۳ بهمن, ۱۳۹۳ علیرضا شیری سیستم عاملدانش‌نامهویژهبررسی ۱\nگوگل بود و یک دنیای آرزو و ایده برای گوگل گلس. ویندوز هولوگرافیک و هولولنز هم ایده‌ی مشابه مایکروسافت است؛ عینک گوگل با اتصال به اینترنت، دنیای دیجیتال را پیش روی ما می‌گذاشت اما موفق نشد. حال مایکروسافت چه می‌کند؟\nعینک گوگل از چرخه‌ی رقابت خارج می‌شود و حالا نوبت مایکروسافت است\nبله، بهتر است صراحتاً بگوییم گوگل گلس طرح ناموفقی بود. درست است که گوگل رسماً اعلام کرده که فعلاً تولید گوگل گلس را از برنامه‌های خود خارج می‌کند و شاید بعدها با کاهش قیمت تمام شده‌ی محصول، گوگل گلس جانی دوباره بگیرد، اما بهتر است همین حالا در زمان حال زندگی کنیم و بگوییم گوگل گلس از چرخه‌ی زندگی خارج شده است.\nاما در این سو مایکروسافت را داریم که در دنیای موبایل مغلوب اپل و گوگل شد و نمی‌خواهد بار دیگر از قطار تحولات شگرف باز بماند. قطاری که فعلاً راننده‌اش گوگل است و چند وقتی است که مایکروسافت هم از آن واگن‌های انتهایی فریاد استقلال بر می‌آورد و ایده‌های جالبی مثل\nویندوز ۱۰: روحی یکسان در کالبد‌های متعدد، ویندوز فون و ویندوز RT کنار می‌روند و فقط ویندوزی به اسم ویندوز ۱۰ خواهیم داشت\nویندوز ۱۰ ویندوزی یکپارچه برای گوشی، تبلت و پی‌سی است اما چطور؟\nنوبتی هم که باشد نوبت ویندوز ۱۰ مایکروسافت است که در صدر اخبار دنیای گوشی و تبلت قرار بگیرد، مخصوصاً که از این پس دستاپ و گوشی از نگاه مایکروسافت یکی است و ویندوز ۱۰ هم آغاز یکی شدن است.\nرا طرح می‌کند. طرح ایده قطعاً به معنی موفقیت آن نیست اما اگر دقت کنیم، همین حالا هم مایکروسافت شتاب زیادی دارد؛ ویندوز فون را به سرعت به مرحله‌ای رسانده که در حال حاضر اگر بخواهیم گوشی میان‌رده بخریم، ویندوز فون ۸٫۱ یک انتخاب بهینه است. نه سنگینی اندروید را دارد و نه از آیفون‌های فلزی اپل خبری است.\nگوشی‌های ویندوز فونی نوکیا لومیا\nاما موضوع اصلی این مقاله طرحی به اسم ویندوز هولوگرافیک و عینکی به اسم هولولنز است. ابتدا مقاله‌ی جالبی که دیشب نوشتم را بخوانید و سپس ادامه‌ی داستان را در این مقاله مطالعه بفرمایید:\nچرا گوگل گلس از دور خارج شد؟\nمی‌دانید اگر به فیلم‌های علمی تخیلی مثل Star Treck یا Minority Report توجه کنیم، سرچشمه‌ی ظهور پدیده‌ای مثل عینگ گوگل را پیدا می‌کنیم: کامپیوتری که به شکل یک گجت پوشیدنی طراحی شده تا همیشه همراه ما باشد.\nتعامل با کامپیوتر در فیلم گزارش اقلیت\nفیلم استار ترک و هولوگرام‌ها\nاما در این نگاه نیمه‌کامل بخشی به اسم وظایف فراموش می‌شود. قرار نیست برای خرید یک گوشی که به شکل عینک طراحی شده تا همیشه همراهمان باشد، ۱۵۰۰ دلار بپردازیم و در نهایت همان امکانات و البته کمی بیشتر را داشته باشیم. موضوع کاربرد در گسترش استفاده از هر محصول جدیدی، نقشی اساسی دارد.\nخوشبختانه در سال‌های اخیر هم طیف وسیعی از مشتریان گوشی و تبلت به این ادراک متعالی رسیده‌اند که ابزار همراه کاربردی به جز داشتن امکانات بلااستفاده و یا کلاس گذاشتن! دارد. مأموریت این وسایل ساده کردن زندگی ماست نه نمایشی جذاب و هیجان‌انگیز که صرفاً مدهوش تماشای آن هستیم.\nحتی فیلم‌های علمی و تخیلی هم کمی عوض شده‌اند! مثلاً فیلم Her محصول ۲۰۱۳ را ببینید … سیستم عاملی که کاملاً هوشمند است و همواره از طریق فرمان صوتی می‌توان از آن استفاده کرد. تنها چیزی که شخصیت اول فیلم همراه دارد، یک ایرفون بی‌سیم است و بس.\nخواکین فونیکس نقش اول فیلم Her\nدر هوشمندی سیستم عامل‌ها به حدی که افکارشان انسان‌گونه باشد شک و تردید بسیاری است اما در ساده شدن استفاده از سیستم عامل با فرمان صوتی شکی نیست. آینده از آن گجت‌هایی این که در عین سادگی و نزدیکی به اشیائی مثل عینک و ساعت و گردنبند و …. نقش زیادی در ساده کردن کارهای ما دارند.\nگوگل گلس نمایشگری داشت که برخلاف نمایشگرهای عادی، ما از از دنیای پیرامون جدا نمی‌کرد. منشوری کوچک که تصویر را مستقیماً به درون چشم می‌تاباند و فرض مثال به ما اجازه می‌داد که از امکاناتی مثل ترجمه‌ی متن یا صدا و جست‌وجو در اینترنت برای یافتن پاسخ سوالاتی مثل: “هوا چطور است؟” استفاده کنیم.\nاما مشکل این است که برای این کاربردها می‌توان نصف ۱۵۰۰ دلار را پرداخت کرد و یک گوشی رده اول با سرعت و کیفیت عالی به دست آورد.\nمایکروسافت با هولولنز و ویندوز هولوگرافیک: گوگل و اپل صبر کنید تا ز قوره حلوا سازم\nمایکروسافت ایده‌ی مشابهی دارد اما روی کاربردی کردن آن بیشتر فکر کرده است.\nدر نگاه اول با خود می‌گوییم که بله، این هم یک عینک واقعیت افزوده ی دیگر است … چند سال دیگر کنار گذاشته می‌شود.\nاما اگر مقاله‌ی دیروز را بخوانید، متوجه می‌شوید که مایکروسافت مثل گوگل به طراحی “گوشی متصل به چشم” فکر نمی‌کند. مایکروسافت به این فکر می‌کند که مثل فیلم‌های تخیلی، ابزاری ساده و کاربردی معرفی کند و حتی جالب‌تر از آن ویندوز هولوگرافیک است.\nدر ویندوز هولوگرافیک به جای اینکه همان واسط ساده‌ی صفحه‌ی استارت را در مانیتور ببینیم و استفاده کنیم، آیکان‌ها به صورت هولوگرام (تصویر سه‌بعدی) در گوشه و کنار خانه، محل کار و … نمایش داده می‌شوند. سطح ساده‌ای مثل یخچال می‌تواند یک آیکان ساده برای استفاده از اپ آشپزی داشته باشد که حتی اگر آشپز نباشیم هم با نمایش تصاویر و آیکان‌ها به ما بگوید که چطور غذا بپزیم.\nپختن ماهی به کمک واقعیت افزوده؛ ماهی: مرا برگردان!\nمی‌بینید که کاربرد از آن حالت ماورائی و تخیلی به کاری ساده مثل آشپزی تنزل یافته ولیکن پاسخ همین است، کاربردی بسیار گسترده و ساده.\nفلسفه‌ی وجود ویندوز و فراگیری آن در ویندوز هولوگرافیک حلول می‌کند\nبه سیستم عامل ویندوز نگاه کنید، سال‌هاست که کوچک‌ترین اجازه‌ی رشدی به مک اپل و لینوکس نداده است. چرا؟\nپاسخ روشن است. مایکروسافت روی کاربردی تمرکز کرده که فراگیرترین باشد. مثلاً اگر بودجه‌ی کمی داشته باشید و از طرفی برنامه‌نویس قهاری نباشید، چیزی بهتر از جمع کردن یک کامیپوتر و نصب کردن ویندوز و نرم‌افزارهای موردنیاز روی آن پیدا نمی‌کنید. اپل گران می‌فروشد و لینوکس کمی پیچیده است.\nویندوز هولوگرافیک شاید در اولین نگاه یک ایده‌ی لوکس و گران‌قیمت باشد اما اگر به ویندوزی که این روزها کاملاً فراگیر شده نگاه کنید، می‌بینید که ممکن است همین ایده‌ی به نظر پیچیده، تحقق پیدا کند و یکی از کاربردی‌ترین سیستم عامل‌ها باشد.\nنکته‌ی جالب دیگر از بررسی وضعیت ساعت‌های هوشمند حاصل می‌شود:\nساعت‌های هوشمند پدیده‌ی جدید دنیای تکنولوژی هستند که تاکنون مدل‌هایی توسط کمپانی‌های مختلف تولید شده‌اند. در ادامه به مقایسه‌ی ساعت‌های هوشمند معروف می‌پردازم.\nساعت هوشمند با کاربرد تکراری و ظاهر جدید موفق نمی‌شود\nساعت هوشمند هم مثل عینک گوگل با این هدف طراحی شده که کامپیوتری صرفاً پوشیدنی باشد. البته نمی‌گویم که امکاناتی اضافه بر آنچه در گوشی‌ها وجود دارد، در آن نیست. قطعاً حسگرهای سلامتی و سهولت مرور پیامک‌ها، برنامه‌ها و قرار ملاقات‌ها مهم است اما این موارد برای خرید یک ساعت هوشمند، دلیل کاملی نیستند. چند سال است که بیشتر گوشی هوشمند خریداری کرده‌اند و برای کنار گذاشتن آن، به محصولی با کارکردهای جدید نیاز دارد و نه همان کارکردهای قبلی در کالبدی جذاب و جدید!\nدر حقیقت به نظر می‌رسد که گوگل، مایکروسافت و اپل باید ایده‌ی کامپیوترهای کوچک‌تر که همان وظایف کامپیوترهای معمولی و گوشی‌ها و تبلت‌های بزرگ را انجام می‌دهند و تنها تفاوت استفاده‌ی کمی ساده‌تر است را کنار بگذارند و به کاربردهایی فکر کنند که در دنیای فعلی ابزار خوبی برای آن وجود ندارد.\nمثلاً یک طراح را در نظر بگیرید، کار کردن با مدل سه‌بعدی در نمایشگر دو بعدی کامیپوتر و تعامل از طریق موس و کیبورد که باز هم رابطه‌ی دو بعدی دارند، مشکل است. اما مایکروسافت به این فکر افتاده که بیاییم طراحی را با شناسایی حرکات دست و اسکن سه‌بعدی یک طرح موجود و یا طرحی که در کامپیوتر ترسیم شده و می‌توان آن را به صورت هولوگرام در دنیای واقعی تماشا و بررسی کرد، انجام دهیم:\nاین مأموریت ساده که شاید ایده‌اش بسیار پیش‌پاافتاده باشد، تاکنون در مقیاس بزرگ عملیاتی نشده است.\nحتی در دنیای بازی هم پدیده‌های جذابی مثل آکیولس ریفت را داریم که ما را به کلی از واقعیت دور می‌کنند چرا که واقعیت مجازی هستند. اما مایکروسافت به آن ایده‌ی آشنا که در فیلم Her دیدیم می‌اندیشد، دنیایی پر از عناصر مجازی که می‌توان در آن سیر و سیاحت کرد و این یعنی:\nدوست من، بدون جدا شدن از واقعیت هم می‌توانی بازی کنی و سرگرم شوی.\nجذابیت دیگر بازی در دنیای واقعیت افزوده را با این مثال درک کنید که البته ایده‌ی کهنه‌ای است: در یک بازی آنلاین می‌بایست در نقاط مختلف شهر به دنبال گنج بگردید و در این مکاشفه، نه تنها صندوق‌های گنج که به صورت مجازی تصویر می‌شوند را به دست می‌آورید بلکه دچار کم‌تحرکی و اضافه وزن نمی‌شوید و از طرف دیگر طبیعت‌گردی و بازدید از اماکن توریستی و سیاحتی هم در جدول فعالیت‌های مفید شما اضافه می‌شود.\nواقعیت افزوده بازی را به واقعیت می‌افزاید\nطرح تکراری از زبان قصه‌گویی به نام مایکروسافت!\nبه شخصه به آینده‌ی ایده‌ی مایکروسافت که البته بهتر است نگوییم ایده‌ی ردموندی‌ها! چرا که ایده‌ی نسبتاً قدیمی است، خوش‌بین نیستم. بارها و بارها چنین ایده‌هایی طرح شده اما فقدان بستر نرم‌افزاری و سخت‌افزاری بهینه و ارزان، مانع رشد آن شده است.\nعینک گوگل را در نظر بگیرید، آن محصول سفر کرده به دیار باقی هم ۱۵۰۰ دلار هزینه داشت! حال آنکه هولولنز پردازنده‌ی اصلی، گرافیکی و حتی HPU پیشرفته‌تری دارد و مملو از حسگرهای حرکتی و صوتی دقیق است تا صداها و حرکات و از آن مهم‌تر محیط پیرامون را درک کند.\nتأخیر و سرعت پردازش و دقت حسگرها را چه کنیم؟\nیک مشکل دیگر … سرعت پردازش و پدیده‌ی تأخیر: کینکت و کینکت ۲ از جذاب‌ترین فناوری‌های دنیای گیم هستند اما تا چه حد کاربردی شده‌اند؟ گرانی را کنار بگذاریم، کینکت ۲ هم آن قدر‌ها که فکرش را می‌کنیم دقیق و سریع نیست. اگر قرار باشد ۱ ثانیه و حتی کمتر برای تشخیص موقعیت تمام عناصر محیط پیرامون صرف شود، مثل آن است که گوشی رده پایینی با لگ بسیار زیاد داشته باشیم. احتمالاً به گوشه‌ای پرتابش می‌کنید، نه؟\nالبته ویندوز هولوگرافیک می‌تواند دقت پایین‌تری داشته باشد و به مرور زمان با پیشرفت تراشه‌ها و حسگرها، اوضاع بهبود یابد ولی بعید است این روزها بتوان با هزینه‌ای پایین، محصولی با عملکرد مناسب خلق کرد. درست مثل عینک گوگل که سخت‌افزاری ساده و قیمتی سرسام‌آور داشت.\nمی‌خواهم بگویم که این محصول جدید هم بسیار گران خواهد بود و مشخص نیست که در نهایت به مرحله‌ی استفاده‌ی عمومی می‌رسد یا نه.\nاما بخش مثبت ماجرای هولوگرافیکی شدن دنیای ما از طریق ویندوز هولوگرافیک و هولولنز این است که یکی از سه کمپانی قدرتمند در تولید سیستم عامل، اپلیکیشن و سخت‌افزار، وارد عمل شده تا شانسش را امتحان کند و به دور از اغراق باید گفت که مایکروسافت در حال حاضر ایده‌پردازترین کمپانی است و اگر موفق نشود، قطعاً احتمال موفقیت اپل یا گوگل کمتر خواهد بود.\nشما چه نظری در مورد ویندوز هولوگرافیک و هولولنزی که تازه ۱٫۵ روز از تولدشان گذشته، دارید؟ موفق می‌شوند یا باید ۵ ۶ سال دیگر هم صبر کنیم تا یکی دیگر از غول‌های فناوری با تراشه‌ها و حسگرهای پیشرفته‌تر، این طرح را عملی کند؟\nمایکروسافت بروزرسانی‌های ویندوز ۱۰ را مستقیم و سریع منتشر می‌کند\nویندوز ۱۰ مایکروسافت و بررسی استراتژی جدید: وقتی ویندوز ۱۰ روی همه‌ی وسایل اجرا می‌شود\nمقایسه اندروید M و iOS 9 از نظر طراحی و ظاهر\nآشنایی با Continuum ویندوز ۱۰ و سوییچ کردن به حالت تبلتی آن\nخانه نرم‌افزار و آموزش سیستم عامل آیا مایکروسافت با هولولنز و ویندوز هولوگرافیک بیش از گوگل گلس موفق می‌شود؟\n1 دیدگاه روشن "آیا مایکروسافت با هولولنز و ویندوز هولوگرافیک بیش از گوگل گلس موفق می‌شود؟"\nمهم ترین مساله قیمتش هست.\nبهمن ۴, ۱۳۹۳ ۱۲:۲۲ ق.ظ


