فروش افتتاحیه داستان اسباب بازی 4 به ۱۳۵ میلیون دلار رسید | فیلیمو شات\nمجید نوردوست\t ۲ تیر ۱۳۹۸ به‌روزرسانی: ۲ تیر ۱۳۹۸\nبه‌احتمال زیاد فروش افتتاحیه داستان اسباب بازی ۴ به رکورد جالب‌توجهی دست پیدا کرده است. به نظر می‌رسد که این انیمیشن به فروش ۱۳۵ میلیون دلاری رسیده باشد.\nفروش افتتاحیه داستان اسباب بازی ۴ ، جدیدترین ساخته استودیوی «پیکسار» به ۱۳۵ میلیون دلار رسید. این فیلم در جمعه گذشته توانست به این فروش دست پیدا کند. اگر پیش‌بینی‌ها درست باشند، این فیلم می‌تواند به رکورد سومین فیلم پرفروش در زمان افتتاحیه در سال ۲۰۱۹ دست پیدا کند. رکورد افتتاحیه در سال ۲۰۱۹ در اختیار فیلم «انتقام جویان: آخر بازی» با فروش ۳۵۷ میلیون دلار است. فیلم «کاپیتان مارول» هم در روز اکران به فروش ۳۵۳ میلیون دلاری رسید.\nفروش افتتاحیه داستان اسباب بازی ۴ در روز پنجشنبه به ۱۲ میلیون دلار در آمریکا رسید. این مقدار فروش باعث شد که داستان اسباب بازی ۴ به دومین انیمیشن پرفروش در روز افتتاحیه تبدیل شود. این رکورد در اختیار انیمیشن «شگفت انگیزان ۲» است که توانست ۱۸٫۵ میلیون دلار فروش داشته باشد. البته پیش‌بینی‌ها به این موضوع اشاره می‌کنند که فروش افتتاحیه داستان اسباب بازی ۴ می‌توان به ۱۴۰ میلیون دلار در سرتاسر دنیا هم رسیده باشد. این انیمیشن در ۴۵۷۵ سینما به نمایش درآمد. حتی پیش بینی شده فروش افتتاحیه این انیمیشن باعث شود که داستان اسباب بازی ۴ به بیست نهمین فیلم پرفروش در روز اکران تاریخ آمریکا هم تبدیل شود.\nدر نظر سنجی‌های انجام شده، ۸۳ مردم این انیمیشن را به دیگران هم پیشنهاد می‌کنند که ببینند. ۶۰ درصد مردم هم طرفدار سرسخت مجموعه داستان اسباب بازی هستند. ۲۶ درصد مردم اعلام کردند که دوباره این انیمیشن را تماشا می‌کنند و ۲۲ درصد آن‌ها هم گفتند که این انیمیشن را روی دیسک بلو-ری خریداری می‌کنند.\nاولین قسمت از انیمیشن داستان اسباب بازی ۴ نزدیک به ۲۴ سال پیش توسط «جاش کولی» ساخته شد. این انیمیشن شخصیت‌های محبوبی را به دنیا معرفی کرد که امروز همه با آن‌ها آشنایی دارند. در سال ۲۰۱۰ سومین قسمت داستان اسباب بازی اکران شد. فروش افتتاحیه این انیمیشن ۱۱۰٫۳ میلیون دلار در آمریکای شمالی بود. فروش نهایی این انمیشن در آمریکا به ۴۱۵ میلیون دلار رسید و فروش جهانی آن هم ۱٫۰۷ میلیارد دلار بود.\nفیلم بعدی که این هفته اکران شد «بازی بچگانه» بود که به نظر می‌رسد ضعیف‌تر از پیش بینی‌ها عمل کرده است. فروش افتتاحیه این فیلم ۱۴ میلیون دلار بوده است. فیلم بازی بچگانه، بازسازی فیلمی با همین نام است که در سال ۱۹۸۸ اکران شده بود. داستان فیلم هم درباره عروسکی به نام «چاکی» است. پیش بینی شده بود که این فیلم بتواند فروش ۱۶ تا ۱۸ میلیون دلاری را در زمان افتتاحیه به خود اختصاص دهد. این فیلم در ۳۰۰۷ سینما اکران شده و «مارک همیل» به عنوان صدا پیشه شخصیت چاکی در این فیلم حضور دارد. همچنین این فیلم درجه سنی بالای ۱۷ را دریافت کرده است.\nبه احتمال زیاد فیلم بازی بچگانه می‌تواند به دومین فیلم پرفروش این هفته تبدیل شود و بالاتر از فیلم‌هایی مانند «زندگی پنهان حیوانات خانگی ۲» و «مردان سیاه‌پوش: بین‌المللی» قرار بگیرد. پنجمین فیلم این هفته هم به احتمال زیاد «علاءالدین» خواهد بود که به فروش داخلی ۲۷۲ میلیون دلار رسیده است.\nفیلم «آنا» جدیدترین ساخته شرکت «لاینزگیت» که در آن «ساشا لوس» بازی کرده هم به احتمال زیاد ۴ میلیون دلار فروش داشته است. این فیلم در ۲۱۱۴ سینما به نمایش درآمد.


خبرگزاری هرانا | دو زندانی در ملاءعام در مشهد اعدام شدند/ گزارش تصویری - خبرگزاری هرانا\nامروز یکشنبه ۳۱ تیر ۱۳۹۷, 24th of September 2020 آخرين بروز رسانی در ۱۳۹۷/۰۴/۳۱ ساعت ۱۸:۵۸:۳۰\nخانه > اعدام, گزارش تصویری > دو زندانی در ملاءعام در مشهد اعدام شدند/ گزارش تصویری\nکد خبر : ۹۷۰۴۳۱۱۲۰۳\nخبرگزاری هرانا – صبح امروز ۲ متهم به قتل “ندا” دختر بچه ۶ ساله مشهدی و “محمدحسین” پسربچه ۱۰ ساله مشهدی در ملاءعام در مشهد اعدام شدند.\nبه گزارش خبرگزاری هرانا به نقل از تسنیم، قاضی حسن حیدری معاون دادستان عمومی و انقلاب اسلامی مرکز استان خراسان‌رضوی از اعدام ۲ متهم به قتل کودکان مشهدی صبح امروز در مشهد خبر داد.\nسرهنگ آقابیگی فرمانده انتظامی شهرستان مشهد نیز در مراسم اجرای حکم با بیان اینکه متهم به قتل ۴۱ ساله‌ی دختر خردسال مشهدی با نام ندا و متهم به قتل “محمدحسین” پسر ۱۰ ساله مشهدی اعدام شدند، اظهار داشت: “امروز شاهد اجرای حدود الهی هستیم، از یک سو مردم ما طعم عدالت را می‌چشند اما از سوی دیگر باید با فرهنگ‌سازی از بروز چنین اقداماتی جلوگیری شود”.\nمادر ندا دختر ۶ ساله مشهدی که در مراسم اجرای حکم متهم به قتل فرزندش حضور داشت، پس از اعدام متهم گفت: “از روزی که این اتفاق افتاد بیشتر مراقب فرزندانم هستم.\nاوایل امسال بود که خبر قتل و آزار و اذیت دختر بچه ۶ ساله در مشهد منتشر شد؛ میوه فروش ۴۱ ساله که دارای ۳ فرزند خردسال است، به قتل و آزار و اذیت دختر ۶ ساله‌ای به نام «ندا» در مشهد اعتراف کرد.\nمیوه‌فروش پیش از این در بازسازی صحنه قتل اینگونه شرح داد که دختربچه ۶ ساله را با فریب و نیرنگ به اسارت خود درآورده و پس از تعرض خفه‌اش کرده است.\nمتهم در پاسخ به پرسش‌های قاضی گفته بود: “شب مقداری شیشه خریده و مصرف کرده بودم و قرار بود به میهمانی بروم. خانه مادرزنم دعوت داشتیم. پیش‌تر همسرم با بچه‌ها به این میهمانی رفته بودند و من هم پس از آنها از منزل بیرون آمدم. در حال قدم‌زدن در کوچه چشمم به این دختربچه افتاد و بعد نقشه‌ای به سرم زد”.\nوی می‌گوید: “داشت می‌رفت تا برای منزل‌شان از نانوایی نان بخرد. به او گفتم با من بیا تا غذا برای خانواده ات ببری و با این بهانه او را به داخل خانه کشاندم. وقتی کارم تمام شد می‌خواستم رهایش کنم که برود اما گفت شکایتم را به پدرش خواهد کرد. با این حرف ترسیدم دستگیر شوم و به فکر کشتن او افتادم و در حالی که زیر دست‌هایم تقلا می‌کرد چند دستمال کاغذی را به زور توی دهانش فرو بردم و با یک دست دماغش را گرفتم و با دست دیگرم به دهانش فشار آوردم تا دستمال‌های کاغذی در گلویش فشرده شود. پس از آنکه خفه‌اش کردم هر دو لنگه کفش‌هایش را به روی پشت بام مغازه همسایه کناری انداختم. بعد جسدش را داخل یک گونی انداختم و چند کوچه بالاتر در محل خلوتی رها کردم. نان‌هایش را که خریده بود توی یک ساک پلاستیکی قرار داشت که ساک را هم روی پشت بام انداختم و بعد به میهمانی رفتم”.\nمتهم به قتل ندا پس از محاکمه در دادگاه کیفری یک استان خراسان‌رضوی به اعدام محکوم شد که پس از تایید حکم در دیوان عالی کشور صبح امروز در ملاءعام در انتهای بولوار حر شهرک شهید رجایی مشهد به دار آویخته شد.\nاما اوایل اردیبهشت‌ماه امسال نیز جوان ۲۷ ساله محمدحسین پسر ۱۰ ساله مشهدی را به قتل رساند.\nوی با ربودن کودک ۱۰ ساله مشهدی، او را در جاده فرعی شهرک صنعتی مشهد به قتل رساند.\nاین مرد نیز در دادگاه کیفری استان خراسان‌رضوی تجاوز و قتل محمدحسین را به گردن گرفت و به اعدام محکوم شد که امروز صبح همزمان با متهم به قتل ندا در ملاءعام در انتهای بولوار حر شهرک شهید رجایی مشهد اعدام شد.\nبرچسب ها: آزار و اذیت آزار و اذیت کودکان استان خراسان‌رضوی اعدام اعدام در ملاءعام تجاوز دادگاه کیفری استان خراسان‌رضوی شهر مشهد قاضی حسن حیدری محمدحسین معاون دادستان عمومی و انقلاب اسلامی مرکز استان خراسان‌رضوی ملاءعام ندا


80 درصد اقتصاد ITC در دست 20 درصد جمعیت کشور\nخبرگزاری میزان- معاون وزیر ارتباطات و فناوری اطلاعات گفت: هم اکنون حدود 80 درصد اقتصاد فنآوری اطلاعات و ارتباطات (ICT) کشور در دست 20 درصد از جمعیت متمرکز است.\nبه گزارش گروه اقتصاد خبرگزاری میزان، مرتضی براری گفت: بخش قابل توجهی از اقتصاد کشور در دست ساکنان استان های بزرگی مانند تهران است که این امر توسط شرکت های کوچکی تحقق یافته که بیشترین ارزش افزوده را ایجاد می کنند.\nوی افزود: اقتصاد ایران پویا بوده و جزء جذاب ترین اقتصادهاست چرا که زیرساخت، نیروی انسانی و بازار به عنوان سه رکن اساسی وجود دارد اما به طور متوازن توزیع و مورد بهره برداری قرار نگرفته است.\nمعاون وزیر ارتباطات اضافه کرد: در چنین شرایطی نباید دانش آموختگان سربار جامعه باشند بلکه باید کارآفرین باشند و این امر باید در دانشگاه محقق شود چرا که دانشجو کمترین فشار مالی و روانی را به دوش می کشد.\nوی اضافه کرد: دانشجویان باید خلاق تربیت شده و در همان محیط دانشگاه به دنبال ایجاد کسب و کار باشند و بجای افزایش تعداد دانش آموختگان باید به دنبال افزایش شرکت های دانش بنیان باشیم.\nبراری عنوان کرد: برخی شرکت های دانش بنیان با چند نیروی انسانی محدود برابر بودجه سالانه یک استان درآمد دارند و استان مستعدی مانند اردبیل نیز باید به این حوزه ورود کند.\nوی ادامه داد: صنعت عسل توانسته به رونق اقتصادی اردبیل و کشور کمک کند اما زیرساخت های آی. سی. تی. (فناوری اطلاعات و ارتباطات) نیز مهیاست و می توان نسبت به ایجاد شرکت های دانش بنیان در این استان نیز به طور جدی اقدام کرد.\nمعاون دولت، مجلس و استان ها وزیر ارتباطات و فناوری اطلاعات همچنین گفت: اندازه بازار کشور از 210 هزار به 390 هزار میلیارد ﷼ رسیده که باید به سه برابر برسد و در این میان سهم استان اردبیل باید 13 هزار و 500 میلیارد ﷼ باشد.\nبرچسب ها: itc ، فناوری اطلاعات ، معاون وزیر ارتباطات ، جمعیت کشور\nبرگزاری ستاد اقتصاد مقاومتی برای شش پروژه وزارت ارتباطات\n۱۳۹۵/۰۳/۲۰ - ۰۵:۱۵\nتحقق اقتصاد مقاومتی با کمک فناوری اطلاعات\n۱۳۹۵/۰۳/۱۸ - ۰۵:۵۵


به گزارش خبرنگار گروه دانشگاه خبرگزاری آنا، معاون پژوهش و فناوری دانشگاه آزاد اسلامی در این نشست ضمن گرامیداشت هفته پژوهش گفت: بزرگداشت هفته پژوهش از یکشنبه 21 آذرماه آغاز می‌شود و تا 7 روز ادامه خواهد داشت. هرکدام از این روزها نام‌های متفاوتی دارد. دانشگاه آزاد اسلامی نیز مطابق روال گذشته در نمایشگاه پژوهش این هفته حضور فعال خواهد داشت و در برگزاری بزرگداشت هفته پژوهش، دستاوردهایی در نمایشگاه ارائه خواهد کرد.\nاو ادامه داد: دانشگاه آزاد اسلامی در سه سطح واحدها و براساس معیارهایی که قبلا وجود داشته اعضای هیات علمی و دانشجویان فعال در زمینه پژوهش را ارزیابی و براساس معیارهای انتخاب پژوهشگر برتر به آنها امتیاز می‌دهد که از این میان از حدود 1200 پژوهشگر برتر قدردانی خواهد شد.\nواشقانی فراهانی افزود: همچنین در سطح استان‌ها، واحدهای دانشگاه آزاد اسلامی، اعضای هیات علمی و دانشجویانی که امتیاز بالا دارند را به استان معرفی کرده که پیش‌بینی می‌شود ۱۲۳ نفر با توجه به آمار سال‌های گذشته پژوهشگر برتر در استان‌ها انتخاب شوند. همچنین از میان آنها افرادی هم برای ستاد مرکزی و در سطح کشوری معرفی خواهند شد.\nمعاون پژوهش و فناوری دانشگاه آزاد اسلامی به پژوهشگر برتر کشور اشاره کرد و گفت: با توجه به امتیازی که اعضای هیات علمی دانشگاه آزاد اسلامی در سال‌های گذشته کسب کردند، امسال نیز 11 عضو به وزارت علوم مطابق استانداردها معرفی خواهد شد که پیش‌بینی می‌شود حداقل یک نفر مانند گذشته به عنوان پژوهشگر برتر کشوری انتخاب شود.\nاو درباره حضور دانشگاه آزاد اسلامی در نمایشگاه گفت: ما مطابق سال‌های گذشته با همه توان برای ارائه توانمندی‌های دانشگاه آزاد اسلامی در نمایشگاه پژوهش و فناوری حضور خواهیم داشت. دانشگاه آزاد اسلامی در 2200 مترمربع فضا با ۵۰ غرفه، بیش از ۸۰۰ محصول خود را در این نمایشگاه ارائه خواهد کرد.\nواشقانی فراهانی افزود: تاکید ما بر دستاوردهای نوین است که تراز بالایی از نظر فناوری دارد.\nاو یکی از سیاست‌های اصلی مدیریت دانشگاه آزاد اسلامی را توسعه شرکت‌های دانش‌بنیان خواند و گفت: هدف ما در دانشگاه آزاد اسلامی این بوده که تا پایان سال ۹۶، ۱۵۰ مرکز رشد و ۸۰۰ واحد فناور، هسته فناور و شرکت دانش‌بنیان داشته باشیم که تاکنون 100 مرکز رشد در این دانشگاه راه‌اندازی کرده‌ایم که 65 عدد آن در دوره دکتر میرزاده تاسیس شده است. همچنین فراتر از اهداف ترسیم شده، 951 واحد فناور و شرکت دانش‌بنیان در دانشگاه آزاد اسلامی مستقر هستند که 170 شرکت به طور رسمی ثبت شده‌اند.\nمعاون پژوهش و فناوری دانشگاه آزاد اسلامی گفت: در دانشگاه آزاد دو نوع شرکت دانش‌بنیان وجود دارد: نوع یک و نوع 2. صلاحیت شرکت‌های دانش‌بنیان نوع یک توسط خود دانشگاه تایید شده و از امکانات و مشوق‌های خود دانشگاه برخوردار هستند. اما شرکت‌های دانش‌بنیان نوع 2 به جز تاییدیه از شورای سیاست‌گذاری دانشگاه آزاد، در سایت معاونت علم و فناوری ریاست جمهوری نیز ثبت شده‌اند که تعداد آنها 60 عدد است. همچنین 110 شرکت نوع یک نیز در حال طی کردن روند برای ثبت در سایت معاونت علم و فناوری ریاست جمهوری هستند.\nتلاش برای راه اندازی پارک علم و فناوری در گرمدره\nواشقانی فراهانی گفت: دانشگاه آزاد اسلامی تنها دانشگاهی است که به عنوان بخش‌خصوصی مجوز راه‌اندازی پارک علم و فناوری دارد. این پارک در یک ساختمان موقت راه‌اندازی شده که 18 شرکت دانش‌بنیان در آن مستقر هستند. به زودی امکاناتی فراهم خواهد شد که این پارک در واحد پردیس مستقر شود. همچنین تلاش می‌کنیم امکانات لازم را برای استقرار بیشتر شرکت‌ها در پارک علم و فناوری دانشگاه آزاد اسلامی فراهم کنیم.\nاو افزود: هدف اصلی ما راه‌اندازی پارک علم و فناوری در منطقه گرمدره است، زیرا این منطقه پتانسیل‌های بسیار خوبی دارد، از این نظر که پژوهشکده‌های بسیار زیادی در غرب استان تهران وجود دارد و از طرفی همه این مراکز نزدیک به صنایع بزرگ خواهند بود. این منطقه توسط صاحبنظران به عنوان بهترین منطقه برای کریدور علم و فناوری کشور شناخته شده است.\nواشقانی فراهانی در پایان گفت: دانشگاه آزاد اسلامی تاکنون 650 محصول دانش‌بنیان در سطوح مختلف تولید کرده که اکثر آنها آمادگی جذب سرمایه‌گذار را دارند.


