او از نوادگان کادموس پاورل نیز محسوب می‌شود؛ کادموس سنگ زندگی دوباره را در اختیار داشت که بعد از مرگش این سنگ به نوادگانش یعنی گانت‌ها رسید.\nمحمد مقصودی | مقالات | 27/09/2018\nمحتوای بیشتر در این بخش: « پچ، آپدیت و بروزرسانی بازی PES 2019 برای PS4 جهت رفع مشکل لایسنس تیم‌ها\tGame of Thrones: نظریه‌هایی که قبل از نمایش فصل هشتم باید بدانید »


عارف هم شاکی شد!\nعارف هم شاکی شد!\n11 بهمن 1397 - 18:11 11 بهمن 1397 - 18:11\nمحمدرضا عارف رئیس فراکسیون امید مجلس شورای اسلامی ضمن انتقاد از دولت حسن روحانی و وزرای اصلاح طلب عضو آن اظهار داشت آنها باید به وعده هایی که به مردم داده اند، عمل کنند.\nدیدبان؛ محمدرضا عارف در دومین کنگره سراسری حزب "مجمع فرهنگیان ایران اسلامی" گفت ما از دولت و به‌ویژه از وزرای اصلاح‌طلب و مدیرانی که با برچسب و عقبه اصلاح‌طلبی وارد دولت شدند، انتقاد داریم. این افراد باید خود را موظف به پیاده‌سازی وعده‌هایی بدانند که مردم برای تحقق آنها به ما رأی دادند.\nعارف اصلاح طلب انتقاد فراکسیون امید مجلس دولت روحانی منبع خبر: اسپوتنیک


بررسی تخصصی مودم همراه 4G هوآوی | مجتمع بازار موبایل درختی کرج\nبررسی تخصصی مودم همراه ۴G هوآوی\nطراحی در این دست از محصولات هیچ اهمیتی ندارد زیرا قرار نیست آن‌ها را ببینید. مودم‌های همراه محصولاتی هستند که بیشتر در کیف یا جیب قرار می‌گیرند و به‌نوعی پشت‌صحنه حضور دارند. باوجوداینکه طراحی مهم نیست اما هوآوی در این بخش کم‌کاری نکرده و دستگاهی زیبا عرضه کرده است. این مودم طراحی مستطیلی با لبه‌های گرد دارد و رنگ مشکی با دانه‌های براقی که روی آن در نظر گرفته شده است به زیبایی می‌درخشد. همان‌طور که گفتیم این دستگاه براق است بنابراین اثرانگشت را جذب می‌کند. فریم اطراف مودم فلزی و شیاردار است. جلوی دستگاه صفحه‌نمایش ۱٫۴۵ اینچی و البته سیاه‌وسفید قرار گرفته است. کنار این صفحه‌نمایش کلید پاور دستگاه و لوگوی هوآوی را مشاهده می‌کنید. بالای مودم کلید منو و پایین درگاه ارتباطی از نوع میکرو یو اس بی به همراه محل اتصال آنتن خارجی در نظر گرفته شده است. قاب پشتی دستگاه به‌راحتی باز می‌شود و اجازه دسترسی به باتری را می‌دهد. برای دسترسی به درگاه سیم‌کارت و کارت حافظه خارجی باید باتری را از جایش خارج کنید.\nیکی از ویژگی‌های خوب این دستگاه وزن و ابعاد مناسبش است. وزن این مودم ۱۱۰ گرم و ابعادی در حدود ۹۶۰ در ۵۸۰ میلی‌متر دارد. مودم به‌راحتی در جیب جا می‌شود و به لطف وزن کمش آن را حس نمی‌کنید.\nابتدا سیم‌کارت را در درگاه مربوطه قرار دهید. سپس باتری را گذاشته و قاب پشتی را ببندید؛ حال کلید پاور را فشار دهید تا روی صفحه‌نمایش لوگوی هوآوی ظاهر شود. کلید پاور را رها کنید تا مودم بالا بیاید. یکی از ویژگی‌های بسیار خوب این مودم سرعت‌بالای آن در روشن شدن است برای اینکه دستگاه کاملا روشن و آماده‌به‌کار شود تنها ۲۰ ثانیه کافی است. بعد از روشن شدن روی صفحه‌نمایش اطلاعاتی را مشاهده می‌کنید که با استفاده از آن‌ها امکان اتصال مودم به گوشی برایتان فراهم می‌شود. در نوار بالایی دستگاه چند آیکون دیده می‌شود که زیاد به کارتان می‌آیند. اولین آن‌ها مربوط به باتری است که میزان شارژ دستگاه را نشان می‌دهد. آیکون بعدی تعداد پیامک‌های دریافتی در سیم‌کارت را نشان می‌دهد. آیکون بعدی مربوط به Wi-Fi است که نشان می‌دهد وای فای دستگاه روشن است و عدد کنار آن نشان‌دهنده تعداد دستگاه‌های متصل به مودم از طریق وای فای است. آیکون بعدی نشان می‌دهد که دیتا روشن است و از اینترنت سیم‌کارت استفاده می‌شود، در اصل این آیکون نشان می‌دهد که اکنون به اینترنت دسترسی دارید یا خیر. آیکون بعدی شبکه‌ای را که در آن هستید را اطلاع می‌دهد (شامل شبکه‌های ۴G، ۳G یا ۲G). درنهایت آیکون آخر میزان آنتن را به همراه وضعیت روشن یا خاموش بودن رومینگ دیتا نمایش می‌دهد. در خط بعدی نام اپراتور سیم‌کارت و زیر آن نام مودم به همراه پسورد اتصال نمایش داده می‌شوند.\nبه‌طور حتم باتری یکی از مهم‌ترین بخش‌ها یا بهتر است بگوییم مهم‌ترین بخش مودم‌های همراه است. هوآوی در زمینه باتری سنگ تمام گذاشته و از باتری با ظرفیت ۳۰۰۰ میلی‌آمپر ساعت استفاده کرده است. هوآوی می‌گوید این باتری تا ۶ ساعت به‌صورت مداوم پاسخگو است و در حالت آماده‌به‌کار تا ۳۰۰ ساعت دوام می‌آورد. کمتر پیش می‌آید تا به‌طور مداوم به دستگاه متصل باشید ما هم بیشتر در سفرهای شهری از این مودم استفاده کردیم و به‌طور متوسط با ۲ ساعت استفاده در روز تا ۳ یا ۴ روز بدون نیاز به شارژ توانستیم از آن استفاده کنیم. امکانی جالب در بخش باتری این است که اگر مدتی از مودم استفاده نکنید و دستگاهی به آن متصل نباشد به حالت Sleep می‌رود تا نیرو ذخیره شود. با فشار کلید پاور مودم به‌سرعت از حالت Sleep خارج می‌شود و می‌توانید از آن استفاده کنید.\nهمان‌قدر که مدت پاسخگویی مهم است مدت‌زمان شارژ شدن هم اهمیت دارد. برای شارژ این باتری پرظرفیت باید ۲ ساعت وقت صرف کنید. شاید این زمان زیاد به نظر برسد اما برای یک مودم که قرار است ۳ روز شارژ نشود چندان هم بد نیست.\nخرید مودم‌های همراه با سرعت‌بالایی که اینترنت همراه در اختیار کاربر قرار می‌دهد کار بیهوده‌ای نیست. با کمک این مودم‌ها می‌توانید بدون نیاز به اتصال گوشی به شبکه اینترنت موبایلی در مصرف باتری گوشی همراه صرفه‌جویی کنید و همچنین بیش از یک محصولتان را تنها با یک سیم‌کارت به اینترنت متصل کنید. اگر حاضرید برای دنیای دیجیتال بدون فکر هزینه کنید این مودم همراه یکی از انتخاب‌های زیبا و کاربردی بازار است که با کمک آن می‌توانید اینترنت سیم‌کارتتان را با حداکثر ۱۰ دستگاه دیگر به اشتراک بگذارید.