۵۸ : ۰۹ - شنبه ۰۴ خرداد ۱۳۹۸\nکد خبر: ۶۸۸۸۷۱۱\nسرپرست معاونت عمرانی استانداری فارس گفت: ۲۷۰ واحد مسکونی در شهرک سعدی شیراز نیازمند بازسازی هستند.\nبه گزارش گروه استان های باشگاه خبرنگاران جوان از شیراز، لقمانی سرپرست معاونت عمرانی استانداری فارس در جلسه جمع بندی تبعات سیل اخیر شیراز و اقدامات انجام شده که با حضور مسئولان ارشد استانی و شهری برگزار شد، گفت: هیچ بحرانی به درستی مدیریت نمیشود مگر اینکه مشارکت تمامی مردم جامعه را در آن داشته باشیم.\nوی افزود: برای کشف واقعیت خود را مکلف کردیم که این حادثه را در تمامی ابعاد بررسی کنیم و گزارش تکمیلی با جمع بندی تمامی گزارشات به زودی طی ۲ هفته آینده ارائه خواهد شد.\nلقمانی ادامه داد: در حادثه سیل شیراز تعداد زیادی از هم وطنانمان جان خود را ازدست دادند و مصدومان زیادی را داشتیم که دانشگاه علوم پزشکی به سرعت وارد عمل شد و خدمات درمانی را به مصدومان ارائه کرد که جای تقدیر و تشکر دارد.\nوی اظهار داشت: در شهرک سعدی، گل و لای حدود ٨٠٠ واحد مسکونی گرفتار شده در سیل، در مدت دو روز با همکاری دستگاه‌های امداد رسان تخلیه شد که ٢٧٠ واحد نیازمند بازسازی هستند.\nلقمانی با بیان این که برای بازسازی منازل تسهیلات و کمک بلاعوض با مصوبه هیات دولت در نظر گرفته شده است، افزود: به هر واحد مسکونی ۵۰ میلیون تومان تسهیلات با کارمزد ۵ درصد و ١٢ میلیون تومان کمک بلاعوض تعلق می‌گیرد.\nوی گفت: در قالب کمک معیشتی نیز ١٠ میلیون تومان تسهیلات و ۵ میلیون تومان کمک بلاعوض به خانواده‌ها پرداخت می‌شود.\nمدیرکل امور شهری استانداری فارس با اشاره به تخصیص هزار بسته لوازم خانگی به این افراد، گفت: در کنار این کمک ها، اقلام مربوط به نوشت افزار دانش آموزان نیز آماده شده است که در اختیار سیل زده‌های شیراز قرار می‌گیرد.\nلقمانی با بیان اقدامات انجام شده برای درمان آسیب دیدگان سیل شیراز افزود: در حال حاضر ۵ نفر از مصدومان سیل بستری هستند و انتقال اجساد نیز به شهر‌های مورد نظر انجام شد.\nوی گفت: برای تعمیر خودرو‌هایی که در سیل شیراز آسیب دیده بود نیز تا سقف ١٠ میلیون تومان کمک و تسهیلات ارزان قیمت تعلق گرفته است.\nشیراز نیازمند طرح جامع مقابله با سیلاب است\nنماینده، ولی فقیه در استان فارس و امام جمعه شیراز هم با بیان اینکه شهر شیراز در موضوع سیلاب‌ها و آب‌های جاری باید دارای طرح جامع و کامل باشد و از این سیل دروازه قرآن تجربه را بگیریم، گفت: طرح جامع شهری برای دفع سیلاب نه تنها در دروازه قرآن بلکه در همه شهر باید اجرا شود تا شاهد حادثه‌ای نباشیم.\nآیت الله دژکام افزود: سیل شیراز نشان داد هیچ گونه آمادگی در مقابل باران‌های شدید در شهر وجود ندارد و در برخی مناطق شهر بدون در نظر گرفتن چگونگی دفع آب‌های سطحی، ساخت و ساز‌هایی انجام شده است که باید برخورد شود.\nامام جمعه شیراز با تصریح اینکه نا هماهنگی و اقداماتی که در این بحران با تاخیر انجام شد ضرورت اجرای مانور در استان را نشان می‌دهد، ادامه داد: مباحث حقوقی این موضوع بسیار مهم است، زیرا در مسیر سیلاب خانه ساخته شده است و در این راستا تمامی دستگاه‌ها باید ورود کنند.\nوی افزود: طرح هادی با کمک‌های رهبری در سه روستای خسارت دیده سیل جنوب شیراز اجرا می‌شود.\nآیت الله دژکام تاکید کرد: باید از حادثه سیل اخیر درس بگیریم، ممکن است در سالیان گذشته برخی مدیریتی داشتند و تصمیماتی گرفته شده که در آن موقع پیش بینی این روز‌ها نشده بود، اما امروز نگاه مدیریتی باید با گذشته‌ها تفاوت داشته باشد.\nامام جمعه شیراز با اشاره به نقش تمامی دستگاه‌ها نیز گفت: در زمان بحران حتی حوزه‌های علمیه نیز باید ورود کنند که خوشبختانه در سیل شیراز شاهد حضور تمامی مردم و دستگاه‌ها بودیم.\nهر آنچه در سیل خوزستان گذشت تا امانتی که پس از یک قرن به دست صاحبش رسید+ فیلم


آیا برند سازی برای یک استارت‌آپ‌ها اهمیت دارد؟ - دانشگاه کارآفرین\nاستارتاپ و اهداف آن, دانشگاه کارآفرین\nاز دیدگاه ما نام تجاری برند (Brand) تجسم روح یک سازمان است. کارآفرینان از نام تجاری فراری هستند، چراکه تصور می‌کنند نام تجاری همان ترفندهای فروش، لوگو، تبلیغات گران‌قیمت است. البته کارآفرینان از کارکردهای نام تجاری اطلاع دارند. برند سازی برای کسب‌وکارهای نوپا و کوچک آخرین دغدغه و اولویت است. این حقیقت است ولی باید صاحبان ایده بدانند که ایجاد نام تجاری مهمترین و حیاتیترین نقش را در موفقیت کسبوکارهای نوپا ایفا مینماید. بسیاری از صاحبان ایده ایجاد نام تجاری را جدی میگیرند.\nاصولاً میگویند استراتژی نام تجاری همان استراتژی کسبوکار است، البته این جمله میزان اهمیت ایجاد برند از طریق یک استراتژی قوی را منتقل مینماید. استارتآپها بدون ایجاد یک زیرساخت برای برندی قوی نمیتوانند به موفقیت دست یابند و به‌عنوان بازیگری تأثیرگذار در بازار صنعت خود نقش ایفا کنند.\nتمام شرکتهای بزرگ، روزی یک کسبوکار کوچک بودند که به‌صورت شخصی یا گروههای کوچک ایجادشده‌اند. اگر همه این شرکتها از یک نقطه شروع کردند، چرا بعضی از آن‌ها به شرکتهای بینالمللی با سرمایه میلیارد دلاری تبدیل شدند و برخی در ابتدای راه خود ماندهاند و رشد نکردند؟\nیک کسب وکار با برترین محصولات و خدمات در بازار اگر نتواند کیفیت برتر خود را به مشتریان منتقل نماید، نمیتواند پتانسیل کامل خود را به دست آورد و رشد کند. بنابراین ایجاد ارتباط با ذینفعان داخلی و خارجی از طریق ویژگیهای نام تجاری بسیار بااهمیت است. برند باید بتواند ویژگیهای متمایز محصول و خدمات، ارزشها، چشماندازها و ایدههای ناب خود را در ذهن مشتری تداعی نماید و ارتباط ایجاد نماید. کسبوکارهای نوپا باید ابتدا آگاهی از برند خود را ارتقاء دهند و دوم اینکه بتوانند با مجموعهای متمایز و قوی از پیشنهاد‌ها، مصرفکنندگان را متقاعد سازند که از خدمات آن‌ها استفاده نمایند.\nبنابراین استارتآپها باید بدانند که چگونه میتوانند ارزشها و منافع خود را در قالب استراتژی برند به مخاطبین هدف پیشنهاد دهند. استارتآپها برای ایجاد ارتباط با مخاطبین دارای محدودیت هستند. این محدودیت سبب میشود که به دنبال راهی خلاقانه برای ارتباط با مشتریان باشند. لذا این خلاقیت سبب شکلگیری یک استراتژی برند قوی و متمایز میشود.\nاستراتژی برند جهت و اهداف بلندمدت نام تجاری را برای صاحبان کسبوکار و ذینفعان آن مشخص مینماید تا مزیت رقابتی پایداری ایجاد نماید. ایجاد استراتژی برند بعد از مشخص شدن استراتژی کسبوکار صورت میگیرد چراکه این امر پایداری استراتژی برند را تضمین مینماید. استراتژی برند بر اساس ارزشها و تداعیکنندگان برند ایجاد میشود. تعیین و تعریف مأموریت برند، معماری برند، جایگاهیابی برند، طراحی ارزشهای پیشنهادی برند و شخصیت برند مراحل ایجاد استراتژی برند میباشند. استراتژی برند باید جامعنگر باشد و کارکنان را به‌عنوان سفیران برند در نظر بگیرد.\nدر پایان باید گفت نامهای تجاری قوی سبب ایجاد وفاداری در مشتریان میشوند. فیلیپ کاتلر در کتاب بازاریابی خود میگوید: “هنر بازاریابی، هنر ایجاد نام تجاری است. اگر شما نام تجاری قوی ندارید، تنها یک کالا هستید.” نام تجاری قوی سبب میگردد کسبوکار نوپا شما بهتر دیده شود، در ذهن مشتریان جایگاه مناسبی داشته باشید، از رقبای خود متمایز شوید، با مشتریان تعامل پایدار داشته باشید که این عوامل سبب میشوند کسبوکار نوپای شما فراتر از یک کالا باشد و برای مشتریان ارزش منحصربه‌فردی داشته باشد.\nنباید راهی را پیش بگیرید که در ابتدا هزینههای گزاف را برای برند سازی شما در پی داشته باشد. شما باید راهی ساده را بیابید که بتوانید در زمان و مکان صحیح پیام خودتان را به مشتریان هدف منتقل نمایید. باید امروز از شبکهها و رسانههای اجتماعی به‌شدت قدردان باشیم، چراکه در ابتدای راه برای ارتباط با ذینفعان استارتآپ، هزینهها را بشدت کاهش دادهاند.\nاگر به فکر توسعه استراتژی برند خود هستید نکات زیر را در تدوین استراتژی برند خود رعایت نمایید.\nبرای جایگاه‌یابی اثربخش برند در ذهن مشتریان، کاری را که کسب‌وکار شما انجام می‌دهد به‌طور شفاف و مشخص توضیح دهید به‌گونه‌ای که ارزش پیشنهادی شما در مشتریان متمایز از دیگر رقبا تشخیص داده شود. مشتریان خود را به‌خوبی بشناسید. برند شما باید نحوه کمک به مشتریان را به ساده‌ترین شکل ارائه دهد. مزایا و منافع خدمات و محصولات خود را با احساسات مشتریان هم‌راستا نمایید. شخصیت برند شما باید به‌گونه‌ای پرورش یابد که مشتریان با آن ارتباط احساسی برقرار نمایند.\nدر پایان باید گفت برند شما سرمایه ناملموس اما ارزشمند کسب‌و‌کار شماست.\nنویسنده : علیرضا سرحدی / کارشناس ارشد مدیریت MBA\n1396/12/25 /0 دیدگاه /توسط دانشگاه کارآفرین\nبرچسب ها: برند سازی, تجاری, کسب و کار, نشریه دانشگاه کارآفرین\nhttps://enun.ir/wp-content/uploads/2018/03/برند-سازی-.jpg 226 400 دانشگاه کارآفرین http://enun.ir/wp-content/uploads/2020/05/logo-s-300x71.png دانشگاه کارآفرین2018-03-16 20:30:072020-05-22 16:07:24آیا برند سازی برای یک استارت‌آپ‌ها اهمیت دارد؟\nمنتورینگ یا مربیگری؟\nکارآفرینی از جنس هنر ، کاربرد بازاریابی در سازمان‌های هنری و آثار هنری... ضرورت استفاده از تجربیات الگوهای موفق کسب‌وکار و جایگزینی همکاری به‌جای رقابت تئوری اثر...


انسجام ملی درس بزرگ دفاع مقدس | ایرنا- در یادداشت روزنامه - ایرنا\nسه شنبه، 1 مهر 1399 ساعت 06:002020-09-22سياسي\nایرنا- در یادداشت روزنامه ایران آمده است: جنــگ هشــت ساله تحمیلی عراق علیه جمهــوری اســلامی ایــران متعاقب یک انقلاب مردمی در 22 بهمــــن 57 رخ داد.\n- تهران- ایرنا- در یادداشت روزنامه ایران آمده است: جنــگ هشــت ساله تحمیلی عراق علیه جمهــوری اســلامی ایــران متعاقب یک انقلاب مردمی در 22 بهمــــن 57 رخ داد.\n22 بهمن 57 نیز به نوبه خـــود روزی بود که بخش عظیمی از مردم کشور در یک درازنای تاریخی از مشروطه، توانستند آرزوهای تاریخی خود از جمله آزادی، استقلال، برابری طلبی و عدالت خواهی و قدرت تعیین سرنوشت خود را محقق کنند.\nروزنامه ایران یکم مهر در یادداشتی به قلم غلامرضا ظریفیان استاد دانشگاه، نوشت: اما هنوز دو سال از تحقق این آرمان های بلند تاریخی نگذشته بود که این نظام نوپا با هجوم سراسری رژیم بعث مواجه شد که از سوی بخشی از نظام بین الملل پشتیبانی می شد.\nبه دلیل شرایط خاص کشور پس از انقلاب، در ماه های نخست جنگ تحمیلی بخش های وسیعی از سرزمین های ما اشغال شد.\nهمراه این، جامعه احساس کرد آرزوهای تاریخی به ثمر نشسته او در انقلاب 57 در معرض خطر قرار گرفته است.\nبه همین دلیل مردم در یک ایستادگی ناباورانه مقابل ماشین جنگی رژیم بعثی، تمام قد ایستادند و توانستند پس از متوقف کردن این ماشین، در نهایت سرزمین های خود را از اشغال دشمن آزاد کنند.\nآنچه این دستاورد بزرگ را رقم زد، وجود یک سرمایه اجتماعی عظیم متکی بر اعتماد مردم بود.\nچرا که انقلاب اسلامی ایران، شکاف تاریخی عظیم دولت-ملت را از میان برده بود، شکافی که منجر به فروپاشی نظام پهلوی و برآمدن یک دولت نوین شده بود.\nبه عبارت دیگر، عامل موفقیت ما مقابل ماشین جنگی رژیم بعث، سرمایه اجتماعی، اعتماد و انسجام اجتماعی و تعلق خاطر عمیق به تحقق آرمان های تاریخی ملت بود.\nبه این ترتیب بود که ظرفیت عظیم متولد شده در انقلاب 57 تولید، به نوبه خود پیوند سترگی میان دولت و ملت ایجاد کرد و در نهایت باعث شد که مردم از این حادثه تلخ عبور کنند.\nهرچند در این راه شهدای بسیاری تقدیم شد و خسارت های مادی بسیاری به کشور تحمیل شد.\nباوجود این، پس از نزدیک به 200 سال، ایرانیان با تکیه بر این پشتوانه در یک جنگ به صورت تمام عیار ایستادند و نگذاشتند یک وجب از خاک میهن جدا شود.\nامروز هم ما با جنگ دیگری، با شکل و شمایل دیگری رو به رو هستیم.\nبه دلیل تحولات تاریخی و اقتصادی، جنگ امروز عمدتاً اقتصادی و روانی یا ماهیتی الکترونیک دارد که طبعاً مواجهه با آن نیز سخت تر و گسترده تر خواهد بود.\nباوجود این، آنچه امروز به آن نیاز داریم، بازتولید و تکرار تجربه دفاع مقدس است و این چیزی است که باید به کمک ملت ایران بیاید.\nباید توجه کنیم که در جنگ گذشته، چه عوامل و سرمایه های تاریخی باعث مشارکت عظیم مردمی در جنگ شد و مردم شهر و روستا، جوان و پیر، زن و مرد، دانشگاهی و حوزوی، و بازاری و روشنفکر، به هم پیوستند تا از آن آرزوی تاریخی محقق شده و از سرزمین خود دفاع کنند.\nهمان طور که اشاره شد، مهم ترین عامل ایجاد این پیوستگی، سرمایه اجتماعی و اعتماد است.\nمع الاسف در سال های گذشته به دلیل برخی نگرش های غلط، فاصله گذاری های جدی میان اقشار جامعه و سیاست های نادرست، سرمایه اجتماعی ایران آسیب دیده و فاصله دولت-ملت بار دیگر رخ نموده است.\nیا اینکه به دلیل مدیریت های غلط و انحراف معیارهایی که از ارزش های بنیادین عدالت و آزادی اتفاق افتاد، شاهد ایجاد فاصله طبقاتی، مشکلات جدی معیشتی و فاصله گذاری های اجتماعی هستیم.\nبا وجود همه این معضلات، بر این باورم که امروز هم جامعه ما برای مقابله با مسأله عظیمی که با آن روبه رو است، باید به درس بزرگ دفاع مقدس یعنی انسجام ملی و پرکردن فاصله دولت-ملت رجوع کند.\nاین اتفاق زمانی خواهد افتاد که بار دیگر به ارزش های بنیادین آن دوره یعنی عدالت، دگرخواهی و تلاش برای کاهش رنج دیگران و پاکدستی عظیم در سطوح مدیریتی و مؤثر بودن آرای مردم در اداره کشور بازگردیم.\nچرا که بنا به تجربه انقلاب اسلامی و دفاع مقدس، مردم هستند که می توانند نقش علت مبقیه نظام و ایستادگی در برابر ستم و تجاوزهای بخشی از نظام بین الملل را ایفا کنند.\nاما این امر منوط به آن است که فاصله طبقاتی به حداقل رسیده، کرامت انسانی به جد مورد توجه قرار گیرد و نقش مردم در تعیین سرنوشت خود تزیینی نباشد.\nدر این شرایط است که می توانیم با این معضلات بویژه تلاش بخشی از نظام بین الملل مبنی بر به زانو درآوردن ایران اسلامی مقابله کنیم.\nکلید واژه ها: روزنامه ایران - یادداشت - روزنامه - تاریخی - انقلاب - ایران - نظام بین الملل - مردم - مردمی - دفاع مقدس - بین الملل - کشور - نظام - عراق - علیه - غلامرضا - سرنوشت - برابری - سراسری - دو سال - 22 بهمن - عدالت - آرمان - شرایط - عظیمی - استاد - مقدس - محقق - روزی - قدرت


دانشمند ایرانی دانشگاه Tufts آمریکا روش بی سابقه ای را برای استفاده از سلولهای دندانی در درمان نوعی بیماری چشمی ارایه کرده است. به گزارش خبرگزاری مهر، دکتر بهزاد گرامی نائینی که پیشتر موفق به اخذ مدرک دکتری خود در رشته درون ریزشناسی و فیزیولوژی سیستم تناسلی از دانشگاه ویسکونسین مدیسون آمریکا شده و حالا در دانشگاه Tufts واقع در ماساچوست آمریکا حضور دارد توانسته از سلولهای پالپ دندان برای درمان عارضه چشمی موسوم به macular degeneration استفاده کند. در این بیماری رگهای خونی جدیدی در بافت شبکیه سیستم بینایی فرد شکل گرفته و در نهایت به نابینایی منجر می شود. این فرآیند طی چند ماه تا چند سال روی داده و راه بازگشتی نیز ندارد. در حال حاضر بیش از ۱۵ میلیون تن در آمریکا به این بیمای مبتلا هستند. در این بیماری فرد همواره لکه تیره ای را در بخشی از چشم انداز دید خود مشاهده می کند. در دوره رشد جنین، سلولهای بنیادین به خصوصی به سلولهای بافت شبکیه، سلولهای پالپ دندانی، سلولهای چربی و استخوانی تقسیم می شوند. اما نکته مهم اینجاست که تمام این سلوها ریشه ساختاری مشترکی دارند و تیم دکتر بهزاد گرامی نائینی و همکارانش از همین ویژگی برای درمان macular degeneration و بازیابی بینایی در میلیونها بیمار در سراسر جهان استفاده می کنند. آنچه که این دانشمند ایرانی انجام می دهد چیزی نیست جز دوباره برنامه نویسی کردن سلولهای پالپ دندانی برای تبدیل شدن به سلولهای بافت شبکیه. نقطه عطف این نوآوری پزشکی پیاده سازی نوعی دستورالعمل خاص است که در آن یکسری ژن های ویژه در شرایط روشن و خاموش قرار می گیرد. به این نوع دستور العمل ها در اصطلاح پزشکی epigenome گفته می شود. نائینی معتقد است این فناوری پزشکی هنوز در مراحل ابتدایی خود قرار دارد اما نتایج به دست آمده امیدوارکننده بوده است و می توان روزی را تصور کرد که یکی از شایع ترین بیماری های چشمی در سراسر جهان با این ابتکارعمل درمان شود.