تضاد و داستانسرایی - فرصت امروز\nدوشنبه, 20 شهریور 1396 - 15:29\nاساس داستانگویی بر درگیری و تضاد استوار است. بدون تضاد، هیچ داستانی وجود ندارد. درام در درون خود تضاد دارد و این تعریف جدیدی نیست، اما تأییدی بسیاری کلیدی برای داستانگویی است. آنچه داستانگویی را شکل می دهد، شناخت نقشی است که ایجاد تعارض کرده و فرآیندی است که داستان را تعریف می کند و هدفش کشف تضاد در داستان است.\nصرف نظر از هر نوع سبکی در داستانگویی اعم از رمان، فیلم و تلویزیون، همگی برپایه تعارض شکل می گیرند. تعارض نیاز به حل و فصل دارد. وقتی یک تضاد منجر به استرس و تنش می شود که راه حلی برای آن وجود نداشته باشد. راه حل ها به یک اندازه برای همه شخصیت ها مناسب نیستند مگر اینکه اتفاقی رخ بدهد و به یک راه حل خوب در مورد آنها دست پیدا کنیم، مثلا اعتقاد دارید شخصیت اصلی یا قهرمان می تواند همه چیز را درست کند اما به وضوح، همه شخصیت ها به یک شکل دچار درگیری و تضاد نمی شوند و از یک راه شبیه هم آن را کشف نمی کنند.\nهر شخصیتی مشکلات و مسائل خودش را دارد و طبیعتا راه حل های متفاوتی برای ایجاد صلح و رفع تعارض انتخاب می کنند. چگونه شخصیت داستان تعارض را (خواه منشأ درونی یا بیرونی دارد و شخصیت داستان به واسطه نوع و پیچیدگی تضاد منحصر بفرد می شود) اداره می کند؟ معمولا راه حل ها براساس شرایط و موقعیت، ماهیت تضاد و اینکه چه کسی درگیرشده، انتخاب می شوند.\nما درگیری و تضاد را ایجاد می کنیم. می توانیم تعریف کنیم که آیا تضاد طبیعی است یا نه؟ طبیعت، آتشفشان، سیل و زلزله را به عنوان نوعی مجازات به ما تحمیل نمی کند. تضادها، انسانی هستند و ممکن است در نتیجه بلایای طبیعی اتفاق بیفتند. بسیاری اوقات ما فاقد تجهیزات لازم برای مقابله با اتفاقات غیرقابل پیش بینی به طور مؤثرهستیم که حتی برخی از آنها می توانند فجایع وخیمی به بار آوردند.\nما ممکن است درگیری ها را انتخاب نکنیم، اما باید چگونگی مقابله با آنها را بدانیم. ممکن است مدیری در سازمان نتواند وظایف و مسئولیت های خود را به نحو کامل انجام دهد و به واسطه شخصیت و موقعیت سازمانی اش مسائلی را ایجاد کند، چگونه می توانیم تعارض به وجود آمده را حل کنیم؟ توجه به این مسئله ما را به حمایت و تأیید روان شناسی کلاسیک مبتنی بر رفتار انسانی پیش می برد؛ مبارزه یا پرواز. اتفاقا این یک راه اصلی برای درک پیشرفت شخصیت داستان است. به عنوان مثال، کار بزرگان، قهرمان ماندن و مبارزه است. شخصیت ها رشد می کنند، شخصیت های اصلی براین اساس که تضاد را اداره کرده و چگونگی رسیدگی به آنها، رشد می کنند (در غلبه بر موانع).\nادبیات داستانی نیز همانند زندگی واقعی است. پایه و اساس شخصیت داستان این است که مردم چگونه برای غلبه بر موانع تصمیم گیری می کنند؟ چگونه تضاد را اداره می کنند؟ ما همواره کسانی را که در سختی، پیروز می شوند تشویق می کنیم. آنها از یک ناسازگاری رنج می برند؛ خواه آن یک بیماری باشد یا یک دشمن یا یک درگیری و تضاد درونی و فردی.\nوضعیت عاطفی، نتیجه انتخاب ما بوده و نقش مهمی در هدایت و پیشبرد شکل داستان دارد. ما اغلب ناخواسته واکنش نشان می دهیم، اما تصمیم می گیریم که پاسخ دهیم.\nمخاطبان دوست ندارند شبیه شخصیت بد داستان رفتار کنند. این برخلاف طبیعت ما است. حس ما درست و غلط، پایه انسانیت و مدنیت است. اگر فرد بد را که بی قانون و شر است پیروز کنیم، در واقع بی قانونی را به عنوان پایه ای برای بقا انتخاب کرده ایم. اگر شر خوب است، آن احساس ما را از چیزی که خوب است از بین می برد؛ پایه و اساس معنویت و اعتقاد ما را از بین می برد.\nزمانی که با تعارض و درگیری حل نشده مواجهیم، تنش داریم. این استرس، ناشی از تعارض حل نشده است. هر تصمیم و انتخابی که اتخاذ می کنیم از تضاد ناشی می شود و به نوبه خود، هر تضادی نتیجه انتخابات و تصمیمات ما است. انتخاب یا تصمیم گیری هر دو منجر به حل مسئله می شود یا خود سرآغاز نزاع جدیدی است. براساس یک اعتقاد قدیمی «زندگی چیزی نیست جز زیستن برای مناسب ترین.» همه چیز و همه کس برای منابع محدودشان رقابت می کنند.


اضطراب ~ مهین فال\nنتايج جستجو مطالب برچسب : اضطراب\nدستیابی به آرامش واقعی یکی از خواسته های همیشگی بشر بوده است و دراین راستا انسان در طول تاریخ تلاش ها و رنج های بسیاری را به جان دل پذیرفته است.\nبی شک بخش وسیعی از تلاش های علمی بشر و کشف رازهای ناگشوده جهان طبیعت به منظور دسترسی به امکاناتی بوده است که آرامش و آسایش را برای انسان به ارمغان آورد ازسوی دیگر مطالعات آکادمیک و تحقیقات روانشناسی پیرامون آرامش و اضطراب و عوامل و موانع هر یک بخش قابل توجهی از پژوهش های علوم انسانی را به خود اختصاص داده است.\nحقیقتاً کسانی که به این درجه از ایمان و باور قلبی رسیده اند که خداوند متعال در کنار بندگان خود وجود دارد و بندگان را رها ننموده و او کمک کار و روزی رسان بندگان خود است به آرامش و اطمینان خاطر دست یافته اند از این رو خداوند متعال به بندگان خود میفرماید: وَ لا تَقْتُلُوا أَوْلادَکُمْ مِنْ إِمْلاقٍ نَحْنُ نَرْزُقُکُمْ وَ إِیاهُم؛ و فرزندانتان را از (ترس) فقر، نکشید! ما شما و آنها را روزی میدهیم. \nوَ ما مِنْ دَابَّه فِی الْأَرْضِ إِلاَّ عَلَی اللَّهِ رِزْقُها وَ یعْلَمُ مُسْتَقَرَّها وَ مُسْتَوْدَعَها کُلٌّ فی کِتابٍ مُبینٍ؛ هیچ جنبندهای در زمین نیست مگر اینکه روزی او بر خداست! او قرارگاه و محل نقل و انتقالش را میداند همه اینها در کتاب آشکاری ثبت است! [در لوح محفو1 در کتاب علم خدا] \nأَوَ لَمْ یعْلَمُوا أَنَّ اللَّهَ یبْسُطُ الرِّزْقَ لِمَنْ یشاءُ وَ یقْدِرُ إِنَّ فی ذلِکَ لَآیاتٍ لِقَوْمٍ یۆْمِنُونَ؛ آیا آنها ندانستند که خداوند روزی را برای هر کس بخواهد گسترده یا تنگ میسازد؟! در این، آیات و نشانه هایی است برای گروهی که ایمان می آورند. \nدر حدیث دیگری از امام صادق(علیه السلام) در پاسخ کسی که تقاضای موعظه کرده بود، فرمود: وَ اِنْ کانَ الرِّزْقُ مَقْسُوماً فَالْحِرْصُ لِماذا؟؛ هرگاه رزق قسمت شده است حرص برای چیست…؟ \nیا أَیهَا النَّاسُ کُلُوا مِمَّا فِی الْأَرْضِ حَلالاً طَیبا؛ ای مردم! از آنچه در زمین است، حلال و پاکیزه بخورید. \nامام علی علیه السّلام فرمودند: القَلیلُ مَعَ التَّدبیرِ أبقی مِنَ الکَثیرِ مَعَ التَّبذیرِ؛ مال اندک با برنامه ریزی، پایدارتر از مال فراوانی است که ریخت و پاش شود. \nوقتی انسان گمان داشته باشد که در آینده نعمتی نصیب او خواهد شد که از آن لذّت می برد و بهره مند می شود، از این اندیشه، احساس خوب و حالت مطلوب و شیرینی به وی دست می دهد که ما آن را ”رجاء” می نامیم.\nیکی از عواملی که موجب آرامش افراد می شود امید داشتن به آینده ای روشن است.\nامید، به انسان حالت نشاط و شادابی می دهد و برعکس ناامیدی به انسان احساس یأس و سرشکستگی و ضعف و ناتوانی می دهد. انسان ناامید همیشه شکست خورده است و انسان امیدوار در همه صحنه ها پیروز میدان است.\nدر امید یک حالت انتظار به بهره مند شدن از تمتعات و نعمت ها در انسان ایجاد می کند و احساس خوش آیندی در دل او زنده می کند و او را به تلاش و حرکت وا می دارد.\nدر قرآن کریم آیات زیادی راجع به امید وجود دارد و این حقیقت با تعابیری مثل رجاء و یأس و قنوط آورده شده است.\nبه عنوان نمونه در سوره مبارکه یوسف آمده است که: (پسرانم! بروید و از یوسف و برادرش جستجو کنید و از رحمت خدا مأیوس نشوید که تنها گروه کافران از رحمت خدا مأیوس می شوند.)\nحضرت یعقوب سفارش می کند که فرزندانش از جستجو برای پیدا کردن یوسف و برادرش ناامید نشوند، چرا که ناامیدی نوعی کفر است. چون انسان مۆمن و با ایمان که خدا را وقدرت او را باور دارد و رحمت الهی را همواره مشاهده می کند، مگر ممکن است با این حال، از رحمت و عنایت خدا ناامید باشد. فقط کسانی که از خدا جدا هستند، احساس ناامیدی در وجودشان دارند.\nانسان، بدون امید، خصوصا امید به رحمت الهی نمی تواند زندگی خوب و آرامی را داشته با شد. و افراد ناامید و مأیوس در زندگی تعادل روحی خوبی ندارند. و برای همین شیرینی و لذّت زندگی را نمی چشند و همیشه در یک حالت نگرانی و اضطراب و هراس به سر می برند.\nبرای اینکه بتوان در زندگی در همه عرصه ها پیشرفت کرد می بایست در ابتدای کار به عاقبت آن کار امیدوار بود، وگرنه با ناامیدی دست و دل انسان به کار نمی آید.\nامید، محرک انسان برای رسیدن به خواسته ها و آرزوهاست. اینکه قرآن کسانی که از رحمت الهی نا امید هستند را جزء کافران به حساب می آورد برای این است که یأس و ناامیدی از رحمت خدا، در حقیقت محدود کردن قدرت خداست.\nسفارش قرآن به امیدوار بودن به رحمت الهی یهنی امید داشتن به زندگی و حیات که در آن انسان احساس آرامش و راحتی می کند پس می بایست در زندگی امید داشت. خصوصا امید به خداوند،که این امید مایه برکات زیادی از جمله آرامش روحی و روانی برای انسانها می باشد.\n غرر الحکم: 8079\n غرر الحکم: 8082\nآشنایی با برخی از خواص کله پاچه\n“استرس” و “اضطراب” از بیماری‌های شایع کودکان دبستانی است که مادران همواره باید بدانند با غذاهایی مانند کله پاچه می‌توانند به سلامتی کودکان کمک کنند. “پروتئین” موجود در کله پاچه برای رشد و ترمیم بافت‌های بدن…\n“پروتئین” موجود در کله پاچه برای رشد و ترمیم بافت‌های بدن کودکان بسیار مناسب است و می‌تواند کوتاهی قد را مخصوصا در کودکانی که سابقه ژنتیکی دارند از بین ببرد.\nبررسی‌ها نشان می‌دهند کله پاچه باعث “آرامش اعصاب” در کودکان شده و جلوی بهانه گیری آنها را می‌گیرد و خوردن مغز و “چشم گوسفند” هوش را در کودکان بسیار افزایش می‌دهد.\nگفتنی است کله پاچه باید یک بار در هفته از وعده‌های اصلی غذایی در کودکان محسوب شود و می‌تواند “سوء تغذیه” را در کودکان از بین ببرد و بیماری‌ها را از کودکان نیز دور کند.\nکله پاچه اگر غذایی سنگین و دیرهضم به شمار می‌آید اما “کلسترول” آن برای “قلب” و “مغز” کودکان بسیار مفید و در آنها بسیار سریع هضم می‌شود و اثرات بدی بر روی سلامتی آنها به جا نمی‌گذارد.\nنگرانی‌های اصلی عروس خانم‌ها\nمیدونی چرا بیقرارم!؟\nبه کودک توضیح بدهید که چرا همه خواسته‌هایش را برآورده نمی‌کنید «الان نمی‌تونی شیرینی بخوری چون باید نهار بخوری»، «الان وقت تماشای کارتون نیست چون باید بخوابی و فردا صبح زود بری مهد کودک». \n*وقتی کودک می‌گوید: «من می‌خوام…» اغلب نشان‌دهنده نیاز او به توجه شما است. کمی کودک را به آغوش بگیرید، کنارش بنشینید، برایش کتاب بخوانید و باهم حرف بزنید. همین توجه‌های کوچک برای آرام شدن کودک کافی است تا دیگر به دنبال بهانه گیری و گریه و زاری نباشد.


فروش دستکش معاینه لاتکس بدون پودر مالزی - تجهیزات پزشکی ...- دستکش غیر استریل لاتکس نزدیک من ,دلایل بسیاری وجود دارد که چرا دستکشهای نیتریل بهترین انتخاب برای کارشناسان سلامت می باشد : تمام دستکش های نیتریل درجه پزشکی دارند و بدون لاتکس هستند. آنها مقاوم هستند و بنابراین به آسانی سوراخ یا پاره نمی شود.ورودی و خروجی ها در لاتکس LATEX - آموزش 365تمامی آثار ارائه شده در این وب سایت در وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی به ثبت رسیده و فقط برای استفاده در وب سایت آموزش 365 مجاز می باشد. هر گونه کپی برداری و استفاده غیر مجاز پیگرد قانونی دارد.\nروش انجام آزمایش رزبنگال: آزمایش رزبنگال در منابع مختلف به اسامی رزبنگال پلیت تست، کاردتست ( Card test) ، آزمون سریع یا راپید (test) و غیره نامیده می شود.آنتی ژن رزبنگال به رنگ قرمز متمایل به صورتی و با PH اسیدی برابر با 05/0 ∓ 6/3 و ...\nدستکش مردانه ال سی وایکیکی مدل 7K5256Z8 CVL. ... فروش توسط من. free size تک سایز تک سایز . LC Waikiki. دستکش مردانه ال سی وایکیکی مدل 7K5256Z8 D5D ...\nمورد داشتیم تو شرکت تا دیروز با لیوانی که صبح شیر میخورد، ظهر دوغ میخورد و عصر قهوه و چایی و دوباره چرخه استفاده ش از فردا شروع میشد. الان لیوانو میشوره میذاره\nگوشه و کنار، حروف سنگی برجسته‌ای را نشانده بودند و با خط نستعلیق رهایش کرده بودند کنار خیابان. تا نزدیک حرف الف خودم را کشیدم و همانجا تکیه دادم بغلش. آدمها به من نگاه نمی‌کردند و این خوب بود.\nمن فکر کردم ، که من زندگی من برای به دست آوردن ، و خورده به روز نیست که من ممکن است به a - 2:53 - 2:57 ماهیگیری.\npre：دستکش کار عایق کاری رئیسnext：دستکش دروازه بان shopee