به شوشتر زدند گردن مسگری - سايت خبری تحليلی ويرا\nمنتشر شده در شنبه, 24 مهر 1395 22:49\nسايت خبري ويرا- داشت کم کم باورمان می شد که همه چیز سر جایش قرار گرفته است ؛ هنرمند کار هنری می کند ، رسانه کار حرفه ای رسانه ای ش ، دستگاه های فرهنگی نیز کار فرهنگی و از همه مهم تر قانون سرجایش نشسته و به عدل قضاوت می کند . آن قدر که از این آرامش خوشحال بودیم ، درست همین اندازه هم احساس خوبی نداشتیم ؛ انگار حسی ، صدایی از ناخوداگاه و گاه آزموده های پیشین هاتف غیب بودند و خبر از آرامش قبل از توفان می دادند . بارها به خود می گفتم و در خلوتم می اندیشیدم که استان ما به خلعت های ملوکانه ی مرزدار ، باغیرت ، ولایتمدار و ... آراسته شده است ؛ حال چگونه در حالی که شمار کنسرت های پاپ و سنتی از دستمان در رفته و نمونه ی یک کنسرت این هفته در ایلام برگزار می شود اما هفته ی دیگر در شهری همچون نیشابور که مزین به هیچ کدام از آن خلعت ها که پیشتر اشاره شد نیست ، لغو می شود !؟ و مواردی از این دست فراوان است . از این رو اوضاع اندکی نگران کننده بود و دعا می کردم خدا نکند روزی برسد که این پس ماندن ، با فعلی عجولانه و به دور از انصاف و رعایت آرامش فضای فرهنگی هنری استان ، جبران شود .\nزمان گذشت و گذشت تا این که تئاتری در جشنواره ی معمول و متداول استانی که جایی ثابت در تقویم برنامه های فرهنگی هنری فرهنگ و ارشاد اسلامی دارد ، پس از گذراندن تمامی مراحل قانونی اجرا شد در حضور شماری اندک از تماشاگران . تئاتری که هنوز مجوز اجرای عمومی نگرفته بود ؛ و رسما به جشنواره ی فجر معرفی نشده بود . ظاهرا رفتارهایی بداهه و ناخواسته از سوی برخی بازیگران انجام شده است که در روزهای اخیر کارگردان شرح ماجرا را مفصل داده اند و پرداختن دوباره به آن ، اتلاف زمان مخاطبان فرهیخته است .\nآن چه که در بررسی اولیه مواضع مخالفان و کسانی که این اتفاق ناخوشایند را محکوم می کردند دیده می شد ، نشان از وقوع مخالفتی همچون سایر جریانات در دیگر استان ها داشت ؛ اما آن چه که در این میان جای سئوال داشت و قضیه را متفاوت نشان می داد ، حمله به برخی مسوولان فرهنگی بود که در روز نخست موضع گیری ها خود را نشان داد و تعجب آگاهان را بر انگیخت ؛ چرا انگشت اتهام به ناحق به سوی شخص خاصی نشانه می رفت !؟ آنهایی که از ساز و کارهای فرایند اجرایی این جشنواره خبر داشتند به خوبی می دانستند که گناهی متوجه آن شخص و یا مقام ، این گونه که بیان می شود ، نیست و این گونه تردید در دل ایجاد می شد که نکند به جرم گناهی ناکرده ، خشک و تر با هم بسوزند و مصداق این شعر معروف باشد : گنه کرد در بلخ آهنگری / به شوشتر زدند گردن مسگری\nهر چه زمان جلوتر می رود ، برخی رفتارهای نسنجیده ، همچون بی اعتنایی به قانون ، لشگرکشی های مسلسل وار برای صدور بیانیه و... این شائبه را بیشتر به واقعیت نزدیک می کند که تئاتر بهانه ای ست برای برخورد با دیگری و دیگران ، با رونمایی از نوشته ای در آیین نماز جمعه ی مرکز استان و خواستار تغییر یک مسوول فرهنگی گمان ها به واقعیت نزدیک تر می شود .\nیک رفتار غیر معقول دیگر در این رویداد ، که روح انسان های آزاده را می آزارد ، بیانیه های بدون تحقیق و راستی آزمایی برخی شخصیت هاست که از بررسی واژگان به خوبی ، ناآگاهانه بودنشان را روشن می سازد ، بیانیه هایی نسنجیده و شاید از سر ناچاری !\nذهن زلال هنرمندان این دیار هرگز این فرافکنی را آن هم در روزهای سوگواری سرور و سالار شهیدان امام حسین (ع) فراموش نمی کند . خشت خشت بنای آرامش فرهنگ و هنر استان و به ویژه جوانه ی شاداب تئاتر استان که با خون دل فرزندان این دیار سرپا ایستاده بود را ناجوانمردانه تخریب کردن ، شرط انصاف نیست .\nاز دیگر نقاط مبهم این رویداد ناخوشایند بی توجهی به قانون جاری جمعوری اسلامی است که برای هر جرمی و اتهامی شیوه ای قانونی مشخص و تصویب کرده است و همگان در برابر آن مکلف به اطاعت هستند . کمتر کسی برای این اتفاق دعوت به قانون می کرد ، همگان فتوا و حکم نهایی را صادر می کردند و می کنند .\nرفتار عجولانه ، بیانیه های سرسری و بی نام و نشان ، حرمت شکنی ایام محرم و تشویش اذهان عمومی ، بی توجهی محض به قانون و عدم رعایت فرایند قانونی تا حصول نتیجه ، صدور احکامی خوشایند میل و خواسته ی خویش و ... جملگی نشان از ناصواب بودن و نداشتن نیت خیر در این جریان دارد .\nهمین هنرمندانی که امروز آماج پیکان های نقد و اتهام شده اند ، بارها و بارها برای استانمان افتخار آفریده اند و موجب سربلندی جامعه ی فرهنگ و هنر شده اند ، نگذاریم حرکت رو به رشد هنر متوقف شود و هنرمندان سایر رشته ها نیز احساس ترس و نا امنی کنند و ریشه ی خلاقیت در آن ها بخشکد . همه ی خدمات خالصانه ی مسئولان فرهنگی استان و هنرمندان با بودجه های ناچیز و دستان خالی را در طول این چند سال به گناه یک اشتباه سهوی قابل اغماز لگد مال نکنیم\nپس بیاییم کار را به اهلش بسپاریم ، بگذاریم پرونده در مسیر درست و قانونی اش پیش برود ، هم وزارت فرهنگ و ارشاد سازوکارهای قانونی را برای برخورد با این گونه موارد دارد و هم دستگاه قضایی کارش را بلد است ؛ گاه و بی گاه ذهن مخاطبان و مسولان را با بیانیه های نسنجیده و بی مورد مشوش نکنیم . بی¬تردید دستگاه قضا با اندکی بررسی هم به اتهامات وارد به متن تئاتر رسیدگی می کند و درستی و نادرستی را تشخیص می دهد و هم با مطالعه ی شیوه نامه ی اجرایی جشنواره تئاتر استانی و بررسی دامنه ی دخالت مسوولان و مدیران فرهنگی استان ، میزان تاثیر گذاری آن ها را نیز تبیین خواهد کرد .\nفضایی را فراهم کنیم که هم جامعه ی هنری و هم مسئولان فرهنگی استان ، سرانجام ماجرا کمترین زیان را متحمل شوند و دوباره بتوانند برای فرهنگ و هنر این دیار شبانه روز تلاش کنند . خلاصه ، فعالیت های هنری در ایلام به علت ضعف زیرساخت ها ز سایر استان ها عقب بود و به دلیل توانایی های انسانی تازه دارد پا می گیرد و ریشه می دواند ، نگذاریم جوانمرگ شود !