2021-11-12 2021-11-12 بیتا حسینی\t0 دیدگاه\tتپه حصار،دامغان،عصرآهن\nنماینده مردم دامغان در مجلس شورای اسلامی گفت: جابه جایی خط راه آهن که از دل مجموعه تاریخی تپه حصار دامغان عبور کرده، نیازمند دستور قاطع رئیس جمهوری است که امیدوارم در این سفر محقق شود.\nعلی‌اکبر علیزاده در گفت‌وگو با ایرنا، افزود: محوطه تاریی تپه حصار دامغان با تمدن هفت هزارساله، اما ریل راه‌آهن از وسط این مجموعه گذشته‌است، در گذشته موافقت‌هایی جهت انتقال خط راه‌آهن انجام‌شد که نیاز به تصمیم قطعی دارد.\nقدمت این محوطه باستانی که سال ۱۳۱۰ به شماره ۴۰ در فهرست آثار ملی ثبت شد، به هفت هزار و ۵۰۰ سال قبل بازمی‌گردد و سه دوره اصلی فرهنگی از اواخر نوسنگی تا پایان عصر مفرغ را در خود نهان دارد.\nوی ادامه داد: حفظ این بنای کهن یکی از مطالبات اصلی مردم دامغان و تمامی تاریخ‌دوستان است که امیدواریم با دستور دولت، هر چه زودتر انتقال ریل راه آهن عملیاتی و از تخریب بیشتر ای مجموعه تاریخی ارزشمند جلوگیری شود.\nعلیزاده خاطرنشان کرد: ثبت جهانی مجموعه گردشگری تاریخی چشمه علی دامغان نیز یکی دیگر از درخواست‌های مردم این شهر است که امید است تبدیل این مجموعه به باغ ملی و ثبت جهانی آن با پیگیری ویژه هر چه زودتر انجام شود.\nوی اضافه کرد: مجموعه های تاریخی بی نظیر مربوط به دوره‌های مختلف تاریخ ایران، از ظرفیت‌های این منطقه است که برای معرفی بهتر، جذب گردشگر و رونق اقتصادی منطقه از صنعت گردشگری نیازمند جذب اعتبارات لازم هستیم.\nوضعیت بهداشت و درمان، درد کهنه مردم دامغان\nعلیزاده بیان کرد: مشکلات مردم دامغان و کمبودهای این بخش از نظر کمبود تجهیزات، نبود پزشکان متخصص و فوق تخصص و مراکز درمانی مناسب، درد کهنه اهالی منطقه و از اصلی‌ترین و اولویت‌دارترین مشکلات مردم دامغان است.\nوی افزود: وضعیت اسفناک بهداشت و درمان دامغان موضوع مهمی است که باید برای رفع کمبودها هر چه سریع تر عملیات ایجاد بیمارستان دوم در این شهر آغاز و درمانگاه ۵۰ تختخوابی رضایی افتتاح شود.\nعلیزاده اظهار داشت: تکمیل محور ارتباطی شمال به جنوب، رفع مشکلات کشاورزان در زمینه کمبود آب، ایجاد شرایط لازم برای بهره‌برداری از معادن غنی جنوب دامغان، طرح توسعه چندین واحد صنعتی، رفع مشکلات مواد اولیه و ارائه تسهیلات کم‌بهره به تعدادی از سرمایه‌داران و ایجاد گام دوم شهرک صنعتی، از دیگر مشکلات موجود در شهرستان دامغان است.\nنماینده مردم دامغان در مجلس شورای اسلامی گفت: امیدواریم رییس جمهوری در این سفر، با برنامه‌ریزی و حضور خود در شهر دامغان، مشکلات را از نزدیک مشاهده و در جهت رفع آن اقدام کنند.\nآغاز سامان‌دهی بدنه و بخش‌های تاریخی مجموعه تپه حصار دامغان\n→ نمایش آخرین یافته‌های باستان‌شناسی از معادن ایران و اروپا\nیک سازه غیرقانونی در خانه قوام‌السلطنه ←\nبازدیدکنندگان امروز: ۱۹۹\nبازدیدهای این هفته: ۴,۶۴۸\nبازدیدهای این ماه: ۲۱,۵۵۶\nبازدیدهای امسال: ۳۱۸,۱۴۱\nکل بازدید ها: ۴۰۵,۳۹۹\nکل بازدیدکنند‌گان: ۱۰۷,۸۹۹


مسئولیت کیفری – دامون وب\nدادگاه نیز می تواند با وصف زدایی از جرمی که رسیدگی به آن به او حواله شده است آن را تبدیل به جرمی کم اهمیت تر کند به علاوه، ما به اهمیت آنچه که از آن به «بایگانی بدون تعقیب» تعبیر می شود و عبارت است از بایگانی کردن پرونده بدون اینکه اقدامی قضایی درباره ی آن معمول شود واقف هستیم. حتی ممکن است کیفر زدایی از بزه دیده ای که از اعلام شکایت خودداری می کند ناشی شود. این امتناع ممکن است محصول عدم اعتماد بزه دیده به پلیس و دادگستری و یا صلح و سازش وی با مرتکب جرم و وارد کننده ی خسارت باشد، امروزه حتی برخی از نظامهای تقنینی بر پایه ی همین ملاحظات، تعقیب کیفری را موکول به شکایت رسمی زیان دیده از جرم کرده اند. بنابراین مفهوم کیفر زدایی شامل کلیه اشکال تراکم زدایی از نظام کیفری می شود (مهرا، نسرین،1380، ص308).\nبا تصریح به کیفر زدایی و حبس زدایی می توان مقرر کرد که محدودیتهایی که در برابر آزادی شخصی نوجوان نهاده می شود فقط باید پس از بررسی های دقیق صورت پذیرد و باید به کمترین میزان ممکن محدود شود. محرومیت نوجوان از آزادی فقط در صورتی است که نوجوان به ارتکاب جرم مهم و شدیدی متهم شده باشد که متضمن خشونت در برابر اشخاص دیگر باشد یا به ارتکاب جرمهای شدید دیگر پافشاری کند. به علاوه هیچ واکنشی متناسب با عمل او وجود نداشته باشد. به این ترتیب باید از جانشینهای مجازات که موجود هستند بهره ی کامل گرفت و جانشین های جدیدی را برای مجازات ابداع نمود و امنیت عمومی را همواره باید در نظر داشت. از طریق صدور حکم های تعلیقی، مشروط و دستورهای هیأت داوران و سایر مسئولان حل و فصل باید آزادی مشروط تا بیشترین حد ممکن اعطا شود و در صورتی که هیچ واکنش متناسب با عمل او وجود نداشته باشد. باید توجه نمود که حذف مجازاتهای شدید برای اطفال بزهکار به این معنا نیست که اعمال ناقض قانون توسط آنها بدون پاسخ بماند، بلکه باید واکنش مناسب برای کارهایی که اطفال انجام می دهند داشته باشند (Beijing Rules,P126).\nجرم انگاری یا جرم تلقی کردن قانونیِ یک فعل یا ترک فعل، فرآیندی است که به وسیله ی آن رفتارهای جدیدی به موجب قوانین کیفری، مشمول قانون جزا می گردد. هرقدر دامنه ی این قوانین، تحت فشار افکار عمومی گسترده تر می شود مجرمان بیشتری نیز به وجود می آورد. در مورد اطفال و بزهکاری آنان، قانون نوعی جرم انگاری را در نظر گرفته است که در مورد نوجوانان به کار بسته می شود و به لحاظ ارتکاب اعمالی از سوی آنها، علیه آنان اقامه دعوی صورت می گیرد که اگر آن اعمال از سوی بزرگسالان ارتکاب یابد قابل مجازات نیست. منظور جرمهای خاص اطفال است که در نظامهای حقوق داخلی تعیین می شوند و در آنها دامنه ی رفتاری که به عنوان جرم تلقی می شود برای نوجوانان وسیع تر است تا بزرگسالان. برای مثال رفتارهایی چون فرار از مدرسه، نافرمانی از خانواده و مدرسه، مستی در ملأ عام و غیره را در بر می گیرد. البته جرم انگاری به این معنی نیست که اطفال بیشتری را در قلمرو حقوق کیفری قرار دهند، به این منظور که برای اعمال خاص آنها مجازات اعمال نماید، بلکه این جرم انگاری به لحاظ شناسایی اطفال در شرایط خاص و با موقعیت ویژه و به جهت اصلاح و درمان آن اطفال بوده است، نه به جهت ارعاب و مجازات و سزادهی. به هر حال اینگونه جرم انگاری در مورد اعمال ارتکابی از سوی اطفال، بزهکاران بیشتری را پدید می آورد و آنها را در فرایند حقوق کیفری قرار می دهد، علیه این اطفال اقامه دعوا می شود به جرم آنها رسیدگی و سپس رأی صادر می شود، ولی حکم صادره نباید حکم مبتنی بر مجازات باشد بلکه باید مستلزم اصلاح و درمان و اقدامات تأمینی و تربیتی باشد.\nپس هرگونه جرم انگاری در رابطه با اطفال و اعمال آنها به منظور شناسایی و اصلاح و تربیت آنان است نه مجازات نمودن آنها به منظور ارعاب جرائم تقنینی در جهت اعمال اصل قانونی بودن جرائم و مجازاتها است و در مورد جرائم خاص اطفال می توان معیاری باشد که توسط آن منظور قانونگذار از اعمال مجرمانه اطفال مشخص گردد. در یک دید کلی چنین جرم انگاریهایی برای اطفال، علاوه بر شناسایی آنان نوعی پیشگیری از بزهکاری را نیز به دنبال دارد زیرا اگر چنین اطفالی مشخص گردند، و برای آنان اقدامات تأمینی و تربیتی جهت اصلاح و تربیت آنان اعمال گردد، به نوعی می تواند میزان بزهکاری اطفال را در جامعه کاهش دهد. بنابراین جرم انگاری در این زمینه می تواند در زمره ی پیشگیری از بزهکاری اطفال و نوجوانان به شمار آید البته این پیشگیری از نوع پیشگیری کیفری خواهد بود (نجفی ابرند آبادی، علی حسین،1375، ص 220).\n1-12- مسئولیت کیفری\nاز موارد مهم و اساسی در تعریف مسئولیت کیفری اطفال و نوجوانان تعیین محدوده سنی و محدوده مسئولیت آنها می باشد.\n1-12-1- سن مسئولیت کیفری در حقوق ایران و ترکیه\nدر قسمت ذیل سن مسئولیت کیفری و محدوده آن که مجازات اطفال و نوجوانان می شود را در بر می گیرد، در حقوق دو کشور مورد بررسی قرار گرفته است، ابتدا به بررسی سن مسئولیت کیفری در ایران و سپس بررسی مسئولیت کیفری در حقوق ترکیه پرداخته می شود.\n1-12-1-1- سن مسئولیت کیفری اطفال در ایران\nمسئولیت به لحاظ لغوی، به مصدر جعلی اسم مفعول از ریشه ی سئل و به معنای مورد سوال بودن می باشد. مشتقات این لغت 129 بار در قرآن کریم بکار رفته است. مسئولیت انسان با فرض مختار بودن او در امور زندگی و آزادی او در انتخاب بین خیر و شرّ می باشد. این مسئولیت انسان نسبت به رفتارهای خود اعم است از رفتارهایی که به موجب احکام و قوانین، جرم تلقی می شود یا صرفاً موجب خسارت به دیگران است و یا حتی به لحاظ موازین اخلاقی قابل سوال است. در تعریف مسئولیت گفته اند: مرتکب جرم هنگامی کیفر می بیند که عرفاً و قانوناً قابل بازخواست باشد. این قابلیت بازخواست را مسئولیت می نامند (اردبیلی، محمد علی،1375، ص110). بنابر تعریف فوق کیفر مترتب بر مسئولیت است.\nدر نگاهی به بررسی مسئولیت در دوره ی پیش از انقلاب اسلامی می توان گفت در این قانون\nمقررات خاصی برای اطفال و نوجوانان بزهکار در نظر گرفته شده بود این قانون تا سال 1338 که قانون تشکیل دادگاههای اطفال بزهکار به تصویب رسید بطور کامل جریان داشت. پس از تصویب قانون مزبور تغییراتی در مقررات مذبور حاصل گردید تا اینکه بالاخره در سال 1352 قانون مجازات عمومی با تغییرات مهمی به تصویب رسید.\nدر این قانون بطور کلی اطفال به سه گروه سنی تقسیم می شدند:\n1)کودکان کمتر از 12 سال\n2)کودکان 12 تا 15 سال\n3)کودکان 15 تا 18 سال\nدر ماده ی 34 قانون مزبور آمده بود اطفال غیر ممیز را نمی توان جزائاً محکوم نمود و در امور جزائی هر طفلی که 12 سال تمام نداشته باشد حکم غیر ممیز را دارد. در صورتی که افراد غیر ممیز و غیر بالغ مرتکب جرم می شوند باید به اولیاء خود تسلیم گردند با الزام به تأدیب و تربیت و مواظبت در حسن اخلاق آنها همچنین در ماده 35 همان قانون آمده بود که: اگر اطفال ممیز غیر بالغ که به سن 15 سال تمام نرسیده اند مرتکب جنحه یا جنایتی شوند فقط به 10 الی 50 ضربه شلاق محکوم می شوند ولی در یک روز زیاده از 10 و در دو روز متوالی زیاده از 15 ضربه شلاق نباید زده شود و بالأخره در ماده ی 36 بیان می داشت: اشخاص بالغ که سن آنها بیش از 15 سال تمام بوده ولی به 18 سال تمام نرسیده اند هرگاه مرتکب جنایتی شوند مجازات آنها حبس در دارالتأدیب است در مدتی که زائد بر 5 سال نخواهد بود و اگر مرتکب جنحه شوند مجازات ایشان کمتر از نصف حداقل و زیادتر از نصف حد اعلای مجازات مرتکب همان جنحه نخواهد بود . نکاتی که در این قانون آمده بود عبارت است از: با اتمام 15 سال تمام، از شمول رفع مسئولیت کیفری خارج گردیده و رسماً سخن از مجازات است در صورتیکه این جوانان مرتکب جنایت گردند و محکوم به حبس شوند در دارالتأدیب حبس خواهند شد.\nماده 49 قانون مجازات اسلامی ، اطفال را در صورت ارتکاب جرم از مسئولیت کیفری مبرا می داند. طبق تبصره یک ماده مرقوم، «منظور از طفل کسی است که به حد بلوغ شرعی نرسیده باشد».\nبنابراین «حد بلوغ شرعی» مبنای ارزیابی مسئولیت کیفری افراد تلقی می شود. مبحث «بلوغ شرعی» بر عکس «بلوغ» از نظر فقها و حقوقدانان دارای اوصاف مشخص و متفق علیه نیست. بسیاری از فقها با خلط «بلوغ» و بلوغ شرعی حالتی را مد نظر دارند که افراد پس از رسیدن به آن بتوانند تناسل و توالد کنند. به اعتقاد برخی فقهای عصر حاضر بلوغ شرعی یعنی رسیدن به حد تکلیف و سن تکلیف برای پسر 15 سال و برای دختر 9 سال تمام قمری است. و بر اساس این دیدگاه، سن مزبور معیار تعیین مسئولیت کیفری بوده، اصولاً حدود الهی و حق الناس باید به نحو کامل اجرا شود.\nبا اقتباس از این دیدگاه قانون مدنی در تبصره یک ماده 1210 سن بلوغ را در پسر پانزده سال تمام قمری و در دختر 9 سال تمام قمری مقرر کرده است. فرآیند مدنی وصول به سن «بلوغ» و تبعات ناشی از آن در قانون مذکور به ویژه در مقام مقایسه بین ماده 1210 و تبصره دو آن قانون متفاوت و معارض به نظر می رسد، زیرا به صراحت متن ماده 1210 ق.م هیچ کس را نمی توان بعد از رسیدن به سن بلوغ به عنوان جنون یا عدم رشد محجور نمود، مگر آنکه عدم رشد یا جنون او ثابت شده باشد. در حالی که طبق تبصره دو همان قانون «اموال صغیری را که بالغ شده است در صورتی می توان به او سپرد که رشد او ثابت شده باشد.»درواقع طبق ماده 1210 ق.م رسیدن به سن بلوغ به منزله ی رشد تلقی می شود و طفل حق دخالت در اموال خود را خواهد داشت، حال آنکه تبصره دو آن ماده رسیدن به سن بلوغ را موجب احراز رشد نمی داند مگر این امر ثابت شده باشد.\nمتأسفانه مراجع کیفری بر پایه ی نصاب معین در تبصره 1 ماده 1210 ق.م و بر اساس علائم ظاهری، مبادرت به رسیدگی به جرائم اطفال می کنند. ملاک و مبنای تشخیص البته همان شناسنامه و تاریخ تولد مندرج در آن است.\nبی تردید تعیین سن مسئولیت کیفری از محورهای اساسی حقوق کیفری اطفال تلقی می شود. اهمیت این امر از آنجا ناشی می شود که با رسیدن به این مرحله نوجوان بزهکار در معرض همان مجازاتی است که بزرگسالان در صورت ارتکاب بزه آن را تحمل خواهند کرد. بر مبنای چنین شرایطی قانونگذاران اکثر کشورها سنی را نصاب مسئولیت کامل کیفری قرار داده اند که با رسیدن به آن نوجوان به نوعی بلوغ جسمی و فکری توأمان و اصل و عرفاً مقارن با سن پذیرش مسئولیت اجتماعی محسوب می شود.\nدر ماده 49 ق.م.ا در مورد عدم مسئولیت در این ماده چند نکته قابل توجه و اعمال نظر است:\n1)اطفال به طور کلی فاقد مسئولیت کیفری هستند، این نکته بطور مطلق آمده و اعم از آن می باشد که طفل ممیز یا غیر ممیز باشد.\n2)آنچه در برخورد و به عنوان واکنش در مقابل اطفال بزهکار صورت می پذیرد، مجازات نیست بلکه تربیت نام دارد. به کار بردن این کلمات حکایت از دیدگاه مقنن نسبت به موضوع دارد. مقنن ایرانی نیز واکنش در برابر بزهکاری اطفال و نوجوانان را نه با هدف مجازات بلکه به منظور تربیت پیش بینی کرده است. انتقامجویی از طفل فایده ای ندارد. ولی باید درصدد اصلاح او برآمد. از این جهت با آنکه کودکان فاقد مسئولیت جزایی و معاف از مجازات هستند، اتخاذ بعضی تدابیر تأمینی و حتی گاهی اجرای بعضی مجازاتهای ملایم در مورد آنان ضرورت دارد.\n3)هرچند در این ماده بین طفل ممیز و غیر ممیز تفاوتی قائل نشده و از آن نام برده نشده است معهذا به نظر می رسد دادگاه در صورتی که طفل غیر ممیز بوده باشد تربیت او را به سرپرست اطفال بسپارد و در صورتی که ممیز بوده باشد عندالاقتضاء به کانون اصلاح و تربیت اعزام گردد.\n1-12-2- مسئولیت کیفری و سن مسئولیت کیفری در حقوق ترکیه:\nپیش از این در مقابل جرایم کودکان بطور شدید و سخت و جدی و بدون بررسی علل ارتکاب جرم رفتار میگردید ولی بعدها بخصوص در حکومت روم نسبت به سن و سایر موارد نسبت به کودکان رفتار نسبتاً بهتری انجام گرفت.\nدر لایحه ی قانونی جدید سن مسئولیت کیفری تغییر یافته است به طوری که در زمان انجام جرم اگر فاعل جرم سن 12 سالگی اش را به اتمام نرسانده باشد مسئولیت کیفری نخواهد داشت.کسانی که بین سنین 16-12 سال دارند در حالی که حائز شرایط انجام جرم باشند، مسئولیت کیفری برای آنها بار می شود. اشخاصی که در گروه سنی 18-16 قرار دارند به صورت مطلق مسئولیت کیفری برای آنها بار می شود. پیش بینی های لازم در لایحه ی قانونی جدید برای کودکانی که 12 سالگی را به اتمام نرسانده اند در ماده 102 این قانون اعلام گردیده: در زمان انجام فعل مجرمانه فاعل جرم اگر 12 سالگی اش را به اتمام نرسانده باشد تعقیب و رسیدگی قضایی در خصوص آنها صورت نخواهد گرفت. دادستانهایی که به کشف جرم این اطفال موفق شده اند، اطفال را به ارگانهای پیشگیری و آموزش دهنده خواهند فرستاد و همچنین در خصوص این که اطفال مذکور به کدام ارگان فرستاده شوند. دادستان مربوط به کودکان در نظر خواهد گرفت و مسئولیت اطفال با دادستانهای مربوط خواهد بود. دادستانهای مربوطه با توجه به سنگینی جرم انجام یافته توسط اطفال و امکان تکرار آن جرائم از دیدگاههای مربوط با توجه به پیش بینی های موجود در قانون\nمطلب مشابه : پایان نامه با کلید واژه های صورتهای مالی، اطلاعات مالی، گزارشگری مالی، دارایی ها