۰۳ خرداد ۱۳۹۵ | ۱۵:۴۶ کد : ۱۹۵۸۷۷۶ اروپا پرونده هسته ای خاورمیانه انتخاب سردبیر گام به گام تا توافق جامع\nدیپلماسی ایرانی: مسئول روابط بین الملل حزب سوسیالیست فرانسه می گوید: سختگیری های لوران فابیوس، وزیر خارجه سابق این کشور در مذاکرات هسته ای با ایران، به نفع برجام تمام شد.\nکریم پاکزاد در پاسخ به سوال «دیپلماسی ایرانی» درباره رویکرد فرانسه در طول مذاکرات هسته ای گفت: من یکی از منتقدان سیاست لوران فابیوس در طول مذاکرات هسته ای ایران بودم. اما به تدریج متوجه شدم که پیروزی برجام وابسته به اینست که تمامی کشورهایی که در آن سهم دارند، قانع باشند. فابیوس به تمامی بخش های مرتبط با برنامه هسته ای ایران مانند آب سنگین اراک و فردو و…اشاره داشت که این موارد باید در مذاکرات مطرح و درباره آن تصمیم گیری می شد که ایران هم پذیرفت. شاید اگر این موضوعات در طول مذاکرات مطرح و تعیین تکلیف نمی شد، برجام به این جامعیت نبود. در نهایت هم حق غنی سازی ایران را به رسمیت شناختند که خیلی مهمتر از فعالیت چند سانتریفیوژ است. بنابراین من معتقدم که سختگیری های فابیوس به نفع برجام تمام شد و خدمتی به پیروزی مذاکرات هسته ای بود. پس از آن نیز فرانسه اولین کشوری بود که با امضای برجام تصمیم به مذاکرات سیاسی - اقتصادی با ایران گرفت.\nپاکزاد در نشست «ابعاد نظامی - دفاعی روابط ایران و فرانسه و آینده همکاری های دو کشور در مواجهه با بحران های جاری در منطقه عرب آسیا» که دیروز (یکشنبه ۱۹ اردیبهشت) در مرکز بررسی های استراتژیک ریاست جمهوری برگزار شد، با اشاره به سفر خود به عراق گفت که مقامات بغداد شکست نظامی داعش را پیش بینی می کنند.\nاین پژوهشگر مرکز مطالعات استراتژیک و بین المللی فرانسه، جنگ در سوریه و عراق را نقطه عطف جریانی می داند که از ۳۰ سال پیش به اینسو رشد کرده است. به گفته او، یکی از عوامل منفی دور ماندن ایران از جامعه بین المللی در اثر تحریم های یکجانبه آمریکا و سپس متحدانش این بود که برای ۳۰ سال میدان را در خاورمیانه برای عربستان بازگذاشت.\nوی افزود: عربستان کشوری است که روی پول نفت بنا شده است. این کشور را نباید یک قدرت منطقه ای محسوب کرد چون عواملی مانند جمعیت، موقعیت جغرافیایی و…که مجموع آن ها به کشوری قدرت می دهد را ندارد. ایران با لحاظ دارا بودن این عوامل یک قدرت است همچنانکه معتقدم عراق نیز پتانسیل تبدیل شدن به قدرت را دارد. تنها عاملی که به عربستان قدرت می بخشد، شیوع وهابیسم است که با استفاده از کنار گذاشتن ایران از معادلات منطقه ای و جهانی، با این سلاح خطرناک جولان داد. ۱۲ هزار مدرسه وهابی در سرحدات افغانستان و پاکستان وجود دارد. حتی مساجد فرانسه نیز توسط وهابی ها تامین مالی می شوند. امروز ابوبکر البغدادی، رهبر داعش بیشترین نیرو را در فرانسه دارد.\nمسئول روابط بین الملل حزب سوسیالیست فرانسه با اشاره به مخالفت های اسرائیل، عربستان سعودی و جمهوریخواهان آمریکا با برجام گفت: ما در دوران استراتژیک مهمی بسر می بریم. متحد ایران در مذاکرات هسته ای، آمریکا بود. به این دلیل که استراتژیست ها و اتاق های فکر آمریکا معتقدند که سرنوشت ۱۰، ۲۰ سال آینده جهان در شرق دور رقم می خورد. چین و هند مراکز ثقل جهان خواهند شد. آمریکا دیگر نیازی به نفت عربستان سعودی ندارد البته اروپا تا چند سالی محتاج آنست. عربستان کاملا آگاه است که تنها می ماند. این التهاب محصول چنین نگرانی جدی است. هرچه تنش در منطقه افزایش یابد به نفع عربستان است و هرچه کاهش یابد به نفع ایران. در واقع با افزایش تنش ها در منطقه نقش عربستان پررنگ می شود و بالعکس هر چه تنش ها کاهش یاید نقش ایران مهم تر خواهد شد. به همین جهت تمام تلاش عربستان محدود کردن نفوذ ایران است.\nپاکزاد با بیان اینکه ایران و فرانسه در سوریه می توانند با یکدیگر همکاری کنند، گفت: اگر ایران مداخله نمی کرد داعش به اربیل می رسید. بعد از ایران این فرانسه بود که از اربیل و بغداد دفاع کرد. فرانسه نیروهای ویژه عراق را تجهیز می کند. اگر فرانسه نبود داعش در کوبانی کردها را نابود می کرد. فرانسه بود که آمریکا را متقاعد کرد از کردهای سنی در کوبانی دفاع کند. تا جایی که ترکیه می خواهد با کردها مقابله کند اما آمریکا از آن ها دفاع می کند. ترکیه می خواست شکست های خود را در منطقه با قدرت گرفتن اخوان المسلمین در دمشق جبران کند اما نتوانست. پس از آن بین گروه هایی چون جبهه النصره با داعش و احرارالشام و…تمایز قائل شدند. درحالیکه احرارالشام هیچ تفاوتی با داعش و جبهه النصره ندارد.\nپژوهشگر مرکز مطالعات استراتژیک و بین المللی فرانسه به تغییر سیاست های پاریس در قبال سوریه اشاره کرد و افزود: فرانسه موضع پیشین خود مبنی بر عدم مذاکره با بشار اسد را رها کرده است. فرانسه پذیرفته که اسد تا انتخابات بر سر کار بماند و معتقد است نباید نهادهای نظامی سوریه از بین برود. این موضع به ایران نزدیک است.\nپاکزاد تصریح کرد: ایران و فرانسه در مبارزه با وهابیسم و سلفیسم و القاعده با یکدیگر اشتراک نظر دارند. البته یکی از اشتباهات فرانسه این بود که قصد داشت جای آمریکا را در منطقه بگیرد و به این دلیل با عربستان وارد اتحاد نظامی شد. درحالی که حتی ۲ درصد مردم فرانسه هم طرفدار روابط خوب با عربستان نیستند.\nاو در پایان درباره جستجوی عواملی که ایران و فرانسه را به هم نزدیک کند، ابراز امیدواری کرد.\nانتشار اولیه: دوشنبه 20 اردیبهشت 1395 / انتشار مجدد: دوشنبه 3 خرداد 1395\nکلید واژه ها: ایران و فرانسه فرانسه لوران فابیوس کریم پاکزاد مذاکرات هسته ای برجام سوریه داعش\nسفری که باعث احیای اقتصاد ایران می‌شود


بازدید:1209 تاریخ نشر:2021-03-31\nشماره مسلسل: 123\nکمیسیون مستقل حقوق بشر افغانستان به‌مثابه نهاد ملی حقوق بشر، وظیفه نظارت بر رعایت حقوق بشر، حمایت از آن و توسعۀ حقوق بشر در افغانستان را به عهده دارد. کمیسیون بر اساس قانون تشکیل، وظایف و صلاحیت‌های خود، نهادی مستقل در چهارچوب دولت جمهوری اسلامی افغانستان و از سال 2009 تاکنون در سطح بین‌الملل دارای درجۀ اعتباری «A» است.\nکمیسیون، تمام برنامه‌های کاری خود را، به‌شمول طرح و تطبیق بودجه، به‌گونۀ مستقل برنامه‌ریزی و اجرا می‌کند. این نهاد، متشکل از 9 عضو و یک دارالانشاء است و در رأس دارلانشاء رئیس اجرائیه قرار دارد. کمیسیون، دارای 8 دفتر ساحوی، 6 دفتر ولایتی و یک دفتر مرکزی است.\nکمیسیون، بر حسب لزوم‌دید و به‌منظور مؤثریت و اجرای هرچه بهتر امور کاری، پُست‌ها و مناصب اجرایی و برنامه‌ای خویش را تهیه، بازخوانی و بازنگری می‌کند.\nبنابراین، بست «هماهنگ‌کنندۀ دارالانشای کمیسیون مشترک حفاظت از مدافعین حقوق بشر»، برای اجرای برنامه و تحقق اهداف حقوق بشری کمیسیون، دارای اهمیت اساسی است و همکاران موظف در این بخش، مستقیماً به معاون کمیسیون پاسخگویند.\nهماهنگ‌کنندۀ دارالانشای کمیسیون مشترک حفاظت از مدافعین حقوق بشر (که بعد از این به‌اختصار «کمیسیون مشترک» نامیده می‌شود) موظف است وظایف و مسئولیت‌های ذیل را زیر نظر مستقیم رئیس و معاون کمیسیون مستقل حقوق بشر افغانستان انجام دهد:\nحفظ اعتبار کمیسیون و ارایۀ تصویری درست و مناسب از کمیسیون مستقل حقوق بشر افغانستان در هر‌جایی که به نمایندگی از کمیسیون حضور می‌یابد؛\nپیشبرد امور دارالانشای کمیسیون مشترک، با هدایت معاون کمیسیون و مشارکت و نمایندگی از کمیسیون در نشست‌های دست‌اندرکاران دولتی و غیردولتی کمیسیون، از جمله نشست‌های کمیتۀ مدافعین حقوق بشر و سازمان‌های جامعۀ مدنی که درباره حفاظت از مدافعان حقوق بشر برگزار می‌شوند؛\nتهیه و اولویت‌بندی موضوعات شامل دستورکار نشست‌های کمیسیون مشترک و اطلاع‌رسانی و توزیع آن به اعضا، حد‌اقل سه روز پیش از برگزاری نشست‌ها؛\nایجاد هماهنگی بین ادارات مرتبط و برگزاری و تنظیم نشست‌های کمیسیون مشترک در مورد زمان برگزاری نشست‌ها؛\nتهیۀ گزارش، نگارش صورت‌جلسه‌ها و پیگیری تصمیم‌های گرفته‌شده توسط رئیس و اعضای کمیسیون مشترک؛\nاطمینان‌یافتن از دریافت، ثبت، ارجاع و پیگیری شکایت‌ها و تهدیدها علیه مدافعان حقوق بشر، از طریق بخش‌های استماع شکایات و نظارت دفاتر ساحوی و ولایتی کمیسیون و به این‌منظور، تهیۀ یک دستور‌کار و یا رهنمودی مشخص؛\nپیگری طرح و ترتیب لوایح، طرزالعمل‌ها و رهنمود‌های مرتبط، از طرف کمیسیون، در همکاری و هماهنگی با کمیتۀ مدافعین حقوق بشر و سازمان‌های جامعۀ مدنی و ارایۀ آن به‌منظور تصویب به کمیسیون مشترک؛\nدریافت پیشنهادها و طرح‌های نهادهای مختص به مدافعان حقوق بشر در مورد موضوعات مربوط به حقوق بشر و درج آن در دستوکار نشست‌های کمیسیون مشترک؛\nهمکاری و هماهنگی فعال با دفاتر ساحوی و ولایتی کمیسیون مستقل حقوق بشر افغانستان، کمیته‌ها و کمیسیون‌های ولایتی کمیسیون مشترک؛\nدادخواهی و مسوده‌سازی طرح‌های حمایت از مدافعان حقوق بشر؛\nارتباط مستمر با افراد مشخص رابط، برای دسترسی فوری به مقامات حکومتی در حالات اضطرار؛\nارتباط با سازمان‌های بین‌المللی که در زمینۀ مدافعان حقوق بشر فعالیت دارند؛\nفایل‌سازی و بایگانی اسناد مربوط به دارالانشاء و کمیسیون مشترک حفاظت از مدافعان حقوق بشر؛\nایجاد سازوکار ارتباطی پاسخگو بین دارالانشاء و اعضای کمیسیون مشترک، کمیسیون‌های ولایتی، کمیتۀ مدافعان حقوق بشر و سازمان‌های جامعۀ مدنی و حفظ روابط مستمر با آن‌ها؛\nدعوت اعضای کمیسیون مشترک در نشست‌ها مطابق طرزالعمل، از طریق دعوت‌نامۀ رسمی، مکتوب، ایمیل و تماس‌های تلفونی؛\nحفظ محرمیت قضایای مربوط به مدافعان حقوق بشر؛\nانجام سایر وظایفی که از طرف رهبری کمیسیون مستقل بشر افغانستان و یا ریاست کمیسیون مشترک به وی محول می‌شود.\nرفتار مناسب، یک‌سان و بدون تبعیض با کلیه ساختارها، همکاران، مراجعان و دیگر افراد، بدون درنظرداشت جنسیت، ملیت، قومیت، زبان، دین، مذهب، سن و رعایت کامل حقوق افراد دارای معلولیت؛\nمحافظت از استقلال و یکپارچگی کمیسیون مستقل حقوق بشر در هر‌جا و هر‌زمان.\nدانش و تجربۀ حقوق بشری\nشناخت کافی از «قانون اساسی افغانستان»، «قانون تشکیل، صلاحیت‌ها و وظایف کمیسیون مستقل حقوق بشر» و دیگر قوانینی که از حقوق بشر حمایت می‌کند؛\nدرک درست از سیستم بین‌المللی حقوق بشر و شناخت لازم از استانداردها، مکانیسم‌ها و برنامه‌های حمایتی در راستای حفاظت از مدافعان حقوق بشر در سطح ملی، منطقه‌ای و بین‌المللی؛\nشجاعت در حمایت از مدافعان حقوق بشر و برخورد متقاعدکننده در این زمینه؛\nتوانایی در برنامه‌ریزی، اجرا و ارزیابی برنامه‌ها و داشتن مهارت کافی در گزارش‌نویسی؛\nتعهد، توانایی و پشت‌کار لازم برای همکاری در داخل کمیسیون مستقل حقوق بشر و با دست‌اندرکاران بیرون از کمیسیون؛\nتوانایی ارتباط با سازمان‌های بین‌المللی مدافع فعالان حقوق بشر؛\nتوانایی کارکردن با افراد دارای سابقه‌های مختلف و متعهد به برابری جنسیتی و تکثرگرایی.\nداشتن حداقل سند لیسانس در یکی از رشته‌های حقوق، روابط بین‌الملل، علوم انسانی، علوم اجتماعی، ادارۀ عامه یا علوم سیاسی؛\nبا مدرک ماستری، حداقل 1 سال تجربۀ کار در ارگان‌های دولتی، بین‌المللی، دانشگاهی یا سازمان‌های حقوق بشری؛\nبا سند لیسانس، حداقل 3 سال تجربۀ کاری در زمینه‌های مرتبط.\nتجربه و مهارت در برنامه‌های کامپیوتری بستة آفیس، ارتباطات الکترونیک و رسانه‌های اجتماعی.\nتسلط بر یکی از زبان‌های رسمی (فارسی و پشتو)؛\nآشنایی کافی به زبان انگلیسی (نوشتاری و شفاهی)؛\nآشنایی با زبان‌های دیگر امتیاز دانسته می‌شود.\nکمیسیون مستقل حقوق بشر افغانستان یک‌تن کارمند با شرایط یادشده، در دفتر مرکزی به‌حیث هماهنگ‌کنندۀ دارالانشای کمیسیون مشترک حفاظت از مدافعین حقوق بشر استخدام می‌کند. علاقه‌مندان این موقف کاری می‌توانند فورم درخواست وظیفه را دانلود کنند و پس از خانه‌پری با خلاصه سوانح‌شان به نشانی الکترونیک vacancy@aihrc.org.af بفرستند.\nکمسیون مستقل حقوق بشر افغانستان نهاد ملی مستقل است که فرصت‌های برابر کاری را در نظر می‌گیرد و متعهد به رعایت اصول برابری و برابری جنسیتی است. زنان و افراد مستعد از گروه‌های اقلیت و افراد دارای معلولیت ترجیح داده می‌شود.