عصر میان‌رشته‌ای‌ها – فرهنگ و روان‌کاوی\nدر اندیشه‌ی روان‌کاوانه, نوشتار ۰\nزمانی، فلسفه تا مدت‌ها تلاش داشت تا خودش را از هر آنچه مربوط به حیطه پزشکی و روانشناسی بود، منتزع کند (البته این کار را در حوزه‌های دیگر هم می‌کرد.) در گذشته، به‌ویژه در ایران همواره می‌کوشیدند تا فلسفه را در قلمرو فلسفه اولی یا فلسفه اخلاق نگه دارند و گاهی هم دیده می‌شد که از فلسفه ناب صحبت می‌کنند. مشکلی که این دیدگاه‌ها دارند، این است که فلسفه‌ای را اشاعه و گسترش می‌دهند که روزآمد نیست. در عصری که علم و تکنولوژی در زندگی مردم محوریت دارد، همه مردم- چه خواص و چه عوام- به هر حال درگیر این جهان علمی و تکنولوژیک هستند.\nدر چنین وضعیتی، اگر فلسفه بخواهد زنده و پویا باشد و در زندگی مردم اهمیت پیدا کند، باید خود را به دیگر رشته‌های علمی نزدیک سازد و (باید) بتواند جنبه‌های کاربردی پیدا کند. یکی از ساحت‌هایی که فلسفه تلاش می‌کرده با آن آمیخته نشود، ساحت بدن انسان است؛ به این معنا که فلسفه تلاش کرده تا در تعریفی که از انسان به دست می‌دهد، او را تنها اندیشه محض بداند ولاغیر. به این ترتیب، از ذهنی که بخشی از این دستگاه سلسله اعصاب- یعنی مغز- است خود را منفک می‌کند.\nاگر به قرآن بنگریم، وقتی خداوند به تعریف انسان می‌پردازد، آن را خلق‌شده از خاک یا علق می‌داند؛ یعنی خداوند به گونه‌ای به این کالبد توجه خاصی دارد. بیش از آن چیزی که تصور می‌شود، بدن انسان در اسلام مورد توجه بوده است. حذف بدن از وجود انسان، کاملاً آشکار است که چه مشکلاتی می‌تواند پدید آورد و تا چه اندازه چنین فلسفه‌ای انتزاعی خواهد شد اما این بیشتر، سرگذشت فلسفه است تا قرن بیستم. به نظرم، با پدیدآمدن روانکاوی (گرچه فروید مدعی است که تلاش می‌کرد کتاب‌های «شوپنهاور» و «نیچه» را در زمان تحقیقات خودش نخواند که تحت تاثیر قرار نگیرد اما این را هم می‌دانیم که شوپنهاور و به‌ویژه نیچه در زمان زندگی فروید در فرهنگ آلمانی منتشر هستند) مهر پایانی بر این مسئله بود.\nافزون بر این، فروید از قبل با فلسفه این دو تن و نظریه‌های فلسفی دیگر آشنایی داشت. حتی می‌دانیم که زمانی که «برنتانو» کلاس‌های خود را برای توضیح روانشناسی توصیفی دایر می‌کرد، یکی از شاگردان همیشگی آن کلاس‌ها فروید بود که در کنار اهل فلسفه آن عصر به آموختن فلسفه و چگونگی پیوند آن با روانشناسی پدیدارشناختی می‌پرداخت. به این ترتیب می‌بینیم که از آغاز، روانکاوی، فلسفه را به عنوان راهنمای خودش قلمداد می‌کند، در عین اینکه به ادبیات و هنر هم به همین شکل نگاه می‌کند.\nاز آنجا که خود فروید یک عصب‌شناس بود، علمی که پدید آورد، علمی است که در حد فاصل بدن و ذهن قرار می‌گیرد؛ یا محل اتصال این دو: گرچه می‌دانیم که هیدگر، فیلسوف آلمانی همزمان با فروید، در نوشته‌هایش اشاره‌ای به او (فروید) ندارد و فروید هم چیزی در مورد هیدگر نمی‌گوید، همین‌طور در مورد برگسون یا برتراندراسل و پوپر.\nفیلسوفان نیمه اول قرن بیستم هم یا روانکاوی را جدی نگرفتند و یا اینکه تلاش کردند که مانند دیگر مقوله‌های علمی آن را مورد توجه قرار ندهند. اما وضعیت در نیمه دوم قرن بیستم تفاوت می‌کند. کم‌کم توجه علوم انسانی دیگر به روانکاوی جلب می‌شود و این در واقع به گونه‌ای پیش‌بینی فروید بود که در آن مقاله معروف «ادعاهای روانکاوی نسبت به علوم دیگر» تاثیر روانکاوی را بر جامعه‌شناسی، انسان‌شناسی، فلسفه و دیگر مطالعات انسانی بازگو کرد. می‌دانیم که در آغاز روانکاوی بر رشته‌هایی مانند جامعه‌شناسی اثر گذاشت و افرادی مثل «تالکوت پارسونز» به نظریه‌های روانکاوی توجه نشان دادند یا در حیطه انسان‌شناسی « لوی اشتراوس» و نیز «مالینوفسکی» که به جنبه‌های خاص نظریه جنسی فروید توجه داشت یا در فلسفه یکی از مقوله‌هایی که کارل پوپر تلاش کرد تا آن را به عنوان مقوله‌ای علمی رد کند، روانکاوی بود.\nاز نظر من خود این اقدام پوپر که در رد بنیان‌های علمی روانکاوی تلاش داشت، نوعی نزدیک‌شدن فلسفه به روانکاوی بود. در واقع پیش از آن فلسفه خود را اصلاً به روانکاوی نزدیک نمی‌کرد و خود را فراتر از علوم می‌دانست که بخواهد در مورد آن‌ها صحبت کند. اگر فلسفه چنین کاری را در نیمه دوم قرن بیستم نمی‌کرد، مهجور می‌ماند. در واقع، فلسفه با درگیرکردن خودش از یک‌سو با فلسفه علم و از سوی دیگر با فلسفه ذهن، به ناچار باید به علوم همزمان خودش توجه می‌کرد و به‌خصوص به روانشناسی که از زمان ارسطو ولی بیشتر از منظر فلسفه به آن (علم‌النفس) توجه می‌شد.\nجنبه دیگری که باید به آن توجه داشت، این است که در اواخر قرن بیستم افرادی مثل «ویلیام جیمز» را داریم که هم یک فیلسوف پراگماتیست و هم یک روانشناس و کسی است که علاوه بر اینکه کتاب روانشناسی او از آثار کلاسیک به شمار می‌آید، در ضمن می‌گوید که کشفی مهم‌تر از کشف ناخودآگاه در آن زمان سراغ ندارد.\nاز طرف دیگر، برگسون- فیلسوف فرانسوی- توجه خاصی به مسئله حافظه و به گونه‌ای ناخودآگاه داشت و فراموش کردم بگویم که اصولاً این واژه ناخودآگاه عنوان کتابی بود که توسط شاگرد شوپنهاور، «فون هارتمن» در قرن نوزدهم نوشته شده بود. می‌بینیم که نزدیک شدن فلسفه به روانکاوی مسبوق به این پیشینه هم هست. گرچه فیلسوفان ابا داشتند از اینکه بپذیرند تحت تأثیر مقوله‌های دیگر علمی هستند ولی قرن بیستم عصر عجیبی بود و یکی از قرق‌شکنی‌هایش همین بود که مطالعات بین‌رشته‌ای را رواج داد و به‌خصوص نزدیک‌شدن فلسفه را به این علوم؛ به گونه‌ای که وقتی به فیلسوفان فرانسوی نیمه دوم قرن بیستم نگاه می‌کنیم بسیاری از آن‌ها را می‌بینیم که با مقوله روانکاوی درگیر هستند؛\nچه آن‌هایی که در زمینه فلسفه زیبایی‌شناسی کار می‌کنند و چه آن‌هایی که در زبان‌شناسی، فلسفه ذهن و دیگر رشته‌های فلسفی مشغول مطالعه هستند. بخشی از این مسئله طبعاً مدیون بازگشت به فرویدی است که «ژاک لکان» محور کار خودش قرار می‌دهد. البته می‌دانیم که فروید ناخودآگاه را مانند زبان‌های باستانی توصیف کرد و بعدها هم در امر تفسیر و تحلیل روانکاوانه زندگی روزمره و پیراکنش‌ها (لغزش‌های زبانی و نوشتاری و…) به جنبه‌های مختلف کاربردهای زبانی در روانکاوی می‌پردازد و این کشف یا گسترش روانکاوی به زبان‌شناسی توسط لکان، برخلاف تصور غالب که این لکان بود که گفت ناخودآگاه شبیه زبان است، در واقع به فروید بازمی‌گردد.\nبنابراین فروید نه‌تنها به فلسفه بلکه از زبان‌شناسی، انسان‌شناسی بلکه از جامعه‌شناسی و دیگر مقولات فرهنگی برای پروراندن نظریه‌های روانکاوی استفاده کرد و من فکر می‌کنم که خود این امر بدون درنظرداشتن برخی نظریه‌های خاص وی در روانکاوی که مورد تردید است یا رد شده، به خودی خود میراث مهمی را تشکیل می‌دهد که توانست علمی را پایه‌گذاری کند که نه‌تنها در مرز ذهن و بدن بلکه به عبارتی مرز علوم تجربی و انسانی است. از همین روست که به طور روزافزون فیلسوفان و منتقدان و نظریه‌پردازان هنر و پژوهشگران دیگر مطالعات فرهنگی با علاقه به مطالعه روانکاوی پرداختند.