خانه آراد - محصولات و طراحی داخلی ایتالیا پرسلانوسا اسپانیا باچی کانادا\nاین شرکت زیر مجموعه‌ای از شرکت طرح تجهیز و ساخت قدرکار است و با هدف طراحی ساختمان و واردات محصولات با کیفیت ساختمانی راه اندازی شده است.\nاز محصولات خانه آراد می‌توان در پروژهای بسیار کوچک تا پروژهای بسیار بزرگ استفاده کرد.\nمحصولات خانه آراد بر اساس آخرین تکنولوژی‌ها و طراحی‌های روز انتخاب شده اند تا به شما امکان بهترین طراحی را بدهد.\nدرباره خانه آراد\nشرکت قدرکار دارای پایه یک ابنیه و تاسیسات مکانیکی و الکتریکی در رشته پیمانکاری و تخصص طراحی معماری ، طراحی شهری ، طراحی تاسیسات مکانیکی و الکتریکی و… در زمینه خدمات مهندس مشاور از معاونت برنامه ریزی و نظارت راهبردی رئیس جمهور می‌باشد.\nاز سال ۱۳۶۲ (سال تاسیس) پروژهای بسیاری در سراسر کشور طرح و اجرا نموده است. به منظور تخصصی تر شدن در زمینه‌های معماری داخلی و واردات محصولات ساختمانی و تاسیساتی در سال ۱۳۹۲ اقدام به تاسیس شرکت خانه آراد کرده است.\nشرکت خانه آراد سعی دارد با تکیه بر توانمندی‌های خود در زمینه واردات محصولات با کیفیت و روز اروپا روندی نو در صنعت ساختمان ایجاد کند. خانه آراد دارای نمایندگی انحصاری شرکت پرسلانسا اسپانیا و باچی کانادا است.\n01 / ارزش های بنیادی خانه آراد\nتیم خانه آراد\nخانه آراد پیش از هر چیز برای احساس رضایت و موفقیت همکاران بینظیر خود ارزش قائل است. وجه اشتراک همکاران آراد هماهنگی ذهنی آنان برای ایجاد طرح‌های عالی و فضاهای زیباست.\nخانه آراد تلاش وافر برای ارائه خدمات متمایز به مشتریان خود دارد و کوشش می‌کند در روند خدمات دهی خود بیشترین همکاری را با مشتری خود داشته باشد.\nاحترام به مشتری و همکاران\nخانه آراد به مشتریان ، همکاران و رقبای خود احترام می‌گذارد و از پیشنهادات و نقطه نظرات ارزنده آنان الهام می‌گیرد.\n02 / خدمات\nمعماری و طراحی از کانسپت تا انتهای پروژه ..طراحی فضا و پلان ...مدیریت پروژه ...برنامه ریزی بودجه...\nشوروم خانه آراد واقع در محله دروس تهران شامل بالاترین کیفیت از محصولات مدرن و کلاسیک اروپایی به روز می باشد.\n03 / محصولات\n04 / اهداف\nما همیشه به دنبال افراد با استعداد برای پیوستن به گروه مان هستیم.\n05 / همکاران تجاری\nحاضرید بیشتر از یک قدم به جلو بردارید؟ بیایید در مورد پروژه یا ایده شما صحبت کنیم و ببینیم چطور میتوانیم به شما کمک کنیم.\nتلفن: +98-21-22540897 فکس: +98-21-22542375\nشنبه تا چهارشنبه: 9:00 تا 17:30 (تماس تلفنی تا ساعت 17:30)\nپنجشنبه: 9:00 تا 13:00


iran-emrooz.net | Tue, 14.02.2006, 19:13\nفراموشی حالت عجيبی است. يک وقت به آرزو تبديل می‌شود، گاه يک بيماری است که همه‌ی گذشته را مثل يک طوفان می‌روبد و با خودش می‌برد. زمانی اتفاقی است که بهرحال پيش می‌آيد و بعضی وقتها يک تلاش است.\nوقتی "ماگدالنا" روبرويم روی لبه صندلی می‌نشيند کيفش را هم از شانه‌اش در نمی‌آورد و دستهايش را مدام بهم می‌مالد جوری که انگار بخواهد پوست آنها را بکند. او مدام تکرار می‌کند: "می‌خواهم فراموش کنم" همه گذشته‌ام را همه خوب و بدش را با هم. خوبی که اصلا وجود نداشته ، همه‌اش رنج بوده. حاضرم هر کاری بکنم حتی حاضرم نيمی از عمرم را بدهم تا همه گذشته‌ام را فراموش کنم. گاهی به مرگ فکر می‌کنم فقط برای اينکه در آن‌صورت می‌شود فراموش کرد. روزی چند بار حمام می‌کنم ، انگار می‌شود با آب گذشته را پاک کرد.\n"ماگدالنا" برايم از روزهای خوب بگو. روزهای قبل از جنگ را می‌گويم. چهره‌اش در هم می‌رود احساس می‌کنم با شماتت نگاهم می‌کند.\n"کدام روز خوش.. من حتی چند ساعت هم يادم نمی‌آيد. وقتی يک لحظه صحنه‌ای در ذهنم روشن می‌شود دوباره صدای بمباران می‌آيد. و بعد مردانی که تمامی ندارند. هيچ کس حاضر نيست به من داروئی بدهد تا فراموش کنم. شوهرم برای خودش راه‌حلی پيدا کرده هر وقت بيدار است مشروب می‌خورد. هميشه مست است. ولی فکر می‌کنم او در عالم مستی هم نتوانسته همه چيز را فراموش کند چون شبها همه‌اش در خواب ناله می‌کند.\n"ماگدالنا" گريه می‌کند. او می‌تواند همه آنچه را که بر او گذشته با تمام جرئيات به ياد بياورد. او هيچ چيزی را فراموش نمی‌کند. او هفت سال است که در کابوس يادهايش زندگی می‌کند.\nبچه که بوديم وقتی برادرم در حياط دنبالش می‌کرد چنان فرز و چابک می‌دويد که کمتر پيش می‌آمد برادرم به او برسد و کفشی را هم که پرت می‌کرد با پريدن او از زير پايش در می‌رفت. بعد‌ها وسط حياط خانه کنار لاله عباسی‌ها طنابی بسته بود و با دوستانش واليبال بازی می‌کرد. چنان شاد و از ته دل می‌خنديد که به قول مادرم صدايش تا ته کوچه می‌رسيد. در حياط خانه ما درخت اناری بود که هر پائيز چنان انارهای درشتی می‌داد که پوست آن طاقت نمی‌آورد و ترک می‌خورد. او قبل از اينکه انارها به اين مرحله برسند آنها را روی درخت می‌فشرد آبشان را می‌خورد و بعد آنها را باد می‌کرد. بارها و بارها بخاطر اينکارش تنبيه شده بود اما شادی شيطنت در او چنان زياد بود که در جواب همه تنبيه‌ها گاه حتی نمی‌توانست جلوی خنده‌اش را بگيرد و اين هميشه کارش را سخت‌تر می‌کرد. او می‌توانست برای شاد بودنش معامله کند ، کارهای سختی را انجام دهد در عوض بگذارند او شادی‌های خودش را داشته باشد.\nدر شهر محل زندگی ما هنوز رشته رياضی برای دختران در دبيرستان نبود و او عشق رياضی خواندن داشت. در خانه خودش با کمک معلمی درس می‌خواند و موقع امتحان به مدرسه پسرانه می‌رفت و امتحان می‌داد.\nبزرگتر که شديم یک روز که داشت ورقه‌های رياضی شاگردانش را تصحيح می‌کرد با هراس وارد اتاق شدم و گفتم من امروز مدرسه نرفتم. سرش رابا شتاب بلند کرد و گفت چرا؟ من با ترس گفتم که با پسر يکی از آشنايانمان که سر راه مدرسه‌ام آمده بود رفتيم بستنی خورديم. ورقه‌های بچه‌ها را کنار گذاشت و گفت سه ساعت داشتی بستنی می‌خوردی و من وقتی با ترس و هيجان گفتم که نه فالوده هم خورديم خنده‌اش گرفت. آنوقت خواست تا برايش تعريف کنم. دلش می‌خواست بداند چه حس داشتم و من می‌توانستم درباره همه رازهای زندگيم که آنوقت‌ها فکر می‌کردم بزرگترين اسرار جهان هستند با او حرف بزنم. او هر کاری که انجام می‌داد خوب بود. می‌توانست به همان خوبی که شيرينی‌های خانگی را می‌پخت به شاگردانش درس رياضی بدهد. و يک روز وقتی که فرمول‌های رياضی را بر تخته سياه می‌نوشت شروع کرد به فراموش کردن و حالا هيچکس نيست که من بچگيم و تمام رازهای آنرا با او دوباره به ياد بياورم.\nمرد وقتی می‌خواست پرسشنامه چند صفحه‌ای مربوط به بازنشستگی را پر کند. در برابر پرسش‌هايی در مورد وضعيت کار و تحصيلات و مکان آنها ساعت‌ها معطل ماند. اينکه نمی‌توانست به همه آنها به سرعت جواب بدهد آزارش می‌داد ولی مهمتر اين بود که نمی‌توانست به درستی بياد آورد. او در اين سال‌های اخير آنقدر درگير زندگی در مهاجرت بود که خيلی چيزها را فراموش کرده بود. او نمی‌توانست اسم مدرسه دومی را که در دوران دبيرستانش عوض کرده بود بيآد آورد.\nوقتی کمی بيشتر فکر کرد ديد که خيلی چيزهای ديگر هم يادش نمی‌آيد. همه خاطراتی را که قبلا با دوستان تازه يافته‌اش با آنها حرف زده بود بطور کامل به يادش نمی‌آمدند. فکر کرد شايد اگر خانواده‌ای در اينجا داشت می‌توانست با آنها حرف بزند و يا بپرسد. برايش عجيب بود انگار فکر می‌کرد همه خاطرات هميشه به يادش می‌مانند.\nوقتی او کمی بيشتر فکر کرد ديگر مطمئن نبود که همه داستانی را که هفته قبل در مورد رفتنش به کوه برای دوست تازه‌اش تعريف کرده بود به درستی همان بوده باشد که سی سال قبل اتفاق افتاده بود. به نظرش آمد که چند باری هم مجبور شده بود برای ادامه خاطره‌ای از تخيلش کمک بگيرد.\nانگار در مهاجرت يادها خطوط به هم پيوسته نيستند. به سايه روشن تبديل می‌شوند.\nوقتی در وطن هستی، حضور در مکان در به ياد آوردن کمک می‌کند. مثل وقتی که موقع امتحان آدم درسی را فراموش می‌کند ولی همين که گوشه کتاب را باز می‌کند همه چيز به يادش می‌آيد.\nمرد در کنار پرسشنامه نوشت که من سالهاست که از وطنم دورم و جواب خيلی از اين سئوالها را فراموش کرده‌ام.\nزن در راه بازگشت از فرودگاه وقتی توانست سرانجام بر سيل اشک‌هايش غلبه کند فکر کرد برای شروع دوباره می‌بايد سعی کند فراموش کند. سعی کرد به ياد بياورد چه چيزی را می‌خواهد فراموش کند.\nاولين نامه عاشقانه همسرش به زن ديگری را که سال‌ها قبل يافته بود. و بعد عکس‌های اورا. دلش می‌خواست چشم‌هايش را می‌بست و همه چيز جور ديگری بود. او فکر کرد اگر تمام رنج‌هايش از اين رابطه را فراموش کند تنها می‌تواند لحظات خوب آنرا بياد آورد و اينکه اين لحظات را همسرش با کس ديگری تقسيم می‌کرد عذابش می‌داد.\nاو دلش می‌خواست برای فراموش کردن بتواند انتخاب کند. او دلش می‌خواست بتواند فراموش کند که وقتی سرش را بر سينه همسرش می‌گذاشته چقدر احساس امنيت می‌کرده برای اينکه حالا اينقدر احساس ناامنی نکند.\nاو احساس می‌کرد برای شروع تازه می‌بايد بتواند خاطرات گذشته را فراموش کرد. اما می‌دانست که نمی‌شود او تنها سعی می‌کرد با خشم به ياد بياورد.\n"ماگدالنا" رنج‌هايش را فراموش نمی‌کند. او تنها می‌تواند آنها را در جايی از مغزش جای دهد تا بطور دائم غذابش ندهند.\nخاطرات من در فراموشی خواهرم گم می‌شوند. مهاجرت همچنان بر سر خاطرات در وطن غبار می‌پاشد و زن برای بهتر زندگی کردن می‌تواند تمام آنچه آزارش داده ببخشد اما نمی‌تواند فراموش کند.