هتل بین المللی و جهانگردی دامغان\nتاریخ انتشار: 04/03/1401 10:33:23 ق.ظ\nاین پروژه در استان سمنان و شهرستان دامغان اجرا شده است. دامغان شهری است در استان سمنان،از شهرهای قدیمی ایران که در گذشته به شهر صددروازه معروف بود، مهمانسرای جهانگردی دامغان در این شهر با معماری سنتی و بنای تاریخی با سقف‌های گنبدی واقع شده است . و شرکت راه و ساختمان 142 در مرحله خاکبرداری و پی کنی با این مجموعه همکاری داشت.\nتاریخ پایان پروژه: 01/01/1387 12:00:00 ق.ظ\nمساحت بنا(مترمربع): m2\nتاریخ انتشار: 03/03/1401 08:36:01 ب.ظ\nاین پروزه در استان مازندران شهرستان بابل قرار دارد. اسکلت ان بتنی وسقف تیرچه بلوک دراین پروژه اجرا شد.نمای آن سیمانی و مدرن با نرده هایی برگرفته از معماری بومی مازندران می باشد تا تلفیقی از مدرنیته و سنت را در کنار هم قرار دهد.\nمساحت زمین (مترمربع): 230 m2\nمساحت بنا(مترمربع): 1015 m2\nتعداد طبقات روی سطح: 7\nتاریخ انتشار: 03/03/1401 08:12:44 ب.ظ\nمحل اجرای آن در استان مازندران شهرستان بابل می باشد. در این پروژه، نما تنها وظیفهٔ حفاظ و یک رابط درون و بیرون باقی نماند. از زمانی که لباس فرد معرف شخصیت وی پنداشته شد، خانه نیز به مثابه "لباس دوم " می‌بایست، معرف شخصیت، ارج و مقام اجتماعی مالک خود باشد."در معماری غرب نما یا فاساد دارای حالت نمایش است؛ بدان صورت که در همان وهلهٔ اول کسی را که پشت آن زندگی می‌کند، نشان می‌دهد. همه چیز معرف و نشانهٔ شخصیت خانوادگی است، همه چیز طبقهٔ اجتماعی و مالکیت صاحبخانه را نشان می‌دهد. به کار گیری از نماهای سرزنده یکی از اهداف طراح در این پروژه بود، مثل – ایجاد گلهای طبیعی در نمای بیرونی ساختمان که قابل مشاهده است. – به کار گیری از مصالحی که باعث شده نمای ساختمان را دو چندان کرده و تمام افراد را به خود خیره کند. – مهندسان و معماران ساختمان سعی کرده اند که تمامی این شرط ها را در داشتن یک نمای ظاهری زیبا طراحی کنند تا یک ساختمان شیک و مدرن را به وجود آورده و به زیبایی شهر خود کمک به سزایی کنند. هدف اصلی از طراحی پلان باز در این شیوه طراحی که اولین بار توسط “لوکوربوزیه” معمار سوئیسی مطرح شد، پیوند دادن فضای آشپزخانه، اتاق نشیمن و اتاق غذاخوری برای استفاده بیشتر و بهتر از فضا، بوده است. پلان باز به نوعی از طراحی داخلی گفته می‌شود که که در آن دو یا چند فضای مشترک به هم پیوسته‌اند و فضای بزرگ‌تری را تشکیل داده‌اند. به عقیدهٔ لوکوربوزیه، «ساختن به معنای حل مسئله از درون به بیرون و بی‌نیاز به کانسپتی زیبا شناسانه» بود. این طرز تفکر بود که باعث شد تا مرکز توجهمان به عملکرد پنهان در پلان منحرف شده و حل آن وظیفهٔ اصلی طراح پنداشته شود. لذا سعی شد در این پروژه به تمام مواردی که یک انسان برای آسایش و راحتی و عملکرد آسان با دسترسی راحت نیاز دارد را در خود جا دهد.\nتاریخ پایان پروژه: 01/01/1386 12:00:00 ق.ظ\nمساحت زمین (مترمربع): 300 m2\nمساحت بنا(مترمربع): 860 m2\nتعداد طبقات روی سطح: 4


پرونده نمایش « سرود صد هزار افلیای عاشق» - مجله تخصصی آراد مگ\nمجله تخصصی آراد مگ > فرهنگ و هنر > سینما و تئاتر > مصاحبه > پرونده نمایش « سرود صد هزار افلیای عاشق»\nپرونده نمایش « سرود صد هزار افلیای عاشق»\nارسال شده توسط سمانه استاد ۱۳۹۷/۱۲/۲۵\nپرونده نمایش سرود صد هزار افلیای عاشق\n«رضا موسوی»، یکی از اعضای خانه تئاتر، موسس و سرپرست گروه تئاتر «هوم» است. او سابقه ی حضور در گروه تئاتر «گارجنیدزه» ی لهستان به سرپرستی « ولادمیر استانیفسکی»، دستیار کارگردان بزرگ تئاتر، «یرژی گروتفسکی» را داشته و در چندیدن اجرا با این گروه مهم تئاتری همکاری کرده است که از جمله ی آنها می توان به اجرای «پتیان اوراتوریو» در تالار وحدت در سال ۱۳۹۲ اشاره کرد.\nگروه هوم اجرای نمایش های «روزی که بایست می مرد» و «پایکوب» را در کارنامه داشته و «سرود صد هزار افلیای عاشق» سومین کار مستقل این گروه است.\n«شادی امیری» بازیگر توانمند تئاتر است که در نمایش هایی از جمله «هام»، «جهشه» و «طوفان» ایفای نقش کرده و در نمایش «سرود صد هزار افلیای عاشق» نیز در نقش سه شخصیت ظاهر می شود. او همچنین طراحی لباس این نمایش را نیز بر عهده داشته است.\nدر ادامه، گفتگوی آرادمگ را با «رضا موسوی» و «شادی امیری» می خوانید.\nرضا موسوی (کارگردان)\n– چرا نمایشنامه «سرود صد هزار افلیای عاشق» را برای اجرا انتخاب کردید؟\nاین متنی بود که خانم «شادی امیری» برای پایان نامه دوره ی کارشناسی ارشد بازیگری در دانشکده سینما تئاتر اجرا کرده بودند. من وقتی فیلم اجرا را دیدم، متوجه شدم که این نمایش، قابلیت اجرای عموم را دارد به شرطی که روی جزئیات بیشتر کار شده و به کیفیت اجرای عموم برسد. با خانم امیری در این رابطه صحبت کرده و هر دو موافق اجرای عموم این متن بودیم.\n– این متن چه ویژگی بارزی داشت که تصمیم گرفتید فراتر از تک اجرای پایان نامه رفته و برای اجرای عموم آماده اش کنید؟\nمهم ترین ویژگی این متن، بیان متفاوت مضامین ضد جنگی است. ما در مورد جنگ آثاری زیادی دیده ایم که خسته کننده و شعار گونه هستند و مخاطب را پس می رانند. اما متن قوی ای که دکتر صادقی نوشته اند ترکیبی از نمایش هملت و یک زنِ مصیبت کشیده در قتل عام انفال است. کار منولوگ بوده اما خسته کننده نیست و ترکیب شخصیت افلیا با یک زن کُرد باعث جذاب شدن متن شده است.\n– چه میزان به متن اصلی در اجرای خودتان وفادار بودید؟\nمتن اصلی، بسیار کوتاه و شاید ده صفحه باشد و متناسب با آن، زمان اجرا نیز بسیار کوتاه می شود. ما برای رساندن نمایش به ویژگی های یک نمایش با اجرای عموم، تمهیداتی در راستای طولانی شدن زمان نمایش در نظر گرفتیم که یکی از آنها، اضافه کردن شخصیت «شادی امیری» بازیگر کار، به عنوان شخصیت سوم این نمایش است. حال باید سه شخصیت اوفلیا، دختر کُرد و شادی امیری را به هم سوئیچ می کردیم و بین آنها ارتباط به وجود می آوردیم. بر حسب این ایده ی اجرایی نمی توانستیم زیاد به متن وفادار بمانیم.\n– من یکی از مخاطبان اجرای پایان نامه این اثر در دانشکده سینما تئاتر بودم. در مقایسه دو اجرا با هم می توان گفت میزانس های اصلی را نگه داشته و تغییری در آن ایجاد نکرده اید؟\nمن ویژگی ها و میزانسن های پایه ای نمایش را نگه داشته و سعی کردم با اضافه کردن جزئیات آن را به شکلی بهتر ارائه دهم. به عنوان نمونه، در اجرای پایان نامه برای دامن بازیگر که کل صحنه را گرفته است از متریال پلاستیک استفاده شده بود، اما من آن را به متریال تور تغییر دادم چون با این متریال نوع موج هایی که روی دامن ساخته می شود، مناسب تر است.\n– صحنه ی نمایش و این تور عظیمی که اشاره نمودید، در نظر منِ مخاطب، نماد یک سرزمین است. شاید اگر روی تور لکه های خون و زخم وجود می داشت می توانست نماد یک زندگی زخمی و جنگ هم باشد، اما انتخاب تور بزرگی که هیچ لکی ندارد، نشان پاکی است و بیشتر نوعروس را در ذهن می آورد. آیا منِ مخاطب درست برداشت کرده ام یا این تور مفهومی دیگر دارد؟\nدر مورد این دامن سفید ایده های زیادی وجود داشت که به دلیل امکانات و البته بودجه ی پیاده سازی اش امکان پذیر نشد. یکی از ایده ها، تصاویر ویدیو مپ روی تور بود که یادآور حادثه انفال باشد. ایده ی دیگر زمانی است که بازیگر حرف از خون می زند و قطرات خون باید روی دامن بپاشد و ایده هایی از این دست که امکان اجرایی شدن پیدا نکردند. این تور به قول شما می تواند نماد یک نوعروس هم باشد اما در زیر این دامن به نوعی یک قبرستان هم نهفته است و این دختر، کسی است که هنوز بیرون از خاک است، چه بسا که در پایان کار، دختر نیز به زیر تور رفته و خودش را دفن می کند.\n– چرا بازیگر تور را ترک نمی کند؟! اتفاقی که منتظر بودیم بیافتد و دختر کُرد این سرزمین خسته و زخمی را ترک کند.\nاین انتظار شما برای ترک تور، به برداشت شما از تور و سرزمینی که اشاره کردید بر می گردد. او از دامن بیرون می آید اما تور را ترک نمی کند. توری که با موج های رویش و نور آبی، نشانی از دریا است و او به نوعی خود را در این دریا غرق می کند.\n– طراحی لباس نمایش که به نوعی طراحی صحنه هم محسوب می شود، باعث محدود شدن میزانس های شما گردیده است. برای این موضوع چه تهمیداتی داشتید؟\nمن خودم کسی هستم که از منولوگ زود خسته می شوم به این خاطر که بیشتر نمایش فیزیکال انجام می دهم. کارگردانی کردن نیز به اندازه ی بازیگری دغدغه ی من نیست اما تجربه کردن چرا. من به چالش کشیدن خودم را دوست دارم. تجربه ی کارگردانی منولوگ هم برای من چالش متفاوتی بود. در رابطه با میزانس های محدود باید بگویم این موضوع هم از چالش های اجرا بود که سعی کردیم با ریزه کاری های بازیگری، نور و صدا این مسئله را حل کنیم و تلاش نمودیم همه ی این عناصر در خدمت متن باشند تا حوصله ی مخاطب هم سر نرود.\n– این نمایش پیش از این یک بار اجرا شده بود. دغدغه ی تکراری بودن کار را نداشتید؟\nقطعا یکی از چالش های من در این اجرا همین موضوع بود؛ اینکه این متن را خانم امیری قبلا برای پایان نامه اجرا برده بودند. اما با ورود به پروسه ی تمرینات متوجه حفره های زیاد اجرا شده و سعی کردم آنها را رفع و رجوع کنم. متن جای زیادی برای کار داشت که بخش بسیاری از آن به ریزه کاری های بازی، نور و صدا باز می گشت.\n– تاکید شما بر روی نور بیشتر از دیگر اجزای اجرا است. چرا؟\nبه این دلیل که من به شخصه روی نور حساس هستم و احساس می کنم بسیار مهم است که بازیگر بتواند با نور بازی کند. در اجراهای زیادی ممکن است تن بازیگر در نور قرار بگیرد اما صورت او در تاریکی گم شود. این موضوع از ناآگاهی بازیگر و بیگانگی او با نور به عنوان یکی از اجزای مهم اجرا می آید.\n– یکی از مهم ترین ویژگی هایی این نمایش که شما به این کار اضافه کرده اید، ارتباط بازیگر با مخاطب است.\nدقیقا! بخش که به نظر مخاطبان تاثیرگذار هم بود. البته فقط به ارتباط بازیگر و مخاطب بسنده نکرده و حتی از اتاق فرمان نیز با بازیگر ارتباط برقرار می کنیم؛ زمانی که بازیگر متن را یادش رفته و از اتاق فرمان کمک می خواهد.\n– نمایش های قبلی شما از جمله «پایکوب» و «روزی می بایست می مرد» در حیطه ی تئاتر فیزیکال قرار می گیرند. علاقه ی شما به نوع نمایش از کجا نشات می گیرد؟\nبه این دلیل که تخصص من در ورزش، هنرهای رزمی است. خیلی از بزرگان تئاتر نیز هنرهای رزمی را مهم و تاثیرگذار در تئاتر دانسته اند. من حتی در موضوع پایان نامه ام هم به جایگاه بدن در گارجنیدزه پرداخته و سعی در بررسی این مهم داشته ام.\n– چرا خانه موزه استاد انتظامی را برای اجرا انتخاب کردید؟\nزمانی که ما تصمیم به اجرای عموم این نمایش گرفتیم، برای گرفتن سالن نیز اقدام کردیم و چندین گزینه داشتیم. اولین گزینه سالن های دولتی بودند که باید مدت ها در صف انتظار آنها قرار می گرفتیم. دومین گزینه سالن های خصوصی بودند که علاوه بر هزینه سرسام آور، فضای مورد نظر ما را نیز نداشتند. من ایده ای محیطی نیز برای این اجرا داشتم، ایده ای که به فضایی خاص با مجسمه های بزرگ نیاز داشت. جایی مانند موزه ی استاد انتظامی که پر از مجسمه های ایشان است. در راستای این ایده، شادی امیری می توانست یکی از این مجسمه ها باشد که حال برای ما نمایش نیز بازی می کند، اما امکان اجرایی شدن این ایده هم وجود نداشت و در نهایت به انتخاب این سالن ختم شد. دلیل انتخاب اینجا هم به خاطر انرژی بسیار خوب و مثبتی است که فضا به من می دهد. جایی متفاوت و دور از مرکز شهر و البته با یک دنیا انرژی مثبت.\n– با توجه به فاصله ای که این سالن از مرکز شهر و در واقع مرکز تئاتر دارد، نگران استقبال کم مخاطبان از اجرا نبودید؟\nقطعا نگران بودیم و با همه ی این نگرانی ها این مکان را برای اجرا انتخاب کردیم. اتفاقا با این اتفاق بیشتر متوجه وضعیت تاتر کشور شدیم. شاید اگر در سالن های مرکز شهر اجرا می رفتیم به این بینش نمی رسیدیم. کسانی که اینجا را برای دیدن نمایش انتخاب می کنند، با تماشاگران دیگر فرق دارند. متاسفانه تنها زمانی می توان اجرایی پرمخاطب رفت که از ترفند های بارز فروش مانند چهره های سینمایی یا تبلیغات گسترده استفاده کرد، اتفاقی که طبعا برای نمایش ما امکان رخ دادن نداشت. اما درک من از تماشاگر تئاتر به این سو رفته است که مخاطبان دنبال لقمه ی آماده می گردند. آنهایی که شاید برای خریدن یک شلوار همه ی بازارها را از بالای شهر تا پایین شهر طی کنند، برای دیدن یک نمایش به دم دست ترین سالن و یا پررنگ ترین تبلیغات و بازیگرها توجه دارند و حاضر نیستند برای دیدن نمایش به اندازه ی خریدن شلوار، جستجو و تحقیق کنند.\n– استقبال از اجرا چطور بود؟\nاستقبال زیاد راضی کننده نیست.\n– آیا این موضوع به دور بودن سالن اجرا از مرکز شهر بر می گردد؟\nیکی از دلایل قطعا همین است. ترافیک سنگین هم بخشی دیگر از چالش های رسیدن به سالن است.\n– استقبال اهالی قیطریه از این اجرا چطور بود؟\nبسیاری از اهالی قیطریه از وجود یک سالن نمایش در محله شان بی اطلاع هستند و نمی دانند در موزه ی استاد انتظامی نمایش نیز اجرا می شود. اما بودند تعداد انگشت شماری که از همسایگان خانه ی استاد بوده و به اجرای این نمایش آمدند و یا اتفاقی متوجه شدند که در کوچه شان نمایش نیز اجرا می شود.\nمن باید از کسانی که در این اجرا به ما کمک کردند سپاسگزاری کنم. از مدیر مجموعه و کارکنان اینجا که واقعا برخورد مناسبی با ما داشته و به ما اعتماد کردند، به ویژه از آقای «شکرخدا گودرزی». از دیگر کسانی که در این راه همراه بودند آقای «شاهین تاج بخشیان»، تهیه کننده ی نمایش هستند که حضورشان کارها را سهل تر کرده و با تمرکز بیشتری در مسیر اجرا گام برداشتیم. امیدوارم تعداد تهیه کننده های تئاتر بیشتر شود تا گروه های تئاتری که ایده های خوبی برای اجرا دارند هم بتوانند ایده هایشان را به روی صحنه بیاورند. در پایان باید از گروه هوم تشکر کنم که در این چند سال پا به پای من آمده و همکاری نمودند و همین طور از عوامل اجرا که همراه بودند در این مدت و البته از خانم «فهیمه قنبری» که آوای محزون روی صحنه را می خواندند. ایشان نیز یکی از اعضای اصلی گروه هوم بوده که در کنار فعالیت در گروه های بزرگ موسیقی با گروه هوم هم همکاری ثابتی دارند. از «احسان مرادی» هم تشکر می کنم که در آهنگسازی و در نواختن زنده ی موسیقی با گروه همکاری کردند. در پایان امیدوارم تماشاگران به این کنج دنجی که ما برای اجرا انتخاب کرده ایم سر زده و در این اجرا سهیم شوند.\nشادی امیری (بازیگر)\n– شما این متن را برای پایان نامه دوره ی کارشناسی ارشد خود اجرا برده اید و در واقع می توان این طور گفت که متن این نمایش را شما انتخاب کرده اید. چرا این متن را برای اجرا برگزیدید؟\nمن این متن را به دلایلی دوست داشتم که یکی از آنها، زن محور بودن این نمایش است و دیگری موضوع ضد جنگ آن. من این فضای این نمایشنامه را به این دلیل پسندیدم که خودم هم زن هستم و هم کُرد. اما دلیل مهم انتخاب این نمایشنامه جدای از دلایل قبلی به موضوع تئوری پایان نامه دوره ارشدم باز می گردد. من در پایان نامه ام به مرز بین تخیل و واقعیت در اجرا پرداخته ام و این اتفاقی بود که این نمایشنامه امکان عملی شدن را به من می داد. اینکه کجا مرز بین تخیل و واقعیت در بازی، برای بازیگر گم می شود و برای مغز در این رابطه چه اتفاقی می افتد. من می خواستم این اتفاق برای مخاطب هم رخ بدهد و مرز بین زندگی واقعی و بازی برای آنها نیز گم شود.\n– پس به نوعی این اجرا، در راستای تئوری پایان نامه شما بود؟\nدقیقا. سعی کردم مخاطب نداند الان چه کسی دارد با او حرف می زند، آیا این فرد شادی امیری است، دختر کُرد است یا افلیا.\n– من به عنوان مخاطب باید اعلام کنم که این به هم ریختن فضای تخیل و واقعیت برای مخاطب هم اتفاق می افتد و وی نمی تواند تشخیص دهد چه کسی دارد با او صحبت می کند.\nاین دقیقا همان اتفاقی بود که دنبالش بودم. ما سعی کردیم مرز بین شخصیت ها را قاطی کنیم.\n– از قاطی کردن مرزها و مخاطب را در این موقعیت قرار دادن، به چه هدفی قرار بود برسید؟\nمی خواستیم به این موضوع برسیم که قاطی شدن مرز واقعیت و اجرا هم برای مخاطب و هم برای بازیگر امکان پذیر است، البته برای بازیگر این موضوع پیچیده تر است. یک بازیگر گاهی زندگی و واقعیت را گم می کند و این بسیار بستگی به نقشی دارد که در لحظه بازی می کند. سبک زندگی بازیگر می تواند متناسب با نقشی که ایفا می کند تغییر کند. شاید این اتفاق برای مخاطب نیز متناسب با اجرایی که می بیند بیافتد.\n– یکی از ویژگی هایی که الان اشاره کردید این است که ما به عنوان مخاطب، تا با یکی از شخصیت هایی که شما نقش آنها را ایفا می کنید، ارتباط برقرار کرده و دچار احساسات می شویم، سریع این ارتباط و این احساس توسط بازیگر قطع شده و به موضوعی دیگر پرداخته می شود. بازیگر وسط حس غمگین مخاطب، خنده سر می دهد، وقتی او حرفی از نمایش را باور کرده، بازیگر او را ریشخند می کند و موضوعاتی از این دست. آیا این عمد در راستای همین تئوری ای است که بیان کردید؟\nبخشی از آن در این راستا است و بخشی دیگر نه. با توجه به بحث هایی که با کارگردان نمایش، آقای موسوی داشتم، به این نتیجه رسیدیم که هیچ چیز در دنیا آن قدر مهم نیست که واکنش ما را در بر داشته باشد. ما می خواستیم به این مهم نبودن هیچ چیز اشاره کنیم، به این جدی نبودن. مثلا من چندین دقیقه حرف های مهمی در مورد بودن و نبودن می زنم و مخاطب را به تفکر وا می دارم، اما بلافاصله خودم این حرف ها و تاثیرات آنها را نابود می کنم تا این موضوع را به مخاطب انتقال دهم که هیچ چیز مهم نیست و او نباید تحت تاثیر حرف های من قرار بگیرد و بهتر است خودش به موضوع فکر کند. گمان می کنم این موضوع تجربه ی بدی هم برای مخاطب نباشد و او بدش نیاید در جاهایی با او بازی شود.\n– تجربه ی این اجرا برای مخاطب، تجربه ی متفاوتی است، هر چند در جاهایی از نمایش احساس می کند که مورد توهین قرار گرفته و بازیگر دارد مسخره اش می کند. آیا شما تعمدا می خواستید این احساس را برای مخاطب ایجاد کنید؟\nدر بخش هایی بله و در بخش های خیر. البته این را هم باید بگویم احساسی که در مخاطب ایجاد می شود به میزان زیادی بستگی به شخصیت خود مخاطب هم دارد. در بعضی از شب های اجرا، مخاطب بسیار ارتباط می گیرد و حتی وارد این بازی شده و واکنش نشان می دهد.\n– پس آگاهانه در بعضی صحنه ها، احساسات او را تحریک می کنید تا وارد بازی شده و پاسخ دهد؟\nبله، در بخشی هایی از نمایش مخاطب جزئی از اجرا می شود و هستند مخاطبانی که وارد این بازی شده و دست شان را بلند کرده و یا جمله ای می گویند. در این گونه مواقع من معمولا گلی از روی تاج گل روی سرم در آورده و به سوی آنها پرتاب می کنم و دیگر فریاد های بعد از آن صحنه را نمی زنم. وقتی من رو به مخاطب می گویم آیا کسی مرا دوست دارد و مخاطبی دستش را بالا می برد، از این سهیم شدن مخاطب خوشحال می شوم. از اینکه به احساساتش اجازه ی بروز می دهد و خودش را پنهان نمی کند. متاسفانه ما به عنوان مخاطب یاد گرفته ایم که خشک روی صندلی بنشینیم و حرکت نکنیم، در صورتی که فکر می کنم تئاتر می تواند بسیار زنده تر اجرا شود.\n– شما این انتظار را از مخاطب دارید که در اجرا سهیم شود، چرا به شکل پررنگ تری این اجازه را به او نمی دهید؟\nطبق صحبت هایی که با کارگردان داشتیم، تصمیم گرفتیم در آن صحنه، نور مخاطب روشن شود و او مطمئن گردد که جزئی از اجرا است، اما این ایده را اجرایی نکرده و نخواستیم این قدر به او اطمینان دهیم و بگذاریم خودش تصمیم بگیرد جزئی از اجرا باشد یا نه.\n– یکی از سختی های اجرای منولوگ، تمرکز همه مخاطبان روی یک نفر است. آیا این موضوع کار بازیگر را دشوار تر می کند؟\nاجرای منولوگ برای من کار سختی نیست، چون دنیای نمایش را با منولوگ شروع کرده ام. سال ۸۴ اولین اجرای تئاتری من در شهر ارومیه به روی صحنه رفت، نمایشی که یک منولوگ بوده و با آقای «حامد اسماعیل وند» کار شده بود. پس از آن نیز اجراهای منولوگ زیادی داشتم. اتفاقا برای من کارکردن با گروه سخت تر است چون نیاز به ارتباط با دیگر بازیگران دارد، نیاز دارد که از آنها انرژی بگیرم و به آنها انرژی بدهم. این وابستگی به دیگر بازیگران برای من دشوار تر از تنها روی صحنه بودن است.\n– یکی از تاثیر گذار ترین ایده ای اجرا، اضافه شدن خانم «فهمیه قنبری» و آوای سوزناکی است که ایشان روی صحنه و در همراهی با شما می خوانند. چه ارتباطی بین این دو شخصیت وجود دارد؟\nاین زن به نوعی، وجه دیگری از شخصیت دخترکان روی صحنه است.\n– آیا او نماد مادرِ از دست رفته ی دختر کُرد نیست؟\nمی تواند وجوه مختلفی داشته باشد، حتی در جاهایی خودِ من است و این چیز عجیبی نیست. من هر سه وجه این شخصیت را بازی می کنم. افلیا می شوم، شادی هستم و دختر کُرد با همه ی مصیبت هایش را هم بازی می کنم، همه ی اینها من هستم و نمی توانم شادی را از خودم دور کنم. من وقتی مادرم مُرده و نقش کسی را بازی می کنم که مادرش مُرده است، دروغ می گویم اگر بگویم خودم نیستم. دروغ می گویم اگر بگویم دارم از یک وجه تکنیکال استفاده می کنم.\n– شما طراح لباس این اثر هم هستید، چرا از لباسی با رنگ سرخ برای این شخصیت های ترکیب شده در هم استفاده کردید؟\nدر روزهای اول ما به لباس سفید فکر می کردیم که نشان پاکی باشد، اما با پیش رفتن در تمرینات متوجه شدیم این پاکی با خون آمیخته شده و در واقع از دست رفته است. این دختر هزار بلا سرش آمده و زندگیش خونین شده؛ پس به رنگ سرخ رسیدیم. در مورد طراحی لباس نیز من مدل لباس های قرن شانزدهم را بسیار بررسی کردم، نقاشی ها زیادی از افلیا را دیدم و همین طور اجراهایی از این اثر را. ایده ی اجرا شده نیز از همین نقاشی ها گرفته شده است. در بیشتر اجراهایی که من از این نمایشنامه دیده ام، بازیگر لباس کُردی به تن دارد و من نمی خواستم این اتفاق در اجرای ما هم بیافتد. در متن نیز به اندازه ی کافی به فضای قصه و محیط اشاره می شود، پس ما به همین حد بسنده کرده و تصمیم گرفتم لباس انتخابی شخصیت لباس افلیای قرن شانزده باشد، چرا که گمانم بر دخترِ کُردی است که وقتی وارد سالن تئاتر می شود تا افلیا را بازی کند، لباس او را هم بر تن دارد. ناگفته نماند که اتودهایی هم در راستای تلفیق لباس کُردی و لباس افلیای قرن شانزده انجام دادیم که نتیجه اش به جز ملغمه ای بی حاصل نبود. زیردامنی بزرگی هم که مشاهده می کنید، همان زیر دامنی های قرن شانزده است که بازیِ بازیگر درون آن اتفاق می افتد.\n– طراحی این لباس سخت، میزانس های کار را محدود کرده بود، برای خود شما به عنوان بازیگر، حرکت در این فضای محدود چه دشواری هایی داشت؟\nمیزانس محدود باعث می شود که مخاطب بیشتر از اینکه درگیر تصاویر ساخته شده توسط بازیگر یا حرکت روی صحنه باشد، به روح مطلب توجه کند. شاید اگر من قرار بود خودم این نمایش را بسازم، یک صندلی جلوی تماشاگر می گذاشتم و با او حرف می زدم. الان هم گمان می کنم صحنه و میزانس به اندازه است، نه زیاد است که کلام از دست برود و نه آن قدر کم که مخاطب خسته شود. اگر بیشتر صحنه را شلوغ کنیم به موضوع مورد نظر لطمه وارد کرده ایم. مخاطبِ این نمایش باید بیشتر به کلامی که از دهان بازیگر خارج می شود دقت کند نه به حرکات او. کلام در این نمایش مهم است چون بین سه شخصیت حرکت دارد و در مواردی جمله ی بعدی، جمله ی قبلی را نقض می کند، پس باید این کلام شنیده شود.\n– واکنش مخاطبان به اجرای سه نقشی که شما ایفا کردید، چطور بود؟\nمخاطبان از اجرا راضی بودند و واکنش های مثبتی نشان دادند.\nاین نمایش حرف های نگفته ی من است که امیدوارم با حضور تعداد تماشاگران بیشتری در سالن، بیشتر هم شنیده شود.\nبرچسب ها: پتیان اوراتوریو پرونده نمایش « سرود صد هزار افلیای عاشق» رضا موسوی روزی که بایست می مرد شادی امیری ولادمیر استانیفسکی\nسمانه استاد ۱۳۹۷/۱۲/۲۵\nمقاله قبلی معرفی ۱۰ بازی جذاب\nمقاله بعدی روستای کشه از روستاهای دیدنی و کمتر شناخته شده ایران\nپرونده نماش «دولوروسا»\nنقد نمایش «اسب چشمه»\nوقتی بومیان آمریکا به نام تمدن یک به یک سلاخی شدند!