\nپل ریکور آن کتاب عظیم را در تفسیر، به فروید و روانکاوی اختصاص داد و گفت که اصولاً روانکاوی صرف‌نظر از جنبه‌های بالینی، تفسیر فرهنگ است. بنابراین شگفت‌آور نیست که ژاک دریدا بیش از ۷ یا ۸ کتابش را به جنبه‌های مختلف روانکاوی اختصاص داده؛ علاوه بر مقاله‌ها و سخنرانی‌هایی که در کتاب‌های دیگرش دارد. نیز افرادی مثل «دلوز» بسیار بیشتر از «فوکو» به روانکاوی توجه نشان دادند و حتی ممکن بود که برخی از نظریه‌های فروید را نقد کنند اما «دلوز» و «گتاری» روانکاو به‌صورت زوج فلسفی کتاب‌های زیادی را مشترکاً نوشتند که مشهورترین آن‌ها «ضد ادیپ» است.\nنیز پیش‌تر در مکتب فرانکفورت با حضور «اریک فروم»، «مارکوزه» و«آدورنو» به روانکاوی توجهی خاص شد. کتاب «اروس و تمدن» مارکوزه این نقطه اشتراک را باز می‌تاباند. دیگران هم از واضع واژه پست‌مدرن- یعنی لیوتار- گرفته که کتاب «اقتصاد لیبیدویی» را نوشت، تا ژان بودریار، به دیو، آگامبن، ژیژک و فمینیست‌هایی چون ژولیا کریستیوا، ایریگاری و بسیاری دیگر، روانکاوی را توأم با فلسفه به کار می‌گیرند.\nاینک ما به دورانی رسیده‌ایم که روانکاوی گرچه در ۲دهه گذشته به‌ویژه در آمریکا مورد حمله کارخانه‌های داروسازی و شرکت‌های بیمه قرار گرفته اما با وجود رسوایی‌ها در مورد سوءاستفاده‌های مالی و دارویی از یک‌سو و نفوذ روانکاوی در فلسفه، ادبیات، زیبایی‌شناسی، سیاست و اندیشه سیاسی در قرن بیست‌ویکم باز هم به تجدید حیات تازه‌ای در علم روانکاوی می‌رسیم که از طرفی خود را به عصب‌شناسی پیوند می‌زند و مطالعات شناختی و از سوی دیگر به رشته‌های مختلف علوم انسانی از آن جمله فلسفه و تأثیرات این مسئله را هم می‌توانیم لااقل در سال‌های اخیر در فرهنگ خودمان ببینیم. ۱۰ سال پیش بسیاری از اهالی قلم و اندیشه به روانکاوی بی‌توجه بودند و حتی تحلیل روانکاوانه را برای آثار ادبی و هنری کنار می‌گذاشتند.\nبرای من جالب است که در کنار «ساختار و تأویل متن» بابک احمدی به روانکاوی و تأثیر آن در قرن بیستم پرداخته نشده است. یکی از انتقاداتی که اتفاقاً می‌توان بر این کتاب وارد ساخت، کم‌توجهی آن به روانکاوی و در واقع زیبایی‌شناسی‌ای است که تحت‌تأثیر نظریه‌های روانکاوی قرارگرفته است.\nاما امروزه می‌بینیم که هم نقد هنری و ادبی در ایران تلاش دارد که نظریه‌های ادبی و نظریه‌های فیلم را که مبتنی است بر روانکاوی، در تحلیل‌های خود مورد استفاده قرار دهد و هم مسابقه‌ای وجود دارد برای ترجمه آثار «لکان»، «ژیژک» و «به دیو». همچنین خوشبختانه می‌بینیم که در همایش انسان آینده که توسط بخش فلسفه دانشگاه علامه طباطبایی و دانشگاه تهران قرار است برگزار شود، به همت دبیر آن- دکتر مصلح- به جنبه‌های بین‌رشته‌ای و از آن جمله روانکاوی و روانپزشکی توجه شده است.\nجامعه ما هم ناگزیر تحت تأثیر پیشرفت‌ها و تحولاتی است که در علم و فلسفه جهانی به‌وقوع می‌پیوندد. به این ترتیب باید گفت که علوم انسانی و فلسفه در کنار هم می‌توانند پویایی و زنده‌بودن خود را حفظ کنند و نه‌تنها روانکاوی نمی‌تواند فقط در کلینیک به حیات خودش ادامه دهد و نیاز به فلسفه و دیگر علوم انسانی دارد بلکه فلسفه و دیگر علوم انسانی هم به این دانش یا تعامل با آن نیاز دارند.\nروزنامه همشهری، هجدهم مهرماه هزار و سیصد و هشتاد و هشت\nآرتور شوپنهاور پل ریکور زیگموند فروید ژاک لکان فریدریش نیچه فلسفه کارل پوپر مارتین هایدگر مکتب فرانکفورت\t2011-07-07\nبرچسب زده شده با:آرتور شوپنهاور پل ریکور زیگموند فروید ژاک لکان فریدریش نیچه فلسفه کارل پوپر مارتین هایدگر مکتب فرانکفورت


زوال كلنل جهان را شاد كرد - انتشارات آفتابکاران\nزوال كلنل جهان را شاد كرد\nبه مناسبت ۱۲ ارديبهشت (دوم ماه مه) روز تسليم آلمان نازي و پايان جنگ دوم جهاني\nجنگ ها هميشه اجتناب ناپذير جلوه مي کنند اما در پس مناسبات دولت ها و حکومت ها همواره نوعي ابهام وجود دارد. شايد گمان عامه بر آن است که در مواقع بحراني راهي جز جنگ پيش روي سياستمداران و دولتمردان قرار ندارد اما چه بسا آن ها بتوانند با اجماع همگاني و گذر از بحران، از بروز جنگ ها جلوگيري کنند. آنگاه مي توان بر اين فرضيه صحه گذاشت که شروع هر جنگي الزاماً اجتناب ناپذير نيست.\nيکي از مصيبت بارترين جنگ ها که در تاريخ و حافظه مردم دنيا باقي خواهد ماند، جنگ دوم جهاني است که در روز دوم ماه مه ۱۹۴۵ با ورود ارتش سرخ شوروي به برلين و فرو ريختن آخرين لايه هاي مقاومت نازي ها، نفس هاي واپسين خود را کشيد و شعله هاي آن فروکش کرد. هرچند آتش زير خاکستر اين جنگ بعدها به حوادث و رويدادهاي مهم ديگري انجاميد و دنيا را دستخوش تغيير و تحولات شگرف کرد. از آن جمله اند دسته بندي کشورهاي جهان و تشکيل دو قطب قدرتمند غرب و شرق به رهبري امپرياليسم امريکا و اردوگاه سوسياليستي اتحاد جماهير شوروي و ديگر جناح بندي ها و منازعات بين المللي و… درباره جنگ دوم جهاني کتاب ها و نوشته هاي مستند بسياري به رشته تحرير درآمده اما واقعيات پنهان و زد و بندهاي پشت پرده قدرت هاي درگير در اين جنگ هيچگاه در معرض افکار عمومي به صورت شفاف و آشکار قرار نگرفت. ولي در مواقعي به مناسبت هاي مختلف که يادآور روزهاي اين جنگ خشونت بار است، بازخواني آن مجالي ديگر مي دهد به ملت ها و دولت ها که با بازنگري در مواضع خود، در رويارويي با مسائل کلان بين المللي همواره سرنوشت صلح را جدي تر از گذشته مدنظر داشته و آن را همچون گوهر گرانبهايي دور از دسترس جنگ طلبان و خشونت طلبان قرار دهند. جنگ دوم جهاني در ادامه معضلات و گرفتاري هاي قومي و نژادي و منطقه اي جنگ اول به وقوع پيوست و در اول سپتامبر سال ۱۹۳۹ به دستور آدولف هيتلر، با حمله قواي نازي به کشور لهستان آغاز شد. از حدفاصل شروع اين جنگ خانمانسوز تا پايان رسمي آن، جهان تغيير و تحولات جديدي را تجربه کرد که در اين نوشتار به اجمال به آن خواهيم پرداخت.