یونان و اسرائیل: یک توافق نامه نظامی در مورد مدیترانه – سایت ورزشی پرتقال 90\nیونان و اسرائیل: یک توافق نامه نظامی در مورد مدیترانه\nدر 3 جرعه – دولت یونان اسرائیل را به عنوان شریک تجاری برای تأمین هواپیماهای آموزشی و تأسیس مدرسه آموزش ناوبری هوایی انتخاب کرده است. وزیر دفاع اسرائیل بر اهمیت توافقنامه تاریخی برای اطمینان از ثبات در مدیترانه تأکید کرد.\n1. مرکز درک یونانی-اسرائیلی\nاخیراً ، روابط یونان و اسرائیل مورد توجه قرار گرفته است نقطه عطف در سال 2015 ، با اولین شرط بندی a پیمان نظامی و سپس مشارکت استراتژیک انرژی. توافقنامه نظامی – موافقت نامه وضعیت نیروها – که دو ساحل مدیترانه را متحد می کرد ، به شرطی که سربازان دو کشور بتوانند در عملیات مشترک آموزش و همکاری در سرزمینهای مربوطه خود شرکت کنند. اگر پیمان سال 2015 فقط برای تبادل پرسنل نظامی پیش بینی شده باشد ، این اتحاد که در سال 2020 آغاز شده ، شامل فروش اسلحه نیز می شود.\nسپتامبر گذشته ، دولت یونان یکی را افتتاح کرد حراج بین المللی برای تقویت دستگاه نظامی خود. امروز پس از آن طرف یونانی تصویب کرد توافق با اسرائیل. این نکته که اسرائیل به یک شریک مهم برای منطقه یونان تبدیل خواهد شد ، از ماه نوامبر زمانی که وزیر دفاع اسرائیل با وزرای یونان و قبرس در نیکوزیا دیدار کرد ، احساس می شود. هدف از این دیدار بحث در مورد یکی از کلیدهای استراتژیک بود اتحادیه آینده بین یونان ، قبرس و اسرائیل ، که تأثیر می گذارد رشته از جانب ایمنی و انرژی. گفتگوهای بیشتر بر روی احتمال اسلحه های اسرائیلی را به یونان می فروشد. بر اساس این ملاحظات ، ما امروز به نتیجه رسیده ایم ، که توافق نامه دفاعی یونان و اسرائیل به طور رسمی یک واقعیت است.\nجاسازی شده توسط گتی ایماژ\nشکل. 1 – جت جنگنده F-16 یونان در حین تمرین در پایگاه هوایی Ovda ، شمال شهر ایلات اسرائیل\n2. توافقنامه بیست ساله و هواپیمای ایتالیایی\nهدف از این قرارداد خرید آتن است هواپیماهای آموزشی از اسرائیل و ایجاد مدرسه پرواز یونان. شرکت اسرائیلی Elbit Systems هواپیما را تحویل خواهد داد ، تعمیر و نگهداری هواپیماها ، شبیه سازها ، وسایل نقلیه آموزشی و تدارکاتی. ده نوع هواپیما نیز وجود دارد M-346 از شرکت ایتالیایی لئوناردو. هواپیمای آموزشی ایتالیایی توسط وزارت دفاع اسرائیل (وزارت دفاع اسرائیل) ، که قبلاً 30 فروند را در نیروی هوایی خود گنجانده است ، بسیار موفق ارزیابی می کند. توافق ، از مقدار 1.3 میلیارد یورو (1.6 میلیارد دلار) نقطه عطفی در استراتژی نظامی یونان است. دولت آتن واقعاً است بودجه دفاعی دو برابر شود در مقایسه با سال 2020. برای سال 2021 ، 5.5 میلیارد یورو اختصاص داده شده است. ویژگی دیگری که باید تحلیل شود مدت زمان آن است: همکاری یونان و اسرائیل یکی خواهد بود مشارکت طولانی مدت. به گفته طرف اسرائیلی ، این توافق نامه ادامه خواهد یافت بیست سال ها، که آن را به مهمترین توافق نظامی در روابط بین دو کشور تبدیل می کند. اهمیت همکاری همچنین با سخنان ژنرال اسرائیلی یائر کولاس تأیید می شود: “ارتش گفت ،” تصویب این پیمان توسط دولت یونان ، یک گام تاریخی برای تعمیق بیشتر روابط دفاعی عالی بین دو کشور ما است. ” این فقط یک توافق نامه صادرات دفاعی نیست بلکه یک همکاری است که حداقل تا 20 سال دیگر ادامه خواهد داشت. ” پیروزی شرکت اسرائیلی Elbit Systems در مناقصه نیز توسط موسسات یونانی تأیید شد ، اما قبل از شروع تحویل هنوز برخی از مراحل وجود دارد که باید رعایت شوند: تعریف قرارداد و امضای رسمی.\nشکل. 2 – بنی گنز وزیر دفاع اسرائیل\n3. تقویت حضور در مدیترانه\nتوافق مورد بحث از نظر اقتصادی و نظامی از نظر کلیدی یک نقطه مرجع است. ژئوپلیتیک و استراتژیک. این تجدید و تقویت شد اتحادیه در مدیترانه به نظر می رسد هدف آن مهار توسعه طلبی ترکیه باشد. در حقیقت ، ما یادآوری می کنیم که در مدیترانه شرقی ، ترکیه در تلاش است تا حوزه نفوذ خود را گسترش دهد ، همچنین به منظور دستیابی به یک مزیت در رقابت انرژی. یونان و اسرائیل ، به نوبه خود ، در حال حاضر از نزدیک در ارتباط هستند با ساخت یک خط لوله گاز جدید که مدیترانه شرقی را با اروپای غربی متصل خواهد کردخط لوله شرق MED. بنابراین ، اتحاد نظامی بین آتن و تل آویو نیز دلایل استراتژیکی دارد که از سخنان وزرای مربوطه ناشی می شود. در حقیقت ، بنی گانز ، وزیر دفاع اسرائیل گفت که “این توافق نامه نشان دهنده روابط عالی و در حال توسعه ما با یونان است. این یک مشارکت طولانی مدت است که منافع اسرائیل و یونان را تأمین می کند ، صدها شغل در هر دو کشور ایجاد می کند و ارتقا می بخشد ثبات در مدیترانه“. آ شراکت بیست سال ضد ترک، که می تواند قبرس را برای اطمینان از ثبات بدنام شامل شود.\nتصویر از لوکاسبییری تحت تحت مجوز است CC BY-NC-SA\nسیگار و نوستالژی ، بنابراین بایدن از ترامپ سیگار می کشد – ایل تمپو\n“روند کار باید تمام شود” – لیبرو کووتیدیانو


نمایش نتایج: از شماره 1 تا 7 , از مجموع 7 جستار: توافق سعودی با آنتونوف برای ساخت هواپیما در عربستان\nسپاسگزاری شده : 4,085 بار در 313 پست\nقدرت امتیازدهی 43 Array\nبه گزارش خبرگزاری رویترز، عربستان سعودی و شرکت اوکراینی آنتونوف قصد دارند به تولید مشترک هواپیماهای نظامی و غیرنظامی در خاک عربستان بپردازند. شهرک دانش و فناوری ملک عبدالعزیز (وابسته به دولت سعودی) اعلام کرده قراردادی برای تولید آنتونوف ۳۲ با این شرکت اوکراینی امضا کرده است. آنتونوف نیز در بیانیه جداگانه ای اعلام کرده گونه بروزرسانی شده این هواپیما با همکاری سعودی طراحی و در خاک این کشور ساخته خواهد شد. حقوق این طراحی جدید نیز متعلق به عربستان خواهد بود. این هواپیمای ملخی کاربردهای نظامی و غیرنظامی خواهد داشت و نیازهای عربستان به هواپیماهای کوچک ترابری را در هر دو بخش برطرف خواهد کرد. ارزش این قرارداد توسط هیچ یک از دو طرف فاش نشده است. عربستان در سال گذشته میلادی با واردات ۶.۵ میلیارد دلار تسلیحات، بزرگترین واردکننده اسلحه جهان لقب گرفت. معاملات تسلیحاتی سعودی و اوکراین در گذشته بسیار اندک بوده است. عربستان مصمم است با سرمایه گذاری در تولید داخلی از حجم واردات خود بکاهد. تصویر بالا، گونه اولیه آنتونوف ۳۲ را نمایش می دهد.\nپاسخ با نقل قول سپاسگزاری ها (27):\nمحل سکونت On the shore of cosmic ocean\nنوشته ها 5,655\nسپاسگزاری شده : 57,801 بار در 4,927 پست\nقدرت امتیازدهی 590 Array\nپاسخ با نقل قول سپاسگزاری ها (38):\nاین نخستین هواپیما از این نوع است که بدون هیچ قطعه تکمیلی روسی در اوکراین تولید می شود. این هواپیما می تواند تا ارتفاع 9 هزار متر، با باری به وزن 9.2 تن، تا مسافت 4500 کیلومتر با سرعت حداقل 500 کیلومتر در ساعت پرواز کند. این هواپیما به موتورهای آمریکایی از نوع "Pratt & Whitney" مجهز است.\nنوشته ها 1,541\nسپاسگزاری شده : 15,473 بار در 1,511 پست\nقدرت امتیازدهی 172 Array\nبا سلام و درود ظاهرا از پیشرانه های PW سری 100 پرنده استفاده شده که برای ایران 140 نیز در اکراین استفاده میشه و پیشنهاد داده شده و برای فوکر 50 ، ATR و ... استفاده میشه .\nاگر ایران نیز بتونه با PW به توافقی برای پیشرانه های این هواپیما ( ایران 140 ) برسه مشکل موتور نیز برطرف خواهد شد . و البته فرصت خیلی خوبی خواهد بود که ایونیک و سایر قسمت ها نیز با همکاری شرکت های خارجی ارتقا بخشیده بشه . خوب یا بد این هزینه جهت ساخت این پرنده شده است حال چه بهتر که در این فرصت بتوانیم ارتقا ساختاری اون و انجام بدهیم .\nپاسخ با نقل قول سپاسگزاری ها (11):\nنوشته ها 588\nسپاسگزاری شده : 3,330 بار در 548 پست\nقدرت امتیازدهی 36 Array\nپاسخ با نقل قول سپاسگزاری ها (3):\nسپاسگزاری شده : 11,340 بار در 906 پست\nقدرت امتیازدهی 124 Array


محمود دولت آبادی؛ یک عمر جنگیدن وجان کندن برای انتقام از زندگی - پایگاه خبری / تحلیلی نگام\nپایگاه خبری / تحلیلی نگام ، محمود دولت آبادی نویسنده سیاسی نیست. خود او می گوید: «من مرد سیاست نیستم . اما چه کنم که می بینم، می شنوم، می اندیشم و لاجرم می نویسم». با همه اینها، او در صدد بود تا نوع تازه ای از مبارزه در قالب جنبش دهقانی – عشیره ای علیه بازمانده های فئودالیسم در دهات و نیز به گفته خودش« بورژوازی حریص تازه و نوظهور در حاشیه شهرها» را شکل دهد. قربانیان اغلب داستانهای او افراد مهاجر و رانده شده از روستاهاست که امکان سازگاری با محیط حاشیه شهرها را ندارند و دچار بحران و آسیب و عصیان می شوند. در توصیف این شرایط، البته افراط کرد هم تصویری سیاه و یاس آور از زندگی در چشم ما فرو کرد و هم روند شهرنشینی و پیدایی بورژوازی به عنوان مبانی صنعت گستری و توسعه اقتصادی را به پرسش گرفت!\nقاسم خرمی در ادامه در نشریع کارخانه دار نوشت :\nکتاب‌شناسی دولت آبادی\n→ افشاگری وزیر اسبق صمت درباره احمدی‌نژاد در برنامه دستخط\nاعلام جرم دادستان علیه وزیر ارتباطات / مجادله تند دادستان کل با وزیر ارتباطات بر سر فیلتر اینستاگرام و قهر آذری جهرمی ←


ماریو لوپز به عنوان سرهنگ سندرز KFC برای مینی فیلم مادام العمر مناسب است - فیلم\nماریو لوپز به عنوان سرهنگ سندرز KFC در مینی فیلم جدید مادام العمر 'یک دستورالعمل برای اغوا' را تحریک کرد\nمادام العمر / توییتر\nچرا مرغ از خیابان رد شد؟ البته برای دیدن ماریو لوپز در نقش کلنل سندرز در نقش کنتاکی فرید مرغ در طول زندگی.\nروز دوشنبه ، Lifetime وقتی اعلام کرد انتخاب غیرمعمولی برای یک عنوان حتی عجیب و غریب انجام می شود ، سرش را برگرداند. این شبکه یک پوستر را در توییتر به اشتراک گذاشت که مینی فیلم جدید اصلی خود را تبلیغ می کند ، دستورالعملی برای اغوای. تصویر پیوست شده ذخیره شده توسط The Bell ستاره به عنوان نسخه پاره پاره شده از شخصیت برجسته فست فود.\nتقویم های خود را علامت گذاری کنید زیرا Lifetime و @ KFC برای یک مینی فیلم اصلی Lifetime که نمی خواهید آن را از دست بدهید ، شریک شده اند ، در این توییت خوانده شده است.\nچه زمانی صورتحساب ماهر روشن می شود\nاولین نمایش آن برای یک عمر در روز یکشنبه ساعت 12 شب است ، دستورالعملی برای اغوای تبلیغات تلویزیونی را به سطح جدیدی می برد. مینی فیلم اصلی Lifetime یک وراث جوان را دنبال می کند در حالی که او در تلاش برای انتخاب یک خواستگار ثروتمند انتخاب شده توسط مادرش و سرآشپز خانه جدید ، هارلند سندرز است که دستورالعمل های مخفیانه بیش از 11 گیاه و ادویه خود را به میز می آورد. به سبک زندگی مادام العمر ، همه چیز به نوبه خود تغییر می کند ، مادر وارث و خواستگار ناامید به دنبال این هستند که خودش طلسم KFC را بیرون بکشد.\nبرای همراهی پوستر سرگردان ، Lifetime همچنین پیش پرده ای از این فیلم کوچک را که توسط KFC ارائه شده است ، به اشتراک گذاشت. تریلر زیر را ببینید.\nتقویم های خود را علامت گذاری کنید زیرا Lifetime و KFC برای یک مینی فیلم اصلی مادام العمر که نمی خواهید آن را از دست بدهید ، شریک شده اید! 'یک دستور العمل برای اغوا' با بازی MarioLopezviva اولین بار یکشنبه ساعت 12 شب است. pic.twitter.com/nZJ2PXUR6G\n- مادام العمر (lifetimetv) 7 دسامبر 2020\nچه زمانی فریبکاران فصل 2 شروع می شوند؟\nتماشای شلاق من را تماشا کنید فیلم نائه نائه\nآیا شما تاریخ انتشار همسایه من نیستید


داروی جدید برای درمان دیابت | بهداشت نیوز\nتاریخ انتشار: پنجشنبه 02 فروردين 1397 - 11:25\nبه گزارش بهداشت نیوز: محققان اعلام کردند دارویی به نام Ozempic می تواند به درمان دیابت نوع۲ به صورت تزریق هفتگی کمک کند.\nبیماری دیابت نوع۲ زمانی روی می دهد که بدن دیگر قادر به تولید هورمون انسولین تنظیم کننده قند نیست یا نمی تواند به درستی از انسولین استفاده کند.\nافراد مبتلا به دیابت نوع۲، دو تا چهار برابر دیگر افراد در معرض ابتلا به بیماری قلبی قرار دارند.\nدر آزمایش های بالینی شامل بیش از ۸۰۰۰ فرد بزرگسال مبتلا به دیابت نوع۲، مشخص شد داروی Ozempic به کاهش میزان گلوکز خون افراد کمک می کند. این دارو در کنار رژیم غذایی و ورزش به شرکت کنندگان در کاهش وزن هم کمک کرد.\nحال محققان درصدد بررسی امنیت و کارآمدی این دارو برای افراد زیر ۱۸ سال هم هستند.