10 کارتن حمل اثاثیه منزل در اصفهان که &حائز اهمیت میباشند!! منظم بار | monazambar\n10 کارتن حمل اثاثیه منزل در اصفهان که &حائز اهمیت میباشند!!\nوبلاگ حمل اثاثیه منزل در اصفهان 10 کارتن حمل اثاثیه منزل در اصفهان که &حائز اهمیت میباشند!!\nعنوان چرا اسباب کشی کارتن ویژه ی خود را دارد؟\nتعداد کلمات 1177 کلمه\nچرا اسباب کشی کارتن ویژه ی خود را دارد؟\nسایزهای مختلف و گوناگون در کارتن های اسباب کشی\n1.سایز کوچک برای کارتن های مختص به اسباب کشی:\n2.سایز متوسط برای کارتن های مختص به اسباب کشی:\n3.سایز بزرگ برای کارتن های مختص به اسباب کشی:\nقیمت های مختلف و گوناگون در کارتن های اسباب کشی\nفواید کارتن های بسته بندی در حمل کردن بار و اسباب کشی\nلازمه های دیگر اسباب کشی در حمل اثاثیه منزل در اصفهان\nفوم های دو میل:\n3. چسب های پنج سانتی و پهن به رنگ قهوه ای:\nممکن است این سوال برایتان پیش بیایید که کارتن های معمولی با کارتن های اسباب کشی چیست؟\nکارتن هایی که مخصوص اسباب کشی هستند از جنس ورقه پنج(5) لایه مرغوب تهیه شده است. و این برای امن بودن اثاثیه موقع جابجایی کاربرد بسیار تاثیر گذاری دارد. این کارتن های اسباب کشی در هنگام جابجایی چونکه از ورق پنج لایه استفاده میکنند. در ساخت آنها اگر ضربه ای وارد شد به آن به هیچ عنوان ضرب خوردگی به اثاثیه وارد نمیکند. همانطور که در شکل 1حمل اثاثیه منزل در اصفهان میتوانید تصویری را مشاهده نمائید.\nحمل اثاثیه منزل اصفهان باربری های ایمنی دارد و یکی از این باربری ها monazambar است. که ملزومه های زیادی را میتواند برای شما فراهم کند.\nبرای راحتی در حمل اثاثیه منزل در اصفهان میتوانید از کارتن های ویژه ی اسباب کشی بهره ببرید. و با ذهنی واقعا راحت و آسوده به اسباب کشی بپردازید. به همین صورت میتوانید در شکل 2حمل اثاثیه منزل اصفهان بیشتر متوجه موضوع شوید.\nدر اسباب کشی صد درصد جابجایی های زیادی انجام میدهید. و این جابجایی میتواند صدمه یبسیار زیادی در وسایل شما ایجاد کند. یک وسیله تا اینکه در جای خود بنشیند بسیار طول میکشد و این وسایل باید جای امنی داشته باشند. مخصوصا اگر شی های شکستنی داشته باشد. این مواردی که میخواهیم برای شما توضیح دهیم در حمل اثاثیه منزل اصفهان به راحتی پیدا می شود.\nمجموعه باربری منظم بار با اعضای کارشناسی خود و با تحقیقاتی انجام داده است. کارتن های مخصوص اسباب کشی در سه سایز برای مشتریان ارجمند ایجاد و تهیه کرده است. و حمل اثاثیه منزل در اصفهان را بسیار راحت و ایمن کرده است. این سایز های مختلف را در حمل اثاثیه منزل اصفهان به شما ارائه می شود.\nاین سه(3) سایز از کارتن های مخصوص اسباب کشی عبارتند از:\nابعاد (30در35 با ارتفاع 50) این سایز مناسب برای بسته بندی اشیای شکستنی مانند بلور و کریستال و…میباشد.\nاین سایز کوچک برای این طراحی شده است که چون ظروف چینی و شکستنی سنگین می باشد. باید کوچک باشد که بتوان حمل کرد و حمل و جا به جا کردن آن ساده تر وایمن تر شود.\nابعاد (50در 40 با ارتفاع 60)این سایز مناسب وسایلی است که در آشپزخانه استفاده می شود. مانند قابلمه ها و ظرفهای لاکی و خرت و پرت های آشپزخانه استفاده ی زیادی دارد. حتی برای کتاب ها و سی دی های موجود در خانه تان میتوانید استفاده کنید. ارتفاعی که این سایز از کارتن دارد بسیار مناسب می باشد.\nابعاد (35 در 50 با ارتفاع 70)این سایزمناسب برای ظروف پرحجم یا کم حجم لوازم آشپزخانه می باشد. و برای لباس ها و وسایل اتاق ها استفاده می شود حمل اثاثیه منزل اصفهان باربری های خوبی ارائه میدهد.\nحالا که سایز کارتن های اسباب کشی را مطالعه کردید و مطالب لازم را پیدا کردید. میتوانید متوجه شویدکه قطعا هرسه سایز کارتن رالازم خواهید داشت و این سایزهای کارتن را در منظم بار پیدا خواهید کرد. و این به حمل اثاثیه منزل اصفهان کمک شایان فراوانی خواهد کرد. این ها به حمل اثاثیه منزل در اصفهان کمک میکند.\nنوع های مختلف کارتنها برای اسباب کشی توسط باربری منظم بار و در حمل اثاثیه منزل در اصفهان وجود دارد. و به فروش میرسد در این باربری monazambar اگر کارتن هایش را تهیه کنید. حتی به شما فوم های مخصوص که در بین وسایل حساس قرار دهید. و ایمن بودن جابجایی را تضمین میکند حمل اثاثیه منزل اصفهان می تواند بسیار ایمن باشد.\nبسته به سایزهای مختلف کارتن های اسباب کشی قیمت های ارائه شده نیز متغییر می باشد. و میتوانید انعطاف پذیری را در حمل اثاثیه منزل در اصفهان تجربه کنید.\nاز کارتن های ویژه ی اسباب کشی میتوان در بسته بندی مورد های مختلفی استفاده کنیم. و در مجموع هر وسیله ی بزرگ و کوچکی که داشته باشید. می توانید در کارتن های مخصوص بگذارید که شامل موارد زیر می باشد:\nحمل اثاثیه منزل اصفهان نکاتی دارد که میتوانید به آسانی جابجایی ایمنی داشته باشید.\nبسته بندی ظرف های چینی و شکستنی\nبسته بندی مواد غدایی درون یخچال یا کابینت ها\nبسته بندی کتاب ها و کاغذ ها\nبسته بندی لباس ها و مواد داخل کمدهای لباس\nبسته بندی کفش ها و این قبیل وسایل\nبسته بندی موارد کوچک وبزرگ\n1. فوم های دو میل:\nیکی از لازمه هایی است که مصرف زیادی در اسباب کشی دارد که این محصول نام برده. عرض آن یک(1)متر می باشد و طول آن ده(10) متر می باشد. و موردهای مصارف این محصول در بسته بندی کردن ظرف های آشپزخانه، دور پایه ی مبل ها و میزهای. مبل ها و ناهار خوری و همچنین بسته بندی کردن قاب عکس ها و این چنین مواردی استفاده می شود.\n2. پلاستیک های حباب دار:\nاین محصول یکی از پرمصرفترین ملزومه ای است که استفاده می شود این محصول به صورت کیلویی عرضه می شود. که عرض یک متری در ده متری است و یک رول کامل از آن را که تهیه کنید. واقعا به میزان زیادی به دردتان خواهد خورد وبرای ظرف های آشپزخانه که شکستنی هستند. اشیای قیمتی، اشیای مهم و کوچک و بسیاری از چیزهای دیگر استفاده می شوند. اینها در حمل اثاثیه منزل اصفهان ارائه میشود که یکی از سایت های عالی در این زمینه monazambar می باشد.\nچسب های پهنی وجود دارند که اکثر مردم با آن آشنایی دارند. و این ها کمک شایان فراوانی به حمل اثاثیه منزل در اصفهان خواهد کرد. این چسبها برای در کارتن ها استفاده میشود که محکم و ایمن باشد. برای پیچیدن دور پلاستیک های حبابدار و براس ساماندهی به جعبه ها و قطعات منزل می باشد. از خصوصیت این چسب ها این است که نود و دو یارد است واین استاندارد بودن قضیه را می رساند.\nچرا کارتن مخصوص اسباب کشی؟\nکارتن حمل اثاثیه منزل در اصفهان میتواند به شما تا حد بسیاری کمک کند.\nکارتن مخصوص حمل اثاثیه چه تفاوتی با کارتن معمولی دارد؟\nکارتن مخصوص اسباب کشی مقاوم تر و محکم تر است\nکارتن مخصوص اسباب کشی را از کجا تهیه کنم؟\nمیتوانید از سایت منظم بار انواع کارتن ها را سفارش دهید\nmonazambarچرا کارتن مخصوص برای اسباب کشی لازم داریم؟حمل اثاثیه منزل اصفهانحمل اثاثیه منزل در اصفهانکارتن اسباب کشی چیست؟کارتن مخصوص اسباب کشی با کارتن معمولی چع فرقی دراد؟کارتن مخصوص اسباب کشی چیست؟منظم بار\nقبلی#اسباب کشی یا اثاث کشی یا اساس کشی؟؟\nبعدی# باربری اینترنتی و حمل اثاثیه اینترنتی برای اسباب کشی !!