\nآتش زير خاکستر\nبا پايان جنگ بين الملل اول (۱۹۱۸ – ۱۹۱۴) که به شکست قواي محور يا متحدين و در راس آن آلمان انجاميد، ژرمن ها مدعي تحقير کشورشان به واسطه امضاي عهدنامه تحميلي ورساي (۲۸ ژوئن ۱۹۱۹) شدند و در اين ميان آدولف هيتلر سرجوخه اتريشي الاصل آلماني ها که اينک با فشار تندروهاي حزب متبوعش – نازي – به رئيس جمهوري وقت آلمان، هيندنبورگ، به صدراعظمي آلمان انتخاب شده بود، توانسته بود ۳۹ درصد کرسي هاي رايشتاگ – مجلس ملي آلمان ها – را از آن خود و حزب نازي کند. هيتلر در کتاب معروف خود – نبرد من – برتري قوم آلمان را به طرز ماهرانه اي تبليغ و وعظ مي نمود و از طريق سخنراني هاي پرشور در جمع هواداران و اعضاي حزبش مدعي تحقير ملت آلمان و نداشتن «فضاي حياتي» براي کشورش شد. هيندنبورگ مسن و محافظه کار که حالابيشتر از گذشته از هيتلر هراس داشت، جرات مخالفت با او را نداشت و در فرماني و در ميان بهت همگاني او را به صدراعظمي آلمان مي گمارد. اين انتصاب آن قدر دور از انتظار بود که حتي يکي از نزديک ترين افراد به آدولف هيتلر به نام لوندرندروف، در تلگرافي به رئيس جمهوري آلمان از اين که شخص هيندنبورگ، فرمان صدراعظمي او را امضا کرده، مستوجب گناهي نابخشودني مي داند و مي نويسد: «نسل آينده آلمان شما را هيچگاه نخواهد بخشيد و در گور نفرين تان خواهد کرد.» پيشگويي اين فرد در حال عملي شدن بود. نازي ها پي در پي به وسيله ماشين تبليغاتي خود، بويژه از احساسات مخالفان عهدنامه ورساي و از نارضايتي ناشي از تشديد استثمار دول قدرتمند و حکومت هاي امريکا و انگليس و فرانسه و فقدان حقوق سياسي خود سود مي جستند و مدعي بودند که چيزي جز جنگ نمي تواند وضع موجود را به سامان برساند. آن ها نقشه تسخير اروپا و سلطه بر جهان را در سر مي پروراندند. آلمان ها هرچند در اين ميان و بااين ايده همواره نقشه تصرف روسيه را هم مي کشيدند اما هيتلر هرگز فکر خود را بر زبان جاري نساخت و به همين منظور قبل از هر چيز با «ژوزف استالين» ديکتاتور شوروي به يک توافق ضمني دست يافتند. آلمان ها با امضاي قرارداد عدم تجاوز با روسيه اين امکان و فرصت طلايي را به دست آوردند که از جنگ در دو جبهه – فرانسوي ها و انگليسي ها در جبهه غرب و شوروي ها در جبهه شرق – پرهيز کنند. در معاهده اي که وزير خارجه آلمان ها، يواخيم فون ريبن تروپ – با وياچسلاو مولوتوف، وزير خارجه شوروي در بهار ۱۹۳۹ امضا کرد، علناً سرنوشت کشور لهستان تعيين و اين کشور اولين قرباني نظامي هيتلر و قواي متجاوزش مي شود. لازم به يادآوري است که پيش از اين نازي ها با استفاده از اين موضوع و دستاويز قراردادن آن که تعداد زيادي از مردم غرب چکسلواکي در ناحيه «سودت» آلماني تبار هستند. ستون پنجمي از عناصر هواخواه خود را در اين کشور به طرفداري از نازي ها گسيل کرده و اين جمعيت افراطي، بي محابا خواستار خودمختاري «سودتلند» مي شوند. در اواسط ماه مه سال ۱۹۳۸ نيروهاي آلماني در مرز اين کشور با چکسلواکي به تحرکات نظامي شديدي دست زدند و همه اين اتفاقات در حالي رخ مي داد که ماشين جنگي آلمان ها روز به روز قوي تر مي شد و آن ها هر روز بيشتر از روز قبل بر طبل جنگ مي کوبيدند. با به صدا درآمدن گوشخراش طبل هاي جنگ، اتريش و چکسلواکي نخستين طعمه هايي بودند که بي سرو صدا و بدون جنگ و خونريزي در دام افراطيون هواخواه آلمان گرفتار شدند و به راحتي به تصرف ارتش نازي ها درآمدند. فرانسه و بريتانيا هم در حال فريب خوردن بلوف هاي سياسي هيتلر، نظاره گر اقدامات ارتش نازي ها هستند. جالب تر اينکه، هيتلر بعدها در يک محفل خصوصي مي گويد: «هنگام تصرف – راين لند – (ناحيه اي در مرز فرانسه) ۴۸ ساعت خواب آرام نداشتم، چرا که آمادگي مقابله نظامي با فرانسوي ها را نداشتيم و اگر آن ها به ما حمله مي کردند، مجبور بوديم، دممان را روي کولمان بگذاريم و برگرديم.» فيليپ گادين محقق، نويسنده و مورخ امريکايي در کتاب «جنگ جهاني دوم در اروپا» مي نويسد: «نازي ها با استفاده از همان تاکتيک هايي که پيشتر چنان کارکرد خوبي داشت در بقيه چکسلواکي به ناآرامي سياسي دامن زدند تا بهانه لازم را براي اقدام نظامي فراهم آورند. آن ها سپس يک سند در حکم تسليم به رئيس جمهوري چک – اميل هاچا – ارائه مي کنند، اما او از امضاي آن امتناع ورزيد، سپس هرمان گورينگ، جانشين فرماندهي هيتلر تهديد کرد که شهر زيبا و تاريخي پراگ – پايتخت چک – را با حمله نيروي هوايي آلمان نابود مي کند. رئيس جمهور نحيف از حال رفت و …»\nجنگ آغاز مي شود\nدر اول سپتامبر سال ۱۹۳۹ – همان طور که پيش تر اشاره شد – ارتش آلمان به لهستان يورش مي برد. در پي اين اقدام آلمان ها، بريتانيا و فرانسه دو روز بعد در سوم سپتامبر به آلمان اعلان جنگ رسمي مي دهند، هر چند آن ها ادعا کردند غرض از اين اقدامات نجات لهستان بود ولي شايد بتوان حدس زد محافل حاکم بر بريتانيا و فرانسه به سرنوشت مردم لهستان علاقه چنداني نداشتند و چيزي که آن ها را بلافاصله به اين اقدام ترغيب کرد، ترس از قوي تر شدن بيش از حد حريف بود. ورماخت – ارتش آلمان – تصميم گرفته بود با حمله اي برق آسا و با مشارکت نيروي هوايي و زرهي، لهستان را زير پاي چکمه پوشان خود له کند. کامران فاني، محقق و نويسنده در اين باره مي نويسد: «کشور ۳۵ ميليون نفري لهستان در کمتر از يک ماه به تصرف قواي هيتلر درآمد. اين جنگ نمونه کاملي از يک جنگ جديد بود که به آن جنگ برق آسا مي گفتند. دو هفته بعد ارتش روس ها از مرز لهستان گذشتند و بي آنکه با مقاومت شديدي روبه رو شوند اين کشور را متصرف شدند. لهستان ميان آلمان و روسيه تقسيم شد.»\nاين حمله برق آسا در کمتر از دو سال دامن شوروي ها را مي گيرد و هيتلر در عملياتي با نام «بار باروسا» به معني «ريش قرمز» فرمان حمله سراسري را به اتحاد جماهير شوروي صادر مي کند. ساعت ۴ صبح ۲۲ ژوئن ۱۹۴۱، سه ميليون سرباز آلماني در جبهه اي به طول هزار کيلومتر خاک شوروي را مورد تجاوز قرار دادند. ارتش روس غافلگير شد. هر چند نقشه حمله به روسيه با دقت هر چه تمام در ستاد ارتش آلمان طراحي شده بود اما هيتلر سرماي طاقت فرساي روسيه را در محاسبات خود چندان جدي نگرفت. او اينک به چاه هاي نفت قفقاز مي انديشيد و مي دانست که اگر به چاه هاي نفت روسيه دست يابد، ارتش سرخ را از ميان برخواهد داشت. چرا که نفت مهمترين منبع سوخت بود و بدون اين ماده حياتي، تانک ها و هواپيماهاي روس عملاً از کار مي افتاد.\n«فرزانه» آمد كه همينجا بميرد!\n9 بهم 1395\n«لیورا» روایت‌گر یک برهه پرآشوب تاریخی است/ نوشتن از نهاوند…\n14 آبا 1400\n4 ارد 1397\nهايكو و كُشتگان بي‌آواز…\n۲۲ لشکر آلمان ها در کناره شهر ولگاگراد که روس ها حالانام استالينگراد را بر آن گذاشته بودند، گرفتار آمدند. آلماني ها همواره مي کوشيدند تا دشمن خود را به محاصره درآورند و چون در اين کار اغلب موفق مي شدند، ژنرال هاي آلماني، خود را استاد بي رقيب مانورهاي محاصره مي دانستند. لذا در استالينگراد براي اولين بار قواي ارتش شوروي توانستند صفوف ارتش ششم آلمان را از بقيه نيروهاي آلماني جدا کنند. نبرد استالينگراد تا حدودي سرنوشت جنگ دوم جهاني را تعيين کرد. محاصره آلمان در کناره هاي رود ولگا رخ داد و خبر آن سراسيمه به برلين رسيد. بسياري از مردم آلمان فهميدند که واقعه جبران ناپذيري در استراتژي نازي ها رخ داده است. ستاد کل و وزارت تبليغات نازي ها به فرماندهي گوبلز تعمداً نامه هايي را که سربازان آلماني به پشت جبهه مي فرستادند، سانسور مي کردند تا بحران به وجود آمده را پنهان کنند. اما سربازان معلول آلماني که به ميهن خود باز مي گشتند، نمي توانستند پيرامون آنچه در کرانه هاي ولگا رخ مي داد، سکوت کنند، آن ها درباره سرنوشت محتوم کساني که هيتلر به شرق فرستاده بود- بويژه استالينگراد- نوشتند و سخن گفتند.