???? ????? ?? ?? ????? ? ??? ?? ????? ?\nرسیدن به آسمایی :05.07.2008؛ تاریخ نشر در آسمایی :06.07.2008\nقادر مرادی چه می نویسد ، چرا می نویسد ؟\nقادر مرادی با نخستین مجموعه ء داستانی " شبی که باران می بارید " به اثبات رساند که نویسنده ء جستجو گر و روشنگر است . داستان هایش گیرایی ، عمق و کشش در خور توجهی دارند . او ج داستان ها بیشتر عصاره می شوند تا تفاله و همه ء این ها در وضعیت نگران کننده ء داستان نویسی کشور به ویژه در میان جوانان نوید بخش و بشارت دهنده است .\nبیشترین داستان های قادر مرادی وقف مکاشفات درونی و درد شناسی می شوند . درونمایه های تقریبا"واحد عشق و مرگ و جدایی و انزوا و شکست و سقوط را زیاد به کار می برد و رشته های نه چندان پنهان و ساختمان و فضای گاه مشابه داستان ها ، بیشتر آثار نویسنده را به هم ارتباط می دهد و رگه های گوناگون آثارنو گرا و مدرنیستی را به وضوح می توان در آن ها دریافت . اما این رگه ها اصالت شان را حفظ می کنند . فضا و رایحه ء آشنا و وطنی دارند و مثل بعضی از مقلدان کم مایه عطر وبوی پاریس و لندن و بیگانه را در میحط خویش نمی پراگنند و به فلسفه بافی و پوچیگرایی محض از قماش دیگران هم نمی پردازند .\nداستان " کارد ، خو ن ، قصاب " نویسنده داستانی است به شیوه ء بوف کور. اثر ی است هذیانی در بازیابی دنیای درون. ماجرای چندانی در کارنیست . همه چیز در ذهن وخواب و خیال می گذرد و دنیای مصیبت باری به شیوه ء پیچیده یی ارایه می شود.راوی تنهای داستان در محیطی آگنده از خون زنده گی درد ناکی را می گذراند . مردانی که همه قصاب شده اند و کمر بند های چرمینی با چند کارد خرد و کلان به کمر بسته اند و همه چیز به نظر غیر عادی و وحشتناک می رسند .... دنیایی که همه چیزسرخرنگ است . زمین ، آسمان ، ابر ها ، جویچه ها ، فواره ها همه خون آلود و سوگوارند . پنجره ء خانه نویسنده را با رابعه و دنیای بیرون پیوند می دهد . دختری که پوست پراز کاه گوساله ء مرده را نزد گاو می برد تا شیر بدهد . خاله ء داستان هم شبیه دایه بوف کور است . داستان در برزخ بین خواب و بیداری می گذرد . آن چه از درو دیوار کوچه می بارد ، خون است . نکبت است قصابی است . زنانی اند که باقصابان همبستر می شوند . حتی رابعه زن اثیری هم بی ارتباط نیست . خانه ها از درون منفجر می شوند . ... داستان برمحور عشق و جنایت استوار است . داستانی که وحشتزا می نماید . اما این وحشت ریشه های اجتماعی دارد . این داستان می تواند تمثیلی از جامعه ء معاصر نویسنده باشد . نویسنده شاید دراین داستان به شکل نهان و هنری نفرتش را از جامعه ء معاصرش که جز مرگ و ویرانی و تباهی چیزی در قبال نداشته ، بیان داشته باشد . این بیزاری و توصیفگر با لحن دیگر و ساده تر و قبای بیشتر داستانی در داستا ن " و مهتاب رنگ می باخت " هم بیان گردیده است .\nداستان های " درنیمه راه یک عشق " که طرح گونه ایست رمانتیک و پارچه ء ادبی مانند و " اسب ها " را نمی توان به معنای واقعی داستان نامید . چرا که طرح و توطیه و اوج بر آن ها حاکم نیست و نویسنده آن چنان غرق و سواس های فردی شده که دیگر قصه و ساختمان آن را فراموش کرده است . به این سبب کارش به مرحله ء داستانی ارتقا نمی یابد و در نیمه راه می ماند . در داستان " پسرک فروشنده " نویسنده حکایت کوچکی را اساس کار قرار می دهد و می کوشد تا با هدف باز آفرینی واقعیت روزمره ماجرای کوچک و روزنامه یی را به ادبیات منتقل کند . اما به کشف هنری نمی رسد . داستان های " موتر و دلارام " توسط کودک روایت می شوند . نویسنده زبان به ظاهر ساده یی را انتخاب کرده است و در حفظ لحن تا حد زیادی موفق است . نویسنده گان گاهی با توصیف و زمانی با گفت و گو های کوتاه و یکی دو جمله یی و در واقع با اشاره یی بسنده می کنند و خواننده را وامی دارد تا در پر شدن جا های خالی و کامل شدن ماجرای داستان با او مشارکت کند . در هردو داستان به ویژه در داستان موتر ، تماشای جهان با چشم و درکی کودکانه صورت می گیرد و معرفی مکان ها و اشیا غرابت توصیفی دارند :\n" با وارخطایی از مادرم پرسیدم : مادر ، همان صندوق کلان موتر است ؟ مادرم که گردنش را دراز کرده به آن طرف نگاه می کرد ، گفت : چپ باش ، ببین هر چه که هست ... جهار چی صدا زد : همین شی که مثل یک صندوق کلان است ، راه می رود و به طرف ما می آید ، موتر است . موتر امریکایی که نوساخته شده از ملاپنجی بای است .\nدرک پسرک های راوی داستان ها محدود به خانه و روستا و شهر خود شان است و هنوز تصوری از بزرگی جهان و این که ممکن است خارج از محیط زنده گی شان حادثه یی اتفاق بیفتد و بر زنده گی شان تاثیر بگذارد ، ندارند . به این سبب کودک روایتگر داستان به تجسس و کنجکاوی هم نمی پردازد ودیده ها و شنیده هایش به قدر کافی مسحور کننده هستند . نکته ء دیگری که در این داستان ها مهم است و موفقیت کار نویسنده را بازتاب می دهد ، شیوه ء ارایه ء عینی داستان است . نویسنده به جای توضیح و تفسیر مسایل فقط آن چه را می بیند و می شنود ، بیان می کند . در داستان موتر مقدار توضیحات و تعیبر ها به حد اقل می رسد . جز اوایل داستان که حکم مقدمه را دارد و ماجرای اصلی که هنوز شروع نشده و دوسه جای دیگر داستان ، روایت یکسره د ر خدمت نشان دادن عینی وقایع است :\n" گریه کنان مادرم را صدا می زدم و در هر لحظه با وارخطایی به عقبم می دیدم . از موتر می ترسیدم . هر چند کوشیدم ، خودرا به پدرم برسانم ، اما نتوانستم . آن ها از نظرم ناپدید شدند ."\nو یادر داستان دلارام : " پرسیدم : برای کی می دوزی ؟ آهسته پاسخ داد : برای یک نفر . از این گپ او خوشم نیامد . تا حال برای یک نفر مشخص دستمال ندوخته بود . من همیشه دستمال هارا به بازار می بردم و می فروختم . با تعجب پرسیدم : برای یک نفر ؟ به سویم دید . به چشم هایم خیره شد . خندید . نگاه هایش گرمتر به من تابیدند . دستش را روی زانو هایم گذاشت و فشرد : برای تو ، برای تو ..."\nدر این داستان نویسنده موفق شده که بزرگسالی خودش را پنهان کند و مارا همراه خود به دوران کودکیش ببرد . نویسنده در داستان دلارام گرچه گهگاهی احساساتی می شود و ازماجرا فاصله ء درستی نمی تواند بگیرد ، اما در بیشترین موارد خویشتندار است . داستان تاثیر واحدی ایجاد می کند و این تاثیر چیزی نیست جز همان تاکید بر فاصله میان دو جهان بزرگی و دانایی همراه باوحشت و تباهی و یکسو نگری و جهان معصومانه ء کودکی توام با نادانی اما پیراسته از آلوده گی و گمراهی و بسیار زیبا و دوست داشتنی ، جهانی به زیبایی چوچه های پرنده گان و حیوانات کوچک و شر شر ملایم چشمه ها وپاکیزه گی کوهساران پربرف .\nدر داستان های " صابره و بوی خاک های باران خورده " تلاش نویسنده منحیث تاریخ نویس دل آدمی از نظراستواری مضمون و ساختمان ریزه کاری در پرورش حادثه و توانایی در ایجاد فضای مناسب و شخصیت پردازی به کرسی می نشیند و داستان های گیرا ، شیرین و درخشان می آفریند . در این داستان ها صابره و رعنا معصوم و مسحور کننده هستند . صبور و زحمتکش و دردمند و دوست داشتنی اند.شوهران شان به هردو همچون متاعی می نگرند و شب و روز مراقب آن هایند . تا صابره به خانه ء همسایه نرود و کسی را ننگرد و نخندد و رعنا باید مصرف طویانه اش را در شش ماه پیدا کند و وسیله یی باشد برای بهره جویی و پول اندوزی رحمان بای شوهرش و مراقبت آن ها به محافظت باز و شاهینی از دسته ء کبوتر می ماند . یکی ازمضامین عمیق این داستان ها ملال زیستن است . زن در این داستان ها و بعضی از داستان های دیگر نویسنده برای فرار از ملال زیستن ، گاهی یک مفرو پناهگاه دارد . عشق همان عشقی که اورا به سوی ماجرا ها می کشاند و گاهی همین دلخوشی را هم ندارد و می سوزد و می سازد .\nدر داستان سگ سپید ، سگی که صاحبش اورا مجبور ساخته نسل اندر نسل به خاطر تفریح و سر گرمیش با همنوعانش بجنگد . از میدان سگ جنگی می گریزد تا ا زشر زنده گی ظالمانه و خونین خودرا برهاند . هرچند خشم سگ نتیجه ء سریع و زود رس دارد ، اما عاقبت کار تلخ و هلاکتبار است . سرانجام طلای بای سگ سپید را که با فرارو گریزش به غرورو نخوت او لطمه زده ، به سلاخ خانه می یابد و با تفنگش می کشد و امید ها وآرزو های اورا یک باره نقش بر آب می کند و درهم می ریزد .در این داستان نویسنده به گونه ء تمثیلی نشان می دهد که زنده گی سگی در چنان گردابی از یاس و محنت غوطه ور است که گویی هیچ راه فرار وجود ندارد و همه راه ها به بن بست و حتی شکست کامل منجر می گردند .\nدر داستان " شبی که باران می بارید " قهرمان داستان میان نیروی دو عشق در تلاش و در کشمکش است و زیر دو سنگ آسیاب آرد می گردد . عاقبت عشقش به گند می کشد و ازهیچ یک خیری نمی بیند .\nمجموعه ء داستانی " شبی که باران می بارید " قادر مرادی در سال یک هزارو سه صدو شصت و نه شمسی از جانب انجمن نویسنده گان در کابل چاپ و انتشار یافته است .\nبرای رسیدن به کتاب " صدایی از خاکستر " راه نه چندان درازی را پشت سر گذشتاندیم . کتاب " شبی که باران می بارید " سبب شد که قادر مرادی و شیوه و شگرد کار داستان نویسی اورا بهتر بشناسیم و آماده گردیم تا آثار گرد آوری شده در کتاب دومش را باوقوف بیشتری به خوانش بگیریم و بتوانیم که در میان داستان های آن دست کم ویژه گی های زیرین را بشناسیم .:\n- بخشی از قصه های سال های اوایل نویسنده گی قادر مرادی همچون نویسنده گان جوان دیگر توصیف زنده گی روزمره است . نویسنده از ابدیت می گذرد و متوجه آدم های روی زمین می شود و در برابر قرارداد های اجتماعی که مخل خوشبختی آدمیان اند ، موضعی انتقادی می گیرد . در داستان " هنگامی که مهمانان می رفتند " نویسنده ثروتمندانی را هدف قرار می دهد که حرص و آز و باده نوشی مغز شان را آشفته کرده و گر گ هایی بیش نیستند . در داستان " پیرمرد و زن همسایه " نویسنده تصویر گر زنده گی تهیدستان است . اما توفیق نویسنده د رپرداخت داستانی هر دو اثر زیاد نیست . اما داستان " و آفتاب دیده نمی شد " از سطح به عمق می گذرد و به هجو استبداد و اختناق رژیم کودتا می پردازد . در این داستان تاغه نعلبند در مقابل فشار های دولتی ها مقاومت می کند . نمی خواهد که به روزنامه ء دولتی اشتراک کند و تن به امر تحمیلی و فرمایشی بدهد . وقتی تاغه مقاومتش می شکند و تحقیر می گردد ، می رود تا با تفنگی زنده گی تازه یی را بیاغازد و زخم های دلش را درمان کند .\nدر داستان " آن سوی سال ها " نویسنده دوران کودکی خودرا به صورت دل انگیز تجسم بخشیده است . در این داستان کوتاه ، توانایی نویسنده د ربیان هنری واقعیت های کوچک و ازجمله بازی های کودکانه با مهتاب دختر همسایه ، جهاز روغن کشی پدر ، ماه رمضان و عید آن و خانه ها و کوچه های شهر خاکی چشمگیر است و هنر مندانه تصویر شده اند . در این داستان نویسنده آمدن روغن نباتی را د ردکان های شهرو درداستان موتر در کتاب اولش رسیدن موتر امریکایی را فاجعه و مخرب می داند و نفوذ پدیده های صنعتی و ماشینی غرب را محکوم می کند و به اصالت قدیم گرایش و پابندی نشان می دهد . درست است که پای ماشین به ده رسید و یا از روغن نباتی دشواری ها و نابسامانی هایی دیگر هم می رسد . اما در روز گار کنونی به طور مثال به روغن کنجد و شتر هم دل خوش نمی توان کرد . ما باید شخصیت فرهنگی تاریخی خودرا در قبال ماشین و صنعت غرب و هجوم جبری اش حفظ کنیم و مضمحل نشویم . باید ماشین را ساخت و داشت و گرفتارش نباید شد . بس خلاص .\nهدف دیگر قادر مرادی در بخشی از داستان هایش تصویر کردن خلاء روحی و یاس روشنفکران آرمان باخته است . در داستان " ما و چوکی های مکتب " نویسنده به انحطاط اجتماعی می پردازد . در این داستان مفهوم مکتب ابتدایی و شیطنت های شاگردان گسترش می یابد و جنبه ء سراسری و اجتماعی به خود می گیرد . نویسنده در این داستان به شعار پراگنی ها ، دعواها ، خود خواهی ها ، و اختلافات می تازد و از آن با لحن تحقیر آمیزی سخن می زند . این داستان که سرشار از حقایق زنده گی است ، تاثیر عجیبی در آدم می کند . آدم نا راحت می شود و هم می خندد و توانایی نویسنده را در ترکیب کمیدی و تراژیدی تثبیت می کند . قادر مرادی را این قاعدهء منطق شاید متقاعد کرده باشد که دوچیز متضاد وقتی د رکنار هم قرار گیرند ، یک دیگر را به جلوه در می آورند . صحنه های خند آور در درون یک تراژیدی ممکن است بیش از آن که کل تاثیر را ضایع کند ، بر حسن تاثیر آن بی افزاید . این داستان در واقع نماد ارزش هایی است که نویسنده روزگاری در سایه ء آن ها زیسته است . ارزش هایی که همچون " گردن بند " بدلی بوده اند . آیا مرادی همچون " موپاسان " بدلی بودن ارزش هایی را نشان نمی دهد که بسیاری از ما چند صباحی در سایه ء آن ها زیسته ایم ؟!\n" تلخاب " داستان قوی و موثر دیگر ی از این دست است که در آن قادرمرادی به شیوه ء داستان نویسان نو ، واقعیت محدودی از زمان حال را می گیرد و ا زخلال آن گذشته ء مفصلی را بیان می کند . دنیای درونی با خاطرات و تداعی معانی های آن که از ضمیر نا خود آگاه راوی سرریز می کند ، داستان را به جلو می راند ، توسعه و گسترش می دهد و داستان اندک اندک روشن و کشف می گردد . راوی داستان پس از آن حادثه ء دلخراشی که د رخانه ء همسایه به وقوع پیوسته و آسیه دختر همسایه و معشوقش را دزدیده اند ، گنگ شده و پایش را هم سگی دیوانه دندان زده و زخمی ساخته که می تواند نمادی از گزند رژیم وقت و یا اوضاع نا بسامان حاکم زمانه بوده باشد . مادر راوی شب و روز با نو شانیدن پاد زهر ی تلخاب گونه می کوشد تا از بروز فاجعه جلو گیری کند و در حقیقت زنده گی پسرش چیزی نیست جز نوشیدن پیوسته ء تلخاب رنج و فقر و درد های اجتماعی و شخصی . کسی از درون راوی صدا می زند : بنوش ، زهر تلخ است هر چی است بنوش ، به خاطر مادرت .\nراوی نقبی هم زند . به دوران مکتبش ، دورانی که معلم حسابی داشته و معلم های دیگر . معلم حساب یک روز رسم پیر مرد ژنده پوش راوی را ستایش کرده و گپ هایی که راوی تشنه ء آن بوده بر زبان رانده و دریچه ء دلپذیری را که همیشه در جستجوی آن بوده بر رویش گشوده است . پند واندرزی که اگر کسی آن را ازیاد ببرد ، د رگودال ها و لجنزار ها غرق می شود و به حشره ء مضر و طفیلی مبدل می شود و راوی یک عمر می کوشد که به آن رخشنده گی و تصویر های تابناک زنده گی برسد که معلم حساب گفته است . اما نمی رسد .\nراوی به خاطرات گذشته ء خود پناه برده و خواننده همراه او به گذشته ها می رود . نویسنده پس از گذراندن شب اندوه زده و آگنده از فکر بیهوده گی و وحشت به فلسفه بافی ها یی بد بینانه یی در این شب خلوت و پر رمز و راز به مبارزه ء درونی خویش بین شرکت در زنده گی اجتماعی و انزوا گزینی می اندیشد . پله هارا سبک و سنگین می کند . راز ها و علت ها را می کاود . سرنوشت آسیه را مرور می کند . اهانت ها و حقارت هایی که دیده و شنیده رنجش می دهند . سر انجام طوفان و رعد وبرق آغاز می شود . زمین می لرزد . راوی به حشره مبدل می گردد . مثل زنبوری میان شکم گندیده ء سگ مرده یی وزوز کنان می پرد . آسیه ومعشوقش که می تواند بعد تمثیلی و اجتماعی هم داشته باشد و نماد آرمان اجتماعی نویسنده هم محسوب گردد ، آلوده گردیده و خودرا می کشد . از آن به بعد زنده گی تلخ است . فضا زهرناک و انباشته با بوی باروت است . راوی تنها نیست و صد ها و هزاران نفر با او سرفه می کنند . بوی گوشت سوخته و بوی نعش گندیده ء سگ مرده به مشام می رسد . آسمان سرخ است و حشره ها از درون شکم گندیده ء سگ مرده به سوی راوی هجوم می آورند . اورا می گزند و اتفاقات زنده گی سرش را به سنگ می کوبد و این سنگ همچون سنگ فیروزه " سنگ آسمانی " اورا از آسمان بر زمین می زند و می شکند . چشم و گوشش را می گشاید و بصیرتش را کامل می کند . راوی به درون قصری پرتاب می گردد ، قصری که همه چیز آن حیرت انگیز و ترسناک و غیر قابل تصور استند . در صدر تالار روی تخت مجللی مرد چاقی نشسته و ابهت یک پادشاه افسانوی را دارد . راوی از دیدن این می ترسد و وقتی دقیقتر می بیند ، می شناسد که معلم حسابش است . راوی چیز هایی می بیند و می شنود که با پندار هایش بیگانه اند . معلم حساب سر های کبوتر هارا با دست هایش جدا می کند . از لای انگشتان معلم خون می چکد . همه مرحبا می گویند و معلم حساب می خندد . سپس مردی را می آورند . چهره اش به نظر آشناست . معلم حساب فریاد می زند : " خوب ، این است که می گوید فضا ابر آلود است ؟" و می خواهد که از زبان مرد زنجیری حقیقت را بشنود و می شنود . مرد همصنفی معلم حساب است . راوی بامرد پا به زنجیر دلسوزی و همدردی نشان می دهد و اورا می شناسد . معلم حساب فریاد کنان می گوید :" کسی که بگوید آسمان ابر آلود است ، جمجمه ء سرش مثل این کله ها روزی کباب مار ا خواهد پخت . " مرد چاق به سخنانش ادامه می دهد : " ما به هیچ چیز معتقد نیستیم ، جز همین لحظه . ما می دانیم که فردا می میریم ، تجزیه می شویم و از بین می رویم ." و بعد خشمناک صدا می زند : " اورا ببرید ، اورا ببرید ...." و بعد صحنه های دیگر ، زنان عریان ، تخت پراز سکه های طلا و تجملات فراوان و گوناگون . راوی نمی تواند بیایستد . از قصر می گریزد . حین گریزدر پایش تیری می خلد . تیر زهر آلود است و کارش را می کند و اورا از رفتن به پیش باز می دارد . ناگهان سواران می رسند . محشری بر پا می گردد و آدم ها سر یک دیگر را با شمشیر ها می برند . راوی خودرا در مسجدی می یابد . مسجد کوچه ء خودشان . راوی تشنه است و می خواهد آب بنوشد . اما در چاه مسجد عوض آب خون است . مرد چیغ می زند . پیرمردی اورا دلداری می دهد : " پسرم ، وارخطا نشو . آدم ها خدا را ، نیکی را ا زیاد برده اند ...." و هردو دعا می کنند و دوباره سیر دایروی داستان در باره ء غم و تنهایی و شکست و نومیدی و خودکشی همچون بسیاری از داستان های نوگراتکرار می گردد و به جایی می رسد که می تواند شروغ و یا میانه ء داستان باشد .\nنویسنده د راین داستان نقاب از چهره ء بعضی از انسان ها می گیرد . انگیزه ها و نیت ها ی پنهانی را افشا می کند . حقارت ها و قساوت هارا نشان می دهد و ضربه یی وارد می کند که آزادی بخش است و انسان را از خوا ب سنگینی بیدار می کند . نویسنده مارا به تناقضهای دل آزاری روبرو می کند و او همچون کافکا پرسش اساسا" متفاوترا مطرح می کند که درجهانی که عوامل تعیین کنند ه ء بیرونی آن چنان نیرومند اند که محرک های درونی دیگر وزنی ندارند . انسان دارای چه امکاناتی است . تلخاب داستانی است از گونه ء مسخ کافکا ، کاوشی است در باره ء چندو چون زنده گی بشری در جهانی که به دام مبدل شده و کمتر کسی را توان گریزی از آن است . این داستان معجونی از رویا و واقعیت است . فضایی دارد که در آن منافع متضاد شخصی و اجتماعی با یک دیگر در ستیزند . راوی همواره دستخوش مزاحمت دیگران است . حتی مادرش خلوتش را بر هم می زند و پیوسته با تلخابش زنده گی را بر او زهرآگین می سازد . اجتماع و اندیشه های فریبنده اش اورا به دنبال خود می کشاند و وقتی بیدار می شود ، خودرا مسخ شده به شکل زنبور حقیری می یابد که در جای گندی گیر مانده است . از جانبی نوشتن چنین داستان ها به اثبات می رساند که نویسنده در محیطی زنده گی می کند که عواملی وحشتناک از هر سو می خواهند تمام جوانب خو د آگاهی آن ها را یک سره تسخیر کند و اثرش تصویر گر دنیایی می شود که در آن تمام اعتبار ها روبه بی اعتباری می روند . شخصیت های داستانی در حال متلاشی شدن هستند و یاس برهمه جا سیطره دارد .\nدر داستان تلخاب هیچ چیز مانع تحقیق در باره ء تاثیر نویسنده گان بر مرادی نیست . خصوصا " که مرادی در باب نویسنده گان موردعلاقه ء خود کتمان نکرده و حتی دلبستگی خودرا بدانان اعلام داشته است . ما می دانیم که مرادی داستایوسکی را نیکو می شناسد . به کافکا اندیشیده است و بار ها گفته که کاش بوف کور را من می نوشتم . کامو در مقدمه ء " پشت و رو " می نویسد : " هر هنرمندی در اعماق خود سر چشمه ء فریدی دارد که در تمام مدت عمر وی شخصیت و نوشته های اورا سیراب می سازد . " قادر مرادی تصویری که از اتاق راوی داستان و سایه اش بر دیوار و آسیه دختر همسایه و اتاق و کلکین و حوادث و ماجرا های مربوط به او و مادر خودش می دهد ، خواننده به یاد بوف کور و وصفی که هدایت از راوی داستان خودش و زن اثیری و لکاته ها و دایه و رجاله ها می کند ، می افتد . ولی با وجود این ها ، نویسنده در بیشترین قسمت داستان راه و روش ویژه ء خویش را دنبال می کند و به سوی ترسیم چهره ء ادبی خودش حرکت می کند . خواننده در این داستان وقوف می یابد که انسان به انسان خیانت کرده است . رگ وریشه و پی انسانی را انسانی دیگر پوسانده است و بعضی ها به جای آب در کوزه زهر داشته اند و سراب در برابر دیدگان انسان نگاه داشته اند و مهمتر ازهمه این که شخصیت داستانی درد خودرا دوست دارد و در پی درمان آن نیست و این تراژیدی واقعی است . فاجعه یی که مانع پیروزی فردای او می شود . قادر مرادی در این داستان به سر خورده گی های روشنفکرانی می پردازد که به ما جرا ها و نهاد های اجتماعی کشانیده شده اند . اما چون شعار ها و لفاظی ها تو خالی و بیگانه از مردم بوده و عملکرد ها سرابی بیش نبوده و به اصول و مقدسات پشت کرده اند . فقط به بروز استبداد ها و شمشیر کشی ها و کشت و کشتار ها انجامیده و هیچ جایی در جامعه سلامت و منزه و امید بخش نمانده است . داستان تمثیلی از جامعه ء معاصر بوده می تواند و نویسنده عاملان بد بختی را هجو و تقبیح کرده است .\nتلخا ب ثابت می سازد که هیچ اثرمهمی د رادبیات معاصر نیست که در جستجوی آزادی نباشد و در عین حال به دام تراژیدی نیفتد . البر کامو فاصله ء نا پیمو دنی میان انسان و جهان را ، میان آرزو های روان آدمی و ناتوانی جهان د رارضای آن هارا پوچی می نامید . بنابر این پوچی نه در خود انسان است و نه در اشیای جهان . در این است که جهان و انسان نمی تواند رابطه ء دیگری جز رابطه ء بیگانه گی میان خود برقرار کنند . نویسنده در این داستان و داستان های دلارام ، ما و چوکی های مکتب ، آخرین خواب ، نان و تفنگ و چشم های کیمیا گناه اکثر معضلات اجتماعی را به گردن روشنفکران می اندازد . اما از روشنفکرانی که مقاومت می کنند ، تجلیل و تکریم به عمل می آورد و نسبت به آنان بی اعتنا نیست . تلخاب از دقت و پیچیدگی آثار برجسته بر خوردار است و دفاعنامه ء هنری نویسنده محسوب می گردد.