کاروانسرای دالکی | سیری در ایران\nخانه » استان ها و شهرهای ایران » استان بوشهر » دشتستان » کاروانسرای دالکی\nزمان مطالعه : 2 دقیقه ۲۹ آذر ۱۳۹۷\nکاروانسرای دالکی (دشتستان)، واقع در شهر دالکی از توابع بخش مرکزی شهرستان دشتستان یکی از آثارهای تاریخی و از نقاط دیدنی استان بوشهر در جنوب ایران است. فاصله کاوانسرا دالکی تا شهر بوشهر حدود ۹۵ کیلومتر می‌باشد و بین دو کاروانسرای بزرگ برازجان در دشت و کاروانسرای الحاق پل مشیر در منطقه کوهستانی در فاصله ۱۵ کیلومتری شمال دالکی واقع شده‌است.\nآثار زیبایی این کاروانسرا در ۲۳ کیلومتری شمال شهر برازجان و در کنار راه قدیمی شیراز به بوشهر و در وسط «شهر دالکی» بر جای مانده‌است، این بنا ازاواخر دورهٔ قاجاریه وجود دارد و به نام کاروانسرای «دالکی» معروف است. این اثر ارزشمند به دستور مشیرالدوله والی وقت فارس و توسط شخصی به نام محمد رحیم بنا شد. این کاروانسرا از جمله بناهای حیاط دار چهار ایوانی است که فرم رایج معماری وقت در آن رعایت شده‌است. حیاط مرکزی آن دارای ابعادی در اندازه ۷/۳۰ × ۳۰/۶۰ است.\nپیرامون کاروانسرا دو ردیف بنا وجود دارد که در بخش پیشین اتاقهایی موجود است که بدون واسطه به داخل حیاط راه می‌یابند.\nاین اتاق‌ها یک اتاقک کوچک را نیز در پیش دارند. در بخش پشتی تالارهای ستون داری است که به منظور نگهداری چهار پایان یا اصطلاحاً اصطبل ایجاد شده‌است. عمده مصالح تشکیل دهنده آن قلوه سنگ‌های رودخانه‌ای و ملات گچ است. در چهار گوشه بیرونی کاروان سرا برج‌هایی قرار گرفته که به وسیله درگاه کوچکی به فضای داخلی کاروان سرا راه پیدا می‌کردند. این برج‌های مدور دارای تزیینات گچبری هستند. به منظور دید پاسداران کاروان سرا، روزنه‌هایی در این برج‌ها منظور شده‌است.\nاین بنا که در یک طبقه بوده در چندین مرحله مورد مرمت واقع شده‌است. لازم است ذکر شود که این اثر تاریخی به شماره ۲۰۸۳ در شماره آثار ملی کشور به ثبت رسیده‌است.\nدرباره کاروانسرای دالکی\nکاروانسرای دالکی کجاست\nآدرس کاروانسرای دالکی\nتصاویر بسیار زیبای کاروانسرای قانلی بلاغ واقع در روستای سرباز وطن(قانلی بلاغ) که از لب…\nكاروانسرا به حال خود رها شده و در حال از بين رفتنه متاسفانه اصلا رسيدگي نميشه


یادداشت ویژه - مطالب - شگفتزار\nزمان : ۱۳۹۱/۷/۱۷ ه.ش.، ۱۵:۴۵\nنمایش : ۲٬۷۰۹ دفعه\nاولین رویارویی من با زامبی‌ها در سن چهار سالگی اتفاق افتاد. وقتی برای اولین بار و به طور اتفاقی با فیلم «شب مردگان زنده»ی جورج ای. رومرو روبه‌رو شدم. نمی‌توانم بگویم چیز خاصی از این اولین رویارویی به یاد دارم. خیلی سریع وجودم کشف شد و از اتاق اخراج شدم و توسط والدین هراسانم، مشاوره‌ی روانی شدم. البته تاثیری نداشت. دیگر دیر شده بود. من به تب زامبی دچار شده بودم. این تب راهش را به جنون باز کرد. وقتی برای اولین بار پای یک پلی‌استیشن یک نشستم و «رزیدنت ایول» سه را بازی کردم. موسیقی دیوانه‌وار بازی به همراه فضاهای شهری بسته و مبارزه‌ی بسیار حقیقی بر سر مرگ و زندگی و از همه بدتر، نمسیس که سر هر پیچ منتظر بود، همه چیز را به صورت جنونی در آورد که تا امروز در خواب‌های من ریشه دوانده. با افتخار اعلام می‌کنم الان بیشتر از ده سال هست که زامبی‌ها از ارکان جدایی ناپذیر رویاهای من هستند و دستمایه‌ی داستان‌پردازی‌های متعددی شده‌اند.\nزامبی‌ها از کجا می‌آیند؟ از چه تاریخی وارد ادبیات می‌شوند و از کجا این چنین همه جانبه، مورد استفاده و استقبال قرار می‌گیرند؟ چه چیز این مرده‌های متحرک که کشان‌کشان به سمتمان می‌آیند و خیلی وقت‌ها خنده‌دار به نظر می‌رسند، چنین تأثیرگذار است؟ مفهوم و نه کلمه‌ی زامبی، قدمتی به طول فرهنگ و اساطیر بابل دارد. آن‌جا که ایشتر نفرین می‌کند و سایر خدایان را تهدید می‌کند که در دروازه‌های دوزخ را باز خواهد کرد و مردگان از آن خارج خواهند شد و از زندگان بیشتر خواهند بود. در اسکاندیناوی نیز داستان‌هایی از موجوداتی در گورستان داریم که اگر کسی را گاز بگیرند، او را مثل خودشان می‌کنند.\nاما کلمه‌ی زامبی ریشه در فرهنگ کالیپسی و کاراییبی دارد. به قول «مکس بروکس» یکی از بزرگان ژانر زامبی، زامبی‌های وودو، برخلاف زامبی‌های هالییوودی، موجوداتی بی‌آزار هستند و بیشتر به بیماران دچار ضربه‌ی جبران‌ناپذیر مغزی می‌مانند. در واقع این‌ها روح‌شان را از دست داده‌اند.\nدر دوران جدید هم چند اتفاق خاص بودند که زامبی‌ها را برای همیشه پر طرفدار کردند. از جمله داستان‌های اچ. پی. لاوکرفت درباره‌ی زامبی‌ها و کامیک‌هایی که بر اساس آن‌ها نوشته شدند. به تبع آن فیلم‌های جرج ای رومرو که خود براساس مجموعه کامیک‌های مختلفی بودند نیز، موج عظیم طرفداری را به راه انداختند. پس از آن زامبی‌ها در این سه رسانه به بلوغ نسبی رسیدند. حتا بسیاری معتقدند، زامبی‌ها بدون هیچ‌گونه نوآوری و با همان مضامین تکراری، پاکشان به جلو رفتند و تنها وفادارترین هوادارانشان با ان‌ها باقی ماندند.\nتا این که بلاخره رسانه‌ی بازی‌های رایانه‌ای پا گرفت. هنوز فناوری تصاویر سه بعدی خوب سر و سامان نگرفته بود. اما شبیه‌سازی این فضا‌ها با ایجاد تصاویر ثابتی که شخصیت‌های آن حرکت می کردند، صورت می‌پذیرفت. پیشرو این امر هم شرکت بازی‌سازی «کپکام». یعنی شرکتی که سری بازی‌های «رزیدنت ایول» را به وجود آورد. بازی‌ای که با نوآوری‌های بسیارش، یک بار دیگر زامبی‌ها را به اوج برد.\nنهایتاً این ژانر جایگاه خودش را در نوشتار‌های هم‌عصرسازی یا Contemporary writings می‌یابد. هم‌عصری زامبی‌ها با آرتور کملوتی و هیتلر دهه‌ی سی و چهل، لذت دو چندانی با این گونه‌ی ادبی می‌دهد. چون زامبی‌ها که نمادی از فروپاشی نظم و منطق هستند، همه چیز را به شکلی کمدی به بازی می‌گیرند. البته این موضوع نافی محصولات این گونه در بخش وحشت نیست. کامیک «مردگان متحرک» و سریال ای. ام. سی. ساخته شده براساس این کمیک و فیلم‌هایی نظیر «بیست و هشت روز بعد»، به خوبی این موضوع را نشان می‌دهند.\nزامبی‌ها هم به اندازه ی خون‌آشام‌ها بحث برانگیز هستند. این موضوع برای تمامی هیولاهایی که زمانی انسان بودند نیز مطرح است. بخشی از جذابیت این ژانر به ریشه‌های سادیسمی و مازوخیسمی نهفته در آن برمی‌گردد و بعضی وقت‌ها درگیر آن جدل همیشگی هیولا در برابر انسان می‌شویم و این که اصلاً آدم‌ها حق حاکمیت بر این سیاره را دارند؟ اما برای خود من و خیلی از طرفداران ژانر، این ژانر بیشتر از هر چیز درباره‌ی منفجر کردن کله‌ی یک مشت زامبی با یک وینچستر خوش دست است... .


دانلود فرمت word : پایان نامه ارشد مهندسی مکانیک طراحی کاربردی: تحليل استاتيكي و ديناميكي تير کامپوزيت ترمو پيزوالاستيك – دانلود مقاله و تحقیق رایگان فارسی\nدانلود فرمت word : پایان نامه ارشد مهندسی مکانیک طراحی کاربردی: تحليل استاتيكي و ديناميكي تير کامپوزيت ترمو پيزوالاستيك\n“M.SC” پایان نامه براي دریافت درجه کارشناسي ارشد\nمهندسي مكانيك – طراحي کاربردي\nتحليل استاتيكي و ديناميكي تير کامپوزيت ترمو پيزوالاستيك با فرض تيموشنكو و روش اجزای محدود\nبهره گیری از سازه های جدید پیشرفته و سیستم های ترمو الکترومکانیکی مانند سیستم های با دقت بالا، سیستم های میکروترمو الکترومکانیکی، سنسورهای گسترده و سیستم های کنترل دقیق و غیره در سال های اخیر به یکی از شاخه های اصلی فعالیت های پژوهش و توسعه تبدیل شده می باشد. به کارگیری سیستم ها و دستگاه های جدید فوق می تواند انقلاب تکنولوژیک عظیمی در صنایع مدرن ایجاد کرده و به گونه مستقیم یا غیرمستقیم حیات بشر را مورد تأثیر قرار دهد. امروزه مسلم شده می باشد که در جستجو و تحقیقات برای تکنولوژی های جدید و خلاقانه فن آوری ترمو پیزوالکتریک به گونه گسترده ای در زمینه های مختلف صنعتی از میکرو سنسورهای نازک گرفته تا سازه های عظیم فضایی کاربرد داشته و علاوه بر آن کاربردهای صنعتی قدیمی تر مثل میکروموتورها و سنسورها و غیره نیز جایگاه ویژه خود را دارند. به گونه عام مدل های آزمایشگاهی از نظر هزینه و شکل و اندازه و غیره محدود و تا حدودی بامطمئن هستند. مدل های تئوریک می توانند عمومی تر باشند اما روش های تحلیلی نیز به اشکال و شرایط مرزی نسبتا ساده محدود می شوند. به همین دلیل می باشد که حل المان محدود به مقصود مدلسازی و تحلیل محیط های پیوسته ترمو پیزو الکتریسیته بسیار ضروری و مفید به نظر می رسد.\nدر این پایان نامه کوشش کرده ام، در فصل اول به صورت اختصار سازه های باهوش و تاثیر حرارت بر آنها و همچنین اختصار ای از مقالات معتبر، جدیدترین مطالب علمی و تحقیقات انجام شده در این زمینه را مورد مطالعه قرار دهم.\nدر فصل دوم، در قسمت اول تاریخچه مختصری از پیزوالکتریسیته آورده شده می باشد. در قسمت دوم شناخت مواد پیزوالکتریک، پیروالکتریک، فروالکتریک، ترمو پیزوالکتریک و منشاءهای ایجاد قطبش آورده شده می باشد.\nدر فصل سوم، در قسمت اول نقطه شروع معادلات ساختاری یک بعدی الکترواستاتیک آورده شده می باشد. در قسمت دوم معادلات ساختاری عمومی ترمو پیزوالاستیسیته از قوانین ترمودینامیک استخراج شده می باشد. در قسمت سوم معادلات ساختاری پیزو الکتریسیته خطی و ماتریس های ساده شده کوپل مربوط به کریستال های متقارن آورده شده می باشد. در قسمت چهارم معادلات ترمو پیزوالاستیسیته در شرایط حرارتی کوپل و غیرکوپل مدار بسته، دو سیستم کنترلی، کنترل تناسبی و کنترل سرعت منفی و نیز قوانین حاکم بر جسم ترمو پیزوالاستیک آورده شده می باشد.\nدر فصل چهارم، اصول و فرمولاسیون حاکم بر تیر مرکب ترمو پیزوالاستیک با فرض تیموشنکو با بهره گیری از اصل کار مجازی همیلتون و در نظر گرفتن فرضیه خطی ترمو پیزوالکتریسیته با بهره گیری از سیستم های کنترلی، کنترل سرعت منفی و کنترل تناسبی آورده شده می باشد.\nدر فصل پنجم، معادلات حاکم بر تیر مرکب ترمو پیزوالاستیک تیموشنکو برحسب ترم های تغییر مکان و بی بعدسازی آنها و بهره گیری از روش گلرکین مدل المان محدود تیر تیموشنکو و نیز روش حل معادلات در بعد زمان را براساس روش نیومارک توضیح داده شده آورده شده می باشد.\nدر فصل ششم به حل کامپیوتری با بهره گیری از روش نیومارک و به بحث و نتیجه گیری حاصل از حل با شرایط مختلف پرداخته شده می باشد.\nساختار کامپوزیت مواد هوشمند، توانایی ترکیب تراکم پایین و خواص مکانیکی و حرارتی بالای مواد کامپوزیت همراه با توانایی تفکیک ناپذیر مواد هوشمند در حس و تطبیق خود با محیط را فراهم می کند. پس بهره گیری از ساختار هوشمند، به گونه چشمگیری توانای بهبود کارایی سازه های فضایی را فراهم می کند. سازه های هوشمند از سازه های متداول، به وسیله المان های حسگر و محرک کنترل می گردد را می توان تشخیص داد. یک نمونه بهره گیری از سازه هوشمند، حسگرهای بهره گیری شده برای کنترل سلامتی عکس العمل مکانیکی سازه در اثر تغییرات جابه جایی ها، کرنش ها و یا شتاب ها می باشد. به این ترتیب که واکنش نامطلوب یا نامساعد سازه در حسگرها دریافت می گردد و یک کنترل کننده ورودی مناسب را به عملگردها می دهد و عملگرها به این ورودی واکنش نشان می دهند و تولید یک واکنش مکانیکی مطابق تغییر ایجاد شده در سازه می کنند، که سود بخش تر یا حالت قابل قبول تری می باشد.\nتوانایی مواد هوشمند در حس کردن و با محیط وفق دادن، باعث شده در محدوده وسیعی شامل میرا کردن ارتعاش سازه های هوای، کنترل صدای روتور هلیکوپتر، کنترل پل ها، کنترلی شکل خرپاهای فضایی بزرگ، کنترل ائیروالاستیک پرو از اجزای هوای، کنترل لرزش ساختمان ها و غیره کاربرد داشته باشند.\nکرالی در سال 1993 و لوئی در سال 1997، پژوهش کاملی از حالت جاری سازه های هوشمند برای کاربردهای فضایی انجام دادند.\nمواد مختلف متفاوتی را می توان هم به عنوان المان حسگر و هم عملگر در سازه های کاربردی هوشمند مورد بهره گیری قرار داد. بستگی به مواد ویژه انتخاب شده، المان های حسگر و عملگر از طریق الکتریک، مگنتیک، حرارت یا انرژی نور کنترل می شوند.\nماده بعضی از عملگر و حسگرهای معمول شامل: مواد پیزوالکتریک، آلیاژهای حافظه شکل، فیبر نوری، مواد الکترواسترکتیو و مواد مگنتو استرکتیو می باشند که فقط مواد پیزوالکتریک دارای توانایی منحصر به فردی می باشند که هم به عنوان حسگر و عملگر کاربرد دارند.\nچسباندن یا لایه گذاری تکه های زیادی از این مواد در سازه ها، امکان حس کردن کرنش ها و اعمال تنش برای کنترل آنها را به خوبی فراهم می کند. با در نظر داشتن ابعاد کوچک آنها، تعداد زیادی از آنها را می توان در سازه ها مورد بهره گیری قرار داد بدون اینکه جرم سازه به میزان قابل توجهی زیاد گردد.\nاز دیگر مزایای مواد پیزوالکتریک که کمک می کند به شناخت محبوبیت گسترده آنها شامل: ادغام ساده در سازه ها، به آسانی می توان پیزوپلیمرها و پیزوسرامیک ها را به صورت تجاری تهیه نمود و نیز تبحر بهره گیری از این مواد از کاربردهای قبلی در مبدل ها افزایش یافته می باشد.\nدر این پروژه کوشش شده می باشد تاثیر میدان های الکتریکی، حرارتی و مکانیکی در تیرهای مرکب ترمو پیزوالاستیک مورد مطالعه واقع گردد. پس قبل از اینکه این مواد در ساختارهای هوشمند بهره گیری شوند، تمام مشخصه های کوپل شده مکانیک، الکتریک و حرارت مواد هوشمند بایستی مشخص شده باشد. به همین مقصود تحقیقات وسیعی از سال 1980 در مورد مطالعه کردن هردو حالت حسگر و عملگر مواد هوشمند انجام شده می باشد.\n2-1) آشنایی مختصر با سازه های هوشمند\nدر دو دهه گذشته، حوزه مورد بحث مواد ساختارهای هوشمند، شاهد رشد شگرف در پژوهش و توسعه تجارب بوده می باشد. همایش های بیشمار، سمینارها، کارگاه ها، کتب و ژورنال هایی هست که به مواد و سازه های هوشمند اختصاص یافته می باشد و این پیشرفت و ترقی بر این گواه استوار می باشد. وسعت این مقالات موید ملاحظاتی خاص در مورد ماهیت مربوط به رشته علمی فوق الذکر می باشد. فیزیکدان ها، ریاضیدان ها و مهندسین مکانیک همگی درگیر توسعه و پیشرفت قسمتی از مواد و سازه های هوشمند می باشند.\nیک دلیل برای این فعالیت آن می باشد که شاید ساختن انواع مطمئن تری از سازه ها و سیستم های با قابلیت سازگاری و یا اصلاح برای تغییر شرایط عملیاتی ممکن گردد. فائده وارد کردن این نوع مخصوص از مواد درون سازه ها آن می باشد که می توانند با دریافت و تحریک کرنش ها به گونه مستقیم در مکانیزم مناسب قسمتی از سازه ها را به کار اندازند.\nمفهوم تکنولوژی این نوع از مواد بی اندازه گسترده می باشد. آگاهی سازه ها از سلامت خود، کنترل از دو ویژگی مفید در عملکرد پردازش فرآیند دیده بانی؛ ارتعاشات محدود شده و کنترل شده و کاربردهای درمانی تنها از این موارد می باشند. در ابتدای قرن بیست و یکم، ما در حال به دست آوردن تجارب و پژوهش در مورد نسل بعدی از مواد هوشمند سیستم های سازه ای هستیم. نسل بعدی از سیستم های مواد هوشمند دارای خصایص حرارتی، الکتریکی، گشتاور مکانیکی، تابع سازی، هوشمند و کوچک سازی (اندازه های کمتر از نانومتر) خواهند بود. با ظهور این نسل از مواد، قابلیت اطمینان و بی نقصی این سیستم ها آنها را مناسب بحث روز می کند. این سیستم ها در شرایط متنوعی کار می کنند آنها تمام طیف های مغناطیسی، الکتریکی، مکانیکی و حرارتی را پوشش می دهند. این شرایط می تواند از درجه حرارت های خیلی پایین تا خیلی بالا تغییر کند و در فشارهای پایین، فشارهای بالا، سطح بسیار خیلی کم تا بسیار زیاد، سطح کرنش پایین تا سطح کرنش بالا و میدان های الکتریکی و مغناطیسی کم تا زیاد نیز تغییر می کند. بعضی از محیط های عملیاتی مانند حرارت ایرادات جدی در طراحی و نگهداری سیستم های سازه ای هوشمند ایجاد می کنند. مطالعه آزمایشی در مورد مواد هوشمد و سیستم های سازه ای به هرحال ممکن می باشد پرهزینه باشد و پس بایستی با روش های مختلف، نخست تئوری حاکم بر آن کامل گردد.\nTagged استاتيكي, پيزوالاستيك, ترمو, تير, ديناميكي, کاربردی, کامپوزيت, مکانیک\nدانلود پژوهش: پایان نامه ارشد رشته مکانیک تبدیل انرژی: بررسی انرژی و جلوگیری از اتلاف آن در کوره نفت خام پالایشگاه تبریز\nدانلود پژوهش: پایان نامه ارشد مهندسی مکانیک تبدیل انرژی: طراحی ترموهیدرولیکی دی ارتیورهای حرارتی