\nخزان جنگ در بهار\nدر بهار سال ۱۹۴۵ روس ها به ۶۰ کيلومتري برلين رسيده بودند و اين در حالي بود که ارتش هاي امريکا و بريتانيا در اواسط آوريل در بخش هامبورگ در نزديکي هاي منطقه آلپ، اردو زدند. در اين هنگام فاصله متفقين با برلين در حدود ۱۲۰ کيلومتر بود.\nجهان مشتاقانه در انتظار شکست نهايي نازي ها ثانيه شماري مي کرد. ارتش سرخ براي وارد آوردن ضربه نهايي به دشمن، تمهيدات و نقشه هاي دقيقي تهيه ديده بود. آن ها به وضوح مي دانستند که راه پيروزي، گشودن دروازه هاي برلين است. فرمانروايان آلمان در عين حال که مي کوشيدند از ورود و پيشروي ارتش سرخ به پايتخت جلوگيري کنند، پنهاني سعي مي کردند با ايالات متحده امريکا و بريتانيا به سازش و توافق برسند و بدين وسيله از تسليم بي قيد و شرط اجتناب ورزند. استراتژي نازي ها در آن شرايط اين بود که به هر قيمتي شده مانع تصرف برلين و سقوط اين شهر توسط ارتش سرخ شوند. آن ها حتي آماده بودند پايتخت را به واحدهاي امريکايي و انگليسي تسليم کنند. متفقين هم اميدوار بودند بتوانند برلن را خود به تصرف در آورند. اسناد و مدارک به جا مانده به نوعي اين موضوع را تاييد مي کند. چرچيل اصرار داشت واحدهاي بريتانيايي به سمت شرق ناحيه الب پيشروي کنند، لذا براي روزولت- رئيس جمهور وقت ايالات متحده- نوشت: «شکي نيست که ارتش روسيه به اتريش هجوم خواهد برد و وارد وين خواهد شد… اگر برلين را هم بگيرند آيا فکر نخواهند کرد که نقش عمده را در پيروزي مشترک آن ها داشته اند؟ بنابراين من از لحاظ سياسي معتقدم که ما بايد تا آنجا که ممکن است در آلمان به سوي شرق پيش برويم و اگر بتوانيم حتماً برلين را تصرف کنيم.» همچنين نامه ژنرال دوايت آيزنهاور فرمانده عالي قواي متفقين مويد اين موضوع است، آنجا که در نامه اي به تاريخ ۱۵ سپتامبر ۱۹۴۴ خطاب به مارشال مونتگمري نوشت: «بي گمان برلين هدف عمده ماست. به نظر من ترديدي نيست که بايد تمام انرژي و نيروي مان را بر جهشي سريع به سوي برلين متمرکز کنيم.» مکاتبات فوق نشاندهنده اين است که وينستون چرچيل کمي بيش از يک ماه و آيزنهاور در هشت ماه پيش از ورود ارتش سرخ روس ها به برلين، مصمم به تصرف اين شهر بودند و بسيار تمايل داشتند ارتش هاي آن ها نخستين ارتش هايي باشند که وارد برلين مي شوند. اما شرايط و اوضاع چيزي جز اين را رقم مي زند. روس ها با سرعت هر چه تمام به دروازه هاي برلين نزديک مي شدند. مقاومت نازي ها بويژه در بخش مرکزي شهر بسيار شديد بود. يکي از مکان هايي که در سيستم دفاعي آلماني ها نقش عمده اي داشت، عمارت بزرگ «رايشتاگ» و ساختمان وزارت امور داخله بود که به مرکز مقاومت نيرومندي بدل شده بودند. جنگ براي تصرف رايشتاگ که اوايل صبح روز ۳۰ آوريل آغاز شده بود به مدت چند ساعت با شدت تمام ادامه داشت. گروهي از افراد داوطلب ارتش سرخ به پشت بام عمارت رايشتاگ هجوم مي برند و در آنجا و بر فراز آن پرچم شوروي ها را به اهتزاز در مي آورند. امروز در تاريخ جهان روز اول ماه مه ۱۹۴۵ است، اما جنگ به مدت يک شبانه روز ديگر بي وقفه ادامه مي يابد. ماشين جنگي آلمان ها، آخرين تلاش هاي خود را براي از حرکت نايستادن ادامه مي دهد. پادگان جنگي آلمان ها در صبح روز دوم ماه مه ۱۹۴۵ (۲ ارديبهشت سال ۱۳۲۴ شمسي) اسلحه خود را بر زمين گذاشت. آلمان نازي دست ها را به علامت تسليم بالابرده است و جهان تشنه صلح در انتظار اين لحظه اشک شوق مي ريزد. هنوز در شرق دور ژاپن در حال جنگيدن است. روز تصرف مجلس ملي آلمان- رايشتاگ- در تاريخ جهان ثبت و به يک روز تاريخي تبديل مي شود. جنگ پايان يافته بود. کل تلفات انساني اين جنگ ۵۲ ميليون و ۴۸۰ هزار نفر برآورد شد که سهم روس ها از آن بالغ بر ۲۵ ميليون و ۶۰۰ هزار نفر بود يعني ۱۰ درصد جمعيت کل شوروي و رقمي نزديک به يک دوم کل قربانيان اين جنگ. آدولف هيتلر در پناهگاه زيرزميني اش خود را به ضرب گلوله اي از پا در مي آورد. پيش از او، گوبلز اعجوبه ماشين تبليغاتي آلمان ها همراه همسر و فرزندانش خودکشي مي کنند. جنازه هيتلر هيچگاه به دست روس ها نيفتاد و به يکي از معماهاي تاريخ بدل گشت. جهان مي رفت که آبستن حوادث و رويدادهاي جديد ديگري باشد، رايش سوم سقوط کرده بود!\n۱-فيليپ گاوين- جنگ جهاني دوم در اروپا- انتشارات ققنوس\n۲- کامران فاني- جنگ هاي اول و دوم جهاني- انتشارات علمي فرهنگي\nمنبع: روزنامه ايران، شماره ۵۶۳۶ به تاريخ ۱۳۹۳/۰۲/۱۳، صفحه ۱۸ (مقالات)\nسیاحت با کلمات سربی\nنگاهي به كتاب «كاتوره» حيران به دايره\nمشکلات چاپِ کتاب ” اثر اولی ها…”


کد خبر : 107494\nمصرف نفت سفید در استان کاهش یافت\nتاریخ خبر : 1399-01-27\nمیزان مصرف نفت سفید در استان همدان ۴۵ درصد کاهش را نسبت به سال قبل نشان می‌دهد.\nمدیر شرکت پخش فرآورده‌های نفتی منطقه همدان گفت: در سال گذشته ۱۱ میلیون و ۴۳۰ هزار لیتر نفت سفید در استان توزیع شد در حالیکه در سال ۹۷ این رقم از ۲۰ میلیون لیتر فراتر رفته بود.\nبه گزارش ایسنا، امین روستایی اظهار کرد: با مقایسه ارقام مصرف این سال ها می توان دریافت که میزان مصرف سوخت نفت سفید در منطقه، حدود نصف سال ما قبل آن بوده است.\nوی یادآور شد: راستی آزمایی و تمهیداتی که ابتدای سال گذشته در زمینه فرآیند ثبت نام در سامانه درخواست فرآورده(تجارت آسان) اندیشیده شد، موجب شناسایی و تخصیص سوخت به مصرف کنندگان واقعی و در نتیجه کاهش مصرف این فرآورده و سرمایه ملی شد.\nروستایی از تأثیر بسزای بهره‌مندی حداکثری روستاهای استان از نعمت گاز طبیعی در راستای صرفه‌جویی در مصرف نفت سفید خبر داد و تلاش مجموعه شرکت گاز استان را شایسته قدردانی دانست.\nمدیر شرکت پخش فراورده‌های نفتی منطقه همدان خاطرنشان کرد: در حال حاضر ذخیره‌سازی فرآورده نفت سفید در انبار نفت ایثارگران منطقه انجام شده و برای سال‌جاری نیز نیاز استان به این سوخت تأمین و به موقع توزیع خواهد شد.\nوی اقدام به‌هنگام و بی‌وقفه مجموعه منطقه اعم از کارکنان، پیمانکاران حمل و نقل و رانندگان نفتکش‌ها برای سوخت‌رسانی مطلوب در فصل سرد سال گذشته به مناطق سخت گذر و گرم نگه داشتن خانه‌های روستائیان را گوشه‌ای از تلاش‌های شرکت پخش فرآورده‌های نفتی منطقه همدان دانست.