\nدر داستان " زنجیر ها و چنگک ها " آن چه وضوح کامل دارد ، زنده گی پر ملال و کسالتباری است که هم اسپ ر ا می آ زارد و هم عبدالله گادی ران را . برای اسپ ، گادی ، چرخ ها ، تسمه ها و حتی شرنگ شرنگ زنگ ها و زیب و زینت گادی خسته کننده شده است . وقتی حرکت می کند ، حق ندارد جز پیشرو سمت دیگری را بنگرد . تمام روز دویدن . تمام روز تازیانه خوردن و فحش و دشنام شنیدن و بار بردن و در کوچه های پر ازگل و لای و نا هموار شهر سر گردان بودن و اسپ گادی شدن .... این هم شد زنده گی . عبدالله هم وضع بهتری ندارد . او گادی ران می شود . تمام روز جان می کند ، اما پولی که مالک برایش می دهد نان وچای سه وقتش را بس نمی کند . چه رسد به چرس و چلم ... با پیشرفت داستان از ضمیرنا خود آگاه اسپ و گادی ران ، خاطرات و معانی تازه یی از گذشته کشف می گردد . این جلوه ها داستان را به جلو می راند و مفاهیمش را گسترش می بخشد . " اسپم را بسیار دوست دارم . دلم نمی شود که اورا ترک کنم .... من چاپ انداز بودم . با همین اسپ بزکشی می کردم . افسوس ، افسوس بیا و حالا روزگار مارا ببین . گادی شده ایم ، اسپ شده ایم ، اسپ گادی . "\nاسپ و گادی ران هردو گذشته یی دارند و روزی سمبول قدرت و آزاده گی و غرور و فلان و بهمان بوده اند . اما امروز سقوط کرده اند و مجبور به کار در گادی شده اند . صناعت داستان نو گفتار هذیان گونه در خدمت بیان واقعیتی اجتماعی در می آید و در عمق بخشیدن به مضامین کمک می رساند .\nنویسنده با استفاده از شگرد مونتاژ گاهی از طریق ذهنیات اسپ و گاهی از طریق ذهنیت گادی ران داستان را باز گویی می کند و به جلو می برد . اسپ و گادی هر دو احساس می کنند که شکست خورده اند . سقوط کرده اند . تحت ستم قرار دارند و سرگردانی . عرق ریختن و بار کشیدن شان سودی ندارد . می خواهند بن بست را بشکنند و یکدیگر را از این زنده گی دردناک و یک نواخت و پوچ برهانند و آزاد سازند . اما خشم و عصیان شان سودی ندارد و اسباب مضحکه می گردند . سرانجام این جدال درونی و بیرونی معلوم و محتوم است . جنون گادی ران و بسته شد ن به زنجیر اسپ در درخت و شکسته شدن و پارچه شدن گادی و آویخته شدن گوشت ها و استخوان های اسپ به چنگک ها د ردکان قصابی محله ، یعنی زنده گی مشتر ک فرجام مشترک می طلبد و فرجام هردو سقوط کامل جسمی و روحی است و نه آزادی . نه رهایی از قید و بند های زنده گی مزاحم و کسل کننده ... .\nنویسنده در این داستان دید اعترافی را به خوبی برای به تصویر کشیدن اسپ و گادی ران و پر انعطاف داستان در ایجاد فضای مناسب و پیشبرد ماجرا موفق است . اسپ خود از کیفیت ویژه برخوردار است . در دنیا چیزی به زیبایی و پاکی و نجابت اسپ ها پیدا نمی شود . کیفیت هایی را در اسپ ها تحسین می کنند که بیشتر به انسان اختصاص دارند و با شخصیت او مربوطند. شاید این داستان بعد تمثیلی و اجتماعی هم داشته باشد . رو در رویی محرومان بانظم کهنه و کسل کننده و خشم و عصیان بی ریشه ء شان از روی درمانده گی و نابودی کامل روحی و جسمی و در نتیجه اسارت آنان به زنجیر های محکمتر و خوفناکتر از گذشته . در این داستان پوچی ، سر گشته گی و حقارت زنده گی و بیهوده از کاردر آمدن آرمان ها و همچنین احساس عجز در مقابل اختناق و خشونت حاکم به نحو تندی به تصویر کشیده شده است . داستان یک اثر انتقاد ی ذهنی است و بر درد شناسی روانی تکیه دارد و به جای بر انگیختن منادی شکست و گریز می شود . نویسنده بدون شک قادر شده است اثری منسجم و اورگانیک با شخصیت های زنده و ملوس و نثری روان و زیبا بیافریند و به اثبات برساند ک یکی از نویسنده گان قدرتمند نسل شکست و جنون و سقوط است .\nدر داستان "آخرین خواب " ، میرزا صادق یک عمر دروظیفه ء دولتی ریاضت می کشد . دشواری ها ، فقر و کمبودهای معیشتی را پذیرا می گردد و فساد اداری ، بی پروایی ها و زراندوزی ها را می کوبد و عقیده دارد " یک روز نی ، یک روز پرسان می شود . " اما آدم های زیاد و گوناگونی می آیند و می روند . مدیر و ریس و وزیر می شوند و چه کارها که نمی کنند . اما هیچ کس به میرزا صادق نمی گوید آفرین و میرزا صادق د رحرمان باز پرسی ، روزی در میان دوسیه هاو و رقپاره ها می میرد ... داستان طنز تلخ و گزنده یی همرا با نوعی چاشنی غم دارد .\nدر این داستان ها قادر مرادی عصیان نمی کند . شورشگری نمی شناسد و در عوض به احراز وضع می پردازد و صورت حال را عرضه می کند . او خود را از پوچی بر کنار نگه نمی دارد و ازاین غرقابه هر گز قهرمانان داستان هایش رخت به ساحل نمی کشند . مرادی در حقیقت می خواهد بد بختی طبیعی سرنوشت مارا شرح دهد . این بدبختی مانند هر بدبختی و هر چیز دیگری وابسته به زمان و مکان است . اما مرادی برای رهایی یافتن از آن در این ایام هیچ شاهدی د راختیار ندارد و کدام سندی ارایه نمی کند . شاید چنین باشد و شاید هم چنین نباشد . خداوند خودش می داند و سبب ساز است .\nبخش دیگر و بیشتر کتاب " صدایی از خاکستر " را تصویر گری مسایل جنگ تشکیل می دهد . ماشین وحشتناکی که جراحت و مرگ توزیع می کند . گرسنه گی و قحطی و ویرانی و آواره گی و غارت و چپاول و فقرو مرض به بار می آورد . خصومت و کینه و تعصبات می پراگند ومردم خنده و خوشی را فراموش می کنند و ازته دل و عمیقا" درد می کشند و گاهی حتی خودکشی می کنند .مرگ که اینک به قلمروامپراطوری خویش اجلال کرده ، تر و خشک نمی شناسد . گاهی بهترین افراد را می خواهد و می ریاید. آری ما هنوز زنده ایم و معتقدیم که بهترین یاران ایام کودکی و جوانی ما و روشن ترین اذهان و شجاعترین قلب ها را این جنگ بلعیده است . این را کسانی که پس از این جنگ به دنیا بیایند ، چنان که شاید وباید نخواهند فهمید و احساس نخواهند کرد . صدمه وزیانی که افغانستان در این جنگ متحمل شده ، در حساب نمی گنجد . ما هرگز نخواهیم دانست که چه امکانات و استعداد هایی در زمینه سیاست و ادب و هنر و علوم در میان گودال هایی ناشی از انفجار گلوله ها و زندان ها و شکنجه گاه ها از دست رفته اند. زیگموند فروید عقیده دارد که " دلبسته گی انسان نسبت به جنگ ،محصول و نتیجه ء غریزه ء تخریب است که در درون او وجود دارد و امیدی هم به نابودی کامل تمایلات پرخاشگرانه د رآدمیان نمی توان داشت .\nاین جنگ همچون کارد بر استخوان کشور ما نشسته است . هیچ افغان هوشمند و حساسی و البته نویسنده جز این نمی تواند در کار خویش موفق شود . نمی تواند خویشتن را از حوزه ء تاثیر و فشار این سال ها بر کنار دارد . اگر کسی نخواهد شاید بی طرف بماند . اما باید بداند که به هر حال جنگ در وطنش وجود دارد و زبانه می کشد و قادرمرادی یکی از آن کسانی است که پیوسته زیر فشار قرار دارد و مدام و بیشتر در باره ء جنگ می نویسد و نمی تواند ننویسد . این داستان ها هریک گوشه یی از جنگ و نشانه های مشقتبار و ذلت خیزآن را نشان می دهد .\n" شمع ها تا آخر می سوزند "، " گل های سندی خامکدوزی " ، " مردی که خودش را کشته بود " ، " سربریده " ، " مردی با چهره ء وحشتناک "، " کنری و صاحبش " ، " اژدهایی در آیینه " ، " صدایی از خاکستر " ، " مدیر اخبار" ، " موم و آفتاب " ، " نان و تفنگ " ،" و هیچ کس نفهمید "،" چشم های کیمیا "و " عزیزم خدا حافظ " .\nقادرمرادی در کار نوشتن کوشا و پیگیر است . از ذوق و قریحه اش منتهای استفاده را می کند . او آن چه را می بیند و می شنود ، به تصویر می کشدو گاهی خوب هم به تصویر می کشد . بعضی از آثارش از نیروو لطف بسیاری بهره دارند و سقوط دردناک روحیه ها وشور میهن پرستانه خالی از شایبه داوطلبانه ء اولیه را بهتر از هر اثر دیگری توصیف می کند . این داستان ها را باید به طور مجموعی بررسی کرد . این ها بیانگر آن است که نویسنده جنگ و دشواری های آن را به صورت مستقیم و از نزدیک تجربه کرده و موضوع اثرش را می شناسد و ضمیر ناخود آگاه نویسنده پراست از تصاویر خشونت و رعب و فقر و مرض وغیره و در برابر مردمان رنجدیده ء کشورش احساس مسوولیت کرده و زبان گویای نیازهای درونی آن ها گردیده است داستان ها گوشه های رنگین و خونین جنگ را با وضوح تمام نشان می دهند و با پیوستن قطعات آن یک تصویر جامع وگسترده و پانورایی از جنگ کنونی را می توان به دست داد . جنگ و مرگ آبشخور بیشتر آثار نویسنده است .\nاین داستان ها قصه های بزرگ نیستند . اما سبک روشن و حساسیت قوی و تخیل پربار نویسنده با پرداخت های مناسب داستانی و هنری همه ء صحنه هارا ماهرانه ارایه می کند و ذهن هارا آماده ء پذیرش آن می گرداند . در این جا بخش هایی ا زیک نامه ء قدیر حبیب را می آورم تا خواننده گان عزیز بخشی از آثار قادر مرادی را ازمنظر و دیدگاه دیگری هم بنگرند :\n" چشم های کیمیا محشر برپا کرد . پیوند ارگانیک غریزه ء عشق ورزیدن با مادیت پیرامون ، اثر گذاری شهر و کوچه های بویناکش بر جاذبه ء چشم های کیمیا و حلول روان کیمیا درشهر و در و دیوارش اثبات همان مقوله ء قدیم و جاودان جدایی ناپذیری عین و ذهن ،جسم و جان و آن هم چه مایه ء شورانگیز و تغزلی ! به گمان من اگر انتزاعش اندکی بیشتر از این می بود و مشخصات محیطی در غبار توهم اندکی بیشتر از این فرو می رفت ، وصف حال همه ء آواره گان دردمند روی زمین می شد .\nکنری وصاحبش ، تکمه فروش ، زنجیر ها و چنگک ها ، که از بسیاری جهات بی نظیر است . سر بریده – اگر نام های مشخص ازش حذف می شد - ولی " شمع ها تاآخر می سوزند " را دیگر نخواهم خواند . بسیار دلخراش است . این داستان را در جای دیگری هم خوانده بودم . اما نام نویسنده اش به خاطرم نمانده بود و همان بار اول هم که خواندمش ، اندوهی بسیار ویرانگر به دلم چنگ زد و حتی به اجازه ء مرادی صاحب ، نویسنده اش را نفرین کرده گفتم : خراب شوی که خرابم کردی .\nاز یک جمله ء سه کلمه یی " کنری وصاحبش " به حیرت فرورفتم : " خانیت بسوزد راکت ! " . زبان موجز معجز نمایش درون کوبیده را مثل آتشفشان بیرون می ریزد و طنز واقعا" طنزش مثل افعی روان آدم را نیش می زند . سوختن خانه ء راکت را آرزو کردن چقدرمضحک است . ولی وقتی همین گپ خنده دار در آن موقعیت از زبان کینو فروش شنیده می شود ، استیصال و بیچاره گی مثل کوه شیردروازه در برابر آدم قد می کشد و آدم همراه با خانه ء آتش گرفته و درون شعله ور کینوفروش می گیرد و می سوزد .\nمن این داستان را باردوم تا همان جا خواندم که کینوفروش کنیریش را – آیینه ء صفا و پاکدلیش – را رها می کند . نخواستم که از آن اوج بسیار بسیار عاطفی فرود آیم و نیز نخواستم که آدمی با آن پاکدلی و صبر بزرگ را درخون غرقه ببینم . گوییا دلم می خواست که در وجود همه کینو فروشان خانه ویران لب دریای کابل ، صاحب کنری را ببینم که در آیینه ء کوچک چشمان کنریش ، صفا و پاکدلی خودرا می دید . فکر می کنم مرادی مثل چشمه ایست که از دل صحرای بسیار خشک ناگهان سر زده و جوشیده باشد که اگر به آباده یی رهسپارد ، یقینا" زنده گی می بخشد . برای همینست که جرات می کنم و می گویم که باید مرادی زنده گی را در جلوه های رنگارنگش ببیند و اگر می تواند امید بخشد . " نمک پاش دل ریشم چرایی ؟" "\n... اگر فضای داستان ها پر قدرت اند و اثر عمیق می گذارند ، به این دلیل است که مرادی محیط پیرامونش را شناخته است . اگر چشم های کیمیا اثر می گذارد و اگر صرف در جمله ء " تاغه ء نعلبند " آدم تمام غرور، عزت نفس و عیار صفتی یک ملت یا یک قوم را می بیند ، صرف به این دلیل است که مرادی درآن محیط زیسته و زمینه های بروز چنان فاجعه هارا تا به عمقش تجربه کرده است . " بگذار هر چه می شود ، شود . می زنمشان " ولی اگر " صدایی از خاکستر " تنها مرا – به این علت که در نشان دادن محیط و زمینه دقت لازم به خرج داده نشده است . من وقتی این داستان را خواندم ، دلم خواست از سر شوخی به مرادی بگویم که باری برخیز و تجربه کن که آیا می شود با دوپای بریده شده از زانو ، بر دو چوب راه رفت ؟\nمحیط و فضامثل کوچه های چنداول و جاذبه ء چشمان کیمیا ، بسته به یک دیگرند و با آن که وظیفه ء تسخیر روح خواننده بر عهده ء فضاست ، ولی فضا بدون زمینه یابی رابطه با زمینه پدید نمی آید . ( فکر می کنم که اندرز های مادرکلانم مبدل به مضحکه شد ) به هر صورت ... فخری صاحب گفته اند که این داستان ها داستان های بزرگی نیستند . من به تایید و تکمیل گپ شان می افزایم که این داستان ها سهل ممتنع اند ... "\nبعضی از این صحنه ها و قطعات د رمقام مطالعه در وضع افراد معصوم و درمانده یی که دردام دستگاه های جنگی گیر مانده و تباه گشته اند ، شاید د رمیان آثار داستانی قبل و بعداز خود کم نظیر باشند . نویسنده در بعضی از داستان ها نشان می دهد ک بذر های اساسی جنگ که هریک بعدها ودر زمان خاص خود می شگفد ، سال ها پیش د راعماق دور از دسترس چیز های ناشی از حوادث سیاسی کشور افشانده شده است . از همین سبب داستان های مرادی به حال ادبیات نزدیکتر و سودمند تراند و لاجرم از ده ها قصه و کتابی که تا کنون در باره ء جنگی که در قلمروادب نیز نمی تواند یک پارچه گی خویش را حفظ کند، گفته و نگاشته شده ، خواننده داشته و د راذهان باقی خواهند ماند . ذکر مصیبت وسیله یی است برای پذیرفتن بدبختی بشری و آن را درکل زنده گی جادادن و لاجرم آن را پذیرفتنی ساختن . امروز از مهمترین وظایف نویسنده است . اما اگر این داستان ها " این مصیبت ها و فاجعه ها و تراژیدی ها " هر گز فاصله هارا بر ندارند، بلکه آن هارا بیشتر و بیشتر کنند ، دیگر هیچ چیزی سالم نمی ماند . همه چیز درز می بردارد ، می شکند ، از ما و از خود فاصله می گیرد و درون هماهنگ ترین اشیا ء و امور جهان نوعی فاصله ء مرموز به وجود می آید . این فاصله یی است درونی . گاهی دروغین و درحقیقت راهی است انحرافی . برای رسیدن به آشتی دوباره ء جهان و خوشابه حال قادر مرادی که آثارش در باره ء جنگ چنین نیست . به هیچ صورت کینه و خصومت و افتراق نمی پراگند . فاصله میان انسان و دیگر انسان هارا برهم نمی زند و بیشتر و بیشتر نمی کند .\nهنوز معلوم نیست که کدام یک از اقدامات نویسنده گان و هنرمندان امروزی از بروز جنگ و ادامه ء کشتار جلوگیری بتواند. به شکنجه های روحی و جسمی پایان بخشد و جلو غارت ها و تخرییات و آواره گی را بگیرد و جنگ که تمام شود ، اعتباری برای صاحبان آن ها کسب کند . در باره ء این سوالی که ادبیات چه خدمتی می تواند در این روز ها بکند ، گهگاهی سروصدا ی زیادی به گوش می رسد . اما هنوز پرسشی است که پاسخ قاطعی به آن داده نشده است . اما بهر صورت آثار عده یی از نویسنده گان چیزی است که دردو رنج و فلاکت انسان هارا به صورت یک تراژیدی بزرگ می نمایانند و این می تواند در حکم یک تسلی باشد و نویسنده گان را متقاعد سازد که ادبیات هنوز به صورت چیزی کهنه و بی اثر د رنیامده است قادرمرادی با نوشتن این داستان ها درحال استخراج معدنی است که با تاسف در حال تمام شدن نیست .\nقادرمرادی با وجود تاثیر هایی که از داستایوسکی ، صادق هدایت ، و چوبک و گهگاهی از رهنورد زریاب و دیگران می پذیرد و شیوه های گوناگون داستان نویسی را تجربه می کند ، با چهار بعد اساسی : زمان ، مکان و علیت و زبان رفتاری می کند که آن قصه از قصه ء خود آن نویسنده و قصه های سایر نویسنده گان جدا می گردد . نویسنده زبان نرم و پرانعطافی را که از عهده ء توصیف مناظرو صحنه ها به خوب بر می آید ، به کار می گیرد . فضا و لحن نویسنده با فضا های زبانی دیگران فرق دارد و خصایص کلامی متکی بر تجربیات خاص زنده گی خودش را به وجود آورده است . زبان مرادی زبان دروغ و تقلب و تملق و چاپلوسی نیست . مجلس آرایی نمی کند . از تزیین و تدابیر تزیینی حد اقل استفاده می کند تکلف های ادبی و تصنعات هنری را کمتر راه می دهد و می کوشد که یک رابطه ملموس عینی و ذهنی بین شکل و محتوا که درمنتهای صمیمیت ساخته شده برقرار کند و نثر مهمتر از محتوا جلوه نکند .\nد راکثر نوشته های مرادی عامل علیت گاهی عاطفی و گاهی فکری وزمانی هم عاطفی و هم فکری است و حادثه ء داستانی نتیجه ء این جدال و درگیری شخصیت ها با یک دیگر است. نویسنده گاهی از مناسبات گوناگون موافق و مخالف احساس رعب و و حشت می کند و گاهی به گمان این که به آسانی می تواند دست دراز کند و مقداری از این هارا کنار هم بچیند ، ذوق زده می شود و هر هفته و ده روزبعد یکی دوقصه تحویل خلق الله می دهد که د رارزش آن ها می توان تردید کرد . هنگامی که مهمانان می رفتند ، مردی که خودش را کشته بود ، پیرمرد و زن همسایه ، عید و نسترن ها ، موم آفتاب و هیچ کس نفهمید . مرادی دراین آثارتوفیقش کامل نیست . اما از ناکامی هم نمی توان سخن گفت .\nاما وقتی قادر مرادی دید خاص خودرا به روشنی تمام به مواد خام برگزیده شده تحمیل می کند و سلسله زمانی و مکانی تجربیات و حوادث را بهم می زند و حادثه ء مناسب برای آن تجربه می یابد ، گاهی از طول حادثه یی می کاهد و بر طول حادثه ء دیگر می افزاید و می کوشد که بفهمد چه تاثیری را می خواهد د رخواننده ء قصه ء خود ایجاد کند و اندیشه را با تصویر و ذهنیت را با عینیت منطبق می سازد .به نوشتن آثار گیرا، درخشان و ماندگار موفق می گردد. "تلخاب "، "سر بریده "، " آن سوی سال ها "، " آخرین خواب " ، " زنجیر ها و چنگک ها "، " نان و تفنگ "،" چشم های کیمیا " و " گلهای سندی خامکدوزی .".\nقهرمانان آثارمرادی اغلب گرفتار وسوسه های ذهنی اند. با انگیزه های درونی به عمل کشیده می شوند. میان آرزو های متضاد سر گردانند . توانایی استدلال دارند ، اما از عقل سلیم و امکانات لازم بی بهره اند . در بسیاری از داستان ها جدال عضلانی و جسمانی بسیار کم است و بیشتر کشمکش ها فکری و درونی اند . یا در خیال و ذهن صورت می گیردو جریان خیلی ساده و صمیمی مسیر خودرا طی می کند . جدال با خود تقریبا" در بیشترین آثار قادر مرادی به چشم می خورد .اغلب شخصیت های داستانی مرادی در تنهایی به دنبال هویت واقعی خود می گردند . تنهایی مضمونی است که درآن جدال با خو دهمیشه وجود دارد و این تنهایی دیگر امر عارضی و موقتی نیست و قادر مرادی که اغلب در آثارش ذهنی و درونی و منزویست ، بیشتر به درون شخصیت هایش می پردازد و به واسطه ء این مبدل به کارآگاه و کاوشگر روان آدم های داستانی می شود .\nقادرمرادی بیشترین داستان هایش را با زاویه ء دید اول شخص و اعترافی می نویسد و شیوه و شگرد داستان نویسی او هم با این شیوه انس و الفت بیشتری دارد . مرادی با این شیوه می کوشد روح و مغز خودرا برملا کند و تاحدی ازسایر شخصیت های داستان به عنوان وسیله استفاده می کند . مرادی تعدادی از بهترین داستان های خودرا با این زاویه ء دید نوشته است و گاهی خواننده فکر می کند که نویسنده را جز دید اعترافی ، هیچ دید دیگری نمی تواند راضی کند و راوی اعترافی شاید مهمترین راوی داستانی و سوگلی قادر مرادی باشد . اما وقتی مرادی می خواهد قصه یی را به شیوه ء دانای کل و از زاویه ء دید سوم شخص ارایه کند هم مهارت و تبحر زیاد ی نشان می دهد و با اشاره ء دست و فراست خویش شخصیت های داستانی خویش را به سوی سرنوشت محتوم شان می راند و داستان را چنان می پرورد که شخصیت داستانی همیشه پیوند های خودرا با آن حفظ می کند . همه چیز آشناست . هویتی دارد . هویتی می بخشد . بازتاب زنده گی مادی و معنوی آدم هاست و نویسنده هر گز جداگانه به توصیف درونی ها و بیرونی ها نمی پردازد . از این سبب داستان های قادر مرادی ذاتا " روانی اند .\nقادرمرادی در داستان ها ی " شمع ها تا آخر می سوزند " ، " مردی که خودش را کشته بود "، " سر بریده " ، " زنجیر ها و چنگک ها " ، " صدایی از خاکستر " و " عزیزم خدا حافظ " شور و اشتیاق زیادی به تکتیک سیلان ذهن و تک گفتار درونی نشان داده است و بخشی از قصه هارا و یا مانند " عزیزم خدا حافظ " تمام آن را در اختیار این شیوه می گذارد . شور و اشتیاقی که در کشور کمتر نظیر داشته و چنین ثمر بخش و پربار نبوده است . اما نویسنده در این داستان هایش مثل آثار پروست و ویرجینیا ولف و بکت و فاکنر و سایر بزرگان جهانی در قسمت روایت گری از گذشته به حال و بالعکس در نوسان نیست و یا کمتر د رنوسان است و سیر منظم حوادث و توالی زمان را تا جایی رعایت می کند . گاهی حرکت هر جمله فقط قسمتی از محتوارا نشان می دهد و بقیه ء محتوا باید کشف گردند . در این داستان ها اغلب یک حالت بحرانی است . اما حادثه و نقطه ء اوجی وجود ندارد و اشخاص داستان عمل نمی کنند . در نوعی بی تحرکی زنده گی می کنند. در واقع آنان فقط با گپ ها و اندیشه های شان وجود خارجی دارند .\nبعضی از این داستان ها سرشتی گمراه کننده دارند و داستان به گونه یی کاملا" متفاوت با داستان سنتی عرضه می شوند . این آثار در برخی جهات با متن هایی که نویسنده گان منتسب به رمان نو منتشر ساخته اند ، نزدیکی و قرابت دارند . داستانی که در آن ضرورت وجود گره داستانی در گیری آفرین را به عنوان محور روایت مردود می شمارد و مرگ شخصیت را اعلام می دارد و گهگاهی بدان معنی است که نه قصد متقاعد ساختن دارد و نه اطمینان بخشیدن ، بلکه هدفش ایجاد حیرت و سردرگمی است . بدین صورت کم کم همه چیز در پرده ء ابهام فرومی روند . دنیای افکار و مفاهیم روشن ترک می شود و به تدریج و هر بار بیشتر از پیش در جنگل های تاریک و هم و خیال غرق می شود . زمان و مکان درآن غیر واقعی است و کل داستان در زمان محدودی اتفاق می افتد . گاهی داستان را که می خوانی ، نمی فهمی چرا و چگونه وقایع اتفاق می افتد . داستان آغاز و پایانی ندارد و بسیاری از خواننده گان داستان های سنتی به خصوص در کشور ما احساس سر درگمی خواهند کرد . زیرا در بعضی ا زداستان ها ازعلایم هدایت کننده یی که معمولا: خواننده را یاری می دهند تا به فضای داستان راه یابد ، نشانی یافت نمی شود و از آن کمک های ارزشمندی که خواننده در اثر تماس با رمان واقعگرای قرن نزدهم به حضور شان در داستان عادت کرده است ، هیچ یک وجود ندارد و خواننده خودش باید متن را تاویل و رمز گشایی کند . اما این داستان ها با وجود نوگرا بودن ، ذهنیت و روان شناسی بیگانه پخش نمی کنند . با وجود گونه گونی داستان های این نویسنده و گاه تغییراتی که این جا و آن تجا در شیوه ء کار رخ می دهد ، هریک از آن ها ویژه گی های خاص خودرا حفظ می کند . نویسنده در بسیاری جا ها از اندیشه های تکراری و نشخوار شده می گذرد . از ورود درمکان عام که ا زآن همه گان است ، می پرهیزد تا همه گان در روح نویسنده حلول کنند . از این لحاظ قادرمرادی موقعیتی اطمینان بخش دارد ، هم برای خودش ، هم برای ژانر داستانی .\nگرفته شده از کتاب داستان ها و دید گاه ها