۲۴ اسفند ۱۳۹۶ ساعت ۱۵:۱۵\nامروز در بازار‌های جهانی هر اونس طلا با دو دلار کاهش نسبت به روز گذشته به قیمت ۱۳۲۲ دلار و ۲۰ سنت معامله شد. قیمت این فلز گرانبها امروز در کمترین زمان ۱۳۲۱.۹ دلار و در بیشترین زمان ۱۳۲۸.۴ دلار معامله شد.\nسخنگوی کاخ سفید روز چهارشنبه با شفاف‌سازی توئیت دونالدترامپ کاهش سطح تجاری با چین را به صد میلیارد دلار را سطحی منطقی خواند. روز چهارشنبه تنش‌هایی پس از‌آنکه وزیر امور خارجه روسیه اعلام کرد اقدامات تلافی‌جویانه در مقابل انگلیس خواهد داشت بیشتر شد. همچنین امروز در بازار‌های جهانی قیمت نفت برنت ۱۵ سنت کاهش داشت و بشکه‌ای ۶۴ دلار و ۷۴ سنت به فروش رفت، قیمت نفت آمریکا هم کاهش ۲ سنتی داشت و بشکه‌ای ۶۰ دلار و ۹۴ سنت معامله شد.\nدر گروه سایر فراورده‌های پالایشگاهی هم بنزین ۱.۰۹ دلار و نفت کوره ۳۷ سنت کاهش را تجربه کرد. در این میان، گازوئیل رشد ۷۵ سنتی داشت.\nخبرگزاری رویترز نوشت؛ تقاضای جهانی نفت در سال ۲۰۱۸، ۱.۶۲ میلیون بشکه در روز افزایش خواهد یافت، اما اوپک انتظار دارد که عرضه نفت در سال ۲۰۱۸ نسبت به تقاضا پیشی گیرد.\nدر این میان گزارش اداره اطلاعات انرژی آمریکا هم حکایت از رکورد جدید نفت در این کشور دارد. تولید نفت آمریکا به ۱۰.۳۸ میلیون بشکه در روز رسیده و رکورد جدیدی را ثبت کرده است.\nهمچنین اوپکی‌ها انتظار دارند که تولید کشور‌های غیراوپک افزایش پیدا کند که در این صورت تهدیدی بر سهم آن‌ها از بازار خواهد شد.\nکلیدواژه ها :طلا بورس افزایش قیمت سنتی رویترز\nبورس نیوز ۱۵ شهریور ۱۳۹۵\nمعامله 15788 قرارداد در رینگ طلایی بورس کالا\nبورس نیوز ۱۴ اردیبهشت ۱۳۹۵\nآغاز معاملات تالار بورس اصفهان با افزایش اقبال به گروه خودرویی


تاریخ انتشار: 06 January 2016 - ۱۶ دی ۱۳۹۴ - ۲۲:۱۴\n1- یوزپلنگ (Cheetah )<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" />\nیوزپلنگ، گربه‌سان این‌روزها محبوب ما ایرانی‌ها، سریع‌ترین جانور روی زمین است. یوزپلنگ قادر است در کمتر از سه ثانیه سرعت خود را از صفر به 96 کیلومتر بر ساعت برساند! سریع‌ترین سرعتی که از یوزپلنگ ثبت شده‌است، حدود 120 کیلومتر بر ساعت است. البته یوزپلنگ مسافت بسیار کوتاهی قادر به دویدن با این سرعت بوده و حداکثر زمان دویدن یوزپلنگ با هر سرعتی به بیش از یک دقیقه افزایش نمی یابد.\n2- شاخ چنگالی (Pronghorn)\n3- غزال جهنده (Springbok)\n4- کل یالدار (Wildebeest)\n5- شیر (Lion)\nسلطان جنگل، دومین گربه سان بزرگ بعد از ببر و همچنین سریع‌ترین پس از یوزپلنگ است. شیر هنگام شکار مسافت کوتاهی را می‌تواند با سرعتی بیش از 80 کیلومتر بر ساعت طی کند. کشورمان در گذشته‌های دور زیستگاه شیر بوده است، اما امروزه تقریباً خبری از شیر ایرانی نیست.\n6- سیاه کل (Blackbuck)


دانلود کتاب فارسی UX، مبانی تجربه کاربری - مرجع آموزش UI و UX فارسی\nخانهکتابدانلود کتاب فارسی UX، مبانی تجربه کاربری\nتعداد خرید / دانلود : 1,733\nامروز در مرجع آموزش UI و UX فارسی با یک کتاب فارسی UX به نام مبانی طراحی تجربه کاربری در خدمت شما هستیم. این کتاب از یکی از معتبرترین منابع آموزش طراحی UX یعنی بنیاد طراحی تعاملی یا IDF می باشد.\nهمان طور که می دانید، کتابهای فارسی در حوزه طراحی رابط و تجربه کاربری بسیار کمیاب هستند. این کتاب فارسی UX با فرمت PDF تهیه شده است و دارای 9 فصل می باشد که همان طور که از نام آن مشخص است طیف وسیعی از مطالبی که هر فرد مبتدی در خصوص طراحی UX می باشد را پوشش می دهد. اگر در ابتدای راه طراحی تجربه کاربری (UX) هستید، مطالعه این کتاب را به عنوان یک مرجع مناسب و دارای حجم و نوع مطالب مناسب جهت مبتدیان پیشنهاد می کنیم.\nضمنا پیشنهاد می کنیم اگر هنوز کتاب آموزش UX برای مبتدیان را که به صورت فارسی و انگلیسی و کاملا رایگان جهت دانلود شما عزیزان قرار داده ایم، را مطالعه نکرده اید، این کتاب را نیز در ابتدای کار مطالعه کنید. چرا که مطالب موجود در آن برای شروع طراحی UX بسیار کاربردی هستند.\nناشر: بنیاد طراحی تعاملی (IDF)\nمترجم: تیم محترم UXBook\nفصل ۸ : طراحی تجربه کاربری موبایل وب : برخی از نکات بنیادی\nفصل ۹ : تجسم اطلاعات\nفصل ۳ : هفت فاکتور موثر بر تجربه کاربری\nفصل ۵ : چگونه مصاحبه های کاربری را مدیریت کنیم ؟\nدر صورتی که توضیحی در خصوص فصل ها دارید در این قسمت وارد کنید.\nبرچسب: کتاب ux کتاب آموزش UX کتاب فارسی ux\nکتاب آموزش UI و UX اندروید\nکتاب Android User Interface Design کتابی جامع در زمینه آموزش UI و UX اندروید می باشد که نکات جامعی را در خصوص طراحی نرم افزار برای این سیستم عامل مطرح میکند


تاریخ انتشار: ۱۰ مهر ۱۳۹۱ - ۱۷:۴۵\nبیش از 35 هزار پزشک مصری از صبح امروز در اعتراض به پائین بودن سطح حقوق ماهیانه خود و درخواست افزایش بودجه وزارت بهداشت، دست به اعتصاب زدند.\nبه گزارش فارس به نقل از پایگاه الیوم السابع، دکتر «عبدالله الکریونی» عضو کمیته عالی برای مدیریت اعتصاب پزشکان اعلام کرد که اعتصاب پزشکان که از صبح امروز آغاز شده است تا تحقق خواسته‌هایشان ادامه خواهد داشت.\nوی افزود که به دلیل سطح پائین خدمات پزشکی و پائین بودن حقوق پزشکان طی ده سال گذشته 12 هزار پزشک از وزارت بهداشت استعفا داده‌اند.\nالکریونی همچنین گفت که بیمارستان‌های روانی که تعداد آن 18 بیمارستان است در این اعتصاب شرکت ندارند زیرا درمان بیماران آنها دشوار است و علاوه بر آن پزشکان شمال سینا از مشارکت در این اعتصاب عذرخواهی کرده‌اند.\nوی افزود که بیمارستان‌های مطروح شاهد حضور گسترده نیروهایی امنیتی به منظور جلوگیری از هر گونه حمله به پزشکان به دلیل اعتصاب آنها است.\nالکریونی اشاره کرد که نسبت اعتصاب پزشکان در استان الدقهلیه 100 درصد است اما با این حال نیروهای امنیتی برای حمایت از پزشکان در مقابل بیمارستان‌ها و مراکز پزشکی بویژه بخش قلب و کبد حضور ندارند.\nبر اساس این گزارش صبح امروز بیش از 35 هزار پزشک در 539 بیمارستان وابسته به وزارت بهداشت به منظور اعمال فشار بر دولت برای بهبود اوضاع مالی آنها و نیز درخواست افزایش 15 درصدی بودجه وزارت بهداشت طی 3 سال و تامین امنیت بیمارستان‌ها، دست به اعتصاب زدند.\nبنابر این گزارش بخش اورژانس، قلب، کلیه، اطفال، بخش مربوط به بیماری‌های سرطان، مراقبت‌های ویژه، بیمارستان‌ها خاص و دانشگاه‌های پزشکی از این اعتصاب مستثنی هستند.


سيدصالحي: لوپز نگذاشت - اردبیل 20\nمهاجم تيم فوتبال پرسپوليس گفت:\nسیدصالحی: لوپز نگذاشت\nسیدصالحی: لوپز نگذاشت من آقای گل شوم\nسید مهدی سیدصالحی درباره ادعاهای فلاویو لوپز اظهارداشت: من حرفهای لوپز را خواندم. هیچ کدام از ادعاهای او صحت نداشت. الان بازیکن تراکتور نیستم ولی وجدانم به من حکم می کند که واقعیت را بگویم.\nبه گزارش اوج ، وی ادامه داد: جو پارسال تیم تراکتور آنقدر خوب و صمیمانه بود که بازیکنان خارجی خیلی زود در تیم جا می افتادند. من می دیدم که بازیکنان قدیمی تراکتور چه رفتار خوبی با خارجی ها دارند و به نظرم لوپز واقعا ادعاهای بی اساسی را مطرح کرده است.\nسیدصالحی درباره اینکه باشگاه تراکتور اعلام کرده لوپز مانع آقا گلی وی شده است، خاطرنشان کرد: بله دقیقا همین طور است. طبق نظر سرمربی تیم من در تمرینات هم اجازه پنالتی زدن نداشتم و همه پنالتی ها را چه در تمرین و چه در زمین بازی باید لوپز می زد. تونی دوست نداشت من پنالتی بزنم اما وقتی در کورس آقا گلی قرار گرفتم همه بازیکنان دلشان می خواست من پنالتی ها را بزنم اما لوپز نمی گذاشت و به همین دلیل من نتوانستم آقای گل شوم.\nوی افزود: از باشگاه تراکتور و همه مدیران آن به خاطر زحماتی که فصل قبل برایم کشیدند تشکر می کنم. دست آنها را می بوسم چون عزتی که در تیم تراکتور به دست آوردم را در هیچ تیمی نداشتم.\nسیدصالحی درباره اینکه گفته می شود نام او هم باید جزو کاندیداهای بهترین بازیکن لیگ قرار می گرفت، گفت: نظر کارشناسان بوده و حتما این لیاقت را نداشته ام که در جمع بهترین ها قرار بگیرم. شاید خیلی ها انتظار داشتند به خاطر عملکرد خوبم در لیست بهترین ها باشم اما این اتفاق نیفتاد. جا دارد به بازیکنانی که در این لیست حضور داشتند تبریک بگویم.\nباشگاه تراکتور, سيدصالحي