۵ مورد از تاثیرات امواج شدید گرما - زومیت\nدمای آسفالت می‌تواند در طول موج گرما تا ۱۰ درجه سانتی‌گراد گرم‌تر از دمای محیط باشد و به‌همین جهت، به‌اندازه‌ای داغ است که در صورت تماس مستقیم، صورت و بدن فرد را بسوزاند.\nاصفهان پیشتاز در استفاده از آسفالت گوگاس\nآسفالت; ایزوگام. عایق رطوبتی ایزوگام اصلاح شده با پلیمرهای پلاستیکی (bpe) عایق رطوبتی ایزوگام اصلاح شده با پلیمرهای پلاستیکی (bpp) عایق رطوبتی ایزوگام بر پایه قیر اکسیده (bof) ایزولایر\nمقاله ارزیابی خصوصیات کششی و مدول برجهندگی .\nشبکه راه های هر کشور نقش اساسی در روند رشد اقتصادی و تعیین شاخصه های توسعه یافتگی آن دارد. در همین راستا یکی از تکنولوژی های نوینی که پا به عرصه گذاشته، مش ...\nدمای مقاومت سطح به دلیل تقاضای زیاد آب - Conserve forest ...\nدمای مقاومت سطح به دلیل تقاضای زیاد آب ... تخته ماده ای تمام کننده است که از حدود 91٪ تراشه چوب تشکیل شده است. این ماده با رزین مصنوعی پیوند خورده است. در مورد صفحه در مورد لینک بیشتر بدانید.\nجاده‌سازی های شهری منبع بزرگ آلودگی هوا است - تحریر .\nهم گرم کردن و هم شستشوی آسفالت در معرض نور باعث افزایش انتشار شد. با گرم کردن، از دمای ۴۰ درجه تا ۶۰ درجه ی سلسیوس (یعنی دمای سطح آسفالت اکثر مناطق شهری در فصل تابستان) میزان انتشار دو برابر شد.\nانواع مختلف بازیافت گرم و سرد آسفالت های قدیمی جاده .\nانواع مختلف بازیافت گرم و سرد آسفالت های قدیمی جاده ها : بازیافت سرد آسفالت شامل کندن ،شخم زدن ،تراشیدن و خرد کردن مصالح آسفالتی با قشر اساس و زیر اساس موجود انجام می شود. این مصالح بعد ...\nدر زمان فرایند بازیافت سرد آسفالت دمای محیط با کف قیر و امولسیون قیر از عوامل بسیار مهم و ضروری محسوب می‌شوند. چنانچه که دمای محیط کمتر از 10 درجه سانتی گراد باشد روسازی قیری سنگدانه‌ها با کف قیر کاهش پیدا می‌کند.\nزیرا دمای میخ به حوالی 100 درجه رسیده است و در لحظه‌ی برخورد با آب سرد تقریباً 20 درجه (دمای آب لوله کشی) می‌شود. بنابراین میخ به صورت ناگهانی گرمای خود را به آب می‌دهد و ما جوشیدن آن را مشاهده می‌کنیم.\nسرعت عملیات آسفالت به علت خشک شدن کم تر از 2 ساعت; قابل استفاده در هر نوع از آسفالت اعم از خیابان، اتوبان و فرودگاه; قابل استفاده در دمای محیط و مابین 5 الی 80 درجه سانتی گراد\nهمچنین مخلوط گرم یا آسفالت گرم مخلوط نامیده می شود ، این یک سنگ از سنگ و شن و ماسه است ، همراه با دوغاب آسفالت ، ماده ای مانند قیر مانند ساخته شده از نفت. آسفالت بیش از 300 درجه فارنهایت گرم می شود ...\nمقدمه جهت تعیین پارامترهای مهم آسفالت ساخته شده از جمله دانه بندی مصالح ، درصد قیر ، نوع قیر به کار رفته در آسفالت و غیره می توان از آزمایش های تجزیه آسفالت استفاده نمود.\nنحوه صحیح تنظیم دمای یخچال فریزردیجیتال و تنظیم .\nعموماً دمای داخل فریزر را بین ۳ تا ۴ درجه زیر صفر قرار می دهند و دمای داخل محفظه یخچال ۳ تا ۴ درجه بالای صفر است. شما می توانید با تنظیم ترموستات این اعداد را کنترل کنیم اگرچه تنظیم نادرست آن ...\nدمای تعیین شده از نمودار دما – کند روانی برای قیر محلول ، که بعد از کاهش ۵۰ درصد حلال دارای کند روانی معادل ۳۰±۲۸۰ سانتی استوکس باشد ، بعنوان دمای متراکم نمودن در نظر گرفته می شود .\nآسفالت اصلاح شده با پلی اتیلن | تدبیر تجارت نماینده شرکت ...\nاولین کاربرد آسفالت اصلاح شده با پلیمر به دهه ی 1970 میلادی در اروپا برمیگردد که در آن سال ...\nصفحه اصلی بحث و گفتوگو درمورد دیگر چیزها کارخانه آسفالت از چه اجزایی تشکیل شده است؟ به انجمن وب تاسیسات ساختمان خوش آمدید,در این انجمن ما و شما درمورد مسائل تاسیساتی مطالب گذاشته بحث و گفتوگو ...\nدمای مقاومت سطح به دلیل تقاضای زیاد آب - Conserve .\nهر متر مربع آسفالت به ضخامت 6 سانت 138 کیلو گرم می باشد. هر متر مربع آسفالت به ضخامت 5 سانت 115 کیلو گرم می باشد. هر تن آسفالت که با ضخامت 6 سانت پخش شود 7.24 متر مربع را آسفالت می کند.\nهنگام متراکم کردن آسفالت چنانچه کندروانی قیر بیش از اندازه باشد حصول تراکم لازم در کل ضخامت لایه پخش شده ممکن نخواهد بود ود صورتیکه کمتر از اندازه باشد آسفالت حالت روان پیدا کرده و جلوی غلتک فشرده شده و پس از اجرا، موجهای متوالی ریز در راه ایجاد می شود.


فرماندهی کل ارتش سوریه اعلام کرد؛\nآغاز عملیات نظامی بزرگ در شرق حلب\nفرماندهی کل ارتش و نیروهای مسلح سوریه از آغاز عملیاتی بزرگ در محله‌های شرقی حلب خبر داد.\n۰۲ مهر ۱۳۹۵ - ۱۰:۵۳\nمبارزه علیه داعش نبردی ملی است/ فتوای آیت‌الله سیستانی گام مهمی برای دفاع از عراق در برابر تکفیری‌ها بود\nنخست‌وزیر عراق با بیان اینکه نبرد علیه داعش، نبردی ملی است، گفت: فتوای تاریخی آیت‌الله سیستانی مرجعیت عالیقدر گامی مهم و محرک برای دفاع از عراق در برابر داعش شده‌است.\n۰۲ مهر ۱۳۹۵ - ۱۰:۱۰\n۰۲ مهر ۱۳۹۵ - ۰۹:۱۹\n۳۱ شهريور ۱۳۹۵ - ۱۷:۲۹\n«اسرائیل الیوم» گزارش داد؛\nافزایش نگرانی صهیونیست‌ها از عملیات شهادت‌طلبانه فلسطینی‌ها\nافزایش عملیات شهادت‌طلبانه فلسطینی‌ها در کرانه باختری و قدس اشغالی باعث افزایش نگرانی نهادهای امنیتی رژیم صهیونیستی شده و خواب راحت را از چشمان مسئولان آنها سلب کرده‌است.\n۳۱ شهريور ۱۳۹۵ - ۱۵:۰۴\nحمله مسلحانه به سفارت رژیم صهیونیستی در ترکیه/ یک نفر زخمی شد\nدو فرد مسلح به سفارت رژیم صهیونیستی در آنکارا حمله کرده که طی این حمله یک نفر زخمی شد.\n۳۱ شهريور ۱۳۹۵ - ۱۳:۵۲\nپیشروی ارتش سوریه در جنوب غرب حلب/ تروریست‌ها متحمل تلفات سنگینی شدند\nمنابع امنیتی اعلام کردند که نیروهای ارتش سوریه و متحدانش در ادامه نبرد با تروریست‌ها در منطقه الراموسه حلب به پیشروی‌هایی دست یافته‌اند.\n۳۱ شهريور ۱۳۹۵ - ۱۰:۵۴\nعملیات شهادت‌طلبانه در نابلس/ یک نظامی صهیونیستی زخمی شد\nیک دختر فلسطینی اقدام به انجام عملیات شهادت‌طلبانه در نزدیکی نابلس کرد؛ که برخی رسانه‌ها از شهادت وی برخی نیز از وخامت حالش خبر می‌دهند.\n۳۱ شهريور ۱۳۹۵ - ۰۸:۳۸\nآغاز عملیات بازپس‌گیری «الشرقاط» عراق/ 60 تروریست داعشی به هلاکت رسیدند\nنخست‌وزیر عراق، بامداد امروز آغاز عملیات بازپس‌گیری الشرقاط در استان صلاح‌الدین را از اشغال عناصر گروه تروریستی داعش اعلام کرد.\n۳۰ شهريور ۱۳۹۵ - ۰۹:۴۷\nحمله به کاروان امدادرسانی سازمان ملل در حلب سوریه/ تروریست‌ها 300 مرتبه آتش‌بس را نقض کردند\nسازمان ملل متحد اعلام کرد که یکی از کاروان‌های امدادرسانی این سازمان در استان شمالی حلب در سوریه هدف حمله قرار گرفته است.\n۳۰ شهريور ۱۳۹۵ - ۰۹:۰۸\nبشار اسد در دیدار معاون وزیر خارجه کشورمان:\nحمله آمریکا به ارتش سوریه تجاوز آشکار و اقدامی به نفع داعش بود\nرئیس جمهوری سوریه گفت که حملات هوایی ائتلاف آمریکا به یکی از مواضع ارتش سوریه، در حمایت از داعش و تجاوزی آشکار به حریم سوریه بود.\n۲۹ شهريور ۱۳۹۵ - ۱۸:۳۶\nپشت‌پرده تلاش جبهه غربی-عربی برای حضور داعش در غرب آسیا/ سه هدف حامیان تکفیری‌ها\nکشورهای غربی با همراهی برخی از کشورهای منطقه در صدد تحقق سه هدف عمده خود بوسیله گروه تررویستی داعش در منطقه غرب آسیا هستند؛ لذا تا رسیدن به اهداف خود دست از حمایت‌های مستقیم و غیر مستقیم از این گروه تروریستی نخواهند کشید.\n۲۹ شهريور ۱۳۹۵ - ۱۴:۴۲\nفلسطین الیوم گزارش داذ؛\nوحشت صهیونیست‌ها در آستانه سالروز انتفاضه قدس/ پیش‌بینی کارشناسان درباره تشدید انتفاضه\nهمزمان با نزدیک‌شدن به سالروز آغاز انتفاضه قدس، طی چند روز گذشته به‌دنبال حادثه اعدام میدانی سه فلسطینی در الخلیل و یک تبعه اردنی در شهر قدس اشغالی به‌دست نظامیان صهیونیست، عملیات‌های فلسطینیان علیه صهیونیست‌ها بار دیگر شدت گرفته‌است.\n۲۹ شهريور ۱۳۹۵ - ۱۳:۴۴