برج آزادی , برج شهر تهران , معمار ایرانی , شاهنشاهی , نمای برج آزادی , محمدرضا شاه پهلوی , کوروش کبیر , نماد و نشانه‌ها , مبذول , حسین امانت , مصرف ماهي , باهوش تر شدن کودک با مصرف ماهی , غذاهايي دريايي , دوران بارداري ,  باهوش‌تر شدن كودكان , رشد ; , مشكلات رشدي , دانشگاه بريستول , مواد غذايي لازم وحياتي , ضريب هوشي , زضريب هوشي كلامي , بیماری های ژنتیکی , مشاوره ژنیک , ژنتیک , اختلالات ژنتیکی , نقصهای مادرزادی , سرطان سینه , باروری و ناباروری , ازدواج فامیلی , سن مناسب بارداری , بیماری لاعلاج , اختلال ژنتیکی , معلولیت , صفحه نمایشگر 98 اینچی در سقف اتاق خواب , جزو فینالیست , تخت خواب , کنسول بازی , زاویه دید , ویدئو پروژکتور NEC , سقف اتاق , پسر نوجوانش , نمایشگر 98 اينچی , ساخت , showman-folio-leaf , سیاهی دور چشم , گودی دور چشم , سیاهی و گودی دور چشم , تیرگی دور چشم , کبودی دور چشم , کبودی زیر چشم ,\nآیا نوشیدن آب زیاد رطوبت پوست را زیاد می کند؟پاسخ این سوال منفی است. هیچ گاه تصور نکنید یک لیوان آبی که می نوشید بدن را شستشو می دهد پوست را مرطوب می کند سپس بصورت ادرار وارد مثانه می شود. این یک لیوان آب باید مراحل پیچیده ای را در کلیه طی کند یا به صورت ادرار خارج شود. در این صورت هرگز تا تشنه نشده اید به تصور اینکه نوشیدن آب زیاد پوست شما را مرطوب می کند آب نیاشامید. چه بسا که همین ...\nخواص شیر روی پوست تحقیقات نشان داده است پروتئین، کلسیم و ویتامین B۱۲ موجود در شیر نقش مهمی در پیشگیری از بروز عوارض پوستی همچون خشکی، شکنندگی و اگزما دارد. همچنین اسید لاکتیک موجود در شیر در بیشتر لوسیون‌های صورت و کرم‌های پوست استفاده شده و نقش نرم‌کننده و شاداب‌کننده بر پوست دارد. استفاده یک تا دو بار در هفته از ماسک های خانگی شیر می تواند از بروز پیری و چروک های ریز زودرس جلوگیری ...\nمعماران خانه ای متفاوت و فوق العاده زیبا ساخته اند که علاوه بر زیبایی چشمگیر دارای استحکام و مقاومت بالا است.معماران دست به خلق یک پدیده زده اند و ساختمانی به ظرافت آینه و مقاومت بالا ساخته اند.این ساختمان که یک طبقه بالاتر از سطح زمین قرار دارد در وزن 814/1 کیلوگرم احداث شده است. این ساختمان ویژه، نسبت به جنس ساخته شده مقاومت بالایی دارد. ضمناً این ساختمان با این که دارای نمایی از آینه ...\nاگر می‌خواهید همیشه پوستی زیبا و جوان داشته باشید باید تمام نیازهای آن را برآورده کنید پس در قدم اول باید نیازهای پوست‌تان را بشناسید و براساس آنها دنبال یک نقشه خوب برای مراقبت از پوست‌تان باشید. مسلما اولین قدم در تنظیم این نقشه شناخت نوع پوست‌تان است و سپس بدانید که پوست‌تان به چه کرم‌ها ومحصولاتی احتیاج دارد و هرکدام از این محصولات و کرم‌ها باید حاوی چه موادی باشند. پوست ...\nزمان پیش فروش بلیت قطار\n20 نفر مثل فرجی دانا معرفی شود رای ندارد\nتعرض 3 افسر پلیس به زن جوان در مالزی