دانلود فیلم ایرانی - یافوم\nبایگانی برچسب‌ها : دانلود فیلم ایرانی\nفروردین ۲۹, ۱۳۹۵ admin\tدیدگاهی بنویسید\nمتن موسیقی دیوونه منم مسعود سعیدی\nLyrics Music Masoud Saeedi Divooneh Manam\nترانه شعر موسیقی دیوونه منم مسعود سعیدی\nدیوونه منم , عمریه با خیالت روزامو میگذرونم تو چشم ت این آدم ا یه سرگردونه دیوونم\nعکسات رو مثله هر شب تو آغوشم میگیرم من بهتر م اما بی تو هر ثانیه میمیرم\nدیوونه منم نباشی بی تو میشکنم نبینم اون غمه تو رو اگه میخوای بگی برو تو این روزا که پر غمم\nدیوونه منم تویی دلیل ه بودنم دل از نگاهت نمیکنم بدون تا زمان مردنم اونی که عاشقه منم\nاونی که عاشقه منم , دیوونه منم , دیوونه منم\nتکست موسیقی دیوونه منم مسعود سعیدی\nسهم من از این جهان اشکهای شبونمه زمان ی که نباشی تنهایی همخونمه\nدیوونه منم تویی دلیل ه بودنم دل از نگاهت نمیکنم بدون تا زمان مردنم\nاونی که عاشقه منم , اونی که عاشقه منم\nگزارشات مطالعات تازه: گوش کردن موسیقی غمگین ما را خوشحال تر می کند\nنتایج تحقیقی تازه نشان داده که گوش دادن موسیقی های غمگین منجر به ظهور احساس ات مثبت و شادمان کننده در ما می شود. اگر این نتیجه صحیح باشد با کلیه تصوراتی که تا به حال در خصوص گوش کردن موسیقی های غمزده داشته ایم مفرق خواهد بود.\nنتیجه این تحقیق در نشریه PLOS ONE انتشار شده است. در این تحقیق که در دانش کده برلین انجام شده از ۷۲۲ نفر در همه جهان نظرسنجی ای انجام شده است. در بخشی از این نظرسنجی از شرکـت کنندگان خواسته شده که به موسیقی ی غمگین گوش کننده و بعد از آن اثرات مثبت در روحیه این افراد مشاهده شده است.\nدر نتیجه گیری این تحقیق آمده که به نظر می رسد تاثیر موسیقی های غمگین روی ما ظهور حس ات مثبت از طریق تنظیم خلق خوی بد مان است.\nبه زبان دیگر، بر طبق این تحقیق، موسیقی های غمگین مجموعه ای پیچیده ولی مثبت از احساس ات ما را برانگیخته می کنند. اکثرا کمپانی کنندگان در این تحقیق گفته اند که موزیک های غمگین خاطراتی ویِژگزینشه یا خوش را در و مکانی ویِژگزینشه برای آنها زنده کرده اند. همين طور گاهي از آنها از اینکه حس ات مثبت و آرامش بیشتری به واسطه گوش دادن به این موسیقی ها در آنها برانگیخته شده، شگفت زده شده اند. و حداقل سه نفر از این افراد اعلام کرده اند که همه این حس ات را با شنیدن مجدد این موزیک ها حس کرده اند.\nنگارندگان این تحقیق نتیجه گرفته اند که این سبک موسیقی می تواند به ما در کار کردن روی برخي موارد ویِژگزینشه روحی کمک کند، براي چه که اثر موزیک روی تصورات احساس ات ما بسیار زیاد عمیق به نظر می رسد.\nهمين طور در این تحقیق بر روی نقشی که موزیک ویرایش ی می تواند بر روی ویرایش احساس ات و ظهور حس ات مثبت بیشتر در ما داشته باشد هم بحث شده. با نتیجه این نقد می توان بر روی افرادی که از ناپایداری احساس ی رنج می برند، با مصرف از سبک های خاصی از موسیقی احساس ات مثبت بیشتری القا کرد. موزیک جهت این افراد می تواند نقشی بازبینی گر و تثبیت کننده جهت احساس اتشان گیم کند.\nپس دفعه بعد که شما در زندگی با موقعیتی ناآسان کننده مواجه شدید، ممکن است گوش دادن یک موزیک غمگین یا نه‌چندان شاد مانند Moonlight Sonata از بتهوون (که مورد علاقه مجموعه کنندگان این تحقیق بوده) بتواند حال شما را هم تا حدودی بازبینی بخشد.\nتحلیل فیلم ماشینی بودن/ ماشینی شدن\nخوانش روانکاوانه فیلم جذاب Ex Machina\nما در زمانه ای زندگی میکنیم که بطور همیشگی و در هر لحظه در معرض پدیده های جدید تکنولوژی های نوین قرار میگیریم. تکنولوژی هایی که به طرز فزاینده ای در زندگی مان نفوذ گسترش مییابد بر افکار، گفتار، رفتارها و روش های زندگی ما اثر میگذارد. این گسترش تکنولوژیک در همه حوزه های ارتباطی، صنعتی، پزشکی، مهندسی، اقتصادی، فرهنگی، اجتماعی و … در حال شکل گیری و تکامل روزافزون است. اما یکی از این صنایع حائز ارزش ، صنعت رباتیک است که گستره فرد د وسیع ی دارد؛ از مصارف خانگی گرفته تا فرد د در کارخانجات عظیم. روبات ها یا به تعبیر دیگر هوش مصنوعی که روز به روز به پیشرفت و توسعه خود ادامه میدهد، یکی از تمایلات آرزوهای بشری است که از مدتها قبل ذهن او را به خود مشغول داشته: چه می شود چنانچه دستبعضی باشد که بطور اتوماتیک درها را باز بسته نماید ؟ چه می شود چنانچه اتومبیل ی باشد که بطور اتوماتیک دمای هوای خانه را کنترل و تنظیم نماید ؟ چه می شود اگر اتومبیل ی باشد که بدون دخالت فیزیکی کاربر حرکت نماید و خودش مسیریابی نماید ؟ چه می شود چنانچه روبات آدم نمایی باشد که تمام کارهای خانه را انجام دهد؟ و … بسياري از این تصورات که زمانی غیرقابل دستیابی بوده اند اینک رنگ حقیقت یافته اند. ولی این گسترش تکنولوژیک وجه خطرناکی هم دارد: چه می شود اگر روزی هوش مصنوعی بر آدم غلبه نماید ؟ تصور بکنید روزی هوش مصنوعی آنقدر پیشرفت نماید که از آدم فراتر رود و او را تحت سلطه خود درآورد. همان گونه که ایلان ماسک میگوید : « هوش مصنوعی بزرگترین تهدید علیه بشر خواهد بود». آزمون تورینگ که یکی از مهمترین موارد مربوط به این حوزه است بر این امر تأکید دارد که اگر در گفتگو و مصاحبت با اتومبیل فرق ی بین آن آدم حس نشود – به عبارتی نتوان اتومبیل بودن آن را تشخیص داد – به معنای موفق یت آزمون تحقق هوش مصنوعی کامل است.\nآلکس گارلند در نخستین فیلـم بلند به سراغ یکی از جنجالی ترین پدیده های تاریخ بشری، آزمون تورینگ رفته با نبرخي مفرق به این مسئله پرداخته است. فیلـم Ex Machina در ترجمه های مختلف ی به فرااتومبیل ، اکس ماکینا، اکس اتومبیل ا و … برگردانده شده که هر کدام از این تعابیر میتوانند کارکرد معنایی صحیحی در زمینه مورد بحث و تحلیل خود داشته باشند. ولی نگارنده در این متن تلاش میکند تا با به کارگیری اصل واژه Ex Machina (یا تلفظ فارسی آن اکس اتومبیل ا) و از منظری روانکاوانه به معنای فیلم دیدنی عنوان آن بپردازد.\nداخل مایه فیلم دیدنی مدل توپوگرافیک ساختار روحی فروید\nزیگموند فروید که به عنوان بنیانگذار علم روانکاوی یکی از تأثیرگذارترین چهره های قرن بیستم شناخته می شود ، اولین فردی بود که نظام ذهنی آدم را طبقه بندی کرد کلمه «ناخودآگاه» را که پیش از او صرفا به عنوان بخشی از فرایندهای ذهن که موضوع توجه بخش خودآگاه قرار ندارد میدانستند، به مفهومی وسیع یکی از نظام های سه گانه ذهن آدم ارتقاء داد.\nایده ها، افکار و احساس ات مخفی در ذهن آدم از نظر توپوگرافیک در نظام ناخودآگاه (UCS) قرار میگیرد. جهت آن که وارد وهله پیشآبرخي (PCS) و آبرخي (CS) شود بایستی از آزمون سانسور یا وهله سرکوب گذر نماید . که چنانچه در این امر خوب شود قابلیت ورود به ضمیر آگاه را خواهند یافت (پیشآگاهی) و چنانچه در آزمون سانسور این وهله نیز خوب شود وارد ضمیر آگاه (CS) میشود. این ایده ها، افکار و حس ات نهفته بایستی در نظام آبرخي تجلی گاه یا ابژه ای بیابند تا امکان ظهور بیابند، در غیر اینصورت در وهله پیشآبعضی باقی مانده یا سرکوب شده و به ضمیر ناخودآگاه وا پس رانده می شود . به عنوان مثال غریزه جنسی به عنوان یکی از تمایلات مخفی در ناخودآگاه تا زمانی که ابژه میل را در جهان بیرون نیابد امکان ظهور نمییابد، و یا در پیشآبرخي باقی میماند یا از طریق ساز و کارهای سرکوب به ضمیر ناخودآگاه واپس رانده می شود و ممکن اسبت در قالب اضطراب روانی در سوژه (فرد) ظهور نماید . اما ضمیر ناخودآگاه تنها اهمیت تمایلات نبوده و رویاها، خاطرات پنهان کودکی و کنش های لغزشی (لغزشهای زبانی، تپق ها، غلط در یادآوری خاطرات …) را هم حاوی می شود . اما در این متن موضوع بحث آن دسته از تمایلات سرکوب شده ای است که راه نفوذ به سطح خودآبرخي را مییابند. نفوذی که گاه میتواند مسبب رخدادهای ناگواری گردد.\nبا نگاه به نماهای آغازین و پایانی فیلم جذاب ، و دقت در تناظر معنادار آنها میتوان همین سیر حرکت از ناخودآگاه به خودآگاه را مشاهده نمود. گارلند با طرح مساله آزمون تورینگ فقط قصد به عکس کشیدن آینده هوش مصنوعی، اتومبیل ی شدن و عواقب ناخوشایند آن را ندارد. بلکه عکس اسفناکی از اتومبیل ی شدن آدم عصر حاضر به نمایش میگذارد. در ابتدای فیلم دیدنی شاهد تصاویر انعکاس تصاویر (در شیشه ها) کارمندانی هستیم که بصورت اتومبیل وار کار میکنند. هر کدام در اتاقک خود پشت سیـستم نشسته مشغول کار است، یا مدام به این طرف آن طرف میروند. در ادامه با کلیب (دامنال گلیسون) ناتان (اسکار آیزاک) آشنا میشویم. شخصیت هایی تنها، بدون قبلی ه هویتی، خانوادگی و اجتماعی معین که در مکانی ایزوله جهت انجام آزمون تورینگ با یکدیگر ملاقات میکنند. ناتان دانشمند تنهایی است که در لابراتوار بزرگ فقط زندگی میکند. کلیب جوان نابغه ای است که دوست و خانواده ای ندارد، و به عنوان همکار ناتان در این آزمون به این لابراتوار آمده. این تصاویر، نمایش وضعیت مکانیکی اتومبیل ی داخلی شده ای است که در ناخودآگاه آدم ثبت شده است. آدم هایی که در ناخودآگاه به اتومبیل ی بدون احساس فاقد هویت معین تبدیل شده اند. اما طولی نمیکشد که فرد ایوا (آلیشیا ویکاندر) این وضعیت اتومبیل ی را به سطح خودآگاه میرساند. زمانی که با شکست دادن ناتان، خالق خود، و نیز تحت تأثیر قرار دادن کلیب با سوء مصرف از احساس ات جنسی اش از سد حصار پیرامون (همان ضمیر ناخودآگاه ذهن) میگذرد راهی جهان ی خارج می شود . اما این میل ناخودآگاه به مفهومتلاش ایوا برای خارج ساختن وضعیت اتومبیل ی از ضمیر ناخودآگاه و ورودش به نظام خودآگاه، همان گونه که اشاره شد نیاز به ابژه ای در جهان ی بیرون دارد. ایوا این ابژه/ صورت را در کمدهای اتاق ناتان مییابد. برای خود پوسته ای آدم ی مییابد. مواجهه ایوا با نقاب صورت خود که بر دیوار راهرو آویخته شده، مواجهه میل با ابژه در جهان ی بیرونی است. اکنون ایوا با کشتن ناتان حبس کلیب، از آن محیط ایزوله خارج می شود . با همان هلیکوپتری که کلیب را به اینجا آورده بود خارج می شود . در نمای پایانی انعکاس سایه های آدم هایی را میبینیم که در یکی از معابر شهری مشغول رفت و آمدند. و ایوا جلوه گاه اتومبیل ی شدن آدم است که به سطح خودآگاه رسیده و آن آینده خطرناک گویی به وقوع پیوسته است. همان آینده ای که در ناخودآگاه حال ما جریان دارد منتظر راه نفوذی است تا آثار مخرب را بر جای گذارد. حال با نگاه دوباره به عنوان فیلم دیدنی Ex Machina میتوان Ex را بصورت پیشوند دلالتگر وضعیت قبلی در زبان انگلیسی دانست. و Ex Machina را به نوعی اتومبیل ی شدن قبلی (در ناخودآگاه) معنا کرد. از آنجایی که از لحاظ زیبا شناسی واژگان معادل فارسی مناسبی به نظر نمیرسد، به همان Ex Machina (یا اکس اتومبیل ا) بسنده میکنیم.\nشخصیت شناسی فیلم زیبا مدل ساختاری فرد فروید\nبنا بر نظر فروید، فرد آدم از سه عنصر نهاد (اید)، (اگو) فراخود (سوپراگو) تشکیل یافته است.\nنهاد (اید)، تنها مولفه شخصیت است که از بدو تولد حضـور دارد. این جنبه از شخصیت کاملاً ناهشیار (ناخودآگاه) است و حاوی غرایز رفتارهای ابتدایی می‌باشد. به عقیده فروید، نهاد منبع تمام انرژی‌های روحی است مولفه ابتدایی شخصیت است. نهاد، تحت تسلط اصل لذت است در صدد ارضاء آنی تمام تمایلات ، خواسته‌ها و نیازهاست. اگر این نیازها فوراً برآورده نشوند، نتیجه‌اش اضطراب و تنش خواهد بود. با وجود این، ارضاء آنی این نیازها همواره عملی یا واقعگرایانه نیست. چنانچه ما کاملاً تحت تسلط اصل لذت باشیم، ممکن است به قاپیدن چیزهایی که می‌خواهیم از دست افراد دیگر اقدام کنیم تا نیاز خود را برآورده سازیم. این نوع رفتار هم از نظر اجتماعی غیرقابل پذیرش است هم نوعی رفتار ایذائی است.\nخود (اگو)، آن مولفه از فرد است که بر طبق اصل واقعیت عمل می‌کند. به عقیده فروید، خود از نهاد به وجود می‌آید باعث می‌شود که سائق‌های غریزی برآمده از نهاد بتوانند به شکل قابل قبول‌تری در جهان ی واقعی بیان گردند. اصل واقعیت، ویژگی ها معایب یا خاصیت و زیان هر كار را پیش از تصمیم‌گیری به انجام یا عدم انجام آن می‌سنجد. در بسياري موارد ، تمایلات نهاد قابل برآورده ساختن می باشند امّا با تاخیر … خود، سرانجام به آن رفتار اجازه ظهور می‌دهد امّا در زمان و محل مناسب. همين طور باعث تخلیه تنش‌های به وجود آمده ناشی از تمایلات برآورده نشده می‌باشد.\nفراخود (سوپراگو) آن جنبه از شخصیت است که در بردارنده تمام ایده‌آل‌ها استانداردهای اخلاقی داخلی است که ما از والدین جامعه کسب می‌کنیم. فراخود راهنمای قضاوت ماست. فراخود خود دو بخش است:\nخودِ آرمانی: حاوی قواعد استانداردها جهت رفتارهای خوب . این رفتارها حاوی رفتارهایی هستند که مورد تائید والدین دیگر فرد های بانفوذ می‌باشند. اطاعت از این قواعد به احساس غرور، ارزش و رضایت‌مندی می‌انجامد.\nوجدان: حاوی اطلاعاتی در مورد چیزهایی که توسط والدین جامعه، بد پنداشته می‌شوند. این رفتارها معمولا ممنوع هستند و به پیامدهای بد، تنبیه، جریمه یا احساس گناه منجر می‌شوند.\nفراخود در جهت تکامل بخشیدن به رفتار عمل می‌کند. تمام تمایلات غیرقابل قبول نهاد را سرکوب می‌کند و تلاش می‌کند که باعث شود خود بر اساس استانداردهای آرمانی عمل نماید تا قواعد اصول واقعگرایانه . فراخود نیز در ذهن هشیار، در ذهن نیمه‌هشیار و هم در ذهن ناهشیار حضـور دارد.\nبا توجه به تعاریف بالا به آسانی می‌توان دید که چه تعارضاتی ممکن است بین نهاد، خود و فراخود به وجود آید. فروید از جمله «نیرومندی خود» برای اشاره به توانایی کارکردی خود، علیرغـم این نیروهای معارض، مصرف می‌کرد. فردی با «نیرومندی خود» مناسب قادر است این فشارها را به نحو تاثیر گذار ی مدیریت نماید . میزان زیاد زیاد «نیرومندی خود» باعث انعطاف پذیری زیاد میزان بسیار زیاد کم «نیرومندی خود» باعث آشفتگی و اختلال خیلی میگردد. به عقیده فروید، کلید در اختیار داشتن یک فرد سالم، برقراری حفظ تعادل بین نهاد، خود و فراخود است.\nفرد های فیلم جالب در محل ایزوله لابراتوار که همان ساختار روانی آدم است، هر کدام نقش یکی از سه عنصر سازنده شخصیت ی او را ایفا میکنند.\nناتان در نقش فراخود عمل میکند. همان والد/ پدری است که این مجموعه را خلق کرده بایستی ها و نبایستی هایی را برای آن تعریف میکند. در ابتدای ورود کلیب، قواعد زندگی در آنجا را جهت ش بازگو میکند. «با دیگه گپ میزنیم، میخوریم، مینوشیم مثل دو تا دوست . نه کارمند کارفرما» در ادامه محل های مجاز و غیرمجاز را برای کلیب مرزبندی میکند حتی قراردادی جهت امضاء به او میدهد. از طرف دیگر ایوا دیگر اتومبیل های مجموعه را تحت مدیریت و کنترل خود قرار میدهد. و حتی به کلیب هشدار میدهد تا مراقب ارتباط خود با ایوا باشد.\nایوا در نقش نهاد عمل می نماید که منبع تمایلات و خواسته های ناخودآگاه آدم است. تلاش میکند از هر طریقی راه ارضاء تمایلات ش را که قرارگیری در قالب آدم خروج از لابراتوار است، بیابد. از طریق برقراری رابطه با کلیب تحت تأثیر قراردادن او. ایوا میداند که میتوان با تحریک احساس ات جنسی و عاطفی کلیب در این امر موفق شود. پس های جالب میپوشد و با کشیدن نقاشی دلبری از کلیب سعی دارد اعتماد او را جلب نماید و علیه ناتان (فراخود به عنوان علت سرکوبگر تمایلات ) بشوراندش. مواقعی که برق قطع می شود فرصت مناسبی است که در نبود نظارت فراخود، نهاد خواسته هایش را به خود (کلیب) حقنه نماید . نور سرخ انعکاس تصاویر کلیب و ایوا در یکدیگر، داخل محیط بسته شیشه ای، معادل بصری مناسبی است برای نمایش همسان شدن خود و نهاد، و غرق شدن خود در تمایلات نهاد. جایی که بستر عصیان خود علیه فراخود را فراهم میکند.\nکلیب در نقش خود عمل میکند. خودی که تحت تأثیر خواسته های نهاد قرار گرفته با عصیان در مساوی فراخود، و در جهت ارضاء تمایلات نهاد به خود ویرانگری میرسد. نگاه بکنید به این که چطور نقشه شکست ناتان را میکشد در صحنه ای به خود آسیب میرساند. در انتها و بعد از کشته شدن ناتان (فراخود کنترل کننده)، کلیب آن نیرومندی مناسب را نداشته توان کنترل تمایلات ویرانگر ایوا را از دست میدهد. در این وهله تمایلات سرکوب شده ایوا راه خود را به بیرون مییابد اثرات ویرانگری به بار میآورد. و این اثرات همان هشدار ایلان ماسک را بار دیگر به یاد میآورد «هوش مصنوعی بزرگترین تهدید علیه بشر خواهد بود». این تهدید درون ماست.