محوطه سازی با انواع شیشه در معماری مدرن - رامادر\nمحوطه سازی با انواع شیشه در معماری مدرن\n1نفر 1400/10/07 200 بازدید اشتراک گذاری\nدر این صفحه از محوطه سازی با موارد زیر آشنا شوید:\nشیشه برای ویلا سازی\nانواع شیشه برای محوطه سازی ویلا\nمحوطه سازی باعث سرزندگی و ارزش گذاری فضای ساختمان ها می شود. اقدامات متنوعی برای ایجاد جذابیت بیشتر در فضاها جهت محوطه سازی انجام می شود. برای مثال، قرار دادن انواع درخت ها و پوشش های گیاهی، آلاچیق های شیشه ای، آبنما، جانمایی مبلمان، قرار دادن باربیکیو و... باعث جذابیت مکان، افزایش استفاده از آن، سبز و دلنشین بودن فضا، داشتن فضای راحت برای نشستن و ایجاد حس تعامل و دوستی با دیگران می شود.\nموارد لازم در محوطه سازی\nدسترسی به فضای مسکونی\nچیدمان صحیح آیتم ها و المان های دکوراتیو در کنار یکدیگر\nدر محوطه سازی، فضا امکان ایجاد ریتم را به شما می دهد و برای این کار می توان از گیاهان، چراغ ها و انواع بوته ها جهت فضاسازی مناسب استفاده کرد. در واقع، آهنگ یا ریتم محوطه را از حالت سکون خارج می کند .\nاستفاده از رنگ بندی های متناسب با فضا\nشیشه از مصالح محبوب در میان طراحان برای استفاده در ساختمان است. امروزه انواع مختلفی از شیشه تولید می‌شوند که هر کدام کاربرد خاص خود را دارند. انواع شیشه در طراحی ویلا نیز استفاده می‌شوند که در ادامه به آن می‌پردازیم.\nبرای آن که بتوانید به بهترین شکل از عنصر شیشه در طراحی ویلا استفاده کنید، ایده های مختلفی پیش روی شما قرار دارد. شما ممکن است بخواهید اضلاع ویلا را شیشه ای انتخاب کرده و تا جایی که امکان دارد از شیشه برای وجه های مختلف نمای ویلا، استفاده کنید. به این ترتیب همان موضوع دریافت نور را به بهترین شکل تجربه خواهید کرد و از تمام جهات ساختمان، نور کافی به داخل می تابد. این طراحی به شکل پنجره های بزرگ شیشه ای از سقف تا کف، دیده می شود و ضمن آن که زیبایی قابل توجهی به فضای ساختمان ویلا می بخشد.\nشیشه جام ساده: این نوع از شیشه ها در ابعاد و اندازه‌های متفاوتی ساخته شده و کاربرد‌های متفاوتی دارد. شیشه به دلیل داشتن ویژگی‌های خاص و طراحی ساده بسیار عموم پسند است و در طراحی ویلا برای پنجره‌ها و حتی در خانه‌های مسکونی، تجاری و اداری نیز به وفور استفاده می‌شود.\nشیشه سکوریت: در صنعت ساختمان سازی نیز به وفور استفاده دارد.\nشیشه مشجر: از این شیشه‌ها بیشتر در مکان‌هایی که نیاز به عبور نور بدون دیده شدن از پشت شیشه است استفاده می‌شود.\nشیشه انعکاسی: این نوع از شیشه، نور خورشید را منعکس می‌کنند و در کاهش حرارت و درخشندگی نور موثر هستند. اگر در روشنایی روز از بیرون به شیشه انعکاسی نگاه کنیم، مشاهده می‌کنیم که تصاویر اطراف را مانند آینه بازمی‌تاباند و اگر از داخل به بیرون نگاه کنیم، شیشه کاملاً شفاف خواهد بود. شب‌ها نیز این پدیده برعکس است.\nشیشه اسپندرال: استفاده از شیشه اسپندرال شیوه‌ای مناسب برای پوشاندن سطوح ناخواسته مانند فضای بین طبقات در نماهای تمام شیشه‌ای است.\nشیشه اسپندرال در انواع رنگ‌ها تولید می‌شود و می‌تواند با دیگر بخش‌های نما تضاد یا هماهنگی داشته باشد. استفاده از شیشه‌های اسپندرال بهترین شیوه برای پوشش مناطق کور ساختمان است.\nموارد لازم برای محوطه سازی\nروف گاردن در واقع همان فضای سبز یا باغچه ای است که روی تراس، سقف، پشت بام یا حیاط و پارکینگ برای استفاده از فضای باز ساخته می شود. در روف گاردن از انواع گیاهان تزئینی، درختان کوچک و چمن مصنوعی استفاده می شود. در بسیاری از بام ها، روف گاردن با استفاده از باربیکیو، استخر، میز و صندلی و وسایل تفریحی دیزاین می شوند و محیطی آرام بخش و زیبایی را برای تفریح و سرگرمی و استراحت در منزل ایجاد می کنند.\nروف گاردن شیشه ای شامل موارد زیر می باشد:\nکاربرد روف گاردن شیشه ای\nاز روف گاردن شیشه ای، برای سازه های لوکس و زیبا استفاده می شود که در اکثر ساختمان های بزرگ از آن استفاده می گردد. از روف گاردن شیشه ای بیشتر برای اضافه نمودن پاسیو یا بخشی از حیاط ویلایی به نشیمن یا آشپزخانه استفاده می شود. روف گاردن های شیشه ای به علت داشتن دید کامل، بسیار جذاب به نظر می آید. در رابطه با قیمت روف گاردن شیشه ای نیز باید گفت که قیمت آن بر اساس اندازه و متریال آن متغیر است.\nآلاچیق شیشه ای در محوطه سازی\nساخت استخر سالها در حیاط منازل مسکونی مورد توجه محوطه سازان قرار داشته. امروزه با تغیر شکل زندگی شهر نشینی معمولا استخر به عنوان بخشی از محوطه سازی ویلا ها دیده می شود. ساخت استخر به دلیل چالش هایی چون آب بندی، تصفیه و نگهداری، از تخصصی ترین عناصر در محوط سازی است.\nاستخر شیشه ای چگونه به ظاهر معماری مان جذابیت می بخشد؟ همیشه شفافیت و زلالی آب توجه هر بیننده خوش ذوقی را به خود جلب می کند و حس زیبای زندگی را با خود به همراه می‌آورد. برای همه ما ارتباط روزمره با فضایی که امکان لمس این حس رویایی را فراهم می کند خوشایند خواهد بود.\nطراحی های متنوع در معماری مدرن به ما اجازه می دهد که بودن در چنین فضاهایی را تجربه کنیم. استخر شیشه ای یکی از همین ایده هاست. دیدن این استخرها در فضای باز که با سطوح شیشه ای ساخته می شوند و امکان تماشای شناگر ها از سطوح مختلف استخر را برای ما ایجاد می کند همیشه شگفت انگیز است.


شرکت بازرگانی دولتی برنج تاریخ گذشته توزیع نکرده است - تحلیل ایران\nچهارشنبه ۰۲ دی ۱۳۹۴ — ۱۸:۳۳\nبه گزارش پايگاه خبري تحليلي "تحليل ايران" به نقل از خبرنگار اقتصادی خبرگزاری فارس، محمود حجتی وزیر جهاد کشاورزی امروز در حاشیه نشست خبری دیدار با وزیر امور خارجه مغولستان در پاسخ به سوال خبرنگار فارس، درباره توزیع برنج‌های تاریخ مصرف گذشته و آلوده گفت: چه کسی این موضوع را مطرح کرده است.\nوی افزود: محصولات غذایی تاریخ مصرف و مشخصات فنی و شرایط نگهداری دارد.\nوزیر جهاد کشاورزی تصریح کرد: اگر به هر دلیلی امکان توزیع محصولی در زمان خودش وجود نداشته باشد پس از بررسی و تست و آزمایش و ارزیابی ممکن است دوره‌ای برای مصرف آن تمدید شود.\nوی افزود: تا آنجا که من اطلاع دارم برنج آلوده‌ای توزیع نشده و همچنین هیچ برنج تاریخ گذشته‌ای توزیع نشده و نخواهد شد.\nحجتی تصریح کرد: برنجی که عرضه شده تاریخ مصرف آن پس از تست و بررسی توسط دستگاه‌های مربوطه تمدید و سپس عرضه شده است و این طبیعی است و اتفاق جدیدی نیست.\nبرنج جهاد کشاورزی سازمان غذا و دارو